*Titre : *La Grande encyclop�die. 16, Plomb-Renaissance / Larousse
*Auteur : *Larousse
*�diteur : *Larousse (Paris)
*Date d'�dition : *1975
*Type : *monographie imprim�e
*Langue : * Fran�ais
*Format : *P. 9577-10244 : ill. en noir et en coul. ; 30 cm
*Format : *application/pdf
*Droits : *domaine public
*Identifiant : * ark:/12148/bpt6k12005271
*Identifiant : *ISBN 2030009164
*Source : *Larousse, 2012-129449
*Relation : *Notice d'ensemble :
http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb342941967
*Relation : * http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb345521597
*Provenance : *bnf.fr
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Volume 16
Cet ouvrage est paru � l�origine aux �ditions Larousse en 1975 ; sa num�risation a �t� r�alis�e avec le soutien du CNL. Cette �dition num�rique a �t� sp�cialement recompos�e par les �ditions Larousse dans le cadre d�une collaboration avec la BnF
pour la biblioth�que num�rique Gallica.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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plomb
Corps simple m�tallique.
G�N�RALIT�S
D�couverte
Le plomb �tait connu dans l�Antiquit� et distingu� de l�argent, que l�on savait d�j� extraire du plomb argentif�re par coupellation. La coupellation repose sur une oxydation qui ne porte que sur le plomb et laisse inattaqu� l�argent.
Les Cr�tois et les Myc�niens utilis�rent le plomb. On fit des bronzes au plomb.
H�rodote rapporte que les Grecs
avaient coutume de badigeonner leurs navires au minium. Les Romains fabriquaient en plomb diff�rents r�cipients et connaissaient sa toxicit�. Le plomb, un des sept m�taux connus dans l�Antiquit�, �tait associ� � la plan�te Saturne.
�tat naturel
Le plomb, qui constitue 2.10� 4 p. 100
de la lithosph�re, existe surtout � l��tat de sulfure, la gal�ne PbS.
Atome
L��l�ment a le num�ro atomique 82 et appartient au groupe IV B, et la structure �lectronique de l�atome dans son �tat fondamental est repr�sent�e par 1s 2, 2s 2, 2p 6, 3s 2, 3p 6, 3d 10, 4s 2, 4p 6 4d 10, 4f 14, 5s 2, 5p 6, 5d 10, 6s 2, 6p 2. Les �nergies successives d�ionisation sont en �lectrons-volts : 7,43 ; 15,08 ; 32,17 ; 42,04 ; 69,86 ; et il appara�t que les deux premiers �lectrons sont assez nettement plus faciles � arracher que les suivants. Le rayon de l�atome est de 1,54 �, celui du cation Pb2+ de 1,32 � et celui d�un cation Pb4+ est �valu� � 0,84 �. Il en r�sulte, comme pour l��tain, deux s�ries de d�riv�s : les d�riv�s plombeux, correspondant au nombre d�oxydation II, et les d�ri-v�s plombiques du plomb IV.
Corps simple
Le plomb est un m�tal dense
(d = 11,54) et fusible (tf = 327 �C). Il forme divers alliages fusibles. Il est mou et se laisse facilement fa�onner en feuilles, en tubes et en fils.
� l�air humide, il se recouvre d�une couche protectrice ; de m�me, l�eau usuelle (l�g�rement charg�e de carbonate et de sulfate de calcium) forme un enduit protecteur sur le plomb (qui est couramment utilis� pour la distribution
de l�eau potable) ; par contre, l�eau ne contenant que de l�oxyg�ne dissous (eau de pluie) attaque le plomb lentement en produisant de l�hydroxyde de plomb toxique. Les halog�nes et le soufre s�unissent facilement au plomb ; l�acide sulfurique peut �tre conserv� dans le plomb, alors que l�acide nitrique l�attaque vivement.
Le plomb fondu r�agit avec l�oxy-
g�ne de l�air.
Principaux d�riv�s
On conna�t diff�rents oxydes constituant trois phases distinctes dont la composition n�est pas toujours strictement fix�e � un rapport simple du nombre d�atomes des deux �l�ments.
L�oxyde plombeux, de formule tr�s sensiblement PbO, pr�sente deux �tats cristallins ; le m�lange gris de plomb et
� l�oxyde qui se forme � la surface du plomb fondu se transforme par grillage en un oxyde jaune PbO appel� massicot. La couleur du massicot s�assombrit lorsqu�on chauffe cet oxyde, puis le produit fond, et, par refroidissement, on obtient la litharge, solide de couleur rouge-jaune.
Le minium, associ� � la formule
Pb3O4, a une composition qui peut largement varier. Il est orang� lorsqu�il a la composition Pb3O4, mais devient plus sombre lorsque la proportion d�oxyg�ne augmente. On conna�t aussi une phase rattach�e � la formule PbO2, qu�on appelle oxyde puce � cause de sa couleur brune.
L�hydroxyde plombeux Pb(OH)2 est
amphot�re ; on le transforme en sel plombeux en milieu acide et en plom-bite en pr�sence de bases alcalines. Le potentiel normal du couple Pb2+/Pb est de � 0,136 V. Des oxydes et des sels divers de plomb sont utilis�s comme pigments ; ainsi, la c�ruse est un carbonate basique de plomb.
Il faut des oxydants �nergiques pour oxyder le plomb d�un sel plombeux, car le couple correspondant a un potentiel normal �lev� (1,44 V) :
Pb2+ + 2 H2O PbO2 + 4 H+ + 2e.
Par contre, l�oxyde PbO2 est un oxydant �nergique : ainsi, il br�le avec le soufre sous l�effet d�une simple trituration. Il donne des plomb�tes avec les bases fortes : tels sont Na2PbO3 ou Na2PbO3, 3H2O, ou encore K2Pb(OH)6.
On conna�t des complexes, tel
le chloroplombale d�ammonium
(NH4)2PbCl6, et des organoplom-
biques, tel le plomb t�tra�thyle, utilis� comme antid�tonant dans l�essence. La majeure partie des accumulateurs est constitu�e par des �lectrodes de plomb plongeant dans de l�acide sulfurique de densit� de 1,15 � 1,20. La plaque positive est li�e � la pr�sence de dioxyde, et la plaque n�gative � celle du plomb : par d�charge, ces plaques �voluent vers l�oxyde plombeux.
Toxicologie du plomb
L�intoxication par le plomb est un ph�-
nom�ne dont l�importance est actuellement soulign�e en raison de l�abondance de ce m�tal polluant dans les r�gions industrielles.
L�intoxication saturnine aigu� est rare et ne s�observe que par absorption de plusieurs d�cigrammes de d�riv�s plombiques, relativement solubles, comme l�ac�tate ou le nitrate de plomb. Elle s�accompagne de troubles digestifs et r�naux aigus, rapides, exigeant une r�animation prolong�e. L�utilisation d�antidotes par voie intraveineuse telle l�E. D. T. A. calcique (�thylinediamine t�tra ac�tique) permet de r�duire la gravit� de l�intoxication.
Les manifestations cliniques les plus fr�quentes s�observent en r�alit� au cours de l�intoxication chronique, autrefois bien connue dans certaines industries sous le nom de saturnisme. L�intoxication peut encore se voir actuellement au cours de la r�cup�ration du vieux plomb, lors de la fabrication des accumulateurs, de l�application de certaines poudres au plomb : peintures, �maux, minium.
Les manifestations cliniques sont de trois types et apparaissent de fa�on assez ind�pendante.
Les coliques de plomb sont caract�ris�es par des douleurs brutales survenant apr�s
quelques semaines ou quelques mois d�intoxication chronique et sans rapport avec une intoxication aigu� ; elles sont accompagn�es de constipation intense et de pouss�es d�hypertension art�rielle.
Les manifestations sanguines sont caract�ris�es par une an�mie mod�r�e : l�examen sanguin fait appara�tre des h�-
maties � granulations basophiles � un taux anormalement �lev�, sup�rieur � 4 p. 100
du nombre des leucocytes.
Les manifestations nerveuses sont essentiellement marqu�es par une
enc�phalopathie observ�e surtout au cours d�intoxications par inhalation de fum�e de plomb ou par absorption de boissons souill�es. Les signes sont habituellement ceux d�une atteinte vasculaire c�r�brale. L�atteinte nerveuse p�riph�-
rique simulant une paralysie respiratoire est rare, ainsi que l�atteinte des muscles ant�rieurs de la jambe. Enfin, les manifestations r�nales sous forme d�une n�phrite azot�mique hypertensive tr�s proche d�une glom�rulon�phrite chronique s�observent chez des sujets expos�s depuis plusieurs ann�es.
Le traitement consiste en l�utilisation de l�E. D. T. A. calcique par voie intraveineuse.
L�impr�gnation saturnine li�e aux probl�mes d�environnement �volue habituellement sans qu�apparaissent des signes cliniques. Elle peut �tre diagnostiqu�e par la recherche d�une surcharge en plomb.
L�accumulation de plomb se caract�rise par une �preuve de plomburie provoqu�e (le taux urinaire de plomb atteignant et d�passant m�me 0,8 mg par 24 heures), par des anomalies de la synth�se de l�h�-
moglobine : augmentation des protopor-phyrines globulaires, augmentation des coproporphyrines urinaires (test de d�pistage assez grossier, le taux atteignant et d�passant m�me 250 μg par 24 heures), augmentation de l�acide delta-amino-l�vu-linique � plus de 3 mg par 24 heures, abaissement de l�A. L. A. d�hydrase. La concentration maximale tol�rable des vapeurs de plomb dans l�air est, aux �tats-Unis, de 0,3 mg/m 3.
Le plomb t�tra�thyle est un produit fortement toxique, qui provoque des troubles neurologiques plus pr�coces et
plus graves que l�intoxication saturnine, avec agitation et confusion mentale, et, plus accessoirement, des signes de saturnisme. Les d�riv�s du plomb ne semblent ni canc�rig�nes, ni t�ratog�nes.
E. F.
H. B.
LA M�TALLURGIE
Minerais utilis�s
La gal�ne, sulfure de plomb PbS, et la c�rusite, carbonate de plomb PbCO3, produit d�oxydation de la gal�ne, sont les deux principaux minerais exploit�s. Dans la majorit� des cas, les gisements plombif�res sont complexes, et les minerais sont associ�s � des min�raux tels que l�angl�site (sulfate de plomb), la pyromorphite (chloro-phosphate de plomb), la blende, (sulfure de zinc), la pyrite (sulfure de fer), etc. Assez r�pandus dans le monde, les gisements plombif�res contiennent souvent des m�taux pr�cieux, l�argent principalement.
�laboration
m�tallurgique
La c�rusite, moins abondante que la gal�ne, est rarement trait�e seule ; apr�s un grillage transformant le carbonate en oxyde, ce dernier est introduit dans le circuit m�tallurgique du traitement de la gal�ne. L�ensemble des op�-
rations d��laboration du plomb � partir de la gal�ne peuvent se sch�matiser en deux phases principales.
La premi�re phase, relativement
simple, comporte l�agglom�ration et le grillage du sulfure en oxyde ; l�oxyde de plomb additionn� de coke est trait� dans un four � cuve, du type haut fourneau, ce qui conduit, par fusion r�duc-downloadModeText.vue.download 3 sur 651
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trice, � l�obtention de plomb impur, dit plomb d�oeuvre.
La seconde phase, aux op�rations
nombreuses et complexes, permet l��limination et la r�cup�ration des impuret�s (cuivre, arsenic, antimoine, �tain, bismuth, argent). Par une premi�re op�ration de liquation, au cours du refroidissement du plomb d�oeuvre dans l�avant-creuset du haut fourneau, on s�pare � la fois une �cume cuivreuse et un speiss, m�lange � base d�anti-moniure et d�ars�niure de plomb. Un traitement particulier du plomb fondu par le soufre �limine le cuivre restant sous forme d�une matte de sulfure de cuivre. Un autre traitement par un m�lange fondu oxydant de soude et de nitrate de sodium (adoucisseur Harris) fixe l�arsenic, l�antimoine et l��tain � l��tat d�arseniate, d�antimoniate et de stannate de sodium. Le plomb � l��tat fondu est ensuite additionn� de zinc (proc�d� Parkes), ce qui conduit � la formation d�un alliage zinc-argent-plomb, extrait par liquation et duquel l�argent est r�cup�r� par distillation.
L�exc�s de zinc doit �tre �limin� du plomb par chauffage de distillation sous vide. Le bismuth restant encore se fixe sous forme d�un alliage calcium-magn�sium-bismuth, et un dernier
traite-mont final de purification par un m�lange oxydant de soude et de nitrate de sodium d�barrasse le m�tal de l�ex-c�s de calcium et de magn�sium. Le m�tal pur ainsi obtenu, appel� plomb doux, titre au minimum 99,9 p. 100 de plomb.
Suivant les besoins, un raffinage �lectrolytique � anodes solubles de plomb, dans un �lectrolyte � base d�acide fluoborique ou fluisilicique, conduit � un m�tal titrant 99,99 p. 100.
Utilisations
Le plomb pur ou faiblement alli� est utilis� principalement pour ses propri�t�s de tenue � la corrosion et � l�attaque de certains produits chimiques, sa grande plasticit� � temp�rature ambiante, son bon amortissement des vibrations, sa facilit� de coul�e avec un bas point de fusion, son absorption des rayonnements X ou γ et son bas coefficient de frottement. En raison de sa tenue dans l��lectrolyte d�acide sulfurique dilu� et de son potentiel �lectrolytique, il est encore tr�s utilis� pour la constitu-
tion de plaques d�accumulateurs (plus de 20 p. 100 de sa consommation en France). Sous forme de rev�tements, il est d�pos� par immersion dans un bain de m�tal fondu ou par �lectrolyse sur des t�les, des bandes, des feuillards, des fils, des tubes d�acier ou de cuivre pour les prot�ger contre la corrosion atmosph�rique, et contre l�attaque par les vapeurs acides par l�humidit� ou par d�autres milieux corrosifs. Ces produits plomb�s servent � la confection de r�servoirs � essence, d�enveloppes de c�bles �lectriques, de feuilles d�emballage, d��l�ments de couverture, d�appareils chaudronn�s pour l�industrie chimique, etc. Dans la construction, le plomb est utilis� particuli�rement pour des tuyauteries et sous forme de feuilles pour l�insonorisation et la protection hydrofuge des parois ; des rubans de plomb assurent l��tanch�it� et l�isolation de doubles vitrages. Dans les installations de radiographie ou de gammagraphie, le plomb, en raison de sa propri�t� d�absorption des radiations, est employ� comme protecteur sous la forme de blocs, de plaques, de feuilles ou dispers� dans des masses de b�ton.
Les propri�t�s du plomb sont modi-fi�es par divers �l�ments dans les alliages ; en g�n�ral, ces additions ont pour objet soit d�augmenter la duret�, soit d�abaisser la temp�rature de fusion, ou encore d�am�liorer les qualit�s antifriction. Ainsi, une addition de 1 p. 100 d�arsenic durcit le m�tal et facilite l�obtention de grains sph�-
riques � la coul�e pour la fabrication des plombs de chasse. L�imprimerie utilise pour les diff�rents caract�res des alliages � base de plomb avec de 3
� 20 p. 100 d��tain et de 10 � 25 p. 100
d�antimoine. L�action durcissante de l�antimoine pour une teneur de 7 p. 100
permet la confection des plaques d�accumulateurs. Des alliages de plomb et d��tain, de 40 � 50 p. 100, constituent des soudures � bas point de fusion (soudure des zingueurs et des ferblantiers) en raison de l�existence d�un alliage eutectique � 40 p. 100 d��tain fondant � 182 �C. De nombreux autres alliages � bas point de fusion, inf�rieur � 100 �C, sont form�s par le plomb, l��tain, le bismuth et le cadmium.
En raison de leurs bonnes qualit�s
d�antifriction, le plomb et ses alliages sont utilis�s pour les r�gules � 15 p. 100
d�antimoine, � 1 � 10 p. 100 d��tain et � 1 p. 100 d�arsenic ; de tels alliages sont d�pos�s soit par coul�e statique ou centrifuge (r�gulage), soit par coul�e continue sur un support d�acier doux afin de constituer des coussinets ou des bagues de frottement pour l�industrie automobile et la construction m�canique. Le plomb alli� � 5 p. 100 d�in-dium ou � 8 p. 100 d��tain et � 2 p. 100
de cuivre est d�pos� �lectrolytiquement sur une �paisseur de 20 � 30 μ
pour constituer la couche antifriction sur alliage cuproplomb de coussinets de moteurs d�automobiles. En faible proportion, le plomb am�liore les possibilit�s d�usinage de certains alliages en facilitant le glissement du copeau et sa brisure ; c�est le cas des laitons classiques de d�colletage � 2 p. 100 de plomb et des aciers doux � 0,2 p. 100
de plomb.
En outre, le plomb est tr�s utilis� dans la fabrication des supercarburants (plomb t�tra�thyle) en vue d�augmenter l�indice d�octane* et permettre un taux de compression �lev� dans les moteurs � explosion.
Enfin, il faut signaler son emploi dans la fabrication des peintures et celle du cristal.
R. Le R.
La g�ographie
�conomique
Le plomb se pr�te tr�s bien � la r�cu-p�ration ; aussi la part du m�tal obtenu de deuxi�me fusion est-elle importante dans la production de certains pays : elle repr�sente 40 p. 100 de la production des �tats-Unis. Le prix �lev� du m�tal, l�apparition de mat�riaux de substitution (en particulier pour tout ce qui touche � la tuyauterie) expliquent que la progression de la production soit plus mod�r�e que celle de la plupart des autres m�taux : elle a seulement un peu plus que doubl� depuis l�avant-guerre.
La g�ographie de la production des minerais de plomb est caract�ris�e par le fait que le plomb est fr�quemment associ� � d�autres m�taux, le zinc et
surtout l�argent : il y a peu de soci�t�s mini�res qui soient sp�cialis�es dans la seule production du plomb. Les r�serves connues de m�tal s��l�vent � une cinquantaine de millions de tonnes, ce qui repr�sente � peu pr�s quinze ans de production. L�extraction est g�ographiquement tr�s dispers�e : elle est caract�ris�e par un groupe de quatre grands producteurs (Canada, �tats-Unis, U. R. S. S. et Australie), qui assurent plus de la moiti� de la production mondiale, et par une quinzaine downloadModeText.vue.download 4 sur 651
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de producteurs moyens (en Am�rique, Mexique et P�rou ; en Europe, Bulga-rie, Yougoslavie, Allemagne f�d�rale.
Pologne, Su�de, Espagne et Irlande ; en Asie, Cor�e du Nord, Chine et Japon ; en Afrique, Namibie [Sud-Ouest africain] et Maroc). Le plomb ne donne pas lieu � un grand commerce international : les pays de l�Est se suffisent � eux-m�mes, comme les producteurs de l�Am�rique du Nord. La production europ�enne est insuffisante, mais elle est loin d��tre n�gligeable. L�Australie est le seul pays capable d�effectuer des ventes importantes. Il s�y ajoute celles des petits producteurs d�Am�-
rique ou d�Afrique. Le raffinage du minerai se fait pour partie dans les r�gions productrices, pour partie dans les pays consommateurs. L�Australie, le Canada, le P�rou et les producteurs africains vendent des minerais � c�t� de plomb raffin�. Les �tats-Unis, la France et le Royaume-Uni alimentent une partie de leurs installations de raffinage par des importations. En France, le traitement m�tallurgique de premi�re fusion est concentr� dans l�usine de Noyelles-Godault, dans le Pas-de-Calais ; celle-ci appartient � la Soci�t� mini�re et m�tallurgique de Pe�arroya.
Cette usine, une des plus importantes d�Europe, travaille � la fois pour Pe�arroya et pour d�autres soci�t�s mini�res.
P. C.
F Alliage / Antifriction / Essence / �tain / M�tallurgie / Soudage.
W. Hofman, Blei und Bleilegierungen (Berlin, 1941). / Lead in Modern Industry (New York, 1952). / R. Cazaud, le Frottement et l�usure des m�taux ; les antifrictions (Dunod, 1955). /
R. Gadeau, M�taux non ferreux (A. Colin, 1959).
Plotin
En gr. PL�TINOS, philosophe grec (Ly-copolis, auj. Assiout, �gypte, v. 203 -
en Campanie 269 ou 270).
Ce ne fut pas un philosophe pr�coce ; apr�s �tre pass� d�un ma�tre � un autre, d��u par les c�l�brit�s de son temps, il rencontra enfin, � l��ge de vingt-huit ans, le philosophe Ammonios Sakkas, le Socrate alexandrin. � Voil� l�homme que je cherchais �, dit-il. Il fut son disciple pendant onze ans, jusqu�� sa campagne de Perse. Lors de la retraite, il dut fuir en M�sopotamie, puis � Antioche, d�o� il se rendit � Rome (244). C�est l� qu�il fonda une �cole qui compta parmi ses disciples Porphyre, Amelios, de nombreux s�nateurs, des femmes illustres et, en g�n�ral, toute la soci�t� cultiv�e de l��poque. Dans cette �cole r�gna d�abord l�esprit de l�enseignement d�Ammonios : doctrine secr�te, interdite aux non-initi�s. L��cole fut dissoute lorsque Plotin, �tant tomb� malade, fut oblig� de se rendre de Rome � Minturnes ; Eutych�s, m�decin alexandrin, accourut de Pouzzoles au chevet de son ma�tre mourant ; � Tu vois, je t�ai attendu �, dit le philosophe, et il ajouta une phrase qui r�sume toute une philosophie : � J�essaie de faire remonter le divin qui est en nous au divin qui est dans l�Univers. � Puis il mourut ; il avait soixante-six ans.
Plotin fut incontestablement le penseur le plus repr�sentatif du IIIe s., car il r�unit en lui les traditions les plus �le-v�es du monde antique. Alexandrin par son �ducation philosophique, romain par son �cole, il se montra cependant grec par ses aspirations et, tout en �tant ouvert � la culture orientale, il en subit peu l�influence.
Malgr� sa participation � la mal-
heureuse exp�dition militaire de Gor-dien III contre les Perses (242-244), il �tait, en fait, un ami de la paix, du silence, et de la contemplation.
Plus fortement encore que son ma�tre Platon, qui, d�ailleurs, ne dissimula pas ses app�tits charnels, mais entendit seulement les transcender, il ressentit, presque comme saint Paul, le poids mortel de son corps. Il se d�tournait d�ailleurs de tout ce qui en lui �tait devenir, conditionnement, histoire : � Il se retenait, raconte Porphyre, de parler de sa naissance, de ses parents, de sa patrie. � Il ne prenait point de viande, et sa pudeur approchait de l�asc�tisme.
Il ha�ssait les peintres et les sculpteurs parce qu�ils repr�sentaient des ombres de couleurs, et il ignora toujours que son fid�le disciple Amelios avait introduit secr�tement dans son �cole le peintre Karterios, qui, apr�s l�avoir observ� attentivement, s�en alla peindre chez lui son portrait de m�-
moire. Au sein d�une �poque sombre, aride, d�sordonn�e, il fut toujours un solitaire et un mystique dont la philosophie comporte un renoncement beaucoup plus profond et r�el que celui des �picuriens.
La phrase qui termine ses Enn�ades
� � envol de l�esprit seul vers lui seul � � exprime clairement ses aspirations et sert de conclusion � l�expos� de l�id�al mystique, qui d�bute par cette exhortation : � D�tache-toi de toute chose. �
Ce contemplatif pur se refusait
m�me, en termes hautains, � participer aux rites sacr�s : � C�est aux dieux de venir vers moi et non pas � moi de monter vers eux. � Pour lui, d�ailleurs, la divinit� �tait partout.
Plotin refusa toujours l�histoire et la politique et, dans sa cit� de l�esprit, les intellectuels devaient �tre r�unis par la poursuite d�un id�al purement contemplatif. Il tenait soigneusement �loign�s de la politique les disciples jeunes et vieux qu�il accueillait chez lui. Cette doctrine aride ne fut pas, ou fut mal, comprise non seulement de l�empereur Gallien (253-268) et de son �pouse Salonine, mais �galement de ses disciples, et de son biographe Porphyre (234-305), qui pr�sente l�aust�re disciple de Platon comme un homme tenant du magicien, du thaumaturge, du m�decin et du saint.
Saint Augustin, pourtant, le pr�f�rait � tous les autres Grecs, et Hegel tenait son oeuvre pour une des plus grandes de la pens�es humaine.
D. C.
F Platon.
E. Br�hier, la Philosophie de Plotin (Boivin, 1928 ; nouv. �d., Vrin, 1961). / E. Krakowski, Plotin et le paganisme religieux (Deno�l, 1933). /
P. Henry, Plotin et l�Occident (Louvain, 1935). /
M. de Gandillac, la Sagesse de Plotin (Hachette, 1952). / R. M. Moss�-Bastide, Bergson et Plotin (P. U. F., 1959) ; la Pens�e de Plotin (Bordas, 1972). / C. Rutten, les Cat�gories du monde sensible dans les � Enn�ades � de Plotin (Les Belles Lettres, 1961). / P. Hadot, Plotin ou la Simplicit� du regard (Plon, 1963 ; 2e �d., �d. augusti-niennes, 1973). / J. Moreau, Plotin ou la Gloire de la philosophie antique (Vrin, 1970).
pluie
Pr�cipitations liquides sous forme de particules d�eau.
Formation de la pluie
La pluie fine (bruine) est faite de petites gouttes (0,1 mm de diam�tre). La pluie proprement dite r�sulte de la chute de gouttes dont le diam�tre est sup�rieur � 0,5 mm. Elle est issue de nuages � fort d�veloppement vertical. Le passage de l�eau du nuage � l�eau de pluie n�est pas un processus simple et parfaitement connu. C�est en 1933 seulement que le m�t�orologue Tor Bergeron a propos� un m�canisme coh�rent de
l�accroissement des gouttelettes d�eau du nuage (pour la plupart de diam�tre inf�rieur � 5 μ) en gouttes de pluie.
Deux situations sont possibles. La premi�re est celle du nuage qui conna�t, au moins pour une partie de sa masse, des temp�ratures inf�rieures � 0 �C. Celui-ci comprend alors des cristaux de glace et des gouttelettes d�eau en surfusion.
Ce sont les particules de glace qui s�accroissent au d�triment des gouttelettes et qui tombent en neige, puis, aux plus bas niveaux (temp�ratures sup�rieures � 0 �C), en pluie. D�ailleurs, avant l�arriv�e au sol, il y a grossissement par coalescence de certaines gouttes au d�triment des autres. Il n�est pas n�ces-
saire que la partie la plus froide d�un nuage soit � une temp�rature inf�rieure � 0 �C pour qu�il y ait pluie. Certains cumulus en air chaud tropical donnent de fortes pr�cipitations. On pense que ce sont de tr�s gros noyaux de sel hy-groscopiques (sel marin par exemple) qui permettent alors le d�clenchement des pluies.
Une v�ritable zonation des processus pluviom�triques semble finalement se dessiner : pluies issues de nuages froids aux hautes et moyennes latitudes, pluies issues de nuages chauds sous les tropiques humides. Il convient, toutefois, de nuancer. De grosses averses orageuses r�sultent, en effet, aux basses latitudes, de la mont�e de cumulo-nimbus jusqu�� 10 km d�altitude et, par cons�quent, de la pr�sence de particules de glace. D�un autre c�t�, aux latitudes moyennes, la bruine tombe de nuages aux temp�ratures
sup�rieures � 0 �C.
Mesure et repr�sentation
de la pluie
La pluie se mesure au pluviom�tre (tranches d�eau tomb�es obtenues
et exprim�es en millim�tres). C�est l�addition des mesures successives qui aboutit aux enregistrements (totaux) vrais, quotidiens, mensuels et annuels, ainsi qu�aux moyennes quotidiennes, mensuelles et annuelles. Lorsqu�on ne dispose pas d�un observateur permanent (deux relev�s au pluviom�tre par jour ou un relev� par 24 heures), on utilise un pluviom�tre totalisateur. Le pluviom�tre enregistreur r�v�le, pour sa part, l��volution des pluies � travers la journ�e. Les difficult�s de la mesure des pluies sont multiples et r�sultent de l��vaporation, du d�bordement �ventuel de l�eau hors du r�cipient r�cepteur, de mouvements tourbillonnaires au moment des averses ou m�me de la destruction pure et simple de l�appareillage (cyclones tropicaux). Il est une autre difficult� qui r�sulte des pr�cipitations mixtes, pluie et neige.
Les mesures trait�es (hauteurs
d�eau) aboutissent � divers documents : tableaux de valeurs, graphiques, cartes, parmi lesquelles les cartes d�isohy�tes (courbes d��gales pr�cipitations). �
c�t� des hauteurs d�eau exprimant des
p�riodes donn�es (jour, mois, ann�e), downloadModeText.vue.download 5 sur 651
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on comptabilise le nombre de jours de pluie (dont la d�finition n�est d�ailleurs pas la m�me partout : pour les Am�ricains, le jour de pluie correspond � une chute de 0,2 mm d�eau environ ; pour la M�t�orologie fran�aise, la chute doit �tre, par 24 heures, de 0,1 mm minimum. Ces divergences viennent de la diversit� des syst�mes de mesure en usage.
R�partition et rythmes
pluviom�triques �
la surface du globe
Ce qui suit concerne plus ou moins (sauf aux basses latitudes) la pluie et la neige*.
Les hauteurs moyennes
y Pluies et latitudes. Si l�on met � part les r�gions polaires (neige), des pluies substantielles se pr�sentent aux latitudes moyennes : de 500 � 1 000 mm (v. climat). Mais elles se manifestent surtout, par-del� la zone des d�serts, aux latitudes intertropicales. Malgr� une r�partition discontinue, des aires consid�rables y subissent des hauteurs d�eau moyennes annuelles de l�ordre de 1 � 2 m, certains points d�passant tr�s largement ces valeurs.
y Pluies et facteurs g�ographiques.
Les facteurs g�ographiques intro-
duisent une certaine azonalit� dans le sch�ma zonal voulu par les facteurs cosmiques et plan�taires. Les moussons imposent � l�Asie m�ridionale et � l�Asie orientale de fortes pr�-
cipitations � la latitude des d�serts (Inde, Indochine, Chine, etc.). Ce sont par ailleurs les r�gions continentales les mieux expos�es aux flux oc�aniques humides qui connaissent les totaux les plus appr�ciables. Aux latitudes moyennes, les vents oc�aniques apportent beaucoup d�eau sur les reliefs de la Colombie britannique, du Washington, de l�Oregon, sur les reliefs favorables de l�Europe
de l�Ouest aussi. Cela reste valable, avec accentuation du processus, aux plus basses latitudes. Les montagnes de la Colombie pacifique (r�gion du Choc�) re�oivent environ 10 m d�eau par an. Au pied de l�Himālaya, dans l�Assam, Tcherrapoundji enregistre pr�s de 12 m d�eau. Bien des points de l�archipel malais ont plus de 6 m d�eau, des totaux de plus de 4 m demeurant le fait des c�tes antillaises
� au vent � (alors que les c�tes � sous le vent � sont beaucoup plus s�ches).
D�une fa�on g�n�rale, d�ailleurs, le relief impose les effets classiques de l�exposition et aussi de l�altitude. De ce dernier point de vue, la question qui se pose est celle de savoir jusqu�� quel niveau il accro�t l�importance des pr�cipitations. Afin de rester dans un sch�ma pluviom�trique, envisageons le cas des reliefs tropicaux. L�optimum pluviom�trique (jusqu�auquel les pluies augmentent et au-del� duquel elles r�gressent brutalement) est variable selon les lieux, les expositions et les saisons. Les 800 m d�altitude qu�on a assign�s � Java, les 700 m attribu�s aux �les Hawaii sont fort g�n�raux et tr�s probl�matiques. Il semble qu�aux Antilles les pluies s�accroissent au moins jusqu�� 1 500 m.
Les rythmes
y Rythmes saisonniers. Tout comme les totaux, les rythmes saisonniers r�sultent des dispositions zonales, auxquelles se surimposent les dispositions azonales. L�esquisse pluviom�trique zonale est assez bien respect�e, sur certaines longitudes du moins (v. climat), dans les r�gions chaudes.
Aux latitudes temp�r�es chaudes, le climat � m�diterran�en � comporte des pluies d�hiver et de changements de saison, l��t� �tant sec ; sous les tropiques humides, le climat � deux saisons (climat tropical) offre des pluies d��t�, tandis qu�aux tr�s basses latitudes la tendance est � une pluviosit� �tal�e sur l�ensemble de l�ann�e.
Quant � l�azonalit�, elle intervient non seulement aux latitudes temp�-
r�es (tendances oc�aniques � pluies maximales en hiver et continentales � maximum en �t�), mais aussi aux latitudes intertropicales. Contraire-
ment au sch�ma classique qui veut que deux exaltations pluviom�triques interviennent sous l��quateur, Ma-naus et Bel�m, en Amazonie, n�ont qu�une seule exaltation. Si Cayenne, tr�s proche �galement de l��quateur, a effectivement deux p�riodes de
pluies, elle enregistre cependant en septembre-octobre une authentique phase de s�cheresse qui n�est pas conforme au sch�ma th�orique zonal.
Au demeurant, la Guyane fran�aise et le bas Niger, qui sont situ�s � la m�me latitude �quatoriale, ne connaissent absolument pas le m�me rythme
pluviom�trique (contrairement aux cons�quences de l�id�e selon laquelle les pluies �quatoriales sont directement li�es au mouvement apparent du Soleil).
y Rythmes diurnes. Les rythmes
diurnes sont visibles sur les graphiques journaliers de moyennes
horaires ou trihoraires de certaines stations tropicales (importance des pluies de l�apr�s-midi en accord
avec la thermoconvection, li�e ellem�me au rythme thermique). Lorsque l�emportent les pluies de perturbations, ces rythmes s�effacent, les effets des perturbations intervenant ind�pendamment du cycle diurne des temp�ratures.
y Arythmie. Il est des ann�es tr�s s�ches, qui enregistrent des totaux tr�s inf�rieurs � la normale, et il en est de tr�s humides, avec des totaux tr�s sup�rieurs � la normale (� Seyne
[Alpes-de-Haute-Provence], sur dix-sept ann�es de relev�s, les valeurs extr�mes signal�es par Ch.-P. P�guy ont �t� de 655 et de 1 317 mm). La variabilit� interannuelle peut �tre catastrophique (s�cheresses du Nordeste br�silien, du Sahel ouest-africain, de l�Inde du Nord-Ouest). Les moyennes mensuelles peuvent, de
m�me, varier consid�rablement par rapport � la normale (Port-au-Prince : 199 mm de pluies en f�vrier 1925 et 6 mm en f�vrier 1926), ainsi que les moyennes quotidiennes. De ce dernier point de vue, les cyclones tropicaux, les averses m�diterran�ennes sont susceptibles de fournir par 24 heures des abats atteignant et d�passant m�me le m�tre. Ces totaux �normes
proviennent de pluies d�intensit� exceptionnelle. De forts enregistrements quotidiens r�sultent aussi de pluies tout simplement ininterrompues. Le 30 septembre 1965, la Bourgogne
orientale a re�u environ 100 mm
d�eau gr�ce � un syst�me frontal bloqu� sur le pays.
Les m�canismes
pluviom�triques
Les pluies r�sultent des diff�rentes formes de l�instabilit� atmosph�rique et des perturbations concomitantes : d�o� une zonation majeure d�j� �vo-qu�e. Aux latitudes moyennes, les pluies sont dues principalement aux perturbations du front polaire. Aux latitudes � tropicales �, en dehors de la phase hivernale, stable, interviennent dans une atmosph�re instable, parce que chaude et humide, les perturbations cin�matiques, les cyclones tropicaux, la thermoconvection et les effets orographiques. � cela s�ajoutent les circulations m�ridiennes. Aux latitudes �quatoriales pr�dominent la thermoconvection et l�action de la CIT (convergence intertropicale). Ces modalit�s zonales, dont l�application saisonni�re d�pend, au niveau le plus g�n�ral, du mouvement apparent du Soleil, sont cependant alt�r�es par le jeu de masses d�air conditionn�es elles-m�mes par les facteurs g�ographiques.
Il en r�sulte les diff�rences dans des rythmes pluviom�triques de stations situ�es � la m�me latitude, rythmes qui devraient �tre identiques si l�azonalit� n�intervenait pas (Cayenne a une forte r�cession pluviom�trique dans le temps o� Akassa, � la m�me latitude, sur le bas Niger, conna�t une belle exaltation des pluies).
Conclusion
La pluie r�sulte de l�arriv�e au sol (et sur mer) de l�eau atmosph�rique, qui d�coule de l��vaporation au-dessus des oc�ans, des nappes lacustres, des masses foresti�res (�vapotranspi-ration), etc. Elle repr�sente un ph�no-m�ne naturel sur lequel l�homme peut intervenir volontairement (pluie artificielle) ou involontairement par la multiplication des noyaux de condensations en atmosph�re pollu�e, au-dessus
des villes par exemple. C�est un facteur fondamental de l��quilibre de la nature et des soci�t�s humaines.
P. P.
V. climat.
Plutarque
En gr. PLOUTARKHOS, �crivain grec (Ch�ron�e, en Bo�tie, v. 50 apr. J.-C. -
id. v. 125).
L�homme
N� dans une famille ais�e et de pure race hell�nique, il part pour Ath�nes vers l��ge de vingt ans et y �tudie la rh�-
torique, la philosophie et les sciences.
Les ann�es suivantes sont consacr�es � des voyages d�affaires ou d�agr�ment, notamment en Italie. Plutarque revient de bonne heure � Ch�ron�e, o� il passe presque toute sa vie et o� il compose la plupart de ses ouvrages. Sa sagesse aimable, sa curiosit� d�esprit, sa conversation facile lui valent la consid�ration et l�amiti� de ses concitoyens. Il vivait encore en l�an 120, mais, apr�s cette date, on perd sa trace.
Plutarque ne cessa jamais d��crire sur des sujets touchant aussi bien � la philosophie, � la morale qu�� la litt�rature, � l�histoire ou aux sciences.
Un bon nombre de ses livres sont
aujourd�hui perdus. On divise traditionnellement ceux qui subsistent en deux groupes : les OEuvres morales et les Vies parall�les. Les premiers sont de simples recueils de faits et d�anec-downloadModeText.vue.download 6 sur 651
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dotes, des conf�rences litt�raires ou philosophiques, des consultations �pistolaires, des dialogues, l�ensemble traitant des sujets les plus divers et demeurant s�duisant par la vari�t� des choses concr�tes, l�ing�niosit� des rapprochements et des r�flexions, la vivacit� du discours. Plutarque y fait preuve d�une mod�ration indulgente et d�un grand bon sens : il d�fend des id�es raisonnables, moyennes. Sans doute, sa phi-
losophie para�t un peu terre � terre : du moins s�adresse-t-elle � d�honn�tes gens autant qu�� ceux qui t�chent de devenir tels. Dans les Vies parall�les, o� s�opposent nom � nom, outre quatre biographies isol�es, quarante-six Grecs et Romains, Plutarque veut prouver que la Gr�ce est loin d��tre inf�rieure � Rome. C�est avant tout � cette oeuvre que l�auteur doit sa renomm�e.
Un historien moraliste
� L�histoire est pour moi comme un miroir, devant lequel je m�essaye � embellir ma vie en la conformant aux grands exemples. � L�intention profonde des Vies parall�les est �vidente : elles doivent avoir une valeur �ducative, �tre une �cole des moeurs. Mais comment proc�de Plutarque ? � Ce que je me suis surtout efforc� de r�unir, ce sont les traits qu�on ignore commun�ment, soit qu�ils aient �t� rapport�s �� et l� par d�autres historiens, soit qu�on les trouve attest�s par des monuments et des d�crets anciens ; d�-
daignant d�amasser ce qui ne dit rien, j�ai recueilli ce qui est propre � faire conna�tre les moeurs et la nature de l��me. � Telles sont sa m�thode et son ambition : apr�s un s�rieux travail de consultation des sources � � vrai dire sans grand esprit critique �, Plutarque vise � la biographie psychologique, o� les petits faits vrais, les � signes de l��me �, ont plus d�importance que les grands desseins et que les �v�nements, pour autant qu�ils r�v�lent une personnalit�. De l�, anecdotes, bons mots, attitudes et habitudes famili�res trouvent naturellement leur place dans un r�cit qui cherche � �tre une description morale. Plus que le h�ros, Plutarque veut peindre l�homme. Il reste que ses Vies ont d�gag�, par les exemples qu�elles proposent, un certain genre de grandeur propre � l�Antiquit�. � les lire, on garde pr�sente � l�esprit l�id�e d�un type particulier, probablement plus id�al que r�el, mais qui, dans sa simplification m�me, s�duit par son �l�vation.
La popularit� de Plutarque a �gal� celle des �crivains les plus c�l�bres.
Les Vies ont �t� le br�viaire de plusieurs g�n�rations. C�est dans ces biographies que la Renaissance reconnut
l�id�al antique (aux XVIe et XVIIe s., la traduction d�Amyot ne fut-elle pas l�ouvrage le plus r�pandu en France ?) et que s�alimenta jusqu�� la R�volution le culte de la � vertu �. Peut-�tre cette renomm�e est-elle due au fait que Plutarque a r�sume dans son oeuvre l�image de l�Antiquit� hell�nique au moment o� celle-ci touchait � sa fin. Il appara�t �galement que les le�ons morales qu�il proposait avaient quelque chose de rassurant, � une �poque de remise en question de certitudes th�ologiques, aux yeux des lecteurs qui s�interrogeaient sur l�avenir et la valeur de l�homme et qui �taient inconsciemment heureux de voir vivre devant eux des mod�les tout faits, d�acc�s facile et, � la limite, presque conventionnels.
La gloire de Plutarque est aujourd�hui att�nu�e : on est surtout sensible � sa sympathie pour tout ce qui est humain et � son talent de conteur.
A. M.-B.
R. Hirzel, Plutarch (Leipzig, 1912). / B. Lat-zarus, les Id�es religieuses de Plutarque (Leroux, 1921). / N. J. Barbu, les Proc�d�s de la peinture des caract�res et la v�rit� historique dans les biographies de Plutarque (Nizet et Bastard, 1934). / G. Soury, la D�monologie de Plutarque (Les Belles Lettres, 1942). / S. Mallinger, les Secrets �sot�riques dans Plutarque (Niclaus, 1946). / K. Ziegler, Plutarchos von Chaironeia (Stuttgart, 1949). / M. A. Levi, Plutarco e il V secolo (Milan, 1955). / H. Mounard, la Psychologie de Plutarque (th�se, Paris, 1960). / R. Fla-celi�re, Sagesse de Plutarque (P. U. F., 1964). /
R. Aulotte, Amyot et Plutarque. La tradition des
� Moralia � au XVIe si�cle (Droz, Gen�ve, 1965) ; Plutarque en France au XVIe si�cle (Klincksieck, 1971). / F. Fuhrmann, les Images de Plutarque (Klincksieck, 1966). / D. Babut, Plutarque et le sto�cisme (P. U. F., 1970).
plutonium
�l�ment artificiel, de num�ro atomique 94, faisant partie de la famille des transuraniens (symb. Pu).
Le plutonium a �t� isol� au labo-
ratoire de Berkeley (�tats-Unis) par Seaborg et son �quipe, qui d�couvrirent son isotope 238, obtenu en bombardant de l�uranium par des deutons, en ao�t 1942. C�est � Hanford (Washington) que les Am�ricains construisirent leur premi�re usine de plutonium.
Glenn Th�odore Seaborg Chimiste am�ricain (Ishpeming, Michigan, 1912). En collaboration avec Edwin Matti-son McMillan, il d�couvrit en 1941 le plutonium, dont il �tudia les propri�t�s. Puis il obtint l�am�ricium et le curium (1945), le berk�lium et le californium (1950). Prix Nobel de chimie (avec McMillan) en 1951.
Propri�t�s et isotopes
Le plutonium est un m�tal gris clair qui pr�sente six vari�t�s allotropiques et dont la masse volumique est comprise entre 15,9 et 19,8 g/cm 3.
On conna�t une quinzaine d�isotopes du plutonium, dont les nombres de masse sont compris entre 232 et 246.
Tous ces isotopes sont artificiels, et pourtant G. T. Seaborg et son �quipe ont r�ussi � mettre en �vidence, au d�but de 1971, l�existence du Pu244
naturel (p�riode de 82,8 millions d�an-n�es) en traitant 8,5 kg de bastna�site pure obtenue � partir d�un minerai de fluocarbonate de terres rares.
L�isotope le plus important est
le Pu239, dont la p�riode est de
24 000 ans ; il est �metteur d�un rayonnement alpha (�nergie, 5 MeV ; por-t�e dans l�air, 3,5 cm). Le Pu239 et le Pu241 (T = 14 ans) sont des mati�res fissiles ; le Pu240 (6 580 ans) est fertile : il permet de produire le Pu241.
Le plutonium � dont la valence est 4 ou 6 � fond � 1 593 �C ; il s�oxyde dans l�air humide en donnant PuO et PuO2. Il est attaqu� par les acides sulfurique et chlorhydrique, mais non par l�acide nitrique.
Fabrication et usages du
plutonium
Plutonium 239
Le principe de fabrication est le suivant.
On part de l�uranium naturel, que l�on soumet dans un r�acteur nucl�aire � un flux de neutrons ; l�isotope 238
(proportion 99,3 p. 100) se transforme en U 239 ; cet isotope est radioactif : par �mission b�ta, il se transforme en neptunium 239, lequel est �galement radioactif, et se transforme finalement en plutonium 239 :
On s�pare le plutonium de l�uranium par des traitements chimiques d�licats.
Le plutonium 239 sert � fabriquer des bombes de fission ; la bombe de Nagasaki ainsi que nos engins de premi�re g�n�ration transport�s par des � Mirage IV � �taient au plutonium 239.
Sur le plan des applications civiles, cet �l�ment constitue le meilleur combustible fissile pour alimenter les r�acteurs surr�g�n�rateurs � neutrons rapides, dans lesquels on utilise la conversion int�grale de l�uranium 238.
Les d�veloppements effectu�s dans le domaine des r�acteurs surr�g�n�rateurs � neutrons rapides n�ont pas encore atteint (� la fin de 1972) le degr� de maturit� technologique suffisant en vue de leur utilisation sur le plan industriel.
En France, des �tudes ont �t� faites � Cadarache (Rapsodie, Ph�nix), et l�on pr�voit la mise en service des premiers r�acteurs rapides vers 1980.
Plutonium 238
Le plutonium 238 � obtenu par irradiation du neptunium 237 � est utilis� comme source de neutrons et de rayons alpha dans des appareils de prospection g�ologique et comme source d��nergie pour certains types de pompes ou de simulateurs cardiaques et dans les g�n�rateurs isotopiques.
Il existe en France deux usines de fabrication de plutonium : Marcoule et le cap de La Hague. Le centre de Marcoule (UP1) comprend deux r�acteurs G2 et G3, qui totalisent une puissance �lectrique de 80 MW, et une usine chimique traite l�uranium irradi� dans ces deux r�acteurs. Le centre de La Hague (UP2) traite les combustibles irradi�s dans les centrales de l�E. D. F.
du Val de Loire.
Il est difficile d��valuer avec pr�-
cision la production de plutonium sur le plan national, de m�me que sur le plan mondial, les chiffres �tant tenus secrets ; on admet qu�un r�acteur plutonig�ne fournit approximativement 1 g de Pu par jour et par m�gawatt de puissance thermique.
Dangers du plutonium
Le plutonium est tr�s toxique ; son activit� est environ 1 000 fois sup�-
rieure � celle de l�uranium tr�s enrichi (90 p. 100) et 100 000 fois sup�rieure � celle de l�uranium naturel, il n�est pratiquement pas absorb� par voie digestive, mais par voie pulmonaire. Les normes de s�curit� sont de 2.10� 12 Ci, soit 3.10� 8 mg par m�tre cube d�air, la quantit� admissible dans l�organisme devant �tre inf�rieure � 10� 6 g.
Aux dangers proprement nucl�aires il faut ajouter les risques d�incendie ; c�est pourquoi il faut, quand on mani-downloadModeText.vue.download 7 sur 651
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pule le plutonium sous forme pulv�rulente, op�rer dans des bo�tes � gants en atmosph�re d�argon.
Ph. R.
F Nucl�aire (�nergie).
pneumatique
Bandage d�formable et �lastique que l�on fixe � la jante des roues de certains v�hicules et qui prot�ge, en l�enveloppant, une chambre � air ind�pendante ou non. (On dit aussi enveloppe et pneu.)
� l��tat gonfl� et lorsqu�il �quipe un v�hicule, un pneumatique est appel� � assurer la liaison entre ce v�hicule et le sol. De ce fait, il joue :
� un r�le pr�pond�rant dans la transmission des efforts longitudinaux (moteurs ou freineurs) ;
� un r�le important dans la trans-
mission des efforts lat�raux (guidage, notamment en virage) ;
� un r�le non n�gligeable dans la qualit� de la sustentation des efforts verticaux (confort).
Historique
L�inventeur du pneumatique est l��cossais Robert William Thomson (1822-1873). Le 10 d�cembre 1845, il d�posa le brevet anglais no 10990 qui concernait l�usage de supports �lastiques appliqu�s � autour des roues d�une voiture afin de diminuer la puissance n�cessaire pour le tirer, pour rendre le mouvement plus doux et diminuer le bruit qu�elles font en roulant [...] �. Le pneumatique de Thomson se compo-sait d�une chambre � air enferm�e dans un �tui en toile, gonfl�e au moyen d�un tuyau traversant la jante et muni d�un bouchon � vis �tanche � l�air. La protection et la r�sistance � l�usure �taient assur�es par une enveloppe en cuir ou en caoutchouc entoil�. Cette invention n�eut aucun succ�s et sombra dans l�indiff�rence et l�oubli.
Le pneumatique fut � r�invent� �
beaucoup plus tard par un v�t�rinaire de Belfast, John Boyd Dunlop (1840-1921), qui, sans avoir eu connaissance des travaux de Thomson, d�posa en 1888 un brevet d�crivant un tube creux gonfl�, prot�g� par une toile recouverte de caoutchouc coll�e � la jante de la roue. L�invention de J. B. Dunlop connut des applications dans le domaine de la bicyclette. Cependant, son d�veloppement fut frein� par la difficult� et la longueur des r�parations. En 1891, les fr�res Andr� (1853-1931) et Edouard (1859-1940) Michelin d�pos�rent le brevet du pneu d�montable et, en 1895, ils �quip�rent de pneumatiques une voilure automobile, l��clair, qui participa � la course Paris-Bordeaux.
Description
Trois grandes zones peuvent �tre distingu�es dans un pneumatique.
y La bande de roulement est la partie qui entre en contact avec le sol quand le pneu roule. Elle comporte g�n�ra-
lement des sculptures dont la forme varie non seulement d�une marque
commerciale � une autre, mais �galement en fonction de l�utilisation pr�vue.
y La carcasse, compos�e d�une ou
de plusieurs nappes de c�bles noy�s dans du caoutchouc, a pour mission principale de supporter les effets de la pression de gonflage. De sa r�sistance d�pend en grande partie la capacit� du pneumatique � supporter la charge du v�hicule qu�il �quipe.
y L�accrochage (ou bourrelet, ou
talon) est la partie du pneumatique qui assure sa fixation sur la jante. Pour remplir convenablement sa mission, elle doit �tre dou�e d�une certaine rigidit�, qui lui est conf�r�e par la pr�sence d�une tringle d�acier.
Pris dans son ensemble, un pneumatique peut �tre consid�r� comme �tant un assemblage de mat�riaux � tr�s haute �lasticit�, appel�s m�langes en terme de m�tier et dont les constituants de base sont les caoutchoucs (naturels ou de synth�se), et de mat�riaux tr�s faiblement d�formables, qui sont en g�n�ral des c�bles, des fils ou des feuillards (ceux-ci �tant parfois utilis�s dans les tringles).
D�signation courante des
pneumatiques
Outre le nom de leur fabricant ou celui de la firme qui les commercialise, les pneumatiques portent g�n�ralement une appellation commerciale. Leur d�signation proprement dite est assur�e par un ensemble de nombres et de lettres.
y Le premier de ces nombres caract�rise la largeur de section du pneumatique, exprim�e soit en pouces, soit en millim�tres.
Parfois, il est suivi imm�diatement d�un autre, qui exprime le rapport d�aspect du pneumatique. Il est le centuple du nombre repr�sentant le rapport
y
y Le second de ces nombres repr�sente le diam�tre de la jante sur laquelle le pneumatique est destin� � �tre mont�. Ce dia-
m�tre est exprim� dans la grande majorit� des cas en pouces, parfois en millim�tres.
y Entre ces deux nombres peuvent
prendre place une ou deux lettres.
1. La premi�re lettre, qui est S, H ou V, d�-
signe la vitesse limite pour laquelle a �t� con�u le pneumatique. Cette vitesse limite varie d�un type de structure � un autre. En structure radiale, la lettre S signifie une utilisation possible jusqu�� 180 km/h, la lettre H une utilisation possible jusqu�� 210 km/h, et la lettre V une utilisation possible au-del� de 210 km/h.
2. La seconde lettre caract�rise le type de structure auquel appartient le pneumatique, R pour le type � Radial � et B pour le type � Bias Belted �. L�absence de lettre indique que le pneumatique poss�de une structure diagonale conventionnelle.
y � ces d�signations viennent parfois s�ajouter des indications particuli�res, telles que :
1o M + S (ou M.S ou M et S), initiales des mots anglais Mud (boue) et Snow (neige), indiquant l�aptitude du pneumatique � rouler dans des conditions hivernales ; 2o Tubeless, qui signifie la possibilit� pour le pneumatique d��tre mont� sans chambre � air sur une jante sp�ciale.
Exemple de d�signation moderne de pneumatique destin� � �quiper une voiture de tourisme :
185/70 HR 14 Tubeless
Ces indications, port�es sur le flanc d�un pneumatique, signifient que ce dernier : 1o pr�sente une largeur de section approximative de 185 mm et un rapport
�gal � 0,7 (70) ;
2o appartient � la cat�gorie H c�est-�-dire qu�il peut �tre mont� sur une voiture pouvant rouler jusqu�� 210 km/h ;
3o poss�de une structure radiale (R) ; 4o est destin� � �tre mont� sur une jante de 14 pouces de diam�tre ;
5o peut �tre mont� et utilis� sans chambre � air.
Cl. F.
�l�ments constitutifs
Les m�langes
Constituant le � tissu conjonctif �
d�un pneumatique, ils sont en g�n�ral au nombre d�une dizaine, de compositions diff�rentes. Cette diversit� est due � la nature fort vari�e des r�les qu�ils doivent remplir. C�est ainsi que le m�lange constituant la bande de roulement d�un pneumatique doit, notamment, faire preuve d�une grande r�sistance � l�usure et d�une excellente adh�rence au sol. Ces qualit�s ne sont pas exig�es des m�langes qui entrent dans la constitution du flanc du m�me pneumatique. En revanche, ceux-ci doivent �tre capables de r�sister � la fatigue provoqu�e par des millions de flexions r�p�t�es. Les grands types de constituants que l�on retrouve g�n�ralement dans leur formule sont :
� les caoutchoucs naturels ou
synth�tiques ;
� les charges renfor�antes, g�n�ralement des noirs de carbone, qui augmentent consid�rablement la r�sistance m�canique des caoutchoucs, sp�cialement dans les domaines de la r�sistance � la rupture et de la r�sistance � l�usure ;
� les agents de vulcanisation (soufre et acc�l�rateurs).
Les mat�riaux de la carcasse
Utilis�s dans la grande majorit� des cas sous forme de c�bles dispos�s parall�lement les uns aux autres de fa�on � constituer des nappes, ils sont de diverses natures.
Le coton, pratiquement abandonn�
de nos jours par l�industrie du pneumatique, fut jusqu�en 1938 le seul mat�-
riau utilis� pour la fabrication des carcasses des pneumatiques. � partir de cette date, le coton, fibre cellulosique naturelle, fut de plus en plus remplac� par la rayonne, fibre cellulosique artificielle. Les causes de la d�saffection du coton furent notamment sa faible r�sistance � la rupture et � la fatigue.
y La rayonne, apr�s avoir pris la place du coton dans les carcasses des pneumatiques, connut une tr�s grande faveur en raison de sa t�nacit� et de sa r�sistance bien sup�rieures � celles du
coton, pour faire place aujourd�hui, dans une certaine mesure, aux textiles synth�tiques. De plus, les types de rayonne actuels poss�dent un module d��lasticit� relativement �lev� et une grande stabilit� dimensionnelle, m�me aux temp�ratures atteintes par les pneumatiques lors de leur vulcanisation ou de leur utilisation.
y Les polyamides sont des poly-
condensats, souvent d�sign�s sous le nom de Nylon, qui pr�sentent une t�nacit� plus �lev�e que celle de la rayonne et une plus grande r�sistance � la fatigue. En revanche, � l��tat brut ils pr�sentent de gros inconv�nients, dus � leur module d��lasticit� relativement faible et � leur tendance � se contracter � temp�rature �lev�e. Mais on peut pallier cet inconv�nient par des traitements appropri�s. Les polyamides ont partiellement supplant� la rayonne surtout aux �tats-Unis.
y Les polyesters pr�sentent l�avantage de poss�der une excellente t�nacit�, une stabilit� dimensionnelle et une r�sistance � la fatigue qui leur permettent de se classer entre les rayonnes et les polyamides. Leur in-downloadModeText.vue.download 8 sur 651
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conv�nient a longtemps r�sid� dans la difficult� qu�il y avait � les faire adh�-
rer de fa�on convenable aux m�langes qu�ils �taient charg�s de renforcer.
Cet inconv�nient est aujourd�hui
surmont�.
y Le verre, que l�on sait depuis longtemps fabriquer sous forme de fibres, poss�de une haute t�nacit� et une parfaite stabilit� dimensionnelle aux temp�ratures atteintes par les pneumatiques au cours de leur fabrication ou de leur service. Son point faible est une assez mauvaise r�sistance � la fatigue, en particulier aux efforts de compression r�p�t�s, C�est surtout aux �tats-Unis que les fibres de verre sont utilis�es pour la Fabrication des pneumatiques.
y L�acier fit en 1931 l�objet d��tudes
par la soci�t� Michelin qui devaient conduire � l�utilisation des c�bles dans le pneumatique. Le premier
pneu � carcasse en acier (baptis� Metalic et destin� aux poids lourds) fut commercialis� par cette soci�t� en 1937. L�utilisation d�acier dans les pneumatiques pr�sente de multiples avantages, dus � sa r�sistance � la rupture d�environ 250 kg/mm 2 (c�est-
�-dire trois fois sup�rieure � celle du plus r�sistant des mat�riaux cit�s pr�-
c�demment) et � son allongement � la rupture de 2 p. 100 (cinq fois plus faible que celui du mat�riau le moins d�formable d�j� cit�). La r�sistance de l�acier aux temp�ratures atteintes par les pneus figure �galement au nombre de ses avantages. Longtemps boud� par beaucoup de fabricants en raison des difficult�s �prouv�es lors de la fabrication des c�bles et de leur mise en oeuvre dans la confection des pneumatiques, l�acier est actuellement, en raison de ses qualit�s, l�objet d�un int�r�t grandissant de la part de nombreuses soci�t�s.
Principales architectures
Architecture � crois�e �
ou � conventionnelle � ou
� diagonale �
Dans ce type d�architecture, le plus ancien, la carcasse du pneumatique est constitu�e par des nappes de c�bles superpos�es, entrecrois�es et dispos�es en biais. Le nombre des nappes est variable : g�n�ralement de quatre dans les pneus pour voitures de tourisme, il passe � quatorze dans les gros pneus pour camions et � trente-deux dans certains pneus �quipant les engins de g�nie civil.
Architecture � radiale � ou �
� arceaux droits �
Dans ce type d�architecture, apparu pour la premi�re fois sur le march� en 1948 avec le pneu X, commercialis� par la soci�t� Michelin, il convient de distinguer deux sortes de nappes de c�bles : la ou les nappes constituant la carcasse proprement dite et les nappes formant la ceinture.
La ou les nappes de la carcasse ont
leurs c�bles dispos�s comme les rayons d�une roue (d�o� le nom de radial).
Les nappes de la ceinture, g�n�ralement au nombre de deux ou trois, sont dispos�es en biais. Leur largeur est approximativement celle de la bande de roulement du pneumatique.
Leur ensemble forme r�ellement une ceinture qui entoure la carcasse radiale.
Cette ceinture pr�sente une grande souplesse dans le sens radial et une grande rigidit� dans les sens lat�ral et longitudinal.
L�architecture radiale est plus difficile � mettre en oeuvre que l�architecture diagonale, mais elle pr�sente sur celle-ci des avantages d�une importance consid�rable ; elle permet, en effet, de dissocier les flancs du pneumatique de la bande de roulement.
Tout en restant �videmment solidaires, ces deux zones peuvent remplir leurs r�les respectifs, fort diff�rents, avec une grande ind�pendance. La bande de roulement d�un pneumatique radial n�est pas soumise aux d�formations impos�es par les flancs et s�adapte aux in�galit�s du sol. Il en r�sulte une meilleure stabilit� du v�hicule et, par suite de l�absence de mouvements parasites dans la zone de contact pneu-sol, une usure moins rapide. La disposition radiale des c�bles de la carcasse permet aux flancs du pneumatique de fl�chir ais�ment, et le confort du v�hicule est am�lior�. De plus, et contrairement � ce qui se passe dans les flancs d�un pneumatique diagonal, dont les nappes crois�es sont soumises � des efforts divergents, il ne prend naissance aucun mouvement de cisaillement dans les flancs d�un pneumatique radial : ils s��chauffent beaucoup moins que ceux d�un pneumatique diagonal. L�absence de mouvements parasites dans la zone de roulement d�un pneumatique radial est �galement � l�origine de son moindre �chauffement en service.
Aussi l��nergie dissip�e dans les flancs et la bande de roulement est-elle moins importante dans un pneumatique radial que dans un pneumatique diagonal.
C�est pourquoi l�utilisation de pneumatiques radiaux permet de r�aliser de substantielles �conomies de carburant.
D�autre part, la souplesse de ses
flancs et la rigidit� transversale de sa bande de roulement conf�rent au pneumatique radial, lorsqu�il est soumis � un effort lat�ral (force centrifuge, vent lat�ral, etc.), une r�sistance � la d�rive bien sup�rieure � celle dont ferait preuve un pneumatique diagonal soumis au m�me effort, lui assurant ainsi une incontestable sup�riorit� dans le domaine de la tenue de route.
Architecture � crois�e ceintur�e �
Un pneu � crois� ceintur� � poss�de une carcasse de pneu diagonal et la ceinture d�un pneu radial. Cette ceinture lui conf�re certains des avantages de l�architecture radiale, et la disposition crois�e de nappes de la carcasse les inconv�nients de la structure diagonale. Les pneus crois�s ceintur�s ont acquis une certaine place sur le march� am�ricain sous le nom de Bias Belted.
En Europe, o� les pneus de type radial sont beaucoup plus r�pandus, leur avenir para�t tr�s limit�.
Fabrication des
pneumatiques
Pr�paration des produits semi-
ouvr�s
y Pr�paration des m�langes. Elle
se fait au cours d�op�rations de malaxage et de m�langeage conduites dans des malaxeurs internes dont les �l�ments essentiels sont deux cylindres � pales h�lico�dales tournant en sens inverse dans une chambre
close. Les op�rations de malaxage ont pour objet d�accro�tre la plasticit� des caoutchoucs. Celles de m�langeage, qui, g�n�ralement, leur succ�dent imm�diatement dans les m�mes malaxeurs, sont destin�es � introduire au sein de ces caoutchoucs les autres in-gr�dients des m�langes : plastifiants, charges renfor�antes, agents de vulcanisation ; etc.
y Pr�paration des nappes de c�bles.
Les c�bles (textiles ou m�talliques), rassembl�s parall�lement les uns aux autres sous forme de nappes, sont noy�s dans du m�lange lors du passage dans une calandre, essentiellement constitu�e par des cylindres
parfaitement surfaces qui tournent en sens inverse. De l��cartement de ces cylindres d�pend l��paisseur de la nappe que l�on obtient � la sortie. Machines de grande pr�cision (les �paisseurs des nappes de c�bles sont r�-
gl�es au dixi�me de millim�tre) et de grand d�bit, les calandres modernes d�bitent plusieurs dizaines de m�tres de nappe � la minute. Les nappes sont ensuite d�coup�es. La d�coupe se fait souvent en biais par rapport au sens des c�bles. Les angles de d�coupe sont alors mesur�s avec soin : d�eux d�pendent les angles que feront entre eux les c�bles des diff�rentes nappes dans le pneumatique termin�.
y Pr�paration des profil�s. Les divers m�langes sont mis sous forme de profil�s dont la forme est sensiblement celle qu�ils devront pr�senter dans le pneumatique termin�. Les op�rations de profilage sont r�alis�es soit � l�aide de calandres dont les cylindres ont �t� usin�s en creux selon le profil d�sir�, soit � l�aide d�extrudeuses (appel�es �galement boudineuses). Une extrudeuse est essentiellement constitu�e par une vis h�lico�dale sans fin qui tourne dans une chambre cylindrique termin�e par une fili�re. Introduit dans la chambre g�n�ralement sous forme de bande, le m�lange est pouss� � travers la fili�re par le mouvement de la vis. De la forme de la fili�re d�-
pend celle du profil� que l�on obtient � la sortie.
Confection
On confectionne un pneumatique en empilant nappes de c�bles et profil�s de m�langes dans un ordre d�termin� downloadModeText.vue.download 9 sur 651
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et � des emplacements dont la position est fix�e au millim�tre pr�s. Cette op�ration s�ex�cute sur des tambours cylindriques de caoutchouc dispos�s horizontalement. Encore manuelle
dans un certain nombre de cas, elle tend de plus en plus � �tre automatis�e. La confection des pneumatiques � structure radiale est r�alis�e de la fa�on
suivante. La premi�re des op�rations consiste � d�poser sur un ou deux tours de tambour une feuille de m�lange qui constituera l�int�rieur de l�enveloppe termin�e. On place ensuite la ou les nappes de c�bles qui formeront la carcasse, puis les divers profil�s aux deux extr�mit�s du manchon sur lequel les tringles sont enfil�es.
L�op�ration du retroussage consiste � replier autour des tringles les bords du manchon d�j� constitu� sur le tambour. La confection se poursuit en g�n�ral par la pose des profil�s, qui deviendront les flancs. � ce stade, le pneu se pr�sente sous la forme d�un manchon cylindrique qu�il tant transformer en tore. On envoie alors de l�air comprim� dans le tambour sur lequel a �t� confectionn� le pneumatique, puis, sur ce tore, on d�pose successivement les nappes de ceinture et le profil� destin� � devenir la bande de roulement. En faisant chuter la pression � l�int�rieur du manchon de confection, on permet � celui-ci de reprendre sa forme initiale, et il ne reste plus qu�� faire glisser le pneumatique hors du tambour.
Vulcanisation
La vulcanisation (ou cuisson) d�un pneumatique consiste � faire passer les m�langes qui le constituent de l��tat plastique � l��tat �lastique. Pour r�aliser cette op�ration, qui est particuli�rement importante, on introduit le pneumatique dans un moule portant en relief ou en creux les motifs de la sculpture de la bande de roulement et les diverses inscriptions que l�on veut faire figurer sur l�enveloppe. � l�int�rieur du tore constituant l�enveloppe, on dispose une membrane en caoutchouc dans laquelle on admet g�n�ralement, une fois le moule ferm� sur le pneumatique, une circulation d�eau chaude sous pression. Ce fluide plaque avec force l�enveloppe contre les parois du moule, � l�ext�rieur duquel on admet une circulation de vapeur. Eau chaude sous pression et vapeur apportent � l�enveloppe les calories que n�cessite sa vulcanisation. La temp�rature � laquelle celle-ci est conduite ainsi que sa dur�e d�pendent de l��paisseur du pneumatique. Quelques minutes � 200 �C environ suffisent pour que soit vulcanis� un
pneumatique de bicyclette. La � cuisson � d�une enveloppe pour voiture de tourisme demande un temps de l�ordre d�une demi-heure � une temp�rature voisine de 170 �C. Plus de vingt-quatre heures � 130 �C sont n�cessaires pour que soient correctement vulcanis�s certains gros pneumatiques destin�s � �quiper des engins de g�nie civil (certains de ces pneumatiques p�sent plus de 1 t et pr�sentent des �paisseurs atteignant 25 cm).
Contr�le
De tr�s nombreux contr�les sont op�r�s sur les mati�res premi�res et les produits semi-ouvr�s qui sont employ�s pour la fabrication des pneumatiques.
Apr�s leur vulcanisation, ceux-ci sont, de plus, soumis � diff�rentes v�rifications destin�es � assurer, entre autres choses, qu�une fois mont�s sur un v�hicule en d�placement ils donneront toute satisfaction quant � la r�gularit� et � la s�curit� de leur fonctionnement.
Cl. F.
F Caoutchouc.
pneumoconiose
Maladie pulmonaire � �volution chronique, rarement subaigu�, due � l�inhalation de poussi�res et survenant � certains postes de travail portant sur des produits min�raux.
La silicose
Le type le plus classique de pneumoconiose est la maladie due � la silice, ou silicose, diff�renci�e tardivement d�une affection tr�s fr�quente dans les mines au d�but du XXe s., la tuberculose pulmonaire, et qui portait alors le nom de silico-tuberculose.
En r�alit�, l�exp�rience sur l�animal et la clinique humaine ont d�montr� l�existence d�une silicose pure exclusivement li�e � l�inhalation de particules de silice de diam�tre �gal � 1 micron environ, qui atteignent les alv�oles pulmonaires.
La silicose s�observe surtout au
cours du travail dans des mines riches
en silice (mines de charbon) dans l�industrie du verre, le polissage sur �meri, l�industrie c�ramique, etc.
La maladie est d��volution extr�mement lente ; elle n�appara�t que cinq � dix ans apr�s le d�but du contact en moyenne, rarement plus vite (en moins de deux ans au cours d�exposition tr�s intense [percement de tunnels]) ; les signes cliniques sont r�duits � une toux et une dyspn�e tr�s inconstante.
Le d�but clinique est en fait li� � un examen radiologique syst�matique de parfaite qualit�, qui permet d�observer soit une simple accentuation de la trame pulmonaire, avec aspect r�ticul�, soit des images nodulaires diffuses dans les deux champs pulmonaires
(n�affectant pas, du moins au d�but, les sommets et les bases). Ce sont des opacit�s miliaires, micronodulaires ou macronodulaires (� petits et gros nodules). Dans quelques cas, l�image se compl�te d�une calcification ganglionnaire en coquille d�oeuf, parfois elle est celle d�un infiltrat tr�s intense, pseudo-tumoral, exceptionnellement excav�. Les signes cliniques et radiologiques sont pr�cis�s par des �preuves fonctionnelles respiratoires montrant des troubles assez pr�coces de diffusion alv�olaire, puis des signes de scl�-
rose et de fibrose pulmonaires pouvant s�accompagner d�une d�faillance cardiaque droite de type � coeur pulmonaire chronique �.
Le d�pistage syst�matique des pneumoconioses chez les ouvriers expos�s est une obligation stricte, car il n�existe aucun traitement de la silicose, et, dans quelques cas, celle-ci continue � �voluer r�guli�rement, m�me si l�ouvrier n�est plus soumis � l�exposition, les particules de silice agissant par effets physico-chimique et allergique propres. L��volution peut �tre aussi aggrav�e par des affections secondaires : emphys�me, pneumothorax, surinfection tuberculeuse, bronchite r�cidivante, insuffisance cardiaque.
L�asbestose
C�est une affection pulmonaire due aux poussi�res d�amiante, d��volution tr�s lente. Elle est plus difficile � d�pister radiologiquement que la silicose, car
la fibrose pulmonaire ne s�accompagne que d�une accentuation de la trame pulmonaire dans les r�gions p�rihilaires, mais le pronostic n�en reste pas moins s�rieux par fibrose et insuffisance cardiaque droite. La recherche de corpuscules d�amiante dans l�expectoration permet souvent la d�couverte de corpuscules � en halt�res � dus � des d�p�ts prot�iniques sur les fibres.
La b�rylliose
C�est une affection rare et tr�s s�rieuse, qui a �t� tr�s �tudi�e lors de la cr�ation de l�industrie nucl�aire. � tr�s faibles doses dans l�air inspir�, l�oxyde de b�-
ryllium est en effet capable de provoquer soit des pneumopathies subaigu�s tr�s dyspn�isantes, accompagn�es
d�infiltrats denses, mais r�gressant par un traitement cortico�de, soit des downloadModeText.vue.download 10 sur 651
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fibroses d�finitives avec d�faillance cardiaque.
Empoussi�rages
Les surcharges pulmonaires, ou empoussi�rages, s�observent soit apr�s inhalation de poussi�re de verre ou de minerai de verre (sid�rose), d��tain (stannose) ou de charbon (anthracose).
L�empoussi�rage massif peut provoquer une obstruction des bronches.
Mais, dans beaucoup de pneumoco-
nioses avec insuffisance respiratoire chronique, l�agent nocif est la silice, qui existe � l��tat de contaminant dans de tr�s nombreux min�raux et joue un r�le fibrog�ne propre, associ� � l�empoussi�rage pulmonaire.
L�allergie pulmonaire
C�est une maladie de plus en plus fr�-
quente, caract�ris�e par des manifestations f�briles, en particulier apr�s inhalation de certaines fum�es m�talliques : fi�vre des travailleurs du zinc et du cuivre, avec malaise g�n�ral, courbatures, frissons ; la fi�vre des filatures, elle, s�observe dans le travail
du coton (byssinose), du chanvre (can-nabiose) et du lin (linose). On observe des troubles allergiques avec anticorps aboutissant � des infiltrations pulmonaires accompagn�es de dyspn�e et de fi�vre, et pouvant �voluer vers une insuffisance respiratoire d�finitive (poumon des fermiers, particuli�rement fr�quent avec les manipulations de foin moisi, bagassose [canne � sucre]).
Enfin, l�allergie peut se manifester par un asthme, particuli�rement apr�s inhalation de poussi�res de bois, surtout de bois exotiques. Certaines pneumopathies chimiques sont li�es � l�inhalation de poussi�res caustiques ; certaines surinfections peuvent s�observer, comme le charbon des trieurs de laine.
Le cancer pulmonaire par inhalation est connu avec les poussi�res arseni-cales, les sels de chrome, les poussi�res radioactives, les suies riches en hydrocarbures canc�rig�nes et peut-�tre les fibres de certaines amiantes.
La silicose a �t� une maladie professionnelle particuli�rement fr�quente, exceptionnellement grave ; les mesures de pr�vention ont consid�rablement r�duit le nombre des silicoses radiologiques et celui des insuffisances respiratoires par pneumoconioses, l�allergie pulmonaire devenant la cause essentielle des troubles professionnels actuellement observ�s.
E. F.
M. Linquette et C. Voisin, la Silicose et autres pneumoconioses (Flammarion, 1961). /
Recherches fondamentales sur les pneumoconioses (Masson, 1967).
pneumologie
F POUMON.
P�
Fleuve d�Italie, tributaire de
l�Adriatique.
C�est le fleuve le plus important d�Italie. Sa source se trouve � 2 022 m d�altitude, au Piano del Re, sur le flanc nord du mont Viso. De l�, il traverse
longitudinalement toute la plaine padane, sur une longueur de 652 km.
Son bassin fluvial est de 70 472 km 2.
C�est d�abord un torrent alpin, � forte pente, se dirigeant vers le nord-est et recevant des affluents des Alpes Cot-tiennes (Maira, Varaita, Pellice). �
Turin, � 70 km de sa source, il n�est plus qu�� 214 m d�altitude et a un d�bit moyen de 81 m3/s (maximal de 2 230 m3/s et minimal de 9 m3/s). Sa pente se fait alors plus douce, et son d�bit augmente gr�ce aux apports de la Doire Ripaire, de la Stura di Lanzo, de l�Orco et surtout de la Doire Balt�e (160 km) ; cet affluent, n� au pied du massif du Mont-Blanc, a un d�bit moyen de 105 m3/s au confluent avec le P�. Le P� se dirige alors vers l�est, en dessinant de nombreux m�andres.
Jusqu�au confluent avec le Mincio, les cours d�eau venus des Alpes vont l�emporter. Sur la rive droite, les affluents apennins sont mineurs (Trebbia, Nure, Taro, Parma, etc.), � l�exception du Tanaro ; ce dernier (276 km ; 130 m3/s) recueille les eaux des Alpes maritimes (Stura di Demonte) et ligures (Bormida et ses affluents). Par contre, sur la rive gauche, des apports notables ont lieu, dont on ne retiendra que les principaux.
La Sesia (138 km ; 32 m3/s) descend du mont Rose. Le Tessin (248 km ; 321 m3/s) am�ne les eaux du massif du Gothard � travers le lac Majeur.
L�Adda (313 km ; 160 m3/s) court
entre les Alpes Rh�tiques et Orobie (formant la Valteline), se jette dans le lac de C�me et re�oit, avant d�atteindre le P�, le Brembo et le Serio. L�Oglio (280 km) vient du Cevedale � travers le lac d�Iseo, et le Mincio (194 km ; 60 m3/s) de l�Adamello et des Dolo-mites � travers le lac de Garde. Plus � l�aval, ce sont les rivi�res du versant apennin qui dominent avec la Secchia (172 km) et le Panaro (166 km). � Pon-telagoscuro, le P� a un d�bit moyen de 1 460 m3/s (maximal de 8 900 m3/s et minimal de 275 m3/s). Sa pente est tr�s faible, car, � Ostiglia, � 150 km de l�embouchure, il n�est plus qu�� 2 m au-dessus du niveau de la mer.
La masse �norme d�alluvions apport�e par les affluents est en partie d�pos�e dans le lit, qui est ainsi sur�lev� par rapport � la plaine environnante d�s la confluence avec le Tessin. � l�entr�e du delta, le P� domine de 6 m le ter-
rain alentour, et les hommes ont d� b�tir de grandes digues de protection.
Le fleuve parcourt les cent derniers kilom�tres de son cours, dans un vaste delta et se jette dans l�Adriatique par cinq bras (Po di Maestra, della Pila, di Tolle, della Gnocca, di Goro), qui sont � peine s�par�s de l�embouchure de l�Adige et de celle de la Brenta (au nord de laquelle se trouve la lagune de Venise). Ce delta a avanc� de 25 km depuis l��poque romaine, et l�action de l�homme s�y marque fortement.
Le r�gime du P� est tr�s �quilibr�.
Les affluents de rive gauche sont de r�gime nival ou glaciaire, avec des hautes eaux de printemps ou d��t� ; pour certains, leur r�gime est r�gularis� par la travers�e des lacs. Les affluents de rive droite, au d�bit plus faible, sont beaucoup plus irr�guliers, avec des hautes eaux de printemps et d�automne. Il y a donc pour le P� une certaine compensation ; l��tiage, qui a lieu en juillet et en hiver, est � peine marqu�. Cela n�exclut pas de fortes crues, qui peuvent amener la rupture des digues et des inondations catastrophiques sur des milliers d�hectares.
L�utilisation �conomique du P�
prend des formes multiples. Tout au long de son cours, le fleuve est soumis � de lourdes ponctions pour l�irrigation.
Son delta est un monde complexe. Les parties �merg�es ont �t� bonifi�es � diverses �poques ; on distingue les terres de vieille bonification (terre vecchie) et celles de bonification plus r�cente (bo-nifiche moderne). Elles sont gagn�es par les cultures, notamment les arbres fruitiers. Les secteurs de lagunes sont anim�s par la p�che (valli a pesca de la lagune de Comacchio). Une soci�t� originale de p�cheurs subsiste dans le delta. Enfin, il y a la navigation. Depuis l�Adriatique, � partir d�un petit bras (le P� di Levante), on peut remonter le P� jusqu�� Cr�mone et m�me Plaisance.
Au-del�, des travaux en cours am�-
liorent la navigation jusqu�� Pavie, afin de la rendre commercialement rentable.
� ce trajet de 382 km s�ajoutent plus de 700 km de voies navigables sur les affluents et sur divers canaux. Ainsi, Mantoue est atteint par le Mincio, Porto Garibaldi est rejoint depuis Pon-telagoscuro (Idrovia Ferranese) ; on
acc�de � la lagune de Venise � travers l��cluse de Volta Grimana. Le trafic fluvial total est d�environ 3 Mt. Le port de Cr�mone a un trafic total de 1,2 Mt.
Les produits transport�s sont essentiellement des hydrocarbures et des mat�-
riaux de construction. La voie fluviale doit �tre am�nag�e pour permettre le passage de p�niches de 1 350 t en tous ses points. De nombreux projets de canaux group�s autour de l�axe du P� ont vu le jour ces derni�res ann�es. Le plus important d�entre eux est le projet du canal Milan-Cr�mone-P�, dont les travaux ont commenc� il y a plusieurs ann�es. Par ailleurs, les rives du P� ont �galement fix� des centrales thermiques (� Plaisance par exemple), et le tourisme fluvial y fait son apparition.
Ce fleuve, souvent redout� pour ses col�res, peut devenir une grande art�re commerciale, point fort d�une navigation interne touchant toutes les parties de la plaine padane.
E. D.
F �milie-Romagne / Lombardie / Pi�mont /
V�n�tie.
Poe (Edgar Allan)
�crivain am�ricain (Boston 1809 - Baltimore 1849).
Journaliste, inventeur, po�te, romancier, Poe est surtout connu comme auteur de contes, dans lesquels une imagination morbide, inqui�te, jointe � l�emploi de la science-fiction*, pr�-
figure certaines tendances de la litt�rature du XXe s. Aux �tats-Unis, sa r�putation fut longtemps m�diocre. C�est l��tranger, surtout la France, qui fit sa fortune litt�raire. D�couvert en 1848
par Baudelaire*, qui le traduit et voit en lui son double, Edgar Poe devient pour Baudelaire, puis pour Mallarm� et Val�ry le prototype de l�archange maudit. � Les �tats-Unis, �crit Baudelaire, ne furent pour Poe qu�une vaste prison qu�il parcourait avec l�agitation d�un �tre fait pour respirer dans un monde plus normal que cette grande barbarie �clair�e au gaz ; sa vie int�rieure, spirituelle de po�te et m�me d�ivrogne n��tait qu�un effort pour �chapper � celle atmosph�re antipathique. �
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Or, Poe n�est pas cet archange international maudit, mais l�un des premiers �crivains authentiquement am�-
ricains. Plus pr�cis�ment un �crivain sudiste. On retrouve dans son oeuvre les th�mes obs�dants du Sud : maladive obsession d�un crime de famille ; lanci-nante conscience qui remonte le temps pour d�faire les noeuds du fatal conflit et mourir de sa d�couverte ; puritain divorce du bien et du mal ; hantise de l�impuissance sexuelle et de l�alcoolisme. Il y a chez Poe ce qui marque la litt�rature sudiste jusqu�� Faulkner* : le flamboyant souci � de l�agonie et de la rh�torique �.
Poe na�t d�une famille d�acteurs ambulants. Le p�re, alcoolique et tuberculeux, meurt tr�s t�t, l�guant l�alcool, qui marque les trois enfants et hante Edgar, qui se donne dans l�Ombre le surnom d�Oinos (le vin). Quelques semaines apr�s sa naissance, sa m�re quitte la puritaine Boston pour le Sud. Poe grandit dans la mis�re et la splendeur des accessoires de th��tre.
Chaque soir, sa m�re rev�t la pourpre des h�ro�nes de Shakespeare. Cette m�re �ternellement r�incarn�e le han-tera toute sa vie. Poe a trois ans quand elle meurt de tuberculose. C�est son premier cadavre de femme. Le th��tre de Richmond (Virginie), o� elle jouait, br�le symboliquement quelques jours plus tard. Le feu et la mort resteront les th�mes favoris de Poe. Abandonn� � la charit� publique, celui-ci est recueilli par de riches n�gociants de Richmond, les Allan. Il devient Edgar Allan �
double identit� d�crite dans William Wilson (1839), symbole d�un divorce int�rieur. Cet introverti porte un double en lui, singularit� qu�il exploite sur le mode romantique : William Wilson
le d�bauch� porte en lui le double ang�lique.
L�adoption fait de Poe un sudiste.
Les �tats-Unis oui alors � peine vingt ans. Ils ne sont plus une colonie, mais ne sont pas encore une nation. Tout y d�pend encore des liens avec la Grande-Bretagne. Apr�s Waterloo et la guerre ouverte contre l�Angleterre,
M. Allan, pour relancer ses affaires d�import-export, s�embarque en 1815
pour Londres avec sa femme et Edgar.
Ce dernier y restera quatre ans, dans une pension de Stoke Newington,
d�crite romantiquement dans William Wilson. C�est d�j� le d�cor de la � maison Usher �, du � vieux et m�lancolique ch�teau h�r�ditaire �. Quand il rentre � Richmond, en 1820, ce fils de famille joue les esth�tes et les dandys.
� l�universit� de Virginie, comme il le raconte dans l�autobiographique William Wilson, il joue, boit et s�endette. M. Allan se f�che. Poe le quitte en mars 1827. C�est la fugue, transpos�e au d�but de Gordon Pym.
Poe a dix-huit ans et n�a rien dans les poches ; il publie alors anonymement une plaquette de vers romantiques, Tamerlane and Other Poems. � Je suis jeune, �crit-il, et je suis irr�m�diablement po�te. � Selon lui, il aurait alors gagn� la Gr�ce pour y combattre � � la Byron � pour la libert�. Les biographes, dont Baudelaire, ont cru ce mystificateur. En r�alit�, en 1827, Poe s�engage comme soldat dans l�arm�e f�d�rale sous le nom d�Edgar A. Perry.
Il est cantonn� en Caroline du Nord, exactement o� il situera l�action du Scarab�e d�or. Distingu� par ses sup�-
rieurs, il entre � West Point, dont il est exclu en 1831. L�orphelin chass� se r�fugie chez une soeur de son vrai p�re, Maria Clemm, qu�il appellera toujours
� maman � et dont il �pousera en 1836
la fille Virginia. Son second recueil de po�mes, Al Aaraaf, n�a pas eu de succ�s. Poe vit tr�s pauvrement, dans un garni de Baltimore.
Un journal local offrant un prix de 100 dollars pour une nouvelle, Poe, aux abois, envoie six textes et gagne le prix pour Manuscrit trouv� dans une bouteille (1833). Puis il devient directeur d�une revue de Richmond, The Sou-thern Literary Messenger. � J�ai une belle perspective de succ�s �, �crit-il.
Mais, pris d�une crise d��thylisme, il d�serte en plein succ�s (1837). Sa vie conna�t d�sormais ce rythme cyclo-thymique. Il dirige successivement le Burton�s Gentleman�s Magazine, puis le Graham�s Magazine � Philadelphie, et le Broadway Journal � New York. Il r�ussit toujours, mais doit chaque fois
s�en aller � la suite d�une crise d�alcoolisme. Il n�est pas un solitaire, comme le pr�tend Baudelaire. R�dacteur en chef, journaliste lanc�, il fr�quente les salons de Richmond, de Philadelphie, de New York. Il affiche, comme le Sud, des id�es de droite, contre la d�-
mocratie nordiste (Dialogue avec une momie). Va son art, imit� du gothique europ�en, refl�te les go�ts de l�aristocratie sudiste. Ce qui n�emp�che pas Poe de discuter avec Dickens*, en 1842, d�un projet de copyright international pour prot�ger la jeune litt�rature am�ricaine. Il peut para�tre surprenant qu�un esth�tisme d�cadent, imit� de l�Europe, soit aux origines de la jeune litt�rature am�ricaine. Cela s�explique par la pr�sence d�une vieille soci�t� coloniale au coeur de la nouvelle nation. Pour plaire � son public, Poe doit transposer et � faire Europ�en � : il transpose un fait divers new-yorkais, l�affaire Mary Rogers, en le Myst�re de Marie Rog�t de Paris. Mais ce go�t du d�guisement, du � gothique � correspond aussi � son temp�rament, comme sa pr�f�rence pour la nouvelle trahit son sens de journaliste.
Reporter, chroniqueur, journa-
liste, Poe ne sait pas faire de roman.
Apr�s l��chec du roman Gordon Pym (1838), il renonce � Julius Rodman. Il est homme de conte, �pris de rapidit� :
� Les hommes d�aujourd�hui, �crit-il, ont besoin de choses br�ves, courtes, bien dig�r�es, en un mot de journalisme au lieu de dissertations. � La plupart de ses contes ont d�abord �t� publi�s comme des comptes rendus r�els d�exp�riences scientifiques : R�v�lation magn�tique et le Cas de M. Valdemar. Le 13 avril 1844, le New York Sun appara�t avec d��normes manchettes :
� �tonnantes nouvelles ! L�Atlantique travers� en trois jours par une machine volante ! � C�est le Canard au ballon, une farce de Poe. Fascin� comme tous ses contemporains par les ph�nom�nes �lectriques et magn�tiques, par les sciences � la limite de la physique et du spiritisme, Poe traite de la phr�nologie, des tables tournantes, de la cryptogra-phie, de la m�decine, de l�astrologie et rassemble dans le Mille Deuxi�me Conte de Sch�h�razade toutes les merveilles du monde moderne. Il aime �tonner, truffer ses textes de citations
savantes, de mots rares. Ce go�t de la sensation le pousse m�me � d�monter ses propres effets. En 1845, le po�me le Corbeau conna�t un succ�s sans pr�-
c�dent, et son refrain, � Never-more �
(jamais plus), inspire d�j� acteurs et peintres. Mais Poe d�montre dans la Gen�se d�un po�me que le Corbeau r�-
sulte non pas d�une inspiration g�niale, mais d�une construction consciente � partir de certains effets de voyelles.
� Pour moi, �crit-il, la premi�re des consid�rations est celle d�un effet � produire. � La forme devient l�essentiel, art po�tique qui s�duira Mallarm�, puis Val�ry, parce que d�finissant l�art comme la conscience de l�ad�quation parfaite de la rh�torique et de la volont�. S�avouant � ing�nieur litt�-
raire �, Poe est effectivement un po�te rh�toricien dont les vers ont, comme dans le Corbeau et dans Annabel Lee, la perfection d�une belle m�canique, d�une bo�te � musique assez artificielle.
Chez lui, le journaliste se double d�un enqu�teur. Dans le Myst�re
de Marie Rog�t ou dans le Joueur
d��checs de Maelzel, Poe �lucide des
� affaires � c�l�bres. Cela le conduit � devenir l�inventeur du roman policier*
dans ce qu�il appelle des � contes de ratiocination � : la Lettre vol�e, Double Assassinat dans la rue Morgue ou le Scarab�e d�or. Dans ces contes, selon un proc�d� repris plus tard par Conan Doyle et Agatha Christie, l�auteur commence � accumuler les �nigmes.
Ni le public, ni le lecteur ne comprennent plus. Mais Dupin, d�tective priv�, d�montre que l�invraisemblance m�me du crime de la rue Morgue dicte la seule solution possible : le crime n�est pas l�oeuvre d�un homme. Le d�tective n�a plus alors qu�� encaisser les b�n�fices.
Pionnier de la science-fiction et du roman policier, Poe trouve � ces exercices de brio intellectuel un plaisir qui le rassure. Cette ma�trise dans le crime, on la retrouve dans la Bar-rique d�Amontillado et dans Hop-Frog, o� l�auteur trouve dans la virtuosit� l�oubli de sa propre n�vrose. Mais Poe est aux abois. Ses soucis financiers, ses fugues, son alcoolisme expriment une n�vrose qui inspire des contes de terreur. Publi�es d�abord en feuille-
tons, puis en volumes dans Tales of the Grotesque and Arabesque (1840) et dans The Prose Romances of Edgar Poe (1843), ses meilleures nouvelles sont inspir�es des romans gothiques anglais. Le conte de terreur est au coeur du romantisme anglais. Le h�ros est isol� dans une atmosph�re angoissante (la Chute de la maison Usher ou le Puits et le pendule), qui cr�e un envo�tement, un suspens. Mais, au contraire des romanciers gothiques, Poe ne cherche pas � faire croire � la r�alit� de ce monde, qu�il pr�sente comme � psychologique �. Baudelaire eut tort de parler d�� histoires extraordinaires �. Il n�y a pas de fant�me chez Poe. C�est un simple d�tail, l��clat d�un sourire, l�oeil d�un vieillard, une tache blanche sur un chat noir, qui prend peu � peu, pour l�esprit malade du h�ros, une signification anormale. Le h�ros charge l�objet d�une signification terrifiante et se perd lui-m�me (le Chat noir, le Coeur r�v�lateur). Le conte de Poe est le contraire du conte de terreur classique : au lieu de jeter un individu normal dans un monde inqui�tant, l�auteur jette un individu inqui�tant dans un monde normal. C�est la n�vrose qui d�clenche l�horreur : absorb� par les dents de sa femme, AEgus descendra dans la tombe arracher au cadavre ses trente-deux dents (B�r�nice).
Contre sa peur n�vrotique, Poe s�est construit un esth�tisme de dandy (la Philosophie de l�ameublement, le Domaine d�Arnheim), o� il se barricade, comme le prince de la Mort rouge, downloadModeText.vue.download 12 sur 651
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� contre les fr�n�sies du dedans �. En vain : � minuit, la Mort rouge, comme l�� eau lourde � de la F�e, fait son office. Et toujours le ch�teau esth�tique s��croule sur l�exquis Usher, dont la morbide acuit� des sens fait un anc�tre de Des Esseintes. Ce parfait d�cadent inspire les symbolistes, parce que son mal est � la fois sa perte et son g�nie.
Comme dans la trag�die antique, le
� g�nie � d�Usher est d�accomplir le destin de son � genos � � de sa � maison �. Sa peur est de la m�me nature
que celle d�OEdipe ou d�Oreste et pr�figure le destin oedipien des h�ros d�O�Neill et de Faulkner. Car la peur, si elle est mortelle tension, est aussi r�v�lation, qui doit quelque chose � l�opium et � l�alcool. Usher, comme les �poux de Lig�ia et de B�r�nice, pratique l�hallucination rimbaldienne, qui suscite parfois des visions grotesques dignes de Bosch (le Roi Peste, l�Ange du bizarre). Pourtant, il faut se garder ici des interpr�tations modernes. Poe partage avec son �poque l�id�e que tout ce qui n�est pas clair est inqui�tant et suspect. � l�obscurit� psychologique, il ajoute la noirceur morale. La n�vrose est pour lui une � perversit� � (le D�mon de la perversit�) qui condamne � mort.
La mort est ce qui fascine et terrifie le plus Poe : parce que ce n�est pas un �tat stable. Il y a la vie dans la mort des Enterr�s vivants et la mort dans la vie des cadavres en catalepsie (le Cas de M. Valdemar). Poe est n�crophile par peur du n�ant. Dans Perte d�haleine ou dans l�Homme qui �tait us�, il �voque le lent d�p�cement du corps expuls� bout par bout vers une damnation o� l�attend l�Enfer ou la Femme. Car la Mort et l�Amour, Thanatos et �ros, sont indissolublement li�s chez lui, qui �crit : � Je ne pouvais aimer que l� o� la mort m�lait son souffle � celui de la beaut� �, ou encore : � Le plus beau sujet du monde est la mort d�une jeune femme. � Les psychanalystes, en particulier Marie Bonaparte, ont glos� facilement sur la n�crophilie de ce grand chaste oedipien, qui pr�f�ra les � divans profonds comme des tombeaux �. De Morella � Lig�ia, toutes ses h�ro�nes se ressemblent. Toutes ressemblent � sa m�re, et la mort ou, comme il dit, l�� esprit de m�tamorphose � transforme les unes en les autres (Lig�ia, Morella). La femme m�me de Poe, sa cousine Virginia Clemm, �pous�e � quatorze ans, donne l�exemple en mourant � vingt-quatre ans. � Que les vers rampent doucement autour d�elle �, chante le po�te.
Voyeur, n�crophile, sadique, Poe attend de la mort une transfiguration spirituelle de type platonique (Dialogue d�Eiros et Charmion). Dans le Portrait oval, un artiste tue sa femme d��puisement, � force de la peindre pour qu�elle devienne � telle qu�en elle-m�me enfin
l��ternit� la change �. L�art de la mort �monde la vie pour susciter l�immor-telle beaut�, car la mort n�est qu�une �tape du voyage de Poe. Inspir� par Swedenborg, le transcendantalisme, la vogue du spiritisme, Poe �crit R�v�lation magn�tique, puis, � la fin de sa vie, Eureka (1848), po�me cosmogonique, � propos duquel il �crit : � J�ai r�solu le secret de l�univers. � Mais d�j�, fascin� comme Gordon Pym par le blanc mystique, il s�embarque en septembre 1849 pour l�une de ses errances alcooliques. Retrouv� inanim� dans la rue, il meurt le 7 octobre 1849 � l�h�pital de Baltimore.
Le meilleur de Poe n�est ni dans les r�veries m�taphysiques, ni dans les th�ories po�tiques ch�res � Val�ry, ni dans les romans. Poe pr�figure la science-fiction et le roman policier.
Mais il excelle surtout dans la sp�l�ologie de l�esprit, dans l�art de la nouvelle introspective, dans le g�nie de communiquer l�angoisse. Les Concourt n�avaient pas tort de faire de lui le pr�-
curseur de la litt�rature du XXe s. tant pour ses th�mes que pour sa forme serr�e.
J. C.
H. Allen, Israfel (New York, 1926 ; nouv.
�d., 1949). / M. Bonaparte, Edgar Poe (Deno�l, 1933 ; 2 vol.). / A. Quinn, Edgar Allan Poe, a Critical Biography (New York, 1941 ; nouv. �d., 1970). / J. Cabau, Edgar Poe par lui-m�me (�d.
du Seuil, � coll. Microcosme �, 1960). / C. Richard (sous la dir. de), Configuration critique d�Edgar Poe (Lettres modernes, 1969).
po�me
symphonique
Composition musicale g�n�ralement �crite pour orchestre et qui est inspir�e par un texte po�tique, une peinture ou un �v�nement historique.
Le po�me symphonique n�a pas de
structure pr�cise et se cr�e � lui-m�me sa forme d�apr�s son sujet. Souvent il se joue d�un seul tenant. En principe, la connaissance des sources d�inspiration du musicien est n�cessaire pour appr�-
cier l�oeuvre, qui porte, dans la plupart des cas, en exergue de la partition soit le texte du po�me, soit un commentaire du musicien lui-m�me. G�n�ralement,
un th�me caract�rise le d�cor, un personnage ou une id�e. Le po�me symphonique ne se limite pas � la description et s�efforce d��voquer les divers moments d�une action. Il s�est �panoui durant la seconde moiti� du XIXe s., et les romantiques ont excell� dans ce genre musical, qui a v�cu alors son �ge d�or jusqu�au d�but du XXe s.
Le po�me symphonique n�est pas
apparu subitement, et, d�s le XVIe s., on rencontre dans la musique vocale des �l�ments pr�curseurs chez un Cl�-
ment Janequin (la Guerre [la Bataille de Marignan], le Chant des oiseaux) et chez les madrigalistes italiens. Tout au d�but du XVIIIe s., un Allemand, Johann Kuhnau (1660-1722), �voque au clavecin le combat de David et de Goliath ainsi que diff�rentes sc�nes de l�Ancien Testament dans son Illustration musicale de quelques histoires bibliques (1700). Si ces pages pour clavier passent pour les premiers exemples instrumentaux de musique narrative, d�autres compositeurs au XVIIIe s., tels J.-S. Bach, Gregor Joseph Werner (1695-1766), J. Haydn, ont laiss� des pages qui n�appartiennent pas � la musique pure. La Pastorale (1808) de Beethoven demeure sans
doute la premi�re oeuvre pour orchestre
� l�effectif de ce dernier d�passant celui de Haydn et celui de Mozart � et de vastes dimensions, dont les �l�ments expressifs influenceront les cr�ateurs du po�me symphonique. Beethoven
a ouvert la voie aux romantiques, qui utiliseront, pour rendre les climats les plus divers, les multiples combinaisons instrumentales d�un orchestre plus riche en instruments � vent et en instruments � percussion.
La Symphonie fantastique (1830)
d�Hector Berlioz, en cinq �pisodes, est la premi�re partition romantique
� � programme �. Parall�lement � sa musique, o� un th�me dit � de la bien-aim�e � relie l�ensemble de la Symphonie fantastique, Berlioz �crivit un texte pour apporter des explications et justifier son oeuvre. La musique de th��tre connaissait d�j� dans ses pr�ludes un raccourci du po�me symphonique �
qui, comme lui, est ex�cut� sans interruption �, puisque les th�mes du drame sont pr�sents. Cependant, au
XVIIIe s. et au d�but du XIXe, l�ouverture de th��tre ne cherche pas � atteindre le caract�re symbolique, qui est le propre du po�me symphonique. Il faut noter que les ouvertures de Weber et certaines de Berlioz et de Wagner pr�-
c�dent les premiers po�mes symphoniques de Liszt.
En 1837, Franz Liszt expose la th�orie de la musique � programme, qui demeure tr�s �loign�e de la musique descriptive, puisque le programme doit rester d�ordre psychologique. Avant de livrer, � partir de 1849, ses po�mes symphoniques, il compose les Ann�es de p�lerinage, oeuvre de piano o� le symbole est d�j� pr�sent. En 1849-50, il entreprend son premier po�me symphonique, Ce qu�on entend sur la montagne (d�apr�s Victor Hugo), suivi de Tasso, Lamento e trionfo. Il compose ensuite Prom�th�e, puis, en 1851, Mazeppa (d�apr�s Victor Hugo) et, en 1853, Festkl�nge, Orph�e, les Pr�ludes (d�apr�s Autran et Lamartine), H�ro�de fun�bre et Hungaria datent de 1854, la Bataille des Huns (d�apr�s un tableau de W. von Kaulbach) et Die Ideale (d�apr�s Schiller) de 1857, et Hamlet est de 1858. Le grand orchestre trouve chez Liszt l�utilisation de toutes ses ressources sonores. Les diff�rences de timbre sont pr�cieuses pour les effets de contraste, par exemple pour cr�er apr�s un tumulte un climat d�extase ou de contemplation. Les douze po�mes symphoniques de Liszt forment un ensemble d�une richesse inou�e. Les Pr�-
ludes offrent un exemple d��quilibre et comptent parmi les sommets du genre.
Les cinq parties qui s�encha�nent symbolisent l�homme, �tre mortel, la f�licit� de l�union, la lutte pour l�existence, le refuge dans la nature et enfin la victoire qui couronne le combat.
Saint-Sa�ns, puis Smetana,
R. Strauss, les Russes, C. Franck, Sibelius... s�engageront dans la voie trac�e par Liszt. Grand admirateur de Liszt, Camille Saint-Sa�ns laisse quatre po�mes symphoniques : le
Rouet d�Omphale (1871), Pha�ton
(1873), Danse macabre (1874) et la Jeunesse d�Hercule (1877). Il compose avec plus de transparence que son a�n� et pour un orchestre moins dense. La Danse macabre, o� le cli-
quetis des squelettes est �voqu� par le jeu du xylophone, conna�tra une grande popularit� en raison de son pittoresque. Sensiblement � la m�me �poque, Bedřich Smetana �crit de 1874
� 1879 un cycle de six po�mes symphoniques (Ma patrie) : I � Vy�ehrad �, II
� Vltava �, III � ��rka �, IV � Des pr�s et des bois de Boh�me �, V � T�bor �, VI � Blan�k �. Cet hymne � la patrie tch�que, influenc� par Liszt, constitue le premier cycle de po�mes symphoniques et demeure sans aucun doute le seul de cette importance. Le second de ces po�mes � Vltava � (� la Mol-dau �), le plus jou�, correspond � une s�rie d�images color�es de la rivi�re qui traverse le pays avec des sc�nes de la vie tch�que. Une des rares oeuvres d�orchestre d�Henri Duparc est un downloadModeText.vue.download 13 sur 651
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po�me symphonique, L�nore (1875), d�apr�s la ballade de G. A. B�rger : la chasse fantastique y est �voqu�e d�une mani�re puissante. En 1889, �g� de vingt-cinq ans, Richard Strauss, apr�s un essai, Aus Italien, aborde le po�me symphonique avec Don Juan (d�apr�s Lenau), dont l�orchestration cuivr�e ne manque pas de panache. Il ach�ve � la m�me �poque Macbeth et Mort
et Transfiguration. De 1894 � 1898, il compose Till Eulenspiegel, Ainsi parlait Zarathoustra, Don Quichotte et la Vie d�un h�ros. Inspir� par Nietzsche, Zarathoustra, qui porte le sous-titre de � Tondichtung �, d�passe en dur�e (45 minutes) toutes les oeuvres de ce genre �crites jusqu�alors. Comme pour Saint-Sa�ns et Smetana, la p�riode cr�atrice des po�mes symphoniques de Strauss se trouve group�e dans la vie du compositeur.
En Russie, quatre du � groupe des Cinq � ont �t� tent�s par le po�me symphonique. En 1882, Balakirev d�die � Liszt Thamar, fruit d�un long travail. Borodine, avec Dans les steppes de l�Asie centrale (1880), donne une impression d�immensit� d�une fa�on un peu magique. Il avait r�dig� lui-m�me le programme de ce tableau,
o� une caravane s��loigne dans le
d�sert. Rimski-Korsakov � outre Antar et Sh�h�razade, par certains c�t�s proches du po�me symphonique
� rend hommage � Balakirev en lui d�diant Sadko (1894-1896), �crit sur le mod�le de Thamar et dont les pages hautes en couleur sont marqu�es par la danse orientale. Nuit sur le mont Chauve de Moussorgski, dont plusieurs versions ont pr�c�d� celle de concert qui est due aux remaniements de Rimski-Korsakov apr�s la mort
de Moussorgski, �voque un sabbat
de sorciers et de sorci�res �trange et fantastique, qui s�ach�ve brusquement au moment o� la cloche d�un couvent tinte. La premi�re version d�une oeuvre pour piano a pu engendrer un v�ritable po�me symphonique. Liszt pensait
sans doute au po�me symphonique en �crivant pour le piano ses Ann�es de p�lerinage. Moussorgski, apr�s avoir visit� une exposition d�aquarelles et de maquettes r�alis�e � la m�moire de son ami Viktor Aleksandrovitch Hartmann (1834-1873), compose pour le piano, en 1874, Tableaux d�une exposition, suite reli�e par une � promenade �.
Les Tableaux d�une exposition ont �t� plusieurs fois orchestr�s, mais la version de Ravel (1922) � la demande de S. A. Koussevitski en fera un des plus beaux po�mes symphoniques russes
et portera m�me quelque ombrage � la partition originale pour clavier. Le choix des timbres, toujours juste et qui ne trahit pas la pens�e de Moussorgski, conduit Ravel � retenir le saxophone et le tuba comme �l�ments solistes � c�t� des instruments utilis�s de fa�on plus traditionnelle.
Jean Sibelius, repr�sentant de la musique finlandaise, inspir� par le chant populaire, par la nature et le r�ve, a laiss� un po�me, Finlandia (1899), dict� par l�amour de la terre natale.
Citons aussi la Fille de Pohjola (1906), Chevauch�e nocturne et lever de soleil (1907), la Dryade (1910) et Rakastava (1911), qui montrent l�int�r�t port� par Sibelius au po�me symphonique.
C�sar Franck est l�auteur des Eolides (1876), d�apr�s Leconte de Lisle, du Chasseur maudit (1882), d�apr�s une ballade de B�rger, de Psych� (1888), sorte de symphonie avec choeurs, et des Djinns (1884), avec piano princi-
pal. On doit � Vincent d�Indy la For�t enchant�e (1878), Wallenstein (1880), Jour d��t� � la montagne (1906). Vi-viane, �crite en 1882 par Ernest Chausson, est une l�gende d�inspiration po�-
tique. En France, la fin du XIXe s. avait �t� marqu�e par l�Apprenti sorcier (1897) de Paul Dukas, d�apr�s Goethe, scherzo trait� avec une imagination prodigieuse, et par la Procession nocturne, (1899) d�Henri Rabaud, d�apr�s N. Lenau, o� le th�me d�un cantique plonge l�auditeur dans une atmosph�re m�lancolique.
Hugo Wolf, avec Penth�sil�e (1883), Bart�k, avec Kossuth (1904), et Sch�nberg, avec Pell�as et M�lisande (1903), ont �t� tent�s �pisodiquement par le po�me symphonique, qui a connu une survie au XXe s avec des oeuvres dont le caract�re est proche, comme la Mer de Debussy (1905), esquisses symphoniques qui sugg�rent trois aspects de l�oc�an. Des tableaux musicaux comme Nuits dans les jardins d�Espagne de Manuel de Falla et les Fontaines de Rome de Respighi doivent �tre mentionn�s en marge du po�me symphonique ainsi que des po�mes
dans�s comme la P�ri de Dukas et la Valse de Ravel, qui, au concert, sans la danse, deviennent de v�ritables po�mes symphoniques.
Reflet d�une �poque, le po�me symphonique est un des rares genres musicaux qui aura mis si longtemps � s�organiser. Il tentera des symphonistes en qu�te d�une expression renouvel�e.
S�il survit difficilement, il aura ouvert la route � des compositions voisines, comme les mouvements symphoniques de Honegger : Pacific 231 (1923) et Rugby (1928).
M. M.
R. Dumesnil, Portraits de musiciens fran-
�ais (Plon, 1938). / J. Chantavoine, le Po�me symphonique (Larousse, 1950). / A. Hodeir, les Formes de la musique (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1951 ; 5e �d., 1969). / C. Rostand, Liszt (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1960). /
D. Jameux, Richard Strauss (�d. du Seuil, 1971).
po�tique
�tude de la litt�rarit� (traduction du
mot russe literatournost), c�est-�-dire de ce qui fait d�une oeuvre donn�e une oeuvre litt�raire.
La notion moderne recouverte par
l��tiquette po�tique prend sa source dans les travaux des formalistes russes publi�s entre 1915 et 1930. Elle est li�e aux progr�s de la th�orie linguistique et � l�extension des th�ories du sujet et de l�histoire.
Les formalistes russes et
l��cole de Prague
Les linguistes de cette �poque pensent que le langage a diff�rentes fonctions hi�rarchis�es. La principale leur semble �tre la fonction sociale, dite
� fonction communicative �. Cependant, lorsque les n�cessit�s de l�inter-compr�hension se rel�chent, d�autres fonctions peuvent appara�tre. C�est ainsi que, dans la premi�re publication collective des formalistes, en 1916, s�opposent deux syst�mes d�expression : � Les ph�nom�nes linguistiques doivent �tre class�s au point de vue vis� dans chaque cas particulier par le sujet parlant. S�il les utilise dans le but purement pratique de communication, il s�agit du syst�me de la langue quotidienne (de la pens�e verbale), dans laquelle les formants linguistiques (les sons, les �l�ments morphologiques, etc.) n�ont pas de valeur autonome et ne sont qu�un moyen de communication. Mais on peut imaginer (et ils existent en r�alit�) d�autres syst�mes linguistiques, dans lesquels le but pratique recule au deuxi�me plan (bien qu�il ne disparaisse pas enti�rement) et les formants linguistiques obtiennent alors une valeur autonome. �
Cette m�me r�partition se retrouve dans les Th�ses du cercle de linguistique de Prague (publi�es en 1929) : le langage a un r�le social ; dans sa fonction de communication, � il est dirig� vers le signifi� � ; dans sa � fonction po�tique �, � il est dirig� vers le signe lui-m�me �.
Substituer signe � signifi� implique que l�utilisateur du langage (auteur et lecteur) pr�te attention au signifiant, au
� c�t� palpable � des signes, selon l�expression du linguiste d�origine russe Roman Jakobson* ; plus g�n�ralement,
il devra accorder � tous les plans de la langue, phonique, morphologique, syntaxique, lexical, etc., le pouvoir de signifier. C�est ainsi que l�on peut lire dans les th�ses du cercle de Prague que le parall�lisme des structures phoniques r�alis� par le rythme du vers, la rime, etc., constitue l�un des proc�d�s les plus efficaces pour � actualiser �
les divers plans linguistiques (Actualisation : � tel emploi des moyens de la langue qui attire lui-m�me l�attention et qui est re�u comme quelque chose d�inusit�, d�pourvu d�automatisation
[...] �). Selon le postulat : une oeuvre po�tique est une structure fonctionnelle actualis�e, il faudra donc montrer, par exemple, que la rime, loin de n��tre qu�un jeu sonore, met en corr�lation une structure phonique et une structure s�mantique.
Linguistique, art et
soci�t�
En 1960, se fondant sur une analyse linguistique, Roman Jakobson formule le principe d��quivalence. Apr�s avoir rappel� que le fonctionnement du langage repose sur deux modes
fondamentaux : la s�lection (r�le de la m�taphore) et la combinaison (r�le de la m�tonymie), il propose de voir dans la fonction po�tique la projection du principe d��quivalence de l�axe de la s�lection sur l�axe de la combinaison :
� L��quivalence est promue au rang de proc�d� constitutif de la s�quence �
(Essais de linguistique g�n�rale).
Dans cette perspective, on d�finira la po�tique � comme cette partie de la linguistique qui traite de la fonction po�-
tique dans ses relations avec les autres fonctions du langage �, � savoir, les fonctions r�f�rentielle, phatique, m�ta-linguistique et les fonctions �motive et conative.
On pouvait penser que faire pr�valoir la dimension linguistique donnait � la recherche po�tique les moyens d�une certaine rigueur dans la d�finition des m�thodes et leur application. Mais, en m�me temps, le souci de rendre compte de tout le fait litt�raire d�une oeuvre (sa litt�rarit�) conduisait � faire jouer d�autres pr�occupations, esth�tiques et historiques principalement.
Le mot art revient constamment dans les �crits de l��poque. L�id�e est que le langage dans sa fonction com-downloadModeText.vue.download 14 sur 651
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municative � �conomise les forces perceptives �, parce qu�il recherche la meilleure transitivit� possible du message. Mettre des obstacles, c�est rendre son d�chiffrement plus difficile et donc en retarder la compr�hension.
Dans un article intitul� l�Art comme proc�d�, l�un des formalistes russes, Viktor Borissovitch Chklovski, �crit en 1917 : � Le but de l�art, c�est de donner une sensation de l�objet comme vision et non pas comme reconnaissance. �
L�affirmation implique que le langage dans sa fonction communicative soit transparent et que le langage po�tique soit opaque. Chklovski poursuit : � Le proc�d� de l�art est le proc�d� de singularisation des objets et le proc�d� qui consiste � obscurcir la forme, � augmenter la difficult� et la dur�e de la perception. � Plusieurs d�cennies ont pass�, mais la pr�occupation demeure.
Pour Roman Jakobson, � l�objet de la po�tique, c�est, avant tout, de r�pondre � la question : Qu�est-ce qui fait d�un message verbal une oeuvre d�art ? � Tel chercheur r�put� de l��cole de Tartou, I. M. Lotman, d�clare n�cessaire en
� art � l��tude conjointe des plans de l�expression et du contenu. D�autres chercheurs, comme Nicolas Ruwet,
font une analogie entre structure verbale et structure musicale : la composition d�un sonnet de Baudelaire, dira-t-il, rappelle celle d�un mouvement de sonate (exposition cr�atrice de tension, d�veloppement de caract�re fragment�, reprise qui transforme la tension en d�tente).
Cependant, le po�ticien n�oublie
pas que les valeurs esth�tiques sont parties int�grantes de l��difice social.
Les linguistes de l��cole de Prague, par exemple, savent que toute langue litt�-
raire a tendance � devenir la propri�t� et le signe de la classe dominante. Mais le point de vue demeure g�n�ralement individualiste et romantique, ainsi qu�en t�moigne cette �tude de Roman
Jakobson, dat�e de 1933 : � L�oeuvre po�tique, dans l�ensemble des oeuvres sociales, ne pr�domine pas, ne l�emporte pas sur les autres valeurs, mais n�en est pas moins l�organisateur fondamental de l�id�ologie, constamment orient� vers son but. C�est la po�sie qui nous prot�ge contre l�automatisation, contre la rouille qui menace notre formule de l�amour et de la haine, de la r�volte et de la r�conciliation, de la foi et de la n�gation. � Et Roman Jakobson donne cet exemple : m�me si les lecteurs du po�te tch�que d�avant-garde Nezval sont peu nombreux, dans la mesure o� ils ont aim� et retenu ses vers, � ils vont plaisanter avec un ami, injurier un adversaire, exprimer leur �motion, d�clarer et vivre leur amour, parler politique, d�une mani�re un peu diff�rente �. Il importait, en effet, de montrer � l��poque que les analyses structurales ne conduisaient pas n�-
cessairement � une apologie de l�art pour l�art, mais que leur objet propre �tait une �tude scientifique des formes litt�raires.
La po�tique
contemporaine
La d�finition de la fonction po�tique permettait d�ailleurs une extension quasi infinie du champ d��tudes ouvert au po�ticien : � La po�tique, dit Roman Jakobson, au sens large du mot s�occupe de la fonction po�tique non seulement en po�sie, o� cette fonction a le pas sur les autres fonctions du langage, mais aussi en dehors de la po�sie, o� l�une ou l�autre fonction prime la fonction po�tique. � En somme, toute
� performance � verbale, qu�elle paraisse normale ou pathologique, tout discours, quelle que soit sa forme, concerne la po�tique. Tel est le sens du pr�ambule que l�on peut lire dans le premier num�ro de la revue Po�tique (1970). Une po�tique moderne se pro-posera comme objet � toute esp�ce de jeu sur le langage et l��criture, toute rh�torique en acte, toute oblit�ration de la transparence verbale, que ce soit dans le folklore, dans les communications de masse, dans le discours du r�ve ou de la folie, dans les plus humbles productions de texte ou les plus fortuites rencontres de mots �.
Pour r�aliser ce projet ambitieux, il faudrait que la po�tique d�pende d�une th�orie forte qui reste � fonder. En fait, les �pigones du formalisme russe (chercheurs de l��cole de Tartou ou de celle de Moscou et, en France, Tzvetan Todorov, G�rard Genette, Henri Meschonnic, etc.) ont souvent des pratiques difficilement compatibles.
Le projet des uns est d�acc�der � un niveau de g�n�ralit� suffisamment abstrait pour formuler les r�gles logiques n�cessaires � l�engendrement des
textes. La po�tique, � leurs yeux, vise moins les oeuvres r�elles que les oeuvres virtuelles, moins les textes particuliers que les syst�mes logiques, qu�ils pr�-
supposent. Examiner le r�cit proustien, par exemple, ce sera le confronter � au syst�me g�n�ral des possibles narratifs � (G. Genette, 1972). Il en va de m�me pour le linguiste et folkloriste sovi�tique G. L. Permiakov, qui, dans son �tude des proverbes, conforte la th�se de C. L�vi-Strauss sur l��puisement par la conscience mythologique de toutes les possibilit�s logiquement imaginables.
Pour d�autres, plus sensibles � la place laite au sujet et � l�histoire dans la linguistique contemporaine, la po�-
tique doit renoncer � construire des mod�les th�oriques que l�on peut toujours suspecter de nourrir l�illusion id�aliste. Ne faudrait-il pas rappeler d�abord la n�cessit� d��tudier la production litt�raire comme une s�rie historique parmi d�autres ? L�un des objets de la po�tique ne devrait-il pas �tre de d�gager les lois structurales qui r�gissent chaque s�rie et l�ensemble qu�elles constituent ? Il n�y a pas de texte innocent tant il est vrai que l�histoire nous sollicite de tous c�t�s.
Comme le remarque H. Meschonnic,
� tout contact avec un texte est un rapport entre un objet et un sujet, � l�int�-
rieur d�une histoire, d�une id�ologie, dont on sait qu�elle p�n�tre m�me toute science du langage �.
Les th�ses avanc�es entre les
deux guerres mettaient en valeur une conception instrumentale du langage ; d�s lors, le texte litt�raire relevait d�une th�orie de l�ornement (v. rh�-
torique). Le po�ticien a tendance, de
nos jours, � renverser la hi�rarchie.
� ses yeux, la litt�rarit� est li�e au fonctionnement ordinaire du langage ; mieux, l�exercice de la fonction po�-
tique nous �claire sur notre insertion, individuelle et collective, dans l�histoire. Le langage po�tique assum� par la soci�t�, �crit H. Meschonnic, � est un indice d�avant-garde des transformations culturelles li�es aux transformations des rapports de force et de production �. C��tait d�j�, sous une autre forme, le point de vue de Rimbaud : l��crivain est un agent de progr�s. Le lecteur de son c�t�, sort du r�le passif o� on le confinait. Il contribue � la cr�ation � dans une infime mesure (infime, mais d�cisive) � [G. Genette].
Le centre de gravit� du texte se d�-
place du signifi� vers le signifiant. La po�tique contemporaine inaugure un type d��tude textuelle o� le signifiant domine : index de l�histoire et index du sujet. En tant que rythme surtout, il organise le signifi� et soutient la communication transnarcissique. Citons S. Freud : � [le v�ritable artiste] sait d�abord donner � ses r�ves �veill�s une forme telle qu�ils perdent tout caract�re personnel susceptible de rebuter les �trangers, et deviennent ainsi une source de jouissance pour les autres �.
Ainsi, l�acception de la litt�rarit� est �troitement li�e aux avatars de la notion de texte. En quelques d�cennies, l�objet de la po�tique a chang� ; ce n�est plus une langue, somme toute marginale, dite � po�sie �, qui est vis�e, mais le fonctionnement m�me du langage en situation, sa dynamique propre. Ici, les points de vue divergent.
Ou bien le po�ticien formulera abstraitement les processus d�engendrement textuel et les mettra en rapport avec une typologie des discours, ou bien, inversement, en introduisant le sujet et en postulant le r�le transformateur de l��criture sur l�id�ologie, il analysera concr�tement une relation de lecture et fera appara�tre que le texte, lieu de contradictions insolubles, est, par nature, une structure ouverte.
J.-C. C.
F Jakobson (R.) / Linguistique / Rh�torique /
S�miotique / Structuralisme.
R. Jakobson, Essais de linguistique g�n�-
rale (trad. de l�angl., �d. de Minuit, 1963-1973 ; 2 vol.) ; Questions de po�tique (�d. du Seuil, 1973). / T. Todorov (sous la dir. de), Th�orie de la litt�rature (�d. du Seuil, 1965). / G. Genette, Figures (�d. du Seuil, 1966-1972 ; 3 vol.). /
H. Meschonnic, Pour la po�tique (Gallimard, 1970-1973 ; 3 vol.) / T. Todorov, Po�tique de la prose (�d. du Seuil, 1971). / D. Delas et J. Filliolet, Linguistique et po�tique (Larousse, 1973). / R. Datheil, Po�tique (Nizet, 1975).
On peut �galement consulter la revue Po�tique (�d. du Seuil, 1970 et suiv.).
po�tique et
po�sie
De tout temps, la po�sie fut r�duite � l�application stricte d�une po�tique, successivement d�finie par les diff�-
rents � arts po�tiques � qui jalonn�rent l�histoire de la po�sie. En France, � partir de la seconde moiti� du XIXe s., la po�sie prend un virage : la po�tique est d�laiss�e au profit du po�tique. Un des derniers � arts po�tiques � en date, celui de Verlaine*, se pr�sente comme une parodie badine quand, paradoxalement il conseille, pour fabriquer un po�me, � de la musique avant toute chose �.
Cette tendance de la po�sie n�a pas emp�ch� � la po�tique de manifester, ces derni�res ann�es, un regain d�activit�, mais elle a pris une tout autre signification, (v. po�tique). La po�tique est devenue une science qui n�impose pas des r�gles a priori, mais qui s�applique � comprendre le fonctionnement de l��criture, le po�te se chargeant de cette recherche, devenant linguiste ou s�miologue. L�existence de cette po�-
tique r�cente ne doit pas rel�guer au second plan la po�sie et le po�tique, qui int�ressent encore une large tendance downloadModeText.vue.download 15 sur 651
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de la po�sie � l�heure actuelle. Nous empruntons � Paul Val�ry* une d�finition pr�liminaire de la po�sie et du po�tique, qui, ici, sont group�s sous le m�me terme de po�sie : � Po�sie, c�est le sens premier du mot, c�est un art particulier fond� sur le langage. Po�-
sie porte un sens plus g�n�ral, plus r�-
pandu, difficile � d�finir parce qu�il est plus vague : il d�signe un certain �tat qui est � la fois r�ceptif et productif, �tat qui peut tout aussi bien �tre celui de l�homme que celui du monde. �
Du Moyen �ge � l��poque dite
� classique �, la po�sie a toujours �t� soumise � un art de dire qui avait pour objet de trouver le beau mesur� selon la rigueur de la soumission aux r�gles, � la r�gle po�tique, bien entendu, mais aussi � la r�gle sociale. Le po�te fut tour � tour le prot�g� du seigneur, du prince ou du roi. Le XVIIIe s. ne pensa pas que les � lumi�res � pussent venir de la po�sie et la n�gligea. Les bouleversements politiques et sociaux qui eurent lieu � la fin du XVIIIe s. et tout au long du XIXe, l�av�nement de la so-ci�t� industrielle ont suscit� une mise en question radicale de l�homme, qui �prouva soudain un doute vis-�-vis du monde et de lui-m�me. Le principe de l�unit� (du monde, de l�homme) �clata.
La po�sie rendit compte de cet �clatement. Les romantiques ont lanc� le premier cri d�alarme pour d�noncer les contraintes d�un art qui ne pouvait plus satisfaire l�expression de la multiplicit� des apparences d�couvertes. Mais ils lest�rent encore soumis � la loi du vers, au r�gime du genre.
Dans la seconde partie du XIXe s., un ph�nom�ne nouveau se fait jour : le vers dispara�t ; les genres ne sont m�mes plus � m�lang�s �, ils sont ignor�s. Lautr�amont* donne une
oeuvre inclassable qu�il intitule Chants.
Rimbaud* �crit une s�rie de textes, apparemment r�dig�s d�une seule traite, qu�il rassemble sous le litre d�Une saison en enfer. C�est tout � la fois une confession, une contestation, une r�-
flexion, une critique et, au demeurant, un po�me. L�un et l�autre laissent libre cours � l�� inspiration �, qu�il conviendrait, suivant l�exemple de Pierre Reverdy, d�appeler l�� aspiration � :
� Il n�y a pas inspiration mais aspiration. L�artiste aspire � l�expression, ses facult�s sont aspir�es par le d�sir d�exprimer � la plus haute tension. �
D�sormais, les po�tes ne sont plus dans l�attente d�un � je ne sais quoi �, guid�s par le seul instinct, impr�cis, plus ou moins po�tique ; ils entreprennent, sous l�effet de � pulsions cr�atrices �
(J. C. Renard), d�une � certaine �nergie incontr�lable �, d�atteindre � � la plus haute tension �. Ils ne recherchent plus les th�mes dits � po�tiques � (l�amour, la mer, la mort, etc.) ou bien encore � correspondre � une r�gle formelle.
Ils ne veulent plus dire : ils disent, et le plus directement possible, s�effor-
�ant de r�duire l��cart entre le monde et les mots. � Il faut �tre absolument moderne �, d�clare Rimbaud. � Point de cantiques : tenir le pas gagn� � afin de � poss�der la v�rit� dans une �me et dans un corps � pour fonder ce que Lautr�amont voudrait voir appara�tre comme une com�te dans le ciel : � Une nouvelle race d�esprits. �
Baudelaire*, s�il ne la pratique pas d�une mani�re aussi radicale, r�fl�-
chit sur cette po�tique nouvelle, dont il est l�un des premiers th�oriciens.
Il la nomme � rh�torique profonde �, rh�torique qui ne se contente plus de pr�ceptes superficiels, formels, rh�torique qui va rechercher jusque dans les fins fonds de la conscience des motifs rest�s sans voix. Il lance la notion de
� modernit� � : � La modernit� c�est le transitoire, le fugitif, le contingent, la moiti� de l�art, dont l�autre moiti� est l��ternel et l�immuable. � Celle
� moiti� de l�art �, c�est le po�tique, qui serait le quotidien transfigur� par le regard ou pris tel quel dans un discours qui ferait � �clater le discours ordinaire � (J. C. Renard). � Cet �l�-
ment, poursuit Baudelaire, dont les m�-
tamorphoses sont si fr�quentes, vous n�avez pas le droit de le m�priser ou de vous en passer. En le supprimant, vous tombez forc�ment dans le vide d�une beaut� abstraite et ind�finissable
[...]. � C�est ainsi que le laid peut �tre beau, que tout devient susceptible de po�sie. La seule r�gle po�tique valable est la facult� de saisir l�instant dans sa v�rit�, d�en �puiser toutes les possibilit�s : � Il faut rendre aux hommes le sens de l�instant � (J. Bousquet), de mani�re � reconstruire pierre � pierre l��difice chancelant de la vie quotidienne. Comme le pr�cise Octavio Paz,
� le po�tique est une possibilit�, non une cat�gorie a priori ni une facult� inn�e �. Ainsi, il n�est plus ce qui advient et suscite derechef une �motion digne d�un po�me, mais devient la cr�ation de ces instants. Suivant
son �tymologie, il est enfin un faire, une cr�ation de l�homme qui invente le monde, c�est-�-dire le d�couvre dans sa r�alit� r�elle, le red�couvre � chaque instant �ternellement changeant et devenant toujours diff�rent de ce qu�il pouvait �tre. La po�sie, alors, ne cherche pas � ob�ir � une po�tique d�finie ou � des sentiments r�pertori�s au pr�alable ; elle exprime un d�sir � r�aliser, qu�elle s�efforce de promouvoir.
Dans le po�tique, recherche de l�instant plein, le po�te n�est plus riv� au savoir-faire ; il est tout � la fois producteur et produit du monde qui l�entoure.
Il se tient au courant des �v�nements de l�histoire comme de ceux de l��me.
Il est dans toutes les formes que peut prendre la r�alit�.
Dans ces conditions, la po�sie n�est plus tourn�e vers le pass�, avec pour ressort essentiel la nostalgie ; elle n�est plus orient�e par un langage pass� au crible d�une po�tique. Elle entame l�avenir, l�avenir de l�homme, l�avenir des mots. � la limite, elle est proph�tique. Elle ne veut plus subir le monde, mais le former, le transformer :
� �crire, c�est plus que conna�tre analytiquement : c�est refaire � (F. Ponge).
L�imagination, le pouvoir de se repr�-
senter ce qui n�est pas, prend l�initiative : � L��tre humain est un �tre qui imagine, et apr�s, peut-�tre, il pense
[...] Il ne peut se contenter du r�el, il le transforme [...] � (G. Bachelard). Le po�me n�est plus une fin en soi, mais un moyen pour aboutir � cette transformation. � Il ne s�agit plus, c�est aujourd�hui un fait acquis, d��mouvoir par l�expos� plus ou moins path�tique d�un fait divers � (Reverdy). Au m�me titre que les sciences, la po�sie se veut un moyen de prospection pour �lucider
� les myst�res au milieu desquels noire existence �touffe � (Lautr�amont).
Transformer le monde, certes, mais aussi se transformer : � Je est un autre � (Rimbaud) que le po�me permet de d�couvrir : � Le po�me r�v�le ce que nous sommes et nous invite � �tre ce que nous sommes � (O. Paz). En effet, nous ne sommes pas au monde, et le po�te s�efforce d�y na�tre par l�interm�diaire de l��criture, qui annonce ce qu�il pourrait �tre. Une interaction s��tablit entre le po�te et le po�me,
qui se modifient mutuellement, se soutiennent, s��laborent dans une m�tamorphose permanente.
Se changer, mais aussi changer les autres, en l�occurrence le lecteur. Le lecteur indispensable doit s�introduire dans le cycle po�tique : � Po�te et lecteur sont deux moments d�une m�me r�alit� s�alternant sur un mode qu�il n�est pas inexact d�appeler cyclique.
Leur rotation engendre l��tincelle, la po�sie � (O. Paz). Sans le lecteur, la po�sie reste lettre morte. Le lecteur lui donne vie et devient en m�me temps po�te si tant est qu�il veuille bien lire le po�me avec l�attention qu�il m�rite, s�appropriant l��crit en l��prouvant, en l�approuvant exhaustivement.
La po�sie, si proche du po�tique, de ce qui est cr�ation, peut, � la limite, �tre d�laiss�e provisoirement. Le po�me n�est plus n�cessaire quand la vie � la succession des instants � est envisag�e comme une cr�ation permanente. Les surr�alistes, � leurs d�buts, ont annul� le po�me pour se consacrer exclusivement � l�art de vivre. La litt�-
rature ne pouvait �tre qu�un succ�dan� de la vie. Jacques Vach�, qui eut sur Andr� Breton* une influence fondamentale, n�a rien �crit, sinon quelques lettres. Mais il a �t� au plus haut point un homme qui � devient tout � la fois celui qui fa�onne po�tiquement sa vie propre et celui qui la contemple comme une oeuvre d�art � (G. Luk�cs).
Mais le po�tique, si fugitif, encore incr�� durablement, est invivable, et ceux qui lui ont accord� plus d�importance qu�� la po�sie n�ont pas trouv� d�autre solution que le suicide (J. Vach�, R. Crevel), la folie (Nerval, H�lderlin) ou le silence (Rimbaud).
M�me si elle n�est que de la litt�rature, la po�sie est un moyen privil�gi� pour maintenir le chancelant po�tique, pour le conqu�rir par la force des mots � d�faut de pouvoir l�exprimer par le plaisir de vivre. Elle permet de fixer l�instantan� po�tique au risque de le d�truire dans cet arr�t ou de le manquer � cause de la faiblesse des moyens d�expression.
C�est pourquoi le po�te en qu�te de po�tique cherche toujours � s�appro-
prier de nouvelles techniques. Rimbaud veut � inventer [...] de nouvelles langues �. Lautr�amont est � la recherche d�une � po�tique future �. Ce qui ne veut pas dire que la po�tique recouvre le po�tique en vue de l�exprimer. Mais l�un et l�autre se retrouvent dans le po�me comme s�ils n�avaient jamais �t� s�par�s. L�art et la vie deviennent une seule et m�me chose de mani�re � obtenir � l�art par et pour la vie, la vie pour et par l�art � (Reverdy).
C�est ainsi que le langage devient une arme. Le po�te s�efforce de trouver un � langage qui coupe la respiration, qui racle, raille, tranche. Une arm�e de sabres. Un langage de lames exactes
[...] poignards infatigables, �clatants, m�thodiques � (O. Paz). Il en fait un
� scalpel de l�analyse � (Lautr�amont) pour diss�quer le monde, le donner � voir, en annoncer un autre.
Pour acqu�rir un pareil langage, il reconsid�re en premier lieu les mots. Il ne peut promouvoir un monde nouveau avec des mots us�s qui ont perdu toute downloadModeText.vue.download 16 sur 651
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signification. Le sens premier de ces mots doit �tre retrouv� pour produire ce que Reverdy appelle un � effet effervescent �, provoquant sur le lecteur un choc. Pour ce faire, le po�te doit suivre le conseil de Raymond Roussel :
� Toujours les [mots] prendre dans un sens autre que celui qui se pr�sentait d�abord � ; oublier le sens commun d�form� par l�usage pour retrouver celui qui s��carte le moins possible de ce qu�il nomme.
En attendant cette r�formation des mots, qu�il ne peut conqu�rir d�embl�e, le po�te �prouve un manque devant ce qui est � dire, et le r�sultat de ses investigations verbales pour po�tiser le monde � non pas pour le rendre plus beau, mais pour le cr�er v�ritablement
� se trouve toujours en de�� de ce qui est, en fin de compte � indisable �
(Flaubert) : � Tout ce que j��cris n�est pas cr��, ne participe pas de la cr�ation, � la face d�un pis-aller : c�est fait
de bric et de broc, mais n�cessit� et toujours � d�faut d�autre chose [...] �
(A. Artaud). Le po�me, effectivement, doit �tre in�vitable. Or, le plus souvent, le savoir-faire se fait sentir, et l�effort visible annule sa port�e po�-
tique. Le po�me devient exercice de style, application d�une po�tique ; le po�te �prouve le sentiment du d�j� fait, du d�j� dit et d�sesp�re de ne pouvoir parler ce qui est � dire. Il conviendrait qu�il travaill�t, en premier lieu, � l�oubli de tout ce qu�il put attendre pour se contenter de savoir sans passer par le paravent � tamis de la culture qui v�hicule les id�es et les mots tout faits.
Il lui faudrait se refaire un dictionnaire, car les mots qu�il utilise sont mutil�s : il ne fait que les mutiler davantage. Il lui faudrait � chaque fois inventer leur signification, au moins pr�senter le mot � la mani�re de Kafka* : � Allons donc, le mot, je ne le vois pas du tout, je l�invente. �
Mais l�invention du mot n�est pas toujours possible. Le mat�riel linguistique, contrairement � celui de la musique ou de la peinture, n�est gu�re variable, et c�est pourquoi le po�te, comme Reverdy, se trouve d�muni :
� Il me manque les mots que les autres ont pris. � Il n�est pas toujours vrai qu�� � chaque emploi du mot le mot se renouvelle � (R. Jakobson). Et m�me si les mots pain et vin n�avaient jamais �t� dits, ils seraient encore loin d��tre le pain et le vin. Il est bien vrai, comme le dit Georges Ribemont-Dessaignes, qu�� on ne mange pas le mot pain, qu�on ne boit pas le mot vin �. Il rel�ve d�un code finalement fictif et d�risoire.
Le mot ne devient ce qu�il nomme
qu�au prix d�un pari incroyable que le po�te s�efforce de tenir � tout instant :
� Confondons, confondons sans vergogne la Seine et le livre qu�elle doit devenir � (F. Ponge).
Le po�te n� cherche pas � raconter une histoire comme le romancier, � exposer des id�es, � pr�senter des faits.
Aux prises avec le langage d�coll� de la r�alit�, il �prouve chacun de ses textes comme un d�chet qui n�a plus aucune commune mesure avec l�impulsion premi�re qui l�a port� � �crire ce texte. Son discours d�faillant reporte son projet initial dans un livre � venir
qui ne vient toujours pas. Devant son impuissance � rendre le trop-plein du v�cu, le po�te pr�f�re parfois se taire, comme Rimbaud, ou continue d��crire dans un � entretien infini �. M. Blan-chot, se vouant � la n�gativit� de l��criture, avoue : � Je ne peux pas cesser de ne pas �crire. � L��chec est le lot du po�te : � Ce n�est pas sous cette formel� que je pouvais dire ce que je croyais avoir � dire, ce que j�aurais tant aim� dire ; sous cette forme-l�, je ne pouvais dire que ce que je n�avais pas � dire, que j�aurais tant aim� ne jamais dire �
(Reverdy).
Pourtant, le po�te n�accepte pas la faiblesse inh�rente � son projet : � Il est n�cessaire d�agir d�s l�instant o� l�on ne peut sauter ni demeurer �tendu �
(G. Bataille). Apr�s l�an�antissement passager du po�te, �cras� par l��tendue du po�tique insaisissable, vient la volont� de pourtant poursuivre son dessein, d��tre � une parole qui (tente) d�avancer � la vitesse de la pens�e �
(H. Michaux), d��tre � prompt comme la vie � avec des � mots au service de l�irisation spirituelle qui est dans la lumi�re du jour � (J. Bousquet). Tout po�me veut �tre action m�me si son auteur est conscient des limites de cette action. S�il ne peut agir directement, il reste cependant l�indicateur le plus s�r, le rep�re fondamental pour que le po�-
tique ne se dissipe pas dans le vague de l�informulation. L�engagement premier du po�te est, comme le recommande Francis Ponge, de � redonner force et tenue au langage �, mais dans le dessein d�obtenir un outil toujours plus efficace pour � travailler � les
� corps vivants � (H. Michaux), de mani�re qu�ils puissent � intervenir �.
C�est pourquoi la po�sie doit �tre inscrite dans une action plus vaste qui la contient : � La po�sie qui n�est pas engag�e dans une exp�rience d�passant la po�sie (et distincte d�elle) n�est pas le mouvement, mais le r�sidu laiss� par l�agitation � (G. Bataille).
Mais le po�te n�est pas toujours attach� � la difficult� d��crire. Il la r�sout dans l�oubli des mots, qui alors se forment et s�assemblent d�eux-m�mes : ils � font l�amour �, pour reprendre une expression de Breton. Ils produisent des images dans lesquelles ils proposent une r�alit� jamais vue, toutes les
combinaisons �tant possibles depuis que Lautr�amont a pu dire : � Beau comme [...] la rencontre fortuite sur une table de dissection d�une machine � coudre et d�un parapluie. � Dans l�image, il n�est plus de contraintes ; la libert� peut s�exercer sans entraves.
Toute po�tique est bris�e, laissant la place libre au po�tique, � la cr�ation non dirig�e. L�image a, en outre, la facult� d�autoriser la pluralit� des sens.
� l�exemple de l�oeuvre plastique, elle a, comme le signale Paul Klee,
� l�avantage de pouvoir abondamment varier l�ordre de la lecture �, et le lecteur peut � prendre ainsi conscience de la multiplicit� de ses significations �.
Elle maintient l�ambigu�t� inh�rente au po�me qui s�achemine dans les
labyrinthes d�une r�alit� multiple, � la recherche de sa propre logique. Le po�me risque d�avancer par instants, par �clats une proposition provisoire qui, ult�rieurement, pourra devenir r�elle puisque � l�imaginaire est ce qui tend � devenir r�el � (Breton).
Depuis que Rimbaud a famili�re-
ment assis la beaut� sur ses genoux, le po�te cherche moins � produire un objet beau, � correspondre � des crit�res esth�tiques (� une po�tique) qu�� canaliser le po�tique en �tablissant un rapport privil�gi� entre le vivre et l��crire, entre le po�tique et la po�sie.
Responsable, il ne peut plus se d�sint�resser des effets produits : � La v�ritable f�condit� du po�te ne consiste pas dans le nombre de ses vers, mais bien plut�t dans l��tendue de leurs effets �
(P. Val�ry). Il va plus loin encore : il se fait le critique de sa propre production et souvent m�me po�te de la critique (cf. Pour un Malherbe de Francis Ponge). L�oeuvre r�fl�chie entra�ne une mise en question permanente de l�oeuvre en train de se faire, et le po�te prend ainsi une distance par rapport � elle, distance qu�il maintient le plus souvent gr�ce � l�humour, quand
ce n�est pas de la d�rision que l�on trouve, m�me chez un lyrique comme Saint-John Perse*. Le po�te n�est plus dupe ; il interdit � son oeuvre d��tre le lieu privil�gi� de l��vasion. Il la veut consciente non seulement des mots, mais encore du monde et des hommes, et cherche � provoquer, persuad�, comme Ren� Char*, que � ce qui vient
au monde pour ne rien troubler ne m�-
rite ni �gard ni patience �. Quand bien m�me la po�sie ne fait que d�ranger, son action n�aura pas �t� vaine.
Po�sie et po�tique sont deux modes d��tre dans le monde qui interf�rent dans le po�me avec une fulgurance qui peut parfois les faire se recouvrir.
Priv�e de po�tique, r�duite � une po�-
tique toujours arbitraire, la po�sie ne peut pas exister en tant que telle. Mais, sans la po�sie, le po�tique se perd dans l��vanescence, �cras� par la gangue du quotidien utilitaire, non encore transfigur�. Le po�te s�efforce de se trouver � mi-distance entre ces deux p�les identiques, s�par�s, qu�il cherche � r�concilier dans le po�me, ne serait-ce que l�espace d�un instant, tout en maintenant l�ambivalence, la plurivalence inh�rente � sa fonction, puisque celle-ci a pour mission de rendre compte de la r�alit� multiple. Il n�oublie pas que,
� si le po�me certes est fait de mots, ces mots, eux ne sont pas faits seulement de lettres, mais de l��tre � (G. E. Clan-cier). C�est ainsi que la po�sie, qui est avant tout langage, peut rester li�e au monde, � tout ce qui en lui risque d��tre po�tique ou de le devenir gr�ce au po�me, porte-parole des aspirations irraisonn�es, parfois d�raisonnables des hommes, porte-flambeau de leurs espoirs, drapeau en berne de leurs d�sillusions.
M. B.
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sie, P. U. F., 1951). / G. Bachelard, l�Air et les songes (Corti, 1943) ; la Terre et les r�veries de la volont� (Corti, 1948) ; la Po�tique de l�espace (P. U. F., 1957). / R. Nelli, Po�sie ouverte, po�sie ferm�e (Cahiers du Sud, 1947). / P. Emmanuel, Po�sie, raison ardente (Egloff, 1948). / J. Mon-nerot, la Po�sie moderne et le sacr� (Gallimard, 1949). / P. Eluard, les Sentiers et les routes de la po�sie (Gallimard, 1954). / H. Broch, Dichten und Erkennen (Zurich, 1955 ; trad. fr. Cr�ation litt�raire et connaissance, Gallimard, 1966). /
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(�d. du Seuil, 1972). / J. Kristeva, la R�volution du langage po�tique (�d. du Seuil, 1974).
Pogonophores
Embranchement d�animaux marins
fix�s, filiformes, pourvus de nombreux tentacules.
Les Pogonophores sont des Invert�-
br�s marins, deut�rostomiens et �pith�-
lioneuriens, � syst�me nerveux dorsal, dont le corps est divis� en trois parties : le protosome, le m�sosome et le m�tasome. D�allure filiforme, ils sont s�dentaires et vivent dans des tubes qu�ils s�cr�tent ; ils sont d�pourvus d�appareil digestif, mais ont des tentacules qui assurent la prise des aliments et la digestion.
Description
Les Pogonophores (du gr. p�g�n, barbe, et phorein, porter, allusion aux tentacules nombreux chez beaucoup d�es-p�ces) forment un embranchement de d�couverte r�cente. Le Fran�ais Maurice Caullery (1868-1958) en d�crivit la premi�re esp�ce en 1914 ; de nouvelles r�-
coltes permirent d��tablir l�embranchement d�s 1937, mais l��lude moderne du groupe est due essentiellement au Russe A. V. Ivanov (n� en 1906), qui, depuis 1949, a d�crit les r�coltes du navire oc�anographique Vitiaz.
La taille des Pogonophores varie
de 5 � 25 cm, et leur diam�tre de 0,1
� 2,5 mm. Tous vivent dans un tube form� de lamelles concentriques,
constitu� soit par un m�lange d�une substance voisine de la chitine et de scl�roprot�ines chez certaines esp�ces, soit par de la tunicine, substance voisine de la cellulose, chez d�autres es-p�ces. Leur corps comprend : le protosome ant�rieur, ou lobe c�phalique, qui porte les tentacules, au nombre de 1
(chez Siboglinum) � 200 ; le m�sosome, muni de c�tes saillantes, ou frenulum, qui permettent � l�animal de s�accrocher dans son tube ; le m�tasome, tr�s long, avec des rang�es r�guli�res de papilles adh�sives qui donnent une fausse impression de segmentation. En r�alit�, l��tude anatomique et embryologique des Pogonophores montre que ceux-ci poss�dent trois m�tam�res munis chacun d�un coelome. L�oeuf donne une larve qui se d�veloppe dans le tube maternel ; tr�s t�t, cette larve pr�sente une subdivision en trois parties, correspondant au corps de l�animal adulte. Cette structure correspond tout � fait au type Stomocord�. Le coelome du protosome est impair ; celui du m�sosome et celui du m�tasome sont pairs.
Le syst�me nerveux est enti�rement situ� sous l��pith�lium, et le cerveau est en position dorsale : les Pogonophores sont des �pith�lioneuriens, comme les Stomocord�s et les �chinodermes. L�appareil circulatoire est clos, et les sexes sont s�par�s. Le caract�re le plus original est sans doute l�absence de tube digestif, ce qui est unique chez les animaux non parasites. La bouche et l�anus font totalement d�faut. Les besoins en nourriture semblent pourtant tr�s grands ; en effet, les oeufs sont tr�s riches en vitellus, les glandes qui fabriquent le tube ont une activit� intense, et la croissance semble se continuer m�me chez l�adulte. Les tentacules, en se pla�ant les uns � c�t� des autres (le tentacule unique de Siboglinum s�enroule en h�lice), forment un tube. Chaque tentacule est un prolongement de la paroi du corps, qui contient un canal coelomique en relation avec le coelome du premier segment. Sur la face interne des tentacules se trouvent des rang�es de pinnules, chaque pinnule �tant constitu�e par le prolongement d�une cellule et parcourue par deux vaisseaux sanguins. �tant fixes, les Pogono-
phores se nourrissent des petits animaux du plancton et des d�tritus amen�s par le courant d�eau cr�� par les goutti�res cili�es des tentacules. Les pinnules jouent le r�le d�un filtre qui retient les particules alimentaires, et les enzymes digestives sont s�cr�t�es par des cellules glandulaires. Les tentacules et leurs pinnules rappellent ainsi beaucoup l�intestin et ses villosit�s.
Affinit�s
Les Pogonophores, par leur anatomie et leur d�veloppement, sont des deut�-
rostomiens ; leur coelome tri-segment� et leur syst�me nerveux sous-�pith�lial en font des animaux apparent�s aux Stomocord�s et aux �chinodermes. La possession de tentacules, la disparition du tube digestif, l�absence de fentes branchiales et de stomocorde sont des caract�res suffisamment originaux pour que ces animaux soient isol�s dans un embranchement sp�cial.
Les Pogonophores sont connus �
l��tat fossile d�s le Cambrien et le Silurien ; dans les roches des environs de Leningrad, on a pu d�gager des tubes de Sabellidites et de Hyolithellus qui sont des Pogonophores incontestables.
Les Pogonophores renferment prin-
cipalement des esp�ces abyssales : on remonte parfois plusieurs milliers d�exemplaires d�un seul coup de filet donn� dans des fosses atteignant de 8 000 � 10 000 m. Il est possible qu�ils aient �chapp� aux recherches en raison de la ressemblance de leurs tubes avec les libres utilis�es dans la construction des chaluts ! On les trouve actuellement dans toutes les mers, m�me dans la mer du Nord � faible profondeur. On en conna�t une quinzaine de genres et une trentaine d�esp�ces qui se r�partissent en deux ordres.
R. D.
poids et
mesures (Bureau
international des)
[B. I. P. M.]
Organisme intergouvernemental,
scientifique et permanent, ayant pour fonction de conserver les �talons in-
ternationaux et d�assurer l�uniformit� ainsi que le perfectionnement des mesures physiques dans le monde.
Mission
Cr�� en 1875, cet organisme est le premier �tablissement entretenu � frais communs par un ensemble d��tats pour une t�che d�int�r�t mondial. Bien que, pour des raisons historiques, il soit situ� en France, au pavillon de Breteuil, dans le parc de Saint-Cloud, il est ind�pendant du gouvernement fran�ais : son activit� est contr�l�e par le Comit� international des poids et mesures, qui nomme son directeur et qui est sous la seule autorit� de la Conf�rence g�n�rale des poids et mesures, form�e des d�l�gu�s des �tats li�s par la Convention du m�tre, trait� dont la cr�ation date d�un si�cle. Le Bureau international des poids et mesures dispose d�un personnel scientifique, de laboratoires et d�un secr�tariat. Il d�tient les prototypes internationaux du m�tre et du kilogramme. Il compare les �talons physiques des grands laboratoires m�tro-downloadModeText.vue.download 18 sur 651
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logiques des pays fortement industrialis�s. Il ex�cute des v�rifications d��talons aux pays qui le demandent. Il organise des r�unions de � comit�s consultatifs �
pour que les recherches m�trologiques soient coordonn�es et pour faire ressortir les avis des sp�cialistes concernant les programmes de travail et les d�cisions � prendre sur le plan international. Centre mondial de la m�trologie scientifique, il s�occupe non seulement des �talons physiques de mesure, mais aussi de ce langage qu�est un syst�me d�unit�s : le syst�me international d�unit�s, forme moderne du syst�me m�trique, adopt� par la Conf�rence g�n�rale des poids et mesures en 1960 et perfectionn� ensuite, est le r�sultat des enqu�tes et �tudes men�es � partir du Bureau international des poids et mesures ; il est sur le point de devenir le syst�me unique d�unit�s en usage dans tous les pays du monde ; presque tous l�ont d�j� rendu l�galement obligatoire.
L�oeuvre du Bureau
international des poids et mesures
De 1875 � 1889
Le Bureau international des poids et mesures a construit et distribu� une trentaine d��talons du m�tre et du kilogramme. Ce fut un travail difficile pour trois raisons.
1. Le m�tal choisi est un alliage de platine � 10 p. 100 d�iridium, m�taux r�fractaires que l�on n�avait encore jamais manipul�s en si grande quantit� et dont on exigeait une puret� et une homog�n�it� in�gal�es � cette �poque.
2. L�emploi de ces �talons avec une pr�cision cent fois meilleure qu�ant�-
rieurement impliquait la connaissance de constantes physiques telles que leur dilatabilit�, leur module d�Young, une �chelle de temp�rature, la masse volumique de l�eau et de l�air, l�acc�l�ration due � la pesanteur. De plus, il fallait imaginer des m�thodes de comparaison entre ces �talons et des m�thodes pour d�terminer les �talons des multiples et des sous-multiples.
3. Aucun des grands laboratoires nationaux actuels n�existait ; le B. I. P. M.
�tait seul dans le monde, avec quatre ou cinq physiciens, � aborder ces probl�mes nouveaux. L�oeuvre accomplie dans cette premi�re p�riode a donn� au monde une base solide sur laquelle se sont �difi�es la science et la technique industrielle avec un d�veloppement inou� et qui a transform� la vie dans les pays industrialis�s.
De 1889 � 1927
Pendant cette deuxi�me p�riode, le patient travail bien connu des m�tro-logistes, qui am�liore, confirme, �tend les m�thodes et les r�sultats d�j� acquis, a port� sur les mesures de longueur, de masse, de temp�rature et de dilatabilit� ; au cours de ces travaux fut d�couvert l�Invar, alliage fer-nickel � dilatabilit� thermique nulle, qui valut � Charles �douard Guillaume (1861-1938) le prix Nobel. Beaucoup de constantes physiques mesur�es au B. I. P. M. � cette �poque sont encore en usage : volume occup� par 1 kg d�eau sous la pression atmosph�rique � son maximum de densit� � la tem-
p�rature 4 �C (soit 1,000 028 dm 3) ; longueur d�onde dans l�air normal de la radiation rouge du cadmium naturel (soit 6 438,469 6 � 10� 10 m), qui fut mesur�e par Albert Michelson (1852-1931), puis par Charles Fabry (1867-1945) et Alfred P�rot (1863-1925), avec Ren� Beno�t (1844-1922), directeur du B. I. P. M., et qui a servi ensuite d��talon pour la mesure de la longueur d�onde de centaines de milliers de raies spectrales atomiques ; �tablissement d�une � �chelle normale de temp�rature � au moyen d�un thermom�tre
� hydrog�ne, �chelle pratiquement confondue avec l��chelle th�orique de la thermodynamique ; m�thodes
d�emploi et de v�rification d��talons de longueur de 24 m en fil d�Invar pour la mesure des bases g�od�siques, avec un gain d�un facteur 30 sur la dur�e des op�rations sur le terrain et une exactitude de l�ordre du millioni�me, que l�on ne d�passe gu�re aujourd�hui, etc.
De 1927 � 1960
Cette troisi�me p�riode a vu l�extraordinaire d�veloppement des d�couvertes en �lectricit� et en physique nucl�aire, avec leurs applications industrielles, et l�expansion d�autres techniques, telles que celles de l��clairage. Le besoin d��talons exacts et uniformes dans le monde a conduit les gouvernements � doter le B. I. P. M. de nouveaux laboratoires, dans lesquels sont conserv�s, compar�s, �tudi�s ou v�rifi�s les �talons repr�sentatifs de l�ohm, du volt, de la candela, du lumen ainsi que les �talons de mesure des rayonnements ionisants.
Devant la diversit� des comp�tences n�cessaires pour diriger l�activit� d�un tel organisme, le Comit� international des poids et mesures a cr�� des comit�s consultatifs qui rassemblent les repr�-
sentants des meilleurs laboratoires sp�-
cialis�s dans les recherches et les mesures portant sur l��lectricit� (1927), la photom�trie (1933), la thermom�trie (1937), les longueurs (1952), le temps et les fr�quences (1956), les rayonnements ionisants (1958). Ces comit�s consultatifs doivent faire le point de l��tat d�avancement des progr�s et de l��volution chacun dans sa sp�cialit�, indiquer l�orientation la plus profitable des travaux � entreprendre et exprimer l�opinion des experts sur les d�cisions
que le Comit� international pourrait prendre ou qu�il pourrait proposer aux gouvernements � la Conf�rence g�n�-
rale des poids et mesures. Ils permettent d�harmoniser les travaux du B. I. P. M.
et des laboratoires nationaux, n�cessit� due au fait que le B. I. P. M., malgr� une l�g�re expansion, reste un petit laboratoire, compar� � plusieurs de ces laboratoires nationaux. Cependant, le caract�re purement international du B. I. P. M. lui conf�re des responsabilit�s que lui seul peut assumer, par exemple d�arbitre neutre lib�r� de toute susceptibilit� nationale, comme ce fut le cas lorsque les �tudes exp�rimentales comparatives du B. I. P. M. ont prouv� la sup�riorit� du krypton 86, parmi les trois solutions propos�es par trois pays diff�rents, pour �tre � la hase d�une nouvelle d�finition du m�tre. Ce r�le d�arbitre s�ajoute � sa fonction sta-tutaire concernant la v�rification ou la comparaison des �talons qui servent de point de d�part aux mesures physiques dans tous les pays et aux travaux destin�s � am�liorer les m�thodes de mesure afin de r�pondre au besoin d�une pr�cision sans cesse croissante.
Apr�s 1960
Cette quatri�me p�riode se distingue � la fois, par une �l�vation beaucoup plus rapide des pr�cisions devenues possibles et exig�es, et par le nombre plus grand des laboratoires, m�me industriels, qui contribuent au progr�s des �talons et des mesures. Il en r�sulte pour le B. I. P. M. deux n�cessit�s : d�une part avoir dans son personnel, qui ne comprend qu�une douzaine de physiciens aid�s par une vingtaine de techniciens, des hommes du niveau de professeurs d�Universit�, capables d�assimiler sans d�lai les d�couvertes les plus r�centes et de les mettre en oeuvre ; d�autre part maintenir un contact �troit avec la recherche m�-
trologique et ses applications dans le monde.
L�accroissement de pr�cision r�-
sulte de deux �volutions simultan�es.
D�abord, la d�finition des unit�s tend � se fonder sur des constantes atomiques et non plus sur des �talons artificiels : le m�tre est d�fini par la longueur d�onde d�une radiation de l�atome de
krypton 86 (depuis 1960), et la seconde par la fr�quence d�une transition hyperfine de l�atome de c�sium 133
(depuis 1967) ; puis les �quipements techniques pour l�ex�cution des mesures deviennent plus raffin�s (lasers, ordinateurs, appareils �lectroniques).
Les mesures annexes doivent suivre : c�est ainsi que la pr�cision de 0,001 K
sur la temp�rature des �talons est bien souvent � peine suffisante.
Il est remarquable qu�une organi-
sation internationale cr��e d�s 1875
non seulement ait surv�cu, mais ait pu s�adapter aux changements les plus profonds survenus en un si�cle, ceux de la physique et de la civilisation technique. Un centre mondial de coordination et de d�cision est �videmment n�-
cessaire dans l�activit� m�trologique, qui int�resse tant de pays. Mais les fondateurs ont fait preuve d�une grande sagesse lorsqu�ils ont con�u cette premi�re institution permanente internationale, avec son mode d�administration, et r�dig� un trait� en peu de pages, qui n�a subi que de l�g�res retouches en 1921. Ce trait�, appel� Convention du m�tre, sign� � Paris le 20 mai 1875 par les repr�sentants de dix-sept chefs d��tat, auxquels se sont joints d�autres �tats, ce qui porte � l�heure actuelle leur nombre � quarante-quatre, convient dans son article premier que
� les Hautes Parties contractantes s�engagent � fonder et entretenir, � frais communs, un Bureau international des poids et mesures, scientifique et permanent, dont le si�ge est � Paris � et dans son article 3 que � le Bureau international fonctionnera sous la direction et la surveillance exclusives d�un Comit� international des poids et mesures, plac� lui-m�me sous l�autorit� d�une Conf�rence g�n�rale des poids et mesures, form�e des d�l�gu�s de tous les gouvernements contractants �.
L�autorit� supr�me est donc celle des gouvernements par leurs d�l�gu�s r�unis en Conf�rence g�n�rale : cette Conf�rence d�cide des contributions financi�res annuelles, �lit au scrutin secret les dix-huit membres du Comit� international et prend des r�solutions concernant la d�finition des unit�s, l�am�lioration du syst�me international d�unit�s, les grandes lignes du programme de travail du Bureau interna-
tional ou d�autres d�cisions d�int�r�t m�trologique international.
Si la Conf�rence g�n�rale d�cide, le Comit� international pr�pare, et ses pouvoirs sont grands. Celui-ci est une sorte d�autorit� supranationale, car chacun de ses membres, choisi � la downloadModeText.vue.download 19 sur 651
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Conf�rence g�n�rale, a re�u ses pouvoirs de l�ensemble des gouvernements et doit donc agir selon les int�r�ts de la communaut� et non pas du pays auquel il appartient. Dans sa fonction, chaque membre est ind�pendant de son propre gouvernement, et cette circonstance unique est certainement une raison majeure de l�efficacit� du Comit� international. De plus, celui-ci, en fait, se renouvelle et comble les vacances par cooptation, sous r�serve de confirmation par la Conf�rence, qui n�a jamais eu � d�juger les choix du Comit�. On y trouve les directeurs des plus grands laboratoires du monde. Ce Comit�
international convoque la Conf�rence g�n�rale au moins tous les six ans (de nos jours tous les quatre ans), d�cide la cr�ation ou la dissolution des Comit�s consultatifs et choisit leurs membres, nomme le directeur du Bureau international et son personnel sup�rieur, vote son budget dans les limites des dotations adopt�es par la Conf�rence g�n�rale et pr�pare toutes les d�cisions de cette Conf�rence. Il se r�unit chaque ann�e pendant quelques jours. Avec ses comit�s consultatifs, dont chacun est pr�sid� par un de ses membres, et avec le Bureau international, dont le directeur si�ge de droit en son sein, le Comit� international est v�ritablement le guide et le coordinateur de la m�trologie internationale non seulement par son autorit� sur le Bureau international, mais encore par la coordination librement accept�e qu�il assure gr�ce au choix judicieux de ses membres et � leur libert� d�action.
J. T.
F Kilogramme / M�tre / Seconde / Unit�s (syst�me international d�).
Poincar� (Henri)
Math�maticien fran�ais (Nancy 1854 -
Paris 1912).
Apr�s de brillantes �tudes secon-
daires au lyc�e de sa ville natale, il est re�u en 1873 premier � l��cole polytechnique et cinqui�me � l��cole normale sup�rieure. Il choisit la premi�re �cole, dont il sort second et opte pour le corps des Mines, dans lequel il reste toute sa vie et dont il devient inspecteur g�n�ral en 1910.
Cependant, � partir de 1879, il est continuellement d�tach� aupr�s de l�Universit�, dans des fonctions enseignantes. Pendant son s�jour � l��cole des mines, il a obtenu en 1876 la licence �s sciences ; en 1879, il soutient sa th�se Sur les propri�t�s des fonctions d�finies par des �quations aux d�riv�es partielles. Charg� de cours d�analyse � la facult� des sciences de Caen (1879-1881), il devient successivement ma�tre de conf�rences d�analyse � la facult� des sciences de Paris (1881-1885), charg� d�un cours de m�ca-
nique physique et exp�rimentale dans cette m�me facult� (1885-86), puis professeur de physique math�matique et de calcul des probabilit�s (1886-1896), enfin professeur d�astronomie math�matique et de m�canique c�leste de 1896 jusqu�� sa mort. R�p�titeur d�analyse (1883-1897) et professeur d�astronomie g�n�rale (1904-1908) � l��cole polytechnique, il enseigne de plus l��lectricit� th�orique � l��cole sup�rieure des postes et t�l�graphes de 1902 � 1912. Ses oeuvres compl�tes, publi�es depuis 1916, comprennent 400 travaux importants et un millier de notes plus br�ves.
En analyse, son plus beau titre de gloire r�side dans la d�couverte des fonctions, qu�il appelle fuchsiennes en l�honneur de Lazarus Fuchs (1833-1902). Ces fonctions sont des g�n�-
ralisations des fonctions elliptiques.
Appel�es aujourd�hui fonctions automorphes, elles sont invariantes pour certains groupes d�application du plan de la variable complexe sur lui-m�me, groupes qui jouent un r�le tr�s important en g�om�trie non eucli-
dienne. Les fonctions automorphes permettent d�exprimer les solutions de toute �quation diff�rentielle lin�aire � coefficients alg�briques et r�solvent en m�me temps le probl�me de l�uniformisation des fonctions alg�briques.
Poincar�, qui fut toujours tr�s attach� aux applications des math�ma-
tiques � la m�canique et aux sciences physiques, avait �t� amen� � sa grande d�couverte par l��tude des �quations diff�rentielles, si fr�quentes dans les applications. Ses travaux de math�matiques appliqu�es � la physique portent surtout sur les �quations aux d�riv�es partielles. En ce domaine, Poincar� a introduit des m�thodes nouvelles qui n�ont pas encore donn� tous leurs r�-
sultats et restent ainsi d�actualit�.
En physique proprement dite, il s�est notamment pench� sur la polarisation de la lumi�re par diffraction, les ondes hertziennes et la th�orie de Lorentz, o� il pr�figure certains aspects de la relativit� restreinte. Il poss�de tous les �l�ments de cette th�orie en 1904, � la veille des travaux d�cisifs d�Albert Einstein*. Il approfondit toutes les difficult�s de l��lectrodynamique des corps en mouvement, les artifices du temps local de Hendrik Antoon Lorentz* et de la contraction de George Francis Fitzgerald (1851-1901) pour tenir compte des r�sultats n�gatifs de l�exp�rience d�Albert Michelson (1852-1931). Il adh�re pleinement au principe de relativit� comme loi g�n�-
rale de la nature. Mais, s�il s�approche des conceptions d�Einstein, il n�a pas l�audace n�cessaire pour franchir le pas et nier par exemple la simultan�it� absolue, � distance, des ph�nom�nes.
En m�canique des fluides, il publie en 1885 le r�sultat de ses recherches sur les figures d��quilibre relatif que peut affecter une masse fluide homog�ne dont toutes les mol�cules s�attirent conform�ment � la loi de Newton et qui est anim� d�un mouvement de rotation uniforme autour d�un axe. Il s�occupe encore du probl�me des mar�es et surtout du c�l�bre et difficile probl�me des trois corps : �tudier les mouvements de trois masses ponctuelles soumises � leurs seules attractions mutuelles suivant la loi de Newton. Lorsqu�en 1889
le roi de Su�de Oscar II institue un concours international o� le probl�me des n corps est propos�, il y voit une occasion de pr�ciser ses recherches. Il se trouve, d�ailleurs pour la seule fois de son existence, devant la n�cessit� de pr�senter en un temps limit� un travail s�achevant par des conclusions d�finies. Ces circonstances contribuent � la perfection du m�moire �labor� : Sur le probl�me des trois corps et les �quations de la dynamique. Ce m�moire, qui remporte le prix, est un des sommets de la pens�e math�matique.
Enfin, Poincar� s�est int�ress� � la th�orie des nombres, au calcul des probabilit�s et surtout � la topologie, o� il a laiss� une marque ind�l�bile de son g�nie.
Son oeuvre philosophique est constitu�e d�articles de revues qui, r�unis en plusieurs volumes (la Science et l�hypoth�se [1902], la Valeur de la science
[1905], Science et m�thodes [1909], Derni�res Pens�es [1913]), eurent une profonde influence sur le grand public cultiv� et les milieux enseignants.
B�n�fique dans l�ensemble, cette influence g�na cependant la p�n�tration dans l�enseignement fran�ais de l�axiomatique et des id�es voisines, que seule l�action du groupe Bourbaki, � partir de 1930, finit par imposer. (Acad. des sc., 1887 ; Acad. fr., 1908.)
J. I.
Poincar�
(Raymond)
Homme d��tat fran�ais (Bar-le-Duc 1860 - Paris 1934).
Du barreau � la
pr�sidence de la
R�publique
Licenci� �s lettres et docteur en droit, Raymond Poincar� s�inscrit au barreau en 1880 : bient�t son intelligence lui vaut de devenir premier secr�taire de la Conf�rence des avocats. Conseiller g�n�ral de la Meuse � vingt-sept ans, il est �lu d�put� en 1887 : il repr�sentera d�s lors son d�partement natal, � la Chambre d�abord (1887-1903), puis au S�nat (1903-1913, 1920-1934).
Quoique issu d�un milieu conservateur, il se pose en r�publicain lib�ral et antir�visionniste. � la Chambre, tout en se tenant � l��cart des groupes, il si�ge parmi les progressistes : il y acquiert tr�s vite un renom et une autorit� consid�rables, particuli�rement en mati�re financi�re. Il est rapporteur du budget des Finances en 1890-91 et rapporteur g�n�ral du budget en 1892.
Le discr�dit jet� par le boulangisme et le scandale de Panam�* sur l��quipe en place h�te son accession au pouvoir : Charles Dupuy lui confie un premier portefeuille (Instruction publique et Beaux-Arts) le 4 avril 1893 ; d�missionnaire le 25 novembre, Poincar� devient ministre des Finances dans le deuxi�me cabinet Dupuy et le reste dans le troisi�me (mai 1894 - janv.
1895) ; aupr�s de lui figurent plusieurs repr�sentants de la � jeune � g�n�ration : G. Leygues, L. Barthou, T. Delcass�*. De nouveau grand ma�tre de l�Universit� (3e cabinet Ribot, 1895), Poincar� pr�pare, avec Louis Liard, le projet de loi qui rend aux groupes de facult�s le nom d�universit�s (loi Poincar�, vot�e le 10 juillet 1896). L�un de ses coll�gues, Gabriel Hanotaux, a racont� qu�il � �blouit � le Conseil des ministres par son �rudition et sa claire intelligence. Poincar� est vice-pr�sident de la Chambre de 1895 � 1897.
La constitution d�un � bloc � radical, les interf�rences de l�Affaire Dreyfus*
sur la vie politique, les n�cessit�s de son m�tier l��loignent durant plusieurs ann�es de l�avant-sc�ne. Par contre, sa downloadModeText.vue.download 20 sur 651
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place devient pr�pond�rante au Palais de Justice, o� s�imposent ses qualit�s d�avocat, notamment sa mani�re de
� pr�parer un dossier �, sa m�moire prodigieuse, le ton � la fois tranchant et classique avec lequel il plaide : en 1909, Poincar� est re�u � l�Acad�mie fran�aise.
Le temps du � Bloc � �tant r�volu, il accepte le portefeuille des Finances dans le cabinet Sarrien (mars-oct.
1906), mais son v�ritable � retour � se situe le 14 janvier 1912. � cette �poque, la tension franco-allemande est grave ; les probl�mes sociaux p�sent sur la vie du pays. Falli�res appelle le Lorrain Poincar�, dont la popularit� tient surtout � son patriotisme monolithique et � son �nergie ; Poincar� forme un cabinet qu�on peut qualifier d�union nationale avec Briand*, Delcass� et Millerand* ; lui-m�me se r�serve l�important portefeuille des Affaires �trang�res. Tout en prenant une position de neutralit� � l��gard de l�Italie et de la Turquie en guerre, puis des Balkans, il fortifie la position de la France au Maroc* : la convention du 30 mars 1912 impose le protectorat de la France � ce pays.
C�est un autre Lorrain, Lyautey*, que Poincar� fait d�signer comme
premier r�sident au Maroc. Persuad� qu�il est impossible de combler le foss� qui coupe l�Europe en deux, il s�attache � fortifier la Triple-Entente ; en novembre 1912 sont �chang�es entre Paris et Londres des lettres pr�voyant la possibilit� technique d�exercer, en cas de guerre, une action conjugu�e.
Par ailleurs, Poincar� resserre l�alliance franco-russe : il accomplit, dans cette vue, un voyage � Saint-P�tersbourg. Sur le plan int�rieur, il fait voter par la Chambre un projet de loi portant �tablissement du r�gime �lectoral par repr�sentation proportionnelle : les radicaux � Clemenceau*, Caillaux*
� lui en voudront.
Sa raideur et un certain manque de g�n�rosit� n�emp�chent pas sa r�putation d�atteindre au z�nith. Le septennat d�Armand Falli�res louchant � sa fin, on pense � Poincar� pour la succession. Mais Clemenceau pousse en avant l�insignifiant radical Jules Pams, ministre de l�Agriculture, qui, au premier tour, pr�c�de de peu Poincar� ; celui-ci est �lu au deuxi�me tour par 483 voix sur 870 votants (17 f�vr. 1913). La foule acclame le nouveau pr�sident de la R�publique, qui lui appara�t comme l�homme de la
� revanche �. De fait, dans les limites
� qui le g�neront beaucoup � de ses pr�rogatives pr�sidentielles, Poincar� incarnera une France d�cid�e � ne plus rien conc�der � l�Allemagne. En juin 1913, il se rend � Londres, o� l�accueil
est extr�mement cordial ; ouvertement, en juillet-ao�t 1913, il se montre partisan de la loi des trois ans. Le 16 juillet 1914, accompagn� de Viviani, pr�sident du Conseil, il s�embarque pour la Russie, o� l�alliance franco-russe est renforc�e, mais d�o� les �v�nements europ�ens (ultimatum de l�Autriche � la Serbie) le rappellent rapidement. Sa rentr�e � Paris, le 29 juillet, est triomphale. Quelques jours plus tard, c�est la guerre.
Durant la Premi�re Guerre* mon-
diale, Poincar� reste aux yeux des Fran�ais l�incarnation de la patrie �prouv�e ; on le voit souvent dans les tranch�es du front. Cependant, il souffre de la relative impuissance attach�e � ses fonctions et des divisions qui continuent � d�chirer la vie politique du pays. En novembre 1917, il fait taire ses griefs et ses rancunes personnels en appelant au gouvernement celui qui lui semble �tre le seul � pouvoir tirer la France de la crise : Georges Clemenceau. Il prendra ombrage de la popularit� de ce dernier ; mais le nom de Poincar� restera associ� � toutes les heures glorieuses, notamment lors de sa visite � Strasbourg et � Metz lib�-
r�es (d�c. 1918). � l�expiration de son mandat pr�sidentiel, Poincar� refuse de c�der au voeu g�n�ral qui l�aurait fait demeurer � l��lys�e. Quand il quitte sa charge (18 f�v. 1920), la Chambre d�clare que � le pr�sident Poincar� a bien m�rit� de la patrie �.
L�apr�s-guerre
Durant deux ans, au S�nat, dans des conf�rences et des articles, Poincar� d�nonce les faiblesses du trait� de Versailles et aussi la politique de conciliation de Briand � l��gard de l�Allemagne. Briand ayant d�missionn� au retour de Cannes (12 janv. 1922), Poincar� � son antith�se vivante � est charg� de former un cabinet. Ce deuxi�me minist�re Poincar� dure deux ans (15 janv. 1922-26 mars 1924) ; son existence est domin�e par la politique ext�rieure de son pr�sident, qui a pris le portefeuille des Affaires �trang�res.
Persuad� que le moratoire demand� par les Allemands en juillet 1922
n�est qu�un subterfuge pour �chapper aux r�parations, Poincar�, malgr� les Anglais, mais avec l�appui massif de
la Chambre, se d�cide � � prendre le gage � de la Ruhr : le 11 janvier 1923, les troupes fran�aises p�n�trent dans la Ruhr* pour appuyer la Mission inter-alli�e de contr�le des usines et des mines. L�Allemagne finit par c�der : G. Stresemann* remplace W. Cuno, et la r�sistance passive cesse dans la Ruhr (ao�t-sept. 1923). Poincar� accepte l�enqu�te internationale propos�e par la Grande-Bretagne sur la capacit� de paiement de l�Allemagne. Il semble, cependant, qu�il ait, un moment, jou� sur deux tableaux : multipliant, d�une part, les contacts avec le gouvernement allemand, mais esp�rant en m�me temps le succ�s des mouvements autonomistes en Rh�nanie. Quoi qu�il en soit, Poincar� finit par renoncer � la politique des � gages � � on lui a beaucoup reproch� cet abandon �
pour s�incliner devant l�internationalisation du probl�me des r�parations (plans Dawes, 1924). Le 29 mars 1924, il remanie son cabinet, appelant notamment Louis Loucheur au Commerce et � l�Industrie ; mais les �lections l�gislatives de mai 1924 ayant renvers� la majorit� du Bloc national, le troisi�me cabinet Poincar� doit d�missionner le 1er juin. Le Cartel* des gauches, qui prend alors le pouvoir, se trouve rapidement aux prises avec une grave crise financi�re, que Caillaux* ne peut r�soudre.
Apr�s le passage au pouvoir de plusieurs minist�res d�exp�dients, Doumergue recourt � Poincar�, qui, gr�ce � sa notori�t�, peut constituer un minist�re de large Union nationale, o� les deux chefs du Cartel (Herriot* et Painlev�*) c�toient le mod�r� Louis Marin, les centristes Louis Barthou et Andr� Tardieu* ainsi que l�indispensable Briand. Ce grand minist�re (4e cabinet Poincar�) reste au pouvoir du 23 juillet 1926 au 6 novembre 1928. Pr�sident du Conseil et ministre des Finances, Poincar� � qui est investi de pouvoirs sp�ciaux � commence par r�clamer
plus de 11 milliards de ressources nouvelles ; en m�me temps, il renforce la confiance des Fran�ais ; les capitaux expatri�s rentrent. Apr�s les �lections d�avril 1928, qui sont un triomphe pour lui, Poincar� se r�signe � faire voter la loi mon�taire du 24 juin 1928, qui d�finit le franc* par un poids d�or, mais au
cinqui�me de sa valeur d�avant guerre.
Le b�n�fice comptable ainsi d�gag� est affect� au remboursement de la dette du Tr�sor.
La stabilisation mon�taire acquise, les radicaux reprennent l�offensive anticl�ricale ; le 6 novembre, en d�-
saccord avec Briand au sujet des privil�ges accord�s aux congr�gations missionnaires, les ministres radicaux se retirent. Poincar� reforme sans eux (5e cabinet Poincar�, 11 novembre 1928-27 juillet 1929) un minist�re appuy� uniquement sur la droite et le centre : l�existence de ce cabinet est li�e � la question des r�parations et � celle des dettes de guerre. C�est alors qu�est �labor� le plan Young, que Poincar� appuie parce qu�il croit pouvoir lier les dettes de guerre aux r�parations, ce que les Am�ricains refusent. En juillet 1929, malade, Poincar� se retire de la vie politique. Dans sa retraite il met au point ses M�moires (Au service de la France, 10 vol., 1926-1934).
P. P.
F R�publique (IIIe).
P. Mend�s France, l�OEuvre financi�re du gouvernement Poincar� (L. G. D. J., 1928). /
P. Miquel, Poincar� (Fayard, 1961). / G. Worm-ser, le Septennat de Poincar� (Fayard, 1977).
poin�on
Marque insculp�e sur les ouvrages en m�taux pr�cieux et sur certains autres en m�tal commun.
G�n�ralit�s
Les poin�ons sont appos�s obligatoirement ou facultativement. Ils peuvent attester ou repr�senter un contr�le d��tat, une garantie de titre, une origine de fabrication ou de commu-
naut�, l�identit� d�un orf�vre ou d�un fabricant, le paiement d�un imp�t sur les ouvrages en m�taux pr�cieux, une autorisation d�importation ou d�exportation, des recenses de toute nature, des symboles corporatifs, etc. Ces marques sont frapp�es � l�aide de petits outils, ou poin�ons (d�o� le nom donn� aux marques qu�ils laissent sur le m�tal), ayant la forme d�un b�ton de fer ou
d�acier � section ronde, carr�e ou polygonale. La pointe, effil�e, est grav�e � son extr�mit� d�un embl�me choisi (initiales, couronne, figures diverses) devant figurer le poin�on. L�insculpation est obtenue par une frappe s�che, d�un coup de maillet donn� � l�extr�-
mit� sup�rieure de l�outil. La ligure ou les lettres du poin�on se lisent g�n�ralement en relief sur leurs d�coupes en creux. Dans la fabrication industrielle, ce poin�onnage se fait m�caniquement.
En France, les poin�ons officiels appos�s par les services de la Garantie comportent � leur revers une contremarque obtenue par un poin�onnage effectu� sur une bigorne. Employ�es en France depuis le 9 mai 1838, les bigornes sont de petites enclumes en acier dont la surface est grav�e, en relief, d�insectes vari�s et assembl�s par familles dans des bandes r�guli�res. L�ouvrage � downloadModeText.vue.download 21 sur 651
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poin�onner y est plac� de fa�on � recevoir, � la frappe, la contrepartie oppos�e au poin�on, faite alors d�une ou de plusieurs parties des figures d�insectes de la bigorne. Cette contremarque r�-
duit les fraudes possibles.
Dimensions
Les poin�ons peuvent �tre insculp�s sur les ouvrages en m�taux pr�cieux (or, argent, platine), sur l�orf�vrerie de m�tal argent�, les �tains, les bronzes dor�s, etc. La fabrication des pi�ces d��tain a �t� soumise, comme celle des pi�ces d�orf�vrerie, � des poin�ons de contr�le, et ce depuis le XIVe s. De plus grande taille, ces poin�ons ont de grands points communs avec ceux de l�orf�vrerie. Les bronziers du XVIIIe s.
signaient leurs ouvrages, et l�on conna�t depuis peu de temps l�institution qu�ils avaient faite de poin�ons corporatifs destin�s � distinguer une production de qualit�, tel le petit poin�on dit � au C couronn� �.
Pour l�orf�vrerie, la bijouterie, la joaillerie, l�insculpation doit tenir compte du caract�re pr�cieux et souvent fragile de certains objets (montres,
tabati�res, cha�nettes). Ces marques sont g�n�ralement petites. L��tat et les orf�vres utilisent plusieurs dimensions d�un poin�on de m�me type, appropri�es aux grandeurs des ouvrages et � la place souvent exigu� restant disponible sur la pi�ce pour cette op�ration.
La grandeur des poin�ons n�a cess� d��voluer avec la volont� des pouvoirs administratifs. Les poin�ons furent jug�s tour � tour trop petits ou trop grands. Au XVe s., certains poin�ons de ma�tre atteignent 1 cm de hauteur.
En 1679, la dimension est ramen�e � 4,5 mm sur 3 mm environ. De nos jours, les poin�ons officiels varient de 2,7 mm sur 2,3 mm pour ceux d�argent � 1,2 mm sur 0,8 mm pour ceux de l�or et certains petits poin�ons de recense des menus ouvrages. Les dimensions des poin�ons des m�taux pr�cieux dans tous les pays d�Europe se situent sur les m�mes bases.
Emplacements
Sur les pi�ces d�orf�vrerie, le mode et les points d�application ont toujours �t� r�glement�s. Dans un �dit de 1672, provoqu� par Colbert et sign� par Louis XIV, on rel�ve que les aigui�res seront marqu�es au corps, au couvercle et au collet pour les poin-
�ons de marque et de contremarque, aux deux coquilles de l�anse, au bec et � la doucine du pied pour le poin�on de ma�tre. En 1838, celles-ci doivent �tre marqu�es au corps, au versoir, au pied et � l�anse ; le couvercle sur la b�te et le dessous. Toutes les pi�ces d�orf�vrerie et de bijouterie doivent donc �tre r�-
guli�rement marqu�es en des endroits exactement d�sign�s. De nos jours, plus de deux cents de ces points exacts sont parfaitement d�finis.
Historique
y Le poin�on de ma�tre est le plus ancien. Les noms de quelques or-f�vres de l�Antiquit� sont connus parce qu�ils figurent en toutes lettres sur quelques-unes des pi�ces qui
nous sont parvenues. Ces pi�ces
prennent souvent le nom de leur or-f�vre (la croix de Garnerius, le ciboire d�Alpais). En France, le poin�on de ma�tre, apr�s avoir �t� facultatif, fut impos� par le pouvoir royal (1355 et
1378). L�orf�vre choisit � c�t� de ses initiales un � contreseing �, nomm� par la suite devise, puis symbole, aujourd�hui diff�rent (�toile, coeur, croix, fleur, cl�, etc.). � ces marques viendra s�ajouter, pour Paris surtout, une fleur de lis couronn�e. En province, le poin�on de ma�tre comporte souvent l�embl�me emprunt� aux armes de la ville o� si�ge la Communaut�, et sa disposition pr�sente de grandes variantes par rapport � celle du poin�on de ma�tre des orf�vres parisiens. On y lit parfois le nom du ma�tre en entier (� Toulouse et � Montpellier notamment). La forme du poin�on de ma�tre actuel est obligatoirement losangique.
y Le poin�on de jurande garantit le titre des m�taux pr�cieux. Il appara�t d�s 1320, appos� par des gardes (contr�leurs) nomm�s par la corporation. Au nombre de deux � six suivant l�importance de la Communaut�, ces contr�leurs sont renouvel�s chaque ann�e et adoptent pour se distinguer de leurs pr�d�cesseurs un poin�on compos� d�une lettre qui suit l�ordre de l�alphabet. Ce poin�on de jurande, appel� souvent lettre-date, d�finis-sait ainsi parfaitement l�ann�e de fabrication.
y Les poin�ons de charge et de d�-
charge apparurent beaucoup plus tard.
Successivement, Henri III en 1579 et Louis XIII en 1631 furent � l�origine des taxes sp�ciales frappant les ouvrages d�orf�vrerie au profit du Tr�sor royal. Celui-ci institua une cat�gorie de fermiers charg�s de percevoir ces droits et de marquer les objets les ayant acquitt�s. En 1672 et en 1674, Louis XIV les �tablit d�une fa�on plus rigoureuse encore : la pi�ce d�orf�-
vrerie �tait pr�sent�e � la marque et enregistr�e par le fermier. Elle rece-vait alors son poin�on de charge. �
sa finition, elle ne pouvait �tre vendue qu�apr�s apposition par le fermier d�un poin�on dit � de d�charge �, qui attestait le paiement des droits de mise en circulation. � ces quatre poin�ons principaux, qui se subdivisent pour chacun d�eux en poin�ons pour les gros ouvrages et en poin�ons pour les petits ouvrages, viennent s�ajouter quantit� de petits poin�ons particuliers : celui de la vieille vais-
selle, celui du gratis (ouvrage exempt de droits pour des personnalit�s privil�gi�es), etc.
Tous ces poin�ons disparurent apr�s 1789 � l�abolition des corporations. De nouvelles cat�gories de poin�ons furent �tablies par la loi du 19 brumaire an VI pour aboutir aux poin�ons actuels.
Les poin�ons de
l�orf�vrerie �trang�re
La garantie du titre des m�taux pr�-
cieux, la perception des imp�ts d��tat donnent lieu, dans tous les pays, � l�apposition de poin�ons qui ont de grandes analogies entre eux. Les titres garantis sont presque tous diff�rents et quelquefois fort nombreux dans un m�me pays ; les poin�ons de ma�tre ne sont pas toujours obligatoires, et l�on trouve, en remplacement du poin�on de jurande fran�ais, un poin�on dit d�essayeur, o� sont repr�sent�es, comme pour le poin�on de ma�tre, les initiales du nom du fonctionnaire. C�est en Grande-Bretagne que la r�glementation est la plus stricte : les principaux poin�ons sont le maker mark (poin�on de ma�tre), le mark of origin (poin�on de ville qui indique la ville d�origine des pi�ces), l�assay mark (poin�on d�essai, qui garantit le titre), le date letter (lettre-date, qui, changeant chaque ann�e � l�instar de l�ancien poin�on fran�ais lettre-date, permet une datation exacte des pi�ces anglaises, alors qu�en France, apr�s la suppression de ce syst�me en 1789, il n�est pratiquement plus possible de situer l�ann�e de fabrication d�aucune pi�ce d�orf�vrerie) et le duty mark (poin�on de droit, qui, institu� en 1784 et disparu en 1890, repr�sentait la figure du souverain en exercice).
Dans les autres pays, la Belgique, les Pays-Bas, le Danemark, la Su�de, la Suisse, le mode de poin�onnage est pratiquement semblable au syst�me fran-
�ais. Dans les pays d�Europe centrale, et particuli�rement en Allemagne, o� l�orf�vrerie a connu un d�veloppement extraordinaire, le nombre des poin�ons est consid�rable, mais une r�glementation moins rigoureuse et particuli�re � chaque centre de fabrication permet l�application de deux seuls poin�ons : celui de la ville et celui de ma�tre.
Les poin�ons de m�tal plaqu� ou argent�
L�orf�vrerie de m�tal dor� plaqu� ou argent� est tr�s ancienne. Ses marques sont rares, parce que facultatives, mais elles furent quelquefois rendues obligatoires par une r�glementation sp�-
ciale. Certaines pi�ces antiques en plaqu� r�v�lent le nom de leurs auteurs.
Au XVIIIe s., en Grande-Bretagne, lors de la d�couverte du plaqu� � Sheffield, les orf�vres adoptent des marques qui indiquent leur nom en toutes lettres et une figuration de poin�ons divers qui rappelle beaucoup celle des poin-
�ons d�argent. � la m�me �poque, en France, lors du d�veloppement du plaqu� � l�h�tel de La F�re, puis � celui de Pomponne, il est institu� des poin-
�ons sp�ciaux pour cette orf�vrerie. Si le poin�on du ma�tre reste souvent le m�me, une marque particuli�re indique l��paisseur (1/3, 1/4, 1/6, etc.) de la couche de m�tal pr�cieux par rapport � son support de cuivre. Au d�but du XIXe s., la fabrication de cette orf�vrerie prend le nom de doubl�, nom qui doit �tre indiqu� en toutes lettres dans un carr� accompagn� des initiales du fabricant. � l�apparition de l�argen-ture ou de la dorure par le proc�d� de l��lectrolyse dont l�industrialisation a �t� d�velopp�e par Ruolz et Christofle en 1842, le poin�on du fabricant devient un carr� plus petit avec seulement les initiales du fabricant et l�embl�me choisi par lui.
Faux poin�ons
Les faux poin�ons, oeuvres de contre-facteurs ou de faussaires, sont utilis�s par leurs auteurs dans deux cas principaux. L�insculpation de faux poin-
�ons anciens sur une pi�ce moderne est effectu�e pour lui donner une plus-value souvent consid�rable en la faisant passer pour une pi�ce authentique. Ce d�lit rel�ve du Code p�nal, r�primant l�escroquerie. Plus grave est la fabrication et l�usage de faux poin�ons actuels appos�s sur une pi�ce pour la soustraire aux droits de la garantie ou pour la faire passer pour un ouvrage en m�tal pr�cieux, alors qu�elle est en un m�tal fortement argent� ou dor�. Sous l�Ancien R�gime, la r�pression de tels faits �tait des plus s�v�res. Comme de nos
jours, l�usage de faux poin�ons �tait assimil� � celui de la fabrication de la fausse monnaie, et leurs auteurs �taient downloadModeText.vue.download 22 sur 651
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soit condamn�s � mort et pendus, soit envoy�s aux gal�res. Actuellement, la surveillance ainsi que la r�pression de l�usage et de la fabrication des faux poin�ons d�pendent des bureaux de la Garantie, et les contraventions en la mati�re rel�vent de l�article 141 du Code p�nal, qui pr�voit la r�clusion � temps.
Une fraude particuli�re concernant les poin�ons a �t� pratiqu�e de tout temps : c�est l�enture. Elle consiste � pr�lever les poin�ons d�une pi�ce l�g�re et de les reporter sur une pi�ce plus lourde afin de b�n�ficier de la diff�rence existant sur les frais d�imposition, qui sont fonction du poids des pi�ces. Ce d�lit rel�ve de l�article 140
du Code p�nal. Les faussaires en objets de collection utilisent ce proc�d� en reportant sur une pi�ce de fabrication r�cente les vrais poin�ons d�une pi�ce ancienne. Ainsi falsifi�e, la pi�ce moderne est choisie en fonction de la raret� et de la valeur consid�rable que repr�sente la m�me pi�ce ancienne.
T. B.
F Argenterie / Garantie / Orf�vrerie.
C. J. Jackson, English Goldsmiths and their Marks (Londres, 1905 ; 3e �d., 1949). / Tardy, les Poin�ons de garantie internationaux pour l�or (Annuaire d�horlogerie-bijouterie, 1949) ; les Poin�ons de garantie internationaux pour le platine (Annuaire d�horlogerie-bijouterie, 1949) ; les Poin�ons de garantie internationaux pour l�argent (Annuaire d�horlogerie-bijouterie, 1952). / J. Thuile, l�Orf�vrerie du Languedoc du XIIe au XIXe s. (Causse et Castelnau, Montpellier, 1966 et Schmied, 1969 ; 2 vol.). / J. Helft, le Poin�on des provinces fran�aises (De Nob�le, 1968).
pointes
(pouvoir des)
Propri�t� que poss�dent les pointes
conductrices d��lectricit� de laisser s��couler les charges �lectriques.
Une pointe conductrice cr�e � son voisinage imm�diat un champ �lectrique tr�s intense d�s que son potentiel d�passe quelques kilovolts. Il s�agit d�un effet g�om�trique (concentration des lignes de force) qui est donn� par toutes les �lectrodes de forte courbure (fils fins, ar�tes). N�anmoins, une pointe tr�s ac�r�e (c�ne tr�s aigu termin� par une sph�re de rayon tr�s petit) est particuli�rement efficace, le champ E y �tant plus grand � rayon de courbure �gal, que pour tout autre profil.
Les formules suivantes le soulignent :
� pointe de rayon r � distance d d�un plan perpendiculaire � l�axe de la pointe
E = 2V/r Log (4d/r) ;
� fil de rayon r � distance d d�un plan parall�le
E = V/r Log (2d/r) ;
� demi-plan � bord arrondi de rayon r � distance d d�un plan perpendiculaire o� V d�signe la diff�rence de potentiel.
L�intensit� du champ au voisinage d�une pointe favorise fortement les effets d�ionisation et de claquage, quel que soit l��tat du di�lectrique (solide, liquide, gazeux). Nous nous limiterons aux deux derniers.
On distingue alors deux cas tr�s
diff�rents.
a) L�ionisation se propage de la pointe � l��lectrode oppos�e en formant un canal conducteur ininterrompu (cas de la foudre sur un paratonnerre). On a une v�ritable �tincelle, avec ses caract�ristiques habituelles (courant tr�s intense [milliers d�amp�res] � variation temporelle tr�s rapide).
b) L�ionisation reste confin�e au voisinage de la pointe, situation favoris�e par la d�croissance tr�s forte du champ quand on s�en �loigne. On a les ph�-
nom�nes tr�s diff�rents connus sous le nom d�effluve, d�aigrette, d�effet couronne, caract�ris�s par des courants tr�s
faibles (microamp�res) plus ou moins stables ou permanents. Ce sont le � feu Saint-Elme � et autres apparitions lumineuses caus�es par l�influence d�un nuage orageux sur un objet pointu, lorsque la foudre ne tombe pas. Si l�on fait cro�tre r�guli�rement la tension, on a d�abord b), puis, pour une valeur suffisamment grande, on obtient a). La phase b) correspond g�n�ralement � un intervalle de tensions tr�s important (de 1 � 10 et plus), � la diff�rence des �lectrodes � faible courbure (sph�res, plan), qui ne donnent que des �tincelles et pas d�effet couronne.
Les m�canismes en jeu sont tr�s diff�rents selon que l�on a un liquide ou un gaz.
Dans un gaz, l�ionisation est n�gligeable tant qu�il ne se produit pas d�avalanches �lectroniques auto-entretenues. Celles-ci n�ont lieu que dans des conditions strictes de champ �lectrique, compte tenu du gaz (nature, pression, temp�rature), de la g�om�trie des �lectrodes et aussi de leur �tat de surface. Il existe une tension de seuil Vs tr�s nette, au-del� de laquelle le courant d�ionisation cro�t rapidement suivant une loi de forme I = A V (V � Vs), A �tant une constante. Vs n�est jamais inf�rieur � une valeur de 1 000 � 2 000 V, m�me pour les pointes les plus fines, tr�s rapproch�es d�une contre-�lectrode. Elle est toujours nettement plus grande pour la polarit� positive, de 10 � 30 p. 100.
I atteint facilement quelques dizaines de microamp�res.
Lorsque la pointe est grossi�re
(rayon de l�ordre du millim�tre) et la contre-�lectrode �loign�e (d�cim�tres), Vs est de quelques dizaines de kilovolts. Elle est encore plus grande si la pointe est reli�e au sol et est influenc�e par un conducteur sous tension situ� � une distance importante et vu sous un angle solide relativement petit.
On a souvent tendance � croire que Vs correspond, dans un gaz donn�, � une valeur d�finie Ec du champ (champ disruptif). Rien n�est plus faux dans le cas des pointes, car Ec d�pend beaucoup de leur g�om�trie et particuli�rement du rayon de courbure, devenant tr�s grand quand ce rayon tend vers z�ro.
Il y a l� un effet qui s�oppose � celui, purement g�om�trique, de la courbure.
Si les dimensions du syst�me sont multipli�es par k, en gardant une similitude exacte, Vs est multipli� par un facteur k′ < k si k > 1 et par un facteur k′ > k si k < 1. Les effets de pointe seront donc beaucoup plus importants, relativement parlant, lorsque les dimensions et les tensions sont grandes. Pour se faire une id�e approximative de Ec, on peut utiliser les formules empiriques suivantes valables dans l�air � pression atmosph�rique (Ec s�exprimant en kV/
cm et r en cm) :
Lorsque la tension est continue, la pointe se comporte comme une source d�ions de m�me signe qu�elle, qui traversent le gaz et vont se neutraliser sur l��lectrode oppos�e. (On disait autrefois qu�une pointe � laisse facilement �couler son �lectricit� �.) La r�sistance oppos�e par le gaz aux ions se traduit par une force de r�action qui aboutit � son entra�nement partiel ; c�est le
� vent �lectrique �, qui souffle toujours de la pointe.
Les apparences lumineuses et la
stabilit� du ph�nom�ne d�pendent
beaucoup de la polarit�. Dans l�air, on observe en n�gatif un champignon bleu violac�, de petites dimensions (millim�tre). La d�charge est silencieuse et tr�s stable. En positif, au contraire, on a des arborescences tr�s ramifi�es, qui s��tendent � une distance consid�rable de la pointe (plusieurs centim�tres si elle est fine ; des d�cim�tres si elle est grossi�re). On entend un bruit sif-flant ou cr�pitant ; le ph�nom�ne est instable et tourne facilement en �tincelle si la contre-�lectrode n�est pas tr�s �loign�e. Lorsque la pression est sup�rieure � quelques bars, il arrive que l�effluve positif disparaisse compl�tement : on n�observe plus que des �tincelles.
Dans un liquide, il y a toujours, par rapport � un gaz, une grande abondance d�ions dus aux �lectrolytes dissous.
Le champ intense au voisinage d�une pointe augmente de fa�on parfois tr�s importante leur dissociation, et, d�autre part, des ions nouveaux sont form�s � la surface de la pointe elle-m�me par des r�actions �lectrochimiques. Ainsi,
sans qu�aucune avalanche �lectronique n�ait lieu, la pointe et le liquide environnant r�alisent encore une source d�ions unipolaires.
Toutefois, en raison de la nature essentiellement chimique du ph�no-m�ne, la composition du liquide, celle des �lectrolytes et d�autres impuret�s dissoutes jouent un r�le capital. La pr�sence d�oxyg�ne (qui donne des ions n�gatifs), d�eau (qui donne des protons), de traces d�autres corps facilement oxydables ou r�ductibles peut changer l�intensit� du courant de plusieurs ordres de grandeur. Il n�y a d�ailleurs plus de seuil de tension d�fini, bien que le courant croisse encore tr�s vile avec la tension.
En raison de la forte r�sistance
oppos�e par le milieu aux ions, son entra�nement est intense, et l�on observe une vive turbulence. Lorsque la tension et le courant sont assez �le-v�s, la cavitation appara�t. Les bulles sont soumises � un champ �lectrique encore plus grand que le liquide (en raison des constantes di�lectriques) et sont le si�ge de d�charges lumineuses.
Ces ph�nom�nes, encore mal connus, jouent un r�le certain dans le claquage des liquides.
On a utilis� l�effet d�entra�nement � la construction de � pompes ioniques �, de modestes performances, mais d�une extr�me simplicit�.
L�effet de pointe a de tr�s nom-
breuses applications, qui r�sultent de l�� �coulement � facile de l��lectricit� de la pointe soumise � une diff�rence de potentiel de quelques kilovolts au moins. On s�en sert couramment pour communiquer � des objets une charge �lectrique sans contact, qu�il s�agisse de poussi�res, de brouillards de poudres (pr�cipitation et projection �lectrostatiques) ou de surfaces solides downloadModeText.vue.download 23 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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isolantes (g�n�rateurs �lectrostatiques, x�rographie). Les figures de Lichten-
berg sont dues � la fixation, sur une surface isolante, des ions gazeux cr��s � son voisinage par une pointe.
On peut aussi (au moins partiel-
lement) d�charger un objet �lectris� soit en le munissant de pointes, s�il est conducteur (avions), soit en disposant pr�s de lui des pointes reli�es au sol (industries textile et papeti�re).
Le paratonnerre est, lui aussi, souvent cit� ; en fait, il se borne � � attirer �
la foudre en provoquant une d�charge secondaire qui rejoint la d�charge principale venant du nuage ; il est tout � fait incapable de neutraliser silencieuse-ment un nuage orageux par son courant d�effluve, comme on l�affirmait encore au d�but du si�cle, car ce courant, de quelques microamp�res, est n�gligeable vis-�-vis de celui qui charge le nuage (plusieurs amp�res).
N. F.
Poisson (loi de)
[du nom du math�maticien fran�ais DENIS POISSON (1781-1840, v. probabilit�)], loi de probabilit� d�une variable al�atoire discr�te X prenant des valeurs enti�res et telle que la probabilit� pour que X soit �gale � k est
m �tant un param�tre r�el positif.
On d�signe souvent Pr {X = k} par p(k, m).
Il faut bien remarquer que k ∈ N et que la loi de Poisson ne d�pend que d�un param�tre m. De plus, on v�rifie que
est le d�veloppement en s�rie enti�re de em, et l�on a bien ainsi une loi de probabilit�.
Esp�rance math�matique
et variance d�une
variable de Poisson
y L�esp�rance math�matique est la quantit� :
Le param�tre de la loi est l�esp�rance ou la moyenne de X.
y La variance a pour valeur :
En �crivant k2 = k(k � 1) + k, on a : ou
E(X 2) = m2 e�m.em + me�m.em,
soit
E(X 2) = m2 + m.
Il r�sulte de ce calcul que
V(X) = m2 + m � m2 = m.
La loi de Poisson a donc cette particularit� que
E(X) = V(X) = m.
Tables de la loi de
Poisson
Il existe deux tables : l�une donnant les valeurs de p(k, m), c�est-�-dire des pro-
babilit�s individuelles, pour diff�rentes valeurs de m et de k ; l�autre donnant des probabilit�s cumul�es, c�est-�-dire des probabilit�s pour que X soit sup�-
rieure �
La probabilit� Pr{X = k} = p(k, m) se lit directement � l�intersection de la colonne m et de la ligne k convenables. Par exemple, Pr{X = 1} pour m = 0,2 est 0,163 7 ; Pr{X = 4} = 0
pour m = 0,1 � la pr�cision de la table.
La table donnant Pr{X > c} se
construit � l�aide de la pr�c�dente.
Convergence de la loi
binomiale vers la loi de
Poisson
Soit m un r�el positif. On suppose que le produit np tend vers m quand n tend vers + ∞ (et p tend vers 0). Alors, pour tout entier naturel k,
est la
probabilit� pour qu�une variable al�atoire binomiale de param�tres n et p prenne la valeur k ; 0 < p < 1 ; n ∈ N.
et, en posant np = mn, c�est-�-dire quand n ( + ∞, mn ( m et
chacun des k facteurs tendant vers 1, le produit tend aussi vers 1. (Il n�en est pas toujours ainsi : un produit infini de facteurs tendant tous vers 1 ne tend pas n�cessairement vers 1.)
Comme mn est born� (puisque
mn ( m), et, par suite,
Par suite,
puisque la fraction quand n ( ∞. Il en r�sulte que
et, par suite, que
Pratiquement quand n est grand
et p petit, on peut remplacer la loi binomiale par la loi de Poisson (par exemple n > 50, p inf�rieur � 0,1).
Le tableau ci-dessous, pour
= 1 000 et montre que
approximation est tr�s bonne.
Champ d�application de
la loi de Poisson
La loi de Poisson est la loi des ph�no-m�nes rares (p petit, ce qui est le cas quand on approxime une loi binomiale par une loi de Poisson), tout au moins isol�s, comme les appels t�l�phoniques � partir d�un petit bureau de poste, par exemple.
E. S.
F Al�atoire (variable) / Binomiale (loi) / Combinatoire (analyse) / Laplace-Gauss (loi de) / Probabilit�.
G. Calot, Cours de calcul des probabilit�s (Dunod, 1963). / L. Chambadal, Calcul des probabilit�s, 1er cycle (Dunod, 1969).
Poissons
Superclasse de Vert�br�s aquatiques primitifs.
On les subdivise en trois classes : les Poissons cartilagineux, ou Chondrichthyens, les Poissons osseux, ou Ost�ichthyens, et la classe fossile des Placodermes, group�e autrefois avec les Ostracodermes, dans l�ensemble des Poissons cuirass�s. Appartiennent �galement aux Vert�br�s aquatiques primitifs les animaux du sous-embranchement des Agnathes*, qui ont l�habitus des Poissons, mais s�en distinguent par l�absence de m�choires ; les formes fossiles qui leur correspondent sont les Ostracodermes. Les Poissons, qu�on regardait nagu�re comme une classe au m�me titre que les Amphibiens, les Reptiles, les Oiseaux et les Mammi-
f�res, doivent �tre consid�r�s comme l��quivalent de la superclasse des T�-
trapodes, Vert�br�s terrestres pourvus de membres. On peut donner comme
synonyme de Poissons le terme d�Ich-downloadModeText.vue.download 24 sur 651
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thyopt�rygiens et comme synonyme de T�trapodes celui de Cheiropt�rygiens.
Classification des
Poissons
Les Poissons cartilagineux ou
Chondrichthyens comprennent les
S�laciens* et les Holoc�phales
(v. Chim�re) ; les S�laciens sont subdivis�s en deux super-ordres, celui des Pleurotr�mes, ou Requins*, et celui des Hypotr�mes, ou Raies*. Les Placodermes fossiles, qui sont � l�origine des Poissons cartilagineux, proviennent probablement de l��volution d�Ostracodermes par transformation des deux paires d�arcs branchiaux les plus ant�rieurs : l�arc mandibulaire, qui forme les m�choires sup�rieure et inf�rieure, et l�arc hyo�dien, qui suspend l�are mandibulaire au cr�ne. Si les Chondrichthyens actuels sont d�-
pourvus de tissu osseux, leurs anc�tres les Placodermes �taient bien ossifi�s, et comme, au cours de l�organogen�se du squelette profond, le tissu cartilagineux pr�c�de le tissu osseux, on est conduit � consid�rer que le squelette cartilagineux des esp�ces actuelles est � un stade de r�gression par rapport � celui des esp�ces fossiles.
Les Placodermes v�curent princi-
palement au D�vonien (�re primaire).
� la m�me �poque apparaissent les Poissons osseux, ou Ost�ichthyens, parmi lesquels on distingue aussit�t deux groupes : celui des Poissons � nageoires soutenues par des rayons, ou Gano�des, et celui des Poissons dont les nageoires comprennent une masse charnue pourvue d�un squelette interne, ou Sarcopt�rygiens ; dans ce dernier groupe, on reconna�t tr�s vite les Dipneustes des Crossopt�rygiens.
Tous ces Poissons osseux fossiles ap-
parus au D�vonien peuplaient les eaux douces et poss�daient vraisemblablement des poumons. Ce dernier organe, qui a subsist� chez les Dipneustes et les descendants des Crossopt�rygiens fossiles � les T�trapodes �, se serait transform� chez les Actinopt�rygiens, descendants des Gano�des, en un organe hydrostatique, la vessie natatoire.
On subdivise la classe des Ost�ichthyens actuels en trois sous-classes : les Dipneustes*, les Crossopt�rygiens*, qui ne comprennent que l�actuel Coela-canthe*, et les Actynopt�rygiens. Ces derniers sont eux-m�mes subdivis�s en quatre superordres : les Chondrost�ens (v. Esturgeon), les Brachiopt�rygiens (v. Polypt�re), les Holost�ens* et les T�l�ost�ens*. Les trois premiers superordres repr�sentent les descendants plus ou moins directs des Gano�des du Primaire et poss�dent de nombreux caract�res primitifs ; les T�l�ost�ens se sont surtout diff�renci�s depuis le d�but du Tertiaire et manifestent depuis lors de grandes potentialit�s �volutives. Ils renferment � eux seuls plus des 99 p. 100 des 21 000 esp�ces de Poissons actuellement connues. Les principaux repr�sentants de ces T�l�os-t�ens sont �tudi�s sous les rubriques suivantes : ANGUILLE, BARRACUDA, BAU-DROIE, BROCHET, CARPE, COFFRE, DORADE, EXOCET, GYMNOTE, HARENG, HIPPOCAMPE, MAQUEREAU, MORUE, PERCHE, PIRANHA, RASCASSE, R�MORA, SARDINE, SAUMON, SILURE, SOLE, T�TRODON, THON, TRUITE.
Forme g�n�rale des
Poissons
Bien qu�il y ait peu de caract�res communs entre la forme d�un Thon, d�une Anguille, d�une Rascasse et d�une Raie, les Poissons ont une allure g�n�-
rale qui fait qu�on les identifie souvent sans difficult� et qui est li�e � leur habitat aquatique*. Le corps, g�n�-
ralement sym�trique, comprend trois r�gions successives : la t�te, le tronc et la queue. Il n�y a pas de cou ; la queue est g�n�ralement effil�e. Le plan de sym�trie de l�animal comporte un certain nombre de nageoires impaires : une ou plusieurs dorsales, une caudale et une ou plusieurs anales. Ces nageoires impaires sont soutenues par des �l�ments squelettiques qui sont in-
directement en rapport avec la colonne vert�brale. Les nageoires paires, pectorales et pelviennes, sont homologues des membres marcheurs des Vert�br�s T�trapodes ; elles s�articulent sur des ceintures. Suivant les groupes, ces nageoires servent d�organe locomoteur, d�organe stabilisateur ou d�organe de changement de direction.
La peau
Comme celui de tous les Vert�br�s, l��piderme des Poissons est pluristra-tifi� et s�appuie sur un derme �pais riche en fibres conjonctives, qui peut fournir un cuir chez les esp�ces de grande taille (Requins). Il renferme des cellules glandulaires isol�es, le plus souvent muqueuses, ainsi que quelques rares glandes pluricellulaires.
Parmi ces derni�res, citons les glandes venimeuses, souvent li�es � un appareil d�intromission (aiguillon des Pastenagues, rayon dorsal des Vives), et les photophores, ou glandes lumineuses, surtout d�velopp�s chez les esp�ces des grands fonds. On distingue les photophores producteurs de substance luminescente de ceux qui abritent des Bact�ries lumineuses symbiotiques. �
ces photophores sont souvent associ�s des organes annexes qui en am�liorent l�efficacit� : �cran pigmentaire protecteur, lentille focalisant la lumi�re et organe musculaire permettant d�occulter ou non la source lumineuse.
Le rev�tement externe des Poissons est assur� en g�n�ral par des �cailles, bien qu�il existe des esp�ces � peau nue.
Chez les Chondrichthyens, les
�cailles sont dites placo�des ; leur origine embryonnaire est � la fois �pidermique (�mail) et dermique (ivoire ou dentine), et en fait les homologues des dents des Vert�br�s. C�est pourquoi on appelle ces �cailles denticules cutan�s.
Chez les Ost�ichthyens, les �cailles ont perdu leur rev�tement d��mail et sont purement dermiques : elles restent �paisses et recouvertes de cosmine chez les Crossopt�rygiens et les Dipneustes, de gano�ne chez les Chondrost�ens et les Holost�ens. Elles deviennent fines et se recouvrent comme les tuiles d�un
toit chez les T�l�ost�ens : on les dit alors �lasmo�des. On distingue parmi elles les �cailles cyclo�des, � bord lisse (comme celles de la Carpe), et les �cailles ct�no�des, � bord denticul� (comme celles de la Perche). Le derme contient �galement des chromato-phores, cellules aux formes �toil�es qui renferment des pigments et assurent la coloration des Poissons. Ces pigments sont des m�lamines brunes ou noires, des carot�no�des, jaunes ou rouges et la guanine, blanche, surtout abondante sur la partie ventrale du corps.
Beaucoup de Poissons ont une coloration cryptique ou dissimulatrice qui leur permet de passer inaper�us dans le milieu o� ils vivent habituellement.
Chez les esp�ces p�lagiques, vivant en pleine eau, la zone dorsale est fonc�e et la zone ventrale claire ou blanche, avec passage progressif d�une couleur � l�autre. Ce � contre-ombrage � antagoniste du jeu d�ombre normal dans l�eau (lumi�re venant du haut) � efface �
le Poisson dans une teinte uniforme, indiscernable de celle de l�eau qui l�entoure. Au voisinage des r�cifs coral-downloadModeText.vue.download 25 sur 651
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liens, beaucoup de Poissons ont des colorations vives et heurt�es, sans rapport avec leurs contours et qui � cassent �
leur silhouette. Ces colorations disruptives, bien que non homochromiques, camouflent le Poisson dans le milieu color� o� il vit. On appelle colorations pr�monitoires celles des esp�ces qui, pourvues de glandes venimeuses ou � la chair v�n�neuse, avertissent leurs pr�dateurs �ventuels des dangers qu�ils courent � les attaquer. Ces Poissons, loin de chercher � passer inaper�us, affichent au contraire de vives couleurs.
Enfin, les Poissons nettoyeurs, qui d�-
barrassent les autres esp�ces de leurs parasites externes ou buccaux, ont une
� livr�e de travail � (bandes longitudinales sombres au milieu des flancs) qui leur permet d�approcher leurs h�tes ; cette livr�e est copi�e par des Poissons parasites qui profitent de leur coloration � mimicrique � pour pr�lever sur
des h�tes sans m�fiance des morceaux de peau ou de nageoires.
Le squelette
Le squelette profond des Chon-
drichthyens reste cartilagineux chez l�adulte, mais il se calcifie et devient donc rigide. Celui des Ost�ichthyens s�ossifie plus ou moins suivant les groupes, et, chez les Actinopt�rygiens, le squelette des Chondrost�ens reste encore en partie cartilagineux. Il existe �galement un squelette superficiel ou dermique, limit� chez les Poissons cartilagineux aux plaques basales qui ins�rent les �cailles placo�des dans le derme, mais qui peut former chez certains T�l�ost�ens (comme les Syngnathes et les Hippocampes) un rev�tement de plaques osseuses.
Le squelette axial comporte la colonne vert�brale, faite le plus souvent de vert�bres amphicoeliques (bicon-caves) et que prolonge le cr�ne vers l�avant. Chez les Chondrichthyens et les Chondrost�ens, la colonne vert�-
brale se poursuit dans le lobe dorsal de la nageoire caudale (dite h�t�rocerque), tandis que les autres Poissons ont une caudale sym�trique par rapport au plan horizontal (nageoires diphycerque et homocerque). Le cr�ne comporte la bo�te cr�nienne dorsale, qui enveloppe l�enc�phale et � laquelle est appendu ventralement le squelette visc�ral, form� des divers arcs branchiaux, qui soutiennent l�appareil respiratoire, ainsi que des arcs hyo�de et mandibulaire, qui soutiennent les m�choires.
Les nageoires impaires sont soutenues par des �l�ments squelettiques implant�s dans la musculature pari�tale et sur lesquels s�articulent les rayons ; ces derniers sont des c�ratotriches chez les Chondrichthyens (�l�ments faits d�une scl�roprot�ine) et des l�pidotriches chez les Ost�ichthyens (�l�ments osseux, articul�s ou non, provenant probablement d��caill�s transform�es).
Les nageoires paires s�articulent sur les ceintures pectorale et pelvienne. Leur endosquelette est tr�s limit�, sauf chez les Dipneustes et les Crossopt�rygiens, o� il forme un axe que recouvre une musculature abondante.
La musculature
C�est surtout la musculature pari�-
tale des Poissons qui est d�velop-p�e. Elle provient de l��volution des myotomes embryonnaires et conserve chez l�adulte son caract�re m�tam�-
rique. Les myoseptes sont les cloisons conjonctives qui s�parent deux m�ta-m�res successifs : ils ont perdu leur disposition transversale, et les masses musculaires m�tam�riques forment
des c�nes embo�t�s, gr�ce auxquels est assur�e la coordination motrice des contractions lat�rales altern�es au cours de la locomotion.
En avant de la ceinture pectorale, la musculature d�origine somitique fournit la musculature hypobranchiale, qui devient la langue chez les Vert�br�s T�trapodes. Musculatures branchiale et mandibulaire sont tr�s complexes et ne peuvent �tre expos�es ici.
Les organes �lectriques que pos-
s�dent certaines esp�ces de Poissons (v. �lectricit� animale) doivent �tre consid�r�s comme des masses musculaires modifi�es.
L�appareil digestif
Le tube digestif est peu diff�renci� chez les Poissons. Au pharynx, dont les fonctions sont �galement respiratoires, font suite l�oesophage, puis l�estomac
� qui peut manquer chez certains T�-
l�ost�ens � et l�intestin. Ce dernier est court chez les S�laciens, mais une valvule spirale interne � qu�on retrouve chez les Esturgeons et les plus primitifs des T�l�ost�ens � retarde le cheminement du bol alimentaire et favorise l�absorption ; cette derni�re a lieu au niveau de caecums pyloriques chez de nombreux T�l�ost�ens. Chez les S�laciens, l�intestin aboutit au cloaque, o� d�bouchent les voies g�nitales et excr�trices. Chez les T�l�ost�ens existent trois orifices impairs successifs : l�anus, l�orifice g�nital puis l�orifice urinaire, c�est-�-dire la disposition inverse de celle des Mammif�res.
Les Poissons ont un r�gime alimentaire tr�s vari�, mais la plupart sont des pr�dateurs, et leur denture, dans ce cas, comporte un grand nombre de
dents pointues toutes semblables, qui permettent la r�tention des proies, aval�es enti�res. Les esp�ces herbivores peuvent avoir des dents �mouss�es ou, comme les Dorades, des dents
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coupantes en avant et des molaires en arri�re ; les conchyliophages, qui se nourrissent de Mollusques, ont des dents en meule leur permettant de briser les coquilles ; les microphages, qui se nourrissent de plancton ou de particules en suspension dans l�eau, ont un appareil filtrant situ� en avant des branchies ; c�est un r�seau enchev�tr� d��pines, les branchict�nies, port�es par les arcs branchiaux. C�est parmi les microphages qu�on rencontre les g�ants des mers actuelles. Outre les C�tac�s Mystic�tes, en effet, les plus gros animaux aquatiques sont le Requin-P�lerin, et le Requin-Baleine, qui peuvent d�passer une quinzaine de m�tres et ne s�attaquent jamais � l�Homme.
L�appareil respiratoire
Tous les Poissons respirent par des branchies dispos�es le long de fentes faisant communiquer le pharynx avec l�ext�rieur. Ces fentes lat�rales, cinq sur chaque flanc, sont visibles chez les S�laciens en arri�re d�un orifice dorsal plus petit, le spiracle. Chez ces animaux, les branchies sont dispos�es en lames le long des septes, dont les arcs branchiaux forment le squelette.
Chez les Holoc�phales, un repli cutan�, ou faux opercule, vient recouvrir ces fentes et ne laisse subsister qu�une fente post�rieure. Il en va de m�me chez les Poissons osseux, chez lesquels, toutefois, ce repli operculaire est soutenu par des os dermiques articul�s sur l�hyomandibulaire (opercule stricto sensu). C�est au niveau des branchies que le sang se charge d�oxyg�ne et abandonne son gaz carbonique.
Les poumons des anciens Ost�ich-
thyens ont subsist� chez les Dipneustes et les Polypt�res sous forme de deux sacs � un seul chez Neoceratodus �
reli�s par une courte trach�e au pha-
rynx post�rieur. Ces poumons restent ventraux au tube digestif chez les Polypt�res, tandis qu�ils acqui�rent une position secondaire dorsale chez les Dipneustes. Histologiquement, les poumons des Dipneustes se rapprochent par leur complexit� de ceux des Amphibiens � des septes issus des parois d�coupent le volume interne �, tandis que ceux des Polypt�res, plus primitifs, ne sont gu�re plus que des sacs aux parois richement irrigu�es.
Dans tous les cas, l�irrigation se fait � partir de la sixi�me paire embryonnaire d�arcs aortiques, dite � pulmonaire �, et le sang est ramen� au coeur par des veines sp�ciales, r�alisant ainsi une circulation pulmonaire autonome.
Il existe d�autres organes respi-
ratoires annexes en dehors des branchies et des poumons. Des Holost�ens, comme le L�pisost�e, peuvent utiliser leur vessie gazeuse. Dans les autres cas, ces organes d�rivent des branchies ou de la cavit� pharyngienne et permettent aux Poissons qui les poss�-
dent de respirer l�air en nature, si bien que ceux-ci peuvent ainsi ou survivre dans des eaux d�pourvues d�oxyg�ne ou s�aventurer � terre pendant des p�-
riodes plus ou moins longues (Anabas du Sud-Est asiatique) et divers Siluri-d�s tels que Sacchobranchus, chez qui des diverticules branchiaux s��tendent jusqu�� la queue.
La vessie natatoire
Seuls les Actinopt�rygiens poss�dent une vessie natatoire, qui est un diverticule dorsal de l�oesophage qu�irrigue une art�re v�sicale issue de l�aorte.
Chez les esp�ces physostomes, la
connexion avec le tube, ou canal pneumatique, subsiste, et l�animal peut vider sa vessie par ce canal. Chez les esp�ces physoclistes (T�l�ost�ens �volu�s), la connexion dispara�t chez l�adulte, et les �changes gazeux se font par l�interm�diaire de glandes secr�taires richement vascularis�es : la glande � gaz, ant�roventrale, lib�re les gaz dans la vessie, tandis que l�ovale dorsal assure l�excr�tion des gaz dans le sang. On trouve de l�oxyg�ne, du gaz carbonique et de l�azote dans la vessie natatoire, mais dans des proportions diff�rentes
de celles de l�air atmosph�rique.
La vessie natatoire est un organe hydrostatique permettant aux Poissons de � flotter sans poids � dans l�eau et d�ajuster le niveau o� se r�alise cette flottaison. C�est l� un progr�s consid�rable, en ce qui concerne la locomotion, sur les Chondrichthyens, plus lourds que l�eau, chez lesquels les nageoires caudale (dite � h�t�rocerque �) et pectorale doivent avoir une orientation oblique pour contrebalancer � tout moment l�effet de la pesanteur. Chez les T�l�ost�ens, la caudale devient homocerque (c�est-�-dire sym�trique par rapport au plan horizontal), et les pectorales, ins�r�es verticalement, peuvent servir d�organes de freinage dans la locomotion.
La plupart des esp�ces abyssales
sont d�pourvues de vessie gazeuse ; chez elles, l�hydrostatique est obtenue par l�all�gement consid�rable du squelette, d� lui-m�me � la pauvret� en sels calcaires des eaux des grands fonds.
L�appareil circulatoire
Si l�on excepte le cas des Dipneustes et des Polypt�res, la circulation du sang chez les Poissons comporte une seule boucle, qu�interrompent les capillaires branchiaux en avant du coeur ; c�est l�aorte qui distribue le sang oxyg�n� dans tout le corps. Des capillaires g�n�raux, le sang est repris dans les veines qui retournent au coeur, lequel ne contient donc que du sang r�duit.
Sur ce trajet se situent deux syst�mes portes : l�un au niveau du foie, entre la veine intestinale et la veine sus-h�-
patique ; l�autre au niveau de chacun des deux reins, sur le trajet des veines cardinales post�rieures. Le coeur lui-m�me est form� de quatre cavit�s successives : le sinus veineux, l�atrium (qui se subdivise en deux oreillettes chez les autres Vert�br�s), le ventricule et le bulbe aortique. Le sang contient des globules rouges nucl��s � h�moglobine et des globules blancs.
Quelques T�l�ost�ens des mers froides antarctiques ont un sang incolore et semblent d�pourvus de pigments respiratoires (Choenichthys).
L�appareil excr�teur
Le milieu int�rieur des Poissons osseux renferme une quantit� de sels dissous (de l�ordre de 9 g/l) qui diff�re de la teneur en sels des eaux douces et de celle de l�eau sal�e des mers et des oc�ans.
Dans les deux cas se posent pour les animaux aquatiques des probl�mes
d��quilibre osmotique. Dans les eaux douces, l�eau qui entoure le Poisson a tendance � entrer au niveau des branchies et des muqueuses digestives, et downloadModeText.vue.download 27 sur 651
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l�animal doit �liminer cette eau au fur et � mesure au niveau des reins. Ce passage continuel d�eau favorise l�excr�-
tion des d�chets du m�tabolisme ; les reins des Poissons dulcicoles sont en effet pourvus d�un grand nombre de glom�rules de Malpighi. Dans la mer, c�est l�eau des tissus du Poisson qui a tendance � sortir, et, pour compenser cette d�shydratation permanente, celui-ci doit � la fois boire beaucoup d�eau et en �liminer activement les sels en exc�s ; cette �limination se fait au niveau des branchies. Dans un groupe de T�l�ost�ens au moins, cette �conomie de l�eau a entra�n� une r�gression des reins, qui deviennent aglom�rulaires.
Les Poissons cartilagineux ont r�-
solu autrement ce probl�me d��quilibre osmotique : leur sang et leur milieu int�rieur sont isotoniques � l�eau de mer par accumulation d�ur�e, qui se trouve ainsi pr�sente en permanence � une concentration tr�s �lev�e. Gr�ce � cette isotonie, les reins de ces Poissons sont uniquement d�volus � la fonction excr�trice, sans que cette forte ur�mie nuise � l�animal.
Chez tous les Poissons se succ�dent dans le temps et dans l�espace un rein embryonnaire, ou pron�phros, situ� juste en arri�re de la t�te, et un rein d�finitif, ou opisthon�phros, plus post�rieur. Les produits urinaires sont �va-cu�s par les canaux de Wolff, qui d�-
bouchent dans le cloaque des Poissons cartilagineux et s�unissent en un canal excr�teur unique chez les T�l�ost�ens.
Les organes des sens
Les Poissons vivent dans le milieu aquatique, dont les caract�ristiques essentielles retentissent sur les particularit�s des organes sensoriels. Les organes tactiles sont relativement peu nombreux : le rev�tement g�n�ral
d��caill�s de la plupart des Poissons fait que le t�gument est pauvre en m�cano-r�cepteurs, sauf lorsque l�on trouve des barbillons ou des rayons de nageoires allong�s qui jouent un peu le r�le d�antennes. Cette pauvret� est compens�e par l�existence d�un � organe de tact � distance �, rendu possible par l�incompressibilit� de l�eau et qu�on retrouve chez les larves d�Amphibiens. Il s�agit de l�organe acousticolat�ral, repr�sent� par des lignes de pores c�phaliques ainsi que par la ligne lat�rale*, situ�e au milieu des flancs, de la r�gion branchiale au p�doncule caudal. On le qualifie ainsi car il est en outre sensible aux vibrations sonores les plus graves (jusqu�� 1 000 Hz environ). Les unit�s morphologiques et fonctionnelles en sont les neuromastes, amas de cellules sensorielles et de cellules de soutien situ�es dans des d�pressions. Les cellules sensorielles portent des rang�es de cils raides dont l�extr�mit� est englob�e dans une cupule de mucus. Tous les mouvements de l�eau qui alt�rent la position de la cupule muqueuse sont enregistr�s et transmis au cerveau.
L�animal peut ainsi conna�tre son mouvement relatif par rapport � l�eau qui l�entoure ainsi que la proximit� d�obstacles ou d�objets en mouvement par rapport � lui.
L�oreille des Poissons correspond � la seule oreille interne des Mammif�res. Son r�le est principalement d�volu � l��quilibration. Les cr�tes acoustiques situ�es dans les canaux semi-circulaires et les taches acoustiques situ�es au contact des otolites dans l�utricule, le saccule et la lagena ont une organisation morphologique et fonctionnelle voisine de celle des neuromastes et renseignent l�animal sur sa position par rapport � la pesanteur et sur ses mouvements absolus. Accessoirement, cette oreille interne a �galement un r�le auditif, mais tr�s limit�, malgr� la bonne transmission que l�eau assure aux vibrations sonores. Seuls quelques T�l�ost�ens ont une audition
comparable � celle des Mammif�res : il s�agit du Hareng, chez lequel des diverticules v�sicaux relient la vessie natatoire � l�oreille, ou de la Carpe et de l�ensemble des Ostariophysaires ou des Cypriniformes, chez lesquels une cha�ne d�osselets, emprunt�s aux quatre premi�res vert�bres troncales ankylos�es, met en connexion vessie natatoire et oreille. Tous les sons qui font vibrer par r�sonance la paroi de la vessie sont transmis � l�oreille, qui devient ainsi sensible aux sons aigus jusqu�aux fr�quences de 16 000 �
20 000 Hz.
Le milieu aquatique est peu favo-
rable � la transmission de la lumi�re, et il devient rapidement opaque pour peu qu�il soit agit� et porte des particules en suspension. Aussi la vision est-elle peu d�velopp�e chez les Poissons et se limite-t-elle en g�n�ral aux objets tr�s rapproch�s. De plus, comme la corn�e est situ�e entre deux milieux de r�fraction voisins, elle ne peut jouer le r�le d�organe focalisant, et le cristallin devient sph�rique. La mise au point de l�image sur la r�tine se fait non pas par d�formation du cristallin, comme chez les Vert�br�s terrestres, mais par rapprochement du cristallin du fond de l�oeil gr�ce � un muscle ins�r� sur sa face post�rieure. La r�tine des Poissons contient surtout des b�tonnets. Seuls les h�tes des r�cifs coralliens, vivant dans des eaux tr�s transparentes, ont un nombre �lev� de c�nes et voient les couleurs.
Les bourgeons du go�t sont de petits organes en forme de tonnelet dispos�s non seulement sur la muqueuse buccale et pharyngienne, mais aussi sur le corps tout entier, notamment sur les rayons des nageoires et sur les barbillons. La d�tection des substances sapides se fait avec un seuil de perception �lev�. La gustation discrimine le sal�, le sucr�, l�amer et l�acide.
L�organe olfactif est situ� dans la partie ant�rieure de la t�te, de part et d�autre de l�ethmo�de. C�est un organe en cul-de-sac, sans communication avec la cavit� buccale, mais dont l�orifice est souvent red�coup�, par un clapet moyen, en un orifice inhalant ant�rieur et un orifice exha-
lant post�rieur. La muqueuse olfactive est souvent tr�s d�velopp�e ; chez le Congre, par exemple, qui est macros-matique, elle forme un grand nombre de replis qui augmentent beaucoup sa surface. Il existe aussi des esp�ces microsmatiques, comme certains
Poissons des r�cifs coralliens, chez lesquels la vision pr�domine. Le plus souvent, l�olfaction est extr�mement subtile chez les Poissons et intervient de fa�on pr�pond�rante dans la plupart de leurs comportements. En particulier, on pense que c�est elle qui agit surtout dans la reconnaissance des voies de migration et le retour aux fray�res chez les esp�ces amphibiotiques.
Le syst�me nerveux
Bien que les Poissons constituent le niveau le plus primitif de l�ensemble des Vert�br�s, leur syst�me nerveux est fort complexe, et seuls les Mollusques C�phalopodes, parmi les Invert�br�s, supportent la comparaison. Outre les organes des sens, que nous venons de voir, le syst�me nerveux comprend les nerfs c�r�bro-spinaux, rachidiens et cr�niens, le syst�me nerveux autonome et le n�vraxe lui-m�me.
La moelle �pini�re est un centre
de r�flexes �l�mentaires relativement autonome, beaucoup plus qu�un ensemble de voies de conduction c�r�-
bro-spinales et spino-c�r�brales. Il en part les nerfs rachidiens, � racines dorsales sensitives et ventrales motrices.
L�enc�phale lui-m�me est encore peu d�velopp� et n�occupe jamais la totalit� de la capacit� cr�nienne. Sa portion ant�rieure, ou t�lenc�phale, comporte � la fois les centres olfactifs, ou pal�o-pallium, une zone qui s��difie comme un centre de corr�lation, l�archipal-lium, ainsi que les corps stri�s, aux fonctions motrices. Alors que le t�-
lenc�phale des Poissons cartilagineux est invers�, comme celui des autres Vert�br�s, celui des Actinopt�rygiens, �vers�, a une organisation toute diff�-
rente, qui rend plus difficiles les homologies de ses parties constituantes.
Le dienc�phale comporte l��pithalamus dorsal, qui conserve parfois des fonctions sensorielles (oeil pin�al), et l�hypothalamus ventral, voisin de l�hypophyse et qui repr�sente un centre
visc�ral important. Le m�senc�phale, ou toit optique, constitue souvent la partie la plus volumineuse du cerveau ; c�est � la fois le centre de projection optique et un centre de corr�lation, qui joue un peu chez les Poissons le r�le que jouent les h�misph�res c�r�-
braux chez les Mammif�res. Le cervelet, ou m�tenc�phale, est toujours bien d�velopp�, ce qui est normal chez des animaux �voluant dans un milieu tridimensionnel. Parviennent dans le cervelet les fibres nerveuses issues de l�oreille (centre de l��quilibration) et de l�organe acousticolat�ral. Le cervelet forme, notamment chez les T�-
l�ost�ens, une �vagination vers le toit optique, la valvule c�r�belleuse ; cette derni�re devient �norme chez les Pois-downloadModeText.vue.download 28 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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sons poss�dant des �lectror�cepteurs.
Le tronc c�r�bral, enfin, comporte les noyaux de la plupart des nerfs cr�-
niens, notamment les nerfs moteurs oculaires et les nerfs branchiaux, ainsi, parfois, que des zones de projection sensorielle : c�est notamment le cas des noyaux gustatifs, qui forment, chez des Poissons comme la Carpe, des centres bulbaires hypertrophi�s.
Les Poissons r�pondent bien au
conditionnement des r�flexes et sont capables d�apprentissage.
La reproduction des
Poissons
Les Poissons sont des animaux �
sexes s�par�s ; la plupart d�entre eux sont ovipares, et certains effectuent, pour se reproduire, des migrations de grande amplitude qui peuvent m�me les conduire des eaux douces aux eaux sal�es ou inversement.
Ovaire et testicule proviennent,
comme chez tous les Vert�br�s, de l��volution de la cr�te g�nitale m�so-dermique, que viennent peupler les gonocytes primordiaux. Les testicules sont form�s de cystes au sein desquels la spermatogen�se s�effectue simultan�ment. Les spermatozo�des sont �va-
cu�s par le canal de Wolff, ou uret�re primaire, sauf chez les T�l�ost�ens, chez lesquels se mettent en place des spermiductes sp�ciaux, qui aboutissent � un pore g�nital distinct.
Dans l�ovaire, les ovocytes �vo-
luent entour�s de cellules folliculeuses qui assurent la vitellogen�se. La voie d��vacuation des oeufs est l�oviducte, ou canal de Muller, qui aboutit au cloaque, sauf chez les T�l�ost�ens, o�, comme celles des m�les, les voies g�nitales femelles ne sont pas homologues de celles des autres Vert�br�s.
Chez quelques T�l�ost�ens primitifs, les oeufs sont lib�r�s dans la cavit� g�n�rale et expuls�s au-dehors par des pores abdominaux.
Esp�ces ovipares et
vivipares
Chez de nombreuses esp�ces, la f�condation des gam�tes se produit dans l�eau apr�s que m�le et femelle ont �mis leurs produits g�nitaux ; le d�veloppement commence aussit�t et aboutit � une �closion plus ou moins rapide selon la teneur de l�ovocyte en vitellus.
Dans d�autres cas, les m�les poss�dent des organes d�intromission, et la f�condation a lieu au sein des voies g�nitales femelles. Chez les Poissons cartilagineux, c�est une partie des nageoires pelviennes qui fournit les deux pt�-
rygopodes. Chez quelques T�l�ost�ens, notamment les Poeciliid�s, le gonopode du m�le provient de la transformation de la partie ant�rieure de la nageoire anale.
Certains des Poissons � f�conda-
tion interne restent ovipares, notamment quelques Requins et les Raies du genre Raja ; chez eux, toutefois, les oeufs, de grande taille, sont pondus en petit nombre, envelopp�s de coques protectrices. Il en �cl�t des jeunes d�j� bien d�velopp�s. Dans d�autres cas, les oeufs f�cond�s sont retenus dans les voies g�nitales femelles, o� ils trouvent protection. On dit qu�il y a incubation ; la femelle assure aux oeufs qu�elle garde ainsi dans ce � nid vivant � l�oxyg�ne et l�eau n�cessaires � leur d�veloppement ; citons parmi les esp�ces vivipares incubantes la plupart des Raies venimeuses ainsi que les
petits Guppys de nos aquariums. Si la femelle produit en outre une structure anatomique appel�e placenta, par l�interm�diaire de laquelle s�effectue les �changes respiratoires et nutritifs, il y a alors gestation. Il existe des Requins vivipares gestants, comme l��missole ou le Requin-Marteau.
La nidification
Les vivipares ne sont pas les seules es-p�ces � offrir leur protection aux oeufs avant l��closion. Certaines esp�ces ovipares b�tissent des nids o� elles pondent leurs oeufs, qu�elles gardent ensuite avec vigilance. C�est souvent le m�le seul qui a ce comportement, comme l��pinoche, qui construit un nid en manchon, puis a�re les oeufs jusqu�� leur �closion. Bon nombre de T�l�ost�ens d�eau douce ont un comportement analogue. D�autres pr�f�rent des � nids vivants � � ces nids fabriqu�s. Ainsi, les Syngnathes et les Hippocampes abritent leurs oeufs sous le ventre ou dans un marsupium, et les Ti-lapies pratiquent l�incubation buccale.
L��cologie de la
reproduction, les
migrations
Le nombre d�oeufs pondus par un Poisson varie de quelques unit�s � plusieurs millions. Dans le premier cas, l�alevin qui �cl�t est un adulte en r�duction, qui a le m�me mode de vie et le m�me r�gime alimentaire. Dans le second cas, l�alevin, minuscule, est le plus souvent microphage, m�me si l�adulte est pr�dateur ou herbivore. Souvent, �galement, les esp�ces benthiques ou n�ritiques lib�rent des oeufs, puis des alevins p�lagiques qui assurent ainsi la diss�mination de l�esp�ce.
C�est parce que les alevins ont souvent un mode de vie et un r�gime alimentaire diff�rents de celui des adultes que beaucoup d�esp�ces effectuent des d�placements des aires de nutrition vers les aires de reproduction et vice versa. D�autres d�placements ont pour origine des raisons climatiques ; ainsi, dans l�h�misph�re bor�al, les Morues se d�placent vers le nord au printemps et regagnent les eaux plus m�ridionales au d�but de l�hiver. Toutes ces migra-
tions sont dites holobiotiques si elles se confinent aux eaux douces ou aux eaux sal�es. Elles sont dites amphibiotiques quand elles m�nent les Poissons dans des milieux de salinit� diff�rente. On oppose alors les migrations thalasso-toques de l�Anguille*, qui se nourrit dans nos rivi�res et va se reproduire en mer des Sargasses, aux migrations potamotoques des Saumons*, dont les fray�res se situent dans nos torrents et qui vont se nourrir sur le plateau continental au large du Gro�nland.
Biologie et �cologie
Les Poissons cartilagineux sont tous marins, � quelques exceptions pr�s.
Les Crossopt�rygiens actuels sont �galement marins, tandis que les Dipneustes, les Polypt�res, les Chondrost�ens et les Holost�ens sont fondamentalement dulcicoles, m�me si l�on tient compte des migrations amphibiotiques des Esturgeons. Parmi les T�l�ost�ens, en nombre d�esp�ces, on compte environ 40 p. 100 d�esp�ces dulcicoles pour 60 p. 100 d�esp�ces marines.
C�est dire combien vari�s peuvent �tre les milieux des eaux douces en d�pit de leur faible volume total, quand on compare celui-ci au volume des mers et des oc�ans. Dans les oc�ans, la r�gion la plus vaste, celle qui s��tend d�un talus continental � l�autre et de la surface aux fosses oc�aniques les plus profondes, est aussi le moins peupl�e, tant ce milieu, aux conditions physiques homog�nes, offre peu de ressources alimentaires. Seule la zone superficielle, bien �clair�e, est parcourue par les grandes esp�ces p�lagiques comme les Maquereaux, les Thons, les Merlins, les Balaous et les Poissons volants. Mais cette zone constitue, pour la majorit� des Poissons, une fronti�re infranchissable plus qu�une voie de communication. Les Poissons marins sont surtout abondants au-dessus du plateau continental, jusqu�� 200 m de profondeur environ, et dans la zone littorale. C�est dans cette zone que les mers tropicales offrent leurs multitudes d�esp�ces, notamment pr�s des r�cifs coralliens, et que les mers temp�r�es et froides offrent leur multitude d�individus, aux d�pens desquels se sont constitu�es la plupart des p�ches commerciales. Entre eaux douces et mers
existent en outre des zones interm�-
diaires saum�tres o� se sont acclimat�es � la fois des esp�ces dulcicoles, tels les Cyprinid�s de la Caspienne, et des esp�ces marines. C�est aux d�-
pens de ces derni�res �galement que se sont constitu�es le plus souvent les faunes des eaux douces des petites �les oc�aniques.
R. B.
F Aquatique / Fleuve / Lac et limnologie / Oc�an
/ P�che / Pisciculture.
P.-P. Grass� (sous la dir. de), Trait� de zoologie, t. XIII : Agnathes et Poissons (Masson, 1958 ; 3 vol.). / J. A. C. Nicol, The Biology of Marine Animals (New York, 1964 ; 2e �d., 1967).
/ N. B. Marshall, The Life of Fishes (Londres, 1965). / W. S. Hoar et D. J. Randall, Fish Physiology (New York, 1969-1971 ; 6 vol.).
Poitiers
Ch.-l. du d�part. de la Vienne ;
85 466 hab. (Poitevins).
Capitale historique du Poitou, capitale de la R�gion Poitou-Charentes, Poitiers est une des principales villes de la r�gion entre Loire et Gironde.
La vieille ville se tasse sur l��troit plateau de 100 � 120 m d�altitude que limitent le Clain � l�est et son affluent, la Boivre, venue de la G�tine de Parthenay, � l�ouest. Coulant vers 75 m, au fond de vall�es �troites, ces rivi�res sont domin�es par des escarpements de calcaire sur lesquels s�accrochent les constructions. Poitiers est un oppidum remarquable, dont la valeur, sur le plan strat�gique, �tait renforc�e par des murailles qui ne subsistent que sur l��troit p�doncule de 500 m environ fermant le plateau au sud-ouest.
Dans l�ensemble, la vieille ville montre un plan confus et des acc�s difficiles. Le centre en est la rue Victor-Hugo, qui joint la place Mar�chal-Leclerc (l�ancienne place d�Armes), elle-m�me bord�e par l�h�tel de ville et le th��tre, et la place Aristide-Briand, o� se trouve la pr�fecture.
Les commerces se concentrent le long des art�res principales, tr�s anim�es, tandis que les rues secondaires, bien qu�encombr�es de voitures, sont tr�s
calmes. Par la qualit� de ses monuments, notamment de ses �glises romanes et de ses mus�es, la vieille ville downloadModeText.vue.download 29 sur 651
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attire les touristes. Elle abrite la plupart des �difices officiels, dont le palais de justice et de nombreux �tablissements scolaires et universitaires. Le parc de Blossac, cr�� � la fin du XVIIIe s. par l�intendant de Poitou, limite la vieille ville au sud. La voie ferr�e, venue de Paris par la vall�e du Clain, se faufile dans celle de la Boivre, o� est localis�e la gare, avant de regagner celle du Clain par un tunnel creuse sous les faubourgs m�ridionaux : c�est d�crire l�incommodit� du site.
Tout autour du centre se sont d�velopp�s des quartiers de plus en plus �tendus. Au nord, l�agglom�ration s��tire dans la vall�e du Clain et tend � souder � elle Chasseneuil-du-Poitou, marqu�e par l�industrie. � l�ouest de la Boivre et au sud de la route de Nantes, malgr� des difficult�s d�ac-c�s, des quartiers de pavillons avaient fait la conqu�te du plateau de Biard ; ils sont aujourd�hui domin�s par de grands immeubles, bord�s d�usines, et par l�autoroute. Au sud, des faubourgs, les plus anciens, ont conquis le plateau entre Boivre et Clain jusqu�� une zone industrielle am�nag�e sur la route de Bordeaux.
Mais c�est vers l�est que la croissance est la plus spectaculaire, au-del� d�une frange de quartiers r�sidentiels d�j� anciens. Des constructions en hauteur ont pouss� ais�ment sur les solides assises des plateaux calcaires, et une rocade dessert chacun des nouveaux ensembles. Au nord-est, en direction de Buxerolles, la Z. U. P. de la Couron-nerie, constitu�e surtout d�immeubles collectifs avec centre commercial, doit accueillir une population de 20 000 habitants. � l�est sont de vastes espaces fonctionnels : h�pital au nord de la route de Chauvigny, ensemble universitaire entre les routes de Chauvigny et de Limoges. Au sud-est, de grands ensembles d�habitations ont �t� �difi�s
au nord de Saint-Beno�t.
Les fonctions tertiaires ont toujours �t� essentielles. La ville a une longue tradition de fonctions administratives, dont la promotion au rang de pr�fecture r�gionale marqua le renouveau.
S�y ajoute une fonction spirituelle non moins ancienne, dont le nombre des constructions religieuses dans la vieille ville traduit l�ampleur pass�e. Cr��e en 1431, l�universit� a connu une renaissance � la fin du XIXe s. sans, toutefois, pouvoir pr�tendre aux premiers rangs en France : elle a abandonn� les b�timents exigus du centre pour un vaste campus situ� � l�est. La fonction universitaire est compl�t�e par la pr�sence d��tablissements secondaires, publics et priv�s, par l�existence de riches biblioth�ques et par le dynamisme des manifestations culturelles. Poitiers est aussi une �tape touristique sur la route du sud de la France.
S�il y a une tradition manufactu-
ri�re, l�activit� industrielle est rest�e tr�s faible jusqu�� la p�riode contemporaine, le vieil artisanat, pourtant fort vivace, ayant p�riclit�. Depuis 1960, un grand nombre d�entreprises se sont install�es dans l�agglom�ration (imprimeries, pneumatiques, m�tallurgie de transformation, mat�riel �lectrique, chimie), notamment dans les zones industrielles.
Mais le rayonnement de Poitiers est surtout li� � l�activit� commerciale, � la pr�sence de succursales bancaires.
Nombre de magasins de d�tail, les march�s hebdomadaires et les quatre foires annuelles y attirent les ruraux ; cependant, l�attraction poitevine est vite limit�e par celle de Tours au nord, celle de La Rochelle � l�ouest, celle d�Angoul�me au sud et celle de Limoges � l�est. Le dynamisme de la cit� est enfin favoris� par la commodit� des liaisons avec Paris : voie ferr�e et, aujourd�hui, autoroute.
S. L.
F Poitou-Charentes / Vienne (d�part. de la).
Poitiers ville d�art
L�ensemble monumental que la ville tient
de son pass� refl�te l��volution artistique du Poitou* De la riche cit� gallo-romaine, on ne conna�t plus que d�humbles vestiges, avec la statue de Minerve qu�abrite le mus�e des Beaux-Arts. En revanche, l�art pal�ochr�tien a laiss� un t�moignage capital avec le baptist�re Saint-Jean, construit au IVe s. sur un plan carr� et en petit appareil de tradition romaine, mais agrandi � plusieurs reprises jusqu�� l��poque romane et d�cor� alors de peintures murales.
L�hypog�e m�rovingienne de l�abb� Mel-lebaude occupe le centre de la n�cropole des Dunes, dont le mobilier est conserv� au mus�e arch�ologique (principale section du nouveau mus�e municipal, ouvert en 1976).
L�art roman poitevin a donn� � la ville d�admirables �glises. Le style s�v�re et grandiose de sa premi�re p�riode est re-pr�sent� par Saint-Hilaire-le-Grand, �lev� au XIe s. avec doubles bas-c�t�s et chevet � d�ambulatoire, mais dont la nef a �t� vo�t�e, au d�but du XIIe s., d�une suite de coupoles sur trompes ; par Sainte-Radegonde, consacr�e en 1099 et gardant de cette �poque son chevet ainsi qu�un clocher-porche analogue � celui de Saint-Por-chaire ; enfin par l�abbatiale b�n�dictine de Montierneuf, tr�s alt�r�e. Le style fastueux du XIIe s. s��panouit � Notre-Dame-la-Grande, c�l�bre par sa fa�ade, o� de pr�cieuses sculptures s�inscrivent dans une composition d�un �quilibre subtil.
La cath�drale Saint-Pierre, du style dit
� Plantagen�t �, est le principal �difice gothique du Poitou. Commenc�e vers 1166, c�est une vaste salle rectangulaire dont les trois nefs, presque �gales en hauteur, ont des vo�tes bomb�es. On y voit de beaux vitraux du d�but du XIIIe s. (fen�tre axiale : Triomphe de la Croix). Les trois portails de la seconde moiti� du XIIIe s. d�notent l�influence de l�art gothique du Nord, de m�me que les stalles, au style tr�s pur. Des vo�tes Plantagen�t couvrent aussi la nef de Sainte-Radegonde.
L�essor de l�art profane date de la p�-
riode gothique. Du palais des comtes de Poitiers, le palais de justice actuel garde la grande salle, qui remonte au d�but du XIIIe s., mais que le duc de Berry* fit embellir vers 1400 d�une chemin�e triple associ�e � un riche fenestrage. Le go�t fastueux de ce m�c�ne appara�t aussi dans la tour voisine, dite � Maubergeon �, aux contreforts ani-
m�s de statues des Preux et des Preuses.
Au style flamboyant appartiennent la d�coration inf�rieure du clocher-porche de Sainte-Radegonde, la nef de Saint-Por-chaire et surtout le gracieux h�tel Fum�.
D�autres logis, notamment celui de Jean Beauc�, portent la marque de la Renaissance. Le principal ensemble du XVIIe s. est le coll�ge des J�suites, aujourd�hui lyc�e ; sa chapelle est encore vo�t�e d�ogives, mais le go�t baroque inspire le grand retable encadrant une Pr�sentation au Temple du peintre flamand Finsonius (Louis Finson
[av. 1580-1617]). La part du XVIIIe s. comprend quelques h�tels et surtout la belle promenade am�nag�e par l�intendant Paul de La Bourdonnaye de Blossac.
B. de M.
R. Crozet, Poitiers (Nouv. �d. latines, 1967).
Poitou
Ancienne province de France.
Le Poitou, ou pays des Pictaves
gaulois, est conquis par les l�gions romaines de Licinius Crassus, le lieutenant de C�sar, en 56 av. J.-C. Durant plus de trois si�cles, la r�gion se romanise, l�antique oppidum celtique de Limonum devenant la ville florissante de Poitiers*, o� s��panouit une riche culture urbaine. Au IVe s., sous l�influence de son grand �v�que saint Hilaire, la foi chr�tienne triomphe en Poitou, et Hilaire fonde, de concert avec saint Martin, le plus ancien monast�re de Gaule, � Ligug�, pr�s de sa ville �piscopale.
� l��poque des invasions barbares, au Ve s., les Wisigoths s�installent dans cette r�gion, d�o� ils seront chass�s un si�cle plus tard par Clovis, � la bataille de Vouill� (507). Sous les M�rovingiens, le pouvoir r�el appartient aux �v�ques, tandis que la vie monastique rayonne sur tout le pays, cr�ant de nombreux foyers de d�frichement, d�urbanisation et de vie religieuse et intellectuelle intense : fondation � Poitiers vers 544 par sainte Radegonde, la malheureuse �pouse du roi Clo-taire Ier, d�une des premi�res abbayes de femmes en Gaule (abbaye Sainte-Croix) ; fondation de Noirmoutier (par
saint Philibert) et de Saint-Maixent.
Apr�s la victoire de Charles Martel en 732 sur les Arabes, les Carolingiens forment un comt� en Poitou, qui, particuli�rement vuln�rable par son littoral oc�anique, est envahi par les Normands d�s le d�but du IXe s. : Poitiers est ravag�e en 857 et en 865. � l�in-t�rieur du vaste duch� d�Aquitaine*, dont le comt� fait partie, de multiples seigneuries s�installent dans le cadre de ce Poitou f�odal, qui ne poss�de aucune unit� politique ou administrative.
Aux XIe et XIIe s., la r�gion se couvre d��glises, et la vie urbaine se d�veloppe peu � peu, stimul�e par les p�lerins de Saint-Jacques-de-Compostelle, qui cheminent sur toutes les routes du Poitou. C�est �galement l��poque de l�essor �conomique cons�cutif aux grands d�frichements et � l�ass�chement des marais c�tiers.
En 1137, le mariage de l�h�riti�re du duch� d�Aquitaine, Ali�nor, avec le roi de France Louis VII pr�pare le rattachement du Poitou � la Couronne ; mais cette union est retard�e par le divorce du roi en 1152 et le remariage d�Ali�nor avec Henri Plantagen�t, duc de Normandie et comte d�Anjou, h�ritier du royaume d�Angleterre (1154).
Le roi Henri II* tient fermement le Poitou, mais, apr�s sa mort en 1189, les querelles entre ses fils permettent au roi de France Philippe II* Auguste d�y imposer son autorit� ; celui-ci fait son entr�e � Poitiers en 1204.
Le Poitou f�odal, toutefois, d�fend son autonomie et joue les Cap�tiens*
contre les Plantagen�ts*. Au cours de ces conflits, les principales villes du pays (Poitiers, Niort, etc.) obtiennent des chartes communales. En 1258-59, au trait� de Paris entre Henri III et Louis IX, le Poitou revient � la France.
Donn� en apanage aux fr�res ou aux fils des rois, il ne rel�ve, en fait, que du gouvernement royal.
La guerre de Cent* Ans ravage le
Poitou (bataille de Poitiers, 19 sept.
1356). Au trait� de Br�tigny-Calais en 1360, le Poitou passe de nouveau sous la domination anglaise dans le cadre du duch� d�Aquitaine, mais il est conquis downloadModeText.vue.download 30 sur 651
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par du Guesclin de 1369 � 1373. Plus tard Charles VII fait de Poitiers l�une de ses capitales et y fonde une universit� en 1431/32.
Sous Louis XI, le Poitou devient une province fran�aise administr�e par un s�n�chal. Au XVIe s., la R�forme y fait de nombreux pros�lytes. Calvin r�side � Poitiers en 1534 ; un procureur se fait le recruteur des fid�les : � Il ne laissa, disait-on, coin du Poitou, Saintonge et Angoumois o� il n�allait sonder pour ramasser des �mes � sa foi. � En Poitou, d�s 1560, vingt-deux �glises protestantes sont constitu�es et un tiers de la population a embrass� la R�forme.
Les guerres de Religion y sont particuli�rement sanglantes (en 1569, si�ge de Poitiers par l�amiral de Coligny et bataille de Moncontour). L��dit de Nantes donne aux protestants du Poitou dix places de s�ret� et cinquante et une �glises.
Apr�s les r�voltes paysannes en
1636 et 1644 (r�volte des Croquants) et les troubles de la Fronde, l�autorit� monarchique r�gne sans partage dans la province. Parmi les intendants du Poitou, Paul de La Bourdonnaye de Blossac, au XVIIIe s., est l�un des plus c�l�bres, tant par son action que par les belles constructions qu�il entreprend. La Contre-R�forme est efficace en Poitou : implantation d�ordres nouveaux (J�suites, Oratoriens, Ursulines), �v�ques r�formateurs, apostolat de Louis-Marie Grignion de Montfort, qui fonde � Saint-Laurent-sur-S�vre les filles de la Sagesse.
La Constituante partage le Poi-
tou en trois d�partements : Vend�e, Deux-S�vres et Vienne. En 1793 la Vend�e devient un fief contre-r�volutionnaire et fournit les soldats de la guerre de Vend�e, tandis que la Vienne et Poitiers soutiennent plut�t les id�es nouvelles.
P. R.
R. Crozet, Histoire du Poitou (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1949 ; 2e �d., 1970).
L�art en Poitou
Les si�cles ont l�gu� au Poitou un riche patrimoine artistique, dont Poitiers* n�offre qu�une partie. Le th��tre, le temple et les thermes d�gag�s par les fouilles de San-xay sont les principaux t�moins de la civilisation gallo-romaine. Peu de provinces montrent encore autant de monuments ou de vestiges des p�riodes pal�ochr�tienne, m�rovingienne et carolingienne : � Civaux, une �glise remontant sans doute au Ve s. ; � Saint-Maixent, la crypte de Saint-L�ger (VIIe s.) ; � Saint-G�n�roux, une �glise carolingienne, comme � Saint-Pierre-les-�glises (Chauvigny).
C�est dans la p�riode romane que l�art en Poitou a connu son apog�e. Le roman poitevin est la ma�tresse branche de ce roman de l�Ouest dont le domaine embrasse aussi la Saintonge, l�Angoumois, le pays bordelais, l�Anjou.
Parmi ses caract�ristiques, on rel�ve : la nef haute et aveugle, vo�t�e en berceau ; les bas-c�t�s presque aussi �lev�s qu�elle, afin d�en assurer l��quilibre et l��clairage ; des piles tr�s �lanc�es, de section souvent quadrilob�e, faisant place parfois � de simples colonnes ; une coupole � la crois�e du transept ; la pr�sence fr�quente d�un d�ambulatoire et de chapelles rayonnantes. Tout cela appara�t fix� d�s le XIe s.
sous une forme majestueuse et s�v�re. La fa�ade est alors tr�s souvent masqu�e par un robuste clocher-porche carr�. Rien n�illustre mieux cette phase que l�abbatiale de Saint-Savin*, o� subsiste le plus important ensemble peint de la France romane ; l�abbatiale de Charroux, aujourd�hui ruin�e, �tait exceptionnelle par sa crois�e formant une rotonde, dont il ne reste plus que la partie centrale.
D�s le d�but du XIIe s., sous l�influence des provinces charentaises, le roman poitevin change de ton et fait pr�valoir une d�coration fastueuse. La fa�ade, con�ue comme un �cran triomphal, est d�sormais downloadModeText.vue.download 31 sur 651
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l��l�ment le plus caract�ristique, avec ses contreforts habill�s en faisceaux de colonnes, son jeu d�arcades et d�arcatures, son portail sans tympan, mais entour� d�importantes voussures, enfin son abondante sculpture, vou�e � l�ornement et aux figures de fantaisie plut�t qu�aux th�mes iconographiques. Les plus beaux exemples de ce style sont les �glises, pour la plupart monastiques, d�Airvault, de Saint-Jouin-de-Marnes, de Parthenay-le-Vieux, Saint-Hilaire de Melle, de Civray, Saint-Pierre de Chauvigny, ainsi que les portails de Vouvant, de Foussais et de Maillezais en Vend�e.
L�art gothique n�a pas donn� une aussi riche floraison. Aux XIIe et XIIIe s., il rel�ve du style dit � angevin � ou � Plantagen�t �, que caract�risent des vo�tes fortement bomb�es, d�abord simples crois�es d�ogives, puis fractionn�es par des nervures multiples. Angles-sur-l�Anglin en offre l�exemple le plus homog�ne. Plus souvent, il s�agit de vo�tes ajout�es � des �glises romanes. D�s la fin du XIIIe s., le gothique import� du Nord triomphera des particularit�s locales ; le si�cle suivant le confirme avec la cath�drale de Lu�on, �l�-
gante et lumineuse, ou l�abbatiale en ruine de Maillezais. Le style flamboyant appara�t ensuite, sobre d�abord � Notre-Dame de Niort et � la coll�giale de Fontenay-le-Comte, plus riche au XVIe s. avec la chapelle de Saint-Marc-la-Lande, celle de Ternay et celle des La Tr�moille de Thouars. Dans leur d�cor s�insinuent des motifs italianisants de la Renaissance, plus visibles � la coll�giale d�Oiron. Dans la p�riode classique, l�architecture religieuse ne sera plus illustr�e que par Fran�ois Leduc, dit Toscane, qui, vers 1670, revient � la l�g�ret� gothique en restaurant les abbatiales de Saint-Maixent et de Celles-sur-Belle.
Depuis la p�riode gothique, la pr�pond�rance de l�art profane s�est affirm�e : de nombreux ch�teaux en t�moignent. Leur �volution remonte aux XIe et XIIe s., �poque d�s donjons carr�s � contreforts plats, comme � Loudun, � Montcontour, � Chauvigny, parfois d�doubl�s comme � Touffou ou � Niort, o� les contreforts deviennent cylindriques. On note ensuite le r�le grandissant de l�enceinte et la multiplication des tours, d�sormais rondes, comme au Coudray-Salbart, � Bressuire, � Tiffauges.
Apr�s la guerre de Cent Ans, on assiste �
la transformation du ch�teau f�odal en demeure plus agr�able, sous le signe du gothique flamboyant ; ainsi � Cherveux ou � Dissay, r�sidence des �v�ques de Poitiers, dont la chapelle conserve de cette �poque un bel ensemble de peintures murales.
Le Poitou a fait bon accueil � la Renaissance. Comme ailleurs, l�initiative en revient au m�c�nat des grands. Celui des Gouffier m�rite une attention particuli�re.
Si leur somptueux ch�teau de Bonnivet n�a gu�re laiss� de traces, celui d�Oiron offre une galerie dont l��tage est d�cor� � l�ext�rieur de sculptures, � l�int�rieur d�un magnifique ensemble de fresques illustrant l�histoire de Troie et apparent� au mani�risme italien (v. 1550). Parmi les autres ch�teaux ayant re�u la marque de la Renaissance, on peut citer Touffou, La Roche-du-Maine, les Granges-Cathus. Le principal �difice de l��poque Henri IV est un autre ch�teau des Gouffier, celui de Saint-Loup-sur-Thouet, vigoureusement articul� en cinq parties � combles ind�-
pendants. Au r�gne de Louis XIII appartient la belle galerie d�cor�e de sculptures qui a surv�cu � la ruine du ch�teau de La Mothe-Saint-H�ray. L�imposant ch�teau de Thouars, �lev� � partir de 1635 par les La Tr�moille, offre au centre un d�me quadrangulaire. Celui d�Oiron est compl�t� par les Gouffier, puis par le mar�chal de La Feuillade sous Louis XIV, dans un style gras et exub�rant. Le legs du XVIIIe s. ne comporte gu�re que l��l�gante � folie � de Pierre-Lev�e, qui date de 1775.
B. de M.
R. Crozet, l�Art roman en Poitou (Laurens, 1950). / Y. Labande-Mailfert, Poitou roman (Zodiaque, La Pierre-qui-Vire, 1958). / Poitou (Horizons de France, 1965). / F. Eygun, Art des pays d�Ouest : Poitou, Aunis, Saintonge, Angoumois (Arthaud, 1966).
Poitou-Charentes
R�gion administrative de l�ouest de la France ; 25 790 km 2 ; 1 528 118 hab.
Capit. Poitiers*.
La R�gion est form�e des quatre d�-
partements de la Charente*, de la Charente-Maritime*, des Deux-S�vres* et de la Vienne*. Elle s��lire des confins de la Touraine au Bordelais et du Limousin � l�Atlantique. Dans ce cadre
administratif sont associ�s le haut Poitou, autour de Poitiers, au nord et les trois provinces charentaises, Aunis, Saintonge et Angoumois, au sud. De populations sensiblement �quivalentes, Poitiers, Angoul�me* et La Rochelle*
se livrent une s�v�re comp�tition pour diriger effectivement la r�gion. En fait, aucune de ces villes n�est suffisamment forte pour pouvoir pr�tendre au r�le r�el de capitale r�gionale : le sud est attir� par Bordeaux, et le nord est largement tourn� vers Paris, avec lequel les relations sont tr�s rapides.
Le milieu
La R�gion Poitou-Charentes appar-
tient dans son ensemble au domaine du climat oc�anique. La r�partition des pr�cipitations, dont les plus grosses quantit�s tombent � l�automne, y est tr�s originale. La fa�ade maritime charentaise et les �les, au ciel souvent lumineux, re�oivent moins de 700 mm de pluies ; les pr�cipitations augmentent vers l�int�rieur, mais n�exc�dent 800 mm que sur l�axe de hautes collines, qui se suit de la Vend�e au Massif central, par Saint-Maixent-l��cole, Melle, Ruffec et l�Angoumois (les pluies d�passent m�me 1 m sur les points les plus �lev�s de la G�tine de Parthenay) : de l�ordre de 600 � 700 mm sont les chutes enregistr�es dans la r�gion de Poitiers et de Ch�-
tellerault. Ce climat tr�s doux et m�me d�affinit�s m�diterran�ennes sur la c�te (mimosas de Saint-Trojan-les-Bains � Ol�ron, ch�ne vert de Fouras) se teinte de traits continentaux vers l�int�rieur : les hivers sont empreints d�une certaine rudesse sur les plateaux entre Niort et Poitiers, dans la r�gion situ�e au nord de Ruffec et sur les confins du Limousin � l�est de La Rochefoucauld.
Relief et r�seau hydrographique
s�organisent en fonction du seuil du Poitou. De Saint-Maixent � Ruffec et � Confolens, celui-ci est un large ensellement de plateaux calcaires jurassiques entre les avanc�es du Massif armoricain (G�tine vend�enne) au nord et du Massif central (Confolentais) au sud-est. Quelques reliefs ainsi que les cours d�eau s�y disposent selon les directions principales N.-O. - S.-E.
(direction armoricaine) : ainsi le cours
sup�rieur du Clain et de la Charente ou les collines de Montalembert au nord de Ruffec. Au nord, la Gartempe, la Vienne et le Clain enfoncent leurs vall�es au milieu de plateaux le plus souvent monotones et recouverts de formations siliceuses tertiaires venues du Massif central ; un l�ger talus curviligne de Ch�tellerault � Neuville-de-Poitou et � Mirebeau souligne dans le nord de la Vienne l�extr�me avanc�e des plateaux tourangeaux.
Bien plus vari�s sont les pays charentais. � l�est de la moyenne Charente, l�Angoumois montre des plateaux calcaires dont les rebords abrupts sont limit�s par des failles (for�t de la Braconne) et dans lesquels la circulation souterraine des eaux est active (karst de La Rochefoucauld avec les pertes du Bandiat et de la Tardoire).
En Saintonge s�imbriquent �troitement des d�pressions au model� doux, �vi-d�es dans les calcaires (les campagnes) et des fragments de plateaux (les bois). Vers l�ouest, le relief s�adoucit pour former la basse plaine calcaire d�Aunis, qui domine elle-m�me de
quelques m�tres les formations alluviales des marais : marais mouill� � l�aspect bocager (� l�ouest de Niort, la
� Venise verte �), marais dess�ch� (r�-
gion de Marans), marais g�ts, qui sont d�anciens marais salants. Au nord, le Marais poitevin accompagne la S�vre Niortaise ; au sud sont les marais de Rochefort (sur la basse Charente) et de la Seudre. Dans le prolongement des grandes directions structurales sont les grandes �les, R� et Ol�ron.
La R�gion s��tend par ailleurs sur l�extr�mit� occidentale du Limousin et sur le sud-est du Massif armoricain.
Travers�s par la profonde vall�e de la Vienne, les plateaux du Confolentais prolongent vers l�est le pays calcaire de La Rochefoucauld. Au nord, la
G�tine de Parthenay domine de larges plateaux moins �lev�s, qui s��tendent entre Parthenay, Bressuire et Thouars.
Les hommes et leurs
activit�s
De 1962 � 1968, l�accroissement de population a �t� proche de 5 000 unit�s. Le niveau atteint est un peu en
retrait de celui du milieu du si�cle dernier, mais gu�re plus qu�au creux de la vague d�mographique enregistr� en 1931. Depuis 1962, le rythme annuel de croissance est inf�rieur � 8 p. 1 000
par an, c�est-�-dire moins que la moyenne fran�aise. Une natalit� faible (15 p. 1 000 en 1968) et une mortalit� relativement �lev�e (11,5 p. 1 000 en 1968) ne laissent qu�un exc�dent annuel de 6 000 unit�s. Par ailleurs, le bilan migratoire est l�g�rement n�gatif : de 1962 � 1968, 133 000 personnes ont quitt� la R�gion et 102 000 y sont arriv�es.
Les densit�s rurales restent fortes dans les Deux-S�vres, la r�gion de Poitiers, en Aunis, en Saintonge et dans les �les. Aussi, malgr� l�exode, plus de la moiti� de la population vit-elle dans les campagnes. Les ruraux sont en majorit� (58 p. 100) dans les Deux-S�vres. Leur proportion est moindre ailleurs (55 p. 100 dans la Charente et 51 p. 100 dans la Charente-Maritime).
La population urbaine l�emporte dans la Vienne. Assez peu urbanis�e, la R�gion n�a pas de tr�s grandes villes : les principales agglom�rations, Poitiers, Angoul�me et La Rochelle, ne d�passent gu�re 100 000 habitants.
Sur une superficie totale de
2 579 000 ha, 1 963 000 sont consacr�s � l�agriculture. Sur ce total, 1 290 000
sont en labours (dont 592 000 consacr�s aux c�r�ales), 563 000 toujours couch�s en herbe et 110 000 plant�s en vignes. Enfin, 388 000 ha sont en bois. La transition se fait insensiblement, au point de vue agraire, entre la France du Nord et du Sud. L�herbe r�gne, dans un paysage de bocage, sur les hauteurs de la G�tine (bovins) et du Confolentais (bovins et ovins). En haut Poitou, les brandes incultes et hant�es autrefois par les loups, qui occupaient 350 000 ha au milieu du XIXe s., ne cou-downloadModeText.vue.download 32 sur 651
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vrent plus que 10 000 ha aujourd�hui : cultures et prairies y alternent dans la r�gion de Montmorillon, tourn�e en partie vers l��levage des ch�vres (fabri-
cation de fromage). C�r�ales, prairies artificielles et herbages se partagent les campagnes entre Niort, La Rochelle et Saint-Jean-d�Ang�ly. Au sud de la Charente, la vigne tient une place de choix ; les bois sont plus �tendus sur les confins orientaux (Angoumois) et m�ridionaux (Double saintongeaise).
Au total, en 1968 ont �t� produits 9,5 Mq de bl�, 5,7 d�orge et 2,5 de ma�s. Mais le pays tire une plus grande renomm�e du vignoble, qui a donn� 5 Mhl en 1969. Dans une aire qui
s�identifie � peu pr�s avec la Charente et la Charente-Maritime est r�colt� un vin blanc qui, distill�, donne le cognac, dont le vieillissement est assur� par de puissantes maisons de Cognac et de Jarnac (les deux tiers de la production sont vendus � l��tranger). Fondamental aussi est l��levage (1 152 000 bovins et 1 040 000 ovins). Celui-ci est tourn� essentiellement vers la production de viande dans la G�tine vend�enne et sur les confins du Limousin, deux r�gions o� les foires restent tr�s actives (Parthenay, Saint-Maixent). Il est orient� vers la production de lait, collect� et transform� par des coop�ratives (dont les premi�res sont apparues au lendemain de la guerre de 1870), dans la partie occidentale des Charentes, le sud des Deux-S�vres et la r�gion de Poitiers.
La R�gion Poitou-Charentes est faiblement industrialis�e. En 1968, on y recensa 167 000 personnes travaillant dans l�industrie, dont 56 000 dans le b�timent et les travaux publics. Les conditions ne sont gu�re favorables � l�industrialisation, du fait de la faiblesse des ressources mini�res et �nerg�tiques. Exception faite des activit�s li�es � l�agriculture (distilleries, laiteries), install�es dans les campagnes, l�industrie se r�partit � proximit� des villes les mieux desservies par les moyens de communication : voies
ferr�es de Paris � Bordeaux et ports.
� l�est, elle anime Angoul�me (papeterie), ses faubourgs et sa banlieue (Fonderie nationale de Ruelle, moteurs �lectriques, cimenterie). Une petite r�gion industrielle aux activit�s vari�es (en fait surtout la m�tallurgie de transformation), avec des usines urbaines et rurales, s�est constitu�e entre Poitiers et Ch�tellerault. Chimie et m�tallurgie
sont install�es dans les ports.
Outre l�industrie, les activit�s humaines sont tr�s vari�es sur le littoral.
La Rochelle est � la fois un des principaux ports de p�che fran�ais (18 000 t) et un port de commerce ; Rochefort est, par contre, bien d�chu. Les riverains tirent des revenus de l��levage des moules (baie de l�Aiguillon) et des hu�tres (Seudre et Ol�ron). De grandes stations touristiques se sont d�velopp�es sur la c�te (Royan), et les �les accueillent un nombre croissant d�estivants.
Fortement rurale et faiblement
industrialis�e, la R�gion Poitou-Charentes montre aujourd�hui des secteurs dynamiques (vall�e du Clain, c�te, Niort, Angoul�me) et de vastes espaces plus l�thargiques. Exception faite de sa partie orientale, travers�e par l�axe Paris-Bordeaux, elle n�est pas desservie par des voies de communication d�int�-
r�t national. On comprend l��pret� de la lutte pour d�finir le trac� de l�autoroute entre Poitiers et Bordeaux.
S. L.
F Angoul�me / Charente / Charente-Maritime /
Cognac / Niort / Poitiers / Rochelle (La) / S�vres (Deux-) / Vienne (d�part. de la).
La R�gion Poitou-Charentes (la Documentation fr., � Notes et �tudes documentaires �, 1970). / J. Pinard, les Industries du Poitou et des Charentes (S. F. I. L. et Impr. M. Texier, Poitiers, 1972).
Po Kiu-yi
En pinyin BO JUYI ou BAI JUYI, po�te chinois (Xinzheng [Hsin-tcheng] 772 -
Luoyang [Lo-yang] 846). Bai Juyi, �galement connu sous le nom de Bai Letian (Pai Lo-t�ien), est un des trois grands po�tes de la dynastie Tang (T�ang).
N� dans le Henan (Ho-nan) d�une
famille de fonctionnaires int�gres et pauvres, il monte � dix-sept ans � la capitale passer des examens et pr�senter ses premiers po�mes. � vingt-huit ans, il est re�u docteur, le plus jeune de sa promotion. Il passe ensuite dix-neuf ans � Chang�an (Tch�ang-ngan),
la capitale, dans divers postes de l�Administration centrale. Il se lie d�une solide amiti� avec Yuan Zhen (Yuan Tchen), et lutte avec lui pour ses opinions litt�raires et politiques de confu-cianiste convaincu. Alors qu�il occupe la haute charge de censeur, Bai Juyi n�h�site pas � stigmatiser de vive voix et par �crit les abus du pouvoir et des puissants. Son attitude intransigeante lui vaut finalement l�exil � Jiangzhou (Tsiang-tcheou), o� il passe trois ans � composer de beaux po�mes. Nomm� ensuite pr�fet au Sichuan (Sseu-tch�ouan), il voyage beaucoup dans le sud de la Chine, et ses �crits suivent alors la tradition po�tique des paysagistes et des ermites.
� l��poque o� Han Yu (768-824)
inaugure le mouvement de la � prose antique �, Bai Juyi lance parall�lement une r�forme dans le domaine de la po�-
sie. Du point de vue de la forme, il pr�-
conise une grande simplicit� de structure comme de vocabulaire. Il veut que ses po�mes soient compr�hensibles � l�audition et ne soient pas r�serv�s � la lecture des lettr�s. On raconte qu�il r�citait ses oeuvres � une vieille servante. C�est pourquoi son style est si diff�rent de celui de ses contemporains Tang, tout de concision et d��vocation. Pour plus de clart�, Bai Juyi ne craint pas d�insister et de se r�p�ter, quitte � allonger ses po�mes. Si bien que certains iront jusqu�� le traiter de
� bavard �. Mais cela explique aussi l�immense succ�s de ses oeuvres d�s son vivant. Bai Juyi se pla�t � raconter comment, o� qu�il all�t, les femmes les plus simples �taient capables de chanter la Chanson des regrets sans fin (Changhen ge ou Tch�ang-hen ko) ou la Ballade du luth (Pipa-ji [P�ip�a-ki]). Quant aux th�mes de ses po�mes, c�est le m�me souci du peuple qui le conduit � faire de la po�sie sociale et politique tr�s engag�e, et qui lui vaut � l�heure actuelle une grande popularit� en Chine. Les cinquante po�mes du recueil intitul� Xin Yuefu (Sin Yue-fou) sont de violentes attaques contre les abus de la Cour : po�mes contre la conscription, contre les imp�ts, contre les privil�ges des riches qui d�pensent pour un seul bouquet de pivoines le revenu d�une famille pour une ann�e, contre les exactions des eunuques,
qui r�quisitionnent la charrette d�un pauvre vieux vendeur de charbon de bois en �change d�un chiffon de soie : H�las, il ne porte sur lui qu�une seule �paisseur,
Mais dans son coeur il souffre du prix du charbon
Et souhaite qu�il fasse encore plus froid.
La s�rie de po�mes qui a pour titre Qinzhong yin (Chansons du pays de Qin [Ts�in]) est aussi consacr�e aux malheurs des petites gens, � la solitude des femmes, aux mis�res de la guerre.
Voici la jeune femme abandonn�e par son mari soldat :
Le matin, elle hait les mille roucoule-ments des colombes,
Le soir, elle envie les couples
d�hirondelles.
Elle ne saurait s�habituer � ce printemps qui les s�pare
Et ne sait que g�mir et pleurer jusqu�� l�aube.
Pourtant il n�y a que peu de temps qu�on insiste sur cet aspect politique et social de l�oeuvre de Bai Juyi. Les si�cles pr�c�dents avaient surtout retenu de lui ses po�mes d�amour, ses �loges du vin, ses descriptions de paysages. La Chanson des regrets sans fin, qui d�peint longuement la passion de l�empereur des Tang Xuanzong
(Hiuan-tsong, 713-756) pour sa concubine Yang Guifei (Yang Kouei-fei), est sans doute le plus c�l�bre po�me de la litt�rature chinoise. Apr�s sa mort tragique, l�empereur ne peut oublier la belle � aux sourcils en antennes de papillon � :
Vertes sont les rivi�res de Shu, bleues les montagnes de Shu,
Matin et soir l�empereur r�ve � son amour.
De son palais d�exil il regarde la lune et sa beaut� lui fend le coeur,
Par les nuits de pluie il �coute les clochettes
et leur voix lui d�chire les entrailles.
Dans le po�me la Concubine de Lin-gyan, Bai Juyi d�plore l�existence des innombrables beaut�s qui n�ont pas eu la chance, comme Yang Guifei, d�une vie merveilleuse et tragique prolong�e par une �tonnante post�rit� litt�raire : Son visage est celui d�une fleur, son destin celui d�une famille.
Destin l�ger de la feuille ; que peut-on y faire ?
Vers la fin de sa vie, et surtout apr�s avoir pris sa retraite, il chante la nature simple, la vie tranquille et les joies d�une douce ivresse. Son existence et ses po�mes s�inspirent de ceux de Tao Yuanming (T�ao Yuan-ming,
365-427), � qui il d�die une s�rie de po�mes, dont voici le cinqui�me : Le matin, d�j� seul, ivre je chante, Le soir, encore seul, ivre je m�endors.
Avant m�me d�avoir fini un pichet d�alcool,
Par trois fois j�ai atteint l�ivresse solitaire.
Le quatrain � la puissance du vin �
d�crit plus pr�cis�ment son �tat d��me : Si on ne pratique pas le zen pour encha�ner les errances de la pens�e, Il faut chanter le vin pour lib�rer la sauvagerie de la po�sie
Sinon les lunes d�automne et les nuits de vent printani�res
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Emportent on ne sait o� l�esprit oisif.
D. B.-W.
A. Waley, The Life and Time of Po Ch�-i, 772-846 (Londres, 1949).
Polanski (Roman)
Metteur en sc�ne de cin�ma polonais
(Paris 1933).
Apr�s une enfance douloureuse (ses parents furent envoy�s en 1941 dans un camp de concentration), il d�bute comme acteur de th��tre en 1947 � Cracovie, o� il demeure jusqu�en
1953. � cette date, il entre � l��cole nationale des hautes �tudes cin�matographiques de Ł�dź et tourne quatre courts m�trages (le V�lo, 1955-1957, inachev� ; le Crime, 1957-58 ; Cassons le bal, 1958 ; Deux Hommes et une armoire, 1958) avant d�obtenir son dipl�me de r�alisateur en 1959. Parall�lement, il appara�t comme com�-
dien dans de nombreux films, dont G�n�ration (1954) d�Andrzej Wajda, les Epaves (1957) d�Ewa et Czesław Petelski, Lotna (1959) et les Innocents Charmeurs (1960) d�Andrzej Wajda, De la veine � revendre (1960) d�Andrzej Munk. Les r�compenses rempor-t�es par Deux Hommes et une armoire dans divers festivals (Bruxelles, San Francisco, Oberhausen) lui permettent de tourner Quand les anges tombent (1959, court m�trage de dipl�me), le Gros et le maigre (1961) et les Mammif�res (1962), film auquel est d�cern� le grand prix des journ�es internationales du court m�trage de Tours en 1963. Son premier long m�trage de r�alisateur est une com�die r�aliste, le Couteau dans l�eau (1962). Le th�me, banal en soi, du triangle classique lui permet de poursuivre sa recherche, entam�e avec les courts m�trages, d�une communication entre des �tres humains diff�rents qui se rencontrent par hasard. Apr�s avoir particip� au film � sketches les Plus Belles Escroqueries du monde (1963) sous la forme d�un moyen m�trage intitul� la Rivi�re de diamants, tourn� � Amsterdam, Polanski gagne l�Angleterre, o� il r�alise R�pulsion (1965), drame d�atmosph�re n�vrotique qui marque les d�buts de sa collaboration avec le sc�nariste G�rard Brach. Le film, qui est un succ�s international, donne � Catherine Deneuve l�un de ses meilleurs r�les, celui d�une manucure qui sombre dans la folie et dont Polanski peint le paysage mental avec une acuit� scientifique. Toujours en Angleterre, Polanski tourne ensuite Cul-de-sac (1966), o� s�affirment son go�t pour l��trange, son sens du coup de th��tre cocasse ou tragique et sa
passion envers des personnages isol�s par leurs n�vroses. Le m�lange d�humour noir et de fascination pour le morbide fait de cette com�die, justement qualifi�e de diabolique, une oeuvre envo�tante et pessimiste sur les recoins les plus obscurs de la nature de l�homme. Le Bal des vampires (1967), qui lui succ�de, est une savoureuse parodie des films d�horreur britanniques, o� le luxe de la production permet � Polanski d��tonnantes recherches picturales. C�est aussi le premier long m�trage en couleurs du cin�aste et le retour � la com�die. Cette oeuvre, dont le triomphe sera mondial, met en �vidence l�amour de son metteur en sc�ne pour les choses du surnaturel, dont il fait la substance de son film suivant, Rosemary�s Baby (1968). Cette histoire de sorcellerie new-yorkaise renoue avec les fantasmes d�crits dans les films pr�c�dents et impose son auteur comme un des ma�tres du cin�ma fond� sur le doute et la psychanalyse.
Le drame qui co�te ensuite la vie � son �pouse, l�actrice Sharon Tate, et � l�enfant qu�elle porte (tous deux sont sauvagement assassin�s par une bande de fanatiques) bouleverse l�existence de Polanski. L�acad�mique adaptation du Macbeth de Shakespeare (1971)
s�en ressent profond�ment, et Quoi ?
(What ?, 1972), tourn� en Italie, prouve que le cin�aste est � la recherche d�une nouvelle voie d�inspiration. Il r�alise en 1974 Chinatown, qui renoue avec la tradition des grands films policiers am�ricains, et, en 1976, le Locataire.
Le meilleur de sa production (R�pulsion, Cul-de-sac, Rosemary�s Baby, Chinatown) fait cependant de Polanski un virtuose du m�lange des genres, sensible et irrespectueux, d�lirant et grave, un cin�aste r�solument moderne.
M. G.
P. Kan�, Roman Polanski (�d. du Cerf, 1970). / J. Belmans, Roman Polanski (Seghers, 1971).
polarisation de
la lumi�re
Ensemble des ph�nom�nes lumineux
li�s � l�orientation des vibrations lumineuses autour de leur direction de propagation.
Introduction
� la fin du XVIIe s., Huygens* b�tit tout un �difice math�matique qui, s�appuyant sur l�hypoth�se des ondulations de l�� �ther �, rendait compte de la r�flexion et de la r�fraction de la lumi�re ; ce syst�me lui permit m�me de proposer des lois tr�s exactes de la double r�fraction provoqu�e par un cristal de spath d�Islande, ph�nom�ne observ� pour la premi�re lois par Erasmus Bartholin en 1669. Mais c�est seulement en 1808 que fut mis en �vidence le ph�nom�ne de polarisation de la lu-mi�re, par �tienne Louis Malus observant l�image du Soleil r�fl�chie par une vitre � travers le spath d�Islande. Malus remarqua, en effet, que l�image �tait d�doubl�e, mais que, de plus, l�intensit� de chaque image variait lorsqu�on faisait tourner le spath autour de la direction d�observation, l�intensit� d�une des images �tant maximale lorsque celle de l�autre �tait nulle. Cette nouvelle d�couverte passionna les savants d�alors, qui apport�rent quelques compl�ments, notamment Arago*, qui d�-
couvrit l�influence de la couleur sur le ph�nom�ne (polarisation chromatique), et Jean-Baptiste Biot, qui d�couvrit la polarisation rotatoire en remarquant l�action de certaines substances, telles que les sucres, sur une lumi�re polaris�e ; ces diff�rentes d�couvertes furent confirm�es par les travaux de l�Anglais Brewster. Cependant, ni la th�orie ondulatoire d�Huygens, ni la th�orie de l��mission de Newton* ne permettaient d�expliquer les raisons pour lesquelles une lumi�re r�fl�chie par une vitre ou ayant travers� un spath, jouissait de telles propri�t�s de polarisation.
Ce fut Fresnel* qui apporta une premi�re explication en 1821, en supposant que la lumi�re �tait constitu�e de vibrations transversales de l��ther, perpendiculaires � la direction de propagation. La solution d�finitive de ce probl�me fut fournie par Maxwell*, qui, en 1869, montra que la lumi�re �tait constitu�e par un champ �lectrique et un champ magn�tique transversaux qui peuvent se propager m�me dans le vide sans avoir besoin du support mat�riel qui avait �t� imagin� jusqu�alors.
Lumi�re naturelle et lumi�re polaris�e
On consid�re donc que la lumi�re est constitu�e par une onde �lectromagn�tique, c�est-�-dire par l�ensemble d�un champ �lectrique et d�un champ magn�tique en phase, perpendiculaires � la direction de propagation. Ces deux champs se propagent dans le vide � la vitesse c = 299 774 km/s. On peut repr�senter l�amplitude de ces champs � une distance d de la source lumineuse par l�expression
o� v repr�sente la fr�quence �mise par la source ; a (t), l�amplitude, d�cro�t tr�s rapidement, d�autant plus vite que la fr�quence est moins bien d�finie, c�est-�-dire que la source est moins monochromatique. Pour une source
�mettant une raie tr�s fine, a (t) s�annule au bout d�un temps de l�ordre de 10� 9 s.
Une vibration sera dite � polaris�e rectilignement � si les vecteurs et
, repr�sentant le champ �lectrique et le champ magn�tique, restent parall�les � une direction fixe. Elle peut �tre consid�r�e comme cas particulier d�une vibration dite � elliptique �, obtenue par addition vectorielle de deux vibrations rectilignes orthogonales.
En effet, soit un rep�re orthogonal d�axes Ox, Oy et soit dans ce
rep�re X = a cos 2πνt l�amplitude de la vibration polaris�e parall�lement � Ox et Y = b cos (2πνt � φ) l�amplitude de la vibration polaris�e parall�lement � Oy.
On montre que, si est la somme
vectorielle de ces deux vibrations, M
d�crit une ellipse d��quation
Cette ellipse est (fig. 1) inscrite dans un rectangle de c�t�s 2a et 2b, et dont le grand axe fait avec l�axe Ox un angle α tel que
Le sens de parcours de ces ellipses d�pend du d�phasage. On remarque, d�autre part, que ces vibrations elliptiques se r�duisent � des vibrations rectilignes si φ = kπ.
Un autre cas particulier important
est celui des vibrations circulaires obtenues par
On admet que la lumi�re naturelle monochromatique est constitu�e par des vibrations elliptiques de forme, d�orientation et de phase variant de downloadModeText.vue.download 34 sur 651
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fa�on al�atoire. On suppose que les ont une amplitude et une phase ind�-
pendantes qui varient un tr�s grand nombre de fois pendant la dur�e d�une observation. On peut donc consid�rer que ces deux vibrations perpendiculaires sont incoh�rentes entre elles.
deux composantes perpendiculaires X = a cos (2πνt � φ) et
Y = b cos (2πνt � ψ)
Polarisation de la lumi�re
par r�flexion
Cette polarisation est facile � mettre en �vidence � l�aide d�un miroir tel qu�une lame de verre dont une face est parfaitement plane. Nous avons vu que la lumi�re peut �tre consid�r�e comme form�e de deux vibrations perpendiculaires incoh�rentes transversales.
Consid�rons l�une d�elles, que nous noterons E//, dans le plan d�incidence (plan d�termin� par le rayon incident et la normale � la face du miroir) et l�autre, que nous noterons E⊥, perpendiculaire au plan d�incidence. L��tude des �quations de Maxwell, appliqu�es au passage air-verre, nous montre que le pouvoir r�flecteur du miroir n�a pas la m�me expression suivant que l�on consid�re les vibrations E// ou E⊥.
On trouve en effet pour les pouvoirs r�flecteurs
i et r �tant respectivement les angles d�incidence et de r�fraction li�s par la relation de Descartes
sin i = n sin r.
Si nous repr�sentons R// et R⊥ en fonction de i (fig. 2), nous voyons que
R// s�annule pour donc pour un angle d�incidence que l�on note iB (incidence brewst�rienne), tel que tg iB = n.
Par exemple, pour une longueur d�onde λ, si n = 1,5, iB = 57�. Pour cette incidence, et pour celle-l� seulement, la vibration perpendiculaire au plan d�incidence, E1, est seule r�fl�chie, puisque R// = 0. On a ainsi, apr�s r�flexion, une lumi�re polaris�e rectilignement.
Le miroir �clair� par cette lumi�re de longueur d�onde λ sous cette incidence iB constitue un polariseur. On con�oit que, si l�on fait tomber cette lumi�re ainsi polaris�e rectilignement sur un deuxi�me miroir sous la m�me incidence iB, apr�s la deuxi�me r�flexion, la lumi�re aura un maximum d�intensit� si les deux plans d�incidence sont parall�les et une intensit� nulle si les deux plans d�incidence sont perpendiculaires. Si θ est l�angle des plans d�incidence, on montre que l�intensit� transmise apr�s les deux r�flexions est I = Io cos 2 θ,
Io �tant l�intensit� de la lumi�re apr�s r�flexion sur le premier miroir.
Polarisation par
bir�fringence
Cet effet est obtenu lors de la propagation de la lumi�re dans un milieu anisotrope. En effet, si l�on reprend les �quations de Maxwell, qui permettent d��tudier la propagation de la lumi�re dans un tel milieu, on peut �crire les relations suivantes entre les champs : qui est un tenseur ;
L�anisotropie se traduit uniquement par la relation entre et :
qui fait intervenir six constantes di�lectriques, car ce tenseur est sym�trique.
Cette propri�t� de sym�trie implique d�ailleurs l�existence de trois direction de l�espace, deux � deux orthogonales et telles que, si le champ �lectrique est parall�le � l�une de ces directions, l�induction �lectrique est parall�le �
. On a donc, suivant ces trois directions, appel�es directions principales
du milieu, vi ε [1, 2, 3].
vi �tant la vitesse principale de propagation li�e � la i-�me direction principale. Rappelons que la vitesse de propagation dans le vide est
ε0 �tant la permittivit� du vide. Mais on pr�f�re caract�riser le cristal par ses indices principaux Cela
nous conduit � consid�rer trois sortes de milieux.
1. Les trois indices principaux sont deux � deux diff�rents : le milieu est dit biaxe.
2. Deux, et deux seulement, des indices principaux sont �gaux ; soit εi = ε2, ce qui implique n1 = n3, que l�on appelle n0, indice ordinaire du cristal ; n3 = ne, est appel�, lui, indice extraordinaire du cristal. Un tel milieu est dit uniaxe.
3. Les trois indices sont �gaux ; le milieu est isotrope.
Les propri�t�s des milieux uniaxes et biaxes peuvent se d�duire de l��tude de la propagation d�une onde plane polaris�e rectilignement.
�quation de propagation
L��limination de entre les �quations de Maxwell rappel�es ci-dessus nous conduit � l��quation de propagation �tant donn� que et ne sont pas,
dans le cas g�n�ral, colin�aires, n�est pas nul, alors qu�il l�est dans le cas d�un milieu isotrope.
Dans le cas d�une onde plane polaris�e rectilignement, la r�solution de l��quation (1) conduit � une relation entre les vecteurs , et (vecteur
unitaire normal � l�onde) et la vitesse v de propagation, qui peut se mettre sous la forme
Cette relation montre que la vitesse de propagation (donc l�indice du milieu) d�pend de la direction normale � l�onde et de la direction des champs. Elle est, par contre, ind�pendante du module de ces champs.
Structure de l�onde plane se propageant dans un milieu
anisotrope
L��tude des �quations de Maxwell et de l��quation (2) montre, d�une part, que et sont perpendiculaires
entre eux ainsi qu�au vecteur normal
, et d�autre part, que , et
sont coplanaires. De plus, le vecteur de Pointing d�finit la direction de propagation de l��nergie, c�est-
�-dire la direction du rayon lumineux, qui est donc orthogonal � et �
et non, comme dans le cas des milieux isotropes, confondu avec la normale � l�onde (fig. 3). Il faut aussi remarquer que les vecteurs , et vibrent
en phase.
�tude de la propagation d�ondes
planes polaris�es rectilignement
Cette �tude se fait � l�aide de l��quation (2) d�duite de l��quation de propagation, de l��quation qui
traduit l��quation et enfin
de l��quation
Ces trois �quations, dont deux sont vectorielles, fournissent donc sept �quations comportant neuf inconnues, � savoir les trois composantes de , les trois composantes de , deux composantes de (puisqu�il est unitaire) et la vitesse v. On voit donc que, si l�on se donne la direction d�un vecteur, soit par exemple celle de ou celle de
, le probl�me de la propagation d�une onde plane sera possible � r�soudre. On va, dans la suite, �tudier ces deux cas : on se donnera la direction de polarisation et l�on cherchera quelles sont alors la direction et la vitesse de propagation possibles, ou bien on se donnera la direction de propagation et l�on cherchera quelles sont alors les directions de polarisation et les vitesses possibles.
y Propagation d�une onde plane de direction de polarisation donn�e.
L��limination du vecteur entre les �quations ci-dessus conduit � la relation suivante :
o� v1, v2 et v3 sont les vitesses principales d�finies plus haut, et p, q et r les cosinus directeurs du vecteur .
On voit donc que, pour une direction de polarisation donn�e, il existe deux vitesses + v et � v possibles. On pourrait obtenir une �quation analogue permettant de calculer l�indice en
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fonction des indices principaux n1, n2
et n3, qui est :
On obtient une repr�sentation graphique de ces r�sultats en faisant intervenir l�ellipso�de des indices. En effet, si, � partir d�un point O quelconque du milieu, on m�ne un vecteur
parall�le � et tel que le module de soit �gal � l�indice n, les coordonn�es de M sont x = pn, y = qn et z = rn dans un rep�re orthonorm� d�origine O. L��quation (4), dans laquelle on remplace pn, qn et rn par x, y et z respectivement, devient l��quation d�une surface appel�e ellipso�de des indices : On montre alors que la normale au point M � cet ellipso�de est parall�le au champ ; or, on sait, apr�s l��tude de la structure de l�onde, que le vecteur normal est perpendiculaire � et
qu�il est dans le plan Il n�y a
donc qu�une direction de propagation possible pour une onde plane de direction de polarisation donn�e.
Si et sont colin�aires, c�est-
�-dire parall�les � un des axes principaux, toute direction perpendiculaire � celle de ces vecteurs est une direction de propagation possible.
y Propagation d�une onde plane de direction de propagation donn�e. Il faut, dans ce cas, d�terminer les vitesses de propagation possibles ainsi que les directions de propagation. En le syst�me d��quations pr�c�dent, on est conduit � l��quation suivante :
α, β et γ �tant les cosinus directeurs du vecteur normal . Cette �quation est appel�e �quation de Fresnel. On peut l��crire en faisant intervenir les indices ; elle devient
L��quation (5) est une �quation du second degr� en v 2, et l�on montre facilement qu�elle admet toujours deux racines r�elles et positives v′ 2 et v″ 2 ; les vitesses possibles sont donc � v′ et � v″
(les signes � indiquant que les deux sens de propagation sont possibles). Il peut donc y avoir propagation d�ondes planes polaris�es rectilignement dans toutes les directions. Pour une direction de propagation normale donn�e, seules deux vitesses de propagation dans un sens sont possibles. Il reste � d�terminer la direction de polarisation de ces vibrations, qui se propagent sans d�-
formation. On montre que, �tant donn� une direction de propagation, il n�y a dans le plan d�onde correspondant que deux directions de polarisation, orthogonales entre elles, qui
se propagent sans d�formation, l�une avec la vitesse v′, l�autre avec la vitesse v″, v′ et v″ �tant solutions de l��quation de Fresnel.
En effet, si l�on consid�re l�ellipso�de des indices (fig. 4), le plan d�onde coupe cet ellipso�de suivant une ellipse. Le vecteur , normal � , est dans le plan d�onde ; il doit donc �tre tangent � cette ellipse et, de plus, perpendiculaire � , c�est-�-dire au rayon vecteur du point courant de l�ellipse.
La seule possibilit� d�avoir cette configuration est que soit dirig� suivant l�un des axes de l�ellipse, d�o� les deux indices ou les deux vitesses possibles.
Si la conique d�intersection de l�ellipso�de des indices et du plan d�onde est un cercle, toutes les directions de polarisation sont possibles dans ce plan, l�indice �tant �gal au rayon du cercle. Il est facile de voir que, dans le cas d�un milieu uniaxe (ellipso�de de r�volution, puisque n1 = n2 = n0), l�une des directions est la projection de l�axe de r�volution sur le plan d�onde ; c�est la vibration extraordinaire ; l�autre est orthogonale � l�axe : c�est la vibration ordinaire. On peut repr�-
senter graphiquement ces r�sultats en faisant intervenir une surface appel�e
surface des indices. En effet, si l�on consid�re un vecteur (O �tant un
point quelconque du milieu) parall�le au vecteur normal et tel que le module de ce vecteur soit �gal � l�indice n, c�est-�-dire tel que les
coordonn�es de M sont x = αn, y = βn et z = γn. En �liminant n entre ces relations et l��quation de Fresnel, on trouve que le lieu de M est une surface du quatri�me ordre, repr�sent�e sur la figure 5 dans le cas d�un milieu biaxe et sur la figure 6 dans le cas d�un milieu uniaxe. La repr�sentation est faite dans la r�gion o� x, y et z sont positifs ; la surface compl�te est sym�trique par rapport aux diff�rents plans de coordonn�es ; on voit que, dans le cas des milieux biaxes, on aura quatre points coniques tels que I. Les deux vibrations pourront se propager suivant les directions OI avec la m�me vitesse. Les axes tels que OI sont appel�s axes du milieu, d�o� le nom de milieu biaxe. Dans le cas des milieux uniaxes, c�est-�-dire tels que n1 = n2 = n0 et n3 = ne, la surface des indices est de r�volution et comprend une nappe sph�rique de rayon n0
et une nappe ellipso�dale ; si ne < n0, le milieu est dit � n�gatif � (c�est le cas du spath), si ne > n0, le milieu est dit
� positif � (c�est le cas du quartz).
Surface d�onde
Les d�veloppements pr�c�dents permettent de r�soudre tous les probl�mes de l�optique cristalline. Mais ils ne font pas appara�tre la fa�on dont se propage la phase le long des rayons lumineux.
On peut reprendre le probl�me pr�c�-
dent en faisant remplir � , vecteur unitaire du rayon lumineux, le r�le que jouait . Pour cela, il suffit de remplacer par son expression en fonction de et de dans l��quation fondamentale (2) �tablie ci-dessus, et l�on obtient vr �tant la vitesse de propagation suivant le rayon ; donc
μ �tant l�angle On peut remar-
quer que l�on passe de (2) � (7) en permutant et μ0 , et , v et
On d�finit alors la surface d�onde comme le lieu des points M tels que La repr�sentation de cette
surface d�onde se d�duit de celle de la surface des indices en rempla�ant n1
par n2 par et n3 par On peut
d�montrer que le plan tangent en M � la surface d�onde est parall�le au plan d�onde se propageant dans la direction radiale OM avec la vitesse vr.
Application � la r�fraction
Consid�rons un dioptre plan s�parant l�espace en deux r�gions : l�une isotrope (air par exemple), l�autre anisotrope uniaxe (spath par exemple). Pour simplifier la construction des rayons r�fract�s, supposons que l�axe du milieu soit perpendiculaire au plan d�incidence. La construction classique de Huygens montre (fig. 7) l�existence de deux rayons r�fract�s ; la polarisation de ces rayons est obtenue comme cela a �t� d�montr� ci-dessus : la polarisation du rayon extraordinaire est parall�le � la projection de l�axe optique sur le plan d�onde, et la polarisation du rayon ordinaire est orthogonale � celle du rayon extraordinaire.
Application aux lames cristallines � faces parall�les taill�es
parall�lement � l�axe
Supposons la lame en quartz, l�axe �tant dans le plan de figure et l�incidence normale. En utilisant la construction de Huygens, on voit que le rayon ordinaire et le rayon extraordinaire sont confondus, mais leur polarisation est, pour le premier, perpendiculaire au plan de figure et, pour le second, dans le plan de figure. Si l�on �claire la lame cristalline par une vibration polaris�e rectilignement, on peut d�composer cette vibration en deux vibrations, l�une parall�le au plan d�incidence et l�autre perpendiculaire � ce plan. Ces deux vibrations composantes seront transmises sans d�formation, mais avec des vitesses diff�rentes. Apr�s travers�e de la lame, elles pr�senteront une diff�rence de phase
e �tant l��paisseur de la lame. La lu-mi�re transmise sera, suivant la valeur de φ, elliptique, circulaire ou rectiligne. La lame sera dite � lame-onde �
si φ = 2π : dans ce cas, une vibration incidente polaris�e rectilignement �merge polaris�e rectilignement, la direction de polarisation �tant conser-
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v�e. Si φ = π, la lame est dite � lame demi-onde � : dans ce cas, la vibration �mergente est polaris�e rectilignement, mais sa direction de polarisation est sym�trique de celle de la vibration incidente par rapport � l�axe de la lame.
Si la vibration �mergente est
circulaire : la lame est dite � lame quart d�onde �.
Application � la r�alisation de
polariseurs
Nous avons vu ci-dessus qu�un miroir constitu� par exemple par une lame de verre est un polariseur. En effet, une lumi�re naturelle monochromatique r�fl�chie sous l�incidence brewst�-
rienne par un tel miroir fournit un faisceau polaris� perpendiculairement au plan d�incidence. La bir�fringence des cristaux permet �galement de cr�er une lumi�re polaris�e rectilignement. En effet, un faisceau de lumi�re naturelle tombant sur une lame cristalline fournit, comme nous l�avons vu, deux faisceaux polaris�s perpendiculairement.
L��limination d�un de ces faisceaux permettra d�obtenir un polariseur rectiligne. Elle peut s�obtenir soit par r�flexion totale, soit par absorption s�-
lective d�un des faisceaux. Le premier proc�d� est utilis� dans le polariseur de Nicol, qui est constitu� par les deux moiti�s d�un rhombo�dre de spath qui a �t� coup� et recoll� � l�aide de baume du Canada ; le rayon ordinaire subit la r�flexion totale, tandis que le rayon extraordinaire est transmis (fig. 8). Le second proc�d� met en oeuvre un cristal de tourmaline, ce cristal bir�fringent absorbant la quasi-totalit� de la vibration ordinaire et transmettant partiellement la vibration extraordinaire. Un tel ph�nom�ne est appel� dichro�sme ; il est utilis� dans la r�alisation des Polaro�ds, o� de tr�s nombreux petits cristaux dichro�ques sont orient�s parall�-
lement entre eux au sein d�une mati�re plastique.
Les applications de la polarisation de la lumi�re sont tr�s nombreuses. En polarim�trie, la direction d�une vibration polaris�e rectilignement tourne � la travers�e d�un corps dit � optique-ment actif � ; c�est la polarisation rotatoire. Ce ph�nom�ne est d� au fait que certaines substances pr�sentent une bir�fringence circulaire : la vibration incidente polaris�e rectilignement peut se d�composer en deux vibrations circulaires, l�une gauche, l�autre droite, qui se propagent avec des vitesses diff�rentes dans le milieu actif ; � la sortie de ce milieu, ces deux vibrations se recombinent pour donner une vibration rectiligne dont la direction de polarisation fait un angle α avec la direction de polarisation incidente. Cet angle α d�pend de la concentration du milieu, de son �paisseur et de la longueur d�onde de la vibration incidente.
Ce ph�nom�ne est utilis� par exemple pour le dosage du sucre dans les solutions sucr�es.
De nombreux corps soumis � des
actions m�caniques ou �lectroma-
gn�tiques deviennent bir�fringents.
L��tude de la lumi�re transmise par ces corps fournit des renseignements int�-
ressants sur les effets de ces actions.
Par exemple, en photo-�lasticim�trie, on r�alise la maquette d�un ensemble m�canique en mati�re plastique, et l��tude de la lumi�re polaris�e �mergeant de cette maquette permet d�avoir des renseignements sur les contraintes auxquelles seront soumises les diverses pi�ces de la r�alisation d�finitive.
G. F.
Quelques savants
Erasmus Bartholin, math�maticien
et physicien danois (Roskilde 1625 -
Copenhague 1698). Il d�couvrit en 1669 la double r�fraction dans le spath d�Islande.
Sir David Brewster, physicien �cossais (Jedburgh, Roxburghshire, 1781 -
Allerby 1868). Il d�couvrit en 1815 les lois de la polarisation par r�flexion et imagina le kal�idoscope.
Aim� Cotton, physicien fran�ais
(Bourg-en-Bresse 1869 - S�vres 1951).
Il d�couvrit en 1896 le dichro�sme circulaire, puis en 1911, en collaboration avec Mouton, la bir�fringence magn�-
tique. (Acad. des sc., 1923.)
John Kerr, physicien �cossais (Ardros-san, Ayrshire, 1824 - Glasgow 1907). Il d�couvrit en 1875 la bir�fringence des isolants �lectris�s.
�tienne Louis Malus, physicien fran-
�ais (Paris 1775 - id. 1812). Il d�couvrit en 1808 la polarisation de la lu-mi�re transmise par double r�fraction, puis celle de la lumi�re r�fl�chie ou r�fract�e. (Acad. des sc., 1810.) William Nicol, physicien britannique (en �cosse, v. 1768 - �dimbourg 1851).
En 1828, il inventa le prisme polariseur de spath d�Islande qui porte son nom.
polarographie
M�thode d�analyse en solution, qualitative et quantitative, fond�e sur l�observation de la courbe de polarisation d�une �lectrode.
Lors d�une �lectrolyse, la densit� de courant i relative � une �lectrode varie avec la diff�rence de potentiel V appliqu�e. On repr�sente cette variation i = f(V) par une courbe, en portant V
en abscisses et i en ordonn�es (courbe de polarisation). En polarographie, on utilise comme anode (fig. 1) un bain de mercure en contact avec la solution et comme cathode une goutte de mercure en formation � l�extr�mit� d�un capillaire (microcathode). On �vite toute agitation du bain et l�on fait cro�tre, par d�placement du curseur d�un potentio-m�tre, la d.d.p. appliqu�e. On mesure � chaque instant le courant d��lectrolyse, ce qui permet la construction de la courbe de polarisation (fig. 2). Celle-ci est, dans les conditions indiqu�es, caract�ris�e par l�existence d�un courant limite im lorsque cro�t la d.d.p. appliqu�e : cette limitation provient de ce que l��lectrolyse tend � r�duire � une downloadModeText.vue.download 37 sur 651
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valeur tr�s faible, au voisinage imm�-
diat de la microcathode, la molarit� des ions appel�s � se d�charger sur cette �lectrode. Quelle que soit d�s lors la d.d.p. impos�e, la d�charge des ions, donc aussi la valeur du courant, est celle que permet la vitesse de diffusion de ces ions vers l��lectrode, vitesse proportionnelle � leur molarit�. La mesure du courant limite fournit donc, apr�s �talonnage de l�appareil, la valeur de la molarit� des ions d�charg�s sur l��lectrode.
En r�alit�, la vitesse de diffusion des ions d�pend aussi du gradient de potentiel entre les �lectrodes et cro�t avec lui (migration). On rend n�gligeable cette influence en ajoutant � la solution une grande quantit� d�un �lectrolyte support, par exemple KCl, non susceptible d��tre �lectrolys� tant que l��lectrolyte �tudi� est pr�sent ; ainsi, le courant est transport� dans sa presque totalit� par les ions de l��lectrolyte support, sauf sur l��lectrode, o� seuls interviennent les ions qui s�y d�chargent.
La forme de la courbe i = f(V) lui a fait donner le nom d�onde (ou vague) polarographique. En dehors du courant limite, on remarque une zone de mont�e rapide du courant : la d.d.p. correspondant � i = im/2 est dite potentiel de demi-onde ; celui-ci est caract�ristique de la r�duction effectu�e par l��lectrolyse sur la microcathode et voisin du potentiel normal redox du couple �tudi� ; cela permet donc d�identifier les ions qui se d�chargent sur cette �lectrode.
Si la solution contient un m�lange de sels, le polarogramme est form� de vagues successives et �tag�es.
Dans la pratique polarographique, plut�t que de construire la courbe par points � l�aide d�un polarographe manuel, il est plus commode et plus pr�cis d�utiliser un appareil enregistreur.
La m�thode polarographique per-
met des op�rations d�analyse dans le domaine min�ral, mais aussi dans le domaine organique, o� de nombreuses fonctions sont actives du point de vue de la polarographie, c�est-�-dire susceptibles de subir une r�duction �lectrolytique. La polarographie sert
�galement � l��tude de m�canismes r�actionnels ; elle permet enfin de pr�ciser la nature de certaines liaisons chimiques.
Jaroslav Heyrovsk�
Chimiste tch�que (Prague 1890). En 1922, il a d�couvert la polarographie � la suite d��tudes sur les d�p�ts cathodiques dans l��lectrolyse. (Prix Nobel de chimie, 1959.) R. D.
I. M. Kolthoff et J. J. Lingane, Polarography (New York, 1941 ; 2e �d., 1952). / L. Meites, Polarographie Techniques (New York, 1955).
/ D. R. Crow et J. V. Westwood, Polarography (New York, 1968 ; trad. fr. la Polarographie, A. Colin, 1971). / R. Pointeau et J. Bonastre, �l�-
ments de polarographie (Masson, 1970).
pol�mologie
�tude scientifique de la guerre en g�n�-
ral, de ses formes, de ses causes, de ses effets et de ses fonctions en tant que ph�nom�ne social.
C�est Gaston Bouthoul qui proposa en 1946 de d�nommer ainsi cette nouvelle discipline dans son livre Cent Millions de morts. Pour lui, deux obstacles s�opposent � l��tude de la guerre : le fait que le ph�nom�ne para�t trop connu pour relever d�une science, et la croyance, erron�e, dans le caract�re exclusivement volontaire et conscient des guerres, ce qui entra�ne l�illusion d�une pr�vention par tout un arsenal juridique. Or, comment l�gif�-
rer � propos d�un ph�nom�ne que l�on ne conna�t pas ? L�id�e de la guerre est tr�s ancienne : elle remonte aux mythologies ; dans ces derni�res, la guerre tient une place �norme et est consid�r�e comme une activit� hautement honorable, que les dieux pratiquent, encouragent et prot�gent. Dans l�Ancien Testament, Dieu appara�t souvent comme le � Dieu des arm�es �. Pour le Coran, la propagation de l�islām par les armes est un devoir religieux. Si les premiers chr�tiens condamn�rent la violence, saint Thomas* et � sa suite l��glise d�velopp�rent une th�orie de la
� guerre juste �, assez proche de l�id�e de � guerre sainte � chez les musulmans. La seule philosophie qui, � tra-
vers les si�cles, se soit appliqu�e avec constance � ne pas exalter la guerre est la philosophie chinoise. Les Grecs, par contre, la consid�r�rent souvent comme faisant partie de l�ordre providentiel. Machiavel* disait : � Toute guerre est juste d�s qu�elle est n�cessaire � ; en fait il est surtout un partisan de la guerre pr�ventive. Kant* chercha quelles pourraient �tre les conditions d�une paix perp�tuelle ; par contre, Hegel* semble croire que la guerre est un mal n�cessaire qui prendra fin avec la r�alisation de l�� esprit absolu �. Si les th�ses de Joseph de Maistre* sur la guerre sont consid�r�es comme classiques, celles de Nietzsche* sont souvent ambigu�s.
Clausewitz* est un des plus grands th�oriciens de la guerre : il en analyse les aspects, les fins et les moyens, et montre que la � guerre est la continuation de la politique par d�autres moyens �. Pour lui, l�arm�e n�est qu�un instrument de la politique, et la guerre est un acte de violence pouss� � ses limites extr�mes. Les th�ories sociologiques consid�rent la guerre comme un ph�nom�ne � normal � de
la vie des peuples et se s�parent en optimistes ou en pessimistes suivant le but qu�elles attribuent au d�veloppement des soci�t�s : Saint-Simon* pense que l�industrie mettra fin � la guerre, comme Comte*, d�ailleurs ; Marx* et les marxistes d�noncent comme guerre constante la lutte permanente des classes riches et des classes pauvres, et le fait que les classes dirigeantes d�tournent le peuple de la lutte des classes en lui sugg�rant des passions nationales ou religieuses s�explique par des antagonismes �conomiques.
D�autres, enfin, justifient leurs th�ses pessimistes par la cruaut� instinctive de l�homme, la lutte pour la vie, tous pr�jug�s non fond�s scientifiquement.
Le ph�nom�ne de la guerre pr�-
sente les caract�ristiques suivantes : c�est d�abord essentiellement un ph�-
nom�ne collectif ; il comporte un �l�ment subjectif, l�intention, et un �l�ment politique, l�organisation ; la guerre est au service des int�r�ts d�un groupe politique ; enfin, elle a un caract�re juridique. Bouthoul la consid�re comme une forme de violence
qui a pour caract�ristique essentielle d��tre m�thodique et organis�e quant aux groupes qui la font et aux mani�res dont ceux-ci la m�nent ; la guerre est limit�e dans le temps et dans l�espace, et soumise � des r�gles juridiques particuli�res, variables suivant les lieux et les �poques ; elle est toujours sanglante et comporte toujours la destruction de vies humaines.
Elle pr�sente aussi des caract�ristiques �conomiques : elle pr�suppose une accumulation pr�alable, et, en un sens, c�est une sorte d�activit� de luxe.
Toute guerre est une entreprise �conomique qui suppose accumulation de mat�riels, de capitaux et de r�serves ; ainsi, Fort Knox, aux �tats-Unis, est un formidable tr�sor de guerre, et souvent le stock d�or d�un pays passe d�un vainqueur � l�autre. La pr�paration de la guerre contribue � r�aliser le plein-emploi. La guerre entra�ne une consommation acc�l�r�e et provoque des d�placements de richesses ; elle produit des mutations dans les structures �conomiques en modifiant la r�partition des investissements, des capitaux, des d�bouch�s, etc.
Dire que la cause essentielle des guerres est de nature �conomique est sans doute vrai, mais trop g�n�ral, car la guerre, ph�nom�ne social total, r�sulte de nombreux aspects. On peut distinguer des guerres de p�nurie, des guerres d�abondance et de d�bouch�s, des guerres coloniales ; le lib�ralisme �conomique et la concurrence favorisent �galement un certain nombre d�affrontements qui d�bouchent fr�-
quemment sur la guerre.
Les guerres ont aussi un aspect d�-
mographique, et l�on peut dire qu�elles sont un homicide collectif organis� et finalis� ; elles accroissent la mortalit�, sont des institutions destructrices conscientes, entra�nant la plupart du temps la mort d�hommes jeunes ; en ce sens, on a parl� de la fonction d�mographique des guerres.
Cependant est-il possible de parler sans exag�ration d�impulsions belli-queuses collectives � propos de la turbulence traditionnelle de la jeunesse ?
Il existe vraiment d�autres d�rivatifs
que la guerre, qui est, elle, purement et uniquement destructrice. Si, souvent, il existe, dans les soci�t�s, une mortalit� institutionnelle ou diff�r�e, la plus efficace est �videmment la guerre.
Les guerres ont un aspect ethnologique, et l�on a pu rapprocher la guerre de la f�te pour en comparer certains aspects communs, tels que la destruction ostentatoire, le rite collectif, le c�t� esth�tique, ludique ou sacr�.
Enfin, les guerres pr�sentent des traits psychologiques ; l��tude de l�agressivit� individuelle et collective ainsi que la psychanalyse des impulsions belli-queuses apporteraient une contribution importante � l��tude scientifique de la guerre. Les types de pacifismes et le comportement des dirigeants et des dirig�s font d�ailleurs partie des recherches de la sociologie. Les plans de paix ont g�n�ralement pour limite une attitude pr�ventive � l��gard du ph�no-m�ne qui est consid�r� comme ayant provoqu� la guerre et ressemblent donc � un recensement des causes de guerre.
Il faudrait remarquer, enfin, qu�il y a toujours un �l�ment irrationnel dans le ph�nom�ne guerre. Pour parvenir � un pacifisme scientifique, il faut arriver � une connaissance scientifique du ph�nom�ne, et c�est ce que propose Bouthoul quand il nous dit que nous sommes condamn�s soit � pr�pa-downloadModeText.vue.download 38 sur 651
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rer � la guerre, soit � oeuvrer pour la pol�mologie.
B. V.
R. Aron, Paix et guerre entre les nations (Calmann-L�vy, 1962). / G. Bouthoul, le Ph�no-m�ne guerre (Payot, 1962 ; nouv. �d., Trait� de pol�mologie. Sociologie des guerres, 1970). /
A. Glucksman, le Discours de la guerre (�d. de l�Herne, 1967).
Poliakoff (Serge)
Peintre fran�ais d�origine russe (Moscou 1906 - Paris 1969).
N� d�une famille ais�e, il a l�occa-
sion de fr�quenter le salon litt�raire d�une de ses soeurs et de c�toyer la grande aristocratie russe, � Saint-P�-
tersbourg, chez une autre soeur mari�e au prince Galitzine. Il s�initie tr�s t�t � la litt�rature et surtout au chant et � la musique, particuli�rement � la guitare. La r�volution de 1917 met fin � cette p�riode, et Poliakoff doit parcourir l�Europe en accompagnant � la guitare sa tante, chanteuse c�l�bre, pour gagner sa vie.
En 1923, il vient se fixer � Paris et, en 1929, il travaille la peinture � l�acad�mie Frochot et � la Grande Chaumi�re. Aujourd�hui disparus, les tableaux de cette �poque sont encore des produits de l�acad�misme. Plus important va �tre le s�jour de Poliakoff � Londres (1935-1937), o� il suit les cours de la Slade School of Art, mais surtout d�couvre dans les mus�es les primitifs italiens, C�zanne, Gauguin, Seurat, Klee, Juan Gris ainsi que les sarcophages �gyptiens, qui l�impressionnent fortement. Apr�s avoir �pous� Marcelle Perreur-Lloyd, Poliakoff revient � Paris, o� la rencontre de quelques grands artistes va d�terminer son �volution : Kandinsky*, qui, voyant sa premi�re peinture abstraite � la galerie � le Niveau � en 1938, remarque ses dons ; Robert et Sonia Delaunay*, qu�il fr�quente assid�ment ; Otto Freundlich, � qui il voue une grande admiration. S�il reste �tranger aux th�ories sur l�art abstrait, il conduit n�anmoins sa peinture instinctivement vers les rythmes purs, avec son go�t prononc� pour la couleur.
En 1945, il expose ses oeuvres abstraites de la p�riode 1942-1945 � la galerie � l�Esquisse �, avec une pr�-
face de Fran�ois Ch�telet, qui insiste sur la richesse de sa p�te. Il poss�de alors les moyens essentiels de son art et va d�sormais construire une oeuvre d�une homog�n�it� rare, mais que seul un observateur press� pourrait croire uniforme. Il prend part en 1946 au Salon de mai et au Salon des surin-d�pendants. Redoutant une tendance d�corative � Charles Estienne a jug� ses toiles � aussi agr�ablement bariol�es qu�un tapis de Boukhara ou de Samarkand � �, il assombrit momentan�ment sa palette et se limite souvent
� des jeux de cama�eu.
Progressivement, dans les ann�es
1949-1951, il abandonne la ligne et le cerne : seules la mati�re et la couleur raffin�e suscitent l�espace, organis�es en une sorte de puzzle aux formes souplement anguleuses. Vers 1952 (ann�e o� un contrat avec la galerie Bing lui permet d�abandonner son m�tier de musicien de cabaret), ses compositions, de moyen format, isolent des motifs en leur centre. En 1958, Poliakoff opte pour de plus grandes surfaces et, dans les ann�es 60, ses formes imbriqu�es sur elles-m�mes s��largissent jusqu�au bord de la toile, s�ouvrant � l�espace ext�rieur. Poliakoff attache une grande importance � la vibration de la mati�re, notamment depuis qu�il a eu l�occasion de voir, en 1952, le Carr� blanc sur fond blanc de Malevitch*. En 1968, pourtant, il s��loigne de ces effets de mati�re (touches, superpositions de couleurs, densit�) pour �laborer des
� formes plates � � la g�om�trie plus stricte, aux couleurs moins �labor�es ; ses toutes derni�res oeuvres sont marqu�es par le chromatisme des fresques de Giotto qu�il a admir�es dans la chapelle des Scrovegni � Padoue.
La rigueur de la derni�re phase de son �volution fait songer � certains aspects de l�abstraction � minimale �
(hard-edge), mais Poliakoff en diff�re profond�ment par une sensibilit� subtile, par la conception d�un art prenant
� appui sur des pouss�es int�rieures en perp�tuel d�placement � (selon les termes de Christian Zervos) et finalement par une exigence de mettre dans le tableau, comme il l��crit dans un de ses cahiers intimes, � plus d��me que d�intelligence �.
Ses expositions se sont succ�d� � partir de 1958 dans les mus�es �trangers et les grandes manifestations internationales. En 1962, une salle du pavillon fran�ais lui �tait consacr�e � la Biennale de Venise. Enfin, une importante r�trospective de son oeuvre a �t� organis�e en 1970 par le mus�e national d�Art moderne de Paris.
F. D.
M. Ragon, Poliakoff (Falaize, 1956). / D. Vallier, Serge Poliakoff (Cahiers d�art, 1959). /
J. Cassou, Poliakoff (Fischbacher, 1963) ; Serge Poliakoff, peintures r�centes (la Galerie de France, 1965). / Cahier Serge Poliakoff (Erker, 1973).
police
Ensemble des services civils charg�s du maintien de l�ordre public sous toutes ses formes.
Organisation
Principes
Tout syst�me de police s�organise autour de trois champs d�action.
1. La police d�ordre ou pr�ventive est plus sp�cialement charg�e de la tranquillit� publique, de la commodit� de la circulation*, de l�observation des lois de police et des r�glements municipaux par les citoyens, du maintien de l�ordre au cours de manifestations*, de r�unions* publiques et de c�r�monies officielles. Les fonctionnaires charg�s de cette mission op�rent en uniforme, ce qui les d�signe au public et �tablit le d�lit sans discussion en cas de r�sistance ou de d�sob�issance. Cette police est une police voyante de protection des personnes et des biens.
2. La police politique ou civique est cantonn�e dans le travail d�ausculta-tion permanente de l�opinion publique, du d�pistage des complots internes ainsi que du contre-espionnage. Elle est confi�e � des agents que rien ne distingue ext�rieurement des autres citoyens. L�organisation de certaines branches de ce service est couverte comme secret de d�fense.
3. La police judiciaire ou r�pressive recherche les crimes et d�lits contre les personnes, les biens et les moeurs* pour en identifier les auteurs, qu�elle d�f�re ensuite aux magistrats apr�s avoir rassembl� les preuves* de culpabilit�. L� aussi, il s�agit de fonctionnaires d�une police non ostensible, mais qui usent de proc�d�s dits de police technique.
Celle-ci est la science du constat criminel, de la recherche et de l�interrogatoire du d�linquant, associ�e � la connaissance pr�alable des mondes criminels et de leurs modes op�ratoires.
Elle se compl�te par l�appel fr�quent aux ressources de la police scientifique (v. criminalistique), ensemble des sciences et des m�thodes qui tendent � �tablir la preuve externe d�une culpabilit� � partir de l�exploitation des indices d�couverts sur les lieux des crimes : ce seront l�identification dac-tylaire, la photographie, la microscopie, la chromophotographie, l�analyse physique et chimique, etc.
Histoire de la police en
France
On voit na�tre en France en 1302 les commissaires-enqu�teurs au Ch�telet de Paris, en 1524 la mar�chauss�e � charg�e de conna�tre des vols, crimes ou sacril�ges commis dans les campagnes �, en 1645 des exempts charg�s des enqu�tes et op�rations difficiles. Mais l�aspect d�finitif de la police fran�aise lui est donn� par la cr�ation, en 1667 � Paris, en 1699 en province, de lieutenants g�n�raux de police charg�s de la s�ret� publique, des incendies, du nettoiement, de l�approvisionnement, des auberges, des manufactures, des m�tiers et de l�imprimerie. Dans cette charge se sont illustr�s Gabriel Nicolas de La Reynie (1667-1697) et Marc Ren� de Voyer d�Argenson (1697-1718), ce dernier tenant de la premi�re r�gle de policologie, qui sera reprise par Napol�on Ier : � En mati�re de police, ignorer ce qu�il vaut mieux ignorer que punir ; ne punir que rarement et utilement. �
Les r�sultats obtenus en ce si�cle par les polices urbaines sugg�rent au secr�taire d��tat � la Guerre Claude Leblanc (1669-1728) de muer les chevauch�es sporadiques de la mar�chauss�e en �tablissements fixes toutes les 4 lieues (1720). C�est l�origine, en France, en Espagne, en Italie, des actuelles brigades de gendarmerie, quadrillant le territoire national � partir de points fixes. La R�volution am�ne un personnel policier d�occasion, ce qui explique en partie le nombre �lev� des victimes de la Terreur : 32 000 personnes. Le Directoire y met bon ordre en cr�ant un minist�re de la Police g�n�rale. Fouch� dirige celui-ci onze ans environ. On formule les premi�res r�gles d�action : � Conna�tre par avance ceux qui ont dessein de troubler l�ordre public, utiliser la presse, avoir partout des regards et des bras, centraliser le renseignement. �
La Restauration rend plus d�autonomie aux communes en mati�re de police et con�oit l�id�e de les doter d�un personnel en uniforme : les sergents de ville, devenus en 1870 les � gardiens de la paix publique �. Napol�on III sera le chef d��tat le plus attentif aux probl�mes de police ; non seulement il d�veloppe le nombre et l�influence des commissariats, mais il cr�e des fonctionnaires charg�s de � conna�tre l�opinion publique relative aux actes du gouvernement, de surveiller tout sans rien administrer �. Ainsi na�t la police politique, qui aura tendance � se renseigner tant sur le sentiment des adversaires du r�gime que sur les d�faillances de leur vie priv�e.
On n�gligera jusqu�en 1907 la protection des biens et des personnes. � cette date, pour r�duire l�importance de la criminalit�, on cr�e des services r�gionaux de police judiciaire. Mais la dualit� de deux grandes administrations polici�res, Pr�fecture de police de Paris et S�ret� nationale, jointe aux faiblesses de certains magistrats, faillit emporter le r�gime r�publicain (�meutes des 6 et 12 f�vrier 1934). Aussi remanie-t-on les structures, augmente-t-on les effectifs et renforce-t-on le service de contre-espionnage, qui prend le nom de surveillance du territoire.
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En 1941, on rationalise enfin la police fran�aise en distinguant : la police d�ordre, confi�e � des agents en uniforme auxquels on adjoint des groupes mobiles de r�serve (devenus en 1944 compagnies r�publicaines de s�curit� [C. R. S.]), la police r�-
pressive, dite � judiciaire � ; la police de pr�-
vision ou politique, dite � renseignements g�n�raux �. La Ve R�publique ira plus loin en d�cidant en 1966 la fusion de toutes les polices civiles sous le vocable de police nationale et sous l�autorit� d�un directeur g�n�ral ayant (en 1974) � sa disposition 1 800 commissaires, 11 000 inspecteurs, 4 800 enqu�teurs, 1 630 commandants et officiers de paix et 79 600 brigadiers et gardiens de la paix.
M. L. C.
Les probl�mes de la police
y En r�alit�, la police, comme l�ar-m�e, doit �tre � une �. Le policier de la rue doit avoir des notions de police judiciaire et savoir transmettre une information politique recueillie fortuitement. Cela explique le caract�re g�n�ralement polyvalent des fonctionnaires de police, agissant ici sur ordre du pr�fet ou du maire, l� sur instruction du procureur, et s�oppose � l�id�e de rattacher par exemple la police d�ordre aux municipalit�s, la police politique aux autorit�s r�gionales, la police judiciaire aux tribunaux, ce qui serait couper � le renseignement � � la base. C�est le m�me reproche qu�on peut adresser aux
syst�mes d�organisation confiant les trois missions principales de police � de nombreux organismes ayant comp�tence concurrente parfois sur une m�me aire territoriale.
y La police pose �galement un pro-bl�me de s�paration des pouvoirs.
Charg�e de faire ex�cuter la loi et de rechercher le crime, elle ne doit ni r�diger elle-m�me les textes qu�elle sera charg�e d�appliquer, ni juger ou d�tenir elle-m�me les d�linquants ap-pr�hend�s (attitude redoutable exerc�e par certaines polices politiques).
y D�autres probl�mes concernent le maintien de l�ordre face aux libert�s*
publiques, la n�cessit� d�une forme de pouvoir discr�tionnaire en cas d�urgence, l�exigence normale d�un certain loyalisme envers le gouvernement. La solution apport�e � ces probl�mes appara�t difficile, comme en t�moignent les types d�organisation nationale de police, vari�s � l�infini.
Les types d�organisation
y France. Il existe deux forces de police : la police nationale proprement dite et la gendarmerie nationale. La police nationale est sous les ordres directs du ministre de l�Int�-
rieur, responsable g�n�ral de l�ordre et de la s�ret�. Tous ses services s�articulent autour de cinq directions centrales : r�glementation, s�curit� publique, renseignements g�n�raux, surveillance du territoire et police judiciaire.
La direction de la r�glementation pr�pare les textes d�application de police administrative et administre les �trangers ; la s�curit� publique dispose de 400 commissariats de police urbains (un commissaire dans toute ville d�au moins 10 000 habitants, assist� d�inspecteurs et de gardiens de la paix, et un commissaire central lorsque la population d�passe 40 000 habitants) ; � cet �chelon, les fonctionnaires assurent tout � la fois la police administrative, la police d�ordre et la police judiciaire ; les renseignements g�n�raux sont re-pr�sent�s aupr�s de chaque pr�fet par un service d�partemental, dont certains �l�ments contr�lent les entr�es aux fronti�res et sur les a�roports ; la surveillance du territoire couvre des secteurs territoriaux (secret de d�fense nationale). On doit ajouter que 18 services r�gionaux de police judiciaire, en �troite liaison avec les parquets, enqu�tent sur les grandes affaires criminelles et utilisent 5 laboratoires de police scientifique : Lille, Paris, Lyon, Toulouse et Marseille. D�autre part, la police tient � jour et exploite un relev� de toutes les condamnations prononc�es pour crime ou d�lit : le sommier de police technique ainsi que des archives qui groupent environ 30 millions de dossiers. La police d�ordre re�oit un appoint des forces mobiles, les 15 000 hommes des compagnies
r�publicaines de s�curit�, tandis que les communes rurales peuvent d�signer des gardes champ�tres, au nombre de 35 000.
y Allemagne f�d�rale. Chacun des
L�nder de l�Allemagne f�d�rale est autonome en mati�re d�organisation et d�emploi des forces de police, qui se subdivisent toutes en police d�ordre (Schutzpolizei) en uniforme et en police judiciaire (Kriminalpolizei).
De plus ont �t� cr��es des � polices disponibles �, inspir�es des C. R. S.
fran�aises, agissant en unit�s constitu�es contre les d�sordres violents de la rue. Toutefois, le ministre f�d�ral de l�Int�rieur coordonne les polices allemandes sur le plan de la policologie (�cole unique de police), de la coop�ration internationale, de la r�-
pression des fraudes commerciales et de la garde des fronti�res. Par ailleurs, il nomme des pr�fets de police (Po-
lizeipr�sident) dans les villes de plus de 100 000 habitants ; celles-ci sont divis�es en commissariats de police.
On trouve �galement un corps de
gendarmerie aux fonctions similaires � celles des autres corps de ce nom dans les autres pays et un service f�d�ral de renseignements, le Bundesnachrich-tendienst (BND), qui est charg� de la s�curit� de l��tat. La police allemande compte un effectif de 119 000 hommes, auquel s�ajoutent les 60 000 hommes de la gendarmerie.
y �tats-Unis. Il n�existe pas une police, mais une mosa�que de polices municipales relevant des maires. Cinquante polices des �tats sont � la disposition de chaque gouverneur (dont rel�ve aussi la � garde nationale �).
Le Service secret d�pend du Tr�sor, traite des affaires de fausse monnaie et des fraudes, et se voit confier la protection imm�diate du pr�sident.
Mais, depuis 1924, on a vu s�amplifier le r�le d�un service alors modeste, le Federal Bureau of Investigation (FBI). Celui-ci est devenu la plus importante direction du minist�re de la Justice, groupant 30 000 hommes s�lectionn�s, r�partis en 55 divisions r�gionales et collectionnant 180 millions de fiches individuelles. Le FBI, qui a conserv� quarante-huit ans son m�me directeur (John Edgar Hoover), centralise les demandes de concours des �tats et des comt�s, leur pr�te son assistance dans la recherche des auteurs des 165 cas de crimes f�d�-
raux (haute criminalit�, espionnage, attentats politiques) et a la haute main sur les services sp�ciaux de contre-espionnage ainsi que sur l�Acad�mie nationale de police (�cole sup�-
rieure). Groupant 350 000 hommes �
effectif notoirement insuffisant pour une telle population et un tel territoire
�, les polices am�ricaines se voient �galement doubl�es par un nombre
important de policiers priv�s, dont les m�thodes d�fraient souvent la chronique. Quant � la Central Intelligence Agency (CIA), elle est un organe national de s�curit�.
y Grande-Bretagne. Jusqu�en 1829, on y r�pugnait � utiliser le seul nom de police, la police �tant consid�r�e comme une menace � la libert� indi-
viduelle et d�opinion. � cette date, le ministre de l�Int�rieur Robert Peel r�ussit � faire voter une loi organisant la police m�tropolitaine de Londres et les polices locales, mais sous la r�serve que les policiers ne seraient pas arm�s et resteraient des fonctionnaires civils.
1. La police m�tropolitaine de Londres, dite Scotland Yard, du nom de l�emplacement de son ancien si�ge, est sous les ordres d�un commissaire
nomm� par la Couronne ; elle est responsable de la police d�ordre, de la police de renseignements ainsi que de la police judiciaire de Londres dans un rayon de 24 km ; elle dispose de 173 stations (commissariats) et de 22 000 hommes (600 femmes sont
�galement employ�es). L�absence d�un organe officiel de poursuite (parquet) en Grande-Bretagne oblige le policier � soutenir lui-m�me l�accusation devant le tribunal.
2. La police des comt�s est organis�e par le conseil du comt�, qui peut demander le concours de Scotland Yard (80 800 hommes).
3. Les polices municipales sont mises sur pied par 72 bourgs.
y Organisation internationale de
police criminelle (O. I. P. C.). Plus connue sous le nom d�Interpol, elle n�est pas une police internationale, mais elle est issue de la collaboration permanente de 120 polices nationales pour la diffusion des mandats de justice et l�arrestation des malfaiteurs itin�rants. Fond�e en 1923, elle a son si�ge � Saint-Cloud [Hauts-de-Seine].
Sous l�autorit� d�un secr�taire g�n�ral �lu par les nations adh�rentes, elle a uniquement pour but la r�pression des crimes et d�lits de droit commun, � l�exclusion de toute intervention dans le domaine politique ou religieux.
Elle poss�de un fichier des malfaiteurs internationaux, dispose d�un r�seau autonome de communications radio-�lectriques et, par son action, facilite les extraditions.
La police administrative
La � police administrative � recouvre
les interventions d�autorit�s publiques qui imposent certaines restrictions aux libert�s des individus, dans des objectifs d�int�r�t g�n�ral. Contrairement � la police judiciaire, elle ne veut pas r�primer, mais est essentiellement pr�ventive, tendant � �viter les d�sordres par la prise � l�avance de mesures adapt�es. Le Premier ministre exerce en France ce pouvoir de police au niveau le plus �lev� et dans le cadre national. Le pr�fet l�exerce dans le cadre du d�partement. Le maire l�exerce dans la commune, prenant des mesures d�ordre g�n�ral concernant la tranquillit� publique, la circulation, etc. L��tat de si�ge et l��tat d�urgence aggravent traditionnel-downloadModeText.vue.download 40 sur 651
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lement le pouvoir de police des autorit�s administratives.
M. L. C.
F Crime / Criminologie / D�lit / Gendarmerie /
Policologie / Renseignement (service de).
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policier (film)
S�il est le plus vieux genre illustr� par le cin�ma am�ricain, le film policier n�en fait pas moins son apparition en France d�s l�aube du cin�ma.
Cr�� en 1908 par l�ancien sculp-
teur Victorin Jasset, qui adapte pour la firme �clair une s�rie de romans populaires am�ricains, le film policier � �pisodes conna�t imm�diatement un suc-c�s consid�rable. La triomphale s�rie
des Nick Carter (1908-1910) entra�ne la r�alisation d�un Rocambole (1911) de Denola, d�apr�s Ponson du Terrail, tandis que Louis Feuillade filme avec ironie et pr�cision les extravagantes aventures du Fantomas (1913) de Pierre Souvestre et Marcel Allain.
Devenu rapidement le sp�cialiste du genre, Louis Feuillade r�alise ensuite les Vampires (1915) avec Musidora et Judex (1916), qui font �cole dans le monde entier, donnant naissance � des s�ries quasi identiques en Italie (Tigris et Za la mort), en Allemagne (Homonculus), au Danemark (Docteur Gar el Hama), en Autriche (les Invisibles), en Angleterre (Lieutenant Daring et Ultus), aux �tats-Unis enfin, o� l�actrice Pearl White, c�l�bre depuis The Perils of Pauline (1914), devient la reine incontest�e du s�rial.
Pass� la Premi�re Guerre mondiale, le cin�ma policier am�ricain conna�t une nouvelle jeunesse. En 1927 Josef von Sternberg r�alise les Nuits de Chicago (Underworld) sur un sc�nario de Ben Hecht. Comme dans les
Carrefours de la ville (City Streets de R. Mamoulian), tourn� quatre ans plus tard, les personnages sont encore habit�s d�un certain romantisme, le courage du bandit n�est pas � mettre en doute, et sa lutte contre la prohibition en fait un h�ros de r�volte. Le Petit C�sar (Little Caesar de M. Le Roy, 1930), l�Ennemi public (The Public Enemy de W. A. Wellman, 1931) et surtout Scarface (de H. Hawks, 1932) nous proposent une autre vision des bas-fonds am�ricains. La l�gende du crime est en train de na�tre, mais nous sommes d�lib�r�ment du c�t� de la police.
C�est la p�riode o� l�on assiste aux grandeurs et aux d�cadences de gangsters divers qui ont les traits de James Cagney (l�Ennemi public), d�Edward G. Robinson (le Petit C�sar), de Paul Muni (Scarface). Parall�lement au film de gangsters, le policier humoristique poursuit une carri�re all�gre, notamment avec l�Introuvable (The Thin Man de W. S. Van Dyke, 1934), inspir� de Dashiell Hammett.
En 1935, un nouveau changement
s�op�re. L�agent du FBI succ�de au gangster en t�te d�affiche et devient la figure centrale de nombreuses pro-
ductions, parmi lesquelles G-Men (de W. Keighley, 1935), o� l�on retrouve J. Cagney, cette fois, du c�t� de la loi, et Bullets or Ballots du m�me Keighley (1936), qui r�unit E. G. Robinson et un jeune acteur qui n�est pas encore pass� dans la l�gende, Humphrey Bogart, aper�u l�ann�e pr�c�dente aux c�t�s de L. Howard et de B. Davis dans la For�t p�trifi�e (The Petrified Forest d�A. Mayo, 1935), un m�lodrame noir.
Apr�s un bref retour au romantisme avec J�ai le droit de vivre (You only live once de F. Lang, 1937), dont les pr�occupations sociales font un film charni�re, le policier se lance dans la morale et expose � longueur de films toutes sortes de th�ories sociales relatives aux crimes et aux criminels. Rue sans issue (Dead End de W. Wyler, 1937), l��cole du crime (Crime School de L. Seiler, 1938) et surtout les Anges aux figures sales (Angels with Dirty Faces de M. Curtiz, 1938) nous d�montrent que la mis�re m�ne fatalement au crime la jeunesse vou�e � la rue. Souvent brillants par leur interpr�-
tation, leur photographie et leur mise en sc�ne, ces films n��vitent pas toujours les pi�ges du pr�che moralisateur et marquent le point limite d�un genre qui se doit, pour survivre, d��voluer consid�rablement. Les ann�es 30 ont v�cu.
Aux �tats-Unis, elles laissent surtout le souvenir d�acteurs exceptionnels. Il est difficile d�oublier J. Cagney, E. G. Robinson, P. Muni ou la Bette Davis de Femme marqu�e (Marked Woman de
L. Bacon, 1937). En France, l�entre-deux-guerres a vu le genre policier prendre les chemins de l�exotisme avec P�p� le Moko (1937) de J. Duvivier ou de l�expressionnisme po�tique avec Le jour se l�ve (1939) de M. Carn�, tandis que l�enqu�te polici�re traditionnelle inspire des cin�astes comme M. L�Herbier (le Parfum de la dame en noir, 1931, d�apr�s G. Leroux), J. Tarride (le Chien jaune, 1932), J. Renoir (la Nuit du carrefour, 1932), P. Chenal (Alibi, 1937), Christian-Jaque (les Disparus de Saint-Agil, 1938) ou Robert Siodmak (Pi�ges, 1939).
En 1941, le film policier conna�t aux �tats-Unis une nouvelle m�tamorphose. La guerre des gangs n�est plus qu�un souvenir illustr� par les cara-
colantes Roaring Twenties (1939) de R. Walsh. Le film noir fait son apparition, et, avec lui, c�est l��re du d�tective priv� qui d�bute, dans une atmosph�re d�intrigues compliqu�es, de violence nocturne et de psychanalyse. Le Faucon maltais (The Maltese Falcon de J. Huston, 1941), Tueur � gages (This Gun for Hire de F. Tuttle, 1942, d�apr�s G. Greene), Assurance sur la mort (Double Indemnity de B. Wilder, 1944, d�apr�s J. Cain) v�hiculent le mythe tout neuf de la femme fatale : Vero-nica Lake dans Tueur � gages, Barbara Stanwyck dans Assurance sur la mort, mais aussi la Gene Tierney de Laura (de O. Preminger, 1944), la Claire Trevor d�Adieu, ma belle (Murder my Sweet de E. Dmytryk, 1944), film dans lequel s�approfondit le mythe du d�tective priv�, d� � la foisonnante imagination de R. Chandler. Le personnage de Philip Marlowe, d�abord interpr�t� par Dick Powell dans le film de Dmytryk, le sera ensuite par Robert Montgomery dans la Dame du lac (Lady in the Lake de R. Montgomery, 1946) et par Humphrey Bogart dans le Grand Sommeil (The Big Sleep de H. Hawks, 1946), qui constitue l�apoth�ose du film noir avec ses p�rip�ties difficilement compr�hensibles et sa photo en clair obscur tr�s sensuelle. Les amants poursuivis de la Grande �vasion (High Sierra de R. Walsh, 1941) le sont encore dans les Amants de la nuit (They live by Night de N. Ray, 1948) et les Amants traqu�s (Kiss the Blood off my Hands de N. Foster, 1949). L�humour, m�me dans le crime, ne perd pas ses droits : A. Hitchcock le prouve avec l�Ombre d�un doute (Shadow of a Doubt, 1943), un de ses films les plus r�ussis. Peu � peu, le genre conna�t un nouveau changement, s�alourdit de d�monstrations (le Poison [Lost Weekend de B. Wilder, 1945] se sert d�un sch�ma policier pour faire campagne contre l�alcoolisme) et s�oriente vers la violence quasi syst�matique. L�Impasse tragique (The Dark Corner de H. Hathaway, 1946), les Tueurs (The Killers de R. Siodmak, 1946, d�apr�s E. Hemingway), les D�mons de la libert� (Brute Force de J. Dassin, 1947) illustrent ce parti pris, auquel vient s�opposer le semi-documentaire policier, dont le sp�cialiste est H. Hathaway, avec notamment la Maison de la 92e rue (The House on
92nd Street, 1945), Appelez Nord 777
(Call Northside 777, 1948), qui sont � l�origine du tournage en ext�rieurs des films du genre. Ind�pendamment de l�incursion de plus en plus insistante de la psychanalyse dans la dramaturgie du film noir, comme en t�moignent L�enfer est � lui (White Heat de
R. Walsh, 1949) ou la Fin d�un tueur (The Dark Past de R. Mat�, 1949), il faut noter qu�entre 1945 et 1950 un certain nombre de cin�astes de gauche ont utilis� le � thriller � comme support d�une analyse critique et synth�-
tique de la plupart des troubles sociaux qu�ils avaient � coeur de d�noncer.
A. Polonsky donne une vision terrible de l�Enfer de la corruption (Force of Evil, 1949), R. Rossen stigmatise une soci�t� � l�Heure du crime (Johnny O�Clock, 1947), J. Losey d�crit les Haines (The Lawless, 1949) raciales, F. Dmytryk d�nonce l�antis�mitisme sous les Feux crois�s (Crossfire, 1947) de ses cam�ras, E. Kazan fait de m�me dans le Mur invisible (Gentleman�s Agreement, 1947), J. Huston peint la fascination de l�argent Quand la ville dort (Asphalt Jungle, 1950), J. Dassin filme la Cit� sans voiles (Naked City, 1948) ou les Bas-Fonds de Frisco
(Thieves� Highway, 1949).
Puis c�est la chasse aux sorci�res.
L�enqu�te polici�re d�serte les �crans pour envahir la vie priv�e de nombreux cr�ateurs. Peu s�en rel�veront, et, durant la p�riode du maccar-thysme, le thriller se survit en adaptant par exemple les romans de Mickey
Spillane. � partir d�un argument limit�, R. Aldrich r�ussit une inqui�tante para-bole mi-polici�re mi-fantastique avec En quatri�me vitesse (Kiss me deadly, 1955). Les ann�es 50 permettent n�anmoins � de nouveaux metteurs en sc�ne de s�affirmer. Ultime Razzia (The Killing, 1956) r�v�le S. Kubrick, qui avait auparavant r�alis� un film d�amateur � noir �, le Baiser du tueur (The Killer�s Kiss, 1954), et le Port de la drogue (Pick up on South Street, 1953) met en �vidence les dons de S. Fuller pour le thriller violent. En face de ces d�butants, nous trouvons encore de prestigieux metteurs en sc�ne, tels Fritz Lang, qui donne avec la Femme au gard�nia (The Blue Gardenia,
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1953), R�glement de comptes (The
Big Heat, 1953), la Cinqui�me Victime (While the City sleeps, 1955) et l�Invraisemblable V�rit� (Beyond a Reasonable Doubt, 1956) quatre variations en forme d��pures sur le d�sarroi moral des �tats-Unis, qui sont moins des films noirs v�ritables que des �tudes polici�res � en gris �. R. Walsh perp�tue le mythe du d�tective priv� en terminant la Femme � abattre (The Enforcer, 1950), commenc� par le
metteur en sc�ne de th��tre B. Windust, tandis que A. Hitchcock, adaptant P. Highsmith, r�alise l�Inconnu du Nord-Express (Strangers on a Train, 1951), qui appartient plus au suspense criminel freudien qu�au thriller.
La fin des ann�es 50 fait appara�tre un genre pratiquement in�dit jusque-l� : la biographie de gangsters c�l�bres durant la prohibition. Se penchant sur les sombres h�ros qui font (aussi) partie de leur histoire, les �tats-Unis applaudissent aux exploits cin�matographiques de l�Ennemi public (Baby face Nelson de D. Siegel, 1957), de Mitraillette Kelly (Machine-gun Kelly de R. Corman, 1958), d�Al Capone
(de R. Wilson, 1959), mais s�en
lassent vite, car ni la Chute d�un ca�d (The Rise and Fall of Legs Diamond de B. Boetticher, 1960), ni La police f�d�rale enqu�te (The F. B. I. Story de M. Le Roy, 1959), qui raconte en un seul film l�histoire d�au moins dix hors-la-loi, ne connaissent le succ�s.
De son c�t�, N. Ray, � qui l�on doit quelques-uns des derniers films noirs de H. Bogart (les Ruelles du malheur
[Knock on any Door, 1949] et le Violent [In a Lonely Place, 1950]), �voque dans un style flamboyant l�agonie d�un gangster et de son mythe ; son Traque-nard (Party Girl, 1958) marque aussi le terme du r�gne de la femme fatale.
La fin de la d�cennie nous vaut un grand film noir o� le suspense s�augmente d�une r�flexion sur le racisme, le Coup de l�escalier (Odds against tomorrow de R. Wise, 1959), et le plus fameux film de poursuite de A. Hitchcock, la Mort aux trousses (North by Northwest, 1959).
En Europe, les ann�es de guerre et l�imm�diat apr�s-guerre voient l�apparition d�un grand nombre de metteurs en sc�ne qui, comme leurs coll�gues am�ricains, vont utiliser le sch�ma du film policier pour dresser des constats sociaux souvent virulents. En Italie, le n�o-r�alisme doit pratiquement sa naissance � un argument de thriller, puisque Ossessione (1942) de L. Visconti
adapte un roman noir de J. Cain que T. Garnett filmera plus tard sous son titre d�origine, Le facteur sonne toujours deux fois (The Postman always rings twice, 1946), mais que P. Chenal a d�j� adapt� en 1939 sous le titre du Dernier Tournant. En France, les an-n�es 40 r�v�lent H. G. Clouzot. Apr�s avoir adapt� pour le cin�ma G. Simenon (les Inconnus dans la maison de H. Decoin, 1942) et S. A. Steeman (le Dernier des six de G. Lacombe, 1941), Clouzot utilise de nouveau Steeman pour sa premi�re r�alisation, L�assassin habite au 21 (1942), o� P. Fresnay incarne le d�tective Mr. Wens. C�est encore Steeman qui inspire � Clouzot son film le plus important, le Corbeau (1943), chronique extr�mement noire et � peine transpos�e de la vie en France sous l�Occupation. C�est aussi Steeman qui permet � Clouzot de signer Quai des Orf�vres (1947), dont l�atmosph�re �touffante et les personnages troubles viennent directement des premiers films noirs am�ricains. Si Clouzot se confirme avec les Diaboliques (1954, d�apr�s Boileau-Narcejac) comme le ma�tre du film policier d�atmosph�re, � la limite de l��pouvante, le genre n�est, dans l�ensemble, illustr� que par de m�diocres r�alisateurs, exception faite de H. Decoin, dont la V�rit� sur B�b� Donge (1952) est une excellente adaptation d�un roman de G. Simenon. Ce dernier fournit d�ailleurs d�honn�tes arguments � de nombreux metteurs en sc�ne : Louis Daquin tourne le Voyageur de la Toussaint (1942), J. Duvivier Panique (1946), M. Carn� la Marie du port (1949), C. Autant-Lara En cas de malheur (1958) et J. Delannoy Maigret tend un pi�ge (1957) et Maigret et l�affaire Saint-Fiacre (1959), qui appartiennent � la tradition du film policier de qualit� sans pour cela cr�er d�univers typique.
Les ann�es 60 font na�tre aux �tats-Unis un foisonnement de th�mes et de personnages qui s�explique en partie par l��clatement des grandes compagnies de production, l��closion d�une p�pini�re de nouveaux sc�naristes et de nouveaux producteurs infiniment plus lib�raux que les magnats des � Major Companies. � En dehors de tentatives isol�es, comme les Bas-Fonds new-yorkais (Underworld USA de S. Fuller, 1960), la Revanche du Sicilien (Johnny Cool de W. Asher, 1963), il faut, cependant, reconna�tre que le genre policier proprement dit n�existe plus gu�re, comme si, soudain, le gangst�risme moderne n�avait plus ni attrait ni pittoresque. Les rares films du genre paraissent se r�fugier dans la parodie (Un truand [Dead Heat on a Merry-Go-Round de B. Girard, 1966]), l�hommage respectueux, mais charg� d�ironie, � la grande p�riode (D�tective priv� [Harper de J. Smight, 1966]), la surench�re de violence (�
bout portant [The Killers de D. Siegel, 1964], remake du film de R. Siodmak) ou l�histoire (l�Affaire Al Capone [The Saint Valentine�s Day Massacre, 1967]
et Bloody Mama de R. Corman, 1969).
Les valeurs se renversent de plus en plus, et l�argument se d�place, qu�il soit pr�texte � exercice de style, comme le Point de non-retour (Point Blank de J. Boorman, 1967), � une mise en cause du racisme (Dans la chaleur de la nuit
[In the Heat of the Night de N. Jewison, 1967]) ou de la politique internationale (Un crime dans la t�te [The Mandchu-rian Candidate de J. Frankenheimer, 1962]).
Les h�ros n�en sont plus de v�ri-
tables, soit que l�humour, comme dans Tony Rome est dangereux (Tony Rome de G. Douglas, 1967), le d�senchantement, comme dans le D�tective (de G. Douglas, 1968), ou l�impuissance, comme dans Bonnie et Clyde (de
A. Penn, 1967), les poussent � bas de leur pi�destal pour leur donner enfin de plus humaines dimensions. Enfin, les petits budgets autrefois allou�s aux metteurs en sc�ne de films noirs, tant � la Paramount qu�� la Warner, ont fait place � des moyens plus confortables, qui rendent inop�rant le charme dont b�n�ficiaient nagu�re les petits thril-
lers de la grande �poque. Avec l�apparition de la Mafia, le film noir c�l�bre son agonie derni�re : le Parrain (The Godfather de F. F. Coppola, 1971) et ses nombreuses s�quelles marquent l�entr�e officielle du gigantisme dans le domaine du film policier. La fresque balaye l�intimisme, comme le th�me de la drogue a chass� les �ternels r�glements de compte � la lueur glauque des r�verb�res : French Connection (de W. Friedkin, 1971) ne fait que mettre au go�t du jour la th�matique, du film de poursuite, d�poussi�r�e par le Bullitt de P. Yates (1968). En 1974, Roman Polanski, � la faveur de la mode
� r�tro �, fait rena�tre dans Chinatown la grande �poque des films noirs � la fois caustiques et touffus.
Dans l�Europe des ann�es 60, si les studios allemands ont trouv� en l�adaptation f�brile de tous les romans de E. Wallace une raison de survivre et si la Grande-Bretagne a longuement d�coup� en tranches ti�des les romans de A. Christie, la France fait depuis Touchez pas au grisbi (de J. Broker, 1954) et Du rififi chez les hommes (de J. Dassin, 1954) une place privil�gi�e � l�univers du truand et � la pr�paration de savants hold-up. J. Gabin a retrouv� avec Le cave se rebiffe (de G. Grangier, 1961), M�lodie en sous-sol (1962) ou le Clan des Siciliens (tous deux d�Henri Verneuil, 1969) une popularit� consid�rable. Seules tentatives de prolongement d�un mythe, celui du h�ros solitaire des films noirs am�ricains, les films de J.-P. Melville constituent depuis le Doulos (1962) jusqu�au Flic (1972) en passant par le Deuxi�me Souffle (1966) et le Samoura� (1967) les composantes d�un univers particulier, que nombre de cin�astes tentent d�imiter.
Aujourd�hui, tant aux �tats-Unis, o� le film � noir � ne tente plus gu�re que les cin�astes noirs, lesquels font d�un h�ros jadis incarn� par un Blanc leur porte-parole (Shaft de Gordon Parks Sr., 1972), qu�en France, o� l�acclimatation du � thriller � mythologique � l�am�ricaine ne peut se faire sans artifice, le policier comme genre a cess� de vivre. Le m�lange des genres et la profusion des th�mes en ont eu raison. Pour traiter de sujets plus actuels,
les cin�astes d�aujourd�hui n�ont plus � biaiser. Les thrillers des ann�es 70
ne sont plus seulement des thrillers.
Ils gagnent en richesse et en profondeur ce qu�ils perdent en folie et en mouvement.
J.-L. P. et M. G.
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polici�re
(litt�rature)
Quand on parle de litt�rature polici�re, un probl�me de d�limitation du sujet se pr�sente aussit�t � l�esprit.
Introduction
S�agit-il de toutes les formes du r�cit qui ont pour th�me, pour cadre, pour r�f�rence ce ph�nom�ne social qu�est la d�linquance (et sa r�pression) ou bien s�agit-il de ce genre litt�raire tr�s d�fini qu�on appelle en France le roman policier ? La difficult� est d�autant plus grande que les fronti�res du downloadModeText.vue.download 42 sur 651
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roman policier ne sont claires ni avec
les �crits relevant d�une sorte de vulgarisation de la criminologie, ni avec les r�cits d�aventures mettant en sc�ne des criminels ou des policiers, ni avec le roman traditionnel dont l�intrigue est fond�e sur une enqu�te polici�re.
Les biographies de criminels ou
les r�cits d�taill�s de crimes c�l�bres, dont Moll Flanders de Defoe* est en 1722 une forme �labor�e, trouvent � noire �poque leur �quivalent dans les enqu�tes et les reportages d�une presse sp�cialis�e dans le � sang � la une �. Les westerns, avec leurs sh�rifs et leurs bandits, ne sont souvent que des illustrations pittoresques de l��ternelle lutte du gendarme et du voleur, � laquelle l�imagination populaire n�a jamais cess� de prendre plaisir. Enfin, un roman psychologico-social comme Crime et Ch�timent de Dosto�evski est enti�rement b�ti, comme son titre l�indique, sur une trame criminelle et polici�re.
En face de ces diverses utilisations de la d�linquance et de la r�pression, mais uni � elles par de nombreux liens, le roman policier, au sens strict du terme, appara�t comme un genre litt�raire bien d�fini, et dans le temps et dans l��volution des structures sociales. La vie d�un genre litt�raire suit � peu pr�s toujours le m�me sch�ma. Il y a d�abord une p�riode d�incubation, o� apparaissent les premiers prototypes du genre qui serviront de r�f�rence � la production ult�rieure, puis un �ge d�or, qui dure une trentaine d�ann�es et o� est produite la masse des oeuvres ma�tresses, mais o� s��labore aussi la codification des r�gles du genre, qui finiront par le scl�roser. Vient ensuite une p�riode de d�clin, o� persiste une production parfois non d�nu�e de valeur et qui reproduit ind�finiment les mod�les st�-
r�otyp�s, mais o� le genre �clate dans diverses directions sous la pouss�e de nouveaux genres qui r�pondent mieux aux nouvelles situations historiques, et notamment au changement qualitatif et quantitatif du public.
Dans la pr�histoire du genre, on peut consid�rer qu�Edgar Poe*, avec ses trois r�cits publi�s entre 1841 et 1845
(la Lettre vol�e, le Myst�re de Marie Rog�t, et Double Assassinat dans la
rue Morgue), fait figure de pr�curseur lointain, utilisant, comme on le verra, des �l�ments existant ant�rieurement pour �laborer un nouveau type de
narration poss�dant des caract�ristiques particuli�res, qu�on retrouvera inchang�es tout au long de l�histoire du roman policier proprement dit. Un demi-si�cle plus tard, sir Arthur Conan Doyle (1859-1930) donne sa forme
d�finitive au genre en �crivant, entre 1891 et 1904, les trois premi�res s�ries des aventures de Sherlock Holmes.
C�est alors que commence l��ge d�or du roman policier, dont le point culminant se situe entre 1925 et 1935. Quand arrive la Seconde Guerre mondiale, le genre est d�j� dans son d�clin.
Ses caract�ristiques g�n�rales sont ais�es � d�finir. Vers la fin de cet �ge d�or, S. S. Van Dine en a �nonc� les
� vingt r�gles � fondamentales dans un article c�l�bre (Myst�re Magazine, no 38, mars 1951), la premi�re de ces r�gles �tant que � le lecteur et le d�tective doivent avoir des chances �gales de r�soudre le probl�me �. Le roman policier est donc avant tout un jeu d�esprit qui tente un public petit-bourgeois plus enclin aux mots crois�s et aux puzzles qu�� la litt�rature, mais d�un niveau d��ducation suffisant pour prendre go�t � l�exercice intellectuel.
Il �tait particuli�rement adapt� aux besoins et aux aptitudes de la couche sociale dominante d�entre les deux guerres dans les pays anglo-saxons et particuli�rement en Grande-Bretagne.
De fait, par son volume et, sauf exceptions notables, par sa qualit� technique, la production anglaise de romans policiers � classiques � domine largement celle de tous les autres pays.
Jeu d�esprit, le roman policier ainsi con�u s�accommode mal des descriptions, des analyses, des d�tours du roman tel qu�on le con�oit depuis le XIXe s. La litt�rature polici�re est plus � l�aise dans la dimension de la nouvelle*, qui a �t� son premier mode d�expression. En tout �tat de cause, le roman policier est rest� un roman court.
Ces quelques pr�cautions pr�limi-
naires �tant prises, il est �vident qu�on ne saurait ramener l��tude du roman
policier � un ph�nom�ne tr�s limit� dans le temps et dans l�espace, et qu�il convient de percevoir ce genre comme ins�r� dans un ensemble de grands mouvements et d�orientations de tous ordres qui affectent d�autres genres litt�raires.
Les �l�ments sociaux
Il existe depuis longtemps une litt�-
rature de la d�linquance. Le personnage du criminel est ancien dans la conscience populaire : brigand sanguinaire, voleur de grand chemin ou d�linquant mineur issu des structures de la soci�t� urbaine naissante, on le trouve d�s la plus haute Antiquit�. On note par exemple parmi les exploits des h�ros mythologiques Hercule ou Th�s�e �
des victoires contre tels ou tels bandits l�gendaires qui infestaient les routes de l�Hellade. La pr�sence du bon et du mauvais larron � c�t� du Christ dans les �vangiles pose �galement � sa ma-ni�re le probl�me de la criminalit� et de l�attitude envers elle.
Chez les conteurs orientaux et en Europe occidentale au bas Moyen
�ge, cette attitude se nuance et se diff�rencie selon deux orientations distinctes : d�une part une certaine admiration pour l�ing�niosit� ou l�audace du d�linquant, qui peut devenir source d�amusement et sur laquelle peuvent venir se greffer d�une mani�re plus ou moins consciente des �l�ments de lutte politique ou de critique sociale ; d�autre part un int�r�t attentif et parfois un peu soup�onneux pour la fa�on dont ceux qui sont charg�s de maintenir l�ordre dans la soci�t� rendent la justice et, tout d�abord, d�terminent la culpabilit�.
La premi�re orientation donnera
naissance d�s le XVIe s. � une � litt�-
rature de truands � qu�on appelle en Angleterre la rogue literature et dont certains romans picaresques espagnols portent t�moignage. On a cru pouvoir lier ce ph�nom�ne � la d�moralisation de soci�t�s en proie � de profondes mutations �conomico-sociales � afflux de l�or am�ricain en Espagne, d�buts de l�industrialisation en Angleterre �
et au d�calage devenu �vident entre les moeurs de cette soci�t� et les principes
qui pr�tendent la r�gir, notamment la morale chr�tienne. Dans l�un et l�autre cas, mais sous des formes diff�rentes, le cynisme amoral affich� par les premi�res oeuvres a �t� � r�cup�r� � plus tard pour r�tablir une forme de moralisation critique � base religieuse.
Mais en Angleterre en particulier subsiste dans la nouvelle bourgeoisie qui acc�de au pouvoir � la fin du XVIIe s.
ce go�t de l�aventure criminelle dont nous avons d�cel� l�existence dans Moll Flanders. On en reconna�t la marque dans le roman anglais du XVIIIe s., chez downloadModeText.vue.download 45 sur 651
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Fielding* notamment. R�duit � ses traits �v�nementiels les plus spectaculaires, ce type de r�cit a fourni pendant plusieurs si�cles une abondance de mod�les st�r�otyp�s � la litt�rature de colportage*, dite � populaire �. On en trouve en France des exemples aussi bien dans le m�lodrame que dans les romans feuilletons et les � canards �
du XIXe s. Pour �tre plus raffin�e dans sa technique, la tradition n�en est pas moins vivace � notre �poque dans les publications de la � sous-litt�rature �
ou dans les bandes* dessin�es, comme celle qui, dans les ann�es 60, redonna vie un temps au Ch�ri-Bibi de Gaston Leroux (1868-1927).
Le pr�romantisme et le roman-
tisme se sont empar�s du personnage du criminel pour le m�tamorphoser et l�ennoblir. C�est Karl Moor, le h�ros tragique des Brigands de Schiller*.
C�est l�outlaw de Walter Scott*, h�ros justicier et bienfaisant sorti tout droit de ballades populaires. C�est le h�ros de Byron*, r�volt� contre Dieu et contre les hommes, qui cherche dans le mal une issue vers un monde meilleur. Byron, d�ailleurs, �crivit en 1822
Werner, drame qui a la structure d�un roman policier et pr�sente l�histoire d�un crime sous la forme d�un myst�re que le lecteur voit se d�nouer sous ses yeux.
D�Hernani aux Mis�rables, Victor
Hugo* fait faire une entr�e triomphale
au hors-la-loi-h�ros dans la litt�rature fran�aise. On en trouvera la descendance d�g�n�r�e � la fin du si�cle dans le Rocambole de P. A. Ponson du Terrail (1829-1871), anc�tre lui-m�me de toute une lign�e, dont une des plus r�centes manifestations est le c�l�bre
� Papillon �, criminel repenti, comme le Jean Valjean de Hugo et le Vautrin de Balzac. Ces deux personnages dessinent �galement la silhouette d�un redresseur de torts qui se joue de la police, mais agit au nom d�une morale sup�rieure qui le conduit � faire la police lui-m�me, voire parfois � collaborer avec la police officielle. Dans une soci�t� o� le nouveau lecteur, d�origine plus modeste, est de plus en plus conscient des injustices et des in�galit�s, le type de bandit chevalier rejoint d�anciennes traditions qui ont toujours plus ou moins exist� dans la conscience populaire pour donner l�Ars�ne Lupin de Maurice Leblanc (1864-1941) et, plus r�cemment, le Saint de Leslie Charteris, le baron d�Anthony Morton ainsi que toute une descendance de
� chevaliers des temps modernes �, dont rel�ve, dans le style �pique, le fameux San Antonio de Fr�d�ric Dard.
Mais San Antonio est un commis-
saire et, m�me s�il s��carte des r�gles, il appartient aux forces du maintien de l�ordre et non au monde du crime. Cela nous conduit � examiner la seconde orientation qu�a prise la litt�rature criminelle et qui nous m�nera au roman policier proprement dit. Bien �videmment, on ne peut parler de roman policier qu�� partir du moment o� il y a une police organis�e. C�est ce qui a conduit � affirmer que le roman policier n�a pu na�tre qu�� partir du XIXe s. C�est exact pour l�Europe. Jusqu�au XIXe s., le pouvoir ne met quelque finesse que dans l�espionnage politique. La r�pression du crime est brutale et confi�e � des gens d�armes qui sont surtout des ex�-
cutants. Il faut tout l�esprit juridique et lib�ral du XVIIIe s., puis l�apparition d��tats modernes ayant � r�soudre des probl�mes de s�curit� int�rieure pour que la police devienne un v�ritable service public destin� � la d�fense de l�ordre existant.
Cependant, d�autres soci�t�s ont
connu des besoins analogues et, sans poss�der de police � proprement par-
ler, se sont int�ress�es � la d�tection du crime, � la recherche de la culpabilit�. Sans remonter jusqu�aux jugements de Salomon ou du calife Hārūn al-Rachīd dans les Mille et Une Nuits, on peut citer le cas des Trois Enqu�tes criminelles du juge Ti, recueil anonyme du XVIIIe s. d�couvert par le sinologue n�erlandais R. H. Van Gulik (1910-1967) et qui montre comment un juge de district chinois ne se contentait pas de rendre des sentences, mais recherchait des preuves, v�rifiait des pr�-
somptions, interrogeait des suspects, tout comme un policier moderne.
L��tat napol�onien est un des premiers �tats policiers du monde moderne. Les pr�occupations de Fouch� �taient surtout politiques, mais celui-ci a dot� la France d�une armature polici�re qui, tr�s vite, a pris une importance consid�rable dans la vie sociale.
Javert est, dans les Mis�rables, presque aussi important que Jean Valjean.
Le premier probl�me � soulever est celui du statut de l�institution polici�re dans la trame narrative. Il est important de noter que cette institution est rarement probl�matique, et c�est pour cela que Javert n�est pas et ne peut �tre un personnage de roman policier. Le go�t du roman policier s�est d�velopp� essentiellement dans une classe sociale petite-bourgeoise, �prise d�ordre public. Mais l�attitude de cette classe n�est pas de m�me nature, par exemple, en France et dans les pays anglo-saxons.
Dans ces derniers subsiste une certaine m�fiance envers la police, corps officiel plus ou moins centralis�, bien que le policier ne soit pas a priori consid�r� comme un ennemi. Le sch�ma initial qui s�est impos� est celui d�un brillant outsider (Dupin chez Poe, Sherlock Holmes chez Conan Doyle, Hercule
Poirot chez Agatha Christie) qui collabore avec une police bien intentionn�e, mais souvent un peu balourde ou m�me brutale. En Am�rique, celui-ci peut m�me en arriver � devenir, comme l�avocat Perry Mason d�Erle Stanley Gardner, un d�fenseur h�t�rodoxe des droits de l�individu contre une police oppressive.
En France, au contraire, comme pour contrebalancer une tradition frondeuse
qui fait instinctivement prendre parti contre le gendarme pour le voleur, d�s 1869 le Lecoq d��mile Gaboriau (1832-1873) est un policier professionnel. Il est l�anc�tre de toute une lign�e d�inspecteurs et de commissaires, dont le plus c�l�bre est le Maigret de Georges Simenon. Cela ne veut �videmment pas dire qu�il n�y ait pas aussi en Angleterre et aux �tats-Unis des romans policiers o� le policier professionnel et tout l�appareil administratif et technique qui l�encadre et l�appuie tiennent la vedette. Scotland Yard, le CID (Criminal Investigation Department), les bureaux de district attorneys et de sh�rifs sont des lieux au moins aussi privil�gi�s que la rue des Saussaies ou le quai des Orf�vres.
Mais, toutefois, on notera que, m�me dans le cas des romans d�Ellery Queen, o� l�inspecteur Queen m�ne officiellement l�enqu�te, c�est un � marginal �, son fils Ellery, qui est le cerveau de l��quipe.
En fait, ce n�est que dans les formes tardives du genre que les probl�mes moraux ou sociaux de la police sont abord�s de mani�re critique, aux �tats-Unis par exemple avec le th�me du policier corrompu.
D�autre part, le d�veloppement
scientifique de la criminologie et le d�veloppement technique de la lutte contre le crime faussent les r�gles du jeu telles qu�elles s��tablissent pendant l��ge d�or du roman policier. Sherlock Holmes fait, en ce domaine, figure de pr�curseur, mais Maigret soupire nostalgiquement en �voquant les vieilles m�thodes.
Ces m�thodes �taient celles qui mettaient un homme seul en face d�une �nigme � r�soudre. C�est l� la structure de base du roman policier. Ce n�est plus forc�ment celle de la police moderne.
Les �l�ments structuraux
La litt�rature d��nigme a des ant�c�-
dents au moins aussi lointains que la litt�rature criminelle, avec laquelle, d�ailleurs, elle est parfois li�e, mais non toujours. L��nigme est une des formes les plus anciennes de diver-
tissement intellectuel. Il ne s�agit pas toujours d�un divertissement litt�raire, comme le montre le succ�s persistant des mots crois�s et celui, plus r�cent, des jeux t�l�vis�s.
Les conteurs populaires de tous les pays ont largement utilis� l��nigme, notamment les conteurs orientaux, mais la litt�rature lettr�e s�en est servi pour des fins didactiques ou �sot�riques.
Dans son livre le � Detective Novel �
et l�influence de la pens�e scientifique (1929), R�gis Messac suit une piste qui part de lointains �crits indiens, peut-
�tre de textes grecs maintenant perdus, qui passe par des textes talmudiques du IIIe s., des r�cits arabes du IXe s., certains contes des Mille et Une Nuits pour aboutir � un ouvrage pr�tendument traduit du persan par un V�nitien du nom de Cristoforo Romano sous le titre de Peregrinaggio di tre giovanni figliuoli del Re di Serendippo en 1557.
Les princes de S�rendib eurent
pendant deux si�cles en Europe une immense popularit�, et le chevalier de Mailly (� 1724) traduisit leurs aventures en fran�ais en 1719. Leur vertu particuli�re �tait de savoir d�brouiller, gr�ce au raisonnement d�ductif et au moyen de quelques indices, les �nigmes les plus ardues. Le XVIIIe s.
raisonneur en fut charm�. Ainsi naquit une mode qu�Horace Walpole (1717-1797) appela la serendipity. Mais le personnage litt�raire le plus charg� de � serendipity � n�est pas anglais : c�est le Zadig de Voltaire, en qui tout le monde s�accorde � reconna�tre l�an-c�tre du d�tective r�solveur d��nigmes par la seule puissance du raisonnement.
Dans son essai sur le Roman poli-
cier (1941), Roger Caillois a montr� comment cette exigence de l��nigme r�agissait sur la structure narrative du genre. Suivant d�ailleurs en cela R�gis Messac, il oppose le roman d�aventures, o� � la narration suit l�ordre des �v�nements �, au roman policier, o� � le r�cit suit l�ordre de la d�couverte �. Selon lui, cette � inversion du temps � est, en fin de compte, destructrice du r�cit. On peut citer comme illustration extr�me de ce point de vue le roman de Dennis Yeats Wheatley downloadModeText.vue.download 46 sur 651
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Murder off Miami, publi� en 1936, au point culminant de l��ge d�or du genre.
C�est un simple dossier de police qui ne contient aucun �l�ment narratif ou descriptif, mais seulement des proc�s-verbaux d�interrogatoires, des pi�ces � conviction (bouts de cigarette, �toffes tach�es de sang, etc.) et des photographies d�identit� judiciaire. Le policier, situ� � plusieurs centaines de kilom�tres du crime, d�couvre le criminel au seul examen de ce dossier. Le � lecteur � (mais peut-on encore parler de lecture ?) est invit� � en faire autant, la solution se trouvant dans une enveloppe scell�e � la fin du volume. Ellery Queen a utilis� le m�me proc�d� du
� d�fi au lecteur � dans certains de ses romans, et c��tait le ressort dramatique fondamental de la c�l�bre �mission t�l�vis�e polici�re les Cinq Derni�res Minutes.
Pour Roger Caillois, le roman policier commence au point o� se termine le roman ordinaire et proc�de � l�envers, ce qui lui interdit d��tre vraiment romanesque lorsqu�il est r�duit aux dimensions d�un simple jeu intellectuel :
� Le roman et le roman policier divergent donc totalement : l�un s�attache � la nature de l�homme, l�autre en est g�n� et ne la supporte qu�� contrecoeur.
D�intention, il cherche � l�abolir. �
Ces lignes furent �crites � une
�poque o� le roman n�avait pas subi les profonds changements structuraux que la g�n�ration suivante lui a impos�s. Roger Caillois (qui avait per�u ailleurs les signes avant-coureurs de ce bouleversement) corrige son jugement dans une seconde partie, en montrant comme le roman policier reste romanesque (c�est-�-dire, dans l�esprit de Roger Caillois, litt�raire) selon sa propre logique.
Mais s�agit-il bien d�une logique sp�cifique au roman policier ? On peut, certes, voir dans le meurtre et dans l�enqu�te les deux p�les entre lesquels h�site toujours le genre. L�un est celui de la subtilit� intellectuelle. La premi�re perspective privil�gie l��v�-
nement, la seconde, l�assaut d�ing�-
niosit� entre l�auteur et le lecteur. Or, c�est bien cette derni�re perspective qui distingue le genre de tout autre. Si l�on admet que ce que Roland Barthes appelle le plaisir du texte a un caract�re ludique et se situe dans un jeu qui oppose cryptage et d�cryptage, le roman policier peut �tre � dans la mesure o� le texte est bien le terrain d�affrontement � un genre litt�raire � part enti�re, et cela d�une mani�re qui n�appartient qu�� lui. Il ne perd sa qualit� litt�raire que lorsque l��nigme prend un caract�re squelettique et se r�duit � l�un des � probl�mes � quasi math�matiques qu�offre l��ventail des situations possibles (la chambre close, le crime par personne interpos�e, etc.).
C�est l� qu�appara�t le r�le d�cisif de ce m�diateur qu�est le policier, qu�il soit officiel ou marginal. C�est lui qui, par sa personnalit� � la fois psychologique et sociale, est le v�hicule d�une id�ologie plus ou moins conflictuelle, qui se traduit par un discours particulier, lui-m�me not� dans un texte.
Sherlock Holmes, en son temps, �tait le porte-parole du positivisme scientiste et, � travers celui-ci, de toute une couche d�intellectuels plus ou moins conformistes (n�oublions pas que c��tait un drogu�) qui cherchaient une perc�e dans la soci�t� victorienne.
Conan Doyle n�avait rien d�un r�volutionnaire, mais par son Sherlock Holmes s�est exprim�e une attitude intellectuelle qui trouvera son aboutissement politique dans le socialisme scientiste de H. G. Wells*. Son presque contemporain G. K. Chesterton (1874-1936), catholique et conservateur
� progressiste �, ne s�y est pas tromp� quand il a oppos� � Sherlock Holmes le p�re Brown, cur�-d�tective qui ne croit pas aux miracles de la science (� Quand je veux des miracles, dit-il, je sais o� les trouver �), mais fonde sa m�thode sur une compr�hension
des hommes � y compris et surtout la compr�hension du criminel � issue de l�amour �vang�lique qu�il leur porte.
Le Maigret de Simenon, lui aussi, est un � compreneur d�hommes �, mais, fils du naturalisme, il se laisse impr�-
gner par les atmosph�res sociales plus qu�il ne les analyse de mani�re cri-
tique. Sa vision est celle du petit-bourgeois du XIe arrondissement de Paris dans les ann�es 30. La classe ouvri�re n�existe pas pour lui, mais il distingue les � gros � de la vieille soci�t� bourgeoise, surtout provinciale, des � petits �, parmi lesquels il se classe. Son discours est celui de ce qu�on appelle aujourd�hui les majorit�s silencieuses.
Dans sa Petite Histoire du roman
policier (1956), Fereydoun Hoveyda analyse tr�s finement quelques-unes des raisons qui font douter de la qualit� litt�raire d�Agatha Christie quand elle met en sc�ne Hercule Poirot (et non sa miss Marple). Ce petit Belge est une cr�ation th�matique fortement typ�e, mais sans statut social. Son exotisme continental l�exclut � la fois de la haute soci�t� o� se d�roulent les romans d�Agatha Christie et de la lower middle class un peu snob o� ils sont lus. Il ne lui reste que le maigre recours des
� petites cellules grises �, c�est-�-dire d�une ing�niosit� brillante, certes, mais limit�e dans son registre d�expression.
R�v�l� par son attitude devant
l��nigme, le policier-m�diateur reste relativement neutre devant le crime lui-m�me et en particulier devant le meurtre, qui est le crime type. Cette neutralit� est indispensable pour que le jeu puisse se d�rouler. Il est donc naturel que ce soit par une revalorisation de l��v�nement que le genre ait cherch� � se renouveler quand il a �t� atteint par la scl�rose des genres apr�s la Seconde Guerre mondiale.
L��clatement du genre
L��v�nement peut �tre revaloris� soit dans sa structure narrative, soit dans son impact. Cela ne peut se faire qu�en surimposant � l��nigme certains des proc�d�s traditionnels de la dramatisa-tion du r�cit, dont les principaux sont le coup de th��tre et la p�rip�tie.
On conna�t le r�le fondamental de Hitchcock* dans le perfectionnement de cet outil litt�raire qu�est le suspense (francis� maintenant en suspens). Le principe du suspense est la cr�ation d�une atmosph�re de tension, voire d��pouvante latente, qui est brusquement d�charg�e par une chute inatten-
due et souvent plus insoutenable que la tension elle-m�me. On le trouve mis en application chez des auteurs n�s dans la premi�re d�cennie du XXe s., donc arriv�s � maturit� � la fin de l��ge d�or du roman policier : William Irish, par exemple, ou, plus r�cemment encore, le fameux tandem Pierre Boileau et Thomas Narcejac. Ces derniers se sont tr�s clairement expliqu�s de leurs intentions dans un petit livre, le Roman policier (1964) : � Il nous fallait d�une part sauver l�enqu�te et, gr�ce � elle, le probl�me, mais d�autre part conserver, comme personnage central, la victime.
En d�autres termes, nous sentions qu�il �tait possible de renouveler le roman-probl�me � condition d�en chasser les policiers, les suspects et les indices. �
Boileau et Narcejac ont tenu leur pari dans leurs livres, mais le roman policier sans policiers-m�diateurs n�est plus le roman policier, et la technique du suspens a tr�s vite d�bord� les limites du genre pour s�appliquer � toutes sortes de narrations qui n�ont plus rien � voir avec la d�tection du crime.
Entre-temps, certains auteurs am�-
ricains, comme Dashiell Hammett
(1894-1961), cherchent un renouvellement dans une sorte de r�alisme noir qui, plaqu� sur une intrigue polici�re, par exemple dans le Faucon maltais, m�le des p�rip�ties de tous ordres, mais toujours violentes, � des th�mes parfois sociaux. Originaires de l�East-End de Londres et ancien policier, Peter Cheyney (1896-1951) donne un h�ros � ce nouveau genre, o� il n�y a plus de d�tective, mais une sorte d�aventurier � la fois brutal et s�duisant dans un d�cor de � cigarettes et whisky et petites p�-
p�es � : c�est Lemmy Caution qui est r�v�l� � la France apr�s la Lib�ration et qui donne naissance � la � s�rie noire �.
De Lemmy Caution � James Bond de
Ian Fleming (1908-1964), c�est une lign�e vigoureuse, puisqu�un de ses plus c�l�bres rejetons, OSS 117, a surv�cu � son cr�ateur Jean Bruce (1921-1963) et a �t� repris avec succ�s par sa veuve. Le cin�ma s�empare du genre, le d�veloppe, l�ennoblit, le prolonge et m�me le parodie. Devenu international et grand viveur, le h�ros ne peut plus se contenter du petit train-train de l�admi-
nistration polici�re. Il se fait agent secret, agent double, chasseur d�espions, espion lui-m�me parfois. La guerre froide pare le roman d�espionnage d�un prestige d�actualit�. Pierre Nord, en France, cherche � calmer le genre, � lui donner un tour plus technique, plus cr�dible. Mais le roman policier s��vade vers une sorte de baroque extravagant o� se m�lent en proportions soigneusement �tudi�es le sexe, la violence, la vie de ch�teau et la mort. Les s�ries d��dition s�organisent chacune avec ses personnages vedettes, sa pr�-
sentation, sa typographie, sa client�le.
De cette foule bigarr�e jaillit dans les ann�es 60 un authentique talent litt�-
raire, celui de Fr�d�ric Dard, avec son fameux commissaire San Antonio, qui passe � pas de g�ants du baroque au burlesque et du burlesque � la po�sie par la vertu de sa magie verbale.
Mais le roman policier traditionnel conserve ses adeptes. On n�en a jamais fini de publier des traductions de la formidable production anglo-saxonne.
On �crit des romans policiers dans tous les pays : pays Scandinaves, Espagne, Italie, Allemagne et m�me pays socialistes. On peut, en particulier, citer en U. R. S. S. Ioulian Semenov et en Bul-garie Andrej Stojanov Gulja�ki, dont les qualit�s litt�raires sont incontestables. La Chine populaire elle-m�me a eu ses romans policiers avant la r�volution culturelle. Le criminel y devient naturellement l�ennemi du peuple, et le policier le garde rouge diligent. Mais, quelles que soient les id�ologies et les downloadModeText.vue.download 47 sur 651
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formes du jeu, l�humanit� n�a pas fini de s�amuser au gendarme et au voleur.
R. E.
F Populaire (litt�rature) et populiste (litt�rature)
/ Roman.
R. Messac, le � Detective Novel � et l�influence de la pens�e scientifique (Champion, 1929). / F. Fosca, Histoire et technique du roman policier (Nouvelle Revue critique, 1937).
/ A. Peske et P. Marty, les Terribles (F. Cham-
briand, 1951). / F. Hoveyda, Petite Histoire du roman policier (�d. du Pavillon, 1956 ; nouv. �d.
Histoire du roman policier, 1966). / S. Radine, Quelques aspects du roman policier psychologique (�d. du Mont-Blanc, Gen�ve, 1960).
/ P. Boileau et T. Narcejac, le Roman policier (Payot, 1964). / J. J. Tourteau, D�Ars�ne Lupin � San Antonio. Le roman policier fran�ais de 1900
� 1970 (Mame, 1971). / M. Z�raffa, Roman et soci�t� (P. U. F., 1971). / J. Dupuy, le Roman policier (Larousse, 1974). / F. Lacassin, Mythologie du roman policier (U. G. E., coll. 10/18, 1974).
policologie
Ensemble des r�gles pragmatiques, technologiques et d�ontologiques r�-
gissant l�organisation et les interventions de la police.
La policologie ne constitue pas une science proprement dite, puisqu�elle fait appel aux concepts, aux m�thodes et aux techniques de la science administrative, du droit p�nal, de la criminalistique*, de la sociologie*, des transports*, des moyens de communication, de la science militaire, etc., pour r�soudre les probl�mes que posent en soci�t� l��quilibre des droits de l��tat et du citoyen, la protection des biens et des personnes ainsi que le maintien de l�ordre.
Sch�matiquement, la policologie
concerne les quatre missions de tout syst�me policier coh�rent :
1. la police d�ordre, qui a six objectifs, � savoir : factions, manifestations*, circulation*, protection des personnalit�s, d�fense int�rieure, lutte contre les catastrophes ;
2. l�information politique (ou police civique), qui recueille les renseignements sur l�opinion publique et d�piste aussi les complots int�rieurs ainsi que les antennes d�espionnage militaire ou �conomique ;
3. la police judiciaire, qui est tourn�e vers la r�pression des activit�s d�lictuelles de droit commun et qui s�aide des le�ons de la police technique (v. police) et des proc�d�s de la police scientifique ;
4. la police administrative, mais seulement en ce qui regarde le contr�le
de l�ex�cution des lois et le choix des moyens jug�s efficaces pour l�assurer, encore que la policologie enseigne qu�il faille, avant la promulgation d�un texte, prendre mesure de son opportu-nit� et s�assurer des moyens pour obtenir son ex�cution.
La policologie s�efforce �galement d�att�nuer la position inconfortable occup�e par la police dans toute soci�t� �volu�e ; la police trouve, en effet, face � elle l�opposition latente du citoyen, g�n� dans plusieurs comportements et subissant parfois des fonctionnaires d�ordre une initiative d�passant le texte �crit de la loi. Aussi convient-il de donner le pas plus � la pr�vention qu�� la r�pression, qui, elle-m�me, doit �viter de faire un ennemi du citoyen (m�me d�linquant) arr�t�, sp�cialement s�il s�agit d�un mineur, qui gardera de son � premier � policier et de sa premi�re prison une image d�finitive de la soci�t�.
Comme on le voit, la policologie
d�borde le cadre de la connaissance et de l�application stricte des r�gles juridiques pos�es par l��tat ; son enseignement doit inclure les r�gles d�ontologiques d�une profession qui p�n�tre chaque instant dans la vie collective et que les n�cessit�s facilement invoqu�es de l�ordre, jointes � la possibilit� d�une coercition imm�diate, peuvent amener � commettre des abus.
Pour �viter ceux-ci, diff�rents syst�mes ont �t� pr�n�s avec le souci de conserver une n�cessaire efficacit�.
Certains �tats prennent des assurances en confiant les missions de s�curit� � plusieurs organismes polyvalents : police et gendarmerie* fran�aises ou italiennes par exemple ; polices britanniques r�gionalis�es. D�autres confient � des tribunaux sp�ciaux ou � un m�-
diateur (ombudsman*) le soin d�arbitrer les diff�rends et litiges entre autorit�s de police et administr�s. Mais le r�le essentiel de la policologie appara�t dans l�uniformisation souhaitable des m�thodes pr�conis�es pour le maintien de l�ordre sous toutes ses formes.
Il faut, enfin et surtout, que cette science contribue � cr�er une �thique chez le fonctionnaire de police, lui-
m�me s�v�rement s�lectionn� au pr�-
alable, puisque, sur la voie publique, il va devenir par la force m�me des choses la � loi vivante de son quartier �.
M. L. C.
F Police.
R. Saleilles, l�Individualisation de la peine (Alcan, 1928). / A. Mosse, les Prisons et les institutions d��ducation corrective (Sirey, 1929 ; nouv. �d., 1950). / L. Hugueney, H. Donnedieu de Vabres et M. Ancel, les Grands Syst�mes p�nitentiaires (Sirey, 1948). / Le traitement des d�linquants, jeunes et adultes (Dalloz, 1966). /
J. L�aut�, les Prisons (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1968) ; Criminologie et science p�nitentiaire (P. U. F., 1972). / G. St�fani, G. Levasseur et R. Jambu-Merlin, Criminologie et science p�nitentiaire (Dalloz, 1968 ; nouv. �d., 1972). /
E. Yamarellos et G. Kellens, le Crime et la criminologie (G�rard, Verviers, 1970 ; 2 vol.). / M. Le Cl�re, la Police (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1972) ; la Vie quotidienne dans les bagnes (Hachette, 1973). / G. Denis, Citoyen policier (Albin Michel, 1976 ; nouv. �d., 1977).
Polignac
(Jules Auguste,
prince de)
Homme politique fran�ais (Versailles 1780 - Paris 1847).
Il est issu d�une tr�s ancienne famille noble du Velay, dont le nom reste g�n�ralement associ� � la Contre-R�-
volution dans ce qu�elle a eu de plus �troitement r�actionnaire. Sa m�re, la comtesse de Polastron, avait �t�, d�s son entr�e � la cour, l�objet de la faveur de la reine Marie-Antoinette, qui l�avait faite gouvernante des Enfants de France et duchesse. Combl� de li-b�ralit�s, de pensions, de terres et de titres, le clan Polignac avait �t� l�objet de la jalousie des courtisans et surtout de la haine du peuple. Mirabeau devait stigmatiser plus tard les millions d��cus obtenus par l�intrigue. L��migration des Polignac dans la nuit du 15
au 16 juillet 1789 avait �t� une fuite salutaire.
R�fugi�s en Russie, les derniers
favoris de la Cour de France allaient vivre des g�n�rosit�s de Catherine II et de ses successeurs. Le jeune Jules
devient aide de camp de A. V. Souvorov, puis du comte d�Artois (le futur Charles X*). Entra�n� par son fr�re a�n�, Armand, dans le complot de
Georges Cadoudal (1804), il est intern� au fort de Ham, puis � Vincennes. Il traverse alors une crise de mysticisme et r�dige des ouvrages religieux : Trait� des preuves du christianisme, Expos� de la morale et des principaux dogmes de la foi. Ce retour � la religion �tait fr�quent dans une noblesse nagu�re sceptique et frivole. Pour Polignac, alors � la recherche d�une philosophie politique, c�est une premi�re d�marche vers une conception th�ocratique du monde et de l�histoire. Plus tard, il estimera que c�est l�irr�ligion, fille des � lumi�res �, qui a engendr� 1789, ce retour � la barbarie originelle.
Se pr�tendant parfois inspir� par le ciel, il se taillera rapidement une solide r�putation d�illumin�. En 1813, il r�ussit � s��vader et � rejoindre le comte d�Artois, qui lui confie la mission de regrouper les partisans de la monarchie � Paris et de pr�parer le retour du roi. Appuy� par les � chevaliers de la foi �, auxquels il s�est affili� d�s leur cr�ation, il s�acquitte de cette t�che avec z�le. Les Bourbons revenus, il est nomm� pair de France. D�s qu�il prend possession de son si�ge au Luxembourg, le premier scandale de la monarchie restaur�e �clate : estimant incompatible avec sa foi chr�tienne les concessions de la Charte en mati�re religieuse, Polignac refuse de pr�ter serment.
De m�me, il combat de fa�on v�h�-
mente les budgets qui ent�rinent l�ali�-
nation des biens du clerg�, les lois sur la presse qui favorisent la diffusion des id�es jacobines. L�opposition voit dans ce � chevau-l�ger � r�trograde une cr�ature du comte d�Artois. En 1820, cet ardent d�fenseur de l��glise se voit accorder par le pape le titre de prince romain. Louis XVIII le nomme ambassadeur � Londres en 1823. Polignac y restera six ans, t�moignant d�ailleurs dans ses nouvelles fonctions d�un certain sens diplomatique. Sa r�putation n�en est pas rehauss�e pour autant.
Pour certains des adversaires, Polignac n�est qu�un jouet aux mains de l�Angleterre. Pour d�autres, c�est le
� repr�sentant incurable des doctrines de Coblence et l�ap�tre d�vou� de la Congr�gation �.
Le 8 ao�t 1829, Charles X forme son fameux minist�re de combat et appelle Polignac, d�abord comme ministre des Affaires �trang�res ; puis, le 17 novembre, il lui confie la pr�sidence du Conseil. Le nouveau gouvernement est tr�s mal accueilli. Les royalistes clairvoyants jugent ce choix dangereux : Polignac est int�gre, mais totalement d�nu� de sens politique. L�opposition lib�rale se d�cha�ne. Le Journal des d�bats se fait cinglant : � Coblence, Waterloo, 1815, voil� les trois principes, voil� les trois personnages de ce minist�re [...]. Pressez-le, tordez-le, il ne d�goutte qu�humiliations, malheurs et dangers. � Certains monarchistes prennent leurs distances. Chateaubriand* fait d�fection, an�antissant tous les projets de minist�re d�union.
Polignac r�agit maladroitement. Il mise surtout sur des initiatives ext�-
rieures propres � rehausser le prestige de la Couronne. Les affaires d�Orient lui inspirent un plan de partage de l�Empire ottoman. L�Autriche rece-vrait la Serbie et la Bosnie, et la Russie les provinces roumaines. La Gr�ce*
ind�pendante aurait Constantinople pour capitale et Guillaume Ier, ex-roi des Pays-Bas d�membr�s, pour souve-downloadModeText.vue.download 48 sur 651
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rain. La France obtiendrait la Belgique, et la Prusse la Hollande.
On mesure l�irr�alisme du projet
et la propension du nouveau chef du gouvernement � cultiver la chim�re.
Polignac est plus heureux dans l�affaire alg�rienne. L�exp�dition d�cid�e en janvier 1830 aboutit � la prise d�Alger le 5 juillet. Entre-temps, le cabinet est all� d��checs en �checs. La dissolution de la Chambre a en fait renforc� l�opposition, qui triomphe aux �lections de juillet. Les ordonnances du 25 juillet d�clenchent la r�volution. Polignac, qui a pouss� au � coup d��tat �, fait preuve d�intransigeance autant que d�incapacit�. Il refoule une d�l�gation
de parlementaires venus aux Tuileries en conciliateurs. Apr�s la d�faite, il accompagne Charles X sur la route de l�exil, mais se fait arr�ter � Granville.
Son proc�s � le fameux proc�s des ministres � d�clenche des manifestations de rue tr�s violentes. Polignac compara�t devant la Chambre des pairs du 15 au 21 d�cembre 1830, aux c�t�s de Jean de Chantelauze, de Martial de Geurnon-Ranville et de Charles de Peyronnet. Il est condamn� � la prison perp�tuelle et � la d�ch�ance civique.
Amnisti� en 1836, il se retire en Angleterre. Revenu � Paris, il entreprend r�solument � la veille de sa mort, survenue le 2 mars 1847, une r�habilitation passionn�e et d�risoire des valeurs de l�Ancien R�gime.
J. L. Y.
F Charles X / France / Restauration.
P. Robin-Harmel, le Prince Jules de Polignac (les Livres nouveaux et Aubanel, Avignon, 1941-1950 ; 2 vol.). / G. de Bertier de Sauvigny, la Restauration (Flammarion, 1955).
poliomy�lite
Paralysie due � l�infection de la moelle �pini�re par un virus.
Individualis�e au milieu du si�cle dernier, la paralysie spinale infantile
� dite encore paralysie infantile �, infectieuse et �pid�mique, correspond � un processus inflammatoire int�ressant la partie ant�rieure de la corne grise (gr. polios, gris) de la moelle �pi-ni�re (gr. muelos, moelle) ; d�o� son nom de poliomy�lite ant�rieure aigu�.
Elle est due � une infection par l�une des trois souches du poliovirus, qui peuvent entra�ner des manifestations autres que m�dullaires. C�est en 1908-09 qu�ont �t� obtenues la reproduction de la maladie chez le singe et sa transmission en s�rie. L�introduction des techniques de cultures de tissus a permis d�obtenir en 1949 l�isolement des virus responsables. La mise au point de vaccins vivants ou tu�s devait �tre la cons�quence logique quelques ann�es plus tard.
Le virus
Le poliovirus fait partie, avec les virus coxsackie et ECHO, de la famille des ent�rovirus. C�est un virus de tr�s petite taille (de 20 � 30 mμ), qui peut �tre extrait � l��tat pur � partir d�une culture de tissus. Il se pr�sente en microscopie �lectronique comme une sph�re. Il cristallise � + 4 �C pour un pH de 5,9 en donnant des cristaux rhombo�driques.
C�est un A. R. N. virus dans la mesure o� il contient de l�acide ribonucl�ique.
Le singe est la seule esp�ce animale chez laquelle les poliovirus soient r�-
guli�rement pathog�nes. La p�n�tration du virus se fait chez l�homme par les voies a�riennes ou digestives. Il se multiplierait d�abord dans les amyg-dales pour infester secondairement ensuite l�intestin et, de l�, gagner les syst�mes nerveux par voie sanguine. On estime que 1 p. 100 seulement des infections � poliovirus ont chez l�homme des cons�quences neurologiques, dont le d�terminisme, d�ailleurs, est mal connu. Dans la grande majorit� des cas, en effet, la p�n�tration du virus n�est suivie d�aucune manifestation clinique et n�entra�ne qu�un bref �pisode f�-
brile ou diarrh�ique. Cette p�n�tration du virus a pourtant une cons�quence importante : c�est l�apparition rapide d�anticorps s�riques. Ceux-ci assurent une protection du sujet concern� contre d��ventuelles cons�quences neurologiques d�une nouvelle contamination, qui ne fera alors que relancer la production d�anticorps ; � d�faut de telles stimulations, ceux-ci disparaissent progressivement.
L�homme constitue le r�servoir essentiel de ce virus, qui n�est trouv� que tr�s occasionnellement chez d�autres �tres vivants. Les sujets infest�s, malades ou non, peuvent garder le virus plusieurs semaines, l��liminant par les selles. Il r�siste remarquablement dans les milieux ext�rieurs (l�eau par exemple), notamment aux fermentations ana�robies qui caract�risent l��puration biologique. Le paradoxe que repr�sentait avant la vaccination l�importance croissante des �pid�mies dans les pays ayant le niveau de vie plus �lev� (ceux o�, a priori, l�hygi�ne est le plus d�velopp�) n�est qu�apparent : le haut niveau de vie s�accompagne, certes, d�une diminution des poliovirus dans l�environnement, mais,
parall�lement, diminue le nombre de sujets ayant eu l�occasion de d�velopper des anticorps et de les maintenir � un taux �lev�, ce qui rend possible le brusque d�veloppement d��pid�mies importantes d�s lors que la vaccination ne les prot�ge pas. De la m�me fa�on, on comprend que le risque de contracter une poliomy�lite soit particuli�rement �lev� chez les non-vaccin�s issus de ces pays lorsqu�ils sont amen�s � s�journer dans une contr�e o�, pour des raisons inverses, la maladie ne proc�de pas par grandes �pid�mies et frappe surtout des enfants jeunes.
Aspects cliniques
Le tableau le plus caract�ristique est fait d�une fi�vre �lev�e d�installation brutale, de douleurs musculaires et de paralysies assez particuli�res. L�apparition des paralysies est brusque, et leur topographie anarchique. Le d�ficit moteur porte sur n�importe quel muscle, de fa�on asym�trique et in�gale. Il s�y associe une abolition des r�flexes ost�otendineux et une tendance rapide � l�atrophie musculaire. Ces paralysies ont �galement une tendance r�gressive assez rapide (ce qui ne signifie nullement qu�elle doive �tre compl�te).
Un point important est qu�il n�existe jamais dans cette maladie de troubles de la sensibilit�. Le syndrome m�ning� clinique peut manquer, mais toujours il existe dans le liquide c�phalo-rachidien une augmentation des cellules avec g�n�ralement un accroissement de l�albumine, qui aura tendance � augmenter alors m�me que la r�action cellulaire aura d�j� disparu. Le pronostic vital peut �tre mis en jeu par l�existence de paralysies des muscles respiratoires, mais aussi par des �l�ments t�moignant d�une diffusion de la maladie au bulbe rachidien et au tronc c�r�bral, avec, en particulier, des troubles de la commande respiratoire (que les muscles soient paralys�s ou non) et des d�r�-
glements neurov�g�tatifs. Ces troubles bulbaires, extr�mement graves dans l�imm�diat, sont, � la diff�rence de la paralysie musculo-respiratoire, totalement r�versibles pass� la phase aigu�.
La maladie peut encore se pr�sen-
ter sous l�aspect d�une m�ningite aigu� lymphocytaire pure, sans paralysie ni troubles de la conscience : le pronostic
en est excellent. Des formes enc�pha-litiques s�observent plus rarement.
Dans ces cas surtout, la contribution diagnostique de l�enqu�te virologique est importante. Le virus peut �tre isol� � partir des selles et des s�cr�tions bucco-pharyng�es (culture sur milieux cellulaires). Il faut y associer la mise en �vidence d�une �l�vation du taux des anticorps correspondants (deux pr�l�vements de sang � quelques jours d�intervalle).
Les s�quelles de la poliomy�lite sont d�importance tr�s variable. La gravit� en est accrue si la maladie touche des enfants. La croissance sera en effet l�occasion de d�formations (notamment de la colonne vert�brale) qui viendront aggraver le retentissement fonctionnel des s�quelles pr�existantes.
Traitement et pr�vention
Le traitement comporte � la phase aigu� un repos strict, des antalgiques et des mesures pr�ventives vis-�-
vis d��ventuelles d�formations. Les formes respiratoires de la maladie sont justiciables d�une ventilation assist�e endotrach�ale (v. respiration* artificielle) qui permettra de passer le cap aigu dans une proportion importante de cas. Ult�rieurement, la r��ducation fonctionnelle constitue l�essentiel du traitement avec ses implications de kin�sith�rapie et d�orthop�die chirurgicale ou non, et ce g�n�ralement pendant de nombreuses ann�es.
Le traitement pr�ventif, en dehors des mesures d�hygi�ne g�n�rale en cas de menace d��pid�mie (isolement, fermeture d��tablissements scolaires, st�rilisation des eaux avec addition de chlore, etc.), est domin� par la vaccination. Depuis son application, le nombre des cas annuels est pass� par exemple aux �tats-Unis de 57 540 cas (dont 6 000 d�c�s) en 1950 � 431 cas en 1963. En France, il y eut 4 109 cas en 1957 et 290 en 1965. Ces chiffres t�moignent de la valeur de cette vaccination et justifient les dispositions l�gales dont elle est l�objet. Deux types de vaccins sont utilisables : soit un vaccin inactiv� (virus tu�) du type de celui de l�Institut Pasteur (mis au point par le Fran�ais Pierre L�pine), qui
doit �tre inject� par voie sous-cutan�e (trois injections � trois semaines ou � un mois d�intervalle avec une injection de rappel un an plus tard, puis tous les cinq ans) ; soit un vaccin vivant att�nu� (mis au point par l�Am�ricain Albert Bruce Sabin), qui s�administre par voie orale (vaccination en trois prises, � six ou huit semaines d�intervalle, qu�il convient de renouveler tous les ans au d�but, en espa�ant ensuite).
J. E.
Biology of Poliomyelitis (New York, 1955). / R. Debr�, D. Duncan, J. F. Enders et M. J. Freyche, la Poliomy�lite (Masson, 1955). /
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A. Neveu, Comment pr�venir et gu�rir la poliomy�lite (Dangles, 1968).
Politien (Ange)
Po�te et humaniste italien (Montepul-ciano 1454 - Florence 1494).
Le nom de l�oeuvre de Politien est li� � la plus grande splendeur de la premi�re Renaissance florentine. Prot�g� de Laurent de M�dicis*, disciple de Marsile Ficin et ami de Pic de La Mirandole, il fut l��l�ve des meilleurs humanistes de son temps (le latiniste Cristoforo Landino, les hell�nistes De-metrio Calcondila et Andronicos Cal-listos, l�aristot�licien Jean Argyropou-los) avant d�en devenir le plus savant philologue.
Issu par sa m�re de l�aristocratique famille des Salimbeni, Angelo Ambro-gini � qui se rebaptisa du nom latin de sa terre natale, Mons Politianus
� perdit son p�re (docteur en droit) � l��ge de dix ans, � la suite d�un r�-
glement de comptes entre familles rivales. Pour faire face au d�nuement qui s�ensuivit, sa m�re le conduisit � Florence, o�, apr�s des ann�es difficiles, il r�ussit � se gagner par son pr�coce talent les faveurs de Laurent le Magnifique (successeur, en 1469, de Pierre le Goutteux), � qui il d�dicace sa traduction en hexam�tres latins du
chant II de l�Iliade et aupr�s de qui il est introduit en 1473, devenant d�s 1475 le pr�cepteur de son fils Pierre, puis de Jean (le futur L�on X). La victoire de Julien, fr�re de Laurent, au tournoi de janvier 1475 lui inspire les Stanze per la giostra di Giulano de Medici (1475-1478). En 1477, Politien est nomm� prieur de San Paolo � Florence, puis, ordonn� pr�tre, chanoine de Santa Maria del Fiore. Le 26 avril 1478, lors du complot des Pazzi, il est dans la cath�drale aux c�t�s de Laurent, qu�il aide � fuir par la sacristie.
En 1479, � la suite d�un diff�rend avec l��pouse de Laurent, Clarice Orsini, � propos de l��ducation du jeune Pierre, il est chass� de la villa m�dic�enne de Cafaggiolo. Il cherche asile successivement � Venise, � Padoue, � V�rone, puis en 1480 aupr�s des Gonzague
� Mantoue, o� il compose en deux
jours la � fable � sc�nique d�Orph�e (Favola di Orfeo). Apr�s avoir adress� � Laurent une �p�tre apolog�tique, il est r�tabli dans ses fonctions de pr�-
cepteur (mais aupr�s du seul Pierre) et re�oit la chaire d��loquence grecque et latine dans le � Studio � florentin, o� il enseignera de 1480 � 1494. Alors que sa r�putation d�humaniste et de philologue s��tait �tendue rapidement � toute l�Europe, la mort de Laurent, en 1492, l�expose � la malveillance de ses ennemis : les humanistes napolitains Iacopo Sannazzaro et Giovanni Pontano l�attaquent sur les points de philologie classique d�battus dans le premier recueil, publi� en 1489, de ses le�ons universitaires (Miscellanea), tandis que les Florentins Michel Ma-rulle et Bartolomeo Scala assortissent leur pol�mique �rudite d�insinuations infamantes. Politien meurt � quarante ans sans avoir pu obtenir le chapeau de cardinal, vainement sollicit� pour lui, en 1493, par son ancien �l�ve Pierre aupr�s d�Alexandre VI.
Lui-m�me aimait � se d�finir comme un � po�te trilingue �. Sa science du vers et son art de la musicalit�, assouplis par l�exercice assidu de la traduction, s�imposent en effet aussi bien en grec qu�en latin et en italien. Outre les chants II-V de l�Iliade (publi�s pour la premi�re fois en 1839 par Angelo Mai), Politien traduit en latin Moschos, �pict�te, Callimaque, Plutarque, Atha-
nase et Platon, et compose cinquante-six �pigrammes grecques (1471-1493).
Son oeuvre latine comprend : d�une part, des �pigrammes remontant aux toutes premi�res ann�es des son s�jour florentin, des odes et des �l�gies, dont la plus c�l�bre est celle qui est consacr�e � la m�moire d�Albiera degli Albi-zzi morte � quatorze ans d�avoir pris froid en dansant, et surtout le recueil des quatre Sylvae, en hexam�tres, Manto (1482), Rusticus (1483), Ambra (1485), Nutricia (1486), con�ues
comme des introductions lyriques aux po�tes que Politien commentait ensuite dans ses le�ons universitaires ; d�autre part, en prose, Lamia (1492), qui atteste l�int�r�t port� � la philosophie par Politien � la fin de sa vie, la Praelectio in Homerum, de la m�me �poque, et la somme philologique de ses Miscellanea. Enfin, dans les douze livres de ses �p�tres latines, rassembl�es en 1494, se signalent par leur valeur historique le t�moignage du Pactianae coniura-tionis commentarium, �crit au lendemain du complot des Pazzi, et la lettre du 18 mai 1492, � Iacopo Antiquari, relatant la mort de Laurent.
Si la plupart de ses po�sies de jeunesse en langue vulgaire rel�vent de l�alexandrinisme le plus raffin�, Politien est �galement l�auteur de plusieurs ballades et � rispetti � dans la tradition populaire florentine, remise � l�honneur par son ami Laurent. Dans les deux chefs-d�oeuvre des Stanze et d�Orfeo, il excelle au contraire � transfigurer en mythe l�actualit� courtisane.
Dans les Stanze (interrompues, par la mort violente de Julien, � l�octave 46
du livre II), les protagonistes du tournoi florentin sont m�tamorphos�s en nymphes et en chasseurs rivalisant de jeunesse et d��l�gance pour le plaisir des d�esses qui se jouent de leurs amours. Et prolongeant, pour la d�passer, la tradition des � Sacre Rappresen-tazioni � du XVe s., Orfeo est le premier exemple de th��tre courtisan d�argument profane.
Les �p�tres en langue vulgaire de Politien, adress�es pour la plupart � Laurent, � sa m�re, Lucrezia Tornabuoni, et � Clarice Orsini, sont un pr�cieux t�moignage sur la famille des M�dicis � son apog�e.
J.-M. G.
R. Lo Cascio, Lettura del Poliziano. Le
� Sranze per la giostra � (Palerme, 1954). /
B. Mayer, � A. Poliziano �, dans Letteratura Italiana. I Maggiori, I (Milan, 1956). / Il Poliziano e il suo tempo (Atti del IV Convegno Internazionale di Studi sul Rinascimento) [Florence, 1957].
politique
(science)
Peu de sciences ont �t� � la fois autant critiqu�es et v�n�r�es que la science politique. Situation paradoxale que celle d�une science qu�Aristote* pla�ait au-dessus des autres parce qu�elle commande au reste des activit�s humaines et qui, plus de vingt si�cles apr�s, est d�clar�e � introuvable � (P. Duclos) : toute r�flexion sur la science politique doit commencer par une interrogation sur l�existence de cette discipline en tant que science v�ritable.
Nature de la science
politique
Apparemment tranch� � l�heure ac-
tuelle, le d�bat sur l�existence de la science politique fut le centre des pr�-
occupations des sp�cialistes de la premi�re partie du XXe s.
Une science lamin�e
L�apparition et la sp�cialisation de nouvelles disciplines ont fait perdre � la science politique son unicit� ! Il n�y a plus de science politique, mais bien des sciences politiques : c�est la conception qui semble triompher en France avec la cr�ation, d�s 1872, de l�� �cole libre des sciences politiques �, � l�inverse des pays anglo-saxons, qui conservent � la political science son v�ritable nom.
Ces sciences politiques, qui ont
supplant� la science politique, sont l��conomie, qui, s��tant s�par�e de la politique, place les forces �conomiques au rang des pouvoirs politiques avant de s�affirmer �conomie politique, la sociologie, qu�A. Comte proclame
premi�re science de l�humanit� et qui sous le nom de � sociologie politique �
�tudie la politique comme un fait social
collectif, la g�opolitique, que Friedrich Ratzel fonde sur le d�terminisme du sol, le droit public qui, sous l�impulsion des juristes allemands de la fin du XIXe s., finit par absorber la politique.
Chaque science peut se d�clarer � politique � et tend � le faire, car, comme l�a montr� Francesco Vito, � les sciences progressent dans la mesure o� elles se particularisent �.
En fait, cette sp�cialisation, qui enrichit incontestablement chacune des sciences politiques par l��clairage nouveau qu�elle leur apporte, aboutit � supprimer l�existence de la science politique g�n�rale. En effet, qu�elle soit r�duite � ce qui n�a pas encore �t� attir� par chacune de ces sciences diverses, comme le veut la th�orie du r�sidu, ou qu�elle soit le point de rencontre de ces disciplines, comme le pr�nent les partisans de la th�orie du carrefour, la science politique, en tant que telle, est appel�e � voir son domaine r�gresser au fur et � mesure des progr�s des autres sciences ou, au moins, � perdre toute possibilit� d�extension. En la vidant de sa substance, la sp�cialisation fait dispara�tre la science qu�elle pr�tendait faire progresser, une science lamin�e par des disciplines voisines.
Une science compl�mentaire
Pour d�autres auteurs, la science politique existe comme discipline, mais � titre secondaire : elle est la science de compl�ment de disciplines plus importantes qui lui apportent leur appui.
Cette conception d�coule directe-
ment de la formation des adeptes de la science politique. Comme l�a not� Raymond Aron* : � La science politique a �t� soit le violon d�Ingres de sp�cialistes d�autres disciplines, soit le fait d�amateurs. � Tout se passe comme si ces sp�cialistes, incertains des possibilit�s de la science politique, avaient peur de quitter le support que leur apporte leur propre science, reconnue comme telle, pour s�engager totalement dans une discipline dont le domaine reste � d�finir.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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� la limite, il existe moins, dans cette optique, une science politique qu�un � point de vue � de science politique destin� � enrichir les autres sciences : sociologie, histoire, g�ographie... Une telle conception pr�sente le risque de voir supplanter la science politique par la science de r�f�rence : ainsi en t�moignent les exc�s de certaines �coles am�ricaines qui, en expliquant tous les ph�nom�nes politiques par la seule �volution �conomique ou en d�niant toute importance aux structures politiques au profit du seul comportement, aboutissent � la disparition des ph�nom�nes politiques comme
ph�nom�nes particuliers et, par l�, � celle de la science politique ; mais le plus souvent, la science politique a r�alis�, gr�ce aux m�thodes apport�es par les sciences d�appui, des progr�s si consid�rables qu�elle est devenue en fait la science principale.
L�exemple du droit montre bien
celle �volution. �tudi� dans la perspective de science de r�f�rence, le droit, comme approche de la science politique, permet d��clairer le r�le majeur des institutions et des r�gles dans la cr�ation et l��volution des ph�nom�nes politiques. Inversement, en apportant au juriste un point de vue qui privil�-
gie les facteurs de la vie politique, la science politique permet d�enrichir la vision purement statique donn�e par l�approche juridique traditionnelle.
C�est, en France, Adh�mar Esmein*
qui ouvre la voie avec ses �l�ments de droit constitutionnel (1896), o�, pour la premi�re fois, les institutions sont compar�es et examin�es en fonction des id�es et des forces en pr�sence.
En traitant, � la conf�rence d�agr�gation de droit public, le m�me sujet du point de vue de la science politique et du point de vue du droit strict, Louis Rolland (1877-1956) montre l�int�r�t de s�parer les deux domaines. En 1949, enfin, Georges Burdeau accomplit le pas d�cisif en faisant de son livre, paru en 1943 sous le titre le Pouvoir politique et l��tat, le premier tome d�un Trait� de science politique. Du m�me coup, la science politique acquiert droit de cit�.
Une science autonome
D�sormais, la science politique s�affirme sous son nom v�ritable comme discipline ind�pendante. Les ann�es 1950 � avec la parution, sous l��gide de l�Unesco, de la Science politique contemporaine (1951) � consacrent son existence sur le plan international.
Dans la plupart des pays d�Occident, la science politique conna�t un d�veloppement prodigieux.
Mais la science politique ne peut se pr�tendre une science qu�autant qu�elle a un objet propre, d�termin�, qui puisse la distinguer des autres sciences. L�objet de la science politique va �tre d�sormais au centre des controverses.
L�objet de la science politique
Sp�cificit� du politique ou sp�cificit� de la politique ? Imm�diatement, le concept de � politique � r�v�le son ambigu�t�. Et le d�saccord des � political scientists � sur leur nom traduit bien leurs conceptions diff�rentes de la discipline. Faut-il, par r�f�rence � la polis, se dire � politologues � comme le pr�tend Marcel Pr�lot, � politistes �
comme Fran�ois Goguel et Alfred Grosser, ou bien � politicologues � comme se nomment Georges Burdeau et Maurice Duverger, qui ont conscience de s�occuper de � politique � ?
Si, comme le soutient Bertrand de Jouvenel (De la politique pure, 1963),
� nous devons consid�rer comme
� politique � tout effort syst�matique, accompli en quelque endroit que ce soit du champ social, pour entra�-
ner d�autres hommes � la poursuite de quelque dessein... �, le mot politique perd toute signification propre et, puisque tout acte est politique, la science politique ne peut se pr�tendre science particuli�re.
Si le mot � politique � a par contre un sens, ne serait-ce que par le rapport qu�il implique avec la polis (cit�), trois conceptions de la science politique sont alors possibles.
La science politique, science de
l��tat
Les auteurs classiques font de l��tat,
transposition moderne de la cit� antique, l�objet de la science politique. C�est la th�se des publicistes allemands th�oriciens de l�allgemeine Staatslehre, comme Georg Jellinek, pour qui � politique � signifie � �tatique �. Mais, comme l�a montr� un autre Allemand, Carl Schmitt, le politique ne peut se r�duire � ce qui n�est finalement qu�une manifestation historiquement contingente : � Le politique pr�existe et survit � l��tat. �
Pour M. Pr�lot, l��tat, institution supr�me, permet de rendre compte de toute la science politique, qui int�gre alors l��tude de ce qui a pr�c�d� l��tat (ph�nom�nes pr��tatiques), de ce qui le remplace (ph�nom�nes para�tatiques) et de ce qui en est l�accomplissement (ph�nom�nes supra-�tatiques). Une telle conception, que l�on pourrait qualifier d�� institutionnelle �, r�duit en fait la science politique � l��tude de structures et de formes particuli�res d�organisation, sous-estime les probl�mes d��volution des syst�mes politiques et ram�ne l�objet de la science politique aux seules manifestations de pouvoir de l��tat.
La science politique, science du
pouvoir
Ne se sentant pas li�s par les traditions de la science politique europ�enne, de nombreux chercheurs am�ricains ont assign� � leur discipline un objet tout diff�rent : � La notion de pouvoir est l�objet de la science politique. �
(T. J. Cook.) La science politique vise donc l��tude g�n�rale des ph�nom�nes du pouvoir : ses techniques et ses fondements, ses buts et ses limites, son utilisation et ses conditions. Certes, le plus souvent, le pouvoir se confond avec l��tat, qui dispose de l�appareil de contrainte le plus perfectionn�, mais il ne se limite pas � lui, car � tout groupement, d�s qu�il comporte un pouvoir, rel�ve de la science politique � (Watkins). Moins novatrice que ses auteurs ne l�ont pr�tendu, puisque Platon* et Machiavel* assimilaient d�j� � politique � et � contrainte �, cette conception a eu le m�rite de susciter, aussi bien aux �tats-Unis (avec Georges E. Catlin et Harold D. Lasswell) qu�en Europe, l� o� elle a �t� adopt�e (G. Burdeau,
R. Aron), une s�rie d��tudes et de recherches qui ont d�montr� l�aspect dynamique, par essence, du politique.
Cette conception suscite pourtant des r�serves. D�abord, elle pose le probl�me de l�identification du concept de
� pouvoir � ici vis�. Au vocable unique des Am�ricains power correspondent en effet deux mots fran�ais : pouvoir et puissance. Si l�on reprend la distinction faite par Max Weber* entre la
� puissance � (Macht), concept abstrait et diffus, et la � puissance politique devenue institutionnelle � � le � pouvoir politique � (Herrschaft) �, c�est ce
� pouvoir politique � qui est l�objet de la science politique. Le simple concept de � pouvoir � reste difficile � d�finir ; il est d�cevant (James G. March), vague et ambigu (G�rard Bergeron), et, surtout, il risque de trahir la science politique en lui assignant un objet � la fois trop vaste et trop �troit.
Objet trop vaste, car tout pouvoir n�est pas forc�ment politique. Il existe d�autres pouvoirs : �conomique, sacr�, militaire..., dont l��tude ne rel�ve pas de la science politique. Perdant alors sa sp�cificit�, la � science politique devrait s�int�grer dans une science du pouvoir plus �tendue [...] Cette nouvelle discipline engloberait toute activit� sociale en rapport avec des institutions et des organisations dont l��tude rel�verait des accords de puissance. � (T. J. Cook.) L�entreprise* en est un cas typique, de m�me que les syndicats*.
Objet trop �troit, car, s�il a le m�rite d��largir le domaine de la science politique en lui assignant comme champ d�observation tous les ph�nom�nes de lutte pour le pouvoir, il la r�duit, par contre, en ignorant que la vie politique est aussi le fruit d�id�ologies, de traditions, d�aspirations, qui ne sauraient �tre imput�es au seul d�sir du pouvoir.
La science politique, science des rapports politiques
Pour reprendre la formule de P. Duclos : � Ce n�est pas le pouvoir, mais le rapport politique qui fait l�objet unique, distinct et irrempla�able de la science politique. � Ce rapport sp�-
cial, diff�rent des autres rapports sociaux, qui � appara�t d�s qu�une force publique est appliqu�e au maintien de la coh�sion sociale �, est tant�t con�u comme un rapport de conciliation par l�Italien B. Croce*, tant�t envisag�, avec l�Allemand C. Schmitt, comme un rapport d�hostilit�, dans lequel � la relation sp�cifique fondamentale est celle d�ami ou d�ennemi �.
Loin de s�opposer, ces deux conceptions se rejoignent, car � le sens de cette distinction de l�ami et de l�ennemi est d�exprimer le degr� extr�me d�union ou de d�sunion, d�association ou de dissociation � (C. Schmitt, Der Begriff des Politischen, 1928). Et B. de Jouvenel rejoint cette inspiration quand, � la recherche du politique en tant que tel, il �crit : � L�action de politique pure est n�cessairement agr�gative [...]. O� l�action de grouper a pour but final l�existence du groupe, il y a politique pure. � (De la souverainet�, 1955.) Ainsi, ce qui fait la sp�cificit� du politique et, donc, l�objet de la science politique, c�est l��tablissement de
� hi�rarchies � dans un dessein de construction et de ma�trise de la soci�t� globale, de � l��difice humain �. Une telle conception montre bien l�ambivalence du pouvoir, recherch� par les hommes comme un besoin et en m�me temps rejet� comme une atteinte � leur libert�, et fait exister le politique dans sa r�alit� propre ind�pendamment des structures (�tatiques le plus souvent) qui lui servent de support.
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En d�finitive, on peut dire avec
A. Grosser et S. Hurtig : � La science politique se propose d�analyser et d�interpr�ter les structures, les forces, les comportements et les probl�mes qui d�terminent les d�cisions politiques, c�est-�-dire affectant l�avenir commun de la soci�t� globale, en g�n�ral au niveau de l��tat. �
Les m�thodes de
la science politique
La valeur et le progr�s d�une science sont conditionn�s dans une large mesure par les m�thodes qu�elle utilise.
L�approche historique de la science politique montre que trois sortes de m�thodes ont �t� utilis�es, l�emploi de chacune correspondant � un progr�s de la science politique.
Les m�thodes subjectives
Ce sont les m�thodes auxquelles ont eu recours tous les auteurs classiques.
Fond�es sur la raison et l�abstraction (rationalisme de Platon et de Thomas More), sur les dogmes de la religion chr�tienne (th�ologisme des P�res de l��glise) ou m�me sur l�observation des faits (empirisme de Machiavel et de Locke), ces m�thodes ont en commun d��tre des r�flexions personnelles,
� subjectives �, de leur auteur sur la polis ou la res politica. Usant de l�intuition, de la sp�culation, voire de l�utopie*, comme outils principaux, ces m�-
thodes n�ont pu permettre d�obtenir des r�sultats rigoureux susceptibles d�une syst�matisation scientifique. Bien que fond�e sur l�analyse tir�e elle-m�me de l�observation du r�el, la g�n�ralisation � laquelle se livre un Aristote par exemple traduit plus des conceptions personnelles que des faits v�rifi�s.
Loin d��tre une �tude des ph�no-
m�nes politiques dans leur r�alit�, les th�ories �labor�es sont en fait des interpr�tations individualistes qui refl�tent les valeurs auxquelles sont attach�s leurs auteurs, moralistes, historiens, philosophes le plus souvent. L�optique m�thodologique est toujours la m�me : il s�agit de fixer les normes qui vont permettre d�atteindre le r�gime consid�r� comme le meilleur possible. Finaliste et normative, la science politique, malgr� ses r�ussites, ne s�est pas alors encore d�tach�e de la philosophie et ne constitue pas une science v�ritable.
Les m�thodes des sciences
sociales
Fond�es sur l�id�e qu�il existe, � c�t� du d�terminisme naturel, un d�terminisme social, les sciences sociales utilisent la m�thode scientifique que Fran-
�ois Simiand a d�finie par son double aspect d�observation et d�explication
des faits. Observer les faits tels qu�ils sont (par le recours � des techniques comme les sondages* d�opinion, les interviews, les analyses de journaux, de programmes de partis, de d�clarations politiques) et les expliquer, c�est-�-dire g�n�raliser, syst�matiser (par l��laboration de th�ories, de lois), font de la science politique, qui adopte r�solument ces m�thodes au XXe s., une science positive.
Mais le recours � de telles m�thodes suppose que l��tude scientifique de la r�alit� politique soit possible. Or, si Durkheim, suivi par l��cole sociologique fran�aise, a d�montr� le caract�re objectif et g�n�ralisable des faits sociaux, Wilhelm Dilthey, lui, pr�conise une m�thode sp�cifique en raison du caract�re subjectif et particulier des ph�nom�nes sociaux. Classant les sciences sociales dans les sciences de l�esprit, ou sciences � noologiques �, qu�il oppose aux sciences de la ma-ti�re, il propose de substituer la compr�hension � l�explication scientifique, car � la nature, nous l�expliquons, la vie de l��me nous la comprenons � (et les ph�nom�nes sociaux, en particulier les ph�nom�nes politiques, sont moins ce qu�ils sont r�ellement que ce que l�homme pense qu�ils sont). L�exp�-
rience v�cue serait le moteur de cette compr�hension. La complexit� de
la vie politique montre la difficult� d�une telle m�thode, qui a le m�rite n�anmoins d�insister sur la � subjectivit� � du comportement du politicologue, quasi intrins�que � sa mission elle-m�me.
Les m�thodes math�matiques
Constatant l�apport d�cisif des math�-
matiques � la science �conomique, un certain nombre de politicologues am�ricains tentent depuis quelques ann�es d�utiliser en science politique l�approche math�matique de fa�on syst�matique, voire exclusive. La science politique va ainsi pouvoir devenir une science prospective.
L�exemple de la th�orie des mo-
d�les* montre l�apport des m�thodes math�matiques � la science politique.
Alain Touraine classe les mod�les math�matiques de la science politique parmi les analyses fonctionnalistes de
la soci�t� (c�est-�-dire les analyses des rapports entre les individus et les institutions). Ainsi tous les probl�mes du syst�me politique vont b�n�ficier, gr�ce � la mod�lisation, d�instruments d�une efficacit� inconnue jusqu�ici.
y Les probl�mes constitutionnels.
S�inspirant de Condorcet*, l�Am�ricain Kenneth J. Arrow d�montre, en 1951 (Social Choice and Individual Values), qu�il ne peut exister de proc�dures constitutionnelles respectant certaines exigences d�mocratiques.
Ce th�or�me d�impossibilit� va susciter toute une r�flexion qui utilise des mod�les axiomatiques pour sortir de l�impasse, enrichissant ainsi la science politique par l��tude des proc�dures de d�cision collective.
y Les strat�gies des partis politiques.
La th�orie des mod�les et la th�orie des jeux*, qui en est un des aspects, permettent aux partis de r�soudre des probl�mes tels que la pr�vision des coalitions politiques les plus stables (th�orie du marchandage de W. M. Leiserson) ou l��laboration du programme permettant d�avoir le plus de chances de remporter une �lection (mod�le de strat�gie, propos� par Anthony Downs en 1957 dans An Economic Theory of Democracy).
y La construction de syst�mes politiques. L�utilisation des mod�les pour l��laboration de syst�mes politiques (mod�le cybern�tique de D. Easton, mod�le fonctionnel de G. Almond
et J. Coleman) a ouvert une nou-
velle �tape de la science politique en donnant naissance � de nouveaux concepts et en suscitant de nouvelles recherches.
Mais, �tudiant les syst�mes poli-
tiques plus que la soci�t� politique, les structures d��quilibre plus que les crises, l�utilisation des mod�les r�v�le les limites de l�approche math�matique : instrument majeur du d�veloppement de la science politique par la rigueur des instruments qu�elles fournissent, les m�thodes math�matiques ne peuvent r�soudre que des probl�mes d�ordre prax�ologique, les probl�mes d��volution des structures ou du r�le de la violence exigeant toujours le recours
� d�autres m�thodes. Ainsi, ni la tendance des Am�ricains � math�matiser � l�extr�me la science politique ni, � l�inverse, la r�ticence des Europ�ens � user de ces m�thodes nouvelles n�apparaissent justifi�es : loin de r�clamer sa propre m�thodologie, la science politique se doit d�utiliser les m�thodes et techniques les plus efficaces en fonction des probl�mes qu�elle a � r�soudre.
Les probl�mes de
la science politique
Le retard de la science politique D�un d�bat introduit par Serge Hurtig devant l�Association fran�aise de science politique en 1969, il r�sulte qu�en France le probl�me n�est plus de cr�er la science politique, mais bien de la d�velopper pour lui permettre d��viter la pr�pond�rance des pays anglo-saxons.
L��poque est certes r�volue o� la science politique fran�aise pouvait appara�tre comme une science sans adeptes, sans moyens, sans contenu.
Des sp�cialistes de tr�s grande valeur, comme M. Pr�lot, G. Burdeau, M. Duverger, R. G. Schwartzenberg, etc., des instituts et des revues, des
� r�ussites remarquables � (le mot est de R. Aron) comme la sociologie �lectorale*, attestent de l�existence d�une science politique fran�aise. Mais la pr�f�rence des politicologues fran�ais pour l�enseignement au d�triment de la recherche, l�insuffisance de l��quipement, qui reste � un niveau tr�s inf�rieur � celui de pays comme la Grande-Bretagne et l�Allemagne (surtout pour les cr�dits d�enqu�tes et de recherches), le � francocentrisme � des recherches et le retard m�thodologique qui g�nent l�exploration de nombreux domaines contribuent sans aucun doute � maintenir la science politique fran-
�aise dans l�� �tat infantile � qu�a d�-
nonc� Georges Lavau.
La � faillite � de la science
politique ?
Constatant la � faillite � de la science politique r�v�l�e par son incapacit� � pr�voir les crises et conflits des ann�es 60, certains politicologues am�ricains remettent radicalement en cause l�uti-
lit� de leur discipline et s�interrogent : la science politique, pour quoi faire ?
Par la prise en consid�ration des donn�es psychologiques constitutives du political behavior (comportement politique) et l��laboration de th�ories � partir de la quantification rigoureuse de connaissances, le mouvement b�havioriste a certes permis le d�veloppement prodigieux de la science politique des ann�es 1950. Mais, traditionnelle ou b�havioriste, la science politique est
� mystificatrice � (pour reprendre le terme de M. Duverger). Privil�giant l�aspect int�grateur de la politique, elle fournit aux �lites de la soci�t�, et � elles seules, des moyens d�atteindre leurs buts sans s�interroger sur la valeur de ces buts.
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Pour les tenants du mouvement
postb�havioriste, leur discipline doit accomplir sa � r�volution �. La science politique ne doit plus en effet se contenter de d�crire le pass� (approche traditionnelle) ou de perfectionner ses outils d�investigation (approche b�havioriste), elle doit servir les vrais besoins de l�humanit�, tenter de r�soudre les probl�mes actuels, devenir efficace.
Contemplative jusque-l�, la science politique se veut maintenant science d�action. Et, rejetant la distinction qu�avait cru pouvoir �tablir un Max Weber entre le savant et le politique, les politicologues am�ricains revendiquent le droit et la responsabilit� d�utiliser leur discipline pour r�former la soci�t�.
Le d�veloppement harmonieux de
la science politique
Pourtant, les crises de la science politique ne sont pas in�vitables, ses probl�mes ne sont pas insolubles, comme le prouve la Su�de, o� le d�veloppement harmonieux de la science politique peut s�expliquer par le poids d�une longue tradition : d�s 1622, une chaire de � rh�torique et politique �
est cr��e � Uppsala, o� enseigne sans doute le premier professeur de science
politique du monde. Et la statskunskap (science politique) devient une discipline universitaire, ind�pendante avant tout autre sujet de sciences sociales. La part importante prise � la vie politique par les professeurs de science politique, il y a quelque cinquante ans, et l�aide financi�re de l��tat expliquent l�importance de la science politique appliqu�e et les nombreux domaines abord�s par une recherche politique qu�aucun heurt majeur n�est venu troubler.
Ces controverses, ces crises, ces contestations ne sont-elles pas en d�-
finitive la preuve de la vitalit� d�une science qui s�estime assez forte d�sormais pour refuser le confort des m�-
thodologies d�finitives et le refuge des th�ories totales ? Affirmant son existence, sans nier ses besoins (ni sa capacit�) de progr�s, la science politique est loin d��tre � moribonde � (J. Attali).
Et sa plus grande r�ussite est peut-
�tre que, visant l�homme dans la polis �largie aux dimensions du monde, elle permette � ceux qui la servent de dire, comme A. Grosser, malgr� les �checs et les erreurs, leur � joie de toucher � l�essentiel �, gr�ce � elle...
F. S.
F �conomique (science) / �tat / Juridiques (sciences) / Politique (sociologie).
C. Schmitt, Der Begriff des Politischen (Munich, 1932, nouv. �d., Berlin, 1963 ; trad.
fr. la Notion de politique, Calmann-L�vy, 1972). / G. Burdeau, Trait� de science politique (L. G. D. J., 1949-1958 ; nouv. �d., 1966-1972 ; 7 vol.). / M. Duverger, M�thodes de la science politique (P. U. F., 1959) ; Introduction � la politique (Gallimard, 1964) ; Sociologie de la politique (P. U. F., 1973). / M. Prelot, la Science politique (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1961 ; 4e �d., 1969) ; Sociologie politique (Dalloz, 1973). / M. D. Coplin (sous la dir. de), Simula-tions in the Study of Politics (Chicago, 1968). /
H. Maier, Politische Wissenchaft in Deutschland (Munich, 1969). / P. Birnbaum et F. Chazel (sous la dir. de), Sociologie politique (A. Colin, coll.
� U 2 �, 1971). / A. Grosser, l�Explication politique (A. Colin, 1972). / J. W. Lapierre, l�Analyse des syst�mes politiques (P. U. F., 1973). / P. Birnbaum, le Pouvoir politique (Dalloz, 1975).
politique
(sociologie)
Il est devenu classique de faire pr�-
c�der l�analyse des diff�rents chapitres de la sociologie politique d�une r�flexion qui porte sur les relations qu�entretiennent science politique* et sociologie politique.
Les diff�rences et les affinit�s que politologues et sociologues manifestent dans leurs approches respectives du politique n�auraient, cependant, aucun int�r�t � �tre mentionn�es si elles ne d�rivaient que de traditions universitaires inspirant un d�licat partage, quant � ce domaine, entre facult�s. Ce que l�on aurait tort de ramener � des distinctions subtiles doit, en fait, �tre rapport� � l�ambigu�t� de la d�nomination sociologie politique, dont les termes renvoient � la fois � la soci�t� et � l��tat*. La diff�rence de ces centres d�int�r�t r�unis dans un m�me intitul� suscite deux questions pr�liminaires qui sont d�ailleurs intimement li�es : qu�est-ce que la politique ? Comment concevoir l�analyse sociologique du politique ?
Les fondements
th�oriques de
la sociologie politique
y On sait que l�identification du politique � l��tat est issue de la philosophie politique, dont l�histoire est indissociable de l��volution du rapport �tat-soci�t�. � la r�flexion sur la nature de l��tat que l�on trouve chez Platon* comme chez Aristote* est en effet associ�e une anthropologie philosophique qui en indique le sens. D�-
finir le vrai �tat, r�clamer l�unit� du corps politique, c�est aussi et surtout m�diter sur la communaut� humaine, d�une fa�on certes moins r�aliste chez Platon, qui s�est attach� � d�finir l��tat id�al, que chez Aristote, en qui l�on peut reconna�tre le p�re de la sociologie politique dans la mesure o� il a pris en consid�ration la r�alit� socio-�conomique particuli�re � chaque cit� grecque. Faire de l�homme un animal politique, c�est faire co�ncider �tat et soci�t�, c�est dire que l�homme ne r�alise son humanit� que dans la cit�, c�est confondre deux essences.
Hors de la cit� pas de salut. Socrate le sait qui ne fuira pas. Toute ext�rio-
rit� devient fatale, tout �cart conduit � l�exc�s. En t�moignent l�aveugle-ment, la d�mence puis la mort d�Ajax.
La descente dans l�animalit� du h�ros grec dont la force affranchie des liens sociaux devient violence d�pens�e en pure perte montre clairement que la cit� est la soci�t� humaine, que l��tre humain est la polis. On saisit l�ampleur de la mutation qui a abouti � placer l��tat au service de la soci�t� � partir du passage de la conception antique de l�homme, d�riv�e de celle de la cit�, � la conception moderne de la soci�t� comme individu collectif.
La tradition chr�tienne, la lutte des deux pouvoirs au Moyen �ge, les vicissitudes de l�individualisme rendent compte de l�orientation nouvelle que pr�sente la r�flexion sur l��tat, de Machiavel* � J.-J. Rousseau*. L�individu des Temps modernes, en renon�ant � la politique pour mieux se consacrer � ses affaires, a r�alis� sa citoyennet� non plus au niveau de l��tat, mais au niveau de la soci�t�. D�o� l�id�e de contrat social. D�o� �galement la rupture, fictive, certes, entre soci�t� et politique (ou �tat), consacr�e au XVIIIe s. Mais peut-on r�duire l��tat � n��tre que le serviteur de la soci�t�, l�organe de la r�flexion et l�instrument de la d�cision rationnelle d�une communaut� particuli�re ? Il est significatif qu�il ait �t� con�u apr�s les mouvements r�volutionnaires de la fin du XVIIIe s. et notamment dans les Discours � la nation allemande (1807) de Fichte* comme l�institution dans laquelle une morale vivante et historique � se comprend en se r�alisant �.
En d�finitive, comme l��crit encore E. Weil, � la r�volution de la soci�t� contre l��tat historique a abouti � l��tat rationnel d�une nation n�e de l�histoire �.
Ces quelques jalons permettent de comprendre pourquoi une r�flexion sur l�essence du politique, telle que J. Freund nous en propose l�exemple, ne peut �tre d�tach�e de l�arri�re-plan social sur lequel d��poque en �poque elle s�est d�ploy�e. Ils indiquent �galement que l�on ne peut s�en tenir � une �tude de l��tat et de ses institutions sans r�duire la sociologie politique � n��tre que la th�orie de la souverainet� ou une esp�ce de statologie, comme
certains ont pu l�imaginer. Le risque, � cet �gard, est d�autonomiser le politique, alors qu�il convient de l�ins�rer dans toute l��paisseur de la vie sociale.
y Cette n�cessit� �clate lorsque
l�on prend le politique comme exercice du pouvoir, selon une tradition qui remonte � Machiavel. D�noncer l�extension excessive de cette notion de pouvoir que l�on retrouve � tous les niveaux de la soci�t� ou soutenir que le pouvoir constitue l�instrument et non le fondement du politique n�a de sens que si l�on s�interroge sur les origines et les fonctions du pouvoir ; interrogation qui rel�ve de l�anthropologie politique, dont G. Balandier a r�cemment d�termin� la vis�e, qui est en premier lieu une interpr�tation �largie du politique qui ne lie ce dernier ni aux seules soci�t�s dites
� historiques � ni � l�existence d�un appareil �tatique. Or, jusqu�� une date r�cente, le probl�me a �t� mal pos�, les soci�t�s primitives �tant situ�es tant�t en de�� du politique en raison de leur organisation trop fruste, tant�t au-del�, car ne pouvant conna�tre, croyait-on, d�autres r�gimes que tyranniques. S�il est maintenant �tabli que toute soci�t� humaine produit du politique, il revient � Cl. L�vi-Strauss* d�avoir mis en relation les devoirs et les privil�ges du chef, dont les fonctions dans les soci�t�s primitives avaient �t� ant�rieurement �nonc�es par R. Lowie, avec la structure globale de la tribu consid�r�e, en l�occurrence celle des Nambikwaras de Tristes tropiques (1955). Les attributs du chef : la g�n�rosit�, le don oratoire, la polygamie sont solidaires d�un syst�me de prestations et de contre-prestations, syst�me de garanties qui assure � chacun la s�curit� qui comprend l��change des biens et des services, l��change des mots et l��change des femmes. Dans les soci�t�s primitives, la r�ciprocit� est donc au fondement de l�organisation sociale comme le consentement est � l�origine du pouvoir qui en tire sa l�gitimit�. L�absence du recours � la coercition relev�e par L�vi-Strauss dans les tribus qu�il a �tudi�es conduit, cependant, � se demander s�il ne convient pas de parler de structure de subordination plut�t que de syst�me politique.
Reportons-nous, en effet, � l�analyse classique que Max Weber* nous a laiss�e du politique. Nul doute que pour l�auteur de Wirtschaft und Gesell-downloadModeText.vue.download 53 sur 651
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schaft (1922) la sociologie politique ne soit une sociologie de la domination.
� plusieurs reprises, il a d�fini l�action politique par le recours � la contrainte :
� Nous dirons d�un groupement de domination qu�il est un groupement politique (politischer Verband) lorsque et tant que son existence et la validit� de ses r�glements sont garanties de fa�on continue � l�int�rieur d�un territoire g�ographique d�terminable par l�application et la menace d�une contrainte physique de la part de la direction administrative. � Il poursuit : � Nous entendons par �tat une entreprise politique de caract�re institutionnel (politischer Anstaltsbetrieb) lorsque et tant que sa direction administrative revendique avec succ�s, dans l�application des r�glements, le monopole de la contrainte physique l�gitime. � Nul doute �galement que Weber se soit toujours refus� � poser le probl�me en soi du politique. Sa conception du pouvoir n�a rien de m�taphysique. Il est parti d�un �tat indiff�renci� pour discerner ensuite les �tapes d�une professionnalisation, c�est-�-dire les moments d�une diff�renciation structurale.
y On peut donc dire, en d�finitive, qu�il faut traiter le fait politique comme un fait social. Mais d�clarer qu�on ne peut l�isoler des autres faits sociaux �quivaut � ouvrir un autre d�bat. L�apparente innocence des propositions sur la r�alit� du syst�me politique et sur l�inexistence d�une soci�t� politique masque un conflit o� s�opposent deux mani�res radicalement diff�-
rentes de concevoir les rapports du syst�me politique et de la soci�t� globale, quand ces rapports ont �t� envisag�s. Sur ce point, les th�oriciens marxistes consid�rent qu�un certain nombre d��tudes de sociologie politique, comme celles de R. Michels, de V. Pareto*, de G. Mosca, sont en fait des analyses du personnel politique
et de ses conflits envisag�s comme moteur de l��volution politique. Au primat du politique affirm� par ces auteurs, ils opposent une th�orie du reflet (la lutte de classes commandant le devenir historique), que la reconnaissance assez r�cente de l�autonomie relative du syst�me politique a sensiblement modifi�e. Hostile � une interpr�tation rigide et r�ductrice et r�cusant l�� �conomisme � au m�me titre que l�� id�ologisme �, L. Althus-ser, apr�s Gramsci*, s�est employ� � montrer que la division du travail a provoqu� l�apparition d�une cat�gorie de professionnels de la politique, dot�e de sa propre dynamique ainsi que de ses propres contradictions, qui surd�terminent les contradictions fondamentales nou�es au coeur de
l�infrastructure. La surd�termination se situant en aval du cours de l�histoire, la critique de l�hypoth�se de la d�termination unilat�rale du politique par l��conomique d�velopp�e par
R. Aron* reste enti�re : l�autonomie ainsi accord�e � la vie politique s�inscrit dans le cadre fix� par l��volution des rapports de production, le rapport demeure dialectique. Encore, pourrait-on objecter, faudrait-il conna�tre d�une mani�re pr�cise les relais, les m�diations, le m�canisme des interactions qui sont toujours cit�es d�sin-carn�es ; ce qui signifie que la formulation d�un probl�me n�en est pas la r�solution.
� l�oppos� de la r�flexion marxiste de Nicos Poulantzas sur Pouvoir politique et classes sociales (1968) et les Classes sociales dans le capitalisme d�aujourd�hui (1974), la sociologie politique de R. Aron se situe dans le prolongement de celle de Tocqueville*
et de Weber. Proc�dant par rapport � l�explication marxiste � un complet renversement des perspectives, Raymond Aron, dans les Dix-Huit Le�ons sur la soci�t� industrielle (1963), puis dans la Lutte des classes (1964), enfin dans D�mocratie et totalitarisme (1965), s�est employ� � d�montrer que l�organisation politique rend compte des diff�rents mod�les de croissance choisis par les soci�t�s industrielles, et que seule la d�cision politique explique que les partis aient le droit de s�organiser rationnellement dans les pays
occidentaux et non en U. R. S. S. Si bien qu�il peut conclure dans son troisi�me ouvrage : � � notre �poque, qui compare les diff�rents types de soci�t� industrielle constate que la caract�ristique de chaque type de soci�t� industrielle d�pend de la politique. �
S�agissant donc de la relation �
�tablir entre la sph�re politique et la soci�t� consid�r�e, on ne peut qu�enregistrer des formulations fortement contrast�es. On con�oit, dans ces conditions, tout l�int�r�t que pr�sente le sch�ma d�Easton, qui a renouvel� l��tude du syst�me politique dans ses rapports avec l�environnement. Mais, avant d�en esquisser les grandes lignes, il convient de mentionner les approches classiques du ph�nom�ne politique et de pr�senter les diff�rentes pi�ces du syst�me qu�elles ont totalement ou partiellement pris pour objet.
L�approche classique du
politique :
qui gouverne ?
Bien que les �crits de Durkheim* fournissent � la sociologie politique un certain nombre de variables th�oriques, comme la tendance � l�uniformit� et � la diff�renciation fonctionnelle, c�est de l�oeuvre de Max Weber qu�elle
tire le plus souvent ses orientations th�oriques et son appareil conceptuel. Certes on peut avec le Finlandais Erik Allardt insister � juste titre sur la richesse des vues de Durkheim sur la coercition, l�int�gration, et surtout sur la division du travail social : la conceptualisation du passage de la solidarit� m�canique � la solidarit� organique, qui doit �tre profil�e � l�horizon de l�analyse web�rienne de la tendance moderne � la bureaucratisation, explique en quoi les formes bureaucratiques sont devenues n�cessaires pour r�gler les conditions de l��change. Cependant, les incidences sur le politique de l�apparition d�un appareil bureaucratique et le d�veloppement de son action pragmatique ont �t� essentiellement mis en lumi�re par Max Weber, qui s�est situ�, lui aussi, dans une perspective historique. La guerre, selon lui, est la cause premi�re de l�organisation rationnelle de la vie politique ; elle a rendu n�cessaire l�exercice, en permanence, de fonctions politiques
dont n��taient jusqu�alors investis que de fa�on intermittente certains personnages. � l�embryon d�administration ainsi mis en place a ensuite succ�d� une bureaucratie de plus en plus structur�e ; un personnel qualifi� s�est d�velopp�, une classe politique s�est constitu�e d�o� est issu le groupe dirigeant.
Face � une telle �volution, ce dernier a voulu, pour ne pas �tre dessaisi du pouvoir, limiter l�emprise des sp�cialistes sur la vie politique en recourant notamment au � recall �. En France, la politique du gouvernement royal � l��gard de ses � officiers � ou la chute de Robespierre, provoqu�e dans une large mesure par le rappel des repr�-
sentants en mission, illustrent bien les difficult�s d�un tel proc�d�. Elles sont d�autant plus �videntes aujourd�hui qu�on ne peut remplacer incessamment des sp�cialistes. La cons�quence majeure de la r�volution administrative a donc �t� d�accro�tre la professionnalisation et d��liminer des carri�res dor�navant r�mun�r�es les notables qui faisaient de la politique sans en vivre.
Cette �limination progressive n�a cependant pas emp�ch� la p�rennisation de r�les intermittents qu�incarnent, par exemple, l��lecteur mais aussi le militant ou le manifestant.
Ainsi produit, le ph�nom�ne bureaucratique repr�sente un des types id�aux de domination l�gitime, c�est-�-dire d�autorit�, analys�s par Weber. La domination l�gale � direction administrative bureaucratique se distingue de la domination traditionnelle et de la domination charismatique par son caract�re rationnel. Elle met en oeuvre des r�gles g�n�rales et impersonnelles et valorise l�id�e de fonction, tandis que r�gles concr�tes et particuli�res et statuts personnels sont communs aux diff�rents types de domination traditionnelle, et que le caract�re sacr�, la vertu h�ro�que ou la valeur exemplaire sont aux sources du pouvoir charismatique.
L�observation de la r�alit� montre que la combinaison de ces types est tr�s fr�quente, et l��tude de l�histoire que chaque type id�al de domination est instable : l��volution �conomique �branle les fondements de l�ordre traditionnel ; les luttes d�influences affaiblissent les administrations hi�rarchis�es des appareils bureaucratiques ; et
la domination charismatique, la plus instable de toutes, a pour ennemis tous ceux qui demeurent attach�s au fonctionnement r�gulier des institutions et qui r�pugnent aux transformations profondes. D�o� le tr�s haut int�r�t du probl�me �galement pos� par Max Weber de la routinisation du charisme. Outre que la croyance sur laquelle, d�apr�s Weber, se fonde en des sens diff�rents toute autorit� est au coeur de l�analyse sociologique de Pareto, l�approche du politique pr�c�demment esquiss�e re-l�ve d�une probl�matique comparable � celle de l��cole �litiste. D�un c�t�, les masses gouvern�es ; de l�autre, une minorit� qui dirige. Mais plus pr�ci-s�ment : qui gouverne ? D�bat classique centr� tant�t sur la loi d�airain de l�oligarchie de R. Michels, tant�t sur la th�orie par�tienne de la circulation des �lites, tant�t sur les vues de G. Mosca sur la classe dirigeante, et aliment� aujourd�hui par les travaux de W. Mills et de R. Dahl. Existe-t-il aux �tats-Unis une classe dirigeante, une structure du pouvoir, comme l�affirme Mills dans l��lite du pouvoir (1956) ?
Ou bien des cat�gories dirigeantes, un syst�me pluraliste, comme l�a montr� Dahl dans son enqu�te sur la vie politique � Newhaven, Qui gouverne ?
(1961). Et dans quelle mesure l��lite du Nouvel �tat industriel (1967) de J. K. Galbraith est-elle compos�e de ces managers que J. Burnham a �tudi�s dans un ouvrage devenu c�l�bre, l��re des organisateurs ? (1960). On ne peut downloadModeText.vue.download 54 sur 651
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r�pondre � ces questions sans �largir le cadre de l�analyse. Ainsi �viterait-on de f�cheuses erreurs d�interpr�tation de l�oeuvre de Vilfredo Pareto si l�on ne dissociait pas sa conception de l��lite de sa courbe de la distribution des richesses, si l�on n�isolait pas ses id�es sur l��lite gouvernementale, l��lite non gouvernementale et la circulation des �lites de sa vision cyclique du devenir historique.
Le syst�me politique :
structures et cultures
politiques
L��tude des partis a toujours constitu� un chapitre important de la sociologie politique. N�anmoins, l�attention des sociologues se porte aujourd�hui plus volontiers vers les consultations �lectorales qui modifient la composition et le r�le des formations en pr�sence.
L�analyse des processus de socialisation et des composantes de la culture civique s�est enfin r�cemment impos�e � qui veut comprendre l��volution d�un parti et la vie politique d�un pays.
y S�agissant des partis* politiques, M. Ostrogorski et surtout R. Michels puis M. Duverger ont montr� que
leur fonctionnement �tait li� � celui de la d�mocratie. Or, l�� impossibilit� m�canique et technique de gouverner directement les masses �, c�est-�-dire l�impossibilit�, �tablie par Michels, de rendre viable la d�mocratie directe, laisse pressentir l�importance du r�le des chefs dans les organisations
d�mocratiques qui tendent in�luctablement � devenir des organisations oligarchiques. Apr�s avoir montr� comment de la conception �galitaire des d�buts on parvient � la formation d�une classe de politiciens professionnels, Michels �crit, au terme de son ouvrage sur les Partis politiques (1911) : � La constitution d�oligarchies au sein des multiples formes de d�mocratie est un ph�nom�ne
organique et par cons�quent une tendance � laquelle succombe fatalement toute organisation, f�t-elle socialiste ou m�me anarchiste. � Pos�e en ces termes, la question de l�encadrement des partis a �t� reprise par M. Duverger, qui oppose les partis de cadres (� bourgeois �) aux partis de masses (� prol�tariens �), dont il distingue les partis de fid�les comme le parti communiste. Le cas pr�cis de ce parti introduit le probl�me de la fonction qu�assument les partis � antisyst�me � dans la vie sociale. Il s�agit d�une fonction tribunitienne, c�est-
�-dire, selon G. Lavau, d�une fonction de d�fense de certaines minorit�s, comparable � celle qu�assurait � Rome le tribun de la pl�be. Plus globalement, S. M. Lipset et S. Rokkan, s�appuyant sur l�analyse parsonienne du syst�me social, ont �tudi� le parti
politique comme agent de conflit et instrument d�int�gration. Il est clair, ici, que la d�finition du r�le jou� par le parti dans le syst�me politique prime, dans cette optique, celle de sa structure interne. Si l�on s�en tient � ce dernier aspect, il faut noter le caract�re op�ratoire de la th�orie des trois zones concentriques de participation (�lecteurs - sympathisants - militants) que Duverger a formul�e. L�int�r�t d�un tel d�coupage appara�t bien dans l�ouvrage que Annie Kriegel a consacr� aux Communistes fran�ais (1968), o� sont successivement trait�s : les couronnes ext�rieures, le � peuple communiste �, l�appareil du parti. Mais les �tudes de partis politiques comme celle qui vient d��tre cit�e ou celle de Jean Chariot sur l�U. N. R. (1967) sont vite appel�es � devenir historiques.
Seule, en outre, l�analyse d�taill�e de telle consultation �lectorale permet de conna�tre, mieux qu�au travers des �tudes d�ensemble, le troisi�me cercle de participation partisane auquel nous avons fait allusion : celui des �lecteurs.
y Violemment attaqu�e par Mills
dans son Imagination sociologique (1959), la sociologie �lectorale*, � laquelle on ne doit certes pas r�duire l�analyse de la vie politique, ne m�rite gu�re ces impr�cations. Temps fort de la vie politique d�un pays pendant lequel on peut appr�cier la vitalit� des formations qui s�affrontent, les �lections, qui constituent une �tape d�une exceptionnelle importance dans le processus de socialisation politique, pr�sentent le grand avantage de fournir des r�sultats quantifiables.
Sans simplifier � l�exc�s la r�alit�, on peut dire que deux � �coles � se partagent l��tude scientifique des �lections. En France et en Belgique, l�analyse �cologique, qui a relay� l�ancienne g�ographie �lectorale, est issue des travaux classiques de A. Siegfried sur la France de l�Ouest (1914) et le d�partement de l�Ard�che (1949). Elle fait intervenir trois types de facteurs explicatifs. L�explication g�ographique met en relation le vote avec la localisation de l��lecteur. L�explication historique trouve les raisons d�un choix pr�sent dans les votes ant�rieurs. L�explication sociologique recherche des cor-
respondances entre les repr�sentations cartographi�es des structures professionnelles, des revenus, des �ges, des pratiques religieuses et la r�partition des voix recueillies par un parti donn�.
Elle aboutit, dans ce dernier cas, au calcul des coefficients de corr�lation.
Enfin, les recherches actuelles de cartographie �lectorale, o� la dimension de l�unit� d�analyse et les proc�d�s de repr�sentation font question, se rattachent � ce premier courant.
L��cole am�ricaine, par contre, a privil�gi� l�analyse psychosociologique, l��tude de la personnalit�, la recherche des motivations. Encore faudrait-il distinguer nettement les travaux de P. Lazarsfeld*, Bernard Berelson et leur �quipe � et notamment The People�s Choice (1944) et Voting (1954) � des enqu�tes du Survey Research Center de l�universit� de Michigan comme The Voter decides (1954) et The American Voter (1960) de Alan K. Campbell et son �quipe. Les premiers insistent sur l�environnement social des �lecteurs et pr�sentent la d�cision �lectorale comme une d�cision collective prenant place dans une structure sociale dont les seconds n�envisagent qu�accessoirement le poids sur le vote. Mais quelles que soient ces diff�rences, l�analyse psychosociologique des �lections se heurte � des difficult�s inh�rentes � la m�thode utilis�e. L��chantillonnage est rarement parfaitement repr�sentatif. Le questionnaire est souvent critiqu�. La formulation des questions est-elle trop pr�cise ? les r�ponses risquent d��tre pr�d�termin�es et donc artificiellement rationalis�es. Le questionnaire est-il ouvert ? la spontan�it� des r�ponses ne compense gu�re la difficult� accrue de leur interpr�tation. De toutes fa�ons, ce qui est demand� n�a pas le m�me sens pour des individus d�appartenance sociale diff�rente. On retrouve ici une partie des reproches que l�on adresse aux sondages d�opinion, � propos desquels on a pu se demander s�ils repr�-
sentent une forme nouvelle de mensonge ou une probabilit� d�approche de la v�rit�. La richesse de l�information recueillie par les enqu�tes am�ricaines ne doit cependant pas �tre sous-estim�e. C�est, par exemple, � Lazarsfeld qu�il revient d�avoir montr� que l�influence des moyens modernes d�infor-
mation ne s�exerce efficacement sur les individus qu�� la condition d��tre m�diatis�e par les guides de l�opinion (opinion leaders) dont le r�le, � tous �gards consid�rable, est comparable � celui du gatekeeper de Kurt Lewin*
qui fonctionne, comme on sait, � la mani�re du d�mon de Maxwell.
En France, l�introduction des math�-
matiques en sociologie politique et le recours aux calculateurs �lectroniques posent autant de probl�mes qu�ils rendent de services, tant au niveau de la lecture, o� l�inflation des donn�es a conduit � �laborer de nouvelles techniques descriptives, comme l�analyse factorielle des correspondances, qu�au niveau de l�interpr�tation. On peut, en effet, s�interroger sur la relation causale, c�est-�-dire sur la liaison statistique � �tablir entre la ou les variables explicatives (ind�pendantes) et la variable d�pendante � expliquer, liaison que mesure l�analyse de r�gression.
Jadis, A. Siegfried, recherchant les facteurs explicatifs du comportement �lectoral dans son Tableau politique de la France de l�Ouest (1914), en proposant d��tablir une corr�lation entre r�gime foncier et orientation politique, pratique religieuse et vote � droite, a rencontr� le probl�me du degr� d�in-d�pendance de la variable explicative par rapport aux autres variables. Plus r�cemment, les sociologues ont mis en question la relation existant entre corr�lation collective et corr�lation individuelle, � propos de l�explication du vote communiste par l�implantation de la population ouvri�re, o� l�on pose que la variable expliqu�e d�pend, par une relation fonctionnelle lin�aire, de la variable explicative. Il importe donc moins de noter les nouvelles explications propos�es � celle de Fran-
�ois Goguel, par exemple, qui met en relation modernisation �conomique et comportement �lectoral � que de marquer l�importance d�une r�flexion m�thodologique sur l�analyse de r�-
gression, d�o� il ressort que l�emploi des coefficients de corr�lation lin�aire ne permet pas d�appr�cier l�influence exerc�e par une classe sur son environnement ni de mesurer les effets de structure, la propension � voter communiste n��tant pas la m�me dans un arrondissement � ouvrier � que dans
un arrondissement � bourgeois �. Pour expliquer un comportement �lectoral, il faut donc, comme l�indique Alain Lancelot, avancer des hypoth�ses
plus raffin�es proposant des relations non lin�aires. Il faut �galement tenir compte, comme il le sugg�re, de la condition sociale, de la conscience de classe (l�affiliation subjective plus que l�appartenance objective � une classe pouvant, dans bien des cas, d�terminer un choix �lectoral), de la tradition locale, dont Paul Bois, dans ses Paysans de l�Ouest (1961), a montr� qu�elle �tait, dans le d�partement de la Sarthe, responsable de clivages faussement attribu�s � d�autres facteurs, downloadModeText.vue.download 55 sur 651
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enfin des conditions politiques de la consultation.
Plus profond�ment, le choix �lectoral indique un degr� de connaissances, un type d�engagement partisan, une perception des possibilit�s d�action politique et une appr�ciation globale du syst�me qui sont autant de composantes d�une culture politique p�riodiquement manifest�e. Le vote conduit donc le sociologue � s�interroger sur les fondements culturels de la d�mocratie.
y Les exp�riences politiques du tiers monde ont en effet fait appara�tre qu�il ne suffit pas d�importer des institutions d�mocratiques pour r�aliser la d�mocratie. On a, par ailleurs, maintes fois soulign� le rapport �troit qui unit d�veloppement �conomique et d�mocratie, sous-d�veloppement et dictature. C�est dire que le fonctionnement du syst�me politique est li� � un ensemble de valeurs, de symboles et d�id�ologies qui peuvent �voluer dans le temps, propre � chaque nation, particulier � chaque classe sociale.
Dans une enqu�te, The Civic Culture (1963), Gabriel Abraham Almond et Sidney Verba ont �tudi� la culture dans cinq pays : les �tats-Unis, la Grande-Bretagne, la R�publique
f�d�rale d�Allemagne, l�Italie et le Mexique. Reprenant le sch�ma parsonien, ils ont assign� trois dimensions
� la culture politique : une dimension cognitive, une dimension affective (�motionnelle) et une dimension �valuative (rationnelle). Ils ont d�autre part �labor� trois mod�les de culture politique : la culture paroissiale centr�e sur les int�r�ts locaux, la culture de suj�tion, qui entretient la passivit� chez les individus, la culture de participation, qui permet aux membres d�une communaut� de prendre
conscience des moyens d�action qui leur sont offerts, ces trois formes de culture se superposant, toute
culture politique �tant mixte. Surtout, Almond et Verba ont discern� la congruence de ces cultures avec trois types de structures politiques qui sont, pour chaque culture correspondante pr�c�demment cit�e : la structure traditionnelle et d�centralis�e, la structure autoritaire centralis�e et la structure d�mocratique. � partir de ces donn�es, les deux auteurs ont �tudi� les incidences de la culture politique sur l��volution et le fonctionnement du syst�me d�mocratique, mesur�
chacune de ses composantes et relev�, dans les pays anglo-saxons, une corr�-
lation entre sentiments civiques et sociabilit�, entre coop�ration politique et coop�ration sociale. D�j� Tocqueville avait not� cette fusion entre les structures primaires de la soci�t� et les structures politiques secondaires.
En Italie, au contraire, comme au Mexique, la politique est un domaine s�par�, les attitudes politiques sont radicalement diff�rentes des attitudes sociales. En fin de compte, l�enqu�te vise � pr�ciser la contribution de la culture civique au maintien ou �
l�adaptation de la d�mocratie dans des contextes diff�rents. Mais peut-on comparer des structures ayant des fonctions diff�rentes ? La sp�cificit� des milieux sociaux, qui fait que la structure � parti � ne remplit pas au Mexique les m�mes fonctions politiques que dans les autres pays de l�enqu�te, rend en d�finitive contestables les divers profils nationaux de culture civique sur lesquels s�ach�ve cette enqu�te comparative. La vis�e comparative et l�importance accord�e ici � la notion de fonction suffisent � indiquer que l�enqu�te sur la culture civique d�Almond et Verba rel�ve de l�analyse fonctionnelle du ph�nom�ne
politique, que pr�cis�ment Almond a syst�matis�e.
L�analyse fonctionnelle et
l�analyse syst�mique du
syst�me politique
� l�arri�re-plan de l�analyse fonctionnelle, les probl�mes du sous-d�veloppement donnent tout leur sens aux travaux du Committee on Comparative Politics, qu�animent G. A. Almond, David Apter et Lucian W. Pye. Est-il en effet concevable de changer les structures �conomiques d�un pays sans modifier ses structures politiques ? La r�flexion sur les fonctions des structures aboutit � la constatation qu�une m�me structure politique peut avoir des fonctions diff�rentes suivant la soci�t� �tudi�e. D�o� l�insuffisance de l�analyse structurale et l�int�r�t de l�analyse fonctionnelle qui, en sociologie politique, se propose de d�gager les fonctions de base remplies par tout syst�me politique. G. A. Almond et G. Bingham Powell ont r�pertori� ces fonctions dans leur ouvrage Comparative Politics : a Developmental Approach (1966). Ils y d�finissent les capacit�s du syst�me politique : capacit�s d�extraction (le syst�me mobilisant � son profit les ressources mat�rielles et humaines de l�espace qu�il contr�le), capacit�s de r�gulation, de distribution, capacit�s r�actives (responsive), qui re-pr�sentent la sensibilit� aux exigences formul�es. Les fonctions de conversion politique des inputs en outputs, puis les fonctions de maintien et d�adaptation du syst�me politique sont ensuite abord�es en des termes voisins de ceux qui sont employ�s par David Easton. De m�me, la notion de d�veloppement
politique, qui n��tait pas trait�e dans le premier ouvrage de G. A. Almond et J. Coleman, The Politics of Developing Areas (1960), est � rapporter, comme chez Easton, � l�incapacit� du syst�me de r�pondre aux nouveaux
besoins �conomiques et sociaux. Mais, si ce dernier a eu, lui aussi, recours � l�analyse fonctionnelle, la perspective qu�il a retenue diff�re sensiblement de celle dans laquelle Almond s�est situ�.
C�est, en effet, � la survie du syst�me que David Easton s�est surtout int�ress�. Sa construction th�orique ex-
pos�e dans A Systems Analysis of Political Life (1965) repose sur la notion de persistance du mod�le emprunt�e � la cybern�tique. Il se r�f�re d�ailleurs explicitement � la th�orie des communications dans l�ouvrage qui r�unit les pr�suppos�s �pist�mologiques de son analyse syst�mique, A Framework for Political Analysis (1965). Le syst�me politique y est con�u � l�image d�un circuit cybern�tique ferm� comme
un syst�me de comportements dont il se propose d��tudier les transactions avec l�environnement. De l�environnement intrasoci�tal ou extrasoci�tal �manent les inputs (exigences et soutiens) que le syst�me a pour fonction de transformer en outputs (actions et d�cisions) ; toute d�cision �tant source de nouvelles exigences, la r�troaction cl�t le circuit. Faisant passer au second plan les outputs classiquement �tu-di�s, Easton s�est essentiellement attach� � caract�riser les exigences et les soutiens. L�expression des exigences
� pr�cises, comme le remaniement
d�une grille salariale, ou de formulation vague : la � qualit� de la vie � �
pose le probl�me de leur r�gulation.
L�embouteillage des messages peut �tre tel qu�au-del� d�un certain seuil le syst�me est menac� par la surcharge (stress), quantitative (volume stress) ou qualitative (content stress). Pour pr�-
venir la saturation, deux possibilit�s s�offrent au syst�me : limiter le flux des exigences ou cr�er de nouvelles lignes, c�est-�-dire am�liorer le circuit, et la sp�cialisation des fonctions politiques y contribue fortement. Les groupes de pression dont Easton pr�sente une analyse fonctionnelle (et non structurale) assurent la r�gulation structurelle des exigences. Partis et notables s�lectionnent les besoins sociaux appel�s � �tre convertis en exigences politiques, op�ration qui peut �tre effectu�e par les autorit�s en place d�sireuses de consolider leurs assises sociales, le withinput attestant le caract�re multifonctionnel du syst�me. La r�gulation culturelle, tr�s forte dans les soci�t�s primitives, o� les tabous freinent les exigences, subsiste dans les soci�t�s industrielles, o� l�on doit se plier � certaines r�gles non formul�es. L�exigence est donc filtr�e, r�duite, tout au long d�un processus o� les partis politiques jouent le r�le principal : la r�duction ou agr�-
gation des exigences permet de les formuler en propositions de d�cisions ; mais les partis antisyst�me n�ont pas � canaliser les aspirations des groupes sociaux minoritaires dont ils sont les repr�sentants, cela dans une perspective r�volutionnaire.
Relatifs � la surcharge des exi-
gences, les soutiens politiques, quant � eux, sont de trois ordres. Easton distingue les soutiens de la communaut� politique, les soutiens du r�gime et les soutiens des autorit�s ; ce dernier type de soutien pouvant se substituer au pr�c�dent, c�est le probl�me de la l�gitimit� qui se trouve de nouveau pos� et plus sp�cialement celui du pouvoir charismatique. La perte du charisme illustre parfaitement ce que Easton entend par � effondrement des soutiens �, effrondement (distinct de l��rosion) dans lequel il faut chercher l�explication des crises plut�t que du c�t� des exigences : d�une certaine fa�on, l�interrogation � comment meurent les r�gimes ? � remplace l�interrogation classique � comment naissent les r�volutions ? �
Si � l�analyse fonctionnelle on a pu reprocher d�isoler les faits politiques de leur contexte social pour mieux pouvoir les comparer et de donner dans un �volutionnisme contestable en prenant, notamment comme le fait Seymour
M. Lipset dans The First New Nation (1963), le syst�me politique am�ricain downloadModeText.vue.download 56 sur 651
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comme exemple de passage du sous-
d�veloppement au d�veloppement
politique, l�analyse syst�mique est g�n�ralement critiqu�e pour simplifier � l�exc�s des m�canismes complexes et s�appuyer sur un environnement d�sin-carn�, amorphe et non structur�. Mais on ne peut gu�re reprocher � Easton d�avoir n�glig� l��tude des outputs, car sa d�monstration vise pr�cis�ment � prouver que la d�cision habituellement prise soit pour satisfaire des exigences, soit pour s�assurer de nouveaux soutiens ne doit pas �tre survaloris�e.
Comme toute �tude de sociologie politique, l�analyse syst�mique d�-
bouche sur le probl�me de la socialisation politique. �tudi�s par H. Hyman dans un ouvrage d�j� ancien, Political Socialization, a Study in the Psychology of Political Behavior, les processus de socialisation politique mettent en �vidence le lien qui unit sociologie politique et sociologie g�n�rale. Les enqu�tes de Easton en collaboration avec Robert D. Hess puis avec Jack S. Dennis sur l�apprentissage par les enfants des valeurs politiques nous invitent � r�fl�chir sur l�acquisition des orientations politiques et la formation des attitudes politiques au cours de la p�riode pr�adulte. De quels mod�les de socialisation les enfants disposent-ils ?
Et quelles sont les instances de socialisation ? La perception, la personnalisation, l�id�alisation de l�autorit� nous renvoient � une sociologie de l�institution familiale, car c�est au sein de la famille que s�int�riorise l�autorit�. Se demander, par cons�quent, dans quelle mesure la socialisation politique contribue au maintien du syst�me menac� par le � stress � ou dans quelle mesure elle entretient la l�gitimit� n�a d�int�r�t que si l�on se r�f�re aux travaux de Harold D. Lasswell et de T. W. Adorno* sur les diff�rents types de structure psychologique et � ceux d�Erich Fromm et Max Horkheimer sur l�autorit� dans la famille et dans l��tat. C�est par l� m�me valider la proposition initialement avanc�e selon laquelle les faits politiques doivent �tre trait�s comme des faits sociaux.
B. V.
F Anthropologie politique / Autorit� / Bureaucratie / �lectorale (sociologie) / Enqu�te par sondages / �tat / Groupe de pression / Parti politique
/ Politique (science) / Sociologie.
M. Duverger, les Partis politiques (A. Colin, 1951 ; 6e �d., 1967) ; Sociologie politique (P. U. F., 1965) ; Sociologie de la politique (P. U. F., 1973). / J. Meynaud, les Groupes de pression (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1960 ; 3e �d., 1965). / F. Bourricaud, Esquisse d�une th�orie de l�autorit� (Plon, 1961). / R. Aron, la Lutte des classes (Gallimard, 1964) ; D�mocratie et totalitarisme (Gallimard, 1965) ; les �tapes de la pens�e sociologique (Gallimard, 1967). /
D. Easton, A Systems Analysis of Political Life
(New York, 1965). / G. Balandier, Anthropologie politique (P. U. F., 1967). / L. J. Edinger, Political Leadership in Industrialized Societies (New York, 1967). / H. Janne, le Syst�me social (Institut de sociologie, Bruxelles, 1968). / S. Hurtig, Science politique (Cours I. E. P., 1969). / J. Attali, Analyse �conomique de la vie politique (P. U. F., 1972). / R. G. Schwartzenberg, Sociologie politique (�d. Montchrestien, 1972 ; 2e �d., 1974). /
J.-P. Cot et J.-P. Mounier, Pour une sociologie politique (�d. du Seuil, 1974 ; 2 vol.).
politique agricole
La politique agricole fait partie int�-
grante de la politique d��conomie g�n�rale.
Par cons�quent, il est indiqu� de n�employer l�expression � politique agricole � que dans le cas o� l�agriculture est d�j� int�gr�e dans l��conomie g�n�rale ou que l�on envisage son int�-
gration dans une �conomie en voie de d�veloppement. Des interventions politiques comme la b�n�fique lib�ration des paysans hell�niques par Solon ou bien les ruineuses mesures qui favoris�rent le d�veloppement des latifundia dans l�Empire romain �taient des actes d�une politique qu�il faudrait qualifier d�� agraire �.
Le domaine de comp�tence de la
politique agricole s��tend sur les trois facteurs qui d�terminent le processus de la production agricole. Ce sont la technique agricole, l��conomie rurale et la constitution agraire (ensemble des conditions de droit social qui r�glent les relations des ressortissants ruraux entre eux et avec la terre). Chacun de ces trois facteurs pr�sente deux aspects : celui de la structure, �l�ment de la stabilit� relative, et celui de l�action, �l�ment de la transformation.
Encore qu�il soit parfois difficile de d�terminer la limite o� commence la stabilit� relative, il est de la plus haute importance pour la politique agricole de distinguer le plus pr�cis�ment possible la structure et l�action, d��tudier ensuite minutieusement ces deux aspects de chacun des trois facteurs technique, �conomique et social et de tirer de ces �tudes des conclusions permettant d�orienter les interventions en vue d�am�liorer une situation consid�r�e comme imparfaite ou insuffisante.
La structure technique comprend tous les �l�ments relativement stables qui interviennent dans la production mat�rielle de l�agriculture. Ce sont :
� le sol (extension, constitution, r�-
partition et utilisation) ;
� le capital (b�timents, cheptel
mort et vif, dont il s�agit d�appr�cier la quantit�, la qualit� et l�aptitude pour certaines sp�culations et tailles d�exploitation) ;
� la main-d�oeuvre (nombre et capacit� intellectuelle et technique).
La structure �conomique est l�en-
semble des facteurs relativement
constants qui contribuent � l�int�gration de l�appareil de production agricole dans l��conomie g�n�rale. Ces facteurs sont :
� la structure des march�s (importance et exigences quantitative, qualitative et saisonni�re) ;
� l�organisation du cr�dit ;
� la relation entre l�endettement et la disponibilit� de fonds propres.
La structure sociale s�identifie
essentiellement avec la construction agraire. Y interviennent :
� le lotissement des terres ;
� la r�partition de la propri�t� fonci�re agricole ;
� la r�partition de la superficie agricole selon les tailles des exploitations ;
� le r�glement de travail.
Au demeurant, il y a lieu de distinguer la politique agricole pratique de la politique agricole scientifique.
Dans le principe, la politique pratique reste r�serv�e aux autorit�s comp�tentes de l��tat, m�me si l�ex�cution est d�l�gu�e � d�autres organismes (chambres d�agriculture, collectivit�s communales, etc.). Les manifestations et interventions de partis politiques et d�organisations professionnelles visant � influencer l�orientation de la poli-
tique agricole de l��tat sont �galement des actes de la politique pratique. En revanche, les dispositions prises par une coop�rative ou un �tablissement de cr�dit en vue d�influencer le march� n�ont aucun caract�re politique.
Conform�ment aux d�finitions don-
n�es, la politique agricole pratique s�int�resse � :
� l�am�lioration de l�infrastruc-
ture mat�rielle et intellectuelle (augmentation de la capacit� de rendement des moyens de production et
accroissement du niveau de formation professionnelle) ;
� l�intervention dans les relations entre la production et les march�s en vue d�une am�lioration de la situation �conomique de l�agriculture ;
� l�am�lioration des conditions sociales dans le milieu rural.
La politique scientifique �tudie
tout particuli�rement les ph�nom�nes d�ordre �conomique et social. Les probl�mes techniques sont plut�t du domaine des sciences naturelles appliqu�es � l�agronomie.
K. K.
F Agriculture / Cr�dit / Exploitation agricole
/ Machinisme agricole / Rurale (�conomie) / Sol.
politique
�conomique
F �CONOMIQUE (politique).
Pollaiolo (Antonio
et Piero del)
Artistes italiens de la seconde moiti� du XVe s.
Les deux fr�res BENCI � ANTONIO
(Florence v. 1432 - Rome 1498) et PIERO (Florence v. 1443 - Rome 1496)
� prirent le nom de POLLAIOLO (ou POLLAIUOLO) du m�tier de leur p�re, un marchand de volailles. Se situant dans le temps entre Andrea* del Castagno et Botticelli*, ils appartiennent � une seconde g�n�ration de la Renaissance florentine, � la recherche de conqu�tes nouvelles.
Antonio del Pollaiolo fut � la fois peintre, sculpteur, orf�vre et graveur.
Form� dans l�atelier de Ghiberti*, il s��tablit d�abord comme orf�vre � Florence et travaille aux bas-reliefs d�argent de l�autel du baptist�re (auj.
au mus�e de l�OEuvre de la cath�drale).
C�est � partir de 1460 qu�il peint avec la collaboration de Piero une s�rie des Travaux d�Hercule pour le palais M�dicis, oeuvres disparues, mais dont on a un reflet dans les petits panneaux du mus�e des Offices, Hercule et Ant�e et Hercule et l�hydre de Lerne, remarquables par leur science anatomique.
L�expression de l�effort, du mouvement est obtenue par l��tude de la musculature des corps nus, par des lignes aigu�s et par un style nerveux qui influencera Botticelli et Signorelli*.
En sculpture, la fougeuse statuette en bronze d�Hercule et Ant�e (mus�e du Bargello, Florence) exprime la m�me passion naturaliste, la m�me recherche d�expressivit� et de d�ploiement de la figure dans l�espace.
Vers 1465, Piero semble l�auteur
principal du retable avec les Saints Vincent, Jacques et Eustache destin� � la chapelle du cardinal du Portugal � San Miniato (auj. aux Offices). Il ex�-
cute seul les calmes figures de Vertus command�es en 1469 par le tribunal de downloadModeText.vue.download 57 sur 651
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la Mercanzia de Florence (Offices) et, en 1483, le Couronnement de la Vierge de l��glise Sant�Agostino de San Gimi-gnano, autrement f�brile dans son jeu lin�aire, exalt� dans l�expression des saints personnages agenouill�s au registre inf�rieur. Le reste de l�activit� de Piero est absorb� par une collaboration constante, comme peintre et comme sculpteur, avec Antonio, dont la personnalit� artistique est plus accus�e.
L�ensemble de broderies des His-
toires de la vie de saint Jean-Baptiste (mus�e de l�OEuvre de la cath�-
drale), ex�cut�es d�apr�s des cartons perdus d�Antonio, laisse supposer la connaissance par leur auteur des reliefs
padouans de Donatello*. Le Martyre de saint S�bastien, tableau d�autel de 1475 (National Gallery, Londres), est caract�ristique par la d�composition des phases successives d�un effort � travers les attitudes des six archers, et par le rapport des figures � l�espace dans lequel s�inscrit leur potentiel dynamique. Ici un peu artificielle (ellipse form�e par la t�te des archers, cavaliers de la zone interm�diaire), la liaison � un paysage foisonnant et dilat� � la ma-ni�re flamande se r�alise plus lyrique-ment dans l�Enl�vement de D�janire (Newhaven, �tats-Unis). Cette derni�re oeuvre est donn�e aux Pollaiolo, et plus particuli�rement � Antonio, sur des crit�res de style, comme lui sont attribu�s les deux beaux portraits f�minins de profil du mus�e Poldi Pezzoli de Milan et du mus�e de Berlin.
C�est en 1484 qu�Antonio se rend
avec son fr�re � Rome pour ex�cuter le tombeau de bronze de Sixte IV (achev� en 1493, grottes vaticanes) : un gisant reposant sur un large socle qu�ornent les reliefs des Vertus et des Arts lib�-
raux, oeuvre dont la nettet� d�ex�cution, dans les figures notamment, �quilibre la faconde d�corative. Vient finalement le monument fun�raire pari�tal d�Innocent VIII, gisant et statue tr�nante, dont l�ordonnance a �t� modifi�e lors de son transfert dans la nouvelle basilique Saint-Pierre au XVIIe s.
Parmi les dessins qui nous sont parvenus, on retient sp�cialement les deux �tudes pour une statue �questre, dans lesquelles le cheval se cabre au-dessus d�un guerrier tomb� � terre (cabinet des estampes de Munich et collection Lehman, New York). Enfin, Antonio del Pollaiolo r�affirme la rude puissance de son dessin anatomique dans le burin du Combat d�hommes nus, incunable et chef-d�oeuvre de la taille-douce italienne.
E. M. et G. G.
A. Busignani, Pollaiuolo (Florence, 1970).
pollinisation
Transport du grain de pollen de l��tamine jusqu�au stigmate, qui s�op�re de diverses fa�ons suivant les esp�ces
v�g�tales.
On distingue l�autopollinisation (le pollen et le stigmate appartiennent au m�me individu) et la pollinisation crois�e, encore appel�e allopollinisation (le pollen et le stigmate sont sur des individus diff�rents de m�me esp�ces, ou beaucoup plus rarement d�esp�ces voisines et interf�condes). La f�condation crois�e est plus avantageuse pour l�esp�ce que l�autof�condation, car les associations de g�notypes diff�rents (v. s�lection et g�n�tique) permettent un m�lange de caract�res qui ne peut �tre obtenu par l�autopollinisation.
Pollinisation directe
La pollinisation directe a lieu lorsque l��tamine d�hiscente vient s�appliquer sur le stigmate ou que l�agitation produite par le vent ou les Insectes aide le travail ; encore faut-il que stigmate et �tamines soient m�rs en m�me temps.
Ce type de pollinisation est obligatoire chez les fleurs cl�istogames, qui ne s��panouissent pas et sont f�cond�es � l�int�rieur d�un bourgeon qui reste clos, par exemple chez certaines fleurs de Violette o� le pollen germe dans l��tamine et de l� atteint l�ovule ; beaucoup de Papilionac�es sont aussi pollinis�es avant l��panouissement de la fleur.
Pollinisation crois�e
Dans la plupart des esp�ces, en revanche, divers dispositifs emp�chent l�autopollinisation. Ainsi, on observe, comme chez les Peupliers, l�existence d�individus m�les et d�individus femelles s�par�s (dioecie), ou simplement celle de fleurs m�les ou femelles (Ch�ne, Noisetier...). La pr�sence d�une lame entre les organes m�le et femelle emp�che leur contact chez les Orchid�es. Une p�riode de maturit� diff�rente pour les deux sexes oblige aussi � la pollinisation crois�e : les �tamines sont m�res les premi�res chez les Mauves, �pilobes, Labi�es ; ce sont les stigmates qui m�rissent d�abord chez la Belladone, les Arac�es. Parfois, ce ph�nom�ne a lieu simultan�-
ment dans toute l�inflorescence, ou m�me dans toutes les fleurs port�es par un m�me individu. Les Avocatiers
ne sont productifs que si l�on cultive des plants issus de clones diff�rents : chez certains, les �tamines sont m�res le matin et les stigmates le soir, chez d�autres c�est l�inverse. Une autos-t�rilit� est parfois provoqu�e par des s�cr�tions du style qui inhibent la germination du tube pollinique provenant du pollen de la m�me fleur, ou m�me qui emp�che la f�condation d�aboutir.
L�h�t�rostylie des Primev�res interdit curieusement l�autof�condation. Les fleurs sont de deux types : � style long associ� � des �tamines courtes et au contraire � style court domin� par des �tamines longues ; en outre, il existe de gros grains de pollen et d�autres fins et des stigmates � papilles grosses ou fines et serr�es ; le tout est compl�t� par des inhibitions chimiques, le pollen fin n��tant capable de germer que sur les stigmates � grains serr�s situ�s sur une autre fleur, et inversement.
Agents de la pollinisation
Les modes de transport du pollen, d�une �tamine sur le stigmate, sont tr�s vari�s.
M�canismes internes aux plantes
C�est surtout chez les v�g�taux auto-fertiles qu�on trouve ces m�canismes autonomes. Outre la pesanteur, qui joue souvent un r�le important, on peut voir des formes d��tamines qui favorisent l�autopollinisation. Chez l��pine-Vinette (Berberis), l�anth�re m�re s�applique sur le stigmate ; la Pa-ri�taire poss�de des filets enroul�s en spirale qui se d�tendent brusquement et projettent le pollen sur un stigmate �toile. Dans les fleurs cl�istogames de Violette, le tissu de l�anth�re a les m�mes propri�t�s que le tissu du style et conduit le tube pollinique dans l�ovaire.
Pollinisation par le vent (plantes an�mophiles)
Les fleurs de Graminac�es poss�dent des �tamines dont le filet s�accro�t beaucoup au moment de la maturit�, de sorte que les anth�res sortent et pendent en dehors de la fleur. Elles sont secou�es par le vent, qui emporte le pollen plus ou moins loin. Le stigmate, long et plumeux, est lui aussi
externe et apte � recevoir le pollen. Le Noisetier � des chatons m�les pendants qui sont agit�s par le vent et laissent �chapper une importante quantit� de pollen. Chez les Conif�res, le grain de pollen est orn� de deux ballonnets lat�raux qui le rendent l�ger et assurent pendant longtemps sa suspension dans l�air, parfois � 2 ou 3 km de hauteur, leur d�placement pouvant atteindre plusieurs centaines de kilom�tres. De tels v�g�taux fabriquent des quantit�s �normes de pollen, dont la plus grande partie est perdue ; un tr�s petit pourcentage de l�ensemble a des chances, au terme de ce voyage, d�atteindre un stigmate de m�me esp�ce. Ici, naturellement, il s�agit de plantes � f�condation crois�e particuli�rement bien adapt�es.
20 p. 100 des v�g�taux seraient
an�mophiles ; beaucoup d�entre eux se trouvent dans les r�gions arides ou semi-arides, o� r�gnent des vents secs et chauds assurant le transport dans de bonnes conditions de conservation.
Pollinisation par les Insectes
(plantes entomophiles)
La majorit� des plantes sont pollinis�es par les Insectes, et cela sous tous les climats ; les fleurs � p�tales color�s ou s�cr�trices de nectar sont tout particuli�rement visit�es par les Insectes, que la couleur ou le liquide sucr� attirent. Certaines re�oivent des Bourdons, Abeilles, Papillons, dont le corps velu s�agite � l�int�rieur de la corolle et s�enduit du pollen que les �tamines m�res laissent �chapper ; pendant la visite d�une autre fleur, ce m�me pollen sera retenu par le stigmate gluant.
Les Insectes ont d�ailleurs des go�ts sp�cifiques, de sorte que le pollen est transport� d�une fleur � une autre, mais de la m�me esp�ce.
Parfois, des dispositifs augmentent la facilit� qu�ont les Insectes � assurer leur t�che : chez la Sauge, l�Hym�nopt�re qui s�enfonce dans la corolle bila-bi�e se pose sur la l�vre inf�rieure et sa t�te bute sur une sorte de p�dale appartenant � l��tamine, qui bascule et frappe son dos ; s�il va ensuite dans une autre fleur de Sauge plus �g�e, le stigmate, qui s��panouit apr�s le dess�chement
des �tamines, essuie le dos de l�Insecte et recueille le pollen. Les odeurs des fleurs, plus ou moins agr�ables � l�Homme, jouent �galement un r�le dans l�attraction des Insectes. Les Raf-flesia et certaines Arac�es attirent les Dipt�res gr�ce � une odeur de viande avari�e. Les Hym�nopt�res semblent plus sensibles � la couleur qu�� l�odeur.
Les Insectes qui pollinisent les
Orchid�es recueillent sur leur t�te les pollinies dont la base est collante (r�tinacle), et les transportent dans une downloadModeText.vue.download 58 sur 651
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autre fleur, les amenant � buter ainsi sur le stigmate o� elles se d�posent.
L�Insecte et la fleur sont souvent �troitement adapt�s l�un � l�autre : tel Papillon est le seul dont la trompe soit assez longue pour p�n�trer au fond de la corolle ; tel autre ne visite qu�une seule esp�ce, si bien que, lors des essais d�acclimatation (Tr�fle en Australie par exemple), on a pu constater des �checs tenant � ce que les Bourdons qui assuraient principalement la f�condation dans le pays d�origine n�avaient pas �t� import�s ; de m�me, la Vanille n�est f�cond�e naturellement que dans son pays d�origine (Mexique), o� une esp�ce d�Abeille repousse la languette qui s�pare �tamine et stigmate, en venant se nourrir.
Pollinisation par d�autres
animaux
Il existe 1 500 esp�ces d�Oiseaux auxquels on peut attribuer un r�le polli-nisateur. Ils vivent dans les r�gions tropicales principalement (Am�rique centrale) et se nourrissent du nectar des fleurs, souvent m�me sans se poser (Oiseaux-Mouches). Ils se procurent le nectar gr�ce � leur bec, long et fin, qui p�n�tre au fond de la fleur, et � leur langue effil�e et en forme de goutti�re.
Les fleurs des esp�ces ainsi visit�es semblent adapt�es � ce mode de pollinisation et sont m�me parfois mim�-
tiques (Strelitzia). On a pens� que les Baobabs, dont les fleurs �closent � la
tomb�e du jour, pouvaient �tre pollinis�s par les Chauves-Souris, mais dans de nombreux cas celles-ci ne sont peut-
�tre que de vulgaires pr�dateurs.
Les Limaces et les Escargots qui se prom�nent de fleur en fleur peuvent parfois transporter aussi le pollen.
En Australie, de petits Marsupiaux favorisent la f�condation chez les Eucalyptus.
Pollinisation par l�eau
Beaucoup de plantes fleurissent en milieu a�rien. Pour les autres, tr�s rares, l�eau sert de vecteur au pollen.
Ainsi chez les Zost�res, Angiospermes marines, les fleurs s��panouissent dans l�eau, qui transporte le pollen. Par contre, la Vallisn�rie, qui vit en eau douce, ouvre � la surface ses fleurs femelles port�es par un long p�doncule ; les fleurs m�les se d�tachent, remontent � la surface et flottent. Lorsque l�une d�elles atteint la fleur femelle, la pollinisation se fait par contact et la fleur f�cond�e est rappel�e au fond par spiralisation de son p�doncule.
Pollinisation par l�Homme
Parfois, l�Homme intervient dans la pollinisation de plantes cultiv�es. Depuis la plus haute antiquit�, la pollinisation du Palmier dattier (normalement an�mophile) est aid�e par l�Homme, qui pr�l�ve des inflorescences femelles pour s�assurer d�un meilleur rendement.
La culture du Vanillier hors du
Mexique impose que l�Homme re-
pousse lui-m�me la languette qui isole �tamines et pistil.
Au cours des travaux de g�n�tique, la pollinisation artificielle est �videmment de rigueur.
J.-M. T. et F. T.
A.-H. Pons, le Pollen (P. U. F., coll. � Que sais-je ?, 1958 ; 2e �d., 1970). / K. Faegri et L. Van der Pijl, The Principles of Pollinisation Ecology (New York, 1966).
Pollock (Jackson)
Peintre am�ricain (Cody, Wyoming, 1912 - Southampton, pr�s de New
York, 1956).
Fils de travailleurs agricoles, il grandit dans l�ouest des �tats-Unis et entre � la Manual Arts High School de Los Angeles. En 1929, il s�inscrit � l�Art Students League de New York, o� il devient l��l�ve de Thomas Hart Benton (1889-1975), l�un des principaux repr�sentants, durant la grande crise �conomique, du r�alisme r�gional
am�ricain.
Cet enseignement ne satisfait pas le besoin, fondamental chez Pollock, d�une expression totale. Au d�but des ann�es 1930, il est attir� par le r�alisme folklorique des nouveaux peintres mexicains, tels J. C. Orozco (1883-1949) et D. A. Siqueiros (1896-1974), dont il retient surtout l�expressionnisme et le chromatisme violent dans une toile comme Flamme (1937, coll.
Lee Krasner Pollock, New York). �
partir de 1936 environ, le caract�re mythique de son oeuvre s�affirme progressivement et, de 1942 � 1946, en m�me temps qu�il d�couvrira dans la lecture de C. G. Jung l�importance de l�inconscient, ses toiles �voqueront la sexualit� animale, des l�gendes gr�co-romaines ainsi que des mythes indiens, auxquels il porte un int�r�t tout particulier.
Durant cette p�riode, la d�couverte du surr�alisme* est d�cisive pour lui : par l�interm�diaire de Robert Motherwell (n� en 1915), il fait en 1942 la connaissance de Roberto Matta*, le premier � lui parler de la technique de l��criture automatique et de la fonction de l�inconscient. La galerie � Art of This Century �, ouverte en 1942 par Peggy Guggenheim, lieu de rendez-vous pour les surr�alistes venus d�Europe et pour les jeunes Am�ricains, devient le centre de l�avant-garde picturale new-yorkaise ; Pollock y obtient un contrat en 1943. Les tableaux M�le et femelle (1942, coll. Mrs. H. Gates Lloyd, Haverford), Pasipha� (1943, coll.
Lee Krasner Pollock, New York), la Louve (1943, Museum of Modern Art, New York), Gardiens du secret (1943, mus�e de San Francisco) opposent des figures tot�miques statiques � une zone tourment�e dans laquelle d�innombrables traits, spirales, arabesques
sont projet�s avec violence, portant en germe un nouveau mode d�expression.
Dans la cr�ation de cette mythologie personnelle, il n�y a que tr�s peu d�implications philosophiques : ce sont plut�t les propri�t�s expressives des formes dans lesquelles il concentre ses pulsions agressives qui int�ressent l�artiste. Progressivement, il tente de perfectionner son �criture par l�interm�diaire du geste automatique.
Dans les grandes toiles � all over �
de 1946-47, telles que Yeux dans la chaleur (1946, fondation P. Guggenheim, Venise), tout �l�ment figuratif est abandonn�, la surface enti�re �tant envahie d�un enchev�trement de lignes trac�es en pleine p�te. En 1947, dans des oeuvres comme Cath�drale (mus�e de Dallas), il inaugure la technique du
� dripping �, qui consiste � peindre avec des bo�tes de fer-blanc perc�es de trous par o� s��coule la peinture, mais aussi avec des b�tons le long desquels la couleur glisse en lignes fluides. En-ti�rement nouvelle, sa fa�on de proc�-
der va devenir l�gendaire : il ne peint plus sa toile sur chevalet, il l��tend sur le sol afin d�entrer dans sa peinture � force de tourner autour d�elle et de l�attaquer sous plusieurs angles.
La toile devient un champ d�action o� l�artiste, dans un �tat de transe violent, pouss� par des impulsions �motives, se projette par l�interm�diaire du geste et du signe. Ce type de travail, qui met l�accent sur l�acte m�me de peindre, fut d�nomm� action painting par le critique d�art Harold Rosenberg.
Ainsi, dans les chefs-d�oeuvre � drip �
qui se succ�dent de 1947 � 1951, tels Num�ro un (1949, coll. Arthur Cina-der, New York), Un (1950, coll. Ben Heller, New York), Num�ro 28 (1950, coll. Mrs. A. H. Newman, Chicago), la toile tout enti�re est anim�e d�un r�seau inextricable de taches, d��cla-boussures, de lignes en tourbillon rythm�, faisant �clater les limites du tableau et n�cessitant progressivement des dimensions monumentales qui
happent litt�ralement le spectateur. Un nouveau type d�espace ouvert na�t ainsi de cette invention de la composition
� all over �, qui ne privil�gie aucun point particulier du tableau et rompt totalement avec l�organisation spatiale usuelle en plans nettement d�finis. Non
seulement Pollock ouvrait ainsi la voie aux tendances abstraites des ann�es 50
et 60, mais il fut, parmi les peintres de l�expressionnisme* abstrait, celui qui alla le plus loin dans l�exploration des possibilit�s expressives de la ligne.
H. H.
F. O�Connor, Jackson Pollock (Greenwich, Connect., 1967). / I. Tomassoni, Pollock (Florence, 1968 ; trad. fr., Arts et m�tiers graphiques, 1969).
pollution
Action de souiller, souillure, introduction directe ou indirecte dans un milieu d�termin� de substances de telle sorte qu�il puisse en r�sulter un effet nuisible ou une g�ne.
La pollution s�exerce sur les �tres humains soit directement, soit plus commun�ment d�une mani�re indirecte, avec des effets prolong�s, par la contamination du sol, des rivi�res, des oc�ans, de l�atmosph�re, m�me � de tr�s faibles concentrations, consid�-
r�es comme �tant sans nocivit� directe, mais qui deviennent dangereuses par le m�canisme des transmissions biologiques successives (des plantes aux herbivores, puis aux carnivores et � l�homme).
L�homme est li� � la nature surtout par son environnement*, dont il doit d�fendre l�int�grit� pour se d�fendre lui-m�me et qui, du fait du progr�s des liaisons intercontinentales, est en perp�tuelle expansion, englobant pratiquement la nature tout enti�re.
La pollution du sol et
des terres
Pollution du sol des villes et des agglom�rations
Multiple et multiforme, elle est en partie combattue par l�urbanisation, dont les outrances sont d�ailleurs aggravantes dans d�autres domaines, du fait par exemple de la suppression des espaces verts. Les causes de la pollu-downloadModeText.vue.download 59 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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tion urbaine r�sident dans la surpopulation et la prolif�ration anarchique des v�hicules � moteur qui, par leur stationnement, obstruent les caniveaux, envahissent les trottoirs et, de ce fait, s�opposent au nettoyage, favorisent la dispersion des d�chets et d�tritus, de plus en plus abondants en raison d�un conditionnement exag�r� des produits. Les efforts de d�centralisation des villes sont vains devant l�afflux de nouveaux citadins d�sertant les campagnes.
Le b�ton tue les arbres ; auto-
routes et grands ensembles mutilent et saccagent bois et for�ts. Le sol des grandes agglom�rations est englu� par une poussi�re grasse qui adh�re � tout.
Des centaines de tonnes de plomb, provenant du plomb t�tra�thyle de l�essence des moteurs, provoquent le saturnisme. Les suies, riches en benzopyr�ne, engendrent le cancer ; les im-br�l�s de mazout et d�huiles de graissage provenant des moteurs Diesel de poids lourds favorisent les bronchites chroniques, entra�nant une mortalit� sup�rieure � celle de la tuberculose.
Pollution du sol des campagnes
Dans les cultures, les hauts rendements conduisent � l�abus des engrais chimiques ; l�emploi intensif des insecticides et autres pesticides* empoisonne le sol pour des d�cennies ; les pulv�risations de dichloro-diph�nyl trichlor�thane, ou D. D. T., par les avions au-dessus des champs et des for�ts tuent les oiseaux et perturbent l��quilibre naturel ; les eaux d�infiltration contaminent les nappes phr�atiques ;
les eaux de ruissellement se d�versent dans les mares et les ruisseaux, de telle sorte que l�on retrouve le D. D. T. canc�rig�ne dans le lait, le beurre et les fromages.
Pollution des zones suburbaines
Les lits d��pandage mal con�us sont un danger permanent non seulement de contamination des eaux souterraines, mais aussi de diss�mination des germes pathog�nes par la pullulation des larves des insectes ail�s. Dans 80 p. 100 des cit�s poss�dant un r�seau d��gout, il n�existe aucune station d��puration des eaux us�es, et les ordures m�nag�res sont d�vers�es en tas dans des fon-dri�res, des fonds de vall�e et m�me � l�or�e des bois.
La pollution des eaux
Pollution des lacs et des cours
d�eau
Elle est due � des d�versements inconsid�r�s d�eaux r�siduaires (eaux d��gout non �pur�es, eaux industrielles). Les eaux industrielles d�vers�es par les industries agricoles et alimentaires (eaux d�abattoirs, de laiteries, de fromageries, de brasseries, etc.) sont particuli�rement polluantes, mais moins que les eaux de certaines usines utilisant des d�tergents non biod�gradables (v. eau). Si la pollution accidentelle est tr�s spectaculaire (la catastrophe du Rhin en 1969 par d�versement accidentel d�un pesticide foudroyant, l�Endo-sulfant, qui a tu� les poissons par millions et dont la nocivit� s�est propag�e en une notable partie de la Hollande, en est un exemple), ce sont les d�versements permanents qui constituent un mal end�mique.
Pollution des nappes souterraines Malgr� le r�le d��puration jou� par l�infiltration � travers les couches de sol, on doit constater la pollution progressive des eaux de nappes aquif�res, sans parler des nappes phr�atiques, qui
sont toutes en �tat de pollution intense.
Les sources profondes des Pays-Bas, de Belgique et m�me de la r�gion de Munich, dont la qualit� des eaux permettait nagu�re d�obtenir des bi�res r�put�es, sont � pr�sent tellement pollu�es qu�il devient n�cessaire de les traiter avant usage.
Pollution des eaux potables
Le traitement des eaux les rend claires et limpides, absolument exemptes de microbes pathog�nes. Cependant, tous les germes ne sont pas tu�s, et un certain nombre de virus r�sistent aux traitements par le chlore ou par l�ozone.
Le plus grave est l�absence de m�thode s�re pour d�barrasser des d�tergents les eaux livr�es � la consommation, en particulier des d�tergents � mousse, non biod�gradables. (V. eau.)
M. D.
La pollution
atmosph�rique par
la radioactivit�
L�air peut �tre consid�r� comme �tant pollu� � lorsque la pr�sence d�une substance �trang�re ou une variation importante dans la proportion de ses constituants est susceptible de provoquer un effet nuisible [...] ou de cr�er une g�ne � (P. Chovin et A. Roussel).
Cette d�finition tient compte, tout � la fois, de la pollution naturelle (radioactivit�* naturelle) et des concentrations polluantes �manant de l�activit� humaine.
La radioactivit� naturelle
Le sol contient du radium, du thorium, de l�actinium, qui sont des mati�res radioactives. L��manation du radium, le radon, est un gaz de l�atmosph�re qui diffuse partout avec facilit�. Le thorium donne le thoron. Or, � c�t� du radon, du thoron, etc., l�air contient aussi des a�rosols radioactifs provenant de la d�sint�gration de ces gaz. Le radon prend naissance en milieu cristallin et se d�gage de la surface imm�-
diate de la roche. En montagne, selon les conditions de temp�rature, il �mane tant�t des sommets, tant�t de la base des massifs. Les r�gions cristallines,
englac�es (Groenland) se manifestent par une tr�s faible radioactivit�. C�est qu�il y a comblement par les glaces fossiles des fissures du sol facilitant les �manations.
Les effets de la radioactivit� naturelle (c�est-�-dire la pr�sence polluante) ne se localisent pas sur les seuls lieux d��mission. L�action des vents, le d�placement des masses d�air peuvent imposer des concentrations en radon hors de ces derniers, qui voient alors leur teneur d�cro�tre. En Europe occidentale, cette teneur tombe � de faibles valeurs par pr�dominance des vents oc�aniques, tandis qu�elle augmente d�s que les flux arrivent de l�int�rieur continental, assorti de massifs montagneux cristallins. La concentration radioactive naturelle peut �tre s�v�re. En air libre, les teneurs en radon varient de 10� 13 � 10� 10 curie par litre d�air.
Cette derni�re valeur est susceptible de provoquer des troubles chez l�homme (modification de la formule sanguine).
La radioactivit� artificielle
Elle r�sulte de la pr�sence dans l�air d�a�rosols radioactifs et de produits de fission. Ses deux sources fondamentales sont fournies par les usines nu-cl�aires (centrales nucl�aires) et par les explosions de bombes atomiques. Ces derni�res ont repr�sent� (et repr�sentent �ventuellement encore) les sources majeures de la radioactivit� artificielle de l�atmosph�re. Les produits r�sultant des explosions (a�riennes) sont �mis � de tr�s hautes temp�ratures. Il s�ensuit une puissante ascendance qui se manifeste jusqu�� la stratosph�re.
Celle-ci devient par cons�quent un r�-
ceptacle de mati�res radioactives, qui sont ensuite diffus�es en fonction du dynamisme des flux stratosph�riques.
La diffusion peut �tre tr�s rapide au-dessus du lieu de l�explosion, les vents de l�ordre de 300 � 400 km/h n��tant pas rares dans la stratosph�re. Les effets lointains d�une explosion se manifestent cependant, en g�n�ral, assez longtemps apr�s (voir infra) dans les couches stratosph�riques de superficie et au niveau du sol. C�est que les �l�-
ments radioactifs sont � pi�g�s � dans la stratosph�re, du fait de la pr�sence de la tropopause. Celle-ci rend en effet
difficile la retomb�e des produits de la pollution. Il appara�t donc que la pr�-
sence des polluants radioactifs artificiels d�pend, par-del� leur lieu d��mission, de leur transfert et de leur blocage provisoire en haute atmosph�re. Or, niveau de transfert et degr� de blocage d�pendent des conditions du temps au lieu de l�explosion, de l��volution du temps dans les jours et les semaines qui suivent, plus ou moins loin de ce lieu, et aussi de la technologie (�nergie mobilis�e ; type de l�explosion [surface ou altitude]). Les nuages des bombes de petite ou moyenne puissance (kilo-tonne) ne d�passent pas la tropopause ; ceux des bombes tr�s puissantes (m�-
gatonne) passent rapidement dans la stratosph�re. Par ailleurs, si les explosions de surface imposent une importante pollution locale, celles d�altitude minimisent la radioactivit� locale, mais polluent la haute troposph�re et la stratosph�re. C�est alors que se pose le probl�me des retomb�es*.
P. P.
La pollution de l�air par
les substances chimiques
Les �missions polluantes
Les principales sources de pollution atmosph�rique peuvent �tre regroup�es en trois cat�gories : la pollution due aux proc�d�s industriels ; la pollution due � la combustion ; la pollution due aux v�hicules.
Il s�y ajoute une quatri�me cat�gorie regroupant des activit�s diverses mal d�finies.
y La pollution due aux proc�d�s industriels. L�activit� industrielle cr�e des polluants tr�s vari�s : ceux-ci sont constitu�s, de fa�on g�n�rale, des produits faisant l�objet d�une fabrication, ou des produits primaires ou interm�diaires de cette fabrication, ou encore des produits de d�composition des produits pr�cit�s. Ces downloadModeText.vue.download 60 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8745
�missions peuvent �tre continues ou discontinues.
� titre d�exemple, citons :
� les usines sid�rurgiques, qui
�mettent dans la plupart des ateliers des poussi�res � suivant les cas, de coke, de cendre, d�oxydes de fer (fu-m�es rousses) � et des produits odorants, des vapeurs, etc. ;
� l��lectrolyse ign�e de l�aluminium, source d��mission de poussi�res, de goudrons et surtout de fluorures provenant de la d�composition de la cryo-lithe utilis�e comme fondant ;
� l�industrie chimique, qui �met
les polluants les plus vari�s ; ainsi le dioxyde de soufre (SO2) et l�anhydride sulfurique (SO3) dans la fabrication d�acide sulfurique, les oxydes d�azote dans la fabrication d�acide nitrique, les fluorures dans la fabrication de superphosphates, etc. ;
� les cimenteries, qui �mettent des poussi�res � chacun des stades de la fabrication, depuis des poussi�res crues jusqu�� des poussi�res de ciment ;
� les raffineries de p�trole, qui �mettent surtout du dioxyde de soufre provenant de la combustion et du traitement de certains produits ainsi que des substances malodorantes provenant des stockages et de certains proc�d�s de fabrication ;
� les usines de p�te � papier, principalement connues pour �tre une cause importante de la pollution des eaux, mais qui sont �galement la source d��mission dans l�atmosph�re de dioxyde de soufre et surtout d�hydrog�ne sulfur� et de mercaptans, produits malodorants m�me lorsqu�ils sont � des concentrations infinit�simales ;
� les usines d�incin�ration d�ordures m�nag�res, qu�on peut assimiler � des installations industrielles et qui �mettent essentiellement des poussi�res et des polluants gazeux � des teneurs relativement faibles (en particulier dioxyde de soufre et gaz chlorhydrique) ;
� les briqueteries-tuileries, qui sont
une source importante de fluorures.
y La pollution due � la combustion.
Provoqu�e par les combustibles solides, liquides ou gazeux, qu�utilisent les foyers domestiques ou industriels, elle est constitu�e essentiellement d��missions de dioxyde de soufre, d�oxydes d�azote, de monoxyde de
carbone (CO) et de particules.
Le polluant qui caract�rise v�ritablement la combustion est le dioxyde de soufre qui provient de la combustion du soufre contenu dans les combustibles. Comme les techniques de d�sulfuration commencent seulement � faire l�objet de r�alisations, pratiquement tout le soufre contenu dans les combustibles utilis�s est actuellement rejet� dans l�atmosph�re.
La combustion est �galement l�origine d��missions, pour l�instant quantitativement mal connues, d�oxydes d�azote provenant de la r�action de l�oxyg�ne et de l�azote de l�air.
Les combustibles �mettent globa-
lement des quantit�s de monoxyde de carbone qui sont tr�s faibles par rapport � celles qui sont rejet�es par les automobiles ; la source principale est constitu�e par les po�les � charbon.
Les particules �mises sont d�une
part les cendres volantes provenant de la combustion du charbon, d�autre part des imbr�l�s solides. La combustion des produits p�troliers provoque la formation de fines particules d�imbr�-
l�s ; une partie est �vacu�e dans les gaz de combustion o� elle peut s�im-pr�gner d�acide sulfurique et s�agglom�rer pour former des fumerons ; le reste se d�pose sur les diff�rentes parties de l�installation et est �vacu� de fa�on plus ou moins brutale lors des ramonages.
y La pollution due aux v�hicules
automobiles. Il s�agit principalement d�une pollution par le monoxyde de carbone, mais les oxydes d�azote, les hydrocarbures imbr�l�s, les particules, les sels de plomb contenus dans les gaz d��chappement, les hydrocarbures �vapor�s et les particules d�amiante provenant des dispositifs
de freinage y contribuent �galement.
y Pollutions d�origines diverses. �
ces trois cat�gories s�ajoute la pollution due � des origines diverses plus ou moins d�finies, plus ou moins
in�luctables, et dont les effets sont vari�s :
� le br�lage de d�chets en dehors des installations pr�vues � cet effet ; il peut s�agir aussi bien d�ordures m�nag�res en d�charge prenant feu spontan�-
ment ou mises � feu d�lib�r�ment que de d�chets br�l�s volontairement en plein air, faute de solution meilleure, comme c�est le cas pour les d�chets de caoutchouc chez les fabricants de pneumatiques ; ce type de combustion particuli�rement nocive produit de nombreux polluants et notamment des benzopyr�nes ;
� l�envol sous l�effet du vent de produits entrepos�s sans pr�caution particuli�re ou de poussi�res naturelles ;
� les �missions dues � des ph�no-
m�nes naturels, tels que le volcanisme, ainsi que les �missions de l�azote, du chlore et du soufre provenant de la mer et de ph�nom�nes atmosph�riques.
La pollution dans l�air ambiant
LA DISPERSION
Les substances polluantes �mises dans l�atmosph�re s�y dispersent en fonction de divers param�tres caract�risant notamment l��tat de l�atmosph�re (direction et vitesse du vent, temp�rature, etc.) et les conditions d��mission (vitesse, temp�rature, concentration, hauteur par rapport au niveau du sol, etc.).
Elles peuvent en outre �tre le si�ge de transformations chimiques dans l�atmosph�re ou par contact avec le sol.
En d�finitive, elles se traduisent sch�matiquement par des effets locaux, des effets r�gionaux et des effets plan�taires.
y Les effets de la pollution dans l�air ambiant
A. Effets locaux. Au niveau local, la pollution peut se traduire par des atteintes � la sant� ou au confort de la
population ou par des d�gradations de la v�g�tation et des mat�riaux.
1. Les effets nuisibles. Les effets nuisibles chroniques sont tr�s difficiles � discerner parce que la teneur de l�air en polluants est tr�s faible et que, de fa�on g�n�rale, d�autres ph�nom�nes peuvent avoir des effets de m�me nature. Ainsi, dans le cas des effets du dioxyde de soufre sur la sant�, les donn�es suivantes sont disponibles :
� la teneur limite autoris�e en atmosph�re de travail (supportable 8 heures par jour par des sujets adultes, en bonne sant�) g�n�ralement admise est de 5 p.p.m. (parties par million), soit 13 mg/m 3 (norme am�ricaine) ;
� lors d�accidents de pollution dans la vall�e de la Meuse (en Belgique en 1930), en Pennsylvanie (en 1948) et � Londres (smog de 1952), il a �t� constat� une augmentation de mortalit� et de morbidit� par rapport � la normale affectant plus particuli�rement des personnes �g�es et des nouveau-n�s, alors que la teneur en dioxyde de soufre �tait �valu�e � quelques milligrammes et que d�autres polluants �taient �galement pr�sents � de fortes concentrations ; ainsi, les teneurs en dioxyde de soufre et en fum�es noires �taient respectivement d�environ 2 mg/m 3 et 4 mg/m 3 ;
� dans les villes, on constate g�n�-
ralement un exc�s de mortalit� et de morbidit� par rapport aux campagnes sans qu�il soit possible de d�terminer la cause parmi tous les param�tres qui font la diff�rence entre la ville et la campagne (entassement, tabagisme, alcoolisme, qualit� des soins et de la d�tection des maladies, etc.), la teneur en dioxyde de soufre �tant en moyenne annuelle comprise le plus souvent entre 0,05 et 0,15 mg/m 3.
De fa�on g�n�rale les effets de la pollution sur la sant� sont recherch�s dans les maladies pulmonaires chroniques, bronchite et emphys�me,
l�asthme et le cancer.
Les effets sur la v�g�tation pro-
viennent essentiellement du dioxyde de soufre et du fluor. Le dioxyde de soufre
provoque des n�croses lors d�expositions relativement courtes � des teneurs de l�ordre de 1 p.p.m. pour certaines esp�ces. Le fluor a des effets cumulatifs et, de ce fait, cause des d�g�ts dans les esp�ces � feuilles persistantes telles que les r�sineux.
Certaines d�gradations des mat�-
riaux peuvent avoir une relation avec la pollution atmosph�rique : d�gradations des toitures en zinc et alt�ration des roches et monuments, notamment des fa�ades des b�timents en pierre.
2. La g�ne. La pollution atmosph�-
rique se traduit par une salissure des biens mat�riels due aux retomb�es de poussi�res et de suies, par une sensation d�inconfort provoqu�e notamment par la diminution de la visibilit� et par les odeurs. Cette derni�re source de nuisances* est caract�ris�e par le fait que souvent elle met en jeu une quantit� de polluants faible, incapable de causer un effet direct sur la sant�, mais qu�elle engendre une g�ne et une irritation tr�s importantes et souvent subjectives.
Un exemple : le smog oxydant. Une manifestation r�cente de la pollution atmosph�rique est constitu�e par l�apparition dans certaines conditions m�t�orologiques de r�actions dans l�atmosph�re qui ne peuvent se faire sans l�intervention de la lumi�re solaire, qui mettent en jeu des oxydants (oxydes d�azote, ozone) et des compos�s organiques (notamment des hydrocarbures non satur�s) et qui ont des effets sur la pollution (irritation des muqueuses des yeux et de la gorge, difficult� de respirer, engourdissement des membres) et sur la v�g�tation (d�g�ts � certaines esp�ces : eucalyptus, tabac, arbres et v�g�taux divers). Ces ph�nom�nes, encore mal connus et controvers�s, sont apparus essentiellement au Japon, aux �tats-Unis, aux Pays-Bas et en Australie.
B. Effets r�gionaux. Il est possible que des polluants soient transport�s � longue distance. Ainsi, les pays Scandinaves estiment que les produits downloadModeText.vue.download 61 sur 651
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soufr�s �mis jusqu�� un millier de kilom�tres contribuent � acidifier l�eau de pluie et par voie de cons�quence l�eau de leurs rivi�res et de leurs lacs � un point tel qu�il en r�sulte des dommages � la faune et � la flore.
C. Effets plan�taires. Certaines
substances dont la teneur dans la haute atmosph�re pourrait varier sous l�effet des activit�s humaines sont susceptibles d�avoir une influence sur le climat, plus pr�cis�ment sur la temp�rature moyenne au niveau du sol.
Cette incidence est mal connue pour les poussi�res, dont la teneur varie aussi par suite de ph�nom�nes naturels.
La teneur en gaz carbonique dans
l�atmosph�re augmente d�environ
0,2 p. 100 par an. On estime � 18 p. 100
l�accroissement de la concentration en gaz carbonique r�sultant de l�utilisation des combustibles fossiles jusqu�� l�an 2000. La cons�quence pourrait en �tre une augmentation moyenne de la temp�rature superficielle de la terre de 0,5 �C.
Corr�lativement se pose la question de savoir comment �volue la teneur en oxyg�ne de l�atmosph�re. Les installations de combustion et les �tres vivants sont en effet des consommateurs importants d�oxyg�ne. Mais la v�g�-
tation et surtout les oc�ans produisent de l�oxyg�ne. Au total, il semble qu�un �quilibre soit �tabli puisque la teneur moyenne en oxyg�ne de l�atmosph�re ne varie pas depuis 1910 (date � partir de laquelle des mesures s�rieuses ont �t� effectu�es) et s��tablit � 20,946 p. 100.
La pollution de
l�atmosph�re et le temps
On pense que parmi les raisons qui ont impos� les glaciations quaternaires a pu intervenir une diminution de la transparence atmosph�rique (cendres volcaniques ?).
Bien qu�un accroissement localis� de la charge de l�air en poussi�re n�aboutisse pas n�cessairement � un refroidissement, on peut convenir que le d�versement
massif de particules dans l�atmosph�re interviendrait, le seuil de d�poussi�rage naturel d�pass�, sur le rayonnement dans le sens de l�affaiblissement. D�autre part, on sait aujourd�hui que l�augmentation de la teneur de l�atmosph�re en CO2 aboutit � un r�chauffement. On con�oit donc que, par l�interm�diaire des polluants carbon�s, la pollution puisse un jour intervenir sur le temps de fa�on sensible, au moins r�gionalement. Il faut dire encore que, par les vols r�act�s dans la stratosph�re, l�homme apporte (outre de la vapeur d�eau et de l�oxyde de carbone) de l�oxyde d�azote. Or, l�oxyde d�azote a le pouvoir de modifier la teneur en ozone, ozone qui influe justement sur les ondes courtes du spectre solaire. � ces interventions possibles sur les bilans radioactifs (ponctuels ou plus g�n�raux), il convient d�ajouter l�impact de la pollution radioactive artificielle. Il serait cependant t�m�raire, en l��tat actuel de la recherche, de d�cider des effets de l�intervention de celle-ci sur le temps. Rien de s�rieux ne laisse supposer que les bombes atomiques le bouleversent. Des ann�es, des saisons aberrantes par rapport � la normale se sont, certes, manifest�es en bien des points du globe depuis le d�roulement des exp�riences nucl�aires. Mais aucune de ces situations n�a repr�sent� quelque chose de plus exceptionnel que celles qui se sont manifest�es dans le pass�, c�est-�-
dire � une �poque bien ant�rieure � l��re atomique.
Moyens de lutte contre la
pollution atmosph�rique
Le but recherch� est d�emp�cher que la concentration en polluants dans l�air ambiant n�atteigne des valeurs telles qu�il en r�sulte des effets sur la sant� et de supprimer les pollutions qui engendrent une g�ne pour la population, c�est-�-dire essentiellement les retomb�es de particules et les odeurs.
Les actions de pr�vention com-
portent diff�rentes voies telles que l�utilisation de proc�d�s ou de produits non polluants ou moins polluants et la mise en oeuvre de dispositifs d��puration suffisamment efficaces.
Les r�glementations constituent l�incitation principale � les faire mettre en oeuvre.
Dans certains domaines, il existe des possibilit�s de r�duire dans des proportions tr�s importantes les �missions polluantes : par exemple l��limination des poussi�res est effectu�e gr�ce � des �purateurs tels que cyclones, laveurs, filtres � manches et �lectrofiltres. Ce mat�riel est utilis� pour traiter les �missions de poussi�res de sources fixes (cimenteries, sid�rurgie, incin�ration de r�sidus urbains, pl�tri�res, etc.).
Leur choix est fonction du proc�d� de fabrication et de la nature des polluants rejet�s.
De m�me, pour lutter contre les
�missions de produits odorants, diff�-
rents proc�d�s sont disponibles : combustion thermique et catalytique, absorption sur charbon actif, ozonisation, absorption par voie humide, utilisation d�agents masquants.
Les �missions de dioxyde de soufre peuvent �tre r�duites en utilisant des combustibles peu sulfureux. La d�sulfuration des produits p�troliers fluides (fuel-oil domestique, gas-oil), devenue usuelle, permet d�augmenter la disponibilit� en produits peu sulfureux. Par contre, la d�sulfuration des produits lourds ou des fum�es de combustion de ces produits est encore loin d��tre g�n�ralis�e.
Les am�liorations apport�es � la
conception des moteurs de v�hicules automobiles ont permis de diminuer les �missions polluantes unitaires de moiti� de 1960 � 1972, mais ces progr�s ont �t� g�n�ralement masqu�s par l�augmentation concomitante du parc automobile. Diff�rentes solutions sont actuellement �tudi�es pour r�duire les �missions r�siduelles soit au niveau du proc�d� (moteur �lectrique, moteur Stirling, etc.), soit au niveau de l��puration (mise en place de pots catalytiques sur les v�hicules classiques).
Lorsqu�il n�est pas possible de
r�duire en permanence et partout les �missions polluantes, ce qui est le cas pour les �missions r�sultant de la combustion, deux sortes de dispositions peuvent �tre utilis�es : la limitation dans certaines zones seulement, celles o� la pollution dans l�air ambiant est
la plus �lev�e, et la limitation dans le temps. Cette m�thode suppose l��tablissement de r�seaux de mesure pour pr�voir l��volution � tr�s court terme du niveau de la pollution et prendre en temps utile les mesures n�cessaires pour r�duire ce niveau aux moments o� il se serait trouv� anormalement �lev�, du fait notamment de circonstances m�t�orologiques particuli�rement
d�favorables.
En dehors de ces m�thodes de pr�-
vention proprement dites, il existe un certain nombre de moyens permettant de faire en sorte que des �missions polluantes d�termin�es n�engendrent pas au niveau du sol un degr� de pollution jug� excessif : l�utilisation de chemin�es convenablement dimensionn�es ; une meilleure conception du d�veloppement urbain ; un meilleur trac� des voies de circulation ; une limitation de la densit� d�occupation des sols ; la cr�ation d�espaces verts ; la s�paration par un espace suffisamment large des zones industrielles qui sont le si�ge d�activit�s polluantes et des zones r�-
serv�es � l�habitation.
J. S.
Manifestations de la pollution
atmosph�rique
La pollution atmosph�rique (radioactivit� et autres formes de la pollution) a une action sur les biens (immeubles) et surtout sur les �tres vivants. Elle compromet l��quilibre biologique, et, par l�, devient un facteur essentiel de l��cologie.
La pollution atmosph�rique au centre de Paris est devenue un fait important.
En 1957, Henri Grisollet et �mile Pelletier estimaient que la pollution carbon�e avait tripl� en 50 ans, 45 p. 100
au moins de cet accroissement �tant imputable � la circulation automobile.
Depuis, le ph�nom�ne s�est consid�-
rablement accentu�, au moins jusqu�� ces derni�res ann�es. � la pollution carbon�e, il faut ajouter la pollution sulfureuse et les divers apports solides ou liquides r�sultant de l�industrie et du chauffage domestique. Celui-ci re-pr�sente d�ailleurs, en hiver, une part consid�rable de la pollution globale
de Paris (50 p. 100 et plus). La pollution urbaine est tr�s stratifi�e. D�apr�s des exp�riences faites � la tour Saint-Jacques, il appara�t qu�elle est moins forte � 53 m d�altitude qu�� 12 m. Or, 12 m, c�est le niveau du troisi�me �tage dans un immeuble d�habitation au coeur de la capitale.
Les r�gions industrielles, m�me en dehors des tr�s grandes agglom�rations (Paris, Los Angeles, New York, Tōkyō, etc.), sont des milieux tr�s pollu�s, surtout lorsqu�il y a conjonction downloadModeText.vue.download 62 sur 651
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des temps stables et des forts rejets de mati�res nocives.
Ainsi se trouvent modifi�s des climats r�gionaux et des climats locaux (diminution de l�insolation, augmentation des pluies, les particules solides repr�sentant des noyaux de condensation au-dessus des villes et des concentrations industrielles) et cr��s des microclimats originaux au coeur des villes. Si la question de la pollution se pose aux �chelles fines, elle se pose aussi � une �chelle plus vaste.
�l�ments pour une g�ographie de
la pollution atmosph�rique
En dehors de la lutte imm�diate contre la pollution (choix des combustibles, r�glage des combustions dans les moteurs, etc.), il faut faire une large place � l��tude des implantations urbaines et industrielles (topographie et climat) si l�on veut limiter les effets nocifs du ph�nom�ne. Le facteur climatique est d�une importance capitale (temps dominants et rythme saisonnier de ces temps et des autres). Dans cet ordre d�id�es, la stabilit� atmosph�rique hivernale au-dessus de Paris est particuli�rement nocive puisque l�hiver est le moment de l�ann�e o� le chauffage domestique rejette dans l�atmosph�re des masses consid�rables de produits. Cela permet de constater que les r�gions du globe qui sont domin�es par la stabilit� atmosph�rique (fa�ades occidentales des continents aux latitudes sub-
tropicales : Californie littorale, Chili et P�rou, Maroc atlantique et r�gions m�diterran�ennes d�une fa�on plus g�-
n�rale) doivent faire l�objet d�une attention toute particuli�re. Des concentrations humaines et des implantations industrielles tr�s polluantes peuvent y poser de tr�s graves probl�mes. Los Angeles en constitue certainement l�une des meilleures et des plus pr�occupantes illustrations.
P. P.
La pollution des mers
La pollution des mers a sch�matiquement deux origines : p�lagique (les polluants introduits au large proviennent de diff�rentes activit�s en mer [exploitation des fonds marins, transport] et des pr�cipitations et apports �oliens) ; tellurique (les polluants introduits dans la zone littorale proviennent des apports des cours d�eau et des eaux de ruissellement ou des rejets et d�p�ts � la c�te).
Principaux polluants et leurs
effets
y Les toxiques r�manents. Ils
conf�rent une particularit� essentielle � la pollution marine : l�existence de ph�nom�nes de concentration aboutissant � l�accumulation dans les organismes vivants de certains agents polluants qui se trouvent initialement pr�sents dans l�eau de mer en quantit�s infimes.
On peut distinguer :
� la concentration directe � partir du milieu, qui int�resse essentiellement les micro-organismes animaux et v�g�-
taux (plancton) en raison de l�importance de leur surface de contact avec le milieu et, �galement, les organismes qui pour se nourrir filtrent de grandes quantit�s d�eau (hu�tres) ;
� l�accumulation au long des cha�nes alimentaires, le premier maillon �tant constitu� par les organismes pr�c�-
demment cit�s, les suivants par les diff�rents pr�dateurs qui se nourrissent chacun des maillons pr�c�dents de la cha�ne et le dernier maillon pouvant
�tre l�homme ; chaque �l�ment de la cha�ne concentre dans ses tissus les corps r�manents pr�sents dans les organismes qu�il ing�re au cours de sa vie.
Ainsi, des concentrations peuvent �tre multipli�es par des millions entre le milieu ambiant et les animaux situ�s en bout de cha�ne.
Les accidents survenus au Japon, � Minamata, ont fait prendre conscience de fa�on aigu� des probl�mes pos�s par les m�taux lourds : la � maladie de Minamata �, apparue en 1954 dans un village de p�cheurs du sud de Kyūshū, est une intoxication par le mercure ; la chair du poisson consomm�e par les familles de p�cheurs contenait de 10
� 20 mg/kg de m�thyl-mercure, ce qui repr�sentait un facteur de concentration de l�ordre de 100 000.
Le plomb, le cadmium, le zinc,
l��tain, le cuivre figurent parmi les autres m�taux lourds dont il faut se pr�occuper.
Les biocides, largement utilis�s en agriculture pour combattre notamment les insectes, peuvent �galement s�accumuler en passant d�une esp�ce � l�autre, surtout lorsqu�ils sont liposolubles. Parmi ces produits figurent des organochlor�s (notamment le D. D. T., l�aldrine, le lindane) et des organo-phosphor�s plus r�cents.
Les polychlorodiph�nyles (P. C. B.) qui sont utilis�s comme plastifiants, lubrifiants, isolants �lectriques se comportent de fa�on analogue au D. D. T.
dans la cha�ne alimentaire.
y Les toxiques non r�manents. Ce
sont des polluants d�origine industrielle. Leur toxicit� se manifeste d�s leur intrusion dans le milieu marin, mais elle d�cro�t plus ou moins vite gr�ce aux ph�nom�nes de dilution, de neutralisation ou de d�gradation.
C�est le cas des rejets fortement acides ou toxiques, rapidement neutralis�s par le pouvoir tampon de l�eau de mer.
y Les hydrocarbures. Il existe des d�versements syst�matiques d�hydro-
carbures provenant essentiellement des navires p�troliers, et �galement des fonds de cale des navires de tous types et des raffineries situ�es en bordure de littoral. En particulier, les navires p�troliers sont tenus de se charger de ballast pour assurer leur navigabilit� lors de leur voyage � vide et de nettoyer leurs citernes apr�s d�-
chargement de la cargaison.
Les d�versements accidentels
concernent l�avarie ou la ruine de navires p�troliers et les accidents de puits p�troliers en mer. Ils peuvent avoir des effets massifs dans des zones g�ographiquement limit�es ; ainsi, lors du naufrage du Torrey Canyon en 1967, 120 000 t de p�trole environ ont �t� d�vers�es, provoquant une mar�e noire affectant 400 km de c�tes en Angleterre et en France.
Les hydrocarbures agissent directement sur la faune et la flore marines : engluage, destruction d�oiseaux, de poissons, de coquillages, de crusta-c�s, d�algues. Ils ont, en outre, � faible concentration, des effets insidieux r�sultant notamment de la diminution des �changes gazeux entre l�oc�an et l�atmosph�re.
y Les d�tergents. Les d�tergents
peu nocifs pour les mammif�res sont toxiques � l��gard de certaines es-p�ces marines v�g�tales et animales.
Leur nocivit� est variable suivant leur composition chimique.
En outre, ils pr�sentent les effets communs aux mati�res organiques dissoutes (eutrophisation).
y Les micro-organismes pathog�nes.
Il s�agit de micro-organismes d�origine humaine, susceptibles de d�clencher des maladies chez l�homme, qui sont rejet�s directement en mer par les eaux-vannes ou par l�interm�-
diaire de cours d�eau. L�homme peut �tre contamin� par contact direct (bai-gnades) ou par ingestion de produits de la mer eux-m�mes infect�s.
y Les mati�res organiques dissoutes.
Les m�canismes et les cons�quences des rejets de substances naturelles fermentescibles, connus sous le vo-
cable d�eutrophisation, ont �t� d�crits dans l�article eau. Le ph�nom�ne, qui affecte actuellement surtout les lacs, commence � s��tendre au domaine
maritime, particuli�rement aux zones ferm�es ou semi-ferm�es.
y Les mati�res en suspension. Les mati�res en suspension agissent principalement par effet m�canique sur le milieu : augmentation de la turbidit� de l�eau, modification de la topographie sous-marine entra�nant la disparition ou la modification de la faune et de la flore pr�existantes.
y Les d�chets solides divers. Les objets divers d�origine vari�e posent des probl�mes d�esth�tique (rejets sur les plages) et de g�ne (avarie � des engins de p�che) et peuvent causer par leur d�p�t sur les fonds littoraux un pr�-
judice � la faune et � la flore marines.
Moyens de lutte contre la
pollution des mers
POLLUTION D�ORIGINE TELLURIQUE
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Les moyens de lutte contre la pollution d�origine tellurique sont ceux qui sont employ�s pour combattre la pollution des eaux douces.
POLLUTION D�ORIGINE P�LAGIQUE
V. encadr� � la pollution dans l�industrie du p�trole �.
J. S.
Autres types, tr�s
particuliers, de pollution
Les irrigations
Elles fertilisent les sols arides gr�ce � l�apport d�eau n�cessaire aux plantes.
Mais il ne faut irriguer d�une mani�re continue qu�avec circonspection et compte tenu � la fois de la constitution du sous-sol et du climat. Un exemple typique est celui de l�Alg�rie, o� de grands travaux d�irrigation ont �t� effectu�s pour la culture des primeurs
et surtout des agrumes. Or, le sous-sol de l�Alg�rie est fortement gypseux et l�g�rement sal�. Durant les longues p�riodes de s�cheresse, les remont�es capillaires de la nappe phr�atique provoquent un apport de gypse qui, progressivement, forme des couches de surface de plus en plus �paisses et qui impr�gnent toute la couche de terre arable. Les pluies �liminent ensuite le sel, tr�s soluble, mais non le gypse qui ne se dissout que tr�s lentement, � raison de 2 g par litre seulement. Les terres irrigu�es perdent alors leur fertilit� et deviennent improductives.
Les pesticides
Incontestablement, les insecticides ont rendu d�immenses services : destruction des anoph�les et des culex, agents de transmission du paludisme et de la fi�vre jaune, des criquets, des charan-
�ons, des doryphores, des pucerons, des chenilles processionnaires, etc..
Mais on en a trop abus�. Les oiseaux meurent. Certains lacs sont vid�s de leur plancton et de leurs poissons. Les sols en sont infect�s. Les plants de tabac tr�s r�put�s des �tats du sud des �tats-Unis ont �t� trait�s jusqu�en 1954
par des compos�s arsenicaux. Puis cette pratique fut interdite, mais on retrouve toujours de l�arsenic dans les cendres des cigarettes am�ricaines provenant de ces r�gions, ce qui accro�t le danger de la nicotine et des goudrons. Le pesticide D. D. T. n�est pas le plus nocif, mais c�est le plus r�pandu. En poudre, il est absorb� par la peau grasse et les tissus adipeux, dans lesquels il demeure jusqu�� ce que ceux-ci perdent leur substance, durant une maladie par exemple. D�o� des crises cardiaques et h�patiques tr�s graves fr�quemment constat�es. L�empoisonnement chronique par le D. D. T., et par son d�riv� le D. T. T., tend � devenir un fl�au en raison de son pouvoir prodigieux de diffusion ; les oeufs de p�trels des Bermudes et la graisse des manchots de l�Antarctique en contiennent.
Le D. D. T., le D. T. T., le lindane et le chlordane sont des insecticides du groupe des hydrocarbures chlor�s.
De nouveaux produits surpassent le D. T. T. en toxicit� ; la dieldrine est 40 fois plus toxique : l�endrine l�est
beaucoup plus encore, et le plus dangereux pour l��tre humain et les vert�br�s est le parathion, entra�nant des paralysies foudroyantes, m�me avec des doses infimes.
La pollution alimentaire
Pour y rem�dier, il faut � la fois une prise de conscience des dangers courus, une surveillance accrue, des interdictions dans certains cas et une r�pression s�v�re vis-�-vis des contrevenants. Apr�s la cong�lation des aliments est apparue l�irradiation. Le diph�nyle est pulv�ris� sur la peau des agrumes import�s des �tats-Unis, d�Isra�l, d�Afrique du Sud, d�Italie et d�Australie ; c�est un poison, et les jus de fruits, pour lesquels l��corce est press�e, en sont impr�gn�s, intoxiquant lentement les enfants. Les �tats-Unis exportent des aliments comprenant des additifs dangereux, tels que le sulfate de cuivre, le nitrate de sodium, des phosphates, des colorants, des ar�mes, du glutamate monosodique, du propyl�neglycol, du gallate de propyle, etc.
Le vin blanc contient presque toujours de l�anhydride sulfureux en quantit� excessive. Les d�crets r�gissant en France les additifs existent, mais ils ne sont pas toujours respect�s, faute d�un contr�le suffisant ; on ne pr�l�ve que 60 000 �chantillons par an en France et le service de r�pression des fraudes est d�bord�. Les paraffines du chewing-gum sont canc�rig�nes. Le nitrate de sodium provoque des emphys�mes et des oed�mes pulmonaires parfois mortels. Le safrol des bi�res am�ricaines dites � root beer � est responsable des cancers du foie. Certains colorants du beurre sont �galement canc�rig�nes.
Tous ces produits devraient faire l�objet d�une r�glementation apr�s avis techniques de commissions qualifi�es.
La pollution thermique
La pollution thermique est un ph�no-m�ne que l�on rencontre actuellement dans les eaux douces en raison de la multiplication des industries dont le fonctionnement n�cessite des circuits de refroidissement et qui peut se produire en milieu marin semi-ferm�.
Ainsi, une centrale classique de production thermique d��lectricit� de 3 000 MW peut r�chauffer 120 m3/S de 7 �C. Une centrale nucl�aire � graphite ou � eau l�g�re r�chaufferait le m�me d�bit de 11 � 12 �C.
Ce r�chauffement a un avantage en r�duisant le risque de gel des rivi�res, mais il engendre de nombreux inconv�nients tels que : appauvrissement des eaux en oxyg�ne, action stimulante sur la vitesse de multiplication d�algues, croissance de l�activit� bact�rienne, etc.
La pollution acoustique
(ou pollution sonore)
Ces termes s�emploient parfois pour d�signer un bruit dont la perception est une cause de g�ne (v. nuisance).
Les principales sources de bruits g�nants sont les a�ronefs, les v�hicules automobiles, les chantiers de travaux, les �tablissements industriels, les appareils �lectrom�nagers, les tondeuses � gazon, les mat�riels agricoles.
La g�ne d�pend de l�intensit� de
bruit, de la r�partition de l�intensit� dans les diff�rentes bandes de fr�-
quence, de l��volution de l�intensit� dans le temps, du niveau du bruit de fond et du moment de la journ�e.
J. S.
La lutte contre
la pollution
Elle est � pr�sent engag�e dans tous les pays, mais les moyens utilis�s sont encore insuffisants. Dans certains cas, il faudra disposer de sommes tr�s importantes, par exemple dans le traitement des ordures m�nag�res et le traitement des eaux us�es.
y Certaines pollutions sont in�vitables ; ce sont celles qui r�sultent par exemple de la densit� de la population, de l�insuffisance actuelle des r�seaux d��gouts ou de l�absence de toute installation d��puration dans les communes � trop faibles ressources.
Contre ce type de pollution, il faut lutter avec des moyens mat�riels, c�est-
�-dire avec des cr�dits.
y D�autres pollutions sont le r�sultat de l�ignorance, de la routine et d�un �tat de fait qui tient � la fois de l�indiff�rence et du fatalisme. Pour y rem�dier, il faut une action d�information, pers�v�rante et � grande diffusion de la part des pouvoirs publics et aussi d�organismes priv�s, secon-dant les efforts des conseils d�hygi�ne d�partementaux.
y Certaines pollutions tombent sous le coup de lois r�pressives qui existent et qu�il faut appliquer avec s�v�rit�, ou de textes � cr�er si n�cessaire.
y Enfin, un quatri�me type de pollution est constitu� par des m�thodes qui, � l�origine, se sont montr�es efficaces, mais qui n�ont eu que des effets temporaires avec d�autres inconv�-
nients graves : il faut alors rechercher et appliquer d�autres proc�d�s. Tel est le cas par exemple des insecticides.
Au lieu d�utiliser des poisons comme le D. D. T. contre les insectes, il faut s�efforcer d�acclimater des insectes pr�dateurs et de favoriser la vie et la prolif�ration des oiseaux insectivores. Les coccinelles font des h�ca-tombes de pucerons. Actuellement, on s�oriente dans tous les pays vers une lutte biologique contre les insectes nuisibles ou dangereux. Des �tudes sont entreprises sur les �quilibres biologiques et sur la biologie de l�environnement. La gu�pe Propastella d�-
truit le pou de San Jos� en y pondant ses oeufs. Certains poissons d�truisent les larves aquatiques de moustiques.
Des pr�dateurs import�s d�Australie ont d�truit les insectes qui, en Californie, ravageaient les agrumes. Les l�-
pidopt�res et les cochenilles de Californie ont �t� d�truits du m�me coup.
Des fourmis rouges de grande taille, introduites en Allemagne et en Italie, ont pratiquement d�truit les innombrables insectes des for�ts, notamment les xylophages. L�id�al serait de remplacer les pesticides par d�autres produits mieux adapt�s, ou, indirectement, en pratiquant l�assolement triennal, ce qui rar�fie les insectes dont les larves �closent annuellement.
M. D.
F Agglom�ration urbaine / Atmosph�re /
Brouillard / Circulation / D�chets et effluents radioactifs / Eau / Environnement / Navigation /
Nuisance / Pesticides / Protection de la nature /
Radioactivit� / Retomb�es radioactives.
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La pollution dans
l�industrie du p�trole
Par rapport � son environnement, l�industrie du p�trole est une cause possible de pollution sous deux aspects tout � fait diff�rents : 1o la production et le transport d�un produit dangereux et salissant, quoique non toxique ; 2o les cons�quences de l�utilisation massive et collective de ce produit et de ses d�riv�s.
Par une action pr�ventive vigilante et co�teuse, � tous les stades de la fabrication et de la consommation, il est possible de limiter les nuisances d�origine p�troli�re.
LES NUISANCES ET LES POLLUTIONS
DUES � L�EXPLOITATION P�TROLI�RE
Le forage et la mise en service des puits de p�trole pr�sentent toujours un certain risque d��ruption incontr�l�e, avec ou sans incendie, qui peut �tre une source de pollution, particuli�rement dans le cas d�installations off shore. � cette cause de pollution de la mer, qui conduit � �viter de forer trop pr�s de certains rivages prot�-
g�s, s�ajoutent les collisions et naufrages de navires p�troliers. Plus importants encore sont les rejets en haute mer de d�-
chets p�troliers, provenant du nettoyage de leurs citernes, pratiqu�s par toutes les flottes marchandes et estim�s � plusieurs m�gatonnes chaque ann�e.
La plus grande partie de ces d�versements est absorb�e et biod�grad�e par le milieu marin, mais la pollution des plages par des paquets de mazout et m�me par des mar�es noires serait de plus en plus fr�quente si l�on ne prenait des mesures �nergiques dont les principales sont les suivantes :
� proc�d� de load-on-top, par lequel les p�troliers retiennent � bord les r�sidus de lavage et de d�ballastage pour les m�lan-
ger � la cargaison suivante ;
� r�cup�ration des nappes r�pandues � la surface de l�eau en les cernant � l�aide de barrages flottants gonflables et en les ramenant � bord par une pompe aspirante ;
� dispersion des nappes en les attaquant avec divers produits d�tergents, tensio-actifs, adsorbants comme certaines craies ou certains sables ;
� destruction par ignition ;
� accord d�assurance mutuelle entre armateurs, depuis 1969, pour rem�dier aux cons�quences des pollutions caus�es par leurs navires et rembourser les d�penses engag�es par les op�rations de nettoyage.
Consid�r�es par l�opinion publique comme particuli�rement polluantes, � tel point que leur implantation et m�me leur extension soul�vent des difficult�s dans la plupart des pays, les raffineries de p�trole sont une source de nuisances diverses : bruit, odeurs, fum�es, torches et rejet d�effluents. Au fur et � mesure que la technologie de l�antipollution s�est d�velopp�e, trouvant des rem�des successivement � toutes les contaminations et aggressions de l�environnement, il a �t� possible de promulguer de s�v�res r�gles administratives pour limiter les �missions polluantes.
y Les eaux rejet�es en rivi�re et en mer devront �tre exemptes de tout composant toxique et ne contenir que des traces d�hydrocarbures ind�tectables (5 parties par million) gr�ce � une �puration pouss�e.
y Les fum�es des fours et chaudi�res seront dispers�es par des chemin�es de hauteur suffisante (100 m), et la pollution atmosph�rique des alentours sera contr�l�e par enregistrement de la teneur sulfureuse de l�air, qui ne devra pas d�passer celle de Paris : 0,2 mg/m 3 de dioxyde de soufre SO2.
y Les odeurs ne devront pas d�passer les limites de l�usine, pas plus que les bruits des machines tournantes et des br�leurs (rayon de 500 m).
Un pourcentage de 10 p. 100 environ du co�t d�une raffinerie neuve doit �tre consacr� aux �quipements compl�mentaires antinuisances. En contrepartie, la disparition progressive des vieilles installations polluantes p�rim�es se traduit par une am�lioration de la protection de
l�environnement.
LES NUISANCES DUES � L�UTILISATION
DU P�TROLE
L�industrie p�troli�re joue un r�le tr�s important dans la lutte contre les pollutions qui se manifestent lors de la consommation des carburants et des combustibles, sous forme de contamination de l�eau et, surtout, de l�atmosph�re.
y La pollution des cours d�eau est due, pour une part notable, � la vidange des huiles us�es des v�hicules, qui doivent �tre recueillies, rassembl�es et ramen�es dans les raffineries pour y �tre soit r�g�n�r�es, soit d�truites. Ce probl�me est att�nu� dans la mesure o� l�on r�ussit maintenant � fabriquer des huiles lubrifiantes � longue dur�e � espa�ant les vidanges.
y La limitation de la pollution de l�atmosph�re est plus complexe, car elle rev�t de nombreux aspects.
1. Les fum�es industrielles, auxquelles les raffineries ne contribuent que pour une faible part en comparaison des centrales thermiques ou des complexes si-d�rurgiques, contiennent des �l�ments malodorants et nocifs, parmi lesquels le dioxyde de soufre est pris comme crit�re de nuisance quoiqu�il ne soit pas en lui-m�me toxique comme les oxydes de carbone et d�azote. La limitation de la teneur en SO2 des fum�es est obtenue de deux mani�res, �galement on�reuses : la d�sulfuration des combustibles (fuel-oils) ou celle des fum�es elles-m�mes.
2. Les fum�es des foyers domestiques et des chaufferies urbaines sont non seulement d�sagr�ables, mais corrosives pour les toitures, voire toxiques par la pr�sence d�imbr�l�s : il y a donc lieu de leur fournir un fuel-oil domestique tr�s d�sulfur� et d�assurer le r�-
glage et l�entretien des chaudi�res non surveill�es.
3. Les gaz d��chappement des v�hicules sont dangereusement d�l�t�res par le fait de la pr�sence de monoxyde de carbone (CO) et d�autres corps tr�s toxiques ; ils contribuent �galement de fa�on pr�pond�rante � la formation de brouillards irritants (smog).
La lutte contre ces fl�aux modernes passe par l�adjonction, sur l��chappement des v�hicules, de pots d��puration contenant un catalyseur d�oxydation. Malheureusement, celui-ci est empoisonn�, c�est-
�-dire tr�s vite neutralis� par le plomb t�tra�thyle qui est l�additif antid�tonant incorpor� dans tous les carburants pour en am�liorer l�indice d�octane.
En d�pit de l�augmentation prodigieuse des tonnages d�hydrocarbures utilis�s dans le monde moderne, les efforts de l�industrie du p�trole doivent aboutir � une diminution non seulement relative, mais absolue de la pollution qu�elle provoque.
Toutefois, la rentabilisation de ces efforts se traduira par un rench�rissement non n�gligeable des produits consomm�s.
A.-H. S.
F Additif / D�sulfuration / Off shore / P�trole /
P�trolier / Raffinage.
La r�glementation
fran�aise
POLLUTION DE L�AIR
La coordination des actions de lutte contre la pollution atmosph�rique est exerc�e par le ministre de la Protection de la nature et de l�Environnement (d�cret du 23 f�vr.
1973) [depuis 1974, ministre de la Qualit� de la vie].
1. La loi-cadre du 2 ao�t 1961 permet de prendre toutes dispositions pour � �viter les pollutions de l�atmosph�re et les odeurs qui incommodent la population, compromettent la sant� ou la s�curit� publiques ou nuisent � la production agricole, � la conservation des constructions et monuments ou au caract�re des sites �.
Pris en application de cette loi, le d�cret du 17 d�cembre 1963 a cr�� notamment la notion de zone de protection sp�ciale (mise en vigueur � Paris par les arr�t�s du 11 ao�t 1964) : dans de telles zones, les teneurs en �l�ments polluants des fum�es et des gaz de combustion ne doivent pas d�passer certains seuils.
2. Les dispositions relatives � chacune des sources principales de pollution re-
l�vent en outre de textes sp�cifiques.
a) La loi du 19 d�cembre 1917 modifi�e et le d�cret du 1er avril 1964 pris pour son application visent l�ensemble des nuisances des �tablissements industriels ou commerciaux. Les �tablissements sont divis�s en trois classes : la 3e classe comprend des �tablissements qui, ne pr�sentant pas d�inconv�nients graves, peuvent �tre ouverts moyennant une d�claration et sont soumis � des prescriptions g�n�-
rales �dict�es pour tous les �tablissements similaires ; les �tablissements de 1re classe (�tablissements qui doivent �tre �loign�s des habitations) et de 2e classe (�tablissements dont l��loignement n�est pas rigoureusement n�cessaire) ne peuvent �tre ouverts sans une autorisation d�livr�e par le pr�fet apr�s enqu�te de commodo et incommodo. Les prescriptions techniques impos�es � ces �tablissements sont fix�es cas par cas dans l�arr�t� d�autorisation.
Des instructions techniques aux pr�fets ont toutefois �t� �labor�es dans le cas des industries dont les nuisances sont tr�s sensibles (cimenteries, sid�rurgie, incin�ration d�ordures m�nag�res, fonderies, etc.), ainsi que pour d�finir une m�thode de calcul des hauteurs de chemin�es.
b) La loi du 10 mars 1948 sur l�utilisation de l��nergie avait initialement comme but l�utilisation rationnelle des combustibles dans un contexte de p�nurie. Corr�lativement, elle a permis de mener la lutte contre les �missions de produits imbr�l�s et elle est essentiellement utilis�e actuellement pour lutter, de fa�on g�n�rale, contre la pollution due � la combustion. Ainsi :
� le d�cret du 22 avril 1949 modifi� impose la visite p�riodique par des agents agr��s des installations de plus de 1 000 th/h ;
� le d�cret du 8 avril 1957 vise les appareils � usage domestique et permet de rendre obligatoire tout ou partie des normes fran�aises (N. F.) ;
� le d�cret du 16 septembre 1949 fixe les r�gles de la consultation pr�alable de l�administration pour l��quipement d�importantes unit�s thermiques ;
� le d�cret du 22 juin 1967 impose des appareils de r�glage des feux et de contr�le sur les installations de puissance sup�-
rieure � 500 th/h ;
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8750
� le d�cret du 10 juin 1969 impose la tenue d�un livret de chaufferie pour les installations de plus de 1 000 th/h.
c) Le Code de la route prescrit dans son article R 69 l�interdiction des �missions de fum�es ou de gaz � dans des conditions susceptibles d�incommoder la population ou de compromettre la sant� et la s�curit� publiques �. En application de l�article R. 70, diff�rentes mesures ont �t� pr�cis�es par arr�t�s :
� la limitation des �missions de fum�es (arr�t� du 12 nov. 1963) ;
� la limitation des �missions de gaz de carter (arr�t� du 24 juill. 1964) ;
� la limitation � 4,5 p. 100 de la concentration en monoxyde de carbone des gaz d��chappement au ralenti des v�hicules �quip�s de moteurs � essence de poids total en charge inf�rieur � 3,5 t (arr�t� du 31 mars 1969) ;
� la limitation de la concentration moyenne des gaz d��chappement en
hydrocarbures et en monoxyde de carbone des v�hicules �quip�s de moteurs � essence pendant un cycle conventionnel de fonctionnement dit � cycle europ�en �
(arr�t� du 30 juin 1970 rendant obligatoire le r�glement no 15 de la commission �conomique pour l�Europe des Nations unies).
Il est � noter que la r�glementation applicable aux v�hicules � moteurs � allumage command� est soumise � la directive du Conseil des ministres des communaut�s europ�ennes du 20 mars 1970 concernant le rapprochement des l�gislations des �tats membres relatives aux mesures � prendre contre la pollution de l�air et que, plus g�n�ralement, la r�glementation en mati�re de pollution atmosph�-
rique fait l�objet de l�accord d�information r�ciproque adopt� par le Conseil le 5 mars 1973 en vue d�une harmonisation �ventuelle des mesures d�urgence en mati�re d�environnement.
3. Le r�glement sanitaire type du 24 mai
1963 prescrit certaines dispositions � caract�re g�n�ral.
4. Les maires disposent des pouvoirs de police g�n�rale qui leur sont conf�r�s par le Code municipal.
POLLUTION DES EAUX
La pr�vention de la pollution des eaux et la r�pression des infractions ont fait l�objet de tr�s nombreux textes l�gislatifs et r�glementaires visant � prot�ger l��tat sanitaire des eaux destin�es � la production d�eau potable, � sauvegarder le milieu naturel et la vie aquatique, et � satisfaire les besoins de la p�che, du sport, du tourisme, des loisirs ou de la navigation.
La loi du 16 d�cembre 1964 et le d�cret du 23 f�vrier 1973 pris pour son application disposent que sont soumis � autorisation (sauf exceptions) tous d�versements, �coulements, jets, d�p�ts directs ou indirects d�eau ou de mati�re et plus g�n�ralement tout fait susceptible d�alt�-
rer la qualit� de l�eau superficielle ou souterraine et des eaux de mer dans les limites territoriales. L�autorisation ne peut �tre accord�e que si certaines conditions techniques destin�es � �viter les pollutions ou alt�rations nuisibles sont remplies. Ces conditions techniques sont d�finies, sauf exceptions, par arr�t� du pr�fet. Elles tiennent compte :
1o pour les eaux douces superficielles, du degr� de pollution des eaux r�ceptrices et de la capacit� de r�g�n�ration naturelle des eaux ;
2o pour les eaux douces superficielles et souterraines, des conditions d�utilisation des eaux r�ceptrices et notamment des exigences de l�alimentation en eau des populations ;
3o pour la mer, de la protection de la flore et de la faune sous-marines, notamment de la conchyliculture et des exigences sanitaires, �conomiques et touristiques des r�gions c�ti�res et des plages.
Les services comp�tents pour la d�livrance des autorisations de d�versement sont les services charg�s de la police des eaux et (en ce qui concerne les �tablissements industriels) les services charg�s de l�inspection des �tablissements class�s. Les
administrations comp�tentes en mati�re de contr�le des caract�ristiques physiques, chimiques, biologiques, bact�riologiques des d�versements et des eaux r�ceptrices sont les fonctionnaires et agents asser-ment�s et commissionn�s � cet effet du service des Ponts et Chauss�es, du service du G�nie rural, des Eaux et For�ts, du service des Mines, des services ext�rieurs de la Marine marchande, de l�Institut scientifique et technique des p�ches maritimes, de la Sant� publique et les inspecteurs des �tablissements class�s.
En application de la loi du 16 d�cembre 1964 et du d�cret du 14 septembre 1966
ont �t� cr��es, en vue de faciliter la lutte contre la pollution et la mise en valeur des ressources en eau, six agences financi�res de bassin (Artois-Picardie, Rhin-Meuse, Seine-Normandie, Loire-Bretagne, Rh�ne-M�diterran�e-Corse, Adour-Garonne) ayant le statut d��tablissement public administratif dot� de l�autonomie financi�re.
L�orientation de leur activit� est d�termin�e par un conseil d�administration compos� pour moiti� de repr�sentants de l��tat, pour un quart de repr�sentants des collectivit�s locales et pour un quart de repr�sentants des usagers. Elles ont pour mission de proc�der ou de contribuer � des �tudes de la ressource en eau et d�aider � la r�alisation des ouvrages d�int�r�t commun (stations de traitement d�eaux us�es, barrages...) ; pour financer leurs d�-
penses de toute nature, elles instituent des redevances sur les personnes qui rendent leurs interventions utiles ou n�cessaires, soit que ces personnes pr�l�vent de l�eau, soit qu�elles d�versent des polluants, soit qu�elles modifient le r�gime des eaux.
D�autres textes permettent de r�glementer le fonctionnement des industries polluantes et les d�versements ou de r�-
primer les actes de pollution (Code rural, Code du domaine public fluvial, Code de la sant� publique, loi du 19 d�c. 1917 relative aux �tablissements class�s dangereux, insalubres ou incommodes).
La coordination des actions entreprises par les diff�rentes administrations pour l�application de ces textes revient au minist�re de la Protection de la nature et de l�Environnement (d�cret du 23 f�v. 1971), devenu, en 1974, minist�re de la Qualit� de la vie. La mission interminist�rielle de
l�eau, dont il assure le secr�tariat, examine les textes administratifs (projets de loi, d�crets, arr�t�s minist�riels, circulaires) propos�s par les diff�rents minist�res et assure la coh�rence de la politique de protection de l�environnement. Le Comit� national de l�eau, cr�� par la loi du 16 d�-
cembre 1964, doit donner son avis au gouvernement sur tous les projets d�am�nagement et de r�partition des eaux ayant un caract�re national et sur tout probl�me commun � deux ou plusieurs bassins. Sa composition, fix�e par le d�cret du 3 septembre 1965, est tripartite (administration, collectivit�s locales, usagers). Les comit�s de bassin, cr��s par l�article 13 de la loi du 16 d�cembre 1964, sont consult�s sur les questions faisant l�objet de la loi. Ils sont compos�s � parts �gales de repr�sentants de l�administration, des collectivit�s locales et des usagers (d�cret du 14 sept.
1966). Les missions d�l�gu�es de bassin, cr��es par le d�cret du 5 avril 1968, sont charg�es d�assurer les liaisons entre les diverses autorit�s et les services au niveau des bassins. Les comit�s techniques r�gionaux de l�eau ont �t� cr��s par le d�cret du 5 avril 1968. Ils sont pr�sid�s par le pr�fet de r�gion et comprennent un sp�cialiste de chacune des administrations int�ress�es. Ils ont un r�le d��tude en liaison avec la mission d�l�gu�e de bassin et participent � la pr�paration du Plan dans le domaine de l�eau.
POLLUTION DES MERS
Le dispositif d�crit ci-dessus permet de lutter contre la pollution d�origine tellurique.
Mais la r�glementation visant � prot�ger les mers ne peut r�sulter pour l�essentiel que d�accords internationaux. La France a ratifi� notamment la convention internationale de Londres pour la pr�vention de la pollution des eaux de la mer par les hydrocarbures (convention du 12 mai 1954 amend�e en 1962, 1969 et 1971) et l�accord d�Oslo du 15 f�vrier 1973 sur la r�-
glementation des op�rations d�immersion dans l�Atlantique du Nord-Est.
J. S.
Polo (Marco)
Voyageur italien (Venise 1254 - id.
1324).
Le Devisement du monde (la Des-
cription du monde), dit encore Il Milione (surnom d� moins � la mythomanie de l�auteur, d�ailleurs d�mentie par la connaissance moderne de ses sources chinoises, qu�� l�incr�dulit� de ses lecteurs) ou le Livre des merveilles du monde (titre d�abord r�serv� au seul exemplaire histori� de la biblioth�que du duc Jean de Berry), est le premier document � et le plus exceptionnel
� � travers lequel l�Occident a pu se repr�senter l�Orient ; bien plus, toutes les grandes d�couvertes des Temps modernes sont n�es de ce livre : les exp�ditions de Vasco de Gama* et de Christophe Colomb* n�ont �t� entreprises que pour partir � la conqu�te des fabuleux tr�sors qu�il r�v�lait, en contournant l�obstacle musulman qui s�opposait alors � la p�n�tration occidentale en Chine.
Jusqu�alors, l�Orient avait �t� pour les Occidentaux synonyme de terreur.
Et, au lendemain de la grande invasion mongole providentiellement repouss�e en 1241, les deux ambassades franciscaines de Jean du Plan Carpin (1245-1247) et Guillaume de Rubroek (1253-54) dans la capitale mongole s��taient sold�es par un �chec. Les fr�res Nic-colo (p�re de Marco) et Matteo Polo se mettent en route en 1261 et sont re�us � P�kin par Kūbīlāy* khān, qui les charge d�obtenir du pape l�envoi en Chine de � cent docteurs, savants dans les sept arts �. De retour � Venise en 1269, ils repartent en 1271, accompagn�s du jeune Marco, alors �g� de dix-sept ans, et munis par Gr�goire X d�une lettre et de pr�sents destin�s � Kūbīlāy, auquel ils se pr�sent�rent en 1275, dans sa r�sidence d��t� de Shangdu (Chang-tou auj. Kaiping), apr�s un voyage de quatre ans � travers l�Iran, le Pamir, le Turkestan oriental, la route du Gansu (Kan-sou) et le Cathay (Chine). Ils ne quitteront l�Extr�me-Orient que seize ans plus tard, en 1291, pour atteindre Venise en 1295. Fait prisonnier � la bataille de Curzola (1298), perdue par les V�nitiens contre les G�nois, Marco Polo occupe ses trois ann�es de captivit� (� G�nes) � dicter � son compagnon d�infortune Rustichello da Pisa le r�cit de ses voyages en Orient. Il passera le reste de sa vie � Venise.
La Description du monde est beau-
coup plus qu�un simple r�cit de voyage, C�est un tableau g�ographique, ethnique et �conomique de la Chine, un r�pertoire de ses croyances, de ses rites et de ses institutions, une anthologie des fables concernant son pass� l�gendaire (notamment sur Gengis* khān et le � Pr�tre Jean �), une chronique enfin de quinze ans de son activit� politique. Le t�moignage de Marco Polo est certes souvent lacunaire ou erron�, et le V�nitien ne r�siste pas toujours � la tentation d�embellir son r�cit ou d�exag�rer son r�le dans les �v�nements auxquels il a pris part ; on ne peut toutefois manquer d��tre frapp� par l�esprit critique avec lequel il cite les sources qu�il consulte sur les �v�nements, les moeurs et les contr�es qu�il downloadModeText.vue.download 66 sur 651
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n�a pu conna�tre directement. S�il n�a que des rudiments de chinois, il a une connaissance approfondie du mongol et surtout du persan, langue pratiqu�e dans toute la Chine centrale et orientale pour les �changes culturels et commerciaux. Enfin, l�ampleur de ses informations tient, autant qu�� l�exceptionnelle dur�e de son s�jour, aux fr�quentes missions qu�il eut l�occasion d�effectuer � l�int�rieur de la Chine pour le compte de Kūbīlāy, en qualit� notamment d�administrateur des gabelles.
Outre deux ambassades au Champa et � Ceylan, contr�es qu�il retrouvera sur la route de son retour en Europe par les mers du Sud, il accomplit en particulier deux grands voyages, l�un de P�kin au Yunnan (Yun-nan) et l�autre de P�kin au Fujian (Fou-kien).
R�dig� par Rustichello dans un fran-
�ais m�l� de v�nitien, le manuscrit original du Milione est perdu, mais le succ�s du r�cit fut tel qu�il fut aussit�t transcrit dans la plupart des langues romanes et en latin. On en conna�t 143 manuscrits dont les plus remarquables sont le manuscrit franco-italien no 1116 de la Biblioth�que nationale de Paris (d�but XIVe s.), le Livre des merveilles du monde du duc Jean de Berry (B. N., Paris, 1400), la version latine de F. Pipino (Florence, 1320) et la version
italienne de G. B. Ramusio (Naviga-tioni e viaggi, 1559). La d�couverte � Milan d�un manuscrit de 1795, copie d�un exemplaire latin de 1470 retrouv� ensuite � Tol�de, a donn� lieu � trois remarquables �ditions modernes, �tablies, en italien par L. F. Benedetto (Florence, 1928, et Turin, 1962), en anglais par A. C. Moule et P. Pelliot (Londres, 1938) et en fran�ais par L. Hambis (Paris, 1955).
J.-M. G.
L. F. Benedetto, Uomini e tempi. Pagine varie di critica e storia (Milan et Naples, 1953).
/ G. Del Guerra, Rustichello da Pisa (Pise, 1955).
/ L. Olschki, L�Asia di Marco Polo. Introduzione alla lettura e allo studio del � Milione � (Florence, 1955). / Nel VII Centenario della nascita di M. Polo (Venise, 1955). / La Civilt� veneziana del secolo di M. Polo (Florence, 1955).
Pologne
En pol. POLSKA, �tat d�Europe centrale ; 312 677 km 2.
LE CADRE NATUREL ET
LES R�GIONS
La Pologne est une vaste plaine (plus de 90 p. 100 du territoire se trouvent � moins de 300 m d�altitude), terminaison de la grande plaine glaciaire (dite
� germano-polonaise �), mais bord�e de montagnes au sud.
La Pologne des
montagnes
Elle se compose de deux ensembles qui forment la fronti�re linguistique et religieuse avec la Tch�coslovaquie.
� l�ouest de l�Odra, le rebord oriental et nord-oriental des montagnes hercyniennes des Sud�tes et des monts des G�ants (Karkonosze) pr�sente quelques petits massifs cristallins, des sommets � empreinte glaciaire ou nivale (vers 1 600 m d�altitude), des horsts et des foss�s primaires constituant des bassins �largis comme ceux de Jelenia G�ra et de Wałbrzych ; les vall�es, formant des d�fil�s ou des cuvettes, sont toutes affluentes montagnardes de l�Odra (Nysa Kłodzka, Bystryca, Bobra et Kwisa ; enfin, constituant la fronti�re avec la
R. D. A., la Nysa Łużycka).
Ces montagnes ont �t� peupl�es
par des pasteurs-agriculteurs qui pratiquaient la transhumance avec les vall�es et l�avant-pays et par des mineurs attir�s par les gisements des filons �ruptifs (plomb, zinc, or). La for�t est d�coup�e, les hauts sommets arrondis et d�nud�s sont sem�s de chalets domestiques. La fixation dans les vall�es de la population des hauteurs, l�industrialisation des villes de bassins et de vall�es, la modernisation des vieilles industries du verre, du bois et des textiles constituent les grandes orientations actuelles de d�-
veloppement. Jelenia G�ra, Kłodzko, avec quelques dizaines de milliers d�habitants chacune sont les centres industriels les plus importants. Pr�s de Wałbrzych (120 000 hab.), plusieurs millions de tonnes de charbon brun sont extraites ; Kłodzko est demeur� un centre de commerce en rapport avec les pays tch�ques. L��levage moderne et les cultures fourrag�res ont transform� la vieille agriculture pastorale.
Un tourisme populaire de masse s�est d�velopp�, utilisant les chalets pas-toraux des hauts sommets d�sormais d�laiss�s, avec m�me des r�sidences secondaires. De nouvelles ressources polym�talliques et surtout de lignite � Turosz�w � la fronti�re de la R. D. A.
(avec �change de main-d�oeuvre) ont contribu� � transformer cette r�gion.
Enfin, les pays qui descendent par gradins, collines, terrasses �tag�es, plus ou moins couverts de loess, en direction de l�Odra moyenne sont de riches campagnes alluviales ou loessiques o� se concentre, command� par la ville d�Opole, l�essentiel d�une vie rurale domin�e par l��levage.
La Pologne carpatique est plus large et un peu moins longue, coup�e par la nouvelle fronti�re sovi�to-polonaise.
Elle se compose des hautes pyramides cristallines creus�es de lacs qui caract�risent les Tatry et la fronti�re avec la Slovaquie (le pic de Gerlachovka, en Slovaquie, avec plus de 2 600 m, est le point culminant) ; c�est un pays malais�ment travers� (cols trop �lev�s).
La plupart des montagnes moyennes en contrebas forment les Beskides
occidentales et orientales, constitu�es de cha�nons de flysch surtout gr�-
seux qui descendent, par paliers et de bassins montagnards, en direction de la Vistule. La plus haute partie a �t� colonis�e par des pasteurs polonais et valaques qui pratiquaient il y a peu de temps encore une vie de remues pastorales primitives avec transhumance et nomadisme ; de nos jours, la plus grande station de sports d�hiver des pays socialistes, Zakopane, attire des centaines de milliers d��trangers et de Polonais et a contribu�, pour des raisons de ravitaillement, � la stabulation des troupeaux. Le bassin de la rivi�re Dunajec a un relief glaciaire, traverse des lacs mi-naturels, mi-artificiels et se termine pr�s de Tarn�w. Les autres affluents de la Vistule tranchent les grandes directions longitudinales du flysch, ce qui d�termine la formation de d�fil�s, de bassins plus ou moins �largis o� se concentre, autour de bourgs de quelques milliers d�habitants, une industrie du bois et du textile.
L�avant-pays est plus complexe
jusqu�� la Vistule. � l�est, le plateau de Lublin est une des r�gions agricoles les plus riches du pays avec le bl�, les plantes sarcl�es. Lublin, ancien grand march� de produits agricoles et centre d�industries alimentaires, a souffert de la proximit� de la fronti�re, mais a conserv� ses quelque 240 000 habitants, son universit� c�l�bre, et est devenue une ville de textiles et d�industries m�caniques.
Au sud, Sandomierz a donn� son
nom � un bassin s�dimentaire. Il reste dans cette r�gion quelques gisements de p�trole et de gaz naturel. Rzesz�w est une petite capitale agricole, pastorale, textile, au centre d�une des r�-
gions rurales les plus surpeupl�es de la Pologne et o� l�absence de collectivisation a entra�n� la prolif�ration de tr�s petites exploitations � temps partiel.
La Petite Pologne, Małopolska,
se situe au nord de la Vistule et peut �tre consid�r�e comme appartenant � l�avant-pays carpatique. Elle se compose de vieilles montagnes bien aplanies, le massif de la Sainte-Croix (Świętokrzyskie G�ry) avec la fameuse Łysa G�ra, o� apparaissent quelques
karsts et des cha�nons appalachiens � la faveur d�un exhaussement du socle.
Dans les gr�s permiens et le Lias argi-leux, on exploite depuis longtemps des minerais de fer (bassin de Kielce), du plomb, du zinc et du cuivre. Le pays de la Nida, affluent de la rive gauche de la Vistule, est un plateau creus� de vall�es et couvert de riches couches de loess �volu�es en terres noires. C�est par excellence le pays du bl�, de la betterave � sucre et des ol�agineux.
Les exc�dents de population rurale ont contribu� � la population des bourgs.
Le � Jura � de Cracovie se compose d�une cuesta et d�un revers tourn�s en direction de la haute Sil�sie. De beaux karsts souterrains y ont �t� inventori�s.
Sous les derni�res collines se pr�sente d�j� le riche bassin de Sil�sie*. Le fer appara�t au nord dans la curieuse ville de Częstochowa, sur la haute Warta.
Le Trias y pr�sente des aspects m�tal-lif�res, on trouve du zinc, du plomb, de l�antimoine, si bien que, si une partie de la ville est rest�e centre de p�lerinage national (culte de la Vierge noire qui sauva la Pologne des Su�dois au XVIIe s.), une autre, la ville basse, ouvri�re, m�tallurgique, ignore presque la premi�re. Enfin, au sud, c�est Cracovie*. La haute Sil�sie forme la partie industrielle du bas pays des montagnes du sud de la Pologne.
La Pologne littorale
Depuis la Seconde Guerre mondiale, la Pologne a gagn� plus de 500 km de c�tes. La nouvelle fa�ade maritime se compose de plusieurs �l�ments.
L�embouchure complexe de l�Odra
est ramifi�e, avec le port de Szczecin, le plus actif par le trafic (10 Mt) et qui �tend vers l�aval ses installations downloadModeText.vue.download 67 sur 651
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jusqu�au lac (aujourd�hui r�serve naturelle) de Wolin et � Świnoujście, devenu un avant-port.
Plus de 400 km de c�tes relativement �lev�es, o� le soubassement gr�seux ou calcaire, couvert par des d�p�ts morai-
niques �pais, appara�t rarement, sont constitu�s de falaises. Elles forment la Kachoubie, aux franges trou�es de lacs et o� aboutissent de courts fleuves qui ont fix� par leur embouchure le site des ports tels que Kołobrzeg, Ustka, Łeba, ports de p�che c�ti�re et hautu-ri�re dans la Baltique, qui poss�dent aussi des chantiers de construction de navires de p�che.
Le grand golfe de Gdańsk est form� de ce que la terminologie internationale appelle haff (le golfe), ferm� en partie par le nehrung (la fl�che sableuse qui s��largit et s�avance) : la fl�che de Hel en Pologne, au nord de l�agglom�ration de Gdańsk*-Sopot-Oliwa-Gdynia, celle de la Wiślana � l�est, dont la partie m�ridionale, fermant compl�tement la partie du golfe de la Vistule, appartient seule � la Pologne.
L�embouchure complexe de la Vis-
tule se divise en plusieurs bras. �
l�est, celui de Nogat d�bouche dans le golfe de la Vistule ; au centre, le bras principal de la grande Vistule est sans agglom�ration notable ; � l�ouest, les bras multiples, en partie artificiels, de la Vistule Morte (Wisła Martwa), viennent d�boucher dans l�ancien port de Gdańsk.
Puissance baltique, la Pologne l�est par l�activit� globale de ses ports (pr�s de 30 Mt), dont le trafic est lib�r� par l�action de brise-glace durant l�hiver.
Elle l�est par la p�che et ses industries, notamment de construction de navires, une partie de la p�che lointaine s�effectuant dans l�Atlantique, o� a pris place une imposante flotte polonaise. Elle l�est aussi par l�importation de minerai de fer su�dois, les exportations de bois, de soufre, de houille et de coke, de minerais non ferreux, en grande partie en direction du Comecon. Elle se pose depuis la guerre comme la rivale en Baltique des r�publiques baltes de l�U. R. S. S., de la Finlande, de la Su�de et du Danemark.
La Grande Plaine
polonaise
En apparence, elle est monotone, mais, en fait, elle se compose d��l�ments morphologiques, climatiques et p�dologiques divers.
Au nord, le pays dit � des croupes baltiques � offre les paysages les plus �lev�s et les plus accident�s de la plaine, formant l�amas complexe des d�p�ts morainiques de la Grande Plaine, ceux de la derni�re glaciation.
Ce sont donc les moraines les plus fra�ches du pays. Mais leur agencement est encore anarchique : les collines ont des formes ind�cises, et l�hydrographie, mal hi�rarchis�e, comporte de nombreux lacs qui sont plus ou moins des marais � peine ass�ch�s. La r�gion, qui fait partie des territoires r�cup�r�s en 1945, a �t� partiellement d�sert�e, mais les grands domaines des junkers prussiens sont devenus des exploitations d��tat. En outre, un tourisme intense, populaire, a pris naissance depuis la Lib�ration dans cette r�gion verdoyante, bien ravitaill�e (surtout en produits laitiers) et o� les sports � voile et de rivi�re sont encourag�s. Il faut distinguer : � l�ouest de la Vistule, le Pomorskie (arri�re-pays maritime) ; � l�est, la moiti� m�ridionale de l�ancienne Prusse-Orientale, aux terrains plus pauvres et aux hivers plus froids, moins peupl�e en partie en raison de ces caract�res. La fra�cheur due � la proximit� de la c�te favorise partout les for�ts, les mar�cages, les cultures sur sols fortement podzoliz�s comme celles du seigle et de la pomme de terre.
Les rubans alluviaux, proglaciaires, repr�sent�s surtout par l�Odra, forment des vall�es larges telles que celles de la Warta et surtout de la Vistule, bord�es de terrasses alluviales, parfois couvertes de loess. Ils pr�sentent des branches ouest-est, parall�les au recul de l�inlandsis, les pradoliny, visibles sur les affluents de moindre importance, comme le Bug, la Pilica, le Narew, et laissant appara�tre, comme aux portes de Varsovie, de vieilles for�ts (Kampinoska Puszcza) et des marais. Les vall�es ont fix� le site de grandes villes : Wrocław, Poznań, Varsovie, Toruń, Bydgoszcz.
De vastes plaines fluvio-glaciaires de sables et d�argiles s��tendent vers le sud jusqu�aux plateaux et terrasses couverts de loess et marquent l�extension jusqu�aux montagnes du sud des d�p�ts de l�avant-dernier stade de la
glaciation dite de la Saale. Ces d�p�ts ont r�gularis� les cours hydrographiques, laiss� de vastes plaines sablo-argileuses ou des c�nes de d�jection fluvio-glaciaires, aux sols podzoliques pauvres. Ils repr�sentent l�image la plus classique de la Pologne moyenne, caract�ris�e par une agriculture pauvre et l�absence de tr�s grandes villes.
� l�est, les plaines de Mazovie et de Podlachie, travers�es par le Narew et le Bug, sont plus s�ches, plus plates et plus cultiv�es, bien que for�ts et p�turages y occupent de vastes espaces.
Ces plaines sont consid�r�es comme les r�gions les moins d�velopp�es de la Pologne.
� l�ouest, la grande plaine de Ku-jawy (Cou�avie) et de Grande Pologne pr�sente des interfluves plus marqu�s, des moraines de fond, des mar�cages.
Le climat, plus occidental, y est aussi plus atlantique, l�amplitude annuelle plus faible. Poznań exerce une forte influence sur les r�gions environnantes.
Le plateau de Ł�dź, au sud-ouest de Varsovie, est hercynien par le substratum qui appara�t par places et fournit quelques minerais. Mais la ville de Ł�dź*, gr�ce � la diffusion de son industrie textile, a profond�ment transform� la campagne, o� de nombreux bourgs sont anim�s par l�industrie textile.
La Grande-Pologne groupe les pays monotones du sud de la Warta jusqu�� l�Odra, au sud. Elle reste domin�e par Poznań au nord, par le bassin de haute Sil�sie au sud. Mais de vastes assainissements ont permis une f�condit� des sols plus forte qu�ailleurs. C�est la plaine c�r�ali�re par excellence ; on y cultive le bl�, le seigle, l�orge, la pomme de terre et la betterave � sucre, le colza et les ol�agineux ; l��levage y reste relativement r�duit. La production mini�re, provenant d�un substratum faill�, comprend de beaux gisements de lignite encore � peine exploit�s et de non-ferreux, ainsi que des minerais destin�s � l�industrie chimique.
Au sud-est, la plaine de Lublin et le plateau du m�me nom annoncent les r�gions mar�cageuses de la Bi�lorussie
et les campagnes loessiques qui forment � l�est de la fronti�re, autour de la ville de Lvov, la Pol�sie et de la Podolie.
A. B.
L�HISTOIRE DE LA
POLOGNE JUSQU�EN
1945
Une tr�s ancienne terre
slave
Les termes de Pologne et de Polonais apparaissent dans les sources �crites au milieu du Xe s., mais le territoire et le peuple qu�ils d�signent ont alors un long pass� slave.
y Tr�s d�velopp�es depuis la restauration de la Pologne, les recherches arch�ologiques permettent de supposer l�existence d�un peuplement pro-toslave d�s le IIIe mill�naire av. J.-C.
y 1400-400 av. J.-C. : la civilisation
� lusacienne � occupe la presque
totalit� du territoire de la Pologne actuelle, cr��e ou assimil�e par ces anc�tres des Slaves.
y 600-200 av. J.-C. : la civilisation pom�ranienne (urnes fun�raires �
visage) na�t de leur contact avec les peuples voisins ou les envahisseurs temporaires (Baltes, Celtes, Germains, Scytho-Sarmates). Les fouilles du site fortifi� de Biskupin (550-400
av. J.-C.) ou de Michelin (pr�s de Włocławek) attestent la continuit� de certains traits de civilisation jusqu�au haut Moyen �ge polonais (techniques de l�architecture en bois, formes de l�habitat).
y Ier-VIe s. apr. J.-C. : anim� par la
� route de l�ambre �, le territoire polonais entre en contact avec la civilisation de l�Empire romain avant d��tre travers� par les Grandes Invasions.
y Entre le VIIe s., qui marque la fin des migrations slaves, et le Xe s., qui voit na�tre le duch� de Pologne, l�ethnie polonaise, �tablie dans les bassins de l�Odra et de la Vistule, se diff�rencie au sein de la communaut� des Slaves occidentaux.
Gen�se de l��tat polonais (VIIe-Xe s.)
y VIIe-IXe s. : gr�ce � la reprise des activit�s commerciales dans le centre de l�Europe, qui favorisent l�agriculture de labourage (usage de l�araire � soc de fer) et l�artisanat, les tribus group�es autour de leurs castra (grody) se donnent une organisation politique r�gionale, domin�e par les plus puissantes d�entre elles : en Sil�-
sie autour de Wrocław et Opole, les Sl�zanes ; en Pologne centrale autour de Gniezno et Poznań, les Polanes (de pole, le champ) ; en Pologne m�ridionale autour de Cracovie, les Vislanes.
Malgr� une position g�ographique
tr�s favorable, un d�veloppement
�conomique plus rapide qu�ailleurs (la grande voie commerciale ouest-est passe par Cracovie) et une puissance r�elle, les Vislanes ne jouent pas un r�le actif dans la formation de la Pologne. Vers 875-879, ils r�sistent en vain � l�expansion �vang�lisatrice des Moraves (saint M�thode), puis passent sous le contr�le des Tch�ques et enfin des Polanes.
y Milieu du IXe s. : l�unification part de Gniezno et se fait autour de la Grande (ou Vieille) Pologne, au profit downloadModeText.vue.download 68 sur 651
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des princes polanes : la dynastie des Piast*.
y 960-992 : le duc Mieszko Ier* est le premier Piast historique. Il fait entrer son peuple dans la chr�tient� romaine (966), et sauvegarde son ind�pendance aux portes du Saint Empire romain germanique. Il donne � son �tat les fronti�res que la Pologne a retrouv�es, � peu de chose pr�s, en 1945.
La Pologne des Piast
(Xe-XIVe s.)
992-1025 :
�ph�m�re puissance de l�empire
de Boleslas Ier le Vaillant
y Le fils de Mieszko, Boles-
las (Bolesław), fait d�embl�e de la Pologne une grande puissance
europ�enne par ses conqu�tes et
sa lutte victorieuse contre l�Em-
pire germanique, qui reconna�t son ind�pendance.
y 1000 : cr�ation de l�archev�ch� de Gniezno, m�tropole de l��glise de Pologne.
y 1025 : couronnement de Boles-
las Ier, roi de Pologne. Son empire s��croule � sa mort.
1025-1138 :
unit� pr�caire et conqu�tes
�ph�m�res
y Les app�tits des f�odaux encou-
rag�s par l�Empire bouleversent p�-
riodiquement la coh�sion interne de l��tat, restaur�e tour � tour par Casimir Ier le R�novateur (Kazimierz Ier Odnowiciel) [1034-1058], qui transf�re la capitale � Cracovie, Boleslas II le Hardi (1058-1079) et Boleslas III Bouche-Torse (1102-1138).
y 1121-22 : nouveau rattachement
de la Pom�ranie occidentale � la
Pologne.
y 1124-1138 : �vang�lisation de cette r�gion.
1138-1320 :
le morcellement en duch�s ;
l��glise de Pologne seul �l�ment
d�unit�
L��vangile p�n�tre dans les masses.
Soutenus par des princes pieux, de grands pr�lats fondent des �coles et recrutent un clerg� national. Ses �crivains, form�s dans les universit�s de France et d�Italie, rattachent fortement le pays � la civilisation de l�Occident chr�tien et entretiennent l�id�e de l�unit� (Chroniques de Wincenty Kadłubek [v. 1150-1223], �v�que
de Cracovie ; Chronique de Grande Pologne). Les premiers monuments
en langue polonaise sont tardifs et r�-
pondent � la n�cessit� pour le clerg� de se faire entendre du peuple (Sermons de Sainte-Croix (Świętokrzyskie Kazania) ; Hymne � la M�re de Dieu
[Bogurodzica, fin du XIIIe s.], entonn� � Grunwald). Le m�c�nat princier et seigneurial permet aux pr�lats et abb�s, souvent venus de l�Occident (pays rh�-
nan et mosan, Italie), de favoriser la floraison quelque peu tardive de l�art roman et d�acclimater le gothique.
Les monast�res animent la vie �conomique et intellectuelle : b�n�dictins � Tyniec, Mogilno, Łysa G�ra ; cisterciens � Sulej�w, Wąchock ; pr�montr�s � Wrocław. Dans la seconde moiti� du XIIIe s., les ordres mendiants (Dominicains et Franciscains) connaissent un succ�s �clatant en relation avec l�essor des villes. En 1253, ils obtiennent la canonisation de saint Stanislas, patron de la Pologne.
y 1279-1320 : luttes pour la r�unification du royaume. L�essor �conomique des villes, soucieuses de supprimer les obstacles aux �changes, et la menace croissante de l�expansion germanique assurent aux initiatives des princes, outre l�appui de l��glise, le concours des bourgeois et des chevaliers. Comptant de nombreux allemands, la bourgeoisie est favorable aux souverains �trangers ; la chevalerie assure la victoire du Piast de Cou�avie.
y 1320 : Ladislas Ier le Bref
(Władysław I Łokietek) roi de Po-
logne ; fin du morcellement.
La menace germanique
y 1181 : la Pom�ranie occidentale est in-f�od�e � l�Empire.
y 1226 : le Piast Conrad de Mazovie fait venir les chevaliers Teutoniques en Pologne et leur donne en fief la terre de Chełmno (Culm), o� ils fondent Toruń (Thorn).
y 1249-1252 : le margrave de Brandebourg s�empare de la terre de Lubusz.
y 1230-1283 : l�ordre Teutonique
conquiert la Prusse et franchit le Ni�men.
y 1308-09 : il conquiert Gdańsk* et la Po-m�ranie orientale : la Pologne a perdu tout acc�s � la mer.
1320-1370 :
la restauration du royaume et son
apog�e ; Casimir III* le Grand y 1320-1333 : la collusion des chevaliers Teutoniques, du Brandebourg et du roi de Boh�me emp�che Ladislas le Bref de reconstituer l��tat des fondateurs : la Pom�ranie et la Sil�sie demeurent sous domination germanique.
y 1333-1370 : r�aliste, Casimir III le Grand cherche des compensations dans une expansion victorieuse vers l�est. Son r�gne prestigieux est une p�riode de consolidation interne de la monarchie, de prosp�rit� sagement assur�e et d�essor culturel.
y 1346-1360 : codification du droit coutumier.
y 1364 : cr�ation de l�universit� de Cracovie, la deuxi�me en Europe
centrale.
y La couronne passe en 1370 au
neveu du dernier Piast, Louis Ier d�Anjou, roi de Hongrie.
1370-1386 :
de la maison d�Anjou aux
Jagellons*
y 1374 : le privil�ge de Ko�ice r�duit les imp�ts de la noblesse � une taxe infime en �change de la transmission du tr�ne aux filles du roi Louis, qui n�glige le royaume.
y 1384 : sa fille Hedwige d�Anjou, couronn�e � roi � de Pologne � l��ge de 10 ans, est contrainte par la cour d��pouser le grand duc de Lituanie Jogaila (1386) ; pour devenir roi de Pologne, celui-ci abjure le paganisme avec son peuple, conform�ment �
l�acte d�union de Krewo (ou Krevo)
[14 ao�t 1385], qui �tablit une union personnelle entre la Pologne et la Lituanie, dirig�e contre l�ennemi commun : l�ordre Teutonique.
y 1386 : sous le nom de Ladislas II Jagellon (1386-1434), il fonde la dynastie qui portera la Pologne � son apog�e.
XIIe-XIVe :
croissance �conomique et
mutations sociales
L�intensification de l�agriculture et la colonisation des espaces forestiers g�n�ralisent le cens, am�liorant la situation juridique et �conomique des paysans. L�afflux de colons �trangers (allemands, flamands, wallons et juifs) stimule le progr�s technique, acc�l�re la croissance des villes en donnant une impulsion nouvelle � l�artisanat et au commerce ; il transforme les rapports juridiques et sociaux dans les villages et les villes franches dot�s du jus teuto-nicum, dont l�adoption se g�n�ralise au XIIIe s., sur le mod�le des fondations si-l�siennes. Le paysan polonais le revendique aussi, et le servage dispara�t progressivement. L�afflux des �trangers n�affecte pas au m�me degr� tout le territoire. Il germanise progressivement la basse Sil�sie et la Pom�ranie ; ailleurs, un patriciat allemand pr�vaut dans les villes. Classe ouverte aux limites incertaines, la noblesse (szlachta) a eu beaucoup de mal � faire reconna�tre ses privil�ges. Elle se caract�rise par une masse pr�dominante de simples chevaliers et l�absence de hi�rarchie f�odale.
Malgr� la disparit� croissante des fortunes, tous ses membres restent �gaux en droit. Le terme de magnat n�appara�tra qu�au XVIe s. L�extinction de la dynastie nationale ouvre la voie � son ascension politique.
L�apog�e de la Pologne
m�di�vale :
les premiers Jagellons
(XVe s.)
La lutte contre l�ordre Teutonique Le lien �tabli entre la Pologne et la Lituanie permet de concentrer des forces capables de mettre un terme � l�expansion germanique.
y 1410 : la bataille de Grunwald
(Tannenberg) brise la puissance militaire de l�ordre. La Lituanie recouvre un acc�s � la mer en Samogitie, mais non la Pologne.
y 1410-1454 : la possibilit� croissante d�exporter les c�r�ales polonaises vers l�Occident suscite �
Gdańsk de fortes aspirations � la r�union avec la Pologne.
y 1454 : insurg�e contre l�ordre Teutonique, la Prusse est incorpor�e au royaume par Casimir IV Jagellon.
y 1454-1466 : guerre de Treize Ans.
y 1466 : la � paix perp�tuelle � de Toruń rend � la Pologne, avec la
Pom�ranie de Gdańsk et la Warmie
(Malbork [Marienburg], Elbląg), un acc�s � la Baltique. L�ordre se reconna�t le vassal de la couronne polonaise et transf�re sa capitale � K�nigsberg (Kr�lewiec).
Terre latine
Le XVe s. est le grand si�cle de l�universit� de Cracovie, restaur�e en 1400 : elle participe activement aux grands d�bats religieux de l�Occident et affirme une pens�e politique hardie (Paweł Włodkowic [Paulus Vladimiri], Jan Ostror�g). La renomm�e de son �cole d�astronomie et de math�matiques est grande, et Copernic y �tudie entre 1492 et 1496. Cracovie ouvre sa premi�re imprimerie en 1473. L��lite eccl�siastique se rallie � l�humanisme pr�curseur de la Renaissance avec Gr�-
goire de Sanok, archev�que de Lw�w downloadModeText.vue.download 69 sur 651
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(� en 1471) ou le chanoine Jan Długosz (1415-1480), dernier des chroniqueurs m�di�vaux et premier des historiens modernes (Historia polonica, 1455-1480).
Le d�veloppement de l��conomie
domaniale et le retour au servage Apr�s 1466, l�exportation massive du bl� par Gdańsk �l�ve la rentabilit� de l�exploitation des r�serves seigneuriales, fond�e sur la corv�e. Les nobles �tendent leurs domaines par tous les
moyens. D�pouill�s de leurs tenures, astreints � des corv�es sur la r�serve seigneuriale (folwark), les paysans sont progressivement r�duits au servage.
Une s�rie de lois vot�es entre 1496 et 1532 attachera l�homme � la terre et � la personne du ma�tre.
L��laboration de la � d�mocratie
nobiliaire �
La szlachta profite des guerres pour obliger les souverains � accro�tre ses privil�ges socio-�conomiques et � lui reconna�tre un r�le politique par l�extension des pr�rogatives des di�-
tines (assembl�es territoriales de la noblesse), qui, avec le temps, donnent naissance � la di�te bicam�rale.
y 1425-1433 : privil�ge neminem cap-tivabimus nisi iure victum (immunit� personnelle).
y 1454 : privil�ge de Nieszawa ; pas de mobilisation g�n�rale ni d�imp�ts nouveaux sans l�assentiment des di�tines.
y 1493 : la di�te g�n�rale (Sejm Walny), de Piotrk�w inaugure le syst�me bicam�-
ral : S�nat d�sign� par le roi ; Chambre des nonces.
y 1496 : le privil�ge de Piotrk�w r�serve � la noblesse la propri�t� fonci�re, les fonctions d��tat, les hautes fonctions eccl�siastiques.
y 1504 : interdiction de cumuler les grands offices (victoire sur les magnats).
y 1505 : constitution Nihil novi (toute loi doit �tre consentie par la Chambre des nonces) ; le pouvoir appartient d�sormais au � roi au Parlement �.
Le � Si�cle d�or � de la
� r�publique nobiliaire �
(XVIe s.)
Au XVIe s., le r�gne des deux derniers Jagellons, Sigismond Ier le Vieux (Zygmunt I Stary) [1506-1548] et Sigismond II-Auguste (1548-1572), marque l�apog�e de la Pologne.
L��tat le plus �tendu d�Europe :
l�expansion vers l�est et la
Baltique
D�une superficie de 260 000 km 2, l��tat polonais passe � 815 000 et compte 7,5 millions d�habitants.
y 1525 : le grand ma�tre Albert de Brandebourg, converti au luth�ranisme, s�cularise l�ordre Teutonique et reconna�t la suzerainet� de la Pologne sur la � Prusse ducale �.
y 1526 : l�extinction des Piast de Mazovie am�ne le rattachement de
Varsovie � la couronne.
La noblesse polonaise s�engage de plus en plus dans les guerres lituano-moscovites pour le contr�le des terres russes et de leur d�bouch� baltique.
La perte de Smolensk (1514) est compens�e par l�acquisition de la Livonie, l�gu�e en 1561 par les chevaliers Porte-Glaive et disput�e par Ivan IV le Terrible jusqu�� l�issue de la � guerre du Nord � (1582). Par l�Union de Lublin (1569), le royaume de Pologne et le grand-duch� de Lituanie* forment une � R�publique � une et indivisible, gouvern�e par une di�te unique et un souverain �lu en commun ; chaque
�tat garde ses lois, son administration, son arm�e particuli�res. La noblesse lituano-ruth�ne acquiert tous les pri-
vil�ges conquis par la szlachta. En rattachant � la Couronne de Pologne les possessions ukrainiennes du grand-duch�, cet acte oriente vers l�est et le sud-est les ambitions polonaises.
Une prosp�rit� in�gal�e :
le � grenier de l�Europe �
Le d�veloppement �conomique, sen-
sible d�s le milieu du XVe s., se poursuit jusqu�au d�but du XVIIe s., en faveur de la noblesse et de la bourgeoisie.
Le chevalier s�est mu� en propri�taire terrien. La szlachta dirige elle-m�me ses exploitations, d�friche for�ts et terres incultes, s�int�resse au progr�s agronomique et profite des prix �lev�s du bl� par rapport aux objets manufactur�s. Le long de la Vistule et des ses affluents, d�imposants greniers collectent les c�r�ales drain�es par Gdańsk, qui exporte aussi le bois, la poix, le lin, le chanvre et importe surtout des objets fabriqu�s. Le volume de son commerce maritime ne cesse de cro�tre jusqu�en 1618. L�essor des villes n�est pas encore frein� par les privil�ges nobiliaires et la l�gislation antibourgeoise de la di�te. Les cit�s rassemblent plus du cinqui�me de la population totale. Leur patriciat rivalise avec les magnats sur les plans mat�riel et culturel. La constitution de 1565, qui interdit aux bourgeois le commerce du bl�, n�entrera jamais en vigueur. De nombreuses compagnies mixtes de nobles et de bourgeois prosp�rent. L�interdiction d�acqu�rir des propri�t�s fonci�res favorise l�investissement dans les entreprises : un d�but d�organisation capitaliste appara�t.
Cracovie conna�t alors son �ge d�or, mais sa pr�pond�rance �conomique est menac�e par Varsovie*, qui devient la capitale en 1596.
Le triomphe politique de la
szlachta et sa fragilit�
La masse tumultueuse et peu cultiv�e de la szlachta craint tout ce qui rappelle l�absolutisme. Oscillant entre le tr�ne et les magnats, elle saisit toutes les occasions pour limiter le pouvoir du roi et surtout rabaisser l�aristocratie la�que et eccl�siastique (1557, fin des immunit�s fiscales). L�extinction des Jagellons lui
permet de soumettre � la di�te le roi d�sormais �lectif. Dirig�e par Jan Zamoyski (1542-1605), elle parvient pendant l�interr�gne, � obtenir que tous les nobles participent directement � l��lection royale et votent par acclamations.
Elle impose � Henri de Valois (futur roi de France Henri III) les pacta conventa qui stipulent un contr�le rigoureux du pouvoir royal (1573). Le roi Henri s��tant enfui de Cracovie, d�s 1574 elle le remplace par le prince de Transylvanie �tienne Ier B�thory (Stefan B�-
tory) [1576-1586], dont les tendances absolutistes accentuent son caract�re ombrageux. Elle sait encore � �mousser � les opposants pour sauvegarder le principe de l�unanimit� du vote � la di�te. Mais la puissance �conomique des magnats, d�cupl�e par l�Union de Lublin, modifie le rapport des forces au d�triment de la moyenne noblesse.
La civilisation de la Renaissance L��panouissement artistique du r�gne de Sigismond Ier le Vieux co�ncide avec le triomphe de l�humanisme et un exode massif vers les universit�s �trang�res. Jan Zamoyski persuade �tienne B�thory d��riger en universit� le coll�ge j�suite de Wilno (1578) ; lui-m�me en fonde une dans la ville de Zamość (1594). Le nombre d��coles paroissiales double, et le quart de la population masculine sait lire et �crire.
Le nombre tr�s �lev� d�imprimeries accro�t la diffusion de la culture. L��ge d�or de la R�publique romaine fascine la szlachta et propage le culte du latin classique. Mais les dissidents introduisent la langue polonaise dans leurs �coles (acad�mie de Pińcz�w) ; depuis 1543, les constitutions de la di�te sont r�dig�es en polonais ; les d�bats de la R�forme l�introduisent dans la th�ologie. Fond�e par Mikołaj Rej, qui le premier veut n��crire qu�en polonais, une litt�rature nationale s�affirme avec �clat dans la seconde moiti� du si�cle � le � Si�cle d�or � � avec Jan Kochanowski*, gr�ce auquel l�assimilation parfaite de l�Antiquit� devient un aspect essentiel de la tradition polonaise. La r�flexion critique appliqu�e aux probl�mes religieux, politiques et sociaux suscite une riche litt�rature domin�e par l�oeuvre capitale de A. F. Modrzewski.
L�� asile des h�r�tiques �
Un esprit de tol�rance sans exemple en Europe �pargne � la Pologne les guerres de Religion. Le luth�ranisme pr�ch� en Pom�ranie et en Grande
Pologne d�s 1518 ne trouve qu�une audience limit�e, � cause de son origine germanique et de sa subordination au pouvoir du prince. Une �lite v�n�re �rasme. Apr�s 1540, le calvinisme conquiert les repr�sentants les plus instruits et politiquement les plus actifs de la szlachta, car il corrobore ses choix. Seule la Mazovie restera prot�g�e par son inculture : en 1554, la majorit� des 20 � 25 p. 100 de nobles dissidents est calviniste. Ils dirigent le mouvement � ex�cutif � (r�forme des institutions) et m�nent la Chambre des nonces. Les � fr�res Polonais � propagent la doctrine antitrinitaire venue d�Italie (cat�chisme de Rak�w), et la Pologne est, avec la Transylvanie, le seul asile des sociniens. En 1563, la di�te interdit l�ex�cution des sentences des tribunaux eccl�siastiques par l��tat. Les incertitudes de l�interr�gne d�terminent le vote de la Conf�d�ration de Varsovie (1573), qui proclame la paix religieuse et la libert� absolue de conscience. Elle est incluse dans les pacta conventa. Mais l��glise romaine se ressaisit et se r�forme elle-m�me sous l�impulsion de Stanislaus Hosius (Stanisław Hozjusz), �v�que de Warmie, auteur de la c�l�bre Confessio fidei catholicae christianae (1557) et cardinal-l�gat au concile de Trente.
Les J�suites, qu�il introduit en 1564, opposent � la R�forme l��loquence de Piotr Skarga (1536-1612) et prennent en main la jeunesse noble. D�s la fin du si�cle, soutenu par la royaut�, le catholicisme a reconquis la plus grande partie du terrain. En 1596, l�Union de Brzesć (Brest) �tend l�autorit� du pape aux Ruth�nes uniates, qui conservent le downloadModeText.vue.download 70 sur 651
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rite grec : l�orthodoxie devient le fleu-ron des libert�s cosaques.
Ambitions excessives et
grands d�sastres (1586-1667)
1586-1648 :
le tournant de la R�publique
Avec la dynastie su�doise des Vasa, la R�publique vit sur le prestige acquis et �difie encore la � plus grande Pologne �. Mais son �tendue m�me
la rend vuln�rable, et les ambitions dynastiques de Sigismond III Vasa (1587-1632) accumulent les menaces.
y Des guerres ruineuses et impopulaires avec la Moscovie (1610-1618), qui rend Smolensk et Tchernigov
(1619), avec les Turcs (1620-21) et surtout avec la Su�de (1600-1629), qui s�empare de la Livonie maritime.
y La r�action catholique : le roi �carte les dissidents des affaires publiques ; la Contre-R�forme triomphe dans les villes, elle se gagne l�aristocratie et pourra d�s 1638 pers�cuter les fr�res Polonais.
y Une grave crise politique (1606-1609) : le rokosz de Mikołaj Ze-
brzydowski (1553-1620) oppose
l�insurrection l�gale, pr�vue par les pactes d��lection, aux efforts d�ploy�s par la Cour pour �tablir la monarchie absolue et h�r�ditaire.
y Le triomphe des magnats : �tendant leurs domaines, leur richesse, leur influence, ils s��rigent en d�fenseurs de la � libert� d�or �. Ils d�poss�-
dent l��tat de ses fonctions (arm�es des � roitelets � de l�est) ou les font transf�rer aux di�tines (d�centralisation fiscale), asservies � leurs desseins par une client�le de hobereaux fam�-
liques, camp�s de fa�on savoureuse dans les M�moires de Jan Chryzostom Pasek.
y 1632-1648 : Ladislas IV Vasa
ram�ne une paix honorable, mais
l�extension syst�matique du servage en Ukraine au profit d�une nouvelle aristocratie polonis�e (Wiśniowiecki, Ostrogski) provoque la r�volte des Cosaques Zaporogues conduits par
Bohdan Chmielnicki, ou Khmel-
nitski (1648), qui soul�ve les masses populaires.
1648-1660 :
� Le D�luge � (potop)
Succ�dant alors � son fr�re, Jean II Casimir (1648-1668) ne peut conjurer les p�rils. Alli�s d�abord aux Turco-Tatars (1648-1651), les Cosaques se placent sous l�autorit� du tsar (1654), qui envahit la Bi�lorussie et la Lituanie ; les Su�dois conqui�rent la presque totalit� du pays gr�ce � la trahison des nobles et aux sympathies des dissidents (1655). Un sursaut populaire, national et religieux � marqu� par la r�sistance victorieuse du monast�re Jasna G�ra de Częstochowa � et l�intervention d�autres puissances lib�rent le pays.
1660-1668 :
triste bilan
La Su�de garde la Livonie (paix
d�Oliwa, 1660), la Pologne doit c�der � la Russie Smolensk et la rive gauche du Dniepr (paix d�Androussovo, 1667).
Le pays est couvert de ruines : Wilno incendi�e, Varsovie trois fois pill�e, aucune ville n�a �chapp� � l�ennemi, except� Lvov. La population a diminu� de 30 p. 100, les champs sont en friches, l�exportation des grains par Gdańsk s�est effondr�e : 200 000 t par an en 1618, 110 000 t en 1651, 1 980 t en 1659. Ruin�e, incapable de reconstruire ses domaines, la moyenne noblesse entre au service des magnats.
L�application � partir de 1652 du liberum veto, par lequel un opposant peut
� rompre la di�te �, annulant ce qu�elle a d�cid� dans sa session, ouvre la voie � une compl�te anarchie. L�opposition violente des nobles torpille toutes les tentatives du roi pour raffermir le pouvoir monarchique (fronde de Jerzy Sebastian Lubomirski, 1665-1666) : d�sabus�, Jean II Casimir abdique en 1668.
La d�cadence
(1668-1763)
1669-1696 :
vains fracas de victoires
�clatantes
Traumatis�e par tant d�invasions et d�intrigues �trang�res, la noblesse
choisit un roi dans ses rangs : au m�-
diocre Michel Korybut Wiśniowiecki (1669-1673) succ�de un grand capitaine, Jean III* Sobieski (1674-1696).
Ce dernier repousse les Turcs et se couvre de gloire en les contraignant � lever le si�ge de Vienne (1683). Mais ce r�le �puisant de � rempart de la Chr�tient� � jou� par son pays acc�l�re un d�clin qui constitue un fait unique en Europe.
1696-1763 :
� la Pologne tient bon par
l�anarchie �
L�affaiblissement de la Pologne co�ncide avec la formation � ses fronti�res de puissants �tats absolutistes qui, par la corruption et l�intervention arm�e, disposent de son tr�ne.
y 1697-1733 : l��lecteur de Saxe
Auguste II le Fort, impos� par le tsar et chass� par Charles XII* de Su�de au profit de Stanislas Ier* Leszczyński (1704-1709), rentre � Varsovie gr�ce � Pierre le Grand.
y 1733-1736 : la guerre de la Succession de Pologne se termine par la d�faite de Leszczyński, candidat de la France, face � Auguste III (1733-1763), qu�a appuy� l�arm�e russe.
y 1736-1763 : la noblesse affiche des opinions antimilitaristes et pacifistes (depuis 1717, l�arm�e est r�duite � 24 000 hommes). La Pologne reste
d�sormais neutre, mais les bellig�-
rants la traite en � auberge de passage �. L�� anarchie polonaise �
�rig�e en syst�me d��tat est garantie par les puissances, qui veillent � ce qu�aucune d�elles ne s�agrandisse aux d�pens de la � R�publique royale �.
R�gression �conomique, sociale
et culturelle
En Pologne, fait alors exceptionnel, la proportion des paysans dans la population totale s�accro�t aux d�pens des autres classes sociales et surtout de la bourgeoisie (65 p. 100 au XVIe s., 75 p. 100 au XVIIIe s.). La mainmise quasi totale de la noblesse terrienne sur le commerce ext�rieur contribue au
d�clin des villes. Varsovie, la capitale, ne compte que 40 000 habitants. Le trafic de Gdańsk reste tr�s inf�rieur � sa valeur d�avant le D�luge. L�artisanat et l�extraction mini�re sont � l�abandon.
Le paysan libre a pratiquement disparu, et les corv�es accaparent quatre � six jours par semaine : la paup�risation des masses entretient famines et �pid�mies.
Les notions de noble, de catholique, de polonais se fondent : les guerres contre les Su�dois et les Turcs ont forg� un fanatisme implacable. La noblesse n�a que m�pris pour l�instruction et se retranche dans le � sarmatisme � (chau-vinisme r�trograde empanach� de faste oriental). L�obscurantisme et l�intol�-
rance r�gnent au nom de la sup�riorit� du mode de vie de la nation � la plus ancienne d�Europe �.
Des forces de renouveau
y Vers 1740, un redressement �conomique s�amorce.
y 1740 : le p�re Stanisław Konarski, de l�ordre des Piaristes, fonde le Col-legium nobilium de Varsovie et r�-
forme dans le m�me esprit moderne et downloadModeText.vue.download 71 sur 651
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civique toutes les �coles pies du pays.
Son exemple est suivi par les J�suites.
Une �lite intellectuelle, en relations suivies avec l�Occident, m�dite aux moyens de relever le pays : parmi elle la puissante � famille � des Czartoryski et des Poniatowski.
R�veil de la nation. Mort
de l��tat (1764-1815)
1764-1772 :
tentatives de r�formes sous la
tutelle russe
Le dernier roi, Stanislas II* Auguste Poniatowski (1764-1795), doit son �lection � Catherine II* de Russie. Patriote sinc�re, il entreprend r�solument de moderniser le pays et se heurte � sa protectrice. D�accord avec la Prusse,
la Russie est d�cid�e � � tenir la Pologne en l�thargie �. L�appui effectif de l�arm�e russe (1766-1768) permet � l�opposition conservatrice de sauver les principes anarchiques dont meurt le pays (liberum veto, �lection royale).
Mais la brutalit� de cette intervention rejette ses �l�ments patriotes dans la Conf�d�ration de Bar (1768-1772), dirig�e contre la Russie et contre le roi et soutenue par la France (Rousseau et Mably mettent leur plume � son service). L�impossibilit� de pacifier le pays d�cide Catherine II � en accepter le partage partiel (1772) : la Russie, la Prusse et l�Autriche enl�vent � la Pologne 210 000 km 2 et 4,5 millions d�habitants.
Alors, les patriotes et le roi, r�duit par la tsarine au r�le ingrat de souverain prot�g�, mettent leurs espoirs dans une � r�volution de l�instruction � et le triomphe de l�esprit des lumi�res.
1772-1791 :
la r�g�n�ration nationale
D�s le d�but du r�gne, la cr�ation de biblioth�ques, de journaux (le Monitor, 1765), d�un th��tre permanent � Varsovie (1765) suscitait une intense activit� intellectuelle. L��cole des cadets (1765) pr�parait � la vie publique de jeunes nobles �lev�s dans l�esprit r�formateur. Cr��e en 1773, la commission de l��ducation nationale, qui est en Europe le premier minist�re de l�Instruction publique, proc�de � une r�forme g�n�rale de l�enseignement, impr�gn�e de la philosophie fran�aise des lumi�res. Une v�ritable renaissance litt�raire met au service de la patrie le talent d�Ignacy Krasicki (1735-1801), les recherches historiques d�Adam Naruszewicz (1733-
1796) et surtout les �crits politiques de Stanisław Staszic (1755-1826) et de Hugo Kołłątaj (1750-1812). En vingt ans, la population du pays � amput� �
passe de 7,5 � 9 millions d�habitants.
L��conomie rena�t sous l�impulsion des magnats du camp Czartoryski, qui r�pandent la physiocratie, substituent � la corv�e le cens et m�me les baux de fermage, fondent des manufactures et s�associent � la bourgeoisie. Les villes se r�veillent : d�s 1792, Varsovie
compte 120 000 habitants. � la di�te de Quatre Ans (1788-1792), � la Grande Di�te �, le parti patriotique emporte la r�forme des imp�ts et de l�arm�e. Les journ�es r�volutionnaires parisiennes d�clenchent l�action de la bourgeoisie : soutenue par l�intelligentsia radicale (les � Jacobins � de la Forge Kołłątaj), elle obtient la r�forme des villes. D�accord avec le roi, les patriotes imposent le vote de la Constitution du 3 mai 1791, inspir�e des principes fran�ais (monarchie constitutionnelle, droits politiques au tiers �tat, protection promise aux paysans).
1792-1795 :
� Finis Poloniae �
La terreur inspir�e par la France r�volutionnaire condamne ce renouveau et acc�l�re le d�p�cement du pays. D�s 1792, � l�appel de quelques magnats conf�d�r�s � Targowica � l�instigation de la tsarine, les troupes russes et prussiennes �crasent � la jacobini�re polonaise �. L�oeuvre de la Grande Di�te est abolie. Les vainqueurs proc�dent, sans l�Autriche, au deuxi�me partage (1793), qui r�duit la Pologne � 212 000 km 2 et 4 millions d�habitants.
L�exasp�ration patriotique �clate dans l�insurrection de Tadeusz Kościuszko*, proclam�e le 24 mars 1794 � Cracovie et soutenue par la noblesse patriote, les grandes villes � jacobines � (Varsovie men�e par le cordonnier Jan Kiliński
[1760-1819], Wilno par le radical Jakub Jasiński [1759-1794]) et des troupes de paysans. Mais la Convention refuse tout appui aux insurg�s, qui restent divis�s ; les forces sont trop in�gales : d�s l�automne, l�insurrection est bris�e par la capture de Kościuszko.
D�j� assi�g�e par les Prussiens, Varsovie se rend au g�n�ral russe A. V. Souvorov (5 nov.) apr�s la sanglante prise d�assaut de son faubourg de Praga. Le troisi�me partage (1795) supprime la Pologne et interdit m�me de mentionner son nom : Varsovie est donn�e � la Prusse, Cracovie � l�Autriche, la Russie prend Wilno et Brześć.
1795-1815 :
les esp�rances d��ues :
le grand-duch� de Varsovie, le
� royaume du Congr�s �
D�s lors, les espoirs des patriotes vont
se reporter sur la France. D�s 1797, les l�gions de Jan Henryk Dąbrowski (1755-1818) combattent sous Bonaparte (leur chant est devenu l�hymne national). Les vagues promesses
d�Alexandre Ier* mettent un temps en avant les plans, an�antis en 1805, d�Adam Czartoryski (1770-1861).
D�s lors, les Polonais se raccrochent � la cr�ation en 1807, par Napol�on, du grand-duch� de Varsovie, agrandi en 1809 d�une partie de la Galicie reprise � l�Autriche. Si factice soit-elle, sa br�ve existence marque profond�-
ment le d�veloppement du pays par l�abolition du servage (1807), l�introduction du Code civil, la promotion politique de la bourgeoisie, la cr�ation d�une administration moderne et d�une arm�e � nationale � command�e par J�zef Poniatowski (1763-1813). Tr�s populaire, celle-ci met sa foi dans le conqu�rant et fournit un immense effort dans l��pop�e napol�onienne. Ses espoirs s�effondrent en 1813. Vainqueur, Alexandre Ier cherche � restaurer la Pologne sous son sceptre. Mais le congr�s de Vienne (1815) sanctionne les partages : le tsar c�de la Posnanie � la Prusse ; Cracovie est �rig�e en r�publique � libre � tandis que le reste du grand-duch� de Varsovie forme le
� royaume du Congr�s � (avec Varsovie pour capitale) � � jamais r�uni � l�empire de Russie �. Une constitution garantit son autonomie.
Permanence d�une nation
(1815-1914)
1815-1864 :
les r�volutions
L�insurrection de novembre 1830
La marge de libert� laiss�e au royaume favorise apr�s 1815 un d�veloppement rapide de son �conomie et la d�fense du patrimoine culturel. La protection douani�re, l�ouverture du march� russe, l�assainissement financier (1820-1830) et la cr�ation de la banque de Pologne (1828) stimulent l�essor d�une industrie moderne : char-bonnages de Dąbrowa, m�tallurgie
de Varsovie, entreprises textiles de Ł�dż et Żyrard�w (du nom du Fran-
�ais Philippe de Girard). La baisse du bl� favorise les cultures nouvelles
(betterave � sucre, pomme de terre) et l��levage lainier. L�universit� de Varsovie est fond�e en 1816. Les � chants historiques � du po�te Julian Ursyn Niemcewicz (v. 1757-1841) sont un manuel populaire d�histoire nationale et, par-del� la fronti�re, la culture polonaise r�gne � l�universit� de Wilno, o� Adam Mickiewicz* a pour ma�tre l�historien Joachim Lelewel (1786-1861). Mais le r�gime lib�ral se r�v�le �ph�m�re. Malgr� ses promesses (ouverture solennelle de la di�te, 1818), Alexandre Ier pratique d�s 1820 une politique autoritaire, ne r�unit plus la downloadModeText.vue.download 72 sur 651
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di�te, traque les soci�t�s secr�tes, qui se multiplient parmi les intellectuels et les officiers. Nicolas Ier* durcit encore la r�pression polici�re. � la nouvelle que l�arm�e polonaise sera envoy�e contre les r�volutionnaires de France et de Belgique, l��cole des enseignes se r�volte le 29 novembre 1830, sous la conduite du lieutenant Piotr Wysocki (1797-1874), et soul�ve Varsovie : mais le grand-duc Constantin (1779-1831) �chappe aux insurg�s. R�unie le 18 d�cembre, la di�te, mod�r�e mais patriote, assume l�� insurrection nationale �, d�choit Nicolas Ier de son titre de roi de Pologne (25 janvier 1831) et forme un gouvernement national de cinq membres pr�sid� par le prince Adam Czartoryski, conservateur, avec J. Lelewel comme repr�sentant du r�-
publicanisme radical. L�ajournement de la question paysanne prive les insurg�s divis�s de l�appui des masses.
Apr�s huit mois de combats, le 8 septembre 1831, les troupes du g�n�ral I. F. Paskevitch (1782-1856) occupent Varsovie. Une r�pression impitoyable s�abat sur les provinces annex�es de l�Est qui ont pris part � l�insurrection : pendaisons, confiscations, d�portations massives en Sib�rie ou dans le Caucase d�ciment la noblesse polonaise ou polonis�e des confins. La fermeture des �coles polonaises, de l�universit� de Wilno, du lyc�e de Krzemieniec (Volhynie) inaugure la russification brutale, marqu�e par la suppression de l��glise uniate. Des mesures � peine
moins s�v�res ch�tient le royaume. Un statut organique remplace la Constitution (1832) : plus de di�te ni d�arm�e ; l�universit� est ferm�e. La langue russe devient obligatoire dans les �coles secondaires et les tribunaux. La citadelle de Varsovie symbolise le nouveau
r�gime.
La � grande �migration �
La � grande �migration � conduit vers l�Occident, avec l��lite de la nation, pr�s de 9 000 patriotes, soustraits ainsi � la tentation d�une r�conciliation avec la Russie. Paris devient le centre politique et intellectuel de la Pologne. Les mod�r�s forment le � Parti du 3 mai �
autour d�Adam Czartoryski, qui r�side � l�h�tel Lambert et lie ses espoirs au conflit, qu�il croit imminent, entre l�Occident et la Russie. En face : les radicaux, autour de J. Lelewel �tabli � Bruxelles et de la Soci�t� d�mocratique polonaise, dont le si�ge est � Versailles et qui propage par ses � �missaires � le principe d�une insurrection appuy�e sur une r�forme agraire. � la
� grande �migration � appartiennent les noms prestigieux d�Adam Mickiewicz, dont Montalembert traduit en 1833 le Livre des P�lerins polonais, Juliusz Słowacki (1809-1849), Zygmunt Krasiński (1812-1859), Fr�d�ric Chopin* : ils exaltent le destin de la nation martyre qui � combat pour la libert� du monde �.
Dans le royaume m�me, la terreur
instaur�e par Paskevitch maintient le calme pr�s de trente ans. Apr�s 1839, � le Ch�telain rouge � Edward Dembowski et Ludwik Mierosławski
(1814-1878) appuient la conspiration sur la Posnanie et la Galicie, o� le r�-
gime est moins rigoureux. Mais l�Autriche excite une sanglante jacquerie des paysans de Galicie contre l�insurrection proclam�e par la noblesse radicale � Cracovie en 1846 et annexe la petite r�publique. Le � printemps des peuples � soul�ve vainement la Grande Pologne (Mierosławski). En Galicie, la corv�e est supprim�e, mais subsiste l�opposition entre paysans ruth�nes et nobles polonais, que Vienne utilise pour affaiblir le mouvement national.
Enfin, les Polonais venus avec les g�-
n�raux J�zef Bem (1794-1850) et Hen-
ryk Dembiński (1791-1864) au secours des Hongrois sont vaincus par l�arm�e russe (1849).
L�insurrection de 1863
Le nouveau tsar Alexandre II* a suscit� beaucoup d�espoirs en autorisant la cr�ation de la Soci�t� d�agriculture du comte Andrzej Zamoyski et de l�Acad�mie de m�decine (1857), ainsi que la r�ouverture de l�universit� (1862). Mais tr�s vite il appara�t qu�il y a un profond malentendu : les patriotes veulent l�ind�pendance ou du moins une large autonomie quand le gouvernement du marquis Aleksander Wielopolski (1803-1877) impose le loyalisme envers la Russie et r�prime de fa�on sanglante les manifestations des Varsoviens (1861-62). La d�cision d�en finir avec l�effervescence r�volutionnaire en enr�lant dans l�arm�e tous les jeunes suspects de conspirer d�clenche pr�matur�ment l�� insurrection de janvier � 1863, qui s��tend une fois encore aux provinces annex�es.
Le gouvernement national clandestin a d�cr�t� l�attribution des terres aux paysans, mais plus encore qu�en 1831
la lutte entre � Blancs � et � Rouges �
paralyse le mouvement. Fort de l�appui de la Prusse et de l�inaction des autres puissances, Alexandre II lance contre l�insurrection plus de 300 000 soldats : M. N. Mouraviev (� le pendeur de Wilno �) � pacifie � la Lituanie, le comte de Berg la Pologne. Pour se rallier le peuple et mieux �craser la noblesse rebelle, le tsar prend � son compte la r�forme agraire (2 mars 1864) : le paysan du royaume obtient la terre dans des conditions beaucoup plus favorables que celles qui ont �t� faites en 1861 au paysan russe. Les derniers membres du Conseil national, dirig� par Romuald Traugutt (1826-1864), sont arr�t�s en avril 1864 et pendus ; la plupart des insurg�s, d�port�s en Sib�rie ; leurs biens, confisqu�s ; 7 000 personnes gagnent l�Occident (� la jeune �migration �) ; certains se battront pour la Commune de Paris (Jarosław Dąbrowski [1836-1871],
Walery Wr�blewski [1836-1908]).
Le d�sastre a an�anti les � id�aux romantiques � de la nation : les classes dominantes se rallient � un loyalisme opportuniste, le positivisme convertit
les opposants au � travail organique �.
Une soci�t� nouvelle :
nationalisme et socialisme (1864-
1914)
Pour le gouvernement russe, il n�y a plus de royaume de Pologne, mais un
� territoire de la Vistule � o� toute trace de particularisme doit dispara�tre.
L��cole centrale de Varsovie devient universit� russe (1869). La russification administrative, religieuse, linguistique se solde par un recul de la culture dans le peuple : 64 p. 100 d�illettr�s en 1862, 82 p. 100 en 1910. Dans la partie prussienne, incorpor�e � l�Allemagne unifi�e (1871), Bismark* per-s�cute l��glise catholique, ce � bastion du polonisme �, germanise �cole et administration, charge une Commission de colonisation (1886) de racheter les terres polonaises de Posnanie et de Pom�ranie. La soci�t� de d�fense des marches allemandes de l�est (Deutscher Ostmarkenverein, ou Hakata,
1894) obtient contre l�habile r�sistance polonaise la loi d�expropriation de 1908. Seule, la Galicie-Ruth�nie jouit d�une large autonomie (1867), et le cabinet autrichien compte toujours un ou deux Polonais. Les universit�s de Cracovie et de Lw�w, enti�rement polonis�es (1870-1877), l�Acad�mie des sciences et des lettres de Cracovie (1873) sont les havres de la culture nationale et jouent un r�le id�ologique de premier plan, attirant la jeunesse de toute la Pologne. Mais la mis�re proverbiale du paysan galicien fournit les plus forts contingents de l��migration polonaise en qu�te de travail. Le d�veloppement industriel transforme peu � peu la soci�t�, dans laquelle une place croissante est tenue par la bourgeoisie et le prol�tariat : le nombre des ouvriers du � royaume � triple de 1875 � 1905. V�ritables �ducateurs de leur g�n�ration, les �crivains et les artistes luttent pour la diffusion de la culture et de la conscience nationale dans les masses, et plaident pour une soci�t� moderne et plus juste. Le pass� revit dans les romans de Henryk Sienkiewicz, les tableaux de Jan Matejko, les drames de Stanisław Wyspiański.
Les probl�mes de l�heure sont pos�s par Eliza Orzeszkowa (Sur le Ni�-
men, 1888), Bolesław Prus (la Poup�e
[1890], les �mancip�es, [1893]), Stefan Żeromski (les Sans-Logis, 1900), Władysław Reymont (les Paysans,
1909). En 1887, la clandestine Ligue polonaise (L. P.) lance son Union de la jeunesse (Związků Młodzieżi Pols-kiej [Zet]) dans la � d�fense active �
par l�enseignement secret, populaire et patriotique. Vers 1901, un r�seau d��coles clandestines de tous niveaux englobe un tiers de la population du
� royaume � et fait �chec � la russification. Les femmes y jouent un grand r�le. Apr�s 1891, cette Ligue donne naissance au mouvement nationaliste, alors d�mocratique, qui dispute les masses au socialisme. La formation des partis politiques, souvent clandestins, et la diffusion du socialisme en Pologne profitent de la relative tol�rance que downloadModeText.vue.download 73 sur 651
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Vienne pratique en Galicie (perfidie calcul�e) � l��gard des r�volutionnaires pers�cut�s par la police russe. Un parti ouvrier est fond� en Galicie d�s 1879, puis en 1892 le parti social-d�mocrate polonais d�Ignacy Daszyński (1866-1936), qui prendra le nom de PPSD
de Galicie et de Sil�sie de Cieszyn ; il a plusieurs �lus au parlement de Vienne en 1897. Le groupe Proleta-riat de Ludwig Waryński (1856-1889) marque en 1882 le r�veil de la Pologne russe. Cr�� apr�s les troubles de Ł�dź
en 1892, le parti socialiste polonais (PPS) de Bolesław Limanowski (1835-1935) et J�zef Piłsudski* d�fend le principe de l�ind�pendance contre la � social-d�mocratie du royaume de Pologne et de Lituanie � (SDK-
PIL) des r�volutionnaires internatio-nalistes : Rosa Luxemburg*, Julian Marchlewski, Adolf Warski et Feliks Dzierżyński (Dzerjinski). Guid�s par la Revue sociale (Przegląd Społeczny) de Bolesław Wysłouch (1855-1937), les paysans de Galicie se donnent leur propre parti (1895), qui entre au Parlement d�s 1897. Dans le � royaume �, la bourgeoisie s�organise en 1897 dans le parti national-d�mocrate de Roman Dmowski (1864-1939). La r�volution de 1905-1907 est ici socialiste (400 000 gr�vistes) et nationale (gr�ve scolaire, manifestations, attentats). Son �chec disperse les socialistes, r�duits � se cacher ; ils boycottent la douma, o� les nationaux-d�mocrates (endecja) sont donc les seuls repr�sentants des Polonais : leur audience grandit, ils se font loyalistes, conservateurs et antis�mites. � la veille de la guerre, les forces politiques se regroupent, mais la � question polonaise � (titre de l�ouvrage de Dmowski publi� en 1908) para�t insoluble.
La renaissance de la
Pologne (1914-1921)
� Seigneur, accorde-nous la
guerre g�n�rale pour la libert�
des peuples � (Mickiewicz)
Les Polonais sont mobilis�s dans les deux camps : o� est l�int�r�t national ?
Les hommes politiques ne comptent gu�re que sur une autonomie accord�e par le futur vainqueur. Le Comit� national polonais de Varsovie esp�re en la Russie, alors que le Conseil national supr�me (NKN) de Cracovie mise sur l�Autriche : les deux condamnent l�� aventurisme insurrectionnel � de Piłsudski, qui doit int�grer ses Strzelcy (� Chasseurs �) aux L�gions polonaises cr��es aupr�s des arm�es de l�Autriche (16 ao�t 1914). Il appara�t vite que le principal danger pour l�avenir vient de l�Allemagne : occupation de Varsovie (5 ao�t 1915), pillage syst�matique du pays, fiction d�un nouveau � royaume de Pologne � (5 nov. 1916), qui doit permettre au g�n�ral-gouverneur Hans Hartwig von Beseler (1850-1921) de recruter des soldats polonais, dissolution des L�gions et internement de Piłsudski (juill. 1917). Mais la cause de l�ind�pendance b�n�ficie d�s lors de la r�volution russe, de l�appui du pr�-
sident Wilson (r�le du pianiste Ignacy Paderewski aux �tats-Unis) et de
l�aide de la France. Le Comit� national polonais transf�r� � Paris en ao�t 1917 est reconnu par les Alli�s ; une arm�e polonaise � autonome, alli�e et bellig�rante � se forme en France (ce sera l�� arm�e Haller �). La d�b�cle de l�Autriche permet la constitution � Lublin, le 7 novembre 1918, d�un gouvernement populaire provisoire, appuy� sur les forces piłsudskistes et pr�sid� par le socialiste I. Daszyński, lequel s�efface devant Piłsudski : ce dernier, rentr� le 10 � Varsovie, proclame la R�publique ind�pendante de Pologne, n�gocie l��vacuation de l�ar-m�e allemande et devient dictateur de fait. Mais, irrit�s par l�homme, alarm�s par le programme du cabinet socialiste qu�il a constitu� (r�forme agraire, nationalisations, cogestion ouvri�re), les Alli�s r�servent leur confiance au Comit� de Paris, domin� par les nationaux-d�mocrates de Dmowski. La Posnanie chasse � son tour les Allemands (d�c.), et l��migration rentre � Varsovie par le cabinet d�union d�I. Paderewski, � la fois pr�sident du Conseil et ministre des Affaires �trang�res. Par peur du bolchevisme (un parti communiste polonais [KPP] est fond� en d�c. 1918), la majorit� � la di�te constituante, �lue le 26 janvier 1919, revient � la droite et au centre
(nationaux-d�mocrates, paysans Piast de Wincenty Witos). Piłsudski lui remet le pouvoir : unanime, elle l��lit chef de l��tat. Il est responsable devant elle, mais le domaine du pouvoir militaire qu�il conserve reste immense dans la Pologne en lutte pour ses fronti�res.
L�h�ritage des Piast ou des
Jagellons. Les fronti�res
Les d�cisions de la conf�rence de la Paix, o� la Pologne est repr�sent�e par Dmowski et Paderewski, refl�tent les rivalit�s des Alli�s. Le trait� de Versailles fixe la fronti�re occidentale : la Pologne recouvre la Posnanie et le
� Corridor � large de 70 km qui lui donne un acc�s � la Baltique par Dantzig (Gdańsk), d�clar�e ville libre. Les pl�biscites de Mazurie et de Warmie (11 juill. 1920), influenc�s par les pressions allemandes et l�invasion bolchevique, lui sont d�favorables. Le partage de la Sil�sie de Teschen (Cieszyn) entre la Pologne et la Tch�coslovaquie les m�contente toutes deux (juill.
1920). Apr�s trois soul�vements de sa population polonaise (dirig�e par Wojciech Korfanty), le sort tant d�battu de la haute Sil�sie est fix� par le partage d�octobre 1921 : la Pologne en re�oit le sud-est avec le bassin minier de Katowice. Mais, � l�est, la d�cision �chappe aux Alli�s. Au nom de ses fronti�res de 1772, d�s le d�but de 1919, la Pologne dispute avec succ�s � l�arm�e rouge le
� grand-duch� de Lituanie �, que les Allemands �vacuent ; son arm�e atteint la Berezina, le Zbroutch : aussi refuse-t-elle la ligne Curzon. Piłsudski lance l�offensive qui m�ne ses troupes � Kiev en mai 1920. (V. polono-sovi�tique
[guerre].) La contre-offensive de l�arm�e rouge les fait reculer jusqu�aux abords de Varsovie : derri�re elle, un Comit� r�volutionnaire avec Feliks Dzerjinski s�installe � Białystok. Mais Piłsudski, soutenu par les puissances occidentales, contre-attaque (le � miracle de downloadModeText.vue.download 74 sur 651
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la Vistule �, ao�t 1920), et le trait� de Riga (mars 1921) trace la fronti�re
� quelque 200 km � l�est du Bug. En octobre 1920, Wilno (Vilnious) est reprise aux Lituaniens par un coup de main. En 1923, les Alli�s reconnaissent la fronti�re orientale de la Pologne.
Les faiblesses initiales
La Pologne restaur�e s��tend sur
389 000 km 2 et compte 27 millions d�habitants (35 millions en 1938).
Ses fronti�res, longues de 5 400 km et bord�es par des �tats hostiles, sont difficiles � d�fendre. Elles n�englobent pas tous les Polonais, alors que les minorit�s nationales, Ukrainiens, Bi�-
lorusses, Allemands, constituent, avec les 8 p. 100 de Juifs, pr�s du tiers de la population. Les projets f�d�ralistes se sont �vanouis : une organisation unitaire est donn�e � cet ensemble h�t�-
rog�ne et soul�ve aussit�t des protestations. � l�exception de la Posnanie, la Pologne est d�vast�e, sa production r�duite � 30-40 p. 100 de celle d�avant la guerre. Or, elle rena�t charg�e d�immenses dettes qui gr�vent son budget jusqu�en 1939 : elle doit assumer une partie des engagements des �tats co-partageants (surtout de l�Autriche) et rembourser l��quipement et le mat�riel de guerre fournis par la France. Pour subsister, l��tat a recours � l�inflation, qui accentue la mis�re des masses, aggrave la tension sociale et durcit les luttes politiques. Le capital �tranger se montre tr�s exigeant � l��gard d�un pays qui n�est peut-�tre qu�un � �tat saisonnier �.
La IIe R�publique et ses
probl�mes (1921-1939)
Son histoire est jalonn�e de crises �conomiques et de troubles sociaux.
La reconstruction du pays est achev�e en 1929, mais, profond�ment divis�e, la nation a abandonn� ses institutions d�mocratiques � la f�rule du mar�chal Piłsudski, qui achemine le pays vers une dictature militaire.
La Constitution du 17 mars 1921,
inspir�e des institutions fran�aises, a ouvert une p�riode de violentes luttes politiques et d�instabilit� gouvernementale. Battue aux �lections pr�sidentielles de novembre 1922 (au pr�-
sident Gabriel Narutowicz, assassin� quelques jours apr�s son entr�e en
fonction, succ�de Stanisław Wojciechowski, tous deux vieux socialistes), la droite m�ne la majorit� conservatrice de la di�te, qui freine l�application de la loi sur le partage des grands domaines, vot�e quand l�arm�e rouge marchait sur Varsovie. L�inflation catastrophique suscite des gr�ves sanglantes. Les adversaires du r�gime parlementaire d�noncent l�incurie, en particulier Piłsudski, qui se d�met de ses fonctions. Władysław Grabski, qui cumule de 1923 � 1925 la pr�sidence du Conseil et le minist�re des Finances, obtient des pouvoirs exceptionnels pour juguler la crise financi�re et recourt � la d�valuation (cr�ation du złoty, de la Banque de Pologne, 1924), puis � la d�flation. Mais l�industrie, qui souffre du bas niveau de vie du pays et demeure incapable d�absorber la main-d�oeuvre des campagnes surpeupl�es, perd ainsi la prime � l�exportation.
En 1925, la situation empire encore ; la nouvelle loi agraire d��oit, car elle pr�serve en fait la grande propri�t�, ce bastion du polonisme dans les confins orientaux. Le m�contentement populaire permet � Piłsudski de r�ussir un coup d��tat militaire (12-14 mai 1926) au nom de l�assainissement de la vie politique (d�o� le nom de � sanacja �
donn� � son camp).
De la � d�mocratie incompl�te �
au � fascisme incomplet �
Piłsudski renforce par personne interpos�e le pouvoir ex�cutif (le pr�sident Ignacy Mościcki [1867-1946] est son ami personnel) et dirige effectivement le pays pendant neuf ans. Son r�gime utilise la confiance des capitaux (pr�t am�ricain en 1927) et une conjoncture tr�s favorable pour restaurer l��conomie et satisfaire la fiert� nationale par de grandes r�alisations (le port de Gdynia, cr�� avec l�aide de la France).
Mais la crise �conomique atteint durement le pays. En 1932, la production industrielle diminue de moiti� par rapport � 1929 ; sur 1 800 000 ouvriers, on compte 780 000 ch�meurs. La constitution adopt�e le 23 avril 1935, peu avant la mort du mar�chal, introduit un r�gime pr�sidentiel de type autoritaire (� le pr�sident, autorit� supr�me de l��tat, porte la responsabilit� de ses destin�es devant Dieu et devant l�his-
toire �). En fait, Mościcki doit s�effacer devant � les colonels � : le g�n�ral Felicjan Składkowski, le colonel J�zef Beck, qui poussent � la t�te de l�ar-m�e le g�n�ral Edward Rydz-Śmigły, promu mar�chal de Pologne. Malgr� les pressions du bloc gouvernemental, qui fait presque figure de parti unique, un pl�biscite du silence condamne le r�gime (54 p. 100 d�abstentions en 1935) ; l�opposition rel�ve la t�te. La forte concentration industrielle a grossi les effectifs d�un prol�tariat combatif.
Aux manifestations violentes des villes s�ajoutent de grandes gr�ves de paysans (1936-37). Les diverses tendances de gauche se rapprochent sur l�initiative du parti communiste, dont l�action est brutalement interrompue par l��puration ordonn�e par Staline, suivie de sa dissolution par le Komintern (1938).
Dans un pays o� plus des deux tiers de la population sont des paysans, le probl�me essentiel reste celui de la r�partition des terres. Le lotissement effectu� a surtout renforc� la paysannerie ais�e, mais 20 p. 100 des ruraux poss�dent encore moins de 2 ha, et 40 p. 100 n�ont point de terre. Les minorit�s nationales se plaignent de discriminations culturelles et �conomiques. La politique antis�mite du gouvernement sape davantage encore la coh�sion morale du pays.
S�curit� pr�caire
La Pologne restaur�e entre l�Allemagne vaincue et la Russie bolchevique n�est qu�un pion sur l��chiquier des vainqueurs. Pi�ce ma�tresse des � alliances de revers � de la France (accords de 1921), inf�od�e aux puissances occidentales par les investissements industriels, menac�e par le rel�vement de l�Allemagne, elle se trouve bient�t dans une situation d�pendante sans �tre assur�e d�une protection suffisante (silence du pacte de Locarno sur les fronti�res germano-polonaises, 1925). La mont�e du nazisme conduit Piłsudski � se garantir du c�t� sovi�tique (trait� de non-agression en 1932, reconduit en 1934 pour dix ans). Le projet de pacte � quatre (1933) lui fait craindre que la Pologne ne fasse les frais d�un accord entre les puissances et l�Allemagne :
le colonel Beck, successeur d�August Zaleski aux Affaires �trang�res depuis novembre 1932, le pousse � obtenir une garantie analogue du c�t� germanique (pacte de non-agression pour dix ans, 26 janv. 1934). Cet accord est tr�s mal vu en France, et la � politique de Beck � irrite plus encore Paris par son rapprochement avec l�Allemagne, son hostilit� au pacte franco-sovi�tique (il fait savoir que la Pologne n�autorisera jamais les troupes de l�U. R. S. S. � traverser son territoire) et son animosit� � l��gard de la Tch�coslovaquie, sur laquelle Beck esp�re d�tourner l�orage.
Il profite de la crise de Munich pour mobiliser, et contraindre Prague � c�der � son pays la partie tch�coslovaque de la Sil�sie de Teschen (Cieszyn). Mais la Tch�coslovaquie � peine annex�e, Hitler somme la Pologne et pr�texte de la garantie offerte par la Grande-Bretagne et la France pour d�noncer le pacte germano-polonais (avr. 1939).
Par l�accord militaire conclu en mai, la France assure son aide aux Polonais en cas d�agression allemande, mais la convention politique qui la conditionne ne sera sign�e que le 4 septembre.
L��chec des n�gociations anglo-fran-
�aises avec l�U. R. S. S. aboutit � la conclusion du pacte germano-sovi�-
tique (23 ao�t), dont l�annexe secr�te (son existence est ni�e par les histo-downloadModeText.vue.download 75 sur 651
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riens des pays de l�Est) partage la Pologne en zones d�influence respectives.
� l�aube du 1er septembre 1939, sans d�claration de guerre, les arm�es allemandes attaquent la Pologne.
Le martyre de la Pologne
(1939-1945)
L�an�antissement voulu d�un
peuple
Surprise en cours de mobilisation, en d�pit d�une r�sistance farouche, l�ar-m�e polonaise est submerg�e par l�envahisseur, qui engage dans ce premier
� Blitzkrieg � 85 p. 100 de son potentiel militaire. Atteinte le 8, �cras�e sous les bombes, Varsovie est d�fendue par
l�arm�e et la population civile jusqu�au 27 septembre. Mais le 17 les troupes sovi�tiques ont occup� la Pologne orientale pour � prot�ger les populations ukrainiennes et bi�lorusses �, internant les militaires, d�portant des milliers de civils ; le m�me jour, le gouvernement et le haut commandement se r�fugient en Roumanie. Les derniers combats cessent le 5 octobre, au nord de Gdynia. La fronti�re entre l�U. R. S. S. et le Reich est �tablie sur le Bug (28 sept.) et correspond en gros � la ligne Curzon. Apr�s une consultation populaire, l�U. R. S. S. int�gre les zones annex�es aux r�publiques so-vi�tiques d�Ukraine et de Bi�lorussie.
D�s le 8 octobre, les territoires ayant appartenu � l�Allemagne avant 1918
et la r�gion industrielle de Ł�dź sont incorpor�s au Grand Reich (Gau de Dantzig - Prusse-Occidentale et Gau de Wartheland) ; le reste, dont Varsovie, forme un Gouvernement g�n�ral, avec Cracovie pour capitale, administr� par Hans Frank, qui rel�ve directement de Hitler. Une fois encore, la Pologne a cess� d�exister : les nazis proclament que le peuple polonais, de par son appartenance � l�humanit� inf�rieure, est l�esclave du IIIe Reich et entreprennent l�extermination syst�matique des cadres de la nation. Les
� territoires incorpor�s �, avec leurs 9,5 millions d�habitants, sont soumis � une germanisation radicale : Himmler organise les expropriations et les expulsions massives qui doivent d�barrasser ces r�gions de la masse des Polonais
� irr�cup�rables � qui y subsistent � titre pr�caire, comme � personnes prot�g�es � (sujettes) soumises � une discrimination avilissante. L�instruction, l�exercice public du culte, toute forme de culture sont interdits ; 800 000 colons allemands y sont amen�s des pays baltes sovi�tis�s et de Bessarabie, tandis qu�un million de Polonais sont refoul�s vers le Gouvernement g�n�ral ; des milliers d�autres, parqu�s dans des camps ou d�port�s en Allemagne ; la population juive est rassembl�e dans les ghettos, qui sont ferm�s au milieu de 1940 ; son extermination syst�matique commence en d�cembre 1941 et provoque l�insurrection et l�an�antissement du ghetto de Varsovie (avr.-
mai 1943). Le statut du Gouvernement g�n�ral et de ses 12 millions d�habi-
tants demeure assez confus au milieu des divergences qui opposent les dignitaires nazis sur l�avenir de l�Europe orientale ; l�administration du territoire rappelle un peu le protectorat de Bo-h�me-Moravie, avec un gouvernement organis� en services jouant le r�le de minist�res, des districts, une police auxiliaire (Sonderdienst) recrut�e parmi les habitants d�origine allemande, un service du travail (Baudienst) affectant les hommes de dix-huit � soixante ans.
En novembre 1942, Himmler entame
la � colonisation � (localis�e) du Gouvernement g�n�ral : expulsions massives et pacification de la r�gion de Zamość. Le � plan g�n�ral pour l�est �
(Generalplan Ost) pr�voit le transfert de tous les Polonais en Sib�rie, une fois l�U. R. S. S. vaincue. En attendant, la terreur se fait plus implacable et couvre la Pologne de camps de concentration et d�extermination : Chełmno, Aus-chwitz (Oświęcim), Bełżec, Treblinka, Majdanek... 5 850 000 citoyens polonais dont plus de 3 millions de Juifs p�rissent dans ces camps ou sont victimes d�ex�cutions massives.
Une r�sistance incoercible
D�s la d�faite de septembre 1939, les d�bris de l�arm�e entrent dans la clandestinit� ou gagnent la France, o� un gouvernement r�gulier form� par le g�-
n�ral Władysłav Sikorski (1881-1943), qui s��tablit ensuite � Londres, reconstitue une arm�e nationale, aussit�t engag�e en Occident (Narvik, bataille d�Angleterre, Tobrouk). Il obtient de Staline la formation en U. R. S. S.
d�une seconde arm�e, recrut�e parmi les intern�s et confi�e au g�n�ral Władysław Anders (accord sovi�to-polonais, 14 ao�t 1941) ; elle s�illustre au Moyen-Orient et en Italie (monte Cassino, Anc�ne). En Pologne m�me, le
� gouvernement de Londres � s�appuie, par sa � D�l�gation �, sur le Conseil d�unit� nationale form� par les partis hostiles au � r�gime des colonels �, qui organisent un v�ritable �tat clandestin avec des tribunaux, des �coles secondaires et des universit�s, une presse et des forces arm�es rassembl�es en f�vrier 1942 dans l�� Armia Krajowa �
(AK : � arm�e de l�int�rieur �), d�une puissance et d�une efficacit� impressionnantes (300 000 hommes en 1944).
Elle multiplie les sabotages, les coups de main et � liquide � 5 733 fonctionnaires nazis (ex�cution du g�n�ral Kutschera). Apr�s juin 1941, la r�sistance devient plus complexe. Le parti communiste est reconstitu� en janvier 1942 sous le nom de parti ouvrier polonais (Polska Partia Robotnicza, PPR) par M. Nowotko, P. Finder et W. Gomułka* ; au printemps, il oppose � l�occupant ses premiers � gardes populaires �, qui seront transform�s en 1944 en � Armia Ludowa � (AL : arm�e populaire). La m�fiance r�ciproque de ces deux grands courants de la r�sistance se transforme en hostilit� d�clar�e apr�s la d�couverte de la fosse de Katyn et la mort de Sikorski (juill.
1943), remplac� par le leader du parti paysan Stanisław Mikołajczyk (1901-1966). Sur la droite de l�AK, le nouveau r�seau des � Forces arm�es nationales � (NSZ) consacre d�s lors toutes ses forces � la � lutte contre le bolchevisme �, tandis qu�il devient �vident que la Pologne sera lib�r�e par l�Est.
Entre Londres et Moscou
Ayant rompu avec le gouvernement
polonais de Londres (26 avr. 1943), Staline fait recruter parmi les Polonais �pars en U. R. S. S. la division
� Kościuszko � et donne son appui au Conseil national du peuple (Krajowa Rada Narodowa, KRN), organis� �
Varsovie par les communistes et leurs sympathisants (1er janv. 1944). D�s que la division � Kościuszko �, devenue 1er corps d�arm�e polonaise, lib�re Lublin aux c�t�s de l�arm�e rouge, le Conseil national du peuple constitue avec l�� Union des patriotes polonais �
de Moscou un gouvernement provi-
soire : le Comit� polonais de lib�ration nationale (22 juill. 1944, date actuelle de la f�te nationale), qui proclame une r�forme agraire radicale et la nationalisation de l�industrie, appliqu�es derri�re les arm�es lib�ratrices. L�insurrection de Varsovie, d�clench�e le 1er ao�t 1944 par le g�n�ral B�r-Komorowski, chef de l�AK, critiqu�e et peu soutenue par l�U. R. S. S., est �cras�e apr�s soixante-trois jours de terribles combats, ce qui ach�ve de s�parer les communistes et le gouvernement de Londres, qui refuse le compromis n�goci� � Moscou par Mikołajczyk.
Celui-ci d�missionne (nov. 1944) et
est remplac� par le socialiste Tomasz Arciszewski (1877-1955).
� la conf�rence de Yalta (f�vr.
1945), les trois Grands d�cident que le nouvel �tat polonais aura pour fronti�re la ligne Curzon et recevra des compensations � l�ouest et au nord, tandis que se d�roule le proc�s des chefs de la r�sistance AK, arr�t�s dans toute la Pologne. Le Comit� de Lublin transf�r� � Varsovie lib�r�e en janvier 1945, signe le 21 avril un trait� d�amiti�, d�assistance et de coop�ration �conomique avec l�U. R. S. S.
Ayant conc�d� un tiers des si�ges au parti paysan (SL) de Mikołajczyk, il s��largit le 28 juin en un gouvernement d�unit� nationale pr�sid� par le socialiste � de gauche � Edward Os�bka-Morawski, avec pour vice-pr�sidents le secr�taire g�n�ral du Parti ouvrier, Gomułka, et Mikołajczyk. Le communiste Bolesław Bierut (1892-1956) est le chef provisoire de l��tat. La conf�-
rence de Potsdam (juill.-ao�t 1945) fixe la fronti�re occidentale de la Pologne sur l�Odra (Oder) et la Nysa Łużycka (Neisse lusacienne), le gouvernement d�unit� nationale s�engage � organiser des �lections libres, et les puissances occidentales cessent de reconna�tre le gouvernement de Londres.
C. G.
F Casimir III le Grand / Cracovie / Gdańsk /
Jagellon / Jean III Sobieski / Lituanie / Louis Ier le Grand / Miezko Ier / Moscovie / Piast / Piłsudski (Joźef) / Polono-sovi�tique (guerre) / Slaves / Stanislas Ier Leszczyński / Stanislas II Auguste Poniatowski / Varsovie.
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LA POLOGNE DEPUIS
1945
L��tablissement du r�gime communiste
L�acceptation formelle du pluralisme des partis dans le cadre provisoire de l�ancienne Constitution d�mocratique de 1921 facilite l��crasement � l�gal �
de l�opposition, d�moralis�e par le r�-
formisme nationaliste de la � voie polonaise vers le socialisme � d�finie par Gomułka*. Portant le m�me nom, deux partis socialistes, deux partis paysans, deux partis d�mocrates, dont les uns coop�rent avec les communistes et les autres s�y refusent, d�sorientent l�opinion publique tandis qu�une partie des r�sistants rentre dans la clandestinit� : une lutte fratricide d�chire le pays trois ans durant.
Les premi�res �lections � la di�te ont lieu en janvier 1947, plus tard que dans tout autre �tat populaire : la liste commune des communistes et de leurs alli�s remporte 90 p. 100 des suffrages.
L�opposition est supprim�e, son leader S. Mikołajczyk gagne l�Occident. La
� petite Constitution � de 1947 r�gle les rapports des nouveaux organes de l��tat, qui entame l��dification du socialisme dans le cadre du plan triennal de reconstruction (1947-1949).
Au nom de l�unit� ouvri�re, le parti communiste absorbe le parti socialiste �pur� et prend le nom de parti ouvrier unifi� polonais (Polska Zjednoczona Partia Robotnicza, PZPR). La mise en accusation de Gomułka (ao�t-d�c.
1948), �cart� du secr�tariat du parti par le stalinien Bierut d�j� pr�sident de la R�publique, marque l�alignement sur le mod�le sovi�tique, alignement surveill� par le mar�chal sovi�tique Rokossovski* et par de nombreux
� conseillers �.
La Constitution du 22 juillet 1952
ent�rine les changements �conomiques, sociaux et politiques qui ont fait de l��tat une � d�mocratie populaire o� le pouvoir appartient au peuple travailleur des villes et des campagnes � qui s�est fix� pour but de � construire le socialisme �.
Les m�canismes de la vie
politique
Les organes du pouvoir
Le � pouvoir du peuple � s�exerce par l�interm�diaire d�un syst�me unique d�organismes repr�sentatifs hi�rarchis�s : la di�te et les conseils du peuple (qui sont les organes locaux du pouvoir d��tat) �lus au suffrage universel pour quatre ans et r�vocables. La coll�gialit� des organes fondamentaux de l�administration est g�n�ralis�e. Le parti paysan unifi� (ZSL) et le parti d�mocrate (SD) sont � associ�s au pouvoir �
du PZPR, dont le � r�le dirigeant � en tant que parti de la classe ouvri�re est intangible. Bien qu�il ne soit pas stipul� expressis verbis dans la Constitution, le Front d�unit� nationale constitue la plate-forme de � coop�ration �
et le programme �lectoral commun (� l��chelle nationale comme � l��chelle locale) des partis alli�s, des � associations socio-politiques � repr�sentatives de l�opinion catholique (Znak, Pax) et des organisations de masse : syndicats (11 millions de membres), organisations de jeunesse (plus de 4 millions de jeunes), ligue des femmes, etc. Les candidats sont exclusivement propos�s par ces organisations. C�est le PZPR
qui choisit les candidats de la liste unique du Front d�unit� nationale. Depuis 1956, l��lecteur a une � possibilit� l�gale de s�lection � entre un nombre plus grand de candidats que de si�ges � pourvoir, en rayant sur la liste des noms particuliers. Ainsi, aux �lections de 1972, des candidats � sans parti � ou catholiques non conformistes (Znak) passeront de la fin des listes aux premi�res places.
La di�te (Sejm) unicam�rale, com-
pos�e de 460 d�put�s �lus au suffrage universel pour quatre ans, est l�� organisme supr�me du pouvoir de l��tat �.
Elle d�signe parmi ses membres un Conseil d��tat (Rada państwa) compos� de 17 personnes qui assument collectivement depuis 1952 les fonctions de chef d��tat. La di�te nomme �galement et r�voque le gouvernement, le procureur g�n�ral et le pr�sident de la Chambre supr�me de contr�le. Le Conseil d��tat, le gouvernement et la di�te sont dot�s de l�initiative l�gislative. Depuis 1956, le Conseil d��tat ne fait pratiquement plus usage du droit de l�gif�rer par d�crets dans l�intervalle des sessions parlementaires. Mais la pr�dominance de fait des organes cen-
traux du parti (comit� central, bureau politique) restreint le r�le de la di�te.
Le Conseil d��tat exerce sa haute surveillance sur la hi�rarchie des conseils du peuple. Ramen�s au 1er janvier 1973
de 4 314 � 2 366, les nouveaux conseils communaux sont, depuis lors, � la fois des organes du pouvoir ex�cutif et des organes consultatifs, mais la responsabilit� principale � leur niveau incombe d�sormais au maire, comme avant la guerre. Au niveau des autres conseils, un pr�sidium �lu et r�vocable dirige l�administration ; les � services � compos�s de fonctionnaires nomm�s lui sont subordonn�s. La comp�tence des commissions de chaque conseil s��tend � la gestion de l��conomie locale, des moyens de culture et du contr�le dit
� social �. L�organisation hi�rarchis�e de l�appareil du parti correspond � celle des conseils du peuple, sur laquelle elle exerce son contr�le.
Gouvernement et administration
Si les postes minist�riels sont compatibles avec les fonctions dirigeantes dans le parti, son premier secr�taire, v�ritable dirigeant politique du pays, n�est g�n�ralement pas membre du
gouvernement.
Diverses commissions centrales,
dont les pr�sidents si�gent au Conseil des ministres, coordonnent l�activit� des organes de l��tat dans des domaines d�termin�s de l��conomie (planification, travail et salaire, science et technique).
Organisation �conomique et
protection des droits
Jusqu�en 1956, la planification a �t� tr�s centralis�e et rigide. Puis les m�thodes et les formes de direction se sont assouplies � travers les exp�-
riences tent�es pour �tablir l��quilibre n�cessaire entre la gestion �tatique et les int�r�ts propres des entreprises. Les attributions et les responsabilit�s ont �t� �tendues aux �chelons inf�rieurs de la gestion (� unions industrielles �
[1958] et conseils du peuple de vo��-
vodies, de districts). Mais l�autogestion ouvri�re, symbole des conqu�tes de l�� Octobre polonais �, a �t� plac�e
d�s 1958 sous la f�rule du parti et fortement limit�e. Les grands desseins de r�formes de l��quipe d�E. Gierek en vue de moderniser la gestion de l��conomie et de l�organisation �tatique ont �t� r�duits par la consigne, commune � maint pays socialiste, de renforcer le syst�me de planification centralis�e.
Le VIIe Congr�s national des syndicats downloadModeText.vue.download 77 sur 651
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(nov. 1972) n�a pas d�cid� d�accro�tre l�autonomie de l�autogestion.
Depuis 1956, la Chambre supr�me
de contr�le (Najwyższa Izba kontroli), ind�pendante de l�ex�cutif, surveille les divers domaines de l�activit� administrative. Ce contr�le concerne surtout l�ex�cution du budget et la r�alisation du plan �conomique, mais il porte aussi sur la l�galit�, l�int�grit� et l�opportu-nit� de toute action de l�administration.
En dehors de son r�le d�accusateur public dans les affaires p�nales, le minist�re public (Prokuratura) � qui ne d�pend plus depuis 1950 du minist�re de la Justice � surveille la l�galit� de l�administration et contr�le les activit�s des unit�s de l��conomie nationalis�e ; il ne peut cependant pas annuler les actes de ces organismes. La juridiction administrative supprim�e en 1939 (sauf dans le domaine de la s�curit� sociale) n�a pas encore �t� r�tablie en d�pit des promesses et projets. Les moyens de d�fense des administr�s r�-
sident dans le contr�le � social � exerc� par les conseils du peuple, le recours hi�rarchique, les motions au pouvoir.
La critique de la bureaucratie �tatique est admise, voire encourag�e quand elle d�douane le pouvoir politique, comme en 1971, o� l��norme vague de discussions oppositionnelles a �t� canalis�e contre l�appareil interm�diaire des responsables locaux du parti et des conseils du peuple, ces � aparatchiki �
que l�on nomme ici � chochoły �.
Organisation judiciaire
Elle est model�e sur la division administrative du pays. � la t�te des organes judiciaires se trouve la Cour supr�me,
compos�e de quatre chambres (civile, p�nale, militaire, du travail et des assurances sociales), dont les membres sont �lus pour cinq ans par le Conseil d��tat. Les conseils du peuple �lisent pour trois ans des assesseurs populaires r�vocables. Il existe en outre des tribunaux d�assurances sociales, des tribunaux militaires et des organes d�arbitrage �conomique. Un ensemble de Codes est en cours d��laboration depuis 1945.
Les libert�s publiques
Depuis 1952, l�article 71 de la Constitution garantit les libert�s inh�rentes � tout r�gime d�mocratique, dont ne b�n�ficiaient pas auparavant les opposants au r�gime. La D�claration universelle de droits de l�homme est accept�e. Mais la � vigilance � l��gard des ennemis du peuple � (art. 79), situ�s par rapport � la ligne g�n�rale du parti, engendre fatalement des restrictions � ces libert�s.
Un grand dynamisme de
d�veloppement
Une voie originale pour
l�agriculture
En 1944, la suppression de la grande et moyenne propri�t� au profit du prol�tariat agricole vise d�abord � rallier les masses populaires au r�gime qui s�instaure. L�expulsion des Allemands donne � la r�forme un caract�re nationaliste. L�expropriation des biens fonciers au-dessus de 50 ha et la � prise de possession � des terres occidentales permettent de distribuer 6 070 000 ha : on cr�e 814 000 exploitations nouvelles de 5 � 12 ha, on en agrandit 254 000 ; 440 000 familles � repolonisent � les terres recouvr�es. Un tiers des terres devenues disponibles est r�serv� cependant, surtout � l�ouest, au secteur nationalis� � d�essai �, qui repr�sente 14 p. 100 des terres cultiv�es.
Le plan sexennal (1950-1955) prescrit la collectivisation. Accompagn�e de mesures autoritaires, celle-ci se heurte � une sourde r�sistance et n�obtient que de faibles r�sultats : 10 510
� coop�ratives de production � cultivant en 1956 9,2 p. 100 des terres. La
lutte a eu des r�percussions sur la production et l�approvisionnement.
Le � printemps d�Octobre � 1956
met fin � la contrainte collectiviste.
Cependant le � gomulkisme � ne
renonce pas � la socialisation future, librement consentie, des campagnes : les � cercles agricoles � proposent de nouvelles formes de coop�ration volontaire pour la possession en commun des tracteurs et machines. De 47 p. 100
en 1950, la population agricole passe � 29,5 p. 100 en 1970 : l�exode massif de la jeune main-d�oeuvre rurale vers les villes met en difficult� les exploitations familiales et favorise l�extension du secteur �tatis�, qui est prioritaire dans les investissements nationaux.
La paysannerie souffre de la politique des prix, de la p�nurie des investissements, des livraisons obligatoires. La progression trop lente de la production (24 p. 100 en vingt ans) ne couvre pas les besoins du pays, oblig� d�importer des c�r�ales. La crise latente de l�agriculture est aggrav�e par les intemp�-
ries de 1968-1970. Le plan 1971-1975
essaie de corriger les d�s�quilibres. �
partir du 1er janvier 1972, des achats aux prix du march� remplacent les livraisons obligatoires.
Un effort exceptionnel
d�industrialisation
Apr�s le succ�s de la reconstruc-
tion (1947-1949) dans le cadre d�une �conomie nationalis�e d�s 1946, le parti mobilise les �nergies en vue de la cr�ation acc�l�r�e d�une soci�t� industrielle moderne dans le cadre de plans � long terme (six, puis cinq ans).
L�effort d�industrialisation se marque par l�installation de nouveaux centres m�tallurgiques et de villes nouvelles telles que Nowa Huta (1950) pr�s de Cracovie ou Nowe Tychy (1952) pr�s de Katowice, la cr�ation de puissants chantiers navals, la modernisation des structures existantes. Les deux tiers de la production industrielle proviennent d��tablissements construits ou radicalement transform�s depuis vingt-cinq ans. La production industrielle (indice de r�f�rence = 100 en 1938) atteint 208
en 1950, 704 en 1960, 1 579 en 1970, faisant de la Pologne la dixi�me puissance industrielle au monde. La part de l�industrie dans le revenu national
passe de 45 p. 100 en 1950 � 67 p. 100
en 1970.
Mais ces r�sultats ont �t� atteints au prix d�une restriction s�v�re de la consommation. Apr�s la lib�ralisation des premi�res ann�es qui ont suivi le retour au pouvoir de Gomułka, la gestion �conomique s�est ressentie du dogmatisme autoritaire des dirigeants, attach�s � la r�alisation rigide des plans, de l�emprise du mod�le sovi�tique, de l�hostilit� inqui�te du r�gime � l��gard des initiatives et de l�insuffisance notoire des salaires. Il en est r�sult� une grave crise �conomique au cours du dernier plan quinquennal (1966-1970).
Le redressement, sensible en 1972, s�inscrit dans l�orientation nouvelle du plan 1971-1975 : produire mieux, produire pour la consommation.
L�enseignement d�mocratique
La d�mocratisation de la culture et la multiplication des �tablissements d�enseignement sont des traits communs � toutes les d�mocraties populaires. L�effort de la Pologne dans ce domaine est d�autant plus remarquable que l�occupant avait an�anti son r�seau scolaire, d�cim� le personnel enseignant, d�truit les biblioth�ques ; or, les progr�s par rapport � l�avant-guerre sont consid�-
rables. Les s�quelles d�analphab�tisme ont disparu. L�ouverture aux masses de l�instruction gratuite � tous les degr�s (la r�forme d�octobre 1973 instaure l��cole de 10 ans) fait que 85 p. 100 des jeunes passent par les �coles du second degr� ou l�enseignement professionnel et technique ; un quart de la population s�instruit (syst�me complet de cours pour travailleurs). La s�lection � l�entr�e de l�universit�, qui compte 350 000 �tudiants, est tr�s stricte. La vie scientifique et culturelle est organis�e autour de l�Acad�mie des sciences (1952). Biblioth�ques, th��tres, �ditions nombreuses et � bas prix, loisirs organis�s contribuent � l��l�vation culturelle des masses.
Une soci�t� originale,
tourn�e vers l�Occident
Une d�mocratie populaire
catholique :
l��tat et l��glise
L�am�nagement d�un modus vivendi entre la puissante �glise catholique romaine de Pologne et un �tat qui s�inspire de principes marxistes a �t� d�licat pour des raisons d�ordre politique (ing�rence de l�U. R. S. S., attitude du Vatican). L�accord de 1950
entre l��piscopat et le gouvernement avait reconnu � l��glise une sorte d�autonomie et la libert� d�enseignement, sans lui �pargner les attaques de l��re stalinienne. La lutte de l��tat contre l��glise culmina avec l�internement du cardinal-primat Wyszyński (1953-1956).
Le tournant de l�automne 1956 a
permis un nouvel accord, et la lutte s�est r�duite, depuis, � la petite bataille des tracasseries mutuelles, la commission mixte exer�ant une influence mod�ratrice. La vigueur de la foi, le r�le socio-culturel de l�intelligentsia catholique (�dition, presse, universit� de Lublin), la puissance et l�habilet� des chefs et des organisations catholiques forment un des aspects les plus downloadModeText.vue.download 78 sur 651
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originaux de la soci�t� polonaise. La crise de 1970-71 a montr� combien les dirigeants communistes tiennent compte de ce facteur psychosociologique. L��glise a r�pondu positivement � l�appel des dirigeants � l�unit� de la nation. Ses efforts pour obtenir du Vatican la reconnaissance formelle des dioc�ses polonais des � r�gions recouvr�es � ont enfin abouti (oct. 1972) ; de son c�t�, l��tat lui a rendu d�s 1971 les biens eccl�siastiques de ces territoires.
Le r�tablissement des rapports diplomatiques avec le Vatican et les pourparlers en vue d�un nouveau concordat (nov. 1973) ne d�sarment pas la vigilance de l��glise face � la sollicitude offensive du parti pour la formation id�ologique des jeunes.
La politique �trang�re :
une certaine libert� de manoeuvre Le caract�re fondamental et intangible du trait� d�amiti� et de coop�ration
avec l�U. R. S. S. (d�avril 1945 renouvel� en 1965) et la pr�sence de troupes sovi�tiques en Pologne d�terminent toute la politique �trang�re du pays, li�e � celle de l�U. R. S. S.
C�est ainsi que la Pologne d�cline en 1947 l�aide du plan Marshall, devient en 1949 membre du Comecon,
et en 1955 adh�re au � pacte de Varsovie �. Le � plan Rapacki � concernant la d�nucl�arisation de l�Europe centrale (1957) constitue une initiative autonome polonaise dans les rapports internationaux. La Pologne n�a cess� d�oeuvrer pour une conf�rence internationale de s�curit� europ�enne.
Pendant vingt-cinq ans, l�essentiel de ses efforts tend � garantir sa fronti�re occidentale, et la naissance de la R�publique d�mocratique allemande a pour elle une importance capitale dans la mesure o� le trait� sign� avec elle en ao�t 1950 confirme la fronti�re polono-allemande d�finie � Potsdam.
Le soutien sovi�tique lui permet de n�gocier finalement la reconnaissance de cette fronti�re par la R�publique f�d�rale d�Allemagne : le trait� de Varsovie (d�c. 1970), ratifi� en 1972, ouvre la porte � une coop�ration �conomique, car le renforcement constant des liens avec l�U. R. S. S. et les autres voisins socialistes n�entrave plus, dans le contexte international, la volont� affirm�e d�ouverture vers l�Occident, symbolis�e par les rencontres en 1972
d�E. Gierek avec les pr�sidents Nixon (� Varsovie) et Pompidou (� Paris).
La d�claration d�amiti� traditionnelle franco-polonaise sign�e en 1970 est doubl�e en 1972 d�un accord de coop�ration �conomique, scientifique et technique conclu pour dix ans. Parall�-
lement, la Pologne d�veloppe ses relations avec le tiers monde.
La r�alisation des objectifs ambitieux du plan 1971-1975 est li�e au d�-
veloppement du commerce ext�rieur, encore d�ficitaire en d�pit de progr�s certains : une insertion accrue dans la division internationale du travail, � l�Est comme � l�Ouest, doit rentabiliser l��conomie, et la Pologne vise avec succ�s les march�s de pays en voie de d�veloppement.
Les grandes �tapes de l��volution politique
L��volution du r�gime communiste polonais se caract�rise depuis 1953 par la vitalit� de l�opposition intellectuelle et la maturit� de la classe ouvri�re, dont les revendications d�bordent le cadre �conomique pour s��tendre aux structures politiques du r�gime. Par deux fois, en 1956 et 1970, la r�volte arm�e de la � base � a oblig� le parti � r�viser sa politique dans les limites compatibles avec l�amiti� sovi�tique.
La mort de Staline d�termine Bie-
rut � desserrer la rigueur du r�gime maintenu par son �quipe. Cette d�tente contr�l�e permet � l�intelligentsia communiste de r�clamer du parti, avec le po�te A. Ważyk, � la simple v�rit�, pain de la Libert� � (Po�me pour
Adultes, �t� 1955). Le XXe Congr�s du parti sovi�tique, au cours duquel Bierut meurt � Moscou (mars 1956), intensifie l�agitation r�formiste. Les jeunes intellectuels � l�ninistes � group�s autour de l�hebdomadaire Po prostu et les ouvriers de l�usine d�automobiles de Zerań (Varsovie) lient l�� espoir d�un v�ritable socialisme � aux conseils ouvriers, tandis que le m�contentement populaire �clate dans la sanglante r�-
volte de Poznań du 28 juin 1956. Les lib�raux et les centristes du parti, dirig�s par Edward Ochab (premier secr�taire du Comit� central de mars � octobre 1956) et J�zef Cyrankiewicz (pr�sident du Conseil des ministres de 1954 � 1970) recourent habilement au prestige de Gomułka pour conjurer les risques d�une insurrection � la fois antisovi�tique et anticommuniste.
L�unanimit� nationale de l�� Octobre polonais � (1956) fait de Gomułka, �lu premier secr�taire du Comit� central, pour un temps le symbole de la d�mocratisation du r�gime.
Il obtient le d�part des � conseillers �
sovi�tiques, l�annulation de la dette polonaise de 2 milliards de roubles en compensation de l�exploitation par l�U. R. S. S. de l��conomie polonaise, une diplomatie plus autonome. Mais, homme d�appareil, Gomułka se coupe peu � peu de la soci�t� ; la gestion dogmatique de son �quipe ne r�sout ni les probl�mes de productivit� ni ceux du
niveau de vie. En mars 1968, la r�volte des intellectuels est vite r�prim�e.
Mais le hiatus croissant entre la r�alit� sociale et le pouvoir aboutit au soul�vement sanglant de d�cembre 1970
sur la c�te de la Baltique : les manifestations r�volutionnaires, d�clench�es par la hausse administrative des prix, mettent fin au pouvoir de Gomułka et de ses collaborateurs et obligent la nouvelle �quipe, venue au pouvoir, � annuler les mesures �conomiques d�-
cr�t�es par lui.
� la t�te de cette nouvelle �quipe, plus jeune, issue du courant � tech-nocratique � du parti, se trouve un Sil�sien : Edward Gierek (n� en 1913), qui a longtemps travaill� et milit� en France et en Belgique. Ing�nieur des houill�res, il jouit d�une r�putation de bon gestionnaire.
Il s�efforce de renouer le dialogue entre le parti et le pays r�el, de r�tablir la confiance et recourt aux valeurs sentimentales (reconstruction du ch�teau de Varsovie). Augmenter le niveau de vie et parer � la crise �conomique constituent ses objectifs primordiaux.
Une nouvelle politique de cadres, � la recherche de sp�cialistes, doit assainir la gestion. L�information est plus compl�te, plus diversifi�e, si la censure �tatique fonctionne avec vigilance contre les opinions par trop non conformistes.
La d�mocratisation relative de la vie sociopolitique n�affaiblit en rien le r�le dirigeant du parti. La coop�ration avec l�U. R. S. S. est maintenue, quelque peu �quilibr�e par une aide sovi�tique d�urgence (cr�dits, fournitures massives de bl�).
Ainsi, tout en am�liorant la technique des relations humaines et des d�cisions, Gierek conserve les grandes options gomulkistes de 1956. Mais la grande question de l�emploi et des perspectives des jeunes, aggrave les probl�mes politiques, sociaux, et culturels de l�h�ritage de Gomułka.
C. G.
LA POPULATION
La Pologne est l��tat qui a le plus modifi� sa d�mographie depuis 1939 : les destructions et les pertes d�mo-
graphiques ont �t� consid�rables et les fronti�res ont �t� d�plac�es vers l�ouest, l�U. R. S. S. occupant le territoire de Wilno, la partie occidentale de l�Ukraine et de la Bi�lorussie, la Pologne recouvrant le sud de l�ancienne Prusse-Orientale allemande et les contr�es les plus orientales (basse Sil�sie, Mazurie, Kachoubie) de l�Allemagne ; 35 millions d�habitants �taient �tablis sur les anciens territoires, mais pr�s de 9 millions d�habitants (le quart de la population totale) ont disparu durant la guerre ; la population actuelle est de l�ordre de 34 millions. Certaines villes des nouveaux territoires, telle Wrocław (l�ancienne Breslau), downloadModeText.vue.download 79 sur 651
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ne retrouvent pas encore la population (env. 600 000 hab.), en grande partie d�origine allemande, de l�avant-guerre.
Il est vrai �galement qu�ont �t� abandonn�es des r�gions mar�cageuses ou foresti�res. Mais les pertes de territoires � l�est, quelle qu�ait �t� leur importance, ont consist� en des terres m�-
diocres pour l�agriculture, sans grandes villes, sauf Lvov (en pol. Lw�w), dont la perte a �t� ressentie cruellement par la population polonaise et dont l�universit� a �t� enti�rement transf�r�e � Wrocław. En revanche, la Pologne a gagn� les riches terres � loess de la moyenne et de la basse Sil�sie, et la partie allemande du bassin houiller de haute Sil�sie, autour de Bytom. Elle a perdu en d�finitive plus de 80 000 km 2, mais elle pr�sente un territoire plus �quilibr� et plus riche.
Le bilan de l��volution d�mogra-
phique est malais� � pr�ciser. Parmi les 9 millions de pertes, il faut compter les militaires tu�s pendant la courte offensive allemande de 1939, les militaires
� disparus � sous l�occupation sovi�-
tique, les d�fenseurs de Varsovie, les tu�s par bombardements, la majeure partie de la population isra�lite (certainement plusieurs millions), qui a p�ri dans les camps de concentration �tablis pr�cis�ment sur des territoires
mar�cageux, � proximit� des mines de sel, etc. Il faut enfin soustraire les 2 ou 3 millions d�Allemands qui habitaient surtout la Pom�ranie et la basse Sil�-
sie ; les uns ont �t� enr�l�s et rapatri�s sous le r�gime hitl�rien, d�autres ont fui devant l�avance des troupes sovi�-
tiques, le reste �tant expuls� par le gouvernement polonais.
En revanche et aussit�t apr�s la Li-b�ration, la Pologne a gagn� 2 millions ou plus de Polonais expuls�s ou partis volontairement de l�Ukraine et de la Bi�lorussie ; ils se sont r�fugi�s de pr�-
f�rence dans les territoires r�cup�r�s de l�Ouest, colonisant villes et villages abandonn�s par la population germanique. L�accroissement s�est produit surtout depuis 1955. Il faut ajouter le retour de plusieurs dizaines de milliers d��migr�s en France, en Grande-Bretagne, en Belgique et aux �tats-Unis, attir�s par la propagande faite � l��tranger et assur�s d�avantages financiers (il convient de d�duire, en revanche, plusieurs dizaines de milliers d�Isra�lites qui ont re�u l�autorisation de quitter la Pologne en direction d�Isra�l, de la Su�de, des pays occidentaux).
Il faut surtout tenir compte du prodigieux accroissement naturel dans une population jeune ou rajeunie ; pr�s de 30 p. 1 000 de natalit� en 1955. Ces chiffres tombent normalement avec la diminution des mariages et des taux de f�condit� et encore, malgr� l�influence du catholicisme, d�une loi mod�r�-
ment lib�rale sur l�avortement l�gal.
Mais ce sont les taux de mortalit� qui fl�chissent ; ils deviennent inf�rieurs � 10, m�me � 8 p. 1 000, ce qui t�-
moigne, non seulement de la jeunesse de la population, mais de la mise en place dans les r�gions rurales d�un tr�s dense r�seau sanitaire. Le taux d�exc�-
dent naturel annuel ne tombe � moins de 1 p. 100 qu�apr�s 1965. Les premi�res ann�es 1970 voient peu � peu le
� rattrapage � de la population d�avant guerre sur un territoire moindre qu�en 1939 ; la Pologne compte parmi les �tats les plus peupl�s d�Europe.
Le grand probl�me a consist� dans la recolonisation des territoires de l�Ouest, d�truits dans des pourcentages variant de 25 � 30 p. 100 pour les b�-
timents ruraux, de 40 p. 100 pour les maisons urbaines, de 70 p. 100 pour l��quipement g�n�ral, de 90 p. 100
pour le b�tail, de 97 p. 100 pour le mat�riel roulant. Plus du tiers du potentiel industriel �tait alors d�truit. Or, si, en 1933, 44 entreprises seulement comptaient plus de 1 000 salari�s, ce chiffre s��l�ve, d�s 1956, � plus de 100.
L�examen des pourcentages d�investissements consentis aux territoires de l�Ouest durant les dix premi�res ann�es, dites � de reconstruction �, montre que ceux-ci ont �t� favoris�s.
La croissance de la population a �t� sup�rieure � celle des villes de l�int�-
rieur. Elle semble due � l�importance de l�exc�dent naturel dans une population jeune, au repeuplement, peu r�ussi en ce qui concerne les populations n�ayant subi aucune destruction downloadModeText.vue.download 80 sur 651
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� � l�int�rieur �, plus r�ussi pour les sinistr�s, tr�s efficace pour les populations rurales venant de l�est et occupant les fermes abandonn�es par les Allemands. Il semble qu�en 1946 on comptait d�j� plus de 3 millions de Polonais (une partie de la population polonaise �tant d�ailleurs rest�e sur place) et encore 2 millions d�Allemands, ceux-ci ayant �t� expuls�s pendant l�ann�e 1947. En 1948 d�j�, on recensait 5 700 000 habitants, dont seulement 100 000 Allemands. On
pr�voyait pour 1970 au moins 10 millions d�habitants. Ce chiffre n�a pas �t� atteint en raison des r�ticences de la population immigr�e (qui parfois a reflu� vers l�int�rieur) li�es � l�incertitude, souvent exprim�e officiellement, de l�affectation d�finitive de ces territoires reconnus seulement de facto.
Mais un des signes de r�ussite de cette colonisation est que la population qui s�est maintenue se sent � l�aise et s�enrichit, et que l�expression officielle de � territoires recouvr�s � a fait place � celle des � territoires du nord et de l�ouest � de la Pologne, les divisions administratives ne tenant plus enti�rement compte de la division ant�rieure.
La r�novation des bourgs devenus
villes comme Opole, la restauration
de Wrocław, l�activit� �tonnante d�un nouveau littoral de plus de 500 km de long, la fusion de la Sil�sie ex-allemande avec la haute Sil�sie polonaise sont des signes qui ne trompent pas : on peut affirmer que l�op�ration, d�licate, est d�sormais r�ussie. Seules quelques r�gions comme les croupes baltiques ont perdu leur population paysanne : le gouvernement en a profit� pour y encourager le tourisme et surtout pour �tendre aux d�pens des exploitations des junkers d�avant guerre des exploitations d��tat et quelques coop�ratives, charg�es de ravitailler les villes.
Les autres cons�quences de ces
translations ont �t� consid�rables sur les structures de la population : la composition s�est consid�rablement simplifi�e par homog�n�isation. Le recensement de 1921 admettait seulement 59 p. 100 de Polonais, plus de 18 p. 100 d�Ukrainiens, presque 10 p. 100 de Juifs, compt�s � part, 5,6 p. 100 de Bi�lorusses, 3,1 p. 100 de Lituaniens, 4,1 p. 100 d�Allemands. La composition nationale actuelle comprend plus de 95 p. 100 de Polonais, parlant le polonais, et quelques minorit�s nationales, y compris quelques centaines de milliers de Juifs. La Pologne est d�livr�e des probl�mes de minorit�s, notamment de celles de l�Est et de l�Ouest, restant attach�es aux Russes ou aux Allemands.
Un autre probl�me subsiste avec
certains territoires de l�Est, d�sert�s en raison de leur caract�re mar�cageux ou de sols infertiles, de la proximit� d�une fronti�re sovi�tique �tanche. Ainsi, les densit�s de population restent-elles faibles dans le district de Lublin (en ne comptant pas la ville), dans ceux de Koszalin (43), d�Olsztyn (47), de Białystok (51). Le r��quilibrage marqu� par le pourcentage d�investissements, la cr�ation de groupes de villages, les gromada, la cr�ation des
� cercles agricoles � sont cependant en voie de r�ussir.
On a donc affaire � un �tat plus recentr�, �quilibr� dans tous ses secteurs �conomiques et ses divisions administratives. D�s 1960, les territoires du Nord et de l�Ouest, qui repr�sentent 34 p. 100 de la superficie de la Pologne,
assuraient presque le tiers de sa production agricole (fournissant 29 p. 100
des c�r�ales, 22 p. 100 des pommes de terre, 36 p. 100 du froment). Les taux de densit� de b�tail �taient au moins �gaux � ceux de l�int�rieur du pays. La polonisation se marque par l�usage de la langue unique et par l�activit� accrue des villes industrielles.
Un autre trait de la population est son urbanisation : les pourcentages de population citadine, de l�ordre de 30 p. 100 avant la guerre, d�passent, comme dans la plupart des pays socialistes, 50 p. 100 au milieu des ann�es 1960. C�est une cons�quence de l�industrialisation, de la croissance des services dans les villes et de la m�canisation de l�agriculture, m�me priv�e.
Le mouvement t�moigne d�une migration annuelle de 130 000 habitants dans les ann�es 1950, de plus de 75 000 habitants dans les ann�es 1960 (avec des pointes de 114 000 en 1964 et de 134 000 en 1968). Le probl�me polonais est que Varsovie d�passe de peu le million d�habitants et n�appara�t pas encore comme la grande capitale d�un �tat qui en compte plus de 30 millions.
La r�partition par �ges montre un d�but de vieillissement. Malgr� les rentrants de la pyramide des �ges, on assiste � un renouvellement d�une population d��ge scolaire dans les vingt premi�res ann�es du r�gime, d��ge actif actuellement, ce qui explique en partie la progression rapide de l��conomie.
Les cons�quences de la guerre s�expriment en outre par l��volution des taux de masculinit� ; ceux-ci �taient tr�s faibles dans les ann�es qui ont suivi la guerre, mais, comme dans tous les �tats de l�Est, un retour � l��quilibre r�appara�t lentement. La long�vit� moyenne est pass�e de 48 ans en 1931
� plus de 51 ans pour les hommes et � 70 ans pour les femmes durant la derni�re p�riode. La population non agricole, qui s��levait encore � 39 p. 100
seulement en 1960, est pass�e � plus de 40 p. 100 dans les ann�es 1960, � plus de 60 p. 100 au d�but des ann�es 1970.
Enfin, l�originalit� profonde de la population r�side dans sa foi catholique ; de 80 � 90 p. 100 des Polonais
sont croyants et pratiquants. Les �glises sont presque constamment pleines, le p�lerinage annuel de Częstochowa attire des milliers de personnes. On peut sans exag�rer parler d�une authentique organisation catholique, ayant sa presse, ses diff�rents modes d�expression culturelle, qui forme, face au communisme monolithique, un groupe puissant, contraint � une grande prudence, mais dont certaines initiatives se r�v�lent au grand jour. Les pr�lats parlent presque sur un pied d��galit� avec les chefs communistes, qui observent de leur c�t� la m�me attitude, si bien que, plus ou moins secr�tement, les deux forces s��quilibrent. Cela explique la grande timidit� dans la collectivisation des terres, la religion �tant plus r�pandue � la campagne qu�� la ville, et c�est un des traits essentiels qui diff�rencie la Pologne des pays socialistes voisins.
L��CONOMIE
Les plans
Le d�veloppement �conomique g�n�-
ral est rest� tr�s � orthodoxe �, cons�-
quence de la d�pendance � l��gard de l�U. R. S. S. pour certaines mati�res premi�res, comme le minerai de fer et les hydrocarbures. Les r�alisations ont �t� bonnes, gr�ce � la qualit� des ressources. Lib�ralisation limit�e et d�centralisation sont intervenues apr�s les �meutes de Poznań et des ports de la Baltique. Il reste de tr�s faibles taux de productivit�, des gaspillages et des erreurs dans la distribution industrielle, des m�thodes de gestion excessivement centralis�es, si bien que l�approvisionnement des entreprises en mati�res premi�res demeure parfois difficile. Mais depuis quelques ann�es on encourage les investissements � court terme et les industries d��quipement (m�canique, moyens de transport, industries alimentaires). On g�n�ralise un nouveau syst�me de gestion : ind�-
pendance des entreprises � l��gard de Varsovie, refonte des prix et fixation de ceux-ci par les usines elles-m�mes ; essai d�un march� sous l�influence des id�es de l��conomiste Oskar Lange (1904-1965).
Le premier plan (1945-1949) vise en
priorit� la reconstruction et l�aide aux territoires recouvr�s ; de 1950 � 1955, un plan sexennal donne la priorit� � l�industrie lourde et � la haute Sil�sie ; depuis, les plans se mod�lent exactement sur les autres dur�es de planification du Comecon. Le plan achev� en 1970 pr�voyait 6 p. 100 par an de croissance de revenu national, la cr�ation de 1 600 000 emplois nouveaux, la croissance des industries de la construction (la Pologne est le pays des villes nouvelles) et des engrais. L�institution de plans dits � alternatifs � dans les entreprises (avec �changes et d�centralisation), une meilleure libert� de celles-ci en ce qui concerne le commerce ext�rieur ont contribu� � lib�raliser et diversifier la production.
Le plan 1971-1975 pr�voyait une
extension de la nationalisation de l�industrie (aux deux tiers � la fin du plan) avec des modifications de structures : important d�veloppement de la chimie et des mati�res plastiques (dont la production doit augmenter de 270 000 t en 1970 � 600 000 t en 1975), gr�ce aux nouvelles usines de Gorz�w Wielkopolski et Tor�n. Ce plan accorde, d�autre part, une priorit� aux productions de machines, v�tements, aliments, fibres synth�tiques.
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En 1975, le pays devait produire
85 000 voitures de tourisme, lancer 900 000 t de port en lourd, fournir plus de 700 000 t d�engrais phosphat�s, 600 000 t de fibres synth�tiques, 630 000 t�l�viseurs, pr�s d�un demi-million de r�frig�rateurs, plus de 300 000 magn�tophones et plus de
150 000 logements.
Dans l�ensemble, la Pologne suit
fid�lement les orientations majeures du Comecon et coop�re �troitement dans le domaine des transports (routes, trains rapides, passages des fronti�res) avec la Tch�coslovaquie. Elle fait activement partie d�institutions du Comecon, comme Intermetall ; elle suit les recommandations qui lui sont adress�es par les organismes de celui-
ci. Elle fournit des travailleurs frontaliers � la R. D. A., qui en manque, et de nouveaux exemples de collaboration avec ce dernier pays viennent attester la volont� d�exploiter une situation g�ographique et strat�gique entre Allemands et Russes. La Pologne a accru ses exportations vers le sud-est de l�Europe, o� ses ing�nieurs sont appr�ci�s et o� elle livre des usines
� cl�s en main �. Elle se comporte de plus en plus non seulement comme une puissance renaissante, mais expansive, d�importance moyenne en Europe et dans le camp socialiste.
L�agriculture
La Pologne se distingue de tous les membres du Comecon par l�absence de collectivisation de l�agriculture. Elle a d�collectivis� d�s 1968 lorsque le leader Gomułka* a proclam� que l�op�ration �tait une faillite ; le taux de collectivisation restait d�ailleurs tr�s faible.
Le fait est en apparence original : plac�e dans les conditions g�ographiques que l�on sait, soumise au contr�le de l�U. R. S. S., la Pologne aurait d� donner l�exemple dans ce domaine. Or, d�s 1945, des lois ont autoris� le maintien ou la constitution de fermes de plus de 50 ha (plus de 100 dans le Nord-Ouest). En fait, la majorit� de celles-ci n�occupe que quelques hectares.
Mais beaucoup poss�dent en propre un cheptel de qualit�, tracteurs et autres engins, b�timents d�exploitation. Ce secteur rest� libre est rentable puisque le tableau statistique des productions agricoles montre des progressions de l�avant-guerre � 1970 beaucoup plus efficaces que celles de tous les autres pays socialistes qui ont collectivis�. Il se maintient un secteur tr�s r�duit de coop�ratives, constitu� par des paysans transf�r�s sans terre dans l�Ouest (env. 1 p. 100), et un secteur d��tat, plus consid�rable par la production c�r�ali�re, les plantes techniques et les produits animaux que ne l�indique le pourcentage de superficie qu�il occupe (env. de 12 � 14 p. 100 des terres agricoles). Il comprend de vastes domaines en Mazurie et en Kachoubie qui, faute de main-d�oeuvre, ont �t� fortement dot�s en investissements et assurent une partie du ravitaillement des villes :
leur superficie moyenne est de l�ordre de 500 ha.
Les raisons de cette politique ne sont pas toutes claires. Les collectivisations effectu�es au hasard par la contrainte, sans moyen, ont �t� un �chec. Le
gouvernement n�a pas os� heurter de front la r�sistance passive du clerg�, encore tout-puissant � la campagne et qui d�fendait les petits et moyens paysans. Le surpeuplement des campagnes loessiques du Sud, d�o� la m�canisation aurait chass� rapidement vers les villes sans espoir d�emploi des millions de paysans inutiles, a impos� le maintien d�un travail agricole ou artisanal � la campagne. La r�forme � bourgeoise �
d�avant guerre avait, malgr� de nombreuses restrictions, attribu� des lots de plusieurs hectares � des paysans sans terre. La n�cessit� de ravitailler de grandes agglom�rations, notamment dans les ann�es d�apr�s guerre, a conduit � maintenir un march� libre des prix de vente agricoles, reliant des fermes individuelles directement aux march�s des villes ouvri�res. C�est ainsi que fut gagn�e la bataille du ravitaillement.
Les coop�ratives offrent des types tr�s vari�s, certaines �tant sp�cialis�es dans des denr�es de qualit�. Il s�agit d�ailleurs uniquement de coop�ratives d�approvisionnement et de vente, sans mainmise de l��tat ni collectivisation des terres.
On constate une volont� efficace de faire progresser la production gr�ce aux moyens techniques. La Pologne reste avec les Allemagnes et l�U. R. S. S. le plus grand producteur de seigle et de pomme de terre, mais la croissance de la betterave � sucre, des ol�agineux, des cultures mara�ch�res et fruiti�res atteint des taux analogues.
Naturellement, les exploitations priv�es re�oivent le secours de l��tat afin de maintenir une productivit� �lev�e et une forte capacit� de travail. La Banque agricole octroie des pr�ts. En garantie de leur pleine propri�t�, les agriculteurs doivent fournir de 10 � 15 q de c�r�ales � l�hectare par an. Les trop petites exploitations sont agrandies par le jeu des mutations et gr�ce aux em-
prunts d��tat : en 1950, la moiti� avait moins de 5 ha et repr�sentait moins du quart des terres agricoles ; 16 p. 100, plus de 15 ha et cultivant une part �gale du territoire. Les exploitations priv�es sont presque obligatoirement r�unies en � cercles agricoles � qui fournissent engrais et semences. Des coop�ratives d�entraide mutuelle ont �t� form�es, ainsi que des � cercles de m�nag�res agricoles � pour les soins de la ferme et les petits �levages ; les tracteurs ont �t� fournis par l��tat.
Ainsi ont �t� r�gl�s d�une fa�on originale le probl�me du ravitaillement des villes, la � liquidation des friches �, la croissance des rendements, la qualit� de la vulgarisation agricole, assur�e par des milliers d�agronomes. On �value � un tiers la contribution de l�agriculture au revenu national, et au m�me pourcentage la population qui a conserv� des activit�s agraires. Le parti conduit �troitement les modalit�s de cette poli-downloadModeText.vue.download 82 sur 651
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tique. Les objectifs des plans affectent des normes de production v�g�tale et animale, notamment dans le domaine de la betterave � sucre et des c�r�ales.
Des d�cisions nationales ou r�gionales sont prises annuellement. Il reste � r�-
gler le probl�me des exploitants �g�s, l�am�lioration des sols, l�exportation, sous forme de conserves, de certaines denr�es.
Il en r�sulte, plus qu�ailleurs, un pourcentage important de formes
d�agriculture partielle, un nombre croissant d�ouvriers-paysans, surtout dans les r�gions industrielles qui ne laissent pas, comme dans l�Europe occidentale, leurs lopins en jach�re : il y a tr�s peu de friches sociales dans le pays. Il reste aussi que certains districts, d�ancien assolement triennal ou de finage de colonisation (Białystok), gardent une productivit� insuffisante, tandis qu�en Sil�sie les types d�agriculture sont plus �volu�s. L��galisation d�une organisation r�gionale est � l�ordre du jour et pourra �tre r�solue par l�emploi intensif d�engrais
chimiques. De toute fa�on, l�attachement du paysan polonais � ses traditions interdit des mesures brutales et trop contraignantes.
L�industrie
La Pologne est par excellence le pays des industries extractives. Avec une production de 172 Mt de houille (quatri�me rang dans le monde), le charbon constitue d�ailleurs un facteur de d�s�quilibre, puisque plus de 95 p. 100
de l��nergie �lectrique sont fournis par les centrales thermiques (les usines hydrauliques de la haute Vistule et des affluents des Carpates et des Sud�tes n�ayant qu�une importance r�duite). En revanche, il est le moteur de l�industrie : 75 p. 100 de l�acier polonais sont produits par le district houiller de Katowice. La Pologne est le premier exportateur europ�en de houille de haute qualit�. Ses r�serves sont tr�s importantes : plus de 85 milliards de tonnes.
La production de la houille est relay�e par celle du lignite, alimentant sur place des centrales thermiques g�antes (Turosz�w) notamment �
Konin, o� il affleure dans les bassins tertiaires voil�s par les d�p�ts morainiques : les r�serves se monteraient � un milliard de tonnes, et chaque ann�e on d�couvre de nouveaux gisements.
La production de gaz naturel s�est consid�rablement accrue.
Les autres ressources min�rales ont une grande importance. La Pologne est l�un des tout premiers pays europ�ens de production de m�taux non ferreux, en premier lieu de plomb et de zinc.
Elle rec�le du minerai de cuivre dans la r�gion de Lublin (malheureusement ici � faible teneur) et en basse Sil�sie (pr�s de Głog�w et de Legnica). Elle poss�de du nickel et de l�arsenic. Elle commence � s��quiper en fonderies et elle devient exportatrice de plomb et de zinc raffin�s. Elle manque de bauxite, mais en ach�te en U. R. S. S. et en Hongrie, et la production d�aluminium n�est pas n�gligeable. Le minerai de fer ne couvre que le tiers des besoins, et il faut faire appel � celui de Krivo�-Rog (U. R. S. S.) et � la Su�de pour compl�-
ter la satisfaction de ceux-ci.
Il faut ajouter, � cette gamme, des minerais chimiques : le baryum de Bogusz�w, les phosphates au sud de Radom, le sel gemme du fameux gisement de Wieliczka et de plus en plus le soufre, d�couvert en grandes quantit�s dans le triangle Cracovie-Kielce-Sandomierz, � tel point que la Pologne a command� � l��tranger des cargos pour l�exportation de ce minerai chimique, dont la production sera trop �lev�e pour elle seule. On comprend ainsi que se soient d�velopp�s les industries chimiques primaires, le ciment, la verrerie et l�optique, les industries dispers�es du gr�s, du marbre, du kaolin (c�-
ramique), du pl�tre. On con�oit mieux encore l�importance d�industries plus complexes telles que celles de l�acide sulfurique, des engrais azot�s et de l�ammoniac, les industries plastiques et pharmaceutiques.
La sid�rurgie repr�sente la deuxi�me branche de l�industrie (15 p. 100 de la production nationale) : industrie lourde classique et hauts fourneaux de Sil�sie, aci�rie �lectrique dans la banlieue de Varsovie, combinat de Nowa Huta, qui re�oit son coke de Sil�sie et son fer de Russie et, avec plus de 5 Mt, assure pr�s de la moiti� de la production globale.
Les autorit�s se refusant � surcharger la Sil�sie, toutes les branches de l�industrie de transformation (tracteurs, mat�-
riel roulant, m�canique de pr�cision) ont �t� d�centralis�es dans la plupart des grandes villes. C�est ainsi que se sont d�velopp�s des centres de m�tallurgie de transformation � l�ouest de Cracovie, au sud-est, dans la r�gion de Bielsko-Biała, dans la ville d�Opole et dans les agglom�rations industrielles proches de la R. D. A. Varsovie reste le second centre industriel (320 000 salari�s), en grande partie gr�ce � ses industries m�tallurgiques ; Ł�dź emploie 280 000 salari�s, Poznań et Wrocław, plus de 100 000. Il faut ajouter le d�but difficile de l�industrialisation d�Elblag (turbines et chaudi�res).
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La carbochimie a longtemps repr�-
sent� la troisi�me branche industrielle.
Vingt �normes combinats assurent les deux tiers de la production, en particulier Oświęcim, Janikowo (soude), Tarchomin et Dębica (pneumatiques).
Mais la Pologne manque de p�trole, et c�est l� un important probl�me pour l�avenir. Elle est travers�e par l�ol�oduc Amiti� qui vient du Second-Bakou, alimentant la raffinerie du Płock, sur la Vistule, au nord de Varsovie, d�une capacit� actuelle de l�ordre de 5-6 Mt, avant d��tre prolong� vers Schwedt an der Oder et sur Leuna (en R. D. A.).
Mais les Russes ne sont plus en mesure de fournir la totalit� d�une consommation grandissante de p�trole. C�est pourquoi on envisage, avec la collaboration d�une firme anglaise, la construction d�un terminal � Gdańsk, d�o� le brut serait achemin� vers Płock, qui deviendrait un grand centre de p�trochimie. On pr�voit d�autres cr�ations spectaculaires. En attendant, la production de mati�res plastiques, de fibres et de caoutchouc synth�tiques s�accro�t, de m�me celle des engrais chimiques et des produits pharmaceutiques. On envisage d�s � pr�sent la construction d�une raffinerie d�une capacit� de 3 Mt pr�s de Częstochowa.
La Pologne est devenue un grand
pays maritime, exportant une large partie de sa production, dont 90 p. 100
encore vers l�U. R. S. S. Elle est le sixi�me exportateur mondial de navires. En vingt ans, elle a construit des bateaux de p�che et des cargos d�une capacit� de 4 Mt. Les chantiers les plus actifs se situent � Gdańsk (chantiers
� L�nine �, � Commune de Paris �), qui doit construire les plus gros cargos, jusqu�� 150 000 tonneaux ; � Szczecin enfin, o� sont construits des cargos sp�cialis�s et des bateaux de p�che.
L�industrie l�g�re progresse rapidement. Ł�dź fournit � peine la moiti� de la production (contre 80 p. 100
autrefois) de textiles de coton, et des unit�s de fibres synth�tiques se cr�ent � Wrocław, � Gorz�w ; d�autres usines, dans des villes moyennes, traitent le jute du Bangladesh et la laine d�Australie. La Pologne se classe d�sormais
au cinqui�me rang pour la production de tissus de coton et de laine. Le cuir, avec l�usine g�ante de Słupsk (3 millions de paires de chaussures par an), downloadModeText.vue.download 84 sur 651
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permet des exportations � l�Est comme � l�Ouest. L�industrie alimentaire emploie 12 p. 100 de la main-d�oeuvre industrielle, mais c�est dans ce domaine que les d�ficiences restent les plus marqu�es.
Devenue pays industrialis�, la Pologne doit commencer � r�former un syst�me �conomique qui �tait enti�-
rement fond� sur l�industrie lourde.
Le mode de formation des prix dans chaque entreprise, une plus grande souplesse � l��gard du plan, les possibilit�s de croissance de la productivit�, l�importance des branches dites
� l�g�res �, la possibilit� de commercer directement � l��tranger, l�appel � des firmes renomm�es d�Europe occidentale, l�orientation plus marqu�e vers les pays sous-d�velopp�s devraient rapprocher l��conomie polonaise de celle de la Hongrie. L�appel aux touristes occidentaux, les facilit�s accord�es aux industries de la mode doivent, malgr� la position g�ographique et strat�gique tr�s d�licate du pays, en faire un grand pays moderne d�Europe.
Les accords commerciaux avec
l�Ouest n�ont pas sensiblement progress�, car la Pologne se trouve dans l�orbite de l�U. R. S. S. et du Comecon, mais la valeur de la production industrielle nationale s�est accrue : elle re-pr�sente plus de la moiti� du revenu national. Malgr� les troubles et les insatisfactions, elle semble peu � peu trouver une voie internationale qui la rapprochera de l�Europe enti�re.
A. B.
F Cracovie / Gdańsk / Ł�dź / Poznań / Sil�sie /
Szczecin / Varsovie / Wrocław.
P. George et J. Tricart, l�Europe centrale (P. U. F., 1954 ; 2 vol.). / La Constitution de la R�publique populaire de Pologne (trad. du pol.,
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LA LITT�RATURE
POLONAISE
Du XIIe au XVIIIe s.
La litt�rature de l�ancienne Pologne s�incarne, du XIIe au XVIIIe s., dans trois grands moments : le Moyen �ge, la Renaissance et le baroque.
Le Moyen �ge polonais (XIIe-XVe s.) a plusieurs traits communs avec les tendances qui se manifestent ailleurs en Europe. Le premier texte litt�raire, les Chroniques de Gallus l�Anonyme, en latin, date de 1113-1115 ; au XIIIe s.
paraissent les Chroniques de Wincenty Kadłubek, �v�que de Cracovie ; au XIVe, celles de Janko de Czarnk�w ; au XVe s., les Annales de Jan Długosz, qui, �galement r�dig�es en latin, tentent une synth�se de l�histoire de la Pologne. Les d�buts de la po�sie �
chants d��glise, po�mes �piques et satires � datent du XIIIe s.
Les plus anciens monuments de la
litt�rature proprement polonaise sont, en prose, un recueil de sermons, Kazania Świętokrzyskie (XIVe s.), et, en po�sie, un chant religieux, Hymne � la M�re de Dieu (Bogurodzica, fin du XIIIe s.). Le si�cle suivant voit l��panouissement de la culture polonaise : ses origines remontent au r�gne de Casimir III le Grand, qui, en 1364, fonde l�universit� de Cracovie.
La Renaissance (1520-1620) se r�pand en Pologne gr�ce � la cour des Jagellons et � l�universit� de Cracovie.
Si le latin reste la langue des ouvrages scientifiques (Marcin Kromer, Copernic) et pan�gyriques (Andrzej Krzycki, Jan Dantyszek), des �l�gies et des �pigrammes (Klemens Janicki), Stanisław Gąsiorek compose des po�mes en polonais. Mais c�est Mikołaj Rej (1505-1569) qui fonde la litt�rature nationale, par son oeuvre didactique, sociale et politique (Court d�bat entre un seigneur, un maire et un cur�, 1543 ; le Miroir de tous les �tats, 1568). Marcin Bielski r�dige le premier essai d�histoire universelle, et Łukasz G�rnicki adapte Baldassare Castiglione dans son trait� le Courtisan polonais (1566). Les publicistes Andrzej Frycz Modrzewski (1503-1572) et Stanisław Orzechowski (1513-1566) soul�vent les grandes questions sociales, politiques et religieuses. Piotr Skarga (1536-1612), pr�dicateur � la cour, pr�che le pouvoir absolu et la supr�matie de l��glise (Vies de saints, 1579 ; Sermons � la di�te, 1597).
Jan Kochanowski* (1530-1584),
le plus grand po�te polonais jusqu�� l��poque romantique, cr�e une oeuvre lyrique d�une rare beaut� dont les Thr�nes (1580) sont le chef-d�oeuvre.
Mais si Szymon Szymonowic et Sebastian Fabian Klonowic comptent parmi ses disciples, la po�sie de Mikołaj Sęp Szarzyński annonce d�j� une nouvelle sensibilit�.
La p�riode suivante, celle du ba-
roque (1620-1763), est marqu�e par les invasions et les guerres men�es contre l�Orient musulman, Moscou et la Su�de. Les ouvrages historiques et �piques abondent, jusqu�aux c�l�bres M�moires de Jan Chryzostom Pasek
(1636-1701). La po�sie chante les exploits guerriers (Zbigniew Morsztyn, Wespazjan Kochowski et surtout Wacław Potocki [1621-1696], dont la Guerre de Chocim est le plus grand po�me �pique du si�cle) ou peint la vie et les moeurs de la petite noblesse (satires de Krzysztof Opaliński). La po�sie de cour, d�origine italienne et espagnole, lyrique, pr�cieuse et raffin�e, est alors tr�s � la mode (Szymon Zimorowic, Maciej Kazimierz Sar-
biewski, Jan Andrzej Morsztyn) ; � c�t� d�elle appara�t la veine burlesque : po�mes, contes, satires, tous influenc�s par le personnage d�Eulenspiegel. Bien moins caract�ristiques de la vitalit� litt�raire de cette �poque sont les textes remani�s de la Bible et quelques longs romans fort m�diocres.
Mais d�j� de nouvelles tendances se font jour. J�zef Andrzej Załuski fonde la premi�re biblioth�que publique polonaise ; Stanisław Konarski, r�formateur de l�enseignement, lutte contre l�obscurantisme du temps. En 1764, l�av�nement du roi Stanislas Auguste Poniatowski donne le signal d�un renouveau dans la culture et dans l�art polonais. L�envahissement progressif du pays par des puissances �trang�res (Russie, Prusse et Autriche) entra�ne le d�veloppement du nationalisme, de l�esprit critique et scientifique. Le p�riodique Monitor, fond� par le roi, annonce le programme des r�formes sociales et culturelles ; le th��tre public, ouvert en 1765, joue les pi�ces de Franciszek Bohomolec et le r�pertoire fran�ais.
En 1772 a lieu le premier partage de la Pologne. La commission de
l��ducation nationale (1773) proc�de � des r�formes dans l�enseignement, tandis que des �crits satiriques visent la d�cadence des moeurs et les abus du clerg� (la Souriade, la Monacho-machie d�Ignacy Krasicki* ; Orgues de Tomasz Kajetan Węgierski ; Histoire de Pologne d�Adam Naruszewicz). Le genre dramatique se d�veloppe (com�-
dies de Franciszek Zabłocki). La fable est tr�s � la mode (Adam Naruszewicz, Stanisław Trembecki, Ignacy Krasicki). Krasicki (1735-1801) compose le premier roman polonais moderne, � la fois satirique et �ducatif, les Aventures de Nicolas Doświadczyński
(1776). Franciszek Karpiński et Franciszek Dionizy Kniaźnin repr�sentent le lyrisme et le folklore en po�sie.
� la fin du si�cle, les id�es de la R�volution fran�aise p�n�trent en Pologne. Stanisław Staszic et Hugo Kołłątaj, publicistes et �crivains poli-downloadModeText.vue.download 85 sur 651
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tiques, sont � la t�te d�un mouvement r�formiste et patriotique. Au th��tre, le Retour du d�put�, de Julian Ursyn Niemcewicz (v. 1757-1841), et Cracoviens et montagnards, op�ra-comique de Wojciech Bogusławski (1757-1829), t�moignent d�une inspiration nationale.
De graves �v�nements politiques
� en 1793, le deuxi�me partage de la Pologne, en 1795, le troisi�me � font perdre pour longtemps au pays son ind�pendance. Toute une litt�rature patriotique, qui marquera les lettres polonaises, prend alors naissance.
Le XIXe et le XXe s.
Le d�but du XIXe s. voit le combat de la pens�e rationaliste d�clinante (J. Śniadecki, J. Potocki) et du post-classicisme (Alojzy Feliński, Kajetan Koźmian) avec les tendances pr�-
romantiques : po�mes nationalistes de Cyprian Godebski, idylles et �l�-
gies de Kazimierz Brodziński et de J. U. Niemcewicz, romans sentimentaux font preuve d�un souffle nouveau.
D�sormais, la litt�rature ne se s�pare plus de la r�alit� nationale.
Le romantisme est un appel � la lutte pour l�ind�pendance : l�insurrection de 1830-31 est le point culminant de la r�volution romantique ; celle de 1863
et son �chec en indiquent la fin. Le romantisme polonais, influenc� par la litt�rature europ�enne, se d�veloppe dans les conditions exceptionnelles d�un pays sous domination �trang�re ; c�est l��poque o� le g�nie po�tique polonais atteint son apog�e.
La publication des Ballades et
romances (1822) et du po�me dra-
matique Dziady (les A�eux) d�Adam Mickiewicz* (1798-1855) en est le tournant d�cisif vers le romantisme.
Varsovie, o� la terreur se d�cha�ne, cesse pour un temps d��tre le centre de la vie culturelle ; c�est Paris qui devient le refuge de la grande �migration polonaise du XIXe s., c�est � Paris que para�t l�oeuvre de Mickiewicz, de Juliusz Słowacki (1809-1849) et de Zygmunt
Krasiński (1812-1859). Les po�tes romantiques sont les guides et les proph�tes de la nation d�chir�e ; dans la troisi�me partie des A�eux (1832), Mickiewicz parle en proph�te de la mission de la Pologne martyre, pr�destin�e � offrir au monde la libert� totale (le messianisme du po�te est influenc� par le mystique Andrzej Towiański) ; les po�mes dramatiques de J. Słowacki (Kordian, 1834 ; Anhelli, 1838) et de Z. Krasiński (la Non Divine Com�die, 1835 ; Iridion, 1836) traitent, eux aussi, de br�lantes questions nationales. Par la suite para�tront les po�mes �piques : Pan Tadeusz (Messire Thad�e, 1834) de Mickiewicz, Beniowski (1841) et le Roi Esprit (1847) de Słowacki. C�est alors que Cyprian Norwid* (1821-1883) s��tablit � Paris : son oeuvre en vers (Po�sies, 1862) et en prose, presque totalement in�dite de son vivant, est celle d�un penseur lucide et d�un grand lyrique, qui annonce la sensibilit� moderne.
En Pologne, Wincenty Pol r�dige des po�mes consacr�s aux insurg�s, Teofil Lenartowicz et Władysław Syrokomla composent des pi�ces folkloriques : l�oeuvre po�tique de Kornel Ujejski est influenc�e par celle de J. Słowacki.
Dans la prose se signalent J�zef Ignacy Kraszewski (1812-1887), auteur de romans historiques et de romans de moeurs, J�zef Korzeniowski, Henryk Rzewuski et Teodor Tomasz Jeż (pseudonyme de Zygmunt Miłkowski).
Aleksander Fredo (1793-1876) se fait conna�tre par d�excellentes com�dies telles que la Vengeance, Voeux de jeunes filles.
Apr�s l�insurrection nationale de 1863, une r�action contre les �lans romantiques se manifeste dans le programme d�une nouvelle �cole litt�raire, dite � positiviste � (1864-1890) ; ses repr�sentants s�efforcent d��lever le niveau �conomique et culturel du pays.
Le r�le de la litt�rature devient d�s lors �ducatif, et son caract�re prend un tour r�aliste et social. Bien qu�il puise son origine dans le sol natal, le nouveau courant est pourtant li� aux tendances litt�raires �trang�res. Toute une lign�e de romanciers et d�essayistes se fait remarquer : ainsi Kraszewski, Jeż, d�j� cit�s, mais aussi Bolesław Prus
(1847-1912), Eliza Orzeszkowa (1841-1910) [Sur le Ni�men, 1888], Henryk Sienkiewicz* (1846-1916), Aleksander Świętochowski (1849-1938) ; le roman historique joue un r�le de premier plan (la trilogie de Sienkiewicz, vaste panorama de la Pologne du
XVIIe s., 1884-1888 ; les �vocations du pass� de Kraszewski). Vers 1885 appara�t un groupe d��crivains naturalistes parmi lesquels il faut nommer Adolf Dygasiński et Gabriela Zapolska.
Le drame, du fait de la censure politique, n�apporte rien d�original, si l�on excepte les com�dies de J�zef Bliziński et de Michał Bałucki. La tradition romantique reste encore vivace en po�sie (T. Lenartowicz) ; les po�mes philosophiques d�Adam Asnyk, lyriques
et humanistes de Maria Konopnicka sont une protestation passionn�e
contre l�injustice sociale. En France, C. Norwid continue son oeuvre de po�te et de prosateur.
La crise de la pens�e europ�enne
� la fin du si�cle entra�ne une r�volte moderniste. Le mouvement � Jeune
Pologne � (1890-1918) est une r�action contre le r�alisme en art, un retour au patriotisme et au romantisme.
Pourtant, les plus �minents �crivains positivistes continuent leur oeuvre, tels Sienkiewicz, qui se r�v�le un grand cr�ateur avec Quo vadis ? (1896), les Chevaliers Teutoniques (1900), et Prus, qui �crit des romans de moeurs (la Poup�e, 1890 ; les �mancip�es, 1893) ou traite des probl�mes du pouvoir (le Pharaon, 1897).
En po�sie, de nouvelles tendances apparaissent. Ses principaux repr�-
sentants sont Kazimierz Przerwa-Tet-majer (1865-1940) [Po�sies, 1894] et Jan Kasprowicz (1869-1926) [Hymnes, 1901] ; Stanisław Przybyszewski
(1868-1927) r�dige des manifestes et programmes de l�� art pour l�art �. Les po�mes de Leopold Staff (1878-1957) paraissent d�s 1900.
Le roman conna�t un essor consid�-
rable : Stefan Żeromski* (1864-1925)
[les Sans-Logis, 1900 ; les Cendres, 1904], Wacław Sieroszewski (1858 : 1945), cr�ateur du roman exotique (� la lisi�re des for�ts, 1898 ; Douze
Ans au pays des Iakoutes, 1900 ; le Diable �tranger, 1904), Władysław Stanisław Reymont (les Paysans,
1909), Andrzej Strug, Wacław Berent, Władysław Orkan, J�zef Weyssenhoff, Maria Rodziewicz�wna composent une oeuvre durable. Tadeusz Boy Żeleński (1874-1941) se r�v�le un critique et un traducteur de talent de la litt�rature fran�aise. Presque tous continueront leur activit� litt�raire � l��poque de l�entre-deux-guerres.
Sur la sc�ne domine la puissante individualit� de Stanisław Wyspiański*
(1869-1907), �crivain, peintre, r�formateur du th��tre ; son oeuvre de dramaturge (les Noces, 1901 ; Affranchissement, 1903 ; la Nuit de novembre, 1904) s�impose comme une vision
nouvelle des �v�nements survenus en Pologne. G. Zapolska, Tadeusz Rittner et Włodzimierz Perzyński composent des com�dies r�alistes.
Apr�s plus de cent ans de domination �trang�re, la Pologne recouvre en 1918
son ind�pendance. Les vingt ann�es de libert� de l�entre-deux-guerres (1918-1939) marquent l��panouissement de la litt�rature et de la culture polonaises.
En 1924 se forme la section polo-
naise de Pen-Club. La g�n�ration
d��crivains et po�tes d�avant la guerre joue d�abord le premier r�le. Mais de jeunes po�tes, rassembl�s autour du p�riodique Skamander, apportent le renouveau de la litt�rature (Julian Tuwim, Antoni Słonimski, Jan Lechoń, Kazimierz Wierzyński, Jarosław
Iwaszkiewicz), tandis que les repr�-
sentants de l�expressionnisme et du futurisme (Emil Zegadłowicz, Julian Przyboś, Adam Ważyk, le th�oricien Tadeusz Peiper) et les po�tes prol�tariens (Władysław Broniewski, Bruno Jasieński) s�efforcent de r�pondre aux exigences et aux t�ches du pr�sent ; vers 1927 na�t le groupe Kwadryga (Stanisław Ryszard Dobrowolski,
Konstanty Ildefons Gałczyński) ;
la po�sie f�minine, lyrique et sentimentale, est repr�sent�e par Kazi-miera Iłłakowicz�wna et Maria Jas-norzewska-Pawlikowska ; les po�mes de L. Staff et de Bolesław Leśmian d�notent une sensibilit� d�licate.
Le roman traite des probl�mes de la guerre, de l�ind�pendance, des questions sociales et politiques (Avant le printemps, 1925 de S. Żeromski ; la G�n�ration de Marek Świda, 1925, de A. Strug ; G�n�ral Barcz et les Ailes noires, 1923-1925, de Juliusz Kaden-Bandrowski ; la vie des paysans est le sujet des nouvelles de Maria Dąbrowska* (1889-1965). W. S. Reymont (1867-1925), observateur minutieux, obtient en 1924 le prix Nobel.
� c�t� du th��tre traditionnel na�t le drame d�avant-garde, cr�� par
Stanisław Ignacy Witkiewicz (1885-1939), dit � Witkacy �, pr�curseur du th��tre contemporain de l�absurde.
Vers 1925, le drame devient symbolique (Jerzy Szaniawski) et psychologique (Zofia Nałkowska). La critique litt�raire (Tadeusz Boy Żeleński, Karol Irzykowski) porte sur la litt�rature un regard lucide.
En 1933, l�Acad�mie polonaise des lettres se constitue. W. Sieroszewski en est le pr�sident. Dans les ann�es 1930, le roman prend de multiples formes : politique (Mateusz Bigda, 1933, de J. Kaden-Bandrowski), roman social et roman de moeurs (Gustaw Morcinek, Helena Boguszewska, Pola Gojawiczyńska, M. Dąbrowska [les
Nuits et les Jours, 1932-1934]), psychologique (Zofia Nałkowska, Maria Kuncewiczowa, Michał Choromański), historique (Zofia Kossak-Szczucka, Wacław Berent, Teodor Parnicki, Leon Kruczkowski) ; Jan Parandowski �crit des ouvrages sur l�Antiquit� grecque et romaine ; S. I. Witkiewicz construit un univers lourd de visions de cau-downloadModeText.vue.download 86 sur 651
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chemar (le Fou et la nonne) ; Witold Gombrowicz* (Ferdydurke, 1938) et Bruno Schulz sont influenc�s par le surr�alisme.
Le reportage se d�veloppe (Ksawery Pruszyński, Melchior Wańkowicz) ; romans satiriques (Tadeusz Dołęga-Mostowicz), r�cits de voyages (Arkady Fiedler), livres pour la jeunesse (Kornel
Makuszyński, Gustaw Morcinek, Janusz Meissner, Ewa Szelburg-Zarembina, Jan Brzechwa) traduisent l��panouissement litt�raire de l��poque.
La Seconde Guerre mondiale et l�occupation allemande en Pologne interrompent brusquement la vitalit� de la litt�rature polonaise. La vie culturelle se d�roule dans la clandestinit� ; de nombreux jeunes prosateurs et po�tes se r�v�lent, parmi lesquels Krzysztof Kamil Baczyński, Tadeusz Borowski, Tadeusz Gajcy, Wacław Bojarski,
Tadeusz R�żewicz*, Zdzisław Leon
Stroiński, Andrzej Trzebiński. Ils sont presque tous soldats de l�Arm�e de l�Int�rieur (Armia Krajowa) et tous, sauf Borowski et R�żewicz, assassin�s par les Allemands.
Quand, apr�s 1945, s�instaure le
gouvernement de la R�publique po-
pulaire de Pologne, les romans, nouvelles et r�cits portent d�abord sur la derni�re guerre et l�occupation (la Nuit, 1945, de Jerzy Andrzejewski ; la Ville insoumise, 1946, de Kazimierz Brandys ; M�daillons, 1946, de Zofia Nałkowska ; Au pays du silence, 1946, de Wojciech Żukrowski ; Jan Dobraczyński ; Tadeusz Borowski ; Seweryna Szmaglewska ; Pola
Gojawiczyńska), sur l��poque qui les a pr�c�d�es, ou sont une confrontation des id�ologies (Tadeusz Breza ; Kazimierz Brandys ; Cendres et diamants, 1948, de Jerzy Andrzejewski ; Zofia Nałkowska ; Jerzy Putrament).
La po�sie trouve ses th�mes dans
les tragiques ann�es de 1939-1945
(L. Staff, J. Tuwim, J. Przyb�s, M. Jas-trun, W. Broniewski, A. Ważyk,
S. R. Dobrowolski, T. R�żewicz) ; K. I. Gałczyński est l�auteur d�une po�sie lyrique et multiplie les jeux et la fantaisie. Le drame aborde les questions actuelles (Jerzy Szaniawski, Leon Kruczkowski, Jerzy Zawieyski) et les �v�nements de l�occupation allemande.
Les ann�es 1949-1954 sont marqu�es par le � r�alisme socialiste �, utilitaire et dogmatique ; un grand nombre d�ouvrages sans valeur r�elle paraissent ; quelques-uns pourtant ont des qualit�s �videntes, tels G�n�ration (1951) de Bohdan Czeszko, Souvenir de Cellulose (1952) de Igor Newerly. Les chro-
niques et nouvelles de M. Dąbrowska et les essais de J. Parandowski sont des oeuvres d�humanistes. Au th��tre, les Allemands (1949) de L. Kruczkowski sont riches de promesses.
De nouvelles perspectives s�ouvrent � la litt�rature vers 1956 ; des tentatives originales apparaissent et les contacts avec l��tranger se d�veloppent. En prose, les analyses du monde contemporain passent au premier plan
(K. Brandys, T. Breza, T. Konwicki, J. Andrzejewski, W. Żukrowski,
S. Dygat). On voit sous un jour nouveau certains �v�nements de la lutte contre l�occupant (Avoir vingt ans � Varsovie, 1957, de Roman Bratny).
Melchior Wańkowicz (1892-1974)
publie des romans et des reportages (Monte Cassino, 1945-1947). La jeune g�n�ration compose des romans psychologiques et sociaux (Marek Hłasko, Marek Nowakowski). Les ouvrages de Stanisław Piętak, de Tadeusz Nowak, d�Ernest Bryll et de Julian Kawalec peignent la campagne polonaise.
Le pass� et la tradition culturelle attirent l�attention des essayistes (Paweł
Jasienica) et des auteurs de vies romanc�es (Marian Brandys) ; le roman historique est repr�sent� par T. Parnicki et Z. Kossak-Szczucka, la science-fiction par Stanisław Lem. Quant � J. Iwaszkiewicz*, po�te, prosateur et auteur dramatique, il t�moigne de curiosit�s et de pr�occupations diverses.
La prose �volue ; le roman traditionnel est remplac� par d�autres genres litt�raires : le monologue ou l�essai (J. Andrzejewski ; W. Mach ; Lettres � Mme Z., 1960, de K. Brandys ; la Porte de bronze, 1960 de T. Breza), la satire ou le grotesque (Sławomir Mrożek).
De nouvelles tendances se font jour en po�sie (Zbigniew Herbert, Wisława Szymborska, Miron Białoszewski) ; un d�sir de nouveaut� et d�exp�riences formelles (Stanisław Grochowiak,
Jerzy Harasymowicz, Tadeusz
Nowak), un courant satirique ou d�un lyrisme discret (Ernest Bryll, Jarosław Marek Rymkiewicz) sont les t�moins d�une vive activit� intellectuelle.
En 1960, le th��tre joue le Premier Jour de la libert� de L. Kruczkowski.
Le drame r�aliste subit une crise ; il est remplac� par le drame po�tique (S. Grochowiak, Z. Herbert), philosophique et satirique (T. R�żewicz, E. Bryll) et absurde (Tango, 1965, de S. Mrożek), qui apporte une incontestable nouveaut�.
L�oeuvre des Polonais �migr�s comprend les livres de nombreux �crivains, po�tes, essayistes et critiques qui ont quitt� leur pays avant ou apr�s la Seconde Guerre mondiale. Citons, au premier rang, J. Lechoń, K. Wierzyński, Cz. Miłosz, W. Gombrowicz et, plus r�cemment, S. Mrożek.
K. S.
S. Marcel, Histoire de la litt�rature polonaise des origines au d�but du XIXe si�cle (La Colombe, 1957). / M. Herman, Histoire de la litt�-
rature polonaise des origines � nos jours (Nizet, 1963). / La Grande Encyclop�die universelle (en polonais, Varsovie, 1962-1970 ; 13 vol.). / C. Je-lenski, Anthologie de la po�sie polonaise (�d.
du Seuil, 1965). / E. Csat�, le Th��tre polonais contemporain (Interpress, Varsovie, 1968). /
J. Krzyzanowski, Histoire de la litt�rature polonaise (en polonais, Varsovie, 1969).
LA MUSIQUE POLONAISE
D�s ses origines connues, la musique polonaise a �t� tourn�e vers l�Occident, dont elle a absorb� les influences pour f�conder son propre terroir. En ce qui concerne le Moyen �ge et la Renaissance, beaucoup de documents sont malheureusement perdus, et certains parmi les plus importants ont �t� d�truits durant la Seconde Guerre mondiale. Christianis�e dans la seconde moiti� du Xe s., la Pologne nous livre sa premi�re antienne originale, Magna vox laude sonora, � peine un si�cle plus tard. Durant le Moyen �ge le plain-chant gr�gorien cultiv� dans les couvents coexiste avec le fonds populaire.
� partir du XIIIe s., le rapprochement de ces deux �l�ments s�effectue dans les s�quences et les drames liturgiques repr�sent�s par les clerici vagantes. Le premier nom de compositeur qui nous soit parvenu est celui de Wincenty de Kielce (v. 1200 - v. 1261), chanoine de Cracovie. D�s le XIIIe s., une m�lodie comme le c�l�bre Bogurodzica (� la M�re de Dieu) r�v�le l�influence des
trouv�res fran�ais. Les premi�res polyphonies (un Benedicamus � 2 voix de la fin du XIIIe et un Surrexit Christus hodie � 3 voix du milieu du XIVe s.) suivent les mod�les des organa de l��cole Notre-Dame*. Le style de l�Ars nova ne p�n�-
trera dans le pays qu�au d�but du XVe s., moment o� appara�t le premier compositeur important, Nicolas de Radom, qui vivait � Cracovie (3 Messes � 3 voix, 1 Magnificat). Parall�lement, la musique profane s��mancipe et se polyphonise : on trouve m�me mention d�un claveciniste � la cour de Cracovie en 1422.
La Renaissance (XVIe s.) est tr�s brillante en Pologne � tous �gards, et nous en conservons une riche production de musique sacr�e et profane, vocale et instrumentale. La c�l�bre tablature �crite par Jean de Lublin de 1537
� 1548 contient les documents les plus anciens de la musique d�orgue polonaise, mais aussi 36 danses instrumentales et 2 madrigaux. D�autres tablatures nous offrent des messes � cantus firmus et des motets. Parmi les compositeurs, on citera S�bastien de Felsztyn, Nicolas de Cracovie, Nicolas de Chr-zan�w, Marcin Leopolita, et, parmi les luthistes, Wojciech Długoraj (v. 1550 -
v. 1619), Diomedes Cato (v. 1570 -
v. 1615) d�origine v�nitienne, Krzysztof Klabon (v. 1550 - v. 1616) et Jakub Polak (v. 1545 - v. 1605). On assiste d�autre part � une floraison de chansons polyphoniques sur textes latins et polonais. La seconde moiti� du XVIe s. voit appara�tre des compositeurs de plus grande envergure encore, tels Venceslas (Wacław) de Szamotuły (apr.
1520 - v. 1560), auteur d�admirables Motets et Psaumes, Cyprian Bazylik (v. 1535 - v. 1600) de Sieradz, Mikołaj Gom�łka (v. 1535 - v. 1591), auteur d�un c�l�bre Psautier � 4 voix, et enfin Mikołaj Zieleński (v. 1550 - v. 1615), dont les Offertoria totius anni et Communiones totius anni, publi�s � Venise en 1611, marquent les d�buts en Pologne du style polychoral et concertant.
C�est dans ce sens que se d�ve-
loppe le baroque polonais (de 1620 � 1740 env.), domin� par les J�suites, qui entretiennent l�essentiel de la vie musicale. D�s 1621, un premier op�ra italien est repr�sent� dans le pays.
Le XVIIe s. polonais nous pr�sente des compositeurs comme Piotr Elert (� en 1652), auteur du premier op�ra polonais, h�las perdu, Marcin Mielczewski (� en 1651), auteur d�une vaste production religieuse polyphonique et concertante, Adam Jarzębski, (v. 1590-1648
ou 1649), violoniste et pionnier de l�art instrumental (Canzoni e Concerti, 1627) et Bartłomiej Pękiel (� en 1670), auteur du premier oratorio polonais, Audite mortales (v. 1649). Stanisław Sylwester Szarzyński, qui �crit la premi�re sonate d��glise polonaise vers 1700, et Grzegorz Gerwazy Gorczycki (v. 1665-1734) assurent la transition vers le classicisme, qui s��panouit � partir de 1740 environ : de cette ann�e pr�cis�ment date la premi�re symphonie polonaise, due � Jacel Szczu-rowski (1718 ou 1721 - v. 1773). Jakub Gołąbek (v. 1739-1789), Jan Wański et Franciszek Ścigalski sont les symphonistes les plus marquants du XVIIIe s., tandis que Feliks Janiewicz (1762-1848), fix� � Londres, cultive surtout la musique de chambre et subit l�influence de J. Haydn*. Cependant, en 1778, Maciej Kamieński (1734-1821) avait fait repr�senter le premier op�ra en langue polonaise Nędza uszczęśliwiona downloadModeText.vue.download 87 sur 651
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(la Mis�re rendue heureuse). Parmi ses successeurs cultivant le th��tre lyrique, il faut citer au moins le prince Antoni Henryk Radziwiłł (1775-1833), qui fut le tout premier compositeur � mettre en musique le Faust de Goethe (il y travailla de 1806 � sa mort).
Nous parvenons ainsi � l�or�e du romantisme et du XIXe s. : les Polonaises pour piano de Michał Kleofas Ogiński (1765-1833), les nombreuses Mazur-kas et pages lyriques de Maria Agata Szymanowska (1789-1831) pr�figurent directement l�art de Fr�d�ric Chopin*.
Le g�nie de ce dernier a �clips� le talent de ses contemporains, qu�il s�agisse de Franciszek Lessel (1780-1838), de Karol J�zef Lipiński (1790-1861), de J�zef Elsner (1769-1854) ou de Karol Kurpiński (1785-1857), f�cond compositeur d�op�ras italianisants. Il importe
pourtant de ne pas oublier les pages pianistiques de J�zef Nowakowski
(1800-1865), ni surtout les remarquables Symphonies d�Ignacy Feliks Dobrzyński (1807-1867). Cependant, le premier compositeur polonais dont la notori�t� ait franchi les fronti�res apr�s Chopin fut Stanisław Moniuszko (1819-1872), qui fut pour l�op�ra national de son pays ce que Glinka fut � la Russie, Ferenc Erkel (1810-1893) � la Hongrie et Smetana* � la Boh�me.
Halka (1848) et le Manoir enchant� (1865) vivent toujours sur les sc�nes polonaises. Dans un autre domaine, le grand virtuose du violon Henryk Wie-niawski (1835-1880), dont on conna�t encore la brillante Tarentelle et les deux Concertos, fit lui aussi briller la Pologne au firmament de la musique europ�enne. Parmi les compositeurs du postromantisme, certains parmi les plus dou�s n�eurent malheureusement pas le temps de donner leur mesure. Ce fut le cas de Juliusz Zarębski (1854-1885), dont la derni�re oeuvre, un admirable Quintette avec piano, s��gale aux chefs-d�oeuvre de la musique de chambre de son temps. Ce fut davantage encore le cas de Mieczysław
Karłowicz (1876-1909), tu� par une avalanche dans les Tatras qu�il aimait, l�un des membres les plus �minents, aux c�t�s de Szymanowski, du groupe
� Jeune Pologne �. Les six grands Po�mes symphoniques, la Symphonie (1902), le Concerto pour violon (1902), les M�lodies avec orchestre font am�rement regretter sa fin pr�matur�e et se situent au sommet de la musique polonaise de l��poque, tout en s�inscrivant au rang des plus belles et �mouvantes r�ussites du symphonisme postroman-tique. � c�t� du g�nie de Karłowicz, ses contemporains p�lissent, et cependant il ne manque pas de pages de valeur dans l�abondante production d�un Władysław Żeleński (1837-1921), f�cond compositeur d�op�ras, d�un Zygmunt Noskowski (1846-1909), auteur notamment de l�excellent po�me symphonique la Steppe (1896), d�un Witold Maliszewski (1873-1939) ou d�un Ludomir R�życki (1884-1953).
Et il ne faut pas oublier la haute figure d�Ignacy Jan Paderewski (1860-1941), �minent pianiste et auteur, parmi une trentaine d�autres ouvrages, d�une monumentale symphonie (1908).
Le g�nie �trange, raffin�, morbide de Karol Szymanowski domine la musique polonaise de la premi�re moiti� du XXe s. Szymanowski (1882-1937), parti de R. Strauss et de M. Reger, subit ensuite l�ascendant de Debussy et d�A. Skriabine, pour atteindre enfin, gr�ce � l��tude intensive du folklore des montagnards des Tatras, � un classicisme universaliste rappelant celui de la maturit� de Bart�k. L�op�ra le Roi Roger (1924, cr�ation en 1926), le ballet Harnasie (1931, cr�ation en 1935), le Stabat Mater (1926), les quatre Symphonies, les deux Concertos pour violon (1917 et 1933), les pages de musique de chambre, les oeuvres pour piano et les nombreuses m�lodies sont aujourd�hui classiques en Pologne.
Szymanowski, qui joua dans la
musique de son pays un r�le comparable � celui de Bart�k en Hongrie, nous conduit de plain-pied � l��poque contemporaine, coup�e en deux moiti�s violemment contrast�es par la c�sure des �v�nements politiques de 1956. L�imm�diat avant-guerre vit fleurir un n�o-classicisme d�orientation fran�aise, rouss�lienne notamment, ou encore stravinskiste. Simultan�ment, certains a�n�s poursuivaient dans la li-gn�e d�un postromantisme folklorisant.
Cette derni�re tendance fut encourag�e au d�triment de toutes les autres entre 1945 et 1956 par les autorit�s, soucieuses de mettre la Pologne au pas du
� r�alisme socialiste �. L�� Octobre polonais � de 1956 ouvrit toutes grandes � l�Occident les portes d�un pays dont les compositeurs ignoraient tout, jusque-l�, des recherches de l��cole viennoise, d�E. Var�se, du dernier Stravinski, pour ne pas m�me mentionner le s�rialisme de P. Boulez, de K. Stockhausen ou de L. Nono. Jeunes et a�n�s, tous les compositeurs polonais se retrouvaient au m�me point : ce fut l�ann�e z�ro de la musique d�avant-garde polonaise.
Tournant le dos au folklore des Tatras, les musiciens se ru�rent vers le studio �lectronique de Varsovie, l�un des premiers d�Europe, et br�l�rent d�s lors les �tapes. En peu d�ann�es, ils prirent � leur tour la t�te de l�avant-garde europ�enne, notamment avec l�apparition soudaine de K. Penderecki. L��cole polonaise d�aujourd�hui frappe par
l�abondance des talents, y compris dans la plus jeune g�n�ration ; le refus, d�embl�e, d�un certain esprit sp�culatif et c�r�bral, la fid�lit�, au contraire, � la spontan�it� et � la vigueur expressive du temp�rament national expliquent la miraculeuse r�ussite d�une �cole qui ne le c�de actuellement � aucune du point de vue de la f�condit� et du prestige international. Les jeunes musiciens polonais avaient eu, il est vrai, la chance rare d�avoir parmi eux un grand a�n� et guide, dont la carri�re cr�atrice refl�te fid�lement les �tapes et vicissitudes que nous venons d��voquer : Witold Lutosławski* (n� en 1913) domine
de sa haute stature la musique polonaise d�aujourd�hui. Mais il convient de ne pas oublier quelques-uns de ses a�n�s, tels que Stanisław Wiechowicz (1893-1963), Bolesław Woytowicz (n� en 1899), Kazimierz Sikorski (n� en 1895) et Artur Malawski (1904-1957), qui furent les ma�tres de la nouvelle g�n�ration et dont le dernier nomm�, au moins, fut un grand compositeur.
Parmi les doyens de la vie musicale polonaise d�aujourd�hui, le cas de Bolesław Szabelski (n� en 1896) est particuli�rement remarquable : malgr� son �ge, il sut prendre avec beaucoup de naturel le grand tournant de 1956 et s�adapter avec un rare bonheur aux techniques d��criture les plus avanc�es. Tel ne fut point le cas des compositeurs demeur�s fid�les � l�id�al n�o-classique, Roman Palester (n� en 1907), Antoni Szałowski (1907-1973), Michał Spisak (1914-1965), Andrzej Panufnik (n� en 1914) et Stanisław Skrowaczewski (n� en 1923). Paradoxalement, ce furent eux qui choisirent l�exil durant l��poque stalinienne ! Parmi les contemporains de Lutosławski, on citera encore Zbigniew Turski (n� en 1908), Witold Rudziński (n� en 1913) et surtout l��minente Grażyna Bacewicz (1913-1969), qui laisse une oeuvre d�une qualit� et d�une abondance rares. La pr�sence fr�quente de femmes parmi les compositeurs polonais est d�ailleurs l�un des traits les plus originaux de cette �cole, ainsi qu�en t�moignent, entre autres, Krystyna Moszumańska-Nazar (n�e en 1924), Bernadette Matuszczak et la jeune Joanna Bruzdowicz (n�e en 1943), fix�e � Paris.
� la suite de Lutosławski, les grands
chefs de file de l��cole polonaise actuelle sont Kazimierz Serocki (n� en 1922), temp�rament puissant de symphoniste, Tadeusz Baird (n� en 1928), lyrique intime, �l�giaque, r�veur et raffin� dans l�h�ritage de son quasi-homonyme Alban Berg, et Henryk Mikołaj G�recki (n� en 1933), solitaire, inclassable, cultivant actuellement une sorte de n�o-primitivisme d�une force d�expression bouleversante (Musique ancienne polonaise, Ad Matrem, Deuxi�me Symphonie) apr�s s��tre affirm� comme le plus intr�pide, peut-�tre, des avant-gardistes polonais (Genesis, Scontri). Cependant, la renomm�e internationale de Krzysztof Penderecki* (n� en 1933) �clipse largement celle de ses �mules. Il importe cependant de ne pas oublier les nombreux et talentueux artistes gr�ce auxquels la musique polonaise d�aujourd�hui forme v�ritablement une �cole :
parmi les contemporains de Serocki, Andrzej Dobrowolski (n� en 1921), Włodzimierz Kotoński (n� en 1925) et Bogusław Sch�ffer (n� en 1929) ont consacr� une grande partie de leur activit� � la musique �lectro-acoustique. Dans la g�n�ration moyenne, on trouve des personnalit�s aussi diverses que celles d�Augustyn Bloch (n� en 1929), Witold Szalonek (n� en 1927), Leoncjusz Ciuciura (n� en 1936), Wojciech Kilar (n� en 1932) et Zbigniew Bujarski (n� en 1933). Parmi les plus jeunes, Zbigniew Rudziński (n� en 1935), Marek Stachowski (n� en 1936), Zygmunt Krauze (n� en 1938) et Tomasz Sikorski (n� en 1939) se sont d�j� affirm�s par des oeuvres de ma�trise, cependant qu�Edward Bogusławski (n� en 1940), Piotr Warzecha (n� en 1941), Krzysztof Meyer (n� en 1943) et Jan Oleszkowicz (n� en 1946) t�moignent de la vitalit� intacte de la cr�ation musicale polonaise.
Aucun pays au monde, sans doute,
ne poss�de un public aussi ouvert � la musique d�avant-garde. Cet int�r�t est entretenu par de nombreuses et excellentes revues musicales, par un enseignement tr�s large et comp�tent, par l�activit� de nombreux orchestres symphoniques (Varsovie, Cracovie, Katowice, Poznań) auxquels font appel les festivals de musique contemporaine de toute l�Europe, enfin par le fameux
festival d�automne de Varsovie, l�un des plus riches et des plus passionnants du monde, o� compositeurs polonais et �trangers peuvent confronter chaque ann�e leurs productions les plus r�-
centes en pr�sence d�un public nombreux et passionn�.
H. H.
H. Opienski, la Musique polonaise (Geuth-ner et Wolff, 1929). / C. H. Kellogg, Paderewski downloadModeText.vue.download 88 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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(New York, 1956). / Z. Lissa, � la Musique en Pologne �, dans la Musique sous la dir. de N. Dufourcq (Larousse, 1965 ; 2 vol.). / J. Erhardt, la Musique en Pologne (Interpress, Varsovie, 1975).
LE CIN�MA POLONAIS
Apr�s avoir perfectionn� les recherches
� entreprises vers 1880 � de l�ing�-
nieur Piotr Lebiedziński, un jeune inventeur, Kazimierz Pr�szyński,
parvient en 1894 � mettre au point un appareil permettant d�� animer la photographie � : le pl�ographe. Mais l�invention du cin�matographe et son renom imm�diat � travers le monde porteront un coup fatal � la commercialisation du pl�ographe. Cependant, Pr�szyński continuera � utiliser son appareil pour tourner quelques bandes, notamment des com�dies. La premi�re projection cin�matographique publique a lieu � Cracovie le 14 novembre 1896. Parmi les pionniers du cin�ma polonais, il faut faire une place de choix � Bolesław Matuszewski,
l�un des nombreux agents-op�rateurs des fr�res Lumi�re, qui filme plusieurs �v�nements historiques dans son pays, en Russie, en Grande-Bretagne et en France et publie l�un des premiers essais de synth�se th�orique du cin�ma en 1898 (Une nouvelle source de l�histoire et la Photographie anim�e). La production nationale ne se d�veloppe cependant au d�but du XXe s. qu�assez lentement. Le premier studio polonais ne s�ouvrira qu�en 1910. Un homme va peu � peu conqu�rir le monopole de l�industrie cin�matographique d�s
avant la Premi�re Guerre mondiale : Aleksander Hertz, directeur de la firme Sfinks, producteur et r�alisateur. � cette �poque, les films �taient pour la plupart des adaptations d�oeuvres litt�raires c�-
l�bres (une tradition qui sera d�ailleurs respect�e ult�rieurement), subissaient l�influence des � films d�art � fran�ais et �taient interpr�t�s par des acteurs de th��tre r�put�s. C�est � Hertz que l�on doit la d�couverte de Pola Negri, qui fit ses d�buts en 1914 sous la direction de J. Pawłowski avant de se produire dans diff�rents films mis en sc�ne par Hertz lui-m�me, et d�une autre vedette qui deviendra tr�s populaire dans son pays, Jadwiga Smosarska. Films patriotiques (souvent antibolcheviques), com�dies sentimentales d�ferleront sur les �crans apr�s la guerre. Edward Puchalski avait �t� l�un des r�alisateurs les plus actifs dans les ann�es 10, cinq ou six cin�astes marqueront les ann�es 20 : Wiktor Biegański (Jalousie, 1922 ; le Gouffre de l�expiation, 1922 ; l�Idole, 1923 et surtout les Vampires de Varsovie, 1925), Leon Trystan (l�Amante de Szamota, 1927 ; la R�volte du sang et du fer, 1927), Henryk Szaro (le Bouffon rouge, 1926), Juliusz Gardan (les Points sur les i, 1928 ; la Beaut� de la vie, 1930), Ryszard Ordyński (le L�-
gionnaire de Cracovie, 1928 ; Messire Thad�e, 1928) et J�zef Lejtes (l�Oura-gan, 1928). C�est vers 1928-1930 que d�butent �galement Aleksander Ford, Leonard Buczkowski et Eugeniusz
Cękalski.
La r�volution du film sonore atteint la Pologne (qui se d�bat au milieu d�une crise �conomique) avec un certain retard. M�diocres adaptations des oeuvres � classiques � de S. Żeromski, de H. Sienkiewicz, de Gabr�ela Zapolska, com�dies banales qui pas-
tichent Ren� Clair ou Grigori V. Aleksandrov, le niveau du cin�ma polonais au d�but du parlant n�a que peu d�ambitions artistiques. Tandis que seuls Lejtes (les Champs sauvages, 1932) et Gardan (Condamn� � vivre, 1934 ; Halka, 1937) parviennent � signer des oeuvres plus personnelles et que Michał
Waszyński r�gne sur le film musical et la com�die commerciale, une petite organisation fond�e par un groupe d��tudiants en 1929 (l�Association des amateurs du film artistique [� Start �])
se transforme rapidement en un centre important d�influence culturelle. Les id�es du groupe � Start � sont reprises en 1935 par la Coop�rative des r�alisateurs de films. On retrouve parmi les animateurs de ces mouvements
culturels Eugeniusz Cękalski, Wanda Jakubowska, Stanisław Wohl, Jerzy Zarzycki, Aleksander Ford, Jerzy Bos-sak, Jerzy Toeplitz, Tadeusz Kowalski, soit la plupart de ceux qui d�tiendront les r�nes du cin�ma polonais apr�s la Seconde Guerre mondiale. Plusieurs courts m�trages exp�rimentaux et
d�avant-garde sont �galement entrepris dans un esprit de recherche qui tente de s�opposer � la vogue d�un cin�ma de pure consommation (notamment
certains films de Stefan et Franciszka Themerson, de Jalu Kurek).
Aleksander Ford (la L�gion de la rue, 1932 ; Sabra, 1933 ; Gens de la Vistule, 1936) appara�t d�s avant la guerre comme le r�alisateur le plus dou�. Pendant les hostilit�s, Ford fonde en 1943, au moment o� se forment des unit�s militaires polonaises en U. R. S. S., un groupe cin�matographique qui tour-nera de nombreuses bandes d�actualit�s et des documentaires d�un grand int�r�t sur les �v�nements tragiques qui se d�roulent alors en Pologne. Lorsque le 13 novembre 1945 l�Office national du film (Film Polski) est cr�� � Ł�dź, on en confie tout naturellement la direction � Aleksander Ford. Parall�lement, Antoni Bohdziewicz est plac� � la t�te de l�Institut du cin�ma de Cracovie (1945-1947), institut dont l��cole du cin�ma de Ł�dź (avec � sa t�te Jerzy Toeplitz) assurera le relais. Les premiers films importants de l�apr�s-guerre sont dus � Aleksander Ford (La v�rit� n�a pas de fronti�res, 1949 ; la Jeunesse de Chopin, 1952 ; les Cinq de la rue Barska, 1954), Wanda Jakubowska (la Derni�re �tape, 1948,
qui aura une carri�re internationale), Leonard Buczkowski (Chansons interdites, 1947). Parmi les autres r�alisateurs actifs, citons Jerzy Zarzycki, Jan Rybkowski, Antoni Bohdziewicz. La plupart des films prennent pour sujet la guerre, la r�sistance du peuple polonais et son courage devant l�adversit�. Petit � petit, suivant en cela un ph�nom�ne que l�on retrouve dans toutes les d�mocraties populaires, le r�alisme socia-
liste impose son sch�matisme rigide et oblige les r�alisateurs � sacrifier au culte du h�ros positif. De 1949 � 1954, peu de films �chappent au carcan d�une id�ologie �touffante et manich�enne.
La production reste faible (4 films en 1950, 2 en 1951, 4 en 1952, 3 en 1953) et ne remontera qu�� partir de 1954
(10 films). Un tr�s profond changement survient en 1954-1956. Il affecte non seulement les structures m�mes de l�industrie cin�matographique, mais aussi la mentalit� m�me des cin�astes, qui se voient confier par l��tat la direction de plusieurs groupes de production (ces groupes seront d�abord six, puis huit,
[Kadr, Start, Studio, Rytm, Kamera, Iluzjon, Droga et Syrena] � partir de 1959) ; chacun a � sa t�te un r�alisateur et un conseiller litt�raire et artistique.
Un climat propice permet tout
d�abord un net accroissement de la production, une am�lioration artistique et technique des films en tournage et surtout l��closion de talents nouveaux qui apparaissent � cette �poque comme de v�ritables pionniers dans les pays d�Europe centrale, o� la d�stalinisation dans le domaine artistique est assez lente.
Andrzej Munk, Jerzy Kawalerowicz, Andrzej Wajda s�imposent comme les ma�tres du nouveau cin�ma polonais.
Leurs oeuvres s�attachent tout particuli�rement aux traumatismes moraux, psychologiques et politiques qui ont �branl� la Pologne de l�apr�s-guerre, mais elles le font avec un recul critique qui e�t �t� impensable quelques ann�es auparavant. Certains th�mes (l�h�ro�sme inutile mais indispensable, la cruelle logique de l�histoire que les individus sont incapables d�analyser mais dont ils subissent les cons�-
quences dramatiques, le d�chirement de l�homme qui vit au milieu d�une communaut� nationale d�cim�e et divis�e) sont trait�s avec une facture stylistique r�aliste ou baroque, path�tique ou ironique, selon les temp�raments des auteurs, mais qui t�moigne dans tous les cas d�une profonde ma�trise artistique.
Jerzy Kawalerowicz (Cellulose,
1954 ; l�Ombre, 1956 ; Train de nuit, 1959), Andrzej Munk (Un homme sur la
voie, 1956 ; Eroica, 1957 ; De la veine � revendre, 1959) et surtout Andrzej Wajda (Une fille a parl� [ou G�n�ration, 1954] ; Kanal, 1957 ; Cendres et diamant, 1958 ; Lotna, 1959) tournent les meilleurs films de cette �poque, qui voit aussi l�accession � la mise en sc�ne d�une pl�iade de cin�astes dont Wojciech Has, Kazimierz Kutz, l��crivain Tadeusz Konwicki, Stanisław
Lenartowicz, Tadeusz Chmielewski, Stanisław R�żewicz, Janusz Nasfeter, Jerzy Passendorfer, Czesław et Ewa Petelski, Janusz Morgenstern.
Au d�but des ann�es 1960, le cin�ma polonais domine la production de toute l�Europe centrale : Wajda signe les Innocents charmeurs et Samson, Kawalerowicz M�re Jeanne des Anges, Munk la Passag�re, Has, Kutz et Konwicki s�imposent comme d�authentiques
personnalit�s, tandis que se r�v�lent quelques jeunes talents comme Roman Polanski (le Couteau dans l�eau, 1962) et le sc�nariste Jerzy Skolimowski, qui passera quelque temps plus tard � la mise en sc�ne (Walkover, 1965 ; la Barri�re, 1966).
Mais curieusement, d�s 1962, le
cin�ma polonais dans son ensemble marque le pas, laissant la place aux
� nouvelles vagues � hongroise et tch�coslovaque. Polanski quitte son pays pour continuer sa carri�re en Grande-Bretagne et aux �tats-Unis (il sera imit� ult�rieurement par Skolimowski), Wajda (Cendres, 1965) et Kawalerowicz (Pharaon, 1965) sacrifient � avec un certain talent � � la tradition des adaptations litt�raires (Stefan Żeromski pour le premier, Bolesław Prus pour le second), qui r�-
clament des mises en sc�ne fastueuses.
Le meilleur film de l��poque est le Manuscrit trouv� � Saragosse (1964) de Has, qui utilise avec brio le plus c�l�bre com�dien polonais de l�apr�s-guerre, Zbigniew Cybulski, d�couvert dans les films de Wajda et dont la personnalit� aura marqu� toute sa g�n�ra-downloadModeText.vue.download 89 sur 651
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tion (l�acteur meurt accidentellement
en 1967).
Ce n�est qu�� la fin des ann�es 1960
que certains jeunes metteurs en sc�ne qui cherchent � se d�marquer de leurs a�n�s en choisissant des sujets moins tributaires de la guerre et de ses cons�-
quences, plus ancr�s dans la r�alit� contemporaine, parviennent � faire sortir la cin�matographie polonaise de son orni�re. Krzysztof Zanussi (la Structure de cristal, 1968 ; la Vie de famille, 1971 ; Illumination, 1973), Andrzej Żuławski (la Troisi�me Partie de la nuit, 1971, L�important c�est d�aimer, 1974, r�alis� en France) paraissent les valeurs les plus s�res, mais d�autres noms (Wojciech Solarz, Henryk Kluba, Andrzej Kondratiuk, Marek Piwowski, Wladysław Ślesicki, Witold Leszczyński, Krzysztof Kies-lowski) apparaissent dou�s d�un talent tr�s diversifi�. Cette flambl�e de jeunes metteurs en sc�ne s�accompagne d�un �gal renouveau chez les a�n�s, notamment chez Andrzej Wajda, qui tourne quelques-unes de ses plus belles
oeuvres (Tout est � vendre, 1968 ; Paysage apr�s la bataille, 1969 ; le Bois de bouleaux, 1970 ; Pilate et les autres, 1971, pour la t�l�vision allemande ; les Noces, 1972 ; la Terre de la Grande Promesse, 1974 ; la Ligne d�ombre, 1976 ; l�Homme de marbre, 1976) et chez le cin�aste-romancier Tadeusz Konwicki (Si loin, si pr�s, 1971).
La cin�matographie polonaise a
r�organis� ses structures en 1968
et semble � partir de 1972 favoriser l��closion d�une � troisi�me g�n�ration � de cin�astes, qui s�impose petit � petit dans les festivals internationaux.
Il faut faire une place de choix dans la production polonaise aux r�alisateurs de courts m�trages et de documentaires et �galement aux tr�s brillants repr�-
sentants de l�animation*. Ces derniers (Zenon Wasilewski, Bronisław Zeman, Jerzy Zitzman, Wacław Wajser, Daniel Szczechura, Miroslaw Kijowicz, Witold Giersz, Walerian Borowczyk
[qui poursuivra en France sa carri�re dans le long m�trage], Jan Lenica, Stefan Schabenbeck, Edward Sturlis, Włodzimierz Haupe, Halina Bielińska, Władysław Nehrebecki), � l�instar de leurs homologues tch�ques, yougos-laves, hongrois et bulgares, se sont
brillamment impos�s sur les �crans mondiaux depuis le d�but des ann�es 1960.
J.-L. P.
Quelques grands
r�alisateurs polonais
Aleksander Ford (Ł�dź 1908). Apr�s quelques courts m�trages, il tourne en 1930 Mascotte, son premier film de fiction, puis la L�gion de la rue (1932), qui remporte un grand succ�s. Parmi ses films suivants, citons Sabra (1933), le R�veil (1934), Nous arrivons (ou la Route des jeunes, 1936), Gens de la Vistule (1936). Pendant la Seconde Guerre mondiale, il organise la section cin�-
matographique de l�arm�e polonaise, tourne en 1944 un documentaire (Majdanek) et prend la direction de l�Office national du film (Film Polski). Il r�alise ensuite La v�rit� n�a pas de fronti�res (1949), la Jeunesse de Chopin (1952), les Cinq de la rue Barska (1954), le Huiti�me Jour de la semaine (1958), les Chevaliers Teutoniques (1960), le Premier Jour de la libert� (1964).
Wojciech Jerzy Has (Cracovie 1925).
Dipl�m� de l�Institut du cin�ma de Cracovie en 1946, il d�bute par des courts et moyens m�trages documentaires et �ducatifs. En 1958 sont projet�s ses deux premiers filins de fiction : le Noeud coulant et les Adieux ; suivront Chambre commune (1959), Adieu jeunesse (1960), l�Or (1962), l�Art d��tre aim�e (1963), le Manuscrit trouv� � Saragosse (1964), les Codes (1966), la Poup�e (1968), la Clepsydre (1972).
Jerzy Kawalerowicz (Gwoździec [auj.
Gvozdets, Ukraine] 1922). Dipl�m� de l�Institut du cin�ma de Cracovie, il tourne sa premi�re oeuvre importante en 1954 : Cellulose (en deux parties : Une nuit de souvenirs et Sous l��toile phrygienne). Il signe ensuite l�Ombre (1956), la Vraie Fin de la guerre (1957), Train de nuit (1959), M�re Jeanne des Anges (1960), Pharaon (1965), le Jeu (1969), Maddalena (1971, tourn� en Italie).
Tadeusz Konwicki (Nowa Wilejka,
Lituanie, 1926). Romancier de renom, il s�int�resse au cin�ma en tant que sc�nariste et directeur artistique et
litt�raire du groupe Kadr (dirig� par Kawalerowicz d�s 1955). Il s�essaie brillamment � la mise en sc�ne avec le Dernier Jour de l��t� (1958), puis r�alise successivement la Toussaint (1961), Sal-to (1965), Si loin, si pr�s (1971).
Kazimierz Kutz (Szopienice, pr�s de Katowice, 1929). Dipl�m� de l��cole de Ł�dź, il travaille notamment avec Wajda, Kawalerowicz et Passendorfer avant de r�aliser en 1959 son premier film de fiction, la Croix de guerre. Il r�alise ensuite Personne n�appelle (1960), Panique dans un train (1961), Quadrille d�amour (1962), le Silence (1963), la Chaleur (1964), Quiconque pourrait savoir (1966), le Grand Coup (1968), le Sel de la Terre Noire (1969), la Perle de la couronne (1971), De nulle part � nulle part (1975).
Andrzej Munk (Cracovie 1921 -
Łowicz 1961). Apr�s plusieurs documentaires (les Hommes de la Croix bleue, 1954), il s�impose comme l�un des grands cin�astes polonais de
l�apr�s-guerre avec Un homme sur la voie (1956), Eroica (1957), De la veine � revendre (1959) et la Passag�re (1961-1963), film interrompu par la mort accidentelle du r�alisateur et termin� par Witold Lesiewicz.
Roman POLANSKI. V. l�article.
Andrzej WAJDA. V. l�article.
Krzysztof Zanussi (Varsovie 1939). Il est l�un des leaders de la � troisi�me g�n�ration � et s�est fait conna�tre � la fin des ann�es 1960 par son premier long m�trage, la Structure du cristal (1968). Il signe ensuite la Vie de famille (1971), De l�autre c�t� du mur (ou la Chambre � c�t�, 1972), Illumination (1973), Catamount Killing (1973, aux �tats-Unis), Bilan trimestriel (1974).
J. Toeplitz, Historia Setuki Filmovej (Varsovie, 1955-56 ; 2 vol.). / P. Haudiquet, Nouveaux Cin�astes polonais (Serdoc, Lyon, 1963). / La Cin�matographie polonaise (trad. du pol., �d.
Polonia, Varsovie, 1963). / W. Banaskiewicz, W. Witczak, Historia Filmu Polskiego, v. 1 : 1895-1929 (Varsovie, 1966). / J. Fuksiewicz, le Cin�ma en Pologne (Varsovie, 1973).
L�art en Pologne
Cet art longtemps n�glig�, syst�matiquement m�connu pendant l��clips� politique du XIXe s., doit � l�effort exemplaire des historiens polonais la r�v�lation de multiples richesses. Mais il refl�te d�abord, de fa�on saisissante, les vicissitudes de l�histoire nationale. Dans un pays priv� de limites naturelles, carrefour mill�naire d��changes, th��tre et enjeu de dramatiques affrontements, la vall�e de la Vistule, axe permanent du commerce et de la navigation, des Carpates � la Baltique, fut aussi l��pine dorsale de la vie artistique ; une cha�ne de villes riches en monuments anciens �
Sandomierz, Kazimierz, Toruń, Gdańsk �
fait cort�ge aux deux capitales successives, Cracovie* et Varsovie*. Le reste demeure zone mouvante, en proie aux flux et reflux de l�histoire, tant�t vers l�ouest � Sil�sie au Moyen �ge �, tant�t vers l�est � Lituanie, Pol�sie, Ukraine au XVIe s. �, sans que l�historien d�art puisse tenir compte des fronti�res r�centes (les ensembles monumentaux de Wilno ou de Lw�w, villes aujourd�hui rattach�es � l�U. R. S. S. sous les noms de Vilnious et Lvov, comptent parmi les cr�ations les plus caract�ristiques), sans qu�il puisse d�finir la continuit� d�un art proprement polonais. � cette difficult� s�en ajoute une autre : la complexit� des influences �trang�res re�ues au hasard des �vang�lisations, des guerres, des partages, des alliances matrimoniales, et l�incertitude fr�quente de leurs chemine-ments. Toutefois, la pr�dominance de l�Occident reste �clatante. � la diff�rence de l�Espagne, plac�e comme elle aux confins de deux mondes, comme elle bastion de la catholicit�, mais qui int�gra la culture et l�art islamiques � la civilisation chr�-
tienne, la Pologne n�est qu��pisodiquement effleur�e par l�art musulman. Et c�est souvent de pays �loign�s, l�Italie ou, dans une moindre mesure, la France, qu�elle re-
�oit directement artistes et mod�les, sans recourir � l�entremise de l�Europe centrale.
Les artistes polonais ont su tirer parti de ces contacts. Aux jours sombres du XIXe s., ils cherch�rent au loin des moyens neufs pour exprimer leur mystique de la survivance nationale ; mais bien des fois depuis le Moyen �ge, ils avaient marqu� leurs emprunts de nuances originales.
LE MOYEN �GE DU PR�ROMAN AU
GOTHIQUE
Peu de traces subsistent des si�cles obs-
curs qui pr�c�d�rent la conversion au christianisme (966) des Piast, dynastie de princes f�odaux dont l�un, celui de Cracovie, devait au si�cle suivant se faire couronner roi. Les peuplades foresti�res, vou�es au travail du bois (nombreux resteront les ch�teaux et �glises de bois, jusqu�� la fin du Moyen �ge), se laissent entrevoir surtout par les objets � amulettes de bois et d�os, �toffes et c�ramiques � d�cor g�o-m�trique � trouv�s dans les tumuli de la r�gion de Cracovie. Elles semblent aussi avoir employ� la pierre pour tailler des idoles rudimentaires. Disparu tr�s vite sous l�assaut des missionnaires chr�tiens, cet art primitif c�de la place d�s le d�but du XIe s.
� l�art religieux d�Occident � import�, de la Sil�sie aux bords de la Vistule, par des �v�ques et des moines venus en premier lieu des pays mosans. Mais il est difficile de reconna�tre l�origine exacte de monuments assez divers (rotonde de Saint-L�onard au Wawel de Cracovie, �glises rectangulaires � nef unique, �glises � trois nefs dont seules les absides sont vo�t�es), toujours modestes et dont la valeur est plus arch�ologique qu�esth�tique.
C�est � partir du XIIe s. que la protection des souverains, l�impulsion d��v�ques �
comme le Li�geois Alexandre de Malonne � Płock � et l�activit� de grandes abbayes b�n�dictines comme celle de Tyniec (pr�s de Cracovie) font na�tre des monuments plus importants, o� prend place le d�cor sculpt� : celui-ci refl�te de fa�on simplifi�e et raidie, mais parfois avec un curieux souci de r�alisme, les mod�les aquitains ou bourguignons (tympan des B�n�dictins d�Ołbino, auj. � Sainte-Madeleine de Wrocław [Breslau], avec les Piast aux pieds du Christ en majest� ; Vierge en majest� entre deux anges de l��glise de Tum pr�s de Łęczyca ; colonne du monast�re de religieuses pr�montr�es de Strzelno, avec Annonciation et combat des Vertus et des Vices). Mais les artisans polonais semblent avoir brill� sp�cialement dans les arts du m�tal. La cath�drale de Gniezno re�ut vers 1170 la magnifique parure de ses portes de bronze, d�inspiration li�geoise, mais d�ex�-
cution locale, qui racontent en multiples registres la vie de saint Adalbert, missionnaire et martyr en Prusse deux si�cles auparavant.
Un pas nouveau est franchi avec l�arriv�e des Cisterciens vers 1160. Venus downloadModeText.vue.download 90 sur 651
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les uns directement de l�est de la France (Morimond) en Petite Pologne, au nord de Cracovie, les autres d�Allemagne en Sil�sie et dans la Grande Pologne septentrionale, ils s�inspirent exactement des mod�les occidentaux, dans l�ordonnance de leurs �glises comme dans la distribution des b�timents monastiques. Ces couvents, bien que g�n�ralement remani�s par la suite et souvent mutil�s, forment encore des ensembles imposants, surtout en Petite Pologne. Le plus beau est celui de Wąchock, le mieux conserv� celui de Sulej�w, qui garde ses d�pendances avec les six tours de son enceinte : plus r�cent (XIIIe s.), il marque une certaine � polonisation �, avec une nef plus svelte et surtout la substitution, encore timide, de la brique � la pierre.
C�est la g�n�ralisation de ce mat�riau �conomique et commode, adopt� par les ordres mendiants � dont la fortune est tr�s rapide dans les villes � comme par la bourgeoisie commer�ante, qui donne au gothique polonais un de ses traits essentiels.
Aux XIVe et XVe s., le d�veloppement du gothique accompagne l�essor du royaume sous le dernier Piast � Casimir le Grand,
� qui trouva une Pologne de bois et laissa une Pologne de pierre � � et sous la dynastie lituanienne des Jagellons, vainqueurs des chevaliers Teutoniques. Cracovie*, promue capitale, reconstruite sur plan r�gulier avec l�immense place centrale (Rynek Gł�wny) qui reste le coeur monumental de la ville actuelle, devient une m�tropole commerciale et intellectuelle ; l�universit�, fond�e en 1364, conserve sa belle cour gothique. Au long de la Vistule et � l�Ouest (Posnanie, Pom�ranie), des villes florissantes enserrent dans leurs puissants remparts de brique (Grudziądz, Toruń, � Barbacane � de Cracovie) des h�-
tels de ville qui rappellent les Flandres par leurs beffrois (Toruń), des halles (� Sukien-nice �, halle aux draps de Cracovie) et surtout les hautes �glises sans arcs-boutants (les contreforts �tant dissimul�s dans les nefs lat�rales), avec leurs immenses et �troites baies, leurs absides polygonales, leurs fa�ades nues termin�es souvent par un pignon � gradins (cath�drale de Pelplin,
�glise de la Vierge � Poznań), leurs int�rieurs � une, deux ou trois nefs �gales, couvertes au XVe s. de vo�tes de � mailles � ou de � cristal � � plans et ar�tes multiples : style qu�on retrouve en partie dans l�Allemagne du Nord, mais qui n�a donn� nulle part d�effets plus grandioses que dans les �glises polonaises d�di�es � la Vierge, � Toruń, � Gdańsk et surtout � Cracovie (la c�l�bre Panna Maria).
Ces �glises, priv�es de d�cor ext�rieur, sont riches de sculptures et de peintures.
La pierre est surtout employ�e pour les tombeaux : la s�rie royale du Wawel � Cracovie montre l�habilet� des imagiers locaux et le passage du style fran�ais re�u par Prague (Casimir le Grand, vers 1370) � l�expressionnisme de la fin du XVe s.
(tombeau de Casimir IV Jagellon par Wit Stwosz*). Mais les statues (Vierges � l�Enfant, Piti�s, saints nationaux comme saint Stanislas, etc.) et les retables � volets, surtout nombreux depuis le milieu du XVe s., pr�f�rent le bois polychrome, trait� dans le
� style rude � avec un r�alisme parfois caricatural, conforme au go�t des donateurs bourgeois. Un chef-d�oeuvre domine cette production : le retable de la Panna Maria � Cracovie, d� � Vit Stwosz, artiste dont les ann�es cracoviennes (1477-1496) ont fortement marqu� tout l�art contemporain.
Quant � la peinture, surtout murale au XIVe s. (fresques de Sainte-Croix � Cracovie, d�influence siennoise), elle montre dans les nombreux panneaux du XVe s. l�imbrication des influences allemande, tch�que, flamande, avignonnaise, voire parfois byzantine ou russe (le hi�ratique et grandiose Saint Stanislas aux Franciscains de Cracovie) ; elle refl�te aussi le rythme europ�en, passant d�un � gothique international �
d�licat (portrait fun�raire de Jan de Ujazd devant la Vierge, v. 1450) au path�tique �pre, avec des figures trapues et grima-
�antes (Crucifixion de Korzenna et Retable de la Passion des Dominicains de Cracovie, v. 1460, au mus�e de Cracovie), puis au style plus d�tendu d�un Mikołaj Habers-chrack, avec l�apparition du paysage et des architectures (retable de Sainte Catherine � Cracovie). L�enluminure polonaise, �galement florissante, suit une courbe parall�le.
DE LA RENAISSANCE AU
N�O-CLASSICISME
Avec le XVIe s. et les d�buts du XVIIe s. sous
les derniers Jagellons et les premiers Vasa, la Pologne conna�t son � Si�cle d�or � : l�expansion g�ographique du royaume, la paix et la prosp�rit�, le m�c�nat italianisant de Sigismond Ier favorisent le d�veloppement pr�coce de la Renaissance.
Mais, contrairement � ce qui se produit en France ou en Espagne, l�art nouveau surgit d�embl�e avec les formes florentines les plus pures lorsque Sigismond Ier appelle au d�but du XVIe s. une �quipe d�Italiens pour reconstruire le ch�teau royal du Wawel, ajouter � la cath�drale voisine la
� chapelle Sigismond � et y installer des tombeaux qui rappellent ceux des M�dicis. Mais � ces monuments isol�s succ�de apr�s le milieu du si�cle � noblesse et bourgeoisie adoptant le style de la cour �
une vague d�italianisme populaire. C�est un Tessinois, Giovanni Battista di Quadro da Lugano, qui construit l�h�tel de ville, joyau de Poznań : ses quatre �tages, dont trois � loggias, sont surmont�s d�un svelte beffroi ; des �difices publics de m�me style embellissent des villes moyennes, Sandomierz, Chełmno, etc. Des �l�ments locaux
� polonisent � alors la Renaissance. �
Poznań m�me, la plate-forme d�o� jaillit la tour porte des couronnements en S affront�s avec un d�cor onduleux et gras : c�est l�� attique polonaise �, dont la fortune est rapide. On la retrouve, avec un tumultueux r�pertoire de statues, bustes, animaux capricieusement distribu�s, � la chapelle des Bo�m, annex�e en 1609 � la cath�drale de Lw�w, aux maisons des n�gociants de Kazimierz Dolny, alors grand embarcad�re du bl� sur la Vistule. Les ch�teaux-palais des grandes familles, comme le Baran�w des Leszczyński (� 75 km de Sandomierz), s��l�vent solitaires dans la campagne. Les Zamoyski vont plus loin, fondant autour de leur ch�teau une ville r�guli�re � trois places, Zamość, que l�ing�nieur italien Bernardo Morando (v. 1540-1600) enserre dans une enceinte polygonale.
Les deux derniers tiers du XVIIe s. sont beaucoup moins heureux sur le plan international comme en politique int�-
rieure. Toutefois, l�activit� artistique reste intense, gr�ce aux ordres religieux qui propagent le baroque romain. C�est alors que les villes polonaises prennent leur silhouette actuelle, se h�rissant de coupoles, de doubles clochers sveltes � lanternons bulbeux qui couronnent des fa�ades g�n�-
ralement sobres. Varsovie*, nouvelle capitale depuis 1596, poss�de plusieurs belles
�glises � colonnades baroques ou � d�cor rococo (J�suites, Carmes, Saint-Casimir, Visitation, D�couverte de la Sainte-Croix), b�ties � la fin du XVIIe et au d�but du XVIIIe s.
par des architectes souvent italiens. Mais c�est sans doute aux marches orientales du royaume (auj. rattach�es � l�U. R. S. S.) que l�empreinte baroque est la plus saisissante, � Pińsk, � Venise des marais �, o� la puissante coupole des J�suites se refl�te dans les eaux lentes du Pripet, et surtout � Wilno, qui rassemble entre ses verdoyantes collines le groupe le plus vari� d��glises conventuelles, du baroque commen�ant au rococo ; celle des saints Pierre et Paul abrite un extraordinaire ensemble de stucs, reliefs et statues, pr�s de 2 000 figures faisant alterner sc�nes de martyre, all�gories de la mort et batailles contre les Turcs, oeuvre italo-polonaise surprenante par le mouvement et la verve (1677-1684).
Un autre ensemble moins connu, la chapelle fun�raire des Oleśnicki � Tarł�w (pr�s de Kielce) avec son �trange et pompeuse danse des morts (v. 1680), affirme la vocation des imagiers polonais pour un certain expressionnisme baroque.
Une dominante de cet �ge est par ailleurs l�importance nouvelle de la peinture d�corative et du portrait. Des �trangers affluent, souvent � l�appel des souverains : d�s le d�but du XVIIe s., le V�nitien Tommaso Dolabella (v. 1570-1650), �pigone assez brillant du Tintoret, meuble de grandes compositions les �glises de Cracovie ; le grand port de Gdańsk, o� la colonie hollandaise est nombreuse, accueille des portraitistes, des peintres d�histoire et de natures mortes venus des Pays-Bas ou d�Allemagne. � la fin du si�cle, la pr�-
sence aux c�t�s de Jean Sobieski d�une reine fran�aise, la courageuse et habile
� Marysieńka �, attire des Lorrains comme Claude Callot (1620-1686 ou 87), neveu du graveur, qui pr�side � la d�coration de Wi-lan�w, palais d��t� dans la banlieue de Varsovie, des Parisiens comme Desportes*, le futur animalier, qui vient en 1695 peindre le couple royal.
Mais une autre s�rie parall�le se d�roule depuis la fin du si�cle pr�c�dent : des portraitistes royaux � Marcin Kober (seconde moiti� du XVIe s.), Jerzy Daniel Schultz (v. 1620-1683), Jan Tretko (v. 1620 - av.
1698) � aussi bien que des anonymes nombreux cultivent le genre � sarmate �, reflet de la curiosit� des humanistes pour ces anc�tres � la bravoure l�gendaire et
�cho des guerres turques perceptible dans les costumes et les armes de la noblesse.
Ces portraits rigides dressent en larges aplats d��tranges gaillards au cr�ne ras�, aux longues moustaches. Avec leurs bonnets de fourrure, leurs ceintures de soie brod�es d�or et de fleurs, leurs cimeterres aux manches incrust�s de pierreries, ils apportent une note saisissante d�exotisme, renforc�e encore dans une vari�t� plus populaire : les portraits peints sur t�le qu�on clouait � la t�te du cercueil lors des fun�railles. On retrouve le m�me d�cor oriental dans la floraison des arts somptuaires � tapis inspir�s de la Perse, tentes, armes, bijoux �, qui sont un des attraits de ce temps.
N�anmoins, l�internationalisation de l�art ne fait que s�accentuer sous les rois de la dynastie saxonne � qui se partagent entre Dresde et la Pologne, mais dont l�entourage fait �lever � Varsovie quelques beaux palais rococo (palais Br�hl, etc.)
� pour atteindre son point culminant avec le dernier roi de Pologne, Stanislas Auguste Poniatowski. �lev� en France, cet homme de go�t, collectionneur passionn�, est ouvert � tous les courants du temps, notamment au n�o-classicisme romain. Il pensionne � Rome des architectes comme Efraim Schroeger (1727-1783), des peintres comme Franciszek Smuglewicz (1745-1807), qui, rentr�s en Pologne, joueront un r�le important. L�oeuvre majeure est la reconstruction du ch�teau royal de Varsovie (ras� par les Allemands en 1944, on s�efforce aujourd�hui de le reconstituer).
En d�pit des projets demand�s � l�architecte Victor Louis, elle fut dirig�e par l�Italien Marcello Bacciarelli (1731-1818), premier peintre du roi, habile d�corateur et portraitiste. Mais le d�cor sculpt� fut surtout l�oeuvre d�Andr� Le Brun (1737-1811), remarquable bustier fran�ais, disciple de Pigalle, et les tableaux du grand salon furent command�s en 1767 � des peintres parisiens en renom. Par la suite, Stanislas construisit (1775-1784) l�exquise r�sidence n�o-classique de Łazienki (� les Bains �), heureusement intacte. Les grands seigneurs imitent le roi : Varsovie devient cette ville noblement classique dont les grandes vues du V�nitien Bellotto, neveu de Canaletto*, perp�tuent le souvenir.
Les provinces conservent un assez grand nombre de ch�teaux dans de grands parcs, parfois avec les � fabriques � de jardins � l�anglaise (Rogalin, Puławy, Natolin, etc.).
Ce style n�o-classique se maintient avec dignit�, bien qu�un peu alourdi, au temps du � grand-duch� � napol�onien et de l��ph�m�re � royaume du Congr�s � ; apr�s Varsovie, c�est peut-�tre Wilno qui en offre les meilleurs exemples, avec son h�tel de ville, sa cath�drale, son th��tre et les d�cors peints de ses �glises. D�autre part, toutes les branches de la peinture apparaissent florissantes, avec les excellents disciples polonais de peintres �trangers : Bacciarelli forma Kazimierz Wojniakowski (1771-1812), peintre de l�insurrection nationale de 1794 et portraitiste de ses h�ros ; Jean-Pierre Norblin de La Gourdaine (1745-1830), petit ma�tre charmant, t�moin des paysages, des costumes et des f�tes populaires varsoviennes, eut le temps, pendant plus de trente ann�es, de cr�er une v�ritable �cole : son meilleur �l�ve, Aleksander Orłowski (1777-1832), repr�sente downloadModeText.vue.download 91 sur 651
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avec grand talent la peinture de genre et de batailles. Par la suite, d�autres artistes reviennent en Pologne apr�s avoir travaill� en France sous l�Empire : ainsi Antoni Bro-dowski (1784-1832), �l�ve de David et de G�rard, peintre de mythologie et surtout portraitiste vigoureux.
DE 1830 � NOS JOURS
Le XIXe s., apr�s l��chec de l�insurrection de 1831, n�est f�cond que pour la peinture �
l�architecture, �clectique et officielle, �tant presque uniquement allemande ou russe.
Les peintres, eux, cherchent la libert� en Italie ou en France, et ceux qui restent sont surtout attir�s par Cracovie, qui b�n�ficie d�un r�gime autrichien, relativement lib�ral. Les uns et les autres refl�tent, avec honneur, les courants successifs du si�cle. Un Piotr Michałowski (1800-1855), peintre militaire plein de verve, mais avant tout baroque �pris de belle mati�re et de mouvement, compte parmi les ma�tres du romantisme europ�en. Jan Matejko (1838-1893) se rend populaire en exaltant le pass� national ; son �l�ve Maurycy Gottlieb (1856-1879) est l��vocateur nostalgique des moeurs et des rites des communaut�s juives. Henryk Rodakowski (1823-1894) est un portraitiste d�une distinction m�lan-
colique, tr�s estim� par Delacroix, J�zef Szermentowski (1833-1876) un paysagiste sensible. On notera la r�sonance relativement faible de l�impressionnisme, malgr� le talent d�artistes comme Aleksander Gie-rymski (1850-1901) ou J�zef Pankiewicz (1866-1940). Les Polonais semblent beaucoup plus attir�s par un symbolisme ardent de couleur et plein d�angoisse spirituelle : celui de Wladysław Slewinski (1854-1918), l�ami de Gauguin, celui du journal de la � Jeune Pologne � cracovienne de 1897, avec le peintre et grand dramaturge Stanisław Wyspiański (1869-1907) et son ami J�zef Mehoffer (1869-1946), dont l�oeuvre majeure est la suite de vitraux qu�il r�alisa pour la cath�drale de Fribourg (Suisse). On peut rattacher aux m�mes pr�dilections le pointillisme lyrique d�Olga Boznańska (1865-1940), le � pr�surr�alisme � de Jacek Malczewski (1854-1929), l�expressionnisme plein de myst�re de Witold Wojtkiewicz (1879-1909) ou l�art proche des fauves, mais avec un substrat populaire, de Tadeusz Makowski (1882-1932).
La r�surrection de la Pologne en 1918
ram�ne les artistes dans leur cadre national, sans que la terrible � parenth�se �
des ann�es 1939-1945 interrompe des recherches qui se poursuivent alors en grande partie dans la clandestinit�. Avant et apr�s cette p�riode, les villes polonaises sont le th��tre d�une activit� architecturale intense, qui s�exerce le plus souvent dans le sens de la sobri�t� fonctionnelle. �difices publics, �tablissements d�enseignement, complexes industriels ont donn� un visage � des villes nouvelles comme le port de Gdynia, renouvel� celui de villes reconstruites comme Varsovie ou Gdańsk, remodel�es comme Ł�dź. Ce dernier centre, o� avant 1939 �tait cr�� le premier mus�e europ�en d�art abstrait, joue � partir de 1945, � c�t� de Varsovie et de Cracovie, un r�le d�cisif dans l�essor de la sculpture et de la peinture.
Quelque respect que m�ritent des
sculpteurs ralli�s � la tradition comme Edward Wittig (1879-1941) ou un grand solitaire, le michelangelesque August Zamoyski (1893-1970), c�est dans la cr�ation d�� environnements �, dans les probl�mes de distribution de formes color�es et mobiles dans l�espace que se rejoignent peintres et plasticiens. � travers une succession de mouvements souvent confus
� � Formistes � de 1917, � Bloc � de 1924,
� M�taphores � de 1950 �, l�art polonais a oscill� entre deux p�les principaux. L�un est expressionniste, issu du dramaturge et peintre Stanisław Ignacy Witkiewicz (1885-1939), cr�ateur de formes �clatantes et tourment�es ; il se poursuit apr�s la guerre avec Stanisław Przybyszewski, avec les tableaux m�taphoriques, les � emballages �
en mat�riaux divers et les happenings de Tadeusz Kantor (n� en 1915), avec le fantastique po�tique (influenc� par la tradition des ic�nes populaires) de Jerzy Nowo-sielski (n� en 1923) ou les assemblages inventifs et rustiques de Jerzy Bereś (n� en 1930). L�autre courant, r�solument abstrait, a pour protagonistes Henryk Stażewski (n� en 1894) et Władysław Strzemiński (1893-1952), th�oricien � radicalement anti-baroque � de l�� unisme �, r�alisateur de � surfaces plates, limit�es, extra-temporelles �, qui, avec sa femme, le remarquable sculpteur Katarzyna Kobro (1898-1950), se trouvait en fl�che par rapport � l�avant-garde parisienne de 1930 (relations avec le groupe � Cercle et Carr� �). Apr�s la guerre, dans la m�me ligne et une fois surmont�e la crise du � r�alisme socialiste � impos� sans succ�s vers 1950, des artistes comme Zbigniew Gostomski (n� en 1932), Edward Krasiński (n� en 1925), Ryszard Wilniarski (n� en 1936) travaillent en liaison avec des centres industriels � projeter des formes pures en mouvement, voire � traduire visuellement des distributions statistiques.
Une r�action se dessinait d�s 1967 chez les jeunes � N�o � (Jerzy Zieliński, Jan Do-bkowski), refusant les � d�calogues �, re-vendiquant le droit de l�artiste � � peindre l�homme, les plantes, les objets �.
On n�oubliera pas, d�autre part, le remarquable et original essor de la gravure polonaise au XXe s. � tr�s vari�e, mais fortement tributaire d�une tradition de gravure populaire sur bois �, qui transpose volontiers dans une atmosph�re quasi fantastique de violents contrastes de noirs et de blancs. Parmi de nombreuses oeuvres de qualit� se d�tache par son acuit�, sa diversit�, sa tendance monumentale celle de Władyław Skoczylas (1883-1934). Enfin est � remarquer l�originalit� de l�affiche et de la tapisserie polonaises contemporaines.
P. G.
J. Topass, l�Art et les artistes en Pologne au
Moyen �ge (Alcan, 1923) ; l�Art et les artistes en Pologne de la prime Renaissance au pr�-
romantisme (Alcan, 1926) ; l�Art et les artistes en Pologne du romantisme � nos jours (Alcan, 1928). / M. Walicki, la Peinture d�autels et de retables en Pologne au temps des Jagellons (les Belles Lettres, 1937) ; Pologne, la peinture du XVe si�cle (en pol., Varsovie, 1938 ; trad. fr., Unesco, 1964). / C. Filipowicz-Osieczokowska, P. David et P. Guinard, Art polonais, art fran-
�ais, �tudes d�influences (les Belles Lettres, 1939). / Journ�es internationales d��tudes dans le cadre de l�exposition � Tr�sors d�art polonais � � Bordeaux (Impr. Delmas, Bordeaux, 1961). / L�Art populaire polonais (trad. du pol., �d. Polonia, Varsovie, 1962). / P. Trzeciak, �glises de Pologne (Nouv. �d. latines, 1967).
CATALOGUES D�EXPOSITIONS : Mille Ans d�art en Pologne (Petit Palais, Paris, 1969). / Peinture moderne polonaise, sources et recherches (mus�e Galliera, Paris, 1969).
polonium
F RADIO�L�MENTS.
polono-
sovi�tique
(guerre)
Conflit qui opposa en 1920 la Pologne � l�U. R. S. S. et aboutit par le trait� de Riga de 1921 � la fixation entre les downloadModeText.vue.download 92 sur 651
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deux pays d�une fronti�re commune qui subsista jusqu�en 1939.
Introduction
La guerre polono-sovi�tique est la cons�quence directe de la situation incertaine de l�Europe orientale au lendemain de la r�volution russe et de la Premi�re Guerre mondiale. En effet, si le trait� de Versailles a consacr� en 1919 la r�surrection d�une Pologne ind�pendante et a fix� ses fronti�res occidentales, il reste muet sur ses fronti�res orientales, qui, mentionne son article 87, � seront fix�es ult�rieurement �. Aussi Piłsudski, chef du nouvel �tat polonais, r�vant de retrouver pour son pays les limites de la Grande
Pologne du XVIIIe s., fait-il occuper au printemps de 1919 Kowel, Wilno, Brest-Litovsk, Minsk, Pinsk, R�wne et Lw�w. � cette �poque, l�arm�e rouge, que L�nine a cr��e en 1918, m�ne
de durs combats contre les arm�es blanches de Denikine et de Koltchak.
En Ukraine, dont l�ind�pendance a �t� proclam�e en 1918, subsiste le gouvernement de Simon Vassilievitch Petlioura (1877-1926), avec lequel Piłsudski tente de n�gocier. Mais, voyant en la victoire des blancs la restauration de l�ancien empire des tsars, les Polonais ne feront rien pour tendre la main aux forces de Denikine, qui sont entr�es � Kiev le 20 ao�t 1919. Tandis que, le 8 d�cembre, le Conseil supr�me alli� fixe au Bug (ligne Curzon) la ligne de d�marcation entre Polonais et Sovi�tiques, les arm�es rouges, qui se sont affermies, ont repris le dessus sur les blancs. Elles r�occupent Kiev en d�cembre, et L�nine peut au d�but de 1920 porter de 8 � 23 (mai), puis 35
(ao�t) divisions les forces de l�arm�e rouge oppos�es aux Polonais. Mais, � travers la Pologne, c�est l�Allemagne � peine sortie des troubles spartakistes qu�il vise et dont il compte faire � le premier maillon de la cha�ne r�volutionnaire en Europe �. Cette politique suppose l��tablissement d�une fronti�re commune germano-sovi�tique, et donc l��crasement de la Pologne avant qu�elle n�ait pu se reconstituer. L�Allemagne adoptera durant ce conflit une attitude de neutralit� favorable aux bolcheviks, et de nombreux officiers allemands accompagneront les �tats-majors de l�arm�e rouge, inaugurant une coop�ration qui durera de longues ann�es.
L�offensive polonaise en
Ukraine
Conscient de cette menace, Piłsudski entend la pr�venir ; aussi, apr�s avoir sign� le 23 avril 1920 un trait� d�alliance avec Petlioura, le g�n�ralissime polonais lance-t-il le 24 avril ses forces en Ukraine. En quelques jours, bousculant les XIIe et XIVe arm�es rouges, les Polonais du g�n�ral Edward Rydz-Śmigły (1886-1941) atteignent le Dniepr, qu�ils bordent sur 200 km, et prennent Kiev (7 mai) tandis qu�au
nord le g�n�ral Władysław Sikorski (1881-1943) occupe la Pol�sie. Cette retentissante victoire sera pourtant sans lendemain. R�veillant le patriotisme russe, elle permet � L�nine de faire appel au sentiment national autant qu�� l�id�ologie r�volutionnaire et de faire b�n�ficier l�arm�e rouge du ralliement de tr�s nombreux officiers de l�ancienne arm�e. En mai, le plus c�l�bre d�entre eux, Broussilov*, est mis � la t�te d�un comit� consultatif d�anciens g�n�raux ; Sergue� Sergue�evitch Kamenev (1881-1936), ancien colonel, prend la direction des op�rations, tandis que les paysans ukrainiens commencent � attaquer les arri�res polonais.
La contre-offensive de
l�arm�e rouge menace
Varsovie
Le 14 mai, Toukhatchevski*, commandant du front ouest, passe � la contre-offensive en direction de Borissov et refoule les Polonais. Au sud, le corps de cavalerie bolchevique du g�n�ral Boudenny� (1883-1973) contraint les Polonais � �vacuer Kiev (10 juin) et fonce sur Jitomir (2 juill.), R�wne et downloadModeText.vue.download 93 sur 651
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Doubno. Le 2 juillet Toukhatchevski lance son c�l�bre ordre du jour : � Dans l�ouest se joue la destin�e de la r�volution universelle... la route de l�incendie mondial passe sur le cadavre de la Pologne. � Durant tout le mois, on assiste � une longue et d�sastreuse retraite des forces polonaises, qui doivent �vacuer Minsk (le 11), Wilno (le 15), Grodno (le 20), Brest-Litovsk et Białystok (les 27 et 28). Le 4 ao�t, Boudenny� prend Kowel et p�n�tre en Galicie, tandis qu�au nord Toukhatchevski atteint Działdowo (Soldau) et cherche � couper la voie ferr�e Varsovie-Dantzig, par laquelle s�op�re le ravitaillement polonais. Varsovie semble � port�e de la main, et � Moscou l�espoir rena�t de conduire la r�volution jusqu�au Rhin, tandis que l��motion g�n�rale gagne
Londres et Paris. Tout en proposant la ligne Curzon comme ligne d�armistice, la France et l�Angleterre d�p�chent � Varsovie, o� elle arrive le 24 juillet, une mission dirig�e par lord d�Abernon et l�ambassadeur fran�ais Jules Jusse-rand, avec comme conseiller militaire le g�n�ral Weygand*. Ce dernier est promu d�s le 29 par Piłsudski conseiller du chef d��tat-major g�n�ral polonais, le g�n�ral Tadeusz Rozwadowski (1866-1928). L�ancien second du ma-r�chal Foch va jouer d�sormais un r�le aussi discret que d�cisif dans le r�tablissement d�une situation qui apparaissait � beaucoup comme d�sesp�r�e.
La bataille pour Varsovie
Trouvant sur place les deux cents officiers de la mission militaire fran�aise dirig�e par le g�n�ral Henrys, qu�il lance sur tous les points du champ de bataille, Weygand obtient d�abord de Piłsudski une r�organisation du commandement polonais, min� par des
rivalit�s personnelles. Il inspire en m�me temps la manoeuvre qui permettra la victoire. Elle consiste � bloquer au nord de Varsovie, par les forces du g�n�ral J�zef Haller (1873-1960) [Ve, IIe et Ire arm�e], l�avance de la IVe arm�e rouge et du corps de cavalerie bolchevique Ga�, tandis que se rassemble au d�but d�ao�t dans la r�gion de Lublin une masse de choc de six divisions (IIIe et IVe arm�e) destin�e � foncer droit au nord sur les arri-
�res des forces sovi�tiques. La bataille d�bute le 12 ao�t aux abords m�me de la capitale, dont le faubourg de Praga, sur la rive droite de la Vistule, est sous le feu de l�arm�e rouge. Au nord, un heureux coup de main de la cavalerie polonaise an�antit le 15 ao�t le P. C. de la IVe arm�e rouge. Le lendemain, la IVe arm�e polonaise, aux ordres directs de Piłsudski, d�bouche de la Wieprz, culbute les forces sovi�tiques � l�est de Varsovie sans que Boudenny�, dont les troupes s�attardent � Lw�w, vienne � leur secours. Cette offensive est appuy�e au nord de Varsovie par celle de la Ve arm�e Sikorski sur la Wkra. La retraite de l�arm�e rouge se transforme en d�route quand les forces de Piłsudski franchissent le Bug au sud d�Ostr�w et � Brest-Litovsk (20 ao�t) et approchent le 25 ao�t du Ni�men de Grodno. C�est
alors que le front sud de l�arm�e rouge se r�veille : Boudenny�, ob�issant avec six jours de retard aux ordres re�us, avance ce m�me 25 ao�t de Lw�w vers le nord-ouest, mais, battu et menac� d�encerclement, se replie en h�te sur Kiev. C�est sur le front nord que se terminent les op�rations : avec une remarquable �nergie, Toukhatchevski r�ussit vers le 10 septembre � r�tablir la situation de ses troupes. Malgr� une ultime attaque d�clench�e le 20 septembre par Piłsudski pour le rejeter dans les marais du Pripet, le jeune g�n�ral so-vi�tique maintient ses positions sur la ligne Minsk-Molodetchno.
De l�armistice � la paix de
Riga
De laborieuses n�gociations s��taient ouvertes en septembre � Riga entre les deux adversaires. D�autre part, en d�pit de l�accord polono-lituanien sign� le 7 octobre 1920 � Suwałki et reconnaissant � la Lituanie la possession de Wilno, la ville fut occup�e deux jours plus tard par les divisions polonaises du g�n�ral Lucjan Żeligowski (1865-1947), provoquant une rupture des relations entre les deux pays qui durera jusqu�� la Seconde Guerre mondiale.
Le 12 octobre, Polonais et Sovi�tiques, dont les forces �taient � bout de souffle, signaient � Riga un armistice et adoptaient une ligne provisoire de d�marcation entre les deux arm�es. Au cours d�un voyage � Paris en f�vrier 1921, Piłsudski signait avec la France un trait� d�alliance et une convention militaire qui renfor�aient consid�rablement la position de la Pologne au cours des difficiles n�gociations de paix. Celles-ci aboutirent au trait� sign� � Riga le 18 mars 1921 : il normalisa les relations polono-sovi�tiques et fixa entre les deux pays une fronti�re commune qui laissait � la Pologne la Galicie orientale et la Bi�lorussie occidentale.
Quant � Wilno, son sort fut r�gl� apr�s un pl�biscite organis� par l�arm�e polonaise, et la ville fut finalement accord�e � la Pologne par la conf�rence des ambassadeurs alli�s le 15 mars 1923. Premi�re rencontre de l�arm�e rouge avec des forces �trang�res, cette guerre fut le creuset o� se forg�rent ses nouveaux chefs et o� s�affirma, sous le signe d�un sentiment national
retrouv�, un certain amalgame entre les anciens officiers de l�arm�e russe et les nouveaux chefs issus de la r�volution.
Du c�t� polonais, la victoire de 1920
consacrait le pouvoir de Piłsudski, qui entendit s�attribuer exclusivement la victoire au point d�interdire qu�il soit fait mention en Pologne du r�le jou� par le g�n�ral Weygand.
P. D.
F Piłsudski (J�zef) / Pologne / Toukhatchevski /
Ukraine / U. R. S. S. / Weygand.
W. Sikorski, la Campagne polono-russe de 1920 (en pol., Lwow, 1928 ; trad. fr., Payot, 1929). / J. K. Piłsudski, l�Ann�e 1920 (en pol., Varsovie, 1931 ; trad. fr., la Renaissance du livre, 1929). / M. Weygand, M�moires II. Mirages et r�alit�s (Flammarion, 1957).
polyamide
Polym�re thermoplastique pr�par� par r�action de diacides sur des diamines ou par polym�risation directe d�aminoacides de type lactame.
Un grand nombre de polyamides
peuvent �tre pr�par�s, mais la commercialisation a �t� limit�e � ceux dont la pr�paration utilise des mati�res premi�res industrielles de co�t abordable.
La plupart des polyamides offerts sont des homopolym�res ; mais on pr�pare aussi des copolym�res par m�langes de r�actifs. Les quatre homopolym�res les plus r�pandus sont les polyamides 6/6, 6, 6/10 et 11. Ces appellations chiffr�es d�signent le nombre d�atomes de carbone de chaque r�actif : diacide et diamine, ou caprolactame. Le polyamide 6/6, ou Nylon 66, est pr�par� par r�action de l�acide adipique sur l�hexam�thyl�nediamine en proportions
�gales. Le sel Nylon obtenu est ensuite polym�ris� � chaud sous pression. Le polyamide 6, ou Perlon 6, est obtenu par polym�risation du caprolactame.
Le polyamide 6/10, ou Nylon 610, est pr�par� � partir d�acide s�bacique et d�hexam�thyl�nediamine. Le polyamide 11, ou Rilsan, est issu de l�huile de ricin, d�o� l�on tire la mati�re premi�re de l�acide amino-und�cano�que, lequel est ensuite polym�ris�.
Par leur structure, les polyamides
sont apparent�s aux prot�ines naturelles telles que la laine. Leurs emplois sont nombreux non seulement comme mati�res � mouler (injection, extrusion, extrudogonflage, etc.), mais aussi en qualit� de fibres synth�tiques, de crins artificiels (poils de brosses), d�enduits pour tissus, etc. Les polyamides pour moulage permettent d�obtenir des
pi�ces industrielles de haute r�sistance m�canique, inattaquables par les corps gras : cames et engrenages, paliers autolubrifiants, valves d�a�rosols, bobines �lectriques, tuyaux, etc. Le Nylon 610 est moins sensible � l�humidit� que le Nylon 66, mais il est plus co�teux. Le Rilsan est employ� comme fibre textile, comme enduit pour tissus, pellicule pour l�emballage de produits alimentaires et aussi pour le moulage de pi�ces industrielles devant r�sister � l�humidit� ou de tubes pour l�automobile et l�industrie. Le polyamide 12 a la moindre densit�, le plus bas point de fusion et la plus faible absorption d�humidit� de tous les polyamides commerciaux. La Trogamid T est un nouveau polyamide transparent. La pr�paration de copolym�res permet de combiner les propri�t�s des polyamides, d�am�-
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liorer la souplesse et la solubilit�, de diminuer le point de fusion ou de modifier d�autres caract�ristiques. On pr�-
pare surtout le copolym�re 6/6-6/10, employ� pour la production de flacon-nages, de tubes et de films, ainsi que le copolym�re 6/6-6/6-10, soluble dans l�alcool dilu� et qui peut �tre travaill� � temp�rature plus basse pour l�extrusion de profil�s, de tubes. On peut r�ticuler des polyamides par action des iso-cyanates afin de les rendre insolubles.
L�incorporation de plastifiants am�-
liore la souplesse ; celle de stabilisants accro�t la r�sistance � la lumi�re et aux intemp�ries. Des mati�res � mouler de hautes caract�ristiques m�caniques sont pr�par�es par incorporation de fibres de verre de 1 � 13 mm de longueur. Ces mati�res sont moulables � la presse � injecter. Enfin, les polyamides r�sistent bien � la chaleur et sont st�ri-lisables ; aussi les emploie-t-on dans
la fabrication de seringues m�dicales, d�accessoires pour la chirurgie, etc.
J. D.
Polybe
En gr. POLYBIOS, historien grec (Mega-lopolis, Arcadie, v. 200 - v. 125-120
av. J.-C.).
L�homme
Fils de Lycortas, qui sera strat�ge de la ligue Ach�enne apr�s la mort de Philopoemen (253 av. J.-C. - 184), il re�oit une �ducation litt�raire et philosophique soign�e et il participe � diverses charges militaires et politiques. En 181, il prend part � une ambassade en �gypte. Quand la ligue se d�cide � se d�clarer en faveur des Romains, il est nomm� hipparque (169-168). Comme
son p�re et comme Philopoemen, il est du parti mod�r�, oppos� aussi bien aux d�mocrates, adversaires de Rome, qu�� l�oligarchie proromaine.
D�sign� parmi les mille otages livr�s � Rome apr�s la d�faite de Pers�e � Pydna (168), il va y rester seize ans, s�attirant l�amiti� de Scipion �milien et de Fabius Maximus Aemilianus, les fils de Paul �mile, ce qui lui permettra de consulter les archives de l��tat et d�entreprendre son oeuvre historique.
En 150, il obtient le droit de rentrer en Gr�ce, mais, par la suite, il revient souvent � Rome, d�sormais pour lui une seconde patrie, soit pour y s�journer, soit pour accompagner Scipion dans ses campagnes (si�ge de Carthage en 146, si�ge de Numance en 134-133). Apr�s la conqu�te d�finitive de la Gr�ce, il est charg� d��tablir les assises de la future province romaine d�Acha�e.
Polybe composa une Vie de Phi-
lopoemen, une Guerre de Numance,
un Trait� de tactique, ouvrages aujourd�hui perdus, et surtout des Histoires, en quarante livres, dont il ne subsiste que les cinq premiers livres et d�importants fragments. Les livres I et II forment un pr�ambule consacr� aux �v�nements qui se sont pass�s de 264
� 221, soit depuis le commencement de la premi�re guerre punique. Polybe y expose la soumission du monde civilis� aux armes et � la politique ro-
maines. � partir du livre III, il m�ne de front l�histoire de l�Italie et celle de la Gr�ce : si le livre V se termine par la bataille de Cannes (216), les suivants allaient jusqu�en 146 et d�crivaient l��tablissement du protectorat romain sur la Gr�ce.
Modernit� de Polybe
� Il y a trois parties dans la science historique : la premi�re se rapporte � la recherche des documents et au classement des mat�riaux ; la deuxi�me � l�examen des villes et des lieux, des fleuves et des ports, et, d�une fa�on g�n�rale, des terres et des mers, tant au point de vue de leur configuration que de leurs distances ; la troisi�me est la connaissance des affaires politiques � (Histoires, XII, 25). Polybe se plie remarquablement � ces trois exigences : il recourt � toutes les sources d�informations (traditions orales, archives, lecture et critique des historiens ant�rieurs) ; il accorde une importance capitale � la g�ographie (il a lui-m�me parcouru la Gr�ce, l�Italie, la Libye, l�Ib�rie, la Gaule) et apporte dans sa t�che d�historien une profonde connaissance de la politique (son oeuvre abonde en r�flexions sur les forces morales et mat�rielles des �tats).
Dans l�explication causale des faits, il exclut toute intervention divine pour rechercher les causes secondes, celles de l�ordre naturel et positif. Il voit l�interd�pendance des �v�nements, quel que soit leur �loignement dans le temps et dans l�espace : � Il est indispensable que l�historien �tablisse les cons�-
quences, les circonstances et avant tout les causes des faits. C�est ainsi que nous voyons la guerre d�Antiochos III sortir de celle de Philippe V, celle d�Hannibal de celle de Sicile, et tous les �v�nements qui se sont produits dans l�intervalle de ces guerres, pour nombreux et vari�s qu�ils aient �t�, tendre tous n�anmoins vers la m�me fin � (Histoires, III, 32). � ses yeux, une histoire v�ritablement scientifique ne peut �tre qu�universelle : ce qu�il s�efforce de d�gager, c�est la complexit� vivante des civilisations. Ainsi, il s��l�ve vers une philosophie de l�histoire ; ayant le sens de l��volution des
soci�t�s, il sait que toutes les formes de gouvernement sont moins des m�-
canismes fixes et fig�s que des organismes aux changements incessants : monarchie, aristocratie, d�mocratie se succ�dent suivant un rythme r�gulier, avec des p�riodes d�accroissement ou de d�clin (Histoires, VI, 5-9).
Cette hauteur de vues, qui fait sans doute de Polybe le meilleur historien grec, est malheureusement desservie par une expression m�diocre, due � une totale absence de sensibilit� et d�imagination. Polybe affectionne le terme abstrait au d�triment du mot qui fait image, et sa phrase a une ampleur monotone qui tourne � la dissertation.
S�il est peut-�tre sup�rieur � Thucy-dide* dans sa conception de l�histoire, chez lui l�art est loin d�avoir la m�me qualit�.
A. M.-B.
O. Cuntz, Polybius und sein Werk (Leipzig, 1902). / R. A. Laqueur, Polybius (Leipzig, 1913).
/ M. Feyel, Polybe et l�histoire de B�otie au IIIe si�cle avant notre �re (De Boccard, 1942). /
F. W. Walbank, A Historical Commentary in Polybius (Oxford, 1957-1963 ; 2 vol.). / P. Pedech, la M�thode historique de Polybe (Les Belles Lettres, 1964). / A. Roveri, Studi su Polibio (Bologne, 1964). / J. A. de Foucault, Recherches sur la langue et le style de Polybe (les Belles Lettres, 1972).
Polych�tes
Classe d�Ann�lides r�unissant des vers marins dont les segments portent des soies nombreuses.
Les six mille esp�ces connues se r�-
partissent en deux groupes : Polych�tes errants, nageurs ou rampants (Nereis, Aphrodite, Syllis, Eunice) ; Polych�tes s�dentaires, fouisseurs (Arenicola) ou tubicoles (Spirographis, Spirorbis, Serpula).
Morphologie
Chez la plupart des esp�ces, le corps, allong� et cylindrique, mesure de 5 � 25 cm de long et comporte de quelques dizaines � deux centaines d�anneaux.
Transparent chez les Alciopid�s, il montre chez beaucoup de formes des
couleurs vives et vari�es. Il se compose d�un prostomium ant�rieur, qui porte divers organes sensoriels (yeux, antennes, palpes), du corps proprement dit, constitu� de m�tam�res typiques, et du pygidium avec l�anus.
La t�te est form�e par le prostomium et le p�ristome ; celui-ci r�sulte de la modification et de la fusion des premiers segments, et porte des cirres ten-taculaires. Les yeux ne sont souvent que des taches photosensibles, en nombre variable ; mais, chez Alciope, ils pr�-
sentent une structure aussi complexe que ceux des Vert�br�s, avec cristallin et r�tine ; chez plusieurs genres, ils sont r�partis sur le corps, par exemple sur les branchies (Branchiomma) ou sur le pygidium (Amphiglena). La bouche s�ouvre ventralement, entre le prostomium et le p�ristome ; chez beaucoup d�esp�ces, surtout errantes, elle livre passage � une trompe d�vaginable garnie de papilles molles ou de denticules, ou m�choires, chitineux ; elle sert � la capture des proies ou � l�ingestion de sable et de vase.
Chaque anneau du corps porte sur le c�t� une paire d�organes locomoteurs complexes, les parapodes. Chaque
parapode est en g�n�ral form� de deux rames, une dorsale et une ventrale, soutenues chacune par une grosse soie interne, l�acicule ; quelques genres, comme Phyllodoce, ont des parapodes uniram�s. Sur chaque rame s�ins�re downloadModeText.vue.download 95 sur 651
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une touffe de soies, dont il existe plusieurs vari�t�s : simples ou compos�es, barbel�es, pectin�es ou en palette ; beaucoup de Polych�tes s�dentaires ont aussi des soies courtes, en crochet (uncini). Un parapode porte �galement deux cirres, de forme vari�e : filiforme (r�le sensoriel), aplatie (� �lytre �) ou ramifi�e (r�le respiratoire). Les Aphrodites se signalent par leur corps aplati et ovale, recouvert dorsalement par deux rang�es de larges �lytres, cach�s sous un feutrage de soies iris�es.
En principe, tous les segments
du corps se ressemblent, et les deux rames, dorsale et ventrale, sont identiques ; mais, souvent, des variations apparaissent le long du corps et permettent de distinguer un � thorax �, un
� abdomen �, une � queue �, comme chez Arenicola ; souvent aussi, les rames sup�rieure et inf�rieure d�un m�me anneau diff�rent notablement.
L�alt�ration de la m�tam�rie, fr�quente chez les s�dentaires, atteint aussi les organes internes, comme les n�phridies, ou s�exprime dans la r�partition des branchies : r�guli�rement dispos�es sur chaque anneau chez les Polych�tes errants, celles-ci se rassemblent sur la r�gion abdominale (Ar�nicole) ou sur le prostomium (Sabellid�s et Serpulid�s, chez qui les filaments branchiaux constituent d��l�gants panaches ant�rieurs).
Reproduction
Reproduction sexu�e
Dans la grande majorit� des cas, les sexes sont s�par�s, et l�on ne d�c�le aucun dimorphisme sexuel ; les ga-m�tes se forment dans la cavit� coelomique et sont �mis par des pavillons et des canaux plus ou moins �troitement associ�s avec les n�phridies.
La f�condation est externe, et l�oeuf, ayant subi une segmentation spirale typique, donne une larve trochophore planctonique qu�une m�tamorphose
transforme progressivement en Ver segment�.
Ce d�roulement souffre quelques
exceptions ou offre parfois des particularit�s. Chez les formes d�pourvues de voies g�nitales, les produits sexuels sont lib�r�s par d�chirure des t�guments, ce qui entra�ne la mort du Ver.
Des Capitellid�s r�alisent une f�condation interne par accouplement, tandis que certains Syllid�s sont vivipares. La maturit� sexuelle s�accompagne, chez plusieurs formes, de modifications morphologiques profondes, entra�nant un changement de comportement (�pi-toquie) : parapodes et soies se transforment en adaptant le Ver � une vie franchement p�lagique et nageuse. Enfin, la f�condation peut �tre pr�c�d�e de rassemblements immenses d�individus
des deux sexes, dont le rythme est souvent li� au cycle lunaire : ainsi, Peri-nereis cultrifera de nos c�tes essaime � la pleine lune de mai ; Eunice viridis (le � palolo � des �les polyn�siennes) migre en surface le 7e, le 8e ou bien le 9e jour suivant la pleine lune de novembre.
Reproduction asexu�e
Elle est assez r�pandue et s�effectue soit par scissiparit� (le Ver d�tache ses segments, qui deviennent chacun de nouveaux individus [Dodecace-ria]), soit par bourgeonnement lin�aire (Autolytus), lat�ral (Syllis ramosa) ou en rosette terminale (Trypanosyllis).
�cologie
Formes essentiellement marines, les Polych�tes abondent dans la zone de balancement des mar�es et sur le plateau continental. On les trouve rare-downloadModeText.vue.download 96 sur 651
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ment � grande profondeur. Parmi les quelques genres franchement p�lagiques, on peut citer Alciope, qui nage � la surface de la mer, et le curieux Tomopteris, aux parapodes d�pourvus de soies et aplatis comme des rames ; il convient d�y ajouter les Heterone-reis et d�autres formes �pitoques, dont l��tat p�lagique est li� � la p�riode reproductrice.
La plupart des Polych�tes errants nagent ou rampent dans les herbiers de Zost�res, pr�s des rochers, au milieu des Algues ; � mar�e basse, ils se r�fugient dans les fentes, dans les crampons de Laminaires ou s�enfoncent dans le sable. Les genres Nereis, Neph-tys, Phyllodoce, Eulalia sont bien re-pr�sent�s dans la zone intertidale, alors que d�autres, comme Aphrodite, se draguent � quelque distance de la c�te.
Chez les S�dentaires, quelques
exemples montreront la vari�t� du comportement fouisseur ou constructeur.
L�Ar�nicole, ou � Ver des p�-
cheurs � (Arenicola marina), forme d�immenses peuplements sur les plages de sable vaseux, o� elle signale sa pr�-
sence par un tortillon de d�jections ; celui-ci marque la sortie du tube en U, galerie transitoire dont les parois sont consolid�es par du mucus ; en aspirant par sa trompe molle la colonne de sable qui surmonte la t�te, le Ver provoque en surface la formation d�un entonnoir.
Le Ch�topt�re, curieux autant par son corps form� de trois r�gions distinctes que par la lumi�re bleut�e qu�il �met lorsqu�il est excit�, �tablit un tube parchemin� dans les fonds sableux.
Les Polydora �tablissent un tube
en U � l�int�rieur des roches calcaires qu�elles creusent ou se logent dans l��paisseur de la coquille des Hu�tres qu�elles perforent.
Pectinaria vit enfouie dans le sable des plages, laissant d�passer l�extr�-
mit� post�rieure de son tube conique qu�elle a fa�onn� en cimentant des grains de sable. Clymene �difie �galement un tube membraneux couvert de sable, mais cylindrique.
La Sabelle et le Spirographe vivent dans un tube � consistance de caoutchouc et impr�gn� de vase, enfonc� verticalement ; ces Vers laissent d�passer un panache branchial en �ventail (Sabella) ou en h�lice (Spirographis) et le r�tractent au moindre contact.
Les Serpules et les Spirorbes s�-
cr�tent un tube calcaire, fix� au substrat (rocher ou pierre, coquille ou Algue) et qu�elles peuvent obturer par un opercule fix� sur la t�te ; ce tube est ros� et de forme quelconque chez Serpula, de section triangulaire chez Pomatoce-ros, enroul� en spire plane, dextre ou s�nestre chez Spirorbis.
Les Hermelles (Sabellaria) font
des tubes r�sistants en sable ou en menu gravier ; agglom�r�s ensemble, ces tubes forment parfois des masses imposantes.
Plusieurs Polych�tes vivent en commensaux ou m�me en parasites. Nereis furcata se rencontre commun�ment
� l�int�rieur des coquilles de Buccin occup�es par des Bernard-l�Ermite et pr�l�ve avec sa trompe une partie de leur nourriture. Divers Harmothoe vivent dans les tubes des Ch�topt�res.
D�autres se trouvent associ�s � des �chinodermes, comme Acholoe, qu�on trouve entre les ambulacres des �toiles de mer. Les esp�ces parasites sont plut�t rares : Histriobdella homari vit sur les branchies des Homards ; Ich-thyotomus sanguinarius se fixe sur les nageoires de certains Poissons.
Quelques Polych�tes vivent en eau saum�tre et m�me en eau douce. Mer-cierella enigmatica, voisine des Serpules, construit, comme elles, un tube calcaire ; peu sensible � la salinit�, elle prosp�re dans les estuaires, les canaux proches du littoral, couvrant les rives, les �cluses, les piles de ponts de l�encro�tement de ses tubes agglom�r�s ; inconnue en Europe au d�but du si�cle, elle est maintenant r�pandue dans de nombreux cours d�eau et se retrouve dans d�autres continents. C�est un des plus r�cents exemples d�extension d�une esp�ce animale.
M. D.
F Ann�lides / Oligoch�tes / Sangsues.
P. Fauvel, Polych�tes errants (Lechevalier, 1923) ; Polych�tes s�dentaires (Lechevalier, 1928).
Polycl�te
En gr. POLYKLEITOS, sculpteur grec, actif entre 460 et 420 av. J.-C.
Preuve de leur succ�s, plus de trente copies antiques de ses deux oeuvres les plus c�l�bres, le Doryphore et le Diadum�ne, nous sont parvenues. Une autre de ses statues a connu la notori�t� d�s sa cr�ation, l�Amazone bless�e.
Polycl�te a peut-�tre cr��, mais en tout cas contribu� � propager un syst�me de proportions id�ales dans la repr�sentation du corps humain, le � canon �
classique.
Il est n� � Sicyone, dans le P�lopon-n�se, mais il a �t� form� par l��cole argienne. Il deviendra d�ailleurs citoyen d�Argos. � l��poque o� Phi-
dias* sculptait la statue chrys�l�phan-tine (or et ivoire) d�Ath�na, il ex�cutait une image d�H�ra dans les m�mes mat�riaux pour le temple de la d�esse � Argos.
Mis � part l�Amazone, ses statues se rattachent toutes � un type fondamental, celui du nu masculin debout. Mais, � ce th�me traditionnel de l�art grec (le type de kouros [couros], ou jeune homme nu de face, appara�t d�s le VIIe s. av.
J.-C.), Polycl�te ajoute une note personnelle, qui influencera toute la sculpture post�rieure jusqu�� nos jours : il invente � ou r�pand � le principe du
� chiasme �, mot que l�on peut traduire par � correspondance crois�e �. Les athl�tes de Polycl�te s�appuient sur une jambe, tandis que l�autre jambe, au repos, est laiss�e libre, de c�t� ou en retrait. La jambe d�appui provoque un d�hanchement, tandis que les �paules, elles, trouvent un �quilibre inverse : � la hanche �lev�e par la jambe d�appui correspond un abaissement de l��paule.
Sym�triquement, � la hanche abaiss�e par la jambe au repos correspond une �l�vation de l�autre �paule. C�est � cet harmonieux balancement de mouvements contradictoires � (Jean Char-bonneaux) qui conf�re � la statue son �quilibre et sa vie.
La plus ancienne des statues de Polycl�te qui nous soit connue repr�sente un athl�te portant le disque. Le Disco-phore poss�de d�j� les caract�ristiques du Doryphore, ou porteur de lance, qui lui est post�rieur et date sans doute des ann�es 450-440. C�est avec cette statue qu�appara�t le � canon �, recours � un syst�me de mesures et de proportions fixes qui constitue la r�gle du classicisme. Il est malheureusement impossible de retrouver ces r�gles � coup s�r, car seules des copies d�oeuvres de Polycl�te nous sont parvenues. On peut, cependant, se faire une id�e tr�s pr�-
cise du Doryphore. Le jeune homme, de carrure athl�tique, �tait destin� � �tre vu de face. Il tenait la lance de la main gauche, tandis que la main droite pendait le long de son corps. Sa jambe gauche, libre, �tait en retrait. Sa t�te �tait l�g�rement tourn�e vers la droite.
L�autre statue c�l�bre de Polycl�te, le Diadum�ne (athl�te se ceignant d�un bandeau), para�t plus libre que le Dory-
phore, tout en respectant plus rigoureusement la r�gle des proportions fixes.
Le mouvement, cependant, s�adoucit, et la t�te est gracieusement inclin�e. Le sujet n�est plus un athl�te dans toute sa puissance, mais un adolescent. Enfin, l�artiste s�est compl�tement lib�r� de la r�gle de la frontalit�.
L�histoire de l�Amazone de Polycl�te est bien connue : les pr�tres d�Art�mis � �ph�se d�siraient qu�une statue illustr�t un mythe � la gloire du sanctuaire.
Un concours fut organis�, qui opposa Phidias, Cr�silas et Polycl�te. C�est ce dernier qui remporta la victoire avec une sculpture qui respecte parfaitement le rythme propre � ses autres oeuvres. L�Amazone est v�tue d�une courte tunique et porte sur les �paules la � chlamyde � (cape) thessalienne.
Elle s�appuie de son bras gauche sur sa lance, et de la main droite d�gage sa blessure. L�attitude est tr�s proche de celle de Diadum�ne : la t�te inclin�e, la posture font de ces oeuvres deux cr�ations �troitement parall�les.
P. B. D.
P. E. Arias, Policleto (Florence, 1964). /
T. Lorenz, Polyklet (Wiesbaben, 1972).
polycondensation
F POLYM�RISATION.
poly�nes
F DI�NES ET POLY�NES.
polyester
Polym�re obtenu par condensation
d�acides sur des alcools.
Le premier polyester fut fabriqu� en 1847 par Berzelius. Les r�sines alkydes furent d�couvertes en 1901 par Smith, mais elles ne furent introduites sur le march� qu�en 1916, et la v�ritable commercialisation commen�a seulement en 1926.
Classification
En relation avec leur structure, leurs caract�ristiques et leurs applications, les polyesters doivent �tre class�s en
plusieurs familles.
Polyesters lin�aires satur�s
Leur d�couverte ne date que de 1940.
Ils sont obtenus par condensation d�un diacide satur� (succinique, malonique, adipique, s�bacique, az�la�que, phtalique, t�r�phtalique) sur un dialcool (glycol, propanediol, butanediol, po-lyglycols). En Allemagne, les �lasto-downloadModeText.vue.download 97 sur 651
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m�res pr�par�s vers 1940 (I-Gummi) �taient � base de produits de condensation polyacides polyalcools ; la r�sine G-215 �tait faite d�acide adipique et de 1,4-butanediol. Enfin, on obtenait un substitut de l�huile de lin pour la production du linol�um � partir d�acide adipique et de trim�thylolpropane.
Les produits de condensation de
l�anhydride orthophtalique avec les glycols restent fusibles (thermoplastiques), mais ne sont pas �tirables en filaments. Il en est de m�me des d�riv�s de l�acide isophtalique (isom�re meta du pr�c�dent). En revanche, les polyesters pr�par�s � partir de l�acide t�r�phtalique (isom�re para) et du glycol sont fusibles � 250 �C, �tirables en filaments (Tergal, Teryl�ne, Dacron) ou exploitables comme mati�res plastiques
(pellicules Mylar) de haute r�sistance m�canique, d�excellente transparence et de grande r�sistance aux corps gras.
Polyesters du type alkyde
Ils sont obtenus par condensation de polyacides satur�s ou insatur�s et de polyalcools. Si le polyalcool utilis� n�est qu�un dialcool (glycol), la r�sine n�est pas thermodurcissable. Mais, si l�alcool combin� au diacide comporte au moins trois oxhydriles (�OH) dans sa mol�cule (glyc�rine, penta�rythrite, sorbitol, mannitol) ou si l�acide utilis� en face du dialcool comporte au moins trois carboxyles (�COOH) dans sa
mol�cule (acide citrique), on parvient � des r�sines thermodurcissables.
En g�n�ral, les produits de base des
r�sines alkydes sont l�anhydride phtalique ou ses isom�res et la glyc�rine ou la penta�rythrite. Mais il existe une infinit� de produits compos�s de m�langes d�acides satur�s ou insatur�s obtenus par r�action avec des m�langes de polyalcools et, au surplus, modifi�s par des incorporations de r�sines naturelles (colophane), d�huiles siccatives ou non siccatives. Ces r�sines alkydes sont essentiellement employ�es � la pr�paration d��maux au four et de peintures pour carrosseries (peintures dites
� synth�tiques �).
Polyesters insatur�s du type
mal�ique
Ils ont �t� mis au point d�s 1940. La condensation de l�anhydride mal�ique (insatur�) avec le glycol, en l�absence de l�oxyg�ne, conduit � un polyester polym�risable sous l�influence d�un peroxyde (0,5-2 p. 100 de peroxyde de benzoyle) et d�un acc�l�rateur (1-2 p. 100 de napht�nate de cobalt par exemple). En pratique, ces polyesters sont utilis�s en copolym�risation avec un monom�re de type vinylique : ac�-
tate de vinyle, styr�ne, qui est le plus employ�, m�thacrylate de m�thyle.
On peut incorporer jusqu�� environ 30 p. 100 de ces monom�res.
Ces polyesters peuvent �tre moul�s par coul�e, servir de liants pour produits stratifi�s ou de vernis pour bois.
L�emploi combin� d�un polyester insatur� avec des fibres, des mats (nappes de fibres de verre coup�es, dispers�es et agglom�r�es par un liant ou m�caniquement) ou des tissus de verre, permet de r�aliser des pi�ces industrielles d�une haute r�sistance m�canique (polyesters renforc�s).
Les polyesters charg�s de fibres de verre (pr�mixes) peuvent �tre moul�s par compression. Les moulages ont une bonne r�sistance � l�eau, aux corps gras, aux acides et aux solvants.
L�introduction, dans les r�actifs de base, d�un acide chlor� tel que l�acide chlorendique permet d�am�liorer
beaucoup la r�sistance au feu de ces mat�riaux.
Polyesters insatur�s du type
allylique
Le principal repr�sentant de cette classe d�rive du phtalate de diallyle, pr�par� par condensation de l�anhydride phtalique sur l�alcool allylique (insatur�). Le pr�polym�re obtenu est utilis� dans des compositions de moulage renforc�es de fibres de verre. Il a un faible retrait au moulage, donc une bonne stabilit� dimensionnelle. On l�utilise souvent en copolym�risation avec un polyester insatur� du type ma-l�ique (par exemple 35 p. 100 de polyester mal�ique, 65 p. 100 de polyester allylique). Ces r�sines sont exploit�es pour la r�alisation de pi�ces industrielles tr�s r�sistantes.
D�autres r�sines allyliques sont pr�-
par�es � base soit de carbonate d�allyl-diglycol, que l�on utilise pour la fabrication de verres de lunetterie ou de pi�ces d�optique, soit de cyanurate de triallyle, qui am�liore les propri�t�s m�caniques des polyesters mal�iques.
J. D.
F Stratifi� et renforc�.
Polygonales
Ordre qui d�rive probablement des Ca-ryophyllac�es et ne comprend qu�une seule famille, celle des Polygonac�es (environ 1 000 esp�ces et une quarantaine de genres, surtout des plantes herbac�es, des lianes, rarement des arbres).
Les feuilles sont enti�res ; la base de leur p�tiole et la tige au niveau de l�insertion sont entour�es d�un manchon membraneux (ochrea) caract�ristique.
Les fleurs, r�unies en grappes, ou �pis, sont le plus souvent hermaphrodites et construites sur le type trois ; les pi�ces qui constituent le p�rianthe sont consid�r�es comme des s�pales. Il y a deux verticilles de cinq �tamines, et l�ovaire est form� par trois carpelles unilocu-laires, le fruit �tant le plus souvent un ak�ne trigone. Les formes du type cinq (Polygonum) d�rivent, par soudure de deux pi�ces, d�une sym�trie ternaire.
Le genre Polygonum (Renou�e)
comprend plus de deux cents esp�ces r�parties dans le monde entier, vi-
vant dans des milieux tr�s contrast�s, puisque certaines sont localis�es dans des stations s�ches et sableuses (P. are-narium), alors que d�autres se trouvent dans les milieux humides et m�me sont des plantes aquatiques (P. amphibium).
Quelques esp�ces sont employ�es en horticulture : tout d�abord P. balds-chuanicum (Turquie) et P. Aubertii (Chine), esp�ces vivaces et grimpantes (murs et pergolas), la premi�re est remarquable par ses fleurs blanc-ros� tr�s nombreuses, group�es en panicules et apparaissant � l�automne. P. polysta-chyum (Himālaya), P. sachalinense (Russie) et P. Sieboldii (Japon), cette derni�re esp�ce introduite en 1825, sont des plantes employ�es pour
d�corer les rives des pi�ces d�eau ; on peut encore citer, pour orner les lieux frais, P. amplexicaule, � fleurs rouges (Himālaya), P. amphibium
(Europe), qui, � l��tat naturel, colonise la surface des eaux plus ou moins stagnantes. P. bistortum (ou Bistorte) a des rhizomes qui sont utilis�s en m�decine comme astringent puissant contre la dysenterie et les h�morragies. Une esp�ce annuelle, P. fagopyrum, poss�de des graines amylac�es : c�est le Sarrasin, ou Bl� noir (v. C�r�ales). Sa culture, sous climat temp�r� humide, est localis�e dans les terres pauvres acides ; cette plante prosp�re sur les sols des landes � bruy�res r�cemment d�frich�es. Mais elle r�gresse de plus en plus ; on la trouve encore en Bretagne. Avec P. tataricum et P. margi-natum, elle constitue parfois un genre particulier : Fagopyrum.
Parmi les Rumex (100 esp�ces cos-
mopolites ; une vingtaine en France), il faut surtout citer R. acetosa, plante dio�que consomm�e comme �pinards.
Quelques esp�ces sont ornementales ; R. papillo, de l�Atlas, poss�de des fruits � valves fortement color�es. R. hydro-lapathum se rencontre fr�quemment au bord de nos cours d�eau et de nos marais. R. hymenosepalum (ou Canaigre), du Texas et du Nouveau-Mexique, a des racines �paisses qui contiennent de 24 � 30 p. 100 de tanin.
Le genre Rheum (Rhubarbe) a une
trentaine d�esp�ces, qui vivent surtout en Asie et en Europe orientale. R. rhaponticum, du sud de la Sib�rie, est une
plante � gros rhizomes et � feuilles de tr�s grande taille (plus de 1 m) ; l�inflorescence, � fleurs blanc-vert, peut atteindre 3 m de haut. Les p�tioles servent dans la confection de compotes et des confitures ; mais les limbes ne doivent pas �tre consomm�s, car ils contiennent des substances toxiques.
Les individus cultiv�s actuellement ont probablement comme origine l�hybride entre R. rhaponticum et R. undulatum (plante introduite en 1734) ; de nombreux cultivars ont �t� obtenus. Les rhizomes de R. officinale (plante introduite en 1871) sont utilis�s comme purgatif et tonique. On peut signaler �galement R. palmatum, � tr�s grandes feuilles, R. compactum, de Mongolie, et R. emodi, de l�Himālaya (plante introduite en 1828).
Comme autres genres, il faut citer les Eriogonum (150 esp�ces), petits arbustes de l�ouest des �tats-Unis, les Coccoloba (Raisiniers ; 130 esp�ces), arbres ou arbustes d�Am�rique tropicale, surtout remarquables par leurs feuilles. Les Calligonum (une vingtaine d�esp�ces) sont des arbustes vivant dans les r�gions arides de l�Afrique du Nord et de la Caspienne (C. pallasia).
J.-M. T. et F. T.
polym�re
p�trochimique
Haut polym�re � mol�cule g�ante
(obtenue par l�assemblage r�gulier de centaines de mol�cules de l�hydrocarbure monom�re �thyl�nique (ol�fine), cyclique (aromatique) ou non satur�, ce type d�hydrocarbure �tant caract�-
ris� par des doubles liaisons entre les atomes de carbone capables de s�ouvrir facilement pour s�unir entre elles ou � d�autres corps.
G�n�ralit�s
Le bois, le caoutchouc, le cuir, la soie, la laine et le coton sont des hauts polym�res naturels, aujourd�hui compl�t�s downloadModeText.vue.download 98 sur 651
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ou remplac�s par des �lastom�res, des plastiques et des fibres textiles synth�tis�s � partir du p�trole. En 1963, le prix Nobel de chimie r�compensa l�Allemand Karl Waldemar Ziegler et l�Italien Giulio Natta, qui avaient d�-
couvert et mis au point entre 1953 et 1955 les proc�d�s de polym�risation des ol�fines.
On distingue quatre grandes classes de hauts polym�res.
y Les polym�res thermoplastiques
sont form�s de macromol�cules en
cha�ne droite, sans ramifications. Ils sont susceptibles d��tre � volont� ramollis, fondus, moul�s, solidifi�s, plastifi�s, lamin�s, extrud�s, soufl�s, etc., sans perdre leurs caract�ristiques.
Les principaux sont le poly�thyl�ne, le polypropyl�ne, le polystyr�ne, le polyvinyle et les polyacrylates.
y Les polym�res thermodurcissables, ou r�ticulables, poss�dent des mol�-
cules moins grosses, � cha�ne rami-fi�e, les branches se combinant � leurs voisines au cours du moulage pour donner des r�seaux tridimensionnels pris en masse une fois pour toutes et qui ne peuvent plus �tre fondus sans d�truire leur adh�sion. Ce sont les r�sines ph�noliques (Bak�lites), �poxydes (Araldite), les amino-plastes (Formica), les polyesters et les polyur�thannes.
y Les �lastom�res*, ou caoutchoucs synth�tiques, sont polym�ris�s � partir des diol�fines, hydrocarbures ayant deux doubles liaisons.
y Les fibres, textiles* de synth�se, qui peuvent �tre des polyamides (Nylon), des polyesters (Tergal), des polyacrylates (Orlon) ou des polyol�fines.
On qualifie, arbitrairement � vrai dire, de p�trochimiques les polym�res obtenus directement � partir d�un hydrocarbure p�trolier, � l�exclusion de synth�ses plus complexes.
Principaux polym�res
Le poly�thyl�ne (C2H4)n
y Le poly�thyl�ne � basse densit�
(0,93 de masse sp�cifique), d�couvert en 1936, est fabriqu� � partir d��thyl�ne H2C=CH2, ol�fine gazeuse obtenue par le steam-cracking de fractions p�troli�res, que l�on soumet � des pressions tr�s �lev�es, plusieurs milliers de bars. Chaque mol�cule est constitu�e par de grandes cha�nes de 1 000 � 2 000 atomes de carbone, sur lesquelles viennent s�articuler quelques dizaines de branches lat�rales. Le poly�thyl�ne se pr�sente sous la forme d�un solide blanch�tre, translucide, presque inalt�rable, mais fragile � la chaleur. On en tire par moulage une foule d�objets de grande consommation, dont la production
mondiale d�passe 4 Mt.
y Le poly�thyl�ne � haute densit� (0,96 de masse sp�cifique) est, au contraire, fabriqu� � la pression atmosph�rique gr�ce aux catalyseurs Ziegler : t�trachlorure de titane et tri�thylaluminium. Sa mol�cule est un long assemblage lin�aire de 500 � 1 000 mol�cules d��thyl�ne, pratiquement sans ramifications, qui se cristallisent pour donner un solide plus rigide et plus r�sistant � l�eau bouillante que la vari�t� � basse densit�. Une certaine tendance � la fissuration en pr�sence de solvants et de d�tergents peut �tre �limin�e en provoquant la formation de quelques branches lat�-
rales ou en utilisant des m�langes des deux vari�t�s de poly�thyl�ne. Le tonnage mondial du poly�thyl�ne � haute densit� est le tiers environ de celui du poly�thyl�ne � basse densit�.
Ces deux poly�thyl�nes constituent l�ensemble le plus r�pandu de tous les plastiques, d�passant m�me le polychlorure de vinyle, avec des d�bouch�s universels comme les articles m�nagers, les bouteilles et les emballages pelliculaires.
Le polypropyl�ne (C3H6)n
OEuvre de Natta en 1954, la polym�-
risation du propyl�ne se r�alise avec des catalyseurs Ziegler m�talliques � base de titane et d�aluminium. Parmi le tr�s grand nombre de polym�res th�oriquement possibles, on obtient, suivant les conditions du proc�d�, trois types de polypropyl�ne, parmi lesquels
l�� isotactique � est le plus demand� : il s�agit d�un corps plastique solide plus dur que le poly�thyl�ne, plus r�sistant aussi � la flexion et � la fissuration.
C�est un mat�riau de choix pour les emballages pelliculaires transparents, les cordages et les filets, les tapis, les sacs et les tissus d�ameublement. On peut �galement en tirer des objets moul�s � placage m�tallique.
En incorporant de l��thyl�ne au
monom�re, le � copolym�re � de polypropyl�ne et de poly�thyl�ne obtenu devient plus r�sistant aux tr�s basses temp�ratures.
Le polystyr�ne (C6H5CHCH2)n
Sa mol�cule peut �tre consid�r�e
comme celle d�un poly�thyl�ne li-
n�aire, mais avec un noyau benz�nique fix� � un atome de carbone sur deux de la cha�ne droite. Le polystyr�ne est un thermoplastique qui ne cristallise pas, mais se solidifie en un produit vitreux se ramollissant vers 80 �C, transparent, teint� ou opaque.
Le styr�ne, hydrocarbure monom�re, est synth�tis� � partir du benz�ne, lui-m�me extrait des essences aromatiques obtenues dans les raffineries de p�trole par reforming ou par steam-cracking.
Le polystyr�ne peut �tre coul�,
moul� ou lamin� tr�s facilement pour donner des objets m�nagers de grande consommation : jouets, accessoires �lectriques, �quipement interne de r�frig�rateurs ; c�est en particulier un excellent isolant. Par insufflation de minuscules bulles d�air, on fabrique le polystyr�ne expans�, mousse solide blanche tr�s l�g�re, d�un emploi universel comme calorifuge, frigorifuge et qui remplace la paille pour l�emballage d�objets fragiles.
Les polydiol�fines
Le caoutchouc naturel est le prototype de ces hauts polym�res, appel�s aussi polydi�nes, dont le monom�re est une
� di�ne �, ou diol�fine, hydrocarbure comportant deux doubles liaisons : il est, en effet, le polym�re d�un isopr�ne CH2=C(CH3)�CH=CH2. L�industrie
des �lastom�res, ou caoutchoucs syn-
th�tiques, copie donc la nature en polym�risant des diol�fines.
Le polyisopr�ne de synth�se a des propri�t�s semblables � la gomme naturelle, mais sa fabrication est limit�e par le co�t relativement �lev� de l�isopr�ne p�trochimique, tir� de l�essence de steam-cracking.
Le polybutadi�ne, tr�s semblable
au pr�c�dent et voisin du produit naturel, s�obtient � un moindre prix de revient � partir du butadi�ne
CH2=CH�CH=CH2, pr�sent en abon-
dance dans les gaz liqu�fi�s issus du steam-cracking.
La copolym�risation du styr�ne et du butadi�ne donne le caoutchouc*
synth�tique courant (SBR ou BUNA), tandis que celle de l�isobut�ne
(CH3)2C=CH2 et de l�isopr�ne donne le caoutchouc butyle.
Proc�d�s de
polym�risation
L�assemblage de ces centaines ou
de ces milliers de mol�cules se fait � l��tat liquide, ce qui suppose la liqu�-
faction pr�alable des hydrocarbures normalement gazeux, comme l��thyl�ne, le propyl�ne ou le butadi�ne, sous l�action de la chaleur et d�un ou de plusieurs catalyseurs, substances comportant des ions m�talliques qui downloadModeText.vue.download 99 sur 651
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provoquent l�ouverture des doubles liaisons et entra�nent le ph�nom�ne de polym�risation. Une fois en cours, celle-ci d�gage de la chaleur qu�il faut dissiper en remuant et en refroidissant le m�lange sous peine de surchauffe et de d�composition. Lorsque le polym�re est parfaitement soluble dans le monom�re, comme c�est le cas pour le polystyr�ne, l�ensemble forme une phase sirupeuse, puis progressivement p�teuse, et, en r�glant la temp�rature, il est possible d�obtenir au fond de l�appareil le produit fini et de l�en extraire, � l�aide d�une pompe � vis,
� l��tat liquide. Le produit est ensuite �tir� en � spaghetti �, refroidi par immersion dans un bain d�eau et coup� en pastilles.
G�n�ralement, le polym�re est peu soluble, ou m�me insoluble, dans le monom�re, l�ensemble formant une
boue impossible � pomper ou � agiter.
L�adjonction d�un solvant capable de dissoudre l�un et l�autre produit permet de surmonter cette difficult� : c�est ainsi que le poly�thyl�ne s�obtient par polym�risation sous pression, en solution dans une essence sp�ciale, comme du cyclohexane, solvant qui est ensuite �limin� � l�eau bouillante ; le polym�re est pr�cipit�, puis s�ch� � l�air chaud dans un four rotatif avant d��tre tr�fil� par extrusion. Le polypropyl�ne et le polyisobut�ne sont �galement fabriqu�s par des proc�d�s avec solvant.
Dans la polym�risation par �mul-
sion, le ou les monom�res sont d�abord m�lang�s � de l�eau contenant un agent �mulsificateur, comme un savon, pour former une suspension laiteuse de particules stables. Au cours de la r�action, il se forme un latex, qui est une �mulsion du polym�re. Les �lastom�res sont souvent obtenus par cette m�thode.
A.-H. S.
F Aromatiques (hydrocarbures) / �thyl�ne / P�-
trochimie / Polym�risation / Propyl�ne / Steam-cracking.
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polym�re semi-
organique et
inorganique
Macromol�cule constitu�e par un
squelette partiellement ou totalement inorganique et par des cha�nes lat�rales organiques ou form�e de cha�nes principales organiques avec des cha�nes lat�rales inorganiques.
Introduction
L�id�e directrice qui guide les chercheurs est de parvenir � des mat�riaux originaux de tr�s forte r�sistance � la chaleur, mais conservant des propri�t�s plastiques.
On distingue trois types principaux de polym�res semi-organiques :
1o squelette inorganique et cha�nes lat�rales organiques, par exemple les silicones ;
2o squelette mixte organique-inorganique, par exemple, les silph�nyl�nes (SiC6H5)n ;
3o squelette organique et cha�nes lat�-
rales inorganiques, par exemple la polyvinyldiph�nylphosphine
La recherche de combinaisons organom�talliques n�est pas nouvelle. Paul Ehrlich (1854-1915) avait introduit de tels compos�s en 1898, et, en 1899, Fr�d�ric Stanley Kipping (1863-1949) commen�ait l��tude des compos�s
organiques du silicium. Les d�riv�s organomagn�siens, importants outils de synth�se chimique, valurent � Victor Grignard (1871-1935) l�attribution du prix Nobel de chimie en 1912. La commercialisation des silicones n�apparut, cependant, qu�en 1942, tandis que les r�sines phosphonitriliques ont �t� offertes en quantit�s limit�es � partir de 1966.
Silicones
Le t�trachlorure de silicium r�agit sur les alcools pour donner des alcoxy-chlorosilanes, que l�eau hydrolyse en alcoxysilanes. Le trichlorosilane (silicium attaqu� par l�acide chlorhydrique), condens� avec l��thyl�ne, donne l��thyltrichlorosilane, dont l�hydrolyse fournit l��thylsiloxane. La m�thode de Grignard aux organomagn�siens conduit aussi aux alcoylchlo-rosilanes. On peut encore faire r�agir directement le chlorure de m�thyle sur le silicium pour pr�parer les m�thyl-
chlorosilanes, qu�on hydrolyse en siloxanes. La condensation des siloxanes m�ne aux silicones. On peut pr�parer une infinie vari�t� de polym�res depuis des liquides (fluides silicones pour hydrofuger le papier et les tissus, pour la fabrication des di�lectriques, des amortisseurs, des d�moulants, des antimousses, des lubrifiants), des p�tes (fluides charg�s de silice), des solutions de r�sines silicones devenant insolubles par chauffage (vernis protecteurs, liants pour tissus de verre) jusqu�aux caoutchoucs silicones, qui peuvent �tre moul�s, extrud�s, calandres (isolants pour c�bles, joints, diaphragmes, tuyaux, mousses, etc.).
Polychlorophosphonitrile
C�est l�unique polym�re connu ne
contenant pas d�atome de carbone
(NPCl2)n. Un produit technique, en masse p�teuse, est propos� comme liant pour le verre, la c�ramique, comme isolant de c�bles, comme additif pour les lubrifiants, comme ignifugeant, etc.
Polym�res du titane,
de l��tain
Ils sont encore au stade de la recherche.
Par exemple, l�hydrolyse du t�trabu-toxyde de titane donne un trim�re que
l�hydrolyse partielle transforme en un autre dim�re gr�ce � des liaisons par l�oxyg�ne. Ce processus peut se r�p�ter pour mener � un polym�re en ruban large de 3 atomes de titane. Des recherches sont orient�es � l�heure actuelle sur des d�riv�s du phosphore, de l��tain, des compos�s mixtes titane-silicium ou sur des polym�res de coordination exploitant les valences secondaires du b�ryllium, du cuivre, etc.
J. D.
polym�risation
R�action d�une esp�ce chimique avec elle-m�me, conduisant par soudure r�p�t�e de ses mol�cules � la formation d�un corps, dit polym�re, de m�me composition �l�mentaire que l�esp�ce chimique de d�part, dite monom�re, mais dont le poids mol�culaire est un multiple entier, parfois d�ordre �lev�, de celui du monom�re.
La polym�risation peut �tre, suivant le cas, strictement limit�e ou pratiquement ind�finie. Ainsi, l�ac�tyl�ne C2H2
se polym�rise, quand on le chauffe au rouge, en benz�ne C6H6 : c�est une trim�risation. Par contre, l��thyl�ne C2H4, chauff� sous pression, fournit du poly�thyl�ne (polyth�ne) (C2H4)n, n variable suivant les conditions de la r�action et d�ailleurs mal d�fini, mais pouvant atteindre plusieurs milliers : on dit du poly�thyl�ne qu�il est un haut polym�re de l��thyl�ne.
Il arrive que le polym�re obtenu soit tr�s stable et que le retour au monom�re soit impossible : c�est le cas du benz�ne. Dans de nombreux cas, cependant, la stabilit� thermique du polym�re est limit�e : c�est ainsi que le caoutchouc est un haut polym�re de l�isopr�ne C5H8, auquel il fait cependant retour par chauffage et distillation.
Les r�actions de polym�risation
concernent de nombreuses esp�ces
chimiques, du domaine min�ral aussi bien que du domaine organique : si l�emploi intensif des hauts polym�res organiques (polyth�ne, polystyr�ne, polychlorure de vinyle, etc.) montre l�int�r�t que pr�sente la polym�risation des mol�cules carbon�es, on doit, cependant, savoir qu�il existe aussi des polym�res et des hauts polym�res dans la chimie de nombreux �l�ments, tels que soufre, s�l�nium, phosphore, silicium, certains m�taux �galement.
C�est qu�en effet de nombreux atomes, parmi lesquels le carbone n�est qu�un exemple tr�s favorable, ont la possibilit� d��changer avec d�autres atomes au moins deux liaisons covalentes, ce qui est en principe suffisant pour r�aliser une polym�risation. Le soufre, par exemple, doit � sa bicovalence de former des mol�cules S8, cycliques mais non planes (fig. 1), stables aux temp�-
ratures ordinaires et dont est constitu�e la vari�t� cristalline dite � soufre α � ; c�est l� une polym�risation strictement limit�e de l�atome de soufre, lequel constitue d�ailleurs � lui seul la mol�-
cule monoatomique, � temp�rature �le-v�e ; mais aussi, par fusion du soufre α
et chauffage du liquide vers 160 �C, on assiste � une polym�risation des mol�-
cules S8, lesquelles s�ouvrent, puis se soudent en longues cha�nes de soufre dit � Sμ �, (fig. 2), extr�mement visqueux et de couleur fonc�e ; celui-ci est peu stable et se d�truit progressivement par �l�vation de temp�rature ; tremp�, il constitue le soufre mou, d�une �lasticit� rappelant celle du caoutchouc et qui, peu stable � temp�rature ordinaire, recristallise de nouveau peu � peu en soufre α. De m�me, le phosphore, qui forme � temp�rature ordinaire les mo-l�cules t�tra�driques P4 du phosphore blanc, se polym�rise sous forte pression en une autre vari�t�, dite � phosphore noir �.
Ce sont l� des exemples d�encha�-
nements d�atomes dits homog�nes, o� tous les atomes li�s par la r�action de polym�risation sont identiques, comme c�est le cas aussi dans les polym�res du carbone, les poplyth�nes par exemple.
Mais on rencontre aussi de nombreux encha�nements mixtes, ou h�t�rog�nes, o� les atomes li�s par la polym�risation sont diff�rents : des exemples en sont fournis en chimie min�rale par une va-
ri�t� de trioxyde de soufre (anhydride sulfurique) (SO3)n (fig. 3) ou encore de pentoxyde de phosphore (P2O5)n et en chimie organique par les polyoxy-m�thyl�nes (CH2O)n. On voit, dans ces diff�rents polym�res, des atomes d�oxyg�ne servir de lien entre des atomes de soufre, de phosphore ou de carbone ; cela est d�autant plus remar-downloadModeText.vue.download 101 sur 651
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quable que l�oxyg�ne n�a que fort peu tendance � former des encha�nements homog�nes. Nous verrons plus loin, de mani�re analogue, des exemples de polym�res o� l�atome d�azote, qui n�a, lui non plus, que peu de tendance � former des encha�nements homog�nes, participe � des encha�nements h�t�rog�nes de grande �tendue et d�une remarquable stabilit�.
� c�t� des r�actions de polym�risation, dont nous avons vu des exemples et o� toutes les mol�cules monom�res sont identiques (isopolym�risation), on r�alise des r�actions dites de copolym�risation, o� la polym�risation est effectu�e � partir de m�langes de deux ou plusieurs esp�ces chimiques monom�res. Un exemple important est constitu� par la copolym�risation du butadi�ne CH2=CH�CH=CH2 et du
styrol�ne C6H5�CH=CH2 : alors que l�isopolym�risation du premier fournit le polybutadi�ne, caoutchouc* synth�-
tique, et celle du second le polystyr�ne, aux qualit�s isolantes bien connues, la copolym�risation du butadi�ne et du styrol�ne fournit un �lastom�re (Styrene Butadiene Rubber [SBR])
dont les propri�t�s (plasticit�, caract�re isolant, etc.) d�pendent en particulier des proportions des deux monom�res.
Il est enfin des cas o� un corps � plus ou moins haut poids mol�culaire est obtenu par r�action r�p�t�e de deux es-p�ces chimiques dont chacune poss�de deux fois la m�me fonction chimique.
Il en est ainsi par exemple du glycol HO�CH2�CH2�OH et de l�acide pa-raphtalique :
par est�rification r�p�t�e de l�un par l�autre avec �limination d�eau, on
obtient
La r�action qui donne naissance � ce compos� macromol�culaire (Tergal) est une polycondensation ; la fabrication du Nylon � partir de l�hexam�-
thyl�nediamine et de l�acide adipique entre dans cette cat�gorie. Dans certains cas, cependant, la polycon-
densation est obtenue � partir d�une seule esp�ce chimique plurifonction-nelle ; par exemple, l�aminoacide (amino 11 und�-
cano�que) donne par polycondensation avec lui-m�me l�encha�nement
qui caract�rise le textile polyamide appel� Rilsan. Il est � remarquer que, si la polycondensation est effectu�e � partir non pas de l�aminoacide lui-m�me, mais de son produit de condensation interne (lactame) la
r�action se r�alise par simple soudure des mol�cules du lactame, apr�s ouverture du cycle : une polyaddition.
Les r�actions de polym�risations
ob�issent souvent � un m�canisme
radicalaire et progressent � la fa�on de r�actions en cha�nes (v. cin�tique) : la phase d�initiation donne naissance � des radicaux libres, qui attaquent les doublets π des liaisons non satur�es pour donner de nouveaux radicaux
libres, qui, � leur tour, attaquent de nouvelles liaisons π..., assurant ainsi la phase de propagation. Il en est ainsi des polym�risations du chlorure de vinyle, du t�trafluor�thyl�ne (T�flon), du styr�ne, du nitrile acrylique : toutes sont r�alis�es en pr�sence de peroxydes min�raux ou organiques, sources de radicaux libres permettant le d�marrage des cha�nes. L�oxyg�ne mol�culaire O2, qui est un biradical, est employ� � faible dose, efficace dans certaines polym�risations.
Un m�canisme ionique est, cepen-
dant, � consid�rer pour certaines polym�risations (alc�nes, ald�hydes...) ainsi que pour les polycondensations : on constate en effet dans ces cas une action catalytique des acides et des bases (au sens g�n�ralis� de Lewis) ; un exemple typique en est fourni par la polycondensation du ph�nol et du m�-
thanal (formol), qui a donn� naissance aux Bak�lites : une polycondensation limit�e peut s�effectuer en pr�sence d�un acide, mais la Bak�lite thermodurcissable est obtenue en pr�sence d�un catalyseur basique, ammoniac par exemple.
En fait, le catalyseur a toujours une grande influence sur les propri�t�s du polym�re. C�est ainsi que l�on doit � Karl Waldemar Ziegler et � Giulio Natta des catalyseurs dits st�r�osp�cifiques, form�s d�un complexe de compos� organom�tallique (aluminiumtri�-
thyle) et d�halog�nure d�un m�tal de transition (chlorure de titane), et qui permettent d�obtenir des polym�res isotactiques, par exemple de polyprop�ne, o� les radicaux m�thyles sont tous dispos�s du m�me c�t� de la
cha�ne carbon�e (fig. 4) ; la r�gularit� st�rique, en augmentant la tendance � la cristallisation, am�liore les qualit�s m�caniques et permet en particulier des applications textiles, dont sont d�-
pourvues la vari�t� syndiotactique, o� la disposition des groupes m�thyles est altern�e, et surtout la vari�t� atactique, o� elle est al�atoire.
Il convient souvent aussi de limiter la polym�risation � un degr� correspondant � la meilleure utilisation du produit : on ajoute alors un limiteur (stoppeur) de cha�nes, le diph�nol par exemple. Il est �galement important, suivant la nature du polym�re et ses applications, de limiter � l�aide d�un r�gulateur le nombre des ramifications entre cha�nes ou, au contraire, d�augmenter les imbrications et les ponts entre cha�nes : c�est en particulier le r�le du soufre dans la vulcanisation du caoutchouc.
Les conditions dans lesquelles s�effectuent les r�actions sont assez va-ri�es : dans certains cas, le monom�re est trait� en masse, c�est-�-dire sans adjonction de solvant ; dans d�autres, il est mis en solution ou en suspension dans un liquide, qui est souvent l�eau, ou en �mulsion, par addition d�un produit �mulsifiant. La temp�rature est peu �lev�e, souvent inf�rieure � 100 �C ; on doit, le plus souvent, �vacuer de la chaleur, car les r�actions sont exothermiques. La pression est
tr�s variable selon la r�action, suivant m�me le proc�d� : du poly�thyl�ne est fabriqu� en suspension, par le proc�d� Ziegler, sous la pression atmosph�rique, alors que sa pr�paration en masse peut demander plusieurs milliers d�atmosph�res.
R. D.
G. Champetier, les Mol�cules g�antes et leurs applications (A. Michel, 1948) ; Chimie macromol�culaire (A. Colin, 1957). / L. R. G. Tre-loar, Introduction to Polymer Science (Londres, 1970).
polymorphisme
Propri�t� des substances solides qui, ayant la m�me composition chimique, diff�rent par leurs propri�t�s cristallographiques, c�est-�-dire par l�arrangement g�om�trique des atomes.
Il en r�sulte une modification de toutes les propri�t�s et en particulier des formes des cristaux.
Introduction
On conna�t de nombreux exemples de polymorphisme. Ainsi, dans le monde des min�raux, on trouve � l��tat naturel : la silice cristallis�e sous la forme de quartz, de tridymite, de cristobalite, de co�site, de stishovite et de m�lano-phlogite ; le carbonate de calcium � l��tat de calcite, d�aragonite et de vat�-
rite ; l�oxyde de titane sous la forme de rutile, d�anatase ou de brookite. On pourrait multiplier les exemples de min�raux polymorphes et plus encore ceux des compos�s chimiques pr�pa-r�s au laboratoire. La simplicit� de la d�finition du polymorphisme est plus apparente que r�elle. Les analyses montrent le plus souvent de petites diff�rences de composition chimique, et l�on peut supposer que des impuret�s, intervenant en faibles quantit�s, favorisent la cristallisation de l�une des formes. D�autre part, la notion de polymorphisme ne se distingue pas toujours avec nettet� de celle d�isom�rie*, qui se rapporte � des compos�s mol�culaires de m�me composition chimique cent�simale, mais dont les mol�cules poss�dent des constitutions diff�rentes, de sorte qu�� l�inverse des compos�s
polymorphes les liquides que l�on obtient � partir des solides, soit par dissolution, soit par fusion, se distinguent par leurs propri�t�s chimiques. La notion d�allotropie, introduite par Berzelius, s�apparente � celle de polymorphisme ; elle est plus restrictive, car on ne l�applique qu�aux �l�ments chimiques, et elle est, en m�me temps, plus g�n�rale, car on l��tend � toutes les formes solides d�un m�me �l�ment chimique, cristallis�es et amorphes, compos�es de mol�cules qui peuvent diff�rer par leur nature ; ainsi, � tr�s basse temp�rature, un cristal d�oxyg�ne, avec les mol�cules O2, n�est pas le polymorphe, mais l�allotrope d�un cristal d�ozone, form� de mol�cules O3.
Historique
Le premier cas signal� de polymorphisme est celui du carbonate de calcium. L�aragonite �tait confondue avec l�apatite, phosphate de calcium, quand Martin Klaproth (1743-1817) reconnut en 1788 que sa composition chimique �tait celle de la calcite. Ce r�sultat �tait en d�saccord apparent avec les id�es de Ren� Just Ha�y (1743-1822), qui asso-downloadModeText.vue.download 102 sur 651
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ciait � une m�me mol�cule chimique la m�me � forme primitive � d�terminant toutes les propri�t�s cristallographiques. Puis Eilhard Mitscherlich (1794-1863) d�montra que des corps purs, tels le soufre, l�iodure d�argent, le phosphate de sodium, peuvent affecter des formes cristallis�es diff�-
rentes. Le polymorphisme apparaissait jusqu�alors comme le r�sultat de la cristallisation, jusqu�� ce que Ludwig Frankenheim (1801-1869), puis Otto Lehmann (1855-1922), Ernest Mal-lard (1833-1894) et G. N. Wyrouboff (1843-1913)... montrent que l�on pouvait passer d�une forme � l�autre par chauffage ; on pensa d�abord que la transformation se faisait � une temp�-
rature d�termin�e, mais on constata aussit�t de nombreuses exceptions.
Mitscherlich avait montr� que le
soufre, orthorhombique et de couleur jaune clair � la temp�rature ordinaire,
se transforme, quand on le chauffe, en soufre monoclinique, de teinte jaune-brun. En 1884, D�sir� Gernez (1834-1910) pr�cisa que le point de transformation est 95,6 �C ; cependant, on peut maintenir le soufre orthorhombique au-dessus de cette temp�rature sans observer la transformation ; celui-ci est dans un �tat m�tastable de surchauffe cristalline, qui cesse aussit�t si on le met en contact avec un petit cristal monoclinique. Inversement, le souffre monoclinique peut �tre amen� dans un �tat m�tastable de surfusion cristalline en le refroidissant au-dessous de 95,6 �C ; cet �tat cesse au contact d�un minuscule cristal orthorhombique.
Op�rant � temp�rature bien d�finie, Gernez mesurait la vitesse de la transformation, la limite des deux soufres �tant marqu�e par la diff�rence de couleur. Cette vitesse, nulle � 95,6 �C, o� coexistent les deux phases, cro�t quand la temp�rature diminue, passe par un maximum et s�annule � � 23 �C, que Gernez d�signe par temp�rature indiff�rente, au-dessous de laquelle, l�agitation thermique des mol�cules �tant devenue trop faible, les deux sortes de cristaux peuvent coexister ind�finiment (fig. 1). Ces r�sultats apportaient une explication � l�existence, � la m�me temp�rature et la m�me pression, de substances polymorphes, comme le
diamant et le graphite. La transformation polymorphique, � une temp�rature d�finie, fut vite interpr�t�e comme le passage discontinu de deux phases diff�rentes de la mati�re solide, semblable � celui du solide au liquide dans le ph�-
nom�ne de fusion. Gustav Tammann
montrait, en particulier sur le soufre, que la temp�rature de transformation varie dans la pression. Lehmann distin-guait les substances �nantiomorphes, pour lesquelles la transformation est r�versible (soufre), des substances mo-notropes, caract�ris�es par l�absence de r�versibilit� (diamant ou graphite par chauffage). On a rapidement �tabli des diagrammes d��quilibre en fonction de la temp�rature et de la pression, de nombreux cas de polymorphisme.
Aspect
thermodynamique
Lorsque les conditions de temp�rature ou de pression sont fix�es, l�une
des formes polymorphiques est stable, alors que les autres sont instables. La figure 2 donne une image de ces �tats d��quilibre ; l��tat (2), bien que stable, l�est moins que l��tat (1) ; il est dit
� m�tastable �, et il est n�cessaire de lui communiquer une certaine � �nergie d�activation �, par exemple celle qui est li�e � l�agitation thermique, pour le faire basculer dans l��tat stable (1). La thermodynamique nous apprend que
la phrase stable est celle de moindre
� �nergie libre � F = E � TS, si les variables d��tat sont la temp�rature absolue T et le volume ; E est l��nergie interne, et S l�entropie. � la temp�rature T = 0 (z�ro absolu), F = E, et la forme stable est celle de moindre �nergie interne. Quand la temp�rature s��l�ve, le terme TS devient important, et une forme 2, bien que d��nergie interne E2
sup�rieure � E1, peut appara�tre au-dessus de la temp�rature de transformation Ti, parce que son �nergie libre F2
devient plus petite que F1. � la temp�-
rature de transformation, on a
E1 � TtS1 = E2 � TtS2.
Ainsi, le passage d�une forme stable (1) � basse temp�rature dans une forme stable � plus haute temp�rature absorbe une quantit� d��nergie ΔE = E2 � E1, � laquelle correspond la chaleur latente de transformation ΔE = Tt(S2 � S1) ;
[E2 > E1 et S2 > S1] (fig. 3). Si un compos� comporte plusieurs formes polymorphiques, les �nergies internes sont plus �lev�es pour les phases stables � plus haute temp�rature (fig. 4). La chaleur latente de transformation peut se d�duire de la formule de Clapeyron u2 et u1 �tant les volumes sp�cifiques.
Cette formule montre que la temp�-
rature de transformation varie avec la pression, mais peu, car u2 � u1 est toujours petit ; si la transformation, en chauffant, se fait avec dilatation (u2 � u1 > 0), la temp�rature s��l�ve si la pression cro�t c�est le cas
le plus fr�quent ; cependant, la transformation par chauffage peut s�accompagner d�une contraction, auquel cas la temp�rature de transformation diminue quand on �l�ve la pression.
Caract�res des phases
m�tastables
On conna�t tous les exemples de phases m�tastables, depuis celles qui ne subsistent qu�un moment jusqu�� celles qui persistent ind�finiment. Ces phases ont toutes en commun de passer dans la phase stable � une temp�rature ind�termin�e, d�avoir une tension de vapeur plus �lev�e que celle de la modification stable � la m�me temp�rature, d��tre plus solubles dans un m�me solvant, de poss�der un point de fusion plus bas.
Il en r�sulte que la cristallisation des formes m�tastables se produit � partir de solutions fortement sursatur�es ou de liquides fortement surfondus.
D�termination
des temp�ratures de
transformation
Les m�thodes sont nombreuses et se ram�nent � tracer la courbe de la mesure d�une propri�t� physique en fonction de la temp�rature, en maintenant la pression constante ou inversement ; la transformation se marque par une discontinuit� endothermique au chauffage et exothermique au refroidissement.
L�analyse thermique est la plus directe. La substance est plac�e dans un four dont la temp�rature varie suivant une loi lin�aire du temps. C�est g�n�ralement le montage d�analyse thermique diff�rentielle, imagin� par H. Le Chatelier*, qui est utilis� ; on enregistre au moyen de couples thermo-�lectriques la temp�rature de la substance et la diff�rence de temp�rature qu�elle pr�sente avec celle d�un corps �talon inerte de capacit� calorifique comparable. Cette m�thode est tr�s sensible et permet d�op�rer avec quelques milligrammes de mati�re.
La m�thode dilatom�trique d�c�le la dilatation ou la contraction � la temp�-
rature de la transformation. Des dilatom�tres diff�rentiels sont tr�s sensibles et couramment utilis�s par les m�tallurgistes et les c�ramistes.
La m�thode optique, qui met en �vidence soit un changement de couleur, soit une variation de la bir�fringence ou du pouvoir rotatoire, a r�v�l� un grand nombre de cas de polymorphisme, gr�ce surtout au microscope
polarisant � platine chauffante, qui utilise une quantit� infime de substance.
Le changement de couleur est rare ; le premier cas signal� (par Mitscherlich) est celui de l�iodure de mercure, qui est quadratique et rouge au-dessous de 126,3 �C, et orthorhombique et jaune au-dessus de cette temp�rature. H. Le Chatelier, ayant d�couvert la transformation polymorphique α-β du quartz � 573 �C par la m�thode dilatom�trique, a confirm� ce r�sultat par la mesure du pouvoir rotatoire et de la bir�fringence � des temp�ratures croissantes.
La m�thode �lectrique, qui trace la courbe conductibilit� �lectrique-temp�rature, est commode pour les corps conducteurs (m�taux, alliages), et la m�thode thermomagn�tique s�applique aux substances ferromagn�tiques.
La m�thode radiocristallogra-
phique, sous la forme de diagrammes de poudre ou de cristal tournant r�alis�s � des temp�ratures ou � des pressions variables, est moins rapide, plus �labor�e que les m�thodes pr�c�dentes, avec l�avantage de fournir des infor-downloadModeText.vue.download 103 sur 651
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mations plus pr�cises sur les modifications des r�seaux cristallins et de l�arrangement des atomes.
Diagrammes d��quilibre
Les domaines de stabilit� des dif-f�rentes phases solides font, depuis 1945, l�objet de nombreux travaux, en particulier pour �clairer, dans un dessein de g�ophysique, l��tat de la mati�re soumise � des temp�ratures et � des pressions �lev�es. L�initiateur, au si�cle dernier, a �t� Tammann, avec l�exemple classique du diagramme
de soufre (fig. 5), qui indique qu�� des pressions �lev�es, sup�rieures � 1 440 kg . cm� 2, le soufre orthorhombique fond directement � une temp�-
rature sup�rieure � 154 �C. Puis, entre les deux guerres mondiales, l�Am�-
ricain P. W. Bridgman mit au point les m�thodes des pressions �lev�es ; citons, parmi son oeuvre importante, le
diagramme de l�eau avec les domaines de stabilit� de six glaces diff�rentes, dont l�une fond � une temp�rature aussi �lev�e que 200 �C quand la pression s�approche de 45 000 kg . cm� 2. Ce sont ces recherches qui ont conduit � la synth�se industrielle du diamant. Le diagramme (fig. 6) �tabli exp�rimentalement entre 1 500 et 3 000 K explique qu�en chauffant du graphite � 3 000 K, � des pressions de l�ordre de 130 kbar, on le transforme en quelques millisecondes en diamant. Dans l�industrie, on utilise des pressions de 50 � 60 kbar et des temp�ratures de 1 400 � 1 600 �C
avec un solvant tel que le nickel.
Transformations
du second ordre
Les transformations d�crites jusqu�ici, caract�ris�es par une discontinuit� de l��nergie interne E � la temp�rature de transformation, sont dites du premier ordre. Il existe un type de transformation dans lequel l��nergie E1 cro�t graduellement avec la temp�rature, en s�acc�l�rant au voisinage de la temp�-
rature de transformation pour atteindre sans discontinuit� l��nergie E2 de la deuxi�me phase (fig. 7). Dans ce cas, la chaleur sp�cifique pr�sente
une discontinuit� � une temp�rature dite point λ, et la transformation est dite du second ordre (par exemple fer α
en fer β avec la disparition du ferromagn�tisme au point de Curie � 774 �C).
Aspect structural
Au d�but de ce si�cle, les cristallographes (Wyrouboff, G. Friedel [1865-1933]) distinguaient deux types de transformations polymorphiques ; dans les transformations directes ou paramorphiques, g�n�ralement rapides et r�versibles, les deux formes pr�sentent des relations cristallographiques �troites (par exemple quartz α et β � 573 �C), tandis que les transformations indirectes ou non paramorphiques, difficiles, lentes, sont caract�ris�es par la transformation profonde des r�seaux cristallins. L��tablissement des structures atomiques au moyen des rayons X
a permis de mieux pr�ciser cet aspect cristallographique. Comme la forme stable � temp�rature �lev�e est celle de
plus grande �nergie interne, les liaisons atomiques dans le r�seau cristallin sont moins solides ; celles-ci, suivant les types de solides, sont de natures diff�rentes, � pr�dominance soit ionique, soit covalente, ou bien m�tallique, ou encore de Van der Waals ; aussi les modifications polymorphiques pr�sentent-elles des caract�res tr�s variables, et l�on peut les r�partir dans quatre classes (Martin Julian Buerger).
Transformations de coordination
secondaire
Elles int�ressent surtout les compos�s (non m�talliques) de la chimie min�-
rale. La coordination, c�est-�-dire le nombre des plus proches voisins d�un atome ionis�, demeure la m�me, et les arrangements cristallins ne diff�rent que par la disposition des seconds voisins ; autrement dit, les poly�dres d�anions entourant les cations, en demeurant les m�mes, se lient diff�-
remment. La transformation peut se faire suivant deux m�canismes, qui caract�risent la transformation de d�placement et la transformation de reconstruction.
La transformation de d�placement
n�entra�ne aucune rupture de liaisons atomiques et consiste dans une d�formation du r�seau. Aussi est-elle ais�e, rapide, li�e � la vitesse de la transmission de la chaleur dans le solide.
La forme � plus haute temp�rature poss�de un r�seau plus ouvert, donc de plus faible densit� ; sa chaleur sp�-
cifique est plus grande ; sa sym�trie est plus �lev�e, ce qui entra�ne n�cessairement, lors de sa transformation dans la forme � basse temp�rature, la formation de macles. La sym�trie de la forme � basse temp�rature est un sous-groupe de celle qui est stable � temp�-
rature �lev�e. Un exemple important est la transformation α-β du quartz ; le quartz α, stable jusqu�� 578 �C, a un r�seau hexagonal avec une sym�trie ternaire, sous-groupe de la sym�trie hexagonale du quartz β, qui est stable entre 573 et 870 �C.
La transformation de reconstruction doit franchir une barri�re d��nergie plus �lev�e, puisqu�elle consiste dans une destruction de l�un des r�seaux
cristallins avec un r�arrangement profond�ment diff�rent des m�mes poly-
�dres de coordination. Aussi la transformation est-elle lente, visqueuse et, dans un �tat m�tastable, une forme peut subsister pendant des p�riodes g�ologiques. Par refroidissement, la transformation de reconstruction conduit � une forme � basse temp�rature, d��nergie interne plus petite, provenant de liaisons plus solides des atomes seconds voisins, ce qui correspond � un �difice atomique plus compact, donc de plus grande densit�. Si aucun agent ext�rieur n�intervient, la transformation progresse lentement dans tout le cristal ; si la substance a une tension de vapeur non n�gligeable, la forme stable appara�t, par distillation, � partir de la forme instable ; mais, le plus souvent, la transformation se fait � l�aide d�un solvant appropri�, que les min�ralogistes appellent min�ralisateur, dans lequel la forme instable est plus soluble que la forme stable. Ce sont de tels mi-n�ralisateurs (m�langes d�oxydes tels que chaux, alumine, oxydes alcalins) que l�on emploie pour transformer le quartz α en un m�lange de tridymite et de cristobalite servant � la fabrication des briques de silice r�fractaires pour la construction des fours industriels. Le quartz α, dont la densit� est de 2,65, est inutilisable, parce que la transformation instantan�e � 573 �C dans la forme β s�accompagne d�une brusque dilatation de 0,86 p. 100. La tridymite (densit� 2,26) est stable entre 870 et 1 470 �C, et la cristobalite (densit� 2,33) l�est depuis 1 470 �C jusqu�au point de fusion de 1 710 �C.
Polymorphisme marqu� par un
changement de coordination
Le nombre des atomes au contact
d�un atome donn� varie. C�est le cas du fer α, cubique centr�, dans lequel chaque atome de fer est au contact de huit autres et qui, � 906 �C, devient, sous la forme Fe γ, cubique � faces centr�es avec une coordination 12. Le chlorure de c�sium est cubique avec, � la temp�rature ordinaire, une coordination 8 (Cs au centre de la maille, Cl aux sommets) ; � 460 �C, la structure atomique devient celle du chlorure de sodium avec la coordination 6. Ces deux transformations sont rapides ; mais il en existe de tr�s lentes, comme celle
de CaCO3 dans la forme calcite (Ca2+
au contact de 6 atomes O2�) et dans la forme aragonite (Ca2+ au contact de 9 O2�).
Modification du type de liaison
Dans le carbone, sous les formes diamant (coordination 4) et graphite (coordination 3) ainsi que dans les �tains blanc et gris, un terme est isolant et l�autre m�tallique. Citons aussi les compos�s mol�culaires organiques, dans lesquels les mol�cules, dans la forme � basse temp�rature, poss�dent des liaisons hydrog�ne, alors que la forme � haute temp�rature ne comporte que des liaisons de Van der Waals.
Transformation ordre-d�sordre
y Rotation de mol�cules ou d�ions complexes. Cette rotation, due �
l�agitation thermique, augmente la sym�trie. Ainsi, des compos�s mol�-
culaires tels que HCl, HBr, HI, CH4
sont polymorphes, et la forme solide, stable avant la fusion, est un assemblage compact de sph�res, ce qui veut dire que, dans le cristal, ces mol�cules ont, d�une mani�re statistique, la sy-m�trie sph�rique. Le nitrate d�ammonium NH4NO3 manifeste � la pression ordinaire cinq modifications polymorphiques ; la forme � plus haute temp�-
rature, stable entre 125 �C et le point de fusion 168 �C, est cubique avec downloadModeText.vue.download 104 sur 651
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la structure CsCl (coordination 8).
C�est que les ions NO3� et NH4+ ont, par rotation, en moyenne, la sym�trie sph�rique.
y R�arrangement plus ou moins
ordonn� par substitution. Certains atomes de nature chimique diff�rente, par diffusion thermique, occupent � temp�rature �lev�e les m�mes sites cristallographiques et deviennent statistiquement �quivalents. La sym�-
trie est la plus grande. � temp�rature plus basse, ils se distinguent avec une disposition ordonn�e et une sym�trie plus basse. C�est un cas fr�quent en
m�tallurgie. Le cas classique est l�alliage or-cuivre AuCu3. Dans la forme d�sordonn�e, � haute temp�rature, les atomes Cu et Au occupent au hasard les sites d�un r�seau cubique � faces centr�es. Dans la forme � basse temp�rature, les Au s�ordonnent aux sommets des cubes, et les Cu aux centres des faces. Cette surstructure a une sym�trie quadratique.
Le polymorphisme de ce type s�ob-
serve aussi dans les aluminosilicates, dans lesquels les atomes Si et Al sont aux centres de t�tra�dres quasi r�guliers d�atomes d�oxyg�ne. Ainsi, le feldspath potassique KAlSi3O8 est monoclinique dans la forme d�sordonn�e, o� les Si et les Al occupent au hasard les m�mes sites t�tra�driques, comme cela se produit dans la sanidine, d�origine volcanique, form�e � temp�rature �lev�e ; avec un traitement thermique convenable, les Si et les Al diffusent vers des sites qui caract�risent la forme ordonn�e, ou � basse temp�rature, triclinique, qui est le microcline. Cet ordre, que l�on peut mesurer, permet de retracer l�histoire thermique de la roche dans laquelle se trouve le min�ral.
J. W.
Deux savants
Percy Williams Bridgman, physicien am�ricain (Cambridge. Massachusetts, 1882 - Randolph, New Hampshire,
1961). Il s�est attach� � la production d�ultrapressions (plusieurs centaines de milliers d�atmosph�res) et � l��tude des propri�t�s de la mati�re sous leur action. Il a ainsi d�couvert plusieurs vari�t�s de glace. Prix Nobel de physique en 1946.
Gustav Tammann, chimiste allemand (Iambourg, auj. Kinguissepp, pr�s de Leningrad, 1861 - G�ttingen 1938).
Il r�alisa des exp�riences sur les tr�s fortes pressions et fut l�un des cr�ateurs de l�analyse thermique des m�taux.
Polyn�sie
Partie de l�Oc�anie*.
La Polyn�sie est constitu�e de nombreuses �les, comme son nom le sou-
ligne bien, mais ces terres sont dispers�es � travers tout le Pacifique central, de part et d�autre de l��quateur, et leur superficie totale d�passe � peine 25 000 km 2, dont 16 700 pour les seules �les Hawaii*.
La plupart des �les polyn�siennes se groupent en archipels qui correspondent aux parties �merg�es de vastes dorsales sous-marines, form�es par des �panchements de laves basaltiques, le long de grandes fissures de direction N.-O. - S.-E. Quelques volcans sont encore actifs, en particulier aux �les Hawaii et Tonga, mais la plupart sont �teints et ont �t� profond�ment d�mantel�s par l��rosion ; certaines �les pr�sentent un model� pittoresque de pitons escarp�s et de cr�tes aigu�s (Moorea, Rarotonga, etc.) ; le long du rivage s��tire une �troite plaine littorale prot�g�e des attaques de la mer par un r�cif-barri�re qui enserre un lagon.
Les constructions coralliennes sont, en effet, tr�s abondantes, et certains groupes (Ellice, Tuamotu) sont surtout form�s d�atolls. Assez souvent, on trouve dans un m�me archipel � la fois des �les hautes et des �les basses : les �les Cook comportent un groupe nord avec six atolls et un groupe sud volcanique et montagneux.
Les �les polyn�siennes ont un climat tropical, mais la chaleur est souvent att�nu�e par le souffle des aliz�s et, sur les plus grandes �les, par les brises c�-
ti�res. Les pluies sont abondantes sur les �les montagneuses, particuli�rement sur les c�tes orientales, au vent, mais les �les plates peuvent souffrir d�une relative s�cheresse.
Toutes les �les du Pacifique central ont �t� d�couvertes et colonis�es par des populations de race polyn�sienne.
De peau assez claire, les Polyn�siens ont de grands yeux en amande, des cheveux plats ou ondul�s. La langue maorie, divis�e en plusieurs dialectes, fait partie des langues austron�siennes (ou malayo-polyn�siennes). �tonnants navigateurs, les Polyn�siens seraient venus du Sud-Est asiatique et auraient peupl� de proche en proche tous les archipels. Vers 750-500 av. J.-C., ils �taient d�j� install�s aux Samoa et aux
Tonga. Vers le IIe s. avant notre �re, ils se trouvaient aux Marquises et dans les �les de la Soci�t�, d�o� ils auraient d�-
couvert les Hawaii (v. 120 apr. J.-C.), l��le de P�ques (v. 400) et la Nouvelle-Z�lande (v. 1000), dont la population maorie est d�origine polyn�sienne. Des contacts �pisodiques ont m�me eu lieu avec la c�te p�ruvienne, mais, en d�pit de l�exploit du Kon-Tiki, l�hypoth�se d�un v�ritable peuplement des �les � partir de l�Am�rique ne semble pas devoir �tre retenue.
Certaines �les polyn�siennes ont �t� d�couvertes par les navigateurs espagnols au XVIe s. et hollandais au XVIIe s., mais l�exploration syst�matique des archipels date du XVIIIe s. (Cook, Bou-gainville, etc.) Au XIXe s., les rivalit�s entre les grandes puissances maritimes ont abouti � un partage politique : la France s�est install�e dans les �les de la Soci�t� (Tahiti, 1843) et dans les archipels voisins des Tuamotu, des Gambier, des Marquises et des Australes, tous regroup�s en 1885 sous le nom d��tablissements fran�ais de l�Oc�anie (E. F. O.) et devenus en 1958 le territoire d�outremer de la Polyn�sie fran�aise. La France avait �galement �tabli son protectorat sur les �les Wallis et Futuna, devenues, elles aussi, territoire d�outre-mer. Les Britanniques ont pris en main les destin�es des �les Cook (1888), aujourd�hui rattach�es � la Nouvelle-Z�lande, et des Tonga (1900), protectorat devenu ind�pendant ; les Samoa occidentales, d�abord allemandes, puis n�o-z�landaises
(mandats de la S. D. N., puis de
l�O. N. U.), sont devenues ind�pendantes en 1962. Le Royaume-Uni administre toujours les �les Phoenix (Canton), Line (Christmas), qui forment la partie polyn�sienne des Gilbert, les �les Tuvalu (anc. Ellice) et l��le Pitcairn.
Les �tats-Unis ont occup� les Samoa orientales (1899) et surtout les �les Hawaii, annex�es en 1898 et devenues en 1959 le 50e �tat des �tats-Unis. Le Chili poss�de l��le de P�ques.
Depuis l�installation des Occidentaux, les archipels polyn�siens ont connu une �volution d�mographique qui fut marqu�e d�abord par un rapide d�clin des populations indig�nes, puis par un spectaculaire renouveau : aujourd�hui, la natalit� est partout
tr�s sup�rieure � la mortalit� (cro�t naturel d�au moins 3 p. 100 par an) ; le m�tissage avec les Europ�ens ou les Asiatiques a �t� tr�s in�gal selon les archipels : tr�s pouss� aux Hawaii ou � Tahiti, il est presque inexistant dans les �les les plus isol�es. Dans l�archipel des Hawaii, les Polyn�siens ont �t� submerg�s par l�afflux des Europ�ens et des Asiatiques ; ailleurs, l�implantation de ces deux derniers groupes est relativement limit�e.
Au total, la population de la Poly-n�sie d�passe 1 200 000 habitants, mais les deux tiers vivent aux Hawaii.
L�expansion d�mographique pose d�j� des probl�mes dans les �les les plus petites et les moins riches : l��migration devient n�cessaire � Wallis et Futuna (vers la Nouvelle-Cal�donie) ou aux �les Cook et Niue (vers la Nouvelle-Z�lande).
La vie traditionnelle se maintient encore dans les �les les plus isol�es : la culture des tubercules est un v�ritable jardinage, pratiqu� dans des trous atteignant la nappe phr�atique (taro d�eau) ou sur des billons (igname, manioc).
Des arbres � pain et des cocotiers entourent les cases. Mais il faut distinguer les atolls, au sol sableux, pauvre, o� souvent la vie n�a �t� possible que gr�ce au cocotier et au pandanus, et les �les volcaniques dont l�int�rieur montagneux est d�sert, mais dont la frange littorale, o� la population est concentr�e, a des sols fertiles.
La culture commerciale la plus importante est celle du cocotier ; la pulpe s�ch�e des noix de coco (coprah) est export�e vers les consommateurs de la zone temp�r�e (Europe, �tats-Unis, Japon). Les Polyn�siens cultivent aussi quelques caf�iers, cacaoyers, agrumes (Cook) et bananiers. Sauf aux Hawaii (canne � sucre, ananas), les grandes plantations appartenant � des Occidentaux sont rares. L��levage est modeste, et la p�che dans le lagon ou sur les r�cifs reste artisanale ; la p�che industrielle dans le Pacifique central est surtout l�oeuvre des Japonais et des Nord-Am�ricains. Il n�y a pas de ressources mini�res.
Les progr�s de l�aviation ont rompu
l�isolement de la plupart des �les. Tous les grands archipels sont maintenant en relation avec le reste du monde ; m�me l��le de P�ques a depuis 1968 un a�rodrome. Le tourisme a pris une ampleur d�mesur�e aux Hawaii et commence � transformer quelques autres �les (Tahiti) ; il reste encore tr�s limit� ailleurs.
Les possibilit�s d��change ont provoqu� un essor des petites capitales, qui ont tendance � concentrer une part de plus en plus importante de la population de leur archipel. Ce ph�nom�ne est tr�s spectaculaire pour Honolulu (Hawaii), mais il affecte aussi d�autres downloadModeText.vue.download 105 sur 651
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villes, telles que Papeete (Tahiti) ou Apia (Samoa occidentales).
A. H. de L.
F Hawaii / Oc�anie / Polyn�sie fran�aise / Samoa occidentales / Tahiti.
D. L. Oliver, les �les du Pacifique (Payot, 1952). / B. Villaret, Archipels polyn�siens (Hachette, 1956). / M. Panoff, la Terre et l�organisation sociale en Polyn�sie (Payot, 1970). / Le Monde vivant des atolls (Soc. des oc�anistes, 1972).
Polyn�sie
fran�aise
Territoire fran�ais d�outre-mer.
La g�ographie
Les archipels qui constituent la Polyn�sie fran�aise sont situ�s dans le Pacifique central, entre 7� 51′ et 27� 38′
de lat. S. et 134 et 155� de long. O. : ils sont dispers�s � travers une surface maritime de quelque 4 millions de kilom�tres carr�s. Or, leur superficie totale, 4 000 km 2, est faible et l��le de Tahiti*, � elle seule, en repr�sente le quart. Le climat est tropical, mais adouci par le souffle de l�aliz�.
La population s�accro�t rapidement.
De 30 600 habitants en 1907 et de 55 400
en 1946, elle est pass�e � 120 000 en 1971. Les Polyn�siens ont aujourd�hui
un tr�s fort cro�t naturel : 3,5 p. 100 par an (natalit� de 46 p. 1 000 : mortalit� de 10,7 p. 1 000) ; beaucoup sont m�-
tiss�s, et les � Demis � jouent un r�le important dans la vie du territoire. Le groupe d�origine chinoise s�assimile progressivement. Le nombre des Europ�ens a fortement augment� depuis l�installation du Centre d�exp�rimentation du Pacifique (1964).
La densit� est de 30 habitants au kilom�tre carr�, mais ce chiffre moyen n�a pas grande signification : presque toute la population se concentre sur le littoral. L�essor urbain de Papeete a �t� tr�s spectaculaire, et, en 1971, l�agglom�ration groupait 66 000 personnes, soit 55 p. 100 de la population totale du territoire. L�agriculture conna�t au contraire un net d�clin : les cultures vivri�res traditionnelles (taro) sont de plus en plus abandonn�es, les caf�iers, les vanilliers sont n�glig�s ; m�me les plantations de cocotiers (50 000 ha) sont mal entretenues, et la r�colte annuelle de coprah (30 000 t) stagne.
L��levage, qui comporte surtout des bovins (10 000) et des porcs, reste assez extensif. Quelques mara�chers chinois approvisionnent Papeete en l�gumes, mais la plupart des produits alimentaires doivent �tre import�s.
Chaque archipel de la Polyn�sie
fran�aise poss�de son individualit�.
Les �les de la Soci�t� sont de loin l�ensemble le plus important, tant par leur superficie que par leur population. On les divise en deux groupes d��les. Les �les du Vent sont constitu�es de Tahiti (1 042 km2), de Moorea (132 km 2) et de quelques �lots secondaires ; gr�ce � Papeete, la population y est importante (79 700 hab.). Les �les Sous-le-Vent sont beaucoup moins peu-
pl�es : 15 500 habitants, dont un tiers � Ra�atea (192 km 2) ; les autres �les sont Huahine, Tahaa, la c�l�bre Bora Bora, Maupiti et quatre �les de faible superficie. Toutes les �les principales sont d�anciens volcans, aujourd�hui d�mantel�s par l��rosion. Leur relief est donc montagneux ; l�int�rieur est couvert par la for�t ou plus souvent par une brousse d�grad�e, et la population vit sur une �troite plaine littorale, prot�g�e des assauts de l�oc�an par un r�cif-barri�re qui enserre un lagon. Les
c�tes est, � au vent �, sont plus arros�es que les c�tes ouest, � sous le vent �.
Partout la principale richesse agricole est constitu�e par les plantations de cocotiers. Le tourisme s�est d�velopp�, depuis la construction de l�a�roport de Faaa, surtout dans les �les du Vent (Tahiti ; Club M�diterran�e � Moorea).
Les �les Tuamotu (900 km 2) sont
form�es d�une soixantaine d�atolls align�s du nord-ouest au sud-est sur une dorsale sous-marine. Ces atolls ont une taille tr�s vari�e, mais g�n�ralement modeste ; quelques-uns forment des anneaux complets ; la plupart se divisent en plusieurs �lots entre lesquels la mer peut atteindre le lagon.
Compl�tement plats, ils sont beaucoup moins arros�s que les �les volcaniques, et les habitants ont souvent souffert du manque d�eau douce. La population stagne (6 800 hab. avec les Gambier), car l��migration vers Papeete est intense. Les villages s��tirent g�n�ralement en bordure du lagon ; la p�che des coquillages nacriers et l�exploitation des cocoteraies (plus d�un million d�arbres) sont les seules ressources. Certains atolls ne sont habit�s que temporairement. L�extraction des phosphates de Makatea a cess�, et la population de l��le est tomb�e de 2 300 habitants � moins de 100. Les atolls isol�s de Mururoa et de Fangataufa sont utilis�s pour les exp�riences atomiques fran�aises. Un a�rodrome a �t� construit � Hao pour les besoins du C. E. P.
Les �les Gambier (30 km 2) pro-
longent les Tuamotu vers le sud-est et leur sont administrativement rattach�es. Ce sont de petites villes volcaniques et montagneuses (Mangareva).
Les ressources sont limit�es (cultures traditionnelles, quelques cocotiers, un peu de p�che). La population ne d�-
passe pas 600 habitants.
Les �les Marquises (1 274 km 2) sont les plus proches de l��quateur : le climat y est chaud, mais les pluies sont tr�s irr�guli�res, et de longues s�cheresses peuvent affecter l�agriculture (tubercules, arbre � pain, cocotiers). Par suite de la raret� des r�cifs coralliens et des plaines littorales, la vie humaine se localise surtout dans les vall�es qui diss�quent les anciens volcans. L�archipel
est subdivis� en deux groupes : celui du nord-ouest (3 388 hab.) avec Nuku-Hiva (482 km 2) et celui du sud-est (2 116 hab.) avec Hiva-Oa (400 km2), l��le o� Gauguin est venu finir ses jours.
Les �les Australes (ou archipel Tubua�) sont situ�es au sud des �les de la Soci�t�, de part et d�autre du tropique du Capricorne. Les quatre �les principales (Rimatara, Rurutu, Tubua�, Ra�vavae) sont des terres volcaniques assez basses. Relativement isol�, l�archipel a mieux conserv� que les autres sa vie traditionnelle ; le taro et le poisson restent les bases de l�alimentation.
Les cocoteraies, quelques caf�iers et quelques orangers donnent des ressources d�appoint. Alors que les habitants des Tuamotu et des Marquises sont surtout catholiques, ceux des Australes sont protestants. La population est de 5 000 habitants dont les quelques 300 personnes qui vivent dans l��le tr�s isol�e de Rapa.
L��le de Clipperton, situ�e �
1 300 km de la c�te mexicaine, d�pend directement du gouvernement de la Polyn�sie ; elle est inhabit�e.
A. H. de L.
L�histoire
La colonisation fran�aise de la Polyn�-
sie � et principalement celle de Tahiti
� a �t� facilit�e par la division des indig�nes, sous l�influence des querelles religieuses, et par l�action des missions catholiques.
En 1827, une jeune souveraine, A�-
mata, monte sur le tr�ne sous le nom de Pomar� IV. L�ann�e suivante, un pr�tre nomm� Teau cr�e une secte, celle des Mamaia, qui recommande aussi bien la pri�re que les danses et les plaisirs charnels, tous ses adeptes devant, en fin de compte, se retrouver au ciel apr�s la mort. Pomar� IV soutient le nouveau mouvement.
Certains chefs d�autres �les de l�archipel de la Soci�t� ne l�entendent pas de cette oreille et profitent des troubles religieux pour secouer le joug de la reine de Tahiti ; � partir de 1831, des guerres religieuses �clatent, o� la secte
des Mamaia et ses antagonistes ont tour � tour l�avantage. Les cons�quences ne tardent pas � se faire sentir, et, � Tahiti, comme dans les �les, les chefs locaux reprennent leurs pouvoirs ; la reine Pomar� renonce � gouverner, et c�est l�anarchie.
En 1834, des missionnaires catho-
liques fran�ais, les p�res de Picpus, mandat�s par le pape Gr�goire XVI, s��tablissent d�abord � Mangareva, dans les �les Gambier (mission de Mgr Rouchouze), puis � Papeete en 1836 (mission des p�res Caret et
Laval). Ils y entrent aussit�t en conflit avec les pasteurs protestants anglais
� dont l��nergique George Pritchard (1796-1883) �, qui y sont solidement install�s depuis une douzaine d�ann�es.
Ceux-ci font pression sur Pomar�, et les missionnaires fran�ais sont r�embarqu�s de force sur leur vaisseau.
Pour venger cet affront, le gou-
vernement de Louis-Philippe envoie le capitaine de vaisseau A. Dupetit-Thouars (1793-1864) demander r�paration � la reine de Tahiti (ao�t 1838).
Une lutte d�influence va mettre aux prises la France et la Grande-Bretagne par missionnaires catholiques et protestants interpos�s. L��le sombre dans une anarchie due � l��clatement des structures sociales traditionnelles et � l�absence d�une organisation gouvernementale s�rieuse.
En mai 1842, Dupetit-Thouars, de-
venu vice-amiral, annexe � la France les �les Marquises et revient � Papeete.
Inqui�te du d�sordre grandissant et de l�impuissance du gouvernement royal, l�assembl�e des chefs tahitiens r�clame alors le protectorat fran�ais pour r�tablir l�ordre.
La reine Pomar� ayant approuv� le projet en septembre, Dupetit-Thouars organise un gouvernement provisoire, avec l�assentiment des consuls de Grande-Bretagne et des �tats-Unis, en attendant la ratification du trait� par la France. Celle-ci a lieu le 25 mars 1843, mais elle n�apporte pas la tranquillit� dans l��le, car, � Papeete, Pritchard ne d�sarme pas et reprend tout son empire sur Pomar�, par qui il fait solliciter l�aide de la reine Victoria contre la France.
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� son retour, Dupetit-Thouars
occupe l��le militairement et fait construire des forts. En 1844, il expulse Pritchard, et la Grande-Bretagne demande des � r�parations � pour le pasteur. L�� affaire Pritchard � s�envenime et manque de d�clencher une guerre entre la France et l�Angleterre.
Toutefois, les passions s��teignent quand le gouvernement de Louis-Philippe indemnise le pasteur, tout en conservant � la France le protectorat.
� Tahiti, par contre, l�effervescence s�accro�t. De 1844 � 1846, la r�volte, entretenue en sous-main par les Anglais, se propage dans toute l��le. Il faudra de nombreux combats pour en venir � bout, et les derniers rebelles se soumettront enfin le 1er janvier 1847.
La reine Pomar� IV, apr�s la red-
dition, se montre fid�le envers les Fran�ais et s��teint apr�s cinquante ans de r�gne en 1887. Son successeur, Pomar� V, n�ayant pas d�enfants, abandonne en 1880 ses droits � la France, qui annexe Tahiti et ses d�pendances.
Les �les Sous-le-Vent, qui ont suivi une �volution parall�le � celle de Tahiti (troubles occasionn�s par les Mamaia, soutien � Pomar�, refus anglais d�y reconna�tre le protectorat fran�ais), sont d�clar�es ind�pendantes en 1847. Devant la menace d�une implantation allemande sur ces �les � partir de 1878, la Grande-Bretagne accepte en 1887, en �change du d�part des troupes fran-
�aises des Nouvelles-H�brides, leur annexion par la France.
Les �les Gambier, sous protectorat fran�ais depuis 1844, sont annex�es en 1881, et les Tuamotu en 1880. Les �les Australes sont r�unies en 1900, et l��lot d�sertique de Clipperton, revendiqu� depuis 1858, est reconnu d�finitivement � la France en 1931, gr�ce � l�arbitrage du roi d�Italie.
Papeete est bombard�e en sep-
tembre 1914 par les navires de guerre
allemands Gneisenau et Scharnhorst, command�s par l�amiral von Spee.
Les Tahitiens contribueront pendant le conflit � la formation du � Bataillon du Pacifique �.
En septembre 1940, la Polyn�sie
se rallie � la France libre, et le � Bataillon du Pacifique � est reform�. Il combat en Libye, en Tunisie, en Italie et en France. En 1942, l��le de Bora Bora sert de place forte � la marine et � l�aviation am�ricaines dans sa campagne du Pacifique.
En 1956, une loi-cadre est �tablie afin de conduire peu � peu la Polyn�sie fran�aise vers l�autonomie revendiqu�e par le Rassemblement d�mocratique du peuple tahitien (R. D. P. T.) de Puva-naa-a-Oota, mais, apr�s un vote, en 1958, favorable au statut de territoire d�outre-mer, la loi-cadre est en partie supprim�e. En 1963 et en 1964, la France installe � Papeete le si�ge du Centre d�exp�rimentation du Pacifique, charg� d�effectuer des exp�riences atomiques sur certains �lots polyn�siens (Fangataufa, Mururoa).
La tendance majoritaire actuelle
r�clame l�autonomie, mais est hostile � une compl�te ind�pendance de la Polyn�sie.
P. P. et P. R.
F Tahiti.
J. P. Faivre, l�Expansion fran�aise dans le Pacifique de 1800 � 1842 (Nouv. �d. latines, 1955). / Tahiti et la Polyn�sie fran�aise, num�ro sp�cial du Journal de la Soci�t� des Oc�anistes (1960). / F. A. Hanson, Rapan Lifeways. Society and History of a Polynesian Island (Boston, 1970 ; trad. fr. Rapa. Une �le polyn�sienne hier et aujourd�hui, Soc. des Oc�anistes, 1974).
Le Centre
d�exp�rimentation du
Pacifique (C. E. P.)
Cr�� en 1962 pour remplacer les sites sahariens de Reggane et d�In-Eker, il a �t� install� en 1964 et en 1965 et comprend une base arri�re � Papeete, une base avant � Hao (� 900 km plus � l�est) et deux champs de tir dans les �les de Mururoa et de Fanga-
tauta (� 350 km au sud-est de Hao).
La responsabilit� de l�ensemble d�pend d�un officier g�n�ral directeur des centres d�exp�rimentation nucl�aires, plac� sous l�autorit� directe du ministre des Arm�es.
Cet officier est assist� de deux adjoints : l�un, technique, rel�ve de la Direction des applications militaires (D. A. M.) du Commissariat � l��nergie atomique (C. E. A.) et assure la direction de la cha�ne technique ; l�autre, militaire, est un amiral, charg� notamment du support logistique, des liaisons et de la s�curit� de l�ensemble. Le directeur dispose en outre d�un important �tat-major, compos� d�officiers des trois armes et de personnel du C. E. A. Aux �poques de tir, l�ensemble des participants constitue le Groupement op�rationnel des exp�rimentations nucl�aires.
Malgr� le grand �loignement des lieux habit�s, une des t�ches essentielles du C. E. P. est d�assurer la s�curit� des explosions avant et apr�s les tirs. Une mesure essentielle, prise d�s le d�but, a consist� � placer les bombes sous d��normes ballons captifs, de mani�re que la boule de feu ne touche pas le sol et donc ne provoque pas d�importantes retomb�es. D�autre part, de nombreuses stations m�t�orologiques, install�es � de grandes distances des champs de tir, ont pour mission d��tudier constamment la force et la vitesse des vents au sol et en altitude. Si le temps para�t favorable, des � avis aux marins et aviateurs � sont diffus�s pour signaler les dangers qu�il y aurait � survoler des zones de tir ou � naviguer � proximit�. De leur c�t�, un Service mixte de s�curit� radiologique (S. M. S. R.) a pour mission principale de pr�voir les retomb�es possibles, et un Service mixte de s�curit� biologique (S. M. S. B.) �tudie aussi bien les produits de consommation locale que la v�g�tation.
Une force navale, appel�e Force Alpha, est sp�cialement charg�e de la s�curit� en mer.
De 1966 � 1976, il y a eu quarante-neuf explosions, soit six en 1966, trois en 1967, cinq en 1968 (dont le premier tir m�ga-tonnique le 24 ao�t), z�ro en 1969, huit en 1970, cinq en 1971, trois en 1972, cinq en 1973, huit en 1974, deux en 1975 et quatre en 1976. Cette gamme d�exp�rimentation permit d��tudier diff�rents types d�explosions correspondant � une grande vari�t� d�engins. Mais, en 1974, la France d�cidait
de ne plus proc�der qu�� des exp�rimentations souterraines : la premi�re de celles-ci a eu lieu le 5 juin 1975.
Les effectifs mis en jeu par le C. E. P.
sont tr�s variables : c�est ainsi que, de 2 500 hommes en p�riode creuse, ceux de la marine s��l�vent � 7 500 en p�riode d�activit�. La pr�sence de ce personnel, les travaux d�infrastructure r�alis�s par le C. E. P., tels que les a�rodromes de Faaa (Papeete) et de Hao, et l�emploi d�une main-d�oeuvre locale nombreuse ont modifi� la situation �conomique de la Polyn�sie.
Mais si tous les partis politiques locaux ont insist� sur les probl�mes de s�curit�, certains redoutent le passage trop brusque d�un mode de vie artisanal � la civilisation industrielle et protestent contre la pr�-
sence du C. E. P. De leur c�t�, plusieurs pays d�Am�rique latine (notamment le P�rou), l�Australie et la Nouvelle-Z�lande ont �lev� aupr�s de la France de vives protestations contre la poursuite de ces exp�riences nucl�aires. En 1973, l�affaire fut m�me port�e par l�Australie et la Nouvelle-Z�lande devant la Cour permanente de justice internationale de La Haye.
H. de N.
polyols
Compos�s comportant plusieurs fonctions alcool. Toutefois, les diols �tant appel�s glycols, et les triols glyc�rols, les polyols d�butent pratiquement avec les t�trols.
Il existe parmi eux de nombreux
produits naturels, dont la plupart ont la formule CH2OH�(CHOH)n�2�
CH2OH (itols). � cette formule correspondent 2n�1 diast�r�o-isom�res si n est impair, et 2n�1 + 2n/2� 1 si n est pair. Les butanetr�trols (�rythritols) sont au nombre de trois : un inactif sur la lumi�re polaris�e, l��rythrite naturelle, tr�s r�pandue dans le r�gne v�g�tal, et deux inverses optiques, g�-
n�ralement pr�par�s par hydrog�nation des t�troses. Les pentanepentols sont au nombre de quatre : deux inactifs, dont l�adonitol (pr�sent dans adonis vernalis) et le xylitol, et deux inverses
optiques, les arabitols, pr�par�s par hydrog�nation des pentoses ; il existe dix hexanehexols, dont deux inactifs, le dulcitol (manne de Madagascar) et l�allitol (synth�tique), et quatre couples d�inverses optiques, dont les plus communs sont le D-mannitol (de la manne de fr�ne) et le D-sorbitol (des fruits du sorbier) ; les autres r�sultent de l�hydrog�nation des hexoses (pour les formules st�riques, v. st�r�ochimie).
Les polyols sont des solides tr�s solubles dans l�eau et poss�dant une saveur sucr�e. Peu solubles dans l�alcool, ils sont pratiquement insolubles dans l��ther et dans les hydrocarbures.
Ils conduisent, sous l�action de l�anhydride ac�tique, � des polyesters ac�-
tiques. Ils se d�shydratent en �thers-oxydes cycliques :
Les synth�ses totales ont �t� faites ; il s�agit de fixer quatre hydroxyles sur le butadi�ne CH2=CH�CH=CH2, sur
l�alcool CH2=CH�CHOH�CH=CH2
ou sur le glycol CH2=CH�CHOH�
CHOH�CH=CH2 ; elles sont plus ou
moins st�r�osp�cifiques.
Une autre classe importante est celle des polyols cycliques :
On pr�voit seize diast�r�o-isom�res du cyclohexanepentol ; ils ne sont pas tous connus, mais deux sont pr�sents
dans le gland de ch�ne (quercitols).
On pr�voit et l�on conna�t neuf diast�r�o-isom�res des inositols, dont sept actifs et un couple d�inverses optiques.
Plusieurs sont des produits naturels ; le plus important est le m�so-inositol (inactif), pr�sent dans les muscles et dans de nombreux v�g�taux. Le sel de magn�sium de l��ther-hexaphospho-rique du m�so-inositol (phytol) est un downloadModeText.vue.download 107 sur 651
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puissant reconstituant. La synth�se totale des inositols a �t� faite.
C. P.
polyph�nols
D�riv�s polyhydroxyl�s des noyaux aromatiques. On se limite � ceux qui d�rivent du benz�ne.
Diph�nols benz�niques
Il existe trois isom�res qui ont re�u des noms particuliers :
La nature en fournit des d�riv�s
(�thers m�thyliques, glucosides)
dont une hydrolyse peut les lib�rer ; mais ces corps sont surtout pr�par�s synth�tiquement.
Le ph�nol, se substituant en ortho et en para, peut �tre transform� en un m�lange de pyrocat�chinol et d�hydroquinone, soit par nitration, r�duction du groupe NO2 en NH2 et diazotation, soit par sulfonation et fusion alcaline, soit par chloration et fusion alcaline (v. ph�nols).
Par contre, le r�sorcinol se pr�pare � partir du benz�ne, qui se disulfone en m�ta ; on proc�de par fusion alca-
line du benz�ne disulfonate de sodium.
L�hydroquinone se fait g�n�ralement par hydrog�nation de la quinone r�-
sultant de l�oxydation chromique de l�aniline.
Les trois diph�nols sont des pro-
pri�t�s physiques voisines ; ce sont des solides bien cristallis�s : le pyrocat�chinol fond � 99 �C, le r�sorcinol � 130 �C, l�hydroquinine � 169 �C ; le pyrocat�chinol est le plus volatil des trois, du fait d�une liaison hydrog�ne interne (ch�lation) qui diminue l�association intermol�culaire. Tous trois sont solubles dans l�alcool et dans le benz�ne. Ils sont �galement solubles dans l�eau, mais l�hydroquinone y est nettement moins soluble que les deux autres.
La plupart des r�actions du ph�nol s�observent deux fois, et ne seront signal�es que les propri�t�s particuli�res.
D�apr�s les r�gles de l�orientation, les polarit�s sont concordantes dans le cas du r�sorcinol, discordantes pour les deux autres diph�nols. Il en r�sulte que, chez le r�sorcinol, l�inertie de l�hydroxyle ph�nolique a diminu� ; d�s 150 �C, � l�autoclave, l�ammoniaque le transforme en m�taminoph�nol,
alors que le ph�nol est inalt�r� dans ces conditions. De plus, l�un des hydrog�nes du noyau poss�de une tr�s grande mobilit� et donne lieu, bien plus facilement que chez le ph�nol, � des substitutions :
L�anhydride phtalique, en pr�sence de ZnCl2 ou de H2SO4, engendre un colorant, la fluoresc�ine.
Les hydroxyles du pyrocat�chinol et
de l�hydroquinone n�ont pas une mobilit� sp�ciale, et le noyau ne se substitue gu�re plus facilement que celui du ph�nol.
Le pyrocat�chinol et l�hydroquinone sont des r�ducteurs ; ils r�duisent, en particulier, le nitrate d�argent ammoniacal ; en effet, leur oxydation conduit respectivement aux quinones ortho et para :
Une oxydation plus profonde coupe le noyau en acide mal�ique et en acide oxalique, puis en trois mol�cules d�acide oxalique.
Cette propri�t� r�ductrice les fait employer comme antioxyg�nes et
comme r�v�lateurs photographiques.
Mais le pyrocat�chinol se distingue des deux autres diph�nols par la possibilit� de cyclisations : par exemple Triph�nols
Il existe trois triph�nols d�riv�s du benz�ne : voisin (v), sym�trique (s), asym�trique (a).
Tous trois existent � l��tat d�h�t�-
rosides naturels. Le pyrogallol se pr�-
pare � partir des tanins, glucosides de l�acide gallique ; apr�s hydrolyse des tanins, l�acide gallique, acide triph�-
nolique, se d�carboxyle par chauffage.
Le phloroglucinol doit son nom � sa pr�sence dans un glucoside extrait de la racine du poirier ; on peut le pr�parer par fusion alcaline de l�acide benz�ne trisulfonique, mais aussi par condensation de l�ester malonique.
L�hydroxyhydroquinone r�sulte de
l�oxydation par l�air, en milieu alcalin, de l�hydroquinone.
Tous trois sont des solides tr�s solubles dans l�eau.
Le phloroglucinol poss�de des hy-
droxyles encore plus mobiles que ceux du r�sorcinol ; tous trois sont rempla-
�ables par NH2 sous l�action de NH3.
Mais ce qui caract�rise le mieux ce triph�nol, c�est sa desmotropie avec une tric�tone :
En effet, il forme avec l�hydroxy-lamine une trioxime et avec le sulfite monosodique une combinaison
tribisulfitique.
Pyrogallol et hydroxyhydroqui-
none sont des r�ducteurs �nergiques, employ�s comme r�v�lateurs. En milieu potassique, le pyrogallol absorbe l�oxyg�ne (analyse des gaz).
On conna�t les trois t�traph�nols, le pentaph�nol, l�hexaph�nol, d�riv�s du benz�ne, mais ceux-ci n�ont aucun int�r�t pratique.
C. P.
polyphonie
Dans le langage musical, combinaison de lignes diff�rentes.
C�est, semble-t-il, au Moyen �ge
que le terme de polyphonie a �t� utilis� de fa�on pr�cise en ce sens. Dans l�Antiquit� grecque, le terme existe certes, mais son existence ne doit pas cr�er d��quivoque : l�art gr�co-romain �tant essentiellement m�lodique, le terme de poluph�nia d�signe tout assemblage de voix parl�es, de sons, de chants d�oiseaux, etc., et n�entre pas dans le vocabulaire technique de la musique.
Plutarque l�emploie m�me dans le sens d�abondance de paroles, de loquacit�.
Faut-il en d�duire que l�histoire de la polyphonie commence avec la musique savante occidentale vers le IXe s. ? Personne ne l�affirme plus aujourd�hui. Les nombreuses observations des ethnomusicologues relatives � l�existence, chez les peuples primitifs d�aujourd�hui, notamment en Afrique noire, de polyphonies parfois assez complexes permettent de conclure que le ph�nom�ne polyphonique a toujours �t� pratiqu� � f�t-ce de fa�on rudimentaire. De la simple diaphonie (deux voies distinctes quelquefois simplement � la quarte, � la quinte ou m�me � la tierce) � une polyphonie bochimane o� l�on a pu d�nombrer jusqu�� sept parties distinctes, tous les degr�s de complexit� existent. Constatations surprenantes que confirment les observations faites sur le jeu des instruments :
� Il est extr�mement rare que deux instruments soient jou�s � l�unisson ou m�me par mouvement parall�le. Aussit�t qu�il y a deux ou plusieurs instruments, il y a deux ou plusieurs parties diff�rentes � (G. Rouget).
Face � ces r�alit�s, l�art gr�co-romain semblerait �tre rest� fort en retrait. Longuement et �prement discut�e par les historiens des doctrines musicales de la Gr�ce et de Rome, cette question n�est pas �lucid�e, mais il n�est pas douteux que la r�gle g�n�-
rale ait �t� l�homophonie durant tout le cours de l�Antiquit� classique. Le choeur antique, qui exigeait de quinze � trente chanteurs, est toujours rest� mo-
nodique. Si les voix et les instruments viennent � se multiplier, les parties ne se multiplient pas pour autant, et chacun interpr�te la m�me succession de downloadModeText.vue.download 108 sur 651
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sons. Tout au plus, quand on se trouve devant des impossibilit�s, comme celle de faire chanter � l�unisson femmes ou enfants avec des hommes, recourt-on � cet apparent unisson, dont les Grecs, contrairement aux peuples primitifs, avaient une si vive conscience qu�ils consid�raient comme polyphonie
l�ex�cution d�une oeuvre par des voix chantant � distance d�une octave. Ce proc�d� portait dans leur th�orie musicale le nom d�antiphonie.
Pourtant, on rencontre ce que, faute de pouvoir l�appeler polyphonie, on appelle plus modestement h�t�rophonie. Les tentatives existent, on le sait, ne serait-ce que par les textes qui la condamnent notamment dans le cas
o� un chanteur �tait accompagn� par un instrument. Ce dernier se contentait, certes, de doubler la voix, mais il arrivait que l�instrumentiste, apr�s avoir jou� un pr�lude, s��loigne de la ligne du chant et y introduise quelques variantes : mais il s�agissait l� d�improvisation pure et assez anarchique, ces sons �trangers n��tant li�s � la m�lodie par aucune r�gle, aucune loi physique ni esth�tique n�existant, d�autre part, pour r�gir une musique � plusieurs parties.
Peu d�instruments pouvaient, � eux seuls, ex�cuter �ventuellement une polyphonie : on suppose simplement que l�aulos, le plus souvent double, pouvait jouer deux voix diff�rentes, ainsi que la cithare. Quelques allusions sont faites aussi dans les textes anciens � des sy-naulies, c�est-�-dire des duos, ou bien entre deux aulos, ou entre aulos et cithare. Mais l�h�t�rophonie, peu r�pandue, n�est jamais devenue une pratique courante. Platon ne l�a pas aid�e, qui, examinant cette question dans les Lois (VII), la condamne et l�estime nocive pour la jeunesse.
Avant de parler de la vraie polyphonie, il nous faut faire le point. Si, pour la civilisation grecque, hautement raffin�e, on parle humblement d�h�t�rophonie pour bien marquer la diff�rence entre ce qui n�est qu�accidentel et rudimentaire et la polyphonie �labor�e, science �crite du monde occidental, il est � craindre que cette pr�tendue � polyphonie primitive �, ch�re aux ethnomusicologues, ne soit une appellation bien pr�tentieuse et qu�en r�alit�, objectivement, elle ne m�rite pas plus de porter ce titre que l�art musical des Grecs et des Romains.
Dans les deux cas, il s�agit, plut�t que de polyphonie, d�une improvisation sans rigueur ou encore d�harmonies fixes, sorte de bourdon plus ou moins d�velopp� constituant ce que l�on pourrait appeler un fond sonore. Dans les deux cas, nous sommes en pr�sence de balbutiements, aupr�s desquels les balbutiements d�Otger de Laon d�s le IXe s. sont infiniment plus conscients et r�fl�chis.
S�il est vrai que le sens �tymologique permet d�utiliser le mot polyphonie aussi bien pour les musiques primitives que pour celles de l�Antiquit� classique, il n�en reste pas moins que, depuis fort longtemps, le sens restreint a pr�valu et que le terme sert � d�signer de fa�on pr�cise l�art musical occidental du IXe s. � l�aube du XVIIe s. Parler de polyphonie revient donc � �voquer l�histoire du langage musical avant le XVIIe s.
Il est impossible, on s�en doute, de pr�ciser o� et quand elle est n�e. Des essais non not�s ont certainement pr�-
c�d� le premier t�moignage : simple exemple d�un trait� de musique du IXe s., autrefois attribu� � Hucbald, aujourd�hui � Otger de Laon, le distique Rex caeli Domine. C�est ce qu�on appelle l�organum primitif ou parall�le, ou encore la diaphonie. Il s�agit ici non d�une composition, mais de l�attestation d�une pratique : au-dessous du chant officiel � le plain-chant*
� �volue parall�lement une voix � distance d�une quarte avec de l�g�res modifications au d�but et � la fin, car le d�part et l�arriv�e se font � l�unisson.
Cette diaphonie utilitaire �volue peu
jusqu�� la fin du XIe s. Ce n�est qu�au d�but du XIIe s. que, se transformant, elle prend le vrai d�part. La voix d�accompagnement s��mancipe en adoptant le principe du mouvement contraire et en s�affranchissant peu � peu du syl-labisme. Au m�me moment, le chant liturgique passe � la voix inf�rieure et re�oit le nom de teneur. C�est ce qu�on appelle le d�chant, dont les r�gles, se pr�cisant au cours de ce XIIe s., vont permettre l��closion d�oeuvres de plus en plus complexes : les organa, les conduits et les motets des ma�tres d�-
chanteurs de l��cole Notre-Dame* aux XIIe et XIIIe s., premi�res grandes r�alisations de l�art polyphonique.
Le motet* m�rite une mention particuli�re. Par sa nature m�me � les voix sont � ce point individualis�es qu�elles portent chacune des paroles diff�rentes
�, il a incontestablement aid� les compositeurs � concevoir la musique de fa�on lin�aire. L�habitude ainsi prise d�ajouter des voix les unes au-dessus des autres pour �crire un motet triple ou quadruple, ou m�me pour faire d�un motet double (une voix au-dessus de la teneur) un motet triple, il a sembl� naturel � et cela jusqu�au XVIe s.
inclus (Claude Le Jeune* l�a fait pour des chansons de Cl�ment Janequin*)
� qu�un compositeur habile t�che
d�introduire une voix suppl�mentaire dans une polyphonie.
Si les organa et les motets rel�vent de la m�me technique, en ce sens que les uns et les autres s�appuient sur un chant donn�, appel� cantus firmus ou teneur, le conduit et le rondeau, bien qu�ils soient contemporains, pr�sentent un stade plus avanc� du d�veloppement de la polyphonie, puisque toutes les voix sont imagin�es par le compositeur et qu�il s�agit donc d�oeuvres originales dans leur int�gralit�.
Dans tous ces genres pratiqu�s aux XIIe et XIIIe s., l�id�al sonore semble avoir �t� constitu� par trois voix, dont l�une, la plus grave, est �crite en valeurs longues, les deux plus aigu�s en valeurs br�ves. L�apport du XIVe s. est d�avoir sensiblement modifi� cet id�al sonore en ajoutant dans le grave une voix de m�me nature que la teneur et �crite en valeurs de m�me ordre,
la contre-teneur. Ainsi est �crite la c�l�bre messe de Guillaume* de Ma-chaut. En m�me temps, la polyphonie accro�t sa complexit� en admettant comme proc�d� de d�veloppement de subtils calculs math�matiques : c�est le cas du motet dit � isorythmique �.
Le XVe s. abandonne ces pr�tendus raffinements au profit d�une expression plus spontan�e et tend � op�rer une simplification dans l�h�ritage du XIVe s. : c�est ainsi que, dans bien des cas, on recourt � l��criture � trois voix.
Non que l�on abandonne l��criture � quatre voix, mais on pourrait pr�senter de la production polyphonique du XVe s. une classification dichotomique : d�un c�t� quatre voix pour les grands genres, � savoir messes et motets solennels ; d�autre part trois voix pour les genres mineurs comme la chanson*. �
cette �poque, et surtout dans les pi�ces � quatre voix, le tissu interne de la polyphonie s�unifie ; les quatres lignes, �crites en notes de valeur identique, permettent l�utilisation du proc�d� de l�imitation.
Le XVIe s. n�aura plus qu�� parfaire la technique amorc�e. Ainsi pourra s��panouir dans toute l�Europe, et particuli�rement en France, dans les pays flamands, en Espagne, en Italie et, un peu plus tard, en Angleterre, ce que l�on est en droit d�appeler l��ge d�or de la polyphonie. Si la plus grande partie des oeuvres utilise l�effectif habituel du quatuor vocal, on s�acheminera progressivement, surtout � la fin du si�cle, vers des constructions plus audacieuses (de cinq � douze voix), o� peuvent trouver un champ d�application toutes les possibilit�s de l�imitation amorc�e par le XVe s. : diminution, augmentation, canons de tous genres, etc.
La naissance du sentiment harmo-
nique au d�but du XVIIe s. donnera un coup d�arr�t � l�expression lin�aire qui constituait le fondement de cet art. Certes, ce mode d�expression ne dispara�tra pas, mais, conserv� � titre d�artifice d��criture, il ne sera plus qu�occasionnel. Il ne faut pourtant pas oublier tous les chefs-d�oeuvre qu�il produira encore jusqu�� l��poque de J.-S. Bach, notamment dans la fugue, qui en est l�une des expressions les
plus achev�es.
D�essence vocale, la polyphonie a certainement aid� la musique, m�me instrumentale, � rester stratifi�e. La production des XVIIe, XVIIIe et XIXe s.
n�aurait sans doute pas �t� ce que l�on sait si l��criture n�avait �t� si longtemps fond�e sur l�esth�tique des lignes.
B. G.
M. Schneider, Geschichte der Mehrstimmi-gkeit (Berlin, 1934, 2 vol. ; r��d., Rome, 1964).
/ G. Reese, Music in the Middle Ages (New York, 1940) ; Music in the Renaissance (New York, 1954 ; 2e �d., 1959). / J. Chailley, Histoire musicale du Moyen �ge (P. U. F., 1950 ; 2e �d., 1969).
/ K. Jeppesen, The Polyphonic Vocal Style of the XVIth Century (Londres, 1950). / J. Samson, la Polyphonie sacr�e en France des origines � nos jours (�d. de la Schola cantorum, 1953).
polyplo�die
Multiplication globale de la garniture chromosomique qui passe du nombre diplo�de 2n � 3n, 4n, etc.
Le nombre normal de chromosomes
contenus dans le noyau d�une cellule, de v�g�tal Angiosperme, par exemple, est symbolis� par 2n. Ce nombre pair caract�rise la phase diplo�de, la plus longue, du cycle de reproduction. Par contre, chez les cellules reproductrices, il n�y a que n chromosomes : c�est la phase haplo�de. Parfois, au lieu de 2n chromosomes, on trouve 3n, 4n...
chromosomes ; on parle alors de polyplo�die : triplo�die, t�traplo�die... Lors des divisions cellulaires successives, la duplication des chromosomes, suivie d�une s�paration des chromatides, entra�ne la formation de cellules filles triplo�des, t�traplo�des... ; cette particularit� appara�t donc comme transmissible de cellule � cellule.
C�est au moment de la mitose que
se fait la modification du nombre nor-downloadModeText.vue.download 109 sur 651
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mal de chromosomes des esp�ces ;
bien souvent, � l�anaphase, la s�para-
tion des chromosomes ne se fait pas ; il n�y a pas de mont�e vers les p�les, et les quatre chromosomes identiques restent dans le m�me cytoplasme ; on obtient alors des cellules t�traplo�des.
Exp�rimentalement, de telles cellules apparaissent en traitant les plantes par une dose appropri�e de colchicine (alcalo�de extrait de Colchicum automnale, Liliac�e) ; on observe m�me des cellules octoplo�des.
Les cas de triplo�die s�expliquent en admettant la f�condation par un gam�te normal d�un autre rest� accidentellement diplo�de (1n + 2n = 3n).
Le gam�te diplo�de peut, d�ailleurs, provenir de la m�iose normale d�une plante t�traplo�de. � partir de cellules triplo�des, il en d�rive parfois d�hexa-plo�des par doublement de la garniture g�nique. Lorsque, chez des v�g�taux polyplo�des, la m�iose se produit, on a une division r�ductionnelle normale et la formation de t�trades dans lesquelles chaque cellule contient 2n, 3n, 4n chromosomes si le nombre de ces derniers est pair. La f�condation entre de tels gam�tes donne des individus fertiles, t�tra-, hexa- ou octoplo�des. La nouvelle race est stable. Les chiasmas, lors du stade diplot�ne, ont seulement plus de chance d�appara�tre que chez les individus diplo�des. Cependant, parfois, la division n�est pas r�guli�re, et il se produit, par exemple chez les t�traplo�des, la formation de gam�tes � 3n et n chromosomes. Les anomalies n�apparaissent g�n�ralement que sur un ou quelques chromosomes, et la garniture chromosomique est dite alors � aneuplo�de � ; de tels produits sont st�riles, et le taux de f�condit� est ainsi un peu plus faible chez les individus t�traplo�des que chez les diplo�des correspondants.
Chez les triplo�des, la m�iose est plus complexe : chaque chromosome est capable de s�apparier avec deux homologues. � la t�lophase �quation-nelle, deux cellules portent deux chromosomes de chaque type et les deux autres un seul. Mais, la dissociation se faisant au hasard pour chaque type de chromosomes, il se forme le plus souvent des cellules aneuplo�des, certains chromosomes �tant repr�sent�s par des paires et d�autres par des unit�s ; la formule chromosomique varie donc d�un
gam�te � l�autre.
On rencontre assez fr�quemment
des polyplo�des chez les v�g�taux, alors que le ph�nom�ne est plus rare et mal support� dans le r�gne animal. De nombreuses plantes sont capables de se reproduire par multiplication asexu�e et ainsi de conserver intact le patrimoine g�n�tique, sans qu�intervienne la m�iose. De tr�s nombreuses formes cultiv�es sont polyplo�des : la pomme de terre (Solanum tuberosum) est un t�traplo�de multipli� v�g�tativement, mais aussi fertile. Des arbres fruitiers sont triplo�des ; on les conserve par greffe ou par bouturage. De m�me, de nombreuses plantes ornementales (Campanules) portent une garniture chromosomique t�traplo�de.
La polyplo�die s�accompagne de
gigantisme au niveau des cellules, le noyau �tant plus gros et le rapport nu-cl�oplasmatique constant. Cependant, cela n�entra�ne pas toujours le gigantisme de l�individu, qui atteint la m�me taille avec un nombre moindre de cellules ; seuls les grains de pollen et les pi�ces florales sont alors touch�s. La croissance est ralentie, et m�me, parfois, des annuelles deviennent p�rennantes en multipliant leur nombre de chromosomes.
La polyplo�die r�sout parfois le
probl�me des hybridations intersp�cifiques. Lorsque le pollen d�une esp�ce tombe sur un stigmate d�une autre es-p�ce, si ce sont des plantes voisines, on peut parfois assister � une f�condation ; alors, la plaque �quatoriale contient n1 + n2 chromosomes ; si un tel assemblage est parfois viable pour l�individu, l�appariement n�est pas possible, � la m�iose, et il y a st�rilit�, sauf si le doublement est apparu (2n1 + 2n2) ; c�est le cas de l�hybride de Chou et de Radis (Raphano-Brassica) ; on parle alors d�allopolyplo�die, par opposition au cas pr�c�dent (autopolyplo�die), o� tous les chromosomes avaient la m�me origine. Le Bl� panifiable (2n = 42) est ainsi issu de la f�condation successive de trois Graminac�es sauvages, porteuses chacune de 14 chromosomes.
La polyplo�die a permis la formation d�une nouvelle esp�ce, stable, fertile et fondamentale au point de vue �co-
nomique. Mais de tels ph�nom�nes ne sont possibles que si les parents sont tr�s voisins les uns des autres.
Enfin, se rapprochant des cas pr�-
c�dents, on peut citer la polysomie, dans laquelle la mutation n�a port� que sur une paire de chromosomes ; on a alors 2n + 1 chromosomes ou, moins fr�quemment, 3n + 1, 4n + 1, 4n + 2... chromosomes, surtout dans la descendance des triplo�des (Datura) ; on trouve aussi les structures 2n � 1, 3n � 1...
J.-M. T. et F. T.
M. Lamotte et P. L�H�ritier, Biologie g�n�-
rale, t. II : Lois et m�canismes de l�h�r�dit� (Doin, 1966).
Polypt�re
Poisson osseux des eaux douces
d�Afrique tropicale ayant � la fois des caract�res archa�ques (spiracle, valvule spirale intestinale, denticules cutan�s) et des caract�res sp�cialis�s (structure de la pectorale et de la dorsale, pr�-
sence de poumons).
La position syst�matique des Polyp-t�rid�s (une dizaine d�esp�ces appartenant aux genres Polypterus et Calamoichthys) fait l�objet de controverses entre les ichtyologistes. Les uns rangent ces Poissons dans une sous-classe sp�-
ciale de Poissons osseux, celle des Brachiopt�rygiens, caract�ris�e par la structure de la nageoire pectorale, qui est diff�rente � la fois de celle des Crossopt�rygiens et de celle des Actinopt�rygiens. Les autres font remarquer que la structure de cette nageoire pectorale, tout en �tant, en effet, diff�rente de celle des Actinopt�rygiens, correspond vraisemblablement � une sp�cialisation tr�s ancienne de la pectorale des Actinopt�rygiens fossiles, ou Gano�des, et ils proposent donc de ranger les Polypt�rid�s au voisinage imm�diat des Esturgeons (Chondrost�ens). Il semble, en effet, bien �tabli que ces Poissons proviennent en droite ligne des Pal�onisco�des de l��re primaire.
Les Polypt�res manifestent un certain nombre de caract�res archa�ques,
dont certains se retrouvent d�ailleurs parmi les Chondrost�ens ou les Holost�ens actuels. C�est ainsi que les �cailles losangiques, qui se chevauchent l�g�rement, sont �paisses et recouvertes d�une couche de gano�ne, comme celles des Esturgeons et des L�pisost�es. On trouve � la base des nageoires de petits denticules cutan�s, analogues � ceux des S�laciens.
La nageoire caudale, bien qu�elle soit apparemment sym�trique, a un squelette h�t�rocerque. L�intestin poss�de une valvule spirale. Enfin, bien que les Polypt�res poss�dent, comme tous les Poissons osseux, un opercule qui recouvre la r�gion branchiale, ils pr�sentent �galement, comme les S�laciens et les Esturgeons, un spiracle.
� c�t� de ces caract�res archa�ques, les caract�res sp�cialis�s concernent tout d�abord l�architecture de la nageoire pectorale. Sur la ceinture s�articulent deux pi�ces basales que s�pare un cartilage central, ces trois pi�ces �tant elles-m�mes suivies d�un nombre �lev� de cartilages radiaux.
Une telle structure, tout en �tant voisine de celle des pectorales des S�laciens, se rapproche davantage de celle des Actinopt�rygiens que de celle des Crossopt�rygiens. C�est ce concept de brachiopt�rygie qui a conduit certains auteurs � isoler les Polypt�rid�s des autres Gano�des. La nageoire dorsale, form�e, dans sa partie ant�rieure, de lobes individualis�s, ou pinnules, est, elle aussi, sp�ciale aux Polypt�res et ne se rencontre nul part ailleurs. Son squelette comporte dans chaque lobe un os basal qui porte lui-m�me une s�rie de l�pidotriches articul�s. La partie post�rieure de la dorsale, de structure classique, est en continuit� avec la nageoire caudale.
La derni�re particularit� des Polypt�res est la pr�sence de deux poumons, ventraux au tube digestif, et irrigu�s par deux art�res pulmonaires issues de la sixi�me paire d�arcs aortiques. Par ce caract�re, les Polypt�res semblent se rapprocher des Dipneustes et ne peuvent �tre class�s dans le superordre des Chondrost�ens, dont les repr�sentants poss�dent une vessie natatoire de type physostome, irrigu�e par une art�re vesicale issue de l�aorte.
Selon A. S. Romer, les Ost�ichthyens de l��re primaire poss�daient � la fois branchies et poumons. Les poumons ont subsist� chez les Dipneustes et chez les Crossopt�rygiens (ainsi que chez leurs descendants les T�trapodes), mais ils se seraient transform�s chez les Actinopt�rygiens en un organe hydrostatique, la vessie natatoire. La pr�-
sence de poumons chez les Polypt�res milite en faveur d�un isolement tr�s pr�coce de ce groupe au sein des Actinopt�rygiens primitifs. Enfin, un dernier argument en faveur de cette th�se concerne la structure du t�lenc�phale des Polypt�res : il est �vers� comme celui de tous les Actinopt�rygiens et diff�re profond�ment de celui des autres Poissons osseux.
On sait encore peu de choses de la reproduction des Polypt�res, bien qu�on ait r�ussi � l�obtenir en aquarium. Les larves, � l��closion, poss�dent des branchies externes, analogues � celles qu�on observe chez les Dipneustes.
Les Polypt�res se rencontrent dans les eaux calmes, peu profondes et riches en v�g�taux, des zones �quatoriales et sub�quatoriales, jusques et downloadModeText.vue.download 110 sur 651
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y compris dans le Nil, o� le premier exemplaire de ce groupe fut d�crit par Geoffroy Saint-Hilaire lors de la campagne d��gypte. Ils sont capables de monter en surface pour gober de l�air
� en particulier lorsque la teneur de l�eau en oxyg�ne est insuffisante �, mais il ne semble pas que les fonctions respiratoires de leurs poumons soient importantes, vu leur structure peu alv�ol�e et leur irrigation restreinte.
Les Calamoichthys, limit�s � l�esp�ce unique C. calabaricus, ont un corps cylindrique d�pourvu de pelviennes ; ils vivent dans les plaines c�ti�res de l�Afrique �quatoriale.
R. B.
J. Daget, � Sous-classe des Brachiopt�rygiens �, dans Trait� de zoologie, sous la dir.
de P.-P. Grass�, t. XIII, fasc. 3 (Masson, 1957).
/ A. S. Romer, The Procession of Life (Londres, 1968).
polytechnique
(�cole)
�tablissement d�enseignement sup�-
rieur relevant du minist�re des Arm�es et ayant pour but de donner � ses �l�ves une culture scientifique et g�n�rale les rendant aptes � occuper, apr�s sp�cialisation, des emplois de haute qualification dans l�ensemble des activit�s de la nation. Sa devise, inscrite depuis 1804
sur son drapeau, est � Pour la patrie, les sciences et la gloire �. L��cole comme ses �l�ves sont appel�s famili�rement
� X �.
La cr�ation et les d�buts
de l��cole
En 1794, en raison de la dispersion g�ographique des �coles techniques (artillerie, g�nie, ponts et chauss�es...), Jacques Lamblardie (1747-1797), directeur de l��cole des ponts et chauss�es, eut le premier l�id�e de cr�er � Paris une �cole unique. Sous l�impulsion de Gaspard Monge*, un comit� de neuf membres, dont Lazare Carnot*, Lamblardie, Berthollet*, Chaptal..., �tablit un rapport sur la cr�ation de cette �cole. Pr�sent� au Comit� de salut public, celui-ci est � l�origine des lois du 21 vent�se an II (11 mars 1794), d�cidant la cr�ation d�une �cole centrale des travaux publics, et de celles du 7 vend�miaire an III (28 sept. 1794) et du 15 fructidor an III (1er sept. 1795), qui, vot�es par la Convention, constituent cet �tablissement et lui donnent finalement le nom d��cole polytechnique, qu�il a conserv� depuis lors. La dur�e des �tudes, d�abord fix�e � trois ans, est ensuite ramen�e � deux ans, en pr�cisant que l��cole est destin�e
� � former des �l�ves pour le service de l�artillerie, du g�nie militaire, des ponts et chauss�es et constructions civiles, des mines, des constructions de vaisseaux et b�timents de mer, de la topographie et en m�me temps pour l�exercice des professions n�cessitant des connaissances math�matiques et physiques �.
Les cours de la premi�re promotion de 400 �l�ves, �g�s de seize � vingt ans,
d�butent le 21 d�cembre 1794 dans les locaux du palais Bourbon ; le r�gime est celui de l�externat, mais le logement des �l�ves chez l�habitant entra�-
nant absences et d�sordre, Napol�on d�cide en 1804 de transformer l��cole en un bataillon formant corps, soumis � la discipline militaire et log� au Quartier latin, � l�emplacement de l�ancien coll�ge de Navarre. Le bataillon participe � la d�fense de Paris en 1814, o� il se distingue � la barri�re du Tr�ne.
1815-1945
La Restauration est mal accueillie par les �l�ves, dont les sentiments r�publicains sont affich�s. Un incident fournit en 1816 l�occasion de licencier quelque temps Polytechnique, qui, � sa r�ouverture, perd son caract�re militaire. Sous l�influence du marquis de Laplace*, l��cole s�oriente alors vers la haute culture scientifique. Le r�gime militaire est r�tabli en 1822 ; les polytechniciens s�engagent � fond aux c�t�s des insurg�s en 1830, mais, lorsqu�en 1839 Barbes et Blanqui tentent un coup de force, les �l�ves ne les suivent pas.
Sous le second Empire, l��cole reste sourdement hostile � Napol�on III, mais, en 1871, pendant la Commune, elle demeure fid�le au gouvernement de Versailles.
La IIIe R�publique renforce le caract�re militaire de Polytechnique, qui fournit alors un fort contingent d�officiers d�artillerie et du g�nie de haute valeur � la reconstruction de l�arm�e : ceux-ci joueront, dans les services techniques comme dans le haut commandement, un r�le essentiel tant dans la pr�paration que dans la conduite de la Premi�re Guerre mondiale (o� 915 polytechniciens tomberont pour la France). En juin 1940, l��cole polytechnique est repli�e d�abord � Toulouse, puis install�e � Lyon dans les locaux de l��cole du service de sant� militaire. Les circonstances la contraignent � perdre son caract�re militaire en 1941. Apr�s l�occupation de la zone libre, l��cole polytechnique r�int�gre Paris en avril 1943, et de nombreux polytechniciens participent aux combats de la R�sistance et de la Lib�ration. Au cours de la Seconde Guerre mondiale, 345 polytechniciens
trouveront la mort au service du pays.
Depuis 1945
En octobre 1945, pr�s de 800 �l�ves appartenant � cinq promotions se pr�-
sentent � l��cole pour y faire ou y achever leurs �tudes. Un gros effort est accompli pour r�nover les b�timents de la rue Descartes afin d�accueillir � partir de 1957 deux promotions d�environ 300 �l�ves. D�s 1950, une � grande commission � est cr��e pour adapter l�enseignement de l�X aux exigences du monde moderne et � l��volution des sciences ainsi que pour chercher � mettre les futurs ing�nieurs en contact direct avec la soci�t�. Adopt�e par le Conseil de perfectionnement de l��cole en 1956, cette orientation conduit � rendre plus lib�rales les conditions de travail � Polytechnique, dont l�internat devient moins rigoureux. En 1961, une nouvelle commission accentue cette tendance � transformer l��cole en un important centre de recherche. Son emplacement parisien �tant reconnu trop exigu, il est d�cid� de transf�rer celle-ci hors de Paris, � Palaiseau (Essonne), � proximit� du plateau d�Orsay.
Nouvelle organisation de l�X
La loi du 15 juillet 1970 et ses textes d�application ont remani� profond�-
ment le statut de Polytechnique.
La mission de l��cole, de nouveau pr�cis�e, est de � donner � ses �l�ves une culture scientifique et g�n�rale les rendant aptes � occuper, apr�s formation sp�cialis�e, des emplois de haute qualification ou des responsabilit�s � caract�re scientifique, technique ou �conomique dans les corps civils et militaires de l��tat et dans les services publics et, de fa�on plus g�n�rale, dans l�ensemble des activit�s de la nation �.
�tablissement public dot� de la personnalit� civile et de l�autonomie financi�re, l��cole est g�r�e par un conseil d�administration et par un directeur g�n�ral, qui est un officier g�n�ral. Le pr�sident du conseil d�administration est nomm� par d�cret ; le g�n�ral directeur est de droit vice-pr�sident. Les �l�ves fran�ais sont recrut�s par voie de concours, entre dix-sept et vingt-
deux ans. Les candidats �trangers ou naturalis�s fran�ais peuvent concourir dans des conditions particuli�res jusqu�� l��ge de vingt-six ans. � leur entr�e � l��cole et durant une p�riode de cinq mois, les �l�ves re�oivent dans les arm�es la formation d��l�ves officiers de r�serve. Nomm�s ensuite aspirants, ils poursuivent durant deux ans leurs �tudes � Polytechnique et ach�vent, durant sept mois, leurs obligations d�activit� du service national dans une formation militaire. Ils per-
�oivent la solde de sous-lieutenant au cours des douze derniers mois accomplis comme �l�ves de Polytechnique.
Depuis 1972, l��cole est �galement ouverte aux jeunes filles, qui sont soumises au m�me concours et au m�me r�gime que les jeunes gens ; elles participent au m�me classement et ont acc�s aux m�mes emplois.
Les �l�ves ayant satisfait aux conditions de sortie peuvent �tre admis, dans la limite des places disponibles (choisies suivant leur classement), soit dans un grand service public, soit � l��cole nationale d�administration. Parmi les grands services publics, dont le recrutement est assur� par l��cole polytechnique, on citera les corps d�ing�nieurs du g�nie rural, des eaux et for�ts, de la m�t�orologie nationale, des ponts et chauss�es, des instruments de mesure, des mines, de la navigation a�rienne, des postes et t�l�communications, de l�Institut g�ographique national, downloadModeText.vue.download 111 sur 651
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de l�Institut national de la statistique et des �tudes �conomiques, ainsi que les corps d�officiers des trois arm�es, des ing�nieurs d�armement et l��cole nationale sup�rieure des techniques avanc�es.
Les anciens � X �
Au cours de son histoire longue de pr�s de deux si�cles, Polytechnique a donn� au pays des personnalit�s remarquables dans les disciplines les plus diverses : y aux arm�es, les mar�chaux Bosquet, Fayolle, Foch*, Joffre*, Maunoury, Niel..., les g�n�raux Cavaignac, Faidherbe*, La-morici�re..., les amiraux Courbet*, Rigault de Genouilly..., le lieutenant de vaisseau d�Estienne d�Orves ;
y aux lettres, l�historien C. de Saint-Au-laire..., le philosophe Auguste Comte*..., les �crivains �. Estauni�, M. Pr�vost..., l��conomiste F. Le Play..., le p�re A. Gratry, de l�Oratoire... ;
y � la musique, Ch. Koechlin... ; y � la politique, des hommes tels que Sadi Carnot*, C. de Freycinet, V. Giscard d�Estaing, A. Lebrun, L. Loucheur, J. Moch... ; y aux sciences, les physiciens A. et H. Becquerel*, L. Leprince-Ringuet..., les chimistes G. Charpy, L. Gay-Lussac*..., les g�ologues A. Petit-Dufr�noy, P. Termier..., les astronomes F. Arago*, U. Le Verrier..., les math�maticiens A. Caudry*, M. Chasles, H. Poincar�*, L. Poinsot, J. Poncelet... ; y aux sports, J. Borotra ;
y � la technique, � l��conomie et � l�industrie, L. Armand, C. de Bange, A. Citro�n*, H. Dupuy de L�me, J.-B. Estienne, G. Ferri�*, A. Hirschauer, M. Laubeuf, H. Le Chatelier*,
E. Rimailho, M. Roy, J. Rueff, etc.
A. D.
F Militaire (�tat) [Les �coles militaires].
polytherme
Navire de charge r�frig�r� pouvant transporter simultan�ment ou non des marchandises p�rissables � des temp�-
ratures diff�rentes.
Introduction
Suivant les denr�es, les temp�ratures de transport sont approximativement :
+ 12 �C pour les bananes ;
entre 0 et + 4 �C pour les autres fruits et les produits laitiers ;
0 �C pour la viande en quartiers ; entre � 20 et � 25 �C pour les produits congel�s ;
entre � 25 et � 30 �C pour les produits surgel�s.
Les anciens navires r�frig�r�s,
construits peu d�ann�es avant la Seconde Guerre mondiale, ne pouvaient assurer des chargements qu�� certaines temp�ratures, comme les bananiers, les fruitiers et les transporteurs de viande, mais la plupart des navires r�frig�r�s modernes sont des polythermes. Ce sont des navires rapides et relativement l�gers, en raison de la densit� r�duite de leurs chargements. On les caract�-
rise principalement par leur volume utile, qui varie en moyenne de 8 000
� 12 000 m 3. La tendance actuelle est de construire des navires polyvalents, en m�me temps polythermes et transporteurs de marchandises diverses, ce qui permet d�assurer plus facilement un complet chargement pour chaque travers�e d�un m�me voyage.
Disposition g�n�rale
Les polythermes ont g�n�ralement
quatre tranches de chargement, r�parties soit �galement de part et d�autre du compartiment de l�appareil moteur, soit trois sur l�avant et une sur l�arri�re de celui-ci. Certains navires plus petits ont la machine � l�arri�re et trois tranches seulement sur l�avant. Chaque tranche comporte le plus souvent
quatre niveaux. Les navires polyva-
lents peuvent avoir, par exemple, deux tranches r�frig�r�es et deux tranches non r�frig�r�es.
La r�frig�ration des compartiments est r�alis�e par soufflage d�air froid au moyen d�a�rofrigorif�res, ensembles constitu�s par des ventilateurs h�li-co�des refoulant l�air � travers des batteries r�frig�rantes aliment�es par les machines frigorifiques. Ces machines peuvent �tre dispos�es dans une centrale unique pour tout le navire et si-tu�e normalement dans la tranche des machines ou, au contraire, r�parties en plusieurs locaux avec, � l�extr�me, une unit� frigorifique par compartiment r�frig�r�. On adopte souvent une d�-
centralisation partielle avec une usine frigorifique plac�e dans un rouf situ� sur le pont sup�rieur et desservant une ou deux tranches de chargement. G�-
n�ralement, une unit� frigorifique est pr�vue pour deux compartiments superpos�s. L�ensemble des installations frigorifiques d�un navire est habituellement soumis au contr�le d�une soci�t� de classification, qui attribue au navire la marque sp�ciale correspondante.
Machines frigorifiques
Les unit�s de production de froid des navires marchands (compresseurs,
condenseurs et, �ventuellement, �vaporateurs) utilisent un fluide frigorig�ne qui peut �tre l�anhydride carbonique ou l�ammoniac, mais qui, dans les machines modernes, est le plus souvent un fluorochlorom�thane (fr�on). L��vaporation du fluide frigorig�ne peut �tre obtenue soit par circulation de saumure desservant les a�rofrigorif�res dans le cas d�une installation centralis�e, soit par d�tente directe dans les batteries des a�rofrigorif�res pour une installation d�centralis�e. La puissance � pr�voir pour les machines frigorifiques d�pend du bilan frigorifique, c�est-�-
dire de la quantit� de froid � fournir pour tenir compte :
� du refroidissement �ventuel des produits transport�s, certains �tant embarqu�s apr�s r�frig�ration, mais d�autres, comme les bananes, en particulier, �tant refroidis sur le navire � leur temp�rature de transport ;
� de la chaleur d�gag�e par la respira-
tion de la cargaison ;
� de la chaleur apport�e par le renouvellement de l�air ;
� de la chaleur d�gag�e par les ventilateurs et, �ventuellement, par les pompes � saumure ;
� des d�perditions calorifiques par les parois.
Ventilation
des compartiments
L�air de chaque tranche de froid est repris par des ventilateurs aspirants et passe de nouveau par les a�rofrigorif�res. Ce brassage, variable selon la nature des denr�es transport�es, est tr�s intense s�il s�agit de bananes (de 60 � 90 fois par heure) ; il est tr�s faible, au contraire, pour les produits congel�s. L�air est, en outre, renouvel� en moyenne une ou deux fois par heure, de fa�on � �liminer les gaz (anhydride carbonique et �thyl�ne notamment) d�gag�s par le chargement, surtout en cas de transport de fruits, et � assurer un degr� hygrom�trique convenable.
La ventilation peut �tre horizontale ou verticale. La ventilation horizontale est r�alis�e au moyen de deux gaines dispos�es en abord et s��tendant sur toute la hauteur du compartiment, le sens de la circulation de l�air pouvant �tre, �ventuellement, invers�. L�avantage de ce syst�me est qu�un homme peut circuler dans les gaines et r�gler manuellement la ventilation, mais la perte de volume est importante, et l�air passe en partie au-dessus du chargement et doit le traverser sur toute sa largeur : d�o� une perte de rendement non n�gligeable. La ventilation verticale, habituellement utilis�e sur les navires modernes, peut �tre ascendante, l�air �tant souffl� sous un caillebotis et repris par des conduits situ�s sous le plafond, ou descendante, avec la disposition inverse. Une variante de la ventilation verticale est la ventilation oblique ascendante ou descendante, avec diverses combinaisons possibles : soufflage au plancher sur toute la surface et reprise soit � une extr�mit�, soit par des gaines lat�rales, ou la disposition inverse. Avec la ventilation oblique ou purement verticale, on dessert souvent ensemble deux compartiments superpos�s s�par�s par une plate-forme � claire-voie.
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Isolation des parois
Afin de r�duire le plus possible les d�perditions de froid, toutes les parois limitant les compartiments r�frig�r�s, murailles du navire, ponts et cloisons, doivent �tre isol�es. L�isolant utilis� a longtemps �t� le li�ge, remplac� maintenant par des produits plus l�gers et moins inflammables, comme la laine de verre ou de roche, et les mousses de mati�res plastiques, notamment le chlorure de polyvinyle, le polyur�-
thanne et le polystyr�ne. L�efficacit� de l�isolation s�exprime par un coefficient global d��change correspondant au nombre de calories perdues par m�tre carr� de paroi, par heure et par degr� Celsius de diff�rence de temp�-
rature entre l�air ext�rieur et l�air int�-
rieur. Ce coefficient est v�rifi� exp�rimentalement � la livraison du navire, l�efficacit� de l�isolation �tant d�autant plus grande qu�il est plus faible.
Contr�le de l�installation
frigorifique
Les polythermes modernes sont habituellement automatis�s, et des dispositifs de r�gulation automatique assurent dans les compartiments r�frig�r�s le maintien de la temp�rature pr�alablement fix�e, ou temp�rature de consigne.
Des sondes thermo�lectriques r�parties dans les compartiments � marchandises permettent le contr�le des temp�ratures � partir de la timonerie et l�impression du journal frigorifique. Des temp�ratures anormales d�clenchent des alarmes audio-visuelles. Des informations compl�mentaires sont donn�es dans les centrales, o� les interventions �ventuellement n�cessaires sont effectu�es.
Arrimage des
chargements
Les bananes ont �t� longtemps transport�es sous forme de r�gimes, superpos�s sur plusieurs plans, ce qui n�cessitait l�installation de � parcs �
constitu�s par des �pontilles et des cloisons � claire-voie d�montables.
Actuellement, les r�gimes sont, le plus souvent, d�coup�s en mains qui sont mises dans des cartons dont l�arrimage n�exige pas de dispositions particuli�res. Il en est de m�me pour les autres esp�ces de fruits, qui sont habituellement plac�s dans des caisses � claire-voie. Les quartiers de viande, destin�s � une consommation rapide, sont suspendus les uns contre les autres � des crochets. Les viandes congel�es peuvent �tre transport�es sous forme de quartiers empil�s en vrac ou en caisses, comme la plupart des autres produits congel�s.
Manutentions
Sur les cargos polythermes transportant uniquement des denr�es r�frig�-
r�es, les �coutilles de chargement sont normalement de dimensions
restreintes, afin de r�duire les d�perditions calorifiques, surtout pendant les manutentions. Cependant, sur les polythermes polyvalents, elles ont souvent des dimensions analogues � celles des cargos ordinaires. D�autre part, les entreponts sup�rieurs poss�-
dent de nombreuses portelones, portes de chargement sur la coque qui permettent la manutention des marchandises au moyen de tapis roulants, de sauterelles ou de glissi�res � rouleaux, ou encore par le proc�d� chariot � chariot. Pour les compartiments inf�rieurs, les cartons ou les r�gimes de bananes sont embarqu�s ou d�barqu�s � l�aide de norias plac�es dans les �coutilles,
constituant une cha�ne de manutention continue entre le navire et le hangar du quai. Pour d�autres types de conditionnement des marchandises, on utilise les moyens traditionnels du navire, m�ts de charge ou grues, ou des engins de levage de quai.
E. C.
F Construction navale / Marine / Navire / Navire de commerce / Port.
F. Maillot, les Principaux types de navires de commerce. Polythermes (�cole nat. sup. de techniques avanc�es, 1970). / B. Parizot, les Types de navires. Navires de commerce (�cole nat. sup. de techniques avanc�es, 1970).
Pombal
(Sebasti�o Jos�
de Carvalho e
Melo, marquis de)
Homme d��tat portugais (Lisbonne
1699 - Pombal, pr�s de Coimbra,
1782).
L�homme
Dans divers pays europ�ens, la p�riode dite � du despotisme �clair� � est traditionnellement accol�e au nom d�un souverain ; ce n�est pas le cas au Portugal*. C�est un ministre qui, dans ce pays, a su restaurer l�autorit� royale et tenir � bout de bras, entre deux souverains effac�s, une monarchie d�faillante.
Sebasti�o de Carvalho appartient � la petite noblesse de province, cat�gorie sociale qui, apr�s la p�riode des grands du d�but du si�cle, cherche � se faire une place dans la vie du pays. D�aucuns ont voulu voir dans sa politique contre la haute noblesse le ressentiment d�un parvenu. Il serait plus juste d�y voir un sens de l��tat port� au plus haut point.
Son exp�rience � onze ans de mis-
sions � Londres, puis � Vienne �, son �nergie � il en a fait preuve au lendemain du d�sastre de 1755 � Lisbonne
�, Pombal les a mises tout enti�res au service de son pays. Secr�taire aux Affaires �trang�res et � la Guerre en 1750, il fut promu secr�taire aux Affaires du royaume en 1756 et, � sans avoir le titre de Premier ministre, il en exer�a toutes
les fonctions �. Dans l�accomplissement de sa t�che, il se heurta � deux redoutables adversaires : la grande noblesse et l��glise ; de l� son apparente duret�. En outre, Pombal a �t�, en quelque sorte, un homme seul : il a eu des ex�cutants fid�les, des collaborateurs d�vou�s, mais, pour mener � bien sa politique, il n�a jamais pu compter sur un grand courant d�opinion. Les deux principales classes sociales lui �tant hostiles, seule la bourgeoisie put se rallier � sa politique, mais elle fut trop faible pour pr�tendre jouer un r�le important. Aussi, pour s�imposer, Pombal a-t-il d� frapper et parfois fort.
Mais il ne faudrait pas, pour autant, en faire un dictateur sanguinaire comme le veut une l�gende noire n�e dans les cercles r�actionnaires de l�entourage de Marie Ire de Bragance*. Pour critiquables et imparfaits qu�ils soient, les r�sultats qu�il a r�ussi � obtenir n�en sont que plus remarquables.
L�oeuvre politique
Souvent, c�est l�aspect despotique de sa politique qui est mis en valeur ; l�aspect lib�ral et novateur, qui n�est pas moins r�el, est n�glig�. Or, dans ce domaine, nombre de mesures importantes ont �t� prises sur son initiative.
Apr�s avoir interdit la traite � destination du Portugal, Pombal fait d�-
cider en 1773 l�affranchissement de tous les esclaves vivant en m�tropole.
Cette m�me ann�e, un d�cret interdit la distinction � vieux chr�tiens � et
� nouveaux chr�tiens �, mettant, du moins en th�orie, un terme � ce grave probl�me qui se posait depuis les d�cisions de Manuel Ier (v. Aviz [dynastie d�]) au d�but du XVIe s. Pombal fait �tablir une l�gislation en faveur des petites gens, d�abord les fermiers des ordres militaires, qui voient leurs baux garantis, puis tous les autres fermiers. En outre, il s�efforce de remodeler tota-downloadModeText.vue.download 113 sur 651
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lement l�enseignement. Sous sa pr�-
sidence, la Junta da Provid�ncia liter�ria transforme la vieille universit� de
Coimbra : les programmes sont modifi�s pour faire une plus large part aux sciences exactes, et les m�thodes d�enseignement sont r�nov�es. De m�me, Pombal tente de r�former l�enseignement secondaire et de promouvoir un enseignement primaire. Ces escolas menores rel�vent d�une administration propre sous la haute direction de don Manuel do Cen�culo, �v�que de Beja, avec son budget particulier, aliment� par un imp�t nouveau. Cette r�forme de 1772 constitue le premier embryon d�enseignement la�que cr�� au Portugal ; m�me si, pour le corps professoral, il est fait largement appel � des clercs, c�est un organisme d��tat qui supervise l�ensemble. Quelque huit cents postes de professeurs ou d�instituteurs sont ainsi cr��s dans le pays.
Mais Pombal a voulu essentielle-
ment renforcer la puissance de l��tat, et c�est sous cet angle que certains ont pu l�accuser de dictature. Pourtant, il n�a fait que r�aliser le programme de tous les despotes �clair�s. Il fallait d�abord restaurer la puissance politique de la monarchie en �liminant ses deux adversaires : la noblesse et l��glise.
En 1758, des membres de la haute
noblesse, le duc d�Aveiro, les T�voras, furent impliqu�s dans un complot contre le roi Joseph Ier. Quelques ex�-
cutions, l�ann�e suivante, terroris�rent la noblesse qui ne devait plus bouger.
Contre l��glise, la t�che �tait plus ardue. Le probl�me pouvait se poser sur deux plans : tout d�abord dans la vie courante, � cause du poids que re-pr�sentait le grand nombre de clercs, de la richesse de l��glise et de son influence sur les populations ; puis � un niveau plus �lev� : le Portugal �tait vassal du Saint-Si�ge, et la jacobeia pr�nait la soumission du temporel au spirituel. Pombal va surmonter par �tapes ces difficult�s. Une rupture avec le Saint-Si�ge permet, dix ans plus tard, de reprendre les relations d��gal � �gal et non de vassal � suzerain. La principale force de l��glise, la Compagnie de J�sus, est bris�e : abusivement m�l�s au complot de la noblesse de 1758, accus�s de tous les maux, les J�suites sont expuls�s du Portugal (1759). Le haut clerg� local est r�duit � l�ob�issance. L�affaire du sigillisme permet de discr�diter la jacobeia, et ses
plus ardents d�fenseurs, tel don Miguel da Anuncia��o, �v�que de Coimbra, sont emprisonn�s ou r�duits au silence.
Pour les �v�ch�s vacants ou nou-
vellement cr��s, le roi propose des pr�lats souvent d�origine modeste et dont il a pu appr�cier la comp�tence et le d�vouement. Ainsi, plus rien ne s�oppose au r�galisme triomphant.
Bien mieux, Pombal r�ussit � enlever � l��glise un de ses pouvoirs : la censure, qui lui conf�rait la haute main sur toute la vie intellectuelle et spirituelle du pays. L�Inquisition, surveill�e depuis 1751, subsiste, mais, en y pla�ant ses hommes, Pombal la r�duit au r�le de tribunal politique. La censure, qui lui a �t� enlev�e, est confi�e � un organisme d��tat, la Real mesa cens�ria. Celle-ci remplace les anciennes et multiples censures cl�ricales, et agit parfois en fonction des int�r�ts de l��tat. Ainsi, l��glise, d�ailleurs transform�e par un effort r�el de r�novation, est d�sormais cantonn�e dans un r�le purement spirituel et ne peut �tre une g�ne pour le pouvoir.
Mais toute cette politique co�te
cher ; r�forme de l�enseignement, reconstruction de Lisbonne, r�organisation de l�arm�e, sans oublier les d�penses de cour. Le principal probl�me que Pombal a d� affronter est le probl�me financier ; de l� sa politique �conomique.
La politique �conomique
Pombal n�est nullement �conomiste ; toutefois, il s�int�resse � la vie �conomique en homme des luzes tout d�abord et surtout pour des raisons politiques.
� ses yeux, la puissance de l��tat passe par la richesse �conomique. Mais les conditions sont telles que, finalement, le succ�s obtenu par Pombal reste tr�s relatif.
Pombal manque de moyens finan-
ciers suffisants, malgr� ses efforts pour organiser une meilleure gestion du Tr�sor royal. Certes, le Br�sil* est jusqu�en 1763 un tr�s gros producteur d�or, mais une bonne partie est d�tourn�e au profit des Anglais, et, dans les ann�es 60, les arrivages s�effondrent.
Pombal s�efforce de limiter cette ponction et d�accro�tre la part de l��tat par
une r�forme du syst�me des taxes au Br�sil. Les augmentations ou les cr�ations d�imp�ts au Portugal constituent un palliatif insuffisant, compte tenu des �normes d�penses gouvernementales.
Ensuite, Pombal ne peut mobiliser une classe qui l�aurait aid�. L�essentiel de la fortune est entre les mains de la noblesse ou de l��glise, qui n�en font aucun usage valable ; Pombal, leur adversaire sur le plan politique, ne peut escompter aucune aide de leur part.
Reste la bourgeoisie, mais, quelques riches n�gociants de Lisbonne mis � part, son poids est r�duit.
D�ailleurs, depuis longtemps, l�esprit d�initiative s�est perdu ; pour lancer des industries, il faut une impulsion gouvernementale, et les �l�ments les plus dynamiques, tel J�come Ratton, sont des �trangers. Enfin, une grande politique est limit�e par la m�diocrit� des ressources locales. En m�tropole, l��conomie repose sur la trilogie c�-
r�ales, vin, �levage. L��levage permet un artisanat, voire une industrie locale, mais le secteur c�r�alier est d�ficitaire, et la commercialisation des vins est entre les mains des Britanniques. Pour �tre valable, la politique �conomique doit avoir un prolongement outre-mer ; la redistribution des produits coloniaux, malgr� la concurrence fran�aise, constitue une source de revenus. Aussi politique �conomique et politique coloniale sont-elles �troitement li�es dans les pr�occupations de Pombal.
Celui-ci pratique une politique �tatique, un v�ritable colbertisme, ce qui peut para�tre paradoxal au XVIIIe s. Il est mercantiliste par n�cessit�. Tout d�abord, il cherche � limiter les importations en mettant en valeur le pays.
L�Alentejo, sous-exploit�, est l�objet d�une v�ritable colonisation avec des A�oriens qui quittent leurs �les, surpeupl�es ; la riziculture se d�veloppe dans le Ribatejo. Le gouvernement encourage les manufactures existantes : la production de tissus de laine de Portalegre double ; sous l�impulsion de la Junta do com�rcio, des manufactures de soie, de verre ou de tissus sont cr��es.
Toutefois, cette industrie reste encore artisanale et r�gionale. D�autre
part, Pombal cherche � accro�tre la valeur des exportations portugaises, surtout � destination de la Grande-Bretagne. La cr�ation de la Companhia do Alto Douro a d�abord pour objet de faire pi�ce aux commer�ants britanniques, qui imposaient leurs prix ; pourtant, cette initiative, mal comprise, suscite de graves �meutes. L�ordre d�arracher certains vignobles r�pond � un double but : augmenter les embla-vures dans un pays qui doit importer le tiers des c�r�ales consomm�es et �liminer les vignes qui se sont d�velopp�es sur des territoires peu propices depuis le trait� de Methuen (1703). Les vins m�diocres �limin�s, il ne serait rest� que des crus de qualit�, le porto notamment, qui auraient �t� vendus plus cher.
Pombal veut �liminer les Britan-
niques de cette prodigieuse source du b�n�fice qu�est le commerce br�silien.
C�est ce qui explique qu�il ne peut autoriser la libert� de ce commerce : les Britanniques �tant les seuls � avoir des capitaux suffisants, les Portugais n�auraient �t� que des pr�te-noms. De l� la cr�ation de compagnies d��tat : Companhia do Gr�o-Par� e Maranh�o en 1755, puis Companhia de Pernam-buco e Para�ba en 1759. Ces deux
compagnies, surtout la premi�re, ont des effets b�n�fiques sur le d�veloppement de l��conomie br�silienne. Sous leur impulsion, la basse Amazonie devient un gros producteur de denr�es coloniales, de cacao essentiellement.
Pombal encourage l��migration des gens des �les atlantiques, favorisant la cr�ation d�un nouveau Br�sil dans le Sud. Le Br�sil conna�t un essor prodigieux, mais, par l� m�me, il ne peut vivre dans le cadre �troit du mercanti-lisme pombalien. C�est une menace � long terme sur la politique que le pays a voulue, d�autant que, dans l�imm�-
diat, il n�a pas r�ussi � �liminer la menace britannique : la contrebande est toujours intense. Cet essor du Br�sil a suscit� un regain d�int�r�t pour les �tablissements africains fournisseurs de main-d�oeuvre. L�Angola* ne se justifie que par la traite, et c�est sans doute ce qui explique l��chec des tentatives de colonisation de Rodrigo de Sousa Coutinho.
Pendant pr�s de trente ans, Pombal
domine toute la vie du Portugal, accomplissant dans divers domaines une t�che consid�rable : une ville nouvelle na�t sur les ruines accumul�es par le tremblement de terre de Lisbonne du 1er novembre 1755, le pouvoir royal est restaur� et le Br�sil conna�t un regain d�activit�. Mais son oeuvre est limit�e par l�absence de moyens financiers et elle est trop li�e � sa personne. Vers la fin de son gouvernement, � pr�s de quatre-vingts ans, Pombal n�a plus ses r�flexes de l��ge m�r : de graves erreurs sont commises, comme l�incendie du village de p�cheurs de Trafaria, soup�onn� d�abriter des d�serteurs. Il s�agit n�anmoins d�une oeuvre prodigieuse, mais trop br�ve dans le temps.
Comme le soulignait Dumouriez dans son �tat du royaume de Portugal en 1766, � il faudrait cent ans de gouvernement comme celui du marquis d�Oei-ras [...] �. Pombal a, semble-t-il, m�-
nag� l�avenir, envisageant que le jeune prince de Beira, grand admirateur de son oeuvre, succ�de � son grand-p�re Joseph Ier. Mais, quand celui-ci meurt en 1777, c�est sa fille Marie qui monte sur le tr�ne et non le candidat de Pombal. Quand le vieux ministre, disgra-downloadModeText.vue.download 114 sur 651
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ci� d�s les premiers jours du nouveau r�gne, s��teint en 1782, il a pu d�j� voir son oeuvre syst�matiquement d�truite et un retour en force, sur le plan politique, de l��glise et de la noblesse face � une monarchie entre les mains d�une souveraine aux facult�s intellectuelles d�j� affaiblies.
J. M.
F Aviz (dynastie d�) / Bragance (dynastie de) /
Empire colonial portugais / Lisbonne / Portugal.
J. de Macedo, A situa��o econ�mica no tempo de Pombal ; alguns aspectos (Porto, 1951). / J. A. Fran�a, Lisboa pombalina e o iluminismo (Lisbonne, 1965 ; trad. fr. Une ville des lumi�res, la Lisbonne de Pombal, S. E. V. P. E. N., 1965).
Pom�ranie
En polon. POMORZE, en all. POMMERN, r�gion baltique, s��tendant en bordure du littoral m�ridional de la Baltique, approximativement de l��le de R�gen (� la hauteur de Malm�) jusqu�� l�embouchure de la Vistule, sur une profondeur d�environ 100 km.
Les limites de la r�gion pom�ra-
nienne ont consid�rablement vari� au fil des si�cles, car le pays fut disput� entre les Germains et les Slaves occidentaux, et il fut en partie su�dois jusqu�en 1815. Aujourd�hui, cette r�gion est compos�e d�un territoire appartenant � la R. D. A. (districts orientaux des r�gions de Rostock, de Neubrandenburg et de Francfort-surl�Oder) et surtout � la Pologne (r�gions de Szczecin, de Koszalin, de Gdańsk et de Bydgoszcz). Il ne convient pas de distinguer entre Pom�ranie et � Pom�-
r�lie �, bien que l�histoire ait paru s�-
parer nettement la premi�re, longtemps duch� ind�pendant, de la seconde, simple notion g�ographique d�signant les terres � l�ouest de la basse Vistule.
L�histoire de la Pom�ranie est typiquement une histoire germano-slave, avec ce que cela comporte de conflits et aussi d�interpr�tations divergentes.
Il n�est gu�re possible de d�terminer quels furent les habitants au temps de la protohistoire (� partir du IIe s.
av. J.-C.). Au XIe s., les tribus slaves de Pom�ranie se trouvent soumises � des pressions venant du nord (Danois), de l�est (Polonais), de l�ouest (�tats
� germaniques �) ; c�est l�Empire qui l�emporte au moins pour toute la r�gion � l�ouest de la ligne Brda-Wieprz ; le bassin de la basse Vistule passe bient�t sous la domination des chevaliers Teutoniques.
D�un c�t� se trouve le duch�, qui, d�s 1181, �tant vassal du Brandebourg, se trouve vassal de l�Empire ; ce n�est qu�en 1529 qu�il deviendra imm�diat. Pendant de longs si�cles, il conna�t toute une s�rie de partages et de regroupements, et il se trouve en conflit avec ses voisins et certaines de ses villes ; parfois �merge une personnalit� de premier plan, tel Bogusław X
� la fin du XVe s. (1478-1523) ; les villes, appartenant presque toutes � la Hanse baltique, sont prosp�res (Stralsund, Greifswald, Szczecin/Stettin) ; la
noblesse, relativement peu nombreuse, joue un r�le de premier plan dans le plat pays, et il semble que ce soient ces deux �tats (noblesse et bourgeoisie) qui aient maintenu une certaine unit� du duch�. Pendant ce temps, la r�gion orientale, est l�enjeu de la lutte entre la Pologne et l�ordre Teutonique (soutenu parfois par le Brandebourg) ; elle devient d�finitivement polonaise en 1466, la ville de Gdańsk jouissant d�une certaine autonomie et l�ensemble �tant r�uni avec les terres de Prusse (� l�est de la Vistule) dans une entit� administrative appel�e Prusse royale.
Au XVIIe s., le duch� ainsi que la Pom�ranie polonaise sont expos�s � l�imp�rialisme su�dois ; apr�s la mort, en 1637, du dernier duc pom�ranien Bogusław XIV, la Su�de para�t s�installer d�finitivement dans toute la Po-m�ranie occidentale, mais, en 1648, le pays est partag� entre elle et le Brandebourg, qui doit se contenter d�une partie relativement pauvre, entre l�Oder et la fronti�re polonaise ; la tentative su�doise de s�emparer de la Pom�ranie polonaise �choue au XVIIe s. Progressivement, c�est le Brandebourg qui prend la rel�ve de la Su�de (1720, annexion des bouches de l�Oder) et de la Pologne (1772, annexion des bouches de la Vistule, � l�exception de Gdańsk, qui n�est annex�e qu�en 1793). En 1815, apr�s avoir �t� occup�e par la France, la Po-m�ranie su�doise devient prussienne et est partag�e en districts (Regierungs-bezirke). L�ensemble du littoral est prussien jusqu�en 1919 ; le d�veloppement �conomique se fait lentement, sauf dans les ports (Stettin et Dantzig), avec les chantiers et dans certaines villes de l�int�rieur (bois, industries alimentaires). La grande propri�t� reste de r�gle.
En 1919, la Pom�ranie orientale
redevient en partie polonaise, le reste �tant prussien, tandis que, sur la fronti�re, les Allemands constituent une amorce de r�annexion autour de Schneidem�hl (Piła) par la constitution de la Grenzmark Posen-Westpreussen (1922-1938). En 1944-45, de dures batailles sont livr�es entre Vistule et Oder par les arm�es russes et polonaises ; les territoires � l�est de l�Oder deviennent polonais, et la fronti�re franchit l�Oder
pour couper la lagune de Szczecin et l��le d�Uznam (Usedom).
Les principales villes sont des ports (Stralsund et Greifswald en R. D. A., Szczecin et Gdynia-Gdańsk en Pologne) ; ce sont des centres industriels, culturels (chacune de ces villes, sauf Stralsund, poss�de une universit�) et commerciaux, en liaison avec la Scandinavie. La R. D. A. et la Pologne cherchent � donner � leur littoral baltique un d�veloppement �conomique nouveau, tout en aidant les villes de l�int�rieur, Stargard, Koszalin, Słupsk notamment, � devenir des cit�s industrielles. Certains districts sont r�serv�s au tourisme (ainsi le pays des Kachoubes, chant� par (G�nter Grass, au sud-ouest de Gdańsk), ce qui ne va pas sans probl�mes, surtout � cause de l�afflux de Scandinaves.
J.-B. N.
F Allemande (R�publique d�mocratique) /
Gdańsk / Pologne / Prusse / Szczecin.
pomme de terre
Plante (Solanum tuberosum Linn�) originaire de l�Am�rique du Sud, appartenant � la famille des Solanac�es.
Elle fut introduite en Europe au
XVIe s. Aujourd�hui, elle est cultiv�e dans le monde entier, et ses tubercules constituent un �l�ment primordial de la nourriture humaine.
En France, elle repr�sente un revenu brut de plus de 1 milliard de francs, soit 1,6 p. 100 des recettes agricoles totales. D�apr�s le recensement g�n�ral de l�agriculture (1970-71), les superficies couvrent plus de 300 000 ha, ainsi r�partis selon les diff�rents secteurs de production :
Les principales r�gions de production sont, par ordre d�importance : Bretagne, Picardie, Nord, Rh�ne-Alpes, Midi-Pyr�n�es, pays de la Loire, Auvergne, Aquitaine. La pomme de terre de primeurs est surtout localis�e en Bretagne et en Provence-C�te d�Azur.
La consommation annuelle moyenne
par habitant s��l�ve � 77 kg (12 en
primeur et 65 en conservation). L�utilisation sous forme de produits transform�s (chips, pur�e, frites congel�es), en hausse continuelle depuis plusieurs ann�es, n�atteint encore que 7 p. 100 de la consommation totale.
La plante et son milieu
La pomme de terre est une dicotyl�-
done p�rennante, consid�r�e comme annuelle en culture, et qui se reproduit par boutures (tubercules). Le tubercule est issu du stolon par hypertrophie de son bourgeon apical et poss�de toutes les caract�ristiques anatomiques d�une tige. � l�un de ses p�les, d�nomm� talon, se situe le point d�attache du stolon ; � l�autre, dit couronne, se trouvent ins�r�s en spirale les bourgeons, encore appel�s yeux. Ces derniers �mettront des germes lorsque les circonstances seront favorables � la croissance (temp�rature sup�rieure � 10 �C). Le germe est une pousse trapue plus ou moins pi-leuse et pigment�e, � partir de laquelle pourront se d�velopper un r�seau dense de racines adventives, puis l�appareil a�rien sous forme de tiges, de rameaux et de feuilles. Simultan�ment, les bourgeons souterrains donneront naissance aux stolons ; ceux-ci, au bout d�un certain temps, se renfleront � leur extr�-
mit� et diff�rencieront des �bauches de tubercule.
La formation des tubercules d�-
pend de ph�nom�nes complexes, o�
interviennent l��ge physiologique du tubercule de semence, la r�action de la plante � la longueur du jour (photop�riode) et � la temp�rature (thermop�-
riode). Cette action se manifeste aussi sur la croissance de la plante, son rendement et sa long�vit�.
� l�extr�mit� des tiges apparaissent, � une �poque variable selon les vari�-
t�s, des inflorescences en cyme, qui peuvent �tre abondantes (Ker Pondy), downloadModeText.vue.download 115 sur 651
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rares (Bintje) ou pratiquement nulles (Belle de Fontenay). Le fruit est une baie sph�rique verte, quelquefois
violac�e, qui peut contenir plusieurs centaines de graines. Ces graines sont utilis�es pour la cr�ation de vari�t�s nouvelles (chacune d�elles donnant une vari�t� diff�rente). Le hasard peut, parfois, d�terminer dans ces conditions une vari�t� digne d�int�r�t, mais c�est une m�thode simpliste qui n�est gu�re utilis�e que par les amateurs. Les obtenteurs professionnels exploitent syst�matiquement les lois et les techniques de la g�n�tique, et ils proc�dent par hybridation ou croisement entre deux ou plusieurs vari�t�s choisies pour leurs caract�res ou leurs aptitudes respectives. Plus de cent vari�t�s, class�es selon leur utilisation et leur pr�-
cocit�, sont actuellement inscrites au catalogue fran�ais. Citons :
y les vari�t�s de consommation �
chair ferme :
pr�coces (Belle de Fontenay),
demi-pr�coces (B. F. 15),
demi-tardives (Roseval, Rosa) ;
y les vari�t�s de consommation :
pr�coces (Sirt�ma, Ostara, B�a),
demi-pr�coces (Bintje),
demi-tardives (Ker Pondy) ;
y les vari�t�s f�culi�res (Dar�sa, Maritta, Ultimus).
La pomme de terre peut �tre cultiv�e dans des sols tr�s vari�s, mais, en raison de son syst�me radiculaire tr�s d�-
velopp�, il est pr�f�rable de lui r�server des sols meubles et profonds. Les terres silico-argileuses humif�res, dont le pH est compris entre 6,5 et 5, sont celles qui lui conviennent le mieux, non seulement du point de vue de la production, mais aussi de celui de la qualit� gustative.
Les techniques culturales
Cultiv� de fa�on intensive, avec un maximum de soins, la pomme de terre est une excellente � t�te de rotation � et constitue un pr�c�dent tr�s recherch�, notamment pour le bl�.
Afin de permettre le d�veloppement des racines et le grossissement aussi r�gulier que possible des tubercules, la terre doit �tre suffisamment ameu-
blie en profondeur (de 18 � 20 cm).
Les besoins en �l�ments nutritifs sont particuli�rement importants lorsque la tub�risation est active ; l�absorption est dominante en azote et surtout en potasse. La mati�re organique, qui exerce une action tr�s favorable sur la structure du sol et augmente la capacit� de r�tention de l�eau, tout en r�gularisant la nutrition des plantes, doit �tre apport�e de pr�f�rence sous forme d� fumier bien d�compos� et suffisamment t�t pour �viter les inconv�nients d�une d�composition irr�guli�re et d�une min�ralisation trop tardive de l�azote organique. La fumure min�rale s�utilise en fonction du climat, de la nature du sol et de sa richesse, du pr�c�dent, de la fumure organique, de la pr�cocit� de la vari�t� et de la sp�culation entreprise (plant, primeur, consommation, f�culi�re).
Les chiffres moyens suivants
peuvent servir de base de calcul (en kilogrammes par hectare) :
Dans la pratique, on est amen� � apporter des fumures min�rales sup�rieures aux besoins (en acide phosphorique surtout) et � � surfertiliser � les cultures de primeurs.
La localisation de tout ou partie de la fumure est int�ressante pour les vari�-
t�s pr�coces et dans les sols pauvres.
La plantation est effectu�e m�ca-
niquement soit avec des planteuses � alimentation manuelle, soit avec des planteuses � alimentation automatique. La pomme de terre pouvant �tre atteinte de viroses, maladies contagieuses et h�r�ditaires, transmissibles par contact ou par insectes vecteurs, il est indispensable de ne planter que des semences s�lectionn�es ou officiellement contr�l�es, calibr�es en millim�tres. Le choix du calibre et du peuplement est essentiellement fonction du type de sp�culation ; les gros plants et les densit�s de plantation sup�rieures � 45 000 pieds � l�hectare sont � rechercher pour la production du plant ; par contre, les petits plants et les densit�s de l�ordre de 30 000 � 35 000 pieds � l�hectare sont � conseiller pour les cultures de consommation.
Avant la plantation, des traitements fongicides dirig�s contre le rhizoctone
et la gale argent�e, maladies cryptogamiques transmises par le tubercule de semence, peuvent �tre r�alis�s par trempage, poudrage ou fumigation.
Depuis l�utilisation des herbicides de pr�lev�e (monolinuron, linuron, m�to-bromuron, m�tribuzin, etc., et leurs associations), ces fa�ons culturales sont r�duites au minimum ; seul un butage compl�mentaire peut �tre envisag� lorsque les touffes de pommes de terre ont environ 10 � 15 cm de hauteur.
En cours de v�g�tation, il est souvent n�cessaire d�effectuer des traitements pesticides contre les doryphores et surtout contre le mildiou (bouillies � base de man�be et de mancoz�be). Pr�alablement � l�arrachage, la destruction des fanes, rendue obligatoire pour les cultures de plants du fait qu�elle r�duit les risques de contamination tardive par les viroses, se g�n�ralise � tous les autres secteurs de production, car elle permet aussi d��viter la pollution des tubercules par les spores de mildiou en fin de v�g�tation et facilite la r�colte m�canique. Les produits d�fanants les plus utilis�s sont le chlorate de soude et les colorants nitr�s.
Tr�s exigeante en main-d�oeuvre, la r�colte de la pomme de terre est maintenant presque enti�rement m�canis�e.
Les machines peuvent �tre class�es en deux cat�gories :
� les arracheuses ramasseuses-
trieuses, munies des organes fondamentaux (soc arracheur, cha�nes cri-bleuses, effaneur, tablier �vacuateur), mais aussi d�un ensemble �pierreur-
�motteur et d�une table de visite servie par deux � cinq personnes ;
� les arracheuses ramasseuses simplifi�es, qui ne poss�dent pas ces derniers downloadModeText.vue.download 116 sur 651
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organes et sont � r�server aux terres franches, exemptes de pierres et de mottes.
La pomme de terre n��tant pas utilis�e imm�diatement en totalit�, il est n�cessaire de la stocker et de la conser-
ver � l��tat frais pendant plusieurs mois. Qu�il s�agisse de plants ou de pommes de terre de consommation, les difficult�s sont � peu pr�s semblables.
J.-C. C.
L�industrie des pommes
de terre
La production de pommes de terre est importante, le tonnage mondial r�colt� est du m�me ordre de grandeur que celui du bl� (soit plus de 300 millions de tonnes), mais l�utilisation industrielle est faible, car la majeure partie de la production est autoconsomm�e (homme et b�tail). En France, un cinqui�me de la r�colte est commercialis�, et, sur les 2 500 000 t collect�es, seulement 900 000 t sont transform�es industriellement (650 000 t sont destin�es � la fabrication de la f�cule, et 250 000 t servent � la fabrication industrielle de pur�e deshydrat�e, de chips, de frites pr�cuites ou entrent dans la fabrication de potages et de plats cuisin�s, ou sont pr�sent�es soit en bo�tes de conserve, soit sous films plastiques apr�s st�rilisation).
Parmi les vari�t�s industrielles sont surtout recherch�es Dar�sa, Maritta, Panther, Ultimus, Multa, Pr�valent, Amigo, Prominent, Procura, Saturna.
y Conservation. Il y a des pertes de mati�re tr�s importantes au cours de la conservation (germination), et l��volution de la composition peut amoindrir la valeur industrielle du tubercule.
y Principe d�extraction de la f�cule.
Il suffit de r�per un tubercule sous un filet d�eau, et les grains d�amidon sont entra�n�s ; il faut ensuite les s�parer des membranes des cellules par tamisage et s�dimentation.
L�industrie de la f�culerie s�est fortement concentr�e, et deux usines couvrent 75 p. 100 du march� (dont une seule couvre 50 p. 100).
Un probl�me important est l��pu-
ration des eaux us�es pour limiter la pollution.
La f�cule subit des transformations secondaires (hydrolyse ( glucose ; chaleur ( dextrines ; traitements chimiques divers pour modifier les propri�t�s de l�amidon...), et les nouveaux produits sont orient�s aussi bien vers l�alimentation humaine que vers des emplois industriels.
J. B.
F Solanales.
G. Monot, les Locaux de conservation de la pomme de terre ; consommation et plant (Techniques agricoles, 1960). / P. Madec et P. Perennec, les Relations entre l�induction de la tub�risation et la croissance chez la plante de pomme de terre (I. N. R. A., 1962). / R. Pequignot, la Pomme de terre (Techniques agricoles, 1965).
On peut �galement consulter les Fiches et brochures d�information publi�es par l�Institut technique de la pomme de terre.
Pompadour
(Jeanne
Antoinette
Poisson,
marquise de)
Favorite fran�aise (Paris 1721 - Versailles 1764).
Le nom de Pompadour �voque une
�re de galanterie, de gr�ce et d��l�-
gance, une atmosph�re bleu et rose � la Boucher. La marquise eut beaucoup d�ennemis ; elle fut ex�cr�e et vilipend�e pendant sa vie, et aussi apr�s sa mort. Cependant, sa beaut�, sa d�licatesse n�ont pu �tre ni�es, pas plus que son go�t tr�s s�r pour les arts et les lettres. La marquise sut, en outre, apporter � Louis XV* calme, d�tente et confiance.
Elle �tait n�e Jeanne Antoinette
Poisson. Loin de rougir de ce nom, elle devait, plus tard, collectionner les objets repr�sentant cet animal. Son p�re, fournisseur aux arm�es prot�g� par les fr�res Paris, connut de s�rieux ennuis en raison de ses concussions. Sa m�re, de moeurs faciles, avait des bont�s pour un galant fermier g�n�ral, Le Normant de Tournehem. Lorsque la petite Jeanne Antoinette � dite � Reinette � � sortit des Ursulines, o� elle avait re�u une
�ducation tr�s soign�e, Mme Poisson la maria au neveu de son amant, Charles Guillaume Le Normant d��tiolles. La jeune �pous�e, alors dans tout l��clat de sa beaut�, brilla dans les salons. Elle poss�dait un h�tel � Paris, un ch�teau � �tiolles, pr�s de la for�t de S�nart. Un jour, alors que Louis XV chassait dans la r�gion, quelques personnes eurent l�id�e de placer cette ravissante cr�ature sur son passage. Le roi fut �bloui.
Peu apr�s, lors d�un bal masqu�, on vit Louis XV, d�guis� en if, tr�s assidu aupr�s d�une � Diane chasseresse �
inconnue des courtisans. C��tait en f�vrier 1745. Le Normant d��tiolles comprit vite qu�il devait accepter son infortune : une s�paration officielle fut prononc�e. � la Cour, on enragea de voir une roturi�re ainsi intronis�e � Versailles. Le roi se savait, chose rare, aim� pour lui-m�me. D�s l��t� suivant, il nomma Mme d��tiolles marquise de Pompadour. Elle eut son appartement au ch�teau et fut officiellement � pr�-
sent�e �. Plus tard, Louis XV devait lui octroyer un tabouret de duchesse, puis le titre de dame du palais de la reine (1756).
La nouvelle marquise s�effor�ait de gagner ses ennemis par sa douceur et sa bonne gr�ce. Elle prodiguait � la reine d�f�rence et d�vouement, ce qui stup�-
fiait la pauvre Marie Leszczyńska, habitu�e aux impertinences des premi�res ma�tresses royales. Mais surtout elle s�ing�niait � distraire par des f�tes, des petits soupers et des repr�sentations d�amateurs un prince trop souvent m�-
lancolique. Autour d�elle gravitait une soci�t� choisie, compos�e d�artistes et de beaux esprits. Tr�s dou�e ellem�me (elle chantait, dessinait et gra-vait agr�ablement), Mme de Pompadour aimait les conversations brillantes et devint l�arbitre du go�t et de la mode.
Elle donna l�impulsion aux constructions et aux embellissements de Paris, fit am�nager ses propres r�sidences de Cr�cy, de Menars, de Bellevue, de Brimborion, de La Celle, de Champs, ainsi que l�h�tel d��vreux (l�actuel palais de l��lys�e). Elle faisait travailler les artistes, savait appr�cier les toiles et les sculptures, les meubles pr�cieux, les belles porcelaines. Sans doute d�-
pensa-t-elle d��normes sommes, mais, pour la plupart, ces chefs-d�oeuvre devaient revenir au domaine de la Cou-
ronne. Elle contribua � la cr�ation de la Manufacture de S�vres, � l��tablissement de l��cole militaire (1751). Sur sa demande, son fr�re Abel Poisson, marquis de Marigny, fut nomm� � la direc-downloadModeText.vue.download 117 sur 651
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tion des B�timents. Mme de Pompadour avait d�autre part un cercle d��crivains et de philosophes, prenait plaisir � converser avec Voltaire et encoura-geait les travaux des encyclop�distes.
Elle ne retint la passion du roi qu�environ six ans, mais elle demeura pour lui une amie fid�le, indispensable, tout � la fois confidente et conseill�re. Son influence politique a, toutefois, �t� exag�r�e. Apr�s la guerre de la Succession d�Autriche, Mme de Pompadour contribua au renversement des alliances : flatt�e de l�amabilit� de l�imp�ratrice Marie-Th�r�se � son �gard, elle �tait en outre tr�s irrit�e des sarcasmes de Fr�d�ric II sur la � dynastie des co-tillons �. Mais elle ne souhaita aucunement la funeste guerre de Sept Ans.
En 1757, apr�s l�attentat de Damiens, elle se vit momentan�ment exclue de la Cour, mais retrouva vite son ancienne situation. Elle contribua � certains changements de minist�re. Apr�s avoir fait renvoyer le contr�leur g�n�ral Philibert Orry (1745), puis le comte de Maurepas (1749), lequel l�avait attaqu�e d�une mani�re fort basse, elle fit partir Machault d�Arnouville et le marquis d�Argenson, dont elle avait � se plaindre. Elle combattit �galement les J�suites et le parti d�vot, qui travaillaient � son �loignement. Pendant la guerre de Sept Ans, elle poussa le m�diocre prince de Soubise, mais aussi Choiseul*, qui fut un grand ministre.
Pendant toute sa vie, elle souffrit des attaques cruelles de ses adversaires. Elle vivait dans une perp�tuelle angoisse. Ayant toujours eu une sant� d�licate, elle luttait pour conserver une apparence de jeunesse, mais ses combats continuels contre l�acharnement de ses ennemis l��puisaient. Mme de Pompadour mourut � moins de qua-
rante-quatre ans d�une pneumonie, acceptant son sort avec des sentiments de vraie pi�t�.
A. M.-B.
P. de Nolhac, Louis XV et Mme de Pompadour (Nelson, 1923 ; nouv. �d., Conard, 1929) ; Madame de Pompadour et la politique (Conard, 1928). / H. Carr�, la Marquise de Pompadour (Hachette, 1937). / M. Maurette, la Vie priv�e de Mme de Pompadour (Hachette, 1951). /
A. Thierry, la Marquise de Pompadour (la Palatine, Gen�ve, 1959). / J. Levron, Madame de Pompadour (Arthaud, 1961).
pompage
�lectrique
Mode de transfert de l��nergie �lectrique produite par une centrale hydraulique en vue d�une meilleure rentabilit� de son utilisation.
Introduction
L��ventail de production de l��nergie hydro-�lectrique comprend d�une part les usines au fil de l�eau, qui ne disposent d�aucune r�serve, mais qui produisent environ 60 p. 100 de l��nergie hydraulique, alors que leur puissance n�est que de 40 p. 100 de la puissance totale install�e, d�autre part les usines de lac et d��clus�e, qui poss�dent une r�serve plus ou moins importante, utilisable en p�riodes de pointes de consommation, et qui, repr�sentant 60 p. 100 de la puissance install�e, n�interviennent que pour 40 p. 100 de l��nergie hydraulique totale produite.
� ces notions traditionnelles, on doit ajouter celles de puissance garantie et de contribution � la satisfaction des besoins en pointes pour obtenir une notion plus valable du service que peut rendre un �quipement, donc de sa valeur. En fait, la v�ritable vocation de l�hydraulique n�est pas de fournir de grandes quantit�s d��nergie �lectrique, mais de produire une puissance modulable instantan�ment pour s�adapter aux fluctuations de la demande. Ce sont les qualit�s d�intervention souple et rapide qui caract�riseront le mieux dans l�avenir l�int�r�t d�un �quipement hydraulique et la valeur du � service rendu �. Aussi, si les chutes r�gularis�es n�ont, d�sormais, qu�un avenir limit�, en revanche les stations de pom-
page se d�velopperont non seulement en France, mais dans le monde entier.
Quelques chiffres
La station de pompage la plus ancienne fut probablement le groupe constitu� par le lac Blanc et le lac Noir, entre lesquels il existe une d�nivellation de 100 m et utilisant l��nergie de nuit de la centrale de Kembs, sur le Rhin, qui n��tait pas reli�e alors au r�seau g�n�ral de transport.
L�usine de Revin a une puissance de pompage de 600 MW, correspondant, pour une hauteur de refoulement de 240 m, au remplissage d�un r�servoir sup�rieur de 6 � 106 m 3. La station de Vianden, au Luxembourg, dispose de trois groupes de 350 MW.
P. M.
Principe
La station de pompage, dont la particularit� est d�utiliser l�eau en circuit ferm�, comporte deux r�servoirs artificiels A et B, reli�s par des conduites en charge, C1, C2, alimentant l�usine D, o� se trouvent les groupes de production. Aux pertes par �vaporation pr�s, un des r�servoirs A ou B du circuit n�est rempli qu�une fois � l�origine.
Par cons�quent, seul le relief du terrain intervient dans le choix de l�implantation de l�usine, dont l�emplacement est ind�pendant du r�seau hydrologique de la r�gion.
Les groupes producteurs d��nergie �lectrique peuvent �tre constitu�s d�un moteur M accoupl� � une pompe P, g�-
n�ralement � plusieurs �tages, et d�une turbine T du type Pelton ou Francis entra�nant un alternateur G ; quelquefois, G et M peuvent �tre r�duits � une machine fonctionnant tant�t en moteur, tant�t en g�n�ratrice asynchrone, lorsque la puissance du groupe n�est pas tr�s �lev�e. Ce type de groupe, dit ternaire, tourne toujours dans le m�me sens.
De plus en plus, on n�utilise qu�une seule machine hydraulique, fonctionnant tant�t en pompe, tant�t en turbine par simple inversion du sens de marche. Ces groupes r�versibles, dans
l��tat de la technique actuelle, peuvent fonctionner pour des d�nivellations au plus �gales � 400 ou 500 m.
Conditions �conomiques
du pompage
Pendant les heures creuses (soit de 22 heures � 6 heures), l�eau du r�servoir B est pomp�e pour �tre stock�e dans le r�servoir sup�rieur A. Comme alors le r�seau n�est pas charg�, le co�t marginal de production de l��nergie est faible. En heures de pointe de consommation, surtout de 7 heures � 9 heures et de 17 heures � 19 heures l�hiver, l��nergie co�te plus cher, et il y a int�r�t � utiliser la r�serve de A pour produire de l��lectricit� par turbinage.
Le rendement moyen global d�une
installation de pompage �tant de l�ordre de 0,70, il faut consommer environ 3 kWh pour en produire 2. Pour une r�gion telle que les Ardennes, le kilowatt-heure des heures creuses co�te 4,24 centimes, celui des heures de pointe d�hiver 24,44 centimes et celui des heures pleines d�hiver 13,38 centimes. On d�pensera en moyenne 100
pour vendre de 300 � 350 avec le rendement moyen cit�.
La v�ritable raison d��tre de la station de pompage est d�obtenir, avec un investissement relativement mo-d�r�, une source situ�e en un noeud de consommation et ayant la puissance en r�serve n�cessaire. Accessoirement, pour certains points d�implantation, la station de pompage peut permettre d��viter l�arr�t d�unit�s thermiques la nuit. C�est une �conomie suppl�mentaire non n�gligeable. Dans l�avenir, les stations de pompage doivent se d�velopper, et une premi�re �tude faite par l��lectricit� de France laisse pr�-
voir l�implantation de stations pour une puissance totale de l�ordre de 60 000 MW.
E. D.
A. Ribaux, Hydraulique appliqu�e, t. II : Machines hydrauliques (�d. la Moraine, 1953 ; 3e �d., 1962). / P. Bergeron, Hydraulique appliqu�e (�cole sup. d��lectricit�, 1956 ; 2 vol.).
/ T. G. Hicks, Pump Operation and Maintenance (New York, 1958 ; trad. fr. Exploitation
et entretien des pompes, Soc. de publications m�caniques, 1966). / H. Varlet, Am�nagement, utilisation et prix de revient des usines hydrauliques (Eyrolles, 1958). / M. Carlier, Machines hydrauliques (�cole nat. des Eaux et For�ts, Nancy, 1968).
pompage optique
M�thode de physique exp�rimentale qui utilise une irradiation lumineuse pour modifier les populations des �tats atomiques, c�est-�-dire la fa�on dont les atomes individuels se r�partissent entre les divers �tats physiques possibles pour ce type d�atomes.
L�irradiation lumineuse a pour effet de faire passer les atomes d�un �tat � un autre, comme une pompe ferait passer un liquide d�un r�servoir � un autre ; d�o� l�expression pompage optique.
Cette modification des populations permet de nombreuses �tudes de phy-downloadModeText.vue.download 118 sur 651
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sique, en particulier par l�observation de r�sonances hertziennes, et elle a d�importantes applications pratiques : �talons de fr�quence, ou horloges* atomiques ; magn�tom�tres de tr�s grande pr�cision, capables de fonctionner m�me dans des champs magn�tiques
tr�s faibles ; lasers. L�invention du pompage optique, qui date de 1950, a valu � son auteur, Alfred Kastler*, le prix Nobel de physique en 1966.
Les exp�riences de r�sonance hertzienne occupent une place importante parmi les diff�rentes exp�riences qui apportent des renseignements sur
la constitution de la mati�re. Elles consistent � �tudier les changements d��tats des atomes provoqu�s par une onde hertzienne (onde de radio, t�l�-
vision ou radar) lorsque sa fr�quence v�rifie la condition de r�sonance de Bohr : hν = E2 � E1, o� h est la constante de Planck et o� E2 et E1 d�signent les valeurs de l��nergie emmagasin�e par l�atome, selon qu�il est dans l��tat 1 ou dans l��tat 2. (Dans le cas particulier o� E2 et E1 sont des sous-niveaux Zeeman dus � un champ magn�tique, on parle
de r�sonance* magn�tique.) L��tude th�orique et exp�rimentale des r�sonances hertziennes montre que l�irradiation d�une collection d�atomes par l�onde de fr�quence
r�sonnante ν a pour effet d��galiser les populations n1 et n2 des niveaux d��nergie E1 et E2 (nombre d�atomes qui se trouvent respectivement dans l��tat 1 et dans l��tat 2). Le ph�nom�ne se traduira donc par une modification observable de la collection d�atomes �tudi�e � condition seulement que les populations n1 et n2 soient initialement in�gales.
Lorsque l��quilibre thermique se
trouve r�alis� dans un milieu, la r�partition des atomes entre les diff�rents niveaux d��nergie est r�gl�e par la loi statistique de Boltzmann, qui fixe les rapports de populations et, par suite, leur �cart relatif :
k �tant la constante de Boltzmann, et T la temp�rature absolue. Cet �cart est souvent suffisant pour permettre la d�tection des r�sonances hertziennes.
Mais il devient trop faible dans les cas o� :
1o la diff�rence d��nergie est trop petite (c�est le cas de la r�sonance magn�-
tique nucl�aire dans les champs ma-gn�tiques faibles) ;
2o le nombre total des atomes �tudi�s (n1 + n2) est petit, parce qu�il s�agit d�une vapeur sous faible pression ou d�un jet atomique (les effets observ�s sont proportionnels � l��cart absolu n1 � n2, et il faut multiplier par n1 + n2
l��cart relatif calcul� plus haut).
On rem�die � cet �tat de chose en utilisant diverses m�thodes de � pompage � qui permettent de cr�er artificiellement une diff�rence de populations n1 � n2 sup�rieure � la normale et parmi lesquelles le pompage optique est une des plus riches en applications.
On irradie les atomes avec une onde lumineuse de longueur d�onde choisie en sorte que ses photons puissent �tre absorb�s par les atomes des niveaux d��nergie E1 et E2. Les atomes se trouvent ainsi port�s dans des �tats
d��nergies sup�rieures E3, E4, etc., appel�s �tats excit�s ; mais ils ne peuvent pas rester dans les �tats excit�s et reviennent spontan�ment vers les �tats inf�rieurs E1 et E2 en r��mettant des photons.
Un choix convenable de la direction de propagation de la lumi�re et de sa polarisation peut conduire au r�sultat suivant : une partie des atomes qui se trouvait dans l��tat E1 revient dans l��tat E2 apr�s passage dans les �tats excit�s.
On sait que, dans une onde lumi-
neuse polaris�e circulairement, le vecteur champ �lectrique subit un mouvement de rotation autour de la direction de propagation ; on sait aussi que les mouvements de rotation sont caract�ri-s�s en m�canique par la notion de moment cin�tique. Cela conduit � attribuer aux photons de l�onde polaris�e circulairement un moment cin�tique �gal � (v. photon). C�est en r�fl�chissant aux probl�mes de conservation du moment cin�tique dans les �changes entre les atomes et les ondes �lectromagn�tiques que Kastler fut conduit � l�id�e du pompage optique utilisant des ondes de polarisation circulaire.
B. C.
pompe
Machine destin�e � transvaser un fluide liquide ou p�teux en l�aspirant, puis en le refoulant sous pression.
Une pompe a des analogies avec un compresseur, mais on pompe un liquide et l�on comprime un gaz. Le d�bit est le volume de fluide pomp� dans l�unit� de temps ; on l��value souvent en m�tres cubes par heure (m3/h) ou en litres par seconde (l/s). Les hauteurs g�om�-
triques d�aspiration et de refoulement sont les distances verticales s�parant l�axe de la pompe des niveaux du fluide aux points respectivement le plus bas et le plus haut ; les pertes de charge correspondent � la r�sistance due aux frottements du fluide contre les parois ; la hauteur manom�trique totale est la somme des hauteurs d�aspiration et de refoulement ainsi que des pertes
de charge, g�n�ralement exprim�es en hauteur de fluide.
Une pompe est entra�n�e par une
source de puissance ; en exceptant la pompe manuelle, destin�e � fonctionner pendant de courtes p�riodes, on rencontre la motopompe, la turbo-pompe ou l��lectropompe, suivant que l�entra�nement a lieu � partir d�un moteur � pistons, d�une roue de turbine ou d�un moteur �lectrique. Pour chaque type de pompe, on repr�sente graphiquement la hauteur manom�trique totale en fonction du d�bit ; on y ajoute g�n�ralement l��quivalent de la puissance n�cessaire ainsi que l��volution du rendement.
Classification g�n�rale
La classification des pompes est souvent faite par les utilisateurs selon leur fonction : pompe de dragage, pompe alimentaire de chaudi�re, pompe � sodium, etc. Toutefois, au point de vue technologique, on distingue essentiellement la pompe centrifuge (ou radiale), la pompe h�lice (ou axiale) et la pompe volum�trique.
Pompe centrifuge
Elle se compose d�une roue qui tourne � l�int�rieur d�un corps de pompe et qui comporte plusieurs aubages fixes destin�s � imposer au fluide un mouvement de rotation avec un sens d��coulement radial. Le fluide circule ainsi du centre vers la p�riph�rie et est soumis � une force centrifuge g�n�ratrice d�une pression. Il entre dans la roue au moyen d�une ou de deux ou�es et en sort � travers un diffuseur � aubes fixes ; l�ensemble est g�n�ralement compl�t� par une volute.
Pompe h�lice
Elle est constitu�e par une sorte d�h�-
lice qui, en tournant autour de son axe, aspire le fluide. La direction g�n�rale d��coulement du fluide est parall�le � l�axe au travers de plusieurs aubages, alternativement fixes et mobiles ; il en r�sulte une perte de vitesse, donc une augmentation de pression. Quand la hauteur d��l�vation d�passe les limites pratiques d�une pompe � un seul �tage,
on utilise alors plusieurs �tages, dix ou m�me davantage, leur nombre �tant fix� en fonction du r�gime de rotation, de la pression et du d�bit � obtenir.
La pompe de type vertical est utilis�e jusqu�� vingt ou trente �tages.
Pompe volum�trique
Une telle pompe comprend un volume ferm� � l�int�rieur duquel un organe mobile se d�place avec un mouvement alternatif ou rotatif : elle est ainsi alternative ou rotative.
y En version alternative, on trouve la pompe � piston et la pompe �
membrane.
La pompe � piston est fond�e sur le d�placement rectiligne alternatif d�un piston � l�int�rieur d�un cylindre ; le piston est m� par un syst�me bielle-manivelle tout � fait classique, et le fluide (g�n�ralement de l�eau ou de l�huile) est successivement aspir�, puis refoul�. La pompe aspirante et foulante utilis�e dans de nombreuses campagnes pour obtenir de l�eau � partir d�un puits ou d�une nappe aquif�re en est un exemple. Le piston est � simple ou � double effet, suivant que le fluide est admis sur une seule ou bien sur les deux faces du piston. La pompe � piston est utilis�e pour le transfert de d�bits relativement faibles avec des hauteurs de refoulement �lev�es. Son d�bit est discontinu et variable du fait de la vitesse de d�placement du piston.
La pompe � membrane, appel�e
aussi pompe � diaphragme, utilise la variation de volume produite par la d�formation d�une membrane plus ou moins �lastique, ou diaphragme, plac�e � l�int�rieur d�un corps de pompe.
Ce dispositif tr�s simple fonctionne tant que la membrane proprement dite n�est ni perc�e, ni poreuse. Ce type de pompe est sp�cialement utilis� pour le transfert de carburants, d�acides ou bien de boues.
y En version rotative, le corps d�une pompe volum�trique contient un ensemble de syst�mes engrenants tournant en sens inverses et provoquant le transfert du fluide, lequel est successivement aspir�, puis refoul�. Pour maintenir un rendement correct, les
jeux des surfaces en contact doivent toujours �tre faibles.
Les syst�mes engrenants peuvent
rev�tir de tr�s nombreuses tonnes, telles que engrenages simples, rotor � palettes, dispositif Roots-Hibon avec deux rotors constitu�s chacun d�un engrenage � deux dents, rotor excentr�, rotor en forme de vis, anneau liquide, etc.
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Principaux types de
pompes industrielles
Il existe une grande vari�t� de pompes industrielles, li�es essentiellement � la nature et aux caract�ristiques du fluide utilis�.
Pompe centrifuge pour services
industriels
Cette pompe, pratiquement fabriqu�e pour tous les fluides, peut normalement fonctionner sans conditions particuli�res tant que la temp�rature ne d�passe pas une centaine de degr�s Celsius.
Elle tourne g�n�ralement � 3 000 tr/
mn, r�gime correspondant � celui d�un alternateur �lectrique qui produit du courant � 50 Hz. En variante, on trouve la pompe multicellulaire � axe horizontal, �tudi�e pour r�pondre aux divers probl�mes d�utilisation, en moyenne ou en haute pression, tels que l�adduc-tion d�eau, l�incendie ou l�alimentation de chaudi�res. Une pompe centrifuge multicellulaire peut aussi �tre mont�e verticalement, cette disposition �tant adopt�e en fonction de contingences imp�ratives de montage. La pompe
verticale immerg�e, couramment appel�e pompe de forage, est g�n�ralement du type centrifuge multicellulaire ; son d�bit peut d�passer 7 000 m3/h.
Pompe � eau
Une pompe � eau peut actuellement d�biter jusqu�� 500 000 m3/j, soit pr�s de 6 m3/s. Dans de nombreuses agglom�rations, on trouve des stations de surpression �quip�es de pompes � eau
sp�ciales ; la surpression consiste � ajouter une pression suppl�mentaire � celle qui est normalement disponible, de sorte que la pression totale permette l�alimentation effective du poste le plus d�favoris�. Lors de l�installation d�une telle station, il faut tenir compte de la population desservie et de son �quipement sanitaire. Suivant le cas, on installe une pompe de surface ou une pompe immerg�e. Les installations de surpression sont tr�s nombreuses dans les grands ensembles d�habitation.
Dans le cas du dragage, l�eau est m�-
lang�e � des sables et � des cailloux ; il faut, avant tout, �viter la d�t�rioration du corps de pompe par la projection de parties solides. Pour le forage, il faut tenir compte des d�p�ts de sable dans l�eau et, en outre, de la hauteur de refoulement, qui peut �tre tr�s �le-v�e ; la pompe centrifuge et la pompe h�lice sont couramment utilis�es. En irrigation, le d�bit moyen est voisin de 10 m3/s, mais alors sous une faible hauteur de refoulement.
La pompe � incendie correspond �
des d�bits d�eau importants, d�passant 400 m3/h sous une pression de 15 bar ; elle est g�n�ralement du type centrifuge � un ou � plusieurs �tages.
La pompe marine, install�e � plus de cent exemplaires sur un m�me navire, est sp�cialement con�ue en vue d�un entretien et d�un d�montage tr�s ais�s.
Dans une centrale thermique mo-
derne � vapeur, la vapeur vive est actuellement utilis�e vers 165 bar, et l�alimentation en eau liquide a lieu au moyen d�une pompe alimentaire puisant l�eau au condenseur. La puissance n�cessaire, de l�ordre de 12 MW pour une installation de 600 MW, entra�ne l�utilisation d�une pompe � plusieurs �tages. Sur une telle installation, on pompe actuellement 1 800 m3/h d�eau liquide. L�entra�nement est r�alis� � partir d�une turbine actionn�e par un soutirage de vapeur.
Pompe � injection
Cette pompe sert � introduire un combustible liquide dans les cylindres d�un moteur ; actionn�e par l�interm�diaire d�une came, elle permet d�atteindre
une pression voisine de 500 bar. En a�ronautique, la pompe � injection, g�n�ralement du type centrifuge, est le plus souvent install�e en disposition immerg�e, ce qui correspond au double souci d��conomiser de la place et d��viter tout risque d�explosion.
Pompe pour r�acteur nucl�aire
Ce type de pompe est destin� � extraire d�un r�acteur nucl�aire le fluide ayant servi au refroidissement du coeur et � l�envoyer vers l��changeur de chaleur. L�ensemble de la pompe et de son moteur d�entra�nement est install� � l�int�rieur d�une enceinte �tanche pour des raisons de contamination, et les mat�riaux constitutifs sont toujours choisis en fonction des imp�ratifs du fluide v�hicul� ainsi que des conditions de protection biologique.
Pompe pour hydrocarbures
Les r�gions p�trolif�res �tant r�parties g�ographiquement d�une fa�on tr�s vari�e, il est n�cessaire d�installer de nombreux ol�oducs, � l�int�rieur desquels circulent les hydrocarbures. On compl�te les installations par des stations de pompage dont l��nergie d�entra�nement est de plus en plus fournie par une turbine � gaz.
Pompe � solides
Cette pompe permet de transporter des mat�riaux solides sous forme de granul�s, en les �levant g�n�ralement jusqu�� un silo. Les forces � vaincre sont celles qui sont dues au poids des mat�riaux ainsi qu�au frottement des divers solides les uns contre les autres.
Pompe � vide
La technique du vide rev�t actuellement un aspect industriel avec des applications aussi diverses que la fabrication de tubes �lectroniques, la conservation de denr�es alimentaires ou pharmaceutiques, l�impr�gnation sous vide, etc. Une pompe � vide a pour objet l�aspiration d�air ou de gaz rar�fi�, afin de l�amener au voisinage de la pression atmosph�rique. La plus r�pandue est la pompe � anneau liquide, qui offre l�avantage de pouvoir
aspirer un gaz charg� d�humidit� ou de vapeur d�eau, ce qui permet, dans une certaine mesure, d�obtenir une condensation � l�int�rieur m�me de l�appareil.
Pompes sp�ciales
Ces pompes n�entrent dans aucune des cat�gories pr�c�dentes et sont utilis�es dans des domaines bien sp�cifiques.
Pompe �lectromagn�tique
Dans cette pompe, qui n�est ni centrifuge, ni � h�lice, ni volum�trique, le fluide, qui doit obligatoirement �tre bon conducteur �lectrique, est travers� par un courant �lectrique en pr�sence d�un champ magn�tique. Soumis alors � des forces dont la direction est perpendiculaire � la fois � celle du champ et � celle du courant, il est mis en mouvement. Dans une pompe � conduc-
tion, le courant p�n�tre � l�int�rieur du fluide au moyen d��lectrodes ; dans une pompe � induction, le courant qui traverse le fluide est un courant induit.
La pompe �lectromagn�tique est sp�-
cialement utilis�e pour v�hiculer le fluide caloporteur de certains r�acteurs nucl�aires. Le pompage des m�taux liquides est possible � condition que ceux-ci soient compatibles avec un ma-t�riau amagn�tique pour la r�alisation des canalisations.
Pompe ionique
Cette pompe utilise les propri�t�s des ions d�un gaz d��tre sensibles � l�action d�un champ �lectrique ou magn�tique ; il y a ainsi production d�un gradient de pression, et des unit�s industrielles sont actuellement capables d�un d�bit de 10 m3/s.
Pompe cryostatique
Cette pompe utilise la variation de tension de vapeur d�un gaz en fonction de la temp�rature. On emploie principalement les liquides cryog�niques, qui, tels l�oxyg�ne, l�azote, le m�thane, l�h�lium et l�hydrog�ne, ont un point de cong�lation tr�s bas. Les mat�riaux en contact avec ces fluides sont souvent des bronzes d�aluminium ou des fontes au nickel. Les garnitures sont r�alis�es en acier � forte teneur en chrome ou
bien en carbone � l��tat relativement pur.
P. L.
G. Cahen et P. Treille, Pr�cis d��nergie nucl�aire (Dunod, 1957 ; nouv. �d., 1963). /
A. J. Stepanoff, Pompes centrifuges et pompes h�lices (Dunod, 1961). / A. de Kov�ts et G. Des-mur, Pompes, ventilateurs, compresseurs centrifuges et axiaux (Dunod, 1962). / P. Lefort, les Turbomachines (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1969).
pompe � chaleur
Machine thermique qui, empruntant de la chaleur � un corps froid, la restitue � un corps plus chaud moyennant une d�pense d��nergie m�canique.
Pour chauffer, pendant la saison
froide, les locaux habit�s, on doit d�-
penser de l��nergie ; habituellement, il s�agit d��nergie �lectrique, que l�on transforme en chaleur par effet Joule, ou d��nergie chimique lib�r�e sous forme de chaleur par la combustion de charbon, de p�trole ou de gaz. Ces modes de chauffage sont faciles � r�aliser, mais pr�sentent l�inconv�nient de faire appel � des transformations fonci�rement irr�versibles et d�entra�ner une d�gradation d��nergie �lectrique ou chimique : par cession d��nergie � un r�cepteur monotherme, il y a cr�ation d�entropie, dont la destruction ne peut plus �tre envisag�e.
Il est possible, cependant, de
concevoir un apport de chaleur dans ces locaux, apport effectu� par voie r�versible, sans d�gradation d��nergie, au moyen d�un moteur thermique ditherme fonctionnant � l�envers : le fluide qui est utilis� comme agent de transformation emprunte � la source froide (� l�ext�rieur du local) � temp�rature T2 une quantit� de chaleur Q2, � laquelle correspond l�entropie ΔS = Q2/T2 ; cette m�me entropie est ensuite c�d�e par l�agent de transformation � la source chaude, c�est-�-dire au local � temp�rature T1 et cela en c�-
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dant � cette source chaude la quantit� de chaleur
Q1 = T1 � ΔS = Q2 � T1/T2 ;
on remarque que l�apport de chaleur Q1 � la source chaude est sup�rieur � l�emprunt Q2, fait � la source froide ; la diff�rence repr�sente le
travail qu�il faut fournir � chaque cycle � la machine pour son fonctionnement : on appelle coefficient de performance (d�amplification frigorifique ou d�efficacit�) de la pompe � chaleur le rapport Ce rapport est sup�rieur � l�unit� : si, par exemple, on veut, pour le chauffage, disposer d�un r�servoir de chaleur � 57 �C, l�ext�rieur �tant � 2 �C, on aura � chauffage �gal, la d�pense d��nergie m�canique, ou �lectrique, ou chimique, est six fois moindre dans cet exemple de chauffage � thermodynamique � que si l�une ou l�autre de ces �nergies avait �t� transform�e directement en chaleur suivant l�un des modes d�j� indiqu�s : frottement, effet Joule ou combustion.
Bien que, dans une machine r�elle, le coefficient de performance soit inf�-
rieur � celui d�une machine r�versible, il reste, cependant, tr�s int�ressant ; on remarque, par ailleurs, qu�il est d�autant plus �lev� que la diff�rence T1 � T2
est plus faible.
Le sch�ma de principe d�une pompe � chaleur est assez semblable � celui d�une machine frigorifique � compresseur ; l�argent de transformation est un liquide volatil, souvent du fr�on ; s��vaporant dans l��vaporateur situ� � l�ext�rieur, il lui emprunte la quantit� de chaleur n�cessaire � son changement d��tat ; la vapeur est ensuite comprim�e dans le compresseur, o� se fait la d�pense de travail m�canique ; de l�, elle est envoy�e au liqu�facteur, o� elle abandonne les calories d�gag�es par sa liqu�faction ; un robinet permet enfin de r�gler la circulation du fluide.
L�emploi des pompes � chaleur a
�t� envisag� d�s 1852 par lord Kelvin.
Actuellement, un certain nombre d�installations fonctionnent dans divers pays, notamment en Suisse. Les frais d�installation �tant beaucoup plus �le-
v�s que ceux des chaudi�res ordinaires, une centrale de chauffage thermodynamique n�est �conomique que si elle fournit des calories � des usagers nombreux et importants. On doit disposer d�une source froide de temp�rature convenable et de grande capacit� calorifique (rivi�re, lac, nappe souterraine, eau de la mer...).
R. D.
Pomp�e
En lat. CNEIUS POMPEIUS MAGNUS, g�-
n�ral et homme d��tat romain (106
av. J.-C. - P�luse 48 av. J.-C.).
Il �tait issu d�une grande famille pl�-
b�ienne qui donna � Rome plusieurs consuls et tribuns aux IIe - Ier s. av. J.-C.
Son p�re, Cneius Pompeius Strabo
(� 87), s��tait distingu� dans la guerre sociale et avait pris part aux d�sordres politiques de l��poque. Faisant ses premi�res armes avec lui, le jeune Pomp�e lui aurait sauv� la vie au combat de la porte Colline, livr� contre Lucius Cornelius Cinna et Quintus Sertorius (88).
Le complice de Sulla
Utilisant l�influence et la client�le que sa famille poss�dait dans le Picenum, Pomp�e y leva une arm�e et fit sa jonction avec Sulla*. Ils s�attribu�rent mutuellement le titre d�imperator.
Pomp�e d�fit � plusieurs reprises les troupes des partisans de Marius* et, en Sicile, il tua lui-m�me leur chef, Cneius Papirius Carbo, dont il envoya la t�te � Sulla (82). Apr�s avoir vaincu un des derniers marianistes, Cneius Domitius Ahenobarbus, en Afrique, il revint avec un butin de lions et d��l�-
phants dont la puissance rehaussa la somptuosit� d�un triomphe (81) qu�on avait h�sit� � lui accorder : en effet, il fut imperator, puis triomphateur sans avoir parcouru le cursus des magistratures traditionnelles. L�entente ne r�-
gnait plus gu�re entre Pomp�e et Sulla quand ce dernier mourut (78). Mais Pomp�e demeura attach� au parti des nobles, d�fendit � provisoirement �
l�oeuvre de Sulla et d�fit devant Rome le proconsul Marcus Aemilius Lepidus, qui avait ralli� le parti populaire et voulu provoquer une r�volution (77).
Le pacificateur
Apr�s avoir d�cim� ses adversaires politiques, Pomp�e obtint du s�nat le commandement de la guerre en
Espagne, o� il combattit la r�volte de Sertorius, g�n�ral romain du parti de Marius, qui s��tait cr�� en Espagne un v�ritable �tat, et aussi des survivants du parti de Lepidus, dont Marcus Ventus Perpenna. La guerre tra�na en longueur, jusqu�au moment o� Perpenna assassina Sertorius ; apr�s quoi Pomp�e battit et tua Perpenna (72).
Il revint en Italie pour liquider les derni�res bandes de Spartacus* et partager l�honneur de la victoire avec Marcus Licinius Crassus Dives (v. 115-53), ancien compagnon de Sulla et riche banquier. Pomp�e et Crassus furent �lus consuls ensemble (70). Pomp�e fit voter la restauration de la puissance tribunicienne, dont Sulla l�avait priv�.
Ce faisant, il �pousait � encore provisoirement � la cause populaire. Il demeura � Rome les ann�es suivantes, puis d�couvrit que la possession
d�un grand commandement militaire et d�une arm�e �tait n�cessaire � la conservation du prestige et de l�autorit�. Il demanda et obtint, non sans une s�rieuse opposition du parti des nobles, des pouvoirs exceptionnels pour trois ans, afin de d�barrasser la M�diterran�e des pirates qui l�infestaient et qui, bas�s en Asie Mineure, avaient l�audace de venir op�rer jusqu�aux abords de Rome, mena�ant son ravitaillement (lex Gabinia, 67). Abondamment
pourvu d�hommes et de vaisseaux, il d�gagea rapidement la M�diterran�e occidentale, puis les �les de la Gr�ce et alla attaquer les pirates dans leurs repaires de Cilicie. Il les battit sur mer et les �tablit � distance des c�tes, par exemple � Soli, qui devint Pompeiopo-lis. La s�curit� redonn�e aux mers, ces territoires (Cilicie, Pamphylie) ouverts � l�activit� des affairistes romains font partie des actes de Pomp�e qui l�ont fait accuser par Theodor Mommsen
d��tre l�homme de la classe �questre.
Cette opinion est controvers�e.
Ces r�sultats lui valurent d��tre charg� (lex Manilia, 66) de finir la guerre contre Mithridate VI* le Grand,
guerre au cours de laquelle Lucius Licinius Lucullus (v. 106 - v. 57) avait eu des succ�s certains, mais s��tait brouill� avec les trafiquants romains en limitant leurs op�rations en Asie.
En quelques ann�es (66-62), Pomp�e parcourut l�Orient en pacificateur et en arbitre des rois. Il contraignit Mithridate VI � la fuite vers le royaume du Bosphore, prit � Tigrane le Grand, roi d�Arm�nie, ses conqu�tes et captura son fils, battit les Ib�res du Caucase et re�ut les ambassades des rois les plus lointains. D�posant Antiochos XIII Asiatikos, dernier souverain s�leucide, il r�duisit la Syrie en province romaine (64). Un conflit dynastique en Palestine lui donna l�occasion d�intervenir : il as-si�gea le Temple de J�rusalem et p�n�-
tra dans le saint des saints, alla jusqu�� la mer Rouge et au Sina�, et �tablit le protectorat romain (63). De l� jusqu�au Bosphore, l�Asie �tait d�sormais au pouvoir de Rome, soit par annexion, soit par protectorat.
Le triumvir
En 62, Pomp�e rentra en Italie plus glorieux et plus puissant que jamais ; par un geste l�gal, mais inattendu, car la l�galit�, � cette date, commen�ait � surprendre les esprits, il licencia son arm�e. Pomp�e �tait peut-�tre trop honn�te pour son �poque, mais plus probablement vaniteux, voulant se faire offrir le pouvoir, tandis que C�sar* le prenait sans fa�on. C�sar �tait encore son ami, non ouvertement son rival, et c�est lui qui le tira d�embarras. Ainsi, maladroitement d�pourvu d�arm�e,
isol�, en hutte � l�hostilit� du s�nat, qui ne ratifiait pas ses actes en Asie, non suivi par le parti populaire, qui avait adopt� C�sar pour chef et, par-dessus tout, strictement d�pourvu d�id�es politiques, Pomp�e se trouva d�autant plus embarrass� qu�il lui fallait agir pour conserver l�appui de ses v�t�rans, de sa client�le ancienne (Picenum) ou nouvelle (Asie). C�sar se l�associa alors opportun�ment dans le triumvirat, le premier triumvirat qu�ils constitu�rent avec Crassus, unissant ainsi le prestige militaire, l�autorit� politique downloadModeText.vue.download 121 sur 651
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et la finance (60). �lu consul en ao�t 60, il fit ratifier les actes de Pomp�e et attribuer des terres � ses v�t�rans, puis il partit pour la Gaule. Pomp�e, d�abord retir� dans sa villa d�Albe, dut intervenir � Rome, troubl�e par l�agitateur Publius Appius Clodius (93-52), et s�arranger avec Cic�ron*, qu�il fit rappeler d�exil et qui le fit nommer pr�-
fet de l�annone (57). Il s��vertua � se concilier le peuple en lui distribuant du bl�. Apr�s l�entrevue de Lucques (56), qui confirma l�entente triumvirale, un v�ritable partage du monde romain fut fait, qui attribuait le consulat et le gouvernement des deux Espagnes � Pom-p�e. Pourvu ainsi d�une arm�e, mais restant � Rome, tandis que C�sar �tait en Gaule et Crassus en Orient, Pomp�e disposait d�un grand pouvoir (52). Il construisit alors un th��tre de pierre de 40 000 places, au champ de Mars, et y donna des jeux somptueux.
L�alli� du s�nat
Mais la mort de Crassus en Orient (53), les d�sordres qui se poursuivaient � Rome, en partie du fait de Clodius, lui firent sentir la n�cessit� d�agir.
Pomp�e se rapprocha du s�nat, qui lui confia la mission de r�tablir l�ordre. Il se laissa entra�ner dans le parti s�natorial, oppos� aux populaires, faisant ainsi prendre une tournure concr�te � la rivalit� in�luctable qui devait l�opposer � C�sar. Restait � celui-ci le probl�me de conserver sa puissance, c�est-�-dire magistrature et soldats. En vertu d�une vieille loi remise en vigueur et qui lui interdisait de faire acte de candidature au consulat, sans venir � Rome, et donc se s�parer de ses troupes, C�sar n�avait que deux solutions : renoncer � sa force arm�e, ce qui �tait un gros risque, ou... franchir le Rubicon (49), c�est-�-dire compter sur ses soldats et ne plus se soucier des formes l�gales.
C��tait alors donner � Pomp�e le droit de le combattre ouvertement. Pomp�e ne crut que trop tard � la r�solution de C�sar. Assez d�muni de troupes, il s�enfuit avec tous les nobles, s�embar-qua � Brindes (auj. Brindisi). Au bout d�un peu plus d�un an d�une guerre qui se d�roula essentiellement dans la p�ninsule balkanique, il fut compl�te-
ment vaincu � Pharsale, en Thessalie (9 ao�t 48). Il s�enfuit � Lesbos, puis en Pamphylie et essaya de se r�fugier en �gypte, o� il fut assassin� par tra�trise (28 sept. 48). C�sar fit mettre � mort les assassins. Le parti de Pomp�e lui surv�cut, et son alliance tardive avec le s�nat lui valut la renomm�e posthume d�un d�fenseur de la l�galit� r�publicaine (Pharsale de Lucain).
Sextus Pomp�e
En lat. Sextus Pompeius Magnus, fils du grand Pomp�e (75 - Milet 35 av. J.-C.).
B�n�ficiaire de la remarquable fid�lit� patriotique (pietas) des amis du grand Pomp�e, Sextus poursuivit la lutte contre C�sar, comme son fr�re Cneius, qui perdit la bataille de Munda, en Espagne (45). Avec un groupe de partisans, il se rendit ma�tre d�une partie de l�Espagne, puis fut autoris� � rentrer � Rome et r�cup�ra le patrimoine familial. Antoine fit appel � lui et lui donna le commandement de la flotte. Au contraire, Octave l�inscrivit parmi les proscrits. Mais Sextus avait une flotte d�autant plus importante qu�il avait pu s�offrir personnellement des navires. De nouveau priv� de son patrimoine, il se fit pirate pour subsister. Les hauts faits paternels en, M�-
diterran�e lui valaient un grand prestige aupr�s des marins, et les proscrits et les fugitifs se mirent � son service. Il put ainsi utiliser sa ma�trise de la mer pour prendre la Corse, la Sardaigne, et la Sicile, ce qui lui permettait d�arr�ter le ravitaillement de Rome. Le peuple, exasp�r�, contraignit les triumvirs � reconna�tre sa puissance de fait par le trait� de Mis�ne (39). Mais les clauses ne furent pas ex�cut�es. Sextus Pomp�e fut trahi, attaqu�, battu sur mer par Agrippa* � Nauloque (36). Il fut captur� et mis � mort alors qu�il tentait de gagner l�Arm�nie.
R. H.
F C�sar / Marius / Mithridate VI / Rome / Sulla.
J. Van Ooteghem, Pomp�e le Grand, b�tisseur d�empire (Palais des acad�mies, Bruxelles, 1955). / W. S. Anderson, Pompey, his Friends and the Literature of the First Century BC (Berkeley, 1963).
Pomp�i
Site arch�ologique d�Italie, pr�s de la ville moderne du m�me nom et du V�suve.
L�histoire
L�histoire de cette ville romaine subitement d�truite par une �ruption du V�-
suve remonte au VIIIe s. av. J.-C. : � cette date existait un village de p�cheurs et d�agriculteurs osques. Aux VIIe-VIe s., l�influence grecque, sinon la domination, s�y fit sentir. De cette �poque date un temple dorique. Apr�s une p�riode d�une possible soumission aux �trusques, l�influence grecque, exerc�e par les villes voisines de Naples et Cumes, se manifesta de nouveau. Ce moment, qui se situe au Ve s., correspond sans doute � la construction des remparts et � l�extension de l�agglom�ration vers le nord (r�gion VI). Ce si�cle connut une invasion samnite de courte dur�e, mais qui laissa quelques traces positives. Une alliance avec Rome pourrait avoir �t� conclue d�s le IVe s., pr�c�dant l�occupation romaine.
R�volt�e contre Rome, � l��poque de la guerre sociale, Pomp�i fut assi�-
g�e et prise par Sulla (89). Dans les ann�es qui suivirent, une colonie y fut �tablie, et l�on y construisit une bonne partie des �difices publics : l�od�on, l�amphith��tre.
La ville provinciale prosp�ra gr�ce � une paix qui s�accentua avec l�av�-
nement de l�Empire. Elle n�appara�t gu�re que trois fois dans les r�cits historiques. Une premi�re fois en 59
apr. J.-C., quand une querelle �clata � l�amphith��tre entre les Pomp�iens et les habitants de la voisine Nuceria Alfaterna (auj. Nocera Inferiore), fit un bon nombre de morts et attira sur Pomp�i les foudres imp�riales. Une deuxi�me fois en 62 ou en 63, quand un tremblement de terre d�vasta une grande partie de la ville. Enfin, la reconstruction n��tait pas encore achev�e quand arriva la catastrophe de 79, l��ruption du V�suve, dont l��crivain Pline le Jeune a fait la description d�taill�e. Pomp�i fut an�antie en m�me temps qu�Herculanum et Stabies (v. Campanie). L�analyse stratigraphique de l��paisse couche de mat�-
riaux volcaniques qui recouvrit d�un v�ritable manteau les ruines de la ville
compl�te utilement les observations de Pline. C�est en quelques heures que la ville fut submerg�e par un m�lange de cendres incandescentes et de gaz qui asphyxi�rent les quelques habitants qui n�avaient pas suivi l�exode auquel les grondements pr�monitoires du volcan invitaient la population.
L�arch�ologie
Quand le sol fut refroidi, des habitants revinrent creuser sur les lieux de leur habitation pour exhumer quelque tr�-
sor qu�ils n�avaient pu emporter. Des pillards vinrent aussi. On fouilla encore quelque peu aux IIe et IIIe s., puis on oublia le site, qui fut abandonn� aux cultures pour de longs si�cles. Au XVIIIe s., on entreprit des fouilles destin�es � trouver des oeuvres d�art. (�
cet �gard, on eut plus de succ�s � Herculanum.) Au XIXe s., le travail devint plus syst�matique et plus scientifique, et le d�blaiement progressa quartier par quartier. Au cours du XXe s., le travail connut des p�riodes de ralentissement s�v�re, mais les progr�s des techniques arch�ologiques firent encore �voluer les m�thodes. Celles-ci sont aujourd�hui plus minutieuses que jamais.
Comme le travail avait commenc�
par le quartier central, avec le forum, les temples, les divers monuments publics, la reconnaissance des remparts, il reste aujourd�hui � fouiller (ce qu�on fait activement du fait de l�emploi des d�blais comme amendement) les quartiers plus �loign�s. On y d�couvre non plus seulement des jardins, mais des vignobles et l�on peut �tudier ceux-ci en d�tail. Les mati�res organiques cal-cin�es ont laiss� dans la cendre tass�e des lacunes, dont on examine la forme : on reconstitue ainsi les souches de vigne par moulage de leurs empreintes.
L�id�e que l�on se faisait de la maison pomp�ienne s�est ainsi nuanc�e. On ne voit plus ici exclusivement la maison romaine type, � atrium et � p�ristyle : d�une part, il y a souvent une v�ritable cour de ferme ; d�autre part, le type � atrium n�est pas tr�s ancien, et l�on a fait connaissance avec des maisons qui pouvaient avoir d�j� deux cent cinquante ans � l��poque de la catastrophe. On a d�gag� aussi des maisons construites sur les remparts, qui �taient
en partie d�molis. Contrairement aux pr�visions, on a continue � trouver de belles et grandes villas, comme celles de Julia Felix et de Julius Polybius.
Les fresques qui d�corent les murs ont �t� class�es en quatre styles d�coratifs, qui ne sont d�ailleurs pas propres � Pomp�i (v. Campanie). Elles rel�vent de la technique, inexpliqu�e jusqu�� ces derniers temps, de la chaux sapo-nifi�e. Quant aux graffiti qui se dispersent, eux aussi, sur les murs, et qui sont connus par centaines, ils ont �t� l�objet d�une �tude graphologique qui y reconna�t l�expression de la vitalit� et de l�ostentation : conclusion qui ne fait que rejoindre les nombreuses observations des arch�ologues. La ville a �t� suffisamment saisie sur le vif et suffisamment examin�e sous tous ses aspects pour qu�on puisse, � pr�sent, tracer le portrait psychologique de ses habitants, heureux, sans complexes, port�s aux intrigues amoureuses, su-perstitieux, indiff�rents aux in�galit�s sociales, aux morts de gladiateurs ou � ce qui se passait sur le march� aux esclaves.
R. H.
E. C. Corti, Untergang und Auferstehung von Pompeji und Herculanum (Munich, 1940, nouv. �d., 1951 ; trad. fr. Vie, mort et r�surrection d�Herculanum et de Pomp�i, Plon, 1953).
/ M. Brion, Pomp�i et Herculanum (A. Michel, 1960). / R. �tienne, la Vie quotidienne � Pomp�i (Hachette, 1966). / A. de Franciscis, Pomp�i (Grange Bateli�re, 1970). / M. Grant, Cities of Vesuvius (Londres, 1971 ; trad. fr. les Cit�s du downloadModeText.vue.download 122 sur 651
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V�suve, Hachette, 1972). / R. Guerdan, Pomp�i, mort d�une ville (Laffont, 1973).
Pompidou
(Georges)
Homme d��tat fran�ais (Montboudif, Cantal, 1911 - Paris 1974).
Le Premier ministre
Issu d�une famille d�instituteurs, �l�ve
de l��cole normale sup�rieure (1931), agr�g� des lettres, il sert dans l�Universit� jusqu�en octobre 1944. � cette date, il fait partie du cabinet du g�n�ral de Gaulle*, o� il est charg� de mission aupr�s du ministre de l�Information.
En 1946, Georges Pompidou entre au Conseil d��tat, dont il sort en 1954
pour occuper de hautes fonctions � la banque Rothschild : durant ce temps, il reste en relations �troites avec le g�-
n�ral de Gaulle, qui, devenu pr�sident du Conseil, le nomme directeur de son cabinet (sept. 1958), poste qu�il quitte lorsque le g�n�ral devient pr�sident de la R�publique (janv. 1959).
Quoique n�ayant aucun pass� poli-
tique et n�appartenant � aucun parti, il est en fait le principal conseiller du chef de l��tat, qui appr�cie en lui �
au-del� d�une apparence de nonchalance et de bonhomie � une grande facult� d�assimilation, le don de la synth�se et une autorit� d�cid�e.
Si bien que, � la surprise g�n�rale, cet homme peu connu est port�, le 14 avril 1962, � la t�te du gouvernement. Le cabinet Pompidou obtient assez difficilement la confiance (259 voix contre 128 et 119 abstentions), car les difficult�s sociales sont grandes, notamment dans le monde rural et la m�tallurgie.
Quand l�attentat du Petit-Clamart (22 ao�t) incite le g�n�ral de Gaulle � assurer la p�rennit� des institutions par une r�forme constitutionnelle fondamentale � l��lection du pr�sident de la R�publique au suffrage universel �, le gouvernement doit affronter un Parlement tr�s divis� : le 5 octobre, il est l�objet d�une motion de censure ; il d�-
missionne le lendemain, mais Pompidou est maintenu au pouvoir jusqu�au 27 novembre. D�s le 28, il redevient Premier ministre, le r�f�rendum du 28 octobre et les �lections l�gislatives des 18 et 25 novembre ayant �t� des succ�s pour les gaullistes.
Si la politique �trang�re reste le domaine privil�gi� du chef de l��tat, Pompidou, qui dispose de la majorit� absolue � l�Assembl�e, est particuli�-
rement affront� aux conflits sociaux et au malaise paysan. Il promulgue en septembre 1963 un � plan de stabilisation � qui ne satisfait pas les syn-
dicats, malgr� le r�le pilote jou� par l�accord Renault et malgr� l�extension des cong�s pay�s (quatre semaines). En f�vrier 1964, la publication du rapport Mass� indique le d�sir du gouvernement de lutter contre la d�t�rioration des rapports entre l�� �tat-Patron � et ses salari�s, et de poursuivre une � politique des revenus �.
Quand, � la fin de 1965, le g�n�ral de Gaulle est � non sans difficult�s
� r��lu pr�sident de la R�publique, il reconduit le minist�re Pompidou (8 janv. 1966), Michel Debr� rempla�ant Val�ry Giscard d�Estaing aux Finances. Mais d�j� l�opposition de gauche se concerte en vue des �lections l�gislatives de mars 1967 : les gaullistes perdent alors des si�ges, mais gardent la majorit� absolue ; si bien que, le 6 avril, Georges Pompidou, qui a �t� �lu dans le Cantal, peut constituer un nouveau cabinet, o� les anciens M. R. P. ralli�s sont encore repr�sent�s et o� les r�publicains ind�pendants gardent trois portefeuilles.
� l�Assembl�e, l�opposition, ren-
forc�e, attaque aussit�t le gouvernement, qui a demand� des � pouvoirs sp�ciaux � afin de prendre, par ordonnances, des mesures d�ordre �conomique et social. Si deux motions de censure sont rejet�es � la premi�re, le 20 mai, de justesse � par l�Assembl�e, le S�nat, le 2 juin, rejette les pouvoirs sp�ciaux.
Arrivent les �v�nements de mai
1968 : Georges Pompidou joue un r�le d�terminant dans la reprise en main du pouvoir et aussi au cours des accords de Grenelle (27 mai). Il semble que les rapports entre le chef de l��tat et son
� dauphin � se soient alors quelque peu d�t�rior�s. Toujours est-il qu�au lendemain des �lections l�gislatives des 23
et 30 juin � qui marquent le triomphe des gaullistes � Georges Pompidou est remplac� � la t�te du gouvernement par Maurice Couve de Murville (10 juill. 1968).
Un moment � l��cart, Pompidou
affirme sa personnalit� ; le 17 janvier 1969, dans une d�claration faite � Rome, il annonce qu�il briguera, le moment venu, la succession du g�n�ral de Gaulle. Or, � la suite du r�sultat n�-
gatif obtenu lors du r�f�rendum d�avril 1969, le g�n�ral de Gaulle se retire de la politique (28 avr.). Pompidou se pr�sente aux �lections pr�sidentielles.
Au premier tour de scrutin, il obtient 43,95 p. 100 des suffrages exprim�s, devant Alain Poher (23,42 p. 100) et Jacques Duclos (21,52 p. 100). Au second tour, il l�emporte sur Alain Poher avec 57,6 p. 100 des suffrages exprim�s. Install� dans ses fonctions de pr�sident de la R�publique, il donne � l��lys�e, d�s le 10 juillet, une conf�-
rence de presse o� il confirme la primaut� du chef de l��tat dans le cadre des institutions r�publicaines et sa volont� de poursuivre la politique engag�e par le g�n�ral de Gaulle.
Le pr�sident de
la R�publique
Cependant, le pr�sident Pompidou
est tout de suite affront� au probl�me mon�taire : le 8 ao�t 1969, le franc est d�valu� de 12,5 p. 100. Mais, contrairement � certaines pr�visions, le gouvernement vient � bout sans trop de difficult�s de l�agitation sociale qui se d�veloppe � la rentr�e de 1969. Laissant � son Premier ministre, Jacques Chaban-Delmas, le soin d��tudier la mise en place d�une � nouvelle so-ci�t� �, Georges Pompidou se r�v�le, avec une d�termination au moins aussi grande que son pr�d�cesseur, quoique avec plus de souplesse, comme le chef r�el de la diplomatie fran�aise. Dans une Europe qui a du mal � sortir de l�enfance, il s�efforce de concilier les int�r�ts � voire la priorit� morale �
de la France avec la construction europ�enne. Entre une Allemagne expansionniste et une Grande-Bretagne qui accepte, non sans r�ticences, d�entrer dans le March� commun, il a parfois du mal � se frayer un chemin, d�autant plus que l�opinion fran�aise est elle-m�me ind�cise : les r�sultats du r�f�rendum d�avril 1972 sur l�Europe prouve de quels mouvements contradictoires
est faite la marche vers l�unit� europ�enne. Le pr�sident de la R�publique n�en reste pas moins � l��coute de tous les probl�mes mondiaux, comme en
t�moignent ses voyages � l��tranger, notamment en Belgique (mai 1971), aux A�ores, o� il rencontre le pr�sident Nixon (d�c. 1971), en Afrique noire
(1971 et 1972), en Italie (juill. 1972), en Grande-Bretagne (mars 1972), en U. R. S. S. et en �thiopie (janv. 1973), en Chine (sept. 1973).
En rempla�ant Jacques Chaban-Del-
mas par Pierre Messmer, le 5 juillet 1972, il semble vouloir �tendre son contr�le sur une politique int�rieure d�t�rior�e par certains scandales, par une �conomie � la fois dynamique et fragile ainsi que par des conflits sociaux n�s d�une difficile adaptation du capitalisme industriel aux exigences d�une soci�t� de plus en plus �prise de libert� et de responsabilit�. Quand, en mars 1973, le premier tour des �lections l�gislatives r�v�le le poids d�une opposition de gauche enfin soud�e, il n�h�site pas � intervenir personnellement aupr�s d�un corps �lectoral assez ind�cis. La victoire des partis gaullistes ayant �t� acquise, il maintient Pierre Messmer � son poste, tout en gardant la haute main � malgr� un �tat de sant� d�ficient � sur la politique �trang�re (voyage en U. R. S. S., mars 1974).
Il semble cependant souhaiter que le mandat du pr�sident soit ramen� de sept � cinq ans : peut-�tre a-t-il conscience que les responsabilit�s sans cesse �largies qui sont attach�es � sa charge sont peu compatibles avec un septennat ? La mort, survenue le 2 avril 1974, ne lui permet pas de mener � bien la r�forme constitutionnelle.
P. P.
F France / R�publique (Ve).
P. Alexandre, le Duel de Gaulle-Pompidou (Grasset, 1970). / G. Martinet, le Syst�me Pompidou (�d. du Seuil, 1973). / J. D. Bredin, la R�publique de M. Pompidou (Fayard, 1974). /
C. Delbasch, la France de Pompidou. Bilan d�un quinquennat (P. U. F., 1974). / S. Rials, les Id�es politiques du pr�sident Georges Pompidou (P. U. F., 1977).
ponction
R�alisation d�une ouverture punctiforme dans une partie de l�organisme.
Ponction de cavit�s
Le plus souvent, la ponction est
faite dans une cavit� de l�organisme contenant un liquide physiologique (sang, urine, liquide c�phalo-rachidien, synovie, liquide amniotique...), ou un liquide pathologique (s�rosit�, pus...), ou un liquide physiologique, mais en place anormale (sang dans la pl�vre, bile dans le p�ritoine...), ou un gaz, ou rien (la cavit� est alors dite
� virtuelle �).
La ponction s�effectue � travers les enveloppes de la cavit� consid�r�e ; d�o� le nom de paracent�se donn� � cette op�ration. La paracent�se de la pl�vre, se faisant � travers la paroi thoracique, est une thoracocent�se, celle de l�amnios une amniocent�se, celle du tympan une tympanocent�se, etc.
La ponction d�une cavit� est faite soit pour pratiquer une injection (par exemple ponction veineuse, pr�alable indispensable de toute injection intra-downloadModeText.vue.download 123 sur 651
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veineuse, ou ponction du p�ritoine, pour cr�ation d�un pneumop�ritoine), soit pour introduire un endoscope (par exemple thoracocent�se, par laquelle on introduit un pleuroscope), ou bien pour pr�lever en vue d�analyse un liquide physiologique (ponction veineuse, art�rielle, lombaire, amniotique...) ou un liquide pathologique (ponction d��panchement pleural, p�ri-cardique, p�ritom�al, articulaire...), ou encore pour �vacuer un �panchement pathologique, (ponction de kyste, d�ab-c�s, de pl�vre, d�h�matome, etc.).
Ponction d�organes pleins
Parfois, la ponction est faite dans un organe ou un tissu plein soit pour y effectuer le pr�l�vement d�une carotte tissulaire en vue d�un examen histologique (v. biopsie), soit pour y injecter un produit dont la r�sorption va renseigner sur la circulation locale (par exemple injection d�un liquide riche en iode dans la rate pour �tude radiologique de la circulation de la veine porte* ou injection dans le mollet de x�non radioactif pour �tudier avec un
compteur Geiger la courbe de passage dans la circulation de ce produit).
Technique des ponctions
La ponction s�effectue le plus souvent avec une aiguille. Il existe une infinit� de vari�t�s d�aiguilles imagin�es pour r�pondre aux diverses ponctions. Ces aiguilles se diff�rencient par leur calibre, par leur longueur, par la pr�sence ou non d�un mandrin, qui augmente leur rigidit� et qui fournit une pointe, par le si�ge et la forme de leur orifice distal (soit en bout d�aiguille, circulaire ou taill� en biseau, soit lat�ral), par la conformation de leur talon, �tudi� pour �tre raccord� � une seringue ou � un tuyau de raccord, et par leur flexibilit� : certaines aiguilles � ponction vasculaire, par exemple, sont en ma-ti�re plastique souple, mais la ponction s�effectue avec un trocart m�tallique ; d�s que l�aiguille est dans la lumi�re du vaisseau, le trocart est retir�, et l�aiguille peut ainsi cath�t�riser les vaisseaux en suivant la courbe.
Les aiguilles � ponction pour biopsie sont les plus complexes.
La ponction peut aussi s�effectuer de la pointe d�un bistouri, d�un vaccinos-tyle ou d�une lancette.
Le premier organe travers� par l�instrument n�est pas n�cessairement la peau : il peut s�agir de la muqueuse de rev�tement d�une cavit� naturelle, par exemple dans le cas de la ponction ganglionnaire par les bronches ou dans celui de la ponction du p�ritoine par le vagin. Il peut s�agir aussi d�une ponction effectu�e apr�s exposition chirurgicale d�un organe au cours d�une op�ration : par exemple ponction d�un canal pancr�atique dilat� pour en �vacuer le contenu.
J. T.
Ponge (Francis)
Po�te fran�ais (Montpellier 1899).
Francis Ponge re�oit une �ducation bourgeoise qui le conduit tout naturellement du lyc�e � l�universit�. Il �choue � l�oral de l�entr�e � l��cole normale
sup�rieure et, refusant d�sormais toute contrainte, d�cide de se consacrer exclusivement � la po�sie. � partir de cette date (1919), il m�nera une vie besogneuse, pris entre la n�cessit� de travailler pour subvenir aux besoins de sa famille (il se marie et exerce successivement la profession d�employ� dans des maisons d��ditions, d�assureur et de professeur � l�Alliance fran�aise) et l�imp�ratif de sauvegarder les � vingt minutes par soir�e � qui lui sont indispensables pour entrer dans son � laboratoire verbal �. Sa premi�re oeuvre, Douze Petits �crits (1926), passe quasi inaper�ue, et le Parti pris des choses, qui soul�vera des critiques parfois inju-rieuses, ne para�t qu�en 1942.
La po�sie de Ponge s�efforce de
� prendre le monde en r�paration �, de r�habiliter m�thodiquement ce qui le constitue, et plus particuli�rement les
� choses �. Par l�interm�diaire de ces
� choses �, prenant d�lib�r�ment leur
� parti �, objectivement avec � un-regard-tel-qu�on-le-parle �, Ponge veut
� s�aboucher au cosmos �. Pour ce faire, � il suffit d�abaisser notre pr�tention � dominer la nature et �lever notre pr�tention � en faire physiquement partie �. Il s�agit de s�immiscer dans les
� trente-sixi�me dessous �, de se frayer un chemin dans ce � monde muet � des objets, qui devient la � seule patrie � du po�te. Il s�en veut l�� ambassadeur �.
Pour trouver l�objet tel quel, il se fait lui-m�me objet, non sans, au pr�alable, s��tre attard� plus particuli�rement � l�objet par excellence, � savoir le langage et plus pr�cis�ment encore, les mots. Le parti �galement pris pour les mots le conduit � vouloir � redonner force et tenue au langage �, � rechercher une �quivalence linguistique toujours plus approch�e de l�objet appr�hend�. C�est ainsi que Ponge rebrousse chemin dans les m�andres de l��tymologie, jouant avec les mots et ne craignant pas, par exemple, de cr�er une parent� scientifiquement suspecte, mais pour lui r�v�latrice entre
� croire � et � cro�tre �. La physiologie du mot, son pouvoir de r�percussion sensible, voire sensuelle, importent plus que les significations qui ont pu lui �tre donn�es. � l�exemple de Lautr�amont, Ponge se propose de fonder une
� rh�torique nouvelle �, s�appliquant d�abord � � r�sister aux paroles � qui ont �t� d�form�es pour �tre ensuite en mesure de prendre le monde aux mots, r�duisant au maximum l��cart qui les s�pare.
Mais il ne se contente pas de ce
monde-l�, des objets et des mots ; ils ne sont que les �l�ments essentiels fondamentaux d�un projet qui d�passe le po�me (la Fabrique du pr�, 1971).
Celui-ci cherche non seulement � � exprimer �, mais � � obtenir �. Quoi ? un homme diff�rent : � Non pas vois-ci l�homme mais veuille l�homme. � Ce qui n�entra�ne pas pour autant le po�te � prendre parti pour une po�sie � engag�e �. � Nous travaillons � un renouvellement des esprits mais non en ce qui concerne les rapports sociaux (si quand m�me) plut�t en ce qui concerne le monde muet. �
L�oeuvre de Ponge donne un exemple aux hommes rest�s � la surface, d�rout�s par les id�ologies bavardes, dont la plus pernicieuse est encore celle de l�absolu, dans laquelle l�homme � malade de nostalgie � se r�fugie, subissant, inconscient, le confusionnisme des passions et des sentiments. Elle est un instrument pour apprendre � voir objectivement et � rendre compte avec exactitude. Elle instaure cette � folle rigueur � qui redonne place aux objets, aux mots, tout en laissant une marge suffisante pour que ce qui est � obtenir (un homme avec un � centre de gravit� en lui-m�me �) puisse se dessiner en filigrane.
M. B.
G. Jaeger, Einige Aspekte der Dichtung Francis Ponges (Zurich, 1962). / P. Sollers, Francis Ponge (Seghers, 1963). / E. Walther, Francis Ponge, eine �sthetische Analyse (Cologne et Berlin, 1965). / J. Thibaudeau, Francis Ponge (Gallimard, 1967). / F. Ponge et P. Sollers, Entretiens (Gallimard et �d. du Seuil, 1970).
Quelques oeuvres de
Francis Ponge
1961 le Grand Recueil.
1965 Pour un Malherbe.
1967 le Savon.
1971 la Fabrique du pr�.
pont
Ouvrage de franchissement d�une
route, d�une voie ferr�e, d�un canal ou d�un cours d�eau, auxquels il livre passage sous sa port�e en prenant appui sur des cul�es et, �ventuellement, sur des piles interm�diaires.
Le pont est �tabli pour supporter une chauss�e (pont-route), une voie ferr�e (pont-rail) ou encore une voie d�eau (pont-canal).
G�n�ralit�s
Le pont est un ouvrage de franchissement � l�air libre, en sur�l�vation, ce qui le diff�rencie du tunnel. Dans le cas de franchissement d�une vall�e, large ou profonde, l�ouvrage prend le nom de viaduc. Les espaces libres entre piles et cul�es sont les trav�es, caract�ris�es � la fois par leur port�e et leur hauteur libre, ou tirant d�air. Le pont peut �tre en forme de vo�te, soit simple (pont en arc), soit multiple (s�il y a des piles interm�diaires) ; les trav�es deviennent alors des arches. Le pont peut aussi reposer sur ses piles et ses cul�es par des �l�ments droits (ponts � poutres).
La partie sup�rieure, sur laquelle s�effectue la circulation, est le tablier. Le gabarit est l�espace n�cessaire pour le franchissement sous ou sur l�ouvrage ; le gabarit est caract�ris� par sa forme.
y Les ponts en arc sont en ma�on-
nerie, en b�ton non arm�, le plus souvent en b�ton arm� ou en b�ton pr�contraint et enfin en acier. Les vo�tes sont soit en plein cintre, soit en arc tendu (vo�te surbaiss�e) ; la partie sup�rieure de la vo�te est la cl�, les points bas sont les naissances, ou retomb�es, et les parties lat�rales sont les reins. La distance entre les naissances se nomme l�ouverture ; la fl�che est la hauteur verticale entre la cl� et l�horizontale passant par le pied des naissances. Les ponts en arc exercent des pouss�es lat�rales sur les cul�es, lesquelles doivent les encaisser par leur masse, contre laquelle s�exerce la but�e des terres. Sur les piles, les pouss�es lat�rales s��qui-
librent de part et d�autre. Les vo�tes peuvent �tre soit articul�es, soit encastr�es sur leurs appuis. Les vo�tes en ma�onnerie ou en b�ton non arm� sont en g�n�ral � section pleine ; les vo�tes et les arcs en b�ton arm� sont pleins ou �vid�s ; les arcs m�talliques downloadModeText.vue.download 124 sur 651
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sont � �me pleine ou � treillis. La cl� de vo�te peut �tre articul�e.
y Les ponts � poutres peuvent �tre � trav�es ind�pendantes ou � trav�es continues si l�on est assur�, dans ce cas, que les supports ne tasseront pas.
Si les trav�es sont ind�pendantes, les poutres de chaque trav�e peuvent �tre soit sur appuis simples (reposant librement), soit encastr�es dans le support.
Les poutres peuvent �tre soit � �me pleine, soit � treillis. L��me d�une poutre est comprise entre les membrures (inf�rieure et sup�rieure). Les poutres peuvent �tre droites (l��me �tant de hauteur constante et les membrures parall�les), � hauteur variable.
Les poutres continues � trois tra-v�es sont �quilibr�es quand la trav�e centrale �quilibre les deux trav�es lat�rales.
En terme de chemin de fer, on d�-
signe sous le nom de passage sup�rieur le franchissement de la voie ferr�e situ�e sous le pont et sous le nom de passage inf�rieur le franchissement par la voie ferr�e de l�art�re situ� sous le pont.
Historique
Les premiers ponts ont �t� �difi�s en bois ; le dernier pont en bois franchissant la Seine a disparu en 1885 ; � Paris, le pont de Grenelle, tout en bois, a dur� jusqu�en 1874. La Suisse a conserv� et continue � construire des ponts en bois, m�me de tr�s grande port�e.
Les premiers ponts de pierre oui
�t� construits par les Romains (pont du Gard en Gaule, pont Saint-Ange � Rome).
Puis vinrent les ponts en fonte et les ponts en fer. Aujourd�hui, tous les ponts sont construits en acier (en c�bles d�acier pour les ponts suspendus), en b�ton arm� ou en b�ton pr�-
contraint. Les ponts de chemin de fer en b�ton arm� n�ont �t� admis par la S. N. C. F. que depuis une �poque relativement r�cente ; auparavant, tous les ponts sous voies ferr�es �taient exclusivement en acier.
Conditions techniques
impos�es aux ponts par
la voie franchie
La voie franchie est une art�re
routi�re
D�une mani�re g�n�rale, il convient de maintenir l�homog�n�it� de circulation sur les routes nationales ou sur les autoroutes ; le pont ne doit pas r�tr�cir la chauss�e qu�il franchit, et la visibilit� doit �tre conserv�e int�gralement. Il est n�cessaire que la chauss�e soit encadr�e de deux trottoirs sous le pont. Sur toute la largeur de la chauss�e, le tirant d�air sous le pont doit �tre de 4,30 m ; si la voie franchie est une autoroute, le tirant d�air est port� � 4,75 m.
La voie franchie est une voie
ferr�e
Les hauteurs libres � respecter au-dessus des rails sont de 4,80 m pour les voies courantes non �lectrifi�es par un troisi�me rail et de 5,50 m pour les voies �lectrifi�es par cat�naire � 1 500 V.
La voie franchie est une voie
d�eau
Le d�bouch� lin�aire du pont est fix� par le lit mineur (longueur libre entre cul�es, piles d�duites), et ce sont les crues qui fixent le d�bouch� superficiel. De plus, il faut distinguer les plus basses eaux, les plus basses eaux navigables et les plus hautes eaux navigables ; l��tiage, ou niveau moyen d��t�, est pris comme cote de r�f�rence pour fixer les hauteurs � m�nager, notamment lors des crues. Des gabarits de navigation sont d�finis par l�autorit� de tutelle et sont � respecter.
S�il s�agit d�une art�re de navigation, il convient d��viter tout r�tr�-
cissement du plan d�eau sous le pont que franchit le canal. Le tirant d�air au-dessus du plan d�eau est fix� imp�-
rativement par un gabarit ; il en est de m�me pour le tirant d�air au-dessus du chemin de halage.
Conditions techniques
impos�es au pont par
la voie port�e
y Pont-route. Des conditions sont � respecter en ce qui concerne les dimensions de la chauss�e et des trottoirs. L��paisseur du rev�tement sur tablier est fix�e � 6 cm de b�ton bitumineux sur couche de b�ton hydraulique. Les trottoirs sont constitu�s par une chape d�usure, sur couche de b�ton arm� le plus souvent.
Les charges admises sont fix�es de deux mani�res : un syst�me est relatif � une charge uniforme, un autre aux charges concentr�es (camions types, essieu isol�, roue isol�e). Le camion type est de 30 t, les deux essieux arri�re portant chacun 12 t et l�essieu avant 6 t. Pour les trottoirs, la surcharge admise est de 450 kg/m 2. Enfin, il faut tenir compte des surcharges militaires, d�finies par des convois types.
y Pont-rail. Des dispositions particuli�res concernant le tablier sont impos�es ; elles r�sultent du syst�me de pose de la voie ; celle-ci est plac�e sur des traverses reposant sur une �paisseur de ballast de 25 cm. Des gabarits sont � r�server pour assurer la continuit� de la plate-forme et permettre l�installation de pistes de circulation, de cat�naires et de canalisations. Une hauteur libre d�au moins 5,30 m doit �tre respect�e pour les voies �lectrifi�es ou susceptibles de l��tre et une de 4,80 m au moins pour les voies non �lectrifi�es. Les surcharges � appliquer sont d�finies par deux trains types, l�un � essieux de 25 t pour les lignes � grand trafic, et l�autre � essieux de 20 t.
y Pont-canal. Les dimensions of-
fertes � la navigation d�pendent de la cat�gorie du canal. La charge est calcul�e en majorant de 30 cm la hauteur de l�eau correspondant au mouillage normal. On ajoute en plus 300 kg/m 2
de surcharge sur les trottoirs.
Diff�rents types de ponts
Ponts en ma�onnerie et ponts en
b�ton non arm�
Ce sont des ponts en vo�te, soit en plein cintre, soit surbaiss�s, en ellipse ou en anse de panier. Des r�gles empiriques ont �t� fix�es par Paul S�journ� (1851-1939), et notamment l��paisseur � la cl�. Les ponts en pierre ont atteint une haute valeur architecturale tant par leur forme g�n�rale que par l�appareil de la pierre taill�e. On n�en construit plus, sauf pour les petits ouvrages : dalots et buses.
Ponts en b�ton arm�
Pour le choix de la forme de l�ouvrage, il est recommand� d�utiliser au maximum la capacit� de r�sistance du b�ton � la compression : aussi r�alise-t-on, autant qu�il est possible, des ponts en arc ; mais, pour respecter des gabarits impos�s, on est souvent amen� � adopter des ponts � poutres ; ceux-ci sont constitu�s pour les faibles port�es par une dalle pleine et pour les port�es notables par des poutres multiples le plus souvent solidaris�es par des entretoises.
Les poutres sont g�n�ralement
reli�es � leur partie sup�rieure par un hourdis supportant soit la chauss�e, soit la voie ferr�e. S�il existe un hourdis � la partie inf�rieure des poutres, on r�alise des poutres-caissons (d�ailleurs peu employ�es).
Les poutres en t� comportent
une �me d��paisseur g�n�ralement
constante.
y Pont-route. Les principales structures sont :
� des dalles pleines ou all�g�es par des perforations circulaires ;
� des tabliers � poutres multiples re-li�es par un hourdis nervur� ;
� des tabliers tubulaires � poutres reli�es en haut et en bas par un hourdis.
Le ferraillage d�un pont-dalle comprend une nappe sup�rieure et une nappe inf�rieure d�armatures longitudinales et transversales, sans omettre les �triers. Les appuis interm�diaires sont g�n�ralement des piles pleines en b�ton arm�.
y Pont-rail. Sur ces ponts, la voie demeure ballast�e pour que le passage ne constitue pas un point singulier.
En g�n�ral, les tabliers supportent une seule voie ; pour une ligne � deux voies, il y a deux tabliers accol�s. Les ponts-rails ne sont donc pas monolithiques comme les ponts-routes.
y Pont-canal. Les tabliers des
ponts-canaux comportent une b�che, qui contient l�eau et dont les parois constituent en m�me temps les
poutres lat�rales. Cette b�che devant demeurer �tanche, donc sans fissure, les armatures ne doivent pas �tre tendues � plus de 10 hbar pour respecter cette condition. La libre dilatation doit �tre assur�e par un syst�me de joints �tanches et facilement interchangeables.
PONTS EN ARC EN B�TON ARM�
Il en existe plusieurs types, qui demandent tous, surtout pour les grandes port�es, une �tude particuli�re.
Plus l�arc est surbaiss�, plus la pouss�e sur les cul�es est �lev�e et plus les variations de temp�rature ont de l�importance : il faut donc �tudier d�abord les possibilit�s de surbaissement des arcs.
Les ponts en arc en b�ton arm� se distinguent � premi�re vue des ponts en arc ex�cut�s en ma�onnerie par la minceur de l�arc � la cl�, au point qu�il a fallu, dans les premiers temps, �tablir une fausse cl� aux arcs en b�ton arm� pour leur donner une apparence de s�curit� qu�ils poss�daient pourtant pleinement. � partir d�une certaine port�e et pour des surbaissements assez accus�s, les ponts en arc ex�cu-t�s en b�ton arm� pr�sentent un meilleur comportement aux naissances si on les munit d�articulations � la cl� downloadModeText.vue.download 125 sur 651
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et de part et d�autre de la cl� (une ou trois articulations). Mais, si l��paisseur moyenne aux naissances s�en trouve r�duite, il n�en subsiste pas moins que les sections sur les reins doivent garder une valeur suffisante en raison des effets dus aux variations de temp�rature, d�autant plus �lev�es que le surbaissement est plus accus�, notamment pour les grandes port�es. Le type � trois articulations est, th�oriquement, plus facile � calculer, car il a le caract�re isostatique, mais, en fait, les articulations ne jouent qu�incompl�tement leur r�le. L�effet de la temp�rature, th�oriquement diminu�, a conduit dans certains cas � bloquer l�articulation de cl� pour �viter qu�elle ne s�abaisse trop.
Enfin, il faut tenir compte du fluage du b�ton, surtout durant la premi�re ann�e de la mise en service. Au-del� de ce temps, les d�formations de fluage sont r�duites � 10 � 15 p. 100 de leur valeur totale.
BOW-STRINGS EN B�TON ARM�
Les membrures courbe et droite sont reli�es par des montants verticaux qui ont pour r�le de r�partir les charges entre la membrure courbe sup�rieure (en forme d�arc), enti�rement comprim�e, et la membrure droite inf�rieure, tendue. Ce type de pont est utilis� pour franchir de grandes port�es, de l�ordre de 100 m. La diff�rence entre le bow-string et l�arc encastr� aux naissances r�side dans le fait que cet arc � tirants est presque toujours pos� sur appuis simples : l�arc comporte alors deux articulations.
PONTS � B�QUILLES OU � PORTIQUES
Ils sont constitu�s par des portiques, dont la traverse constituant le tablier est encastr�e sur des b�quilles articul�es sur les appuis. Leur ferraillage est tr�s dense � la jonction de la traverse et des b�quilles.
PONTS CANTILEVERS
Pour �viter les efforts importants engendr�s par le retrait et les variations
de temp�rature, on est souvent amen� � couper la trav�e horizontale � ses deux extr�mit�s pour r�aliser une trav�e libre. On supprime ainsi les d�placements d�appuis qui am�neraient des d�sordres dans le tablier.
PONTS � POUTRES CONTINUES
Ces ponts, dont les poutres sont
presque toujours de hauteur variable, ont l�avantage d��tre �tablis sur des piles de hauteur notable, car, en trav�e, l��paisseur est faible. Ils peuvent atteindre des port�es consid�rables ; mais il convient d��tre assur� de la grande stabilit� des appuis, qui doivent �tre garantis contre tout tassement.
Si l�on n�est pas assur� de leur stabilit�, il faut rendre le tron�on central libre et isostatique : de ce fait, les d�nivellations des appuis (tassement du sol de fondations des piles) n�ont plus alors l�importance qu�elles ont dans le cas des poutres continues (pont cantilever).
Ponts en b�ton pr�contraint
Le b�ton pr�contraint, imagin� en 1930
par Eug�ne Freyssinet (1879-1962), a �t� appliqu� � la construction des ponts en 1950 seulement. Les avantages du b�ton pr�contraint sont d��viter les fissurations dans une large �tendue des efforts de traction, de permettre des port�es plus grandes que le b�ton arm�, avec des structures plus souples et notablement all�g�es, et enfin de donner une large place � la pr�fabrication, donc d�accro�tre la rapidit� de l�ex�cution. Au point de vue de l��conomie, ils sont souvent plus avantageux que les ponts m�talliques, tout au moins pour les grandes port�es. Pour les faibles port�es, les ponts en b�ton pr�-
contraint sont constitu�s par une dalle pleine ; pour les port�es notables, on adopte des ponts � poutres. Les poutres lat�rales sont rarement employ�es, tout comme en b�ton arm�. Les dispositions adopt�es d�pendent avant tout des caract�ristiques de la voie support�e.
y Pont-route. Les structures cou-
rantes ressemblent � celles qui sont adopt�es pour les ponts en b�ton arm� et d�pendent de la port�e.
Pour des port�es de 10 � 20 m, on pr�f�re des dalles pleines, �l�gies par des perforations circulaires appropri�es pour les port�es de 20 � 35 m.
Pour des port�es sup�rieures � 40 m, on a recours � des tabliers � poutres multiples entretois�es et solidaris�es par un hourdis sup�rieur.
Pour les tr�s grandes port�es, de l�ordre de 80 � 120 m, on fait appel aux tabliers tubulaires (en caissons) avec ou sans hourdis inf�rieur continu.
Durant le b�tonnage, il faut �viter de faire des reprises dans les poutres � la jonction des membrures avec l��me, mais on peut ex�cuter des reprises soign�es dans le hourdis entre les poutres si celui-ci est pr�contraint dans le sens transversal (le hourdis est souvent simplement arm� dans le sens transversal ; l�ensemble est d�sign� sous le nom de b�ton pr�comprim� ou mixte).
Si la port�e du pont est mod�r�e, on emploie assez souvent des poutrelles pr�contraintes en pr�fabrication et l�on b�tonne par-dessus le hourdis sous chauss�e.
Dans les ouvrages hyperstatiques, les efforts de pr�contrainte d�veloppent des r�actions compl�mentaires sur les appuis dont il faut tenir compte.
y Pont-rail. Ces ponts supportent des efforts variables plus importants, dus aux surcharges ferroviaires. Les contraintes auxquelles sont soumis les mat�riaux ne doivent pas trop s��carter de la limite d�endurance, sous peine de r�duire notablement la dur�e en service, qui varie sensiblement comme le logarithme du nombre des alternances de contraintes ou de d�formations.
Le d�veloppement des ponts en
b�ton pr�contraint de faible port�e � la S. N. C. F. s�est trouv� tr�s contrecarr� par l�emploi de ponts en poutrelles enrob�es en b�ton.
Ponts m�talliques
� poids �gal, l�acier est plus r�sistant
que les autres mat�riaux (b�ton arme et b�ton pr�contraint) : �tant plus l�gers, les ponts m�talliques deviennent pr�f�-
rables pour les port�es exceptionnelles, la port�e limite n��tant fonction que des caract�ristiques intrins�ques de r�sistance du mat�riau.
Il existe deux types tr�s distincts de ponts m�talliques : les ponts m�talliques ordinaires, en acier lamin�, et les ponts suspendus, r�alis�s par c�bles d�acier toronn�s.
Le choix d�pend de la port�e et
de la nature des surcharges, mais, en r�gle g�n�rale, au-del� d�une port�e de 300 m, le pont d�acier en arc fait place au pont suspendu.
y Pour les port�es de 150 � 300 m, le type de pont le plus �conomique est le pont � haubans avec poutres-caissons par-dessous ; mais la d�formabilit� fait souvent pr�f�rer le pont en arc, du moins comme pont-rail.
y Pour les port�es de 50 � 150 m, on utilise surtout les ponts � poutres par-dessous.
y Enfin, pour les petites port�es, on adopte, selon l��paisseur disponible et la nature des surcharges, le pont � poutres par-dessous ou le pont � poutres lat�rales.
PONTS EN ACIER LAMIN�
Con�us en construction soud�e ou en construction riv�e, ces ponts doivent �tre �tablis avec des aciers appropri�s (l�acier pour construction soud�e est soumis � plus de suj�tions) ; dans les �tudes, les pi�ces comprim�es sont calcul�es en section brute et les pi�ces tendues en section nette. Les modes d�assemblage des pi�ces constitutives sont la rivure, la soudure autog�ne, les boulons � haute r�sistance et m�me les colles de synth�se, que l�on commence � utiliser en charpente m�tallique.
PONTS SUSPENDUS
Les organes porteurs sont des c�bles toronn�s en fils tr�fil�s d�un diam�tre maximal de 6 mm. Ceux-ci supportent les charges du tablier et les reportent
d�une part sur les pyl�nes implant�s de part et d�autre de la partie centrale, et d�autre part sur les massifs d�ancrage, dans lesquels ils sont profond�ment fix�s. Ces c�bles peuvent �tre ex�cut�s sur chantier au moyen de fils parall�les galvanis�s serr�s par un fil de frettage � spires jointives. Mais ce dispositif est remplac� par des c�bles pr�fabriqu�s group�s en paquets de forme circulaire, g�n�ralement torsad�s.
y Le tablier des ponts suspendus est constitu� par une ossature de poutres, de longerons et de pi�ces de pont, recouverte d�une dalle (en b�ton arm� le plus souvent) et assembl�e avec des poutres lat�rales, dites poutres de rigidit�, afin de r�partir les surcharges sur le plus grand nombre possible de suspentes.
y Les pyl�nes sont r�alis�s soit en b�ton arm�, soit, pour les grandes port�es, en acier. Certains ont jusqu�� 200 m de haut.
y Les massifs d�ancrage doivent �quilibrer la traction des c�bles � chaque extr�mit�, qui est parfois consid�-
rable. Ils sont souvent solidaires de la cul�e, notamment en terrain meuble.
Ils repr�sentent un �l�ment tr�s important du prix de revient et n�cessitent dans chaque cas une �tude particuli�re tr�s pouss�e.
M. D.
F C�ble de r�sistance / M�canique des sols /
Pr�fabrication.
R. Vallette, la Construction des ponts. �volutions et tendances (Dunod, 1942 ; nouv. �d., 1958). / J. Courbon, Application de la r�sistance des mat�riaux au calcul des ponts (Dunod, 1950). / Soc. Acad. H�tte, Des Ingenieurs Taschenbuch (Berlin, 1951-1955, 5 vol. ; trad.
fr. Manuel de l�ing�nieur, B�ranger, 1960-1962, 2 vol.). / M. Overman, Roads, Bridges and Tunnels. Modern Approaches to Road Engineering (Londres, 1968 ; trad. fr. Routes, ponts et tunnels, Larousse, 1968).
Pont
En lat. PONTUS, pays et royaume ancien de l�Asie Mineure, situ� essentiel-downloadModeText.vue.download 126 sur 651
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lement entre le Phasis (auj. Rion) et l�Halys (auj. Kızıl Irmak), en bordure du Pont-Euxin, d�o� lui vient son nom.
Ce nom grec d�signait la � mer �, et plus particuli�rement le Pont-Euxin et les r�gions le bordant au sud, ce qui correspondait � la zone septentrionale de la primitive Cappadoce* : on parlait de la Cappadoce voisine du Pont avant de prendre l�habitude de d�signer cette r�gion sous le simple nom de Pont, l�appellation Cappadoce s�en trouvant r�duite d�autant. Le royaume de Pont devait s��tendre bien au-del� de ses limites g�ographiques.
C��tait un pays montagneux, domin� par les monts Paryadr�s de l�arc Pontique et sillonn� de vall�es profondes et de rivi�res torrentueuses (Iris [Yeşil Irmak], Lykos [Kelkit suyu]) descendant du plateau form� par la Cappadoce et la Galatie. L�abondance des eaux et la douceur du climat valaient au Pont la r�putation d�un pays tr�s fertile. La montagne recelait nombre de mines et de carri�res. Les peuplades qui habitaient la r�gion ne se laiss�rent gu�re marquer par les plus anciennes civilisations de l�Orient, bien qu�elles aient �t� plus ou moins soumises
� l�Assyrie. Les Grecs ont surtout parl� des Chalybes, montagnards qui savaient fabriquer le fer et que X�nophon a d�crits. Le reste du Pont �tait peupl� d��l�ments tr�s divers, d�origines non moins diverses, parmi lesquels les Leucosyriens, s�mites, et des Cimm�riens, venus de l�autre c�t� du Pont-Euxin. Pour leur part, les Grecs colonis�rent (VIe-Ve s. av. J.-C.) la c�te, o�, malgr� son caract�re inhospitalier, ils fond�rent des colonies et des ports : Sinope (Sinop), Tr�bizonde (Trabzon), Kerasus ou Cerasus (Giresun), Amisos (Samsun).
Quand les Perses conquirent le
pays (VIe s.), leur civilisation s�y implanta profond�ment. Apr�s la mort d�Alexandre, Mithridate Ier Ktist�s (� le Fondateur �, 320-266 av. J.-C.), d�origine perse, se rendit ma�tre du pays (� dater de 301) et le lib�ra compl�tement
en 281. La plupart des souverains qui se succ�d�rent port�rent le nom de Mithridate, et leur nombre demeure un sujet de discussion. Ils �tendirent leur domination aux villes grecques de la c�te, profit�rent des d�sordres de l�Empire s�leucide et lutt�rent souvent contre les Galates. Le roi Pharnace Ier (v. 185 - v. 169) jeta le d�sordre dans les �tats avoisinants, mais ceux-ci, �tant entr�s dans l�alliance romaine et s�rs de cet appui, l�amen�rent � capituler et � restituer ses conqu�tes (179).
Mithridate V Everg�te (� 121 av. J.-
C.), son successeur, dut se d�clarer l�alli� de Rome. Il r�gna � Sinope, entour� de Grecs, et fit preuve d�un phil-hell�nisme fervent. Il ne renon�a pas aux ambitions conqu�rantes et s�assura une arm�e et une flotte puissantes.
Son fils Mithridate* VI Eupator, dit le Grand (111-63), devait utiliser cette force pour terroriser tout l�Orient et inqui�ter Rome m�me, jusqu�� la victoire finale de celle-ci. Il avait un moment fait du Pont l��tat le plus puissant de l�Asie Mineure, englobant la Colchide, la Petite Arm�nie, la Cherson�se Tau-rique et le Bosphore Cimm�rien. Dans les villes de l�int�rieur � Amasya, l�ancienne capitale royale, futur lieu de naissance du g�ographe Strabon ; Comana, ville sacr�e et centre du culte de M� �, s��tait d�velopp�e une civilisation originale, m�lange d�influences perse, cappadocienne et grecque. Les croyances religieuses accueillaient aussi bien les dieux anatoliens que les images de la Perse et quelques divinit�s grecques.
En 63 av. J.-C., la victoire de Rome mit fin au royaume de Pont. Pomp�e*, vainqueur, fonda des colonies dans l�int�rieur, dans le cadre d�une province double de Pont-et-Bithynie.
Celle-ci ne comptait que la partie occidentale du pays pontique, laquelle, sous le nom de Pont, avait une capitale, Amastris (Amasra), et une assembl�e provinciale propre. Le Pont oriental, qui comprenait le coeur du pays, fut donn� au roi Dejotarus (v. 115 - v. 40
av. J.-C.), chef galate client de Rome.
L�empereur Auguste* devait rattacher le Pontus Galaticus, fraction de ce Pont oriental avoisinant la Galatie, � la province de Galatie. Comana fut un temps ind�pendante, sous la souverai-
net� d�un grand-pr�tre. Le reste constitua le royaume vassal de Pontus Polemoniacus, du nom des Pol�mon, qui y r�gn�rent jusqu�en 63 apr. J.-C. Une partie du Pont fut ensuite rattach�e � la province de Cappadoce sous le nom de Pontus Cappadocicus.
De l�histoire int�rieure de ces pays sous l�Empire romain, on ne peut gu�re noter que deux traits : la barbarie persistante des populations montagnardes, attest�e par Strabon, et l�implantation pr�coce du christianisme sur la c�te, constat�e par Pline le Jeune. Au Bas-Empire, le dioc�se pontique comprenait quatre provinces : la Paphlagonie, le Diospontus, ou Helenopontus (Pont occidental), le Pontus Polemoniacus et la Petite Arm�nie.
R. H.
ponte
Terme qui d�signe aussi bien l�action de d�poser des oeufs que l�ensemble des oeufs pondus par une femelle.
Suivant les cas, les oeufs sont rejet�s � l�ext�rieur (oviparit�, qui s�accompagne dans certains cas d�un ph�no-m�ne de nidification) ou conserv�s dans l�organisme parent sans contracter de rapports physiologiques avec lui (ovoviviparit�) ou contractant de tels rapports (viviparit�).
Tr�s souvent, f�cond�s ou non, ils abandonnent l�organisme maternel
� l��tat de simples cellules, avant ou apr�s �mission des globules polaires.
Dans le cas d�ovoviviparit� ou de viviparit�, ils demeurent dans l�organisme parent pendant une p�riode plus ou moins longue ; on est alors en pr�-
sence d�un ph�nom�ne d�incubation ou de gestation. Dans le cas d�oviparit�, nombre d�animaux (les Coelent�r�s, les �chinodermes, une grande partie des Ann�lides, des Mollusques et des Arthropodes, des Tuniciers et des Poissons, les Reptiles et les Oiseaux) pondent des oeufs � isol�s � ; ils les �gr�nent, si l�on peut dire. Parfois, d�ailleurs, la femelle pond sur place ; tous les oeufs d�une m�me ponte se trouvent alors les uns � c�t� des autres, soit sans ordre apparent, soit dispos�s
d�une mani�re caract�ristique, qui d�-
pend des mouvements que la femelle ex�cute au moment o� elle les �vacue ; ces mouvements d�pendant du syst�me nerveux et les r�actions �tant forc�-
ment sp�cifiques, toutes les femelles d�une m�me esp�ce ex�cutent des
mouvements comparables.
Dans certains cas, les oeufs tombent simplement sur le sol et ne sont pas fix�s ; dans d�autres cas, au contraire, au moment o� ils traversent l�oviducte ou le vagin, ils recueillent une s�cr�tion des parois de ces conduits, s�cr�tion plus ou moins visqueuse qui durcit � l�air, les colle au substrat et les agglutine. Il se peut que cette s�cr�-
tion ne forme autour des oeufs qu�une couche tr�s mince, mais il arrive aussi que la substance glaireuse, abondante, acquiert, une fois �mise, une certaine consistance, qui varie avec les esp�ces.
Elle englobe alors et enferme tous les oeufs d�une ponte, affectant des formes diverses selon la conformation des voies g�nitales, le mode d�activit� des voies s�cr�trices, le rythme d��mission des oeufs et les mouvements divers qui animent les organes g�nitaux externes de la femelle.
La s�cr�tion glaireuse, qui reste molle et prend une forme sph�rique chez divers Polych�tes phyllodociens, est relativement consistante chez de nombreux Mollusques gastropodes et rev�t diff�rentes formes chez divers Batraciens anoures ; elle agglom�re les oeufs sans forme d�finie (Grenouilles) ou les dispose en cordons align�s sur un rang au d�but de la ponte, puis sur deux et enfin sur trois (Crapauds). Il en va pareillement chez divers Insectes (Chironomes, Culicides, �ph�m�res, etc.), dont les oeufs, inclus dans une masse g�latineuse, se disposent en pontes de formes vari�es.
En d�autres cas, la s�cr�tion s�accumule en masse spumeuse, abondante, qui prend une consistance dure et enferme les oeufs : on r�serve le nom d�ooth�que � de telles pontes, caract�ristiques notamment de divers Insectes orthopt�res (Mantes, Criquets, Blattes) ; la Rainette Phyllomedusa sauvagei, autour de ses oeufs f�cond�s, pond des � oeufs vides � qui les pro-
t�gent de toutes parts. Parfois aussi, la ponte se pr�sente sous une forme plus compliqu�e. � la glaire qui agglutine les oeufs s�ajoute une membrane qui forme autour de la ponte un sac ovig�re ou un cocon. Cette enveloppe p�riph�-
rique est de deux types distincts. L�un de ceux-ci s�observe notamment chez les Vers de terre. Le clitellum des Vers de terre produit un anneau muqueux qui entoure le corps et adh�re au substrat sur lequel repose l�animal, dont l�ensemble des oeufs s�accumulent, maintenus par l�anneau, sur la face ventrale. La ponte achev�e, le Ver se retire lentement d�avant en arri�re, tandis que le bord ant�rieur puis le bord post�rieur de l�anneau se rabattent, et le cocon, enti�rement clos, est abandonn�. Les Araign�es produisent
l�autre type de membrane. Elles tissent d�abord une sorte de nappe qui recouvre le substrat et sur laquelle elles d�posent leurs oeufs, englu�s d�une glaire p�teuse ; elles tissent ensuite sur la ponte (de forme sph�rique ou disco�dale) une toile, qui l�entoure de tr�s pr�s et qu�elles fixent tout autour sur la nappe initiale. Certaines, comme les Thomises, en restent l� ; d�autres saisissent avec leurs ch�lic�res les bords de la nappe et les rabattent sur la ponte, d�j� couverte de soie, l�ensemble formant un sac ovig�re sph�rique (Lycosa, downloadModeText.vue.download 127 sur 651
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Pisaura) ou aplati (Pardosa), ou de forme plus compliqu�e.
Tous ces proc�d�s donnent fina-
lement le m�me r�sultat, et l�on ne saurait affirmer que les oeufs isol�s se d�veloppent mieux ou plus mal que les oeufs group�s en ooth�ques, ni que les premiers soient moins bien prot�g�s que les seconds. Mais, si glaire et tissu n�apportent gu�re avec eux de s�curit�, ils ajoutent parfois une difficult� � l��closion.
R. H.
Pontoise-Cergy
Agglom�ration du Val-d�Oise form�e
du chef-lieu du d�partement, Pontoise, et de la ville nouvelle de Cergy.
Pontoise est situ�e sur l�Oise, � 33 km au nord-ouest du centre de Paris.
Elle appartient � la s�rie des vieilles villes-ponts des environs de la capitale, sur la Seine, la Marne et l�Oise ; d�o� son nom. Elle est � peine � 6 km � vol d�oiseau au nord du confluent de cette rivi�re avec la Seine. De l� bifurquent les routes reliant Paris � Rouen � travers les plateaux du Vexin, � Dieppe, � Beauvais puis � Abbeville. La ville est l�un des principaux carrefours du nord-ouest de la capitale.
Elle est le centre d�une petite agglom�ration satellite de Paris qui d�passe 50 000 habitants et comprend en outre la commune de Cergy, sur la rive droite de l�Oise, et celles de Saint-Ouen-l�Aum�ne et d��ragny, sur l�autre rive.
Elle est n�e sur un escarpement dominant la rive droite du cours d�eau et son confluent avec la Viosne, affluent de rive droite descendu du plateau du Vexin. Dans ce vallon de la Viosne passe la voie ferr�e Paris-Rouen et se trouve la gare.
Pontoise est mentionn�e d�s le IXe s.
C��tait une place forte � la limite du Vexin fran�ais et du pays de France, surveillant la vall�e et le passage du fleuve. En raison de sa position strat�gique, elle fut souvent disput�e pendant la guerre de Cent Ans, les guerres de Religion et la Fronde. Elle re�ut sa charte communale � la fin du XIIe s.
(1188), en m�me temps que d�butait la construction de l��glise Saint-Maclou (auj. cath�drale). Celle-ci est pour l�essentiel des XVe et XVIe s., et sa fa�ade est en style flamboyant. La vieille ville, perch�e, a des rues �troites et sinueuses coup�es d�escaliers.
Le parlement de Paris y fut exil� � plusieurs reprises aux XVIIe et XVIIIe s.
(d�o� l�expression revenir de Pontoise, qui signifie � �tre abasourdi en reprenant contact avec la grande ville �). La ville avait 5 000 habitants en 1830 et
10 000 en 1920.
Elle a beaucoup souffert de la guerre en 1940 ; le pont fut d�truit, ainsi que les bas quartiers, aujourd�hui reconstruits, de la rive droite.
Pontoise, ancienne petite sous-pr�-
fecture de Seine-et-Oise et forte ville de garnison, n�a longtemps poss�d� que des industries agricoles (distilleries et f�culeries). Aujourd�hui, l�agglom�ration renferme plus de
5 000 travailleurs de l�industrie : chimie (encres d�imprimerie, couleurs, produits aromatiques), fonderie, petite m�tallurgie, �lectrom�nager. Les �tablissements les plus importants sont � Saint-Ouen-l�Aum�ne.
Le Sch�ma directeur d�am�nage-
ment et d�urbanisme de la R�gion
parisienne (1965) a pr�vu que l�une des cinq villes nouvelles des environs de Paris serait �difi�e sur le rebord du plateau, � Cergy, commune limitrophe de Pontoise. L� est en service depuis 1970 la nouvelle pr�fecture du Vald�Oise. Le quartier de la pr�fecture est aux deux tiers r�alis�. Le centre de la ville renfermera l�E. S. S. E. C. (�cole sup�rieure des sciences �conomiques et commerciales), des services publics
et des bureaux priv�s, un centre commercial r�gional. Plusieurs milliers de logements sont achev�s, et les premiers habitants d�j� install�s.
Une base de loisirs, avec plan d�eau dans la boucle de l�Oise, sur la rive gauche, � Neuville-sur-Oise, est partiellement en service. De petites zones d�activit� sont situ�es entre la ville nouvelle et Pontoise, tandis qu�une zone industrielle � Saint-Ouen-l�Au-m�ne est en cours d�am�nagement.
La d�viation autorouti�re de Pon-
toise est en service depuis 1970, tandis que l�autoroute A 15 Pontoise-Gennevilliers-la D�fense relie la ville nouvelle � Paris.
J. B.
F Paris / Val-d�Oise.
Pontoppidan
(Henrik)
�crivain danois (Fredericia 1857 - Copenhague 1943).
Henrik Pontoppidan repr�sente la
seconde g�n�ration des �crivains naturalistes : dans son oeuvre se refl�te toute la vie du Danemark � la fin du XIXe s.
N� dans le Jylland, o� son p�re est pasteur, il commence des �tudes d�in-g�nieur � Copenhague en 1873, mais il les interrompt six ans plus tard, alors qu�elles sont sur le point d�aboutir. Un voyage en Suisse lui r�v�le sa v�ritable vocation : il veut �tre romancier et, d�s lors, il ne vivra plus que du produit de sa plume. Il �pouse en 1881 Mette-Marie Hansen, la fille d�un simple paysan, mais leur union n�est pas heureuse ; en 1892, il obtient le divorce, et son second mariage, la m�me ann�e, avec
Antoinette Kofoed, fille d�un haut fonctionnaire de la capitale, marque un tournant d�cisif dans sa vie comme dans son oeuvre.
Ses d�buts litt�raires sont domin�s par quatre recueils de nouvelles : Ailes rogn�es, qui para�t en 1881 ; Images de la campagne, en 1883 ; les Taudis et Nuages, publi�s respectivement en 1887 et en 1890. Ces nouvelles constituent un ensemble de r�cits dont la mati�re est politique et sociale, fruit de l�exp�rience de l�auteur. C�est le village que celui-ci prend pour cadre, avec ses fermes coquettes et ses tau-dis ; car, � la campagne, il y a deux classes : celle des riches fermiers et celle des pauvres ouvriers agricoles.
Pontoppidan d�fend ces prol�taires par trop oubli�s et attaque les gros propri�-
taires avec une indignation encore sans r�serve. Il faut ajouter � ces nouvelles le petit roman intitul� l�Ours blanc, qui para�t en 1887, critique de l�arrogance et de l�intol�rance du clerg� campagnard.
Tous les �l�ments que l�auteur a
d�j� �labor�s dans ces nouvelles sont repris dans son premier grand roman, la Terre promise, dont les trois volumes paraissent entre 1891 et 1895 : la Terre, la Terre promise et Jugement dernier. On y trouve un tableau tr�s r�aliste et global de la campagne danoise de l��poque ; le roman retrace l�histoire d�un jeune bourgeois, Emanuel Hansted, qui tente de vivre son r�ve, �tre � la fois paysan et pasteur.
Emanuel �pouse une paysanne, Han-
sine, mais bient�t c�de aux charmes de Ragnhild, du m�me milieu que lui. Son apostolat est � l�image de son mariage : apr�s l�avoir durement gagn�e, Emanuel perd la confiance de la communaut�, dont il se d�tache enfin, avant de perdre la raison.
L�ann�e 1892 met un terme � l��pisode campagnard, et Pontoppidan se tourne vers la ville, dont il fait d�sormais le point de d�part de sa cr�ation litt�raire. Il �crit toute une s�rie de petits romans, qui ont en commun un fond d�inqui�tude d� � l��tat d�esprit m�me de l�auteur. C�est ainsi que paraissent en 1894 Veill�e et le Vieil Adam, en 1900 le Foyer id�al, en 1905
le Bourgmestre et son �pouse. Mais, de 1898 � 1904, Pontoppidan r�dige �galement les huits tomes du plus c�l�bre de ses ouvrages, Pierre de Chanceux.
Tout comme la Terre promise, ce
roman �tudie la personnalit� du h�ros et les moeurs du temps ; mais ce n�est plus la campagne qui y est �voqu�e, c�est la ville, et l�atmosph�re n�est plus celle du grundtvigianisine, mais porte la marque de l�influence de Georg Brandes*. Tous les milieux y sont repr�sent�s, intellectuels et artistes, bourgeois et financiers, et, l� encore, l�autobiographie est apparente. Pierre quitte son Jylland natal pour faire ses �tudes � Copenhague et tombe amoureux d�une Juive, Jakobe. Il d�sire accro�tre l�industrialisation du Danemark et r�ussit � disposer de capitaux importants, mais, au moment m�me
o� il va arriver � ses fins, il �prouve le besoin de fuir la ville et les personnes qu�il fr�quente. Il s��tablit � la campagne, essaie d�y fonder un foyer, mais renonce une nouvelle fois et finit ses jours seul, comme pauvre cantonnier.
Le troisi�me grand roman de Pon-
toppidan, l�Empire des morts, qui pa-ra�t en cinq volumes de 1912 � 1916, est le plus sombre de tous. Contrairement aux deux pr�c�dents, il n�est pas construit autour d�un seul personnage central, mais il associe plusieurs personnes de diff�rents milieux du d�but du si�cle dans une intrigue ing�nieuse : Torben Dihmer, riche propri�taire terrien, Jytte, son amie d�enfance, Karsten From, artiste tr�s superficiel, et Enslev, homme politique malchanceux. Le pessimisme de l�auteur est � son comble lorsqu�il aborde les plus grands probl�mes de l�existence et qu�il compare, pour conclure, la vie � un enfer.
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Pontoppidan, que les milieux intellectuels et politiques ont d��u, vit retir� � Charlottenlund ; il re�oit le prix Nobel de litt�rature en 1917, qu�il doit partager avec Karl Gjellerup. Il publie en 1927 un dernier roman, le Paradis de l�homme, dans lequel il expose l��chec complet d�un id�aliste, Niels
Thorsen, et de 1933 � 1940 paraissent quatre volumes de souvenirs, plus tard regroup�s en un seul sous le titre d�En route vers moi-m�me, dans lequel il cherche � cerner sa propre v�rit�.
Pontoppidan meurt dans sa retraite le 21 ao�t 1943.
� la fois ouvert aux probl�mes de la soci�t� qui l�entoure et tortur� par l�introspection et le doute, il compte parmi les plus grands romanciers danois.
Dans un style merveilleusement pur et d�pouill�, il a su exprimer la complexit� de la vie par-del� les limites du temps.
J. R.
V. Andersen, Henrik Pontoppidan (en danois, Copenhague, 1917). / A. Jolivet, les Romans de Henrik Pontoppidan, 50 ann�es de vie danoise (Biblioth�que nordique, 1960).
Pontormo (Iacopo
Carucci, dit le)
Peintre italien (Pontormo, pr�s d�Em-poli, 1494 - Florence 1557).
�l�ve d�Andrea del Sarto � partir de 1512, il se d�tache assez vite de l��l�-
gance classicisante de ce ma�tre sous l�impulsion de son propre temp�rament, inquiet, instable et m�lancolique, et aussi gr�ce � la d�couverte d�oeuvres qui �largissent son horizon tout en per-turbant encore son �quilibre : celles de L�onard* de Vinci, puis de MichelAnge*, qui l�encouragea, mais aussi celles de D�rer*, connues � travers les gravures.
Pontormo a laiss� un journal qui
�voque son itin�raire spirituel et artistique. Sa carri�re se d�roule essentiellement � Florence et dans sa r�gion.
Proche encore d�Andrea del Sarto dans la Visitation du porche de l�Annunziata, il affirme sa personnalit� originale dans la d�coration de la grande salle de la villa de Poggio a Caiano, rest�e inachev�e � la mort de Laurent le Magnifique.
Il se r�serve la fresque d�une lunette, sur le th�me de Vertumne et Pomone (1520-21), pleine d�une atmosph�re agreste et s�duisante ; il y utilise d�j� la ligne vibrante et des tons clairs, aux rapprochements impr�vus, qui donnent la curieuse impression d��tre d�lav�s,
d�color�s. C�est � la chartreuse de Gal-luzzo, au sud de Florence, que devient �vidente la sorte de fascination produite par D�rer (Vasari* reprochera d�ailleurs son germanisme � son compatriote). Dans le clo�tre, les sc�nes de la Passion (1522-1525), tr�s us�es, montrent des figures nerveuses, comme crisp�es, dans un espace irr�el.
Le chef-d�oeuvre du Pontormo est
peut-�tre la D�position de Croix de Santa F�licita � Florence (1526), sorte de ballet hallucinant o� sont viol�es les r�gles de la composition classique au profit d�une �tude d�routante de gestes et d�attitudes outr�s, o� les plana se confondent, o� les ombres sont abolies de m�me que les lois de la pesanteur, o� des couleurs fausses, sinon stridentes, cr�ent une sorte de drame suspendu hors du temps et de l�espace, dans un mouvement au ralenti. La figure tend � s�allonger, � se contorsionner : mor-bidesse et artifice, tout ici est mani�-
riste. La Visitation de la coll�giale de Carmignano (v. 1530) est encore plus audacieuse dans son raccourci brutal et ses draperies exasp�r�es. La v�h�-
mence de Michel-Ange se devinait
dans les fresques, ex�cut�es � partir de 1546, qui d�coraient le choeur de San
Lorenzo � Florence, sur le th�me de la Chute, du D�luge et de la R�surrection. Ces fresques ne plurent gu�re et d�s le XVIIIe s. on les fit dispara�tre. Les dessins pr�paratoires de l�artiste nous restituent des formes tourment�es et un maniement impr�vu de l�espace.
Il n�est pas �tonnant que cet individualiste forcen� nous ait laiss� quelques portraits inoubliables, qui trahissent aussi bien sa propre psychologie.
Les mises en page en sont volontiers inhabituelles, comme celle de Cosme l�Ancien (1518-19, galerie des Offices, Florence), assis de profil et m�ditant, la lippe am�re. Citons encore le Joueur de Luth (coll. priv., Florence), Alexandre de M�dicis (Lucques), Ugolino Mar-telli (National Gallery de Washington).
Avec le Rosso*, Pontormo fut le grand cr�ateur du mani�risme* florentin, et son art, fi�vreux et irr�aliste, exer�a une influence d�cisive sur les destin�es de la peinture en Toscane.
F. S.
L. Berti, Pontormo (Florence, 1964) ; L�Op�ra Completa di Pontormo (Milan, 1973).
pop�art
Tendance esth�tique du XXe s., apparue en Grande-Bretagne et aux �tats-Unis vers la fin des ann�es 50.
Introduction
L�expression pop�art ou pop art,
condensation de popular art, fut avanc�e pour la premi�re fois en 1955 par deux chercheurs britanniques, Leslie
Fiedler et Peter Reyner Banham. Elle concernait alors l�ensemble des formes prises par la culture populaire moderne de grande diffusion telle que la constituent les bandes dessin�es, le cin�ma, la t�l�vision, la chanson, la musique de danse, etc. Peu apr�s, elle servira, toujours en Grande-Bretagne, et en particulier du fait du critique d�art Lawrence Alloway, � d�signer l�activit� d�artistes professionnels s�inspirant de cette culture populaire moderne. Dans cette seconde acception, elle conna�-
tra la plus grande fortune aux �tats-Unis, o� appara�t vers 1960 un puissant courant de figuration sch�matique et syst�matique fond� principalement sur l�image publicitaire. De l�, le mouvement gagnera l�Europe, y soulevant, comme aux �tats-Unis, des passions contradictoires (v. figuration [nouvelle]
et r�alisme [nouveau]). Bien que le pop�art ait commenc� � perdre de son dynamisme vers 1967, ses principaux repr�sentants n�ont pas cess� de tenir le devant de la sc�ne artistique en Am�-
rique et en Europe.
Une r�action
antisubjectiviste
Le succ�s mondial du pop�art ne saurait dissimuler la diversit� des situations culturelles dans ses principaux foyers : Londres, New York, Paris, Milan. En chacun de ces lieux, le pop�art est une r�ponse circonstanci�e � un ensemble de faits particuliers, et il est certain, par exemple, que la relative m�diocrit� du pop�art pictural britannique tient avant tout � ce qu�il ne s�opposait pas � quelque chose d�aussi puissant que l��tait aux �tats-Unis l�expressionnisme* abstrait. Au contraire, l�un de ses principaux ressorts, l�introduction d�un nouveau type de figuration, per-dait beaucoup de sa vigueur d�s lors que le plus grand peintre anglais de l��poque �tait Francis Bacon* et non quelque �mule de Pollok* ! En France et en Italie, c��tait moins la qualit� que la quantit� des repr�sentants de l�abstraction* lyrique qui appelait une r�action globale, tant il devenait de jour en jour plus difficile d��chapper au nouvel acad�misme de l�� informel �.
Or c�est en fin de compte, au-del� des diff�rences locales, � une telle r�action qu�allait s�identifier le pop�art consi-
d�r� dans sa g�n�ralit� : au subjecti-visme de jour en jour plus rel�ch� de l�� action painting �, aux mar�es de couleurs jaillissant au petit bonheur sur les toiles allaient succ�der les formes parfaitement reconnaissables d�objets de grande consommation d�crits de la mani�re la plus pr�cise et la plus s�che.
R�action psychologique, voire philosophique, en m�me temps que r�action esth�tique, le pop�art ramenait l�artiste de l�exploration de son univers int�-
rieur � la description de l�environnement imm�diat de l�homme du XXe s.
Esth�tique de
la camelote...
Des cimes du lyrisme aux foss�s de la banalit�, la chute �tait rude ! Aussi les adversaires du pop�art adopt�rent-ils la plupart du temps le ton scandalis� de pr�tres oblig�s de se voiler la face � la vue du p�ch�. Peut-�tre parce que la traditionnelle nature morte, c��tait encore, tout de m�me, la nature (les fruits, le gibier...) m�l�e aux produits humbles mais tol�rables de l�industrie humaine (tables, cruches, plats...). Tandis que la bo�te de soupe Campbell c�l�br�e par Andy Warhol ou les hamburgers g�ants de Claes Oldenburg se situaient carr�-
ment hors du r�pertoire noble, avec une insistance et une brutalit� qui pouvaient � juste titre passer pour aggres-sives. Car c��taient non seulement les objets eux-m�mes qui se r�f�raient � la banalit� quotidienne et aux rayons des supermarch�s, mais �galement la ma-ni�re dont ils �taient d�crits, laquelle s�inspirait de l�affiche ou des panneaux publicitaires. Les agrandissements sur toile d�images de bandes dessin�es qu�exposait Roy Lichtenstein �taient aussi scandaleux que l�avait �t� jadis (1919) la Joconde orn�e par Duchamp*
d�une petite moustache et d�une bar-biche. Il semblait, en effet, que le pop�art proc�d�t d�un esprit proche de celui de dada*, d�une part en feignant de consid�rer avec respect des objets d�pourvus de toute valeur artistique, d�autre part en se moquant des oeuvres les plus c�l�bres de l�art occidental downloadModeText.vue.download 129 sur 651
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(Lichtenstein s�en prendra � Picasso et � Mondrian, Tom Wesselmann � Matisse et au m�me Mondrian). Mais on a surestim� l�ironie du pop�art et son ascendance dada�ste (sauf chez Rauschenberg*, Jasper Johns et Jim Dine, qui, � vrai dire, participent plut�t du
� n�odada�sme � que du pop�art proprement dit). L�humour, s�il n�est pas totalement absent, ne s�exerce jamais directement sur l�objet �lu ou sur la soci�t� qui en use et pas davantage n�implique une attitude de d�nigrement quant � l�art en g�n�ral : les � pop�artistes � ne sont en aucune mani�re des contestataires.
... ou esth�tique de
l�indiff�rence
Car on a cru trop ais�ment aussi lire dans leurs oeuvres une critique de la soci�t� de consommation, devenue tr�s � la mode depuis mai 1968. Les d�clarations des artistes eux-m�mes sont, de ce point de vue, sans �quivoque, tant en ce qui concerne les Britanniques, d�sireux, au contraire, d��difier une nouvelle esth�tique sur la culture populaire moderne de grande diffusion, qu�en ce qui regarde les Am�ricains, producteurs d�un nouveau formalisme absolument d�pourvu de critique sociale.
Parmi les grands du pop�art, seul James Rosenquist a fait parfois exception � cette r�gle (Hommage au N�gre am�ricain ; F. 111), sans d�ailleurs se d�partir de l�ambigu�t� qui lui est propre. Au contraire, Lichtenstein et Warhol ont souvent affirm� que le choix de leurs images n�ob�issait � aucune id�e pr�-
con�ue et relevait en somme de l�indiff�rence : n�importe quelle autre image aurait pu aussi bien faire l�affaire.
Leur th�se, pourtant, ne r�siste gu�re � l�examen, tant il est �vident que l�obsession de la mort est constante chez Warhol et qu�une certaine d�lectation sadique caract�rise l�oeuvre de Lichtenstein. Mais Duchamp ne pr�tendait-il pas d�j� que la m�me indiff�rence avait pr�sid� aux choix de ses ready-mades ? D�sir donc, plus que r�alit�, ce caract�re indiff�rent de l�objet ne concerne, outre Duchamp, que Warhol et Lichtenstein. Oldenburg, Rosenquist et Wesselmann montrent clairement, au contraire, que, chez eux, l�objet de bazar et l�image publicitaire subissent
un puissant investissement subjectif, deviennent d�lib�r�ment porteurs de fantasmes et m�me tremplins oniriques. Par l�, plus que de Duchamp, ils se montrent proches de Magritte*, qui n�a tant cherch� l�objectivit� de l�image figurative que pour la faire plus puissamment basculer dans le champ du surr�el.
J. P.
Pays et artistes
Le pop�art en Grande-
Bretagne
N� des recherches de l�Independent Group de Londres, le pop�art britannique peut �tre dat� de 1957, ann�e o� Richard Hamilton (n� en 1922) peint Hommage � la Chrysler Corporation ; le sculpteur Eduardo Paolozzi (n� en 1924) a jou� un r�le non n�gligeable dans sa gestation. Plus fantaisiste et moins syst�matique que le pop�art am�-
ricain, le pop�art britannique compte comme principaux repr�sentants Peter Blake (n� en 1932), Derek Boshier (n� en 1937), Patrick Caulfield (n� en 1936), Hamilton, Allen Jones (n� en 1937), Ronald B. Kitaj (n� aux �tats-Unis en 1932), Peter Phillips (n� en 1939) et Joe Tilson (n� en 1928).
Des effets expressionnistes y sont fr�-
quents, surtout chez Kitaj, de m�me qu�une complaisance non d�pourvue d�ironie pour la touche sensible, dans la tradition de l�expressionnisme abstrait, ou pour les couleurs s�duisantes.
Phillips serait le plus pr�s des Am�ricains dans son utilisation des insignes et des symboles technologiques. Mais le plus inventif et le plus dou� est sans doute Allen Jones, qui lire ses meilleurs effets d�un �rotisme charmeur et sophistiqu�.
Le pop�art en Europe
continentale : quelques
exemples
C�est en 1955 que Konrad Klapheck (n� en 1935), en r�action contre l�im-p�rialisme � informel �, peint � D�sseldorf sa premi�re machine � �crire.
L�oeuvre d�importance qu�il d�veloppe
depuis cette date, par la place qu�elle fait � l�imagination interpr�tative et aux investigations freudiennes, se tient cependant beaucoup plus pr�s du SURR�ALISME* que du pop�art am�ricain.
D�une peinture fantastique visc�rale, l�Islandais Err� (Gudmundsson Ferr�, n� en 1932) en est venu � un usage tr�s original des possibilit�s du pop�art. Il entreprend en effet de faire entrer en collision des images d�origine culturelle tr�s diff�rente, par exemple bandes dessin�es et reproductions de tableaux c�l�bres, en sp�culant sur les d�flagrations qui en r�sultent (v. COLLAGE).
Herv� T�l�maque (n� � Ha�ti en 1937) �chappe, � partir de 1962, au puissant AUTOMATISME* qu�il a h�rit�
de GORKY* et commence � s�lectionner des objets dont l�image, de plus en plus froidement transcrite, lui servira � d�crire une sorte d�itin�raire int�rieur.
Une nouvelle symbolique s��labore ainsi, servie par une gamme color�e aussi s�re qu��clatante.
Le Su�dois �yvind Fahlstr�m (1928-1976) a compos� de vastes bandes dessin�es mobiles faites d�innombrables �l�ments que l�on peut diversement assembler sur un panneau ou dans
l�espace. De la sorte, il semble avoir poursuivi la v�rification exp�rimentale de l�influence du hasard sur le pouvoir d�expression po�tique des images.
De tous les artistes italiens, Valerio Adami (n� en 1935) est celui auquel le pop�art aura permis le mieux d�acc�der � une formule personnelle. Il soumet l�image � un raccourci violent et �nigmatique, servi par un trait vigoureux et un chromalisme intense qui font souvent songer � Juan Gris.
Le pop�art am�ricain
Le pop�art proprement dit fut pr�c�d� aux �tats-Unis, � partir de 1950, d�une pr�face de caract�re n�o-dada�ste illustr�e, sur la c�te californienne, par les ASSEMBLAGES* qui furent � l�origine du FUNK* art et, � New York, par les combine-paintings de Rauschenberg et les drapeaux de Jasper Johns. Jim Dine (n� en 1935) fait le lien entre ces derniers et le pop�art dans des peintures-
objets pleines d�humour, qui souvent semblent des hommages � PICABIA*.
On peut distinguer globalement � new dada � du pop�art par le fait que, dans le premier, le coup de pinceau expressionniste demeure et que c�est l�objet r�el, souvent ab�m�, qui est utilis�, tandis que, dans le second, la touche est impersonnelle et que l�objet se trouve soit id�alis�, soit tir� vers l�abstraction. Si l�on met � part les fant�mes blancs de George Segal (n� en 1924), les repr�-
sentants les plus sp�cifiques du pop�art am�ricain sont au nombre de cinq.
Roy Lichtenstein (n� en 1923) est l�a�-
n�. D�abord �talagiste et dessinateur de mode, il va s�imposer d�s 1961 par le traitement simplificateur qu�il fait subir � des images de bandes dessin�es de caract�re sentimental ou militaire.
La tendance au sch�matisme s�accuse jusqu�� l�abstraction lorsque, en 1964, il �tend ses r�f�rences � des paysages marins ou � des temples grecs, puis plus tard � des compositions de style 1925. On sent chez lui un effort progressif pour se d�faire du contenu �motionnel de l�image et n�en plus conserver que l�aust�re ordonnance.
Claes Oldenburg (n� en Su�de en
1929) dessine pour les journaux avant de cr�er, sous l�influence de DUBUF-FET* et de C�LINE*, des sortes de ruines d�objets urbains. Puis il jette son d�volu sur les charcuteries et les p�tisseries, dont il donne des transpositions tant�t fid�les, tant�t d�mesur�ment agrandies et m�tamorphos�es par les mat�riaux employ�s. Viennent ensuite les objets � mous � et les objets
� fant�mes �, dont la relation avec la r�alit� (aliments, meubles, �quipement sanitaire, pi�ces d�automobile, outils, t�l�phones, etc.) se fait de plus en plus aberrante, au point que l�on peut tenir Oldenburg (quand ce ne serait que pour ses projets de monuments g�ants) pour le plus surr�aliste des pop�artistes.
James Rosenquist (n� en 1933) a
acquis dans l�ex�cution de panneaux publicitaires g�ants sa prodigieuse habilet� technique. Plus encore qu�Oldenburg, il fait figure de grand exp�-
rimentateur du pop�art, ne cessant de proposer de nouvelles solutions plastiques (ainsi avec Forest-Ranger, fait
de panneaux peints sur plastique que le spectateur peut traverser). Mais l�essentiel de sa d�marche r�side dans la juxtaposition de fragments d�images en eux-m�mes presque illisibles, qui se r�v�lent prendre un sens esth�tique et peut-�tre symbolique du fait de leur r�union. La surprise, dont joue admirablement Rosenquist, le conduit souvent aux portes d�un merveilleux difficilement analysable.
Andy Warhol (n� en 1930), qui s�illustra d�abord comme dessinateur
de chaussures, est le plus c�l�bre des peintres � pop � et aussi le plus syst�-
matique. Qu�il s�agisse de la r�p�tition � perte de vue de la m�me image (bo�te de soupe Campbell ou bouteille de Coca-Cola, portrait de Marylin Monroe ou de Mao Ts�-tong), de l�usage de la s�rigraphie et du report photographique sur toile ou enfin, au cin�ma (auquel il se consacre de plus en plus depuis 1963), du recours � un v�risme intransigeant, toute son activit� tend � substituer � la personne de l�artiste des instruments d�enregistrement visuel ou sonore.
Tom Wesselmann (n� en 1931), le plus puissant temp�rament du pop�art avec Oldenburg, proc�de du collage. Il avait auparavant �tudi� le dessin anim�. Sa s�rie des Grands Nus am�ricains (1961-1967) juxtaposait � des nus simplifi�s inspir�s de Modigliani et de Matisse des fragments de publicit� photographique, puis des �l�ments en relief (tables, radiateurs, natures mortes, etc.). Un �rotisme vulgaire, mais d�une grande efficacit� caract�rise le principal apport de Wesselmann.
J. P.
M. Amaya, Pop as Art : A Survey of the New Super-Realism (Londres, 1965). / R.-G. Dienst, Pop Art : eine kritische Information (Wiesbaden, 1965). / J. Rublowski, Pop Art (New York, 1965). / E. Crispolti, La Pop Art (Milan, 1966).
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Pope (Alexander)
�crivain anglais (Londres 1688 - Twic-kenham 1744).
Les �tiquettes ne lui manquent pas.
� P�re � du classicisme anglais, � successeur � de Dryden, � pr�d�cesseur �
de S. Johnson d�signent toujours le m�me homme, Alexander Pope. Sa
primaut� dans son domaine ne soul�ve aucune esp�ce de contestation. Mais sa souverainet� semble fragile. D�j� l�� �ge de Pope � produit The Sea-sons (1726-1730) de J. Thomson, les Night Thoughts (1742) de E. Young.
Et les tenants du mouvement eux-
m�mes s�affirment d�fenseurs mou-
vants. Aussi bien les � grands �, Swift, Addison et Steele ou Defoe, que les � petits �, comme le � groupe de Pope �, o� domine le talent de J. Gay. Le classicisme ne s�inscrit pas comme un produit naturel de la litt�-
rature anglaise, et Pope y appara�t tel un self-made man. Deux raisons sans doute pour en faire un homme qu�on attaque, un �crivain qu�on respecte. Et qu�on oublie. Catholique de naissance, il ne peut passer par l�universit�. De sant� fragile, l�effort lui co�te. Pope est issu d�un tr�s modeste milieu commer�ant, et ses chances d�acc�der � la gloire paraissent des plus al�atoires.
Pourtant, il s�instruit seul. L�un des premiers, il va vivre, ind�pendant, de sa plume. La bonne soci�t� s�ouvre devant lui. Ami de G. Berkeley le philosophe, Pope fr�quente le vicomte Bolingbroke, chef de l�opposition � Walpole, et le comte de Burlington, passionn� d�architecture. Il se lie avec le dramaturge W. Congreve et, bien entendu, avec les membres, comme
lui, du � Scriblerus Club �, bastion du bon go�t classique, dont J. Arbuthnot et Swift. Bien mieux, il exerce vite un empire incontest� sur les lettres. La vocation de po�te lui vient tr�s jeune, pr�s de ses parents, � Binfield, en ces lieux qu��voque son �glogue Windsor Forest (1713). Il lit Horace, Spenser, Dryden, Milton et, bien s�r, Boileau, dont il fait sien le pr�cepte � Aimez
donc la raison �. D�s 1711, il publie son premier morceau de bravoure, An Essay on Criticism, expos� de l�id�al �quilibr� d�un bon critique. Six ans plus tard, quand Poems �tablit son premier bilan po�tique, l�oeuvre r�alis�e couvre d�j� un �ventail des plus larges, allant des Pastorals (1705) aux monologues tragiques comme Eloisa to Abe-lard (1717). On y trouve entre autres Messiah (1712), The Temple of Fame (1715) et surtout The Rape of the Lock (1714), bijou burlesque sur le mode h�ro�comique du Lutrin de Boileau, o� l�ensorceleuse Belinda m�ne le bal d�une soci�t� aussi polic�e que frivole, que ne m�nage pas la plume satirique de Pope. Le genre convient particuli�rement � la verve impitoyable et au temp�rament chatouilleux de l��crivain, � qui ses ennemis fourniront de multiples occasions de s�y distinguer.
On jalouse Pope. On l�attaque. En particulier pour ses entreprises de longue haleine, les traductions de l�Iliad (1715-1720), de l�Odyssey (1725-26) et son �dition de Shakespeare (1721-1725). Peri Bathous (1728) et surtout The Dunciad, qui comprend trois versions (1728, 1729, 1742), voient Pope se venger avec usure des uns et des autres, des dunces, les sots pour tout dire. Sa satire virulente du p�dantisme, de la fadeur, de la platitude, du manque d�art d�un certain art y atteint � un v�ritable enseignement universel.
Jusqu�au paisible Addison lui-m�me qui sert de cible aux traits belliqueux que d�coche l�auteur � � Atticus � dans son Epistle to Dr. Arbuthnot (1735).
Inlassablement, Pope d�fend bon go�t, �quilibre, bon sens et mesure, et aussi bien dans ses essais moraux, comme Of the Use of Riches (1732), que dans ses Imitations of Horace (1733-1738), o� Epilogue to the Satires offre un �chantillonnage des sottises de l�ann�e 1738. Avec An Essay on Criticism, il donnait � l�Angleterre un br�viaire litt�raire. Il lui en propose maintenant un autre, philosophique et scientifique cette fois, An Essay on Man (1733-34), po�me o� les tenants de l�orthodoxie per�oivent comme une saveur suspecte et qui s�duit Voltaire. � Le premier des po�mes didactiques, des po�mes philosophiques �, �crit-il � la marquise du Deffand en 1754. Pope n�innove ni dans l�un, ni dans l�autre. Mais il fixe
nettement la couleur de son �poque. Le
� Connais-toi toi-m�me, ne te m�le pas de sonder Dieu � (Epistle, II) marque bien, en m�me temps que la sup�riorit� que la raison conf�re � l�homme, les limites qu�il ne saurait d�passer. Jug�e tyrannique par la suite, l�influence de Pope ne s�en r�v�le pas moins b�n�-
fique et durable. L�oeuvre de cet �crivain rappelle le prix des valeurs du rationalisme et de la mesure. Alliant �l�gance et simplicit�, satire, burlesque � l�art de la � poetic diction �, elle trouve en T. S. Eliot un digne h�ritier du ma�tre de la po�sie intellectuelle.
D. S.-F.
P. Quennell, Alexander Pope, the Education of Genius (Londres, 1968). / E. Gurr, Pope (Edimbourg, 1971).
pop music
Abr�viation de POPULAR MUSIC, de
Frank Sinatra � Ray Charles en passant par Elvis Presley, tout ce qui figure aux hit parades des meilleures ventes.
Avec l�arriv�e des Beatles au d�but des ann�es 60, le mot a pris un sens plus pr�cis, surtout en France, o� la pop music (vari�t� rythm�e anglo-am�-
ricaine) se trouve confront�e au march� local de la chanson traditionnelle. Ce que l�on nomme rock aux �tats-Unis, c�est-�-dire une branche pr�cise de cette � popular music �, s�est retrouv� chez nous sous l��tiquette pop � avec une allusion au pop�art quand les Beatles en impos�rent l�id�e par la synth�se r�ussie entre des m�lodies populaires, diverses formes de musiques folkloriques et les effets �lectro-acoustiques.
Le terme de pop music a gard� sa valeur tout au long des ann�es 60, jusqu�� la s�paration des Beatles : depuis, l�utilisation de l�adjectif pop ayant pris, � des fins commerciales, des proportions aussi importantes qu�incontr�lables, les puristes pr�f�rent parler de � rock music �. Sous cette nouvelle d�nomination, comme sous celle de pop music, cohabitent des tendances qui se mariaient chez les Beatles, mais qui sont parfois assez �loign�es les unes des autres, du blues noir au folklore blanc en passant par le rhythm and
blues, l�amplification �lectrique et les musiques ethniques, toutes tendances s�interp�n�trant plus ou moins � la laveur des communications nouvelles.
Le renouveau anglais
Les ann�es 50 virent la rencontre des deux grands courants de la musique populaire am�ricaine, le blues et le country and western. Le proph�te de cette union, Elvis Presley, reste la figure la plus marquante de cette premi�re p�riode du rock and roll, ce que l�on nomme maintenant le vieux rock ou le rock des pionniers. Assez mal re�u par le public du jazz, qui voyait en lui une caricature grossi�re du blues, le rock devait conqu�rir la jeunesse am�-
ricaine, puis bient�t celle de tous les pays industrialis�s. Elvis Presley avait mis � la port�e d�un tr�s large public l�emprise sensuelle et hypnotique du folklore noir m�l� au romantisme des ballades blanches. Lui-m�me s�imposait comme une vedette � l�image de ses fans, destin� � devenir bient�t un professionnel loin de ses convictions premi�res. C�est avec les Anglais que le rock and roll va conna�tre un second souffle, en m�me temps que se d�ve-loppera la notion de pop music. Communaut� de langue, m�me sensibilit� anglo-saxonne de part et d�autre de l�Atlantique ? Alors que les �tats-Unis semblent s�assoupir apr�s l�explosion du premier rock, voici que l�on se met � parler des groupes anglais. Des jeunes gens, issus en g�n�ral de famille ouvri�re ou de la � middle class � anglaise, reprennent le flambeau apr�s s��tre enthousiasm�s pour les disques d�Elvis. Ce sont les Beatles, les Rolling Stones, les Animals. Mais, plus que les premiers rockers am�ricains, ils proclament leur dette envers la musique des Noirs, ils op�rent un rapprochement entre contexte social et musique, ils ressentent le contenu revendicatif de cette expression � la mesure d�un peuple. Certains (notamment les Rolling Stones, le tandem Mick Jagger-Keith Richard) souligneront par les textes de leurs chansons une r�volte qu�ils veulent aussi faire leur, s��loi-gnant beaucoup des exclamations �na-mour�es des premiers chanteurs de rock.
Les Beatles
Le 15 juin 1956, Paul McCartney rencontre John Lennon � l�occasion d�une f�te paroissiale. Lennon (Liverpool 1940) a quinze ans et dirige un groupe de � skiffle � folklorique, les Quarrymen (du nom de son �cole Quarry Bank High School) ; McCartney (Liverpool 1942) en a treize et se passionne pour Bill Haley, Elvis Presley et Little Richard, h�ros du premier rock and roll. De cette rencontre na�tront les plus fameuses m�lodies de la seconde moiti� du XXe s. et le groupe qui va devenir le symbole de la pop music : les Beatles. George Harrison, seul Beatle issu d�un milieu familial �quilibr� (Liverpool 1943), se joindra aux Quarrymen en 1958.
Apr�s s��tre appel�s Moondogs, Paul, John, George et Stuart Sutcliffe (guitare basse, le Beatle ami de John disparu pr�-
matur�ment) optent pour Silver Beatles, Beatle �tant un mot invent� en hommage aux � Crickets � de Buddy Holly (Beetle = scarab�e) et par r�f�rence au terme Beat, venu du jazz et en faveur � l��poque. Leur premier engagement s�rieux date de 1960. Ils prennent un batteur (autre Beatle manqu�), Pete Best, et partent � Hambourg, ville d��lection pour les plaisirs et le rock. Apr�s un passage re-downloadModeText.vue.download 131 sur 651
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marqu� � la � Cavern � de Liverpool, ils y re-viendront l�ann�e suivante pour accompagner le chanteur Tony Sheridan (ils feront en tout cinq s�jours � Hambourg, accueillis dans le c�l�bre � Star Club �). Stuart Sutcliffe se marie avec une jeune �tudiante allemande, Astrid Kirchner, qui a l�id�e des coiffures Beatles (avec une frange sur le front, � � la Jeanne d�Arc �) � Stuart d�c�-
dera d�une h�morragie c�r�brale en avril 1962. En 1961, un disquaire de Liverpool �g� de vingt-sept ans a l�attention attir�e sur les Beatles par des demandes d�acheteurs. Il se nomme Brian Epstein. Devenu leur manager, il jouera un grand r�le dans la pr�sentation et la promotion des Beatles. En 1962, John, Paul et George d�cident de remplacer Pete Best par un ami rencontr� � Hambourg, le batteur de Rory Storm and the Hurricanes Ringo Starr (Liverpool 1940). Les v�ritables Beatles existent enfin.
Autre homme cl� dans leur carri�re, George Martin, rencontr� � l��poque de leur premier 45 tours (Love me do en 1962) chez Emi, apr�s que Decca les eut refus�s. Martin deviendra leur producteur, l�homme qui supervise l�enregistrement des disques. Please, please me, From me to you, She loves you suivent, assurant aux Beatles une renomm�e qui va cro�tre tr�s rapidement, au point de d�boucher, � partir de leur premier voyage aux �tats-Unis en 1964, sur la Beatlemania, ph�nom�ne d�adoration collective dont les quatre gar-
�ons allaient faire l�objet durant quatre ans.
En 1964, les Beatles passent pour la premi�re fois � Paris, � l�Olympia, au m�me programme que Sylvie Vartan et Trini Lopez ; en 1964 encore, ils tournent un premier film sous la direction de Richard Lester, A Hard Day�s Night ; en 1965, ils en tournent un second, Help ; le 12 juillet 1965, ils sont faits membres de l�ordre de l�Empire britannique. � la fin de 1965, ils repassent � Paris au palais des Sports et, en ao�t 1966, apr�s d�innombrables tourn�es, dont quatre aux �tats-Unis, ils abandonnent la sc�ne. En ao�t 1967, alors qu�ils quittent une p�riode LSD pour suivre le Maharishi dans son initiation � la m�ditation transcendantale, ils apprennent la mort de B. Epstein.
En 1968, apr�s la r�alisation de ce qui est consid�r� comme leur chef-d�oeuvre, l�album Sergeant Pepper�s Lonely Hearts Club Band, ils d�cident de fonder leur propre marque de disques, Apple, qu�ils esp�rent voir devenir un label pour toute une production artistique, des films aux v�tements, reflet du monde merveilleux qu�ils ont peu � peu d�couverts en musique.
Les r�sultats ne seront pas � la hauteur de leurs espoirs, et, apr�s avoir produit un remarquable dessin anim�, Yellow Subma-rine, et quelques autres disques plus que jamais couronn�s de succ�s, les Beatles se s�parent en 1970. Paul McCartney avec ses Wings, John Lennon avec Plastic Ono Band ne pourront retrouver l��quilibre �tonnant d�une musique aussi populaire, subtile, pleine d�humour et typiquement contemporaine.
Les groupes
Quelles seront, en dehors des Beatles, des Rolling Stones et des Animais,
les r�v�lations anglaises ? Parmi les groupes les plus fameux citons : les Yardbirds, chez qui se firent successivement conna�tre les trois grands guitaristes anglais, Eric Clapton, Jeff Beck, Jimmy Page ; les Cream, formation �ph�m�re compos�e d�Eric Clapton, du bassiste Jack Bruce et du batteur Ginger Baker ; les Nice, dont l�organiste leader Keith Emerson, tr�s attir� par la musique classique, a ensuite fond� ELP
avec Gregory Lako et Carl Palmer ; les Bluesbreakers avec John Mayall, v�t�-
ran du blues anglais, qui ont accueilli quantit� de jeunes instrumentistes ; Fleetwood Mac, qui regroupe d�autres adorateurs du blues avec le guitariste Peter Green ; les Kinks, chroniqueurs amers par la voix de leur chanteur Ray Davies ; les Moody Blues, c�l�bres pour Nights in White Satin ; les Who, anciens � mods �, tr�s pr�cis, au m�tier particuli�rement achev�, auteurs du premier op�ra-rock, Tommy ; les Soft Machine, avec les exp�rimentateurs Mike Ratledge, Kevin Ayers, Daevid Allen ; Procol Harum, dont le chanteur Gary Brooker et le parolier Keith Reid eurent du mal � se d�barrasser de l�image impos�e par leur c�l�bre
� tube � de 1967 A Whiter Shade of Pale ; les champions d�un hard rock parfois virtuose (Ten Years After), souvent gratuitement (Deep Purple) ; les Them (premier groupe du chanteur Van Morrison) ; les trop s�duisants Bec Gees ; le bruyant et factice Black Sabbath ; Colosseum, les Troggs, les Small Faces, les Pretty Things, East of Eden, Family (chanteur Roger Chapman), Jethro Tull (vocal et fl�te Ian Anderson)...
� c�t� des groupes d�j� cit�s, le Pink Floyd est � placer un peu � part en raison de son grand succ�s en France (puis aux �tats-Unis), �galement parce qu�il se situe � la t�te d�une �cole qui s��loigne d�lib�r�ment de l�influence harmonique du blues pour explorer les possibilit�s sonores offertes par les techniques �lectroacoustiques. Sans craindre d�emprunter � des musiques de provenances et d��poques diverses, b�tardisation caract�ristique de l�esprit pop tel que l�ont impos� les Beatles, anim� d�s 1966 par Syd Barrett (peu apr�s remplac� par David Gilmour), il sera le premier groupe ; anglais � utiliser les light show (jeu de lumi�res
et d�images projet�es sur le groupe et sur les spectateurs). R�v�l� en 1969
au public fran�ais gr�ce � sa musique pour le film More, le Pink Floyd imposera, album apr�s album, son univers, o� nappes sonores, choeurs a�riens, stridences �lectroniques s�appuient sur une pulsation rythmique h�rit�e du jazz.
Dans le m�me courant se situent
King Crimson (leader Robert Fripp), Hawkwind, Van Der Graaf Generator, Genesis (chanteur Peter Gabriel), Yes et certains groupes allemands (Amon D��ll II, Can, Faust).
Les chanteurs
Parmi les chanteurs anglais qui auront marqu� ces ann�es de renouveau pop, il faut citer Mick Jagger (Rolling Stones), Paul McCartney, John Lennon, George Harrison (Beatles), Eric Burdon (Animais), Joe Cocker, Stevie Winwood (�galement guitariste et organiste, vedette du Spencer Davis Group avant d�animer Traffic), Roger Daltrey (Who), Robert Plant (Led
Zeppelin), Donovan (plus proche de la tradition folklorique), Julie Dris-coll (avec Brian Auger), Rod Stewart (Faces), Ray Davies (Kinks), Marc Bolan (T. Rex), Sandy Denny (Fairport Convention), Maggie Bell (Stone the crows), Tom Jones, Elton John.
Les guitaristes
Parmi les guitaristes (la guitare �lectrique est l�instrument-roi de la pop music) citons : Eric Clapton, Jeff Beek, Jimmy Page (Led Zeppelin),
Pete Townshend (Who), Peter Creen (Fleetwood Mac), Alvin Lee (Ten
Years After), Ritchie Blackmore (Deep Purple), Robert Fripp (King Crimson), Mick Taylor (rempla�ant chez les Rollings Stones de Brian Jones, mort le 3 juillet 1969), l�Irlandais Rory Gallagher.
Pour en terminer avec la sc�ne
anglaise, il faut mentionner les noms en vue des premi�res ann�es 70 :
Roxy Music (r�sum� en synth�se des modes pass�es), David Bowie (m�me d�marche en tant que chanteur soliste), Slade (pi�tres musiciens, mais dou�s
pour l�impact sc�nique aupr�s des nouvelles g�n�rations), tous en revenant � une conception du spectacle plus traditionnelle, impr�gn�e de nostalgies hol-lywoodiennes et marqu�e par un hommage � la bisexualit� ; d�o� l��tiquette rock d�cadent accord�e en France � ce mouvement.
La r�ponse am�ricaine
La r�ponse de l�Am�rique � l�explosion anglaise va se manifester vers le milieu des ann�es 60, apr�s qu�un nouveau proph�te, Bob Dylan, a secou� les consciences en donnant au rock am�-
ricain le signal du nouveau d�part. Le
� protest song � prendra alors son essor � l��chelle industrielle, support� par les m�dias (radio, t�l�vision, disque), et l�on va bient�t assister aux premiers d�bats sur l�utilit� politique d�une r�volte vendue en 33 et en 45 tours, tandis que sera remise en cause la sinc�rit� de ceux � qui profite cette forme de chanson : impossible de trancher devant ces questions sans cesse repos�es, l�importance de la pop music �tant li�e � son succ�s au sein d�un syst�me marchand qui en fait �videmment un produit comme un autre. Il n�y a pas d�alternative possible.
� ces prises de position sur vynilite correspondront d�ailleurs des attitudes, et la chanteuse Joan Baez, par exemple, se rendra c�l�bre par ses manifestations d�opposition � la politique du gouvernement am�ricain. La seconde moiti� des ann�es 60 conna�t aux �tats-Unis une particuli�re effervescence : la jeunesse des campus se r�volte contre la guerre au Vi�t-nam ; les hippies, descendants des beatniks, pr�nent un monde d�amour et de paix tout en d�-
non�ant les dangers d�une soci�t� uniquement ax�e sur la consommation ; drogues et philosophie orientales, pour beaucoup, deviennent des antidotes au conditionnement technologique d�une soci�t� obs�d�e par le rendement.
Bob Dylan
Bob Dylan, chanteur, guitariste, harmoni-ciste, compositeur, parolier, reste le h�raut symbolique du r�veil de la jeune Am�-
rique. Sa voix �tonnante a pu, un moment, soutenir des textes d�une haute valeur
po�tique, typiquement contemporains dans leur �motions et leurs images. Apr�s avoir �t�, dans une premi�re p�riode, un chanteur de folk engag�, Dylan deviendra le ma�tre du folk-rock pour revenir ensuite � une conception tr�s sobre et assur�ment moins brillante de son art.
C�est vers 1965 qu�il aura connu son sommet (symbolis� par le double album Blonde on Blonde) : l��tudiant contestataire de Greenwich Village s��tait transform� en une sorte de proph�te hallucin� qui, apr�s avoir vilipend� les � ma�tres de la guerre �, chanta la fuite sur les autoroutes, mille voyages et mille images. Soutenu par un ensemble �lectrifi�, Dylan d�cevra ses premiers admirateurs (festival de Newport de 1965), les puristes du folk, mais gagnera un public universel, imm�diatement touch� par l�appel qui se d�gage de cette voix qui sait aussi bien magnifier le blues que les ballades irlandaises.
Robert Zimmermann (Duluth 1941)
devenu Bob Dylan par admiration pour le po�te Dylan Thomas, fera maintes rencontres en parcourant les �tats-Unis en downloadModeText.vue.download 132 sur 651
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stop, notamment le chanteur de blues Big Joe Williams et, � New York, celui qui deviendra son premier inspirateur, le chanteur folk Woody Guthrie, nomade au grand coeur des ann�es 30, v�ritable personnage des Raisins de la col�re, hospitalis� pour une grave maladie. Il enregistre son premier disque, Bob Dylan, en 1961, mais le succ�s va venir avec l�album Free Wheelin, qui contient, entre autres chansons contestataires, le c�l�bre Blowin� in the Wind, repris par Peter Paul and Mary.
Apr�s avoir d�finitivement consacr� le
� protest song � avec le succ�s de l�album The Times they are A-Changin� (Les temps sont en train de changer), Dylan va �voluer vers une expression plus riche, mais d�un caract�re politique moins �vident. Mister Tambourine Man, Like a Rolling Stone, Highway 61 revisited marquent des �tapes vers le sommet symbolis� par l�album Blonde on Blonde.
Ensuite, ce sera une p�riode de silence.
Dylan, qui a eu un grave accident de moto,
reviendra en 1968, rajeuni, mais assagi, avec John Wesley Harding, retour � la ballade campagnarde qui va marquer son d�sengagement progressif.
Les groupes
Tout cela va �tre accompagn�, rythm�, chant� par les groupes pop. Tandis qu�un extraordinaire guitariste et chanteur noir am�ricain. Jimi Hendrix (v. guitare), commence � faire parler de lui en Europe, de nouveaux orchestres se forment partout aux �tats-Unis, bousculant les conceptions artistiques plus innocentes des vedettes alors en faveur � les Beach Boys, fond�s en 1962, demeurant des pr�curseurs qui, d�ailleurs, sauront �voluer jusqu�� demeurer le plus important groupe am�ricain des ann�es 60. D�s 1965, on va parler des sympathiques Lovin�Spoonful (chanteur John Sebastian), bient�t des furieux Fugs et, toujours � New York, des impeccables Blood, Sweat and Tears (fond�s par un organiste-compositeur-arrangeur-producteur connu, Al Kooper), groupe tr�s professionnel qui r�habilite les cuivres comme Chicago Transit Authority,
champion des ventes de disque. New York abritera aussi l��trange et obnu-bilant Velvet Underground, reflet malsain de la ville souterraine suscit� par le peintre et cin�aste Andy Warhol ; ses premiers membres, Nico, John Cale, Lou Reed, feront ensuite des carri�res s�par�es. Les groupes de D�troit se manifestent � leur tour, caract�ris�s par une musique tr�s violente, digne de la
� Motor City � : MC 5, Stooges (chanteur Iggy Pop) ou bien l�incroyablement bruyant Grand Funk, gigantesque et symbolique injure sonore plus que musique.
C�est cependant la c�te ouest qui verra la plus grande �closion de groupes consacr�s au nouveau rock : au soleil de la Californie s��panouissent depuis toujours sectes et religions diverses, et l� se d�rouleront, en musique, les premi�res exp�riences de vie communautaire ainsi que les premiers festivals importants (Monterey, 1967). Deux groupes ont fait de la baie de San Francisco un haut lieu du rock west-coast : le Jefferson Airplane (principaux musiciens : la chanteuse Grace Slick, le
guitariste rythmique Paul Kantner, le bassiste Jack Casady et le guitariste soliste Jorma Kaukonen) et le Grateful Dead (guitariste et leader Jerry Garcia)
� mais li�s au mouvement hippie, il faut �galement citer Country Joe and the Fish ainsi que Big Brother and the Holding Company, premiers accompagnateurs de la grande Janis Joplin (morte le 4 octobre 1970).
Les Mothers of Invention de Frank Zappa, partag�s entre la parodie et la recherche, vont illustrer une autre tendance ; les Byrds de Roger McGuinn, avec leurs ballades country sur rythme �lectrique, feront triompher le folk-rock (Quicksilver et The Band sont dans la m�me tradition) ; le Buffalo Springfield restera c�l�bre pour avoir abrit� le Canadien Neil Young et Stephen Stills, qui, en se joignant � David Crosby (ex-Byrds) et � l�Anglais Graham Nash (ex-Hollies), formeront les fameux Crosby, Stills, Nash and Young
� ensuite s�par�s, mais extr�mement populaires vers la fin des ann�es 60.
Il faut encore citer les excentriques Captain Beefheart et Commander Cody (and his Lost Planet Airmen), ces fins serviteurs du blues que sont les Canned Heat, les groupes plus hargneux comme Steppenwolf (chanteur Allemand de l�Est John Kay), ac�r�s comme Spirit ou bien les Vanilla Fudge (o� se feront conna�tre le bassiste Tim Bogert et le batteur Carmine Appice), ou bien encore Iron Butterfly, c�l�bre pour In a Gadda da Vida. Creedence Clearwater Revival (des fr�res Fogerty) a remport� un moment un tr�s grand succ�s avec une musique simple, mais non d�pourvue de feeling, contrairement aux Monkees, qui apparurent comme de
purs produits du business. On ne peut clore cette liste sans parler, enfin, de Santana, riche d�influences sud-am�-
ricaines parfaitement assimil�es, et des Doors, peut-�tre le groupe le plus
� fort � qu�ait connu l�Am�rique.
Anim�s par Jim Morrison (� Paris
1971), les Doors surent enrichir leur musique d�une dimension th��trale que les textes lyriques, tr�s libres, de Jim Morrison, clam�s par une voix d�une ampleur rare, port�rent � un haut niveau dramatique. Scandaleux, provoquant, morbide, Morrison fut por-
teur, avec son physique d�archange, d�une bien lourde ambigu�t� : tout � la fois po�te maudit et idole des jeunes.
Jim Morrison sombra dans l�alcool et connut une rapide d�ch�ance.
Le folk et les guitaristes
Plusieurs traditions cohabitent dans la musique am�ricaine, et l�on a pris l�habitude, quand la ballade se fait plus pr�sente et la guitare s�che (ou moins �lectrifi�e), de parler de folk (Pete Seeger, Tim Hardin, Phil Ochs, Tom Paxton, Tim Buckley, Loudon
Wainwright III), quitte � y inclure un po�te �crivain comme le Canadien L�onard Cohen, les talentueux Simon et Garfunkel, un nostalgique du country and western comme Johnny Cash ou
le romantique James Taylor. Parmi les chanteuses et les chanteurs solitaires, il faut citer la Canadienne Joni Mit-chell, l�Indienne Buffy Sainte-Marie ou encore Judy Collins et Julie Felix ainsi que le remarquable Van Morrison (d�origine irlandaise), le Texan Tony Joe White, le Noir Richie Havens.
Si l�on en juge par le disque et
d�apr�s une r�putation suffisamment confirm�e par le temps, les grands guitaristes am�ricains restent Duane Allman (mort d�un accident de moto en 1971), Roger McGuinn (Byrds), le Portoricain Jos� Feliciano. Henry Ves-tine (Canned Heat), Harvey Mandel, B. B. King (le plus fameux repr�sentant du courant blues), Terry Kath (Chicago Transit Authority), Larry Corryel et John McLaughlin (tous deux assez
proches du jazz), Jerry Garcia (Grateful Dead), Jorma Kaukonen (Jefferson Airplane), Leslie West (Mountain) et l�albinos Johnny Winter, l�un des plus convaincants et dont le fr�re, Edgar, est �galement un musicien confirm�. Il est �vident que le plus grand de tous les guitaristes de rock reste Jimi Hendrix.
Ce que l�on a pu appeler l�illusion hippie connut son apoth�ose lors des festivals g�ants de Woodstock (1969) et de l��le de Wight (1970) avec environ 500 000 participants � chaque fois. Ce go�t du retour � la nature, ce plaisir de la communion dans la musique se trouv�rent vile contrari�s par d�insurmontables probl�mes mat�riels, diverses formes de r�cup�ration politique et des
interdictions formelles. Les groupes r�cents � plus fabriqu�s, d�ailleurs �, comme Alice Cooper, connaissent un retour � la sc�ne traditionnelle satisfaisant un jeune public qui consid�re, � partir de 1970, les Beatles et Woodstock comme de l�histoire ancienne.
Cette troisi�me d�cennie de l�histoire du rock voit le retour du rhythm and blues noir sous l��tiquette soul music, un courant commercialement diminu� depuis la mort d�Otis Redding en 1967, mais marqu� par un renouveau avec Curtis Mayfield et l��cole de la firme Tamla Motown : Marvin Gaye, Stevie Wonder, Temptations. � la suite de Sly and the Family Stone, les Noirs ont parfaitement int�gr� les prouesses �lectro-acoustiques de la pop music
� elle-m�me ayant puis� sa force aux racines du jazz, le blues.
P. K.
C. Belz, The Story of Rock (Londres, 1969).
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On peut �galement consulter les revues Rock and Folk (Paris, 1966 et suiv.), Rolling Stones (San Francisco, 1967 et suiv.), Best (Paris, 1968
et suiv.).
populaire (art)
Dans une soci�t� donn�e, ensemble d�activit�s et de productions plastiques excluant habituellement celles qui sont � caract�re savant ou tr�s individualis�, mais incluant les formes artisanales susceptibles d�une connotation esth�tique.
G�n�ralit�s
L�expression art populaire, comme le terme de folklore* (et comme celui, plus large, de V�lkerkunde, ou science des peuples, chez les savants allemands), est apparue au XIXe s. Suivant l��veil des nationalit�s, les consciences ethniques, soutenues ou combattues, s�affirment. L�ethnographie et l�anthropologie physique, dont les bases �taient d�j� jet�es, se constituent. L�in-t�r�t que suscite l��tude des peuples downloadModeText.vue.download 133 sur 651
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s�accompagne aussi du d�sir d��tablir scientifiquement le lien entre � race* �,
� peuple � et � culture* �, lien que l�on croit certain.
La transformation des concepts
d�art* et d�esth�tique* peut, par toutes ses implications intellectuelles et sociales, caract�riser une �poque.
Des conditions historiques et scientifiques concourent au jeu de ce renouvellement, et la notion d�art populaire s�y trouve aujourd�hui entra�n�e et modifi�e au fur et � mesure de sa d�limitation.
L�arch�ologie*, par la mise en lu-mi�re d�aires culturelles et de p�riodes successives des civilisations, a d�montr� les m�canismes de brassages et d�influences, les cycles, la complexit� originelle des traditions. Elle a montr� aussi l�anciennet� et la permanence du ph�nom�ne de la stylisation en art. Et ce que l�on d�couvre, c�est le foisonnement des capacit�s cr�atrices, leur pr�sence, appauvrie ou puissante, � tous les degr�s, sous tous les aspects du d�veloppement social.
Un immense inventaire des oeuvres et des hommes commence alors dans le temps et dans l�espace... Il va modifier la vision des mentalit�s relatives des diff�rents groupes humains � la surface de la Terre. L�accumulation des donn�es ethnographiques, l�entreprise d�une connaissance de l�homme (v. anthropologie) oeuvrent dans le m�me mouvement de r�volution de
l�esprit. La perception esth�tique n�y �chappe pas et prouve son r�le d�indicatrice privil�gi�e. Un �change d�analyses et d�hypoth�ses sur les structures sociales, les syst�mes religieux, les syst�mes de parent�s et les liens de l��cologie multiplie les voies d�acc�s � la compr�hension du registre de valeurs et de productions des peuples �tudi�s. Mieux encore, l�exotique n�a plus saveur d��trange ; l��trange n�est plus l��loign�. La pr�histoire* et l��tude de l�art pr�historique apportent encore une autre dimension et reculent les fronti�res du connaissable. Cette remont�e dans le temps, qui conduit aux premi�res formes de l�intelligence artisanale, fait appara�tre tr�s t�t la notion d�esth�tique. D�s que les premi�res techniques se constituent, on remarque qu�utilit�, fonction, forme et beaut� de l�objet ne sont pas strictement s�parables. Leurs liens forment une histoire peut-�tre aussi ancienne que celle de l�homme. Et, de m�me, la fonction artistique, d�s ses premi�res manifestations, montre qu�elle est � la racine m�me des facult�s d�expression.
Ambigu�t� de la notion
La notion d�art populaire est invoqu�e si couramment et � propos d�oeuvres de nature et d�expression si diverses qu�on peut se demander s�il existe, sous le couvert d�une identification qui n�est ais�e qu�en apparence, des crit�res s�rs pour d�finir son contenu. Faut-il y voir l�art d�un groupe ethnique r�duit et relativement homog�ne (par exemple celui d�une caste), ou celui d�une entit� plus vaste et plus complexe, ou encore celui qui na�t dans des couches dites
� populaires �, par opposition � celui qu��laborent d�autres classes sociales ?
Mais il peut s�agir aussi de la voie de vulgarisation d�un th�me, ou d�un style, et aussi bien � l�inverse de leur point de d�part, insaisissable et collectif, de leur circulation ascensionnelle.
Parfois, c�est l�auteur non professionnel ou le cr�ateur anonyme de formes qui seront pris en consid�ration, comme distincts de ceux qui � font de l�art � par profession et se signalent par une notori�t� personnelle.
On peut ainsi multiplier les aspects et il faut dire que l�acception des mots
peuple et populaire est elle-m�me variable. Ainsi, les caract�res g�n�raux que l�on s�accorde � trouver � l�art populaire ne suffisent pas � le d�finir, et contradictions et exceptions subsistent.
� cette complexit� s�ajoutent la n�-
cessaire r�vision des id�es toutes faites concernant la mentalit� dite � primitive � et les arts primitifs, ainsi que la place que requi�rent ces derniers dans le bilan universel des oeuvres.
Si l�on garde par commodit� les
grandes divisions g�n�rales entre so-ci�t�s avec ou sans �criture, soci�t�s traditionnelles de petite ou de moyenne downloadModeText.vue.download 134 sur 651
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dimension, soci�t�s semi-industrialis�es, soci�t�s urbano-industrielles, etc., il appara�t pr�f�rable de n�exclure a priori du champ d�examen aucun de ces types de soci�t�, une production d�art populaire pouvant y exister soit en fonction de leur type m�me, soit en fonction d�une origine particuli�re des oeuvres. Il faut r�server dans chaque cas l�examen de celles-ci et, tout en d�finissant les diff�rences, pr�voir que ces diff�rences peuvent concourir � une nouvelle appr�ciation de l�esth�tique.
Qu��voque l�art populaire ? Pour
les uns, le sobre coffre kabyle, les panneaux colori�s d�une armoire
suisse, le cheval-cariatide d�un tambour africain, ces fresques gauches qui content au passant le p�lerinage � La Mecque d�un paysan �gyptien ou celles d�oiseaux et de fleurs dont les femmes de Moldavie d�corent leurs chambres � la nouvelle saison... Pour d�autres, des formes d�habitat n�es de cette � architecture sans architecture �, o� les hommes, tout en inscrivant leur microcosme social sur le sol, semblent construire d�un m�me souffle, s�inspirer des m�mes plans que la nature qui les entoure. Mais, sans tenir compte des �tiquettes, pourquoi pas la petite statue de Tanagra, l�estampe japonaise, le vase pr�colombien, exemples d�arts populaires appel�s aujourd�hui arts tout court ? Entre une simple poterie �
eau faite pour le geste quotidien et une barque de p�cheur o� la car�ne devient d�cor consacr� � l�anc�tre tout en �tant la plus s�re pour telle sorte de p�che aux conditions pr�cises de navigation, entre une coupole, une vannerie, un tissage, y a-t-il des points communs saisissables ?
Un chemin dans
la diversit�
Pour s�orienter dans cette diversit�, une ordonnance et certaines classifications s�imposent. Mais, auparavant, il faut observer ce qu�il peut y avoir d�extr�me dans certaines positions intellectuelles d�aujourd�hui.
Il y a chez beaucoup une sorte de culte de l�objet en soi, s�accompagnant d�un jeu de rapprochement insolite entre des oeuvres �loign�es par l�origine et la fonction. Si des dimensions nouvelles pour l�intelligence apparaissent ainsi, l�objet n�en est pas moins four-voy� : prenant une existence s�par�e de son milieu physique et spirituel, attir� pour ainsi dire dans une nouvelle orbite, dans une nouvelle constellation de valeurs per�ues, il entre dans le domaine d�un � mus�e imaginaire �.
Tout l�accent est alors mis, comme l�a souvent voulu la sensibilit� contemporaine, sur une cr�ation d�tach�e de ses racines psychobiologiques et de la motivation profonde qui la fit na�tre.
Une autre attitude majeure consiste � replacer l�objet dans la s�rie � logique � du type d��volution artisanale, dont il ressort soit comme jalon interm�diaire, soit comme aboutissement.
On entre l� dans le domaine des s�ries techniques, o� r�gne beaucoup plus de complexit�, les �tapes ne suivant pas la ligne id�ale d��volution pr�vue par l�hypoth�se de travail. Les chevauchements des �volutions, le fourmillement des formes, les intermittences dues aux situations historiques et g�ographiques, outre les appartenances culturelles diverses, font de la v�ritable
� histoire des choses � un jeu constant entre cette ligne id�ale et l�int�gration concr�te dans les �v�nements.
La mus�ographie actuelle utilise
beaucoup cette m�thode d�exposition,
o� l�objet s�ins�re dans une explication �volutive. L��tude ainsi conduite a un int�r�t primordial : celui d��clairer d�abord, au plus pr�s, ce qui constitue le m�canisme des lois propres � la typologie, c�est-�-dire, succintement, l�analyse relationnelle entre mati�re employ�e, proc�d� de fabrication, fonction et morphologie. Seul un dispositif de s�quences traduisant, dans la mesure du possible, typologie et chronologie permet de caract�riser avec assez de rigueur un objet, ce terme �tant entendu dans le sens le plus large d�artefact. Parmi d�autres exemples, dans tout le champ de la technologie et des objets les plus frustes aux � chefs-d�oeuvre �, l�histoire du couteau ouvre une perspective immense. � partir du biface acheul�en et des lames magdal�-
niennes, l�id�e-couteau va se pr�cisant et se diversifiant : couvert de style, poignard y�m�nite, sabre japonais.
Certains points d�articulation de la morphologie doivent retenir l�attention dans les arts populaires : rapports entre mat�riau et forme, entre support et d�cor, entre forme, d�cor et figuration... Ce grand nombre de variables trouve une de ses meilleures illustrations dans l��ventail quasi universel et mill�naire de la poterie*.
Mais l��tude de la technologie,
toujours n�cessaire, montre pourtant ses limites. Elle aussi est contrainte � une certaine abstraction, de telle sorte qu�elle risque parfois de faire oublier que, derri�re les oeuvres, il y a les hommes.
Comment nier qu�entre une poterie, une herminette, un panier, la forme d�un toit, la d�coration d�une maison et m�me la mani�re dont les membres d�une m�me communaut� marchent et portent un fardeau il y ait un lien, ind�-
finissable peut-�tre, mais perceptible et dont une certaine stylisation est la marque ? Montrer cela, c�est reconna�tre l�ethnicit� dans les oeuvres, le bien-fond� de la recherche en m�me temps que sa difficult�.
Les oeuvres et
les hommes
Le premier plan de l�analyse participe de la technologie, mais dans le cadre
de l��cologie et du genre de vie. Ce qui importe, c�est d��tablir le registre complet des productions d�un groupe social donn� et la place comparative fonctionnelle des objets dans l�ensemble. C�est ce registre qui fait appara�tre le � style ethnique �. Cette consid�ration technologique doit trouver ses liens avec le milieu physique, l�environnement con�u par le groupe et v�cu par lui.
Trois points doivent �tre mis en relief : les techniques de fabrication ; les techniques d�utilisation ; la relation avec le mat�riau employ� et, si celui-ci n�est pas local, le mouvement d��change ou de commerce qui le procure.
Les oeuvres du groupe social for-
ment un syst�me par la typologie, l��cologie et par la valeur attribu�e � leur r�le respectif dans la structure de ce groupe. Il est loisible de trouver des diff�rences significatives parmi les objets n�s d�une technique semblable
� par exemple poteries usuelles et poteries rituelles dans un m�me groupe
� ou de d�gager les analogies entre deux productions de techniques et de mat�riaux diff�rents, mais destin�s � remplir une m�me fonction. Dans tous les cas, l��tablissement d�un catalogue des oeuvres r�v�le et pr�cise la structure sous-jacente et l�attitude mentale qui pr�side � cette structure et aux syst�mes qu�elle d�veloppe.
C�est ici qu�intervient le second plan de l�analyse. Une approche par le contexte social, religieux, �conomique ou, disons plus largement, culturel.
Tous les types de culture ne peuvent �tre �voqu�s avec leurs modes de d�-
veloppement et la place que l�artisan et l�artiste y tiennent suivant l�organisation sociale. Mais on peut donner quelques exemples concrets. Le genre de vie nomade ou semi-nomade a
donn� naissance � des cultures poss�-
dant des donn�es fondamentales communes et pourtant assez diversifi�es dans leurs productions. Le registre d�une culture � ainsi celle des Touaregs � s�attachera � �tablir toutes les fabrications couvrant le genre de vie sp�cifique et local qu�elle repr�sente.
L�� art populaire des Touaregs � ressort de l�ensemble des objets adapt�s � la vie nomade et pastorale : tissus de
la tente, objets en cuir, tapis de selle, tapis de sol, outres, coussins, harnachement des chameaux, objets de parure, diff�rentes pi�ces de costumes, objets d�usage religieux ou magique... Cette esquisse montre que les formes artistiques sont ici artisanales et expriment au premier chef des besoins quotidiens.
D�autres civilisations nomades ont pu former de grandes aires culturelles et donner lieu � des productions que l�on consid�re �tre du domaine de l�art.
On ne donnera comme exemples que
ces pi�ces, parfois tr�s r�duites en taille, du harnachement d�un cheval et ces sculptures animali�res appartenant � ce qu�on appelle aujourd�hui l�art des steppes*, et le tapis* � tapis du Turkestan, d�Iran, etc. �, avec son �tonnant vocabulaire d�coratif, n�est, � l�origine, il ne faut pas l�oublier, qu�une pi�ce de voyage destin�e � embellir et � adoucir la vie rude des nomades.
Il y a des fronti�res subtiles entre l�artisanat et l�art, et cette ambivalence n�est pas seulement �tymologique. En ce qui concerne les cultures agraires, l��tablissement du registre rendra clairement compte de cette relation. Les techniques d�exploitation du sol livrent une s�rie d�instruments dont chacun, en plus de son utilit�, peut pr�senter une intention, un sens ou �tre l�occasion d�un jeu ornemental. Il en est de m�me de toutes les formes d�objets m�nagers et domestiques attach�s � la civilisation du pain, de tous les objets mobiliers dont les soci�t�s agraires et s�dentaires ont multipli� les formes et le d�cor depuis la r�volution n�olithique. Caract�ristique aussi est l�universalit� de la parure et des costumes : signes du statut social, des g�n�rations et du passage du temps, des castes, signes des festivit�s, des deuils, des c�r�monies qui jalonnent le s�jour des hommes dans le lieu pr�cis o� ils vivent et meurent. Toutes les structures sociales sont, pour une part et si l�on s�oblige � un raccourci trop bref, une forme d�enqu�te et une r�ponse de l�homme � l�univers qui l�entoure.
Au-del� des techniques, il faut voir que l�homme sculpte dans le bois et la pierre, tisse avec la laine de ses moutons, construit avec la terre de la m�me mani�re qu�il chante, avec son souffle,
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ses peines, ses joies et les solutions que lui inspirent, aux prises avec la vie, son imagination et son intelligence.
Ce qui ressort quand on situe une oeuvre, humble objet d�usage ou objet ins�r� dans un r�le plus complet, dans une fonction rituelle, c�est que cette oeuvre est reli�e mat�riellement et spirituellement au milieu dont elle est issue. Dans les soci�t�s traditionnelles, elle peut voir le jour autant pour une n�cessit� sociale, magique ou m�me �ducative qu�en fonction d�un crit�re de beaut�. Les degr�s du � plus ou moins esth�tique � sont un probl�me qui se pose � l�analyste des soci�t�s industrielles et semi-industrielles, o� la beaut� est une sorte de polarisation inconsciente ou consciente dont on serait bien en peine de donner rigoureusement la d�finition, mais qui pr�side et dirige les jugements, et o�, d�autre part, un clivage s�est �tabli entre la notion d�art et celle d�artisanat.
L�art populaire � ou les arts populaires (la forme du pluriel pr�serve la sp�cificit� de chaque culture envisag�e) � ne peut �tre enferm� dans des limites exclusives. Ne voir en lui qu�un art de caract�re passif, en faire un art de fixation, un r�pertoire de formes sans dynamisme parce que sa puissance de conservation est consid�rable et qu�une partie de ces formes remonte parfois jusqu�au N�olithique est devenu impossible L�aspect de r�-
p�tition, de reprise d�un m�me th�me au sein d�une tradition ne peut plus, � la lumi�re des sciences de l�homme contemporaines, cacher d�autres versants. D�abord, ce que l�artisan ou l�artiste per�oit, c�est peut-�tre la respiration m�me transmise � travers les g�n�rations, celle d�un syst�me vivant qui le porte et dont il est impr�gn�. La r�p�tition peut toujours s�accompagner d�une invention individuelle, et c�est bien ainsi qu�on peut expliquer la spontan�it� et la richesse de cr�ations populaires, dont le tarissement, aujourd�hui, n�est que le signe d�une
vision appauvrie. M�me les emprunts ou les imitations, tels les mariages, qui enrichissent le stock g�n�tique d�un groupe, participent � cette continuit� toujours renouvel�e. Un autre versant est l�analogie cach�e qui se r�v�le entre l�industrie humaine, l��closion de l�art et les formes naturelles. Ren� Huyghe indique peut-�tre un des meilleurs chemins d�analyse en rappelant, par exemple, que la � loi d��conomie �
pr�side � la formation des structures naturelles ; les alternances, les sym�-
tries et les dissym�tries, les diff�rents rythmes de r�p�tition et de stylisation doivent �tre revus dans cet esprit.
L�art populaire reste encore � d�finir dans tout ce qu�il implique de liens profonds entre l�homme et l�univers.
N. K.
F Anthropologie �conomique / Art / Folklore /
Imagerie.
A. Leroi-Gourhan, �volution et techniques (A. Michel, 1943-1945 ; 2 vol.) ; le Geste et la parole (A. Michel, 1964-65 ; 2 vol.). / A. Varagnac, Civilisation traditionnelle et genres de vie (A. Michel, 1948). / M. Maget, Ethnographie m�tropolitaine. Guide d��tude directe des comportements culturels (Civilisation du Sud, 1953). / C. L�vi-Strauss, Anthropologie structurale (Plon, 1958) ; la Pens�e sauvage (Plon, 1962). / G. Kubler, The Shape of Time. Remarks on the History of Things (New Haven, 1962). /
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populaire
(litt�rature)
et populiste
(litt�rature)
Populisme et litt�rature
prol�tarienne
Le mot populisme a �t� lanc� dans le quotidien l�OEuvre le 27 ao�t 1929. Il est emprunt� au vocabulaire politique de l�Europe centrale, mais le popu-
lisme fran�ais est une �cole litt�raire qui se d�clare parfaitement �trang�re � toute intention politique. Son chef de file, L�on Lemonnier (1890-1953), l�a pr�sent� dans un manifeste publi� en librairie en 1930. Les contours du populisme sont, � vrai dire, mal d�finis. Celui-ci se pr�sente avant tout comme un retour au naturalisme. C�est une condamnation non seulement de tout romantisme, mais du romanesque lui-m�me. L�intrigue est prohib�e, ce qui distingue le populisme du naturalisme*. Le roman doit �tre une simple tranche de vie vou�e aux petites gens, ce qui exclut absolument les personnages oisifs ou mondains de la litt�-
rature fin de si�cle et, dans une large mesure, certaines d�licatesses de touches psychologiques qui ont marqu� cette litt�rature. On s�efforce de mettre en sc�ne plut�t que d�expliquer.
Les romanciers populistes se placent alors sous le patronage d�Andr� Th�-
rive (1891-1967). L�on Lemonnier
se r�clame de Maupassant, de Lucien Descaves (1861-1949), de Charles-Henry Hirsch (1870-1948), de Louis Guilloux (n� en 1899), d�Eug�ne Dabit (1898-1936).
Il n�y a apparemment aucun rap-
port direct entre le populisme et un mouvement n� en U. R. S. S. apr�s la r�volution et connu sous le nom de Proletkoult. Les populistes fran�ais se veulent �crivains de profession et uniquement cela, alors que le Proletkoult renie formellement ce genre d��crivains. Apr�s la r�volution sovi�tique, en effet, autour de deux cercles litt�-
raires, Kouznitsa (la Forge) et Oktiabr (Octobre), s��taient group�s des �crivains fiers d��tre issus de la classe ouvri�re et de la paysannerie. Ce sont eux qui sont � l�origine du Proletkoult (� pour une culture prol�tarienne �).
Leurs adeptes affirment que toute litt�-
rature doit �tre une litt�rature de classe faite par les ouvriers eux-m�mes.
Le Proletkoult d�cline tr�s rapidement � la faveur de la N. E. P., et, en 1924, les nouveaux traditionalistes reprennent d�finitivement le dessus. Mais le mouvement russe ne sera pas sans r�percussion � l��tranger. En France, un mouvement qui se r�clame de la litt�rature prol�tarienne s�amorcera.
Il restera tr�s marginal. Pourtant, en 1931, il trouvera un moyen d�expression dans la revue Nouvel �ge, dirig�e par Henry Poulaille (n� en 1896) et qui restera toutefois une revue tr�s ouverte.
Dans un ouvrage-manifeste qui
porte le m�me titre, Henry Poulaille a tent� en 1930 de d�finir les objectifs d�une litt�rature de t�moignage, sortie du peuple autant que possible et qui, en fait, n�est pas tr�s �loign�e du populisme, bien qu�il s�en d�fende et condamne m�me le populisme, qu�il accuse, non sans une apparence de raison, de n��tre qu�un mouvement d�humeur qui n�a pas d�existence durable possible. Son attitude est cependant infiniment plus lib�rale que celle des membres du Proletkoult et m�me des populistes fran�ais. Henry Poulaille admet honn�tement qu�une litt�rature prol�tarienne ne saurait �tre qu�une litt�rature de transition, et l��ventail des �crivains dont il se recommande est ex-tr�mement large. Citons Charles-Louis Philippe (1874-1909), Louis Guilloux, Tristan R�my, �douard Peisson (1896-1963), Neel Doff (1858-1942), �mile Guillaumin (1873-1951), mais aussi Jules Vall�s, Charles P�guy, Ramuz, Charles Vildrac, Dos Passos et Upton Sinclair. Qui plus est, Henry Poulaille d�clare que le peuple n�a que faire de th�ories litt�raires.
La litt�rature populaire
�crivains populistes, �crivains prol�-
tariens et �crivains r�volutionnaires ne s�accordent peut-�tre que sur un point : leur condamnation formelle de la litt�rature populaire. Les derniers, surtout, reprochent � la litt�rature populaire d��tre une litt�rature destin�e � endormir les plaies de la soci�t�, donc � fonction d�politisante pour le moins, et tous s�accordent pour la d�clarer au service d�interventions uniquement mercantiles.
Ce jugement repose sur une assez
grande m�connaissance de ce qu�est effectivement la litt�rature populaire.
La litt�rature populaire ne peut
se comprendre que par rapport au
consommateur, c�est-�-dire par rapport � un ensemble complexe qui va des structures sociales aux structures
mentales, avec toutes les interf�rences, les ambivalences et les contradictions que cela implique. On ne fabrique pas du roman populaire s�il ne correspond pas � un besoin. Le roman populaire ne constitue pas un bloc comme on semble trop souvent le croire. On peut y distinguer de grands courants, mais il participe aussi � des tendances diverses. Qui plus est, il est l�aboutissement d�un lent processus d��laboration qui a couvert plusieurs si�cles. Comme tel, c�est un ph�nom�ne historique.
Naissance du roman populaire
Pour �tudier les th�mes et les personnages du roman populaire, il faudrait, le plus souvent, remonter jusqu�aux romans de chevalerie, aux contes*
de Perrault*, de Mme d�Aulnoy et de Mme de Murat, tous diffus�s par le colportage* et issus du conte populaire.
Le v�ritable fondateur du roman
populaire, tel que nous le connaissons actuellement, est indiscutablement un des derniers romanciers diffus�s par le colportage. Fran�ois-Guillaume Ducray-Duminil (1761-1819), qui a employ� de fa�on syst�matique la plupart des proc�d�s du roman-feuilleton avant m�me que celui-ci n�existe. Ces proc�d�s, il ne les a peut-�tre pas cr��s.
Il les a emprunt�s � la fois au conte populaire, au m�lodrame et au roman noir anglais, mettant ainsi au point une technique du suspense qui est souvent encore maladroite, mais qui se r�v�le parfaitement efficace dans certains de ses romans, qui ont connu le succ�s pendant plus d�un demi-si�cle.
Il emploie tous les �l�ments de myst�re et de terreur qui deviendront classiques : souterrains, coups de th��tre, downloadModeText.vue.download 136 sur 651
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d�guisements, apparitions soudaines.
Le personnage central ignore � peu pr�s totalement les raisons de ses malheurs r�p�t�s jusqu�� la fin du troisi�me ou du quatri�me volume. L�auteur ne l�ve que de temps en temps un coin de voile qui entoure le pass� de
son h�ros, et encore ce coin de myst�re d�voil� se transforme-t-il bien souvent en quiproquo qui augmente la confusion et fait rebondir l�action. Plusieurs intrigues se m�lent dans le temps et dans l�espace, s�enchev�trent inextricablement jusqu�au d�nouement. Le suspense repose sur un certain nombre de donn�es inconnues du h�ros � et du lecteur bien entendu �, donn�es qui ne peuvent �tre �claircies que par des retours en arri�re fr�quents, dont l�auteur use et abuse. Tout le m�rite de Ducray-Duminil est, au fond, d�avoir su briser l�ordre chronologique. Les personnages annoncent aussi le roman-feuilleton : la fille innocente s�duite, le s�ducteur sc�l�rat, les couples s�par�s, le faux p�re, le mari brigand, la m�re pers�cut�e et s�par�e de son enfant par un parent qui convoite un h�ritage.
Les d�buts du roman-feuilleton
L�apparition d�une litt�rature populaire de grande diffusion est li�e au d�veloppement de l�industrie du papier* et de l�imprimerie* au XIXe s., puis, en cons�-
quence, de deux modes nouveaux de diffusion : les publications par livraison et le journal quotidien.
On d�coupe des romans en minces
fascicules bon march�. Le d�veloppement de la presse � grand tirage ne fera que multiplier de fa�on consid�-
rable les publications par livraison.
Mais c�est surtout le coup d��tat port� dans la presse* par �mile de Girardin (1806-1881), en cr�ant le premier journal relativement bon march� gr�ce � la publicit�, qui va produire une r�volution dans la confection du roman populaire.
D�j� en 1719, Robinson Cruso�
avait �t� publi� d�coup� en morceaux dans le London Post. Initiative sans lendemain apparemment jusqu�� ce
qu��mile de Girardin ait l�id�e de publier de la m�me fa�on des romans lorsqu�il cr�e la Presse, qui sort en 1836 en m�me temps qu�un journal
concurrent, le Si�cle. On commence par publier des chapitres extraits d�un livre, puis un court r�cit en quelques feuilletons, enfin un roman complet.
Ce serait Balzac* qui aurait eu l�honneur de cette premi�re publication compl�te. � partir de ce moment, la
Presse et le Si�cle publient r�guli�rement des feuilletons-romans � c�est le nom qu�on leur donne alors. Les autres journaux sont oblig�s de s�aligner sur leur mode de publication et publient � leur tour des romans complets, C�est l��ge d�or du roman-feuilleton qui commence. Lorsque Eug�ne Sue (1804-1857) publie les Myst�res de Paris (1842-43), assurant la fortune du Journal des d�bats, puis le Juif errant (1844-45) au Constitutionnel, qui d�cuple son tirage, on ne peut pas dire que le roman-feuilleton est d�j� un genre litt�raire, mais il est en train de le devenir.
Le r�gne du lecteur
La publication en feuilletons quotidiens a un avantage sur la publication par livraison : le public r�agit imm�-
diatement. Cela est d�autant plus important que ce public devient de plus en plus populaire. On �crit au journal pour se plaindre ou pour f�liciter ; mieux, on s�abonne ou l�on se d�sabonne, et le tirage monte ou descend selon l�int�-
r�t que rencontre le feuilleton. Chaque jour, il faut que l�auteur d�couvre un nouveau motif d�int�r�t, ce qui le conduit naturellement, au lieu de chercher l�unit� du r�cit, � multiplier les centres d�int�r�t.
Le commencement est �videmment
tr�s important. Il doit �tre accrocheur, donc impressionnant. Puis l�auteur est amen� � op�rer � la mani�re de Sch�-
h�razade dans les Mille et Une Nuits, laissant en suspense une curiosit� qu�il ne doit pas laisser s��mousser pendant les vingt-quatre heures qui s�parent un feuilleton de l�autre. Il doit non seulement soutenir, mais �galement r�amorcer l�int�r�t, ce qui aboutit � des exc�s �vidents, car il est plus facile d�aiguiser la curiosit� que de la satisfaire.
Si le feuilleton pla�t, l�auteur est condamn� � faire des suites. C�est ce qui arrive � Pierre Alexis Ponson du Terrail (1829-1871) avec la s�rie des aventures de Rocambole.
Pour trouver la quantit� de coups de th��tre, de cascades d��v�nements surprenants indispensables, le feuil-letonniste peut choisir ses sujets dans
l�histoire, o� il trouvera une abondante moisson de crimes, de trahisons, de coups de poignard. Mais cela demande un minimum de documentation, ce
qui peut devenir g�nant pour des gens oblig�s d��crire vite. Il reste alors une mine in�puisable : la chronique des tribunaux, celle de la cour d�assises particuli�rement, o� aboutissent tous les vices secrets de la soci�t�. On peut broder � l�exc�s sur les th�mes qu�elle offre. D�autant plus que le journal lui-m�me apporte la mati�re brute et la justification du roman. Il y a �galement quelques affaires retentissantes dont les h�ros servent de mod�les � tous les romanciers : Pierre Fran�ois Lacenaire (1800-1836), assassin po�te, Anthelme Collet (1785-1840), escroc et mythomane, h�ros d�aventures en partie imaginaires, Pierre Coignard (v. 1779-1831), for�at �vad� qui r�ussit � s�attribuer le grade de colonel, et surtout le fameux Fran�ois Vidocq (1775-1857), lui aussi ancien for�at, devenu authentique chef de la police, h�ros picaresque, fascinant pour les contemporains, inspirateur non seulement du personnage de Vautrin et de Rocambole, mais de toute une mythologie du voleur qui se range au service du droit.
Du roman-feuilleton au
roman sentimental
Lorsque l�on envisage le roman-feuilleton du point de vue du lecteur, il ne faut pas oublier que ce genre s�adresse aussi aux lectrices. On �crit autant, sinon plus pour les femmes que pour les hommes. Et ce sera encore plus vrai dans la seconde moiti� du XIXe s., lorsque na�tra la presse � grand tirage.
Le roman-feuilleton en porte profond�-
ment l�empreinte.
Le h�ros peut �tre un homme, et, si extraordinaire soit-il, la place qu�occupent les femmes autour de lui est consid�rable. Il trouvera m�me � la longue son antith�se f�minine dans Baccarat (Ponson du Terrail) ou la Fausta (Michel Z�vaco). Mais il est fr�quent que l�habillage criminel ne soit qu�un simple pr�texte � mettre en sc�ne les victimes, qui sont avant tout les femmes.
On sait comment Eug�ne Sue a com-
menc� par �crire un � Je ne sais quoi �, selon ses propres termes, puis, au fur et � mesure qu�il �crivait, s�est pris au jeu et, soutenu par une correspondance formidable, a manifest� de plus en plus des intentions sociales � travers les Myst�res de Paris. � c�t� du Chouri-neur, le personnage le plus attachant certainement pour la lectrice est Fleur-de-Marie, la prostitu�e au coeur pur.
C�est elle qui �meut le plus le coeur des femmes. Fleur-de-Marie, c�est d�j� un mythe. C�est la femme humili�e, battue, traqu�e de tous les romans populaires, beau t�moignage d�un fond de sado-masochisme du temp�rament f�minin, depuis longtemps signal� par les psychanalystes et qui poss�de d�ailleurs des fondements sociologiques et historiques facilement d�montrables.
Durant la IIe R�publique, une vague de moralisme se manifeste par la loi Riancey (1850), taxant toutes les publications d�oeuvres romanesques dans les journaux, avec le but avou� de chasser de la presse un � poison subtil � qui in-toxique l�esprit populaire. C�est apparemment la mort du roman populaire, mais celui-ci ne tarde pas � rena�tre sous de nouveaux auspices apparemment plus conformistes avec Ponson du Terrail.
Dans Rocambole, Marthe, fille s�-
duite, est l�enjeu de la lutte de deux fr�res ennemis. Elle en meurt. Jeanne, fille d�origine noble, r�duite � la pauvret�, est en proie � la passion et au d�sir de vengeance du demi-fr�re de celui qu�elle aime. Cerise, honn�te, petite ouvri�re, est la victime de la concupiscence de M. de Beaupr�au, qui multiplie les pi�ges pour qu�elle soit livr�e � sa merci. M�me Baccarat, la courtisane, soeur de Cerise, apr�s avoir �t� l�instrument inconscient de machinations contre des amoureux, est ensuite enferm�e chez les fous.
Xavier de Mont�pin (1823-1902),
avec le M�decin des pauvres, pr�sente encore une orpheline pers�cut�e. Dans les Filles du saltimbanque, c�est une honn�te fille que l�on tente de faire passer pour fille de mauvaise vie, de livrer � un s�ducteur et de s�parer d�un amoureux millionnaire. Deux Berceaux, un ruban noir se propose de r�soudre cette cruelle �nigme : � Est-ce r�ellement
ma soeur que je viens d��pouser ? Ma femme est-elle la fille de l�assassin de mon p�re ? � Et, bien entendu, c�est la femme qui souffre de cette situation et des complications qui en r�sultent.
On n�en finirait pas de faire le recensement dans les romans populaires des orphelines ou qui se croient telles, victimes de s�ducteurs impudents, de parents qui convoitent leur h�ritage, que l�on essaye par tous les moyens possibles et imaginables de s�parer de leur amoureux, de faire passer m�me pour filles de mauvaise vie, d�emprisonner, de tuer ou que l�on tente simplement de violer. Il faut y ajouter � et leur place est consid�rable � les femmes � qui on enl�ve leur enfant ou dont on arrache le mari ou l�amant, sinon mari et enfant � la fois, par toutes sortes de moyens parfaitement d�loyaux. En fait, tout cela appartient � une longue tradition qui part du conte populaire folklorique et traverse toute la litt�rature de colportage. Cette tradition finira par s�incarner dans des r�cits exclusivement destin�s au public f�minin, dont downloadModeText.vue.download 137 sur 651
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l�auteur le plus remarquable est certainement Delly.
Delly et le roman
populaire f�minin
Les romans de Delly (pseudonyme
commun adopt� par Marie [1875-1947]
et Fr�d�ric [1876-1949] Petitjean de la Rosi�re) sont exemplaires d�un genre, d�j� illustr� par Mme d�Aulnoy, Florian et Mme Cottin, diffus� par le colportage, mais qui prendra une ampleur in�gal�e avec elle : du point de vue strictement quantitatif, ses tirages en font le plus grand des romanciers de l�entre-deux-guerres.
Le style de cette oeuvre charmante est tr�s conventionnel et ses dialogues absolument faux, mais ce n�est pas l� �videmment qu�il faut chercher les raisons de sa vogue. Delly a eu le g�nie de r�duire le roman-feuilleton � ses �l�ments les plus simples destin�s au
public f�minin (le Violon du tzigane, Hoelle aux yeux pers, la F�e de Ker-moal, le Ma�tre du silence, etc.). Elle n�h�site pas � reprendre et d�velopper le th�me de Cendrillon (l�Orpheline de Ti-Carrec, le Drame de l�Etang-aux-Biches), celui du retour de l�enfant prodigue (Un marquis de Carabas), mais surtout elle compose des variations infinies sur le th�me de la Belle et la B�te, c�est-�-dire du mari monstre bien connu de la litt�rature orale avant que ne s�en empare Mme Leprince de Beaumont (Esclave ou reine ?, le Secret du Kou-kou-noor, l�Enfant myst�rieuse, etc.).
Le portrait qu�elle fait des hommes est � peu pr�s toujours le m�me. Ils sont �go�stes, orgueilleux, autocrates avec les femmes et totalement d�pourvus de sensibilit�, sinon de simples brutes. Il appartient aux femmes de les humaniser, en raison de toutes les vertus dont elles sont �videmment par�es, la patience � les supporter n��tant pas des moindres. Proie toute d�sign�e pour les hommes, la femme est toujours victime, mais comme elle sait prendre les hommes au pi�ge de la f�minit� et du sentiment ! C�est une v�ritable revanche qui s�esquisse et s�accomplit souvent.
Du roman criminel au
roman policier
Faut-il faire d�Edgar Poe* le fondateur du roman policier � �nigme avec le Double Assassinat de la rue Morgue, la Lettre vol�e et le Myst�re de Marie Rog�t ? Faut-il rattacher la naissance du roman policier au d�veloppement des grandes villes modernes, avec leur sous-prol�tariat, et � la cr�ation de la police moderne, munie de moyens d�enqu�te scientifiques ? Ce n�est qu�en partie vrai.
Le folklore comporte, en effet, de nombreuses histoires de voleurs qui ne vont pas parfois sans t�moigner d�admiration pour les filous habiles. M�me dans les contes merveilleux, les h�ros, bien souvent, ne font rien d�autre que
� rouler � des puissants, ogres, g�ants, magiciens, rois ou princesses � l�aide de divers subterfuges, ce qui est bien dans l�esprit d�une certaine finauderie
paysanne.
Puis, avant que naisse le roman
policier, il existe toute une litt�rature criminelle populaire. Sans compter la Vie g�n�reuse des mercelots, qui est le premier et le plus ancien r�cit d�exploits de truands, gueux et boh�miens, le colportage diffusait d�j� Robert le Diable, qui pendant plusieurs si�cles a fait trembler les chaumi�res en rapportant les exactions et crimes d�un brigand de haut lignage, sur un th�me � la fois de l�gende et de conte populaire. Au XVIIIe s., les vies de Cartouche et de Mandrin sont aussi diffus�es par le colportage, et Mandrin fait ligure de h�ros justicier. Le roman-feuilleton par son intrigue criminelle n�a donc fait que suivre une tradition profond�ment populaire.
Parall�lement � ce courant, le roman policier a puis� dans un courant plus
� litt�raire � avec les romans de terreur et d��pouvant� d�Horace Walpole, de Mrs. Radcliffe et de M. G. Lewis, qui ont inspir� tout le roman-feuilleton, soit directement, soit par l�interm�diaire de Ducray-Duminil, comme nous l�avons signal�. Et il ne faut pas oublier Une t�n�breuse affaire de Balzac, qui est d�j� un roman policier, et m�me Splendeurs et mis�res des courtisanes.
Bien entendu, parce qu�il y a des secrets, des crimes, des d�guisements et des pistes myst�rieuses, m�me
des duels entre policiers et criminels dans Ducray-Duminil, Eug�ne Sue
ou Ponson du Terrail, il ne s�ensuit pas que ces auteurs ont cr�� le roman policier, mais le mat�riel est en train de s��laborer, tandis que les protagonistes se dessinent de mieux en mieux, pour devenir des types mythiques
caract�ris�s.
Lorsque va na�tre le roman policier, ses auteurs n�auront plus qu�� rassembler tout cela, � le lier sous forme d�un r�cit uniquement consacr� � l�enqu�te criminelle.
Du roman d�aventure au
roman d�espionnage
Des commentateurs ont voulu voir
dans la vogue actuelle du roman d�espionnage le produit de la guerre froide.
C�est simplement oublier l�Espion de Fenimore Cooper*, paru en 1821 en Am�rique. C�est oublier que la collection � le Masque �, vers les ann�es 1930, publiait de v�ritables romans d�espionnage traduits de l�anglais.
Le personnage du � Vieux �, chef des services d�espionnage ou de contre-espionnage, que l�on trouve � peu pr�s obligatoirement dans tous les romans d�espionnage, des aventures de James Bond � celles du Gorille, n�a m�me pas �t� cr�� par Peter Cheyney, vers la fin de la derni�re guerre, ni m�me par Dashiell Hammett dans certains de ses romans policiers. Il suffit de relire les Trois Mousquetaires pour se rendre compte que tous les traits caract�ristiques du Vieux sont d�j� r�unis dans la peinture qu�Alexandre Dumas* fait de Richelieu.
Qui plus est, c�est le vieux roi des contes merveilleux qui lance le jeune h�ros dans des aventures lointaines, h�riss�es de pi�ges apparemment
insurmontables pour accomplir des t�ches r�put�es impossibles telles que d�rober les tr�sors d�un ogre, les trois poils d�or du diable, interroger le Soleil ou d�couvrir des �nigmes, alors qu�en m�me temps il doit fournir des r�ponses valables � des questions formul�es par ceux qu�il rencontre s�il ne veut pas �tre leur victime comme l�ont �t� ses pr�d�cesseurs dans la qu�te aventureuse.
Il est probable que le Vieux repr�-
sente la puissance paternelle. C�est tr�s souvent le cas dans le conte populaire, bien que l�on ait voulu g�n�raliser abusivement et voir trop syst�matiquement dans le personnage du roi un substitut du p�re. Le personnage du � Vieux �, comme celui de l�empereur ou du roi des contes, symbolise aussi l�autorit� au sens le plus large, celle de la soci�t� en tant qu�extension de la puissance paternelle.
L�aventure, les exploits extraor-
dinaires ressemblent singuli�rement � ces rites initiatiques de passage de l�adolescence � l��ge adulte de certaines soci�t�s primitives, mais qui seraient v�cus symboliquement au lieu downloadModeText.vue.download 138 sur 651
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d��tre r�els. On rel�ve le d�fi lanc� par le p�re. Il faut en �tre digne, sinon le d�passer. On peut se r�volter un instant contre lui, ou tout au moins enfreindre ses ordres, mener l�affaire � sa guise et la terminer � son gr�, mais on ne peut le supplanter ou d�truire sa puissance. Il y a en lui quelque chose qui tient de l�autorit� de droit divin. La r�volte contre le p�re est alors sublim�e et d�vi�e vers un ennemi ext�rieur.
Cependant, le roman d�espionnage
vient plus directement du roman-
feuilleton historique, et le ma�tre du genre reste Alexandre Dumas. Parmi ses successeurs on ne saurait sous-estimer Michel Z�vaco (1860-1918), cr�ateur de Pardaillan, qui a su acc�-
l�rer le mouvement du r�cit pour lui donner � peu de chose pr�s sa forme moderne avec son rythme rapide, hale-tant, et jusqu�� ce fond de sadisme devenu quasi obligatoire. Les aventures de Pardaillan commencent comme un roman historique � la Dumas, avec panache, bravoure et coups d��p�e, mais l�auteur se laisse aller � son imagination, il d�passe bient�t le roman historique classique et nous entra�ne dans une �pop�e fabuleuse. Pardaillan ne se contente plus en bon redresseur de torts de r�unir des amoureux pers�cut�s et s�par�s. Il se lance dans la haute politique nationale et internationale. Il assure le tr�ne d�Henri IV. Il d�joue une intrigue de cardinaux et d��v�ques qui veulent proclamer papesse l�aventuri�re Fausta. Le grand duel Pardaillan et Fausta (1913) commence par des intrigues dignes en tout point d�un roman d�espionnage, entre la cour de France, la cour des papes et celle d�Espagne.
Ce qui caract�rise le roman d�es-
pionnage moderne, c�est l�intrusion de l�histoire contemporaine, celle qui se fait presque sous les yeux du lecteur, qu�il lit tous les jours dans son quotidien. Et c�est si vrai que l�habillage politique se contente de suivre l�actualit� et d�signe sans vergogne un ennemi l�un apr�s l�autre, selon les fluctuations de la situation internationale. Le
roman d�espionnage est le successeur direct du roman d�aventure. Il s�agit toujours pour le h�ros de surmonter des �preuves plus ou moins impressionnantes dans lesquelles il donnera la mesure de son courage et de son intelligence.
Fonction du roman
populaire
On a parl� de litt�rature de masse � en creux �, de degr� z�ro de l��criture, en pensant surtout aux romans-feuilletons, mais c�est oublier que le style des romans-feuilletons, s�il est sans g�nie, est simplement le style convenu et surtout convenable de leur �poque. Il n�est m�me pas plat, il est conventionnel.
Pour que la communication passe facilement, il doit prescrire toute recherche originale dans l��criture.
De m�me, on a accus� le roman po-
pulaire de manquer de v�rit� dans le caract�re des personnages. Mais il ne faut pas prendre ceux-ci pour des �tres r�els. Plut�t m�me que des types, ce sont des �tres symboles pourvus d�une charge affective intense, porteurs des hantises ou des d�sirs des lecteurs, tout comme les h�ros des contes populaires.
� ce point de vue, ils repr�sentent une protestation lyrique, au niveau du lecteur, contre la condition humaine, avec ses limites et ses angoisses d�origine psychique, individuelle, familiale ou sociale, les unes et les autres se m�lant la plupart du temps.
Dans la litt�rature populaire, d�s l�origine, les r�les f�minins et masculins se distinguent parfaitement sur le plan psychologique comme sur le plan du r�cit. La femme est l��ternelle victime passive, tandis que l�homme est un �tre conqu�rant qui certes peut �tre en butte � des attaques, des traque-nards, mais s�y plonge volontairement, contrairement � la femme. Et il s�en tire � son avantage par la force, la ruse, le courage en tout cas, l� o� les femmes subissent avec les seules ressources de la puissance de leur sensibilit� et de leurs sentiments. L�homme est investi d�une mission et d�un but. Il est la per-sonnification de l�esprit d�entreprise m�me lorsqu�il arrive qu�il soit lanc� dans l�aventure pour des raisons ind�-
pendantes de sa volont�. C�est ainsi que, parall�lement � un fonds litt�raire populaire destin� � peu pr�s uniquement aux femmes, d�inspiration maso-chiste, il a exist� de tout temps une litt�rature populaire plus particuli�-
rement destin�e aux hommes � mais que les femmes peuvent lire et qu�elles lisent peut-�tre de plus en plus �, qui certes peut repr�senter parfois un exercice pour l�esprit, mais a pour but, avant tout, de produire un effet de ca-tharsis en lib�rant sous une forme mythique les mauvais instincts, instincts de rapine, de violence et de meurtre, group�s souvent autour de l�instinct de possession �rotique, qu�une humanit� de plus en plus civilis�e n�oserait s�avouer � elle-m�me.
C�est singuli�rement vrai pour le roman-feuilleton dans ce qui s�adresse aux hommes, en tant que roman
d�aventure, et pour son successeur direct, le roman d�espionnage et le roman � suspense, mais c�est vrai aussi pour le roman policier m�me de type classique, � ceci pr�s que celui-ci, en feignant de poursuivre le crime, avec encore plus d�hypocrisie, pr�serve int�gralement la bonne conscience du lecteur, selon le principe bien connu du bouc �missaire. Sans compter que s�y ajoute l��trange sentiment de participer � une chasse � l�homme qui met en jeu des instincts singuli�rement primitifs, m�me sous un habillage scientiste. En tout lecteur de roman policier comme en tout lecteur de roman d�aventure, il y a un lyncheur qui sommeille.
Le roman populaire, tel qu�il s�est �labor� au cours du XIXe s., pour �tre infiniment plus complexe, plus diversifi�, plus color� aussi que la litt�rature orale et la litt�rature de colportage, reste avant tout dans son essence et par son origine une litt�rature mythologique, entendons par l� porteuse de mythes, � fonction de lib�ration du refoul� analogue � celle du r�ve. Condamner une telle litt�rature au nom de quelque principe que ce soit �quivaut � vouloir interdire tout d�lire onirique.
P. B.
F Colportage (litt�rature de) / Litt�rature / Polici�re (litt�rature).
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population
Ensemble des individus appartenant � la m�me esp�ce et occupant un espace d�termin� � un moment donn�.
LA POPULATION
ANIMALE
Les divers endroits favorables � son installation �tant le plus souvent s�pa-r�s entre eux par des discontinuit�s, une esp�ce est form�e par un ensemble de populations isol�es entre elles. Les Carpes d�un �tang, les Escargots d�une haie, les Merles d�un parc en milieu urbain constituent des exemples de populations. Les divers individus d�une population �tant capables de se reproduire entre eux, il existe un fond g�n�-
tique commun ou pool de g�nes r�partis entre tous ses membres et dont la distribution est constamment modifi�e au hasard des croisements. L�h�t�ro-
g�n�it� g�n�tique est la r�gle dans les populations naturelles. Sous l�action du milieu, des g�notypes peuvent se trouver s�lectionn�s, ce qui conduit � la formation de races locales, surtout dans le cas de populations ferm�es n�entretenant pas d��changes avec l�ext�rieur.
L��tude des populations, de leurs dimensions, de leurs structures, de leurs caract�res g�n�raux et de leur �volution constitue la d�mographie*, ou dyna-downloadModeText.vue.download 139 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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mique des populations. Les sp�cialistes de la d�mographie humaine ont jou� un r�le pionnier, car ils ont dispos� tr�s t�t des donn�es statistiques que les zoologistes ont encore bien du mal � obtenir.
Ils ont mis au point les m�thodes dont l�emploi a permis de faire progresser l��tude des populations animales.
Les caract�ristiques
des populations
La densit�
La densit�, c�est-�-dire le nombre d�individus par unit� de surface ou de volume, est souvent difficile � �valuer. Des m�thodes d��chantillonnage doivent �tre mises au point dans chaque cas (M. Lamotte et F. Bourli�re, 1969, 1972). La difficult� principale dans l�estimation de la densit� tient � la r�partition non uniforme des animaux ; parfois la distribution se fait au hasard ; le plus souvent, elle est de type � contagieux � ou � par groupes �.
Le taux intrins�que
d�accroissement naturel
Le taux intrins�que d�accroissement naturel r, par individu et dans des conditions de milieu donn�es, est d�fini dans le cas d�une population � croissance exponentielle par la relation dans laquelle N est
l�effectif et t le temps. On en d�duit : Nt = N0ert, Nt �tant l�effectif au temps
t et N0 l�effectif au temps z�ro. Le taux instantan� d�accroissement naturel a �t� calcul� chez l�Homme, puis chez certains Insectes et Rongeurs. Sa d�termination n�cessite de laborieux calculs. Elle permet de pr�voir la vitesse de croissance des populations, au moins lorsque les conditions sont les plus favorables, et de comparer entre elles diverses esp�ces. La connaissance de r intervient dans plusieurs mod�les math�matiques.
Table de mortalit�
C�est la repr�sentation du devenir d�un ensemble d�individus n�s durant une m�me p�riode de temps. L��tablissement d�une telle table n�cessite la connaissance de l��ge � la mort et des diverses causes de mortalit�. L�emploi de ces tables est utile par exemple dans les recherches sur les Insectes ravageurs des for�ts.
Courbe de survie
Cette courbe est trac�e � partir de la table de survie, en pla�ant le temps en abscisses et le nombre de survivants en ordonn�es (�chelle logarithmique). On ram�ne la population initiale � 1 000 individus afin d�avoir des courbes comparables.
Pyramide des �ges
Elle donne la structure d�une population par �ge et par sexe.
La croissance
des populations
Elle est due � deux ph�nom�nes oppos�s : la natalit� et la mortalit�, auxquelles peuvent s�ajouter dans la nature l��migration et l�immigration. La croissance exponentielle d�finie plus
haut correspond au potentiel biotique de F. M. Chapman ; elle n�est �videmment pas possible ind�finiment dans un milieu limit�. Vershulst, en 1845, a �mis l�hypoth�se de la croissance logistique des populations humaines ; cette loi a �t� appliqu�e aux populations animales disposant de ressources limit�es, mais renouvelables, par R. Pearl (1925). On admet que la croissance des populations ralentit quand le nombre d�individus augmente, ce qui peut s��crire en modifiant l��quation : Le facteur correctif correspond
� la r�sistance du milieu. On d�duit de l��quation logistique
dans laquelle K est le nombre maximal d�individus (ou stock limite) pouvant vivre dans le milieu consid�r� ; K
correspond � l�asymptote de la courbe.
L�espace compris entre la courbe logistique et celle du potentiel biotique repr�sente la r�sistance du milieu. Les valeurs a et b sont des constantes.
Plusieurs mod�les exp�rimentaux
ont montr� la r�alit� de ce mode de croissance dans des cas simples tels que des �levages du Col�opt�re Tri-bolium confusum ou de Protozoaires du genre Paramecium (exp�riences
de Cause). Lorsque deux esp�ces qui ont la m�me niche �cologique (c�est-
�-dire les m�mes besoins) sont �lev�es ensemble, il y en a une qui est �limin�e. C�est la loi de Gause, ou principe d�exclusion comp�titive : deux esp�ces ayant la m�me niche �cologique ne peuvent coexister. La mise en pr�sence d�un pr�dateur et de sa proie aboutit � des variations cycliques d�abondance des deux esp�ces lorsque le milieu est assez complexe pour que des individus downloadModeText.vue.download 140 sur 651
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de l�esp�ce proie puissent �chapper � leurs ennemis et se reproduire.
Les variations
d�abondance
des populations
Les fluctuations saisonni�res sont fr�-
quentes : la rar�faction des Insectes en hiver en est un bon exemple. Les fluctuations autour d�une valeur moyenne s�observent d�ann�e en ann�e chez beaucoup d�Oiseaux ; ces variations downloadModeText.vue.download 141 sur 651
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Les variations cycliques ayant une p�riode de plusieurs ann�es ont �t� analys�es pour le Li�vre variable et le Lynx au Canada : les oscillations ont une p�riode moyenne de 9,6 ann�es, et le cycle d�abondance du Li�vre pr�-
c�de celui du Lynx de 1 � 2 ans. Les Lemmings ont des cycles de 4 ans ; la Tordeuse du M�l�ze, en Engadine, un cycle de 10 ans.
Les causes des variations
d�abondance
L�intervention de facteurs climatiques abiotiques est �vidente dans beaucoup de cas. Les �tres vivants ne peuvent subsister qu�entre certaines limites de temp�rature, d�humidit�, d��clairement, etc. Au-del� de ces limites, les populations sont �limin�es, et entre ces limites la valeur du taux d�accroissement r varie largement. Autrement dit, les �l�ments du climat jouent le r�le de facteur limitant, les esp�ces ayant leur maximum d�abondance lorsqu�elles se trouvent � leur optimum �cologique.
Ainsi les grands froids r�duisent les populations d�Oiseaux ; l�Acarien Panonychus ulmi, qui vit sur les Pommiers dans le nord-ouest de la France, a des populations abondantes apr�s des �t�s secs et ensoleill�s.
La qualit� et la quantit� de nourriture disponible jouent un r�le important. Les Oiseaux marins sont plus nombreux l� o� le plancton est plus abondant. Le Grouse d��cosse, qui se
nourrit surtout de Bruy�re, recherche les jeunes pousses de cette plante, et leur abondance conditionne le succ�s de la reproduction de l�Oiseau. Le br�-
lage p�riodique de certaines surfaces de lande assure la repousse de jeunes Bruy�res et permet au Grouse de reconstituer ses effectifs.
L�intensit� de l�action des facteurs que nous venons de citer ne d�pend pas de l�abondance des populations : ce sont des facteurs ind�pendants de la densit�. Les facteurs d�pendant de la densit� ont au contraire une action dont l�intensit� est fonction croissante (rarement d�croissante) de la densit�.
Ce sont surtout des facteurs biotiques.
Le taux de croissance d�une population d�cro�t avec la densit�, soit par diminution du taux de natalit�, soit par augmentation du taux de mortalit� (l�Homme seul semblant faire exception !). Les raisons en sont fort diverses. Christian et Davis ont montr� que des Souris recevant de la nourriture et des abris en quantit� suffisante, mais en vivant en milieu confin�, pr�sentent des troubles endocrines croissants qui sont le signe d�une s�cr�tion accrue de corticost�ro�des ; ces troubles sont dus � des ph�nom�nes de stress r�sultant de l�agressivit� des Souris ; ils conduisent � l�arr�t total des fonctions de reproduction, le retour � la normale ayant lieu quand la densit� de population diminue.
Les parasites et les pr�dateurs ont une action sur les populations-proies qui est fonction de la densit�. Lorsque la proie devient abondante, la f�condit� des pr�dateurs augmente et on peut ainsi expliquer les fluctuations cycliques des Hiboux des neiges et de leur proie, les Lemmings. Les ph�no-m�nes de comp�tition entre individus augmentent aussi avec la densit� : dans le cas de la Drosophile, la baisse de la f�condit� par femelle est due � ce que les Mouches recherchent les m�mes lieux de ponte et se g�nent mutuellement.
La r�alit� est �videmment complexe, et souvent des facteurs qui d�pendent ou non de la densit� interviennent simultan�ment ou successivement pour
r�gler l�abondance des populations. En outre, le r�le des variations g�n�tiques li�es � l�intensit� de la s�lection naturelle et le r�le de l�h�t�rog�n�it� du milieu, jusqu�ici � peu pr�s n�glig�s, sont maintenant bien mis en �vidence.
L��num�ration des th�ories qui
s�affrontent pour expliquer les fluctuations des Lemmings, malgr� les tr�s nombreux travaux que ces animaux
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ont suscit�s, montrera la difficult� du sujet. Pour certains, la pression sociale cons�cutive � la surpopulation engendre des ph�nom�nes de stress analogues � ceux qui ont �t� d�crits chez la Souris en captivit�. Cela entra�nerait une baisse de f�condit� et une mortalit� accrue en raison de la moindre r�sistance des animaux aux conditions de milieu d�favorables. Une autre th�orie admet que la comp�tition entre individus lors des pullulations provoque une s�lection qui est � l�origine de changements qualitatifs favorisant les individus peu f�conds. Parfois on fait surtout intervenir des facteurs climatiques.
La dur�e de la p�riode d�enneigement conditionne la dur�e de la reproduction (les Lemmings ont plusieurs g�n�rations par an) et la qualit� de la v�g�-
tation, qui, lorsque la neige tombe t�t, est gel�e et conserve sa valeur nutritive en hiver. Enfin, l�intervention des pr�dateurs est consid�r�e par certains comme fondamentale. Des populations isol�es sur de petites �les ne montrent pas de fluctuations alors que sur le continent, � quelques kilom�tres, les fluctuations ont lieu en pr�sence de pr�dateurs. Cette conception concorde donc avec les fluctuations obtenues au laboratoire lors de l��levage d�un couple pr�dateur-proie.
La pr�vision des
variations d�abondance
et les mod�les
math�matiques
Le but des recherches sur la dynamique des populations est de pr�voir l�abondance des effectifs de certaines esp�ces.
Souvent, un seul facteur explique � lui seul une grande partie des variations observ�es : ce facteur est un facteur cl� au sens de Morris. La connaissance des facteurs cl�s permettra de pr�voir en grande partie l�abondance d�esp�ces nuisibles ou d�esp�ces utiles. L��tablissement de tables de mortalit� d�taill�es fond�es sur une �tude approfondie de l�esp�ce est un pr�liminaire indispensable. Il est alors possible de construire des mod�les math�matiques qui ont une bonne valeur pr�visionnelle. De tels mod�les ont �t� �tablis pour divers L�pidopt�res ravageurs d�arbres forestiers par Morris pour Hyphantria cunea, au Canada, par Auer pour la Tordeuse du M�l�ze en Suisse, etc.
Un mod�le plus simple pour la Caille de Californie Lophortyx californica, Oiseau gibier tr�s recherch�, est d� � Francis. L�analyse faite par la m�thode des r�gressions multiples montre une correspondance �troite entre des param�tres climatiques et l�abondance des populations. Celle-ci a �t� mesur�e � l�aide du rapport du nombre de subadultes (c�est-�-dire d�Oiseaux n�s l��t� pr�c�dent) au nombre d�adultes en automne, lors de la saison de chasse.
Les changements annuels d�abondance peuvent �tre presque enti�rement expliqu�s � l�aide de deux param�tres li�s au climat, plus un param�tre li� � la population. L��quation calcul�e en utilisant les r�sultats exp�rimentaux est la suivante :
Q = 0,021 A + 0,929 M � 0,120 P �
0,975,
Q �tant la productivit� mesur�e par le rapport : subadultes/adultes en saison de chasse ; A le pourcentage d�adultes parmi les femelles dans la saison de chasse de l�ann�e pr�c�dente ; M la teneur en eau du sol � la fin du mois d�avril et P les pr�cipitations en inches du 1er septembre au 29 avril. L�accord entre les donn�es d�observations et les valeurs calcul�es est bon et montre la validit� du mod�le.
Les mod�les math�matiques qu�il
est possible d��tablir � l�aide des ordinateurs sont �videmment empiriques et non explicatifs ; mais ils permettent � la dynamique des populations de d�-
boucher sur des applications pratiques en fournissant la possibilit� de pr�voir l�abondance des populations �tudi�es.
R. D.
LA POPULATION
HUMAINE
L�opinion ne s�est jamais autant pr�-
occup�e de la population mondiale.
Elle commence � s�inqui�ter de la vitesse avec laquelle celle-ci se multiplie : les estimations (tr�s impr�cises) que l�on peut faire pour le d�but tic l��re chr�tienne se situent aux alentours de 300 millions ; elles atteignent 550 millions au milieu du XVIIe s., 725
au milieu du XVIIIe s., 1 325 au milieu du XIXe s., 2 500 en 1950. Le troisi�me milliard est d�pass� en 1960 ; en 1970, on en �tait � 3 550 millions ; au taux actuel d�accroissement, le sixi�me milliard serait d�pass� en l�an 2000 ; le septi�me serait atteint en 2010 (doublement en quarante ans) ; le monde compterait cinquante milliards aux alentours de l�an 2100, ce qui donnerait une densit� moyenne proche de 400 habitants par kilom�tre carr�, voisine de celle des Pays-Bas � l�heure actuelle (d�apr�s Coran Ohlin).
Les d�nombrements
La curiosit� pour les faits d�mographiques a d�abord �t� int�ress�e : pour les besoins du pr�l�vement des imp�ts, le prince faisait faire des d�-
nombrements ; la pr�cision de ceux dont on dispose pour la Chine d�s l�Antiquit� est remarquable. Pour les pays d�Europe occidentale, il y a quelques �valuations s�rieuses au cours du Moyen �ge. Il faut cependant attendre l��poque moderne pour voir les recensements se perfectionner. Ils deviennent p�riodiques au d�but du XIXe s., dans les grands pays d�Europe occidentale, la France et l�Angleterre, ainsi qu�aux �tats-Unis. Petit � petit, toutes les nations les imitent.
Il ne suffit pas de disposer do d�-
nombrements p�riodiques pour com-
prendre et pr�voir le mouvement d�une population : il importe de disposer d�un �tat* civil qui retrace le mouvement
des d�c�s et des naissances. Il devient courant aux Temps modernes dans
toute la chr�tient�, dans la mesure o� il appara�t indispensable aux �glises de la R�forme et de la Contre-R�forme.
Il faut n�anmoins plus de deux si�cles pour que la collecte des donn�es devienne r�guli�re et fid�le. Dans beaucoup de pays en cours de d�veloppement, l�enregistrement des naissances et des d�c�s laisse encore beaucoup � d�sirer. On ne conna�t pas l��ge des personnes, on ne d�clare pas toujours les naissances au moment o� elles ont lieu. � quoi bon le faire lorsque la mortalit� infantile demeure �lev�e ?
L��tude de la population est demeu-r�e longtemps fort entach�e d�erreurs.
Faute de donn�es pr�cises, on est demeur� persuad�, jusqu�� la fin du XVIIIe s., de la diminution progressive de la population du globe. Les r�sultats des d�nombrements qui se pr�cisent alors font d�couvrir que la tendance est inverse. Face � l�optimisme de Condorcet* ou de William Godwin, Malthus*
exprime l�inqui�tude qui t�moigne de la prise de conscience de la rapidit� de la croissance : les donn�es anglaises r�v�laient pour le XVIIIe s. un doublement de la population, et on savait, depuis B. Franklin, qu�elle doublait � toutes les g�n�rations dans les jeunes �tats-Unis.
La r�partition par
continents
Au fur et � mesure que les connaissances se sont pr�cis�es, on a pu affiner l�image que l�on avait de la r�partition des hommes sur la Terre. Si on consid�re ce qui se passe � l��chelle des continents, on constate que l�Asie et l�Europe gardent depuis le XVIIe s.
la pr��minence, mais que leur part, apr�s avoir augment� r�guli�rement durant deux si�cles (elle est pass�e de 86,7 p. 100 en 1650 � 88,7 p. 100 en 1850), n�a cess� de faiblir depuis. Cela est d�, � la fin du XIXe s., � une relative stagnation de la population asiatique.
Celle-ci cro�t de nouveau � un rythme rapide, mais c�est maintenant l�Europe qui perd des points. Elle ne compte plus que 19,8 p. 100 de la population mondiale, contre 18 p. 100 il y a trois si�cles, mais 25,5 p. 100 en 1900 (dans tous ces cas, on a inclus dans le compte
de l�Europe l�ensemble de la population vivant sur le territoire actuel de l�U. R. S. S.). L�Asie comportait plus des deux tiers de la population mondiale au XVIIe s. La proportion est devenue inf�rieure � 60 p. 100.
La part de l�Afrique se situe, au milieu du XVIIe s. comme de nos jours, aux alentours de 10 p. 100 : mais, jusqu�en 1850, elle ne fait que diminuer, ce qui t�moigne de la crise d�mographique profonde que conna�t alors le continent, et qui est li�e au d�clin de l�islām au nord, et � la traite des esclaves au sud du Sahara. La reprise s�est esquiss�e depuis 1900, mais elle est surtout nette depuis vingt ans.
Au milieu du XVIIe s., les continents que venaient de d�couvrir les navigateurs europ�ens ne regroupaient qu�une infime partie de la population mondiale : le total �tait voisin de 2,4 p. 100
en 1650. L�Am�rique du Sud �tait
alors la partie la plus peupl�e, mais les soci�t�s am�rindiennes avaient connu une vague de d�population tr�s profonde � la suite de la conqu�te et de la propagation d��pid�mies jusque-l� ignor�es du nouveau continent. Au milieu du XIXe s., avant que ne s�acc�-
l�rent les mouvements de migration intercontinentale et que ne se cr�e un march� mondial qui favorise l��conomie des pays neufs, la situation n�a gu�re chang� : on en est aux environs de 2,8 p. 100. Depuis lors, le d�veloppement a �t� foudroyant, en Am�-
rique du Nord d�abord, qui d�passe un temps l�Am�rique latine, puis dans l�ensemble des pays neufs. Depuis une dizaine d�ann�es, on observe un certain tassement du taux de croissance downloadModeText.vue.download 143 sur 651
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en Am�rique du Nord, alors que celui de l�Am�rique latine demeure exceptionnellement �lev� : en 1900, le Nou-
veau Monde ne regroupe pas encore le dixi�me de l�humanit�. La proportion passe � 13,7 p. 100 en 1950, � 15 p. 100
actuellement. En valeur relative, le poids d�mographique de l�Am�rique et de l�Oc�anie augmente, mais il s�agit de zones encore vides : elles regroupent � peine le sixi�me de l�humanit� sur un peu plus du tiers des terres �merg�es, alors que l�Asie en abrite 55 p. 100 sur 28 p. 100 de la superficie, sur beaucoup moins, si on exclut la partie asiatique de l�U. R. S. S. ; plus de la moiti� de l�humanit� s�entasse ainsi sur moins de 18 p. 100 de la surface des continents.
Les formations de
densit� :
traits g�n�raux et types
traditionnels
Lorsqu�on change d��chelle pour
d�crire la r�partition des densit�s, et que l�on se sert de cartes par plages ou par points tr�s d�taill�s, l�image que l�on obtient est plus contrast�e encore : ce qui frappe partout, c�est l�opposition entre des noyaux d�accumulation et des zones vides. On s�en est rendu compte d�s que l�on a pu r�aliser des cartes pr�cises, � la fin du si�cle pass�, au moment des travaux d��mile Levasseur (1828-1911) et de Paul Vidal de La Blache (1845-1918).
Le premier soulignait d�j� que la population des pays se disposait g�n�ralement en � noyaux entour�s d�aur�oles d�intensit� d�croissante �. Vidal de La Blache part de la m�me constatation et s�attache � expliquer ce qui fait l�originalit� de chacune des formations de densit� ainsi distingu�e.
Quand on compare les cartes de densit� de population dress�es il y a un demi-si�cle et celles qui correspondent � la situation actuelle, on est bien plus frapp� par la similitude des configurations que par les changements intervenus. Les variations relatives se font surtout par renforcement des points de concentration, si bien qu�il n�y a pas, d�une p�riode � l�autre, de modifications brutales, de changements radicaux. Au d�but du XIXe s. d�j�, la zone d�accumulation humaine du Nord-Est des �tats-Unis apparaissait comme le foyer principal du continent. Depuis lors, la vague de la fronti�re a balay� le continent d�un oc�an � l�autre, toutes
les terres ont �t� livr�es au b�cheron, au laboureur ou � l��leveur. Les villes se sont multipli�es : sur la carte de 1970, comme sur celle de 1800, ou sur celle de 1900, on est d�abord frapp� par la tache de hautes densit�s que l�on suit de Boston � Washington, puis vers l�int�rieur en direction de Pittsburgh et de Chicago. Le noyau primitif s�est dilat�, mais il n�a pas disparu.
En Am�rique du Sud, on pourrait
faire les m�mes remarques : les accumulations humaines constituent des grappes ou des masses isol�es par des solitudes. Beaucoup datent de l��re pr�colombienne ; la plupart �taient en place � la fin de la domination espagnole. Avec le temps, cependant, une transformation d�importance a eu lieu : la fa�ade atlantique, longtemps mal occup�e au sud de Rio de Janeiro et de S�o Paulo, a fix� les noyaux les plus peupl�s. En Am�rique du Nord, � l�inverse, c�est la fa�ade pacifique qui �tait vide au XVIIIe s. Le contraste demeure malgr� l�apparition dans la Californie centrale et m�ridionale d�une accumulation humaine puissante, mais sans commune mesure avec celle du Nord-Est des �tats-Unis.
Dans les autres r�gions du monde, il est peu de nouveaux foyers � signaler : en Afrique, les densit�s sont tr�s in�-
gales, les contrastes multiples, mais la plupart des zones d�accumulation, en dehors de celles qui sont li�es � l�essor des exploitations mini�res, ou de zones irrigu�es, existaient d�j�. Dans l�Asie de la mousson, l�Inde et la Chine correspondaient aux deux foyers les plus massifs. Un temps rattrap�es par l�Europe, elles l�ont largement d�pass�e, mais sans bouleversement fondamental dans les r�partitions, si l�on excepte la conqu�te de terres neuves dans la vall�e de l�Indus au Pākistān et dans la Chine du Nord-Est, la Mandchourie de nagu�re. La croissance de la population de la p�ninsule indochinoise et de l�Indon�sie est impressionnante, mais on n�atteint pas encore la continuit� dans l�accumulation qui caract�rise les pays de civilisation plus ancienne de la Chine et de l�Inde. En Indon�sie, le poids de Java �tait dominant d�s avant la colonisation hollandaise, et celle-ci, centr�e sur Batavia (auj. Djakarta), a
favoris� jusqu�� la fin du XVIIIe s. cette �le facile � contr�ler et exceptionnellement dou�e. En Indochine, o� le peuplement �tait irr�gulier, quelques mutations notables sont � noter : au Vi�t-nam, le delta du M�kong ach�ve de s�ouvrir au peuplement, mais n�arrive pas � nourrir des densit�s comparables � celles du fleuve Rouge. En Birmanie, les plaines int�rieures autour de Mandalay, qui avaient �t� au coeur de la civilisation traditionnelle, �taient tr�s peupl�es, cependant que le delta de l�Irrawaddy �tait � peu pr�s vide. En un si�cle, la riziculture commerciale a provoqu� la transformation de l��quilibre national ant�rieur, mais cela demeure exceptionnel en Asie. Au Japon, aux Philippines, en Cor�e, les grands traits de la r�partition des hommes n�ont gu�re vari�.
En Europe, la situation est � la fois semblable et diff�rente : semblable, en ce sens que les vieux foyers d�accumulation de l�Italie du Nord ou de la Flandre se sont maintenus, diff�rente par suite de mutations sensibles � toutes les �chelles. Parmi les nations, la France �tait depuis longtemps la plus nombreuse : elle cesse de l��tre dans le courant du XIXe s. et appara�t aujourd�hui comme une tache claire sur la carte des densit�s. � l�int�rieur des nations, les bouleversements sont souvent aussi marquants : en France, on passe d�une r�partition remarquablement homog�ne � une distribution lacunaire, avec le foyer parisien, les r�gions frontali�res du Nord et de l�Est, la r�gion lyonnaise, le Midi m�-
diterran�en comme ensembles forts, et des vides qui s�insinuent partout ailleurs. En Angleterre, la vieille Angleterre heureuse du Sud-Est, celle des champs, des vergers, mais aussi des grands troupeaux de moutons sur les collines crayeuses et des tisserands des villages, est tout � coup d�pass�e par les �pres bassins du Nord et de l�Ouest.
Malgr� un renversement de la tendance depuis un demi-si�cle, la transformation li�e � la premi�re industrialisation a des effets tenaces.
En Allemagne, les glissements
sont moins frappants qu�ailleurs : les r�gions agricoles situ�es au pied des massifs de l�Allemagne moyenne
�taient parmi les plus populeuses du pays ; elles sont devenues les plus industrielles. Cependant, d�s avant la Premi�re Guerre mondiale, on assistait � un repli du peuplement germanique dans l�Est, � un d�placement vers la Saxe et vers les pays rh�nans.
La Russie �tait un pays de la for�t mixte. Depuis le XVIe s., son �conomie d�pendait largement des march�s europ�ens, auxquels elle �tait reli�e par Arkhangelsk et la mer Blanche, puis par Saint-P�tersbourg et les ports de la mer Baltique. La puissance russe s��tait �difi�e sur un peuplement surtout dense au nord et � l�ouest. Dans le courant du XIXe s., le Sud, ouvert sur l�Europe depuis que la mer Noire est devenue russe sur sa face septentrionale, devient la grande zone agricole du pays, avant d�offrir aux industries modernes les facilit�s qu�elles trouvent mal dans les r�gions de l�ancienne Russie ou des pays baltes, mal pourvues en �nergie. Progressivement, au cours du si�cle, le peuplement gagne vers le sud-est, le long de la Volga, et vers l�est, en Sib�rie ; ainsi se pr�pare un �quilibre r�gional tr�s diff�rent de celui des �poques pr�c�dentes.
� passer ainsi les continents en
revue, on s�aper�oit que les grandes configurations de peuplements sont rest�es assez stables, mais que des nuances existent. La croissance rapide des foyers littoraux du Nouveau Monde doit beaucoup aux migrations intercontinentales, qui ont port� sur quarante millions de personnes au XIXe s., alors que, presque partout ailleurs, le mouvement naturel est plus significatif.
Dans le monde latino-am�ricain, en Afrique, dans l�Asie de la mousson, les principes de r�partition ne varient gu�re jusqu�� une date r�cente. La plus grande partie de la population demeure rurale, li�e aux zones cultivables que l�on exploite depuis longtemps et que l�on sait mettre en valeur dans les meilleures conditions. Les villes apparaissent comme des march�s ou des centres politiques au milieu de r�gions paysannes ; il arrive qu�elles soient absentes ou ne jouent qu�un r�le tr�s modeste, comme en Afrique au sud du Sahara, sans que les caract�res g�n�-
raux de la r�partition de population
soient diff�rents.
En Europe, � la fin du XVIIIe s., la situation �tait tr�s semblable : la densit� est plus uniforme que dans la plupart des r�gions agricoles du monde intertropical, car les techniques agricoles trouvent dans ce milieu humide la possibilit� de s�exercer presque partout.
Mais que l�eau devienne rare, les sols divers, le relief heurt�, comme autour de la M�diterran�e, et les contrastes de densit�s rurales, qui sont si fr�quents en Am�rique latine, en Afrique ou en Asie des moussons, r�apparaissent.
En Europe occidentale, les cloisons qui isolaient � l�origine les foyers de peuplement, comme dans la plupart des pays demeur�s ruraux aujourd�hui, avaient mis longtemps � dispara�tre ; elles ont laiss� des traces durables dans l�organisation r�gionale qu�elles ont pr�par�e, souvent d�termin�e.
Les types nouveaux de
formations de densit�
Depuis un si�cle et demi, le sens de l��volution est profond�ment alt�r� : il est domin� par l�urbanisation. Celle-ci downloadModeText.vue.download 145 sur 651
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se fixe d�abord sur les bassins houillers ou dans les r�gions humides dont les eaux fournissent l��nergie. Elle transforme les estuaires en conurbations grouillantes de chemin�es d�usines et d�industries. Elle se traduit en m�me temps par la pouss�e vigoureuse des bourgs, des villes, des cit�s, par leur organisation en une hi�rarchie domin�e par de grandes m�tropoles. Les plus actives d�passent d�j� le million d�habitants � la fin du XIXe s. Les bouleversements de la structure r�gionale de la r�partition tiennent en Europe au d�veloppement des agglom�rations beaucoup plus qu�� la poursuite de la croissance s�culaire des zones rurales.
Les pays d�Am�rique du Nord avaient vu se cr�er au cours des XVIIe et XVIIIe s. des campagnes � la mani�re de l�Europe : il n�y avait pas de grande ville dans les colonies anglaises au moment de la guerre d�Ind�pendance ; Philadelphie, la plus puissante, n�ex-c�dait pas 40 000 habitants ; plus de 90 p. 100 de la population �taient ruraux : on estime la fraction urbaine, si on prend comme limite inf�rieure des cit�s 8 000 habitants, � 3,5 p. 100 en 1750, � 5 p. 100 au d�but du XIXe s. On n�atteint 20 p. 100 qu�au moment de la guerre de S�cession.
D�s le d�but du XIXe s., pourtant, les conditions de mise en place du peuplement se modifient : l��conomie rurale est d�j� commerciale ; la productivit� du travail augmente d�autant plus que la terre est abondante. La ville devient le point d�accrochage de la r�alit� sociale et �conomique am�ricaine avant m�me de se gonfler beaucoup. Avec l�av�nement de la grande industrie dans le dernier quart du si�cle, l�Am�rique subit une �volution semblable � celle de l�Europe ; dans l�Ouest, dont la mise en valeur se fait alors, le semis humain est d�s l�origine tr�s diff�rent de ceux qui sont h�rit�s d�une longue histoire rurale. Avec le temps, la tendance � la concentration perceptible d�s la fin du si�cle se pr�cise : 96 p. 100 de la population am�ricaine vivent dans les zones urbaines ou dans les aur�oles d�o� l�on peut facilement avoir acc�s aux services qu�elles offrent. Les zones m�tropolitaines se pressent dans les secteurs favoris�s par le climat, l�histoire, les communications, donnant naissance � des m�galopolis dont le prototype est constitu� par la fa�ade atlantique de Boston � Washington, mais qui trouvent d�autres exemples sur les rives des Grands Lacs, de Chicago � Cleveland, et de l� � Pittsburgh et sur la c�te Pacifique, entre San Francisco et San Diego. Dans la Californie, plus de la moiti� de la population n�est-elle pas concentr�e dans les deux zones m�tropolitaines principales, celle de la baie de San Francisco et celle de Los Angeles ?
L�Australie et, dans une moindre
mesure, l�Argentine et le sud du Br�sil
connaissent aussi ces types nouveaux de r�partition. Dans les vieux pays d�Europe occidentale, le r�seau urbain est progressivement model� dans un sens voisin, comme c�est le cas aussi du Japon : les m�tropoles, les m�galopoles y tiennent une place croissante.
Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, les pays rest�s jusqu�alors domin�s par une masse de population rurale connaissent � leur tour une urbanisation fr�n�tique, mais les villes ne groupent encore qu�une fraction assez faible de la population (en Afrique surtout, ou en Asie ; l�Am�rique latine est plus urbaine, et depuis plus longtemps). La croissance se fait le plus souvent au profit d�agglom�rations dont le gigantisme �tonne dans des pays sans tradition industrielle, sans exp�rience de la grande cit�.
L��tude de la r�partition de la
population conduit donc � souligner l�omnipr�sence des contrastes, des accumulations ici, des lacunes l�, mais l�examen attentif r�v�le des structures tr�s diff�rentes. Dans les civilisations rurales de jadis, la tendance �tait bien � l��galisation des densit�s lorsque le milieu �tait uniforme, et les vieux pays agricoles de l�Asie, l�Inde, la Chine surtout, y �taient parvenus � un point remarquable, comme aussi l�Europe du XVIIIe s. La densit� de population se cal-quait sur celle des aptitudes des sols et des climats.
De nos jours, les contrastes de densit� se g�n�ralisent : les zones paysannes se vident lorsqu�elles n�ont pas une densit� suffisante pour permettre, gr�ce � une bonne desserte en services, l�urbanisation sur place ; les cit�s �chappent � une partie des contraintes de localisation de nagu�re : elles prennent de plus en plus souvent la forme de villes r�gionales et se regroupent en grappes ou en chapelets pour b�n�ficier des relations les meilleures.
L�examen de la carte nous a ainsi r�-
v�l� des oppositions auxquelles l��tude des comportements d�mographiques, des activit�s, des mouvements migratoires donne des dimensions multiples.
La population
des r�gions de culture
archa�que
Les zones de tr�s faible densit� qui s�parent les noyaux d�accumulation des pays de civilisation rurale sont souvent occup�es par des tribus demeu-r�es fid�les � des genres de vie primitifs. En Inde, les Gonds et les Kools occupent les parties les plus rudes du Deccan, au sud-ouest du Bengale, qu�ils s�parent du plateau marathe et des deltas de la c�te orientale. Dans la Chine du Sud, les collines sont souvent occup�es par des minorit�s ethniques demeur�es assez primitives dans leurs modes de mise en valeur du sol : elles pratiquent l�agriculture sur br�lis, dans le Yun-nan (Yun-nan) et dans le Guan-gxi (Kouang-si). Dans la p�ninsule indochinoise, la situation est la m�me, mais les tribus archa�ques contr�lent une plus vaste portion de l�espace et p�sent davantage dans la population.
En Indon�sie, tous les groupes sont linguistiquement apparent�s, mais les Malais des zones littorales et des plaines connaissent les techniques agricoles les plus perfectionn�es, alors que l�int�rieur des �les abrite des populations attard�es. En Afrique, les grands vides de la Namibie, ceux de la cuvette congolaise co�ncident en partie avec les aires o� se sont r�fugi�s des civilisations et des peuples r�siduels, Hottentots, Bochimans, Pygm�es. En Am�rique pr�colombienne, les foyers de haute civilisation des Andes et de l�Am�rique centrale demeuraient isol�s les uns des autres. La plus grande partie du continent �tait aux mains de tribus qui pratiquaient une agriculture tr�s extensive, qu�elles combinaient avec la p�che et la chasse, lorsqu�elles ne se contentaient pas de ces derni�res ou de la cueillette.
Dans les zones arides de l�Ancien Monde, le nomadisme est connu depuis plusieurs mill�naires avant notre �re, mais il ne prend les formes que nous lui connaissons qu�assez tardivement : il implique que l�on sache utiliser le cheval (on apprend � le faire dans le courant du IIe mill�naire avant notre �re), le chameau et le dromadaire (cela se fait plus tard, aux environs du d�but de l��re chr�tienne). Les civilisations nomades ne sont g�n�ralement pas
archa�ques, au sens o� le sont celles du monde forestier �quatorial, ou celles
des r�gions froides du globe, mais, par leur faible densit�, elles se heurtent � des probl�mes qui ne sont pas sans �voquer ceux des tribus plus primitives.
Lorsqu�on analyse le comportement d�mographique de ces groupes, on est frapp� � la fois par la faiblesse des effectifs et par leur faible dynamisme.
Cela ne tient pas � leur natalit� : le taux est quelquefois limit� par le genre de vie, par les d�placements, par la longueur des p�riodes d�allaitement et par certaines pratiques contraceptives, mais il demeure presque toujours
�lev�. La fragilit� de l�humanit� tient d�abord � sa fragmentation. Chaque cellule constitue un isol�t dans lequel la consanguinit� peut faire appara�tre des tares, mais l�obligation de l�exogamie, tr�s fr�quente, en limite les effets.
Le petit nombre joue surtout un r�le d�-
favorable en p�riode de crise : chaque g�n�ration ne compte que quelques individus, ou quelques dizaines d�individus ; que l�une d�entre elles vienne � dispara�tre et c�est la survie de la collectivit� qui est compromise.
L�isolement, la dispersion n�ont pas que des inconv�nients au point de vue d�mographique : ils �vitent la propagation rapide des maladies �pid�miques, si bien que la mortalit� ne conna�t pas toujours ces brusques crises qui sont caract�ristiques des civilisations paysannes. L�absence d�immunit� rend cependant redoutables les moindres affections : on conna�t les ravages que la grippe, la rougeole, nos maladies b�nignes de l�enfance, ont provoqu�s dans le monde am�ricain et oc�anien du XVIe au XIXe s.
Malgr� l�isolement, l��tat sanitaire laisse souvent � d�sirer. Les groupes sont atteints par des maladies end�-
miques, et par toute une s�rie de parasitoses qui t�moignent de leur incapacit� � dominer un milieu qui les �crase.
L�esp�rance de vie � la naissance est faible : cela tient � la forte mortalit� infantile, mais �galement au vieillissement pr�coce de l�organisme, � la multiplicit� des d�c�s accidentels et aux morts entra�n�es par les diverses affections que la cellule sociale tra�ne avec elle. Le nombre des vieillards est infime, quoiqu�on le devienne fort t�t, vers quarante-cinq ou cinquante ans.
La plupart des techniques dont on dispose sont incapables de faire face aux al�as du climat. On sait utiliser � merveille toutes les ressources de la v�g�tation, toutes les esp�ces animales : on consomme des dizaines de plantes diff�rentes, on se nourrit d�insectes en p�riode de difficult�. Faute de techniques de conservation efficaces et de stocks alimentaires de s�curit�, l��quilibre du groupe et des ressources dont il d�pend est cependant sans cesse downloadModeText.vue.download 147 sur 651
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remis en question : que la saison des pluies tarde un peu dans les pays tropicaux, que le froid se prolonge de mani�re inhabituelle au printemps dans les pays de d�serts glac�s, et c�est la catastrophe. Des crises d�mographiques p�riodiques viennent ainsi limiter la croissance des groupes, quand des pratiques malthusiennes, l�infanticide par exemple, ne pr�viennent l�occurrence de ces catastrophes.
La population
des civilisations � base
paysanne
Les civilisations agricoles les plus primitives offrent des caract�res d�mographiques voisins de ceux des groupes qui vivent de la cueillette, de la chasse, de la p�che ou du nomadisme pastoral. L�humanit� reste tr�s dilu�e dans toutes les r�gions o� l�on ne conna�t que la culture sur br�lis : il faut si longtemps pour r�g�n�rer la fertilit� de la terre lorsqu�on ne fait rien pour aider la nature que la pulv�risation continue � s�imposer ; l�isolement, la fragmentation demeurent et limitent les risques d��pid�mie. Les end�mies, les parasitoses constituent toujours les menaces essentielles � la sant� des groupes.
D�j� cependant, les conditions d�existence sont profond�ment modifi�es.
La s�dentarisation rend plus faciles la grossesse et la p�riode d�allaitement.
Les techniques nouvelles permettent de cr�er un volant de provisions : partout o� domine la culture des c�r�ales, la conservation des aliments n�offre pas
de probl�mes. Lorsqu�on d�pend de tubercules, on les garde en les laissant en terre, en les mettant en silo, en les r�duisant en farine. Le r�gime d�mographique est donc caract�ris� par une natalit� plus �lev�e que celle des groupes archa�ques, par une s�curit� plus grande, donc par des crises de subsistance moins fr�quentes. Celles-ci apparaissent p�riodiquement, � la suite de mauvaises r�coltes, et lorsque la population a cr� durant une longue p�riode de prosp�rit� auparavant. Le contr�le de la population se fait ainsi d�une mani�re plus al�atoire, souvent moins volontaire que dans les humanit�s primitives, mais il est suffisamment efficace pour que, sur de longues p�riodes, l�accroissement des densit�s soit n�gligeable.
Ester Boserup a montr� que l�aug-
mentation du nombre, dans les soci�t�s paysannes, n�aboutissait pas n�cessairement � une crise de surpopulation : elle cr�e un d�fi, que des innovations techniques permettent parfois de relever. On apprend � raccourcir la jach�re, � enrichir la terre d�engrais et de fumures. De nouvelles plantes sont introduites dans les rotations. L��levage est plus �troitement associ� � la culture.
On parvient ainsi � cr�er des syst�mes d�utilisation continue de la terre qui assurent l�existence � des humanit�s denses : dans les r�gions temp�r�es, o� l�habitude est de donner une large place � l��levage, on parvient g�n�ralement � nourrir plusieurs dizaines de personnes par kilom�tre carr� cultiv�.
Les chiffres sont bien sup�rieurs dans les r�gions irrigu�es des pourtours de la M�diterran�e et du Moyen-Orient ; ils le sont �galement dans les pays qui pratiquent la riziculture inond�e, ou des c�r�alicultures � �levage tr�s r�duit dans l�Asie de la mousson. La production est partout fortement accrue : elle autorise l��panouissement de foyers urbains, de centres commerciaux, administratifs, religieux : ils regroupent quelques pour-cent de la population ; leur r�le s�affirme avec le temps, et c�est � eux qu�on doit bien souvent les impulsions qui conduisent � une utilisation plus intensive du sol.
Cependant, et par suite de la faible productivit� du travail agricole, il appara�t quasiment impossible de faire vivre
plus d�un cinqui�me de la population hors des champs.
L�augmentation de densit� conduit � un contr�le bien plus efficace du milieu. Les parasitoses ne disparaissent pas, mais elles sont souvent combattues avec un succ�s relatif. Les end�-
mies sont parfois ma�tris�es. En Asie m�ridionale, le paludisme constitue un danger redoutable dans le monde forestier des collines et des montagnes, celui qui est occup� par les tribus d�agriculteurs sur br�lis. En Indochine, le vecteur le plus dangereux de la malaria est constitu� par Anopheles minimus. Sa larve exige des eaux limpides, pures et ensoleill�es : elle trouve ces conditions r�unies en montagne, mais les rizi�res aux eaux boueuses des plaines ne lui offrent pas un g�te convenable.
Ainsi, au Tonkin, le delta �chappe-t-il en bonne partie aux atteintes palu-diques, redoutables � l�entour. Dans les autres parties de l�Asie m�ridionale, la situation est moins sch�matique, mais elle pr�sente beaucoup de similitudes.
Qu�une invasion vienne interrompre l�entretien des �quipements hydrauliques, comme dans le nord-est de Ceylan au XIIIe s., ou � Angkor au XVe s., et les foyers de propagation se multiplient, l��tat sanitaire se d�grade au point de rendre � peu pr�s impossible la reconqu�te des terres.
Le trait le plus important de l��volution d�mographique r�sulte de l�augmentation des densit�s, de l�apparition de centres urbains, de la multiplication de relations proches ou lointaines. Les pays de civilisation paysanne du monde traditionnel �taient secou�s p�riodiquement par de graves �pid�mies. La plus notoire est la peste noire, qui enleva en quelques ann�es le tiers peut-�tre de la population de l�Europe occidentale.
D�autres la suivirent, dont l�histoire est assez bien connue. D�autres l�avaient pr�c�d�e, qui ne sont souvent signal�es que par quelques lignes d�un chroniqueur. On en conna�t � Ath�nes, on en signale aux si�cles obscurs du Moyen �ge.
Une vague de mortalit� d�s�quilibre de mani�re durable le comportement d�mographique. Elle s�accompagne
d�une diminution souvent tr�s prononc�e de la f�condit�, ce qui r�per-
cute le trouble initial au fil des g�n�-
rations. Il faut un demi-si�cle pour que les s�quelles en soient �limin�es.
Lorsque les ann�es difficiles sont trop nombreuses, comme au XVe s. en Europe, comme � certaines p�riodes des Temps modernes, au XVIIe s., en particulier, l��quilibre g�n�ral de la population se trouve affect�. La population europ�enne stagne � l��poque de la guerre de Trente Ans et des guerres de Louis XIV. Dans la Chine du XIXe s., la multiplication des �pid�mies se joint � la d�sorganisation du syst�me politique, � la r�volte des Taiping (T�ai-p�ing) pour rompre l��lan d�mographique remarquable qui caract�risait le pays depuis le XVIe s. et lui avait permis de multiplier sa population par quatre en trois si�cles (de quelque 100 millions au XVIe s. � 430 millions en 1850, avec une remarquable acc�l�ration durant la derni�re phase � on n��tait encore qu�� 180 millions en 1750).
L�exemple de la Chine du XIXe s.
rappelle en un sens celui de l�Europe du XIVe s. : dans les deux cas, une crise succ�de � une p�riode d�expansion continue. En Europe, cette derni�re r�sultait de la conqu�te de nouvelles terres et de progr�s dans la mise en culture de celles qui �taient exploit�es, d�une meilleure utilisation des b�tes pour les fa�ons. En Chine, elle est sans doute li�e dans une large mesure � l�introduction d�esp�ces nouvelles, qui conduisent � une extension des zones exploit�es, et � la mise au point d�assolements plus complexes dans celles qui l��taient d�j�. Dans un cas comme dans l�autre, l�accroissement se traduit sans doute � la longue par une d�t�rioration des r�gimes alimentaires par la multiplication des carences. Celles-ci constituent, en effet, une des caract�-
ristiques les plus graves de la d�mographie des soci�t�s paysannes. En �conomie de cueillette, la quantit� manque parfois, mais la diversit� des �l�ments constitutifs de la ration garantit contre les troubles li�s � l�absence de prot�ines, de principes min�raux ou de vitamines. Dans les soci�t�s paysannes, les d�s�quilibres sont fr�quents, et ils s�aggravent avec l�accumulation humaine, qui augmente la part faite aux cultures au d�triment de l��levage et donne la priorit� aux c�r�ales et aux
tubercules qui fournissent le plus de calories � l�hectare, mais sous forme presque exclusive d�hydrocarbones.
La crise d�mographique est pr�pa-
r�e par cette d�gradation de l��quilibre sanitaire du groupe : que surviennent une p�nurie de subsistances, une �pi-d�mie ou une p�riode de troubles civils, et c�est la catastrophe. La r�duction des effectifs est brutale, suivie d�une p�riode d�incertitude, avant que ne reprenne la marche en avant de la population. L�histoire d�mographique des pays � civilisation rurale est donc marqu�e d�une s�rie de cycles, longues p�riodes d�expansion rendues irr�guli�res par les al�as des r�coltes et des petites �pid�mies et qu�interrompent des crises majeures, suivies de r�duction massive des effectifs. On dispose en Chine de donn�es assez pr�cises pour �crire que la population au d�but du XVe s. n�exc�dait pas celle de la Chine des Han au d�but de notre �re, soit environ 60 millions de personnes. Entre-temps, des p�riodes de crise l�ont vue r�duite aux alentours de 40 millions : deux sont connues, une au Ier s., l�autre au VIIe s. et au VIIIe s.
Au XIIe s., en revanche, les effectifs ont sans doute atteint, peut-�tre d�pass�, 120 millions de personnes.
Les pays de civilisation rurale pr�-
sentent tous de profondes analogies dans leurs comportements d�mographiques, dans la f�condit� des campagnes, dans la forte mortalit� des villes, qui ne maintiennent leur population que gr�ce � une immigration permanente, dans le rythme des expansions et des crises. Des diff�rences notables existent cependant : nous avons d�j� soulign� la diversit� des niveaux de densit� qu�il est possible d�y atteindre. La natalit� est toujours forte, mais elle est limit�e, en dehors de tout contr�le des naissances, par la part des c�libataires et l��ge du mariage : cela explique sans doute que les taux soient toujours demeur�s relativement faibles dans l�Europe historique, plus voisins downloadModeText.vue.download 148 sur 651
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de 30 p. 1 000 que de 40 dans nombre de cas. Enfin, le r�le des parasitoses et des end�mies est demeur� plus fort dans le monde tropical que dans le monde temp�r�.
La phase de transition de
la soci�t� traditionnelle �
la soci�t� moderne
Pour atteindre une densit� plus �lev�e, pour �viter les crises d�mographiques qui venaient rompre p�riodiquement les expansions, il �tait n�cessaire de disposer de techniques nouvelles.
La croissance de la population favorise sans doute leur recherche et leur mise en place, mais elle ne garantit pas le succ�s de l�innovation. Celui-ci d�pend, � partir d�un certain niveau de densit�, de l�invention de d�tours de production qui autorisent une augmentation de la productivit� de la terre et du travail qui lui est n�cessaire : il faut employer des engrais, des amendements, des outillages qui ne peuvent �tre fabriqu�s par la soci�t� rurale elle-m�me. La solution des difficult�s des soci�t�s traditionnelles passe par l�urbanisation et l�industrialisation de la soci�t�.
On parle g�n�ralement de la r�volution industrielle* comme d�une crise limit�e dans le temps, longue d�une g�n�ration ou de deux, et qui conduit � l��conomie moderne. Depuis une
quinzaine d�ann�es, avec un recul plus grand, la perspective prise sur l�histoire des deux derniers si�cles se modifie : au lieu d�y voir une phase majeure, celle de la naissance de l�industrie, suivie de toute une s�rie de transformations r�p�t�es (ne parle-t-on pas de deuxi�me r�volution industrielle, de r�volution de l�informatique, de r�volution des transports, de r�volution des loisirs), on saisit la p�riode comme celle d�une transformation profonde qui conduit de la soci�t� traditionnelle, rurale aux quatre cinqui�mes au moins, paysanne, coup�e en menues cellules, � la soci�t� postmoderne ou postin-dustrielle, urbanis�e en quasi-totalit� et dans laquelle la plus grande partie de la population est occup�e par des t�ches tertiaires et, dans une moindre mesure, secondaires. Pour reprendre l�expression consacr�e, les deux der-
niers si�cles correspondent � la phase de transition entre deux formes d�organisation des groupes humains marqu�s par une stabilit� certaine, alors que notre monde est celui des remises en cause incessantes.
Sur le plan de la r�partition des hommes, le d�tour nouveau de la production, la multiplication des biens et des services offerts accroissent la population urbaine. Dans un premier temps, toutes les villes b�n�ficient de l��volution, dans la mesure o� elles desservent une masse rurale encore importante.
Au fur et � mesure que la productivit� du travail de la terre augmente, la population employ�e dans l�agriculture diminue. Dans les campagnes les plus peupl�es, les personnes ainsi lib�r�es peuvent trouver sur place de nouvelles occupations, b�n�ficier d�un genre de vie quasi urbain. Si la densit� est trop faible, elles vont s�installer dans les villes. Lorsque la population rurale ne constitue plus qu�une fraction minuscule de l�ensemble, les cit�s cessent de lui �tre li�es par l�essentiel de leur activit� : elles sont libres de toute attache avec la terre et ne d�pendent plus que des voies de communication qui leur acheminent les produits qu�elles consomment et les unissent aux autres agglom�rations. Ainsi s�expliquent les caract�res nouveaux du semis des villes, visibles surtout dans les pays sans tradition paysanne, mais que l�on commence � voir remodeler l�Europe occidentale ou le Japon.
La grande transition a une traduction bien connue au plan des comportements d�mographiques. Le progr�s de la connaissance m�dicale et celui des techniques am�nent en moins d�un si�cle l��limination de la plupart des sources de mortalit� exceptionnelle.
La r�volution des transports assure chaque r�gion de l�apport des aliments qui lui sont indispensables m�me si les r�coltes viennent � manquer ; le risque de famine dispara�t des nations industrielles. Les parasitoses et les maladies end�miques et �pid�miques c�dent
progressivement � la mise au point des vaccins, des insecticides modernes et � celle des antibiotiques. Ce sont des techniques au co�t relativement faible : elles permettent d��viter les grandes
vagues de mortalit� qui d�solaient p�riodiquement le monde ; elles entra�nent surtout une r�duction massive de la mortalit� au cours des premiers �ges de l�existence. Dans les familles de jadis, la moiti� seulement des enfants atteignait l��ge adulte. � l�heure actuelle, ce sont les neuf dixi�mes, ou davantage.
Les maladies de carence ont vu leur m�canisme perc� dans un bon nombre de cas. L�augmentation de la productivit� de la terre a conduit � accro�tre la part r�serv�e aux sp�culations animales, qui donnent les prot�ines qui manquaient nagu�re aux r�gimes
alimentaires ainsi qu�une bonne part des principes min�raux qui faisaient d�faut ; l�accroissement de la production de lait a eu un r�le d�cisif de ce point de vue. La multiplication des cultures mara�ch�res et des vergers, les techniques modernes de conservation assurent en toute saison le consommateur d�un approvisionnement en den-r�es richement vitamin�es.
Les taux de mortalit� ont donc diminu�, et l�esp�rance de vie � la naissance a augment� : elle est pass�e d�une trentaine d�ann�es � soixante-dix ans dans la plupart des pays industriels.
La transformation s�est faite graduellement. Elle a invers� le d�s�quilibre qui existait depuis toujours entre les sexes. Les femmes, � cause de la mortalit� en couches, disparaissaient plus jeunes que les hommes. Elles vivent maintenant plusieurs ann�es de plus.
Dans le courant du XIXe s., lorsque la mortalit� a commenc� � baisser, l�in�-
galit� devant la mort est apparue. �
l��poque des grandes �pid�mies, le manant et le prince �taient � peu pr�s �galement expos�s. Au XIXe s. et dans le premier quart de ce si�cle, les progr�s de la m�decine sont encore un privil�ge de classe, comme l�est aussi l�acc�s � un r�gime alimentaire abondant et �quilibr�. C�est entre 1850 et 1880 que les situations ont �t� les plus injustes.
Depuis une g�n�ration, le tableau devient moins contrast�, et les groupes qui ont les plus grandes chances de survie � chaque �ge se situent au milieu de l��chelle sociale.
La diminution de mortalit� ne s�ac-
compagne pas de la disparition de toutes les inqui�tudes en mati�re de sant�. Les soci�t�s archa�ques �taient frapp�es par les parasitoses et les end�-
mies ; les soci�t�s interm�diaires, par les �pid�mies et les grandes maladies de carence. Notre monde est celui des agressions chimiques : cela se traduit par la multiplication des allergies, et, dans un autre domaine, par la progression de certains types de cancer.
Les maladies les plus mena�antes sont celles qui r�sultent de la d�t�rioration du milieu et celles qui t�moignent de la s�dentarisation des modes de vie et des rythmes qu�elle impose aux organismes qu�elle finit par user.
Dans les soci�t�s interm�diaires, le taux de mortalit� variait d�une ann�e � l�autre en fonction du passage des �pi-d�mies ou de l�occurrence de disette.
Il a baiss�, puis est devenu stable. Il remonte l�g�rement lorsque la population vieillit, comme en Europe occidentale, mais sans que cela traduise une diminution de la dur�e de l�existence.
La baisse de la natalit� a com-
menc� g�n�ralement bien apr�s celle de la mortalit� : c�est ce qui explique l�explosion de population qui accompagne la premi�re phase de la p�riode de transition. Il arrive m�me que la natalit� et la f�condit� augmentent � ce moment. Cela tient aux premiers progr�s de l�hygi�ne, � la moindre mortalit� des femmes au moment des couches, mais aussi � l�abaissement de l��ge du mariage, � la raret� du c�libat, � la diminution de la p�riode d�allaitement et � la disparition, dans certaines soci�t�s, des tabous qui entra�naient un certain espacement des naissances. Les taux de natalit� d�passent couramment 40 p. 1 000.
Avec le temps, la situation se modifie cependant, la charge que repr�sentent les enfants appara�t plus lourde lorsque la plupart survivent et que la dur�e de la scolarit� augmente. On s�inqui�te de pr�venir les naissances. Exceptionnellement, en France, la baisse de natalit� a commenc� � peu pr�s au moment o� la baisse de mortalit� s�esquissait, si bien qu�il n�y a gu�re eu de croissance. En Allemagne, en Grande-Bretagne, en Italie, un d�calage de deux g�n�rations s�est produit entre les deux
ph�nom�nes. Les m�thodes contraceptives ne se sont gu�re vulgaris�es avant le milieu du XIXe s. dans les milieux ais�s de la soci�t� britannique, alors qu�elles �taient d�j� de pratique courante presque partout en France � la fin du si�cle pr�c�dent : Mirabeau n��crivait-il pas alors : � On trompe la nature jusque dans les villages � ?
Avec le temps, l�arsenal des m�thodes contraceptives s�est allong�, leur efficacit� s�est accrue, si bien que la planification des naissances est entr�e dans les moeurs. Cependant, jusqu�aux ann�es 1940, les r�sultats �taient al�atoires et les m�thodes demandaient des pr�cautions qui justifiaient la pr�sence d�une natalit� diff�rentielle en fonction du niveau d�instruction et de la situation sociale : le nombre d�enfants par famille �tait d�autant plus fort que les revenus �taient plus faibles, sauf dans les pays o� l�avortement �tait autoris�.
La pilule, le st�rilet, la lib�ralisation de l�avortement, qui en est paradoxalement presque n�cessairement la cons�quence, rendent plus efficace le contr�le. D�j�, on notait avant l�apparition de ces techniques une �volution qui pla�ait � l��tage moyen de la pyramide sociale les familles les moins nombreuses. Il est encore trop t�t pour savoir comment se distribueront les familles maintenant que la natalit� est devenue volontaire ; probablement de downloadModeText.vue.download 149 sur 651
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mani�re plus �galitaire, avec moins de diff�rence selon les statuts et les fortunes.
La r�duction de la natalit� et celle de la mortalit� entra�nent une transformation radicale de la pyramide des �ges.
Dans les soci�t�s traditionnelles, les moins de vingt ans repr�sentaient souvent la moiti� de la population totale, et les personnes de plus de soixante ans ne comptaient souvent que pour 4
ou 5 p. 100. La proportion des adultes exc�de maintenant 50 p. 100, celle des enfants tend � passer au-dessous de 35, voire de 30 p. 100. Les personnes �g�es de plus de soixante ans constituent 18 p. 100 des effectifs en France ou en
Grande-Bretagne, et cette proportion ne peut que cro�tre avec les progr�s de la m�decine. On n�insiste g�n�ralement pas assez sur les implications psychologiques de cette transformation : nos soci�t�s tendent � �tre domin�es par des personnes �g�es, au moment o� les jeunes, coup�s du monde des adultes par les transformations du syst�me �ducatif, prennent conscience de leurs probl�mes, de leurs inqui�tudes et de leurs r�voltes.
Dans les pays d�Europe occidentale, en Am�rique du Nord, au Japon, puis dans l�Europe de l�Est, la phase de transition s�est partout traduite par les m�mes transformations : diminution de la mortalit�, diminution de la natalit�, vieillissement. En dehors de la France, il y a toujours une acc�l�ration de la croissance d�mographique, suivie d�un ralentissement, d�une stabilisation.
Toutes ces transformations sont li�es � la cr�ation d�une infrastructure industrielle, � la multiplication des services.
L�explosion
d�mographique
du tiers monde
Depuis un demi-si�cle, et plus particuli�rement depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, on voit surgir un nouveau probl�me. Dans les pays dont la structure �conomique demeure traditionnelle, les progr�s de la m�decine entra�nent une baisse consid�rable de la mortalit�, l��branlement de la so-ci�t� provoqu� par l�occidentalisation supprime les freins qui limitaient la natalit�. L�explosion d�mographique qui caract�rise la premi�re phase de la transition d�bute avant m�me que le pays n�entreprenne la modernisation de ses infrastructures et la construction d�une �conomie efficace et m�canis�e.
On peut se demander si on n�est pas en pr�sence d�un ph�nom�ne nouveau, d�une explosion incontr�lable et que ne viendra pas limiter, comme en Europe et en Am�rique du Nord, la baisse de la f�condit� : de l� vient l�inqui�tude actuelle vis-�-vis du probl�me de population. Elle est aviv�e par l�hypoth�que qui p�se de plus en plus sur l�environnement de l�homme moderne : si l�humanit� enti�re jouissait d�un niveau de vie � l�am�ricaine, les ressources seraient sans doute vite
�puis�es. Que se passera-t-il si la natalit� ne baisse pas ?
Les cris d�alarme des naturalistes, de tous ceux qui �tudient les ressources et leur conservation sont salutaires, mais le pessimisme de certains est exag�r�. Il semble d�j� que les nouveaux moyens de contraception soient efficaces pour limiter la natalit� des pays en voie de d�veloppement, ils ont fait leurs preuves dans les pays industrialis�s, o� on leur attribue la baisse profonde de la f�condit� observ�e partout depuis 1950. Toutefois, il faut longtemps pour que l�augmentation de population se fasse � un rythme plus lent ; les effectifs de femmes en �ge de procr�er augmentent rapidement dans tous les pays du tiers monde, si bien que le nombre des naissances s��l�ve encore lorsque la f�condit� diminue. Un peu partout, on commence � voir celle-ci baisser : cela laisse pr�sager un ralentissement notable du taux d�expansion d�mographique � l��chelle du globe � partir des ann�es 1985-1990. Ce ralentissement est d�autant plus indispensable qu�au rythme actuel la population mondiale s�accro�t annuellement de pr�s de 80 millions d�individus, quotidiennement de plus de 200 000 unit�s.
Un pays comme l�Inde compte, chaque mois, au moins un million d�habitants en plus.
Malgr� ce freinage vraisemblable, le poids du tiers monde, celui de l�Am�-
rique et dans une moindre mesure celui de l�Asie (o� les taux de croissance sont d�j� moins soutenus) s�accro�tra d�ici la fin du si�cle : cela pose �videmment un probl�me majeur � l�humanit� blanche, qui a jusqu�ici, et depuis la Renaissance, domin� l�histoire universelle. La g�ographie de la population mod�le et conditionne les probl�mes politiques du monde d�aujourd�hui et du monde de demain.
P. C.
F Agglom�ration urbaine / Contraception /
D�mographie / �pid�mie / Mortalit� / Natalit� et f�condit� / Sant� / Urbanisation / Vieillissement de la population.
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porcelaine
Produit c�ramique, blanc et translucide, imperm�able et dur, obtenu � partir d�une p�te cuite jusqu�� vitrification partielle.
La qualit� de la porcelaine est li�e � la puret� des mati�res premi�res. Sa valeur commerciale r�sulte de la complexit� de sa fabrication : cuissons multiples et hautes temp�ratures, et de l�importance des rebuts.
Vari�t�s de porcelaine
Porcelaine dure
Elle est typiquement fabriqu�e en France. La p�te est pr�par�e � partir de kaolin ou d�argile tr�s blanche, de quartz et de feldspath, d�o� le nom de porcelaine feldspathique qui d�signe aussi les porcelaines dures.
Le m�lange contiendra par exemple 35 p. 100 de kaolin, 40 p. 100 de feldspath et 25 p. 100 de silice. Le feldspath et, �ventuellement, un peu de chaux sous forme de craie sont les �l�ments fondants qui constitueront la phase vitreuse de la p�te cuite. La
phase cristalline li�e par ce verre est form�e essentiellement de mullite (2SiO2, 3Al2O3) et de l�exc�s de quartz non dissous. La proportion de la phase vitreuse peut aller de 60 � 80 p. 100.
La composition, exprim�e en oxydes, d�une porcelaine varie de :
SiO2 73 � 80 p. 100 ;
Al2O3 20 � 14 p. 100 ;
K2O 7 � 6 p. 100.
La c�l�bre porcelaine de Chine est une porcelaine feldspathique provenant de roches, le p�tuns�, qui n�existent pas en Europe et qui sont feldspathiques et micac�es.
Fa�onnage et cuisson
On retrouve ici, pour la pr�paration de la p�te, les m�thodes c�ramiques habituelles, mais l�homog�n�it� de la p�te est faite avec un soin extr�me.
Le fa�onnage se fait en p�te molle par moulage, tournage, ou par � coulage �
en barbotine dans des moules de pl�tre.
La pi�ce fa�onn�e subit une premi�re cuisson vers 950-980 �C (d�gourdi) ; dans cet �tat, elle est tr�s fragile et tr�s poreuse. On applique alors, par trempage ou pulv�risation, une couverte d��mail broy�, en suspension dans l�eau, et la pi�ce est cuite une seconde fois � 1 400 �C en deux phases : la pre-downloadModeText.vue.download 150 sur 651
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mi�re en atmosph�re oxydante, jusque vers 1 000 �C ; la seconde, qui se poursuivra jusqu�� la fin de la cuisson, en atmosph�re r�ductrice (couvrage). La d�coration peut s�appliquer sur le d�-
gourdi, mais la fragilit� de la pi�ce ne s�accommode que d�un d�licat travail � la main, et la temp�rature de cuisson de la couverte limite le choix des mat�-
riaux de d�coration. Cette d�coration est dite sous couverte ; la d�coration sur couverte peut se faire soit � la main, soit par report de d�calcomanies qu�on fixe � 400 �C au � cr�matoire �
et qu�on cuit � la temp�rature r�clam�e par l��mail. Si la d�coration comporte
plusieurs couleurs n�ayant pas le m�me point de fusion, il faut commencer par la fusion de l��mail le plus r�fractaire, pour �viter la coulure des parties qui seraient les plus fusibles.
Une porcelaine cuite sans �mail est appel�e biscuit (biscuit de S�vres).
Porcelaine tendre
Elle �tait fabriqu�e en France � partir d�une p�te contenant une proportion �lev�e de fritte, verre silico-sodique sp�cialement fabriqu� par le porcelainier. Elle n�a plus qu�un int�r�t historique. En revanche, la porcelaine tendre anglaise est caract�ristique ; sa couleur l�g�rement laiteuse ou cr�me est fort appr�ci�e. Elle est obtenue � partir de kaolin, mais le fondant est le phosphate de calcium en provenance d�os, d�o� le nom de � bone china �.
La porcelaine phosphatique ne se cuit qu�� 1 280 �C, d�o� l�ancien nom de porcelaine tendre, par opposition � porcelaine dure, laquelle se cuit � une temp�rature plus �lev�e, car ces termes ne se r�f�rent nullement � une qualit� m�canique. L��mail destin� � la recouvrir est �galement plus fusible et est trait� � 850 �C. La temp�rature de cuisson des couleurs, se trouvant pareillement abaiss�e, permet une large palette de nuances, d�o� la richesse de la d�coration des porcelaines phosphatiques.
Propri�t�s des
porcelaines et usages
La pr�dominance d�une phase vitreuse conf�re aux porcelaines une translucidit� caract�ristique. (Les anciennes d�nominations telles que demi-porcelaine sont l�galement exclues.) Suivant les proportions des trois constituants fondamentaux : quartz, feldspath, kaolin, les propri�t�s dominantes peuvent concerner la r�sistance aux chocs thermiques (porcelaines � feu), les propri�-
t�s m�caniques ou les propri�t�s �lectriques. Le diagramme triangulaire de Gilchrest et Kilinefelter indique dans quel sens varient les propri�t�s lorsque le m�lange change.
La porcelaine � feu est utilis�e pour les appareils de laboratoire (coupelles, tubes, etc.). Elle doit r�sister aux chocs
thermiques et �tre suffisamment r�fractaire. Elle contient donc peu de silice libre, dont les points de transformation des formes quartz ou cristobalite fragi-liseraient la pi�ce. Ce seront donc des porcelaines fortement alumineuses et contenant le minimum de fondant, corr�lativement � une phase vitreuse peu importante.
Par suite de la pr�sence d�un verre dans sa constitution, la porcelaine pr�-
sente, comme d�ailleurs la plupart des c�ramiques, le caract�re de rupture fragile, sans allongement permanent apr�s charge, ni fluage. La r�sistance � la traction est de 4 � 6 kg/mm 2, comme pour le verre en masse. Le module d��lasticit� est compris entre 5 000 et 6 000 kg/mm 2. Le coefficient de dilatation peut descendre � 35 � 10� 7 cm/
cm/�C pour les porcelaines de laboratoire, mais, le plus couramment, est de l�ordre de 50 � 10� 7 cm/cm/�C.
La densit� est comprise entre 2,3 et 2,5. La porosit� est nulle ou n�gligeable (< 0,01). Les porcelaines feldspathiques recouvertes de leur �mail, lui-m�me riche en feldspath, sont tr�s dures et rayent l�acier.
Les porcelaines industrielles ont longtemps �t� exclusivement utilis�es pour la confection d�isolateurs de lignes �lectriques � haute et � basse tension. La r�sistance sp�cifique � froid est en effet tr�s �lev�e : 108 MΩ � cm/
cm 2. � 250-350 �C, elle est encore de l�ordre du m�gohm. La constante di�-
lectrique est environ de 5,5. Pour les usages �lectrotechniques, la blancheur n�a plus la m�me importance que pour la porcelaine de table, n�anmoins les impuret�s accept�es ne doivent pas apporter du fer ou des alcalis en proportion notable. Le verre tremp� s�est substitu� � la porcelaine pour les isolateurs de ligne.
Les porcelaines de table font un
large appel � la d�coration. Le d�cor de grand feu se cuit en m�me temps que la porcelaine ou tout au moins � la m�me temp�rature : 1 410 �C. Le bleu de S�vres est m�me une sur-couverte appliqu�e en seconde cuisson sur une couverte incolore d�j� cuite.
Les colorants sont des oxydes fixes de cuivre, de cobalt, de mangan�se, de chrome, etc. Industriellement, on
utilise pour d�corer les pi�ces de service des lustres, peintures et dorures cuits au moufle � petit feu. Le d�cor au moufle autorise des couleurs plus vari�es, telles que celles des peintures vitrifiables (m�lange de fondants et de pigments, �ventuellement fritt�), et surtout la gamme des pourpre, carmin et rose � l�or (pourpre de Cassius) ainsi que la dorure proprement dite. Cette derni�re se pratique en or m�tallique ou en or liquide. L�or m�tallique est mal et doit �tre bruni au polissoir d�agate ; il est plus beau que l�or brillant directement obtenu dans cet �tat � partir d�or liquide � faible concentration.
Les lustres sont � base de r�sinates de divers m�taux et donnent, outre leur teinte propre, les teintes d�interf�rence des lames minces.
I. P.
F C�ramique / Isolateur / Verre.
M. Haussonne, Technologie c�ramique g�-
n�rale : fa�ences, porcelaines (Bailli�re, 1954). /
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L�art de la porcelaine en
Europe
Le mot porcelaine vient de porca, qui d�signe en bas latin une coquille du type des buccins. Ces coquilles, qui peuvent atteindre jusqu�� 10 cm de long, �taient tr�s appr�ci�es des � amateurs � en Occident ; mises en valeur par une monture d�orf�vrerie, elles garnissaient les cabinets des collectionneurs. Les c�ramiques d�Extr�me-Orient, d�un aspect brillant assez voisin et consid�r�es elles aussi comme des curiosit�s destin�es aux cabinets, furent englob�es sous cette appellation de porcelaine.
Aboutissement de la technique du
gr�s, la porcelaine atteint sa perfection avec les artisans de la dynastie des Tang (T�ang) autour du Xe s. Denr�e tr�s appr�ci�e des march�s d�Asie, elle �tait bien connue au Proche-Orient d�s le Moyen �ge. Marco Polo est le premier Europ�en � mentionner, avec enthousiasme, des objets en � porcelaine �. Les V�nitiens en acqui�rent quelques-uns par Byzance ou Alexan-
drie. Mais leur v�ritable introduction en Europe est le fait des Portugais, qui acqui�rent un monopole sur le march� d�Asie gr�ce � leurs contacts directs, jusqu�� Canton, avec les marchands chinois.
Cependant, les secrets de la fabrication restent inconnus (mat�riaux et proportions, temp�ratures...). L�Europe multiplie les tentatives pour fabriquer cette c�ramique translucide : ainsi les
� porcelaines des M�dicis �, dont il reste une quarantaine de pi�ces, fabriqu�es � Florence vers 1575. La formule comprenait un m�lange de terre blanche de Vicence, de sable blanc et de poudre de verre. Avec l�appui de Louis XIV, Louis Poterat, appartenant � une grande famille de fa�enciers de Rouen, d�couvre la formule de la p�te tendre vers 1694. Vers 1695 est ouverte � Saint-Cloud la premi�re manufacture de porcelaine tendre ; plac�e sous la protection du duc d�Orl�ans et de la princesse palatine, elle inaugure le type de manufactures si en vogue pendant un si�cle : Chantilly, Vincennes, Mennecy, Sceaux, Strasbourg.
Auguste II, �lecteur de Saxe et roi de Pologne, passionn� de porcelaines chinoises et japonaises, entretient une �quipe d�ing�nieurs et de physiciens afin de d�couvrir la composition du mat�riau qu�il prise tant. En 1710, Johann Friedrich B�ttger (1682-1719), ayant d�couvert une premi�re formule (gr�s), est nomm� directeur d�une manufacture qu�Auguste II installe � Meissen. Ses collaborateurs et lui-m�me sont oblig�s au plus grand silence sur leurs proc�d�s de fabrication, qui aboutissent peu apr�s � la premi�re porcelaine dure europ�enne. Pourtant, gr�ce � des ouvriers fugitifs venant de Meissen, une fabrique s�ouvre bient�t � Vienne en 1717, une autre en 1720
� Venise. Sa qualit� technique, la richesse de son ornementation valurent une grande vogue � la production de Meissen. Apr�s d�originales � chinoi-series � se d�veloppe un d�cor peint de sc�nes et de paysages � l�occidentale, ainsi que de fleurs et d�oiseaux. Vers 1735, le d�cor plastique commence � l�emporter : gaufrage de la p�te, apparition de figures et d�ornements en haut relief, d�une exub�rance rococo.
Le modeleur Johann Joachim K�ndler (1706-1775) cr�e les petits groupes qui furent partout imit�s.
Bient�t, de tr�s nombreuses manu-
factures de p�te dure et tendre s�ouvrent � travers toute l�Europe : en Italie, Doccia en 1735, Capodimonte en 1743 ; en Angleterre, Chelsea en 1743, Bow en 1744 ; en Allemagne, Berlin en 1751, Frankenthal en 1755 ; au Danemark, Copenhague en 1775.
En 1756, la manufacture de porce-
laine tendre de Vincennes est transf�r�e � S�vres. Devenue propri�t� du roi en 1760, elle se voit confirmer son privil�ge (monopole de la fabrication de certains objets de porcelaine pour toute la France). Sous cette impulsion, S�vres* devient le centre producteur le plus pris� d�Europe, b�n�ficiant du concours de grands artistes comme downloadModeText.vue.download 151 sur 651
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Falconet*. Le succ�s de S�vres suscite l�ouverture de nouvelles manufactures en province : Niederwiller, Arras, Saint-Amand-les-Eaux.
Le mouvement ira en s�ampli-
fiant apr�s la d�couverte du kaolin � Saint-Yrieix, qui am�ne la cr�ation d�une fabrique de porcelaine dure � Limoges en 1773 ; elle est rachet�e par S�vres, comme succursale, et devient en 1784 manufacture royale. De leur c�t�, les princes de la famille royale ont chacun une manufacture : Clignan-court appartient au futur Louis XVIII ; la manufacture de la rue Bondy � Paris, au due d�Angoul�me...
Durant le XIXe s., l�histoire de la porcelaine accuse une r�gression dans la qualit� artistique : l�industrialisation, les imp�ratifs �conomiques obligent � la standardisation et � une simplification des d�cors.
N. B.
L�art de la porcelaine en
Chine et au Japon
Pour les Chinois, la translucidit� et la blancheur ne sont pas des crit�res n�cessaires � la d�finition de la porcelaine. Il suffit que la mati�re soit dure, vitrifi�e et, surtout, qu�elle rende � la percussion une certaine sonorit�. Le m�me terme d�signe ainsi les gr�s, les porcelaines et toutes les �tapes interm�diaires (v. Chine).
Les fouilles men�es en Chine depuis 1949 attestent l�existence d�une pro-toporcelaine d�s le milieu du IIe mill�naire av. J.-C. et le d�veloppement des protoc�ladons (gr�s � couverte variant du jaune au bleu-vert) � partir du IIIe s. de notre �re. Bien que le proc�d� des couvertes feldspathiques ait �t� d�abord utilis� au Henan (Ho-nan), la Chine du Centre-Sud (Anhui [Ngan-houei], Jiangsu [Kiang-sou], Zhejiang
[Tch�-kiang]) appara�t comme une
r�gion particuli�rement cr�atrice, peut-
�tre m�me le berceau de la porcelaine en Chine. La premi�re mise au point technique remonte � la fin du VIe s., mais la fabrication de la porcelaine, recherch�e et imit�e dans le monde entier, restera longtemps un myst�re.
� partir du XIVe s., de grandes collections se constituent au Moyen-Orient (T�h�ran, Istanbul), puis en Occident.
Les � porcelaines de commande �, aux formes et aux d�cors souvent ab�tardis, patronn�es par les compagnies des Indes orientales, affluent sur les march�s d�Europe et d�Am�rique du XVIIe au XIXe s.
Depuis le d�but du XXe s., une appr�-
ciation nouvelle des qualit�s authentiques de la c�ramique chinoise se fait jour. L�enthousiasme du dernier quart du XIXe s. pour les productions imp�-
riales du d�but des Qing (Ts�ing) �
familles verte et rose, biscuits Kan-gxi (K�ang-hi) � est remplac� par un int�r�t accru pour les pi�ces plus anciennes. Les progr�s de la sinologie permettent d�identifier les porcelaines des Ming, puis celles des Song. Enfin, l��poque Yuan se signale par des innovations majeures et riches d�avenir.
En Extr�me-Orient, comme en
Occident, publications et expositions se multiplient. Les travaux arch�olo-
giques apportent des preuves indiscutables de datation, permettent de regrouper des s�ries et de mieux conna�tre la production des fours provinciaux, notamment ceux de la Chine du Sud, qui travaillaient pour la consommation courante et le march� d�outre-mer (Asie du Sud-Est, Philippines).
Au Japon, la fabrication de la porcelaine ne remonte qu�au d�but du XVIIe s.
Elle fut r�alis�e gr�ce aux progr�s des techniques de cuisson et � la d�couverte de gisements de kaolin, pr�s d�Arita (Kyūshū), par le potier cor�en Risampei. Imitant tout d�abord les mod�les chinois et cor�ens (v. Cor�e) peints en bleu sous couverte, les productions d�Arita recourent par la suite aux �maux, apport�s du continent par les Hollandais. Ces pi�ces sont appel�es en Occident imari, du nom du port d�o� elles �taient export�es vers l�Europe, sous la direction de la Compagnie hollandaise des Indes orientales.
Vers le milieu du XIXe s., le go�t pour les rehauts dor�s et les motifs lourds am�nera une baisse de la qualit�.
� Arita, deux ateliers se distinguent par la beaut� des p�tes, des d�cors et des couvertes : celui de Sakaida Kakie-mon, o� les motifs floraux tr�s l�gers, en rouge, turquoise et jaune laissent une large place au fond blanc laiteux ; celui de la famille Nabeshima, daimyō
de la province de Saga, o� l�on fabrique surtout de la vaisselle de table, par exemple des plats creux � haut pied orn� de dents de scie peintes en bleu sous couverte.
�tablie par les daimyō de Kaga
(Honshū occidental), la fabrique de Kutani, active dans les ann�es 1660-1670, s�inspire des techniques d�Arita.
Les pi�ces, moins �l�gantes, frappent par la densit� de leurs �maux (vert, bleu, aubergine, ocre), qui, sur certains plats, recouvrent toute la surface.
Au d�but du XIXe s., l�usage de la porcelaine, associ�e � la vie quotidienne, entra�ne l�ouverture de nombreux fours dans les provinces, mais ne suscite plus de cr�ations originales.
F. D.
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Porcins
Mammif�res � sabots (ongul�s), non ruminants, mais cependant artiodac-tyles (l�axe de sym�trie de leurs pieds passe entre les 3e et 4e doigts, qui sont pr�dominants). Le doigt 1 n�existe pas, et les doigts 2 et 5 ne portent pas toujours au sol pendant la marche.
LES FAMILLES DE
PORCINS
Les Porcins ont tous un corps massif, sont bas sur pattes, ont un poil rare, mais un abondant pannicule adipeux dermique. Leur estomac est simple. Ils se divisent en deux familles, les Suid�s et les Hippopotamid�s.
Les Suid�s
Le type de cette famille est le Sanglier (Sus scrofa). Il peut atteindre 1,80 m de long et 1 m de haut, chez certains Sangliers des Carpates. La laie est bien plus petite. Le pelage est fait de grosses soies noires � pointes rousses, �mergeant d�une bourre tr�s �paisse ; son aspect g�n�ral est gris-noir et jaun�tre.
Le Sanglier a sur le front et le des-downloadModeText.vue.download 152 sur 651
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sus du cou une crini�re qui se h�risse quand il est en col�re.
Sa formule dentaire est
Les canines sont tr�s d�velopp�es chez les m�les ; elles sortent de la bouche ; les inf�rieures se recourbent en arri�re et viennent s�aiguiser contre les sup�-
rieures dirig�es vers l�ext�rieur et en haut (elles sont appel�es gr�s). Apr�s l��ge de cinq ans, les d�fenses se recourbent ; elles sont moins dangereuses et l�animal est alors dit � mire �.
Les d�fenses de la laie ne se voient pas.
La t�te, tronconique, est termin�e par un boutoir plat et renforc� par un os.
Le Sanglier peut ainsi fouiller les sols les plus durs. Son corps, aplati lat�-
ralement, est beaucoup plus haut aux �paules qu�� l�arri�re-train. La peau des �paules, jusqu�aux derni�res c�tes, est particuli�rement dure et prot�g�e contre les blessures, surtout au moment du rut. Cette r�gion est appel�e armure.
Les laies entrent en rut de novembre � janvier. Apr�s une gestation de seize � vingt semaines, elles mettent au monde vers mars-mai de 3 � 12 marcassins, aliment�s � l�aide de 6 paires de mamelles pectorales et abdominales. Ces jeunes ont une livr�e ray�e longitudinalement de roux clair et de brun dor�. � six mois, cette livr�e est totalement rousse. Les marcassins sont gris � un an et prennent le nom de b�tes de compagnie. � deux ans, leurs d�-
fenses sont apparentes ; on les appelle ragots, � trois ans tiers-an et � quatre ans quartanier, puis vieux Sanglier et grand vieux Sanglier au-dessus de six ans. Un m�le isol� est qualifi� de solitaire (en latin singularis, d�o� vient le mot sanglier).
Ces animaux sont cr�pusculaires et nocturnes et vivent pendant toute l�an-n�e en petits groupes familiaux de 6 � 10 sujets : les hardes. Ils cherchent leur nourriture la nuit dans les champs de Bl� ou de pommes de terre, o� ils font des d�g�ts consid�rables. Ils mangent d�autres tubercules, des racines, des Champignons, des Truffes � l�occasion, car ils ont un flair tr�s d�velopp�.
Quand ils fouillent le sol pour y cher-
cher des Vers de terre, on dit qu�ils ver-millent ; s�ils font des sillons superficiels pour chercher des Rongeurs et les provisions qu�ils ont pu amasser, on dit qu�ils mulotent ; quand ils retournent la terre pour chercher des racines de Foug�res, ils fougent. Leur refuge est une cuvette creus�e dans le sol : la bauge.
Quand ils se vautrent dans la boue d�un creux, on dit qu�ils souillent.
y En Asie, on trouve � Born�o le Sanglier � bandes blanches (Sus barbatus), en Nouvelle-Guin�e le Sanglier papou (Sus papuensis), mi-sauvage, mi-domestique, en Indochine et dans les �les de la Sonde le Sanglier ver-ruqueux (Sus verrucosus), qui a trois �normes verrues de chaque c�t� de la face, dans l�Himālaya le Sanglier � crini�re (Sus cristatus). C�est aux C�l�bes et aux Moluques que vit le Babiroussa (Babirussa babirussa), de couleur gris sombre et presque nu. Il a la particularit� d�avoir des canines en forme de croissants. Les sup�rieures poussent vers le haut et percent la l�vre sup�rieure ; elles peuvent m�me se recourber en un tour complet et p�n�trer dans la m�choire sup�rieure ; les inf�rieures ont la m�me orientation et � peu pr�s la m�me forme.
Ces dents sont des parures tr�s appr�-
ci�es des indig�nes de ces r�gions. En Am�rique, du sud des �tats-Unis au Br�sil, vit le P�cari (Dicotyles tajacu).
Il a trois doigts seulement aux pattes de derri�re. Ses canines sup�rieures sont orient�es vers le bas, de section triangulaire. Le pelage est semblable � celui des Sangliers europ�ens, mais avec sur la croupe une poche glandulaire qui appara�t comme une tache sombre huileuse.
y Il existe trois genres de Sangliers africains.
� L�Hyloch�re (Hylochoerus Mei-
nertzhageni), Suid� g�ant de la for�t africaine, a 2 m de long et plus de 1 m au garrot. Il vit dans les plus �pais massifs broussailleux des for�ts d�Afrique centrale. Il a une grande et large t�te, et sous les yeux de grosses verrues dont les plus importantes sont en forme de demi-lune.
� Le Phacoch�re (Phacochoerus
aethiopicus) a aussi des verrues sur la face, derri�re et sous l�oeil, et sur la nuque une crini�re tr�s marqu�e. Il est capable de marcher sur les articulations du carpe quand il fouille le sol ou quand il veut attaquer. Les d�fenses sup�rieures sont recourb�es vers le haut et peuvent avoir 30 cm de long.
Il vit en petites troupes. Quand il est poursuivi, il s�enfuit la queue dress�e verticalement.
� Le Potamoch�re (Potamochoerus
porcus) est un beau sanglier de couleur cuivre rouge avec du poil blanc autour des yeux et des pinceaux de poils au bout des oreilles.
Tous ces Suid�s africains sont
mangeurs de v�g�taux, de racines et de fruits de toutes sortes. Ils sont les porteurs sains d�une redoutable maladie qui d�cime les �levages de Porcs domestiques. Elle s�est introduite en Europe par la p�ninsule Ib�rique, o� elle a �t� stopp�e, fort heureusement.
Des travaux sont en cours pour mettre au point un vaccin efficace contre cette terrible maladie � Virus.
Famille des
Hippopotamid�s
Elle est repr�sent�e par deux genres africains. Ceux-ci ont un corps lourd, cylindrique, � membres courts, en piliers ; les 4 doigts sont reli�s � la base par des palmures ; les doigts lat�raux sont bien d�velopp�s ; la queue est courte. Ils mesurent au garrot jusqu�� 1,65 m pour 4 m de long, ils p�sent alors 3 000 kg ; c�est le cas de l�Hippopotame amphibie (Hippopotamus
amphibius). Leur peau est brun cui-vr�, le dos fonc�, mais ils ont surtout la couleur de la boue dess�ch�e dans laquelle ils aiment se vautrer. Cette peau est riche en glandes qui s�cr�tent des gouttelettes d�un liquide rouge. Les Hippopotames vivent tout le jour dans les fleuves, lacs ou marigots et sortent la nuit pour aller pacager souvent dans les cultures vivri�res des riverains.
L�Hippopotame nain du Liberia
(Choeropsis liberiensis) est de moeurs plus terrestres. Il existe au Liberia et en C�te-d�Ivoire. C�est un gibier de choix pour les populations des bords de l�eau.
L�Hippopotame amphibie ne peut rester que 4 mn sous l�eau, mais c�est un excellent nageur. On le trouve parfois en mer. Il peut traverser le d�troit qui s�pare le continent africain de l��le de Zanzibar. Il vit en petites troupes d�une vingtaine d�individus. La gestation dure huit mois (sept mois chez le nain). La m�re met au monde en eau peu profonde et le petit (il p�se 40 kg) remonte rapidement pour respirer en surface. Puis elle l�emm�ne sur la berge pour qu�il se repose et en vue de son allaitement hors de l�eau. Pendant les premiers jours, elle en prend grand soin.
Ces animaux ont l�habitude de
� marquer leur territoire � � l�aide d�excr�ments d�lay�s par le fr�tille-ment de leur toute petite queue.
P. B.
LES PORCINS
DOMESTIQUES
Les Porcins domestiques se rattachent, du point de vue de leur origine, � deux grands ensembles.
� Le premier ensemble d�rive de deux types de Sangliers : Sus scrofa (Europe) et Sus cristatus (Asie). Il est caract�ris� par un squelette solide, une chair de qualit� et une graisse blanche et ferme.
Le rameau europ�en est adapt� au froid ainsi qu�aux zones m�diterran�ennes � chaleur variable, tandis que le second, pr�sent en Chine du Nord, peut vivre dans des zones plus chaudes avec une r�gulation thermique faisant appel aux bains ; ce dernier animal, bon producteur de viande, poss�de toutefois une carcasse charg�e en graisse.
� Le second ensemble, d�origine
inconnue, peuple les zones chaudes et humides de l�Asie du Sud-Est. Son squelette est faible, son dos incurv� ; sa viande est claire et sa graisse est molle et translucide. Toutefois, sa pr�cocit� est bonne et sa prolificit� remarquable (12 � 16 porcelets par port�e). Cet animal est �lev� extensivement le long de l�eau (rizi�res, mar�cages...) ; il mange des racines, des bulbes, des insectes et parfois des poissons. Les habitants de cette zone consomment surtout les
porcelets.
Les races am�lior�es aujourd�hui
utilis�es proviennent du type europ�en avec toutefois, pour certaines d�entre elles, une petite infusion de sang asiatique.
Les races porcines
Les conditions d��levage du Porc ont beaucoup �volu� au cours du si�cle dernier : le Porc �tait alors un animal de parcours ou de cueillette, qu�il s�agisse des for�ts europ�ennes, des maquis m�diterran�ens, ou des bordures de marais et de rizi�res asiatiques. Depuis, l��levage rationnel a, dans la majorit� des pays europ�ens, en Am�rique, en Oc�anie et dans une grande partie de l�Asie, remplac� ce type d��levage extensif qui ne survit plus gu�re que dans certaines r�gions de la p�ninsule Ib�rique, dans quelques pays du pourtour m�diterran�en et en Asie. L��levage rationnel du Porc tend m�me, aujourd�hui, � devenir de plus en plus � industrialis� � au fur et � mesure qu�augmente la taille moyenne des unit�s de production.
Du point de vue des races, l�extension de l��levage rationnel a aussi amen� le d�veloppement des races
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am�lior�es. Celles-ci sont s�lectionn�es en vue de la production de carcasses pr�sentant un rapport muscle/
gras �lev� avec des animaux adapt�s � l��levage intensif. C�est ainsi qu�on a cherch� � combiner la bonne croissance et les qualit�s de viande de l�ancien porc de type celtique (animal de grande taille, � muscles �pais, � bonne viande, pr�sentant une t�te camuse et de grandes oreilles tombantes) avec les qualit�s d��levage : rusticit�, calme, f�condit�, des anciens types ib�rique (taille moyenne, profil droit, oreilles courtes et dress�es, viande de qualit� moyenne, assez bonne prolificit�) et asiatique (taille moyenne, profil camus, oreilles dress�es, viande de mauvaise qualit�, tr�s prolifique).
Les principales races modernes actuellement exploit�es sont les
suivantes.
Race Large-White
C�est une race blanche d�origine anglaise, import�e en France � partir de 1920. Le type ancien, aux oreilles dress�es, plut�t massif, a �t� s�lectionn� pour donner des sujets plus longs, plus fins, de forme parall�l�pip�dique ; les aplombs sont solides et la rusticit� a �t� conserv�e, ce qui permet � cette race de s�adapter � des climats tr�s vari�s.
Le Large-White est r�pandu dans
toute la France, en Angleterre, en Italie, en Afrique et un peu dans les pays de l�Est ainsi que dans les r�gions chaudes.
Il est tr�s utilis� dans les pro-
grammes de croisement comme souche maternelle du fait de ses qualit�s de rusticit�, de prolificit� et de ses qualit�s de viande ; on tend d�ailleurs, actuellement, � le retrouver aussi dans les souches de verrats du fait de ces m�mes qualit�s de viande.
Race Landrace
Cette race blanche, aux oreilles tombantes, est issue d�une s�lection rationnelle fond�e depuis le d�but du si�cle sur le contr�le syst�matique des performances au Danemark. Elle a �t� introduite en France depuis 1930. Les Porcs Landrace de type danois sont caract�ris�s par la longueur de leur corps, leur aptitude � fournir rapidement de la viande maigre et leur remarquable capacit� d�assimilation lorsqu�ils sont soumis � une alimentation rationnelle.
Toutefois, leur rusticit�, sauf chez les types fran�ais et hollandais, laisse parfois � d�sirer (aplombs en particulier).
Les centres d��levage du Landrace ont �t�, apr�s le Danemark, la Su�de, la Norv�ge, l�Angleterre, la France et l�Allemagne. Cette race se r�pand aujourd�hui � peu pr�s partout : on l�utilise largement dans les croisements, soit comme souche maternelle, soit comme souche paternelle (on utilise alors surtout le Landrace belge, qui
pr�sente par rapport au pr�c�dent des �paisseurs musculaires beaucoup plus importantes en m�me temps que moins de gras).
Autres races
Parmi ces autres races, nous ne cite-rons que le Pietrain et le Hampshire.
La premi�re, qui pr�sente une robe blanc gris�tre avec des taches noires, a �t� introduite en France � partir de la Belgique en 1955. Elle se caract�-
rise par l�extraordinaire musculature de l�arri�re-train ainsi que par sa tr�s faible adiposit�, mais aussi par sa relative fragilit� et sa faible prolificit�. On l�utilise essentiellement, du fait de ces caract�res, comme souche m�le dans les croisements.
La race Hampshire, marron avec
une ceinture blanche au niveau des �paules, est une ancienne race am�ricaine qui est actuellement recherch�e comme souche m�le pour les croisements. Elle a une bonne croissance, des muscles tr�s �pais et une bonne qualit� de viande.
Les principales zones
mondiales de production
porcine
Les facteurs de localisation de la production porcine sont multiples. Si les uns jouent de fa�on n�gative (interdits religieux concernant la consommation de viande de porc, difficult�s d�adaptation des animaux au climat des zones tropicales s�ches...), les autres interviennent pour favoriser l�extension de cette production : forte d�mographie humaine incitant � une intensification des productions en vue de couvrir la demande de viande, abondantes disponibilit�s en c�r�ales dont le Porc est un gros consommateur (70 p. 100 de sa ration), habitudes commerciales pour certains pays traditionnellement gros exportateurs de carcasses de cette es-p�ce (Danemark par exemple)...
On trouve ainsi, dans le monde,
quatre zones essentielles de production : l�Europe du Nord et de l�Ouest, le Corn Belt am�ricain, le Br�sil et la Chine. Deux de ces zones : Chine et Europe ont vu leur cheptel porcin fortement augmenter depuis une vingtaine
d�ann�es ; en U. R. S. S., en Am�rique et dans le reste de l�Asie, l�accroissement des effectifs du cheptel a �t� plus faible, tandis qu�en Afrique et en Oc�anie ce dernier restait � peu pr�s stable.
Reproduction
La rentabilit� d�un �levage qui se livre � la production des porcelets d�pend principalement du nombre de ces derniers produits, au cours de chaque exercice, par chaque truie pr�sente. Aussi a-t-on essay�, au cours de ces derni�res ann�es, d�am�liorer la valeur de ce crit�re. C�est ainsi que l�on utilise ou que l�on met en place aujourd�hui les diverses techniques suivantes.
y On avance l��ge des truies � leur premi�re saillie. La pubert� appara�t en moyenne entre 175 et 200 jours, il est donc possible d�avancer l��ge de la premi�re saillie (en g�n�ral r�alis�e vers dix mois) en effectuant cette derni�re d�s que les jeunes truies ont atteint sept ou huit mois (soit env.
105 kg).
y On diminue la dur�e de la lactation. En effet, les cycles sexuels de la truie ne se produisent pas pendant la lactation ; ils ne r�apparaissent, et les possibilit�s de nouvelle f�condation avec eux, que de six � quinze jours apr�s le tarissement (sevrage des porcelets). On peut donc, en avan�ant la date de ce dernier, acc�l�rer le rythme de reproduction de la truie. C�est ainsi que le sevrage, qui �tait classiquement r�alis� � huit semaines, l�est maintenant de plus en plus � cinq ou m�me trois semaines et qu�on envisage m�me de le pratiquer d�s la fin de la premi�re semaine, les porcelets ainsi sevr�s tr�s pr�cocement �tant, dans ce dernier cas, �lev�s en batterie. De toute mani�re, il est facile de montrer que, compte tenu d�une dur�e de gestation de cent quatorze jours, l�avancement de la date de sevrage de huit � cinq semaines permet de passer de 1,9 � 2,2 port�es par truie et par an.
y Pour gagner encore plus, on a
tent�, et r�ussi, d�obtenir une gestation et une lactation simultan�es. On peut en effet, en s�parant brutalement et momentan�ment (douze heures)
les porcelets de la m�re apr�s trois semaines de lactation et en combinant � cette action un traitement hormonal, d�clencher des chaleurs et obtenir une gestation, sans qu�il y ait, si les techniques d��levage sont adapt�es, de r�-
percussions d�favorables sur la croissance de la port�e allait�e ou la taille de la port�e en cours de gestation.
Ainsi, dans les �levages industriels, dont le nombre et l�importance ne cessent de cro�tre, la truie devient de plus en plus une machine � produire des porcelets : alors que classiquement elle donnait 14 ou 15 porcelets par an, elle peut en donner aujourd�hui de 18 � 20 dans les �levages les mieux conduits.
Du point de vue des verrats, la saillie naturelle (soit 1 verrat pour 20 truies) reste la technique la plus employ�e du fait de sa facilit� de mise en oeuvre.
Toutefois, l�ins�mination artificielle est aussi utilis�e : elle pr�sente des avantages notables du point de vue g�n�tique et sanitaire, en mettant � la disposition des �leveurs la semence des meilleurs verrats s�lectionn�s par ailleurs, sans n�cessiter leur introduction dans l��levage (les �levages porcins modernes sont en effet de plus en plus � ferm�s �, animaux et personnes ext�rieurs n�y entrant qu�apr�s de s�v�res mesures de quarantaine et de d�sinfection).
�levage des truies et
des porcelets
On peut distinguer deux phases dans l��levage des truies : la phase de gestation et la phase de lactation.
La truie en gestation, qui poss�de un remarquable pouvoir d�assimilation, doit recevoir une alimentation tr�s rationn�e, tout surplus repr�sen-downloadModeText.vue.download 154 sur 651
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tant une d�pense non seulement inutile, mais m�me �ventuellement dangereuse en conduisant � un accroissement des difficult�s de mise bas. Les truies en
gestation peuvent �tre �lev�es � l�ext�-
rieur, sur parcours herbeux, ou � l�int�-
rieur. Elles sont en g�n�ral conduites en lots, les repas �tant distribu�s individuellement gr�ce � un r�fectoire : installation comprenant des logettes individuelles o� on enferme les truies durant toute la dur�e du repas.
Quelques jours avant la date pr�vue pour la mise bas, les truies sont rentr�es dans un b�timent sp�cialis� de maternit� : chaque truie est alors introduite dans une case, qui comprend une aire d�exercice pour les jeunes porcelets et une � cage � pour leur m�re, cage � l�int�rieur de laquelle les mouvements de cette derni�re sont limit�s, ce qui �vite les �crasements de porcelets (l�utilisation de ce syst�me a permis de gagner presque un porcelet par port�e).
Apr�s la naissance, si plusieurs
truies ont mis bas ensemble (le m�me jour, la veille ou le lendemain), on �galise les port�es en faisant adopter les porcelets des port�es trop nombreuses par les truies qui ont eu les port�es les plus petites. Ce groupage des mises bas, que l�on peut obtenir tr�s simplement en sevrant plusieurs truies le m�me jour (et donc en les amenant, avec un maximum de chances, � �tre en chaleurs ensemble, d�o� la possibilit� de f�condations synchronis�es), a en outre pour avantages :
� de permettre la constitution de lots de truies au m�me stade physiologique, ce qui facilite le travail et le rationnement alimentaire et permet en m�me temps d�organiser un plan d�occupation des locaux (local de gestation, maternit�) en y pr�voyant des p�riodes sans animaux (� vide sanitaire �, tr�s utile pour permettre le nettoyage et rompre les cycles des parasites) ;
� d�avoir une certaine quantit� de porcelets disponibles en m�me temps en vue soit de constituer des lots pour la vente, soit de diminuer l��ventail des poids et des �ges dans la porcherie d�engraissement.
Du point de vue nutritionnel, les truies en lactation ont des besoins particuli�rement �lev�s et il faut leur distribuer durant cette p�riode des aliments app�tents � haute concentration
�nerg�tique.
Les cases de mise bas sont en g�n�-
ral chauff�es pour tenir compte que la thermor�gulation des jeunes porcelets met un certain temps � s��tablir.
Jusqu�� 15 jours - 3 semaines, les besoins alimentaires des porcelets sont couverts par le lait maternel, mais apr�s, ce lait ne suffit plus. Il faut donc distribuer aux porcelets, d�s 8 jours, un aliment compl�mentaire sp�cial pour qu�ils s�habituent � en consommer rapidement des quantit�s suffisantes qui les prot�geront contre tout ralentissement de croissance, ce qui est d�autant plus important que le sevrage r�alis� est pr�coce.
Engraissement des Porcs
charcutiers
Apr�s sevrage, les porcelets, qui p�sent alors entre 10 et 20 kg selon qu�ils ont �t� sevr�s � l��ge de cinq � huit semaines, sont introduits dans les porcheries d�engraissement o� ils sont group�s par bandes, chaque bande comprenant de 5 � 20 sujets selon le type d�installation. L�engraissement vise � la production d�animaux de 90
� 100 kg ; ces Porcs, dits Porcs charcutiers, sont en effet ceux qui sont le plus recherch�s par le march�. Toutefois, on peut noter que les animaux recherch�s en Grande-Bretagne pour la production du bacon sont un peu plus l�gers (Porcs baconers), alors que ceux qui sont utilis�s pour la fabrication des salaisons, comme c�est le cas en Italie, sont plus lourds.
La vitesse de croissance des Porcs doit �tre sup�rieure, durant cette phase qui dure � peu pr�s quatre mois, � 700 grammes par jour. L�indice de consommation, c�est-�-dire le nombre de kilos d�aliment concentr� n�cessaires pour r�aliser 1 kg de gain de poids, est en g�n�ral compris entre 3
et 3,5.
Un des points essentiels pour obtenir des carcasses de qualit� est de rationner les animaux en fin d�engraissement. Ce rationnement a pour but d�obtenir des carcasses maigres en limitant l�ingestion d�aliments pendant la p�riode o� les tissus gras ont ten-
dance � se d�velopper le plus. L�une des solutions utilis�es dans la pratique consiste � fixer un plafond � la ration journali�re d�s que les animaux atteignent 70 kg. L�emploi d�aliments aqueux (herbe, betteraves...) permet aussi de limiter automatiquement la quantit� d��nergie absorb�e par l�animal, mais l�utilisation de la ration est moins bonne � cause de l�acc�l�ration du transit intestinal (diminution de la digestibilit�). On peut aussi utiliser des aliments cellulosiques, peu digestibles et moins co�teux (farine de luzerne � raison de 10 � 15 p. 100 de la ration, rafles de ma�s...), mais l�indice de consommation augmente et le rendement � l�abattage est plus faible par augmentation du volume intestinal.
Enfin, le je�ne forc� sur un ou deux repas (le dimanche) permet aussi de limiter la quantit� d��nergie ing�r�e.
Le gain quotidien diminue l�g�rement, mais l�indice de consommation s�am�-
liore ainsi que la qualit� de la carcasse.
Cette derni�re m�thode appara�t donc particuli�rement int�ressante.
Les r�gimes utilis�s pour l�engraissement sont extr�mement divers et adapt�s aux diff�rentes productions fourrag�res. Toutefois, l�agrandissement des ateliers de production a amen� une simplification des formules, cela tant pour diminuer le prix de revient de l�aliment que pour permettre une organisation rationnelle des �levages. Les c�r�ales, dans ce contexte, prennent une part de plus en plus importante.
Elles sont m�lang�es � des sources de prot�ines v�g�tales (tourteaux) ou animales (farine de viande ou de poisson). Par ailleurs, les progr�s r�cents effectu�s par l�industrie de synth�se des acides amin�s permettent d�esp�rer que l�on pourra, dans des conditions �conomiques satisfaisantes et dans un avenir relativement proche, compl�-
menter directement les c�r�ales par ces substances de synth�se (actuellement, les rations peuvent �tre compl�ment�es par de la lysine et de la m�thionine de synth�se).
Les porcheries d�engraissement sont actuellement presque toutes du type ferm�, la ventilation des b�timents pouvant �tre statique ou dynamique
selon les conditions climatiques de chaque r�gion.
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Les carcasses de Porcs
Apr�s abattage et �visc�ration, la carcasse est partag�e en moiti�s, la peau et les pieds restant sur la demi-carcasse alors que les rognons et la panne (gras interne p�rir�nal) sont enlev�s. L�ablation de la t�te est pratiqu�e, en laissant la joue sur la demi-carcasse.
Chaque demi-porc est ensuite sec-
tionn� en cinq morceaux : les pieds (1), le jambon (2), la poitrine-hachage (3), le � rein � (4), le jambonneau de devant (5).
Des coupes secondaires permettent de fractionner les pi�ces (3) et (4).
S�par�e entre la quatri�me et la cinqui�me c�te, la poitrine-hachage fournit, � l�avant, le hachage et, � l�arri�re, la poitrine. De m�me, apr�s la lev�e de la bardi�re (graisse de couverture) et de la palette (�paule et bras), le rein devient la longe. Celle-ci, coup�e en deux morceaux entre les cinqui�me et sixi�me c�tes, donne l��chin� � l�avant et le filet � l�arri�re.
Les carcasses de porc pr�sentant des qualit�s tr�s variables, on a �t� amen� � proposer une grille de classement.
C�est ainsi que celle qui est en usage dans la C. E. E. s�efforce d�arriver � une description de la carcasse par l�indication combin�e :
� de l�adiposit�, d�termin�e selon l��paisseur (en millim�tres) du lard dorsal, compte tenu du poids (pour tenir compte du fait que les carcasses sont en moyenne d�autant plus grasses qu�elles sont plus lourdes) ; notes : E, I, II, III, IV ;
� du type, appr�ci� par le d�veloppement musculaire dans les parties essentielles de la carcasse (jambon, longe, �paule, poitrine) ; notes : AA, A, B, C ; AA : carcasse caract�ris�e par un d�veloppement exceptionnel de la
musculature du jambon, de la longe et de l��paule, ainsi que par un os fin, des avant-bras et des jarrets courts et �pais ;
A : d�veloppement musculaire important dans les parties essentielles de la carcasse : jambon et longe ; la poitrine doit �tre bien muscl�e ;
B : d�veloppement musculaire g�n�ral moyen ou pr�sence d�un d�faut dans le d�veloppement musculaire d�un des deux morceaux essentiels de la carcasse : jambon ou longe ; la poitrine peut �tre un peu �paisse, mais bien muscl�e ;
C : carcasse pr�sentant un d�faut grave dans le d�veloppement musculaire du jambon et de la longe ou des infiltrations importantes de gras.
Gr�ce � ce classement, on peut
d�crire objectivement l�aptitude � l�emploi de chaque carcasse. En ce qui concerne la valeur commerciale des carcasses, elle ne peut, bien entendu, �tre valablement d�termin�e qu�apr�s confrontation de l�offre et de la demande.
Les maladies des Porcs
On devrait inscrire en lettres d�or au fronton des porcheries, et graver dans l�esprit des �leveurs, ces trois axiomes :
� Pas de production rentable sans bon rendement.
� Pas de bon rendement sans bon �tat sanitaire.
� Pas de bon �tat sanitaire sans
hygi�ne. �
En effet, si une maladie ne met
pas n�cessairement en jeu la vie de l�individu, elle en diminue toujours le rendement.
Une classification, r�alis�e en fonction des causes des maladies, permet de distinguer :
� les maladies constitutionnelles (affections d�origine h�r�ditaire, malformations du porcelet � la naissance, non-perforation de l�anus, fissures du
palais, cryptorchidie...) ;
� les maladies infectieuses, d�termin�es par des microbes ou des Virus (rouget, peste...) ;
� les maladies parasitaires provo-qu�es par des parasites externes (Insectes, Acariens) ou internes (Vers, Coccidies) ;
� les maladies nutritionnelles,
dues � des carences, � des d�s�quilibres alimentaires ou � des d�fauts d�assimilation ;
� les intoxications, r�sultant de la pr�sence de produits anormaux dans l�organisme ;
� les affections chirurgicales (plaies, abc�s, fractures, luxations...).
Toutefois, on rencontre de moins
en moins de maladies essentielles provoqu�es par des agents sp�cifiques, mais de multiples affections dues � des agents banals, en g�n�ral omnipr�-
sents, qui interviennent en prolongeant l�action d�un trouble ant�rieur nutritionnel, parasitaire ou infectieux qui a cr�� un milieu favorable. Ainsi a-t-on pu d�nombrer plus de 170 souches bact�riennes ou virales capables de provoquer l�ent�rite du Porc !
L��leveur doit conna�tre et mettre en pratique les m�thodes ayant pour but de pr�venir l�apparition et le d�-
veloppement des maladies d�origines microbienne et virale. Deux m�thodes se compl�tent :
� la prophylaxie sanitaire, qui s�oppose au germe dans le milieu ext�rieur en le d�truisant et en cr�ant des barrages efficaces contre les contaminations (d�sinfections, isolement des b�-
timents, quarantaine pour les animaux � introduire de l�ext�rieur, isolement des animaux suspects...) ;
� la prophylaxie m�dicale, qui s�oppose au germe dans l�organisme de l�animal, en renfor�ant l�immunisation.
Par ailleurs, en vue de limiter
l�extension de certaines maladies ou d�entreprendre leur �radication, les pouvoirs publics ont �dict� un certain
nombre de r�gles concernant soit la d�claration obligatoire de certaines maladies (peste, fi�vre aphteuse, rouget...), soit l�application de mesures obligatoires de prophylaxie (d�pistage, abattage, d�sinfection). Ils ont aussi pris un certain nombre de mesures de police sanitaire et m�dicale (vaccinations, interdiction d�acc�s � la ferme, restriction de circulation d�animaux...).
L��conomie de la
production
La production porcine occupe en France une place importante puisqu�elle repr�-
sente environ 12 p. 100 du revenu agricole. Le cheptel, qui compte
un peu plus de 12 millions de t�tes (1 300 000 truies reproductrices), assure la fourniture annuelle d�environ 18 millions de carcasses. Cette production n�est toutefois pas suffisante pour assurer la couverture des besoins du march� int�rieur, et la France est depuis 1964 r�guli�rement importatrice de Porcs, mais surtout de carcasses.
La production a d�ailleurs un aspect cyclique tr�s net, le cycle ayant une p�riode d�environ trois ans. L�origine de ce cycle tient aux r�actions qu�ont les �leveurs en face des prix : quand le prix des Porcs gras baisse, les �leveurs r�duisent leur cheptel de reproductrices, d�o� une diminution de l�offre de porcelets et, un peu plus tard, de celle de Porcs gras. Le prix de ce dernier augmente alors, ce qui incite cette fois les �leveurs � faire reproduire un plus grand nombre d�animaux et donc � provoquer sur le march� un afflux de porcelets, puis de Porcs gras, d�o� la chute de leur prix.
En France, la consommation de
viande porcine d�passe actuellement 32 kg par habitant (ce chiffre est ex-downloadModeText.vue.download 156 sur 651
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prim� en kilos de carcasse, graisses de d�coupe comprises. Si celles-ci n��taient pas prises en compte, le niveau moyen de consommation se si-
tuerait � un peu plus de 26 kg). Cette
consommation est �quivalente � celle des pays du Benelux, nettement inf�-
rieure � celle de l�Allemagne (48 kg), mais environ 2 fois et demie plus �le-v�e que celle de l�Italie.
En France, la localisation du cheptel montre une sp�cialisation croissante des zones de production : la Bretagne, la Basse-Normandie, le Nord et le Midi-Pyr�n�es ont ainsi consid�rablement d�velopp� leur production, la Bretagne notamment, qui poss�de plus du tiers du cheptel national. En m�me temps, on note une r�gression r�guli�re du nombre d��levages, traduisant un accroissement moyen rapide de la taille des unit�s de production ; toutefois, la taille moyenne des �levages fran-
�ais reste encore modeste : 9 truies et 25 Porcs. Il ne faut cependant pas attacher trop d�importance � ces moyennes dues � l�existence d�un nombre encore important de petits �levages traditionnels. En effet, les unit�s de production qui s�installent ou se d�veloppent aujourd�hui ont des effectifs importants : de 30 � 100 truies, de 200 � 1 000 Porcs � l�engrais, les �levages les plus grands pouvant atteindre 1 000 truies et de 10 000 � 15 000 Porcs.
J. B.
M. Motte et coll., le Porc (la Maison rustique, 1957 ; nouv. �d., 1965). / C. Bressou, le Porc (Bailli�re, 1964). / M. N�grerie, le Porc (Bailli�re, 1966).
port
Abri am�nag� pour les navires sur une c�te ou sur les berges d�une voie d�eau ouverte � la navigation maritime, leur offrant les �quipements n�cessaires � leur entretien ainsi qu�� leur ravitaillement et leur permettant d�accomplir les op�rations propres � la cat�gorie � laquelle ils peuvent appartenir : navires de commerce, de guerre, de p�che ou de plaisance.
LES PORTS MARITIMES
Historique
Lors des d�buts de la navigation, les ports ne sont que des abris naturels permettant aux embarcations d�y �tre en
s�ret� ; celles-ci sont le plus souvent tir�es au sec sur la gr�ve, mais ce proc�d� doit �tre abandonn� d�s que les dimensions des bateaux s�accroissent.
Ceux-ci doivent alors �tre mouill�s ou accost�s, ce qui implique la construction de digues et de quais. Les richesses qui s�accumulent dans les �tablissements portuaires attirant les pillages, il faut les prot�ger contre les attaques venues de la terre ou de la mer.
Le premier port historiquement
connu est celui de Pharos. Fond� par les �gyptiens plus de 3 000 ans av.
J.-C. sur une �le proche d�Alexandrie, il comporte plusieurs kilom�tres de digues form�es de blocs de pierre. Les Ph�niciens* cr�ent vers le IIe mill�-
naire av. J.-C. Sidon et Tyr, bien que leur littoral n�offre que de m�diocres possibilit�s. D�autres ports se d�veloppent en M�diterran�e*, o� la navigation est alors concentr�e : Rhodes*, Carthage*, Marseille*, Le Pir�e,
Byzance*, etc. Les Romains ont les ports de Tarente et de Brindisi, abris naturels faciles � utiliser, mais aussi Ostie* et Civitavecchia, am�nag�s au prix d�importants travaux. Au cours de la p�riode des grandes invasions, les ports se comblent, faute d�entretien.
Au Moyen �ge, G�nes* et Venise*
prennent leur essor. Sortant de la M�diterran�e, le commerce maritime s��tend vers les c�tes de la Manche, de la mer du Nord et de la Baltique, qui offrent de nombreux sites favorables � la cr�ation de bons ports. Ceux-ci doivent, d�ailleurs, toujours �tre d�fendus contre les risques de pillage ou de guerre. En France, il s�agit du
� Clos de Gal�es � � Rouen* (1294), de Harfleur � l�embouchure de la Seine (1340) et de La Rochelle* (1382). Mais ce sont surtout les ports de la Hanse*
qui connaissent alors une remarquable prosp�rit�. La Ligue hans�atique
compte, � son apog�e, une soixantaine de villes continentales et maritimes, notamment Bruges*, Londres*, Bergen, Visby (dans l��le su�doise de Got-land), etc. L�essor commercial qui suit les grandes d�couvertes et les besoins de la guerre navale provoquent la cr�ation de nouveaux ports comme celle du Havre* par Fran�ois Ier en 1517, tandis qu�en Angleterre Henry VIII d�veloppe Douvres. En 1680, Colbert
organise Dunkerque*, que fortifie Vauban. Le trafic colonial favorise les ports de l�Atlantique. Il s�agit, en France, de Bordeaux*, de Nantes* et de Lorient*.
Au XIXe s., les fonctions commerciales des ports se s�parent nettement de leur r�le militaire. Un fort mouvement de concentration de l�activit� maritime se manifeste alors vers le nord-ouest de l�Europe, dont b�n�ficient Londres, Liverpool*, Anvers*, Rotterdam*,
Br�me* et Hambourg. � la fin du
XIXe s. et au d�but du XXe s., les ports du Nouveau Monde prennent aussi de l�importance, tandis que les nations europ�ennes cr�ent les �tablissements maritimes indispensables � la mise en valeur des pays qu�elles colonisent.
Implantation et
�tablissement
Facteurs ayant d�termin�
l�implantation des ports
Les facteurs g�ographiques jouent �videmment un r�le essentiel dans le choix des sites portuaires. Les rades bien abrit�es ou les estuaires sont le plus souvent utilis�s. Les fleuves offrent, parfois, aux navires de mer des possibilit�s d�acc�s � l�int�rieur des continents, ce qui pr�sente, entre autres avantages, celui de permettre de bonnes connexions avec l�arri�re-pays, par navigation int�rieure. En revanche, l�entretien des profondeurs exige, souvent, de co�teux dragages. � d�faut de voie d�eau naturelle, certains centres �conomiques importants comme Manchester*, Houston sont reli�s � la mer par canal. Dans d�autres cas, il s�agit d�offrir, sur la mer m�me, un d�bouch� � un riche pays, bien que les facteurs naturels s�y pr�tent mal. Tel a �t� le cas de Casablanca*, dont la construction, au d�but du XXe s., sur une c�te inhospitali�re s�est heurt�e � de grandes difficult�s. Sur les principaux itin�-
raires maritimes se trouvent des ports n�s de la n�cessit� pour les navires d�y trouver, en escale, les ressources dont ils ont besoin : combustible, avitaillement, r�parations. Tels ont �t� ou sont, entre autres, Suez, Port-Sa�d, Le Cap*, Dakar*, Crist�bal-Col�n. Enfin, certaines cr�ations ne sont inspir�es que par des pr�occupations politiques.
C�est ainsi que la Pologne a am�nag� le
site de Gdynia, en 1924, pour s�affranchir des difficult�s n�es du statut de Dantzig (Gdańsk*). Un autre exemple a �t� donn� en 1947 par le Pākistān, dont le d�bouch� normal pour sa partie orientale �tait Calcutta*, mais qui a cr��, dans un m�diocre estuaire de son territoire, le port de Chittagong.
Pour les ports de guerre, le choix d�-
pend � la fois de consid�rations strat�-
giques et des possibilit�s de mouillage d�une flotte en rade abrit�e. Les ports principalement destin�s � la r�ception des navires de p�che s��tablissent, de pr�f�rence, sur des c�tes bord�es de mers poissonneuses et habit�es par des populations dont l�activit� s�exerce traditionnellement dans ce domaine.
Enfin, les ports de plaisance se d�veloppent, surtout, dans les r�gions touristiques et les centres de loisirs. La sp�cialisation des ports n�est, d�ailleurs, pas exclusive : un port de guerre peut coexister avec un port de commerce, un port de p�che, etc.
Les conditions nautiques des acc�s jouent, aussi, un grand r�le : absence de r�cifs ou de bancs de sable, importance des courants et du marnage, orientation des vents dominants, fr�quence des brumes, stabilit� des chenaux et possibilit�s de leur approfondissement sans travaux prohibitifs. Ceux-ci doivent, d�ailleurs, tenir compte de la n�cessit� de disposer sous la quille des navires d�un � pied de pilote � dont l�ordre de grandeur est de 10 p. 100 du tirant d�eau, mais qui varie suivant la vitesse du b�timent, l��tat de la mer, etc. L�accroissement des profondeurs exig�es par les unit�s modernes a �t� d�une extr�me rapidit�. Alors qu�� la fin de la Seconde Guerre mondiale les plus forts tirants d�eau (quelques paquebots exclus) �taient d�une dizaine de m�tres, celui des porte-containers actuels peut atteindre 18 m. Quant aux p�troliers, leur gigantisme peut aboutir � leur donner un tirant d�eau d�une trentaine de m�tres et des dimensions exigeant des solutions sortant des cadres portuaires traditionnels.
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Ouvrages ext�rieurs Les ouvrages de protection destin�s � assurer en eau calme les s�jours et les mouvements des navires � l�int�rieur des ports sont constitu�s essentiellement par des digues qui peuvent �tre de trois types.
1. Les digues � talus inclin�s comportent une infrastructure en enrochement descendant en pente douce vers le large et formant une sorte de plage sur laquelle se brise la houle. La superstructure est constitu�e par un couronnement en b�ton coul� sur place ou pr�fabriqu�.
2. Les digues � parois verticales sont constitu�es par une muraille, le plus souvent construite en blocs de b�ton empil�s. Elles ne brisent pas la houle, mais la r�fl�chissent. Les lames ainsi r�fl�chies rencontrent celles qui viennent du large et forment un ressac qui �vite � l�ouvrage le choc direct de la mer. Moins solides que les digues � talus, les digues verticales sont, en g�n�ral, employ�es dans les ports sans mar�e ou de faible marnage.
3. Les digues mixtes comportent une muraille verticale construite sur des enrochements. Dans les mers � mar�e, une telle digue joue, � mar�e haute, le r�le d�une digue verticale et, � mar�e basse, celui d�une digue � talus.
Quel que soit le type d�ouvrage, la construction d�une digue est toujours une entreprise difficile et de longue haleine. Une seule temp�te peut d�-
truire le travail de plusieurs ann�es.
Un outillage tr�s puissant est � mettre en oeuvre : pontons-grues, bigues, etc., engins capables de porter de lourds blocs de ciment et de les d�poser � grande profondeur avec une extr�me pr�cision. Des probl�mes particuliers se posent pour la protection des avant-ports par les jet�es qui, prenant racine sur le rivage, s�avancent vers le large.
Leurs extr�mit�s, dot�es d�ouvrages arrondis, les musoirs, encadrent la passe.
Elles peuvent �tre parall�les, mais le ph�nom�ne des mar�es engendre souvent des courants c�tiers qui prennent les navires par le travers et g�nent leur engagement dans le couloir form� par
les jet�es. Plus fr�quente est la formule des jet�es convergentes, qui �vite cet inconv�nient et pr�sente en outre l�avantage d�offrir au navire, aussit�t la passe franchie, un large espace de manoeuvre. De plus, on r�duit la force du courant qui, dans les ports � mar�e, s��tablit entre les jet�es. Une protection avanc�e des ports peut, en outre, �tre constitu�e par des brise-lames, ouvrages de section plus �troite que les digues et jet�es qu�ils prolongent parfois vers le large, mais qui peuvent, aussi, �tre �tablis s�par�ment.
L�accroissement g�n�ral du tonnage des navires, particuli�rement marqu� pour les transporteurs de vrac, liquides et solides (p�troliers, min�raliers), d�termine l�am�nagement de nouveaux avant-ports ou m�me de ports ext�rieurs en eau profonde. Leur �tablissement est peu compatible avec les proc�d�s habituels de protection par des digues, dont le co�t serait prohibitif. On a alors imagin� des brise-lames flottants compos�s d�un flotteur lest� et tenu par ancrage. Un autre proc�d� consiste � construire des brise-lames discontinus comportant une poutre horizontale support�e par des piles et qui re�oit la houle � la partie sup�rieure de celle-ci, o� elle est la plus forte.
Les �tudes pr�alables � la construction des diff�rents ouvrages de protection sont faites dans des laboratoires d�hydraulique sur des maquettes reproduisant les divers �l�ments du site, la houle et les courants �tant artificiellement provoqu�s. Trois �tablissements de ce genre existent en France, � Chatou, � Grenoble et � Maisons-Alfort.
Ouvrages int�rieurs
La houle �tant d�j� amortie dans les avant-ports, les navires peuvent y manoeuvrer en s�ret� pour entrer dans les bassins qui, dans les ports � mar�e, peuvent �tre de plusieurs types. Les bassins d��chouage se rencontrent encore dans certains petits ports de p�che ou de plaisance. Se remplissant et se vidant avec la mar�e, ils ne sont accessibles que pendant un court laps de temps. Actuellement, on fait le plus souvent appel � des bassins � flot maintenus par des �cluses � un niveau peu
variable, voisin de celui des pleines mers. Ces �cluses sont soit simples, soit plus fr�quemment � sas, ce qui permet le mouvement des navires pendant plusieurs heures autour de la pleine mer ou, m�me, � tout moment si les profondeurs dans le sas et � l�ext�rieur de celui-ci sont suffisantes. D�autre part, les ports modernes offrent des bassins de mar�e qui sont en communication avec l�avant-port soit directement, soit par l�interm�diaire d�autres bassins de m�me type. Leur profondeur est suffisante pour que les navires puissent y entrer et en sortir en permanence ou, tout au moins, y rester toujours � flot gr�ce � des souilles creus�es aux postes d�accostage. Sauf cas tr�s particulier, pour prot�ger par exemple un bassin contre des apports solides, on ne construit pas de bassin ferm� par �cluses dans les ports o� le marnage est n�gligeable. Le plus souvent, les bassins ont une forme rectangulaire pour faciliter le placement des navires et les diverses op�rations qu�ils ont � effectuer en liaison avec la terre. Mais, lorsqu�on ne dispose pas d�un tr�s grand espace ou qu�un trac� lin�aire des quais le long d�un fleuve aboutirait � un allongement excessif du port, on adopte une disposition en endenture : des m�les perpendiculaires au rivage ou plus souvent en oblique forment une s�rie de darses. Il en est ainsi, par exemple, � Marseille* et � New York*.
Les quais doivent �tre construits de mani�re � absorber les efforts r�sultant des accostages et � supporter les �quipements n�cessaires aux divers services � fournir aux navires : hangars, engins de levage, voies ferr�es, camionnage. Ils sont prot�g�s par des d�fenses en bois (pieux verticaux fix�s sur la paroi du quai, caissons flottants, etc.), en m�tal, en caoutchouc, ou encore munis d�amortisseurs m�caniques.
Enfin, des organes d�amarrage sont ancr�s dans le corps des quais, notamment les � bollards �, sur lesquels sont fix�es les amarres des navires. Lorsque la construction se fait � faible profondeur et sur un sol r�sistant, on adopte g�n�ralement la formule des murs de quai massifs � fondation continue, en ma�onnerie de pierre ou en b�ton. La partie immerg�e peut �tre construite � sec par divers proc�d�s : abri d�un
batardeau, d�un caisson mobile � air comprim�, etc. Le travail peut, aussi, s�ex�cuter sous l�eau, soit par injection d�un mortier de ciment sp�cial dans des agr�gats plac�s en coffrage, soit en utilisant l�un des proc�d�s sp�ciaux de coulage direct du b�ton. Une autre formule consiste � �difier un mur en blocs de b�ton pr�fabriqu�s empil�s les uns sur les autres et dont la mise en place est, le plus souvent, assur�e par un engin de levage flottant. Dans tous les cas, l�am�nagement pr�alable d�une assise en pierre ou en sacs de b�ton immerg�s est n�cessaire pour offrir une surface r�guli�re � la base du mur.
Certains quais massifs sont compos�s de caissons pr�fabriqu�s, g�n�ralement en b�ton arm�, cellules de section rectangulaire ou circulaire que l�on emplit de remblais. D�autres techniques sont, enfin, utilis�es, notamment la construction de murs de quai en pal-planches formant un rideau continu.
Lorsque le bon sol ne se trouve qu�� une assez grande profondeur (de 10 � 30 m) au-dessous du fond du bassin, l�armature du quai est constitu�e par une plate-forme en b�ton arm� ou pr�-
contraint reposant sur de fortes piles circulaires �galement en b�ton, ou parfois sur de simples pieux en b�ton ou m�talliques. Piles ou pieux sont battus jusqu�au sol ferme avant pose des �l�-
ments de la plate-forme, le plus souvent pr�fabriqu�s.
Des ouvrages plus simples, mais
moins r�sistants, sont constitu�s par des appontements g�n�ralement parall�les au rivage, auquel ils sont reli�s par une passerelle. Ils offrent des postes d�amarrages, mais un outillage restreint ne r�pondant qu�aux besoins d�une courte escale. Plus sommaires encore sont les ducs-d�albe constitu�s par un faisceau de pieux en bois, en m�tal ou en b�ton et offrant � leur sommet des organes d�amarrage. Enfin, les navires peuvent aussi s�amarrer sur des coffres flottants fix�s par ancrage sur le fond. C�est la formule souvent adopt�e pour les navires de guerre mouill�s en rades abrit�es.
Port de commerce
Situ� � la charni�re entre le transport maritime d�une part et les transports
ferroviaires, routiers, fluviaux ou a�-
riens de l�autre, le port de commerce a pour r�le essentiel d�assurer �ventuellement le transit des passagers et, en tout cas, celui des marchandises, dans les meilleures conditions de rapidit� et de prix, ce qui exige des am�nagements sp�ciaux de la surface des quais et des terre-pleins qu�ils bordent, ainsi que la mise en oeuvre d�un important outillage.
Am�nagement des quais
y Pour les passagers, l��quipement n�cessaire comporte une ou plusieurs gares maritimes desservies par la voie ferr�e et raccord�es au r�seau routier.
Elles abritent les installations des services de douane, de sant�, de police et celles des compagnies de navigation, des boutiques, etc. Des espaces sp�ciaux y sont, aussi, r�serv�s aux bagages. Les paquebots prenant le plus souvent un peu de fret, les installations pour passagers peuvent �tre situ�es � l��tage, et directement reli�es par passerelle � l�un des ponts du navire, tandis que le rez-de-chauss�e est r�serv� aux marchandises.
L�utilisation des gares maritimes par les passagers de long cours est tr�s r�duite depuis que l�aviation en transporte la plus grande partie. En revanche, le nombre des voyageurs utilisant les car-ferries avec leurs voitures sur de courts trajets ne cesse de cro�tre. Il s�agit alors de disposer downloadModeText.vue.download 158 sur 651
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de larges espaces d�couverts pour le stockage des automobiles en attente, les autres �quipements ne pr�sentant pas la m�me ampleur que ceux qui concernent les passagers de long cours.
y Pour les marchandises, le port doit offrir une bonne coordination entre le transport maritime et les transports ant�rieurs ou post�rieurs � celui-ci.
La desserte ferroviaire et routi�re des quais joue donc un r�le essentiel. Il en est de m�me des �ventuelles possibilit�s de transbordement direct entre
navire et moyens de transport fluviaux ou inversement. Mais tr�s souvent, ces op�rations sont impossibles ou incompatibles avec un rythme d�op�-
rations assez rapide pour �viter aux navires de co�teux retards. L��quipement classique des quais comporte donc, pour les marchandises diverses, des hangars, b�timents rectangulaires s�ouvrant sur les quais et sur les terre-pleins par de larges portes roulantes ou levantes. Ils doivent comporter un nombre aussi r�duit que possible d�appuis int�rieurs pour ne pas g�ner les mouvements des chariots de manutention. Ils sont plac�s de mani�re � m�nager du c�t� du bassin un espace suffisant pour permettre le passage des wagons et camions ainsi que le fonctionnement des engins de levage.
Dans les ports d�pourvus de grues de quai, on r�duit cet espace pour limiter les transports horizontaux. La partie des hangars oppos�e au bassin est, souvent, desservie par voies ferr�e et charreti�re pour faciliter la livraison des marchandises � stocker en attendant leur chargement ou de celles qui proviennent du navire et qu�il faut livrer aux r�ceptionnaires.
Mais, lorsqu�il s�agit de marchandises transport�es en containers, les quais doivent, surtout, offrir de vastes terre-pleins dont le sol aplani se pr�te � l��volution des engins de manutention et au stockage � d�couvert de ces � unit�s de charge �, celles-ci n�ayant pas besoin des m�mes abris que les marchandises dont le conditionnement n�offre pas de protection contre les intemp�ries et les vols. Les constructions se limitent alors � celles qui sont n�cessaires aux bureaux o� se fait la r�partition des containers ainsi qu��ventuellement � un hangar situ� en arri�re du quai, o� s�effectuent leur remplissage et leur d�potage, car ces op�rations ont parfois lieu au point m�me d�embarquement ou de d�barquement. Les op�rations des navires � manutention horizontale (roll on - roll off) exigent aussi de vastes terre-pleins pour le stockage et les mouvements des camions, remorques et tracteurs. D�autre part, la sp�cialisation de plus en plus marqu�e des navires entra�ne celle des postes d�accostage et de leur outillage.
Outillage
Les navires traditionnels transportant des marchandises diverses sont munis de treuils et de m�ts de charge, de grues ou de portiques qui leur permettent d�assurer leurs op�rations sans recourir � l�outillage terrestre. Dans certains ports, celui-ci peut �tre insuffisant ou, m�me, faire compl�tement d�faut. En g�n�ral, le rendement est moins bon qu�avec les engins de quai modernes.
Quant aux navires sp�cialis�s, ils ne peuvent gu�re, en pratique, op�rer sans l�intervention d�outillages portuaires particuli�rement adapt�s � la nature de leurs chargements (containers, minerais, c�r�ales, etc.).
L�engin classique est la grue � fl�che inclinable et orientable mont�e sur un portique qui peut se d�placer sur rails le long du quai et sous lequel passent les wagons. Suivant la nature de la marchandise, les grues sont munies de bennes preneuses, de filets, de plateaux ou d��lingues, etc. Presque toutes sont, maintenant, mues �lectriquement, et leur puissance s��chelonne, le plus souvent, entre 3 et 12 t. Pour les colis exceptionnels, les principaux ports disposent de bigues sur pontons flottants de force variable pouvant �tre de l�ordre de 500 t. � c�t� des grues classiques sur rails se d�veloppent des �quipements de grues sur pneus actionn�es par moteur Diesel ou � essence, qui offrent une grande souplesse d�utilisation et dont les r�cents progr�s ont augment� la puissance. Certaines peuvent porter � 25 m une quarantaine de tonnes. Pour les lourdes charges, elles travaillent immobilis�es et mont�es sur v�rins.
Le d�veloppement du transport
par containers a entra�n� l�adoption de portiques sp�ciaux dont la force atteint une quarantaine de tonnes. Ces portiques peuvent prendre en charge directement ou livrer les containers sur wagon, camion ou chaland. Pour ceux qui sont � prendre ou � livrer � leur parc de stockage, les d�placements sur terre-plein sont effectu�s par de forts chariots �l�vateurs ou par des chariots cavaliers portant les containers entre leurs hautes � jambes �. Les charbons, minerais et produits chimiques en
poudre tels que le soufre ou les phosphates sont manutentionn�s par des portiques d�un autre type. Pour le chargement, ils sont �quip�s d�un avant-bec inclinable sur lequel passe une bande transporteuse, qui aboutit � une gou-lotte o� le produit descend dans la cale par simple gravit�. Le d�chargement est g�n�ralement effectu� par chariot portant une benne preneuse et roulant sur des rails dispos�s sur la longueur du portique. La benne d�verse son chargement dans une tr�mie qui peut soit se vider en wagon, soit alimenter une bande transporteuse aboutissant au lieu de stockage.
Les op�rations concernant les li-
quides en vrac (hydrocarbures, vins, etc.) s�effectuant par pompage ne posent pas de probl�me de manutention proprement dite.
Le transport de c�r�ales en vrac a entra�n� l�installation d��quipements sp�ciaux dont l��l�ment essentiel est le silo se remplissant par aspiration des grains en cale. Un cas particulier est celui des r�gimes de bananes, qui sont charg�s et d�charg�s par des norias �tablissant une liaison directe entre les cales des navires polythermes et les hangars climatis�s.
Face � la sp�cialisation de plus en plus pouss�e des navires, les ports ont donc d� se doter d�outillages co�teux et tr�s diversifi�s dont la rentabilit� n�est obtenue que lorsque l�importance et la continuit� des trafics leur assurent une utilisation r�guli�re.
R�gime d�exploitation et
organisation
En France, tous les ports sont propri�t� de l��tat et d�pendent du minist�re charg� de l��quipement (Direction des ports maritimes et des voies navigables). Sous le r�gime du droit commun, ils sont dirig�s par un ing�nieur des Ponts et Chauss�es, mais l��quipement portuaire (hangars, engins de levage, installations) est, sauf rares exceptions, conc�d� aux chambres
de commerce et d�industrie, qui en assurent le financement et participent par des � fonds de concours � � celui de l�infrastructure. Par d�rogation � ce
r�gime g�n�ral, la loi du 29 juin 1965
(reprenant avec d�importantes modifications une loi de 1920, dont seuls les ports du Havre et de Bordeaux avaient demand� le b�n�fice) institue le r�gime de l�autonomie pour les ports de Dunkerque, du Havre, de Rouen, de Nantes-Saint-Nazaire, de Bordeaux et de Marseille, qui assurent plus de 85 p. 100
de l�ensemble du trafic portuaire fran�ais. Ils sont dot�s d�un conseil d�administration comprenant des re-pr�sentants de l��tat et des chambres de commerce, des personnalit�s nomm�es en raison de leur comp�tence, de d�l�gu�s des collectivit�s locales (municipalit�, conseil g�n�ral) et de la main-d�oeuvre portuaire. Le directeur, en fait toujours ing�nieur des Ponts et Chauss�es, est l�agent d�ex�cution du conseil d�administration et exerce une action g�n�rale sur l�ensemble des services publics participant directement � l�exploitation. Un organisme administratif et technique particuli�rement important dans les ports autonomes est plac� sous l�autorit� du directeur et de ses adjoints. Il est charg�, notamment, des travaux et march�s, de l�outillage, des ponts et �cluses, des engins de radoub, des zones industrielles et de l�exploitation commerciale. La capi-tainerie coordonne les mouvements des navires et leur attribue les postes � quai. D�autre part participent, directement ou indirectement, aux activit�s portuaires le pilotage, le remorquage, la douane, l�administration des affaires maritimes, la police des fronti�res et la Sant� maritime. Nombreuses sont, downloadModeText.vue.download 159 sur 651
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enfin, les entreprises concern�es ayant leur si�ge ou leur agence sur place : compagnies de navigation, consignataires, courtiers maritimes, transitaires, entrepreneurs de manutention, assureurs, r�parateurs de navires, fournisseurs d�avitaillement (ship-chandlers), etc.
Dans les pays �trangers d��cono-
mie lib�rale, le r�gime d�exploitation des ports est, en g�n�ral, moins �tatis� qu�en France. Les plus importants
ports du nord-ouest de l�Europe sont municipaux (Anvers, Rotterdam) et comportent de nombreuses concessions � des entreprises priv�es, l��tat n�assurant que certains services g�n�-
raux tels que la police, l�inspection sanitaire, la douane, etc. En Allemagne de l�Ouest, les ports les plus importants rel�vent des L�nder. C�est le cas de Hambourg et de Br�me, villes ayant conserv� leur autonomie traditionnelle et constituant, � elles seules, un Land f�d�ral. En Grande-Bretagne, beaucoup de ports sont g�r�s par des organismes autonomes � caract�re de service public (statutory trusts). Aux �tats-Unis, les � port authorities �, datant du d�but du XXe s., permettent, par des accords inter�tatiques sous le contr�le du pouvoir f�d�ral, de sortir des structures �troites que constituaient les �tats, villes ou comt�s. Tel est le cas du port de New York, qui est �tabli sur les territoires des �tats de New York et du New Jersey.
Droits de port
Ils sont per�us en contrepartie de l�utilisation des installations portuaires par les navires, ind�pendamment des prestations particuli�res qui peuvent leur �tre fournies, telles que le pilotage, le remorquage, la location de l�outillage, etc. Le r�gime fran�ais, fix� par la loi du 28 d�cembre 1967, �tablit un droit qui se d�compose en trois �l�ments : l�un sur la jauge nette des navires fran-
�ais (� la charge de l�armateur), le deuxi�me sur la marchandise (� la charge de l�exp�diteur ou du r�ceptionnaire) et le troisi�me sur les passagers (variable en fonction du lieu de provenance ou de destination). Les droits sur la jauge et sur les marchandises sont per�us au profit des collectivit�s ou des �tablissements publics participant au financement des travaux du port. La taxe sur les passagers est per�ue pour les trois quarts au profit de ces m�mes organismes, un quart en revenant � l��tat.
N�goce et industrie portuaires
Le n�goce s�est trouv� li� � l�activit� portuaire. Certaines places maritimes disposant de larges possibilit�s de stockage ont offert des conditions favorables � l��tablissement de march�s
sp�cialis�s pour des produits tels que le coton, le caf�, la laine, etc. Si l��volution des circuits commerciaux et les restrictions de change tendent maintenant � r�duire le r�le de ces ports-march�s au seul transit, il n�en reste pas moins que les grands �tablissements maritimes constituent des points de permanente rencontre entre n�gociants, industriels, transporteurs et auxiliaires du transport. Ainsi est n�e la conception des centres de commerce international (World Trade Centers) groupant en un m�me b�timent les entreprises int�ress�es et mettant � leur disposition la documentation dont elles ont besoin, notamment par un large recours � l�informatique. De tels centres existent � Tōkyō*, New York, Rotterdam, et il va en �tre cr�� � Marseille ainsi qu�au Havre.
D�autre part, pour �viter aux n�gociants et industriels les contraintes et charges r�sultant des r�glementations douani�res et fiscales, certains pays ont cr�� des zones franches portuaires.
Les marchandises y sont admises en franchise et peuvent y �tre transform�es avant r�exp�dition. Singapour*
et Hongkong* sont des ports francs pour toute leur �tendue, tandis que, � Hambourg et � Trieste*, ce r�gime n�est appliqu� qu�� une partie du domaine portuaire. Aucune zone franche maritime n�existe en France, o� peut, toutefois, jouer le r�gime douanier de l�admission temporaire.
En dehors m�me du cas particulier des zones franches, l�industrialisation des espaces proches des grands ports a pris un tr�s rapide d�veloppement.
Elle a commenc�, pr�s des points
d�arriv�e des hydrocarbures, par l��tablissement de raffineries dans le ressort desquelles sont n�es des industries p�trochimiques. De plus, les facilit�s d�extraction et la richesse des minerais d�outre-mer, dont le transport par min�raliers g�ants permet l�arriv�e en Europe � des prix de revient inf�rieurs � celui des minerais du continent, ont provoqu� la cr�ation en zones littorales de complexes sid�rurgiques tels que ceux de Rotterdam, de Dunkerque, de Fos-sur-Mer et de Tarente. Diverses autres industries trouvent avantage � s�installer dans ces zones, dont l�ex-
pansion devient un �l�ment essentiel de la prosp�rit� des ports.
�volution des structures
Le d�veloppement des �changes maritimes, l�accroissement du tonnage unitaire des navires, la sp�cialisation de plus en plus marqu�e de ceux-ci et la g�n�ralisation des m�thodes de transport par containers, roll on - roll off, etc., ont conduit tous les grands ports � adapter leurs structures et leurs �quipements � une �volution que son ex-tr�me rapidit� rend difficile � suivre. Si importants qu�aient pu �tre les efforts d�adaptation accomplis par la plupart des grands ports, il est vite apparu que, tout au moins pour les p�troliers et mi-n�raliers, une solution ne pouvait �tre trouv�e qu�en sortant des cadres traditionnels, d�o� la recherche de nouveaux sites. C�est ainsi que, sur la c�te sud de l�Irlande, le port relais de Bantry, � l�abri d�une profonde baie, permet la r�ception de p�troliers de 325 000 tpl.
La r�exp�dition du p�trole brut vers les raffineries europ�ennes est assur�e par des unit�s de moindres tonnages.
Des projets analogues sont con�us pour Bilbao et, �ventuellement, dans la baie d�Arosa sur la c�te galicienne.
En France, l�am�nagement du port du Havre-Antifer permettra en 1976 l�accostage de p�troliers de 500 000 tpl et plus tard d�un million de tonnes. Il en sera de m�me � Fos. De leur c�t�, les Anglais envisagent de cr�er un port en eau profonde � Maplin sur la rive nord de l�estuaire de la Tamise. Un effort parall�le est poursuivi sur les c�tes des pays producteurs. Ainsi a �t� cr��e une �le artificielle au large de l��le Kharg en Iran, � laquelle peuvent accoster les p�troliers de 500 000 tpl. Les investissements concernant Fos et Antifer sont compl�t�s, dans le VIe Plan fran�ais, par un effort exceptionnel de financement portant principalement sur les ports autonomes. Il s�agit, pour Dunkerque, de la construction d�un nouvel avant-port et du d�veloppement de la zone industrielle qui s�y trouve associ�e. En basse Seine, on poursuivra le d�veloppement des �quipements du complexe industriel portuaire dans la plaine alluviale du Havre et le long du fleuve. � Marseille m�me, d�importantes am�liorations seront apport�es aux bassins existants en m�me temps
que sera construite une forme de radoub pour grands p�troliers. D�autres travaux sont pr�vus � Brest, � S�te, � La Rochelle-La Pallice, etc.
Port de guerre
Sauf pendant les p�riodes o� elles se trouvent en r�paration ou en armement, les unit�s navales peuvent n��tre qu�amarr�es � de simples appontements, ou mouill�es sur des corps morts � l�int�rieur d�une rade abrit�e par des digues ou, tout au moins, dont l�acc�s est facile � interdire � un �ventuel agresseur (barrages de filets ou autres obstructions). D�ailleurs, la concentration de nombreux b�timents de guerre dans les bassins d�un port les rendrait tr�s vuln�rables � une attaque a�rienne. Pour r�pondre aux besoins des forces navales qui y sont bas�es ou peuvent y faire escale, un port de guerre doit leur assurer des approvisionnements en munitions, en combustible, en eau douce, en vivres, en habillement, etc. Divers b�timents abritent donc � terre les services n�cessaires, ainsi que les d�p�ts d��quipage, les �coles et les h�pitaux. Certaines de ces installations peuvent �tre souterraines.
Enfin, pour r�pondre pleinement � sa mission, le port de guerre doit �tre dot� des ateliers offrant les moyens d�entretien et de r�paration du mat�riel. Il comprend souvent, aussi, des chantiers de construction navale.
En France, les ports de guerre sont, suivant leur importance, plac�s sous l�autorit� d�un amiral pr�fet maritime ou d�un commandant de la Marine
assist� d�officiers des divers corps : officiers de marine, ing�nieurs des constructions et armes navales, commissaires (intendance), m�decins, etc.
En dehors des deux bases principales de Brest* et de Toulon*, des bases secondaires se trouvent � Cherbourg*
et � Lorient*, ainsi que, outre-mer, � Dakar et � Di�go-Suarez, dont l�utilisation possible fait l�objet d�accords particuliers avec les gouvernements concern�s. On peut �galement citer sur le territoire m�tropolitain La Pallice et, dans les territoires d�outremer, Fort-de-France, Noum�a, Djibouti et Papeete.
Ce dernier port a vu son activit� accrue
par la pr�sence du Centre d�exp�rimentation nucl�aire du Pacifique.
Les ports militaires les plus importants des grandes nations maritimes sont, pour les �tats-Unis, Norfolk (Virginie), San Diego (Californie) et Pearl Harbor (Hawaii). Pour l�U. R. S. S., il s�agit du complexe de Leningrad*
comprenant la base de Kronchtadt et, sur l�oc�an Arctique, de Mourmansk, tandis que sur la mer Noire se trouvent downloadModeText.vue.download 160 sur 651
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les ports de guerre de S�bastopol et de Novorossisk. La Grande-Bretagne dispose toujours de ses ports traditionnels, notamment de Portsmouth (Hampshire) et de Devonport, pr�s de Plymouth (Devonshire), ainsi que du point d�appui de Gibraltar. Dans le cadre du Commonwealth, certains ports lui offrent des facilit�s d�entretien et de r�parations : Sydney* (Australie), Halifax (Canada), etc. Enfin, les bases principales de l�Italie sont La Spezia et Tarente.
Port de p�che
Les caract�ristiques des navires de p�che permettent leur acc�s dans des ports n�offrant que des profondeurs ainsi que des surfaces de bassins, de quais et de terre-pleins inf�rieures � celles des ports de commerce. Les cha-lutiers de grande p�che ont, en effet, moins de 100 m de long et de 5 � 7 m de tirant d�eau. Comme dans les ports de commerce, on trouve dans les plus importants ports de p�che des bassins de mar�e creus�s de mani�re � �viter l��chouage des navires et des bassins � flot o� la constance du niveau facilite les manutentions. Toutefois, il existe encore, surtout dans les ports secondaires, des bassins ass�chant � mar�e basse.
Bien que la faible longueur des unit�s permette de placer un grand nombre d�entre elles le long des quais o� sont multipli�s les organes d�amarrage, il n�en est pas moins fr�quent de voir les navires, surtout ceux de la p�che
c�ti�re, accost�s les uns aux autres sur plusieurs rangs.
Le poisson est, g�n�ralement, d�-
charg� en paniers, en caisses ou en bacs de mati�re plastique, soit manuellement, soit, plus souvent, au moyen de treuils sur roues ou de grues d�une puissance variant de quelques centaines de kilos � deux tonnes. Toutefois, des essais sont en cours pour l�utilisation de containers frigorifiques remplis � bord, ce qui exigerait l�intervention d�engins de levage plus puissants. Le transport entre le quai et la halle de vente est fait par des chariots mus � la main ou par tracteurs. Dans les ports �quip�s pour de forts tonnages, ce transport peut �tre assur� par des tapis roulants. Les halles o� est re�u le poisson pour sa commercialisation ainsi que l�outillage sont, le plus souvent, en France, conc�d�s aux chambres de commerce et d�industrie.
Apr�s tri et constitution de lots pes�s, la commercialisation se fait souvent � la cri�e. Les mareyeurs se portent acqu�reurs des lots et, apr�s conditionnement dans leurs magasins sous halle, ils en assurent la r�exp�dition par camions ou wagons isothermes.
Les poissons non ainsi commercialis�s sont plac�s en entrep�ts frigorifiques ou livr�s directement aux conserveurs, saleurs-saurisseurs ou surg�lateurs.
Le port de p�che fran�ais le plus important est celui de Boulogne-sur-Mer*. Parmi les �tablissements �trangers figurent Hull, Grimsby et Aberdeen pour la Grande-Bretagne, Ostende pour la Belgique, IJmuiden pour les Pays-Bas, Cuxhaven et Bremerhaven pour l�Allemagne, Troms� et Bergen pour la Norv�ge, etc. Aux �tats-Unis, le port le plus important en tonnage comme en valeur est celui de San Pedro (Californie), tandis que sur la c�te atlantique il s�agit pour la p�che fra�che, surtout, de Gloucester (Massachusetts).
Manutention maritime
Son importance
L�un des soucis majeurs des armateurs �tant de r�duire l�immobilisation de leurs navires dans les ports, la rapidit� des manutentions est, pour eux, d�un int�r�t
essentiel. Le co�t de ces op�rations est l��l�ment principal des frais support�s par la marchandise, lors de son passage par un port ; aussi constitue-t-il l�un des facteurs de la comp�titivit� de celui-ci vis-�-vis de ses concurrents. Il en est de m�me pour la qualit� du travail, une manutention bien conduite diminuant les risques d�avarie et de vol au cours des op�rations. Enfin, l�arrimage en cale pr�sente une grande importance, sa d�fectuosit� pouvant, surtout par gros temps, provoquer des dommages au chargement, voire mettre en jeu la s�curit� du navire.
�volution de la profession
L�arrimage et le d�sarrimage des marchandises ainsi que la prise en charge ou la livraison � sous palan � ont �t�, pendant longtemps, effectu�s par les �quipages, la partie terrestre des op�rations incombant, tout au moins dans les grands ports, � des ouvriers group�s en corporations dont certaines ont pu, sous diverses formes, subsister jusqu�� la fin du XIXe s. Mais l��volution de la nature et de l�ampleur des chargements donne aux op�rations des dimensions nouvelles. Entra�nant la mise en oeuvre d�un outillage plus co�teux et la cr�ation de responsabilit�s accrues, elles vont �tre assur�es par des entreprises effectuant l�ensemble des op�rations et faisant appel � une main-d�oeuvre sp�ciale, celle des � dockers �.
y Les entreprises. C�est l�armateur ou le consignataire du navire qui choisit son entreprise de manutention, avec laquelle il est, souvent, li� par contrat. Ce choix peut, aussi, �tre fait par l�affr�teur du navire ou le r�ceptionnaire des marchandises. En France, dans les ports du Nord et de la c�te atlantique, on d�signe souvent ces entrepreneurs sous le vocable anglais de steve-dore, tandis que dans le Midi on emploie, plut�t, le terme d�acconier (du nom de l�accon, petit chaland plat servant autrefois � amener les marchandises le long du navire), mais l�acconage couvre souvent des op�rations d�bordant le cadre de la seule manutention. D�autre part, les armateurs peuvent avoir leur propre service de manutention, lorsque l�importance de leur trafic permet de l�alimenter avec une suffisante continuit�. On compte dans les ports fran�ais (y compris ceux des d�partements d�outre-mer) quelque 300 �tablissements.
La tendance g�n�rale est � la concentra-
tion de ces entreprises, qui permet de r�aliser les investissements impliqu�s par les nouvelles formules de travail. Le cadre juridique dans lequel s�exerce l�activit� de ces entreprises est fix� par une loi du 18 juin 1966.
y Les dockers. Par sa nature m�me, l�activit� portuaire est irr�guli�re et ne peut s�organiser comme celle d�une usine. �
certains moments, il y a, en effet, afflux de navires, tandis qu�� d�autres le port peut �tre vide. De plus, les pr�visions sont difficiles � �tablir ; tel navire attendu peut �tre retard� par le mauvais temps ou r�ussir, au contraire, � avancer son arriv�e.
L�embauche des dockers se fait donc au dernier moment, chaque jour et m�me, souvent, deux fois par jour. Le travail peut �tre organis� sur la base de deux vacations journali�res de quatre heures compl�-
t�es �ventuellement soit par des heures suppl�mentaires, soit par une troisi�me vacation le soir. Un autre r�gime consiste � travailler par shift : la journ�e de travail est partag�e en deux p�riodes de huit heures avec courte interruption pour un repas, un troisi�me shift de nuit �tant possible.
Une abondante r�glementation r�sultant des lois et d�crets, arr�t�s des autorit�s portuaires et contrats collectifs fixe les horaires et modalit�s du travail, la composition des �quipes, les mesures de s�curit� � observer, etc. Les r�mun�rations sont fond�es le plus souvent, sur le temps de travail ; mais, par diverses m�thodes, on s�efforce de tenir compte, aussi, du rendement.
Primitivement, l�aptitude aux travaux de force �tait essentielle, mais r�volution du m�tier exige, maintenant, une qualification plus pouss�e, ce qui a provoqu� dans quelques ports �trangers, notamment aux Pays-Bas, l�organisation d�une formation professionnelle qui se r�v�le efficace.
Le r�gime actuel du travail est fix�, pour la France, par la loi du 6 septembre 1947, qui a cr�� une cat�gorie de dockers professionnels dont le nombre correspond � l�effectif moyen n�cessaire � chaque port. Ils b�n�ficient d�une priorit� d�embauch� et, sous certaines conditions, d�une indemnit� sp�ciale de ch�mage, qui, dans la limite de 100 vacations ch�m�es par semestre, est vers�e par la Caisse nationale de garantie des ouvriers dockers, dont les ressources
proviennent uniquement de contributions patronales. L�effectif des dockers professionnels est compl�t� si n�cessaire par appel � des dockers occasionnels. Diverses autres mesures sont intervenues, notamment l�institution d�une caisse de cong�s pay�s, d�un r�gime compl�mentaire de retraites, etc. L�identification et la classification des ouvriers dockers ainsi que le contr�le de leur embauche sont confi�s, dans les principaux ports, � un Bureau central de la main-d�oeuvre de forme paritaire, pr�sid� par le directeur du port.
Aussi bien en France qu�� l��tranger, les conflits sociaux sont fr�quents. Aux �tats-Unis, o� les dockers se r�partissent en deux groupes syndicaux pour les c�tes est et ouest et en un troisi�me pour les Grands Lacs, ils signent avec les organismes patronaux des contrats qui tendent � �viter pendant leur dur�e tout litige g�n�ralis�, mais dont le renouvellement donne, parfois, lieu � de longues gr�ves.
Les nouveaux modes d�exploitation des navires (containerisation, roll on - roll off, etc.) r�duisent partout les effectifs. Le grave probl�me ainsi pos� a donn� lieu � diverses �tudes, notamment par des organismes officiels internationaux. De leur c�t�, les syndicats s�efforcent d��viter la r�-
duction des effectifs, par l�abaissement de l��ge de la retraite, le maintien de certaines limitations de rendement et une extension des domaines o� le travail est r�serv� aux dockers.
LES PORTS FLUVIAUX
Le port fluvial est un emplacement am�nag� sur une voie d�eau pour permettre le chargement, le d�chargement et, �ventuellement, le stockage des marchandises � destination ou en provenance d�un moyen de transport fluvial.
Structures et
�quipements
Les berges peuvent �tre bord�es par un perr� � talus plus ou moins raide formant un quai inclin�, mais il s�agit le plus souvent d�ouvrages � parement vertical constituant un quai droit, ce qui permet l�accostage direct des bateaux. Une autre formule consiste � downloadModeText.vue.download 161 sur 651
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�tablir des ducs-d�albe ou des ouvrages d�accostage en b�ton arm�, implant�s dans la berge. Les installations portuaires se d�veloppent, le plus souvent, en longueur sur les rives des fleuves et canaux, ce qui a l�inconv�nient, lorsque le trafic est important, d�aboutir � une tr�s grande extension lin�aire. Il peut, alors, �tre pr�f�rable de concentrer l�activit� dans des bassins embranch�s sur la voie d�eau et dans lesquels, lorsque celle-ci a un courant marqu�, les bateaux sont soustraits � son action. Tel est le cas de Gennevilliers, de Bonneuil-sur-Marne, de Lyon, etc.
Ces bassins sont, parfois, ferm�s par des �cluses qui permettent d�y maintenir un niveau ind�pendant de celui du fleuve (Duisburg, Strasbourg).
Certains ports maritimes qui sont, �galement, d�importants ports fluviaux (Rouen, Rotterdam, Anvers) offrent � la batellerie des bassins sp�ciaux, mais assurent, aussi, des transbordements directs entre navires et engins de navigation int�rieure ou inversement. Quoique avec des puissances g�n�ralement moindres, l�outillage des ports fluviaux est analogue � celui des ports maritimes : grues diverses, portiques, pompes pour liquides en vrac, aspirateurs � grain, chariots �l�-
vateurs, etc. La desserte ferroviaire et routi�re des quais et magasins de stockage est de premi�re importance, mais elle est souvent g�n�e par une implantation portuaire au sein m�me des agglom�rations.
R�gimes d�exploitation
y Certaines industries �tablies au bord de la voie d�eau sont assez importantes pour disposer de leur propre port. Il en est ainsi, par exemple, pour certaines cimenteries, sucreries, raffineries de p�trole, etc. En France, les concessions de ports priv�s ont �t�, jusqu�ici, peu favoris�es par la r�glementation et n�ont pas pris le m�me d�veloppement qu�� l��tranger, notamment en Allemagne : �
Ludwigshafen, une seule entreprise
d�tient, sur plusieurs kilom�tres, la rive gauche du Rhin.
y Une autre formule est celle du port municipal ou d�pendant d�une collectivit� r�gionale. Les ports municipaux sont nombreux en Belgique ou en Allemagne, mais, en France, le r�gime le plus fr�quent est celui de la concession aux chambres de commerce et d�industrie (M�con, Cha-
lon-sur-Sa�ne, Reims, Lille, etc.).
Les financements sont assur�s par des subventions de l��tat et par des emprunts des chambres de commerce.
y Un troisi�me mode d�exploitation est celui des ports autonomes. Il s�agit, en France, de Strasbourg et de Paris, dont les ports, en raison de l�int�r�t national qu�ils pr�sentent, b�n�ficient d�une aide financi�re importante de l��tat. En Belgique, le port de Li�ge est sous un r�gime analogue.
y Une derni�re formule est celle des soci�t�s d��conomie mixte (Metz -
Thionville) ou des �tablissements publics groupant plusieurs collectivit�s et pouvant faire appel aux capitaux priv�s. Il s�agit, par exemple, des �tablissements publics de Colmar-Neuf-Brisach, de Mulhouse-Ottmarsheim, et en Allemagne du port de Tr�ves sur la Moselle. La tendance g�n�rale est pour les ports importants de constituer des organismes de gestion dont la comp�tence territoriale d�borde le cadre des limites administratives des collectivit�s, qui est souvent trop �troit pour permettre les extensions n�cessaires et, notamment, la mise en valeur des zones industrielles portuaires.
Quelques ports
importants
En France, les principaux ports fluviaux en 1973, class�s par ordre de tonnage embarqu� et d�barqu� (en millions de tonnes), sont les suivants : Paris 38,9
Strasbourg 15
Rouen 9
Bordeaux 4,4
Le Havre 4
Dunkerque 3,9
Thionville 3,5
Gambsheim (Bas-Rhin) 2,3
Mondelange-Richemont (Moselle) 2,2
Lille 2,1
Lyon 2
(Pour les ports maritimes, il s�agit du seul trafic fluvial.)
En Allemagne (R. F. A.), le port de Duisburg-Ruhrort d�passe Paris avec 50 Mt. Parmi les autres ports du monde particuli�rement importants figurent pour la Suisse B�le, en U. R. S. S., sur la Volga, Iaroslavl, Gorki et Volgo-grad, aux �tats-Unis, sur l�axe Grands Lacs-Mississippi et affluents, Minneapolis, Saint Louis, Pittsburgh et La Nouvelle-Orl�ans.
H. C.
F Batellerie / Cabotage / Commerce international / Digue et jet�e / Marine / Pilotage maritime
/ Remorquage maritime / R�paration navale /
Sant� maritime / Transitaire.
G. de Joly, C. Laroche, P. H. Watier et A. G.
de Rouville, Travaux maritimes (Dunod, 1951).
/ A. Boucher et E. Fourrey, Cours de navigation int�rieure (Eyrolles, 1954). / P. C�l�rier, les Ports maritimes (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1957). /
R. Jenoudet, Navigation int�rieure. Technique, pratique, r�glementation (Berger-Levrault, 1957). / R. Clozier, G�ographie de la circulation (G�nin, 1963). / J. Latty, Trait� d��conomie maritime, t. IV : les Ports maritimes, les canaux maritimes, l��nerg�tique maritime (�cole nat.
sup. du G�nie maritime, 1964). / R. Tenaud,
� les Ports fluviaux �, dans Techniques de l�in-g�nieur (1964). / A. Vigari�, les Grands Ports
de commerce de la Seine au Rhin (S. A. B. R. I., 1964). J. Chapon, Travaux maritimes (Eyrolles, 1966 ; nouv. �d., 1971-72 ; 2 vol.). / J. G. Baudelaire, Administration et exploitation portuaires (Eyrolles, 1969). / J. Grosdidier de Matons, le R�gime administratif et financier des ports (L. G. D. J., 1969). / J. Gillman, les Engins de levage (Dunod, 1972 ; 2 vol.).
porte (veine)
Veine tr�s importante qui draine le sang de l�intestin et le porte au foie.
Form�e par la confluence des principales veines du tube digestif, situ�e derri�re le pancr�as, la veine porte, apr�s un trajet ascendant dans le p�dicule h�patique, se termine dans le hile du foie en se divisant en deux branches.
Les branches d�origine sont les
veines spl�nique (rate), m�sent�rique sup�rieure (intestin gr�le et c�lon droit) et m�sent�rique inf�rieure (c�lon gauche) ; ces branches se r�unissent derri�re le pancr�as.
Le tronc de la veine porte ainsi form� est d�abord situ� derri�re le bloc duod�no-pancr�atique, puis il monte dans le p�dicule h�patique, jusqu�au hile du foie : il mesure en moyenne 7,34 cm de long et 1,59 cm de diam�tre. Il se dirige obliquement en haut et � droite.
Rapports du tronc de
la veine porte
Dans son segment initial, r�tropan-cr�atique, la veine porte est dans la loge duod�no-pancr�atique et reste solidaire du bloc duod�no-pancr�atique lorsqu�on pratique un � d�colle-ment � ; en arri�re, du bloc, monte la volumineuse veine cave.
Dans le p�dicule h�patique, la veine porte est accompagn�e par l�art�re h�patique et la voie biliaire (v. bile).
Le p�dicule h�patique est situ� dans le bord libre du petit �piploon et forme le bord ant�rieur du hiatus de Wins-low. Le bord post�rieur est form� par la veine cave inf�rieure recouverte de p�ritoine.
La veine porte re�oit la veine coronaire stomachique, la veine pylorique
et la veine pancr�atique post�rieure et sup�rieure.
Elle se termine en branches droite et gauche dans le hile du foie.
Il existe des veines portes accessoires qui dans certaines conditions pathologiques deviennent tr�s importantes (veines parabiliaires, veines cys-tiques, veines du ligament rond, veines du hile, etc.).
Les anastomoses entre la veine porte et la veine cave sont situ�es aux confins des territoires porte et cave. Il existe :
� des anastomoses oesophagiennes, qui font communiquer les ramifications downloadModeText.vue.download 162 sur 651
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de la veine coronaire stomachique (affluent portal) avec les veines de l�oesophage et avec la veine diaphragmatique inf�rieure gauche (syst�me cave sup�rieur) ;
� des anastomoses rectales, qui
unissent les veines h�morro�dales su-p�rieures (portales) aux veines h�morro�dales inf�rieures et moyennes (cave inf�rieure) ;
� des anastomoses ombilicales, qui r�unissent les rameaux d�origine de la veine paraombilicale (portale) et ceux des veines �pigastriques et sous-cutan�es abdominales et mammaire
interne ;
� des anastomoses pari�tales, qui existent au niveau des accolements pari�taux des organes digestifs.
En cas d�obstacle intra-h�patique au flux portai (cirrhose*), ces anastomoses porto-caves ont pour effet de court-circuiter le sang portai vers le syst�me cave en �vitant le foie.
Distribution
intra-h�patique de
la veine porte
Elle est tr�s syst�matis�e et a permis d��tablir la segmentation portale du
foie.
Le sang portal arrive alors au contact de la cellule h�patique : sans pouvoir d�crire ici en d�tail la structure microscopique du foie, il faut savoir que le sang aff�rent (veine porte, art�re h�patique) arrive dans les capillaires sinuso�des au contact des cellules h�patiques.
Des sinuso�des partent les veines centrolobulaires, branches initiales des veines sus-h�patiques, qui ram�nent le sang digestif dans le syst�me cave apr�s la travers�e du foie.
Le d�bit h�patique sanguin fourni par l�art�re h�patique et la veine porte est d�environ 1 500 ml/mn dont 1 200
sont d�origine portale. La pression portale est basse (11 mm Hg en moyenne).
On dit qu�il y a hypertension portale si la pression d�passe 16 mm Hg.
Hypertension portale
(H. T. P.)
C�est un syndrome caract�ris� par une �l�vation permanente de la pression dans le syst�me porte.
Cette hyperpression est provoqu�e par une augmentation des r�sistances vasculaires en rapport avec un obstacle anatomique (bloc). Cet obstacle peut si�ger soit sous le foie (bloc infra-h�-
patique), soit dans le foie (bloc intrah�patique), ou m�me au-dessus du foie (bloc supra-h�patique).
Les blocs infra-h�patiques sont dus principalement aux compressions, aux thromboses ou aux malformations de la veine porte.
Les compressions sont surtout le fait de tumeurs malignes (cancer du pancr�as, de l�estomac).
Les thromboses portales peuvent
�tre infectieuses, traumatiques, dues � une polyglobulie, ou secondaires � un obstacle sus-jacent : souvent, en pratique, on ne retrouve pas de cause.
Les malformations de la veine porte sont la principale cause de l�hypertension portale chez l�enfant : la veine
porte peut �tre st�nos�e (r�tr�cie) ou dysplasique (de forme anormale).
Les blocs intra-h�patiques sont divis�s en blocs pr�sinuso�daux et postsi-nuso�daux, selon le si�ge de l�obstacle par rapport aux sinuso�des h�patiques.
Le plus fr�quent de ces blocs est repr�sent� par les cirrhoses (bloc post-sinuso�dal) ; les autres causes sont bien plus rares (maladie de Wilson, fibrose h�patique cong�nitale, schistosomiase
[parasitose] h�patique, scl�rose h�-
pato-portale, certains cancers du foie, certaines h�mopathies, la transformation nodulaire partielle du foie).
Les blocs supra-h�patiques peuvent �tre dus � une obstruction des veines sus-h�patiques (syndrome de Budd-Chiari) ou m�me � une obstruction de la veine cave sup�rieure.
En pratique, si les causes de
l�H. T. P. sont nombreuses, leur fr�-
quence est in�gale et on peut admettre qu�en France de 90 � 95 p. 100 des hypertensions de l�adulte sont dues � une cirrhose.
S�miologie de l�hypertension
portale
Les signes cliniques propres de
l�H. T. P. s�imbriquent dans ceux de la maladie causale.
Les signes plus sp�cifiquement por-taux sont : la spl�nom�galie (grosse rate), responsable parfois d�un syndrome d�hyperspl�nisme (leucop�nie, thrombocytop�nie, an�mie), la circulation collat�rale de la paroi abdominale, l�ascite (�panchement liquide dans le p�ritoine), les h�morro�des.
L��volution est menac�e par la survenue d�h�morragies digestives par rupture de varices oesophagiennes ou gastriques (vomissements de sang, sang dans les selles). Ces h�morragies menacent la vie soit par leur abondance et leur r�p�tition, soit par leur retentissement sur la maladie initiale (d�faillance des cellules h�patiques, enc�phalopathie porto-cave).
Les varices oesophagiennes sont
mises en �vidence par la radiographie sous forme de boursouflures allong�es si�geant sur le tiers inf�rieur de l�oesophage. La fibroscopie les objective sous forme de tum�factions bleut�es si�geant sur le bas oesophage et la partie sup�rieure de l�estomac.
La survenue d�h�morragies diges-
tives au cours d�une cirrhose est un �v�nement grave.
Exploration radiologique du
syst�me porte
y La spl�noportographie par ponction directe de la rate, injection d�un produit iod� et prise de clich�s en s�rie permet une excellente visualisation du tronc porte et de ses branches. Elle permet �galement la mesure directe de la pression portale. Mais elle ne donne aucune image � art�rielle � et elle est parfois responsable d�accident (rupture de rate).
y L�art�riographie s�lective du tronc coeliaque et de l�art�re m�sent�rique sup�rieure est jug�e pr�f�rable par beaucoup d�auteurs. Elle donne par ses trois temps � art�riel, parenchymateux puis veineux � de pr�cieux renseignements sur la distribution ar-t�rielle (bilan pr�op�ratoire), l�aspect et la taille du parenchyme h�patique et de la veine porte par le � retour veineux �. Elle est sans danger dans des mains entra�n�es ; elle ne donne pas de renseignement sur la pression portale.
L�il�oportographie est l�opacification � � ventre ouvert � du syst�me porte ; � partir d�une branche distale de downloadModeText.vue.download 163 sur 651
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la veine m�sent�rique sup�rieure : on ne la r�alise qu�apr�s �chec ou impossibilit� des autres m�thodes.
De toute fa�on, l�angiographie portale par l�une de ces m�thodes s�impose dans le bilan d�une H. T. P. : elle donne des renseignements sur le si�ge
et la nature de l�obstacle, la disposition de la circulation collat�rale, l��tat du syst�me veineux apr�s l�obstacle.
Traitement de l�hypertension
portale
Le traitement m�dical des h�morragies digestives n�cessite des transfu-sions sanguines et la pose d�une sonde � ballonnet de Blakemore ou d�un
type voisin. Le ballonnet oesophagien gonfl� comprime les varices et arr�te l�h�morragie.
Le traitement chirurgical de
l�H. T. P. est d�une grande complexit�.
Il existe deux grands types d�intervention : les d�rivations veineuses surtout, l�attaque directe des varices oesophagiennes, moins utilis�e.
1. Les d�rivations veineuses
consistent � court-circuiter l�obstacle en d�rivant tout ou partie du syst�me de la veine porte dans le syst�me de la veine cave.
L�anastomose porto-cave termino-
lat�rale d�rive tout le sang porte dans la veine cave inf�rieure. C�est une anastomose tronculaire (du tronc de la veine).
Les autres types d�anastomoses d�rivent une partie seulement du sang portal : ils n�interrompent pas le courant portal ; telles sont l�anastomose porto-cave lat�ro-lat�rale (tronculaire) et les anastomoses spl�no-r�nales (entre la veine de la rate et une veine du rein) et m�sent�rico-caves (entre une veine m�sent�rique et la veine cave).
2. L�attaque directe des varices oesophagiennes dispose de la scl�rose sous fibroscopie, de la ligature, de la r�section oeso-gastrique.
Ces m�thodes ne sont � envisager
qu�en cas d�impossibilit�s des d�rivations veineuses.
Ph. de L.
G. Albot et coll., le Foie et la veine porte (Masson, 1955). / A. Paraf, C. Caulin et J. Rau-tureau, l�Hypertension portale (Bailli�re, 1969).
porte-a�ronefs
B�timent de guerre dont le r�le est d�embarquer et de mettre en oeuvre des a�ronefs, dont il peut assurer les mouvements et le soutien logistique.
D�s la naissance de l�a�ronavale*, on a song� � faire d�coller un avion du pont d�un b�timent sp�cialement am�nag� � cet effet. Cl�ment Ader* en 1909 a si parfaitement d�crit par anticipation le navire charg� de mettre en oeuvre les a�roplanes qu�il peut �tre consid�r� comme l�inventeur du porte-a�ronefs. C�est un aviateur am�ricain, Eugene Ely, qui r�ussit le premier exploit de d�coller du pont du croiseur Birmingham le 14 novembre 1910.
En France, Ren� Caudron parviendra �galement en mai 1914 � s�envoler du pont de la Foudre. En Grande-Bretagne, le 3 ao�t 1917, Denning se pose impeccablement avec un � Sopwith �
sur le croiseur de bataille de 23 000 t Furious, � bord duquel la suppression d�une tourelle a permis d�am�nager une piste de 65 m et r�alise ainsi le premier appontage sur un navire en marche (25 noeuds). Cet exercice deviendra courant apr�s les brillants essais du lieutenant de vaisseau fran�ais Teste sur le B�arn � Toulon en 1920. Auparavant, les Anglais ont r�ussi le 18 juillet 1918 � faire d�coller sept � Sopwith �
du pont du Furious et � incendier la base allemande de dirigeables de Ton-dern (T�nder).
Apr�s la signature du trait� de
Washington, qui, en 1922, condamne un certain nombre de grands cuirass�s en construction, la plupart des marines concern�es par ces mesures d�cident d�utiliser les coques devenues disponibles pour les transformer en porte-a�-
ronefs. Ainsi sont �quip�s le Saratoga (33 000 t) et le Lexington am�ricains, le Kaga et l�Akagi (27 000 t) japonais. Ces porte-avions offrent de nombreuses similitudes : l��lot passerelle, centre nerveux de direction du navire, est toujours situ� � tribord ; le pont-hangar, o� sont abrit�s et r�par�s les appareils, se trouve sous le pont d�envol et est reli� � celui-ci par deux ascenseurs axiaux. Jusqu�en 1940, le nombre des avions embarqu�s est toujours important (70 sur Saratoga, 90 sur Lexington, 80 sur Kaga). Dans
les marines anglo-saxonnes, la majorit� de ces appareils sont destin�s � la reconnaissance et � la chasse ; chez les Japonais, les bombardiers et les avions torpilleurs pr�dominent. Quelques variantes apparaissent ensuite : r�duction de l��lot et chemin�es rabattables situ�es toujours � tribord. On commence � construire des porte-a�ronefs sp�cialement con�us dans ce but, mais, en 1939, le nombre des porte-avions ne d�passe pas six ou sept unit�s en Grande-Bretagne et aux �tats-Unis, alors que le Japon peut en aligner onze en 1941. En 1940, l�allure g�n�rale du porte-avions s�est peu modifi�e depuis 1920, surtout dans les marines occidentales, o�, ne croyant gu�re aux possibilit�s de ce b�timent, on le cantonne volontiers dans le r�le d��clairage des escadres. (En 1940, les Anglais embarquent encore sur leurs porte-avions des � Swordfish �, avions torpilleurs largement p�rim�s.) Les Am�ricains, int�ress�s par les probl�mes de l�oc�an Pacifique, mettent au point des avions embarqu�s capables de bombarder en piqu�, mais sans r�aliser de s�ries importantes. Les Japonais, au contraire, voient, avant tous les autres, dans ce nouveau type de b�timent un moyen de tourner les limitations du trait� de Washington qui concernaient principalement les cuirass�s et les croiseurs. Donnant la priorit� aux avions embarqu�s d�attaque (bombardiers, bombardiers-torpilleurs et chasseurs), la marine japonaise entend faire du porte-avions le centre de gravit� de ses forces navales en leur assignant un r�le essentiellement offensif. Les porte-avions ne seront plus employ�s en soutien des cuirass�s pour les �clairer, mais navigueront seuls ou avec quelques b�timents l�gers d�accompagnement.
Le bien-fond� de cette conception est d�montr� � Pearl Harbor le 7 d�cembre 1941 par le succ�s des avions japonais embarqu�s. Profitant de la surprise, sans opposition a�rienne s�rieuse, les pilotes japonais coulent � la bombe et � la torpille la majeure partie des cuirass�s am�ricains pr�sents au mouillage.
La le�on est rude, mais les Am�ricains et les Anglais se mettent sans tarder � la nouvelle �cole et m�nent de fa�on magistrale la guerre a�ronavale dans le Pacifique. Les batailles de la mer de Corail et des Midway sont en 1942 les
premi�res revanches des Task forces am�ricaines, dont les porte-avions dominent progressivement leurs adversaires. En 1944, leur victoire de Leyte met d�finitivement hors de combat la flotte nippone.
De 1942 � 1945, l�emploi du porteavions dans le Pacifique s��tend � d�autres t�ches : escorte de convois, accompagnement des forces de d�barquement, bombardements syst�ma-
tiques du Japon... Ainsi na�t une certaine diff�renciation du porte-avions en plusieurs types de b�timents.
y Le porte-avions lourd (25 000 t et plus) est charg� de l�attaque des forces navales adverses. Il emporte plus de 70 avions torpilleurs ou
bombardiers dans les ann�es 1943-
44. Puis le poids et la puissance des appareils embarqu�s augmentant, on r�duira sa flottille a�rienne � une cinquantaine d�unit�s.
y Le porte-avions l�ger d�accompagnement (de 10 000 � 15 000 t) est int�gr� dans une force de croiseurs ou de cuirass�s, ou dans les grandes Task forces d�attaque. Emportant une trentaine d�appareils, il est en mesure d�assurer la couverture a�rienne du groupe qu�il accompagne et des missions offensives de tout genre. C�est un b�timent polyvalent et moins co�-
teux que le type pr�c�dent. La marine fran�aise en recevra deux exemplaires pr�t�s par l�US Navy : le La-Fayette et le Bois-Belleau, qui rendront de grands services. Les Anglais ont
construit deux s�ries importantes de porte-avions d�accompagnement d�-
pla�ant de 14 000 � 18 000 t (tel le Colossus, vendu � la marine fran�aise en 1946 et baptis� Arromanches). Ces b�timents sont plus robustes que leurs homologues am�ricains, mais moins rapides.
y Le porte-avions d�escorte appara�t en 1943 aux �tats-Unis sous deux
formules diff�rant par le tonnage : le type Sangamon de 12 000 t et le type Casablanca de 6 700 t. L�un
et l�autre, emportant une trentaine d�appareils dont une douzaine de
lutte anti-sous-marine, sont faits pour l�escorte des convois et leur soutien
a�rien imm�diat. Le type Sangamon d�passe plus de 20 000 t en pleine charge. La fin de la guerre, au cours de laquelle 43 porte-avions (27 japonais, 11 am�ricains et 5 britanniques) ont �t� perdus, sanctionne la pr��minence des porte-avions. En 1947, la marine am�ricaine aligne 103 porte-a�ronefs, ce qui montre bien que ce type de b�timents a d�finitivement pris la rel�ve du cuirass�. Depuis, le tonnage unitaire n�a cess� de cro�tre.
En 1945 entraient en service les porte-avions de combat Midway et Franklin D. Roosevelt de 45 000 t et 300 m de long, qui pouvaient mettre en oeuvre 153 avions monomoteurs ou 82 bimo-teurs. C�est � cette �poque que les avions classiques � h�lice commencent � c�der la place aux avions � r�action dans l�a�ronautique navale. Cette mutation a pos� de nombreux probl�mes qui ont �t� r�solus sur les porte-avions gr�ce � deux innovations : la cr�ation de la piste oblique et la catapulte � vapeur qui permet de mettre en l�air les avions beaucoup plus lourds. La marine fran�aise poss�de deux porte-avions de ce type (22 000 t, 32 000 en downloadModeText.vue.download 164 sur 651
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pleine charge), le Clemenceau (1961) et le Foch (1963).
La r�alisation de bombes atomiques de dimensions r�duites que les avions embarqu�s peuvent d�sormais emporter entra�ne la conception d�un type nouveau le porte-avions strat�gique de 60 000 t. Commenc� en 1952, le For-restal am�ricain (54 000 t) entre en service en 1955 et prend place parmi les instruments de la force de frappe nu-cl�aire am�ricaine. V�ritable base strat�gique mobile, le porte-avions est devenu un �l�ment essentiel du syst�me de d�fense des �tats-Unis caract�ris� par la souplesse d�emploi. En 1961, c�est le tour de l�Enterprise, porte-avions � propulsion nucl�aire de 89 000 t (pleine charge). Long de 335 m, il embarque de 94 � 108 avions. Capable de faire le tour du monde sans se ravitailler, il repr�sente probablement l�arme la plus puissante en service en 1970. Sa
capacit� de destruction d�passe celle du tonnage des bombes d�vers�es sur l�Allemagne de 1940 � 1945, et, si la dissuasion est maintenant confi�e aux sous-marins nucl�aires lanceurs de missiles, les porte-avions strat�giques sont toujours consid�r�s comme l��l�-
ment de base de la puissance navale am�ricaine. En 1974, l�US Navy
compte 15 porte-avions d�attaque d�un tonnage sup�rieur � 50 000 t. Les plus r�cents (type Nimitz, entr� en service en 1975) d�placent 95 000 t en pleine charge. � cette date, l�U. R. S. S., dont la flotte ne comprenait encore que des croiseurs porte-h�licopt�res, venait de lancer � Nikola�ev son premier porte-avions, le Kiev, d�pla�ant environ 40 000 t. Il est entr� en service en 1976.
Les porte-h�licopt�res
Les premiers porte-h�licopt�res furent des porte-avions modifi�s qui re�urent des h�licopt�res d�assaut ou de lutte anti-sous-marine. Mais, en raison de l�importance croissante de l�emploi de ces a�ronefs, on a �t� amen� � construire des b�timents sp�-
cialement con�us pour leur mise en oeuvre.
Ce sont les croiseurs porte-h�licopt�res et les porte-h�licopt�res d�assaut.
Les premiers repr�sentent un com-
promis entre le croiseur lance-missiles et le porte-avions et sont utilis�s principalement pour la lutte anti-sous-marine ; c�est le cas de la Jeanne-d�Arc fran�aise (1964), du type Blake britannique, refondu en 1968, et du type Moskva sovi�tique (1967) ; munis de sonars, ils embarquent une dizaine d�h�licopt�res �quip�s pour la d�tection et l�attaque des sous-marins ; ils peuvent �tre tr�s rapidement reconvertis en transport d�assaut de moyens amphibies. Les seconds sont con�us principalement pour le transport d�assaut et la conduite des op�rations amphibies. �
ce titre, ils conjuguent les avantages du porte-h�licopt�res et du navire de d�barquement par l�adjonction d�un radier, ou cale immergeable destin�e � mettre en oeuvre des chalands de d�barquement. Les versions les plus r�ussies sont les � Landing Helicopter Assault � de la marine am�ricaine, dont le prototype a �t� mis sur cale en 1968 et qui peuvent d�barquer un groupement de 2 000 hommes.
On notera, en outre, que les b�timents
de combat lanc�s depuis 1965 sont presque tous dot�s d�une plate-forme pour la mise en oeuvre d�h�licopt�res (fr�gates fran�aise Tourville, am�ricaine Spruance, sovi�tique Kresta II et britannique Sheffield). Ainsi, les avantages de souplesse, de mobilit� et de surprise des porte-a�ronefs tendent � �tre �tendus � tous les grands b�timents de guerre.
Une formule originale de porte-a�ronefs � l��tude en 1973 dans les marines britannique et am�ricaine est fond�e sur l�emploi d�avions � d�collage court ou vertical.
Ces b�timents, baptis�s b�timents � pont continu (Sea Control Ship aux �tats-Unis ou Through Deck Cruiser en Grande-Bretagne), auront pour mission principale la lutte antisurface et doivent �tre moins on�reux que les porte-avions, en raison de leurs �quipements r�duits.
Appontage des avions sur
porte-avions
Les appareils qui se pr�sentent pour apponter entrent dans un circuit ayant en gros la forme d�une ellipse. Le porte-avions occupe le sommet du petit axe plac� � droite dans le sens de la marche. Les avions tournent � 100 pieds d�altitude et se pr�sentent en virage dans l�axe arri�re du porte-avions, debout au vent. L�officier d�appontage, ou batman, rectifie par des signaux � bras la pr�sentation finale de l�appareil et donne au pilote le signal l�autorisant � apponter. Le pilote coupe alors le moteur, et l�avion descend en perte de vitesse sur le pont, o� il se pose.
Un crochet fix� � la queue de l�avion, ou crosse d�appontage, s�accroche � l�un des c�bles perpendiculaires � l�axe du pont.
Ces c�bles sont reli�s � des freins hydrauliques, et l�avion est ainsi stopp� progressivement sur une vingtaine de m�tres. Si la crosse � ne croche pas �, l�avion percute une barri�re de filins cassants qui le ralentit et s�arr�te dans une seconde barri�re.
Avec les avions � r�action, ou �quip�s de turbopropulseurs, la technique d�appontage change notablement. Le fait de couper le moteur n�entra�ne pas de changement de r�gime instantan�. La vitesse d�arriv�e, qui reste grande, condamne le syst�me des deux barri�res, qui serait trop brutal. Il faut aussi prot�ger les avions au parking sur l�avant du pont. La piste oblique r�sout ces probl�mes. L�avion se pr�sente
plus vite, ce qui le rend plus manoeuvrant, et, si sa crosse ne croche pas, il peut continuer sans risquer d��corner le parking ou de tomber � la mer. La pr�sentation se fera donc de plus loin et la descente doit s�effectuer r�guli�rement suivant une ligne droite. Un miroir, ou optique d�appontage, et un syst�me de feux r�fl�chis par ce miroir permettent de mat�rialiser cette ligne de descente id�ale. Si le pilote voit dans le miroir trois feux verts, il est bien pr�sent� et, quand ses roues toucheront le pont, il est assur� que la crosse accrochera un des c�bles. Sinon, il voit des feux rouges et doit d�gager pour reprendre sa pr�sentation.
Ces diff�rents syst�mes sont s�rs, mais n�excluent pas absolument les accidents.
Pour un avion classique, aller dans la barri�re est un incident majeur qui entra�ne le changement de l�h�lice et qui peut s�accompagner d�un incendie. Deux pompiers rev�tus d�amiante interviennent pour sortir le pilote de l�avion. Dans tous les cas, l�avion risque � la suite d�une fausse manoeuvre de quitter la piste soit pour tomber � la mer, soit pour rester accroch� en porte � faux. Un h�licopt�re en vol est pr�t � intervenir en sauvetage.
A. D.
F A�ronavale / Marine.
Porter
(Katherine Anne)
�crivain am�ricain (Indian Creek, Texas, 1890).
Contemporaine de Hemingway* et
de Fitzgerald*, elle a v�cu les � ann�es folles � � Paris avec Sylvia Beach et Adrienne Monnier. Mais elle a peu �crit. Elle a publi� son premier volume � quarante ans, en 1930. Elle a connu la gloire � soixante-treize ans, en 1962, pour son seul et unique roman Ship of Fools (la Nef des fous). Elle y travaillait depuis un quart de si�cle.
Katherine Anne Porter fut longtemps connue d�un seul public d�amateurs �clair�s, comme auteur de nouvelles, fines, d�licates, inspir�es d�un r�el qu�elle transfigurait � la mani�re de Katherine Mansfield*. C�est une miniaturiste de talent, avec un grand sens de l�observation et du mot juste, dans la tradition rh�torique du Sud.
Car elle est n�e dans le Sud, au Texas, dans une famille d��cossais catholiques qui venait de Louisiane.
Quatre g�n�rations y cohabitaient � la Faulkner, entour�es de domestiques noirs. Elev�e dans les fastes et la rigueur aristocratique du Sud, Katherine Anne Porter se r�volta, assez jeune, contre le catholicisme, les valeurs du Sud et choisit un lib�ralisme militant.
L�un des th�mes dominants de son
oeuvre est la tension entre les valeurs sociales et les valeurs spirituelles, entre les d�sirs et la responsabilit�, entre le r�ve et la r�alit�. Beaucoup de ses nouvelles sont autobiographiques.
� J�apprends tout en observant et en vivant, �crit-elle. Jetez les manuels. �
Avant d��crire, elle accumule longuement les notes, les souvenirs, jusqu�� ce que la nouvelle surgisse. Une nouvelle comme Pale Horse, Pale Rider est enti�rement autobiographique : K. A. Porter faillit elle-m�me mourir de la grippe espagnole pendant la Premi�re Guerre mondiale et eut, au seuil de la mort, cette sensation d�euphorie �voqu�e dans le livre.
Elle commence � �crire d�s l��ge de six ans et se nourrit des classiques, de Shakespeare, de Racine et surtout de Sterne, son favori. Mais cette perfec-tionniste ne publie sa premi�re nouvelle qu�en 1922 : Maria Conception ; la seconde, He, en 1927, dans New Masses, la revue de la gauche socialiste, ce qui indique son �volution.
Ces nouvelles forment avec d�autres un volume : Flowering Judas (l�Arbre de Jud�e, 1930). La plupart se passent au Mexique, o� l�auteur avait �t� journaliste. Certaines refl�tent sa formation catholique, comme The Cracked Looking-Glass ou Flowering Judas, o� une jeune femme, Laura, d�chir�e entre sa foi catholique et ses convictions r�volutionnaires, est incapable de trouver l�amour, sans lequel la vie n�a pas de sens. Inspir�e d�un texte de T. S. Eliot, la nouvelle est un peu charg�e de la mythologie symbolique qu�on retrouvera plus tard dans la Nef des fous. Dans Maria Conception, sa premi�re nouvelle, un village mexicain approuve le meurtre de la ma�tresse par l��pouse, au nom des int�r�ts sup�-
rieurs de la famille.
En 1939, Katherine Anne Porter publie en un volume trois courts romans : Pale Horse, Pale Rider. OEuvre autobiographique, Noon Wine �voque ses souvenirs d�enfance au Texas : un fermier texan tue accidentellement un ouvrier agricole et se d�bat dans le remords.
Mais le � souvenir � d�enfance prend chez elle une dimension de � mythe �, comme chez Hawthorne*, qui relie le pr�sent � un pass� l�gendaire et symbolique. K. A. Porter n�est pas une sudiste ni une catholique orthodoxe. Elle est cependant consciente de l�emprise de la tradition et de sa tragique beaut�.
En particulier dans Old Mortality, la meilleure de ses nouvelles, � Bildungs-roman � en miniature, qui est le r�cit d�une initiation, celle de Miranda, son h�ro�ne autobiographique.
Pendant les ann�es 30, K. A. Porter voyage dans l�Europe des d�buts du nazisme. En 1944, The Leaning Tower (la Tour pench�e), son troisi�me re-downloadModeText.vue.download 165 sur 651
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cueil de nouvelles, para�t, fermant le cycle de Miranda. La meilleure est probablement The Grave (la Tombe), m�ditation sur la vie et la mort � partir d�une bague retrouv�e et d�une lapine morte. La Tour pench�e, allusion � la tour de Pise, dont une reproduction est bris�e par le h�ros, �voque la d�sint�gration de la soci�t� allemande des ann�es 30.
Apr�s la Tour pench�e, K. A. Porter resta dix-huit ans sans rien publier, que des essais critiques (The Days before, 1952) et des extraits d�une oeuvre en gestation qui alimentait sa l�gende.
En 1962, enfin, le roman tant attendu parut : Ship of Fools (la Nef des fous), titre inspir� d�une all�gorie morale de Sebastian Brant, Das Narrenschiff, publi�e en 1494. C�est aussi une moralit� en forme de roman. Six cents pages vendues � un million d�exemplaires.
La gloire et la fortune. C�est la chronique d�un voyage en mer, en ao�t 1931. Le paquebot Vera (V�rit�) vogue de Veracruz � Bremerhaven, en Alle-
magne. Ces vingt-sept jours de mer rassemblent une humanit� d�boussol�e entre la crise �conomique et la mont�e du fascisme : les � ann�es folles � d�rivent sur la � nef des fous �. Entass�s dans l�entrepont, des �migrants espagnols refluent vers l�Espagne, o� la guerre est pour demain. Ils symbolisent � la fois les � derniers des justes � et les prol�taires. Mais c�est dans les premi�res classes que l�affaire se joue, entre des Allemands, qui se croient race �lue, une comtesse nymphomane, un Juif honteux, tout un microcosme qui se flatte, se bat comme une cargaison de frustr�s dans un monde d�j� concentrationnaire. Mais cette �pop�e de mesquineries ne prend jamais son ampleur. Cette symphonie de nouvelles orchestr�es ne fait pas un roman.
Admirable dans le d�tail, l�oeuvre reste une juxtaposition de miniatures.
L�auteur ne parvient pas � int�grer r�alit� et symbole en une fresque �pique digne de Thomas Mann ou de Melville.
Ecrivain trop litt�raire, un peu retenu et guind�, Katherine Anne Porter reste emprisonn�e dans la perfection de l�art de la nouvelle.
J. C.
H. J. Mooney, The Fiction and Criticism of Katherine Anne Porter (Pittsburgh, Penn., 1957 ; nouv. �d., 1962). / G. Hendrick, Katherine Anne Porter (New York, 1965). / L. Hartley et G. Core (sous la dir. de), Katherine Anne Porter, a Critical Symposium (Athens, Georgie, 1970).
/ M. M. Liberman, Katherine Anne Porter�s Fiction (Detroit, 1971).
Porto
Ville du Portugal.
Avec 500 000 habitants (dont
300 000 pour la ville proprement dite), Porto est la deuxi�me agglom�ration portugaise. Capitale des provinces septentrionales du pays, elle �tend son aire d�influence � toute la r�gion comprise au nord d�une ligne Coimbra-Guarda.
Elle est situ�e � l�embouchure du Douro, l� o� la vall�e s��trangle entre deux berges abruptes taill�es dans le granite qui en facilitent le franchissement par la route littorale ; c�est � la fois une ville-pont et un port, le Portus Cale des Romains. Pourtant,
le site portuaire est loin d��tre excellent : l��troitesse du fleuve, la brutalit� des crues qui font monter les eaux de plusieurs m�tres en quelques heures et enfin la pr�sence d�une barre sableuse qui r�duit l�entr�e de l�estuaire et en rend le passage difficile ont oblig� � am�nager un avant-port sur le front de mer, � Leix�es. Mais tout le Nord portugais souffre de la m�diocrit� des sites portuaires, et Porto a l�avantage de se trouver au d�bouch� du Douro, qui a longtemps �t� la seule voie de relation avec les hautes terres de l�int�rieur.
Enfin, les difficult�s de communications terrestres ont encourag� tr�s t�t le d�veloppement du cabotage sur ce littoral et familiaris� les hommes avec la mer. D�s le Moyen �ge, Porto s��tait lanc� dans le grand commerce maritime et entretenait des relations avec l�Europe du Nord-Ouest.
La ville s�est d�velopp�e sur la rive droite du fleuve. La vieille ville, nich�e sur deux collines d�coup�es dans la basse terrasse par de petits ravins, se reconna�t ais�ment � la densit� de ses maisons � encorbellement dispos�es en gradins sur la pente et domin�es par les deux tours de la cath�drale, et � l�enchev�trement de ses ruelles coup�es d�escaliers. Les quartiers nouveaux s��talent sur les terrasses sup�rieures en un plan plus r�gulier. C�est l� que sont les b�timents administratifs et les �tablissements commerciaux. L�extension r�cente se fait en �toile le long des principales routes ainsi que vers l�ouest en direction de Foz do Douro et Matosinhos, qui alignent d��l�gantes villas le long de la mer et dont les plages sont tr�s fr�quent�es. L�agglom�ration a absorb� Le�a da Palmeira, S�o Mamede de Infesta, �guas Santas et gagne sans cesse sur les campagnes du Minho et du Douro littoral. En revanche, la ville s�est beaucoup moins d�velopp�e sur la rive gauche, � laquelle la relient deux ponts routiers : l�un construit � la fin du si�cle dernier, le plus r�cent (pont d�Arr�bida) achev� en 1963 pour livrer passage � l�autoroute. Le quartier de Vila Nova de Gaia n�en joue pas moins un r�le important dans la vie de la ville puisque c�est ici que se trouvent les chais o� s��labore le vin de Porto.
Porto doit en effet sa renomm�e �
ce vin. Les raisins, r�colt�s dans les vignes qui couvrent les versants de l�Alto Douro, sont press�s sur place et exp�di�s apr�s que la fermentation du mo�t a �t� stopp�e par l�introduction d�un peu d�alcool, lui-m�me fabriqu� sur place. Le vin est alors achemin� par bateau ou par train jusqu�� Porto, o� il est stock� plusieurs ann�es pour vieillir en f�t. Le vin de Porto a trouv� place sur le march� international d�s le XVIIe s. ; l�Angleterre, avec laquelle le trait� de Methuen (1703) avait �tabli des relations commerciales privil�gi�es, en importait d�j� pr�s de 150 000 hl en 1726. En 1756, la fondation d�une Compagnie g�n�rale des vignes de l�Alto Douro introduisit une r�glementation stricte de la production et d�limita s�v�rement la zone vinicole. De nos jours, un Institut des vins de Porto contr�le rigoureusement la fabrication du vin et en garantit la qualit�. Cependant, les exportations de vin ont consid�rablement diminu� : apr�s avoir atteint 420 000 hl avant la Seconde Guerre mondiale, elles oscillent aujourd�hui entre 250 000 et 275 000 hl par an. Les Britanniques, qui en achetaient 200 000 hl, n�en consomment plus que 75 000 hl par an, laissant aujourd�hui la premi�re place � la France avec 90 000 hl.
Mais Porto ne vit pas que de son
vin : c�est aussi un port de p�che important �quip� de grandes conserveries de poisson � Matosinhos ; c�est encore un centre textile notable qui produit des cotonnades dans des usines concentr�es sur la route de Guimar�es ; la m�tallurgie est pr�sente gr�ce � quelques fonderies, et la chimie avec la fabrication de pneumatiques ; enfin, le tableau se compl�te par le travail du cuir, la c�ramique et l�orf�vrerie.
L��nergie n�cessaire � ces industries provient d�un petit gisement houiller proche dont le charbon est br�l� dans une centrale thermique. La mise en service d�importants barrages-r�servoirs sur le haut Douro et ses affluents et l�am�nagement de la voie fluviale devraient permettre de d�velopper consid�rablement les activit�s industrielles de Porto : un projet d�j� ancien pr�voit d�y �tablir une m�tallurgie lourde qui traiterait le fer de Moncorvo (Tr�s-os-Montes) avec du charbon d�impor-
tation. D�autre part, la construction � Leix�es d�un appontement destin� � accueillir de gros navires p�troliers doit permettre d�installer une puissante raffinerie et de d�velopper le secteur de la chimie. Ces activit�s nouvelles, en favorisant la croissance de l�agglom�-
ration, assureraient un meilleur �quilibre avec Lisbonne.
R. L.
P�rto Alegre
V. du Br�sil, capitale de l��tat du Rio Grande do Sul.
Capitale administrative, P�rto
Alegre est, sur le plan �conomique, la v�ritable m�tropole-relais pour l�ensemble du Sud br�silien et particuli�rement pour les �tats de Santa Catarina, du Rio Grande do Sul et une partie de l��tat du Paran�. Aussi cette ville a-t-elle connu une croissance rapide et r�cente et d�passe-t-elle depuis peu un million d�habitants.
P�rto Alegre est situ�e sur le bord d�une tr�s grande lagune, dans laquelle se jette le fleuve Gua�ba. La lagune elle-m�me communique avec la mer
par une ouverture qu�il faut draguer pour permettre le passage des bateaux d�un tonnage suffisant ; le r�le de port moderne de P�rto Alegre est consid�-
rablement limit�.
D�s le XVIIIe s., cette zone tr�s peu peupl�e du Br�sil a �t� le th��tre d�une �conomie sp�culative d��levage extensif, particuli�rement dans sa partie sud ; vers 1740 na�t P�rto Alegre comme centre de commercialisation du b�tail ; ce n�est encore qu�une petite ville. Dans la seconde moiti� du XIXe s., la cit� profite du grand mouvement de colonisation d�abord allemande, puis italienne. Elle devient alors un grand centre commercial ainsi que le lieu d�implantation d�une petite industrie apport�e par les immigrants europ�ens (industrie du cuir utilisant des peaux vendues par les �leveurs de l�int�rieur).
� la fin du XIXe s., un r�seau ferr� se d�veloppe � partir de P�rto Alegre, dont la fonction portuaire est � ce moment-l� importante ; la ville devient le d�bouch� de tout le Sud br�silien.
� partir de la fin de la Seconde Guerre mondiale, le d�veloppement g�n�ral de l�arri�re-pays conf�re downloadModeText.vue.download 166 sur 651
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� P�rto Alegre un r�le nouveau de grande ville industrielle : en effet, les capitaux �trangers s�ajoutent � ceux de S�o Paulo pour installer, dans l�espace urbain ou suburbain de P�rto Alegre, un nombre croissant d�usines r�pondant � la capacit� de consommation du march� r�gional ou traitant quelques-unes des productions de l�agriculture pratiqu�e dans la r�gion. Cette industrialisation s�accompagne du d�veloppement parall�le du grand tertiaire, banques, maisons de commerce, qui fait de la cit� le centre-relais du Sud-Est br�silien, partie la plus active du pays.
L�augmentation g�n�rale de la population, et particuli�rement de la fraction riche, y provoque en outre l�essor des commerces de luxe, de l�universit�, des services m�dicaux, etc.
Ce r�le de m�tropole s�est encore accru lorsque, en 1960, la construction d�un grand pont reliant la rive nord du Gua�ba, sur laquelle se trouve P�rto Alegre, � l�autre rive, a ouvert � toute la partie sud de la vall�e du Jacu� un recours facile � l�ensemble des activit�s tertiaires du centre principal. Actuellement, si les fonctions administratives ont toujours comme zone d�influence l��tat de Rio Grande do Sul, les fonctions du tertiaire sup�rieur donnent � P�rto Alegre une zone d�influence qui n�est limit�e que par celle de S�o Paulo, au milieu de l��tat de Paran�.
Cependant, en ce qui concerne la
fonction commerciale, la capitale du Paran�, Curitiba, constitue un centre concurrent qui limite davantage les fonctions de P�rto Alegre � son propre �tat et � une partie de celui de Santa Catarina. L�industrie, elle, est partiellement destin�e au march� r�gional, mais elle travaille �galement pour l�ensemble du march� national en utilisant certaines mati�res premi�res produites par la r�gion (fabrication de cigarettes, aliment�e par le tabac cultiv� sur le
plateau).
La ville, qui ne comptait que
394 000 habitants en 1950, en abritait 641 000 en 1960 et 1 026 000 en 1970.
Dans un site de collines aux abords de la rive nord du Gua�ba, la ville s��tend assez d�mesur�ment et pr�sente des oppositions tr�s nettes selon les quartiers. Le centre se trouve autour du port et sur les versants relativement raides qui bordent la vall�e du Gua�ba ; il prend de plus en plus l�allure d�un centre � l�am�ricaine, avec des gratte-ciel occup�s par les grandes banques ou par les grandes maisons de commerce. Cette zone pr�sente un danger d�inondation, car le Gua�ba est sujet � des crues graves. Par suite de la croissance des fonctions tertiaires, une partie des services se situe dans les vall�es adjacentes situ�es vers le nord : c�est le cas, en particulier, de la nouvelle universit�. Les quartiers de r�sidence montent, au contraire, � la conqu�te des parties hautes des collines : constitu�s � l�origine uniquement de villas plus ou moins �l�gantes, ils sont maintenant truff�s d�immeubles, dans la zone la plus proche du centre urbain. En amont du Gua�ba et au-del� des quartiers industriels prolif�rent les quartiers de petits pavillons, voire de cabanes, qui abritent la classe moyenne et la partie pauvre de la population. Dans la mesure o� l�espace rural autour de la ville �tait compos� de tr�s grandes propri�-
t�s, la croissance urbaine s�effectue par grandes unit�s de lotissement, comportant des syst�mes de rues en damiers ; ce plan tr�s monotone de voies se croi-sant de fa�on quadrangulaire ajoute encore � l�allure am�ricaine de P�rto Alegre. Dans son dynamisme comme
dans son paysage, cette ville se r�v�le donc une m�tropole active qui symbolise l�essor de l��conomie br�silienne.
M. R.
Porto Rico ou
Puerto Rico
Une des Grandes Antilles, �tat libre associ� aux �tats-Unis ; 8 897 km 2 ; 2 760 000 hab. (Portoricains). Les �lots de Vieques, Culebra et Mona sont administrativement reli�s � Porto Rico.
Capit. San Juan.
Le milieu naturel Porto Rico a la forme d�un rectangle long d�environ 170 km dans le sens ouest-est et large de quelque 55 km.
L�axe topographique de l��le (la Cor-dillera Central) est form� de montagnes de 600 � 800 m d�altitude en moyenne, quoique certains sommets d�passent 1 000 m (Cerro de Punta, 1 337 m ; Cerro Do�a Juana, 1 097 m ; El Yunque, 1 065 m). Dans l�ensemble, le relief est dissym�trique avec un long versant nord et un versant sud en pente forte. Des collines s�par�es de profondes vall�es et des plateaux relayent les montagnes centrales sur le versant nord. L��le comprend aussi des plaines : plaines littorales, �tendues au nord, �troites au sud, plaines alluviales du cours inf�rieur des vall�es, petits bassins int�rieurs (d�Utuado, de Caguas).
Le relief et la forme de l��le s�expliquent par sa structure g�ologique.
Celle-ci appartient au syst�me pliss� et faille des Grandes Antilles. Porto Rico est un horst, ou bloc soulev�, limit� sur ses quatre c�t�s par des failles, ou flexures, dont les plus importantes sont au nord (d�nivellation de plus de 9 000 m entre la fosse de Brownson ou de Porto Rico et l�axe topographique de l��le) et � l�est (o� la zone pliss�e des Grandes Antilles plonge dans la fosse d�Anegada). Il n�y a pas de volcans, mais les tremblements de terre indiquent une activit� tectonique continue.
Le noyau central de ce horst com-
prend un tr�fonds plutonique (grano-diorites), qui affleure sur le versant nord, et surtout un empilement de laves et de s�diments intercalaires, d��ge cr�tac�, pliss�, aplani partiellement et soulev� � diverses reprises depuis le d�but de l��re tertiaire ; il forme l�ossature montagneuse de l��le. Dans sa couverture s�dimentaire (calcaires et marnes), on observe tant�t des plateaux fortement karstifi�s (dans le nord-ouest), tant�t un assemblage du downloadModeText.vue.download 167 sur 651
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type cuesta (faisant front au noyau central) et d�pression p�riph�rique, assez continu sur le versant nord, partiellement ennoy� sur la c�te sud. L��rosion des cours d�eau agressifs du versant atlantique a accentu� la dissym�trie structurale du relief, ouvert des perc�es � travers la cuesta et aliment� en alluvions une plaine c�ti�re �tendue.
Situ� entre 18 et 18� 30′ de latitude, Porto Rico poss�de un climat tropical d�aliz�. La variation annuelle des temp�ratures est faible : � San Juan, la moyenne de janvier et f�vrier est de 23,5 �C, celle d�ao�t de 27 �C, le minimum moyen de f�vrier de 19,5 �C
et le maximum moyen d�ao�t et septembre de 31 �C. En altitude, les moyennes des mois le plus froid et le plus chaud s�abaissent � 21 et 24 �C
vers 500 m, � 19 et 20 �C vers 1 000 m.
Les brises de mer, associ�es ou non � l�aliz�, rendent la chaleur supportable ou m�me agr�able.
L�effet de l�aliz�, qui souffle de nord-est, est aussi d�opposer un versant au vent tr�s arros� et un versant sous le vent aux pr�cipitations r�duites ; le total des pluies, qui est de 1 600 mm � San Juan, s�accro�t avec l�altitude sur le versant nord, o� il atteint de 2 � 3 m ; la Sierra de Luquillo, qui d�passe 1 000 m et re�oit de plein fouet l�aliz�, enregistre 4 600 mm. Au contraire, la plaine littorale du Sud re�oit moins de 750 mm et localement moins de
500 mm, montant inf�rieur � celui de l��vaporation ; l�agriculture y est souvent impossible sans irrigation. Sur le versant nord et la plaine septentrionale, on compte plus de 200 jours de pluie ; le minimum pluviom�trique se place en mars, et le maximum en ao�t. Les typhons, rares mais violents et d�vasta-teurs, apportent des pluies diluviennes provoquant crues et inondations.
La v�g�tation naturelle, qui ne
couvre plus qu�un cinqui�me du sol, est repr�sent�e par une for�t tropicale exub�rante de palmiers, d��b�nes, de bambous, de laurels (du genre Magnolia) avec un sous-bois imp�n�trable d��pineux, de grandes foug�res et de lianes. Le versant m�ridional est oc-
cup�, � l��tat naturel, par une steppe ou une sorte de chaparral (nom hispano-am�ricain du maquis) � la base et par une savane sur les pentes.
Constitu�s d�alluvions fines, les sols des plaines sont profonds et riches en �l�ments nutritifs ; sur les collines et montagnes, les sols appartiennent au type podzolique rouge ; ils sont souvent appauvris ou entra�n�s par l��rosion.
Les montagnes, bien arros�es, nourrissent des cours d�eau qui actionnent les centrales �lectriques et alimentent les r�servoirs et canaux d�irrigation.
La population
Les indig�nes Arawaks furent rapidement d�cim�s ou absorb�s, puis remplac�s par des esclaves noirs. Ceux-ci ne furent jamais tr�s nombreux, car Porto Rico compta d�s l�origine de petits colons blancs, venus d�Andalousie pour la plupart, et la traite prit fin au d�but du XIXe s. ; aussi la population est-elle aujourd�hui blanche � 80 p. 100. Malgr� cela, la d�mographie de Porto Rico s�apparente � celle du tiers monde ; la natalit�, sup�rieure � 40 p. 1 000 au d�but du si�cle, est aujourd�hui de 25 p. 1 000, la mortalit� tombant plus rapidement de 36 � 6,5 p. 1 000. Aussi l�accroissement naturel annuel, qui n��tait que de 4 p. 1 000 en 1901, est-il actuellement de 18,5 p. 1 000 (apr�s �tre pass� par un maximum de 28,7 p. 1 000 en 1938
alors que la natalit� �tait encore de 38,6 p. 1 000, mais la mortalit� d�j� tomb�e � 9,9 p. 1 000). Cette �volution d�mographique a provoqu� le surpeuplement de l��le, dont la densit� est pass�e de 107 � 310 habitants au kilom�tre carr�, depuis 1901. En cons�quence, l��migration vers les �tats-Unis, o� les Portoricains peuvent entrer librement, a pris une grande ampleur, surtout depuis 1950 (70 000 immigrants pendant la seule ann�e 1953) ; on compte pr�s d�un million de Portoricains aux �tats-Unis, dont les sept dixi�mes � New York. Malgr� les transformations r�centes de la structure �conomique de l��le et les nouvelles sources d�emploi, il existe encore un taux de ch�mage tr�s �lev� (15 p. 100 de la population active).
La population se partage �galement entre citadins et ruraux ; pr�s du quart de la population totale se rassemble dans les deux villes principales, San Juan (455 000 hab.), capitale, centre commercial, foyer industriel (textile, confection, m�tallurgie, construction m�canique et surtout �lectrique et �lectronique), et Ponce (156 000 hab.), centre commercial de la c�te sud, ville industrielle (cimenterie, industries p�-
trochimiques et chimiques).
L��conomie
Elle s�est profond�ment transform�e depuis la guerre et surtout depuis une vingtaine d�ann�es. Le produit national brut augmente de 10 � 12 p. 100 par an : il est pass� de 287 millions de dollars en 1940 � 1 687 millions en 1960
et � 4 500 millions en 1970 (499 millions en 1940 et 2 700 millions en 1970 en dollars de 1954). Le revenu net a presque tripl� depuis 1960. Le niveau de vie a augment� notablement (60 000 v�hicules en 1950, 674 000
en 1972). En m�me temps, l�agriculture (175 millions de dollars de revenu net) a perdu sa place dans l��conomie nationale au profit de l�industrie (910 millions de dollars de revenu net) et du tourisme (230 millions). L�agriculture n�occupe plus que 12,2 p. 100
de la population active ; l�industrie en emploie 20,6 p. 100 ; le secteur tertiaire (services, notamment les activit�s li�es au tourisme, commerce et administration publique, transports) retient 67,2 p. 100 de la population active. Les secteurs secondaire et tertiaire rassemblent ainsi 87,8 p. 100 de la population active d�un pays qui �tait essentiellement agricole il y a seulement trente ans.
L�implantation de firmes des �tats-Unis, le libre acc�s au march� am�ricain, une main-d�oeuvre relativement peu co�teuse, des ressources hydro�-
lectriques importantes, les capitaux apport�s par le tourisme ont �t� des facteurs favorables au d�veloppement industriel. Les branches les plus importantes de la production industrielle (dont la valeur totale d�passe 1,5 milliard de dollars) sont celles des produits alimentaires, en valeur un tiers de toute l�industrie (sucre, bois-
sons, l�gumes et fruits en conserve ou congel�s, d�riv�s des c�r�ales, lait), de la confection et de la bonneterie, de la construction �lectrique (mat�riel pour centrales, �lectrom�nager, mat�riel de t�l�communications, composants �lectroniques), des produits chimiques (produits pharmaceutiques, engrais, raffinage du p�trole), des produits du tabac, du textile, des produits du bois, de ceux du cuir. La construction �lectrique et l�industrie chimique sont les branches qui connaissent l�expansion la plus remarquable.
Porto Rico est au dixi�me rang dans le monde pour l�entr�e et le solde de devises d�origine touristique et au premier pour le taux de progression des effectifs de touristes depuis une vingtaine d�ann�es. L��le re�oit environ un million de visiteurs par an ; ils sont attir�s par des sites pittoresques, des plages (Luquillo Beach, Guajataca Beach) et des ports de plaisance. Porto Rico sert aussi de plaque tournante pour les passagers � destination et en provenance des Antilles (5 millions de voyageurs transitent par l�a�roport d�Isla Verde, pr�s de San Juan).
La production agricole est constitu�e pour les deux tiers par la canne � sucre (200 millions de dollars sur 300 millions), dont la culture n�a cess� de se d�velopper du d�but du si�cle jusqu�� ces derni�res ann�es et livrait plus d�un million de tonnes de sucre brut (1 300 000 t en 1950) ; mais depuis 1960 on assiste au d�clin des surfaces, des rendements et de la production. Un plan de redressement, mis en oeuvre r�cemment, vise � l�accroissement des rendements par la s�lection des plants, l�usage des engrais et la m�canisation.
La canne est cultiv�e dans les plaines c�ti�res, surtout dans les parties irrigu�es de la plaine du Sud ; les exploitations sont de plusieurs types : grandes entreprises am�ricaines, haciendas de la bourgeoisie rurale, petites propri�t�s, grandes fermes organis�es et lou�es par l��tat. Parmi les autres cultures, citons le caf�, le tabac, les bananes, les oranges, le ma�s, les l�-
gumes. Il faut noter les progr�s importants de l��levage bovin pour la laiterie et la boucherie.
Le commerce ext�rieur de Porto
Rico se fait presque exclusivement avec les �tats-Unis, qui fournissent des denr�es alimentaires (c�r�ales, produits animaux) et des biens d��quipement et de consommation et ach�tent sucre et rhum, ainsi que des textiles et des appareils et composants �lectriques et �lectroniques. Porto Rico importe du p�trole brut du Venezuela. La balance commerciale est nettement d�ficitaire.
Conquis par les �tats-Unis sur l�Espagne en 1898, Porto Rico a pr�sentement le statut de Commonwealth of Puerto Rico ou Estado Libre Asociado de Puerto Rico. La langue usuelle demeure l�espagnol (ce qui pose des probl�mes d�adaptation culturelle pour les �migrants aux �tats-Unis), quoique le bilinguisme soit r�pandu dans les milieux intellectuels, le commerce et les professions du tourisme.
P. B.
L�histoire
L��le espagnole
L��le est d�abord habit�e par les Indiens Arawaks, qui exploitent remarquablement un sol naturellement fertile et s�organisent en clans dirig�s par un cacique. Christophe Colomb en prend possession au nom des Rois Catholiques (nov. 1493) et la nomme San Juan Bautista. En fait, la nouvelle colonie espagnole n�est mise en valeur par les Europ�ens qu�� partir de 1508, quand Juan Ponce de L�on l�explore � fond et fait du port de Puerto Rico downloadModeText.vue.download 168 sur 651
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un centre �conomique qui donnera son nom � toute l��le, la capitale s�appelant par la suite San Juan.
Les Espagnols r�duisent facilement les Indiens r�volt�s en 1511 ; l�exploitation des gisements d�or � rapidement �puis�s � est assur�e par les Arawaks qui, d�cim�s, sont remplac�s par des Noirs africains. � partir de 1550, les colons espagnols s�adonnent presque exclusivement � l�agriculture,
notamment � la culture du tabac et de la canne � sucre.
En fait, l�essor �conomique de l��le est g�n� par les fr�quentes incursions des Indiens Cara�bes et des pirates fran�ais, anglais et hollandais. Prenant tardivement conscience de l�importance strat�gique de Porto Rico, l�Espagne fortifie puissamment San Juan, consid�r�e comme le coeur de son
empire ; si bien que les conqu�rants anglais (F. Drake en 1595, G. Clifford en 1598) ou hollandais (B. Hendrik en 1625) �chouent dans leurs tentatives contre l��le ; celle-ci, au milieu des Antilles fran�aises, anglaises, danoises et hollandaises, devient un important centre de contrebande, d�autant que la culture du caf� y est introduite en 1736.
En 1797, sir Ralph Abercromby
�choue lui aussi devant San Juan. Il est vrai que le loyalisme des Portoricains � l��gard des Bourbons d�Espagne, respectueux de leurs int�r�ts, oppose un front solide aux ambitions anglaises et emp�che les colons de se jeter dans le mouvement d��mancipation qui, au d�but du XIXe s., entra�ne dans la r�bellion le reste de l�Am�rique espagnole.
En reconnaissance, Ferdinand VII, en 1815, accorde � Porto Rico une large autonomie �conomique, lui permettant d�accueillir des colons de toutes provenances. De 1809 � 1814 et de 1820
� 1824, des Portoricains si�gent aux Cortes de Madrid. Mais, peu � peu, un parti lib�ral se forme qui conteste les formes archa�ques de l�administration coloniale. Sous Isabelle II (1833-1868), Porto Rico jouit d�une relative autonomie administrative. Mais les lib�raux veulent beaucoup plus. En 1865, ils cr�ent une commission qui �tablit, comme condition essentielle d�une v�ritable lib�ralisation, l�abolition de l�esclavage. Les conservateurs et les colonialistes r�agissent en sens inverse, ce qui provoque, en septembre 1868, une r�bellion men�e par un petit groupe radical : elle �choue, faute de pr�paration suffisante. Mais le gouvernement r�publicain espagnol qui succ�de � Isabelle agit dans un sens lib�-
ral : l�esclavage est aboli � Porto Rico en 1873. � cette �poque, la culture du caf� est devenue la principale ressource de l��le : elle quadruple entre 1862 et la
fin du si�cle, les �tats-Unis devenant le principal client des Portoricains.
� partir de 1880, le mouvement
autonomiste portoricain s�amplifie, si bien qu�en 1897 l�Espagne accorde � l��le, qui a maintenant un million d�habitants, son autonomie : un gouverneur g�n�ral repr�sente la Couronne, mais un Parlement �lu � deux chambres assure l�administration interne. Il est trop tard, car les �tats-Unis, qui convoitent depuis longtemps Porto-Rico, entrent en guerre contre l�Espagne ; une courte campagne aboutit � l�installation des Am�ricains dans l��le d�s le 12 ao�t 1898 : il est vrai que la masse de la population leur �tait favorable. Le trait� de Paris du 10 d�cembre 1898 fait de Porto Rico une �le am�ricaine.
L��le am�ricaine
Le contr�le militaire de l��le prend fin d�s le 1er mai 1900 et, peu � peu, sous la pression de l�opinion, les �tats-Unis �largissent les droits des autochtones.
Tandis que le Olmsted act (15 juill.
1909) laisse au pr�sident des �tats-Unis et au Conseil ex�cutif local des responsabilit�s majeures, le Jones act (2 mars 1917) fait de Porto Rico un territoire � organis� mais non incorpor� � de l�Union et conf�re la citoyennet� am�ricaine � tous les habitants de l��le : celle-ci est en fait dirig�e par une administration autochtone.
Modernis� intensivement par les
Am�ricains, Porto Rico devient, gr�ce � eux, un des grands producteurs de sucre, si bien que 75 p. 100 de la population est, plus ou moins directement, motiv�e par la culture de la canne et par l�industrie sucri�re. En deux g�n�rations, la population double. Cependant, l�id�e d�ind�pendance fait naturellement son chemin. Tandis que le parti r�publicain s�en tient au statu quo, le parti unioniste oeuvre pour une autonomie �largie. � partir de 1920 se d�veloppe un parti nationaliste qui r�clame une imm�diate ind�pendance. Dans le cadre du New Deal de F. D. Roosevelt (1932 et ann�es suivantes), le Puerto Rican Reconstruction Administration (PRRA) proc�de � une redistribution du potentiel �conomique de l��le, essayant en m�me temps de r��quilibrer une soci�t� encore marqu�e par les
s�quelles coloniales. Ces mesures ne mettent pas fin aux violences du mouvement nationaliste.
En 1938, Luis Mu�oz Mar�n, qui
souhaite l�ind�pendance mais croit � la n�cessit� d�une longue p�riode de transition, forme le parti d�mocrate-populaire dont la devise est : � Pain, terre et libert�. � Ce parti l�emporte aux �lections de 1944. En cons�quence, H. Truman, en 1946, nomme gouverneur un Portoricain, Jes�s T. Pi�ero ; un an plus tard, le Congr�s am�ricain autorise les Portoricains � �lire leur gouverneur ; Mu�oz Mar�n est �lu le 2 novembre 1948. L��volution en cours n�arr�te par l�action des nationalistes extr�mistes, qui, le 1er novembre 1950, � Washington, tentent d�assassiner le pr�sident Truman. La Seconde Guerre mondiale a amplifi� le mouvement
d��migration vers les �tats-Unis : l�exode (50 000 en 1950) cr�e d�ailleurs, pour les Portoricains install�s aux �tats-Unis et aussi en Grande-Bretagne, des difficult�s li�es au racisme.
Sur la proposition du Congr�s am�-
ricain, Porto Rico accepte de mettre en place une constitution propre : celle-ci, approuv�e par r�f�rendum et ratifi�e par le Congr�s, est proclam�e le 25 juillet 1952. Le gouverneur de l��le, �lu pour quatre ans au suffrage universel, remplit les fonctions de chef d��tat ; l�Assembl�e l�gislative est compos�e d�un S�nat et d�une Chambre des repr�sentants.
D�sormais � associ� volontaire � des �tats-Unis � qui assurent la d�fense de l��le �, le Commonwealth de Porto Rico jouit d�une large autonomie : il n�a pas de repr�sentants au Congr�s, ne paie pas les taxes am�ricaines.
Deux partis principaux animent la vie politique : le parti d�mocrate-populaire, partisan du statut actuel et dirig� par L. Mu�oz Mar�n et Roberto S�nchez Vilella, et le nouveau parti progressiste, dirig� par l�industriel Luis A. Ferr�, qui r�clame l�int�gration aux �tats-Unis. Gouverneur �lu de Porto Rico depuis 1948, L. Mu�oz Mar�n est remplac� par R. S�nchez Vilella apr�s les �lections de 1964. Le 23 juillet 1967, les Portoricains, sollicit�s par r�f�rendum, se prononcent (60 p. 100
des votants) pour le maintien du statut d��tat associ� ; l�annexion ne recueille que 38,9 p. 100 des voix, et l�ind�pendance 0,6 p. 100. Aux �lections de 1968, Luis A. Ferr�, dont le parti obtient cette fois la majorit� des suffrages, est port� au pouvoir. Mais, � celles de 1972, le parti d�mocrate-populaire l�emporte, et Rafael H. Col�n devient gouverneur.
P. P.
F Antilles / Empire colonial espagnol.
G. K. Lewis, Puerto Rico : Freedom and Power in the Caribbean (New York, 1963). /
O. Lewis, La Vida. A Puerto Rican Family in the Culture of Poverty (San Juan et New York, 1966 ; trad. fr. la Vida : une famille portoricaine dans une culture de pauvret�, Gallimard, 1969).
portrait
Repr�sentation � par la sculpture, la peinture, le dessin, la gravure, la photographie � d�une ou plusieurs personnes ; genre artistique regroupant ces repr�sentations.
De l��gypte � Byzance
Le portrait a �t� l�objet des recherches des plus anciennes civilisations, entre lesquelles, singuli�rement, celle de l��gypte*, qui a explor� toutes les possibilit�s du portrait sculpt�. L�Ancien Empire, dans sa p�riode memphite
(2780-2280) a fourni des statues de pierre en ronde bosse dont certaines, comme le Scribe accroupi du mus�e du Louvre, ont un caract�re hallucinant d�individualit�. Ce caract�re tend plus tard � s�adoucir, et les visages s�inspirent de celui du pharaon alors r�gnant : visages d�une rare puret� sous le Nouvel Empire (1580-1085), mais qui, au temps de l�h�r�sie amarnienne, se distinguent par un prognathisme accentu� (Am�nophis IV*, la reine Nefertiti).
Alors que, dans l�ensemble, la Gr�ce classique est moins sensible au caract�re qu�� la beaut� id�ale, si ce n�est dans les m�dailles d�Alexandre et de ses successeurs, les bustes romains (v. Rome) se distinguent par une accentuation des traits qui va, chez certains
empereurs, jusqu�� la caricature, tandis que le m�me souci de saisir le caract�re peut donner au visage de quelques imp�ratrices une v�ritable expression de spiritualit�.
Tandis que les repr�sentations,
en mosa�que, des souverains byzantins (v. byzantin [Empire]) Justinien et Th�odora, � Ravenne, tiennent plus, dans leur magnificence, de la figure de caract�re que du portrait proprement dit, celui-ci se survit dans l��gypte du Fayoum*, dont les peintures fun�raires offrent une s�rie de visages tr�s accentu�s, quelque peu hagards.
Le Moyen �ge
Une sorte d�effacement du portrait proprement dit survient durant le haut Moyen �ge et persiste jusqu�� une date avanc�e de la p�riode gothique avec quelques exceptions, en Allemagne par exemple, o� se rencontrent les statues-downloadModeText.vue.download 169 sur 651
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portraits des donateurs du choeur de Naumburg.
C�est vers 1350 que le portrait revit en France, � la fois sous la forme du portrait peint sur panneau (portrait de Jean le Bon, Louvre) et du portrait fu-n�raire sculpt�.
Quant au XVe s., il donne, dans toute l�Europe, le signal du foisonnement du genre, en peinture surtout. Il brille dans les Flandres aussi bien qu�en Bourgogne et en France. Dans les tableaux religieux appara�t l�effigie r�aliste du ou des donateurs, les personnages sa-cr�s gardant leur aspect conventionnel.
Le plus grand des ma�tres flamands, Jan Van Eyck*, innove avec le portrait en pied d�un couple de bourgeois, les Ar-nolfini (1434), alors que la plupart des autres portraits concernent de grands personnages. Au Portugal, l�exceptionnel Polyptyque de Sa� Vicente, ou
� retable des Navigateurs �, de Nuno Gon�alves*, est comme le r�sum� de toute une soci�t�.
La Renaissance
En Italie, ce m�me XVe s. est d�j� le pays de l�homme-prince qui veut s�affirmer et s��terniser. Rien n�y est plus propre que le bronze et rien n�a plus de majest� que la s�rie des effigies sur m�dailles de grand module dues � Pisanello* et � ses �mules, sinon les statues �questres du Colleoni � Venise ou du Gattamelata � Padoue, qui sont elles aussi de v�ritables portraits. Dans le domaine de la peinture, les M�dicis se font portraire sous les apparences des Rois mages par Benozzo Gozzoli*, en 1459.
Les statues de ces deux autres M�-
dicis que, soixante ans apr�s, MichelAnge* sculpte pour la chapelle fun�-
raire de San Lorenzo � Florence, faut-il les regarder comme des portraits ? Ne sont-elles pas plut�t des �vocations h�ro�ques ? Aussi bien, l�habitude s�est �tablie de les d�signer par ce qu�elles �voquent : l�Action et la Contemplation. La capitale du portrait italien, au XVIe s., n�est d�ailleurs pas Florence, malgr� le Bronzino (1503-1572), ni Rome, malgr� un chef-d�oeuvre de Rapha�l* (Baldassarre Castiglione), mais bien Venise. Avec le plus grand, peut-
�tre, des portraitistes, le plus complet par son �clat, par sa vertu de r�surrection de l�homme : Titien*.
L�Allemagne poss�de, elle aussi,
ses portraitistes, que domine Albrecht D�rer*. Les Allemands profitent sans doute de ce que la R�forme, en fermant le d�bouch� de la peinture d��glise, a orient� les artistes vers d�autres genres, comme le portrait des r�formateurs et des princes, soit en peinture, soit surtout en gravure, celle-ci se pr�-
tant mieux � la propagande. D�rer est l�un des premiers � avoir mis en faveur la mode, pour l�artiste, de se prendre lui-m�me comme mod�le ;
et de se peindre, souvent, comme il d�sirerait �tre : car il n�h�sitait pas � se flatter. Cranach* l�Ancien recourt volontiers � une d�formation expressive dans les portraits de ses princes et donne aux femmes un type mani�r� caract�ristique. Holbein* le Jeune, au contraire, est la fid�lit� m�me. Il
se servait, semble-t-il, d�un appareil d�optique pour dessiner les dames de la cour d�Angleterre, sans �tre, assur�-
ment, esclave du proc�d�. Ses dessins d�apr�s nature s�apparentent � ceux des Clouet* et de leurs �mules en France ; Catherine de M�dicis collectionnait les crayons de Fran�ois Clouet et les envoyait � travers l�Europe pour servir � ses intrigues matrimoniales.
Les XVIIe et XVIIIe si�cles
Tr�s vite, l�art du portrait peint l�emporte de nouveau sur la vogue du
crayon. Il se r�pandra progressivement, jusqu�au XIXe s., dans des couches sans cesse �largies de la soci�t�, devenant un des genres qui font le mieux vivre les peintres. Mais le XVIIe s. est peut-
�tre, d�embl�e, son moment le plus brillant : jamais on ne vit, dans toute l�Europe, pareil ensemble de portraitistes. En Hollande, d�une part le truculent Frans Hals*, technicien prodigieux et ma�tre du portrait collectif, d�autre part Rembrandt*, qui, en scrutant son visage dans une glace au fil de sa vie, va plus loin que quiconque dans la p�n�tration de l��me humaine. Dans les Flandres, l��clatant Rubens*, dont les autoportraits, en compagnie de ses femmes successives, donnent l�image de la plus vivante sensualit�, et son disciple Van Dyck*, qui le surpasse en �l�gance rac�e. En Espagne, V�lasquez*, �l�gant lui aussi, mais avec un peu de cette morgue que l�on attend d�un chevalier de Santiago ex�cutant les portraits de ses pairs. En France, Philippe de Champaigne*, Robert
Nanteuil (v. 1623-1678), pastelliste et graveur, et toute une �cole de peintres downloadModeText.vue.download 170 sur 651
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modestes, encore qu�assur�s de leur m�tier, qui parfois vont de ville en ville pour ex�cuter les commandes.
Au tournant de deux �poques, Lar-
gilli�re* est le peintre de la grande bourgeoisie et des artistes, Rigaud*
celui de la Cour. Jean-Marc Nattier (1685-1766) donne � ses mod�les f�-
minins le piquant de la transposition
mythologique. Mais l�engouement du milieu du XVIIIe s. est pour le pastel, pour ce naturel et cette vivacit� �
succ�dant � l�apparat � qu�en obtient Quentin de La Tour (v. Saint-Quentin).
Dans la seconde moiti� du si�cle, l��cole anglaise, avec Reynolds* et Gainsborough*, n�a pas de rivale, singuli�rement dans les portraits flatt�s des grandes dames et des belles � impures �. Leur vogue se r�percute jusque chez Goya* lorsque celui-ci prend pour mod�les les �l�gantes proches de la Cour ; mais le ton est bien diff�rent, en 1800, avec la g�niale satire de la Famille de Charles IV. En sculpture, la gloire internationale que ses bustes valent � Houdon* est le couronnement d�une tradition fran�aise ininterrompue depuis Germain Pilon* et que n�ont gu�re touch�e les envols de draperies de la plastique baroque.
Le XVIIIe s. a vu prosp�rer au Japon des portraitistes qui s�expriment de pr�f�rence par l�estampe et qui appartiennent � l��cole � vulgaire � de l�ukiyo-e*. Shunshō et Sharaku*, notamment, ont d� leur popularit� � des planches repr�sentant les acteurs et les courtisanes c�l�bres. En fait, l�art du portrait � en couleurs sur soie � avait pris de l�importance au Japon d�s la fin de l��poque Heian, au XIIe s., avec comme pr�c�dent le portrait chinois des dynasties Tang et Song (dont le d�veloppement reste assez modeste en Chine m�me).
Le XIXe si�cle et
la photographie
L��poque qui suit la R�volution est exceptionnellement fertile pour les peintres de portraits. On explique souvent ce ph�nom�ne par l�ascension de la bourgeoisie et par son souci de s�affirmer. David* et surtout Ingres*
surpassent, � cet �gard, leurs confr�res �trangers. Le premier est souvent un peintre officiel, mais le Sacre est une r�union de puissants et vivants portraits, auxquels sont peut-�tre encore sup�rieurs ceux des bourgeoises S�ri-ziat et R�camier. Quant � Ingres, qui, souvent, ne reculait pas devant une d�formation expressive, il a renouvel� le portrait dessin� avec une puret�
inou�e du trait, bien sup�rieure � celle des Clouet.
Pensait-il d�j� que son art allait �tre menac� par la photographie* ? Il le semble, d�apr�s certaines r�flexions qu�on a rapport�es de lui. D�s le si�cle pr�c�dent, la curiosit� s��tait attach�e � d�ing�nieux proc�d�s, comme le
physionotrace, destin�s � remplacer le peintre par un instrument auxiliaire. Le portrait photographi�, lui, arriva tr�s vite � sa perfection. De 1855 � 1859, Nadar donne ces admirables visages de Daumier, de Baudelaire, de Delacroix, auxquels les tribunaux s�obstin�rent longtemps � contester le caract�re d�oeuvres d�art ; mais ce furent singuli�rement les produits commerciaux de la photographie, surtout en format r�duit, qui retir�rent d�abord aux peintres portraitistes, et plus encore aux miniaturistes, une part importante de leur client�le. Il reste que les grands visages photographi�s d�un Emmanuel Sougez ou d�une Gis�le Freund, pour autant qu�un visage peut traduire l��me du mod�le, sont �gaux � la plupart des portraits picturaux.
Le portrait moderne
Il est clair, cependant, que les meilleurs peintres ont �vit� sans grande peine le � pi�ge � de la photographie, et que le portrait est rest� pour eux l�un des objets les plus hauts de leur art, parce qu�il est d�abord un � morceau de peinture � ind�pendamment de la conformit� au mod�le, sans que celle-ci soit pourtant n�glig�e. Ils ont m�dit� la parole d�Ingres : � C�est toujours par une sorte de charge qu�il faut commencer. � Tous les impressionnistes ont �t� des portraitistes consomm�s, qu�il s�agisse d�un Degas*, strict dans l�imitation (il pratiquait, aussi bien, la photo en amateur), d�un Manet*, plus interpr�tatif, d�un Renoir*, qui tourne tout � la fleur. Apr�s eux, Van Gogh*
renouvelle le miracle d�un Rembrandt en s�interrogeant sans cesse lui-m�me, comme pour suivre les �tapes de son mal. Edouard Vuillard (1868-1940) communique � ses figures un accent d�intimit�, tandis que Kokoschka* leur transmet sa fi�vre et que Kees Van Dongen (1877-1968) fait profiter ses mondaines et demi-mondaines de la technique percutante du fauvisme. De
Rodin* � Despiau*, la sculpture n�est pas en reste.
Picasso* s�est plu, � certains moments, � rivaliser avec Ingres, tandis qu�ailleurs il poussait jusqu�� l�ex-tr�me la d�formation, sans renoncer � qualifier ses oeuvres de portraits.
L��poque r�cente a �t� plus am�re, ne voyant gu�re la figure humaine, � la suite de Francis Bacon*, que tortur�e, �cartel�e du dehors ou du dedans, au mieux � absente � ou anonyme : � l�image d�un humanisme en crise.
P. D. C.
F Caricature / Genre (peinture de) / Photographie.
J. Lavalleye, le Portrait au XVe s. (Cercle d�Art, Bruxelles, 1943). / M.-J. Friedl�nder, Essays �ber die Landschaftsmalerei und andere Bildgattungen (La Haye, 1947). / J. Babelon, le Portrait dans l�Antiquit� d�apr�s les monnaies (Payot, 1950). / J. Alazard, le Portrait florentin de Botticelli � Bronzino (J. Bonnafous, 1951). /
G. et P. Francastel, le Portrait. Cinquante si�cles d�humanisme en peinture (Hachette, 1969).
Port-Royal
F JANS�NISME.
Portugal
�tat d�Europe. Capit. Lisbonne*.
LA SITUATION
Couvrant 91 971 km 2, le Portugal s��tire en un rectangle long de 560 km et large au maximum de 220 km sur la fa�ade occidentale de la p�ninsule Ib�rique entre les 42e et 37e degr�s de latitude. Rien de plus artificiel que sa fronti�re avec l�Espagne, qui taille au travers des unit�s g�omorpholo-giques en ne s�appuyant que de loin en loin aux accidents naturels. C�est pourtant la plus ancienne fronti�re europ�enne : fix�e en 1297 au lendemain de la Reconquista, elle concr�-
tise l��quilibre durable qui s�est �tabli entre les ambitions des Castillans vers l�ouest et celles des Portugais vers l�est. Son anciennet� et sa permanence ont permis d�en faire une r�alit� tangible : rares sont les fronti�res qui se
confondent � ce point avec une limite linguistique aussi tranch�e, sauf au nord avec la Galice, d�o� sont partis les conqu�rants � l�assaut des musulmans et qui a conserv�, malgr� la domination espagnole, son dialecte portugais archa�que ; fronti�re � l�abri de laquelle s�est forg�e la personnalit� marqu�e du peuple portugais, qui, par opposition au Castillan, fier et ardent, se montre d�un temp�rament doux, sensible, un peu m�lancolique...
La personnalit� du Portugal est donc plus le fait de l�histoire que de la g�ographie. Pourtant, la nature portugaise y contribue certainement. Ce � balcon sur l�Oc�an � (E. d�Ors), dont les paysages baign�s d�influences oc�aniques n�ont pas l�aust�rit� de ceux de Castille, a toujours regard� au-del� des mers : il fonda, gr�ce � ses hardis navigateurs, l�un des plus vastes empires coloniaux et il noua avec l�Europe du Nord-Ouest des liens commerciaux
qui lui valent une bourgeoisie active, quoique un peu timor�e, et ouverte aux influences �trang�res. C�est paradoxalement l�un des �tats europ�ens les plus en retard dans la course au d�veloppement �conomique.
Le milieu physique
Le relief peut �tre d�fini comme une mosa�que de plateaux d�altitudes va-ri�es et plus ou moins diss�qu�s, dans le prolongement de la Meseta espagnole dont il repr�sente la terminaison occidentale. Il participe en effet de ce m�le rigide qui forme l�armature de la P�ninsule, le socle hercynien, dont les s�diments primaires intens�ment pliss�s et en partie m�tamorphis�s, inject�s de vastes batholites granitiques, constituent un soubassement monotone. L��rosion l�a nivel� � plusieurs reprises. Seules quelques barres de quartzites particuli�rement r�sistantes sont demeur�es en saillie au-dessus du moutonnement des croupes qui d�rivent des aplanissements anciens, plus ou moins d�fonc�s par l�encaissement du r�seau hydrographique rendu actif par le voisinage du niveau de base oc�anique. Les traits dominants du relief sont d�termin�s par les d�formations tectoniques tertiaires qui ont fragment� ce socle en panneaux, d�ni-
vel�s par un r�seau de failles orient�es N.-S. dans le Nord, N.-E. - S.-O. dans le centre et O.-N.-O. - E.-S.-E. dans le Sud. Ces efforts tectoniques n�ont pas eu partout la m�me intensit�. Dans la partie m�ridionale, ils ont seulement consist� en un basculement d�ensemble responsable de l�abaissement progressif de la Meseta depuis les confins de l�Estr�madure espagnole jusqu�� la mer ; ici, les vieilles surfaces qui ondulent � moins de 400 m, faiblement r�entaill�es en dehors de la vall�e du Guadiana, h�riss�es �� et l� de quelques �chines r�siduelles, viennent s�ennoyer sous les s�diments tertiaires du Ribatejo et, plus au sud, de la vall�e du Sado. Les bombements schisteux de l�Algarve, dans le prolongement de la sierra Morena, n��tait le pointement de sy�nites de la serra de Monchique qui s�enl�ve avec quelque �nergie � 900 m, sont beaucoup trop diss�qu�s downloadModeText.vue.download 171 sur 651
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pour se marquer notablement dans la topographie.
Au nord du Tage, au contraire, le jeu des fractures a fortement compartiment� le relief. L�important soul�vement du socle et l�intense dissection qui en est r�sult�e cr�ent un paysage de montagnes. Les plus fortes dislocations s�observent dans la partie centrale : de puissants horsts allong�s du N.-E. au S.-O. ont �t� port�s � pr�s de 2 000 m d�altitude (serra da Estrela, 1 991 m), comme dans la Cordill�re centrale ib�rique, qu�ils prolongent ; malgr� la ciselure glaciaire de leurs sommets, ces reliefs portent encore clairement la trace des aplanissements qui les ont nivel�s avant leur soul�vement.
Plus au nord, un r�seau de failles et flexures subm�ridiennes abaisse par paliers le socle ib�rique, qui s�enfonce sous l�Oc�an par une c�te abrupte remarquablement rectiligne en arri�re de laquelle s��tagent plusieurs surfaces d�aplanissement. Cet abaissement
ne se fait pourtant pas sans irr�gularit�s puisque des foss�s d�effondrement (bassin de Chaves par exemple)
s�intercalent entre des horsts dont les plus �lev�s d�passent 1 200 m (serra de Mar�o, serra de Padrela). Ces derniers isolent � l�amont les hautes surfaces du Tr�s-os-Montes et de la Beira Alta (700-900 m), o� le creusement du Douro et de ses affluents tend � mettre en valeur un relief appalachien compliqu� par un jeu de blocs failles en touches de piano. Par transitions, on passe ainsi aux plates-formes rigides de la Vieille-Castille.
Au sud du Douro, un bas pays s�-
dimentaire s�accole � la retomb�e du socle : � la basse plaine de la Beira Litoral, qui va s��largissant vers le sud, succ�dent les collines et les petits massifs (600 m) de l�Estr�madure, dont les calcaires jurassiques ont �t� lourdement pliss�s et failles suivant des axes N.-N.-E. - S.-S.-O. � une date tr�s r�-
cente semble-t-il. S�avan�ant � l�ouest en un saillant triangulaire jusqu�au cap da Roca, cet ensemble s�ennoie au sud-est sous les d�p�ts tertiaires du Ribatejo.
Par sa latitude, le Portugal s�inscrit tout entier dans le domaine du climat m�diterran�en, que caract�risent des �t�s chauds et secs et des hivers ti�des et humides. Mais le voisinage de l�Oc�an renforce les pluies en hiver et temp�re nettement l�aridit� estivale ; la dur�e de la saison s�che est r�duite et l�air reste humide m�me au coeur de l��t�. L�influence maritime se marque �galement par l�att�nuation des chaleurs estivales : la canicule n�est pas inconnue, mais elle est toujours de courte dur�e.
Cependant, la diversit� du relief et la latitude multiplient les nuances climatiques. Tandis que dans le Sud les influences oc�aniques ne rencontrent aucun obstacle et peuvent se propager assez loin vers l�int�rieur, dans le Nord les vents humides se heurtent � d��nergiques reliefs en arri�re du littoral. Les montagnes les plus �lev�es re�oivent jusqu�� 2,5 m d�eau par an, et les bas plateaux qui bordent l�Oc�an de 1 000
� 1 200 mm ; dans la Beira Litoral, pourtant tr�s plate, on enregistre encore plus de 700 mm de pr�cipitations.
Mais pass�s les plus hauts reliefs, les totaux pluviom�triques s�abaissent
au-dessous de 700 mm et m�me de 500 mm le long de la vall�e du Douro.
En m�me temps, les contrastes thermiques s�accentuent : les �t�s chauds et les hivers rigoureux (le thermom�tre descend souvent au-dessous de 0 �C
et les chutes de neige sont assez fr�-
quentes) qui annoncent dans ces hautes terres de l�int�rieur la continentalit� du climat de la Vieille-Castille s�opposent � la fra�cheur relative des �t�s (de 18 � 20 �C) et la ti�deur des hivers (de 7 � 8 �C) des r�gions proches du littoral.
Pour un observateur attentif, la v�g�-
tation souligne ces diff�rences. Certes, on n�observe pas de contrastes accus�s dans le couvert v�g�tal du Nord, mais des nuances dans les types d�associations foresti�res naturelles. C�est une for�t mixte o� se c�toient des esp�ces m�diterran�ennes � feuilles persistantes (ch�ne-li�ge dominant) et des esp�ces � feuillage caduc (ch�ne tauzin et m�me ch�ne p�doncul�). Ces derni�res l�emportent dans les r�gions c�ti�res, alors que les premi�res dominent dans les hauts plateaux int�-
rieurs ; cependant, les r�gions d�prim�es du Tr�s-os-Montes � aridit� plus marqu�e voient dispara�tre les esp�ces caducifoli�es, laissant place � de v�-
ritables for�ts m�diterran�ennes de ch�ne-li�ge. Inversement, les hauteurs les plus arros�es �taient recouvertes de for�ts � feuilles caduques, pauvres en esp�ces : ni h�tre, ni pin sylvestre, mais le ch�ne tauzin et le ch�ne p�doncul�, auxquels se m�le le ch�taignier.
En allant vers le sud, le total pluviom�trique fl�chit progressivement.
Pass� le Tage, les pr�cipitations sont inf�rieures � 700 mm et tombent au-dessous de 500 mm dans l�Algarve.
En m�me temps, la dur�e de la saison s�che augmente jusqu�� atteindre 5 mois dans les r�gions les plus m�ridionales. Le contraste entre l�int�rieur et les r�gions littorales est ici peu marqu� : ces derni�res b�n�ficient cependant d�une humidit� atmosph�rique qui att�nue sensiblement les effets de l�aridit� estivale. Les zones de v�g�tation mettent bien en valeur ces nuances : l�Estr�madure et la vall�e du Z�zere sont encore le domaine des for�ts mixtes, mais avec une pr�dominance d�esp�ces m�diterran�ennes et la pr�-
sence du ch�ne lusitanien, qui ne perd
son feuillage que pendant quelques semaines. Au-del� du Tage, en dehors de quelques �lots montagneux un peu mieux arros�s qui portent quelques ch�nes � feuilles caduques, on p�n�tre dans le domaine des for�ts purement m�diterran�ennes. Mais deux zones peuvent �tre distingu�es : dans les r�gions proches de l�Oc�an, le ch�ne-li�ge domine largement, alors que dans l�int�rieur il fait place au ch�ne vert, mieux adapt� � une s�cheresse plus rigoureuse. Enfin, le long de la c�te de l�Algarve, le caroubier devient l�es-p�ce caract�ristique.
En fait, la v�g�tation naturelle a �t� presque enti�rement d�truite dans tout le Portugal. Elle a fait place � des landes dans les r�gions les plus arros�es et � des cistaies et des garrigues dans les r�gions les plus s�ches. Les for�ts ne sont pourtant pas absentes du paysage, mais r�sultent d�un reboisement tant�t d�eucalyptus, plus souvent de pins maritimes.
R. L.
L�HISTOIRE DU
PORTUGAL
Pendant longtemps, la division par r�gnes a offert une coupure commode pour les chroniqueurs ou les premiers historiens portugais. D�s le si�cle dernier, Alexandre Herculano s�est vigoureusement �lev� contre une pareille conception, r�cusant, en particulier, la fameuse coupure de la dynastie espagnole. J. L�cio de Azevedo propose plut�t une division par grands cycles, ce qu�a particuli�rement mis en valeur Fr�d�ric Mauro. Vitorino de Magalh�es Godinho sugg�re l�existence
de grands complexes g�opolitiques comme celui de la route du Cap ou celui du Br�sil. Trouver une synth�se entre la division dynastique, qui bien souvent correspond � une coupure
r�elle, et une division mettant en valeur la vie profonde de la nation n�est pas chose facile. Ainsi, tous les historiens reconnaissent un caract�re particulier au XIXe s. ; mais quand situer la c�sure entre ce dernier et la p�riode qui le pr�-
c�de ? C�est sur pr�s d�un si�cle que s��tale la fin de l�Ancien R�gime portu-
gais, comme l�a montr� Albert Silbert.
Bien que ce choix repose sur des crit�res arbitraires, on peut, dans le cadre de ce bref rappel chronologique, proposer trois grandes �tapes : les origines et le Moyen �ge, l�Ancien R�gime et, enfin, la p�riode des difficult�s. Les derni�res d�cennies du XIVe s. voient la fin du Moyen �ge portugais, avec, certes, l�av�nement d�une nouvelle dynastie, mais, aussi, la mise en place d�un pouvoir royal fort et centralis� et une vigoureuse politique d�expansion outre-mer. Commenc� plus t�t que
dans d�autres pays europ�ens, l�Ancien R�gime portugais finit aussi plus tard, � l�aube du XIXe s. La coupure n�est nullement dynastique, ce n�est m�me pas un changement de r�gne ; ce sont les r�volutions lib�rales d�une part et, de l�autre, l�ind�pendance br�silienne qui vont entra�ner le pays dans une longue p�riode d�instabilit� et de difficult�s.
Les d�buts et
la p�riode m�di�vale
De la pr�histoire � la naissance
du Portugal
y La partie occidentale de la P�ninsule a �t� occup�e d�s le Pal�olithique ; durant la p�riode suivante, l�originalit� de l�ensemble gal�go-lusitanien semble se confirmer.
y L��poque romaine. Malgr� la r�sistance des Lusitaniens de Viriathe, l�ouest de la P�ninsule est conquis au IIe s. av. J.-C. Les nombreux vestiges mis actuellement au jour t�moignent de la prosp�rit� de la Lusitanie romaine, avec ses nombreuses cit�s : Con�mbriga (Coimbra), Pax Julia
(Beja), Liberalitas Julia (�vora)...
y 409 apr. J.-C. Premi�res inva-
sions barbares. Pendant pr�s de
deux si�cles, un Royaume su�ve se maintient autour de Braga. Annex� au Royaume wisigoth, le futur Portugal suit son sort au moment de la conqu�te arabe.
y Apr�s la cr�ation de l�ensemble Le�n-Castille, les troupes chr�tiennes d�Alphonse VI poussent jusqu�au
Tage ; Lisbonne est occup�e une premi�re fois en 1093, mais perdue lors de la contre-offensive almoravide.
y Fin du XIe s. Le comt� de Portugal, le territoire compris entre le Minho et le Mondego, est confi� � Henri de Bourgogne, gendre du roi de Castille et Le�n. C�est la reconnaissance, d�sormais d�finitive, de l�originalit� downloadModeText.vue.download 172 sur 651
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du monde portugais dans le cadre
ib�rique.
Les d�buts du Portugal
y 1139. Victoire de dom Afonso
Henriques, fils d�Henri de Bourgogne, sur les Maures. Le jeune comte, qui avait pr�c�demment rompu tout lien de vassalit� � l��gard du comte de Galice et du roi de Castille, prend le titre de roi.
y 1147. Lisbonne est enlev�e par Alphonse Ier Henriques, gr�ce � l�appui d�une flotte de crois�s. L�installation des chevaliers de Saint-Jacques sur les hauteurs de la serra d�Arr�bida permet de consolider les marges m�ridionales du royaume. En 1152. Beja est conquise par Fern�o Gon�alves ; Silves, en Algarve, est reprise en 1189
par Sanche Ier. Mais, les Almohades ayant refoul� les chr�tiens jusqu�� la ligne du Tage, c�est au XIIIe s. seulement que l�Alentejo sera reconquis et les musulmans expuls�s de l�Algarve.
y 1211. R�union des premi�res
Cortes � Coimbra. C�est un premier essai de repr�sentation nationale, encore que noblesse et clerg� soient seuls repr�sent�s. En 1254, des d�l�-
gu�s des trois ordres sont r�unis � Leiria.
y XIIe-XIIIe s. Tandis que les ordres militaires (chevaliers de Saint-Jacques, Templiers, Hospitaliers) tiennent une place consid�rable dans les op�rations de Reconqu�te, Clunisiens et Cisterciens (Alcoba�a) jouent un r�le de premier plan dans la mise en valeur du pays, tout particuli�rement au nord du Tage.
y 1279-1325. R�gne de Denis, le populaire � roi laboureur � ou � roi troubadour �. Sous ce r�gne, le dialecte de Porto devient la langue officielle ; en 1290, le premier embryon d�une universit� est cr�� � Lisbonne, puis, en 1308, transf�r� � Coimbra.
La mise en valeur du pays se poursuit activement et le commerce maritime, notamment avec la Grande-Bretagne, est florissant.
y 1297. La Castille reconna�t les fronti�res du Portugal au trait�
d�Alcanizes.
y 1319. Cr�ation de l�ordre du Christ, ordre militaire national qui h�rite des biens du Temple, supprim� depuis
1312. Au si�cle suivant, l�infant dom Henrique, Henri le Navigateur*, mettra cette puissance au service de sa politique d�expansion.
y 1325-1327. Premi�res exp�ditions outre-mer. L�archipel des Canaries est reconnu.
y 1375. Lei das Sesmarias. Pour pallier la crise de l�agriculture, apr�s les terribles ravages engendr�s par la peste noire, le roi Ferdinand Ier (1367-1383) prend des mesures �nergiques : les terres vacantes seront attribu�es � de nouveaux colons. Mais ce rem�de ne suffit pas pour enrayer la crise : la monnaie s�effondre, le petit peuple s�agite. Or, le roi se lance, maladroitement, dans une ambitieuse politique castillane.
y 1383-1385. � la mort de Ferdinand, le Portugal sombre dans une grave crise dynastique. Au candidat castillan s�oppose un pr�tendant national, dom Jo�o, grand ma�tre de l�ordre d�Aviz. D�abord acclam� comme
r�gent, dom Jo�o ceint la couronne royale sous le nom de Jean Ier (1385-1433). Peu apr�s, le 14 ao�t, il �crase l�arm�e castillane � Aljubarrota, victoire dont le magnifique monast�re de Batalha perp�tue le souvenir.
Le Portugal
d�ancien r�gime
L�expansion outre-mer et la
consolidation de la monarchie
y 1411. Pour la deuxi�me fois, c�est la cons�cration de l�ind�pendance portugaise. La Castille reconna�t la nouvelle dynastie (Aviz, 1385-1580).
y 1415. Exp�dition de Ceuta et occupation de la ville. C�est le d�but de l�expansion portugaise.
y 1418-1450. Cr�ation d�un pre-
mier Empire colonial avec la prise de possession et la mise en valeur des archipels atlantiques : Mad�re et les A�ores.
y 1434. Lei Mental. Promulgu�e par �douard (1433-1438), cette loi permet au souverain de contr�ler les h�ritages quand y figurent des biens c�d�s par la Couronne. Entre les mains de la monarchie, ce peut �tre une arme redoutable contre la noblesse fonci�re.
y 1439. Publication des Orde-
na��es Afonsinas (ordonnances
Alphonsines), pendant la minorit� d�Alphonse V (1438-1481). C�est la premi�re tentative de codification et d�uniformisation du droit.
y 1449. Mort de l�ancien r�gent dom Pedro, duc de Coimbra. Avec lui dispara�t la derni�re chance que pouvait avoir la bourgeoisie de jouer un r�le politique ; la grande noblesse impose ses volont�s.
y 1460. Mort d�Henri le Navigateur.
� cette date, les Portugais ont d�j� atteint le golfe de Guin�e et cr�� un premier Empire atlantique reposant sur l�or et les esclaves de l�Afrique et le sucre des �les.
y 1481. Les dol�ances du tiers aux Cortes d��vora servent de justification � une vigoureuse politique anti-nobiliaire. L��chec de deux conjurations � complot du duc de Bragance en 1483 et, l�ann�e suivante, complot du duc de Viseu � permet d�affermir l�autorit� de Jean II (1481-1495).
y 1482. Cr�ation, sur le golfe de Guin�e, du fort de S�o Jorge da Mina, qui permet de contr�ler les exportations d�or.
y 1487. D�part des exp�ditions de Bartolomeu Dias, qui a pour mission de longer les c�tes d�Afrique, et de P�ro da Covilh�, qui doit reconna�tre la route des Indes � partir de la M�diterran�e.
y 1494. Le trait� de Tordesillas, modifiant la bulle Inter caetera dans un sens favorable aux int�r�ts portugais, �tablit un v�ritable partage du monde entre Espagne et Portugal.
y 1496. Expulsion par Manuel Ier
(1495-1521) des juifs et des musulmans, essentiellement pour des raisons politiques, dans la perspective d�un mariage castillan. Cependant, nombre de juifs, Portugais de vieille souche ou Espagnols immigr�s, rest�rent dans le pays apr�s une conversion simul�e ; de l�, le probl�me des crist�os novos.
y 1497-1499. Exp�dition de Vasco
de Gama*. Une partie des prodigieux b�n�fices ramen�s des Indes aurait, dit-on, servi � financer la construction du monast�re des Hi�ronymites � Bel�m, un des chefs-d�oeuvre de l�� art manu�lin �.
y 1500. Prise de possession de la terre de Santa Cruz, le futur Br�sil, par Pedro �lvarez Cabral.
y 1505-1515. Cr�ation de l�empire des Indes sous l�impulsion de Francisco de Almeida, puis d�Afonso de Albuquerque*.
y 1540. Arriv�e au Portugal des
premiers j�suites. Le nom de saint Fran�ois* Xavier est li� aux missions d�Extr�me-Orient, comme celui de
Manuel da N�brega ne peut �tre dissoci� de l��vang�lisation du Br�sil ; mais cela ne doit pas faire oublier le r�le consid�rable tenu par la Soci�t� de J�sus dans l�enseignement en
m�tropole.
y 1555-1565. P�riode de crise. L�affaiblissement de l�Empire portugais en Orient, la fin du quasi-monopole sur les �pices affectent gravement les ressources de la royaut�. L�Empire br�silien en plein essor ne peut servir de palliatif, car l�exploitation n�est
nullement monopole royal.
Difficult�s et d�cadence
y 1557. Mort de Jean III ; le tr�ne �choit � un enfant de trois ans, dom Sebasti�o.
y 1578. Bataille d�Alca�ar Quivir.
Renon�ant � la sage politique de son pr�d�cesseur, le roi S�bastien avait voulu renouer avec l�aventureuse politique marocaine de ses anc�tres. Mal pr�par�e, l�exp�dition se termine par un d�sastre : le souverain lui-m�me dispara�t.
y 1580. D�c�s du vieux roi, l�ancien cardinal dom Henri, dont le court r�gne a retard� la crise dynastique de deux ans. Le pr�tendant national, dom Antonio, prieur du Crato, ne peut rien face aux arm�es de son concurrent Philippe* II d�Espagne. En 1581, les Cortes de Tomar reconnaissent celui-ci comme roi du Portugal.
y 1580-1640. Captivit� de Baby-
lone ou dynastie philippine suivant les auteurs. L�union dynastique avec l�Espagne, si elle permit aux Portugais d�accro�tre leur empire br�silien, ne fut pas sans dangers : attaque des ports portugais, perte des �les � �pices, occupation de Pernambouc et cr�ation d�un Br�sil hollandais. Au XVIIe s., la m�tropole se trouve progressivement raval�e au rang de simple province espagnole.
y 1637. Soul�vement d��vora. Le
petit peuple, stimul� par la propagande messianique et nationaliste, durement affect� par la crise �conomique de 1635, s�insurge contre la domination �trang�re.
y 1640 (1er d�c.). Lisbonne se sou-l�ve contre Philippe IV d�Espagne et proclame roi national le duc de Bragance, dom Jo�o, sous le nom de Jean IV (1640-1656).
y 1654. Les Br�siliens expulsent
eux-m�mes les Hollandais du Br�sil ; sept ans auparavant, ils avaient reconquis les postes de traite de l�Angola.
y 1661. Trait� d�alliance avec la Grande-Bretagne. Si, dans l�imm�-
diat, le Portugal consolide sa position internationale, c�est aussi le d�but downloadModeText.vue.download 173 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8858
d�une longue subordination aux int�-
r�ts particuliers britanniques.
y 1683-1706. R�gne de Pierre II.
Alors qu�il �tait r�gent, celui-ci avait obtenu, en 1668, la reconnaissance par l�Espagne de l�ind�pendance portugaise. Sous l�impulsion de Lu�s de Meneses, comte d�Ericeira, le � Colbert portugais �, le gouvernement s�efforce d�enrayer la crise �conomique qui affecte le pays depuis les ann�es 1670.
y 1695. Premi�res d�couvertes de
gisements d�or au Br�sil.
y 1697. Derni�re convocation de
Cortes, ultime barri�re institutionnelle devant la mont�e de l�absolutisme monarchique.
y 1703. Trait� de Methuen, qui ouvrait le march� britannique aux vins portugais et le Portugal aux produits fabriqu�s en Grande-Bretagne, dans la mesure, d�ailleurs, o�, sur le plan pratique, le march� portugais �tait capable de les absorber.
y 1706-1750. R�gne de Jean V et
p�riode des occasions manqu�es.
L�or qui arrive du Br�sil en quantit�s croissantes est th�sauris� ou dilapid� en vaines d�penses de prestige comme le palais-monast�re de Mafra.
Au XVIIIe s., l�or d�outre-mer n�a nullement stimul� l��conomie m�tropolitaine et la d�cadence s�accentue.
y 1746. Publication du livre de Luis Ant�nio Verney, Verdadeiro M�todo de Estudar, violent cri d�alarme devant la d�cadence intellectuelle du Portugal.
y 1750. Le nouveau roi, Joseph Ier (1750-1777), fait appel � Sebasti�o Jos� de Carvalho e Melo. C�est le d�but d�une longue p�riode de collaboration durant laquelle le tout-
puissant ministre, bient�t marquis de Pombal*, allait s�efforcer de r�g�n�-
rer le pays.
Les lumi�res et
la crise r�volutionnaire
y 1753-1759. Essai d��tatisme �conomique avec les diff�rentes compagnies commerciales : du Haut Douro, de Par� et Maranh�o, de Pernambouc... Il fallait pouvoir s�assurer le contr�le du commerce ext�rieur et surtout de cette prodigieuse source de richesses qu��tait le commerce br�silien.
y 1755 (1er nov.). Terrible s�isme qui affecte le sud du Portugal et tout particuli�rement Lisbonne, faisant des milliers de victimes. Sur les ruines des bas quartiers, Pombal fait �difier une ville nouvelle, plus fonctionnelle.
y 1758. Complot des T�voras. Cette machination polici�re permet, � l�aide de quelques exemples, de briser une haute noblesse devenue trop puissante sous le r�gne pr�c�dent.
y 1768. Cr�ation de la Real Mesa
Cens�ria, qui remplace le Saint-Office. L��tat a ainsi la haute main sur la vie intellectuelle du pays, tant par la censure que par l�enseignement, qui lui est subordonn�.
y 1769. Emprisonnement de dom
Miguel da Annuncia��o, �v�que de
Coimbra. Cet exemple permet d��liminer le courant de la Jacobeia et d�affirmer ainsi la sup�riorit� de l��tat sur l��glise.
y 1773. Mise en place d�une l�gislation sociale en faveur des fermiers.
Abolition de la distinction entre vieux et nouveaux chr�tiens, qui fait suite aux diff�rentes mesures interdisant l�esclavage en m�tropole.
y 1777. Av�nement de Marie Ire et d�but d�une phase de r�action dans tous les domaines : politique, social, intellectuel. La cr�ation de l�Acad�mie des sciences en 1779 et de la Biblioth�que royale en 1796 ne compensent nullement l�abandon de la politique scolaire de Pombal.
y 1793-94. Campagne de Roussillon � laquelle participe une division portugaise. Mais, abandonn� par son
alli� espagnol, qui a sign� un trait� de paix avec la France, quelque peu n�glig� par son alli� britannique, le Portugal se trouve dans une situation difficile. Le maintien de l�alliance avec la Grande-Bretagne l�expose � des repr�sailles fran�aises ; l�abandon signifierait la conqu�te de son empire colonial par les Britanniques.
y 1801. � Guerre des oranges �.
Pouss�e par Bonaparte*, l�Espagne envahit le Portugal et s�empare du district d�Olivenza, � jamais perdu pour les Portugais.
y 1807. Le Portugal se refusant � appliquer le Blocus continental, les forces franco-espagnoles franchissent la fronti�re. Le g�n�ral Junot s�installe en ma�tre � Lisbonne, que la famille royale a abandonn�e pour le Br�sil.
y 1808. Soul�vements dans le nord du pays et dans l�Alentejo. Coup�es de France par l�insurrection espagnole, menac�es par un corps exp�ditionnaire britannique, les forces fran-
�aises capitulent � Sintra le 30 ao�t et �vacuent le pays.
y 1809. Deuxi�me invasion fran-
�aise : les troupes du mar�chal Soult poussent jusqu�� Porto.
y 1810-11. Troisi�me invasion, sous le commandement du mar�chal Mass�na, qui vient se briser sur les lignes de Torres Vedras. Ces diff�rentes op�rations militaires ont ravag� le pays, entra�nant une chute catastrophique de la population et des ruines innombrables.
y 1811-1818. Tandis que la Cour
reste au Br�sil, le Portugal est soumis � un gouvernement militaire sous la dure poigne de g�n�raux anglais, en particulier Beresford. Les complots lib�raux, tels celui du g�n�ral Gomes Freire de Andrade, sont noy�s dans le sang.
y 1820. Pendant une absence de
Beresford, la r�volution d�clench�e � Porto en ao�t gagne tout le pays. C�est le point de d�part d�une longue s�rie de difficult�s : crises politiques, avec trente ans de guerres civiles, crises �conomiques, avec la rupture des
liens entre le Br�sil et la m�tropole, cons�quence indirecte de la r�volution de 1820.
La p�riode
contemporaine
Les difficult�s de la monarchie
y 1820-21. R�union des Cortes en
d�cembre 1820. M�me si les r�formes se r�f�rent au pass� national, l�oeuvre lib�rale des Cortes fut consid�rable : abolition de l�Inquisition, suppression des droits seigneuriaux et des privil�ges du clerg�.
y 1822 (sept.). Vote de la premi�re Constitution, que Jean VI (1816-1826), revenu du Br�sil l�ann�e
pr�c�dente, ratifia peu apr�s. D�inspiration fort lib�rale, elle pr�voyait la s�paration des pouvoirs et une chambre unique �lue pour deux ans au suffrage universel direct. Le fils a�n� de Jean VI, dom Pedro, r�gent du Br�sil, proclame l�ind�pendance de ce pays et en devient empereur en octobre ; trois ans plus tard, la m�tropole reconna�t le fait accompli.
y 1823-24. Insurrections des partisans de l�absolutisme, qui ont trouv� un chef en la personne de dom Miguel, fils cadet du souverain.
y 1826. � la mort de Jean VI, le
Conseil de r�gence choisit comme
souverain le fils a�n� du roi, alors empereur du Br�sil, qui devient
Pierre IV. Mais celui-ci abdique en faveur de sa fille dona Maria (Marie II), et confie la r�gence � son fr�re, dom Miguel. Auparavant, il avait accord� une charte constitutionnelle modifiant dans un sens autoritaire la Constitution de 1822.
y 1828. Dom Miguel, revenu d�exil, dissout les Cortes et r�tablit l�absolutisme. Cette restauration est, dans l�ensemble, accept�e passivement, hormis des r�voltes lib�rales � Porto
et Coimbra.
y 1832-1834. Pierre IV reconquiert le royaume et restaure Marie II (1834-1853). Par la convention d��vora-
Monte, dom Miguel s�engage � quitter d�finitivement le pays.
y 1832. D�but des r�formes lib�rales de Mouzinho da Silveira, d�abord
aux A�ores, puis dans la m�tropole reconquise : r�forme administrative, abolition des d�mes, privil�ges et majorats. Premi�res mesures contre les couvents des A�ores.
y 1834. D�but de la politique anticl�-
ricale en m�tropole. Suppression des ordres religieux et s�cularisation de leurs biens, mis aux ench�res par la loi de 1835.
y 1836. Septembrada. Les lib�raux (septembristes) prennent le pouvoir, r�tablissent la Constitution de 1822
et dirigent le pays pendant six ans malgr� les tentatives des partisans de la Charte (r�volte des mar�chaux en 1837). Sous l�impulsion de Passos Manuel, l�enseignement public est r�nov� ; Bernardo S� da Bandeira fait abolir la traite des esclaves, tandis que s�amorce une politique d�implantation de colons en Afrique.
y 1842. Retour � la Charte de 1826
avec Ant�nio Bernardo da Costa
Cabral. Son gouvernement a l�entier soutien des � barons �, nouveaux
riches anoblis, satisfaits de l�essor �conomique.
y 1846. La r�volte populaire de mars-avril, dite � de Maria da Fonte �, dans le Minho, entra�ne la chute d�un gouvernement devenu de plus en plus
autoritaire et pesant. En septembre �clate une autre r�volte plus grave que la premi�re, la Patuleia ; pendant pr�s de deux ans, le pays sombre dans une totale anarchie.
y 1851. Coup d��tat du mar�chal
Saldanha et d�but de la Regenera��o.
La vie politique tend � se simplifier et se stabilise avec le rotativismo, al-downloadModeText.vue.download 174 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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ternance au pouvoir des deux partis : Hist�rico et Progressista.
y 1852. Abolition de la peine de mort pour les d�lits politiques. Cr�ation, sous l�impulsion de A. M. Fontes
Pereira de Melo, d�un minist�re des Travaux publics, du Commerce et de l�Industrie qui, � la mesure du Portugal, va encourager l��volution du pays et le renouveau �conomique. Quatre ans plus tard, la premi�re ligne de chemin de fer est inaugur�e.
y 1850-1867. S�rie de mesures lib�-
rales inspir�es par le vicomte de Sea-bra : Code civil, institution du mariage civil, suppression des majorats, ach�vement de la s�cularisation des biens d��glise, abolition totale de la peine de mort.
y Vers 1870. Coupure th�orique,
mais qui correspond � une coupure dans la direction de la vie politique.
Jusqu�� cette date, les minist�res sont compos�s essentiellement de nobles, de vieille noblesse ou � barons � du d�but du si�cle ; par la suite, les noms pl�b�iens pr�dominent.
y 1873. Cr�ation du parti r�publicain, dont l�audience, surtout apr�s 1890, se r�duit essentiellement � la bourgeoisie lib�rale.
y 1875. Fondation d�un parti socialiste qui, en 1895, devient le Partido Socialista Portugu�s ; d�une audience r�duite, il est en outre longtemps
frein� par des oppositions internes d�ordre doctrinal ou tactique.
y 1877. Reprise des explorations en Afrique avec Alexandre Alberto da Rocha, Serpa Pinto, Hermenegildo
Capelo, Roberto Ivens...
y 1888-89. Lois douani�res protectrices, en particulier pour le bl�, ce qui a donn� un coup de fouet � la mise en valeur de r�gions jusque-l� d�laiss�es, comme l�Alentejo.
y 1890. Ultimatum britannique. Le Portugal doit renoncer � ses vis�es imp�rialistes en Afrique australe.
y 1891 (31 janv.). �chec de la r�volte r�publicaine de Porto et d�but d�une p�riode d�instabilit� politique due aux progr�s des r�publicains et aux divisions des royalistes.
y 1897. La pacification du Mozam-
bique est consid�r�e comme achev�e ; celle de l�Angola ne sera acquise que vers 1911.
y 1906. Charles Ier (1889-1908) fait appel � Jo�o Franco, qui, en 1907, instaure un r�gime dictatorial.
y 1908. Assassinat du roi et du prince Lu�s Filipe.
y 1910. La r�volution r�publicaine triomphe � Lisbonne. Tandis que Manuel II (1908-1910) doit partir pour l�exil, la R�publique est proclam�e le 5 octobre.
La R�publique lib�rale
y 6 oct. 1910 - 3 sept. 1911. Gouvernement provisoire, qui prend rapidement une s�rie de mesures fondamentales : d�centralisation, cr�ation d�un Cr�dit agricole, �laboration d�une r�forme fiscale, octroi du droit de
gr�ve, instruction obligatoire de 7 � 10 ans et cr�ation de deux universit�s � Lisbonne et � Porto, ce qui met fin au monopole de fait de Coimbra.
Par r�action contre la collusion qui avait marqu� le r�gime pr�c�dent, la r�publique naissante est nettement anticl�ricale ; s�paration de l��glise et de l��tat, confiscation des biens des ordres religieux revenus dans le pays depuis 1848.
y 1911 (21 ao�t). Une nouvelle
Constitution est promulgu�e.
y 1911-1926. Longue p�riode d�instabilit� et de difficult�s sur le plan politique. Sur 8 pr�sidents de la R�publique, 2 ont �t� d�pos�s, 4 ont abandonn� leur charge, 1 a �t� assassin� et 1 seul est all� jusqu�au bout de son mandat. Des �lections l�gislatives g�n�rales ont eu lieu 7 fois et 45 minist�res se sont succ�d� depuis celui de Te�filo Braga le 5 octobre 1910 � celui d�Ant�nio Maria da Silva, qui tombe le 30 mai 1926.
y 1912. Premi�res difficult�s avec d�une part les tentatives des royalistes dans le nord du pays et d�autre part la premi�re gr�ve g�n�rale.
y 1913. Paroxysme de la politique anticl�ricale : il ne reste qu�un seul �v�que au Portugal. Rupture des relations avec le Saint-Si�ge et congr�s international de la Libre pens�e � Lisbonne.
y 1915 (14 mai). Putsch du g�n�ral Pimenta de Castro, qui tente d�imposer la dictature � son profit.
y 1916. Intervention du Portugal
dans la Premi�re Guerre mondiale, aux c�t�s des Alli�s ; en 1917, un corps exp�ditionnaire est envoy� en Flandre.
y 1917-18. Gouvernement dictatorial de Sid�nio Pais ; mais crises et violences aboutissent � son assassinat.
y 1919. Cr�ation de la Confedera��o Geral do Trabalho ; de tendance anarchiste, la C. G. T. portugaise rejoint l�Association internationale des travailleurs (A. I. T.) en 1924.
y 1921. Fondation du parti communiste portugais.
y 1925-26. P�riode de troubles et d�anarchie, marqu�e par de nombreuses violences et de multiples tentatives de coup d��tat.
L�� �tat nouveau � (Estado novo)
[1926-1974]
y 1926 (28 mai). Putsch du g�n�ral Manuel Gomes da Costa, qui, parti de Braga, gagne progressivement tout le pays. Apr�s l��chec de la r�volte r�-
publicaine de Porto le 2 f�vrier 1927, c�en est fini de la r�publique lib�rale, et une dictature militaire s�impose au pays.
y 1928. �lection � la pr�sidence de la R�publique du g�n�ral Ant�nio Oscar de Fragoso Carmona, qui devait exercer ses fonctions jusqu�en 1951. An-t�nio de Oliveira Salazar* re�oit les pleins pouvoirs en mati�re financi�re.
y 1932. Salazar devient pr�sident du Conseil, charge qu�il assurera pendant pr�s de quarante ans.
y 1933. Nouvelle Constitution qui �tablit au Portugal le r�gime corporatiste de l�Estado Novo. �chec de la gr�ve g�n�rale qui marque le dernier grand sursaut du prol�tariat portugais.
y 1940. Signature d�un concordat
avec le Saint-Si�ge. Le catholicisme devient religion nationale.
y 1943-44. Le Portugal, qui jusque-l� avait gard� une prudente neutralit� dans la Seconde Guerre mondiale,
loue des bases aux A�ores aux Britanniques et aux Am�ricains.
y 1948. Adh�sion � l�Organisation europ�enne de coop�ration �conomique (O. E. C. E.) [devenue en
1961 l�Organisation de coop�ration et de d�veloppement �conomique
(O. C. D. E.)] et l�ann�e suivante � l�O. T. A. N.
y 1953. Mise en place d�un premier plan de d�veloppement du pays. Le IIe, 1959-1964, et le IIIe, 1968-1973, sont s�par�s par un plan interm�diaire
de deux ans.
y 1958. Lettre de protestation de l��v�que de Porto, premi�re manifestation de la prise de conscience par l��glise de la gravit� du probl�me social. Aux �lections pr�sidentielles, le candidat de l�opposition, le g�n�ral Humberto Delgado, obtient le quart des suffrages.
y 1960. Adh�sion � l�Associa-
tion europ�enne de libre-�change
(A. E. L. E.).
y 1961. D�tournement du paquebot
Santa Maria par des opposants au
r�gime, d�sireux d�attirer l�attention mondiale sur les conditions de la vie politique au Portugal. R�voltes dans les provinces d�outremer, en Angola*
et en Guin�e* portugaise. Occupation de Goa par les troupes indiennes.
y 1962 (1er janv.). �chec de l�insurrection de Beja contre le r�gime.
y 1968 (sept.). Frapp� d�une h�morragie c�r�brale, Salazar est remplac� � la pr�sidence du Conseil par Marcelo Caetano.
y 1970 (27 juill.). Mort de Salazar.
y 1974 (25 avril). Un groupe de militaires renverse le r�gime salazariste, restaure les libert�s d�mocratiques et entreprend la d�colonisation des territoires d�outre-mer.
J. M.
F Aviz (dynastie d�) / Bourgogne (dynastie de) /
Bragance (dynastie de) / Empire colonial portugais / Espagne / Henri le Navigateur / Lisbonne /
Philippe II / Pombal / Porto / Reconquista / Salazar.
LE PORTUGAL
CONTEMPORAIN
L�� �tat nouveau � et
la vie politique de
1933 � 1974
L�� �tat nouveau � corporatiste portugais est �tabli par une Constitution ratifi�e par pl�biscite le 19 mars 1933
et mise en application le 11 avril de la
m�me ann�e. Malgr� quelques modifications, telles celles de 1935, de 1938, de 1941 ou de 1951 (ann�e qui voit la transformation des colonies en provinces d�outre-mer), elle constitue la base de la vie politique jusqu�� la r�volution de 1974. Par rapport � la Constitution r�publicaine de 1911, elle pr�sente l�originalit� d�introduire, � la place du S�nat, une Chambre corporative, repr�sentant les principales activit�s de la nation.
L�ex�cutif rel�ve du pr�sident de la R�publique, �lu pour sept ans par l�ensemble du corps �lectoral � l�origine, par une assembl�e r�duite de notables en 1965. Trois pr�sidents se succ�-
dent : le g�n�ral Ant�nio �scar de Fra-downloadModeText.vue.download 175 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8860
goso Carmona (1869-1951), de 1928
� 1951, le g�n�ral Francisco Higino Craveiro Lopes (1894-1964) de 1951
� 1958, et l�amiral Am�rico Tom�s (n� en 1894), de 1958 � 1974. Si l�on exclut les d�crets de nomination du pr�sident du Conseil et les messages � l�Assembl�e nationale, toutes les d�cisions du pr�sident de la R�publique doivent �tre contresign�es par le pr�-
sident du Conseil et les ministres comp�tents. C�est dire que la fonction de pr�sident de la R�publique est surtout honorifique et que la r�alit� du pouvoir appartient au pr�sident du Conseil.
De 1932 � 1968, Ant�nio de Oliveira Salazar exerce cette charge ; Marcelo Caetano (n� en 1906) lui succ�dera.
Le pr�sident de la R�publique choisit le pr�sident du Conseil et nomme les ministres que celui-ci lui propose.
� c�t� du pr�sident si�ge un Conseil d��tat, organisme consultatif comprenant habituellement 15 membres, dont le pr�sident du Conseil, les pr�sidents des deux assembl�es et diverses personnalit�s nomm�es.
L�Assembl�e nationale est �lue tous les quatre ans au suffrage direct, mais restreint. Pour �tre �lecteur, il faut �tre portugais de souche, ou naturalis� depuis plus de vingt ans (amendement de 1940), �tre de sexe masculin (une
impr�cision de la Constitution a permis aux femmes titulaires de dipl�mes universitaires de devenir �lectrices), savoir lire et �crire, � moins de payer plus de 100 escudos d�imp�ts. Aussi le corps �lectoral est-il fort r�duit, moins de 1 800 000 �lecteurs en 1969. La Chambre corporative se compose de quelque 185 membres, certains nomm�s, d�autres membres de droit � titre de repr�sentants des principaux secteurs de la vie du pays. Ils sont mandat�s soit par les autorit�s locales, soit par les principales corporations �conomiques (agriculture, industrie, p�che et conserveries...) ou morales et culturelles (enseignement, �ducation physique et sports...). Si�geant � huis clos, la Chambre corporative est amen�e � donner son avis sur les projets de lois.
Un seul parti peut jouer officiellement un r�le : l�Union nationale (Uni�o nacional) [devenue en f�vrier 1970
l�Action nationale populaire (Ac��o Nacional Popular)], fond�e en 1930
comme unique parti autoris�. Par la L�-
gion portugaise, cr��e en 1936, et par les Jeunesses portugaises, le gouvernement tient la vie du pays. La censure pr�alable p�se sur les livres comme sur la presse ; la t�l�vision est monopole d��tat. Enfin, toutes les activit�s sont surveill�es par la police politique, qui, malgr� les changements d�appellations
� P. V. D. E. (Pol�cia de Vigil�ncia e Defesa do Estado) de 1926 � 1945, P. I. D. E. (Pol�cia International e Defesa do Estado) jusqu�en 1969 et, ensuite, D. G. S. (Direc��o Geral de Seguran�a) �, voit maintenir et m�me renforcer ses pouvoirs.
Dans ces conditions, il est difficile � une opposition qui ne peut agir l�galement de s�organiser. Si les monarchistes sont tol�r�s, les autres groupes politiques n�ont pas d�existence l�gale.
La force la mieux structur�e est le parti communiste, qui vit dans la clandestinit� et est divis� en tendances rivales.
Une autre opposition appara�t aussi d�s le d�but du r�gime ; celle qui se recrute parmi les r�publicains lib�raux et les socialistes. Dans les derni�res ann�es de la p�riode salazariste, une nouvelle cat�gorie d�opposants se manifeste : catholiques lib�raux et m�me � tech-
nocrates � politiquement li�s au r�gime mais peu satisfaits de ses r�alisations en mati�re �conomique.
Cette opposition ne dispose que de deux moyens pour se manifester dans le pays : les campagnes �lectorales et la violence. Les quatre semaines de campagne �lectorale permettent aux diverses tendances, regroup�es alors dans un front unique, de faire conna�tre, non sans difficult�s, leur point de vue. En 1949, le candidat de l�opposition � la pr�sidence de la R�publique, le g�n�ral Jos� N�rton de Matos, doit renoncer � aller jusqu�au bout ; il en est de m�me pour l�amiral Quint�o Meireles en 1951. En 1958, la campagne est extr�mement anim�e, gr�ce � la forte personnalit� du g�n�ral Humberto Delgado, autour de qui se sont regroup�s tous les opposants. Aux �lections l�gislatives de 1953, l�opposition ne recueille que peu de voix ; en 1957, comme en 1961 et en 1965, elle doit renoncer � aller jusqu�au bout. Aussi le parti gouvernemental d�tient-il tous les si�ges � l�Assembl�e nationale. En 1969, quelques lib�raux acceptent de se pr�ter au jeu et de figurer sur des listes de l�Union nationale ; certains doivent renoncer � leur mandat. En 1973, quelques jours avant les �lections l�gislatives, les candidats de l�opposition d�cident de nouveau de retirer tous leurs candidats en raison des obstacles qui sont mis par le pouvoir � leur campagne �lectorale.
Le deuxi�me moyen est la violence.
Le calme apparent de la vie politique dissimule en r�alit� toute une s�rie de complots : v�ritables putschs militaires ou conjurations visant � �liminer le pr�sident du Conseil. En 1946, c�est la tentative du r�giment de blind�s de Porto ; le 1er janvier 1962, avec le complot de Beja, se d�clenche la derni�re grande tentative du vivant de Salazar. L�arm�e elle-m�me manifeste des r�ticences � l��gard du r�gime : ce sont les conjurations de 1959, de 1961, avec le g�n�ral J�lio Botelho Moniz et, semble-t-il, de 1967. Depuis le d�tournement de la Santa Maria en 1961 par le capitaine Henrique Galv�o, d�autres actions spectaculaires ont �t� entreprises : hold-up de la banque de Figueira da Foz, ou sabotages
dus � l�Action r�volutionnaire arm�e (A. R. A.). L�interdiction des gr�ves n�emp�che pas nombre d�entre elles d��clater et m�me de remporter des succ�s, comme celle des ouvriers agricoles de l�Alentejo en 1962. Malgr� la r�pression, le gouvernement ne parviendra jamais � �liminer totalement l�opposition.
Le pays � l��poque
salazariste
Sous le r�gime salazariste, l�ancienne division en provinces est toujours utilis�e pour des raisons de commodit�, m�me si elle n�a plus d�existence officielle. L�unit� administrative de base est la freguesia, dirig�e par une junta �lue par tous les chefs de famille quel que soit le sexe. Les 3 814 freguesias du Portugal m�tropolitain sont regroup�es en 274 concelhos, administr�s par une c�mara. L�ensemble du territoire est partag� en 18 districts (distrito), avec un governador civil, sorte de pr�-
fet nomm� par le gouvernement, flanqu� d�une junta distrital. Les districts sont eux-m�mes regroup�s dans le
cadre des grandes subdivisions militaires ou �conomiques. Pour les petites causes, la justice est rendue par les justices municipales et les justices de paix ; � la t�te des comarcas judiciaires si�ge un tribunal de premi�re instance, au civil et au criminel. Lisbonne, Porto et Coimbra, si�ges de tribunaux de deuxi�me instance, sont les chefs-lieux des trois districts judiciaires. �v�ch�s et archev�ch�s du Portugal m�tropolitain rel�vent de trois m�tropoles : Lisbonne, dont le titulaire porte depuis le XVIIIe s. le titre de patriarche, Braga et �vora.
La scolarit�, obligatoire jusqu�� quatorze ans, est prolong�e de deux ans en 1970. C�est essentiellement un enseignement d��tat, car l�enseignement priv�, payant, ne recrute qu�une faible part des enfants scolarisables (4. p. 100
en 1960). Un tr�s gros effort est accompli en mati�re d�enseignement. Il existe quelque 20 000 centres : �coles maternelles (en petit nombre), �coles primaires, coll�ges priv�s ou officiels, lyc�es, et, ce qui donne un taux d�encadrement de 1 ma�tre pour 28 �l�ves, contre 1 pour 45 il y a quinze ans. Le
pourcentage d�analphab�tes, restreint au niveau des couches scolarisables, passe de 31 p. 100 en 1960 � 22 p. 100
en 1970. La premi�re R�publique avait mis fin au monopole de fait de Coimbra en cr�ant des universit�s � Lisbonne et � Porto (1911). Une universit� catholique est fond�e � Lisbonne en 1968
et, en 1971, les �tablissements de Braga sont �rig�s en universit�. �vora esp�re retrouver son universit� (ferm�e au XVIIIe s. sur ordre de Pombal, lors de l�expulsion des J�suites), mais doit se contenter d�un �tablissement d�enseignement sup�rieur. Un nume-rus clausus tr�s strict limite l�entr�e sur concours dans les diverses facult�s : lettres, m�decine, sciences... ; mais, en 1971, le gouvernement envisage de renoncer � cette s�lection. � c�t� des universit�s, l�enseignement sup�rieur comprend divers autres �tablissements, entre autres les �coles polytechniques de Lisbonne et de Porto. Un organisme priv�, la fondation Calouste Gulben-kian, accomplit de tr�s gros efforts dans le domaine culturel : fondation de biblioth�ques, cr�ation de mus�es, entretien de fonds d�archives, etc.
Le Concordat de 1940 reconna�t �
l��glise catholique une situation privil�gi�e, mais les autres cultes aussi sont reconnus. Th�oriquement, les neuf dixi�mes de la population sont catholiques ; pratiquement, sans aller jusqu�� se d�clarer sans religion, nombre de personnes ne sont catholiques que de nom. En 1966, dans le dioc�se de Beja, on compte 50 000 personnes sans religion d�clar�e sur les 340 000 habitants et 62 000 les 364 000 de l�archidioc�se d��vora. F�tima, malgr� sa r�putation mondiale, ou les romarias, manifestations religieuses surtout vivaces dans le Nord, ne doivent pas faire illusion.
Le taux de pratique est extr�mement variable suivant les r�gions. S�il atteint pr�s de 100 p. 100 dans le nord du pays, il tombe � 17,2 p. 100 dans l�archidioc�se de Lisbonne et � 10 p. 100
en Algarve.
Les diff�rentes �glises protestantes : �glises lusitanienne, presbyt�rienne, baptiste, adventiste du septi�me jour..., ne rassemblent qu�un nombre restreint de fid�les, 20 000 environ. Les juifs, regroup�s dans les centres et tout particuli�rement � Lisbonne et � Porto, ne
sont que quelques milliers.
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Malgr� sa faible superficie, le Portugal ne constitue nullement un ensemble homog�ne : g�ographie comme pass� historique contribuent � cr�er des r�gions fort diff�rentes. Dans son ouvrage Portugal, o Mediterr�neo e o Atl�ntico, le g�ographe Orlando Ribeiro montre la nette opposition entre un Portugal du Nord et un Portugal du Sud. Cette coupure correspond aussi � une r�alit� historique et, en gros, le Tage s�pare deux mondes. Le Nord
est le vieux noyau chr�tien, dens�ment peupl�, avec des communaut�s rurales encore vivaces au XVIIIe s. Au moment de la Reconquista, le Sud �tait une zone totalement d�peupl�e ; au milieu de la charneca, maquis dense, s��par-pillaient de petits villages de colonisation. Dans le Nord, la terre est morcel�e, souvent en infimes exploitations.
Le Sud �tait la r�gion des tr�s vastes domaines, nobles ou eccl�siastiques.
Si ces domaines ont chang� de main au XIXe s., c�est au profit d�une minorit� de nouveaux riches. Aux petits propri�-
taires exploitants du Nord s�oppose l�immense prol�tariat agricole du Sud.
Ce cadre a profond�ment influenc� les mentalit�s. � la famille patriarcale du Nord, fortement attach�e � la terre, s�oppose la famille prol�taire du Sud, plus fluide, totalement d�tach�e de la terre, qui n�est pour elle qu�un lieu de travail. Les attitudes religieuses s�en ressentent ; au conformisme du Nord s�oppose l�indiff�rence du Sud. M�me dans le cadre du dioc�se de Portalegre, le Tage s�pare deux zones aux comportements religieux diff�rents.
� cette opposition Nord-Sud, sch�-
matique il est vrai, il faudrait en ajouter une autre : l�opposition entre la c�te et l�int�rieur. Les grandes d�couvertes ont acc�l�r� les migrations vers la frange c�ti�re et, d�s la fin du XVIe s., on d�plorait l�abandon des campagnes int�rieures. Ce glissement vers la c�te a �t� encore accentu� par l��bauche d�industrialisation du XIXe s. : aux centres traditionnels �pars dans l�int�-
rieur du pays s�opposent les nouveaux foyers de Porto et Lisbonne, en plein essor. Pr�s du quart de la population portugaise vit dans ces deux districts.
Mais, dans la r�alit�, le tableau n�est pas si simple. Si le Nord coder a b�-
n�fici� des industries traditionnelles (textile, sid�rurgie), c�est dans le Sud que s�implantent les centres les plus modernes : m�canique de pr�cision et p�trochimie. Depuis le d�but du si�cle, la population du district de Set�bal a plus que doubl�. Ce seraient autant de nuances locales qu�il faudrait apporter � une �tude plus approfondie du monde portugais.
Les probl�mes
contemporains
La soci�t� contemporaine porte encore les marques du pass� historique, comme si l�Ancien R�gime, �branl� � la fin du XIXe s. seulement, n�en finis-sait pas de dispara�tre. Comme le souligne Vitorino Barbosa de Magalh�es Godinho, le Portugal a manqu� son industrialisation. Le comte da Ericeira et Pombal ont �chou� dans leurs tentatives de promouvoir une industrie nationale. Quand le Portugal a amorc� son industrialisation du XIXe s., c�est en faisant appel � des capitaux �trangers, britanniques surtout ; maintenant, des capitaux allemands, am�ricains, hollandais... s�investissent massivement, ce qui n�est pas sans poser des probl�mes. La Companhia Uni�o Fabril (CUF) est la premi�re entreprise industrielle de la p�ninsule Ib�rique ; les cales s�ches de la Lisnave sont uniques en Europe ; les r�alisations comme l�ensemble industriel de la presqu��le de Set�bal sont remarquables..., mais tout cela n�a nullement transform� une soci�t� encore domin�e par le secteur agricole.
Sur le plan agricole, le Portugal souffre de deux maux, en apparence contradictoires : la trop petite et la trop grande propri�t� ; 80 p. 100 des exploitations ont moins de 5 ha, mais, dans le district d��vora, la moyenne des exploitations est sup�rieure � 225 ha.
Morcel�e � l�extr�me dans le Minho,
� o� la vache, en paissant, fume le champ du voisin �, la propri�t� atteint des dimensions colossales dans le Sud,
jusqu�� 20 000 ha et plus. Nous retrouvons l� un autre trait de la soci�t� soulign� par Magalh�es Godinho : l�absence de bourgeoisie, de couches moyennes.
Si de gros efforts ont �t� r�alis�s dans certains domaines � ainsi pour l�agriculture de l�Alentejo �, c�est uniquement sur un plan technique ou �conomique ; les structures sociales, fondement m�me du probl�me, n�ont gu�re �t� modifi�es.
Le Portugal, d�j� confront� � ces graves difficult�s sur son propre territoire, s�est trouv� pendant plus de dix ans engag� dans des guerres coloniales. Au XIXe s., Bernardo S� da Bandeira avait incit� ses compatriotes � se tourner vers leur empire africain pour compenser la perte du Br�sil. Pendant longtemps, la m�tropole � n�glig� ces territoires, dont la conqu�te, d�ailleurs, n�a �t� effective qu�au XXe s. La mise en valeur s�effectuait gr�ce � un travail forc�, que, d�s 1946, avait d�nonc� Henrique Galv�o, alors d�put� gouvernemental. La transformation des territoires coloniaux en provinces d�outremer (1951) ne r�solut nullement le probl�me d�une difficile cohabitation entre une �norme majorit� d�indig�nes et une poign�e de colons. Paradoxalement, c�est au moment o� �clat�rent les r�voltes que le Portugal d�couvrit les richesses de son empire africain et commen�a leur mise en valeur.
L�insurrection d�buta en Angola* et en Guin�e* portugaise d�s 1961, et au Mozambique* en 1964.
Le Portugal s�installa dans une
guerre longue et co�teuse, cela � un moment o� les autres puissances europ�ennes renon�aient � leurs empires.
Pourquoi une pareille attitude ? Il est douteux que ce f�t en fonction d�avantages �conomiques imm�diats, les
principales richesses d�outre-mer �tant exploit�es par des compagnies en majorit� �trang�res. Ce ne fut pas non plus pour r�sorber l�exc�dent de population m�tropolitaine : l�Empire africain accueillait 3 p. 100 des �migrants au XIXe s., en gros 10 p. 100 au milieu du XXe s. La propagande gouvernementale mit surtout l�accent sur des arguments d�ordre sentimental : la d�fense de l�in-t�gralit� du territoire � l�Angola ou Timor �tant consid�r�s comme des pro-
vinces portugaises au m�me titre que la Beira ou l�Alentejo � et surtout une question de survie. R�duit au territoire m�tropolitain, le Portugal craignait d��tre en position de faiblesse face � son puissant voisin espagnol.
Il fallut attendre la chute du r�gime salazariste pour que f�t mis fin � une guerre qui isolait le pays sur le plan international et qui lui co�tait cher : plus de la moiti� du budget. Des dizaines de milliers de jeunes � 200 000 soldats en 1970 � �taient coup�s de toute activit� productrice pendant quatre longues an-n�es de service militaire. Enfin, malgr� une surveillance tr�s stricte, nombre de jeunes avaient pr�f�r� quitter le pays : ces r�fractaires constitu�rent pr�s des trois quarts de l�immigration clandestine en France en 1970.
L��migration n�est pas un ph�no-
m�ne nouveau pour le Portugal : drama de hoje, drama de ontem, �crit Joel Serr�o ; mais, depuis les ann�es 1960, elle a pris un aspect dramatique, annulant pratiquement l�accroissement naturel d�mographique du pays, suscitant dans certaines r�gions une v�ritable flamb�e des prix. L�expansion du XVIe s., les pers�cutions contre les � nouveaux chr�tiens � ont dispers� des Portugais dans tout l�univers. Ils formaient des colonies importantes dans toutes les grandes villes commer�antes d�Europe, s�implantaient dans l�empire espagnol, poussaient en Extr�me-Orient jusqu�au Japon. Soldats, missionnaires et surtout commer�ants, les Portugais se rencontraient en tous lieux, m�me en dehors de leur empire colonial. � cette dias-pora, le XVIIIe s. a tent� de substituer une colonisation imp�riale, essentiellement au Br�sil. D�s le XIXe s., l��migration proprement dite s�est consid�-
rablement accrue, au point d�inqui�ter les milieux gouvernementaux. On peut distinguer deux grandes phases, avec une coupure th�orique en 1960. Avant 1886, quelque 15 000 Portugais quit-taient chaque ann�e le pays ; apr�s un bond � 80 000 avant la Premi�re Guerre mondiale, le courant migratoire s�est ensuite stabilis� aux alentours de 1930 (35 000 d�parts par an) avec une chute tr�s nette lors de la Seconde Guerre mondiale. Si les quatre cinqui�mes des �migrants se dirigeaient
vers le Br�sil, les autres se dispersaient dans le monde : �tats-Unis, Am�rique latine, Europe et m�me Oc�anie. G�ographiquement, le nord-ouest du pays a �t� le plus affect� : il a fourni les neuf dixi�mes des �migrants entre 1890 et 1940. Socialement, les partants �taient surtout des travailleurs agricoles et des salari�s du b�timent.
Dans les ann�es 1960, les courants migratoires se transforment totalement.
L�Europe, en plein d�collage �conomique, fait sans cesse appel � des quantit�s croissantes de main-d�oeuvre : 508 000 Portugais ont quitt� leur pays entre 1964 et 1969, dont 120 000 en 1966. � cette �migration contr�l�e, il faudrait ajouter les �migrants clandestins : 70 000 �migrants l�gaux en 1969, et sans doute 80 000 clandestins.
180 000 d�parts ont eu lieu en 1970, 150 000 en 1971.
D�sormais, le sud du Portugal est aussi touch� ; si, parfois, Set�bal ou Lisbonne constituent une premi�re �tape, il arrive souvent que des travailleurs agricoles de l�Alentejo partent directement pour la France ou l�Allemagne. La composition sociale de
l��migration s�est aussi transform�e : aux travailleurs agricoles et employ�s du b�timent s�ajoutent les ouvriers qualifi�s, de petits commer�ants et de petits propri�taires. Enfin, les centres d�accueil sont totalement diff�rents. Le Br�sil n�accueille d�sormais que peu d��migrants ; le principal centre est la France, o� l�on comptait en 1970 plus de 480 000 Portugais, group�s essen-downloadModeText.vue.download 177 sur 651
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tiellement dans la r�gion parisienne ; depuis 1968, la R�publique f�d�rale d�Allemagne re�oit de plus en plus d��migrants, 50 000 en 1970 d�j�.
Au si�cle dernier, comme l��crivait Joaquim Pedro de Oliveira Martins,
� l��migration �tait le barom�tre de la vie nationale � ; c��tait, en quelque sorte, un mal n�cessaire, un correctif utile. Mais, depuis les ann�es 1960, le ph�nom�ne a pris une ampleur drama-
tique, non pas que la mis�re se f�t brusquement accrue, mais parce que, intrins�quement, la soci�t� portugaise �tait inadapt�e dans un monde en mutation.
Cette h�morragie des forces vives �
1 200 000 Portugais vivent � l��tranger, Paris est la troisi�me ville portugaise apr�s Lisbonne et Porto ! �, m�me si elle repr�sente un avantage imm�-
diat pour ceux qui sont rest�s au pays comme en t�moignent les hausses des salaires qu�il a fallu consentir, est � long terme une grave menace pour le pays.
J. M.
La r�volution de 1974
En f�vrier 1974, Ant�nio Sebastia�o Ribeiro de Sp�nola (n� en 1910), commandant en chef adjoint des forces arm�es portugaises et ancien gouverneur en Guin�e, publie un livre � le Portugal et l�avenir � dans lequel il critique la politique gouvernementale en Afrique et propose une structure f�-
d�rale au sein de laquelle les provinces d�outre-mer jouiraient de l�autonomie.
Le 12 mars, lui et le chef d��tat-major des forces arm�es, le g�n�ral Francisco da Costa Gomes, sont destitu�s.
Cette solidarit� des deux principaux chefs militaires sur le probl�me majeur auquel le Portugal se trouve confront� provoque une crise grave et ouvre un conflit entre l�arm�e et le pouvoir. Dans la nuit du 15 au 16 mars, un r�giment se mutine, mais le gouvernement Caetano garde le contr�le de la situation.
Le 19 mars, le g�n�ral Joaquim
Luz Cunha prend les fonctions de
chef d��tat-major g�n�ral. Mais, dans les premi�res heures du 25 avril, plusieurs unit�s de l�arm�e se soul�vent ; et un � Mouvement de forces arm�es �
(M. F. A.), dit � mouvement des capitaines �, forme une junte pr�sid�e par le g�n�ral A. Ribeiro de Sp�nola. Tandis que l�amiral Tom�s, pr�sident de la R�publique, Marcelo Caetano, chef du gouvernement, et plusieurs de ses ministres sont exil�s, la junte d�clare d�chu le r�gime dictatorial, supprime les polices politiques, lib�re et amnistie les personnes emprisonn�es pour motif politique, garantit toutes les liber-
t�s fondamentales, abolit la censure, envisage une politique de d�sengagement dans les provinces d�outre-mer et annonce la constitution d�un gouvernement provisoire civil, qui sera compos� de personnalit�s repr�sentatives de toutes les tendances politiques (26 avril).
En effet, d�s le 15 mai, le g�n�ral Sp�nola est nomm� pr�sident de la R�-
publique. Le 16 mai, entre en fonctions un gouvernement provisoire pr�sid� par Adelino Palma Carlos, et constitu� de ministres et de secr�taires d��tat appartenant � divers partis : le parti chr�tien progressiste, le parti populaire d�mocratique, le parti socialiste et le parti communiste. Le socialiste Mario Soares (n� en 1924) � exil� � Paris depuis quatre ans � est aux Affaires �trang�res et le communiste Avelino Pacheco Gon�alves au minist�re du Travail ; Alvaro Cunhal (n� en 1915), secr�taire g�n�ral du parti communiste est ministre d��tat. L�Assembl�e nationale et la Chambre corporative �tant dissoutes, un Conseil d��tat compos� de militaires membres de la junte et de civils est constitu�. Le gouvernement s�engage � pr�senter une nouvelle loi �lectorale avant le 15 novembre 1974 : cette loi fixera les modalit�s des �lections � une Assembl�e constituante.
En fait, la mise en place du nouveau r�gime ne s�op�re pas sans quelque difficult�. Tout en craignant une contre-offensive de l�extr�me droite, en m�tropole et surtout en Afrique, le g�n�ral de Sp�nola s�inqui�te des activit�s de la gauche. En ce qui concerne les territoires d�outremer, il leur offre, le 11 juin, l�autod�termination, puis, pouss� par la gauche, qui d�plore la lenteur des n�gociations avec les repr�-
sentants africains de lib�ration, il se d�clare, en juillet-ao�t, pr�t � reconna�tre la r�publique de Guin�e-Bissau, ainsi que le droit � l�autod�termination et � l�ind�pendance des autres territoires africains.
Ces h�sitations et un certain freinage dans l�application de la lib�ralisation expliquent les obstacles qui surgissent entre le gouvernement et les partis de gauche, d�autant que la situation �conomique et sociale reste pr�caire et qu�une campagne anticommuniste se
d�veloppe dans le pays. Le 9 juillet, le Premier ministre Palma Carlos et quatre de ses ministres � centristes �
d�missionnent. � la t�te du gouvernement est plac� le colonel Vasco Gon-
�alves (n� en 1921) : les repr�sentants des partis de gauche disposent dans le nouveau minist�re de positions plus solides, mais y figurent aussi trois repr�sentants du � Mouvement des
forces arm�es � ; Mario Soares garde le porte-feuille important des Affaires �trang�res (17 juillet). En fait, ce remaniement minist�riel illustre un recul du
� spinolisme � au profit d�une �quipe d�cid�e � appliquer une rapide et authentique d�mocratisation des institutions, garante d�une d�colonisation r�elle et efficace.
Le 10 septembre, alors que la Gui-n�e-Bissau* acc�de � l�ind�pendance, Sp�nola en appelle � la majorit� silencieuse. Aussit�t, les forces de droite et d�extr�me-droite demandent � manifester publiquement, le 28 septembre.
Le g�n�ral ayant refus� d�interdire la manifestation, la gauche et l�extr�me-gauche dressent des barricades dans Lisbonne : Sp�nola d�missionne. La junte militaire d�signe pour le remplacer le g�n�ral Francisco da Costa Gomes et confirme le g�n�ral Vasco Gon�alves comme Premier ministre.
Une nouvelle coalition se forme, qui groupe des membres du M. F. A., du parti populaire d�mocratique, du parti socialiste et du parti communiste. La premi�re mesure prise concerne l��puration des administrations ; la seconde est une loi �lectorale qui, en abaissant le droit de vote � dix-huit ans et en l��largissant aux analphab�tes et � certains immigr�s, multiplie par quatre le nombre des �lecteurs. Si les mod�r�s s�effor�aient de freiner la d�colonisation, notamment en Angola o� le capitalisme financier a de gros int�r�ts, le nouveau bloc au pouvoir l�acc�l�re.
Au cours de l�hiver 1974-1975 et
en attendant les �lections � l�Assembl�e constituante � en avril �, le M. F. A. accro�t son importance en dotant la junte de pouvoirs l�gislatifs r�els, en favorisant l��tablissement d�un syndicat unique souhait� par le parti communiste et en s�emparant, �
l�occasion d�un changement de personnel, de la majorit� au conseil des ministres. Enfin, le projet constitutionnel r�serve au M. F. A. certains postes clefs comme la d�fense et l��conomie.
Le 11 mars 1975, une tentative
de coup d��tat, dirig�e par le g�n�-
ral de Sp�nola, est �touff�e rapidement. Celui-ci doit s�exiler au Br�sil.
Le M. F. A. d�cide de transformer ses structures propres en deux organismes : le Conseil de la r�volution et l�Assembl�e g�n�rale des forces arm�es. Mais le COPCON (Commandement op�rationnel du continent), qui a jou� un r�le d�terminant dans la r�sistance au putsch, est maintenu. Le Conseil national de la r�volution d�-
cide alors d�appliquer un programme socialiste. En effet, alors que la structure des entreprises n�avait jusqu�alors subi aucun bouleversement, un vaste programme de nationalisations est mis en oeuvre : d�s le 13 mars les banques et les compagnies d�assurances sont nationalis�es, et, dans les jours qui suivent, les transports, les communications et les industries productrices d��nergie le sont � leur tour.
Profitant de sa position de force, le M. F. A. fait ent�riner par tous les partis qui se pr�sentent aux �lections, hormis l�extr�me-gauche, un projet de Constitution visant � son institutiona-lisation et � son maintien au pouvoir pour trois ans.
Les �lections � l�Assembl�e
constituante, auxquelles participent 92 p. 100 des �lecteurs, se soldent, le 25 avril, par la victoire des partis de gauche, mais le centre (parti populaire d�mocratique) dispose de 26,4 p. 100
des suffrages.
Apr�s une p�riode politiquement
tr�s instable, marqu�e par des rapports difficiles entre socialistes et communistes, et une tentative de prise de pouvoir par des militaires d�extr�me gauche (25 novembre 1975), le Conseil de la r�volution reconna�t la pr�dominance du pouvoir civil : la nouvelle Constitution promulgu�e le 2 avril 1976 renforce le r�le du chef de l��tat et celui du Parlement. Les �lections l�gislatives du 25 avril font appara�tre
un tassement des voix du P. S. P. et du P. P. D., tandis que le P. C. P. gagne des suffrages. Le 25 juin, le g�n�ral Ramalho Eanes, qui, en quelques mois, a r�tabli la discipline dans l�arm�e, est �lu pr�sident de la R�publique et d�signe Mario Soares comme Premier ministre.
P. P.
A. Silbert, le Portugal m�diterran�en � la fin de l�Ancien R�gime (S. E. V. P. E. N., 1966 ; 2 vol.). / C. Rudel, le Portugal et Salazar (�d.
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/ J. Serrao, Emigrac�o portuguesa (Lisbonne, 1971). / M. Soares, le Portugal b�illonn� (Calmann-L�vy, 1972). / A. Cunhal, Portugal. L�aube de la libert� (�d. sociales, 1974). / P. Naville, Pouvoir militaire et socialisme au Portugal (Anthropos, 1976).
LES R�GIONS
L�opposition entre le Nord et le Sud qui se d�gage de l��tude du milieu physique est encore renforc�e par les downloadModeText.vue.download 178 sur 651
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traits humains : dens�ment peupl�, intens�ment exploit� par une minutieuse polyculture � base de ma�s associ�e � l��levage bovin, le Nord contraste singuli�rement avec le Sud, o� des campagnes faiblement peupl�es sont vou�es � une monoculture extensive du bl� laissant place � de vastes jach�res livr�es au parcours de grands troupeaux de moutons. Entre ces deux types de paysages, qui atteignent leur plus parfaite expression le premier dans le Minho, le second dans l�Alentejo, une zone de transition peut toutefois �tre observ�e, au nord de la coupure du Tage, de l�Estr�madure � la Beira Baixa.
Le Nord
Cette r�gion montagneuse au relief escarp� et aux sols g�n�ralement acides n�offre a priori que d�ingrates condi-
tions � l�homme. On y observe pourtant dans le Minho des densit�s moyennes de 200 habitants au kilom�tre carr�, m�me en dehors de la c�te, o� les paysans trouvant dans la p�che un com-pl�ment de ressources important. Une population aussi nombreuse ne peut vivre qu�au prix d�un labeur acharn� : sur de minuscules exploitations o� l�habitat se disperse int�gralement, le paysan r�ussit � produire l�essentiel de sa subsistance. La base du syst�me agricole est la culture du ma�s, qui fut introduite � la fin du XVIe s. Elle est pratiqu�e sur de toutes petites parcelles serr�es les unes contre les autres dans les �troits fonds de vall�es ou �tag�es en terrassettes au flanc des versants.
Sem� en mai avec des haricots, le ma�s est irrigu� jusqu�� maturation et r�-
colt� au d�but d�octobre. Le champ est imm�diatement ensemenc� en herbes et, gr�ce � un arrosage intensif, donne sept ou huit coupes de foin avant d��tre labour� pour une nouvelle culture de ma�s. Chaque ann�e, quelques champs �chappent � ce cycle pour produire des choux en hiver et des pommes de terre en �t� qui, avec le ma�s, constituent la base de la nourriture des hommes.
D�autre part, ma�s et foin permettent de nourrir ces bovins que l�on voit partout tirer des chars grin�ants et qui fournissent un peu de viande et du beurre. Le paysan �l�ve �galement des porcs et des ch�vres. Celles-ci p�turent la lande qui constitue le compl�ment indispensable aux terres de culture puisqu�elle procure la fumure et la liti�re. Enfin, chaque champ est entour� d�arbres (pommiers, poiriers, et cerisiers au nord, oliviers, voire orangers au sud) qui servent d�appui � des vignes grimpantes dont les raisins, qui ne parviennent pas � maturit�, servent � fabriquer le � vinho verde �.
La forte densit� des hommes, plus que le relief, justifie l�exigu�t� des parcelles. D�s l��poque romaine, les
� villas � s��taient divis�es en petites exploitations individuelles ; apr�s la domination musulmane, qui fut de
courte dur�e et qui a laiss� peu de traces, le roi conc�da aux nombreux chr�tiens qui s��taient r�fugi�s en Galice ces domaines d�j� petits, que les multiples partages successoraux ont achev� de morceler. La pression d�mo-
graphique est telle que m�me les dunes littorales ont �t� colonis�es : la vigne couvre leurs versants tandis que dans les creux interdunaires la culture irrigu�e de la pomme de terre est fertilis�e par les algues marines.
Ce remarquable syst�me agricole
du Minho se transforme progressivement vers le sud au fur et � mesure que le climat devient plus typiquement m�diterran�en. En dehors des r�gions disposant d�assez d�eau pour arroser les pr�s en hiver (pi�mont nord de la serra da Estrela, basse plaine alluviale du Mondego...), la culture du ma�s, irrigu�e gr�ce � des puits � balancier, alterne avec des cultures de l�gumes d�hiver (f�ves, pois, choux...) sur des champs piquet�s d�arbres fruitiers. L� o� l�irrigation n�est plus possible, le ma�s doit �tre sem� beaucoup plus t�t pour achever sa croissance, ce qui �limine les cultures d�hiver ; si, de plus, les sols sont minces, on doit m�me renoncer au ma�s ; ce sont alors les cultures arbustives m�diterran�ennes qui l�emportent : vigne dans la plaine maritime au sud de la Vouga et dans la vall�e de D�o, olivier plus au sud. Dans la r�gion de Coimbra par exemple, o� les champs portent alternativement bl� et l�gumes et sont complant�s d�oliviers, le paysage a perdu tout caract�re minhote. Enfin, les rizi�res du golfe d�Aveiro et du bas Mondego ach�vent de donner � ces r�gions un cachet plus m�ridional.
Cette d�gradation progressive du
syst�me de culture intensif du Minho ne peut nourrir les m�mes densit�s humaines, d�autant que la surface cultiv�e se restreint consid�rablement : de vastes for�ts de pins ont �t� plant�es sur les terres gr�seuses, sableuses et caillouteuses de la Beira Litoral, l� o� les landes servaient de p�turages d�hiver aux troupeaux de moutons des montagnes voisines.
De la m�me fa�on, le paysage du
Minho se transforme progressivement lorsqu�on s��l�ve vers les hauts plateaux orientaux. On le voit p�n�trer dans les petits bassins o� les temp�-
ratures hivernales d�j� plus fra�ches obligent souvent � remplacer les pr�s d�hiver par la culture du seigle. Audel� de 600 m d�altitude, le ma�s ne
peut plus se d�velopper assez vite pour qu�une seconde culture soit possible dans l�ann�e sur le m�me champ et il fait m�me place � la pomme de terre dans le bassin de Chaves. Dans les montagnes, l��levage devient l�activit� principale, avec une transhumance qui entra�ne parfois le d�doublement de l�habitat. Dans les montagnes les plus arros�es (serra do Ger�s), les p�turages abondants accueillent des bovins alors que vers le sud (serra da Estrela) les ovins l�emportent.
Dans les hauts plateaux du Tr�s-os-Montes et de la Beira Alta enfin, les rigueurs du climat r�duisent les possibilit�s de la vie rurale. La culture du seigle pr�domine en alternance avec la jach�re p�tur�e, ainsi que les maigres friches, par des troupeaux ovins. Depuis la fin du si�cle dernier, des d�frichements et le remplacement du seigle par le bl� sur les meilleures terres ainsi que l�extension de la culture de la pomme de terre n�ont pas r�ussi � am�-
liorer sensiblement le niveau de vie pr�caire de cette r�gion demeur�e tr�s isol�e et o� les coutumes anciennes conservent une grande vitalit�. Dans un paysage d�openfield divis� en deux soles, avec habitat group�, le syst�me de la vaine p�ture est encore en vigueur et maintient l�interdiction des cl�tures, les contraintes d�assolement et m�me le syst�me du tirage au sort p�riodique pour la r�partition des terres de labour.
Les conditions physiques ne suffisent pas � expliquer cette originalit� du Tr�s-os-Montes : peupl�s par une population farouche, les Lusitaniens, que les Romains eurent bien des difficult�s � vaincre, il semble que ces hauts plateaux aient �t� peu touch�s par la romanisation et qu�ils aient de ce fait conserv� les pratiques communautaires h�rit�es de la civilisation pastorale de leurs premiers habitants ; lors de la Reconquista, ces coutumes �taient si ancr�es que la royaut� a conc�d� les terres � des collectivit�s qui ont maintenu leurs traditions.
Le Douro traverse ces plateaux en �tranger : apr�s 100 km de gorges sauvages auxquelles s�appuie la fronti�re avec l�Espagne, sa vall�e s��largit quelque peu dans les schistes ; mais elle reste suffisamment encaiss�e pour
que ses versants jouissent d�un climat chaud et lumineux. C�est ici qu�au prix d�un travail acharn� les hommes ont implant� le c�l�bre vignoble de Porto : apr�s avoir am�nag� les pentes en terrasses, ils ont pulv�ris� le schiste pour y accumuler un peu de terre arable et taill� des piliers de granite pour soutenir les vignes ; c�est � dos d�homme qu�est apport� le fumier et qu�est remont� le raisin. La cr�ation de ce vignoble remonte au XVIIe s. ; son extension s�est accrue apr�s 1820 quand on fit sauter des rapides qui entravaient la navigation vers l�amont. La crise du phyllox�ra l�a fait r�gresser, une partie des vignes ayant �t� remplac�e par des amandiers ou des oliviers.
Le vignoble attire des hauts plateaux voisins une main-d�oeuvre consid�rable pour les vendanges. Ces hautes terres souffrent en effet d�un fort exc�dent de population qui entretient depuis longtemps une forte �migration. L�agriculture archa�que n�y est compl�t�e par aucune autre activit� : le travail de la soie fond� sur l��levage du ver � soie a p�riclit�, et les ressources du sous-sol, pourtant riche, ne sont pas exploit�es faute de voies de communication (seul le wolfram a �t� exploit� pendant la guerre). Bragance (8 600 hab.) et Guarda (12 800 hab.) ne sont que de vieilles places fortes et des march�s ruraux ; l�installation d�une usine de montage automobile � Guarda n�a pas chang� la physionomie de la ville. Sans doute, l�am�nagement du Douro sur lequel de grands barrages sont en cours de construction permettra d��tendre les surfaces irrigu�es et d�ouvrir une voie navigable � certaines ressources mini�res : �tain et wolfram au nord de Miranda do Douro ; fer pr�s de Torre de Moncorvo. Mais l��nergie �lectrique profite d�s � pr�sent � la fa�ade atlantique, o� la vie industrielle se concentre.
Dans les campagnes minhotes, il
existe en effet une tradition industrielle qui s�explique autant par la pr�sence de cours d�eau bien alimentes dont la force motrice a �t� pr�cocement mise � profit que par une main-d�oeuvre abon-downloadModeText.vue.download 179 sur 651
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dante et bon march�. D�innombrables petits ateliers animent les vall�es : tissages et filatures de coton dominent ; mais on y trouve aussi des fabriques de tapis, des scieries, des ateliers de petite m�tallurgie. Guimar�es (31 300 hab.) est le type de ces petits centres qui, au textile, joignent la m�gisserie et la coutellerie. De m�me autour de la serra da Estrela de nombreuses bourgades poss�dent de petits ateliers textiles dont les plus importants sont � Covilh� (23 600 hab.). La vie industrielle moderne se concentre au contraire sur le littoral : chantiers navals � Viana do Caslelo, industries m�caniques et chimiques ainsi que papeteries � Aveiro (24 000 hab.) et tout pr�s de l� c�ramique, � Vista Alegre. Mais le principal centre industriel est Porto*, agglom�ration de 500 000 habitants dont la fortune est n�e de sa position au d�bouch� du Douro et de ses relations maritimes avec l�Europe du Nord-Ouest. Elle est la capitale du Nord et a totalement �clips� Braga (48 800 hab.), qui reste une cit� religieuse prestigieuse. Coimbra (56 500 hab.), au contraire, �chappe � l�aire d�influence de Porto et doit sa renomm�e avant tout � sa c�l�bre universit�.
Le Sud
� la diversit� des paysages du Nord s�oppose la monotonie de ceux du Sud.
Ici se d�roulent � l�infini des campagnes solitaires o� de grosses fermes isol�es, les montes, se dispersent de loin en loin dans l�intervalle de rares gros villages aux maisons press�es les unes contre les autres. L�emprise de l�homme sur le milieu reste faible, particuli�rement dans le paysage de montado qui est tr�s r�pandu dans l�ouest et le nord de l�Alentejo et d�borde sur le Ribatejo m�ridional.
Il s�agit d�une for�t claire de ch�nes verts ou de ch�nes-li�ges dont le sous-bois a �t� d�frich� et sert de p�turage � des troupeaux de porcs noirs. De temps en temps, on le laboure pour y cultiver une c�r�ale (orge ou avoine) destin�e � fournir, avec les glands de ch�ne, un compl�ment de nourriture au b�tail en �t�. L�exploitation du li�ge procure un appoint de ressources. Dans
le centre et le sud de l�Alentejo et sur les terrasses de la rive sud du Tage en Ribatejo, ce paysage fait le plus souvent place � une campagne d�nud�e, le campo, consacr�e � une monoculture c�r�ali�re associ�e � l��levage du mouton sur les jach�res. Ces derni�res couvrent de vastes surfaces puisque la terre, apr�s une ann�e de bl� et une ann�e d�avoine ou d�orge, est laiss�e au repos de deux � cinq ans suivant sa fertilit�, � quoi s�ajoute une ann�e de jach�re labour�e avant d�ensemencer le bl�. Rares sont les sols de meilleure qualit� sur lesquels la jach�re peut �tre r�duite � un an, voire supprim�e gr�ce � l�emploi d�engrais et la jach�re labour�e remplac�e par une culture de f�ves ou de pois. Enfin, dans l�Alentejo oriental et sur les collines de rive droite du Tage, les champs de c�r�ales sont souvent complant�s d�oliviers ; ce type d�exploitation est g�n�ralement d�velopp� sur des sols riches en calcium o� la jach�re ne dure qu�un an et sert de p�ture aux moutons ; les rendements restent cependant m�diocres.
Ces syst�mes agricoles, o� la culture est au service de l��levage, rel�vent d�une exploitation tr�s extensive du sol. Ils sont �troitement li�s � une structure sociale radicalement oppos�e � celle du Nord : ici dominent la grande propri�t� et la grande exploitation. L�origine des grands domaines remonte � la Reconquista : le roi a distribu� � quelques grands seigneurs et aux ordres militaires de vastes terres d�un seul tenant taill�es dans des espaces laiss�s incultes aussi bien par les Romains que par les Arabes � l�exclusion de quelques bons terroirs (Beja).
De plus, l�expropriation et la vente des biens du clerg� par la royaut� portugaise au milieu du XIXe s. ont encore renforc� l�emprise de la grande propri�t� dans la mesure o� la riche bourgeoisie des villes a accapar� ces terres qu�elle �tait seule capable d�acheter.
La grande exploitation est en revanche un ph�nom�ne beaucoup plus r�cent : longtemps la noblesse et le clerg� dis-tribuaient des lots de terres � de petits paysans en �change de modiques redevances et leur accordaient des droits divers sur leurs domaines (p�turage, liti�re, charbon de bois...). Apr�s la vente des biens du clerg�, les nou-
veaux propri�taires se montr�rent bien souvent moins lib�raux. Mais surtout l�adoption en 1889 d�une loi prot�-
geant la culture du bl� contre la concurrence �trang�re provoqua une fi�vre de d�frichement d�une grande ampleur.
Sur les grands domaines rest�s jusque-l� incultes en grande partie, le maquis (charneca) fit place au campo et au montado, et les tenanciers en furent chass�s. Devenus salari�s agricoles de ces grandes exploitations exigeant peu de travail, ils devinrent victimes d�un ch�mage chronique. Leur situation n�a fait qu�empirer avec l�accroissement d�mographique et plus r�cemment avec la m�canisation de la culture, sans que d�autres possibilit�s d�emploi apparaissent : les villes, Beja (18 000 hab.) et �vora (34 000 hab.) notamment, n�ont qu�une fonction administrative et commerciale, et l�exploitation des mines de cuivre d�Aljustrel et de S�o Domingos n�a suscit� aucune implantation industrielle.
L�am�nagement des basses vall�es
du Tage et du Sado a encore renforc� la grande exploitation. Le cas de la Compagnie des terres submersibles du Tage et du Sado est exemplaire : � la liquidation de la maison de l�infant en 1836, elle acquit 50 000 ha de terres dont 10 000 ont �t� mis en irrigation et consacr�s � la culture du riz, 10 000 ha plant�s en pins, eucalyptus et ch�nes-li�ges ; le reste est partag� entre des plantations d�oliviers, un vaste vignoble et des prairies inondables p�tu-r�es par des taureaux de combat. Quant aux travaux d�irrigation accomplis avec l�aide de l��tat dans la vall�e du Sado dans le dessein d�y implanter une polyculture sur de petites propri�t�s, ils ont eu pour r�sultat d��tendre encore la monoculture du riz...
La polyculture n�est cependant
pas absente du Sud, mais elle y reste limit�e � quelques �lots. Elle est associ�e � une petite propri�t� qui se partage les lopins de terre des abords des gros villages, les ferragiais, ainsi que quelques terroirs privil�gi�s par la nature du sol comme le pi�mont de la serra de Vidigueira, couvert de vignes, et celui de la serra d�Estremoz, vou� � l�arboriculture fruiti�re. Elle est aussi fr�quente sur la rive gauche du Tage,
sur les reliefs bien expos�s aux vents pluvieux ainsi que le long du littoral, que n�anime aucune vie maritime et dont les sols sableux et caillouteux sont demeur�s en friche jusqu�� une date r�-
cente. C�est en effet au d�but du si�cle que des colons venus de Beira ont obtenu � des conditions avantageuses l�usage de ces terres sur lesquelles ils ont introduit la polyculture � base de ma�s, irrigu�e au moyen de puits � balancier, qui leur �tait famili�re.
Seul l�Algarve constitue un en-
semble homog�ne de polyculture intensive dont le paysage de vergers est typiquement m�diterran�en. Sur de petites exploitations divis�es en parcelles minuscules, le paysan, souvent un m�tayer, pratique un v�ritable jardinage. Les cultures arbustives, amandier et caroubier en terre s�che, figuier et n�flier du Japon en terre irrigu�e, sont associ�es � des cultures intercalaires : bl�, f�ves, petits pois en hiver, ma�s et pois chiches, � condition d�arroser, en �t�. Sur les alluvions des fonds de vall�e et sur le littoral, les cultures mara�ch�res (tomate, pomme de terre primeur) sont r�guli�rement irrigu�es au moyen de norias et de moulins � vent. Si on ajoute que la p�che de la sardine et du thon est tr�s active dans de nombreux petits ports (Olh�o, Por-tim�o), on notera la profonde originalit� de l�Algarve, dont la nature n�est pourtant gu�re diff�rente de celle de l�Alentejo. On se l�explique mal : on sait seulement que, d�s l��poque arabe, les traits essentiels de cette vie rurale �taient fix�s. Doit-on en d�duire qu�ils sont une cr�ation de l�occupation musulmane ?
Les r�gions de transition
Elles pr�sentent une mosa�que de
paysages o� les influences du Sud se m�lent � celles du Nord en des nuances souvent subtiles.
Parfois, comme en Beira Baixa, ce sont les influences m�ridionales qui ont p�n�tr� et transform� une organisation agraire de type septentrional : la Reconquista avait en effet respect� ici, comme en Tr�s-os-Montes, les communaut�s villageoises, mais avait en m�me temps confi� de vastes domaines
aux ordres militaires ; apr�s la vente des biens du clerg�, la grande propri�t� s�est transform�e comme en Alenlejo, introduisant le paysage de campo et de montado, et limitant du m�me coup les terres des communaut�s o� les usages traditionnels sont encore pratiqu�s.
Dans l�Estr�madure et le nord du
Ribatejo, ce sont au contraire les influences septentrionales qui se sont infiltr�es dans des paysages de type m�ridional. Ici, les grands champs de c�r�ales, nus ou complant�s d�oliviers, sont rel�gu�s au sud, o� ils voisinent avec de grandes pi�ces de vignes et des pin�des ; ils correspondent � de grandes exploitations, �tablies le plus souvent sur des sols m�diocres rest�s longtemps le domaine de la charneca et d�frich�s r�cemment.
Ce paysage remonte un peu vers le nord � la faveur des couloirs qui morcellent les massifs calcaires. Partout ailleurs, la polyculture a conquis les meilleures terres, abandonnant � la garrigue la surface pierreuse des plateaux calcaires que parcourent les troupeaux de moutons et de ch�vres, ou � la for�t de pins les sables des r�gions littorales et les collines gr�seuses. Tout au nord, le champ-pr� minhote p�n�tre encore quelques vall�es entaill�es dans les bas plateaux occidentaux ; mais l�humidit� n�est g�n�ralement pas suffisante pour permettre une exploitation aussi inten-downloadModeText.vue.download 180 sur 651
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sive. Tant qu�il est possible d�irriguer gr�ce � des puits, le ma�s, parfois en alternance avec des l�gumes d�hiver dans de petits champs complant�s de vigne, d�oliviers ou d�arbres fruitiers, reste � la base du syst�me ; ailleurs, il c�de la place au bl� associ� aux cultures arbustives. Dans ce paysage, de cr�ation g�n�ralement tardive, la vigne prend une importance croissante vers le sud : elle s�est consid�rablement �tendue aux d�pens de la charneca dans le district de Leiria et plus encore dans la r�gion de Torres Vedras, o� se trouve l�un des plus vastes vignobles portu-
gais (47 000 ha). Au-del� du Tage, le m�me paysage caract�rise les flancs de la serra da Arr�bida, les vignes s�imbri-quant dans une mosa�que de champs de bl� complant�s d�oliviers.
Le passage en Estr�madure de la
route Porto-Lisbonne, l�axe de circulation le plus fr�quent� du Portugal, n�est �videmment pas �tranger � ce m�-
lange infiniment nuanc� d�influences septentrionales et m�ridionales dans les paysages de cette r�gion. Cette route d�laisse le littoral rendu inhospitalier par des falaises abruptes ; le seul port notable est celui de P�niche (11 400 hab.), �tabli sur un �lot calcaire reli� � la c�te par un tombolo. C�est un port de p�che de type industriel, dot� d�importantes conserveries et dont la population de p�cheurs vivant en communaut� ferm�e est particuli�rement pittoresque. Les anciens ports install�s au d�bouch� de petites vall�es se sont envas�s et ont perdu toute valeur depuis que la route int�rieure, souvent satur�e, mais doubl�e par la voie ferr�e, a absorb� une bonne partie du trafic du traditionnel cabotage.
Lisbonne* occupe, � l�extr�mit� sud de cet axe, une position sym�trique de celle de Porto au nord : le Tage constitue en effet un obstacle majeur dans les relations avec le sud du pays, et la ville s�est d�velopp�e dans un site portuaire remarquable o� le franchissement du fleuve par bateau �tait relativement ais�. N�anmoins, son aire d�influence s��tend encore beaucoup plus vers le nord, notamment sur la rive droite du Tage, o� Santar�m (20 500 hab.) et m�me Abrantes (8 000 hab.) entrent dans son orbite, que vers le sud, o� les difficult�s de relations et le sous-d�veloppement de l�Alentejo sont
des obstacles s�rieux ; seule Set�-
bal (51 000 hab.), dont le port exp�-
die le li�ge, le cuivre et le ciment de l�Alentejo et importe du charbon et des phosphates, conna�t une croissance rapide encore accrue depuis qu�elle est reli�e � la capitale par un grand pont enjambant l�estuaire du Tage : aux conserveries li�es � la p�che et aux industries chimiques fabriquant des engrais se sont ainsi ajout�es r�cemment des usines de montage automobile et des constructions navales.
LA VIE �CONOMIQUE
Avec encore un tiers de sa population active occup� dans l�agriculture, un rapide accroissement d�mographique (du moins jusqu�� ces derni�res ann�es), un ch�mage chronique qui entretient une forte �migration et un produit national brut de 1 099 dollars par habitant en 1972, le Portugal prend place parmi les pays �conomiquement attard�s malgr� des atouts r�els et des cr�ations industrielles r�centes parfois spectaculaires.
Le d�veloppement de son �conomie se heurte � de nombreux obstacles.
Le secteur agricole
Il reste tr�s important, quoique en rapide diminution : en 1970, il int�ressait 33 p. 100 de la population active contre 42 p. 100 en 1960. Sa part dans le revenu national brut reste faible : 16,2 p. 100 en 1972. La production, fond�e sur des cultures traditionnelles et des moyens productifs m�diocres, est stagnante. Les structures agraires en sont en grande partie responsables.
Au nord, la petite propri�t� domine largement et est exploit�e en faire-valoir direct ; or, malgr� toute l�ing�niosit� downloadModeText.vue.download 181 sur 651
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du syst�me de culture intensif, une exploitation sur deux en moyenne s�av�re insuffisante � nourrir une famille.
Faute de pouvoir louer des terres qui valent trop cher pour �tre � sa port�e, le petit paysan doit chercher � s�employer comme journalier sur les rares grandes exploitations ; mais il se heurte � la concurrence des ouvriers agricoles qui ne poss�dent pas de terre et dont le nombre est loin d��tre n�gligeable : suivant les districts, leur proportion varie de 20 � 45 p. 100 �les actifs et atteint m�me 61 p. 100 dans le Tr�s-os-Montes. Tous ces paysans, mais aussi ceux qui poss�dent des propri�t�s moyennes (de 5 � 10 ha), sont dans une situation difficile ; pratiquant une agriculture de subsistance pour l�essentiel, ils ne tirent que de maigres revenus, notamment de la vente de vin ; il suffit d�une mauvaise r�colte, d�un fl�chissement des cours ou d�une augmentation du prix de l�engrais pour conna�tre la mis�re.
An sud, la petite propri�t� conna�t les m�mes difficult�s, mais le probl�me essentiel est celui de la grande propri�t� (latifundium), qui est nettement pr�-
pond�rante. Sur ces grands domaines, dont les propri�taires r�sident g�n�ralement en ville et confient la gestion � un r�gisseur, se pratique une exploitation tr�s extensive, exigeant peu de travail et n�offrant aux journaliers, qui repr�sentent jusqu�� 92 p. 100 de la population agricole active dans le district d��vora, que de faibles salaires. Ces propri�taires absent�istes cherchent d�autant moins � intensifier leur syst�me de culture que, en soutenant le prix du bl�, l��tat leur a assur� des revenus amplement suffisants � leurs besoins. La grande propri�t� n�est pas plus apte � se transformer que la petite.
Cette situation a de graves cons�-
quences : faute de pouvoir subvenir aux besoins de la population, le Portugal doit importer du bl� alors qu�il consacre 2 millions d�hectares aux c�r�ales. L��levage est peu productif et ne parvient �galement que tr�s partiellement � satisfaire une demande croissante en viande et en produits laitiers.
Seule la vigne, qui couvre 360 000 ha, assure une production exc�dentaire, quoique tr�s variable suivant les an-n�es. D�autre part, la faible rentabilit� de l�agriculture fait que les campagnes connaissent un fort exc�dent de main-d�oeuvre qui cherche � s�employer dans d�autres secteurs de l��conomie.
Le secteur industriel
Il progresse trop lentement pour offrir une solution � cette crise du monde rural. En 1970, il occupait 35,8 p. 100
de la population active (industries de la construction comprises), et sa part dans le produit national brut �tait estim�e � 43,3 p. 100 en 1972. Le taux annuel de sa croissance oscille entre 6 et 10 p. 100, moyenne qui recouvre une r�alit� fort diverse : des industries traditionnelles v�g�tent ou p�riclitent, alors que des industries nouvelles connaissent une croissance spectaculaire. Les premi�res ont souvent un caract�re artisanal et ne sont maintenues que gr�ce � une politique fiscale et une l�gislation favorables : elles disposent d�une main-d�oeuvre abondante et bon march� � laquelle le droit de gr�ve a �t� longtemps interdit ; elles sont prot�g�es de la concurrence �trang�re par une efficace protection douani�re, et le march� des colonies leur a �t� largement r�serv� pendant des ann�es.
Dans ce climat, beaucoup de ces entreprises, comme celles de l�industrie de la laine de Covilh� ou de nombreuses industries alimentaires, n�ont pas renouvel� leurs outils de production et connaissent une grave crise. L�industrie cotonni�re, en revanche, a entrepris sa modernisation en se restructurant et en s��quipant d�un mat�riel moderne d�importation : des usines ont �t� install�es avec la participation de capitaux �trangers. La production a par suite fortement augment�, et les cotonnades portugaises se vendent aujourd�hui sur les march�s britannique et am�ricain.
Parall�lement se d�veloppent les fabrications de fibres synth�tiques et de textiles artificiels (Porto, Portalegre).
Les industries les plus dynamiques sont la chimie et la m�tallurgie, de cr�ation r�cente et aux mains de puissantes entreprises fortement concentr�es dans lesquelles les capitaux internationaux jouent un r�le croissant. L�exemple le
plus remarquable est celui de la Companhia Uni�o Fabril (C. U. F.), qui emploie dans ses usines chimiques int�gr�es de Barreiro 13 000 salari�s et dont la gamme de production va des huiles v�g�tales aux acides et aux superphosphates. La p�trochimie s�est �galement d�velopp�e autour de la puissante raffinerie du Cabo Ruivo sur le Tage, � quelques kilom�tres au nord de Lisbonne. Quant � la m�tallurgie, elle dispose depuis 1961 d�un puissant ensemble sid�rurgique moderne construit par une entreprise allemande � Seixal, capable de produire 500 000 t d�acier. Mais cette usine ne travaille pas au maximum de sa capacit�, faute de d�bouch�s suffisants malgr� l�installation d�importants chantiers navals � proximit� et le d�veloppement de l�industrie automobile. Cette derni�re ne comporte d�ailleurs que des usines de montage contr�l�es par des firmes �trang�res et n�utilise qu�en partie des pi�ces fabriqu�es au Portugal. Un dernier secteur, enfin, conna�t un certain dynamisme : c�est celui des industries de la construction au service desquelles de puissantes cimenteries sont entr�es en activit� (usines Tejo pr�s d�Alhandra).
Les industries reposent largement sur les importations de sources d��nergie (charbon et p�trole) et de mati�res premi�res (fer, coton). Pourtant, le sol portugais est loin d��tre st�rile � cet �gard. Sans doute, la production de charbon plafonne � 500 000 t (lignite compris). Mais les possibilit�s hydro-
�lectriques sont grandes. L��quipement des rivi�res du Nord, Douro, C�vado et Z�zere, a permis d��lever la production d��lectricit� � 9,7 TWh (dont les trois quarts sont d�origine hydraulique). D�autre part, le sous-sol rec�le d�importants gisements d�uranium susceptibles d�alimenter des centrales nu-cl�aires. Les autres ressources mini�res sont loin d��tre n�gligeables, bien qu�elles n�aient gu�re �t� exploit�es ni m�me soigneusement prospect�es. Les mines les plus importantes sont actuellement celles de pyrite de fer cuprif�re d�Aljustrel ; les mines de wolfram, d��tain et de fer n�ont connu jusqu�ici qu�une activit� � �clipses, mais sont des atouts pour l�avenir.
Dans l�ensemble, la vie industrielle manque de dynamisme. Aussi la progression des emplois dans l�industrie est-elle trop lente et tend-elle m�me � se stabiliser dans la mesure o� les entreprises qui am�liorent leur productivit� r�duisent leurs besoins en main-d�oeuvre. On comprend dans ces conditions l�importance de l��migration (cf. le paragraphe � les probl�mes contemporains �).
Les probl�mes du
d�veloppement
Le troisi�me plan (1968-1973) a fix� � 7 p. 100 le taux annuel de croissance � atteindre, objectif modeste pour un pays en voie d�industrialisation. Or, durant les quatre premi�res ann�es d�ex�cution du plan, le taux r�el n�a �t� que 6,5 p. 100 en moyenne ; le d�-
veloppement est en effet frein� par de nombreux obstacles.
Le premier est l�insuffisance des investissements. La bourgeoisie portugaise est plus port�e � la th�saurisation, aux profits imm�diats et aux d�penses somptuaires qu�aux investissements � long terme. Le gouvernement ne l�y encourage d�ailleurs que timidement : le march� financier est languissant et la l�gislation ne s�est efforc�e de d�velopper les moyens de financement que depuis peu. L�expansion industrielle se trouve �galement frein�e par l��troitesse du march� int�rieur, le niveau de vie restant faible.
La lenteur des progr�s de l�agri-
culture constitue un autre obstacle important. En accordant des subventions �lev�es aux c�r�ales, l��tat a encourag� l�immobilisme des grands propri�taires, et, en n�accomplissant pas une r�forme des structures, il n�a pas permis de r�soudre le probl�me de la rentabilit� des petites exploitations, dont la modernisation se heurte � un manque de moyens, faute d�un syst�me de cr�dit adapt�, et � la faible qualification professionnelle des int�ress�s.
Cette stagnation agricole limite les possibilit�s d�exportation et contribue � d�s�quilibrer la balance commerciale en obligeant � importer des denr�es alimentaires en plus des mati�res premi�res et des biens d��quipement
indispensables au d�veloppement industriel. En 1975, le taux de couverture des exportations a avoisin� seulement 50 p. 100. Cependant, ce d�ficit est largement compens� par l�exc�dent des op�rations invisibles et des mouvements de capitaux � long terme. Les recettes nettes du tourisme et les remises de fonds des travailleurs �migr�s se seraient en effet �lev�es � 1 362 millions de dollars en 1973 (le tourisme a connu pendant une dizaine d�ann�es une expansion tr�s rapide : il s�agit d�un tourisme de luxe dans les r�gions c�ti�res de Lisbonne, de l�Algarve et de Porto).
Quant aux placements de capitaux � long terme, ils auraient atteint pr�s de 50 millions de dollars ; leur importance (relative) s�explique ais�ment dans un pays en voie d�industrialisation.
Malgr� cette situation favorable de la balance des paiements, qui a permis d�accumuler d�importantes r�serves de change (1 945 millions de dollars en 1971, dont la moiti� en or), le rythme de l�expansion �conomique est rest� longtemps lent. C�est que le Portugal s�est trouv� engag� dans des guerres coloniales qui lui ont impos� de tr�s lourdes charges militaires. Ce petit downloadModeText.vue.download 182 sur 651
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pays poss�dait jusqu�en 1974 en effet le dernier empire colonial, dont les deux pi�ces ma�tresses �taient l�Angola et le Mozambique. Il est demeur� longtemps attach� � ces territoires qu�il exploita tout � son profit et sans contrepartie : ils fournissaient � bas prix � ses industries du coton, du sisal et du fer et lui achetaient � des prix �lev�s des vins et des cotonnades. En outre, en vendant le caf� et surtout les diamants de l�Angola � la Grande-Bretagne et aux �tats-Unis, le Portugal se procurait ais�ment des devises fortes.
Le d�veloppement �conomique se
heurte � bien des difficult�s. Cependant, le Portugal dispose d�atouts incontestables s�il s�engage r�solument dans une politique de croissance. La prolongation de la situation actuelle aurait risqu� d�entra�ner une �migration
excessive achevant de rompre un �quilibre r�gional d�j� bien compromis.
Tel est le cas de la plupart des r�gions int�rieures, et plus particuli�rement de certains districts de l�Alentejo et de l�Algarve. Cet arri�re-pays ne semble
� sorti de l��ge pr�industriel que pour entrer dans la voie du d�clin et de la d�sertification � (M. Poinard). Inversement, les r�gions littorales, et plus particuli�rement les r�gions de Porto et de Lisbonne, connaissent une croissance d�mesur�e de leur population, hors de proportion avec le d�veloppement de leurs activit�s. C�est pourtant l� que se concentrent presque tous les investissements productifs. � Lisbonne, la croissance urbaine s�effectue sans plan r�el : la capitale appara�t de plus en plus comme un � organisme hypertrophi� plac� � la t�te d�un corps an�mi� �
(M. Poinard).
R. L.
F A�ores / Angola / Lisbonne / Mad�re / Mozambique / Porto.
O. Ribeiro, Portugal, o Mediterr�neo e o Atl�ntico (Coimbra, 1945) ; Portugal, t. V de la Geografia de Espana y Portugal sous la dir.
de M. de Teran (Barcelone, 1955). / P. Birot, le Portugal (A. Colin, 1950). / F. Villier, Portugal (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1957 ; nouv.
�d., 1972). / A. Pasquier et C. Correia Botelho, l��conomie du Portugal (L. G. D. J., 1961). /
X. Pintado, Structure and Growth of the Portu-guese Economy (Gen�ve, 1964). / C. Almeida et A. Barreto, Capitalismo e emigra�ao en Portugal (Lisbonne, 1971).
LA LITT�RATURE
PORTUGAISE
La litt�rature portugaise est beaucoup plus originale et plus riche qu�on ne s�y attend, eu �gard aux dimensions et � la situation du pays. C�est que le brassage des peuples n�a pas �t� tout � fait le m�me dans l�ouest que dans le reste de la p�ninsule Ib�rique. Tr�s t�t �tabli dans des fronti�res qui ne devaient plus gu�re varier (milieu du XIIIe s.), le Portugal ne s�est pas repli� sur lui-m�me. Apr�s avoir consolid� son ind�-
pendance (1385), il s�est lanc� dans les entreprises de d�couvertes et de conqu�tes outre-mer (1415). Bient�t,
il s�est trouv� confront� � de tr�s vastes probl�mes sur plusieurs continents. Il en est r�sult� une habitude de penser et d��crire qui ne s�est jamais perdue malgr� les obstacles de huit si�cles d�une histoire mouvement�e. Le m�lange des races, l�histoire de l�Oc�an ont fait que la grande originalit� de l��me portugaise racont�e soit dans le lyrisme et dans la complexe saudade.
Le lyrisme s�est impos� d�s le d�but.
Trois chansonniers (Cancioneiro da Ajuda, da Vaticana et l�ancien Colocci-Brancuti, auj. Cancioneiro da Biblio-teca National) et quelque 160 po�tes nous font conna�tre la po�sie m�di�-
vale de langue portugaise et galicienne, qui est celle du lyrisme p�ninsulaire jusque vers 1350. Plus tard, l�influence jouera dans l�autre sens, au b�n�fice du castillan. Cette po�sie, qui n�est pas un commencement, est pauvre
d�id�es, mais nous louche encore par sa musicalit�. Les cantigas de amigo, chansons d�ami, o� la jeune belle pleure ses amours, gardent une saveur particuli�re. Leur r�alisme, l��vocation de la mer et la qualit� de l��motion en font la plus belle r�ussite du lyrisme m�di�val p�ninsulaire. Les cantigas de amor sont plus savantes et plus li�es � l�influence proven�ale. Leur caract�re aristocratique les oppose au r�alisme d�apparence populaire des chansons d�ami. Les cantigas de esc�rnio e de maldizer repr�sentent la riche veine satirique. R�alistes, elles fustigent les travers, les erreurs et les vices. Le meilleur et le plus abondant de ces po�tes est le roi dom Denis (1279-1325). Il excelle dans les trois genres et on lui doit 138 chansons.
La prose appara�t tardivement et ne s�affirme qu�avec la dynastie d�Aviz.
Jean Ier �crit un trait� de chasse, son fils dom Duarte un trait� d��quitation et la longue compilation du Loyal Conseiller (Leal Conselheiro), qui pr�sente la saudade comme un compos� instable du plaisir et de la douleur. Dom Pedro, duc de Coimbra, est l�auteur du trait� la Vertueuse Bienfaisance (Virtuosa Benfeitoria).
Le XVe s. est celui de l�histoire et encore de la po�sie. Le plus dou� des chroniqueurs est Fern�o Lopes
(v. 1380-1459). Ses chroniques des maisons de Bourgogne et d�Aviz
r�v�lent un esprit critique et un v�ritable artiste. Gomes Eanes Zurara (apr.
1410 - v. 1474) raconte la Chronique de la d�couverte et conqu�te de la Guin�e (Cr�nica dos Feitos de Guin�, 1453). Rui de Pina (v. 1440-1522) est plus profond et r�v�le un sens politique dans sa chronique du roi Jean II.
La po�sie du XVe et du d�but du XVIe s.
se trouve r�unie dans le Chansonnier g�n�ral (Cancioneiro Geral, 1516) de Garcia de Resende (v. 1470-1536), qui compte 286 auteurs. L�artifice et le d�senchantement caract�risent ce recueil, dont on retiendra les Stances � la mort de Dona In�s de Castro (Trovas � morte de Dona In�s de Castro) de G. de Resende et le Po�me du Rossignol de Duarte de Brito.
Le XVIe s. est � la fois celui de la grandeur puis de la d�cadence portugaises. L�une et l�autre se refl�tent dans la litt�rature. Les Portugais d�couvrent par l�exp�rience des v�rit�s nouvelles, et les ma�tres �trangers contribuent � la formation de l�esprit lusitanien... Aires Barbosa, Andr� (1497-1548) et Ant�-
nio (v. 1513-1566) de Gouveia, Andr� de Resende (1500-1573) et Dami�o de G�is (1502-1574) sont les grands noms de l�humanisme portugais. La pens�e s�affranchit et rayonne au dehors, mais, vers 1550, l�Inquisition s��meut et le temps des audaces est r�volu.
Le roman est encore orient� vers le pass�, la mode est au roman de chevalerie. Le premier Amadis est sans doute portugais, mais il n�est connu que dans sa version espagnole, Amadis de Gaula (1508), le Palmerin d�Angleterre (Pal-meirim de Inglaterra, v. 1544) de Francisco de Morais (� 1572) est encore lu en France et en Angleterre au XIXe s.
Le roman pastoral succ�de au roman de chevalerie. La Diane (Los Siete Li-bros de la Diana, v. 1559) de Jorge de Montemayor (v. 1520-1561) est �crite en castillan et influe beaucoup sur le genre. Le chef-d�oeuvre est Fillette et fille (Menina e Mo�a) de Bernardim Ribeiro (v. 1482-1552), qui a �branl� la sensibilit� des contemporains et des romantiques.
Avec les id�es nouvelles, la Renais-
sance apporte des moules nouveaux pour l�expression po�tique. Le d�ca-syllabe et les combinaisons strophiques de P�trarque s�installent � c�t� de l�heplasyllabe et de la medida velha.
Francisco de S� de Miranda (1481-
1558) est l�introducteur des m�tres nouveaux ; il est plus laborieux qu�artiste. Ant�nio Ferreira (1528-1569), son disciple, lui est sup�rieur dans ses Po�mes lusitaniens (Lus�adas). Diogo Bernardes (v. 1530-1605), le chantre de Lima (1596), reste l�un des plus inspir�s parmi tous.
Le th��tre na�t et triomphe avec Gil Vicente*. Po�te et orf�vre, il compose 44 pi�ces en castillan et en portugais, o� �clate son g�nie du comique. Ses farces sont audacieuses et cruelles, mais il s��l�ve au sommet de son art dans la Trilogie des barques (Autos das Barcas). Contre l�auto vulgaire, S� de Miranda a essay� la com�die italienne de type classique, mais ni Estrangeiros ni Vilhalpandos n�ont suscit� l�imitation. Antonio Ferreira introduit avec succ�s la trag�die en vers � l�antique.
Sa Trag�die de Dona In�s de Castro (Tragedia mui sentida e elegante de Dona In�s de Castro, v. 1558, publi�e en 1587) a inspir� de nombreuses
imitations.
L�histoire, litt�rature d�action, triomphe au moment o� le Portugal �crit une page de l�histoire universelle.
On doit � Fern�o Lopes de Castanheda (v. 1500-1559) l�Histoire de la d�couverte et de la conqu�te de l�Inde par les Portugais. Jo�o de Barros (v. 1496-1570) l�emporte sur lui par sa documentation et sa capacit� � dominer le sujet.
Ses trois D�cadas (1552-1553-1563) glorifient le Portugal. Diogo do Couto (1542-1616) continue son oeuvre, mais nuance l��loge par un r�quisitoire. Il faut citer encore les r�cits de voyage et de naufrage (Hist�ria tragico-mar�-
tima) et l�extraordinaire Peregrina��o (publi� en 1614) de Fern�o Mendes Pinto (v. 1510-1583), aux fronti�res downloadModeText.vue.download 183 sur 651
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de l�histoire et du roman d�aventures
exotiques.
Lu�s Vaz de Cam�es* est le plus
grand auteur de la litt�rature portugaise. Tous les courants du Moyen �ge et de la Renaissance aboutissent � son oeuvre et s�y subliment. Les redondilhas prolongent heureusement la tradition m�di�vale, les sonnets, les chansons, les octaves, les �l�gies et les �glogues consacrent le triomphe de l��cole italienne. Cam�es se raconte dans une po�sie objective et sinc�re.
Les Lusiades sont le r�cit du voyage de Vasco de Gama aux Indes, mais
l��pop�e est aussi le po�me de l��ge moderne et du peuple �lu dont les exploits effacent ceux des Grecs et des Romains.
Le XVIIe s. s�oriente vers le culte de la forme et la pr�ciosit�. La monarchie dualiste n�est pas favorable � l�originalit� de la pens�e (1580-1640). Plus tard, des �crivains, religieux surtout, donnent � la prose un �clat nouveau.
Francisco Manuel de Melo (1608-
1666) �crit aussi bien en castillan qu�en portugais ; militaire et diplomate, il touche � tous les sujets. Son Apprenti gentilhomme (Auto do Fi-dalgo Aprendiz, 1646) est ant�rieur au Bourgeois gentilhomme de Moli�re. Le grand homme du si�cle est le j�suite Ant�nio Vieira (1608-1697). Pr�dicateur, �vang�lisateur des Indiens, protecteur des Juifs et conseiller du roi, il codifie, tardivement, la doctrine du Cinqui�me Empire. Ses nombreux sermons et son abondante correspondance fournissent toujours des mod�les de la bonne langue portugaise.
Jusqu�au tremblement de terre de
Lisbonne (1755), le XVIIIe s. prolonge le pr�c�dent, malgr� les acad�mies et la V�ritable M�thode pour �tudier (1746) de Lu�s Ant�nio Verney (1713-1791).
L�Arc�dia Lusitana (1757) pr�ne un retour � la simplicit� en regardant vers l�Italie et la France. Pedro Ant�nio Correia Gar��o (1724-1772 ou 1773) est le Boileau portugais. L��cole luso-br�silienne brille avec Ant�nio Jos� da Silva (1705-1739), cr�ateur d�un th��tre pour marionnettes. Tomas
Ant�nio Gonzaga (1744-1810) est
l�auteur d�un chef-d�oeuvre po�tique : Mar�lia de Dirceu (1792-1799). Jos�
de Santa Rita Dur�o (1722-1784) avec Caramuru (1781) et Jos� Bas�lio da Gama (1741-1795) avec O Uruguai
(1769) apportent l�exotisme et l�indianisme dans leurs po�mes �piques. Ils annoncent le romantisme dont Manuel Maria Barbosa Du Bocage (1765-1805) chante d�j� les contradictions.
Le romantisme ne rompt pas une
tradition au Portugal. Les �v�nements politiques en ont retard� la v�ritable �closion. Son chef incontestable, Almeida* Garrett, ressuscite le roman-ceiro et applique le nationalisme litt�-
raire au th��tre (Fr�re Louis de Sousa) et au roman (l�Arc de Sainte-Anne). Ses recueils de po�sies Fleurs sans fruit et Feuilles tomb�es ont des accents �mouvants. Alexandre Herculano (1810-
1877), un autre lib�ral, est l�auteur de po�mes et de romans historiques, mais il doit surtout sa renomm�e � son Histoire du Portugal (1846-1853). J�lio Dinis (1839-1871) repr�sente heureusement le roman champ�tre (les Pupilles de M. le cur� [As Pupilas do Senhor Reitor], 1867). Camilo Castelo Branco (1825-1890) est le ma�tre du roman passionnel ; indiquons, dans son oeuvre abondante, Amour de perdition (Amor de Perdic�o, 1862) et les incomparables Nouvelles du Minho (Novelas do Minho, 1875-1877).
Un second romantisme, plus auda-
cieux, est la cons�quence litt�raire du mouvement cosmopolite de l��cole
de Coimbra. De grands noms en sont issus. Le po�te Antero de Quental (1842-1891) passe du spiritualisme chr�tien � la propagande r�volutionnaire et � la m�ditation philosophique (Sonnets, 1890). Jos� Maria E�a* de Queiros est le plus c�l�bre des romanciers portugais et le plus go�t� � l�ex-t�rieur. Cet observateur lucide est en m�me temps un virtuose de l�humour.
Joaquim Pedro de Oliveira Martins (1845-1894) est surtout connu comme historien (Histoire du Portugal, 1879 ; Histoire de la civilisation ib�rique, 1879).
Le d�couragement caract�rise la
fin du XIXe et le d�but du XXe s. Ant�-
nio Nobre (1867-1903) est le po�te du renoncement collectif (Seul [S�], 1892). La R�publique et la Premi�re
Guerre mondiale apportent un renouveau d��nergie. De nouvelles �coles apparaissent : n�o-lusitanisme, s�bas-tianisme, int�gralisme. Le Portugal se cherche. Un po�te de g�nie survient : Fernando Pessoa*. Il n�attirera l�attention g�n�rale qu�apr�s sa mort, mais le message douloureux du po�te-prot�e est � la mesure de l�angoisse du si�cle. Le roman et la nouvelle se sont �panouis gr�ce � Raul Brand�o (1867-1930) avec les Pauvres (Os
Pobres, 1905), les P�cheurs (Pesca-dores, 1923), Jos� Maria Ferreira de Castro (1898-1974) avec les �migrants (�migrantes, 1928), For�t Vierge (A Selva, 1930), Aquilino Ribeiro (1885-1963), Miguel Torga (n� en 1907), Joaquim Pa�o de Arcos (n� en 1908), Fernando Namora (n� en 1919) parmi tant d�autres. Le th��tre conna�t aussi un essor nouveau, de la fantaisie : le Souper des cardinaux (A Ceia dos Car-deais, 1902) de J�lio Dantas (1876-1962), au drame historique : Heureusement la lune brille (Felizmente H� Luar, 1961) de Lu�s de Sttau Monteiro (n� en 1926). Les groupes d�avant-garde se multiplient.
R. C.
G. Le Gentil, la Litt�rature portugaise (A. Colin, 1935). / A. J. Saraivo et O. Lopes, Hist�ria da Literatura portuguesa (Lisbonne, 1950 ; nouv. �d., 1961). / C. H. Fr�ches, la Litt�-
rature portugaise (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1970). / I. Meyrelles, Anthologie de la po�sie portugaise du XIIe au XXe si�cle (Gallimard, 1971).
L�art portugais
L�art portugais d�bute avec la Reconqu�te chr�tienne, et sa premi�re modalit�, le style roman, emprunte ses caract�res aux conditions de la vie politique et religieuse de l��poque. Celle-ci se caract�rise par des relations intimes avec la Galice, mais aussi par des rapports directs ou indirects avec la France, qui fournit au pays sa dynastie nationale et certains de ses �v�ques.
Le style roman s��panouit dans les ca-th�drales de Braga, de Porto, de Coimbra et de Lisbonne. La S� Velha de Coimbra, qu�on d�signe sous ce nom pour la distinguer de la S� Nova construite au XVIIe s., est la mieux conserv�e de toutes. Commenc�e vers le milieu du XIIe s., elle reproduit en les
simplifiant les dispositions de la cath�drale de Saint-Jacques-de-Compostelle*, mais elle prend � l�ext�rieur des allures de forteresse qui rappellent que la fronti�re avec le monde musulman �tait alors proche.
Aux XII et XIIIe s., l�ordre du Temple construit pr�s de son ch�teau de Tomar l�une de ses plus curieuses chapelles : un �dicule de plan octogonal, � deux �tages downloadModeText.vue.download 184 sur 651
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et coupole, ouvert de toutes parts � sa base et entour� d�un d�ambuloire annulaire. Un grand nombre d��glises rurales assurent la diffusion du style roman dans le pays. Elles s�inspirent parfois des ca-th�drales, mais sont le plus souvent des �difices simples et sans pr�tention. Fr�-
quemment construites en granit, elles s�accompagnent d�une sculpture fruste, r�solument non figurative.
Il n�y a pas de coupure entre l�art roman et l�art gothique. Le passage de l�un � l�autre style se fait progressivement, comme on peut le v�rifier dans la cath�-
drale d��vora. Ce sont les ordres religieux qui ont assur� la diffusion du gothique au Portugal. Le roi Alphonse Ier Henriques (1139-1185), en prenant pied dans l�Estr�-
madure, la r�gion situ�e entre le Mondego et le Tage, y installe en 1153 un monast�re cistercien qui devient rapidement riche et puissant, celui d�Alcoba�a. Les b�timents conventuels, de m�me que l��glise, s�inspirent de l�abbaye m�re, celle de Clairvaux.
Le monument le plus repr�sentatif du gothique portugais est le couvent domi-nicain de Batalha, qui symbolise la volont� d�ind�pendance du pays. Il fut fond� par Jean Ier, le premier souverain de la maison d�Aviz*, pour comm�morer la victoire remport�e sur les Castillans � Aljubarrota en 1385. Les plans sont d�un Portugais, Afonso Domingues, qui est remplac� de 1402 � 1438 par un ma�tre �tranger, un certain Huguete. Dans ce puissant ensemble architectural se succ�dent deux styles diff�rents, sans doute li�s � la personnalit� des deux artistes : le premier correspond au gothique portugais traditionnel, alors que le second annonce le gothique tardif.
Enfin, on voit poindre � dans les derni�res
constructions de Batalha, et notamment dans le portail de ce qu�on appelle les Capelas Imperfeitas (chapelles inachev�es), un monument greff� sur l�abside de l�abbatiale pour recevoir le tombeau du roi �douard (Duarte [1433-1438]) � les premi�res manifestations de ce qui sera le style � manu�lin �.
L�arriv�e au tr�ne de la dynastie d�Aviz d�termine une large ouverture du Portugal sur le monde, dont l�effet est particuli�rement sensible dans le domaine de la peinture gothique. C�est dans ce r�seau de relations �largies que s��tablit le prodigieux Polyptyqus de S�o Vicente, chef-d�oeuvre de la peinture portugaise de tous les temps. On l�attribue � Nuno Gon-
�alves*, peintre du roi Alphonse V (1438-1481). L�ensemble de la soci�t� portugaise v�n�re le patron du royaume � l�occasion des grandes entreprises d�outre-mer inaugur�es par le roi. Mais l�organisation du tableau, de m�me que la ferveur et le r�alisme des portraits repr�sentent un incontestable hommage � l�art flamand.
Toutes les �nergies accumul�es dans le pays explosent soudain � l��poque de Manuel Ier (1495-1521), le � roi fortun� �.
Ce d�bordement de vie s�accompagne, dans le style dit � manu�lin* �, d�un v�ritable d�lire de l�imagination qui fait op�-
rer une m�tamorphose au gothique. On cherche d�abord la nouveaut� en accentuant le c�t� pr�cieux de l�art, puis, bien vite, on s�abandonne � un courant europ�en contemporain qui cherche � exprimer dans l�architecture les forces vives de la nature, notamment celles de la v�g�-
tation. Aux th�mes v�g�taux s�ajoute un riche r�pertoire h�raldique. Mais, surtout, le Portugal aime �voquer � travers la luxuriance du d�cor architectural les aventures et les r�ves de ses navigateurs et de ses conqu�rants. On conna�t les principales manifestations du style, de l��glise du couvent du Christ � Tomar, avec sa c�l�bre fe-n�tre (1510-1514) par Diogo de Arruda, au couvent des Hi�ronymites de Bel�m et � la tour voisine (1515), o� s�illustr�rent Boytac et Francisco de Arruda, le fr�re de Diogo.
Deux sculpteurs fran�ais, Nicolas Chante-reine, qui s��tablit au Portugal en 1516, et Jean de Rouen, actif au Portugal de 1518
� 1580, unissent l�humanisme discret de la premi�re Renaissance � ce dynamisme tourment� et toujours guett� par l�enflure.
Il convient de distinguer nettement le style manu�lin, qui est authentiquement portugais, de styles venus de l�Espagne voisine. C�est le cas du mud�jar, qui appara�t dans certains d�tails architecturaux et d�coratifs du ch�teau de Sintra, agrandi par Manuel Ier, ou du plateresque, introduit sur le chantier des Hi�ronymites de Bel�m par le Bisca�en Jo�o de Castilho (1490-1581), apr�s la disparition de Boytac.
L�extraordinaire libert� de l��poque manu�line est suivie d�une r�action qui s�op�re d�s le r�gne de Jean III (1521-1557). Cependant qu�on remet aux J�-
suites la direction de l�enseignement, on impose � l�architecture le stricte contr�le des r�gles de la Renaissance. Diogo de Tor-ralva (actif de 1529 � 1566), un Espagnol italianis�, grand admirateur de Palladio, traite le grand clo�tre de Tomar comme une fa�ade de monument, en superposant les ordres (1557). L�italianisme triomphe d�finitivement lorsque, � partir du r�gne de Philippe II (1580-1598) et jusqu�en 1640, le Portugal fait partie des domaines du roi d�Espagne. L�architecte le plus pris� est d�ailleurs un Italien, Fillippo Terzi (v. 1520-1597), appel� en 1576 et � qui l�on doit l��glise S�o Vicente de Fora de Lisbonne (commenc�e en 1582). Quelques-uns des monuments les plus significatifs de l��poque sont, � Porto, le couvent de la Serra do Pilar (1576-1583), par Jo�o Lopes et J�r�nimo Luis, et la fa�ade de l��glise des Grillos, une oeuvre de Baltasar �lvares (1575-1624) destin�e au coll�ge des J�-
suites (1614-1622).
On aurait pu esp�rer que la nouvelle dynastie nationale de Bragance renouvel-lerait le miracle de l�art manu�lin, d�autant plus qu�elle disposait des ressources apparemment illimit�es provenant de l�or et des diamants du Br�sil. Le roi Jean V (1706-1750) ne manque pas d�ambition, mais le vaste palais-couvent qu�il fait construire � Mafra, � partir de 1717, par un Allemand italianis�, Johann Friedrich Ludwig (Jo�o Frederico Ludovice [1670-1752]), est une oeuvre exag�r�ment froide et rigide.
L�int�r�t est ailleurs, dans les monuments baroques et rococo du nord du pays, qu�il s�agisse de grandes entreprises comme les Cl�rigos de Porto (�glise 1732-1748, tour 1748-1763), par Nicolau Nasoni (� 1773), et le Bom Jesus do Monte de Braga, ou d��difices civils et religieux plus modestes.
Une place � part doit �tre r�serv�e aux pro-
ductions des m�tiers d�art. Les carreaux de fa�ence (azulejos), introduits d�Andalousie avec l�art mud�jar, connaissent une prodigieuse fortune tant dans les �difices profanes que dans les �glises. Parall�lement, les autels s�enrichissent dans ces derni�res de retables en bois dor� (talha dourada).
La reconstruction de Lisbonne* apr�s le terrible tremblement de terre de 1755
est l�oeuvre exemplaire du marquis de Pombal : cette manifestation des � lu-mi�res � dans le domaine de l�urbanisme ouvre la voie au n�o-classicisme. Celui-ci est quelque temps contrebalanc� par un baroque tardif n� au ch�teau de Queluz (1758-1794). Par la suite, en r�action contre la trop grande rigueur n�o-classique, on voit se d�velopper un courant romantique dont la plus curieuse production est l�invraisemblable d�cor du ch�teau de Pena, �lev� � partir de 1839 sur la montagne de Sintra par le prince consort Ferdinand de Saxe-Cobourg-Gotha.
Si l�on voulait enfin suivre le d�veloppement des mouvements artistiques plus modernes, il conviendrait d�explorer avec soin le domaine de la sculpture et surtout celui de la peinture, qui est particuli�rement riche et contrast� pour les XIXe et XXe s.
Signalons au moins la c�l�bre statue de l�Exil� ex�cut�e � Rome en 1870 par Soares dos Reis (1847-1889) et, plus pr�s de nous, l�oeuvre de sculpteurs comme Ant�nio Duarte (n� en 1912) et Lagoa Henriques (n� en 1923). En peinture, Antonio Carvalho da Silva Porto (1850-1893) est l�initiateur du paysage naturaliste et Columbano (Columbano Bordalo Pinheiro, 1857-1929) un portraitiste puissant et m�lancolique, tandis qu�Amadeo de Sousa y Cardoso (1887-1918) et Jos� Sobral de Almada Ne-greiros (1893-1970) repr�sentent les forces de rupture au Portugal, qui convergent un moment dans une phase futuriste. Le combat contre les tendances acad�miques est repris par quelques surr�alistes (Ant�nio Pedro, 1909-1966 ; Ant�nio Dacosta, n� en 1914 ; Fernando de Azevedo, n� en 1923), puis par une g�n�ration de jeunes artistes dont beaucoup travaillent � l��tranger : ainsi Lourdes Castro (n�e en 1930) et Ren� Bertholo (n� en 1935) � Paris, qu�avait d�j� choisi, en 1928, Vieira* da Silva.
M. D.
A. de Lacerda et coll., Hist�ria da arte em Portugal (Lisbonne, 1942). / R. Dos Santos,
A Escultura em Portugal (Lisbonne, 1948-1950 ; 2 vol.) ; l�Art portugais (Plon, 1953) ; O Rom�nico em Portugal (Lisbonne, 1956) ; O Azulejo em Portugal (Lisbonne, 1957). /
M. Tavares Chic�, A Arquitectura g�tica em Portugal (Lisbonne, 1956). / R. C. Smith, The Art of Portugal, 1500-1800 (Londres, 1968).
CATALOGUE D�EXPOSITION : Art portugais, peinture et sculpture du naturalisme � nos jours (Centre culturel de la fondation Calouste Gul-benkian, Paris, 1968).
positivisme
F COMTE (Auguste).
positivisme
logique
F VIENNE (cercle de).
possession
� D�tention ou jouissance d�une chose ou d�un droit que nous tenons ou exer-
�ons par nous-m�mes ou par un autre qui la tient ou qui l�exerce en notre nom � (art. 2228 du Code civil).
La possession est � la propri�t�
d�une chose ou � la titularit� d�un droit ce que le fait est au droit. Elle est un �tat de fait qui consiste � se comporter sur une chose comme si l�on �tait propri�taire ou sur un droit comme si l�on en �tait titulaire. � cet �tat de fait, le droit attache des cons�quences lorsqu�il r�unit un certain nombre de conditions.
Les conditions d�efficacit�
de la possession
La possession suppose la r�union il un �l�ment objectif et d�un �l�ment subjectif. L��l�ment objectif (appel� corpus) est l�exercice, en fait, des pr�-
rogatives attach�es au droit dont on se pr�tend titulaire. L��l�ment subjectif (appel� animus) est l�intention de se comporter comme le v�ritable titulaire du droit. La r�union de ces deux �l�ments permet de distinguer la possession de la simple d�tention, moins efficace juridiquement.
La possession doit �tre continue ; le possesseur doit se comporter comme le ferait le v�ritable titulaire du droit,
accomplissant les actes requis par l�exercice de celui-ci sans intervalle anormal, eu �gard � la nature du droit.
La possession doit �tre paisible, ne doit pas �tre obtenue en usant de violence, ni m�me de simples menaces (mais, si la violence vient � cesser, la possession redevient saine). La possession doit �tre publique, le possesseur devant se comporter ouvertement comme tel : la possession serait vici�e si le possesseur downloadModeText.vue.download 185 sur 651
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agissait clandestinement. La possession doit �tre non �quivoque : le possesseur doit agir exclusivement comme tel, et tel ne serait pas le cas si son comportement relativement � la chose ou au droit poss�d� pouvait s�expliquer autrement que par la possession.
Les cons�quences
juridiques de la
possession
La possession �tant le plus souvent le reflet d�un droit r�ellement existant pliez le possesseur, la loi lui fait produire certains effets et lui accorde sa protection. Il faut distinguer entre la possession de mauvaise foi (le possesseur sait qu�il n�est pas le vrai titulaire du droit) et la possession de bonne loi (le possesseur croit �tre r�ellement titulaire du droit exerc�).
y La possession de mauvaise foi, si, par ailleurs, elle pr�sente les qualit�s requises, a pour effet essentiel de faire acqu�rir le droit si elle se prolonge pendant trente ans (en g�n�ral) : c�est le ph�nom�ne de la prescription* acquisitive. Subsidiairement, la possession de mauvaise foi conf�re au possesseur une position de force dans les proc�s concernant le droit en question.
y La possession de bonne foi donne au possesseur des avantages particuliers, notamment, en mati�re immobili�re, une r�duction du d�lai de prescription acquisitive (de dix � vingt ans selon les circonstances) et, en mati�re mobili�re, la suppression de tout
d�lai de prescription par application de l�article 2279 du Code civil : � En fait de meubles, la possession vaut titre. � Subsidiairement, le possesseur de bonne foi est trait� de meilleure fa�on que celui de mauvaise foi lorsqu�il est amen� � restituer la chose poss�d�e � son v�ritable propri�taire : il n�aura pas � restituer les fruits de la chose poss�d�e. La bonne loi se pr�sume toujours, par application de l�article 2268 du Code civil.
La protection judiciaire
de la possession
Parce que la possession est le plus souvent le reflet d�un droit r�ellement existant, le droit consid�re le possesseur sous un jour favorable et le pr�sume titulaire du droit poss�d�, jusqu�� preuve du contraire. Cela est particuli�rement net pour la possession des meubles, puisque la possession constitue alors le droit de propri�t�. Cela est presque aussi net en mati�re immobili�re, o� le possesseur a droit � la protection possessoire. La protection possessoire est la possibilit� pour le possesseur d�agir en justice pour la protection de sa possession au moyen de trois actions : la complainte, action destin�e � faire cesser un trouble actuel, de droit ou de fait ; la r�int�grande, action donn�e au possesseur, au cas o� il aurait �t� d�poss�d� par violence, pour lui permettre de r�cup�rer la possession ; la d�nonciation de nouvel oeuvre, vari�t� de la complainte, destin�e � faire cesser des travaux qui risqueraient de troubler le possesseur s�ils �taient poursuivis.
Par son r�gime juridique, la possession est gage de paix publique, m�me si, parfois, elle aboutit � consacrer des situations ill�gitimes.
A. V.
poste
Institution charg�e de l�acheminement des objets de correspondance, dont elle assure le r�colement au d�part et la distribution � l�arriv�e.
La poste constitue un outil indispensable au d�veloppement de toute civilisation. De tout temps, les hommes ont
�prouv� le besoin de communiquer avec leurs semblables � distance quand ils ne pouvaient le faire de vive voix.
D�o� cette aspiration fondamentale � transmettre des messages et � en recevoir.
Le recours � la poste suppose la
r�union de plusieurs conditions essentielles : tout d�abord la connaissance de l��criture (tant par l�exp�diteur que par le destinataire, � moins que l�un ou l�autre � ou les deux � ne recoure � un interm�diaire du type �crivain ou lecteur) ; puis un moyen de transport aussi s�r et rapide que le permettent les donn�es technologiques de l��poque et du pays consid�r�s ; enfin une certaine organisation sociale exigeant des relations entre les individus ou les groupes.
De l�Antiquit� au
Moyen �ge
Sous l�Antiquit�
Le proc�d� des relais dispos�s de place en place le long des voies de communication est attribu� � l�Empire perse.
D�apr�s X�nophon, Cyrus le Grand
aurait install� un r�seau de relais, confiant le transport du courrier, � raison de 80 km par jour, � des cavaliers militaires. La Gr�ce recourt � des messagers pour la plupart pi�tons, en raison des faibles distances � parcourir et du caract�re montagneux du pays.
Chaque cit� poss�de ses messagers pour communiquer avec les villes al-li�es ou rivales. On conna�t l��pisode c�l�bre du messager ath�nien qui court � toutes jambes depuis la plaine de Ma-rathon pour annoncer � ses concitoyens la victoire sur les Perses et qui n�a que la force de s��crier, avant de s��crouler mort : � R�jouissez-vous, Victoire. �
Bien avant la conqu�te romaine, les Gaulois disposent �galement de messagers. Un service de coureurs se relayant pour assurer la transmission rapide des nouvelles permet, depuis l�Auvergne, de communiquer avec Orl�ans dans la journ�e.
Sous l�Empire romain
Le d�veloppement de l�Empire rend particuli�rement imp�rieux le besoin
des communications entre la ville et les l�gions romaines dispers�es � travers l�Europe. Le cursus publicus est instaur� sous Auguste. Il s�agit d�un service public r�serv� � l�origine aux besoins de l��tat. Des stations sont install�es � intervalles r�guliers le long des routes : les mutationes, o� l�on change d�attelage ; les mansiones, o� l�on peut s�journer, se ravitailler, se reposer et proc�der aux r�parations. Le moyen de transport est le cheval, qu�il soit mont� par un cavalier militaire (veredarius) ou attel� � un char � deux ou � quatre roues. Les messages sont �crits sur des tablettes de cire. Les messages priv�s sont port�s par des courriers priv�s, les tabellarii, esclaves ou affranchis travaillant au service des riches familles patriciennes. Par la suite, ces tabellarii pourront �tre l�gitim�s au service officiel.
Au Moyen �ge
L�extension du christianisme r�introduit certains facteurs indispensables � la poste : d�veloppement de l��criture et des �tudes, besoins de communications entre clercs. On assiste alors � une prolif�ration d�institutions postales, les besoins priv�s apparaissant les premiers, le roi n��tant, au d�part, qu�un seigneur parmi d�autres.
y La poste des moines permet aux
ordres religieux d�assurer les communications entre les couvents. Des fr�res lais affect�s � cette t�che parcourent l�Europe d�un monast�re � l�autre. Le message se pr�sente sous forme d�un rouleau de parchemin (ro-tula) que le moine-messager apporte au prieur, lecture publique �tant faite devant les moines avant qu�un additif soit joint au message � l�intention des couvents qui vont �tre post�rieurement visit�s.
y Les messagers de l�universit� de Paris sont n�s du besoin d�assurer les communications entre les familles et les �tudiants venus de toute l�Europe.
Pour attirer les candidats, des privil�ges et des exemptions fiscales sont accord�s aux messagers. Une organisation remarquable est ainsi mise en place. Elle entrera en concurrence avec la poste royale au XVIIe s.
y Les messagers des seigneurs exercent le r�le de simples porteurs de message, mais parfois aussi ils assument une fonction d�ambassadeurs.
D�o� la bivalence du terme � cette �poque, qu�il s�agisse du nom fran-
�ais ou du mot allemand Bote.
y Les messagers des villes appa-
raissent � la faveur de l��mancipation des cit�s et de la scolarisation de la bourgeoisie. Initialement recrut�s pour les besoins de la municipalit�, dot�s d�un statut communal, ils seront progressivement autoris�s � accepter les missives des particuliers vers les XIVe et XVe s.
y Les bouchers exercent �galement un r�le postal, en particulier dans les pays germaniques. Ils sont amen�s � quitter r�guli�rement les cit�s pour aller s�approvisionner en b�tail � la campagne. � la faveur de ces d�placements, ils acceptent de se charger de l�acheminement de lettres ou du transport de voyageurs.
Sous la monarchie
fran�aise
La poste du roi
Celle-ci n�est, � l�origine, qu�une poste � des fins priv�es. Au fur et � mesure que le r�le du roi grandit, qu�il incarne progressivement l��tat, qu�il devient le personnage de qui tous les seigneurs tiennent leur fief, sa poste se diff�rencie progressivement des autres institutions. Les conflits dus � la concurrence seront innombrables avant que le monopole postal soit reconnu par tous. Jusqu�� une date r�cente, on attribuait � Louis XI la cr�ation de la poste en France, en s�appuyant sur un texte qui semble faux (�dit du Luxies, 1464). On peut, n�anmoins, affirmer que Louis XI a effectivement r�introduit dans notre pays le syst�me des relais permettant d�acc�l�rer le transport. Jusqu�alors, les voies emprunt�es pour communiquer avec la Cour variaient suivant la r�sidence du roi et suivant les contingences politiques downloadModeText.vue.download 186 sur 651
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et militaires. Un r�seau permanent de relais est d�sormais mis en place. Le r�gne d�Henri IV marque une autre �tape dans l��volution de la poste. �
l�instigation de son contr�leur g�n�-
ral des Postes, Guillaume Fouquet de La Varane (ou de La Varenne, 1560-1616), le roi prend plusieurs mesures importantes, particuli�rement la cr�ation de la poste aux lettres : le r�le des ma�tres de poste est modifi� ; ceux-ci ne se contentent plus de fournir des chevaux aux personnages officiels et d�en louer aux particuliers ; ils doivent, d�sormais, assumer le transport des lettres des particuliers. Sous le r�gne de Louis XIII, vers 1630, les fonctions postales importantes sont �rig�es en offices : les acqu�reurs deviennent propri�taires de leurs charges moyennant un versement au Tr�sor royal.
En 1668, Louvois rach�te la charge de surintendant g�n�ral des Postes, que les d�boires et la mort de J�r�me de Nouveau en 1665 ont rendu vacante.
Le monopole de la poste royale se pr�-
cise et se resserre.
La ferme des postes
Une nouvelle organisation est mise en place, qui se caract�rise par la juxtaposition de deux autorit�s distinctes.
D�une part, le surintendant veille � la sauvegarde des int�r�ts publics, s�assure du respect des clauses du contrat et veille � l�application des tarifs, exer�ant en quelque sorte le r�le de l�autorit� de tutelle dans le droit public moderne. D�autre part, le fermier, en vertu d�un contrat pass� avec le roi, est charg� de l�exploitation du service postal. Son r�le est analogue � un concessionnaire de service public moderne.
Le premier bail de la ferme des postes est conclu en 1672 pour une dur�e de cinq ans. Cet acte fait appara�tre le r�le actif que vont jouer les familles Pajot et Rouill�. Le bail sera renouvel� p�-
riodiquement � leur profit, moyennant le rel�vement, � chaque �ch�ance, de la somme � verser au Tr�sor royal, et cela jusqu�en 1738, date � laquelle se substitue une autre dynastie postale, le groupe Grimod et Thiroux, qui installe ses membres � toutes les positions clefs
de l�institution fermi�re. Le syst�me de la ferme durera jusqu�� la R�volution.
La poste aux chevaux, la poste
aux lettres et les petites postes Au cours du XVIIIe s. coexistent la poste aux chevaux, incarn�e par les ma�tres de poste titulaires d�un brevet royal, propri�taires du relais, souvent auberge, et responsables du transport, et la poste aux lettres, implant�e dans les localit�s les plus importantes (1 000 bureaux en France) en 1735. Ces bureaux sont charg�s de la r�ception et de l�exp�dition des correspondances. Les directeurs plac�s � leur t�te re�oivent un traitement fixe adapt� � l�importance du bureau. � cette �poque, en France comme � l��tranger, la distribution � domicile n�existe pas pour les lettres exp�di�es d�une localit� pour un destinataire habitant la m�me localit�. Pour pallier cette lacune, des initiatives priv�es instituent des petites postes ; c�est le cas � Paris, o�, en l�ann�e 1759, C. H. Piarron de Chamousset (1717-1773) obtient du roi un privil�ge � cet effet. L�affaire est tellement r�mun�ratrice que le roi s�empresse de reprendre les droits conc�d�s en d�dommageant le promoteur. Des entreprises similaires sont tent�es dans d�autres villes.
De la R�volution �
la fin du second Empire
En 1789, le syst�me postal subsiste sans autres changements que ceux qui sont r�clam�s par de nombreux cahiers de dol�ances. Le personnel de la poste jouissait de nombreuses exemptions fiscales ; c��tait un moyen pour compenser la faiblesse de sa r�mun�ration.
Au nom de l��galit�, ces privil�ges sont abolis. Les ma�tres de postes se trouvent aussit�t dans l�incapacit� de continuer � assumer leurs charges, et l�octroi d�une allocation est n�cessaire, mais son versement est rendu difficile par la situation financi�re. D�autre part, l�inviolabilit� des correspondances r�-
pond � une aspiration g�n�rale provoqu�e par les abus ant�rieurs du Cabinet noir.
Sous la Convention
Cette inviolabilit� est alors foul�e aux pieds : on craint la circulation de missives et de gazettes contre-r�volutionnaires �manant des �migr�s de l�ext�rieur ou de l�int�rieur. Du courrier est saisi dans des bureaux de poste par les municipalit�s les plus z�l�es.
De m�me, une surveillance particuli�re est exerc�e sur les postiers en raison de l�importance du r�le qu�on attribue � la poste. Pour garder leur emploi, ceux-ci doivent produire des certificats de civisme. Mis � part ces mesures dict�es par la situation politique, la Convention va prendre une mesure impor-
tante : mettant � profit l�expiration ou la r�siliation des baux de fermage de la poste, elle d�cide de confier la gestion de celle-ci directement � l��tat et instaure en 1793 une Agence nationale des postes.
Sous le Directoire et le premier
Empire
En avance sur son �poque, cette
conception marque un recul en l�an IV, lorsque le Directoire abandonne le r�-
gime de la r�gie d��tat. Le retour � la ferme est n�anmoins de courte dur�e : �prouvant des difficult�s financi�res, les fermiers demandent la r�siliation de leur bail. Lorsque, � la fin du Consulat, Antoine Marie Chamans, comte de La Valette (1769-1830), est nomm� directeur g�n�ral des Postes, c�est la prise en main directe et d�finitive de l��tat dans le domaine postal (28 vent�se an XII).
Sous l�Empire, l�organisation postale fran�aise s��tend � la mesure des conqu�tes territoriales, des annexions et des protections.
Sous la Restauration
Pendant ses quinze ann�es d�existence, plusieurs mesures dignes d�int�r�t sont prises.
y Jusqu�alors, l�envoi d�argent par voie postale donnait lieu � transport effectif des fonds du bureau exp�-
diteur jusqu�au bureau destinataire.
Cette pratique �tait ancienne : d�s que les courriers royaux avaient �t� autoris�s � accepter la correspondance priv�e, les particuliers s��taient empress�s d�ins�rer dans leurs envois des pi�ces d�or et d�argent, voire des
pierres pr�cieuses. Ce transport de tonds pr�sentait de s�rieux inconv�-
nients : alourdissement du service, immobilisation des fonds pendant
la dur�e de leur transport et risques d�attaques par des brigands. L�arr�t� du 24 f�vrier 1817 r�alise une r�forme importante en cr�ant le mandat-poste : l�exp�diteur d�pose l�argent au bureau de poste et re�oit une reconnaissance qu�il transmet au destinataire.
Simultan�ment, le bureau de d�p�t envoie un avis l�informant de l�op�ration du bureau qui sera amen� � payer les esp�ces ; de la sorte, deux documents circulent parall�lement, l�un entre d�posant et b�n�ficiaire, l�autre entre les bureaux de poste concern�s.
La croissance �conomique du XIXe s.
va entra�ner un d�veloppement consid�rable du service des mandats. De nouveaux types seront cr��s, et le syst�me sera �tendu au r�gime international (accords bilat�raux entre la France et ses voisins d�abord, convention dans le cadre de l�Union postale universelle en 1878).
y Une deuxi�me mesure ambitieuse
est pr�par�e sous la Restauration.
Jusqu�alors, la distribution du courrier � domicile n�est organis�e par la poste que dans les villes importantes, les communes riches utilisant des facteurs municipaux. Dans l�immense
majorit� des cas, les destinataires doivent retirer leur courrier au bureau de poste le plus proche. Encore faut-il acc�der facilement � ce bureau et deviner qu�une lettre s�y trouve en instance !
La g�n�ralisation de la distribution � domicile est une mesure audacieuse et on�reuse qui fait l�objet d�une loi de juin 1829. Ce texte dispose qu�� partir du 1er avril 1830 l�administration des Postes ferait � transporter, distribuer � domicile et recueillir, de deux jours l�un au moins, dans toutes les communes o� il n�existe pas d��tablissement de poste les correspondances administratives et particuli�res... �.
Cette mesure cr�e le facteur moderne, multiplie les �changes et rompt l�isolement rural dans une civilisation � pr�-
dominance agricole et campagnarde.
Sous la monarchie de Juillet
Ce r�gime manque d�audace en ce qui concerne la tarification : alors que le tarif uniforme pour l�ensemble du territoire est adopt� en Angleterre en 1830-1840 � l�instigation de sir Rowland Hill (1795-1879), plusieurs projets similaires �chouent en France.
Or, cette mesure constitue un pr�alable � une autre : l�adoption du timbre-poste aux lieu et place des marques postales (cachets et inscriptions manuscrites).
En revanche, la monarchie de Juillet a une attitude novatrice en mati�re de rapidit� de transport. Les d�couvertes scientifiques et leurs applications technologiques mettent � la disposition de l�homme un moyen plus efficace que le cheval : la vapeur. Le train est n�, et le bateau � vapeur d�tr�ne les voiliers. La poste va se mettre � l�heure ferroviaire : de 10 km/h en diligence, on passe � 40 km/h avec les premiers trains. Sous l�impulsion d�un postier alsacien. F. D. Blumstein (1795-1879), le courrier est transport� par train sur la ligne Strasbourg-B�le en 1842. Le but r�el sera atteint deux ans plus tard, lorsque, au lieu de convoyer le courrier, il sera d�cid� de mettre � profit le temps du transport pour trier les correspondances en cours de voyage. Les bureaux de poste ambulants voient le jour. Blumstein est charg� de l�organi-downloadModeText.vue.download 187 sur 651
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sation du service : les premiers wagons affect�s au service du tri en cours de transport circulent entre Strasbourg et B�le � partir de 1845. Le mode d�acheminement est d�sormais acquis, et le transport du courrier consid�rablement acc�l�r�. D�autres lignes vont suivre ; des wagons sp�cialement am�nag�s seront construits. Le syst�me des bureaux de poste ambulants ferroviaires va conna�tre un essor international rapide, parall�lement � l�extension du r�seau de chemin de fer. La poste aux chevaux est condamn�e ; les relais, qui p�ricli-taient d�j�, s�essoufflent et s��tiolent.
Enfin, en 1870, on supprime d�un trait de plume les relais et les diligences, qui, pratiquement, n�existent plus que sur le papier.
Le Cabinet noir
D�s l�Antiquit� et jusqu�au XVIe s., dans le dessein de surprendre les secrets d��tat, les messagers diplomatiques sont d�trouss�s avec plus ou moins de discr�tion, au gr� des circonstances. En France, l�organisation rationnelle du Cabinet noir revient � Rossignol (mort en 1682), d�chiffreur de Richelieu, qui poursuit son activit� sous Mazarin. Louvois en use largement ; mais, rendu m�fiant par ses propres agisse-ments, il utilise avec circonspection pour sa diplomatie le service postal, dont il est surintendant. De 1672 � 1738, une double dynastie dirige la ferme des postes, les Pajot-Rouill� ; ceux-ci jouissent de la faveur du roi, auquel ils d�voilent les secrets surpris par le bureau du dedans, charg� de surveiller le courrier international, la correspondance des grands et m�me de la famille royale. Leur successeur, Grimod-Dufort (mort en 1748), h�rite de leurs pr�-
rogatives et, en 1743, pour la premi�re fois, appara�t, fort discr�tement, dans les comptes une d�pense de � fonds secrets �.
� sa mort, le Cabinet noir, dirig� par Jannel (mort en 1770), nomm� par la suite intendant des Postes, non seulement pratique le d�chiffrement de la correspondance des cours �trang�res, mais surprend les pens�es et les propos les plus intimes des particuliers, ind�licatesses fort go�-
t�es de Louis XV. D�ailleurs, ce roi, friand de men�es souterraines, noue ses propres intrigues � l�insu de ses ministres, mais pas toujours de la censure, pass�e aux ordres de Rigoley d�Ogny.
Ces manoeuvres r�pugnent � Louis XVI ; cependant, le paiement sur sa cassette, de 1770 � 1787, des frais de fonctionnement du bureau secret prouve qu�il doit se r�soudre � les admettre. Le pays est r�-
volt� de cette inqualifiable intrusion dans l�intimit� des familles, et les cahiers de revendications dress�s par la noblesse, le clerg� et le tiers �tat � l�occasion des �tats g�n�raux de 1789 souhaitent � l�unanimit� la disparition du Cabinet noir. La Constituante s�y emploie. Elle supprime les cr�-
dits de fonctionnement, entra�nant ainsi la d�sorganisation du service du Chiffre.
Elle exige de tous les agents des Postes le serment, toujours en vigueur, de � garder et observer fid�lement la foi due au secret des lettres �. L�Assembl�e l�gislative confirme ces lois sages, mais est impuis-
sante � faire dispara�tre une multitude de censures locales n�es de l�exaltation populaire. La Convention, afin de conjurer les men�es des �migr�s et des ennemis de l�int�rieur, cr�e des comit�s de surveillance provisoires aux fronti�res et dans l�Ouest.
Le Directoire reconstitue l�ancien Cabinet surtout pour les besoins du Chiffre. Napol�on re�oit de cet organisme des rapports qui deviennent par la suite quotidiens. Il y voit un moyen de surveiller ses ministres et sa turbulente famille, tout en estimant que les secrets d��tat n�utilisent gu�re la voie postale. Des � bureaux de r�vision � sont install�s dans les centres importants de l�immense Empire : Varsovie, Berlin, Hambourg, Bruxelles, Milan, etc.
L�activit� du Cabinet noir, f�brile pendant la premi�re Restauration et les Cent-Jours, conna�t son v�ritable �panouissement � partir de 1815, D�bordante et d�sordonn�e, elle fait l�objet de protestations parlementaires de 1822 � 1828, qui aboutissent non pas � la disparition du bureau secret, mais � son transfert � la Police g�n�rale.
Sous la monarchie de Juillet, cet organisme prosp�re, en marge du service postal, aux minist�res des Affaires �trang�res et de l�Int�rieur, v�g�te pendant la IIe R�-
publique et conna�t sous le second Empire un regain d�activit�, � la solde de la Police g�n�rale. La recette centrale des Postes abrite un seul sp�cialiste, Simonet, que la guerre franco-allemande de 1870 chasse.
Le Cabinet noir se manifeste une derni�re fois en 1888 au sujet du retrait ill�gal d�une circulaire royaliste. Enfin, durant les deux guerres mondiales, une censure g�n�ralis�e traque les indiscr�tions nuisibles au secret des op�rations.
Le Cabinet noir n�a pas �t� une institution sp�cifiquement fran�aise ; des officines similaires exist�rent notamment en Autriche et en Grande-Bretagne.
G. R.
Sous Napol�on III
Tout le second Empire est marqu� par l�adaptation de la poste aux nouvelles donn�es technologiques n�es de la r�-
volution industrielle. Il est caract�ris� aussi par l�essor du timbre-poste, n� d�un d�cret d�ao�t 1848, fixant un tarif uniforme pour l�ensemble du territoire
fran�ais, et d�un arr�t� de d�cembre 1848, cr�ant les trois figurines correspondant aux valeurs d�affranchissement en vigueur. Lorsque survient la guerre de 1870, des mesures d�adaptation s�imposent, et le courrier est transport� par air ballons-poste), par pigeons (les pigeon-grammes sont les anc�tres du microfilm) ou par boules de zinc, qui, pourvues d�ailettes, sont jet�es dans la Seine et permettent de communiquer avec la capitale assi�g�e.
De la IIIe R�publique �
nos jours
L��volution sociale et �conomique va provoquer l�extension du r�le de la poste : le r�seau postal a acquis une telle densit� que des activit�s nouvelles vont lui �tre confi�es : � sa fonction originelle, le transport du courrier, vont se juxtaposer successivement le service t�l�graphique et des fonctions bancaires.
La fusion entre la poste et le
t�l�graphe
Elle est op�r�e en 1878-79 sous la vigoureuse impulsion d�Adolphe Cochery (1819-1900). Il s�agit de mettre � profit la connexit� des deux moyens de communication, que les messages soient formul�s par �crit ou par transcription �lectrique. Il s�agit aussi de r�unir sous une m�me autorit�, dans les m�mes locaux, deux services
jusqu�alors relevant d�administrations diff�rentes : la poste relevant du minist�re des Finances, et le t�l�graphe du minist�re de l�Int�rieur. Cette fusion est r�alis�e par d�cret du 5 f�vrier 1879
avec la double pr�occupation de diminuer les frais d�exploitation pour l��tat et d�augmenter la satisfaction des besoins de la client�le. L�importance de ce nouveau service justifie une nouvelle structure gouvernementale, et, en 1879, Cochery devient ministre des Postes et T�l�graphes. Mais ce service est successivement rattach� au minist�re des Finances en 1887, au minist�re du Commerce et de l�Industrie en 1889, et au minist�re des Travaux publics en 1906. En 1906 est �galement cr�� un sous-secr�tariat des Postes et T�l�-
graphes ; en 1925 est cr�� un secr�tariat g�n�ral des Postes, T�l�graphes et
T�l�phones, devenu minist�re en 1929
et qui, en 1959, prend le nom de minist�re des Postes et T�l�communications.
Les activit�s financi�res se d�veloppent corr�lativement depuis un si�cle. Entre 1879 et 1883, les mandats triplent en nombre et d�cuplent en montant.
La naissance de la Caisse
nationale d��pargne
En 1881, ce nouvel organisme est confi� � la poste. Issu de la loi du 9 avril 1881, il constitue un �tablissement public d��tat dont la gestion financi�re est autonome, mais dont l�exploitation est assur�e par la poste. Ce qui revient � mettre � la disposition des �pargnants, force vive du pays, la totalit� des bureaux de poste pour y d�poser leurs �conomies, qui, leur rapportant un int�r�t, permettent � l��tat de disposer de fonds pour lancer de grandes op�-
rations sociales par l�interm�diaire de la Caisse des d�p�ts et consignations.
La loi de 1881 est favorablement accueillie par l�opinion publique. L�institution conna�t un essor rapide, dans un climat d��mulation avec les caisses d��pargne municipales : en 1900, la Caisse nationale d��pargne comporte 3 500 000 d�posants, qui lui ont confi� un milliard de francs-or.
La cr�ation des ch�ques postaux
Ce service, fond� en France en 1918, trouve son origine dans plusieurs pr�-
c�dents �trangers. En fait, le ch�que postal est n� en Autriche en 1883 : il s�agit d�une formule de remboursement sur la Caisse d��pargne postale envoy�e par les d�posants � leur caisse et convertie en mandat payable soit au demandeur, soit � une tierce personne.
La formule est bient�t utilis�e pour des transferts de fonds entre comptes d��pargne : le virement postal est n�.
D�s 1887, devant le succ�s de l�exp�-
rience, le gouvernement autrichien d�-
cide que ce nouveau service sera dor�-
navant distinct de la Caisse d��pargne postale, celle-ci continuant cependant � le g�rer. L�essor est si rapide qu�une op�ration similaire est tent�e par tous les pays europ�ens : la Suisse en 1906, l�Allemagne en 1909, la Belgique en 1913 et les Pays-Bas en 1918. La Premi�re Guerre mondiale conduit � favo-
riser les r�glements scripturaux afin de pallier la rar�faction de la monnaie m�tallique et l�augmentation consid�-
rable des besoins en billets de banque, qui constituent des menaces pour la stabilit� du franc. Aussi, malgr� les sceptiques, qui voient mal le r�le de la poste en ce domaine, malgr� les adversaires, qui pressentent une concurrence s�v�re pour les banques, un service de comptes courants postaux est cr�� par la loi du 7 janvier 1918. Les r�sistances sont telles que des dispositions com-promissoires doivent �tre incluses pour �viter la franche hostilit� bancaire : distinct du ch�que bancaire, le ch�que postal n�est qu�une sorte de mandat-carte �mis par d�bit d�un compte courant pr�alablement aliment� ; d�o� l�interdiction l�gale du ch�que postal sans provision pr�alable et l�interdiction de verser un int�r�t aux d�posants.
En fait, sous la pression des utilisateurs, qui attribuent parfois � la mauvaise volont� de l�administration des Postes l�insatisfaction de leurs besoins, le ch�que postal est consid�r� comme downloadModeText.vue.download 188 sur 651
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un v�ritable ch�que. La loi du 28 novembre 1955 proc�de � un rapprochement entre ch�que postal et ch�que bancaire. Le ch�que postal devient un instrument de paiement dont les porteurs jouissent de garanties analogues � celles qui prot�gent les d�tenteurs de ch�ques bancaires. � la diff�rence de la Caisse nationale d��pargne, le service des ch�ques postaux ne jouit ni de la personnalit� morale, ni de l�autonomie financi�re ; il constitue seulement une branche d�exploitation de la direction g�n�rale des Postes, dont les recettes et d�penses figurent dans le budget annexe (loi de 1923) des Postes et T�l�communications. Le Tr�sor public profite des fonds d�pos�s aux � ch�ques postaux � sans que les titulaires puissent jouir des avantages conc�d�s par les banques.
Bilan et perspectives
Situ�e au confluent des activit�s politiques, �conomiques et sociales, la
poste assume une mission dont l�importance est consid�rable : transport du courrier � officiel �, transport du courrier public et priv�, transports de fonds, distribution du courrier et des p�riodiques, enfin adjonction d�activit�s financi�res � des fins sociales. Elle assure cette mission polyvalente avec tous les moyens que fournit la civilisation : cavaliers et pi�tons pendant deux mill�naires, chemins de fer depuis un si�cle, avion depuis cinquante ans.
Les progr�s technologiques permettent d�acc�l�rer les imp�ratifs de rapidit� et de s�curit�. Les aviateurs du Centre d�exploitation postale disposent d�appareils toujours plus perfectionn�s, qui succ�dent aux Lat�co�re et aux Breguet d�autrefois : hier le � DC-3 �, aujourd�hui le � DC-4 �, demain le
� Transall �. En marge du transport, les perfectionnements se succ�dent : tenue des comptes d��pargne en �lectronique ; utilisation de machines � tri automatique, qui r�volutionneront l�actuel syst�me de tri manuel, mais qui supposent l�adoption de la codification postale ; gestion des comptes courants postaux par ordinateur, sans parler des innombrables r�formes de proc�dure et de gestion internes permises par les progr�s techniques. D�sormais, les ex-p�riences et les projets s�entrecroisent.
Mouvante dans le temps et dans l�espace comme toute institution, la poste est toujours sur le plan universel � la recherche de l�am�lioration de la communication entre les hommes.
La poste dans quelques
pays �trangers
y En Allemagne, la poste est une administration f�d�rale directe, plac�e sous l�autorit� d�un ministre des Postes et T�l�communications, avec le concours d�un Conseil d�administration. Un projet de loi d�pos� au Bundesrat en 1970 doit prochainement accentuer le caract�re commercial de la poste. Un pourcentage de 6,67 p. 100 des recettes est vers� � la Caisse f�d�rale, et le b�n�fice est utilis� par la poste pour financer, investir, rechercher, etc. Les emprunts sont autoris�s par le ministre des Finances.
y En Belgique, il existe deux r�gies distinctes, l�une des Postes, l�autre des T�l�-
communications, qui sont, plac�es sous
l�autorit� d�un ministre des Postes, T�l�-
graphes et T�l�phones, mais elles ont leur propre budget. La r�gie des Postes verse 5 p. 100 des b�n�fices r�alis�s � la direction g�n�rale et au personnel � titre de participation, le reste �tant affect� au fonds de r�serve. Les emprunts sont approuv�s par le ministre des Postes, T�l�graphes et T�l�-
phones et par celui des Finances.
y Aux �tats-Unis, le Post Office Department est devenu depuis le 1er juillet 1971
le United States Postal Service (USPS), institution semi-ind�pendante de l��tat, b�n�ficiant d�sormais de l�autonomie financi�re et disposant d�un budget propre.
La r�cente r�organisation a eu pour objet d�am�liorer la rentabilit� du service.
y En Grande-Bretagne, la poste (Post Office) et les t�l�communications sont r�unies structurellement, mais sont financi�rement s�par�es. La poste est une entreprise nationalis�e, qui statue de fa�on ind�pendante, dans le cadre de la politique gouvernementale, sur les probl�mes �conomiques et financiers. Le b�n�fice est acquis au Post Office. Une r�forme intervenue en 1969 a eu pour objet d�obtenir de meilleurs r�sultats financiers.
y En Su�de, la poste, distincte des t�l�-
communications, est une administration d��tat qui dispose de son propre budget.
Depuis 1970, elle a � sa t�te un conseil d�administration de onze membres. Les financements sont assur�s par l��tat. Apr�s d�duction des amortissements et des provisions, les exc�dents de recettes sont vers�s � la Caisse d��tat.
y En Suisse, les services des Postes et T�l�communications constituent une entreprise d��tat qui dispose d�un budget ind�pendant, dans le cadre de celui de l��tat. Depuis 1970, une loi a proc�d� � une modification de structure, avec un conseil d�administration de quinze membres, qui assure une plus large autonomie en ma-ti�re de finances, de construction, d�organisation et de personnel.
M. D.
M. D.
J. D. Ricard, Droit et jurisprudence en mati�re de postes, t�l�graphes et t�l�phones (Sirey, 1931-32 ; 3 vol.). / E. Vaill�, Histoire
des postes fran�aises jusqu�� la R�volution (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1946) ; Histoire g�n�rale des postes fran�aises (P. U. F., 1947-1953 ; 8 vol.) ; Histoire des postes fran-
�aises depuis la R�volution (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1946) ; le Cabinet noir (P. U. F., 1951). / Vingt Si�cles d�histoire de la poste (minist�re des P. T. T., 1954). / Encyclop�die des postes, t�l�graphes et t�l�phones (Paris, 1958 ; 2 vol.). / J.-P. Simon, la Poste (Hachette, 1963). / Y. M. Danan, Histoire postale et libert�s publiques (L. G. D. J., 1965). / A. Graziani, la Grande Aventure de la poste (Bonne, 1965).
On peut �galement consulter la Revue des P. T. T. de France (1946 et suiv.) et Postes et T�l�communications (1955 et suiv.).
L�Union postale universelle
Cette institution, dont le si�ge est � Berne, assure la coop�ration internationale en mati�re postale. Le trafic postal international exige en effet une action concert�e des diff�rents �tats : harmonisation des r�glementations nationales, des conditions d�admission des objets, des tarifs, des moyens de transport, des r�glements comptables, etc.
NAISSANCE DES �CHANGES
INTERNATIONAUX
Le service postal international appara�t au XVIe s. dans le cadre europ�en gr�ce � l�initiative de Franz von Taxis, charg�, par le Saint Empire romain germanique, de r�gler par des accords internationaux les �changes de courrier entre l�Autriche, l�Allemagne, les Pays-Bas, l�Espagne, l�Italie et la France. Les trait�s pass�s dans ce cadre ont un caract�re bilat�ral qui suffisent � r�soudre les probl�mes de cette �poque.
Au XIXe s., le d�veloppement consid�rable du trafic postal et des �changes internationaux fait appara�tre l�insuffisance et la complexit� des arrangements internationaux : multitude de tarifs, diversit� des unit�s de poids et de mesures, h�t�rog�n�it� des conditions d�admission, des itin�raires, etc. Pour rem�dier � cette situation devenue inextricable, une remise en cause fondamentale s�impose. L�unification des taxes � l�int�rieur des �tats constitue un pr�alable, r�solu en 1840 en Grande-Bretagne gr�ce � Rowland Hill, qui fait adopter le timbre-poste.
LES PR�MICES
En 1862, le Postmaster General des �tats-
Unis, Montgomery Blair, propose de r�unir une conf�rence des diff�rentes administrations postales. Quinze �tats d�Europe et d�Am�rique accueillent cette initiative avec faveur. Une conf�rence a lieu � Paris en 1863 et pose le probl�me sur trois plans essentiels : l�uniformit� de poids, l�uniformit� de taxes, la simplification des comptes. Une Convention internationale unique dans ces domaines se r�v�le indispensable. En 1868, Heinrich von Stephan expose un projet au nom de l�Office postal d�Allemagne du Nord. Le conflit franco-allemand de 1870-71 retarde l��volution.
LA CR�ATION (BERNE, 1874)
Le 15 septembre 1874, un congr�s se r�unit � Berne, auquel participent vingt-deux �tats. L�accord intervient rapidement : la Convention, sign�e le 9 octobre, entre en vigueur le 1er juillet 1875 : l�Union g�n�rale des Postes est n�e ; elle prendra en 1878
la d�nomination d�Union postale universelle. Les bases sont encore valables de nos jours :
� formation entre tous les �tats membres d�un seul territoire en mati�re postale ;
� libert� g�n�rale de transit ;
� uniformisation des taxes par chaque pays pour l�ensemble du territoire de l�Union ;
� suppression du partage des taxes entre �tats, l��tat exp�diteur gardant les recettes d�exp�dition, � charge pour lui d�assurer gratuitement le transport des objets � l�arriv�e sur son territoire (certaines d�rogations sont cependant autoris�es) ;
� instauration d�une proc�dure d�arbitrage en cas de conflit ;
� institution d�un office central appel� Bureau international, install� en Suisse et financ� par les �tats membres de l�Union ;
� r�union p�riodique d�un congr�s pour r�viser les actes de l�Union et discuter des probl�mes communs.
PRINCIPES G�N�RAUX
1. Les acres de l�Union.
y La Constitution contient les r�gles organiques de l�Union et constitue un acte
diplomatique entre les �tats membres.
y Le R�glement g�n�ral assure l�application de la Constitution et le fonctionnement de l�Union.
y Un R�glement d�ex�cution contenant certaines dispositions applicables au service postal international et � la poste aux lettres compl�te la Convention.
y Les Arrangements sp�ciaux n�ont qu�une valeur facultative et n�engagent pas les �tats.
2. Les adh�sions � l�Union.
Le congr�s de Paris (1878) d�cida que chaque pays pourrait adh�rer par d�claration unilat�rale : c��tait une Union ouverte.
Ce syst�me subsista jusqu�au lendemain de la Seconde Guerre mondiale. Le congr�s de Paris (1947) se dut de tenir compte de la cr�ation de l�Organisation des Nations unies, qui tenait � consid�rer l�Union comme une institution sp�cialis�e plac�e sous son �gide : des consid�rations politiques ne pouvaient plus d�sormais �tre ignor�es. Depuis le 1er juillet 1948, date d�entr�e en vigueur de la Convention r�vi-s�e, les demandes d�admission doivent, d�sormais, �tre approuv�es par les deux tiers des pays membres de l�Union, les membres de l�O. N. U. pouvant librement adh�rer � l�Union.
3. L�universalit� de l�Union.
Le territoire de l�Union comprend la quasi-totalit� du globe. En 1874, le Congr�s constitutif de Berne comptait 22 membres.
Ce nombre a �t� port� � 85 en 1947 et � 146 en 1972.
LE FONCTIONNEMENT DE L�UNION
y Le Congr�s. Constituant l�autorit� su-pr�me de l�Union, il se r�unit au plus tard cinq ans apr�s la mise en vigueur des actes pr�c�dents. Des congr�s extraordinaires peuvent �tre convoqu�s. Le Congr�s a une downloadModeText.vue.download 189 sur 651
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fonction l�gislative. Sur le plan administratif, il nomme les membres du Conseil
ex�cutif et ceux du Conseil consultatif des �tudes postales.
y Les Conf�rences administratives et les commissions d��tudes. Ces organismes, qui si�g�rent notamment � La Haye (1927), � Bruxelles (1930), � Prague (1931), � Paris (1937), � Bruxelles (1938), trait�rent particuli�rement des probl�mes n�s de la poste a�rienne et de l�a�ropostale.
y Le Conseil ex�cutif. Compos� de 31 membres �lus par le Congr�s selon une r�partition g�ographique �quitable, il se r�unit chaque ann�e � Berne. Il assure la continuit� des travaux et exerce un certain contr�le sur l�organe ex�cutif que constitue le Bureau international.
y Le Conseil consultatif des �tudes postales. Comprenant 30 membres, il a pour mission d�organiser l��tude des probl�mes techniques et d�exploitation, des questions �conomiques et de coop�ration, de proc�der enfin � l�examen des probl�mes d�enseignement et de formation professionnelle, et plus particuli�rement dans les pays en voie de d�veloppement.
y Le Bureau international. Cet organisme, qui si�ge � Berne, constitue l��l�ment ex�cutif publiant les informations postales, �mettant des avis sur des questions litigieuses, instruisant les demandes de modification des actes, assurant le secr�-
tariat des diff�rents organes de l�Union, participant � la pr�paration des travaux du Congr�s, etc.
L�OEUVRE DE L�UNION
Parmi les multiples activit�s de l�Union figure, depuis le congr�s de Vienne (1964), l�assistance technique postale dans le cadre du Programme des Nations unies pour le d�veloppement (P. N. U. D.). L�aide fournie se pr�sente sous trois formes : recrutement et envoi d�experts, octroi de bourses de formation ou de perfectionnement professionnel et fourniture de mat�-
riel d��quipement.
Outre cette coop�ration technique en collaboration avec l�Organisation des Nations unies, les pays membres de l�Union pratiquent l�assistance technique bilat�-
rale tant par des �changes d�information que par l�organisation de stages professionnels. Enfin, l�existence de l�Union pos-
tale universelle n�exclut pas l�existence d�unions postales restreintes.
M. D.
poste �lectrique
Point d�aboutissement de la livraison de l��lectricit�, de son comptage et �ventuellement de sa transformation.
Introduction
Si le poste ne remplit que les deux premi�res fonctions, il est appel� poste de livraison. Il comporte alors une autre fonction capitale : celle d�alimenter, apr�s comptage, les diff�rents d�parts vers les points d�utilisation en haute tension ou, plus g�n�ralement, en moyenne tension. S�il remplit les trois fonctions, c�est-�-dire qu�apr�s comptage il transforme l��lectricit�, g�n�ralement en abaissant la tension jusqu�� la valeur d�utilisation, il est appel� poste de transformation. Dans ce cas, les d�parts vers les points d�utilisation s�effectuent en basse tension. Le poste est donc finalement le dernier �chelon de transformation avant l�utilisation de l��nergie �lectrique.
Un poste est d�abord d�fini par son sch�ma �lectrique, qui d�pend du mode de distribution adopt�. Pour un m�me sch�ma, la seconde caract�ristique d�un poste est son mode d�ex�cution, fonction g�n�ralement du lieu de l�installation et de l�activit� de l�abonn�.
Un poste est, en outre, d�fini par sa destination, c�est-�-dire qu�il pourra soit desservir une collectivit�, soit alimenter un abonn� unique. Dans le premier cas, il fait partie de la concession de distribution publique au m�me titre que les lignes qui y arrivent et qui en partent. Dans le second cas, il peut �tre la propri�t� de l�abonn�. Parfois, il peut �tre mixte, c�est-�-dire qu�une partie des d�parts en basse tension est r�serv�e � l�alimentation d�un r�seau publique et l�autre partie � celle de l�abonn�.
La construction du poste d�pendra de son alimentation en moyenne tension. Suivant que celle-ci sera a�rienne ou souterraine, le b�timent sera diff�-
rent. Avec une alimentation a�rienne
en moyenne tension, on peut r�duire la hauteur du poste en terminant la ligne a�rienne sur un poteau d�arr�t et en utilisant une liaison a�ro-souterraine jusqu�au poste.
Sch�mas �lectriques
des postes
Le premier crit�re est li� au mode d�alimentation en moyenne tension et � la qualit� du service d�sir�. L�alimentation en simple d�rivation est la moins on�reuse et la plus simple, mais elle n�offre aucune possibilit� de secours en cas de d�faut sur la ligne. L�alimentation en double d�rivation, utilis�e pour toutes les villes nouvelles, est r�alis�e par deux lignes issues de deux sous-stations diff�rentes. La probabilit� pour qu�un incident affecte les deux lignes en m�me temps est tr�s faible. Pour �viter tout accident d�exploitation, le distributeur interdit la fermeture simultan�e des deux arriv�es en les verrouillant m�caniquement. Souvent, il pr�f�re r�aliser une alimentation en boucle, qui n�offre pas la m�me s�curit� que la pr�c�dente en tant que continuit� d�alimentation.
Le comptage de l��nergie peut se faire soit en basse tension, soit en moyenne tension. Dans les postes de distribution publique, il n�y a pas de comptage, sauf pour l��tablissement de statistiques.
Dans les postes d�abonn�s, l��lectricit� de France admet que le comptage peut �tre effectu� en basse tension par raison d��conomie tant que la puissance est au plus �gale � 630 kVA. Le tarif pratiqu� �tant un tarif en moyenne tension, l��nergie enregistr�e doit �tre major�e des pertes par transformation au moyen de la formule
WMT = WBT(1 + kJ) + WFN,
dans laquelle WMT est l��nergie ramen�e en moyenne tension, WBT l��nergie enregistr�e en basse tension, kJ le coefficient de pertes par effet Joule, g�n�ralement de l�ordre de 0,02, WF
la puissance perdue dans le fer, c�est-
�-dire les pertes dans le circuit magn�-
tique du transformateur, et N le nombre d�heures pendant lequel l�appareil a �t� sous tension. Dans les postes d�abonn�s dont la puissance exc�de 630 kVA
ou lorsque le poste est simplement un poste de livraison, le comptage est effectu� directement en moyenne tension.
Possibilit�s de r�alisation
y Le poste en ma�onnerie, soit r�alis� � la demande, soit constitu� d��l�ments pr�fabriqu�s, est le mode d�ex�cution le plus ancien. Certaines dimensions, les �paisseurs de parois, downloadModeText.vue.download 190 sur 651
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les fermetures, etc., doivent satisfaire � un certain nombre de r�gles.
y Le poste pr�fabriqu� se d�veloppe de plus en plus pour les postes de distribution publique, eu �gard � une s�curit� accrue, � un prix de revient g�n�ralement inf�rieur et � un volume d�occupation beaucoup plus faible.
Le plus courant est le poste prot�g� � isolement dans l�air. Il est constitu� de cellules fonctionnelles juxtapos�es suivant le sch�ma � r�aliser, compl�tement t�l�es, par opposition aux cellules ouvertes et ferm�es sur leur face avant par un simple grillage.
Pour certaines applications particuli�res, on peut utiliser le poste pr�fabriqu� blind� � isolement dans l�huile.
Ce type de poste est encore constitu� par l�assemblage d��l�ments fonctionnels qui, � caract�ristiques �gales, ont un volume beaucoup plus faible que celui des �l�ments prot�g�s � isolement dans l�air. Les postes pr�fabriqu�s initialement �taient install�s � l�int�rieur des b�timents. On r�alise actuellement, d�une fa�on courante, des postes pr�fabriqu�s pour l�ext�rieur.
y Le poste sur poteaux constitue une solution �conomique qui, jusqu��
100 kVA, convient plus particuli�-
rement pour les distributions rurales, dont la puissance est moindre en raison de la densit� de consommation plus faible. Le transformateur est fix� directement en haut d�un poteau qui peut �tre soit un poteau normal, soit un poteau d�arr�t. Il est reli� direc-
tement � la ligne � moyenne tension sans interposition d�appareil de coupure ou de protection. Au secondaire, � la partie sup�rieure du poteau, on place un disjoncteur basse tension avant le r�seau de distribution � basse tension.
y Les postes mobiles sont destin�s � alimenter les chantiers, surtout ceux de travaux publics.
E. D.
potassium
F ALCALINS (�l�ments et compos�s).
potentiel
Grandeur caract�ristique des champs �lectriques.
La notion de potentiel, apparue assez tard (1828), se comprend facilement par r�f�rence � la pesanteur. Au voisinage de la Terre, le travail des forces de pesanteur agissant sur un objet de masse m est mgh, h d�signant la hauteur dont il est descendu. Si l�on consid�re donc la fonction V = gh prise � partir d�une origine fixe mais arbitraire, le produit par m de sa diminution lors d�un d�placement de l�objet du point 1
au point 2 donnera le travail
Pour des d�placements de plus
grande ampleur (par exemple de la Terre � la Lune), on peut toujours d�finir une fonction V ayant cette propri�t�, mais l�expression sera diff�rente en raison des variations de g avec l�altitude. En supposant la Terre sph�rique et homog�ne de rayon R, V = � g0R2/(R + h), o� g0 d�signe la pesanteur � sa surface, et h l�altitude.
Plus que les formules valables dans tel ou tel cas, deux faits sont essentiels : a) le travail des forces d�pend uniquement des points de d�part et d�arriv�e, et non du trajet suivi entre eux ; il est nul si ces points co�ncident ; c�est une propri�t� physique des forces de pesanteur que beaucoup d�autres forces ne poss�dent pas (forces �lectromagn�-
tiques, forces de frottements) ; b) on peut ajouter � V une constante sans rien changer au r�sultat, puisqu�elle n�inter-
vient pas dans des diff�rences.
Les lois de Newton et de Coulomb
�tant math�matiques �quivalentes, les m�mes r�sultats sont valables pour le champ �lectrostatique : il existe une fonction V dont une valeur est attach�e � chaque point de l�espace et dont la variation donne le travail des forces �lectriques agissant sur un objet �lectris� (ou un �lectron, ou un ion) de charge Q, Comme
pr�c�demment, V n�est d�finie qu�� une constante pr�s. Si la charge �lectrique revient � son point de d�part, Il en r�sulte une importante
cons�quence : le champ �lectrostatique produit par un g�n�rateur ne peut, � lui seul, expliquer la circulation permanente d�un courant dans un circuit ferm�. D�autres forces doivent �tre en jeu.
La fonction � potentiel � existe
partout o� un �lectron peut circuler : vide, mati�re sous ses diff�rents �tats, aussi bien isolante que conductrice.
Le potentiel est ainsi d�fini dans tout l�espace, sauf peut-�tre dans l�� int�-
rieur � d�un �lectron ou d�une particule �l�mentaire o� un autre �lectron ne peut � p�n�trer �. Toutefois, la loi de Coulomb est encore valable � une distance de 10� 13 cm.
La fonction V n��tant d�termin�e
qu�� une constante pr�s, on peut se demander s�il y a lieu de la fixer par une convention. Dans le cas d�un syst�me de conducteurs enferm� dans
une enceinte conductrice (cage, murs d�une pi�ce), l�effet d��cran �lectrique a pour cons�quence que l��tat du syst�me est enti�rement d�termin� par les diff�rences de potentiel entre les conducteurs et l�enceinte, dont le potentiel peut �tre pris comme origine naturelle (potentiel z�ro). Dans le cas de ph�nom�nes atmosph�riques, on
prend comme origine le potentiel de la Terre (auquel il est facile de se r�f�-
rer), bien que le th�or�me pr�c�dent ne s�applique plus. Par beau temps, il existe pr�s du sol un champ �lectrique vertical d�environ 100 V/m, et le potentiel de l�atmosph�re est positif ; la Terre forme un condensateur sph�rique avec l�ionosph�re conductrice, dont le
potentiel est de quelques centaines de kilovolts.
La mesure du potentiel d�un point demande d�abord une r�f�rence, qui est g�n�ralement un bon conducteur ais�ment accessible (terre, cage).
La technique utilis�e d�pend ensuite beaucoup des propri�t�s de l�espace au point consid�r� (vide, mati�re isolante, conductrice). Le probl�me est d��tablir l��galit� de potentiel entre un objet conducteur plac� au point �tudi� (� sonde �) et l�espace voisin. Le cas le plus simple est celui d�un bon conducteur parcouru par un courant notable : la sonde peut �tre un simple contact m�tallique reli� � un voltm�tre usuel.
Au contraire, si l�on veut mesurer le potentiel en un point d�un milieu tr�s peu conducteur (atmosph�re terrestre), les quantit�s d��nergie disponibles sont tr�s petites. Il faut employer un �lectrom�tre, dont la cage sera reli�e au sol, et l�on munira la sonde d�un � �galiseur de potentiel �. Le plus simple est une pointe tr�s fine, qui provoque un effluve si son potentiel diff�re de celui de l�air environnant de plus de 1 000
� 2 000 V. Pour r�duire cette marge d�erreur, on emploie une petite flamme ou une m�che � combustion lente, qui cr�ent des ions positifs et n�gatifs, in-d�pendamment du champ �lectrique � leur voisinage.
Dans le cas de milieux moyenne-
ment conducteurs (solutions d��lectrolytes), la sonde peut �tre une simple tige ou une boule m�tallique, reli�e � un pont de mesure. Il faut prendre garde aux effets de polarisation si la tension est continue. Pour les liquides tr�s peu conducteurs (hydrocarbures), il n�existe pas de bonne m�thode, faute d�un �galiseur de potentiel vraiment satisfaisant.
N. F.
potentiel thermo-
dynamique
Nom donn� � certaines fonctions d��tat d�un syst�me thermodynamique, qui peuvent jouer, dans des conditions d�finies, un r�le analogue � celui du potentiel de pesanteur d�un syst�me m�canique.
Consid�rons d�abord un syst�me purement m�canique, corps de poids mg en mouvement. Le th�or�me des
forces vives s��crit dEc = dW, dEc �tant la variation d��nergie cin�tique du corps, et dW le travail des forces appliqu�es, travail re�u par le corps dans le m�me temps. Si, dans ce travail, on explicite celui de la pesanteur, on �crit dEc = � mgdz + dw, l�axe des z vertical �tant orient� vers le haut ; dw est le travail des forces appliqu�es (�lectriques, etc.) autres que la pesanteur. Si l�on pose Ep = mgz, dite �nergie potentielle de pesanteur, on �crit dEc + dEp = dw ; et, si l�on envisage en particulier un changement pour lequel Ec = 0 au d�but et � la fin, on aura pour ce changement
, �tant le travail m�-
canique fourni par le corps (oppos� au travail re�u), exception faite du travail de la pesanteur ; dans les conditions indiqu�es, la diminution d��nergie potentielle de pesanteur mesure le travail fourni par le corps.
Envisageons maintenant le cas o� la seule force agissante est la pesanteur (pendule pesant par exemple). On a dEc + dEp = 0 ; d�o� Ec + Ep = Cte ; si l�on suppose en particulier le corps immobile dans une position o� Ep a sa valeur minimale compatible avec les liaisons, tout mouvement ult�rieur spontan� est impossible, car dEc, n�cessairement positif, entra�nerait dEp < 0, ce qui est contraire � l�hypoth�se faite ; l��quilibre d�un tel corps correspond donc au minimum de l��nergie potentielle de pesanteur. Cette fonction Ep de la position du corps poss�de donc en particulier les deux propri�t�s vues plus haut ; on dit qu�elle est pour le corps un potentiel m�canique de pesanteur.
Un syst�me r�el n�est jamais purement m�canique, car ses transformations mettent en jeu, en dehors des downloadModeText.vue.download 191 sur 651
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�changes pr�c�dents, des �changes de chaleur ; c�est un syst�me thermodynamique. Ses transformations, r�ver-
sibles ou non, ob�issent au premier principe de la thermodynamique, ce que l�on peut traduire par l��galit� dU = dQ + dW : l�accroissement de l��nergie interne (dU) du syst�me est �gal � la somme de la chaleur re�ue (dQ) et du travail re�u (dW) par le syst�me. Si, comme plus haut, on fait intervenir le travail fourni par le syst�me, on �crit
Dans le cas d�une transformation
r�versible, on peut �crire dQ = T.dS, T
�tant la temp�rature du syst�me, et dS
l�accroissement de son entropie ; on a donc si l�on consid�re d�s lors la fonction F = U � T.S, dite �nergie libre du syst�me, et si T est suppos� constant au cours de la transformation, on peut �crire
on voit que la fonction d��tat F poss�de, pour les transformations r�versibles, une propri�t� analogue au potentiel m�canique : sa diminution mesure le travail fourni par le syst�me.
Si, maintenant, on explicite le travail des forces de pression, on peut �crire si donc
on se place dans le cas particulier o� dw = 0 et o� le volume est maintenu constant (p � dv = 0), on a, pour toute transformation r�versible isochore et isotherme dF = 0, c�est-�-dire F = Cte.
Dans le cas d�une transformation
r�elle, donc entach�e d�irr�versibilit�, une certaine entropie δSirr > 0 est cr��e dans le syst�me, et l�on a cette fois T � dS = dQ + T � δSirr ; d�o�, puisque T � δSirr > 0, le travail
fourni par le syst�me est inf�rieur � la diminution de l��nergie libre, et c�est dans le cas d�une transformation r�versible que l�on peut recueillir le travail le plus grand.
Dans le cas particulier d�une transformation r�elle isotherme et isochore et o� le travail fourni est nul, on a donc dF < 0 ; l��nergie libre diminue ; si l��tat du syst�me est tel que l��nergie libre ne puisse plus diminuer, c�est-�-
dire ait sa valeur minimale compatible avec les diverses liaisons du syst�me, alors aucune transformation r�elle isotherme et isochore n�est possible dans le syst�me � partir de cet �tat, lequel
est donc un �tat d��quilibre : c�est cette propri�t� qui fait consid�rer la fonction F = U � T � S comme le potentiel thermodynamique � v et T constants.
Consid�rons maintenant le cas, tr�s important en pratique, des transformations � pression et � temp�rature constantes : pour des transformations r�versibles, on a vu que l�on avait dU = T � dS � p � dv + dw, avec les notations d�j� indiqu�es ; si, d�s lors, on consid�re la fonction d�lai G = U + p � v � T � S, dite enthalpie libre du syst�me, on peut �crire, puisque p et T sont constants,
d�signant le travail fourni par
le syst�me, � l�exclusion de celui des forces de pression ; ainsi, pour ces transformations r�versibles, la diminution de l�enthalpie libre mesure le travail fourni, avec la r�serve faite.
Dans le cas des transformations
r�elles � la fois isothermes et isobares, on aura, par un raisonnement semblable � celui qui a �t� fait plus haut, l� encore, le travail maximal est obtenu lors des transformations r�versibles.
Si l�on suppose une transformation r�elle � p et T constants et o�
soit nul, on voit que G doit n�cessairement diminuer au cours de cette transformation.
Si, enfin, l��tat du syst�me est tel que G soit minimal, ce syst�me est en �quilibre vis-�-vis des transformations r�elles isothermes et isobares ; la fonction enthalpie libre est le potentiel thermodynamique � p et T constants.
Ces notions et ces propri�t�s re-
�oivent de nombreuses et importantes applications : citons l��tude du changement d��tat physique du corps pur, ainsi que la thermodynamique chimique, o� les notions pr�c�dentes conduisent � la relation fondamentale des �quilibres chimiques, dite loi d�action de masse.
R. D.
poterie
Fabrication des pots de terre cuite ; objet en terre cuite.
Le terme de poterie a longtemps
recouvert une large fraction des arts c�ramiques, incluant les fa�ences* et les porcelaines*. Ces derni�res sont consid�r�es aujourd�hui comme autonomes apr�s avoir acquis leurs techniques sp�cifiques. La poterie, all�g�e �galement des briques* et des tuiles, qui ont b�n�fici� pour leur part d�une m�canisation tr�s pouss�e, d�signe plus �troitement aujourd�hui une industrie un peu archa�que, fr�quemment artisanale, mais encore cr�atrice de formes originales. Les fabrications de masse, de qualit� m�diocre mais suffisante pour l�usage qui en est fait (pots � fleurs, conduits de drainage, carreaux communs), sont, cependant, partiellement m�canis�es.
Fabrication
Les poteries sont faites � partir d�argiles sableuses ou d�graiss�es par addition de sable. Les grosses inclusions de calcaire ou de pyrite, fr�quentes dans les argiles impures, font rejeter celles-ci : les inclusions de calcaire donnent � la cuisson de la chaux CaO, qui, par hydratation ult�rieure, foisonnerait ; les inclusions de pyrite provoquent des coulures de taches noires ou d�s trous.
� l�argile est ajout�e de la craie ou de l�argile cuite et broy�e (chamotte). La proportion de chamotte est normalement de 50 p. 100 pour la pr�paration d�une p�te molle destin�e au travail � la main ; elle est plus importante quand la p�te est destin�e � �tre press�e. La p�te, obtenue � partir des techniques habituelles de pr�paration (broyage, malaxage), est fa�onn�e soit par moulage (carreaux), soit par filage (drains), ou enfin par tournassage avec ou sans calibre. Le tour de potier classique est encore utilis�. Les gros pots industriels, qui ont une forte �paisseur, subissent, apr�s montage � la main, une homog�-
n�isation de l�humidit� dans la masse par diffusion capillaire, qui parfait le pourrissage intervenu sur la p�te. Suit le s�chage, commenc� d�abord en atmosph�re humide maintenue � 35 �C, puis en atmosph�re s�che � 50 �C. La cuisson est faite, pour toutes les pi�ces
de poterie, dans des fours g�n�ralement intermittents. Elle commence vers 500 �C, ce qui correspond au d�part de l�eau de constitution, et s�ach�ve entre 950 et 1 050 �C.
Les terres cuites ordinaires sont poreuses, ce qui peut �tre utile pour les pots � fleurs, les conduits de drainage, mais serait inadmissible pour des r�cipients destin�s � recevoir des liquides.
D�ailleurs, certaines argiles et certains modes de travail conduisent � une porosit� importante (de 30 � 40 p. 100) et � une certaine dimension de pores qui rendent g�lives les pi�ces fa�on-n�es. De telles argiles, que seule l�ex-p�rience permet de reconna�tre, sont � rejeter.
Pour la plupart des usages, la poterie doit �tre imperm�abilis�e. Elle re-
�oit pour cela un rev�tement d��mail, une gla�ure ou un vernis. Si l�on veut conserver la couleur m�me de la poterie, qui peut aller du rouge au jaune clair suivant la puret� des terres et l�al-downloadModeText.vue.download 192 sur 651
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lure oxydante ou r�ductrice du four de cuisson, on utilise une gla�ure transparente � base de plomb (minium Pb3O4, alquifoux ou gal�ne impure PbS). Pour des raisons sanitaires, l�utilisation d��maux fritt�s se g�n�ralise.
La d�coration se fait par d�p�t d�en-gobes, terres qui, � la cuisson, prennent une autre couleur que celle du support. Le vernis peut �tre color� avec les oxydes habituels : l�oxyde de cobalt pour les bleus, l�oxyde de cuivre pour les verts, l�antimoniate de plomb pour les jaunes, le bioxyde de mangan�se pour les violets et les oxydes de fer pour les brun-rouge.
I. P.
L�art et l�arch�ologie
Modeler la terre, en fixer la forme par la cuisson pour obtenir un vase, une statuette ou un �l�ment de construction est un art � la fois tr�s ancien et uni-
versel. Depuis les premi�res soci�t�s s�dentaires jusqu�� nos jours, la poterie a partout r�pondu au besoin g�n�ral de transport, de cuisson (voire de consommation) des mati�res non coh�rentes, surtout alimentaires ; elle repr�sente donc, avec le tissage et avant les m�-
taux, une des premi�res activit�s industrielles. Fragile, mais imputrescible, la terre cuite t�moigne, mieux que tout autre vestige, des civilisations disparues et permet d�en distinguer l��volution. Aussi est-elle � le plus souvent sous la forme fragmentaire du tesson �
un excellent � fossile � pour d�terminer l��ge des couches arch�ologiques (v. arch�ologie et arch�omagn�tisme).
Objet somptuaire et rituel autant que populaire, elle est pr�cieuse pour l�historien par son d�cor, quand elle pr�sente des figures model�es (vases
� plastiques �, en forme d�animal ou de personnage) ou reproduit des peintures, dont elle reste le seul t�moignage : tout l�art pictural de la Gr�ce*
et sa mythologie subsistent au flanc de ses poteries. Comme une architecture, un vase peut se passer d�ornements ; le danger r�side plut�t dans une d�coration excessive ou ind�pendante du support. Ici comme ailleurs (en tapisserie par exemple), le progr�s technique peut m�me s�exercer aux d�pens de l�art ; les paysages sur fa�ence ou porcelaine en font foi. Ce sujet ne saurait d�tourner de l�objectif essentiel : savoir comment les potiers ont pu r�pondre � des besoins divers tout en s�exprimant dans un langage personnel.
Diversit� technique
Un vase est un corps creux � de r�-
volution � obtenu au tour gr�ce � la plasticit� de l�argile, ce qui est le cas g�n�ral ; mais il peut aussi bien avoir �t� fa�onn� entre les doigts, un peu � la fa�on des huttes de terre, en superposant des rouleaux de p�te molle (co-lombins) ou en employant une mati�re peu ou pas plastique. S�ch�e � l�ombre, la p�te perd son eau interstitielle et subit un retrait tout en restant fragile et instable ; il faut, par une cuisson appropri�e, lui �ter son eau de constitution et cr�er un �quilibre mol�culaire d�finitif. Vers 850-900 �C, l�argile donne
la terre cuite, qui est poreuse ; mais une terre plus r�fractaire � gr�sante �, permet d�atteindre 1 200 � 1 300 �C et, par une vitrification partielle, d�obtenir un gr�s imperm�able. � 1 400 �C, enfin, l�emploi d�une argile tr�s pure, le kaolin, donne la porcelaine, compl�-
tement vitrifi�e et translucide. Dans ce dernier cas, la p�te est tr�s peu plastique et n�cessite des agglutinants organiques ; le tournage en est d�licat, et on lui pr�f�re parfois le coulage dans des moules. � la limite, la mati�re peut �tre siliceuse, donc non plastique ; une sorte de frittage a permis aux anciens �gyptiens, pour des pseudo-fa�ences bleues � d�cor brun-noir, puis aux pays islamis�s d�en faire un large emploi.
La nature du mat�riau a ainsi conditionn� toute l��volution c�ramique. Sa plasticit� a favoris� l�essor du tour � volant pour remplacer la tournette et permettre, d�s la p�riode hell�nique, les grandes formes galb�es et les profils affin�s � l�outil. Sa tenue au feu a provoqu� la conqu�te des hautes temp�ratures, reprise en d�autres domaines ; au four primitif a succ�d� le four � � laboratoire �, qui permet la protection des pi�ces et un r�gime contr�l�, en attendant les fours � chambres d�Extr�me-Orient, capables d�atteindre au � grand feu � tout en restant chauff�s au bois.
La terre cuite, poreuse, ne saurait sans enduit contenir un liquide. Tr�s t�t, on en a model� de grandes jarres pour les grains (le pithos cr�tois du IIe mill�naire, le � tonneau � du Grec Diog�ne, le dolium latin) ; mais l�am-phore, utilis�e surtout pour le commerce des vins, �tait imperm�abilis�e � la r�sine. Cette int�riorit� de la terre par rapport au m�tal ou au verre, les potiers ont tent� de la r�duire par un lissage, un enduit peint ou un vernis cuit : le vernis attique est, entre tous, remarquable. Le robuste vernis rouge des vases � reliefs (poteries sigill�es), r�alis� par trempage dans une argile collo�dale, a donn� lieu en Italie (Arezzo), puis en Gaule romaine � une intense production, export�e jusqu�en Asie. L�emploi d�une pellicule d��mail ou d�un verre � fondant m�tallique devait �tre d�une tout autre port�e : le vernis plombif�re, connu de l�Antiquit�, se g�n�ralise au Moyen �ge en
Occident (poteries verniss�es) ; l��mail stannif�re opaque fournit de merveilleux produits en Orient et en Espagne (lustr�s hispano-moresques) avant de devenir la majolique et la fa�ence occidentale.
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Les p�tes dures, comme le gr�s m�le ou la diaphane porcelaine, pourraient se passer d�une protection ; � l�exemple des poteries tendres, elles ont re�u cependant une couverte feldspathique r�-
sistant au � grand feu �, tout d�abord en Chine, o� elles se perfectionnent sous la dynastie des Tang (T�ang, VIIe-Xe s.), puis en Europe au XVIe s. pour le gr�s (dont la production est attest�e d�s le XIIIe s. en Beauvaisis) et au XVIIIe s. pour la porcelaine.
Art de la terre et art du feu
La poterie est d�abord un produit de la main, qui s�y exprime librement, sans contrainte d�outil, en des gestes stylis�s par la r�p�tition ; un vase, en effet, n�est pas le plus souvent une pi�ce isol�e : il s�ins�re dans une s�rie.
Les fins gobelets �lamites, mont�s sans tour et au d�cor monochrome, �taient d�j� au IVe mill�naire, � Suse, de purs chefs-d�oeuvre par leur forme, par l��quilibre des zones claires et sombres, par la stylisation des motifs accord�s � la surface courbe. L�usage du tour donne au potier des possibilit�s nouvelles pour cr�er une forme sensible et dynamique ; dans le petit aryballe � parfums comme dans le crat�re pour le m�lange des vins s�affirme la ma�trise du potier ionien, al tique ou corinthien.
� des �poques diverses, en pays hittite, en Chine ou aussi bien en Am�rique pr�colombienne, des vases model�s ou moul�s zoomorphes sont l�indice d�une mentalit� plus concr�te et statique, qui est aussi celle des �trusques lorsque, � l�exemple des Grecs, ils veulent imiter le m�tal et r�alisent le bucchero, �tonnante poterie noire liss�e, et plus tard la sigillata ar�tine, d�licate interpr�ta-
tion des reliefs de l�orf�vrerie.
Succ�dant � des productions indi-
g�nes souvent remarquables (des
� champs d�urnes � � la T�ne et aux c�-
ramiques ib�riques), la poterie � commune � de l�Empire romain accuse une puissance sup�rieure � celle de la sigill�e et de ses d�riv�s. Celle du Moyen �ge, trop mal connue encore, reste dans la m�me veine, tout en s�inspirant des formes concurrentes du verre et de l��tain ; mais elle cherche d�j� � rehausser des reliefs �l�mentaires par des vernis aux couleurs gaies.
� partir du XVIe s., la poterie va s�effacer devant la fa�ence et ses d�cors d��maux polychromes ; elle poursuivra cependant jusqu�� une date r�cente dans de savoureuses productions provinciales, o� r�gne d�sormais ce produit de grand feu qu�est le gr�s. La mati�re y est sans mi�vrerie possible ; la forme s�impose, et l��piderme appara�t, h�l� de sel ou � peine voil� d�une parure nacr�e, � l�aube du XVIe s., dans les � azur�s � du Beauvaisis, chaude et dor�e dans les productions tardives de la Puisaye, aux reflets de cire brune...
Apr�s s��tre mesur� si longtemps avec la terre, le potier doit compter avec la flamme pour parachever son oeuvre ou pour la condamner ; bien loin des fantaisies formelles ou picturales, imitatives ou aberrantes, la poterie est une cr�ation totale, anim�e par le feu.
Les Japonais, dans leur soumission esth�tique � la nature, ont fait, apr�s les Cor�ens, une large place au feu ; celui-ci leur a donn� les plus belles poteries et, par-dessus tout, des gr�s d�une puissance sans rivale. La le�on ne sera pas perdue ; elle trouvera son �cho en Occident au moment de la tentative de synth�se des arts de la fin du dernier si�cle ; et les chefs-d�oeuvre d�un Carri�s (Jean Joseph Marie Cari�s, 1855-1894), d�un Auguste Delaherche (1857-1940) ouvriront � leur tour la voie � une renaissance du gr�s, dont notre �poque commence seulement � appr�cier pleinement la sereine beaut�.
H. P.
F Argiles / C�ramique / Fa�ence / Porcelaine.
Essai de bibliographie des arts et industries c�ramiques (Institut de c�ramique fran�aise, 1932-1935 ; 3 vol.). / B. H. Leach, A Potter�s Book (Londres, 1945 ; trad. fr. le Livre du potier, Des-sain et Tolra, 1973). / W. B. Honey, The Art of the Potter (Londres, 1946). / G. Fontaine, la C�ramique fran�aise (Larousse, 1947 ; nouv. �d., P. U. F., 1965). / A. Lane, Early Islamic Pottery (Londres, 1947). / V. Bodin, Technologie des produits de terre cuite (Gauthier-Villars, 1956).
/ F. Villard, les Vases grecs (P. U. F., 1956). /
D. Lion-Goldschmidt, les Poteries et porcelaines chinoises (P. U. F., 1957) ; C�ramique ancienne de l�Asie (Office du livre, Fribourg, 1959). /
H. Lehmann, les C�ramiques pr�colombiennes (P. U. F., 1959). / G. Savage, English Pottery and Porcelain (Londres, 1961 ; trad. fr. C�ramique anglaise, Office du livre, Fribourg, 1961).
Pothier
(Robert Joseph)
Juriste fran�ais (Orl�ans 1699 - id.
1772).
Il succ�de � son p�re dans les fonctions de pr�sident du pr�sidial d�Or-l�ans, fonction qu�il exerce de 1720 � 1772, enseignant par ailleurs � l�Universit� de 1750 � sa mort.
Il publie toute une s�rie de trait�s : le Trait� des contrats de louage maritime (1765), un Trait� du contrat d�assurance et du contrat de pr�t � la grosse aventure (1767), des trait�s sur le contrat de vente*, le bail, le contrat de soci�t�*, les pr�ts de consommation, le d�p�t et le mandat*, le nantissement, le contrat de mariage*, les donations*
entre �poux, etc., qui influenceront le Code civil. Il publie �galement des Pandectes de Justinien mises dans un nouvel ordre (1748-1752), �tude compl�te du droit romain.
Les trait�s de Pothier ont l�immense m�rite de faire la synth�se entre l�exp�rience du magistrat et celle de renseignant. Ils doivent peu � l��cole dite � du droit naturel � (de Grotius et Puffendorf) et d�veloppent un v�ritable droit fran�ais. Ils seront largement utilis�s par les r�dacteurs du Code civil de 1804 : en ce sens, cet auteur peut, de nos jours encore, �tre consid�r� comme d�un apport important pour la science juridique.
J. L.
F Juridiques (sciences).
potlatch
Type d��changes pratiqu� par les tribus indiennes du Nord-Ouest am�ricain.
Introduction
Le terme de potlatch existe dans plusieurs langues indiennes ; il vient plus pr�cis�ment de la langue chinook, o� il signifie � nourrir � et � consommer �, et de la langue kwakiutl, o� il signifie
� lieu de la nourriture et du rassasie-ment �. Mais, dans les tribus indiennes et pour les ethnologues qui l�ont adopt�, il d�signe un type d��changes, de prestations et de contre-prestations impliquant la rivalit� et la destruction somptuaire des richesses.
Les tribus qui pratiquent le potlatch vivent sur la c�te de l�Alaska et de la Colombie* britannique (Tlingits, Ha�-
das, Tsimshians et Kwakiutls). Ce sont des tribus riches, qui vivent surtout de la p�che, tr�s peu de la chasse et qui ignorent l�agriculture ; leurs membres sont de grands navigateurs et d�excellents industriels, travaillant le cuivre en particulier. D�s l�hiver, les tribus se regroupent pour d�penser les importants surplus accumul�s pendant l��t� ; la vie sociale et �conomique est tr�s intense ; les f�tes, les mariages, les ventes, les c�r�monies fun�raires se succ�dent en un gigantesque et incessant potlatch.
La loi du potlatch est de consommer jusqu�� la destruction les biens amass�s : � On br�le des bo�tes enti�res d�huile, on br�le les maisons et des milliers de couvertures, on brise les cuivres les plus chers, on les jette � l�eau [...]. Dans certains potlatch on doit d�penser tout ce que l�on a et ne rien garder. C�est � qui sera le plus riche et aussi le plus follement d�pensier [...] � (Marcel Mauss, Essai sur le don, 1925).
La triple obligation du
potlatch
Mais cette f�te de la consommation est
rigoureusement mise en sc�ne et ob�it � des r�gles strictes et immuables : l�obligation de donner, de rendre et de recevoir.
L�obligation qu�il a de donner est pour un chef de famille ou de tribu le seul moyen de prouver sa richesse, donc de conserver ou d�acqu�rir la puissance. Selon une expression kwakiutl, � on prend du poids � en donnant un potlatch, � on met les autres � l�ombre de son nom �. Ce qui est en temps normal l�obligation de donner des f�tes et de partager les fruits de la p�che ou de la chasse devient au moment du potlatch cette obligation de d�pense somptuaire et de destruction.
Face � l�obligation de donner, celle de rendre a la valeur d�un d�fi relev�, car refuser, c�est s�avouer vaincu dans la lutte pour le prestige. Celui qui refuse une invitation ou un don � perd son poids �, fait la preuve de son in-f�riorit�. Seul un chef tr�s riche peut refuser un don : c�est alors pour lui une obligation de donner � son tour un potlatch plus riche.
Recevoir, c�est s�engager � rendre, et c�est, en d�finitive, l�obligation de rendre qui fait tout le sens du potlatch, car la destruction des biens s�accompagne toujours, chez le donateur, de la certitude de retrouver plus que ce qu�il a donn�, et l�acceptation des dons s�accompagne toujours, chez le donataire, de l�obligation de rendre avec usure ce qu�il a re�u. Cette condition est imp�rative, et l�impossibilit� de rendre entra�ne l�esclavage. Lors du potlatch d�un chef tsimshian, il est dit : � Vous serez les derniers parmi les chefs parce que vous n��tes pas capables de jeter dans la mer les cuivres, comme le grand chef l�a fait. �
Ainsi, tous les biens sont �chang�s, ou, plus exactement, toutes les valeurs sont �chang�es. Car les Indiens distinguent deux classes d�objets : les objets de consommation, qui ne sont jamais �chang�s lors du potlatch, et les objets d��change, qui sont les objets de valeur, et m�me les objets-valeurs ; downloadModeText.vue.download 194 sur 651
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ces derniers sont essentiellement les cuivres blasonn�s et les couvertures ; ce sont eux qui circulent dans le potlatch pour �tre pr�t�s ou pour �tre d�truits.
Sens du potlatch
C�est par le potlatch que les ri-
chesses circulent ; c�est par lui que se conqui�rent le pouvoir et le prestige ; c�est aussi par lui que se transmettent la chance et l�esprit des anc�tres. Le potlatch est donc un ph�nom�ne extr�-
mement complexe, un � ph�nom�ne
social total � selon l�expression de Mauss, � la fois �conomique, juridique, politique, religieux et mythologique.
Sur le plan �conomique, il repr�-
sente un type d��changes, dont Mauss pense que ce fut celui de l�humanit� enti�re pendant une tr�s longue p�-
riode. Contrairement � ce que l�on a longtemps cru, l��conomie primitive ne consiste pas dans le troc, mais dans ce syst�me de � don � cr�dit � et de
� don avec int�r�t �, qui est une forme de la vente. En effet, le troc est un �change imm�diat de biens d�usage ; dans le potlatch au contraire, qui est un �change � long terme, ce ne sont pas des biens, mais des valeurs qui sont engag�es, valeurs fix�es par la r�f�rence � un terme troisi�me, entre le terme donn� et le terme re�u, comparable � ce qu�est l�argent dans les soci�t�s modernes ; ici, le terme troisi�me, le terme r�f�rentiel qui fixe la valeur, est constitu� par les couvertures et les cuivres blasonn�s. Ainsi, les richesses amass�es forment une sorte de plus-value, qui est int�gralement d�truite, ce qui exclut la croissance �conomique, mais constitue cependant le moteur de l��conomie sous forme de la � reproduction simple �.
Le potlatch constitue la forme juridique d�un type de production, qui reste � d�crire et � analyser. Comment sont produites les richesses, quels rapports existent entre les producteurs au cours de la saison d��t�, comment s��tablit la concurrence dans la production avant de s�installer dans la consommation-destruction ? Ce sont l� des questions
que, jusqu�� pr�sent du moins, l�ethnologie a laiss�es de c�t�.
Le potlatch est aussi un fait d�ordre politique, puisque c�est par lui que se conquiert le prestige. Il est la mise en sc�ne au cours de laquelle se fait conna�tre et reconna�tre la hi�rarchie sociale. Un chant kwakiutl d�finit le potlatch comme une � guerre de propri�t� �, une � guerre de richesses �, oppos�e � la � guerre du sang �. Ce n�est donc pas par une lutte militaire, mais bien par une lutte �conomique qu�on gagne et qu�on perd les charges politiques, les si�ges dans les confr�-
ries, les chances de mariage. On gagne ou on perd au potlatch comme au jeu ou � la guerre.
Mais le potlatch a aussi une importante fonction id�ologique, qui assure du reste son utilisation et fonde son code d�honneur. Le contrat qui le r�gle et la triple obligation de donner, de recevoir et de rendre reposent sur la croyance en la vertu magique des objets �changes. En effet, les biens �chang�s dans le potlatch sont, nous l�avons vu, diff�rents des biens de consommation courants ; ils le sont par leur caract�re sacr� et leur origine spirituelle.
Le cuivre, par exemple, est l�objet d�un culte propre ; associ� par sa couleur au Soleil et au saumon, lui-m�me animal sacr�, il a pour les tribus du Nord-am�ricain une personnalit� divine. Le cuivre en g�n�ral � et chaque cuivre en particulier � a sa personnalit�, son nom, sa valeur �conomique et magique, qui r�sistent aux �changes et m�me aux destructions. De plus, les cuivres ont une vertu attractive : ils attirent les richesses ; ils r�clament d��tre donn�s et d��tre rendus. Les choses sa-cr�es ne supportent pas d��tre stock�es et poss�d�es ; il est dangereux de s�approprier un objet sacr�, car s�attachent � lui l��me du donateur et l�esprit de l�anc�tre.
Poss�der un objet, c�est poss�der quelque chose de celui qui la c�d�.
C�est pourquoi la propri�t� est � la fois sacr�e, scell�e par un lien spirituel, et � lu fois dangereuse ; pour les peuples qui pratiquent le potlatch, la circulation des richesses assure la permanence
de la propri�t� en m�me temps qu�elle �vite le risque de la possession, car donner, c�est rendre.
N. D.
Pou
Insecte apt�re qui vit en ectoparasite dans le pelage des Mammif�res ou le plumage des Oiseaux.
Les Poux proprement dits consti-
tuent l�ordre des Anoploures, dont on conna�t deux cents esp�ces, qui piquent la peau des Mammif�res et se nourrissent de leur sang. On en rapproche les Mallophages (2 500 esp�ces), appel�s aussi Poux des Oiseaux, bien que quelques esp�ces vivent sur les Mammif�res ; les Mallophages poss�dent des pi�ces buccales broyeuses et se nourrissent de poils ou de plumes.
Poux de l�Homme
L�esp�ce humaine peut h�berger trois sortes de Poux :
� le Pou de t�te (Pediculus humanus capitis), qui vit dans les cheveux, surtout chez les enfants ;
� le Pou de corps (Pediculus humanus corporis), qu�on rencontre plut�t chez les adultes (il s�journe habituellement dans les v�tements et ne vient sur la peau qu�au moment de piquer) ;
� le Pou du pubis, ou morpion (Phthirius inguinalis), qui reste agripp� aux poils pubiens.
Ces Insectes ne se d�veloppent que chez les personnes dont les soins hygi�-
niques sont insuffisants, et l�utilisation de poudres insecticides permet d��liminer ces parasites, dangereux tant par le prurit cons�cutif � leurs piq�res que par les risques de transmission de diverses maladies dont ils h�bergent les germes : typhus exanth�matique et fi�vre r�currente.
Poux des animaux
Les Poux infestent divers Mammif�res, mais jamais les Marsupiaux. Beaucoup d�animaux domestiques sont parasit�s
soit par des Anoploures (le Boeuf par Hematopinus eurysternus, le Porc par Hematopinus suis), soit par des Mallophages (le Chien par Trichodectes canis). Parmi les nombreuses formes qui vivent sur les Mammif�res sauvages, on peut citer le Mallophage Hematomyzus elephantis, qui parasite l��l�phant, et le curieux Anoploure Echinophthirius, qu�on trouve dans la toison des Phoques et qui retient de l�air, par de nombreuses �cailles couvrant son corps, lors des plong�es de l�h�te.
Les Oiseaux n�h�bergent que des
Mallophages. Sur les Poules et autres Gallinac�s vivent plusieurs esp�ces des genres Menopon, Goniodes, Gonio-cotes. Le plus grand Mallophage connu
� il atteint 1 cm de long � Laemo-bothrion, se trouve sur les Rapaces.
Adaptation � la vie
parasitaire
Anoploures et Mallophages pr�sentent plusieurs caract�res morphologiques li�s � leur existence de parasite : corps aplati dorso-ventralement, yeux absents ou r�duits, antennes courtes, pattes robustes, capables de crampon-ner l�Insecte � la toison de l�h�te, ailes absentes.
Les oeufs, ou lentes, sont fix�s aux poils ou aux plumes de l�h�te ; les larves, tr�s semblables aux adultes (h�mim�tabolie), m�nent d�s l��closion le m�me genre de vie qu�eux et se d�veloppent rapidement (de huit � douze jours selon les cas). Tout le cycle se d�roule ainsi sans changement d�habitat.
Fuyant la lumi�re, tr�s sensibles aux variations de temp�rature, les Anoploures ne quittent leur h�te qu�en cas de n�cessit�, par exemple � sa mort ; sans nourriture, ils ne survivent pas plus de quelques jours. Leur propagation sera d�autant plus forte que la promiscuit� des h�tes est �lev�e : les parents transmettent ais�ment leurs parasites � leurs jeunes au terrier ou au nid.
La sp�cificit� parasitaire est tr�s marqu�e, chez les Poux. Le Pou de
l�Homme (Pediculus humanus) ne se rencontre que sur l�Homme et le Chim-panz�, et ses vari�t�s se localisent dans des zones diff�rentes du corps.
La plupart des autres esp�ces sont h�berg�es par un h�te bien d�termin� ou par des h�tes syst�matiquement tr�s voisins. Une telle sp�cificit� permet d�aborder quelques aspects de la phylog�nie de ces parasites, suppl�ant ainsi � l�absence, de fossiles ; le fait que les Marsupiaux australiens soient d�pourvus de Poux laisse supposer que ces Insectes sont apparus apr�s l�isolement presque complet de l�Australie (fin du Cr�tac�) ; la d�couverte du m�me genre de Pou (Microthoracius) sur les Lamas d�Am�rique du Sud et sur les Dromadaires d�Afrique conduit � penser que les anc�tres de l�Insecte ont v�cu sur les Cam�lid�s primitifs de l�Eoc�ne nord-am�ricain.
M. D.
F Parasitisme.
E. S�guy, Insectes ectoparasites, mallo-phages, anoploures, siphonapt�res (Lechevalier, 1944).
Pouchkine
(Aleksandr
Sergue�evitch)
�crivain russe (Moscou 1799 - Saint-P�tersbourg 1837).
Introduction
C�est le h�ros de la lumi�re et de l�all�-
gresse. Il a la d�marche dansante, les downloadModeText.vue.download 195 sur 651
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l�vres �paisses et gourmandes, l�oeil clair, ensoleill� par une flamme int�-
rieure. Nuit et jour, il court les f�tes et le plaisir. Dans ses veines bouillonnent quelques gouttes de sang n�gre. Ce jeune dandy insolent de sant� s�appelle Pouchkine et, d�un coup d�aile, il s��l�ve aux sommets de la perfection litt�raire.
Rien ne le retient dans son envol, ni
la cage dor�e des salons, ni l��treinte des femmes, ni la pesante protection d�un tsar. Libertin, libertaire, espi�gle et frondeur, Pouchkine aime le risque et le d�sordre, mais les principes de son art sont aust�res et l�harmonie de son oeuvre est acquise au prix d�une contrainte. Avec une justesse inn�e, Pouchkine d�barrasse la langue russe de ses lourdeurs archa�ques et des aff�-
teries emprunt�es � l�Europe : nul clinquant, nul artifice, mais un style simple comme la plaine, qui c�l�bre en vers diapr�s ou en prose limpide la saveur des plaisirs et la grandeur d�un peuple.
�crivain si lumineux, si classique, si serein dans sa maturit� qu�il d�concerte. O� sont les d�bordements chers � l��me slave ? Traduisant la Dame de pique et autres r�cits, Gide s�avoue �tonn� par leur � non-�tranget� �.
Pouchkine ne se laisse pas ais�ment enfermer dans le cadre convenu de la
� Sainte Russie �, riche de confessions et de d�sordres, de justes souffrants, de saintes prostitu�es. Et, pourtant, nul ne lui refusera le titre du plus national des �crivains russes. Le plus national, le plus universel aussi, selon Dosto�evski, parce que, dou� de � compr�hension universelle �, Pouchkine a assimil� les le�ons de l�Europe et offert en une supr�me harmonie un id�al de sagesse active et de passion ma�tris�e.
Sur cet �tre radieux planent aussi des ombres : il y a en lui une nostalgie du temps qui passe, le pressentiment d�un monde bient�t boulevers�, le malaise devant une �lite coup�e du peuple, enfin la conscience aigu� de l�absurdit� du destin. Pour un tour de valse de trop, Lenski est tu� par son ami On�guine ; pour un m�chant ragot, Pouchkine suc-combera aux coups d�un insipide petit officier fran�ais.
� Laid descendant
des n�gres �
L�apparition fulgurante de Pouchkine au z�nith de la litt�rature russe rec�le quelque chose de myst�rieux. Avant lui, quelques �toiles isol�es. Apr�s lui, une pl�iade de noms c�l�bres qui brillent d�un rare �clat. Une vie d�homme, une courte vie de trente-huit ans, a suffi � rajeunir les traditions et �
ensemencer la litt�rature.
Ce miracle doit beaucoup � la culture europ�enne. D�s sa jeunesse, Pouchkine s�impr�gne des litt�ratures �trang�res, et la langue fran�aise, � la mode dans la haute soci�t�, lui sert de langue maternelle. Il nomme Moli�re et Voltaire ses ma�tres ; il traduit Anacr�on, X�nophon, Horace. Puis il paye son tribut � l�Angleterre, � Byron, � Scott, � Shakespeare. C�est d�ailleurs tout � fait conscient de ses dons d�assimilation qu�il emprunte les th�mes litt�raires de la vieille Europe afin de les rajeunir : du vin neuf dans de vieilles outres.
Cette extraordinaire disponibilit� s�explique peut-�tre par ses origines familiales et par son �ducation. Par sa m�re, Pouchkine descend d�Hannibal, � le n�gre de Pierre le Grand �, �thiopien nomm� g�n�ral de l�arm�e russe. Par son p�re, il appartient � une famille de vieille lign�e, appauvrie. Son enfance se d�roule dans une cocasse atmosph�re de tradition, d�exotisme et de galanterie fran�aise, entre une maison de campagne ver-moulue, Mikha�lovsko�e, et un h�tel d�labr� � Moscou. Son p�re, cribl� de dettes, amateur de belles-lettres et de belles femmes, court de r�ception en r�ception. Sa m�re, surnomm�e � la Cr�ole �, irascible, excentrique, terrorise la maisonn�e par ses col�res et ses �carts de langage. D�nu� de sens pratique, le couple se d�sint�resse de l��ducation de ses trois enfants (Aleksandr a un fr�re et une soeur), pour ne penser qu�aux toilettes et aux moyens d��chapper aux cr�anciers.
Plante sauvage, Pouchkine s��l�ve librement, confi� aux soins d�une nourrice d�vou�e, qui lui raconte des histoires en russe. Taciturne, paresseux, violent, il reste des heures dans la biblioth�que paternelle, dans l�intimit� des classiques fran�ais et des po�tes licencieux. Ces lectures �chauffent son sang ardent : elles lui inspireront les po�mes �rotiques les plus os�s, peut-�tre, de la litt�rature russe. Ainsi, d�ailleurs, l�adolescent se d�crit-il : � �tourdi, toujours oisif
/ Laid descendant des n�gres / �lev� dans une simplicit� sauvage / Ignorant des souffrances de l�amour / Je plais � la jeune beaut� par la fureur impudique
du d�sir ! �
Le sensuel Parny, Ch�nier, Vol-
taire, tels sont ses premiers ma�tres.
Voltaire surtout : chez lui, Pouchkine puise l�ironie, le libertinage, le go�t de la satire, la limpidit� du style, enfin un authentique amour de l�humanit�.
Comme Voltaire, il finira dans la peau d�un historien. En pleine �poque romantique, il restera toujours, en profondeur, un homme du XVIIIe s.
� J�ai surv�cu � mes
d�sirs �
De Pouchkine adolescent, il y a peu � dire, sinon qu�il se montre �galement pr�coce dans les jeux de l�amour et dans les jeux litt�raires. Si ses professeurs du lyc�e de Tsarsko�e Selo le jugent seulement � brillant et superficiel �, d�j� de grands ma�tres, Derja-vine, Joukovski, Karamzine, admirent la fluidit� de ses vers, son aisance technique, la s�ret� de sa touche. D��motion, nulle trace dans ces po�mes de potache : Pouchkine pr�f�re la grivoi-serie, l�ironie ou les �lans sensuels aux sentiments !
En 1817, il entre au d�partement
des Affaires �trang�res, � Saint-P�tersbourg. Sin�cure, ou presque : il passe ses journ�es � discuter de politique et ses nuits dans les bals, les cabarets ou les tripots, � l�aff�t de quelque bonne fortune. La haute soci�t�, qui n�aime ni les insolences, ni les blasons d�dor�s, lui r�serve un accueil plut�t froid.
Malgr� cette existence d�sor-
donn�e, Pouchkine trouve le temps d��crire les trois mille vers d�une �po-p�e mi-tendre, mi-burlesque, Rouslan et Lioudmila (1820), et il trousse quelques �pigrammes ac�r�s contre le r�gime. Sa notori�t� de po�te cro�t sans cesse, en m�me temps que sa r�putation de mauvais gar�on. Innoncentes bravades dues � un temp�rament trop exub�rant ! Mais, autour du po�te, quelques intellectuels conspirent pour de bon, et voici Pouchkine suspect aux autorit�s pour avoir �crit des �pigrammes r�volutionnaires. L�intervention de quelques amis puissants lui permet d��chapper � la Sib�rie ; on l�envoie simplement dans le midi de la
Russie � parfaire son apprentissage de fonctionnaire �.
Ce repos forc� a de salutaires effets, tant pour sa sant� morale que pour sa sant� physique. Et, � plusieurs reprises, dans la courte vie du po�te, ces temps d�exil appara�tront comme des haltes f�condes pour son �volution spirituelle.
En Crim�e et au Caucase ensuite.
Pouchkine se fait de nouveaux amis (les Ra�evski) ; il enrichit sa culture en lisant Scott et Byron, m�rit son exp�-
rience et �crit deux r�cits, Kavkazski plennik (le Prisonnier du Caucase, 1822) et Bakhtchissara�ski Fontan (La Fontaine de Bakhtchissara�, publi�e en 1824).
En 1824, on l�estime coupable
d�avoir pr�n� l�ath�isme et, plus offi-cieusement, d�avoir s�duit la femme du gouverneur g�n�ral d�Odessa ; le tsar lui assigne r�sidence dans sa vieille propri�t� familiale de Mikha�lovsko�e.
L� Pouchkine s�ennuie � mourir, cour-tise quelques voisines rougissantes, joue au billard. Mais, loin de la fr�n�-
sie des villes, il d�couvre les bienfaits de la terre natale et travaille � ses deux chefs-d�oeuvre, Boris Godounov et Eu-g�ne On�guine.
Cette fois encore, cette disgr�ce miraculeuse le prot�ge contre les folies de sa jeunesse, puisqu�elle lui �vite d��tre compromis avec d�anciens compagnons dans le complot des d�cembristes (1825) ; de ces amis d�autrefois, peu seront �pargn�s ; ils finiront leur vie au bagne ou � l��chafaud : ainsi s�envolent les derni�res illusions r�volutionnaires.
Les plus importants th�mes pouch-
kiniens sont d�j� inscrits dans ces premi�res oeuvres, th�me du h�ros d�sabus�, dont la soci�t� a bris� le ressort vital, et th�me de l�amour impossible :
� J�ai surv�cu � mes d�sirs / J�ai cess� d�aimer tous mes r�ves. � En v�ritable Childe Harold, Pouchkine se fait l�interpr�te du nouveau mal du si�cle ; mais l�influence de Byron ne joue que superficiellement : moins romantique, plus r�aliste, Pouchkine s�attache � la pr�cision du r�cit et au tableau de moeurs ; du po�me au roman, en passant par le th��tre, sa mani�re consiste � raconter, comme un chroniqueur,
sans appara�tre personnellement, une histoire dont l�action avance pas � pas jusqu�� son d�nouement.
Eug�ne On�guine
Avec le merveilleux coup d�archet d�Ievgueni Oneguine (Eug�ne On�-
guine), Pouchkine donne le ton � tout une g�n�ration d��crivains russes. Ce roman en vers, grave, tendre et mo-queur, compos� de chants comme les �pop�es hom�riques, �crit entre 1823
et 1831, publi� de 1825 � 1832, inspirera longtemps ces dandys las de vivre d�s le berceau, ces � hommes de trop �
dont l�esprit ne sait plus sourire ni le coeur tressaillir.
Pouchkine est-il Eug�ne On�guine ?
Il lui ressemble par l��ducation, les go�ts, la dissipation. Les confidences se m�lent au r�cit, mais aussi les railleries et les d�robades, de sorte que le roman, si subjectif soit-il, n�est plus qu�un miroir d�form� o� Pouchkine observe avec un serein d�tachement un downloadModeText.vue.download 196 sur 651
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�tre, son fr�re, qui se gaspille et lente trop tard de se reprendre.
Commenc� dans l�exub�rance de la
jeunesse, le livre s�ach�ve sur un ton de tristesse voil�e, comme s�il �pousait le rythme de la vie. OEuvre admirable par sa discr�tion, dans laquelle l�art de l�atmosph�re se substitue aux analyses psychologiques et o� le r�alisme sugg�re plus qu�il n�impose. La po�sie ne tient ni au sujet, ni aux m�tamorphoses du langage, mais simplement � la � v�-
rit� � des sentiments. Tout le g�nie de l��crivain consiste � � nommer � les objets, de sorte que l��me les ressente d�un coup dans leur saisissante r�alit�. C�est ce � r�alisme po�tique � qui caract�risera une certaine tendance du roman russe au XIXe s.
Inspiration nationale et
collective
� Quittons-nous amis, � ma folle
jeunesse ! � Les ann�es 1825-
1830 marquent un tournant d�cisif pour l��volution du po�te. Le nouveau tsar, Nicolas Ier, offre � Pouchkine sa protection. F�t�, adul�, celui-ci retourne � Moscou, mais il ne tarde pas � comprendre qu�en fait de libert� il est en libert� surveill�e. Ses moindres gestes et �crits sont contr�l�s, et la mis�ricorde se paie cher. La vie mondaine a perdu toute saveur.
Les oeuvres de ces ann�es capi-
tales expriment l�amertume d�une
�me g�n�reuse, constamment brim�e par des � fiers-�-bras et des imb�ciles illustres �. Peu � peu, la m�ditation glac�e remplace la � rime joueuse �, et le style devient plus grave, plus �pre. Tsy-gany (les Tziganes, 1824, publi�es en 1827) et Poltava (1829) sont l�oeuvre d�un homme d�senchant�, qui conna�t le prix de la souffrance. Pouchkine rompt avec un certain lyrisme personnel et, par une sorte d�asc�se int�rieure, il aborde une po�sie d�inspiration nationale et collective, pr�f�rant l�objectivit� � ses �lans intimes, l�histoire � son histoire. Une documentation minutieuse lui fournit le cadre de la bataille de Poltava ; les figures du vieux Mazeppa et du tsar sont d�peintes comme des caract�res hors s�rie, qui peuvent transformer le cours de l�histoire, C�est � cette m�me conjonction entre un destin exceptionnel et les forces vives d�un peuple que Pouchkine s�attardera dans la trag�die de Boris Godounov (1824-25, publi�e en 1831).
L��crivain, d�ailleurs, ne s�int�-
resse pas seulement aux � h�ros �. Il ressent aussi d�une mani�re profonde la pauvret�, l��chec ou les petits bonheurs des humbles. L��pop�e historique de Poltava se double d�une histoire d�amour, et les th�mes entrelac�s grincent parfois de fa�on discordante.
Comment concilier la justice implacable et la piti� pour les humili�s et les offens�s, le droit au bonheur des individus et les int�r�ts de la collectivit� ?
Dans l�admirable Cavalier de bronze, Pouchkine illustrera de nouveau cet irr�ductible conflit entre les malheurs d�un pauvre fonctionnaire et l�histoire h�ro�que de Pierre le Grand.
De ces contradictions, le po�te lui-m�me est un vivant exemple : son �lan
vers le bonheur, sa libert� cr�atrice se brisent sans cesse sur l��cueil de la mesquinerie, qui prend le nom de la raison d��tat. Enthousiasme et renoncement, avidit� des sens et asc�se artistique, passion et scepticisme, Pouchkine oscille toujours entre ces p�les oppos�s.
� trente ans, il sent d�ailleurs qu�il est temps de mettre de l�ordre dans sa vie et que � le bonheur est dans les voies communes �. Il demande la main de Natalia Nikola�evna Gontcharova, la plus jolie fille de tout Moscou : elle est �g�e de seize ans ; l�ovale de son visage est parfait, et ses yeux sont brid�s, mais elle est l�g�re, ignorante et impressionnable. Natalia commence par �conduire son pr�tendant, puis, flatt�e, accepte le projet. Le mariage a lieu � Moscou le 18 f�vrier 1831.
Le duel tragique
On ne parle au nouveau foyer que
robes, bals, carrosses. Une vague de mondanit�s emporte le jeune couple.
Natalia �blouit tous ceux qu�elle rencontre jusqu�au tsar lui-m�me, qui, pour mieux profiter de sa compagnie, nomme le mari gentilhomme de la
Cour. Le prince des po�tes est devenu l��poux d�une reine de beaut�, coquette et courtis�e, qu�il suit � contrecoeur de gala en gala, barbotant dans l�ennui, jaloux, submerg� par la cohue et l�incoh�rent verbiage des salons.
Pouchkine ne parvient � travailler que dans la solitude. � deux reprises, il se r�fugie dans une propri�t� de famille � Boldino, o� il compose quelques-unes de ses plus belles oeuvres (automne 1830 et automne 1833) : Povesti poko�nogo Ivana Petrovitcha Belkina (R�cits de Belkine, 1831), Medny� vsadnik (le Cavalier de bronze, 1833), Pikova�a Dama (la Dame de pique,
1834), Istoria bounta Pougatcheva (Histoire de la r�volte de Pougatchev, 1834), Skazka o zolotom petouchke (Conte du coq d�or, 1834), Kapitans-ka�a dotchka (la Fille du capitaine, 1836).
Durement acquise au prix de la souffrance et de la contrainte, la s�r�nit� r�gne sur ces �crits de la maturit�.
Une harmonie nouvelle na�t, aust�re et pure, qui prolonge, en l�int�riorisant, la joie de sa jeunesse. Pouchkine tend vers le d�pouillement ; ses r�cits en prose comportent une rare �conomie de moyens : � En comparaison
avec la Fille du capitaine, dira Gogol, nos romans et nos nouvelles ne sont que confiture trop sucr�e ! � Quant aux petites trag�dies, tranches de vie humaine sur de grands th�mes universels, l�avare et don Juan par exemple (Skoupo� rytsar [le Chevalier avare, 1836], et Kamenny� gost [le Convive de pierre, 1840]), elles m�riteraient le titre d�� extraits dramatiques � plut�t que celui de � drames �, en raison de leur densit�.
� la demande du tsar, Pouchkine travaille � une histoire de Pierre le Grand.
Mais la vie � la Cour lui semble de plus en plus insupportable. D�ailleurs, ses mani�res hautaines et son insolence lui valent l�hostilit� d�clar�e de courtisans oisifs et envieux. Une cabale anim�e par l�ambassadeur de Hollande Heeckeren est mont�e contre lui. Des lettres anonymes pr�tendent que la frivole Natalia accorde ses faveurs � un jeune Fran�ais, Georges d�Anth�s, fils adoptif du baron Heeckeren. Ulc�r�, furieux, le po�te �crit alors une lettre d�injures � l�ambassadeur si insultante qu�elle demande une r�paration par les armes. D�Anth�s accepte de se battre en duel.
Et le 27 janvier 1837, non loin de Saint-P�tersbourg, dans une clairi�re enneig�e, les deux adversaires, transis de froid, d�chargent leur pistolet : le po�te s�effondre, mortellement bless�.
Il rendra l��me le lendemain apr�s une affreuse agonie.
� Cette langue de
diamant �
� Traduire cette langue de diamant est une gageure � rendre fou de d�sespoir �, �crivait Eug�ne Melchior de Vog��. Pouchkine a re�u de ses a�n�s une langue chaotique et d�figur�e par les emprunts �trangers. Il lui donne l��l�gance, la pr�cision, la puret�, sans rien lui �ter de sa fra�cheur. Une phrase de Pouchkine traduite perd sa saveur pour le lecteur �tranger, tant la nuance est subtile.
La difficult� ne tient d�ailleurs ni aux formes idiomatiques, ni aux acro-baties de la syntaxe, ni � cette � alchimie du verbe �, ch�re aux po�tes. Au contraire, l�expression se veut simple, et m�me si banale qu�elle glisse vers le lieu commun : � Dire simplement des choses simples �, r�clame Pouchkine. � quoi Claudel fera �cho : � Les mots que j�emploie, ce sont les mots de tous les jours, et ce ne sont pas les m�mes. � Comme les mots, les th�mes appartiennent aux lieux communs du lyrisme universel.
L�originalit� de Pouchkine, la perfection de sa langue proviennent
d�un �tonnant m�lange de mesure, de rythme, d�expressivit�, d�harmonie entre le mot et la pens�e. Peu de m�-
taphores, car, au fond, rien n�est plus po�tique que la r�alit�, saisie abrupte-ment, sans artifice. Clairvoyant, serein, l�auteur s�efface devant la v�rit� de l�objet : � L�amour a pass�, la muse est venue, l�esprit obscurci s�est rass�r�n�.
Libre de nouveau, je cherche les liens des sons magiques, des sens et des pens�es � (Eug�ne On�guine).
L�art de Pouchkine est un art visuel et m�lodieux, sans pour autant relever de la musique. La coupe du vers, le jeu des allit�rations, la subtile sym�-
trie des sonorit�s donnent au po�me un rythme fluide, de plus en plus dense et tendu, au fur et � mesure de l��volution de l��crivain, et d�pourvu de tout effet oratoire. Pendant pr�s de cent ans, le vers de Pouchkine, l�octosyllabe, sera le grand vers classique des po�tes russes.
L�art de Pouchkine est un art visuel par la nettet� des descriptions et de la beaut� plastique des expressions. En quelques traits, l��crivain inscrit un personnage dans un d�cor, embrasse un ensemble, sugg�re une atmosph�re.
Ses tableaux font penser � la peinture flamande, pr�cise et r�aliste, et le cauchemar de Tatiana �voque irr�sistiblement, avec ses animaux bizarres, mi-grues, mi-chats, dot�s de cornes et de barbes de bouc, les sabbats nocturnes de J�r�me Bosch. Un ciel d�automne travers� d�orages, un sorbier frileux, une route neigeuse o� glissent les tro�-
kas, une veill�e au coin de l��tre, ces sc�nes famili�res rappellent la po�sie de Bruegel.
Nourrie de l�humanisme occiden-
tal et pourtant profond�ment russe, l�oeuvre de Pouchkine donne une
le�on de s�r�nit�. Elle est lumi�re, �quilibre, harmonie, � joie par-del� la souffrance � ; elle d�passe proph�tiquement cette � conscience nocturne �
qui, avec Gogol et Dosto�evski, jettera la litt�rature russe dans les ab�mes de la downloadModeText.vue.download 197 sur 651
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souffrance et du nihilisme. Pouchkine, dira M. A. Boulgakov*, est � une manifestation merveilleuse de la Russie, en quelque sorte son apoth�ose �.
S. M.-B.
Z. Schakhowskoy, Vie d�Alexandre Pouchkine (�d. de la Cit� chr�tienne, Bruxelles 1938).
/ L. Lambert, Puschkin, Poet and Lover (New York, 1946). / H. Troyat, Pouchkine (A. Michel, 1946 ; 2 vol.). / M. et R. Hofmann, Pouchkine et la Russie (�d. du Ch�ne, 1947) ; le Drame de Pouchkine (Corr�a, 1949). / W. Weidl�, Pouchkine (Unesco, 1950). / H. Juin, Pouchkine (Seghers, 1956). / I. L. Andronikov, les Derniers Jours de Pouchkine (trad. du russe, �d. de Moscou, 1959). / V. Setschkareff, Alexander Puschkin. Sein Leben und sein Werk (Wiesbaden, 1963). / J. L. Back�s, Pouchkine (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1966). / A. Tertz, Promenades avec Pouchkine (�d. du Seuil, 1976).
Poudovkine
(Vsevolod
Illarionovitch)
Metteur en sc�ne de cin�ma sovi�tique (Penza 1893 - Riga 1953).
Mobilis� comme artilleur pendant
la Premi�re Guerre mondiale, fait prisonnier en Pom�ranie, d�o� il parvient � s��vader, Vsevolod Poudovkine,
sit�t les hostilit�s termin�es, s�oriente vers une carri�re de chimiste. Mais, brusquement, il d�cide de s�inscrire � l��cole du cin�ma de Moscou (la premi�re en date du momie entier), apr�s
avoir assist� � une projection du film de Griffith Intol�rance. Tout en suivant l�enseignement de V. R. Gardine, il s�essaie dans toutes les branches du cin�ma : acteur (d�s 1920 dans Pendant les journ�es de lutte [V dni borby]
de I. N. Perestiani), cosc�nariste et cor�alisateur (notamment en 1921 pour Faim... faim... faim [Crolod... golod...
golod...] de Gardine). Mais la, rencontre d�terminante sera celle de Lev V. Koulechov, qui vient de fonder son propre collectif, le Laboratoire central.
Poudovkine travaille en �troite collaboration avec lui pour les Aventures extraordinaires de Mister West au pays des Bolcheviks (1924) et le Rayon de la mort (1925), o� il joue �galement un r�le (on le retrouvera encore acteur quatre ans plus tard dans des films de G. M. Kozintsev, de L. V. Koulechov et surtout de F. A. Otsep [le Cadavre vivant, 1929] et apr�s la Seconde Guerre mondiale chez Eisenstein dans Ivan le Terrible). Encourag� par Koulechov, il tourne en 1925 un court m�trage, la Fi�vre des �checs (Chakhmatna�a go-riatchka) et en 1926 un documentaire scientifique sur les r�flexes de Pavlov, les M�caniques du cerveau (Mekha-nika golovnogo mozga). D�s cette
�poque, il cherche avec une sorte de passion f�brile � �tablir une codification du langage filmique. Il se persuade peu � peu que le � fondement artistique du film est le montage �. � Le lien organique entre l�intense complexit� de notre �poque et le caract�re sp�cifique de l�art cin�matographique ne peut �tre ni�. Et la tendance � l�incorporation dans le film du maximum de r�alit� possible pour la totale exploitation des possibilit�s effectives du cin�ma conduit fatalement � la m�thode sp�-
cifique de l�art cin�matographique : le montage de plans courts. �
Poudovkine met en application avec un ind�niable bonheur ses th�ories dans trois films tourn�s � la fin de l��poque muette, qui forment une trilogie sur la prise de conscience politique et sociale d�un individu face � la r�volution : la M�re (Mat, 1926, d�apr�s Gorki) ; la Fin de Saint-Petersbourg (Konets Sankt-Peterbourga, 1927) et Temp�te sur l�Asie (Polomok Tchinguiskhana, 1928). Ces trois films ont fait dire au critique L�on Moussinac : � Un film
d�Eisenstein est semblable � un cri, un film de Poudovkine est comparable � un chant. �
En 1928, Poudovkine signe avec
Eisenstein et G. V. Aleksandrov le Manifeste sur le contrepoint orchestral.
C�est alors que survient la r�volution du film parlant. Con�u pour �tre un film sonore, mais finalement tourn� en muet, Un simple cas (Prosto� sloutcha�, 1930), connu �galement sous le titre de La vie est belle (Otchen khorocho jivetsia), ne sera pr�sent� au public qu�en 1932. Apr�s le D�serteur (De-zertir, 1933), le cin�aste, qui �prouve quelques difficult�s � faire co�ncider ses th�ories avec les servitudes du film parlant, n�entreprendra plus que des oeuvres relativement mineures, qui apparaissent avec le recul du temps singuli�rement prisonni�res des conventions id�ologiques du dogmatisme qui s�abat sur la plupart des artistes sovi�-
tiques au cours des ann�es 30, freinant, interrompant ou an�antissant de nombreux projets.
Poudovkine, apr�s s��tre un temps consacr� � la formation de jeunes r�alisateurs � l�Institut du cin�ma de Moscou, revient � la mise en sc�ne en 1938 avec la Victoire (Pobeda).
Il signe ensuite Minine et Pojarski (1939), Souvorov (1941), Festin � Jir-mounka (Pir v Jirmounke, 1941), Les assassins prennent le large (Oubitsy vykhodiat na dorogou, 1942, d�apr�s Brecht ; film tourn� en collaboration avec I. V. Taritch et qui ne sera jamais programm�), Au nom de la
patrie (Vo imia rodiny, 1943 ; film en cor�alisation avec D. I. Vassiliev), Amiral Nakhimov (1947), Trois Rencontres (Tri vstretchi, 1950 ; film en cor�alisation avec S. I. Ioutkevitch et A. L. Ptouchko), Joukovski (1950 ; film en cor�alisation avec D. I. Vassiliev) et la Moisson (Vozvrachtchenie Vassilia Bortknikova, 1953).
Cin�aste �minent visuel, Poudov-
kine commit-il l�erreur de trop se fier � la d�monstration d�une m�thode
qui privil�giait limage signifiante aux d�pens d�un lyrisme plus d�sordonn�, plus intuitif, moins � dirig� � ? Sans doute. � L�image visuelle, d�clarait-il, demeure une force que l�art filmique
n�utilise pas � plein. La force du muet vient de l�homme ; sur le visage, dans les yeux de l�interpr�te, le public lit la v�rit� des sentiments qui suscitent la parole. Dans le muet, la parole �tait r�-
duite aux intertitres, et c�est le spectateur qui lui conf�rait l�intonation juste.
Le muet r�v�lait avec une clart� surprenante et inconnue du th��tre la vie int�rieure du personnage, montrant le lieu, la source des paroles au moment m�me o� elles naissent. � Ses trois films muets resteront probablement dans l�histoire du cin�ma comme des exemples particuli�rement caract�ristiques du � triomphalisme � de l�image.
On ne s��tonnera pas de voir le souffle m�taphorique, si convaincant dans la M�re, ou la Fin de Saint-P�tersbourg, s�an�mier peu � peu lorsque le cin�ma parlant imposera dans les dialogues des films en tournage le reflet de l�acad�-
misme officiel.
J.-L. P.
A. Mariamov, Vsevolod Poudovkine (en russe, Moscou, 1952). / U. Barbaro, Vsevolod Pudovkin : la settima arte (Rome, 1961). / L. et J. Schnitzer, Vsevolod Poudovkine (Seghers, 1966). / B. Amenguab, Vsevolod Poudovkine (Serdoc, Lyon, 1968).
poudre
Substance explosive servant � lancer un projectile au moyen d�une arme � feu.
Mode de fonctionnement
Les gaz produits tr�s rapidement par la d�flagration de la poudre propulsive constituent l�agent moteur d�un projectile ou, dans le cas des fusils de chasse, d�une grappe de projectiles, dans l��me de l�arme � feu, en lui communiquant une vitesse �lev�e. Pour le bon fonctionnement d�une arme, la c�l�rit� de la d�flagration de la poudre doit �tre r�guli�re afin qu�il n�y ait pas d��-coup de pression ; il faut, bien entendu, que, dans les conditions de son emploi, la poudre ne d�tone pas, car elle endom-magerait l�arme ou pourrait m�me la faire voler en �clats. Les balisticiens ont coutume d�appeler combustion
cette d�flagration de la poudre, mais la d�flagration d�une poudre dans une
arme � feu diff�re consid�rablement, tant par sa rapidit� que par la nature des gaz produits, de la combustion de cette m�me poudre � l�air libre.
Une poudre doit fournir des gaz dont l�action �rosive sur l�arme soit aussi r�duite que possible ; on d�sire aussi que la poudre produise peu de fum�e, autrement dit que les gaz �mis renferment le moins possible de particules solides en suspension et que ces gaz ne s�enflamment pas en d�bouchant � l�air libre, quand le projectile quitte l�arme.
D�autre part, la manipulation d�une poudre et son transport doivent pouvoir se faire dans de bonnes conditions de s�curit� ; enfin, une poudre doit �tre stable, cette derni�re condition �tant particuli�rement importante pour les poudres de guerre, qui sont conserv�es de tr�s nombreuses ann�es dans les approvisionnements. Toutes ces suj�tions rendent la fabrication des poudres fort complexe.
Poudre noire
Pendant de nombreux si�cles, on ne connut pas d�autres sortes de poudres que la poudre noire, m�lange intime de salp�tre (nitrate de potassium), de soufre et de charbon de bois, dans des proportions relatives s��cartant respectivement peu de 75 p. 100, de 12,5 p. 100 et de 12,5 p. 100. La poudre dut son nom � la forme pulv�rulente du m�lange primitif ; elle le conserva quand on l�obtint par agglom�ration, sous forme de petits blocs de plusieurs centim�tres. La poudre noire n�a pas servi seulement comme poudre propulsive ; elle a �t� �galement utilis�e comme explosif de tir dans les mines, car son explosion, bien qu�appartenant au type des d�flagrations, peut �tre rendue assez vive pour que ses effets se rapprochent de ceux d�une d�tonation v�ritable.
Ce sont probablement les Arabes
qui, dans le haut Moyen �ge, pr�pa-r�rent les premiers de la poudre noire ; elle ne se r�pandit pas en Europe avant la fin du XIIIe s. ; on la fabriquait alors par trituration des constituants, downloadModeText.vue.download 198 sur 651
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� la main, dans un mortier au moyen d�un pilon en bronze ; au XVIe s., on installa le long des cours d�eau, loin des habitations, des moulins � poudre dans lesquels se trouvaient des batteries de pilons mis en mouvement par la marche d�une roue � aubes. Vers 1830, on commen�a � utiliser pour la trituration des meules en fonte pesant plusieurs tonnes, qu�on entra�na par la suite avec des machines � vapeur, puis avec des moteurs �lectriques. �
la trituration, op�ration fondamentale de la fabrication des poudres noires, succ�daient soit l�agglom�ration au moyen de presses, soit le passage dans un granulateur ; la fabrication se poursuivait par des lissages, des s�chages, des tamisages et des m�langes.
Lors de la d�flagration de la poudre noire, plus de la moiti� des corps form�s sont des solides en poussi�re ; aussi le tir de cette poudre produit-il une fum�e noire opaque, encrassant consid�rablement les armes � feu.
Poudres B
Vers 1850, on avait pressenti la possibilit�, de pouvoir utiliser le fulmi-coton (nitrocellulose) pour la fabrication de poudres propulsives, mais les premi�res tentatives donn�rent lieu � des accidents. C�est � Paul Vieille que l�on doit l�invention, en 1884, de la premi�re poudre � base exclusive de nitrocellulose. Il y fut conduit par les r�sultats de l��tude de la d�flagration en vase clos des d�riv�s nitr�s aromatiques : une substance qui, comme le picrate de potassium, d�flagre de fa�on tr�s vive sous sa forme pulv�-
rulente habituelle � cause de sa vitesse d�inflammation tr�s �lev�e peut, une fois agglom�r�e � la presse sous forte pression en petits blocs durs, d�flagrer bien moins rapidement et tr�s r�gu-li�rement. Vieille con�ut l�id�e que le coton nitr�, qui, � l��tat sec et sous sa forme fibreuse naturelle, ne peut pas �tre amorc� en vase clos sans que son explosion aille en s�acc�l�rant pour aboutir � une d�tonation, devait, si on le mettait sous une forme compacte, d�flagrer � une allure mod�r�e sans d�-
toner ; or, on peut donner aux nitrocelluloses une grande compacit� gr�ce au ph�nom�ne de g�latinisation. Vieille v�rifia que des plaquettes ou des grains de nitrocellulose g�latinis�e d�flagrent tr�s r�guli�rement ; ainsi fut obtenue la premi�re poudre propulsive � la nitrocellulose, appel�e d�abord poudre V, puis, un an plus tard, poudre B, qui se montra tr�s sup�rieure � la poudre noire : une masse de poudre moindre permettait de communiquer � un projectile une bien plus grande vitesse. En outre, la d�flagration de la poudre B ne produisait que tr�s peu de fum�e, ce qui la fit appeler poudre sans fum�e.
Le g�latinisant employ� dans la fabrication des poudres B est le m�lange de 64 p. 100 d��ther et de 36 p. 100
d�alcool �thylique ; ce m�lange, appel� aussi dissolvant, est assez volatil et peut �tre �limin� presque totalement de la poudre termin�e ; celle-ci se pr�-
sente alors sous forme d�une mati�re corn�e de couleur ambr�e. On emploie dans la fabrication de la poudre B deux sortes de nitrocelluloses : un coton-poudre � degr� de nitration �lev�, le CPI, qui gonfle sans se d�sagr�ger dans le m�lange alcool-�ther, et un coton-poudre moyennement nitr�, le CP2, enti�rement soluble dans ce m�lange.
La fabrication de la poudre B, � partir des cotons-poudres humides, comprend les op�rations suivantes : d�shydratation des cotons-poudres au moyen d�alcool ; malaxage du CP1 et du CP2
d�shydrat�s par le m�lange alcool-
�ther, avec addition de 1 � 2 p. 100
d�un stabilisant, ce qui donne une p�te form�e par le CP1, gonfl� et enrob� par le collodion de CP2 ; �tirage de la p�te entre des fili�res plates au moyen de presses hydrauliques ; premi�re �limination du dissolvant par essorage des bandes �tir�es ; d�coupage de ces bandes ; seconde �limination du dissolvant par trempage de plusieurs heures dans de l�eau chaude (70 �C environ) ; s�chage et m�lange. La poudre B pour fusil se pr�sente sous la forme de petits grains carr�s de faible �paisseur ; les poudres B � canon sont constitu�s de petits rectangles larges de 2 � 5 cm et longs de 12 � 30 cm ; leur �paisseur varie de 0,3 mm environ pour les
poudres les plus vives � 3 mm pour les poudres tr�s lentes, telles celles utili-
s�es dans les gros canons de la marine.
Paul Vieille
Ing�nieur fran�ais (Paris 1854 - id. 1934). Sa carri�re se d�roula enti�rement au Laboratoire central des poudres, et ses premi�res recherches port�rent sur les explosions de m�langes gazeux. En collaboration avec Marcelin Berthelot*, il d�couvrit en 1881
le ph�nom�ne de la d�tonation dans les gaz ; simultan�ment, il �tudia, sous la direction d��mile Sarrau, les explosifs solides.
Son ing�niosit� l�amena � doter la bombe manom�trique � crusher d�un dispositif enregistreur tr�s sensible fournissant des courbes de d�veloppement de la pression en fonction du temps, gr�ce auxquelles il �tablit les lois de la c�l�rit� de la d�flagration des explosifs en vase clos. Il fut ainsi conduit, en 1884, � l�id�e qu�il suffisait de modifier la structure physique des nitrocelluloses pour en faire des poudres propulsives ; ce furent les poudres B, dont la fabrication commen�a en 1885 � la poudrerie nationale de Sevran-Livry. Cette nouvelle poudre, qui assura � l�armement fran�ais une sup�riorit� consid�rable, fut le fruit de recherches exp�rimentales m�thodiques associ�es au raisonnement. L�activit� de Vieille se partagea d�s lors entre des recherches pour l�am�lioration des premiers types de poudre B et des travaux exp�rimentaux sur la dynamique des explosions et des ph�nom�nes qui leur sont associ�s.
Son plus beau travail est certainement celui qu�il ex�cuta en 1898-99 sur les ondes de choc dans les gaz, apportant la preuve de l�existence physique r�elle des ondes de discontinuit�, dont Bernhard Riemann*
et Henri Hugoniot avaient ant�rieurement �difi� la th�orie purement math�matique.
(Acad. des sc., 1904.)
Poudres sans fum�e
diverses
En 1888, en soumettant a un laminage entre des cylindres m�talliques chauff�s un m�lange humide de nitrocellulose et de nitroglyc�rine, le chimiste su�dois Alfred Nobel (1833-1896) r�alisa la g�latinisation en m�me temps que la mise sous forme de plaque
souple du produit qu�il d�coupait ensuite en petits carr�s ; il appela cette poudre balistite. Vers la m�me �poque, sir Frederick Augustus Abel (1827-1902), en Grande-Bretagne, fabriqua
une poudre sans fum�e en g�latinisant un m�lange de nitrocellulose et de nitroglyc�rine par de l�ac�tone ; la p�te obtenue �tait fil�e � la presse sous forme de cordes � d�o� le nom de cor-dite donn� � la poudre �, puis s�ch�e pour �liminer l�exc�s d�ac�tone.
Toutes les poudres sans fum�e mo-
dernes renferment de la nitrocellulose.
On les classe en poudres � simple base quand elles ne comprennent, outre le stabilisant et un peu de solvant r�siduel, que de la nitrocellulose et en poudres � double base quand, avec la nitrocellulose, elles renferment de la nitroglyc�rine ou un ester nitrique huileux analogue ainsi que des substances qui, comme la centralite, sont des g�latinisants non volatils. Certaines poudres � double base renferment aussi de la nitroguanidine, substance qui, lors de la d�flagration de la poudre, fournit beaucoup d�azote et d�gage peu de chaleur ; ces poudres � la nitroguanidine sont des poudres froides et ont l�avantage de ne pas entra�ner des inflammations des gaz lors du tir.
Un type tr�s original de poudre
� double base est constitu� par les poudres coul�es, dont la poudre fran-
�aise Epict�te, due � G. Maire, est un exemple ; on fabrique ces poudres en g�latinisant par �tuvage � une temp�rature tr�s mod�r�e (de 40 � 60 �C) une masse constitu�e par de petits b�tonnets de 1 mm d�une poudre � simple base obtenue elle-m�me � peu pr�s comme une poudre B et entour�e d�un m�lange liquide de nitroglyc�rine et de triac�tine ; sous l�effet de la chaleur, les b�tonnets absorbent le liquide en gonflant et se soudent entre eux. Apr�s downloadModeText.vue.download 199 sur 651
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d�moulage, on a une poudre � double base tr�s homog�ne.
Enfin, on peut rapprocher des
poudres � simple base les poudres pyroxyl�es, qui servent au tir dans les fusils de chasse ; en France la plus populaire de ces poudres est la poudre T, fabriqu�e au moyen d�un coton-poudre
CP1 g�latinis� par l�ac�tate d��thyle.
Dans certaines poudres pyroxyl�es, on incorpore au cours de la fabrication un nitrate inorganique soluble dans l�eau, que l�on �limine par des trempages en eau chaude, ce qui fournit une poudre poreuse assez vive.
Poudres composites
On a d�abord appel� poudres composites des poudres constitu�es par la juxtaposition de grains d�un comburant et de grains de combustibles ; actuellement, on tend � restreindre cette appellation aux poudres dans lesquelles les grains de comburant sont enrob�s dans une masse compacte combustible, appel�e la matrice. Les poudres noires sont �videmment des poudres composites, mais, dans presque toutes les poudres composites modernes, le comburant est un perchlorate. Alors que les poudres � la nitrocellulose, � simple base aussi bien qu�� double base, ne peuvent pas �tre soumises � des temp�ratures sup�rieures � 150 �C sans risque de s�enflammer spontan�ment, les poudres composites ont des temp�-
ratures d�inflammation plus �lev�es, pouvant atteindre pr�s de 300 �C, ce qui explique pourquoi les cartouches pour perforateurs de puits de p�trole, au fond desquels r�gne une temp�rature �lev�e, sont charg�es avec des poudres composites, dont un type est compos� de perchlorate d�ammonium et de carbazole. Dans les poudres composites modernes, la matrice est constitu�e soit par un polym�re vinylique, soit par un polyur�thanne ; la fabrication consiste � couler dans des moules le monom�re additionn� du sel comburant (nitrate d�ammonium, perchlorate d�ammonium) et parfois d�un m�tal en poudre fine ; une cuisson vers 50 �C
provoque la polym�risation ; les blocs ainsi obtenus servent g�n�ralement de propergols solides.
L. M.
F D�flagration / Propergol / Stabilit�.
L. Vennin, E. Burlot et H. L�corch�, les Poudres et explosifs (B�ranger, 1932). /
S. F. Sarner, Propellant Chemistry (New York, 1966). / P. Tavernier, Poudres et explosifs (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1969).
La balistique int�rieure C�est l��tude du mouvement d�un projectile sous l�effet de la combustion d�une charge de poudre.
Au XVIIIe s., S�bastien Fran�ois Bigot de Morogues (1705-1781) et Daniel Bernouilli*
jettent les bases de la th�orie cin�tique des gaz, et Patrice d�Arcy (1725-1779) constate que la vitesse de combustion de la poudre noire cro�t avec la pression, tandis qu�en Angleterre Benjamin Robins (1707-1751) et James Hutton (1726-1797) mesurent au pendule balistique la vitesse des boulets.
En 1840, Guillaume Piobert d�finit la fonction de forme d�une poudre qui caract�rise la surface de combustion d�une poudre cens�e br�ler par couches parall�les, hypoth�se que les grains de poudre noire, trop friables, suivent imparfaitement. On dit ainsi aujourd�hui qu�une poudre est d�gressive (en bandes, cordes ou grains sph�riques) � �mission constante (tubulaire) ou progressive (en grains multitubu-laires). En 1860, Henri Resal (1828-1896) applique les lois de la thermodynamique � la combustion de la poudre, tandis qu�Andrew Noble (1832-1915) met au point en 1870 la mesure de la pression au moyen de l��crasement d�un petit cylindre en cuivre, ou crusher (on emploie aujourd�hui un capteur pi�zo-�lectrique). Simultan�ment, la vitesse initiale est mesur�e au chrono-graphe de Bouleng�-Br�ger (1860-1880).
Ainsi, au d�but du XXe s., conna�t-on les lois fondamentales de la balistique int�rieure, que l�on exprime par trois relations :
� l��quation d�inertie, qui exprime que le projectile est mis en mouvement sous l�effet des gaz agissant sur son culot ;
� l��quation d��nergie, qui �tablit la correspondance entre l��nergie calorifique provenant de la combustion de la poudre, l��nergie potentielle concentr�e dans les gaz chauds sous pression et l��nergie cin�-
tique du projectile ; le rapport du dernier terme au premier donne le rendement �
de l�ordre de 0,3 � de ce moteur � explosion particulier ;
� l��quation de combustion de la poudre, dans laquelle l��mission de gaz br�l�s appara�t � chaque instant comme proportionnelle � la vivacit� de la poudre (li�e � son �paisseur), � sa fonction de forme et
� la pression.
Au cours de leur d�tente derri�re le projectile, les gaz suivent la loi de Clausius-Sarrau, qui diff�re de celle de Mariotte par la seule pr�sence du covolume (un gaz r�el n�est pas ind�finiment compressible). Ces �quations peuvent �tre int�gr�es et pr�-
sent�es sous forme de tables num�riques d�nomm�es outillages balistiques.
Une poudre donne en br�lant des gaz port�s � une temp�rature T0 qui d�pend de sa composition : elle est dite chaude ou froide selon que T0 d�passe ou non 2 400 K.
Sa force, qui caract�rise sa puissance balistique, cro�t proportionnellement � T0, mais son pouvoir �rosif cro�t �galement.
Ainsi, on peut choisir une poudre plus chaude pour un canon de char que pour une pi�ce d�artillerie, qui devra tirer un plus grand nombre de coups. Une poudre lente permet de r�aliser sous une pression maximale donn�e une vitesse initiale plus �lev�e qu�une poudre vive, sous r�serve que la combustion demeure compl�te ; une combustion incompl�te rend en effet le tir impr�cis. La progressivit� qui r�sulte de formes appropri�es (grains � 7 ou � 19 trous) ou d�un lissage particulier permet aussi d�am�liorer le rendement du canon sans accro�tre la pression. Dans les obusiers, on emploi des charges divisibles : un fond de charge en poudre vive et des appoints en poudre lente.
Depuis 1940, l��tude de la d�flagration dans une chambre de combustion de roquette, qui d�bouche vers l�ext�rieur par une tuy�re en produisant une pouss�e (v. autopropuls� [projectile]), a conduit � pr�ciser la loi de combustion des poudres sous faible pression gr�ce aux travaux d�Henri Muraour (de 1935 � 1950) ; l��coulement des gaz doit, en effet, �tre stable sans emballement ni extinction de la poudre. Enfin, l�allumage d�une charge ou d�un bloc de poudre est assur� au moyen d�une amorce � percussion ou �lectrique � base d�explosif primaire compl�t�e sur un appoint, g�n�ralement en poudre noire, qui d�gage une quantit� suffisante de gaz chauds pour mettre le feu � l�ensemble de la charge.
R. S.
F. Winter, Balistique int�rieure th�orique (M�morial de l�artillerie fran�aise, 1939-1940-1946). / J. Corner, Theory of Interior Ballistics of
Guns (M�morial de l�artillerie fran�aise, 1955-1957-1958). / J. Corbeau, l�Autopropulsion des missiles et des roquettes (Cours de l��cole nat.
sup. de l�armement, 1964).
poudres
(m�tallurgie des)
Ensemble des proc�d�s d�obtention de pi�ces finies ou de semi-produits � partir de poudres m�talliques.
Principe
Apr�s leur agglom�ration, le plus couramment par compression, les poudres subissent un traitement thermique, appel� frittage, � une temp�rature telle que le produit reste totalement � l��tat solide ou passe partiellement par une phase liquide. Les produits ainsi obtenus sont appel�s produits fritt�s.
Historique
Les premi�res applications indus-
trielles de la m�tallurgie des poudres datent de la fin du XIXe s. avec la r�alisation des filaments de tungst�ne ou d�os-mium pour lampes � incandescence.
Vers 1930, cette technique connut son v�ritable d�veloppement industriel avec la fabrication de coussinets autolubrifiants, de balais cuivre-graphite pour moteurs �lectriques, de contacts �lectriques et de carbures pour outils de coupe. Aujourd�hui, elle trouve des applications toujours nouvelles dans les domaines les plus vari�s des fabrications industrielles. Bien que limit�e en g�n�ral � la fabrication de pi�ces de masse r�duite, souvent de l�ordre de quelques centaines de grammes, cette branche de la m�tallurgie permet n�anmoins la fabrication de produits lamin�s en continu. Elle se d�veloppe �galement dans la r�alisation d��bauches fritt�es et fil�es de plusieurs centaines de kilogrammes.
Processus op�ratoires
Bien que tort vari�s, ils comportent toutes les phases successives suivantes : fabrication des poudres, agglom�ration, frittage, op�rations de finition.
Fabrication des poudres
Les m�thodes utilis�es diff�rent avec la nature, la quantit�, les caract�ristiques, le prix de revient, les applications des poudres et font appel � des techniques tr�s vari�es.
y Proc�d�s physiques. Le plus pratiqu� d�entre eux est l�atomisation, ou downloadModeText.vue.download 200 sur 651
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pulv�risation d�un fluide liquide ou gazeux sur un jet de m�tal ou d�alliage fondu pour le diviser ; il s�applique � la majorit� des poudres. La condensation en phase gazeuse s�applique � la poudre de zinc.
y Proc�d�s chimiques. La r�duction d�oxydes par l�oxyde de carbone,
l�hydrog�ne ou d�autres r�ducteurs, tels que l�hydrure de calcium, permet d�obtenir des poudres de tungst�ne, de cobalt, de fer, de titane, etc. Le plus grand tonnage de poudre de fer est ainsi obtenu par la r�duction d�un minerai de fer, la magn�tite, charg�e dans des pots avec du charbon et du carbonate de calcium (proc�d� su�-
dois H�gan�s) ; les galettes d��pong� de fer extraites des pots sont broy�es, et la poudre subit une r�duction finale par l�hydrog�ne.
La d�composition thermique de
certains sels (oxalates, chlorures, hydrures) ou la dissociation de carbo-nyles (fer, nickel, cobalt) conduit � des poudres fines.
y Proc�d�s �lectrolytiques. Par le r�glage des conditions d��lectrolyse, on obtient un d�p�t cathodique spon-gieux qui, apr�s broyage, lavage et s�chage, donne une poudre de haute puret� (cuivre, argent, fer).
y Proc�d�s m�caniques. Ce sont les plus anciens : ils consistent � broyer des fragments m�talliques ou des
copeaux, mais, de capacit� de production r�duite, ils conduisent en g�n�-
ral � des poudres oxyd�es et durcies.
Le broyage s�utilise surtout pour la
fabrication de poudres lamellaires ou en paillettes pour charges de peinture ou masses aluminothermiques. Dans le cas de poudre d�aluminium, en raison de risques d�explosion au cours du broyage, des pr�cautions doivent �tre prises par l�addition de produits lubrifiants et par le contr�le de l�atmosph�re neutre.
Ces diff�rents proc�d�s permettent d�obtenir des poudres de compositions et de caract�ristiques physiques et chimiques tr�s vari�es : forme des grains (sph�rique, nodulaire ou arrondie, irr�guli�re ou d�chiquet�e, anguleuse, dendritique, lamellaire, aci-culaire), structure micrographique, r�partition granulom�trique, densit� apparente, facult� d��coulement, compressibilit�, teneur en oxydes et en impuret�s. Toutes ces caract�ristiques influent sur les op�rations d�agglom�-
ration et de frittage, et doivent �tre rigoureusement contr�l�es. Le diam�tre moyen des grains peut varier de 10 � 100 μ pour les poudres courantes de fer ou de cuivre et de 0,5 � 10 μ pour les poudres fines de tungst�ne ou de cobalt.
Agglom�ration des poudres
Elle s�effectue soit sans compression, soit, dans la grande majorit� des cas, par compression, afin de rapprocher et de d�former les grains de poudre. On obtient ainsi un comprim� qui poss�de la forme essentielle de la pi�ce � r�aliser et qui peut �tre manipul� avant l�op�ration de frittage.
La compression � froid, sous une
pression de l�ordre de 3 � 10 t/cm 2 suivant la nature des poudres, la compacit� et les caract�ristiques des produits, se pratique sur des presses � commande m�canique ou hydraulique, dont la cadence de production peut atteindre cinquante coups � la minute pour de petites pi�ces. Les outillages pr�cis et co�teux sont constitu�s d�une part par une matrice formant une chambre dans laquelle la poudre est vers�e, d�autre part par un ensemble de poin�ons su-p�rieurs et inf�rieurs judicieusement command�s pour assurer une compression uniforme des diff�rentes parties de la poudre additionn�e de produits
lubrifiants (st�arates). Des outillages multiples mont�s sur une table rotative de presse permettent des cadences de production de plusieurs centaines de comprim�s � la minute.
D�autres proc�d�s d�agglom�ration sont �galement utilis�s :
� compression � chaud dans une matrice chauff�e ;
� compression isostatique, permettant une r�partition uniforme des pressions dans toutes les directions gr�ce � une enceinte �lastique sollicit�e par un fluide gazeux ou liquide (compression hydrostatique) ;
� filage ou forgeage de poudre plac�e dans un conteneur ;
� laminage de poudre pour l�obtention de bande ;
� compression continue, compression avec vibration, compression � haute downloadModeText.vue.download 201 sur 651
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�nergie (pneumatique, explosive, avec arc de d�charge) ;
� agglom�ration sans compression
par d�p�t de poudre dans un moule, �pandage en continu sur un support ou coul�e en barbotine semblable au proc�d� c�ramique correspondant.
Frittage du comprim� de poudre
Cette op�ration, ex�cut�e dans un four sous une atmosph�re appropri�e neutre, r�ductrice (m�lange gazeux d�azote, d�hydrog�ne et d�oxyde de carbone), ou sous vide, a pour objet de conf�rer � la pi�ce ses caract�ristiques physiques, physico-chimiques et m�caniques. Le traitement thermique complexe de frittage est intimement li� aux ph�nom�nes de diffusion avec �change d�atomes entre grains de poudre, recristallisation et �limination des pores intergranulaires. Le produit fritt�, plus ou moins poreux suivant l�application,
poss�de une structure physico-chimique bien sp�cifique, dans laquelle on ne retrouve plus la configuration originelle des grains de poudre.
La temp�rature et le temps sont les fadeurs primordiaux du frittage. Suivant la nature du m�tal ou de l�alliage, le frittage est conduit � une temp�-
rature inf�rieure au point de fusion du m�tal ou au point de fusion de la phase la moins fusible. Ainsi, le fer est fritt� vers 1 100 �C (point de fusion, 1 535 �C), le cuivre entre 700 et 900 �C (point de fusion, 1 083 �C) et le tungst�ne vers 2 500 �C (point de fusion, 3 400 �C). Dans le cas d�alliages de m�taux miscibles � l��tat solide, par exemple pour l�obtention de bronze, le frittage d�un m�lange de poudre de cuivre et de poudre d��tain � une temp�rature de 750 � 800 �C
se produit avec apparition de phases interm�diaires qui disparaissent progressivement par la diffusion mutuelle des atomes de cuivre et d��tain, pour aboutir finalement � une phase unique de solution solide.
Pour obtenir un produit totalement dense, on effectue une infiltration des pores par un m�tal fondu ; par exemple, un squelette poreux de fer fritt� est infiltr� par du cuivre fondu.
Op�rations de finition
Le calibrage des pi�ces permet, par passage dans une matrice appropri�e, une conformation dimensionnelle pr�cise.
D�autres traitements divers, adapt�s �ventuellement � la nature du produit fritt�, sont pratiqu�s avant utilisation des pi�ces : traitement thermique, c�-
mentation, rev�tement �lectrolytique, protection par oxydation, impr�gnation de lubrifiant, etc.
Applications
Elles sont tr�s diversifi�es � la fois par la nature des produits, leurs dimensions, leur structure et leurs domaines d�utilisation (automobile, a�ronautique, �lectronique, �lectrodomestique, industrie nucl�aire, armement, etc.).
Deux grandes classes d�applications se distinguent.
Applications sp�cifiques La m�tallurgie des poudres est largement utilis�e pour l��laboration de nombreux mat�riaux employ�s tant
dans l�industrie m�canique que dans l�industrie �lectrique ou �lectronique.
y Mat�riaux poreux � porosit�
contr�l�e : filtres en bronze ou en acier inoxydable obtenus � partir de poudres sph�riques ; �l�ments poreux pour d�givreurs, diffuseurs, silencieux d�air comprim� ; �l�ments en nickel de diam�tre de pores inf�rieur � 0,1 μ, pour la s�paration isotopique de l�uranium par diffusion gazeuse ; pi�ces pour l�industrie chimique et p�trochimique, telles que les �lectrodes, les masses de catalyse, les plaques d�accumulateurs ; coussinets et bagues autolubrifiants en bronze ou en fer. Gr�ce � leur r�serve d�huile interne impr�gnant les porosit�s, les pi�ces autolubrifiantes ont de nombreuses applications, lorsque la charge sp�cifique est limit�e, pour les organes o� la lubrification est difficile � assurer r�guli�rement (machines �lectrodomestiques, organes de machines-outils, appareillage d�industrie alimentaire, etc.) ; en cas d��chauffement anormal, l�huile, en se dila-tant, vient am�liorer la lubrification et r�int�gre les pores de la pi�ce apr�s refroidissement.
y Alliages de m�taux non ou peu
miscibles � points de fusion �loi-gn�s : tungst�ne-cuivre et tungst�ne-argent pour les contacts �lectriques ; tungst�ne-nickel-cuivre, alliage pond�ral pour masses d��quilibrage ; cupro-plomb � 40 p. 100 de plomb, antifriction pour coussinet de moteur automobile.
y Alliages durs � base de carbure de tungst�ne et de carbure de titane r�partis dans une matrice de cobalt.
Utilis�s sous forme de plaquettes rapport�es par brasage sur l�extr�mit� d�un outil de coupe ou sur une pi�ce d�usure (fili�re, guide), ces alliages ne peuvent �tre obtenus � partir de l��tat liquide, certains carbures se d�composant � haute temp�rature.
y M�taux et alliages r�fractaires dont
l��laboration sous forme d��bauches ou de pi�ces finies rendue d�licate en raison des points de fusion �lev�s et des risques de pollution est facilit�e par la m�tallurgie des poudres : filaments de tungst�ne, de molybd�ne, de tantale pour lampes � incandescence, tubes �lectroniques et �lectrodes.
y Mat�riaux composites form�s
d�une matrice m�tallique associ�e � des particules m�talliques et non m�talliques :
� c�ramiques m�talliques, ou cermets, � base de molybd�ne ou de cobalt, pr�-
sentant une phase carbur�e (carbure de titane) ou un oxyde r�fractaire (zircone, alumine), ou un compos� d�fini (sili-ciure, nitrure, borure), utilis�es dans les industries a�ronautique et a�rospatiale pour des pi�ces de r�acteurs ou de fus�es, devant supporter de hautes temp�ratures dans une atmosph�re corrosive (ailettes, col de tuy�res, entretoises, etc.), et pour certains contacts �lectriques ;
� alliages graphit�s, en cuivre-graphite, pour balais de collecteurs de moteurs �lectriques, joints et bagues (bronze au graphite) ;
� mat�riaux de frottement consti-
tuant les garnitures de disques de friction pour embrayages, freins, cou-pleurs et compos�s de produits tr�s diff�rents, dont les propri�t�s, parfois contraires, permettent la constitution de ces ensembles complexes (bronze, fer, plomb, graphite, silice, sulfure de molybd�ne) ;
� mat�riaux diamant�s pour meules (matrice de bronze, de nickel, de fer avec des particules de diamant) ;
� alliages renforc�s par une phase tr�s fine dispers�e, qui am�liore principalement leur tenue au fluage (nickel, cobalt avec de la thorine ; aluminium avec phase d�alumine) ;
� alliages renforc�s par des fibres aux propri�t�s m�caniques particuli�rement �lev�es de carbone ou de bore.
Applications concurrentielles
des proc�d�s conventionnels de
formage et usinage
La m�tallurgie des poudres permet dans ce domaine la r�alisation de nombreux produits, �bauches ou pi�ces finies :
� pi�ces m�caniques finies, ex�cu-t�es en grandes s�ries, particuli�rement dans la construction automobile, qui consomme environ la moiti� du tonnage de pi�ces fritt�es � raison de 5 � 10 kg par v�hicule (moteur, carrosserie, accessoires, transmission automatique).
Cette fabrication est surtout conditionn�e par les �conomies de mati�re, de main-d�oeuvre et d�investissement de machines-outils ; les pi�ces obtenues avec des alliages vari�s (bronze, laiton, fer, acier ordinaire ou alli�, maillechort, aluminium) pr�sentent des tol�rances dimensionnelles faibles (al�sage circulaire de 30 mm obtenu �
� 0,03 mm) sans usinage ult�rieur (bagues, pignons, petits engrenages, roues dent�es, cames, doigts, excentriques, etc.) ;
� produits difficiles � former par coul�e ou par forgeage et � usiner, tels que les aimants permanents follement alli�s et les produits magn�tiques agglom�r�s du type ferrite ;
� alliages et m�taux � haute puret�, toxiques ou pyrophoriques, que l�on rencontre dans l�industrie nucl�aire (b�ryllium, zirconium, uranium) ;
� �bauches fritt�es subissant ult�-
rieurement des op�rations normales de formage, dans le cas de mat�riaux difficiles � �laborer ou pour lesquels cette technique abaisse le prix de revient : �bauches fritt�es en acier et forg�es pour petits engrenages ou pignons ; �bauches de m�taux et d�alliages (uranium, b�ryllium) cofil�s avec un m�tal formant enveloppe pour les �l�ments de combustibles nucl�aires ; alliages de nickel, de cobalt pour l�industrie a�ronautique, �labor�s sous forme d��bauches fritt�es, puis forg�es pour la confection d�ailettes.
R. Le R.
F �laboration des m�taux et alliages / Frittage
/ M�tallurgie.
R. Kieffer et W. Hotop, Pulvermetallurgie und Sinterwerkstoffe (Berlin, 1943, 2e �d., 1948 ; trad. fr. M�tallurgie des poudres, Dunod, 1947) ; Sintereisen und Sinterstahl (Vienne, 1948 ; trad. fr. Fer et aciers fritt�s, Dunod, 1951). / W. D. Jones, Fundamental Principles of Powder Metallurgy (Londres, 1960). / A. R. Poster, Handbook of Metal Powders (New York, 1966). / J. S. Hirschorn, Introduction to Powder Metallurgy (New York, 1969). / R. Meyer, � M�-
tallurgie des poudres et produits m�talliques fritt�s �, dans M�tallurgie, t. I (Techniques de l�ing�nieur, 1969).
Pouille (la) ou
Pouilles (les)
En ital. Puglia, r�gion de l�Italie m�ridionale ; 19 347 km 2.
La Pouille occupe l�extr�mit� sudest de la p�ninsule italienne, baign�e par l�Adriatique et la mer Ionienne.
L�ancienne Apulie forme le � talon downloadModeText.vue.download 202 sur 651
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de la botte �, dessinant du Fortore au cap Santa Maria di Leuca un �troit quadrilat�re de 350 km sur 50 km, simplement coup� par l��peron du Gargano ; 3,6 millions d�habitants s�y rassemblent dans les cinq provinces (Bari, Brindisi, Foggia, Lecce et Tarente) formant la r�gion.
Du point de vue physique, la Pouille a une originalit� certaine. Son relief est marqu� par la pr�dominance des plaines (53,5 p. 100 de la superficie r�gionale) et des collines (45,2 p. 100), alors que la montagne se r�duit � un �troit lis�r� (1,4 p. 100) peu �lev� (1 152 m au point culminant). Il s�agit d�un ensemble essentiellement calcaire, recouvert par endroits par des d�p�ts argilo-sableux ; il s�ensuit une abondance de formes karstiques.
Le climat est m�diterran�en, mais la r�gion, du fait de sa situation � l�est de l�Apennin, conna�t par rapport au versant tyrrh�nien des temp�ratures plus �lev�es et des pluies moindres (souvent moins de 600 mm et m�me
moins de 400 mm � l�est de Foggia). La cons�quence des sols perm�ables et du climat sec est, outre une v�g�tation naturelle rabougrie, une grande pauvret� en eau. Les fleuves sont rares et irr�guliers, et les sources insuffisantes ; aussi a-t-on b�ti un formidable aqueduc d�rivant du fleuve Sele (en Campanie) et qui est, avec ses diverses branches, le plus long du monde (2 670 km).
La combinaison des facteurs phy-
siques permet de d�gager cinq r�gions diff�rentes dans la Pouille. La p�ninsule du Gargano est un promontoire montagneux (1 056 m au Monte
Calvo), calcaire, tr�s bois�, ourl� sur trois c�t�s par des lagunes. Le Tavoliere, entre l�Apennin et le Gargano, est une vaste plaine aride, la plus grande de l�Italie p�ninsulaire. Au sud, les Murge sont un plateau calcaire de modeste altitude (de 200 � 600 m), o� les eaux s�enfouissent pour resurgir pr�s de la c�te dans la Terre de Bari. La p�ninsule salentine est une terre basse parcourue de cha�nes de collines calcaires (les serre) et bord�e de zones mar�cageuses aujourd�hui assainies. Enfin, la plaine de M�taponte et le Tavoliere de Lecce forment la plaine messapienne.
Au total, on devine que les conditions naturelles sont difficiles. Aussi la population conna�t-elle depuis longtemps une forte tradition d��migration. Gr�ce � une forte natalit� (plus de 20 p. 1 000) et une faible mortalit� (8 p. 1 000), le cro�t naturel est sensible. De 1961 � 1971, l�exc�dent naturel a �t� de 527 000 unit�s, mais la r�gion a perdu 385 000 habitants par mouvement migratoire vers les villes du Nord ou Rome. Cela temp�re la
mont�e de la population totale et r�duit la menace du sous-emploi dans une r�-
gion o� l��conomie n�est pas encore en mesure d�absorber tous les exc�dents de population rurale. En vingt ans, la population active agricole est pass�e de 58,2 p. 100 de la population active r�gionale � 37 p. 100 (en 1971).
Malgr� ce recul, la Pouille reste d�abord une r�gion d��conomie rurale.
Le Tavoliere porte des cultures de bl�.
Dans les Murge, les cultures arbustives l�emportent. La vigne est ici une culture sp�cialis�e pour des vins de table ou de
coupage ; la r�gion produit 17 p. 100 du vin italien. Autour de Bari se trouvent les cultures fruiti�res (coing, figue, amande, etc.) et mara�ch�res. Comme pour le vin, la Pouille a le premier rang italien pour la production d�olives et d�huile (32 p. 100 du total). Il y a aussi des cultures sp�cialis�es (tabac dans le Salento, agrumes pr�s de Tarente, etc.).
La p�che fournit le sixi�me des prises nationales et la moiti� de la production des mollusques (�levage dans le Mare Piccolo de Tarente).
L�industrie a fait de gros progr�s.
Les ressources du sous-sol sont limit�es (carri�res, salines de Margherita di Savoia, bauxite de San Giovanni Rotondo), ainsi que les industries traditionnelles (minoteries, huileries, constructions navales et arsenal de Tarente). Le fait novateur a �t� l�industrialisation du triangle Bari-Brindisi-Tarente gr�ce � l�action conjointe des groupes industriels priv�s et de l��tat (Istituto per la ricostruzione indus-triale [IRI], Ente nazionale idrocarburi
[ENI]). � Bari, il s�agit d�industries de transformation. � Brindisi, la chimie s�impose. � Tarente, le plus important centre sid�rurgique italien a �t� cr��. La r�gion ne retient encore que 3 p. 100 des emplois industriels nationaux, mais les progr�s sont nets.
La vie �conomique est compl�t�e
par les activit�s tertiaires. Le tourisme se d�veloppe ; la visite des pittoresques bourgs ruraux de la r�gion des trulli (par exemple Alberobello) est renomm�e. Mais c�est l�activit� commerciale des villes qui est l�essentiel. Foggia (142 000 hab.), d�bou-ch� agricole du Tavoliere, et Lecce (82 000 hab.), ville universitaire, sont de modestes capitales provinciales.
Brindisi (80 000 hab.), ancien port de la � Malle des Indes �, a bien d�clin�, mais retrouve de la vigueur gr�ce � l�industrie. Il en va de m�me � Tarente (230 000 hab.) ; ville maritime, elle a �t� sauv�e par les initiatives industrielles de l��tat. Quant � Bari (357 000 hab.), c�est la capitale r�gionale. Grand centre commercial, si�ge de la foire du Levant, ville universitaire, depuis peu centre industriel, c�est un port d�importance (6 Mt). Troisi�me ville du Mezzogiorno*, apr�s Naples et
Palerme, c�est une agglom�ration moderne, qui, � l�image de la r�gion, est un trait d�union entre l�Italie et l�Orient ainsi qu�un exemple des progr�s du sud de l�Italie.
E. D.
F Mezzogiorno.
O. Baldacci, Puglia (Turin, 1962). / C. Cola-monico, Aspetti geografici sulla Puglia (Bari, 1970).
Poule
Oiseau domestique, �lev� pour sa chair et pour ses oeufs.
Cette �tude est � rapprocher de celle qui, consacr�e � l�aviculture*, donne les bases �conomiques et techniques de la production avicole et traite essentiellement de l�esp�ce Poule.
L�esp�ce de nos Poules domestiques, Gallus gallus, appartient � l�ordre des Galliformes, comme les Pintades et les Dindons, et � la famille des Pha-sianid�s. Son origine est asiatique, et son apparition en Europe remonte � l��poque des guerres persiques, au Ve s.
av. J.-C.
Anatomie et physiologie
L�appareil digestif est caract�ris�, comme chez tous les Oiseaux, par une dilatation de l�oesophage, sur son bord ventral uniquement, le jabot, qui permet ainsi le stockage et le ramollissement des aliments. L�estomac digestif, ou ventricule succenturi�, est suivi d�un estomac m�canique, musculeux, le g�sier, dont la cavit� est pourvue de petits cailloux aidant au broyage des aliments. En �levage, la distribution d��l�ments siliceux d�sign�s sous le nom de grits est de r�gle. L�intestin, de diam�tre et d�aspect � peu pr�s uniforme sur toute sa longueur, poss�de deux appendices en cul-de-sac � son extr�mit�, les caecums. Ceux-ci mesurent de 5 � 8 cm et sont le si�ge de fermentations et de synth�ses dont l�animal ne tire gu�re profit malgr� une certaine coprophagie. On donne le nom de typhlite � leur inflammation provoqu�e par des troubles parasitaires.
L�intestin d�bouche dans le cloaque,
sorte de vestibule en trois segments o� arrivent �galement les voies urinaires et g�nitales. La paroi sup�rieure de celui-ci est occup�e par la bourse de Fabricius, au tissu glandulaire et lympho�de, dont les fonctions sont mal �lucid�es. L�urine, qui provient directement des reins en raison de l�absence de vessie, est blanch�tre et crayeuse, et est �mise au-dehors m�lang�e aux excr�ments. Cela rend difficiles les mesures de digestibilit� chez la Poule.
L�appareil g�nital du m�le comporte deux testicules, log�s dans la cavit� abdominale, sous l�extr�mit� ant�rieure des reins, et un organe copulateur en forme de papille, situ� sur le plancher du cloaque, dans son segment moyen.
La r�colte du sperme en vue de l�ins�-
mination artificielle est, de ce fait, difficile et donne lieu � des m�thodes empiriques. La femelle ne poss�de qu�un ovaire fonctionnel, � gauche ; l�ovaire droit, qui existe au stade embryonnaire, demeure atrophi�. L�oviducte est le si�ge de la formation de l�� oeuf �.
Sa morphologie et ses fonctions sont pr�cis�es par un sch�ma. De l�ovaire se d�tache un follicule compos� d�une cellule reproductrice accompagn�e d�une masse importante de vitellus jaune. Le follicule accumule ses r�-
serves dans les 5 � 8 derniers jours pr�-
c�dant sa ponte. La f�condation �ventuelle par un spermatozo�de a lieu dans le quart d�heure qui suit l�ovulation (v. aviculture). Au cours de son cheminement dans l�oviducte, le spermatozo�de s�entoure des autres �l�ments qui constitueront l�� oeuf �.
La ponte est r�gl�e par voie hormo-nale, et l�hormone L. H., agissant sur le follicule arriv� � maturit�, provoque l�ovulation. Le stimulus qui provoque la lib�ration de l�hormone L. H. est constitu� par le passage de la phase diurne � la phase nocturne (extinction des lumi�res et arr�t du bruit). Compte tenu des divers temps de latence et de cheminement de l�oeuf, ce dernier se trouve pondu de 38 � 40 heures apr�s le stimulus, soit le surlendemain en d�but de matin�e. Le rythme de maturation des follicules �tant un peu inf�-
rieur au rythme des stimuli, les oeufs suivants sont pondus avec un d�calage de 1 on 2 heures, mais pas au-del�
de 16 heures. Apr�s une s�rie de 4 � 6 oeufs, la ponte s�arr�te donc pour 24 � 48 heures (pause) et reprend par un premier oeuf pondu de nouveau en d�but de matin�e. Le rythme d��clairement agit d�autre part sur la pr�cocit� sexuelle, les troupeaux �lev�s en phase de jours croissants entrant en ponte tr�s t�t et inversement. Il agit de downloadModeText.vue.download 203 sur 651
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m�me sur l�intensit� de ponte, qui d�-
cro�t en phase de jours d�croissants. Le contr�le du rythme d��clairement permet en �levage de ma�triser la pr�cocit� sexuelle et de soutenir la ponte en compensant la diminution de la dur�e du jour par un �clairage artificiel. L�accouplement se fait par contact direct de la papille g�nitale du coq avec l�ut�rus de la poule. Un coq � coche � de 25
� 40 fois par jour avec une fr�quence maximale vers 17 heures, � un moment o� l�oviducte de la Poule est libre.
L�appareil respiratoire de la Poule est semblable � celui de tous les Oiseaux. � la diff�rence de celui des Mammif�res, qui pr�sente une ramification bronchique rac�meuse, il pr�-
sente une disposition penniforme, et des sacs a�riens, les diverticules de la muqueuse bronchique, le prolongent jusqu�au contact des organes abdominaux. Si ces sacs constituent un rempart entre l�air ambiant et les organes, s�ils jouent un r�le dans la r�gulation thermique et la phonation, ils sont le si�ge d�affections particuli�res et caract�ristiques, peu curables. Les poumons sont des organes non �lastiques, plaqu�s contre la vo�te osseuse et travers�s passivement par l�air.
Les Poules sont exploit�es pour la production des oeufs et de la viande.
La r�gression des races traditionnelles, li�e aux travaux des s�lectionneurs et � la simplification g�n�tique, a limit� l�activit� des �leveurs � sportifs �, qui se tournent volontiers vers d�autres esp�ces.
La production du poulet
La production des poulets pour la viande s�est orient�e en fonction de la demande des consommateurs et de l��volution des structures commerciales : la pr�sentation effil�e c�de le pas � la pr�sentation �visc�r�e ou pr�te � cuire (v. aviculture). Les collectivit�s demandent un poulet permettant la d�-
coupe en quatre portions, pesant environ 1 kg pr�t � cuire, soit 1,5 kg vif. Ce poids est atteint � 7 semaines 1/2. La demande des m�nages porte sur des produits de 1,4 � 1,5 kg, correspondant � des sujets de plus de 2 kg vif, �g�s de 9 � 10 semaines. De fa�on moins courante, les restaurateurs servent aussi, en deux portions, du � poussin �, appellation r�glementaire de tout sujet n�ayant pas atteint un poids vif de 800 g, et les gastronomes acceptent de payer plus cher une production b�-
n�ficiant d�une appellation d�origine (volaille de Bresse) ou d�un label agricole (d�cret du 13 janvier 1965). La qualit� du poulet r�side d�abord dans sa pr�sentation : elle a fait l�objet d�une normalisation (v. aviculture). L�absence de d�fauts (griffures, d�chirures, h�matomes) et l��tat d�engraissement superficiel restent les �l�ments les plus perceptibles. La couleur de la peau, jaune ou blanche, est affaire d�habitude pour le consommateur. Pour produire un poulet jaune, il faut utiliser une vari�t� g�n�tiquement apte � fixer les pigments carot�no�des (caract�re monofactoriel r�cessif) et recourir � des aliments qui en sont bien pourvus (ma�s jaune, farine de luzerne) ou � des rations comportant des pigments de synth�se. Inversement, � d�faut de vari�t� g�n�tiquement inapte � la fixation de ces pigments, un poulet blanc peut �tre obtenu � l�aide de rations o� sont s�lectionn�s les aliments qui en sont faiblement pourvus et surcharg�es en vitamine A, qui est absorb�e pr�f�-
rentiellement aux carot�no�des.
Dans la conformation, c�est la compacit� des carcasses qui est recherch�e.
L�angle de poitrine, qui se mesure � la partie ant�rieure du br�chet, est en forte corr�lation avec ce facteur de compacit�. Il s�agit l� d�un caract�re qui pr�sente une variabilit� g�n�tique notable, ce qui explique l�efficacit� de la s�lection dans ce domaine. La
remarquable conformation des souches Cornish, � cet �gard, justifie leur introduction syst�matique dans toutes les vari�t�s modernes.
La qualit� organoleptique se com-
pose d��l�ments li�s aux propri�t�s physiques de la viande (tendret�, juto-sit�, texture), qui peuvent �tre appr�-
ci�s avec une certaine objectivit�, et d�un �l�ment tr�s subjectif, la flaveur, qui repr�sente l�ensemble des sensations olfactives et gustatives per�ues quand on mange du poulet. Les tests de d�gustation mis en oeuvre pour la mesure de cette qualit� constituent un outil lourd et peu pr�cis, sans compter que la conservation et la cuisson provoquent des variations importantes.
L��ge � l�abattage est le facteur le plus net de variation de la qualit� organoleptique : avec lui la flaveur augmente, cependant que la tendret� diminue.
La d�gustation permet de d�tecter des mauvais go�ts �ventuels. Un des plus rencontr�s, le � go�t de poisson �, provient de l�accumulation de graisses peroxyd�es, polym�ris�es dans les d�p�ts adipeux. Les farines grasses de poisson mal conserv�es peuvent en �tre � l�origine, mais aussi les autres mati�res grasses de la ration ou m�me une c�r�ale mal conserv�e.
C�est sur la base de l�augmentation de la flaveur avec l��ge que les groupements de producteurs qui ont obtenu l�agr�ment d�un label retardent l��ge d�abattage au-del� de 12 semaines.
Pour ne pas produire des sujets trop lourds, ils utilisent des vari�t�s � croissance moins rapide, qu�ils nourrissent avec des rations moins �nerg�tiques, cependant que, le produit se vendant plus cher, des marges de s�curit� sont prises par rapport aux normes usuelles d��levage, comme la densit� des
animaux.
Le zootechnicien s�int�resse en plus � des aspects de la qualit� du poulet qui concernent la rentabilit� de l��levage.
Le rendement � l�abattage, qui se mesure en poids effil� ou en poids �visc�r� rapport� au poids vif, augmente l�g�-
rement avec le poids, mais varie dans de faibles proportions selon les vari�-
t�s actuelles, qui ont presque toutes la m�me origine. La vitesse de croissance
et le rendement de la transformation alimentaire, qui s�exprime en indice de consommation (quantit� d�aliment pour assurer 1 kg de gain de poids), ont �t� les caract�res les plus am�lior�s.
Les s�lectionneurs s�int�ressent aussi � des qualit�s d��levage : en mai 1968, les chercheurs de l�Institut national de la recherche agronomique ont pr�sent� une lign�e maternelle conduisant � une production beaucoup plus �conomique du poussin par une r�duction de pr�s de 30 p. 100 du poids de la poule reproductrice.
Les multiplicateurs accouveurs, � partir des lign�es parentales en provenance des �levages de s�lection, produisent donc un poussin parfaitement adapt� � l�usage auquel on le destine.
La production fermi�re m�conna�t
encore trop cet aspect, et il est regrettable de voir utiliser des poussins de provenance ind�finie donnant des
lots h�t�rog�nes et parfois m�me des m�les issus de croisements destin�s � donner des poulettes pour la ponte qui r�pondent � un tout autre objectif.
En dehors de cet aspect g�n�tique, les �leveurs se pr�occupent au plus haut point des qualit�s sanitaires des poussins. Deux maladies peuvent principalement �tre transmises par l�oeuf � partir des reproducteurs : la pullorose et l�enc�phalomy�lite � virus. La pullorose, provoqu�e par une Bact�rie, Salmonella pullorum gallinarum, se traduit, dans sa forme classique, par une mortalit� du tout jeune �ge accompagn�e de diarrh�e blanche. Les multiplicateurs pratiquent l��radication de la pullorose de leurs troupeaux reproducteurs en �liminant les sujets porteurs d�anticorps en d�but de ponte, � partir d�un test d�h�mo-agglutination.
L�enc�phalomy�lite � virus se traduit �galement par une mortalit� pr�coce ; les accidents se produisent lorsque les reproducteurs sont l�objet d�une contamination virale, mais cessent au bout de 2 ou 3 semaines, le virus �tant neu-downloadModeText.vue.download 204 sur 651
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tralis� par une production d�anticorps.
On vaccine les reproducteurs avant leur entr�e en ponte.
On tend aussi � pratiquer l��radication de la mycoplasmose dans les troupeaux de reproducteurs : les germes mycoplasmes transmis par l�oeuf
peuvent, dans certaines circonstances, provoquer en �levage cette maladie respiratoire chronique.
Les poussins peuvent pr�senter des accidents de collibacillose � la suite de contaminations massives des reproducteurs et d�une mauvaise hygi�ne du couvoir.
Les m�thodes d��levage sont conditionn�es par la faiblesse de la marge brute obtenue sur chaque unit�. Chaque d�tail a son importance, et les techniques utilis�es visent � permettre au poussin d�exprimer au mieux son potentiel de croissance. La mise en oeuvre �conomique de ces techniques n�cessite, toutefois, que certains seuils dimensionnels soient atteints. Ce principe n�est plus vrai pour les productions de qualit�, dont la rentabilit� est assur�e par l�obtention d�un objectif � partir de techniques moins intensives, qui peuvent et doivent �tre diff�rentes.
Les animaux sont �lev�s au sol sur une liti�re absorbante de menue paille ou de copeaux de bois blanc qui reste en place durant tout l��levage du lot (de 7 � 10 semaines). Les premi�res formes d��levage en batterie ont d� �tre abandonn�es � cause de la d�pr�ciation des carcasses � par ampoules au br�chet
� d�animaux de plus en plus lourds et de plus en plus jeunes. Le retour � ces techniques n�est pas exclu si l�on arrive � mettre au point des cages constitu�es de mat�riaux souples, en mati�re plastique par exemple. Le bon contr�le de la temp�rature, essentiel pour la survie des animaux au d�part, puis pour l�efficacit� de la transformation alimentaire, am�ne � r�aliser l��levage en claustration compl�te dans un local parfaitement isol� thermiquement et �quip� d�un dispositif de chauffage.
Classiquement, des �leveuses au gaz ou au fuel abritent les poussins par lots de 500, les soumettant sous leur abri, pour le repos, � une temp�rature d�croissante de 35 � 25 �C pendant les
quatre premi�res semaines, alors qu�ils ne sont pas de bons hom�othermes, chaque foyer contribuant � maintenir la temp�rature ambiante � un niveau acceptable. De plus en plus, on a recours � un chauffage g�n�ral de la salle d��levage par air puis�, ce qui permet un contr�le pr�cis de la temp�rature � tous les �ges.
Le contr�le de l�humidit� relative reste essentiel. Il est obtenu � partir d�un bon syst�me de ventilation, d�autant plus efficace que l�isolation thermique du local est correcte et qu�on peut disposer en hiver d�une source de calories. Tout le potentiel du syst�me de ventilation doit �tre mis en oeuvre en p�riode chaude pour contr�ler la temp�rature en fin d�engraissement.
L�exc�s d�humidit�, en plus du risque sanitaire qu�il implique sur le plan des maladies respiratoires, entra�ne une d�gradation de la liti�re, qui forme cro�te, ce qui favorise la formation d�ampoules au br�chet en m�me temps que la multiplication des coccidies.
La pr�sence de fen�tres ne permettant pas une bonne isolation thermique du local, on a recours � un �clairage �lectrique de faible intensit� d�une dur�e minimale de 18 heures.
Selon les qualit�s du local, la densit� de peuplement r�alis�e se compte en poids vif au m�tre carr� en fin d��levage. Elle peut donc �tre il autant plus �lev�e que les animaux sont abattus jeunes.
Pour une norme de 16 � 18 kg au
m�tre carr�, la densit� s��chelonne de 8 � 13 sujets au m�tre carr�.
On utilise syst�matiquement des
abreuvoirs automatiques et des cha�nes d�alimentation rentables d�s qu�un seuil de 4 000 sujets par lot est atteint.
Sous peine d�ennuis sanitaires permanents, un �levage rationnel ne doit comporter que des animaux du m�me �ge. Apr�s le d�part d�un lot, un nettoyage pouss� est suivi d�une bonne d�sinfection, et un repos des locaux d�environ 15 jours est observ�.
Au cours des travaux quotidiens,
l��leveur veille � ce que l�aliment et l�eau soient � la disposition des ani-
maux � volont�, et il apporte un soin particulier au contr�le de l�environnement et au r�glage des appareils qui le conditionnent. Il n�omet pas d�observer l��tat sanitaire des animaux et de proc�der � l�enregistrement de tous les �l�ments qui permettent de juger de la bonne marche de l��levage (�volution de la mortalit�, progression de la consommation alimentaire, etc.).
Les besoins alimentaires de l�animal �voluent de fa�on continue avec l��ge, dans le sens d�une diminution relative des besoins en mati�re azot�e par rapport aux besoins en �nergie, et, classiquement, les fabricants proposent l�utilisation successive de trois aliments dont la composition suit l��volution de ces besoins.
Au premier rang des probl�mes
sanitaires s�inscrit la lutte contre le parasitisme : la coccidiose ne peut �tre �vit�e qu�en compl�tant l�aliment en substances coccidiostatiques, ce qui n�exclut pas la n�cessit� de recourir parfois � des traitements curatifs.
En dehors des maladies infectieuses transmissibles par l�oeuf, pr�c�demment �voqu�es, les maladies respiratoires sont � l�origine d�une perte �conomique permanente et importante : la maladie de Newcastle se pr�vient par vaccination en fonction de son contexte, cependant que la lutte contre la mycoplasmose, ou maladie respiratoire chronique, fait encore l�objet de recherches. Malgr� l�utilisation de rations tr�s �labor�es, les maladies nutritionnelles se rencontrent encore du fait de l�utilisation d�animaux � haut potentiel de croissance et aux besoins parfois particuliers, sans compter que les aliments sont dans un �tat d��quilibre instable et tr�s alt�rables (mobilisation de vitamine E par l�oxydation des graisses). Sur le plan �conomique, la production du poulet n�cessite de la part de l��leveur une �valuation permanente. La structure de l�entreprise conditionne la part des frais fixes et de main-d�oeuvre dans le prix de revient, et donc son niveau, mais la r�ussite technique, qui s�exprime par le poids vil atteint � l��ge d�abattage, l�indice de consommation enregistr�, le pourcentage d�animaux d�class�s, d�termine pour l�essentiel le r�sultat.
Au-del� de son activit� propre, le chef d�entreprise est amen� � se pr�occuper de l�organisation d�une production qui, par une inadaptation fr�quente de l�offre � la demande, a travers� de nombreuses crises.
La production des oeufs
L�oeuf est compos� d�une coquille (11 p. 100 du poids total), de deux membranes coquilli�res (0,4 p. 100), de blanc, ou albumen (56,6 p. 100), et de jaune, ou vitellus (32 p. 100). Les lipides sont concentr�s dans le jaune : ils se composent de 60 p. 100 de trigly-c�rides, de 30 p. 100 de phospholipides et de 4 p. 100 de cholest�rol. Ils renferment des pigments carot�no�des et des vitamines liposolubles. La teneur en lipides ne varie pas avec le r�gime alimentaire de l�Oiseau, mais la composition en acides gras en d�pend tr�s largement, de m�me que les teneurs vitaminiques. La composition en prot�ines est peu variable, cependant que les teneurs en acides amin�s sont immuables.
Le poids de l�oeuf et de ses constituants varie de moins de 45 g � plus de 70 g, et sa mise en march� se fait selon classes de poids, qui s��chelonnent autour de la classe moyenne 55-60 g. Ses facteurs de variation sont nombreux : l��ge de la Poule, l��ge � la maturit� sexuelle, la souche, le r�gime, le rang de l�oeuf � l�int�rieur d�une s�rie de ponte, le mode d��levage. Le plus important d�entre eux est l��ge de la pondeuse, qui produit des petits oeufs au d�but de son cycle de ponte ; le poids des oeufs augmente de fa�on continue, mais � un rythme d�croissant.
La coquille, compos�e de cristaux de carbonate de calcium imbriqu�s dans une trame organique, est une enveloppe poreuse qui permet les �changes gazeux, mais aussi les contaminations microbiennes, surtout si l�on n�a pas respect� l�int�grit� de sa cuticule superficielle.
Sa couleur varie uniquement en
fonction d�un d�terminisme g�n�tique et r�sulte d�un d�p�t de pigments en fin de calcification ; elle n�a donc aucun
rapport avec le contenu interne de l�oeuf et, a fortiori, avec sa qualit�. L��paisseur ou la r�sistance de la coquille est sous la d�pendance de nombreux facteurs (souche, conditions d��levage, environnement, alimentation).
La fragilit� des coquilles provoque en moyenne l��limination de 7 p. 100 des oeufs pondus. La qualit� de l�albumen varie avec l�h�r�dit�, l��ge de la pondeuse, mais elle est aussi directement affect�e par le vieillissement de l�oeuf.
Apr�s la ponte, on enregistre en effet une perte d�eau et de gaz carbonique qui provoque un amincissement progressif de l�albumen, �pais, et donc une diminution de l�indice Haugh, qui traduit sa qualit� (v. aviculture). Dans le m�me temps, la membrane vitel-line s�affaiblit et la hauteur du jaune d�cro�t. De bonnes conditions de stockage requi�rent une temp�rature comprise entre 10 et 15 �C, une humidit� relative de 70 � 80 p. 100 dans un local propre. Elles doivent �tre r�alis�es le plus t�t possible apr�s la ponte si l�on veut r�duire l�ampleur du ph�nom�ne pr�c�demment d�crit.
Le consommateur s�int�resse sur-
tout � la couleur du jaune, qui d�pend uniquement de la teneur de la ration en pigments carot�no�des (lut�ine, z�axanthine). Les go�ts anormaux sont enregistr�s dans les conditions relat�es � propos de la viande de poulet, mais il faut signaler que les produits downloadModeText.vue.download 205 sur 651
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stock�s au voisinage des oeufs peuvent communiquer leurs odeurs, � travers les coquilles, aux lipides, dont le jaune est richement pourvu. La pr�sence de deux jaunes dans le m�me oeuf est une anomalie passag�re li�e � une entr�e en ponte trop pr�coce, cependant que les inclusions, taches de sang ou de viande, n�offrent pas d�autre inconv�nient que de d�pr�cier fortement la pr�sentation du produit. Les s�lectionneurs, tout en s�int�ressant � la qualit� de l�oeuf produit, ont surtout cherch� � obtenir des vari�t�s de pondeuses �conomiques, donc de format r�duit, entrant en ponte de fa�on pr�coce et donnant une pro-
duction intense et prolong�e.
Par rapport aux anciennes popu-
lations exploit�es, qui se caract�risaient par une certaine h�t�rog�n�it�, les lots mis en place de nos jours ont un potentiel g�n�tique homog�ne. Le producteur ach�te de jeunes poussins d�un jour femelles, dont les fr�res, sans int�r�t �conomique, sont sacrifi�s � l��closion.
La phase d��levage de la poulette se prolonge jusqu�� 19 semaines d��ge environ. L�objectif poursuivi, tr�s diff�rent de celui de la production du poulet de chair, consiste � amener l�animal jusqu�� l��ge de la ponte dans des conditions �conomiques, mais surtout en pr�servant l�int�grit� de ses fonctions. Jusqu�� l��ge de 8 semaines, l��levage est comparable � celui
du poulet, mais on se satisfait d�un contr�le moins rigoureux de l�environnement. Au-del�, les lots de faible importance sont parfois �lev�s sur parcours, en plein air, ou dans des poulaillers, abris largement a�r�s. Toutefois, l�importance des lots mis en place, entra�nant la n�cessit� de m�caniser les op�rations, et le souci de se mettre � l�abri des al�as biologiques ont incit� les �leveurs � concevoir des b�timents d��levage tr�s �labor�s. La tendance � la sp�cialisation a aussi amen� les accouveurs ou les responsables de groupement � � d�marrer � les poulettes et � livrer aux producteurs des animaux pr�ts � pondre. � la ration pour poussins, qui est calcul�e sur la base des besoins moyens de 0 � 8 semaines, succ�de une ration pour poulettes dont les caract�ristiques ou dont la limitation quantitative permettent, le cas �ch�ant, de retarder l�entr�e en ponte et d�avoir d�embl�e de plus gros oeufs, mais surtout d�obtenir une performance d�ensemble de l�animal en ponte sup�-
rieure. Cette phase reste domin�e par la mise en oeuvre d�un plan de prophylaxie complexe qui vise � contr�ler le d�veloppement des coccidies tout en permettant l�acquisition par l�animal d�une certaine immunit�, et � pr�venir par la vaccination des atteintes virales ; maladie de Newcastle (pseudo-peste avaire), bronchite infectieuse, variole.
L�id�al est de pouvoir se dispenser de
toute intervention sur les animaux en ponte. L�entr�e en ponte est progressive, un d�lai de 3 semaines s��coulant entre l��ge moyen au premier oeuf et un taux de ponte de 10 p. 100. Un taux de 50 p. 100 est atteint une quinzaine de jours plus tard, et, apr�s avoir culmin� � environ 85 p. 100, la courbe qui retrace l��volution de ce taux redescend r�guli�rement pour retrouver le niveau 50 p. 100 au bout de 10 � 14 mois. Le taux de ponte est le quotient, en pourcentage, du nombre d�oeufs pondus par la somme des effectifs journaliers sur la p�riode consid�r�e. Il se calcule le plus souvent hebdomadairement ; 50 p. 100
correspond sensiblement � un seuil de rentabilit� en de�� duquel les frais variables d�entretien des pondeuses ne sont plus couverts par le produit de la vente des oeufs. Ce seuil de rentabilit� est �videmment influenc� par le cours des oeufs � ce stade. L�avicul-teur cherche � conduire son troupeau jusqu�� ce point optimal, car la marge de rentabilit� est �troite, et tout ce qui �carte la courbe de ponte de son profil optimal (accident d��levage, probl�me sanitaire) est gros de cons�quence.
Une production de 240 � 260 oeufs par pondeuse mise en poulailler est un objectif � atteindre, sachant que le taux d��limination des animaux ne devrait pas d�passer 1 p. 100 par mois de ponte. Comme dans la production du poulet, le r�glage des installations pour leur fonctionnement continu, la surveillance des animaux et le contr�le de la performance retiennent en permanence l�attention de l��leveur. Apr�s un premier cycle de ponte, le troupeau est r�form� et c�de la place � un nouveau lot mis en �levage en temps opportun (5 mois auparavant).
Le march� de la poule de r�forme
int�resse surtout les r�gions industrielles et principalement la population immigr�e.
L�exploitation des pondeuses pour un second cycle de ponte est peu fr�-
quente ; elle n�est envisageable qu�en fonction du contexte �conomique. Le second cycle pr�sente la m�me physionomie que le premier, mais son bilan g�n�ral reste inf�rieur et les al�as sont plus grands. Pour un comportement plus homog�ne du troupeau, on pro-
voque � la fin du premier cycle la mue forc�e des animaux.
Dans la conception de l�am�nage-
ment du poulailler de ponte, deux techniques s�opposent : la production au sol et la production en cage. Au sol, les trois quarts de la surface du poulailler sont occup�s par une fosse � d�jections surmont�e d�un caillebotis ; abreuvoirs et cha�nes d�alimentation y sont dispos�s ; � l�int�rieur, les d�jections s�accumulent sur une cinquantaine de centim�tres tout au long de l�exploitation du troupeau. Le reste de la surface, en liti�re, sert de promenoir aux animaux.
Le ramassage des oeufs, difficilement m�canisable, se fait � la main. Les pon-doirs sont le plus souvent am�nag�s de telle sorte que les oeufs, pondus sur grillage � fines mailles, se regroupent dans une goutti�re de ramassage et soient ainsi soustraits au contact des animaux. Ce dispositif ne permet pas d�entretenir plus de 6 � 7 poules au m�tre carr�, limite la m�canisation et requiert une surveillance plus attentive des animaux.
La cage est une cellule con�ue pour accueillir des groupes de 3 � 5 poules, rarement plus. Son plancher, grillag� et inclin�, dirige les oeufs vers une goutti�re, de ramassage, o� ils peuvent �tre repris par une bande transporteuse. L�alimentation et l�abreuvement mettent en oeuvre des dispositifs automatiques vari�s. Les cages sont dispos�es en deux �tages non superpos�s, les d�jections tombant au sol, ou en trois �tages superpos�s, les d�jections �tant recueillies sur des plaques ou des tapis transporteurs. On r�serve le nom de batterie � ce dernier dispositif. Le stockage des d�jections pose un probl�me qui est r�solu de fa�ons diverses : en l��tat sous les cages ; sous forme de lisier aqueux dans des fosses situ�es en bout de local, �vacu�es quotidiennement... Leur �limination et leur utilisation arrive � constituer un facteur limitant dans les �levages importants.
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M�me lorsqu�on a recours � la dessic-
cation, il y a l� une source de nuisance importante pour le voisinage. Tr�s d�-
velopp�e aux �tats-Unis et en Grande-Bretagne, l�exploitation en cage s�est r�pandue plus lentement en Europe et surtout en France. Elle implique des investissements importants, non recon-vertibles, qui permettent toutefois la r�alisation de tr�s grandes unit�s, les densit�s atteignant 20 sujets par m�tre carr� de poulailler et la m�canisation pouvant �tre int�grale. Sur le plan technique, chaque conception pr�sente son lot d�avantages et d�inconv�nients.
La production du poussin
La production du poussin par le multiplicateur-accouveur est d�abord une production d�oeufs.
Les troupeaux de reproductrices
pour la chair, constitu�s de poules plus lourdes, n�atteignent pas le m�me degr� de productivit� ; 150 oeufs par poule mise en poulailler ne donnent pas plus de 125 oeufs pour le couvoir et une centaine de poussins. Les reproductrices pour la ponte sont �videmment plus proches des pondeuses d�oeufs de consommation, quoique n�ayant pas le
� caract�re hybride �, tout au moins au m�me degr� (v. aviculture). La pr�-
sence de coqs (1 pour 10 poules environ) augmente le co�t et limite parfois la production. Les oeufs r�colt�s sont l�objet d�un tri rigoureux et de soins particuliers, destin�s autant � pr�server la survie des embryons qu�� �viter les contaminations internes. Le traitement des oeufs par trempage dans des solutions antibiotiques qui p�n�trent � l�int�rieur est parfois entrepris dans le cadre de plans d��radication (mycoplasmose).
Au-del� de la conduite des trou-
peaux, la conduite du couvoir ne pose pas de probl�mes techniques particuliers. La difficult� r�side au niveau de la production de l�oeuf et, bien plus, au niveau de la planification commerciale.
Ce dernier point a amen� des regroupements importants et pousse parfois telle soci�t� � s�engager dans un processus d�int�gration.
En guise de conclusion, il est permis de dire que l�aviculture � et cela concerne avant tout l�exploitation de
l�esp�ce Poule � atteint progressivement le stade industriel et s�oriente vers une ma�trise de plus en plus pouss�e du milieu et de l�animal. Les essais entrepris � partir de sujets � orthox�-
niques �, c�est-�-dire abritant exclusivement une flore saprophyte sp�cifique et optimale pour la production (flore correcte), sont concluants � cet �gard, et la mise en oeuvre de m�thodes de prophylaxie purement hygi�nique �
� l�exclusion de toute intervention de type m�dical ou th�rapeutique � pourrait permettre de garantir au consommateur des produits irr�prochables du point de vue hygi�nique et sanitaire.
J. B.
P.-P. Grass� (sous la dir. de), Trait� de zoologie, t. XV : les Oiseaux (Masson, 1950). /
P. D. Sturkie, Avian Physiology (Ithaca, N. Y., 1954 ; 2e �d., 1965). / Journ�es scientifiques du centre national de coordination des �tudes et recherches sur la nutrition et l�alimentation, vol. VI : la Volaille et l�oeuf (C. N. R. S., 1955).
On peut �galement consulter Documents, publication de l�Institut technique de l�aviculture.
Poulenc (Francis)
Compositeur fran�ais (Paris 1899 - id.
1963).
Le plus jeune membre du groupe des Six*, dont il fera partie d�s 1919, il est initi� de bonne heure � la musique par une m�re tr�s fine artiste, mais sa formation est surtout celle d�un autodidacte. Son grand ma�tre pour le piano est Ricardo Vi�es, � qui il reconna�tra
� devoir tout �. Plus tard seulement, apr�s 1920, apr�s que ses premi�res oeuvres l�ont d�j� r�v�l�, il va parachever son apprentissage de compositeur aupr�s de Charles Koechlin. Mozart, Schubert, Chopin sont les passions de sa prime jeunesse, auxquelles il demeurera toujours fid�le et auxquelles viendront s�ajouter tr�s bient�t Chabrier, Debussy, puis Stravinski, Ravel et Satie. Joignons-y Monteverdi, Couperin, Scarlatti et Moussorgski, et nous aurons d�fini son horizon musical et, du m�me coup, son esth�tique, qui s��claire mieux encore lorsque l�on sait les peintres (Picasso, Matisse, Gris, Braque, Mir�) et les po�tes (Apolli-
naire et Eluard), qu�il admirait.
Poulenc se fait conna�tre � dix-huit ans par sa Rapsodie n�gre, suivie, en 1918 et en 1919, de deux juv�niles chefs-d�oeuvre, les Mouvements perp�tuels et le Bestiaire, qui vont donner la gloire � ce cadet des Six. De tous, il demeurera (avec son ami, son � jumeau spirituel � Auric) le plus fid�le � l�id�al de simplicit� et de clart� pr�n� par Satie.
Artiste remarquablement intelligent, dou� du go�t le plus fin, il a eu le rare m�rite de conna�tre ses limites et de ne point les forcer, gr�ce � quoi sa carri�re de compositeur est un mod�le de croissance harmonieuse, d��panouissement graduel s��levant sans effort jusqu�� l�authentique et simple grandeur de ses oeuvres de maturit�. En 1936, � la suite d�un p�lerinage � Rocamadour (d�o� na�tront les Litanies � la Vierge noire), il retrouve la foi de son enfance, et, d�s lors, la musique religieuse occupe une place primordiale dans sa production.
Son noble Stabat Mater et surtout ses Dialogues des carm�lites le placent au tout premier rang des musiciens fran�ais.
En Poulenc, a-t-on dit, il y a � du moine et du voyou �, et, en effet, sa personnalit� para�t double au premier abord. D�une part, c�est le musicien brillant, voire mondain, auteur de divertissements du plus pur h�donisme, excellant dans le pastiche n�o-classique le plus spirituel et se plaisant, l�instant d�apr�s, aux plus truculentes gamineries. Ce Poulenc � parisien �
(de par son ascendance maternelle) est celui des Biches, du Bal masqu�, des Mamelles de Tir�sias, ou des Concertos (sauf celui pour orgue) ainsi que de certaines m�lodies surr�alistes et de la plupart des pages pianistiques. D�autre part, marqu� par la personnalit� de son p�re, d�origine aveyronnaise, voici le Poulenc fervent et grave, port� vers l�aust�rit� et le d�pouillement du style roman, l�artiste profond et concentr� auquel nous devons les grandes oeuvres d�inspiration religieuse, les choeurs et les m�lodies sur des po�mes d�Eluard, le ballet des Animaux mod�les, la Voix humaine et certaines oeuvres instrumentales comme le Concerto pour
orgue ou la Sonate pour deux pianos.
Mais, en fait, il s�agit des deux faces d�un cr�ateur unique, et le langage musical de Poulenc varie si peu d�un genre � l�autre que, d�tach�s de leur contexte, tels passages choraux des Mamelles de Tir�sias pourraient fort bien figurer parmi les oeuvres sacr�es. Ce langage est celui d�un classique, fermement tonal et m�lodique, d�un �quilibre et d�une clart� bien fran�ais. La veine m�-
lodique de Poulenc est d�une s�duction et d�une abondance extr�mes, et son harmonie d�une invention aussi riche que piquante. La structure p�riodique demeure traditionnelle et �voque fr�-
quemment Mozart par sa pr�dilection pour les d�sinences f�minines. Poulenc n�est nullement attir� par la forme sonate et le d�veloppement th�matique, et seules sa merveilleuse spontan�it�, son habilet� supr�me et son �l�gance parviennent � masquer efficacement tout ce que son souffle a parfois d�un peu court et ses solutions formelles de pr�caire. L�art de Poulenc coule de source ; tout intellectualisme, toute recherche sp�culative lui sont �trangers.
La production de Poulenc, abondante et diverse, comprend environ 140 opus.
La musique vocale y domine nettement l�instrumentale tant par le nombre que par la qualit�. Les m�lodies, au nombre d�environ 150, soit isol�es, soit sous forme de cycles, assurent au compositeur la premi�re place en France dans ce domaine depuis Gabriel Faur�.
Guillaume Apollinaire et surtout Paul Eluard sont les po�tes de pr�dilection de Poulenc, mais celui-ci a �galement mis en musique Jean Cocteau, Louise de Vilmorin, Robert Desnos, Maurice Car�me, Louis Aragon, sans compter Ronsard et Charles d�Orl�ans. La musique chorale profane est domin�e par les Sept Chansons, la cantate avec orchestre S�cheresses et surtout l�admirable cantate a capella, d�apr�s Eluard, Figure humaine. La musique religieuse, d�une importance capitale downloadModeText.vue.download 207 sur 651
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dans l�art sacr� de notre temps, com-
prend des motets, une messe a cappella ainsi que les trois grandes partitions avec orchestre de la fin de sa vie. � la sc�ne, Poulenc a donn� trois op�ras, dont Dialogues des carm�lites, son oeuvre la plus consid�rable, et trois ballets, dont le deuxi�me en date, Aubade, intitul� � Concerto chor�graphique �, est en m�me temps l�une de ses meilleures pages concertantes. Cela nous m�ne � sa production purement instrumentale, peu nombreuse quant � l�orchestre, plus abondante en musique de chambre, o� les meilleures r�ussites concernent les instruments � vent, qu�il traite avec un rare bonheur. De la part d�un si merveilleux pianiste, la production purement pianistique d��oit. � la seule exception de la Sonate pour deux pianos, elle ne d�passe pas le niveau de l�agr�able divertissement, sans retrouver toujours l�exquise spontan�it� qui faisait le prix des juv�niles Mouvements perp�tuels.
Propri�taire d�un beau domaine
� Noizay, en Touraine, Poulenc est cependant toujours demeur� parisien dans l��me, et ce sont les calmes horizons de la grande banlieue parisienne qu��voque son charmant Concert
champ�tre.
Les oeuvres principales de
Poulenc
y th��tre, OP�RAS : les Mamelles de Tir�sias (1944) ; Dialogues des carm�lites (1953-1956) ; la Voix humaine (1958). BALLETS : les Biches (1923) ; les Animaux mod�les (1940-41).
y orchestre : Suite fran�aise, d�apr�s Gervaise (1935) ; 2 Marches et 1 Interm�de (1937) ; Sinfonietta (1947). CONCERTOS : Concert champ�tre (clavecin ou piano, 1927-28) ; Aubade (piano, 1929) ; Concerto (2 pianos, 1932) ; id. (orgue, cordes et tim-bales, 1938) ; id. (piano, 1949).
y musique de chambre : SONATES : pour 2 clarinettes (1918) ; pour clarinette et basson (1922) ; pour cor, trompette et trombone (1922) ; pour violon et piano (1942-43) ; pour violoncelle et piano (1940-1948) ; pour fl�te et piano (1957) ; pour hautbois et piano (1962) ; pour clarinette et piano (1962) ; Trio pour hautbois, basson et piano (1926) ; Sextuor pour vents
et piano (1930-1940) ; �l�gie pour cor et piano (1957).
y piano : Mouvements perp�tuels
(1918) ; 5 Impromptus (1920) ; Suite en
� ut � (1920) ; Promenades (1924) ; Napoli (1925) ; 8 Nocturnes (1929-1938) ; 15 Improvisations (1932-1959) ; 3 Intermezzi (1934-1944) ; Suite fran�aise (1935) ; les Soir�es de Nazelles (1936) ; Th�me vari� (1951), etc. 4 MAINS : Sonate (1918) ; 2 PIANOS : Sonate (1953) ; l�Embarquement pour Cyth�re (1951) ; �l�gie (1959). PIANO ET R�CITANT : Histoire de Babar le petit �l�phant (1940-1945).
y m�lodies. PRINCIPAUX RECUEILS. D�apr�s Apollinaire : le Bestiaire (1919) ; Banalit�s (1940) ; Calligrammes (1948). D�apr�s Eluard : 5 Po�mes (1935) ; Tel jour, telle nuit (1937) ; la Fra�cheur et le feu (1950) ; le Travail du peintre (1956). D�apr�s Cocteau : Cocardes (1919). D�apr�s Ronsard : 5 Po�mes (1924-25). D�apr�s Louise de Vilmorin : Fian�ailles pour rire (1939) ; M�-
tamorphoses (1943). D�apr�s Fombeure : Chansons villageoises (1942). D�apr�s M. Car�me : la Courte paille (1960). Anonymes : Chansons gaillardes (1926) ; tr�s nombreuses m�lodies isol�es.
y cantates : Rapsodie n�gre (1917) ; le Bal masqu� (1932) ; la Dame de Monte-Carlo (1961).
y choeurs profanes. A CAPPELLA : 7 Chansons (1936) ; Petites Voix (1936) ; Figure humaine (1943) ; Un soir de neige (1944) ; Chansons fran�aises (1945). AVEC ORCHESTRE : S�cheresses (1937).
y musique sacr�e. A CAPPELLA : Litanies � la Vierge noire (voix de femmes et orgue, 1936) ; Messe en � sol � majeur (1937) ; 4
Motets pour un temps de p�nitence (1938-39) ; Exultate Deo et Salve Regina (1941) ; 4 Petites Pri�res de saint Fran�ois (voix d�hommes, 1948) ; 4 Motets pour le temps de No�l (voix mixtes, 1952) ; Ave verum corpus (voix de femmes, 1952) ; Laudes de saint Antoine de Padoue (voix d�hommes, 1959). AVEC SOLISTES ET ORCHESTRE : Stabat Mater (1950) ; Gloria (1959) ; 7 R�pons pour un office des t�n�bres (1960-1962).
H. H.
F Six (groupe des).
F. Poulenc, Entretiens avec Claude Rostand (Julliard, 1954) ; Moi et mes amis (la Palatine, Gen�ve, 1963) ; Journal de mes m�lodies (Grasset, 1965) ; Correspondance, 1915-1963 (�d. du Seuil, 1967). / H. Hell, Francis Poulenc, musicien fran�ais (Plon, 1958). / J. Roy, Francis Poulenc (Seghers, 1964).
poumon
Organe dans lequel s�effectuent les �changes gazeux entre le sang et l�air respir�.
Contrairement � tous les autres organes, le poumon re�oit par ses art�res du sang pauvre en oxyg�ne et riche en gaz carbonique (sang � veineux �, collect� par les veines caves et envoy� au poumon droit par le coeur droit), et il restitue par ses veines du sang riche en oxyg�ne et pauvre en gaz carbonique (sang � art�riel � qui sera propuls� par le coeur gauche dans tout le corps par les art�res).
Entrevue par Michel Servet et
Realdo Colombo, la circulation* sanguine � travers les poumons fut d�montr�e par William Harvey (1628).
Anatomie
L�homme poss�de deux poumons de
dimensions in�gales. Le droit est plus volumineux (700 g environ) que le gauche (600 g environ). Les poumons sont situ�s chacun dans une cavit� pleurale et sont s�par�s l�un de l�autre par le m�diastin (partie m�diane du thorax). Une membrane lisse, brillante, la pl�vre visc�rale, les recouvre, sauf au niveau du hile. Le hile est situ� � la face interne des poumons ; c�est l�endroit par o� p�n�trent les �l�ments vasculaires, nerveux et bronchiques qui viennent du m�diastin et qui constituent les p�dicules pulmonaires. La pl�vre se r�fl�chit sur le m�diastin et tapisse toute la face int�rieure du thorax (pl�vre pari�tale). Entre les parties visc�rale et pari�tale de la pl�vre se trouve la cavit� pleurale, normalement virtuelle, qui permet un glissement entre poumon et paroi thoracique lors de chaque mouvement respiratoire. Les poumons, tapiss�s de leur pl�vre, apparaissent brillants, ros�s chez l�enfant, tach�s de d�p�ts pigmentaires noirs chez les sujets �g�s. Ils sont mous,
�lastiques et l�gers. Le test de la flottaison est classique en m�decine l�gale pour appr�cier si un nouveau-n� est mort avant ou apr�s avoir respir� (si le poumon ne flot le pas, c�est qu�il n�a �t� d�pliss� par aucune respiration).
Les poumons ont la forme de demi-
c�ne � base inf�rieure ; ils sont asym�triques non seulement du fait de la large empreinte que fait le coeur dans le poumon gauche, mais aussi en raison d�une disposition diff�rente de leurs lobes et des �l�ments de leurs p�dicules.
� droite, il y a trois lobes pulmonaires (sup�rieur, moyen et inf�rieur) ; � gauche, il n�y en a que deux (sup�-
rieur et inf�rieur). Les lobes sont s�pa-r�s les uns des autres par les scissures, qui sont les replis plus ou moins profonds de la pl�vre visc�rale. Ils sont eux-m�mes clivables en segments pulmonaires. Ceux-ci sont au nombre de dix par poumon dans l�anatomie classique. Ils sont centr�s chacun sur un p�dicule broncho-art�riel, alors que les veines pulmonaires qui les drainent se disposent � la p�riph�rie, ce qui permet au chirurgien de rep�rer les plans de clivage entre eux.
Au-del� du segment, la division
se poursuit en sous-segment, puis en lobule, qui est l�unit� fonctionnelle.
Le lobule est une pyramide de 20 mm
� 20 mm environ, qui re�oit par son sommet une bronchiole et une art�riole pulmonaires. Cette bronchiole lobulaire se ramifie, selon le mode dichotomique, en bronchioles terminales, puis en bronchioles respiratoires. �
ces bronchioles font suite les canaux alv�olaires qui d�bouchent dans les al-v�oles (200 μ de diam�tre environ). Il y a � peu pr�s 300 millions d�alv�oles dans les deux poumons d�un homme.
La surface des alv�oles n�cessaire aux �changes gazeux � l�effort est de 70 m2
environ. L�art�riole lobulaire suit une division analogue, mais, � partir des canaux alv�olaires, elle se r�sout en capillaires (de 8 � 9 μ de diam�tre) qui forment un r�seau p�rialv�olaire.
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L�accolement des alv�oles rend
compte de l�aspect microscopique
d�une coupe de poumon : les alv�oles y apparaissent s�par�s par une paroi al-v�olaire o� cheminent les capillaires et o� se trouvent les cellules alv�olaires.
Cette paroi alv�olaire est tapiss�e d�un mince film liquide tensio-actif qui maintient les alv�oles ouverts et facilite la diffusion gazeuse entre sang et air, le surfactant.
Histologie
Les alv�oles pulmonaires sont des cavit�s prismatiques, plus ou moins arrondies, juxtapos�es, s�ouvrant dans les canaux alv�olaires. Des cloisons, ou septa interalv�olaires, s�parent les alv�oles, formant une paroi commune.
Un r�seau capillaire tr�s dense occupe les septa. Un r�seau de fibres �lastiques, �paisses et rares, limite, mais ne g�ne pas, l�expansion alv�olaire dans le jeu respiratoire normal. Il assure une protection aux capillaires. Capillaires et cellules alv�olaires reposent sur un r�seau de fibrilles collag�nes et de r�ti-culine, et sur une musculature basale.
Structure des septa
Les septa sont recouverts en surface par un �pith�lium continu reposant sur une membrane basale. Au-dessous de l��pith�lium se trouvent les capillaires, le r�seau �lastique et collag�ne, les cellules septales. Il existe deux types de cellules alv�olaires :
� les cellules alv�olaires proprement dites, cellules bordantes, aplaties, recouvrant les capillaires et en contact avec l�air alv�olaire ;
� les cellules septales, dou�es du pouvoir de phagocytose (absorption de d�bris cellulaires, de microbes...), de pinocytose (absorption des liquides) et d�athrocytose (fixation de substances dissoutes en suspension fine). Les cellules alv�olaires d�rivent les unes des autres par mitoses. Elles seraient toutes renouvel�es en une semaine.
Vascularisation du poumon
Elle est double : fonctionnelle et nourrici�re.
y Vascularisation fonctionnelle. Elle est assur�e par les ramifications des art�res et des veines pulmonaires (v. plus haut).
y Vascularisation nourrici�re. Elle est assur�e par les vaisseaux bronchiques qui ne p�n�trent pas dans le lobule. Ces vaisseaux irriguent la paroi des art�res et des veines pulmonaires par le moyen des vasa-vasorum. Il existe des anastomoses entre les deux circulations.
Les lymphatiques
Ils sont surtout situ�s dans le conjonctif dense p�ribronchique, p�riart�riel et un peu autour des veines. C�est le liquide alv�olaire qui est � l�origine de la lymphe.
Les nerfs
L�arbre bronchique est innerv� par le syst�me nerveux autonome. L�excitation du parasympathique provoque la contraction des fibres musculaires lisses. L�adr�naline et les substances analogues dilatent ces m�mes fibres musculaires lisses (traitement de l�asthme).
Embryologie
L�appareil respiratoire d�rive de l�en-toblaste sous forme d�une goutti�re respiratoire, qui, en se s�parant en deux, donnera en arri�re l�oesophage et en avant la trach�e et les �bauches pulmonaires. � partir du sixi�me mois, les ultimes ramifications de l�arbre respiratoire subissent des transformations progressives qui se poursuivront m�me apr�s la naissance. Le d�veloppement alv�olaire s�effectue surtout � la naissance.
Physiologie pulmonaire
V. respiration.
S�m�iologie pulmonaire
Elle comprend des signes fonctionnels (douleurs thoraciques, dyspn�e
[g�ne respiratoire], tirage [creusement des espaces intercostaux], cyanose*, trouble de la voix, expectoration, vomique [expulsion de pus], h�moptysie
[crachement de sang]) et des signes physiques (matit� ou tympanisme � la percussion, murmure v�siculaire, souffles, frottements, r�les � l�ausculta-tion). Ces signes sont souvent regroup�s en grands syndromes :
� le syndrome d��panchement liquidien de la pl�vre, avec matit� et abolition des vibrations vocales ainsi que du murmure v�siculaire ;
� le syndrome d��panchement gazeux de la pl�vre, avec hypersonorit� et abolition des vibrations vocales ainsi que du murmure v�siculaire ;
� le syndrome mixte a�ro-liquidien, avec matit� surmont�e d�un tympanisme et succussion hippocratique (v. Hippocrate) ;
� le syndrome cavitaire, avec matit�, augmentation des vibrations vocales et souffle tubaire.
Si l�examen physique est fonda-
mental et souvent tr�s explicite, on ne saurait, aujourd�hui, se passer d�investigations compl�mentaires, qui, seules, dans certains cas, permettent de poser un diagnostic avec certitude.
Ces investigations compl�mentaires comprennent :
� des examens de laboratoire (examen chimique, cytologique, bact�riologique de l�expectoration avec culture sur milieu sp�cialis� et inoculation � l�animal sensible, le plus souvent souris ou cobaye) ;
� l��tude bronchoscopique des voies a�riennes (v. endoscopie) ;
� l��tude radioscopique et radiographique sans pr�paration ou apr�s l�opacification des voies pulmonaires (huile iod�e), la tomographie ;
� l��tude scintigraphique
(v. scintigraphie) ;
� l�art�riographie pulmonaire
(v. art�re) ;
� l�exploration de la fonction respiratoire (�preuves fonctionnelles respiratoires), effectu�e � l�aide d�appareils dont le type est le spirom�tre de B�n�dict, qui donnent des renseignements sur les volumes pulmonaires (v. respiration) ;
� le cath�t�risme des vaisseaux
pulmonaires.
Pathologie pulmonaire
La pathologie pulmonaire comprend l��tude des maladies des bronches, de la pl�vre, les affections du m�diastin, les affections pulmonaires non tuberculeuses, la tuberculose pulmonaire.
Chirurgie du poumon
Avant la Seconde Guerre mondiale, la chirurgie d�ex�r�se pulmonaire ne connut que les t�tonnements des pionniers : premi�re tentative de lobectomie (ablation d�un lobe) par H. Bloch (de Berlin) [1882], premier succ�s de Tuffier (de Paris) [1891], puis de E. L. Doyen (de Paris) [1893] ; premi�re tentative de pneumonectomie (ablation d�un poumon) par H. K�mmel (de Hambourg) [1910], premi�re r�ussite par R. Nissen (de B�le) [1931],
Il fallait attendre le perfectionnement des techniques chirurgicales et surtout des techniques auxiliaires, telles que la ventilation pendant l�anesth�sie (Magill, 1921), la r�expansion postop�ratoire du parenchyme pulmonaire restant et les transfu-sions sanguines isogroupes, pour qu�apr�s 1945 la chirurgie du poumon entr�t dans la pratique courante. Depuis cette date, elle n�a plus connu de grande d�couverte technique, mais elle a pu s�adresser � de nombreuses affections.
La chirurgie indirecte des maladies du poumon a connu un d�veloppement plus pr�coce que la chirurgie du poumon proprement dite. Elle s�inscrit dans la collapsoth�rapie, cet ensemble de proc�d�s qui vise � obtenir la cicatrisation de l�sions tuberculeuses gr�ce � leur mise au repos par affaissement du parenchyme. La premi�re thoracoplastie (ablation d�un certain nombre de c�tes permettant l�aplatissement de la zone correspondante du poumon) date de 1869 (G. Simon de Heidelberg). Mais sa diffusion date des travaux
de Ludolph Brauer et Friedrich (1908), de Ferdinand Sauerbruch (1910) et de L�on B�rard (de Lyon) [1913]. Une multitude d�autres techniques de collapsoth�rapie chirurgicale ont �t� imagin�es d�s la fin du XIXe s. (pneumothorax extra-pleural, pneumolyse, apicolyse), et elles sont devenues caduques depuis l�apparition de la chimioth�rapie antituberculeuse. Il n�y a plus gu�re que les thoracoplasties qui soient encore pratiqu�es actuellement.
On demande � ces op�rations l�effacement d�une cavit� parenchymateuse ou pleurale que l�expansion du poumon ne peut combler, comme c�est le cas des volumineuses cavernes tuberculeuses et des cavit�s r�siduelles apr�s ex�r�se pulmonaire. Pour supprimer ces espaces, on affaise la paroi sur le poumon restant.
Dans la collapsoth�rapie, le chirurgien am�ne donc la paroi au poumon. Mais, � l�inverse, il existe des op�rations dans lesquelles on ram�ne le poumon � la paroi en extirpant de la pl�vre le tissu conjonctivo-cicatriciel form�, aux d�pens de la fibrine, d�un �panchement pleural, sanguin ou purulent. Ce faisant, le chirurgien pratique une d�cortication pulmonaire (Edmond Delorme, 1894).
En dehors de la thoracoplastie et de la d�cortication, les interventions que l�on est encore amen� � pratiquer sur le poumon proprement dit sont surtout des interventions d�ex�r�se : pneumonectomie, lobectomie, ex�r�se segmentaire ou, au minimum, r�section cun�iforme, biopsie.
La pneumotomie, ou incision du poumon, est un geste pratiqu� pour aborder et enlever un kyste hydatique ou une truffe aspergillaire (l�sion mycosique), ou pour mettre � plat une dystrophie bulleuse.
J. T.
Maladies des bronches
V. bronches.
Asthme
V. l�article.
Maladies de la pl�vre
PLEUR�SIES
Ce sont des inflammations de la pl�vre
avec pr�sence de liquide ou de pus entre les deux feuillets de la pl�vre.
Elles peuvent �tre primitives (tuberculose, staphylocoque) ou secondaires � downloadModeText.vue.download 209 sur 651
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un foyer pulmonaire sous-jacent, � une tumeur pleurale ou pulmonaire.
y Pleur�sie s�ro-fibrineuse tuberculeuse. V. tuberculose.
y Pleur�sies purulentes. Elles peuvent �tre dues au pneumocoque, au streptocoque, � des germes ana�robies, � des pyog�nes divers. Il s�agit de grandes suppurations pleurales avec alt�ration profonde de l��tat g�n�ral, temp�rature �lev�e et oscillante. Le traitement consiste en l��vacuation de la collection suppur�e (empy�me) par ponction pleurale, lavages de la pl�vre � l�aide de solutions antibiotiques, administration d�antibiotiques par voie g�n�rale. La gu�rison se fait g�n�ralement au prix d�une soudure des deux feuillets de la pl�vre (symphyse pleurale). Parfois, seule une ex�r�se chirurgicale de la pl�vre malade (d�cortication pleurale) am�nera la gu�rison.
y Pleur�sies h�morragiques. Elles sont caract�ris�es par la pr�sence de sang dans le liquide de ponction pleurale. Elles peuvent se rencontrer dans les pleur�sies tuberculeuses, mais doivent faire suspecter la pr�sence d�une l�sion tumorale.
PNEUMOTHORAX SPONTAN�
C�est un �panchement gazeux de la pl�vre r�sultant d�une fistule pleuro-pulmonaire. Il s�oppose au pneumothorax traumatique et au pneumothorax artificiel, o� l�air p�n�tre dans la cavit� pleurale par effraction de dehors en dedans � travers la paroi thoracique.
Trois grandes causes peuvent provoquer un pneumothorax spontan� : la tuberculose, les infections pleurales ou pulmonaires � pyog�nes, les l�sions pulmonaires dystrophiques (emphys�me, kystes a�riens). Le pneumotho-
rax spontan� est caract�ris� par la survenue brutale d�une douleur violente en coup de poignard au niveau d�un h�mithorax, imm�diatement suivie
d�une grande g�ne respiratoire et d�une toux s�che. L�examen montre un tympanisme, une abolition du murmure v�-
siculaire et des vibrations vocales. La radiographie montre la cavit� pleurale envahie par l�air et la masse pulmonaire r�tract�e vers le hile. L��volution spontan�e d�pend de la cause. Chez la plupart des malades, le pneumothorax se r�sorbe spontan�ment, en quelques jours ou semaines ; les exsufflations (aspirations de l�air par ponction) ac-c�l�rent cette gu�rison. Dans d�autres cas, en particulier lorsque la tuberculose est en cause, l��volution n�est pas aussi favorable, et l�on peut voir se former un hydropneumothorax, puis un pyopneumothorax.
AUTRES AFFECTIONS PLEURALES
Ce sont : les scissurites, reliquat de toute inflammation pleurale des scissures pulmonaires ; la symphyse pleurale, accolement cicatriciel des deux feuillets de la pl�vre faisant suite aux maladies pleurales ; les calcifications pleurales, �galement s�quelles de pleur�sies.
CANCER PLEURAL
C�est un m�soth�liome (tumeur du m�-
soth�lium ou �pith�lium pleural) dans la plupart des cas ; il est diagnostiqu� par la survenue d�un �panchement
liquidien.
Affections du m�diastin
Tous les signes des maladies du m�-
diastin rel�vent de la compression des organes qu�il contient : dyspn�e, dysphagie (g�ne � avaler), dysphonie (troubles de la voix), douleurs, toux spasmodiques. Les principales affections m�diastinales sont :
� les m�diastinites, g�n�ralement suppur�es, parfois virales (dans le premier cas, elles sont toujours secondaires � une l�sion suppur�e de voisinage
[abc�s oesophagien, kyste suppur�]) ;
� les tumeurs m�diastinales, qui
proviennent soit de tissus normaux
du m�diastin (neurinomes, fibromes, lipomes, chondromes, xanthomes), soit de tissus embryonnaires (thymomes, branchiomes, kystes �pidermo�des, t�ratomes).
Affections pulmonaires non
tuberculeuses
y Pneumopathies aigu�s infec-
tieuses. Les pneumonies ont � peu pr�s toujours la m�me symptomatologie : point de c�t�, toux, expectoration, dyspn�e, matit�, r�les, opacit� radiologique plus ou moins �tendue � topographie souvent lobaire. Des causes tr�s diff�rentes peuvent �tre � l�origine d�une pneumopathie aigu� : une virose (le virus grippal est le plus fr�quemment mis en cause, mais de nombreux autres virus peuvent �galement alt�rer le parenchyme pulmonaire) ; une infection bact�rienne, la pneumonie franche lobaire aigu� � pneumocoques ayant c�d� le pas
aux staphylococcies ; la tuberculose.
L��volution des pneumonies a �t�
totalement boulevers�e par les traitements antibiotiques. L�examen de l�expectoration et l�antibiogramme permettent de choisir l�antibiotique le plus efficace.
y Abc�s du poumon. On d�signe sous ce nom toute suppuration collect�e dans une cavit� n�o-form�e, creus�e dans le poumon par une inflammation aigu�. Les germes en cause sont soit des pyog�nes banals, soit des germes ana�robies. Le d�but de la maladie est celui d�une pneumopathie aigu�.
� ce stade, un bon traitement antibiotique am�ne la gu�rison clinique et radiologique. Dans les cas d�favorables appara�t la vomique (crachement de pus), annon�ant le passage � la phase de foyer ouvert (la phase de d�but �tant celle de foyer ferm�).
� ce stade, l��tat g�n�ral est tr�s al-t�r� et la temp�rature est oscillante.
L�examen radiologique montre, au
sein d�un foyer de condensation pulmonaire, une cavit� avec un niveau liquide horizontal. L��volution est souvent longue malgr� l�action des antibiotiques, mais elle est favorable dans la majorit� des cas. Toutefois, dans certains cas d�abc�s d��volution chronique, seule une ex�r�se chirurgi-
cale am�nera la gu�rison.
y Cancer du poumon. Le terme de
cancer* du poumon d�signe deux entit�s diff�rentes : d�une part les cancers qui se sont d�velopp�s sur place (cancer bronchique primitif, carcinome alv�olaire et autres tumeurs) ; d�autre part les cancers secondaires, qui ne sont que des m�tastases tumorales provenant d�autres organes.
Le cancer bronchique primitif vient au premier rang des tumeurs masculines. Il touche surtout l�homme de la cinquantaine, et sa fr�quence est en constante progression. En France, la mortalit� par cancer bronchique est pass�e d�environ 4 000 en 1955 � 10 000 en 1965. Certaines substances (comme l�arsenic ou l�amiante) augmentent sa fr�quence. Les polluants atmosph�riques jouent s�rement un r�le important. Le r�le du tabac est l�objet de nombreuses discussions. Il est d�montr� que ce cancer est plus fr�quent chez les fumeurs que chez les non-fumeurs et encore plus fr�quent chez les grands fumeurs. Une statistique am�ricaine montre que le taux de mortalit� par cancer du poumon pour 100 000 individus est de 3,4 pour les non-fumeurs, de 54,3 pour les fumeurs de 10 � 20 cigarettes quotidiennement, de 134 pour les fumeurs de 20 � 40 cigarettes, de 200 pour les fumeurs de plus de 40 cigarettes.
Les signes cliniques du cancer bronchique sont frustes : toux, expectoration, douleurs thoraciques. Dans pr�s de la moiti� des cas, c�est la survenue d�une h�moptysie (crachats sanglants) qui attire l�attention. Ailleurs, le cancer est d�couvert � l�occasion d�une infection bronchique r�cidivante, d�une al-t�ration de l��tat g�n�ral. Cela conduit � l�examen radiologique, qui montre l�opacit� tumorale pr�s du hile ou, au contraire, en plein parenchyme, l�existence ou non de ganglions, de troubles de la ventilation. Le diagnostic de certitude est apport� par la bronchoscopie, avec biopsie de la tumeur lorsque celle-ci est accessible. Les techniques cytologiques (aspiration, biopsie, cyto-logie de l�expectoration) servent pour le diagnostic des carcinomes profonds, inaccessibles � la bronchoscopie. La
scintigraphie pulmonaire au mercure apporte des indications sur la forme et la situation de la tumeur. Histologiquement, on distingue des cancers �pidermo�des (de 50 � 60 p. 100), les cancers anaplasiques (de 25 � 30 p. 100), les ad�nocarciriomes (de 10 � 15 p. 100), les carcino�des et les cancers bronchiolo-alv�olaires.
Les moyens th�rapeutiques oppos�s � l�affection sont l�ex�r�se chirurgicale, dont l�efficacit� d�pend de la pr�-
cocit� du diagnostic, la radioth�rapie, l�immunoth�rapie et la chimioth�rapie.
Le carcinome alv�olaire est rare (de 2 � 3 p. 100 de l�ensemble des cancers broncho-pulmonaires). Il s�agit de l�atteinte m�me des cellules de l�alv�ole pulmonaire, soit unique, soit diffuse et bilat�rale.
Les autres tumeurs sont des ad�-
nomes bronchiques, ou �pistomes.
Rev�tant diverses allures histologiques (carcino�de, cylindrome, mixte, � cellules myo�pith�liales), les �pistomes poss�dent un potentiel �volutif malin. Ils touchent les deux sexes avec la m�me fr�quence. Le traitement consiste en l�ex�r�se chirurgicale de la tumeur et, �ventuellement, du parenchyme voisin.
Les cancers secondaires du poumon proviennent de cancers de la peau, du sein, de la prostate, du testicule, du rein, etc. Leur diagnostic repose sur une image radiologique particuli�re, dite � en l�cher de ballons �. Survenant au cours de l��volution d�une tumeur connue ou, au contraire, apparaissant comme premi�re manifestation de la maladie, leur pronostic est sombre, et la th�rapeutique se limite au soulage-ment des sympt�mes.
y OEd�me aigu du poumon. C�est la brusque inondation des alv�oles du poumon par la s�rosit� du plasma san-downloadModeText.vue.download 210 sur 651
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guin, entra�nant un �tat asphyxique aigu. De survenue brutale, souvent
nocturne, il surprend le malade, qui suffoque et se cyanose. Rapidement appara�t une expectoration ros�e, riche en albumine. Le traitement
d�un tel acc�s n�cessite la saign�e, des opiac�es (morphine), des tonicar-diaques, des diur�tiques et l�oxyg�no-th�rapie. L�oed�me aigu du poumon se voit chez l�hypertendu, chez les insuffisants cardiaques, chez les malades atteints de r�tr�cissement mitral, chez ceux qui souffrent de myocardiopa-thie, chez les insuffisants r�naux. Il se rencontre dans certains �tats infectieux aigus (pneumonies, grippe maligne), au cours d�intoxications par les gaz toxiques (gaz de combat, chlore, phosg�ne, oxyde de carbone). Une
forme particuli�re se rencontre chez certains sujets expos�s rapidement � la haute altitude.
y Embolie pulmonaire. C�est l�obli-t�ration d�une branche ou d�un tronc de l�art�re pulmonaire par un ou plusieurs emboles (caillots). Complication fr�quente des phl�bites, elle rev�t souvent une forme insidieuse. Mais, parfois, le d�but, brutal, est marqu� par une douleur thoracique, une dyspn�e et des signes d�insuffisance cardiaque. Le traitement doit �tre im-m�diat, fond� sur des anticoagulants (h�parine). Dans les jours qui suivent peut survenir une h�moptysie minime, signant l�affection. La radiographie pulmonaire faite � ce moment peut montrer une image particuli�re, triangulaire, correspondant � un infarctus pulmonaire. L�embolie pulmonaire
se voit �galement chez certains cardiaques (r�tr�cissement mitral).
y Infarctus pulmonaire. C�est la
destruction d�une zone pulmonaire priv�e d�irrigation. L�embolie en est la cause principale, mais on peut le voir au cours de maladies infectieuses (grippe), de leuc�mies, d�intoxications. La complication �tait autrefois la surinfection.
y At�lectasie. C�est la cons�quence d�une obstruction bronchique (corps �tranger, bouchon muqueux, caillot, tuberculose, cancer bronchique). Il en r�sulte une perte d�activit� du parenchyme pulmonaire correspondant �
la bronche obstru�e, conduisant � un
syndrome de condensation pulmonaire. Les signes varient en fonction du volume de parenchyme atteint. La radiographie ne permet pas de d�celer la cause. Il faut, pour cela, faire appel � la bronchoscopie, qui peut �galement �tre un geste curatif en permettant la d�sobstruction.
y Emphys�me pulmonaire. C�est la
distension et la perte d��lasticit� des alv�oles pulmonaires, aboutissant � la rupture de leurs parois. L�emphys�me peut �tre g�n�ralis� ou localis�.
G�n�ralis�, il repr�sente la complication d�affections pulmonaires chroniques : asthme, bronchite, scl�rose pulmonaire. Dans ce cas, les signes principaux sont la g�ne respiratoire et l�insuffisance cardiaque. Localis�, l�emphys�me pulmonaire est le plus souvent huileux. Les complications des emphys�mes sont m�caniques
(pneumothorax spontan�) et infec-
tieuses (bronchites).
y Mycoses pulmonaires. Les my-
coses* pulmonaires sont parmi les plus fr�quentes mycoses profondes.
Les principales sont l�actinomycose, l�aspergillose et la sporotrichose.
La pneumologie
Si les maladies du poumon et de la pl�vre sont connues depuis Hippocrate et ont �t� magistralement �tudi�es par Laennec*, la sp�cialit� m�dicale consacr�e aux maladies de l�appareil respiratoire, la pneumologie, ne s�est d�gag�e de la m�decine g�n�rale qu�� la fin du XIXe s. Cette individualisation s�est faite de pair avec la cr�ation des sana-toriums, destin�s � isoler les tuberculeux et � les traiter, et avec la cr�ation de services sp�cialis�s dans les h�pitaux. Les m�decins affect�s � ces services consacraient ainsi naturellement la totalit� de leurs efforts � la lutte contre les maladies pulmonaires, parmi lesquelles la tuberculose, ou phtisie, repr�sentait plus de 95 p. 100 des cas. Les sp�cialistes �taient alors des phtisiologues.
Parmi les savants qui ont contribu� � l��tude et au traitement de la tuberculose, il faut citer Jean Antoine Villemin (d�monstration de la transmissibilit� de l�affection), Robert Koch (isolement du bacille), Carlo Forla-nini (cr�ation du pneumothorax artificiel)
[v. tuberculose]. Ult�rieurement, l��tude endoscopique de l�arbre respiratoire a �t�
r�alis� par J. Chevalier-Jackson, cr�ateur de la bronchoscopie. L�incidence croissante des maladies non tuberculeuses des voies respiratoires (asthme, insuffisances respiratoires, bronchites, cancer) a alors �largi le champ de la sp�cialit�, qui est devenue la pneumophtisiologie. Depuis l�apparition des antibiotiques antituberculeux (streptomycine [1947], P. A. S. [1949], surtout isoniazide [1951] et, plus r�cemment, rifampicine et �thambutol), la tuberculose a consid�-
rablement r�gress� et ne repr�sente plus qu�une proportion limit�e des affections respiratoires faisant l�objet de la pneumologie. C�est ainsi que le retentissement social des affections pulmonaires, centr� presque uniquement sur la tuberculose dans la premi�re moiti� du XXe s., s�est d�plac� sur des affections telles que la bronchite chronique et le cancer du poumon, dont le d�pistage et le traitement pr�coce sont essentiels.
J. B.
Tuberculose pulmonaire
V. tuberculose.
Affections rares
Le poumon peut �tre aussi le si�ge d�autres affections plus rares : maladies de Besnier-Boeck-Schaumann
(v. lymphogranulomatose), parasitoses (kyste hydatique, distomatose) [v. ver].
J. C. D. et J. T.
F Asthme / Bronches / Cancer / Circulation /
Mycose / Physiologie / Respiration / Tuberculose.
A. Policard, le Poumon : structures et m�canismes � l��tat normal et pathologique (Masson, 1938 ; nouv. �d., 1955). / A. Fleisch, Nouvelles M�thodes d��tude des �changes gazeux
et de la fonction pulmonaire (Schwabe, B�le, 1954). / P. Bourgeois, Maladies de l�appareil respiratoire (Flammarion, 1957 ; nouv. �d., 1962, 2 vol.). / P. Florentin, P. Lamy, B. Pier-son et A. Larcan, le Cancer broncho-pulmonaire (Heures de France, 1958). / R. Kourilsky et G. Decroix, les Suppurations bronchiques, pulmonaires et pleurales (Bailli�re, 1960).
/ M. Englert, le R�seau capillaire pulmonaire chez l�homme. �tude physio-pathologique (Masson, 1968).
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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Pound
(Ezra Loomis)
�crivain am�ricain (Hailey, Idaho, 1885 - Venise 1972).
Po�te d�abord, mais aussi critique litt�raire, animateur, directeur de revues, traducteur et pol�miste, Ezra Pound est l�un des enfants terribles des lettres am�ricaines. G�niale pour les uns, parano�aque pour les autres, son oeuvre, en particulier la somme des Cantos, soul�ve la controverse, et ce d�autant plus que Pound, exil� en Italie, adopte certaines th�ories fascistes de Mussolini, participe aux �missions anti-am�ricaines de Radio-Rome, est arr�t� en 1945 et intern� jusqu�en 1958. M�me ses pairs, les po�tes anglo-am�ricains, ne sont pas d�accord � son sujet. Robert Graves lui d�nie toute valeur. Edward Cummings (1894-1962) le salue comme le Einstein de la po�sie moderne. T. S. Eliot*
lui d�die son Waste Land. Cette po�sie savante, trop charg�e d�allusions, peut rebuter, d�autant plus qu�avec l��ge elle se charge d�un pesant didactisme.
Mais les premiers vers ont une grande
force lyrique, et surtout l�homme a �t� un incomparable animateur, � l�origine de la po�sie am�ricaine moderne.
Fils d�un fonctionnaire quaker,
Pound fait ses �tudes � l�universit� de Philadelphie (Pennsylvanie) et � Hamilton College (� Clinton, �tat de New York). En 1905, il est dipl�m� en litt�rature compar�e � ce qui marquera son oeuvre. Un moment professeur de langue � Wabash College, dans l�Indiana, il renonce � la p�dagogie.
Exhibant un anticonformisme agressif, il quitte ostensiblement les �tats-Unis, publie � Venise, en 1908, son premier volume de vers, A Lume Spento. Puis il s�installe � Londres, o�, pendant douze ans, ses tenues tapageuses, ses fr�quentations de la boh�me litt�raire semblent le rattacher � la tradition vieillissante de l�esth�tisme fin de si�cle. D�embl�e, � Londres, puis � Paris, o� il se fixe en 1920, il devient le grand animateur de la po�sie des � expatri�s �. Maigre, barbu et roux, avec ses mani�res de cow-boy sophistiqu� et sa voix rauque, il mobilise les enthousiasmes, cristallise les volont�s. Il est d�abord un catalyseur, avec un extraordinaire flair litt�raire pour d�couvrir les nouveaux talents. � Londres, il travaille avec le po�te irlandais William B. Yeats*
(1865-1939), se lie avec Ford Madox Ford (1873-1937), T. E. Hulme (1883-1917), Wyndham Lewis (1884-1957).
Surtout il d�couvre T. S. Eliot, dont il impose The Waste Land, et avec James Joyce*, dont il patronne A Portrait of the Artist as a Young Man et plus tard Ulysses, qu�il fait imprimer en feuilleton dans The Little Review.
Il collabore � Poetry : A Magazine of Verse, revue �dit�e en 1912 par Har-riet Monroe aux �tats-Unis et o�, avec T. S. Eliot, Richard Aldington (1892-1962), Robert Frost*, va s��laborer l�� imagisme �. Ce mouvement, n�
dans un restaurant de Soho, inspir� de Remy de Gourmont et de Poe, veut des po�mes courts, lapidaires, sans r�cit ni morale. Il s�agit d�enfermer dans le contour de mots un moment de sensibilit�. Pour Pound : � Une image est ce qui pr�sente un contenu � la fois intellectuel et �motionnel avec une rapidit� fulgurante. � L�imagisme veut que la po�sie utilise le langage commun,
cr�e de nouveaux rythmes, cristallise en images le ph�nom�ne po�tique. Son effet sera consid�rable sur la po�sie anglo-am�ricaine ; mais son existence m�me, br�ve. D�s 1915, un conflit avec Amy Lowell (1874-1925) conduit Pound � rompre avec l�imagisme pour lancer le � vorticisme* �, d�inspiration comparable, mais plus pure, consid�-
rant l�art comme � une sorte d��nergie proche de l��lectricit� ou de la radioactivit�, une force capable de transfuser, de souder �. Avec son imagisme, Pound a appliqu� un traitement de choc � la po�sie an�mi�e du d�but du si�cle.
Un tel rayonnement est d� non seulement � l�homme, mais � son immense culture. Pound ne rassemble pas seulement ses contemporains ; il unit le pass� et le pr�sent, l�Orient et l�Occident. Les rapports privil�gi�s entre Eliot et lui s�expliquent : ce sont deux po�tes savants, sollicit�s par une formidable culture, o� dominent Dante, les troubadours, les po�tes m�taphy-siciens anglais, les symbolistes fran-
�ais, les po�tes chinois. La r�volution po�tique incarn�e par Pound repose d�abord sur une r�flexion critique. D�s 1910, son premier ouvrage critique, The Spirit of Romance (l�Esprit des litt�ratures romanes), fixe des r�gles esth�tiques en remettant en vogue certains po�tes anciens, en particulier ses favoris : Hom�re, Sappho, Catulle, Ovide et Properce. Dans How to read (1931) et surtout Make it New (1934), Pound poursuit ce recyclage d�une tradition qu�il conna�t bien. Il remet la litt�rature m�di�vale � la mode, non par snobisme, mais en sp�cialiste. Il conseille la lecture des vieux po�mes anglo-saxons, comme The Seafarer, qu�il a traduit, ainsi que le po�me du Cid et les oeuvres des troubadours qu�il a adapt�es du proven�al. Il relance Cavalcanti, Dante et surtout Villon. Il s�int�resse aussi � l�Extr�me-Orient : au th��tre n� japonais (Noh, or Accom-plishment, 1917 ; Certain Noble Plays of Japan, 1916) et � la po�sie chinoise (1954). Il utilise dans plusieurs po�mes des id�ogrammes chinois. Il a un talent exceptionnel de traducteur et d�adap-teur dans Provenca (1910), Shih Ching (1955), dans ses traductions de Cavalcanti et Remy de Gourmont (1922), dans son adaptation des po�mes
chinois : Cathay (1915).
Cet �norme travail d�animation,
d��rudition et d��laboration critique supporte l�oeuvre po�tique m�me.
L�influence en est sensible d�s les premiers po�mes : A Lume Spento (1908), Personae (1909 et 1926), Hugh Selwyn Mauberley (1920). D�barrass�e de
ses conventions, incrust�e dans la r�alit� quotidienne, la po�sie se veut t�moignage. Le po�te rend compte de son temps, comme le chroniqueur du Moyen �ge, et son geste sacralise.
Les premiers po�mes n�ont pas l�herm�tisme complexe des derniers Cantos. Dans Personae, Pound traite dans
� The Tree � (� l�Arbre �) le th�me de la m�tamorphose avec une simplicit� directe. L�influence des troubadours se manifeste dans � Alta-forte �, po�me exub�rant sur Bertran de Born, et dans � Ballad of the Goodly Fere �.
Ces po�mes montrent la ma�trise de Pound dans le maniement des formes classiques, son habilet� � changer le rythme, � jouer sur les voyelles et les effets d�allit�rations, comme dans
� The Flame �. Mais l�influence de l�imagisme est plus �vidente, par le choix du sujet et la pr�cision de la vision, dans son po�me sur le M�tro parisien, � In a Station of the Metro �.
� The Return � passe aux yeux d�Eliot et de Carl Sandburg (1878-1967) pour le meilleur po�me du si�cle. En 1915, la meilleure partie de l�oeuvre po�tique de Pound est �crite, la plus publique en tout cas.
Mauberley (1920), ensemble de
stances de forme �lisab�thaine, est un po�me ironique. Le premier morceau, inspir� de Ronsard, montre Pound-Mauberley cherchant le lieu de son s�pulcre, car il s�est battu en vain pour ressusciter en Angleterre l�art moribond de la po�sie. Au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale, le po�me est une attaque radicale contre une civilisation philistine, th�me qui sera d�velopp� dans les Cantos, qui hante Pound et qui explique son exil et son engagement politique.
Commenc�s en 1915 et poursuivis
jusqu�� la mort de l��crivain en 1972, les Cantos sont la plus grande entreprise po�tique du si�cle. � Divine Co-m�die � moderne, �crite en plusieurs
langues, sur plusieurs niveaux, cette oeuvre se veut sinon la � somme �, du moins la chronique de l��croulement d�un monde. Pound se propose d��mouvoir, d�enseigner et de plaire dans ce long monologue mal structur� sur l�Antiquit�, la Renaissance et les Temps modernes. D�s le premier Canto, il d�finit son dessein :
Est-ce qu�ils veulent savoir de quoi nous avons parl� ?
De litteris et de armis, pastentibusque ingeniis
Des temps anciens et modernes ; des livres et des armes
Et des hommes de g�nie.
Sur le plan formel, on trouve dans les Cantos une grande vari�t� de rythmes, appartenant � tous les genres de toutes les �poques. L��pop�e s�y dissout souvent dans un didactisme un peu p�dant, o� l�auteur transmet ses obsessions id�ologiques, en particulier sur l�usure capitaliste. �tal�e sur un demi-si�cle, la composition manque de fermet�. Les �l�ments viennent fusionner dans une sorte de fugue. Pound lui-m�me y voit une structure � id�ogrammatique �, rassemblant des �l�ments disparates en un sens nouveau. Si la formule a un sens, elle repr�sente une volont� de r�-
duire l�histoire au verbe, aspiration linguistique qui d�passerait la dialectique et expliquerait la fascination de Pound pour les id�ogrammes. Au centre des Cantos paraissent lieux id�ogrammes chinois, cit�s de Confucius et qui signifient � nom correct �. L�histoire serait pour Pound l�histoire de l�effritement du langage, chaque crise sociale correspondant � une crise linguistique. �
ce th�me g�n�ral semble s�ajouter un double mouvement : celui de la descente de l�homme dans la mort et celui de sa remont�e par cette m�tamorphose du divin dans la vie quotidienne. Les Cantos sont pour Pound l�occasion d�un dialogue avec les grands hommes de l�histoire, politiques ou �crivains, qu�il interpelle famili�rement. C�est aussi l�occasion de vaticiner sur la fin d�une soci�t� trop mat�rialiste, dont il crut lire la mort pendant la Seconde Guerre mondiale. Comme pour D�An-nunzio, c�est la po�sie qui explique son
ralliement au fascisme.
Arr�t� en 1945, Pound est intern� dans un camp, � Pise, o� il �crit les Cantos pisans, qui comptent parmi les plus beaux, comme le � Canto 71 �. Enferm� dans un h�pital psychiatrique de downloadModeText.vue.download 213 sur 651
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Washington jusqu�en 1958, il revient � sa lib�ration vivre, avec sa fille, dans le ch�teau de Merano, en Italie. Avouant sa faiblesse : � Je ne suis pas un demi-dieu �, mais continuant � pr�tendre que
� la beaut� n�est pas folie �, il poursuit dans les derniers Cantos sa recherche de formes musicales nouvelles. Il veut que l��criture po�tique incite une forme s�mantique � en p�n�trer une autre qui en p�n�trerait une autre en un cycle infini, qui serait celui des Cantos.
Les Cantos ne seraient pas une suite de collages et de citations, mais la r�v�lation successive d�un texte volontairement inintelligible, se d�voilant dans la cr�ation po�tique.
Esth�te agressif et novateur, Ezra Pound est le premier artisan de la r�volution po�tique contemporaine.
Animateur, il a su lier les �coles, les pays, les g�n�rations. Mais son oeuvre po�tique m�me souffre d�un exc�s de didactisme, d�allusions, de culture, voire de pr�ciosit�.
J. C.
F Vorticisme.
H. Kenner, The Poetry of Ezra Pound (Londres, 1951 ; nouv. �d., 1968). / C. Norman, Ezra Pound (New York, 1960 ; nouv. �d., 1969).
/ M. L. Rosenthal, A Primer of Ezra Pound (New York, 1960). / E. C. Mullins, This Difficult Individual, Ezra Pound (New York, 1961). / L. Veza, la Po�sie am�ricaine de 1910 � 1940 (Didier, 1972).
P�ou Song-ling
En pinyin PU SONGLING, �crivain chinois de la dynastie des Qing (Ts�ing)
[province de Shandong (Chan-tong) 1640 - ? 1715].
N� dans une famille de marchands, il se passionne d�s sa jeunesse pour la litt�rature et passe � dix-neuf ans le premier degr� des examens, mais il subit ensuite des �checs r�p�t�s qui l�aigrissent contre la soci�t�. Jusqu�� sa mort, son talent restera m�connu, et il demeurera pendant quarante ans simple pr�cepteur dans une famille riche. Il a pourtant assez de loisirs pour lire beaucoup et �crire. On lui doit six volumes de po�sies et quatre de proses diverses. Mais l�oeuvre qui lui vaudra plus tard la c�l�brit� est un important recueil de contes �tranges qu�il a mis vingt ans � rassembler : le Liaozhai zhiyi (Leao-tchai-tche-yi) [Histoires du pavillon du loisir]. On raconte qu�il s�installait devant sa porte et offrait du th� � tous les passants en �change d�un r�cit. Malheureusement, d�daign� de son vivant et peu fortun�, il ne put faire �diter son ouvrage, qui ne vit le jour qu�en 1766. Cette premi�re �dition, en seize volumes, connut un succ�s foudroyant et fut suivie de nombreuses autres. On dit qu�il n��tait pas une maison chinoise qui ne poss�d�t une copie du Liaozhai zhiyi.
Apr�s l�essor des contes et des longs romans � �pisodes en langue vulgaire qui caract�rise la litt�rature de la dynastie Ming, Pu Songling est le premier et le dernier � faire revivre la tradition narrative en langue classique. Son inspiration directe vient des Chuanqi (Tch�ouan-k�i) [Histoires merveilleuses] des Tang (T�ang), qu�il admirait beaucoup. Son style, tr�s original et personnel, est donn� en exemple � tous les �tudiants, et c�est avec ses r�cits que la plupart des Occidentaux ont abord� l��tude de la langue classique. Tr�s concise, tr�s riche et color�e, d�une pr�cision pleine de verve et de puissance, cette langue rend admirablement le monde �quivoque des
r�cits. Ces histoires fantastiques sont en effet peupl�es de monstres, d�mons, fant�mes, femmes-renardes tao�stes aux mille pouvoirs, bref de toutes sortes d��tres surnaturels, mais qui se montrent la plupart du temps sous une apparence humaine fort innocente.
L�ambigu�t� r�gne toujours, et l�on ne sait pas n�cessairement quel est le personnage dont il faut se m�fier. Le r�cit
intitul� Huapi (Houa-p�i) [la Peau peinte] est caract�ristique du genre terrible. Un jeune homme rencontre un jour une belle jeune fille en pleurs pr�s d�un chemin. Pris de piti�, il lui offre un refuge dans sa biblioth�que et, chaque jour, va secr�tement lui rendre visite. Mais bient�t un tao�ste de sa connaissance lui affirme qu�il y a un monstre dans sa vie et qu�il court au suicide. �branl�, le jeune homme se rend subrepticement dans la biblioth�que, qu�il trouve ferm�e, et aper�oit par une fente un horrible monstre aux dents ac�r�es, au visage tum�fi� et grima�ant en train de peindre une peau humaine. Puis il le voit enfiler la peau comme un manteau et se m�tamorphoser en la charmante adolescente, dont il est amoureux. Le tao�ste lui ayant donn� un talisman contre le mauvais esprit, il l�accroche au-dessus de sa porte. Mais le monstre furieux reprend sa forme naturelle, passe par la fen�tre, tue le jeune homme et d�vore son coeur et ses entrailles. Survient le tao�ste, qui transforme le monstre en fum�e et le met dans sa poche. Mais le Liaozhai zhiyi n�est pas une simple collection d�histoires terrifiantes. Pu Songling consid�re ses personnages comme des humains, pleins de sentiments d�licats et d�id�aux moraux. Si les humains eux-m�mes jouent le r�le de comparses et manquent de sang et de corps, ce sont les �tres provisoirement incarn�s qui sont les plus �mouvants, les plus vrais. L�aventure de la jolie Qing Feng (K�ing Fong) d�bute par la rencontre d�un jeune homme et d�une famille �trange que celui-ci d�couvre dans le fond de sa r�sidence : le p�re, la m�re, la servante et Qing Feng, une ravissante adolescente par�e de toutes les qualit�s. Mais le p�re s�oppose farouchement aux relations amoureuses du jeune homme et de la jeune fille : il va jusqu�� appara�tre comme un d�mon aux yeux du pr�tendant pour l�effrayer et se r�sout � d�m�nager. Quelques ann�es plus tard, au cours d�une promenade, le jeune homme voit passer, poursuivi par un gros chien, un adorable petit renard, visiblement � bout de forces. Il le ram�ne chez lui, et voil� que c�est Qing Feng, qu�il n�avait pu oublier. C�est le mariage, un mariage heureux, car, un beau jour, le jeune homme, sur la demande de sa femme,
sauve aussi le vieux p�re, un vieux renard qui avait �t� captur� et risquait la mort, r�unissant ainsi toute la famille renard, enfin apprivois�e.
D. B.-W.
Pousseur (Henri)
Compositeur belge (Malm�dy 1929).
� l�issue de ses �tudes aux conservatoires de Li�ge (1947-1952) et de Bruxelles (1952-53), il s�affirme de bonne heure comme l�un des principaux h�ritiers du s�rialisme webernien aux c�t�s de P. Boulez*, de K. Stockhausen* et de L. Nono*. Ses pre-
mi�res oeuvres s�inscrivent dans une tr�s rigoureuse d�marche s�rielle, dont il s�est fait �galement le th�oricien et l�analyste �minent. Mais il s�int�-
resse �galement d�s ses d�buts � la musique �lectronique, travaillant dans les premiers studios alors existants, � Cologne et � Milan, fondant lui-m�me un studio � Bruxelles en 1958, puis poursuivant ses exp�riences dans celui de Munich de 1961 � 1963. En 1962, il cr�e le centre d��tudes � Musiques nouvelles �, qui s�accro�t bient�t d�un ensemble instrumental et vocal du m�me nom, jouant en Belgique (Bruxelles, puis Li�ge) le m�me r�le que le � Domaine musical � � Paris dans la divulgation de la musique d�avant-garde aupr�s du grand public. Un jeune compositeur et chef d�orchestre de grand talent, ami et proche collaborateur de Pousseur, Pierre Bartholom�e (n� en 1937), en assure la direction depuis dix ans.
Mais Henri Pousseur n�est pas seulement le compositeur belge le plus �minent et l�un des plus importants de sa g�n�ration en Europe ; il est aussi un th�oricien dont l�autorit�, universellement reconnue, est illustr�e par de nombreux �crits et par un enseignement qui a attir� quantit� de disciples de tous pays. Il ne se confine pas � l�enseignement pur ; il est aussi un animateur hors de pair. Ses dons p�dagogiques, apr�s avoir trouv� leur emploi aux fameux cours d��t� de Darmstadt (1957-1967), aux cours de musique nouvelle de Cologne (1962-1968), au centre de sociologie de l�universit�
libre de Bruxelles (1965-1967), � l�universit� d��tat de New York � Buffalo (1966-67) et dans plusieurs autres �tablissements d�enseignement des �tats-Unis, s��panouissent � pr�sent � l�universit� et au conservatoire de Li�ge, ville dont il a fait le centre de musique contemporaine le plus actif et le plus audacieux de Belgique, en y associant les Jeunesses musicales et la radio.
Le compositeur Pousseur s�est d�-
gag� depuis longtemps de la stricte ob�dience s�rielle et s�est tourn�, plus radicalement qu�aucun de ses contemporains, vers la forme ouverte et la musique al�atoire. Sa longue collaboration avec Michel Butor* s�est av�r�e particuli�rement f�conde, notamment dans Votre Faust, que ses deux auteurs ont intitul� � fantaisie variable genre op�ra � et dont la cr�ation a suscit� maintes controverses. Les explorations r�centes de Pousseur s�incarnent avec pr�dilection dans le personnage imaginaire d�� Icare 2 �, � un nouvel Icare qui aurait invent� une cire ne fondant pas au soleil �. Attir� de pr�-
f�rence par le monde du r�ve et du surr�alisme (solide tradition des compatriotes de H. Michaux, de R. Magritte ou de P. Delvaux), l�art de Pousseur, de plus en plus statique, harmonieux et consonant, reste largement ouvert � un humanisme g�n�reusement engag�, ainsi qu�en t�moigne sa grande pi�ce d�orchestre Couleurs crois�es, inspir�e par le mouvement d��mancipation des Noirs aux �tats-Unis.
Les oeuvres principales de
Pousseur
y th��tre : �lectre (bande magn�tique, 1960) ; R�pons pour 7 ex�cutants (texte de M. Butor, 1960-1965) ; Votre Faust, � fantaisie variable genre op�ra � (texte de M. Butor, 1961-1967) ; Die Erprobung des Petrus Hebraicus (1974).
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y orchestre : Couleurs crois�es (1967) ; l�Effacement du prince Igor (1972).
y orchestre de chambre : Symphonies (15 solistes, 1954-55) ; Rimes pour diff�-
rentes sources sonores (36 musiciens et bandes, 1958-59) ; Trait (12 cordes, 1962) ; Crosses of Crossed Colors (voix de femme amplifi�e, de 2 � 5 pianos, 6 sources sonores, 1970) ; les �ph�m�rides d�Icare 2
(piano et 19 instruments, 1970) ; Invitation � l�utopie (�ph�m�rides + r�citant, 2 chanteuses et choeur, 1971).
y musique de chambre : Quintette � la m�moire de Webern (1955) ; Madrigaux I-III (1958-1962) ; Ode pour quatuor � cordes (1960-61) ; �chos de Votre Faust (1969) ; Mn�mosyne I et II (1968-69) ; Icare apprenti (1970) ; Ex Dei in machinam memoria (hautbois et dispositif �lectro-acoustique, 1971).
y piano : Exercices (1956) ; Caract�res (1961) ; Apostrophe et 6 R�flexions (1964-1966) ; Miroir de Votre Faust (avec soprano ad libitum, 1964-65) ; Mobile pour pianos (1956-1958).
y musique vocale : 7 Versets des Psaumes de la p�nitence (4 voix, 1950) ; 3 Chants sacr�s (soprano et ensemble instrumental, 1951) ; Phon�mes pour Cathy (1966).
y musique �lectronique : Scambi (1957) ; Trois Visages de Li�ge (1961).
y �crits :
L�Apoth�ose de Rameau, essai sur la question harmonique (� les Musiques nouvelles �, Revue d�esth�tique 2-4, Klincksieck, 1968).
Fragments th�oriques sur la musique exp�-
rimentale, tome I (�d. de l�institut de sociologie de l�universit� libre de Bruxelles, 1970).
Musique, s�mantique, soci�t� (Casterman, 1972).
H. H.
Poussin (Nicolas)
Peintre fran�ais (Villers, pr�s des Andelys, 1594 - Rome 1665).
L�homme
Son p�re, Jean, dont on a fait sans preuve un gentilhomme ruin�, lui fit
�tudier la grammaire et le latin, mais le jeune homme ne pensait qu�� dessiner. Le peintre Quentin Varin (v. 1570-1634), s�journant aux Andelys pour d�-
corer l��glise, remarqua ses essais. Et Poussin obtint, finalement, de se livrer uniquement � sa vocation et de prendre des le�ons de Varin. Il partit ensuite pour Paris, sans argent, � dix-huit ans, peignant en route des motifs d�coratifs.
Arriv� � Paris, il alla travailler chez le portraitiste Ferdinand Elle (v. 1585-1637/1640) et chez le peintre d�histoire Georges Lallemand (� 1635).
Illumination : le valet de chambre de Marie de M�dicis Alexandre Courtois, � qui un jeune seigneur originaire du Poitou l�a pr�sent�, poss�de une s�rie d�estampes de Marc Antoine, dont
l��tude vaut toutes les le�ons. Poussin copie surtout Rapha�l et Jules Romain.
L�ami poitevin, retournant chez lui, l�emm�ne. Mais, trait� plut�t en domestique par la ma�tresse de maison, Nicolas reprend la route de Paris. Pour subsister, il peint sur son chemin deux tableaux pour l��glise des Capucins de Blois, quelques Bacchanales au ch�-
teau de Cheverny. Ce retour laborieux dure jusqu�en 1620.
Tomb� malade de fatigue, Pous-
sin va alors se reposer un an chez ses parents. Mais son d�sir ne s�est nullement calm�. Revenu dans la capitale, il �tudie les grands d�cors de Fontainebleau, travaille l�anatomie dans un h�pital, ainsi que la perspective. Par-dessus tout, son ambition est de gagner Rome, le paradis des peintres. Deux fois, Nicolas prend la route, mais il est contraint de rebrousser chemin sans avoir d�pass� Florence lors du premier voyage, Lyon lors du second. De nouveau � Paris, il peint fort rapidement (1622) pour le coll�ge des J�suites six tableaux en d�trempe qui le font conna�tre, en particulier du � Cavalier Marin � (le po�te italien Giambattista Marin �) ; celui-ci le prot�ge, le fait profiter de sa culture livresque et lui donne � illustrer les M�tamorphoses d�Ovide. Poussin rencontre �galement Philippe de Champaigne* et est employ� comme lui aux d�corations du palais du Luxembourg. Enfin, il ex�-
cute, sur commande de l�archev�que Jean-Fran�ois de Gondi (1584-1654),
un tableau de la Mort de la Vierge pour la cath�drale Notre-Dame (qui est aujourd�hui disparu, comme toutes les oeuvres d�j� cit�es). Ces travaux l�emp�chent de saisir l�occasion qui se pr�sente, en avril 1623, d�accompagner G. Marino � Rome.
1624 : en mars, enfin, apr�s un
s�jour � Venise � dont l��cole picturale ne manquera pas de l�influencer
�, Poussin arrive dans la Rome de ses r�ves. Malheureusement, Marino part pour Naples, o� il meurt en mars 1625 ; ce m�me mois, le cardinal Francesco Barberini (1597-1679), neveu d�Urbain VIII et diplomate, � qui le peintre a �t� recommand�, quitte Rome pour la France. Poussin reste seul, fort pauvre. Avec un beau courage, il continue � �tudier : anatomie, architecture, perspective ; il mesure et dessine des statues antiques, �tudie les Bacchanales de Titien, se livre au modelage et croque des paysages en portant son attention sur les effets de lumi�re. Sa g�ne financi�re l�oblige � vendre ses oeuvres au rabais. Et voici que la diplomatie du cardinal Barberini en France donne de pi�tres r�sultats. Rome est en proie � une pouss�e de francophobie : Poussin, agress� par la soldatesque, est bless� � la main d�un coup de sabre.
Aussi, pour passer inaper�u, s�habille-t-il � la mode romaine, qu�il ne quittera plus.
C�est en 1627 qu�il ex�cute pour
le cardinal Barberini la commande de la Mort de Germanicus (Minneapolis Institute of Arts), qui lui sera pay�e 60 �cus. Il commence vers la m�me �poque � s�int�resser � l�acad�misme*
raffin� du Dominiquin, artiste dont il fr�quentera l��cole et dont il prendra le parti dans la querelle qui l�opposera � la coterie de Guido Reni. En 1628, il parvient, �v�nement capital, � obtenir la commande d�un grand tableau d�autel pour la basilique Saint-Pierre, le Martyre de saint �rasme (pinacoth�que vaticane).
En 1629, atteint du � mal des Fran-
�ais �, il b�n�ficie de l�aide amicale de Jacques Dughet, un p�tissier-traiteur d�origine parisienne, et de sa femme, italienne. Gu�ri, il �pousera en 1630
leur fille Anne-Marie et donnera � leur
fils a�n�, Gaspard (1613-1675), les le�ons qui lui permettront de devenir un des grands paysagistes du XVIIe s. ; l�autre fils de la maison, Jean Dughet (1614 - apr. 1679), deviendra de son c�t� marchand d�estampes et, comme graveur, reproduira plusieurs tableaux de son beau-fr�re.
L�installation de Poussin � Rome
semble d�finitive, aupr�s d�amis
artistes tels que Claude Lorrain*, Jacques Stella (1596-1657), qui rentre en France en 1634, et le sculpteur Fran-
�ois Duquesnoy*. Son talent est de plus en plus reconnu, et les protecteurs s�annoncent : le commandeur Cassiano Dal Pozzo (1589 ou 1590-1657), qui lui livre l�acc�s de sa galerie d�antiquit�s et lui passe des commandes (parmi lesquelles une suite des Sept Sacrements vers 1636), le marquis Amedeo Dal Pozzo, le mar�chal de Cr�qui, la duchesse d�Aiguillon, le ma�tre d�h�tel de Louis XIII, Paul Fr�art de Chantelou, pour qui il travaille. Cette c�l�brit� naissante de Poussin incite en 1638 le surintendant fran�ais des B�timents, Fran�ois Sublet de Noyers (1588-1645), d�accord avec le cardinal de Richelieu (autre client du peintre), � prier Poussin de r�sider d�sormais en France ; Chantelou est charg� de la mission.
Il convient de remarquer que, depuis des ann�es, les artistes ne pensent qu�� l�Italie ; c�est leur Mecque. Ils vont y �tudier, certes, mais les meilleurs d�entre eux y restent. Le risque existe d�une influence exag�r�e et d�un vide pour la peinture fran�aise. Sublet de Noyers voit cela clairement : il est temps d�arr�ter le ph�nom�ne. Mais Poussin, tout en choisissant soigneusement les influences qu�il entend recevoir et en �panouissant sa propre personnalit�, �prouve du mal � s�arracher � Rome. Un nouvel appel de Sublet de Noyers, auquel est jointe une lettre du roi, n�occasionne qu�une promesse. Au bout d�un an, rien n�est fait.
Chantelou se rend alors � Rome et, � force de patience, finit par convaincre le peintre, qu�il emm�ne accompagn� de son beau-fr�re Jean Dughet. Poussin n�aura pas, d�abord, � se plaindre.
Arriv� � la fin de 1640, il est vite re�u par le roi et Richelieu. Il le dit dans
une lettre du 9 janvier 1641 et d�crit l�accueil : le premier est � rempli de bont� et de politesse, s�entretient aimablement avec lui et le questionne � ; le second � l�embrasse, le tient par la main �. Le 20 mars, Poussin est premier peintre ordinaire du roi, aux gages de 1 000 �cus par an.
Les commandes pleuvent : pour les chapelles des ch�teaux de Saint-Germain-en-Laye (J�sus-Christ instituant le sacrement de l�eucharistie, mus�e du Louvre) et de Fontainebleau, pour la Grande Galerie du Louvre (conception d�ensemble et bas-reliefs simul�s des Travaux d�Hercule), pour les Gobelins (huit cartons sur l�Ancien Testament), pour Richelieu... Mais ces travaux acad�miques ne conviennent pas �
l�artiste, en butte, par ailleurs, � des jalousies, des m�disances, des intrigues ; les plus actifs de ses ennemis sont les peintres Simon Vouet* et Jacques Fouquier (entre 1580 et 1590-1659). D�-
courag� et en mauvaise sant�, Poussin demande un cong� et regagne Rome
(automne 1642). L�-bas l�atteindra la nouvelle de la mort de Richelieu, suivie de celle de Louis XIII et de la retraite de Sublet de Noyers. Sans ces protections, il n�a plus rien � attendre du travail en France. Il n�y reviendra jamais.
Mais le contact n�est pas rompu avec Chantelou et son entourage, souvent compos� d�hommes d�affaires puissants qui passent des commandes, le soutiennent de leur influence et entretiennent avec lui une active correspon-downloadModeText.vue.download 215 sur 651
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dance des ann�es durant. Certains le visiteront m�me � Rome, o� il mourra apr�s une existence simple, modeste, grave et ne laissant finalement � ses h�ritiers que 15 000 �cus. Un artiste d�un classicisme recr��, mais d�autant plus rigoureux, passionn�, s�r de lui, loin des modes, tel est Poussin. Les vocables dignit�, vertu, intransigeance reviennent sous la plume de ceux qui l�ont connu et d�signent autant ses moeurs que son art. Poussin est l�honn�te homme, parfois entour� de fri-pons, faisant carri�re en raison de ses
qualit�s.
L��volution de son art
Tout artiste conna�t dans son oeuvre bien des successions, des retours, des progr�s, des chutes parfois. Les ann�es qui passent, la ma�trise acquise, les aventures, les heurs ou malheurs, les conditions de vie et les influences re-
�ues en sont les causes. Poussin n�a pas �chapp� � ces s�ries. S�il n��tait pas port� vers le mani�risme* par un �lan immod�r�, ses premi�res oeuvres, par exemple les illustrations pour Marino, rappellent la seconde �cole de Fontainebleau, avec, toutefois, de l�invention et de la rigueur. Lorsque Poussin tra-vaillera pour le cardinal Barberini, ce mani�risme se transformera quelque peu par ses contacts avec la sculpture antique. Nous avons vu aussi le peintre admirer le Dominiquin � le seul, dans l�actualit�, � lui avoir inspir� ce sentiment � et subir son influence (le Triomphe de David, Dulwich College Picture Gallery, Londres). L��poque et, sans doute, ses recherches l�y poussant, Poussin va vers le baroque, dont on trouve des traces dans son Martyre de saint �rasme. Mais sa vraie nature le pousse vers le classicisme*, qu�exprime par exemple une toile aussi importante que l�Inspiration du po�te (Louvre).
� l��coute du monde, Poussin
se nourrit d�apports. Cassiano Dal Pozzo est tr�s entour�, et cette soci�t� brillante cultive la tradition po�tique latine. Ovide enchante l�artiste. Celui-ci scrute les anciens ma�tres, dont Titien*. Et c�est une joie color�e qui �clate entre 1630 et 1635 : ainsi dans le Triomphe de Flore et la Bacchanale � la joueuse de luth du Louvre.
Se font jour �galement un sentiment plus �l�giaque (les Bergers d�Arcadie, premi�re version, ch�teau de Chatsworth) et le ton propre � certains sujets religieux (Mise au tombeau, Alte Pinakothek, Munich).
Mais Poussin est bien un classique ; sa v�rit�, sa recherche sont faites de rigueur, il se permet de moins en moins d��motion. Froideur, dirait-on. Sens du tragique, parfois, comme dans l�Enl�-
vement des Sabines (Louvre et Metro-
politan Museum de New York) ou le Jeune Pyrrhus sauv� (Louvre), qui se situent entre 1635 et 1640. D�ailleurs, les deux ann�es de l�artiste � Paris ont favoris� cet approfondissement. Corneille triomphe avec ses caract�res taill�s dans le marbre. Poussin s�inspire de ce sto�cisme et se sent pr�s du po�te : les deux s�ries des Sacrements (pour la plupart dans deux collections priv�es britanniques), ou le Coriolan fl�chi par les larmes de sa m�re (mus�e municipal des Andelys) en t�moignent.
De plus en plus, la forme est s�v�re, le pittoresque et le superflu bannis, les couleurs sobres.
Un peu avant 1650, le cadre prend la premi�re place au d�triment des acteurs, tout en demeurant tr�s accessible, humain, vivant, adapt� � l�action, presque toujours h�ro�que (les Fun�-
railles de Phocion et les Cendres de Phocion, collections priv�es britanniques ; Paysages avec Diog�ne jetant son �cuelle, Louvre). Une douzaine d�ann�es avant la mort du peintre, cette tendance s�accentue. S�il a d�j� gomm� ce qui pouvait l��tre sans nuire � l�intelligence du r�cit, pour se consacrer pleinement � l��vocation pure, Poussin n�en d�signait pas moins tr�s concr�tement le mouvement voulu.
Mais, d�sormais, une sorte de paix religieuse est descendue ; le mouvement est comme fig� (la Femme adult�re, Louvre), les personnages sont statufi�s (le Repos pendant la fuite en �gypte, mus�e de l�Ermitage, Leningrad). Un sentiment plus fr�missant r�appara�t pourtant dans les tableaux des Quatre Saisons de 1660-1664 (Louvre).
En exag�rant quelque peu, on pourrait parler d�une sorte de frayeur mystique. Une existence presque monastique, et dont on sait peu de chose parce qu�il y a peu � en savoir, sugg�re � Poussin, avec la vieillesse venue et la mort qui s�avance, des th�mes qui, s�ils diff�rent, sont trait�s dans le m�me esprit : le Paysage avec Orion aveugle (Metropolitan Museum of Art, New York), la Naissance de Bacchus (Fogg Art Museum, Cambridge, Massachusetts) sont bien plus pens�s par un philosophe que trait�s par un pinceau mondain. Et c�est le cas, particuli�rement, de la derni�re oeuvre, ina-
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chev�e, Apollon amoureux de Daphn� (Louvre).
Les dessins de Poussin ont suivi une voie semblable. Beaucoup d�entre eux sont des pr�parations de toiles. � [...]
les premi�res oeuvres, �crit sir Anthony Blunt, sont d�une facture libre, avec des lavis bistres, transparents, tandis que les derniers sont d�un style de plus en plus contenu, �tant par objet l��tude pr�cise d�un mouvement ou d�un
groupe. Les tout derniers dessins [de l�artiste] sont presque aussi abstraits que ses derni�res toiles. � partir de sa maturit�, il semble avoir renonc� � dessiner d�apr�s le mod�le, s�inspirant seulement de l�image id�ale �labor�e par son esprit [...]. �
L�oeuvre peint de Poussin
Environ deux cents toiles sont r�pertori�es.
Certains sujets ont �t� repris plusieurs fois par Poussin, th�mes favoris sans doute et en m�me temps redemand�s par les amateurs ; il s�agit plus souvent d�oeuvres largement repens�es que de r�pliques. Des titres diff�rents ont parfois �t� donn�s � une m�me oeuvre, d�autant plus que l�identification des sujets n�est pas toujours s�re.
La chronologie est assez controvers�e.
On donnera ici une liste d�oeuvres particuli�rement marquantes dans la carri�re du peintre.
Au mus�e du Louvre
L�Inspiration du po�te (v. 1627-1629?). La Peste d�Asdod (1630). Le Triomphe de Flore (v. 1630-1632). Bacchanale � la joueuse de luth (v. 1631-1633). L�Enl�vement des Sabines (v. 1635). Camille livre le ma�tre d��cole de Fal�ries � ses �coliers (1637). Le Jeune Pyrrhus sauv� (v. 1637-38). Les Isra�-
lites recueillant la manne dans le d�sert (1638-39). Mo�se sauv� des eaux (1638 ; autre version, 1647). Le Temps soustrait la V�rit� aux atteintes de l�Envie et de la Discorde (command� en 1641 par Richelieu pour orner un plafond). �li�zer et R�becca (1648). Paysage avec Diog�ne jetant son
�cuelle (1648). Le Jugement de Salomon (1649). Portrait de Poussin par lui-m�me (1649-50). Le Ravissement de saint Paul (1650). Les Bergers d�Arcadie (v. 1650-1655). La Femme adult�re (1653). Les Quatre Saisons (1660-1664) : le Printemps, ou le Paradis terrestre ; l��t�, ou Ruth et Booz ; l�Automne, ou la Grappe de la Terre promise ; l�Hiver, ou le D�luge. Apollon amoureux de Daphn� (1664).
Dans les mus�es fran�ais et �trangers �n�e chez Didon (v. 1624, Toledo, Ohio). La Mort de Germanicus (1627, Minneapolis).
Le Massacre des Innocents (1627, Chantilly).
Mo�se purifiant les eaux de Marah (v. 1627, Baltimore). Le Martyre de saint �rasme (1629, Vatican). L�Empire de Flore (v. 1630, Dresde). La Mise au Tombeau (v. 1630, Munich). La Mort d�Adonis (v. 1630, Caen).
La Travers�e de la mer Rouge (Melbourne) et l�Adoration du Veau d�or (Londres) (deux pendants peints pour Amadeo Dal Pozzo v. 1634-35). Pha�ton demande � Apollon de conduire le char du Soleil (v. 1635?, Berlin-Ouest). La Prise de J�rusalem (v. 1635-36, Vienne). Le Triomphe de Neptune et d�Amphitrite (v. 1637, Philadelphie).
L�Enl�vement des Sabines (v. 1637, New York). Bacchanale devant un terme de Pan (v. 1637, Londres). Tancr�de et Herminie (v. 1637-38, Birmingham). V�nus armant �n�e (1639, Rouen). Paysage avec saint Mathieu (v. 1642, Berlin-Ouest). Paysage avec Polyph�me (1649, Leningrad). Portrait de Poussin par lui-m�me (1649, Berlin-Est).
Sainte Famille � la baignoire (1651, Cambridge, Massachusetts). Sainte Famille avec saint Jean-Baptiste (1655, Sarasota, Floride). Paysage avec deux nymphes et un serpent (v. 1655, Chantilly). Le Repos pendant la fuite en �gypte (1655-1657, Leningrad). La Mise au tombeau (v. 1655-1657, Dublin). Paysage avec Orion aveugle (1658, New York).
M. B.
SOURCES. Correspondance de Nicolas Poussin �d. par C. Jouanny (J. Schemit, 1911).
/ G. P. Bellori, Vie de Nicolas Poussin (Cailler, Gen�ve, 1947). / A. F�libien, Entretiens sur la vie et les ouvrages de Nicolas Poussin (Cailler, Gen�ve, 1947). / Poussin, Lettres et propos sur l�art, textes r�unis par A. Blunt (Hermann, 1964).
W. Friedl�nder, Nicolas Poussin (Munich, 1914 ; trad. fr., Cercle d�art, 1965). / E. Magne, Nicolas Poussin, premier peintre du roi (Van Oest, 1914).
/ W. Friedl�nder et A. Blunt, The Drawings of Nicolas Poussin (Londres, 1939-1974 ; 5 vol.).
/ P. Jamot, Connaissance de Poussin (Floury, 1949). / G. Wildenstein, Poussin et ses graveurs au XVIIe s. (P. U. F., 1958). / A. Chastel (sous la dir. de), Nicolas Poussin (C. N. R. S., 1960 ; 2 vol.). / G. Kaufmann, Poussin-Studien (Berlin, 1960). / P. Schneider, le Voir et le savoir. Essai sur Nicolas Poussin (Mercure de France, 1964).
/ A. Blunt, The Paintings of Nicolas Poussin (Londres, 1966-1968 ; 3 vol.). / J. Thuillier, Tout l�oeuvre peint de Poussin (Flammarion, 1974).
CATALOGUE D�EXPOSITION. Nicolas Poussin, mus�e du Louvre, Paris (�d. des mus�es nationaux, 1960).
pouvoir
F AUTORIT�.
pouvoir d�achat
Quantit� de biens* et de services � qualit� constante qu�un individu (ou un groupe comme la famille*) peut se procurer avec son revenu.
En fait, le pouvoir d�achat se ram�ne � la capacit� d�acqu�rir, appr�ci�e d�apr�s le revenu et le niveau des prix � un moment donn�. Il est mesurable par ce que l�individu (ou la famille) peut acheter avec les ressources dont il dispose en argent. On prend en consid�-
ration le salaire horaire ou l�ensemble des revenus nets mensuels, imp�ts*
d�duits, selon ce que l�on veut �tudier.
On peut �galement se r�f�rer � un travail* de qualification constante ou aux salaires moyens des travailleurs, donc � un travail � qualification variable. Dans chaque cas, il est n�cessaire de pr�ciser de quel pouvoir d�achat il s�agit.
Enfin, il arrive que l�on confonde cette notion avec celle du niveau de vie, bien que cette derni�re int�gre d�autres �l�-
ments, souvent de caract�re non mat�-
riel ; les deux notions ne sont donc pas rigoureusement identiques.
La mesure du pouvoir
d�achat
Pour mesurer le pouvoir d�achat, il faut trouver une unit� commune, et, comme ce qui est consomm� est compos� de produits et de services tr�s divers, on ne peut exprimer le pouvoir d�achat en kilos de pain ou d�autres denr�es. On a
donc �t� amen� � choisir comme unit� le prix de l�ensemble des produits et des services que consomme un travailleur moyen (ou un autre individu ou un groupe social) � une date que l�on choisit comme base : on dit que son pouvoir d�achat a augment� ou diminu� par rapport � ce qu�il �tait � la date de r�f�rence. Pratiquement, on calcule le pouvoir d�achat sous forme d�un indice* d��volution : celui-ci s�obtient en divisant l�indice des salaires nomi-naux par l�indice des prix, ces deux indices �tant pr�alablement ramen�s � 100 � la date de base. L�indice du pouvoir d�achat serait �gal � l�indice des salaires si les prix n�avaient pas vari� depuis la p�riode de base. Si les prix �taient stables, l�indice du pouvoir d�achat devrait donc se confondre avec l�indice des salaires. On devrait appeler l�indice du pouvoir d�achat l�indice du salaire r�el, expression moins utilis�e, mais plus rigoureuse.
Si l�indice du pouvoir d�achat indique ce qu�un individu peut acheter avec son salaire ou avec son revenu, c�est-�-dire plus ou moins de produits et de services par rapport � la p�riode de base consid�r�e, il ne dit pas dans quelle mesure les besoins sont mieux ou moins bien satisfaits qu�� cette p�-
riode de base ; en cons�quence, on ne peut pas savoir � partir de l�indice du pouvoir d�achat si l�individu vit mieux ou plus mal par rapport � ses besoins, ni, � plus forte raison, s�il tire profit des am�liorations de la situation �conomique. Dans ces conditions, l�indice du pouvoir d�achat ne peut �tre consid�r� comme repr�sentant le seul crit�re d�appr�ciation de la situation des individus. Inversement, dans la mesure o� les individus �pargnent volontairement (en vue, par exemple, d�un achat ult�-
rieur), l��volution du pouvoir d�achat ne repr�sentera pas l��volution de leur consommation du moment, mais celle de leur possibilit� de consommer (v. �pargne).
L��volution du pouvoir
d�achat
Pour �tudier l��volution du pou-
voir d�achat, on fait p�riodiquement (chaque ann�e, chaque trimestre ou chaque mois) le quotient d�un indice
du revenu �tabli � partir d�une date de r�f�rence par un indice des prix �tabli � partir de la m�me date. Cette op�ration exige que l�on dispose de deux sortes de statistiques : une qui mesure l��volution des prix et une autre celle des revenus.
y L��volution des prix est suivie � travers un indice des prix � la consommation se rapportant � une cat�gorie bien d�termin�e de consommateurs
(en r�gle g�n�rale, les familles de condition modeste). L��tablissement et le calcul de cet indice ob�issent � quelques r�gles simples.
En premier lieu, on s�efforce de
suivre dans le temps les prix des produits regard�s comme typiques de la consommation, �tant admis que leurs variations peuvent constituer un bon �l�ment de mesure pour l�ensemble des prix. � la base de la m�thode se trouve l�id�e que le constat des prix est souvent difficile, donc qu�il vaut mieux s�en tenir � un nombre restreint d�observations jug�es repr�sentatives de l��volution d�ensemble. Cette m�thode a �t� souvent critiqu�e et l�est encore � l�heure actuelle. En effet, si un nombre tr�s faible de prix est retenu, elle n�est valable que lorsque les prix varient peu et surtout seulement pour un groupe social aux conditions de vie relativement �l�mentaires et peu diversifi�es. Aussi, pour avoir une vision plus exacte de l��volution des prix, les statisticiens ont �t� amen�s � retenir un nombre toujours plus �lev� d�articles (259 jusqu�� 1970 ; 295 ensuite).
En second lieu, on �tablit un indice th�orique pour une cat�gorie sociale d�termin�e, qui indiquera combien il faudrait, � une p�riode X, puis � des p�riodes X′, X″, Xn, pour vivre selon un crit�re donn�. Un tel choix aboutit � �tablir un indice qui permet d�ap-pr�cier l��volution du minimum vital (et au contr�le de ses variations dans le temps) plut�t que de d�terminer l��volution du pouvoir d�achat dans le temps. Du fait que l�indice se rapporte � des d�penses constat�es pour une downloadModeText.vue.download 217 sur 651
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cat�gorie sociale d�termin�e, on n�est pas toujours renseign� sur l��volution du pouvoir d�achat des autres cat�gories sociales. Cet indice doit donc �tre utilis� avec beaucoup de pr�cautions par le fait qu�il refl�te la structure de la consommation � une �poque d�termin�e et pour un groupe bien d�termin�.
Historiquement, plusieurs indices ont �t� �tablis depuis le d�but du si�cle sur des bases et selon des modalit�s diff�rentes, concernant surtout la consommation de familles modestes.
Ainsi, en 1916, l�indice ne retient que 13 articles, dont 11 pour l�alimentation, ainsi que 30 litres de p�trole et 10 litres d�alcool � br�ler ; en 1930, il comprend 34 articles, parmi lesquels se trouvent encore 24 denr�es alimentaires ; en 1950, il se rapporte � 213 articles, o� l�alimentation ne repr�sente plus que 58 p. 100 du total. En 1957, dans l�indice des 250 articles figurent les repas pris � l�ext�rieur, l��quipement m�nager, l�essence (l�automobile appara�t pour la premi�re fois en 1962 dans l�indice des 259 articles).
De tels indices ont �t� modifi�s � la suite d�enqu�tes sur la consommation des m�nages. Ainsi, le choix m�me des articles qui servent de base au calcul de l�indice traduit � lui seul, sur une longue p�riode, un accroissement du pouvoir d�achat. L�institut national de la statistique et des �tudes �conomiques �labore l�indice gr�ce � 250 enqu�teurs effectuant chaque mois 1 600 000 relev�s de prix pour 25 000 points de vente. Cependant, on lui reproche de sous-estimer les hausses lorsqu�elles sont rapides ; aussi des organisations syndicales ont-elles �tabli, � partir d�un nombre plus faible de relev�s et selon des crit�res diff�rents, des indices ou des budgets types qui �voluent � peu pr�s parall�lement, mais nettement plus vite que l�indice officiel.
y En ce qui concerne les revenus, le calcul d�un indice d��volution n�est pas simple. En effet, le revenu d�pend de nombreux facteurs : si le salaire ou le traitement est un �l�ment essentiel du revenu, il ne faut pas omettre les ressources provenant de capitaux mobiliers, la situation de famille, l�apport de plusieurs salaires dans
une m�me famille, le pr�l�vement fiscal. Tenir compte de tous ces �l�-
ments conduit � examiner un nombre consid�rable de cas, dont il serait difficile de d�gager des chiffres simples permettant de suivre l��volution des revenus de l�ensemble des Fran�ais.
En outre, la collecte des donn�es devient plus difficile d�s le moment que les �l�ments du revenu autres que les salaires sortent du champ d�action de l�entreprise responsable du versement des salaires. En raison de ces difficult�s, on ne retient comme indice des revenus que celui du taux de salaire horaire des ouvriers pay�s au temps (hommes et femmes), communiqu�
chaque trimestre par le minist�re des Affaires sociales. Cet indice permet de d�gager l��volution des r�mun�-
rations (et par cons�quent du pouvoir d�achat) du plus grand nombre de
salari�s.
Des compteurs
insuffisants
Cependant, si ces statistiques officielles sont tr�s utilisables, il n�en demeure pas moins qu�elles pr�sentent de nombreuses insuffisances. Tout d�abord, � part les d�clarations fiscales de revenus des salari�s, qui ne font pas l�objet d�analyses assez d�taill�es, toutes les statistiques officielles sont exclusivement fond�es sur les d�clarations des employeurs, ce qui ne permet pas de rendre compte de la situation exacte du salari� en mati�re de revenus. En second lieu, elles ne permettent, la plupart du temps, que des analyses � l��chelle nationale et ne peuvent pas, en cons�quence, rendre compte des situations locales ou particuli�res.
Par exemple, la r�partition de travailleurs par qualification �volue dans le temps, dans un sens ou dans un autre.
La cons�quence en est que la moyenne des salaires d�un groupe de travailleurs n��volue g�n�ralement pas comme le niveau des salaires, qui est calcul� � juste titre � qualification constante.
G. R.
F Consommation / Minimum vital / Niveau de vie / Prix / Revenu / Salaire.
Poznań
V. de Pologne, sur la Warta.
La situation
C�est l�une des cit�s les plus importantes du pays ; elle compte plus de 220 000 habitants et constitue le noyau d�un district urbain comprenant 475 000 habitants.
La ville est situ�e sur la Warta (affluent de l�Odra), pr�s du confluent de la Cybina, petite rivi�re drainant la r�gion jadis fort mar�cageuse au sud-est de la ville. La vall�e de la Warta est orient�e en amont et en aval du sud au nord, et il semble que, tr�s anciennement d�j�, on la franchissait � la hauteur de l�actuel Ostr�w Tumski, qui est une langue de terre entre la Warta et la Cybina, coup�e jadis au sud par des marais et menac�e encore aujourd�hui de graves et assez fr�quentes inondations.
Poznań est install�e dans une plaine basse, parsem�e de quelques collines de part et d�autre de la Warta ; dans les environs s��tendent de nombreux lacs et d�anciens marais ass�ch�s. La rive droite de la Warta est basse ; la rive gauche est relativement haute � c�est dans la partie basse, prot�g�e par les cours d�eau et les marais, que s�installa une bourgade slave (serait-elle la Stra-gonia de Tacite ?).
L�histoire
L�une des plus anciennes villes de Pologne, Poznań a �t� avec Gniezno (si-tu�e � une cinquantaine de kilom�tres � l�est) le noyau de l��tat polonais ; celui-ci comprenait toute la grande r�gion arros�e par la Warta et bord�e par la Vistule, qui fut appel�e Polonia Major ou Wielkopolska (traduit improprement par � Grande Pologne �).
Le premier �tablissement poss�-
dait un ch�teau de bois datant du VIIe ou du IXe s. de notre �re ; ensuite, au temps du prince de Pologne Mieszko*
Ier (v. 960-992), y furent construits un ch�teau, puis une cath�drale consacr�e � saint Pierre et saint Paul ; le b�timent actuel date du XIVe s., mais fut plusieurs fois remani�.
D�s 968, Poznań est le si�ge d�un
�v�ch�, et, m�me si elle perd rapidement sa fonction de capitale, elle reste un important centre commercial au croisement de la route ouest-est (qu�emprunte depuis le XIXe s. la voie ferr�e Paris-Berlin-Varsovie) et de la route sud-nord, menant de Sil�-
sie aux bouches de la Vistule (une autre route conduisant de Poznań aux bouches de l�Odra). Au XIIe s., la cit� de Śr�dka groupe de nombreux artisans autochtones. En 1253, les ducs de Poznań fondent une ville neuve sur la rive gauche et attirent des colons germaniques, qui ne se polonisent gu�re au d�but. Autour de ces deux villes et de l�Ostr�w Tumski subsistent diverses agglom�rations plus ou moins autonomes, si bien que Poznań est, comme bien d�autres villes du temps, une cit� polynucl�aire ; cela permet au duc et, � partir de 1296, au repr�-
sentant du roi (wojewoda [vo��vode], terme signifiant � chef de guerre �) de gouverner sans avoir trop d�ennuis avec des bourgeois qui deviennent tr�s rapidement conscients de leur puissance �conomique. En 1394, l�ordre Teutonique barrant l�acc�s de la Baltique, le roi Ladislas II Jagellon fait de Poznań l��tape obligatoire sur la route qui conduit aux bassins de la Vistule et du Bug occidental, du Ni�men et du Dniepr ; les foires de la Saint-Jean comptent parmi les plus importantes foires d�Europe. L�apog�e se situe au XVIe s. ; aux bourgeois s�ajoutent de nombreux gentilhommes (l�interdiction faite aux nobles de se livrer au commerce et � l�industrie n�existant pas en Pologne) ; de grandes familles de la campagne s�installent en ville, o� elles �difient des h�tels et favorisent la vie artistique et intellectuelle ; en 1519, l��v�que Jan Lubrański (� 1520) fonde une acad�mie qui rivalise bient�t avec celle de Cracovie ; les J�suites, venus en 1571, ouvrent un coll�ge qui compte bient�t pr�s d�un millier d��tudiants ; Poznań est d�ailleurs au XVIe s.
l�un des hauts lieux de la vie religieuse de la Pologne, anim�e par les controverses entre protestants et catholiques, l�importante colonie juive et les relations avec les Arm�niens et le monde orthodoxe, voire musulman.
Ville riche et active, Poznań parait se d�sint�resser de la politique de l��tat et
se consoler ais�ment de n��tre pas la capitale du royaume ; que celle-ci soit maintenant Varsovie signifie seulement que la Pologne est bien install�e sur les terres entre mer Baltique et mer Noire, et Poznań en profite ; d�ailleurs, une certaine tendance � l�originalit�, voire � l�autonomie a toujours �t� le fait de la Polonia Major. En tout cas, la ville est consciente de son importance et se donne un nouvel h�tel de ville, oeuvre d�un architecte italien (1550-1560), mais qui a subi depuis plus d�une reconstruction ou restauration. Deux grands incendies, en faisant dispara�tre divers b�timents plus anciens (remplac�s par des constructions neuves), ont effac� le caract�re m�di�val de la cit� et font appara�tre celle-ci comme une ville du XVIe s.
Le XVIIe et le XVIIIe s. n�apportent plus grand-chose, � l�exception de quelques �glises et palais ainsi que des remaniements d��difices anciens ; en effet, autant la fortune de Poznań a �t� brillante au XVIe s., autant elle s�assombrit ensuite, en bonne partie � cause des invasions su�doises de la seconde moiti� du XVIIe s., mais aussi en raison de la progressive d�cadence de la nation. Apr�s l�annexion par la Prusse (1793), une l�g�re am�lioration se fait sentir, mais la ville est d�sormais coup�e des terres orientales et doit se contenter d�un trafic r�duit entre la Baltique et la Sil�sie.
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De 1807 � 1815, elle est pr�fecture du Grand-Duch� de Varsovie ; de 1815 � 1830, elle est la capitale du Grosshe-rzogtum Posen, grand-duch� rattach� � la Prusse et nominalement autonome, puis elle n�est plus que le chef-lieu de la Provinz Posen. � une p�riode de relative tranquillit� succ�de, en grande partie � cause des maladresses et des exc�s des Allemands, une longue �re de luttes nationales. De la premi�re moiti� du XIXe s. datent la biblioth�que Raczyński et l�h�tel Bazar, hauts lieux de l�action nationale. La stagnation �conomique, qui dure jusqu�au milieu du XIXe s. (1848 : voie ferr�e Szezecin-Poznań ; 1856 : voie ferr�e Poznań-
Wrocław), favorise l�agitation anti-allemande, notamment en 1846 (�chec du mouvement de L. Mierosławski).
Hipolit Cegielski (1815-1868) fonde ce qui deviendra la plus grande usine m�-
tallurgique de la Pologne occidentale, mais Poznań est alors essentiellement une place forte prussienne, l�une des plus importantes d�Allemagne face � la Russie plus encore que face aux Polonais. En 1848, un pl�biscite conserve Poznań � la Prusse gr�ce aux voix r�unies des Allemands et des Isra�lites.
Jusqu�en 1914 se d�veloppe le conflit polono-allemand, marqu� notamment au moment du Kulturkampf par l�emprisonnement de Mieczysław Halka
Led�chowski (1822-1902), archev�que de Poznań-Gniezno (depuis 1821, un si�ge archi�piscopal double avait �t� cr��). En m�me temps, la ville devient un grand noeud de voies de communication (voies ferr�es ; d�but de la canalisation de la Warta) ; la majorit� des habitants est polonaise malgr� les efforts du gouvernement de Berlin (la proportion des Juifs passe de 19 p. 100
en 1852 � 3,6 p. 100 en 1910). En 1875, les Polonais construisent leur propre th��tre. Apr�s 1900, les Allemands cherchent � renverser la tendance en multipliant les nouvelles institutions, telles que l�acad�mie (1903), et en construisant en faux roman et en faux style Renaissance divers grands �difices dans le quartier de la gare ; les remparts sont ras�s, mais de puissants forts subsistent, ainsi qu�une citadelle au nord de la ville.
Le 27 d�cembre 1918, la ville se
lib�re ; apr�s avoir pu esp�rer un moment devenir la capitale de la Pologne restaur�e, elle se contente de poursuivre avec r�alisme sa politique traditionnelle de croissance �conomique et culturelle (mai 1919 ; fondation de l�universit�). La population d�origine allemande diminue fortement ; elle ne comprend plus que 3,2 p. 100 des 250 000 habitants de 1930. En septembre 1939, la ville est occup�e par les Allemands apr�s quelques bombardements ; elle devient la capitale du Reichsgau de Wartheland ; les Allemands expulsent les habitants, font p�rir les �lites intellectuelles et politiques, et installent leurs compatriotes
arriv�s des pays baltes.
Lib�r�e par les Russes en f�vrier 1945, Poznań se reconstruit. En juin 1956 �clatent de graves troubles, qui pr�ludent � une lib�ralisation du r�-
gime politique en Pologne.
J. B. N.
La ville actuelle
Les fonctions de Poznań ont bien
vari�. Situ�e avant la Premi�re Guerre mondiale aux confins de l�Allemagne, la ville subit alors la concurrence de Berlin et de l�industrie allemande. Elle est aliment�e en produits agricoles par l�arri�re-pays et elle devient une ville de minoteries, de brasseries, d�industries textiles. Entre les deux guerres mondiales, elle occupe toujours une position p�riph�rique au sein de l��tat polonais, mais de nouvelles industries s�y installent (mat�riel ferroviaire et chimie) et elle devient le si�ge d�une exposition internationale. L�occupation allemande la d�truit � 26 p. 100 totalement et � 55 p. 100 partiellement.
Mais, dans la nouvelle Pologne, la ville n�est plus situ�e aux fronti�res, et sa fonction industrielle s�accro�t rapidement. La m�canique domine, occupant pr�s de la moiti� du total des salari�s industriels (cinq fois plus qu�en 1938).
L�alimentation est particuli�rement d�velopp�e (notamment la confise-rie). Il existe en outre une importante fabrique de machines agricoles, une usine de pneumatiques, des fabriques de superphosphates et d�acide sulfurique, des papeteries et de la confection, si bien que l�influence de la ville d�passe d�sormais le cadre de la vo�vodie. Enfin, Poznań conna�t, un brillant rayonnement culturel gr�ce � son universit�, � ses �coles sup�rieures, � son institut de recherches sur les relations germano-slaves, � ses imprimeries et � ses maisons d��dition. La Foire internationale a acquis une grande place dans la pr�sentation et l�exportation de ses produits, et elle est fr�quent�e par des firmes occidentales nombreuses, surtout allemandes et fran�aises. Elle attire plusieurs centaines de milliers de visiteurs chaque ann�e.
La vieille ville est demeur�e la
m�me ; on y revoit encore les traces
des combats et des destructions de 1945. Mais, comme � Varsovie, les op�rations de restauration lui ont permis de retrouver son ancienne physionomie. Autour du Stary Rynek (la
� vieille place �, ou � march� �) se disposent des commerces de luxe, l�h�tel de ville, d�anciennes maisons de la Renaissance polonaise. L�ensemble forme la Stare Miasto, � l�ouest de la Warta. Les quartiers r�sidentiels, � structure plus l�che, agr�ment�s par de nombreux lacs, rivi�res et parcs, se situent en partie sur la rive droite de la Warta (Nowe Miasto) et de fa�on plus syst�matique (selon des plans orthogonaux ou radiaux) sur la rive gauche (quartiers r�sidentiels de Wilda au sud et de Grunwald � l�ouest, de Wino-grady et de Jezyce au nord). Les grands ensembles neufs se composent de maisons pr�fabriqu�es, � quatre �tages en moyenne. Plus de 30 000 logements nouveaux ont �t� construits depuis la Lib�ration. Poznań offre donc le type d�une ville � recentr�e � � l�int�rieur du nouvel �tat.
A. B.
G. Rhode (sous la dir. de), Geschichte der Stadt Posen (Leipzig, 1953).
Prague
En tch�que PRAHA, capit. de la
Tch�coslovaquie.
Bien qu�� la t�te d�un des deux �tats les plus industrialis�s du monde socialiste, c�est une des moins importantes, par le nombre des habitants et le rythme d�accroissement de sa population, des capitales de l�Europe socialiste. Le million d�habitants a �t� r�cemment atteint.
Prague, ville historique
Sa situation g�ographique est excellente : � peu pr�s au centre de la Bo-h�me, le � toit de l�Europe �. Prague est avant tout historiquement la capitale de cette r�gion. Elle s�est �tendue depuis le haut Moyen �ge en amont du confluent de la Vltava et de la Labe (Elbe allemand), l� o� se termine le pays de Bdry (collines), qui provoque la formation d�un relief accident� de barres de quartzites sur la rive gauche
de la Vltava. Les derni�res barres entra�nant un r�tr�cissement de la rivi�re, des gu�s et des rapides ont favoris� la construction de ponts. Comme beaucoup de capitales de l�Europe centrale, Prague oppose une rive gauche escarp�e au relief tourment� par de petits affluents (Hradčany et Mal� Strana) � une rive droite qui s��tale largement et o� se trouvent l�� ancienne � et la � nouvelle � ville (Star� et Nov� Město), et tous les quartiers construits au XIXe s.
autour des Champs-�lys�es de Prague, le V�clavsk� n�městi (la place Venceslas). La ville se trouve � proximit� des riches plaines du Polab� (plaines de la Labe), aux collines et aux terrasses couvertes de loess, qui lui fournissent une partie de son ravitaillement.
Elle acquiert un caract�re de grande cit� d�s le haut Moyen �ge ; elle est en relation avec des marchands allemands et de Vienne, et elle devient la place de transit de denr�es entre l�ouest et l�est de l�Europe. Juifs (il resta un ghetto fort tard dans la ville de la rive droite, Josefov), Turcs et musulmans la fr�quentent. Prague se d�veloppe par acquisition et d�frichements de for�ts, la forteresse de Hradčany prot�geant le march�. Le clerg� y est attir�, ainsi que la bourgeoisie industrielle et commer�ante. La cit� obtient le statut de ville royale, son territoire s��tendant plus au nord en direction des pays polonais et germaniques. Sous la dynastie des Přemyslides, son r�le se d�veloppe dans l�ensemble de l�Empire romain germanique. Lorsque Charles IV de Luxembourg est �lu empereur (1355-1378), la ville devient non seulement une r�sidence imp�riale, mais la capitale d�une vaste r�gion historique.
L�universit� y est fond�e et le c�l�bre pont Charles y est construit. En 1490, la couronne de Boh�me est r�unie � celle de Hongrie (comprenant le territoire actuel de la Slovaquie). Ferdinand Ier �lu roi de Boh�me en 1526, celle-ci forme avec l�Autriche et la Hongrie les trois �tats qui constituent le territoire des Habsbourg. Prague profite alors du commerce avec Vienne, des relations avec les marchands germaniques, des liaisons avec l�Ouest et l�Est. Durant les guerres contre l�Empire ottoman, elle reste une ville retir�e et calme.
Le sentiment patriotique tch�que se manifeste tr�s t�t. La bataille de la Montagne Blanche (1620) est suivie d�une germanisation de la culture et de la langue. Le latin est la langue downloadModeText.vue.download 219 sur 651
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de l�universit� ; l�administration est conduite par les J�suites. Le patriotisme local se manifeste et triomphe sous Joseph II (1765-1790) et le despotisme �clair�, en m�me temps qu�affluent les premiers capitaux importants dans l�industrie. � la fin du XVIIIe s., la culture et la langue tch�ques, en rapport avec la culture slovaque, se d�veloppent dans la nouvelle capitale. C�est � Prague que sera proclam� l��tat tch�-
coslovaque le 28 octobre 1918.
Les fonctions
Prague est d�abord une capitale du secteur tertiaire. La Constitution de 1968 en a fait � la fois la capitale de la R�publique tch�que et la capitale de l�ensemble de la R�publique socialiste tch�coslovaque. Dans un r�gime de planification centralis�e, cela signifie une grande prolif�ration de bureaux, de minist�res, d�instituts. Prague, en marge du Polab�, transforme les produits agricoles r�gionaux : brasserie, biscuiterie (le pain fut longtemps livr� par une seule �norme boulangerie distribuant sa production avant l�aube par l�interm�diaire des r�seaux de tramways). D�autres industries de consommation (confection, ganterie, chaussures), la chimie l�g�re, la m�canique de pr�cision (y compris l�armurerie), le mat�riel de transport sont aussi solidement implant�s, surtout vers l�aval en direction du confluent avec la Labe.
L�industrie reste dispers�e. Le faible trafic fluvial sur barges sur la Vltava, rejoignant � Měln�k le fort trafic de la Labe en direction de Hambourg, ne suffit pas � ravitailler toutes les industries.
Enfin, la banlieue, presque inexistante, ne comporte pas de gros foyers industriels : les industries nouvelles sont fond�es en aval du confluent. Cette
situation peut changer avec le dispat-ching �lectrique du Comecon �tabli � Prague et l�arriv�e de l�ol�oduc, cr�ateur de raffineries et de p�trochimie, atteignant Prague, depuis l�Ukraine et Brastislava*.
En revanche, Prague assume l�es-
sentiel des fonctions tertiaires, et la population employ�e dans les services l�emporte nettement sur celle du secteur secondaire. La ville est le plus important noeud de voies ferr�es en Europe centrale. C�est un carrefour de routes importantes, venant notamment de l�ouest, et le centre de rassemblement et de redistribution de touristes des �tats socialistes du Nord et des pays occidentaux. Son a�roport enregistre, dans l�ensemble du Comecon, le plus grand nombre de d�parts et d�arriv�es ; plus de vingt-cinq lignes r�guli�res �trang�res s�y croisent. La ville joue le r�le de contact entre l�Occident et l�Orient. Elle est le si�ge de nombreux congr�s, l��quipement h�-
telier y �tant satisfaisant. Elle est une grande capitale intellectuelle, gr�ce, en particulier, � son universit� Charles (1348). Elle compte de nombreuses organisations culturelles, notamment une vingtaine de th��tres, et est c�l�bre par ses th��tres de marionnettes. Son festival de musique du mois de mai est tr�s renomm�. Si�ge de commissions et d�organisations du Comecon ainsi que de la F�d�ration syndicale mondiale, la ville est aussi le lieu de la grande f�te annuelle des gymnastes, les Sokols. Elle est le centre d�une foire internationale qui ne le c�de qu�� celle de Brno* et poss�de la plus ancienne �cole sup�rieure technique (1806) de l�Europe centrale.
Prague est entour�e d�espaces verts, et les migrations hebdomadaires sont nombreuses, favoris�es par un taux de motorisation assez �lev�, qui t�moigne d�un certain niveau de vie h�rit� en partie de l�avant-guerre, et par le nombre important de r�sidences secondaires.
La relative faiblesse de l�indus-
trialisation tient � la structure de la population d�une ville historiquement marchande et manufacturi�re, produisant des denr�es de luxe, et surtout aux
facilit�s d�investissements accord�es � d�autres r�gions.
Les quartiers
Prague, la � Ville dor�e � est l�une des plus belles villes d�Europe. Les
� quartiers hauts � sont situ�s sur la rive gauche, au-dessus de la Vltava : le Hradčany domine toute la ville et groupe organismes gouvernementaux, mus�es et �glises. En contrebas, Mal� Strana (le � petit c�t� �) est plac� au point o� la Vltava est la plus �troite, ce qui explique le nom de la ville (en tch�que, pr�h signifie � seuil �) et ce qui a impos� la construction du c�l�bre pont Charles. Au nord s��tend le plateau form� dans la large boucle de la rivi�re, avec les quartiers de Bubeneč, de Dejvice, de Hole�ovice, avec le parc de la culture. � l�ouest, ce sont Stře�ovice, Petřin et le grand stade, puis Břevnov et enfin Sm�chov, quartier moul� sur les accidents du relief.
Sur la rive droite se juxtaposent �galement de vieilles � villes � et des quartiers historiques : Vy�ehrad (la
� ville haute �), o� la dynastie des Přemyslides avait b�ti son principal ch�teau ; Star� Me�to (la � vieille ville �) avec ses �glises et ses monuments baroques (qui r�pondent � Mal� Strana et � Nov� Me�to (la � nouvelle ville �), reli�s par la c�l�bre place Venceslas. Les quartiers industriels se situent en aval (Karl�n, Vysočany), pr�s des gares et des voies ferr�es. Les autres quartiers (Vinohrady, �i�kov, Stra�nice), � l�est et au sud-est, o� les bas plateaux offrent le plus d�espaces, sont plus r�sidentiels, avec un plan g�om�trique. Prague se termine presque directement sur la campagne et les bois, et ne pr�sent� pas le paysage de banlieue d�une grande capitale.
A. B.
F Boh�me / Tch�coslovaquie.
V. G. Votrubec, Prague, g�ographie d�une grande ville (en tch�que, Prague, 1965).
Prague, ville d�art
Prague �tait, d�s le d�but du Moyen �ge, r�put�e comme une des plus belles villes d�Europe. Enrichie � l��poque baroque, elle
reste aujourd�hui une cit� d�un exceptionnel int�r�t architectural.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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Du Moyen �ge subsistent d�importants vestiges : maisons, fortifications, �glises.
Le sanctuaire le plus ancien est aujourd�hui englob� par l�ensemble du Hradčany, ville et ch�teau royal au sommet d�une colline qui domine la rive ouest de la rivi�re : c�est la basilique Saint-Georges, s�v�re construction romane en pierre, couverte d�un plafond et termin�e par une abside en h�micycle encadr�e de deux tours. Au centre du Hradčany se dresse le plus vaste �difice gothique de la ville, la cath�drale Saint-Guy, qui a succ�d� � une basilique du XIIe s. Charles IV fonda la nouvelle cath�-
drale en faisant venir d�Avignon l�architecte Mathieu d�Arras (mort � Prague en 1352). Seul le choeur fut alors �difi�. Les troubles que connut la Boh�me entrav�rent sans cesse la poursuite des travaux. Le c�l�bre architecte Peter Parler de Gm�nd (1330-1399) y laissa sa marque, mais c�est surtout � la fin du Moyen �ge que l��glise prit forme, en style flamboyant, pour n��tre achev�e qu�au XXe s.
Elle contient de nombreuses oeuvres d�art et abrite les mausol�es royaux. L�art flamboyant d�ploie les audacieux dessins de ses branches d�ogives dans d�autres parties du ch�teau, telle la salle Ladislav.
Dans la vieille ville (Star� Město), sur la rive oppos�e, Notre-Dame de T�n (XIVe-XVIe s.) dresse les curieuses fl�ches tr�s pointues de ses tours ; c��tait jadis le principal sanctuaire des hussites. Non loin de l�, sur une place bord�e de maisons anciennes, s��l�ve l�h�tel de ville, � la riche d�coration sculpt�e, c�l�bre par son horloge et sa fen�tre en encorbellement. M�ritent aussi l�attention le clo�tre du monast�re d�Emma�s, d�cor� de peintures murales, le Carolinum, coeur de la v�n�rable universit� Charles, la tour Poudri�re, qui faisait partie de l�enceinte fortifi�e. OEuvre de Peter Parler, le pont Charles est le plus ancien de Prague. Sa longueur, plus de 500 m, la puissance et la beaut� de ses arches lui ont vite assur� une renomm�e que la parure des grandes statues baroques dress�es sur ses piles n�a fait qu�accro�tre.
La Renaissance a relativement peu contribu� � l�embellissement de Prague, si ce n�est par la d�coration des fa�ades.
La salle du Parlement de Boh�me lui doit son aspect. Le Belv�d�re (au nord du Palais royal), casino de f�te, atteste les progr�s de l�italianisme avec son �l�gant portique � arcades ; cependant, la pente incurv�e de son �norme toit lui donne une silhouette tr�s originale. De la Renaissance date aussi la magnifique d�coration � graffiti du palais Schwarzenberg, sur la place du Hradčany.
Cependant, c�est le baroque* qui donne � Prague sa parure la plus originale et la plus grandiose, dans un XVIIe s. historiquement assez douloureux pour la Boh�me assujettie. L�Empereur consid�re la ville comme sa seconde capitale, et le Palais royal, sur le Hradčany, prend alors son aspect de ville haute. � ses pieds s��tend jusqu�� la rivi�re la fameuse Mal� Strana, o� se dressent demeures princi�res et �glises. Grand capitaine au service de l�Empire, Wallenstein se fait construire un v�ritable palais (Vald�tejnsk�) avec un admirable jardin int�rieur d�cor� de statues et un pavillon � arcades d�allure encore mani�riste, la � sala terrena � � l�italienne.
Dans tout le quartier se pressent de fastueuses r�sidences qui t�moignent de la vigueur du g�nie baroque tout au long de deux si�cles. Citons entre autres les palais Kolovrat, Morzini, Thun, F�rstenberg, le palais des Prieurs, la maison Smiřick�. Pr�s du Hradčany, le palais de l�Archev�que, le Palais toscan et le palais Sternberg (auj.
Galerie nationale) forment avec le palais Schwarzenberg, d�j� cit�, un ensemble grandiose, qui se prolonge par l��tonnant palais Čern�n, entrepris de 1668 � 1677 par Francesco Caratti, l�un des architectes d�origine italienne les plus actifs en Boh�me � cette �poque. L�immense fa�ade � trente-neuf trav�es dresse sur un socle rustique un ordre colossal de colonnes engag�es, symbole de la d�mesure et de l�italianisme du propri�taire, qui d�fiait ainsi l�Empereur lui-m�me. La fa�ade post�rieure pr�sente des arcades ouvertes � la mani�re de la Villa M�dicis � Rome. Au XVIIIe s., les grands ma�tres viennois contribu�rent largement � cette parure de belles r�sidences : dans la vieille ville, c�est � Johann Bernhard Fischer von Erlach qu�est d� le palais Clam-Gallas, dont les escaliers s�envolent avec une virtuosit� �tourdissante. Le superbe palais Kinsk� est d� � la collaboration de
Kilian Ignaz Dientzenhofer et d�Anselmo Lurago. Avec son corps central elliptique et ses ailes incurv�es, le palais Lobkovic, au milieu de ses merveilleux jardins, offre la quintessence du baroque.
Dans le domaine de l�architecture religieuse, un architecte d�origine fran�aise, Jean-Baptiste Mathey, tenta, au XVIIe s., de contrecarrer l�h�g�monie italienne.
Son oeuvre la plus significative � Prague (avec Saint-Joseph dans la Mal� Strana), l��glise des Crois�s, pr�s du pont Charles, pr�sente une coupole elliptique et une fa�ade assez sobre. Le r�le principal, au XVIIIe s., fut d�volu aux Dientzenhofer, dont le p�re, Christoph, �difia pour les J�suites une des �glises baroques les plus originales de son temps, Saint-Nicolas (Svat� Mikul�) dans la Mal� Strana. Tout est tension et mouvement dans les lignes et les espaces courbes, qui se combinent et se contrarient dans une luxuriance d�corative � laquelle contribu�rent les meilleurs artistes d�alors. Fils de Christoph, Kilian Ignaz y ajouta la fi�re coupole qui domine tout le quartier. C�est la synth�se de l�art des grands ma�tres viennois et de Guarino Guarini* : celui-ci avait fait des projets pour la Boh�me, que les Dientzenhofer d�velopp�rent avec brio. Kilian dota la pittoresque �glise du couvent Notre-Dame-de-Lorette d�une fa�ade contrast�e qui fait face au palais Čern�n et �rigea dans la vieille ville une autre �glise Saint-Nicolas. Le nombre des �glises, souvent petites, si�ges de confr�-
ries ou de communaut�s, est consid�rable, comme la vari�t� des plans et la recherche de la d�coration, gr�ce � une pl�iade d�artistes, peintres comme Karel �kr�ta (1610-1674) et Jan Kupeck� (1667-1740), sculpteurs comme Mathias Braun (1684-1738) et les Brokoff (Jan [1652-17181 et Ferdinand Maximili�n [1688-1731]), dont les grands groupes spectaculaires compl�tent la beaut� du pont Charles et de tant de jardins qui entourent et relient les �difices, volontiers dispos�s en terrasses et cr�ant des perspectives souvent grandioses ou f�eriques.
Les si�cles suivants n�ont rien donn� de notable � la capitale boh�mienne, ne l�ont pas d�figur�e non plus. M�me dans les constructions bourgeoises du XIXe s.
se devine la tenace emprise du baroque malgr� une offensive du n�o-gothique romantique. Prague conserve fi�rement
les t�moignages de son illustre pass�, de son rang de capitale imp�riale et s�affirme comme le chef-d�oeuvre de l�urbanisme baroque. Il faut enfin �voquer son pittoresque ghetto, avec ses synagogues et le curieux fouillis de tombes de son c�l�bre cimeti�re, ainsi que, dans la p�riph�rie, l��glise du monast�re de Břevnov (C. Dientzenhofer) et le ch�teau de Troja (J.-B. Mathey), avec son escalier de fa�ade peupl� de statues.
F. S.
J. Guenne, Prague, ville d�art (Larousse, 1930). / K. Plicka, Prague en photographies (Prague, 1952). / J. Pavel, Prague, ville des souvenirs d�art (en tch�que, Prague, 1960).
prairie
Groupement, en plaine, de plantes herbac�es, le plus souvent d�origine secondaire, c�est-�-dire d�rivant de for�ts d�grad�es ou de cultures abandonn�es (les prairies sont rendues � permanentes � artificiellement gr�ce � l�intervention humaine).
En haute montagne, par suite des
conditions climatiques rigoureuses, au-dessus de la limite des for�ts, les prairies sont primitives (pelouses altitudi-nales). Certains facteurs �daphiques, la salinit� des sols par exemple, imposent �galement en plaine ce type de v�g�tation.
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Facteurs favorables
La prairie est favoris�e par un certain nombre de caract�ristiques climatiques, �daphiques et biotiques.
Pour une prairie permanente, on
trouve une variation de la croissance de un � trois (en poids) pour des temp�ratures moyennes allant de 5 � 18 �C, les temp�ratures inf�rieures � 5 �C ne permettant pratiquement pas de d�veloppement. D�autre part, on constate que la production d�herbe est en corr�lation tr�s �troite avec l�intensit� lumineuse : le rendement maximal, le � taux de
conversion � le meilleur correspondant aux intensit�s faibles (30 000 lux). En ce qui concerne la pluviosit�, une lame d�eau annuelle de 1 000 � 1 500 mm favorise beaucoup les prairies ; en dessous de 600 mm annuellement, celles-ci ne peuvent subsister sans conditions particuli�res ou sans irrigation. Une pluviosit� sensiblement �gale pendant un grand nombre de mois (zone atlantique) est bien plus favorable que celle qui est irr�guli�rement r�partie (climat m�diterran�en) ; dans le d�partement de la Manche, l��tude de la marche des temp�ratures et de la pluviosit� permet de consid�rer que l�herbe pousse au moins pendant huit mois sur douze, tandis qu�en Haute-Sa�ne cette croissance ne peut durer que six mois. Les �valuations du bilan d�eau (�vapotrans-piration, indice d�aridit�, coefficient ombrothermique) ont permis de pr�ciser les conditions locales les plus favorables ; ainsi, c�est dans les r�gions o� l�indice d�aridit� de Martonne est voisin de 30 (Normandie) que les herbages prosp�rent le plus ; par contre, si cet indice est inf�rieur � 15 (r�gion m�diterran�enne), la v�g�tation prairiale ne peut subsister sans aide.
La nature des sols influe �galement sur la composition floristique des prairies. On a recherch� les valeurs du pH (acidit�) entre lesquelles les principales esp�ces peuvent vivre (Hugo De Vries) ; de nombreuses interactions existent, en particulier avec les teneurs en calcium, en potassium et en phosphore, et c�est ainsi que, sur des sols tr�s acides (pH 5), mais exceptionnellement riches en P2O5, on a pu trouver d�excellents p�turages. Le rapport carbone/azote dans des sols de prairies est le plus souvent voisin de 10 ; mais il peut exister des valeurs de 6 dans les couches profondes du sol ; un rapport de 12 correspond � des terrains assez peu favorables.
Prairies secondaires
fran�aises
Comme esp�ces les plus fr�quentes dans les prairies fran�aises, on trouve d�abord de nombreuses Graminac�es : Lolium perenne, Agrostis tenuis, Arre-natherum elatius (fromental) et Holcus
lanatus, tr�s r�pandus dans les prairies de fauche ; Agrostis stolonifera, Anthoxanthum odoratum, Cynosurus
cristatus, Dactylis glomerata, � �cologie tr�s large ; des Briza, des Festuca, des Poa. Les L�gumineuses sont aussi abondantes : en particulier les Tr�fles, les Luzernes, les Lotiers, le Sainfoin ; parmi les Composac�es, on rencontre des Pissenlits, des Bellis, des Centaur�es, des Alchemilles, des Crepis, des Sonchus, des Hieracium... ; enfin, on trouve �galement des Plantains, des Renoncules jaunes, des Gaillets, des Labi�es... Suivant les r�gions, les stations et l�origine de ces prairies, tout un cort�ge d�autres plantes peut y pousser ; leur pr�sence est fonction non seulement des conditions �cologiques locales (climatiques et p�dologiques), mais aussi de faits historiques. En effet, pendant la p�riode postglaciaire, gr�ce � un climat favorable, la for�t s�est install�e sur toute l�Europe occidentale, mais l�Homme, en nombre croissant et avec un outillage de plus en plus perfectionn�, s�y est alors attaqu�, et c�est au XIe s. que les plus grands d�frichements ont eu lieu. Les divers peuplements forestiers ont �volu� diff�remment : par exemple, la h�traie calcicole aboutit � la pelouse � Bromus erectus, et la h�traie acide donne la lande � Erica carnea ; la formation � Bouleau, � If et � H�tre a pr�c�d� les pelouses � Brachypode ; la for�t de Ch�ne sessile a �t� ant�rieure aux prairies � Agrostis ; la destruction de la for�t de Ch�ne vert a donn� la pelouse � Brachypodium phoenicoides. Mais les prairies d�rivent aussi d�anciennes cultures abandonn�es : ainsi, en Haute Normandie, les p�turages � Agrostis tenuis peuvent provenir d�anciennes cultures sur sol sablonneux ; la pelouse � ray-grass sur sol limoneux est souvent trouv�e dans les stades postculturaux ; enfin, dans les Causses, la prairie � Poa com-pressa, � Achillea et � Plantago cynops fait suite � des friches p�tur�es par les Moutons.
Prairies primaires
La prairie primaire est une formation climax li�e � des conditions climatiques ou �daphiques tr�s strictes.
Ainsi, en montagne � partir de 2 000 m, au-dessus de la v�g�tation foresti�re,
on la trouve � c�t� des landes � Rhodo-dendrons sur les pentes � l�ubac, � Loi-seleuria ou � Empetrum � l�adret. Sur les sols acides entre 2 000 et 3 000 m, ces pelouses correspondent au groupement � Carex curvula, qui contient en outre des Tr�fles, des Gentianes, des Potentilles, des Phyteuma... Sur les sols calcaires, c�est la v�g�tation des groupements � Carex firma qui succ�de � la lande � Dryas octopetala. Les prairies de fauche montagnardes et subal-pines appartiennent le plus souvent � l�association du Trisetum flavescens ; dans les endroits les plus pauvres, le Nard est abondant ; par place on y trouve des Gentianes jaunes, le V�ratre blanc (qui est tr�s toxique) ; les parties humides sont le domaine de la m�ga-forbiaie, peuplement dense de hautes plantes (Ombellif�res, Rumex) souvent accompagn�es d�Orties et de Ch�nopodes quand le sol humif�re contient une tr�s forte dose d�azote.
En bordure de mer, les dunes de
l�ouest de la France sont couvertes lorsque les particules sableuses sont mobiles, par Agropyrum junciforme, par Amnophila arenaria et aussi par Medicago marina ; quand les sables sont stabilis�s, il appara�t de tr�s nombreuses esp�ces, en particulier des Bromes, des F�tuques, des Carex (C. arenaria est un bon colonisateur des sables nus), des Tr�fles, des M�-
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lilots, des Composac�es (Hieracium, Hypochoeris, Thrincia) ; un arbuste rampant se trouve aussi dans ces stations, l�Ephedra ; Corynephorus ca-nescens, petite Graminac�e, appara�t dans les dunes d�calcifi�es, et l�on peut alors aboutir � la lande � Ulex ou � �ri-cac�es suivant le degr� de d�calcification et m�me � un stade pr�forestier.
Dans les marais sal�s en bordure
des estuaires, de v�ritables pelouses peuvent exister. Elles sont compos�es par Puccinella maritima et par Hali-mione portulacoides, chacune de ces deux esp�ces pouvant donner s�par�-
ment des tapis tr�s vastes, denses et
monosp�cifiques ; les plantes pionni�res, les Salicornes annuelles et la Suaeda maritima constituent un groupement vert clair, qui peut devenir rouge violac� � l�automne. Dans cette formation se rencontrent �galement Aster tripohum, Inula crithmoides, Ar-temisia maritima, Spergularia media, Armeria maritima.
On voit donc que, rien qu�en France, le tapis herbac�, li� � de multiples facteurs �cologiques et biotiques, est extr�mement vari� au point de vue floristique. Son �tude a �t� abord�e de plusieurs mani�res, soit par les phyto-sociologues, soit par les agronomes.
Diverses analyses ont pu �tre faites et ont abouti � des classifications floristiques, �cologiques ou agronomiques ; ces derni�res, fond�es sur la notion de production (unit�s fourrag�res), sont les plus conformes aux pr�occupations des agriculteurs.
J.-M. T. et F. T.
L. Hedin, M. Kerguelen et F. de Montard, �cologie de la prairie permanente fran�aise (Masson, 1972).
pras�odyme
F TERRES RARES.
Praxit�le
En gr. PRAXITEL�S, sculpteur grec du IVe s. av. J.-C.
Ce c�l�bre artiste a contribu� avec Scopas* au renouvellement de l�art classique. Fils de C�phisodote l�Ancien, il appartient � une lign�e de sculpteurs ath�niens et, quoiqu�il ait ex�cut� de nombreuses commandes pour le
reste du monde grec (Thespies, Olympie, Mantin�e ou l�Asie Mineure), son art est essentiellement attique. Sa production s��chelonne pendant le deu-xi�me et le troisi�me quart du IVe s.
Nous ne poss�dons qu�un seul rep�re chronologique pr�cis : la d�dicace, en 346-45, sur l�Acropole, de la statue d�Art�mis Brauronia. Praxit�le travailla le bronze, mais ses oeuvres les plus illustres � et celles qu�il pr�f�rait
�, sont ses figures de marbre, auxquelles l�art du peintre Nicias ajoutait
une polychromie raffin�e.
Praxit�le modifie l�id�al de la beaut� virile. Sans rompre avec le rythme de Polycl�te*, il renonce au type athl�-
tique, assouplit et allonge les formes, dont la beaut� est mise en valeur par l�harmonie et la gr�ce des attitudes. Il marque une pr�f�rence pour les corps d�adolescents, pleins d�une �l�gante indolence, au calme souriant et aimable.
Le Satyre verseur, la plus ancienne des oeuvres connues, avec son corps mince, son torse long, le mouvement de ses bras, poss�de une flexibilit� annonciatrice de l�Apollon Sauroctone. Le Satyre au repos ne conserve de son caract�re sauvage de g�nie agreste que sa chevelure touffue et rebelle ainsi que sa pardalide mouchet�e. Accoud� au tronc d�un arbre, il tient � la main une fl�te et jouit d�un repos nonchalant, avec un sourire un peu myst�rieux aux l�vres. Cette gr�ce r�veuse est caract�ristique des oeuvres de Praxit�le, qui fut, comme Phidias*, un � faiseur de dieux �. Abandonnant la majest� grave et solennelle, il est le cr�ateur de divinit�s jeunes, go�tant la s�r�nit� d�une existence bienheureuse et paisible.
L�Apollon Sauroctone, chef-d�oeuvre de la maturit�, s�appuie � un tronc d�arbre pour guetter n�gligemment le l�zard qu�il s�appr�te � tuer. Le hanchement accentu�, le rythme onduleux et flexible, l�attitude alanguie donne au jeune dieu un caract�re un peu eff�-
min�. Le jeu cruel auquel se livre le bel adolescent n�est pas seulement un divertissement malicieux, pr�texte � la description d�une pose gracieuse ; il exprime le pouvoir bienfaisant d�Apollon en lutte contre les puissances mal�fiques repr�sent�es par le l�zard.
L�Herm�s d�Olympie, que certains
consid�rent comme un original, car il fut trouv� dans l�H�raion � l�endroit m�me o� le signalait Pausanias, nous pr�sente aussi une sc�ne de loisir tranquille. Le messager divin, qui conduit Dionysos enfant aux nymphes de Nysa, fait une halte sur son chemin ; il s�ac-coude � un tronc d�arbre qui sert aussi de soutien � l�enfant et il �l�ve dans sa main droite un objet, aujourd�hui disparu, qui fait la convoitise du petit Dionysos, probablement une grappe de raisin. Le manteau qui retombe en plis riches et amples sur le tronc d�arbre
�quilibre harmonieusement le hanchement prononc� d�Herm�s. Si la musculature de l��ph�be marque un retour � un type plus athl�tique, le dieu garde le m�me sourire r�veur et un peu distant.
Mais la c�l�brit� de Praxit�le est li�e
� et cela d�s l�Antiquit� � au renom de ses Aphrodites, en particulier l�Aphrodite de Cnide, pour qui la courtisane Phryn� servit de mod�le et qui est connue par de nombreuses r�pliques.
La d�esse nous est montr�e enti�rement d�voil�e au moment de son bain, d�posant son v�tement sur une hydrie contenant l�eau de sa toilette ; elle ram�ne sa main droite devant son sexe dans un mouvement de pudeur et renouvelle ainsi l�antique geste de f�condit� des d�esses asiatiques. Le nu f�minin n�est pas nouveau dans l�art grec, mais Aphrodite expose la splendeur d�une f�minit� �panouie, pleine de dignit� et de noblesse, aux courbes flexibles et au moelleux model�. Son visage, � l�ovale d�licat, aux yeux allong�s et tendres, � la chevelure finement ondul�e, exprime une langueur heureuse. Nombreuses sont les figures f�minines drap�es, telle l�Art�mis Brauronia, original de la Diane de Gabies du mus�e du Louvre, au charme chaste et juv�nile, qui attache avec �l�gance son manteau sur son �paule.
L�influence de Praxit�le fut im-
mense � l��poque hell�nistique ; elle s�exer�a non seulement sur la grande statuaire avec ses fils � C�phisodote le Jeune et Timarchos � et ses disciples, mais surtout dans des oeuvres mineures comme les st�les attiques ou les terres cuites de Tanagra ou de Myrina. Praxit�le fut � l�origine d�un art tendre et charmant, mais qui tendit � s�affadir.
O. P.
Pr�ault (Auguste)
Sculpteur fran�ais (Paris 1809 - id.
1879).
Il na�t dans une famille de petits artisans du Marais. Apr�s des �tudes au coll�ge Charlemagne, il travaille quelque temps chez un sculpteur
d�ornements, puis devient l��l�ve de Pierre-Jean David d�Angers (1788-
1856) ; dans l�atelier de celui-ci, il fait la connaissance du peintre et sculpteur Antonin Moine (1796-1849), dont il sera toujours l�ami.
Passionn� de th��tre � et singuli�-
rement de m�lodrame �, il participe � la bataille d�Hernani. Ses premi�res oeuvres d�noncent des tendances violentes et passionn�es, nettement romantiques. En t�moignent la hardiesse, voire l�extravagance des esquisses qu�il envoie au Salon de 1833 : la Mi-s�re, groupe en terre cuite repr�sentant une jeune fille qui expire dans les bras de sa m�re ; l�Agonie du po�te Gilbert ; la Famine, bas-relief colossal ; le buste de Gabriel Laviron et des m�dailles de bronze.
Au Salon de 1834, il expose le bas-relief la Tuerie (mus�e de Chartres),
� m�l�e de mains crisp�es, de bouches hurlantes, de chevelures h�riss�es comme les flammes d�un incendie �.
Mais ses autres envois � notamment de grands m�daillons d�empereurs
romains fr�lant la caricature � sont refus�s par un jury que scandalisent le d�sordre et l�exag�ration de l��cole nouvelle. On raconte que le tr�s officiel Jean-Pierre Cortot (1787-1843) n�a laiss� passer la Tuerie que � pour punir l�auteur � et comme � exemple effrayant pour la jeunesse �. Cette hostilit� exile Pr�ault des Salons durant quatorze ans.
Ses pl�tres, non traduits dans le bronze, sont le plus souvent perdus. En 1840, le cur� de Saint-Gervais accepte son Christ en croix sculpt� dans le bois, une commande de l��tat obtenue par l�entremise de David d�Angers. En 1844, Pr�ault fait le buste de l�abb� de l��p�e pour la fa�ade de l�H�tel de Ville ; il termine la Cl�mence Isaure du jardin du Luxembourg en 1848.
De nouvelles commandes prennent
place apr�s la r�volution de 1848 : ainsi un masque du Silence pour la tombe de Jacob Robl�s au cimeti�re isra�lite du P�re-Lachaise, un Christ en bronze pour l��glise Saint-Ferdinand-des-Ternes, le tombeau de l�abb� de l��p�e � l��glise Saint-Roch, la statue de Marceau en bronze (place des �pars � Chartres) et le groupe en pierre du
Cheval et Cavalier gaulois pour le pont d�I�na � � figure en lutte avec un infini d�espace �, dira Michelet. La mort ne cesse de hanter l�oeuvre de Pr�ault : Masque fun�raire (Salon de 1849), Oph�lia (1850), la Mort cueillant une fleur (1854), H�cube (1863), masque du tombeau d�Adam Mickiewicz (1868,
Montmorency), Oph�lie (1876, Mar-
seille). L�artiste continue � donner des m�daillons de grand format : Virgile et Dante, pour la maison de l�empereur (1852 et 1853, Louvre), le m�daillon fun�raire de Paul Huet (1870). Il ex�-
cute divers reliefs ainsi que la statue de downloadModeText.vue.download 223 sur 651
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Jacques Coeur, en marbre, pour la ville de Bourges (1879).
Salu� par Baudelaire, qui a parl� du
� plaisir immat�riel � que lui donnaient ses � r�ves tumultueux, m�me incomplets �, Pr�ault n�a pas connu la gloire.
Mais ses audaces de pens�e et d�ex�-
cution, sa verve baroque, sa recherche expressive, � la fois lyrique et r�aliste, ont exerc� une influence certaine sur toute la sculpture ind�pendante jusqu�� Rodin* inclus.
E. M. et G. G.
E. Chesnau, Peintres et statuaires romantiques (Charavay fr�re, 1880). / Luc-Benoist, La Sculpture romantique (Renaissance du livre, 1928).
Pr�cambrien
Premiers temps g�ologiques.
Le terme de Pr�cambrien, ou Ant�-
cambrien, d�signe l�ensemble des terrains ant�rieurs au Cambrien. Celui-ci, avec l�apparition des Trilobites et des Archaeocyathid�s, marque le commencement des temps fossilif�res, ou Phan�rozo�que.
Les m�thodes de datation par ra-
dioactivit� fixent � moins de 600 millions d�ann�es (MA) l��ge de la base du Cambrien, tandis que celui de la Terre serait de l�ordre de 4 600 MA ; or, les
roches pr�cambriennes ont fourni des �ges radiom�triques allant jusqu�� 3 600 MA. Ainsi appara�t l�immense dur�e des temps pr�cambriens, qui nous font remonter jusqu�� l�individualisation de l��corce terrestre.
Caract�res g�n�raux
C�est durant les temps pr�cambriens que se sont constitu�es en majeure partie les grandes aires cratoniques, ossature des continents actuels.
L��tude des terrains pr�cambriens montre qu�ils sont form�s par le mat�-
riel de plusieurs grandes cha�nes pliss�es, diff�rant par leurs caract�res et par leur �ge suivant les r�gions et qui, les unes apr�s les autres, ont �t� �ro-d�es puis reprises dans de nouvelles orogen�ses. Dans ces vieilles cha�nes profond�ment �rod�es, nous ne pouvons gu�re observer que les zones profondes, intens�ment transform�es par le m�tamorphisme et le magmatisme.
De plus, la continuit� des structures a g�n�ralement disparu par le jeu des d�formations, mais aussi des disjonctions et des soudures des masses continentales.
C�est montrer la complexit� des
formations pr�cambriennes : ce sont essentiellement des schistes cristallins, des migmatites et des roches �ruptives, portant g�n�ralement les marques de plusieurs tectoniques superpos�es.
Cependant, il est souvent possible de d�finir la nature originelle, s�dimentaire ou volcanique, des schistes cristallins, gr�ce en particulier aux structures et aux textures caract�ristiques encore conserv�es. Jusque dans les formations les plus anciennes, on identifie des laves, des conglom�rats, des calcaires, etc., et on met en �vidence des structures telles que la stratifica-tion entrecrois�e, le granoclassement, la rythmicit�, etc., ne diff�rant en rien de ce qu�on observe dans les roches plus r�centes, voire actuelles. D�s le d�but du Pr�cambrien, on retrouve ainsi des d�p�ts typiques des milieux continentaux et marins et les marques de processus g�odynamiques comparables � ceux qui commandent l��volution actuelle du globe.
Origine de la vie C�est certainement durant les temps pr�cambriens que la vie a pris naissance, mais sous des formes que nous ne pouvons pas reconna�tre. Des micro-organismes assimil�s � des Bact�-
ries ou � des Algues ont �t� d�couverts dans des formations d�Afrique australe dat�es d�environ 3 200 MA ; les Stro-matolithes, constructions lamellaires attribu�es � des Algues, sont connus depuis 2 700 MA ; les lentilles gra-phitiques, fr�quentes dans les schistes cristallins, sont sans doute des restes de mati�re organique, comme en t�moigne le Corycium enigmaticum de Finlande.
Mais c�est surtout dans les formations du Pr�cambrien sup�rieur que les restes organiques se multiplient et, en Australie m�ridionale, on a d�crit des vestiges remarquablement conserv�s de Vers, d�Ann�lides et de nombreuses formes n�appartenant � aucun groupe connu. Ainsi appara�t l��bauche du monde organique qui va s��panouir au d�but du Cambrien.
Subdivisions
Il ne para�t pas possible de retrouver les traces d�une � �corce primitive � et le d�but du Pr�cambrien se perd dans le lointain des temps g�ologiques.
Mais le Pr�cambrien lui-m�me n�est pas toujours facile � d�finir, car la base du Cambrien, bien caract�ris�e pal�ontologiquement, n�est que rarement observable. En plusieurs r�gions (Sud marocain, Australie m�ridionale), il existe de puissants ensembles concordants au-dessous de l�extr�me base du Cambrien et on les a rapport�s � un Infracambrien. La plupart du temps, on attribue au Pr�cambrien les terrains, g�n�ralement m�tamorphiques, recouverts en discordance par du Pal�o-zo�que inf�rieur et ceux qui paraissent s�y rattacher par leurs caract�res.
Dans l�immense ensemble du Pr�-
cambrien, on s�est efforc� d��tablir des subdivisions. Mais ici les principes de la chronologie du Phan�rozo�que ne sont pas applicables, et les notions d��re, de syst�me ou d��tage n�ont plus aucune signification.
L�ensemble des temps pr�cambriens a �t� d�sign� successivement par : Azo�que (R. I. Murchison et P. de Verneuil, 1845), �ozo�que (J. W. Dawson, 1868), Archaeozo�que (J. D. Dana, 1872), Agnotozo�que (R. D. Irving, 1887, K. Haug, 1909). Les terrains correspondants, d�abord consid�r�s comme la cro�te primitive du globe, furent appel�s Arch�en (J. D. Dana, 1872), puis on en a s�par� un Algon-kien (J. W. Powell) � la partie sup�-
rieure, correspondant dans le temps � un Prot�rozo�que (T. C. Chamberlin et R. D. Salisbury, 1906).
Les donn�es g�ochronologiques dont nous disposons maintenant permettent un d�coupage dans le temps. Ainsi, Gerling, Kratz et Lobach-Zhuchenko (1968) proposent une division en Ar-ch�en (ou Arch�ozo�que) ant�rieur � 2 600 MA, et Prot�rozo�que post�rieur, celui-ci comprenant un terme inf�rieur entre 2 600 et 1 950 MA, un terme moyen entre 1 950 et 1 650 MA et un terme sup�rieur entre 1 650 et 550 MA.
Mais ces intervalles ne correspondent pas � des divisions chronostratigra-phiques, tr�s variables suivant les r�gions.
D�s le milieu du si�cle dernier,
W. E. Logan a pu distinguer, dans le Pr�cambrien du Canada, plusieurs ensembles stratigraphiquement distincts, s�par�s par des discordances soulign�es par des conglom�rats. Plus tard, J. J. Sederholm a d�velopp� en Finlande l�analyse des complexes de schistes cristallins migmatis�s et de roches �ruptives, mettant en �vidence l�existence de cha�nes successives ; C. E. Wegmann a montr� qu�on pouvait en d�finir les caract�res structuraux.
Dans tous les socles pr�cambriens, on a fait ensuite des constatations analogues et retrouv� des ensembles lithologiques distincts, s�par�s par des discordances et correspondant � des cycles orog�-
niques. Mais, en l�absence de continuit�, ces divisions ne peuvent avoir une valeur g�n�rale ; de plus, les donn�es g�ochronologiques indiquent que les cycles diff�rent en �ge suivant les r�gions. Aussi n�est-il pas encore possible de reconstituer, m�me dans ses grandes lignes, l��volution de la sur-
face de la Terre durant le Pr�cambrien.
R�partition
Les vastes affleurements pr�cambriens constituent des boucliers qui disparaissent g�n�ralement � leur pourtour sous des formations s�dimentaires plus r�centes et relativement peu d�form�es ; il s�agit alors de plates-formes dans lesquelles le socle pr�cambrien se trouve � une profondeur plus ou moins grande et n�est connu que par des sondages. C�est en bordure de ces boucliers ou de ces plates-formes que se sont �difi�es les cha�nes phan�ro-zo�ques, reprenant souvent des fragments disjoints du socle pr�cambrien et agrandissant progressivement, par leur soudure, le domaine cratonique : tel est le cas, en Europe, des cha�nes cal�donienne, varisque et alpine. Chacun de ces boucliers (et bien entendu le substratum des plates-formes) est lui-m�me extr�mement complexe, form� par la juxtaposition ou par la soudure d��l�-
ments de cha�nes successives qu�il est souvent difficile de distinguer.
Ces boucliers et plates-formes se distribuent en deux groupes, de part et d�autre de la grande cha�ne pliss�e qui s��tend des Alpes � l�Indon�sie, en passant par l�Himālaya.
Dans le groupe nord, on distingue le bouclier canadien et la plate-forme am�ricaine, le bouclier baltique et la plate-forme russe, le bouclier de l�Aldan et la plate-forme sib�rienne ; ces ensembles sont s�par�s les uns des autres par des cha�nes pliss�es : cha�ne appalachienne et cal�donides de part et d�autre de l�Atlantique Nord, cha�ne de l�Oural.
Le bouclier canadien s��tend sur
toute la partie occidentale du Canada, s�par� du bouclier groenlandais par la mer du Labrador. Il se poursuit sous la plate-forme am�ricaine, entre les cha�nes pal�ozo�ques des Appalaches (qui se prolongent au Groenland oriental) et les cha�nes plus r�centes de l�Ouest am�ricain. De plus, le socle pr�cambrien appara�t localement en plusieurs r�gions, notamment dans le Colorado, o� il forme le terme inf�rieur de la coupe c�l�bre du Grand Ca�on.
C�est au Canada que la stratigraphie du Pr�cambrien a �t� pour la premi�re downloadModeText.vue.download 224 sur 651
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fois esquiss�e ; mais de profondes modifications ont �t� apport�es aux sch�mas classiques par les donn�es g�ochronologiques (C. H. Stockwell, 1962). Quatre grands cycles orog�-
niques au moins sont maintenant distingu�s, se d�veloppant dans diff�-
rentes provinces : k�norien (de 2 700
� 2 350 MA), hudsonien (1 700 MA), elsonien (1 400 MA), grenville
(950 MA), ant�rieurs au Prot�rozo�que sup�rieur (keweenawien) non affect� par l�orogen�se.
Le Groenland, en majeure partie
recouvert par un inlandsis, montre en bordure un Pr�cambrien dans lequel on a retrouv� une succession assez comparable : K�tilides (de 2 700 � 2 300 MA), Nagssugtoqides (de 1 650
� 1 500 MA), cycle de Gardar (de 1 400
� 1 000 MA).
En Europe, le bouclier baltique
constitue l�affleurement majeur du Pr�cambrien ; masqu� sous la plate-forme russe, il r�appara�t largement en Ukraine. Ce vaste ensemble est bord� � l�est par les cha�nes de l�Oural, � l�Ouest par la cha�ne cal�donienne ; au sud, il est repris par les cha�nes varisque et alpine. Cependant, des fragments isol�s de mat�riel pr�cambrien sont incorpor�s dans des cha�nes plus jeunes, en �cosse, en Boh�me, dans le Massif armoricain, dans les Vosges, dans le Massif central, peut-�tre dans les Pyr�n�es, et enfin en Espagne. Dans les diff�rentes r�gions, plusieurs cycles orog�niques ont �t� distingu�s, mais leurs relations sont encore obscures.
En Finlande, on a mis en �vidence l�existence d�un vieux craton ant�-
rieur � 2 800 MA, constitu� par un complexe granulitique et des pluto-nites, s��tendant au nord et � l�est. Il est bord� � l�ouest par les ensembles pliss�s des Sv�cofennides et des Car�-
lides, que l�on consid�re tant�t comme des cha�nes distinctes, tant�t comme
des zones diff�rentes d�un m�me orog�ne qui se placerait vers 1 800 MA.
Puis vient la mise en place des granites
� rapakiwis � (1 650 MA), suivie par le d�p�t des s�diments d�tritiques du Jotnien (1 300 MA). En Su�de et en Norv�ge m�ridionale, il existe aussi un complexe de base repris dans la cha�ne des Gothides ; celle-ci serait comparable aux Car�lides et plus jeune que les Sv�cofennides ; les gr�s du Dals-landien, analogues au Jotnien, sont suivis par la s�rie de la Sparagmite, ellem�me ant�rieure au Cambrien.
Le Pr�cambrien de l�U. R. S. S.
montre des traits analogues : le prolongement du craton arch�en correspond aux Saamides, renfermant des roches dat�es � 3 500 MA. Puis viennent les Belomorides (de 2 100 � 1 950 MA), les Sv�cofennides et Car�lides (de 1 870 � 1 640 MA), suivies par la mise en place de granites rapakiwis, les Gothides (de 1 400 � 1 260 MA), enfin le Riph�en repr�sentant des formations de 1 125 � 665 MA ant�rieures aux Cal�donides.
Quant aux affleurements du Pr�cambrien fran�ais, ils sont isol�s et repris dans la cha�ne varisque. Dans le Massif armoricain, il est possible de distinguer une s�rie ancienne, le Pent�vrien, suivie par le Briov�rien, qui correspondrait au Riph�en.
Bien plus � l�est, la plate-forme si-b�rienne est s�par�e de la plate-forme russe par une vaste zone pliss�e pal�o-zo�que � laquelle appartient l�Oural ; elle est limit�e au sud par le grand ensemble pliss� du lac Ba�kal, dat� du Pal�ozo�que inf�rieur. Le Pr�cambrien affleure dans le bouclier de l�Anabar au nord, et surtout dans le bouclier de l�Aldan au sud-est.
Un autre groupe de boucliers pr�-
cambriens appara�t au sud des pr�-
c�dents, dont ils sont s�par�s par les cha�nes pliss�es alpines. Mais ils ne sont pas isol�s les uns des autres par des cha�nes phan�rozo�ques ; ils apparaissent comme des �l�ments disjoints d�un craton unique, auquel on a donn� le nom de Gondwana, disloqu� au
Permo-Trias par l�ouverture des oc�ans Atlantique Sud, Indien et Antarctique.
Les boucliers guyanais et br�silien appartiennent � un vaste ensemble qui occupe toute la partie orientale du continent sud-am�ricain, � l�est de la cha�ne des Andes. Les analogies avec le Pr�cambrien africain, soulign�es depuis longtemps par A. L. du Toit, ont �t� confirm�es par les d�terminations d��ge radiom�trique.
La plate-forme africaine occupe
la quasi-totalit� du continent et la p�ninsule arabique � l�exception des cha�nes alpines de la Berb�rie au nord et de celles, pal�ozo�ques, des Mau-ritanides au Nord-Ouest et d�Afrique du Sud. Le socle pr�cambrien affleure largement dans les boucliers sahariens (Mauritanie, Hoggar, Tibesti, cha�ne arabique) isol�s les uns des autres, mais est presque continu plus au sud.
Dans la moiti� nord-occidentale, on a mis en �vidence l�existence d�un vieux craton ant�rieur � 2 600 MA, dont on retrouve le prolongement en Am�rique du Sud ; d�autres cratons analogues apparaissent en Afrique centrale et australe. Ces cratons sont s�par�s par de larges zones allong�es correspondant � plusieurs cha�nes pliss�es qui souvent se recoupent : les unes ont plus de 1 000 MA, et les plus r�centes ont fourni des �ges montant jusque dans le Cambrien. Mais il n�est pas encore possible d��tablir des raccords entre les diff�rentes cha�nes, d��ges diff�rents selon les r�gions, souvent difficiles � distinguer par suite des complications structurales et des granitisations successives.
Le socle pr�cambrien forme encore le bouclier indien, qui occupe toute la partie m�ridionale de la p�ninsule, le bouclier australien, s��tendant sur tout le continent � l�exception des cha�nes pal�ozo�ques de l�Est, enfin le bouclier antarctique, presque enti�rement recouvert par l�inlandsis. Dans chacun de ces boucliers, on distingue aussi des cha�nes successives qui se superposent, mais il n�est pas possible d�esquisser ici leur disposition.
Conclusions
Il appara�t que, durant les temps pr�-
cambriens, se sont succ�d� de vastes cha�nes pliss�es, mais � des p�riodes
diff�rentes selon les secteurs de l��corce terrestre. Malgr� les progr�s r�alis�s dans l��tude structurale et p�trographique de ces cha�nes et les donn�es radiom�triques, il n�est pas encore possible de discerner un plan architectural d�ensemble. L�intensit� des plissements, du m�tamorphisme et des granitisations qui se superposent rend l�analyse tr�s difficile ; de plus, on n�est pas toujours certain de la signification des �ges radiom�triques, qui n�indiquent souvent que l��ge de rajeunissements li�s � des �v�nements plus r�cents. Il est probable que les anciennes masses continentales ont �t� disjointes � plusieurs reprises, puis ressoud�es par des cha�nes plus jeunes ; mais nous ne pouvons pas reconstituer les mouvements des pal�oplaques.
Les cha�nes les moins anciennes
ont des caract�res qui ne diff�rent pas essentiellement de ceux des cha�nes phan�rozo�ques. On y retrouve une s�-
dimentation de type g�osynclinal, des plissements avec plusieurs phases qui se superposent (la phase majeure �tant caract�ris�e par des plis allong�s parall�lement � la direction de la cha�ne, souvent avec charriages), le d�veloppement du m�tamorphisme r�gional, la mont�e � divers moments de roches �ruptives basiques, la migmatisation et la mise en place de granites.
Par contre, les vieux cratons, ant�-
rieurs � 2 600 MA, pr�sentent souvent des traits diff�rents, avec pr�dominance des laves basiques associ�es aux s�diments, granitisation intense et m�-
tamorphisme de faible degr� dans les schistes cristallins qui subsistent entre de vastes d�mes granito-gneissiques.
L��tude du Pr�cambrien pose ainsi le probl�me des conditions dans lesquelles se trouvait l��corce dans les premiers stades de son �volution. Si les lois physiques sont rest�es fondamentalement les m�mes, il appara�t que leurs conditions d�application se sont modifi�es profond�ment. Ainsi, les caract�res de l�atmosph�re et des eaux oc�aniques devaient �tre bien diff�rents, ne serait-ce que par l�absence d�une biosph�re ; aussi, les ph�no-m�nes d�alt�ration superficielle, d��rosion et de s�dimentation ne pouvaient-
ils pas �tre les m�mes qu�actuellement, bien qu�ob�issant aux m�mes lois.
Mais de plus, les caract�res de l��corce elle-m�me devaient diff�rer : peut-�tre �tait-elle moins �paisse, plus chaude et plus d�formable ; il se peut m�me que le rayon terrestre ait �t� plus faible et ait augment� progressivement tandis que se modifiait l��tat des mati�res internes. Les ph�nom�nes g�ologiques actuels ne nous donnent donc que partiellement l�explication du pass�.
Ainsi appara�t l�importance de
l��tude du Pr�cambrien, intimement li�e au d�veloppement de nos connaissances en p�trologie et en analyse structurale ; elle nous conduit � consid�rer les grands probl�mes de l��volution du globe et de ses m�canismes.
Mais elle pr�sente aussi un int�r�t �conomique majeur dans la recherche et l�exploitation des min�ralisations des vieux socles pr�cambriens.
M. L.
F G�ologie / Primaire.
pr�ciosit�
Tendance au raffinement dans le jeu des sentiments et dans l�expression litt�raire, qui se manifeste en France au cours de la premi�re moiti� du XVIIe s.
Le 3 avril 1654, le chevalier Re-
naud de S�vign� �crivait � Christine de France, duchesse de Savoie : � Il y a une nature de filles et de femmes � Paris que l�on nomme Pr�cieuses, qui ont un jargon et des mines, avec un d�manchement merveilleux : l�on en a fait une carte pour naviguer en leur pays. � Tel est le premier texte qui fasse mention de celles qui formeront bient�t, selon les contemporains, � la secte fa�onni�re �. On �crit d�s lors downloadModeText.vue.download 225 sur 651
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des chansons, des com�dies, des ballets, des airs et des vaudevilles pour les tourner en ridicule. Mais ces t�moignages, fournis par des nouvellistes et par des pamphl�taires, plus soucieux
de bizarrerie ou de pol�mique que de v�rit� objective, restent sujets � caution. D�autres allusions se rencontrent, �parses, dans les textes les plus divers : M�moires et surtout Carte du pays de Braquerie de Bussy-Rabutin ; Lettres de Mme de S�vign� ; �p�tres de Scarron ; M�moires de Mme de la Fayette ; Satires de Boileau et notamment son Dialogue des h�ros de roman ; relation par Chapelle et Bachaumont de leur Voyage dans le midi de la France ; OEuvres de Saint-�vremond, le Cercle en particulier ; Histoire de la princesse de Paphlagonie de Mlle de Montpen-sier ; M�moires sur les Grands Jours d�Auvergne de Fl�chier ; Voyage de l�isle d�Amour et Remarques et d�cisions de l�Acad�mie fran�aise de l�abb� Paul Tallemant ; Entretiens d�Ariste et d�Eug�ne du P. Bouhours ; Nouvelle all�gorique de Fureti�re ; Portrait de la coquette de F�lix de Juvenel ; l�Acad�mie des femmes de Samuel Chappu-zeau ; OEuvres de Charles Cotin ; Portrait d�une femme honn�te de l�abb� Goussault ; Lucain travesti de Br�-
beuf ; la Joueuse dup�e de Jean de La Forge ; Trait� de l��ducation des filles de F�n�lon ; Histoire et recherches des antiquit�s de la ville de Paris de Henri Sauval ; Gris�lidis de Charles Perrault ; Clym�ne et Amours de Psych� et de Cupidon de La Fontaine.
Trois auteurs m�ritent toutefois une mention particuli�re, l�abb� de Pure avec la Pr�tieuse, Moli�re avec Les Pr�cieuses ridicules, Somaize avec ses deux Dictionnaires des pr�cieuses et ses autres oeuvres. La Pr�tieuse ou le Myst�re des ruelles de Michel de Pure (1620-1680) parut en quatre volumes, du d�but de 1656 au mois de mai
1658. L�ouvrage est long et complexe ; il met en sc�ne, sous des pseudonymes, M�nage, d�Aubignac, Chapelain, la comtesse de la Suze, l�auteur lui-m�me et de nombreux autres personnages qu�il est difficile d�identifier avec certitude. Les conversations des pr�-
cieuses et de leurs alcovistes �voquent Boisrobert, Benserade, La Calpren�de, Desmarets de Saint-Sorlin, Georges et Madeleine de Scud�ry, Voiture, les deux Corneille, etc. Les sujets les plus vari�s sont ainsi abord�s, mais les pr�-
occupations essentielles sont celles des cercles f�minins de l��poque : mode et habillement, questions de morale et de
casuistique amoureuse, litt�rature et grammaire, mariage, droit au divorce, espacement des maternit�s. Le t�moignage de l�abb� de Pure est donc essentiel ; il donne avec mesure des renseignements nombreux et dignes de foi. La pi�ce de Moli�re* a pos� aux historiens des probl�mes complexes : avait-elle �t� repr�sent�e en province avant de l��tre � l�h�tel de Bourgogne, le 18 novembre 1659 ? Quels sont les v�ritables originaux de Cathos et de Magdelon ?
Le spectacle ayant �t� interdit du 12 au 16 d�cembre � la suite de l�intervention d�un � alcoviste de qualit� �, Moli�re remania-t-il profond�ment son texte ?
Enfin, le langage des deux h�ro�nes, comme celui de leurs soupirants, correspond-il � la r�alit� ou n�avons-nous qu�une caricature g�niale et bouffonne ? Il semble bien que Moli�re ait �crit sa farce pour le public parisien et qu�il n�ait vis� ni Mme de Rambouillet ni Mlle de Scud�ry, mais de petites bourgeoises, fort m�diocres, sottement �gar�es par leurs pr�tentions. Quant au jargon qu�il leur pr�te, bien qu�il soit fauss� par la construction impitoyable qui en est faite, il reste vrai, le plus souvent, dans chacun de ses �l�ments pris individuellement. La comparaison des Pr�cieuses ridicules avec les autres t�moignages permet de corriger celles-l� en les ramenant aux mesures de la r�alit� et d��clairer ceux-ci des lumi�res plus vives de la parodie, plus suggestives et peut-�tre m�me, parfois, plus p�n�trantes. Vilain homme et pauvre �crivain, Antoine Baudeau de Somaize (v. 1630 - �?) a essay� de profiter de la querelle n�e de la com�die de Moli�re en publiant peu apr�s, outre ses deux Dictionnaires (1660 et 1661), les V�ritables Pr�cieuses, les Pr�-
cieuses ridicules nouvellement mises en vers, le Proc�s des pr�cieuses en vers burlesques, le Dialogue de deux pr�cieuses sur les affaires de leur communaut�. On trouve, dans ces textes, une foule de d�tails int�ressants, pour la langue notamment. Somaize montre comment les pr�cieux, en utilisant les audaces et les figures de la langue litt�raire m�me des plus grands auteurs comme Guez de Balzac et Corneille, en s�effor�ant de parler comme �crivaient leurs mod�les, en style noble, d�naturant ces derniers, ont influenc� l��volution s�mantique de nombreux
mots et r�pandu � c�est-�-dire vulgaris�, malgr� qu�ils en aient � plus d�une tournure nouvelle.
De ces textes divers, qui parlent non point de la pr�ciosit�, mais des pr�-
cieuses et quelquefois des pr�cieux, on peut retenir trois griefs essentiels des contemporains contre les disciples de la mode nouvelle : la corruption de la langue transform�e en un jargon inintelligible ; l�affectation des mani�res, les mines, les grimaces insupportables ; enfin le refus de la chair chez ces � jans�nistes de l�Amour �, selon le mot de Saint-�vremond. � l��poque, on n�a vu le plus souvent dans la pr�-
ciosit� qu�une sorte de snobisme �ph�-
m�re. Faute de recul, on n�en a pas soup�onn� l�importance ni �valu� les implications. Elle a �t� r�duite parfois � une affaire de rivalit� entre les cercles, et le mot pr�cieux a pris tr�s vite une valeur p�jorative. La com�-
die de Moli�re, par son �clatant succ�s, sembla sceller d�finitivement le destin des pr�cieuses et des pr�cieux. Si l�on en croit les Menagiana, � la sortie de la premi�re repr�sentation, � laquelle il avait assist� avec tout l�h�tel de Rambouillet, M�nage aurait d�clar� � Chapelain : � Monsieur, nous approuvions vous et moi toutes les sottises qui viennent d��tre critiqu�es si finement.
Il nous faudra br�ler ce que nous avons ador� et adorer ce que nous avons br�l�. � Anecdote sans doute fausse, mais caract�ristique ; d�s lors, aux yeux des critiques post�rieurs, il para�t �tabli que, gr�ce au g�nie de Moli�re, le mauvais go�t vaincu peut laisser place nette au classicisme triomphant.
En fait, la pr�ciosit� ne se limite pas � ces aspects voyants. Elle n�est pas non plus cet esprit superficiel et l�ger qu�on lui attribue d�ordinaire. Sans doute, elle a �t� frivole, attir�e par des riens galants, tels qu�on les trouve dans les Po�sies de Voiture, les Recueils manuscrits de Valentin Conrart, ceux de Charles de Sercy. Elle ne s�incarne pas seulement dans quelques jeux gratuits des ruelles, comme les innombrables sonnets consacr�s � la mort du perro-quet de Mme du Plessis-Belli�re. Elle ne se r�sume pas � quelques excentricit�s de langage, mais elle d�passe le pur verbalisme d�une po�sie unique-
ment formelle. Litt�raire, elle touche le roman, le th��tre, la po�sie, l�op�ra.
Ph�nom�ne social, elle accro�t l�importance toute nouvelle des salons, le r�le des femmes, la pr�pond�rance de Paris sur la province ; elle consacre l�essor de la bourgeoisie et fonde une �lite qui s�appuie non plus sur les privil�ges de la naissance et du sang, mais sur les dons de l�esprit ; elle lui propose les r�gles d�un art de vivre fait du souci de la galanterie, de la politesse et des biens�ances. Morale, elle unit l�application � la grandeur et, parfois, le penchant vers l�h�ro�sme corn�lien au besoin de l�analyse et au raffinement psychologique, prenant comme objet essentiel de ses recherches l�amour et ses d�licatesses infinies. L�honn�te homme, le bel esprit, le galant homme incarnent chacun � sa mani�re son id�al. Soucieuse de perfection personnelle, de gloire et de noblesse, elle veut donner � admirer et, pour cela, �viter toute banalit�, transfigurer la r�alit� par la magie du langage, en voiler les d�fauts et les laideurs. Elle apporte donc la plus grande attention aux questions de langue ; les superlatifs, les mots longs, les hyperboles, les adjectifs excessifs, les phrases sonores et volumineuses, les p�riphrases, les euph�mismes, les �nigmes sont les moyens qu�elle utilise avec pr�dilection pour raconter, en vers ou en prose, les mille petits �v�nements quotidiens de la ruelle en magnifiant les �tres et les choses.
Telle appara�t la pr�ciosit� au milieu du grand si�cle, riche de sa diversit� et pourtant une dans sa nature profonde, r�gentant non seulement, comme le dit l�auteur inconnu du Dialogue de la Mode et de la Nature, � les habits et quelques bagatelles �, mais encore � le langage, les moeurs et m�me les choses les plus spirituelles �.
Les origines du mouvement pr�cieux ont donn� lieu � des interpr�tations contradictoires. Selon certains historiens, en effet, la pr�ciosit� fran�aise n�est rien d�autre que la manifestation d�un ph�nom�ne plus vaste, europ�en, qui s�incarne dans l�euphuisme en Angleterre, dans le marinisme au-del� des Alpes et dans le gongorisme en Espagne. En r�alit�, Lyly, Sidney et Donne*, par leur rh�torique ampoul�e, leur sensualit�, leur go�t de l�extrava-
gant et de l�invraisemblable, ne correspondent plus, pr�s d�un si�cle plus tard, au souci de mesure, de d�licatesse et de biens�ance qui r�gne dans les salons de 1650. Si, � cette date, la belle soci�t� apprend l�italien et l�espagnol et les conna�t assez pour pouvoir lire les oeuvres dans le texte, les proc�d�s de Baltasar Graci�n et d�Antonio P�rez rappellent surtout ceux d�Antoine de Nerv�ze, de Nicolas Des Escuteaux, de Fran�ois Desrues ou d�Honor� Laugier de Porch�res au d�but du si�cle.
G�ngora* appara�t hautain, obscur, pompeux et ostentatoire. La po�sie du
� Cavalier Marin � (Giambattista Marino*) a pu donner le go�t du d�cor, des �vocations fastueuses, du brillant dans le style, de l�audace dans les m�taphores ; elle a contribu� au raffinement de la pens�e, � l�ing�niosit� des jeux de mots, � la vogue des concetti et de la pointe. Elle a propos� certaines formes de badinage non exemptes de mi�vrerie. Mais on lui reproche sa conception toute charnelle de l�amour, son abus downloadModeText.vue.download 226 sur 651
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des couleurs trop voyantes et des comparaisons qui mettent les r�gnes v�g�-
tal et min�ral au pillage.
La pr�ciosit� est donc un ph�no-
m�ne essentiellement fran�ais. Honor� d�Urf� (1567-1625) �crit avec l�Astr�e, dont la premi�re partie est publi�e en 1607, un v�ritable br�viaire des honn�tes gens. Son roman est appr�ci� � la fois des doctes et des habitu�s des ruelles ; il fait les d�lices de Mlle de Scud�ry dans sa jeunesse ; plusieurs de ses �pisodes servent de pr�texte � des divertissements mondains ; il pr�ne l�honn�te amiti�, accorde la premi�re place � la femme, donne des mod�les de conversations galantes, de discussions raffin�es sur des probl�mes d�amour. On a pu dire qu�Artam�ne �
ou le Grand Cyrus, h�ros du roman que Madeleine de Scud�ry (1607-1701) fait para�tre de 1649 � 1653 � est un C�ladon conqu�rant, C�ladon un Artam�ne en vill�giature. L�Astr�e elle-m�me annonce d�j� les pr�cieuses hautaines et fi�res, jalouses de leur autorit�, exi-
geantes � l��gard de leurs soupirants.
Guez de Balzac (1597-1654) a jou� un r�le important dans l��laboration de la rh�torique pr�cieuse et arrive en t�te pour le nombre des expressions qu�il pr�te au Dictionnaire de Somaize ;
� Sapho � aime son �loquence et Pel-lisson fait son �loge dans la pr�face de l��dition qu�il donne des oeuvres de Sarasin ; ses Lettres sont, selon M�nage, le pr�sent le plus agr�able que l�on peut faire aux dames. Vincent Voiture (1597-1648), de son c�t�, repr�-
sente un autre aspect de la pr�ciosit�, la gr�ce, le badinage, l�esprit ; c�est lui qui cr�e presque tous les genres qui font la distraction des ruelles, vaudevilles, ponts-bretons, �trennes, m�tamorphoses, rondeaux, lettres en vieux langage, gazettes all�goriques.
Po�te tour � tour mariniste, galant et mondain, Claude de Malleville (1597-1647) refl�te plus sa g�n�ration qu�il n�annonce celle de 1650 ; toutefois, ses Lettres amoureuses fournissent � cette derni�re de belles dissertations de casuistique sentimentale et passionnelle.
D�une vingtaine d�ann�es le cadet de Voiture et de Malleville, plus proche des cercles pr�cieux, Jean-Fran�ois Sarasin (v. 1615-1654), l�un des habitu�s des samedis de Mlle de Scud�ry, h�ros de la fameuse journ�e des madrigaux, laisse appara�tre dans ses �l�gies, ses �glogues et quelques-unes de ses stances des accents nouveaux, une sensibilit� que Philippe Quinault (1635-1688), l�auteur favori des pr�cieuses, exprimera bient�t, gr�ce et langueur, tendresse d�licate, m�lancolie r�veuse, charme du divin tourment d�amour.
Pr�curseur par la fluidit�, l�harmonie et la musique de ses vers, Sarasin l�est encore en introduisant dans la po�sie galante le langage du droit et des images tir�es de la langue du commerce et des affaires, en lan�ant la prose m�l�e de vers, en donnant ses lettres de noblesse au dialogue et en faisant de lui un v�ritable genre, moyen d�expression favori des pr�cieux. Corneille* enfin, selon Somaize, est l�auteur pr�f�r� des salons. Il compose, en leur honneur, des sonnets, de petites pi�ces intitul�es Bagatelle ou Jalousie et collabore aux Po�sies choisies publi�es par Charles de Sercy. Son th��tre surtout, par les sentiments qu�il exprime, par le souci de grandeur et d�h�ro�sme
qu�il unit parfois � la tendresse et au romanesque, par la langue brillante et volontiers n�ologique qui est la sienne, correspond parfaitement aux aspirations de la g�n�ration pr�cieuse.
Mais l�on comprendrait mal la pr�-
ciosit� si l�on ne voyait qu�elle implique une transformation profonde de la soci�t� au cours de la premi�re moiti� du si�cle. Elle r�sulte de l�accession au pouvoir, � la puissance et � l�argent d�une fraction importante de la bourgeoisie qui, d�sormais, s�allie � la noblesse. Elle suppose le d�veloppement de l�instruction, la diffusion du savoir, le go�t des belles-lettres, chez les femmes en particulier, dont l��mancipation est assur�e. Elle s��panouit � l�aube d�une nouvelle forme de civilisation. Elle r�sume en elle cinquante ann�es d�efforts vers les belles mani�res, la distinction, la politesse, le raffinement. D�s lors, on appr�cie mieux la place du mouvement pr�cieux au sein du XVIIe s. On ne le confond plus avec le baroque*, incarn�, par exemple, par Th�ophile de Viau, Saint-Amant et Tristan l�Hermite ; on ne voit plus des pr�cieux en Nerv�ze ou Des Escuteaux. On a dit que le baroque est � la fois � monarchique, aristocratique, religieux et terrien �. La pr�ciosit�, quant � elle, na�t dans le monde mesur� des salons ; elle vit � l��chelle humaine et n�a pas de pr�occupations eschatologiques ; elle m�le indistinctement, selon les m�rites de l�esprit, les classes sociales, noblesse et bourgeoisie ; elle est l�apanage d�une �lite qui a re�u une forte culture, impr�-
gn�e de connaissances scientifiques, juridiques et philosophiques. Elle est urbaine, profane, �galitaire et intellectuelle. Quant au burlesque*, qui, selon �. Faguet, � est un pr�cieux qui se moque de lui-m�me �, il appara�t comme un genre litt�raire aux proc�-
d�s artificiels bien d�finis, alors qu�il n�y a pas de genre pr�cieux proprement dit : le pr�cieux est �pars dans la po�-
sie, le roman, le th��tre, les m�moires, la correspondance.
La pr�ciosit� a inspir� toute une litt�-
rature psychologique et morale, surtout abondante dans la po�sie et le roman, mais repr�sent�e aussi � l�occasion par la trag�die ; elle a contribu� m�me �
l�essor d�un genre nouveau comme l�op�ra. On retrouve son influence dans les vers de Racine comme dans les Maximes de La Rochefoucauld. La Princesse de Cl�ves rappelle par bien des traits le Grand Cyrus et la Cl�lie.
L�art du portrait, mis � la mode par les pr�cieux, s��panouit dans les Caract�res de La Bruy�re. Moli�re, quelques critiques qu�il ait faites des pr�cieuses, envisage comme elles la situation de la femme dans la soci�t�, sa place dans la famille, l�importance de son instruction, la question du mariage. La Fontaine, dans une part importante de ses oeuvres, a subi l�attrait de la pr�ciosit�.
Celle-ci nourrit encore les r�flexions du chevalier de M�r� et les remarques grammaticales du P. Bouhours. Audel� du XVIIe s., jusqu�� Fontenelle et � Marivaux, elle fera sentir des effets nombreux et durables.
R. L.
F Salons, acad�mies, clubs, caf�s : l�espace litt�raire.
V. Cousin, Madame de Sabl�, nouvelles �tudes sur la soci�t� et les femmes illustres du XVIIe si�cle (Didot, 1854) ; la Soci�t� fran�aise au XVIIe si�cle d�apr�s � le Grand Cyrus � de Mlle de Scud�ry (Ladrange, 1858 ; 2 vol.). / C. L. Livet, Pr�cieux et pr�cieuses. Caract�res et moeurs litt�raires du XVIIe s. (Didier, 1859). / T. Joran, les F�ministes avant le f�minisme (A. Sava�te, 1911 et Beauchesne, 1935 ; 2 vol.). / J. E. Fidao-Justiniani, l�Esprit classique et la pr�ciosit� au XVIIe si�cle (Picard, 1914). / F. Baumal, le F�minisme au temps de Moli�re (la Renaissance du livre, 1924) ; Moli�re auteur pr�cieux (la Renaissance du livre, 1924). / G. Mongr�dien, les Pr�cieux et les pr�cieuses (Mercure de France, 1939). / R. Bray, Anthologie de la po�sie pr�-
cieuse de Thibaut de Champagne � Giraudoux (Libr. de l�Universit�, Fribourg, 1947 ; nouv.
�d., Nizet, 1957) ; la Pr�ciosit� et les pr�cieux de Thibaut de Champagne � Giraudoux (A. Michel, 1948). / A. Adam, Histoire de la litt�rature fran�aise au XVIIe si�cle (Domat, 1948-1956 ; 5 vol.). / Y. Fukui, Raffinements pr�cieux dans la po�sie fran�aise du XVIIe si�cle (Nizet, 1965). /
R. Lathuill�re, la Pr�ciosit�. �tude historique et linguistique (Gen�ve, Droz, 1966).
pr�cipitation
�lectrostatique
Op�ration qui permet d��liminer les poussi�res, brouillards, etc., contenus
dans un gaz en communiquant � ces particules une charge �lectrique et en soumettant les particules charg�es � un champ �lectrique qui les am�ne � se d�poser sur un collecteur.
La charge est communiqu�e sans
contact mat�riel en cr�ant dans les gaz un flux d�ions unipolaires par des fils fins ou barbel�s port�s � un potentiel de � 30 � � 60 kV vis-�-vis d�une �lectrode � la terre. La polarit� n�gative est presque toujours pr�f�r�e en raison de la plus grande stabilit� de l�effluve.
Dans le cas de sph�rules conduc-
trices (quand elles sont isolantes, la diff�rence est peu importante), la charge limite est Qm = 12πє0 ER 2 ; E
�tant le champ au point consid�r�, R le rayon. Cette charge est acquise suivant la loi Q = Qm t/(T + t), o� t est le temps et T = 4є0ρ, o� ρ repr�sente la r�sistivit� �quivalente de l�air charg� d�ions.
L�ordre de grandeur de constante est de 0,1 s. Le champ �lectrique moyen �tant limit� (quelques kilovolts par centim�tre) en raison des risques de claquage, la force F = QE donne aux particules une vitesse de pr�cipitation maximale U = 2є0 E2R/η (η viscosit� du gaz) proportionnelle � leur rayon.
Elle est de quelques centim�tres par seconde pour un diam�tre de l�ordre du micron. Pour les particules submi-croniques, la formule donnant Q n�est plus valable et la vitesse reste du m�me ordre.
En raison de la petitesse de U, il est n�cessaire que la largeur de la veine de gaz, parall�lement au champ �lectrique, soit limit�e (de 20 � 30 cm).
Pour la plupart des applications industrielles, on est ainsi conduit � utiliser des canaux m�talliques de section tr�s allong�e, verticale, dans le plan m�dian desquels sont tendus les fils ionisants � un intervalle r�gulier comparable � la largeur du canal. Les parois verticales du canal, reli�es � la terre, sont les �lectrodes collectrices. Le pr�cipit�, s�il est solide, tombe dans une tr�mie.
On le d�colle par frappage.
Il semblerait que, pour des particules d�un rayon donn�, la collection soit certaine si le canal a, compte tenu de la vitesse des gaz, une longueur pr�visible
par les formules pr�c�dentes. Il n�en est rien. La pr�cipitation se pr�sente en fait comme un ph�nom�ne al�atoire ; elle s�am�liore sans cesse si l�on accro�t le temps de s�jour, le champ �lectrique, mais il reste toujours un d�chet.
Celui-ci est �gal � exp (� S u/D) [loi de Deutsch], o� S d�signe la surface de collecteur, u la vitesse de migration effective moyenne des particules, D le d�bit en volume du gaz. On cherche des rendements �lev�s, 99 p. 100 et downloadModeText.vue.download 227 sur 651
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plus, car passer de 98 � 99 p. 100 �quivaut � diviser par deux la quantit� de polluant rejet�e dans l�environnement.
La formule pr�c�dente conduit alors, pour de grands d�bits gazeux (centrale thermique chauff�e au charbon pulv�-
ris�), � une surface collectrice consid�rable (18 000 m2 pour un groupe de 250 000 kW, la longueur totale ionisante �tant 18 km).
L�avantage essentiel de la pr�cipitation �lectrostatique est de pouvoir traiter de grands d�bits avec une perte de charge particuli�rement r�duite, d�o� son utilisation �tendue dans la grande industrie (centrales thermiques, aci�ries, cimenteries, chimie). Elle est moins utilis�e pour les installations moyennes, o� une d�pense relativement plus grande d��nergie pour faire circuler le gaz est acceptable.
N. F.
pr�emption
Droit qui permet � son titulaire de se porter acqu�reur d�une chose par pr�-
f�rence � toute autre personne. Ce droit, exorbitant parce que contraire au principe de la libert� contractuelle dont l�un des aspects est le libre choix du cocontractant, n�est accord� que dans certaines situations exceptionnelles, soit � certains particuliers, soit � des collectivit�s* publiques ou � l��tat*.
Le droit de pr�emption
dont le titulaire est
un simple particulier
Ce droit se manifeste par l�obligation, faite au vendeur de certains biens, de formuler l�offre de vente* par priorit� � certaines personnes ; le vendeur ne retrouve sa libert� de choisir l�acheteur que si son offre est repouss�e par le titulaire du droit de pr�emption. � ce droit de pr�emption peut �tre assimil� le droit de retrait permettant � certaines personnes de se substituer � l�acqu�-
reur d�un bien apr�s qu�un contrat de vente est intervenu.
Le droit de pr�emption propre-
ment dit peut �tre d�origine l�gale ou conventionnelle. La pr�emption conventionnelle r�sulte de la convention par laquelle le propri�taire d�un bien*, �ventuel vendeur, s�engage envers une personne � ne pas vendre ce bien sans lui en proposer d�abord l�achat. On parle alors de pacte de pr�f�rence.
La pr�emption l�gale existe en
mati�re d�expropriation* pour cause d�utilit� publique : il est permis au propri�taire expropri� de se porter acqu�-
reur par priorit� en cas de r�trocession de la parcelle expropri�e si les collectivit�s publiques expropriantes d�cident de r�troc�der ou de louer les parcelles expropri�es. De m�me, divers textes relatifs � la voirie*, en cas de d�classement de certaines voies, ou de d�laissement de parcelles de voies publiques, permettent aux propri�taires riverains de ces voies ou de ces parcelles de les acqu�rir par pr�f�rence � tout autre.
Mais la pr�emption l�gale trouve
son terrain d��lection en droit rural soit au profit de certaines personnes physiques, soit au profit de certaines personnes morales. C�est tout d�abord le preneur (fermier, m�tayer) d�un bail rural qui a le droit de se substituer � l�acqu�reur (retrait) ou au futur acqu�reur (pr�emption) du fonds sur lequel il a son exploitation et qui est mis en vente par le propri�taire bail-leur (art. 790 � 801 du Code rural). Ce droit de pr�emption ne peut �tre exerc� qu�en cas d�ali�nation � titre on�reux, sauf d�ailleurs s�il s�agit d��change, de bail � nourriture ou d�apport en soci�t�*
d�un bien rural ; le droit de pr�emption ne peut �tre exerc� lorsque le propri�-
taire vend son bien � un proche de sa
propre famille. Le fermier doit, pour pouvoir faire valoir alors son droit, �tre titulaire d�un bail r�gulier ou d�un droit au renouvellement de ce bail ; il doit habiter sur place ; il doit �tre agriculteur depuis cinq ans au moins. S�il pr�empte, il a l�obligation de demeurer propri�taire du fonds, et de l�exploiter pendant neuf ans au moins. Si le propri�taire ne respecte pas le droit de pr�emption du fermier et vend � un tiers, la vente est annul�e et, dans certaines circonstances, le fermier peut se substituer � l�acqu�reur. Les soci�t�s qui remplissent ces conditions peuvent �galement exercer le droit de pr�emption sur les fonds qu�elles exploitent.
Il convient surtout de signaler le droit de pr�emption des Soci�t�s
d�am�nagement foncier et d��tablissement rural (S. A. F. E. R.), dont le but est d�� am�liorer les structures agraires �. Dans ce but, elles ont un droit de pr�emption sur les biens ruraux mis en vente, afin de les r�unir en exploitation et de les r�troc�der � des exploitants. Ce droit s�exerce dans des conditions sensiblement analogues � celles du droit du fermier, avec cette remarque que le droit de pr�emption du fermier est pr�f�rable au sien.
Le droit de pr�emption
reconnu aux collectivit�s
publiques ou � l��tat
Les collectivit�s publiques (ou leurs concessionnaires) disposent d�un droit de pr�emption pour favoriser le d�veloppement des zones � urbaniser par priorit� (Z. U. P.) ou des zones d�am�-
nagement diff�r� (Z. A. D.). Ce droit leur permet de se porter acqu�reur, par pr�f�rence � toute autre personne, des terrains situ�s dans la zone et qui feraient l�objet d�une ali�nation � titre on�reux. Il en va de m�me pour la protection de certains � p�rim�tres sensibles � (sites � pr�server ou espaces verts).
Tr�s important est �galement le
droit de l�administration des imp�ts*
(enregistrement*) de se substituer � l�acqu�reur d�un immeuble, d�un fonds de commerce, d�une client�le ou d�un droit au bail immobilier lorsque le prix de vente d�clar� � cette administration lui para�t insuffisant (art. 1904 du Code
g�n�ral des imp�ts) : l�administration, lorsqu�elle d�cide de pr�empter, doit offrir le prix de vente d�clar�, major� de un dixi�me. Ce droit de pr�emption est discr�tionnaire, en ce sens que l�administration n�a pas � d�montrer l�insuffisance du prix. Mais on reconna�t au vendeur (sauf fraude de sa part) le droit de faire jouer les r�gles de la rescision pour l�sion lorsque le prix de vente est v�ritablement insuffisant. Le droit de pr�emption de l�administration fiscale appara�t comme une sanction de la fraude qui consiste � dissimuler une partie du prix v�ritable pour payer de moindres droits de mutation.
A. V.
F Exploitation agricole.
pr�fabrication
Fabrication pr�alable, g�n�ralement en usine, d��l�ments faisant partie d�un ensemble, destin�s � �tre assembl�s sur place, c�est-�-dire, en mati�re de constructions civiles et industrielles, sur le chantier m�me o� l��dification est pr�vue.
Introduction
En mati�re de b�timents notamment, on a parfois confondu pr�fabrication et industrialisation de la construction, de m�me que l�on a parfois tendance � confondre normalisation et rationalisation.
y L�industrialisation du b�timent a un sens tr�s g�n�ral : c�est la mise en application des conditions optimales d�ex�cution des travaux de construction par une pr�paration m�thodique de toutes les fonctions concernant l�art de b�tir. L�industrialisation se rapporte � la fois � la fabrication, � la manutention et � la mise en oeuvre des mat�riaux, ainsi qu�� l�organisation scientifique des chantiers, au point de vue des programmes, des �tudes pr�liminaires, de l�ordonnancement et en faisant appel aux moyens et aux engins les plus �volu�s, avec comme objectif la r�duction des prix de revient, la diminution des frais de main-d�oeuvre non sp�cialis�e, l�ex�-
cution acc�l�r�e et la suppression des
fausses manoeuvres et des al�as qui en d�coulent.
y La pr�fabrication appara�t d�s lors comme un des moyens techniques
(mais un moyen essentiel) qui permettent � l�industrialisation du b�timent de prendre son essor. Elle est une application directe et concr�te d�un des moyens les plus tangibles de concourir � l�industrialisation, car c�est gr�ce � elle que les transformations n�cessaires des professions du b�timent ont pu s�accomplir.
y La rationalisation est l�organisation calcul�e, raisonn�e de tous les moyens aptes � rendre plus efficaces et plus �conomiques les proc�d�s industriels.
Apparemment, son objectif est plus restreint que celui de l�industrialisation, qui exige, avant tout, le perfectionnement des engins de production et de mise en oeuvre, dont certains, � l�heure actuelle, fr�lent le gigantisme.
y La normalisation appara�t comme un des moyens concrets de parvenir � la rationalisation par l�unification des m�thodes, par l�interchangea-bilit� des produits et des pi�ces de remplacement.
En r�sum�, la pr�fabrication est un moyen de concourir d�une mani�re
concr�te � l�industrialisation, exactement comme la normalisation est un des moyens concrets aptes � concourir � la rationalisation.
Raisons qui ont abouti �
la pr�fabrication dans
le domaine de
la construction
Ce sont d�abord les avantages �conomiques : avant d�avoir recours � la pr�fabrication en mati�re de b�timent, downloadModeText.vue.download 228 sur 651
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la construction aboutissait � une impasse totale : construction trop ch�re pour �tre g�n�ralis�e et trop lente pour satisfaire aux besoins croissants ; mauvaise adaptation de la construc-
tion immobili�re classique aux imp�-
ratifs modernes. En outre, la p�nurie de main-d�oeuvre sp�cialis�e provoque l�augmentation des salaires et, de ce fait, le rench�rissement anormal de la construction, la profession de travailleur sur des chantiers (vou� aux intemp�ries et � des modifications fr�quentes des lieux de travail, loin de toute vie familiale, avec des p�riodes, parfois longues, de ch�mage forc� durant la mauvaise saison) �tant de plus en plus d�laiss�e au profit du travail en usine avec une situation fixe et � l�abri des durs al�as saisonniers.
Aussi, une totale reconversion s�imposait-elle, et l�art de construire a subi une transformation radicale. Pour les grands immeubles, � �tages multiples, les techniques traditionnelles ont fait place, sur le chantier, � la seule implantation d�ossatures supportant enti�rement les charges aux diff�rents niveaux des planchers d�appartements ou de locaux commerciaux, de bureaux, etc.
Le reste de la construction ne comporte plus que des panneaux, des cloisons ext�rieures ou int�rieures, des rideaux n�ayant pour r�le que d�assurer la mise � l�abri contre l�humidit� et l�isolation thermique (compl�t�e dans la mesure du possible par l�isolation phonique), sans aucun r�le de support des charges g�n�rales impos�es par les diff�rents �tages. Ces panneaux-fa�ades, ces murs-rideaux qui remplacent l��dification des anciens murs de fa�ade, de refend et de pignons pr�sentent le grand avantage, au prix d�une normalisation des diff�rents modules, de pouvoir �tre r�alis�s enti�rement en usine et de se pr�ter � un montage rapide par des �quipes rapidement form�es � cette technique, sans exiger le recours aux ouvriers qualifi�s ou sp�cialis�s, de plus en plus rares.
Cette technique modifie enti�rement les plannings relativement lents de la construction traditionnelle, qui doit tenir compte des d�lais de fabrication du b�ton sur chantier, des approvisionnements � r�aliser, des reprises, des transports, des stockages en magasins mal abrit�s ou en silos, et surtout des temps n�cessaires � la prise et au durcissement des mortiers et b�tons, ainsi que de la pose des pl�tres, n�cessitant une haute qualification. M�me
les petits immeubles d�habitation individuelle ont profit� au maximum des avantages de la pr�fabrication : il est courant de voir une habitation individuelle mont�e non plus en une ann�e, mais en moins d�un mois, avec toutes ses installations inf�rieures fixes.
Aspects historiques de la
pr�fabrication
L�usage de la brique* � depuis cinq mill�naires � et les pratiques de la charpen-terie peuvent �tre consid�r�s comme des pr�c�dents de la pr�fabrication. Cependant, celle-ci, dans son �tat actuel, appara�t comme la cons�quence de l�emploi des mat�riaux nouveaux : le fer*, puis le b�ton (v. b�tonnage).
Il convient de distinguer la pr�fabrication ouverte, comportant des �l�ments qui peuvent �tre assembl�s de diff�rentes fa�ons, et la pr�fabrication ferm�e, qui consiste en la r�p�tition d�un prototype.
Au d�but de l�emploi d�un mat�riau en pr�-
fabrication, c�est g�n�ralement le syst�me ouvert qui a pr�valu.
Le m�tal
Les progr�s de la m�tallurgie se sont accompagn�s de la production d��l�ments de structure de types bien d�finis, en s�-
ries souvent assez importantes : les manufactures anglaises de six � sept niveaux comme celle de James Watt et Matthew Boulton � Salford, Manchester (1801), jusqu�� celle de William Fairbairn (1845) ont �t� faites avec une ossature comportant des poteaux en fonte et des poutres en fer forg�, soit deux types d��l�ments (la seule usine de Salford comportait cent soixante et un poteaux). De nombreuses manufactures ont �t� �difi�es sur le m�me type, tant en Grande-Bretagne que dans d�autres pays.
Aux �tats-Unis, le d�veloppement du pays entra�na la construction d�immeubles commerciaux, de magasins, etc. Comme pour l�habitation (en bois) des pionniers, la rapidit� n�cessaire d�ex�cution et la faible qualification de la main-d�oeuvre locale justifi�rent l�appel � une pr�fabrication de structure tout en fonte, ou comportant des �l�ments en fer forg�, ou associ�e avec des murs portants en brique. Ces �difices, le
plus souvent anonymes, furent pr�fabriqu�s par des fondeurs qui pourvoyaient non seulement aux besoins des villes de l�Ouest qui se cr�aient, mais aussi � ceux des villes en d�veloppement d�autres r�gions ; le front de rivi�re de Saint Louis (Missouri) fut construit de cette fa�on entre 1849 et 1874, et l�on a la trace d�une exportation d��l�ments de construction pr�fabriqu�s � Cuba (1874).
Le Crystal Palace, �difi� pour l�Exposition universelle de Londres de 1851 par Joseph Paxton, r�pond aux d�finitions de la pr�fabrication. En effet, le constructeur d�composa le b�timent en un nombre restreint d��l�ments de fonte dont les dimensions bien d�termin�es �taient li�es � celles des panneaux de verre que l�industrie pouvait fournir � l��poque (4 pieds, soit 121,92 cm) : c��tait en fait une norme. Les grandes expositions qui suivirent, notamment � Paris, permettent de constater que la n�cessit� de construire vite et l��ventualit� d�un remploi des mat�riaux ont donn� naissance � une v�ritable pr�fabrication m�tallurgique.
Gustave Eiffel a compris exactement le probl�me en r�alisant des ponts par �l�-
ments �labor�s en France et mont�s dans ce qu�� l��poque on nommait l�Indochine (1882).
Le ciment et le b�ton
L�architecte Charles Henri Besnard (1881-1946), apr�s avoir pr�fabriqu� des � sheds �
(1917), d�composa l��glise Saint-Christophe de Javel � Paris (1927-1929) en �l�-
ments, poteaux, fermes, poutres, claustra, qui furent coul�s sur place (pr�fabrication dite � foraine �), � terre, dans des moules de bois ou de pl�tre, � l�abri de b�ches, avec le ferraillage n�cessaire et en utilisant du b�ton assez sec bien tass�. L�architecte soulignait dans un opuscule les avantages du syst�me (protection des ouvriers contre les intemp�ries, pr�cision plus grande de la fabrication, �conomie par l�utilisation r�p�t�e d�un moule) et notait les qualit�s requises des appareils de levage. Il appara�t, tant sur le plan de la th�orie que sur celui de la pratique, comme un pr�curseur.
La pr�fabrication des �l�ments en b�ton a connu un d�veloppement de plus en plus grand depuis 1945 environ, principalement dans les pays industrialis�s ; mais l��volution
ne s�est pas faite de fa�on continue, on peut la r�sumer ainsi de fa�on sch�matique :
� avant 1939, pr�fabrications diverses : poteaux �lectriques, tuyaux, plaques, �l�-
ments de planchers, etc. ;
� � partir de 1945 environ, �l�ments porteurs lourds, de fa�ade (hauteur d�un �tage) ou int�rieurs (bloc-eau, bloc sanitaire, placards, etc.), avec emploi conjoint de planchers pr�fabriqu�s (ou, dans certains syst�mes, coul�s en place) ; par la suite, apparition des escaliers pr�fabriqu�s ;
� � partir de 1955 environ, d�veloppement devenant tr�s important des �l�ments de fa�ade non porteurs (pr�fabrication moyenne) ;
� � partir de 1965, d�veloppement des cellules pr�fabriqu�es � trois dimensions, dites aussi � spatiales � (le premier essai, le � prototype de Kiev �, est de 1950 environ) ; par ailleurs, extension de l�utilisation des �l�ments porteurs de structure (poteaux et poutres) pr�fabriqu�s.
J.-B. A.
�tat actuel de la
pr�fabrication
En mati�re de constructions civiles, la pr�paration en usine est n�cessairement plus soign�e que tout ce qui peut s��difier sur un chantier, non seulement en raison d�un mat�riel et d�engins plus perfectionn�s, mais surtout gr�ce � l�instauration d�un contr�le de fabrication qui ne saurait �tre cr�� sur un chantier ; or, ce contr�le en usine par le pr�fabricant ne fait nul obstacle � un contr�le des �l�ments pr�fabriqu�s par le ma�tre d�oeuvre qui est appel� � les utiliser. On obtient ainsi une constance de la qualit� non seulement pour les mat�riaux livr�s finis, pr�ts au montage, mais aussi pour la pr�paration des mortiers et b�tons, travail qui, jusqu�� ces derniers temps, semblait devoir �tre r�serv� au chantier. Les usines de pr�fabrication des b�tons frais, livr�s pr�ts � l�emploi sur le chantier m�me, assurent � la fois la pr�paration et le transport � pied d�oeuvre du mat�riau frais, non seulement pour les besoins de la construction priv�e, mais aussi pour le b�ton de qualit� et pour le
b�ton exceptionnel destin� aux grands ouvrages con�us suivant les principes de la pr�contrainte.
Le fini de la fabrication en usine, la garantie du contr�le des op�rations et celle de la r�ception sur le lieu de fabrication ou sur le chantier m�me, la simplification du travail d�entreprise, les �conomies de temps, de mati�res et de prix de revient justifient l�essor actuel de la pr�fabrication. Pour l�abaissement plus accentu� des prix de revient et la suppression de tous les al�as de pose, la pr�fabrication doit pouvoir faire l�objet d�une normalisation tr�s pouss�e d�une part pour les proc�d�s de fabrication et les m�thodes de contr�le, d�autre part dans le domaine des dimensions, non seulement � l��chelon national, mais si possible � celui du March� commun. Cette derni�re normalisation est la condition essentielle de l�inter-changeabilit� des productions et de la mise en stocks, dans des centres de distribution bien r�partis, d��l�ments de rechange aux moindres frais de transport (suppression des longs transports de fournitures non rassembl�es, des longs d�placements des sp�cialistes de montage et surtout des ajustements lors du montage).
Orientation actuelle
de la pr�fabrication
Pr�fabrication lourde
En mati�re de b�timents d�habitation, celle-ci s�efforce de fabriquer en usine des �l�ments essentiels, tels que les ossatures de fa�ades et les blocs fixes des installations int�rieures. Elle pr�-
sente le caract�re d�une pr�fabrication d�usine dans le domaine de l�industrialisation la plus avanc�e. En revanche, elle exige, pour �tre rentable, de pouvoir op�rer en grandes s�ries. Si, en fait, elle utilise avant tout des mat�-
riaux traditionnels, leur mise en oeuvre sous la forme industrialis�e � grand rendement exige du mat�riel co�teux et des engins perfectionn�s, tant pour la production acc�l�r�e que pour le downloadModeText.vue.download 229 sur 651
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contr�le en cours de fabrication ; elle r�clame �galement de vastes installations et des terrains appropri�s pour le stockage. Son utilit� est incontestable, car, en plus des avantages �conomiques, l�industrialisation r�alis�e par la pr�fabrication lourde est un moyen rationnel et efficace d�absorber les transferts et surplus de main-d�oeuvre, apr�s un stage acc�l�r� de r�adaptation.
Parmi les exemples de pr�fabrication lourde, outre la pr�fabrication en grand du b�ton pr�t � l�emploi et livr� par camions malaxeurs jusqu�au lieu d�utilisation, figure la pr�fabrication des poteaux, des planchers, des sheds, et des poutres en b�ton arm� ou en b�ton pr�contraint. L�emploi de la m�thode de pr�contrainte par adh�rence permet d�ex�cuter des s�ries importantes de poteaux de lignes �lectriques, de poutres et de planchers, d�une mani�re pratiquement automatique ou avec une main-d�oeuvre extr�mement r�duite.
Enfin, la technique de pr�fabrication de pi�ces en b�ton dans un autoclave � la vapeur sous pression, � 170 �C, fait r�aliser des gains de temps de durcissement consid�rables.
Pr�fabrication l�g�re
Elle concerne surtout l�ex�cution en usine des pi�ces m�talliques, principalement en acier, mais aussi en m�-
taux l�gers (Duralumin) ou en alliages inoxydables. Il s�agit d�une part de la menuiserie m�tallique (huisseries, portes, vantaux et fen�tres basculantes, ch�ssis de cloisons, cloisons d�montables, persiennes, etc.), d�autre part de la charpente m�tallique (�l�ments de charpente riv�s ou soud�s et en particulier charpente n�exigeant qu�un simple boulonnage sur le lieu d��dification).
Deux des techniques les plus int�-
ressantes en construction sont celles du mur-rideau et du panneau-fa�ade pour l�habillage des b�timents modernes � plusieurs niveaux, �tablis avec ossature porteuse en acier ou en b�ton arm�.
y Le mur-rideau est un �l�ment
ext�rieur de fermeture, complet en lui-m�me, avec sa finition int�rieure et ext�rieure, son isolation, son ind�-
pendance par rapport aux autres parties de la construction et ses moyens
propres de fixation � l�immeuble. Il ne doit r�sister qu�aux effets du vent et � son propre poids. Ne participant pas � la r�sistance g�n�rale ni � la r�partition des efforts impos�s � l�immeuble, il permet par sa faible �paisseur d�accro�tre la surface de plancher utilisable ; l�isolation qu�il procure est excellente et son montage extr�mement rapide. De plus, la pose de ses �l�ments par l�int�rieur autorise la suppression des �chafau-dages. Enfin, les mat�riaux utilis�s, en feuilles ou en plaques (m�tal inoxydable ou prot�g�, verre, amiante-ciment, aluminium, acier �maill� et m�me certaines mati�res plastiques appropri�es) sont incombustibles. Le mur-rideau s�adapte � tous les genres d�immeubles et il en existe diff�rents types, depuis le simple rev�tement jusqu�au mur autoporteur complet.
y Le panneau-fa�ade laisse apparente l�ossature principale du b�timent et sert uniquement � obturer des espaces vides entre ossatures de b�ton arm� ou ossatures m�talliques. Rempla�ant le classique mur de fa�ade, il n�est en fait qu�un cas particulier du mur-rideau, mais dans ce qu�il a de plus complet.
Aspects esth�tiques de la
pr�fabrication
La fa�ade d�un �difice est la partie expos�e � la vue de tous, les non-sp�cialistes jugeront donc (� tort) de sa valeur sur le seul aspect ext�rieur. D�autre part, les fa�ades, par leur juxtaposition, donnent son aspect � la rue, voire � la ville. Les architectes ont, en g�n�-
ral, tenu compte de ce fait que le caract�re artistique de la cr�ation architecturale appara�t le mieux dans les fa�ades. L�emploi d��l�-
ments pr�fabriqu�s pose donc le probl�me de la libert� de l�architecte, la pr�fabrication supposant l�ex�cution en s�rie.
Les �l�ments porteurs lourds en b�ton ne se pr�tent qu�� un nombre restreint de combinaisons, l�important outillage n�cessaire � leur fabrication n�admettant que peu de variations ; toutefois, le rythme r�p�titif d�un module bien choisi peut donner des r�sultats agr�ables.
Les �l�ments moyens en b�ton per-
mettent une grande libert� ; ils sont non porteurs, partiellement porteurs ou, plus rarement, porteurs. On voit intervenir, dans leur �laboration par le � pr�fabricant �, l�architecte et m�me parfois le sculpteur.
Ces �l�ments peuvent constituer une baie (avec all�ge et pi�droits), o� les parties de la baie (�l�ments � croix �), ou n��tre que des parties d�all�ge et de pi�droits.
La fa�ade peut aussi laisser appara�tre des �l�ments de structure eux-m�mes pr�-
fabriqu�s (m�tal ou b�ton), qu�il s�agisse soit d�une structure report�e enti�rement � l�ext�rieur, soit de poutres faisant saillie.
L�emploi des cellules donna naissance, au d�but, � des �difices monotones. Depuis quelques ann�es, on a fait dispara�tre cet inconv�nient par la pratique des retraits, du porte-�-faux, de la variation de position d��l�ments parall�l�pip�diques, c�est-�-dire que ce n�est plus la seule fa�ade qui est en cause, mais tout le jeu des volumes. Au reste, si ceci appara�t plus clairement dans ce dernier cas, on ne doit jamais oublier que l�esth�tique architecturale est � trois dimensions.
J.-B. A.
M. D.
F B�tonnage / Charpente / Cloison / Construction / Mortiers et b�tons / Mur / Normalisation /
Ossature / Plancher.
I. Jossifort, Techniques am�ricaines du mur-rideau (trad. de l�am�r., Eyrolles, 1962). /
E. H. L. Simon, l�Industrialisation de la construction (�d. du Moniteur des travaux publics et du b�timent, 1962). / J. B. Ache, Acier et architecture (Arts et m�tiers graphiques, 1966). /
�l�ments d�une histoire de l�art de b�tir (�d. du Moniteur des travaux publics, 1970).
pr�fet
F COLLECTIVIT� TERRITORIALE.
pr�histoire
Le mot pr�histoire recouvre deux
concepts : il d�signe en effet la p�-
riode chronologique qui d�bute avec les premiers Hommes pour se terminer avec l�apparition des premiers textes �crits (la pr�histoire fait alors place � l�histoire), mais il s�applique aussi � la
science qui se propose d��tudier l�activit� humaine au cours de cette p�riode.
Pour �viter toute ambigu�t�, on pr�-
cise parfois � temps pr�historiques �
dans le premiers cas et � arch�ologie pr�historique � dans le second. Cependant, le mot pr�histoire pris en dehors de tout contexte recouvre le plus souvent la science qui s�attache � retracer l�� histoire sans texte �, en se fondant sur l�interpr�tation des vestiges mat�-
riels. En cons�quence, les probl�mes de la pr�histoire sont ceux de l�ethnologie et ses m�thodes celles de l�arch�ologie.
Naissance et �volution
de la recherche
pr�historique
Les id�es m�di�vales � propos des temps pr�historiques reposent sur la tradition jud�o-chr�tienne consign�e dans la Bible. La Renaissance marque le d�part d�un int�r�t nouveau pour la haute antiquit� de l�Homme. Les humanistes italiens contestent les premiers la conception traditionnelle du monde. Michele Mercati (1541-1593), s�appuyant sur les auteurs latins tels que Pline l�Ancien et Lucr�ce, sur la tradition biblique, sur les collections de pierres fossiles du Vatican et sur les objets rapport�s d�Am�rique et d�Asie par les explorateurs, jette les bases de l�arch�ologie pr�historique.
Il �met l�hypoth�se d�une succession d��poques utilisant la pierre, le bronze et le fer. L�oeuvre de Mercati, largement diffus�e en France, ne manque pas de passionner les �rudits. Antoine de Jussieu (1686-1758) �crit son m�moire De l�origine et de l�usage des pierres de foudre (1723), premi�re d�monstration arch�ologique fond�e sur la comparaison ethnographique. Fran�ois Jouannet (1765-1845) parcourt le P�rigord et reconna�t l�ant�riorit� des outils taill�s sur les outils polis, Jacques Boucher de Perthes (1788-1868) explore la vall�e de la Somme et distingue la p�riode � celtique � (N�olithique) et la p�riode � ant�diluvienne � (Pal�olithique). C�est un Danois, C. J. Thom-sen (1788-1865), qui formule explicitement le syst�me des trois �ges : pierre, bronze, fer. Il �tablit la premi�re classification syst�matique de vestiges pr�historiques dans son Introduction �
l�arch�ologie nordique (1836).
D�sormais, la pr�histoire est dot�e d�un syst�me et peut se pr�valoir du statut de science humaine. Les chercheurs vont alors s�attacher � �tablir la succession chronologique des industries lithiques et � reconna�tre les types d�Hominiens auteurs de ces industries.
Il convient de citer �douard Lartet (1801-1871), Gabriel de Mortillet (1821-1898), Edmond Piette (1827-1906), Pierre Teilhard de Chardin*
(1881-1955) et surtout Denis Peyrony (1869-1954), qui a �tudi� les grands sites du P�rigord. Cependant, c�est la haute personnalit� de l�abb� Henri Breuil (1877-1961) qui domine la premi�re moiti� du XXe s. L�abb� Breuil �crit en 1912 un m�moire fondamental : les Subdivisions du Pal�olithique sup�rieur et leur signification. Le Coll�ge de France cr�e pour lui la chaire de pr�histoire (1929). Parcourant l�Europe, l�Asie, l�Afrique, il s�attache � l��tude des industries et de l�art pa-l�olithiques, dont il brosse un ample tableau : Quatre Cents si�cles d�art pa-ri�tal (1952). Allant de la monographie la plus minutieuse � la synth�se la plus remarquable, son oeuvre monumentale reste la base de r�f�rence des pr�historiens actuels.
Nature de la recherche
pr�historique
La recherche pr�historique comprend trois niveaux : la collecte de vestiges mat�riels, l�analyse de ces vestiges et leur interpr�tation. Les deux premiers downloadModeText.vue.download 230 sur 651
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rel�vent de l�arch�ologie* et de ses m�thodes.
La pr�histoire, parce que son but est de retracer les modes de vie des soci�-
t�s disparues, se pose les probl�mes de l�ethnologie. Ces deux disciplines diff�rent par leurs sources et, bien s�r, par le mode d�exploitation de ces sources.
L�ethnologue exploite de fa�on extensive des documents nombreux, le pr�-
historien exploite de fa�on intensive
des documents rares. D�autre part, en tant qu�ethnographie du pass�, la pr�-
histoire apporte � l�anthropologie la dimension diachronique des populations humaines, et, s�il veut rendre compte de l��volution des soci�t�s, le pr�-
historien se heurte � deux probl�mes intimement li�s : d�abord la classification des objets mettant en �vidence les diff�rences culturelles et ensuite la chronologie.
Les documents
Le � fait � auquel est confront� le pr�-
historien est l�objet et son contexte.
L�unit� fondamentale d��tude est le site (monticule, cimeti�re, grotte, etc.), dont la fouille procure les objets qui deviendront le mat�riel documentaire.
La fouille d�un site doit �tre men�e avec soin, car elle constitue une exp�-
rience unique, non renouvelable.
L�analyse des faits est le trait
d�union entre les sources et leur interpr�tation ; c�est donc une �tape de la recherche tout aussi fondamentale que la collecte des documents. Elle permettra au pr�historien de cerner les traits essentiels, de mettre en �vidence des corr�lations sur lesquelles il appuiera son interpr�tation.
La classification des vestiges est un probl�me crucial en arch�ologie, car elle repose sur un choix de crit�res pertinents d�opposition � des fins comparatives : elle constitue la base de toute �tude pr�historique. On dispose aujourd�hui de m�thodes � sophistiqu�es �, utilisant largement les statistiques pour �tablir des classes d�objets, mais elles sont souvent vici�es � la base par l�observation subjective de l�arch�ologue. N�anmoins, le pr�-
historien ne doit pas op�rer avec des moyens limit�s, et les techniques modernes d�analyse associ�es � la logique math�matique lui apporteront sans aucun doute un atout essentiel dans sa recherche.
La chronologie
Apr�s la description et le classement des faits, il s�agit pour le pr�historien de les rapporter � une �chelle chronologique. L��tablissement d�une
chronologie est apparue comme la premi�re t�che des pr�historiens. Le sch�ma classique montre la succession des �ges de la pierre (Pal�olithique*, M�solithique, N�olithique*), du cuivre (Chalcolithique) et du bronze*, avant l��ge du fer. S�il est difficile de pr�-
ciser les d�buts de la pr�histoire, puisqu�elle commence avec l�apparition de l�Homme, il est aussi difficile d�en pr�ciser le terme, car l��mergence de l�histoire varie suivant les lieux. La Gaule, par exemple, entre dans l�histoire avec l�invasion de Jules C�sar (52
av. J.-C.), en plein �ge du fer (civilisation de La T�ne) ; pour le continent am�ricain, ce passage s�effectue au d�but du XVIe s. de notre �re avec la conqu�te espagnole.
La difficult� dans une chronologie est de b�tir un syst�me coh�rent. Le sch�ma classique s�appuie sur la ma-ti�re premi�re de l�outillage, la pierre puis le m�tal. Gordon Childe (1892-1957) a mis l�accent sur les bases �conomiques des soci�t�s pr�historiques, et la tendance actuelle est de souligner cet aspect des choses (v. N�olithique).
Le cas de la pr�histoire am�ricaine est significatif : divis�e en cinq stades (le Lithique, l�Archa�que, le Formatif, le Classique et le Postclassique), cette chronologie est absolument incoh�-
rente puisque le premier stade (Lithique) est fond�, comme en Europe, sur la mati�re premi�re utilis�e, le second (Archa�que) marque une anciennet� relative par rapport aux grandes civilisations m�so-am�ricaines et les trois suivants (Formatif, Classique et Postclassique) repr�sentent des degr�s culturels. Les pr�historiens �prouvent beaucoup de difficult�s � rompre avec une chronologie traditionnelle pass�e dans les moeurs, mais il est possible que l�on d�termine dans un proche avenir un nouveau syst�me s�appuyant sur des crit�res socio-�conomiques. On reconna�t d�j� deux �tages fondamentaux : les pr�dateurs, ou chasseurs-collecteurs, et les producteurs de nourriture.
L�interpr�tation
� ce stade de la recherche, le pr�historien poss�de une s�rie de faits qui s�articulent sur les deux dimensions, spatiale et temporelle. Il a d�termin� une s�quence de phases culturelles et
tente d�int�grer cette s�quence dans un sch�ma en la reliant avec les autres d�j� existantes. Un tel panorama doit lui permettre d�interpr�ter les vestiges mat�riels et de transcender les faits mat�riels en faits humains. Les deux premiers niveaux de la recherche ne sont ex�cut�s qu�en fonction du dernier stade, l�interpr�tation. C�est alors que l�arch�ologue devient un v�ritable pr�historien.
La pr�histoire et les
� sciences exactes �
Le pr�historien est souvent amen� � collaborer avec les sp�cialistes des sciences dites � exactes �, la recherche pr�historique moderne s�appuyant sur la physique, la chimie, la microscopie, la radiographie d�une part, la g�ologie, la s�dimentologie, la palynologie*, la botanique, la zoologie d�autre part.
Les m�thodes de prospection re-
l�vent de diff�rentes techniques des sciences physiques : arch�omagn�-
tisme* et pal�omagn�tisme*, r�sistivit�, etc. L�identification des d�p�ts contenant les faits pr�historiques est le travail du g�ologue et du s�di-mentologue ; mais ces m�mes d�p�ts contiennent aussi des fossiles* animaux et v�g�taux dont l�identification sera assur�e par des sp�cialistes en la mati�re (v. pal�ontologie.). L�ost�ologie tient ainsi une place pr�pond�rante au sein de la recherche pr�historique, les vestiges osseux comptant parmi ceux qui se conservent le mieux.
Les sciences physiques et chimiques peuvent conjuguer leurs efforts dans l�analyse des constituants de l�objet, les poteries en particulier. Il est possible d��tudier les c�ramiques au moyen du microscope polarisant, de l�analyse thermique diff�rentielle, des rayons X, des analyses spectrogra-phiques, chimiques et radiographiques.
Ces sciences s�av�rent encore essentielles pour la conservation de l�objet.
L�apport de la physique et de la
chimie est manifeste dans la datation des vestiges mat�riels. On dispose aujourd�hui d�une v�ritable batterie de m�thodes de datation, lesquelles seront plus ou moins recommand�es
suivant le probl�me envisag�. La technique du carbone 14 est de loin la plus c�l�bre, mais sa fiabilit� n�exc�de pas 70 000 ans. Le rapport du potassium et de l�argon s�av�re au contraire excellent lorsque nous sommes en pr�-
sence d�objets remontant au-del� de 500 000 ans (cette technique a �t� employ�e avec succ�s dans la datation des Australanthropiens d�Afrique orientale). Il convient de signaler que toutes ces m�thodes de datation absolue n�en sont encore qu�� leurs balbutiements et qu�elles se perfectionneront dans l�avenir. Les r�sultats acquis, combin�s avec les donn�es de la palynologie, marquent cependant un progr�s consid�rable.
La pal�ontologie humaine est une
science indissociable de la pr�histoire.
Elle conna�t une v�ritable effervescence depuis la d�couverte des Australanthropiens d�Afrique orientale. Son champ d�activit� s�exerce sur le groupe zoologique des Anthropiens et elle tente de retrouver le processus d�homi-nisation � partir des Primates les plus primitifs jusqu�aux races contemporaines en passant par tous les types d�Hominiens* tels que l�Australanthropien, l�Archanthropien, le Pal�anthropien et le N�anthropien. Le pr�historien, lui, s�efforcera de reconstituer le comportement de ces diff�rents types gr�ce � leur production technologique.
Tendances actuelles
de la pr�histoire
La � nouvelle arch�ologie �
Apr�s la Seconde Guerre mondiale, les arch�ologues ont d�velopp� une nouvelle approche du fait arch�ologique.
� l��cole � normative � va s�opposer une �cole � syst�mique � qui, d�daignant l�histoire culturelle, s�attache � analyser le processus de l��volution culturelle. On ne consid�re plus la culture comme un ensemble d�id�es communes aux membres d�une m�me
soci�t� mais comme un ensemble de syst�mes en interaction continuelle.
Tout �v�nement dans un syst�me doit se r�percuter dans les autres syst�mes.
Gr�ce � cette nouvelle approche, le pr�-
historien qui ne retrouve des soci�t�s disparues que le seul syst�me techno-
logique doit regarder ces activit�s techniques comme le reflet d��v�nements dans le syst�me social, religieux, �conomique, etc. Partant du fait observ�, le pr�historien induit alors une s�rie d�hypoth�ses dont il d�duira quelques pr�dicats qui devront �tre valid�s par un test sur d�autres faits observables.
Quand les pr�historiens auront �tabli ainsi un ensemble de mod�les logico-s�mantiques applicables � la recherche arch�ologique, il sera possible de d�finir une v�ritable � th�orie � de la pr�histoire.
Ce n�est pas une co�ncidence si les techniques math�matiques, essentiellement statistiques, sont devenues en m�me temps un auxiliaire pr�cieux pour le pr�historien. La nouvelle approche s�appliquant � expliquer les variabilit�s entre les faits, il s�agit de ma�triser un nombre toujours grandissant de variables en les introduisant dans un mod�le logico-math�matique downloadModeText.vue.download 231 sur 651
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ad�quat : l�analyse factorielle se r�v�le particuli�rement efficace dans ce cas.
Situ�e dans une optique �volutionniste, la finalit� de ces �tudes est de montrer comment une soci�t� acquiert vis-�-vis de son environnement, naturel et culturel, une autonomie plus grande que celle des soci�t�s qui l�ont pr�c�d�es gr�ce � une organisation plus complexe.
L�Am�ricain Lewis Binford fut le
principal initiateur de cette � nouvelle arch�ologie � � sorte de version ar-ch�ologique du mat�rialisme culturel
� et ses id�es ont trouv� une large audience aux �tats-Unis et en Europe.
Parmi les disciples de cette �cole, il convient de citer l�Anglais David Clarke, le Su�dois Carl Axel M�berg ainsi que les Fran�ais Jean-Claude Gardin et Fran�ois Bordes.
La sophistication dans le laboratoire seul n�est pas suffisante, et il serait difficile de d�velopper une th�orie rigoureuse sans collecter des donn�es
elles-m�mes rigoureuses. Andr� Leroi-Gourhan, professeur de pr�histoire au Coll�ge de France depuis 1969, a d�velopp� une technique de fouille minutieuse. La fouille est en effet l�acte fondamental de la recherche pr�historique. Un d�capage progressif des couches arch�ologiques suivi d�un d�gagement minutieux des objets laiss�s en place permet de saisir le fait pr�-
historique dans son ensemble et, gr�ce � une analyse critique, d�inf�rer au niveau anthropologique. Un mod�le peut alors �tre �tabli qui sera confront� avec d�autres faits. Cette d�marche ob�it � des lois simples et logiques � tous les niveaux de la recherche.
Les pr�dateurs et les producteurs Gordon Childe d�finit une p�riode en arch�ologie par � un type donn� d��conomie, une organisation semblable de la production �. On comprend alors pourquoi les divisions chronologiques des temps pr�historiques peuvent
se rapporter � l�outillage : celui-ci constitue en effet le principal moyen de production. L�apparition du bronze n�implique pas seulement un perfectionnement technique, mais suppose des structures �conomiques et sociales plus complexes, la m�tallurgie r�clamant un cycle d�op�rations men�es par des sp�cialistes. Tout cela sous-entend alors non seulement des �changes commerciaux entre collectivit�s dus � l�importation du m�tal, mais aussi des �changes � l�int�rieur m�me de la collectivit� et donc un surplus de moyens de subsistance.
Les th�oriciens de la � nouvelle ar-ch�ologie � se sont pench�s sur le probl�me de l�apparition de l�agriculture, la � r�volution n�olithique � de Gordon Childe (v. N�olithique). Si Robert Braidwood apporte l�axiome indispensable � l�invention de l�agriculture (la connaissance parfaite des �cosyst�mes par l�Homme) et Lewis Binford les causes de la protection des plantes sauvages (pression d�mographique), il revient � Kent Flannery le m�rite d�avoir analys� les processus d��volution de l�agriculture par l�amplification des manipulations de certaines plantes par l�Homme. Le ph�nom�ne agricole est de premi�re importance dans l�his-
toire humaine car il marque un tournant dans les relations entre l�Homme et son milieu naturel. L�animal constitue le centre de gravit� de l�Homme pal�olithique : la chasse fournit la nourriture et la mati�re premi�re (os, bois, peau).
Il existe alors des liens tr�s forts entre l�Homme et l�animal, et les zones d�habitation se situent sur le passage des transhumances. Avec l�apparition de l�agriculture, le v�g�tal supplante l�animal comme centre de gravit� ; celui-ci devient alors un rival de l�Homme sur le tapis v�g�tal. L�expression artistique t�moigne de ce transfert d�int�r�t.
L�organisation de la recherche
En raison de la minceur des cr�dits allou�s � la recherche, le pr�historien d�aujourd�hui reste un isol�. On doit esp�rer un avenir plus cl�ment o�, in-s�r� dans une �quipe, le pr�historien disposera d�une meilleure organisation.
Les ressources de la technique moderne offriront encore des possibilit�s d�investigations interdites jusque-l� ainsi que le d�passement de probl�mes r�put�s insolubles. La constitution de
� banque de donn�es � n�est pas une utopie : l�exp�rience a �t� r�alis�e aux �tats-Unis pour les sites pr�historiques du Sud-Ouest (Arkansas Archaeologi-cal Survey). Deux projets commencent � �tre op�rationnels : le � Museum Computer Network �, qui enregistre la documentation des mus�es de l�est des �tats-Unis, et l�Inventaire g�n�ral des monuments et richesses artistiques de la France, travaillant en liaison avec le Centre d�analyse documentaire pour l�arch�ologie, install� � Marseille. Les obstacles majeurs auxquels se heurtent de telles entreprises sont essentiellement d�ordre institutionnel : un organisme international charg� de la documentation serait souhaitable. Il n�en demeure pas moins que l�ordinateur, � condition que soient �labor�s des syst�mes de description coh�rents, peut r�soudre la crise documentaire de la recherche pr�historique.
Place de la pr�histoire
dans les sciences
humaines
Le but du pr�historien est donc de
reconstituer le comportement de l�Homme avant l�histoire. C�est un probl�me �pineux, car il est impossible d�induire des activit�s sociales ou religieuses � partir des activit�s techniques (v. Pal�olithique). Pour les p�riodes relativement r�centes telles que le N�olithique, le probl�me n�est peut-�tre pas insoluble, mais il est encore ardu. La comparaison ethnographique peut, bien s�r, �clairer l�anthropologue dans certains cas, mais, outre que ces inf�rences exigent une tr�s grande prudence, elles ne sont jamais p�remptoires.
Le pr�historien �prouve des difficult�s � relier les entit�s arch�ologiques et les entit�s anthropologiques. Le but de l�arch�ologie analytique est de r�duire cette antinomie. L�ethnologue a la chance de pouvoir observer directement le comportement des primi-
tifs, mais le pr�historien peut esp�rer quelques informations sur ce sujet. Une fouille syst�matique bien conduite peut indiquer l�importance num�rique de la collectivit� par le nombre de foyers et la surface des habitations ainsi que des choix sociaux par la qualit� du mobilier. L�activit� esth�tique manifeste peut-�tre une activit� religieuse. Ces �valuations ne resteront que sp�culations si on ne les rattache pas � des universaux du comportement applicables aux soci�t�s pr�historiques. Mais ces universaux, quels sont-ils ? Le pr�historien, parce qu�anthropologue, contribue justement � leur identification.
On risquerait alors de tomber dans un cercle vicieux si la pr�histoire ne col-laborait avec l�ethnologie et l�histoire.
L�ethnologie doit d�terminer pourquoi les Hommes constituent des collectivit�s dou�es d�un certain �quilibre fonctionnel dans le temps et dans l�espace.
Il existe donc une continuit� entre la pr�histoire et l�ethnologie.
Franz Boas* a �crit : � Pour com-
prendre l�histoire, il ne suffit pas de savoir comment sont les choses, mais comment elles sont venues � �tre ce qu�elles sont. � Pour r�aliser une telle proposition, on doit retrouver les soubassements de l��volution de l�intelligence humaine et travailler sur un laps de temps tr�s long afin de saisir les articulations du processus cultu-
rel. La place de la pr�histoire au sein des sciences humaines se situerait donc entre l�ethnologie et l�histoire.
L�opposition entre ces deux disciplines est d�ailleurs purement acad�mique comme le montre Claude L�vi-Strauss*
dans son introduction de l�Anthropologie structurale.
L�organisation de la
pr�histoire en France
La recherche pr�historique sur le territoire fran�ais d�pend du secr�tariat d��tat aux Affaires culturelles. Les recherches entreprises dans les pays �trangers sont g�n�-
ralement effectu�es sous le patronage du minist�re des Affaires �trang�res. Le Centre national de la recherche scientifique assure en grande partie le financement de ces recherches.
L�enseignement de la pr�histoire est dispens� dans la plupart des grands centres universitaires, dont l�Institut d�art et d�arch�ologie de Paris, les facult�s de Bordeaux (Fran�ois Bordes) et de Marseille (Henry de Lumley). L��cole pratique des hautes �tudes (VIe section) organise deux s�minaires : � Am�rique pr�colombienne �
et � technologie pr�historique �. Signalons enfin les chaires de pr�histoire du Mus�um national d�histoire naturelle et du Coll�ge de France.
Les grandes collections pr�historiques sont conserv�es au mus�e de l�Homme (Paris) et au mus�e des Antiquit�s nationales (Saint-Germain-en-Laye*). Il faut ajouter bien s�r les mus�es de province, en particulier ceux qui sont constitu�s pr�s des lieux de fouilles (mus�e des Eyzies-de-Tayac, en Dordogne ; mus�e de Pincevent, pr�s de Montereau ; etc.).
Il existe plusieurs soci�t�s de pr�histoire se pr�occupant de probl�mes r�gionaux. Sur le plan national, la Soci�t� pr�historique fran�aise, dont le si�ge se situe � Paris, �dite un Bulletin. Signalons aussi le Bulletin du mus�e d�Anthropologie pr�historique de Monaco.
La pr�histoire
et le pr�sent
La pr�histoire vit actuellement sa r�volution interne : complex�e parce qu�elle croyait vivre en marge du monde contemporain, elle a cherch�
sa place au sein des sciences humaines et se situe maintenant au sein de la
� Science �.
Le pr�historien participe active-
ment � l�aventure humaine puisqu�il en cerne les fondements. On peut conserver bien s�r une attitude humaniste en concluant comme Grahame Clark que la pr�histoire � trouve sa pleine justification si elle enrichit l�exp�rience des hommes et les aide � vivre plus downloadModeText.vue.download 232 sur 651
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intens�ment, comme coh�ritiers de tous les �ges pass�s et fr�res les uns des autres �.
R. V.
F Anthropologie / Arch�ologie / Arch�omagn�-
tisme / Bronze (�ge du) / Hominiens / N�olithique
/ Pal�obotanique / Pal�olithique / Pal�omagn�-
tisme / Pal�ontologie / Palynologie / Quaternaire.
V. G. Childe, Man makes Himself (Londres, 1936, 4e �d., 1966 ; trad. fr. la Naissance de la civilisation, Gonthier, 1963) ; What happened in History (Harmondsworth, 1942, nouv.
�d., 1964 ; trad. fr. le Mouvement de l�histoire, Arthaud, 1962) ; The Prehistory of European Society (Harmondsworth, 1958 ; trad. fr. l�Europe pr�historique, Payot, 1962). / J. G. D. Clark, Archaeology and Society (Londres, 1939, 3e �d., 1960 ; trad. fr. � la d�couverte des soci�t�s pr�historiques, Plon, 1965) ; World Prehistory (Cambridge, 1961 ; trad. fr. la Pr�histoire de l�humanit�, Payot, 1962). / A. Leroi-Gourhan, �volution et techniques, t. I : l�Homme et la mati�re (A. Michel, 1943 ; nouv. �d., 1971) ; le Geste et la parole (A. Michel, 1964-65 ; 2 vol.).
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pr�lude
Pi�ce, �crite ou improvis�e, pr�c�dant une oeuvre musicale.
Une contradiction semble exister
entre le caract�re autonome de certains pr�ludes � tels, par exemple, ceux de Chopin, Debussy, Faur�, Messiaen
� et la d�finition m�me du pr�lude.
�tymologiquement, le pr�lude d�rive du latin prae (avant) et ludus (jeu). Il signifie donc � ce qu�on joue avant �.
Comment expliquer alors l�usage du terme pr�lude pour un morceau de
musique qui n�introduit aucune autre pi�ce ? Les diverses utilisations du pr�-
lude permettent de comprendre l��volution d�une forme qui est pass�e, en quelques si�cles, du simple essai de gammes ou d�arp�ges � la forme achev�e d�une pi�ce �crite pour le concert.
L�art de pr�luder
Le terme improviser ne semble pas usit� en France avant la seconde moiti� du XVIIIe s. L�introduction de ce mot dans notre vocabulaire serait due � Jean-Jacques Rousseau, selon le t�-
moignage qu�il donne dans son Dictionnaire de musique (1767), � l�article improviser. C�est le terme pr�luder qui est, jusqu�alors, utilis�.
Pr�luder r�pond, en premier lieu, � des n�cessit�s pratiques. Le luthiste v�rifie ainsi la justesse du luth, difficile � accorder, le claveciniste et l�organiste essaient les possibilit�s de leur instrument. Le musicien donne le ton du chant liturgique qui suivra.
Le pr�lude offre aussi un cadre � des improvisations plus d�velopp�es. Dans les offices liturgiques, d�s le XVe s., il
introduit les c�r�monies, accompagne les d�fil�s de seigneurs ou de dignitaires, sert de transition entre les diverses parties du service. L�art de pr�-
luder est �galement fort appr�ci� dans les salons du XVIIIe s. �lisabeth Jacquet de La Guerre � avoit surtout un talent merveilleux pour pr�luder et jouer des fantaisies sur le champ, et quelquefois pendant une demie heure enti�re elle suivoit un pr�lude et une fantaisie avec des chants et des accords extr�mement variez et d�un excellent go�t, qui char-moient les Auditeurs �, �crit �vrard Titon du Tillet dans ses Descriptions du Parnasse fran�ois, en 1732.
L�int�r�t suscit� par le pr�lude, au XVIIIe s., se confond partiellement avec le culte qui est accord� alors au
� g�nie �. Dans son Dictionnaire de musique, � l�article pr�luder, Jean-Jacques Rousseau souligne l�importance de cette activit� cr�atrice : � C�est surtout en pr�ludant que les grands musiciens, exempts de cet extr�me asservissement aux r�gles que l�oeil des critiques leur impose sur le papier, font briller ces transitions savantes qui ravissent les Auditeurs. C�est l� qu�il ne suffit pas d��tre bon compositeur ni de bien poss�der son clavier, ni d�avoir la main bonne et bien exerc�e, mais qu�il faut encore abonder de ce feu de g�nie et de cet esprit inventif qui fait trouver et traiter sur le champ les sujets les plus favorables � l�harmonie et les plus flatteurs � l�oreille. �
Si le don de l�inspiration ne peut s�acqu�rir, l�art de pr�luder requiert des connaissances qui doivent �tre enseign�es. Des m�thodes, comme le Fundamentum organisandi (1452) de Conrad Paumann, s�efforcent, d�s le XVe s., d�initier les organistes � cette pratique. Les m�thodes qui, au XVIIIe s., �voquent l�art de pr�luder, ne sont pas autre chose qu�un trait� d�harmonie plus ou moins d�velopp�. Com-
ment pr�luder, en effet, sans poss�der quelques notions de composition ?
C�est dans cette perspective que Jean Philippe Rameau* donne une M�thode pour le pr�lude au chapitre XVI de son Code de musique pratique (1760).
Diversit� de la forme :
pr�ludes libres et
pr�ludes mesur�s Le d�sir de conserver au pr�lude �crit son caract�re d�improvisation appara�t clairement dans le pr�lude libre.
La mesure n�y est pas rigoureusement fix�e et l�interpr�tation de l�ex�cutant n�est soumise � aucune contrainte. En g�n�ral, les pr�ludes libres se caract�risent par l�absence de barres de mesure. Quelques-uns, cependant, les utilisent, mais d�une mani�re irr�gu-li�re. La notation musicale se pr�sente sous deux aspects : soit uniform�ment en rondes, soit avec des notes affect�es de diverses valeurs. La notation en rondes appara�t surtout dans les manuscrits, principalement ceux du XVIIe s. Les pr�ludes de Louis Couperin*, dans le manuscrit Bauyn, en sont l�exemple le plus marquant. De nombreuses lignes obliques surchargent le texte de certains pr�ludes libres : elles pr�cisent les notes dont le son doit �tre prolong�. Michel de Saint-Lambert donne, dans les Principes du clavecin (1702), des explications tr�s d�taill�es sur ces lignes obliques qu�il appelle
� liaisons �.
La forme libre du pr�lude des lu-
thistes est la cons�quence de certaines n�cessit�s instrumentales.
D�sireux de contr�ler l�accord du luth et d�en exploiter les ressources sonores, le luthiste �gr�ne tout d�abord quelques arp�ges : les cordes � vide r�sonnent. Puis, au gr� de son inspiration, il encha�ne les tonalit�s, diversifie les accords par de l�g�res broderies.
Cependant, le doigt� varie selon les modulations. Les arp�ges � n�avaient donc pas partout le m�me nombre de notes, remarque Henri Quittard : certaines r�solutions se trouvaient retard�es. D�o� impossibilit� d�une mesure sym�trique. La m�lodie, si l�on peut ainsi parler, a pris l�aspect d�une sorte de r�citatif. �
Parmi les pr�ludes libres des
luthistes, ceux de Denis Gaultier (v. 1603-1672), �crits le plus souvent � trois parties, se distinguent par leurs lignes flottantes, contourn�es. En revanche, les pr�ludes de Germain Pinel (� en 1661) pr�sentent une structure plus nette.
Le pr�lude libre des clavecinistes appara�t comme un prolongement de celui des luthistes. Il est surtout pratiqu� par les clavecinistes fran�ais.
Nicolas Leb�gue (1631-1702), Jean Henri d�Anglebert (1628-1691), Louis Marchand (1669-1732), Louis Nicolas Cl�rambault (1676-1749), Gaspard Le Roux, Jean Philippe Rameau en ont in-s�r� dans leurs recueils de pi�ces pour clavecin.
Si l�esprit de fantaisie constitue l�un des traits du pr�lude libre de clavecin, cette m�me fantaisie inspire, tout aussi bien, le pr�lude mesur�. La distinction entre ces deux formes n�est pas aussi tranch�e qu�on pourrait le penser. Le
� pr�lude r�gl� �, selon Fran�ois Couperin*, adopte souvent cette pr�sentation dans le principal but de simplifier la compr�hension de l�oeuvre : � Une des raisons pour laquelle j�ai mesur� ces pr�ludes, �a �t� la facilit� qu�on trouvera soit � les enseigner, ou � les apprendre �, �crit-il dans son Art de toucher le clavecin (1716).
La construction et l��criture du
pr�lude mesur� de clavecin sont tr�s vari�es.
Le manuscrit Bauyn (XVIIe s.) appartient � une �poque qui faisait souvent pr�valoir un style � o� les doigts des deux mains jouaient � quatre ou cinq parties r�elles dans un syst�me plus harmonique que m�lodique � (Fran�ois Joseph F�tis, la Musique mise � la port�e de tout le monde, 1847). Certains pr�ludes de ce manuscrit, entre autres celui d��tienne Richard (v. 1621-1669), sont �crits selon les proc�d�s du ricercare, avec divers motifs, repris en imitation, et des fr�quents changements de rythme.
Le XVIIIe s. fran�ais, abandonnant un contrepoint s�v�re, ne rejette pas, cependant, tout style polyphonique.
Louis Marchand, le plus souvent, �crit � trois parties r�elles le pr�lude de son premier livre (1702), et Fran�ois Couperin impose une stricte discipline � ses huit pr�ludes (1716).
Le pr�lude (1771) de Dufour
(� 1786) est de forme binaire : deux parties, s�par�es par des barres de re-
prise, pr�sentent le motif initial, l�une au ton principal, l�autre au ton de la dominante. En revanche, celui de Jean-Fran�ois d�Andrieu (1682-1738), sous l�influence italienne, se d�roule sans rupture. Le pr�lude (1719) de Nicolas Siret adopte le style de l�ouverture � la fran�aise, tandis que celui de la downloadModeText.vue.download 233 sur 651
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troisi�me suite (1735) de Jean Od�o de Mars s�inspire du r�citatif, dont les fluctuations de rythme laissent place, parfois, � l�� harp�gement � de grands accords. Un syst�me d�accords arp�-
g�s se retrouve dans le pr�lude de la premi�re suite de Michel Corrette (1709-1795).
Place du pr�lude dans les
recueils musicaux du
XVIe au XVIIIe si�cle
D�s le XVIe s., la musique de luth* associe, dans ses tablatures, deux pi�ces dont la premi�re, de caract�re libre, sert d�introduction � la seconde, de style plus travaill�. Ce seront, dans le recueil de Giovanni Ambrogio Dalza (1508), un tastar de corde suivi d�un ricercare qui pr�figurent le pr�lude et fugue.
Au XVIe s. et au d�but du XVIIe s., les pr�ludes se pr�sentent �galement group�s les uns � la suite des autres comme, par exemple, dans les recueils des luthistes Hans Neusidler (1536), Antoine Francisque (1600), Jean-Baptiste B�sard (1603), Nicolas Vallet (1618). �l�ments d�une suite souvent inorganis�e, ces pr�ludes �taient sans doute destin�s � servir d�introduction � diverses pi�ces. Ils �taient aussi utilis�s comme pi�ces didactiques. C�est le cas, notamment, des pr�ludes de Hans Neusidler et de Thomas Mace
(v. 1613-1709 ?). Le Strasbourgeois Elias Mertel (v. 1561-1626) ne laissa pas moins de 235 pr�ludes. Enfin, le pr�lude se rencontre dans les recueils de luth contenant des transcriptions de chansons, tel celui de Pierre Attaingnant, publi� en 1528.
Dans le courant du XVIIe s., la suite de luth s�organise. Esaias Reusner (1668), Denis Gaultier (1669), Charles Mouton (av. 1699) la con�oivent comme un ensemble tr�s ordonn� dans lequel le pr�-
lude engage toute une s�rie de pi�ces de danse. La Promenade, le R�veur, de Charles Mouton, sont des exemples du pr�lude descriptif, qui demeure rare � cette �poque.
Les ensembles de pr�ludes se suc-
c�dant les uns aux autres se retrouvent parfois dans la litt�rature de clavecin*.
C�est la pr�sentation adopt�e par Louis Couperin, dans le manuscrit Bauyn.
Fran�ois Couperin propose, dans l�Art de toucher le clavecin (1716), huit pr�ludes didactiques, �galement susceptibles de servir d�introduction aux Ordres figurant dans ses deux premiers livres.
Jusqu�en 1720, les clavecinistes
fran�ais inscrivent r�guli�rement le pr�lude en t�te de leurs suites. Certains recueils, tels ceux de Jacques Champion de Chambonni�res (apr. 1601 -
av. 1672) et d��lisabeth Jacquet de La Guerre (v. 1667-1729), d�butent im-m�diatement par des pi�ces de danse, mais il est probable que le pr�lude �tait improvis� par l�ex�cutant. Dans les premi�res sonates allemandes ou italiennes des XVIIe et XVIIIe s., le pr�lude reste m�me encore parfois la pi�ce initiale. C�est ainsi que Johann Kuhnau (1660-1722) l�emploie en 1689. Le p�re Giambattista Martini (1706-1784) inscrit un pr�lude et fugue en t�te de chacune de ses sonates. Cette pratique deviendra, cependant, de plus en plus rare au XVIIIe s. L�un des premiers signes de la d�formation de la suite sera, pr�cis�ment, la suppression du pr�lude. Apr�s 1720, il va presque dispara�tre des livres fran�ais de pi�ces de clavecin. Entre 1730 et 1735, pour ne citer qu�une seule p�riode de cinq ans, Fran�ois Couperin, Antoine Dornel (v. 1685-1765), Jean-Fran�ois d�Andrieu, Pierre F�vrier (� 1779), Louis Claude d�Aquin (1694-1772) ne lui r�-
servent plus de place dans leurs suites.
En tant que diptyque, le pr�lude et fugue est souvent introduit au XVIIe s.
dans les suites fran�aises des organistes, le pr�lude prenant la forme d�un plein-jeu. Ce diptyque est notamment
pratiqu� en Angleterre par Henry Purcell (1659-1695) et, dans les Pays-Bas, par Abraham Van den Kerckhoven
(1627-1702). C�est surtout en Allemagne, � la fin du XVIIe et au XVIIIe s., que ce genre se d�veloppe. Georg
B�hm (1661-1733) le traite en coloriste tandis que Dietrich Buxtehude*
y d�ploie une imagination d�bordante.
Jean-S�bastien Bach* le porte � son apog�e.
Le pr�lude chez
Jean-S�bastien Bach
Les pr�ludes tiennent une place importante dans l�oeuvre de Bach, tant par leur nombre que par la diversit� de leur construction.
Bach �crit pour l�orgue soixante
pr�ludes et fugues qu�il est possible de diviser en trois types : huit petits pr�ludes et fugues pour d�butants ; les pr�ludes et fugues de Weimar, o� l�on retrouve l�influence de Buxtehude, les grands pr�ludes et fugues de la maturit�. Pour le clavecin, les vingt petits pr�ludes et fugues (1720) s�adressent aux �l�ves. Huit pr�ludes et fugues, isol�s, sont des oeuvres de jeunesse. Le Clavecin bien temp�r� comprend deux cahiers (v. 1715-1722, 1744) contenant chacun vingt-quatre pr�ludes et fugues �crits dans toutes les tonalit�s, dans le but de d�montrer les avantages d�un clavecin accord� selon le temp�rament �gal. Bach utilise �galement d�autres diptyques proches du pr�lude et fugue : la toccata et fugue, la fantaisie et fugue.
Les ensembles de pr�ludes didac-
tiques figurent dans l�oeuvre de clavecin : sept petits pr�ludes, les inventions � deux voix (que Bach appelle pr�ambules), les symphonies � trois voix (que Bach appelle fantaisies).
Dans les suites pour divers instruments � clavecin, violon, violoncelle, luth, orchestre � le pr�lude domine souvent par son ampleur. L�utilisation que Bach fait du pr�lude dans ses diverses suites de clavecin montre le d�-
veloppement progressif qu�il conf�re � cette forme. Dans les suites fran�aises (1722), il ne s�attache qu�aux pi�ces de danse et d�bute directement par l�allemande. Dans les suites anglaises
(1722), il fait du pr�lude une ample introduction, bien charpent�e, parfois proche du concerto. Dans les partitas, il souligne son d�sir d�utiliser le pr�-
lude sous des formes vari�es en faisant d�buter chacune des six suites par une pi�ce diff�rente : pr�lude, sinfonia, fantaisie, ouverture, pr�ambule, toccata.
Selon le Dictionnaire de S�bastien de Brossard (1703), toutes ces pi�ces sont apparent�es au pr�lude. Bach les traite dans un style symphonique qui contribue � donner aux partitas un caract�re de grandeur. Cette �criture symphonique se retrouve d�une mani�re si nette dans le pr�lude de la partite en mi majeur pour violon que Bach fera de ce pr�lude, transpos� en r� majeur, la sinfonietta d�ouverture, pour orgue et orchestre, d�une de ses cantates (1731).
L�oeuvre de Bach offre maint
exemple de la diversit� d��criture et de construction que le pr�lude peut adopter. Dans les pr�ludes du Clavecin bien temp�r�, Bach emploie le style polyphonique sous la forme ancienne du ricercare (I : mi b�mol majeur ; II : si b�mol mineur), sous la forme du bici-nium (II : la mineur) ou bien en imitations � plusieurs voix (II : mi majeur).
Il utilise les effets brillants de la toccata (I : ut mineur, si b�mol majeur).
Il exploite les ressources harmoniques soit par un simple dessin d�arp�ge (I : ut majeur), soit par des accords qui soutiennent un r�cit (I : mi b�mol mineur) ou qui forment, par le jeu des notes �trang�res, de riches agr�gats, parfois dissonants (I : si b�mol mineur). Il utilise le pr�lude bipartite avec barre de reprise, notamment dans le deuxi�me cahier du Clavecin bien temp�r�, tandis que la structure tripartite se retrouve plut�t dans les suites anglaises, le pr�-
lude pour orgue en ut mineur. La sinfonia de la Partita pour clavecin en ut mineur, les pr�ludes d�orgue en r� majeur, mi b�mol, les pr�ludes des suites d�orchestre empruntent � l�ouverture � la fran�aise son rythme point� et son all�gro fugu�.
Les pr�ludes de Bach ne pr�sentent parfois aucun th�me, tel le pr�lude en ut majeur du Clavecin bien temp�r� (I), qui d�veloppe des formules d�accords arp�g�s. Le plus souvent, les pr�ludes sont construits sur un th�me. C�est
sans doute dans les pr�ludes d�orgue que Bach donne au pr�lude sa plus puissante architecture, avec les grands pr�ludes � deux th�mes de Leipzig et le pr�lude en mi b�mol, construit sur trois th�mes. � ce triple pr�lude, qui s�inscrit en t�te des chorals du Dogme, r�pond une triple fugue qui sert de conclusion au recueil.
En marge du pr�lude :
la fantaisie, vers 1780
En musique, le mot allemand phan-
tasieren signifie � improviser �. Cet esprit d�improvisation apparente �troitement le pr�lude et la fantaisie*. La fantaisie offre aux compositeurs un cadre tr�s souple qui leur permet de juxtaposer plusieurs th�mes, plusieurs tempos.
Carl Philipp Emanuel Bach* publie, entre 1776 et 1780, trois fantaisies pour clavecin. Chacune se divise en trois parties : le mouvement central, adagio et andante, est mesur�, d�allure r�guli�re et d��criture assez souvent contrapuntique. De part et d�autre de ce mouvement, deux volets sym�triques, sans barre de mesure, accueillent des grands traits de style improvis� ainsi que des fragments expressifs. Une m�me construction en triptyque se retrouve dans une fantaisie de Johann Christian Bach* et Francesco Pasquale Ricci (M�thode ou Recueil de connaissances �l�mentaires pour forte-piano ou clavecin, Paris, v. 1786).
Les fantaisies de Mozart* s��che-
lonnent entre 1778 et 1785. La petite fantaisie en ut majeur (1778, KV 395) offre un excellent exemple de la juxtaposition d�id�es qui caract�rise parfois une improvisation de premier jet. Elle rassemble en une grande introduction divers fragments, souvent marqu�s par des changements de mouvements, dont un caprice, not� sans barre de mesure, downloadModeText.vue.download 234 sur 651
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constitue l��l�ment essentiel. Cette introduction pr�c�de un Capriccio mesur� et d��criture r�guli�re. La fantaisie
se termine par une coda libre.
� cette fantaisie, con�ue comme
un simple divertissement, s�oppose l�intensit� dramatique des fantaisies en r� mineur (1782, KV 397) et en ut mineur (1785, KV 475). Cette derni�re, qui introduit la sonate en ut mineur, est l�une des oeuvres les plus inspir�es de Mozart. Elle pr�sente �galement plusieurs th�mes, avec reprise du premier th�me dans la coda.
Les pr�ludes sont assez rares dans l�oeuvre de Mozart. Il transcrit pour trio � cordes des fugues de Jean-S�bastien et de Wilhelm Friedemann Bach*, en les faisant pr�c�der de pr�ludes originaux, et il compose en 1777 quatre pr�ludes pour clavier (KV 284a). Les pi�ces jouant le r�le d�introduction sont simplement d�sign�es par un
terme agogique : andante et allegro pour clavier et violon, en ut majeur (1782, KV 404), adagio et fugue en ut mineur pour deux violons, alto, violoncelle et contrebasse (1788, KV 546).
Le pr�lude, de la fin
du XVIIIe s. au d�clin du
romantisme
� la fin du XVIIIe et au XIXe s., l�art de pr�luder demeure l�une des pr�occupations majeures des th�oriciens.
Seule l�improvisation peut permettre � l�� �me sensible � de s�ext�rioriser librement, en donnant aux ex�cutants
� l�amour de la musique, qu�ils perdent assez souvent, parce qu�ils n�ont jamais ex�cut� que les ouvrages des autres et n�ont jamais communiqu� leur propre sentiment � (A. M. Gr�try*, M�moires ou Essais sur la musique [1789-1797]).
Les m�thodes s�adressent principalement � des amateurs, aussi les principes harmoniques sont-ils simplifi�s au maximum. Gr�try propose, en 1802, une M�thode simple pour apprendre � pr�luder en peu de temps avec toutes les ressources de l�harmonie. Il est �galement d�autres r�gles, celles du bon go�t, que Karl Czerny (1791-1857) s�efforce de fixer. Dans l�Art d�improviser mis � la port�e des pianistes, il codifie avec un soin scrupuleux tout ce qui a trait au pr�lude : les circonstances dans lesquelles � il est convenable de pr�luder �, les dimensions
qui seront affect�es au pr�lude, les formules qu�il est pr�f�rable d�employer.
Jusqu�� la fin du XIXe s., des m�thodes plus ou moins importantes para�tront � intervalles plus ou moins r�guliers et s�efforceront d�initier les pianistes � l�art de pr�luder. C�est ainsi que, par exemple, Friedrich Kalkbrenner �crit, en 1849, un Trait� d�harmonie du pianiste. Principes rationnels de la modulation pour apprendre � pr�luder et � improviser. Exemple d��tudes, de fugues et de pr�ludes pour le piano.
Parall�lement � l��tude*, dont
l�usage devient de plus en plus fr�quent au XIXe s., le pr�lude, de dimensions r�duites, prend souvent place dans l�enseignement �l�mentaire du piano*.
Les pr�ludes didactiques ne figurent pas seulement dans les m�thodes. Souvent, ils se trouvent rassembl�s dans un recueil et sont alors class�s g�n�-
ralement suivant l�ordre des tonalit�s.
L��l�ve apprend ainsi � modifier, selon les cas, doigt�s et position des mains.
Entre le pr�lude didactique et le pr�-
lude de concert, une nette distinction se r�v�le parfois difficile � �tablir. Dans cette �volution, c�est la valeur musicale du pr�lude, la personnalit� du compositeur qui jouent un r�le primordial. Le pr�lude commence � figurer dans les concerts, comme pi�ce ind�pendante, � partir de la seconde moiti� du XIXe s.
Par ses ressources tout � la fois expressives et brillantes, le pianoforte modifie profond�ment l�esth�tique du pr�lude. La forme reste soit libre, soit organis�e, mais le style s�oriente souvent vers la virtuosit�.
Les pr�ludes libres de Tommaso
Giordani (v. 1730-1806), Jean-Jacques Beauvarlet-Charpentier (1734-1794) se d�veloppent en formules brillantes.
Ceux de Johann Baptist Cramer,
Ignaz Moscheles (1828), Karl Czerny (v. 1833), entre autres compositeurs, conservent des rythmes pr�cis et des phrases r�guli�res, et ne retrouvent pas l�esprit de fantaisie qui animait le pr�-
lude libre des clavecinistes.
La structure du pr�lude mesur� se pr�sente sous des formes tr�s vari�es : sous l�aspect d�une improvisation qui
juxtapose plusieurs motifs (Leopold Anton�n Ko�eluh [1747-1818], Tommaso Giordani, Johann Baptist Cramer), avec une �criture polyphonique qui peut rev�tir une forme fugu�e (Henri Bertini [1798-1876], Friedrich Kalkbrenner [1788-1849]), sur un seul motif technique, � la mani�re d�une �tude (Karl Czerny, Muzio Clementi*, Johann Baptist Cramer), en forme de da capo (Daniel Steibelt [1765-1823]), de choral (Nikolaus von Krufft [1779-1818]), en forme de rondo et de sonate (Adolf Reichel [1817-1896]).
Chopin* r�ussit la gageure de cr�er, parfois en quelques mesures, des climats tous diff�rents les uns des autres.
La construction formelle de ses pr�-
ludes (op. 28 : 1839 ; op. 45 : 1841) va de la simple exposition de phrase, sans d�veloppement (nos 4, 5, 9), � une structure plus travaill�e, en forme de lied (no 15) ou de rondeau (no 17).
La construction et l��criture du pr�-
lude mesur� t�moignent de l�influence profonde que J.-S. Bach exerce sur la pens�e des compositeurs au XIXe s.
Alexandre Bo�ly (1785-1858) introduit m�me presque textuellement dans ses pr�ludes de piano diverses formules du Cantor.
L�admiration que le romantisme
porte � Bach se traduit par un nouvel essor du pr�lude et fugue, pratiqu� notamment par Karl Czerny et Felix Mendelssohn (1809-1847). Franz Liszt*
transcrit pour piano des pr�ludes et fugues pour orgue et la fantaisie en sol mineur de Bach. Il compose une fantaisie et fugue sur le nom de Bach.
De la fin du XIXe s.
� nos jours
Les pr�sentations du pr�lude, soit accompagn� d�une fugue, soit comme pi�ce initiale d�une suite, ou encore dans les ensembles de pr�ludes, continuent d��tre fr�quemment utilis�es � la fin du XIXe et au XXe s.
C�sar Franck* donne au pr�lude de piano une envergure qu�il n�avait pas encore atteinte en France. Il l�ins�re dans deux compositions puissantes :
Pr�lude, choral et fugue (1884), Pr�-
lude, aria et finale (1887). Cette forme en triptyque avait figur� une fois dans l�oeuvre de Bach avec une Toccata, adagio et fugue. Franck utilise des proc�d�s cycliques. Dans la p�rorai-son de la fugue, il reprend la rythmique du pr�lude qui soutient les th�mes superpos�s du choral et de la fugue.
De m�me, dans le final de la seconde oeuvre, il fait r�appara�tre les th�mes de l�aria et du pr�lude. Ces triptyques se retrouveront d�sormais � diverses reprises dans l�oeuvre des compositeurs.
Des exemples en sont donn�s par Arthur Honegger*, avec Pr�lude, arioso et fughette sur le nom de Bach (1932) pour piano, Maurice Durufl� (n� en 1902), avec Pr�lude, adagio et choral vari� sur le � Veni Creator � (1929) pour orgue. Louis Vierne* (1870-1937) introduit le pr�lude dans trois de ses symphonies pour orgue, qui sont de grandes fresques en cinq mouvements.
Le pr�lude et fugue tient une place importante dans la litt�rature du piano et de l�orgue. Saint-Sa�ns*, Gabriel Piern� (1863-1937), Roussel*, Ravel*, Alexandre Guilmant (1837-1911), Eu-g�ne Gigout (1844-1925), Charles-Marie Widor (1844-1937), Louis Vierne, Marcel Dupr� (1886-1971), Jehan
Alain (1911-1940), Dmitri Chostakovitch*, entre autres compositeurs, y allient sensibilit� musicale et rigueur de l��criture. Dans Ludus tonalis (1942), pour piano, Paul Hindemith* ins�re douze fugues correspondant aux douze degr�s de l��chelle chromatique des sons. Des interludes s�parent chaque fugue. L�oeuvre est introduite par un pr�lude et achev�e par un postlude qui est une inversion du pr�lude.
Comme un cha�non interm�diaire,
les suites de Bo�ly s�intercalent entre les anciennes suites des clavecinistes et la suite moderne. Celle-ci appara�t dans la seconde moiti� du XIXe s., et le pr�lude, de nouveau, s�inscrit en t�te des compositions. Alexis de Cas-tillon en 1872, Camille Saint-Sa�ns en 1884 et 1892, Vincent d�Indy* en 1886, Claude Debussy* en 1890 et
1901, Albert Roussel en 1910, Maurice Ravel en 1914-1917, Arnold Sch�nberg* en 1924, Georges Auric en 1928, Florent Schmitt* en 1938, parmi bien
d�autres musiciens, contribuent � lui donner un regain de vitalit�. Certains recueils de pi�ces commencent �galement par un pr�lude, tels, entre autres, les Chants d�Espagne, Espa�a, d�Isaac Alb�niz*, Chant de la mer (1920) de Gustave Samazeuilh, Petite Suite en 15 images (1944) de Jacques Ibert, Trois Esquisses pour piano (1902) de Louis Aubert.
Jusque vers 1860, le pr�lude des-
criptif est peu fr�quent. En revanche, dans la seconde moiti� du XIXe s., peut-�tre sous l�influence du po�me*
symphonique, Julian Fontana (1862), Joseph Rummel (1863), Stephen Heller (1868), Albert Lavignac (1886), Florent Schmitt (1890-1896), Erik Satie*
(1891, 1894, 1912) donneront des titres � leurs pr�ludes de piano, rassembl�s le plus souvent en recueil. Le pr�lude descriptif continue d��tre pratiqu� au XXe s., notamment par Debussy (1909-1913), Vierne (1921), Olivier Messiaen* (1929).
Les douze pr�ludes pour piano de
Vierne sont romantiques, souvent
sombres et angoiss�s ; ils pr�sentent une construction bien charpent�e. Les vingt-quatre pr�ludes de Debussy, de style impressionniste, sont plus �vocateurs que vraiment descriptifs. Ils ont la libert� d�une improvisation avec, parfois, une structure tripartite. Les douze pr�ludes-po�mes de Charles
Tournemire* se rattachent �galement downloadModeText.vue.download 235 sur 651
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� l�esth�tique impressionniste. Les titres des huit pr�ludes de Messiaen, selon Messiaen lui-m�me, � cachent des �tudes de couleurs �, les couleurs dominantes de l�oeuvre �tant � violet, orang�, pourpre �. Les neuf pr�ludes de Gabriel Faur�* (1910-11) sont tr�s organis�s, l��criture en est travaill�e (no 6, en canon � l�octave) ; l�harmonie, subtile, est parfois nettement dis-sonante (no 9). Les neuf pr�ludes de Darius Milhaud* (1942), destin�s � l�orgue, t�moignent d�un m�tier raffin�. Les ensembles de pr�ludes sont �galement pratiqu�s par Aleksandr
N. Skriabine (1872-1915), Sergue� V. Rakhmaninov (1873-1943), Dmitri B. Kabalevski (n� en 1903), Dmitri Chostakovitch, Frank Martin*, Bohus-lav Martinů* notamment.
Le pr�lude et l�orchestre
D�s 1640, tous les grands ballets de cour fran�ais sont pr�c�d�s par une ouverture qui est compos�e d�un mouvement lent suivi d�un mouvement plus rapide. S�inspirant de ce mod�le, les ouvertures des op�ras de J.-B. Lully*, dites � ouvertures � la fran�aise �, sont construites en trois parties : un mouvement lent, un mouvement vif, souvent fugu�, une reprise du mouvement lent.
En revanche, l�ouverture dite � italienne �, utilis�e par Alessandro Scarlatti*, encadre un mouvement lent par deux all�gros. Ces deux types d�ouverture coexistent au XVIIIe s.
De simple introduction, l�ouverture devient, � la fin du XVIIIe s. et au XIXe, annonciatrice du drame. Cette conception est celle de Mozart, Beethoven et C. M. von Weber*. Chez Richard Wagner*, le pr�lude remplace souvent l�ouverture. Dans l�exposition des th�mes qui f�conderont le drame, deux formules sont utilis�es par Wagner. La plus g�n�rale consiste � opposer des th�mes qui contrastent entre eux. Plus rarement, dans Tristan et Isolde (1859) par exemple, des th�mes non contrast�s sont d�velopp�s. Depuis Wagner, les compositeurs utilisent, en g�n�ral, le pr�lude de pr�f�rence � l�ouverture, comme introduction � leurs oeuvres dramatiques.
Les suites pour orchestre d�butent parfois par un pr�lude ou une ouverture. C�est le cas, notamment, des suites de Jean-S�bastien Bach et, plus pr�s de nous, de la Suite en � fa �
d�Albert Roussel (1926), de la Suite delphique d�Andr� Jolivet* (1943). Le plus souvent, le morceau initial de la suite moderne pour orchestre porte une simple indication de mouvement (Deuxi�me Suite [1905-1907] de Bart�k*, Suite proven�ale [1936] de Milhaud).
Les diptyques sont repr�sent�s,
entre autres, par Pr�lude et toccata pour piano et orchestre (1945) d�Henri
Rabaud (1873-1949).
Le pr�lude isol� ou, m�me, les ensembles de pr�ludes figurent �galement dans les oeuvres d�orchestre. Avec Berlioz* et Mendelssohn, l�ouverture de concert est un morceau d�inspiration dramatique qui n�est plus destin� � servir d�introduction � un op�ra. Cette forme tend ensuite vers le po�me symphonique. Les Pr�ludes de Liszt (1854) sont un po�me symphonique, construit sur deux th�mes principaux, s�inspirant d�un texte de Joseph Autran (et non de Lamartine) : � Notre vie est-elle autre chose qu�une s�rie de pr�ludes � ce chant inconnu dont la Mort en-tonne la premi�re et solennelle note ? �
Chef-d�oeuvre de l�impressionnisme, le Pr�lude � l�apr�s-midi d�un faune (1894), de Debussy, est une illustration tr�s libre du po�me de Mallarm�.
Bien que de forme ABA, la construction ne recherche pas une sym�trie traditionnelle dans un cadre rigoureux, mais elle se caract�rise par une fragmentation extr�me des th�mes. Avec les Vingt-Quatre Pr�ludes (1958) de Marius Constant*, l��poque contemporaine renoue la tradition des ensembles de pr�ludes, auxquels l�utilisation de l�orchestre apporte une nouvelle envergure.
Le pr�lude s�introduit �galement
dans les recherches musicales contemporaines, comme en t�moigne un Pr�-
lude pour trois pistes magn�tiques (1959), de Fran�ois Bernard M�che.
A. Z.
F �tude / Fantaisie / Fugue / Suite.
A. Pirro, les Clavecinistes (H. Laurens, 1925). / L. de La Laurencie, les Luthistes (H. Laurens, 1929). / Y. Rokseth, la Musique d�orgue au XVe si�cle et au d�but du XVIe (Droz, 1931). /
E. Borrel, l�Interpr�tation de la musique fran-
�aise de Lully � la R�volution (Alcan, 1934). /
N. Dufourcq, les Grandes Formes de la musique d�orgue (Droz, 1937) ; Du pr�lude et fugue au th�me libre (Floury, 1944) ; Un Architecte de la musique, Jean-S�bastien Bach. G�nie allemand ? G�nie latin ? (la Colombe, 1947) ; Jean-S�bastien Bach, le ma�tre de l�orgue (Floury, 1948). / A. Coeuroy, la Musique et ses formes (Deno�l, 1951). / A. Hodeir, les Formes de la musique (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1951 ; 5e �d., 1969).
pr�rapha�lites
(les)
Appellation commune aux peintres
qui, en Grande-Bretagne* et dans la seconde moiti� du XIXe s., ont particip� au mouvement dit du � pr�rapha�lisme �.
La Pre-raphaelite Brotherhood
(confraternit� pr�rapha�lite), ou P. R. B., �tait fond�e � Londres, en 1848, par sept jeunes gens au nombre desquels figuraient les peintres Rossetti, Hunt et Millais, les quatre autres associ�s ne comptant gu�re ou pas du tout dans l�histoire de la peinture.
Comme le gothique perpendiculaire, le palladianisme du XVIIIe s. ou le
� Gothic Revival �, l�exp�rience pr�-
rapha�lite est l�un des �pisodes typiquement nationaux qui ont fait la singularit� de l�art anglais. Les fondateurs de la P. R. B. s�insurgeaient contre les conventions de la peinture victorienne, son d�faut d�id�al, son prosa�sme anecdotique ; sans doute aussi contre la laideur apport�e par la r�volution industrielle. Dans ce combat, ils trouv�rent un d�fenseur en la personne de John Ruskin*, leur ma�tre � penser.
Le sigle choisi par ces peintres signifie que, par-del� Rapha�l � pour eux symbole d�artifice et de d�g�n�rescence �, ils entendaient se rattacher spirituellement aux ma�tres italiens du quattrocento, jug�s plus sinc�res. Sur ce chemin, certes, ils avaient �t� pr�c�-
d�s par les nazar�ens d�Allemagne* : Johann Friedrich Overbeck, Peter
Cornelius. Mais ceux-ci pratiquaient un style tenant du pastiche. Ce que les pr�rapha�lites anglais ont appris ou cru apprendre des peintres italiens de la premi�re Renaissance, ce n�est pas tant un r�pertoire de formes qu�une vision ing�nue du monde, une puret� servie par la probit� du m�tier. �pris d�id�al, ils ont voulu rendre � la peinture un contenu, le plus souvent moral ou religieux, en l�exprimant par un langage symbolique. Fuyant l�anecdote et le quotidien, leurs sujets sont litt�raires, philosophiques, historiques, l�gendaires, surtout bibliques ou �vang�-
liques, mais interpr�t�s dans un esprit neuf. Leur monde imaginaire emprunte en effet ses �l�ments au monde r�el,
transcrit avec une exactitude scrupuleuse. Souvent, le r�ve prend le visage de la nature ; le paysage est compos� par l�artiste � partir de paysages vrais, d�Angleterre ou d�ailleurs, observ�s dans leurs moindres d�tails. Ainsi peut-on dire que la doctrine pr�rapha�lite est n�e de la rencontre entre l�id�alisme et le naturalisme. Non moins original est le m�tier, caract�ris� par un dessin minutieux, une palette vive et ennemie du � fondu � traditionnel, une mati�re pr�cieuse et brillante.
Tels sont du moins les traits communs aux pr�rapha�lites. On voit en fait leurs temp�raments se distinguer les uns les autres d�s la fondation de la P. R. B., pour suivre plus tard des voies divergentes. Fils d�un r�fugi� napolitain, Dante Gabriel Rossetti (1828-1882), qui fut aussi po�te, peut �tre consid�r� comme le fondateur spirituel du groupe. Un symbolisme lyrique
inspire ses compositions : l��ducation de la Vierge (Tate Gallery, Londres, 1849), Ecce ancilla Domini (ou l�Annonciation) [ibid., 1850], le Songe de Dante (coll. priv.), The Bower Meadow, hommage �th�r� � l��ternel f�minin (City Art Gallery, Manchester, 1872). Ses figures gardent le souvenir du quattrocento, et notamment de Botticelli, mais leur m�lancolie r�veuse est impr�gn�e de romantisme.
� la sentimentalit� de Rossetti s�opposent l�intransigeance et la duret� de William Holman Hunt (1827-1910),
qui jusqu�au bout resta fid�le � l�id�al de la P. R. B. Son art ne laisse rien au hasard. Plus que les Italiens, il rappelle D�rer. Le symbole y joue en effet un r�le capital, traduit d�une mani�re incisive par un naturalisme exigeant et minutieux. Hunt eut le go�t de la documentation historique et g�ographique, de la couleur locale. Il voyagea en Terre sainte pour donner l�exactitude � ses tableaux inspir�s de l��criture : le Bouc �missaire (Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight), o� tous les d�-
tails prennent une pr�cision obs�dante sous la lumi�re crue d�un paysage de la mer Morte (1855) ; la Lumi�re du monde (Keble College, Oxford) figure de Christ portant une lanterne (1854) ; l�Ombre de la Mort (City Art Gallery, Manchester), o� l�on voit le Christ charpentier �tendre les bras et proje-
ter ainsi symboliquement l�ombre de la Croix (1870) ; le Triomphe des saints Innocents (Walker Art Gallery, Liverpool, 1885). La Parabole du mauvais berger (City Art Gallery, Manchester, 1851) emprunte cependant son paysage � l�Angleterre.
Dans sa p�riode authentique pr�rapha�lite, John Everett Millais (1829-1896) a aussi concili� symbolisme et naturalisme ; mais sa mani�re est moins dure, moins fouill�e, son inspiration plus sentimentale. Il a abord� les th�mes litt�raires avec Lorenzo et Isabelle (Walker Art Gallery, Liverpool, 1849), la Mort d�Oph�lie (Tate Gallery), son tableau le plus c�l�bre (1851) ; religieux, avec J�sus dans la maison de ses parents (Tate Gallery) ; moraux et all�goriques, avec la Jeune Aveugle (City Museum and Art Gal-downloadModeText.vue.download 236 sur 651
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lery, Birmingham 1856), les Feuilles d�automne (City Art Gallery, Manchester, 1856). Apr�s 1865, Millais prend ses distances avec la doctrine pr�rapha�lite. Un r�alisme plus anecdotique marque ses compositions, mais il se consacrera surtout au portrait, faisant poser des c�l�brit�s.
Sans avoir officiellement adh�r� � la P. R. B., Ford Madox Brown (1821-1893) en a fait sienne la doctrine. Son naturalisme scrupuleux ne craint pas l�accumulation des d�tails. De son go�t pour l�histoire m�di�vale et britannique t�moignent les fresques d�-
corant l�h�tel de ville de Manchester, ou Chaucer � la cour d��douard III (Mus�e de Sydney). Shakespeare
lui a inspir� l�H�ritage de Cordelia (Tate Gallery). Datant de 1852, son ambitieuse all�gorie du Travail (City Art Gallery, Manchester) est charg�e d�intentions, comme le Dernier Regard sur l�Angleterre (City Museum and Art Gallery, Birmingham, 1852-1855).
Plus jeune, Edward Burne-Jones
(1833-1898) est venu rejoindre le groupe en 1856. Il en a �t� l�artiste le plus cultiv� et le plus ambitieux. Sa
connaissance approfondie de la peinture italienne lui permettait de chercher ses sources d�inspiration dans Michel-Ange, le Corr�ge et les V�nitiens du XVIe s. aussi bien que dans le quattrocento. Mais ses figures aux lignes sinueuses, reproduisant de pr�-
f�rence un type f�minin tr�s personnel, sont bien les filles d�une imagination anglo-saxonne. Plus d�daigneux de la r�alit�, le symbolisme de Burne-Jones s�exprime en rythmes d�coratifs et se trouve � l�aise dans de grands formats.
L�int�r�t de ses tableaux, tels l�Enchantement de Merlin (Lady Lever Art Gallery, Port Sunlight, 1874-1877), l�Escalier d�or (coll. priv.) ou le Roi Coph�tua et la jeune mendiante (Tate Gallery, 1884), n�est cependant pas in-f�rieur � celui de ses aquarelles, de ses illustrations de Virgile et de Chaucer, ou des tapisseries, mosa�ques et vitraux ex�cut�s d�apr�s ses cartons.
Inspir�s par Ruskin, les pr�rapha�-
lites ont d�ailleurs voulu, d�une mani�re g�n�rale, marquer de leur empreinte le d�cor de la vie, afin de le soustraire � l�industrialisation et au mauvais go�t.
Po�te et peintre affili� � leur groupe, William Morris (1834-1896) doit l�essentiel de sa c�l�brit� � des mod�les de vitraux, broderies, tapis, papiers peints et surtout tissus ; la tradition m�di�vale de l�Angleterre y est interpr�t�e avec autant de charme que d�originalit�.
L�exp�rience pr�rapha�lite m�rite le respect pour sa sinc�rit�, son inspiration �lev�e. Que les moyens n�aient pas toujours �t� � la hauteur des intentions, cela ne fait gu�re de doute ; il reste que la P. R. B. a r�veill�, rajeuni et m�me domin� pour un temps la vie artistique de l�Angleterre.
B. de M.
G. Mourey, D. G. Rossetti et les Pr�rapha�-
lites anglais (H. Laurens, 1910). / J. D. Hunt, The Pre-Raphaelite Imagination, 1848-1900
(Londres, 1968). / R. Watkinson, Pre-Raphaelite Art and Design (Londres, 1970). / The Pre-Raphaelites, Catalogue of an Exhibition held at the Whitechapel Art Gallery (Londres, 1972).
prescription
Moyen d�acqu�rir ou de se lib�rer, par l��coulement d�un certain laps de
temps, sous certaines conditions d�termin�es par la loi. En mati�re p�nale, cause d�extinction de l�action publique demeur�e inexerc�e pendant un certain temps ou de la peine prononc�e non mise � ex�cution dans le d�lai fix� par la loi.
La prescription civile
La prescription civile est une cr�ation du droit qui se fonde sur le temps �coul� ; elle transforme en une situation juridique une situation de fait qui s�est prolong�e. Elle est acquisitive lorsqu�elle aboutit � faire acqu�rir un droit par une possession* prolong�e pendant un temps d�termin� ; elle est extinctive lorsqu�elle aboutit � la disparition d�un droit qui n�a pas �t� exerc� pendant un certain temps par son titulaire. L�imprescriptibilit� d�coule de l�inali�nabilit� : certaines choses sont imprescriptibles par leur nature, tels la mer et l�air, � l�instar, sous certaines r�serves, des actions relatives � l��tat des personnes ; d�autres choses le sont parce qu�elles se trouvent hors du commerce en raison de leur destination ou de leur affectation, notamment le domaine* public et ses d�pendances.
Toute personne, physique ou mo-
rale, peut invoquer la prescription ; ces personnes peuvent prescrire et la prescription peut leur �tre oppos�e. Il est permis de renoncer � la prescription acquise, mais non de renoncer par avance au b�n�fice de la prescription.
La renonciation peut �tre tacite, pourvu qu�elle r�sulte d�actes accomplis volontairement, en pleine connaissance de cause, et manifeste de fa�on non �quivoque l�intention du pr�tendu renon�ant ; la renonciation qui intervient non pas apr�s l��coulement int�gral du d�lai mais au cours du d�lai est valable pour le pass�, mais nulle pour l�avenir ; elle n�emp�che pas la prescription de recommencer � courir imm�diatement apr�s. La prescription n�op�re pas de plein droit, et la loi d�fend au juge de suppl�er d�office le moyen tir� de la prescription. Elle peut �tre oppos�e en tout �tat de cause jusqu�� la cl�ture des d�bats.
y La prescription acquisitive. La propri�t� immobili�re peut s�acqu�rir par
prescription acquisitive, ou � usuca-pion � : au terme de trente ans de possession, pourvu qu�elle soit exempte de vices (discontinuit�, violence, clandestinit� ou �quivoque), tout possesseur, m�me de mauvaise foi et sans juste titre, acquiert la propri�t� de l�immeuble dont il a pris possession par des actes d�occupation mat�rielle.
Le possesseur qui a juste titre et est de bonne foi b�n�ficie d�une prescription abr�g�e : elle dure de dix � vingt ans, selon que le propri�taire habite ou non dans le ressort de la cour d�appel o� est situ� l�immeuble.
y La prescription extinctive. La
prescription peut �tre aussi un mode d�extinction des droits : elle est fond�e sur l�inaction du titulaire du droit pendant le d�lai fix�, sans qu�il y ait lieu de prendre en consid�ration la bonne ou la mauvaise foi de celui qui doit en b�n�ficier. En principe, toutes les actions, tant r�elles que personnelles, se prescrivent par trente ans, � l�exclusion notamment des
actions d��tat. Le l�gislateur a �dict� une prescription de cinq ans pour un grand nombre d�actions en paiement (salaires, arr�rages de rentes, loyers et fermages, int�r�ts de sommes pr�-
t�es et g�n�ralement tout ce qui est payable par ann�e ou � des termes p�riodiques plus courts) ; cette prescription a pour but de prot�ger le d�biteur contre l�accumulation des termes impay�s. Il existe en outre des prescriptions de six mois, un an, deux ans, institu�es par le Code civil ou par des lois sp�ciales et qui sont fond�es sur une pr�somption de paiement ; il y a notamment prescription par six mois des actions des ma�tres et instituteurs pour des le�ons qu�ils donnent au mois, des h�teliers et traiteurs � raison du logement et de la nourriture qu�ils fournissent ; prescription par un an pour l�action des huissiers portant sur la r�mun�ration des actes qu�ils signifient et des commissions qu�ils ex�cutent, ainsi que pour l�action des ma�tres de pension portant sur le prix de pension de leurs �l�ves et pour celle des autres ma�tres portant sur le prix de l�apprentissage, prescription par deux ans pour l�action des m�decins, chirurgiens et autres portant sur les visites et op�rations, pour l�action
des marchands sur les marchandises qu�ils vendent aux particuliers non marchands, ainsi que pour l�action des avocats portant sur leurs frais et �moluments. Enfin, le l�gislateur a �tabli � l��gard de certaines actions des prescriptions � d�lais vari�s, parmi lesquelles il convient de mentionner, en mati�re commerciale, la prescription d�cennale des obligations n�es entre commer�ants* � l�occasion de leur commerce (si elles ne sont pas soumises � des prescriptions sp�ciales plus courtes) et la prescription de trois ans � compter de la date de l��ch�ance de toutes actions r�sultant de la lettre de change contre l�accepteur.
Le calcul des d�lais de la
prescription civile
Le calcul du d�lai de la prescription civile se fait selon les m�mes modalit�s qu�il s�agisse de la prescription acquisitive ou de la prescription extinctive. La prescription se compte par jours et non par heures ; elle est acquise lorsque le dernier jour du terme est accompli, et le jour qui sert de point de d�part � la prescription n�y est pas compris ; lorsque la prescription est d�j� acquise, la loi modifiant les d�lais d�une prescription n�a pas d�effet r�troactif. Lorsqu�il y a � interruption � de la prescription, les effets du d�lai �coul� se trouvent an�antis ; par contre, en cas de
� suspension � de la prescription, le cours de la prescription n�est que momentan�-
ment arr�t�. Il convient de souligner enfin que, parmi les d�lais institu�s par la loi, il existe des d�lais dits � pr�fix � qui sont particuli�rement stricts et intangibles, et que rien ne doit arr�ter ni dans leur cours ni dans leur action.
La prescription p�nale
y La prescription de l�action pu-
blique. Elle se trouve acquise par l�expiration d�un d�lai de dix ans s�il s�agit d�un crime*, de trois ans s�il s�agit d�un d�lit*, d�un an s�il s�agit d�une contravention*, sauf dispositions particuli�res ; les � crimes contre l�humanit� � sont imprescriptibles par leur nature, aux termes de la loi fran�aise du 26 d�cembre 1964, mais les d�lits de presse*, par contre, se prescrivent par trois mois.
Le d�lai de la prescription court � compter du jour o� l�infraction* a �t� commise pour les d�lits instantan�s comme le vol et, pour les infractions non instantan�es, du jour o� la situation d�lictueuse a pris fin (recel) ou du jour o� a �t� commis le dernier acte downloadModeText.vue.download 237 sur 651
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constitutif d�habitude (exercice ill�gal de la m�decine). Mais ce jour n�est pas inclus dans le d�lai : un crime commis le 1er juillet 1965 se trouve prescrit le 1er juillet 1975 � 24 heures. Toutefois, la prescription de l�action publique peut �tre interrompue ou suspendue : en mati�re de crimes et de d�lits, elle est interrompue par un acte d�instruction* (interrogatoire, audition ou commission rogatoire du juge d�instruction) ou de poursuite (citation directe et certains proc�s-verbaux de police ou de gendarmerie), et elle peut �tre suspendue par un obstacle de fait (la d�mence de l�auteur de l�infraction survenue post�rieurement � l�infraction avec internement dans un �tablissement d�ali�n�s, ou l�occupation ennemie durant une invasion) ou par un obstacle de droit (examen d�une question pr�judicielle).
La prescription, qui �teint l�action publique, a un caract�re d�ordre public : le d�linquant qui en a obtenu le b�n�fice ne peut y renoncer et demander � �tre mis en jugement, et le moyen tir� de la prescription de l�action publique, qui doit �tre suppl�� d�office, peut �tre oppos� en tout �tat de cause, m�me pour la premi�re fois en appel ou devant la Cour de cassation.
y La prescription de la peine.
Lorsqu�il y a eu condamnation, mais que la peine prononc�e n�a pas �t� ex�cut�e, ou lorsque son ex�cution a �t� interrompue pendant un certain temps, il y a prescription de la peine, qui, de ce fait, n�est plus susceptible d�ex�cution. Cette derni�re prescription ne peut jouer qu�� l��gard des peines qui donnent lieu � des actes d�ex�cution forc�e sur la personne ou sur les biens (peines privatives de
libert� ou p�cuniaires). Elle s�op�re par expiration du d�lai de vingt ans en mati�re criminelle, de cinq ans en ma-ti�re correctionnelle et de deux ans en mati�re de contravention de police ; elle court du jour o� la d�cision est devenue d�finitive et, si l�ex�cution a �t� commenc�e mais a �t� interrompue, elle part du jour de cette interruption. Le d�lai de la prescription peut �tre interrompu par des actes d�ex�cution (commandement, saisie, usage de la contrainte par corps en ce qui concerne les condamnations p�cuniaires, arrestation et incarc�ration pour les peines privatives de libert�), et, dans ces cas, l�interruption rend inutile la partie de la prescription d�j� acquise ; le d�lai peut �tre suspendu en raison d�un obstacle de fait (occupation du pays par l�ennemi ou d�mence du condamn�) ou en raison d�un obstacle de droit (sursis simple ou sursis avec mise � l��preuve). La peine prescrite est r�put�e ex�cut�e, mais la condamnation subsiste avec tous ses accessoires : si la prescription emp�che l�ex�cution de la peine, la condamnation n�en demeure pas
moins inscrite au casier* judiciaire.
J. B.
F Proc�dure.
presse
[d�imprimerie]
Machine � imprimer.
Introduction
On ignore si Gutenberg (entre 1394-1399 - 1468) fut l�inventeur de la presse � imprimer ou si celle qu�il fit construire en 1439 par Conrad Saspach n��tait qu�un perfectionnement d�un mat�riel existant. Elle avait beaucoup de ressemblance avec les pressoirs � raisin de l��poque. Sur un marbre horizontal fixe, on calait la forme d�impression ; on l�encrait avec un tampon, on la couvrait d�une feuille de papier et on faisait descendre dessus un plateau au moyen d�une vis verticale. Le tout �tait en bois. Cette presse, dont la force motrice �tait fournie par les muscles de l�imprimeur, produisait quelque 250 feuilles par jour. Le m�me syst�me
a �t� employ� pendant pr�s de quatre si�cles, avec des perfectionnements de d�tail et des progr�s dans la construction : marbre mobile sur glissi�res permettant l�encrage hors du plateau, vis en m�tal, dispositif de mise en place du papier, ou marge, garnissage d��toffe, ou habillage, donnant une pression souple et compensant les diff�rences de hauteur de la forme. En 1783, Fran-
�ois Ambroise Didot (1730-1804) rempla�a le marbre en bois par un marbre en fer, et le plateau en bois par un plateau en cuivre de grande dimension.
Vers 1810, en Angleterre, Charles Stanhope (1753-1816) fit construire la premi�re presse enti�rement m�tallique, avec un contrepoids �quilibrant le plateau ; la production atteignit alors de 2 000 � 3 000 feuilles par jour. Au d�but du XIXe s., la machine � vapeur procurait la force motrice, rendant possible l�emploi de machines plus rapides et plus puissantes, dont les premi�res furent respectivement la presse m�canique de Friedrich K�nig en 1811 et les rotatives imprimant du papier en bobines vers 1860.
En raison de la diversit� des pro-c�d�s d�impression et des imprim�s, il existe aujourd�hui de tr�s grandes diff�rences entre les presses � imprimer modernes. Mais la plupart d�entre elles sont des machines de production de masse et ont en commun un certain nombre de dispositifs assurant :
� la mise en place stable de la forme d�impression ;
� l�encrage correct de cette forme ;
� l�alimentation en papier blanc et son placement par rapport � la forme ;
� le transfert de l�encre, par pression, de la forme au papier ;
� l�enl�vement du papier imprim� et �ventuellement le s�chage de l�encre.
La pression qui assure l�encrage du papier est donn�e de diff�rentes mani�res.
y Plan contre plan. La forme d�impression est fix�e sur un marbre, la feuille de papier est port�e sur une platine. Platine et marbre viennent en contact pour imprimer la feuille. C�est
le principe des anciennes presses typographiques et celui des presses � platine actuelles.
y Cylindre contre plan. La forme
d�impression, plane, est fix�e sur un marbre qui se d�place d�un mouvement alternatif et la feuille de papier est port�e par un cylindre qui roule sur la forme. La pression ne s�exerce plus sur toute la surface de la forme � la fois, mais sur une bande de contact large de quelques millim�tres, ce qui permet d�imprimer du papier de plus grande dimension. C�est le principe des machines typographiques � marbre plan, des machines lithogra-phiques � cylindre et des presses de taille-douce.
y Cylindre contre cylindre. La forme d�impression est cylindrique et le papier, en feuilles ou en bobines, est port� par un second cylindre. Le remplacement du mouvement alternatif par un mouvement rotatif continu permet une plus grande vitesse d�impression. C�est le principe des rotatives de tous les proc�d�s ainsi que des machines h�lio et offset, qui sont en fait des rotatives � feuilles.
y Pression d�un r�teau ou d�une raclette. Le papier est plac� sur la forme et les deux se d�placent sous le r�teau fixe (presses � �preuves lithogra-phiques) ; ou bien le papier est plac� sous la forme et la raclette se d�place sur celle-ci (machines de s�rigraphie).
Presses typographiques
Dans la famille des presses typographiques � marbre plan, il existe diff�-
rentes variantes du mouvement relatif cylindre-marbre.
y Dans les machines � arr�t de cylindre, le marbre horizontal est anim� d�un mouvement alternatif et roule sur des trains de rouleaux. Le cylindre est entra�n� par le marbre pendant l�aller, il fait un tour, et la feuille qu�il porte s�imprime. Pendant le retour du marbre, le cylindre est arr�t�. Dans les petits formats jusqu�� 45 � 56 cm, la vitesse m�canique atteint de 4 000 � 4 500 feuilles � l�heure.
y Dans les presses deux tours, mises au point par l�Am�ricain Robert
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Miehle vers 1880, le cylindre ne s�ar-r�te pas et tourne constamment � la m�me vitesse ; il se soul�ve au retour du marbre et fait donc deux tours, un tour pour imprimer la feuille et un tour � vide.
y Dans les presses � d�roulement de cylindre, marbre et cylindre se d�placent verticalement en sens inverse l�un de l�autre. Le cylindre ne tourne que pendant son mouvement de bas en haut, tandis que le papier s�imprime.
La vitesse atteint 5 000 feuilles � l�heure pour un format de 35 � 41 cm.
Ces presses, qui impriment un seul c�t� du papier, sont dites presses en blanc. D�autres, qui impriment simultan�ment les deux c�t�s, sont les presses � retiration, constitu�es pratiquement par deux presses deux tours accol�es. D�autres impriment deux couleurs. Les machines actuelles retiration et deux couleurs sont toutes du type rotatif.
y Les premi�res presses m�caniques � platine fonctionnaient au moyen d�une p�dale actionn�e par l�ouvrier, d�o� le nom de p�dale donn� aux
platines l�g�res, dont le succ�s fut consid�rable lorsque, apr�s 1870, le m�tier d�imprimer put s�exercer librement. Vers 1900 apparurent les platines lourdes, � moteur, plus robustes et plus rapides, tr�s utilis�es encore aujourd�hui pour les travaux de commerce, les tirages soign�s de petit format, le d�coupage et le gaufrage. Leur vitesse th�orique atteint 4 500 feuilles � l�heure, et leur format 56 � 76 cm.
Margeurs automatiques
Marger les feuilles de papier, c�est les introduire une � une dans la presse et les mettre en position pour que l�impression s�y place toujours identiquement avec une pr�cision de l�ordre de quelques centi�mes de millim�tre s�il s�agit d�impression en couleurs.
Autrefois, la vitesse de la marge � la main ne d�passait gu�re 1 500 feuilles � l�heure. Actuellement, les margeurs automatiques fonctionnent � l�allure de 10 000 feuilles � l�heure pour les petits formats. La prise de la feuille et sa s�paration du restant de la pile sont obtenues soit m�caniquement, soit par succion. Dans les margeurs � pile plane, pour prendre la feuille du dessus de la pile, une roulette frotte sur un coin, comme un doigt qui va tourner une page ; � l�endroit o� ce frottement a fait soulever le papier, une ventouse aspire celui-ci et le l�ve ; une buse de soufflage envoie sous la feuille un jet d�air qui la s�pare de la pile pendant qu�un pied appuie sur les feuilles suivantes pour les maintenir en place ; une rang�e de ventouses prend la feuille par son bord avant et la livre � des organes transporteurs qui la font descendre sur la table de marge. Sur cette table inclin�e, elle est entra�n�e par des roulettes, maintenue par des tringles, frein�e � son arriv�e en bas. Elle vient buter, � vitesse tr�s ralentie, sur les deux taquets de front de la machine.
Elle est saisie par le rectificateur, qui la d�place lat�ralement de quelques millim�tres et vient l�appliquer contre le taquet de c�t�. Elle est ainsi amen�e en position de rep�rage pr�cis en trois points. Lorsqu�elle doit �tre prise par un cylindre en mouvement rapide, sur une presse typographique deux tours ou une presse offset, un interm�diaire, le balancier, la prend � l�arr�t contre les taquets, qui s�effacent, et la transmet aux pinces du cylindre � la vitesse de celui-ci. La feuille est solidement maintenue pendant son impression par la rang�e de pinces du cylindre.
Pour r�duire la dur�e des arr�ts
n�cessaires � l�approvisionnement en papier, on construit des margeurs � haute pile, 1,25 m, ce qui correspond � 12 000 ou 15 000 feuilles. Le plateau portant la pile s��l�ve automatiquement � mesure que les feuilles sont prises. Sur les margeurs offset, un dispositif permet la marche continue, le placement de la nouvelle pile se faisant avant la fin de la pile en cours. Des organes de s�curit� arr�tent automatiquement marge et impression si une feuille se pr�sente mal aux taquets, la machine
continuant � tourner � vide.
Sorties de machines
Les feuilles imprim�es sur machines typographiques � arr�t de cylindre sortent impression en dessous ; les anciennes machines avaient un syst�me de retournement de feuilles
constitu� par des raquettes, dispositif que conservent les machines de petit format ; d�autres ont un cylindre suppl�mentaire ou un tambour auxiliaire.
Dans les sorties � cha�nes, la feuille imprim�e est d�tach�e du cylindre par un syst�me de pinces mont�es sur des cha�nes sans fin, qui la retournent en bout de sortie et la d�posent sur la pile de r�ception ; c�est le syst�me des presses offset, adopt� par des presses typo.
La sortie se fait vers l�arri�re ou vers l�avant de la machine ; dans ce dernier cas, c�est une sortie frontale. Pour obtenir une plus grande hauteur de pile, on place la r�ception en dehors de la presse, ce qui permet en outre de sortir la pile sans interrompre le tirage. Dans le m�me but, il existe des r�ceptions � deux piles.
� la cadence des presses actuelles, la compression des feuilles dans la pile de r�ception risque de produire des salissures dues � l�encre non s�che. Pour emp�cher le contact intime des feuilles entre elles, on d�pose � leur surface une fine poussi�re ; � l�arriv�e du papier sur la pile de r�ception, des pulv�-
risateurs antimaculage y projettent une poudre calibr�e, v�g�tale (amidon) ou min�rale (carbonate de calcium). Les presses offset � feuilles commencent � utiliser les encres sp�ciales et les dispositifs de s�chage par �vaporation qui
ont fait leurs preuves sur les rotatives � bobines.
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M�canismes d�encrage
Le m�canisme d�encrage d�une presse typo ou d�une presse offset, qui emploient des encres relativement visqueuses, comprend :
� un bac � encre, ou encrier, ferm� par un rouleau d�acier qui tourne en entra�nant � sa surface une pellicule d�encre dont l��paisseur est r�glable par l�action d�une rang�e de vis sur une lame d�acier ;
� un rouleau preneur, qui prend
l�encre sur le rouleau d�encrier et la transmet aux distributeurs, la prise d�encre �tant r�glable ;
� un syst�me de rouleaux distri-
buteurs, de rouleaux chargeurs, qui appuient dessus, de rouleaux bala-deurs, anim�s d�un mouvement lon-
gitudinal de va-et-vient, et de tables m�talliques (selon que ces derni�res, sur les presses typo, sont des marbres plans ou des cylindres ou une combinaison des deux, on dit que l�encrage est plat, cylindrique ou mixte ; sur les presses offset, l�encrage est toujours cylindrique. Le r�le des rouleaux et des tables est de r�partir r�guli�rement, en la broyant, l�encre qui sera transf�r�e aux toucheurs) ;
� des rouleaux toucheurs, ou en-
creurs, au nombre de deux, trois ou quatre, qui encrent la forme.
De la qualit� et du bon r�glage des toucheurs, de leur affinit� pour l�encre d�pend la r�gularit� de l�encrage de la forme. L�encrage est d�autant meilleur qu�il y a davantage de toucheurs et que l�encre a �t� bien broy�e. Le m�canisme d�encrage d�une presse typo ou offset comprend couramment de 15 � 20 rouleaux ou tables cylindriques ; les uns sont fixes et command�s par engrenages ; d�autres, comme les toucheurs,
sont libres, r�glables et entra�n�s par friction. Les premiers sont en g�n�ral m�talliques, les autres ont un garnissage d�huile vulcanis�e, de caoutchouc naturel ou synth�tique ou de plastique polyur�thanne.
Habillage, pression
Le papier re�oit l�encre de la forme, contre laquelle il est press� directement en typo, par l�interm�diaire du blanchet en offset. La nettet� et la pr�cision de l�image ainsi d�calqu�e caract�risent la frappe de la machine. Une pression insuffisante donne une image faible, avec des parties mal encr�es.
Une pression exag�r�e �crase le papier, �crase aussi la forme et l�use pr�matur�ment. C�est pour �viter l��crasement du papier entre deux surfaces dures que les presses � bras avaient un tympan d��toffe qui venait s�intercaler entre la platine et le papier. Ce tympan est l�anc�tre de l�habillage des presses typo actuelles, auquel correspond le blanchet des presses offset et le rouleau presseur des presses h�lio. L�habillage est un garnissage relativement souple de la platine ou du cylindre typo. Toute erreur d��paisseur d�habillage se traduit par une diff�rence de diam�tre, donc de circonf�rence du cylindre, et par un glissement, d�o� usure de la forme, d�formation de l�image imprim�e et mauvais rep�rages des cou-
leurs. Dans des conditions normales, la pression d�impression est de l�ordre de 30 kg/cm 2, mais elle peut facilement atteindre le double.
�volution de la
construction des presses
Les progr�s m�caniques des presses � imprimer ont surtout vis� l�augmentation de la vitesse, mais celle-ci est limit�e sur les machines typo � marbre plan par le mouvement alternatif du marbre, m�me si celui-ci est all�g�. C�est pourquoi ce type de machine n�existe plus gu�re qu�en petits formats, et la tendance est � la construction de rotatives.
Le mat�riel dont dispose le petit imprimeur doit lui permettre de faire les travaux tr�s divers que lui demande sa client�le traditionnelle ; il lui faut des machines polyvalentes, souples
d�emploi. Les chiffres de tirage �tant la plupart du temps faibles, les temps de calage et de r�glage pour chaque travail prennent une grande importance ; les efforts des constructeurs ont port� sur la simplification des fonctions de r�-
glage, et le travail de pr�paration avant la mise sous presse s�est rationalis�.
Les moyennes et les grandes imprimeries ont de leur c�t� suivi la tendance � la sp�cialisation ; elles utilisent un mat�riel bien appropri� � leurs besoins et souvent construit sp�-
cialement. Cette cat�gorie de mat�riel, qui existe depuis plus d�un si�cle avec les rotatives � journaux, comprend de tr�s grandes machines (rotatives h�lio pour p�riodiques) aussi bien que de tr�s petites (machines � imprimer les tickets) et de v�ritables cha�nes de fabrication combinant impression et fa-
�onnage (confection de formulaires en continu). D�autres machines sp�ciales sont construites pour des utilisations particuli�res (impression sur tissus, sur plastiques, sur bois) ou l�application de techniques nouvelles (impression x�rographique sans contact, imprimantes de sortie d�ordinateurs). La diversit� des presses � imprimer va de pair avec la diversit� croissante des proc�d�s d�impression, et les machines actuelles n�ont de commun avec la presse de Gutenberg que l�action de transf�rer de l�encre sur un support qui n�est plus toujours du papier.
La m�canisation, puis l�automatisation �lectrom�canique des presses ont naturellement �t� suivies par l�automatisation �lectronique. Dans ce cas, des dispositifs peu encombrants, rapides et s�rs, servent � r�gler la marge et le passage du papier, � contr�ler la r�gularit� de l�encrage, � assurer la constance du rep�rage des couleurs. Sur certaines rotatives, une programmation simplifie et acc�l�re la mise en route et diminue la g�che de papier. Le conducteur de la presse se trouve d�charg� d�une bonne partie du travail manuel et peut se consacrer � la surveillance du fonctionnement et au contr�le des impressions.
G. B.
F H�liogravure / Impression / Lithographie /
Offset / Rotative / S�rigraphie / Typographie /
X�rographie.
G. Baudry et R. Marange, Comment on imprime (Dunod, 1956 ; nouv. �d., 1971). /
E. Kollecker et W. Matuschke (sous la dir. de), Der moderne Druck (Hambourg, 1956 ; 2e �d., 1958). / A. Bargilliat, l�Imprimerie au XXe si�cle (P. U. F., 1967). / V. Strauss, The Printing Industry (New York, 1967).
presse (la)
Ensemble des publications imprim�es � parution p�riodique.
Histoire de la presse
Dans les soci�t�s antiques et m�di�-
vales, o� les r�seaux d�informations �taient surtout oraux, l��crit (d�p�ches officielles, correspondances priv�es, inscriptions...) a aussi jou� un r�le comme moyen de transmission des
nouvelles, mais c�est seulement apr�s la d�couverte du papier et de l�imprimerie* qu�il a pu devenir l�instrument privil�gi� de la diffusion de l�information*.
D�s la fin du XVe s., sous forme de feuilles volantes, l�imprimerie multiplia les �crits politiques ou religieux (libelles, placards...), les r�cits d��v�-
nements (occasionnels) ou de faits divers (canards). Ce n�est qu�au d�but du XVIIe s. qu�apparurent les premi�res feuilles p�riodiques, le plus souvent hebdomadaires. Jusqu�� la fin du
XVIIIe s., les journaux se multipli�rent.
En Angleterre, l�agitation politique et le r�gime parlementaire favoris�rent les progr�s du � quatri�me pouvoir �.
En France, l�Ancien R�gime freina le d�veloppement des journaux � politiques � au profit des feuilles litt�-
raires ou sp�cialis�es. La R�volution fran�aise suscita de 1789 � 1792 une extraordinaire floraison de journaux, mais la Terreur, puis l�Empire mirent un terme � ce bref �pisode de libert�.
Dans les deux premiers tiers du XIXe s., la presse prit un grand essor : les progr�s de l�instruction, la politisation croissante de la petite bourgeoisie, puis des classes populaires, l��l�vation du niveau de vie �largissaient r�guli�rement la client�le des journaux. Les progr�s de l�imprimerie, la r�volution des transports, le t�l�graphe �lectrique, la substitution du papier de bois au papier
de chiffon et le d�veloppement des annonces publicitaires permirent de fabriquer les journaux � moindre frais.
Mais les pouvoirs politiques cher-ch�rent � freiner cette progression par la censure, par la r�pression judiciaire, par l�autorisation pr�alable et par les droits de timbre, qui rench�rissaient le prix de vente.
La fin du XIXe s. ouvrit l��ge d�or des journaux : la presse finit par obtenir sa libert� dans la plupart des pays ; son prix de vente tr�s bas lui permit de se diffuser dans les masses populaires, et le journal devint un objet de consommation courante.
Dans l�entre-deux-guerres, la presse �crite poursuivit sa progression. Les magazines illustr�s et les p�riodiques sp�cialis�s furent les principaux b�n�-
ficiaires de l�expansion du march� ; les quotidiens, dont le nombre diminuait d�j� sous l�effet de la concentration, mais dont la pagination continuait de cro�tre, atteignirent des tirages downloadModeText.vue.download 240 sur 651
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�normes, sauf en France, o� leur march� stagnait.
La Seconde Guerre mondiale, qui,
stimulant la curiosit� du public pour les nouvelles, favorisa les progr�s de la presse dans les pays anglo-saxons ou neutres, affaiblit au contraire la presse des pays de l�Europe continentale o� la libert� �tait morte. La radio devint alors un moyen d�information tr�s important.
Depuis 1945, la presse �crite a travers� de nombreuses crises. Dans
l�Europe continentale, la Lib�ration a entra�n� un renouvellement complet de l�ancienne presse : dans aucun pays la r�volution ne fut plus totale qu�en France.
Petit vocabulaire de la
presse
audience, ensemble des lecteurs atteints
par un journal.
billet, court article de commentaire, �crit dans un style teint� d�humour ou de pol�mique.
boucler, terminer la composition du journal.
bouillon, ensemble des exemplaires invendus, c�est-�-dire diff�rence entre le tirage et la diffusion.
bulletin, article faisant le point sur une question ; publication sp�cialis�e destin�e � une cat�gorie particuli�re de lecteurs, souvent organe d�une association.
B. V. P., sigle de Bureau de v�rification de la publicit�, organisme priv�, patronn� par les �diteurs de journaux, les publicitaires et les annonceurs, destin� � �liminer les annonces douteuses ou mensong�res.
C. E. S. P., sigle de Centre d��tude des supports de publicit�, organisme priv�, patronn� par les �diteurs de journaux, les publicitaires et les annonceurs, qui �tudie, par sondages syst�matiques dans la population, l�audience exacte des diff�rents moyens d�information, dont les organes de la presse.
chapeau, court paragraphe d�introduction, souvent compos� en caract�res typographiques d�un corps plus fort, plac� au-dessus d�un article.
chronique, article � parution r�guli�re et � contenu sp�cialis�, toujours sign�, dont l�auteur a le plus souvent acquis un certain renom. Il s�agit le plus souvent de textes longs de commentaire, de compte rendu ou de critique.
communiqu�, texte publi� par un journal, mais dont l�origine est ext�rieure � sa r�daction : tout communiqu� devrait normalement comporter l�indication de sa source.
clause de conscience, disposition originale de la loi du 29 mars 1935 qui permet � un journaliste professionnel de percevoir des indemnit�s de licenciement lors m�me qu�il a lui-m�me rompu le contrat qui le liait � son entreprise dans le cas o� � un changement notable dans le caract�re ou l�orientation du journal ou du p�riodique �
qui l�employait peut le placer � dans une situation de nature � porter atteinte � son honneur, � sa r�putation ou, d�une mani�re g�n�rale, � ses int�r�ts moraux �.
correspondant, informateur ou journaliste ne faisant pas partie de la r�daction centrale d�une publication.
courri�riste, journaliste sp�cialis� charg� de recueillir l�information d�un sp�cialiste, o� le commentaire est normalement r�-
serv� � un chroniqueur.
diffusion, distribution des journaux. Elle se fait par abonnement, par vente au num�ro, par colportage ou en boutique, ou par portage � domicile. � la diffusion payante s�ajoute la distribution gratuite par services temporaires ou permanents.
�cho, article, souvent court, rapportant une petite information de type souvent indiscret.
�dition, ensemble d�exemplaires rigoureusement identiques. La plupart des quotidiens sortent plusieurs �ditions par jour, dont les pages de nouvelles fra�ches ou d�informations locales sont diff�rentes.
�ditorial, article de fond, sign� par le responsable du journal, ou du nom du journal, exprimant l�opinion du journal sur tel ou tel �v�nement g�n�ralement plac� en premi�re page. Les �ditoriaux sont aujourd�hui tr�s rares dans la presse fran�aise.
feuilleton, chronique r�guli�re plac�e le plus souvent en bas de page et d�un format en g�n�ral fixe ; le feuilleton est souvent r�-
serv� � la critique ou au roman-feuilleton.
flash, terme d�agence d�signant une d�p�che br�ve annon�ant une nouvelle importante.
informations g�n�rales, ensemble des informations de la petite actualit� des faits divers, des nouvelles sportives et des �chos.
journaliste, on distingue le journaliste permanent, attach� � une r�daction, r�tribu� au mois, du journaliste pigiste, collaborateur occasionnel r�tribu� � la � pige �, c�est-�-dire � l�article ou � la ligne.
justification, largeur d�une ligne de texte
imprim� ou d�un clich�.
labeur, terme d�signant l�imprimerie des livres par opposition � celle de la presse p�riodique et � celle des travaux de ville (affiches, placards, papier � en-t�te, cartes de visite, etc.), dits aussi � bilboquets �.
lettres confidentielles, publications p�riodiques d�informations sp�cialis�es, r�dig�es par de petites �quipes de journalistes, servies par abonnement et sous enveloppes ferm�es. Ce sont les h�riti�res des nouvellistes de l�ancien r�gime. Elles se veulent confidentielles.
magazine, publication p�riodique
illustr�e.
manchette, partie sup�rieure de la premi�re page, o� se trouve le titre du journal. Les oreilles, espaces libres � droite ou � gauche du titre, sont souvent occup�es par des placards publicitaires, parfois par quelque formule � lapidaire � d�actualit�.
morasse, �preuve tir�e � la brosse, d�une page du journal, qui sert aux ultimes corrections.
O. J. D., sigle de Office de justification de la diffusion, organisme patronn� par des �diteurs de journaux, des publicitaires et des annonceurs, charg� de contr�ler le tirage et la diffusion des publications.
publicit� r�dactionnelle, publicit� par�e des formes d�un article ordinaire : elle est en principe interdite et souvent masqu�e sous l�indication hypocrite de communiqu�.
reporter, journaliste qui rapporte � son journal les nouvelles qu�il est all� recueillir � l�ext�rieur, sur les lieux m�mes de l��v�-
nement. S�oppose au journaliste s�dentaire, et en particulier aux chroniqueurs, qui sont des hommes de bureau, proches des �crivains traditionnels. Les grands reporters assurent la couverture des grandes enqu�tes ou des �v�nements lointains. Les envoy�s sp�ciaux charg�s de couvrir tel ou tel �v�nement s�apparentent aux grands reporters.
rewriter, sp�cialiste charg�, � la mode am�ricaine, de r��crire les articles pour en am�liorer la r�daction ou pour donner � l�ensemble des articles le � style maison �.
rubrique, partie sp�cialis�e du contenu
d�un journal, paraissant r�guli�rement.
Plus g�n�ralement, le journal est divis� en rubriques qui sont comme les chapitres d�un livre.
secr�tariat de r�daction, service sp�cialis� charg� de la mise en page d�finitive de la publication : les secr�taires de r�daction ont des responsabilit�s tr�s grandes, car ils doivent souvent titrer les articles, les couper quand ils sont trop longs et �tablir l��quilibre entre le texte et les illustrations.
st�nographes de presse, secr�taires charg�s d��crire les articles ou les informations re�us par t�l�phone.
�conomie de la presse
La nature �conomique de la presse est tr�s difficile � cerner. Produit industriel, le journal mobilise pour sa fabrication des machines tr�s complexes, d�un co�t tr�s �lev�, et utilise une main-d�oeuvre abondante et tr�s qualifi�e : les ouvriers des imprimeries de presse ont un statut qui leur assure des conditions de travail et des r�tributions favorables. Les frais de fabrication sont tr�s �lev�s et croissent proportionnellement plus vite que dans les autres secteurs industriels du fait du progr�s des techniques et des am�liorations constantes de la qualit� du produit.
La commercialisation de la presse est tr�s originale : sa production est instockable ; ses publications s�apparentent aux produits p�rissables puisque, sauf les p�riodiques � p�riodicit� longue, dont la nature se rapproche de celle du livre, leur p�riode de vente est tr�s courte, quelques heures pour un quotidien, quelques jours pour un hebdomadaire. Les r�seaux de distribution des journaux, contr�l�s par des entreprises de messageries de forme plus ou moins coop�rative pour les journaux nationaux et par des services des entreprises �ditrices elles-m�mes pour les journaux de province, sont tr�s complexes et tr�s co�teux : en France, la diffusion d�un exemplaire de quotidien revient au total � la moiti� de son prix de vente. L�abonnement postal, avantageux pour l�entreprise, qui per�oit � l�avance les sommes vers�es par le lecteur et qui est assur�e d�une vente fixe, est peu r�pandu en France. Le por-
tage � domicile, qui assure aussi une vente r�guli�re, est tr�s pratiqu� dans les pays anglo-saxons et germaniques ; il l�est tr�s peu en France. La vente au num�ro, g�n�ratrice d�invendus, est la m�thode de diffusion la plus co�teuse pour les entreprises. Le � papier �, rassembl� par les services de messageries, est livr� aux d�positaires, qui le livrent ensuite aux sous-d�positaires, lesquels le r�partissent entre les points de vente. Les vendeurs sont la plupart en boutiques ou en kiosques sur la voie publique ; dans les grandes villes, les
� terrassiers � install�s sur des �ventaires temporaires et les colporteurs sont aussi tr�s nombreux.
La dispersion de la client�le et les contraintes de la rapidit� aboutissent � un d�chet consid�rable : la presse est la seule industrie � fabriquer syst�matiquement plus de marchandise qu�elle n�en vend. En France, on estime le bouillon de l�ensemble de la presse � 15 p. 100, mais il n�est pas rare qu�un quotidien fabrique quatre journaux pour n�en vendre que trois.
Chaque num�ro de journal est dif-
f�rent du pr�c�dent, et finalement l�industrie de la presse mobilise d��normes moyens pour fabriquer et diffuser seulement un emballage d�encre et de papier qui est jet� apr�s avoir �t� consomm� sans s��tre mat�riellement us�. En fait, le journal est plus un service qu�un produit.
Autre originalit�, les publications de la presse sont vendues � un prix fixe quelle que soit la qualit� du produit, et ce prix de vente est sans rapport avec le prix de revient. En effet, la presse a un double march� : celui de ses lecteurs et celui de ses annonceurs. Les premiers ach�tent le journal au num�ro, et les seconds paient au journal, en bloc, le moyen d�atteindre sa client�le par les annonces qu�il publie. Or, la valeur de cette client�le est, pour les annonceurs, tr�s variable d�un titre � l�autre : les recettes de publicit� sont donc tr�s downloadModeText.vue.download 241 sur 651
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in�gales. L�Humanit� doit demander � sa vente, donc � ses lecteurs, pr�s de 90 p. 100 de ses ressources, le Figaro moins de 20 p. 100. Les grands magazines f�minins, � la pr�sentation luxueuse, sont pay�s � plus de 80 p. 100
par la publicit� qu�ils v�hiculent.
La publicit� d�truit donc, a priori, toute �galit� de chances entre les titres et fausse les donn�es traditionnelles du march�. Elle est un des facteurs principaux de la concentration de la presse, car seules les grandes entreprises peuvent esp�rer �quilibrer leur tr�sorerie : les feuilles � faible tirage, sauf dans le cas de publications sp�cialis�es, qui, par la qualit� et la sp�cificit� de leur client�le, peuvent �tre de bons supports publicitaires, sont condamn�es � une vie m�diocre. De fait, on assiste depuis le d�but du si�cle � une diminution croissante des titres de la grande presse. Il y avait 70 quotidiens politiques � Paris en 1914, 35 encore en 1939, 28 en 1946 : il n�y en a plus qu�une dizaine en 1976. En province, les 242 quotidiens de 1914 n��taient plus que 170 en 1939 ; il en reste aujourd�hui moins de 80, et la m�me �volution s�est produite dans les autres pays occidentaux.
Les cat�gories de
publications
Les limites de la presse �crite sont malais�es � tracer. Il est d�j� bien difficile de diff�rencier exactement la nature de la presse �crite de celle des autres moyens d�information qui sont � la fois ses compl�ments et ses concurrents.
Quant � la s�paration entre la presse p�riodique et le livre, elle est de plus en plus arbitraire. Le crit�re de p�riodicit� n�est plus toujours d�cisif : bien des livres paraissent en collection et bien des num�ros sp�ciaux de revues forment de v�ritables livres. Celui du prix n�est plus d�cisif : les livres des collections populaires sont moins chers que des num�ros de magazines. Celui de la conservation n�est pas toujours valable : on conserve volontiers dans sa biblioth�que des revues de luxe, alors qu�on se d�barrasse des livres au format de poche. Quant au contenu, il para�t aujourd�hui bien des ouvrages consacr�s � l�actualit� politique, �co-
nomique ou sociale, alors que les revues traitent souvent de sujets qui sont du domaine de la litt�rature ou de la science.
Enfin, en marge du monde de la
presse, existe le domaine des brochures, des tracts, des circulaires, des bulletins internes, des publications en fascicules, etc.
Les quotidiens
On en distingue plusieurs types.
y Quotidiens sp�cialis�s. Alors que, par nature, les quotidiens rendent compte de tous les aspects de l�actualit�, certaines feuilles restent sp�cialis�es. C�est le cas des feuilles financi�res, dont les plus c�l�bres sont le Wallstreet Journal am�ricain, le Financial Times anglais et, en France, les �chos et le Nouveau Journal. Dans les pays latins, o� le sport est avant tout spectacle, existent aussi des feuilles sportives dont le mod�le reste l��quipe, h�riti�re d�une tradition journalistique vieille de quatre-vingts ans.
y Journaux du matin et journaux
d�apr�s midi. Les journaux de l�apr�s-midi sont en g�n�ral compl�mentaires de ceux du matin. Dans les pays
anglo-saxons et germaniques, la plupart des feuilles locales paraissent l�apr�s-midi. En France, au contraire, la presse � du soir � n�est vraiment importante qu�� Paris, o� elle assure, grosso modo, 40 p. 100 du tirage des quotidiens nationaux.
y Journaux populaires et journaux de qualit�. Dans les pays anglo-saxons et germaniques, l�opposition est tr�s nette entre les journaux de qualit�, � la pagination abondante, au prix de vente plus �lev�, au contenu dense et qui cherchent � donner un reflet aussi complet que possible de l�ensemble de l�actualit�, et les feuilles populaires, moins ch�res, � la pagination r�duite, aux articles plus courts, abondamment illustr�es, aux gros titres et aux tirages souvent �normes. Une des formes les plus caract�ristiques de cette presse populaire est le tablo�d de petit format comme le New York
Daily News ou le Daily Mirror anglais.
En Allemagne, les organes populaires de la Boulevardpresse sont domin�s par l��norme Bild Zeitung du groupe Springer. En France il n�existe pas de grand journal populaire, m�me si le Parisien lib�r� et, en un sens, France-Soir peuvent s�apparenter � ce type de journaux.
y Journaux nationaux et journaux
locaux. Les quotidiens ont une double vocation : apporter � leur public les informations de la grande actualit� nationale et internationale et leur fournir les nouvelles de la petite actualit� de leur voisinage imm�diat. Il appara�t que partout les quotidiens qui offrent � leurs lecteurs une abondante information locale peuvent mieux r�-
sister que les autres a la concurrence des autres moyens d�information, et en particulier de la t�l�vision, qui ne peuvent rendre compte de l�infinie vari�t� des petits �v�nements de la vie des petites villes, voire des quartiers des grandes villes. Les structures et les traditions du journalisme de chaque pays aboutissent � des formules tr�s diff�rentes.
En France, la presse quotidienne
parisienne a beaucoup perdu de son importance. Si l�on excepte certains grands quotidiens (le Figaro, le Monde, la Croix, l�Humanit�, France-Soir), qui, en province, sont le plus souvent lues comme feuilles de compl�ment du journal r�gional, les autres feuilles parisiennes sont devenues, en fait, des feuilles r�gionales de l�agglom�ration parisienne. En province, les grands r�gionaux ont la plupart du temps acquis des positions de monopole en �liminant leurs concurrents et en multipliant leurs �ditions locales (Ouest-France en a une quarantaine).
Subsistent en marge des zones de ces monopoles de petites feuilles dans de petites villes irr�ductibles � l�influence des m�tropoles r�gionales.
En Allemagne au contraire, en l�absence d�une v�ritable presse nationale (� l�exception de la Bild Zeitung), les grands r�gionaux n�accordent proportionnellement que peu de place aux nouvelles locales, qui sont couvertes par une multitude de petites feuilles quotidiennes publi�es dans chacune
des agglom�rations. En Grande-Bretagne, la presse r�gionale n�est qu�une presse de compl�ment du soir dont le tirage global est inf�rieur de moiti� � celui des quotidiens londoniens. Aux �tats-Unis, l�immensit� du territoire rend pratiquement impossible l�existence d�une presse quotidienne nationale. Aussi tous les journaux sont-ils des feuilles locales ou r�gionales. Le cas des grandes villes est caract�ristique : New York avait huit quotidiens en 1958 et il n�en avait plus que trois en 1976, mais � l�inverse se sont cr��es dans sa banlieue des feuilles d�informations locales, tr�s d�politis�es, mais dont le succ�s est consid�rable.
y Journaux d�information et jour-
naux d�opinion. Une des caract�-
ristiques de l��volution de la presse quotidienne est la d�cadence, dans les nations occidentales, des journaux partisans. Les conditions �conomiques de la presse, qui favorisent la concentration des entreprises �ditrices, et le conformisme croissant des go�ts et des modes de vie ont lentement conduit � une certaine d�politisation des journaux et condamnent le plus souvent les quotidiens engag�s dans la d�fense d�une id�ologie � une vie m�diocre. L��ge d�or de la presse d�opinion a �t� le XIXe s., lorsque tous les journaux n�avaient que quatre pages et que les petites feuilles pouvaient donc lutter contre les journaux � grand tirage en offrant � leurs lecteurs la m�me quantit� de lecture. L�augmentation de la pagination et la diversification du contenu des journaux a rendu la lutte trop in�-
gale, au niveau des quotidiens tout au moins. L�offset et le militantisme des animateurs et des lecteurs ont cependant permis la renaissance de petits quotidiens au faible tirage, dont, en France, Lib�ration offre depuis 1973
un bon mod�le.
y Les journaux du dimanche. Alors que, dans les pays anglo-saxons
et germaniques, les feuilles du dimanche, le plus souvent patronn�es par les groupes �diteurs de quotidiens, atteignent des tirages consid�rables, souvent sup�rieurs � ceux des quotidiens, cette forme de presse est plus rare dans les pays latins.
La presse p�riodique Le monde des publications p�riodiques est d�une infinie vari�t� : ces publications sont en g�n�ral plus sp�cialis�es que les quotidiens, leur contenu est beaucoup moins li� � l�actualit� que celui des journaux. Leur formule downloadModeText.vue.download 242 sur 651
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de pr�sentation et leurs formats sont tr�s divers, du magazine de luxe tir� sur beau papier en offset ou en h�liogravure et en couleurs � la revue traditionnelle tir�e en typographie et tr�s proche du livre.
y Les hebdomadaires d�information.
On peut en distinguer trois grands types : les feuilles de pr�sentation comparable � celle des journaux
comme die Zeit ; les � news maga-
zines �, dont la formule inspir�e de Time se retrouve, de l�Express au Spiegel, dans la plupart des pays occidentaux ; les magazines illustr�s du type Match, qui sont en d�cadence (de 1964 � 1972, les �tats-Unis ont ainsi vu dispara�tre ce type de publication
[Look, Life], la t�l�vision, en vulga-risant l�image, leur ayant fait perdre l�essentiel de leur int�r�t). Dans la m�me cat�gorie peuvent �tre comprises les feuilles d��chos politiques du type le Canard encha�n�, le Punch ou le New Yorker.
y Les magazines sp�cialis�s illus-tr�s. Dans tous les pays occidentaux, les magazines f�minins, excellents supports publicitaires, sont parmi les p�riodiques les plus prosp�res, et leurs tirages sont toujours tr�s �le-v�s. Il reste cependant que l��volution des moeurs et les changements de la mentalit� f�minine obligent ces hebdomadaires � modifier continuellement leur contenu pour conserver
le contact avec une client�le de plus en plus diversifi�e. La pr�sentation des programmes de la t�l�vision a suscit� la cr�ation d�un nouveau type de magazine, dont les tirages sont le plus souvent tr�s �lev�s. Les magazines sportifs, les hebdomadaires et les mensuels �conomiques, les mensuels sp�cialis�s dans le monde des loisirs (automobile, tourisme, chasse, nautisme...) sont des publications tr�s caract�ristiques de notre soci�t� de consommation. Quant aux mensuels
masculins, du type Playboy ou Lui, ils adaptent � notre �poque la vieille tradition de la presse grivoise.
y La presse des jeunes. Longtemps consacr�s � la publication de bandes dessin�es et de litt�rature enfantine, les hebdomadaires de jeunes traversent une tr�s grave crise, li�e � l��volution de la mentalit� de leur client�le. Les anciennes formules ont subitement vieilli, et les nouveaux titres exploitent le march� de la musique de vari�t�s et de la pop musique ou cherchent, dans un curieux humour contestataire, le moyen de retenir les adolescents.
y Les p�riodiques de lecture et
d��vasion. Beaucoup de p�riodiques sont orient�s vers le d�lassement : la vieille formule de la presse humoristique de caricature est en d�cadence, ainsi que les magazines de cin�ma.
Au contraire, la presse � sensation, qui vit de � r�v�lations � vaguement scandaleuses sur la vie des vedettes, de r�cits sentimentaux, de conseils m�dicaux et astrologiques, trouve toujours une client�le abondante.
Dans les pays latins, les publications de romans-photos sont l��quivalent des magazines de confidence des pays anglo-saxons. Les mensuels de lectures romanesques sont, eux, plus directement concurrenc�s par les livres � bon march� et par les multiples �ditions du Reader�s Digest et de ses imitateurs.
y Les p�riodiques de culture. Si les grandes revues polyvalentes du type la Revue des Deux Mondes ont une vie difficile, les revues sp�cialis�es, dont la client�le est surtout universitaire, sont toujours aussi nombreuses.
y Les publications techniques de documentations. C�est par centaines que se comptent les titres des publications professionnelles, destin�es � un public de sp�cialistes et dont la ma-ti�re documentaire est souvent indispensable � l�exercice de la profession.
Ces publications, au tirage faible, sont le plus souvent d�excellentes affaires, car elles assurent � la publicit� sp�cialis�e un excellent rendement.
Les fonctions de la
presse �crite
Dans la diversit� de ses organes, la presse �crite joue dans la vie des nations comme dans celle des individus un r�le tr�s complexe. Ses fonctions politiques, sociales et psychologiques sont multiples et malais�es � isoler.
Aussi bien, l�action exerc�e par les journaux et les p�riodiques n�est-elle jamais autonome ; elle se conjugue avec celle des autres moyens d�information et d��ducation ; elle ne peut �tre non plus examin�e en dehors des circuits de la communication interindividuelle des conversations et des contacts �pisodiques ou r�guliers des individus entre eux. De plus, l�action de la presse �crite est naturellement tr�s variable selon les pays : tr�s faible dans les pays sous-d�velopp�s, o� son audience est presque nulle, la puissance des journaux n�est �videmment pas la m�me dans les pays lib�raux et dans les pays totalitaires, o� elle n�est qu�une des composantes de la propagande officielle.
La censure
En droit, elle n�existe plus en France, les ordonnances du 6 mai 1944, du 15 juin 1945
et du 12 octobre 1945 ayant restaur� le r�-
gime de libert� de presse de la loi de 1881, sauf sur deux points (correctionnalisation des d�lits de presse, responsabilit� du directeur de la publication). N�anmoins, elle pourrait �tre r�tablie provisoirement en cas de circonstances exceptionnelles suscitant l�instauration de l��tat de si�ge ou de l��tat d�urgence. Dans la premi�re hypoth�se, ce serait l�autorit� militaire qui pourrait interdire, saisir ou censurer chaque num�ro de journal ; dans la seconde, les autorit�s administratives pourraient assu-
rer le contr�le des publications de toute nature. La loi du 3 avril 1955, instaurant l��tat d�urgence en Alg�rie, avait ainsi permis la censure de la presse alg�rienne.
Certains journaux sont soumis � un r�gime sp�cial : les journaux �trangers publi�s en France � ils peuvent faire l�objet d�une interdiction par le ministre de l�Int�rieur �, les publications pour la jeunesse, soumises � une commission de contr�le sp�ciale, et certaines publications interdites � la vente pour la jeunesse ou � l�exposition au public.
G. M.
La presse et les autres moyens
d�information
Un des r�les essentiels de la presse fut longtemps d�annoncer les nouvelles : si aujourd�hui c�est le plus souvent la radio, voire la t�l�vision qui informent les premi�res le public, la presse peut seule d�velopper et commenter avec suffisamment d�ampleur la grande et la petite information (il faudrait par exemple plus de six heures d��mission radiophonique pour lire au micro un num�ro moyen du Monde). Le texte
�crit est toujours beaucoup plus dense que le discours oral, l�attention exig�e pour la lecture est plus forte que celle qui est demand�e par l��coute de la radio ou par la r�ception du spectacle t�l�vis�. Chaque individu adapte la lecture � sa personnalit�, alors que le rythme de l��mission radiophonique ou t�l�visuelle lui est impos� ; il peut feuilleter son journal et y choisir ses lectures selon sa curiosit� du moment ; il peut fractionner sa lecture, la reprendre. Toutes choses auxquelles les moyens audiovisuels ne se pr�tent pas.
Il est vrai, � l�inverse, que la lecture de la presse exige un effort plus grand que l��coute de la radio ou l�assistance au spectacle t�l�vis�. Enfin, et c�est peut-�tre sur ce point que joue v�ritablement la concurrence entre les moyens d�information, le temps disponible dans la journ�e des individus pour leur consommation est finalement tr�s limit� : le choix s�impose donc et si, par exemple, la soir�e est consacr�e � la t�l�vision, la lecture de la presse en est d�autant r�duite.
Les fonctions politiques de la presse
La presse fut d�s le XVIIIe s. comme le quatri�me pouvoir de l��tat : on lui attribuait le contr�le des trois autres.
Elle continue � jouer le r�le de critique vigilant de l�action des autorit�s, d�organe de revendications des diverses couches sociales, d�expression des programmes des partis politiques et des diverses id�ologies et, dans une certaine mesure, celui d��ducation politique des citoyens. Instrument de propagande et moyen de pression, les journaux furent longtemps dans les r�gimes lib�raux des puissances dont l�influence sur le fonctionnement des institutions et sur l�action des gouvernements n��tait pas n�gligeable. Il est certain qu�aujourd�hui l�influence politique de la presse a beaucoup diminu� avec l�affaiblissement des institutions parlementaires. Les journaux se sont, � l��vidence, d�politis�s : dans leur contenu d�abord par la multiplication des rubriques non politiques ; en constatant ensuite que leurs lecteurs �taient plus indiff�rents aux prises de position trop partisanes ; en prenant conscience aussi que les messages politiques les plus efficaces utilisaient d�sormais le canal de la radio et de la t�l�vision. Il reste pourtant que, pour �tre d�sormais plus diffuse, l�influence des journaux sur la conscience politique de leurs lecteurs n�en est pas moins consid�rable : en aidant ceux-ci � pr�ciser leurs go�ts et en influen-
�ant indirectement leur genre de vie, en leur pr�sentant une certaine vision du monde, la presse renforce ou affaiblit leurs pr�jug�s et leurs sympathies, oriente leurs renvendications, entretient leur civisme et au total continue � former leurs opinions.
Les fonctions sociales de la
presse
La lecture de la presse est un dialogue avec le monde. Les nouvelles qu�elle apporte, les id�es qu�elle sugg�re, les sentiments qu�elle touche brisent l�isolement des individus ; par l�, les journaux contribuent � leur meilleur int�gration dans la soci�t� et favorisent leur participation � la vie collective.
Lors m�me que, comme aujourd�hui, les journaux ne sont plus directement
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des organes id�ologiques, ils aident � la diffusion des valeurs politiques et morales, et donc participent au fonctionnement de la vie sociale. En imposant collectivement � ses lecteurs les m�mes th�mes de r�flexion que les �v�nements de la grande ou de la petite actualit� offrent au jour le jour, la presse harmonise leurs r�actions et �quilibre, en quelque sorte, la conscience collective.
Ce n�est pas un ph�nom�ne n�gligeable que la presse fournisse la mati�re de beaucoup de conversations.
Les fonctions psychologiques de
la presse
La lecture de la presse est un ph�no-m�ne trop important pour ne pas exercer un effet sur la psychologie intime des individus. Son r�le premier est � ce point de vue de procurer une d�tente utile � l��quilibre psychologique. Les journaux et les magazines, par leurs r�cits et leurs images, aident aussi les individus � purger leurs passions. On a souvent d�nonc� l�exploitation faite par la presse des reportages de faits divers immoraux et violents ou la pr�-
sentation de r�cits destin�s � entra�-
ner les lecteurs et les lectrices dans le monde malsain des r�veries sentimentales. En fait, il est loin d��tre s�r que ces textes et les images qui les accompagnent aient pour effet direct d�offrir de mauvais exemples : ils servent, au contraire, en g�n�ral au d�foulement naturel des instincts de violence ou des insatisfactions sentimentales ou autres. Le processus d�identification au h�ros, au bandit, � la vedette, ou d��vasion dans un monde socialement inaccessible et tr�s diff�rent du sien n�est que temporaire et finalement le plus souvent b�n�fique pour l�individu.
L�appel continuel � l�imagination des lecteurs participe d�une sorte de th�rapeutique de l�inconscient ; la presse ne l�a pas invent� ; les civilisations orales connaissent, elles aussi, les histoires et les contes.
Les fonctions culturelles de la
presse
Sans tomber dans l�exc�s qui consiste � croire que la presse est un instrument d��ducation permanente, il est �vident que les journaux, les magazines, sans parler naturellement des revues savantes ou des publications techniques, transmettent aussi des connaissances et surtout entretiennent celles que l��ducation a fournies aux individus, principalement dans les domaines o� le lecteur a conserv�, par int�r�t professionnel ou autre, une curiosit� ouverte.
Les fonctions de renseignement
de la presse
La presse est aussi un instrument utile � la vie quotidienne. La complexit� croissante de la vie sociale rend de plus en plus n�cessaire le recours quotidien � des renseignements pratiques : programmes de spectacles, annonce de manifestations diverses, conseils, pr�-
cisions diverses, rappels d��ch�ances que seuls peuvent fournir les journaux, de m�me qu�ils sont les seuls � pouvoir, par les petites annonces et m�me par leurs placards publicitaires, offrir la r�ponse � certains besoins individuels.
Enfin, la presse sp�cialis�e joue, dans un monde o� l�acc�l�ration du progr�s remet sans cesse en cause les connaissances acquises, un r�le essentiel de documentation et de mise � jour.
Le r�gime juridique de la
presse
Ensemble de mesures �manant des pouvoirs publics tendant � r�glementer les activit�s de la presse.
Historique
La presse dans ses d�buts est enti�rement soumise au pouvoir des gouvernants par la double contrainte du privil�ge r�vocable et de la censure.
La Grande-Bretagne est le premier pays � faire l�exp�rience de la libert� de la presse en publiant librement, pendant quelques ann�es du milieu du XVIIe s., les d�bats du Parlement et en supprimant le Licensing act en 1695. D�s le d�but du XVIIIe s., de
nombreux journaux se font concurrence et sont consid�r�s comme des atouts pr�-
cieux dans les batailles �lectorales entre whigs et tories. C�est �galement � cette �poque que la publicit� devient un moyen de subsistance tr�s consid�rable pour la presse britannique.
En France, sous l�Ancien R�gime, la surveillance est stricte, et l�autorisation pr�alable n�cessaire pour l�impression comme pour la publication. Cette derni�re se trouve soumise en outre � une censure confi�e � un corps administratif, le tout assorti de sanctions s�v�res : la prison et l�exil pour les gazetiers, les gal�res pour les imprimeurs. � c�t� des journaux et p�riodiques officiels (la Gazette de France, le Journal de Paris) et non officiels (le Mercure de France), d�innombrables libelles et pamphlets circulent � sous le manteau � (telles les gazettes de Hollande par exemple). Toutefois, l�Ancien R�gime autorise certaines publications jug�es r�volutionnaires pour l��poque telles que (entre autres) l�Encyclop�die et De l�esprit des lois dans sa seconde �dition de 1749.
Durant les premi�res ann�es de la R�volution, ce sera l�euphorie lib�rale (250 cr�ations en six mois pour la seule ann�e 1789) et la naissance de nombreux p�riodiques. Sans changer fondamentalement le statut de la presse, l�article 11 de la D�claration des droits* de l�homme et du citoyen (26 ao�t 1789), puis l�article 17
de la Constitution de 1791 proclamant la libert� de la presse l�vent de nombreuses restrictions. C�est l��poque de l�Ami du peuple (Marat), du P�re Duchesne (Jacques H�bert) et de bien d�autres feuilles pamphl�taires c�l�bres. Sous la Convention, l�arr�t� de la Commune de Paris de 1792
�limine la presse monarchiste, dite contrer�volutionnaire : Les � empoisonneurs de l�opinion publique... �, tels que les auteurs de journaux contre-r�volutionnaires, seront mis en prison et leurs presses, caract�res et instruments seront distribu�s entre les imprimeurs � patriotes �. La Constitution de l�an III proclame le principe de la libert� de la presse tout en pr�cisant que cette libert� peut exceptionnellement �tre suspendue, ce qui effectivement aura lieu. Le Directoire sera prudent en mati�re de presse.
L�arriv�e de Bonaparte au pouvoir a une double cons�quence sur la vie de la presse.
D�une part, le pouvoir restreint tr�s consid�rablement la libert� et le nombre des parutions, d�autre part, il officialise l�existence d�une presse d��tat en faisant du Moniteur un organe officiel. Les journaux de province devront d�sormais se borner en mati�re politique � reproduire ses articles.
En 1811, on r�duit � quatre le nombre des feuilles parisiennes, qui, nationalis�es, deviendront des feuilles officielles dirig�es par des commissions administratives nomm�es par le ministre de la Police. La monarchie de Juillet sera une �poque importante pour la presse en raison notamment du perfectionnement du t�l�graphe vers 1845 et de l�abaissement consid�rable du prix des journaux. La scolarisation, puis le suffrage universel contribuent par ailleurs � augmenter la client�le des journaux.
Apr�s une p�riode lib�rale, le r�gime r�-
pressif se stabilise � partir de 1835 et dure sous la IIe R�publique. Le second Empire, par contre, d�bute par un renforcement du contr�le de la presse, mais revient en 1868 au lib�ralisme, annonciateur de la loi de 1881.
La libert� de la presse proclam�e en 1881 est caract�ris�e par l�abandon de tout r�gime pr�ventif et par l�instauration d�un syst�me r�pressif excluant les d�lits d�opinion. Ce r�gime durera jusqu�� nos jours avec des suspensions ou des atteintes durant les p�riodes de crises int�rieures ou ext�rieures que furent les ann�es 1914-1918, 1935-1947, 1956-1962.
R�gime juridique contemporain
La presse est toujours r�gie par la loi lib�-
rale du 29 juillet 1881, qui a abrog� tous textes et dispositions ant�rieurs. Elle a elle-m�me �t� compl�t�e et adapt�e par un grand nombre de r�glementations post�rieures qui ont r�duit son lib�ralisme initial. Le principe g�n�ral est que l�ensemble des activit�s visant � la pr�paration, � la composition, � la diffusion et � la gestion d�un journal sont sous un r�gime de libert�. La responsabilit� de l�entreprise*
de presse appara�t comme le corollaire de cette libert�.
y La cr�ation du journal. Quiconque est juridiquement libre de cr�er un journal. Il suffit d�adresser une simple d�claration au parquet du tribunal du lieu de r�sidence en mentionnant le titre du journal, les nom et adresse du directeur et de l�imprimeur,
les pouvoirs r�els du directeur et de d�poser un certain nombre d�exemplaires. Pour tous les imprim�s diffus�s et mis publiquement en distribution, il sera n�cessaire que l�imprimeur fasse parvenir deux exemplaires � et l��diteur quatre � � la Biblioth�que nationale, un exemplaire �tant d�-
pos� par l��diteur � la r�gie du d�p�t l�gal.
En outre, chaque p�riodique fera l�objet d�un d�p�t judiciaire (deux exemplaires au parquet) et d�un d�p�t administratif (dix exemplaires) aupr�s du minist�re charg� des questions de la presse. Ces diff�rents d�p�ts visent � permettre la conservation des preuves en cas d�infraction ou de d�lit, et la poursuite �ventuelle de leur auteur.
y La pr�paration du journal. Elle se fait � partir de la mati�re premi�re � l�information � fournie par les agences de presse, dont le statut juridique est �galement r�gi par le principe de la libre entreprise. En fait (mis � part les mati�res �conomiques), il n�y a qu�une seule agence d�information � vocation mondiale en France, l�agence France-Presse, �tablissement public qui succ�da � Havas en 1944, mais dont l�objectivit� para�t garantie : d�une part, elle a de nombreux clients �trangers qui ne tol�reraient pas une partialit� marqu�e ; d�autre part, une loi du 10 janvier 1957
organise son statut d��tablissement public et pr�voit dans son conseil d�administration une majorit� de personnalit�s ind�-
pendantes du gouvernement. En outre, un conseil sup�rieur de contr�le, ind�pendant �galement du pouvoir �tabli, v�rifie l�objectivit� et l�exactitude de l�information. Il est dot� d�un pouvoir de sanction. L��tat subventionne l�agence en souscrivant un nombre d�abonnements bien sup�rieur � ses besoins.
y L�impression du journal. L�imprimerie est libre �galement de toute censure pr�-
alable ou a posteriori, mais l�imprimeur mentionn� sur l�imprim� est tenu pour responsable solidaire de l��diteur et de l�auteur d�un article d�lictueux.
y Le transport du journal. Il est libre depuis que la loi du 2 avril 1947 a mis th�oriquement fin au monopole Hachette ; il s�effectue parfois par des soci�t�s coop�ratives de messageries de presse.
y La responsabilit� des entreprises de presse. Tout en proclamant la libert� de principe de la presse, le l�gislateur n�en a pas moins pr�vu un r�gime de la responsa-
bilit�* du fait des publications. Ce r�gime comprend le droit de r�ponse et la responsabilit� proprement dite de tous ceux qui participent � l��laboration du journal.
Le droit de r�ponse place toute publication p�riodique dans l�obligation de publier dans un d�lai et sous une forme pr�vus par la loi la r�ponse de toute personne, particulier ou personne morale, mise en cause directement par un article.
Par ailleurs, tout agent public a le droit, downloadModeText.vue.download 245 sur 651
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sinon le devoir, de faire rectifier tout acte se rapportant � sa fonction qu�il estimerait inexact.
Quant � la responsabilit�, elle est partag�e entre le directeur de la publication, l�auteur de l�article, l�imprimeur et, � d�faut, le vendeur. Les infractions pr�-
vues sont de trois ordres : les atteintes � l��thique sociale, c�est-�-dire l�incitation aux crimes et d�lits de droit commun, les outrages � la morale et aux bonnes moeurs, la publication de certains d�bats judiciaires et de comptes rendus d�ex�-
cutions capitales, et, depuis la loi du 1er juillet 1972, la provocation � la haine raciale ; les d�lits dirig�s contre le pouvoir, qui comprennent les atteintes � la s�ret� de l��tat, les offenses au chef de l��tat, les atteintes aux diff�rentes autorit�s de l��tat, le discr�dit jet� sur des d�cisions ou les autorit�s judiciaires, les offenses aux chefs d��tat �trangers en s�jour en France et les atteintes au moral de l�arm�e ; enfin, les d�lits contre les personnes, c�est-�-dire la diffamation, qui est une atteinte port�e � la consid�ration et � l�honneur d�une personne, et l�injure, expression outrageante ne se r�f�rant � aucun fait pr�cis. La diffamation est toujours punissable lorsqu�elle a trait � la vie priv�e d�une personne : on ne permettra pas � son auteur d�en prouver le bien fond� ; s�il s�agit de la vie publique d�une personnalit�, la preuve de la v�racit� des faits avanc�s pourra �tre apport�e, � condition toutefois qu�ils ne datent pas de plus de dix ann�es. La loi du 17 juillet 1970 sur le respect de la vie priv�e renforce encore cette l�gislation.
Lorsqu�une publication constitue ou
semble constituer un d�lit*, il pourra y avoir saisie* par le juge judiciaire soit de quelques exemplaires, afin de conserver les pi�ces n�cessaires � l�instruction, soit, �ventuellement, de l�ensemble du tirage si le d�lit est manifeste. Les cas de saisie sont pr�vus par l�article 5 alin�a 2 de la loi du 29 juillet 1881. Par ailleurs, les autorit�s administratives, m�me en dehors des circonstances exceptionnelles (�tat d�urgence, �tat de si�ge), d�tiennent un droit de saisie lorsque le maintien de l�ordre l�exige et en respectant certaines conditions (absence de g�n�ralit� de la censure*, proportionnalit� de la mesure au danger encouru). Mais ces saisies sont �troitement contr�l�es par le juge administratif : aussi, certaines saisies administratives seront camoufl�es en saisies judiciaires gr�ce au pouvoir de police judiciaire dont est d�tenteur le pr�fet en vertu de l�article 30 du Code de proc�dure p�nale. Ce genre de saisie, fr�quent lors des �v�nements d�Alg�rie, a reparu avec vigueur de 1968 � 1971.
G. M.
P. A.
Quelques grandes
entreprises de presse
Asahi Shimbun, affaire de presse
japonaise et l�un des plus importants groupes mondiaux de l��dition. Le secteur de la presse continue d��tre tr�s florissant au Japon, alors qu�il conna�t quelques difficult�s dans la plupart des pays occidentaux. Asahi Shimbun b�n�ficie � plein de cette expansion g�n�rale gr�ce � une excellente organisation de fonctionnement. En particulier, l�utilisation de bandes perfor�es permet d�enregistrer imm�diatement les informations les plus urgentes. Ces informations sont ensuite transmises de fa�on enti�rement automatique aux fondeuses de caract�res Linotype, puis au bureau de l�impression. Sur le plan de la presse quotidienne, Asahi Shimbun tire � plus de 6 millions d�exemplaires chaque jour. Deux autres quotidiens ont un tirage aussi important, Yomiuri Shimbun et Mainichi Shimbun.
Femmes d�aujourd�hui, soci�t� belge constitu�e en 1954 pour reprendre les �ditions Meuwissen, sp�cialis�es
dans l��dition des p�riodiques f�minins. Elle est une filiale de la soci�t� fran�aise Librairie Hachette qui d�-
tient 40 p. 100 des actions composant le capital. Parmi les publications de ce groupe belge qui r�alise environ 75 p. 100 de son chiffre d�affaires sur le territoire fran�ais, figurent les hebdomadaires Femmes d�aujourd�hui, Femme pratique, Tout � vous, la Cuisine de A � Z.
International Publishing Corporation Limited, soci�t� britannique constitu�e en 1962 � la suite de la fusion de deux des plus importants groupes de presse britanniques, The Daily Mirror Newspapers Ltd et Sunday Pictorial Newspapers Ltd. Avant de coiffer ces deux grandes soci�t�s d��dition, cette soci�t� a int�-
gr� dans son groupe plusieurs affaires importantes : Amalgamated Press en 1958, Odhams Press Ltd en 1961 et Paul Hamlyn en 1964. Ces diff�rentes affaires conservent leur autonomie au sein du groupe dirig� par la soci�t� holding International Publishing Corporation. Celle-ci est aujourd�hui la premi�re affaire du secteur de l��dition dans le monde. Seize quotidiens, dont le Daily Mirror, quatre-vingts p�riodiques, dont le Sunday Mirror, et plus de cent cinquante revues techniques concourent � un chiffre d�affaires de l�ordre de 200 millions de livres sterling.
Librairie Hachette, premi�re affaire fran�aise d��dition et l�une des plus anciennes soci�t�s fran�aises. Fond�e en 1826 par Louis Hachette (1800-1864), la maison Hachette devient une soci�t� en nom collectif en 1864, puis une soci�t� anonyme en 1919, ann�e au cours de laquelle la d�nomination actuelle est adopt�e. L�activit� du groupe concerne toutes les formes de l��dition. Au niveau de la production, celui-ci s�int�resse au livre, � la presse quotidienne, � la presse p�riodique et � l��dition scolaire. En ce qui concerne la distribution, le contr�le de plusieurs organismes lui permet d��tendre son activit� � l�ensemble du r�seau national et m�me � l��tranger. Les publications Hachette comprennent dans le domaine du livre la Librairie g�n�rale fran�aise (le Livre de poche), la Librairie Fayard, les �ditions Tallandier, Stock et Grasset, la soci�t� Brodard et
Taupin ; dans le domaine de la presse, des publications telles que France-Soir, qui b�n�ficie du plus fort tirage parmi les quotidiens fran�ais, France-Dimanche, le Journal du dimanche, Elle, les publications �conomiques de la soci�t� d��tudes et de publications �conomiques notamment Entreprise ; enfin R�alit�s, T�l� 7 jours et le Point. Ces publications sont l�affaire de filiales majoritaires de la Librairie Hachette.
En mati�re de distribution, trois filiales appartiennent au groupe Hachette : en particulier la soci�t� des Nouvelles Messageries de la Presse parisienne, qui distribue la majorit� des quotidiens et p�riodiques. Le groupe Hachette s�int�resse �galement aux techniques les plus modernes de l�audiovisuel.
Une soci�t� est constitu�e � cet effet en commun avec l�Office de radiodiffusion-t�l�vision fran�aise : la Soci�t� fran�aise de vid�ogrammes, qui �dite et distribue des vid�ocassettes et des vid�odisques.
Time Incorporated, affaire am�ricaine cr��e en 1923 et sp�cialis�e dans l��dition de magazines. La publication de revues telles que Time, distribu� � pr�s de 6 millions d�exemplaires dans le monde, Sports Illustrated et Fortune re-pr�sente les 3/4 du chiffre d�affaires du groupe. L��dition de livres, les activit�s de radio et t�l�vision ainsi que la fabrication du papier compl�tent la publication de magazines. En 1972 dispara�t Life, l�un des deux grands magazines publi�s par le groupe. En 1973, Time Inc. int�gre davantage sa production en achetant une soci�t� foresti�re, Temple Industries.
Times Mirror Co, affaire am�ricaine qui, cr��e en 1887, en Californie, s�int�resse plus particuli�rement � l��dition de la presse et compl�te son activit� par la publication de livres, l�exploitation de for�ts et la r�alisation d��missions de t�l�vision. Son champ d�action s��tend avant tout dans l�ouest et le sud des �tats-Unis, o� sont publi�s Los Angeles Times, New Day, et Dallas Times Herald. Deuxi�me quotidien am�-
ricain, Los Angeles Times est le premier en tant que support publicitaire. Parmi les derni�res extensions du groupe am�ricain se trouve l�acquisition d�une station de t�l�vision au Texas, de deux magazines de loisirs sur le golf et sur le
ski et de trois magasins commerciaux.
J. B.
F Information / Reportage, journalisme et litt�-
rature / Revue.
H. Avenel, Histoire de la presse fran�aise depuis 1789 jusqu�� nos jours (Flammarion, 1900). / G. Weil, le Journal : origine, �volution et r�le de la presse p�riodique (la Renaissance du livre, 1934). / C. A. Colliard, Libert�s publiques (Dalloz, 1951 ; 4e �d., 1972). / J. Kayser, Mort d�une libert� (Plon, 1955) ; le Quotidien fran�ais (A. Colin, 1963). / M. McLuhan The Gutenberg Galaxy (Londres et Toronto, 1962 ; trad. fr. la Galaxie Gutenberg, HMH, Montr�al et Mame, Tours, 1967) ; Understanding Media (Londres et New York, 1964 ; trad. fr. Pour comprendre les media, �d. du Seuil, 1968). / B. Voyenne, la Presse dans la soci�t� contemporaine (A. Colin, 1963). / R. Clausse, les Nouvelles : synth�se critique (Institut de sociologie, Bruxelles, 1964). / P. Albert, la Presse (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1965 ; 4e �d., 1976). / H. Appia et B. Cassen, Presse radio, t�l�vision en Grande-Bretagne (A. Colin, 1969). / C. Bellanger, J. Go-dechot, P. Guiral et F. Terrou, Histoire g�n�-
rale de la presse fran�aise (P. U. F., 1969-1975, 5 vol.). / H. Blin, A. Chavanne et R. Drago, Trait� de droit de la presse (Libr. techniques, 1969).
/ P. Albert et F. Terrou, Histoire de la presse (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1970). / F. Balle,
� Pour comprendre les m�dia �, McLuhan, analyse critique (Hatier, 1972) ; Institutions et public des moyens d�information : presse, radiodiffusion, t�l�vision (Montchrestien, 1973). /
F. Balle et J. G. Padioleau (sous la dir. de), Sociologie de l�information, textes fondamentaux (Larousse, 1972). / R. Burbage, J. Cazemajou et A. Kaspi, Presse, radio, t�l�vision aux �tats-Unis (A. Colin, 1972). / R. Cayrol, la Presse �crite et audiovisuelle (P. U. F., 1973). / A. J. Tudescq, la Presse et l��v�nement (Mouton, 1973).
Chronologie sommaire de
l�histoire de la presse
Vers 1440 Naissance de l�imprimerie.
Fin du XVe s. Premi�res feuilles volantes et almanachs.
1588 Messrelationen, publica-
tion semestrielle li�e aux foires de Francfort-sur-le-Main.
1605 Nieuwe Tijdinghen (� Nouvelles d�An-
vers �), premier hebdomadaire : formule vite copi�e � travers l�Europe.
1631 La Gazette de Th�ophraste Renaudot, premier p�riodique fran�ais si l�on excepte les Nouvelles ordinaires de divers endroits (fond�es en janv. 1631), que la Gazette (n�e en mai 1631) absorba.
1665 Journal des savants, premier journal litt�raire europ�en cr�� en France sous le patronage de Colbert.
1690 Publick Occurences (Boston), premier p�riodique am�ricain.
1702 The Daily Courant (Londres), premier v�ritable quotidien europ�en.
1777 Naissance du Journal de Paris, premier quotidien fran�ais.
1785 Naissance � Londres du Daily Universal Register, devenu The Times en 1788.
1789 26 ao�t : D�claration des droits de l�homme. Article XI : � La libre communication des pens�es et des opinions est un des droits les plus pr�cieux de l�homme ; tout citoyen peut donc parler, �crire, imprimer librement, sauf � r�pondre de l�abus de cette libert� dans les cas d�termin�s par la loi. �
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1789 Naissance, � Paris, du Journal des d�bats, qui v�cut jusqu�en 1944.
1814 The Times est imprim� par des machines mues � la vapeur.
1828 Naissance, � Paris, de la Revue des Deux Mondes.
1832 Naissance, � Paris, de l�Agence Havas, premi�re agence de presse du monde.
1835 Naissance du New York Herald de Gordon Benett, vendu 1 cent le num�ro (�poque de la � Penny Press �).
1836 Naissance, � Paris, de la Presse d��mile de Girardin et du Si�cle, premiers journaux � 40 F l�abonnement annuel (0,10 F le nu-m�ro) au lieu de 80 F.
1841 Naissance du New York Tribune.
1843 Naissance, � Paris, de l�Illustration.
1845 Premi�res lignes du t�l�graphe �lectrique en Europe.
1848 Naissance de The Associated Press, premi�re agence de presse am�ricaine.
1851 Naissance du New York Times.
1851 Naissance, � Londres, de l�agence Reuter.
1855 Naissance, � Londres, du Daily Telegraph, vendu 1 penny.
1861 Naissance, � Paris, du Temps, grand journal de r�f�rence fran�ais ; mort en 1942.
1863 Naissance, � Paris, du Petit Journal, vendu 1 sou, premier exemple mondial de journal populaire ; disparu en 1944.
1866 Le Figaro (fond� en 1854) devient quotidien.
1868 Parution de la Lanterne, pamphlet hebdomadaire d�Henri Rochefort.
1876 Naissance du Petit Parisien ; mort en 1944.
1881 29 juillet : loi sur la presse en France ; la plus lib�rale du monde.
1881 Naissance de l�Evening News, premier grand journal anglais � 1/2 penny.
1883 Naissance de la Croix.
1886 Invention de la linotype par Ottmar Mergenthaler � Baltimore.
1904 Naissance de l�Humanit� de Jean Jaur�s.
1907 Mise au point du b�linographe par �douard Belin.
1910 Naissance d�Excelsior, premier quotidien en images fran�ais.
1912 Naissance de la Pravda (� la V�rit� �), feuille clandestine russe.
1915 Naissance du Canard encha�n�.
1919 Naissance du New York Daily News, premier journal tablo�d : demi-format, faible pagination, abondance de photos et de titres, semblable mutatis mutandis � la formule du Petit Journal.
1922 Naissance du mensuel Reader�s Digest de DeWitt Wallace, aux �tats-Unis.
1923 Naissance, � New York, de Time, premier � news magazine �.
1928 Parution de l�Ami du peuple, journal du parfumeur Coty, vendu 10 centimes au lieu des 25 centimes des concurrents ; disparu en 1937.
1928 Naissance, � Paris, de Vu de Lucien Vogel, qui renouvelle la formule des magazines illustr�s.
1930 Jean Prouvost reprend Paris-Soir (fond� en 1923), dont il fera en quelques ann�es le plus grand journal fran�ais.
1936 Naissance de Life, qui r�volutionne le monde des magazines illustr�s am�ricains.
1944-1945 Suppression en France de tous les journaux ayant paru sous l�occupation : les nouveaux titres, souvent issus de feuilles clandestines, entendent lib�rer la presse de l�emprise de l�argent.
pression
Quotient de la force exerc�e sur une surface par la mesure de cette surface.
D�finitions et unit�s
g�n�ralit�s
On d�signe par contrainte le quotient de la force qui s�exerce sur un �l�-
ment de surface par l�aire de cet �l�-
ment. C�est un vecteur dirig� comme la force, il peut donc �tre oblique. Si ce vecteur est normal � la surface, on le nomme pression (s�il est tangentiel, on le nomme cission).
Dans le syst�me international d�unit�s (S. I.), l�unit� de pression est le newton par m�tre carr�, pour lequel la 14e Conf�rence g�n�rale des poids et mesures (1971) a adopt� le nom sp�-
cial de pascal (symbole : Pa). Ce nom avait �t� rendu officiel en France dix
ans plus t�t (d�cret no 61501 du 3 mai 1961).
Un rayonnement �lectromagn�tique, lumineux par exemple, excerce sur une surface qui le re�oit une contrainte appel�e improprement pression de radiation. Celle-ci n�est normale � la surface que s�il n�y a pas d�absorption ou si le rayonnement arrive sous incidence normale ; si cette derni�re condition est r�alis�e et si, de plus, il n�y a pas d��nergie transmise, elle est �gale � la densit� moyenne d��nergie rayonnante au voisinage de la surface. Les forces mises en jeu par la pression de radiation peuvent �tre consid�rables dans le cas des atmosph�res stellaires.
Les fluides exercent sur les parois des r�cipients qui les contiennent des contraintes qui sont dues aux chocs des mol�cules ; elles sont normales � la paroi et se r�duisent donc � des pressions pour des fluides parfaits (non visqueux) ou au repos. Dans le cas des gaz parfaits, la pression s�exprime tr�s simplement en fonction de la masse volumique ρ et de la vitesse quadratique moyenne u des mol�cules par la relation :
L�hydrostatique �tudie les fluides au repos, c�est-�-dire en �quilibre, et en particulier la distribution des pressions au sein d�un fluide en �quilibre. La loi fondamentale lie le gradient vertical de pression � la masse volumique ρ
du fluide et � g, acc�l�ration due � la pesanteur, par la relation :
Dans le cas d�un liquide, peu compressible, on peut souvent admettre que ρ est constante. La relation ci-dessus permet d�exprimer la diff�rence des pressions en deux points en fonction de la diff�rence de leurs cotes :
p2 � p1 = ρg(z1 � z2).
Cela fournit une m�thode de mesure de pression : soit, dans un tube en U, un liquide dont l�une des surfaces libres est soumise � une pression p1 nulle et l�autre � la pression � mesurer p2. Il suffit de mesurer la d�nivellation z1 � z2 (� condition, naturellement, de conna�tre ρ et g). Pour cette raison on exprime souvent une pression comme une hau-
teur de colonne liquide �quivalente, en pr�cisant la nature du liquide. Ainsi, on utilise souvent comme unit� de pression le � millim�tre de mercure � ; sa valeur est environ 133 Pa.
La pression atmosph�rique est la
pression, en un point, de l�atmosph�re.
Elle est num�riquement �gale au poids de la colonne d�air situ�e au-dessus de ce point et ayant pour base l�unit� de surface. Elle est souvent exprim�e � l�aide de multiples du pascal : le bar (105 Pa) ou le millibar (102 Pa). La valeur de la pression atmosph�rique joue un r�le important, en particulier pour les points fixes des �chelles thermom�-
triques : les points d��bullition sont les plus influenc�s. On a donc convenu de d�finir une pression de r�f�rence, appel�e atmosph�re normale. Primitivement d�finie (en 1927) par la pression exerc�e par une colonne de mercure de 760 mm de hauteur ayant une masse volumique de 13,595 g/cm 3 et soumise � une acc�l�ration de la pesanteur de 980,665 cm/s 2, l�atmosph�re normale a �t� d�finie en 1954 (10e Conf�rence g�n�rale des poids et mesures) comme �gale � 101 325 Pa. Bien que hauteur de mercure, masse volumique du mercure et acc�l�ration due � la pesanteur ne figurent plus dans la d�finition, il faut revenir � ces trois facteurs pour la r�alisation pratique de l�atmosph�re normale. L�atmosph�re normale figure dans le d�cret du 3 mai 1961.
Les pressions r�alisables et mesurables s��chelonnent sur un intervalle consid�rable, depuis les vides les plus pouss�s (10� 10 Pa) obtenus en laboratoire (v. vide) jusqu�aux hautes pressions utilis�es dans l�industrie (1010 Pa) et la recherche.
On appelle manom�tre tout appareil destin� � mesurer une pression. On r�-
serve le nom de barom�tres � ceux qui sont sp�cialement destin�s � la mesure de la pression atmosph�rique.
Manobarom�tres �talons
La construction de tels appareils est justifi�e par les besoins de la thermom�trie de pr�cision : r�alisation de points fixes de d�finition de l��chelle internationale pratique de temp�rature,
�tudes sur les thermom�tres � gaz, ainsi que par la n�cessit� de disposer d�instruments pour �talonner des mano-
m�tres et barom�tres d�usage courant, notamment les altim�tres.
Tous utilisent la m�thode rappel�e ci-dessus (fig. 1) et, comme liquide, le mercure. La pression p1 dans la
� chambre � vide � est maintenue
aussi faible que possible au moyen de pompes � vide (pompe primaire et pompe � diffusion de mercure) ; elle est �valu�e au moyen d�une jauge � vide (jauge de Pirani par exemple).
La masse volumique du mercure
dans les conditions d�utilisation peut �tre connue � un millioni�me pr�s environ en fonction de sa valeur � 20 �C
et sous la pression atmosph�rique normale (13 545,87 kg/m3), de sa temp�-
rature t, de son coefficient moyen de dilatation entre 20 �C et t et de son downloadModeText.vue.download 247 sur 651
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coefficient de compressibilit� ; il faut en effet remarquer que la pression moyenne au sein de la colonne de mercure de mesure est
L�acc�l�ration due � la pesanteur est connue avec une pr�cision du m�me ordre au moyen de mesures locales, absolues ou relatives.
La mesure, avec une pr�cision comparable, de la d�nivellation z1 � z2 n�est pas ais�e : la surface sup�rieure du mercure est enferm�e dans une chambre � vide, et la surface inf�rieure est elle aussi inaccessible, sauf si l�on mesure la pression atmosph�rique. C�est pourquoi un manobarom�tre �talon com-
porte des dispositifs pour localiser ces surfaces et transf�rer leur niveau sur un autre dispositif permettant la mesure de la distance verticale qui les s�pare.
Dans tous les cas, le niveau d�une surface de mercure est celui d�une r�gion �cart�e des bords d�au moins 15 mm, afin que les d�formations capillaires soient n�gligeables. Avec des chambres de diam�tre au moins �gal � 40 mm, on dispose, au centre, d�une
aire suffisante pour permettre une localisation optique ou �lectrostatique. Ce dernier proc�d� est utilis� avec succ�s dans le manom�tre � mercure associ� au thermom�tre � gaz du National Bureau of Standards (�tats-Unis d�Am�-
rique). Son exactitude est de 2 � 10� 6 au voisinage de la pression atmosph�rique normale.
Le proc�d� de localisation optique le plus ancien utilise le milieu entre un rep�re et son image par r�flexion sur le mercure pour d�finir la surface du mercure. Les cotes des deux surfaces sont report�es sur une r�gle divis�e verticale au moyen des deux lunettes d�un cath�tom�tre. Les lunettes sont employ�es dans des conditions d�favorables : leurs objectifs ne sont �clair�s que sur la moiti� sup�rieure ; il semble illusoire d�esp�rer sur la d�nivellation une exactitude meilleure que 10 μm.
Dans un manom�tre r�cemment
construit au National Physical Labo-ratory (Royaume-Uni), la localisation est effectu�e au moyen de faisceaux presque verticaux (fig. 2). L�image d�une grille projet�e au voisinage d�une surface est re�ue par une lunette apr�s r�flexion sur le mercure. Un changement de niveau produit un petit d�calage lat�ral de l�image finale de la grille, que l�on d�c�le gr�ce � une autre grille et � une cellule photo�lectrique.
La pr�cision de la localisation a pu �tre pouss�e jusqu�� 1 μm.
Les mesures de longueur par inter-f�rences ont une sensibilit� surabondante en manom�trie (0,01 μm) ; elles exigent une stabilit� excellente des surfaces optiques. Mais, si l�on se contente d�utiliser les interf�rences comme un palpeur optique en constatant l�apparition de franges en lumi�re blanche, les tol�rances sur la stabilit� deviennent moins s�v�res et l�on peut comparer � mieux que 1 μm pr�s l��galit� de deux trajets optiques, condition d�existence de ces franges.
Plusieurs appareils utilisant ce principe ont �t� construits, notamment au Central Inspection Institute of Weights and Measures (Tōkyō) et au Bureau international des poids et mesures (S�vres).
Dans ce dernier appareil (fig. 3), les deux surfaces de mercure utiles constituent les miroirs terminaux d�un interf�rom�tre de Michelson dans lequel l��galit� des chemins optiques peut �tre obtenue pour toute position de ces surfaces par d�placement d�un chariot portant deux r�flecteurs en forme de tri�dres. Compte tenu du fait que ce d�placement allonge un faisceau et raccourcit l�autre et du double aller et retour de la lumi�re sur les tri�dres, un changement de d�nivellation h est compens� par un d�placement du chariot �gal � h/4. Ce d�placement est mesur� par observation d�une r�gle divis�e solidaire du chariot, au moyen d�un microscope fixe. Le rep�rage de la frange blanche est facilit� par une modulation de la longueur optique de l�un des faisceaux (r�alis�e en faisant osciller la lame compensatrice) et par l�utilisation, comme r�cepteur, d�un photomultiplicateur. Le � z�ro � de l�appareil est r�alis� en faisant le vide simultan�ment dans les deux chambres. Remarquons enfin qu�avec un appareil de ce type la pression mesur�e doit tenir compte d�une correction suppl�mentaire, assez facilement calculable, due � l�indice de r�fraction des milieux travers�s par les faisceaux lumineux.
Manom�tres
Les principes expos�s ci-dessus sont utilis�s dans les manom�tres courants � liquide : manom�tres � air libre (dans lequel une branche est en communication avec l�atmosph�re), � air comprim� (une chambre est ferm�e et contient de l�air), diff�rentiel, � tube inclin� (sensibilit� accrue). L�accroissement de sensibilit� peut encore �tre obtenu en utilisant des liquides de faible masse volumique (huile) ou au moyen de deux liquides non miscibles dont on observe la surface de s�paration. Des dispositifs de lecture continue � distance ont �t� imagin�s, par exemple en utilisant la variation de r�sistance d�un fil �lectrique chauffant plongeant dans l�huile du manom�tre.
D�autres ph�nom�nes sont utilis�s pour les mesures de pression : d�formation de soufflets ou tubes m�talliques (manom�tre de Bourdon), ph�-
nom�nes pi�zo-�lectriques.
Les balances de pression r�alisent une mesure directe au moyen de forces (poids ou ressorts) appliqu�es � un piston dont l�aire est connue.
Enfin, la mesure des hautes pres-
sions fait appel aux variations de r�sistance �lectrique de fils de manganine ou d�alliages or-chrome ou aux propri�t�s de certains semi-conducteurs.
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Barom�tres pression
atmosph�rique
Les barom�tres � mercure reposent sur le principe du barom�tre de Torricelli : tube rempli de mercure et retourn� sur une cuve � mercure. Le barom�tre de Fortin (fig. 4) comporte une cuve � fond d�formable au moyen d�une vis.
On peut amener ainsi la surface libre inf�rieure au voisinage imm�diat d�un rep�re fixe qui co�ncide avec l�origine des divisions de l��chelle de mesure.
Lorsque l�appareil est au repos, le niveau du mercure est abaiss�, ce qui �vite que le mercure ne souille les r�-
gions du tube o� ont lieu g�n�ralement les observations. Dans le barom�tre de Kew, les graduations de l��chelle tiennent compte du rapport des sections du tube et du r�servoir ; dans celui de Newman, le z�ro de l��chelle peut �tre ajust� au niveau du r�servoir.
L�utilisation des barom�tres � mercure exige le calcul de corrections pour
la dilatation de l��chelle, la masse volumique du mercure et la valeur locale de l�acc�l�ration due � la pesanteur.
Il existe des barom�tres an�ro�des (� d�formation de membranes m�talliques). Une m�thode indirecte de d�termination de la pression atmosph�-
rique est utilis�e dans les hypsom�tres ; elle consiste � mesurer avec pr�cision une temp�rature d��bullition : ainsi, la temp�rature d��bullition de l�eau varie de 0,03 �C lorsque la pression atmosph�rique varie de 1 milibar (100 Pa).
Le tableau ci-dessous donne la
valeur moyenne de la pression atmosph�rique pour les latitudes moyennes, en fonction de l�altitude. Jusqu�� l�altitude 15 km, en �t�, la pression est sup�rieure de 2 p. 100 � celle qui est indiqu�e dans le tableau ; en hiver, elle lui est inf�rieure de 2 p. 100. De 20 � 100 km, les variations relatives sont plus importantes (de 10 � 40 p. 100).
Au-del�, les valeurs des pressions sont tr�s incertaines.
En tout point, la pression atmosph�-
rique subit des variations d�environ
� 5 p. 100 li�es aux conditions m�t�orologiques et des variations plus petites (mar�es atmosph�riques) p�riodiques, diurnes et semi-diurnes qui en sont ind�pendantes.
P. C.
A. P�rard et J. Terrien, les Mesures physiques (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1947 ; 4e �d., 1970). / W. E. K. Middleton, The History of the Barometer (Baltimore, 1964).
prestations
familiales
F FAMILIALE (politique).
prestidigitation
Mise en valeur spectaculaire d�une agilit� digitale et, par extension, manuelle, permettant l�illusion.
Origine
L�origine de la prestidigitation et des spectacles magiques qui en sont issus remonte tr�s loin dans l�histoire de
l�humanit� ; comme bien des arts sc�-
niques, la prestidigitation fut d�abord utilis�e � des fins religieuses. Chez les Grecs, les Romains, les Assyriens et les Chinois, d��tonnants personnages qui appliquaient des principes optiques, physiques ou chimiques illusionnaient.
De nombreux textes sign�s Alciphron, Plaute, Virgile, Pline l�Ancien, etc., �voquent aussi les joueurs de gobelets en qui l�on peut voir les anc�tres des baladins prestidigitateurs et dans le travail desquels se trouve la gen�se de la prestidigitation.
Petit lexique de la
prestidigitation
d�binage, divulgation, aux non-initi�s, des trucs d�illusionniste.
empalmage, action de dissimuler un objet dans la paume de la main.
endossage, action de dissimuler une carte sur le dos de la main.
filage, substitution de cartes.
for�age, action d�amener un spectateur � prendre librement (sic) la carte que le prestidigitateur a souhait� qu�il choisisse.
houlette, petite bo�te dans laquelle le prestidigitateur pose un jeu de cartes et duquel il fait sortir � son commandement celle que le spectateur a choisie.
saut de coupe, proc�d� de manipulation � la base de nombreux tours de cartes.
table � servante, table dot�e d�am�nagements particuliers � servant � l�illusionniste.
Des joueurs de gobelets
aux escamoteurs
Les joueurs de gobelets, appel�s par les Romains soit acetabularii, soit calcula-rii selon que r�f�rence �tait faite � leurs coupes ou aux petites pierres qu�ils y dissimulaient, avaient trouv� le principe primordial de toute illusion : faire appara�tre et dispara�tre un objet tout en dispersant savamment l�attention.
Ce tour, o� le spectateur tente de deviner sous quelle coupe, sous quel gobelet, sous quelle bo�te passe un caillou
ou une rondelle de li�ge (appel�e escamote au Moyen �ge, ce qui donna � son animateur le nom d�escamoteur), est toujours honor� par de multiples contemporains, plus sp�cialement qualifi�s maintenant de manipulateurs.
Ceux-ci ont, peu � peu, d�velopp� et diversifi� les effets ancestraux, s�attachant principalement � d�montrer leur adresse avec des cartes � jouer, des pi�ces de monnaie, des boules, puis des cigarettes, des cordes, des foulards... Il faut noter que ces adeptes de la micromagie ou de la cartomagie sont certainement les illusionnistes dont la valeur est la plus r�elle, en raison de leur dext�rit�.
Ma�tre Gonin
Chronologiquement, apr�s les mul-
tiples faiseurs de tours de passe-passe dont les gobelets ou les sacs � malice paraissaient enchant�s, sur les places publiques, dans les foires, les march�s, sur les tr�teaux des arracheurs de dents et vendeurs d��lixirs, le premier nom de prestidigitateur qui ait travers� le temps et triomph� de l�oubli est, sous Fran�ois Ier, celui de ma�tre Gonin ; il fut si populaire qu�il devint une sorte de raison sociale, et des � ma�tre Gonin �
illusionn�rent sous les r�gnes de Fran-
�ois II, de Henri III, de Charles IX et encore au XVIIe s.
Le R. P. Kircher
Parmi les premiers illusionnistes importants, il faut citer ensuite l�Allemand Athanasius Kircher (1602-1680).
J�suite lettr�, il mettait ses connaissances scientifiques et historiques au service de la prestidigitation ; il en d�-
veloppa le r�pertoire, retrouva le secret de tours oubli�s et inventa une nouvelle source, de � prestiges � : une lanterne magique projetant ombres et lumi�res sur une toile blanche, ouvrant l� une route infinie au merveilleux, route que suivirent plus tard, avec succ�s, �mile Reynaud, �mile Cohl, M�li�s, etc., et tous les grands du septi�me art.
La � physique amusante �
Ce mariage de la science et de la prestidigitation, sensible au XVIIe s., s��panouit au XVIIIe s. Les escamoteurs adop-
t�rent alors le titre de � physicien � ; ils group�rent leurs tours, qui, devenant des � r�pertoires �, leur permirent de donner de v�ritables repr�sentations consacr�es � ce qui �tait appel� physique amusante. La foire Saint-Germain (pr�s de l��glise Saint-Germain-des-Pr�s � Paris) fut le berceau de ces premiers v�ritables spectacles magiques europ�ens. Dans de multiples loges � petits th��tres �, les illusionnistes �taient rois ; les manipulations encore primaires, enrichies gr�ce aux talents inventifs des op�rateurs, �taient assez vari�es pour tenir en haleine un public particuli�rement friand de ces jeux myst�rieux servis par des bate-leurs adroits doubl�s de bonimenteurs intarissables qui ne se contentaient plus de faire � passer la muscade � (petite boule qui s��tait substitu�e au caillou et � l�escamote) d�un gobelet � un autre.
Au XVIIIe s., les exp�riences d�illusionnisme inspir�rent des �crits : trait�s de Henri Decremps (1746-1826?), de M. Guyot (1706-1786), de J. Oza-nam (1640-1717) ; en Allemagne, certains textes de Goethe et de Schiller ; en Am�rique, des pages d�Edgar Poe, toujours s�duit par l��trange.
Cet int�r�t litt�raire et bient�t mondain pour ce qui jusque-l� �tait consid�r� comme un divertissement tr�s populaire ou comme un jeu aux �-
c�t�s dangereux donna ses lettres de downloadModeText.vue.download 249 sur 651
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noblesse � l�art magique. Aupr�s de plaisants continuateurs traditionnels comme Delisle (1833-1915), Paysan de Nort Holland, Isaac Fawkes (1675?-
1731), etc., s�affirment de grandes personnalit�s : Jacques de Vaucanson (1709-1782), qui, poursuivant les travaux entrepris cinq si�cles auparavant par Albert* le Grand, �tonne avec ses automates qui semblent anim�s par un souffle magique ; Ledru dit Cornus Nicolas Philippe (1731-1807), l�un des meilleurs prestidigitateurs, inventeur des � tables � servantes � ; Kempelen (1734-1804) et son curieux joueur d��checs, automate grandeur
nature qui, selon la petite histoire, servit de cachette � un soldat prussien (il �chappa de cette mani�re au cour-roux de la Grande Catherine) ; Jacob Meyer, dit Philadelphia (1735-1790), qui fut aussi un aventurier, � l�instar de Cagliostro...
Conus
Puis, appara�t sur la sc�ne Conus (� en 1835) ; il s��tait fait une r�putation en travaillant avec des boules de cuivre, mais il connut soudain la gloire en enrichissant son spectacle d�une illusion qui devait, � quelques variantes pr�s, faire le succ�s de plusieurs g�n�rations de prestidigitateurs, dont le populaire B�n�vol (Francesco Benevole [1864-1939]) : celle du � coupeur de t�tes �.
Pinetti et Comte
En 1785, l�Italien Giuseppe Pinetti di Wildhalle conna�t la vogue � Paris ; nomm� physicien du roi, il obtient de Louis XVI l�autorisation de jouer au th��tre de l�H�tel des Fermes. Ce th��tre devait devenir, quelques ann�es plus tard, celui d�un autre illusionniste �galement c�l�bre et b�n�ficiant lui aussi du titre de physicien du roi : Louis Apollinaire Comte (1788-1859).
Nous devons � ce dernier � qui, � l�encontre de ses pr�d�cesseurs, se refusait � entourer ses exp�riences de myst�re
� de nombreuses sayn�tes bouffonnes dont il truffait ses escamotages gr�ce � son talent de ventriloque.
Puis Philippe (1802-1878) introduisit de nouveaux tours en Europe, notamment les anneaux chinois et les bo-caux magiques, tours venus d�Orient, o� la magie et le fakirisme furent toujours tr�s pris�s.
Bosco
C�est vers la m�me �poque que s�illustre Bartolomeo Bosco (1793-1863), qu�il ne faut pas confondre avec saint Jean Bosco (1815-1888), devenu patron des prestidigitateurs parce que, � l�instar de saint Fran�ois d�Assise, il se livrait � des manipulations pour retenir l�attention de ses ouailles.
Bartolomeo Bosco travaillait dans
un d�cor grand-guignolesque entre des tentures noires et des t�tes de mort (ce qui ne l�emp�chait pas d�avoir un joyeux caract�re). Ainsi aimait-il � se servir de sa dext�rit� pour jouer de bons tours hors spectacle et se divertir aux d�pens de ses semblables. La l�-
gende veut que, laiss� pour mort sur un champ de bataille et voyant un ennemi le d�pouiller, il ait vid� les poches de ce dernier pendant que celui-ci les remplissait, ce qui fit que l�escamoteur se trouva, en fin d�aventure, avec deux bourses au lieu d�une !
Pendant un temps, dans le langage populaire, � Bosco � fut synonyme de prestidigitateur.
Malgr� ces ma�tres, l�illusionnisme n�avait pas encore atteint son apog�e.
Il avait, certes, consid�rablement �vo-lu� depuis les tours primitifs, mais les exercices les plus nouveaux, les plus audacieux demeuraient alourdis par le style de leur pr�sentation se r�f�rant trop souvent du surnaturel.
Une r�volution devait se faire pour que cette � magie � devienne v�ritablement un art du spectacle. Un jour, d�laissant les costumes chamarr�s ou les tenues d�apothicaires, des illusionnistes, comme Wiljalba Frikell (1818-1903) et Courtois, adopt�rent l�habit noir pour travailler. Le premier pas �tait fait, le terrain pr�par� pour qu�un vrai r�novateur fasse dans la lice de l�illusion une intrusion aussi magique que la magie elle-m�me. Ce r�novateur fut Jean Eug�ne Robert, qui, en ajoutant le nom de sa femme � son patro-nyme, devait cr�er un nom immortel dans la prestidigitation : celui de Robert-Houdin.
Robert-Houdin
Plus t�m�raire que ses pr�d�cesseurs, ce petit homme nerveux, �l�gant,
�loquent, fit table rase des traditions routini�res qui �tranglaient les audaces et contrariaient l��volution de la physique amusante.
Jean Eug�ne Robert-Houdin (1805-
1871) �tait fils d�horloger, et le fait d�avoir �t� �lev� dans un climat o� r�gnaient la pr�cision et le merveilleux, alli� � une pr�coce passion pour
la m�canique, l�amena � construire d��tonnants automates avec lesquels il conquit une r�putation m�rit�e. Ce n�est pourtant pas dans ce domaine qu�il devait s�imposer ; son go�t de l�escamotage, v�ritable violon d�Ingres en marge de ses travaux, lui r�servait une gloire plus populaire dont les premiers feux s�embras�rent vers 1845
dans ce th��tre des Soir�es-Fantastiques qu�il ouvrit � Paris. Avec un mat�riel simplifi� � l�extr�me, il y pr�-
senta des spectacles qui devaient autant � la science qu�� sa dext�rit� et parvint, par son impeccable et exemplaire mise en valeur des moindres � trucs �, � re-l�guer dans l�histoire tout ce qui avait �t� fait avant lui.
D�autre part, les apports de Robert-Houdin dans le domaine scientifique ne sont pas n�gligeables : les sonneries �lectriques, les podom�tres ainsi que divers appareils utilis�s en ophtalmolo-gie doivent beaucoup � son g�nie.
Lorsque Robert-Houdin se retira
sur les bords de la Loire � dans une villa qu�il � truqua � � plaisir �, son beau-fr�re (�l�ve et associ�) Pierre Cochat, dit Hamilton, prit la direction du th��tre des Soir�es-Fantastiques.
Hamilton pr�senta les principaux exercices du ma�tre en y ajoutant quelques tours de son cru, comme la � suspension �th�r�enne �, o� l�on voyait un enfant soudain enlev� par un de ses cheveux.
En 1873, Brunnett succ�da � Hamilton et importa d�Angleterre la � malle des Indes � (substitution �clair de partenaires), attribu�e au magicien britannique De Vere.
Cette vogue de Robert-Houdin et de ses disciples imm�diats fit na�tre une cohorte de magiciens.
Henri Robin (1805-1874) devait,
lui aussi, poss�der son th��tre, qu�il transformait en � ch�teau hant� � gr�ce � des projections lumineuses, surtout blanches pour simuler des spectres.
Malgr� ce d�cor, Robin �tait �galement de ceux qui voulaient que l�illusion soit pr�sent�e comme un art et non comme un pouvoir magique. � ce propos, il d�-
mystifia publiquement deux confr�res
am�ricains, les fr�res William Henry (1814-1877) et Ira Erastus (1839-1911) Davenport, qui se pr�tendaient spirites.
En v�rit�, ces derniers �taient de bons illusionnistes, dont le nom reste attach� � une armoire myst�rieuse toujours appel�e � armoire des Davenport � et parfois � cabine spirite �. Dans celle-ci, deux personnes sont enferm�es apr�s avoir �t� ligot�es s�par�ment �troitement, et pourtant elles animent des objets laiss�s � leur port�e (clochettes, etc.) ; quand la porte de l�armoire est rouverte, chacune est toujours ligot�e, mais elles ont �chang� leurs vestes !
Magie ambulante
� la m�me �poque, les champs de foire firent �galement bon accueil � leur enfant prodigue : l�art magique n� lors des grands march�s d�antan ; l�illusionnisme y parada, aur�ol� de sa gloire naissante ; on n�escamota plus uniquement sur des tr�teaux de fortune, mais en de confortables � constructions � : ce fut l��re des grands �tablissements ambulants de Lassaigne, de Delafioure, de Loramus (son th��tre devint, par la suite, celui de Pierre Gallici, puis des Gallici-Rancy), d�Adrien Delille, de Carmelli, etc. En Allemagne, Ernst Bach (1834-1877), appartenant � une vieille dynastie magique, menait, de ville en ville, sur quinze voitures, le somptueux � Cagliostro Theater �, o� pouvaient prendre place mille six cents spectateurs.
Et les tours s�ajoutaient aux tours...
Robert Heller (1826-1878), prenant pour partenaire la � f�e � �lectricit�, faisait �clore au � commandement �
des poussins ; Loramus, dans sa baraque (sorte de mus�e de cire assez hallucinant avec personnages articul�s), pr�sentait une sc�ne de � d�capitation express � ; le Colonel Stodare (1831-1866), faux grad� mais vrai magicien, lan�ait le � d�capit� parlant � ; Epstein, l�un des premiers � para�tre sur une piste, celle du cirque Napol�on, adoptait le truc de l�� homme invuln�rable �
et manquait y laisser sa vie (comme cela devait arriver � W. E. Campbell, dit Chung Ling Soo, en mars 1918).
L�homme invuln�rable
Cet exercice consiste � se faire viser avec un revolver ou une carabine par un spectateur, apr�s lui avoir d�montr� que l�arme n�est pas truqu�e et peut fort bien atteindre une cible ; bien entendu, un habile tour de passe-passe supprime � l�ultime minute le danger.
Mais, le 25 avril 1869, le docteur Epstein, ayant oubli� de retirer la baguette avec laquelle il avait bourr� le fusil, celle-ci, en partant avec le coup de feu, lui transper�a la poitrine et le blessa tr�s gri�vement.
Buatier de Kolta
Puis l�illusionnisme fit un nouveau grand pas gr�ce � Joseph Buatier, dit Buatier de Kolta (1845-1903), qui truffa le r�pertoire des prestidigitateurs de d�concertantes inventions, notamment le tour de la � cage �clips�e �
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et celui du � d� grandissant � : un d� augmente de volume jusqu�� lib�rer une jeune femme qui semble le fruit d�une g�n�ration spontan�e. Certains des secrets des pr�sentations de Buatier de Kolta rest�rent d�ailleurs... secrets apr�s son d�c�s.
Transmission de pens�e
En 1865, Isidore Bonheur orienta les attractions d�illusionnisme vers une nouvelle branche : la transmission de pens�e, ce qui permet � bien des prestidigitateurs d��toffer, voire de doubler leur num�ro manuel par des exercices mn�motechniques demandant � leur
cerveau et � celui de leur partenaire particuli�rement dou� une agilit� soeur de celle de leurs doigts. (De nos jours, Magdola et Carolus, Manita-Carrington, Wilsonne de Gioanni, sans oublier, bien s�r, Myr et Myroska, honorent cette discipline.)
Houdini
D�Am�rique vint ensuite Harry Houdini (Ehrich Weiss [1874-1926]), qui donna un brillant spectaculaire � l�attraction de l�� �vad� � : l�artiste se fait
attacher avec des cordes, des cha�nes ferm�es par des cadenas, mettre en
� bo�te �, immerger m�me, et se d�-
livre en un temps record. Apr�s Houdini, qui avait pris son pseudonyme en r�f�rence � Robert-Houdin, le num�ro fut particuli�rement bien pr�sent� par son fr�re Hardini, puis par Staens, Dick Carter, etc., et il est encore possible de l�applaudir gr�ce � une femme appel�e
� The New Houdini �, � James Crossini et surtout � Alan-Alan.
Le monde magique
Dans le monde magique internatio-
nal � car l��volution fut simultan�e dans tous les pays �, on distingue d�sormais de multiples personnalit�s.
Il y a toujours les � prestis � fid�les aux manipulations (Channing Pollok, Jean Mad, Marcalbert, Jacques Delord, G. Majax, Preston, Finn John, Seldow, Jean Valton, etc.), puis des animateurs de grandes illusions : la femme sci�e en morceaux, le coupeur de t�tes, le barman du diable � transformation de l�eau en diverses boissons �, la marmite infernale, la malle des Indes, la cr�mation, etc. (B�n�vol, Dante, Carmo, les Fr�res Isola, Chung Ling Soo, Teddy Strick, Ferry Forst, Carrington, Horace Goldin, Cheffalo, Kalanag, de Rocroy, de Ryss, Hier, Richiardi, Kio, Mireldo, Ren� Septembre, Yanko, Igolen, Li King Si, Illusio, Michel de La Vega, etc.).
Il faut y ajouter les hypnotiseurs, les seuls artistes qui souhaitent � endormir leur public � entre deux exp�riences d�hallucinations collectives : le commandeur Pietro, le Grand Robert, Dominique Webb.
Voici �galement les pickpockets, qui prouvent leur adresse aux d�pens des poches de quelques spectateurs, volontaires ou non : Kassagi, par ailleurs bon
� presti �, Borris Borsuks, Borrah.
Voici encore, dans la lign�e de
Chung Ling Soo et d�Epstein, des
hommes invuln�rables tels que Harold et, enfin, des fakirs qui semblent jouer avec les flammes, le tranchant des sabres, la planche � clous, buvant du p�trole, avalant de l��toupe, crachant le feu, ingurgitant lampes �lectriques,
lames de rasoir, se faisant enterrer vivants, se transper�ant le corps d��pingles, de poignards, tentant des records de je�ne ou d�endurance avec des vip�res pour compagnes : Scarrah Bey, Yvon Yva, Azagara, Koringa,
Kharah Khavah, Carrington junior, etc., num�ros parfois impressionnants, mais tr�s captivants tant qu�ils ne visent pas � �tre autre chose qu�un spectacle, une illusion dont l�animateur prolonge et ravive sur sc�nes et pistes, pour la joie des petits et des grands, le r�gne des enchanteurs l�gendaires.
Car l� est l�art, voire la mission, du prestidigitateur : enchanter !
P. A.
R. Ceillier, Manuel pratique d�illusionnisme et de prestidigitation (Payot, 1935-36, 2 vol. ; r��d., 1970). / J. Dhotel, la Prestidigitation sans bagage (�d. Mayette, 1936-1944 ; 8 vol.). / D. Devant, Mes secrets d�illusionniste (Payot, 1938). / J. Chavigny, le Roman d�un artiste. Robert-Houdin, r�novateur de la magie blanche (Impr. L�Hermite, Blois, 1946 ; nouv.
�d., 1970). / J. N. Hilliard, Greater Magic, a Pratical Treatrise on Modern Magic (Minneapolis, 1947 ; trad. fr. la Prestidigitation du XXe si�cle, Payot, 1954, 2e �d. 1969, 2 vol.). / G. G. Kaplan, The Fine Art of Magic (York, Pa., 1948 ; trad.
fr. les Merveilles de la prestidigitation, Payot, 1955). / Robelly, le Livre d�or de ceux qui ont un nom dans la magie (l�auteur, Jou�-l�s-Tours, 1950). / B. Elliott, Classic Secrets of Magic (New York, 1953 ; trad. fr. Pr�cis de prestidigitation, Payot, 1953, 2e �d., 1970) ; The Best in Magic (New York, 1956 ; trad. fr. les Meilleurs Tours de la prestidigitation moderne, Payot, 1957, 2e �d., 1970). / R. Veno, Cours Magica (�d.
Mayette, 1954). / M. Seldow, les Illusionnistes et leurs secrets (Fayard, 1959) ; Vie et secrets de Robert-Houdin (Fayard, 1971). / M. Christopher, Panorama of Magic (New York, 1962).
/ Y. Yva, les Fakirs et leurs secrets (Gallimard, 1963). / J. Garnier, B�n�vol, le ma�tre du myst�re (l�auteur, Orl�ans, 1969). / Illus, Illusions (l�auteur, Le Bouscat, 1970). / J. Delord, Sois le magicien (�d. G. P., 1971) ; Sois l�enchanteur (�d. G. P., 1972) ; l��ternel Magicien (�d. G. P., 1973). / M. Dif, Histoire et �volution technique de la prestidigitation (l�auteur, Couzeix, 1973).
On peut �galement consulter le Journal de la prestidigitation, organe de l�Association fran-
�aise des artistes prestidigitateurs et les revues l�Escamoteur, le Magicien et Sc�nes et pistes.
Pretoria
Capit. administrative de l�Afrique du Sud et capit. de la province du Transvaal.
Situ�e � une cinquantaine de kilo-m�tres au nord de Johannesburg, dans la partie centrale du Transvaal, par 25� 45′ de lat. S., Pretoria a un climat tropical d�altitude (la ville est � 1 370 m), avec une pluviosit� moyenne annuelle de 750 mm se r�partissant en une saison humide d�octobre � avril et une saison s�che de mai � septembre.
Fond�e en 1855 � la m�moire d�An-
dries Wilhelmus Jacobus Pretorius (fondateur de la r�publique du Transvaal), elle devint la capitale administrative de l�Union sud-africaine en 1910. C�est le si�ge de l�administration centrale de la r�publique d�Afrique du Sud : le pr�sident, les ministres et les diplomates y s�journent en dehors des p�riodes de sessions du Parlement, qui se tiennent au Cap.
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De 285 000 habitants en 1951,
422 590 habitants en 1960, la population est pass�e � 629 726 habi-
tants en 1970 (dont 325 923 Blancs, 280 768 Bantous, 11 144 Asiatiques et 11 891 Coloureds).
La ville occupe une surface d�environ 100 km 2. Elle est domin�e au nord par de vigoureux cha�nons dans les gr�s de la s�rie du Transvaal, les Magaliesberg, et s��tend de part et d�autre de la rivi�re Apies, franchie par une douzaine de ponts. Le centre-ville, autour de Church Square, pr�sente un plan en damier tr�s r�gulier, couvrant une zone d�environ 4 km 2. C�est le quartier commercial (Paul Kruger Street, Bos-man Street, Andries Street), avec ses grands immeubles, si�ges de soci�t�s et de banques ; on y trouve aussi les administrations, le palais de justice, les
cin�mas, etc. Au nord s��tendent les quartiers de r�sidence des Blancs ais�s, quadrillage d�all�es bord�es d�arbres, avec des villas au milieu de jardins.
La zone industrielle se d�veloppe � l�ouest (au pied des Magaliesberg) et au sud. C�est aussi dans ces directions que sont les principales zones de r�-
sidence des Noirs, le long des routes de Rustenburg, de Johannesburg et de Germiston.
Ville administrative et centre commercial, Pretoria est aussi une ville industrielle. La m�tallurgie lourde est repr�sent�e par les aci�ries des South African Iron and Steel Industrial Corporation (ISCOR), situ�es � 8 km au sud-ouest de la ville et d�o� proviennent environ 2 Mt d�acier. Le minerai de fer vient des mines de Thabazimbi (au nord-ouest), le charbon de Witbank (est) et la dolomie de Marble Hall (au nord-est). Il faut signaler la fabrication de machines et d�outillages, le montage d�automobiles (Datsun-Nissan), des industries chimiques, des usines de c�ramique, etc. La fonction culturelle est repr�sent�e par deux universit�s, dont l�une de langue afrikaans.
Pretoria est le plus important carrefour routier du Transvaal : voies vers la Rhod�sie, Louren�o Marques, Durban, le Witwatersrand, et vers le Transvaal occidental et le Botswana. C�est aussi un noeud ferroviaire, quoique moins important que celui du Witwatersrand.
Enfin, la ville est � 45 km de l�a�roport international Jan Smuts, situ� au sud, sur la route de Johannesburg.
R. B.
pr�tre
F SACERDOCE.
preuve
�tablissement de la r�alit� d�un fait (ou de l�existence d�un acte*) juridique.
Proc�d�s utilis�s � cette fin.
La preuve en mati�re
civile et commerciale
Ne pas pouvoir prouver son droit �quivaut � ne pas en avoir. La preuve d�un droit ne suppose pas n�cessairement un proc�s ; par exemple, celui qui pr�-
tend �tre mari�, divorc� doit pouvoir le prouver ; celui qui r�clame un h�ritage doit attester qu�il est h�ritier. Mais c�est surtout lorsque na�t un litige que la question de la preuve prend tout son int�r�t.
Trois questions se posent. Comment les parties au proc�s et le juge vont-ils se r�partir la t�che dans l�administration de la preuve ? C�est le probl�me de la charge de la preuve. Que doit-on prouver ? C�est le probl�me de l�objet de la preuve. Par quels moyens la preuve pourra-t-elle �tre faite ?
La charge de la preuve
Cette question touche � la technique de la proc�dure. Il s�agit de savoir si dans un proc�s le juge pourra rechercher lui-m�me les �l�ments qui lui permettront de former sa conviction ou s�il devra se contenter des �l�ments qui lui seront fournis par les parties. Deux syst�mes coexistent.
Si le juge instruit lui-m�me l�affaire, � l�initiative des preuves, peut d�office ordonner des enqu�tes, etc., la proc�dure est dite � inquisitoire �. Si le fardeau de la preuve p�se uniquement sur les parties, la proc�dure est dite � de type accusatoire �. En droit civil classique, on proclame deux principes : celui de la neutralit� du juge, qui ne peut g�n�ralement rechercher lui-m�me les preuves et ne peut statuer que sur celles que lui offrent les parties, et celui de la r�partition de la charge de la preuve entre les parties, cette charge appartenant � celle des parties qui all�gue un fait ou un acte juridique � son profit : c�est d�abord au � demandeur � � �tablir les faits ou actes sur lesquels il fonde son action ; ce sera ensuite au � d�fendeur � � prouver les faits ou actes servant de base aux exceptions ou moyens de d�fense qu�il invoque ; le demandeur r�pli-
quera s�il y a lieu et la charge de la preuve retombe alors sur lui, et ainsi de suite, la partie �chouant dans sa preuve perdant le proc�s. (La charge de la preuve peut se trouver d�ailleurs modifi�e par le jeu des pr�somptions l�gales � comme la pr�somption pater is est en mati�re de filiation* �, qui dispensent de preuve ceux en faveur de qui elles sont �tablies et que la loi appelle pr�somptions simples si elles peuvent �tre combattues par la preuve contraire, pr�somptions irr�fragables dans le cas contraire.) La proc�dure civile est dite � de type accusatoire �.
Les profondes modifications appor-t�es r�cemment � notre proc�dure
civile, et, notamment, le r�le attribu� au juge charg� de la mise en �tat des causes, ne sont pas sans porter atteinte � ce caract�re accusatoire, bien qu�il soit r�affirm� avec force par les textes nouveaux.
L�objet de la preuve
Les pr�tentions des parties se fondent sur deux sortes d��l�ments : des �l�-
ments de fait et des �l�ments de droit, r�gles juridiques que l�on pr�tend applicables � la cause. Les parties n�ont pas � prouver l�existence et la port�e de ces r�gles juridiques : c�est le juge qui dit le droit ; il n�en serait autrement que si une partie invoquait une coutume ou une loi �trang�re. Par contre, les parties doivent apporter la preuve des �l�-
ments de fait qui servent de base � leurs pr�tentions. Ces �l�ments de fait, ce sont soit des � actes juridiques �, soit des � faits juridiques �. On appelle acte juridique une d�claration de volont� unique (acte unilat�ral) ou concurrente (contrat*) en vue de produire des effets de droit. Le fait juridique, lui, est un fait mat�riel, volontaire (coups et blessures) ou non (naissance, mort*), auquel la loi attache des cons�quences juridiques, cons�quences qui se r�alisent en dehors de la volont� de l�homme.
Si une partie invoque un fait juridique, elle doit prouver ce fait ; par exemple, les h�ritiers qui r�clament une succession* doivent prouver la mort de celui dont ils pr�tendent h�riter et leur lien de parent� avec le d�funt. Si elle invoque un acte juridique comme un contrat, elle doit prouver l�existence
de ce contrat.
Les moyens de preuve
Les modes par lesquels les parties int�ress�es peuvent �tablir la r�alit� d�un acte ou d�un fait juridique sont exclusivement ceux qui sont pr�-
vus par la loi. C�est la loi �galement qui d�termine la valeur probante de chaque mode de preuve et les moyens dont dispose l�adversaire pour le combattre.
Les modes de preuve pr�vus par la loi sont les �crits, les t�moignages*, les pr�somptions de fait, l�aveu et le serment*. Ce ne sont pas les m�mes qui devront �tre utilis�s selon qu�il s�agit d�un acte ou d�un fait juridique.
y La preuve des actes juridiques se fait au moyen de preuves parfaites.
On appelle ainsi des preuves qui
lient le juge, celui-ci n�ayant aucun pouvoir d�appr�ciation et devant
tenir pour prouv�e la pr�tention du plaideur qui dispose de l�un de ces moyens. Les proc�d�s de preuve parfaite sont l��crit, qu�il soit authentique ou sous seing priv�, et, � d�-
faut, l�aveu judiciaire ou le serment d�cisoire.
Ce n�est qu�exceptionnellement, en mati�re d�actes juridiques, que la loi autorise le recours aux preuves imparfaites, qui sont la preuve testimoniale, les pr�somptions de fait, l�aveu extra-judiciaire et le serment suppl�toire.
Ces proc�d�s sont seulement utilisables : en mati�re commerciale ; en mati�re civile lorsque l�acte concerne une somme inf�rieure � 50 F ; lorsqu�il existe un commencement de preuve
par �crit, c�est-�-dire tout acte �crit qui est �man� de celui contre lequel la demande est form�e ou de celui qu�il repr�sente et qui rend vraisemblable le fait all�gu� (lettres missives, papiers domestiques, simples notes)
[ce commencement de preuve par
�crit, qui n�est pas une preuve en soi, constitue un adminicule rendant possible l�audition de t�moins] ; lorsqu�il a �t� impossible mat�riellement ou moralement de se procurer un �crit ; lorsque l��crit a �t� perdu par cas fortuit impr�vu et r�sultant d�une force majeure.
y La preuve des faits juridiques est en principe libre, ce qui s�explique par le fait qu�il s�agit le plus souvent d��v�nements impr�vus dont il n�a pas �t� possible d��tablir une preuve pr�constitu�e : il faudra donc g�n�ralement recourir aux preuves imparfaites. Toutefois, il existe certains faits juridiques (naissance, d�c�s) dont, en raison de leur importance, le downloadModeText.vue.download 252 sur 651
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l�gislateur a d�termin� le syst�me de preuve (v. �tat civil, mort).
L��CRIT OU PREUVE LITT�RALE
Parmi les divers �crits, le r�le le plus important est jou� par les actes pr�-
constitu�s (le terme acte �tant pris ici dans son sens mat�riel de feuille de papier sur laquelle sont r�dig�s la convention ou l�acte juridique unilat�ral et non au sens d�acte juridique en g�n�ral). Ces actes peuvent �tre � authentiques � ou � sous seing priv� �.
Certains autres �crits peuvent �galement servir de modes de preuve.
y Les actes authentiques. Ce sont ceux qui ont �t� re�us par un officier public (notaire*, huissier, officier de l��tat civil, consul, etc.) ; ils doivent �tre r�dig�s selon les formes indiqu�es par la loi et par un officier public ayant les pouvoirs de les faire.
Parmi les actes authentiques, les actes notari�s jouent un r�le particuli�rement important en droit civil. Tout acte juridique, tout contrat notamment, peut �tre r�dig� � par-devant notaire �
si les parties le souhaitent, et les notaires sont tenus de les r�diger si on le leur demande. En outre, certains actes doivent obligatoirement �tre r�dig�s par acte notari� pour avoir une existence l�gale : on les appelle des actes solennels (contrat de mariage, contrat d�hypoth�que...).
En principe, les actes notari�s sont r�dig�s en minute : l�original, ou minute, reste � l��tude du notaire, qui
ne peut s�en dessaisir. Les parties peuvent en obtenir des copies. Une des copies contient la formule ex�cutoire (qui permet de proc�der � une mesure d�ex�cution, comme une saisie) : c�est la grosse. Les copies ordinaires sont appel�es exp�ditions. Exceptionnellement, certains actes notari�s sont r�dig�s en � brevet � : ce sont en pratique des actes dont la vie juridique est br�ve (procuration par exemple) ; en ce cas, l�original est remis aux parties elles-m�mes.
L�acte notari� doit �tre r�dig� en fran�ais et sur papier timbr�. En principe, il est re�u et sign� par un seul notaire, mais la signature d�un second notaire ou de deux t�moins peut �tre n�cessaire (donations). L�acte notari� est lu aux parties, qui doivent signer et apposer leurs initiales (de jeune fille pour les femmes mari�es) sur le recto de chaque page. L�acte notari� peut �tre �crit � la main, dactylographi�, imprim�, lithographie, etc., sous la responsabilit� du notaire.
L�acte authentique a une grande
force probante. D�abord, il fait foi de son origine, c�est-�-dire que celui qui l�invoque n�a pas � prouver que l�acte �mane bien du notaire dont le nom figure au pied de l�acte et que c�est � l�autre partie de prouver �ventuellement qu�il s�agit d�un faux. En outre, toute mention de l�acte qui correspond � une constatation personnelle du notaire fait foi jusqu�� ce que l�adversaire ait r�ussi � d�montrer que cette mention est un faux. Or, la proc�dure d�inscription en faux est une proc�dure difficile.
Les mentions qui figurent � l�acte sans que l�officier public ait pu en v�rifier l�exactitude n�ont pas la m�me valeur.
Elles servent de preuve, mais l�adversaire n�aura pas besoin pour les combattre de s�inscrire en faux.
Un acte authentique r�gulier constitue une preuve l�gale, ou parfaite. Un acte authentique irr�gulier peut constituer un commencement de preuve par �crit.
y Les actes sous seing priv�. Ce sont des actes (au sens mat�riel) r�dig�s par les parties elles-m�mes ou par un tiers autre qu�un officier public et qui portent la signature des parties (s�il
s�agit d�une convention) ou de la partie (s�il s�agit d�un acte unilat�ral).
Outre la signature, condition essentielle de validit� de l�acte sous seing priv�, d�autres conditions peuvent �tre exig�es : ainsi, si l�acte sous seing priv� a �t� r�dig� pour constater un contrat synallagmatique (c�est-�-dire un contrat qui donne naissance � plusieurs obligations r�ciproques), il doit �tre fait en autant d�exemplaires qu�il y a de parties. Chaque exemplaire devra porter la mention � fait en double - ou triple, ou quadruple - exemplaire �, et, si l�acte doit �tre enregistr� pour des raisons fiscales, un exemplaire suppl�mentaire doit �tre r�dig� � cette fin (v. enregistrement). La formalit� du double n�est pas n�cessaire si le contrat synallagmatique a �t� enti�rement ex�-
cut� par l�une des parties ou si l�acte est d�pos� entre les mains d�un tiers.
Une autre r�gle particuli�re concerne les promesses unilat�rales portant sur une somme d�argent : en ce cas, l�acte n�est valable que si la promesse est �crite en entier de la main de celui qui la signe, ou si la signature du promettant est pr�c�d�e des mots �crits de sa main : � bon � ou � approuv� �, suivis de l�indication de la chose promise.
Si l�une de ces formes relatives aux actes sous seing priv� n��tait pas respect�e, l�acte juridique ne serait pas nul pour autant, mais la force probante de l��crit en serait diminu�e.
Cette force probante est tr�s diff�-
rente de celle d�un acte authentique (m�me si l�acte est r�dig� sur papier timbr�, ce qui est parfois obligatoire sur le plan fiscal, mais n�a jamais conf�r� � l�acte une valeur probatoire plus grande). D�abord, l�acte sous seing priv� ne porte pas en soi la preuve du fait qu�il �mane bien de celui qui apparemment l�a sign� ; si celui � qui on l�oppose ne nie pas l�avoir sign�, l�acte sera consid�r� comme �manant de lui, mais s�il pr�tend que la signature est une imitation, l�acte n�a plus de valeur probante, et ce ne sera pas � lui � prouver le faux, mais � celui qui entend se servir de l�acte d�engager une proc�-
dure dite � en v�rification d��criture �.
En pratique, il est rare que la signa-
ture soit contest�e, mais il reste � savoir quelle est la valeur probante des autres mentions contenues dans l�acte sous seing priv�. Il faut distinguer selon que le probl�me de preuve se pose entre les parties ou entre les parties (ou l�une d�elles) et des tiers.
Entre les parties, les mentions port�es � l�acte et sa date sont en principe consid�r�es comme exactes, et le tribunal est li�, m�me s�il a de bonnes raisons de suspecter leur inexactitude, sauf si l�une des parties prouve celle-ci en apportant elle-m�me un autre �crit.
Vis-�-vis des tiers, il faut distinguer suivant qu�il s�agit de la date de l�acte ou de ses autres mentions : en ce qui concerne les mentions autres que la date, elles sont suppos�es v�ridiques et c�est aux tiers � d�montrer leur inexactitude, par tout moyen cette fois, sans �tre oblig�s de produire un �crit.
Il en va autrement pour la date ; cette date n�est pas en principe opposable aux tiers : il serait trop facile en effet aux parties d�antidater ou de postdater un acte en fraude des droits des tiers.
La date n�est opposable aux tiers que lorsque ce danger est �cart�, c�est-�-
dire lorsque l�acte est enregistr�, que la date a �t� constat�e dans un acte authentique ou que l�une des parties est morte. Enfin, la date d�un acte sous seing priv� est opposable aux tiers dans certains cas exceptionnels, comme en mati�re commerciale.
y Les autres �crits. Les copies (et photocopies) n�ont pas, en principe, de force probante, mais les copies d�actes notari�s sont souvent utilis�es ; les livres de commerce jouent un r�le probatoire particulier (ils font toujours preuve contre le commer�ant qui les tient, qu�ils soient bien ou mal tenus ; par contre, ils ne font preuve en sa faveur que s�ils sont r�guli�rement tenus et s�il s�agit d�un litige entre commer�ants) ; les registres et papiers domestiques jouent un certain r�le (ainsi, on peut y recourir pour prouver mariages, naissances, d�c�s lorsque les registres d��tat civil sont perdus ou inexistants) ; la production de lettres missives non confidentielles
� ou, si elles sont confidentielles, leur production avec l�accord de l�ex-
p�diteur et du destinataire � peut servir de preuve ou de commencement
de preuve par �crit.
LE T�MOIGNAGE
Le t�moin est une personne qui a
constat� elle-m�me par ses propres sens le fait ou l�acte au sujet duquel elle apporte son t�moignage. La preuve par t�moins se fait selon une proc�dure minutieusement r�glement�e sous le nom d�enqu�te (sens moins large en droit civil qu�en droit p�nal). Le t�moin pr�te serment. Les parents et alli�s en ligne directe des parties en cause ne peuvent �tre t�moins (sauf en mati�re de divorce et s�paration de corps) ; sont �galement exclus les mineurs et les indignes, qui peuvent n�anmoins d�poser mais sans pr�ter serment.
LES PR�SOMPTIONS
Les pr�somptions sont des cons�-
quences que la loi ou le magistrat tirent d�un fait connu � un fait inconnu. Il y a donc des pr�somptions l�gales et des pr�somptions judiciaires, que l�on appelle couramment pr�somptions de fait ou encore pr�somptions de l�homme (l�homme �tant le juge).
y La pr�somption l�gale, ou cons�-
quence que la loi tire d�un fait connu, est en r�alit� une dispense de preuve pour celui en faveur de qui elle a �t� �tablie.
y Les pr�somptions judiciaires, dites
� de fait � ou � de l�homme �, sont des faits qui constituent des indices pouvant servir de preuve d�un autre fait : ainsi, connaissant l��tat de la route, des freins et des pneus comme la longueur des traces de freinage, le juge pourra d�terminer approximativement la vitesse � laquelle roulait un v�hicule. Les indices sont fournis au tribunal soit par les plaideurs s�ils sont �vidents et non contest�s, soit par constat (constat d�huissier, de gendarmerie...), ou bien � la suite d�une expertise si le fait qui doit servir d�indice ne peut �tre �tabli que par des personnes ayant des connaissances techniques.
Les pr�somptions de fait constituent un proc�d� de preuve dangereux, car elles ne donnent presque jamais une downloadModeText.vue.download 253 sur 651
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certitude compl�te : le juge peut se tromper dans ses d�ductions ; c�est pourquoi le Code civil recommande qu�elles soient graves, pr�cises et concordantes.
L�AVEU
L�aveu est la reconnaissance faite par une personne de la v�racit� du fait ou de l�acte que son adversaire invoque afin d��tablir son droit contre elle.
y L�aveu extra-judiciaire, fait en dehors du proc�s, a une valeur diff�rente selon qu�il est fait par �crit ou verbalement. L�aveu par �crit n�est qu�une preuve litt�rale, sous seing priv� ou authentique, et il a la valeur probante des �crits. L�aveu verbal a une force probante moindre : pour l��tablir, il faudra faire venir des t�moins � la barre, � supposer encore qu�il y ait eu des t�moins et que la preuve par t�moin soit recevable.
y L�aveu judiciaire, fait au cours du proc�s qui oppose les adversaires et devant le tribunal appel� � trancher, est la preuve par excellence, et, m�me si le juge a le sentiment que l�aveu est mensonger, il est oblig� de condamner celui qui a avou� (comparer avec l�aveu en mati�re p�nale). L�aveu judiciaire est irr�vocable ; on ne pourrait se r�tracter qu�en invoquant l�erreur de fait de l�aveu. Il est indivisible, c�est-�-dire que celui qui pr�tend se servir de l�aveu de son adversaire ne peut pas le dissocier et invoquer seulement la partie de l�aveu qui lui convient : il doit le prendre dans son entier. L�aveu judiciaire, qui �tait interdit en mati�re de divorce* (pour �viter des divorces par consentement mutuel), ne l�est plus aujourd�hui.
LE SERMENT
Le serment est l�affirmation solennelle de la v�racit� d�un fait ou d�un acte dont d�pend la solution du litige.
Le plaideur l�ve la main droite et prononce les paroles : � Je le jure. �
y Le serment d�cisoire est celui qui est fait par une des parties, sur la demande de l�autre de bien vouloir pr�ter serment : une partie qui sent qu�elle va perdre parce qu�il lui manque des preuves demande �
l�autre de jurer que tels et tels faits sont exacts ou inexacts. Si la partie � laquelle le serment a �t� ainsi d�f�r� pr�te serment, ce qu�elle a solennellement affirm� est �tabli pour exact et celui qui a jur� gagne son proc�s.
Mais la partie � laquelle le serment a �t� d�f�r� peut aussi le r�f�rer � la premi�re partie, c�est-�-dire inviter cette premi�re partie � pr�ter ellem�me serment. Si cette derni�re jure, elle aura gain de cause.
y Le serment suppl�toire est une
mesure d�instruction ordonn�e par le juge lorsqu�il est insuffisamment convaincu par les preuves qui lui ont �t� fournies. Sa force probante est plus faible que celle du serment d�cisoire, car le juge est libre d�appr�cier la valeur du serment et les cons�-
quences � en tirer.
M. C.
La preuve en
mati�re p�nale
Dans le domaine du droit p�nal, il s�agit d��tablir, d�une part, s�il y a eu ou non infraction � la loi p�nale et, d�autre part, dans l�affirmative, si l�individu poursuivi en est l�auteur, le coauteur ou le complice. La preuve en mati�re p�nale, si elle pr�sente quelques ressemblances avec la preuve en mati�re civile, ne s�identifie pas avec cette derni�re.
La charge et l�objet de la preuve Le fardeau de la preuve incombe au demandeur dans le proc�s p�nal comme dans le proc�s civil : il appartient au minist�re public et, �ventuellement, � la partie civile, d��tablir les divers �l�ments constitutifs de l�infraction et la culpabilit� de la personne poursuivie : l�inculp� n�a pas � prouver sa bonne foi ou sa non-participation � l�infraction (mais, s�il invoque un moyen de d�fense, il doit en �tablir
la r�alit�). En raison du principe pos� dans le pr�ambule de la Constitution du 4 octobre 1958 selon lequel � tout homme est pr�sum� innocent jusqu�� ce qu�il ait �t� d�clar� coupable �, la t�che de l�accusateur p�nal se trouve plus lourde que celle du demandeur civil : lorsque les preuves s�av�rent insuffisantes, l�accus� ou le pr�venu doit �tre acquitt�, car � le doute profite � l�accus� �.
Le minist�re public doit prouver
l�existence des trois �l�ments qui constituent l�infraction punissable : l��l�ment l�gal, l��l�ment mat�riel et l��l�ment moral. Il pr�cisera le texte l�gal ou r�glementaire sur la base duquel il engage les poursuites ; si le pr�venu se pr�vaut d�un fait justificatif, le minist�re public doit �ventuellement �tablir que celui-l� n�est pas fond� � en revendiquer le b�n�fice, tandis que les excuses absolutoires ou att�-
nuantes qui abolissent ou abaissent la peine doivent �tre prouv�es par ceux qui les invoquent. Le minist�re public doit prouver le fait mat�riel, positif (meurtre, coups, vol, d�tournement) ou n�gatif (omission, abstention...), qui constitue l�infraction et �tablir qu�il est l�oeuvre de celui qui fait l�objet des poursuites ; il est parfois aid� dans cette t�che par l�existence de pr�somptions l�gales. La loi pr�sume ainsi, en mati�re d�infractions douani�res, qu�ont �t� introduits en fraude*
en France les objets ou marchandises saisis dans une certaine zone voisine de la fronti�re sans titre de circulation valable. Le minist�re public doit, enfin, �tablir l�intention d�lictueuse chez le pr�venu, lorsqu�il s�agit d�une infraction intentionnelle, crime ou d�lit, sans qu�il y ait lieu d�envisager le probl�me en cas de contravention*, puisque alors l�existence de l��l�ment moral ne se pose pas ; pour qu�un vol soit punissable, il faut que son auteur ait eu la volont� de s�approprier la chose contre le gr� de son propri�taire et en sachant qu�il s�emparait d�une chose qui ne lui appartenait pas ; pour qu�il y ait homicide volontaire, il faut que l�auteur de l�acte de nature � donner la mort ait ou l�intention de la donner.
La libert� de la preuve
La proc�dure p�nale admet, � la diff�rence de la proc�dure civile, le principe de la libert� de la preuve, corollaire d�un autre principe dit � de l�intime conviction du juge �, fondamental en mati�re criminelle. Malgr� sa g�n�ralit�, le principe de la libert� de la preuve n�est pas absolu : parmi les modes de preuve admis en mati�re p�nale, il faut distinguer d�une part les preuves directes, � qui �tablissent la conviction du juge par la simple constatation de certains faits �, et dont les principales sont la connaissance personnelle du juge (descente sur les lieux, perquisitions), les constatations par les experts (v. expertise), la preuve par �crit ou litt�rale, d�autre part les
� preuves indirectes �, qui d�terminent la conviction du juge par les effets combin�s de l�observation et du raisonnement et qui sont les � indices � et les
� pr�somptions �. La libert� laiss�e au juge p�nal comporte des limites impos�es tant par les dispositions l�gales que par des principes g�n�raux ; certains modes de preuve usit�s en droit civil sont exclus en mati�re p�nale, tel le serment d�cisoire, qui ne peut �tre d�f�r� au pr�venu. La preuve de la complicit� d�adult�re de la femme ne peut �tre faite (sauf s�il y a eu flagrant d�lit) que par des �crits �manant du pr�venu, � l�exclusion des t�moignages ou m�me de l�aveu ; l�existence du contrat civil dont la violation constitue l�abus de confiance doit �tre rapport�e selon les r�gles du droit civil, qui excluent la preuve testimoniale ou par pr�somptions au-dessus de 50 francs � moins qu�il n�existe un commencement de preuve par �crit. D�une fa�on g�n�rale, il est interdit au juge p�nal de rechercher la v�rit� par n�importe quel proc�d�. Les juridictions r�pressives ne peuvent retenir que les moyens de preuve � vers�s aux d�bats et soumis � la libre discussion des parties � ; elles ne peuvent davantage retenir des aveux arrach�s par la torture ou par des brutalit�s polici�res. Les juges r�pressifs ne peuvent pas non plus se fonder sur des preuves acquises par des proc�d�s d�-
loyaux ou incorrects. La jurisprudence rejette ainsi les d�clarations obtenues par l�imitation au t�l�phone de la voix d�un tiers, le recours � l�hypnotisme et le recours � certaines techniques nouvelles comme la narco-analyse et le po-
lygraphe ou d�tecteur de mensonge ; en revanche, elle reconna�t une certaine valeur probante aux d�clarations recueillies d�un inculp�, d�un t�moin ou d�un tiers soup�onn� soit par �coutes t�l�phoniques, soit par enregistrements par magn�tophones, lorsque les droits de la d�fense ont �t� rigoureusement respect�s.
Le principe de l�intime conviction du juge
Le juge p�nal appr�cie en toute libert� la valeur des �l�ments de preuve qui lui sont soumis et n�est tenu de donner aucune justification du degr� de force qu�il leur attribue, selon le principe de l�intime conviction : la loi se borne � d�terminer les r�gles qui pr�sident � la recherche, � la constatation et � la production des preuves. Toutefois, il convient de souligner que la loi limite parfois les modes de preuve, ou bien oblige le juge r�pressif � observer les r�gles de preuve du droit civil. Enfin, une autre limitation au principe de l�intime conviction r�sulte de la force probante particuli�re attach�e par la loi � certains proc�s-verbaux. En principe, les proc�s-verbaux n�ont que la valeur de simples renseignements, et ils peuvent �tre �cart�s par toute preuve contraire, y compris les simples indices ou les d�n�gations du pr�venu.
Il en est ainsi pour les proc�s-verbaux qui constatent des d�lits, � moins que la loi ne leur ait express�ment attribu� une force probante jusqu�� preuve contraire, ce qui est le cas pour les proc�s-verbaux des agents des contributions indirectes ainsi que pour les proc�s-verbaux, et m�me les rapports, qui constatent les contraventions ; dans downloadModeText.vue.download 254 sur 651
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ces derni�res hypoth�ses, seules des preuves contraires, �crites ou testimoniales, apport�es par le pr�venu ou puis�es par le tribunal dans les mesures d�instruction ordonn�es par lui permettent au juge de d�nier l�existence de l�infraction constat�e, les d�n�gations du pr�venu ou de simples pr�somptions ne suffisant plus. Lorsqu�il s�agit de
proc�s-verbaux faisant foi jusqu�� inscription de faux, comme tel est le cas pour les proc�s-verbaux dress�s en ma-ti�re foresti�re, �conomique, de douane ou de p�che fluviale, leurs �nonciations ne peuvent �tre contest�es que par la proc�dure compliqu�e de l�inscription de faux ; ils excluent, en cons�quence, toute preuve contraire, testimoniale ou �crite, m�me si les affirmations du r�dacteur paraissent suspectes ou entach�es de mensonge. Il faut noter que les proc�s-verbaux auxquels est attribu�e une force probante particuli�re ne font foi que des faits constat�s par les r�dacteurs eux-m�mes, mais pas de ceux qu�ils ont mentionn�s d�apr�s les dires des plaignants ou des t�moins, et que leur force probante n�est li�e qu�aux constatations faites dans l�exercice des fonctions, en un proc�s-verbal r�gulier et dans une mati�re pour laquelle la loi a pr�vu cette force probante particuli�re.
J. B.
F Proc�dure.
E. Blanc, la Preuve judiciaire. Commentaire du d�cret du 17 d�cembre 1973 (Libr. du Journal des notaires et des avocats, 1974).
pr�visions et
objectifs
Syst�me de direction et de gestion des entreprises consistant � analyser des donn�es externes et internes � l�entreprise, qualitatives (avis de personnes inform�es, enqu�tes) et quantitatives (donn�es chiffr�es) en vue de d�gager une estimation de niveau probable et possible d�activit� (la pr�vision) dont on tirera un objectif � atteindre pour une p�riode donn�e.
L�accroissement de la taille des entreprises, l�allongement des cycles de production, l�accroissement des outils de production, l��largissement g�ographique des march�s rendent impossibles ou dangereux le d�veloppement et la gestion par des m�thodes qui ne rel�vent que de l�intuition.
Les diff�rents niveaux
de pr�vision
L��tat, qui �tablit des plans nationaux
� 5 ans, se fonde sur des pr�visions.
L�entreprise en fait autant. Il faut d�abord recueillir les faits, les interpr�ter, chercher � les comprendre et ensuite �tablir un diagnostic.
y � moyen terme (de 5 � 10 ans), on d�terminera des tendances, un taux moyen de progression ; on exprimera une hypoth�se d��volution future, fond�e sur des s�ries de chiffres du pass�, exprim�s le plus souvent en volumes et r�vis�s annuellement.
y � court terme, on cherchera � mesurer les influences saisonni�res des actions gouvernementales, syndicales, etc.
Les diff�rentes
sources de faits
y � l�ext�rieur de l�entreprise, les sources de chiffres sont nombreuses.
Certains secteurs sont plus favoris�s que d�autres, comme celui de l�automobile ou du logement. On analysera l��volution d�mographique, celle du pouvoir d�achat, du mode de vie, des techniques de production, des produits de substitution, des prix, des �changes internationaux, etc.
Les s�ries g�n�rales renseignent
sur une �volution (comme le nombre de ch�meurs, la valeur de la production d�acier, les offres d�emploi dans les journaux, etc.) ; les enqu�tes de conjoncture informent sur des opinions des agents �conomiques ; les indices
peuvent servir d�indicateurs, li�s en avance ou en retard � l�activit� de l�entreprise, tel est le cas par exemple de la consommation d��lectricit�.
y � l�int�rieur de l�entreprise, de nombreux chiffres existent �galement, souvent mal exploit�s (chiffre d�affaires, personnel, nombre de produits, budgets publicitaires, force de vente, nombre de clients, etc.). Certains chiffres sont suivis par trimestre, par mois, voire par jour, notamment dans le domaine de la distribution ; les r�actions � une baisse du chiffre d�affaires dans un grand magasin ou un supermarch� doivent �tre tr�s rapides, et les causes doivent pouvoir �tre retrouv�es ou supput�es du mieux possible.
M�thodes
d�interpr�tation
L�exploration et l�exploitation des donn�es recueillies se font ainsi de plusieurs fa�ons :
� par extrapolation, suivant l�hypoth�se aux termes de laquelle les ph�no-m�nes vont suivre l��volution observ�e sur la p�riode pass�e par covariation (pour deux professions, deux marques, deux produits ayant exactement le m�me d�veloppement) ;
� par corr�lation, lorsque les variations d�un ph�nom�ne ont une in-
fluence sur l�autre comme la vente de disques et le nombre de postes de radio poss�d�s ;
� par calcul d�indices (indices de richesse vive de Paul Nicolas, indices sp�cifiquement calcul�s pour une industrie, etc.) ;
� par mod�les math�matiques cher-
chant � int�grer le maximum de
param�tres.
Visualisation
Les diff�rents chiffres recueillis sont g�n�ralement traduits en graphiques qui facilitent l��tude et la description des ph�nom�nes. On peut ainsi comparer plus facilement pr�visions et r�alisations, analyser les �carts et chercher � les comprendre (courbes cumulatives, courbes mobiles, graphiques en Z, graphiques de Gantt, etc.). Les plannings servent ensuite � visualiser les moyens � mettre en oeuvre, ainsi que les actions � entreprendre pour atteindre les objectifs. Constitu�s d��l�ments mobiles faciles � modifier, ils peuvent �tre r�ajust�s en fonction des r�alisations.
Les tableaux de bord servent de base au contr�le de l�activit� pour chaque secteur de l�entreprise et pr�cisent les points sur lesquels il faut porter l�attention tout en d�clenchant les actions correctives.
De la pr�vision
aux objectifs
Une pr�vision n�est qu�une base, une analyse g�n�rale du possible. Elle ne se r�alise que si l�entreprise la transforme en objectif. Il y a d�ailleurs interaction entre pr�visions et r�sultats, car le fait de se fonder sur une pr�vision pour �tablir un programme peut perturber le cours normal des �v�nements, qui avait servi de base � la pr�vision.
L�objectif est un but, un r�sultat � atteindre et non pas une t�che ou une fonction pr�cise � accomplir. C�est, � quelque niveau qu�il se situe, un but mesurable, � atteindre par un responsable, dans un d�lai donn� et dans le cadre de moyens pr�d�termin�s.
L�entreprise peut ent�riner son pass� et en faire des projections sur l�avenir ; elle peut aussi s�interroger sur sa vocation, sur son intention. M�me la notion de d�veloppement n�est pas suffisante ; il faudra lui ajouter les d�tails appropri�s � sa r�solution de servir, par son d�veloppement et donc par une augmentation de profit, la soci�t�, ses clients, son personnel, ses actionnaires, avec quelle priorit� et dans quelles pro-
portions. Elle doit tenir compte aussi de son potentiel (financier, de production, humain, commercial, etc.).
Pour se fixer des objectifs, l�entreprise doit donc respecter plusieurs �tapes :
1o d�finir des objectifs successifs ax�s sur ses intentions globales ;
2o �valuer l�importance de ces objectifs � long, moyen et court terme (fixation des �tapes) ;
3o �laborer les plans d�action n�cessaires � l�atteinte des objectifs ; 4o pr�voir les difficult�s que risque de soulever la r�alisation des plans (plans de rechange).
Pour pouvoir �tre atteints, les objectifs doivent ob�ir � des r�gles pr�cises et notamment :
1o �tre compatibles et coordonn�s entre eux ;
2o respecter la continuit� dans le temps ;
3o porter sur tous les aspects majeurs de l�activit� de l�entreprise ;
4o repr�senter une solution optimale, difficile, mais non hors d�atteinte ; 5o �tre �labor�s avec la participation de ceux qui sont charg�s de les atteindre ; 6o �tre peu nombreux par personne ou service ;
7o �tre fix�s en termes pr�cis et si possible chiffr�s ;
8o �tre assortis d�un dispositif de contr�le des r�alisations, aux crit�res de mesure �vidents.
L�entreprise doit alors respecter les r�gles suivantes :
� d�l�gation, c�est-�-dire ne pas intervenir tant que la r�alisation est dans la ligne des objectifs ;
� actions correctives, c�est-�-dire intervenir obligatoirement et prendre les mesures n�cessaires si les r�alisations
s��cartent des objectifs.
Enfin, l�entreprise ne pourra at-
teindre ses objectifs si ceux-ci ne sont pas coh�rents avec les objectifs personnels des hommes charg�s de les downloadModeText.vue.download 255 sur 651
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atteindre. Chacun doit se sentir int�gr� � l�entreprise, et pour cela il faut qu�il ait compris qu�il peut y jouer un r�le pour assumer ses propres objectifs de d�veloppement personnel. Rien ne peut d�cevoir plus que le sentiment d�absence de liaison r�elle entre la fa�on dont on fait son travail et la fa�on dont on est appr�ci�. C�est pour cela que les objectifs doivent �tre chiffr�s le plus pr�cis�ment possible. Rien n�est plus d�moralisant que de se sentir bloqu� dans une fonction, sans connaissance des possibilit�s de progression interne.
Pour chacun, les objectifs peuvent se d�composer en sous-groupes o� l�on trouve :
� des objectifs d�activit�s, qui vont caract�riser un volume � atteindre par l�organe, le service consid�r� ;
� des objectifs de co�ts : budgets � mettre en oeuvre et � tenir ;
� des objectifs d�efficacit� plus qualitatifs (qualit� des produits, r�gularit� des livraisons, etc.).
Parvenus � un certain stade, les objectifs supposent un choix, d�une part parce que certains deviennent contradictoires (on ne peut � la fois diminuer un stock et accro�tre la qualit� du service au client par la r�gularit� des livraisons) et d�autre part parce que, tr�s nombreux, ils disperseraient les efforts alors qu�on cherche � les concentrer en vue d�un axe commun. Le choix doit �tre guid� par la notion de progr�s au d�triment des objectifs de routine, qui ent�rinent des situations pass�es.
Objectifs et appr�ciation
Parvenue � une certaine taille, l�entre-
prise n��chappe que difficilement � la n�cessit� de syst�matiser. En forgeant une m�thode trop standardis�e, on s�expose au risque de n�appr�cier que des routines : lorsqu�on appr�cie, on pr�conise un syst�me de valeurs, tous ceux qui sont soucieux d��tre bien not�s s�y conformeront. On jugera parfois sur des apparences, des d�tails, et moins sur l�essentiel. Un cadre sup�-
rieur engage souvent son entreprise � long terme et d�une fa�on difficile � appr�cier en termes de r�sultats acquis.
Il faut donc �tre tr�s prudent dans le choix d�une formule d��valuation trop
� m�trique � et y introduire des observations qui tiennent compte des innovations apport�es, de l��largissement du champ d�action et de l�ampleur des d�cisions.
F. B.
F Direction / Distribution / Fabrication / Gestion financi�re / Management / Marketing / Motivation (�tude de) / Vente.
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Pr�vost d�Exiles
(abb� Antoine
Fran�ois)
�crivain fran�ais (Hesdin, Artois, 1697 - Courteuil, pr�s de Chantilly, 1763).
L�homme
Une h�sitation entre la carri�re des armes et une vocation religieuse, un go�t de l�aventure, � laquelle son
� heureuse physionomie � le pr�-
dispose, et, �galement, un vif d�sir d��crire qui le presse de choisir la retraite, le � tombeau � de la vie monastique et des s�jours agit�s � l��tranger : la vie de Pr�vost n�est que perp�tuelle oscillation entre les appels du monde et ceux d�une existence r�gl�e. Cette instabilit� de caract�re, ces tumultes du coeur et des intrigues amoureuses l�am�nent � troquer l�habit de soldat contre la robe de moine des b�n�dictins de l�abbaye de Jumi�ges (1720).
Quelques ann�es plus tard, un amour coupable pour la litt�rature le pousse � faire para�tre les M�moires et aventures d�un homme de qualit� (1728).
Mais ses cha�nes lui p�sent : dom Pr�-
vost, � la suite de dissensions avec ses sup�rieurs, passe en Angleterre, puis en Hollande, o� il entreprend la publication de son roman Cleveland ou le Philosophe anglais (1732-1739). Des embarras financiers, des d�m�l�s avec son �diteur le conduisent � assurer la r�daction du journal le Pour et contre (1733). Du moins, deux ans apr�s, les autorit�s pardonnent � l�enfant prodigue, malgr� la saisie de Manon Lescaut chez les libraires. La quarantaine venue, l�abb� renonce � la dissipation, se r�concilie avec l��glise et, � demi repenti, se voue enti�rement � ses travaux litt�raires : romans, traductions d�ouvrages anglais, r�cits de voyage, biographies romanc�es, livres d�histoire. Au total, quelque cent volumes dus � sa plume infatigable. Et finalement un seul grand livre, Manon Lescaut (1731).
� C�est un grand cri du
coeur, ce livre � (Flaubert)
� vrai dire, le sujet de Manon Lescaut peut para�tre bien mince. S�agit-il d�une simple histoire de moeurs, d�un conte aimable dans le go�t du si�cle qui met en sc�ne deux jeunes gens faits pour s�aimer, mais qui voient leur passion contrari�e par une s�rie de malheurs impr�vus ? N�y a-t-il pas aussi quelque m�diocrit� dans les personnages : un jeune homme bien n�, sans doute, mais toujours pr�t � s��car-
ter du droit chemin, et une jolie fille, l�g�re, inconstante, � passionn�e pour le plaisir �, l�un et l�autre unis par l�ardeur sensuelle de leur extr�me jeunesse ? Manon Lescaut ne serait-elle qu�un ouvrage de galanterie fait pour divertir les beaux esprits et �mouvoir les coeurs sensibles, troubl�s par cette s�rie de m�saventures qui accablent les amants ?
En fait, l�oeuvre offre un autre
accent. Son apparente l�g�ret� cache bien des trag�dies. � L�ascendant de ma destin�e m�entra�nait � ma perte �,
� j��tais n� pour les courtes joies et les longues douleurs �, d�clare des Grieux, comme si la fatalit� s�achar-nait sur lui. Non pas la fatalit� d��tre le jouet des traverses de l�existence, mais celle d�aimer une adorable trompeuse, une exquise infid�le. Le drame de des Grieux r�side dans le fait que jamais Manon ne semble vraiment r�pondre � la qualit� de son amour. Passion d�vorante et exclusive qui oblige des Grieux � commettre mille folies et � perdre son honneur, et cela pour un �tre insaisissable qu�on ne voit que par ses yeux, l��nigmatique Manon. Toute la beaut� du livre est dans cette peinture cruelle d�une passion qui contraint un homme, de d�gradation en d�gradation, de d�ch�ance en d�ch�ance, � ne plus admettre que les droits du coeur, tandis que l�h�ro�ne garde son myst�re.
Le roman s�ach�vera sur une note douloureuse, mais qui le sauve de la banalit� d�un d�nouement heureux : quand Manon expire sur les sables du d�sert, elle se rach�te de ses fautes et assure en m�me temps le rachat de son amant.
C�est sa mort qui permet � des Grieux de retrouver les chemins du salut.
A. M.-B.
H. Harrisse, l�Abb� Pr�vost : histoire de sa vie et de ses oeuvres (Calmann-L�vy, 1896). /
H. Roddier, l�Abb� Pr�vost, l�homme et l�oeuvre (Hatier, 1955). / C. E. Engel, le V�ritable Abb� Pr�vost (�d. du Rocher, Monaco, 1958). /
J. Sgard, Pr�vost romancier (Corti, 1968). /
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Priestley (Joseph)
F CAVENDISH (Henry).
Primaire
L�une des �res g�ologiques.
Des diverses �res entre lesquelles se divisent les temps g�ologiques (v. g�ologie) depuis le Pr�cambrien*, l��re primaire est celle qui a dur� le plus longtemps. C�est aussi l�une des plus importantes. Pendant l��re primaire se sont diff�renci�s les principaux groupes animaux et v�g�taux et se sont produites deux des grandes orogen�ses (cal�donienne et hercynienne) responsables de la structure d�une bonne part de l�Europe et de l�Am�rique du Nord.
Par ailleurs, la vie animale et v�g�tale, la disposition des terres et des mers �taient tout � fait diff�rentes de celles des temps actuels.
Histoire du terme
Le terme Primaire a une valeur historique incontest�e ; le nom donn� � cette �re exprime le r�sultat des observations fondamentales des pionniers de la g�ologie � la fin du XVIIIe s. Tr�s rapidement, le terme a d�sign� une �tape importante dans l�organisation du monde
vivant et on a admis que l��re primaire d�butait avec les premiers fossiles bien identifiables. On comprend ainsi l�expression de � faune primordiale �
donn�e par J. Barrande en 1846 aux fossiles de Boh�me, qu�il croyait �tre les plus anciens et le terme � Pal�o-zo�que � (de palaios, ancien) utilis� fr�quemment comme synonyme de
Primaire pour les terrains recouvrant downloadModeText.vue.download 256 sur 651
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les terrains ant�cambriens, consid�r�s comme azo�ques.
Discussion de la valeur
du terme et des limites de
l��re primaire
En fait, les terrains pal�ozo�ques ne sont ni archaeozo�ques ni prot�ro-zo�ques (vie primitive ou vie premi�re).
La vie existait � l�Ant�cambrien. Des restes d�organismes y ont �t� identifi�s ; des roches d�origine organique ont �t� d�cel�es. Ces tests permettent de situer l�apparition de la vie, mais ils sont encore tr�s rares, dispers�s, parfois �nigmatiques ; le d�veloppement des principaux organismes est vraiment la caract�ristique des temps primaires, qui restent encore, � l�objection pr�c�dente pr�s, les premiers � temps fossilif�res �.
La limite inf�rieure du Primaire
n�est pas facile � �tablir. La limite est claire dans les r�gions o� le Cambrien (� premiers Trilobites notamment) est transgressif et discordant sur les terrains ant�rieurs, profond�ment pliss�s puis aras�s, et o� donc les premi�res faunes semblent appara�tre brusquement. Mais il existe des r�gions o� les couches cambriennes dat�es reposent
sur les s�ries dites � de l�Infracambrien �, souvent azo�ques, mais qui doivent correspondre � la p�riode de diff�renciation des Invert�br�s. Cet Infracambrien a en effet livr� une faune.
La d�couverte de la faune d�Edia-
cara (Australie) est venue d�montrer qu�apr�s les organismes � primitifs �
(Cyanophyc�es, Bact�ries, Sporo-
morphes) sont apparus les M�ta-
zoaires. Cette faune, dat�e d�environ 700 millions d�ann�es, comprend des empreintes d�une trentaine d�esp�ces : des Coelent�r�s (six genres de M�duses, des Pannatulid�s), des Ann�lides et des formes rapport�es � un �chinoderme et � un Mollusque primitifs.
Il est donc actuellement convenu
de faire d�buter l��re primaire par les fossiles identifiables appartenant � la faune dite � � Olenellus � (Cambrien inf�rieur). La limite sup�rieure du Primaire, c�est-�-dire la limite Primaire-Secondaire, correspond � la fin de la construction de la cha�ne hercynienne.
Celle-ci s�est effectu�e en Europe � la suite de plusieurs phases tectoniques se succ�dant pendant un temps assez long et d�importance variable suivant la localisation.
La division repose essentiellement sur la derni�re manifestation orog�-
nique : la cha�ne de l�Oural ach�ve son �dification � la fin du Permien, avant le d�p�t des terrains du Trias, premier syst�me de l��re secondaire. En Europe occidentale, il n�est pas toujours facile de s�parer le Permien du Trias, car le d�mant�lement de la cha�ne hercynienne n�est pas tout � fait achev�.
La g�ologie a connu son premier
d�veloppement en Europe (surtout
Europe occidentale). Les terrains primaires y ont donc �t� particuli�rement bien �tudi�s, d�autant plus qu�ils recelaient de fort riches gisements de houille et qu�ils sont particuli�rement repr�sentatifs. Ainsi s�explique la terminologie utilis�e pour les diverses d�nominations, en particulier les subdivisions en syst�mes : Cambrien (de Cambria, pays de Galles), Ordovicien (de la peuplade des Ordovices, dans le pays de Galles), Silurien (de la peuplade des Silures, habitant le Shrop-
shire), D�vonien (de Devon), Carbonif�re (de charbon), Permien (de Perm en U. R. S. S.) ; ou bien encore les appellations de Cal�donien, Hercynien (de Harz en Allemagne), etc.
Originalit� de l��re
primaire
Le Pr�cambrien recouvre l�histoire primitive de la Terre et a donc connu une extraordinaire �volution g�ochimique, marqu�e par le passage d�une atmosph�re r�ductrice � une atmosph�re oxydante et donc par la lib�ration de l�oxyg�ne. Au point de vue p�trographique, les preuves en sont l�apparition des premiers minerais � l��tat oxyd�, l�apparition des premiers calcaires dus � l�utilisation du CO2. � partir du Cambrien, on est loin de l�atmosph�re et de l�hydrosph�re primitives : il y a plus de 2 milliards d�ann�es que les derni�res synth�ses naturelles de compos�s organiques ont eu lieu. Il est d�sormais impossible d�en envisager dans des milieux qui sont proches chimiquement des milieux actuels : les g�ochimistes et biog�ochimistes sont actuellement d�accord pour affirmer la constance de la composition atmosph�rique et oc�anique depuis le Cambrien : stabilit� de la teneur en oxyg�ne de l�atmosph�re, stabilit� de la salinit� du milieu marin (les rapports des isotopes de l�oxyg�ne, 180 et 160, semblent bien identiques).
D�autre part, il est d�montr�, contrairement � ce qu�avan�ait la th�orie de l�expansion de la Terre, que les dimensions du globe n�ont pas vari� depuis le Cambrien.
Au d�but du Primaire, on est loin (pr�s de 2 milliards d�ann�es) de l�apparition de la vie et en face d�organismes hautement organis�s. La n�cessit�, partag�e par tous les g�ologues et pal�ontologistes, d�une coupure claire de l�histoire de la Terre repose sur une
� impression � tr�s valable : le Pal�o-zo�que est le premier des temps fossilif�res ; apr�s l��re des Schizophytes, apr�s l�apparition des M�tazoaires (faune d�Ediacara), on peut affirmer que le d�but du Primaire est marqu� par le d�veloppement des M�tazoaires.
Le sentiment de brusques apparitions para�t r�sulter de ce que la fossilifica-tion est d�sormais devenue possible.
Pour la plupart des embranchements animaux, l��v�nement est l�apparition d�un squelette min�ralis�, intervenue pendant cette p�riode.
Le Primaire est marqu� : par l�occupation de l�ensemble du milieu marin par tous les groupes d�Invert�br�s, c�est-�-dire par la poursuite de l�utilisation par le monde vivant de l�oxyg�ne dissous dans l�eau de mer ; par l�apparition des premiers Vert�br�s (� la fin de la premi�re moiti� du Primaire) ; par le passage de la vie aquatique � la vie terrestre, c�est-�-dire l�apparition des Vert�br�s T�trapodes, au Pal�ozo�que sup�rieur (la conqu�te du milieu terrestre, que r�alisent �galement certains Invert�br�s, est accompagn�e par l�apparition et le d�veloppement des v�g�taux terrestres ; c�est la r�ussite irr�versible du processus d�utilisation de l�oxyg�ne atmosph�rique.
De ce tour d�horizon, on doit
conclure cependant que le monde
vivant de l��re primaire a un cachet
� ancien � ; certaines classes manquent encore (Mammif�res, Oiseaux, v�g�-
taux Angiospermes), d�autres classes ne sont repr�sent�es que par des formes primitives.
Sur le plan p�trographique, ce cachet se retrouve dans les principaux terrains s�dimentaires d�pos�s � cette p�riode : les schistes noirs, les calcaires fonc�s, les gr�s rouges forment un contraste souvent frappant avec les terrains secondaires et tertiaires. Cette opposition est d�autant mieux marqu�e que ces terrains constituent actuellement le � socle � qui sert de soubassement aux formations plus jeunes. Les terrains primaires d�pos�s avant l��poque hercynienne ont tous �t� pliss�s par la suite et souvent m�me p�n�tr�s de granit�s, voire souvent transform�s compl�tement, m�tamorphis�s. On
comprend que l�on n�en trouve plus la trace que dans les � massifs anciens �
(en France, par exemple, Massif armoricain, Ardennes, Massif central) ou dans le socle de cha�nes de montagnes plus r�centes, o� ils constituent comme autant de noyaux (Alpes, Pyr�n�es, etc.).
Aspect g�n�ral du globe
� la fin du Pr�cambrien, la cro�te terrestre est arriv�e � un point important de son �volution ; une s�rie d�orogen�ses complexes a abouti � une crato-nisation notable ; le globe comprend d�importants boucliers continentaux autour desquels l�histoire ult�rieure du globe (stratigraphie, tectonique) s�ordonnera.
Mais, s�il est vrai que ces boucliers pr�cambriens forment l�ossature des continents actuels et constituent le noyau des cha�nes de montagnes qui se sont succ�d� depuis la derni�re orogen�se pr�cambrienne (l�orogen�se cadomienne), il convient de souligner que leur disposition relative n��tait pas celle que nous connaissons aujourd�hui.
Les faits nouveaux et d�couvertes r�-
centes qui sont � l�origine de la notion d�expansion oc�anique et de la th�orie de la tectonique des plaques permettent de comprendre la naissance des oc�ans et obligent � admettre une d�rive des continents depuis le Primaire. Le Primaire est une �re o� il ne saurait �tre question d�oc�ans Atlantique, Pacifique et Indien, mais de continents rassembl�s en une masse plus ou moins unique, ce qui explique les analogies entre l�Am�rique du Sud et l�Afrique, l�identit� des �volutions structurales de l�Am�rique du Nord et de l�Europe nord-occidentale, etc.
La r�partition des climats, alors d�j� bien diff�renci�s, d�pend �videmment de cette disposition originale des masses continentales, mais elle oblige �galement � admettre une position de l�axe des p�les tout � fait diff�rente de l�actuelle. Les �tudes pal�oclimatolo-giques, les mesures pal�omagn�tiques indiquent au Cambrien un p�le situ� sur l�actuel tropique vers 150� de long.
O. La r�partition des climats chauds (et par l�, des s�ries r�cifales), d�sertiques (formations �vaporitiques) en est �videmment affect�e ; il est curieux de noter que les r�gions arctiques actuelles �taient alors des d�serts chauds.
Plusieurs glaciations interviendront : tout au d�but du Cambrien, � l�Ordovicien (sensible surtout au Sahara), au Permien (sur tout le � continent de Gondwana �, Afrique du Sud, Inde,
Australie, etc.).
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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La vie � l��re primaire
y Le Pal�ozo�que voit d�abord le
peuplement des aires marines par les Invert�br�s*. Au d�but du Primaire, il n�y a ni v�g�tal ni Vert�br�s, mais une faune tr�s vari�e t�moignant d�une occupation totale du domaine marin et d�une adaptation aux divers milieux de vie de ce domaine. L�int�r�t de l��tude de ces faunes est actuellement une compensation � l�insuffisance de nos connaissances quant � l�origine et � la diversification des principaux embranchements.
Au d�but de cette longue �re, la vie existe seulement dans les mers : celles-ci sont extraordinairement riches pour ce qui nous semble �tre � un d�but �
(soit 1 500 esp�ces d�Invert�br�s).
Bient�t vont se multiplier les embranchements, les classes, les genres.
1. On trouve ainsi des groupes
� exclusifs � ayant v�cu seulement au Primaire, ou m�me dans une partie du Primaire.
Les Archaeocyathid�s sont proches des Spongiaires*, ils �difient des calcaires, ils ne sont connus qu�au Cambrien. D�s le Cambrien inf�rieur, les Trilobites*, Arthropodes* bien diff�-
renci�s et hautement organis�s, sont nombreux. Ils �voluent, avec des relais au niveau des familles, � travers tout le Pal�ozo�que et ils s��teignent au Permien apr�s un long d�clin de 200 millions d�ann�es. Bons exemples d�adaptation aux conditions ext�rieures, certains nagent, d�autres rampent sur le fond ou fouissent. Les Graptolites*
marquent l�Ordovicien et le Silurien.
Voisins du groupe des Stomocord�s, ils ont peut-�tre une origine � rapprocher de celle des Cord�s (et par l� des futurs Vert�br�s). Fix�s � des Algues flottantes ou p�lagiques, ils ont eu une vaste r�partition g�ographique ; les es-p�ces nombreuses se sont succ�d� dans le temps ; elles permettent une bonne
zonation biostratigraphique.
Parmi les Foraminif�res*, les Fusu-linid�s caract�riseront certaines zones du Carbonif�re et du Permien. D�autres groupes �nigmatiques ont pullul�
(Chitinozoaires, Acritarches, Conodontes, etc.). Bien que leur position dans l��chelle zoologique ou dans le monde v�g�tal soit encore mal �lucid�e et qu�ils aient �t� sans descendance, ils n�en pr�sentent pas moins un int�r�t dans la recherche du passionnant probl�me des relations entre les principaux embranchements primitifs.
2. Dans certains embranchements,
certains groupes, certaines familles connaissent leur apog�e au Primaire ; ils d�clineront par la suite, donnant des formes � reliques �, ou pourront dispara�tre.
Ainsi, l�embranchement des �chinodermes compte alors plus d�une douzaine de classes, dont beaucoup sont actuellement disparues (Cysto�des, Blasto�des, Carpo�des). Certains
Carpo�des sont actuellement consi-d�r�s comme un groupe archa�que
de Cord�s. Les C�phalopodes* vont conna�tre un �panouissement pr�coce � partir de l�Ordovicien ; les Ortho-c�ratid�s auront une survivance de 200 millions d�ann�es (les Nautiles se d�velopperont durant tout le Pal�o-zo�que sup�rieur). Les Ammono�d�s (v. Ammonites) seront repr�sent�s par les Goniatites (grande importance au D�vonien, apog�e au Carbonif�re). Les repr�sentants des Brachiopodes* sont �galement particuli�rement abondants au Primaire sup�rieur. Les Coelent�-
r�s* sont repr�sent�s par des formes sp�ciales de Madr�poraires (d�s l�Ordovicien), soit des Polypiers solitaires, soit des Tabul�s coloniaux, contribuant avec des Stromatoporid�s � l��laboration d�importantes s�ries r�cifales.
3. Dans d�autres groupes, les re-
pr�sentants sont nombreux, mais ils sont encore relativement primitifs. Ils conna�tront l��panouissement dans des temps plus r�cents : par exemple Gastropodes*, Lamellibranches.
y Le Pal�ozo�que conna�t par la suite une autre �tape importante dans l�his-
toire de la vie : le d�veloppement des Vert�br�s*. Les premiers Vert�br�s connus apparaissent au Silurien ; ce sont des Agnathes* (Vert�br�s sans m�choires) comme le Jamoytius, ou comme les Ostracodermes, formes
cuirass�es. Au D�vonien se d�ve-
loppent les Gnathostomes : Poissons cuirass�s (Placodermes), S�laciens*, Poissons � double syst�me respiratoire (Dipneustes*) et Crossopt�rygiens*.
y C�est alors la colonisation du
milieu continental, le passage de la vie aquatique � la vie terrestre. La conqu�te des terres �merg�es se fait peu � peu, d�abord par le d�veloppement des plantes sup�rieures : les lagunes d�voniennes se peuplent de petits Cryptogames vasculaires, les Psilophytes (telles les Rhyniales du D�vonien d��cosse vivant dans des sortes de tourbi�res). Au Carbonif�re, les Cryptogames se sont diversifi�s : on est pass� des plantes herbac�es aux Foug�res arborescentes (Filicales, Lycopodiales, �quis�tales), dont
l�accumulation va donner la houille (v. Pt�ridophytes fossiles). Ces v�g�-
taux sont accompagn�s des c�l�bres
� Foug�res � graine � (Pt�ridosper-m�es). La naissance de ces Pr�phan�-
rogames, v�ritable transition avec les plantes sup�rieures, est une des plus remarquables de la pal�obotanique : la r�alisation de la graine (v. Spermaphytes). C�est enfin l�explosion des Gymnospermes* (Cordates et d�j� les Conif�rales). Le d�veloppement des premiers Insectes* est sensiblement parall�le (Blattes, Libellules, etc.).
Mais le t�moignage le plus remar-
quable du passage � la vie terrestre est la sortie des eaux des Vert�br�s, l�apparition des premiers Vert�br�s terrestres. La r�ussite en a �t� assur�e par l�acquisition du membre de type t�-
trapode � partir des � nageoires �, dans le groupe des Crossopt�rygiens.
� partir des Crossopt�rygiens se
diff�rencie un groupe conduisant aux actuels Batraciens Urod�les, un autre conduisant � l�ensemble des autres T�trapodes. Les plus anciens de ceux-ci, les St�goc�phales* (par exemple Ichtyostega*), ont encore de nombreux caract�res de Poissons, mais ont
acquis la disposition particuli�re des membres. Un buissonnement �volutif a lieu, conduisant au d�veloppement des autres Batraciens et des Reptiles.
Chez les Reptiles* on d�c�le d�s cette �poque (fin du Carbonif�re, Permien) une diff�renciation en deux groupes : Sauropsid�s (� l�origine de la lign�e reptilienne) et Th�ropsid�s, � l�origine d�une lign�e dite � mammalienne �, car ils m�neront aux Mammif�res.
Principaux �v�nements
g�ologiques
Le Pal�ozo�que inf�rieur
Des mouvements orog�niques im-
portants affectent les bordures des plates-formes continentales ; entre les continents Canada-Groenland et Scandinavie s��difie la cha�ne cal�donienne, cha�ne de montagnes dont les plis actuellement aras�s se retrouvent en Norv�ge, en �cosse, au Groenland.
Les cons�quences sont essentielles, car l�orogen�se cal�donienne a pour r�sultat de souder des blocs relativement disjoints en un continent nord-atlantique unique, s�par� d�un continent m�ridional (Am�rique du Sud, Afrique, Inde, Australie) par une vaste mer, la M�sog�e.
L�Europe est alors un domaine
marin, sous climat chaud, peupl� d�une abondante faune. L�absence de toute vie animale et v�g�tale sur les continents oblige � consid�rer la surface de ceux-ci comme absolument nue
et d�sertique, sans sols, sans protection contre les agents de l��rosion, et donc permet de comprendre la formation d�abondantes s�ries d�tritiques terrig�nes.
On peut observer en France les terrains du Pal�ozo�que inf�rieur dans le Massif armoricain (gr�s armoricains de l�Ordovicien, minerais de fer de la vall�e de l�Orne, schistes ardoisiers d�Angers), dans les Ardennes (ardoises de Fumay), dans la Montagne Noire (calcaires � Archaeocyathid�s), etc.
Le Pal�ozo�que sup�rieur
Il correspond � la construction de la cha�ne hercynienne, responsable d�une
grande part de la structure de l�Europe et de l�Am�rique du Nord.
Les conditions de s�dimentation ont chang�. La cha�ne cal�donienne est aras�e ; sur les continents d�sertiques s�accumulent d��paisses s�ries d�tritiques, mais des lagunes se forment o� vivent les Vert�br�s primitifs et d�o� sortiront les premiers T�trapodes ; un manteau v�g�tal se d�veloppe qui donnera d�exub�rantes for�ts houill�res.
Dans la M�sog�e s�effectue le bouleversement essentiel. En Europe, des �les �mergent, formant des guirlandes allong�es le long des rides, s�par�es par des fosses �troites et allong�es o� s�accumulent d��pais mat�riaux ; d�importantes phases de plissement se succ�dent ; l�ensemble �merge. On observe actuellement des roches qui occupaient au moment du plissement une position relativement profonde et qui ont conserv� la trace de tout ce qu�elles ont subi pendant cette longue p�riode de transformation : m�tamorphisme, granitisation. L�orogen�se s��chelonne sur un temps consid�rable ; la cha�ne na�t progressivement (phases bretonne, sud�te, asturienne du Carbonif�re inf�rieur et moyen en Europe occidentale, phase saalienne du Permien dans l�Oural, qui, en se soulevant, unit d�finitivement l�Asie � l�Europe). Les bouleversements se poursuivaient pendant que l��rosion attaquait la cha�ne d�j� form�e : formation et plissements des d�p�ts houillers accumul�s en bordure de cha�ne (bassin houiller franco-belge) ou � l�int�rieur de la cha�ne (bassin houiller de Saint-�tienne), volcanisme intense (Esterel, Corse).
Cette cha�ne, gr�ce � laquelle les diff�rents continents ont �t� pour la deuxi�me fois r�unis, constitue encore en particulier l�ossature de l�Europe ; les traces actuelles en sont consid�rables downloadModeText.vue.download 258 sur 651
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et spectaculaires : ce sont les massifs � anciens � (Cornouailles, Massif armoricain, Massif central, Massif schisteux rh�nan, Boh�me, Meseta
espagnole) ; c�est le soubassement de
bassins s�dimentaires peu �pais (bassin de Paris, Allemagne du Nord) ; ce sont les noyaux des massifs alpins, ou pyr�n�ens, repris plus r�cemment dans de nouveaux mouvements tectoniques.
Partout les terrains secondaires y sont discordants sur ce qui est devenu un socle, pliss� et aras�, m�tamorphis� et granitis�. C�est pourquoi la discordance hercynienne constitue la grande coupure entre Primaire et Secondaire.
P. F.
F �volution biologique / G�ologie / Orogen�se
/ Pr�cambrien / Quaternaire / Roche / Secondaire
/ Tertiaire.
V. g�ologie.
Primates
Ordre de Mammif�res comprenant les L�muriens, les Tarsiens, les Simiens et les Hominiens.
Introduction
C�est en 1758 que Linn�* introduisit dans le Systema naturae sa c�l�bre classification zoologique scientifique.
Pressentant les liens de parent� existant entre l�Homme et certains animaux tr�s �lev�s en organisation tels que les Prosimiens, Dermopt�res et Chiropt�res, il inclut l�Homme � leur c�t� dans cette classification et, en l�honneur de celui-ci, les qualifia de � pr��minents �, c�est-�-dire se situant � la premi�re place.
On reconnut un peu plus tard que
Chiropt�res et Dermopt�res n�appartiennent pas aux Primates, mais la d�finition de cet ordre donn�e par Linn� lui-m�me est encore parfaitement
valable � l�heure actuelle : � Animaux ayant quatre incisives sup�rieures, toujours une canine, des t�tines par paires sur la poitrine, des membres propres � saisir, une clavicule servant au soutien des bras, plantigrades marchant sur quatre pattes ; grimpant aux arbres et amassant des fruits. �
Linn� appelait Prosimiens les Tu-
pa�id�s, les Tarsiid�s, les L�murid�s, les Indrid�s, les Lorisid�s et les Gala-gid�s. La classification moderne divise l�ordre des Primates en quatre sous-
ordres : L�muriens, Tarsiens, Simiens et Hominiens.
Sous-ordre des
L�muriens
V. l�article.
Sous-ordre
des Tarsiens
Il ne comprend qu�une famille et un seul genre : Tarsius.
Les Tarsiens sont sauteurs, arbo-
ricoles nocturnes et surtout insectivores. Ils ont la taille d�un Rat, des yeux �normes. La queue nue se termine par un bouquet de poils. Le pelage est laineux. Ils ont des griffes aux 2e et 3e orteils, et leurs doigts portent des ongles. Leurs dix doigts portent des pelotes tactiles particuli�rement d�velopp�es et �largies en forme de disques. Le Tarsier spectre (Tarsius spectrum) vit en Indon�sie. Les femelles pr�sentent des menstrues � intervalles r�guliers. Les Tarsiens sont des animaux qui forment une lign�e naturelle des Primates, mais ils ont acquis des caract�res si sp�ciaux (orbites �normes, grand d�veloppement des membres post�rieurs) que ni les Simiens ni les Hominiens ne peuvent les avoir eus pour anc�tres.
Cependant, certains caract�res les d�signent comme un maillon interm�diaire entre les L�muriens et les Primates sup�rieurs.
Sous-ordre des
Simiens
V. l�article.
Sous-ordre des
Hominiens
V. l�article.
P. B.
R. M. et A. W. Yerkes, Great Apes : a Study of Anthropoid Life (New York, 1929, nouv. �d.,
1971 ; trad. fr. les Grands Singes. L�orang-ou-tang, A. Michel, 1951). / P. Rode et R. Didier, Atlas des Mammif�res de France (Boub�e, 1946). / F. Bourli�re, Vie et moeurs des Mammif�res (Payot, 1951), le Monde des Mammif�res (Horizons de France, 1954). / P.-P. Grass�, (sous la dir. de). Trait� de zoologie, t. XVI-XVII : Mammif�res (Masson, 1955-1971 ; 7 vol.
parus). / H. Hvass, les Mammif�res du monde entier (en danois, Copenhague, 1956 ; trad.
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/ A. H. Shultz, The life of Primates (New York, 1969 ; trad. fr. les Primates, Bordas, 1972).
Primatice
(Francesco
Primaticcio, dit,
en fr., le)
Peintre, stucateur et architecte italien (Bologne 1504 - Paris 1570).
Il se forma � Mantoue aupr�s de
Jules Romain*, qui lui fournit un r�pertoire de formes et lui apprit le secret de surprendre en m�me temps que l�art de la grande d�coration. De 1526 � 1530, il travailla avec son ma�tre au d�cor du palais du Te, qui constitue le manifeste du mani�risme* mantouan, inspir� de la � terribilit� � de Michel-Ange. Par sa destin�e, le disciple devait assurer une diffusion europ�enne � ce nouveau style.
Jules Romain, en effet, recommanda le Primatice � Fran�ois Ier. L�artiste entra en 1531 au service du roi de downloadModeText.vue.download 259 sur 651
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France � Fontainebleau* et, entour� d��gards, s�acclimata bien � sa nouvelle patrie. Il travailla d�abord avec son compatriote le Rosso* � la galerie Fran�ois Ier, qui illustre � la perfection le nouveau style et l�adoption sans r�serve du mani�risme ultramon-tain par la monarchie fran�aise. Dans la chambre de la reine, dont le d�cor lui fut confi�, il maria savamment les stucs et la peinture. C�est toujours en collaboration avec le Rosso qu�il d�-
cora la chambre du roi et le pavillon de Pomone (v. 1535). Malheureusement, beaucoup de ses travaux ont disparu � la suite des remaniements ult�rieurs du ch�teau.
Le Primatice pr�te � la figure humaine une fluidit�, une �l�gance nouvelles, avec des jeux pr�cieux de lignes, sans beaucoup pr�ciser l�expression du visage. Ses all�gories t�moignent d�un sens de l�agr�ment qui contraste avec l�art plus violent du Rosso. � la mort de ce dernier, en 1540, le Primatice resta seul comme commissaire g�n�ral des B�timents, et son influence grandit sans cesse. Fran�ois Ier, qui voulait faire de son palais une nouvelle Rome, l�envoya en mission, en 1540, dans la ville �ternelle. Il en rapporta, en plus d�objets d�art pr�cieux, de nombreuses sculptures antiques ainsi que des moulages qui servirent longtemps de r�f�rences aux artistes fran�ais et dont on tira des fontes c�l�bres pour orner les jardins du roi. Le s�jour en son pays d�origine lui permit sans doute une �tude approfondie des Loges de Rapha�l* et un contact fructueux avec des oeuvres essentielles du mani�-
risme italien et des artistes tels Cellini*
et surtout le Parmesan*, dont l��l�-
gance sophistiqu�e se retrouve dans les nouveaux d�cors confi�s au Primatice � Fontainebleau : l�appartement des bains (1541-1550), la grotte des Pins, la chambre de Mme d��tampes (1541-1544), la salle de bal (v. 1550-1556) et surtout la galerie d�Ulysse (1541-1570), sans doute son chef-d�oeuvre, riche de nombreux panneaux dont on ne saurait trop d�plorer la disparition.
Une s�rie admirable de dessins en garde le souvenir.
L�artiste conserva sa pr��minence sous le r�gne des successeurs de Fran-
�ois Ier, avec une br�ve �clipse sous Henri II, et d�ploya une activit� inlassable, donnant des projets pour les f�tes, des dessins pour les �maux, des cartons pour les tapisseries, des mo-d�les pour les sculptures. Il fit m�me oeuvre d�architecte � l�aile dite � de la Belle Chemin�e � � Fontainebleau et � la chapelle fun�raire des Valois � Saint-Denis (auj. d�truite). On lui attribue plusieurs tableaux de chevalet, l��vanouissement d�H�l�ne (Londres,
coll. part.), une Sainte Famille (mus�e de l�Ermitage, Leningrad) et, le plus fascinant sans doute, Ulysse et P�n�-
lope (Museum of Art, Toledo, Ohio, �tats-Unis), o� se d�ploie le charme �trange et sensuel de son art, que domine toujours la figure humaine, avec ses subtiles notations de lumi�res et d�ombres ainsi que la gr�ce de sa ligne.
La mythologie s�y pare d�une po�sie de r�ve. Peut-�tre cet exquis chef-d�oeuvre est-il contemporain d�un second
voyage fait en Italie en 1563.
Le Primatice exer�a une action d�terminante tant par son influence directe sur ses aides fran�ais et italiens qu�� travers les gravures qui diffus�rent largement sa mani�re. Jean Goujon*
doit ainsi beaucoup aux nymphes de stuc dont Primatice a donn� le mod�le, cr�ant ce type au canon tr�s allong�, � la t�te petite et aux attitudes languides qui est devenu la marque m�me de
l��cole de Fontainebleau. D�une ma-ni�re g�n�rale, le style d�coratif et raffin� du Primatice eut dans l�art fran�ais et europ�en une longue r�sonance ; le jeune Poussin*, par exemple, �tudia attentivement les compositions de cet Italien qui fut abb� commendataire de Saint-Martin-de-Troyes et assuma longtemps le r�le d�un v�ritable directeur des Beaux-Arts aupr�s de la monarchie fran�aise.
F. S.
L. Dimier, le Primatice (Coulouma, 1929).
C:\composition\GE_Site\images\Photo_Primatice-Francesco_Primaticcio_dit_en_fr_le_001.jpg primitives
(soci�t�s)
Soci�t�s qu�on appelait jadis sauvages.
Cette d�rivation n�est pas �trang�re � l�ambigu�t� qui p�se sur le concept de primitivit�. Si le sauvage est le non-civilis� et repr�sente l�humanit� dans son �tat natif et brut, le primitif est, au contraire, le premier civilis� et repr�sente la soci�t� dans sa premi�re �bauche. Si le sauvage est le miroir o� la soci�t� cherche sa nature perdue, le primitif est le rep�re o� se mesure l�ampleur du chemin parcouru.
Les crit�res qui permettent de d�signer du nom de primitif un ph�nom�ne social sont, semble-t-il, tr�s simples ; on appelle primitives � les soci�t�s ignorantes de l��criture et soustraites de ce fait aux m�thodes d�investigation du pur historien � (L�vi-Strauss*, Anthropologie structurale). Le terme de primitif sert donc d�abord � op�rer, � l�int�rieur des sciences sociales, une division, et � la fonder th�oriquement.
Mais, du m�me coup, il sert aussi � constituer un nouvel objet de recherches : les soci�t�s � ignorantes de l��criture � et donc de l�histoire. L�id�e de � soci�t� sans histoire � a la m�me place et la m�me fonction que l�id�e rousseauiste de l�� �tat de nature �.
De la m�me mani�re que le philo-
sophe reconstitue un �tat originaire o� la soci�t� peut se reconna�tre comme soci�t�, de m�me l�ethnologue produit l�id�e d�une primitivit� sans histoire, o� l�histoire se reconna�t et se conna�t.
L�id�e de primitivit� alimente le mythe d�un �tat pr�historique ou a-historique, d�crit tour � tour comme heureuse origine ou comme mis�re originaire. D�s lors le concept de primitivit� produit un objet, les soci�t�s sans histoire, qui, par d�finition, ne rel�ve plus des sciences sociales. Comme le dit L�vi-Strauss,
� les soci�t�s les plus archa�ques sont toutes grima�antes de discordances o� se d�couvre la marque, impossible � m�conna�tre, de l��v�nement �
(Anthropologie structurale). Rien ne saurait nous autoriser � conclure que les soci�t�s primitives n�ont pas d�histoire. Changements et bouleversements ponctuent l�histoire primitive, dont l��volution ne suit pas le m�me rythme que celle des soci�t�s dites � historiques � et surtout ne concerne pas les m�mes domaines. Mais ces soci�t�s ne sont, en aucun cas, immobiles, m�me si, dans certains domaines, celui de la technique par exemple, elles n�ont pas connu d�innovation spectaculaire.
Le deuxi�me crit�re de la primitivit� est pr�cis�ment le retard technique, le manque de complexit� sociale et �conomique. Seraient alors primitives les soci�t�s agricoles et artisanales, pratiquant le troc, ignorant le machi-nisme, la monnaie et la vente, et dont l�organisation sociale serait simple, stable et r�p�titive. Or, le manque de
d�veloppement technique n�est pas un crit�re de primitivit� : la Gr�ce antique, par exemple, �tait techniquement peu �volu�e. D�autre part, le d�veloppement de certaines techniques atteint un niveau remarquable chez certains peuples primitifs. Quant au syst�me �conomique et social, loin de repr�-
senter une �bauche grossi�re, il est, dans tous les cas, d�une extr�me complexit� ; la stabilit� et l�homog�n�it� sociale sont, elles aussi, une illusion, et le d�s�quilibre et les contradictions sont consid�rables dans les soci�t�s les plus archa�ques.
Reste alors le troisi�me crit�re de la primitivit� : la pens�e magique et pr�-
logique, qui, selon L�vy-Bruhl*, s�oppose � la pens�e rationnelle logique des peuples �volu�s.
Alors que la pens�e rationnelle est marqu�e par son aptitude � abstraire et � conceptualiser, la pens�e magique est une pens�e prisonni�re des choses, qui confond et m�lange ce que la pens�e rationnelle s�pare : l�objectif et le subjectif, le moi et le non-moi, l�int�rieur et l�ext�rieur. De l�, la croyance en la toute-puissance des id�es et des mots qui assurent le fonctionnement des rites magiques. La pens�e magique est amen�e, plus g�n�ralement, � confondre le monde naturel et le monde psychique, per�u comme surnaturel ; l�univers est habit� par des forces, b�n�fiques et mal�fiques, que le primitif cherche � domestiquer ou � �viter par des rites appropri�s. C�est non seulement dans son contenu, mais aussi dans son
fonctionnement logique que la pens�e primitive diff�re de la pens�e rationnelle. La logique primitive � et c�est en quoi, selon L�vy-Bruhl, elle est pr�logique � n�ob�it pas � la r�gle de non-contradiction ; L�vy-Bruhl appelle loi de participation le principe qui pr�-
side aux classifications pr�logiques, fond�es sur des analogies et des diff�-
rences mystiques.
Or, la pens�e magique n�est, pas plus que le retard technique, le propre des soci�t�s primitives ; non seulement il existe dans toutes les soci�t�s des domaines o� fonctionne sans contr�le un type de pens�e non rationnelle, mais encore il existe dans les soci�t�s pri-
mitives des domaines parfaitement rationalis�s comme celui de la technique. Les soci�t�s primitives sont des ensembles complexes ; d�finir la primitivit� par la pr��minence d�un certain type de mentalit� revient � ignorer la structure d�ensemble et le contexte �conomique, social et politique de ces soci�t�s. La vie des primitifs n�est pas si compl�tement impr�gn�e de magie : les domaines r�serv�s au surnaturel sont tr�s d�limit�s, et la vie quotidienne est aussi occup�e � des t�ches mat�rielles et profanes. Expliquer la primitivit� par la � mentalit� primitive � revient donc � ignorer la base mat�rielle de la vie et, partant, la sp�cificit� des soci�t�s primitives.
De plus, l�id�e d�une mentalit� primitive sugg�re des f�cheux rapprochements entre la mentalit� de certains peuples et celle des enfants du monde downloadModeText.vue.download 260 sur 651
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entier. En vertu de cette assimilation, les peuples primitifs seraient des � peuples enfants � ou des peuples d�enfants, et leur mode de pens�e serait la preuve de leur immaturit�, voire la raison de leur asservissement. On voit comment la � neutralit� � scientifique se met au service des int�r�ts dominants : � savoir ceux des peuples adultes, th�oriquement fond�s � domestiquer ou � d�truire les autres peuples.
Le terme de primitivit� recouvre une illusion �volutionniste, aussi inefficace sur le plan th�orique, quand elle fonctionne comme le concept d�une histoire lin�aire et progressiste, que scandaleuse sur le plan pratique, quand elle justifie la colonisation ou le g�nocide.
L�id�e d�un d�veloppement historique continu, � partir d�un noyau de primitivit� vers un �tat terminal de maturit�, est, selon L�vi-Strauss, une illusion culturelle ; quand cette conception �volutionniste s�applique aux productions de l�esprit humain, elle sugg�re l�existence de stades diff�rents et in�-
galement d�velopp�s, comme s�il existait des formes de pens�e sup�rieures et inf�rieures. Or, � peut-�tre d�couvri-
rons-nous un jour que la m�me logique est � l�oeuvre dans la pens�e mythique et dans la pens�e scientifique, et que l�homme a toujours pens� aussi bien �
(Anthropologie structurale). L�vi-Strauss d�nie au terme de primitivit� tout sens et tout contenu : partout la pens�e op�re de la m�me fa�on, en op�rant des d�coupages et des classements, et en rep�rant des diff�rences et des analogies.
Cependant, que le concept de pri-
mitivit� soit l�illusion n�cessaire � une certaine pratique de l�ethnologie ne signifie pas que les faits d�crits sous le terme de primitifs soient eux-m�mes une illusion. La critique du concept ne fait pas s��vanouir la diff�rence que vise le concept ; en d�autres termes une soci�t� primitive reste un ensemble sp�cifique, diff�rent des autres soci�-
t�s primitives et plus encore des autres types de soci�t�s. L�universalit� des lois logiques explique, certes, l�universalit� de la r�gle, postulat �ternellement r�p�t� de la diff�rence entre la culture et la nature, mais non pas la sp�cificit� des syst�mes sociaux dans le temps et l�espace.
Les soci�t�s primitives, pour
n��tre pas � primitives �, n�en restent pas moins la � terra incognita � des sciences sociales, tour � tour referm�es sur leur diff�rence et leur �tranget� ou ray�es de la carte du monde.
N. D.
G. Davy, la Foi jur�e (Alcan, 1922). /
M. Mauss, � Essai sur le don �, dans Ann�e sociologique (1924 ; repris dans Sociologie et anthropologie, P. U. F., 1950). / F. Boas, Contributions to Ethnology of the Kwakiutl (New York, 1925 ; nouv. �d., 1969). / F. Quilici, Primitive Societies (New York, 1972 ; trad. fr. les Derniers Primitifs, Flammarion, 1972).
Primo de Rivera
(Miguel)
G�n�ral et homme politique espagnol (Jerez de la Frontera 1870 - Paris 1930).
Le Directoire militaire
Apr�s ses �tudes militaires, Miguel
Primo de Rivera participe aux op�rations qui se d�roulent au Maroc (1893), � Cuba (1895), aux Philippines (1897), puis assume diverses fonctions en Espagne, o� il est nomm� en 1922 capitaine g�n�ral de Catalogne. Il s�oppose aux gouvernements en place, en particulier sur la question sociale de Catalogne. Certains hommes politiques, estimant que les pouvoirs civils sont incapables de sortir le pays de l�or-ni�re, songent � recourir aux militaires, et notamment � Primo de Rivera.
On ne conna�t pas exactement le
r�le que le roi Alphonse XIII* joua dans la prise du pouvoir par ce dernier.
D�aucuns pensent que le souverain en fut le v�ritable investigateur, alors que d�autres d�clarent qu�il en fut la premi�re victime. Quoi qu�il en soit, le monarque devait reconna�tre la victoire militaire du coup d��tat militaire de Primo de Rivera le 13 septembre 1923.
Dans l�un de ses premiers mani-
festes, Primo de Rivera d�ment cat�goriquement les intentions qu�on lui pr�te de devenir dictateur et d�clare qu�il ne veut que r�tablir la paix et l��quilibre dans le pays. Promu chef du gouvernement, il forme un Directoire militaire, qui supprime les libert�s d�mocratiques (censure de la presse, poursuite des partis politiques, r�pression du mouvement ouvrier, dissolution des Chambres, etc.).
Le r�tablissement de l�ordre social et politique contribue � asseoir sa position. Toutefois, le mouvement autonomiste catalan subsiste. Le g�n�ral se voit contraint de changer rapidement de politique, malgr� l�approbation, en 1924, du Statut d�administration locale pr�par� par Jos� Calvo Sotelo (1893-1936). D�sireux, avant tout, d�abolir le syst�me politique qui a pr�valu en Espagne auparavant, il cr�e en 1924 un nouveau parti, l�Union patriotique, qui accueille tous ceux qui sont favorables au Directoire.
La question marocaine
La situation de l�Espagne s�aggravant au Maroc*, o� les rebelles dirig�s par Abd el-Krim* poursuivent la lutte, Primo de Rivera d�cide de mettre un
terme � la s�dition avec l�aide de la France. Plusieurs r�unions sont organis�es � cet effet en 1925, et le g�n�ral Jos� Sanjurjo (1872-1936) est nomm� la m�me ann�e commandant des forces espagnoles, dont font partie les l�gionnaires de Franco*.
Les troupes, dirig�es par Primo de Rivera lui-m�me, d�barquent, gr�ce � l�escadre fran�aise, le 8 septembre � Alhucemas, o� elles sont victorieuses, mettant fin ainsi � la � r�publique du Rif �. Les op�rations reprennent en 1926 avec le mar�chal P�tain. Abd el-Krim se livre � la France, qui le d�porte � l��le de la R�union.
Le Directoire civil
Le triomphe d�Alhucemas accro�t la popularit� de Primo de Rivera, qui, le 3 d�cembre 1925, forme un Directoire civil et �conomique, et qui convoque une Assembl�e nationale. Malgr� la transformation du r�gime, le malaise �conomique et financier grandit. Le ministre des Finances, Jos� Calvo Sotelo, ne peut y rem�dier, et le pouvoir doit faire face � des difficult�s sans cesse croissantes. La gr�ve des �tudiants et l�agitation politique placent Primo de Rivera dans une telle situation que, consid�rant qu�il doit son mandat aux militaires, il fait savoir que c�est � eux de d�cider s�il doit continuer � l�assumer. Cette attitude d�pla�t au roi ; les militaires eux-m�mes n�accordent pas leur confiance au g�n�ral. � la suite du Conseil des ministres du 28 janvier 1930, Primo de Rivera pr�sente sa d�mission et celle de tout son gouvernement. Il s�exile � Paris, o� il meurt le 16 mars 1930 apr�s avoir �t� remplac� � la t�te de l��tat par le g�n�ral D�maso Berenguer (1878-1953).
Jos� Antonio Primo de
Rivera
(Madrid 1903 - Alicante 1936). Fils au g�n�-
ral Miguel Primo de Rivera, avocat, il devient en 1930 membre du parti de l�Union monarchiste nationale pour essayer de r�habiliter la m�moire de son p�re. Il se pr�sente sans succ�s aux �lections de 1931. Sa pens�e politique �volue vers un totalitarisme antilib�ral et antimarxiste
de caract�re profond�ment nationaliste.
J. A. Primo de Rivera collabore � la revue El fascio et, le 29 octobre 1933, fonde la Phalange espagnole avec Julio Ruiz de Alda (1897-1936) et Alfonso Garc�a Valdecasas.
�lu d�put� de Cadix, il est, le 4 octobre 1934, le chef unique de son parti, qui vient de fusionner avec les Juntas de ofensiva nacional-sindicalista (J. O. N. S.), cr��es par Ramiro Ledesma Ramos (1905-1936) et par On�simo Redondo (1905-1936). Il l�oriente vers le national-syndicalisme ; mais il se heurte aux partis de gauche et est battu aux �lections de 1936. Arr�t� par le Front populaire, jug� par un tribunal militaire, il est condamn� � mort et ex�cut� le 20 novembre 1936.
R. G.-P.
Primulales
Ordre groupant les deux familles des Primulac�es et des Plombaginac�es, que de nombreux auteurs font d�river des Caryophyllales.
Primulac�es
Les Primulac�es (800 esp�ces et
30 genres ; respectivement 50 et 15 en France), originaires de l�h�misph�re Nord (de nombreuses vivent dans la cha�ne himalayenne), sont des plantes herbac�es parfois bulbeuses ou rhizomateuses (Cyclamen). Les feuilles sont le plus souvent simples et en rosette basale ; les fleurs sont r�guli�res et du type cinq ; le calice, renfl�, est gamo-s�pale. La corolle, ordinairement � cinq p�tales soud�s en un tube plus ou moins long, peut, cependant, pr�senter des p�tales libres (Pelletiera) ou m�me manquer (Glaux). Les �tamines sont soud�es aux p�tales, et l�ovaire est � une loge et muni en son centre d�une colonne sur laquelle sont fix�s de nombreux ovules (placentation axile). Le fruit est une capsule. On a remarqu� chez les Primev�res deux positions respectives du stigmate et des �tamines ; ainsi, les fleurs � longistyl�es � ont leurs �tamines ins�r�es vers le milieu du tube de la corolle, alors que le stigmate, port� par un tr�s long style, appara�t juste au niveau du tube de cette derni�re. Inversement, certaines autres fleurs ont leurs �tamines ins�r�es tr�s haut dans le tube de la corolle, et leur style, tr�s court, atteint � peine le mi-
lieu du tube. Ce dispositif semble favoriser la pollinisation par les Insectes.
On trouve dans diff�rents genres des structures particuli�res : ainsi, chez downloadModeText.vue.download 261 sur 651
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Soldanella alpina la � corolle �, en clochette, est form�e non seulement par des p�tales soud�s, mais aussi par des staminodes (�tamines st�riles r�duites � leur filet).
Le genre le plus important est celui des Primula (plus de 300 esp�ces), r�parti dans les r�gions temp�r�es et arctiques de l�h�misph�re Nord (Europe, Asie et Am�rique du Nord), malgr� trois esp�ces originaires d�Am�-
rique australe et de Java. Les Primula sont des plantes herbac�es, vivaces le plus souvent, � feuilles en rosette et acaules ; les fleurs, blanches, jaunes ou rouges, sont dispos�es en ombelles, group�es en t�tes terminales ou en verticilles. Certaines esp�ces (leur culture remonterait avant 1650) sont employ�es pour la d�coration des
jardins, en particulier P. X hortensis.
P. auricula, aux feuilles charnues, originaire des montagnes europ�ennes, et les esp�ces de son groupe ont donn� de nombreux cultivars pouvant vivre dans les rocailles, o� elles doivent trouver une station fra�che, moyennement
ombr�e avec un sol l�ger et humif�re.
Parmi les esp�ces d�Extr�me-Orient, il faut citer P. sinensis, P. malaco�des �
qui poss�dent des fleurs en ombelles superpos�es �, P. obconica, P. capi-tata, P. denticulata et P. littoniana.
� c�t� de ce genre se placent les Androsaces (100 esp�ces), ravissantes plantes de haute montagne, qui peuvent vivre facilement sous nos latitudes jusqu�� 3 000 m d�altitude. On distingue les esp�ces gazonnantes, � fleurs en ombelles, faciles � cultiver dans les rocailles, et celles � fleurs solitaires, en coussin, de faible taille, dont la culture est difficile ; une quinzaine vivent dans les montagnes fran�aises. Les Soldanelles (6) sont de petites esp�ces des p�turages des hautes montagnes d�Europe ; leur floraison se fait au moment
de la fonte des neiges, et il arrive m�me que l�on puisse voir au printemps leurs clochettes sortir et s��panouir au-dessus d�un dernier mince manteau neigeux.
Les Lysimaques (Lysimachia ;
80 esp�ces ; dont 6 en France) vivent surtout dans les lieux frais ; certaines esp�ces sont employ�es en horticulture (L. nemorum, L. nummularia, L. ciliata de l�Am�rique du Nord, esp�ce introduite d�s 1732).
Les Anagallis (le Mouron) [une
trentaine d�esp�ces cosmopolites ; 4
en France] ont un fruit appel� pyxide ; c�est une capsule dont la d�hiscence est transversale, la partie sup�rieure se d�tachant comme un couvercle. A. li-nifolia, de la r�gion m�diterran�enne, a donn� quelques cultivars employ�s pour la d�coration des jardins. Les graines de ces esp�ces sont toxiques pour les Oiseaux.
Les Cyclamen (une vingtaine d�es-
p�ces dans les montagnes d�Europe et dans la r�gion m�diterran�enne ; 4
en France) sont des plantes naines � tiges tub�ris�es, arrondies, charnues, contenant un suc toxique ; les feuilles, cordiformes, longuement p�tiol�es, sont souvent rouge�tres en dessous ; les fleurs, solitaires, terminent des tiges nues souvent enroul�es sur elles-m�mes, en spirale dans leur partie su-p�rieure. Les p�tales forment un tube court avec cinq lobes renvers�s tr�s caract�ristiques, de couleur pourpre, rose saumon ou blanche ; le fruit, une capsule � cinq valves, est enterr� � maturit� par suite de la spiralisation du p�doncule. En dehors des esp�ces sauvages (C. europaeum), qui se cultivent en station demi-ombrag�e, il faut citer C. persicum, dont il existe un grand nombre de races et de cultivars. On distingue les esp�ces � floraison printani�re et celles � floraison estivale et automnale. Une tr�s importante industrie horticole s�est cr��e autour de cette plante, tant pour la cr�ation de nouvelles vari�t�s que pour l�obtention de sujets de plus en plus florif�res : ainsi, les horticulteurs hollandais arrivent � avoir pr�s d�une centaine de fleurs sur un m�me pied !
Les Dodecatheon (plante d�Am�-
rique du Nord, introduite d�s 1744) ressemblent beaucoup par leurs fleurs aux Cyclamen, mais en diff�rent par leur appareil souterrain � racines fascicul�es, par leurs feuilles oblongues et par la hampe florale termin�e par une ombelle de quatre ou cinq fleurs ; les esp�ces les plus employ�es sont D. Meadia (pour les jardins de rocailles) et D. integrifolia, dont on a tir� de nombreux cultivars. Comme autres genres � citer il y a les Samolus, les Hottonia (pr�sents dans la flore fran-
�aise et parfois cultiv�s comme plantes d�aquarium ou au bord des pi�ces
d�eau), Glaux maritima (une petite esp�ce qui vit sur les terraines sal�s des c�tes de France), les Douglasia, les Trientalis, les Asterolinum...
Plombaginac�es
La petite famille des Plombaginac�es poss�de une dizaine de genres et environ 400 esp�ces, vivant surtout dans la r�gion m�diterran�enne et en Asie.
Ce sont des plantes herbac�es, des arbustes ou des lianes (Plumbago) � feuilles simples alternes ou parfois en rosette (Armeria). Les inflorescences sont des grappes de cymes typiques unipares h�lico�des (Limonium) ou plus ou moins contract�es en capitules (Armeria). Cette famille pr�sente de nombreux ph�nom�nes �volutifs
dans les inflorescences (contraction, avortement floral, sans, toutefois, arriver � la fleur unique, isol�e). Les fleurs, construites sur le type cinq, sont sym�triques par rapport � un axe et hermaphrodites ; les s�pales, souvent membraneux (Statice), sont persistants ; la corolle forme un tube sur lequel sont ins�r�es les cinq �tamines ;
l�ovaire poss�de cinq carpelles.
Dans cette famille, de nombreuses esp�ces peuvent supporter une teneur importante en sel dans le milieu o� elles vivent ; aussi les rencontre-t-on dans les stations halophiles des c�tes et de l�int�rieur.
Le genre Limonium (200 esp�ces ;
plus d�une vingtaine en France, toutes littorales) est parfois cultiv� (L. ela-tum de Sib�rie ; L. tataricum du Caucase, esp�ce introduite en 1731) ; les inflorescences servent surtout dans la confection de bouquets de plantes s�ches.
Les Statice, ou Armeria (50 es-
p�ces), sont de petites plantes gazonnantes � feuilles lin�aires le plus souvent et dont les fleurs sont group�es en capitules denses. Dans les pr�s sal�s, S. maritima, plante parfois tr�s abondante, forme au moment de la floraison un magnifique tapis rose p�le. Cette esp�ce, d�nomm�e gazon d�Espagne, est employ�e dans les jardins comme plante de bordure ; elle aurait �t� cultiv�e avant 1525 (Andr� Guillaumin).
Les Acantholimon (100 esp�ces de
la M�diterran�e orientale) sont des plantes vivaces � feuilles persistantes
et lin�aires ; certaines vivent en altitude et prennent alors une forme en coussin.
Comme autres genres, on peut citer les Plumbago (10 esp�ces), dont l�aire est tr�s disjointe et dont certaines es-p�ces peuvent �tre cultiv�es en pleine terre dans le midi de la France. Le genre Limoniastrum, m�diterran�en, poss�de des esp�ces qui vivent dans les terres sal�es et dont une cro�t en France sur la c�te m�diterran�enne.
J.-M. T. et F. T.
Prince-�douard
(�le du)
En angl. PRINCE EDWARD ISLAND, une des provinces atlantiques du Canada ; 5 657 km 2 (0,07 p. 100 de la superficie du Canada) ; 111 641 hab. Capit.
Charlottetown.
L��le est une table basse de gr�s rouge et de conglom�rats, d��ge permien, l�-
g�rement inclin�s vers le nord-est. Elle est si basse et si peu accident�e que la derni�re remont�e postglaciaire du niveau marin a donn� naissance � des baies dentel�es et � des estuaires ramifi�s � l�infini, de telle sorte qu�aucun point de l��le n�est � plus de 15 km de la mer ; des fl�ches littorales form�es en avant de ces d�coupures donnent un trac� rectiligne � la c�te nord. Les seuls reliefs sont les dunes, les vallon-nements morainiques et, en quelques endroits, de petites falaises de gr�s.
La province poss�de un climat de fa-
�ade orientale, c�est-�-dire continental mais sans exc�s. On compte 155 jours de gel�e par an ; le mois le plus froid a une temp�rature moyenne de � 8 �C
et un minimum moyen de � 12,2 �C ; le mois de juillet a une temp�rature moyenne de 19,2 �C et un maximum
moyen de 23,5 �C. Les pr�cipitations, copieuses pour une r�gion aussi peu �lev�e (810 mm), tombent principale-
ment en septembre-octobre et au printemps ; du d�but de d�cembre � celui d�avril, le total des chutes de neige fra�che atteint 2,5 m (�quivalant � environ 250 mm de pluies).
Vu les petites dimensions de l��le, une proportion importante en a �t� d�-
frich�e (les deux tiers), et la v�g�tation, apparemment naturelle, a �t� fortement modifi�e par l�homme. Les feuillus (�rable � sucre, h�tre, bouleau jaune) ont c�d� du terrain aux cultures et aux conif�res (�pic�as, sapins, m�l�zes), lesquels n�occupaient � l�origine que les fonds et les bas versants de vall�e.
L��le, abord�e par Jacques Car-
tier en 1534, baptis�e isle Saint-Jean par Champlain, fut d�abord colonis�e par les Fran�ais, puis peupl�e par des �cossais et des Irlandais. L�effectif de la population atteignit un maximum en 1891 (109 078 hab.) ; mais, � la suite d�une longue p�riode d��migration, celle-ci d�passa finalement un accrois-downloadModeText.vue.download 262 sur 651
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sement naturel r�duit par l�effet cumul� des d�parts sur la structure par �ges, et l�on ne comptait plus que 88 038 personnes en 1931. Depuis cette date, la population s�accro�t lentement : 98 429
en 1951, 111 641 en 1971. En raison de l��migration et de l�anglicisation, le nombre relatif des Acadiens d�cro�t rapidement : les francophones formaient 15,5 p. 100 de la population en 1941, mais seulement 6,6 p. 100 en 1971.
Parmi les activit�s �conomiques, on peut consid�rer comme n�gligeables l�exploitation foresti�re, l�extraction des mat�riaux de construction et l��levage des visons (qui a succ�d� � celui des renards argent�s). Peu importante en valeur absolue, l�industrie (2 600 emplois ; 0,12 p. 100 du montant de la production industrielle du Canada) repr�sente cependant la branche principale de l��conomie : 57 millions de dollars canadiens, dont 20 de valeur ajout�e ; il s�agit presque exclusivement d�industries alimentaires : pr�-
paration et conserverie des poissons,
fruits, l�gumes et laiterie. L�agriculture (valeur des ventes : 44 millions de dollars) produit des pommes de terre de semence (seule sp�cialit� notable), des fruits, des l�gumes, des oeufs, du lait et du bacon. La p�che (montant des ventes : 7,5 millions de dollars) occupe pr�s de 3 000 marins ; la morue, le hareng et le maquereau sont consomm�s sur place, mais on exp�die des homards et surtout des hu�tres de grande taille (celles de Malpeque Bay sont tr�s connues). Malgr� ses belles plages, son littoral d�coup�, se pr�tant � la navigation de plaisance, et le charme de ses campagnes, la province n�attire que peu de touristes.
L��le n�a que 37 p. 100 de population urbaine, qui se rassemble surtout � Charlottetown (20 000 hab. ; capitale provinciale, industries alimentaires) et � Summerside (10 000 hab. ; p�che, conserveries).
P. B.
prison
Lieu o� l�on enferme les personnes condamn�es � une peine privative de libert� ou en instance de jugement.
Introduction
Cette d�finition de la prison ne s�est impos�e qu�au XVIIIe s., lorsque l�emprisonnement fut introduit comme
peine � la place des ch�timents corporels. Ant�rieurement, on ne voyait dans la prison qu�un lieu de d�tention o� le coupable attendait ses juges et le bourreau. Ce sont les �tats-Unis d�Am�rique, qui, mettant en application les id�es des philosophes (Becca-ria et Bentham, notamment), vont, les premiers, faire de l�emprisonnement une peine.
La loi am�ricaine du 5 avril 1790, soutenue par les quakers, donne naissance au syst�me pennsylvanien. Ce syst�me p�nitentiaire, qui repose sur l�emprisonnement cellulaire de jour et de nuit, repr�sente d�j� un progr�s face aux � cachots-pourrissoirs � europ�ens, qui ne connaissaient m�me pas la s�paration des sexes. Il va pourtant �tre assez vite abandonn� ; ayant �
choisir entre les avantages de l�isolement et ceux du travail en vue de l�amendement du d�tenu, la pr�f�rence sera donn�e au travail, et le r�gime auburnien, sera substitu� en 1816 au r�gime pennsylvanien. Les d�tenus seront isol�s la nuit, mais travailleront le jour en atelier.
Toutefois, avec le syst�me aubur-
nien, comme avec le syst�me penn-
sylvanien, l�action r��ducatrice ne cherche gu�re qu�� limiter la promiscuit� ; Elmira, en 1876, sera la premi�re prison-�cole qui recherchera des r�gles propres � am�liorer vraiment le d�linquant.
En France, le Code p�nal de 1791
s�aligne sur ce qui existait d�j� aux �tats-Unis. N�e du Code, la prison remplit sa mission coercitive et �conomique ; tout en elle est organis� en vue de punir le d�linquant et de rapporter au Tr�sor public ; double b�n�fice, puisque la s�v�rit� de son r�gime doit �carter le lib�r� de la r�cidive et provoquer � titre exemplaire un salutaire effroi.
Pourtant, un certain nombre d�id�es font leur chemin ; il appara�t, peu � peu qu�aucune justice ne peut r�sulter d�une application uniforme de la loi et de la peine, et que la conduite future du condamn� importe plus que son attitude pass�e.
C�est dans ce souci que bon nombre de ceux qui s�int�ressent aux prisons vont demander le rattachement de
celles-ci au minist�re de la Justice. Ils pensent, notamment, que ce transfert permettra aux magistrats de s�int�-
resser davantage aux prisonniers. En 1911, un d�cret leur donne gain de cause ; l�administration p�nitentiaire, d�tach�e du minist�re de l�Int�rieur, est confi�e au minist�re de la Justice jusqu�en 1940.
La r�forme p�nitentiaire est entreprise apr�s la Seconde Guerre mondiale ; elle est le fait d�hommes qui ont connu les probl�mes de la d�tention dans les camps de prisonniers. Une commission de r�forme est cr��e en d�cembre 1944. Elle formule en mai 1945 les quatorze principes fondamentaux de r�forme qui serviront de base �
l�action future.
Malgr� la mis�re de l��poque, qui rend particuli�rement ardue la mise en oeuvre d�un tel programme, de
nombreuses r�alisations se succ�-
dent : ouverture de maisons centrales � r�gime progressif (Mulhouse, Hague-nau, Ensisheim, etc.), cr�ation de la prison-�cole d�OErmingen en 1947, du centre agricole de Casabianda en 1948, de l��cole de formation professionnelle d��crouves et du Centre national d�orientation de Fresnes. Mais les �v�-
nements d�Alg�rie et l�incarc�ration d�un nombre consid�rable de d�tenus nord-africains vont bloquer les institutions et mettre un terme � l�effort de r�-
forme. Ce sont ensuite les activistes de l�O. A. S. qui vont remplir les prisons.
En 1962, ils seront 4 000 pour une population p�nale de 28 000 d�tenus.
En 1972, � la suite de la mutinerie de la maison centrale de Toul, un certain nombre de mesures tendant � lib�raliser le r�gime de la d�tention sont promulgu�es. Elles ne permettent cependant pas � l�Administration fran�aise de rattraper le retard accumul� sur les traitements p�naux effectu�s � l��tranger. Mais il faut attendre les mutineries de 1974 pour qu�une r�forme du r�-
gime p�nitentiaire soit mise en oeuvre.
Les b�timents
Le patrimoine p�nitentiaire
L�administration p�nitentiaire g�re 175 �tablissements tr�s disparates. Les dimensions de ceux-ci diff�rent beaucoup : � la maison d�arr�t de Gu�ret, il y a 23 d�tenus et 11 surveillants, alors que la maison d�arr�t de Fleury-M�-
rogis renferme plus de 3 000 d�tenus et poss�de 900 membres du personnel.
D�autre part les �tablissements sont tr�s divers selon leur �ge et leur destination initiale : anciennes abbayes (Clairvaux), anciens forts de Vauban (centre p�nitentiaire de Saint-Martin-de-R�), anciennes casernes (maison d�arr�t de Nancy), locaux r�cup�r�s sur l�arm�e am�ricaine (centre de B�denac-Bussac, pr�s de Bordeaux). Tr�s peu d��tablissements ont �t� construits pour �tre des prisons, et, dans ce cas, il s�agit surtout de grandes maisons d�arr�t (la Sant� en 1867, Fresnes en 1899, les Baumettes,
� Marseille en 1960, et Fleury-M�rogis en 1968). De ces diff�rences d��ge et de destination r�sultent de grandes disparit�s quant aux conditions de d�tention. � la maison d�arr�t de Gradignan, pr�s de Bordeaux, chaque cellule est chauff�e, dispose de l�eau courante et de la radio. � la maison de correction de Versailles, il n�y a pas de cellules, mais des dortoirs, et l�eau courante et le chauffage font d�faut.
Dans le rapport de l�administration p�nitentiaire de 1972, il est apparu que, sur les 172 �tablissements de d�tention pour hommes, 54 sont insuffisamment chauff�s, et 111 pratiquement d�pourvus d�un �quipement sanitaire individuel. Le rapport a conclu � la suppression de 77 �tablissements.
L��quipement p�nitentiaire reste
insuffisant : sa capacit� est de
27 000 places pour un peu plus de 30 000 d�tenus. Cette insuffisance est encore accrue du fait de la mauvaise implantation de la majorit� des �tablissements ; de nombreuses petites maisons d�arr�t ont beaucoup de cellules vides, alors que d�autres, g�n�ralement situ�es dans des villes importantes, sont surpeupl�es.
Les principaux locaux
d�une prison
y La d�tention. C�est le lieu o� se trouvent les cellules ; en r�gle g�n�-
rale, celles-ci sont dispos�es de part et d�autre d�une grande all�e (coursive) et sur deux ou trois �tages.
y La cellule. Elle peut �tre individuelle (maison d�arr�t de Fleury-M�-
rogis) ou ressembler plus � un petit dortoir, comme � la maison centrale de Toul, o� elle enferme huit d�tenus.
La cellule est g�n�ralement faite pour trois personnes.
y Les cours de promenade. Il s�agit d�espaces clos aux murs d�environ 3 m de haut, parfois recouverts de grillage et qui ne d�passent pas une superficie de 40 m2 ; une dizaine de d�tenus y passent une heure par jour ; ils ne sont plus, comme autrefois, astreints � tourner en silence. Seules quelques prisons poss�dent un terrain
de sports.
y Le parloir. C�est l�endroit o� le d�tenu peut communiquer avec l�ex-t�rieur. De fa�on g�n�rale, les parloirs se composent d�une succession de boxes de 0,90 m de large. Une ou parfois deux vitres s�parent le d�tenu des visiteurs. Un surveillant est toujours pr�sent, mais le plus difficile � supporter pour le d�tenu est toujours downloadModeText.vue.download 263 sur 651
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le bruit. Aucune conversation intime n�est possible.
y Les ateliers. Peu d��tablissements poss�dent des ateliers. Il n�est gu�re que dans les constructions r�centes que le probl�me du travail en commun a �t� pris en consid�ration
(Fleury-M�rogis).
y Le mitard, ou cachot. Il est g�n�ralement situ� dans les sous-sols de la prison et destin� au d�tenu ayant en-freint le r�glement int�rieur. C�est une cellule dans laquelle se trouvent uniquement un tabouret et un lit scell�.
La vie quotidienne
en prison
L�horaire n�est pas le m�me dans tous les �tablissements, car il d�pend des activit�s des d�tenus et des heures de travail du personnel.
De nombreuses fouilles �maillent la journ�e du d�tenu, lors du retour des ateliers notamment.
Le r�gime alimentaire ressemble � celui des autres collectivit�s (casernes, hospices ou h�pitaux). Cependant, l��conome d�une prison dispose d�un budget si modeste que dans toutes les prisons a �t� cr��e une cantine payante.
Les prisonniers se classent entre eux en trois cat�gories : les � ca�ds �, les
� voyous � et les � caves �. Les premiers sont les chefs de bandes ; les deuxi�mes sont les ex�cuteurs des ca�ds (corv�es, etc.) ; les caves sont les
victimes.
Au pr�toire, tribunal interne de la prison, sont jug�es les fautes contre la discipline. Ce tribunal est pr�sid� par le directeur de la prison. L�accusation est fournie par le rapport d�un surveillant.
La circulaire du 18 d�cembre 1972
pr�cise que le d�tenu doit avoir �t� inform� par �crit des faits qui lui sont reproch�s au moins trois heures avant sa comparution. Les punitions vont de la suppression de tabac ou de cin�ma jusqu�au mitard. Toutes les punitions prononc�es doivent �tre port�es � la connaissance du juge de l�application des peines ou, s�il s�agit d�un pr�venu, du magistrat charg� de l�instruction.
Les organes de contr�le
Les principaux contr�les sont le fait des autorit�s judiciaires ; le juge d�instruction est comp�tent � l��gard des pr�venus, et le juge de l�application des peines � l��gard des condamn�s.
Chaque trimestre, le procureur de la R�publique fait un rapport au procureur g�n�ral qui, chaque ann�e, doit rendre compte au minist�re du fonctionnement des �tablissements p�nitentiaires du ressort de sa cour d�appel.
D�autres contr�les administratifs existent : visite du directeur r�gional des services p�nitentiaires quatre fois par an ; depuis 1961, intervention, en cas d�incident, d�un service d�inspection, comprenant un magistrat, un m�decin et un conseiller p�dagogique.
Enfin, les d�tenus peuvent correspondre sous pli ferm� avec toutes ces autorit�s.
L�article 727 du Code de proc�dure p�nale pr�voit, de plus, l�institution, aupr�s de tous les �tablissements p�nitentiaires, d�une commission de surveillance, qui doit communiquer au minist�re de la Justice les observations, les critiques ou les suggestions.
Le personnel des prisons
Deux cat�gories de personnes tra-
vaillent dans les prisons : les fonctionnaires p�nitentiaires proprement dit et le personnel non p�nitentiaire.
Le personnel p�nitentiaire Le personnel de surveillance est de loin le plus nombreux, fort de 9 000 agents, il repr�sente environ 80 p. 100 du personnel des prisons.
Les activit�s sociales �ducatives (cin�-club, sports, th��tre...) sont organis�es par les �ducateurs. Les ins-tructeurs techniques, charg�s de la formation professionnelle, et les chefs de travaux, responsables des ateliers en r�gie, participent, eux aussi, � la
� resocialisation � des d�tenus.
La troisi�me cat�gorie de personnel p�nitentiaire est constitu�e par le personnel administratif al le personnel de direction.
Le personnel non p�nitentiaire
Ce sont les membres appartenant au corps m�dical : m�decins, sp�cialistes, psychiatres, dentistes, infirmi�res de la Croix-Rouge. Toutes ces personnes sont pay�es � la vacation et ne consacrent donc qu�un certain nombre d�heures au milieu carc�ral.
Pour terminer ce tableau des per-
sonnes qui travaillent en milieu carc�-
ral, il faut citer les assistantes sociales, qui sont charg�es de pr�parer la sortie des condamn�s, et les aum�niers, qui apportent tr�s souvent aux d�tenus un soutien moral.
Une place particuli�re doit �tre
r�serv�e au juge de l�application des peines (v. p�nologie).
Population p�nale
En 1972, environ 30 000 personnes �taient incarc�r�es dans les prisons fran�aises. Elles ne sont pas toutes soumises au m�me r�gime carc�ral et sont r�parties, en fonction de leurs infractions, entre diverses prisons.
Les d�tenus de droit commun sont
soumis � un r�gime diff�rent suivant que l�on consid�re les pr�venus et les condamn�s.
Les pr�venus
Ce sont ceux qui sont pr�sum�s avoir
commis une infraction, mais qui ne sont pas encore jug�s.
Plac�s en d�tention provisoire sur la demande du juge d�instruction, ils d�pendent de ce dernier pour tout ce qui a trait � leur vie carc�rale ; c�est en effet le juge d�instruction qui d�livre les permis de visite � ceux qui d�sirent le voir, de m�me qu�il d�cide du maintien en d�tention. Les pr�venus ne sont astreints ni au travail p�nal, ni au port du costume ; ils sont incarc�r�s dans les maisons d�arr�t et repr�sentent environ 40 p. 100 de la population p�nale.
Les condamn�s
Ce sont ceux qui purgent leur peine apr�s avoir �t� jug�s ; ils forment 60 p. 100 environ de la population p�nale. Celle-ci peut �tre analys�e en fonction de l��ge et du sexe (v. d�-
linquance) et en fonction des d�lits (v. d�lit).
Le travail p�nal
Le travail a longtemps �t� consid�r� dans l�univers p�nal comme une punition (gal�res sous l�Ancien R�gime, peine des travaux forc�s au XIXe s.).
Puis, reconnu �l�ment de la peine, il est devenu une des principales composantes du traitement p�nal moderne.
D�apr�s le Code de proc�dure
p�nale, seuls les condamn�s sont astreints au travail, mais, de plus en plus, le travail est r�clam� comme un droit m�me par les d�tenus plac�s en d�tention provisoire ; le nombre des postes de travail est actuellement de 17 700, situ�s en majorit� dans les maisons centrales ; 12 600 d�tenus restent donc sans emploi.
Dans les prisons fran�aises, le travail est organis� selon deux r�gimes juridiques tr�s diff�rents : celui de la r�gie directe, les d�tenus �tant, dans ce cas, employ�s directement par
l�administration ; celui de la concession, un employeur priv� procurant alors du travail � la population p�nale d�un �tablissement sous le contr�le de l�administration.
La r�gie directe Son premier domaine d�activit� est li� au fonctionnement de l��tablissement proprement dit (4 000 postes de travail).
� divers titres, les t�ches accomplies ne poss�dent en g�n�ral aucun aspect formateur susceptible de pr�parer le retour � la vie libre, et les r�mun�rations sont tr�s faibles (4 F par jour en moyenne). Ces travaux rec�lent toutefois un int�r�t : celui d�occuper un grand nombre de d�tenus et de leur permettre ainsi de passer le temps.
Le r�gime de la r�gie directe est �galement utilis� dans le domaine industriel : l�administration organise elle-m�me le travail d�ateliers, dans lesquels on cherche � r�adapter les d�tenus � la vie sociale.
Environ 900 d�tenus sont employ�s dans une quinzaine d�ateliers, soit seulement 3 p. 100 de la population p�nale. Les activit�s sont assez diversifi�es : imprimerie � la maison centrale de Melun, fabriques de meubles m�talliques dans les maisons centrales de Melun, de Toul et de Clairvaux, confection de v�tements (uniforme des surveillants et costume p�nal) � la maison centrale de N�mes, de chaussures � la maison centrale de Clairvaux, d�articles de sellerie au centre p�nitentiaire de Saint-Martin-de-R�, sans oublier les activit�s agricoles du centre p�nitentiaire de Casabianda. Les r�mun�rations sont variables selon les activit�s.
Les produits fabriqu�s dans les ateliers ne peuvent �tre vendus qu�aux administrations publiques (m�me r�-
gime d�appel d�offres que pour les entreprises priv�es). De ce fait, elle doit pratiquer des prix comp�titifs.
La concession de main-d�oeuvre
p�nale
La concession de main-d�oeuvre p�nale est un contrat par lequel l�administration met un certain nombre de d�tenus � la disposition d�un employeur priv�, � charge pour lui de r�tribuer un travail selon un tarif fix� en accord avec l�administration. Environ 12 000 d�tenus sont employ�s selon cette formule. La
plupart des travaux consistent en des pliages ou en des collages et sont pay�s � la pi�ce (pliage de cartes routi�res, downloadModeText.vue.download 264 sur 651
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fabrication d��pingles � linge, de fleurs artificielles, etc.).
Il existe toutefois quelques ateliers � caract�re plus industriel : ateliers de polissage de pare-chocs � la maison centrale de Toul et � la maison d�arr�t de Fresnes, ateliers d��lectronique � la maison centrale de Muret et surtout ateliers de paillage de chaises dans les maisons centrales de Clairvaux, de Toul et de Saint-Martin-de-R�. Les r�-
mun�rations que procurent ces travaux sont en g�n�ral plus �lev�es que dans les ateliers en r�gie.
Protection du travail,
r�mun�ration, p�cule
Les ateliers sont soumis aux visites des inspecteurs du travail : ceux -ci ont acc�s en toute libert� aux �tablissements p�nitentiaires, et les instructions qu�ils peuvent donner ont un caract�re imp�ratif pour l�administration ou pour les concessionnaires.
N�anmoins, deux probl�mes impor-
tants li�s au travail n�ont toujours pas re�u de solution. Il s�agit, d�une part, de l�attribution du certificat de travail, n�cessaire pour retrouver une activit� lors de la lib�ration, et, d�autre part, de l�affiliation � la s�curit� sociale de la famille du d�tenu. En effet, d�s la condamnation, la famille se voit retirer pour elle-m�me le b�n�fice de la s�curit� sociale.
Les revenus que tirent le d�tenu de son travail sont souvent tr�s faibles et cela d�autant plus qu�encore l��tat per-
�oit des dixi�mes. En effet, le d�tenu ne b�n�ficie pas de son salaire brut : lorsqu�il est pr�venu, trois dixi�mes de ce salaire, et, lorsqu�il est condamn�, cinq dixi�mes sont revers�s � l��tat.
Quant au reste, destin� au d�tenu, il est redivis� en trois parts (entre les trois p�cules) : p�cule disponible, que le
d�tenu peut utiliser ; p�cule de garantie, r�serv� aux frais de justice et � l�indemnisation des victimes ; p�cule de r�serve, en pr�vision de la lib�ration.
Enseignement
scolaire et formation
professionnelle
Pour faciliter la r�insertion sociale, l�administration dispose �galement de l�enseignement scolaire et de la formation professionnelle. Il s�agit, dans cette perspective, de profiter du temps d�emprisonnement pour compl�ter la formation g�n�rale et professionnelle des d�tenus, ce qui leur permettra, lors de leur retour � la vie libre, d��tre mieux arm�s pour vaincre les difficult�s.
Les relations avec
l�ext�rieur
Ces derni�res ann�es, de tr�s gros efforts ont �t� faits par l�administration p�nitentiaire fran�aise dans ce domaine. C�est ainsi qu�une circulaire en date du 5 ao�t 1971 autorise l�achat et la lecture des journaux dans toutes les prisons. Elle invite �galement � l�utilisation d�autres moyens d�information (radio, t�l�vision, conf�rences) lorsque les installations le permettent.
Une semblable �volution se re-
marque �galement � l��gard des relations personnelles : les r�gles relatives aux visites et � la correspondance ont �t� assouplies en 1972.
Toutefois, la disposition nouvelle la plus remarquable concerne l�institution d�une permission de sortir � en vue du maintien des liens familiaux et de la pr�paration de la r�insertion sociale �. La permission peut atteindre une dur�e de trois jours et �tre accord�e pour tout lieu situ� sur le territoire national. En raison de ces conditions tr�s larges, seuls peuvent b�n�ficier d�une telle autorisation les condamn�s qui ont ex�cut� la moiti� de leur peine et qui n�ont plus � subir qu�un temps de d�tention inf�rieur � trois ans. Cette permission est attribu�e par le juge de l�application des peines sur avis de la commission d�application des peines.
Il semble, bien qu�aucun chiffre ne soit encore publi�, que l�application
de cette r�forme se fasse actuellement d�une fa�on tr�s lib�rale.
L�inadaptation � la prison
L�inadaptation � la vie carc�rale se manifeste par la volont� de sortir de prison � tout prix (�vasion) ou par des comportements agressifs vis-�-vis d�autrui ou de soi-m�me.
S��vader d�un �tablissement p�ni-
tentiaire est devenu presque impossible : en 1972, on n�a d�nombr� que 15 �vasions int�ressant 27 d�tenus ; tous ont �t� repris, sauf un, qui a �t� tu� � Marseille. Il ne s�agit pas l� de chiffres exceptionnels ; les m�mes statistiques ont �t� enregistr�es depuis une dizaine d�ann�es. Ces r�sultats s�expliquent par le renforcement de la s�curit� au sein des �tablissements p�nitentiaires et par l�habilet� du personnel, puisque, pour la m�me p�riode, 81 tentatives ont �t� d�jou�es.
Les comportements agressifs vis-
�-vis d�autrui sont beaucoup plus fr�-
quents et sont en constante augmentation. Ils s�exercent tout d�abord � l�encontre des autres d�tenus. En 1972, en France, 5 prisonniers ont �t� bless�s gri�vement et 34 moins s�rieusement au cours de bagarres. On constate �galement de nombreuses violences � l��gard du personnel. Pour la p�riode consid�r�e, on a pu constater 74 agressions au cours desquelles 25 sur-
veillants ont �t� gravement bless�s.
On constate depuis peu la recru-
descence de mouvements collectifs ; la population p�nale, qui a subi d�importantes transformations en raison de l�incarc�ration d�individus plus jeunes et d�un niveau intellectuel plus �lev� qu�autrefois, a pris conscience de la force du nombre. Les mouvements
collectifs sont pass�s de 37 en 1971 � 85 en 1972. La plupart ont pour objet l�obtention de meilleures conditions de vie : promenades plus longues, nourriture plus vari�e, r�mun�rations, conditions de travail. Ils ont rev�tu diff�rentes formes : gr�ves collectives de la faim � la maison centrale de Melun, mutinerie de la maison centrale de Toul.
L�inadaptation � la vie carc�rale conduit souvent le d�tenu � un comportement auto-agressif, qui prend trois formes distinctes : gr�ve de la faim, automutilation et suicide.
Les gr�ves de la faim, de loin les plus nombreuses, sont en g�n�ral le fait de d�tenus plac�s en d�tention provisoire.
Elles sont rarement employ�es pour revendiquer de meilleures conditions de vie en d�tention, sauf lorsqu�elles sont collectives.
Les actes d�automutilation sont
�galement tr�s fr�quents. Le plus souvent, le d�tenu avale des corps �trangers (pointes, lames de rasoir, etc.) ou se coupe un doigt. Il esp�re ainsi �tre transf�r� dans un h�pital et oublier pour quelque temps le monde de la prison.
La moyenne des suicides constat�s dans les prisons est � peu pr�s �gale � celle qui s��tablit pour la population totale de la France. Une �tude effectu�e par le minist�re de la Sant� publique montre que le chiffre des suicides en France atteint 15 000 par an. Plus de 60 p. 100 des sujets qui se sont donn� la mort en milieu carc�ral avaient �t� trait�s dans un h�pital psychiatrique, ce pourcentage �tant identique � celui de la population g�n�rale.
Les suicides sont beaucoup plus fr�-
quents chez les pr�venus que chez les condamn�s. Ils interviennent d�ailleurs le plus souvent d�s les premiers jours de l�incarc�ration ou � la suite d�une condamnation plus grave que celle qui a �t� envisag�e. Le personnel lutte pour faire �chec au suicide ; en 1972, par exemple, 160 tentatives de suicide ont �t� d�couvertes � temps.
Les mutineries dans les
prisons fran�aises en juillet
1974
Il y a toujours eu des agitations �pisodiques dans les prisons ; il semble que le d�but en soit venu avec les prisonniers politiques. La diff�rence de r�gime entre politique et droit commun a incit� les droits communs � revendiquer.
Depuis un certain temps, le mouvement
a tendance � s�acc�l�rer et les mutineries se font plus fr�quentes. Toutefois aucun mouvement n�a jamais atteint l�ampleur de l��t� 1974.
Plut�t que l�hypoth�se d�une manipulation ext�rieure par des mouvements extr�-
mistes, on doit retenir le fait que la radio, pr�sente dans toutes les prisons, v�hicule les informations au fur et � mesure des �v�nements ; c�est plut�t un ph�nom�ne de contagion qui a jou�.
Les �v�nements
Le 19 juillet �clate � Clairvaux la premi�re mutinerie : les d�tenus refusent de regagner leurs cellules, les surveillants abandonnent alors la Centrale, pensant que les forces de l�ordre interviendront aussit�t.
Mais le pr�fet de l�Aube pr�f�re attendre que les compagnies de C.R.S. en service sur les plages reviennent.
La prison reste aux mains des d�tenus toute la nuit. Les mutins ont mis � sac une bonne partie de la Centrale, d�valis� la cantine et br�l� les ateliers ; ce sc�nario se retrouve dans toutes les mutineries importantes de cet �t�.
De nombreux bless�s et deux morts, tel est le r�sultat de cette nuit d��meute.
Les mutins sont dispers�s dans diverses prisons, afin de circonscrire l�agitation, mais quelques jours plus tard c�est la maison centrale de N�mes qui est le th��tre d�une nouvelle mutinerie : destruction des cellules, incendie des ateliers. L� encore la police intervient avec retard, une fois que les d�g�ts sont caus�s.
L�agitation va alors s��tendre tr�s vite � l�ensemble des prisons fran�aises ; quelquefois les manifestations sont pacifiques (cahier de dol�ance, gr�ve du travail), d�autres fois la violence prend le dessus : Caen, Fresnes, la Sant� ; le point culminant est atteint � Loos-l�s-Lille o� la Centrale de jeunes est totalement d�truite.
Parall�lement le climat se d�grade au sein du personnel p�nitentiaire : en proie � une tension nerveuse insoutenable, certains craquent (un surveillant � Saint-
�tienne tue un d�tenu).
Le personnel p�nitentiaire profite de l�entr�e des forces de l�ordre, venues r�pri-
mer les r�voltes, pour quitter les �tablissements. Dans certains cas comme � Fresnes, downloadModeText.vue.download 265 sur 651
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l�arr�t de travail est quasi total et ce sont les C.R.S. qui assurent un service minimum � l�int�rieur de la prison. Dans tous les autres cas les surveillants se contentent de bloquer les formalit�s d��crou, et les contacts avec l�ext�rieur (pas de courrier, pas de parloir, pas de visite d�avocats).
Michel Poniatowski, ministre de l�Int�rieur, transforme le d�p�t en maison d�arr�t provisoire.
Cette cessation de travail est ressentie tr�s diff�remment par les d�tenus, qui tant�t comprennent et m�me soutiennent le mouvement du personnel (� Arras, gr�ve de la faim commune des surveillants et des d�tenus), tant�t consid�rent cette gr�ve comme une atteinte intol�rable � leurs droits (Eysses, o� la mutinerie �clate du fait de la suppression des parloirs).
Pendant ce temps, le garde des Sceaux J. Lecanuet cherche � faire adopter une r�forme du syst�me p�nitentiaire.
La r�forme p�nitentiaire adopt�e en Conseil des ministres, les revendications des surveillants partiellement satisfaites, l�ordre se r�tablit peu � peu.
Les revendications des d�tenus
Contrairement � ce qui s�est pass� � Toulouse, � Nancy en d�cembre 1971, il ne s�agit pas en cet �t� 1974 de protester contre les s�vices impos�s par un chef d��tablissement ; les revendications des d�tenus sont d�ordre beaucoup plus g�n�ral :
� les salaires ; la main-d�oeuvre p�nale priv�e des moyens d�action des salari�s du monde libre est facilement exploitable par des concessionnaires qui, arguant de la non-qualification et de la mouvance de cette main-d�oeuvre, pratiquent une politique des salaires scandaleuse. Le S. M. I. C.
est une des revendications constantes des d�tenus pendant ces �v�nements ;
� de plus, ces salaires n�ouvent aucun
droit � la retraite ou m�me � la s�curit� sociale pour les familles. Les d�tenus comprennent mal que leur famille soit priv�e de ces droits ;
� le casier judiciaire et l�interdiction de s�-
jour, obstacles majeurs � la r�insertion du condamn� dans la soci�t�, sont constamment �voqu�s par les mutins ;
� enfin le parloir : est-il utile de pr�ciser combien il est p�nible de ne voir sa famille et en particulier ses enfants qu�� travers une vitre ? le parloir libre revient sans cesse dans les revendications.
Les revendications des surveillants D�abord quantitatives, les revendications reposent essentiellement sur le d�sir d�obtenir la parit� avec la polic�. Puis les surveillants posent �galement le probl�me d�une revalorisation qualitative de leur m�tier.
La r�forme
La r�forme vise � humaniser les conditions de d�tention, faciliter les contacts avec l�ext�rieur : assouplissement du contr�le de la correspondance, possibilit� de recevoir livres et journaux, am�nager les conditions de visite des familles ;
� sur le plan social, un projet de loi visant � permettre au d�tenu de cotiser � l�assurance vieillesse va �tre d�pos�, un autre tendant � faire b�n�ficier les familles de l�ensemble des prestations sociales sera �labor� ; enfin un d�cret doit permettre aux d�tenus de b�n�ficier � leur lib�ration de l�assurance ch�mage et de recourir � l�agence nationale pour l�emploi ;
� sur le plan du travail, la r�mun�ration sera augment�e, les retenues du Tr�-
sor plafonn�es. Le plafond applicable au p�cule de r�serve sera r��valu� et les sommes �pargn�es plac�es sur un livret de Caisse d��pargne ;
� le casier judiciaire : les d�tenus qui travaillent recevront � leur lib�ration un certificat de travail qui ne comportera pas le cachet de l�Administration p�nitentiaire et ne mentionnera pas le temps de d�tention.
Un projet de loi doit �tre �labor� afin de supprimer l�interdiction de s�jour. Un autre doit �viter que la communication des
peines l�g�res ne soit faite par l�extrait de casier judiciaire.
L�ensemble de ces mesures devrait favoriser le reclassement social des condamn�s et �viter ainsi la r�cidive.
Le personnel p�nitentiaire quant � lui a obtenu la satisfaction partielle de ses revendications : la parit� avec la police a �t� obtenue jusqu�au 7e �chelon de surveillant ; pour l�ensemble du personnel la prime de risque a �t� augment�e.
De plus une commission, pr�sid�e par Mme H�l�ne Dorlhac, secr�taire d��tat � la condition p�nitentiaire, a �t� cr��e afin d��tudier les probl�mes pos�s par la profession elle-m�me.
J.-M. C.
F P�nologie.
P. Cannat, la Prison-�cole (Sirey, 1955). /
R. Schmelck et G. Picca, P�nologie et droit p�nitentiaire (Cujas, 1967). / J. L�aut�, les Prisons (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1968) ; Criminologie et science p�nitentiaire (P. U. F., 1972). / J. Pinatel, la Soci�t� criminog�ne (Calmann-L�vy, 1971). / Enqu�te dans vingt prisons (Champ libre, 1971). / R. Cross, Punishment, Prison and the Public (Londres, 1972). / M. Kunstl� et C. Vincent, le Cr�puscule des prisons (Julliard, 1972). / C. Martineau et J.-P. Carasso, le Travail dans les prisons (Champ libre, 1972). /
M. Le Cl�re, la Vie quotidienne dans les bagnes, 1748-1953 (Hachette, 1973). / A. Armazet, les Prisons (Filipacchi, 1973). / S. Livrozet, De la prison � la r�volte (Mercure de France, 1974).
prix
Valeur v�nale d�une chose, relativement � sa vente ou � son achat.
Depuis la publication des pre-
miers travaux sur la � concurrence imparfaite �, tels que ceux de Edward H. Chamberlin (1933) et de Joan Robinson (1933), la th�orie �conomique en mati�re de prix et de march�* s�est constamment efforc�e de pr�senter des mod�les d�explication ayant un cachet de r�alisme plus pouss� que les mo-d�les, extr�mes et antith�tiques, de la
� concurrence pure et parfaite � ou du monopole simple, que l�on affection-nait jusqu�alors.
Des sch�mas irr�alistes : concurrence parfaite
et monopole
Jusqu�� la p�riode 1920-1930, la formalisation traditionnelle �tait anim�e par l�id�e que le r�gime de la concurrence parfaite (celui o� r�gne le grand nombre dans les deux camps de l�offre et de la demande) et celui du monopole (celui o� r�gne le grand nombre dans le camp des seuls demandeurs, ayant en face d�eux, dans le camp des offreurs, un sujet unique) repr�sentaient les deux mod�les de r�f�rence et les deux cas limites entre lesquels s�incarnait la r�alit� : L. Walras* et A. Cournot*
symbolisaient essentiellement cette position. Quand on s�inspirait de Walras
� et c��tait le cas le plus fr�quent �, on consid�rait la concurrence comme le point de d�part pour aller vers des situations � impures � (ou imparfaites).
Quand on se r�f�rait � Cournot, on changeait de point de d�part ; c��tait du monopole que l�on partait, pour se rapprocher �ventuellement d�une r�alit� plus concr�te et moins tranch�e.
Ces mod�les ont donn� lieu � des
critiques. Comme a pu le faire remarquer Henri Guitton, � le mod�le de la concurrence parfaite est un mod�le de r�signation et d�adaptation ir�nique aux conditions ext�rieures du march� �. Il est singuli�rement �loign�, au fond, de l�id�e d�une course avec �mulation et d�sir de d�passer l�autre.
Il aurait �t� plus juste de l�appeler le r�gime de l�adaptation (Henri Guitton souligne m�me qu�il y a une curieuse ressemblance, quasi paradoxale, entre l�adaptation d�un sujet � un prix fix� par l�autorit� d�une �conomie centralis�e et l�adaptation d�un sujet � un prix qui r�sulte de la communaut� de tous les autres). Le monopole, quant � lui, ne doit pas �tre identifi� � une th�orie de la domination, m�me si les apparences le laissent supposer. En effet, on s�aper�oit que, du fait de l�existence d�un grand nombre dans le camp de la demande, le monopoleur est, lui aussi, un sujet �conomique qui s�adapte � ce qui s�impose � lui de l�ext�rieur. Quand il choisit le prix, les autres, en r�alit�, lui imposent la quantit�. Quand il choisit la quantit�, les autres lui imposent le prix... � la suite de ces critiques, la
th�orie a cherch� � analyser et � formaliser des situations interm�diaires. Elle s�est orient�e vers les voies, presque voisines, de la concurrence monopolistique et de l�oligopole.
Le sch�ma de
la concurrence
monopolistique
La d�nomination de concurrence
monopolistique, que l�on doit �
E. H. Chamberlin, sugg�re qu�il s�agit d�une situation interm�diaire entre la concurrence parfaite et le monopole.
Le produit y appara�t offert � la vente par de nombreux producteurs, mais n�est pas homog�ne. Les produits propos�s par une entreprise* sont assez diff�renci�s de ceux qui proviennent des autres firmes pour ne pas �tre interchangeables, comme ce serait le cas en concurrence parfaite. Deux cat�gories de facteurs contribuent � permettre la diff�renciation des produits : les uns trouvent leur origine dans la routine des acheteurs, qui pr�f�rent s�approvisionner aupr�s de tel producteur parce qu�il est proche de leur domicile ou de leur lieu de travail (commodit� de localisation) ou parce qu�il a bonne r�putation, ou, tout simplement, par habitude ; les autres sont dus � une politique d�lib�r�e du vendeur, qui appose sa marque sur le produit pr�-
sent� de fa�on s�duisante, lance des campagnes publicitaires pour en vanter les m�rites, etc. Cette diff�renciation peut, en r�alit�, �tre illusoire, les acheteurs croyant que le produit vendu par A rend de meilleurs services que le produit vendu par B, alors m�me que les deux sont identiques ou tr�s voisins l�un de l�autre. La politique de chaque producteur consiste, pr�cis�ment, � entretenir et � renforcer cette illusion afin de s�attacher une partie des acheteurs qui constituent alors sa client�le, notion qui serait d�nu�e de sens en concurrence parfaite.
Cette diff�renciation rapproche
la situation de chaque vendeur en concurrence monopolistique de celle du monopoleur, mais il y a des diff�-
rences appr�ciables, l�une est due au fait que le produit de chaque firme a des substituts repr�sent�s par les produits des autres offreurs : l��lasticit�
de la demande du produit X par rapport au prix du produit Y peut �tre �lev�e, une partie des acheteurs habitu�s au bien X renon�ant � l�utiliser si le prix de Y baisse, et inversement. Une autre diff�rence, essentielle, avec le monopole vient de ce que, en concurrence monopolistique, il est toujours possible � de nouveaux offreurs d�entrer dans la branche soit comme producteurs, downloadModeText.vue.download 266 sur 651
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soit comme distributeurs du bien. La multiplicit� des offreurs fait que, la dimension de chacun d�eux et sa part dans l�offre totale �tant relativement faibles, l�entr�e dans la branche n�est pas entrav�e. Surtout le fait que les produits vendus par l�ensemble des offreurs soient non parfaitement interchangeables donne aux firmes des possibilit�s pour d�velopper leur chiffre d�affaires et leurs profits : elles peuvent chercher � se faire concurrence en jouant sur le prix auquel elles vendent le produit ou en pratiquant une politique de promotion des ventes (r�le de la publicit�*). La formation du prix est donc, ici, un fait volontaire, � port�e de chacun, plus nettement que dans les situations trop absolues analys�es par L. Walras.
Cette analyse de la concurrence
monopolistique semble beaucoup plus proche de la r�alit� que la th�orie de la concurrence pure. La diff�renciation des produits, la politique de ventes, en particulier la publicit�, le fait que les entreprises ont une r�elle marge de libert� dans la fixation de leurs prix sont des ph�nom�nes plus v�ridiques que l�existence d�un prix unique pour un produit homog�ne ou la possibilit� pour une firme de vendre tout ce qu�elle veut au � prix du march� �. Le mod�le de la concurrence monopolistique est donc plus fid�lement repr�-
sentatif de la r�alit� contemporaine.
Cependant, il n�explique pas de fa�on totalement satisfaisante le fonctionnement concret des march�s : d�abord, ce n�est encore qu�un sch�ma, qui demeure simplifi� par rapport � la vie r�elle ; de plus, il repose surtout sur
le postulat d�un nombre important de vendeurs et de leur libert� d�entr�e (concurrence atomistique). De telles hypoth�ses ne sont pas totalement ir-r�alistes ; elles peuvent, en particulier, �tre consid�r�es comme une sch�matisation acceptable de ce qui se passe dans le commerce de d�tail et sur les march�s de biens qui ne requi�rent pas une production en grande s�rie par des firmes de vastes dimensions ; mais, si le nombre des vendeurs se r�duit en fait � quelques-uns, on se trouve alors en pr�sence d�une situation d�oligopole.
L�oligopole
Lorsque les entreprises qui produisent un bien sont en nombre assez restreint pour que le comportement de chacunes d�elles puisse exercer une influence sensible sur le fonctionnement du march�, on parle d�oligopole, de concurrence entre quelques-uns ou de march� de petit nombre. Le trait caract�ristique de cette forme de march� r�side d�ailleurs moins dans le nombre des offreurs (il est pratiquement impossible de dire � partir de quel nombre de producteurs un oligopole devient une concurrence monopolistique) que dans les relations qui s��tablissent entre eux par le march� : il y a oligopole lorsque chacun des producteurs sait que sa propre strat�gie peut alt�rer les conditions du march�, donc provoquer une r�action de la part de ses concurrents, qui peuvent, eux aussi, influencer le march� et qui le suivent. Alors qu�en concurrence monopolistique chaque producteur lutte contre une masse encore relativement impersonnelle de concurrents, l�oligopoleur sait qu�il est engag� avec quelques autres fabricants du bien consid�r� dans une rivalit� personnelle. Le probl�me de la d�termination du prix et de la production par chaque firme acquiert alors, suivant R. E. Lipsey, une nouvelle dimension : la politique de chaque firme d�pend de ce que celle-ci pense des r�actions probables de ses concurrents, et le r�sultat de cette politique d�pend du point de savoir comment ces concurrents, en fait, r�agissent.
Cette influence r�ciproque des
firmes les unes sur les autres introduit entre les oligopoleurs des effets
de circularit� ou, suivant la formule consacr�e, place chacun des intervenants dans une situation d�interd�pendance conjoncturale, le comportement des adversaires ne pouvant � peu pr�s jamais �tre anticip� avec certitude.
Cette forme de march� diff�re sensiblement de toutes les autres, en raison des relations qui s��tablissent entre les diff�rentes firmes. Chaque firme, �crit R. Dorfman, observe ses rivaux et sait que ceux-ci l�observent. Au lieu de s�int�resser � leurs courbes de co�t et de demande, les oligopoleurs se pr�occupent de strat�gie sur le march� : techniques de vente, points de vente, actions et r�actions des rivaux deviennent des questions de premi�re importance.
L�analyse fond�e sur les courbes de recettes et de co�ts, qui suffisait pour expliquer le comportement des march�s monopolistiques et la formation des prix, n�est plus ici appropri�e.
G. R.
La r�glementation
des prix
La r�glementation des prix dans la p�riode contemporaine appara�t lors des hostilit�s de 1914-1918 ; apr�s la crise �conomique de 1929, l��tat intervient de plus en plus dans ce domaine et, � l�occasion de la Seconde Guerre mondiale, il supprime m�me la libert� de fixation des prix et des services, rationne les denr�es, r�git la r�partition des produits industriels. Deux ordonnances du 30 juin 1945 �tablissent une v�ritable l�gislation relative aux prix et � la r�pression des infractions* aff�-
rentes. La disparition de la p�nurie ne fait pas dispara�tre la n�cessit� d�une r�glementation : pour la seule ann�e 1970, 23 000 proc�s-verbaux sont dress�s en mati�re de prix.
Les exceptions � la
r�glementation des prix
�chappent � la r�glementation des prix et sont donc fix�s librement les prix des immeubles et des fonds de commerce, les salaires, les prix des v�hicules d�occasion, les ventes aux ench�res, les prix originaux d�objets d�art, les collections rares, les autographes, les droits d�auteur et, dans une
certaine mesure, les honoraires des professions lib�rales : m�decins, artistes, avocats.
Les syst�mes possibles de
r�glementation des prix
On peut distinguer plusieurs possibilit�s d�action gouvernementale utilis�es soit exclusivement, soit simultan�-
ment : 1o la libert� des prix de certains ou de tous produits ; 2o la libert� surveill�e, qui n�astreint le commer�ant qu�� tenir une nomenclature communicable aux autorit�s, qui se r�servent d�intervenir ; 3o la libert� contr�l�e, syst�me qui subordonne l�augmentation du prix � une autorisation pr�alable (produits pharmaceutiques, livres de classe) ; 4o la taxation, fixant le prix maximal d�une denr�e ou d�un service (�lectricit�, gaz, essence, lait), ou, du moins, la marge b�n�ficiaire ; 5o le blocage, qui interdit l�augmentation � partir de telle date ; 6o la convention, accord sur les prix conclus entre l�Administration et l�organisation professionnelle d�une branche (il s�agit de respecter sur certains produits des prix limites r�vis�s p�riodiquement, ou d��tablir des bar�mes pr�cis, ou bien d�effectuer des � ventes promotion-nelles � � prix r�duit) ; 7o le monopole, l��tat fixant seul le prix de la denr�e ou de la prestation.
La publicit� des prix
Hors la libert� totale, ces diff�rents syst�mes n�cessitent � la base l�organisation d�une publicit� des prix destin�e � prot�ger le consommateur. On utilise :
y le marquage par un �criteau pour les produits identiques vendus au m�me prix expos�s ensemble � la vue de la client�le (si la vente a lieu au poids ou � la mesure, on doit indiquer le prix de l�unit�) ;
y l��tiquetage, lisible sur un lot ou port� sur le produit (si �criteau et �tiquette d�un m�me article sont diff�-
rents, le client peut exiger d�acquitter le prix le plus faible) ;
y l�affichage pour le prix des prestations de services : c�est l�indication, sur un document unique, lisible et
visible de l�endroit o� se tient la client�le, de la liste et du prix de chacune de ces prestations. Quand s�y ajoute un � pourboire ou service �, l�affiche doit indiquer son montant ou son
taux (malheureusement non unifi� en France), et celui-ci ne peut �tre exig� que s�il est express�ment mentionn� sur l�affiche. (Il existe des r�gles compl�mentaires pour des cat�gories de produits ou services : le pain, le charbon, la coiffure, la location de v�hicules de tourisme sans chauffeur, les lubrifiants, les garages, les locations saisonni�res, les h�tels et pensions, les restaurants et d�bits de boissons, les ventes � cr�dit.)
Pour assurer la sinc�rit� de certaines formes de publicit� (rabais, soldes, liquidations, etc.), l�annonce de rabais doit pr�ciser l�importance de cette r�-
duction en valeur absolue ou en pourcentage et mentionner le prix net ; la vente avec d�marque doit pr�senter sur chaque article un double marquage, et les ventes au d�ballage (loi du 30 d�-
cembre 1906) doivent �tre pr�c�d�es d�une autorisation sp�ciale du maire de la ville sur pr�sentation d�un inventaire d�taill� des marchandises � liquider.
Une loi du 23 d�cembre 1973 interdit la pratique de prix ou de conditions de vente discriminatoires non justifi�s ainsi que toute publicit� pouvant induire en erreur sur les qualit�s, le prix, etc., de vente de biens ou de services.
Les prix illicites
Constitue une pratique de prix illicite, et par cons�quent une infraction � la loi, le fait de vendre des produits ou de pr�ter ses services en faisant fi de la r�glementation ; l�offre elle-m�me (mais non la tentative) est punissable.
On citera les cas suivants : 1o la vente sup�rieure au prix qui se trouve fix� par voie d�autorit� ; 2o la vente ou l�achat comportant une prestation occulte ; 3o les prestations avec une r�mun�-
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ration occulte ; 4o la minoration d�un prix fix� ; 5o l�intervention r�mun�r�e
d�un interm�diaire nouveau (il s�agit du commer�ant sortant de son activit� habituelle ou du particulier qui s�introduit dans le cycle normal de la distribution) ; 6o la livraison de fournitures minor�es ; 7o le troc (vente, offre des prestations subordonn�e � l��change d�autres produits ou services), sauf s�il s�agit de satisfaire � des besoins personnels ou familiaux ; 8o la revalorisation des stocks � parution d�un arr�t� comportant une augmentation de prix.
Certaines autres pratiques, dites
� anticoncurrentielles �, ont �t� assimil�es � ces infractions de prix illicites : a) l�imposition par le fournisseur d�un prix de vente minimal ; b) le refus de vente, sauf s�il y a mauvaise foi du demandeur ou demande anormale �
quantit�, modalit�s de livraisons, etc. ; c) la majoration discriminatoire non justifi�e du prix ; d) les conditions discriminatoires de vente ; e) les ententes prohib�es. On y ajoute la limitation des ventes d�un produit � certaines heures, la subordination d�une vente � celle d�un autre produit ou � une quantit� impos�e, le d�faut de pr�sentation de facture aux agents habilit�s, le d�faut de comptabilit�-mati�re pour les transformateurs et les utilisateurs soumis � la c�dule des b�n�fices industriels ou commerciaux d�apr�s leurs b�n�fices r�els.
Les r�gles de la facturation et les infractions aff�rentes
L�exigence de la facturation a pour objet de permettre de suivre le mouvement des marchandises aux divers stades de leur commercialisation et de contr�ler les transactions entre producteurs, revendeurs ou prestataires de services. Doivent obligatoirement faire l�objet d�une facture : 1o tout achat de produits destin�s � la revente en l��tat ou apr�s transformation (mais non pas � vente aux consommateurs) ; 2o tout achat effectu� au profit de ou pour le compte d�un industriel ; 3o toute prestation de service effectu�e par un professionnel pour les besoins d�un commerce ou d�une industrie. La facture doit comporter l�identification du vendeur et de l�acheteur, la quantit�, la d�nomination pr�cise, le prix unitaire et le prix total des produits vendus ou des services rendus. Le vendeur
doit �tablir la facture en double exemplaire, garder l�une trois ans et remettre l�autre imm�diatement � l�acheteur.
Sont seuls dispens�s de facturation la vente des produits de la p�che maritime ou des produits agricoles effectu�e par le producteur lui-m�me et sans aucun interm�diaire.
L�absence de facture et l��tablissement de fausses factures constituent des circonstances aggravantes de l�infraction, dite � de march� noir � et qui consiste soit, pour un producteur ou un commer�ant, � se livrer en dehors de son exploitation � des op�rations assimilables par leur fr�quence � une activit� professionnelle, soit, pour quiconque ne pouvant justifier de ses qualit�s de producteur ou de commer�ant, � effectuer des op�rations importantes ou fr�quentes lui conf�rant une activit� professionnelle.
Recherche et poursuite des
infractions relatives aux prix
Les infractions � la r�glementation des prix sont recherch�es tant par les agents de la Direction g�n�rale du commerce int�rieur et des prix, qui rel�ve du ministre des Finances et a une implantation dans chaque d�partement, que par les officiers et agents de police judiciaire, les fonctionnaires des r�gies financi�res, les agents du service de la r�pression des fraudes* (minist�re de l�Agriculture) et du service des instruments de mesure. Leurs proc�s-verbaux font foi jusqu�� inscription de faux pour les constatations mat�rielles qu�ils relatent, mais le verbalis� peut les contester en ayant recours � l�expertise* dans les formes pr�vues par la l�gislation, relativement � la nature, � l�esp�ce, � la qualit�, � la vari�t�, � la constitution ainsi qu�� toute autre caract�ristique technique du produit.
Pour accomplir leur mission, ces
agents disposent de deux pouvoirs : 1o le droit de communication, qui leur permet de consulter, en quelques mains qu�il se trouve, tout document (comptabilit�, correspondance, comptes bancaires, etc.) propre � faciliter l��tablissement de la preuve* ; 2o le droit de visite dans les magasins, les bureaux, les annexes, les d�p�ts, les lieux de
production, etc. Cependant l�entr�e dans les locaux d�habitation est subordonn�e � la qualit� d�officier de police judiciaire (un agent financier devra donc se faire accompagner par l�un de ceux-ci) et au respect des heures l�gales (de 6 heures � 21 heures). Suite logique de ces pr�rogatives, ces fonctionnaires peuvent saisir tout document � titre de pi�ce � conviction, mais aussi toute marchandise objet de l�infraction, afin de permettre la confiscation ult�rieure.
Privil�ge hors du droit commun, le directeur d�partemental des prix a le choix d�opter soit pour une transaction avec le d�linquant, soit pour une suite judiciaire, auquel cas seulement il saisit du dossier le procureur de la R�publique. S�agissant alors d�un d�lit, la non-observation de la r�glementation des prix expose � des peines vari�es d�emprisonnement et d�amende.
Le tribunal peut prononcer des
peines compl�mentaires : confiscation d�finitive des biens saisis ou de leur valeur s�il s�est agi de denr�es p�rissables, fermeture de l�entreprise, interdiction au d�linquant d�exercer sa profession, publicit� par journaux et par affiches des condamnations prononc�es, voire interdictions d�activit� commerciale ou industrielle (y compris celle de directeur-g�rant ou administrateur) si une peine sup�rieure � trois mois de prison a �t� prononc�e.
En 1972, la seule direction de la police �conomique de Paris, qui rayonne sur quatre d�partements de la r�gion parisienne, a op�r� 69 072 contr�les de prix ayant abouti � l��tablissement de 2 100 proc�s-verbaux, les infractions les plus nombreuses visant des hausses illicites.
M. L. C.
F Concurrence / Demande / Offre / Valeur.
E. H. Chamberlin, The Theory of Monopolistic Competition (Cambridge, Mass., 1927, 8e �d., 1962 ; trad. fr. la Th�orie de la concurrence monopolistique, P. U. F., 1953). / J. Marchal, le M�canisme des prix (Libr. de M�dicis, 1948). / L. Franck, les Prix (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1957 ; 4e �d., 1968). / J. B. Houssiaux,
le Pouvoir de monopole (Sirey, 1958). / H. Denis et M. Lavigne, le Probl�me des prix en Union sovi�tique (Cujas, 1965). / Y. Mainguy, la Demande et l�offre (Dunod, 1966). / E. M. Claas-sen, Monnaie, revenu national et prix (Dunod, 1968). / J. Fourasti� (sous la dir. de), l�Evolution des prix � long terme (P. U. F., 1969). /
J. Casel, Concurrence et r�glementation des prix (Dunod, 1971). / J. Charpy, la Politique des prix (Calmann-L�vy, 1973).
probabilit�
Toute application P de l�ensemble des �v�nements d�un univers
non vide Ω, dans l�ensemble R+ des nombres r�els positifs, satisfaisant aux deux conditions suivantes :
1o la probabilit� de l�univers est �gale � 1 :
P(Ω) = 1 ;
2o pour tout couple (A, B) d��v�nements incompatibles,
P(A ∪ B) = P(A) + P(B).
G�n�ralit�s
Le vocabulaire utilis� est probabiliste : c�est le langage des �v�nements ; la notation est ensembliste, et les op�rations utilis�es sont celles qui ont �t� d�finies dans l�ensemble des parties d�un
ensemble E. Il est donc indispensable de conna�tre la th�orie �l�mentaire des ensembles pour formaliser avec pr�cision un probl�me de calcul de probabilit�s. Cependant, il est facile de donner des exemples simples faisant appel � une notion intuitive de probabilit� servant de point de d�part � une th�orie plus rigoureuse.
y Exemple 1. On a un jeu de 32 cartes bien battu, ce qui entra�ne, du moins on l�admet, que toutes les cartes sont �quiprobables. Le tirage d�une carte constitue une �preuve. L�univers est constitu� de 32 �ventualit�s qui correspondent � l�existence de 32 cartes.
Apr�s tirage d�une carte, l�une de ces �ventualit�s est r�alis�e. Ces �ventualit�s sont des �v�nements �l�mentaires.
Mais on imagine ais�ment d�autres
�v�nements correspondant � des parties de l�univers. On peut ainsi avoir : A = la carte tir�e est rouge ; B = c�est un valet ; C = c�est une figure ; D = c�est un coeur ; etc. (|A| = card A
= nombre d��l�ments de A) :
|A| = 16 ; |B| = 4 ; |C| = 12 ; |D| = 8.
On dit qu�un �v�nement est r�alis� si la carte tir�e r�alise l�une des �ventualit�s qui constituent cet �v�nement. Si on tire le valet de coeur, les �v�nements A, B, C et D sont r�alis�s simultan�ment ; si on tire le valet de pique, B et C sont r�alis�s, A et D ne le sont pas. Si la carte tir�e est un valet ou un coeur, qui peut �tre le valet de coeur, B ou D est r�alis�, le ou n��tant pas exclusif. On peut ainsi s�int�resser � plusieurs �v�nements en m�me temps. Enfin, et c�est l�introduction � la notion de probabilit�, on peut essayer d��valuer la chance d�un �v�-
nement ou, plus pr�cis�ment, sa probabilit�. Pour A, on a 16 chances sur 32
de r�alisation ; on dira que la probabilit� de A, P(A), vaut de m�me :
Ainsi la probabilit� d�un �v�nement X
inclus dans l�univers Ω est
toutes les �ventualit�s �tant �quiprobables dans le cas d�un univers fini.
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et si A et B sont deux �v�nements incompatibles de , c�est-�-dire
La probabilit� ainsi d�finie v�rifie les deux conditions de la d�finition, puisque
n�ayant aucune �ventualit� commune, le nombre de cas favorables correspondant � l��v�nement A ou B, not� A ∪ B, est la somme des nombres de cas favorables correspondant � A et � B ; on a donc bien
P(A ∪ B) = P(A) + P(B).
Dans le cas d�un univers fini, ce qui est souvent le cas, une probabilit� est un rapport. Le probl�me de l��valuation de ce rapport revient � deux d�nombrements : celui des possibles et celui des cas favorables. On fait alors appel � l�analyse combinatoire. Mais ces d�-
nombrements sont souvent source d�erreurs. Il est, en particulier, essentiel de bien pr�ciser l�univers des possibles comme le montre l�exemple suivant.
y Exemple 2. Si on lance deux pi�ces indiscernables, quelle est la probabilit� de les voir retomber sur deux c�t�s diff�rents (pile P et face F) ?
Mauvaise r�ponse. Les pi�ces �tant indiscernables, les seuls r�sultats que l�on peut voir sont PP, PF, FF ; l�univers des possibles est donc de cardinal 3 ; il y a un cas favorable, PF ; la probabilit� cherch�e est donc
Bonne r�ponse. Bien qu�indiscer-
nables, les pi�ces peuvent �tre num�-
rot�es, ne fut-ce que mentalement, soit 1 et 2. Les diff�rents r�sultats possibles sont, avec leur provenance
et les quatre r�sultats �num�r�s ont une existence ; ils constituent donc l�univers des possibles avec lequel il faut compter si l�on veut parier, par
exemple.
Propri�t� des
probabilit�s
1. L�application P est croissante : pour tout couple (A, B) d��v�nements tels que A ⊂ B, on a
P(A) ≤ P(B),
en particulier, si B = Ω,
En effet, comme A ⊂ B, on a
B = A ∪ (B � A),
les �v�nements A et B � A �tant incompatibles ; d�o�
2. Pour tout couple d��v�nements
(A, B), on a
P(A ∪ B) = P(A) + P(B) � P(A ⋂ B).
En effet,
P(A ∪ B) = P[A ∪ (B � A)] = P(A) +
P(B � A)
et
P(B) = P[(B � A) ∪ (A ⋂ B)] = P(B �
A) + P(A ⋂ B) ;
d�o� l��galit� annonc�e.
3. Pour tout �v�nement A, Ā �tant l��v�-
nement contraire, P(A) + P(Ā) = 1. En effet, P(A ∪ Ā) = P(Ā) + P(Ā)
= P(Ω) = 1, Ω �tant l�univers.
4. Pour toute famille finie
d��v�nements deux � deux incompa-
tibles, on trouve
Si la famille est un syst�me
complet d��v�nements, on a alors
On utilise pour cette quatri�me propri�t� une d�monstration par r�currence sur n.
Probabilit�
conditionnelle
Ind�pendance
En jetant un d� truqu� � 6 faces, on estime que les faces peuvent sortir avec les probabilit�s suivantes :
On peut consid�rer les �v�nements suivants :
A, le r�sultat obtenu est pair ;
B, le r�sultat est compris, au sens large, entre 2 et 5.
On calcule la probabilit� pour que le r�sultat soit pair, sachant qu�il est compris entre 2 et 5. Cette probabilit� est not�e PB(A) ; on lit � P de A sachant B � ou � P de A si B �. Elle est �gale au quotient de la somme des probabilit�s des faces paires comprises entre 2 et 5
(c�est-�-dire 2 et 4) par la somme des probabilit�s des faces comprises entre Cette nouvelle probabilit�, par rapport � la probabilit� P, correspond � un nouvel univers, {2, 3, 4, 5}, au lieu de
{1, 2, 3, 4, 5, 6} ; ce nouvel univers est d� � une information suppl�mentaire : le r�sultat est compris entre 2
et 5. C�est la situation d�une personne qui, ayant jou� les faces paires et �tant loin de la table de jeu, ne conna�t pas le r�sultat exact, mais qui d�duit, d�apr�s ce qu�elle entend autour d�elle, que le r�sultat est compris entre 2 et 5 ; elle se pose donc la question suivante :
� Quelle est la probabilit� pour que ce soit le 2 ou le 4 ? � Les probabilit�s conditionnelles sont fort importantes.
Elles interviennent constamment au cours d�un probl�me de probabilit�s � mesure que se modifie l�information, donc l�univers.
Probabilit� conditionnelle Soit Ω un univers muni d�une probabilit� P et B un �v�nement de de
probabilit� non nulle. L�application de dans R+, qui � tout �v�nement de
associe le r�el positif
est encore une probabilit� sur Ω, appel�e probabilit� conditionnelle relative � B.
PB(A) est la probabilit� pour que A soit r�alis� sachant que B est r�alis�, ou probabilit� conditionnelle de A relative � B.
On a
et, pour tout couple (A, A′) d��v�nements incompatibles,
Ainsi, les deux axiomes d�finissant une probabilit� sont satisfaits, et PB est bien une probabilit� sur Ω.
PROPRI�T�S DES PROBABILIT�S
CONDITIONNELLES
1. Si B implique A, c�est-�-dire B ⊂ A, on a PB(A) = 1 puisque
2. Pour tout couple (A, B) d��v�nements de probabilit� non nulle, on a P(A ⋂ B) = P(B) � PB(A) = P(A) � P
A(B)
(formule dite � des pro-
babilit�s compos�es �).
Ces deux �galit�s, qui proviennent des d�finitions de PB(A) et de
PA(B), sont d�une extr�me impor-
tance. Elles permettent de calculer la probabilit� d�une intersection � l�aide d�une probabilit� simple et d�une probabilit� conditionnelle.
3. S�il existe un syst�me complet d��v�-
nements pour tout �v�nement
A, on a (for-
mule dite � des probabilit�s totales �).
Si P(A) ≠ 0, ∀i ∈ [1, n],
(formule de Bayes ou formule de probabilit� des causes, les �v�nements Bi �tant appel�es causes).
L��v�nement A peut, en effet,
s��crire
et, comme les �v�nements A ⋂ Bi sont deux � deux incompatibles, puisque les �v�nements Bi le sont,
Il en r�sulte que
On utilise souvent la formule de Bayes dans le cas d�un syst�me complet
form� de deux �v�nements : B1 = B et �v�nement contraire de B. On
a alors
Exemple. Deux tireurs (a) et (b)
tirent sur une m�me cible. Un observateur plac� dans la fosse situ�e au-dessous de la cible et qui ne voit pas les tireurs a l�opinion suivante : il estime que la carabine sera confi�e au tireur (a) avec la probabilit� 0,7 ; dans ce cas, le tireur (a) fait mouche avec la probabilit� 0,9 ; si la carabine est confi�e au tireur (b), celui-ci fait mouche avec la probabilit� 0,4. Un projectile atteint la cible. Quelle est la probabilit�, selon l�observateur, pour que ce soit (a) qui ait eu la carabine en mains ? Les possibilit�s sont les suivantes : A, la cible est atteinte ; , elle est rat�e ; B, (a) a downloadModeText.vue.download 269 sur 651
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la carabine ; , (b) a la carabine. On veut calculer PA(B) et l�on a
les diff�rentes probabilit�s intervenant dans ce calcul �tant
�v�nements ind�pendants
A et B �tant deux �v�nements de probabilit�s non nulles, on dit que A est ind�pendant de B, relativement � P, si PB(A) = P(A).
Il en r�sulte alors que
P(A ⋂ B) = P(A).P(B) et, par suite, que PA(B) = P(B). Les �v�nements A et B
sont alors ind�pendants, conform�ment � la d�finition plus g�n�rale suivante : deux �v�nements A et B sont ind�pendants s�ils satisfont � la relation P(A ⋂ B) = P(A).P(B).
Cette d�finition n�exclut pas les probabilit�s nulles. Si A et B sont ind�pendants, il en est de m�me de A et , de et B, et de et .
y G�n�ralisation de la notion d�ind�-
pendance au cas de trois �v�nements au moins. L�axiome des probabilit�s compos�es se g�n�ralise pour trois �v�nements ; on a
P(A ⋂ B ⋂ C) = P(A).
PA(B ⋂ C) = P(A).PA ⋂ B(C)
et d�autres �galit�s en permutant A, B
et C. On dit que des �v�nements sont totalement ind�pendants si les probabilit�s conditionnelles sont �gales aux probabilit�s simples. Ainsi, pour trois �v�nements A, B et C, on doit avoir PB(A) = PC(A) = PB ⋂ C(A) = P(A)
et les �galit�s analogues.
Exemple. On jette deux d�s cubiques dont les faces sont num�rot�es de 1 � 6. Soit les �v�nements :
A, le premier d� montre une face
impaire ;
B, le deuxi�me d� montre une face impaire ;
C, la somme des points obtenus est impaire.
L�univers est constitu� de
36 couples ; |A| = |B| = |C| = 18, alors que
|A ⋂ B| = |B ⋂ C| = |C ⋂ A| = 9 ; d�o� les probabilit�s
Les �v�nements A, B et C sont deux � deux ind�pendants, puisque l�on a
et les
deux �galit�s analogues. Cependant, P(A ⋂ B ⋂ C) = 0 ≠ P(A).P(B).P(C).
Les �v�nements A, B et C ne sont pas totalement ind�pendants : il manque une condition pour que l�ind�pendance totale soit r�alis�e.
E. S.
F Al�atoire (variable) / Binomiale (loi) / Commi-natoire (analyse) / Gauss.
W. Feller, An Introduction to Probability Theory and its Applications, t. I (New York, 1950 ; nouv. �d., 1968). / H. Cramer, The Ele-ments of Probability Theory and Some of its Applications (New York, 1955). / J. G. Kemeny, J. L. Snell et G. L. Thompson, Introduction to Finite Mathematics (Englewood Cliffs, N. J. 1957, 2e �d., 1966 ; trad. fr. Alg�bre moderne et activit�s humaines, Dunod, 1959, nouv. �d., 1969).
/ B. V. Gnedenko et A. I. Kintchine, Introduction � la th�orie des probabilit�s (trad. du russe, Dunod, 1960 ; nouv. �d., 1969). / P. Rosenstiehl et J. Mothes, Math�matiques de l�action (Dunod, 1965 ; nouv. �d., 1968). / G. Calot, Cours de calcul des probabilit�s (Dunod, 1967).
/ G. Letac, Probl�mes de probabilit� (P. U. F., 1970). / A. Jacquard, les Probabilit�s (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1974).
Quelques grands
noms de la th�orie des
probabilit�s
Jules Blenaym� (Paris 1796 - id. 1878).
Inspecteur g�n�ral des Finances, il est connu en calcul des probabilit�s pour la d�couverte d�une in�galit� fondamentale, appel�e parfois in�galit� de Bienaym�-Tchebychev. (Acad. des sc., 1852.)
Antoine Augustin COURNOT. V.
l�article.
Pierre Simon, marquis de LAPLACE.
V. l�article.
Andre� Andre�evitch Markov (Ria-
zan 1856 - Leningrad 1922). �tudiant � l�universit� de Saint-P�tersbourg, il est re�u docteur en math�matiques en 1884. Privat-docent en 1880, membre de l�acad�mie des sciences de Saint-
P�tersbourg en 1890, il enseigne les math�matiques de 1886 � 1907. De
1899 � 1907, il �dite les oeuvres de son ma�tre P. L. Tchebychev. En 1891
parait son Calcul des diff�rences finies et en 1900 son ouvrage fondamental sur le calcul des probabilit�s, qui eut une seconde �dition en 1908. Le probl�me des probabilit�s en cha�ne, suscit� par Markov et Henri Poincar�, a �t� renouvel� par la m�thode directe de Jacques Hadamard.
Abraham de Moivre (Vitry-le-Fran-
�ois 1667 - Londres 1754). R�fugi� en Angleterre � la r�vocation de l��dit de Nantes (1685), il y passe la plus grande partie de sa vie. L��tude des Principes de Newton fait bient�t de lui un des premiers math�maticiens de son pays d�adoption, et il est �lu membre de la Royal Society en 1697. Son ouvrage fondamental, paru en latin en 1711 (De mensura sortis), eut trois �ditions anglaises (Doctrine of Chances) en 1718, en 1738 et en 1756. Jusqu�� Laplace, la th�orie des probabilit�s lui doit plus qu�� tout autre math�maticien. Son nom est rest� attach� � la formule (cos x + i sin x)n = cos nx + i sin nx, dont il est effectivement l�auteur, sous un aspect cependant assez diff�rent.
(Acad. des sc., 1754.)
Pierre R�mond de Montmort (Paris
1678 - id. 1719). Fils d�un �cuyer sieur de Br�viande, il refuse de poursuivre des �tudes de droit et fuit la maison paternelle pour s�journer en Angleterre, aux Pays-Bas et en Allemagne. La lecture de la Recherche de la v�rit� fait de lui un disciple de Nicolas de Male-branche. Rentr� en France en 1699, Montmort devient chanoine de Notre-Dame, mais abandonne cette dignit� eccl�siastique � son fr�re et ach�te en 1704 la terre de Montmort. Son Essai d�analyse sur les jeux de hasard a eu deux �ditions, l�une en 1708, l�autre, tr�s enrichie, en 1713. (Acad. des sc., 1716.) Denis Poisson (Pithiviers 1781 - Paris 1840). Fils d�un employ� municipal de Pithiviers, il fait ses �tudes � Fontainebleau et entre premier � l��cole polytechnique en 1798. Apr�s avoir remplac� dans sa chaire Joseph Fourier (1768-1830) pendant la campagne
d��gypte, il est nomm� en 1806 professeur titulaire � l��cole polytechnique puis, en 1809 professeur � la facult� des sciences de Paris d�s sa fondation.
Membre du Bureau des longitudes en 1808, membre de l�Institut en 1812, baron d�Empire, pair de France en 1837, il a la faveur de tous les r�gimes qui se sont succ�d� jusqu�� sa mort.
Membre du Conseil royal de l�Instruction publique � partir de 1820, il eut une grande influence sur l�enseignement des math�matiques. Ses travaux personnels portent sur la m�canique c�leste, l��lectrostatique, le magn�-
tisme et le calcul des probabilit�s, o� son nom est rest� attach� � la distribution de Poisson. (Acad. des sc., 1812.) proc�dure
Ensemble des r�gles suivant lesquelles les tribunaux civils et commerciaux doivent rendre la justice au nom de l��tat, et pr�sidant � l�organisation, au d�roulement et au jugement du proc�s p�nal.
Des d�crets du 5 d�cembre 1975 modifiant certaines dispositions en ma-ti�re de proc�dure civile et instituant un nouveau code de proc�dure civile ont pris effet au 1er janvier 1976. Pour l�essentiel, le pr�sent article se r�f�re, en ce qui concerne la proc�dure civile, � la l�gislation en vigueur avant l�intervention de ces r�formes.
La proc�dure civile
et commerciale
L�action en justice
La proc�dure est, avant tout, un moyen donn� aux parties pour leur permettre de faire valoir leurs droits en justice.
L�action en justice r�side dans le droit pour l�auteur d�une pr�tention d��tre entendu sur le fond de celle-ci, afin que le juge la dise bien ou mal fond�e, avec downloadModeText.vue.download 270 sur 651
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pour l�adversaire, en contrepartie, le droit de discuter le bien-fond� de cette
pr�tention. Cette facult� d�agir se traduit concr�tement par la demande en justice, qui saisit le juge et l�oblige � statuer : elle cr�e une situation juridique particuli�re qui est l�� instance �.
L�action est ouverte � tous ceux qui ont un int�r�t l�gitime au succ�s ou au rejet d�une pr�tention, sous r�serve des cas dans lesquels la loi attribue le droit d�agir aux seules personnes qu�elle qualifie pour �lever ou combattre une pr�tention ou pour d�fendre un int�-
r�t d�termin� ; toute pr�tention �mise par ou contre une personne d�pourvue du droit d�agir est irrecevable.
Le minist�re public (v. justice) peut, lui-m�me, agir ou intervenir, dans le cadre de son r�le de gardien de la loi et de la morale. Enfin, corollaire du droit d�agir, la d�fense en justice dispose de diff�rents moyens pour s�opposer � la pr�tention de l�adversaire, soit qu�il s�agisse de moyens tendant � la faire rejeter apr�s examen au fond du droit, soit qu�il s�agisse de moyens tendant � faire d�clarer la proc�dure irr�guli�re ou � en suspendre le cours (exceptions de proc�dure), soit encore qu�il s�agisse de moyens tendant � faire d�clarer l�adversaire irrecevable en sa demande sans examen au fond (fins de non-recevoir).
L�organisation judiciaire
Les magistrats sont des professionnels (Cour de cassation, cours d�appel, tribunaux de grande instance ou d�instance), ou des non-professionnels (tribunaux de commerce, conseillers prud�hommes, assesseurs des tribunaux ruraux et des commissions de s�curit� sociale). Les premiers sont nomm�s par le pouvoir ex�cutif. Les seconds sont �lus par leurs pairs, dans des conditions strictement r�glement�es, en vue de rendre la justice dans des litiges qui ressortissent � leur activit� professionnelle. Les magistrats professionnels comprennent des magistrats du si�ge, qui ont la charge de juger et dont la magistrature est dite � assise � parce qu�ils exercent leurs fonctions assis dans la salle d�audience, et des magistrats du parquet, ou minist�re public, qui requi�rent la justice et qui se tiennent debout aux audiences pour s�adresser aux magistrats du si�ge, d�o� l�appellation � magistra-
ture debout � ; tous sont de v�ritables magistrats, mais leurs fonctions diff�rent essentiellement.
Les auxiliaires de la justice sont des hommes de loi dont la profession consiste � faciliter la besogne des juges et des justiciables, soit en collaborant avec les juges (attach�s de justice), soit en les assistant (secr�taires-greffiers), ou encore en organisant les diff�rentes phases de la proc�dure, en les faisant conna�tre aux parties et en d�veloppant leurs pr�tentions devant les juridictions (huissiers, avocats, anciens avou�s) ; il faut y ajouter les experts, les s�-
questres, les syndics charg�s du r�glement judiciaire ou de la liquidation des biens. Les attach�s de justice ne sont pas des magistrats, mais des fonctionnaires charg�s d�all�ger la besogne des magistrats en accomplissant certaines t�ches accessoires, � l�exclusion de toutes attributions juridictionnelles.
Les secr�taires-greffiers sont, eux aussi, des fonctionnaires ; ils sont sp�-
cialement charg�s d�assister les juges dans tous les actes de leur minist�re, de conserver les � minutes �, qui sont l�oeuvre du juge, d�en d�livrer exp�-
dition ou copie aux justiciables, de recevoir, enfin, certaines d�clarations (il existait auparavant des greffiers titulaires de charge qui occupaient, parmi les officiers minist�riels, une position tr�s sp�ciale ; mais ils ont �t� supplant�s progressivement dans leurs fonctions par les secr�taires-greffiers depuis le 1er d�cembre 1967, en vertu de la loi du 30 novembre 1965).
Les huissiers de justice sont des officiers minist�riels charg�s des significations judiciaires et extra-judiciaires, de l�ex�cution forc�e des jugements et des actes notari�s, du service int�rieur des cours et tribunaux.
Le vocable d�avocat couvre, depuis le 16 septembre 1972, en vertu de la loi du 31 d�cembre 1971, les anciennes professions d�avocat pour les cours et tribunaux, d�avou� pr�s les tribunaux de grande instance et d�agr�� pr�s les tribunaux de commerce, � l�exclusion de la profession d�avou� pr�s une cour d�appel qui demeure maintenue ; les nouveaux avocats exercent l�ensemble
des fonctions ant�rieurement d�volues � chacune des professions absorb�es : ils donnent des consultations et plaident, comme ils le faisaient pr�c�demment, mais ils sont charg�s aussi de � postuler �, en dirigeant les diff�rentes �tapes de la proc�dure, et de � conclure �, en faisant conna�tre officiellement aux magistrats les pr�-
tentions des parties par la r�daction de conclusions, et surtout ils ont d�sormais qualit� pour � repr�senter � les parties, car ils sont aujourd�hui � mandataires � des parties au m�me titre que l��taient autrefois les avou�s et les agr��s, sous r�serve du monopole des avou�s pr�s les cours d�appel, qui conservent leurs attributions anciennes (postuler, conclure et repr�senter les parties devant la juridiction � laquelle ils sont attach�s).
L�instance
En principe, seules les parties introduisent l�instance que repr�sente le proc�s ; hormis les cas exceptionnels o� l�ordre public est int�ress� et o� le minist�re public intervient (nullit� de mariage, garde des enfants de parents divorc�s, d�ch�ance d�autorit� parentale, contestation sur la nationalit�*...), les parties sont ma�tres de leur instance et d�clenchent la proc�dure en introduisant celle-ci.
Le plaideur commence et conduit
l�instance, et il est en droit d�y mettre fin � tout moment ; il conduit l�instance sous les charges qui incombent aux parties, et il accomplit les actes de proc�dure dans les formes et d�lais requis, c�est-�-dire en utilisant toutes les formes requises et en respectant tous les d�lais prescrits. Le juge veille d�sormais au bon d�roulement de l�instance : il a le pouvoir d�impartir des d�lais dans l�int�r�t du proc�s, de sa rapidit� ou de sa solution et d�ordonner d�office les mesures n�cessaires ; il doit se prononcer sur tout ce qui est demand�, et seulement sur ce qui est demand� ; il peut, pour le faire, se fonder sur tous �l�ments du d�bat qui sont port�s devant lui, m�me si les parties ne les ont pas sp�cialement invoqu�s au soutien de leur demande.
Il doit trancher le litige suivant les
r�gles de droit applicables au proc�s, mais, pour les droits dont elles ont la libre disposition, les parties peuvent, en vertu d�un accord expr�s, lier le juge par les qualifications et points de droit auxquels elles entendent limiter le d�bat, et la loi pr�voit m�me l�hypoth�se du juge amiable compositeur.
Durant tout le d�roulement du proc�s, le juge doit veiller au respect du principe de la contradiction, hormis le cas o� l�ordre de la loi, les circonstances ou la n�cessit� commandent qu�une mesure soit prescrite � l�insu d�une partie, mais il convient de souligner qu�alors cette partie dispose d�un recours appropri� contre la d�cision qui lui fait grief.
LA PROC�DURE DEVANT LE TRIBUNAL
DE GRANDE INSTANCE
Le proc�s d�bute par une assignation, qui contient la demande en justice, ou bien par une requ�te conjointe dans les mati�res o� les parties ont la libre disposition de leurs droits.
y L�assignation est un acte d�huissier, qui doit comporter, outre les mentions propres aux actes d�huissier de justice, l�indication du tribunal devant lequel la demande est port�e, la constitution de l�avocat du demandeur, l�objet de la demande avec un expos� des moyens, l�indication du d�lai dans lequel le d�fendeur est tenu de constituer avocat � qui est de quinze jours � compter de l�assignation dans la proc�dure normale
� ou l�indication (s�il s�agit d�une proc�dure d�urgence � jour fixe) des jour et heure auxquels l�affaire sera appel�e � en pr�cisant la chambre � laquelle elle est distribu�e, avec avis, dans tous les cas, au d�fendeur que, faute de constitution d�avocat dans le d�lai qui lui est ainsi donn�, un jugement pourra �tre pris contre lui �, enfin la mention des pi�ces sur lesquelles la demande est fond�e et, �ventuellement, les donn�es relatives � la d�signation des immeubles exig�es pour la publication au fichier immobilier. Il convient de noter que, dans le d�lai de quinze jours susvis�, le jour de la notification de l�assignation ne compte pas, que ce d�lai expire le dernier jour � 24 heures et que
le d�lai qui expirerait normalement un samedi, un dimanche ou un jour f�ri� ou ch�m� est prorog� jusqu�au premier jour ouvrable suivant.
Les parties sont, sauf dispositions contraires, tenues de constituer avocat, et cette constitution emporte �lection de domicile*. L�avocat du d�fendeur, d�s qu�il est constitu�, en informe celui du demandeur et remet copie de l�acte de constitution au secr�tariat-greffe du tribunal. Le tribunal est saisi, � la diligence de l�une ou de l�autre partie, par la remise � ce m�me secr�tariat-greffe d�une copie de l�assignation dans les quatre mois de celle-ci, faute de quoi l�instance est d�clar�e d�office p�rim�e (ce d�lai, � l�instar de tous les d�lais exprim�s en mois, expire le jour du dernier mois qui porte le m�me quanti�me que le jour de la notification de l�assignation qui fait courir le d�lai).
Le pr�sident du tribunal fixe les jour et heure auxquels l�affaire sera appel�e, et, s�il y a lieu, il d�signe la chambre � laquelle elle est distribu�e, avec avis donn� par le secr�tariat-greffe aux avocats constitu�s. Au jour fix�, l�affaire est obligatoirement appel�e devant le pr�sident de la chambre � laquelle elle a �t� distribu�e ; celui-ci, apr�s en avoir conf�r� avec les avo-downloadModeText.vue.download 271 sur 651
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cats pr�sents, renvoie � l�audience les affaires qui lui paraissent pr�tes � �tre jug�es sur le fond ou bien d�cide que les avocats se pr�senteront de nouveau devant lui � une date qu�il fixe, pour leur permettre de parfaire leur proc�-
dure ; toutes les affaires que le pr�sident ne renvoie pas � l�audience sont confi�es, pour �tre mises en �tat d��tre jug�es, � un juge dit � de la mise en �tat �, qui est charg� d�instruire ces affaires et qui les renvoie devant le tribunal pour �tre plaid�es apr�s cl�ture de son instruction. En cas d�urgence, sur requ�te du demandeur, le pr�sident du tribunal peut abr�ger le d�lai dans lequel le d�fendeur est tenu de constituer avocat et autoriser le demandeur � assigner � � jour fixe �, qu�il pr�cise ;
m�me en cas d�utilisation de cette proc�dure, il peut, au jour de l�audience qu�il a fix�, renvoyer de nouveau les avocats devant lui � une nouvelle date ou bien renvoyer l�affaire devant le juge de la mise en �tat.
y Dans les mati�res o� les par-
ties ont la libre disposition de leurs droits, la demande en justice peut �tre form�e par la remise au secr�tariat-greffe d�une requ�te conjointe. Cette requ�te, qui doit contenir � � peine d�irrecevabilit� � un certain nombre de pr�cisions tant sur les personnes physiques que sur les personnes morales requ�rantes, doit renfermer diff�rentes autres mentions, notamment l�indication du tribunal devant lequel la demande est port�e, la constitution des parties, l�objet de la demande ou, le cas �ch�ant, des demandes respectives des parties, les points de fait et de droit sur lesquels celles-ci sont en d�saccord ainsi que leurs moyens respectifs. Cette requ�te vaut conclusions et peut constituer un compromis d�arbitrage* ; les requ�rants peuvent instituer le juge pour amiable compositeur, c�est-�-dire pour arbitre dot� (d�accord des parties) du pouvoir de statuer en �quit� et non pas n�cessairement selon le droit, et renoncer d�s la requ�te � la facult� de demander le renvoi � la formation coll�giale. Le tribunal est saisi par la remise au secr�-
tariat-greffe de la requ�te conjointe ; le pr�sident fixe l�affaire, d�signe la chambre et fait donner avis aux avocats par le secr�tariat-greffe. Le cheminement de la proc�dure reprend alors son cours normal, et, sauf le cas o� l�affaire qui a fait l�objet de la requ�te conjointe a �t� attribu�e � un juge unique, il est proc�d� suivant la proc�dure du renvoi � l�audience ou bien suivant celle du renvoi au juge de la mise en �tat.
Le pr�sident de la chambre � laquelle l�affaire a �t� distribu�e peut, jusqu�� la fixation de la date de l�audience, l�attribuer � un juge unique ; cette r�partition est � la discr�tion du pr�-
sident. Le juge unique exerce les pouvoirs conf�r�s tant au tribunal qu�au juge de la mise en �tat ; si l�affaire est ult�rieurement renvoy�e � la formation coll�giale, l�instruction est continu�e,
selon la d�cision du pr�sident de la chambre, soit par le m�me juge, qui se transformera alors en juge de la mise en �tat, soit par le juge de la mise en �tat lui-m�me, � qui le juge unique, dessaisi de son dossier, passera ses pr�-
rogatives. L�attribution d�une affaire au juge unique, comme le renvoi � la formation coll�giale, fait l�objet d�une notification aux avocats constitu�s ou, � d�faut, aux parties, et le jour de cette notification constitue le point de d�part d�un d�lai de quinze jours, pendant lequel les int�ress�s peuvent demander le renvoi � la formation coll�giale, mais il n�est pas possible pour les parties ou leurs avocats de demander le retour � la coll�gialit� lorsqu�ils ont accept� d�y renoncer.
Les d�bats se d�roulent devant la chambre (ou, �ventuellement, devant le juge unique) au jour fix� pour l�audience des plaidoiries, et, si les d�bats ne sont pas termin�s au cours de la premi�re audience, il est possible de les continuer au cours d�une audience ult�rieure ; toutefois, lorsque les avocats sont d�accord pour accepter cette proc�dure, le juge des mises en �tat (ou le juge charg� du rapport, s�il y en a un) tient seul l�audience o� seront entendues les plaidoiries, et il fera un compte rendu de celles-ci au tribunal, qui d�lib�rera en formation coll�giale pour rendre le jugement.
L�audience est publique, � moins
qu�il ne soit pr�vu, par une disposition particuli�re, qu�elle doit avoir lieu en chambre du conseil ; en outre, le pr�sident peut d�cider que les d�bats auront lieu ou se poursuivront en chambre du conseil s�il doit r�sulter de leur publicit� une atteinte � l�intimit� de la vie priv�e ou si toutes les parties le demandent, ou s�il survient des d�sordres de nature � troubler la s�r�nit� de la justice. Le minist�re public n�est tenu d�assister aux d�bats que dans les cas o� il est partie principale, dans ceux o� il repr�sente autrui ou lorsque sa pr�sence est obligatoire en vertu de la loi, mais il a toujours le droit de venir � l�audience, de prendre la parole ou de d�poser des conclusions �crites. Apr�s lecture du rapport � lorsque le pr�sident a estim� exceptionnellement n�-
cessaire qu�il en soit dress� un �, les
parties plaident, c�est-�-dire qu�elles d�veloppent oralement les pr�tentions formul�es dans les conclusions : il est proc�d� d�abord � l�audition de l�avocat du demandeur, puis � celle de l�avocat du d�fendeur, � moins que les parties ne plaident en personne, et il y a possibilit� pour l�avocat du demandeur de r�pliquer, et ainsi de suite jusqu�� ce que les d�bats soient �puis�s. Le pr�sident (ou le juge unique) dirige les d�bats, donne successivement la parole � chacun et fait cesser les plaidoiries ou les observations pr�sent�es par les parties lorsque la juridiction s�estime �clair�e ; le minist�re public, quand il intervient aux d�bats, prend la parole le dernier ; la cl�ture des d�bats est alors prononc�e.
y En l�absence de contestation,
lorsque le demandeur est tenu, en raison de sa qualit� ou de la nature de l�affaire, d�obtenir une d�cision, la demande est form�e par simple
requ�te ; il en est ainsi en mati�re gracieuse et notamment en cas d�adoption. La requ�te est remise au secr�-
tariat-greffe et saisit le tribunal. Le dossier est communiqu� au minist�re public par le pr�sident, qui d�signe en outre un juge rapporteur, mais il n�est pas recouru � la proc�dure de la mise en �tat. L�audience a lieu en chambre du conseil : l�avocat de la partie est entendu en ses observations, et le minist�re public en ses conclusions.
Le jugement est rendu en chambre
du conseil. Le pr�sident du tribunal se trouve lui-m�me saisi par requ�te dans certains cas sp�cifi�s par la loi et peut �galement ordonner sur requ�te toutes mesures urgentes lorsque les circonstances exigent qu�elles ne soient pas prises contradictoirement.
La requ�te, comme l�ordonnance qui y fait r�ponse, doit �tre motiv�e ; s�il n�est pas fait droit � la requ�te, appel peut �tre interjet� dans les quinze jours ; s�il y est fait droit, tout int�-
ress� peut � en r�f�rer � au pr�sident.
LA PROC�DURE DEVANT LE TRIBUNAL
D�INSTANCE
Elle est pr�c�d�e d�un pr�liminaire de conciliation*. L�instruction est simple et rapide. Le juge d�instance poss�de une comp�tence sp�ciale en mati�re de recouvrement des cr�ances* civiles
dans le dessein de le faciliter ; il suffit que la cr�ance civile soit d�un montant d�termin� et qu�elle ait une cause contractuelle.
LA PROC�DURE DEVANT LES
TRIBUNAUX DE COMMERCE
C�est une proc�dure simplifi�e ; il n�y a pas de constitution d�avocat, pas de tentative de conciliation, pas d��critures (conclusions), pas de juge charg� de la mise en �tat et pas de communication au minist�re public, du fait que celui-ci ne fonctionne pas organiquement devant les tribunaux de commerce
(toutefois, il faut souligner que le minist�re public peut participer � toutes les audiences des tribunaux de son ressort). Parall�lement � ce qui existe pour le tribunal d�instance, le tribunal de commerce dispose d�une comp�tence sp�ciale lorsqu�il s�agit de cr�ances commerciales d�origine contractuelle et dont le montant est d�termin�, ou bien d�un engagement r�sultant d�une lettre de change accept�e ou d�un billet � ordre, ou bien encore d�une cr�ance constat�e par une facture ou un bordereau protestable assimilant ces documents � une lettre de change ou � un billet � ordre.
LA PROC�DURE DEVANT LES CONSEILS
DE PRUD�HOMMES
Elle s�inspire de la proc�dure devant le tribunal d�instance : elle se d�roule d�abord devant le bureau de conciliation, puis, si des contestations subsistent, devant le bureau de jugement.
L�instruction est simple et se fait sans aucune forme.
LA PROC�DURE SUIVIE DEVANT LES
JURIDICTIONS DE S�CURIT�* SOCIALE
Qu�il s�agisse de la commission de premi�re instance, charg�e du contentieux g�n�ral, ou de la commission r�gionale technique, elle est tr�s simple.
La commission de premi�re instance est saisie, apr�s l��chec d�une proc�-
dure gracieuse pr�alable, par simple requ�te ; les parties sont convoqu�es par lettre recommand�e avec avis de r�ception ; elles peuvent se faire assister ou repr�senter, mais leur compa-
rution personnelle peut �tre exig�e ; elles peuvent d�poser des observations �crites. Devant la commission r�gionale technique, la proc�dure est encore plus simple ; apr�s notification de la d�cision de la caisse, cette commission est saisie par lettre recommand�e avec accus� de r�ception ; elle invite la caisse � pr�senter ses observations et statue sur pi�ces.
y Les r�gles de proc�dure applicables devant le juge des loyers d�habitation et devant les tribunaux paritaires de baux ruraux sont celles du tribunal d�instance ; en mati�re de loyers commerciaux, la proc�dure consiste downloadModeText.vue.download 272 sur 651
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essentiellement en un �change de
m�moires.
Le jugement
Quelle qu�elle soit, la proc�dure doit conduire � une d�cision, qui est prise apr�s qu�il en a �t� d�lib�r� ; cette d�-
cision est un jugement, au sens large du terme (v. jugement).
Les voies de recours
Le l�gislateur, dans l�int�r�t des plaideurs et pour les garantir contre les risques d�erreur ou d�injustice, a mis � leur disposition des moyens pour obtenir un nouvel examen de leur litige ; ce sont des � voies de recours � contre le jugement rendu. Celles-ci permettent de contester la r�gularit� formelle du jugement et celle de la proc�dure suivie, mais aussi de remettre en cause le � bien jug� � du proc�s quant au fond. Parmi les voies de recours, il faut distinguer les voies de recours dites � ordinaires � ou de droit commun, ouvertes en principe � tous les plaideurs et qui sont l�� opposition �
et l�� appel �, et les voies de recours dites � extraordinaires �, ouvertes exceptionnellement dans les cas sp�cifi�s par la loi : la � tierce opposition �, la
� requ�te civile � et le � pourvoi en cassation �.
VOIES DE RECOURS ORDINAIRES
L�opposition et l�appel ont un effet commun : ils suspendent, c�est-�-dire retardent l�ex�cution du jugement, tout au moins lorsque l�ex�cution provisoire de la d�cision n�a pas �t� ordonn�e. Ces deux voies de recours sont soumises � certaines r�gles communes, notamment en ce qui concerne le point de d�part du d�lai dans lequel l�une et l�autre doivent �tre exerc�es.
y L�opposition tend � faire r�tracter les jugements par d�faut ; elle n�est ouverte qu�au d�faillant ; elle remet en question devant le m�me juge les points jug�s par d�faut pour qu�il soit de nouveau statu� en fait et en droit ; l�affaire est instruite et jug�e selon les r�gles applicables devant la juridiction qui a rendu la d�cision frapp�e d�opposition ; le d�lai d�opposition est d�un mois, et il ne peut y avoir nouvelle opposition de la part de celui qui se laisserait juger une seconde fois par d�faut.
y L�appel tend � faire r�former ou annuler par la cour d�appel la d�cision du premier juge ; la voie de l�appel est ouverte en toutes mati�res, m�me gracieuses, contre les jugements de premi�re instance ; le droit d�appel appartient � toute partie qui y a int�-
r�t, si elle n�y a pas renonc�. Le d�lai d�appel, selon le droit commun, est d�un mois, mais il est, par exception, de quinze jours pour les appels d�ordonnances de r�f�r�. L�appel remet la chose jug�e en question devant la cour d�appel pour qu�il soit de nouveau statu� en fait et en droit, mais il ne d�-
f�re � la cour que la connaissance des chefs de jugement critiqu�s express�-
ment ou implicitement et ceux qui en d�pendent. Lorsque la cour est saisie d�un jugement qui a ordonn� une mesure d�instruction, tels une expertise*
ou un jugement qui, statuant sur une exception de proc�dure (telle qu�une exception de comp�tence), a mis fin � l�instance, elle peut �voquer les points non jug�s si elle estime de bonne justice de donner � l�affaire une solution d�finitive. En cas d�appel dilatoire ou abusif, l�appelant peut, par une disposition sp�cialement motiv�e, �tre condamn� � une amende civile, sans
pr�judice des dommages-int�r�ts qui peuvent lui �tre r�clam�s de ce chef.
Devant la cour d�appel, la proc�-
dure suivie est, sauf cas d�urgence pr�sum�e, c�est-�-dire lorsque le d�lai d�appel est inf�rieur � un mois, n�cessairement celle qui est dite � de la mise en �tat � (qui est seulement facultative en premi�re instance), sous r�serve de quelques particularit�s. Il convient d�ajouter � et cela constitue une innovation � que le premier pr�sident dispose, depuis 1972, de pouvoirs comparables � ceux qui sont reconnus aux pr�sidents des tribunaux de grande instance (ordonnances sur requ�te et r�f�r�s).
VOIES DE RECOURS EXTRAORDINAIRES
Ne faisant pas obstacle normalement � l�ex�cution du jugement, elles sont ferm�es aux plaideurs tant qu�une voie de recours ordinaire leur reste ouverte.
y Toutefois, la tierce opposition est permise � tous les tiers quand ils sont l�s�s ou m�me simplement menac�s
d�un pr�judice par l�effet d�un jugement auquel ils sont rest�s �trangers ; elle peut �tre exerc�e � l�encontre de toutes les d�cisions judiciaires, qu�elles �manent d�un juge de droit commun ou d�un juge d�exception ; elle n�est soumise � aucune condition de d�lai, sous r�serve du d�lai de prescription de trente ans, sauf quelques cas exceptionnels (s�paration de biens et changement de r�gime matrimonial, r�glement judiciaire et liquidation de biens...) ; elle a pour effet la r�tractation ou la r�formation du jugement, lorsqu�elle r�ussit, et la confirmation de ses effets, lorsqu�elle �choue.
y Le recours en r�vision remplace l�ancienne requ�te civile depuis la r�forme de la proc�dure civile. C�est une voie de recours extraordinaire, qui fait l�objet des articles 593 � 603
du nouveau code de proc�dure civile ; il tend � faire r�tracter un jugement pass� en force de chose jug�e pour qu�il soit de nouveau statu� en fait et en droit. Le recours en r�vision est ouvert s�il se r�v�le, apr�s le jugement, que la d�cision a �t� entra�n�e par la fraude de la partie au profit de qui elle a �t� rendue, ou si des pi�ces
d�cisives ont �t� d�couvertes d�apr�s le jugement, ou si le jugement a �t� rendu sur la base des pi�ces qui ont �t� reconnues fausses, ou sur des attestations ou des t�moignages qui ont �t� d�clar�s faux depuis le jugement.
La r�vision ne peut �tre sollicit�e que par les personnes qui ont �t� parties ou repr�sent�es au jugement. Le d�lai du recours en r�vision est de deux mois. Le recours est port� devant la juridiction m�me qui a rendu la d�cision attaqu�e.
y Le recours en cassation constitue une voie de recours extraordinaire ; celle-ci n�est pas suspensive d�ex�-
cution et ne peut �tre form�e que dans certains cas limitativement
d�termin�s, et elle n�est ni une voie de r�tractation, ni une voie de r�formation, car la Cour de cassation, saisie par le pourvoi (hors le cas o� elle statue sans renvoi en assembl�e pl�ni�re), recherche simplement si la d�cision qui lui est d�f�r�e est ou non conforme � la loi. Le pourvoi ne peut �tre form� qu�� l�encontre des d�cisions rendues en dernier ressort ; le d�lai de pourvoi est de deux mois, quelle que soit la proc�dure suivie ; il y a mati�re � cassation toutes les fois qu�il y a violation de la loi, exc�s de pouvoir, incomp�tence, inobservation des formes ou contrari�t� de jugements ; pour se pourvoir en cassation, il faut �tre capable, avoir �t� partie ou repr�sent� au proc�s et y avoir int�r�t, mais il y a, en outre, deux cas o� la loi reconna�t express�ment l�int�r�t du minist�re public � se pourvoir : le
� pourvoi dans l�int�r�t de la loi � et le � pourvoi pour exc�s de pouvoir �.
La proc�dure du r�f�r�
Elle est utilis�e chaque fois qu�il y a urgence et lorsqu�il s�agit de statuer sur les difficult�s d�un jugement ou d�un autre titre ex�cutoire. Elle se d�roule g�n�ralement devant le pr�sident du tribunal, qui peut ordonner toutes les mesures qui ne se heurtent � aucune contestation s�rieuse ou que justifie l�existence d�un diff�rend, et ce pouvoir s��tend � toutes les mati�res o� il n�existe pas de proc�dure particuli�re de r�f�r�. Il convient de noter que, d�sormais, le juge des r�f�r�s peut prononcer des condamnations � des astreintes et aux
d�pens ; il est habilit� � liquider, � titre provisoire, les astreintes qu�il a ordonn�es.
Avocats au Conseil d��tat
et � la Cour de cassation
Soixante officiers minist�riels, nomm�s par d�cret sur pr�sentation de leur pr�d�cesseur, ont le monopole exclusif de faire la proc�dure et de plaider devant ces deux assembl�es.
Le candidat doit �tre fran�ais, �tre �g� de vingt-cinq ans au moins, jouir de ses droits civils et politiques, avoir exerc� pendant au moins trois ans devant un barreau, avoir �t� admis par le Conseil de l�ordre (apr�s examen), obtenir l�avis favorable de la Cour de cassation, �tre agr�� par le chef de l��tat, pr�ter serment devant le Conseil d��tat et la Cour de cassation.
L�Assembl�e g�n�rale de l�ordre �lit tous les trois ans le Conseil de l�ordre, y compris son pr�sident.
Ex�cution des jugements
L�ex�cution des jugements (v. jugement) peut �tre volontaire, lorsque le d�biteur fournit spontan�ment la prestation � laquelle il est tenu, mais, dans le cas contraire, il y a lieu de proc�der � l�ex�cution forc�e (v. saisies et voies d�ex�cution).
La proc�dure p�nale
Toute infraction � la loi p�nale �
crime*, d�lit*, ou contravention* �
constitue un trouble social et donne naissance � une action p�nale, plus pr�cis�ment dite � action publique �, qui a pour objet d�obtenir le prononc� d�une mesure p�nale, peine ou mesure de s�ret� � l�encontre de l�auteur de cette infraction et, �ventuellement, de ses complices. L�infraction poursuivie peut avoir caus� un pr�judice, et, dans ce cas, la victime dispose d�une
� action civile � qui lui permet d�obtenir r�paration du dommage mat�riel ou moral qui lui a �t� caus�. Il existe une interd�pendance entre ces deux actions ; dans le cas o� l�action civile est port�e devant la juridiction p�nale, son exercice d�clenche automatiquement l�action publique ; si elle est port�e, ind�pendamment de l�action publique, devant la juridiction civile, elle n�en
est pas moins influenc�e par l�exis-downloadModeText.vue.download 273 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8958
tence de l�action publique d�coulant des m�mes faits.
L�action publique appartient �
l��tat ; elle est exerc�e, au nom de la soci�t�, par les magistrats du minist�re public, qui peuvent la mettre en mouvement, mais non en disposer ; la victime d�une infraction peut � porter plainte �, c�est-�-dire d�noncer au procureur de la R�publique les faits qui lui ont port� pr�judice : la seule plainte ne suffit pas � mettre en mouvement l�action publique ; il faut que la victime
� se constitue partie civile � soit devant la juridiction de jugement, soit devant la juridiction d�instruction.
Le proc�s p�nal, qui r�git l�action publique et, accessoirement, l�action civile, se d�roule devant les juridictions r�pressives, qui comprennent essentiellement : le tribunal de police, le tribunal correctionnel, la chambre des appels correctionnels, la cour d�assises... (v. justice [organisation de la]).
La police* judiciaire (qui doit �tre distingu�e de la police administrative, charg�e de la pr�vention des infractions et du maintien de l�ordre) a pour mission essentielle de d�couvrir les infractions qui se commettent et d�identifier leurs auteurs ou complices en vue de permettre aux autorit�s comp�tentes de les poursuivre et de les faire condamner. Elle comprend des officiers de police judiciaire, assist�s d�agents de police judiciaire, qui sont les uns et les autres, pour la plupart, soit des membres de la police nationale ou de la gendarmerie*, soit certains fonctionnaires ou agents charg�s de fonctions de police judiciaire (ing�-
nieurs et agents techniques des Eaux et For�ts, fonctionnaires et agents des administrations et des services*
publics, auxquels des lois sp�ciales attribuent certains pouvoirs de police judiciaire...). Les officiers de police judiciaire re�oivent les plaintes et les d�nonciations ; ils proc�dent � des en-
qu�tes pr�liminaires et, dans le cas de crimes et de d�lits flagrants, exercent m�me des pouvoirs particuli�rement �tendus non seulement pour constater l�infraction, mais �galement pour diligenter imm�diatement la recherche de tous les renseignements utiles ; enfin, ils concourent � l�instruction judiciaire.
L�infraction est dite � flagrante �
lorsqu�elle se commet actuellement ou vient de se commettre et aussi lorsque, dans un temps tr�s voisin de l�action, la personne soup�onn�e est poursuivie par la clameur publique ou est trouv�e en possession d�objets, ou pr�sente des traces ou indices laissant penser qu�elle a particip� � l�infraction ; enfin se trouve assimil� � l�infraction flagrante le cas o� un chef de maison requiert un officier de police judiciaire de constater l�infraction qui a �t� commise. Dans ces diff�rentes hypoth�ses, il faut proc�der rapidement, pour ne pas laisser s�effacer la preuve que l�on a la chance d�avoir toute fra�che ; de plus, les risques d�erreurs judiciaires sont r�duits. Ces particularit�s expliquent que, s�agissant de crimes ou de d�lits flagrants, le l�gislateur permet aux officiers de police judiciaire de proc�der � des actes qu�ils n�auraient pas le droit d�accomplir en toute autre circonstance.
Le proc�s p�nal
Le proc�s p�nal, pour le cas de crime ou de d�lit flagrant, pourra d�buter par une enqu�te effectu�e par un officier ou un agent de police judiciaire, soit sur les instructions du procureur de la R�publique, soit d�office, soit � l�instigation d�un officier de police judiciaire. Lorsqu�un fait de nature � constituer une infraction � la loi p�nale viendra � la connaissance des autorit�s judiciaires, le recours � cette proc�dure permettra l�audition du plaignant, s�il y en a un, des personnes soup�onn�es et des t�moins ainsi que les perquisitions, les visites domiciliaires et les saisies, sous r�serve du consentement des int�ress�s et le recours � la garde � vue (mesure de police par laquelle des individus, ni pr�venus, ni inculp�s, sont retenus � la disposition des services de police ou de gendarmerie), sous l�autorit� des seuls officiers
de police judiciaire, � l�exclusion des agents de police judiciaire. Le procureur de la R�publique, au vu des r�sultats de ces diligences, appr�ciera s�il y a lieu d�engager l�action publique ; dans l�affirmative, il d�cidera ou bien de traduire les individus soup�onn�s d�avoir pris part � l�acte r�pr�hensible devant la juridiction de jugement, si les faits lui semblent �tablis (hormis le cas de crime), ou bien de faire proc�der � une instruction judiciaire (v. instruction judiciaire).
La juridiction de jugement se trouvera saisie des poursuites par le minist�re public soit � la suite d�une proc�-
dure de flagrant d�lit, soit � l�issue de l�enqu�te pr�liminaire, ou bien apr�s l�instruction judiciaire, ou m�me directement par la victime de l�infraction ; elle devra statuer sur l�action publique et, le cas �ch�ant, sur l�action civile.
Elle si�ge en audience publique, � moins qu�elle n�ordonne le huis clos ; les d�bats sont oraux et contradictoires, en ce sens que le minist�re public, le pr�venu et la partie civile ont les m�mes droits. Le pr�sident commence par s�assurer de l�identit� du pr�venu, puis il proc�de � l�audition des t�-
moins et, �ventuellement, des experts ; lorsque l�instruction para�t termin�e, la parole est donn�e au conseil de la partie civile, s�il y en a une ; ensuite, le minist�re public prononce son r�quisitoire ; enfin, la parole est donn�e � la d�fense et au pr�venu lui-m�me ; apr�s quoi, les d�bats sont d�clar�s clos, et il appartient alors � la juridiction de rendre sa d�cision. Le juge appr�cie en toute libert� la valeur des preuves qui lui sont soumises : il se d�cide d�apr�s sa conscience et il condamne ou il acquitte suivant qu�il est ou non convaincu de la culpabilit�, sans �tre oblig� de donner aucune justification de la valeur probante qu�il a attach�e aux preuves qu�il retient.
Les voies de recours en mati�re
p�nale
Le jugement rendu est susceptible de voies de recours.
y Les voies de recours ordinaires
comprennent une voie de r�tractation et une voie de r�formation. La voie de r�tractation, qui est l�opposition, s�ouvre � l�inculp� qui a �t� jug� en son absence ; elle fait revenir le proc�s devant la juridiction qui a d�j� statu�. La voie de la r�formation, qui est l�appel, soumet le proc�s � une juridiction sup�rieure qui se saisit de nouveau des faits. Les arr�ts des cours d�assises ne sont pas susceptibles d�appel.
y Les voies de recours extraordi-
naires comprennent le pourvoi en
cassation, dans l�int�r�t des parties, et le pourvoi en r�vision, qui a pour objet de r�parer les erreurs de fait en cas de condamnation ayant acquis
l�autorit� de la chose jug�e. Toutes les voies de recours, m�me le pourvoi en cassation, ont un effet suspensif ; seul, le pourvoi en r�vision, lorsque la condamnation a d�j� �t� ex�cut�e, �chappe �videmment � cette r�gle.
y Lorsque les parties ont �puis� les voies de recours qui leur �taient offertes ou laiss� passer les d�lais pr�-
vus par la loi pour les exercer, la d�-
cision acquiert l�autorit� de la chose jug�e, et le proc�s ne peut plus �tre remis en question.
La proc�dure
administrative
C�est l�ensemble des formalit�s � accomplir pour obtenir d�une juridiction administrative la solution d�un litige ressortissant � sa comp�tence.
Une proc�dure �crite
En r�gle g�n�rale, la proc�dure administrative est exclusivement �crite. L�instance est engag�e par l�introduction d�une requ�te qui est d�pos�e au greffe ou au secr�tariat du contentieux de la juridiction saisie. Sont ensuite d�pos�s des m�moires dans lesquels les parties exposent les faits et les arguments appuyant leurs pr�tentions : � m�moire ampliatif �, lorsque la requ�te ne comporte pas les arguments du demandeur, si ce dernier s�est tout d�abord limit� � introduire l�instance dans le d�lai l�gal ; � m�moire en d�fense � de la partie
mise en cause ; � m�moire en r�plique � du demandeur ; etc. Le nombre des m�moires en d�fense et en r�plique varie suivant que les parties consid�rent ou non avoir suffisamment argument� leur position.
Les recours pour exc�s de pouvoir, certains pourvois en mati�re de dommages de guerre, les demandes en mati�re de pensions, d�emplois r�serv�s ou de contributions directes peuvent �tre d�pos�s directement par le demandeur tant en ce qui concerne les requ�tes que les m�moires.
Dans tous les autres cas, requ�tes et m�-
moires doivent �tre pr�sent�s et sign�s par un avocat au Conseil d��tat et � la Cour de cassation ; toutefois, devant les tribunaux administratifs, il est possible de recourir � un avocat du ressort du tribunal int�ress�.
Requ�tes et m�moires doivent �tre accompagn�s d�autant de copies certifi�es conformes qu�il y a de parties, ces copies �tant notifi�es � ces parties.
L�instruction
Imm�diatement apr�s l�enregistrement d�une requ�te au greffe du tribunal administratif, le pr�sident d�signe un rapporteur. Au Conseil d��tat, l�instruction est confi�e � une sous-section, dont le pr�sident d�signe un rapporteur.
Des d�lais peuvent �tre fix�s aux parties pour pr�senter leurs arguments, mais une prolongation peut �tre sollicit�e.
Apr�s rappel et mise en demeure, la partie qui n�a pas respect� le d�lai est consid�r�e comme s��tant d�sist�e ou ayant acquiesc� aux arguments du demandeur.
Des expertises et des mesures d�en-qu�te peuvent toujours �tre ordonn�es.
Le sursis � ex�cution d�une d�cision administrative ou juridictionnelle frapp�e de recours peut, � titre exceptionnel, �tre ordonn�.
Lorsque l�instruction est termin�e, le dossier est transmis au commissaire du gouvernement.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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L�audience
� l�audience, le rapporteur lit un rapport et �nonce les questions de droit soulev�es.
Les avocats (ou les parties elles-m�mes devant le tribunal administratif lorsqu�il y a dispense du minist�re d�avocat) peuvent pr�senter quelques observations (devant le tribunal administratif, ce sont souvent de v�ritables plaidoiries). Enfin, le commissaire du gouvernement donne ses conclusions.
La d�cision rendue est lue en s�ance publique et transcrite sur le proc�s-verbal des d�lib�rations. Le plus souvent, elle suit
� en tout ou en partie � les conclusions du commissaire du gouvernement. Elle est notifi�e aux int�ress�s.
Les d�cisions peuvent �tre pr�paratoires (avant dire droit) ou d�finitives.
Les voies de recours
Il existe � rencontre des d�cisions du Conseil d��tat cinq voies de recours, qui sont port�es devant le Conseil lui-m�me (opposition, tierce opposition, recours en r�vision, recours en rectification d�erreur mat�rielle, recours en interpr�tation).
Les d�cisions des tribunaux administratifs peuvent faire l�objet de deux recours : la tierce opposition, port�e devant le tribunal int�ress�, et l�appel, port� devant le Conseil d��tat.
En principe, les d�cisions des juridictions administratives sont ex�cutoires nonobstant tout recours.
Le plaideur qui a obtenu une d�cision d�annulation ou d�allocation de dommages-int�r�ts d�une juridiction administrative ne dispose d�aucune voie d�ex�cution � l�encontre de l�Administration. Sans doute, le refus de celle-ci d�ex�cuter la d�cision rendue contre elle ouvre droit � des dommages-int�r�ts au b�n�ficiaire de cette d�cision, � charge pour lui d�engager une nouvelle proc�dure, mais encore faut-il que l�Administration applique plus cette nouvelle d�cision que la pr�c�dente.
Il convient, cependant, de noter que, depuis 1963, un certain contr�le du Conseil d��tat et de l�� Administration sup�rieure �
a �t� organis�, les difficult�s d�ex�cution pouvant �tre signal�es dans le rapport annuel au pr�sident de la R�publique ; il
s�agit �videmment l� d�une sanction toute morale pour l�Administration d�faillante, qui pourrait, peut-�tre, en cas de r�cidives trop fr�quentes, amener le l�gislateur � prendre des dispositions nouvelles.
R. M.
J. B.
F Jugement / Justice (organisation de la).
J. Vincent, Pr�cis de proc�dure civile (Dalloz, 1949 ; 15e �d., 1971). / G. Cornu et J. Foyer, Proc�dure civile (P. U. F., 1958). / E. Blanc, la Nouvelle Proc�dure civile apr�s la r�forme judiciaire (Libr. du Journal des notaires et des avocats, 1959) ; Proc�dure civile 1972 (Libr.
du Journal des notaires et des avocats, 1972).
/ G. Bri�re de L�Isle et P. Cogniart, Proc�dure p�nale (A. Colin, coll. � U �, 1971-72 ; 2 vol.). /
C. Giverdan, la Proc�dure devant le tribunal de grande instance (L. G. D. J., 1973).
Proche-Orient
F MOYEN-ORIENT.
Procord�s
Invert�br�s deut�rostomiens dont les centres nerveux sont situ�s dorsalement par rapport au tube digestif (�pi-th�lioneuriens) et qui poss�dent un axe �lastique dorsal, ou corde, entre le syst�me nerveux et le tube digestif.
Les Procord�s comprennent les
Tuniciers*, ou Urocord�s, et les
C�phalocord�s, avec l�Amphioxus.
Les Procord�s repr�sentent le stade ultime de l��volution des Invert�br�s.
Comme les Vert�br�s poss�dent �galement une corde dorsale au moins � un stade de leur d�veloppement, on a l�habitude de les r�unir avec les Procord�s dans un embranchement unique, celui des Cord�s.
Les Invert�br�s voisins
des Procord�s
Les Deut�rostomiens sont des Inver-t�br�s chez lesquels l�anus d�finitif se forme sur l�emplacement du blastopore de la gastrula, alors que, chez les Pro-tostomiens, celui-ci co�ncide avec la bouche. Un premier groupe de Deu-
t�rostomiens comprend les �pith�lioneuriens, dont le syst�me nerveux, en position dorsale, est situ� sous l��piderme, dont il est souvent mal s�par�.
Tous sont des trim�res, c�est-�-dire qu�ils ont, au moins � l��tat larvaire, le corps divis� en trois segments ayant chacun leur coelome propre. Ce sont les �chinodermes, les Stomocord�s et les Pogonophores. Un second groupe de Deut�rostomiens renferme des
animaux caract�ris�s par des centres nerveux localis�s dorsalement par rapport au tube digestif et ind�pendants de l��piderme ; en outre, ils poss�dent un axe squelettique dorsal et m�dian : la corde. Ce sont les �pineuriens, ou Cord�s, qui renferment les Procord�s et les Vert�br�s. Les relations de ces divers groupes peuvent �tre exprim�es par le sch�ma ci-dessous :
La notion de Procord�
Les Procord�s sont des M�tazoaires, tous marins, � sym�trie bilat�rale, pourvus d�un coelome au moins chez les formes larvaires. Leurs caract�res de Cord�s sont les suivants : le syst�me nerveux se pr�sente sous la forme d�un axe creux en position dorsale, ind�-
pendant de l��piderme ; la paroi de la r�gion ant�rieure du tube digestif, ou pharynx, est perc�e de fentes branchiales, qui jouent un r�le respiratoire en laissant circuler l�eau ; la corde dorsale est un axe �lastique form� de cellules vacuolis�es (qui jouent un r�le de soutien) et qui s��tend soit tout au long du corps, soit seulement dans la queue.
Plusieurs caract�res distinguent les Procord�s des Vert�br�s. On observe la pr�sence d�un endostyle, goutti�re form�e de cellules cili�es situ�es sur la ligne m�dioventrale du pharynx (avec une exception, l�endostyle existant aussi chez un Vert�br�, la larve ammoc�te de la Lamproie) ; les fentes branchiales ne s�ouvrent pas � l�ext�-
rieur, mais dans une cavit� p�ripharyngienne ; le squelette ainsi que les membres pairs sont absents ; le cerveau est simple et non diff�renci� en segments ; les sacs coelomiques m�sodermiques qui flanquent de chaque c�t� la corde sont compl�tement divis�s par des cloisons successives chez les Procord�s, de sorte qu�il y a une paire
de ces sacs par segment ; la partie sup�rieure de chaque sac donne un myotome d�o� d�rivent les muscles, et la partie inf�rieure donne le coelome p�ri-intestinal. Chez les Vert�br�s, les sacs coelomiques ne sont individualis�s que dans la partie dorsale, qui fournit les vert�bres et les muscles ; la partie ventrale reste indivise et donne la plaque lat�rale d�o� proviendra le tissu conjonctif.
Origine de la notion
de Procord�
Pendant longtemps, la s�paration entre Invert�br�s et Vert�br�s est apparue comme absolue, aucun type de transition n��tant connu. Or, les travaux de plusieurs zoologistes, et en particulier du Russe Aleksandr Onoufrievitch Kovalevski (1867), ont montr� que l�Amphioxus* pr�sente dans son d�veloppement des caract�ristiques consid�r�es jusque-l� comme sp�-
ciales aux Vert�br�s ; d�autre part, les recherches de ce m�me auteur sur les Ascidies r�v�laient des affinit�s avec l�Amphioxus en ce qui concerne les formes larvaires. Ces travaux furent accueillis avec enthousiasme par les darwinistes, qui voyaient l� la preuve de l�origine des Vert�br�s dans un groupe d�Invert�br�s. Les recherches acharn�es entreprises sur l�Amphioxus et sur les Tuniciers en vue d�apporter des arguments � l�id�e d��volution font que ces animaux sont parmi les mieux �tudi�s, y compris dans les moindres d�tails.
Tous ces travaux am�nent sans
aucun doute possible � la notion de Cord�. Mais le rapprochement dans un groupe des Procord�s d�animaux aussi diff�rents que l�Amphioxus et les Tuniciers doit faire l�objet d�un examen critique.
Les caract�res communs aux deux
groupes de Procord�s, Amphioxus
et Tuniciers, sont soit des caract�res pr�sents seulement � l��tat larvaire (la corde dispara�t chez l�adulte des Tuniciers, sauf chez les Appendiculaires), soit des caract�res n�gatifs. Les divergences entre les deux groupes sont profondes : citons par exemple l�absence de m�tam�rie chez les Tuniciers, les particularit�s biochimiques tr�s sp�-
ciales de chaque groupe, le fait que beaucoup de Tuniciers sont des orga-downloadModeText.vue.download 275 sur 651
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nismes coloniaux capables de bourgeonnement, la localisation de la corde dans la queue des Tuniciers, alors qu�elle, s��tend chez l�Amphioxus sur toute la longueur du corps.
Pour toutes ces raisons, on admet que les Tuniciers et les C�phalocord�s constituent deux groupes ind�-
pendants ; ils ne sont pas des anc�tres des Vert�br�s, mais repr�sentent simplement deux rameaux lat�raux qui ont �volu� ind�pendamment. � partir d�un anc�tre des Cord�s (qui nous est inconnu en l�absence de restes fossiles), trois phylums �volutifs ont men� aux Tuniciers, � l�Amphioxus et aux Vert�br�s.
R. D.
production
Combinaison de facteurs n�cessaires pour l�obtention d�un bien* ou d�un service �conomique.
Les facteurs de
production
La fa�on dont les � facteurs de production � sont combin�s d�termine une fonction qu�on appelle la fonction de production. Cette fonction peut �tre formalis�e : on dira que
Oa = f(x, y),
Qa �tant la quantit� de biens et de services produits, x et y la quantit� utilis�e des facteurs de production, et f l�expression logique de cette combinaison.
Par � facteurs de production �, on entend tout ce qui concourt � la production, le capital et le travail notamment.
Les facteurs de production peuvent �tre substituables entre eux : ainsi, on pr�f�rera utiliser une machine plus �labor�e (d�o� une quantit� de capi-
tal plus �lev�e) et r�duire le temps de travail n�cessaire, ou inversement.
On constate alors que la fonction de production n�est pas simplement une fonction technique, mais une fonction qui englobe les donn�es du march� (il y aura plus ou moins de travail ou de capital utilis� selon le co�t de l�heure de travail, le prix des machines et la raret� des capitaux) et qui tient compte des donn�es politiques, de l�environnement de la firme, etc.
La notion de productivit�
On peut consid�rer (pour simplifier l�expos�) qu�une firme produit un seul produit � l�aide de deux facteurs de production : on conviendra d�appeler ce produit le produit a et les facteurs de production les facteurs x1 et x2. Sans sp�cifier la fonction de production, nous pouvons �crire
Qa = f(x1, x2),
o� Qa est la quantit� de produit a obtenue par la combinaison des facteurs x1
et x2. (On appelle habituellement Qa l�output et x1 et x2 les inputs.) Supposons que nous d�cidions de
fixer la quantit� de l�input x1 de fa�on arbitraire (� un niveau constant de ) et que nous regardions comment �volue la quantit� de produit a. Une nouvelle notion, ici, va intervenir.
Mesure de la productivit�
Pour mesurer la productivit�, on consid�re, habituellement, que celle-ci est le quotient d�une production par l�un des facteurs de production.
La notion de productivit� la plus utilis�e est celle de productivit� du travail humain : on parle, dans ce dernier cas, tout simplement de productivit�.
Dans l�acception moderne du terme, la productivit� est calcul�e pour une valeur physique de la production : on parlera ainsi de la productivit� de telle usine en disant que, pour une heure de travail, on obtient tant de tonnes d�acier. Quand on utilise une valeur mon�taire de la production, on pr�f�re utiliser l�expression valeur ajout�e.
Un autre �l�ment important � consid�-
rer lors de la mesure d�une productivit� donn�e est l�interd�pendance de l�envi-
ronnement : la productivit� du travail n�est pas la m�me selon l��quipement, par exemple. De ce fait, la mesure de la productivit� n�est pas une mesure absolue, mais une mesure relative, et il faut avoir pr�sent � la m�moire cet �l�ment lors de toute comparaison de productivit�s entre pays ou firmes diff�rentes.
Une notion finalement tr�s utile lors de cette mesure est la notion de productivit� nette du travail. Pour obtenir celle-ci, il suffit de soustraire de la valeur totale d�une production tous les apports des autres facteurs de production (y compris le capital) et de diviser le r�sultat obtenu par le nombre d�heures fournies pour obtenir la production.
La productivit� moyenne
Le rapport entre la quantit� de produit a que l�on peut obtenir avec cette quantit� donn�e de facteur x1 et cette quantit� elle-m�me de facteur x1 se d�nomme la productivit� moyenne du facteur x1 et s��crit ainsi :
La productivit�
marginale
Si l�on fait varier maintenant la quantit� du facteur x1 et que l�on mesure le suppl�ment de production ainsi obtenu, on obtiendra la productivit� marginale du facteur x1, qui s��crit ainsi : productivit� marginale :
o� dQa est la variation de production de a et dx1, la variation du facteur de production x1.
On reconna�t dans l�expression de la productivit� marginale la d�riv�e premi�re, par rapport � x1, de la fonction de production, en supposant que cette derni�re soit continue et que les quantit�s de facteurs de production puissent varier de fa�on infinit�simale. Les productivit�s moyennes et marginales augmentent jusqu�� un certain point et ensuite d�croissent : cette loi �conomique est connue sous le nom de loi des rendements d�croissants.
La substituabilit� des
facteurs de production
Finalement, si l�on consid�re une production fix�e � un niveau donn�, il y a toute une s�rie de combinaisons possibles des facteurs de production : ces possibilit�s de substitution sont apparentes dans un graphique, sur des courbes que l�on appelle des isoquants (ce sont des courbes o� la quantit� de produit a reste constante). Pour chaque niveau de production, il existe des possibilit�s de substitution ; celles-ci sont le rapport des productivit�s marginales de chaque facteur. � condition de conserver ce rapport, les quantit�s de l�output ne seront pas modifi�es ; le rapport prend le nom de taux marginal de substituabilit� technique.
En effet, la diff�rentielle totale de Qa est
dQa = f1dx1 + f2dx2,
o� f1 est la d�riv�e premi�re de
Qa par rapport � x1 et f2 la d�riv�e premi�re de Qa par rapport � x2 : sur un isoquant on a : dQa = O,
d�o� f1 dx1 = f2 dx1 ;
c�est-�-dire que
or, f1 et f2 sont ici productivit� marginale de x1 et de x2, et l�expression est le taux de substituabilit�.
La combinaison optimale
des facteurs de la
production
Pour le chef d�entreprise, le probl�me est, d�s lors, de savoir quelle est la combinaison optimale qu�il va retenir, compte tenu qu�il est sous la contrainte de maximiser son revenu* et qu�il doit fournir une production donn�e Qa. Pour cela, il est n�cessaire de faire entrer dans son sch�ma les co�ts du march� des facteurs de production.
Il va consid�rer que le co�t de production total, pour une quantit� donn�e Oa du produit a, va �tre �gal �
dans laquelle CQa est le co�t total de la production Qa, p1 le prix d�une unit� de facteur de production 1, p2 le prix d�une unit� de facteur de production 2, x1 la quantit� des facteurs de produc-
tion 1 utilis�e, x2 la quantit� des facteurs de production 2 utilis�e, ε le param�tre repr�sentant l�ensemble des co�ts fixes.
Pour conna�tre la quantit� de facteurs 1 � utiliser, il suffit de fixer le downloadModeText.vue.download 276 sur 651
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8961
co�t total de la production et r�soudre l��quation (I).
On aura donc
L��quation (I) est l��quation d�une droite que l�on d�nomme un isoco�t, car, tout le long de cette droite, quelle que soit la combinaison des facteurs, CQa est constant, c�est-�-dire
d(CQa) = 0.
Dans ce cas, si l�on diff�rencie
l��quation (1) par rapport � X2, on obtient
soit
ce qui veut dire que le taux de substituabilit� technique est �gal au rapport des prix des facteurs.
Comme on a vu que le taux de substituabilit� technique est �gal au rapport de productivit�, on peut �crire que Cette condition respect�e, pour que le co�t d�une production donn�e � CQa �
soit minimale, il faut (comme on le voit sur la figure) que l�isoco�t soit le plus bas possible, ou encore qu�il tangente l�isoquant, c�est-�-dire que l�isoquant soit convexe, donc que le chef d�entreprise op�re � l�int�rieur du domaine de substituabilit� d�fini par les deux courbes Y et Δ.
On a
o� pm1 est la productivit� marginale du facteur 1 et pm2 la productivit� marginale du facteur 2. Ainsi, on peut �crire que
pm1 � p1 = pm2 � p2, o� pm1 � p1 est le co�t de march� d�une unit� additionnelle du facteur de production 1, c�est-�-dire son co�t marginal.
Ainsi, pour que l�entrepreneur minimise son co�t pour une production donn�e, il faut que les co�ts marginaux des diff�rents facteurs de production soient �gaux entre eux, ce qui est logique.
En effet, si ce n��tait pas le cas, notamment si le co�t marginal d�un facteur �tait plus �lev� que celui d�un autre facteur, comme nous sommes
dans un domaine de substituabilit� il serait moins cher d�utiliser une quantit� plus grande d�un de ces facteurs de production jusqu�� ce que l��quilibre soit atteint.
Il est bien �vident que l�analyse pr�-
c�dente des facteurs de production peut s��tendre � un nombre de produits aussi nombreux que l�on veut et � un nombre de facteurs de production aussi �tendus que possible.
Le co�t marginal
Dans la th�orie classique, o� l�on sup-posait une concurrence* pure et parfaite (v. prix), il �tait d�montr� que les entreprises finissaient par vendre � leur co�t marginal : si les prix du march� �taient sup�rieurs, l��cart entre les deux provoquait la venue d�un certain nombre d�entreprises all�ch�es par cette � rente �, qui, rapidement, se mettaient � vendre � un prix compris entre le prix du march� et le co�t marginal, entra�nant alors une disparition de la rente. Si les entreprises vendaient au-dessous de leur co�t marginal, elles disparaissaient rapidement du march�, n�ayant aucun int�r�t, en effet, � s�y maintenir.
Mais on s�est en fait aper�u qu�il existait toute une s�rie de situations de march�s diff�rentes o� il n�y avait pas de concurrence pure et parfaite (v. prix), et que, de ce fait, une entreprise pouvait vendre au-dessus du co�t marginal sans que, forc�ment, d�autres entreprises apparaissent (car l�information, notamment, n�est pas totale).
D�autre part, des entreprises peuvent vendre au-dessous du co�t marginal un produit sans pour autant dispara�tre, car elles fabriquent et vendent plusieurs produits, l�un pouvant ainsi, parmi d�autres, se r�v�ler non rentable.
Le secteur public lui-m�me va
conna�tre les co�ts marginaux. La notion de co�t marginal comme guide pour la fixation des prix des services publics proc�de de l�id�e suivante : on constate que ce qui co�te tr�s cher � la collectivit�, c�est l�utilisation des services publics � l�heure de pointe ; on est, en effet, oblig� de surinvestir pour r�pondre � la demande de l�heure de pointe, et cet �quipement ne se rentabilise pas, car il est inutilis� aux autres heures ; d�o� l�id�e de tarifications diff�rentes selon les heures d�utilisation.
Comme le co�t marginal est tr�s faible, par contre, en heures creuses, on a mis en place pour ces derni�res une tarification tr�s d�gressive : ces tarifications existent � l��lectricit� de France (tarif vert), pour le t�l�phone, et, depuis longtemps, on pense � l�appliquer aux autoroutes de fa�on � adapter la demande � l�offre par une tarification aux heures de pointe.
La th�orie de la
production et ses
�volutions r�centes
La th�orie classique de la production a connu un v�ritable renouveau avec la programmation lin�aire. En r�alit�, deux groupes de probl�mes peuvent se poser au chef d�entreprise.
1. Compte tenu de dotations en facteurs de production et, connaissant la fonction de production et la fonction de revenu (qui n�est, ici, que la somme du chiffre d�affaires r�alis� dans chaque production), quelle est la quantit� de chaque produit qui doit �tre produite ?
2. Connaissant la quantit� qui peut �tre �coul�e et la fonction de co�t total, quels sont les prix maximaux que peuvent atteindre les facteurs de production ?
Ce second probl�me s�appelle le
dual du pr�c�dent : tous deux sont en effet li�s (le revenu sera d�autant plus grand que le co�t de production sera plus bas). La th�orie montre que le
maximum de la fonction de revenu est �gale au minimum de celle de co�t (� condition qu�il y ait une solution).
La r�solution de ces probl�mes fait appel aux techniques de la programmation lin�aire. La programmation est dite � lin�aire � parce que l�on suppose que la quantit� d�un facteur donn� pour produire un bien ou un service donn� est une fonction lin�aire du niveau d�activit�. (Il est �vident que cela entra�ne une limitation, et des techniques de programmation non lin�aire peuvent �tre utilis�es.) [V. jeux (th�orie des).]
La th�orie de la
production et la th�orie
�conomique g�n�rale
La th�orie de la production telle qu�elle vient d��tre d�crite doit �tre replac�e dans son cadre : en effet, on a suppos� qu�aucune condition �conomique ne changeait et surtout que la production d�une firme donn�e n�avait pas d�action sur les diff�rents march�s, tant celui o� s��coule la production que celui des facteurs de production et des capitaux. Il est �vident que, dans le cas d�une entreprise importante dans son secteur, si les effets de substitution (par exemple du capital au travail) deviennent trop importants on va assister � toute une s�rie de cons�quences : le d�bauchage (qui entra�nera une lev�e de boucliers de la part des syndicats*) ou, dans un premier temps, une limitation de la croissance des salaires. Dans le cas contraire, les salaires pourront fortement augmenter.
Ce mod�le ne vaut que comme
mod�le permettant de d�terminer les conditions d��quilibre. Il est �vident encore qu�il n�est pas dynamique et que l�on ne fait pas entrer les changements de productivit� qui peuvent se produire, le progr�s* technique en particulier qui risque de modifier les proportions des facteurs.
A. B.
F Capital / Prix / Travail.
J. R. Hicks, Value and Capital (Oxford, 1939 ; 2e �d., 1946). / P. A. Samuelson, Foundation of Economic Analysis (Cambridge, Mass., 1947). / J. Fourasti�, le Grand Espoir
du XXe si�cle (P. U. F., 1949 ; nouv. �d., 1958) ; la Productivit� (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1952 ; 8e �d., 1971). / R. G. D. Allen, Mathematical Economics (Londres, 1956). / W. Krelle, downloadModeText.vue.download 277 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8962
Production, demande, prix (trad. de l�allemand, Gauthier-Villars, 1970-71 ; 2 vol.).
profession
� On dit � je cherche une situation � ou
� j�ai trouv� une bonne place �. On dit aussi � c�est mon m�tier � ou � j�appartiens � cette profession �.
Introduction
D�un homme qui s�est �lev� dans la hi�rarchie, on estime qu�il a atteint une position ; il y a cent cinquante ans, on parlait d��tat. On parle de la m�me fa�on d�emploi, de poste, voire de t�che. On invoque une charge ou une fonction... Tous ces termes et bien d�autres encore d�signent des classes d�activit� r�mun�r�es qui sont � la base de la vie sociale. Mais ils n�ont pas tous les m�me sens, quoiqu�on les emploie couramment les uns pour les autres, ou presque. �
C�est ainsi que Pierre Naville souligne dans le Trait� de sociologie du travail (1962-1964) la diversit� et la confusion des termes par lesquels on d�signe le plus couramment le fait d�exercer une activit� professionnelle.
Il s�agit �videmment non pas de
d�finir ici toutes ces expressions aux nuances parfois subtiles, mais plus simplement de pr�senter les cat�gories que l�on rencontre le plus souvent dans les documents officiels, et principalement celles qui sont utilis�es lors des recensements.
� l�aide de ces cat�gories rigou-
reusement d�finies, on sera en mesure d�appr�cier les principales tendances de l��volution de la structure de la population active (accroissement de la main-d�oeuvre f�minine, augmentation de la proportion de salaires, d�veloppe-
ment du secteur tertiaire, etc.).
Pourtant les chiffres ne peuvent r�-
v�ler tous les aspects du changement social : au-del� de ces transformations quantitatives, on observe une tendance g�n�rale � la � professionnalisation �, dont il convient de pr�ciser � la fois la signification sociologique et l�ampleur.
Les crit�res de
classification de la
population active
La population officiellement recens�e est divis�e en deux grandes cat�gories : la population active et la population inactive.
La population active, au sens du
recensement, est form�e :
� des personnes � ayant un emploi �
�g�e de quatorze ans et plus, et qui d�clarent exercer une profession ;
� des personnes � disponibles � la recherche d�un emploi � �g�es de quatorze ans et plus, et qui affirment �tre sans travail et en chercher un.
Par convention sont class�s comme inactifs les d�tenus, les militaires du contingent. Sont, en revanche, consid�r�s comme actifs les religieux vivant en communaut� et les malades d�clarant exercer une profession.
Lors des enqu�tes annuelles sur
l�emploi, la notion d�actif re�oit une d�finition un peu plus large. Sont alors consid�r�es comme � actifs marginaux � les personnes d�clarant simplement avoir travaill� au moins une heure dans la semaine pr�c�dant l�interview.
L�activit� professionnelle peut �tre class�e de quatre fa�ons.
y La classification des activit�s �conomiques. Elle consiste � classer les personnes actives selon l�activit� �conomique principale de l��tablissement dans lequel elles travaillent, cette classification pouvant �tre compl�t�e par une distinction entre �tablissements priv�s, nationalis�s ou d��tat (cf. la Nomenclature des activit�s �co-
nomiques, Imprimerie des journaux officiels, 1959).
y La classification des � m�tiers �
ou � activit�s individuelles �. Pour d�pouiller le recensement de 1946, l�I. N. S. E. E. (Institut national de la statistique et des �tudes �conomiques) a d� �tablir un r�pertoire des
� tr�s nombreuses d�nominations par lesquelles les personnes sont susceptibles de d�clarer leur activit� � l�occasion d�un recensement � (cf. le Dictionnaire des m�tiers et appellations d�emploi, P. U. F., 1955. Introduction de Louis Closon, directeur g�n�ral de l�I. N. S. E. E.).
En 1954, ces appellations (envi-
ron 10 000) furent regroup�es en une
� nomenclature des m�tiers et activit�s individuelles � de 1 200 postes.
Pour le chiffrement de la profession au recensement de 1962, cette nomenclature fut condens�e en 391 postes.
Enfin, le code des m�tiers mis au point pour le recensement de 1968
(code no 2 du recensement de la population de 1968 : code des m�tiers, index analytique d�taill�, I. N. S. E. E., 1968) se pr�sente sous trois formes :
� un code de chiffrement, plus large que celui de 1962 (444 postes) et permettant le passage automatique � la cat�gorie socio-professionnelle par une table de correspondance ;
� un code de publication, plus
condens� que celui de 1962 et comprenant 327 postes ;
� un code simplifi�, regroupant ces 327 postes en 110 ou en 42 professions, le regroupement en 110 postes �tant tr�s proche de celui que propose l�Institut national d��tudes d�mographiques (105 professions).
y La classification par statut. La notion de statut correspond partiellement � la notion traditionnelle de
� situation dans la profession �. Il n�est pas possible de d�finir de ma-ni�re abstraite le � statut �, car il tient compte simultan�ment de plusieurs aspects de la profession individuelle.
Parmi ces diff�rents aspects, il y en a deux, cependant, que le statut traduit de fa�on syst�matique : la distinction entre les personnes � leur compte et les salari�s ; la distinction entre les salari�s du � secteur priv� � et ceux du
� secteur public �.
On distingue neuf statuts :
1. ind�pendants sans salari�s ;
2. employeurs ;
3. aides familiaux ;
4. apprentis sous contrats ;
5. salari�s d��tablissements priv�s ; 6. travailleurs � domicile ;
7. salari�s des services publics ; 8. salari�s de l��tat et des collectivit�s locales ;
9. population disponible � la recherche d�un emploi ;
0. sans objet (r�serv� au cas o� le classement d�un individu dans un des autres postes du statut n�aurait aucun sens) [clerg� par exemple].
Ces classifications traditionnelles permettent de donner une description assez pr�cise de l�activit� professionnelle d�un individu : ainsi, un homme pourra �tre tourneur sur m�taux (m�-
tier), exercer ce m�tier en tant que contrema�tre (situation dans la profession), travailler dans une usine de construction d�automobiles (activit� �conomique) appartenant � l�industrie priv�e.
Les classifications habituelles suffisent pour rendre compte de tous ces aspects, mais elles ne permettent pas de traduire la situation sociale de l�individu. C�est pourquoi l�Institut national de la statistique et des �tudes �conomiques a �t� conduit � �laborer un code compl�mentaire, le code des cat�gories socio-professionnelles.
y La classification des cat�gories socio-professionnelles. Son objectif
est de � classer l�ensemble de la population active en un nombre restreint de grandes cat�gories ayant une certaine homog�n�it� sociale �.
Cette notion d�homog�n�it� sociale signifie que les personnes appartenant � une m�me cat�gorie sont pr�sum�es :
� �tre susceptibles d�entretenir des relations personnelles entre elles ;
� avoir des comportements et des opinions analogues ;
� se consid�rer comme appartenant � une m�me cat�gorie ;
� �tre consid�r�es comme telles par les autres.
En cons�quence, les cat�gories choisies correspondent � des mots usuels de la langue fran�aise (ouvriers, employ�s, commer�ants, etc.), et les personnes appartenant � ces cat�gories auront tendance � utiliser ces m�mes termes pour d�signer leur profession.
D�un point de vue pratique, le code vise explicitement trois buts :
� obtenir une classification donnant des corr�lations fortes avec les diverses caract�ristiques (�conomiques, politiques, d�mographiques, psychologiques, sociologiques, etc.) �tudi�es par les utilisateurs potentiels du code dans leurs travaux ;
� satisfaire les utilisateurs qui demandent une classification simplifi�e de la population en quelques grands groupes ;
� permettre un chiffrement facile et facilement interpr�table.
Le code a �t� construit de mani�re essentiellement empirique : on a choisi certains m�tiers comme � points de base � ou � cas typiques � d�une cat�-
gorie et class� dans une m�me cat�gorie les m�tiers ressemblant le plus aux m�tiers de base. Par exemple, l�� ajus-teur � �tant choisi comme cas typique de la cat�gorie � ouvriers qualifi�s �, les m�tiers s�en approchant sans ambigu�t� possible entreront automatiquement dans cette cat�gorie. Par contre, aux zones fronti�res, un m�tier inter-
m�diaire comme celui de magasiniers appellera, pour �tre class�, d�autres pr�cisions.
� l�aide de cette m�thode, la population active a �t� class�e depuis 1962
en trente cat�gories (le code de 1954
en comprenait trente-sept). Ces trente cat�gories sont une subdivision de neuf groupes fondamentaux :
0. agriculteurs exploitants ;
1. salari�s agricoles ;
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2. patrons de l�industrie et du
commerce ;
3. professions lib�rales et cadres sup�rieurs ;
4. cadres moyens ;
5. employ�s ;
6. ouvriers ;
7. personnels de service ;
8. autres cat�gories.
Chacune des trente cat�gories socioprofessionnelles est identifi�e par un num�ro � deux chiffres dont le premier indique le num�ro de groupe. Ainsi, les cat�gories 51 (employ�s de bureau) et 53 (employ�s de commerce) rel�vent toutes deux du groupe 5 (employ�s).
La population non active a �t� ellem�me r�partie depuis 1968 en neuf cat�gories (codes 91 � 99).
Depuis plus de vingt ans,
l�I. N. S. E. E. utilise le code des ca-t�gories socio-professionnelles, qui a rendu les plus grands services dans de nombreux travaux d�mographiques (�tude de la f�condit�, de la mortalit�), �conom�triques (analyse des budgets familiaux), �conomiques (structure de la population active) et sociologiques (�tude de la mobilit� sociale, sociologie �lectorale, sociologie de l��ducation). C�est �galement � partir de ces cat�gories que sont effectu�s les �chantillonnages par quota des enqu�tes par sondage.
L�usage du concept statistique de cat�gorie socio-professionnelle s�est tellement r�pandu qu�on l�emploie maintenant dans le langage courant.
Pourtant, cette classification a �t� souvent critiqu�e, principalement par certains sociologues qui d�noncent l�a priori id�ologique qui lui est sous-jacent. Dans le Trait� de sociologie du travail, Jean Porte souligne que � la classification par cat�gories socio-professionnelles n�est pas autre chose que la r�alisation consciente du programme contenu implicitement dans la pratique des sp�cialistes des sondages et �tudes de march� �, et, dans leur livre les Classes sociales en France (1963), Maurice Bouvier-Ajam et Gilbert Mury vont jusqu�� accuser ceux qui ont �labor� ce code d�avoir cherch� � d�tourner l�attention du public des classes sociales vers d�autres classifications.
En v�rit�, les cat�gories socio-professionnelles n�ont pas �t� con�ues pour rendre compte des classes
sociales.
Cr�er des cat�gories est un exercice difficile. Pratiquer des coupures sur un ensemble continu de situations sociales implique n�cessairement une part d�arbitraire. Une classification n�est perti-nente qu�en fonction de la logique qui a pr�sid� � son �laboration. Il importe donc d�avoir une claire conscience des options m�thodologiques implicites.
Pens�e pour satisfaire le maximum d�usages, la classification socio-professionnelle est n�cessairement imparfaite
� et les sp�cialistes de l�I. N. S. E. E.
sont les premiers � le reconna�tre �
pour chacun de ces usages pr�cis�ment.
Sa port�e ne doit �tre ni minimis�e ni surestim�e. �labor�e pour une fonction pr�cise, cette classification ne saurait rendre compte de tous les aspects de la r�alit� sociale.
Sans doute laisse-t-elle dans l�ombre d�importantes diff�rences, par exemple celles qui tiennent � la nature exacte des t�ches ou au statut pr�cis de l�individu dans son groupe de travail. Sans doute peut-on regretter l�absence de crit�res tels que le niveau d�instruc-
tion, le type d�habitat ou le niveau de revenu. Mais cette classification rend compte au moins des contrastes majeurs et traduit d�assez pr�s l�existence d�ensembles sp�cifiques de situations sociales : appartenir � telle cat�gorie, c�est �tre int�gr� � un univers social particulier.
La classification socio-professionnelle, unique et standardis�e, pr�sente �galement l�avantage de permettre la confrontation des r�sultats d��tudes diverses et d�effectuer d�utiles comparaisons dans le temps. C�est en particulier gr�ce � elle qu�on peut suivre avec pr�-
cision les importantes transformations de la structure de la population active.
L��volution de la
population active :
tendances fondamentales
En France
Depuis le d�but du si�cle, alors que la population totale augmentait sensiblement et malgr� une immigration importante, la population active fran�aise est rest�e remarquablement stable.
D�apr�s des estimations plus r�-
centes de l�I. N. S. E. E., la population active, au sens du recensement, s��l�ve en mars 1972 � 20 829 900 personnes (12 998 400 hommes et
7 831 500 femmes), auxquelles il
convient d�ajouter environ 500 000 actifs marginaux d�nombr�s par l�enqu�te annuelle sur l�emploi. Cela repr�sente 41,6 p. 100 d�actifs dans l�ensemble de la population.
Pour les ann�es � venir,
l�I. N. S. E. E. pr�voit un accroissement r�gulier de la population active, qui passerait � 42,8 p. 100 de la population totale en 1985. Cette augmentation est due � l�accroissement de la population totale d��ge actif, au d�veloppement de l�activit� f�minine (il y aura en 1985 environ 2 millions de femmes actives suppl�mentaires par rapport � 1970, et la f�minisation de la population active passera de 35,6
� 37,5 p. 100) et enfin � l�importance croissante de l�immigration dans la population active. L�accroissement de la population active permettra de r�duire
la charge que repr�sente pour les actifs la population inactive. De 139 inactifs pour 100 actifs en 1970, on passera � 136 en 1980.
Si la masse globale varie lentement, la structure de la population active a beaucoup chang� et refl�te la mutation de la France vers une soci�t� nouvelle.
En premier lieu, la France a cess� d��tre une nation � pr�dominance agricole. En 1968, on comptait d�j� moins de 15 p. 100 de paysans, dont moins de 3 p. 100 de salari�s agricoles. En six ans, de 1962 � 1968, le nombre de paysans a diminu� de 21 p. 100. La population agricole repr�sentait 42 p. 100 de la population active en 1921, 27 p. 100
en 1954, 20 p. 100 en 1962, 14,9 p. 100
en 1968, 11 p. 100 en 1972.
Mais la part de la population agricole reste importante si on la compare � celle de certains autres pays. D�s 1960, il n�y avait plus que 4 p. 100 de paysans dans le Royaume-Uni (4 p. 100
en 1966), 7 p. 100 aux �tats-Unis (5,5 p. 100 en 1967) et 14 p. 100 en Allemagne f�d�rale (11 p. 100 en 1966).
On notera que les inactifs sont moins nombreux dans la population agricole que dans la population totale, l��cart �tant particuli�rement sensible pour les femmes. Par ailleurs, les exploitants agricoles ont une moyenne d��ge relativement �lev�e.
D�s 1968, les salari�s repr�sentaient plus des trois quarts de la population active fran�aise. Entre les recensements de 1962 et 1968, on d�nombre 2 100 000 salari�s non agricoles en plus, soit un accroissement de plus de 16 p. 100. Cette extension rapide du salariat, mouvement corr�latif de la modernisation et de l�industrialisation, n�a cependant pas atteint le niveau de la Grande-Bretagne, o� 98 p. 100 des actifs sont salari�s.
Cependant, l�accroissement de la population de salari�s ne s�est pas traduit par une �gale augmentation de la part de chaque cat�gorie. De 1962 � 1968, la cat�gorie dont l�accroissement est le plus sensible est celle des professeurs (+ 67 p. 100) ; les cadres sup�rieurs ont
augment� d�environ 30 p. 100, les employ�s de 26 p. 100, mais les ouvriers n�ont augment� que de 9 p. 100.
Mais il ne faut pas surestimer les cons�quences de cette �volution sur la structure sociale de la soci�t� fran-
�aise. Des variations importantes sur des petites cat�gories ne modifient pas consid�rablement la configuration d�ensemble. Avec un taux d�accroissement spectaculaire, les cadres sup�-
rieurs passent de 2,2 � 4,1 p. 100 de 1954 � 1968, mais les ouvriers, avec un taux de croissance tr�s modeste, passent dans le m�me temps de 33,8
� 37,7 p. 100 de la population active.
Parmi les ouvriers, ce sont les
cat�gories les plus qualifi�es qui ont le plus progress�. Si la proportion de manoeuvres est rest�e � peu pr�s stable de 1952 � 1968, celle des O. S. a augment� de 13 p. 100, celle des ouvriers qualifi�s de 14 p. 100 et celle des contrema�tres de 17,6 p. 100.
Le ph�nom�ne le plus marquant
est sans doute la transformation de l�activit� f�minine. Si le pourcentage des femmes actives par rapport � la population active totale reste stable (34,8 p. 100 en 1954, 34,6 p. 100 en 1962, 34,9 p. 100 en 1968), de nets changements ont, en revanche, affect� l�emploi f�minin, traduisant un mouvement de promotion. Ainsi, la proportion de femmes ing�nieurs a augment� de 48 p. 100, celle des femmes professeurs de 75 p. 100 et celle de femmes techniciennes de 121 p. 100.
Les femmes repr�sentaient au re-
censement de 1968 61 p. 100 des employ�s, 41 p. 100 des cadres moyens et 19 p. 100 des professions lib�rales et des cadres sup�rieurs.
Quelques comparaisons
Il n�est pas facile de comparer les donn�es provenant de diff�rents pays. En d�pit des efforts effectu�s par divers organismes internationaux pour normaliser les codes et les cat�gories, downloadModeText.vue.download 279 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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chaque pays conserve son propre syst�me de classement.
En 1940, Colin Clark reprit les crit�res de classification que l��conomiste Alen B. Fischer avait introduits en 1935 pour faciliter la comparaison de la distribution de la population active dans plusieurs pays et proposa de distinguer trois secteurs : le secteur primaire (agriculture, p�che, chasse, for�ts), le secteur secondaire (industries extractives et de transformations, construction et travaux publics, eau-gaz-�lectricit�) et le secteur tertiaire (le reste, c�est-�-dire principalement les services-transports, commerce et administrations).
Cette classification tr�s grossi�re permet, cependant, d�appr�cier combien les composantes de l�emploi se sont modifi�es au cours des derni�res ann�es dans la plupart des pays industrialis�s. Les plus r�centes statistiques de l�O. C. D. E. montrent que les bouleversements les plus importants ont eu lieu au Japon et les plus faibles en Europe. De 1956 � 1967, c�est au Japon et en Am�rique du Nord que l�augmentation de la population active a �t� la plus forte (respectivement 17 et 18 p. 100), alors qu�en Europe la progression ne fut que de 4 p. 100.
Si la r�partition de la population active fran�aise par secteur se modifie, cette mutation est relativement lente par rapport � celle de certains pays d�velopp�s.
Pour les pays europ�ens, on dispose de statistiques plus d�taill�es. De 1958
� 1970, la population active du March� commun a peu augment�.
Mais, comme pour la France, sous
cette relative stagnation, on observe de profonds changements structurels.
Tout d�abord, en douze ans, l�emploi salari� s�est accru de 18 p. 100. Par ailleurs, cette croissance de l�emploi salari� a �t� plus forte dans le secteur
� tertiaire � (transports, t�l�communications, commerce, services, administrations). Dans le m�me temps, les pays du March� commun ont perdu
6,8 millions de paysans. On observe
partout une entr�e plus tardive des jeunes dans la vie active et une augmentation sensible de la main-d�oeuvre f�minine. Enfin, l�emploi �tranger s�est consid�rablement renforc�. L�Italie est le seul pays du March� commun ayant en permanence un exc�dent de main-d�oeuvre. Aussi, la main-d�oeuvre �trang�re y est-elle pratiquement inexistante (33 000 salari�s en 1968), alors qu�en Allemagne f�d�rale on compte 1,37 million de salari�s �trangers (soit 6 p. 100 de l�emploi salari�) contre 1,16 million en France (7,5 p. 100), 200 000 en Belgique (7 p. 100), 60 000
aux Pays-Bas (1,5 p. 100) et 30 000 au Luxembourg (soit pr�s de 28 p. 100).
Ces chiffres, qui datent de 1969 (voir le rapport sur � la libre circulation de la main-d�oeuvre et les march�s du travail dans la C. E. E. �, C. E. E., juin 1970), sont en 1973 largement d�pass�s par l�Allemagne, qui compterait plus de 2 millions de travailleurs �trangers.
Mutations qualitatives du
travail organis� :
professions et
professionnalisation
Parall�lement � cette �volution de la composition interne de la population active, beaucoup de m�tiers subissent actuellement de multiples et profondes transformations qualitatives. De toutes ces mutations, celle qui semble la plus fondamentale est la tendance � une professionnalisation croissante de diverses activit�s salari�es.
Deux th�mes dominent en effet
une grande partie de la sociologie du travail : la mont�e des classes moyennes ; en leur sein, une tendance g�n�rale � s�organiser selon le mod�le professionnel.
On dit d�une activit� qu�elle se professionnalise lorsqu�elle tend � acqu�-
rir les caract�ristiques des professions lib�rales.
Ce sont deux chercheurs anglais,
A. M. Carr-Saunders et P. A. Wilson (The Professions, 1933), qui ont, les premiers, identifi� et �tudi� de mani�re syst�matique les attributs authentifiant une profession.
Une profession se caract�rise :
� par un savoir sp�cialis� ;
� par une formation intellectuelle et pratique (acquisition d�une technique ou d�un art) ;
� par la prise en charge d�une valeur centrale de la soci�t� ;
� par des motivations altruistes (id�al de service) ;
� par l�existence de relations de confiance avec le client ;
� par un haut degr� d�autonomie professionnelle et de responsabilit� ;
� par l�existence d�une d�ontologie ;
� par l�existence d�une organisation (ordre professionnel) attestant la comp�tence, fixant les r�gles professionnelles et assurant la discipline.
Selon ces crit�res, les mod�les professionnels les plus achev�s, les plus parfaits sont la m�decine et le barreau.
Beaucoup de sociologues ont vu
dans l�organisation professionnelle une solution id�ale pour le maintien de la coh�sion sociale. Ainsi, E. Durkheim*, qui d�plorait que la vie �conomique f�t soustraite � l�action mod�ratrice de la r�gle, voyait dans le mod�le professionnel g�n�ralis� sous la forme de grandes corporations de m�tiers la seule formule capable de prendre la rel�ve de la famille pour combattre l�anomie et instaurer une solidarit� organique fond�e sur un code moral.
De m�me, pour Talcott Parsons, les professions sont indispensables au bon fonctionnement du syst�me social.
C�est � Everett C. Hugues (Men and their Work, 1958) que revient le m�rite downloadModeText.vue.download 280 sur 651
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d�avoir orient� les recherches non plus sur les attributs des professions, mais sur le processus de professionnalisa-
tion. Apr�s lui, de nombreux auteurs ont tent� de d�montrer que ce mouvement �tait g�n�ral et qu�un nombre consid�rable de m�tiers tendaient consciemment ou inconsciemment
vers le mod�le professionnel. Carr-Saunders et Wilson avaient affirm� :
� Consid�rant le long terme, l�extension du professionnalisme partout ne semble pas en d�finitive impossible �, et W. Goode d�clarait : � Une soci�t� qui s�industrialise est une soci�t� qui se professionnalise. �
Aussi a-t-on vu partout une ten-
dance � la professionnalisation : le sociologue am�ricain Nelson N. Foote devait m�me en d�celer des signes chez les ouvriers des usines automatis�es de Detroit (sp�cialisation technique fond�e sur un corps de connaissances th�oriques, possibilit� de transmission th�orique des qualifications, carri�re soutenue par la communaut�).
On comprend d�ailleurs pourquoi le mod�le professionnel poss�de un tel pouvoir d�attraction. �tre � professionnel �, c�est d�abord avoir la jouissance d�un statut reconnu. Howard S. Becker consid�re les professions simplement comme des occupations qui ont eu suffisamment de chance pour acqu�rir et pr�server dans le monde actuel du travail la propri�t� d�un titre honorifique.
En v�rit�, la sociologie des professions, qui a connu un d�veloppement consid�rable, surtout aux �tats-Unis, semble aujourd�hui remise en cause.
D�abord, on peut se demander si
l�organisation professionnelle est aussi
� fonctionnelle � que Durkheim et Parsons l�ont affirm�. D�abord, l��thique professionnelle fond�e sur l�autonomie ne peut pas ne pas entrer en conflit avec l��thique organisationnelle fond�e sur l�impersonnalit� des rapports.
Par ailleurs, il faut rappeler que les anciennes corporations, qui ont pr�figur� les organisations professionnelles modernes, sont vite devenues des organes statiques de d�fense des int�r�ts �conomiques de leurs membres les
plus importants. La concurrence �tait combattue par l�interdiction de l�innovation, par le malthusianisme dans le recrutement. Foyers de conservation
sociale, ces corporations finirent par constituer un frein au d�veloppement du capitalisme, et c�est pour cette raison que la R�volution les a supprim�es (d�cret d�Allarde, mars 1791).
D�autre part, il semble que l�on ait exag�r� l�ampleur du mouvement de professionnalisation. Pour certains auteurs (Alvin W. Gouldner, Bruno Rizzi, Jean-Ren� Tr�anton), on a appel� professionnalisation ce qui n��tait en fait qu�un ph�nom�ne de carri�risation. M�me si l�on assiste partout au d�veloppement du travail intellectuel et � l�organisation de la carri�re (stabilit�, avancement, protection, repr�-
sentation, etc.), il n�y a pas de grands rapports entre un m�tier manuel carri�ris� et les professions traditionnelles comme la m�decine. De surcro�t, les avantages offerts par la carri�risation ne d�passent gu�re les limites de l�entreprise.
Enfin, on observe parmi les professions les plus classiques un mouvement de d�professionnalisation qui semble li� � l�entr�e de ces professions dans le circuit �conomique. Cette d�professionnalisation se traduit par le d�veloppement du salariat (chez les m�decins par exemple), par la segmentation, par l�apparition de syndicats � c�t� des ordres, par l�usage de la gr�ve comme moyen d�action, par la transformation des rapports avec le client, etc.
En d�finitive, les changements qui affectent actuellement le monde du travail semblent plut�t se traduire par une uniformisation des statuts, les professions classiques perdant progressivement certaines de leurs caract�ristiques, les m�tiers non professionnels acqu�rant certains avantages qui �taient jusqu�alors le privil�ge des professionnels.
D. D.
F Activit� �conomique / Classe sociale / Femme
/ France / Migration / Population / Stratification sociale.
A. M. Carr-Saunders et P. A. Wilson, The Professions (Oxford, 1933). / E. C. Hugues, Men and their Work (Glencoe, Illinois, 1958). /
G. Friedmann et P. Naville, Trait� de sociologie
du travail, t. II (A. Colin, 1962). / M. Bouvier-Ajam et G. Mury, les Classes sociales en France, t. II (�d. sociales, 1963). / I. N. S. E. E, Recensement de 1968. Population l�gale et statistiques communales compl�mentaires. �volutions d�-
mographiques 1962-1968 et 1954-1962 (Impr.
nat., 1969).
professionnelles
(organisations)
Organisations des diverses professions (industrielles, commerciales, artisanales, agricoles, lib�rales, etc.) ayant pour objet la protection de leurs int�-
r�ts, la r�glementation de leur exercice et de leur domaine d�action, l�admission de leurs membres, et ce quelle que soit la � forme � juridique (� associations �, � syndicats �, � ordres �, �tablissements publics) que rev�tent ces organisations.
Historique
L�organisation professionnelle semble, � premi�re vue, aux antipodes de la l�gislation issue de la R�volution fran-
�aise. Le � d�cret d�Allarde � (17 mars 1791) et la c�l�bre loi Le Chapelier (14 juin 1791) tiraient un trait sur le principe de l�organisation corporative de l�Ancien R�gime ; les corporations*
ayant �t� supprim�es avec l�abolition des privil�ges (d�cid�e le 4 ao�t 1789), la non-r�glementation des professions devenait un dogme des temps nouveaux. C�est en estompant cette l�gislation r�volutionnaire que tout au cours du XIXe s. allaient rena�tre un certain nombre d�organisations jug�es indispensables � l�exercice, dans des conditions optimales, des diverses professions.
La libert�, en principe totale, du commerce et de l�industrie, c�est-�-dire le droit pour toute personne de s�adonner � une profession, n��tait pas inscrite dans la D�claration des droits de l�homme et du citoyen, mais, curieusement, dans un texte fiscal, la loi relative aux patentes des 2 et 17 mars 1791, toujours en vigueur : � � compter du 1er avril prochain, il sera libre � toute personne de faire tel n�goce ou d�exercer telle profession, art ou m�tier, qu�elle trouvera bon, mais elle sera tenue auparavant de se munir d�une pa-
tente. � La Constitution* de 1848 est le dernier texte constitutionnel � affirmer le principe de cette libert�, les Constitutions de 1946 et de 1958 (toutes deux pourvues, pourtant, d�un pr�ambule et faisant des rappels aux d�clarations de principes ant�rieures) n�y faisant allusion ni l�une ni l�autre.
Au cours du XIXe s., un important renouveau des organisations professionnelles allait se faire jour, renouveau devant lequel les concepts des Codes napol�oniens allaient se trouver en porte � faux. Le d�veloppement de l�industrie allait manifester le d�sir d�organisation des travailleurs. Ce sera
� mais tr�s tard � pour l�essentiel l�objet du syndicat, pr�vu par la loi de 1884 : cette loi r�tablira en fait l��quilibre entre les deux partenaires sociaux, le patronat s��tant, avec le tacite accord des pouvoirs publics, dot� auparavant d�organisations, pour certaines importantes (v. patrons et patronat).
La premi�re organisation profes-
sionnelle fran�aise est, vraisemblablement, le Comit� des filateurs de Lille (1824). � l��poque, une telle organisation est ill�gale, car elle tombe �
th�oriquement � sous l�accusation possible de � coalition �. En 1826
appara�t dans l�industrie de la soie la R�union des fabricants, qui �bauche des r�glements dans un style corporatif ; en 1832 existe � Lille un Comit� des fabricants de sucre indig�ne. En 1835, l�industriel Jules Albert Schlumberger r�unit � Mulhouse un Comit� des industriels de l�Est pour le maintien des droits � l�importation des fils et des tissus de coton. Plus tard apparaissent un Comit� des int�r�ts m�tallurgiques, form� de ma�tres de forges (dont Eug�ne Schneider), l�Union des constructeurs de machines (1840), le Comit� des houill�res fran�aises et surtout le Comit� des forges (1864), le plus connu de tous ces organismes, dont le r�le sera consid�rable.
En g�n�ral, c�est avant tout un but de sauvegarde de ses int�r�ts professionnels qui anime alors le patronat ; ce dernier souhaite notamment l�obtention d�une protection douani�re suffisante � l��gard des productions �trang�res. � ces fins, il convient d�adopter un � style � de dialogue avec les pou-
voirs publics que le groupement favorise beaucoup mieux que le contact isol� : au sens large du terme, l�organisation professionnelle appara�t vite comme � un groupe* de pression �. Il n�en est pas toujours (ou pas toujours downloadModeText.vue.download 281 sur 651
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uniquement) ainsi ; le d�sir de qualit� peut impliquer, chez les commer�ants ou les industriels, la volont� d�une r�glementation � d�faut de laquelle la profession serait soumise � la mauvaise foi, � des fabrications d�une qualit� d�plorable, � une concurrence d�brid�e de la part de certains. � l�aube du XIXe s., Roubaix (qui devra pourtant � la libert� industrielle son extraordinaire croissance des deux premiers tiers du si�cle) souhaite des r�glementations, qu�elle demande � Napol�on (en 1805
par la Chambre consultative des manufactures, fabriques, arts et m�tiers ; en 1810 par le conseil des prud�hommes), mais qui sont refus�es par le pouvoir imp�rial. En 1816 appara�t un r�glement int�rieur dirig� contre la fraude sur la largeur des tissus de coton, r�-
glement soumis � l�ensemble des fabricants et que l�on demande au pouvoir d�authentifier (ce que celui-ci, au nom de la libert�, refuse derechef).
L�organisation professionnelle peut encore poursuivre la r�alisation d�un autre objectif : l�entente entre fabricants, aux fins de r�glementer entre eux la production* ou la vente, r�partir des contingents de fabrication ou des march�s* ; la relative d�pression que l��conomie fran�aise conna�t apr�s les ann�es fastes du second Empire*, de 1873 � l�extr�me fin du si�cle, est propice � la naissance de tels organismes, notamment dans la m�tallurgie. C�est ainsi que se cr�e en 1877 le Comptoir de Longwy, mis sur pied lors des d�buts de l�exploitation du proc�d� Thomas et qui se trouve � la base du Comptoir fran�ais des produits sid�-
rurgiques. En 1919 na�t le Comptoir sid�rurgique de France ; puis d�autres comptoirs, plac�s sous son �gide, sont cr��s.
La Seconde Guerre mondiale donne un certain lustre � l�organisation de la production, mais pour un mobile de circonstance : la gestion de la p�nurie.
Le Comit� des forges se trouvant dissout (comme les syndicats en g�n�ral), le Comit� d�organisation de la sid�rurgie est cr��. La loi du 26 avril 1946
conf�re d�importantes fonctions � la Chambre syndicale de la sid�rurgie.
Les � deux sources �
de l�organisation
Quels que soient les mobiles poursuivis par les organisations professionnelles, leur structure peut proc�der d�origines internes ou externes, selon qu�elle �mane de la profession concern�e elle-m�me ou qu�elle provienne, au contraire, des pouvoirs publics, ceux-ci exer�ant leur activit� d�� encadrement � de l��conomie, au cours des derni�res d�cennies, avec une intensit� qui va croissant.
Parfois, la r�glementation semble proc�der de l�une et de l�autre source juridique. Ainsi, le d�cret du 7 octobre 1890, portant r�glement d�administration publique pour l�ex�cution de l�article 90 du Code de commerce, pr�voit les conditions de la nomination des agents de change, de leur entr�e en fonction, de la cr�ation et de la suppression d�offices et de parquets, les activit�s des agents de change, essentiellement les n�gociations de valeurs mobili�res. Mais l�article 82 de ce d�cret pr�voit qu�il sera statu� de plus par des � r�glements � particuliers d�li-b�r�s par les compagnies d�agents de change, homologu�s, suivant le cas, par le ministre des Finances ou le ministre du Commerce et de l�Industrie, et publi�s au Journal officiel.
Il est de plus en plus apparent que toutes les professions s�exercent dans le cadre d�un certain nombre de normes : pour ne citer qu�un exemple, un arr�t� du 2 octobre 1972 cr�e un brevet pour les professions immobili�res, pour les administrateurs de biens et les syndics de copropri�t�, pour les agents immobiliers et les mandataires en ventes de fonds de commerce. Un grand nombre de professions sont soumises � autorisation ou � d�claration. On peut citer
(sans que cette �nonciation soit limitative) les banques et les �tablissements financiers, les soci�t�s d�assurances, les d�bitants de boissons, les exploitants de carri�res, les �tablissements dangereux ou insalubres, les maisons de jeux, les pharmacies, les entreprises de transports...
Les formes principales :
� syndicats � et
� associations �
Les organisations professionnelles prennent dans les faits des appellations extr�mement vari�es : syndicat, syndicat g�n�ral, f�d�ration, union, chambre syndicale, tous ces vocables abritant des structures rassemblant, selon des modes divers, des entreprises agricoles, industrielles, commerciales ou de services. C�est un des traits fondamentaux des organisations professionnelles (tout au moins dans le commerce et l�industrie) que, contrairement aux syndicats de travailleurs, elles regroupent pratiquement des entreprises et non des individus : un patron adh�re moins comme personne � un syndicat professionnel que sa firme, membre d�une f�d�ration (r�gionale ou nationale), f�d�ration rattach�e ellem�me au Conseil national du patronat fran�ais.
Quant aux � moules � juridiques
que les organisations professionnelles emploient, ils sont principalement au nombre de deux : le � syndicat* �, pr�vu et organis� en France par la loi du 21 mars 1884, et l�� association* �, r�glement�e par la loi du 1er juillet 1901 ; l�Association professionnelle des banques (A. P. B.) utilise cette derni�re forme ainsi que, au sommet de l�organisation professionnelle, le Conseil national du patronat fran�ais (C. N. P. F.) lui-m�me.
Un type d�organisation
professionnelle :
l�Association fran�aise des
banques (A. F. B.)
Elle groupe l�ensemble des banques* fran-
�aises inscrites, � l�exclusion des banques � statut l�gal sp�cial (banques populaires,
Cr�dit foncier de France, Cr�dit national, Cr�dit agricole).
L�Association a un champ d�activit� ex-tr�mement �tendu.
Repr�sentation de la profession
bancaire
Au plan national, le pr�sident de l�A. F. B.
si�ge au bureau du C. N. P. F., et son d�l�-
gu� g�n�ral � l�Assembl�e permanente de cet organisme ; au plan international, l�A. F. B. est membre notamment de la F�-
d�ration bancaire europ�enne.
Dans le domaine social
La convention collective de la banque (une des plus anciennes puisqu�elle date de 1936) est g�r�e par le service social de l�A. F. B., assist� d�une d�l�gation patronale. Mais l�A. F. B. joue �galement un grand r�le dans le domaine de l�application de la l�gislation du travail aux ma-ti�res nouvelles, l�int�ressement et la formation permanente notamment.
Dans le domaine de l�enseignement professionnel
Le Centre de formation de la profession bancaire (C. F. P. B.) permet de pr�parer le C. A. P. puis le brevet. Les �l�ves peuvent ensuite suivre les enseignements du Conservatoire national des arts et m�tiers (cours de l�Institut technique de banque).
Dans le domaine de la documentation et du conseil
L�A. F. B. r�pond aux demandes de renseignements formul�es par les banques et diffuse de nombreuses circulaires et �tudes. Un service d��tude accomplit des travaux et r�dige des publications d�une excellente qualit�. La revue Banque (qui est tir�e � 19 000 exemplaires chaque mois) assume en partie sa r�daction gr�ce aux services d��tude de l�A. F. B.
Rapports avec les pouvoirs publics L�Association doit conduire des n�gociations avec la Banque de France (l�A. F. B.
a particip� � des r�unions concernant la centrale des risques, la centrale des bilans, etc.), avec le ministre des Finances, pour les r�glementations ayant une incidence sur la profession bancaire, avec la Commis-
sion des op�rations, de Bourse (C. O. B.), pour la r�glementation de l�information � donner aux porteurs de valeurs, etc.
Les activit�s des
organisations
professionnelles
Les activit�s sociales
Une �volution profonde des rapports entre les partenaires sociaux se fait sentir apr�s 1936 et apr�s 1968, deux dates charni�res de l�histoire du travail en France. L�organisation professionnelle devient alors l�un des � partenaires sociaux � impliqu�s dans le dialogue qui s��tablit. Les n�gociations salariales ont lieu en effet � deux niveaux possibles : le niveau de la profession et celui de l�entreprise ; cette derni�re discute surtout des am�nagements de l�accord g�n�ral, accord qui aura, lui, �t� pass� au niveau g�n�ral de la profession. Les deux � niveaux � n�envisagent donc pas les m�mes probl�mes, la discussion au niveau global mettant en cause des minimums g�n�raux de salaires, l�accord au niveau de l�entreprise traitant des salaires r�els ; les probl�mes de formation* rel�vent de la discussion g�n�rale, ainsi que ceux des accidents* du travail : c�est dire que les organisations professionnelles se trouvent directement concern�es par ces questions.
Les relations ext�rieures
La firme entretenant de plus en plus de rapports avec les pouvoirs publics, il est normal que l�activit� de relation de la profession avec les administrations soit, dans une large mesure, assum�e par l�organisation professionnelle. La politique des prix* donne un exemple de la n�cessit� d�un constant dialogue entre l��conomique et le politique. Il serait �videmment difficile au gouvernement de passer des � contrats de programmes � avec d�innombrables soci�-
t�s, alors qu�il lui est loisible de le faire avec des professions ; aussi choisit-il comme partenaires de la discussion les organisations professionnelles : celles-ci fournissent aux diverses directions du minist�re des Finances les donn�es permettant au pouvoir de v�rifier que les contrats sont respect�s. Il en va de
m�me en mati�re douani�re (mise en downloadModeText.vue.download 282 sur 651
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place de la C. E. E., n�gociation avec le Japon, Kennedy Round, etc.), en mati�re de planification* (voie dans laquelle la France s�est souplement engag�e depuis 1945), en mati�re fiscale (o� la Direction g�n�rale des imp�ts*
dialogue avec les f�d�rations professionnelles [amortissements, T. V. A.]), dans le domaine financier, o�, dans la sid�rurgie par exemple, des emprunts group�s sont propos�s aux souscrip-teurs sur le march� financier, sous l�endos de la Chambre syndicale de la sid�rurgie.
Les questions juridiques,
techniques, �conomiques
Un exemple d�activit� technique qui, assum�e par les organisations professionnelles, soulage d�autant les chefs d�entreprises eux-m�mes est fourni par les agences de bassin, charg�es depuis quelques ann�es de surveiller la pollution* des eaux et leur utilisation : les conseils de ces agences comportant des repr�sentants des industries, il a fallu demander aux organisations professionnelles d�assumer la d�signation de ces repr�sentants.
Dans le domaine �conomique, les
statistiques permettant de suivre l��volution des diff�rentes branches sont des plus utiles : les organisations professionnelles ont vocation de les fournir � leurs adh�rents ou au gouvernement.
L�industrie papeti�re, par exemple, poss�de un centre de recherche communautaire permettant d�effectuer des �tudes de base ; dans la transformation des mati�res plastiques, un centre technique est financ� par la profession ; l�Institut de recherche de la sid�rurgie (I. R. S. I. D.) effectue d�importantes recherches en mati�re de techniques sid�rurgiques ; l�Association fran-
�aise de documentation automatique en chimie (A. F. D. A. C), cr��e par l�industrie chimique, �tudie et met au point la diffusion de la documenta-
tion ; la profession peut oeuvrer, enfin, � l��tude de probl�mes de marketing ou de pr�vision (syndicats du textile notamment).
Les ordres professionnels
Certaines professions sont organis�es au sein d�ordres professionnels, auxquels l�affiliation est obligatoire (avocats, m�decins). L�ordre est un groupement exer�ant des attributions qui pourraient �tre d�volues � la puissance publique. L�ordre des avocats, supprim� en 1791, fut r�tabli en 1810. La p�riode de Vichy fit volontiers oeuvre d�organisation professionnelle et fut � la base de la plupart des � ordres � : ceux des m�decins, des chirurgiens-dentistes, des sages-femmes, des pharmaciens, des experts-comptables et des comptables agr��s, des architectes, des g�om�tres experts. Les � compagnies � d�agents de change ressemblent, � bien des �gards, � des ordres professionnels.
L�ordre est, en quelque sorte, un organe qui s�cr�te sa propre l�gislation � l��gard de ses ressortissants : il est comp�tent pour autoriser ou refuser l�entr�e dans la profession d�un candidat ; mais il �dicte �galement des r�glements, � port�e g�n�rale et plus ou moins impersonnelle, applicable � toute la profession. Il exerce enfin une magistrature d�ordre judiciaire � l��gard de ses membres : il peut prononcer des sanctions (avertissement, bl�me, interdiction d�exercer la profession). Mais il faut noter qu�en g�n�ral l�exercice par les ordres des pouvoirs qui sont les leurs est contr�l� par les juridictions administratives. Il y a ainsi une protection du ressortissant de l�ordre contre l�arbitraire dont, �ventuellement, il pourrait �tre l�objet.
L�organisation de la
m�decine
L�ordre des m�decins
Tous les m�decins habilit�s � exercer leur profession en France sont obligatoirement group�s en un ordre national, qui veille aux principes de moralit�, de probit� et de d�vouement particuli�rement indispensables � l�exercice de cette profession dans le cadre des r�gles �dict�es par le Code de d�ontologie. L�ordre assure �galement la sauvegarde de l�ind�pendance
de la profession m�dicale et peut organiser toutes oeuvres d�entraide et de retraite pour ses participants ou leurs ayants droit.
Il accomplit sa mission par l�interm�diaire des conseils d�partementaux, des conseils r�gionaux et du Conseil national de l�ordre.
Les conseils de l�ordre sont dot�s de la personnalit� civile.
Les syndicats de m�decins
Les conseils de l�ordre assurant essentiellement le maintien de la discipline, il incombe aux syndicats de m�decins de d�fendre les int�r�ts professionnels des m�decins. Ces syndicats sont r�gis par les dispositions du livre III du Code du travail.
Ils peuvent se porter partie civile dans la poursuite des d�lits commis contre la profession, comme celui d�exercice ill�gal de la m�decine*.
La gestion d��tablissements
publics
En ce cas, la profession se trouve int�-
gr�e en quelque sorte � l�organisation administrative de l��tat : l�Office national interprofessionnel des c�r�ales (O. N. I. C.) est, dans ce cadre, un �tablissement public dot� du pouvoir de r�glementation et d�organisation du march� des c�r�ales ; son Conseil central est presque exclusivement compos� de repr�sentants des professions concern�es ; les consommateurs et l��tat y sont repr�sent�s minoritairement. Citons �galement l�Institut des vins de consommation courante (I. V. C. C.), qui est � peu pr�s dans le m�me cas.
La structure des
organisations
professionnelles
L�ensemble des organisations professionnelles est r�gi par le livre III du Code du travail, consacr� aux groupements professionnels, concernant � la fois les syndicats de salari�s et les syndicats patronaux ; ce texte, peu contraignant, laisse une grande latitude aux groupements professionnels pour se donner les structures et les r�gles de fonctionnement de leur choix.
La repr�sentation des int�r�ts pro-
fessionnels se fait, au niveau de chaque branche d�industrie ou de commerce, par une s�rie d�articulations qui groupent les entreprises d�une m�me profession. La � chambre syndicale �, qui r�unit les producteurs (ou les commer�ants) d�une m�me branche professionnelle en est l�exemple type. Elle peut �tre r�gionale (Chambre syndicale de la sid�rurgie de la Moselle) ou nationale (Syndicat national de l��dition, Chambre syndicale des producteurs d�aciers finis et sp�ciaux). Les multiples chambres syndicales r�gionales d�une m�me profession sont f�d�r�es elles-m�mes dans la Chambre nationale (elle-m�me affili�e au Conseil national du patronat fran�ais). Ainsi, d��chelon en �chelon, l�entreprise s�int�gre-t-elle au C. N. P. F. Il faut, cependant, distinguer dans l�organigramme des organisations professionnelles une ligne � verticale � et une ligne � horizontale �.
L�organisation de
l�artisanat
L�artisanat* est r�gi par un d�cret du 16 juillet 1952, dit � Code de l�artisanat �, modifi� par le d�cret du 11 juin 1954 et les d�crets du 20 mai 1955 et du 26 janvier 1956. La loi du 3 avril 1958 a donn� valeur l�gislative au Code de l�artisanat.
Les chambres de m�tiers sont, aupr�s des pouvoirs publics, les organes repr�sentatifs des int�r�ts g�n�raux de l�artisanat de leur circonscription. Leur organisation, leur fonctionnement, leurs pr�rogatives sont pr�vus au titre II du Code de l�artisanat. Les chambres de m�tiers sont des �tablissements publics, institu�s par d�cret, une ou plusieurs chambres de m�tiers pouvant exister par d�partement.
Sont �ligibles aux chambres de m�tiers les artisans et les compagnons �g�s de vingt-cinq ans au minimum et exer�ant depuis trois ann�es au moins.
Les attributions des chambres de m�tiers sont la sauvegarde des int�r�ts professionnels et sociaux des artisans, la d�livrance des certificats artisanaux en vue de l�imma-triculation au registre des m�tiers, l�organisation de la formation professionnelle des artisans, l�organisation d�expositions rela-
tives aux produits de l�artisanat, etc.
Les chambres de
commerce et d�industrie
Les � chambres de commerce et d�industrie � (leur nouvelle d�nomination a �t� fix�e par un d�cret du 19 mai 1960) sont, aupr�s des pouvoirs publics, les organes des int�r�ts commerciaux et industriels de leur circonscription.
Leur charte de base est la loi du 9 avril 1898, modifi�e en 1959 et en 1961, qui fixe leurs attributions, leur organisation financi�re et les modalit�s d��lection de leurs membres. Les chambres de commerce sont des �tablissements publics institu�s par d�cret ; il en existe au moins une par d�partement. Les attributions de ces chambres sont essentiellement consultatives et administratives.
Les attributions consultatives
L�avis des chambres de commerce doit �tre sollicit� sur des r�glements relatifs aux usages commerciaux, sur la cr�ation de nouvelles chambres de commerce et d�industrie, de bourses de commerce, etc.
Les chambres de commerce, ind�pendamment des avis que le gouvernement peut leur demander, peuvent �mettre spontan�ment des voeux sur les changements projet�s en mati�re de l�gislation �conomique et douani�re.
Les attributions administratives et gestionnaires
Les chambres de commerce peuvent fonder et g�rer des �tablissements � usage du commerce tels que, notamment, des magasins g�n�raux, des entrep�ts, des services commerciaux, des �coles de commerce ou des �coles professionnelles, participer � des programmes de construction de logements. Elles peuvent, pour ce faire, contracter des emprunts � leur profit et, inversement, garantir des emprunts (ceux qui sont contract�s par des organismes de H. L. M. et de cr�dit immobilier).
Elles peuvent, dans les formes prescrites par la loi du 27 juillet 1870, �tre concessionnaires de travaux publics, notamment pour les ports maritimes et les voies navigables, g�rer des a�rodromes, des gares publiques routi�res de voyageurs, etc.
Le Conseil �conomique et social
Les professions ne poss�dent pas en France (contrairement � ce qui fut r�alis� par certaines constitutions �trang�res
[Italie fasciste]) de repr�sentation parti-downloadModeText.vue.download 283 sur 651
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culi�re aupr�s du Parlement ; elles sont, dans l��tat actuel des choses, repr�sent�es dans une assembl�e � nature semi-politique, le Conseil �conomique et social, et, par ailleurs, dans de nombreux conseils ou organismes gouvernementaux. Le Conseil �conomique et social est une assembl�e consultative qui assure la participation des diff�rentes cat�gories professionnelles � la politique �conomique et sociale du gouvernement.
L�organisation
professionnelle de
l�agriculture
Les chambres d�agriculture
Instaur�es par la loi du 3 janvier 1924, supprim�es en 1940 par les dispositions instituant la � Coop�ration paysanne �, les chambres d�agriculture ont revu le jour en 1944. Le Code rural (articles 502 � 548) s�est int�gr� leur statut. Les chambres d�partementales d�agriculture sont �lues au scrutin de liste, le nombre des membres �tant proportionnel aux nombres des �lecteurs du d�partement. L�originalit� du syst�me �lectoral vient de ce qu�il associe des repr�sentants d�agriculteurs actifs � des repr�sentants de salari�s agricoles et � des propri�taires non exploitants. Elles ont deux sessions ordinaires annuelles, d�une dur�e maximale de huit jours, et des sessions extraordinaires, qui peuvent �tre demand�es par le tiers de leurs membres ou par le ministre. Elles donnent au gouvernement des avis sur les questions agricoles, cr�ent (ou subventionnent) des activit�s ou des institutions � port�e agricole, peuvent participer au capital des soci�t�s par actions, avec l�approbation des minist�res de l�Agriculture et des Finances ; elles ont l�autonomie financi�re et votent un
budget annuel, approuv� par le ministre de l�Agriculture apr�s avoir �t� vis� par le pr�fet. Une institution de droit public � vocation g�n�rale, l�Assembl�e permanente des chambres d�agriculture, les f�d�re au sommet.
Les principaux syndicats agricoles y La F�d�ration nationale des syndicats d�exploitants agricoles (F. N. S. E. A.). N�e en 1946, elle se d�veloppe rapidement et devient (malgr� la pr�sence, � l��poque, de la Conf�d�ration g�n�rale de l�agriculture
[C. G. A.], n�e en 1945, mais qui va s�effacer) l�unique repr�sentation syndicale des agriculteurs. Les syndicats locaux (30 000, rassemblant 800 000 agriculteurs et leur famille) sont regroup�s au sein de f�d�rations d�partementales, qui adh�rent elles-m�mes � la F�d�ration nationale des syndicats d�exploitants agricoles.
y Le Centre national des jeunes agriculteurs (C. N. J. A.). Il est n� de la mutation du Cercle des jeunes agriculteurs, se transformant, en 1954, en association r�gie par la loi de 1901 puis, en 1956, en Union des syndicats, rattach� � la F. N. S. E. A. En 1961, le Cercle prit le nom de Centre. Aujourd�hui, le C. N. J. A. regroupe 89 centres d�partementaux et 2 400 centres cantonaux, auxquels adh�rent quelque 100 000 membres.
Ceux-ci, que l�on consid�re comme l�aile marchante du syndicalisme agricole, ont pris position sur tous les probl�mes les plus importants de la profession. C�est sous leur impulsion que furent �labor�s le texte de la loi d�orientation de 1960 et celui de la loi compl�mentaire de 1962. L�agriculture de groupe, les Soci�t�s d�am�nagement foncier et d��tablissement rural (S. A. F. E. R.), la coop�ration agricole lui doivent beaucoup.
y Le Groupement national pour la d�fense et le d�veloppement des entreprises agricoles (G. N. D. D. E. A.). Constitu� en 1973, il regroupe les dirigeants de grandes exploitations.
y Le Conseil de l�agriculture fran�aise (C. A. F.). Il f�d�re les organisations syndicales et coop�ratives paysannes fran�aises.
La ligne verticale
Dans certaines branches professionnelles, les entreprises adh�rent direc-
tement � des syndicats nationaux.
Parfois, dans d�autres secteurs professionnels, les entreprises sont affili�es � des syndicats locaux (primaires), regroup�s eux-m�mes en syndicats d�-
partementaux ou r�gionaux, lesquels, enfin, adh�rent � un syndicat national.
Ainsi, selon les cas, des � barreaux �
de cette �chelle verticale reliant l�entreprise � la repr�sentation nationale peuvent �tre � saut�s �.
La ligne horizontale
Les syndicats � verticaux � relevant des diverses branches professionnelles se regroupent dans une r�gion en une union � interprofessionnelle �
(au niveau g�n�ralement d�partemental), les � interprofessionnelles � adh�-
rant elles-m�mes � la F�d�ration des associations r�gionales. L�insertion de toutes les organisations professionnelles dans la r�alit� r�gionale doit �tre ici not�e.
Selon les branches professionnelles, ou bien la chambre syndicale a une zone de comp�tence � la fois �conomique et sociale, ou bien il existe deux structures, l�une �conomique, l�autre sociale : pour les probl�mes �conomiques, les entreprises adh�rent g�n�-
ralement directement � un syndicat national � vocation �conomique, les probl�mes sociaux �tant, quant � eux, trait�s par des syndicats d�centralis�s communs � plusieurs activit�s voisines.
Deux exemples :
l�organisation de la m�tallurgie
et celle de la chimie
y L�organisation de la m�tallurgie est double. Pour les questions �conomiques (et techniques), l�entreprise adh�re le plus souvent � un syndicat national correspondant � ses activit�s : par exemple � la Chambre syndicale de fabricants de compteurs � gaz �
qui (avec d�autres syndicats) adh�re elle-m�me � la F�d�ration des m�taux
�, ou au Syndicat des constructeurs d�appareils radior�cepteurs et t�l�viseurs � qui adh�re � la F�d�ration nationale des industries �lectroniques
�, ou encore � la Chambre syndicale des fabricants de tubes d�acier � ellem�me adh�rente � l�Union syndicale
du tr�filage et laminage � froid de l�acier. Pour les probl�mes sociaux, l�entreprise (ou ses diff�rents �tablissements) adh�re � une chambre syndicale � r�gionale � (dont le ressort est, assez g�n�ralement, d�partemental), elle-m�me adh�rente, au plan national, � l�Union des industries m�tallurgiques et mini�res (U. I. M. M.).
L�U. I. M. M. au niveau social et les grandes f�d�rations pour les questions �conomiques adh�rent, au sommet, au C. N. P. F.
y L�organisation de la chimie est sensiblement diff�rente. Au niveau �conomique, les entreprises adh�rent � un ou � plusieurs syndicats nationaux (le Syndicat professionnel des fabricants de mati�res plastiques ou celui de l�industrie des engrais par exemple), qui se regroupent dans l�Union des industries chimiques. Pour les probl�mes sociaux, les entreprises adh�rent � des chambres syndicales � r�gionales � (dont le ressort est celui de la
� r�gion �conomique �), qui adh�rent � l�Union des industries chimiques, elle-m�me membre du C. N. P. F.
J. L.
F Artisanat / Entreprise / Patrons et Patronat /
Syndicalisme / Syndicat / Travail.
programmation
Ensemble des t�ches � effectuer entre la saisie d�un probl�me par un informaticien et l��ventuel traitement de ce probl�me au moyen d�un ordinateur.
Le terme de programmation re-
couvre les fonctions :
� d�analyse de � faisabilit� � ;
� de construction des algorithmes de r�solution formelle ;
� de d�finition externe des fichiers ;
� d�analyse fonctionnelle ;
� de structuration modulaire ;
� de choix du langage de
programmation ;
� d�analyse de programmation ;
� de codage et de r�alisation mat�-
rielle du programme ;
� de pr�paration du passage du programme en machine ;
� de test et de contr�le de qualit� du programme ;
� de documentation (interne et externe) du programme.
L�analyse de faisabilit�
Un ordinateur est une machine dont les capacit�s se bornent � l�enregistrement, au traitement logique et � la restitution de certaines quantit�s finies d�informations, et ce, de fa�on exclusivement automatique, en ex�cutant s�quentiellement les instructions qui lui sont fournies par un programme.
Aussi, pour traiter un certain probl�me � l�aide d�un ordinateur, il faut, en premier lieu, v�rifier que ce probl�me est automatisable, qu�il existe un sch�ma fini de traitement logique permettant de le r�soudre et que les capacit�s logiques d�un ordinateur sont suffisantes pour lui permettre d�ex�cuter le programme associ� � ce sch�ma. Cette analyse globale, dite analyse de faisabilit�, va, en particulier, devoir v�rifier, en dehors de toute limitation associ�e � un ordinateur r�el, que :
1o le traitement du probl�me est chronologiquement ordonnable ;
2o il est d�coupable en un nombre fini de sous-sections de traitement ;
3o pour chacune de celles-ci, le traitement est possible et se ram�ne � l�examen d�un nombre fini de questions ; 4o pour chacune d�entre elles, toutes les r�ponses possibles ont �t� pr�vues et tous les �l�ments d�information permettant de choisir entre ces r�ponses ont �t� fournis.
Plus sch�matiquement, effectuer
l�analyse de faisabilit� d�un probl�me revient � v�rifier qu�il est possible de ramener celui-ci, du point de vue de la logique, �
� un ensemble fini de symboles ;
� un ensemble fini de relations for-
melles entre symboles ;
� une liste s�quentielle de r�gles globales de manipulation des relations et symboles pr�c�dents (automates finis) permettant formellement d�aboutir au r�sultat d�sir�.
La construction des
algorithmes logiques
On appelle algorithme tout processus qui :
� d�compose une t�che globale en
un nombre fini de travaux �l�men-
taires, c�est-�-dire susceptibles d��tre effectu�s par l�entit� � laquelle en sera confi�e la r�alisation ;
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� d�crit explicitement l�ordonnancement temporel desdits travaux
�l�mentaires.
Ayant termin� l�analyse de faisabilit�, l�informaticien sait donc si, formellement, le probl�me qu�il �tudie peut �tre trait� ou non par un ordinateur. Cependant, � ce stade et m�me si la r�ponse � la pr�c�dente question est oui, il ne sait pas encore n�cessairement comment effectuer logiquement ledit traitement dans le d�tail, car, pour savoir si quelque chose est r�alisable, il n�est pas obligatoire d��tre capable d�en effectuer la construction : il suffit, par exemple, de savoir que cela a d�j� �t� fait.
Par suite, une fois prise la d�cision de continuer l�analyse du probl�me en vue de son traitement par un ordinateur et compte tenu des capacit�s limit�es de ce dernier, l�informaticien va devoir compl�ter et enti�rement expliciter (du point de vue de la logique) la formulation des diverses �tapes du traitement formel. Il devra donc d�crire compl�tement tous les algorithmes de traitement formel de l�information que la r�solution de ce probl�me n�cessite. Or, ces traitements formels sont rarement sp�cifiques du probl�me envisag�, et, par suite, en vue d�une �conomie
d�efforts, l�informaticien a int�r�t � se constituer, au fur et � mesure des besoins, une biblioth�que d�algorithmes ; cette t�che est hautement facilit�e par les nombreuses publications relatives � ce sujet faites dans les revues d�informatique. De plus, � un traitement formel donn� correspondent en g�n�ral plusieurs algorithmes ; par exemple, il existe au moins une dizaine de m�-
thodes permettant de calculer de fa�on approch�e les racines d�une �quation alg�brique. � ce niveau de l��tude, rien ne permet de faire un choix entre ces diverses possibilit�s de traitement, et celles-ci doivent donc, pour l�instant, �tre consid�r�es comme �quivalentes.
La notion d�algorithme
Si un �colier sait seulement lire, �crire sur du papier lign�, reconna�tre la droite de la gauche, effectuer des soustractions de nombres entiers, de deux nombres entiers a et b reconna�tre si a est sup�rieur, �gal ou inf�rieur � b, �tre en mesure intellectuellement d�ex�cuter les instructions qu�on lui donne, on peut le mettre en mesure de calculer le plus grand diviseur commun (p. g. d. c.) de deux nombres entiers a et b en lui fournissant l�ensemble de � r�gles du jeu � suivant.
� R�gle 0 : commencer le travail par la lecture de la r�gle 1.
� R�gle 1 : �crire sur une m�me ligne les deux entiers a et b, a �tant pos� � gauche de b ; passer � la r�gle 2.
� R�gle 2 : comparer les nombres pos�s ; passer � la r�gle 3.
� R�gle 3 : si les nombres sont �gaux, leur valeur commune est la r�ponse d�sir�e ; fournir cette r�ponse et arr�ter le travail ; sinon passer � la r�gle 4.
� R�gle 4 : si le nombre pos� � gauche est plus petit que celui qui est pos� � droite, recopier ces nombres sur la ligne en dessous de celle sur laquelle il a �t� �crit pr�-
c�demment, en posant � gauche le plus grand des deux nombres et � droite le plus petit ; sinon ne rien faire ; passer � la r�gle 5.
� R�gle 5 : soustraire le nombre pos� � droite de celui qui est pos� � gauche ; �crire le r�sultat sur la m�me ligne que
les pr�c�dents � leur droite ; passer � la r�gle 6.
� R�gle 6 : recopier sur la ligne en dessous de celle sur laquelle on vient d��crire les deux derniers nombres de droite de cette ligne ; passer � la r�gle 2.
Si on lui demande de calculer le plus grand diviseur commun de 35 et 56, sa page de calcul sera :
L�ensemble des r�gles pr�c�dentes constitue pour cet �colier (ou pour toute entit� ayant les m�mes capacit�s) � un algorithme de calcul du plus grand diviseur commun de deux nombres entiers �, c�est-
�-dire un processus fournissant le r�sultat d�sir�, processus qu�il est en mesure d�appliquer de fa�on enti�rement automatique chaque fois qu�on lui fournit deux nombres entiers et qu�on lui en demande de calculer le plus grand diviseur commun, et ce, d�ailleurs, sans qu�il ait � savoir ce qu�est un plus grand diviseur commun.
La d�finition externe
des fichiers
Heuristiquement, un fichier associ� � un probl�me est un ensemble de quantit�s d�information utilis�es dans ce probl�me et ayant toutes une nature et, au moins, une utilisation (au cours de certaines phases) communes ; cet ensemble de donn�es est suppos� muni d�une structure, c�est-�-dire d�un proc�d� d�identification par ordonnancement de ses �l�ments (ou articles). Si, par exemple, le probl�me envisag� a pour ensemble d�informations tout ce qui est relatif aux op�rations comptables concernant le personnel d�une entreprise, on d�finira comme fichiers :
� l�ensemble des � caract�ristiques individuelles des employ�s �, chaque article de ce fichier �tant constitu� de la r�union des informations (nom, pr�-
nom, num�ro de s�curit� sociale, classification, taux de r�mun�ration, etc.), cet ensemble, qui concerne chaque membre du personnel de l�entreprise consid�r�e, est muni, par exemple, de la structure : ordre alphab�tique sur la partie � nom, pr�nom � de chaque article ;
� l�ensemble des � absences du personnel �, un article de ce fichier �tant,
par exemple, constitu� de la r�union des informations : nom, pr�nom, nu-m�ro de la semaine, nombre d�heures d�absence pendant cette semaine, etc. ;
� l�ensemble des � cong�s du
personnel � ;
� l�ensemble des � heures suppl�mentaires �, etc.
Un fichier est s�lectif si l�on peut avoir acc�s � un de ses articles sans n�-
cessairement pour cela devoir prendre connaissance des autres articles : un dictionnaire anglais-fran�ais est par construction un fichier du type s�lectif.
Un fichier est s�quentiel s�il ne doit jamais �tre envisag� comme s�lectif, autrement dit si toutes les utilisations que l�on peut en avoir en vue impliquent la n�cessit� de prendre connaissance de l�ensemble de ses articles pour obtenir l�information d�sir�e : par exemple, la liste des candidats re�us � un concours est un fichier de type s�quentiel.
On appelle m�thode d�acc�s toute
technique permettant d�obtenir un article pr�cis dans un fichier donn� � partir de la connaissance de la structure de ce fichier.
Une fois tous les algorithmes d�crits, le probl�me est ramen� � un ensemble ordonn� de � traitements formels explicites de quantit�s d�information �
(phases). En outre, pour chacune de ces phases, il a �t� nominalement d�fini l�ensemble des informations qu�elle doit utiliser, que ce soit en entr�e, en cours d�ex�cution ou en sortie. Jusqu�� pr�sent, l�ensemble E des donn�es (ou informations) � manipuler au cours de ces phases a �t� consid�r� comme formant un tout. Cependant, pour simplifier les explicitations des algorithmes et en faciliter la r�alisation, il appara�t naturel de diff�rencier nominativement les �l�ments de cet ensemble, ceci en tenant compte de toutes les informations pr�c�demment acquises (nature de l�information, mode d�utilisation, etc.). Pour cela, il faudra reconna�tre les sous-ensembles de l�ensemble E
caract�ristiques d�un traitement et les munir de la structure qui soit la mieux adapt�e, c�est-�-dire d�finir les fichiers associ�s au probl�me. Fr�quemment,
un m�me sous-ensemble A de l�ensemble E doit �tre muni de plusieurs structures distinctes, et chaque couple
[A, structure] d�finira un nouveau fichier.
L�analyse fonctionnelle
� ce stade de l��tude, le traitement du probl�me est enti�rement explicit� sous l�angle de la logique, donc ind�-
pendamment de toutes consid�rations relatives � un ordinateur particulier.
Or, l�utilisation d�un ordinateur donn� va introduire d�une part des contraintes hardware (taille de la m�moire centrale, nombre et capacit� des unit�s p�riph�riques disponibles, temps de traitement d�une instruction, temps d�acc�s aux m�moires auxiliaires, etc.) et d�autre part des contraintes software, li�es � l�existence de syst�mes g�n�-
raux d�exploitation (contraintes qui viennent de ce que le syst�me utilise, lui aussi, les ressources hardware). En fonction de ces restrictions et compte tenu des besoins du probl�me formel, on proc�de � une �tude, dite analyse fonctionnelle, destin�e � v�rifier si l�ordinateur dont on dispose est capable de traiter le probl�me, et, si oui, on choisit au mieux entre les ressources disponibles de fa�on � pr�ciser fonctionnellement son �nonc�.
En premier lieu, il faut v�rifier que les formes mat�rielles sous lesquelles seront fournies les donn�es externes du probl�me sont compatibles avec le hardware dont on dispose. Au cas o� il n�y aurait pas compatibilit� directe, on pr�voira la r�alisation (ou l�achat) d�interfaces hardware (par exemple dans le cas d�arriv�e d�informations analogiques sur un calculateur digital) ou software (par exemple �criture d�un programme de traduction d�informations digitales fournies en un certain code en informations digitales cod�es diff�remment).
Ensuite, il faut s�occuper des possibilit�s d�implantation des fichiers du probl�me. Pour cela, dans un premier temps, on classe ceux-ci en fonction de leur utilisation pr�vue : on s�pare ceux qui seront utilis�s de fa�on s�quentielle et qui donc pourront, �ventuellement, �tre physiquement implant�s sur bande magn�tique, feuillet magn�tique, etc.,
de ceux qui, pouvant �tre utilis�s de fa�on s�lective, devront, au moment de leur utilisation, en tant que tels, �tre mis downloadModeText.vue.download 285 sur 651
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sur support adressable (m�moire centrale, disques magn�tiques, etc.). Cette distinction faite, on choisit, en fonction de leurs performances, les supports des fichiers s�quentiels. Le probl�me est beaucoup plus d�licat pour les fichiers de type s�lectif. En effet, la nature et la fr�quence des questions qui peuvent leur �tre pos�es vont influer de fa�on sensible sur leur structuration interne, et ce par le biais des m�thodes d�acc�s.
Par suite, pour un fichier s�lectif, c�est seulement en connaissant le nombre maximal des articles qu�il est susceptible de contenir, la dimension de ceux-ci et la m�thode d�acc�s qui lui est relative que l�on peut d�terminer sa taille r�elle ; finalement, c�est en fonction de cette taille, des facilit�s d�implantation et performances possibles de la m�-
thode d�acc�s que l�on pourra d�finir le support de ces fichiers. Cette derni�re �tude est fondamentale, sa conclusion pouvant �tre l�impossibilit� de traiter ce probl�me sur cet ordinateur.
Une fois cette �tape franchie, on estime la taille qu�aura, une fois r�alis�, le programme associ� au probl�me, et, en fonction de la place encore disponible en m�moire centrale, on d�termine la structure qu�il convient de lui donner. S�il y a suffisamment de place, le programme pourra �tre r�alis� d�un seul tenant, sinon il devient n�cessaire de le morceler. Dans ce dernier cas, s�il reste de la place en m�moire auxiliaire, on pr�voira la r�alisation d�un overlay (structuration du programme en maillons logiquement ind�pendants stock�s en m�moire auxiliaire et appel�s en m�moire centrale, au fur et � mesure des besoins, dans un ordre d�termin� par un maillon directeur) ; autrement, on sera amen� � r�aliser un cha�nage. Cette structure, moins souple que la pr�c�dente, consiste � d�couper le programme global en une suite de programmes ind�pendants
ordonn�s une fois pour toutes, le programme n + 1 ne pouvant �tre charg� en machine que lorsque l�ex�cution du programme n est termin�e, les r�sultats des programmes �tant stock�s dans des fichiers r�sidant en machine pendant l�ex�cution de la cha�ne enti�re, les r�sultats des programmes 1, ..., n servant �ventuellement de donn�es au programme n + 1. Cette derni�re analyse, ainsi qu�une partie de celle qui pr�c�de, �tait, la plupart du temps, indispensable lorsqu�on ne disposait que d�un � petit � ordinateur classique.
� l�avenir, il est fort vraisemblable qu�elle tendra � dispara�tre et ne sera plus effectu�e que dans quelques cas tr�s particuliers : lorsqu�on souhaitera rendre les programmes, r�sidant fr�-
quemment en m�moire centrale, tr�s optimaux quant � leur encombrement (cas de certaines parties du syst�me d�exploitation par exemple).
En effet, les ordinateurs r�cents sont maintenant munis de g�n�rateurs-simulateurs de m�moire virtuelle qui permettent � l�utilisateur de faire comme si la m�moire centrale � laquelle il a acc�s avait une capacit� pratiquement illimit�e.
Parmi les implications qu�apportent les contraintes hardware, il convient de pr�voir les incidences que pourrait avoir une panne de l�ordinateur au cours de l�ex�cution du programme.
Dans de nombreux cas, un tel incident ne posera pas de probl�me : une fois la panne r�par�e, il suffira de restaurer le programme et l�ensemble de ses fichiers pour pouvoir en relancer l�ex�cution. N�anmoins, cette solution simple n�est pas toujours souhaitable (par exemple dans le cas d�une exploitation de longue dur�e), ni m�me possible s�il s�agit d�une panne intervenant au cours de la modification d�un fichier s�lectif �volutif : il est difficilement acceptable qu�un compte bancaire soit d�bit� par erreur deux fois de suite de la m�me quantit� parce qu�il s�est produit une panne au cours de la transmission de l�information relative � ce d�bit ! Il est donc n�cessaire de pr�-
voir dans un programme des points de contr�le dont le r�le sera de pr�parer d��ventuelles reprises du programme en cours d�ex�cution. Si, dans un programme comportant plusieurs phases
comprenant chacune des fonctions de � mise � jour � et de traitement de fichiers, on d�sire, en cas d�incident, pouvoir recommencer l�ex�cution des op�rations � partir du d�but de la phase au cours de laquelle une d�fectuosit� s�est manifest�e, il suffit, par exemple :
� � chaque fin de phase, d�avoir not� sur un fichier permanent qu�elle s�est correctement termin�e ;
� � chaque d�but de phase, d�avoir stock� sur un fichier permanent, mais d�utilisation temporaire au niveau de la phase, l��tat initial des fichiers permanents sur lesquels elle va op�rer, ainsi que l�ensemble des donn�es externes qu�elle doit recevoir ;
� finalement, de pr�voir une section sp�ciale de programme destin�e � �tre attaqu�e en cas de reprise du travail et permettant, � partir des donn�es pr�c�-
dentes, de retrouver la phase qui s�est mal ex�cut�e, de restaurer les fichiers que cette phase utilise et de recommencer l�ex�cution � partir du d�but de ladite phase.
Dans ce domaine, les syst�mes
d�exploitation modernes tendent, dans la mesure du possible, � se substituer � l�analyste dans la pr�vision de cette t�che de protection. N�anmoins, toutes les techniques d�velopp�es � cette fin de protection ne permettent de pallier que les incidents li�s au fonctionnement des processeurs, et il est impossible de parer sur-le-champ un incident du type d�t�rioration du support de l�information (comme l��tirement d�une bande magn�tique), incident auquel on ne pourra rem�dier que si l�on a pris la pr�caution d�avoir stock� en double les informations contenues sur ledit support.
La structuration
modulaire du programme
� la suite de toutes les analyses pr�c�-
dentes, la structure compl�te du traitement du probl�me est enti�rement d�termin�e ; en particulier, l�ordonnancement des phases est connu, et, pour chacune de celles-ci, les diverses sous-sections de traitement, ainsi que les fichiers qu�elles utilisent ont �t� ex-
plicit�s. Pour terminer de transformer la structure formelle de ce sch�ma de traitement et pr�parer son adaptation au codage, il ne reste plus qu�� effectuer les t�ches suivantes.
1. On v�rifie qu�il n�y a pas deux sous-sections de traitement formellement semblables. S�il y en a, pour �conomiser du travail de codage et de la place m�moire, il convient de modifier s�il y a lieu leur logique de traitement de fa�on � les munir d�une m�me structure de proc�dure (partie de programme logiquement autonome, d�finissant ellem�me ses propres fichiers de travail et ne communiquant avec le reste du programme que par des fichiers externes dont seules les caract�ristiques [nom, structure, taille, etc.] lui sont fournies en entr�e). Cette possibilit� explique l�int�r�t que pr�sente pour un m�me traitement la disposition de plusieurs algorithmes.
2. On dresse, dans l�ordre chronologique de leur utilisation, la liste des fichiers temporaires (c�est-�-dire d�finis et utilis�s seulement au cours de certaines sous-sections de traitement), en notant � partir de quel instant on les cr�e et quand leur existence n�est plus n�cessaire : le but de cette op�ration est de cr�er ces fichiers le plus tard possible et de les faire dispara�tre le plus t�t possible de fa�on � minimiser la place occup�e par le programme.
3. En fonction de toutes les informations pr�c�dentes, on d�coupe le programme en modules, un module �tant dans un traitement formel donn� la plus petite sous-section logiquement ind�pendante.
4. On d�finit de fa�on explicite les conditions sous lesquelles un module quelconque peut �tre ex�cut�, puis on construit les variables logiques associ�es respectivement � chacun de ces conditionnements en utilisant par exemple la technique des tables de d�cision.
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5. On en d�duit le cha�nage de l�ensemble des modules, c�est-�-dire
l�ordre dans lequel ceux-ci devront ou pourront, en fonction du conditionnement, �tre trait�s.
Une fois toutes ces op�rations r�alis�es (ce qui, en pratique, repr�sente un tr�s gros travail), le programme formel peut �tre repr�sent� au moyen d�un ordinogramme fonctionnel, dans lequel chaque rectangle repr�sente un module, chaque losange un contr�le de conditionnement (c�est-�-dire le test d�une variable logique) et chaque trait fl�ch� le cha�nage des modules.
� chaque module est associ� un descriptif mentionnant en particulier son algorithme de traitement formel, les fichiers permanents qu�il utilise ainsi que les fichiers temporaires qu�il cr�e et/ou d�truit.
Le choix du langage de
programmation
Le seul langage compris par l�ordinateur est son langage propre, le langage binaire, mais, �tant donn� la difficult� mn�monique que celui-ci pr�sente et le tr�s grand risque d�erreurs de codification qu�il introduit, on n��crit pratiquement jamais un programme dans ce langage. Pour faciliter la t�che du programmeur et r�duire les risques d�erreurs, on a cr�� de nombreux langages � symboliques �, langages qui, pour �tre compris par l�ordinateur, doivent �tre traduits en langage binaire par l�interm�diaire d�un compilateur, programme qui fait partie des principaux �l�ments du software de base de la machine. � part les langages de type assembleur, qui sont en g�n�ral des traductions sous forme ais�ment m�morisable du langage binaire, les langages symboliques sont presque toujours syntaxiques, c�est-�-dire construits de fa�on � �tre assez proches du langage propre � certaines familles d�applications. Par exemple, ALGOL est un langage tr�s sp�cifique de la description des algorithmes ; FORTRAN est applicable aux probl�mes scientifiques ; COBOL est dirig� vers les t�ches de gestion ; PL/1 recouvre FORTRAN et COBOL avec quelques facilit�s suppl�mentaires, et, de ce fait, tend � devenir un langage universel ; FORMAC
est sp�cifique des traitements formels
d�expressions math�matiques ; LISP et SNOBOL sont sp�cialis�s dans les traitements de listes ; etc., la seule exception ayant un caract�re g�n�ral �tant AP4, langage de type universel, con�u de fa�on � pouvoir �tre interpr�t� et non compil�, ce qui l�apparente de ce fait aux langages de type assembleurs traditionnels.
Lorsqu�un informaticien d�cide
d�aborder le stade de l��criture d�un programme, il a � sa disposition au moins le langage assembleur de l�ordinateur qu�il utilise, mais, comme, en g�n�ral, il en a beaucoup d�autres, il doit faire un choix. Compte tenu de toutes les analyses qu�il a pr�c�demment effectu�es, il lui est ais� de discerner les facilit�s que doit offrir un langage pour permettre un codage
aussi simple et rapide que possible de son probl�me, ce qui lui permet d�effectuer tr�s rapidement un premier tri. S�il reste alors plusieurs langages offrant, du point de vue de l��criture, des avantages comparables, le choix final se fera d�une part en fonction de la connaissance de ces langages qu�a l��quipe de programmeurs charg�e de l�analyse de programmation et du codage, d�autre part et surtout en fonction des taux d�efficacit� respectifs des compilateurs. N�anmoins, si le choix final s�est port� sur un langage syntaxique globalement bien adapt� au projet � r�aliser, il arrive parfois que certains modules du programme ne puissent
pas (ou n�aient pas int�r�t �) �tre �crits dans ce langage ; par exemple, FORTRAN permet mal la r�alisation des traitements de cha�nes de caract�res.
Ces modules devront donc �tre r�alis�s dans un autre langage plus souple ou mieux adapt� ; en g�n�ral, on choisit de les coder en assembleur, mais c�est loin d��tre une obligation. Il faut alors veiller � la compatibilit� des diverses sections de programmes �crites dans des langages diff�rents ; cette contrainte n�cessite �ventuellement la r�alisation d�interfaces entre langages et d�finit de nouveaux modules � construire lors de la r�alisation effective du programme.
L�analyse de
programmation
Ce travail comprend trois t�ches.
1. Adaptation de la description logique de tous les modules de traitement, de leur cha�nage et des fichiers qu�ils utilisent aux formes de pr�sentation impos�es par le langage choisi pour les coder. Cette t�che impose l��criture d�une abondante documentation, qui n�cessite en particulier la r�daction :
� du rapport de m�thode (descriptif de tous les travaux d�analyse pr�c�demment effectu�s) ;
� du mode d�emploi du programme
accompagn� des sp�cifications ex-
ternes de ce dernier ;
� d�un descriptif du d�coupage en phases de ce programme, du cha�nage et des sp�cifications externes de ces phases ainsi que des fichiers communs � l�ensemble du programme ou � plusieurs phases ;
� pour chaque phase, d�un descriptif de son d�coupage en modules, du cha�nage et des sp�cifications externes de ces modules ainsi que des fichiers communs � l�ensemble de la phase ou � plusieurs de ses modules ;
� pour chaque module, d�un descriptif de son algorithme de traitement ainsi que des fichiers internes qu�il utilise.
2. D�finitions et description explicite des contr�les externes � faire subir au programme pour en v�rifier l�exactitude et la fiabilit�. Ce travail doit �tre fait respectivement pour chaque module, pour chaque phase et pour l�ensemble du programme. Cette derni�re t�che est de tr�s loin la plus difficile de toutes celles qui composent la programmation, et il est extr�mement d�licat, pour ne pas dire presque impossible, de pr�voir un contr�le du produit global sans aucune faille. Il est d�ailleurs souhaitable que ce travail de pr�paration de tests soit confi� � une �quipe distincte de celle qui a r�alis� l�ensemble de toutes les analyses pr�-
c�dentes, ne serait-ce qu�� des fins de v�rification autonome de l�ensemble du projet.
La difficult� de cette t�che de
contr�le et les incidences financi�res
qu�elle peut introduire lorsqu�elle est mal ou insuffisamment con�ue expliquent qu�une part importante des recherches actuelles en informatique th�orique soit consacr�e au probl�me de la preuve automatique des programmes, qui, s�il �tait r�solu, permettrait en quelque sorte aux programmes de se v�rifier eux-m�mes (au prix d�une description parall�le du programme en un langage sp�cial de contr�le).
3. Pr�paration des cahiers des
charges pour chaque module, pour
chaque phase et pour le programme global. Ces documents d�finissent le travail � confier aux programmeurs et, comme tels, font le regroupement et la synth�se des descriptifs r�alis�s au cours des t�ches pr�c�dentes.
Le codage et la
r�alisation mat�rielle
du programme
Apr�s avoir �tudi� le cahier des charges d�crivant la section de programme qu�il doit r�aliser, le programmeur, dans un premier temps, code ce programme, c�est-�-dire traduit en un ensemble de phrases du langage choisi tous les algorithmes qui lui ont �t� fournis. Puis il ex�cute les t�ches suivantes.
1. Il documente ce programme c�est-�-
dire il d�crit, sous forme de commentaires, les lignes directrices, le plan et le d�coupage final choisis pour la r�daction du texte ainsi que l�explication d�taill�e de toutes les finesses de codage utilis�es. (L�int�r�t de cette op�ration est de faciliter la compr�-
hension du texte et, par suite, de permettre d�y apporter plus ais�ment des modifications.)
2. Il d�finit et code un programme de test interne destin� � v�rifier l�auto-co-h�rence du programme pr�c�demment r�dig�.
3. Il code l�ensemble des programmes de contr�le d�finis dans le cahier des charges.
4. Il pr�sente l�ensemble de ces textes sous la forme requise pour les faire lire par l�ordinateur (cadrage, interlignage,
etc.).
5. Il fait reporter sur cartes perfor�es les versions finales desdits textes, si, bien entendu, le support mat�riel choisi pour entrer le programme en machine est la carte perfor�e.
Quelques m�thodes
d�acc�s aux tables
L�acc�s � une table suppos�e implant�e en m�moire centrale est la possibilit� de retrouver en fonction d�une organisation
� a priori � de cette table un ou plusieurs de ses �l�ments.
Un �l�ment d�une table est identifiable au moyen de sa clef, et l�ensemble des clefs est totalement ordonn�, c�est-�-dire que ces clefs peuvent �tre num�rot�es et que, si i et j sont deux tels num�ros de clefs, la relation
i < j clef (i) < clef (j)
est vraie.
La recherche s�quentielle
L�ordonnancement le plus simple qui puisse �tre fait au cours de l�impl�mentation d�une table est s�quentiel : on range les uns � la suite des autres les �l�ments constituant la table en ne tenant aucun compte de la structure d�ordre existant sur l�ensemble des clefs (fa�on de proc�-
der qui, en particulier, est tr�s int�ressante dans le cas o� il est fr�quemment n�cessaire d�adjoindre de nouveaux �l�ments � la table). Si l�on suppose la table ainsi im-pl�ment�e, compte tenu de l�absence de toute information li�e � la localisation pr�-
cise d�un quelconque de ses �l�ments, le seul mode de recherche possible d�un �l�-
ment particulier est, lui aussi, s�quentiel : en proc�dant dans l�ordre du rangement, on examine successivement les clefs des �l�ments jusqu�� ce que l��l�ment cherch� puisse �tre identifi�.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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Bien qu�a priori cette m�thode puisse sembler peu �labor�e, elle est quelque-
fois la meilleure, notamment si, au cours d�un m�me traitement, il est n�cessaire de retrouver une part non n�gligeable des �l�ments de la table.
La recherche index�e
Si l�utilisation d�une certaine table n�implique, au cours du temps, que tr�s peu d�adjonctions d��l�ments, on peut impl�-
menter cette table en rangeant ses �l�-
ments dans un tableau successivement dans l�ordre des clefs. Mais, dans cette hypoth�se, toute insertion, dans une table d�j� cr��e, de nouveaux �l�ments entra�-
nera obligatoirement l�utilisation d�un programme de tri-fusion dont le co�t peut, en g�n�ral, �tre assez �lev�.
Si, pour des raisons de � place perdue �, cette m�thode est inapplicable, on peut utiliser la variante de l�impl�mentation en structure de liste : dans ce cas, on range s�-
quentiellement les informations associ�es aux clefs respectives de chaque �l�ment de la table et, parall�lement, on range dans un tableau successivement dans l�ordre des clefs les couples (clef, pointeur vers l�information associ�e � la clef). Si l�on suppose la table ainsi cr��e, la recherche d�un de ses �l�ments est ramen�e � celle de la clef correspondante dans le tableau, probl�me qui peut �tre r�solu, par exemple, au moyen de la technique dichotomique : on partage le tableau en deux sous-tableaux jointifs et de m�me � taille �, puis on compare la clef � identifier � la clef de l��l�ment fronti�re des deux parties du tableau.
Si ces deux clefs sont �gales, l��l�ment recherch� a �t� trouv�, sinon, puisque les clefs sont ordonn�es, il est possible de localiser � quelle moiti� du tableau appartient la clef � identifier. Dans ce dernier cas, on est donc amen� � r�soudre le m�me probl�me qu�initialement, la taille du tableau ayant diminu� de moiti� ; d�o� le r�sultat par it�ration.
La recherche s�quentielle index�e On peut combiner les avantages des deux m�thodes pr�c�dentes, relative rapidit� d�acc�s � l�information et souplesse au niveau des adjonctions, en proc�dant de la mani�re suivante :
� on subdivise la table initiale en sous-tables, le contenu de chaque sous-table �tant caract�ris� par une propri�t� de la
clef, l�ensemble de ces propri�t�s �tant tel qu�une clef donn�e a obligatoirement une et une seule telle propri�t� (par exemple, si la clef est alphab�tique, on d�finit une sous-table comme �tant form�e de tous les �l�ments de la table dont la premi�re lettre est une lettre donn�e) ;
� � l�int�rieur de chaque sous-table, on proc�de � un rangement s�quentiel.
Si l�on suppose la table ainsi impl�ment�e, la recherche d�un de ses �l�ments se ram�ne � la recherche de la sous-table � laquelle il appartient (recherche index�e sur la famille des propri�t�s qui a servi � faire le tri) et � l�exploration s�quentielle de cette sous-table.
Cette m�thode est � d�conseiller si de trop nombreuses sous-tables sont insuffisamment remplies par rapport � d�autres sous-tables. Il est �videmment possible d�it�rer ce sch�ma et de proc�der � des recherches index�es � plusieurs niveaux d�indexation (un exemple type est le processus utilis� pour chercher un mot dans un dictionnaire). L�int�r�t n�est r�el que si les sous-tables d�finies lors de la premi�re partition s�av�rent de dimensions trop importantes pour que la recherche s�quentielle se fasse rapidement.
La recherche m�l�e (hash coding)
Si la table � impl�menter est de tr�s grande dimension (banque de donn�es par exemple) et s�il est n�cessaire d�y faire de fr�quentes retouches (adjonctions, suppressions), les m�thodes pr�c�-
dentes sont en g�n�ral inapplicables, car trop co�teuses : la m�thode s�quentielle � cause du temps de recherche de l�information, les m�thodes index�es � cause de la perte de temps due aux tris-fusions (lors de la cr�ation et, plus g�n�ralement, de toute modification de la table) et, dans une moindre mesure, � cause de la perte de place due � l�existence du tableau des couples (clef, pointeur).
La solution id�ale serait de pouvoir d�finir une � fonction d�adressage � f, algorithme qui ferait correspondre � chaque clef l�adresse � laquelle est rang� l��l�ment de la table qui lui est associ�. Pour cela, on doit conna�tre a priori la taille de la zone m�moire r�serv�e � cette table et, comme l�acc�s � une information ne peut �tre fait
que de fa�on uniforme, il est �galement n�cessaire de supposer que les �l�ments de la table peuvent �tre respectivement stock�s dans une cellule (ensemble de mots-m�moires cons�cutifs) de taille fixe.
Ces a priori �tant admis, il reste � construire la fonction d�adressage. Celle-ci doit � id�alement � avoir les propri�t�s suivantes :
� clef1 ≠ clef2 f (clef1) ≠ f (clef2) ;
� la zone m�moire r�serv�e � l�implantation de la table est utilis�e au mieux, c�est-
�-dire aussi remplie que possible.
En pratique, et sauf pour des exemples tr�s acad�miques, on ne sait pas d�finir une fonction ayant ces propri�t�s et dont l�algorithme de construction soit simple, c�est-�-dire tr�s nettement moins co�teux qu�un algorithme de tri-fusion. On se borne en g�n�ral � ce que la fonction f satisfasse
� raisonnablement � � la seconde condition et � ce que les cas de � synonymie �
ou de � collision � de clefs [clef1 ≠ clef2
et f (clef1) = f (clef2)] soient aussi peu fr�-
quents que possible.
Une des multiples m�thodes permettant de construire la fonction d�adressage est la m�thode dite � par changement de base � : la configuration binaire de la clef est consid�r�e comme �tant un nombre binaire. On d�coupe ce nombre en tranches successives de n bits et l�on construit ainsi un nombre en base 2n = p. Comme on veut, finalement, obtenir une adresse comprise entre 0 et N, il suffit d�exprimer le nombre en base p en un nombre d�cimal modulo N + 1.
Une telle fonction une fois construite, une clef de recherche �tant donn�e, l�adresse de la cellule associ�e � cette clef �tant calcul�e, il faut, pour rendre la m�thode compl�tement op�rationnelle, savoir si cette cellule est vide, si elle contient l��l�ment cherch� et, au cas o� elle contient un autre �l�ment (collision), quelle politique il convient d�appliquer pour placer (ou retrouver) l��l�ment associ� � la clef de recherche.
Pour savoir si une cellule est vide, on utilise la m�thode suivante : pr�alablement � la cr�ation de la table, on a charg� dans chacune des cellules de la zone r�serv�e
un caract�re sp�cial (flag) qui ne peut pas �tre confondu avec un quelconque caract�re de la table ; dans ces conditions, l�existence de ce flag dans une cellule prouve que l��tat initial de cette derni�re n�a pas �t� modifi� et qu�elle peut �tre consid�r�e comme vide.
Pour r�soudre les cas de collision, il existe de nombreuses m�thodes.
y La r�solution lin�aire. Si l�entr�e a de la table est occup�e, on essaie les entr�es a + 1, a + 2, ..., jusqu�� la d�couverte d�une entr�e libre. L�inconv�nient de ce proc�d� est de cr�er artificiellement des
� bouchons �, car, si une s�rie de collisions se produit au voisinage de a, les cellules a + 1, ..., seront occup�es.
y La r�solution lin�aire modifi�e. Pour pallier cet inconv�nient tout en conservant la m�me id�e, on peut proc�der ainsi : si N
d�signe le nombre de cellules de la zone d�implantation de la table, on choisit une fois pour toutes un entier i ne divisant pas N et l�on essaie successivement les entr�es a + i, a + 2i, ... (modulo N). [La restriction sur i provient de ce que l�algorithme doit pouvoir permettre de parcourir toutes les cellules.]
y La r�solution par quotient lin�aire. Cette m�thode est analogue � la pr�c�dente, � la diff�rence que l�entier i est construit comme quotient de la division de la clef de recherche (consid�r�e comme entier binaire � transcrire sous forme d�cimale) par N : � clef � = Ni + reste. Compte tenu du caract�re al�atoire de i, si l�on d�sire pouvoir parcourir l�ensemble de la table, il faut choisir N premier. D�autre part, le cas i = 0 est � proscrire (en cette occurrence, on posera par exemple i = 1).
Finalement et quelle que soit la m�thode qui a �t� adopt�e pour r�soudre les cas de collision, il y a avantage, pour faciliter la recherche, � cha�ner les �l�ments associ�s � une m�me entr�e lors de leur impl�mentation.
La pr�paration du
passage en machine
Les ordinateurs modernes sont toujours utilis�s sous le contr�le de syst�mes d�exploitation, ensembles de programmes destin�s � la fois � faciliter le travail du programmeur et � am�liorer
le rendement de la machine. Or, pour permettre au syst�me d�exploitation de savoir quelle aide le programmeur attend de sa part, il est n�cessaire que ce dernier puisse lui fournir des directives et dispose d�un moyen de dialogue avec le syst�me, moyen qui sera en g�n�ral un langage sp�cial : le langage de commande des travaux.
Par suite, l�existence de cette supervision des travaux par le syst�me d�exploitation impose au programmeur la r�daction d�un nouveau programme : le programme de commande des travaux qu�il d�sire confier au syst�me, programme dont les donn�es sont les textes composant le programme initial.
Dans ce programme de commande
de travaux, le programmeur doit
pr�ciser :
� le traitement � faire subir au programme initial (compilation, ex�cution, etc.) ;
� les ressources hardware dont ce dernier programme a besoin (place en m�moire centrale, type de m�moires auxiliaires utilis�, place � r�server respectivement sur ces m�moires, etc.) ;
� les fichiers priv�s qui lui sont n�cessaires (bandes magn�tiques,
disk-packs, etc., r�serv�s � son seul usage et sur lesquels il a pr�serv� des informations).
Les tests et le contr�le de
qualit� du programme
Aussi soigneux qu�ait �t� le programmeur, aussi logiques et pr�cis qu�aient �t� les analystes, il subsiste toujours des possibilit�s d�erreurs dans le texte d�un programme. En pratique, ces erreurs ne pourront �tre d�tect�es qu�au cours des passages en machine, et leur recherche en vue de correction fait l�objet de ce que l�on appelle les tests.
Elles sont de deux sortes :
� celles que le syst�me ou les traducteurs de langage sont en mesure de diagnostiquer, donc de signaler explicitement, comme les fautes commises dans la r�daction du programme de commande des travaux ainsi que les erreurs de syntaxe faites au cours de
l��criture du programme ;
� celles qui ne pourront �tre d�tect�es qu�au vu des r�sultats du programme.
Si la correction des erreurs du premier type est tr�s facile, il est loin d�en �tre de m�me des autres, qui, heureusement, sont moins fr�quentes ; la recherche de celles-ci s�av�re toujours �tre un travail impossible � automatiser et, comme tel, d�licat, p�nible et co�teux. En pratique, pour tester un programme, on combine les deux techniques suivantes :
� la m�thode statique, qui consiste � des moments choisis par le programmeur � faire imprimer tout ou partie downloadModeText.vue.download 288 sur 651
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du contenu de la m�moire centrale (dump) ;
� la m�thode dynamique, dans la-
quelle, au cours de certaines �tapes de traitement on fait imprimer les valeurs que prennent certaines quantit�s, puis, on ex�cute le traitement manuellement et l�on v�rifie la concordance des r�sultats obtenus.
N�anmoins, si l�ensemble des pro-
grammes de tests a �t� bien con�u, on doit pouvoir trouver :
� au niveau des programmes de tests internes, les erreurs de codage acceptables du point de vue de la syntaxe, les oublis d�initialisations locales ;
� au niveau des tests externes de modules, les erreurs de � dimensionne-ment � des tables, les fautes commises lors de la transmission des arguments ;
� au niveau des tests de phases, les erreurs de cha�nage ;
� au niveau des tests globaux du programme, les incoh�rences de sp�cifications externes et les oublis d�initialisations globales.
Cependant, m�me consid�r� comme
bien test�, un programme peut encore
comporter des erreurs. Il existe toujours des diff�rences entre les conditions des tests et la r�alit�. Par exemple, les essais ont lieu la plupart du temps avec un nombre r�duit d��chantillons de donn�es choisis de fa�on � simuler tous les cas envisageables. Or, en exploitation r�elle, les volumes de donn�es � traiter deviennent beaucoup plus importants, et certains � dimensionnements � (par exemple de zones de cumul) peuvent se r�v�ler insuffisants au bout de plusieurs mois d�exploitation correcte.
Le contr�le de qualit� est une op�-
ration totalement distincte du test, qui vise seulement � v�rifier l�exactitude du programme. Il a pour objet d�examiner si les exigences du demandeur quant � l�utilisation du programme ont �t� satisfaites. � cette fin, une �quipe mixte d�informaticiens sp�cialis�s et de demandeurs contr�le en particulier si :
� l�emploi du programme est ais�
et ne n�cessite pas de connaissances particuli�res ;
� la dur�e et le mode d�exploitation du programme sont compatibles avec la fr�quence d�utilisation pr�vue ;
� le co�t d�exploitation du programme est raisonnable, eu �gard � l�int�r�t qu�il pr�sente.
Si les analyses, notamment l�analyse fonctionnelle, n�ont pas �t� conduites avec suffisamment de soin, il est fort possible que ce contr�le impose la n�cessit� de r��crire tout ou partie du programme.
Les programmes-produit
(packages)
Lorsqu�une soci�t� d�sire informatiser une activit� bien d�finie, mais que, financi�rement, ce travail ne justifie pas la cr�ation (ou le gonflement) de son service informatique propre, elle s�adresse � une soci�t� de services sp�cialis�e. Or, la programmation est une activit� n�cessitant l�utilisation de nombreux techniciens, et, par suite, son co�t, lorsqu�on la � commande � fa�on �, est n�cessairement �lev�. D�autre part, pour peu que le produit d�sir� soit
d�une certaine complexit�, son d�lai de r�alisation peut �tre, lui aussi, �lev�. Pour pallier ces inconv�nients, les soci�t�s de services en informatique ont d�velopp� des produits suffisamment g�n�raux, usuellement d�nomm�s packages, ou programmes-produit, susceptibles de donner satisfaction � toute une classe d�utilisateurs potentiels. Ces packages existent aussi bien dans le domaine de la gestion (paie, comptabilit� g�n�rale, comptabilit� analytique, facturation, gestion du personnel, gestion des stocks, planning, ordonnancement, etc.) que dans celui des applications scientifiques (simulateurs de ph�nom�nes physiques en r�sistance des mat�riaux, thermique, hydrodynamique, a�rodynamique, etc.).
Du point de vue de l�utilisateur �ventuel, un package id�al se pr�sente donc sous la forme d�un programme � tout fait �, abondamment document� et suivi par une �quipe d�assistance sp�cialis�e dans les options duquel il n�y a qu�� choisir pour obtenir le programme correspondant � l�application d�sir�e. En pratique, la situation est quelquefois moins simple, et il peut �tre n�cessaire de modifier l�-
g�rement le package pour l�adapter aux besoins exprim�s. Mais, m�me dans ce cas, le co�t d�adaptation et les d�lais de r�alisation sont sans commune mesure avec ceux qu�aurait n�cessit�s la r�alisation compl�te du programme, ce qui explique l�important d�veloppement qu�a pris sur le march� de l�informatique la commercialisation des programmes-produit.
La documentation
du programme
Ce travail consiste � :
� �tablir un � dossier de maintenance du programme �, c�est-�-dire � regrouper tous les �l�ments de documentation pr�c�demment r�dig�s, � contr�-
ler que toutes les erreurs qui ont �t� relev�es ont bien �t� corrig�es sur ces documents, � �tablir une �dition d�finitive du texte du programme, � r�unir l�ensemble des programmes de test et de leurs r�sultats, et, finalement, � ordonner ces documents (ce travail, qui conditionne la possibilit� de reprise du programme en vue de corrections ou d�extensions, doit �tre r�alis� le plus soigneusement possible) ;
� r�diger un document de synth�se destin� aux utilisateurs comportant en particulier l��nonc� du probl�me, un descriptif des m�thodes utilis�es pour le r�soudre, la sp�cification d�utilisation du programme, des exemples de jeux de donn�es et des r�sultats associ�s.
Y. D.
F Information / Informatique / Langage informatique / Ordinateur.
P. Naslin, Principes des calculatrices num�-
rales automatiques (Dunod, 1958 ; nouv. �d., 1969). / P. Debraine, Machines de traitement de l�information, circuits et programmes (Masson, 1967-1969 ; 2 vol. parus). / A. Lauret, Principes de programmation des ordinateurs (Masson, 1967 ; nouv. �d., 1969). / D. E. Knuth, The Art of Computer Programming (New York, 1968-1973 ; 3 vol. parus). / J. Dondoux, P. Marano et J. Merlin, Introduction � l�informatique (A. Colin, 1971-72 ; 3 vol.). / F. Veillon et J. M. Cagnat, Cours de programmation en langage PL/ 1 (A. Colin, 1971). / M. Dasse, Analyse informatique, t. I (Masson, 1972). / Initiation � la logique de programmation (la Documentation fr., 1973). / B. Drieux et C. Carrez, les Langages de programmation (P. U. F., 1974).
Quelques structures de
donn�es
STRUCTURES FORMELLES
y La cha�ne
On appelle cha�ne tout ensemble fini et totalement ordonn� d�informations (g�n�ralement d�sign�es de fa�on symbolique par ai, ) muni de la structure induite par la relation d�ordre :
� a1 est le premier �l�ment de la cha�ne ;
� pour 1 < k < n, le k-i�me �l�ment ak est pr�c�d� par l��l�ment ak�1 et suivi de l��l�ment ak+1 ;
� an est le dernier �l�ment de la cha�ne.
Parmi les op�rations que l�on est en droit d�effectuer sur les cha�nes figurent en particulier :
� l�acc�s au k-i�me �l�ment de la cha�ne pour en consulter (ou en changer) le contenu ;
� l�insertion, � une place pr�cise de la cha�ne, d�un nouvel �l�ment : si b est un �l�ment � ins�rer en k-i�me position dans downloadModeText.vue.download 289 sur 651
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la cha�ne des ai, , l��tat de celle-ci avant insertion est
a1, ..., ak�1, ak, ak+1, ..., an, et son �tat apr�s insertion est
a1, ..., ak�1, b, ak, ak+1, ..., an ;
� la suppression du k-i�me �l�ment de la cha�ne : l��tat de celle-ci avant suppression est
a1, ..., ak�1, ak, ak+1, ..., an, et son �tat apr�s suppression est a1, ..., ak�1, ak+1, ..., an ;
� la comparaison successive de tous les �l�ments de la cha�ne avec une information donn�e.
y La pile
La pile est une cha�ne particuli�re dans laquelle les op�rations d�acc�s (insertion, suppression, consultation) ne peuvent avoir lieu qu�� une seule de ses extr�mi-t�s. Son nom vient de ce que, comme pour une pile de draps dans une armoire, on a seulement acc�s � la derni�re information class�e suivant le principe � dernier arriv�, premier sorti �.
y La file d�attente
La file d�attente est une cha�ne particuli�re dans laquelle l�op�ration d�insertion
n�a lieu qu�� une extr�mit� de la cha�ne, alors que les op�rations de consultation et de suppression ne peuvent se produire qu�� l�autre extr�mit�. Son nom vient de ce que, comme pour une file d�attente chez un commer�ant, on a seulement acc�s � l�information qui a s�journ� le plus longtemps dans la cha�ne suivant le principe
� premier arriv�, premier servi �.
y La table
La table est une cha�ne particuli�re dans laquelle les �l�ments sont compos�s de deux parties : une clef et une information de nature quelconque. Les clefs des �l�-
ments de la table sont deux � deux distinctes, ce qui implique que la donn�e de la clef permet d�identifier l��l�ment auquel elle appartient, donc, en pratique, de retrouver l�information associ�e � la clef.
L�ensemble des clefs est suppos� muni d�une � structure d�ordre � naturelle, et la num�rotation des �l�ments de la table est une permutation de la num�rotation des clefs. Si l�on consid�re une cha�ne dont les �l�ments sont compos�s des informations � num�ro de s�curit� sociale, nom, pr�nom, adresse �, le num�ro de s�curit� sociale est une clef.
Une m�me cha�ne peut �tre munie de plusieurs structures de table, et ce en fonction des � parties � de ses �l�ments susceptibles de jouer le r�le de clef.
STRUCTURES DE M�MORISATION
INTERNE
Dans un ordinateur dont la m�moire interne se pr�sente sous forme d�un ensemble de mots ordonn�s, l�implantation de cha�nes de donn�es se fait essentiellement suivant deux modes : le tableau et la liste.
Si les �l�ments de la cha�ne contiennent respectivement des informations qui, une fois transcrites en binaire, ont des tailles �quivalentes, c�est-�-dire peuvent �tre mises, sans perte de place abusive, dans un m�me nombre de mots machine, la fa�on la plus simple d�implanter la cha�ne en machine est, � partir d�une m�moire d�adresse connue (adresse de base), de ranger en s�quence les blocs de mots associ�s respectivement aux �l�ments de la cha�ne : Dans ces conditions, l�ensemble des caract�ristiques suivantes : adresse de
base, nombre de mots constituant le bloc d�informations associ� � un �l�ment de la cha�ne, num�ro d�un �l�ment choisi, permet de retrouver imm�diatement l�emplacement m�moire de ce dernier : on appelle pointeur l�ensemble des informations permettant de trouver l�adresse d�un mot particulier de la m�moire. Une telle structure d�implantation est dite structure de tableau ; si A est le nom d�un tableau, son i-i�me �l�ment est d�sign� par A(i) ; la dimension du tableau A est le produit du nombre des �l�ments de la cha�ne implant�e dans A par le nombre de mots associ�s � un �l�ment de la cha�ne. Cette m�thode d�implantation est �videmment mal adapt�e lorsque les �l�ments de la cha�ne n�ont pas des tailles comparables et surtout lorsqu�il y a lieu d�ins�rer ou de supprimer des �l�ments dans la cha�ne, ce qui n�cessiterait alors de proc�der � des � glissements d�information �. Il est pr�f�rable, dans ce cas d�implanter la cha�ne sous forme de structure de liste. Pour cela, une fois choisie une adresse de base (pointeur de d�but de liste), pour
on associe mat�riellement au i-i�me �l�-
ment de la cha�ne un pointeur permettant de retrouver l�emplacement m�moire du bloc d�information associ� au i + 1-i�me �l�ment de la cha�ne (bloc constitu� du nombre de mots composant l�information, de l�information elle-m�me et du pointeur sur l�adresse de l�information suivante). Les op�rations d�insertion, d�extraction, d��l�-
ments sont alors ramen�s � de simples manipulations de pointeurs.
Un exemple d�algorithme
de programmation
(algorithme de Hibbard)
POSITION DU PROBL�ME
Dans un tableau unidimensionnel A de N �l�ments, on suppose que, pour le contenu de la j-i�me m�-
moire est un nombre r�el aj : [A(j)] = aj. On se propose de trier par ordre croissant la suite {a1, ..., an} et, une fois ce travail termin�, de placer dans l�ordre les nombres class�s dans les m�moires du tableau A ;
autrement dit, on se propose de construire et d�effectuer une permutation σ de l�ensemble {1, ..., N} telle que l�on ait downloadModeText.vue.download 290 sur 651
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DESCRIPTION DE LA M�THODE
y Principe. �tant choisi un �l�ment ai de la suite � trier, on cherche la place que cet �l�ment occupera lorsque la suite aura �t� tri�e.
y R�alisation. Pour � ranger � aN, on op�re de la fa�on suivante :
� on met aN dans une m�moire de
travail T ;
� on compare le contenu de T successivement � a1, a2, ..., jusqu�� trouver j1
tel que l�on ait
� on place dans la m�moire
num�ro N ;
� on compare le contenu de T � aN�1, aN�2, ..., jusqu�� trouver i1 tel que l�on ait
� on place alors dans la m�moire
num�ro j1 ;
� on compare ensuite le contenu de T
successivement � jusqu��
trouver j2 tel que l�on ait
� on place alors dans la m�moire
num�ro i1 ;
et ainsi de suite en alternant le sens des comparaisons jusqu�� ce que tous les �l�ments a1, ..., aN�1 de la suite initiale aient �t� compar�s au contenu de T. �
la fin de cette op�ration, on a d�termin� un entier k tel que l�on ait
et, si l�on recopie le contenu de T en position k + 1, ce nombre occupe bien sa place d�finitive.
Pour continuer l�op�ration de tri, il n�y a plus qu�� recommencer le m�me
processus d�une part sur le sous-tableau d�autre part sur le sous-tableau
Dans ce tableau (v. ci-contre) :
� chaque fl�che d�signe le d�but d�une des phases de la m�thode ;
� les �l�ments en rouge sont ceux qui, pour la phase en cours, occupent leur place d�finitive ;
� la case vide est celle qui se lib�re � la fin de la phase en cours.
y Remarque de programmation. Chaque processus de rangement d�un �l�ment � sa place d�finitive partage le tableau en deux, de proche en proche jusqu�� ce que tous les sous-tableaux de plus bas niveau ne comportent plus qu�un ou deux �l�-
ments. Mais, comme, lorsqu�on scinde un tableau en deux morceaux, la m�thode ci-dessus ne permet que d�en traiter un � la fois, il sera n�cessaire de stocker les informations permettant de retrouver la partie de tableau non prise en consid�-
ration (par exemple les indices respectifs de ses bornes) ; d�o�, par r�currence, la g�n�ration d�une pile d�informations. Si l�on d�cide syst�matiquement de traiter en premier la plus petite en nombre d��l�-
ments des sous-suites envisag�es, la pile n�cessaire pour le traitement d�une suite de n nombres aura pour hauteur maximale log2 n.
DESCRIPTION SOUS FORME
D�ORGANIGRAMME D�UN ALGORITHME
ASSOCI� � LA M�THODE DE HIBBARD
(Ce graphique a le m�me symbolisme que celui de l�ordinogramme fonctionnel.) N : nom de la m�moire contenant le nombre d��l�ments de la suite � trier.
A : nom du tableau dans lequel sont rang�s ces �l�ments, A devant �tre de dimension au moins �gale � [N].
B : nom d�une m�moire.
[B] : contenu de cette m�moire.
IP : nom du tableau associ� � la pile en-
gendr�e par les couples (indice de d�but, indice de fin) caract�risant les segments de la suite non imm�diatement pris en consid�ration au cours du d�roulement de l�algorithme, IP devant �tre de dimension au moins �gale � 1 + log2 [N].
J : nom de la m�moire contenant l�indice courant associ� � la pile IP. Il rep�re la premi�re case vide au sommet de la pile.
T : nom de la m�moire dans laquelle est rang� l��l�ment � classer.
L, MR : nom de la m�moire contenant l�indice de d�but (resp. fin) du segment de la suite sur lequel on travaille.
K, MP : nom de la m�moire contenant l�indice rep�rant le dernier �l�ment (resp. >) au contenu de T, dans le segment de la suite sur lequel on travaille.
programm�
(enseignement)
F ENSEIGNEMENT.
progr�s technique
Autrefois, on consid�rait le progr�s technique uniquement comme un
changement dans les techniques de fabrication de produits, de telle sorte qu�il devenait possible de lancer sur le march� soit plus de produits, soit des produits nouveaux. � pr�sent, l�expression englobe non seulement les applications industrielles des inventions scientifiques, mais encore la diffusion, dans l�ensemble de l��conomie, de techniques d�j� connues, leur perfectionnement ainsi que la mise en oeuvre de m�thodes nouvelles se rapportant � l�organisation de la production* ou de la vente des biens* (v. innovation). Le progr�s touche toutes les � fonctions �
de l�entreprise*.
L�acc�l�ration du
progr�s technique
Cet �largissement de la notion de progr�s s�accompagne d�un changement radical du rythme auquel il se d�roule.
On observe une acc�l�ration du pro-gr�s technique, symbolis�e par une r�-
flexion formul�e chez Du Pont de Ne-
mours (1960) : � La moiti� des ventes r�alis�es cette ann�e par Du Pont de Nemours ont �t� obtenues par des produits qui n��taient pas commercialis�s il y a dix ou quinze ans. La moiti� des ventes que fera, dans dix ou quinze ans, Du Pont de Nemours concernera des produits qui ne sont pas encore commercialis�s aujourd�hui. �
Au d�part, cette rapidit� de l��volution technique tient au fait que la recherche* voit ses r�sultats se mat�rialiser et se diffuser de plus en plus vite. Il a fallu cinquante-six ans au t�l�phone pour �tre mis � la disposition du public et trente-cinq ans � la radio ; de m�me, trente-cinq ans se sont �coul�s entre la d�couverte de l�effet thermo-ionique et la mise en vente de la premi�re lampe ionique. Il a fallu quatorze ans pour mettre � la disposition du public la t�l�vision, mais dix ans ont suffi pour passer de la d�couverte du neutron � la premi�re pile atomique, huit ans pour passer de l��tude des ondes ultracourtes au radar, trois ans pour passer de la purification des semi-conducteurs � la vente du premier poste � transistor.
Le laser, mis au point en 1960, a atteint le stade des applications industrielles deux ans plus tard ; dix-huit mois apr�s qu�on eut d�couvert le pyroc�ram pour les ogives de fus�e, on s�en servait pour fabriquer des casseroles ! Par ailleurs, les techniques de fabrication se trouvent boulevers�es. Ainsi, les tol�-
rances d�impuret�s admises � l�occasion du travail des m�taux passent du dixi�me au centi�me, au milli�me, voire au millioni�me avec l�apparition successive de l�aluminium, des aciers sp�ciaux, enfin des m�taux rares utilis�s dans l�industrie atomique.
Le progr�s technique
et l�entreprise
Ce r�tr�cissement de la dur�e de diffusion d�une d�couverte � base de l�acc�l�ration du progr�s technique �
comporte deux s�ries de cons�quences.
D�une part, � cette acc�l�ration du progr�s technique correspondent pour l�entreprise des risques autrefois inconnus. En effet, celle-ci risque de se trouver brutalement en difficult� si un nouveau proc�d� technique permet de
satisfaire d�une mani�re plus parfaite ou � un moindre prix* les besoins auxquels r�pondaient jusqu�ici ses fabrications (le meilleur exemple qu�on peut donner est la substitution des plastiques � certains m�taux). Aussi arrive-t-il parfois que les promoteurs de la recherche appliqu�e s�efforcent de dissimuler le plus longtemps possible l�objet de leurs travaux (dans le domaine du textile, une d�couverte de laboratoire a pu �tre retard�e jusqu�� dix ans) ou que, dans d�autres cas, les entreprises adoptent une attitude de refus du progr�s technique. L�entreprise c�de alors � des tentations malthusiennes ; elle fait appel au protec-tionnisme professionnel ou national pour vivre � l�abri d�une barri�re douani�re ou d�un prix d�entente ; elle se sert comme d�un paravent de l�entreprise marginale.
Par ailleurs, cette rapidit� de l��volution technique se manifeste par un changement dans le processus de concurrence*. Cette derni�re s�exerce � travers le lancement sur le march� de produits nouveaux (ou obtenus par la mise en oeuvre de proc�d�s nouveaux), qui apparaissent plus vite sur le march� et meurent aussi plus vite. Selon le minist�re du Commerce des �tats-Unis, 90 p. 100 des produits nouveaux lanc�s sont remplac�s par d�autres bien avant leur quatri�me ann�e. Ainsi, pour trente produits m�nagers, la dur�e de vie atteignait trente-quatre ans vers 1920, vingt-deux ans en 1940, huit ans en 1960 et seulement cinq ans en 1970.
De m�me, on a pu estimer que le cycle de vie des produits de l�industrie �lectronique n�exc�de pas une moyenne de cinq ans ; pour les tubes micro-ondes, la dur�e tombe � trois ans. McGraw-Hill Book Company indique que
55 p. 100 des entreprises interrog�es par son d�partement �conomique s�attendaient � un remboursement de leurs frais de Recherche-D�veloppement en trois ans, 34 p. 100 en quatre ou cinq ans et 11 p. 100 seulement en six ans ou plus. En cons�quence, comme l�entreprise doit amortir des immobilisations dispendieuses et vite p�rim�es, elle recherche la domination du march�* dont elle ne veut pas �tre �limin�e et tend � se m�caniser, � diversifier son activit� sans perdre de vue cependant la sp�cialisation, afin d�abaisser ses
prix de revient. Dans ces conditions, la gestion de l�entreprise devient de plus en plus complexe. Ne se limitant d�ailleurs pas � la ma�trise des seuls pro-downloadModeText.vue.download 291 sur 651
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cessus techniques, son r�le s��tend � la surveillance rigoureuse de l��volution du march� et de la concurrence.
G. R.
F Innovation.
L�Adaptation de la main-d�oeuvre au progr�s technique (Bureau internat. du travail, Ge-n�ve, 1967-68 ; 2 vol.). / K. Baier et N. Rescher, Values and the Future. The Impact of Techno-logical Change on American Values (Riverside, N. J., 1969). / R. Bordier, le Progr�s : pour qui ?
(Casterman, 1973). / J. M. Treille, Progr�s technique et strat�gie industrielle (�d. ouvri�res, 1973).
projectile
Arme ou moyen d�agression capable de produire � distance des effets destructeurs chez l�adversaire sans recourir au corps � corps.
Petite histoire
du projectile
Pierres, javelots, fl�ches et traits lanc�s ou tir�s � la main ou au moyen d�armes individuelles (frondes, arcs et arbal�tes) ou collectives (balistes et catapultes) furent les premiers projectiles de l�histoire : ce sont des objets � consommables � qui ne servent qu�une fois (v. arme).
Employant l��nergie cr��e par la
combustion de la poudre noire, les premiers canons*, qui, au XIVe s. ne sont que des lance-pierres perfectionn�s, sont capables, par leurs boulets sph�riques en pierre, puis en fonte, d�endommager les murailles des ch�-
teaux forts. Dans les armes � feu individuelles (arquebuses, pistolets), on tire d�s la fin du XVe s. des balles en plomb qui, en se d�formant dans l��me du canon, limitent les fuites de gaz et
donnent un tir plus pr�cis.
Pour �viter d�avoir � ajuster la
poudre � chaque coup de mousquet, on invente en Espagne au XVIe s. la cartouche, qui associe une charge � chaque projectile : au moment de l�emploi, le tireur d�chire avec ses dents l�emballage de papier, fait couler la poudre dans le canon, la tasse avec une baguette et introduit la balle : il en sera ainsi pendant deux si�cles. La cadence de tir �tant lente, la consommation de munitions reste faible : au XVIIe s., un mousquetaire porte sur lui de 6 � 20 cartouches (balles de 18 mm de diam�tre et pesant 25 g ; charge de 12 g de poudre noire en grains). Dans les carabines ray�es de la cavalerie, la balle est forc�e, ce qui accro�t la port�e et la pr�cision de tir.
Petit vocabulaire du
projectile
allumage, dispositif assurant l�inflammation d�une charge de poudre propulsive.
amor�age, dispositif permettant de faire d�toner une charge d�explosif.
amorce, artifice simple constitu� par un petit godet charg� en explosif primaire, dont la fonction consiste � transformer directement une action ext�rieure, m�canique ou �lectrique, en une action pyrotechnique (jet de flammes ou ondes de choc faibles) constituant le point de d�part d�une cha�ne pyrotechnique. L�amorce �lectrique est constitu�e par un fil fin qui peut soit �chauffer par effet Joule l�explosif qui l�enrobe, soit exploser lui-m�me sous l�effet d�une d�charge �lectrique.
artifice. V. l�article.
bouchon allumeur, artifice destin� � faire d�toner une grenade � main.
boulet perforant, obus plein destin� � l�attaque des blindages.
cartouche, munition pour une arme portative ou une bouche � feu constitu�e d�un �tui (ou douille) contenant la charge de poudre et serti sur une balle (ou un obus) ; �l�ment de base d�une charge pour mortier.
ceinture, bague en cuivre ou en mati�re plastique sertie sur un corps d�obus et assurant son forcement et, gr�ce aux rayures de l�arme, sa mise en rotation.
cha�ne pyrotechnique, ensemble complexe d��l�ments pyrotechniques se commandant les uns les autres et qu�un dispositif de s�curit� permet d�interrompre au stockage et au d�part du coup.
charge, quantit� de poudre associ�e � un projectile ; elle est unique dans les munitions encartouch�es, g�n�ralement divisible dans les semi-cartouches et les gargousses (dans ce cas, elle comporte un fond de charge et des appoints, tous en sachets).
chargement, produits contenus � l�int�-
rieur d�un projectile explosif �clairant, incendiaire, fumig�ne ou toxique ; par extension, mise en place de ces produits.
d�tonateur, artifice simple qui, excit� par un jet de flamme ou une onde de choc faible, produit une onde de choc puissante capable de faire d�toner une charge d�explosifs.
douille, corps m�tallique mince recevant l�amorce et la charge de poudre, serti ou non sur le projectile pour constituer une cartouche pour canon. (Pour une arme l�g�re on dit �tui.)
empennage, �l�ment � ailettes mont� � l�arri�re d�un projectile non tournant pour le stabiliser sur sa trajectoire.
�toupille, �l�ment comportant une amorce et un appoint de poudre noire pour l�allumage des gargousses (elle se place dans le canal de lumi�re de la culasse).
gargousse, sachet en tissu ou bo�te en carton nitr� amorc� � l�arri�re par un appoint de poudre noire et recevant la charge de poudre g�n�ralement divisible pour canon.
grenade, projectile lanc� � la main et amorc� par un bouchon allumeur. Grenade � fusil, projectile tir� au moyen d�un embout mont� � la bouche du fusil, muni d�une fus�e et propuls� par une cartouche sans balle.
inflammateur, dispositif d�allumage pour roquette ou missile.
munition, tout projectile pour arme l�g�re et canon avec sa douille, sa gargousse, ses charges et fus�es, ainsi que les mines, roquettes et missiles.
perforant, se dit d�un projectile antichar ne comportant pas de chargement (certains sont sous-calibr�s et ont un noyau dense et dur).
projectile � propulsion additionnelle, projectile auquel est appliqu�, en un point convenablement choisi de sa trajectoire, un appoint de vitesse lui permettant d�atteindre une port�e sup�rieure � celle qui correspond � sa vitesse initiale.
relais, petite charge explosive transmettant en l�intensifiant une d�tonation ; appoint de charge propulsive pour obus de mortier.
semi-cartouche, munition d�artillerie dont la douille n�est pas sertie sur l�obus, mais prend appui sous sa ceinture, ce qui permet le chargement du canon en un temps tout en conservant la possibilit� de jouer sur les appoints de la charge.
t�te active, partie avant d�une roquette ou d�un missile contenant une charge explosive ou autre.
traceur, artifice dispos� dans le culot d�un projectile et contenant une composition lumineuse qui s�allume au d�part du coup et rend visible sa trajectoire.
Du XVIIIe si�cle � 1914
Au XVIIIe s. appara�t la grenade � main, sph�re creuse remplie de poudre qui re�oit une m�che lente en tissu contenant un m�lange � base de poudre ; le grenadier allume cette m�che avant de lancer la grenade.
L�artillerie* emploie des boulets en fonte, parfois ram�s (coupl�s par une cha�ne), pour briser les m�ts des navires. Mais, d�s le XVe s., on imagine d�employer des boulets sph�riques creux, ou obus, charg�s de poudre, amorc�s par une m�che lente et tir�s dans des obusiers, ou mortiers � tube tr�s court : il faut, en effet, y introduire la charge de poudre, puis l�obus, m�che en dessus, si l�on veut �viter l��clatement dans l��me du canon (d�o� la
n�cessit� de pouvoir retourner l�obus dans le canon s�il est mal orient�). Le canonnier allume d�abord la m�che, puis la charge de poudre : c�est le tir � deux feux. L�obus, form� d�abord de deux h�misph�res accol�es, puis coul� en une seule pi�ce d�s le XVIe s., se fragmente en �clats ; il est donc plus meurtrier que le boulet, surtout en tir courbe, alors que ce dernier, en tir rasant ou roulant, peut renverser une file enti�re de soldats.
Au XVIIIe s., on munit l�obus d�un allumeur � m�che contenu dans un tube en bois, ou fus�e, qui prend feu sous l�effet des fuites de gaz pendant le parcours de l�obus dans le canon : c�est le tir � un feu, d�crit notamment dans un proc�s-verbal d�exp�riences �tabli par le lieutenant Bonaparte � Auxonne en 1785. La r�cup�ration des boulets s�effectue parfois apr�s le combat (� la Moskova par exemple), et le calibre 6
du syst�me d�artillerie fran�ais de l�an XI est choisi un peu sup�rieur � celui des autres nations pour permettre l�utilisation des boulets r�cup�r�s tout en l�interdisant � l�adversaire.
� cette �poque, les boulets sont attach�s � un sabot en bois, le tout �tant r�uni � la gargousse, form�e d�un sachet de serge contenant la charge : l�ensemble constitue une cartouche. Pour les obusiers qui tirent � deux charges diff�rentes, l�obus et la charge demeurent s�par�s. Dans le tir � boulets rouges, pratiqu� surtout par l�artillerie de c�te, on place un bouchon de paille humide au-dessus de la charge pour �viter son inflammation pr�matur�e.
Des bo�tes � mitrailles cylindriques, dont les balles (ou bisca�ens) balayent le terrain devant le canon, sont d�un usage courant � la fin du XVIIIe s., et, d�s 1784, les Anglais r�alisent un obus � balle � la Shrapnell contenant un m�lange de salp�tre, de charbon et de balles de plomb, qui, projet�es lors de son �clatement, ajoutent leurs effets � celui de ses �clats (leur efficacit� sera remarqu�e en Espagne et au Portugal en 1809).
Quant aux fus�es de guerre, ou roquettes, n�es au Moyen �ge comme
projectiles incendiaires, elles r�appa-
raissent sous l�Empire. Mises au point par l�inventeur britannique William Congreve, transportant � 3 500 m
une t�te incendiaire de 7 livres, elles sont tir�es par les Anglais sur Boulogne (1806) et surtout sur Copenhague, qu�elles mettent en flammes en 1807. Imit�es par le Fran�ais Brusset de Bruslard, elles sont employ�es au si�ge de Cadix (1823), puis, apr�s leur perfectionnement par Suzanne, � celui de S�bastopol (1855), avant de retomber dans l�oubli jusqu�� la Seconde Guerre mondiale.
L�invention, au d�but du XIXe s., d�amorces au chlorate de potassium puis au fulminate de mercure permet d�utiliser les fusils � percussion. Le forcement est assur� soit par un double downloadModeText.vue.download 292 sur 651
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chambrage de l��me du canon, soit par l�emploi d�une tige centrale au fond de celui-ci, soit encore en utilisant dans une arme ray�e en h�lice une balle oblongue qui s��panouit au tir en prenant appui dans les rayures.
Le fusil ray� Dreyse, � chargement par la culasse et qui arme les Prussiens � Sadowa (1866), tire une cartouche constitu�e par une balle oblongue et une charge de poudre plac�e dans un �tui en carton faisant corps avec elle.
Situ�e au fond de la charge, l�amorce est percut�e par une longue aiguille. Le fusil fran�ais Chassepot, � percuteur court, tire une cartouche avec amorce � l�arri�re. Apr�s 1870, l�adjonction � la culasse d�un �jecteur permet l�emploi d�un �tui m�tallique amorc� au culot et donne � la cartouche sa forme d�finitive.
� partir de 1855, les canons sont ray�s, et les obus et les boulets sph�-
riques font place aux obus de forme cylindro-ogivale, entra�n�s en rotation par des tenons, ou ailettes. Leur amor-
�age est d�abord assur� par une fus�e fusante en bois avec canal en h�lice rempli de poudre et perc� de trous obtur�s au mastic. (En d�bouchant l�un d�entre eux, on r�gle la dur�e de
combustion de la poudre de seconde en seconde.) En 1859 appara�t en France la fus�e Desmaret, � canal m�tallique et � six dur�es de trajet, malencontreusement ramen�es � deux dans un dessein de simplicit�, ce qui sera une des causes de l�inf�riorit� de l�artillerie fran�aise de 1870. Par la suite apparaissent des fus�es percutantes, et, pour la mise de feu de la charge, l��toupille � friction au fulminate (d�origine su�-
doise) remplace � partir de 1850 l�appoint de poudre noire jusqu�alors vers� dans le canal de lumi�re du canon.
Le chargement du canon par la
culasse entra�ne l�emploi d�obus munis d�une ceinture de guidage, qui, subissant un forcement du fait des rayures, assure l��tanch�it� aux gaz br�l�s. �
la fin du XIXe s. gr�ce � l�emploi d�une charge arri�re, l�obus � balle devient un v�ritable petit canon projetant devant lui en fin de trajectoire une nappe de billes de plomb tr�s efficace contre le personnel � d�couvert. Le r�glage des dur�es de fonctionnement s�effectue au moyen d�un d�bouchoir, invention fran�aise qui constitue un des facteurs de puissance du canon de 75 Mle 1897. � la m�me �poque, l�adoption des poudres collo�dales � la nitrocellulose en remplacement de la poudre noire, combin�e avec celle d�une douille en laiton, permet de tirer dans le canon des munitions encartouch�es, tandis que, pour le calibre de 105 mm, l�obus et la douille charg�s sont mani�s successivement. L�amor-
�age de la charge est constitu� par un tube porte-amorce contenant une amorce-relais de poudre noire. Pour les gros calibres, on emploie toujours des gargousses, la mise � feu s�effectuant par une �toupille � percussion mise en place dans l�axe de la culasse et contenant une amorce au fulminate et un relais de poudre noire. Quant � l�obus explosif, son efficacit� a �t� transform�e par la substitution � la poudre noire d�un explosif chimique, l�acide picrique, ou m�linite, en France (1886), ou la tolite, moins puissante, dans d�autres pays. Enfin, l�a�rodynamique fait son apparition au d�but du XXe s. : Georges Raymond Desaleux donne � la balle de fusil appel�e balle D (initiale de son nom) un profil bifusel� comportant une ogive allong�e et � l�arri�re un
culot tronconique.
De 1914 � 1970
La guerre de tranch�e qui s�instaure d�s la fin de 1914 donne un grand essor au tir courbe. L�obus � balle perd de son int�r�t (il dispara�t en 1940). On r�alise une cartouche de 75 mm �
charge r�duite apr�s avoir mont� des plaquettes Malandrin entre fus�e et ogive pour accro�tre la tra�n�e des projectiles et incurver leur trajectoire. On retrouve aussi des munitions tomb�es dans l�oubli, telles les grenades � main et les bombes � ailettes pour les mortiers. Pour eux comme pour les pi�ces d�artillerie, on r�alise des obus en fonte aci�r�e moul�e, et, pour �conomiser la m�linite, on charge les grenades en chlorate (cheddite), les obus de gros calibre en schneid�rite (nitrate d�ammonium et dinitronaphtaline) et les bombes d�avion en ammonal (nitrate et poudre d�aluminium), voire en un m�lange de sciure de bois et d�oxyg�ne liquide.
Quant aux fus�es de guerre, elles font une timide r�apparition sous forme d�artifices � signaux �clairants ou de feux de signalisation. La port�e des projectiles est augment�e par l�emploi de fausses ogives recouvrant la fus�e, qui re�oit une allonge de percussion. Depuis 1880, les canons de marine mettent en oeuvre des obus de rupture pour perforer les cuirass�s et porter � l�int�rieur de ceux-ci une charge d�explosif amorc�e par une fus�e de culot � retard. Des obus analogues sont employ�s � terre durant la Premi�re Guerre mondiale contre les ouvrages b�tonn�s.
Entre les deux guerres sont mises au point les fus�es horlog�res, peu � peu supplant�es par les fus�es de proximit�. Les perforateurs � charge explosive employ�s contre le b�ton des forts belges en 1940 repr�sentent la premi�re application militaire de la charge creuse, employ�e d�s 1942 dans toutes sortes de munitions antichars. � bord des blind�s et contre ceux-ci, on tire au canon des boulets perforants parfois munis d�une fausse ogive en magn�-
sium qui br�le � l�impact et rend ce dernier visible. Le calibre de ces pro-
jectiles cro�tra de 47 � 120 mm avec apparition d�obus � noyau en carbure de tungst�ne � l�int�rieur d�un corps en m�tal l�ger, premi�re �tape vers les projectiles sous-calibr�s.
Les charges creuses apparaissent
aussi dans de grosses grenades que l�on enfile sur la vol�e des canons de petit calibre, puis dans des roquettes � courte port�e (Panzerfaust allemand ou bazooka am�ricain), dans des projectiles d�obusier et de canon sans recul, et m�me comme munitions d�appoint dans des canons de char. Pour le tir antia�rien des canons mitrailleurs, on adopte le tir percutant, qui exige des fus�es instantan�es tr�s sensibles (calibre de 20 � 40 mm en 1940). Le premier canon d�avion tire des munitions analogues. Les traceurs de culot rendant visibles les trajectoires (balles tra�antes), aidant � ajuster le tir.
De nouveaux explosifs de synth�se apparaissent vers 1938 : la penthrite et l�h�xog�ne, plus puissants que la tolite et qui connaissent une large diffusion pendant la Seconde Guerre mondiale.
Depuis, le premier sert (avec le t�-
tryl) de relais d�allumage, le second, au chargement des obus sous forme d�hexolite (h�xog�ne-tolite). L�azo-ture de plomb, largement employ� en Allemagne et introduit en France en 1939, reste le seul explosif retenu pour les amorces des fus�es, tandis que les m�langes � base de sulfocyanate ou de trinitror�sorcinate de plomb ont remplac� le fulminate pour les amorces des douilles.
En 1940-1945, � la suite de l�exp�-
rience de la guerre d�Espagne, les bellig�rants introduisent pour l�attaque a�rienne au sol des bombes d�avion � sifflet et des bombes explosives agissant surtout par leur effet de souffle ; pour le bombardement, on utilise
alors de tr�s grosses bombes (jusqu�� 10 t) ainsi que de petites bombes incendiaires au phosphore lanc�es en grappes. Des projectiles �clairants � parachute et fumig�nes sont largement utilis�s par les canons et les mortiers.
Les Allemands emploient des
poudres tubulaires � la nitrocellulose et � la nitroglyc�rine ; les Am�ricains
am�liorent les poudres multitubu-laires � la nitrocellulose. Des �tuis et des douilles en acier �tir� (voire en t�le enroul�e et sertie dans un culot) permettent d��conomiser le laiton, et le fer remplace le cuivre des ceintures d�obus. � la fin du conflit apparaissent les roquettes d�artillerie � chargement explosif ou fumig�ne tir�es par des ch�ssis de lancement multitubes (orgues de Staline, Nebelwerfer...), qui permettent de r�aliser un effet de saturation sur une zone �tendue, sans parler des premiers engins sp�ciaux allemands V1 et V2, anc�tres des missiles.
La guerre se termine par l�apparition des premi�res bombes atomiques am�-
ricaines, qui r�alisent en 1945 un accroissement sans pr�c�dent de la puissance de destruction des projectiles.
Les projectiles
en service en 1975
Depuis 1945, l��volution technique a �t� rapide, tant en ce qui concerne la conception que la fabrication des projectiles. On mentionnera seulement la d�croissance progressive du poids des charges atomiques et l�apparition, puis la g�n�ralisation des missiles t�l�-
guid�s. Au d�but des ann�es 1970 on peut grouper les divers types de projectiles en service dans les cat�gories suivantes.
Projectiles explosifs
Le corps d�obus doit r�sister � l�acc�-
l�ration au d�part du coup, et son fond ne doit pas �tre d�form� par la pression des gaz dans le canon. Cela exige une paroi en acier assez �paisse, o� est pratiqu� le logement de la ceinture de guidage. La forme avant, en ogive, comprend un oeil filet� o� se visse la fus�e, et le r�treint de culot r�duit la tra�n�e a�rodynamique du projectile. L�obus d�artillerie est en acier mi-dur, forg�, tremp� et revenu, parfois en acier doux � faible taux d�inclusions, embouti et extrud� � froid avec recuit entre passes.
Les obus de petit calibre sont emboutis � froid ou d�collet�s dans une barre en acier mi-dur. Les obus de mortier comportent � l�arri�re un empennage en acier ou en alliage l�ger.
Les douilles sont embouties et �ti-r�es � partir de flans en laiton ou en
acier. Le chargement s�effectue en explosif fondu ou, pour les calibres inf�-
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rieurs � 40 mm, en explosif pulv�rulent comprim� avec addition �ventuelle de poudre d�aluminium pour obtenir des effets incendiaires. Le contr�le de la qualit� du chargement est fait par radiographie. On soumet � une �preuve de tir en surpression un pr�l�vement de corps d�obus, les uns inertes, les autres charg�s d�explosif, pour v�rifier leurs propri�t�s balistiques. En fin de cha�ne pyrotechnique, le d�tonateur de la fus�e cr�e une onde de choc qui traverse l�explosif et le fait d�toner au passage. Sous l�effet de la pression consid�rable ainsi d�velopp�e, les parois de l�obus se gonflent, puis se fragmentent en �clats qui se comptent par centaines (obus en acier) ou par milliers (fonte mall�able). La majorit� des �clats provenant des parois du corps est projet�e en une gerbe lat�rale, tandis que l�ogive et le culot donnent des �clats moins nombreux vers l�avant et l�arri�re.
Pour mesurer l�efficacit� d�un projectile explosif, on le tire � l�horizontale, � une vitesse �gale � la vitesse restante attendue en fin de trajectoire, contre une cible verticale plac�e au centre d�un cirque de panneaux de bois de peuplier dispos�s debout sur le terrain et d�une �paisseur telle que leur perforation corresponde sensiblement � la mise hors de combat d�un homme � d�couvert. On obtient ainsi une carte de r�partition des effets dans un plan m�ridien du projectile, donc dans tout l�espace � une distance donn�e.
Compte tenu de la dispersion du tir et de la densit� d�occupation d�un terrain, on peut ainsi �valuer l�efficacit� d�un ou de plusieurs projectiles contre du personnel. Il appara�t que le tir fusant, ajust� � bonne hauteur, est beaucoup plus efficace que le tir percutant (d�o� l�int�r�t des fus�es de proximit�) et que le tir vertical est, en soi, plus efficace aussi que le tir tendu. Ce dernier ne donne par ses �clats qu�un coup de
hache sur le terrain, mais, par contre, est plus pr�cis. Avec les mortiers, � courte distance (la dispersion �tant alors faible), le tir vertical est particuli�rement redoutable, surtout avec des projectiles en fonte mall�able ou nodulaire (qui a remplac� la fonte aci�r�e).
Pouvoir de p�n�tration
d�un projectile
La profondeur de p�n�tration d�un obus dans un terrain donn� r�sulte des �tudes faites en 1835 � l��cole d�artillerie de Metz par les trois capitaines G. Piobert, A. Morin et I. Didion. Leur formule, reprise par Poncelet et H�lie, s��nonce
y = aK log (1 + bV2),
dans laquelle y est la profondeur de p�n�tration, a le calibre, V la vitesse d�impact, K et b des constantes li�es � la forme des projectiles et aux mat�-
riaux de l�obus et de la cible. Appliqu�e au b�ton par le Fran�ais Gabeaud en 1935, elle a �t� �tendue par les Am�ricains Hermann et Jones en 1964
� la p�n�tration aux hypervitesses (3 000 m/s et au-del�) des m�t�orites dans les parois des engins spatiaux.
Projectiles � propulsion
additionnelle
On peut accro�tre la port�e d�un projectile tir� au canon en le munissant d�un propulseur de poudre (dit � additionnel �) dont l�ouverture de tuy�re � l�arri�re se d�gage apr�s le d�part du coup. La charge de poudre s�allume � cet instant ou avec un retard pr�r�gl�.
Le propulseur peut remplir la partie arri�re du projectile ou bien �tre mont� en position axiale, le chargement en explosif �tant alors annulaire.
Projectiles antichars
Les obus de rupture type marine ont �t� remplac�s pour le tir antichar par des boulets perforants, en acier sp�cial, � fausse ogive et par des projectiles sous-calibr�s � noyau en carbure de tungst�ne. Ce noyau, obtenu par frittage, est recouvert d�une chemise en acier de profil ext�rieur affin� et est plac� dans un sabot arri�re en alliage l�ger,
muni d�une ceinture de guidage qui supporte l�obus pendant son parcours dans l��me et l�entra�ne en rotation. �
la sortie du canon, la r�sistance de l�air freine davantage le sabot d�bordant et permet � l�obus de d�poter vers l�avant, tandis que le sabot tombe au sol.
De tels projectiles, plus l�gers que les boulets perforants de m�me calibre, peuvent �tre tir�s � grande vitesse initiale (1 500 m/s) ; leur partie utile sous-calibr�e a, en outre, l�avantage de subir une moindre r�sistance de l�air.
On r�alise aussi, � la suite des Sovi�-
tiques, des projectiles sous-calibr�s non tournants, ou projectiles fl�ches, stabilis�s par empennage d�bordant (Vo = 1 700 m/s).
Gr�ce � la formule due � l�ing�nieur Jacob de Marre � la fin du XIXe s., on peut �valuer le pouvoir de perforation en incidence normale d�un boulet perforant. Sous incidence, la r�sistance � la perforation d�un blindage d��paisseur e croit bien plus vite que α
�tant l�angle d�incidence. L�efficacit� des projectiles perforants d�cro�t avec la distance, puisque leur vitesse diminue le long de leur trajectoire. L�angle limite pour lequel le ricochet se produit sans perforation diminue donc �galement avec la distance. Mais, avec des canons de calibre suffisant (de 105 � 120 mm), tirant des projectiles sous-calibr�s � grande vitesse initiale, tous les blindages sont perc�s � toutes distances, m�me sous de fortes incidences.
y Les obus � �crasement. Parmi les munitions antichars, on compte �galement les projectiles � charge creuse et les obus � �crasement (le squash-head britannique), dont l�ogive, � paroi mince, est parfois remplie d�explosif plastique. � l�impact, l�avant s��crase contre la cible, et la charge d�explosif du corps de l�obus est port�e directement � son contact ; la fus�e de culot � retard fait d�toner la charge comme un p�tard, dont la d�tonation d�fonce la cible si elle est mince. Dans un blindage �pais, l�onde de choc de compression se propage sans dommage, mais, en se r�fl�chissant sur sa face arri�re, elle revient sous forme d�une onde de d�tente intense qui provoque une rupture par �caillage avec projection, derri�re la plaque, d�une assiette qui, en un ou en plusieurs fragments,
produit des effets meurtriers � l�int�-
rieur du char sans qu�aucune perforation soit visible. Ce genre de projectile ne fonctionne pas aux incidences sup�rieures � 60�, ni aux vitesses de choc sup�rieures � 600 m/s, si bien qu�il n�est utilisable qu�aux port�es moyennes.
y L�efficacit� d�une munition antichar a �t� d�finie dans les ann�es 60
par des m�thodes de recherche op�rationnelle, et la probabilit� Pk de mise hors de combat d�un engin blind� est donn�e par la formule Pk = Ph . Ph,k, Ph �tant la probabilit� d�atteinte qui r�sulte de la dispersion du tir, des downloadModeText.vue.download 294 sur 651
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erreurs de r�glage de la lunette, de l�estimation de la hausse (en principe au t�l�m�tre optique, ou laser), de la vitesse du vent et de celle du but que l�on �value au moyen d�un correcteur tachym�trique, et Ph,k �tant la probabilit� de mise hors de combat d�un char lorsque celui-ci est touch�. �
cet effet, on d�termine pour un point d�impact et un angle d�incidence
donn� si la perforation est assur�e ou non et quels �l�ments vitaux du blind� (personnel, munitions, carburant, moteur, etc.) sont touch�s.
T�tes de roquettes et missiles
Dans ce type de munitions, dont les parois peuvent �tre en t�le mince, puisque les acc�l�rations au tir sont faibles, on place autour de la charge d�explosif de petits �clats cubiques ou des billes. (On �vite ainsi de d�penser de l��nergie � fragmenter des parois �paisses.) La m�me disposition peut �tre aussi employ�e pour les bombes d�avion.
Dans les roquettes d�artillerie, on utilise contre les chars un chargement de mines b�tons, qui sont projet�es sur le terrain � partir du point d��clatement en l�air et dont l�allumeur ne s�arme qu�apr�s la chute. On emploie aussi des bombettes empenn�es � charge creuse,
capables, en tombant, de percer le toit des blind�s.
Projectiles divers
En dehors des projectiles explosifs et antichars, il en existe toute une gamme aux effets les plus divers. Les fumig�nes et les toxiques comportent une gaine d��clatement axiale qui re�oit une charge d�explosif juste suffisante pour fragmenter grossi�rement le projectile sans d�t�riorer les produits � disperser. Les �clairants comportent un culot rapport�, tenu en place par des goupilles qui r�sistent � la compression au d�part du coup, mais qui c�dent lorsque la fus�e � temps (sans d�tonateur) actionne la charge de d�potage int�rieur en poudre noire. Celle-ci expulse vers l�arri�re le pot �clairant, qui entra�ne un parachute repli� dans le corps de l�obus.
En tir a�rien, on utilise aussi dans des t�tes de missiles la charge lasso, constitu�e par une s�rie de barreaux soud�s alternativement l�un � l�autre par une de leur extr�mit� et qui se d�roulent sous l�effet de la d�tonation en un anneau qui est projet� contre l�a�ronef ennemi. Il existe en outre des munitions d�exercice pour le tir � blanc et des munitions d�instruction ne cr�ant pas de zone dangereuse �tendue.
Charge creuse
Charge d�explosif organis�e de telle fa�on que ses effets soient concentr�s vers l�avant et selon son axe.
D�s le d�but du XIXe s., divers artificiers avaient constat� que, lorsque la face avant d�un p�tard est concave, l�effet en est accru. En 1924, les Anglais Kast et Haid remarquent qu�un rev�tement m�tallique contre la surface �vid�e augmente encore l�efficacit�. Les �tudes se poursuivaient et on exp�rimentait en France en 1940, d�apr�s un brevet suisse, des projectiles Mohaupt qui pr�figurent ceux qui appara�-
tront au combat en 1942.
Le corps d�un projectile � charge creuse est rempli d�un explosif � grande vitesse de d�tonation (hexolite ou hexog�ne plastifi�) amorc� � l�arri�re par un d�tonateur.
L�avant du chargement, de forme �vid�e,
vient s�appliquer contre le rev�tement en forme de c�ne creux, dont la grande base, situ�e en avant, se raccorde au corps et � l�ogive du projectile. Cette derni�re porte un dispositif de mise � feu ultra-rapide reli� au d�tonateur et qui fonctionne � l�impact sur la cible. La hauteur d�ogive est r�gl�e en fonction de la vitesse d�impact et du retard de la cha�ne pyrotechnique (quelques dizaines de microsecondes, pour �viter une d�sorganisation pr�matur�e du rev�tement et du chargement avant d�tonation compl�te de l�obus). De cette fa�on, on obtient la meilleure distance d�attaque du projectile.
L�onde de d�tonation, amorc�e par le d�tonateur et traversant la charge d�explosif d�arri�re en avant, vient �craser brutalement sur son axe le rev�tement en cuivre du sommet � la base.
Il en r�sulte la formation vers l�avant d�un jet effil� � tr�s grande vitesse (jusqu�� 10 000 m/s) de m�tal chaud et visqueux qui p�n�tre dans la cible (blindage, b�ton) � la mani�re d�un puissant jet d�eau dans un tas de sable. La pression cr��e par le jet surpasse tellement la r�sistance du mat�-
riau que celui-ci peut �tre assimil� simplement � un fluide : c�est la base de la th�orie hydrodynamique. Le jet se consomme peu � peu en rejetant autour de lui et vers l�ar-ri�re le mat�riau d�sagr�g� de l�objectif et en cr�ant un canal de diam�tre bien sup�-
rieur au sien. Simultan�ment, la majeure partie du rev�tement reflue lentement vers l�arri�re, mais comme il est entra�n� avec la vitesse restante du projectile, il p�n�tre dans la perforation et peut m�me l�obturer. Le reliquat du jet, non consomm� par la perforation et accompagn� de multiples petits �clats d�tach�s de la cible, provoque des effets incendiaires et de destruction sur un long parcours au-del� de l�objectif.
Les jets de charge creuse sont observ�s par radiographie �clair gr�ce � des tubes sp�-
ciaux, depuis leur naissance jusqu�apr�s perforation (la pellicule photographique est prot�g�e par une plaque de m�tal l�ger contre la lueur de la d�tonation et contre les �clats.
La charge creuse est parfaitement adapt�e � des mines antichars (agissant verticalement contre les chenilles ou le plancher du char), aux missiles ainsi qu�aux obus stabilis�s par empennage. En montant l�un dans l�autre deux corps par l�interm�diaire
de roulements � billes (le corps ext�rieur entra�n� seul en rotation assurant la stabilisation gyroscopique de l�ensemble), on a r�alis� en France vers 1960 un projectile � charge creuse pour canon ray�. Avec des formes particuli�res de rev�tement du projectile, on peut obtenir des charges form�es, notamment des charges plates, qui projettent devant elles une grappe de petits cubes en acier (barrage fixe interdisant aux blind�s un point de passage oblig�), et des charges di�driques coupantes pour destruction (poutres, rails, etc.). Le pouvoir perforant d�une charge creuse est consid�-
rable et ind�pendant de la distance du tir : il d�passe quatre fois le calibre de l�obus en incidence normale. En tir oblique, les fus�es fonctionnent m�me aux tr�s fortes incidences, si bien qu�en 1975 aucun blindage ne pouvait r�sister aux charges creuses des canons et missiles.
Fus�e-d�tonateur
Artifice destin� � faire fonctionner un obus, une bombe d�avion ou une t�te active de roquette ou de missile.
On distingue les fus�es percutantes, qui fonctionnent � l�impact sur une cible ou sur le terrain, et les fus�es � temps, qui agissent au bout d�une certaine dur�e.
Celle-ci est d�termin�e soit en r�glant la longueur d�un tube charg� d�une composition pyrotechnique � combustion lente (c�est le cas des fus�es fusantes les plus anciennes), soit gr�ce � un dispositif chro-nom�trique (ce sont les fus�es horlog�res, qui seules subsistent aujourd�hui pour le r�glage des tirs d�artillerie par coups fusant haut). On associe le plus souvent un dispositif percutant � ce dernier type de fus�es, qui sont dites alors � � double effet �.
La troisi�me cat�gorie de fus�es, apparue durant la Seconde Guerre mondiale, est celle des fus�es dites � de proximit� �
ou � � influence �, qui fonctionnent au voisinage de l�objectif gr�ce � un dispositif radio�lectrique form� par un petit �metteur d�ondes m�triques entretenues et par un r�cepteur qui capte l�onde r�fl�chie par l�objectif. Le battement entre les deux ondes par effet Doppler fait fonctionner la fus�e lorsqu�il atteint une intensit� suffisante, fonction de la distance de l�objectif et de son pouvoir r�flecteur (nature du terrain, type d�a�ronef...). Un dispositif �lectronique met alors le feu � une amorce �lectrique.
Les fus�es armant les projectiles de petit calibre pour canon d�avion ou antia�rien comportent un dispositif d�autodestruc-tion destin� � �viter la retomb�e au sol de munitions actives.
Sur les mines marines et sur certaines mines antichars, on emploie des fus�es (ou allumeurs) agissant par influence, le champ magn�tique terrestre �tant perturb� par la pr�sence de masses m�talliques dans le voisinage.
Fonctionnement de la fus�e-
d�tonateur
Une fus�e incorpore une amorce m�canique ou �lectrique charg�e en explosif primaire, une succession de relais et, sauf exception, un d�tonateur charg� en explosif secondaire moins sensible : l�ensemble forme une cha�ne pyrotechnique qui downloadModeText.vue.download 295 sur 651
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m�rite le nom de fus�e-d�tonateur. Celle-ci fonctionne quand un percuteur vient frapper l�amorce, soit � l�impact du projectile (agissant en t�te par refoulement ou par inertie), soit parce qu�un ressort de percussion est lib�r� par un syst�me horloger, soit encore lorsque la flamme d�un dispositif fusant (lui-m�me allum� au d�part du coup par un concuteur) atteint l�extr�mit� de son canal, soit enfin par amor�age �lectrique. La s�curit� au stockage, � la manipulation et dans l��me du canon exige que la cha�ne pyrotechnique des fus�es puisse �tre interrompue. Cette interruption est r�alis�e de diverses ma-ni�res : ainsi, pour les fus�es destin�es � des projectiles tournants, un volet perc� d�un orifice et surmontant le d�tonateur se d�place au d�part du coup sous l�effet de la force centrifuge. La dur�e d�armement doit �tre telle que le projectile soit alors sorti du canon. Dans les fus�es pour obus empenn�s, on utilise de m�me l�inertie de translation, et, sur les missiles antichars, un emprunt de gaz pr�lev� sur le propulseur. Sur les bombes d�avion, l�armement peut �tre assur� au moyen d�un moulinet entra�n� par la r�sistance de l�air.
Fus�es instantan�es, � court et � long
retard
Une fus�e est dite � instantan�e � lorsque son temps de fonctionnement se chiffre en millisecondes (dispositif � refoulement) ; elle est dite � � court retard � pour quelques centi�mes de seconde (dispositif � inertie compl�t� sur les fus�es d�artillerie par un retard pyrotechnique de cinq centi�mes de seconde ; ces fus�es poss�dent un double r�glage, instantan� et � retard).
Les fus�es � long retard, pour obus de rupture et projectile antib�ton, ont pratiquement disparu.
Sur les projectiles � charge creuse, on emploie des fus�es �lectriques dont le temps de fonctionnement se chiffre en dizaines de microsecondes ; elles comportent un �l�ment de t�te, reli� par des fils conducteurs isol�s, passant � travers le chargement, � une amorce �lectrique qui actionne le d�tonateur plac� � l�arri�re de la charge explosive. Sur les missiles t�l�guid�s, un contacteur de t�te, situ� � la pointe de l�ogive, ferme au moment de l�impact le circuit d�une pile amor�able (activ�e au d�-
part) sur l�amorce �lectrique. Sur les obus � charge creuse, tournants ou non, on utilise une t�te pi�zo�lectrique surmont�e d�un contacteur : l�intensit� du choc suffit pour cr�er une d�charge �lectrique qui passe dans l�amorce �lectrique du d�tonateur de culot. Ce dernier type d�amorce doit �tre d�une grande sensibilit�. � l�interruption de la cha�ne pyrotechnique s�ajoute une interruption du circuit �lectrique, qui n�est �tabli qu�apr�s le d�part du projectile.
R. S.
F Arme / Artillerie / Autopropuls� (projectile)
/ Bombe nucl�aire / Canon / Explosif / Missile /
Nucl�aire (arme).
J. Darpas, Cours de projectiles (�cole nat.
sup. du g�nie maritime, 1944). / P. Defrance, Conf�rences sur les fus�es (M�morial de l�artillerie fran�aise, 1963). / R. Sutterlin, les Projectiles (M�morial de l�artillerie fran�aise, 1966-67).
projection
(syst�me de)
Syst�me de repr�sentation plane d�une partie ou de la totalit� de la surface terrestre.
C�est seulement pour des zones peu �tendues que cette surface peut �tre sensiblement assimil�e � un plan ; en dehors de ce cas exceptionnel, force est de recourir � la repr�sentation d�un mod�le math�matique de la Terre (ellipso�de ou sph�re). Bien que consacr� par l�usage en cartographie, le terme de projection est en g�n�ral impropre : seule peut �tre l�gitimement appel�e projection la repr�sentation perspective d�un mod�le sph�rique.
�tude des d�formations
Si on d�signe par φ et λ la latitude et la longitude d�un point a du mod�le terrestre, par X et Y les coordonn�es cart�siennes et par R et γ les coordonn�es polaires du point correspondant A (image de a dans le plan), une repr�-
sentation plane est d�finie
Le choix des fonctions de φ et de λ
�tant arbitraire, le nombre de repr�sentations planes est th�oriquement illimit� ; pour les besoins de la cartographie, on utilise des fonctions continues et respectant les relations de voisinage.
Le mod�le terrestre n�est pas une surface d�veloppable, c�est-�-dire qu�il ne peut �tre appliqu� sur un plan sans d�chirure ni duplicature. Toute repr�-
sentation plane entra�ne donc des d�-
formations ou alt�rations : l�alt�ration angulaire est la diff�rence entre l�angle de deux courbes du mod�le et l�angle de leurs images planes ; l�alt�ration lin�aire est d�finie par l�expression m � 1 dans laquelle � m � est le module lin�aire, c�est-�-dire le rapport des longueurs de deux �l�ments infiniment petits correspondants (dS sur le plan, ds sur le mod�le). Le module lin�aire est, en g�n�ral, fonction non seulement du point, donc des coordonn�es φ et λ, mais aussi de la direction de l��l�ment consid�r� en ce point, et il est pr�f�rable de distinguer cette notion de la notion d��chelle. L��chelle d�une carte, ou rapport entre une longueur sur la carte et la longueur r�elle, n�a pas rigoureusement la m�me valeur en deux points quelconques ; l��chelle nominale, indiqu�e sur une carte, n�est rigoureuse que le long de certaines lignes, dites � autom�co�ques �. Mais
deux cartes �tablies dans le m�me type de repr�sentation et qui ne diff�rent que par l��chelle nominale sont deux figures semblables, et les alt�rations y sont identiques. Pour l��tude de ces d�formations, il suffit donc d�adopter une �chelle nominale 1/1 ou encore de pr�ciser les lignes autom�co�ques le long desquelles le module lin�aire est �gal � 1.
sur le mod�le et dont on consid�re le rayon comme unit�. Le module lin�aire en A dans la direction AB est alors la longueur du demi-diam�tre AB de l�ellipse ; les demi-axes de l�indicatrice sont les modules principaux � m1 � et
� m2 � ; les directions des axes sont les directions principales, images de deux directions rectangulaires du mod�le.
L�alt�ration angulaire est une fonction de l�angle consid�r� et des quantit�s m et m . L�alt�ration des surfaces Le probl�me de l��tude des d�formations est enti�rement r�solu par la consid�ration de l�indicatrice de Tissot (fig. 1) : celle-ci est une ellipse, image plane d�un cercle infiniment petit trac� est d�finie par le module ar�olaire, c�est-�-dire le rapport des aires de deux domaines ferm�s correspondants : il est �gal au produit m1 � m2.
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Classification des
repr�sentations planes
y D�apr�s les caract�res locaux
y Les repr�sentations conformes sont celles o� l�alt�ration angulaire est nulle, en tout point. Dans ces conditions, on a l��galit�
m1 = m2.
L�indicatrice de Tissot (fig. 1) est alors un cercle et le module lin�aire est ind�pendant de la direction, ce qui justifie l�expression d��chelle locale. Ces propri�t�s montrent que deux figures infiniment petites correspondantes sur le mod�le et sur le plan sont semblables, mais la similitude n�existe plus pour des figures finies.
y Les repr�sentations �quivalentes sont celles o� le module ar�olaire est �gal � l�unit�. On a alors
m1 � m2 = 1.
L�aire de l�indicatrice de Tissot est �gale � celle du cercle g�n�rateur ; l��galit� des aires se conserve pour des domaines finis.
Une repr�sentation plane de la
Terre ne peut �tre � la fois conforme et �quivalente : les deux conditions ne sont r�alis�es simultan�ment que si la surface mod�le est une surface d�veloppable.
y Les repr�sentations qui ne sont ni conformes ni �quivalentes sont dites aphylactiques.
y Une repr�sentation est dite s�cante si elle poss�de deux parall�les autom�co�ques, tangente si elle poss�de un parall�le autom�co�que, �qui-distante si tous les m�ridiens sont autom�co�ques.
y D�apr�s les caract�res globaux
y Un type de repr�sentation peut �tre pr�cis� par une �pith�te se rapportant au canevas, c�est-�-dire � l�ensemble des images planes des m�ridiens et des parall�les. Dans ces conditions, une repr�sentation est dite :
� cylindrique si les images des m�-
ridiens sont des droites parall�les et celles des parall�les des droites perpendiculaires � celles-ci ;
� m�ricylindrique si les images des parall�les sont des droites parall�les ;
� conique si les images des m�ridiens sont des droites concourantes et celles des parall�les des arcs de cercle centr�s au point de concours des images des m�ridiens ;
� m�riconique si les images des
parall�les sont des arcs de cercle concentriques ;
� azimutale si les images des m�ridiens sont des droites concourantes et celles des parall�les des circonf�rences enti�res centr�es au point de concours des images des m�ridiens ;
� polyconique si les images des parall�les sont des arcs de cercle non concentriques, centr�s sur une droite image d�un m�ridien.
y Une autre �pith�te permet de pr�ciser l�orientation sur un mod�le sph�-
rique de la Terre, les grands cercles issus d�un m�me point Q appel� pivot peuvent jouer le m�me r�le que les m�ridiens, grands cercles issus du p�le g�ographique P. Une repr�sentation (fig. 2) est dite :
� directe ou polaire si le pivot est un des p�les terrestres ;
� transverse ou m�ridienne si le pivot est sur l��quateur ;
� oblique si le pivot est un point quelconque.
Domaines d�utilisation
Le but essentiel des repr�sentations planes est l��tablissement des cartes.
Pour les cartes modernes � grandes et moyennes �chelles (nominales), on utilise � peu pr�s exclusivement les repr�-
sentations conformes, qui pr�sentent l�avantage de pouvoir �tre localement assimil�es � une similitude, pour des figures qui ne sont pas trop grandes.
Pour que l�alt�ration lin�aire ne d�-
passe pas une valeur fix�e � l�avance on est conduit �
r�duire le champ de la repr�sentation, c�est-�-dire l��tendue de la portion de surface terrestre qu�on se propose de
repr�senter : en France, on utilise trois repr�sentations coniques conformes (zones Lambert I, II, III). On peut aussi adopter le long de certaines lignes un module lin�aire l�g�rement inf�rieur � l�unit� : l�alt�ration lin�aire est n�gaLes g�od�siens ont �galement
adopt� pour la quasi-totalit� des calculs les repr�sentations conformes, parfois � grand champ pour des triangula-tions* de grande �tendue. Ces calculs pourraient �tre ex�cut�s sur l�ellipso�de*, mais, nonobstant les r�ductions n�cessaires, les calculs dans le plan sont plus ais�s, et, de toute fa�on, les r�sultats doivent �tre fournis aux utilisateurs, pour tous les besoins de la topom�trie, sous forme de coordonn�es cart�siennes.
Dans les divers domaines de la cartographie, le choix d�une repr�sentation d�pend du but poursuivi : il existe diff�rents types de repr�sentation particuli�rement adapt�s aux besoins de la navigation ou sp�cialement �tudi�s dans ce but ; les repr�sentations �quidistantes sont employ�es fr�quem-
ment pour les t�l�communications ou la s�ismologie. Les repr�sentations �quivalentes pr�sentent un grand int�-
r�t chaque fois qu�il s�agit d�exprimer sur une carte un ph�nom�ne en rapport avec les surfaces. Une repr�sentation m�ricylindrique convient s�il s�agit de repr�senter, notamment pour l�ensemble de la surface terrestre, des donn�es fonctions de la latitude.
Les repr�sentations planes de la
sph�re sont utilis�es pour les cartes � tr�s petite �chelle, les cartes d�atlas, les cartes g�n�rales du monde, qu�on d�signe par mappemondes s�il s�agit de repr�sentations s�par�es de deux demi-sph�res et par planisph�res s�il s�agit d�une repr�sentation d�un seul tenant.
Principales
repr�sentations
planes
y Repr�sentations par � double
projection �. Pour d�terminer une repr�sentation plane, en particulier transverse ou oblique, de l�ellipso�de, il est commode de proc�der en deux
tive dans certaines zones, mais reste petite en valeur absolue.
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�tapes : repr�sentation conforme de l�ellipso�de sur une sph�re, puis repr�-
sentation conforme de la sph�re sur un plan. Cette derni�re peut �tre une repr�sentation cylindrique transverse (Gauss-Kr�ger), une projection st�-
r�ographique oblique (carte des Pays-Bas) ou une repr�sentation conique oblique (Tch�coslovaquie).
y Repr�sentations conformes et fonctions analytiques. Moyennant l�introduction sur le mod�le, � la place des coordonn�es g�ographiques λ et φ, de coordonn�es dites � sym�triques � λ
et �, une quelconque repr�sentation conforme peut �tre d�finie par une relation de la forme Z = f (z), o� Z
et z sont les variables complexes Z = X + i Y, z = λ + i�, et f une fonction analytique. Sur la sph�re, la variable est dite � latitude
croissante � ou � variable de Mercator �. Sur l�ellipso�de la variable �, dite � latitude isom�trique �, d�pend de l�excentricit�. Ainsi, la repr�sentation cylindrique directe tangente (Mercator) est d�finie par Z = z ; les downloadModeText.vue.download 298 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8983
repr�sentations coniques sont don-n�es par Z = exp (n i z) ; la projection st�r�ographique de la sph�re est obtenue par Z = exp (i z).
La repr�sentation UTM (Universal
Transverse Mercator) est une repr�-
sentation conforme transverse qui fait correspondre, sans interm�diaire, les points du plan � ceux de l�ellipso�de.
On ne peut en donner d�autre d�finition correcte que par une relation Z = f (z) : la fonction f est d�termin�e en imposant qu�un m�ridien soit autom�co�que
et ait une image rectiligne ; cette condition permet de d�terminer les d�riv�s successives de f, puis son d�veloppement en s�rie enti�re, � partir duquel on obtient les coordonn�es planes X et Y.
L�avantage de cette repr�sentation, calcul�e aux �tats-Unis pour des fuseaux d�amplitude 6�, r�side dans le fait qu�il suffit d�effectuer les calculs pour un seul fuseau, ce qui justifie l��pith�te universel et explique le d�veloppement croissant de son utilisation dans le monde entier.
y Repr�sentations diverses. De
nombreuses solutions ont �t� propo-s�es par les cartographes, la plupart du temps pour tenter de minimiser les in�vitables d�formations, en particulier pour les repr�sentations de l�ensemble de la surface terrestre (Wagner, Goode, Bartholomew, Bri-semeister ; repr�sentations �toil�es de Petermann). Ces repr�sentations, �tu-di�es le plus souvent dans un but essentiellement esth�tique, conduisent � des documents en g�n�ral purement descriptifs, impropres � r�soudre un quelconque probl�me scientifique, m�me �l�mentaire.
Repr�sentations planes et
navigation
On distingue deux types de navigation, la navigation loxodromique (ou � cap constant) et la navigation orthodromique. Une loxodromie est une
courbe coupant tous les m�ridiens sous le m�me angle ; une orthodromie est le plus court chemin d�un point � un autre : c�est par exemple une ligne g�o-d�sique sur l�ellipso�de ou un arc de grand cercle sur la sph�re. La navigation orthodromique est pr�f�r�e pour des raisons d��conomie.
Les images des orthodromies ne sont des courbes simples que dans les pro-
jections st�r�ographiques (les images sont des cercles) ou gnomoniques (les images sont des droites) [fig. 7].
Dans la repr�sentation de Merca-
tor directe, l�image d�une loxodromie est une droite, puisque les angles sont conserv�s et que les images des m�ridiens sont des droites parall�les.
Les images des orthodromies sont des courbes pr�sentant un point d�inflexion sur l��quateur. Les images des orthodromies (fig. 8) issues d�un point de l��quateur se d�duisent par simple translation, le long de la droite image de l��quateur, des images des orthodromies issues d�un point origine, pr�alablement trac�es sur un calque (abaques de Fav�).
J. C.
F Cartographie / G�od�sie.
L. Driencourt et J. Laborde, Trait� des projections des cartes g�ographiques (Hermann, 1933 ; 4 vol.). / F. Reignier, les Syst�mes de projection et leurs applications � la g�ographie, � la cartographie, � la navigation, � la topom�trie (secr�tariat d��tat aux Transports et au Tourisme, 1958 ; 2 vol.). / J. J. Levallois, G�od�-
sie g�n�rale, t. II (Eyrolles, 1970). / G. Gambier, Notions sur les repr�sentations planes de la Terre (IGN, 1972).
projection
�lectrostatique
Application, r�alis�e avec l�aide du champ �lectrique, de mati�re divis�e (poudre, brouillard) sur un objet solide.
La projection est physiquement
apparent�e � la pr�cipitation* ; elle en diff�re cependant beaucoup par la petitesse des quantit�s de mati�re en jeu et la moindre importance d�un rendement downloadModeText.vue.download 299 sur 651
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tr�s �lev�. En revanche, la r�gularit� du d�p�t est capitale et pose des probl�mes s�rieux.
Comme la pr�cipitation, la pro-
jection est r�alis�e en deux phases :
a) charge des particules � d�poser ; b) transport et d�p�t par le champ �lectrique ou avec son assistance.
Lorsque les particules sont solides, il est n�cessaire, pour les charger, d�ioniser l�air ambiant, mais le dispositif est tr�s simple. Il suffit de disposer un fil, ou quelques pointes, ou bien un tube pr�sentant une ar�te vive, au voisinage du courant d�air charg� du mat�riau � d�poser, les objets � rev�tir repr�sentant la contre-�lectrode � la terre. La tension � appliquer aux pointes varie de 50 � 90 kV suivant la distance de travail ; le courant d�effluve est de quelques dizaines de microamp�res.
Si le mat�riau est liquide (peinture), on peut r�aliser simultan�ment la pulv�risation et la charge des gouttelettes en portant � la haute tension l�ajutage par lequel il s��chappe. Il faut alors que le liquide soit suffisamment conducteur pour permettre une transmission satisfaisante d��lectricit� aux gouttelettes durant le temps tr�s court de leur formation, et sa r�sistivit� doit, en cons�-
quence, �tre inf�rieure � 108 Ωcm. La charge par conduction est plus simple et plus efficace que par ionisation de l�air, et elle est g�n�ralement pr�f�r�e pour les liquides.
Dans beaucoup de cas, un courant
gazeux participe au transport du mat�-
riau � d�poser. Il en est presque toujours ainsi avec les poudres, qui sont mises en suspension dans l�air pour faciliter leur dispersion et leur transport jusqu�aux �lectrodes de charge ; avec les liquides (peinture, eau), on se sert fr�quemment de pulv�risateurs � air comprim� analogues aux appareils classiques.
La pr�sence d�un courant gazeux
facilite en partie le transport des particules, mais g�ne leur d�position sur l�objet � recouvrir en les entra�nant rapidement hors du champ �lectrique.
Les pulv�risateurs sans air � force centrifuge (disque, bol) n�ont pas cet inconv�nient, et leur rendement de d�p�t peut d�passer 90 p. 100, mais leur d�bit de liquide est plus limit�.
La projection �lectrostatique a �t� appliqu�e avec grand succ�s � des probl�mes tr�s vari�s, mais sa r�ussite
commerciale n�a �t� importante que dans le cas de la protection et du d�cor d�objets m�talliques (peinture et surtout poudrage). La charge �lectrique permet en effet de rendre adh�rente � l�objet � traiter une couche de plastique pulv�rulent, jusqu�� sa fusion et sa polym�risation dans un four ; aucune autre technique ne permet d�obtenir un r�sultat �quivalent de fa�on simple, et c�est un proc�d� de grand avenir qui se d�veloppe rapidement. Au contraire, la projection �lectrostatique de pesticides sur les r�coltes, �prouv�e avec succ�s � maintes reprises depuis trente ans, n�est jamais entr�e dans la pratique, malgr� ses avantages certains.
N. F.
F Pr�cipitation �lectrostatique.
Prokofiev
(Sergue�
Sergue�evitch)
Compositeur russe (Sontsovka, pr�s de Dniepropetrovsk, 1891 - Moscou 1953).
L�enfant vit dans une ambiance musicale gr�ce � sa m�re, bonne pianiste, qui sera sa premi�re �ducatrice. Il ressent tr�s jeune un besoin de cr�ation musicale, et il compose des galops, des marches, des valses, des rondos et enfin deux op�ras, apr�s avoir assist� � Moscou � des repr�sentations d�art lyrique. Son premier ma�tre, Pomerant-sev, sera vite remplac� par Re�ngold Moritsevitch Gli�re (1875-1956), plus compr�hensif, qui laisse son �l�ve composer � son gr�. En 1904, Prokofiev entre au conservatoire de Saint-P�tersbourg. Anatoli Konstantinovitch Liadov (1855-1914), Rimski-Korsakov et Iazep Vitol (1863-1948) lui enseignent la composition et l�orchestration, Anna Nikola�evna Iessipova (1851-1914) le piano, Nikola� Nikola�evitch Tcherepnine (1873-1945) la direction d�orchestre. En d�cembre 1908, Prokofiev, devenu excellent pianiste, joue ses oeuvres en public avec succ�s. L�ann�e suivante, il quitte la classe de composition : ses ma�tres le rebutent par leur acad�misme. Le jeune musicien juge avec s�v�rit� la musique des auteurs pass�s et pr�sents. Il se fait
conna�tre comme antiromantique et affirme sa personnalit� dans le premier concerto (1912) pour piano. En 1914, il remporte avec ce concerto le premier prix de piano au concours Rubinstein ; son jeu puissant et percutant �tonne le jury. La m�me ann�e, au cours d�un voyage � Londres, il fait la connaissance de Diaghilev ; celui-ci lui commande un ballet qui ne voit pas le jour et dont Prokofiev tire la Suite scythe (1915), et Chout (1920). De retour en Russie, il compose son premier op�ra important, le Joueur (1916), d�apr�s Dosto�evski, la Symphonie classique (1917), des oeuvres pour le piano (sonates, 2e concerto, Visions fugitives), la cantate Sept, ils sont sept (1918).
Apr�s la R�volution, il s�installe aux �tats-Unis. Pour l�Op�ra de Chicago, il �crit l�Amour des trois oranges (1919), mais, s�il obtient un certain succ�s � Chicago, il reste totalement incompris � New York. Pour gagner sa vie, il doit effectuer des tourn�es de concerts dans lesquelles il ne peut que rarement jouer sa musique. De ce s�jour am�ricain datent les Contes de la vieille grand-m�re (1918), l�Ouverture sur des
th�mes juifs (1919), le 3e concerto pour piano (1921). D�sorient� par l�hostilit� du public, Prokofiev part pour Ettal (Alpes bavaroises) en 1922. L�ann�e suivante, il se fixe � Paris, o� il se produit comme pianiste et compositeur. Il m�prise la musique fran�aise contemporaine, en particulier celle du groupe des Six*, mais admire Ravel. Il regrette de ne pouvoir composer autant qu�il le d�sire, de nombreuses tourn�es de pianiste l�obligeant � travailler son instrument. Cependant, il �crit trois symphonies, un quintette, l�Ange de feu (1927), le Fils prodigue (1928), deux concertos pour piano et entreprend un concerto pour violoncelle.
En 1927, au cours de concerts qu�il donne en U. R. S. S., il re�oit un accueil triomphal. L�id�e d�un retour d�finitif en Russie na�t en lui ; il reste profond�ment attach� � son pays et il a re�u l�assurance de pouvoir se consacrer enti�rement � la composition. Prokofiev se partage entre Paris et l�U. R. S. S., qu�il regagne d�finitivement en 1933. Jusqu�� la Seconde Guerre mondiale, il effectue des
tourn�es de concerts en France, en Suisse et aux �tats-Unis. Une intense activit� cr�atrice marque ce retour au pays natal (soixante-dix-huit num�ros d�opus) : musiques de sc�ne, de film, ballets, op�ras, trois symphonies, trois sonates de piano, musique de chambre.
L�homme, franc de caract�re, �tait r�put� pour ses col�res. Pr�cis, m�thodique, d�une grande honn�tet�, il jouissait d�une capacit� de travail consid�rable et menait de front plusieurs partitions.
On ne peut rattacher Prokofiev �
aucune �cole. Une partie importante de son oeuvre s�apparente cependant au classicisme. Lui-m�me disait :
� Je ne souhaite rien de meilleur, de plus simple et de plus complet que la forme sonate, qui contient tout ce qui est n�cessaire au d�veloppement de mes id�es. � Musique symphonique et musique de chambre emploient abondamment les formes classiques : symphonie, sonate, concerto. Classique, il l�est encore par son go�t de la musique pure (il repense symphoniquement ses oeuvres dramatiques) et par sa clart�.
S�il ressent le choc du Sacre du Printemps de Stravinski dans la Suite scythe, il ne s�y attarde pas, et subit peu l�influence de ses contemporains.
Sa musique, franche et volontaire � son image, utilise des th�mes nettement dessin�s, simples, diatoniques. On retrouve ceux-ci d�une oeuvre � l�autre : la 3e symphonie reprend des m�lodies de l�Ange de feu, la 4e symphonie s�inspire des th�mes du Fils prodigue. Le rythme, dynamique, vigoureux, percutant, s�allie � des dissonances n�es de l�emploi d��l�ments polytonaux, mais le musicien reconna�t qu�il ne faut pas en abuser. Le lyrisme, marque essentielle de son art, temp�re ce qu�il a de brutal et se manifeste non seulement dans les oeuvres aliment�es par un argument dramatique (Sim�on Kotko, Guerre et Paix, Rom�o et Juliette), mais aussi dans les oeuvres de musique pure, en lesquelles il se pla�t � juxtaposer des pages d�une grande beaut� expressive � d�autres o� la violence du propos domine. Ainsi, son oeuvre de piano, d�une difficult� transcendante � l�image du virtuose qu�il �tait, utilise volontiers l�instrument comme une
percussion, mais lui confie aussi des moments d�intense expression, voire de d�licatesse et de po�sie (Visions fugitives). La bouffonnerie, la raillerie attirent le compositeur (Chout, Sarcasmes).
Le ballet met en valeur deux conceptions diff�rentes : le ballet court, qui consid�re la danse uniquement comme un divertissement (Chout, le Pas
d�acier, le Fils prodigue) ; � l�oppos�, les ballets longs, �crits apr�s le retour en U. R. S. S., qui octroient une place pr�pond�rante au d�veloppement psychologique (Rom�o et Juliette). Les op�ras s��chelonnent tout au long de la vie de Prokofiev. Il attache une grande importance au livret, qu�il finira par r�diger lui-m�me (Guerre et Paix, d�apr�s Tolsto�), pr�f�rant la prose aux vers. Le drame commande seul
les �l�ments employ�s, et les personnages s�identifient par le truchement de th�mes conducteurs. C�est avec son oeuvre dramatique que le compositeur se r�v�le le plus profond�ment russe, continuant l�effort de Moussorgski et de Rimski-Korsakov : pr�s du peuple downloadModeText.vue.download 300 sur 651
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comme le premier (Sim�on Kotko,
Guerre et Paix), mais attir� par la f�erie comme le second (la Fleur de pierre).
Russe, il l�est encore par l�emploi qu�il fait de l�orchestre. Celui-ci, malgr� sa densit�, reste clair et utilise des timbres savoureux, se d�tachant sur une trame sonore a�r�e.
L�agressivit� du style de Prokofiev se temp�re peu � peu et s�exprime avec plus de simplicit� apr�s son retour en U. R. S. S., afin de s�int�grer au mouvement musical de son pays. La diversit� de son art, fait de contrastes, le place parmi les compositeurs les plus attachants du d�but du XXe s.
Les oeuvres de Prokofiev
y piano : 9 sonates, 1re (1909), 2e (1912), 3e et 4e (1917), 5e (1923, 2e version 1953), 6e (1940), 7e (1942), 8e (1944), 9e (1947) ; Sarcasmes (1914) ; Visions fugitives (1917) ;
Contes de la vieille grand-m�re (1918).
y musique de chambre : sonates pour violon seul (1947) ; pour deux violons (1932) ; 2 pour violon et piano (1938-1946 ; 2e, 1943-44) ; pour violoncelle et piano (1949) ; 2 quatuors � cordes, 1er (1930), 2e (1941) ; Scherzo humoristique pour 4 bassons (1912) ; quintette pour hautbois, clarinette, violon, alto et contrebasse (1924, 1re audition 1927) ; Ouverture sur des th�mes juifs pour clarinette, 2 violons, alto, violoncelle et piano (1919).
y musique symphonique : 7 sympho-
nies : Symphonie classique (1917), 2e (1924), 3e (1928), 4e (1930, 2e version 1947), 5e (1944), 6e (1947), 7e (1952) ; suites tir�es des ballets Chout (1922), le Pas d�acier (1926), le Fils prodigue (1929), Sur le Borys-th�ne (1933) ; suites tir�es de la musique du film Lieutenant Kij� (1934) et de l�op�ra l�Amour des trois oranges (1934), Ouverture sur des th�mes juifs (orchestr�e en 1934) ; 3 suites du ballet Rom�o et Juliette (1936, 1946) ; Pierre et le Loup, conte symphonique pour enfants (1936) ; Ouverture russe (1936) ; Jour d��t�, suite symphonique pour les enfants (1941) ; suite tir�e de l�op�ra Sim�on Kotko (1941) ; 3 suites du ballet Cendrillon (1946) ; Rencontre de la Volga avec le Don (1951).
y concertos : 5 pour piano, 1er (1912), 2e (1913, 2e version 1923), 3e (1921), 4e (pour la main gauche, 1931), 5e (1932) ; 2 pour violon (1917, 1935) ; 2 pour violoncelle (1933-1938, 1952), Symphonie concertante (1952), Concertino (1952).
y musique vocale : Cinq m�lodies (1925) ; Sept, ils sont sept, cantate pour t�nor, choeur et orchestre (1918, 2e version 1933) ; les Chants de nos jours pour soli, choeur et orchestre (1937) ; Alexandre Nevski pour mezzo-soprano, choeur et orchestre (1939) ; la Garde de la paix pour soli, r�citants, choeur mixte, choeur de gar�ons et orchestre (1950).
y op�ras : le Joueur (1916 et 1928, cr�� en 1929), l�Amour des trois oranges (1919, cr�� en 1921), l�Ange de feu (1927, cr�� en 1955), Sim�on Kotko (1939, cr�� en 1940), Fian�ailles au couvent (1940, cr�� en 1946), l�Histoire d�un homme v�ritable (1948), Guerre et Paix (1941-1952, cr�� en 1955).
y ballets : Chout (1920, cr�� en 1921), le Pas d�acier (1925, cr�� en 1927), le Fils prodigue (1928, cr�� en 1929), Sur le Bo-rysth�ne (1930, cr�� en 1932), Rom�o et Juliette (1936, cr�� en 1938), Cendrillon (1940-1944, cr�� en 1945), la Fleur de pierre (1948-1950, cr�� en 1954).
y musique de films : Lieutenant Kij� (1933), la Dame de pique (1936), Alexandre Nevski (1938), Un partisan dans les steppes de l�Ukraine (1942), Ivan le Terrible (1942-1945).
Y. de B.
I. V. Nestiev, Serge Prokofiev (en russe, Moscou, 1946, 2e �d., 1957 ; trad. fr., �d. du Ch�ne, 1946). / S. I. Schlifstein, Serge Prokofiev, mat�riaux, documents, souvenirs (en russe, Moscou, 1956 ; 2e �d., 1962). / C. Samuel, Prokofiev (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1960). / G. Ordjonikidz�, les Sonates pour piano de Serge Prokofiev (en russe, Moscou, 1962) ; Serge Prokofiev 1953-1963. Articles et documents (en russe, Moscou, 1962). / M. Hofmann, Serge Prokofiev, l�homme et son oeuvre (Seghers, 1964).
prol�tariat
F OUVRI�RE (question).
prom�th�um
F RADIO-�L�MENTS.
propagande
Moyen pour conqu�rir le pouvoir gr�ce � l�appui de groupes ou de masses psychologiquement manipul�s, ou pour utiliser ce pouvoir en s�appuyant sur les masses.
Les formes anciennes
de la propagande
Jusqu�au XVIe s., la propagande (le mot en tant que tel n�existe pas encore) est un ph�nom�ne sporadique et localis�.
Le plus souvent, elle appara�t lorsqu�il y a dans un groupe social une tendance � un pouvoir structur� et centralisateur, et g�n�ralement lorsque ce pouvoir est personnalis�. Elle est localis�e g�ographiquement et socialement (elle n�atteint pas tout le monde dans une, soci�t�, mais seulement des groupes dirigeants et tr�s rarement l�opinion
publique). Elle n�est pas syst�matis�e : aucune r�gle concernant la propagande n�est formul�e ; elle reste un art, faisant partie de l�action publique et d�pendant du g�nie particulier d�un homme (P�ricl�s, Philippe II de Mac�doine, Auguste furent des propagandistes de g�nie) ; elle dispara�t avec l�homme qui l�a cr��e. Enfin, la propagande est g�n�ralement, mais non toujours, fond�e sur le sentiment religieux. Celui-ci est le plus facile � utiliser pour convaincre l�homme, pour le faire agir, d�autant plus que le sentiment religieux, dans la mesure o� il est en m�me temps individuel et collectif, correspond aux caract�res m�mes de la propagande.
� partir du d�but du XVIe s., la propagande est caract�ris�e d�abord par l�apparition de moyens de communication* de masse : l�imprimerie* essentiellement. La R�forme va utiliser de fa�on extraordinairement efficace les textes de propagande (almanachs, pamphlets) : l�imprimerie servira � ses origines � la propagande plus qu�� toute autre fonction. Cette propagande, d�autre part, vise la totalit� du peuple et cherche � le soulever. Il y a alors tendance � cr�er une opinion* publique.
Commencera bient�t une propagande tr�s diversifi�e selon les pouvoirs qui l�utilisent : propagande vers l�ext�-
rieur men�e par Louis XIV, propa-
gande contre le pouvoir d�s la fin du XVIIe s. Se fondant surtout sur des id�es que l�on diffuse et que l�on veut faire partager, cette propagande devient � la m�me �poque un ph�nom�ne plus
conscient : elle est d�sign�e comme un moyen de gouvernement par Machiavel, et l��glise catholique, en reprenant l�expression latine de propaganda fide lors de la cr�ation de la congr�gation du m�me nom (1622), impose le mot, mais dans un sens qui n�est pas encore celui que nous lui connaissons. La propagande se d�gage de l�ensemble des actions politiques pour acqu�rir une sp�cificit�.
Avec la R�volution de 1789, la propagande devient organis�e (il existe un bureau de propagande) et durable (il ne s�agit plus d�une action temporaire ou occasionnelle). Elle tend � atteindre l�opinion enti�re et devient
une propagande de masse. Elle utilise des mythes, qu�elle essaie parfois de cr�er. Napol�on va syst�matiser et amplifier la propagande, qui devient charismatique, totale (utilisation de tous les moyens : presse, c�r�monies, architecture, images, �coles, etc.). Se d�veloppant en fonction des moyens qui sont peu � peu mis � sa disposition, elle prend son aspect moderne avec la p�riode 1914-1920 ; lors de la Premi�re Guerre mondiale, on utilise des moyens nouveaux (tracts diffus�s par avion par exemple) et surtout les techniques psychologiques qui avaient �t� invent�es pragmatiquement depuis 1880 pour la publicit� ; par ailleurs, cette propagande est fortement insti-tutionnalis�e, et il existe d�s lors des services de propagande avec des techniciens. Pendant la r�volution russe de 1917, la propagande l�niniste, qui fait partie de la lutte des classes, est jug�e indispensable pour provoquer la prise de conscience. Cette propagande devient totale : elle vise tous les �l�-
ments de la soci�t� et tous les aspects de l�homme. L�nine* sera le premier propagandiste moderne et fournira le mod�le d�une propagande r�ussie. Ses m�thodes, comme la r�v�lation politique, le mot d�ordre et la participation � l�action, deviendront la base de toutes les propagandes ult�rieures.
La propagande
aujourd�hui
La propagande moderne est caract�-
ris�e par une consid�rable puissance des moyens (l�ensemble des mass
media), mais aussi par la manipulation des groupes et par la relation personnelle organis�e, par l�application de m�thodes scientifiques (ou plut�t de techniques d�rivant de connaissances acquises gr�ce � la psychologie, � la psychosociologie, � la sociologie, � la psychologie des profondeurs et � la psychanalyse) et par la continuit� (la propagande moderne est un ph�no-m�ne permanent dans toutes les soci�-
t�s avanc�es). Par ailleurs, son objectif n�est plus tellement de modifier des opinions et d�influencer les id�es, mais d�obtenir le plus directement et le plus rapidement possible des actions, des adh�sions concr�tis�es. La propagande ne vise pas � une orthodoxie, mais �
une orthopraxie. Elle est en cela identique � la publicit�*, qui vise � obtenir l�acte d�achat. Le processus intellectuel est de plus en plus consid�r� comme un d�tour. L�id�al est d�arriver � obtenir l�adh�sion et la participation � l�action sans qu�il y ait eu d�lib�ration et d�cision consciente. Cette propagande peut alors �tre d�finie comme l�ensemble des m�thodes utilis�es par un groupe organis� en vue de faire participer activement ou passivement � son action une masse d�individus psychologiquement unifi�s par des manipulations psychologiques et encadr�s dans une organisation. Une telle propagande peut se diversifier en action psychologique (vers l�int�rieur du groupe, downloadModeText.vue.download 301 sur 651
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moyens psychologiques), guerre psychologique (vers l�adversaire, pour d�truire son moral et sa l�gitimit�), lavage de cerveau (cette m�thode tr�s complexe pour transformer l�adversaire en alli� ne peut �tre utilis�e que sur des prisonniers), public et human relations (relations* publiques, effort pour adapter l�individu � une soci�t�, une entreprise, une activit� donn�es).
La propagande ne se diff�rencie de la publicit� que par l�objectif qui, dans un cas, est id�ologique et politique, dans l�autre, commercial.
Typologie
Propagande politique et
propagande sociologique
La premi�re correspond aux techniques d�influence employ�es par un gouvernement ou un parti pour modifier le comportement politique. L�usage des moyens est volontaire, les r�sultats sont g�n�ralement assez pr�cis et d�finis, les th�mes sont politiques. Mais il y a une propagande beaucoup plus large exerc�e par une soci�t� globale � l��gard de ses membres : cette propagande, sociologique, est constitu�e par l�ensemble des manifestations au moyen desquelles une soci�t� tente d�int�grer le maximum d�individus,
de diffuser son style de vie, et par l� de s�imposer � d�autres groupes. C�est au niveau du style de vie que s�exerce son influence. Cette propagande est diffuse, pas toujours consciente ; elle s�exprime rarement par des mots d�ordre expr�s ou dans des intentions exprim�es. Il s�agit de la p�n�tration d�une id�ologie par le moyen de son contexte sociologique. La propagande sociologique s�exprime par la publicit�, par le cin�ma, par la formation scolaire, par le service social, etc. Elle tend � provoquer l�unanimit� sur un certain nombre de fa�ons d��tre qui ne peuvent �tre remises en question sans que la personne elle-m�me soit mise en cause. La propagande politique viendra se greffer sur elle beaucoup plus ais�ment.
Propagande d�agitation et
propagande d�int�gration
Cette distinction correspond en partie � celle que L�nine a �tablie entre l�agitation et la propagande. La propagande d�agitation a g�n�ralement un caract�re subversif et oppositionnel. Tous les mouvements r�volutionnaires ont utilis� une propagande d�agitation.
Mais il faut noter que le pouvoir politique peut aussi mener une propagande d�agitation lorsqu�il veut galvaniser les �nergies (pour obtenir un r�sultat �conomique [le � grand bond en avant �
en Chine, la r�alisation des plans quinquennaux en U. R. S. S.], ou politique). Hitler, au pouvoir, a men� une agitation constante, une surexcitation, une tension extr�me de tout le peuple (v. national-socialisme). La r�volution* culturelle chinoise est un mod�le de propagande d�agitation.
La propagande d�int�gration a pour but de rationaliser un donn� pr�existant, de transformer les cons�quences involontaires de la soci�t� en fonction voulue et justifi�e. Elle a pour but de stabiliser le corps social, de l�unifier, de le renforcer. Elle sera par exemple l�oeuvre principale de tout mouvement r�volutionnaire, une fois le pouvoir conquis. Pour prendre le pouvoir, le m�me groupe doit se faire reconna�tre comme l�gitime par tous. Le passage de la propagande d�agitation � la pro-
pagande d�int�gration est extr�mement difficile : c�est sur ce probl�me que presque tous les pouvoirs r�volutionnaires achoppent.
Propagande verticale et
propagande horizontale
La premi�re est le fait d�un leader, d�un technicien de la propagande, d�un chef politique ou religieux qui agit du haut de son autorit� et qui cherche � influencer la foule plac�e dans une situation d�inf�riorit�. La propagande vient d�en haut. Elle est con�ue et imagin�e dans les bureaux, elle utilise les moyens de communication de masse centralis�s.
La propagande horizontale est beaucoup plus r�cente. Elle s�effectue � l�int�rieur d�un groupe, par le moyen m�me du groupe, sans qu�il y ait vraiment de leader. Il y a une � autopro-pagande �. La liaison de l�individu s�effectue avec les autres � son niveau.
C�est, au niveau conscient de la propagande, un ph�nom�ne comparable au ph�nom�ne involontaire qui a tant pr�-
occup� les sociologues il y a plus d�un demi-si�cle, celui de la panique dans une foule. L�individu participe � la vie du groupe dans un dialogue r�el, il
� propagande � les autres en �tant lui-m�me propagande par les autres. Cela peut �tre l�application des m�thodes de manipulation de groupe. Nous
avons l�exemple g�n�ral des � human relations �, de la propagande chinoise avant la r�volution culturelle, de la r�-
volution culturelle elle-m�me (tr�s diff�rente de la p�riode ant�rieure) et des ph�nom�nes de propagande en France en 1968. Ici dominent la relation, le discours, l�affiche.
La propagande rationnelle et
irrationnelle
G�n�ralement, la propagande est
irrationnelle ; s�adressant aux � sentiments � et aux passions, elle cherche
� nous l�avons rappel� plus haut �
� obtenir la d�cision sans passer par la r�flexion. Mais il existe aussi une propagande rationnelle fond�e sur l�explication, sur l�information, sur la d�monstration. Le contenu de la propagande tend � �tre rationnel et factuel.
On utilise de moins en moins la pas-
sion pure et le mensonge. Mais cela n�implique nullement une plus grande rationalit�, car le contenu rationnel tend � produire un comportement irrationnel et � provoquer exactement le m�me type d�engagement. La rationalit� existe seulement au niveau des techniques employ�es.
Conditions de possibilit�
La plupart des psychosociologues (surtout am�ricains) estiment que la propagande n�est pas efficace, et que l�on n�obtient de r�sultats que sur ceux qui sont d�j� convaincus. On ne pourrait ni changer les opinions ni provoquer une adh�sion. En r�alit�, ces appr�ciations, qui r�sultent d��tudes scientifiques de microsociologie, reposent sur une conception beaucoup trop �troite de la propagande. Il est �vident que ce n�est pas par quelques campagnes de propagande antiraciste que l�on transformera un raciste engag�, convaincu, en un antiraciste. Mais la propagande agit � un niveau moins clair et doit se mesurer sur de longues dur�es. Inversement, il ne faut pas croire que les moyens techniques et les connaissances psychologiques permettent d�influencer n�importe quel homme totalement et de lui faire faire n�importe quoi. Il existe des conditions de possibilit� pour qu�une propagande soit efficace. Tout d�abord, celle-ci ne peut agir que sur un homme appartenant � une soci�t� de masse (c�est-�-dire dans laquelle les groupes interm�diaires, � dimension humaine et traditionnels, sont d�truits ou tr�s affaiblis). Il faut que cet homme ait un niveau de vie moyen (l�homme obs�d� par la mis�re, �cras� par la question de la survie, peut �tre pouss� � une r�-
volte imm�diate, il n�est pas du tout un bon sujet de propagande), une culture moyenne (toute propagande suppose une certaine culture, l�aptitude � lire, etc. ; l�homme inculte est inutilisable pour une propagande moderne) et une information normale (toute propagande se greffe sur de l�information ; l�homme non inform� ne peut �tre saisi par la propagande). La propagande implique d�une part que l�homme
connaisse les probl�mes au sujet desquels on veut le mobiliser, et de plus qu�il soit assez au courant de l�actualit� pour �tre mall�able en fonction de cette
actualit�, puisque c�est � partir d�elle que toute propagande cherche � saisir l�individu.
Mais il n�y a pas seulement les
conditions pour que la propagande soit possible, pour qu�elle r�ussisse, il faut aussi une certaine pr�disposition de l�individu. L�id�e centrale est qu�il n�y a de r�ussite de la propagande que par la complicit� du propagand�.
Toutefois, il faut faire attention au fait qu�il ne s�agit pas l� de la r�ussite de telle propagande (ayant tel contenu d�termin�), mais bien du fait m�me de la propagande (quels que soient son orientation ou son contenu). Il faut que l�homme ait besoin de propagande pour qu�elle r�ussisse. Cela se produit lorsque les cadres sociaux et id�ologiques sont fortement �branl�s et mis en question, lorsque le corps social demande � l�individu des efforts ou des sacrifices consid�rables, lorsque l�individu se sent perdu dans une situation d�sesp�r�e ou incompr�-
hensible. L�une de ces situations, tr�s courante, est l�exc�s d�information.
L�homme est assailli par des milliers d�informations, dont il ne comprend pas le plus grand nombre et qui sont g�n�ralement inqui�tantes ou trauma-tisantes : il a absolument besoin d��tre rassur�, �clair�, d�avoir une explication globale et satisfaisante, un cadre dans lequel les informations peuvent se situer ; or, c�est typiquement la propagande qui lui fournit d�lib�r�ment cette interpr�tation satisfaisante. De m�me, l�individu se sent minoris�, il a besoin d�une affirmation sociale sur sa validit�, son efficacit�, son identit� : l� encore, ce sera exactement le r�le de la propagande, qui vient attester � l�individu d�une part que son adh�sion est essentielle, qu�il a donc un grand prix aux yeux de tel parti, d�autre part que tout peut changer s�il adh�re � tel mouvement. Tels sont les �l�ments les plus sommaires du � besoin de propagande �. Quant � savoir quelle propagande va r�ussir, c�est une affaire de technique et de circonstances.
Les moyens de la
propagande
Il faut tenir compte d�une part des moyens mat�riels, les supports, et d�autre part des moyens intellectuels,
les techniques. Les supports sont l�en-downloadModeText.vue.download 302 sur 651
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semble des mass media et l�organisation. Il ne peut plus y avoir de propagande sans une organisation centrale capable d�ordonner l�utilisation des m�dias, de calculer une campagne de propagande, d�inventer les th�mes et d�enregistrer les r�sultats. Mais cela suppose aussi des organisations de base, groupes destin�s soit � p�n�trer la masse pour y produire de l�agitation, soit � recevoir les adh�rents et � les encadrer. De plus, l�utilisation des m�dias, si l�on veut faire une propagande moderne, doit �tre continue (et non pas accidentelle, comme lors d�une campagne �lectorale) et combin�e (si tel m�dia peut atteindre telle cat�gorie de personnes, ou obtenir tel r�sultat, il faut le combiner avec un autre qui obtient d�autres effets et atteint autrement les groupes). D�ailleurs, il faut tenir compte de la diff�rence entre l�effet sp�cifique du m�dia et l�effet du message qu�il porte. (Ainsi, la t�l�vision comporte toujours certains effets psychiques et sociologiques, ind�pendamment du message, que le propagandiste doit interpr�ter dans son appr�ciation.) En ce qui concerne les techniques de propagande proprement dites, elles se situent au niveau psychologique et au niveau sociologique. D�couvertes d�abord intuitivement, elles se sont affirm�es dans des directions diff�rentes en Allemagne hitl�rienne (application de concepts psychanalytiques), en U. R. S. S. (application de la biopsychologie) et aux �tats-Unis (en cons�quence du b�haviorisme).
Elles sont contest�es par beaucoup de psychologues, qui estiment que ce ne sont que des � trucs � et nullement des techniques pr�cises. Elles se d�veloppent actuellement en fonction des recherches sur les motivations et sur la dynamique de groupe.
J. E.
F Communications de masse / Groupe / Information / Opinion publique / Publicit� / Relations
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propergol
Mati�re ou association de mati�res dont la r�action chimique fournit les gaz n�cessaires au fonctionnement d�un moteur-fus�e.
Classification
D�apr�s leur �tat physique, on peut ranger les propergols en trois classes.
Propergols liquides
Les uns, appel�s monergols, ne sont constitu�s que par un liquide, par exemple le nitrom�thane. Les autres, appel�s diergols, sont form�s par l�association de deux liquides ou ergols.
Ces liquides peuvent �tre soit des liquides au sens vulgaire du mot, soit des gaz liqu�fi�s, c�est-�-dire des corps qui ne sont maintenus � l��tat liquide que parce qu�ils sont enferm�s dans des r�-
cipients � une pression sup�rieure � la pression atmosph�rique ou maintenus �
une tr�s basse temp�rature.
Propergols solides
Leur constitution chimique ne diff�re pas fondamentalement de celle des poudres propulsives.
Propergols hybrides
Ils sont constitu�s par l�association d�un ergol solide et d�un ergol liquide.
� ces trois classes de propergols correspondent trois types distincts de moteurs-fus�es, puisque les propergols liquides exigent la pr�sence d�un ou de deux r�servoirs et d�un syst�me pour leur injection dans la chambre de r�action, appel�e aussi chambre de combustion du moteur-fus�e, tandis que les propergols solides sont plac�s, � l�avance, dans cette chambre.
Caract�ristiques
�nerg�tiques
C�est l��nergie lib�r�e par la r�action chimique dont un propergol est le si�ge qui permet la propulsion des fus�es.
Toutefois, cette �nergie, qui peut s�exprimer en kilojoules par kilogramme de propergol, n�est pas le param�tre caract�risant le mieux l�effet que peut produire un propergol ; dans un moteur-fus�e, la nature des gaz �mis par la r�action a une influence consid�rable sur la pouss�e que peuvent produire ces gaz : cette pouss�e est d�autant plus importante que les gaz produits ont une masse molaire plus faible. C�est pourquoi les substances riches en hydrog�ne, comme les hydrocarbures gazeux ou l�hydrazine, sont d�un emploi fr�-
quent dans la composition des ergols.
On caract�rise la valeur d�un propergol, en tant qu�agent moteur, par son impulsion sp�cifique, quotient de la pouss�e qu�il produit par le d�bit en masse des produits de sa r�action.
Cette grandeur, qui a la dimension d�un temps, est toujours exprim�e en secondes. Elle caract�rise un propergol employ� dans des conditions donn�es de pression dans la chambre de combustion et de pression des gaz dans la section de sortie de la tuy�re : pour comparer entre eux des propergols des-
tin�s � l�alimentation d�un moteur-fu-s�e fonctionnant dans l�atmosph�re, on consid�re une tuy�re adapt�e, c�est-�-
dire une tuy�re assurant un �coulement des produits de combustion parall�-
lement � son axe, la pression �tant de 1,013 bar dans la section de sortie et la chambre de combustion fonctionnant sous une pression de 70,9 bar ; on d�finit ainsi ce qu�on appelle l�impulsion sp�cifique standard. L�impulsion sp�cifique effectivement obtenue au moyen d�un propergol donn� est inf�-
rieure � l�impulsion sp�cifique standard parce que, d�une part, la pression dans la chambre de r�action est souvent moindre que la pression de 70 bar envisag�e ci-dessus, d�autre part la r�action chimique peut �tre incompl�te et les conditions de d�tente diff�rentes des conditions optimales qui caract�risent une tuy�re adapt�e.
Si importantes que soient les caract�ristiques �nerg�tiques des propergols, elles ne sont pas les seules � prendre en consid�ration dans l��tude d�un moteur-fus�e. Dans le choix d�un propergol, on doit tenir compte de diverses propri�t�s physiques. C�est ainsi que les liquides de faibles densit�s exigent des r�servoirs de grande dimension, ce qui accro�t le poids mort de l�engin sur lequel est mont� le moteur-fus�e. De m�me, la chaleur sp�cifique et la viscosit� des liquides interviennent dans la fixation des caract�ristiques g�om�-
triques des tuyauteries et des divers organes que traversent ces liquides.
Les monergols
Beaucoup de monergols sont des compos�s d�finis qui, gr�ce � l�amor�age auquel on les soumet d�s le d�but de leur injection dans la chambre de r�action, subissent une d�composition qui se poursuit ensuite d�elle-m�me en fournissant des gaz chauds. L�amor-
�age peut �tre r�alis� par une �tincelle, par une �toupille ou, dans certains cas, par une action catalytique : c�est ainsi que la d�composition du peroxyde
d�hydrog�ne peut �tre produite par une toile m�tallique en fils d�argent. Certains monergols sont des gaz liqu�fi�s pouvant subir une dissociation exothermique ; tel est le cas du m�thy-lac�tyl�ne (ou propyne), C3H4, dont
la d�composition donne un m�lange d�hydrog�ne et de m�thane avec des particules de carbone libre, ces produits de dissociation �tant � une tem-downloadModeText.vue.download 303 sur 651
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p�rature de 1 700 �C environ. L�oxyde d��thyl�ne C2H4O se dissocie de m�me en un m�lange de m�thane et d�oxyde de carbone. Le peroxyde d�hydrog�ne, ou eau oxyg�n�e, employ� sous forme de solution aqueuse � 90 p. 100, se d�-
compose en vapeur d�eau et oxyg�ne, port�s � 750 �C environ. L�hydrazine, soit sous forme anhydre N2H4, soit sous forme d�hydrate N2H4, H2O, se dissocie en azote, en ammoniac et en hydrog�ne � et en vapeur d�eau dans le cas de l�hydrate. Des monergols dont la mol�cule est constitu�e par un groupe comburant NO2 ou NO3 li� � un radical combustible hydrocarbon� ont aussi �t� utilis�s. Le nitrom�thane CH3NO2, liquide bouillant � 101 �C, et le nitrate d�isopropyle, C3H7NO3, dont le point d��bullition est 102 �C, sont plus faciles � manier et � stocker que les pr�c�dents. Des monergols peuvent �tre constitu�s par des m�langes, comme celui d�alcool m�thylique (ou �thylique), de peroxyde d�hydrog�ne et d�eau ; la composition d�un tel m�lange ne doit pas sortir d�un domaine �troit, car certains d�entre eux d�toneraient au lieu de d�flagrer dans la chambre de r�action.
Ayant une vitesse de r�action
chimique moindre que celle des
diergols, les monergols exigent une chambre de combustion plus longue que celle qui convient � ces derniers.
Les avantages th�oriques des
monergols, comme celui d��tre utilisables dans des moteurs-fus�es de type plus simple, sont compens�s par divers inconv�nients. En particulier, leur impulsion sp�cifique est g�n�ralement moindre que celle que peuvent atteindre les diergols ; c�est pourquoi � l�heure actuelle les moteurs-fus�es dans lesquels ils sont employ�s sont surtout des moteurs auxiliaires servant aux corrections de trajectoires de vol
des grosses fus�es. Mais les monergols se montrent tr�s utiles dans un domaine voisin de celui des moteurs-fus�es : celui de la mise en mouvement de petites turbines productrices d��nergie, en particulier � bord des v�hicules spatiaux.
Les diergols
Un diergol est un couple de liquides capables de r�agir l�un sur l�autre, avec une vitesse suffisante dans les conditions de temp�rature et de pression qui r�gnent dans une chambre de combustion. Des deux ergols qui forment un diergol, l�un est un comburant, c�est-
�-dire un liquide riche en �l�ments tr�s �lectron�gatifs (oxyg�ne, fluor), et l�autre un combustible. Lorsque la simple mise en contact d�un comburant et d�un combustible suffit � d�clencher la combustion, en un temps tr�s court (50 ms ou moins), on dit que la combustion est hypergolique, et on appelle le couple correspondant hypergol ; tel est le cas du couple acide nitrique -
aniline. Les hypergols ont l�avantage de ne pas exiger de dispositif particulier d�amor�age dans la chambre � r�action. Le comburant peut �tre l�oxyg�ne lui-m�me, � l��tat liqu�fi� � tr�s basse temp�rature. Ses compos�s les plus employ�s sont le peroxyde d�azote N2O4, liquide bouillant � 21 �C, l�acide nitrique NO3H et une solution de peroxyde d�azote dans de l�acide nitrique, appel�e acide nitrique rouge fumant. Le peroxyde d�hydrog�ne H2O2
sert aussi comme comburant dans certains diergols.
Les ergols combustibles les plus employ�s sont des hydrocarbures, comme l�essence ordinaire, le k�ros�ne ou l�essence de t�r�benthine, l�hydrazine avec ses d�riv�s comme la dim�thylhy-drazine dissym�trique
H2N�N(CH3)2,
liquide bouillant � 53 �C, et le m�lange en parties �gales de cette derni�re avec l�hydrazine, m�lange appel� a�rozine, qui r�unit les avantages de ses deux constituants en �vitant certains de leurs inconv�nients. L�alcool �thylique peut aussi servir, et la plupart des compos�s organiques liquides, sp�cialement
ceux qui sont riches en hydrog�ne, peuvent �tre envisag�s. D�s 1923, Robert H. Goddard (1882-1945) avait pr�conis� l�hydrog�ne liquide ; malgr� les suj�tions de son emploi, il sert de combustible, avec comme comburant de l�oxyg�ne liquide, dans les fus�es
� Saturn �, car il fournit une impulsion sp�cifique �lev�e. L�hydrazine et ses d�riv�s ont l�avantage d��tre hypergoliques � l��gard du peroxyde d�azote et de l�acide nitrique rouge fumant.
Pour chaque couple de comburant
et de combustible, il existe un rapport des d�bits des deux ergols qui procure l�impulsion sp�cifique maximale ; ce maximum est le plus souvent obtenu en employant un peu moins de comburant que la quantit� pour laquelle il y aurait oxydation compl�te du carbone et de l�hydrog�ne respectivement en dioxyde de carbone CO2 et en eau. Pour un diergol donn�, il y a �galement une pression optimale de r�action dans le moteur-fus�e.
On s�est pr�occup� de rechercher
des ergols liquides capables de procurer une impulsion sp�cifique plus �lev�e que celle des propergols classiques, qui ne d�passe pas 390 s.
D�assez nombreux compos�s ont �t� propos�s et, dans les ouvrages am�ricains, sont souvent appel�s, de fa�on un peu �trange, ergols exotiques. Parmi les comburants figurent les solutions de 30 p. 100 d�ozone dans l�oxyg�ne liquide, le difluorure d�oxyg�ne, le tri-fluorure et le pentafluorure de chlore ; le fluor seul peut difficilement �tre envisag�, � cause de nombreuses complications, mais on peut songer � des m�langes liquides de fluor et d�oxyg�ne. Les combustibles capables de procurer une �nergie �lev�e sont des hydrures tels que les boranes, ou des d�riv�s organiques de m�taux l�gers, lithium, glucinium, magn�sium. Tous ces corps, qui sont assez co�teux, n�ont encore fait l�objet que de r�alisations � l��chelle exp�rimentale.
Les propergols solides
La mati�re des propergols solides est de m�me nature que celle des poudres composites ou des poudres � double base. La poudre noire elle-m�me, du
temps o� elle �tait la seule substance explosive connue, a servi de propergol ; malgr� son impulsion sp�cifique m�diocre (75 s environ), elle permettait de lancer des fus�es � quelque distance, comme le furent les fus�es de William Congreve (1772-1828),
tir�es en grand nombre par les Anglais lors de la bataille de Copenhague en 1807. Maintenant encore, elle est utilis�e dans les fus�es des feux d�artifices, comprim�e en forme de cylindre avec un trou axial. Dans les propergols composites modernes, le comburant est le plus souvent du perchlorate d�ammonium, parfois du perchlorate de potassium ou du nitrate d�ammonium. Leur matrice est constitu�e par une mati�re polym�ris�e, telle que le polyur�thanne, ou un �lastom�re du genre d�un caoutchouc synth�tique ; ce dernier permet de faire adh�rer le bloc de propergol � la paroi de la chambre de combustion, dans laquelle il est directement coul�. Les propergols � double base, dont la fabrication est comparable � celle des poudres � double base, sont utilis�s sous forme de blocs obtenus soit par extrusion quand le diam�tre du bloc est relativement faible, soit par coulage dans le cas des gros �l�ments, dont le diam�tre peut d�passer 6 m et la longueur 10 m. Pour augmenter l�impulsion sp�cifique, on a �t� conduit � incorporer dans la mati�re des propergols composites des m�taux l�gers en poudre fine, ou des hydrures de ces m�taux.
La diff�rence entre les propergols solides et les poudres propulsives de compositions chimiques analogues
r�side surtout dans les conditions de fonctionnement et dans les dimensions.
Dans les canons, o� la pression, � son maximum, d�passe des milliers de bars, la d�flagration de la poudre se produit avec une c�l�rit� de 50 � 100 mm/s, soit dix � vingt fois plus rapidement que dans un moteur-fus�e, o� la pression de fonctionnement en r�gime est comprise entre 40 et 70 bar. Dans ce moteur, la d�composition du propergol peut durer plusieurs minutes ; aussi, un bloc de propergol doit-il avoir des dimensions de 50 � 100 fois plus grandes que celles d�un grain ou d�un brin de poudre.
Les propergols hybrides Des deux ergols qui constituent un propergol hybride, l�un est un comburant et l�autre un combustible ; le propergol hybride est qualifi� de direct si son ergol solide est combustible et d�indirect s�il est comburant. Un exemple de propergol hybride direct est celui dont l�ergol solide est un bloc en poly�thyl�ne, l�ergol liquide �tant du peroxyde d�hydrog�ne (� 60 p. 100 au moins de H2O2). L�ergol solide d�un propergol hybride est plac� � l�avance dans la chambre de combustion du moteur-fus�e ; l�ergol liquide, contenu dans un r�servoir, est inject�, et on peut, en interrompant l�injection, arr�ter le fonctionnement du moteur-fus�e pour le reprendre ult�rieurement. Bien qu�ils aient certains avantages th�oriques, comme celui de n�exiger qu�un seul r�servoir � liquide, les propergols hybrides se sont relativement peu d�velopp�s.
L. M.
F D�flagration / Fus�e / Poudre.
P. Hagenmuller, les Propergols (Gauthier-Villars, 1966).
proph�tisme
biblique
Mouvement religieux (XIe - IVe s. av.
J.-C.) anim� par des hommes inspi-r�s, parlant au nom du dieu d�Isra�l, downloadModeText.vue.download 304 sur 651
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dont ils annoncent les desseins et font conna�tre les volont�s.
Qu�est-ce qu�un
proph�te ?
Le terme de proph�te �voque dans
l�usage courant un personnage qui pr�-
dit l�avenir. Et on ne fait pas grande diff�rence entre la Pythie de Delphes, la Sibylle de Cumes, Cassandre et J�r�-
mie. Cela r�sulte d�une vision erron�e de l�histoire, non pas seulement pour le proph�tisme de la religion d�Isra�l,
mais aussi pour celui des grandes religions de l�humanit�. Le mot de proph�te (du grec proph�t�s, de pro-phanai, parler au nom de) d�signe quelqu�un qui parle au nom d�un dieu.
Le proph�te est donc essentiellement celui qui manifeste la volont� divine.
Il est le porte-parole de la divinit� tant pour le pr�sent que pour l�avenir.
Histoire du
proph�tisme biblique
Au cours des XIe et Xe s. av. J.-C. appara�t en Isra�l l�un des ph�nom�nes les plus marquants de l�histoire biblique : le mouvement proph�tique. Mais s�il atteint chez les H�breux une haute expression, il n�est pas pour autant un fait isol� : on le retrouve un peu partout dans l�Ancien Orient. Les fouilles de Mari ont apport� un important t�moignage sur la diffusion du proph�tisme aux XVIIIe - XVIIe s. av. J.-C. Les documents �gyptiens (dont certains pourraient remonter au XXe s.) r�v�lent des textes qui, par leur structure, rappellent le sch�ma classique de la proph�tie biblique. Au pays de Canaan, avant l�arriv�e des H�breux, les manifestations proph�tiques sont attest�es par le journal de voyage d�un fonctionnaire �gyptien, Ounamon, venu en Ph�nicie au XIIIe s. pour n�gocier l�achat de bois de c�dre.
Dans l�histoire du proph�tisme en Isra�l, il faut distinguer deux cat�gories de proph�tes : les proph�tes de profession et les proph�tes de vocation.
Les proph�tes de
profession
� la fin de l��poque des Juges, au temps de Samuel (v. 1040), apparaissent des guildes de proph�tes vivant � proximit� des sanctuaires de Yahv�. Pour �tablir le contact avec la divinit�, ils ex�cutent au son d�instruments de musique (I Samuel, X, 5-6) des danses fr�n�tiques qui les am�nent au d�lire sacr�. Leurs transports extatiques sont tels que leur �tat devient contagieux au point que les assistants � proph�tisent � � leur tour (I Samuel, X, 10-11 ; XIX, 20-24).
Cela ne va pas sans rappeler les proph�tes ph�niciens tels que nous les connaissons par les documents arch�o-
logiques et par la Bible elle-m�me (I Rois, XVIII, 20-40). L�histoire des religions est riche de faits analogues, des lamas tib�tains aux sorciers d�Afrique noire, des bacchantes grecques aux derviches tourneurs de l�islām. Dans l�extase, c�est le dieu qui s�exprime par la bouche des proph�tes. De l� vient sans doute le nom de nabi par lequel la Bible les d�signe. C�est un terme � l��tymologie assez impr�cise qui peut signifier � celui qui a �t� appel� � (par Dieu) ou � celui qui fait jaillir la parole downloadModeText.vue.download 305 sur 651
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divine � ; les deux sens sont d�ailleurs compl�mentaires.
Au temps d��lie et d��lis�e, au
IXe s., ces colonies de proph�tes s�organisent en associations durables, qui sont nomm�es �coles de proph�tes.
Ces confr�ries sont dirig�es par un
� p�re �, qui dispense son enseignement aux membres du groupe, les � fils de proph�te �. Une marque distinctive les signale, le manteau de poil et la tonsure, objet parfois de moqueries (II Rois, II, 25). On leur t�moigne beaucoup de respect, les rois et le peuple les consultent volontiers sur toutes les difficult�s de la vie priv�e et publique.
Dans ces � �coles de proph�tes �, il y a le meilleur et le pire : des croyants sinc�res, voire fanatiques, mais aussi des individus m�diocres ou cupides pour qui le proph�tisme est un moyen d�existence dont on cherche � tirer le meilleur parti possible ; plus d�un nabi
� proph�tise � le bonheur et le malheur selon la qualit� des pr�sents qui lui sont offerts (Mich�e, III, 5 et 11). Malgr� ces quelques ombres, il faut dire que les nabis ont �t� les champions de la religion de Yahv� dans la lutte contre le culte des dieux canan�ens et la d�gradation morale qui en �tait la cons�quence. Ils dispara�tront dans la tourmente de 587.
Les proph�tes de vocation
Si les confr�ries de proph�tes ont contribu� pour une part � maintenir la tradition religieuse du peuple d�Isra�l, c�est � une autre cat�gorie d�inspir�s que la religion de Yahv� doit l�essentiel de son approfondissement. Ils apparaissent au VIIIe s. Ils n�appartiennent pas � une communaut� proph�tique, mais ils sont appel�s par vocation personnelle et c�est � eux que l�on pense d�abord quand on parle des proph�tes bibliques.
La tradition, qui a conserv� une plus ou moins grande partie de leurs oracles (d�o� le nom qui leur est parfois donn� de proph�tes-�crivains), les a class�s en � grands � et � petits � proph�tes.
Trois � grands � : Isa�e, J�r�mie, �z�-
chiel, auxquels la tradition chr�tienne a joint Daniel. Douze � petits � : Os�e, Jo�l, Amos, Abdias, Jonas, Mich�e, Nahum, Habacuc, Sophonie, Agg�e,
Zacharie, Malachie. Cette classification est tout � fait artificielle. Selon la chronologie, les proph�tes doivent �tre ainsi class�s :
� au VIIIe s., Amos, Os�e, Isa�e I, Mich�e ;
� au VIIe s. et au d�but du VIe s., Sophonie, Nahum, Habacuc, J�r�mie ;
� � la p�riode de l�Exil, �z�chiel, Isa�e II ;
� au VIe s., Agg�e, Zacharie, Isa�e III ;
� au Ve s., Malachie, Abdias ;
� au IVe s., Jo�l ;
� au IIe s., Daniel.
Le livre de Jonas est omis � dessein : c�est par une erreur d�interpr�tation qu�il a �t� class� parmi les livres proph�tiques. Il est en fait un �crit didactique (v. Bible et Testament [Ancien et Nouveau]).
Quand on lit les oracles proph�-
tiques, il faut penser qu�ils ont d�abord �t� parl�s avant d��tre fix�s par l��criture. Mais n�est-ce pas le cas de nombreux �crits de l�Antiquit� : les oeuvres d�Hom�re, les discours de D�mosth�ne ou de Cic�ron, et m�me les �vangiles ? Les proph�tes sont avant tout
des pr�dicateurs qui composent oralement dans un style rythm�. Il faut aussi tenir compte de l�individualit� de chaque proph�te. Les centres d�int�-
r�t d�Amos, homme de la campagne, sont bien diff�rents de ceux de l�aristocrate Isa�e. Le contexte politique, le Sitz im Leben, est encore un �l�ment d�terminant : Os�e assiste � la d�cadence du royaume du Nord, Isa�e � la crise du royaume de Juda, menac� par l�h�g�monie aram�enne et assyrienne, J�r�mie sera le proph�te des ann�es tragiques qui aboutiront au d�sastre de 587, et �z�chiel exercera son minist�re aupr�s des exil�s de Babylone. Mais ce que les proph�tes ont tous en commun, c�est le souci de placer Isra�l en face de son Dieu et d�affirmer en ces temps de crise politique, sociale, et religieuse la primaut� du spirituel.
Le message des
proph�tes
Amos est le premier proph�te dont les oracles aient �t� r�unis dans un livre. Berger de son �tat, il exerce son minist�re proph�tique vers 750 dans le royaume du Nord. Il est par excellence le proph�te de la justice de Dieu.
Il stigmatise les injustices sociales, l�hypocrisie du formalisme religieux dans une langue rude qui frappe par sa spontan�it� et sa force.
Quelques ann�es plus tard (date limite, prise de Samarie en 722) appara�t Os�e, le proph�te de l�alliance entre Yahv� et son peuple : une alliance dont il d�crit les vicissitudes � partir de ses infortunes conjugales. Isra�l, par son p�ch�, est devenu comme une �pouse adult�re ; mais Yahv�, dans sa mis�ricorde, reprendra � son foyer son peuple p�nitent. On ne retrouvera dans l��vangile rien de plus fort sur le pardon divin.
Mich�e pr�che � la fois en Isra�l et dans le royaume de Juda entre 740 et 687. Il est l�annonciateur du jugement divin qui va ch�tier les infid�lit�s du peuple de Dieu ; la fin tragique de Samarie en 722 donne � ses oracles une impressionnante r�sonance.
Mais la personnalit� de Mich�e est �clips�e par celle de son contemporain
Isa�e, dont le minist�re s��tend sur une cinquantaine d�ann�es (740-687). Aristocrate et lettr�, il jouit d�une large audience aupr�s des rois de Juda, Achaz (736-716) et �z�chias (716-687), qu�il ne cessera de mettre en garde contre le danger d�une alliance avec l�Assyrie (v. H�breux). Il est le proph�te de la saintet� de Yahv�, de la foi et de la justice. Mais l�essentiel de son message r�side dans l�esp�rance messianique (Isa�e, VI-XII). Pour la premi�re fois dans l�histoire biblique est �voqu�e la figure du Roi-Messie fils de David, que Yahv� suscitera pour le salut de son peuple : l�Emmanuel, c�est-�-
dire � Dieu avec nous �. L�influence qu�exercera Isa�e sur les g�n�rations suivantes sera telle qu�il inspirera de nombreux disciples. On peut parler d�une v�ritable � �cole �, qui sera � l�origine de nouveaux oracles que l�on placera sous le nom d�Isa�e jusqu�au Ve s. (v. Testament). En fait, l�oeuvre proprement dite du proph�te occupe dans le livre d�Isa�e les trente-neuf premiers chapitre.
Vers 640-630, Sophonie pr�pare la voie � la r�forme religieuse de Josias (622).
Quelques ann�es plus tard, Nahum
chante la chute de Ninive (612), qui marque le triomphe de la puissance de Yahv�.
Habacuc, vers 600, apporte une note nouvelle. Il pose sur le plan de l�histoire le probl�me du mal : si Isra�l a p�ch�, pourquoi Yahv� fait-il des Chald�ens les instruments de sa vengeance ? Pourquoi punir le m�chant par un plus m�chant que lui ? C�est encore le scandale qui demeure apr�s vingt si�cles de christianisme.
Mais c�est la personnalit� de J�r�-
mie qui domine cette fin du VIIe s. et le d�but du VIe s. N� pr�s de J�rusalem, vers 645, il entend l�appel de Yahv� en 627 : sa mission proph�tique se prolongera jusqu�aux environs de 580.
T�moin de la fin de J�rusalem (587), il a pr�par� la voie � une religion plus spirituelle, davantage d�tach�e du Temple et de son culte. Le juda�sme de l�Exil se r�organisera loin des ruines de Sion. J�r�mie aura donn� � la reli-
gion d�Isra�l l�orientation d�cisive qui lui permettra de traverser l��preuve de l�Exil et de conserver sa coh�sion et son �me.
L��poque de l�Exil (587-538) est
tout enti�re domin�e par deux hautes figures. �z�chiel est un pr�tre exil� � Babylone en 598 lors de la premi�re d�portation. Sa mission sera de soutenir les exil�s, de leur expliquer le sens des tragiques �v�nements qu�ils viennent de vivre et de maintenir l�es-p�rance en la restauration du peuple �lu. Po�te d�une grande puissance, il est un extraordinaire visionnaire qui aurait bien sa place dans une anthologie du fantastique. � c�t� du livre d��z�chiel, les chapitres XL-LV du livre d�Isa�e sont l�oeuvre d�un inconnu que les ex�g�tes appellent le Deut�ro-Isa�e ou le Second Isa�e, et leur horizon politique se situe avant 538. Pourquoi ces textes ont-ils �t� rattach�s au livre d�Isa�e ? Sans doute parce que leur auteur �tait issu de ces cercles qui prolongeaient la pens�e et l�influence du v�ritable Isa�e. Comme son contemporain �z�chiel, il apporte aux exil�s un message d�esp�rance. La d�livrance sera un nouvel Exode qui conduira � une Sion renouvel�e. Quatre po�mes �voquent un myst�rieux personnage, le � Serviteur de Yahv� �, pr�sent� comme l�artisan du salut � venir ; son destin sera tragique : pers�cut�, c�est par sa mort et sa souffrance qu�il fera oeuvre de salut. De bonne heure, les Juifs, et apr�s eux les chr�tiens, ont vu en lui une figure du Messie.
Avec �z�chiel et le Second Isa�e, la grande p�riode proph�tique est close.
Une �re nouvelle s�ouvre o� les proph�tes ne joueront qu�un r�le modeste.
Agg�e et Zacharie (520-515) sont tourn�s vers la restauration mat�rielle et spirituelle du Temple et de la communaut� juive revenue de l�Exil.
� cheval sur les VIe et Ve s. se place l�oeuvre tr�s composite de l�auteur ou des auteurs du livre dit le Troisi�me Isa�e, qui repr�sente une tentative d�adaptation des id�es du Second Isa�e aux circonstances nouvelles. Vers le milieu du Ve s., Malachie s�attaque aux d�sordres dont p�tit la communaut� juive, et Abdias (que les critiques prom�nent, comme d�ailleurs Malachie,
� des dates fort diff�rentes) exalte la justice et la puissance de Yahv� � partir des tribulations du peuple �domite.
Au IVe s., Jo�l cl�t la liste chronologique des proph�tes d�Isra�l. Il annonce le jugement de Yahv� et l�effusion de downloadModeText.vue.download 306 sur 651
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l�Esprit divin sur le peuple de Dieu � l��re messianique. Il a �t� appel� pour cela le � proph�te de la Pentec�te �.
Mais d�j� le proph�tisme s�est
transform� et il �volue vers un genre nouveau, l�apocalypse (v. Testament).
Au IIe s., au temps de la pers�cution d�Antiochos IV �piphane, un auteur anonyme prenant pour porte-parole un homme du pass�, Daniel ou Danel, apporte aux opprim�s un message
d�espoir et de victoire. Le livre de Daniel est le manifeste des r�volt�s de l��poque des Maccab�es. Sa doctrine marque une �tape importante de la religion juive. C�est chez lui qu�appara�t pour la premi�re fois, et d�une fa�on explicite, la doctrine de la r�surrection des corps et de la r�tribution apr�s la mort.
I. T.
F Bible / H�breux / Juda�sme / Testament (Ancien et Nouveau).
A. Lods, Isra�l des origines au milieu du VIIIe si�cle avant notre �re (la Renaissance du livre, coll. � �volution de l�humanit� �, 1930 ; nouv. �d., A. Michel, 1969) ; les Proph�tes d�Is-ra�l et les d�buts du juda�sme (la Renaissance du livre, coll. � �volution de l�humanit� �, 1935 ; nouv. �d., A. Michel, 1969). / J. Chaine, Introduction � la lecture des proph�tes (Gabalda, 1933 ; 7e �d., 1946). / P. Volz, Prophetenges-talten des Alten Testaments (Stuttgart, 1938).
/ A. Neher, l�Essence du proph�tisme (P. U. F., 1955 ; nouv. �d., Calmann-L�vy, 1972). /
A. J. Heschel, The Prophets (New York, 1962). /
J. Lindblom, Prophecy in Ancient Israel (Oxford, 1962 ; 2e �d., 1967). / J. Scharbert, Die Propheten Israels (Cologne, 1965-1967 ; 2 vol.). /
L. Monloubou, Proph�te qui es-tu ? Le proph�-
tisme avant les proph�tes (�d. du Cerf, 1968). /
L. Rambot, � Proph�tisme � dans Suppl�ment
au Dictionnaire de la Bible, fasc. 45 et 46 (Le-touzey, 1970-71).
prophylaxie
Partie de l�hygi�ne qui a pour but de limiter le d�veloppement et la diffusion de certaines affections.
Il s�agit habituellement de maladies infectieuses, mais la prophylaxie de certains fl�aux sociaux � alcoolisme, maladies mentales � r�pond aux
m�mes r�gles de lutte individuelle et collective contre la maladie.
La prophylaxie des
maladies infectieuses
Le m�decin en pr�sence d�une maladie contagieuse doit la d�clarer � l�autorit� sanitaire, isoler le malade, prescrire la d�sinfection, parfois une d�sinsectisa-tion ou une d�ratisation. Il est n�cessaire enfin de prot�ger l�entourage par la s�ropr�vention, la vaccination, la chimioprophylaxie. Dans un certain nombre de cas, il faut �galement pr�-
voir une �viction scolaire.
La d�claration des maladies contagieuses au m�decin directeur du bureau d�hygi�ne ou au m�decin inspecteur de la Sant� est obligatoire ou facultative, selon les cas. La liste des maladies � d�claration obligatoire peut �tre modifi�e (la rage est depuis 1973 � d�claration obligatoire).
L�isolement du malade est n�cessaire dans les maladies contagieuses. L�isolement � domicile, difficile � r�aliser, ne peut �tre consid�r� comme suffisant que pour des infections b�nignes.
L�isolement � l�h�pital, voire l�hospitalisation d�office (variole, peste, chol�ra) est parfois insuffisant, la maladie ayant d�j� �t� transmise. L�isolement ne cesse que lorsque le malade n�est plus contagieux. Mais la r�glementation ne concerne que le malade, et non le � porteur sain �, dont on sait le r�le dans la propagation des �pi-d�mies*. Une surveillance sanitaire, enfin, doit s�exercer vis-�-vis de tous les sujets ayant fait une � maladie quarantenaire � : variole, peste, typhus, chol�ra.
La d�sinfection* a pour but la destruction des seuls germes pathog�nes. Il peut s�agir de d�sinfection en cours de maladie ou de d�sinfection terminale.
La destruction des animaux vecteurs est �galement importante. La d�sinsectisation a un int�r�t dans la prophylaxie de tr�s nombreuses infections bact�riennes ou parasitaires (paludisme, peste, typhus, bilharziose, etc.).
Moustiques, mouches, poux, punaises peuvent �tre d�truits par diff�rents insecticides. Le probl�me est souvent �conomique en raison des co�ts des traitements et de leur n�cessaire r�p�tition.
La d�ratisation, comme la lutte
contre punaises et poux, est �galement li�e au contexte socio-�conomique.
D�autres animaux vecteurs peuvent �tre d�truits � titre prophylactique : il en est ainsi en France des renards, dont on sait le r�le dans l�extension actuelle de la rage. Mais la lutte contre de tels vecteurs doit �tre prudente pour que ne soit pas rompu l��quilibre �cologique.
La protection de l�entourage du
malade est fond�e sur la chimioprophylaxie par les antibiotiques (m�nin-gocoque, streptocoque), la s�ropr�-
vention et la s�rovaccination (t�tanos), le s�rum de convalescent ou les gam-maglobulines sp�cifiques (rougeole, rub�ole, coqueluche).
La prophylaxie des maladies infectieuses parasitaires par la chimioth�-
rapie conna�t de larges d�veloppements : le voyageur peut se pr�munir du paludisme gr�ce aux antimalariques de synth�se, et les diamidines limitent l�extension de la trypanosomiase.
La vaccination* repr�sente en fait, dans un certain nombre de cas, le moyen prophylactique id�al en assurant une protection de qualit� gr�ce � une immunit� active durable.
La prophylaxie des maladies in-
fectieuses dans les �tablissements scolaires repose sur l��viction, la d�sinfection, le d�pistage. L��viction scolaire vise le malade, et parfois ses fr�res et soeurs, durant toute la dur�e de la contagiosit� (celle-ci, pour certaines
affections, va en diminuant). Elle ne doit pas �tre appliqu�e dans tous les cas et respecte les sujets correctement vaccin�s. La d�sinfection est parfois n�cessaire (typho�de). Le d�pistage des porteurs de germes (pr�l�vement de gorge, coproculture) est fondamental, en particulier dans les cr�ches. Exceptionnellement, des classes peuvent �tre licenci�es.
De nombreux textes r�glementent la lutte anti-infectieuse, en France (1902-1948) et sur le plan international. En France, la lutte anti-infectieuse est coordonn�e par le minist�re de la Sant� sur le plan national. Le pr�fet, assist� d�un m�decin et du conseil d�partemental d�hygi�ne, prend les d�cisions au niveau d�partemental, et le maire au niveau municipal.
La r�glementation sanitaire internationale est fond�e sur la convention �tablie en 1969 (en remplacement de celle de 1951) par l�Organisation mondiale de la sant�. Cette organisation, si�geant � Gen�ve, re�oit les notifications �pi-d�miologiques, les transmet aux pays membres et organise la lutte contre les maladies infectieuses quarantenaires.
Elle a �tabli les r�glementations en ma-ti�re de vaccination (variole, chol�ra, fi�vre jaune) pour les voyages internationaux et elle d�finit les zones dites
� infect�es � en prescrivant les moyens d�assurer la prophylaxie de l�extension des maladies contagieuses en dehors de ces zones.
D�une mani�re plus g�n�rale, les
services m�dicaux et d�hygi�ne sont charg�s d�assurer au niveau d�partemental et national la prophylaxie de l�alcoolisme et des maladies mentales.
P. V.
F Hygi�ne.
G. W. Anderson, M. G. Arnstein et M. R. Lester, Communicable Disease Control (New York, 1941, 4e �d., 1962 ; trad. fr. Prophylaxie des maladies contagieuses, �d. d�organisation, 1966).
/ G. Viguier, Hygi�ne et prophylaxie (Maloine, 1970).
propri�t�
F PATRIMOINE.
propri�t�
industrielle
Ensemble de droits incorporels dont sont titulaires � titre exclusif des personnes physiques ou morales et qui portent principalement sur les brevets d�invention, les marques, les dessins et mod�les, �galement le nom commercial, le titre, l�enseigne. Certains de ces droits sont subordonn�s � l�existence d�un fonds* de commerce (marques, nom commercial, titre, enseigne) ; d�autres peuvent rester ind�pendants (brevets).
Le brevet d�invention
C�est un titre, d�livr� par l�Institut national de la propri�t� industrielle (I. N. P. I.) et qui conf�re � son titulaire le droit exclusif d�exploitation d�une invention ayant un caract�re industriel.
L�id�e qu�il est n�cessaire pour les besoins de l�industrie nationale d�encourager la d�couverte de produits ou de proc�d�s nouveaux en accordant un monopole d�exploitation aux inventions date du XVIIe s., mais n�a re�u application en France qu�au XVIIIe s.
Actuellement, le domaine des brevets est r�gi par la loi du 2 janvier 1968, qui a consid�rablement r�form� cette mati�re en accordant notamment �
l�Administration le pouvoir d�examiner la nouveaut� des inventions et qui a �galement rapproch� la l�gislation fran�aise de la plupart des l�gislations �trang�res.
Inventions brevetables
L�invention doit se rattacher � l�industrie et produire un r�sultat industriel.
Sont donc exclues les d�couvertes de principes et les conceptions th�oriques ou purement scientifiques ; l�invention doit �tre � nouvelle �, c�est-�-dire ne pas �tre comprise dans l��tat actuel de la technique et ne pas avoir �t� divulgu�e ; elle doit �tre le r�sultat d�une ac-downloadModeText.vue.download 307 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8992
tivit� inventive ; elle ne doit pas, enfin, �tre contraire � l�ordre public.
S�ils remplissent ces conditions, sont brevetables toute invention comportant cr�ation d�un produit nouveau, tout proc�d� et moyen de fabrication nouveau d�un produit ancien, l�application nouvelle de moyens connus aboutissant � la cr�ation d�un nouveau produit ou d�un nouveau r�sultat, la combinaison nouvelle de moyens connus.
Demande et d�livrance des
brevets d�invention
Depuis la loi du 2 janvier 1968, deux sortes de titres peuvent �tre en fait demand�s : le brevet d�invention et le certificat d�utilit�. Il sont d�livr�s par l�Institut national de la propri�t� industrielle. Pour l�un et l�autre de ces titres, la demande doit �tre d�po-s�e par l�inventeur ou son mandataire soit � l�I. N. P. I., soit dans une pr�-
fecture autre que celle de Paris. La demande doit comporter notamment
la description de l�invention et les revendications d�finissant l��tendue de la protection demand�e, son contenu technique et �ventuellement des dessins et �chantillons.
L�Administration contr�le la r�gularit� de la demande, aussi bien sur sa forme et sa pr�sentation que sur le caract�re industriel de l�invention. Si la demande est conforme et porte sur un certificat d�utilit�, elle d�livre ce titre au demandeur. Par contre, si la demande porte sur un brevet, l�Administration effectue une recherche d�ant�riorit� qui sera communiqu�e au demandeur ou au tiers requ�rant sous la forme d�un avis documentaire (la proc�dure d��tablissement de l�avis documentaire a l�avantage de renseigner l�inventeur et les tiers sur l��tat de la technique ant�rieure) ; l�inventeur peut au cours de cette proc�dure d�poser une nouvelle r�daction des revendications ou m�me convertir sa demande de brevet en demande de certificat d�utilit�.
Apr�s �tablissement de l�avis documentaire d�finitif, le brevet est d�livr� par d�cision du directeur de l�I. N. P. I.
et fait l�objet d�une publication au
Bulletin officiel de la propri�t� industrielle. Pendant la dur�e du brevet, le brevet� peut d�poser, selon la m�me proc�dure, des demandes de certificats d�addition ou des brevets de perfectionnement.
Le secret de fabrique et le
know how
y Le secret de fabrique est un proc�d� de fabrication offrant un int�r�t pratique ou commercial mis en oeuvre par un industriel et tenu par lui cach� � ses concurrents. Il n�a pas � faire l�objet d�un d�p�t, son existence peut �tre prouv�e par tous moyens (notamment par les enveloppes
� Soleau � o� les inventeurs d�crivent leur d�couverte et qui sont ensuite remises � l�I. N. P. I). Le secret de fabrique ne conf�re aucun monopole d�exploitation, il est n�-
gociable et l�galement sanctionn� (d�lit de violation du secret de fabrique).
y Sous le vocable de � know how �, ou � savoir faire �, on entend tous moyens de fabrication et toutes connaissances acquises pour la mise en oeuvre d�une technique concernant un m�tier ou un proc�d�, que ceux-ci consistent en moyens brevetables ou non. En pratique, le know how couvre tout un ensemble complexe de techniques, d�instructions d�ex�cution et de r�sultats d�exp�riences. Il est n�gociable et accompagne fr�quemment la vente ou la concession d�un brevet. Aucune disposition l�gale ne r�git le know how, mais il est reconnu par la jurisprudence et son importance est grandissante dans la vie des affaires.
Droits et obligations r�sultant de la d�livrance du brevet (ou du
certificat d�utilit�)
Le brevet accorde � son titulaire un monopole d�exploitation de l�invention durant vingt ans, le certificat d�utilit� accorde un m�me monopole durant six ans. Le titulaire du brevet a le droit de le vendre (cession du brevet) ou d�autoriser des tiers � l�exploiter pour une dur�e d�termin�e, moyennant paiement d�une redevance (concession de licence).
Il faut noter que la licence, qui peut �tre simple ou exclusive, ne prive pas le titulaire de ses droits d�exploitation.
Dans certains cas, notamment celui de la non-exploitation, une concession de licence peut �tre impos�e au titulaire du brevet, soit sur demande d�un int�ress� devant le tribunal de grande instance (licence obligatoire), soit sur d�cret en Conseil d��tat (licence d�office).
Le titulaire du brevet ou, en cas d�inaction de ce dernier, le b�n�ficiaire d�un droit exclusif d�exploitation ou d�une licence obligatoire ont le droit d�assurer la protection du monopole par l�action en contrefa�on.
La marque de fabrique,
de commerce ou
de service
La marque est un signe distinctif qui permet de caract�riser les produits, objets ou services d�une personne physique ou morale. Elle se distingue du nom commercial et de l�enseigne, qui sont des appellations utilis�es par une personne pour exercer un commerce et pour caract�riser son fonds de commerce. La marque existait d�j� sous l�Antiquit� ; mais, en France, la l�gislation en ce domaine est r�cente ; hormis quelques textes promulgu�s sous le Consulat, la premi�re loi v�ritable date du 23 juin 1857. Cette loi est rest�e en application jusqu�au vote des nouveaux textes du 31 d�cembre 1964
et du 23 juin 1965, qui ont r�form� l�ensemble de la mati�re et permis un rapprochement avec les l�gislations d�autres pays europ�ens.
Marques susceptibles d��tre
prot�g�es
Contrairement � certains pays, notamment l�Allemagne et les pays anglo-saxons, qui sont plus restrictifs, tout signe visible peut en France constituer une marque (noms patronymiques,
d�nominations arbitraires ou de fantaisie, signes figuratifs, conditionnement, slogans, etc.). Cependant, ce signe doit remplir un certain nombre de conditions : il doit �tre nouveau dans l�industrie ou le commerce int�ress�, sauf pour les marques notoirement connues, auxquelles la r�gle de la sp�cialit� ne peut �tre appliqu�e ; il doit �tre distinctif, c�est-�-dire que ne peuvent �tre
consid�r�es comme marques celles qui sont constitu�es exclusivement de la d�signation n�cessaire ou g�n�rique du produit ou du service, ou qui sont compos�es exclusivement de termes indiquant la qualit� essentielle du produit ou du service ou la composition du produit ; il ne doit pas �tre susceptible d�induire l�acheteur en erreur ou �tre contraire aux bonnes moeurs ou � l�ordre public.
Acquisition de la propri�t� des
marques
Sous le r�gime de la loi de 1857, la propri�t� d�une marque s�acqu�rait par l�usage, le d�p�t n�ayant qu�effet d�claratif de propri�t�. La loi du 31 d�-
cembre 1964 a modifi� ce syst�me et c�est d�sormais par le d�p�t que s�acquiert la propri�t� d�une marque. Le d�p�t peut �tre effectu� par tout int�-
ress� soit � l�I. N. P. I., soit au greffe du tribunal de commerce dans le ressort duquel se trouve le domicile ou le si�ge social du d�posant. Le d�p�t doit �tre accompagn� d�un mod�le et d�un clich� de la marque et indiquer les classes de produits ou de services pour lesquelles la protection est demand�e.
Depuis 1964, l�Administration dispose du droit de refuser l�enregistrement de la marque, mais l�examen doit porter uniquement sur la validit� de la marque, non sur sa nouveaut�. Le d�posant a alors la possibilit� d�introduire un recours gracieux devant le ministre de l��conomie et du Commerce et un recours contentieux devant la juridiction administrative. Lorsque le d�p�t a �t� reconnu valablement effectu�, il produit ses effets pendant dix ans et peut �tre renouvel�, l�enregistrement de la marque �tant r�alis� par une inscription au registre national des marques.
Droits et obligations r�sultant du d�p�t de la marque
Le d�posant est titulaire d�un droit de propri�t� incorporelle. Il peut donc transmettre sa marque (cession) ou en conc�der le droit d�utilisation pendant une certaine dur�e moyennant versement de redevances (concession de licence). En cas de non-usage, le
d�posant peut renoncer � sa marque ou encourir la d�ch�ance si le d�faut d�exploitation est total et a dur� cinq ann�es cons�cutives. Enfin, le d�posant a le droit de faire r�primer p�nalement les atteintes port�es � son droit de propri�t� sur la marque et d�obtenir r�paration. C�est en particulier le cas pour la contrefa�on de la marque, son usage sans autorisation, son imitation frau-duleuse. Le propri�taire de la marque aura int�r�t � doubler son action sp�-
cifique par une action en concurrence d�loyale, car les atteintes aux marques s�accompagnent g�n�ralement de d�-
tournement de client�le.
Les dessins et mod�les
La loi du 14 juillet 1909 prot�ge les cr�ateurs de dessins et mod�les r�gu-li�rement d�pos�s et pr�sentant un caract�re de nouveaut� et d�originalit�.
Le d�p�t est effectu� au secr�tariat du conseil des prud�hommes ou, � d�faut, au greffe du tribunal de commerce. Il a un caract�re d�claratif et comporte donc pr�somption de propri�t� pour le d�posant. Il est effectu� pour cinq ans, �ventuellement renouvelables, et est secret ; si le d�posant en requiert la publicit�, la dur�e du d�p�t est port�e � vingt-cinq ans. Le droit portant sur un dessin ou un mod�le est n�gociable, et ses atteintes sont juridiquement sanctionn�es ; enfin, les dessins et mod�les des industries saisonni�res de la mode et de l�habillement sont r�gis par les downloadModeText.vue.download 308 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
8993
dispositions particuli�res de la loi du 12 mars 1952.
Le droit international de
la propri�t� industrielle
Le principe est que les �trangers b�n�-
ficient des lois fran�aises � la condition que, dans le pays dont ils sont ressortissants, les Fran�ais b�n�ficient de la r�ciprocit� de protection. De nombreux trait�s et des conventions internationales r�gissent en outre cette mati�re, parmi lesquels on peut citer : la convention d�union de Paris, sign�e en
1883 et qui concerne aujourd�hui une quarantaine d��tats (si�ge � Berne) ; d�une fa�on g�n�rale, elle permet l�assimilation aux nationaux des ressortissants des pays membres de l�union et accorde un droit de priorit� dans les autres pays membres au d�posant d�une marque ou d�une demande de
brevet dans l�un des �tats ; l�arrangement de Madrid (1891), qui a pour but d��viter la multiplicit� des d�p�ts de marques en permettant, apr�s un premier d�p�t dans un des �tats membres, un d�p�t international valable pour une dur�e de vingt ans dans tous les autres �tats membres.
La cr�ation de l�Office europ�en
des brevets (O. E. B.), d�cid�e par une conf�rence r�unissant vingt et un pays � Munich du 10 septembre au 6 octobre 1973, marque une �tape importante dans l�internationalisation des l�gislations sur la propri�t� industrielle.
M. B.
J. M. Wagret, Brevets d�invention et propri�t� industrielle (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1964). / A. R�my, la Propri�t� industrielle. Les brevets d�invention (Dunod, 1971). / Z. Weins-tein, le R�gime fiscal de la propri�t� industrielle (Delmas, 1972).
propri�t�
litt�raire et
artistique
Monopole d�exploitation accord� � l�auteur d�une oeuvre de l�esprit pendant une dur�e d�termin�e. Toutes les oeuvres de l�esprit donnent lieu � un droit d�auteur. Contrairement aux r�gles s�appliquant dans le domaine de la propri�t�* industrielle, il n�est pas exig� que l�oeuvre de l�esprit soit nouvelle au sens objectif du mot, et par ailleurs aucune formalit� n�est n�cessaire pour jouir du droit d�auteur.
Le droit fran�ais de la propri�t� litt�raire et artistique a �t� �difi� par la doctrine et la jurisprudence sur interpr�tation de textes de la p�riode r�volutionnaire. L�ensemble de cette mati�re a ensuite �t� codifi� par la loi du 11 mars 1957.
Les oeuvres prot�g�es
Les oeuvres litt�raires Les droits d�auteur ne portent que sur les formes d�expression, � l�exclusion des id�es, dont l�exploitation et la propagation demeurent libres. Ces oeuvres peuvent �tre originales ou d�ri-v�es (traductions, adaptations, anthologies...). Les oeuvres d�riv�es n�en constituent pas moins des cr�ations intellectuelles, mais leurs auteurs doivent tenir compte des droits de l�auteur de l�oeuvre originale.
L�affectation utilitaire de l�oeuvre ne compromet pas l�application des droits d�auteur (guide, catalogue) ; il suffit qu�il y ait eu manifestation de volont� de l�auteur pour la recherche et la classification des �l�ments.
Les oeuvres d�art
Aux oeuvres de dessin, de peinture, de sculpture, de gravure, etc., s�applique le droit d�auteur. Il en est de m�me pour les photographies, mais � condition que leur soit reconnu le caract�re artistique ou documentaire.
Les oeuvres musicales
Les �l�ments susceptibles d�appropriation sont la m�lodie, l�harmonie et le rythme. Comme dans le domaine des oeuvres litt�raires et artistiques, il n�est pas tenu compte du m�rite et de la destination de l�oeuvre. L�oeuvre originale et l�oeuvre d�riv�e (arrangement, variation) donnent prise au droit d�auteur sous r�serve, en ce qui concerne l�oeuvre d�riv�e, des droits de l�auteur de l�oeuvre initiale.
Les oeuvres qui �manent de
plusieurs auteurs
y L�oeuvre composite. C�est une
oeuvre nouvelle � laquelle est incorpor�e une oeuvre pr�existante sans la collaboration de l�auteur de cette derni�re (�dition comment�e, illustration musicale, traduction). L�oeuvre composite est propri�t� de l�auteur qui l�a r�alis�e sous r�serve des droits de l�auteur de l�oeuvre pr�existante.
y L�oeuvre de collaboration. C�est une oeuvre � la cr�ation de laquelle ont
concouru plusieurs personnes physiques. Certaines l�gislations �trang�res (Allemagne, Grande-Bretagne) en ont une d�finition tr�s restrictive et exigent qu�il y ait indivision absolue entre les apports respectifs des coauteurs. Pour le droit fran�ais, il suffit que les efforts distincts des coauteurs aient eu un but commun, et, lorsque leur participation rel�ve d�un genre diff�rent, chaque coauteur peut, sauf convention contraire, exploiter son apport personnel � condition de ne pas nuire � l�oeuvre de collaboration.
L�oeuvre cin�matographique est
consid�r�e par le droit fran�ais comme une oeuvre de collaboration, mais la loi a institu� � son �gard des dispositions sp�ciales. En particulier, elle a �tabli une liste de personnes pr�sum�es, sauf preuve contraire, coauteurs de l�oeuvre et qui sont le sc�nariste, l�adaptateur, le dialoguiste, l�auteur de la composition musicale, le r�alisateur et �ventuellement l�auteur du sc�nario pr�existant si le film est tir� de ce dernier.
y L�oeuvre collective. C�est une
oeuvre cr��e sur l�initiative d�une personne physique ou morale qui l��dite, la publie ou la divulgue sous sa direction et son nom et dans laquelle la contribution des divers auteurs est fondue dans l�ensemble en vue duquel elle est con�ue, sans qu�il soit possible d�attribuer � chacun d�eux un droit distinct (encyclop�die, dictionnaire, publication de presse). C�est le seul cas o� des personnes morales peuvent �tre investies de droit d�auteur � titre originel.
Les droits de l�auteur
La loi du 11 mars 1957 a confirm� la jurisprudence ant�rieure en codifiant le statut des droits d�auteur. Elle a adopt� le syst�me dualiste qui distingue les attributs d�ordre intellectuel et moral et les attributs d�ordre patrimonial, mais en consacrant la supr�matie du droit moral de l�auteur.
Le droit moral
L�oeuvre est l��manation de la personnalit� de son auteur ; � travers l�oeuvre, le droit moral a mission d�en assurer la
sauvegarde. C�est donc un droit de la personnalit� et, comme tel, il est perp�tuel, inali�nable et imprescriptible.
Apr�s la mort de l�auteur, les d�positaires en sont, � d�faut de choix par le d�funt, ses descendants et son conjoint non remari�, m�me s�ils renoncent � la succession*, puis les h�ritiers ou l�ga-taires universels � la condition qu�ils acceptent la succession. En cas d�abus, les tribunaux peuvent, sur la demande de tout int�ress�, ordonner toute mesure propre � faire respecter la volont� du d�funt. On distingue plusieurs attributs au droit moral de l�auteur.
y Le droit de divulgation. C�est le premier des droits de l�auteur, celui dont l�exercice donnera naissance aux droits patrimoniaux. L�auteur seul poss�de ce droit, en use de fa�on discr�tionnaire et peut fixer librement les modalit�s de divulgation de son oeuvre au public. Il est seul juge de l�ach�vement de son oeuvre, m�me si elle lui a �t� command�e par un client qui exige d��tre livr� en l��tat.
y Le droit de repentir. C�est le corollaire du droit de divulgation. L�auteur peut mettre fin � l�exploitation de son oeuvre m�me s�il en a c�d� le droit d�exploitation, mais � la condition, dans ce cas, d�indemniser son cocontractant.
y Le droit de la paternit� de l�oeuvre.
Ce droit permet � l�auteur de faire reconna�tre l�oeuvre comme sa cr�ation et d�exiger la mention de son nom sur tous les exemplaires de l�oeuvre ou sur tous les documents s�y rapportant.
L�auteur a �galement le droit d�exiger l�anonymat ou d�utiliser un pseudonyme. Il est alors repr�sent� dans l�exercice de ses droits par l��diteur ou le publicateur originel.
y Le droit au respect de l�oeuvre.
L�auteur a le droit de s�opposer � toute alt�ration ou mutilation de son oeuvre.
Les droits patrimoniaux
D�s que l�auteur d�cide la divulgation de son oeuvre, il devient propri�taire du monopole d�exploitation de celle-ci sous quelque forme que ce soit et a
le droit d�en tirer un profit p�cuniaire durant sa vie. Ce monopole persiste au profit de ses ayants droit pendant l�ann�e en cours au d�c�s de l�auteur et les cinquante ann�es qui suivent (auxquelles s�ajoutent les ann�es de guerre) ; ensuite l�oeuvre est exploit�e, pendant quinze ans, pour le compte de l��tat, par le Centre national des lettres, puis elle tombe dans le domaine public. Les droits patrimoniaux d�auteur portent sur toute modalit� d�exploitation de l�oeuvre et comprennent en particulier le droit de reproduction et le droit de repr�sentation.
y Le droit de reproduction. C�est le droit de fixer mat�riellement
l�oeuvre par tous proc�d�s permettant de la communiquer au public
d�une mani�re indirecte. L�auteur ne peut pas s�opposer, lorsque son oeuvre est divulgu�e, � la parodie de celle-ci, aux reproductions ins�r�es � titre d�exemple (dans le domaine downloadModeText.vue.download 309 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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artistique) ni aux citations (dans le domaine litt�raire). Ces derni�res ne doivent cependant pas donner lieu � abus et doivent se pr�senter comme l�accessoire de l�ouvrage dans lequel elles figurent pour pouvoir �tre soustraites � la n�cessit� du consentement de l�auteur ou de ses ayants droit (jugement du tribunal de grande instance de Paris dans l�affaire Philippe de Gaulle et autres contre C. Passeron).
y Le droit de repr�sentation. Il
s�agit de la communication directe de l�oeuvre au public, telle que des ex�-
cutions musicales, des repr�sentations th��trales, des projections publiques de films. Mais ce droit porte aussi sur la diffusion, par quelque proc�d� que ce soit, des paroles, des sons ou des images. Ainsi, la transmission de l�oeuvre t�l�vis�e par le moyen d�un �cran de t�l�vision plac� dans un lieu public rendra l�h�telier ou le restaurateur tributaire du droit de repr�sentation ind�pendamment de l�O. R. T. F.
Sont seules exempt�es du droit de repr�sentation les repr�sentations pri-
v�es et gratuites effectu�es exclusivement dans le cercle de famille.
y Le droit de suite. L�auteur d�oeuvre d�art dispose de ce droit particulier et inali�nable qui lui permet de pr�-
lever un pourcentage sur le prix de toute vente d�une de ses oeuvres aux ench�res publiques ou par l�interm�diaire d�un commer�ant. Ce droit profite aux h�ritiers de l�auteur, mais, conform�ment � la jurisprudence � la Cour de cassation, uniquement aux successeurs l�gaux, m�me en pr�-
sence de dispositions testamentaires contraires.
Les contrats relatifs
aux droits d�auteur
Pour exploiter son oeuvre, l�auteur est souvent amen� � conclure la cession de ses droits patrimoniaux. Cette cession peut se faire � titre on�reux ou gratuit, elle peut �tre totale ou partielle.
Le l�gislateur s�est efforc� de prot�ger les auteurs en assurant la pr��minence du droit moral et en r�glementant la cession des droits patrimoniaux. C�est ainsi que le consentement personnel de l�auteur est exig�, m�me s�il est juridiquement incapable ; la cession globale des oeuvres futures est interdite, la cession du droit de repr�sentation n�entra�ne pas celle du droit de reproduction et r�ciproquement, et, en cas de cession totale de l�un de ces droits, la port�e en est limit�e aux modes d�exploitation pr�vus au contrat*. La vente d�une oeuvre d�art n�entra�ne aucune transmission du droit d�auteur et notamment du droit de reproduction.
Enfin, la loi a fix� le principe de la participation proportionnelle de l�auteur aux recettes provenant de la vente ou de l�exploitation de l�oeuvre, et lorsque, par exception, la loi autorise une r�mu-n�ration forfaitaire la possibilit� d�une r�vision pour l�sion est pr�vue si l�auteur subit un pr�judice de plus de sept douzi�mes.
Le contrat d��dition
C�est le contrat par lequel l�auteur ou ses ayants droit c�de � un �diteur le droit de fabriquer ou de faire fabriquer des exemplaires de l�oeuvre, � charge d�en assurer la publication et la diffu-
sion. (Ce contrat se distingue du contrat
� � compte d�auteur �, qui est celui par lequel un �diteur s�engage, moyennant une certaine r�mun�ration, � fabriquer un certain nombre d�exemplaires et � les diffuser, et du contrat dit � de compte � demi �, qui est une soci�t� en participation unissant l�auteur et l��diteur.) Le contrat d��dition doit obligatoirement faire l�objet d�un �crit, mais l�auteur peut en faire la preuve par tous moyens. Chacun des droits c�d�s doit �tre mentionn� distinctement dans le contrat.
Le contrat de repr�sentation
C�est le contrat par lequel l�auteur autorise un entrepreneur � monter un spectacle dans certaines conditions. Ce contrat ne conf�re en principe aucun monopole d�exploitation.
Le contrat d�adaptation
C�est le contrat par lequel l�auteur autorise un tiers � en tirer une oeuvre d�riv�e. Ce type de contrat est devenu tr�s fr�quent avec les adaptations cin�-
matographiques et t�l�vis�es. En cas de litige, les tribunaux doivent d�terminer si l�oeuvre adapt�e a respect� l�esprit de l�oeuvre premi�re, compte tenu des imp�ratifs de l�art dans lequel l�adaptation a �t� r�alis�e.
Les droits d�auteur
dans les relations
internationales
Le droit fran�ais reconna�t le droit d�auteur sur une oeuvre �trang�re � la condition que le pays dans lequel l�oeuvre a �t� divulgu�e accorde une protection semblable � l�oeuvre fran-
�aise. C�est le principe pos� par la loi du 8 juillet 1964. Mais aucune atteinte ne pourra �tre port�e � l�int�grit� ou � la paternit� de l�oeuvre de l�esprit. Le principe ne s�applique pas en cas de trait�s bilat�raux ou avec les pays ayant souscrit � la convention de Berne ou � la convention universelle sur le droit d�auteur sign�e � Gen�ve en 1952, qui assurent un minimum conventionnel de protection aux auteurs. L�Organisation mondiale pour la propri�t� intellectuelle est devenue, en janvier 1975, une agence sp�cialis�e des Nations Unies.
M. B.
F �crivains, auteurs, hommes de lettres / Presse (la).
A. Fran�on, la Propri�t� des oeuvres litt�-
raires et artistiques en Grande-Bretagne et aux �tats-Unis (th�se, Paris, 1954) ; la Propri�t� litt�raire et artistique (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1970). / F. Valancogne, le Titre de roman, de journal, de film. Sa protection (Sirey, 1963).
/ A. Le Tarnec, Propri�t� litt�raire et artistique (Dalloz, 1965). / H. Desbois, le Droit d�auteur en France (Dalloz, 1966 ; nouv. �d., 1973). /
S. Stromholm, le Droit moral de l�auteur (Libr.
techniques, 1967 ; 2 vol.). / P. Recht, le Droit d�auteur, une nouvelle forme de propri�t�.
Histoire et th�orie (Duculot, Gembloux et L. G. D. J., 1969). / F. Majoros, les Arrangements bilat�raux en mati�re de droit d�auteur (Pedone, 1971).
propulsion par
r�action
Toute propulsion s�effectue par r�action, qu�il s�agisse de la marche � pied, de la propulsion par h�lice dans l�eau ou l�air ou de la propulsion des avions modernes.
Introduction
Il y a en effet dans chaque cas application du principe de l�action et de la r�action suivant lequel toute action d�un corps sur un autre est compens�e par une r�action du second corps sur le premier. Dans le cas de la propulsion, si un corps prend appui sur un support, c�est-�-dire exerce sur lui une force, il re�oit de la part de ce support une force �gale et de sens oppos�. Il faut distinguer la r�action sur appui fixe et la r�action sur appui mobile.
L�exemple type du premier cas est celle de la marche, o� le corps prend appui sur le sol et re�oit de ce dernier une r�action qui le pousse en avant. La propulsion dans l�eau ou dans l�air re-l�ve du second cas. Elle consiste alors � pr�lever une masse du fluide ambiant et � lui communiquer une vitesse vers l�arri�re, obtenant en retour une r�action propulsive. N�anmoins, on r�serve le terme de propulsion par r�action aux dispositifs dans lesquels la mati�re �ject�e vers l�arri�re provient de l�int�-
rieur du v�hicule, et dont un exemple
simple peut �tre fourni par le tourni-quet de jardin.
Deux cas doivent alors �tre
distingu�s :
� le v�hicule emporte avec lui toute la mati�re �ject�e ; c�est le cas de la propulsion par fus�e, qui, elle, s�effectue aussi bien dans le vide que dans l�atmosph�re, le rendement y �tant m�me sup�rieur ;
� le v�hicule pr�l�ve de l�air dans l�atmosph�re environnante et lui communique un accroissement de vitesse par apport de chaleur avant de le rejeter vers l�arri�re. C�est essentiellement le cas du turbor�acteur et du stator�acteur.
La pouss�e F d�un propulseur � r�action utilisant l�air ambiant est �gale au produit du d�bit-masse d�air m par la diff�rence entre la vitesse � la sortie Vs et la vitesse � l�entr�e Ve du flux gazeux qui traverse la machine :
F = m (Vs � Ve).
Comme la vitesse d�entr�e Ve est la vitesse de d�placement du v�hicule, la puissance propulsive Wp est
Wp = FVe = m (Vs � Ve) Ve.
La puissance thermodynamique Wth
correspond � l�accroissement d��nergie cin�tique du flux gazeux, soit
Le rendement propulsif, qui est le rapport Wp/Wth, a pour expression Il en r�sulte que le rendement propulsif est d�autant plus grand que la vitesse d��jection des gaz est plus voisine de la vitesse de vol.
Dans le cas du moteur-fus�e, si l�on d�signe par V0 la vitesse de vol, les formules deviennent :
Le turbor�acteur
La technologie
Dans sa formule la plus simple, il comprend de l�avant vers l�arri�re : une entr�e d�air, un compresseur, une chambre de combustion, une turbine et une tuy�re d��jection. C�est en quelque sorte une turbine � gaz � laquelle on a associ� une tuy�re d��jection ; la d�tente dans la turbine est calcul�e de telle sorte que l��nergie produite soit juste �gale � celle qui est n�cessit�e par l�entra�nement du compresseur, l��nergie r�siduelle �tant transform�e downloadModeText.vue.download 310 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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en �nergie propulsive dans la tuy�re.
Le turbor�acteur est un moteur dont tous les organes mobiles sont anim�s de mouvements de rotation, ce qui, entre autres, le distingue du moteur � pistons.
y L�entr�e d�air permet de transformer la vitesse d�entr�e en pression statique, assurant ainsi une pr�compression avant le compresseur. Son importance est d�autant plus grande que la vitesse de vol est �lev�e ; sur les moteurs destin�s � fonctionner dans une large gamme de vitesses, l�entr�e d�air est � forme variable, notamment la section au col sur les entr�es d�air pour moteurs supersoniques, qui pr�-
sentent une forme convergente-divergente. Aux vitesses supersoniques, des ondes de choc prennent naissance dans la partie avant de l�entr�e d�air, et la position de ces ondes doit �tre r�gl�e en fonction de la vitesse de vol.
Dans le cas des moteurs Olympus du
� Concorde �, la variation de forme est obtenue par d�formation des parois internes et ouverture de trappes auxiliaires.
y La tuy�re d��jection est l�organe du turbor�acteur dans lequel est effectivement cr��e la pouss�e. L��nergie r�siduelle des gaz de combustion qui se sont d�tendus � travers la turbine est utilis�e pour accro�tre la vitesse d��jection de ces gaz. La forme optimale de la tuy�re est telle que la pression du jet de gaz de combustion dans le plan de sortie soit juste �gale � la pression ambiante ; on dit
alors que la tuy�re est adapt�e. Cette forme d�pend donc des conditions de fonctionnement du turbor�acteur et de l�altitude de vol. Aussi, comme pour l�entr�e d�air, certains turbor�acteurs sont-ils �quip�s d�une tuy�re � forme variable gr�ce � laquelle on peut ajuster la section de sortie aux conditions de vol. La variation de section peut �tre obtenue soit par braquage de volets p�riph�riques, soit par d�placement longitudinal d�une pointe
conique le long de l�axe de la tuy�re.
� la tuy�re d��jection, il faut associer l�inverseur de pouss�e, qui permet de r�aliser un freinage efficace � l�atterrissage. Le principe consiste � introduire dans le canal d��jection un obstacle m�canique qui d�vie le jet vers des grilles d�inversion mont�es sur le pourtour de la tuy�re. Les contre-pouss�es obtenues d�passent largement 50 p. 100 de la pouss�e de base pour une augmentation de poids du moteur de l�ordre de 2 p. 100.
Ce mod�le de base de turbor�acteur a donn� naissance � deux variantes importantes par adjonction d�organes compl�mentaires, le turbor�acteur � postcombustion et le turbor�acteur � double flux.
LA POSTCOMBUSTION
Parfois encore appel� r�chauffe, ce dispositif permet d�apporter des calories aux gaz de combustion, donc
d�accro�tre leur vitesse d��jection. Il se situe en aval de la turbine, ce qui permet d��liminer la limitation de temp�rature due � la r�sistance thermique des aubes ; la temp�rature de r�chauffe peut ainsi atteindre 1 700 �C et n�est limit�e en fait que par la tenue des parois de la tuy�re. Le taux de postcombustion traduit le rapport entre les pouss�es au point fixe avec et sans postcombustion ; il peut �tre r�gl� au gr� du pilote entre l�unit� (postcombustion �teinte) et une valeur maximale qui est de l�ordre de 1,4. Bien entendu, le recours � la postcombustion se traduit par une consommation de carburant accrue et une baisse du rendement propulsif ; c�est ainsi que l�� Atar 9 K � de la SNECMA, qui �quipe les bombar-
diers � Mirage IV �, d�veloppe respectivement des pouss�es de 4 700 daN et 6 700 daN avec et sans postcombustion, pour des consommations sp�cifiques correspondantes de 1,02 et 2,07 kg/
daN/h. En revanche, la postcombustion permet pour un ma�tre couple donn� du moteur d�augmenter la pouss�e, ce qui peut �tre utile au d�collage ou pour fournir un appoint lors de certaines phases de vol. De m�me, elle impose la n�cessit� de pouvoir faire varier la forme de la tuy�re. La postcombustion est surtout utilis�e pour les moteurs destin�s aux avions militaires.
LE TURBOR�ACTEUR � DOUBLE FLUX
Le principe consiste � faire travailler les gaz de combustion dans une turbine suppl�mentaire qui entra�ne une soufflante charg�e de mettre en vitesse un d�bit d�air compl�mentaire. Cette soufflante est plac�e en avant du compresseur du r�acteur, dont elle pr�-
comprime �galement le d�bit d�air.
On donne ainsi naissance � deux flux gazeux distincts : le flux de gaz de combustion, dit � flux principal �, dont la vitesse est abaiss�e par rapport � un turbor�acteur monoflux, et le flux issu de la soufflante, dit � flux secondaire �. Le rapport des d�bits du flux secondaire au flux principal est appel� rapport de dilution ; gr�ce � des soufflantes de grand diam�tre, il d�passe maintenant sur certains moteurs �vo-lu�s une valeur de 5.
Le principal avantage d�un turbo-
r�acteur � double flux est, � pouss�e �gale, une r�duction importante de la consommation sp�cifique, li�e � un accroissement du rendement propulsif ; celle-ci est par exemple inf�rieure � 0,5kg/daN/h sur le General Electric
� CF-6 �, qui �quipe l�� Airbus �.
Aussi, son utilisation tend-elle � se g�n�raliser sur les avions de transport civils, pour lesquels la rentabilit� d�exploitation est primordiale. Ces r�acteurs sont �galement moins bruyants que les turbor�acteurs � simple flux, gr�ce � la r�duction de la vitesse d��jection moyenne en raison du m�lange � la sortie de la tuy�re du jet de gaz de combustion et du flux secondaire d�air froid. Les turbor�acteurs � double flux ont �videmment un ma�tre couple important du fait de la pr�sence de la
soufflante, qui entra�ne le montage des moteurs en nacelles ext�rieures � la cellule ; par exemple, le � JT-9 D �, mont� sur le Boeing � 747 � et dont la pouss�e est de l�ordre de 20 000 daN, a un diam�tre ext�rieur de 2,5 m.
La postcombustion peut �tre �galement appliqu�e aux turbor�acteurs � double flux, soit sur le seul flux chaud, soit sur les deux flux ; tel est le cas du Pratt et Whitney � JTF-10 A �, qui �quipe l�avion d�armes am�ricain � fl�che variable � F-111 �. Enfin, bien que la formule � double flux � soit moins int�ressante pour des vols de longue dur�e � vitesse supersonique, elle a �t� adopt�e sur les moteurs de l�avion de transport supersonique so-vi�tique Tu � 144 �.
LES MOTEURS � TUY�RES ROTATIVES
Ils r�pondent � l�id�e de cr�er avec les m�mes ensembles moteurs soit une
pouss�e horizontale pour la propulsion, soit une pouss�e verticale pouvant participer � la sustentation de l�avion dans le cas d�appareils � d�collage et atterrissage courts ou verticaux.
Le principe repose sur un dessin appropri� de la tuy�re d��jection tel que, par rotation de cette derni�re, l�axe du downloadModeText.vue.download 311 sur 651
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jet de gaz soit d�vi� de 90�. Cette id�e a �t� associ�e � la formule � double flux � de telle mani�re que les moteurs � tuy�res rotatives sont des turbor�acteurs � double flux munis de quatre tuy�res lat�rales, dont deux, situ�es � l�avant du moteur, assurent l��jection du flux froid, et les deux autres, � l�arri�re, r�alisent l��jection du flux chaud. Le premier moteur de ce type r�alis� a �t� le Rolls-Royce � BS-53 �
de 8 400 daN de pouss�e, qui a �quip� les Hawker � P-1127 � ; la rotation de l�axe du vecteur pouss�e que l�on pouvait obtenir approchait 100�, ce qui permettait de cr�er une faible contre-pouss�e vers l�arri�re. Seule, la firme britannique Rolls-Royce a jusqu�� pr�-
sent d�velopp� de tels moteurs pour l��quipement d�avions militaires. Ce
type de moteur est susceptible de recevoir la postcombustion sur l�un ou l�autre flux.
Le bruit des turbor�acteurs
Malgr� les am�liorations apport�es par la formule � double flux �, le probl�me du bruit demeure pr�pond�rant, notamment pour les avions de transport auxquels sont impos�es des limites tr�s strictes de niveau de bruit de d�collage et d�atterrissage. Un certain nombre de m�thodes de r�duction du bruit ont �t� mises au point et sont parfois utilis�es conjointement. Le bruit d�un turbor�acteur peut �tre d�compos� en trois �l�ments, dont l�importance relative d�pend du type de moteur consid�r� : le bruit de jet, d� essentiellement � la diff�rence de vitesse entre le jet et l�air ambiant, et qui est tr�s att�nu� sur les turbor�acteurs � double flux, un bruit de turbine, enfin un bruit de compresseur et de soufflante. Ces deux derniers bruits sont dus � des interactions d��coulements. Le bruit de jet, sur les avions subsoniques, est att�-
nu� au moyen de silencieux mont�s � l�int�rieur de la tuy�re d��jection, dont ils modifient la partie arri�re ; l�un des mod�les les plus r�pandus consiste � r�aliser celle-ci sous la forme d�un faisceau de tubes de petit diam�tre.
Les silencieux de tuy�re n�existent que sur les turbor�acteurs � simple flux, le m�lange avec le flux froid suffisant sur les turbor�acteurs � double flux pour r�duire la vitesse d��jection. Sur les avions de transport supersoniques, la r�duction du bruit de jet s�obtient en modifiant la section de la tuy�re au r�gime de d�collage, ce qui abaisse la vitesse d��jection, donc le bruit, qui est proportionnel � la puissance 6 de cette vitesse. Sur � Concorde �, cette augmentation de section est obtenue en ouvrant au maximum des paupi�res mon-t�es � l�extr�mit� du divergent de la tuy�re secondaire. Les bruits internes cr��s par les soufflantes, compresseurs et turbines peuvent �tre diminu�s par une �tude a�rodynamique appropri�e des diff�rents �tages (calage des aubes, espacement entre les �tages fixes et mobiles, etc.). Le proc�d� le plus efficace consiste n�anmoins � recouvrir les parois internes du canal d�entr�e d�air et du canal d��jection de rev�tements
absorbants, g�n�ralement en mat�riaux poreux comme des tissus en fibres de verre ou en fibres m�talliques et des plaques en nid d�abeilles. Sur le moteur Olympus de � Concorde �, un bruit interne provenant de la turbine prend le pas sur le bruit de jet aux vitesses de vol supersoniques. En addition aux m�thodes de r�duction ci-dessus, la SNECMA �tudie des silencieux esca-motables dont le principe consiste � introduire dans le jet des obstacles m�caniques. � l�heure actuelle, on cherche surtout � parvenir, au moins en ce qui concerne les avions subsoniques, � un niveau de bruit en approche et au d�collage de 90 dB (d�cibels de bruit effectivement per�us), soit une r�duction de l�ordre de 25 p. 100 par rapport aux avions � r�action de la premi�re g�n�ration. Dans ce but, la NASA d�-
veloppe actuellement un programme de turbor�acteur silencieux (Quiet Engine Programme).
Pour mesurer les niveaux des diff�-
rents bruits et l�efficacit� des m�thodes d�att�nuation, on utilise des chambres sourdes dont les parois sont rev�tues de mat�riaux absorbants, de telle sorte que les mesures ne soient pas influenc�es par des r�flexions sur ces parois. En France, le Centre d�essais des propulseurs dispose pour l��tude des bruits de jet d�une telle chambre, qui a �t� rendue an�cho�que � moins de 1 d�cibel pr�s. Enfin, des essais sont �galement effectu�s sur moteurs complets dans des installations � l�air libre o� le r�acteur est plac� � une certaine distance au-dessus d�une aire b�tonn�e qui r�fl�chit parfaitement les ondes acoustiques et permet de d�duire les valeurs de bruit en champ libre.
La r�gulation des turbor�acteurs
Le nombre de param�tres � contr�ler pour obtenir le rendement optimal d�un turbor�acteur dans toutes les phases de vol est tr�s �lev� ; cela est particuli�-
rement vrai avec les moteurs pour avions supersoniques dont l�entr�e d�air et la tuy�re d��jection sont � g�om�trie variable. Le contr�le et la r�gulation de ces moteurs fait maintenant appel � l��lectronique, qui permet d�acc�der � des param�tres dont la d�tection par les moyens m�caniques est difficile,
comme les temp�ratures, les vitesses de rotation, etc. ; l��lectronique conduit � un poids et � un volume moindres qu�une solution m�canique et facilite la transmission � distance des signaux de mesure.
La fonction principale du r�gulateur est d�optimiser les performances du moteur, c�est-�-dire d�adapter le rapport de d�tente de la turbine au d�bit de carburant ; dans ce but, il agit sur la section de sortie de la tuy�re d��jection qui commande l��volution des pressions dans cette derni�re et par suite la pression � la sortie de la turbine. Il faut �galement maintenir la temp�rature � l�entr�e de la turbine dans les limites permises par la tenue des mat�riaux.
Enfin, le r�gulateur assure le r�glage de la section au col de l�entr�e d�air lorsque celle-ci est variable.
Les aspects m�tallurgiques
Du fait du niveau de temp�ratures qui r�gne sur une grande partie du trajet des gaz et de la n�cessit� de maintenir le poids du moteur � la valeur la plus basse possible, la technique des turbor�acteurs fait appel aux plus r�cents progr�s dans le domaine des mat�riaux.
Les ailettes de turbine ont fait l�objet des plus importants d�veloppements ; de la temp�rature qu�elles peuvent supporter d�pend l��nergie thermique des gaz de combustion, et par suite les performances du moteur. Or, ces ailettes sont �galement soumises � des contraintes m�caniques importantes dues � la force centrifuge cr��e par la rotation � grande vitesse de la turbine.
En l�espace de vingt ans, gr�ce � l�am�-
lioration de la technologie, la temp�-
rature a pu passer de 800 � 1 200 �C.
Les progr�s ont tout d�abord port� sur la mise au point d�alliages r�fractaires de plus en plus r�sistants, � base de nickel et de cobalt, associ�s � des additions de chrome et de tungst�ne.
Puis on a fait appel au refroidissement interne des aubes par de l�air pr�lev� � un �tage interm�diaire du compresseur et envoy� dans de fins canaux perc�s longitudinalement du pied des aubes � leur p�riph�rie. D�autre part, dans la construction des compresseurs et des soufflantes, on a remplac�, pour gagner du poids, les aciers par des alliages de
titane et m�me par des mat�riaux composites � base de fibres de carbone ou de bore et de r�sines. Tel est le cas du Hyfil, mat�riau �tudi� par Rolls-Royce pour les aubes de soufflante et dont la mise au point se poursuit, notamment en ce qui concerne la r�sistance aux chocs. De tels mat�riaux, qui ne sont pas encore couramment employ�s,
devront dans l�avenir �tre largement utilis�s dans la r�alisation de turbor�acteurs de sustentation, pour lesquels le rapport pouss�e/poids constitue une des caract�ristiques fondamentales ; la meilleure valeur de ce rapport actuellement atteinte est de 16 sur le Rolls-Royce � RB 162 �.
Le stator�acteur
L�id�e initiale de ce type de propulseur est due, en 1910, au Fran�ais Ren� Lorin (1877-1933), mais c�est essentiellement Ren� Leduc (1898-1968) qui la fit d�finitivement aboutir peu avant la Seconde Guerre mondiale. Il r�alisa �galement entre 1945 et 1958
deux prototypes exp�rimentaux pro-downloadModeText.vue.download 312 sur 651
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puls�s suivant cette formule : les Leduc
� 016 � et � 021 �.
Un stator�acteur se compose pra-
tiquement d�une entr�e d�air, dans laquelle l�air est comprim� a�rodynamiquement, d�une chambre de com-
bustion et d�une tuy�re, dans laquelle les gaz de combustion se d�tendent en cr�ant la force propulsive, ce type de moteur ne comportant aucune pi�ce mobile. En revanche, le d�bit d�air absorb� par le moteur est proportionnel � la vitesse de d�placement ; il en est de m�me de la pouss�e, qui est nulle au point fixe. C�est l� l�inconv�nient majeur du stator�acteur, et cela n�-
cessite de lui adjoindre un autre type de moteur pour le d�collage. Aussi, jusqu�� pr�sent, les stator�acteurs ontils essentiellement �t� utilis�s sur des missiles. N�anmoins, en France, l�ex-soci�t� Nord-Aviation, int�gr�e depuis dans la Soci�t� a�rospatiale, avait r�alis� en coop�ration avec la SNECMA
un combin� turbo-stator�acteur, autour duquel fut construit l�avion � Griffon �. Cet appareil atteignit mach 2,2
en 1959.
Le stator�acteur doit prolonger le turbor�acteur aux vitesses de vol tr�s �lev�es, pour lesquelles ce dernier se trouve limit� par des consid�rations d�ordre thermique, la temp�rature de l�air � l�entr�e variant comme le carr� de la vitesse de vol. Cette limitation dispara�t sur le stator�acteur, qui pr�sente en outre des avantages de l�g�ret� et de simplicit� inh�rents � son principe m�me. Dans un combin� turbor�acteur-stator�acteur, le turbor�acteur est � l�int�rieur du stator�acteur, l�entr�e d�air et la tuy�re d��jection �tant communes pour les deux moteurs. Plus encore que sur les turbor�acteurs supersoniques, cela implique une adaptation de la forme de ces deux organes � la vitesse de vol. Les principales difficult�s de r�alisation concernent la stabilisation de la combustion en �coulement supersonique et les interactions entre les �coulements traversant les deux moteurs. L�ensemble peut fonctionner suivant trois modes :
� en turbor�acteur pur, aux basses vitesses de vol ;
� en combin� turbor�acteur-stator�acteur, aux vitesses de vol interm�diaires ;
� en stator�acteur pur, aux vitesses supersoniques �lev�es.
On conserve ainsi aux basses vi-
tesses l�avantage de la faible consommation sp�cifique du turbor�acteur.
Avec la continuelle augmentation des vitesses de vol, le combin� turbor�acteur-stator�acteur devrait trouver son �panouissement vers la fin de la d�cennie des ann�es 70.
J. L.
F Carburant et comburant / Fus�e / Turbine � gaz.
G. G. Smith, Gas Turbines and Jet Propulsion (Londres, 1942, 6e �d., 1955 ; trad. fr.
Propulsion par r�action, Dunod, 1948, nouv.
�d., 1952). / J. Sauteron, les Combustibles nu-cl�aires (Hermann, 1966). / P. Lefort, les Turbomachines (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1969).
/ S. Boudigu�s, les Turbor�acteurs (Dunod, 1970). / P. H. Wilkinson, Aircraft Engines of the World (Washington, 1970).
propyl�ne
Hydrocarbure C3H6, second terme de la s�rie des ol�fines, ou �thyl�niques, caract�ris�e par l�existence d�une double liaison entre les atomes de carbone : ou CH3�CH=CH2.
(On dit aussi prop�ne.)
Homologue imm�diatement sup�-
rieur de l��thyl�ne, le propyl�ne est, lui aussi, hautement r�actif, ce qui en fait une des bases essentielles de la p�trochimie.
Production
Avec un point d��bullition de � 48 �C, le propyl�ne est gazeux aux conditions normales, incolore et inodore. Ais�-
ment liqu�fiable, il peut �tre stock� et transport� sous une pression d�une dizaine de bars � la temp�rature ambiante et se pr�sente alors comme un liquide limpide analogue, physiquement, au propane.
On l�obtient industriellement en tonnage important comme un coproduit de l��thyl�ne dans le proc�d� de steam cracking, qui est une pyrolyse, c�est-
�-dire une d�composition d�hydrocarbures sous le seul effet de temp�ratures �lev�es, sans l�aide de pression ni de catalyseur, mais en pr�sence de vapeur d�eau (vapocraquage). La mati�re premi�re habituelle est, aux �tats-Unis, d�origine gazi�re (�thane provenant de la purification du gaz naturel) et, ailleurs, d�origine p�troli�re (essence l�g�re, naphta ou essence lourde, gas-oil).
Une autre source de propyl�ne,
moins abondante en Europe, est constitu�e par les gaz de cracking catalytique, proc�d� de raffinage surtout d�velopp� en Am�rique pour augmenter le rendement en carburant de haut indice d�octane au d�triment des fractions lourdes.
Enfin, s�il est th�oriquement assez facile de synth�tiser du propyl�ne par d�shydrog�nation du propane, la fabri-
cation n�est pas rentable en raison du prix �lev� de ce dernier, tr�s demand� comme combustible non polluant.
Chimie du propyl�ne
La r�activit� du propyl�ne peut
d�abord �tre mise � profit dans la raffinerie m�me pour des synth�ses de carburants, soit par polym�risation, deux prop�nes donnant un hex�ne, soit par alkylation, un prop�ne et un isopentane donnant un iso-octane, par exemple.
Ces proc�d�s peuvent contribuer � la fabrication d�essence d�aviation � tr�s haut indice d�octane pour moteurs � piston, qui est une sp�cialit� peu pratiqu�e en Europe. Au contraire, les utilisations chimiques du propyl�ne se sont d�velopp�es tr�s rapidement dans tous les pays industriels, car elles d�-
bouchent sur de nombreux produits de grande consommation.
Principaux d�riv�s
y L�isopropanol, ou alcool isopro-pylique (CH3)2CHOH, s�obtient tr�s facilement par hydratation du propyl�ne, l�acide sulfurique �tant utilis� comme interm�diaire dans la r�action ; il est ensuite d�shydrog�n� en ac�tone (CH3)2CO ou utilis� lui-m�me comme solvant ou mati�re premi�re chimique.
y L�acrylonitrile CN�CH=CH2 est
fabriqu� par ammoxydation, com-
binaison directe du propyl�ne avec l�ammoniac, en pr�sence d�un catalyseur comme l�oxyde d�antimoine.
C�est le produit de base pour les fibres acryliques, le Nylon, divers plastiques et �lastom�res.
y Le polypropyl�ne (C3H6)n est une macromol�cule, longue cha�ne droite de plusieurs centaines de mol�cules de propyl�ne reli�es entre elles par la jonction de leurs doubles liaisons.
Plastique solide et r�sistant jusqu�� 140 �C, il est utilis� pour fabriquer des fibres, des emballages et des objets moul�s.
y L�oxyde de propyl�ne CH3CHOCH2
est traditionnellement obtenu par r�action interm�diaire avec l�acide hypochloreux, mais il existe mainte-
nant des proc�d�s industriels d�oxydation directe du propyl�ne. Il sert surtout � la fabrication des polyur�-
thannes pour les mousses et les fibres �lastiques.
y Le cum�ne C6H5�CH(CH3)2 est le
produit de l�alkylation du benz�ne par le propyl�ne. Il constitue la mati�re premi�re principale dont on tire le downloadModeText.vue.download 313 sur 651
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ph�nol avec production simultan�e d�ac�tone.
y De nombreuses autres fabrications chimiques sont �galement d�riv�es du propyl�ne : glyc�rine, butanol, alcools en C8, isopr�ne, t�trapropyl�ne-benz�ne, etc.
Consommation
Les besoins en propyl�ne de l�industrie chimique atteignent 5 Mt aux �tats-Unis et presque autant en Europe occidentale avec un prix d�environ 1 000 F
par tonne.
A.-H. S.
F P�trochimie / Polym�re p�trochimique.
prospection
g�ophysique
Toute investigation fond�e sur des lois ou des m�thodes propres � la g�ophysique et qui est faite en vue de d�terminer, � partir de la surface, la constitution g�ologique et mini�re (minerais m�talliques, p�trole, etc.) du sous-sol ou ses propri�t�s physiques (densit�, temp�rature, r�sistivit�s �lectrique et thermique, etc.). La prospection g�ophysique intervient donc pour com-pl�ter ou �tendre les r�sultats donn�s par la g�ologie. Les diverses m�thodes mises en oeuvre se classent d�apr�s le ph�nom�ne g�ophysique sur lequel
elles s�appuient.
Prospection sismique
Le principe utilis� est celui de la pro-
pagation d�ondes �lastiques m�caniques � travers les diverses couches constituant le sous-sol. L��tude des s�ismes naturels est d�j� la source d�une connaissance du sous-sol profond (v. sismologie). Cependant, la
� prospection sismique � proprement dite se rapporte � la mise en oeuvre de sources artificielles : explosifs, g�n�-
rateurs de vibrations, etc., sources que l�on dispose en surface ou dans des trous de mine ou de forage, ou encore au sein de masses liquides (prospection marine par exemple). On distingue : la
� sismique-r�flexion � et la � sismiquer�fraction �. Dans la premi�re, des r�cepteurs appropri�s (sismographes, g�ophones) sont plac�s au voisinage de la source des ondes �lastiques, dont ils enregistrent l�instant exact de retour au sol apr�s leur r�flexion sur telle ou telle surface li�e � une discontinuit� du sous-sol. Dans la seconde, ces r�cepteurs sont beaucoup plus �loign�s de la source, de telle sorte que les ondes de retour qu�ils enregistrent ont parcouru d�assez longs trajets en projection horizontale. Dans les deux cas, la dur�e du parcours constitue l�information fondamentale : en sismique-r�flexion, elle permet de d�terminer la profondeur de la couche r�fl�chissante, donc le d�but d�une structure nouvelle inconnue, en tenant compte des connaissances d�j� acquises � y compris la vitesse des ondes � relatives aux milieux sup�-
rieurs ; en sismique-r�fraction, c�est, au contraire, la longueur du trajet qui est connue approximativement, d�o� l�on d�duit la vitesse des ondes et, par suite, les propri�t�s �lastiques du milieu travers� et sa nature. En fait, les analyses sont plus complexes, les discontinuit�s de structure ainsi mises en jeu pouvant �tre multiples ou varier d�une fa�on progressive, ou d�pendre de l��nergie fournie (ainsi que cela est utilis� pour distinguer entre s�diments et roches sous-jacentes dans l�exploration des fonds marins).
Prospection
gravim�trique
Comme pr�c�demment, nous renver-
rons � l�article de base (soit, dans ce cas, pesanteur-gravim�trie) pour tout ce qui concerne les d�veloppements g�n�raux, car, pratiqu�e � grande
�chelle, la gravim�trie permet d�apporter des r�ponses � divers probl�mes importants relatifs � la forme et aux structures profondes de notre globe.
Mais ce que l�on entend par � prospection gravim�trique � s�attache � d�terminer des structures moins �tendues, celles, notamment, qui sont li�es � la recherche des gisements p�trolif�res.
Il s�agit donc, en g�n�ral, d�anomalies r�gionales ou locales, mesurables �
en d�pit de leurs valeurs � gr�ce � la grande sensibilit� des gravim�tres modernes, �talonn�s seulement en valeurs relatives. Ceux-ci arrivent ainsi � d�-
tecter des variations de l�ordre du centi�me de milligal entre deux stations.
On a pu, aussi, mesurer en chaque lieu le gradient du champ de pesanteur, au lieu du champ lui-m�me ; c�est ce que fait la balance de torsion d�E�tv�s.
L�interpr�tation des anomalies gravim�triques locales fait intervenir des variations de densit�s des roches sous-jacentes (jusqu�� quelques kilom�tres en profondeur et une dizaine de kilom�tres en extension horizontale), ce qui est bien adapt� � la recherche p�troli�re.
Prospection magn�tique
En dehors des �carts d�ensemble du champ magn�tique mesure � la surface du globe, par rapport � celui d�un dip�le (v. g�omagn�tisme), des anomalies r�gionales, ou locales, peuvent �tre relev�es avec des magn�tom�tres de terrain : balance de Schmidt et
� B. M. Z. � (pour la composante verticale), � fluxgates � (les trois composantes), magn�tom�tres � protons (le champ total). Ces derniers servent �galement aux mesures a�roport�es ou marines (remorqu�s dans un � oiseau �
ou un � poisson �, suivant le cas). Les anomalies dues � des gisements de minerais magn�tiques atteignent des milliers de gammas (1 γ = 1 nanotesla) ; les autres roches donnent des effets beaucoup plus faibles et d�interpr�tation d�licate. La prospection a�roport�e permet, en op�rant � des altitudes plus ou moins �lev�es, de mettre en �vidence des anomalies plus ou moins profondes ou �tendues.
Prospection �lectrique
La connaissance des conductivit�s du sous-sol est souvent importante pour le prospecteur. Conrad et Marcel Schlumberger ont cr�� une m�thode telle que, en injectant un courant entre deux points du sol, la mesure de la diff�rence de potentiel qui en r�sulte entre deux autres points convenablement dispos�s par rapport aux premiers d�termine la valeur moyenne de la conductivit� du terrain relative � la portion limit�e � la profondeur atteinte par les courants inject�s. Celle-ci augmentant avec la distance entre les �lectrodes d�injection, on peut ainsi r�aliser un � sondage �
� profondeur variable. Une variante consiste � op�rer en courant alternatif, une autre, � utiliser les courants telluriques naturels.
Sondages
�lectromagn�tiques
magn�totelluriques et
g�omagn�tiques
Comme dans le dernier cas ci-dessus, on fait appel aux ph�nom�nes naturels d�induction entre la magn�tosph�re �
relay�e par l�ionosph�re � et le sol.
Les variations �lectromagn�tiques utilis�es peuvent aller des fr�quences acoustiques (cas de l�� AFMAG �, de S. H. Ward, avec observation en avion, � basse altitude, des interactions entre les ondes incidentes et le sol) jusqu�aux plus lentes. Dans la m�thode magn�totellurique, �labor�e principalement par Louis Cagniard, on compare, en amplitude ou en phase, les composantes magn�tiques et telluriques correspondantes � soit H (en gammas) et E (en mV/km) � du champ �lectromagn�-
tique au sol. Si ρ (en Ωm) est la r�sistivit� apparente, moyenne, du terrain limit� � une certaine profondeur h (en kilom�tres) d�termin�e par le � skin-effect � relatif � la (pseudo-)p�riode T
(en secondes) de la variation naturelle utilis�e, les formules de base s��crivent (avec ces unit�s) :
ρ et h peuvent donc �tre consid�r�s comme des fonctions param�triques de T et on pourra suivre leurs �volutions coupl�es � par sondage � � condition de disposer d�un choix suffisant de valeurs pour T.
Comme � � part quelques groupes
de pulsations magn�tiques � les ph�-
nom�nes magn�tiques et �lectroma-
gn�tiques naturels sont complexes, on r�alise, en fait, la vari�t� des valeurs de T en comparant les valeurs de H et de E � travers des � filtres � dont on fait varier la fr�quence.
S�appuyant sur la m�thode pr�c�-
dente, mais n�utilisant que les composantes magn�tiques, Horst Wiese, puis W. D. Parkinson ont d�velopp� une m�thode de sondage g�omagn�tique
qui est fond�e sur les modifications apport�es par le terrain aux valeurs relatives des composantes magn�tiques de l�onde incidente.
E. S.
L. Cagniard, la Prospection g�ophysique (P. U. F., 1950). / M. B. Dobrin, Introduction to Geophysical Prospecting (New York, 1952 ; 2e �d., 1960).
prospection
p�troli�re
Ensemble des techniques permettant la d�couverte des gisements de p�trole.
(On dit aussi exploration, recherche p�troli�re.)
Historique
Le p�trole �tait connu et utilis� d�s les �poques les plus anciennes dont l�histoire nous soit parvenue. Mais il s�agissait de suintements � la surface du sol, affleurements de petits gisements vite �puis�s ou dans certains cas, comme � Pechelbronn, exploit�s par des tech-downloadModeText.vue.download 314 sur 651
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niques mini�res � l�aide de galeries s�enfon�ant dans le sol.
Au milieu du XIXe s., les chasseurs de p�trole, substance alors tr�s recherch�e par les m�decins et les pharmaciens, apprirent � forer des puits de plus en plus profonds, � l�instar d�Edwin Lau-rentine Drake (1819-1880), qui r�ussit en 1859 � atteindre pour la premi�re fois une couche p�trolif�re impossible
� d�tecter en surface, quoiqu�elle ne se trouv�t qu�� 50 m de profondeur.
Selon la tradition, le prospecteur, ayant trouv� gr�ce � son flair l�emplacement de l�or noir souterrain, lan�ait son chapeau du haut d�une colline afin d�implanter le derrick � l�endroit exact d�sign� par le sort.
En r�alit�, de m�me que les m�-
thodes de forage se sont d�velopp�es progressivement, qui, aujourd�hui, permettent de descendre � 9 000 m, la prospection p�troli�re a accompli d��normes progr�s techniques gr�ce � l�application pratique des sciences du sol et du sous-sol : g�ologie, g�ophysique, g�ochimie et pal�ontologie.
N�anmoins, l�exploration de l��corce terrestre reste une aventure o� le hasard continue � jouer un r�le important : au cours des cent derni�res ann�es, tous les gisements faciles � d�couvrir l�ont �t�, les uns apr�s les autres, la richesse convoit�e devenant de plus en plus inaccessible avant de dispara�tre compl�tement, sans doute dans le courant du si�cle prochain. D�autre part, les proc�d�s d�exploration, m�me les plus perfectionn�s, ne peuvent que d�celer les structures susceptibles de contenir du p�trole sans garantir qu�il s�y soit accumul� au cours des mill�naires.
Formation du p�trole
Un gisement de p�trole ou de gaz est une accumulation d�hydrocarbures
emprisonn�s sous pression dans les interstices d�une roche poreuse, le plus souvent calcaire, gr�s ou sable comprim�, d�origine s�dimentaire, d�o� il leur est impossible de s��chapper : un gisement est donc un pi�ge constitu� par une anomalie du sous-sol, anticlinal, d�me, faille ou coin.
Les terrains s�dimentaires ont �t� form�s, tout au long de l�histoire de la Terre, par l�action �rosive des forces naturelles : pluie, neige, vent, cours d�eau, vagues de la mer, glaciers, entra�nant des d�bris rocheux arrach�s � la surface du sol et finalement d�po-s�s au fond des estuaires, des mers et des oc�ans. Sous l�effet du poids des alluvions suivantes, les grains de sable ou d�argile de certaines couches de s�diments sous-marins ont ensuite �t�
compact�s pour donner des argiles, des schistes ou des calcaires durs. Ils peuvent �galement avoir �t� ciment�s par des apports secondaires de calcite ou de silice v�hicul�e avec les eaux souterraines : c�est le cas des gr�s et des sables agglom�r�s.
D�autres roches s�dimentaires ont une origine chimique : il s�agit de sels en dissolution dans l�eau de mer pouvant se d�poser au fond lorsque le taux de saturation vient � �tre d�pass�, ce qui est le cas des carbonates de calcium (calcaire) ou de magn�sium (dolomie).
De m�me, l��vaporation du milieu
marin laissera un gisement de chlorure de sodium (sel gemme) ou de sulfate de calcium (gypse et anhydrite).
Enfin, certains terrains p�trolif�res sont de provenance purement organique, soit animale comme les coraux ou comme ces minuscules coquillages appel�s foraminif�res dont les squelettes fossilis�s constituent une roche d�apparence calcaire, soit v�g�tale comme certaines algues capables de former des r�cifs analogues � ceux des polypiers.
Diverses formes
de prospection
La reconnaissance g�ologique
La prospection p�troli�re commence avec l�examen des donn�es g�ologiques et des cartes, s�il en existe, de la r�gion � laquelle on s�int�resse ; elle se poursuit avec l��tablissement d�un relev� topographique et par photographies a�riennes prises d�avions ou de satellites dont l��tude au st�r�oscope r�v�le l�inclinaison, ou pendage, des couches de terrain. Toutefois, c�est par la reconnaissance directe sur les lieux que le g�ologue arrive � identifier exactement la nature et l��ge des roches affleurant en surface, � prendre des �chantillons pour le laboratoire de pal�ontologie, � relever l�angle et la direction des pendages, pr�parant par tous ces renseignements pris sur le terrain le travail de cartographie.
Cette phase exploratoire se termine, en effet, avec une premi�re interpr�-
tation tectonique, qui se pr�sente sous forme de coupes transversales des plissements g�ologiques pouvant donner
une certaine id�e de la configuration souterraine.
L�intervention du g�ophysicien permet de pr�ciser alors la connaissance du sous-sol avant de proc�der au premier sondage. La reconnaissance g�ologique directe est d�ailleurs impossible ou inop�rante dans d�immenses r�gions s�dimentaires : d�serts, toundras, Arctique, lacs et, bien entendu, mer et oc�ans.
La prospection g�ophysique
L�application des sciences physiques � l��tude du sous-sol g�ologique a �t� le principal facteur de r�ussite des spectaculaires d�couvertes p�troli�res effectu�es depuis une vingtaine d�ann�es, sur terre et sous les mers, dans presque toutes les parties du monde. (V. prospection g�ophysique.) Les m�thodes employ�es consistent d�une part � mesurer un certain nombre de grandeurs physiques comme le magn�tisme terrestre, la pesanteur, la radioactivit�, d�autre part � �tudier la configuration des couches souterraines en enregis-trant la mani�re dont se propagent des ondes sismiques artificielles.
y Magn�tom�trie. Les roches endo-
g�nes, volcaniques et m�tamor-
phiques, qui constituent le socle g�ologique des terrains explor�s sont magn�tiques � des degr�s divers,
tandis que les roches s�dimentaires situ�es entre le socle et la surface sont pratiquement d�pourvues de tout magn�tisme. Quoiqu�il soit mille fois plus faible que celui d�un petit aimant, le magn�tisme terrestre se mesure de mani�re tr�s pr�cise avec une balance sp�ciale comportant un fl�au aimant� (magn�tom�tre). L�intensit� du
champ variant suivant l��paisseur et la forme des couches de s�diments, il est possible, en multipliant les points de mesure � partir de la surface, de d�terminer les contours de formations souterraines.
Depuis 1945, la magn�tom�trie
a�roport�e a presque compl�tement remplac� les mesures au sol, lentes et co�teuses, alors que l�avion prospecte avec la m�me facilit� au-dessus du d�sert, de la jungle, de la montagne,
des mar�cages ou de la mer et, de plus, permet l�enregistrement continu du magn�tisme. L�appareillage d�tecteur (capteur) s�installe dans la queue du fuselage ou dans un � oiseau � tra�n� au bout d�un c�ble pour le soustraire au magn�tisme induit par l�avion. En tra�nant deux � oiseaux � dispos�s l�un au-dessous de l�autre � un �cartement connu, il est possible de mesurer la composante verticale du champ terrestre en m�me temps que l�intensit� totale du magn�tisme.
Les mesures, qui sont interrompues pendant les � orages � magn�tiques, s�effectuent � altitude constante suivant un quadrillage dont les mailles varient de 50 km, pour une reconnaissance pr�liminaire rapide, � 1 ou 2 km pour un relev� de pr�cision localis�.
Elles sont ensuite rassembl�es sous forme de cartes magn�tiques dont les courbes suivent les lignes d��gale intensit� de champ et donnent une premi�re id�e des contours, irr�gularit�s et autres anomalies du socle primitif aujourd�hui recouvert par les s�diments.
y Gravim�trie. Le champ de la pe-
santeur terrestre n�est pas constant : son intensit� g varie de 9,781 � 9,832
lorsqu�on passe de l��quateur aux p�les. Sa composante verticale se mesure avec l�extraordinaire pr�cision de un millioni�me gr�ce � un instrument appel� gravim�tre (balance de torsion ou pendule). En r�alit�, la pesanteur ne varie pas de fa�on continue avec la latitude : elle est tr�s sensiblement affect�e par la densit� des roches constitutives du sous-sol � l�endroit de la mesure. Le socle cristallin est g�n�ralement plus dense que les s�diments sus-jacents ; une valeur �lev�e de g sera donc l�indice d�une faible �paisseur s�dimentaire et d�un socle situ� � faible profondeur, tandis qu�au contraire une valeur anormalement basse de la pesanteur r�v�lera une d�pression du socle ou une cuvette.
De plus, la gravim�trie permet de d�tecter certaines anomalies de structure g�ologique, comme la pr�sence de d�mes de sel, dont la densit� est plus faible que celle des roches avoisinantes, ou des plissements souterrains, dont les anticlinaux rapprochent de la surface les roches plus anciennes
et plus denses. Les mesures gravim�-
triques sont effectu�es tous les kilom�tres environ suivant un quadrillage pr�d�termin� ; � bord des navires de prospection marine (off shore), le gravim�tre doit �tre stabilis� par un dispositif gyroscopique qui le rende insensible aux effets du roulis.
On dresse ensuite une carte indi-
quant les lignes d��gale intensit� du champ de pesanteur, dont l�interpr�-
tation est n�anmoins d�licate, car la m�me valeur peut aussi bien r�sulter d�une roche dense situ�e pr�s de la surface que d�une roche plus l�g�re, � plus grande profondeur, et en couche plus �paisse.
y Radiom�trie. La mesure des pro-
pri�t�s, �lectriques ou radioactives du sol pour la prospection p�troli�re est une m�thode plus r�cente que les pr�-
c�dentes, mais qui commence � �tre utilis�e sur une grande �chelle, surtout en Union sovi�tique. La pr�sence d�hydrocarbures dans une roche-r�-
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servoir se traduit par des anomalies de radioactivit� que l�on d�c�le en surface au compteur Geiger-M�ller : en mesurant suivant le quadrillage habituel l�intensit� du rayonnement gamma, on arrive � dresser une carte des zones o� les radiations sont soit sup�rieures, soit inf�rieures � la normale, ce qui se traduit par un � halo �
entourant et d�limitant chaque point singulier g�ologique. La radiom�trie a�roport�e est utilis�e comme un des outils d�exploration a�rienne pr�liminaire en m�me temps que la magn�-
tom�trie et que la mesure � partir de l�avion d�autres grandeurs g�ophysiques comme le champ �lectrique, fonction complexe de la conductivit� des roches superficielles de la cro�te terrestre.
La prospection sismique
Consistant en un simple enregistrement de ph�nom�nes naturels appe-
l�s � champs � (gravitation, magn�-
tisme, radioactivit�, �lectricit�, etc.), toutes ces m�thodes d�investigation ne donnent que des indications g�n�-
rales sur l�allure des formations souterraines, les points de mesure individuels �tant reli�s � � main lev�e � pour fournir des contours qui co�ncident rarement, quand ils ne se contredisent pas, lorsqu�on passe d�un � champ � � un autre. L�exploration g�ophysique se poursuit par une premi�re intervention directe dans le sous-sol, l�exp�rimentation venant compl�ter la simple observation des ph�nom�nes.
L�enregistrement des tremblements de terre � l�aide de s�ismographes et l��coute des sons propag�s par le sol � l�aide de � g�ophones � sont des techniques de grande pr�cision qui, adapt�es � l�exploration g�ophysique, constituent la principale source de renseignements sur la forme des structures souterraines.
Le principe de la m�thode consiste � faire d�toner sous la surface du sol, ou de la mer, une charge d�explosif provoquant un petit s�isme artificiel qui se propage dans la terre, en toutes directions, sous forme de trains d�ondes sonores. Ces vibrations se r�fl�chissent ou se r�fractent en rencontrant les diverses couches g�ologiques du
sous-sol, chaque type de roche ayant une �lasticit� diff�rente, et remontent jusqu�� la surface o� elles sont capt�es par un certain nombre de g�ophones enregistreurs. Comme dans toutes les m�thodes d��coute, c�est la comparaison des temps de parcours des divers trajets pour arriver aux d�tecteurs qui permet de calculer la distance de l�objectif. Ces temps, qui sont de l�ordre de quelques secondes, peuvent �tre d�termin�s au milli�me de seconde pr�s.
Enregistr�s sur bande magn�tique, ils sont envoy�s � un centre de traitement de donn�es qui effectue les calculs sur ordinateur.
y Sismique-r�flexion. Dans ce pro-c�d�, les ondes se r�fl�chissent sur le miroir constitu� par chacune des couches s�dimentaires successives.
Le tir d�explosif s�effectue avec une charge de quelques dizaines de kilogrammes de dynamite, plac�e au
fond d�un forage d�une vingtaine de m�tres. Une douzaine de g�ophones sont align�s, de part et d�autre, � des intervalles de 50 m environ, et reli�s par c�ble au camion-laboratoire o� se font l�amplification et l�enregistrement au magn�tophone des signaux
capt�s. Des syst�mes de filtrage �lectrique sont utilis�s pour �liminer, ou att�nuer, les bruits terrestres qui viennent brouiller l��coute. On am�-
liore �galement la clart� des r�sultats en proc�dant � des tirs multiples �chelonn�s au-dessus de la m�me formation g�ologique � explorer. La pr�-
cision obtenue d�pend de la connaissance plus ou moins bonne que l�on peut avoir des vitesses de propagation des ondes �lastiques � travers les diverses roches du sous-sol. La lecture des r�sultats est facilit�e en pr�sentant les profondeurs, calcul�es par l�ordinateur, sous forme de coupes de terrain o� les miroirs successifs apparaissent comme des familles de courbes parall�les.
y Sismique-r�fraction. C�est un perfectionnement de la m�thode pr�c�-
dente. De m�me qu�en optique un
rayon lumineux est d�vi� lorsqu�il passe de l�air dans l�eau, l��nergie contenue dans un train d�ondes sismiques n�est pas enti�rement r�fl�chie par l�interface de deux roches diff�-
rentes ; une partie est r�fract�e, c�est-
�-dire qu�elle poursuit sa route dans la couche plus profonde, mais avec un changement d�angle la rapprochant de l�horizontale, si bien que de proche en proche elle finit par regagner la surface du sol apr�s un cheminement beaucoup plus long qu�en r�flexion pure.
Pour �tudier des formations pro-
fondes, on utilise en r�fraction des charges d�explosif allant jusqu�� 3 t, capables d�envoyer leur signal � une s�rie de g�ophones align�s tous les 500 m jusqu�� des distances atteignant 25 km.
y Sismique marine. La prospection sismique a pu �tre adapt�e, avec des r�sultats remarquables, � l�exploration � off shore � pour la recherche de gisements p�trolif�res sous les mers.
Un des probl�mes � r�soudre �tait la connaissance exacte de la position du
navire : les syst�mes de navigation par radiosatellite donnent une pr�cision de un quart de mille nautique, moins de 500 m, avec une couverture mondiale de 24 heures sur 24.
Une autre particularit� de cette m�-
thode est la protection de l�environnement : de m�me que sur terre on pr�-
f�re, dans certaines localisations, �viter l�effet trop brutal de la dynamite et provoquer l��branlement du sol gr�ce � la chute d�une masse de 2 ou 3 t du haut d�un camion, de m�me en milieu marin l�explosif est remplac� par une d�charge �lectrique, le choc de � cym-bales �, la d�tente d�air comprim�, de gaz ou de vapeur d�eau, de fa�on � �pargner la faune, particuli�rement � proximit� des lieux de p�che.
La prospection off shore
Le co�t d�un forage d�exploration est de cinq � dix fois plus �lev� en mer que sur terre, et il ne peut �tre question d�y proc�der sans avoir obtenu auparavant une ferme pr�somption de la pr�sence de p�trole. C�est dire le r�le capital jou� par la g�ophysique marine.
Un navire de prospection p�troli�re moderne est �quip� pour effectuer simultan�ment le maximum de mesures et notamment :
� sa position par radionavigation et radiosatellite ;
� la profondeur de la mer aux ultrasons (sonar doppler de pr�cision) ;
� la configuration du fond par balayage au sonar ;
� l�analyse de l�eau de mer sur des �chantillons pr�lev�s � l�avant du bateau par un � renifleur �, appareil charg� de d�tecter toute �manation gazeuse venant du fond, etc.
Les instruments et installations utilis�s pour cette recherche particuli�re sont :
� le magn�tom�tre marin, remorqu� � faible distance derri�re le navire ;
� le gravim�tre, plac� au point le plus
stable, pr�s du centre de flottaison ;
� le canon � air, ou autre source d��branlement pour la sismique, immerg� � l�arri�re ;
� la fl�te, c�ble flottant remorqu� de pr�s de 2 km de long, supportant les 24 hydrophones (ou microphones marins) ;
� le laboratoire de g�ophysique,
capable, gr�ce � son ordinateur, d�imprimer un relev� continu de toutes les observations (heure, position, vitesse, gravim�trie, magn�tom�trie, sismique) sous forme d�un graphique � multiple lecture directe.
Le puits d�exploration
L�objectif du g�ologue prospecteur est de trouver du p�trole et, pour perfec-downloadModeText.vue.download 316 sur 651
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tionn�es que soient les m�thodes g�ophysiques, il attend avec impatience le moment o� sera enfin for� le premier puits sauvage (wildcat) destin� � confirmer par l�attaque directe du sous-sol les espoirs fond�s sur l�approche de surface : l�id�e que l�on se fait au d�part du forage se trouve parfois �tre fort diff�rente de ce que la sonde va maintenant ramener � la lumi�re du jour.
La p�n�tration du tr�pan dans la
roche est facilit�e par une circulation de boue de forage qui ram�ne � la surface des d�bris de chaque terrain s�-
dimentaire travers� par l�outil ; mais l�examen de ces rognures ne permet pas l�identification g�ologique de la roche for�e avec une certitude suffisante, particuli�rement lorsqu�on se rapproche du gisement. Le g�ologue demande alors � l��quipe de sonde de lui remonter une � carotte �, �chantillon cylindrique d�coup� � l�aide d�un tr�pan creux.
y La pal�ontologie. Les terrains s�dimentaires contiennent g�n�ralement, sous forme fossilis�e, les squelettes
des plantes et des animaux marins qui vivaient � l��poque de leur formation. Leur identification peut donner des indications pr�cieuses sur l��ge des roches et m�me sur leur mode
de d�position, sachant, par exemple, que certaines esp�ces de plancton, visibles au microscope, ne vivaient que dans les lagunes tropicales, tandis que d�autres pr�f�raient les profondeurs fra�ches des oc�ans.
Le pal�ontologue peut ainsi classer de mani�re tr�s pr�cise les formations d�apr�s leur �ge et rep�rer les discontinuit�s de s�dimentation correspondant aux grandes coupures orog�-
niques, c�est-�-dire aux convulsions de l��corce terrestre, qui ont boulevers� l��quilibre de la flore et de la faune de la plan�te.
y Le carottage �lectrique. L�examen pal�ontologique des �chantillons de roche remont�s du fond du puits,
compl�t� par l�enregistrement continu de la vitesse de p�n�tration de l�outil et de la teneur en huile et en gaz de la boue, permet d��tablir le well log lithologique, diagramme sur lequel est repr�sent�, sous forme graphique au fur et � mesure et en fonction de la profondeur du forage, tout ce que l�on sait des roches travers�es.
L�ing�nieur fran�ais C. Schlumberger fut le premier, vers 1920, � mettre au point le carottage �lectrique, m�-
thode capable de fournir des informations plus utiles encore pour la conduite du forage. � l�aide d�instruments de mesure descendus au fonds du puits, on peut d�terminer avec une grande pr�cision certaines propri�t�s caract�-
ristiques de la roche et notamment :
� sa r�sistivit�, qui indique si le fluide contenu dans ses pores est de l�eau sal�e, �lectriquement conductive, de l�eau douce ou de l�huile (isolants) ;
� sa conductivit�, par courant induit ;
� son potentiel, force �lectromotrice produite dans la boue de forage, qui est en relation avec sa porosit� ;
� sa radioactivit�, qui est g�n�ralement en raison inverse de sa porosit�, les roches contenant une plus grande
proportion de fluide dans leurs pores ayant une moindre activit� secondaire ;
� sa vitesse de propagation du son, particuli�rement pr�cieuse pour l�interpr�tation des r�sultats de la prospection sismique, etc.
y Les diagraphies. On appelle ainsi les well logs �lectriques qui sont les repr�sentations graphiques des mesures pr�c�dentes. L�informatique permet de rassembler, de transmettre et d�interpr�ter les donn�es obtenues par carottage : les mesures, enregistr�es sur bande magn�tique par le laboratoire de g�ophysique install� sur la plate-forme de forage m�me, sont transmises par radiot�l�phone ou par satellite de communications � un centre de traitement o� elles sont transform�es en diagraphies repr�sentant une vingtaine de param�tres. Des exemplaires des diagraphies sont imprim�s simultan�ment, par restitution optique, au si�ge de la compagnie qui proc�de au forage. L�ordinateur est de nouveau utilis�, car les renseignements contenus dans les diagraphies sont tellement nombreux et vari�s qu�il �tait, nagu�re, impossible de les exploiter � fond. D�autre part, l�analyse de ces renseignements permet non seulement de guider la prospection p�troli�re, mais, en cas de d�couverte, de calculer les caract�ristiques du gisement, telles que sa porosit� ou sa perm�abilit�, et d�en d�terminer les conditions d�exploitation optimales.
Enfin, la g�ochimie, qui est une
approche scientifique pour essayer d��lucider des ph�nom�nes fondamentaux comme la formation des d�p�ts s�dimentaires, la transformation de la mati�re organique et l�accumulation des hydrocarbures dans le sous-sol, est aliment�e par toutes ces informations obtenues en cours de forage sur la nature physique, chimique et min�ralo-gique des g�tes souterrains.
La plus grande partie du p�trole qui reste � d�couvrir se trouvant plus profond�ment enfoui sous la terre ou sous les mers, hors de port�e des moyens de recherche employ�s initialement, la prospection de surface ne peut plus la d�celer, d�o� l�importance consid�rable prise par les m�thodes de sondage-carottage.
Prospection p�troli�re dans le monde
L�exploration des divers continents et de leur prolongement sous-marin, ou plateau continental, varie �norm�ment suivant les conditions g�ographiques et suivant la politique choisie par chaque pays.
�tats-Unis et Canada
Le bassin appalachien de Pennsylvanie orientale fut prospect� intensivement apr�s la d�couverte de Drake en 1859
et resta jusqu�en 1900 la principale r�gion productrice des �tats-Unis. Stimul�e par une l�gislation lib�rale et une demande insatiable, la recherche p�troli�re s��tendit rapidement � tous les bassins s�dimentaires du pays, o� il se forait 50 000 puits chaque ann�e.
M�me aujourd�hui, malgr� le co�t tr�s accru de l�exploration, ce chiffre reste sup�rieur � 30 000, d�passant largement l�ensemble des autres pays. Les zones les plus fructueuses sont, dans l�ordre, le Texas, la Louisiane, la Californie et l�Oklahoma ; la recherche s�oriente de plus en plus loin en mer, notamment dans le golfe du Mexique, peu profond et riche en p�trole off shore.
En 1968, une d�couverte tr�s importante au nord de l�Alaska fut faite dans une des r�gions les plus inhospitali�res du monde : comme il est presque impossible de se d�placer sur la toundra mar�cageuse apr�s le d�gel, c�est en hiver par � 40 �C que s�effectuent les campagnes de g�ophysique, le mat�riel et le ravitaillement �tant achemin�s par avion.
Au Canada, les r�gions les plus
favorables � explorer se sont r�v�l�es �tre dans l�Alberta, sur le versant est des montagnes Rocheuses, mais il est probable que le Grand Nord et les archipels arctiques sont p�trolif�res au m�me titre que l�Alaska ou la Sib�rie.
Union sovi�tique
Dans cet immense territoire de plus de 22 millions de kilom�tres carr�s qui se caract�rise par de vastes terrains s�dimentaires, les r�gions int�ressant la
prospection p�troli�re ne repr�sentent pas moins de 10 millions de kilom�tres carr�s.
Historiquement, la province de
Bakou, sur la rive occidentale de la mer Caspienne au pied du Caucase, rec�le le plus ancien gisement connu, ses feux �ternels �tant un lieu de p�lerinage 2 000 ans avant que Marco Polo, au XIIIe s., ne d�crive, apr�s H�rodote, sa grande fontaine de naphte. Vers 1900, la c�l�bre p�ninsule d�Apcheron �tait perfor�e de 1 700 puits, implant�s � moins de 100 m les uns des autres, qui avaient extrait plus de la moiti� du p�trole produit dans le monde � cette date. Ce riche gisement, situ� � seulement 300 m de profondeur, est aujourd�hui presque �puis�, mais la structure p�trolif�re se poursuit jusqu�� l�autre rive de la mer Caspienne, dont la profondeur ne d�passe que rarement 500 m.
Le gisement s��tendant entre Volga et Oural, baptis� � Second-Bakou �, fournit depuis 1945 la plus grande partie du p�trole et du gaz sovi�tiques � partir de gisements du Pal�ozo�que : gr�s du D�vonien, calcaires du Carbonif�re et du Permien. Son prolongement septentrional, � l�ouest de l�Oural, commence � �tre prospect� � son tour et � r�v�ler des possibilit�s gazi�res notables.
Mais les r�serves de gaz naturel
les plus importantes du monde sont presque certainement en Sib�rie arctique, notamment dans les sables du C�nomanien (Cr�tac� sup�rieur) de l�Ob inf�rieur : l�absence d�huile de ces gisements, qui se prolongent sous l�oc�an Arctique, s�expliquerait par leur faible profondeur (1 500 m) et une maturation incompl�te de la mati�re organique.
La province de l�Ob moyen, en Si-
b�rie occidentale, prospect�e depuis 1960, est consid�r�e comme le grand r�servoir de p�trole sovi�tique : plus de 30 champs ont d�j� �t� d�couverts dans les sables du Jurassique et du Cr�tac� inf�rieur, entre 2 000 et 3 000 m.
L�Union sovi�tique dispose encore de vastes gisements de p�trole et de gaz
en Ukraine ainsi qu�en Asie centrale, et la plus grande partie de ses bassins s�dimentaires, notamment en Sib�rie, est � peine reconnue, encore moins explor�e.
Moyen-Orient
Il y a 2 500 ans que fut creus� le premier puits de p�trole, � Suse en Iran, sous le r�gne de Darios. Non loin de l�, en 1908, apr�s sept ans de recherches downloadModeText.vue.download 317 sur 651
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infructueuses, les prospecteurs britanniques atteignaient � 360 m de profondeur, dans les calcaires du Mioc�ne in-f�rieur, le premier des riches gisements du Moyen-Orient � �tre d�couvert.
Toute la r�gion du golfe Persique et le fond du golfe lui-m�me sont p�trolif�res : l��mirat de Kowe�t, qui poss�de � Burghān le plus grand gisement jamais d�couvert (Cr�tac� � 1 100 m), la Zone neutre, l�Arabie Saoudite, fabuleusement nantie avec la structure de Ghawār (Rhawār), longue de 250 km et large de 40 km, avec le plus grand de tous les champs � off shore �, celui de Safaniya (sables quartziens c�nomaniens-albiens du Cr�tac�), les �mirats et sultanats de Bahre�n, de Qaṭar, d�Abū Ẓabī, d�Oman, etc., et, enfin, bien entendu, l�Iran.
L�Iraq, de son c�t�, a deux pro-
vinces p�troli�res bien distinctes : celle du Nord, avec le champ de Kirkūk, exploit� depuis 1928, dans les plissements orog�niques du bas Tertiaire, apparent�s aux gisements montagneux du sud de l�Iran, et celle du Sud, qui fait partie du golfe Persique. La premi�re se prolonge, d�ailleurs, en Syrie et en Turquie orientales.
Europe
Jusqu�en 1939, le seul pays d�Europe � avoir r�v�l� son p�trole, en dehors de la Russie, �tait la Roumanie, notamment a Ploieşti, dans les gr�s peu profonds du r�cent Tertiaire. Apr�s 1945, la prospection fut, dans l�ensemble,
tr�s d�cevante, malgr� la d�couverte de belles structures gazi�res en Italie du Nord et � Lacq. Il en fut tout autrement � partir de 1959, l�Europe du Nord se r�v�lant bient�t l�une des grandes r�-
gions productrices de p�trole et de gaz naturel du monde, avec les Pays-Bas et les gisements � off shore � de la mer du Nord. Pensant que le champ de gaz de Groningue situ� dans les gr�s permiens de la fin du Primaire pouvait avoir des prolongements, ou que des conditions similaires pouvaient se retrouver sous la mer avoisinante, on entreprit un programme massif d�exploration g�ophysique, puis de forage, d�s que le probl�me du d�coupage politique entre les nations riveraines eut �t� r�gl�.
En octobre 1965, un premier puits producteur est for� � West Sole dans le secteur britannique, au large du Yorkshire, et son gaz est amen� � la c�te anglaise par pipe-line d�s 1967 ; comme dans le cas de Groningue,
l�enfouissement des charbons du Carbonif�re aurait d�gag� les hydrocarbures gazeux accumul�s aujourd�hui dans les sables et les gr�s du Permien inf�rieur, qui est la couche g�ologique situ�e imm�diatement en dessus. En 1969, c�est la d�couverte en zone norv�gienne du gisement Ekofisk dans le calcaire du Danien (Cr�tac� sup�rieur), s�diment form� par les coquilles de micro-organismes, les coccolites, roche peu perm�able et rarement p�trolif�re.
En 1971, on trouve en abondance du p�trole au large de l��cosse (Forties, Brent) dans le Tertiaire inf�rieur, fait d�alternances d�argile et de sable, pr�s de la grande faille de la mer du Nord qui fut combl�e par les s�diments des �res g�ologiques successives. Profonde de 60 m seulement, la mer du Nord se pr�te bien � l�exploration � off shore �, mais le forage exige des mat�riels puissants pour r�sister aux variations brutales du temps, aux vents de 125 km/h et aux vagues de 15 m. Entre 1964 et 1972, il s�est n�anmoins for� 400 puits ayant co�t� en moyenne 10 MF chacun, d�penses de g�ophysique comprises.
D�ores et d�j�, le r�sultat se traduit par la d�couverte de r�serves exploitables de p�trole �valu�es � plus du milliard de tonnes. Pour sa part, d�s 1980, la Grande-Bretagne disposera d�une pro-
duction �quivalente � ses besoins de gaz et de p�trole.
France
Le gisement de Pechelbronn, qui produisait de la � poix � depuis le XVe s., a �t� d�finitivement abandonne en 1967.
La prospection syst�matique du territoire m�tropolitain a permis de d�couvrir � tour de r�le les champs p�trolif�res d�Aquitaine dans des calcaires et des gr�s du Cr�tac� : Lacq (1949), Pa-rentis-en-Born (1954), Cazaux (1959), ainsi que le gisement de gaz de Lacq inf�rieur (1951) dans le Jurassique sup�rieur � 3 550 m. Quelques petits points de production ont pu �tre trouv�s en 1958 dans le Bassin parisien, � Coulommes et � Chailly-en-Bi�re � partir de calcaires du Jurassique. Malheureusement, le territoire national ne fournit gu�re plus que 1 p. 100 de ses besoins p�troliers. Aussi, la politique fran�aise consiste-t-elle � orienter sa prospection p�troli�re vers des zones plus fructueuses en participant pour environ 10 p. 100 aux recherches effectu�es en mer du Nord.
A.-H. S.
F Forage / Gaz / Gisement / Off shore / P�trole /
Sable et schiste bitumineux.
M�thodes modernes de traitement de l�information g�ologique sur ordinateurs (Technip, 1969). / M. R�mond, l�Exploration p�troli�re en mer et le droit. Droit maritime, droit de la mer (Technip, 1970).
prostate
Glande g�nitale de l�homme, traver-s�e par l�ur�tre post�rieur, au niveau duquel confluent les canaux �jaculateurs et dont la s�cr�tion constitue la downloadModeText.vue.download 318 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9003
plus grande partie de la phase liquide du sperme.
Anatomie
La prostate a la forme d�un c�ne � base sup�rieure. Cette base prostatique adh�re � la vessie dans sa partie ant�-
rieure autour de l�ur�tre. Le sommet, apex ou bec prostatique, se continue par l�ur�tre membraneux, qui traverse un diaphragme apon�vrotique uro-g�-
nital s�parant le pelvis (petit bassin) du p�rin�e. Organe pelvien, la prostate est situ�e devant le rectum, derri�re la symphyse pubienne, entre les deux muscles releveurs de l�anus. Haute de 3 cm, large de 4 cm, elle mesure seulement 2,5 cm d�avant en arri�re : le sphincter stri� de l�ur�tre l�entoure en avant et forme au-dessous de l�apex une bague compl�te autour de l�ur�tre membraneux, assurant la continence urinaire. Dans sa travers�e prostatique, l�ur�tre, entour� pr�s du col v�sical du sphincter lisse, pr�sente � mi-chemin sur sa paroi post�rieure une pro�minence ovalaire : le veru montanum. Sur le veru, de chaque c�t�, d�bouchent les canaux �jaculateurs form�s � la base de la prostate par le confluent des v�sicules s�minales et du canal d�f�-
rent. Enfin, les canaux collecteurs des glandes prostatiques d�bouchent dans l�ur�tre post�rieur de chaque c�t� du veru.
Structure
La glande prostatique est constitu�e par deux portions cr�niale et caudale.
La portion cr�niale, sus-montanale et p�riur�trale, associe des glandulaires et un fort support conjonctive-musculaire ; elle n�appara�t qu�au 7e mois de la vie embryonnaire. La portion caudale, en c�ne �vid�, embo�te la glande cr�niale ; c�est donc la partie p�riph�-
rique de la prostate ; sa structure est alv�olaire, exclusivement glandulaire ; elle se d�veloppe � partir du 3e mois intra-ut�rin. L�int�r�t pratique de cette dualit� est que le cancer prostatique na�t dans la glande caudale alors que l�ad�nome na�t dans la glande cr�niale.
Physiologie
La prostate est essentiellement une glande � s�cr�tion externe : sa fonction est de s�cr�ter le liquide prosta-
tique. Celui-ci est utile � la dilution du sperme lors de l��jaculation (il constitue 26 p. 100 du volume de l��jaculation), � la mobilit� des spermatozo�des, � la conservation de leur vitalit� et � la neutralisation (son pH est de 6,6) de l�acidit� uro-vaginale. Bref, il a une action importante dans le processus de la f�condation. Par contre, la glande prostatique ne joue aucun r�le dans la virilit� proprement dite.
Les prostaglandines
Ces substances, pr�sentes en grande quantit� dans le liquide s�minal (de 200
� 500 mg/ml), se retrouvent en plus faible proportion dans la plupart des tissus, o� elles semblent jouer un r�le hormonal.
On a isol� plus de 16 prostaglandines diff�rentes, toutes d�riv�es de l�acide prostano�que.
Elles agissent sur la contraction des muscles lisses (qu�elles provoquent ou inhibent), sur la pression art�rielle, l�ovaire, le rein, le syst�me nerveux.
Elles sont utilis�es en gyn�cologie pour provoquer l�avortement ou d�clencher l�accouchement ; d�autres sont exp�riment�es dans le traitement de l�hypertension, du coryza, de l�asthme, etc.
J. B.
Maladies prostatiques
On croit commun�ment que la pa-
thologie de la prostate se r�sume � l�� hypertrophie �, facteur de troubles mictionnels (difficult� d�uriner) et apparaissant vers la soixantaine. En r�alit�, elle est beaucoup plus diversifi�e et peut int�resser par des manifestations infectieuses tous les �ges de la vie. Deux types d�affection doivent �tre retenus : les infections et les tumeurs.
Comme la prostate est branch�e sur le trajet de la voie excr�trice de l�urine, sa pathologie sera domin�e par des signes urinaires, et le pronostic par les cons�-
quences du retentissement r�nal �ventuel des maladies prostatiques.
Infections prostatiques ou
prostatites
La localisation microbienne au niveau
de la prostate se fait � partir d�une porte d�entr�e locor�gionale (ur�trite, infection urinaire) ou lointaine par voie sanguine (furoncle, angine, sinusite).
Deux types de prostatite sont d�individualisation pr�cise, la prostatite aigu� et la prostatite chronique.
y Prostatite aigu�. La fi�vre, la cystite, la dysurie (parfois r�tention v�sicale compl�te) et les douleurs pel-vip�rinales caract�risent son tableau clinique. Au toucher rectal, la prostate est hypertrophi�e, dure et douloureuse. Il faut rechercher une porte d�entr�e. Le germe responsable est souvent le staphylocoque ou le gono-coque. L��volution sous antibioth�-
rapie est en g�n�ral r�gressive. Faute de traitement, elle peut conduire � un abc�s prostatique, qui doit �tre drain� d�s qu�il est collect� ; sinon, il se fis-tulise dans l�ur�tre ou dans le rectum, ce qui peut �tre un mode de gu�rison spontan�, mais peut aussi constituer un drainage insuffisant et favoriser le passage � la chronicit�.
y Prostatite chronique. Elle est
rarement la s�quelle d�une prostatite aigu�. C�est plut�t une complication des ur�trites chroniques, des r�tr�cissements, des infections urinaires n�glig�es et en particulier de la tuberculose r�nale. Parfois, elle s�accompagne de lithiase prostatique (calculs). Le tableau clinique est fait de dysurie, de pollakiurie. Il y a des filaments purulents dans les urines.
La prostate est dure et irr�guli�re au toucher rectal, parfois au contraire molle et comme �vid�e. Ce qu�il
faut retenir de cette affection que le traitement temp�re est qu�elle peut se compliquer d�une scl�rose du col v�sical, facteur de r�tention v�sicale incompl�te et de retentissement r�nal.
La r�section endoscopique ou l��videment transv�sical de la prostate doit pr�venir ou traiter � temps celui-ci.
Les autres prostatites sont souvent � �volution subaigu�. Si certaines sont d�origine ou de symptomatologie infectieuses �videntes, la plupart �voluent sans pus dans les urines, sans fi�vre et se caract�risent par une sensation de malaise ou de douleurs p�ri-n�ales tenaces et d�primantes.
Tumeurs prostatiques y L�ad�nome. C�est une tumeur
b�nigne, encapsul�e et clivale, qui s�observe � partir de la soixantaine. Il est constitu� par deux lobes lat�raux entourant la partie sus-montanale de l�ur�tre en dehors du sphincter lisse.
En avant, les lobes lat�raux sont r�unis par une mince commissure ant�-
rieure ; en arri�re peut se d�velopper un troisi�me lobe, dit � m�dian �.
L�ad�nome refoule la capsule prostatique, laissant persister un plan de clivage : c�est lui qui permet l��nu-cl�ation chirurgicale.
L�ad�nome se r�v�le par des troubles mictionnels � d�veloppement insidieux (pollakiurie nocturne, dysurie) ou par accident �volutif (r�tention v�sicale compl�te, incontinence par r�tention v�sicale incompl�te [miction automatique avec � globe v�sical �], h�maturie, complication infectieuse : cystite, �pididymite, ad�nomite, lithiase v�sicale, insuffisance r�nale). La prostate est globuleuse, lisse, r�guli�re, de consistance �lastique au toucher rectal.
Il est indispensable de faire une urographie intraveineuse pour juger du retentissement �ventuel de l�ad�nome sur le haut appareil urinaire, du r�sidu v�sical apr�s la miction, d�une l�sion associ�e (calcul, diverticule v�sicaux).
Le danger de l�ad�nome n�glig� est le retentissement r�nal : stase ou dilatation des uret�res pelviens refoul�s ou comprim�s par l�ad�nome, dilatation calicielle, avec ou sans insuffisance r�nale, qui peut s��tablir � bas bruit.
On op�re l�ad�nome s�il g�ne la vie du malade ou s�il menace la fonction r�nale. Si les reins sont urographique-ment muets, il est utile de mettre une sonde � demeure pour drainer les cavit�s r�nales et juger si l�alt�ration r�nale est r�versible ou non. Dans ce cas, le risque op�ratoire est grand, et la sonde � demeure constitue un palliatif parfois pr�f�rable.
y Cancers prostatiques. Les sar-
comes sont des tumeurs gravissimes, tr�s rares au niveau de la prostate.
Le cancer prostatique habituel est un �pith�lioma : il est caract�ris� par la downloadModeText.vue.download 319 sur 651
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lenteur de son �volution et sa sensibilit� � l�hormonoth�rapie par les oestrog�nes. De symptomalogie voisine de celle de l�ad�nome, on le d�piste par le toucher rectal, qui montre un noyau intraprostatique dur, unique ou multiple, et confirm� par une biopsie (par voie transcutan�e p�rianale) � l�aiguille. Son �volution est locor�-
gionale vers le trigone et vers la p�-
rivessie engainant l�uret�re pelvien : lorsque le retentissement r�nal de la tumeur prostatique est unilat�ral, on peut affirmer la malignit�, le retentissement de l�ad�nome �tant toujours sym�trique. La propagation du cancer peut aussi se faire � distance, particuli�rement vers le squelette lombo-pelvien (nodule de condensation
osseuse ou de d�calcification), ce qui provoque des douleurs parfois tr�s intenses. Aux prostatectomies totales �
qui entra�nent l�impuissance et parfois l�incontinence �, on pr�f�re la radioth�rapie de haute �nergie. Pour les cancers plus �volu�s, on a recours aux oestrog�nes de synth�se : ils font dispara�tre les troubles fonctionnels et transforment la vie des malades, mais ils n�allongent pas tellement leur survie (7 ans de moyenne), leur action s��puisant progressivement.
La chirurgie intervient alors � titre palliatif : d�sobstruction cervico-prostatique (r�section, �videment), plus tard d�rivations hautes des urines am�-
liorent et allongent leur survie.
A. M.
R. Darget, le Cancer de la prostate, son diagnostic, son traitement radiumth�rapique (Masson, 1958). / H. Herget, Leitfaden f�r M�nner mit Altersbeschwerden (Zurich, 1964 ; trad.
fr. Infirmit�s de la vieillesse chez l�homme : prostate, Attinger, Neuch�tel, 1969). / G. Va-lensin, la Prostate. Grandeurs et servitudes (la Jeune Parque, 1965).
prostitution
Fait de consentir habituellement � des rapports sexuels d�termin�s seu-
lement par la r�mun�ration offerte ou demand�e.
C�est donc essentiellement la v�nalit� et la multiplicit� des partenaires qui constitue la prostitution. Il ne faut pas confondre la prostitution avec le prox�n�tisme, fait de profiter lucrativement de la prostitution d�autrui, ni avec la d�bauche, jouissance abusive, mais gratuite, de tous les plaisirs sexuels. Depuis une loi du 13 avril 1946, la prostitution r�tribu�e est p�nalis�e en France. Ant�rieurement � cette loi, le fait de se prostituer soumettait la femme � une r�glementation, d�ailleurs infamante et tracassi�re le plus souvent.
Historique
� l�origine, chez les Babyloniens, les Ph�niciens et les Indiens, les filles offraient leur virginit� en hommage aux dieux. Cette pratique devint ensuite lucrative : ainsi, en �gypte, on vit des p�res vivre uniquement du commerce des charmes de leurs filles ; les Perses connurent les premiers � lupanars �.
La r�glementation devint n�cessaire ; la plus ancienne est celle de Solon � Ath�nes, qui cr�a une sorte de caserne seulement peupl�e de femmes �trang�res. � c�t� de cette prostitution de bas �tage, on voyait les notables fr�-
quenter des courtisanes tr�s cultiv�es : l�histoire a conserv� les noms d�Aspa-sie de Milet, de La�s et de Phryn�. D�-
mosth�ne s�en explique : � Nous avons des amies pour la volupt� de l��me, des filles publiques pour la satisfaction des sens, des femmes l�gitimes pour nous donner des enfants et tenir nos maisons. � Les Romains furent d�abord plus rigoristes, frappant de mort civile les prostitu�es av�r�es et les astrei-gnant au port d�un costume sp�cial de couleur jaune, d�une coupe masculine et compl�t� d�une mitre ainsi que de chaussures rouges... L�Empire, sur ce point, laissa tomber les barri�res.
En France, Louis IX tenta de can-
tonner les prostitu�es dans certains quartiers des villes ou certaines rues.
� Paris, le � r�glement � de 1367
comprenait les rues Tire-Boudin (auj.
Marie-Stuart), du Renard, du P�lican, du Clopin (auj. Alfred-Cornu), du
Transnonnain (auj. Beaubourg). Sous la monarchie absolue, ces limites territoriales �clat�rent, mais la police fit de chaque � maison close � une officine de renseignements. Le XIXe s. connut sans doute l�apog�e de la prostitution : Alexis Parent-Duch�telet (1790-1836) d�nombre 13 737 femmes s�y adonnant r�guli�rement en France. On tenta de mettre de l�ordre et de l�hygi�ne en 1802 en instituant une inspection des
� maisons de tol�rance � et l�obligation d�une visite m�dicale quatre fois par mois, tandis que les prostitu�es exer�ant sur la voie publique durent se munir d�une carte valant autorisation.
D�autre part, le pr�sident du tribunal de la Seine posa le principe qui parut �tonnant : � Le viol d�une prostitu�e est punissable � l��gal de tout autre � (1840).
Au d�but du XXe s., de nombreux pays vinrent � consid�rer que la r�glementation de la prostitution, au lieu de la contenir, ne faisait que faciliter la t�che des souteneurs et entremetteuses vivant de la prostitution d�autrui. La France, par la loi du 13 avril 1946 (qui interdit toutes les maisons de tol�rance sur l�ensemble du territoire national), abandonna le principe de la r�glementation et passa dans le camp des abolitionnistes. Deux ordonnances et deux d�crets du 25 novembre 1960 ont compl�t� la l�gislation fran�aise sur ce point ; en 1975, les prostitu�es ont entrepris un mouvement de protestation, destin� � alerter l�opinion publique sur leurs conditions de vie.
L�gislation fran�aise
En mati�re de prostitution sont punies les infractions suivantes :
1o l�aide, l�assistance � la prostitution ou au racolage (c�est le cas du souteneur et ce peut �tre le cas d�un h�telier complaisant) ;
2o le partage ou la r�ception des produits provenant de la prostitution ; 3o la vie commune, ou des relations habituelles, avec une ou plusieurs prostitu�es ;
4o l�embauchage, l�entra�nement ou l�entretien en vue de la prostitution ou de la d�bauche ;
5o l�entremise, c�est-�-dire le fait habituel de mettre en rapport, moyennant r�mun�ration, les clients et les prostitu�es ; on atteint ainsi par exemple le syst�me (dit � call-girls �) de l�indication t�l�phonique d�une partenaire ; 6o la tenue d�une maison de prostitution ainsi que la tol�rance de la prostitution par un commer�ant dans des �tablissements de quelque nature que ce soit ouverts au public ;
7o la mise � la disposition des prostitu�es de locaux non publics.
Toutes ces infractions constituent des d�lits* punis de 6 mois � 3 ans d�emprisonnement et de 10 000 �
100 000 F d�amende, aggrav�s en cas de minorit�, de contrainte, de port d�arme, etc., et compl�t�s par la fermeture possible des �tablissements.
Lorsque la prostitution est le fait de mineurs, l�article 375 du Code civil donne seule comp�tence au juge des enfants, qui prend toute mesure de protection jug�e utile. Enfin a �t� cr��e la contravention* de racolage par une fille publique pour r�primer le fait d�accoster ou d�essayer d�entra�ner un passant par paroles, gestes ou mimiques.
On retiendra enfin qu�une ordon-
nance du 25 novembre 1960 a d�rog� � la libert� individuelle et � l�inviolabilit� du domicile* en autorisant � toute heure du jour et de nuit des perquisitions � l�int�rieur de tout h�tel, d�bit, club, dancing lorsqu�il a �t� constat� que des personnes se livrant � la prostitution y sont re�ues habituellement.
M. L. C.
F Moeurs (infractions contre les).
H. Ellis, Studies in the Psychology of Sex (Londres et Philadelphie, 1900-1928, 7 vol. ; trad. fr. �tudes de psychologie sexuelle, t. V : la Prostitution, ses causes, ses rem�des, le Livre pr�cieux, 1965). / M. Le Cl�re, Histoire de la police (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1947 ; 4e �d., 1973). / M. Rousselet, P. Arpaillange et J. Patin, Droit p�nal sp�cial (Sirey, 1958 ; nouv. �d., 1972). / P. LeMoal, �tude sur la prostitution des mineures (E. S. F., 1965). / O. Philippon, l�Esclavage du si�cle (T�qui, 1972). / A. Van Haecht, la Prostitu�e. Statut et image (�d. de l�Universit�,
Bruxelles, 1973).
protactinium
F RADIO�L�MENTS.
protection des
animaux
Jusqu�au d�cret du 7 septembre 1959 et � la loi du 19 novembre 1963, l�animal n��tait prot�g� que des mauvais traitements exerc�s sur lui en public, comme l�avait pr�vu la loi Grammont (1850), qui s�est trouv�e abrog�e.
D�sormais sont r�prim�s :
1o par une amende de 500 � 6 000 F et, �ventuellement, un emprisonnement de quinze jours � six mois, l�abandon volontaire ainsi que les mauvais traitements exerc�s sans n�cessit�, publiquement ou non, sur les animaux domestiques ou apprivois�s ou m�me tenus en captivit� ; on entend par mauvais traitements aussi bien l�acte de cruaut� que le d�faut de soins �l�mentaires (par exemple : nourriture, pansement des plaies) ou l�exc�s de travail,
2o par amende correctionnelle et emprisonnement pouvant atteindre cinq ans, les empoisonnements de chevaux, de bestiaux � cornes, de moutons, de ch�vres, de porcs, ainsi que de poissons des �tangs, viviers ou r�servoirs (art. 452 du Code p�nal) ;
3o par une contravention* de cinqui�me classe, le fait de tuer sans n�cessit� un animal domestique (chien, chat, lapin, volaille, pigeon, etc.) sur le terrain du propri�taire, locataire ou fermier dont d�pend l�animal.
En outre, des textes sp�ciaux r�priment les �pizooties volontairement provoqu�es ainsi que la capture ou la downloadModeText.vue.download 320 sur 651
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destruction faites sciemment de pigeons voyageurs.
Par contre, les courses de taureaux
et les combats de coqs ne tombent plus sous le coup de l�interdiction depuis les lois du 24 avril 1951 et du 8 juillet 1964 ; il est seulement exig� que soit �tablie une tradition locale ininterrompue.
La Soci�t� protectrice des animaux, cr��e en 1845 et reconnue d�utilit� publique en 1860, veille � l�application de ces mesures.
M. L. C.
protection civile
Ensemble des mesures prises par les pouvoirs publics pour prot�ger les populations civiles ainsi que les ressources d�int�r�t national des effets des sinistres de toute nature, ou, en temps de guerre, de ceux qui r�sultent des hostilit�s. Organismes charg�s de la mise en oeuvre de ces mesures.
Introduction
Sous l�Ancien r�gime, il existait de nombreuses institutions charitables pr�tes � venir au secours des sinistr�s, et des corps de vigiles intervenaient pour �teindre les d�buts d�incendie. En 1716 est cr�� � Paris le premier corps de sapeurs-pompiers. Une ordonnance de 1759 affirme pour la premi�re fois le principe de la gratuit� des secours publics, et l�Assembl�e constituante introduit la notion de pr�vention dans les lois du 16 et du 24 ao�t 1790, textes qui seront repris un si�cle plus tard par la loi municipale du 5 avril 1884. �
la fin de XIXe s. et au d�but du XXe, de graves accidents attirent l�attention sur l�insuffisance des moyens mis en oeuvre : � Paris, incendie du Bazar de la Charit� en 1897 et inondations catastrophiques de 1910, incendie des Nouvelles Galeries de Marseille en 1938.
Il faut toutefois attendre la loi du 11 juillet 1938 sur l�organisation de la nation pour le temps de guerre pour donner dans le cadre de la d�fense nationale une infrastructure permanente � la � d�fense passive �. Par opposition � la � d�fense active �, qui demeure le fait des arm�es, celle-ci est apparue pendant la Premi�re Guerre mondiale pour assurer la protection locale (abris, alertes...) contre les bombardements
a�riens des habitants des grandes villes (Paris, Londres...) et des richesses artistiques. Par sa dur�e et son caract�re d�j� totalitaire, ce conflit a, d�autre part, pos� de nombreux probl�mes
relatifs aux populations affect�es par les �v�nements de guerre : �vacua-tions, h�bergements, rapatriements ont d� �tre ex�cut�s avec l�aide pr�cieuse de la Croix-Rouge. La Seconde Guerre mondiale am�ne le retour de toutes ces �preuves, mais avec une ampleur beaucoup plus consid�rable. Cependant, les bombardements a�riens massifs des villes anglaises, allemandes, fran�aises prouvent aussi l�efficacit� des mesures de d�fense passive lorsqu�elles sont prises � temps.
En France, la loi du 23 f�vrier 1944
transf�re au minist�re de l�Int�rieur la direction et le contr�le des mesures de d�fense passive. Depuis 1945, divers �v�nements tragiques (incendie du ci-n�ma de Rueil en 1948, incendie des Landes en 1949, menaces d�emploi
de l�arme nucl�aire...) n�ont cess� de remettre en question le probl�me de ce qu�on appelle d�sormais la protection civile.
En 1974, on �valuait � 40 000 personnes le nombre annuel des morts par
� accident �. Mais, si certains risques peuvent �tre qualifi�s de naturels, tels la foudre, les inondations, les tremblements de terre, les plus importants sont dus d�sormais au progr�s technique et ont pour origine des faits sociologiques comme la circulation automobile. En p�riode de crise ou de tension internationale, de nouveaux risques, tels ceux qui r�sultent de la menace d�armements nucl�aires, apparaissent � leur tour.
Les structures de la
protection civile
Face � cette situation, il est essentiel que sur l�ensemble du territoire national des mesures soient pr�vues en tout temps, et les responsabilit�s situ�es � tous les �chelons de l�autorit� territoriale.
y � la base, dans chaque commune, c�est le maire qui, en vertu de l�article 97 du Code de l�administration communale, d�tient le pouvoir g�n�-
ral de police et doit � pr�venir par des pr�cautions convenables et faire cesser par la distribution des secours n�cessaires les accidents et fl�aux calamiteux �.
y � l��chelon d�partemental, le pr�-
fet intervient en renfort ou, dans certains cas, en substitution du maire.
C�est dans cet esprit qu�a �t� cr�� par d�cret du 12 novembre 1938 le Service d�partemental de protection contre l�incendie, devenu en 1955 le Service d�incendie et de secours.
y L�importance et la fr�quence des sinistres ont montr� que seul l��tat �tait � m�me de coordonner � l��chelon national les efforts entrepris tant dans le domaine de la pr�vention que dans celui des secours. C�est pour r�pondre � ces exigences qu�a �t� cr�� au minist�re de l�Int�rieur par d�cret du 17 novembre 1951 le Service national de la protection civile, dont les structures ont �t� pr�cis�es en 1954. Dans chaque d�partement, le pr�fet, assist� d�un directeur d�partemental de la protection civile, assume avec le concours des maires la pr�-
paration et l�ex�cution des mesures prises en ce domaine. L�ordonnance du 7 janvier 1959, portant organisation g�n�rale de la d�fense, confirme et �tend les attributions du d�partement de l�Int�rieur en mati�re de protection civile pour le temps de guerre, et des arr�t�s de 1969 pr�voient, dans chaque zone de d�fense et chaque d�-
partement, la constitution d��tats-majors de la protection civile. En 1975
(d�cret du 23 juillet), le Service national de la protection civile est devenu la Direction de la s�curit� civile, rattach�e directement au ministre.
La pr�vention
Les �tudes les plus diverses incombent au Service national de la protection civile en vue de diminuer les risques de tous ordres. En dehors des probl�mes pos�s par la mise � l�abri de la population en cas de conflit, on citera les �tudes relatives aux mat�riaux nouveaux employ�s dans la construction, � la pollution des c�tes par les hydrocarbures (mar�e noire), aux avalanches..., � la standardisation des mat�riels de
lutte contre l�incendie et notamment ceux destin�s � la pr�vention de l�incendie dans les �tages sup�rieurs des
� tours �...
Les �tudes aboutirent � une r�glementation �labor�e avec l�aide d�entrepreneurs, d�ing�nieurs et d�architectes, r�glementation qui a fini par �tre accept�e par les int�ress�s, conscients de la n�cessit� de prot�ger le patrimoine commun. Depuis 1960 en effet, le nombre des incendies a beaucoup augment� ; en 1971, le feu a d�truit 12 000 logements et 4 500 entreprises industrielles et commerciales, co�-
tant aux assurances 2 020 millions de francs, contre 450 millions en 1960.
Ces sinistres p�sent lourdement sur l��conomie fran�aise ; c�est pourquoi la pr�vention appara�t non comme une d�pense, mais comme une �conomie
importante dans le budget national.
Organisation de la lutte contre
les p�rils
La base des secours que peuvent mettre en oeuvre les services de protection civile est constitu�e par les sapeurs-pompiers. Dans certains cas, le pr�fet peut d�clencher le plan d�ORganisation des SECours (dit plan ORSEC) ; il existe aussi des moyens de renfort � l��chelon national.
y Les centres de sapeurs-pompiers.
Chaque d�partement est divis� en secteurs d�incendie qui sont d�fendus par des centres de secours des sapeurs-pompiers. Dot�s du mat�riel appropri�, ces centres sont implant�s de fa�on � pouvoir intervenir dans toute l��tendue du secteur dans un d�lai maximal d�une vingtaine de minutes.
Le mat�riel utilis� est normalis� pour permettre aux centres voisins de s�entraider. En 1975, on comptait en France environ 2 900 centres de secours et 10 000 corps de sapeurs-pompiers de premi�re intervention, soit au total 198 000 sapeurs-pompiers, dont 7 500 militaires (� Paris et � Marseille) et 10 000 professionnels exer�ant leur activit� de fa�on permanente dans les gros centres de secours urbains.
y Les plans ORSEC. Quand la gra-
vit� du sinistre d�passe les moyens des sapeurs-pompiers, le pr�fet d�-
clenche les mesures pr�vues par le plan ORSEC. Institu� en 1952, celui-ci est � la fois un organigramme, un plan de mobilisation et un inventaire des moyens reposant sur les principes suivants :
� assurer l�unit� de commandement et la coordination des interventions ;
� r�partir les missions entre les services pr�alablement d�sign�s ;
� donner � ces services les moyens d�action n�cessaires.
Dans cette mission, le pr�fet est assist� d�un conseil technique compos� des chefs de service ORSEC (transmissions, police, secours, soins m�dicaux, transports) et de techniciens des services publics, d�un �tat-major, dont le chef est le directeur d�partemental de la protection civile, et d�un service de relations publiques. Des exercices permettent d�appr�cier l�efficacit� des plans ORSEC. Ceux-ci ont plusieurs annexes qui s�appliquent notamment aux accidents a�riens, ferroviaires et downloadModeText.vue.download 321 sur 651
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routiers, aux inondations, aux pollutions, etc.
y Les moyens de renfort � l��chelon national. Ils sont de diverses sortes.
� Le groupement a�rien est dot� de 24 h�licopt�res, de 10 avions bombardiers d�eau (5,5 m3 par avion) et de deux avions sanitaires. Le travail quotidien est surtout constitu� par des missions sanitaires (1 115 en 1972), des secours en montagne (390 en 1972) et en mer (165 sauvetages en 1972). Les bombardiers d�eau interviennent surtout pour combattre les feux de for�t (1 050 missions en 1973).
� Le service du d�minage comprend 19 centres charg�s de la recherche et de la destruction des engins de toute nature. De 1963 � 1973, pr�s
de 50 000 bombes ont �t� enlev�es et plus de 2 millions d�obus et d�engins de toutes sortes neutralis�s. De 1945
� 1973, 593 agents du d�minage ont trouv� la mort dans ces op�rations.
y Le personnel de la protection civile. En temps de paix, il comprend les sapeurs-pompiers, dont le r�le est essentiel, et les secouristes, dont la mission s�accro�t � la mesure des accidents de toute nature et notamment de ceux de la route (qui ont fait, en 1973, 15 636 tu�s et 374 000 bless�s). Les secouristes, au nombre d�un million de brevet�s en 1973, sont form�s par les grandes associations d�entraide (Croix-Rouge...). On compte que
300 000 d�entre eux sont pr�ts � intervenir � tout moment.
En temps de crise ou de conflit, ce personnel serait renforc� par la mise sur pied du corps de d�fense de la protection civile. Cr�� par d�cret du 1er septembre 1972, il comprend un organe de commandement national
disposant � cet �chelon d�un groupement d�avions bombardiers d�eau et d�h�licopt�res de sauvetage, ainsi que d�un service de diffusion de l�alerte aux dangers a�riens et aux retomb�es radioactives constitu� par des fonctionnaires et officiers permanents et par des r�servistes plac�s sous statut de d�fense. Sur l�ensemble du territoire, ce corps de d�fense groupe, � l��chelon de la zone de d�fense, les colonnes mobiles de secours et, � l��chelon d�partemental, des centres de protection civile et des unit�s d�h�bergement.
La politique de formation du per-
sonnel, constitu� pour la plus grande partie par des r�servistes plac�s sous statut de d�fense, est d�finie � la direction du Service. La structure de l�enseignement est adapt�e aux diff�rents niveaux, local, d�partemental et national.
� cet �chelon se situent deux grandes �coles :
� le Centre national d��tudes de la protection civile, cr�� en 1954 � Nain-ville-les-Roches (Essonne), qui organise de septembre � juillet des stages d�une dur�e de trois jours � une semaine (de 1954 � 1974, plus de 1 000 stages avaient regroup� 28 000 auditeurs) ;
ses sessions sont destin�es � la formation et � l�information des cadres de la protection civile ainsi qu�� l��tude de probl�mes techniques (radioactivit�, abri, alerte, secourisme, etc.) ;
� le Centre national d�instruction de la protection contre l�incendie, cr�� � Paris en 1946 et qui assure la diffusion de la doctrine ainsi que l�enseignement des techniques de pr�vention et de secours pour les cadres sup�rieurs de sapeurs-pompiers.
La protection civile �
l��tranger
Au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, l�apparition de l�arme nucl�aire rendant p�rim�es les organisations de la d�-
fense passive, des �tudes sont entreprises dans de nombreux pays sur les effets des armes nucl�aires, la r�sistance des abris, la d�tection de la radioactivit�, la propagation des grands incendies. � partir de 1950, les doctrines s��bauchent et des organisations sont mises sur pied au Danemark et en Norv�ge, en Su�de, au Canada, aux �tats-Unis, en Suisse, en R�publique f�d�rale d�Allemagne. Dans la plupart des cas, la responsabilit� de la protection civile incombe au d�partement de l�Int�-
rieur ou � celui de la D�fense. Comme en France, la cellule de base est la commune, mais c�est partout � l��chelon national que sont mis en oeuvre les syst�mes d�alerte aux bombardements et aux retomb�es radioactives, et surtout que sont trait�s les probl�mes pos�s par la mise � l�abri des populations.
En R�publique f�d�rale d�Allemagne, une loi de 1965, pr�voyant la construction obligatoire d�abris dans les immeubles neufs, n�a gu�re �t� observ�e. La remise en �tat des abris de la Seconde Guerre mondiale se poursuit, si bien que, � la fin de 1972, 70 000 places �taient am�nag�es et 600 000 autres pouvaient �tre employ�es � titre provisoire.
Au Danemark, les abris publics sont construits aux frais de l��tat, et leur construction peut �tre impos�e dans certains b�timents neufs. En 1972, 1,8 million de places �taient disponibles dans les abris priv�s et 255 000 dans les abris publics, provenant notamment de l�am�nagement des bunkers de 1945.
Aux �tats-Unis, le recensement des abris sur le plan national, effectu� depuis 1960, a permis de v�rifier qu�il �tait possible de prot�ger la presque totalit� de la population contre les retomb�es radioactives ; les travaux d�am�nagement se poursuivent, et au d�but de 1973 les besoins de la population �taient couverts � 43 p. 100.
En Norv�ge, les municipalit�s des zones jug�es dangereuses doivent construire � frais communs avec l��tat des abris publics ; 160 000 places ont �t� ainsi am�na-g�es. Dans les grands immeubles et dans les �tablissements industriels ou commerciaux, un million de places d�abris priv�s ont �t� r�alis�es (les besoins de la population sont couverts � 25 p. 100).
En Su�de, un effort particuli�rement remarquable a �t� r�alis� et, en dehors d�une quinzaine d�abris g�ants o� 100 000 personnes pourraient trouver refuge, les abris priv�s offrent � la population 2,5 millions de places.
En Suisse, dans les communes de plus de 1 000 habitants, une loi de 1963 impose aux propri�taires d�am�nager des abris, dont les frais sont rembours�s � 75 p. 100.
En y ajoutant les abris publics des grandes villes, la Suisse poss�de environ 2 millions de places.
P. B.
F Croix-Rouge / D�fense / Sapeurs-pompiers (corps des).
M. Roux, la Protection civile (Berger-Levrault, 1959). / P. Lambry, la Protection civile (Hachette, 1964).
protection
�lectrique
Ensemble des moyens destin�s � pro-t�ger personnel et mat�riel contre les effets du courant �lectrique, qu�il s�agisse de limiter les cons�quences d�un d�faut ou de pallier les inconv�nients du fonctionnement anormal d�une installation.
D�fauts affectant
les r�seaux
Par suite de la mise en parall�le d�un certain nombre de lignes, les princi-
pales anomalies d�exploitation contre lesquels il faut se pr�munir sont les surintensit�s de courant, la limitation des downloadModeText.vue.download 322 sur 651
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courants de court-circuit, l��limination s�lective des d�fauts.
Suivant l�emplacement d�apparition d�un d�faut, il est possible de d�finir sa nature : monophas� � la terre, biphas� � la terre, isol� du sol, c�est-�-dire entre deux phases, ou triphas� � la terre.
D�autre part, le d�faut peut �tre fugitif, intermittent ou permanent.
La limitation des surintensit�s engendr�es par un d�faut sera g�n�ralement obtenue au moyen d�imp�dances.
Celles-ci, selon la nature du d�faut, seront mont�es sur la liaison neutre-terre ou sur les trois conducteurs d�un d�part.
Les protections proprement dites, dispos�es soit au d�part d�une art�re, soit au point de raccordement de plusieurs art�res, auront pour but soit de provoquer l�ouverture temporaire des organes de coupure si le d�faut a un caract�re fugitif, soit d�isoler d�finitivement une ou plusieurs lignes si le d�faut est permanent.
Crit�res d�une protection
Pour remplir compl�tement son r�le, une protection doit �tre :
y rapide, pour r�duire le facteur danger concernant le personnel et �viter une aggravation de l�avarie du mat�-
riel qui est � l�origine du d�faut ; y ind�pendante, le cas �ch�ant, du r�seau d�alimentation ;
y autonome, c�est-�-dire ne d�pendre que du param�tre qu�elle est charg�e
de contr�ler ;
y s�lective, en mettant hors service le seul �l�ment d�un �quipement qui est d�fectueux, de mani�re � r�duire les cons�quences de l�incident.
Principales
protections utilis�es
Protection des machines
synchrones
y La protection contre un d�faut de masse du stator doit d�celer imm�-
diatement une masse d�s qu�elle se produit et doit, en outre, limiter le courant de court-circuit qui en r�sulte � une valeur g�n�ralement inf�rieure � 20 A. La coupure du courant doit intervenir en moins de 2/10 de seconde.
On utilise soit un relais � maximum de courant, soit un relais � maximum de tension, insensibilis�s par un filtre aux harmonies 3 qui circulent dans la connexion de terre du neutre.
y La protection contre les d�fauts entre phases est r�alis�e par une protection diff�rentielle longitudinale.
Celle-ci fait appel � trois transformateurs d�intensit� qui permettent de limiter le courant diff�rentiel, en cas de d�faut franc, � moins de 5 p. 100
du courant nominal de la machine.
y Les protections contre les marches d�s�quilibr�es, contre les courts-circuits entre spires, contre les sur�l�-
vations de tension, etc., sont des cas d�esp�ce et ne sont pas syst�matiquement install�es.
y La protection contre les surintensit�s est r�alis�e souvent sous la forme d�une image thermique de la machine.
Protection des machines
asynchrones
Ces protections peuvent comprendre les m�mes syst�mes que ceux qui sont utilis�s dans le cas des machines synchrones, mais le moteur asynchrone exige en outre des protections qui lui sont propres.
y La protection contre l�inversion de
phase, destin�e � �viter la rotation du moteur en sens inverse, est r�alis�e par un relais � champ tournant.
y La protection contre la coupure de phase est destin�e � �viter la marche en monophas� du moteur, celle-ci se traduisant par une surintensit� pouvant entra�ner la destruction du bobinage statorique. On utilise souvent un relais � champ tournant classique qui a alors une double fonction.
Protection des transformateurs
statiques
On distingue deux types de protections :
� celles qui �liminent le transformateur s�il fonctionne dans des conditions anormales, m�me s�il n�y a pas de d�faut ;
� celles qui doivent �liminer s�lectivement les d�fauts internes ou externes d�s qu�ils se produisent.
Pour les transformateurs plong�s
dans l�huile, un d�faut interne est g�-
n�ralement accompagn� d�un d�gagement gazeux qui est d�tect� par un relais Buchholz ou sa variante, le relais � pression de gaz. La protection de cuve ou de masse est assur�e par la mesure du courant circulant dans la connexion reliant la cuve � la terre.
La protection contre une �l�vation anormale de temp�rature s�effec-downloadModeText.vue.download 323 sur 651
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tue efficacement par une sonde ou un thermostat.
Protection des batteries de
condensateurs
La tension de service des condensateurs conditionne le type de protection.
Pour les batteries � haute et �
moyenne tension, on r�alise une protection diff�rentielle de tension contre
les d�fauts internes. Les batteries sont s�par�es en deux moiti�s mont�es chacune en �toile. Les deux neutres sont reli�s � travers un relais voltm�trique sensible isol� pour 17 500 V et dont le seuil de fonctionnement est r�glable entre 25 et 100 V. La protection des batteries jusqu�� 500 V de tension de service est assur�e par 3 fusibles calibr�s pour le double de l�intensit� normale afin d��tre insensibles aux ondes � front raide qui prennent naissance lors des enclenchements ou d�clenchements. On contr�le la fusion d�un fusible au moyen de voyants.
Protection d�un r�seau de
distribution � moyenne tension
Elle est g�n�ralement assur�e par un relais homopolaire � courant r�siduel.
Son r�le est de d�tecter un d�faut et d�isoler l�art�re sur laquelle il est apparu.
La protection contre les surintensit�s sera diff�rente suivant que l�on d�sire se prot�ger contre les courts-circuits francs dus � des d�fauts pratiquement sans r�sistance ohmique, contre des d�fauts r�sistants ou contre des surcharges. Les fusibles constituent une des plus anciennes protections sous
r�serve d��tre employ�s � bon escient.
Les circuits sont g�n�ralement prot�-
g�s par des disjoncteurs. Ce sont des interrupteurs � ouverture automatique sous l�action soit d�un relais �lectromagn�tique instantan�, soit d�un relais thermique r�alisant une v�ritable temporisation � temps inverse, ou bien encore par la combinaison des deux relais pr�c�dents d�sign� par le terme g�n�ral de protection magn�tother-mique. Mais, de plus en plus, on utilise le disjoncteur diff�rentiel, ou � courant r�siduel, sensible au courant de d�faut lui-m�me.
E. D.
protection
maternelle et
infantile
Surveillance m�dico-sociale pr�-
ventive de l�ensemble des femmes
enceintes et des enfants du premier et du second �ge assur�e, en France, sous le contr�le du minist�re de la Sant� publique. La protection maternelle et infantile, organis�e en 1945, a �t� tr�s renforc�e ces derni�res ann�es par des mesures compl�mentaires.
La protection de l�enfant
� na�tre et de la m�re
On peut dire que cette protection commence d�s la visite pr�nuptiale, le certificat pr�nuptial n��tant d�livr� qu�au vu d�un examen radiologique et s�rologique ; mais le m�decin ne peut qu�informer l�int�ress�e des r�sultats et ne peut en aucune mani�re l�emp�-
cher de se marier.
Ensuite s�organise la protection par les examens m�dicaux des femmes enceintes. Un premier examen m�dical
pr�natal doit avoir lieu avant la fin du troisi�me mois de la grossesse. Il doit s�attacher � la recherche des facteurs de risques obst�tricaux ou m�dicaux qui peuvent menacer la sant� de la m�re ou de l�enfant. Un bilan de sant� de la future m�re doit �tre �tabli et comporter le d�pistage des �tats pathologiques susceptibles d��tre d�termin�s ou aggrav�s par la gestation, ou de compromettre l��volution de celle-ci (tuberculose, syphilis, diab�te, risques d�incompatibilit� sanguine foeto-maternelle, etc.). Un examen radiologique pulmonaire est effectu� si des indications particuli�res le justifient.
L�examen radioscopique est interdit.
S�il s�agit d�une premi�re grossesse, la d�termination du groupe sanguin et du facteur Rh�sus est obligatoire.
Si l�examen de la m�re le justifie, il sera proc�d� � un examen du p�re. Un deuxi�me examen pratiqu� au cours du sixi�me mois assure le contr�le de l��volution de la grossesse et le d�pistage des menaces d�accouchement
pr�matur�. Il comporte un examen
radiologique pulmonaire. Un troisi�me examen, dans les quinze premiers jours du huiti�me mois, et un quatri�me dans les quinze premiers jours du neuvi�me mois sont plus particuli�rement orient�s vers le d�pistage de la tox�mie gravidique, ainsi qu�� la pr�vention des morts foetales tardives et � l��tude des causes possibles de dystocie.
Au cours de chacun de ces examens m�dicaux doivent �tre pratiqu�es � la fois la prise de poids, la mesure de la tension art�rielle ainsi que la recherche de l�albumine.
La protection de
l�enfant n�
Un examen postnatal est pr�vu dans les huit semaines qui suivent l�accouchement. Il permet de v�rifier si la sant� de la m�re a �t� modifi�e par la grossesse.
Il est g�n�ralement moins bien observ� que les examens pr�nataux.
Pour �viter certains accidents pouvant survenir au cours de la naissance, des dispositions concernant tant les �tablissements hospitaliers publics que les cliniques priv�es assurent un �quipement et un personnel suffisants pour
que tous les accouchements aient un d�roulement satisfaisant.
De leur naissance jusqu�� l��ge scolaire (six ans), les enfants font l�objet d�une surveillance m�dico-sociale. D�s sa naissance, chaque enfant est pourvu d�un carnet de sant�. La surveillance m�dicale s�exerce dans les consultations du premier �ge pour les enfants jusqu�� deux ans r�volus, dans les consultations du deuxi�me �ge pour les autres ; le rythme des examens m�dicaux pr�vus est le suivant : neuf examens durant la premi�re ann�e de la vie ; trois au cours de la deuxi�me ann�e ; deux par an pendant les quatre ann�es suivantes. Des vaccinations sont obligatoires. L�assiduit� des m�res � ces consultations d�clinant de 92,6 p. 100 le premier mois � 15 p. 100
la deuxi�me ann�e et jusqu�� 8 p. 100
au trenti�me mois, une loi de 1970 a pr�vu que cette surveillance sanitaire donnerait lieu obligatoirement � la d�-
livrance de certificats de sant� (�tablis au cours des deux premi�res ann�es de l�enfant) qui font mention de toute anomalie, maladie ou infirmit�, notamment mentale, sensorielle ou motrice, susceptible de provoquer une invalidit� de longue dur�e ou un handicap.
Le versement de certaines prestations familiales sera subordonn� � la pr�-
sentation de ces certificats. On esp�re d�velopper ainsi la pr�vention et le traitement pr�coce des inadaptations.
La surveillance sociale est exerc�e, s�il y a lieu, � domicile par les assistantes sociales ; elle se fait plus �troite lorsque les parents sont malades ou ont �t� condamn�s pour mendicit�, ivresse, violences, etc., ou ont �t� d�chus de l�autorit� parentale.
La surveillance m�dico-sociale doit s�exercer avec une particuli�re vigilance lorsque les enfants sont plac�s hors du domicile familial, soit dans des centres de placement collectif (pou-ponni�res, cr�ches, garderies, jardins d�enfants, haltes-garderies), soit chez des particuliers, chez une nourrice ou une gardienne ; dans ce dernier cas, le carnet de sant� de l�enfant devra �tre remis � la nourrice pour constater qu�il n�est atteint d�aucune maladie transmissible. En outre, il est ouvert dans
les mairies deux registres destin�s � recevoir l�un les d�clarations des parents prenant une nourrice � leur domicile ou pla�ant en nourrice ou en garde un enfant pour une dur�e sup�rieure � huit jours, l�autre les d�clarations des nourrices et gardiennes recevant chez elles un nourrisson ou un enfant en nourrice ou en garde de jour et de nuit.
� partir de six ans, les enfants
�chappent � la protection maternelle et infantile pour b�n�ficier d�un contr�le m�dical assur� par le service de sant� scolaire et universitaire. Ils restent assujettis � certaines vaccinations obligatoires.
M. C.
protection de la
nature
Fraction importante de la notion plus vaste de d�fense de l�environnement*, la protection de la nature pourrait �tre d�finie comme l�action de sauvegarde active et passive de l�environnement rural n� de l�interaction des quatre ressources naturelles renouvelables : v�g�tation, sol, eau et faune sauvage.
La v�g�tation
L��quilibre �cologique redoute peut-
�tre en tout premier lieu l�alt�ration, l�appauvrissement et surtout la destruction de sa composante v�g�tale.
C�est surtout en zone intertropicale, puis en zone tropicale que l�enl�vement du couvert v�g�tal naturel est lourd de cons�quences, provoquant � proximit� de l��quateur diverses formes d��rosion et pr�s des tropiques des pro-gr�s redoutables de la d�sertification.
Presque partout, dans la � ceinture de pauvret� � co�ncidant � larges traits avec le tiers monde, la r�gression du downloadModeText.vue.download 324 sur 651
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couvert v�g�tal a �t� rapide et inqui�-
tante, dans le courant du dernier demi-si�cle, tant parmi les for�ts �quatoriales et les savanes qui les bordent que dans
les steppes qui leur succ�dent, d�bouchant parfois sur de v�ritables d�serts.
Les causes de ces appauvrissements de la couverture v�g�tale intertropicale, a priori li�es avec l�expansion d�mographique, sont de divers ordres : d�frichement des for�ts et des savanes pour d�gager des terres de culture ; exploitations foresti�res pour satisfaire des besoins croissants en bois (besoins locaux ou courants d�exportation) ; surcharge g�n�rale des p�turages, que d�grade une � surp�coration � croissante, conduisant, � l�extr�me, comme au Sahel, � de compl�tes d�sertifica-tions ; accentuation des recours aux incendies de savane et de brousse partout o� le feu courant est susceptible de passer (selon les r�gions, ce feu est un adjuvant de l�agriculture, pour faciliter les d�frichements, ou de l��levage, pour procurer de l�herbe tendre aux troupeaux pendant quelques semaines ou quelques mois).
Relativement peu nombreuses sont
les voix qui s��l�vent avec l��nergie que la gravit� de cette situation justi-fierait pour d�noncer les proportions effarantes � peut-�tre 30 p. 100 ou davantage depuis le d�but du XXe s.
� de cette destruction du couvert v�g�tal naturel intertropical. Rares sont les documents, notamment carto-graphiques, renseignant sur l�ampleur de cet appauvrissement. Rares aussi sont les l�gislations qui interdisent ces d�boisements et surtout qui soient suffisamment appliqu�es pour ralentir les destructions. Les feux courants sont th�oriquement interdits un peu partout, mais nulle part on ne parvient � les emp�cher. Quant aux concessions d�exploitation foresti�re, elles sont octroy�es g�n�reusement, surtout � de grandes compagnies �trang�res, ici par le gouvernement local lui-m�me, tent� par les redevances, l�, ill�gitimement, par des autorit�s subalternes, all�-
ch�es par l�offre d�un cadeau. Quant aux rares efforts de reboisements, qui restent la solution logique, ils se heurtent � maintes difficult�s, et souvent le d�boisement g�n�ral les prend de vitesse. Dans le tiers monde, donc, la nature v�g�tale est en immense p�ril, et sa protection est, h�las, presque partout illusoire.
La situation du couvert botanique
des pays industrialis�s est, dans l�ensemble, nettement meilleure, encore que, par endroits, les besoins croissants en bois aient parfois gravement entam� les patrimoines forestiers, comme au Canada entre 1940 et 1960. En g�n�ral, ces pays disposent d�une bonne l�gislation foresti�re et de services forestiers riches en tradition. Les couverts v�g�taux naturels et en particulier les for�ts n�y sont ainsi menac�s, et ce seulement dans une modeste mesure, que par les empi�tements des zonings industriels ou urbains, ou par l�implantation d�infrastructures : routes, a�rodromes. Certains promoteurs immobiliers, lorsque la loi ne veille pas avec vigilance, peuvent constituer un danger non n�gligeable. Mais on peut redire que, dans ces zones temp�r�es, la protection de la nature v�g�tale est satisfaisante, que l�exploitation foresti�re est raisonnable, que les reboisements et m�me les boisements sont tr�s g�n�-
ralis�s. Et les planifications r�gionales, dans le cadre de l�am�nagement du territoire, concurrent � assurer davantage encore l�avenir du couvert v�g�tal des pays industrialis�s.
Le sol
Les interrelations entre les r�gnes vivants sont des plus �troites dans le cas de la flore et des sols, surtout en r�gion intertropicale, o� les agents habituels de d�composition des terres � le soleil et les pluies � exercent sur celles-ci, d�s qu�elles cessent d��tre � l�abri d�un �cran de v�g�tation, une action particuli�rement violente et brutale. Ces processus de d�t�rioration p�dologique, ces morsures de l��rosion hydrologique � �rosion en nappe, �rosion de ravinement � sont surtout dangereux en r�gion de montagne, lorsque, pour une raison ou une autre, les versants du relief sont d�nud�s. Ailleurs, en plaine, c�est l��rosion �olienne qui peut devenir redoutable.
Cons�quence fatale du d�boise-
ment d�nonc� ci-dessus, la ceinture intertropicale de la plan�te est, par suite principalement de l�extension g�n�ralis�e d�une �puisante agriculture semi-nomade sur br�lis et d�une � surp�coration � croissante, le si�ge de ph�nom�nes d��rosion de plus en plus
graves et nombreux. Ici encore, rares sont les autorit�s qui sonnent l�alarme, les documents qui cartographient les �tendues st�rilis�es ou appauvries.
Accul�es par divers facteurs, en t�te desquels se retrouve de nouveau l�explosion d�mographique, les populations rurales du tiers monde accentuent chaque ann�e encore la surexploitation des sols de leur terroir, incapables, m�me le voudraient-elles, de prot�ger cette fertilit� qu�elles d�truisent et dont devront vivre leurs enfants, incapables de la restaurer par la lutte anti-�rosive, dont les techniques sont pourtant bien connues, par des jach�res longues et enrichies, par des reboisements surtout.
Plus encore que pour les couverts v�g�-
taux, les l�gislateurs intertropicaux ne perdent gu�re leur temps � promulguer les textes de protection des sols, dont ils savent d�avance l�inutilit�. L�avenir p�dologique du tiers monde, en v�rit�, est tr�s sombre. Il l�appara�t d�autant plus lorsqu�on songe que les fa�ons culturales �puisantes d�il y a cent ans sont souvent rest�es identiques � ce qu�elles ont toujours �t�, lorsqu�on se dit qu�elles pourraient bien continuer � le rester, lorsqu�on mesure les d�vastations p�dologiques qui furent cons�-
cutives au passage du nombre des paysans de ces r�gions de 1 � 2 milliards depuis cinquante ans et qu�on sait que ces 2 milliards en seront devenus 4
avant l�an 2000.
De nouveau, en zone temp�r�e, le
tableau s��claire consid�rablement.
Divers facteurs l�expliquent. Il y a d�abord l�action beaucoup plus faible des facteurs de d�composition des sols d�nud�s que sont les rayons solaires et les pr�cipitations atmosph�riques.
Vient ensuite, probablement, par ordre d�importance, le fait qu�en pays industrialis� 1 ha de terre cultivable repr�-
sente un capital, g�n�ralement appropri� par un individu, qui veille � ce que la valeur de r�alisation de son capital ne soit pas diminu� par un mauvais usage agricole. C�est peut-�tre le prix �lev� de la terre en pays industrialis� qui assure le mieux sa protection, encourageant les traditions paysannes et les recherches agronomiques. Certes, dans des zones marginales des pays industrialis�s, comme le Bassin m�diterran�en, des morsures d��rosion sont
subies et difficilement combattues.
Ailleurs, comme aux Pays-Bas, notamment, des �tendues de magnifique sol agricole sont parfois sacrifi�es pour faire place � un nouveau quartier r�sidentiel ou � un zoning industriel. Mais, dans l�ensemble, la � nature-terre �
des zones temp�r�es est prot�g�e de mani�re tr�s satisfaisante, au point que peu de l�gislations sp�cifiques de conservation des sols ont �t� rendues n�cessaires. Une exception importante se situe aux �tats-Unis. Elle correspond au cuisant souvenir des temp�tes de sable, des � dust bowls � (r�gions d�nud�es) des ann�es 30, accidents cons�cutifs � des imprudences culturales g�n�ralis�es dans les grandes plaines du Middle West et que corrig�rent des mesures draconiennes inscrites dans le � New Deal � de Franklin D. Roosevelt*.
L�eau
La partie du cycle de l�eau qui int�resse sp�cialement l�Homme, c�est-�-dire la p�riode o� cette eau passe � sa port�e, apte � lui rendre divers services, est �galement fortement influenc�e par la sant� du couvert v�g�tal du lieu et, par voie de cons�quence, par l��tat de ses sols. Plusieurs facteurs, sont influenc�s par les appauvrissements v�g�taux et p�dologiques d�crits ci-dessus pour les pays intertropicaux. Moins bien retenue et moins bien filtr�e que d�habitude une fois que les sols et les couverts sont d�t�rior�s, l�eau s��coule plus vite par ruissellement � l�air libre et s�infiltre moins vers le sous-sol, avec trois r�sultats : lors des grandes pluies, elle provoque des inondations beaucoup plus catastrophiques ; � cause de l��rosion acc�l�r�e, elle ruisselle, boueuse, col-matant vall�es et lacs � dont les lacs de retenue derri�re les barrages de l�Homme � ; et, par diff�rence, aux phases d��tiage, les s�cheresses sont plus longues et plus s�v�res. Depuis quelques d�cennies, ces trois cat�gories d�accidents � crues, eaux boueuses, s�cheresses �, se multiplient dans le tiers monde, et rares sont les mesures efficaces qui ont pu �tre �dict�es et appliqu�es pour ralentir ce processus r�gressif extr�mement inqui�tant entre les tropiques.
En zone temp�r�e, o� couverts v�-
g�taux et sols sont moins d�t�rior�s que dans les r�gions chaudes, il existe n�anmoins aussi un probl�me inqui�-
tant de ressources en eau. La cause en est cette fois la consommation sans cesse accrue que les activit�s humaines requi�rent douze mois sur douze : consommation domestique en expansion ; usage agricole s�intensifiant, par irrigation et aspersion ; d�veloppement des emplois de l�eau en industrie, notamment comme agent de refroidissement ; �largissement et approfondissement des canaux ; etc. Il en est r�sult� des pr�l�vements toujours plus importants, par forage et pompage, dans les nappes souterraines, lesquelles se sont par endroits �puis�es, enfonc�es, rar�fi�es. Pour pallier une insuffisance croissante de l�approvisionnement en m�me temps que les besoins continuaient � cro�tre, il a fallu recourir � la technique des barrages, avec les inconv�nients qu�on lui conna�t. De plus, un tr�s grave facteur est venu, en zone industrialis�e, compliquer encore consid�rablement ce probl�me des res-downloadModeText.vue.download 325 sur 651
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sources en eau douce, si crucial pour les peuplements humains : c�est celui de la pollution*, qui rend impropres � certains usages des eaux qui, pr�c�-
demment, leur convenaient. Aussi de nombreuses dispositions l�gales ont-elles d� �tre pr�vues dans les pays fortement peupl�s et industrialis�s pour y assurer la protection, quantitative et qualitative, des r�serves d�eau nationales. Des zones de captage, notamment pr�s des villes, ont d� �tre soustraites � d�autres exploitations. Des travaux d�hydraulique rurale se sont efforc�s de r�enrichir artificiellement les nappes souterraines, qu�il a fallu, par ailleurs, prot�ger l�galement contre la pollution. L�organisation d�agences de bassin, la multiplication de stations d��puration, la promulgation de textes l�gaux (comme le r�put� � Clean Water Act � britannique, qui comporta des effets remarquables) se conjuguent pour tenter de corriger, au prix d��norm�ment de difficult�s et de d�penses,
une situation qui devient de plus en plus inqui�tante. Et, sur le plan esth�-
tique, qui n�a dans l�esprit le souvenir d�un paysage momentan�ment alt�r� par le triste �tat actuel du ruisseau ou de la rivi�re qui le traverse ?
La faune sauvage
Le sort menac� de la faune sauvage donne actuellement aussi mati�re � inqui�tude au protecteur de la nature.
Une fois encore, la situation est bien diff�rente en zone industrialis�e et dans les pays en voie de d�veloppement, et il convient de ne pas oublier les oc�ans et les mers. Et, de nouveau, les causes de d�s�quilibre sont multiples, et certaines, parmi les plus importantes, sont en relation directe avec les d�t�riora-tions pr�c�demment d�crites, la premi�re surtout : la disparition du couvert v�g�tal naturel et, en d�autres termes, de l�habitat.
Grossi�rement, on pourrait r�par-
tir la faune sauvage, consid�r�e dans ses rapports avec l�Homme, en cinq grandes cat�gories : la grande faune mammif�re terrestre ; la petite faune mammif�re et les Oiseaux ; la faune oc�anique ; les Poissons d�eau douce et les autres esp�ces vivantes (Batraciens, Reptiles, Vers et surtout Insectes).
Pour des motifs diff�rents, ces cinq cat�gories sont menac�es et m�ritent protection, leur sort variant de nouveau selon la latitude o� on l�envisage. L�un des indices les plus nets et les plus inqui�tants de cette �volution correspond � l�augmentation rapide en nombre des esp�ces qui ont disparu ou sont en voie d�extinction.
En pays industrialis�, la grande
faune, jadis parfois abondante, a �t� �limin�e il y a plusieurs si�cles du fait de l�envahissement de son habitat par l�Homme et de l�intensification de la chasse* et du braconnage. Exception faite pour les r�serves naturelles, elle n�existe plus gu�re en dehors de domaines cyn�g�tiques, o� la classe sociale riche des chasseurs fait la d�-
pense �lev�e de la maintenir plus ou moins abondante, le cas �ch�ant en recourant � des pratiques s�apparentant � l��levage. De nombreuses lois sur la chasse ont �t� promulgu�es dans tous
les pays, r�glant les dates d�ouvertures et maintes autres conditions d�exercice de ce sport. Elles concernent �galement les esp�ces relevant de la deuxi�me cat�gorie indiqu�e ci-dessus, petite faune mammif�re et les Oiseaux, qui, en milieu rural temp�r�, ont cependant pu mieux que les grands Mammif�res s�adapter � une transformation profonde de leur habitat : l��limination des haies ou l�intoxication par les pesticides, par exemple, ne les �pargnent pas.
En zone intertropicale, la situation de la faune sauvage varie en fonction des continents. L�Am�rique latine n�a jamais �t� tr�s giboyeuse. Des r�gions d�Asie l��taient davantage. L�Afrique l��tait exceptionnellement jusqu�il y a seulement un demi-si�cle, et c�est l� que les appauvrissements ont �t�, au fil des derni�res d�cennies, les plus tragiques. Il y a deux g�n�rations, la majorit� des Africains pouvait manger fr�quemment de la viande de chasse.
Aujourd�hui, cette pr�cieuse ressource en prot�ines et en graisses a presque partout disparu. Les responsables en sont d�abord la disparition de l�habitat, partout envahi par les exploitations humaines, puis l�ouverture d�un commerce consid�rablement accru de viande et de troph�es, le perfectionnement de l�armement et des moyens de transport, le sport cyn�g�tique mal compris, certaines campagnes d�extermination � but zoo-sanitaire. Il y eut partout, pour combattre cette destruction d�une ressource si appr�ci�e, une prolif�ration de lois et de r�glements de chasse, mais peu de textes eurent moins d�effet. La r�pression est soit inexistante, soit d�bonnaire. Le braconnage n�est pratiquement ni inqui�t�, ni consid�r� comme r�pr�hensible. Les esp�ces les plus rares et th�oriquement les plus prot�g�es, comme le Tigre en Asie ou la Vigogne en Am�rique du Sud, continuent � �tre traqu�es syst�matiquement, tant le profit de cette chasse illicite en couvre largement le risque. En mars 1973 a �t� sign�e � Washington une convention internationale qui jette les bases d�une premi�re r�action susceptible de s�av�rer efficace : elle vise � r�glementer s�v�rement dans tous les pays du monde, et pas seulement dans les pays dont l�ani-
mal est originaire, la circulation, la d�tention, la vente, etc., des d�pouilles des esp�ces consid�r�es comme menac�es. Mais il reste encore une longue distance � parcourir avant que le Tigre et la Vigogne puissent en esp�rer une protection efficace.
Les trois autres cat�gories d�esp�ces animales menac�es requi�rent moins de commentaires. Dans les oc�ans, une esp�ce qui fit beaucoup parler d�elle est la Baleine*, dont la rar�faction par surexploitation est si inqui�tante qu�� la conf�rence des Nations unies sur l�environnement, tenue � Stockholm en 1972, il fut propos� de lui appliquer un moratoire de chasse de dix ans pour laisser ses stocks se reconstituer.
Mais les int�r�ts en jeu �taient trop grands, et la proposition fut repouss�e.
Le caract�re international des eaux de haute mer rend encore malais�e la prise d�autres mesures, pourtant urgentes, de protection ou, du moins, de raisonnable exploitation des esp�ces vivantes, tant Mammif�res (Phoques, etc.) que Poissons et m�mes Crustac�s, Mollusques, etc., qui peuplent les oc�ans. Pour les Poissons d�eau douce, la situation n�est vraiment menac�e que l� o� la pollution de l�habitat compromet les conditions d�existence des esp�ces.
Ailleurs, le maintien d�un �quilibre satisfaisant reste possible par la promulgation de lois et de r�glements sur la p�che, qui sont g�n�ralement bien observ�s. Le taux tr�s �lev� de reproduction du Poisson est, d�ailleurs, un facteur favorable, qui permet le repeuplement rapide d�une nappe d�eau o� existe la nourriture n�cessaire � un d�veloppement ichtyologique. La pis-ciculture, notamment dans le cas de la Truite, peut, en outre, intervenir pour assister la p�che sportive. On saisira cette occasion pour signaler un autre p�ril mena�ant actuellement, � travers la flore comme � travers la faune, les �quilibres biologiques de la plan�te : ce sont les effets f�cheux des introductions intempestives, dans un �cosyst�me, d�esp�ces exotiques ; on songera � l�introduction du Lapin en Australie, du Rat musqu� en Europe, de la Jacinthe d�eau en Asie et en Afrique.
Enfin, il en sera termin� avec la faune lorsqu�un mot aura �t� dit de
l�appauvrissement croissant de l�environnement rural en esp�ces animales inf�rieures � Batraciens, Reptiles, microfaune du sol et principalement Insectes �, transformations peu apparentes, n�es surtout de la pr�sence, en quantit�s croissantes dans le milieu, d��l�ments toxiques que l�Homme
moderne y introduit volontairement ou involontairement par les d�chets de ses productions et de ses consommations, par ses usages accrus d�engrais et de pesticides de toute nature. Tr�s peu a �t� envisag� jusqu�� pr�sent pour s�opposer par la loi � ces transformations, pourtant lourdes de cons�quences, de l�environnement rural des pays industrialis�s.
Les rem�des
Le cadre fondamental du concept de la � protection de la nature � est ainsi trac�, annon�ant ses trois prolongements logiques :
1. des mesures de port�e g�n�rale, dont la plupart ont d�j� �t� �voqu�es pr�c�-
demment, visant � combattre en tous lieux l�appauvrissement ou l�alt�ration du cadre rural de base (v�g�tation, sol, eau, faune) ;
2. des efforts de planification, s�inscrivant dans des politiques g�n�rales d�am�nagement* du territoire et cherchant, d�une part, � concentrer en des zones partiellement sacrifi�es certains ph�nom�nes r�cessifs consid�r�s
comme in�vitables et, d�autre part, � susciter des �volutions progressives, des am�liorations � anthropocentri-quement parlant � des �cosyst�mes ou des paysages ;
3. des r�gimes de protection encore beaucoup plus s�v�res et appliqu�s � des aires limit�es : les r�serves naturelles, le terme �tant pris dans son sens le plus large.
Dans la plupart des r�gions industrialis�es, la politique d�am�nagement du territoire est enserr�e dans des dispositions l�gales plus ou moins heureusement harmonis�es avec le cadre constitutionnel et la mentalit� g�n�rale des habitants du pays. Selon le cas, des cr�dits plus ou moins importants sont mis en oeuvre, une s�v�rit� plus
ou moins grande est manifest�e par les autorit�s et accept�e par les citoyens, une concertation plus ou moins efficace est organis�e entre ces derniers et les responsables des planifications et des d�cisions. Et, selon les pays aussi, la nature est mieux prot�g�e, les enlaidissements sont mieux emp�ch�s, le cadre de vie rurale est maintenu ou rendu plus apte, dans son �quilibre sau-downloadModeText.vue.download 326 sur 651
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vegard�, � r�pondre aux aspirations de l�Homme.
Les r�serves naturelles
Il s�agit, en principe, de territoires pas trop exigus � quelques centaines d�hectares au minimum, sauf rares exceptions �, dans lesquels toutes les formes d�exploitation et d�occupation par l�Homme, ou certaines d�entre elles seulement, sont soit contr�l�es et limit�es, soit interdites.
Lorsqu�on se borne � d�limiter une �tendue encore en majorit� ou enti�rement rurale et que, tout en continuant � y permettre les exploitations rurales classiques � agriculture, �levage, coupe de bois, chasse et p�che, y compris, bien entendu, r�sidence et libre circulation �, on s�applique � y entraver ou � y emp�cher les manifestations d�industrialisation, d�urbanisation, d�implantation excessives d�infrastructures ou de r�sidences secondaires, afin d�y conserver des zones vertes de d�tente et de r�cr�ation au b�n�fice des citoyens, et en particulier des citadins, on se trouve en pr�sence de l�institution g�n�ralement d�nomm�e parc naturel.
� l�autre extr�mit� de la gamme des r�serves naturelles se trouve le sanctuaire int�gral, la zone, souvent plus r�-
duite en superficie que les autres aires prot�g�es et surtout que le parc naturel, dans laquelle les �cosyst�mes sont totalement soustraits � toute intervention humaine, o� toute occupation et m�me circulation est interdite, sauf � ceux � qui est confi� le soin soit de surveiller,
soit d��tudier scientifiquement cette r�serve naturelle int�grale. L�intitul� de ce type de sanctuaire varie selon que l�on y intervient ou non pour favoriser la pr�sence de certaines esp�ces ou la pr�valence de certaines associations.
Tr�s pr�s de la r�serve int�grale, mais avec des adoucissements, parfois, quant � la s�v�rit� absolue du r�gime de protection, et avec la possibilit� pour les visiteurs d�y pratiquer le tourisme, vient le parc national. En moyenne, ce dernier est plus vaste que la r�serve int�grale (en France, gares nationaux de la Vanoise, des �crins, du Mercantour, de Port-Cros, des Py-r�n�es occidentales et des C�vennes).
Par d�finition, il est � national �, c�est-
�-dire cr�� par la plus haute autorit� comp�tente du pays, ce qui le distingue des parcs provinciaux (Canada), des parcs d��tat (�tats-Unis) ou encore des r�serves priv�es.
Enfin, il existe encore nombre de types de r�serves dites � sp�ciales �
ou � partielles �, dont la d�nomination suffit � indiquer la sp�cificit� : r�serve de faune, ornithologique, foresti�re, g�ologique, anthropologique, � �l�-
phants, etc.
J.-P. H.
F Am�nagement du territoire / Eau / Environnement / �rosion / Faune / Nuisance / Oc�an /
Pollution / Sol / V�g�tation.
R. Heim, Destruction et protection de la nature (A. Colin, 1953). / J. Dorst, Avant que nature meure : vers une r�conciliation de l�homme et de la nature (Delachaux et Niestl�, Neuch�tel, 1965). / R. Dubos, Man Adapting (New Haven, Connect., 1965 ; trad. fr. l�Homme et l�adaptation au milieu, Payot, 1973). / M. H. Julien, l�Homme et la nature (Hachette, 1965). /
P. Antoine et A. Jeanni�re, Espace mobile et temps incertains. Nouveau cadre de vie, nouveau milieu humain (Aubier, 1970). / E. Bonne-fous, l�Homme ou la nature ? (Hachette, 1970).
/ P. R. et A. H. Ehrlich, Population, Resources, Environnement. Issues in Human Ecology (New York, 1970, 2e �d., 1972 ; trad. fr. Population, ressources, environnement. Probl�mes d��cologie humaine, Fayard, 1972). / P. Saint-Marc, Socialisation de la nature (Stock, 1971).
/ La Nature, probl�me politique (Descl�e De Brouwer, 1971). / J. Lamarque, B. Pacteau,
F. Constantin et coll., Droit de la protection de la nature et de l�environnement (L. G. D. J., 1973). / C. M. Vadrot, D�claration des droits de la nature (Stock, 1973). / M. Barnea et P. Ursu, Pollution et protection de l�atmosph�re (trad.
du roumain, Eyrolles, 1974). / J. de Malafosse, le Droit � la nature, le droit � l�environnement.
Am�nagement et protection (Montchrestien, 1974).
prot�ines
F PROTIDES.
protestantisme
Ensemble des doctrines religieuses issues de la R�forme.
Cet article, forme une trilogie avec les textes �glises protestantes et R�-
forme. Nous avons essay� d��viter les r�p�titions et d�organiser la compl�mentarit�. Le premier de ces trois chapitres traite de l�origine, de la structuration et de la diversification des communaut�s protestantes au cours de l�histoire. Le deuxi�me, celui-ci, s�attache � analyser la port�e du � principe scripturaire � constitutif du protestantisme. Le troisi�me rend compte de la signification de l�intuition fondamentale de la � R�forme � : la justification par gr�ce, par le moyen de la foi seule.
Dans leur immense majorit�, les
�glises protestantes sont membres du Conseil oecum�nique des �glises, fond� en 1948 : il s�agit d�une � association fraternelle d��glises qui, selon les saintes �critures, confessent le Seigneur J�sus-Christ comme Dieu
et Sauveur et s�efforcent de r�pondre ensemble � leur commune vocation
pour la gloire du seul Dieu, P�re, Fils et Saint-Esprit �.
La foi de l��glise
Telle est la juste place de l��criture, dans une perspective qui, pour n��tre pas exclusivement protestante, est n�anmoins directement dans la ligne de la R�forme : l��glise (d�un bout � l�autre de ce texte, � �glise � d�signe le corps du Christ dans son myst�re,
� �glise � toute institution eccl�siastique) ne s�int�resse pas � la Bible pour elle-m�me, c�est J�sus-Christ le
Seigneur qui est son centre et sa raison d��tre, une personne vivante, non un livre. C�est J�sus-Christ le Seigneur qui est l��vangile dont vit l��glise et qu�elle a re�u vocation de transmettre au monde, � la fois selon une extension spatiale illimit�e, � jusqu�aux extr�mit�s de la terre � (Actes, I, 8) et selon la continuit� des g�n�rations successives, tant que dure le temps de ce monde, � tous les jours jusqu�� la fin �
(Matthieu, XXVIII, 20). Le myst�re de l��glise et de sa mission est donc identique � celui de la foi au Christ : ce qui constitue le peuple de la nouvelle alliance, c�est la confession de Pierre, reprise de g�n�ration en g�n�ration. � Tu es le Christ, le Fils du Dieu vivant �
(Matthieu, XVI, 16) ; le d�nominateur commun � des hommes divers, de
toute nation, langue et race, �galement r�concili�s avec le P�re par le Fils � qui l�Esprit les fait croire, le ciment qui assemble en un seul corps les pierres vivantes (I Pierre, II, 4-5) que sont les baptis�s, c�est la foi confess�e, c�est-
�-dire avou�e comme le fondement, l�engagement, la certitude joyeuse de toute une vie, et annonc�e � ceux qui ne la partagent pas comme le sens de leur vie, la raison d��tre qu�ils vont peut-
�tre d�couvrir, le but de leur existence sur la terre, � la lumi�re qui, en venant dans le monde, �claire tout homme �
(Jean, I, 9), qu�il le sache ou non. La confession de foi n�est pas seulement � usage interne, comme le signe distinctif des chr�tiens par rapport � ceux qui ne sont pas (encore) de l��glise ; elle est aussi, elle est d�abord le r�sum� du message que la communaut� missionnaire se sait responsable de d�livrer en tout temps, en tous lieux. � Je ne rougis pas de l��vangile �, �crit saint Paul,
� il est une puissance de Dieu pour le salut de quiconque croit... Car en lui se r�v�le la justice de Dieu, de la foi � la foi, comme il est �crit : le juste par la foi vivra � (Romains, I, 16-17).
� De la foi � la foi � : cette expression qui, dans sa bri�vet� si dense, a beaucoup intrigu� les commentateurs de toutes tendances souligne la place d�cisive de la foi dans la transmission de l��vangile. Sans pouvoir choisir de fa�on certaine entre les diverses interpr�tations possibles, indiquons qu�elle peut �tre comprise de bien des
mani�res, qui toutes sont singuli�rement �clairantes. Nous n�en retenons ici que quelques-unes : � de la foi crue � la foi confess�e �, c�est le passage de l�adh�sion personnelle du croyant au Christ � son entr�e dans le mouvement du t�moignage de l��glise ; � de la foi confess�e � la foi crue �, c�est l�accentuation port�e sur les fruits du t�moignage, parole humaine dont Dieu s�empare comme v�hicule de la Sienne et qui ne retourne pas � lui sans effet (Isa�e, IV, 11), mais porte du fruit, c�est-�-dire engendre � la vie nouvelle des hommes jusqu�alors prisonniers de l�incr�dulit� ; � de la foi d�Isra�l � la foi de l��glise �, c�est l�insistance sur la continuit� entre l�Ancien et le Nouveau Testament, formes successives, et ins�parables l�une de l�autre, de l�alliance de gr�ce conclue par Dieu avec son peuple, repr�sentant l�ensemble de l�humanit� appel�e � la reconciliation ; � de la foi des p�res � celle des enfants �, c�est avec une nuance l�g�rement diff�rente l�interpr�tation pr�c�dente : ceux qui sont entr�s dans la foi au Christ sont responsables d�en transmettre le d�p�t � ceux qui viennent apr�s eux ; disons enfin que Karl Barth*, dans son commentaire de l��p�tre aux Romains (1919), a eu l�intuition g�niale de remonter pour ce texte � l�original h�bra�que (le mot grec pistis [� foi �] est l��quivalent de l�h�breu : emouna [� fid�lit� �,
� foi �], m�me racine que amen [� c�est certain �]), ici comme ailleurs sous-jacent, et de traduire � de la fid�lit� de Dieu � la foi de l��glise �. Il montre par l� que la confession de foi adorante et missionnaire n�est que r�ponse � un engagement irr�vocable de Dieu : ayant une fois pour toutes � donn� sa foi � aux hommes, en ayant donn� son Fils, Dieu a pos� dans le monde l�acte unique et r�volutionnaire qui a chang� le cours de l�histoire et permet � tout homme, d�sormais, de devenir vraiment un homme, en retrouvant avec lui la relation originelle, essentielle, qui seule fait de son existence une vie authentique.
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� Modestie � de l��criture Pr�cis�ment parce qu�il s�agit pour la foi de s��panouir et de se transmettre dans la continuit�, parce qu�il sera toujours plus important d��tre attentif � son contenu qu�� ses modalit�s, parce qu�en un mot ce qui est d�cisif, ici, c�est le grand oeuvre de Dieu et non tellement la r�ponse de l�homme, l��criture vient prendre une place � la fois modeste et centrale, celle des premiers t�moignages rendus � l�oeuvre r�capitulatrice de Dieu en Christ. Dire
� t�moignage �, c�est insister sur ce qui est t�moign� et non sur ce ou celui qui t�moigne : l��criture est affect�e de cette m�me � insignifiance � qui est celle de tous les personnages bibliques � � l�exception d�un seul ! �
dont tr�s souvent nous ne savons que peu de choses, parce qu�ils n�ont de sens qu�en raison d�une parole qu�ils viennent communiquer, d�un signe
qu�ils viennent accomplir. Cela est particuli�rement typique des proph�tes, qui apparaissent avec le premier mot qu�ils prononcent et disparaissent avec le dernier : les �v�nements de leur vie n�ont d�importance que dans la mesure o� ils peuvent illustrer, confirmer, incarner le message qui leur a �t� confi�.
Qui aborde l��criture se rend compte que sans cesse elle vise au-del� d�ellem�me, que l��crit tend � rendre compte d�un �v�nement vers quoi il pointe sans jamais pouvoir pr�tendre l�enfermer, le poss�der, le limiter � la lettre une fois pour toute fix�e sur les tablettes et parchemins antiques, sur le papier de nos traductions modernes. Quiconque ouvre la Bible se trouve en face d�un texte qui, surtout, ne veut pas �tre pris pour la Parole elle-m�me, mais qui, au fur et � mesure qu�on le lit, dissipe les malentendus religieux et magiques. De m�me que Jean-Baptiste, interrog� par toutes sortes de gens pr�ts � faire de lui le personnage central de leur d�votion, l��criture d�signe sans cesse l��v�nement qui est au-del� d�elle-m�me, dont elle rend compte, qui lui a donn� naissance, qu�elle veut communiquer mais � quoi, jamais, elle ne s�identifie. � Je ne suis pas le Christ �, disait le Baptiste, en pr�cisant : � Il y a au milieu de vous quelqu�un que vous ne connaissez pas, qui vient apr�s moi � (Jean, I, 26-27), et, se reprenant aussit�t : � Apr�s moi vient un homme qui m�a pr�c�d�
car il �tait avant moi � (Jean, I, 30).
Et, l�ayant d�sign� comme � l�agneau de Dieu qui �te le p�ch� du monde �
(Jean, I, 29 et 36), il termine son t�moignage, toujours suivant le quatri�me �vang�liste, en se retirant devant celui vers qui il a conduit ses auditeurs : � Il faut qu�il croisse et que je diminue �
(Jean, III, 30).
Aller � l��criture, ce n�est pas s�y arr�ter, en rester prisonnier, la r�citer rituellement comme un musulman v�-
n�rant la Parole incr��e de Dieu, �crite dans le Ciel et transmise � Mahomet, le Proph�te, sous la forme du Coran, sans aucune intervention active de sa part. C�est au contraire �tre invit� � la foi en Celui qu�annonce l��criture sans jamais le poss�der. C�est �tre rendu attentif � un �v�nement pass�, certes, et dont il est rendu compte, mais en m�me temps toujours actuel et � venir : la r�-
v�lation de Dieu, qui � apr�s s��tre fait conna�tre autrefois dans sa Parole cr�atrice, qui est en m�me temps son action intelligible, apr�s s��tre manifest� � travers toute l�histoire du peuple de l�Ancien Testament � s�est finalement communiqu� de fa�on d�finitive et parfaite en son Fils. Il faut aller plus loin et ajouter, au risque d�extrapoler dangereusement (mais ce risque ne saurait �tre �vit�, si l�on ne veut pas fossiliser la r�v�lation) : ce n�est pas seulement � la R�v�lation dans les �tapes successives de son m�rissement et de son accomplissement dans le Christ J�sus que l��criture, au-del� d�elle-m�me, renvoie, c�est � la Parole actuellement cr�atrice du Dieu vivant, c�est � l�aujourd�hui de Dieu. La
� modestie � de l��criture, c�est d��tre comme la porte ouverte, la porte �troite de la foi par quoi il faut en tout temps passer pour entrer dans le courant lib�-
rateur de l�action du Dieu vivant en son Fils, le m�me hier, aujourd�hui et �ternellement. Parce qu�elle ne pr�tend ni enfermer l�ineffable ni poss�der Celui � qui appartient toute chose, l��criture est ce lieu vers quoi on ne va que pour en repartir, ayant � vivre dans l�histoire quotidienne du monde la libert� de ceux que la Parole, �ternelle et sans cesse actuellement neuve a saisis.
Karl Barth rend bien compte des
salutaires limites de l��criture lorsqu�il
�crit, � propos de la th�ologie et du t�moignage biblique qui en est le fondement : � Le philosophe chinois Laozi (Lao-tseu) a compar� les concepts humains � une roue de charrette : douze rayons, disait-il, convergent vers le moyeu ; mais l� o� ils se rencontrent, il n�y a qu�un trou, une place vide. Et c�est pr�cis�ment ce trou qui rend la roue utilisable, car c�est par lui que passe l�axe autour de quoi tourne la roue. Que serait la roue sans ce trou ?
Que dirions-nous d�un charron qui �
par z�le de particuli�rement bien faire
� ne laisserait pas ce trou ouvert mais le comblerait ? Laozi veut dire que nos concepts ne sont pas la r�alit� derni�re ; ils visent � nous rendre attentifs � quelque chose qui est � la fois plus important, plus grand et d�une autre nature qu�eux. Lorsque nos concepts sont authentiques et justement utilis�s, ils nous conduisent � un point o� ils s�arr�tent et o� commence quelque chose d�autre, o� devrait commencer autre chose qu�un concept... M�me les concepts chr�tiens sur Dieu, l�homme, le monde ont, dans la mesure m�me o� ils sont correctement utilis�s, un trou en leur milieu. C�est l� qu�ils cessent ou prennent leur point de d�part, suivant le point de vue auquel on se place.
Quelle que soit leur complexit�, ils ont en leur centre quelque chose de tout simple. Et il appara�t alors qu�ils ne sont que le doigt, montrant au-del� de la pens�e et de la compr�hension de l�homme, quelque chose qui est plus important, plus grand et autre qu�eux-m�mes. C�est l� qu�� leur place � tous appara�t la vie, la r�alit� m�me dont tous les concepts veulent rendre compte et dont ils ne sont que le reflet et l�image... Comme le moyeu d�une roue doit avoir un trou en son milieu, ainsi tous nos mots et concepts sur Dieu et le Christ doivent-ils comporter ce trou par lequel lui-m�me pourra passer et nous rencontrer ; faute de quoi, toute notre oeuvre est vaine... Autrement dit : y a-t-il dans notre pens�e et notre discours quelque chose comme un espace libre par quoi Dieu puisse nous atteindre ? Le respect, l�humilit�, la r�v�rence en face de Dieu y sont-ils sensibles ?... Si c�est le cas, on peut parler de t�moignage ! � (Komm, Sch�pfer Geist, recueil non traduit de pr�dications, 1924.)
Le Saint-Esprit ex�g�te Que ce trou existe dans toute l��criture, qu�elle soit t�moignage et non l��v�nement lui-m�me, qu�il y ait en son centre ce vide salutaire, les r�formateurs et avec eux les �glises protestantes le reconnaissent dans l�action de gr�ce : dans ce vide va, en quelque sorte, s�engouffrer la libert� de Dieu, ou plus exactement le Saint-Esprit � la fois vivificateur, explicateur et actua-lisateur du texte �crit. Ainsi l��glise, qui croit dans le Christ, ne saurait aller � l��criture que dans une altitude de pri�re et d�attente : � Veni Creator Spiritus. � L� o� Dieu exauce cette pri�re, la Parole vivante jaillit pour aujourd�hui du texte antique, qui serait mort si l�Esprit, sans cesse, n�en faisait na�tre l��v�nement m�me qui est � l�origine de l��criture : la manifestation du Dieu vivant dans l�histoire des hommes. Autrement dit, le croyant ou la communaut� qui lit l��criture ne d�-
clenche pas automatiquement la Parole actuelle, mais, par le miracle de l�action de l�Esprit, il se passe toujours de nouveau que la Parole retentisse pour ici et maintenant.
Et c�est pourquoi cette modestie de l��criture ne l�emp�che cependant pas d�occuper dans la vie de l�Eglise une place centrale, celle d�une r�f�rence indispensable, celle d�une autorit� � nulle autre pareille : certes, elle n�est pas un livre magique, mais, en tout �tat de cause, le lieu � partir de quoi se produit toujours de nouveau l��v�nement de la Parole, l�interpr�tation pour le temps pr�sent d�un texte vieux de plusieurs milliers d�ann�es et que le Saint-Esprit rend actuel pour la vie personnelle et collective des hommes d�aujourd�hui et de demain. Parce que la r�v�lation est la manifestation dans le monde du Christ Serviteur et Seigneur, parce que son r�gne actuel et � venir est � la mesure de son abaissement, de sa vie humble et d�pouill�e, de son amour d�-
sint�ress�, allant jusqu�au sacrifice de la croix, parce qu�il est inaugur� dans la gloire de P�ques et de l�Ascension, parce que la publication urbi et orbi en est faite � la Pentec�te, le retour � l��criture s�impose constamment ; aussi bien la Parole actuelle ne saurait-
elle �tre fondamentalement autre que la Parole de toujours ; c�est la m�me, vivante aujourd�hui comme hier, car Dieu est fid�le � soi-m�me. Il ne saurait se renier. Il ne saurait dire aux hommes de notre temps autre chose que la souveraine pl�nitude de Son amour vivant dans le Christ J�sus. La fid�lit� de l��glise � l��criture est inscrite dans la fid�lit� de Dieu � Sa parole. Dans la mesure o� sa vocation n�est que d�annoncer aux hommes d�aujourd�hui l��vangile de toujours et chaque instant, dans la mesure o� elle ne peut accomplir sa mission qu�en �tant
constamment entour�e de la � grande nu�e des t�moins � (H�breux, XII, 1), de tous ceux qui ont attendu le Christ � travers la souffrance et l�esp�rance d�Isra�l et de tous ceux qui, � la suite de Jean-Baptiste, ont salu� en Lui le Fils promis � Abraham pour vivre en sa pr�sence triomphante et attendre la manifestation de sa gloire, l��glise revient toujours � l��criture comme au t�moignage central sur lequel sont fond�es la continuit� et l�audace, la tradition v�ritable et l�invention permanente de la foi et du service chr�tiens.
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�criture et succession
apostolique
C�est exactement ce que Paul, l�ap�tre, veut dire lorsque, parlant de l��glise, il �crit aux �ph�siens qu�ils ont �t� �di-fi�s sur le fondement des ap�tres et des proph�tes, marquant ainsi la continuit� apostolique de la foi enracin�e dans le t�moignage scripturaire et l�actualisation proph�tique d�un texte que le Saint-Esprit r�anime, en le traduisant et en l�adaptant pour chaque homme et chaque �poque (�ph�siens, II, 20).
Primaut� du t�moignage
apostolique
Il est important de noter que, dans ce texte, le verbe est au pass� passif : ce n�est pas l��glise qui fonde l�autorit� de l��criture ; c�est le t�moignage apostolique consign� dans l��criture et vivifi� par l�Esprit qui fonde l��glise ;
ce n�est pas l��glise qui authentifie l��criture et lui conf�re ses lettres de cr�ance, c�est l��criture, sans cesse accouch�e de la Parole par l�Esprit, qui donne au t�moignage actuel de l��glise sa v�rit�, en le l�gitimant comme la v�ritable continuation de l�oeuvre apostolique. Ainsi donc l��glise ne fait que recevoir l��criture ; c�est en s�y soumettant qu�elle est fid�le � l��v�nement qui lui a donn� naissance : la r�v�lation par le Christ J�sus de l�amour du P�re de l�humanit� tout enti�re.
Dans une perspective protestante, la succession apostolique n�est pas li�e � une lign�e historique des successeurs de Pierre et � ceux qui, par eux ordonn�s, forment la hi�rarchie de l��glise catholique, participent dans la soumission coll�giale � l�infaillibilit� pontificale, mais, au-del� de tout juri-disme institutionnel, elle est la reprise, � toutes les �poques et en tous lieux, de la confession de foi apostolique et de l�apostolat missionnaire du coll�ge des Douze, qui en d�coule. Comme l�a bien montr� Oscar Cullmann (n� en 1902), l�ex�g�se protestante ne conteste pas le r�le primordial de Pierre dans l�histoire de la premi�re �glise, mais elle insiste sur le fait que ce qui est essentiel dans l�ap�tre c�est la foi qu�il confesse et non la fonction qu�il occupe : celle-ci n�est pas transmissible, c�est celle-l� qu�il importe de sans cesse reprendre dans la dynamique de l�action �vang�lisatrice ; c�est l��glise tout enti�re, peuple saint, communaut� sacerdotale, participant au royal service de son Seigneur, qui succ�de au coll�ge apostolique en formant chacun des baptis�s, chacune des cellules du corps pour le minist�re commun de l��vang�lisation du monde.
�criture et confession de foi
C�est aussi l��glise qui, aux p�riodes critiques de l�histoire, en face des h�r�sies mena�ant l�int�grit� de son t�moignage, rend compte de sa compr�hension de l��criture en r�digeant les textes de ses confessions de foi successives : qu�il s�agisse des symboles oecum�niques des premiers si�cles, ceux auxquels, avec l�ensemble des autres �glises, les communaut�s de la R�forme se r�f�rent constamment,
qu�il s�agisse des confessions de foi de la R�forme luth�rienne ou calviniste, Confession d�Augsbourg ou
Confession � de La Rochelle � par exemple, qu�il s�agisse de textes plus r�cents, telles la D�claration th�ologique de Barmen (1934) � formul�e par l��glise confessante allemande en face des erreurs des � chr�tiens allemands �, parti national-socialiste � l�int�rieur des �glises protestantes �
ou la confession de foi de l��glise de l�Inde du Sud (1947) pr�cisant sa foi au moment de sa constitution par l�union de diff�rentes �glises entre elles, chacun de ces textes exprime quelle est, � un moment donn�, la compr�hension que l��glise ou une �glise a de l��criture : voici comment nous l�entendons dans la situation qui est la n�tre, affirment des conciles, synodes ou conseils d��glises.
Chaque fois qu�un tel texte voit le jour, il pr�cise quel est, en un temps pr�cis, le � milieu � de l��criture pour une communaut� historiquement situ�e et constitu�e. Sans doute s�agira-t-il toujours de d�finir comment l��glise comprend le credo central du Nouveau Testament : � J�sus est le Seigneur �
(Philippiens, II, 11), mais chaque fois l�accentuation en sera diff�rente, en raison m�me de la pointe qui doit �tre celle du t�moignage de l��glise. Ainsi le symbole de Nic�e pr�cise-t-il la divinit� du Christ, celui de Chalc�doine essaie-t-il de cerner le myst�re de sa personne, les confessions de foi de la R�forme insistent-elles sur la gratuit� du salut offert � la foi et re�u par elle seule, les textes r�cents mettent-ils l�accent sur la seigneurie cosmique qui lui a �t� d�volue par le P�re, de telle sorte qu�aucun domaine n��chappe � sa puissance et � son exigence.
Aucun de ces textes n�ignore ceux qui l�ont pr�c�d� : il y a ainsi une tradition qui se cr�e, l��glise donnant � chaque �poque la cl� de sa compr�-
hension de l��criture, l�axe suivant lequel elle en re�oit et en retransmet le t�moignage, le centre commun aux divers livres de l�Ancien et du Nouveau Testament, le r�sum� de son message et � la fois l��chelle � laquelle la fid�lit� de celui-ci doit �tre mesur�e.
La confession de foi de l��glise, c�est
donc le r�sultat du dialogue permanent de l��glise avec le t�moignage apostolique consign� dans l��criture, qui, seule, par le Saint-Esprit, v�hicule la Parole, guide et ma�tresse de la vie de l��glise : lue dans la communion de l��glise, l��criture, vivifi�e par l�Esprit, est entendue de fa�on claire, et l��glise en rend compte publiquement, rendant en m�me temps gr�ce pour la puissance toujours actuelle de la Parole ; par l� m�me, elle renvoie tous ses membres � l��criture avec une indication pr�cise sur ce qu�ils peuvent y trouver, sur ce qui leur y est offert.
�criture et tradition
Mais, disant cela, nous soulignons en m�me temps que, si l��glise lit l��criture dans la continuit� de l�histoire des g�n�rations successives du t�moignage chr�tien, elle retourne chaque fois � l��criture directement, de fa�on neuve et originale. Certes, chacune des confessions de foi est entendue dans le respect et la conscience de la fid�-
lit� des p�res, et, en m�me temps, elle est reconnue comme une oeuvre imparfaite, mais surtout provisoire, li�e � un temps et un lieu pr�cis. Confesser la foi chr�tienne aujourd�hui, ce n�est pas r�citer le Credo ou quelque confession de foi d�autrefois, c�est, dans la suite des expressions successives du t�moignage apostolique, laisser la Parole attest�e par l��criture conduire l��glise vers une intelligence et des formulations nouvelles : en tout cas, il est clair qu��criture et tradition, Parole et confession de foi ne sont pas sur le m�me plan et qu�� chaque pas de son cheminement l��glise est conduite � soumettre son t�moignage � l�examen critique de la Parole, r�entendue � travers le t�moignage apostolique primitif. Sans doute pourrait-on situer ici une diff�rence fondamentale entre catholicisme et protestantisme, encore que la conf�rence oecum�nique de Montr�al (1963) et la troisi�me session du deuxi�me concile du Vatican aient consid�rablement contribu� � en att�nuer la rigueur : l��glise catholique lira l��criture � travers le s�culaire apport de la tradition, consid�r�e comme l��panouissement valable du d�p�t apostolique ; les �glises protestantes retournent � chaque moment directement � l��criture, certes en �coutant la
voix de la tradition, mais en n�h�sitant jamais � lui pr�f�rer la Parole seule infaillible, en face de t�moignages successifs � la fois n�cessaires, parfois partiels, souvent inadapt�s au temps pr�sent.
Libre examen
Il est clair qu�un risque consid�rable est ici assum�. Le th�ologien allemand David Friedrich Strauss (1808-1874) avait bien raison de dire au milieu du XIXe s. que le � principe scripturaire �tait le talon d�Achille de la R�forme �.
En fait, il s�agit d�un pari sur la fid�lit� de Dieu et la puissance du Saint-Esprit, et cette attitude comporte une double face : d�une part est affirm� le � libre examen �, objet de tant de critiques et caricatures, en vertu de quoi chaque membre de l��glise est invit� � sonder les �critures, dans l�attente de la Parole que l�Esprit lui fait entendre ; il n�y a aucun monopole, aucun privil�ge, aucun magist�re particuli�rement comp�tent : c�est toute l��glise en chacun de ses membres qui est appel�e � prendre l��criture, � la lire, � entendre la Parole et � la transmettre, dans la conviction que l�Esprit seul conduit dans toute la v�rit� et qu�on peut lui faire confiance pour maintenir une unit� qu�aucune autre autorit� ne saurait valablement garantir. Mais, d�autre part, ce libre examen de l��criture par l��glise a pour contrepoids n�cessaire le libre examen par la Parole surgie de l��criture de tout ce que dit ou entreprend l��glise : de m�me que la tradition est sans cesse confront�e au crit�re scripturaire, de m�me l��glise est toujours soumise au souffle r�formateur, � la Parole purificatrice qui la remet dans la voie de la fid�lit� au Seigneur et � ceux vers qui Il l�envoie. Pour une �glise qui prend au s�rieux l�autorit� souveraine de la Parole attest�e par l��criture, l�� aggiornamento � est le pain quotidien du t�moignage et du service chr�tiens.
Le protestantisme
et la Bible
Les �glises de la R�forme sont n�es, dramatiquement, de cette red�couverte de l�autorit� souveraine de la Parole v�hicul�e par l��criture. En face de
l��glise de son temps, qui lui apparaissait comme infid�le � l��vangile de la pure gr�ce de Dieu en Christ, Luther, constatant notamment les ravages
spirituels provoqu�s dans le peuple par la pr�dication des indulgences, affirme dans les quatre-vingt-quinze th�ses du 31 octobre 1517 que le seul downloadModeText.vue.download 329 sur 651
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et v�ritable � tr�sor de l��glise, c�est le saint �vangile de la gloire et de la gr�ce de Dieu �. Il proclame ainsi ce qu�il a red�couvert au terme d�une aventure spirituelle �puisante, � savoir qu�il n�est pas d��glise fid�le en dehors de la soumission � la v�rit� telle que l��criture la d�finit. Et comme, malgr� son intention formelle de provoquer une r�forme de la pr�dication � l�in-t�rieur de l��glise catholique, il n�est pas entendu, il choisit la soumission inconditionn�e � la Parole vivante, d�t-il pour cela entrer en conflit avec l�autorit� eccl�siastique : cette pr�f�rence accord�e � la Parole sur le magist�re caract�rise la d�marche fondamentale du protestantisme.
Les traductions fran�aises
D�s lors, toute l�histoire protestante va �tre jalonn�e par des traductions de la Bible en langue vulgaire, car il importe de la mettre entre les mains de tous les baptis�s afin que le peuple de l��glise prenne ses responsabilit�s dans le t�-
moignage qu�elle rend au monde. Il y a � la base du protestantisme un pari sur l�intelligibilit� de l��criture pour la foi (Luther dira : � L��criture est par elle-m�me tr�s certaine, facile, ouverte, elle est son propre interpr�te, prouvant, jugeant, �clairant tout pour tous �) et, par l� m�me, un pari sur la majorit� spirituelle des chr�tiens. D�s 1521, Luther cr�e � la fois une langue et un texte de la Bible qui, aujourd�hui encore, constituent une des meilleures versions allemandes. En France, il y avait certes un certain nombre de Bibles en langue vulgaire parues avant l�invention de l�imprimerie, telles la traduction de l�universit� de Paris, publi�e sous Louis IX entre 1226 et 1250,
ou, au XIVe s., celles de Jean de Sy et de Raoul de Presles ; au XVe s. para�t la premi�re Bible imprim�e, celle de Barth�lemy Buyer (1477), mais c�est au XVIe s. que Lef�vre d��taples publie une traduction de la Bible qui fait date et conna�t une grande diffusion malgr� ses erreurs et timidit�s, dues � sa trop grande d�pendance de la Vulgate.
C�est en 1535 que para�t la premi�re traduction protestante, celle de Pierre Robert dit Oliv�tan (v. 1506-1538), cousin de Calvin : pr�fac�e par Calvin, cette Bible, la premi�re traduite en langue vulgaire � partir des originaux h�bra�que et grec, accompagn�e de nombreuses notes d�une �tonnante �rudition, est remarquable par un Ancien Testament d�une extraordinaire fid�lit�, moins excellente en ce qui concerne le Nouveau Testament, trop h�tivement traduit pour pouvoir �tre mis � la disposition des �glises pers�-
cut�es ; elle fut trois si�cles durant la nourriture spirituelle des communaut�s protestantes de langue fran�aise ; elle servit de base en 1724 � la r�vision d�Ostervald (1663-1747), pasteur de Neuch�tel qui donna en deux ans un texte qui connut une fortune prodigieuse.
C�est � la fin du XIXe s. que paraissent les traductions qui sont aujourd�hui encore la base de nos textes actuels, celle de Jean-Hugues Oltramare (1813-1891), pasteur de Gen�ve, pour le Nouveau Testament (1872), celle de Louis Segond (1810-1885) pour l�Ancien
Testament (1873) et pour l�ensemble de la Bible (1880), d�une grande exactitude sinon d�une grande vigueur de style. Le XIXe s. avait vu dans le monde protestant la naissance de nombreuses soci�t�s bibliques, � la suite de la cr�ation � Londres, en 1792, de la Soci�t� biblique fran�aise. Ces soci�t�s avaient pour but non seulement la diffusion universelle du texte biblique, mais encore la mise au point de traductions ou r�visions toujours plus adapt�es aux temps modernes et aux contextes culturels dans lesquels elles devaient �tre lues. C�est en 1910 que para�t sous les auspices de la Soci�t� fran�aise la
� version synodale �, fruit d�un travail collectif prolong� et dont le texte, �l�gant plus que strictement exact, conna�t actuellement une tr�s grande
faveur dans les communaut�s protestantes fran�aises. Signalons encore la tr�s importante traduction, dite � Bible du Centenaire �, parue sous la direction des �minents savants Adolphe Lods (1867-1948) et Maurice Goguel (1880-1955) pour la c�l�bration du jubil� de la Soci�t� biblique de Paris, fond�e en 1818, et qui est la premi�re version protestante avec introduction et notes faisant le point de tous les travaux historiques et critiques de la science biblique contemporaine. Cette oeuvre monumentale a malheureusement �t� �dit�e � un tirage si restreint et � un prix tel que sa diffusion a �t� tr�s faible et n�a pas d�pass� les cercles de sp�cialistes. Il est important de mentionner enfin la tr�s importante participation protestante � l�Ancien Testament de la � Bible de la Pl�iade �, paru � la N. R. F. en 1956-1959.
D�sormais, les hommes de langue
fran�aise peuvent, comme beaucoup d�autres d�ailleurs, b�n�ficier de l�extraordinaire avanc�e oecum�nique dans le domaine biblique : la � traduction oecum�nique de la Bible � (T. O. B.) �
qui a d�but�, en 1967, par la publication d�une version nouvelle de l��p�tre aux Romains, introduite et annot�e oecum�niquement (v�ritable �v�nement : le texte de la division au XVIe s.
devenu celui de la rencontre au XXe s.)
� s�est poursuivie par la publication du Nouveau Testament en 1972, l�ensemble de la Bible devant �tre offert au public en 1975. Ainsi se r�alise le grand dessein, espoir des esprits chr�-
tiens les plus g�n�reux, depuis la rupture de l�unit� de l��glise d�Occident : rendre aux chr�tiens divis�s un m�me texte, une m�me �criture, afin que, par son existence, soit relativis�e la cas-sure et soient aplanis les chemins de l�unit�.
� Lib�ralisme � et
� fondamentalisme �
Parce que l��criture est la r�gle de toute v�rit�, contenant � tout ce qui est n�cessaire pour le service de Dieu et pour notre salut, il n�est pas loisible aux hommes, ni m�me aux anges, d�y ajouter, diminuer ou changer. D�o� il suit que ni l�antiquit�, ni les coutumes, ni la multitude, ni la sagesse humaine,
ni les jugements, ni les arr�ts, ni les �dits, ni les d�crets, ni les conciles, ni les visions, ni les miracles ne doivent �tre oppos�s � cette �criture, mais au contraire toutes choses doivent �tre examin�es, r�gl�es et r�form�es selon elle. � Cette solennelle d�claration de l�article V de la Confession de foi
� de La Rochelle � (1559), d�finissant l��glise comme toujours � r�former par l��criture, n�a pas �t� constamment prise au s�rieux � l�int�rieur m�me des �glises de la R�forme. Cette attitude de foi et d�humble attente en face de l�oeuvre de l�Esprit expliquant l��criture n�a pas toujours �t� tenue par les protestants eux-m�mes, qui ont parfois �rig� leur conscience morale, leur sentiment religieux ou leur raison en juges de l��criture. Pass�e au crible, d�coup�e en passages de valeurs diverses, r�duite � l��tat de morceaux choisis, celle-ci, au lieu d��tre la r�f�rence fondamentale � laquelle il est n�cessaire de toujours revenir, n�a parfois �t� consid�r�e que comme un antique et v�n�rable document, d�pass� par les intuitions et les audaces de l�esprit moderne. Dans la perspective du lib�ralisme moderniste, l��criture est soumise aux crit�res de la psychologie, de la culture, et de la science contemporaines, au lieu que soit recherch� ce que l�Esprit, ce que le Christ vivant attest� par l��criture dit et fait � toute �poque et pour tout homme. Ainsi a-t-on pu avoir des �vangiles humanistes, romantiques, h�g�liens, marxistes, positivistes ou existentialistes ; la liste n�est pas close, ni le courant �puis� de ces interpr�tations arbitraires et d�figurantes du message apostolique.
Mais � l�autre extr�me, r�pondant � l�individualisme lib�ral par un durcissement radical, se situe le fondamentalisme, position absolue de confusion entre l��criture et la Parole de Dieu.
L��glise du Christ vivant y devient la secte du Livre sacr�, la communaut� de ceux qui ont mis la main sur la r�v�lation et la poss�dent. Le texte biblique y est consid�r� comme pleinement inspir� jusque dans les moindres d�tails, ne contenant aucune erreur ni contradiction, bref absolument infaillible.
Il s�agit l� en fait d�un v�ritable f�ti-chisme biblique, tout aussi � s�cu-risant � pour ceux qui le pratiquent
que l�audace lib�rale de ceux qui pr�-
tendent avoir trouv� dans l�histoire, la philosophie ou l�exp�rience religieuse la cl� valable de l�adaptation actuelle d�un texte � d�pass� �. Disons cependant qu�il y a plus d�ouverture, plus de disponibilit� chez ceux qui recherchent en eux ou autour d�eux le crit�re d�une interpr�tation moderne que chez ceux pour qui la Parole est identifi�e avec le texte infaillible et pleinement suffisant.
Herm�neutique
En face des uns et des autres et de leurs s�curit�s oppos�es, le protestantisme contemporain est de plus en plus revenu � la certitude spirituelle de l�action de l�Esprit � travers l��criture, � la conviction qu�aucune garantie ext�-
rieure ne peut assurer l��glise qu�elle a la Parole, mais que l�attente d�pouill�e et le d�nuement des mendiants de l�Esprit (Matthieu, V, 3) re�oivent toujours de nouveau, comme une gr�ce, la pr�sence et l�action du Christ vivant.
Dans cette perspective, la Bible appara�t comme un livre humain (bien plus, comme une biblioth�que d�au moins 66 livres), r�dig� par des auteurs vivant � des �poques diff�rentes, dans des cultures diverses, ayant des go�ts et des temp�raments tr�s personnels et qui rendent compte, chacun � sa fa�on, dans son langage et sa sensibilit�, de l��v�nement attendu ou accompli.
Certes, chacun des �crits de la Bible est inspir�, au sens o� l��v�nement a pris possession de l��crivain, l�a mis � son service, entra�n� � sa suite : chacun des t�moins scripturaires n�est vraiment qu�un instrument entre les mains de Celui qui se r�v�le dans l�Ancien et le Nouveau Testament. Mais, lorsque le Dieu vivant utilise l�ob�issance d�un homme pour se communiquer �
d�autres, il ne d�truit pas sa personnalit�, il ne le robotise pas, il se sert de lui downloadModeText.vue.download 330 sur 651
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tel qu�il est, ayant par-dessus le march� l�humour qui consiste � distinguer entre l�essentiel et l�accessoire. C�est ainsi que les auteurs bibliques ont leurs tendances et leurs faiblesses, leurs
oeill�res et leurs erreurs ; bref, ils sont pleinement hommes, mais, sans volati-liser le moins du monde leur humanit�, l�Esprit s�est servi d�eux pour rendre compte de la manifestation de Dieu en J�sus-Christ. Les prendre au s�rieux, c�est rechercher � travers leur humanit�, sans m�priser celle-ci, la trace de l�action de l�Esprit, promesse certaine de sa manifestation actuelle.
Il faut aller plus loin. La r�v�lation de Dieu concernant l�ensemble de
l�humanit� s�inscrit dans une histoire : d�Abraham � la chute de J�rusalem en 70 apr. J.-C., celle-ci est jalonn�e d��v�nements, de paroles, de personnages en qui la foi d�Isra�l, reprise et v�cue par l��glise, salue la manifestation puissante de Dieu. La Bible est, nous l�avons dit, une � biblioth�que �
dont les ouvrages s��tendent sur
1 100 ans au moins, et c�est pourquoi chaque texte a une triple dimension : sa lettre elle-m�me, enveloppe plus ou moins rude, plus ou moins transparente de ce qui en est le coeur, le centre, toujours plus ou moins maladroitement exprim� : la Parole re�ue, l��v�nement manifest�, J�sus-Christ attendu, venu, revenant ; mais c�est dans une situation donn�e et toujours en relation avec elle, parce que, d�un bout � l�autre de l��criture, la Parole se fait chair, c�est-�-dire langage, histoire, homme, c�est dans un temps pr�cis et pour lui que le texte est �crit. La lecture de la Bible comporte donc une triple d�marche correspondant � la triple dimension du texte : la constatation de ce qui est fix� par �crit ; la compr�hension de ce qui est vis�, l��v�nement vers quoi converge, comme les rayons de la roue vers le trou central, l�ensemble des t�moignages scripturaires ; et enfin la compr�hension pour aujourd�hui de ce qui a �t� re�u il y a des centaines d�ann�es par les premiers t�moins de la r�v�lation. Si la foi est attente de l�audition actuelle de la Parole autrefois re�ue par les p�res, elle est aussi invention pour un temps nouveau, traduction dans les cat�gories actuelles, adaptation � un monde devenu autre, sinon dans sa r�alit� profonde, du moins dans chacun des traits de son visage. La grande t�che de chaque g�n�ration chr�tienne est l�� herm�neutique �, c�est-�-dire la mise au point d�une m�thode d�interpr�tation pour le temps pr�sent, non
seulement du texte de l��criture, mais encore de la Parole qu�il atteste et veut communiquer aujourd�hui comme hier.
Disons que le protestantisme actuel est tr�s fortement accroch� � cette t�che et qu�elle suscite � la fois des travaux remarquables et des controverses passionn�es. Sans pouvoir le moins du monde en �puiser le contenu, soulignons qu�il s�agira toujours de savoir si le r�sultat de l�herm�neutique est de restituer la Parole dans sa pl�nitude ou d�en ext�nuer le sens ; comment la seigneurie active du Christ vivant se traduit-elle aujourd�hui ? Quelle est la bonne nouvelle lib�ratrice pour l�homme et la soci�t� actuels ? Quelle est l�esp�rance annonc�e au monde moderne ? Quelle est la vie qui l�exprime dans sa r�alit� quotidienne ? Quel est le message, quelle est la forme, quel est le service d�une �glise attentive � la manifestation historique actuelle de la Parole, telles sont les quelques questions � quoi mesurer la conformit� d�une herm�neutique � l�intention des auteurs bibliques, rendant compte dans leurs �crits du myst�re de l�incarnation dont ils ont �t� les t�moins.
Pi�t�
Il faut encore ajouter qu�en raison m�me de l�importance centrale qu�il reconna�t � l��criture, le protestantisme vit enti�rement centr� sur sa lecture, sa m�ditation et son explication. On conna�t la c�l�bre description d�Andr� Gide : � Je partis sur la route au hasard, et me d�cidai � frapper � la porte d�un mas assez grand... Soudain je remarquai sur une sorte d��tag�re une grosse Bible, et, comprenant que je me trouvais chez des protestants...
L�a�eul ouvrit le Livre saint et lut avec solennit� un chapitre des �vangiles, puis un psaume : apr�s quoi chacun se mit � genoux devant sa chaise... � (Si le grain ne meurt.)
La pi�t� personnelle, familiale et communautaire du protestantisme
tourne autour de la Bible, mise tr�s t�t entre les mains des enfants, donn�e au couple dont l�union vient d��tre b�nie, comment�e au cours de services qui sont, avant tout, des � liturgies de la Parole �, ou d��tudes bibliques dont la faveur se maintient, �tonnamment, au
niveau des paroisses ou des groupes de jeunes, lue avec m�thode en suivant des plans annuels pr�voyant pour chaque jour un ou plusieurs textes. Longtemps, le culte protestant a �t� essentiellement une explication et une application d�un passage de l��criture : les r�formateurs pr�chaient quotidiennement, souvent deux fois dans la m�me journ�e et durant environ une heure. Actuellement encore, la pr�dication a une place centrale dans des assembl�es dominicales qui, cependant, ont retrouv� et d�veloppent de fa�on tr�s vivante le sens de la liturgie et voient une c�l�bration eucharistique de plus en plus fr�quente (le bapt�me est, dans la r�gle, c�l�br� lui aussi au cours du culte dominical).
Bilan et perspectives
Le protestantisme est n� de la red�-
couverte de l�importance d�cisive de l��criture pour l��glise ; on peut dire que, depuis plus de quatre si�cles, son inlassable interpellation a profond�ment marqu� le catholicisme et n�est pas �trang�re � l�extraordinaire renouveau biblique qui s�est manifest� en celui-ci depuis un demi-si�cle. Actuellement, non seulement les sp�cialistes, mais encore nombre de pasteurs et de la�ques de toutes confessions se retrouvent autour de l��criture, dans l�attente jamais d��ue d�une Parole vivante pour le temps pr�sent. La vitalit� des mouvements d��tude biblique est le signe le plus encourageant pour tous ceux qui ont le souci de l�avenir du t�moignage chr�tien.
G. C.
F Bible / Calvin (J.) / Christianisme / �glises protestantes / Liturgie / Luther (M.) / OEcum�nisme /
R�forme / Testament (Ancien et Nouveau) / Th�ologie protestante.
K. Barth, Das Wort Gottes une die Theologie (Munich, 1924 ; trad. fr. Parole de Dieu et parole humaine, les Bergers et les mages, 1966).
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proth�se
Appareillage capable de remplacer partiellement ou totalement un organe ou un membre en reproduisant sa forme et, si possible, sa fonction.
Introduction
Les proth�ses ont quitt� le simple domaine substitutif de la fonction � le pilon de jambe de jadis �, pour devenir maintenant un accessoire important et utilis� avec une fr�quence croissante par les techniques nouvelles de chirurgie, o� le remplacement de l�organe, de la � pi�ce d�faillante � se fait presque r�guli�rement, � la condition, cependant, d�en savoir poser l�indication avec soin et comp�tence. C�est l� la grande d�couverte de la chirurgie moderne, et il est certain que ce chemin �
peine entrouvert ira en s��largissant, puisque, parmi divers travaux, des coeurs totalement artificiels sont actuellement � l��tude.
S�il est usuel de classer les proth�ses en externes (appareillage d�amputation) et en internes (t�te m�tallique du f�mur par exemple), il semble pr�-
f�rable, plut�t que de se r�f�rer � la topographie, d�adopter une classification suivant la fonction. Quatre grands groupes peuvent �tre ainsi isol�s :
� les proth�ses d�addition (ex. : glandes mammaires) ;
� les proth�ses de substitution (ex. : dent) ;
� les proth�ses de fonction (ex. : valve cardiaque) ;
� les proth�ses esth�tiques (ex. : remplacement d�un doigt amput�).
Les mat�riaux utilis�s
Ceux-ci doivent ob�ir � des crit�res extr�mement s�v�res : non-toxicit� ; parfaite tol�rance ou neutralit� biologique, c�est-�-dire ne pas entra�ner de formation de tissus fibreux r�actionnels ; r�sistance m�canique � des contraintes r�p�t�es (c�est ainsi que, pour une proth�se valvulaire cardiaque, celle-ci subit des contraintes
au rythme de 80 par minute environ, et il ne saurait �tre question de la changer fr�quemment) ; indestructibilit�.
Toutes ces conditions expliquent
que la mise au point en soit longue et difficile, et qu�une exp�rimentation prolong�e soit n�cessaire avant de commencer l�utilisation clinique.
Pour les proth�ses internes, divers mat�riaux sont utilis�s :
� le m�tal, essentiellement un alliage inoxydable (contenant du nickel, du chrome, du vanadium et parfois du molybd�ne), dont la principale qualit� est la stabilit� et la neutralit� en milieu biologique (d�o� une parfaite tol�-
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rance, mais l�inconv�nient majeur �tant un mauvais coefficient de frottement) ;
� les silicones, maintenant bien au point et dont la tol�rance est excellente (on les utilise sous leurs trois formes : liquide [en injection sous-cutan�e pour aplanir les rides], en gel [dans des sacs pr�form�s pour se substituer � la glande mammaire], solide [la pi�ce n�-
cessaire est soit pr�form�e (articulation digitale), soit d�coup�e dans le bloc au moment de l�usage]) ;
� les tissus synth�tiques, disponibles en feuilles ou en tubes, en velours ou tiss�s ;
� enfin, plus accessoirement, les r�-
sines polym�risables, qui sont rarement utilis�es en tant que telles, mais plut�t pour sceller dans le canal m�dullaire d�un os une proth�se m�tallique.
Les accidents
L�un, capital, est l�infection, car un tissu infect� a une tendance imman-quable � rejeter tout corps �tranger, et la gu�rison ne peut s�obtenir qu�au prix de l�ablation de celui-ci, ce qui est parfois dramatique. L�infection appara�t habituellement dans les suites op�ratoires proches, et le diagnostic en est rapidement �tabli.
L�autre, grave, est l�intol�rance, qui, � vrai dire, est une manifestation qui se rencontre rarement avec les mat�riaux actuels, et la plupart des intol�rances ne sont, en r�alit�, que des rejets par infection larv�e et masqu�e par les antibiotiques.
L�intol�rance persistante impose une ablation du mat�riel, et le contr�le bact�riologique effectu� � cette occasion donnera souvent la v�ritable �tiologie.
La rupture de la proth�se ou son
descellement peuvent se produire ; c�est rarement le mat�riel qui est en cause ; le plus souvent, celui-ci travaille dans des conditions m�caniques d�favorables.
Un incident est, cependant, � noter : c�est l�usure des pi�ces m�caniques qui travaillent, avec la lib�ration de petits fragments de silicones faisant corps �trangers.
Les principaux types
de proth�ses
On ne saurait d�crire toutes les vari�-
t�s de proth�ses, tant elles sont nombreuses, mais on prendra un exemple dans chaque cat�gorie pour en faire saisir la conception et le mode d�emploi.
Les proth�ses d�amputation
y Proth�ses fonctionnelles. Ce
furent les premi�res utilis�es pour les membres inf�rieurs. Progressivement, le simple �l�ment d�appui s�est perfectionn� pour devenir jambe artificielle, avec articulation � cliquet en place du genou, permettant d�imiter en presque tout point une jambe normale pour la marche, la station assise,
etc.
Le type et le mode de solidarisation de la proth�se au moignon d�pendent, bien entendu, du niveau d�amputation, mais aussi de la qualit� du moignon. La tendance actuelle est de remplacer les courroies et les sangles par un syst�me � succion beaucoup moins encombrant.
Au membre sup�rieur, le probl�me
est beaucoup plus complexe en raison de la fonction de la main.
On s�oriente actuellement vers l�utilisation de proth�ses avec terminal amovible, qui est choisi en fonction de l�utilisation que l�on peut faire : crochet, pince, palette, etc. C�est seulement un pis-aller, mais qui permet au travailleur de retrouver un m�tier, et donc son ind�pendance.
Des exp�riences ont �t� faites pour reconstituer une main portant des micromoteurs �lectriques animant des doigts et munie d�un syst�me de coupure automatique, lorsque la pression exerc�e sur l�objet est suffisante pour le retenir. Il s�agit d��tudes exp�rimentales qui ne sont pas encore entr�es dans l�utilisation pratique, mais il est certain qu�il y a l� une voie d�avenir.
C�est dans le cadre des proth�ses fonctionnelles apr�s destruction ou al-t�ration, organique ou physiologique, d�une fonction que se place la proth�se auditive. C�est un appareil amplificateur de sons, que les progr�s �lectroacoustiques miniaturisent de plus en plus. On l�utilise dans les surdit�s de transmission, mais aussi dans les surdit�s de perception et dans les surdit�s mixtes.
Les lentilles corn�ennes et les verres de contact sont �galement qualifi�s de proth�ses par leurs applicateurs.
y Proth�ses esth�tiques. Le but est d�imiter aussi fid�lement que possible l�organe retir� (doigt, oreille, nez...).
On est actuellement arriv� dans ce domaine, gr�ce aux nouveaux mat�-
riaux, � un degr� avanc� de perfection, imitant en tout point la couleur de la peau, les veines superficielles, le syst�me pileux...
Ces proth�ses sont maintenues en place soit � l�aide de colle (oreille), soit par simple adh�rence (doigt).
L�important probl�me psycholo-
gique qui se pose est celui de l�accoutumance du malade � sa proth�se, car, si, dans les mois qui suivent l�amputation, il la porte r�guli�rement, l�ex-p�rience montre qu�avec le temps il l�utilise de moins en moins, sauf dans des circonstances bien particuli�res. Il semble donc que l�amput�, apr�s avoir voulu cacher son �tat, en ait pris son parti et pr�f�re se montrer tel qu�il est plut�t que de subir les servitudes r�gu-li�res d�une proth�se.
Les proth�ses dentaires sont � la fois esth�tiques et fonctionnelles ; elles permettent la reconstitution d�une dent partiellement d�truite, le remplacement d�une ou de plusieurs dents absentes, la correction de troubles dentaires ou osseux.
Les proth�ses osseuses et
articulaires
Le remplacement d�un important fragment osseux, voire de toute une articulation est maintenant r�alisable de fa�on courante. C�est la voie prise par la chirurgie des rhumatismes.
Pour le remplacement de la t�te ou du col f�moral, qu�il s�agisse d�une fracture cervicale vraie ou d�une coxarthrose, on utilise une proth�se m�tallique, qui peut �tre pos�e isol�-
ment ; elle s�articule alors avec le cotyle physiologique, mais celui-ci peut �tre aussi remplac� par un cotyle soit en m�tal, soit de pr�f�rence en produit de synth�se � faible coefficient de frottement.
La proth�se totale de la hanche est maintenant bien au point et, � condition d�en bien peser les indications, elle donne d�excellents r�sultats.
On remplace aussi les articulations du genou, ou du coude en mettant en place deux pi�ces m�talliques scell�es (avec une r�sine de synth�se polym�risable � froid) dans le canal m�dullaire et qui sont articul�es entre elles autour d�un axe rivet�.
Pour les petites articulations, doigt en particulier, on utilise une pi�ce pr�-
form�e en silicone, dont l��lasticit� tient lieu d�amplitude articulaire. De telles proth�ses sont �galement utilis�es pour remplacer un os absent ou retir� (trap�ze, semi-lunaire, scapho�de, etc.).
Les proth�ses musculaires
Essentiellement utilis�es pour le traitement des importantes �ventrations et hernies, elles sont constitu�es d�une pi�ce de tissu synth�tique, bien tol�r�e, cousue aux berges de la perte de substance, cr�ant ainsi un plan r�sistant � la pouss�e abdominale.
Les proth�ses cardio-vasculaires
y Les proth�ses vasculaires. Faites en Dacron, elles sont utilis�es pour remplacer un segment d�art�re, le plus souvent l�aorte, soit au niveau de son tronc, soit au niveau de sa bifurcation.
Elles sont tr�s bien tol�r�es.
y Les proth�ses valvulaires. Lorsque les valves cardiaques, aortiques ou mitrales sont rendues inutilisables, elles peuvent �tre remplac�es par une proth�se ; celle-ci est constitu�e par une valve m�tallique, � bille m�tallique ou plastique, laissant passer le sang dans un sens seulement. L� encore, il s�agit d�interventions qui ont quitt� le domaine exp�rimental pour entrer dans la pratique courante.
Proth�se dentaire
La proth�se dentaire englobe un ensemble de techniques permettant de reconstituer une dent l�s�e avec un �l�ment dit � unitaire �, ou bien plusieurs dents, parfois m�me toutes les dents manquantes de l�un ou des deux maxillaires.
Elle contribue �galement � restaurer la fonction masticatoire en reconstituant l�arcade dentaire et l�articul� ; elle r�tablit dans une certaine mesure la phonation ; elle redonne � la physionomie un aspect esth�tique normal.
Proth�se fixe inamovible ou conjointe y Proth�se unitaire. Si la l�sion est r�duite,
la reconstitution pourra se faire par une obturation en or platin�, en c�ramique ou par un amalgame compos� essentiellement d�un alliage d�argent, de cuivre, de zinc et d��tain malax�s avec du mercure.
Si la l�sion est plus �tendue, il sera n�-
cessaire de recouvrir les parois de la couronne dentaire par une coiffe m�tallique, ou � couronne �, le plus souvent en or ou en or platin�. Ces coiffes peuvent �galement �tre effectu�es en porcelaine (couronne-jaquette) ou en porcelaine cuite sur or (technique c�ramo-m�tallique) ; ce dernier proc�d� joint � un excellent aspect esth�tique de tr�s bonnes qualit�s de r�sistance � la mastication. Lorsque la couronne de la dent est tr�s fortement d�labr�e et n�est pratiquement plus utilisable, le sp�cialiste pourra effectuer une dent � tenon radiculaire avec une chape ajust�e ou coul�e enserrant la racine sur tout le pourtour du collet (couronne de Richmond). La couronne de cet �l�ment proth�tique pourra comporter une facette vestibulaire en porcelaine ou en acryl, ou downloadModeText.vue.download 332 sur 651
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un faux moignon sur lequel sera fix�e une couronne-jaquette.
y Bridges ou ponts. Ce sont des �l�ments proth�tiques destin�s � remplacer les dents manquantes en prenant comme points d�appui des dents voisines, appel�es piliers de bridge. Ces piliers sont reli�s l�un � l�autre par un tablier constitu� par les dents de remplacement. Les bridges dits de contention sont des constructions proth�tiques destin�es � solidariser des dents mobiles au cours des parodontoses, appel�es improprement pyorrh�es
alv�olo-dentaires.
Proth�se mixte amovo-inamovible
Les bridges amovo-inamovibles se situent entre la proth�se fixe et la proth�se mobile ; ils sont fixes, mais peuvent �tre retir�s par le praticien ou le patient et prennent point d�appui sur des tenons ou diff�rents moyens d�ancrage. Tous ces ponts sont �tablis selon des lois biologiques respectant la vitalit� des tissus, et m�caniques, concernant la r�sistance des piliers en
fonction de l��tendue du tablier.
Proth�ses mobiles, amovibles ou
adjointes
Elles se composent des proth�ses mobiles partielles et des proth�ses mobiles totales.
Le sp�cialiste les r�alise en g�n�ral lorsque des proth�ses fixes ou conjointes ne peuvent �tre effectu�es.
Les proth�ses mobiles partielles
prennent appui sur les muqueuses et en partie sur les dents restantes � l�aide d�une plaque-base r�alis�e en acryl ou en m�tal coul� (or platin� ou stellite compos� essentiellement de chrome, de cobalt et de molybd�ne avec parfois une adjonction de platine). Les appuis dentaires sont �tablis sur les faces occlusales et au niveau des cingulums (bourrelets d��mail cernant le sillon lingual). Certaines plaques-bases peuvent �tre tr�s d�collet�es et r�duites en surface avec plusieurs appuis dentaires en or platin� ou en stellite (appareils squelett�s).
Sur cette plaque-base sont mont�es des dents en porcelaine ou en acryl qui doivent s�articuler parfaitement avec les dents antagonistes.
Proth�ses mobiles totales
Elles sont n�cessit�es par l�absence totale de dents sur l�un ou l�autre des deux maxillaires ou sur les deux. S�il en est besoin, des interventions chirurgicales pr�alables sont effectu�es : r�gularisation des cr�tes osseuses, r�section de frein labial, de polype gingival, etc.
La plaque-base prend compl�tement point d�appui sur les muqueuses. Apr�s la prise d�empreinte et la d�termination des rapports d�occlusion, restitu�s au cours du montage des dents � l�aide d�un appareil appel� articulateur physiologique, les dents artificielles sont mont�es sur cire et essay�es en bouche avant la terminaison de la proth�se. Ces dents sont choisies en fonction des rapports d�occlusion, de l��ge, de la morphologie, du sexe et de la taille du sujet.
Le sp�cialiste peut �galement r�aliser des proth�ses implantaires sous-p�riost�es ou intra-osseuses � l�aide d�implants en forme de grilles, d�aiguilles, de lames, etc., qui sont mis en place par intervention
chirurgicale.
L�orthodontie et l�orthop�die dento-faciales comportent �galement la pose d�appareils mobiles ou fixes (v. orthodontie).
Ch. M. S.
Conclusion
L�os, les art�res, les articulations, la fonction �liminatoire du rein sont d�j� artificiellement remplac�s et assur�s. Il est certain que ces proc�d�s de substitution sont la voie de l�avenir imm�diat. Mais, � lointaine �ch�ance, lorsque les probl�mes d�immunologie auront �t� r�solus, les greffes de tissu vivant donneront s�rement encore de meilleurs r�sultats.
A. J.
M. H. Anderson, C. O. Bechtol et R. E. Sol-lars, Clinical Prosthetics for Physicans and Therapists. A Handbook of Clinical Practices Related to Artificial Limbs (Springfield, Illinois, 1959). / J. Rouot, Proth�se dentaire squelettique (Masson, 1959). / J. Lejoyeux, Proth�se compl�te (Maloine, 1967 ; nouv. �d., 1969-70, 3 vol.). / H. G. Robert, les Organes artificiels (P. U. F., 1967). / D. Longmore, Spare-Part Surgery, the Surgical Practice of the Future (Garden City, N. Y., 1968 ; trad. fr. Chirurgie et organes de rechange, Larousse, 1970).
protides
Constituants azot�s de la mati�re vivante jouant un r�le important dans les ph�nom�nes biochimiques et comprenant des corps de masse mol�culaire variant de quelques dizaines (peptides) � quelques centaines de mille unit�s (prot�ines).
Tous les protides poss�dent en commun la propri�t� de lib�rer, par hydrolyse m�nag�e, des acides amin�s ou aminoacides et, �ventuellement, un reste non protidique appel� groupement prosth�tique.
Primitivement, on d�signait les protides sous le nom g�n�rique d�albumines en raison de l�analogie qu�ils pr�sentent avec l�albumine de donner avec l�eau des sols coagulables par la chaleur et les acides, et de fournir par hydrolyse m�nag�e des substances de
d�gradation o� les m�mes propri�t�s se retrouvent progressivement att�-
nu�es et qu�on d�signait sous les noms d�albumoses et de peptones. On sait, aujourd�hui, que les mol�cules prot�iques sont des �difices constitu�s par des aminoacides reli�s entre eux et rattach�s ou non � un groupement pros-th�tique de nature variable.
Structures chimiques
des protides
On peut classer les protides en : aminoacides ou acides* amin�s, produits ultimes de l�hydrolyse des protides complexes ; peptides, comprenant
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un petit nombre (oligopeptides) ou un plus grand nombre (polypeptides) d�aminoacides, la limite entre ces deux sous-groupes �tant peu marqu�e ; prot�ides ou prot�ines, grosses mol�cules non reli�es (holoprot�ides) ou reli�es (h�t�roprot�ides) � un groupement prosth�tique.
Aminoacides ou acides amin�s
(A. A.)
Parmi le nombre infini d�aminoacides th�oriquement concevables, une vingtaine seulement se rencontrent dans les organismes vivants. Sauf de rares exceptions (β-alanine), ce sont des acides α-amin�s, les atomes de carbone supportant les radicaux acide et azot� �tant voisins et reli�s entre eux ; cette disposition, cr�ant un carbone asym�trique, fait pr�voir plusieurs isom�res ; or, il se trouve que la d�gradation des prot�ines ne fournit jamais des isom�res diff�rents d�un m�me A. A., si bien qu�on peut d�signer ces substances avec pr�cision par leur nom commun, plus court que leur nom chimique. Il est remarquable que la nature se contente d�un nombre restreint d�A. A. pour �difier les structures mol�culaires les plus complexes, seuls variant leur nombre et leurs positions relatives (v. acides
amin�s).
Peptides
Un peptide r�sulte de la r�union d�au moins deux A. A., le radical acide de l�un �tant fix� au radical amin� de l�autre sous la forme, dite � liaison peptidique �, R�CO�NH�R′. Les
premi�res synth�ses de peptides ont �t� r�alis�es v. 1900 par Emil Fischer (1852-1919) et Ernest Fourneau (1872-1949).
Depuis 1930, de nombreux peptides ont pu �tre pr�par�s par synth�se, op�-
ration difficile en raison de la proximit�, dans les mol�cules d�A. A. d�o� l�on part, d�une fonction acide et d�une fonction basique, disposition qui entra�ne des artifices d�licats. � l�origine, ces travaux de synth�se avaient surtout pour objet de v�rifier la sp�cificit� des enzymes, mais ils ont permis, en m�me temps, de pr�parer certaines hormones de nature polypeptidique (vasopressine, ocytocine) et ont provoqu� dans l�industrie pharmaceutique de nombreuses recherches concernant les antibiotiques.
L�analyse des peptides, qui conduit aux aminoacides, fait appel � des m�thodes chimiques : hydrolyse en milieu acide et en milieu alcalin, r�actions enzymatiques. Pour ces derni�res r�actions, on a recours � de nombreuses enzymes aujourd�hui bien connues, comme la pepsine, la pr�sure, la trypsine, la chymotrypsine, la papa�ne, les car-bopeptidases, les aminopeptidases...
On d�signe parfois sous le nom d�oligopeptides ceux des peptides dont les constituants sont peu nombreux, le terme de polypeptides �tant r�serv� aux peptides plus complexes. Nombreux sont les peptides naturels qu�on peut rattacher � l�une ou � l�autre de ces classes. C�est ainsi qu�on rencontre dans les organismes vivants :
� des dipeptides, comme la carnausine des muscles, qui joue un r�le important dans les ph�nom�nes de glycolyse (on trouve �galement des dipeptides dans le r�gne v�g�tal, par exemple ceux qui sont engag�s dans la mol�cule des alcalo�des de l�ergot* de seigle) ;
� des tripeptides, comme le glutathion, constitu� par l�acide glutamique, la cyst�ine et la glycine, tr�s r�pandu dans de nombreux organes animaux
(rate, surr�nale, foie, pancr�as, coeur, poumon) et qui intervient dans les processus d�oxydor�duction ;
� des octopeptides, comme l�ocytocine, qui provoque les contractions de l�ut�rus, et la vasopressine, hypertensive et antidiur�tique, hormones qu�on peut reproduire par synth�se ;
� des polypeptides, comme les hormones d�nomm�es hypertensine
(hypertensive), glucagon (hyperglyc�-
miante), insuline* (hypoglyc�miante), oxytocine (stimulant la contraction de l�ut�rus) et certains antibiotiques (ty-rothricine, gramicidine).
Prot�ides ou prot�ines
y Holoprot�ides. La constitution des holoprot�ides est analogue � celle des polypeptides, puisque tous ces corps sont susceptibles d��tre d�grad�s en acides amin�s. On admet de classer parmi les polypeptides les mol�cules dont la masse mol�culaire ne d�passe pas 10 000, et qui franchissent les membranes de cellulose : l�insuline se trouve ainsi � la limite des polypeptides. Cette limite entre polypeptides et prot�ides n�est, d�ailleurs, pas absolue puisqu�on conna�t des polypeptides de poids 50 000 r�sultant de la condensation d�un seul aminoacide ! Toutefois, les prot�ines ont en g�n�ral un poids atomique tr�s largement sup�rieur � 10 000. La forme des mol�cules polypeptidiques diff�re essentiellement de celle des mol�-
cules prot�iques : les premi�res sont lin�aires, r�sultant d�une file d�aminoacides en liaisons � peptidiques � ; les secondes, incurv�es ou repli�es sur elles-m�mes, pr�sentent, en sus des liaisons peptidiques ordonnant les polypeptides, des ponts pouvant relier deux mol�cules d�aminoacides �loign�s ou des liaisons salines. En outre, le nombre d�A. A. diff�rents lib�r� par hydrolyse est plus �lev� chez les prot�ides (de 10 � 20) que chez les polypeptides. Chaque mol�cule d�holoprot�ide poss�de donc une structure
particuli�re, o� l�orientation, la nature et la position r�ciproque des divers groupements conditionnent ses propri�t�s biochimiques : c�est sa structure � native �, qu�il est tr�s difficile de d�terminer en raison de sa fragilit� et des modifications que peuvent lui apporter des r�actifs trop brutaux.
� l�aide d�un premier groupe de
r�actions (par exemple hydrolyses, chromatographies), on peut d�terminer la structure primaire de la mol�-
cule, c�est-�-dire d�nombrer le nombre d�aminoacides constituants. Les
m�thodes physiques (spectrographie infrarouge, diffraction des rayons X) permettent d�appr�cier les structures dites � secondaire � et � tertiaire �.
On sait ainsi que certaines mol�cules d�holoprot�ides ont en solution une forme sph�rique ou ovo�de, tandis que certaines prot�ines fibreuses ont la forme d�une corde : la plus simple d�entre ces derni�res est la fibro�ne de la soie ; la k�ratine poss�de une structure analogue, de m�me que la myosine du muscle, dont la mol�cule, en forme d�h�lice, peut se contracter et s��tirer.
Enfin, certaines mol�cules plus complexes comprennent des structures li-n�aires r�unies en toron � la fa�on d�un c�ble et communiquant par des ponts.
Nombreux sont les holoprot�ides naturels, parmi lesquels on peut citer :
� les protamines, rencontr�es dans la laitance des poissons et les h�maties nucl��es de certains oiseaux ;
downloadModeText.vue.download 334 sur 651
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� les histones, pr�sentes dans les tissus jeunes des mammif�res et chez certaines bact�ries (colibacille), et qui sont des prot�ines basiques combin�es � l�acide d�soxyribonucl�ique (A. D. N.) ;
� les protamines et les glut�ines des graines des c�r�ales*, qui en contiennent de 60 � 80 p. 100 ; ces prot�ines n�apportent pas � l�homme une alimentation �quilibr�e, par manque ou insuffisance de certains aminoacides dits � indispensables �, ce qui explique
les �tats carentiels observ�s dans les r�gimes exclusivement v�g�taux ;
� les holoprot�ides du s�rum san-
guin (s�rum-albumine et globulines), qui jouent un r�le important dans les ph�nom�nes vitaux et parmi lesquels on rencontre l�haptoglobine et le fibrinog�ne ;
� les prot�ines du blanc d�oeuf, du lait (cas�ine, lactalbumine, lactoglo-buline), des graisses (substances de r�serve de certains v�g�taux) et les enzymes (par exemple l��mulsine et les nombreuses enzymes qui interviennent dans les processus vitaux) ;
� les sl�roprot�ines, les fibro�nes et les k�ratines des tissus de soutien et des phan�res.
y H�t�roprot�ides. Ils r�sultent de la liaison d�une mol�cule prot�ique avec un glucide (glycoprot�ides ou glycoprot�ines) ou une mol�cule lipidique (lipoprot�ides ou lipoprot�ines), la fraction prot�ique solubilisant le glucide ou le lipide dans les liquides organiques. On peut leur rattacher �galement les chromoprot�ides (ou chromoprot�ines), comme l�h�moglobine (pigment respiratoire), et les nucl�oprot�ides (ou nucloprot�ines), pr�sentes dans les noyaux cellulaires (qui lib�rent par hydrolyse des bases puriques ou pyrimidiques). Ces nu-cl�oprot�ides ont une constitution tr�s particuli�re, lib�rant des A. D. N.
(acides d�soxyribonucl�iques),
mol�cules form�es de deux h�lices coaxiales, r�unies par des ponts de nature diverses et renfermant du
phosphore. Ces A. D. N. sont caract�-
ristiques non seulement d�une esp�ce animale ou v�g�tale, mais encore
d�un individu, car ils sont la base de la structure des g�nes, dispos�s sur les chromosomes et qui d�terminent les caract�res individuels et h�r�ditaires.
Propri�t�s physiques
des protides
Les protides donnent avec l�eau des solutions collo�dales plus ou moins visqueuses, d�o� ils sont pr�cipit�s par l�alcool et les solutions salines (relar-gage). La chaleur les d�truit en les
coagulant. On peut en s�parer les composants ou des groupes de composants par �lectrophor�se*, par ultracentrifu-gation, par chromatographie. Les plus simples d�entre eux, les aminoacides et certains peptides, peuvent �tre reconstitu�s par synth�se et cristallis�s.
Propri�t�s chimiques
Les protides donnent une coloration rouge avec le r�actif de Millon (nitrate acide de mercure), r�action due � la tyrosine, qui fait donc d�faut avec les mol�cules d�pourvues de cet A. A.
Ils donnent avec le sulfate de cuivre alcalin une coloration bleue dite � du biuret �, du nom du complexe cui-vrique ainsi form�. Les diff�rentes techniques d�hydrolyse, chimiques ou enzymatiques, les d�gradent progressivement en peptides, puis en acides amin�s.
M�tabolisme
des protides
Chaque esp�ce v�g�tale ou animale poss�de ses propres �difices prot�iques, constitu�s d�aminoacides indispensables. Certains de ces aminoacides peuvent �tre synth�tis�s par l�organisme ; d�autres doivent �tre apport�s par l�alimentation sous forme de prot�ines �trang�res. Ces prot�ines sont progressivement d�grad�es, d�abord par les sucs digestifs, qui fournissent en g�n�ral des polypeptides, puis, au niveau de diff�rents organes, en aminoacides. � partir de ces derniers, l�organisme reconstitue les �difices prot�iques n�cessaires � la vie. Les d�chets de ces r�actions sont �limin�s par le rein sous forme, principalement, d�ur�e et d�acide urique.
Biochimie clinique
des prot�ines
La biochimie clinique permet de rendre compte de l�alt�ration de nombreuses fonctions par l�analyse des protides et des substances qui d�rivent de leur m�tabolisme. Le dosage des protides sanguins et leur fractionnement par �lectrophor�se, les dosages de l�ur�e, de l�acide urique... sont fr�quemment demand�s. De m�me, la pr�sence de certains aminoacides dans l�urine peut
signer certaines maladies (ph�nylac�-
turie, hydroxyprolinurie...)
Les prot�ines v�g�tales
Toutes les structures des v�g�taux contiennent, � doses variables, des prot�ines, dont certaines sont absorb�es par la consommation int�grale du v�g�tal qui les contient, alors que d�autres sont difficilement consomm�es en raison des substances qui, � l��tat naturel, les accompagnent. Cela a conduit � des tentatives de s�paration, d�extraction de ces prot�ines afin de pouvoir les offrir � la consommation humaine.
Ainsi, alors que les prot�ines v�g�tales sont depuis toujours, � des titres divers, pr�sentes dans les pr�parations alimentaires compos�es, en totalit� ou en partie, de v�g�taux (grains, racines, fruits, feuilles), des proc�d�s industriels de pr�-
paration des diff�rents composants de v�-
g�taux ont conduit � l�utilisation s�par�e de chacun d�eux.
C�est ainsi que, pour les graines ol�agineuses, l�extraction de l�huile qu�elles renferment laisse un sous-produit : le � tourteau �, qui contient toutes les prot�ines des graines et que l�on emploie le plus souvent pour l�alimentation des animaux, mais parfois pour l�alimentation humaine.
Poussant davantage dans le sens de la s�paration et d�une utilisation rationnelle de ces compos�s, des industries sont en cours d�installation ou d��tude pour obtenir, � partir des v�g�taux, des prot�ines s�par�es de la structure anatomique qui les renferme.
Le proc�d� comporte un broyage de cette structure, puis une forte pression qui exprime le liquide lib�r� par ce broyage et, �ventuellement, soit une concentration, soit une coagulation. Dans ce dernier cas, on obtient un produit final tr�s riche en prot�ines, qui est ensuite s�ch�.
La valeur alimentaire des prot�ines v�-
g�tales n�est pas aussi grande que celle des prot�ines animales : elles sont le plus souvent d�ficitaires en certains acides amin�s, et en particulier en lysine et en m�thionine, quand on les compare � l�albumine de l�oeuf, prise comme r�f�rence. La meilleure d�entre elles est la prot�ine du soja.
D�importantes �tudes sont poursuivies dans le dessein de d�terminer la possibilit� d�introduction dans l�alimentation humaine des pr�parations � base de prot�ines v�g�tales extraites des plantes en compl�ment ou en substitution des prot�ines animales, dont l�approvisionnement est insuffisant. L�aboutissement de ces �tudes conduirait � une meilleure utilisation des ressources globales en prot�ines au profit des populations sous-aliment�es.
J. K.
Albuminurie ou prot�inurie
On a longtemps d�sign� sous le nom d�albuminurie (la r�action de pr�cipitation donnant un gel blanch�tre opalescent analogue � l�albumine de l�oeuf coagul�e) la pr�sence de prot�ines dans les urines.
On emploie de plus en plus aujourd�hui le terme, plus exact, de prot�inurie. En effet, les prot�ines pr�sentes dans l�urine sont repr�sent�es aussi bien par la s�rum-albumine, ou s�rine, que par les globulines (α-, β-, γ-globulines).
La prot�inurie s�observe au cours de la plupart des maladies du rein* : de 1 � 4 g par litre dans les n�phrites (glom�rulaires ou interstitielles), plus de 5 g par litre dans les n�phroses. L�albuminurie (ou prot�inurie) orthostatique est la pr�sence de prot�ines dans les urines lorsque le sujet reste debout alors qu�il n�y en a pas apr�s le repos de la nuit ; elle ne correspond pas � une l�sion du rein, mais n�cessite n�anmoins une surveillance.
R. D.
F Acides amin�s / Aliment / Enzymes / Hormone
/ Insuline / Nucl�iques (acides).
J. Yon, Structure et dynamique confor-mationnelle des prot�ines (Hermann, 1969). /
E.-H. Relyveld, et J.-C. Chermann, les Prot�ines (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1970). / A. Cham-pagnat et J. Adrian, P�trole et prot�ines (Doin, 1974).
Les prot�ines p�troli�res
On appelle ainsi, assez improprement d�ailleurs, des levures obtenues par fermentation d�une souche sur un substrat de culture constitu� par des hydrocarbures.
Apr�s purification, ces produits sont des concentr�s riches en prot�ines et en vitamines utilisables pour enrichir l�alimentation des animaux domestiques et des humains. Purement industriel, ne n�cessitant aucune ressource agricole, le proc�d� biochimique est capable, � long terme, de lib�rer d�importantes surfaces cultiv�es, qui pourront �tre consacr�es � une production accrue d�aliments classiques.
HISTORIQUE
Le d�ficit de prot�ines d�origine animale (viande, lait et poisson) affecte � peu pr�s la moiti� de la population du globe, cro�t sans cesse et devrait atteindre � la fin du si�cle 20 Mt par an. Le recours indispensable � des sources nouvelles de prot�ines de haute qualit� a incit� l�industrie p�troli�re, depuis 1960, � utiliser la prolif�ration d�organismes vivants capables de tirer leur substance de certains hydrocarbures, les alcanes*, s�rie paraffinique dont les mol�-
cules sont dispos�es en cha�ne droite et de formule g�n�rale CnH2n+2. Diverses huiles m�dicinales et paraffines de p�trole sont d�ailleurs parfaitement support�es par l�appareil digestif.
Parmi les organismes vivants monocel-lulaires �tudi�s comme source nouvelle de prot�ines, il s�est av�r� rapidement que les plus int�ressants �taient les levures, depuis longtemps utilis�es dans les fermentations alimentaires et comme aliment du b�tail.
Les souches s�lectionn�es, qui sont du groupe des Candida, sont des micro-organismes du r�gne v�g�tal, class�s parmi les champignons et capables de convertir les sources peu co�teuses d�azote et de carbone en prot�ines de haute qua-downloadModeText.vue.download 335 sur 651
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lit�. Bien que chaque cellule n�ait que quelques milli�mes de millim�tre, son taux de reproduction est tel qu�il suffirait, th�oriquement, de quinze jours pour que la descendance d�une seule levure prolif�re jusqu�� atteindre le volume du globe terrestre. En r�alit�, le d�veloppement s�arr�te d�s que l�on cesse de lui fournir ses �l�ments nutritifs vitaux : l�eau, l�oxyg�ne de l�air, l�alcane (paraffine) et divers sels min�raux.
LES PROC�D�S INDUSTRIELS
Parmi les nombreux proc�d�s exp�riment�s en laboratoire, le premier � �tre parvenu au stade industriel est celui du groupe p�trolier BP, qui dispose de deux usines, dont l�une � Lav�ra, pr�s de Marseille, sur les lieux m�mes de la premi�re recherche microbiologique.
y Dans le proc�d� de Lav�ra, les alcanes sont fournis � la levure sous forme d�un gas-oil paraffineux obtenu directement lors de la premi�re distillation du p�trole brut, produit insoluble, alors que la levure ne peut vivre qu�en milieu aqueux. Il est donc n�cessaire de r�aliser une dispersion tr�s �nergique et continue du gas-oil dans l�eau qui emplit la cuve de fermentation, afin d�assurer une alimentation satisfaisante des microchampignons. Toute fermentation �tant exothermique, l�accumulation de chaleur d�gag�e conduirait rapidement � la destruction de la levure, qui, comme la plupart des �tres vivants, ne peut survivre au-del� d�une temp�rature de 60 �C environ. Aussi faut-il assurer un refroidissement �nergique par circulation d�eau fra�che dans des �changeurs thermiques. La levure est soutir�e, toujours en continu, sous forme d�une �mulsion dont il faut s�parer l�eau et le gas-oil par centrifugation ; celui-ci, qui a perdu la plus grande partie de sa paraffine, est renvoy� � la raffinerie pour reprendre sa place parmi les produits p�troliers. Quant au concentr�, il se pr�sente comme une cr�me ne contenant plus que des traces d�hydrocarbures, mais une forte proportion d�eau ; il passe donc successivement dans une section de s�chage par pulv�risation, puis dans une section de purification, o� les petites quantit�s de gas-oil r�siduaire sont extraites � l�aide d�un solvant. Le produit fini est une poudre blanche, inodore et sans saveur, qui peut �tre conditionn�e en sacs ou transport�e en vrac par camion comme n�importe quelle farine.
y L�autre usine � prot�ines de la BP, situ�e en �cosse, utilise un proc�d� diff�rent : au lieu de partir d�un p�trole naturel, m�lange de toutes les esp�ces d�hydrocarbures, et de laisser le soin aux micro-organismes de s�lectionner les alcanes pour leur nourriture, on part d�un extrait de p�trole, alcanes presque pures obtenues aux tamis mol�culaires, ce qui permet d��viter l�op�-
ration de purification en fin de cycle.
LES ESSAIS ZOOTECHNIQUES
L�analyse de la poudre de levure obtenue par l�une ou l�autre fabrication r�v�le une teneur en prot�ines de 70 p. 100 sur ma-ti�re s�che, ce qui lui conf�re une valeur nutritive au moins �gale � la farine de poisson et au tourteau de soja, les deux produits actuellement les plus utilis�s pour enrichir l�alimentation des animaux.
En plus de ces acides amin�s essentiels, comme la lysine et la m�thionine, que sont les prot�ines, la levure � p�troli�re � est riche en vitamines du groupe B et en phosphore assimilable.
Encore fallait-il s�assurer par des essais scientifiques indiscutables de l�absence de toute contre-indication sur le plan de la sant�, de la long�vit�, de la f�condit� ou de l�h�r�dit� des diverses esp�ces animales auxquelles la levure �tait destin�e : truites, volailles, porcs, veaux, etc. Ces tests ont montr� � la fois l�innocuit� pathologique, notamment carcinog�ne, de cette farine de levure et sa facult� d�assimilation par les syst�mes digestifs utilisateurs : la � disponibilit� �, ou degr� d�assimilation, des acides amin�s est sup�rieure � 95 p. 100, alors qu�elle ne d�passe pas 85 p. 100 pour les meilleures farines de poisson. Des essais zootechniques particuli�rement pouss�s ont �t� consacr�s � la recherche de car-cinogen�se g�n�tique ; ils ont permis de v�rifier l�absence de toute manifestation canc�reuse jusqu�� la dixi�me g�n�ration de souris et de rats.
L�AVENIR DES PROT�INES P�TROLI�RES
� la suite de ces exp�riences, les levures cultiv�es sur alcanes ont re�u l�homologation dans la plupart des pays pour l�alimentation des animaux. Tr�s voisines en composition et en valeur nutritive des farines de poisson fabriqu�es sur les lieux de p�che par s�chage-broyage dans des usines flottantes, elles ont l�avantage de ne communiquer aucun go�t � la viande de l�animal qui les a absorb�es. Par rapport au soja, le plus riche en prot�ines de tous les aliments v�g�taux, elles sont nettement sup�rieures comme qualit� nutritionnelle ; par exemple, la teneur en lysine est de 20 p. 100 plus �lev�e.
En r�alit�, le d�veloppement de cette nouvelle branche de l�industrie p�troli�re
est li� aux fluctuations mondiales de production et de prix alimentaires, compte tenu du co�t de l��nergie. D�autre part, l�utilisation directe des levures en alimentation humaine est envisag�e par la plupart des nutritionnistes comme tr�s d�sirable, surtout dans les pays o� la sous-alimentation en prot�ines est end�mique, mais �galement comme subordonn�e � une �ducation du public, tout changement aux habitudes en mati�re de nutrition se heurtant � des r�sistances psychologiques profond�ment ancr�es.
A.-H. S.
F Fermentation / Gas-oil / Levures / Nutrition /
P�trole.
Protistes
Organismes unicellulaires, g�n�ralement microscopiques, pr�sents dans tous les milieux, sous une forme active lorsque les conditions sont favorables, sinon sous une forme enkyst�e qui assure leur diss�mination.
Introduction
Le terme de Protiste, d� � Haeckel (1886), englobe des formes v�g�-
tales, les Protophytes, et des formes animales, les Protozoaires. Certains Protistes pr�sentent, selon les circonstances, des caract�res de v�g�taux ou d�animaux ; c�est le cas des Eugl�nes, des Chrysomonadines ou des P�ridiniens, qui peuvent perdre leur chlorophylle et se nourrir � la mani�re des Protozoaires.
Les donn�es actuelles de la cyto-
logie tendent � substituer � la subdivision classique en Protophytes et en Protozoaires une classification fond�e sur l�organisation cellulaire. On distingue les Protistes inf�rieurs, ou Procaryotes, des Protistes sup�rieurs, ou Eucaryotes.
La cellule comporte dans les deux cas un noyau et un cytoplasme, mais, chez les Procaryotes, le mat�riel nu-cl�aire est diffus dans le cytoplasme, alors qu�une enveloppe l�en s�pare chez les Eucaryotes.
Les Protistes poss�dent tous la fa-
cult� d�envahir rapidement les milieux qui leur sont favorables. Cela est d� au fait que la mort individuelle n�existe pas chez les unicellulaires. Chaque individu dispara�t par bipartition ou fragmentation en plusieurs individus fils, alors que, chez les pluricellulaires, animaux et v�g�taux, seuls les gam�tes assurent, dans la majorit� des cas, la reproduction de deux individus p�rissables. La prolif�ration des unicellulaires est limit�e soit par l��puisement des ressources alimentaires du milieu, soit par l�accumulation de d�chets toxiques, soit par comp�tition avec d�autres Protistes.
Les Protistes sont g�n�ralement
consid�r�s comme les premiers ni-
veaux d�organisation de la vie. Leur origine doit �tre tr�s ancienne si l�on consid�re que la plupart des groupes actuels existaient d�s le Silurien, soit il y a 450 millions d�ann�es.
Les premiers �tres vivants, probablement apparus dans les mers ant�-
cambriennes, devaient ressembler � des Bact�ries.
Les Protistes inf�rieurs
Les Protistes inf�rieurs comprennent les Algues* bleues, ou Cyanophyc�es, les Myxobact�ries, les Spiroch�tes, les Eubact�ries et les Rickettsies.
Organisation cytologique
La cellule des Protistes inf�rieurs, qui pr�sente chez nombre d�entre eux la forme d�un b�tonnet, est faite d�un cytoplasme entour� d�une membrane et compos� d��l�ments granulaires, les ribosomes ; on distingue au milieu de ces grains une plage fibrillaire, homologue du noyau eucaryote, faite chez certaines Bact�ries d�une seule mol�cule d�A. D. N. pelotonn�e sur elle-m�me.
Les Bact�ries* renferment parfois des v�sicules photosynth�tiques et des enclaves qui correspondent � du mat�-
riel mis en r�serve et non dissous dans le cytoplasme, comme le soufre ou le paraglycog�ne.
La cellule est entour�e d�une enveloppe externe qui, d��paisseur variable
selon les groupes, �volue en capsule chez certaines Bact�ries.
Cette organisation rudimentaire des cellules procaryotes est en partie li�e � leur tr�s faible longueur. Celle-ci se situe autour du micron (milli�me de millim�tre), les dimensions extr�mes atteignant le centi�me de micron chez les Rickettsies et 5 000 μ chez certaines Algues bleues et Eubact�ries.
Les Protistes inf�rieurs se d�placent soit par glissement, soit au moyen de flagelles (Spiroch�tes).
Ils se reproduisent g�n�ralement
par scission binaire. Une telle multiplication sans noyau diff�renci� ne n�cessite pas de processus mitotique.
L�A. D. N. fibrillaire, porteur de l�information g�n�tique, se d�double et se r�partit en deux masses distinctes dans la cellule, qui s��tire et se clive en son milieu. Les nouvelles cellules obtenues se s�parent ; elles peuvent �galement demeurer fix�es bout � bout et constituer ainsi des filaments chez les Algues bleues et chez certaines Eubact�ries.
Une sexualit� rudimentaire, se manifestant par des transferts de fragments d�A. D. N. d�un individu � l�autre, est connue chez les Bact�ries.
Nutrition, m�tabolisme et
absorption des aliments
Certains Protistes inf�rieurs sont autotrophes ; ils fabriquent leurs mat�-
riaux cellulaires � partir d��l�ments simples tels que le carbone, l�oxyg�ne, l�azote et diverses substances min�-
rales. D�autres, dits h�t�rotrophes, ne peuvent effectuer leurs synth�ses qu�� partir de substances organiques pr�existantes et se nourrissent d�auto-downloadModeText.vue.download 336 sur 651
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trophes ayant effectu� pour eux les synth�ses pr�liminaires.
Chez les Algues bleues et les Bac-t�ries autotrophes, qui, comme les v�g�taux, fabriquent des substances organiques � partir de l�eau et de l�an-
hydride carbonique (CO2), l��nergie provient des r�actions effectu�es au cours de la photosynth�se*. Dans ce processus, l��nergie lumineuse arrache des �lectrons � la chlorophylle, qui les remplace par des phosphates libres d�origine alimentaire. Ces groupements phosphat�s sont transf�r�s ult�-
rieurement aux mol�cules d�A. D. P.
pour reformer l�A. T. P.
Les h�t�rotrophes, uni- et pluricellulaires (animaux), sont chimiosyn-th�tiques. En milieu oxyg�n�, leur �nergie est entretenue par la respiration. Des substances particuli�res, les cytochromes, sont le si�ge de transferts d��lectrons. Ceux-ci, capt�s par l�oxyg�ne respiratoire, sont remplac�s par des groupements phosphat�s transf�-
rables � l�A. D. P.
En l�absence d�oxyg�ne, il y a fermentation. Les cytochromes sont remplac�s par des substances organiques, des sucres par exemple, qui perdent de l�hydrog�ne et le remplacent par des phosphates ; ceux-ci, comme dans les processus pr�c�dents, seront transf�-
r�s � l�A. D. P. Chez de nombreuses Bact�ries et Levures, la respiration fait place � la fermentation en l�absence d�oxyg�ne. Il existe en outre des Bact�ries non photosynth�tiques, mais autotrophes, capables d�utiliser directement le CO2 comme unique source de carbone et d�oxyg�ne. L��nergie n�cessaire aux synth�ses provient alors de l�oxydation de substances telles que le soufre (Sulfobact�ries), l�ammoniac ou les nitrates (Bact�ries nitrifiantes), �ventuellement le fer (Ferrobact�ries).
La p�n�tration des substances nutritives s�effectue selon divers proc�d�s chez les Protistes inf�rieurs. Dans tous les cas, la membrane cellulaire doit �tre franchie ; l�enveloppe externe des Bact�ries, �tant poreuse, ne constitue pas un obstacle � la p�n�tration des aliments.
Les petites mol�cules et les substances dissoutes p�n�trent soit passivement par simple diffusion, soit activement. Elles sont, en ce cas, introduites dans la cellule par un processus de pompage assur� par des substances nomm�es perm�ases.
Les grosses mol�cules organiques qui ne peuvent franchir la membrane cellulaire sont fractionn�es en �l�-
ments plus petits par une digestion pr�liminaire. Cette digestion est effectu�e par des enzymes s�cr�t�es dans le milieu ext�rieur par les Bact�ries h�t�-
rotrophes. Ces enzymes sont vari�es et sp�cifiques ; c�est ainsi que les lipases d�composent les lipides ; la cellulase et la chitinase fractionnent respectivement la cellulose v�g�tale et la chitine du t�gument des Insectes. Il existe �galement des hydrolases, des amylases, des enzymes prot�olytiques, etc. Selon leur �quipement enzymatique, les Bact�ries attaquent et absorbent des cat�-
gories d�aliments bien d�finies.
Les Protistes inf�rieurs et la
biosph�re
Par leur prolif�ration rapide en milieu favorable et la diversit� des processus m�taboliques qui leur permettent de vivre dans des milieux vari�s, a�robies ou ana�robies, les micro-organismes constituent qualitativement et quantitativement un �l�ment de premier ordre dans le maintien et l��quilibre de la biosph�re.
Certains, photosynth�tiques, transforment et utilisent � la fa�on des plantes l��nergie solaire ; d�autres r�cu-p�rent des �l�ments min�raux produits par la d�composition des organismes morts et les transforment en compos�s de nouveau assimilables par les �tres vivants. Ces �l�ments parcourent en quelque sorte, par l�interm�diaire des Bact�ries, un cycle les faisant passer du monde min�ral inanim� � la mati�re vivante organis�e. Citons par exemple le cas du soufre et de l�azote, inutilisables � l��tat pur par les �tres vivants.
Le soufre organique est r�duit en hydrog�ne sulfur� (SH2) par certaines Bact�ries � la mort des organismes ; il est alors r�cup�r� par les Sulfobact�ries et transform� en sulfate assimilable par les plantes et d�autres micro-organismes. De m�me, l�azote des organismes en d�composition est transform� en ammoniac, puis m�tabolis� par deux groupes de Bact�ries nitrifiantes successives, nitrosantes puis nitratantes, et ainsi transform� en
nitrate utilisable par les plantes.
Relations entre les Protistes
inf�rieurs et les M�tazoaires
Ces relations sont de deux sortes. Elles sont dites symbiotiques lorsque les participants associ�s en tirent un b�n�fice r�ciproque. Elles deviennent parasitaires lorsque l�un des individus se d�veloppe au d�triment de l�autre.
Les relations symbiotiques s��ta-
blissent avec les v�g�taux comme avec les animaux. Citons le cas des L�gumineuses, qui fixent l�azote atmosph�-
rique gr�ce aux Bact�ries pr�sentes dans leurs racines, et celui des Ruminants herbivores, qui ne poss�dent pas l��quipement enzymatique n�cessaire � la digestion de la cellulose. Leur panse constitue un v�ritable bouillon de culture o� prolif�re une �norme population de Bact�ries libres ou h�berg�es par des Protozoaires susceptibles de d�grader la cellulose en �l�ments assimilables. Toutes les affections microbiennes peuvent �tre consid�r�es comme parasitaires.
Les Cnidosporidies
Ces organismes, parasites d�Invert�br�s, d�Amphibiens, de Reptiles et de Poissons, se caract�risent par leurs spores munies d�un ou de plusieurs filaments polaires.
G�n�ralement pathog�nes, ils sont r�partis en trois ordres : les Mycosporidies, les Microsporidies et les Actinomyxidies. C�est une Microsporidie, Nosema bombycis, qui cause la p�brine du Ver � soie.
La microscopie �lectronique a r�v�l� l�existence de Mycosporidies pluricellulaires au sein des tissus de leur h�te, et les spores des Cnidosporidies ont une structure pluricellulaire. Ce groupe est donc, � cet �gard, interm�diaire entre les Protozoaires et les M�tazoaires, bien que la mitose s�y d�roule selon les modes typiques des Protistes.
I. D.
Les Protistes sup�rieurs
Les Protistes sup�rieurs comprennent des Champignons* unicellulaires (Le-
vures*), des Algues* (Protophytes) et le grand ensemble des Protozoaires r�-
partis en cinq sous-embranchements : les Flagell�s*, les Rhizopodes*, les Actinopodes*, les Sporozoaires* et les Infusoires (v. Cili�s). Les Flagell�s et quelques Rhizopodes sont repr�sent�s par des formes v�g�tales, animales ou interm�diaires.
Organisation cytologique
Tous poss�dent une organisation cellulaire semblable � celle des pluricellulaires et dont la microscopie �lectronique a donn� une image pr�cise (v. cellule).
Le cytoplasme s�organise autour
d�un corps sph�rique, le noyau, d�limit� par une enveloppe faite de deux membranes et perc�e de pores. Des membranes semblables constituent
dans le cytoplasme des entit�s bien d�finies : les organites cellulaires.
Ceux-ci comprennent :
1o l�ergastoplasme, ou reticulum endo-plasmique, qui se pr�sente comme un r�seau de v�sicules offrant fr�quemment l�aspect de lames bimenbranaires porteuses de grains opaques, les ribosomes (c�est au niveau de ces structures membranaires et granulaires que s�effectuent les synth�ses cellulaires) ; 2o les mitochondries et les plastes, ces derniers propres � la cellule v�g�tale (tous se pr�sentent comme des sacs � double membrane, cloisonn�s par des trav�es bimembranaires ; ces membranes portent des pigments � cytochromes [enzymes respiratoires] des mitochondries, chlorophylle et carot�nes [pigments photosynth�tiques]
des plastes �, tous responsables des �changes �nerg�tiques mis en jeu � la respiration et � la photosynth�se) ; 3o l�appareil de Golgi, qui �labore les substances muqueuses et qui est compos� de dictyosomes, empilement de v�sicules s��grenant � leur pourtour.
Une membrane cellulaire d�limite
le cytoplasme. Elle est rarement nue chez les unicellulaires ; un rev�tement muqueux et fr�quemment une enveloppe cellulosique, prot�ique, calcaire
ou siliceuse enrobent la cellule et la prot�gent.
La membrane cellulaire, comme
toutes les formations membranaires cytoplasmiques, n�est pas une barri�re inerte. Compos�e d�un assemblage de mol�cules protidiques et surtout lipidiques, elle laisse diffuser les gaz et les sels min�raux dissous. L�incorporation des substances organiques � grosses mol�cules fait appel � deux processus : la pinocytose, s�il s�agit de compos�s dissous ou de poids mol�culaire faible ; la phagocytose, dans le cas de proies plus volumineuses. Toutes deux se manifestent par des d�formations de la membrane cellulaire. Celle-ci se creuse et se referme autour de gouttelettes qui se d�tachent et circulent dans le cytoplasme dans le cas de la pinocytose. Le cytoplasme �met des prolongements, ou pseudopodes, qui englobent la proie et l�incorporent dans la phagocytose.
Une bouche cytoplasmique, le cytostome, se diff�rencie chez la plupart des Infusoires cili�s.
Les divers processus d�absorption donnent naissance � des vacuoles dites
� digestives �, qui circulent dans le cytoplasme, o� leur contenu est progressivement dig�r�. Les r�sidus de la digestion sont rejet�s en des points quelconques de la surface cellulaire ou en un endroit d�termin� : le cyto-procte des Infusoires. Chez les unicellulaires vivant en eau douce, certaines vacuoles s�ouvrent et se referment rythmiquement � la surface de la cel-downloadModeText.vue.download 337 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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lule ; ce sont les vacuoles pulsatiles, qui �liminent l�eau accumul�e en exc�s dans le cytoplasme. De telles vacuoles sont absentes chez les Protistes marins, dont le milieu int�rieur est en �quilibre osmotique avec l�eau de mer.
Aux organites membranaires
s�ajoutent des formations fibrillaires.
Ces fibrilles prot�iques sont soit �parses, soit assembl�es en fibres creuses : les tubules. Ceux-ci sont
libres ou group�s en organites complexes, les centrioles, courts cylindres compos�s de neuf s�ries de trois tubules dispos�s en cercle.
Les centrioles sont associ�s � la dynamique cellulaire ; group�s par deux, ils constituent le centrosome, p�le cellulaire dont la duplication d�clenche la division cellulaire. Ils donnent �galement naissance aux cils et flagelles, organites locomoteurs compos�s de neuf paires de tubules dispos�s en cercle autour d�une paire axiale.
Chez les Infusoires cili�s et chez les Flagell�s, les centrioles (= cin�-
tosomes ou corpuscules basaux) sont g�n�ralement situ�s sous la membrane cellulaire, qui se soul�ve et enrobe les axes ciliaires ou flagellaires auxquels ils donnent naissance.
Les tubules, dispos�s c�te � c�te ou en faisceaux, constituent des armatures ou des axes, plus ou moins rigides, qui jouent le r�le de squelette : axopodes des Actinopodes, axostyle de certains Flagell�s.
Diff�renciations particuli�res aux Protistes
Les Protistes diff�rencient des organites et des dispositifs qui leur sont plus sp�cifiques.
Certains de ces organites sont en rapport avec la sensibilit� (ou l�exci-tabilit�) cellulaire ; citons le stigma, organite photor�cepteur qui permet aux Flagell�s v�g�taux (Protophytes) de s�orienter en fonction de l��clairement ; il a pour origine un plaste dont il a conserv� la structure lamellaire.
L�organite photor�cepteur acquiert chez certains P�ridiniens des diff�renciations qui le rendent comparable � l�oeil des Vert�br�s.
Les trichocystes et les toxicystes des Infusoires sont de petites v�sicules situ�es sous la membrane cellulaire et pourvues de filaments prot�iques brutalement �ject�s en cas d�agression.
Les filaments toxiques des toxicystes facilitent la capture des proies par les Cili�s* carnivores.
De nombreux unicellulaires poss�-
dent des mucocystes, v�sicules dont le contenu muqueux se d�charge pour constituer l�enveloppe externe lors de l�enkystement.
Parmi les dispositifs r�alis�s par les unicellulaires, les plus ing�nieux sont en rapport avec la fixation. Beaucoup de Protistes sont mobiles et �voluent dans le milieu liquide qui les entoure en nageant � l�aide de leurs cils, ou flagelles, ou en rampant au moyen de pseudopodes. � c�t� de ces formes mobiles il en existe qui sont fix�es plus ou moins temporairement � un support.
Certains Cili�s adh�rent � des plantes aquatiques au moyen de s�cr�tions mu-cilagineuses qui durcissent et constituent un filament �lastique et r�sistant ; de telles s�cr�tions assemblent en colonies des Algues flagell�es comme les Volvocales et les Chrysomonadines. Les Cili�s P�ritriches sont tous pourvus d�un p�doncule fixateur dans lequel on reconna�t des cils transform�s (cils scopuliens) ; il s�y ajoute des fibrilles contractiles chez la Vorticelle.
Un dispositif particuli�rement
remarquable est r�alis� par l�anneau d�amarrage d�un Cili� (Ellobiophrya) qui vit accroch� aux branchies d�un Mollusque. Certains Sporozoaires, telles les Gr�garines, qui vivent dans l�intestin d�Invert�br�s, poss�dent un organite particulier, l��pim�rite, assurant l�ancrage du parasite dans la paroi intestinale de l�h�te ; il joue de plus, en tant que su�oir, un r�le dans la nutrition � la fa�on d�un su�oir de Champignon.
Chez d�autres Gr�garines, la fixation � la paroi intestinale est assur�e par l�adh�rence de la partie ant�rieure de la cellule, dilat�e en ventouse.
Le cytoplasme des unicellulaires
contient des enclaves qui corres-
pondent fr�quemment � des r�serves nutritives. Les Protistes planctoniques (Diatom�es, Actinopodes) �laborent des lipides qui augmentent leur flotta-bilit�. Le cytoplasme des Protophytes Flagell�s contient des glucides voisins de l�amidon, le paramylon et la leucosine.
Beaucoup de Cili�s symbiotiques ou parasites accumulent, comme les Sporozoaires, de l�amylopectine, compos�
glucidique offrant l�aspect de grains sph�riques ou en navettes.
La complexit� structurale des unicellulaires est rendue possible par leurs dimensions relativement importantes si on les compare � celles des Protistes inf�rieurs. Les valeurs moyennes sont comprises entre quelques microns et quelques millim�tres. Des dimensions inf�rieures sont atteintes par les Levures ; par contre, certains Protozoaires sont v�ritablement g�ants ; citons la Gr�garine du Homard, Poros-pora gigantea, dont la longueur peut d�passer 10 cm.
Le noyau et la mitose
Le contenu du noyau est un complexe macromol�culaire comportant de
l�acide d�soxyribonucl�ique (A. D. N.) et de l�acide ribonucl�ique (A. R. N.).
L�A. D. N. est le constituant des g�nes responsables de la transmission des caract�res h�r�ditaires. L�A. R. N.
contr�le, sous forme de ribosomes, les synth�ses effectu�es dans le cytoplasme par transfert de l�information g�n�tique localis�e au niveau de l�A. D. N.
L�enveloppe bimembranaire du
noyau de certains Protozoaires (Amibiens*, Foraminif�res*, Gr�garines) est renforc�e par un rev�tement fibrillaire lorsque ce noyau atteint un certain diam�tre.
La structure complexe du noyau
n�cessite, lors de la division cellulaire, la mise en jeu de processus complexes, globalement d�sign�s par le terme de mitose. Celle-ci comporte quatre phases.
� la prophase, le mat�riel g�n�tique se regroupe en entit�s distinctes, les chromosomes*. Les processus ult�-
rieurs consistent � r�partir les chromosomes en deux lots identiques ; ils affectent des modalit�s diff�rentes chez les unicellulaires. L�enveloppe nucl�aire se d�sorganise chez certains (Gr�garines), et la mitose se d�roule dans le cytoplasme ; chez d�autres, et c�est la majorit� des cas, elle persiste, et tout se passe � l�int�rieur du noyau.
De toute fa�on, la cellule devient bi-
polaire par bipartition du centrosome en deux p�les attractifs. Entre ceux-ci se diff�rencie un faisceau de tubules le long desquels vont coulisser deux lots de chromosomes, qui, issus de la bipartition par clivage du lot primitif, gagnent chacun des p�les.
L�enveloppe nucl�aire d�sorganis�e se reconstitue � la phase finale, ou t�lophase, et se referme autour des nouveaux lots de chromosomes ; les noyaux � enveloppe permanente s��tirent et se partagent en deux noyaux fils.
La bipartition des chromosomes et du noyau �tant le plus souvent associ�e � celle du cytoplasme, la mitose produit deux cellules filles. Un d�calage se produit fr�quemment chez les Protistes entre les divisions nucl�aires et cytoplasmiques. C�est le cas de certains Flagell�s, comme les Calonymphid�s, les Diplomonadines, les Opalines, repr�sent�s par des individus polynucl��s qui peuvent atteindre une grande taille.
Le processus de multiplication nu-cl�aire se manifeste au cours de la vie de certains Rhizopodes (Amibes et Foraminif�res) et chez les Sporozoaires.
D�sign� par le terme de schizogonie, il permet la production simultan�e d�un grand nombre de germes par fragmentation d�un seul individu.
La division binaire est le processus de reproduction classique de la plupart des unicellulaires : Flagell�s, Rhizopodes, Actinopodes, Infusoires. Elle se manifeste par une bipartition longitudinale chez les Diatom�es et les Flagell�s, transversale chez les Cili�s (Infusoires). Les Acin�tiens (Infusoires) et les Levures bourgeonnent de petits individus fils ; beaucoup de Rhizopodes et de Sporozoaires se multiplient par schizogonie.
Tous ces processus de reproduction sont asexu�s.
Reproduction sexu�e
Seule la reproduction asexu�e est connue de nombreux Zooflagell�s et de certains Rhizopodes et Actinopodes ; la sexualit� se manifeste chez tous les
autres Protistes, o� elle alterne le plus souvent avec la reproduction asexu�e.
Elle comporte la fusion de deux cellules en une seule, dite � diplo�de �, car pourvue de deux lots de chromosomes. Pour �viter l�accumulation des chromosomes produits par de nouvelles fusions cellulaires, un processus de r�gulation intervient entre chaque reproduction sexu�e. Il s�agit de la m�iose, qui comporte deux divisions : la premi�re r�duit de moiti� le nombre diplo�de des chromosomes ; la seconde assure la bipartition de ces chromosomes par clivage. Il en r�sulte quatre cellules haplo�des, comparables aux spores des plantes sup�rieures.
La plupart des unicellulaires se reproduisent comme les pluricellulaires, au moyen de cellules sp�ciales, les gam�tes. Chez les Diatom�es, les Flagell�s v�g�taux (Phytoflagell�s) et les Rhizopodes, les individus produits par la fusion des gam�tes sont diplo�des et, apr�s une p�riode de croissance, se divisent pour donner par m�iose de nouveaux gam�tes. Ceux-ci sont g�n�-
ralement flagell�s et mobiles dans le milieu liquide o� ils sont �mis. Leur fusion produit un zygote qui peut s�enkyster et constituer ainsi une forme de diss�mination.
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La reproduction sexu�e des Spo-
rozoaires est un peu diff�rente ; les gam�tes sont produits par schizogonie � partir de deux individus haplo�des, appari�s ou enkyst�s. Par fusion, ils donnent un zygote diplo�de qui s�cr�te une coque et produit par division m�iotique les cellules haplo�des de la nouvelle g�n�ration.
Les Cili�s ont une reproduction
sexu�e (conjugaison*) tout � fait particuli�re, car elle s�effectue sans gam�tes. Deux individus s�apparient et �changent leur mat�riel g�n�tique.
Ce processus pr�sente une certaine ressemblance avec les transferts
d�A. D. N. effectu�s par les Bact�ries.
Notion de cycle biologique :
habitat
Les �v�nements de la vie des Pro-
tistes � croissance, reproduction � se succ�dent selon un cycle dit � biologique � et se traduisent par des modifications morphologiques et physiologiques parfois importantes.
Les individus en croissance sont
g�n�ralement mobiles et se rencontrent dans des milieux liquides, ou tout au moins humides, dans lesquels ils peuvent se mouvoir. Les Phytoflagell�s nagent dans les eaux douces ou marines. Beaucoup de Zooflagell�s vivent � l�int�rieur de pluricellulaires : les Trypanosomes, agents de la maladie du sommeil chez l�Homme, se d�placent dans le sang ; d�autres Trypanosomid�s �voluent dans le latex de certaines plantes. Les Opalines se d�veloppent dans la vessie des Amphibiens ; les M�-
tamonadines nagent dans la panse rectale de leurs h�tes (Termites, Blattes).
Les Amibes (Rhizopodes) rampent � la surface de supports vari�s : vase des �tangs ou paroi intestinale de leurs h�tes, qu�elles peuvent d�truire (dysenterie amibienne de l�Homme).
Les Protistes � coquille � Diato-
m�es, Foraminif�res � ou � squelette
� Actinopodes � sont le plus sou-
vent planctoniques et marins, parfois dulcicoles.
Les unicellulaires compensent le
dess�chement �ventuel du milieu en �laborant une coque, ou kyste, � l�abri de laquelle, maintenus en vie ralentie, ils attendent des conditions favorables.
Les kystes, emport�s par le vent ou ad-h�rant aux pattes d�Oiseaux aquatiques par exemple, constituent des formes de diss�mination pour les Protistes d�eau douce ou saum�tre. Ils propagent �galement les Protistes parasites d�un h�te � un autre et sont associ�s � la reproduction sexu�e chez les Sporozoaires ou asexu�e chez les Amibes.
La diss�mination des Protistes parasites n�cessite parfois l�intervention d�un second h�te, dit � interm�diaire �.
C�est le cas des Trypanosomid�s, parasites de Vert�br�s, dont le passage d�un h�te � l�autre est assur� par un Insecte
piqueur : un Dipt�re (Moustique) ou un H�mipt�re (Punaise). Les cycles parasitaires faisant appel � des h�tes diff�rents sont dits � h�t�rox�nes �.
Le cycle des Coccidies (Sporozoaires) est fr�quemment h�t�rox�ne ; c�est le cas de Plasmodium falciparum, un des agents du paludisme, dont le d�veloppement s�effectue chez deux h�tes : la croissance et la reproduction asexu�e chez l�Homme, la reproduction sexu�e chez un Moustique (Anoph�le).
Classification des
Protistes sup�rieurs ;
leur r�le ; utilisation
�ventuelle
Champignons
Les Champignons Ascomyc�tes et
Basidiomyc�tes unicellulaires sont d�sign�s sous le nom de Levures ; les propri�t�s fermentaires de certaines d�entre elles sont utilis�es dans la pr�-
paration des boissons alcoolis�es et du pain ; la d�gradation de compos�s sucr�s produit l�alcool et d�gage de l�anhydride carbonique qui joue le r�le de levain en faisant lever la p�te.
Protophytes
Les Diatom�es, Algues unicellulaires vivant � l�int�rieur d�une coque siliceuse, le frustule, sont repr�sent�es par des esp�ces fossiles et actuelles. Elles ont produit deux grandes formations s�dimentaires : le p�trole et la diato-mite, roche siliceuse r�sultant de l�accumulation des frustules pondant des millions d�ann�es au fond des oc�ans.
Les Phytoflagell�s constituent avec les Zooflagell�s le sous-embranchement des Flagell�s, tous caract�ris�s par l�existence d�un ou de plusieurs flagelles locomoteurs.
Les Phytoflagell�s comprennent les Phytomonadines (ou Volvocales), les Xanthomonadines et les Chloromona-dines, pourvues du stigma et de plastes typiquement v�g�taux.
Certains groupes se situent � la limite du r�gne animal et du r�gne v�g�tal ; ce sont les Eugl�nes, les Cryptomo-nadines, les P�ridiniens (ou Dinoflagell�s), les Coccolithophorides et les
Chrysomonadines, qui, � l�obscurit� ou en pr�sence de mati�res organiques, perdent leur activit� photosynth�tique et deviennent h�t�rotrophes comme les animaux.
Les Protophytes, et plus particuli�-
rement les Diatom�es et les P�ridiniens, constituent le phytoplancton, dont l�importance biologique est primordiale ; celui-ci fournit en effet la majeure partie de l�oxyg�ne atmosph�-
rique et fixe le CO2 n�cessaire � la synth�se de la mati�re vivante. Il se trouve � la base de la cha�ne alimentaire en nourrissant les Crustac�s, qui assurent � leur tour la subsistance des Poissons, des C�tac�s et de l�Homme.
Protozoaires
Les Protozoaires flagell�s (Zooflagell�s) se distinguent des Phytoflagell�s par la perte d�finitive du plaste v�g�-
tal ; ils sont subdivis�s en Protomonadines et en M�tamonadines selon le nombre de leurs flagelles.
Les Protomonadines sont repr�sen-
t�es par les Choanoflagell�s, les Trypanosomides et les Bodonides, pourvus d�un ou de deux flagelles. Les Trypanosomides, exclusivement parasites, d�terminent des maladies redoutables chez l�Homme (maladie du sommeil, maladie du Chagas, kala-azar) et
chez les animaux (Bovid�s d�Afrique �quatoriale).
Les M�tamonadines, caract�ris�es
par un appareil flagellaire complexe, comprennent des formes libres ou le plus souvent h�berg�es par des h�tes : les Trichomonadines, les Polymas-tigines et les Diplomonadines sont g�n�ralement consid�r�es comme
commensales, car elles causent peu de dommages � leurs h�tes ; trois Trichomonas et une Diplomanadine
(Giarda intestinalis) sont connus chez l�Homme.
Un grand nombre de M�tamona-
dines dites � symbiotiques �, vivent en association avec leurs h�tes ; les Pyrsonymphines, les Joeniides et les Spirotrichonymphines vivent chez des Termites, o� elles dig�rent le bois ; les Lophomonadines vivent dans le tube
digestif des Blattes ; les Trichonymphines et les Oxymonadines sont des symbiotes intestinaux des Blattes et des Termites, qui poss�dent le m�me r�gime alimentaire et qui s�av�rent �galement incapables de dig�rer eux-m�mes le bois dont ils se nourrissent.
Les Opalines, qui vivent dans la
vessie des Amphibiens, sont couvertes de courts flagelles et rappellent certains Cili�s ; elles se distinguent de ces derniers par leur taille, par la pr�-
sence de nombreux noyaux dans leur cytoplasme et par leur reproduction qui s�effectue par bipartition longitudinale.
Les Rhizopodes sont des Proto-
zoaires caract�ris�s par la facult� d��mettre des prolongements cyloplas-miques ou pseudopodes. Ils sont subdivis�s en trois ordres : les Amibiens nus, les Testac�s (ou Amibiens � coquille) et les Foraminif�res.
Certaines Amibes sont libres, et
d�autres sont parasites et pathog�nes.
Les coquilles calcaires �labor�es par les Foraminif�res sont � l�origine des d�p�ts fossiles connus sous le nom de calcaires � Fusulines ou � Nummulites.
Les d�p�ts actuels constituent les vases � Globig�rines.
Les Actinopodes sont des Proto-
zoaires planctoniques pourvus de
pseudopodes rayonnants, souples ou rigides (axopodes). Ils sont r�partis en Acanthaires, en Radiolaires et en H�liozoaires.
La plupart poss�dent un squelette min�ral siliceux ou fait de sulfate de strontium, dont le d�p�t actuel an fond du Pacifique constitue les vases � Radiolaires. Les roches s�dimentaires connues sous le nom de radiolarites ou jaspes sont form�es par les squelettes siliceux des Polycystines fossiles.
Les Sporozoaires sont exclusive-
ment parasites. Ils comportent deux classes : les Gr�garines, qui vivent chez les Invert�br�s, et les Coccidies, dont la r�partition s��tend aussi aux Vert�br�s. Les Coccidies d�terminent chez leurs h�tes des maladies connues sous le nom de coccidioses (celle du
Lapin est la plus redout�e) ; citons �galement le paludisme.
Les Infusoires sont reconnaissables � leur ciliature et � la pr�sence de deux noyaux : un macronucleus, qui contr�le l�activit� cellulaire, et un micronu-cleus, porteur de l�information g�n�-
tique et intervenant dans la reproduction sexu�e (conjugaison). Leur nom vient de ce qu�ils ont �t� trouv�s dans des infusions de foin, d�herbes ou de terre. Ils sont r�partis en deux classes in�gales : les Cili�s et les Acin�tiens.
Suivant la disposition de la ciliature, on distingue chez les Cili�s : les Holotriches, uniform�ment rev�tus de cils ; les P�ritriches, souvent fix�s par un p�doncule qui peut �tre contractile (Vorticelle) ; les Spirotriches, dont la ciliature s�agglutine pour former des membranelles et des cirres ; les Cho-notriches, d�pourvus de cils, � l�exception d�une rang�e situ�e � l�avant de la cellule et dilat�e en entonnoir ; le battement de ces cils conduit les particules downloadModeText.vue.download 339 sur 651
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alimentaires au fond de cet entonnoir, o� s�ouvre la bouche (cytostome). Certains Cili�s parasites, dits � astomes �, sont d�pourvus de cytostome.
Les Acin�tiens sont des Infusoires qui vivent fix�s au moyen d�un p�doncule. Ils sont d�pourvus de cils, mais produisent par bourgeonnement de petits individus provisoirement mobiles gr�ce � une ciliation diff�renci�e.
Les Cili�s font partie de la faune intestinale de nombreux Vert�br�s ; citons Entodinium, qui vit dans le tube digestif des Mammif�res herbivores, et Balantidium, parasite de l�Homme.
I. D.
F Actinopodes / Algues / Amibiens / Bact�ries /
Cellule / Champignons / Cili�s / Diatom�es / Flagell�s / Foraminif�res / Parasitisme / Rhizopodes
/ Sporozoaires / Symbiose.
P.-P. Grass� (sous la dir. de), Trait� de zoolo-
gie, t. I : Protozoaires (Masson, 1952-53 ; 2 vol.).
/ R. Y. Stanier, M. Doudoroff et E. A. Adelberg, The Microbial World (Englewood Cliffs, N. J., 1957, 3e �d., 1970 ; trad. fr. Microbiologie g�n�-
rale, Masson, 1966). / P.-P. Grass�, R. A. Poisson et O. Tuzet, Pr�cis de zoologie, t. I : Invert�br�s (Masson, 1961 ; nouv. �d., 1970). / P.-P. Grass� et A. T�try (sous la dir. de), Zoologie, t. I (Gallimard, � Encycl. de la Pl�iade �, 1963). / M. B. Gr-zimek, Das Tierleben (Zurich, 1971 ; trad. fr. le Monde animal, t. I : Animaux inf�rieurs, Zurich, 1972).
Protozoaires parasites
Des Protozoaires parasites se rencontrent dans les sous-embranchements des Rhizopodes, des Infusoires, des Flagell�s et des Sporozoaires. De nombreuses esp�ces sont parasites et responsables d�affections tr�s diverses.
RHIZOPODES
Les Rhizopodes existent sous deux formes, l�une dite � v�g�tative �, (trophozo�te), l�autre dite � r�sistante � (kyste). En pathologie humaine, l��tude parasitologique des Rhizopodes se circonscrit � celle des Amibes pathog�nes, principalement Enta-moeba histolytica, agent de l�amibiase*.
INFUSOIRES
Les Infusoires sont �galement pr�sents soit sous forme v�g�tative soit sous forme r�sistante. Leur �tude en parasitologie humaine se r�duit � celle du Balantidium coli, parasite h�t�rotriche de l�appareil intestinal et agent de la balantidiase.
FLAGELL�S
Les Flagell�s ne sont pas dot�s de forme de r�sistance. On distingue en pathologie humaine les Flagell�s intestinaux et les Flagell�s sanguicoles, qui se trouvent en fait soit � l��tat libre dans le sang, soit � l�in-t�rieur des cellules des organes h�matopo��tiques. Parmi les Flagell�s intestinaux les plus fr�quemment rencontr�s sont les Trichomonas, les Lamblia (ou Giarda intestinalis), le Chilomastix. Ils ne sont souvent que de simples agents d�irritation du tube digestif, comme beaucoup d�autres Flagell�s intestinaux, mais le r�le pathog�ne peut �tre plus important en ce qui concerne les Lamblia. Les Flagell�s sanguicoles peuvent se pr�senter sous plusieurs
types morphologiques ; les agents les plus importants sont les Leishmania, responsables des leishmanioses* et les Trypanosomes, responsables soit de la trypanosomiase africaine (maladie du sommeil), soit de la trypanosomiase am�ricaine (thyro�-
dite parasitaire de Chagas).
SPOROZOAIRES
Les Sporozoaires sont des parasites strictement intracellulaires, se multipliant selon un double mode : sexu� et asexu�. Ils comprennent des Coccidies, parasites digestifs des Vert�br�s, et des H�mosporidies, qui se diff�rencient des pr�c�dentes par leur parasitisme absolu, sans aucune possibilit� de stade libre, par leur �volution chez deux h�tes, par leur tropisme pour le sang, o� ils �laborent un pigment, et qui sont repr�-
sent�es par le genre Plasmodium, agent du paludisme*. On y rattache les Toxoplas-mid�s, parmi lesquels Toxoplasma Gondii est l�agent de la toxoplasmose, infection b�nigne chez l�adulte, mais grave chez le nouveau-n� et cause de malformation pour l�embryon ou le foetus.
On voit ainsi la vari�t� des Protozoaires parasites de l�Homme, chez lequel ils d�-
terminent des Protozooses sanguicoles, digestives ou g�nitales ayant chacune leur aspect propre, mais ne s�accompagnant pas, en principe, d�une hyper�osinophi-lie sanguine souvent retrouv�e au cours d�autre parasitoses humaines, notamment celles d�origine vermineuse.
M. R.
L. Lamy, Diagnostic des parasitoses � pro-tozoaires et helminthes au laboratoire (�d.
de la Tourelle, Saint-Mand�, 1964 ; nouv. �d., 1970).
proton
F PARTICULES �L�MENTAIRES.
Protozoaires
F PROTISTES.
Proudhon (Pierre
Joseph)
Socialiste fran�ais (Besan�on 1809 -
Paris 1865).
Comme Fourier*, Proudhon est
franc-comtois, issu d�une province, a fait remarquer Eug�ne Fourni�re, qui, si elle conserva, dans les abbayes, des serfs jusqu�au XVIIIe s., vit d�s le Moyen �ge des paysans libres s�associer aux coop�ratives fromag�res (ou fruiti�res) et qui, dans le dernier tiers du XIXe s., devait offrir un bon terrain de recrutement � l�anarchiste russe Bakounine*.
Lui-m�me se disait issu d�une lign�e de paysans qui avaient tous �t� depuis un temps imm�morial � laboureurs
francs �.
Une jeunesse besogneuse
Proudhon �tait le fils d�un gar�on tonnelier qui, en 1814, voulut s�installer � son compte, mais fit de mauvaises affaires. La famille dut se retirer � la campagne et tenter de vivre dans une petite exploitation.
Pierre Joseph Proudhon, qui, auparavant, servait les clients, passe le plus clair de son temps � garder les vaches.
Il est �lev� dans la religion catholique par sa m�re, pour laquelle il nourrit la plus grande admiration.
Apr�s avoir fr�quent� l�� �cole
mutuelle de MM. Ordinaire �, dont les m�thodes d�posent peut-�tre en lui le germe de l�id�e mutuelliste, il se voit attribuer � douze ans une bourse d�externe au coll�ge de Besan�on o� il entreprend des �tudes classiques dans des conditions difficiles.
Toute sa vie, il conservera la forte empreinte de cette vie paysanne. Mais, d�s l��ge de seize ans, il perd la foi, accusant, semble-t-il, l��glise d��tre � du c�t� des riches �. Oblig� d�abandonner ses �tudes la derni�re ann�e, parce que la situation de la famille est trop pr�caire, il travaille dans l�imprimerie, parfois comme typographe et parfois comme correcteur.
Autodidacte
Du moins, ces m�tiers lui permettront-ils de continuer � s�instruire, mais au hasard des travaux. Au hasard des voyages aussi, car, peut-�tre parce qu�il ne trouve pas toujours d�emploi, peut-�tre pour voir du pays, il se d�-
place en 1831-32, puis en 1833 suc-
cessivement � Paris, � Lyon, � Marseille, � Draguignan, � Toulon. En 1832, �crit-il, � Paris : � Sur quatre-vingt-dix imprimeries, pas une n�avait pu m�embaucher. � Ainsi grandit en lui le sentiment que la soci�t� telle qu�elle est aujourd�hui n�est pas juste.
Au cours de ces ann�es, deux lectures provoqu�es par ses travaux d�imprimerie semblent avoir exerc� sur lui une influence : celle de la Bible � que plus tard il annotera en vue d�une publication � et des P�res de l��glise (il apprend l�h�breu) et celle de Fourier, son compatriote.
En 1836, Proudhon s��tablit � son compte avec un de ses camarades.
Mais il ne r�ussit pas � �quilibrer l�entreprise. Une chance s�offre alors � lui : l�acad�mie de Besan�on met au concours une pension, pour trois ans, au profit d�un bachelier en difficult� et afin qu�il poursuive ses �tudes. Proudhon n�a pas son baccalaur�at. Qu�� cela ne tienne ! Il le passe � vingt-neuf ans, pose sa candidature et est choisi le 23 ao�t 1838. Il arrive dans la capitale pour reprendre ses �tudes.
Jusque-l�, il semblait s�int�resser surtout � la linguistique (en 1837, il a publi� un Essai de grammaire g�n�-
rale). C�est vers l��conomie qu�il se tourne d�sormais : il lit Adam Smith, J.-J. Rousseau, F. Bastiat, suit les cours d��conomie de la facult� de droit et du Conservatoire des arts et m�tiers, o� professe Adolphe Blanqui, le fr�re du r�volutionnaire, fr�quente le Coll�ge de France.
� La propri�t�, c�est le
vol � (juin 1840)
En f�vrier 1839, participant � un concours sur le th�me De la c�l�bration du dimanche consid�r�e sous les rapports de l�hygi�ne publique, de la morale, des relations de famille et de cit�, Proudhon n�obtient qu�une mention honorable : on lui reproche des attaques contre la civilisation industrielle et contre l��vangile.
Un autre ouvrage va lui valoir une brusque notori�t�. En juin 1840, il publie un premier m�moire sur la propri�t�. � la question � Qu�est-ce que la propri�t� ? �, il r�pond : � La propri�t�,
c�est le vol �, formule que Brissot avait lanc�e en 1780. �douard Droz n�aura pas tort d��crire : � L�ouvrage de Proudhon Qu�est-ce que la propri�t� ?
a la m�me importance pour l��conomie politique moderne que celui de Siey�s, Qu�est-ce que le Tiers �tat ?, a pour la politique moderne. � � P�n�trant ouvrage �, juge Karl Marx le 16 octobre 1842 dans la Gazette rh�nane.
Un deuxi�me m�moire sur le m�me
th�me, de ton plus mod�r�, mais qui fait tout autant scandale, para�t en 1841
sous la forme d�une lettre � Adolphe Blanqui. Il est suivi en 1842 d�un troisi�me, qui, sous le titre d�Avertissement aux propri�taires, s�adresse � Victor Consid�rant, r�dacteur de la Phalange. Sur un ton volontairement provocant, qui d�note un grand talent de pol�miste, Proudhon exprime souvent des vues mod�r�es. Mais il se downloadModeText.vue.download 340 sur 651
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r�clame de l��galit� dans tous les domaines. L��vangile a pos� le principe de l��galit� devant Dieu. Le XVIe et le XVIIIe s. ont ouvert la porte � l��galit� devant le savoir. 1789 a instaur� l��galit� devant la loi. Maintenant, il faut obtenir l��galit� dans l��conomie.
L�exp�rience lyonnaise et
la rencontre avec Marx
En 1843, Proudhon s�installe � Lyon comme comptable dans une entreprise de navigation sur le Rh�ne et sur le Rhin que dirige un de ses anciens condisciples. De cette exp�rience professionnelle na�tra l�int�r�t qu�il portera d�sormais � la comptabilit�. Ce s�jour lyonnais est sans doute aussi � l�origine de son adh�sion aux principes du mutuellisme. N�est-ce pas dans la g�n�ralisation de la condition de chefs d�atelier comme en comporte la fabrique de la soierie lyonnaise qu�il va d�sormais voir une des cl�s du probl�me social et non dans une r�volution violente qui suivrait une prol�tarisation g�n�ralis�e ?
Au cours des voyages qu�il fait �
Paris, Proudhon conna�t Bakounine*, Herzen* et surtout Marx*, qui d�clare l�avoir � inject� d�h�g�lianisme � et qui voit alors en lui le seul socialiste fran�ais qui ait os� rompre totalement avec le christianisme. C�est la raison pour laquelle Marx lui offre d��tre son correspondant attitr� pour la France.
Avec impertinence, Proudhon, qui est l�a�n� de Marx et qui supporte peut-�tre mal de n��tre consid�r� que comme le second, r�pond le 17 mai 1846 : � Je consens volontiers � devenir l�un des aboutissants de votre correspondance dont le but et l�organisation me semblent devoir �tre tr�s utiles. Je ne vous promets pas pourtant de vous �crire ni beaucoup ni souvent. Mes occupations de toutes natures, jointes � une paresse naturelle, ne me permettent pas ces efforts �pistolaires. Je prendrai aussi la libert� de faire quelques r�-
serves qui me sont sugg�r�es par divers passages de votre lettre. �
Ces r�serves sont significatives. Elles portent sur deux points principaux : 1o Il ne faut pas, comme l�a fait Luther, cr�er un nouveau dogme, ni b�tir une nouvelle religion. Tout doit pouvoir �tre toujours remis en cause. � � cette condition, j�entrerai avec plaisir dans votre association. Sinon, non � ; 2o � Nous ne devons pas poser l�action r�volutionnaire comme moyen de r�-
forme sociale. �
L��change de lettres avec Marx
annonce la rupture, qui intervient quelques mois plus tard. Quand, en octobre 1846, Proudhon publie le Syst�me des contradictions �conomiques ou Philosophie de la mis�re, Marx riposte par Mis�re de la philosophie.
En fait, ce sont deux conceptions diff�rentes du socialisme qui s�affrontent durement.
La r�volution de f�vrier
1848
Journaliste et d�put�
Proudhon est revenu � Paris quand �clate la R�volution de f�vrier, � ses yeux pr�matur�e parce que � personne n�en a le mot �. Il est plein de m�pris
pour � cette cohue d�avocats tous plus ignorants les uns que les autres �.
Mais, convaincu qu�il d�tient la v�rit�, il va s�employer � la r�pandre d�abord par deux brochures sur la Solution du probl�me social (publi�es les 22 et 26 mars 1848), par celle qui est intitul�e R�sum� de la question sociale et par ses articles dans le Repr�sentant du peuple, journal qui para�t du 1er avril 1848 au 21 ao�t. Le succ�s de ce journal doit �tre assez vif, car c�est � sa diffusion que Proudhon attribue son �lection dans la Seine, le 5 juin, avec Louis Napol�on, Victor Hugo, Pierre Leroux.
Cependant, Proudhon ne prend au-
cune part � l�insurrection de juin. Sa pr�sence � l�Assembl�e constituante est marqu�e, le 31 juillet, par la discussion d�un texte qu�il a d�pos� pour pr�coniser un imp�t d�un tiers sur tous les revenus des biens meubles et immeubles. C�est un d�sastre ; l�intervention de Proudhon est hach�e d�interruptions ; son texte est d�nonc� comme une � attaque odieuse aux principes de la morale publique et une violation de la propri�t�, une incitation � la d�lation � ; il est �cart� par 693 voix contre 2 (celle d�un ancien canut et la sienne).
Proudhon n�en continue pas moins
de d�fendre avec passion ce qui lui pa-ra�t � ce moment essentiel, la cr�ation d�une banque d��change (dont les statuts ont �t� publi�s dans le Repr�sentant du peuple le 15 mai 1848) que soutiennent Bastiat et �mile de Girardin.
Mais il ne parvient pas � faire prendre son projet en consid�ration par la Commission du Luxembourg. Il s�attaque alors � Lamartine*, � Ledru-Rollin*, � Pierre Leroux, � Louis Blanc*, � �tienne Cabet. Le 26 septembre 1848, dans le bureau d��mile de Girardin, il a une entrevue avec Louis Napol�on, pour qui il �prouve quelque sympathie Mais, lors des �lections pr�sidentielles du 10 d�cembre 1848, il soutient la candidature de Raspail*, pr�sent� par les plus avanc�s des socialistes. Le 13 mai 1849, il est battu lors des �lections � la L�gislative.
Entre-temps, le Peuple, qu�il a lanc� le 2 septembre 1848, mais qui a �t� saisi pour manque de cautionnement, a fait place au Peuple, journal de la R�-
publique d�mocratique et sociale, dont Louis Darimon (1819-1902) est r�dacteur en chef. Le journal para�t jusqu�au 13 juin 1849 et est remplac� du 1er octobre 1849 au 14 mai 1850 par la Voix du peuple et du 15 juin 1850 au 13 octobre 1850 par le Peuple de 1850. Des poursuites pour d�lit de presse obligent Proudhon � s�exiler en Belgique (mars 1849). � son retour en France, un nouveau proc�s lui vaut cinq ans de prison et 6 000 francs d�amende.
Pas plus qu�il n�a particip� aux journ�es de juin, Proudhon ne se m�le au mouvement de protestation qui secoue les faubourgs le 2 d�cembre 1851. Ce jour-l�, le prisonnier a son jour de sortie ; il se prom�ne dans Paris, observe, juge et, le soir, rentre sagement � Sainte-P�lagie.
Face au Prince Pr�sident
D�s le 3 d�cembre 1851, Proudhon �crit � Guillemin pour lui dire qu�il a con�u un grand projet : faire commanditer la Banque du peuple par Louis Napol�on. C�est alors qu�il �crit un �trange ouvrage, la R�volution sociale, d�montr�e par le coup d��tat du 2 d�cembre, qui g�ne ses admirateurs. Sorti de prison le 4 juin 1852, il �crit : � Louis Napol�on est de m�me que son oncle un dictateur r�volutionnaire, mais avec cette diff�rence que le Premier Consul venait clore la premi�re phase de la R�-
volution, tandis que le pr�sident ouvre la seconde r�volution sociale. � Mais il comprend vite que Louis Napol�on d�-
cline cette t�che. Alors, il se d�cha�ne contre le futur empereur, et, puisqu�il ne peut pas s�exprimer librement, il se lib�re dans ses Carnets : � Un inf�me aventurier, par une illusion populaire pour pr�sider aux destin�es de la R�publique, profite de nos discordes civiles.
Il ose, le couteau sur la gorge, nous demander la tyrannie. Paris ressemble en ces moments � une femme attach�e, b�illonn�e et viol�e par un brigand �
(4 d�c. 1852).
Un moment, Proudhon semble se
d�tourner de l�action. Peut-�tre est-ce simplement qu�ayant besoin d��crire pour vivre il cherche des ouvrages rentables qui ne seront pas poursuivis. Il travaille � un Cours d��conomie politique, � une Biographie g�n�rale,
� une Chronologie g�n�rale, � un projet d�exposition perp�tuelle au palais de l�Industrie. En 1853, il publie un Manuel du sp�culateur � la Bourse, o� il oppose � la f�d�ration industrielle la d�mocratie industrielle, association d�artisans. Il propose aussi une r�forme des chemins de fer, o� il r�clame une baisse des tarifs et un contr�le des compagnies par l��tat.
Les derni�res ann�es
Mais Proudhon est trop combatif pour se contenter de ces activit�s mineures.
En 1858, il lance ce qui pourrait bien �tre son oeuvre majeure, De la justice dans la r�volution et dans l��glise, un �norme ouvrage de 1 600 pages qui constitue un r�quisitoire contre la religion chr�tienne, � laquelle il oppose la religion du travail. Il y attaque la centralisation sous toutes ses formes (ce qui ne manquera pas de dresser ses disciples contre Marx, f�d�ralistes contre centralistes) et y pr�conise aussi, au lieu d�une sp�cialisation outranci�re, un apprentissage polytechnique, qui, � ses yeux, permettrait d��viter ou, tout au moins, de limiter le ch�mage.
L�ouvrage lui vaut de nouvelles
poursuites : trois ans de prison et 4 000 francs d�amende. Pour y �chapper, Proudhon fuit � Bruxelles, o� la police belge le voit s�installer sans sympathie : certains le prennent en effet pour un agent bonapartiste.
En 1861 para�t la Guerre et la Paix, o�, peut-�tre sous l�influence de Joseph de Maistre*, Proudhon c�l�bre la guerre comme un ph�nom�ne divin, r�v�lation religieuse de la justice de l�id�al. Chemin faisant, il se prononce contre le trait� de commerce franco-britannique de 1860 et contre l�unit� italienne.
Une amnistie de d�cembre 1860 lui permet de rentrer en France. Proudhon le fait sans h�te (sept. 1862) et publie le Principe f�d�ratif (1863). Jusque-l�, il avait r�clam� la destruction du pouvoir politique et l�organisation spontan�e des forces �conomiques. D�sormais, il n��limine plus la politique ; il la subordonne. Il n�accepte pas que l��tat
absorbe toutes les forces sociales dans une unit� tyrannique. Il consid�re que seule la pluralit� des centres de production et de distribution assurera la libert�. Mais, comme un groupe, en se d�veloppant � l�exc�s, pourrait devenir � son tour tyrannique, le r�le du f�d�ralisme (o� chaque associ� garde plus de libert� qu�il n�en ali�ne) sera de maintenir l��quilibre : l�ind�pendance et la vitalit� de chacun seront garanties par le maintien des contradictions.
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Contrairement � ce qu�on a quelque fois soutenu, Proudhon ne para�t pas avoir inspir� le Manifeste des soixante, qui, en 1864, pr�conise des candidatures ouvri�res, mais plusieurs de ses signataires semblent avoir lu Proudhon. Celui-ci entreprend, d�ailleurs, de commenter avec enthousiasme cet appel � la s�cession de la pl�be. Il commence alors De la capacit� politique des classes ouvri�res, ouvrage qu�il ne verra pas publi�. C�est son ex�cuteur testamentaire Gustave Chaudey (1817-1871) qui le mettra au point et l��ditera en 1865.
L�homme
Au terme de cette vie de cinquante-six ans, l�homme appara�t fort complexe : violent dans la forme, mod�r� dans le fond, irascible et susceptible, orgueilleux comme le sont souvent les autodidactes parvenus � un certain niveau gr�ce � leurs qualit�s r�elles, persuad� que la France et le monde ne rendaient pas un hommage suffisant � son g�nie et, par l�, se condamnaient au pire. En lui se m�laient plus ou moins confus�-
ment, un paysan rebelle � l�arbitraire, mais favorable � l�association libre, un comptable m�ticuleux, un moraliste exigeant, un r�volutionnaire hardi dans le domaine de la pens�e, attentif � tous les mouvements spontan�s des masses populaires, mais inquiet de leurs ignorances tenaces et hostile � toute lib�-
ration de la femme, pour laquelle il ne voyait d�autre destin que � m�nag�re ou courtisane �.
Proudhon fondateur de la sociologie ? Si l�on veut, � condition de prendre garde qu�il a �t� pr�c�d� par Saint-Simon* et accompagn� par Auguste Comte* ; certes, pour lui, il y a plus dans la soci�t� que dans la somme des individus qui la composent ; mais la soci�t� n�a de valeur que dans la mesure o� elle assure la libert� de l�individu. Un des biographes de Proudhon, Maxime Leroy, a conclu � la dualit� des tendances qui se disputent en lui :
� On ne comprendra Proudhon que
si on observe qu�il y a en lui deux �tres, un prol�taire dont la sensibilit� �tait sinc�rement prol�tarienne et un bourgeois surajout� � ce prol�taire ou plut�t un artisan tout rempli, sans qu�il s�en dout�t autant qu�on l�e�t souhait�, de m�fiance contre la classe ouvri�re, contre le pouvoir, un bourgeois fa�onn� par l��conomie politique � un lib�ralisme � l�occasion plein de duret�. �
Allant plus loin, Daniel Hal�vy voit en Proudhon le porte-parole de classes interm�diaires, que l��volution �conomique condamne et qui se raidissent contre la prol�tarisation en marche.
Proudhonisme
et propri�t�
On aurait tort de consid�rer que la fameuse phrase � La propri�t�, c�est le vol � exprime toute la pens�e de Proudhon. Certes, celui-ci estime que la propri�t�, telle qu�elle est devenue dans le monde contemporain, ne peut se fonder ni sur l�occupation (ce ne serait qu�un usufruit), ni sur le travail (car le travailleur n�a pas droit au produit int�gral de son travail). Pour lui, il y a spoliation : � Le capitalisme a pay� les journ�es des ouvriers. Pour �tre exact, il faut dire que le capitaliste a pay� autant de fois une journ�e qu�il a employ� d�ouvriers chaque jour, ce qui n�est point du tout la m�me chose. Car cette force immense qui r�sulte de l�action et de l�harmonie des travailleurs, de la convergence et de la simultan�it� de leurs efforts, il ne l�a point pay�e.
Deux cents grenadiers ont en quelques heures dress� l�ob�lisque de Louqsor sur sa base, suppose-t-on qu�un seul homme en 200 jours en serait venu �
bout ? Cependant, au compte du capitalisme, la somme des salaires e�t �t� la m�me � (Qu�est-ce que la propri�t� ?).
Ce que Proudhon reproche � la propri�t�, c�est d��tre devenue sp�culative, par ce qu�il appelle le droit d�au-baine � et qui, pour lui, � prend tour � tour les noms de rente, fermage, loyer, int�r�t de l�argent, b�n�fice, agio, escompte, commissions, privil�ge, monopole, prime, cumul, sin�cure, pot de vin � (R�sum� de la question sociale).
N�entre-t-il pas dans cet anath�me quelque chose de la v�h�mence avec laquelle les th�ologiens m�di�vaux condamnaient l�usure ?
Mais Proudhon n�entend pas bannir la propri�t�. Il le dit lui-m�me : � [...]
On a conclu que je voulais d�truire la propri�t�. D�truire une conception de l�esprit, une force �conomique, d�truire l�institution que cette force et cette conception engendrent est aussi absurde que d�truire la mati�re. Rien ne peut retourner � rien. Cet axiome est aussi vrai des id�es que des atomes �
(De la justice dans la r�volution et dans l��glise).
Comme � beaucoup d�hommes de
1789 et de 1793, la propri�t� lui para�t la garantie de la libert� : � Pour que le downloadModeText.vue.download 342 sur 651
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citoyen soit quelque chose dans l��tat, il ne suffit pas qu�il soit libre de sa personne. Il faut que sa personnalit� s�appuie comme celle de l��tat sur une portion de mati�re qu�il poss�de en toute souverainet�. Comme l��tat a la souverainet� du domaine public. Cette condition est remplie par la propri�t�. Servir de contrepoids � la puissance politique, balancer l��tat, par ce moyen assurer la libert� individuelle, telle sera donc, dans le syst�me politique, la fonction principale de la propri�t� � (Th�orie de la propri�t�, 1866).
Proudhon et l��tat
Proudhon se d�finit comme l�homme
de la libert� avant tout. Il voit en elle
� le charme de la R�volution sans quoi le travail est une torture et la vie une longue mort �. Et cette libert� il la con�oit sous toutes ses formes :
� Libert� de conscience, libert� de la presse, libert� du travail, libert� du commerce, libert� de l�enseignement, libre concurrence, libre disposition des fruits de son travail et de son industrie, libert� � l�infini, libert� absolue, la libert�, de partout et toujours, le syst�me de 89 et de 93, le syst�me de Quesnay, Turgot, J.-B. Say. �
Le terme d�anarchie ne l�effraie
donc pas, encore qu�il lui donne son sens �tymologique, sans le colorer, comme on le fera par la suite, de r�veries apocalyptiques : � L�anarchie est la condition d�existence des soci�t�s primitives. Il y a progr�s incessant dans les soci�t�s humaines de la hi�rarchie � l�anarchie � (De la capacit� politique des classes ouvri�res).
Proudhon con�oit la soci�t� nouvelle comme un ensemble d�associations
f�d�ratives de groupements libres.
� L�atelier remplacera le gouvernement �, a-t-il lanc� dans une formule lapidaire que reprendront, cinquante ans plus tard, les partisans de la mine aux mineurs et, un si�cle plus tard, les adeptes de l�autogestion. En fait, il veut
� fondre, immerger et faire dispara�tre le syst�me politique ou gouvernemental dans le syst�me �conomique, en r�duisant, simplifiant, d�centralisant, supprimant l�un apr�s l�autre tous les rouages de cette grande machine qui a nom le gouvernement � (la Voix du peuple, 3 d�c. 1849).
C�est l� o� la comptabilit� lui para�t appel� � jouer un r�le d�cisif : � La solution du probl�me de la mis�re consiste � �lever � une plus haute expression la science du comptable, � montrer les �critures de la soci�t�, � �tablir l�actif et le passif de chaque institution [...]. Il faut tenir les �critures � jour, c�est-�-dire d�terminer avec exactitude les droits et les devoirs, de mani�re � pouvoir, � chaque moment, constater l�ordre ou le d�sordre et pr�-
senter la balance � (Confession d�un r�volutionnaire, 1849).
Proudhon aboutit d�s lors � cette antith�se : avec l��tat, guerre entre les hommes, plus particuli�rement entre les faibles et les forts ; avec la soci�t� nouvelle, solidarit� entre tous les hommes, devenus tous des travailleurs.
� La constitution de l��tat suppose, quant � son objet, que l�antagonisme ou l��tat de guerre est la condition essentielle et ind�l�bile de l�humanit�, condition qui n�cessite entre les faibles et les forts l�intervention d�une force coercitive, qui mette fin aux combats par une oppression g�n�rale [...].
� Dans une soci�t� transform�e
presque � son insu par le d�veloppement de son �conomie, il n�y a plus ni forts ni faibles ; il n�existe que des travailleurs dont les facult�s et les moyens tendront sans cesse par la solidarit� individuelle et la garantie de la circulation � s��galiser. �
Ce libertaire est aussi un �galitaire.
Proudhon et la religion
Proudhon est l�adversaire de toute religion r�v�l�e, de toutes les �glises, de tous les th�ologiens. � Dieu est un �tre essentiellement anticivilisateur, antilib�ral, antihumain �. Jaloux d�Adam, tyran de Prom�th�e, il est sottise et l�chet�, hypocrisie et mensonge, tyrannie et mis�re. La religion est condamn�e par l�histoire. Le christianisme s�oppose au d�veloppement du moi
humain.
Mais Proudhon refuse d��tre class� comme ath�e : il se proclame antith�iste. �douard Droz �crit : � Sa facult� religieuse cherchait avec une sorte d�angoisse un objet de culte, au moins de v�n�ration, faute duquel l�humanit� lui para�trait condamn�e � d�choir. �
En Proudhon subsiste en effet un moraliste qui r�clame des moeurs pures et un id�aliste pour qui les id�es m�nent le monde. Mgr Pierre Haubtmann conclut ironiquement : � Au lieu de diviniser l�humanit� comme ses amis allemands disciples de Feuerbach, Proudhon pr�-
f�re garder Dieu dont il ne peut se passer et il lui d�clarera la guerre. �
Proudhon est-il
socialiste ?
Dans la Philosophie de la mis�re, la condamnation est globale et d�finitive : � Le socialisme n�est rien, n�a jamais �t� rien et ne sera jamais rien. �
L��loge sans nuance que Proudhon
fait du lib�ralisme classique est, en effet, difficilement compatible avec les th�mes g�n�raux du socialisme qui monte. Marx �crit : � Proudhon veut �tre la synth�se. Il est une erreur compos�e. Il veut planer, en homme de science, au-dessus des bourgeois et des prol�taires. Il n�est que le petit bourgeois, ballot� constamment entre le Capital et le Travail, entre l��conomie politique et le communisme. �
Mais, � cette opinion, il faut opposer celle de Daniel Hal�vy, qui, � propos du discours du 31 juillet 1848, observe qu�en opposant capital et prol�tariat, � pour la premi�re fois et par lui
[Proudhon], ce que nous appelons la guerre de classes venait d��tre �nonc�, d�clar� � la tribune �.
En fait, Proudhon croit moins au
prol�tariat qu�au peuple travailleur dans son ensemble (y compris les paysans et les artisans, dont il se sent si proche), et il compte plus sur une accumulation de r�formes de la circulation et de l��change que sur une brutale transformation.
Proudhon et
l�action ouvri�re
Albert Thomas voyait dans De la
capacit� politique des classes ouvri�res le chef-d�oeuvre de Proudhon. C�est, en tout cas, l�ouvrage qui, aujourd�hui, lui assure la plus vaste audience dans les milieux ouvriers.
Il marque le dernier �tat de la pens�e de Proudhon, qui, tenant compte de l�exp�rience, adh�re � l�id�e d�une
� s�cession ouvri�re �, alors qu�auparavant il paraissait d�sireux d�int�grer les classes ouvri�res montantes aux classes moyennes.
Proudhon avait longtemps englob�
dans la m�me condamnation toutes
les formes de coalition. Il avait m�me combattu la loi �mile Ollivier de 1864. Il conserve � l�endroit de l�efficacit� de la coalition ouvri�re quelque
scepticisme : � Pour que la coalition soit efficace, il importe qu�elle soit unanime � et c�est � quoi la loi a pourvu, en d�fendant sous des peines s�v�res, toute atteinte � la libert� du travail, ce qui ouvre la porte aux d�fections. Esp�rez-vous, ouvriers, maintenir contre l�int�r�t priv�, contre la corruption, contre la mis�re, cette unanimit� h�ro�que ? �
Avec une grande force, il d�crit la r�volution organique que constitue l�apparition d�une d�mocratie ouvri�re qu�il tire vers le mutuellisme : � Une r�volution sociale, comme celle de 89, que continue sous nos yeux la d�mocratie ouvri�re, est une transformation qui s�accomplit spontan�ment dans l�ensemble et dans toutes les parties du corps politique. C�est un syst�me qui se substitue � un autre, un organisme nouveau qui remplace une organisation d�cr�pite ; mais cette substitution ne se fait pas en un instant comme un homme qui change de costume ou de cocarde ; elle n�arrive pas au commandement d�un ma�tre ayant sa th�orie toute faite ou sous la dict�e d�un r�v�lateur. Une r�volution vraiment organique, produit de la vie universelle, bien qu�elle ait ses messagers et ses ex�cuteurs, n�est vraiment l�oeuvre de personne.
C�est une id�e qui au premier moment n�offre rien de remarquable, emprunt�e qu�elle para�t � la sagesse vulgaire et qui tout � coup, comme le gland enfoui sous la terre, comme l�embryon dans l�oeuf, prend un accroissement impr�vu et de ses institutions emplit le monde. �
Proudhon n�a pas connu directement la pens�e de Hegel. Plut�t qu�� une synth�se succ�dant � une th�se et � une antith�se, il semble qu�il soit demeur� fid�le � un �quilibre fond� sur la lutte d��l�ments adverses et l�opposition des contraires, dans une pluralit� vivante, la seule unit� qu�il admette �tant celle de l�atelier, l�atelier de la petite entreprise et de l�artisanat plus que celui de la grande entreprise. C�est ainsi qu�il a propos� de transformer les compagnies de chemins de fer en compagnies ouvri�res, c�est-�-dire en associations libres de producteurs.
Le proudhonisme
apr�s Proudhon
La section fran�aise de l�Internationale* �tait domin�e par les proudhoniens Henri Tolain, Ernest Fribourg, Charles Limousin. Comme l�a not�
Charles Andler, � la m�fiance des Fran-
�ais de l�Internationale � l�endroit de la gr�ve est proudhonienne �. Les adversaires de Marx dans l�Internationale et hors de l�Internationale avaient besoin d�un chef de file capable de synth�tiser leur opposition au centralisme ; ils se r�clam�rent de Proudhon, bient�t relay� par Bakounine. Mais l�influence de Proudhon est nette encore dans la Commune* parisienne de 1871 avec
Charles Beslay, Z�phirin Cam�linat, Charles Gambon, Charles Longuet,
Auguste Vermorel.
Quelques ann�es plus tard, dans les deux derni�res d�cennies du si�cle, downloadModeText.vue.download 343 sur 651
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l�anti-�tatisme de Proudhon repara�t chez la plupart des fondateurs du syndicalisme* r�volutionnaire, farouchement �pris d�ind�pendance vis-�-vis de l��tat et du parti socialiste comme vis-�-vis du patronat. Ce n�est pas forcer le sens de la charte d�Amiens vot�e par le congr�s de la C. G. T.
en 1906 que de lui trouver une r�sonance proudhonienne. Le bulletin de la C. G. T. s�appelle alors et s�appellera jusqu�en 1939 la Voix du peuple.
� L��tude de Proudhon, au cercle
libertaire, m�inclinait tout particuli�-
rement vers l�action ouvri�re �, �crira L�on Jouhaux. Dans le domaine �ducatif, les R�flexions sur l��ducation (1923) d�Albert Thierry prolongent la pens�e proudhonienne.
Apr�s 1914, alors que beaucoup de syndicalistes r�volutionnaires assagis pratiqueront un r�formisme de fait, L�on Jouhaux et ses amis continueront � voir en Proudhon leur ma�tre � penser : l�importance qu�ils donneront � l�Organisation internationale du travail et surtout au Conseil national �conomique s�inspirera du d�sir de voir cro�tre et se d�velopper de nouvelles
institutions non politiques qui feront reculer le vieil �tat monarchique, jacobin et napol�onien. En 1920, Jouhaux d�die un livre � C�lestin Bougie en ces termes : � Sur le chemin de la v�rit� proudhonienne �, et il �crit :
� Nul dans l�abondante cohorte des r�formateurs du dernier si�cle n�a eu plus que lui l�instinct ouvrier. � Ce n�est pas sans raison que L�on Jouhaux baptisa le Peuple le quotidien fond� par la C. G. T. au lendemain de la Premi�re Guerre mondiale et l�Atelier le mensuel qu�elle publia � diverses reprises. Les radicaux qui veulent donner � leur mouvement une doctrine (L�on Bourgeois, Aim� Ber-thod, C�lestin Bougl�) en cherchent les �l�ments chez Proudhon. Mais, dans le m�me temps, le proudhonisme int�resse certains royalistes plus ou moins en rupture avec Charles Maur-ras, et quelques-uns voudront voir en Proudhon, apr�s 1940, un pr�curseur lointain de la r�volution nationale de Vichy. Il est douteux que Proudhon e�t accept� ce parrainage.
Depuis 1968, nombre de jeunes,
attir�s par le gauchisme, relisent Proudhon et y trouvent une apologie de la spontan�it�. Proudhon n�a-t-il pas �crit le 2 septembre 1848 dans le Manifeste du peuple : � Toute notre science consiste � �pier les manifestations du peuple, � solliciter sa parole, � interpr�ter ses actes ; interroger le peuple, c�est pour nous toute la philosophie, toute la politique. �
Si les mouvements de lib�ration de la femme ne peuvent pas se r�clamer de lui (il s�en faut !), tous les partisans de la r�gionalisation et tous les adversaires de la centralisation parisienne peuvent se reconna�tre en lui.
G. L.
F Anarchisme / Internationales (les) / Marx (K.)
/ Socialisme.
E. Droz, P. J. Proudhon (Librairie de � Pages libres �, 1909). / C. Bougl�, la Sociologie de Proudhon (A. Colin, 1911). / D. Hal�vy, la Jeunesse de Proudhon (E. Figui�re, Moulins, 1913).
/ G. Gurvitch, l�Id�e de droit social (Sirey, 1932) ; les Fondateurs fran�ais de la sociologie contemporaine, t. II : Proudhon sociologue (C. D. U., 1956) ; Proudhon (P. U. F., 1965). / E. Doll�ans, Proudhon (Gallimard, 1946). / H. de Lubac, Proudhon et le christianisme (�d. du Seuil, 1946).
/ A. Marc, Proudhon, oeuvres choisies (Libr. de l�univ. Georg, Gen�ve, 1946). / P. Haubtmann, Marx et Proudhon (�conomie et humanisme, 1947) ; la Philosophie sociale de P. J. Proudhon (Univ. de Paris, 1962 ; 2 vol.) ; P. J. Proudhon, gen�se d�un antith�isme (Mame, 1969). / D. Gu�-
rin, l�Anarchisme, de la doctrine � l�action (Gallimard, 1965). / J. Bancal, la Socio-�conomie de Proudhon (I. S. E. A., 1966) ; Proudhon, pluralisme et autogestion (Montaigne, 1970 ; 2 vol.).
/ P. Ansart, Sociologie de Proudhon (P. U. F., 1967) ; Naissance de l�anarchisme. Esquisse d�une th�orie sociologique du proudhonisme (P. U. F., 1970). / L�Actualit� de Proudhon (Institut de sociologie, Bruxelles, 1967). / B. Voyenne, Histoire de l�id�e f�d�raliste, t. II : le F�d�ralisme de Proudhon (Presse d�Europe, 1973).
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Proust (Marcel)
�crivain fran�ais (Paris 1871 - id.
1922).
L�enfance
Parler de l�enfance privil�gi�e de Marcel Proust ne serait pas exact. Il vaut mieux dire enfance prot�g�e, s�il est vrai que Proust vit ses premi�res an-n�es s��couler dans un univers ouat� gr�ce � la tendresse vigilante d�une m�re ador�e. Jeanne Weil appartenait � une famille juive, d�origine lorraine et de solide fortune : d�licate et cultiv�e, elle entoura de son immense affection ses deux fils, Marcel et Robert. On sait avec quelle impatience, avec quelle angoisse Marcel attendait le soir le baiser maternel. Cette sensibilit� presque maladive le trahira toujours. Son p�re,
le professeur Adrien Proust, m�decin r�put�, �tait un homme froid mais bon, d�sarm� par ce fils a�n� � la sant� fragile, qui, � l��ge de neuf ans, a sa premi�re crise d�asthme.
Les ann�es d�enfance se passent
dans quatre d�cors familiers aux lecteurs d�� la recherche du temps perdu.
Le premier d�cor est la maison bourgeoise du boulevard Malesherbes ainsi que les jardins des Champs-�lys�es, o�, chaque apr�s-midi, l�on conduit Marcel. Le deuxi�me est Illiers, o� la famille Proust va en vacances et qui deviendra Combray. Le troisi�me est la demeure de l�oncle Louis Weil � Auteuil, chez qui l�on se rend par les jours de chaleur. Le quatri�me est Trouville ou Dieppe, plus tard Cabourg, les belles plages d�o� na�tra Balbec.
L��ducation du monde
Apr�s de tr�s bonnes �tudes au lyc�e Condorcet et une excellente ann�e de philosophie sous la direction d�Alphonse Darlu, Proust donne ses premiers essais litt�raires dans la Revue verte et la Revue lilas, qu�ont fond�es ses condisciples. C�est �galement le temps de fi�vreuses lectures : Saint-Simon, La Bruy�re, Mme de S�vign�.
Un an de volontariat � l�arm�e conduit Proust � Orl�ans. Cet adolescent en reviendra plus que jamais soucieux de conna�tre la soci�t�, car il a un go�t du monde qui va jusqu�au besoin. Chez Madeleine Lemaire, dont l�atelier est alors un salon, il aper�oit la comtesse Greffulhe et Mme de Chevign�, ses futurs mod�les. C�est l� qu�il se lie avec Reynaldo Hahn. Il fait connaissance de Charles Haas chez Mme Straus et d�Anatole France chez Mme Arman de Caillavet. Il va aussi chez Mme Au-bernon. Sa rencontre avec Robert de Montesquiou l�introduit du c�t� de Guermantes.
Marcel Proust est alors un jeune
homme combl�, partout re�u, toujours aim�. Apr�s une licence de lettres, il est nomm� � attach� non r�tribu� � � la biblioth�que Mazarine. Il n�y mettra jamais les pieds, mais fait para�tre les Plaisirs et les jours, livre � la gr�ce un peu surann�e, � l��criture recherch�e.
� Du Bernardin de Saint-Pierre d�prav�
et du P�trone ing�nu �, dira Anatole France. En secret, Proust travaille � un roman, Jean Santeuil, dont sa propre vie lui fournit la substance et o� il y a les m�mes mat�riaux que dans la Recherche. Cet ouvrage est abandonn� au bout de quelques ann�es, car l��crivain n�est pas encore m�r pour l�oeuvre.
L�affaire Dreyfus le bouleverse.
Proust prend part � la p�tition en vue de la r�vision du proc�s. L�ann�e suivante (1899), il d�couvre John Ruskin*, qu�il traduit patiemment et dont l�oeuvre exercera sur lui une profonde et durable influence. Il collabore �galement au Figaro, continue � mener une vie brillante et mondaine jusqu�au jour o� la mort frappe les siens. En novembre 1903, son p�re meurt ; deux ans plus tard, en septembre 1905, Mme Proust dispara�t � son tour. La douleur de Proust est telle que, pendant un mois, � il resta au lit dans une insomnie totale, sans s�arr�ter de pleurer �.
Oblig� de d�m�nager, il s�installe dans un appartement situ� au premier �tage du 102, boulevard Haussmann. Il y restera plus de douze ans. Il compose une �tude sur Sainte-Beuve dont les deux premiers chapitres serviront d�ouverture � Du c�t� de chez Swann ; il accumule les �l�ments qui appara�tront dans diff�rents passages de la Recherche. Il r�dige encore d�extraordinaires pastiches qui sont publi�s dans le Figaro (Balzac, Faguet, Edmond de Goncourt, Flaubert, Sainte-Beuve, Renan).
Vivre pour son oeuvre
Tous ses amis vantent sa g�n�rosit�, qui va jusqu�� la prodigalit�, sa d�licatesse raffin�e, non sans regimber parfois contre sa susceptibilit�, qui grossit d�mesur�ment le moindre incident.
Son manuscrit prend de plus en plus d�ampleur, et Proust est � la recherche d�un �diteur. Eug�ne Fasquelle et la N. R. F. se r�cusent. Enfin, Bernard Grasset accepte pour � une premi�re �dition de 1 200 exemplaires au prix de 3,50 F, sur lesquels Proust ne rece-vait que 1,50 F par exemplaire �. Du c�t� de chez Swann para�t en novembre 1913. Les articles flatteurs de Lucien Daudet, de Cocteau, celui, plus r�-
serv�, de Paul Souday lancent le livre.
D�sormais, Proust, dont la sant� n�est gu�re bonne, va fournir un travail prodigieux � jusqu�� sa mort. Vivant dans une chambre herm�tiquement
close, tapiss�e de li�ge, ne laissant passer aucun souffle d�air et envahie par l�odeur des fumigations, il a maintenant l�obsession de l�oeuvre � achever.
Les ann�es de solitude de la guerre, en d�pit de quelques amis, de quelques d�ners au Ritz, se passent dans la t�che �puisante d�� infuser de la nourriture �
� la Recherche, � coller des � pape-roles �, � modifier des passages entiers de son texte. Le prix Goncourt qu�il obtient en 1919 pour � l�ombre des jeunes filles en fleurs, paru � la N. R. F., lui vaut la gloire. La ran�on en est un surcro�t de fatigue. Inlassablement, toutes les nuits, Proust poursuit son oeuvre au prix d�une incroyable �nergie dans une sorte de course contre la mort.
� Vous verrez que vous me donnerez mes �preuves quand je ne pourrai plus les corriger �, se plaint-il � Gallimard.
Apr�s le C�t� de Guermantes, qui date de 1920, est publi� en 1922 Sodome et Gomorrhe. En cette m�me ann�e, le 18 novembre, Proust succombe � une pneumonie. � On l�enterra, mais, toute la nuit fun�bre, aux vitrines �clair�es, ses livres dispos�s trois par trois veillaient comme des anges aux ailes d�ploy�es et semblaient, pour celui qui n��tait plus, le symbole de sa r�surrection [...]. �
Conception d�une oeuvre
Proust est l��crivain qui a donn� le plus grand nombre d�indications sur le m�tier d��crire. Jamais auteur ne s�est pench� sur ce sujet avec une pareille complaisance, et son oeuvre enti�re n�est qu�un long commentaire sur la cr�ation litt�raire et artistique. Un des th�mes essentiels d�� la recherche du temps perdu est celui de la vocation litt�raire, et Proust dit � deux reprises que sa vie peut �tre r�sum�e par ces mots :
� histoire d�une vocation �. S�il ne vivait que pour �crire, il n�est gu�re �tonnant qu�il ait consacr� de nombreuses pages � pr�ciser ce qu�est, � ses yeux, l�oeuvre d�art v�ritable.
Le document capital � cet �gard est la seconde partie du Temps retrouv�.
On a parl� du roman d�un roman,
car Proust a int�gr� dans son oeuvre,
comme la clef de vo�te qui soutient tout l��difice, un tr�s long chapitre, de cent pages environ, qui expose ses r�flexions sur l�art de l��crivain. Ce chapitre est un v�ritable trait� d�esth�-
tique, une somme de ses exp�riences, presque un trait� de morale litt�raire.
Proust y livre sa conception de la litt�-
rature en jetant un regard d�ensemble sur ses romans et sur sa vie, et annonce, par un artifice d�auteur, comment il pense d�sormais �crire son oeuvre (qui est d�j� �crite).
Situ�es � la fin d�� la recherche du temps perdu, ces d�clarations ont pour objet, dit-il, de jeter la lumi�re sur les livres qu�il �crira. Elles doivent servir de point de d�part � ces livres � venir.
Pour nous, lecteurs, elles sont �galement une introduction � l�oeuvre, en quelque sorte la pr�face par laquelle un auteur expose ses intentions. Leur place �trange ne doit pas trop surprendre : on a souvent soulign� le rapport qui existait entre � la recherche du temps perdu et un roman policier.
Les premiers volumes offrent toutes les donn�es du probl�me ; mais seules les derni�res pages donnent la solution.
Il faut donc renverser l�exposition et commencer par la fin, qui permettra de comprendre ce que Proust a voulu faire.
La � mise en branle � qui am�ne
l��crivain � d�finir ses conceptions dans le Temps retrouv� a pour origine la triple impression �prouv�e par le narrateur � l�h�tel de Guermantes.
Dans la cour de l�h�tel, Proust bute sur des pav�s affaiss�s et, dans un instant de joie, il voit surgir dans sa m�moire un s�jour � Venise ; quelques minutes plus tard, le m�me genre de f�licit� l�envahit lorsqu�il entend le bruit d�une cuiller frapp�e contre une assiette, et ce sentiment d�all�gresse devient encore plus vif quand il s�essuie la bouche avec une serviette empes�e. En trois moments privil�gi�s, le narrateur s�est senti transport� de bonheur et situ� hors du temps.
Il insiste sur ce bonheur, sur cette
� f�licit� � : � Un azur profond eni-vrait mes yeux ; des impressions de fra�cheur, d��blouissante lumi�re tour-noyaient pr�s de moi. � Mais il sent
qu�il ne doit pas en rester l�. Boulevers� par la � vision �blouissante et indistincte � qu�il vient d�avoir, il imagine qu�elle s�adresse � lui : � Saisis-moi au passage si tu en as la force et t�che de r�soudre l��nigme de bonheur que je te propose. � �lucider le secret de cette extase est acc�der � la vraie vie, conna�tre les vraies richesses.
� partir de cette triple exp�rience de narrateur, Proust romancier va �chafauder sa th�orie de l�art, qui, en gros, downloadModeText.vue.download 345 sur 651
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se d�compose ainsi : d�finition des devoirs et de la t�che de l��crivain ; critique des oeuvres qui utilisent l�intelligence ; th�ories et proc�d�s de la cr�ation romanesque proprement dite.
Le devoir de l��crivain
� Si j�essayais de me rendre compte de ce qui se passe [...] en nous au moment o� une chose nous fait une certaine impression [...] je m�apercevrais que, pour exprimer ces impressions, pour �crire ce livre essentiel, ce seul livre vrai, un �crivain n�a pas dans le sens courant � l�inventer, puisqu�il existe d�j� en chacun de nous, mais � le traduire. Le devoir et la t�che d�un �crivain sont ceux d�un traducteur. � Savoir traduire le grand livre de nos sensations coexistantes en nous-m�mes, tel est le premier grand message de Proust ; l��crivain, selon lui, n�a pas � cr�er, mais � recr�er, � faire revivre ce qu�il a �prouv� ; il n�y a pas connaissance, mais reconnaissance.
Seuls quelques-uns sont capables
d�accomplir cet effort de traduction.
� La grandeur de l�art v�ritable, ajoute Proust [...] c��tait de retrouver, de ressaisir, de nous faire conna�tre cette r�alit� loin de laquelle nous vivons, de laquelle nous nous �cartons de plus en plus au fur et � mesure que prend plus d��paisseur et d�imperm�abilit� la connaissance conventionnelle que nous lui substituons, cette r�alit� que nous risquerions fort de mourir sans avoir connue, et qui est simplement notre vie enfin d�couverte et �claircie, la seule
vie par cons�quent v�cue, cette vie qui, en un sens, habite � chaque instant chez tous les hommes aussi bien que chez l�artiste. �
Poursuivant sa m�ditation, Proust pr�cise sa conception de l�art. Si l��crivain a pour fonction de traduire sa vie, les aliments qui nourriront son oeuvre devront �tre cherch�s dans son propre pass� et non pas dans le pr�sent ni dans le pass� d�autrui. Il n�est question que de nous-m�mes : � Je compris que tous ces mat�riaux de l�oeuvre litt�raire, c��tait ma vie pass�e ; je compris qu�ils �taient venus � moi [...] sans que je de-vinasse plus leur destination, leur survivance m�me que la graine mettant en r�serve tous les aliments qui nourriront la plante. �
Et, comme cette graine met en r�-
serve les aliments et les trie pour donner naissance � la plante, l��crivain va d�fricher l�immense terrain de ses souvenirs, qui contient tant de richesses.
Tous ces souvenirs n�ont pas la m�me importance, mais tous constituent sa nourriture, l��l�ment f�condant gr�ce auquel l�oeuvre viendra au jour. Au fond de nous-m�mes gisent des tr�sors inconnus qu�il ne tient qu�� nous de d�-
couvrir : � Ma personne d�aujourd�hui n�est qu�une carri�re abandonn�e qui croit que tout ce qu�elle contient est pareil et monotone, mais d�o� chaque �crivain, comme un sculpteur de Gr�ce, tire des statues incomparables. �
Le danger serait d�offrir au monde des statues informes, � peine diff�-
rentes de ces blocs de pierre d�o� elles sont issues. Quelques souvenirs sont nets, mais la plupart sont flous, parce que trop loin enfouis dans le pass�.
Leur clart� n�est qu�apparente, un halo de myst�re les entourant ; pouvoir les interpr�ter, puis les traduire n�est possible qu�apr�s une longue �cole. Tel le statuaire qui choisit soigneusement son marbre, l��crivain choisit dans les souvenirs qui lui viennent � la conscience et s�applique � les d�chiffrer. � Il me fallait donc rendre leur sens aux moindres signes qui m�entouraient. �
� Signes �, c�est-�-dire gu�re plus qu�une indication, et encore une indication � demi voil�e. Dans l�univers des souvenirs, � les apparences qu�on
observe ont besoin d��tre traduites et souvent lues � rebours et p�niblement d�chiffr�es �. � Sans doute, ce d�chiffrage �tait difficile, mais seul il donnait quelque v�rit� � lire. � Parfois, heureusement, la r�alit� projette dans le pr�sent le souvenir et le rend clair.
Ainsi, les pav�s mal �quarris de l�h�tel de Guermantes font surgir un souvenir qui est d�abord impr�cis ; puis brusquement tout s��claire. Mais il n�en est que rarement ainsi, car grande est la r�sistance du souvenir � effleurer � la surface de la conscience : � Dans ce cas-l� comme dans tous les pr�c�dents
� la cuiller, la serviette empes�e �
la sensation commune avait cherch� � recr�er autour d�elle le lieu ancien, cependant que le lieu actuel qui en tenait la place s�opposait de toute la r�sistance de sa masse � cette immigration dans un h�tel de Paris, d�une plage normande ou d�un talus d�une voie de chemin de fer. �
Cette id�e de d�chiffrage pr�sente � l��crivain un caract�re imp�rieux.
Ce n�est pas qu�une simple invitation des choses et des souvenirs, c�est aussi un appel, presque un ordre : � Il fallait t�cher d�interpr�ter les sensations comme les signes d�autant de lois et d�id�es, en essayant de penser, c�est-
�-dire de faire sortir de la p�nombre ce que j�avais senti, de le convertir en un �quivalent spirituel. Or ce moyen qui me paraissait le seul, qu��tait-ce autre chose que faire une oeuvre d�art ? � Et plus loin : � L�oeuvre d�art [...] pr�-
existant � nous, nous devons, � la fois parce qu�elle est n�cessaire et cach�e, et comme nous ferions pour une loi de la nature, la d�couvrir. �
La d�couverte ne peut se passer
qu�en nous, nous l�avons vu, et il faut op�rer un v�ritable � retour aux profondeurs �. Le narrateur, qui est d�cid� � s�attacher � la contemplation de l�essence des choses, s�est aper�u que seule la r�flexion sur nous-m�mes permettait l�oeuvre d�art. Et voici qui est d�finitif : � La seule mani�re de les go�ter (les impressions) davantage, c��tait de t�cher de les conna�tre plus compl�tement, l� o� elles se trouvaient, c�est-�-dire en moi-m�me, de les rendre claires jusque dans leurs profondeurs. � C�est une illusion de
croire qu�on puisse cr�er une oeuvre en cherchant des mat�riaux hors de soi.
La r�alit� n�est pratiquement d�aucun secours, car � j�avais trop exp�riment� l�impossibilit� d�atteindre dans la r�alit� ce qui �tait au fond de moi-m�me �. Les objets n�ont pas de valeur en eux-m�mes, et Proust conclut :
� Mes rencontres avec M. de Charlus
[...] ne m�avaient-elles pas permis [...]
de me convaincre combien la mati�re est diff�rente et que tout peut y �tre mis par la pens�e [...]. Je m��tais rendu compte que seule la perception grossi�re et erron�e place tout dans l�objet, quand tout est dans l�esprit. �
Critique de l�intelligence
Tout en d�finissant le r�le, et les t�ches de l��crivain tels qu�il les entend, Proust ne cesse de donner un aspect critique � ses r�flexions et, dans une certaine mesure, fonde ses th�ories artistiques sur celles qu�il condamne. S�il montre ce que le v�ritable �crivain doit faire, il met �galement en lumi�re les �cueils qu�il lui faut �viter. Il n�est pas inutile de relever les principales critiques de Proust vis-�-vis des romans de son temps, afin de v�rifier s�il a su lui-m�me s�affranchir des travers qu�il rel�ve.
� Quelques-uns voulaient que le
roman f�t une sorte de d�fil� cin�matographique des choses. Cette conception �tait absurde. Rien ne s��loigne plus de ce que nous avons per�u en r�alit� qu�une telle vue cin�matographique. �
Pourquoi ? Parce qu�elle s��loigne d�autant plus du vrai qu�elle pr�tend se borner � lui ; la simple reproduction de ce que les yeux voient et de ce que l�intelligence constate ne permet jamais d�atteindre la r�alit� profonde contenue et cach�e dans l�objet. � Fausset� m�me de l�art pr�tendu r�aliste [...]
qui ne serait pas si mensonger si nous n�avions pris dans la vie l�habitude de donner � ce que nous sentons une expression qui en diff�re tellement et que nous prenons au bout de peu de temps pour la r�alit� m�me. � L��crivain est dupe de lui-m�me et �crit une oeuvre artificielle parce qu�il ne s�aper�oit pas qu�il ne peint que l�apparence. Et Proust grossit et exag�re sa th�se pour mieux la faire comprendre : � La lit-
t�rature qui se contente de d�crire les choses, de donner un mis�rable relev� de leurs lignes et de leur surface est, malgr� sa pr�tention r�aliste, la plus �loign�e de la r�alit�, celle qui nous appauvrit et nous attriste le plus, ne parl�t-elle que de gloire et de grandeurs, car elle coupe brusquement toute communication de notre moi pr�sent avec le pass�, dont les choses gardent l�essence, et l�avenir, o� elles nous incitent � le go�ter encore. �
L�important est de r�aliser cette communication. Or, une foule de dangers menacent l��crivain : les uns le d�tournent de l�acte d��crire (Proust donne comme exemples l�amour-propre, la passion) ; les autres, qui sont peut-�tre bien plus graves l�invitent � �crire, mais risquent � tout moment de le faire tomber dans les exc�s du r�alisme : ce sont l�intelligence et la m�moire volontaire.
D�j�, le Contre Sainte-Beuve com-
men�ait par ces mots : � Chaque jour j�attache moins de prix � l�intelligence.
Chaque jour je me rends compte que c�est en dehors d�elle que l��crivain peut ressaisir quelque chose de nos impressions, c�est-�-dire atteindre quelque chose de lui-m�me et la seule mati�re de l�art. Ce que l�intelligence nous rend sous le nom de pass� n�est pas de lui � (Pr�face). L�intelligence, qui substitue une � connaissance
conventionnelle � � la vraie connaissance, est incapable de recr�er un monde qui n�est plus ; jamais elle n�aurait pu aider le narrateur � �voquer Venise, alors que ces simples dalles de l�h�tel de Guermantes lui rappellent le baptist�re de Saint-Marc. Notre intelligence est limit�e ; ses d�couvertes sont sans profondeur et restent en marge de la vie ; elles n�apportent qu�une pure satisfaction intellectuelle et rien de plus. � � c�t� du pass�, essence intime de nous-m�mes, les v�rit�s de l�intelligence semblent bien peu r�elles �
(Contre Sainte-Beuve) ; � les v�rit�s que l�intelligence saisit directement � claire-voie dans le monde de la pleine lumi�re � et Proust dira et r�p�tera downloadModeText.vue.download 346 sur 651
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que les grands livres sont les enfants de l�obscurit� et du silence � ont quelque chose de moins profond, de moins n�cessaire que celles que la vie nous a malgr� nous communiqu�es en une impression mat�rielle parce qu�elle est entr�e par nos sens, mais dont nous pouvons d�gager l�esprit � (le Temps retrouv�).
Proust ne met pas en doute qu�il y ait des v�rit�s de l�intelligence ; il en d�nie seulement la valeur. L��crivain doit, autant que possible, les �viter, malgr� la grande tentation d��crire des oeuvres intellectuelles. Proust entend bien ne pas y succomber et se m�fie de la rigueur de ces v�rit�s : � Ces id�es form�es par l�intelligence pure n�ont qu�une v�rit� logique, une v�rit� possible, leur �lection est arbitraire � (le Temps retrouv�). Or, la vie oppose un d�menti constant � la logique : � Ce que nous n�avons pas eu � �claircir nous-m�mes, ce qui �tait clair avant nous (par exemple des id�es logiques), cela n�est pas vraiment n�tre, nous ne savons pas si c�est r�el. C�est du � possible � que nous �lisons arbitrairement � (interview d�E. J. Bois).
La fid�le compagne de l�intelligence est la m�moire volontaire. L�intelligence guide la m�moire et lui fait commettre ces m�mes erreurs. Solidaires l�une de l�autre, elles ont les m�mes d�fauts, et Proust les condamne toutes deux, puisqu�elles faussent chaque chose : � Extr�me diff�rence qu�il y a entre l�impression vraie que nous avons eue d�une chose et l�impression factice que nous en donnons quand volontairement nous essayons de nous la repr�senter � (le Temps retrouv�).
� Pour moi, la m�moire volontaire, qui est surtout une m�moire de l�intelligence et des yeux, ne nous donne du pass� que des faces sans v�rit� ; mais qu�une odeur, une saveur retrouv�es, dans des circonstances tr�s diff�rentes, r�veillent en nous, malgr� nous, le pass�, nous sentons combien ce pass� �tait diff�rent de ce que nous croyions nous rappeler, et que notre m�moire volontaire peignait, comme ces mauvais peintres, avec des couleurs sans v�rit� � (interview E. J. Bois).
Ainsi, les critiques de Proust sont pr�cises. Ni la m�moire volontaire, ni l�intelligence ne peuvent cr�er une oeuvre sous peine de supprimer ce qui est pour Proust la v�rit� en art : la reconnaissance de notre moi et du pass� par des objets pr�sents. Le r�alisme qui peint en se fiant � la vision toute faite des yeux et de la seule intelligence ignore les v�rit�s essentielles.
Proc�d�s techniques
L�oeuvre de Proust sera le fruit du miracle et du bonheur. Son point de d�part jaillira de la co�ncidence, dans l�esprit de l��crivain, en un moment unique, d�une sensation auditive, olfactive ou visuelle et du pass�. Chaque fois qu�il y aura identit� entre le pr�sent et le pass�, par l�interm�diaire d�un objet mat�riel, Proust se sentira soulev� par une sorte de f�licit� divine qui donnera un �lan nouveau � son oeuvre. Cette co�ncidence aura pour effet de situer le narrateur hors du temps : � Cet �tre extra-temporel n��tait jamais venu � moi, ne s��tait jamais manifest�, qu�en dehors de l�action, de la jouissance imm�diate, chaque fois que le miracle d�une analogie m�avait fait �chapper au pr�sent. Seul il avait le pouvoir de me faire retrouver les jours anciens, le Temps perdu, devant quoi les efforts de ma m�moire et de mon intelligence �chouaient toujours. �
L�analogie miraculeuse des pav�s
irr�guliers et des dalles de Saint-Marc, du bruit de la cuiller contre une assiette et des coups de marteau contre l�essieu d�un wagon, de la serviette empes�e et de la mer projette le narrateur dans un monde id�al qui n�est ni le pass� ni le pr�sent.
C�est seulement lorsqu�il est lib�r� des servitudes temporelles que Proust con�oit qu�il lui est possible d��crire.
Plac� dans cette situation qui est � mi-chemin entre la vie v�cue et la vie pass�e, il constate le bonheur qu�il �prouve et y voit une invitation � la cr�ation romanesque : � Au moment o� cette chose, essence commune de nos impressions, est per�ue par nous, nous �prouvons un plaisir que rien n��gale [...] � (Contre Sainte-Beuve).
� N��prouvant cette impression de beaut� que quand � une sensation ac-
tuelle, si insignifiante f�t-elle, venait se superposer une sensation semblable, qui renaissant spontan�ment en moi venait �tendre la premi�re sur plusieurs �poques � la fois et remplissait mon �me, o� habituellement les sensations particuli�res laissaient tant de vide, par une essence g�n�rale [...] � (le Temps retrouv�).
La joie du narrateur est d�j� la promesse, voire la certitude qu�il peut accomplir une oeuvre. Maintenant que le
� d�cha�nement de la vie spirituelle �
est assez fort en lui, il d�cide d��crire � la recherche du temps perdu pr�ci-s�ment � partir d�impressions analogues : � En tout cas, qu�il f�t th�oriquement utile ou non que l�oeuvre d�art f�t constitu�e de cette fa�on [...] je ne pouvais nier que vraiment en ce qui me concernait, quand des impressions esth�tiques m��taient venues, c�avait toujours �t� � la suite de sensations de ce genre. � Le narrateur d�c�le chez Chateaubriand, Nerval, Baudelaire les m�mes r�miniscences, qui sont pour lui le fondement de l�oeuvre d�art ; et l�exemple de ces �crivains, qui tirent le m�me parti que lui de ces impressions en les utilisant pour donner naissance � un ph�nom�ne de m�moire, conforte Proust dans l�effort qu�il veut consacrer � son oeuvre.
La m�moire � laquelle Proust fait appel est la m�moire involontaire, puisqu�elle seule est capable de l�aider � d�chiffrer avec v�rit� le grimoire compliqu� de ses sensations. � Mon oeuvre, dit Proust, sera la cr�ation de la m�moire involontaire �, et il n�est pas loin de consid�rer que c�est la forme la plus �lev�e de l�art. Il s��tend longuement sur ce point dans l�interview qu�il a donn�e � E. J. Bois : � Voyez-vous ce n�est gu�re qu�aux souvenirs involontaires que l�artiste devrait demander la mati�re premi�re de son oeuvre. D�abord, pr�cis�ment parce qu�ils sont involontaires, qu�ils se forment d�eux-m�mes, attir�s par la ressemblance d�une minute identique, ils ont seuls une griffe d�authenticit�. Puis ils nous rapportent les choses dans un dosage exact de m�moire et d�oubli. Et enfin, comme ils nous font go�ter les sensations dans une circonstance tout autre, ils la lib�rent de toute contin-
gence, ils nous en donnent l�essence extra-temporelle. �
Mais la grande d�couverte prous-
tienne est le temps dans le roman. On sait qu�en ce qui concerne la transcription artistique du temps Proust consid�rait Flaubert comme un pr�curseur et comme l��crivain qui � le premier a mis le temps en musique �. Il admirait dans l��ducation sentimentale un
� blanc �, un �norme � blanc � qui indique un changement de temps soudain d�une dizaine d�ann�es. � Le roman, ce n�est pas seulement de la psychologie plane, mais de la psychologie dans le temps. Cette substance indivisible du temps, j�ai t�ch� de l�isoler, mais pour cela il fallait que l�exp�rience p�t durer � (interview de E. J. Bois).
Les personnages de l�oeuvre seront vus sous des angles diff�rents ; il y aura une multiplicit� de personnages en un seul, suivant les �tres qui le voient. Pour les mettre en sc�ne, le proc�d� utilis� par Proust sera de les rendre perp�tuellement mobiles aux yeux d�eux-m�mes comme aux yeux des autres, de telle sorte qu�on ait le sentiment du temps et de la dur�e : � [...] Comme dans une ville qui, pendant que le train suit sa voie contourn�e, nous appara�t tant�t � notre droite, tant�t � notre gauche, les divers aspects qu�un m�me personnage aura pris aux yeux d�un autre, au point qu�il aura �t� comme des personnages successifs et diff�rents, donneront �
mais par cela seulement � la sensation du temps �coul� � (interview de E. J. Bois). Les choses elles-m�mes seront peintes en fonction du temps :
� Je t�cherai de rendre continuellement sensible cette dimension du temps dans une transcription du monde qui serait forc�ment bien diff�rente de celle que nous donnent nos sens si mensongers �
(le Temps retrouv�).
L�oeuvre se pr�sentera donc
� comme un essai d�une suite de romans de l�inconscient � (interview de E. J. Bois). La relativit� du temps proustien, la m�moire involontaire si-tueront l�ouvrage dans un monde qui ne sera jamais tout � fait le pass�, ni tout � fait le pr�sent, mais qui participera des deux. Par ailleurs, quand la m�moire sera impuissante � faire appara�tre � la surface de la claire conscience les
souvenirs, quand l�effort pour arracher leur secret aux choses, pour percer le myst�re enclos en chaque objet restera st�rile, Proust ne d�daignera pas l�aide d�une � seconde muse �, le r�ve, qui suppl�era aux d�faillances des autres :
� Le r�ve �tait encore un de ces faits de ma vie qui m�avait toujours le plus frapp�, qui avait d� le plus servir � me convaincre du caract�re purement mental de la r�alit�, et dont je ne d�dai-gnerai pas l�aide dans la composition de mon oeuvre � (le Temps retrouv�).
Le r�ve et le sommeil seront bien souvent le support de l�oeuvre, � commencer par Du c�t� de chez Swann.
Cela ne signifie pas qu�� la re-
cherche du temps perdu puisse �tre exclusivement le produit de la m�moire et du r�ve, un recueil de souvenirs plac�s sous le signe du temps et con�us dans des moments de demi-conscience.
Proust entend gouverner son livre et tient compte de l�acte volontaire de l�art de cr�er. Il a le dessein d�user d�un grand moyen technique qui rel�ve du m�tier de l��criture tout autant que les ph�nom�nes qui l�inspirent. Sa passivit� de romancier n�est qu�apparente, et une bonne partie de son oeuvre sera le r�sultat d�une intention bien d�finie.
Voici le proc�d� important expos� dans le Temps retrouv� : � La v�rit� ne commencera qu�au moment o� l��crivain prendra deux objets diff�rents, posera leur rapport, analogue dans le monde de l�art � celui qui est le rapport unique downloadModeText.vue.download 347 sur 651
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de la loi causale dans le monde de la science, et les enfermera dans les anneaux n�cessaires d�un beau style, ou m�me, ainsi que la vie, quand, en rapprochant une qualit� commune � deux sensations, il d�gagera leur essence en les r�unissant l�une et l�autre pour les soustraire aux contingences du temps, dans une m�taphore, et les encha�nera par le lien indescriptible d�une alliance de mots. �
La composition
Proust s�est �lev� contre les d�ductions
sommaires des critiques qui pensaient qu�il �crivait l�histoire de sa vie en se fiant � � d�arbitraires et fortuites associations d�id�es � (lettre � Souday).
En fait, malgr� les apparences, rarement une oeuvre est aussi solidement structur�e. Tous les th�mes qui seront orchestr�s par la suite se trouvent dans les ouvertures d�� la recherche du temps perdu, pareils aux th�mes de la petite phrase qui laissent pr�-
voir l�ensemble de la sonate : � Swann �coutait tous les th�mes �pars qui entreraient dans la composition de la phrase, comme les pr�misses dans la conclusion n�cessaire, il assistait � sa gen�se. � Proust jette des � pilotis �, des pierres d�attente dispos�s pour supporter le poids de l��difice entier.
La plupart des personnages qui auront � jouer un r�le sont annonc�s d�s Du c�t� de chez Swann. Les premi�res pages laissent pr�voir le C�t� de Guermantes : � Un jour que ma grand-m�re �tait all�e demander un service � une dame qu�elle avait connue au Sacr�-
Coeur [...], la marquise de Villeparisis, de la c�l�bre famille de Bouillon. �
Ce sera gr�ce � Mme de Villeparisis que le narrateur pourra entrer dans les cercles les plus ferm�s, gr�ce � elle encore il conna�tra Saint-Loup. � Ma grand-m�re �tait revenue de sa visite enthousiasm�e par [...] un giletier et sa ni�ce qui avaient leur boutique dans la cour. � Ce giletier est Jupien, qui intro-duira Sodome et Gomorrhe ; sa ni�ce aimera Morel. Quelques pages plus loin, le nom de Vinteuil est prononc�.
Du c�t� de M�s�glise, nous assistons � la premi�re apparition de M. de Charlus : � Un monsieur habill� de coutil et que je ne connaissais pas, fixait sur moi des yeux qui lui sortaient de la t�te � ; l��nigmatique dame en rose vue chez oncle Adolphe est Odette de Cr�cy.
Et voici comment Proust explique la sc�ne de sadisme entre Mlle de Vinteuil et son amie : � Pour voir combien ma composition est rigoureuse, je n�ai qu�� me rappeler une critique de vous, mal fond�e selon moi, o� vous bl�miez certaines sc�nes troubles et inutiles de Swann. S�il s�agissait dans votre esprit d�une sc�ne entre deux jeunes filles (M. Francis Jammes m�avait ardemment pri� de l��ter de mon livre), elle
�tait, en effet, � inutile � dans le premier volume. Mais son ressouvenir est le soutien des tomes IV et V (par la jalousie qu�elle inspire, etc.). En la supprimant, je n�aurais pas chang� grand-chose au premier volume ; j�aurais, en revanche, par la solidarit� des parties, fait tomber deux volumes entiers, dont elle est la pierre angulaire, sur la t�te du lecteur � (lettre � Souday). Rien n�est inutile, tout est pr�par�, et l�unit� est parfaitement respect�e dans ce d�but de la Recherche.
Le premier chapitre, intitul� Un
amour de Swann, a, sans doute, souvent d�rout� les lecteurs, qui ne voyaient pas le rapport qui l�unissait au reste, et, en un sens, c�est bien le seul morceau que l�on puisse d�tacher, qui fasse bloc � lui seul. Mais Un amour de Swann se rattache aussi �troitement � l�ensemble : comme le remarque le narrateur dans le Temps retrouv�, Swann est le � mince p�doncule � qui supporte toute sa vie. Swann touche en effet au monde de la bourgeoisie par son nom, sa situation et � l�aristocratie par ses brillantes relations : le milieu des Verdurin s�oppose � celui des Guermantes, et Proust pr�pare le contraste. Le peintre favori des Verdurin est Biche, que l�on verra par� de toute sa gloire dans les Jeunes Filles sous le nom d�Elstir. Swann aime Odette de Cr�cy, la miss Sacripant d�Elstir. Les deux c�t�s seront unis bien plus tard, lorsque la fille de Swann, Gilberte, �pousera Saint-Loup et quand Mme Verdurin
deviendra princesse de Guermantes. Le changement social soulign� par Proust dans le Temps retrouv� a pour point de d�part Un amour de Swann. Par ailleurs, l�amour de Swann pour Odette pr�figure l�amour du narrateur pour Albertine et est l��bauche de Gomorrhe.
Le narrateur �prouvera les m�mes
inqui�tudes douloureuses au sujet des
� amiti�s � d�Albertine que Swann � l��gard d�Odette ; tout comme la petite phrase �tait devenue l�� air national �
de l�amour de Swann et d�Odette, le narrateur remarquera le parall�lisme qui existe entre la musique de Vinteuil et son amour pour Albertine. Enfin, le caract�re m�me de Swann rappelle celui du narrateur : Swann remettra sans cesse la r�daction de son �tude sur Vermeer ; le narrateur ajournera perp�-
tuellement le soin d��crire une oeuvre.
Plus loin, nous retrouvons encore ces pr�parations de Proust. Le narrateur d�couvre que la myst�rieuse miss Sacripant est Mme Swann. Rachel,
aim�e de Saint-Loup, n�est autre que
� Rachel, quand du Seigneur �, que le narrateur avait connue dans une maison de passe. Gilberte signera comme si son nom �tait Albertine. (� En ce qui concerne cette lettre au bas de laquelle Fran�oise se refusa � reconna�tre le nom de Gilberte parce que le G histori�, appuy� par un i sans point, avait l�air d�un A, tandis que la derni�re syllabe �tait ind�finiment prolong�e � l�aide d�un paraphe dentel� [...]. �) Ces exemples montrent combien la
charpente qui soutient � la recherche du temps perdu est solide ; rien n�est laiss� au hasard. Proust introduit son lecteur dans un labyrinthe de th�mes et de noms, mais ces th�mes et ces noms, tant�t fugitivement esquiss�s, tant�t trait�s soigneusement, seront repris et d�velopp�s pour former le fond des livres � venir.
Il ne se trompait donc pas lorsqu�il affirmait que son oeuvre �tait m�ticuleusement compos�e. Ce qu�il a dit de Ruskin dans sa pr�face de S�same et les lys s�applique � lui-m�me : � Il se trouve avoir ob�i � une sorte de plan secret qui, d�voil� � la fin, impose r�trospectivement � l�ensemble une sorte d�ordre, et le fait apercevoir merveilleusement �tage jusqu�� l�apoth�ose finale. � Qu�on pense, en effet, � la simplicit� toute classique de la composition, � ses parall�lismes, � ses oppositions constantes. D�un c�t� downloadModeText.vue.download 348 sur 651
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la bourgeoisie, de l�autre le monde aristocratique ; en face des r�ceptions Verdurin, les soir�es de Guermantes.
� la sonate de Vinteuil r�pond, des milliers de pages plus loin, le septuor.
Fran�ois le Champi, lecture pr�f�r�e du narrateur enfant, r�appara�t dans le Temps retrouv�, et le tintement de la sonnette qui annon�ait l�arriv�e de Swann annonce �galement � Proust la
d�couverte de sa propre vie.
On songe aux r�flexions m�mes du
narrateur sur le septuor de Vinteuil.
Comme le septuor, l�oeuvre de Proust ressoude � en une armature indivisible des fragments �pars � ; on reconna�t
� sous les diff�rences apparentes les similitudes profondes �. Tous les th�mes �bauch�s sont repris et transform�s au sein de cette immense partition : � �
plusieurs reprises telle ou telle phrase de la sonate revenait, mais chaque fois chang�e sur un rythme, un accompagnement diff�rents, la m�me et pourtant autre. � La m�me et pourtant autre, telle est l�oeuvre de Proust, qui, pareille au septuor dont le narrateur a soulign� la monotonie, d�veloppe �ternellement les m�mes motifs, puisque � les grands litt�rateurs n�ont jamais fait qu�une seule oeuvre �.
N�cessit� d�une
�lucidation
Proust rappelle la croyance celtique que les �mes de morts restent captives dans un objet jusqu�� ce qu�un passant, en les reconnaissant, viennent les d�livrer : � Il en est ainsi de notre pass�.
C�est peine perdue que nous cher-
chions � l��voquer, tous les efforts de notre intelligence sont inutiles. Il est cach� hors de son domaine et de sa port�e, en quelque objet mat�riel (en la sensation que nous donnerait cet objet mat�riel), que nous ne soup�onnons pas. Cet objet, il d�pend du hasard que nous le rencontrions avant de mourir, ou que nous ne le rencontrions pas �
(Du c�t� de chez Swann). Tout le pass� du narrateur va rena�tre au moment o� des miettes de la madeleine toucheront son palais.
Le premier sentiment �prouv� est un plaisir ineffable : � Je tressaillis, attentif � ce qui se passait d�extraordinaire en moi. Un plaisir d�licieux m�avait envahi, isol�, sans la notion de cause. �
Tel est, une fois de plus, le th�me de la f�licit�. Puis le narrateur s�efforce, en prenant une seconde cuiller�e de th�, d�amener la remont�e au jour de ce pass� mort insaisissable : � Je demande � mon esprit un effort de plus, de ramener encore une fois la sensation qui s�enfuit. � La suite rappelle la M�dita-
tion III de Descartes (� se fermer les yeux, se boucher les oreilles �) : � Et pour que rien ne brise l��lan dont il va t�cher de la ressaisir, j��carte tout obstacle, toute id�e �trang�re, j�abrite mes oreilles et mon attention contre les bruits de la chambre voisine. � Le narrateur sent que ce plaisir doit �tre f�cond, malgr� la r�sistance des objets qui s�opposent de toute leur masse � tout effort pour en percer le secret ; ils cachent cependant quelque chose d�essentiel qu�il est de son devoir d�approfondir. � Chaque fois la l�chet� qui nous d�tourne de toute t�che difficile, de toute oeuvre importante m�a conseill� de laisser cela [...]. � Capital est ce leitmotiv que r�side dans les objets une v�rit� qu�il est de notre devoir de mettre au jour. Dans cette qu�te, le narrateur ob�it � une n�cessit� imp�-
rieuse, intime, qui, outre la joie, lui donnera le sentiment d��chapper � la mort. Ce sera une r�v�lation comparable � celle des mystiques.
D�j�, tout jeune, en se promenant avec ses parents du c�t� de M�s�-
glise, le narrateur a senti qu�il y avait � d�couvrir un au-del� des simples apparences que lui offraient les aub�-
pines. Il a constat� l�opacit� des objets mat�riels et s�est demand� si, derri�re eux, il n�y avait pas une beaut� cach�e.
Les aub�pines, h�las, ne lui r�v�lent pas leur secret, et il n�a pas la force d��claircir leur myst�re : � J�avais beau rester devant les aub�pines [...]
elles m�offraient ind�finiment le m�me charme avec une profusion in�puisable, mais sans me laisser approfondir davantage, comme ces m�lodies qu�on rejoue cent fois de suite sans descendre plus avant dans leur secret. � Telle est la premi�re �bauche du th�me.
Malgr� son impuissance � d�chiffrer le message des aub�pines, le narrateur ne renonce pas. Au cours d�une autre promenade du c�t� de chez Swann,
il arrive au bord de la mare de Mont-jouvain. Le soleil brille, un vent l�ger courbe les herbes, et un sentiment de bonheur inexprimable s�empare de lui :
� Voyant sur l�eau et � la surface du mur un p�le sourire r�pondre au sourire du ciel, je m��criai dans mon enthousiasme en brandissant mon parapluie referm� : � Zut, zut, zut, zut. � Mais en m�me temps je sentis que mon devoir
e�t �t� de ne pas m�en tenir � ces mots opaques et de t�cher de voir plus clair dans mon ravissement. � Quelques
jours plus tard, il r�fl�chit sur ces impressions si �tranges et tente de relever m�thodiquement les cas dans lesquels elles se produisent, quels sentiments elles provoquent, quel parti il croit pouvoir en tirer : � Un toit, un reflet de soleil sur une pierre, l�odeur d�un chemin me faisaient arr�ter par un plaisir particulier qu�ils me donnaient, et aussi parce qu�ils avaient l�air de cacher audel� de ce que je voyais, quelque chose qu�ils m�invitaient � venir prendre et que malgr� mes efforts je n�arrivais pas � d�couvrir. � Ces impressions
� me donnaient un plaisir irraisonn�, l�illusion d�une sorte de f�condit� �. Il constate avant tout un plaisir, comme devant les aub�pines ou � Montjou-vain, et il envisage que ce plaisir puisse �tre f�cond.
Mais pourquoi �choue-t-il toujours ?
Serait-ce, comme il semble le dire, qu�il est trop paresseux ? Serait-ce encore que d�autres t�ches le distraient ?
La vraie r�ponse est autre : � Quand je voyais un objet ext�rieur, la conscience que je le voyais restait entre moi et lui, le bordait d�un mince lis�r� spirituel qui m�emp�chait de jamais toucher directement sa mati�re ; elle se volatili-sait en quelque sorte avant que je prisse contact avec elle [...]. �
Un jour, en se promenant en voiture avec le docteur Percepied, le narrateur aper�oit les deux clochers de Martinville, que les mouvements de la voiture et les lacets de la route ont l�air de faire changer de place. De nouveau, il sent que les apparences sont mensong�res et qu�elles masquent une v�rit� substantielle : � En constatant, en notant la forme de leur fl�che, le d�placement de leurs lignes, l�ensoleillement de leur surface, je sentais que je n�allais pas au bout de mon impression, que quelque chose �tait derri�re ce mouvement, derri�re cette clart�, quelque chose qu�ils semblaient contenir et d�rober � la fois. � Une fois de plus, il a la tentation de ne plus penser � ces deux clochers et de laisser s��vanouir l�impression de bonheur �prouv�e. Mais, pris d�une sorte d�ivresse quand les clochers ont
disparu, quand il n�a plus que leur souvenir, il compose un � petit morceau �
o� il livre le secret de son plaisir.
Une autre fois, aux Champs-�lys�es, Fran�oise le fait entrer dans le chalet de n�cessit� de la � marquise �. Instantan�ment, une f�licit� comparable � celle qui est �prouv�e tant de fois s�empare de lui : � Les murs humides et anciens de l�entr�e [...] d�gageaient une fra�che odeur de renferm� qui [...]
me p�n�tra [...] d�un plaisir consistant auquel je pouvais m��tayer, d�licieux, downloadModeText.vue.download 349 sur 651
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paisible, riche d�une v�rit� durable, inexpliqu�e et certaine. J�aurais voulu, comme autrefois dans mes promenades du c�t� de Guermantes, essayer de p�n�trer le charme de cette impression qui m�avait saisi et rester immobile � interroger cette �manation vieillotte qui me proposait [...] de descendre dans la r�alit� qu�elle ne m�avait pas d�voil�e � (Jeunes Filles). Rentr� chez lui, le narrateur se souvient que la petite chambre de son oncle Adolphe � Combray exhalait le m�me parfum d�humidit�, mais il remet � plus tard le soin de chercher pourquoi une image aussi insignifiante lui avait procur� un tel bonheur.
Pr�s de Balbec, sur la route d�Hu-dimesnil, il croise trois arbres dont la vue lui rend soudain tout le reste irr�el : � Tout d�un coup, je fus rempli d�un bonheur profond que je n�avais pas souvent ressenti depuis Combray, un bonheur analogue � celui que m�avaient donn�, entre autres, les clochers de Martinville. Mais, cette fois, il resta incomplet. � Il accomplit le m�me effort pour d�couvrir l�essence spirituelle cach�e dans ces arbres : � Je restai sans penser � rien, puis de ma pens�e ramass�e, ressaisie avec plus de force, je bondis plus avant dans la direction des arbres, ou plut�t dans cette direction int�rieure au bout de laquelle je les voyais en moi-m�me. � Peine perdue, il passera sans savoir ce qu�ils ont voulu lui apporter, sans reconna�tre l�endroit o� il les a d�j� vus. Et, quand
il les laissa, les arbres semblaient lui crier : � Si tu nous laisses retomber au fond de ce chemin o� nous cherchions � nous hisser jusqu�� toi, toute une partie de toi-m�me que nous t�apportions tombera pour jamais au n�ant. �
Ce th�me de la n�cessit� d�aller au plus profond de nos impressions, de ne pas nous contenter d�une joie confuse, mais d�essayer d��claircir ces r�alit�s et ces v�rit�s cach�es que nous supposons encloses dans les objets les plus familiers parcourt toute l�oeuvre. C�est, dit Proust, notre seule fa�on d��chapper � la destruction et d�acc�der en quelque sorte � l�immortalit�. Tout comme la petite phrase du septuor de Vinteuil est un appel, � l��trange appel que je ne cesserais plus jamais d�entendre � (la Prisonni�re), � je savais, dit Proust, que cette nuance nouvelle de la joie, cet appel vers une joie supraterrestre, je ne l�oublierais jamais. Mais sera-t-il �tre jamais r�alisable pour moi ?
Cette question me paraissait d�autant plus importante que cette phrase �tait ce qui aurait pu le mieux caract�riser
� comme tranchant avec tout le reste de ma vie, avec le monde visible � ces impressions qu�� des intervalles �loign�s je retrouvais dans ma vie comme les points de rep�re, les amorces pour la construction d�une vie v�ritable : l�impression �prouv�e devant les clochers de Martinville, devant une rang�e d�arbres pr�s de Balbec. � La construction d�une vie v�ritable... Pour Proust aussi, la vraie vie est absente. L�ultime signification de la Recherche est que, dans certains moments privil�gi�s, par le biais des sensations les plus simples et les plus �l�mentaires, dans la plong�e miraculeuse d�un pass� qui semblait � jamais enfoui, il nous est possible de vaincre l�usure du Temps, et, dans une joie quasi mystique, d��chapper pour toujours � la mort.
A. M.-B.
A. Maurois, � la recherche de Marcel Proust (Hachette, 1949). / C. Mauriac, Marcel Proust par lui-m�me (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1953). / G. Cattaui, Marcel Proust (�d. universitaires, 1959). / G. D. Pointer, Marcel Proust, a Biography (Londres, 1959-1963, 2 vol. ; trad. fr. Marcel Proust, Mercure de France, 1966, 2 vol.). / J. Rousset, Forme et
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M. Butor, Essais sur les modernes (Gallimard, 1964). / G. Deleuze, Proust et les signes (P. U. F., 1970). / J.-Y. Tadi�, Proust et le roman (Gallimard, 1971). / J.-P. Richard, Proust et le monde sensible (�d. du Seuil, 1974). / J. Milly, la Phrase de Proust, des phrases de Bergotte aux phrases de Vinteuil (Larousse, 1975). / B. Pluchart-Simon, Proust, l�Amour comme v�rit� humaine et romanesque (Larousse, 1975)
La vie et l�oeuvre de Marcel
Proust
1871 Le 10 juillet, naissance de Marcel Proust � Paris.
1880 Premi�re crise d�asthme. Proust en souffrira toute sa vie.
1882 En octobre, il entre au lyc�e Condorcet.
1888 Collaboration � la Revue verte et � la Revue lilas, pr�par�es par lui et ses camarades.
1889 Le 15 novembre, Proust est engag� volontaire au 76e r�giment d�infanterie � Orl�ans, pour un an. Publication de Vio-lante ou la Mondanit�.
1892-1893 Proust collabore au Banquet.
S�jour � Trouville. Aggravation de la maladie.
1893-1896 Collaboration � la Revue blanche. En 1893, Proust fait la connaissance de Robert de Montesquiou chez Madeleine Lemaire.
1894 Le 30 mai, matin�e chez Robert de Montesquiou. Proust est pr�sent� � la haute soci�t� parisienne. Il fait la connaissance de Reynaldo Hahn. Vacances d��t� � Trouville.
1895 Proust est re�u � la licence de lettres (philosophie). Le 29 juin, il est nomm� attach� non r�mun�r� � la biblioth�que Mazarine. Il commence Jean Santeuil, qui sera abandonn� vers 1900. Voyage en Bretagne avec Reynaldo Hahn. Articles dans le Gaulois.
1896 En juin, les Plaisirs et les jours, pr�fac�
par Anatole France.
1898 Le 14 janvier, Proust signe une � protestation � en faveur de Dreyfus et collecte des signatures.
1899 Il d�couvre l�oeuvre de Ruskin, sur laquelle il commence � travailler.
1900 Articles sur Ruskin. Voyage � Venise avec sa m�re.
1903 Sous le pseudonyme de � Dominique � et d�� Horatio �, Proust publie dans le Figaro une s�rie de � Salons �.
1904 La Mort des cath�drales dans le Figaro.
Traduction de la Bible d�Amiens de Ruskin.
1905 Mort de la m�re de Proust le 26 septembre. En d�cembre, Proust entre � la clinique du docteur Sollier.
1906 Il s�installe 102, boulevard Haussmann. Il fait tapisser sa chambre de li�ge.
Traduction de S�same et les lys, ouvrage de Ruskin.
1907 Sentiments filiaux d�un parricide, Une grand�m�re et Impressions de route en automobile dans le Figaro.
1908 Pastiches sur Balzac, Faguet, Edmond de Goncourt, Flaubert, Sainte-Beuve, Renan. En novembre-d�cembre, Proust demande conseil � Anna de Noailles et � Georges de Lauris sur la fa�on de pr�senter son Sainte-Beuve.
1909 Il lit le d�but de son travail � Reynaldo Hahn. Ce d�but compte 200 pages.
Alfred Vallette (Mercure de France) refuse de publier l�ouvrage.
1910 Proust fait st�nographier et dactylographier la premi�re partie de son livre, qui s�est d�velopp�e et pour laquelle il annonce 500 pages.
1912 �pines blanches, �pines roses dans le Figaro (21 mars). En juillet, le livre a de 1 000 � 1 400 pages. Envoi du manuscrit � Eug�ne Fasquelle. En novembre-d�-
cembre, remise d�un autre manuscrit par les Bibesco � Gide, qui refusera comme Fasquelle. Le titre est d�finitivement ar-r�t� : � la recherche du temps perdu.
1913 Refus d�Ollendorff, � qui Louis de Robert avait recommand� le manuscrit. En
f�vrier, d�cision de publier le manuscrit � frais d�auteur chez Grasset. Le 3 d�cembre, au prix Goncourt, Proust obtient une voix.
1916 Proust fait �diter � la recherche du temps perdu par la N. R. F., apr�s une rupture amiable avec Grasset.
1919 � l�ombre des jeunes filles en fleurs. Prix Goncourt. Pastiches et M�langes. Le 1er octobre, Proust s�installe 44, rue Hamelin.
1920 Le C�t� de Guermantes.
1921 Pr�face � Tendres Stocks de Paul Morand. Le 24 mai, visite de l�exposition des peintres hollandais au Jeu de paume, o� Proust contemple la Vue de Delft de Vermeer. Il �prouve un grave malaise.
1922 Sodome et Gomorrhe. Le 18 novembre, mort de Marcel Proust.
1923 En novembre, la Prisonni�re.
1925 En d�cembre, Albertine disparue.
1927 Chroniques, le Temps retrouv�.
1952 Publication de Jean Santeuil.
1954 Publication du Contre Sainte-Beuve, suivi des Nouveaux M�langes.
proven�ale
(litt�rature)
On appelle � langue d�oc � ou � occitan � ou � proven�al � (d�un mot qui d�signe la premi�re Provincia conquise par les Romains en Gaule transalpine, �tendue, sous Auguste et sous Constantin, � tout notre Midi, des Alpes aux Pyr�n�es) la langue qui s�est d�velopp�e parall�lement � la langue d�oil ou du Nord et sur des substrats linguistiques particuliers � partir du latin progressivement barbaris� des l�gions et des colons romains, appris et trait� par les autochtones.
Son d�veloppement s�est accom-
pli, dans le peuple, sur une aire tr�s d�finie, � peu pr�s semblable, de nos jours, � ce qu�elle �tait au Moyen �ge, au-dessous d�une ligne qui part grossi�rement de l�estuaire de la Gironde (enfermant le Bordelais, excluant la Saintonge, mordant sur l�Angoumois, englobant le P�rigord et le Limousin)
pour gagner le Massif central, qu�elle contourne en passant sous Gu�ret et au-dessus de Gannat ; de l�, cette ligne s�infl�chit par la r�gion de Thiers, laissant Saint-�tienne, gardant Annonay, en direction du Rh�ne, qu�elle coupe au nord de Tournon et, tranchant le Dauphin� au sud de Grenoble, atteint la fronti�re italienne au nord de Brian�on.
Se combinant avec le fran�ais sur certaines marches, le proven�al ne laisse � l�italien et au basque que de minces parcelles du sud de l�� hexagone �.
G�n�ralit�s et
ant�c�dents
La carri�re de la litt�rature proven�ale, dont le plus ancien document connu (le Po�me sur Bo�ce) remonte au XIe s., peut �tre divis�e en trois p�riodes : une p�riode d�unit�, durant laquelle s�est partout �crite, sinon parl�e, une langue litt�raire homog�ne, dite � proven�al classique � ou � limousin � (XIe-XVe s.) ; une p�riode de dispersion, o� s�est d�-
velopp�e une vari�t� de dialectes provinciaux (XVIe-XVIIIe s.) ; une p�riode de redressement relatif (XIXe-XXe s.). Ces p�riodes r�pondent � des �tats diff�-
rents du langage et aux circonstances qui ont tour � tour favoris�, contrari� downloadModeText.vue.download 350 sur 651
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et de nouveau encourag� le particularisme linguistique du Midi, la continuit� �tant partout marqu�e, avec des nuances �galement constantes, par le maintien de la grammaire, de la syntaxe et du vocabulaire occitans.
On voit, d�ores et d�j�, quelle erreur pourraient commettre ceux qui bor-neraient l�application de l��pith�te proven�al � la Provence rhodanienne et m�diterran�enne, � plus forte raison ceux qui feraient commencer la carri�re du proven�al au mouvement mistralien. En fait, dans la premi�re p�riode, le proven�al a connu le plus beau de son �clat avec des troubadours* natifs de l�Aquitaine, comme Guillaume de Poitiers, Jaufr� Rudel, Marcabru, du Limousin ou du P�rigord, comme Bertran de Born, Bernard
de Ventadour, Arnaut Daniel, Guiraut de Borneil, Arnaut de Mareuil, Gau-celm Faidit, d�Auvergne et du Velay, comme Peire d�Auvergne, le Moine de Montaudon, Peire Cardenal, tandis que la Provence ne pouvait gu�re s�enor-gueillir que de Raimbaut d�Orange, de Raimbaut de Vaqueiras et de quelques autres de moindre renomm�e. Dans la m�me premi�re p�riode, les po�mes historiques et romanesques (Girard de Roussillon, la Chanson de la croisade albigeoise, Flamenca) ont vu le jour �galement loin du Rh�ne.
La Renaissance proven�ale du XVIe s.
est partie de Gascogne avec le Lectou-rois Pey de Garros (Poesias gasconas, 1567), suivi de la troupe brillante � laquelle appartenait Guillaume Ader (lou Gentilome gascoun, 1610), pour trouver son apoth�ose dans l�oeuvre va-ri�e, parfois puissante, du Toulousain Goudouli, alias Goudelin (1580-1649).
Si la Provence m�diterran�enne rendait un �cho � l�Aquitaine avec un Robert Ruffi, un Michel Tron, rest�s in�dits � Carpentras, et surtout avec le truculent Louis Bellaud de la Bellaudi�re (� 1588), le Sud-Ouest triomphait encore dans l��ge classique, o� les principales renomm�es �taient acquises par Fran�ois Cort�te de Prades (v. 1585-1667, Agenais), Arnaud Daubasse
(1664-1727, de Moissac), J. H. Fondeville (1603-1705, B�arnais), Nicolas Fize (1648-1718, Montpelli�rain), l�abb� J.-B. Favre (1727-1783, de Sommi�res), J. C. Peyrot de Pradinas (1709-1795, Rouergat) : � peine la Provence se d�dommageait-elle avec les no�ls de Nicolas Saboly (1614-1675), les maigres po�mes de Fran�ois Toussaint Gros (1698-1748) ou des �crits joyeux comme la Bourride des dieux (1760) de J. B. Germain, l�oeuvre color�e de Jean Michel (� 1700) de N�mes (les Embarras de la foire de Beaucaire), venant elle-m�me de l�autre c�t� du Rh�ne.
Ce n�est pas non plus � fait remarquable � de Provence qu�est partie la Renaissance du XIXe s. : le premier signal fut donn� par Antoine Fabre d�Olivet, n� � Ganges en 1767. En marge du Troubadour, po�sies occita-niques du XIIIe si�cle, qui n��tait qu�une na�ve supercherie, ce curieux homme
r�digeait, sans, h�las ! la publier, une importante �tude sur la Langue d�oc r�tablie dans ses principes constitutifs th�oriques et pratiques, portant d�j� dans l�oeuf toutes les id�es qui devaient faire, au milieu du si�cle, un si beau chemin. Apr�s qu�une forte impulsion fut venue de la Garonne avec les chansons de Navarrot, sorte de B�ranger proven�al, et les premi�res Papillotes (1835) du coiffeur agenais Jacques Bo� (1798-1864), dit Jasmin, triomphalement promen�es jusqu�� Paris, un pas d�cisif fut marqu� par un Languedocien encore : le marquis de La Fare-Alais (1791-1848). Au dessein d�clar� de faire revivre, en la r�g�n�-
rant, la langue maternelle, ce ch�telain de Saint-Martin-de-Valgalques joignit un exemple magistral : le recueil qu�il intitula Castagnados (R�ties de ch�-
taignes), publi� d�s 1844, t�moigne � la fois d�une rare connaissance de la langue, d�un sens profond du terroir et d�un admirable don de po�sie. Des po�mes comme lou Grip�, la Roum�quo et surtout la shakespearienne Baoumo de las Fados font de lui, entre Goudelin et Mistral, la plus haute figure, assur�ment, de la po�sie d�oc.
En Provence, si on laisse � part
quelques patoisants � la vieille mode comme il en tra�nait encore un peu partout, les pr�tendus � pr�curseurs � du f�librige, derri�re l�Aixois Jean Joseph Diouloufet (1771-1840), introducteur, dans la litt�rature, du ver � soie (leis Magnans, 1819), sont, pour les meilleurs, des po�tes d�inspiration marseillaise : sur le gal�geur Pierre Bellot (1783-1859), Fortun� Chaillan (1801-1840), promoteur du populaire nervi, et Gustave B�n�dit (1802-1870), cr�ateur du non moins populaire Chichois, tranche puissamment Victor Gelu
(1806-1885), g�nie hirsute, qui, dans le premier recueil de ses Po�sies proven-
�ales (1840), anime avec une verve en-diabl�e (tel Meste Verdi� [1779-1820]
au d�but du si�cle, � Bordeaux) le petit monde du port et des halles.
La Renaissance proven�ale (s�il faut lui laisser ce nom �quivoque) �tait, en tout �tat de cause, chose faite, et la troisi�me p�riode de la litt�rature occitane bien entam�e quand fut constitu� le f�librige. Il reste que la langue m�ri-
dionale allait devoir � la jeune �cole avignonnaise un lustre qu�elle n�avait pas retrouv� depuis les troubadours. Ce fut l�oeuvre de sept po�tes, qui, certes, ne valaient pas tous ni La Fare-Alais ni Gelu.
Le f�librige
Joseph Roumanille (1818-1891), de Saint-R�my, fut le v�ritable initiateur d�un mouvement, venant � la suite de plusieurs, qui, dans des mains moins chanceuses, avaient avort�. Il �tait de douze ans l�a�n� de Mistral. R�p�titeur de celui-ci, il avait, bien avant qu�on parl�t de Mireille, chant� Didette. Paul Gi�ra (1816-1861), plus �g� m�me
que Roumanille, avait pu, avant 1854, m�diter quelques-unes des quinze
modestes po�sies qui restent tout son apport. Parmi les ralli�s de la premi�re heure, Antoine Crousillat (1814-1899), po�te sans grandeur, mais �pris des humanit�s, avait d�j� �crit la plupart des po�mes de la Bresco (le Rayon de miel), commenc�s avant 1837, quand, autour de Roumanille, �g� de trente-six ans, cinq jeunes hommes � Jean Brunet, Anselme Mathieu, Th�odore Aubanel, Fr�d�ric Mistral, Alphonse Tavan � se r�unissent chez l�ami
Gi�ra, dans sa propri�t� de Font-S�-
gugne, afin de jeter les bases d�un groupement de po�tes m�ridionaux.
C�est l� que, le dimanche 21 mai 1854, Mistral et ses six partenaires allaient lancer le mot f�libre et, sur cet emprunt � une vieille oraison mariale mettant en sc�ne J�sus enfant � em� li s�t f�libre de la l�i � (� parmi les sept f�libres de la loi �), greffer le mot f�librige. Il s�agissait d�une conjuration d�auteurs du m�me terroir, parlant ce qu�ils prenaient de bonne foi pour le proven�al par excellence : en fait, le rhodanien de la rive orientale, un des dialectes les plus �loign�s, pr�cis�ment, du proven�al classique. Toujours est-il que le jeune f�librige se fixait un vaste programme de restauration linguistique et litt�raire. Le premier acte pratique fut la fondation, en janvier 1855, d�une sorte d�organe de propagande appel� l�Armanac prouven�au (l�Almanach
proven�al). Le mouvement, ronde-
ment men�, s��tant �tendu � d�autres provinces d�oc, reconnues pour soeurs ou cousines et alertement colonis�es, le besoin se fit sentir de doter le f�li-
brige d�une organisation g�n�rale. Une administration agenc�e en 1876 pr�-
voyait des maintenances r�gionales, des �coles locales. Un manitou, le capouli�, �lu par cinquante majoraux, tr�nait au sommet d�une hi�rarchie sans exemple dans l�histoire des
lettres. Embrigadement redoutable !
Les Muses supportent mal l�uniforme ; la po�sie, en g�n�ral, se pr�te peu � la conscription. Le critique, plus pr�occup� du talent que du galon, ne trouve d�j�, dans l��tat-major initial, que deux v�ritables grands hommes, Mistral et Aubanel.
Fr�d�ric Mistral naquit en 1830
� Maillane, o� il devait mourir en 1914. Sa belle vie d�enfant, puis de sage, enfin de patriarche appartient � une sorte de l�gende dor�e. Une de ses oeuvres, au moins, est � mettre au rang des r�ussites de la po�sie universelle. On n�admirera jamais assez dans Mir�io (Mireille, 1859) une simplicit�, une force, une couleur, un sentiment qui font penser au meilleur de l�Antiquit�. Aupr�s de ce chef-d�oeuvre spontan� n�a cess� de p�lir Calendau (Calendal, 1867), po�me qui, jailli, en principe, de la m�me source, garde, en d�pit des plus grands m�rites, les inconv�nients d�une �pop�e symbolique, alourdie de litt�rature, encombr�e d�histoire, avec un souci fatigant de militance doctrinale. Nerto (1884) rel�ve d�une formule voisine, mais lou Pou�mo dou Rose (le Po�me du Rh�ne, 1897) nous rend dans toute leur splendeur le Rh�ne et les villes de Provence.
L�oeuvre lyrique de Mistral, quelle que soit sa qualit�, n�est certainement pas sup�rieure � celle de Th�odore Aubanel (1829-1886). Cet Avignonnais a deux sources d�inspiration : le sentiment, qui, lui faisant c�l�brer et pleurer dans la Miougrano entreduberto (la Grenade entrouverte, 1860) sa ch�re Zani devenue nonne, lui dicte quelques-unes des strophes les plus touchantes qu�on ait jamais entendues, et la volupt� intellectuelle, qui, dans li Fihou d�Avignoun (les Filles d�Avignon, 1885), le montre �perdu devant la beaut� sous toutes ses formes.
On peut passer plus rapidement sur Anselme Mathieu (1829-1895), � le
F�libre des Baisers �, Alphonse Tavan (1833-1905), l�homme des � Frisons de Mariette �, Jean Brunet (1823-1894), sp�cialiste des proverbes rim�s.
Le f�librige, suscitant ou encourageant de tr�s nombreuses vocations, fit, autour de la brigade primitive, sortir des po�tes taill�s un peu tous sur le m�me patron, entre lesquels ressortent Louis Roumieux (1829-1894), po�te de la joyeuse Rampelado (le Rappel, 1868), de la joyeuse Jargaiado (1878), du nom du h�ros le portefaix Jargaille downloadModeText.vue.download 351 sur 651
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de Tarascon, et F�lix Gras (1844-1901), mistralis� jusqu�� l�os (bien qu�il oppos�t � la bonne pens�e du Ma�tre une foi rouge) ; celui-ci ne para�t dans son
� �poup�io � li Carbouni� (les Char-bonniers, 1876) qu�une sous-marque du mage de Maillane ; mais il trouve une certaine originalit� dans un Ro-mancero (1887) tir� des vieilles chroniques. Derri�re ces deux personnages se d�tache encore avec quelque relief W. C. Bonaparte-Wyse (1826-1892),
� la Cigale d�Irlande �, amateur britannique curieusement proven�alis�. Dans une foule vite grandissante, on distingue parfois difficilement les uns des autres un R�my Marcellin, un Berluc-Perussis, un Alphonse Michel (rouge comme F�lix Gras), un Marius Girard, voire un Paul Ar�ne, un J. H. Fabre (l�entomologiste), un Elz�ar Jouveau, un Jules Cassini, un Raoul Gineste, tous cultivant plus ou moins les m�mes th�mes. Quelques f�libresses, comme Antoinette de Beaucaire, Azala�s d�Arbaud et Rose-Ana�s, femme de Rou-
manille, avec une gr�ce aimable, n�ont gu�re plus de personnalit�.
L�extension du f�librige
Les rigueurs parfois maladroites de l�organisation f�libr�enne, ses manifestations tapageuses, les clich�s qu�elle d�veloppait et le conformisme �troit qu�elle imposait n��taient pas pour plaire � tout le monde. Il en est qui opt�rent pour un tranquille isolement ; il en est aussi qui r�agirent avec
vivacit�. Ainsi se form�rent un certain nombre de dissidences, illustr�es par des revues de nuances diverses : la Lauzeta, d�mocrate et autonomiste, l�Alliance latine, en r�bellion surtout contre l�autorit� rhodanienne, l�Iou de Pascas, qui se r�clamait du parler roman du Midi tout entier, le F�librige latin, qui r�vait d�un rassemblement g�n�ral occitan, etc., en attendant le manifeste f�d�raliste du 21 f�vrier 1892. Au-dessus de ces querelles
qui firent couler beaucoup d�encre s��l�vent aujourd�hui, seules � nous in-t�resser, quelques gloires solides qu�on s�efforcera de classer par r�gions.
Six noms, derri�re Mistral et Aubanel, dominent la Provence. Charles Rieu, dit Charloun (1845-1924), vrai paysan des Baux, reprit ou continua avec une touchante bonhomie dans
li Chant dou terraire (les Chants du terroir) la vieille tradition de la chanson populaire. Val�re Bernard (1860-1936), apr�s avoir pli� au m�-
tier parnassien, dans la Pauriho (les Mis�reux, 1899), les sombres visions du r�alisme marseillais, prit soudain de l�altitude avec la Legenda d�Es-clarmonda, qui, publi�e l�ann�e de sa mort, anime autour du curieux h�ros Jean de l�Ours, fils d�un ours et d�une femme, des personnages charg�s de symboles mystiques. Marius Andr�
(1868-1927) intitula, quant � lui, la Glori d�Esclarmoundo (1894) le plus ardent po�me d�amour qu�ait produit sous le signe platonique le proven�al moderne. Avec le marquis Folco de Baroncelli (1869-1943), nous arrivons au groupe particuli�rement original des po�tes de la Camargue. Lui-m�me a montr� dans une oeuvre trop courte (lou Rousari d�amour [1899], Blad de luno [Bl� de lune], 1909) un exceptionnel temp�rament. D�un registre plus ample, Joseph d�Arbaud (1872-1950), comme lui prince des gardians et ami des bounians, a peut-�tre trouv� dans lou Lausi� d�Arles (le Laurier d�Arles, 1913, 1918) et li Cant palustre (les Chants palustres), tardivement publi� en 1951, un accomplissement plus
total. Marius Jouveau (1878-1949), enfin, s�est montr� capable, dans un po�me comme Lou sang sanguino (Le sang saigne), de s��galer aux deux.
Ces noms l�gitimement illustres jettent
aujourd�hui plus d�ombre que de lu-mi�re sur certains autres qui, lorsque le vent souffle dans les voiles m�diterran�ennes, ont trouv� une place au soleil anthologique. Clovis Hugues, Louis Astruc, Alexandrine Gauthier, Auguste Marin, Joseph Loubet, le chansonnier Guillaume Lafor�t, sympathique �mule de Charloun, Pierre Fontan, Alexandre Peyon, Bruno Durand et m�me le
Dauphinois proven�alis� qu�est Pierre Devoluy sont tous, � la v�rit�, de la m�me �quipe. Plus encore que l��cole, il leur arrive de sentir la s�rie. S�rie, en tout �tat de cause, � laquelle �chappera Paul Eyssavel (1886-1957), mutil� de guerre, auteur protestant d�un recueil chr�tien, lou Lume subre la draio (la Lumi�re sur le chemin), puis de deux livres d�une note assez pa�enne, Au beu soul�u dis �vi (Au beau soleil des a�eux, 1925) et A l�afflat do� gregou (Au souffle du vent grec, 1929), impr�gn�s d�une Antiquit� � laquelle il s�efforce d�emprunter des rythmes nouveaux.
Une place � part revient au turbulent directeur de Marsyas, le � trilingue �
Sully Andr� Peyre (1890-1961), Languedocien de p�re et Proven�al de m�re, mistralomane �perdu et exclusif, dont la pol�mique � oeill�res a trop fait oublier la r�elle ma�trise po�tique sensible d�j� dans le Choix de po�mes (1929) et encore dans le posthume Arau dens la coumbo (L�-bas, dans la combe, 1969).
Deux po�tes, dans le m�me temps,
dominent le Languedoc : Auguste
Four�s (1848-1891), r�publicain passionn�, en m�me temps que demi-cathare un peu rageusement charg� de la vengeance albigeoise, au demeurant peintre puissamment r�aliste du Lauraguais (les Grilhs [les Grillons], 1885), et son cadet de douze ans, plus ou moins son fr�re litt�raire, Prosper Estieu (1860-1939), autre Lauraguais, qui se montre dans lou Terradou (le Terroir, 1895) et dans la Canson occitana (1908) fervent patriote occitan en m�me temps qu�artisan en vers
des plus robustes. Derri�re ces deux ma�tres �clatants tendent � p�lir le familier Achille Mir, le langoureux Jules Boissi�re, l��nergique Albert Arnavielle (1844-1927), d�Al�s auteur des Raiolos (les C�venoles, 1932), de m�me qu�Antonin Maffre, de B�ziers,
Fran�ois Dezeuze, de Montpellier, et F�lix Remize ; les gloires masculines s�effacent devant celle de Louisa Paulin, n�e � R�almont en 1888, morte presque aveugle en 1944 apr�s avoir �crit, notamment avec Sorgas (les Sources, 1940), une oeuvre tr�s personnelle. Son vers, ardent et simple, se ressent de l�influence du grand po�te quercinois Antonin Perbosc (1861-1944), auteur tout � la fois horacien et virgilien du G�t occitan (la Coupe occitane, 1903), avant d��tre celui du Libre dels ausels (1924) et des Fablels (Fabliaux, 1936) : Perbosc est le repr�-
sentant peut-�tre le plus riche et le plus vari� du nouveau classicisme d�oc. Au-pr�s de ce large clavier, maigre pourra para�tre la voix du Grillon du Quercy, grillon plut�t agenais, Paul Froment (1875-1898), au demeurant prot�g� posthume de Perbosc, qui, peu apr�s avoir publi� les d�licieuses po�sies paysannes de Flores de primo (Fleurs du printemps, 1897), alla, soldat, se jeter dans le Rh�ne.
La Gascogne ne tenait, avec Isi-
dore Salles et Joseph Noulens, qu�une place discr�te quand s�est manifest�e la magnifique et tapageuse muse bigourdane, Philadelphe de Gerde
(1871-1951), dont les poses th��-
trales, servies, dit-on, par un charme envo�tant, ne sauraient faire oublier les bons vers, depuis Posos perdudos (1892) jusqu�� eds Crids (les Haran-gues, 1931). De ses trois inspirations, nourries par l�amour, le terroir et le patriotisme m�ridional (pour laisser � part la grotte de Lourdes), la deuxi�me est de loin la plus heureuse. C�est un talent, toutefois, bien sup�rieur que celui de Miqueu Cam�lat (1871-1962), l��picier-po�te d�Arrens, dont la Pyr�-
n�enne B�line (1899) ne le c�de ni en gr�ce biblique ni en forte simplicit� � la Mireille arl�sienne, non plus que l��pop�e gasconne intitul�e Mourte et bibe (Morte et vive, 1933) � c�est de la Gascogne qu�il s�agit � � ce que Calendeau a de meilleur. De ce grand homme, on ne peut, moralement, s�parer son ami, l�intimiste rustique Simin Palay (1874-1965), auteur, notamment, de Case (la Maison, 1909).
Le f�librige est remont�, oserait-on dire, jusqu�� ses sources proven�ales
en Limousin, o�, tr�s t�t, lui a �t� acquis l�abb� Joseph Roux (1834-1905), prompt � �difier dans sa Chanson le-mouzina un � panth�on �, � peine un peu cartonneux, des gloires de sa province. � une g�n�ration post�rieure, mais � une �cole analogue, appartient Jean-Louis Grenier (1879-1954), dont la po�sie, �galement tourn�e vers le pass� (la Chanso de Combralha, 1927 ; la Dama a l�unicorn, 1931), a su redonner une vie mieux que livresque au limousin classique. Vers le m�me moment, le tr�s d�licat Jean-Baptiste Ch�ze (1870-1935) a mis en sc�ne la langue limousine elle-m�me sous la forme d�une Princessa dins la tour (1932), d�une fantaisie charmante.
Quant � Albert Pestour (1886-1965), dans lou Rebats sur l�autura (les Reflets sur la colline, 1926) et l�Autura enviblada (la Colline enchant�e,
1930), il brille tant par l�excellence de son langage que par la magie d�un vers savoureux et d�pouill�.
L�Auvergne, longtemps r�duite
au r�pertoire populaire, a trouv� son f�libre en Ars�ne Vermenouze (1850-1910), qui, dans Flour de brousse (Fleur de bruy�re) et Jous la clu-chado (Sous le chaume, 1909), a fait entrer tous les ar�mes du Cantal. Louis Delhortal (1877-1933) fait, dans son sillage, bonne figure.
En Rouergue, une figure entre toutes sympathique, celle du cur� de campagne Justin Bessou (1845-1918), avec les douze chants d�une oeuvre simple et forte, Dal br�s a la toumbo (1892), o� il d�crit en effet � du berceau � la tombe �, avec une rare justesse de ton, la vie de ses ouailles rustiques.
� l�autre bout du domaine pro-
ven�al, le Roussillon, fort � l��cart et quelque peu inf�od� au domaine hispanique, trouvera tardivement son grand homme occitanis� en Joseph-S�bastien Pons, � qui une abondante production �tal�e depuis 1911 (Roses et Xiprers) downloadModeText.vue.download 352 sur 651
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jusqu�� 1950 (Conversa [Dialogue])
vaudra une renomm�e consid�rable.
Les contemporains
On arrive aux po�tes des derni�res g�n�rations, ceux qui sont n�s, grosso modo, entre les derni�res ann�es du XIXe s. et 1940. Il est toujours d�licat de parler des vivants. C�est, dans notre cas, particuli�rement difficile, du fait de la scission qui, depuis 1919 (date de la fondation, par P. Estieu et A. Perbosc, de l�Esc�la occitana) jusqu�� la cr�ation, en 1930, de la Societat d�estudes occitans, devenue apr�s la Lib�ration l�Institut d�estudes occitans (I. E. O.) tend � s�aggraver entre les � Proven-
�aux �, d�une part, fid�les � un mistra-lisme plus ou moins intransigeant, et les � Occitans �, d�autre part, levant � Toulouse l��tendard d�un Oc affranchi du f�librige. Partie d�une r�forme de l�orthographe, la querelle s�est doubl�e d�un conflit politique. Blancs comme rouges se recrutent d�ailleurs indiff�-
remment � l�ouest et � l�est du Rh�ne.
Des va-et-vient d�un camp � l�autre, des m�tinages, des compromis divers ajoutent � la confusion.
Autres traits de la po�sie d�oc vivante : une rupture, particuli�rement s�v�re du c�t� occitan, avec la prosodie, respect�e jusque-l� par le plus grand nombre des po�tes, et une paradoxale invasion des modes litt�raires de Paris, voire de Montparnasse, � mesure que s�affirme la protestation de l�Oc colonis�. Devant la vari�t� chaotique de la forme et de l�inspiration, on ne peut que ranger sommairement par r�gions et autant que possible dans l�ordre chronologique, avec mention des oeuvres principales, les auteurs les plus remarqu�s.
On mentionnera parmi les Proven-
�aux : Pierre Rouquette (Secret del temps, 1951 ; De paraulo et d�image
[Des paroles et des images], 1969) ; Georges Reboul (Sensa relambi [Sans r�pit], 1932 ; Terraire nou [Terroir nouveau], 1937 ; Chausida [Choix], 1965 ; 4 Contadissas [Quatre Chants], 1971) ; Ren� Jousseau (la Cansou de l�agneu blanc, 1970) ; Louis Bayle (Alba, 1928) ; Charles Camproux
(Poemas sens poesia, 1942 ; Bes-
tiari, 1947) ; Pierre Millet (la Draio
[le Chemin], 1950) ; Fernand Moutet
(Fenestro, 1962) ; Calendau Vian�s (Se soubro un pau de i�u [S�il reste un peu de moi], 1966) ; Charles Galtier (Lou cr�ires-ti ? [Le croirez-vous ?], 1949 ; Dins l�esp�ro d�u v�nt [Dans l�attente du vent], 1965) ; Max-Philippe Dela-vouet (Quatro Cantito per l��ge d�or, 1950 ; Uno pichoto tapissarie de la mar [Une petite tapisserie de la mer], 1951 ; Istori dou rei mort qu�anavo a la desciso [Histoire du roi mort qui descendait le fleuve], 1961) ; Henri Es-pieux (Telaranha, [Toile d�araign�e], 1949) ; Serge Bec (Miegterranea,
1957), fondateur f�libr�en, avec Pierre Pessemesse, de l�Escolo d�u Lube-roun, avant de rallier l�I. E. O.
Parmi les po�tesses se distinguent : Marcelle Drutel, dite l�Aubane-Lenco (li Desiranco, 1934 ; Intermezzo, 1964) ; Henriette Dibon, dite Farfan-tello (lou Mirage, 1925) ; Nouno Judlin (Er de flahutet, 1937) ; Germaine Wat-ton de Ferry (Benoita, 1954).
On notera chez les Languedociens : exceptionnel v�t�ran, L�on Teissier, n� � Vialas-en-C�vennes en 1883 (l�Or di Ceveno, 1929) ; Henri Chabrol (Moun Estelan [�toiles de mon ciel], 1957 ; la Messorgo d�u mabre [le Mensonge du marbre], 1966) ; Ren� Mejean (lou T�ms clar, 1968 ; Cantadisso di draio et di camin maien [Chant des sentes et des chemins de mai], 1970) ; Ren� Nelli (Arma de vettat [�me de v�rit�], 1952 ; Vesp�r o la Luna dels fraisses [Vesper ou la Lune des fr�nes], 1963) ; Max Rouquette (Somnis de la nuoch [Songes de la nuit], 1942 ; la Pietat dau matin, 1964) ; Roger Barthe (la Font perduda, 1934) ; Max Allier (A la raja dau temps
[� la rigueur du temps], 1951 ; Solstici, 1965) ; L�on Cordes (Aquarela, 1946 ; Branca t�rta [Branche tordue], 1964) ; Pierre Lagarde (Espera del Jorn [Attente du jour], 1953) ; Robert Lafont, (Dire, 1945 ; Poema a l�Estrangieira, 1960 ; Pausa cerdana [Attitude cer-dane], 1962) ; Robert Allan (li Cants dau Deluvi [les Chants de D�luge], 1963) ; Yves Rouquette (l�Escriveire public, 1958 ; lou Mal de la Terra, 1958 ; Messa sens nom, sens Dieu, sens p�ire ni poble, sens ren, peus porez) ; Jean Larzac (Contristoria [Contre-Histoire], 1967 ; La boca a la paraula [La bouche a la parole], 1971).
Un cas tout particulier est celui de Denis Saurat (1890-1958), qui, n� � Toulouse, avec de solides attaches ari�-
geoises, est entr� � soixante-trois ans dans une sorte d�adolescence occitane (Encaminament catar et lo Ca�aire, publi�s en 1959 et en 1960).
On rel�vera parmi les Quercinois : l�abb� Jules Cubaynes (la Terra e l�ostral [la Terre et la maison], 1935 ; l�Ome de Dieu, 1951 ; Joia a la ga-zalha [Joie � la vol�e], 1965) ; l�abb� Sylvain Toulze (la Canta del faidit [le Chant de l�exil�], 1954 ; Al Clar del temps [Couleur du temps] ; 1969) ; F�lix Castan (De camp�stre, d�amor et de guerra [De campagne, d�amour et de guerre], 1951).
On mentionnera parmi les Gascons : Delfin Darion (Signes, 1960) ; Andr� Pic ; Pierre Massartic ; Pierre Bec (Au briu de l�estona [Au rythme du moment], 1955) ; Bernard Manciet (Accidents, 1955) ; Xavier Ravier (Paraulas ent � troc de prima [Paroles pour un morceau de printemps], 1954).
Parmi les Limousins, on s�attachera essentiellement � Jean Mouzat, n� � Tulle en 1905 (l�Ort sur lou puech [le Jardin sur la colline], 1934 ; Color del tems 1938 ; Dieu metge [Dieu sorcier], 1950), po�te d�une inspiration tr�s diverse : populaire, amoureuse, fantaisiste, toujours personnelle. Autour de lui : Roger Ten�ze, de Donzenac (lo Vielh pa�s, 1965), Am�d�e Carriat, Marchois (Chamis de mon cor, 1947), fid�le disciple de J. L. Grenier.
En P�rigord sont � signaler le grand animateur Marcel Fournier et Bernard Lesfargues (Cap l�Aiga [M�re des
eaux], 1952 ; Cor prendre, 1965 ; Ni cort ni costier [Sans r�serve], 1970),
� militant, selon R. Lafont, de l�occita-nisme politique �.
L�Auvergne a donn� en J. Gal�ry un fort bon po�te campagnard.
On mentionnera en Roussillon et
en Cerdagne Edmond Braz�s (l�Ocell de les cireres [l�Oiseau des cerisiers], 1957) et Jordi-Pere Cerda, pseudonyme d�Antoine Cayrol (la Guatlla et
la garba [la Caille et la gerbe], 1951 ; Tota lengua fa foc, 1955).
Le trait le plus saillant de la litt�rature d�oc est ainsi, depuis les origines, sa � po�ticit� �.
La prose
Mis � part, au Moyen �ge, des traductions de textes pieux, des trait�s de rh�torique, des vies de troubadours, la prose, jusqu�� la fin du XVIIIe s., n�a rien produit de plus notoire que le picaresque r�cit de l�abb� J.-B. Favre lo Vida de Joan l�an pres [Vie de Jean on la pris, 1762]. Au-del� du fameux roman r�aliste de Gelu Nouv� Gran� (No�l Granet, 1856), elle se d�veloppe avec la Vido d�enfant � traduite en fran�ais par A. Daudet et H. Ner en 1854 � de Baptiste Bonnet, li Rouge dou Mie-jour (les Rouges du Midi, 1896) de F�lix Gras, lis Auzard (les Hardis) de Pierre D�voluy, Bagatouni (1894) et lei Boumian (les Boh�miens, 1910) de Val�re Bernard.
Les souvenirs d�enfance et de jeunesse publi�s en 1906 sous le titre Moun Espelido. Memori e raconte
(Mon �closion. M�moires et r�cits) montrent, cependant, en Mistral le meilleur prosateur de sa g�n�ration. La g�n�ration suivante a produit en Provence, en Languedoc, en Gascogne, etc., une foison d�aimables conteurs.
Dans ce genre, o� facilement excelle le g�nie d�Oc, triomphe le Saint Crebassi (1932) de Marius Jouveau, qui met en sc�ne fort gaillardement un saint local.
La nouvelle, �galement tr�s culti-v�e depuis Babali, publi� en 1885 par F. de Baroncelli, n�e�t peut-�tre rien donn� de meilleur que celle o� Vidal B�nazet (Amor, 1930) coule sur la forme d�un journal intime une histoire un peu polici�re mais touchante si Joseph d�Arbaud n�avait publi� pr�alablement les trois nouvelles qui composent la Caraco (la Gitane, 1926). Il devait appartenir au m�me auteur de donner le chef-d�oeuvre indiscutable de la prose proven�ale dans cette c�l�bre Bestio d�u Vacar�s (la B�te du Vacca-r�s, 1926), qui anime, dans le classique paysage de la Camargue, un gardian solitaire du XVe s. Dans la S�uvagine,
parue trois ans apr�s, d�Arbaud pr�-
sente avec presque autant de bonheur les animaux, � la place des hommes, de la m�me terre.
Apr�s ces deux grandes oeuvres
reste fort int�ressante la Reino Sabo (1934) du Proven�al J. Bourrilly. Et c�est toute une carri�re de romancier qu�a, en Rouergue, remplie le vaillant animateur Jean Mouly, depuis al Cant de l�alousette (1928) jusqu�� Grela d�abrial (1966), en passant par la robuste paysannerie intitul�e E la barta floriguet (Et le buisson fleurit, 1948).
Dans la m�me province, Jean Boudou, auteur tr�s local des Contes de Balssas (1953), est aussi le romancier r�sis-tantialiste de la Grava sul camin (le Gravier sur le chemin, 1956) et de trois autres oeuvres o� se donnent cours la science-fiction, le fantastique et l�histoire locale. Une date importante est marqu�e d�s 1951 par la publication du Joan Larsinhac de Robert Lafont, ouvrage avec lequel est n�, selon certains, le � roman occitan moderne �.
Un autre �chantillon de ce dernier sera donn� en 1964 par lo Gojat de nov�mer (le Jeune Homme de novembre) de Bernard Manciet. Pierre Pessemesse aura su, d�s lors, faire accueillir, en d�pit d�un argot un peu trivial, Nh�cas e ba-ch�cas (Plaies et bosses, 1957). Bien que de deux ans l�a�n� de Boudou et d�un an seulement le cadet de Lafont et de Manciet, le Marseillais (et f�li-br�en) Jean-Pierre Tennevin attendra 1965 pour publier lou Grand Bans (la downloadModeText.vue.download 353 sur 651
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Grande Falaise) et 1967-68 pour donner les deux tomes d�un roman d�anticipation, Derriero Cartoucho (Der-ni�res Cartouches).
Cette liste n�est nullement compl�te, la place manquant pour cataloguer les romanciers et aussi les romanci�res (parmi ces derni�res Marie-Antoinette Boyer, Nouno Judlin) qui, de nos jours, ont trouv� un public, parfois clairsem�, mais toujours fervent.
La critique, l�essai, l��loquence pro-
fane n�ont pas connu le m�me encombrement, mais l��loquence de la chaire a fleuri brillamment � Toulouse en la personne de l�abb� J. Salvat, dont les sermons occitans ont �t� rassembl�s sous le titre de Paraulas crestianas en 1934.
Au contraire du roman, le th��tre avait en Oc un tr�s ancien droit de cit�.
Cultiv� avec application � B�ziers dans la premi�re partie du XVIIe s., applaudi dans les pastorales de Val�s, de Cort�te, de Fondeville, il jette son plus grand �clat avec l�Op�ra de Frontignan de Nicolas Fize (1679), lou Novi Parat de J. Coye (1743), l�Op�ra d�Aouba�s et lou Tresor de substancion de J.-B. Favre. Il repara�t au XIXe s.
dans li Masc (le Sorcier) d�A. Tavan (1854), li Moros de J.-B. Gault (1875), lou Pan dou peccat (le Pain du p�ch�, 1878) d�Aubanel, la Reino Jano (1890) de Mistral. Sans sortir de Provence, on va trouver les pi�ces de F. Gras, de Monn� (Casau, 1893), de J. Cassini (li Varalhs de l�amor [les Troubles de l�amour], 1896) et combien d�autres jusqu�� Pierre Galtier, remarquable dramaturge de li Quatre Set (le Carr� des sept, prix Mistral 1946 ; trad. fr.
en 1955), et Robert Lafont (la Louve, 1959 ; Raymond VII, 1967), dont le succ�s th��tral a franchi �galement les bornes de l�Occitanie.
En Languedoc se distinguera, non
loin du Montpelli�rain F. Dezeuze (1871-1950), qui excelle surtout dans la farce, le Biterrois �mile Barthe, qui, dans lous Profitaires, proc�de � une �nergique satire de ses concitoyens, Pierre Az�ma, auteur d�un drame non assez f�t�, lou Ciclope (1926), L�on Teissier, Jeanne Barth�s (la Nueit d�Es-tiu, 1930), Alcide Blavet (la Calandro de Basco [la Calandre de Basque], 1934). Max Rouquette a pris avec le Miroir, non encore publi� en occitan, et lo Metge de Cucunhan (le M�decin de Cucugnan, 1958) une bonne place sur la sc�ne, mais le dramaturge lan-guedocien le plus f�t� est certainement L�on Cordes, auteur, entre vingt bonnes pi�ces, du drame r�aliste paysan intitul� la Font de Bonas Gracias, dont il fut fait grand bruit en 1955.
F. Sarran, le v�ritable fondateur,
derri�re Honor� Dambielle, du th��tre gascon contemporain avec le Grand May (1908), l�Home Blanc (1913),
ouvre la porte � C. Daug� (lou Bart�, com�die, 1922), � M. Cam�lat (Lola, 1924) et surtout � S. Palay (lou Rey malurous, 1927).
En Rouergue, on a beaucoup appr�-
ci�, entre autres pi�ces d�Henri Mouly, un beau drame historique, Joan de Morlhon.
En Limousin, les pi�ces de E. Bombal (d�Argental), comme celles de J.-B. Ch�ze, ont connu quelque vogue.
En P�rigord, le ma�tre des planches, comme du reste, est l�actif animateur Marcel Fournier.
En Roussillon, enfin, le talent dramatique de J. S. Pons s�est impos� avec la Font de l�Albera (1922) et Amor de Pradal (1923).
On nommerait cent auteurs, mille
pi�ces que les pr�sentes colonnes ne sauraient contenir. Mais l�actualit� laisse beaucoup de d�chet ; et le th��tre d�oc, comme beaucoup d�autres, est souvent affaire de tr�teaux plus que de litt�rature.
A. B.
R. Nelli, Jeune Po�sie d�oc (Toulouse, 1944) ; Anthologie de la po�sie occitane (Seghers, 1972). / P. L. Berthaud, Bibliographie occitane, 1919-1942 (Les Belles Lettres, 1946).
/ B. Lesfargues et R. Lafont, Jeune Po�sie occitane (Impr. Chaffiotte, 1946). / P. L. Berthaud et J. Lesaffre, Guide des �tudes occitanes (Les Belles Lettres, 1947 ; 2e �d., 1953) ; Bibliographie occitane, 1943-1956 (Les Belles Lettres, 1959). / C. Camproux, Histoire de la litt�rature occitane (Payot, 1953 ; nouv. �d., 1971). /
Poeto prouvencau de vuei. Po�tes proven�aux d�aujourd�hui (Groupement d��tudes occitanes, Aix-en-Provence, 1957). / A. Berry, � Les litt�ratures du domaine d�Oc �, dans Histoire des litt�ratures, t. III (Gallimard, � Encycl. de la Pl�iade �, 1959) ; Anthologie de la po�sie occitane (Stock, 1962). / A.-P. Lafont, Anthologie de la po�sie occitane, 1900-1960 (�d. fr. r�unis, 1962). / J. Rouquette, la Litt�rature d�oc (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1963 ; 2e �d., 1968) ; la Nouvelle Chanson occitane (Privat, Toulouse, 1972). / Po�sie d�oc (�d. de la Salamandre, Dijon, 1963). / F. P. Kirch, Studien zur
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F. Garavini, l�Emp�ri dou Soul�u. La ragione dialettale nella Francia d�Oc (Milan, 1967) ; La Letteratura occitanica moderna (Milan, 1970).
/ L. Bayle (sous la dir. de), Morceaux choisis des auteurs proven�aux de la fondation du f�librige � nos jours (l�Astrado, Toulon, 1969-1971 ; 2 vol.). / J. Lesaffre et I. M. Cluzel, Bibliographie occitane, 1957-1966 (Les Belles Lettres, 1969).
/ M. Fournier, Pita Ist�ria de la lettradura �ccitana (P. Fanlac, P�rigueux, 1970). / R. Lafont et C. Anatole, Nouvelle Histoire de la litt�rature occitane (P. U. F., 1971 ; 2 vol.)./ M. Rouanet, Anthologie bilingue occitan-fran�ais. Occitanie 69-70 : les po�tes de la d�colonisation (Oswald, 1971). / J. Larzac (sous la dir. de), Anthologie de la po�sie religieuse occitane (Privat, Toulouse, 1972). / R. Nelli, Po�sie occitane (Seghers, 1972). / Petite encyclop�die occitane (Dupuy, Montpellier, 1973).
Provence
Ancienne province du Midi de la
France.
L�histoire de la Provence
La Provence a �t� peupl�e d�s la pr�-
histoire, comme en t�moignent les grottes de Grimaldi et de La Nerthe ainsi que les fouilles de la vall�e de la Durance, d�Orange et du Ventoux.
Des origines � la reine Jeanne
Au VIIe s. av. J.-C., des Grecs venus de Rhodes s��tablissent aux environs de Beaucaire. Au VIe s., des Phoc�ens fondent le port de Massalia (Marseille) et des comptoirs � Antibes, � Nice, etc., tandis que des avant-gardes celtes atteignent la vall�e du Rh�ne et se m�lent aux occupants ligures. Au d�but du IVe s., les Celto-Ligures descendent vers la mer et tentent de chasser les Grecs. En 218, ils facilitent � Hannibal sa marche vers Rome. Au contraire, les Massaliotes mettent leur flotte � la disposition de Scipion l�Africain. Battus en 154 � Antibes et � Nice par Opi-mius, les Celto-Ligures, aid�s par les Arvernes et les Allobroges, descendent de nouveau vers la c�te en 125. Rome intervient en force et conquiert en trois ans la r�gion qui devient en 118 la Provincia, avec Narbonne pour capitale, la bande c�ti�re restant aux Massaliotes.
En 102 av. J.-C., Marius d�cime les envahisseurs teutons dans la vall�e de l�Arc, puis organise le pays. Assi�g�e en 49 par Trebonius, lieutenant de C�sar, pour avoir pris le parti de Pomp�e, Marseille capitule au bout de six mois. C�sar installe � Arles, dont Fos est l�avant-port, une colonie de v�t�-
rans. La pacification du pays est consid�r�e comme achev�e sous Auguste en l�honneur de qui on �l�ve un troph�e � La Turbie. Rome dote la Provence de deux routes majeures, la via Aurelia et la via Domitia, et favorise l�expansion urbaine. La p�riode de la Pax romana sera pour la Provence une �re de prosp�rit�.
� partir du IIe s., le christianisme p�n�tre dans le Sud-Est. Au IVe s., la majeure partie des villes proven�ales apparaissent dot�es d�un si�ge �piscopal, parmi lesquelles Marseille, Arles, Orange, Vaison-la-Romaine, Apt, Em-brun, Nice, Fr�jus, Cavaillon, Digne, Aix, Carpentras, Avignon. En 314, sous Constantin le Grand, et en 353, sous son fils Constance II, Arles est le si�ge d�importants conciles. Au d�but du Ve s., Jean Cassien fonde le monast�re de Saint-Victor � Marseille, saint Honorat d�Arles celui de L�rins, v�ritable �cole de cadres de l��glise d�o� sortiront nombre d��v�ques, dont saint C�saire d�Arles.
Quand, au d�but du Ve s., la Pro-
vence est divis�e en Alpes-Maritimes, en Narbonnaise seconde et en Viennoise, Arles, o� Constantin le Grand aime s�journer, devient chef-lieu de la pr�fecture des Gaules. � partir de 476, la r�gion subit les invasions des Wisigoths, des Burgondes, des Ostrogoths et des Francs, qui s��tablissent en Provence et rattachent ce pays � leur royaume (537).
Province de l�Empire carolingien, la Provence fait ensuite partie de la Lotharingie jusqu�en 855. � cette date, Charles, troisi�me fils de Lothaire, qui l�a re�ue en partage, en fait un royaume qui va de Lyon � la M�diterran�e, des Alpes au Forez et au G�vaudan. Annex�e � celui de Charles le Chauve, la Provence rena�t, agrandie de la Bourgogne, en 879 avec Boson. En 947,
c�est au royaume de Bourgogne qu�elle appartient. � la mort de Rodolphe III, en 1032, elle est rattach�e au Saint Empire.
Vers 973, les Sarrasins sont chas-s�s du massif des Maures par le fils de Boson, le comte Guillaume le
Lib�rateur, fondateur de la dynastie des comtes de Provence. La f�odalit� s�organise, mais la vie municipale, h�rit�e de Rome et maintenue en d�pit des invasions, restreint sa puissance.
Au XIIe s., les institutions communales se d�veloppent avec le renouveau
urbain et l�essor des activit�s maritimes d� aux croisades. Le r�gime du consulat se r�pand, et certaines villes font appel au podestat, f�t-il �tranger, pour trancher les litiges et structurer l�administration.
En 1112, le mariage de Douce de
G�vaudan, h�riti�re de Provence, avec le comte de Barcelone Raimond B�-
renger III, cr�e un vaste domaine qui s��tend de Monaco au delta de l��bre.
La maison des comtes de Toulouse, propri�taire du marquisat (Vaucluse actuel), appuie le comte de Forcalquier et le seigneur des Baux, qui tentent de s�approprier la Provence enti�re, mais, en 1156, la maison de Barcelone l�emporte. Quand le Languedoc entre dans le royaume de France, apr�s la crise downloadModeText.vue.download 354 sur 651
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albigeoise, le Saint Si�ge s�questre le marquisat.
Marguerite de Provence, fille de Raimond B�ranger IV, �pouse Louis IX, et sa soeur B�atrice le fr�re cadet du roi de France, Charles* comte d�Anjou, � qui elle apporte la Provence en dot. Mal accept� par les f�odaux proven�aux, Charles Ier doit r�duire leur r�sistance par les armes. Il d�mant�le les remparts de Marseille et r�duit ses libert�s. Il se lance ensuite dans une politique expansionniste, agrandissant son comt� jusqu�aux abords de G�nes et de Turin. Devenu roi de Sicile en 1266, il n�est plus discut� par les Marseillais, leur port connaissant une acti-
vit� consid�rable.
Du XIVe si�cle � nos jours
Descendante directe de Charles Ier, Jeanne Ire quitte Naples apr�s l�assassinat, en 1345, de son premier mari et se r�fugie un temps en Provence.
En 1348, alors que la peste noire fait 11 000 victimes dans la r�gion, elle vend Avignon au pape Cl�ment VI.
Sous les pontificats de Cl�ment V, de Jean XXII, de Beno�t XII, de Cl�-
ment VI, d�Innocent VI, d�Urbain V, de Gr�goire XI, cette ville, surpeupl�e, remplie de d�l�gations, fait figure de ville internationale.
La reine Jeanne, revenue � Naples, adopte en 1380 Louis Ier d�Anjou pour successeur. Marseille le reconna�t, mais Aix tient pour le successeur naturel Charles de Durazzo, neveu par alliance de la reine. Par le trait� de 1388, Nice, Barcelonnette et Puget-Th�niers admettent la souverainet� du comte de Savoie, Am�d�e VII. �vinc� de Naples par la maison d�Aragon, le roi Ren�* se replie sur la Provence, o� il meurt sans enfants en 1480. Son neveu et h�ritier Charles II (ou V) c�de par testament au roi Louis XI le comt� de Provence (1481). La monarchie fran�aise cr�e un port de guerre � Toulon en 1496 et dote Aix d�un parlement en 1501. Une imprimerie s�installe � Orange en 1573. La premi�re savonnerie marseillaise est fond�e en 1577.
Les guerres de religion d�chirent la Provence. Le comte de Savoie tente alors de s�emparer du Sud-Est, tandis que Marseille, avec le dictateur Charles de Casaulx (1591-1596), pr�tend � l�in-d�pendance. Pour en finir avec l�agitation protestante et r�duire la r�volte parlementaire des � Cascav�ous �, Richelieu envoie l�arm�e de Cond� en 1631. Les troubles ne cessant pas, Louis XIV occupe militairement Marseille le 2 mars 1660. Sur son ordre, Avignon et le Comtat sont saisis par le parlement de Provence, puis rendus au pape l�ann�e suivante avec d�expresses r�serves sur ses droits. Ils seront de nouveau rattach�s au royaume pour un temps � la fin du XVIIe s. � deux reprises, par les campagnes de Nicolas Catinat et du duc de La Feuillade,
la France s�empare de Nice. Pendant la guerre de la Succession d�Espagne (1701-1714), la Provence est envahie par les arm�es austro-sardes, mais ni les troupes du duc de Savoie, ni la flotte anglaise ne peuvent s�emparer de Toulon en 1707. Au trait� d�Utrecht (1714), Barcelonnette est rattach�e au royaume.
Pendant le r�gne de Louis XIV, le d�cor des villes proven�ales est renouvel� par une pl�iade de grands architectes et d�urbanistes, qui construisent d�admirables monuments publics et h�tels particuliers classiques, et qui ouvrent des cours et des esplanades aux proportions harmonieuses.
�prouv�e par l�hiver de 1709, qui d�truit vignes, oliviers et amandiers, la Provence est ravag�e en 1720 et en 1721 par la peste. On d�nombrera plus de 10 000 morts � Marseille, � Aix, � Arles et � Toulon.
Sous Louis XV, le 14 mai 1731, la principaut� d�Orange est incorpor�e � la France. Pendant la guerre de la Succession d�Autriche (1740-1748), les arm�es austro-sardes l�emportent d�abord en 1744 � Toulon et � Nice, puis sont repouss�es par les troupes fran�aises du mar�chal de Belle-Isle en 1746 et en 1747. Supprim� en 1771, le parlement d�Aix est r�tabli en 1775
par Louis XVI. � cette �poque, dans la marine, les Proven�aux Suffren et de Grasse s�illustrent aux Indes et en Am�rique.
La derni�re r�union des �tats de Provence a lieu en avril 1789. Le comte de Mirabeau leur d�nie le droit de re-pr�senter la � nation proven�ale � et demande � l��lection libre d�un peuple qui use de ses droits �.
Administrativement, la Provence
cesse d�exister par le d�cret du 26 f�-
vrier 1790. On divise son territoire en trois d�partements : Bouches-du-Rh�ne (Marseille n�en sera le chef-lieu qu�en 1800), Var et Basses-Alpes. Le Vaucluse et les Alpes-Maritimes na�-
tront de la r�union � la France du comtat Venaissin le 14 septembre 1791 et du comt� de Nice le 31 janvier 1793.
Le bataillon des f�d�r�s de Mar-
seille, entra�n� par le Conventionnel Ch. J. M. Barbaroux, gagne Paris en 1792, r�clame le 2 ao�t la d�ch�ance du roi et donne le 10 l�assaut aux Tuileries aux accents du Chant de guerre pour l�arm�e du Rhin, qui devient ainsi la Marseillaise.
Apr�s la prise du pouvoir par les Jacobins, les d�partements proven�aux se rallient au f�d�ralisme girondin. Des forces marseillaises insurg�es tentent de faire leur jonction avec celles de Lyon, mais les troupes r�guli�res du g�n�ral J.-F. Carteaux les repoussent et entrent dans Marseille le 25 ao�t 1793. La r�volte de Toulon est bris�e en d�cembre. Implacable, la Convention s�impose par la Terreur.
La Provence, o� est concentr�e l�ar-m�e d�Italie, que Bonaparte conduira � la victoire, accueille avec soulage-ment le retour � la libert� des cultes et approuve l�action constructive du Premier consul. Le Blocus continental, en ruinant ses ports, puis l�arrestation du pape rendent Napol�on impopulaire. En 1814, Pie VII, lib�r�, re�oit un accueil chaleureux, tandis que Napol�on, au lendemain de l�abdication de Fontainebleau, �chappe � un attentat � Orange et doit se d�guiser pour gagner Le Luc � cause de l�hostilit� des populations.
Aux Cent-Jours, redoutant Marseille et la vall�e du Rh�ne, il passe par la montagne, qui le pr�f�re aux Bourbons.
L�assassinat du mar�chal G. Brune � Avignon le 2 ao�t 1815 et la Terreur blanche t�moignent de la permanence du royalisme en Provence. Mais, en avril 1832, la tentative de soul�vement de Marseille � la faveur du d�barquement � Carry de la duchesse de Berry se solde par un �chec. Et, au lendemain du coup d��tat du 2 d�cembre 1851, des soul�vements arm�s se produisent dans les d�partements du Var, de Vaucluse et des Basses-Alpes, l�id�e r�publicaine ayant fait son chemin.
Marseille conna�t sous le second
Empire une p�riode faste gr�ce � la politique �conomique de Napol�on III : ouverture du canal de Suez, d�veloppement de la navigation � vapeur, liaisons avec l�Alg�rie, cr�ation du grand r�-
seau ferr�. L�agriculture rhodanienne est en partie renouvel�e. Le comt� de
Nice est rattach� � la France apr�s le pl�biscite massif des 15 et 16 avril 1860, et le prodigieux essor du tourisme de luxe commence � Nice.
Le 21 mai 1854, le f�librige est fond� au ch�teau de Font-S�gugne par Mistral, Roumanille, Aubanel, Mathieu, Brunet, Tavan et Gi�ra pour maintenir la langue d�oc. En 1859, Mistral publie Mir�io. Le po�te veut redonner � l�Occitanie enti�re conscience de sa personnalit� et lui rendre la fiert� de son enracinement.
Si Marseille a sa Commune du
23 mars au 4 avril 1871, l�ensemble de la Provence fait preuve du plus grand loyalisme au gouvernement l�gal pr�-
sid� par le Marseillais Adolphe Thiers.
Le chef-lieu des Bouches-du-Rh�ne (195 000 habitants en 1851, 500 000
en 1901) voit quadrupler le trafic portuaire de 1870 � 1913 avec les entreprises coloniales de la IIIe R�publique.
C�est l��poque des grandes compa-
gnies de navigation, de l�implantation d�importantes industries alimentaires, sucri�res, de corps gras et aussi des d�buts de l�extraction des bauxites du bassin de Brignoles. Entre les deux guerres, la haute Provence s�appauvrit et se d�peuple, tandis que le tourisme c�tier commence � se d�mocratiser en 1936 et que l�industrie p�troli�re appara�t.
Au mois de juin 1940, l�offensive italienne est arr�t�e � Menton, mais, en vertu de la convention d�armistice, l�Italie occupe le d�partement des Alpes-Maritimes. En novembre
1942, les forces allemandes d�ferlent sur toute la Provence. Quand elles p�-
n�trent dans Toulon le 27 novembre, la flotte fran�aise se saborde. Marseille, Arles, Tarascon, entre autres villes, subissent des destructions du fait de l�autorit� occupante et des bombardements alli�s. Au moment du d�barquement des forces fran�aises et am�ricaines le 15 ao�t 1944 � Cavalaire-sur-Mer, � Sainte-Maxime, � Saint-Tropez,
� Pampelonne et au Dramont, les
� maquis � constitu�s en haute et en moyenne Provence passent � l�action.
Apr�s cinq jours de combat, les troupes du g�n�ral de Monsabert obtiennent la capitulation de la garnison allemande
de Marseille le 23 ao�t. Quatre jours plus tard, celle de Toulon capitule � son tour. La Provence enti�re est alors lib�r�e.
La r�gion Provence-C�te d�Azur,
qui s��tend sur six d�partements, est l�un des p�les du d�veloppement fran-
�ais, gr�ce � ses ressources naturelles et l�essor de son industrie et de son commerce.
J. P.
F Aix-en-Provence / Arles / Avignon / Charles Ier d�Anjou / Marseille / Nice / Ren� Ier le Bon / Toulon.
E. Ripert, la Renaissance proven�ale, 1800-1860 (Dragon, Aix-en-Provence, 1918). / P. Masson, la Provence au XVIIIe s. (Hachette, 1936 ; 3 vol.). / R. Busquet et V. L. Bourrilly, Histoire de la Provence (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1944 ; 2e �d., 1966). / R. Baehrel, Une croissance : la Basse-Provence rurale (S. E. V. P. E. N., 1962). /
F. Tavernier, Marseille et la Provence, t. II : Sous la royaut�, 1481-1789 (�d. du Centre r�gional downloadModeText.vue.download 355 sur 651
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de documentation p�dagogique, Aix-en-Provence, 1963). / E. Baratier (sous la dir. de), Histoire de la Provence (Privat, Toulouse, 1969) ; Atlas historique. Provence, comtat Venaissin, Principaut� de Monaco, Principaut� d�Orange et Comt� de Nice (A. Colin, 1969) ; Documents de l�histoire de la Provence (Privat, Toulouse, 1971). / M. Agulhon, la R�publique au village.
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L�ART EN PROVENCE
Les navigateurs grecs �tablissent leurs premiers comptoirs l� o� des abris naturels favorisent le commerce et surtout l�habitat. Leur choix est � l�origine des plus grands ports : Marseille*, Toulon, Hy�res... � l�int�rieur, les populations celto-ligures choisissent, pour se d�fendre, les sites plus �lev�s des collines. L�oppidum de Roquepertuse, celui d�Entremont ou celui de Saint-
Blaise sont ouverts aux influences grecques, puis �trusques venues de la mer, mais ils perp�tuent, gr�ce � un profond sens religieux et au culte des anc�tres, un syst�me de formes original. Souvent barbare, comme au portique de Roquepertuse (mus�e Bor�ly � Marseille), l�expression du model� d�finit avec beaucoup de rigueur les aspirations et les craintes du groupe humain.
L�irruption de Rome fait �clater les structures de l�habitat. Les l�gions rasent les fortifications des oppidums et tracent, d�autorit�, le quadrillage des nouvelles cit�s autour du cardo et du decumanus. L�apport artistique est d�cisif. De la campagne romaine aux collines de Provence, les le�ons d�architecture de Vitruve* n�ont pas besoin de traduction. Aussi les constructions, civiles ou religieuses, s�y d�ploient-elles avec faste : pont du Gard, �difices de N�mes*, d�Arles*, d�Orange, villas de Glanum et de Vaison-la-Romaine...
L�art de la Provincia rivalise souvent avec celui de la capitale, et si le model� de certaines sculptures s�arrondit volontiers d�un peu de rusticit�, d�autres formes plus s�res retrouvent, comme la V�nus d�Arles (Paris, Louvre), la pl�nitude du classicisme grec.
Lorsque Arles devient l�un des
centres de l�Empire, au d�but du IVe s., le d�cor de la vie pa�enne a v�cu ses derniers beaux jours, mais, pour toutes les �poques qui vont suivre, son r�pertoire imposera les r�f�rences essentielles. Le premier art chr�tien na�t de cet h�ritage. Sur les plus anciens sarcophages de la Gaule (tel celui � de la Gayole � � Brignoles), le Christ Bon Pasteur garde des airs de berger d�Arcadie ; dans les baptist�res, � Aix, � Riez, � Fr�jus, � Venasque, des colonnes antiques �chapp�es � la destruction des temples servent � soutenir les premiers berceaux, les premi�res coupoles.
� l��ge roman, les rapports avec la religion se sont resserr�s ; le ma�tre d�oeuvre a assimil� les le�ons de l�Antiquit�, et une nouvelle mentalit� les interpr�te. Les murs de pierre ench�ssent la foi : dans l�ombre des basiliques, Dieu lui-m�me se garde
du soleil ; au-dehors, les ar�tes vives partagent sur le ciel son domaine r�-
serv�. Les volumes �pur�s dessinent par d�crochements successifs la masse compacte de l��glise ou de l�abbaye : la Major de Marseille, Saint-Trophime d�Arles, Saint-Paul-Trois-Ch�teaux, les abbayes de S�nanque, de Silva-cane, du Thoronet. L�art des tailleurs de pierre perfectionne les berceaux en plein cintre, les arcs bris�s ; � la crois�e du transept, on �l�ve des coupoles sur trompes ou sur pendentifs avec une science si pr�cise de la st�r�otomie que la pesenteur para�t oubli�e. La puissance de cet art prolongera longtemps ses effets. Vers la fin du XIIe s., � Saint-Jean-de-Malte d�Aix, on couvre le vaisseau central de crois�es d�ogives � peine plus audacieuses que des vo�tes romanes ; les murs encore massifs, les ouvertures modestes pr�servent la tradition. Comme l�Italie, la Provence ignore les grands �lans gothiques. L�art du Nord, y compris celui du domaine royal, trouve peu d�audience.
Au temps du pontificat d�Avignon*, les liens avec l�Italie se resserrent ; Beno�t XII et Cl�ment VI font appel � Simone Martini*, � Matteo Giovanetti.
Sur les parois des appartements priv�s, les grandes figures des ap�tres se d�tachent d�un fond d�or �toile, encore m�di�val, pour annoncer la Renaissance. Le quattrocento, en Provence, c�est encore Avignon, avec une �cole de peinture qui produit des oeuvres aussi accomplies que la Piet� de Vil-leneuve-l�s-Avignon (Louvre) ; c�est aussi Aix*, o� la cour du roi Ren�*
se trouve naturellement dispos�e � suivre les principes de l�art nouveau.
L�Antiquit� n�est pas une d�couverte ; elle s�exprime plut�t comme la lente prise de conscience d�un contexte permanent.
Au XVIe s., en architecture civile, la mode est � rajeunir les ch�teaux du Moyen �ge : dans le Luberon, Lour-marin, La Tour-d�Aigues et plus tard Ansouis s�adjoignent d��l�gantes
fa�ades dont l�ordonnance semble
venue de Florence. Bien plus pr�s, cependant, les �l�vations ext�rieures du th��tre d�Orange ou des Ar�nes de N�mes, avec leurs ordres superpos�s, proposent aux nouveaux architectes un
mod�le rythmique tout aussi �labor�.
Longtemps, l�architecture vivra sur cette red�couverte.
En plein XVIIe s., on construit toujours sur ce mod�le. Les exc�s mani�-
ristes surchargent les fa�ades d�un d�cor un peu gras de mascarons, de frises, de colonnes engag�es ; pour supporter le balcon du premier �tage, on flanque volontiers les portails d�en-tr�e d�atlantes ou de cariatides inspir�s de Pierre Puget*. Mais bient�t, vers 1670, tout change � Aix sous l�impulsion du baroque romain : les structures se d�gagent plus virilement du vocabulaire d�coratif, et un ordre colossal unique remplace l�ancienne formule � trois �tages d�ordres. Entre-temps, l��l�gance �quilibr�e du classicisme parisien n�a gu�re trouv� d�occasions pour s��panouir. Dans les villes, l�organisation des nouveaux quartiers se comprend � partir du � cours �, de sa fonction de promenade, � pied ou en carrosse ; les fontaines se multiplient, et des jardins sont am�nag�s, de pr�f�-
rence en terrasses.
Au XVIIIe s., les plus grandes villes se lancent dans d�importantes entreprises de travaux publics. Conform�ment � la politique de Louis XV, soucieux d�embellir le royaume, N�mes, Marseille, Aix, Avignon, Carpentras se distinguent par une s�rie d�am�nagements originaux : jardins de la Fontaine � N�mes, fontaines d�Aix, colline des Doms � Avignon... � la m�me �poque, le go�t pour la nature aidant, les plus anciennes familles transforment leurs ch�teaux ; les autres font construire aux abords des villes des r�sidences de campagne. Ces bastides trapues, coiff�es d�un toit � quatre pans qui repose sur une �paisse g�noise en collerette, conservent de la Lombardie ou de la Toscane un parti pris de simplicit�.
Dissimul�e derri�re un rideau d�arbres, la fa�ade principale, en pierres ocre, s��l�ve sur trois niveaux et un attique ; seule la trav�e centrale se d�tache du mur nu, soulign�e par le travail plus �labor� du portail et du balcon. Tout autour, le jardin recueille la fra�cheur ; on porte un int�r�t nouveau aux nymph�es, aux pi�ces d�eau.
Les peintres pr�f�rent la campagne aux cartons d�ateliers. Joseph Vernet*
�tudie les �clairages des diff�rentes heures de la journ�e, Fran�ois Granet (1775-1849) se souviendra de la le�on, car il arrive de plus en plus fr�quemment sur ses esquisses qu�un rayon de lumi�re, profitant d�une ouverture, vienne �clairer �trangement un d�tail anodin : un pan de mur, un pli d��toffe, un vase de fleurs ; aussit�t, la mati�re se transforme, les volumes s�animent.
Plus tard, avec �mile Loubon (1809-1863), Paul Guigou (1834-1871) et Prosper Joseph Gresy (1804-1874), le paysage se personnalise ; admirateurs et amis de Fr�d�ric Mistral, ces peintres mettent � l�honneur la Provence des bergers, des ch�vres et de la garrigue. Autour de 1860, il semble que, d�j�, l�aventure de l�impressionnisme a �t� pressentie. Mais l�art de ce pays ne peut �tre une vision d�sin-carn�e : C�zanne* en pr�servera la substance.
J. B.
R. Dor�, l�Art en Provence, dans le comtat Venaissin et le comt� de Nice (Van Oest, 1930). /
J.-L. Vaudoyer, les Peintres proven�aux de Nicolas Froment � Paul C�zanne (la Jeune Parque, 1947). / A. Villard, l�Art de Provence (Arthaud, 1957). / Meubles et ensembles proven�aux (Massin, 1960). / R. B�renguier, Ch�teaux en Provence (Delmas, 1963) ; Abbayes de Provence (Nouv. �d. latines, 1969). / Provence (Horizons de France, 1963). / F. C. de Cormis, Vrai et Faux Style proven�al (Goulard, Aix-en-Provence, 1965 ; nouv. �d., Massin, 1972). / V. Lassalle, l�Influence antique dans l�art roman proven-
�al (De Boccard, 1971). / A. Borg, Architectural Sculpture in Romanesque Provence (Oxford, 1972). / F. Benoit, la Provence et le comtat Venaissin. Arts et traditions populaires (Aubanel, Avignon, 1975).
Provence-Alpes-
C�te d�Azur
Anc. Provence-C�te d�Azur, R�gion du Midi m�diterran�en fran�ais regroupant administrativement six d�partements : Alpes-de-Haute-Provence,
Hautes-Alpes, Alpes-Maritimes,
Bouches-du-Rh�ne, Var et Vaucluse ; 31 435 km 2 ; 3 675 730 hab.
La R�gion s��tend de la fronti�re italienne au Rh�ne, ancienne coupure traditionnelle entre le royaume et l�Em-
pire, qui tend � devenir un trait d�union et un axe �conomique privil�gi� dans le cadre du � Grand Delta �, dont la base se calque sur le littoral m�diterran�en. La limite septentrionale n�est qu�une coupure administrative, faisant fi d�un grand nombre de similitudes avec la R�gion voisine Rh�ne*-Alpes.
Le double terme, qui montre bien le manque d�unit� historique, recouvre un certain nombre de particularismes, dont les plus connus sont la persistance downloadModeText.vue.download 356 sur 651
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du comtat Venaissin, rest� longtemps terre pontificales, et le rattachement du comt� de Nice � la France, survenu il y a � peine plus d�un si�cle.
Le milieu
La R�gion poss�de un certain nombre d�atouts incontestables, parmi lesquels l�attrait du climat, les �quipements touristiques, la pr�sence de Marseille*, premier port fran�ais, les am�nagements hydrauliques et l�implantation de l�� Europort du Sud � � Fos ; son d�veloppement s�est effectu� essentiellement sur les deux fa�ades, maritime et rhodanienne, mais l�arri�re-pays montagneux apporte un appoint non n�gligeable par ses ressources hydro-
�lectriques. Ici s�est implant�e la majeure partie des rapatri�s d�Afrique du Nord, et, au plan national, c�est le troisi�me p�le de population apr�s les r�-
gions parisienne et lyonnaise. Le poids des actifs situe la R�gion au deuxi�me rang, apr�s la capitale, pour le secteur tertiaire, mais elle est au tout premier rang pour l�accroissement d�mographique, avec un taux annuel deux fois sup�rieur � la moyenne fran�aise.
La r�gion proven�ale s�individualise par son climat m�diterran�en, doux l�hiver, chaud l��t� et ensoleill� la majeure partie de l�ann�e ; en contrepartie, l�aridit� estivale et la pr�sence d�un couvert de r�sineux favorisent la propagation des incendies, qui d�truisent, parfois de fa�on irr�versible, la v�g�tation : maquis sur les sols siliceux, garrigues sur les calcaires. La Provence cal-
caire et la Provence cristalline offrent des paysages vari�s : des plaines alluviales, Tricastin et comtat Venaissin, l�ancien c�ne de d�jection de la Crau, la Camargue* entre les deux bras du Rh�ne ; la moyenne et haute Provence, du Ventoux � la montagne de Lure jusqu�aux � plans de Provence �, est plus rude : plateau de Valensole, plan de Canjuers au nord de Draguignan, plan de Caussols dans l�arri�re-pays de Grasse et de Vence ; vers le sud pr�dominent les alignements de cr�tes ouest-est : Alpilles, Sainte-Victoire, Sainte-Baume ; le monde alpin regroupe un certain nombre de g�ants, tels le Pelvoux, avec des sommets � plus de 4 000 m, et l�Argentera, encore � plus de 3 000 m � une cinquantaine de kilom�tres seulement de la mer ; pr�s du littoral s�individualisent les massifs anciens des Maures et de l�Esterel.
L�agriculture
Sur le plan agricole, les contrastes sont tout aussi importants entre les cultures s�ches traditionnelles de la vigne (Var, Vaucluse), des c�r�ales, de l�olivier et les jardins isol�s entre les haies de cypr�s de la basse Durance, la huerta comtadine, les cultures mara�ch�res de la r�gion hy�roise, les champs de fleurs de la C�te* d�Azur.
Dans le secteur alpin, en dehors des arbres fruitiers, subsiste la polyculture appuy�e sur l��levage ovin traditionnel. Mais, sous ce climat, c�est la ma�trise de l�eau qui conditionne les cultures ; d�o� la mise en place d�un programme d�am�nagement d�s les
ann�es 60, dont l�objectif est la desserte en eau de 100 000 ha de terres gr�ce au canal de Provence. Celui-ci, aliment� par les eaux du Verdon v�hi-culera 700 millions de m�tres cubes d�eau gr�ce � un r�seau de distribution de 3 000 km de canalisations, pour la remise en �tat des terres sinistr�es par la catastrophe de Malpasset, l�am�nagement de la basse vall�e du Gapeau, la modernisation des anciens r�seaux dans la partie alpine, la desserte des villes et des centres industriels, de l��tang de Berre � la C�te d�Azur. Le sch�ma le plus courant r�v�le trois secteurs : primeurs et fleurs en plaine, vigne et arbustes sur les coteaux ; her-
bages sur les plateaux et les pentes montagneuses. Les probl�mes les plus ardus restent pos�s par la situation des r�gions attard�es de l�arri�re-pays sec et montagneux. En 1970, on comptait 71 000 exploitations agricoles contre 95 000 en 1955. L�agriculture rencontre l�obstacle de la sp�culation fonci�re, la valeur des terrains justifiant l�extension de la friche p�riurbaine qui pr�c�de le lotissement.
L�industrie
La Provence est rest�e en grande partie � l��cart de l�essor industriel, mais elle retrouve de nos jours un certain poids dans le cadre du � Grand Delta �, au d�bouch� m�diterran�en de l�axe rhodanien. Le sous-sol offre la richesse des bauxites et des lignites ; les premi�res, reconnues aux Baux-de-Provence en 1821, sont exploit�es dans le bassin de Brignoles et permettent � la France d�occuper un rang honorable dans la production mondiale, tout en assurant plus des trois quarts des tonnages fran�ais : 300 000 t en 1913, plus de 2 Mt aujourd�hui. Les lignites du bassin de Gardanne (1 545 000 t en 1975) alimentent surtout la centrale thermique du m�me nom ; l�exploitation est assur�e depuis 1946 par les Houill�res du Bassin de Provence.
Les massifs anciens des Maures et de l�Esterel fournissent du spath-fluor ; le Vaucluse des ocres ; au Salin-de-Giraud, en Camargue, se trouve le premier centre fran�ais de production de sel (800 000 t en moyenne, beaucoup plus que les salines d�Hy�res). Mais les deux secteurs principaux de l�industrie proven�ale sont la m�tallurgie et la chimie. La premi�re offre une gamme tr�s large : constructions navales traditionnelles � La Seyne-sur-Mer et � La Ciotat, fonderie et chaudronnerie, a�ronautique � Marseille et � Cannes*, mais aussi centre I. B. M. de La Gaude.
La seconde est fond�e essentiellement sur le sel et le p�trole : fabrication d�alumine, d�engrais, de fongicides et de pesticides, parfumerie � Grasse (appuy�e sur les cultures florales), corps gras � Marseille, dans la lign�e des importations de l�ancien Empire colonial.
Le raffinage du p�trole fait de l��tang de Berre le deuxi�me p�le fran�ais, apr�s la basse Seine, et le pipe-line
Sud-Europ�en, partant de Lav�ra et Fos, assure le transit des produits vers l�Allemagne par la vall�e du Rh�ne, Lyon et Strasbourg. Au premier rang des centrales hydro�lectriques fran-
�aises se situe l�usine Blondel de Boll�ne, sur le Rh�ne. La Durance fournit annuellement de 6 � 7 TWh. Sur le plan nucl�aire, l�usine d�enrichissement de l�uranium du Tricastin est construite aux confins de la Dr�me (Pierrelatte) et du Vaucluse.
Le tourisme
Au total, la r�partition de la population active par secteurs indique 9,7 p. 100
pour le primaire, 34,4 p. 100 pour le secondaire, 55,9 p. 100 pour le tertiaire.
C�est le tourisme qui donne avant tout son image de marque � la r�gion proven�ale et azur�enne : tourisme de passage, en raison de la richesse arch�ologique et artistique (jusqu�aux manifestations les plus neuves de l�art contemporain : fondation Maeght inaugur�e en 1964 � Saint-Paul-de-Vence) ; festivals (Aix, Avignon, etc.) ; tourisme baln�aire, plus populaire sur le littoral varois, o� abondent terrains de camping et colonies de vacances, plus aristocratique dans les Alpes-Maritimes, o� se pressent les �trangers.
Au total, ce d�partement se place au deuxi�me rang, apr�s Paris, pour le nombre d��tablissements h�teliers.
Les �quipements nautiques multiplient am�nagements et extensions � Cannes, � Saint-Tropez*, � La Ciotat, car le parc national des bateaux de plaisance a sextupl� depuis 1950.
L��volution
d�mographique
Le symbole de cette r�ussite touristique est Nice*, �l�ment essentiel de la frange urbanis�e azur�enne, l�ancien comptoir massaliote, dont les souverains sardes n�ont pas fait un grand port, est devenu une ville r�sidentielle � l��chelle internationale. Nice n�est,
toutefois, que la deuxi�me agglom�ration de la R�gion, apr�s la m�tropole marseillaise, avant Toulon*, Avignon*
et Aix*. En 1962, les trois agglom�rations principales comptaient presque 1 500 000 habitants ; aujourd�hui, elles approchent 2 millions d�habitants (plus de la moiti� de la population totale de la R�gion), et la concentration urbaine s�acc�l�re, plus particuli�rement autour de Marseille et de son doublet Aix, gr�ce � la proximit� du complexe industriel de Berre et la mise en place de Fos. Finalement, depuis une d�cennie, le d�partement des Bouches-du-Rh�ne a gagn� un quart de million d�habitants ; les d�partements alpins, qui avaient marqu� une stabilisation dans l�exode vers 1954, ont ensuite amorc� une reprise, tout en restant nettement les moins peupl�es.
La population, r�partie de fa�on
assez homog�ne jusqu�au si�cle dernier, a montr� une �volution rapide par une croissance sup�rieure au taux national, par un d�s�quilibre croissant entre les d�partements montagnards et le littoral. L�acc�l�ration constante est due � l�immigration traditionnelle, � l�afflux des rapatri�s, mais �galement
et depuis peu au rel�vement des taux de natalit�. Ces probl�mes d�mographiques r�v�lent bien le r�le de terre d�accueil et de creuset de population jou� par la R�gion ; il reste tous les probl�mes pos�s par les d�calages entre une frange maritime satur�e et un ar-ri�re-pays encore repli� sur lui-m�me.
R. D. et R. F.
F Aix-en-Provence / Alpes (Hautes-) / Alpes-de-Haute-Provence / Alpes-Maritimes / Arles / Avignon / Bouches-du-Rh�ne / Camargue / Cannes
/ C�te d�Azur / Durance / Marseille / Nice / Saint-downloadModeText.vue.download 357 sur 651
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Tropez / Toulon / Var / Vaucluse.
P. Carr�re et R. Dugrand, la R�gion m�diterran�enne (P. U. F., 1960 ; 2e �d., 1967).
Provinces-Unies
Nom port� par la partie septentrionale des Pays-Bas de 1579 � 1795.
Les origines
Les Provinces-Unies naissent de
l�Union d�Utrecht, form�e le 23 janvier 1579 et qui r�unit finalement les sept provinces calvinistes du Nord (Z�lande, Hollande, Utrecht, Overijssel, Frise, Groningue et Gueldre) ; elles ne se constituent vraiment en �tat qu�en 1581, lorsqu�elles votent la d�ch�ance de Philippe II et d�cident que la l�gitimit� s�incarne d�sormais dans � Leurs Hautes Puissances les seigneurs �tats g�n�raux des Provinces-Unies �. � F�d�ration de provinces historiques, elles-m�mes r�duites pour la plupart � des associations de villes libres �, selon Georges Durand, le nou-
vel �tat se dote d�institutions naturellement complexes.
Les institutions
La ville, premier �chelon du syst�me politique, est administr�e par un corps de ville oligarchique g�n�ralement appel� conseil des r�gents ; celui-ci nomme le bourgmestre, les �chevins et les d�put�s de la ville aux �tats provinciaux ; il ne donne qu�un mandat imp�-
ratif aux d�put�s.
Second �chelon du syst�me, les sept provinces ont des statuts tr�s divers en raison de l�h�t�rog�n�it� de leurs structures �conomiques et sociales, qui se refl�tent dans la composition des �tats provinciaux, charg�s de voter les lois. La Gueldre et la Frise, pays pauvres, peupl�s de paysans calvinistes et vivant m�diocrement de l�agriculture, d�l�guent essentiellement des repr�sentants de la noblesse et des communaut�s rurales � leurs �tats provinciaux. Dans les �tats de Hollande et de Z�lande, provinces profond�ment urbanis�es, les repr�sentants des villes (dix-huit dans le premier cas, six dans le second) d�tiennent par contre une majorit� incontestable. Dans ceux de Gueldre, d�Overijssel et de Groningue, villes et noblesse s��quilibrent mieux.
Quant aux territoires annex�s (Drenthe et Pays de la G�n�ralit� [Brabant-Septentrional]), ils sont collectivement administr�s par les �tats g�n�raux.
Aux c�t�s des �tats provinciaux qui les nomment, deux hommes jouent un r�le essentiel : le pensionnaire, fonctionnaire charg� de diriger l�administration provinciale ; le stathouder, qui veille � l�ex�cution des lois et assure la d�fense de la province en tant que capitaine et amiral.
Au sommet de la pyramide insti-
tutionnelle, se trouvent les quarante membres des �tats g�n�raux, qui votent par province, d�cidant � la majorit� minimale de quatre voix contre trois de la diplomatie, de la paix, de la guerre, chacune des sept d�l�gations ayant, au pr�alable, consult� leurs �tats provinciaux respectifs, dont elles doivent im-p�rativement respecter l�avis. En fait, pour les d�cisions tr�s importantes, l�unanimit� est requise. La n�cessit� de
coordonner les d�cisions prises au plus haut niveau entra�ne la constitution d�un embryon d�ex�cutif f�d�ral. Celui-ci comprend : un Conseil d��tat de douze membres, qui g�re le budget et contr�le l�arm�e ; un capitaine g�n�ral et amiral g�n�ral, qui dirige l�arm�e et la marine ; enfin un grand pensionnaire, qui n�est autre que le pensionnaire de Hollande. �lu pour cinq ans et r�sidant en permanence � La Haye, o� si�gent les �tats g�n�raux, il assume la direction de la politique ext�rieure.
La vie politique
F�d�rale et lib�rale dans son esprit, la constitution des Provinces-Unies s�-
cr�te � la fois deux r�gimes politiques diff�rents, s�exprimant par le canal de deux partis bient�t hostiles l�un � l�autre. Le premier est celui d�une r�-
publique bourgeoise, marchande, pacifique et tol�rante, d�fendant les int�r�ts des grands commer�ants, des banquiers ainsi que des manufacturiers z�landais et surtout hollandais, et acceptant de donner du protestantisme une interpr�-
tation tr�s large : celle de Jacobus Ar-minius (1560-1609). Son porte-parole est naturellement le grand pensionnaire de Hollande : Johan Van Oldenbarnevelt (de 1586 � 1618), Jean de Witt (de 1653 � 1672), Anthonie Heinsius (de 1689 � 1720).
Le second est celui d�une quasi-monarchie temporairement r�alis�e par le stathoud�rat h�r�ditaire, acquis dans plusieurs provinces notamment en
Z�lande et en Hollande, par les descendants de Guillaume Ier* le Taciturne, qui monopolisent �galement � leur profit les fonctions de capitaine g�n�ral et d�amiral g�n�ral. S�appuyant sur la noblesse, sur le petit peuple des villes et des campagnes des provinces orientales, sur les marins z�landais, disposant de la force arm�e, d�fendant les th�ses d�un calvinisme strict � celui de Fran�ois Gomar (1563-1641), le parti orangiste est anim� tour � tour par les stathouders sous Maurice de Nassau (de 1584 � 1625), Fr�d�ric-Henri (de 1625 � 1647), Guillaume II* (de 1647 � 1650) et Guillaume III* (de 1672 � 1702).
Le parti orangiste c�de d�abord au
parti r�publicain, qui impose la tr�ve de Douze Ans en 1609 avec l�Espagne.
Mais il reprend le contr�le de l��tat � la suite du synode de Dordrecht (1618-19) et de l�ex�cution pour arminianisme de Johan Van Oldenbarnevelt en 1619. � la faveur de la guerre de Trente Ans, Maurice de Nassau et ses deux premiers successeurs renforcent encore le pouvoir stathoud�ral.
Cependant, le r�tablissement de la paix en 1648 et la d�cision des �tats de Hollande de supprimer la charge de capitaine g�n�ral et d�amiral g�n�ral incitent Guillaume II � tenter un coup d��tat le 30 juillet 1650 dans le dessein d�instaurer une monarchie h�r�ditaire � son profit. Guillaume II �choue devant Amsterdam et meurt le 6 novembre, huit jours avant la naissance de son fils Guillaume III. D�pourvu de chef, le parti orangiste doit accepter la d�cision d�une assembl�e g�n�rale des �tats des sept provinces r�unie � l�instigation des �tats de Hollande. Les charges de capitaine g�n�ral et de stathouder de cinq provinces, d�tenues jusque-l� par Guillaume II, ne sont pas pourvues de nouveaux titulaires ; chaque province est d�clar�e souveraine. D�s lors, le grand pensionnaire Jean de Witt a toute libert� pour imposer aux Provinces-Unies l�h�g�monie de la Hollande, dont les �tats votent l�exclusion de la maison d�Orange du stathoud�rat de la province en 1654 et d�cident l�abolition de la charge, en 1667. En 1670, l�Acte d�harmonie interdit m�me le cumul des charges de capitaine g�n�-
ral et de stathouder dans les six autres provinces.
� l�ext�rieur, malgr� les succ�s remport�s sur mer par Cornelis et Maarten Tromp, Michiel A. de Ruyter et Cornelis de Witt, les N�erlandais ne peuvent imposer l�abolition des Actes de navigation au terme des deux premi�res guerres anglo-hollandaises (1652-1654
et 1665-1667). Plus heureux contre les Danois, ils r�ussissent � forcer le passage du Sund en 1645. Mais, apr�s l�alliance temporaire de 1662, c�est essentiellement contre la France qu�ils dirigent leurs coups, constituant dans ce dessein, avec l�Angleterre et la Su�de, la Triple Alliance de 1668, qui leur permet d�entretenir contre la France une guerre de tarifs douaniers,
puis une guerre r�elle, � la guerre de Hollande � (1672-1678). L�ouverture des hostilit�s en 1672, l�abolition de toutes les mesures prises entre 1651
et 1670 contre la maison d�Orange, l�assassinat, le 20 ao�t 1672, des fr�res Jean et Cornelis de Witt, jug�s responsables de la victorieuse invasion fran�aise, qui ne peut �tre jugul�e que par l�inondation volontaire des polders, tous ces faits consacrent le retour au pouvoir du parti orangiste, dont le triomphe est apparemment consolid� par l�av�nement de Guillaume III au tr�ne d�Angleterre en 1689. En fait, celui-ci doit c�der la r�alit� du pouvoir aux Provinces-Unies au grand pensionnaire Heinsius, qui entra�ne d�s lors son pays dans une s�rie de guerres contre la France afin de se pr�munir contre une invasion analogue � celle de 1672. Dans ce dessein, en 1697, par le trait� de Ryswick, il contraint les Espagnols � accepter la pr�sence des troupes n�erlandaises dans les places de la � Barri�re �, qui contr�lent toute la fronti�re fran�aise du Nord. Les trait�s anglo-hollandais de 1709 et de 1713 ainsi que le trait� austro-hollandais de 1715 confirment ce droit des Provinces-Unies.
� la mort de Guillaume III en 1702, les Provinces-Unies n�ont d�ailleurs pas nomm� de nouveaux stathouders malgr� la volont� du d�funt, qui a d�si-gn� pour lui succ�der son cousin Jean-Guillaume Friso (� 1711), d�j� stathouder de Frise et de Groningue.
Prolong�e jusqu�en 1747, cette
situation est d�autant plus facilement accept�e par les orangistes que le grand pensionnaire Heinsius s�av�re d�abord le continuateur de la politique de Guillaume III, dont il a �t� le collaborateur.
En fait, �puis�es par la guerre de la Succession d�Espagne, les Provinces-Unies ne sont plus qu�une petite puissance de moins de 2 millions d�habitants, vivant dans la d�pendance de la Grande-Bretagne, qui les a emp�ch�es d�annexer les Pays-Bas espagnols et qui les incite � adh�rer � la Quadruple Alliance, organis�e contre l�Espagne en 1718. �pargn�es par la guerre, elles ne restaurent le stathoud�rat, d�clar� alors h�r�ditaire, qu�en 1747,
lorsque leur participation d�sastreuse � la guerre de la Succession d�Autriche entra�ne de nouveau l�invasion de leur territoire par les Fran�ais, qui s�emparent de Bergen op Zoom. Les b�n�ficiaires en sont le fils de Jean-downloadModeText.vue.download 358 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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Guillaume Friso, Guillaume IV, prince d�Orange (stathouder de 1747 � 1751), bien second� par Willem Bentinck, puis son fils Guillaume V (de 1751 � 1806). La longue minorit� de ce dernier (1751-1766), sa faiblesse envers sa femme, Wilhelmine de Prusse,
provoquent la formation du tiers parti r�publicain des patriotes, hostile aux abus de l�oligarchie marchande, mais encore plus au stathouder, dont ils redoutent les aspirations monarchiques.
Inspir� par les doctrines philosophique et politique du Si�cle des lumi�res, que la France diffuse dans toute l�Europe, ce parti se heurte � celui des Amis du prince, qui regroupe les orangistes et les calvinistes intransigeants.
Tentant de ne pas participer � la guerre d�Ind�pendance nord-am�ricaine, malgr� le trait� qui les oblige � soutenir l�Angleterre dans une
guerre d�fensive, les Provinces-Unies adh�rent � la Ligue des neutres, mais sont alors attaqu�es par la Grande-Bretagne. D�sastreuse pour le commerce n�erlandais en Europe et en Asie, cette quatri�me guerre anglo-hollandaise (1780-1784) affaiblit l�autorit� de Guillaume V, contre qui les �tats de Hollande votent des mesures avilissantes. Contraint de se r�fugier en Gueldre, mais restaur� en 1787 par les troupes prussiennes qui entrent � La Haye et chassent en France les patriotes, ce dernier perd tout prestige.
Aussi, lorsque la R�volution fran-
�aise �clate, le major Herman Willem Daendels (1762-1818) peut-il constituer ais�ment une L�gion batave, � la t�te de laquelle il entre dans son pays en 1795, contraignant Guillaume V � s�exiler en Grande-Bretagne. Ayant perdu leur flotte, captur�e au Helder dans les glaces en janvier 1795, ampu-
t�es d�une partie des territoires de la G�n�ralit� au profit des nouveaux d�-
partements fran�ais cr��s en Belgique, les Provinces-Unies sont transform�es en R�publique batave (trait� de La Haye, 16 mai 1795) et soumises � une lourde indemnit� de 100 millions de florins. La R�publique batave est pourvue par Napol�on Ier d�une Constitution en 1805 et d�un conseiller pensionnaire, Rutger Jan Schimmelpenninck (1805-1806). Elle est transform�e en 1806
en royaume de Hollande au profit de Louis Bonaparte. Mais ce dernier, qui d�fend trop �nergiquement les int�r�ts commerciaux de ses sujets, est �cart� du tr�ne en 1810, et son royaume est plac� sous l�administration directe de Lebrun, d�s lors qualifi� de stathouder des Pays-Bas. Ruin�s commercialement par le Blocus continental, priv�s de leurs colonies par les Anglais, les N�erlandais se r�voltent en 1813 sous la direction de Gijsbert Karel Van Ho-gendorp (1762-1834), qui reconna�t la souverainet� du fils de Guillaume V, le prince Guillaume d�Orange (devenu Guillaume Ier), � qui le congr�s de Vienne confie en 1815 le royaume des Pays-Bas, form� par la r�union de la Belgique et des Provinces-Unies.
La vie �conomique et
la vie culturelle
En fait, le d�clin politique des Provinces-Unies est en partie la cons�-
quence du d�clin, du moins relatif, de leur �conomie, qui a connu son apog�e au milieu du XVIIe s.
Pr�par� dans le commerce de la
Baltique, �me de tout n�goce depuis le XIVe s. et surtout le XVe s., l�essor de l��conomie n�erlandaise fait des progr�s consid�rables au temps de la guerre de l�Ind�pendance. La condition pr�alable en est l�exp�rience de la mer des Hollandais, des Z�landais et des Frisons. Les N�erlandais sont sp�cialis�s dans le trafic des produits pond�reux (bois et grains de la Baltique, harengs de la mer du Nord, sel de l�Atlantique), dont Amsterdam est le principal entrep�t vers 1560 ; ils arment de ce fait chaque ann�e pr�s de 1 000 navires souvent de fort tonnage, dont les plus c�l�bres sont les fl�tes, mises au point avant 1590. Dispo-
sant, en particulier � la fin du XVIe s., de 500 vaisseaux pont�s sp�cialis�s dans la p�che du hareng, ces marins deviennent tout naturellement les rou-liers des mers, interm�diaires oblig�s entre les pays du nord et du sud de l�Europe, et ce d�autant plus facilement qu�Amsterdam* (bien qu�au fond du Zuiderzee, parfois peu accessible) est admirablement plac�e pour recueillir l�h�ritage d�Anvers, mis � sac par les Espagnols en 1585.
Divisant les risques en partageant en huit ou en seize parts la propri�t� des navires et de leurs cargaisons, tenant �troitement compte de la conjoncture, les marchands n�erlandais, renforc�s par de nombreux r�fugi�s des provinces du Sud, qui leur communiquent leurs techniques, donnent � leur n�goce une dimension europ�enne, puis internationale. � la faveur des disettes de l�Europe m�ridionale, ils �coulent en effet, entre 1580 et 1650, en Espagne, en France et en Italie les grains de la Baltique, fret auquel ils joignent le fer et le bois de Su�de, les draps de Leyde, la quincaillerie allemande, important en retour les vins m�diterran�ens, les fruits, les �pices, les m�taux pr�-
cieux, voire les diamants et plus tard les soieries. Dans cette prospection, ils �largissent leur horizon commercial jusqu�� Arkhangelsk, jusqu�� Castel de la Mina, en Guin�e, aux �les de la Sonde, atteintes par Cornelis Van Houtman en 1596, � l�Am�rique du
Nord et au Br�sil, enfin, au XVIIe s.
La Compagnie des Indes orientales, fond�e � l�instigation d�Oldenbarnevelt en 1602, celle des Indes occidentales, cr��e par Willem Usselincx en 1621, sont des compagnies coloniales � monopoles. Elles sont tout naturellement les instruments de cette expansion commerciale, expansion qui entra�ne la constitution d�un empire colonial n�erlandais, qui contribue � la primaut� de la Bourse d�Amsterdam, laquelle fixe les cours des articles, pr�cise les taux de change et d�assurance, etc.
Pour favoriser cette expansion, des banques se cr�ent � Amsterdam, �
Middelburg, � Delft, � Rotterdam en 1609. Sans ouvrir de cr�dit aux maisons de commerce, la premi�re d�entre
elles, la Wisselbank, assure pourtant la primaut� internationale du florin.
L�abondance de l�argent en circulation irrigue l��conomie nationale. Le lac de Beemster (7 000 hab.) est ass�ch� entre 1608 et 1612 ; pompes et moulins facilitent la conqu�te de polders ; tourbi�res et landes int�rieures sont mises en valeur ; de nouvelles cultures (pois, asperges, melons), parfois � caract�re sp�culatif (tulipes), sont entreprises ; le fourrage artificiel facilite l��levage de b�tes de boucherie.
Parall�lement, les industries d�ri-v�es du commerce se d�veloppent : sucreries d�Amsterdam (3 en 1605, 60 en 1660) ; pr�paration du cuir, du tabac ; ateliers de draperies, qui font de Leyde le premier centre producteur d�Europe (30 000 pi�ces vers 1585, plus de 140 000 en 1664) ; ateliers annexes de teinturerie.
Ne devant pratiquement rien � l��tat et tout � l�intelligence commerciale des bourgeoisies de l�ouest du pays, conditionn�e par la pratique de la libert� des mers, dont le fondateur du droit international, Hugo Grotius (1583-1645), se fait le d�fenseur, cette expansion �conomique renforce la puissance de la bourgeoisie n�erlandaise. Elle favorise aussi l��closion d�un �tat d�esprit lib�ral et tol�rant � toutes les formes de la vie spirituelle et religieuse : protestantisme, juda�sme, voire catholicisme et surtout jans�nisme, dont les adeptes expuls�s de France s��tablissent d�finitivement � Utrecht. Ainsi peut s��panouir le g�nie de Spinoza* ou celui de Huygens* ; ainsi peuvent s�exprimer par le canal d�une presse tr�s �clair�e et soutenue par une puissante industrie de l�imprimerie les id�es les plus diverses, quels que soient leurs auteurs : N�erlandais ou r�fugi�s, tel le protestant fran�ais Pierre Jurieu. Ainsi sont cr��es enfin les conditions financi�res favorables � l��closion des talents de Rembrandt*, de Ruysdael*, de Vermeer*, de Cuyp, de Potter, dont les oeuvres t�moignent de l��clat de la civilisation du Si�cle d�or.
Mais, n�e de la libert�, cette prosp�-
rit� n�erlandaise ne se maintient que tr�s difficilement � partir de 1668. Me-
nac�e par Colbert, dans son support essentiel, la libert� des mers, �branl�e par la guerre de Hollande, que ce dernier dirige � cet effet de 1672 � 1678, la primaut� �conomique des Provinces-Unies manque de base d�mographique suffisante pour se maintenir au XVIIIe s.
D�pendantes de plus en plus �troitement de l�Angleterre depuis 1689, les Provinces-Unies connaissent alors non pas un recul absolu, mais un d�clin relatif, la r�gression de la production industrielle, des p�ches et de l�armement naval, l��mancipation commerciale de la Baltique �tant en partie compens�es par l�essor des activit�s financi�res et agricoles ; en fait, il y a simplement d�classement des Provinces-Unies
dans l��chelle des nations, les hommes d�affaires n�erlandais ayant su adapter leur appareil de production jusqu�au moment o� la crise des ann�es 80, cons�cutive � la derni�re guerre anglo-hollandaise, les contraint � admettre que leur pays n�est plus qu�une puissance europ�enne secondaire � l�image de sa population, qui, apr�s avoir doubl� de 1500 (900 000 hab.) � 1600
(env. 1 500 000), n�a augment� que de 20 p. 100 entre 1750 (1 900 000) et 1795 (2 millions env.).
P.-T.
F Amsterdam / Anvers / Empire colonial n�erlandais / Guillaume Ier d�Orange-Nassau le Taciturne / Guillaume II d�Orange-Nassau /
Guillaume III / Hanse / Jans�nisme / Pays-Bas /
Rotterdam / Utrecht.
A. Lef�vre-Pontalis, Vingt Ann�es de r�publique parlementaire ou XVIIe si�cle : Jean de Witt, grand pensionnaire de Hollande (Plon, 1884 ; 2 vol.). / A. Waddington, la R�publique des Provinces-Unies, la France et les Pays-Bas espagnols de 1630 � 1650 (Alcan, 1895-1897 ; 2 vol.). / P. Geyl, The Revolt of the Netherlands (Londres, 1932 ; 3e �d., 1966) ; The Netherlands in the Seventeenth Century (Londres, 1961-1964 ; 2 vol.). / H. A. E. Van Gelder, Histoire des Pays-Bas du XVIe s. � nos jours (A. Colin, 1936). /
M. Braure, Histoire des Pays-Bas (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1951 ; 3e �d., 1975). / P. Zum-ber, la Vie quotidienne en Hollande au temps de Rembrandt (Hachette, 1960). / P. Chaunu, la Civilisation de l�Europe classique (Arthaud, downloadModeText.vue.download 359 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9044
1966). / C. H. Wilson, The Dutch Republic (New York, 1968 ; trad. fr. la R�publique hollandaise des Provinces-Unies, Hachette, 1968). / P. Jean-nin, l�Europe du Nord-Ouest et du Nord aux XVIIe et XVIIIe si�cles (P. U. F., coll. � Nouv. Clio �, 1969).
Provins
V. de Seine-et-Marne ; 13 100 hab.
Les monuments
de Provins
Silencieuse et comme soustraite au temps, la ville haute appartient dans son ensemble � la grande �poque des comtes de Champagne, dont elle fut au XIIe s. la r�sidence favorite. Elle a gard� l�essentiel de son enceinte des XIIe et XIIIe s., en forme de polygone irr�gulier.
Du c�t� du plateau, un foss� se creuse devant la muraille que renforcent des tours alternativement rectangulaires et semi-cylindriques. D�autres tours flanquent les deux portes, dites � Saint-Jean � et � de Jouy �. Mais le principal ouvrage du syst�me d�fensif est un puissant donjon de la premi�re moiti� du XIIe s., c�l�bre sous le nom de � tour de C�sar �. On remarque l�originalit� de son plan, carr� jusqu�� mi-hauteur, puis octogonal ; occupant les angles, quatre tourelles cylindriques accompagnent le noyau sup�rieur, qui leur est reli� par des arcs-boutants.
Commenc�e en 1160, l��glise Saint-Quiriace, ancienne coll�giale, rel�ve du premier style gothique par son beau choeur, dont la partie droite offre un tr�s rare exemple de vo�te octopartite et dont le rond-point s�inscrit dans un chevet rectangulaire. Parmi les nombreux t�moins de l�architecture civile signalons les restes du palais des comtes de Champagne (auj. lyc�e), une maison du XIe s., le b�timent bien conserv� de la Grange-aux-D�mes (fin du XIIe s.), la maison des Petits Plaids, o� le pr�v�t rendait la justice (XIIIe s.).
Les si�cles ont moins respect� la ville basse, que d�fendaient aussi des remparts. Datant pour l�essentiel des XIIe et XIIIe s., l��glise Saint-Ayoul, ancienne abbatiale b�n�dictine, nous est parvenue tr�s d�natur�e. Son portail
(v. 1160), mutil�, garde huit statues-colonnes rappelant celles de Saint-Loup-de-Naud (Seine-et-Marne). Le style flamboyant est repr�sent� par le double collat�ral ajout� au XVIe s. � l��glise Sainte-Croix, des XIIe et XIIIe s. L�h�tel de Vauluisant, du XIIIe s., d�pendait de l�abbaye cistercienne du m�me nom.
L�ancien couvent des Cordeli�res
conserve deux galeries de son gracieux clo�tre, des XVe et XVIe s. ; l��glise, de la m�me �poque, abrite le monument du coeur du comte Thibaud V, �dicule hexagonal aux d�licates sculptures (XIIIe s.).
B. de M.
F Champagne / Seine-et-Marne.
A. de Maill�, Provins, les monuments religieux (�d. d�art et d�histoire, 1939 ; 2 vol.).
Prud�hon
(Pierre Prudon,
dit Pierre Paul)
Peintre fran�ais (Cluny 1758 - Paris 1823).
D�origine modeste (dixi�me enfant d�un ma�on), on s�int�resse � lui, en particulier les moines de Cluny, et c�est en voyant les tableaux qui ornent le couvent qu�il prend go�t au dessin.
L��v�que de M�con le remarque et
l�envoie � l�acad�mie de Dijon, dirig�e par le peintre Fran�ois Devosge (1732-1811), sous la protection de qui il progresse et � qui il vouera toujours une grande affection. � dix-neuf ans, ne voulant pas se d�rober � une � r�paration �, Prud�hon contracte un mariage qui perturbera son existence enti�re.
En 1780, il vient � Paris, recom-
mand� au graveur Jean Georges Wille (1715-1808), et entre � l��cole de l�Acad�mie ; il donne alors des dessins nettement influenc�s par Boucher.
Mais, comme tant d�artistes, il d�sire conna�tre l�Italie. L�espoir d�un prix ne lui �tant gu�re permis � Paris, il prend part en 1784 au concours quadriennal fond� par les �tats de Bourgogne. Il en remporte le prix, un s�jour � Rome, et il �tudiera l�-bas avec ivresse, � partir de 1785, Rapha�l, Andrea del Sarto et,
dans la mesure o� il pourra se d�placer en Italie, L�onard de Vinci et surtout le Corr�ge*, dont la mani�re le fascine (on l�appellera � le Corr�ge fran�ais �).
Il ex�cute pour les �tats de Bourgogne une copie interpr�t�e du c�l�bre plafond de Pierre de Cortone au palais Barberini (mus�e de Dijon). Il se lie avec Canova* et se familiarise avec l�antique en sa compagnie, tout en rejetant l�intellectualisme n�o-classique.
De retour � Paris en 1789, il de-
meure pauvre, inconnu ; les �conomies qu�il a r�alis�es � Rome ont vite fondu entre les doigts mal ordonn�s de Mme Prud�hon. Il est r�duit � composer des vignettes, des en-t�tes de lettres, des adresses pour les commer�ants...
Il ex�cute pourtant quelques portraits, des illustrations et d�core le salon du comte de Harlay, qui lui commande des portraits � la plume. Ce pourrait �tre la chance, mais le noble personnage le paie fort mal. Quelques-uns de ces dessins, reproduits et grav�s, font un peu conna�tre le peintre.
1794 : la mis�re est grande, et
Prud�hon se r�fugie en Franche-Comt�.
De retour � Paris en 1796, son dessin la V�rit� descendant des deux, conduite par la Sagesse lui procure en 1798 un prix d�encouragement et la commande d�une peinture de plafond sur le m�me sujet, qui sera plac�e au palais de Saint-Cloud (auj. au mus�e du Louvre). L�artiste d�core ensuite l�h�tel d�un fournisseur aux arm�es du nom de Lanois (la Richesse accumulant autour d�elle toutes les jouissances).
Apr�s des d�boires caus�s par la
jalousie de confr�res et la vie infernale que lui fait mener sa femme, le sort tourne enfin : en 1801, Prud�hon peint une All�gorie � la Paix qui lui vaut la faveur de Bonaparte ; Jos�phine lui commande son portrait. En 1808, il expose au Salon son oeuvre la plus connue, la Justice et la Vengeance divine poursuivant le Crime (Louvre) ; plus tard, professeur de dessin de Marie-Louise, il peint un important plafond pour l�une des salles des Antiquit�s du Louvre (Diane implorant Jupiter).
La Restauration le prive de ses charges, mais sa gloire n�est pas moins acquise. Talleyrand lui passe des commandes. C�est vraisemblablement
gr�ce � lui que Prud�hon peint l�Assomption pour la chapelle des Tuileries (Louvre). Il est nomm� membre de l�Institut malgr� Gros* et le baron G�-
rard, qui ne l�aiment pas. L�une de ses derni�res oeuvres, un Christ (Louvre), est peinte en 1822.
La fin de sa vie fut assombrie. S�-
par� de sa femme en 1803, Prud�hon vivait en harmonie avec l�une de ses �l�ves, Constance Mayer. La tendresse et la m�lancolie pr�romantique qui im-pr�gnent son oeuvre ne faisaient qu�un avec la vie m�me de l�artiste vieillissant. Mais Constance, devenue folle, se suicida en 1821, et Prud�hon en mourut de lassitude et de chagrin.
Il ne subit jamais l�influence de David* � qui le reconnaissait, mais en termes d�daigneux �, �tant impr�-
gn� surtout de la Renaissance et du XVIIIe s. Le Louvre conserve vingt-trois peintures de lui. Au mus�e Cond� de Chantilly figure une collection de ses c�l�bres dessins au fusain et � la craie sur papier gris-bleu, qui expriment dans une mani�re � la fois nerveuse et ouat�e la suavit� un peu distante de son art.
M. B.
J. Guiffrey, l�OEuvre de Pierre-Paul Prud�hon (A. Colin, 1924). / M. R�gamey, Prud�hon (Rieder, 1929). / G. Grappe, P.-P. Prudh�on (A. Michel, 1958).
prurit
Sensation poussant � se gratter,
d�mangeaison.
Le prurit, d�observation courante, peut �tre minime, intense, voire intol�rable. De causes tr�s vari�es, il pose souvent un probl�me �tiologique difficile. Il est le signe majeur des prurigos (v. dermatoses), mais innombrables sont les affections cutan�es prurigi-neuses : ecz�ma, lichen, urticaire, maladies de D�hring, de Fox Fordyce, mycosis fongo�de.
Prurit g�n�ralis� Le prurit g�n�ralis� de cause externe peut �tre parasitaire (gale, phtiriase), d� au froid (prurit d�hiver) ou � la chaleur (miliaires, prurits professionnels � a calore �), ou encore provoqu� par des erreurs de soins hygi�niques (malpropret� ou exc�s de bains et de savonnages).
Les causes internes sont nom-
breuses : parasitaires (helminthiase, �chninococcose), alimentaires
(conserves, th�, caf�, alcool), m�dicamenteuses (bromures, barbituriques, alcalo�des), gastro-intestinales, endocriniennes, sanguines (leuc�mie my�-
lo�des, maladies de Hodgkin ou de Vaquez), nerveuses (tab�s, anxi�t�, nervosisme).
Le prurit s�nile est plus fr�quent chez l�homme que chez la femme.
Prurit localis�
Les prurits r�gionaux atteignent le cuir chevelu (p�diculose, pityriasis capitis), la nuque (surtout chez la femme), les oreilles (clips, lunettes), les paupi�res (rimel, fards, vernis � ongles), les l�vres (rouge, dentifrices), la paume des mains (dyshidrose, dermites m�na-g�res ou professionnelles), les jambes (�pilation � la cire, bas de Nylon), les pieds (�pidermomycoses, Nylon), l�anus, surtout chez l�homme (diab�te, intoxications, oxyures, h�morro�des, d�s�quilibre neurov�g�tatif).
Les prurits g�nitaux, isol�s ou associ�s au prurit anal, sont d�une grande downloadModeText.vue.download 360 sur 651
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fr�quence. Leur persistance est en rapport avec le d�s�quilibre nerveux des malades.
Le prurit balano-pr�putial de la
verge peut �tre d� au diab�te, � un lichen discret, au savon de toilette, aux pr�servatifs, au produit gyn�cologique de la conjointe.
Le prurit scrotal et p�rin�al est d� � un cale�on ou � un slip trop serr�, de laine color�e ou de Nylon. Le
prurit vulvaire a une origine locale, de voisinage ou g�n�rale et peut �tre conditionn� par la phtiriase inguinale (morpion), la leucorrh�e, les trichomo-nas, l�intertrigo, les produits gyn�cologiques, l�hypofolliculinie, la m�nopause, les chocs �motifs.
L��volution
La multiplicit� des facteurs �tiologiques tant pour les prurits g�n�ralis�s que pour les prurits locaux impose le plus souvent un examen clinique complet. Des examens de laboratoire peuvent �tre n�cessaires (urines, selles, sang) afin d�instituer un traitement sp�cifique.
L��volution du prurit d�pend de sa cause et de sa th�rapeutique. Il est des d�mangeaisons qui persistent des mois, voire des ann�es, alt�rant alors profond�ment l��tat g�n�ral par inapp�tence et insomnie. Le malade devient irritable, anxieux, m�lancolique. Le suicide a �t� observ�, en particulier en cas de prurit s�nile intense et irr�ductible.
Des complications locales imm�-
diates ou tardives sont possibles. Un prurit l�ger et passager n�entra�ne l�apparition que d�un �ryth�me simple ou orti� �ph�m�re. Un prurit plus intense est cause d�excoriations lin�aires r�v�-
latrices (l�sions de grattages dues aux ongles) et parfois de folliculites, de l�sions punctiformes, pseudo-papules simulant les papules de prurigo.
Les complications tardives sont la lich�nification et l�infection.
La lich�nification (sans rapport avec les lichens v�g�taux) r�sulte d�un grattage intense et prolong� ; elle comporte une pigmentation et un �paississement du t�gument. La peau est de coloration terne et brune, et sa surface devient grenue. Sur la zone ainsi modifi�e apparaissent des sillons qui forment un quadrillage en r�seau. La lich�nification s�observe sp�cialement � la nuque chez la femme et au creux poplit� (jarret) chez l�homme. Si, pour se produire, elle exige le prurit, elle est en outre conditionn�e par un facteur ner-
veux propre au sujet, car tous les sujets atteints de prurit n�ont pas obligatoirement de lich�nification.
L�infection secondaire, cons�quence fr�quente du grattage, s�ext�riorise par l�imp�tigo, l�ecthyma et surtout les furoncles. Chez les prurigineux chroniques, l�hypertrophie des ganglions lymphatiques est presque de r�gle, m�me en l�absence d�infection secondaire.
A. C.
Prusse
En allem. PREUSSEN, ancien pays de l�Allemagne du Nord.
La Prusse a �t� � la fois une province et un des �tats allemands et son essor est li� � la dynastie des Hohenzollern*. Province de l�Allemagne de l�Est, elle fut en effet associ�e, en fait d�s 1568 et en droit d�s 1618, au destin du margraviat de Brandebourg*, et c�est ainsi que se forma l��tat dit
� brandeburgo-prussien �. De plus, jusqu�au d�but du XIXe s., la Prusse fut un �tat de l�Europe et de l�Allemagne orientales, ses possessions � l�ouest de l�Elbe �tant toujours peu nombreuses.
Les trait�s de Vienne, en installant la Prusse sur le Rhin, fit de l��tat prussien un ensemble qui dominait toute l�Allemagne du Nord en attendant de dominer l�Allemagne tout enti�re. Cet �tat prussien, constitu� de morceaux tr�s divers, devra sa grandeur, sa puissance et sa gloire � la dynastie qui l�a pens� : les Hohenzollern. Ce sont eux qui donneront � la Prusse un �tat d�esprit particulier, d� � sa structure socio-
�conomique, mais aussi � l�influence d�un luth�ranisme actif nuanc� de calvinisme, de pi�tisme, d�o� na�tra le luth�ranisme allemand contemporain.
� la fin du IXe s., les Carolingiens �tablissent sur les bords de l�Elbe une marche militaire qui a pour objet de lutter contre les Slaves du Nord, install�s alors dans cette r�gion. Cette marche du Nord se subdivise elle-m�me au cours du Xe s., et c�est ainsi qu�apparaissent le Nordmark, la Lusace et, au sud, la Misnie. En 1134, l�ensemble de
cette r�gion est confi�e � un seigneur du Harz, Albert l�Ours, qui, vingt ans plus tard, prend la forteresse des peuplades wilzes, Brennabor, qui va devenir Brandebourg. Pendant toute cette p�riode, les Allemands colonisent les territoires entre l�Elbe et l�Oder et y installent une s�rie de couvents qui sont en m�me temps des forteresses, telle Chorin, et des places fortes qui sont en m�me temps des march�s,
telle Francfort-sur-l�Oder, fond�e en 1253. Berlin* m�me est la r�union de deux villages qui sont plac�s sous le r�gime du droit allemand au milieu du XIIIe s., avant d��tre r�unis au d�but du XIVe s. Le Brandebourg s��tend peu � peu au-del� de l�Oder. Entre 1250 et 1280, des couvents et des villes sont install�s au-del� du fleuve, autour de la future forteresse de K�strin. Mais les margraves doivent lutter en m�me temps contre leurs voisins allemands, le duc de Saxe et l�archev�que de Magdeburg, en m�me temps que contre les rois de Danemark et de Pologne. Au d�but du XIIIe s., le margrave de Brandebourg devient prince �lecteur de l�Empire, comme le constate le Sachsenspiegel, recueil de droit saxon r�dig� entre 1220 et 1235. Au d�but du XIVe s., les Wittelsbach, puis les Luxembourg poss�dent le margraviat, et Sigismond, margrave de Brandebourg en 1378 et roi des Romains en 1411, sera en m�me temps empereur (1433-1437). Mais, cribl� de dettes, il donne le margraviat aux Hohenzollern*, famille de petits nobles souabes.
Plus � l�est encore, la Prusse est en dehors de l�Allemagne et, tout au long de l�histoire du Saint Empire, elle reste en dehors des limites de celui-ci. C�est un pays tr�s pauvre, de bois de pins, peupl� de Baltes pa�ens, hostiles � toute tentative de germanisation et de christianisation.
C�est ainsi qu�au d�but du XIIIe s. les populations pa�ennes de Prusse mena-
�aient le duch� de Mazovie. En 1226, le duc Conrad demande alors l�aide de l�ordre Teutonique, ordre militaire allemand analogue aux Templiers et � l�ordre de J�rusalem. En �change de son aide, l�ordre obtient pleine suzerainet� en Prusse. En 1230, une v�ritable croisade est men�e avec �nergie et habilet�. Pour assurer sa puissance,
l�ordre construit des forteresses qui lui servent de base et de refuge en hiver.
Au pied de la forteresse s�installent des downloadModeText.vue.download 361 sur 651
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colons, qui construisent peu � peu de v�ritables villes : d�s 1231 Thorn (auj.
Toruń), en 1233 Culm (auj. Chełmno) et Marienwerder (auj. Kwidzyń), en 1237 Elbing (auj. Elbląg), en 1255
K�nigsberg, etc. Entre 1230 et 1280, toute la Prusse est conquise. � la population balte originaire, en r�gression, se substitue une population d�origine allemande. En 1237, l�ordre Teutonique fusionne avec l�ordre des chevaliers Porte-Glaive, qui est install� dans les provinces baltes, mais qui a � lutter contre ses voisins russes et polonais. En 1410, les chevaliers Teutoniques sont battus � la bataille de Tannenberg (ou de Grunwald). Et, par le trait� de Thorn en 1466, l�ordre est forc� d�abandonner tous ses territoires, sauf ce que l�on appelle la Prusse-Orientale, � la Pologne, dont elle se reconna�t le vassal. Il semble que c�en soit fini dans ces r�gions de la puissance germanique.
Or, au m�me moment commence � se
d�velopper au-del� de l�Oder le margraviat de Brandebourg. En 1511,
l�ordre Teutonique �lit grand ma�tre Albert de Brandebourg (1490-1568), qui, en 1525, est attir� � la R�forme, s�cularise l�ordre et prend le titre de duc. Son fils sera plac� sous la tutelle des Hohenzollern de Brandebourg, qui, en 1618, recueillent son h�ritage.
Durant cette p�riode, l��lectorat de Brandebourg a v�g�t�. Pauvres, �loign�s des grands axes de communication, ses souverains ne jouent gu�re de r�le dans l�Allemagne du XVe s. Au XVIe s., leur influence augmente avec le d�veloppement du luth�ranisme, mais, pendant cette p�riode, s�exerce une v�ritable concurrence entre le Brandebourg et la Saxe*. Pourtant, l��lecteur Jean Sigismond (1608-1619), sans accro�tre r�ellement son domaine, en dehors de l�acquisition de la Prusse, implante peu � peu l��tat brandebourgeois au bord du Rhin, en Westphalie. Mais la guerre de Trente* Ans surgit, catas-
trophique pour le nouvel �tat brande-bourgo-prussien. De 1619 � 1640, le Brandebourg perd la moiti� de sa population. Fr�d�ric-Guillaume, le Grand �lecteur (1640-1688), va reconstruire l��tat, faisant venir les colons allemands et des huguenots fran�ais. Aux trait�s de Westphalie, il obtient, � titre de compensation, la Pom�ranie orientale, le territoire de Halberstadt, sur l�Elbe, l��v�ch� de Minden, en Westphalie, et l�expectative de Magdeburg.
S�alliant avec les voisins du moment, tant�t avec la France, tant�t avec les ennemis de celle-ci, il est entra�n� � lutter contre les Su�dois, qu�il d�fait � Fehrbellin le 28 juin 1675, et il occupe Stettin. M�me s�il doit renoncer � cette conqu�te, l��lectorat de Brandebourg garde un tr�s grand prestige dans le monde germanique, qu�il renforce par sa politique d�aide aux huguenots fran-
�ais pers�cut�s par Louis XIV. L�arriv�e de ces derniers dans ces r�gions pauvres et tristes va renforcer puissamment le Brandebourg et la Prusse, et favoriser le d�veloppement de l�artisanat, de l�industrie et de l�agriculture.
Le successeur du Grand �lecteur se rapprochera de l�empereur pour obtenir le titre de roi : c�est le 18 janvier 1701
qu�� K�nigsberg l��lecteur Fr�d�ric III devient le roi Fr�d�ric Ier. Mais il n�est que roi en Prusse. Tr�s vite, pourtant, on parle du royaume de Prusse.
Son fils, le roi Fr�d�ric-Guillaume Ier (1713-1740), accentue l�oeuvre de son grand-p�re, s�appuyant sur son entourage huguenot. Il r�forme profond�-
ment l�Administration, favorise le d�-
veloppement �conomique et constitue une arm�e qu�il n�utilisera jamais, se contentant d�annexer, � la suite de la guerre du Nord contre Charles XII, la Pom�ranie occidentale et Stettin (paix de Stockholm en 1720). Le r�le du Roi-Sergent, c�est ainsi que sera surnomm� Fr�d�ric-Guillaume Ier, est consid�-
rable, car il est l�initiateur de presque toute la politique qui sera poursuivie et d�velopp�e par son fils Fr�d�ric* II, dit le Grand.
� peine mont� sur le tr�ne, Fr�-
d�ric II (1740-1786) entre en guerre avec l�Autriche et acquiert ainsi la Sil�sie. Ce sera l�objet de la guerre de la Succession* d�Autriche, puis de la guerre de Sept* Ans. Ces quatorze
ans de r�gne pass�s en guerre ne faci-literont pas le d�veloppement de l��tat prussien. Il y faudra les efforts syst�-
matiques du roi et de ses conseillers, qui, poursuivant l�oeuvre du Roi-Sergent, acc�l�rent syst�matiquement la colonisation des terres pauvres du royaume, d�veloppent l�enseignement, concentrent en Sil�sie et � Berlin les bases d�une industrie puissante, et font de la Prusse � la fin du r�gne de Fr�d�-
ric II un des grands �tats de l�Europe, d�autant plus qu�en 1772 le roi sugg�-
rera un premier partage de la Pologne pour interdire la constitution d�un protectorat russe sur le royaume. � la mort de Fr�d�ric II, la Prusse forme un �tat d�un seul tenant de Magdeburg � K�nigsberg. D�autre part, accueillant philosophes, tel Voltaire, et savants, le royaume de Prusse para�t �tre un tr�s haut lieu de l�esprit des lumi�res, favoris�, il est vrai, par l�essor du pi�tisme, qui joue � Halle, universit� prussienne, un r�le pr�pond�rant. C�est l� qu�est cr��e d�s 1748 une facult� des sciences cam�rales (nous dirions aujourd�hui une facult� des sciences politiques), qui aura pour r�le de former les cadres et les fonctionnaires du royaume. Ainsi se constitue une �lite dirigeante fort bien pr�par�e � ses fonctions.
Les successeurs de Fr�d�ric II sont beaucoup plus m�diocres. Sans doute sera promulgu� en 1794 le Code national des �tats prussiens, pr�par� par les ministres de Fr�d�ric le Grand, J. H. K.
von Carmer (1720-1801) et K. G. Sva-rez (1746-1758), en fait, le r�gne de Fr�d�ric-Guillaume II (1786-1797) est domin� par un �tat d�esprit �triqu� et hostile � la R�volution fran�aise. Cela explique l�intervention de la Prusse contre la France en ao�t 1792 ; mais cette campagne de France se termine � Valmy le 20 septembre. Si la politique occidentale du roi de Prusse est un �chec, sa politique orientale lui permet de faire accorder au royaume de Prusse une part importante de la Pologne. En 1793, Dantzig, Thorn et la Posnanie deviennent prussiennes, et, en 1795, malgr� l��chec de l�arm�e prussienne devant Varsovie, la Prusse se voit octroyer la Mazovie, que l�on appellera Neu-Ostpreussen (Nouvelle Prusse-Orientale). Mais ces acquisitions ne doivent pas faire illusion, car
la Prusse de cette �poque a perdu en efficacit�. Si l�Administration, gr�ce aux efforts de son personnel, continue la t�che de ses pr�d�cesseurs, il n�en est pas de m�me de l�arm�e. Cela, d�ailleurs, sera confirm� par les d�faites que va conna�tre la Prusse en 1806. Fr�d�-
ric-Guillaume III s�est rapproch� de la France, et le royaume en profite. Mais la classe dirigeante prussienne est divis�e, et beaucoup de ses membres s�opposent � une v�ritable alliance avec la France et souhaitent le rapprochement avec la Russie. En novembre 1805
(convention de Potsdam), la Prusse s�allie au tsar. Pourtant, apr�s Auster-litz, elle obtient le Hanovre, mais, le 26 septembre 1806, elle envoie un ultimatum � Napol�on. Quinze jours plus tard, le 14 octobre � I�na, l�arm�e prussienne est d�faite. Berlin est occup�e le 27 octobre, et, apr�s la d�faite d�Eylau et celle de Friedland, par le trait� de Tilsit, la Prusse est r�duite � ses quatre provinces : Prusse, Pom�ranie, Brandebourg et Sil�sie. L��tat prussien para�t an�anti.
Cependant, gr�ce � une pl�iade
d�hommes de qualit� prussiens, rh�-
nans ou saxons, ou m�me �trangers, tels le baron Karl vom Stein (1757-1831) ou Karl August von Hardenberg (1750-1822), la Prusse se reconstruit.
Un r�gime v�ritablement moderne est mis en place, le servage est abrog� gr�ce � Stein, et l�Administration est transform�e par imitation du syst�me fran�ais. On fonde une universit� � Berlin. Scharnhorst, Gneisenau et Clausewitz* reconstituent l�arm�e, qui participe � la lib�ration de l�Allemagne du joug napol�onien. Aussi, en 1815, au Congr�s de Vienne, si la Prusse perd la Mazovie (la r�gion de Varsovie qui faisait partie du grand-duch� de Varsovie, cr�� par Napol�on en 1807, est r�unie � la Russie), en �change, elle annexe la Saxe du Nord, la Westphalie et les territoires rh�nans au-del� de la Moselle, soit pr�s de 300 000 km 2. Par contre, sous la pression de Metternich*, le gouvernement prussien rejette toute politique lib�rale ; mais l��tat va favoriser la prussianisation des provinces polonaises de Pom�r�lie, de Posnanie et de Haute-Sil�sie, le d�veloppement de l�arm�e, la r�organisation de l�Administration et surtout la cr�ation
d�une union douani�re, le Zollverein, qui int�gre dans l�espace �conomique de la Prusse la majeure partie des �tats allemands. La Prusse demeure coup�e en deux, mais cette s�paration a, d�s lors, beaucoup moins d�importance.
Sans doute, l�unit� ne peut se faire en 1848, mais elle sera r�ussie en 1871.
Les mouvements r�volutionnaires
s��tendent � la Prusse comme � l�ensemble des Allemagnes. Sous la pression populaire, le roi a nomm� un gouvernement lib�ral et convoqu�
une Constituante. Mais, apr�s l��chec des mouvements r�volutionnaires
du printemps et de l��t�, Fr�d�ric-Guillaume IV (1840-1861) accepte
le 5 d�cembre 1848 une Constitution relativement lib�rale. Toutefois, les assembl�es sont dissoutes rapidement, et, en 1850, une nouvelle Constitution est mise en place, qui �tablit la domination des classes dirigeantes, puisque le syst�me �lectoral de la Chambre basse avantage consid�rablement les �lecteurs riches. En 1849, le roi de Prusse refuse la couronne de la petite Allemagne que l�Assembl�e de Francfort lui proposait. Il essaye, toutefois, de n�gocier avec les autres princes allemands sa reconnaissance comme em-
pereur ; c�est un �chec : la Prusse se r�-
signe � une union restreinte, � laquelle l�Autriche, en novembre 1850, l�oblige � renoncer (reculade d�Olm�tz). En 1858, le prince Guillaume devient r�gent du royaume avant de devenir roi en 1861. Presque aussit�t apr�s, le souverain fait appel � Bismarck*, qu�il nomme ministre pr�sident. Aussit�t, le roi et son gouvernement font adopter downloadModeText.vue.download 362 sur 651
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un budget militaire que les Chambres avaient refus�. Bismarck impose sa politique et ses m�thodes autoritaires. Il proclame que l�unit� allemande se fera par le fer et par le sang. La Prusse intervient alors dans l�affaire des duch�s de Slesvig et de Holstein, qui sont partag�s en 1865 (Convention de Gastein) entre la Prusse et l�Autriche. Cela occasionne un conflit entre les deux puissances allemandes en juin 1866. La
guerre �clate, mais, en moins de quinze jours, la Prusse l�emporte, d�cimant l�arm�e hanovrienne, occupant la Saxe et l�Allemagne centrale. Le 3 juillet, l�arm�e prussienne bat les Autrichiens � Sadowa. Le trait� de Prague marque la pr�pond�rance prussienne en Allemagne, d�autant que les trois �tats (Hanovre, Hesse et duch� de Nassau) qui s�paraient la partie occidentale de la partie orientale de la Prusse sont annex�s au royaume de Prusse, auquel seront rattach�s un peu plus tard les duch�s de Slesvig et de Holstein. La population prussienne soutient la politique de Bismarck lors des �lections qui suivent la victoire. Cent si�ges passent des lib�raux, hostiles � Bismarck, aux conservateurs, dont celui-ci est le chef.
L�efficacit� du gouvernement est lou�e par tous, et la bourgeoisie se rallie � la politique bismarckienne. M�me les Rh�nans, jusque-l� hostiles et r�ticents, acceptent du plus profond d�eux-m�mes l�unit� avec la Prusse. De plus, le groupe parlementaire lib�ral prend alors le nom de parti national lib�ral et devient le plus ferme appui de Bismarck. Celui-ci constitue en 1867 la conf�d�ration de l�Allemagne du Nord et cherche � l��largir aux �tats du Sud, mais ceux-ci h�sitent, et il faudra la guerre de 1870-71 avec la France pour que les �tats situ�s au sud du Main (Hesse-Darmstadt [en partie], Bade, Wurtemberg et Bavi�re) constituent, avec la Conf�d�ration de l�Allemagne du Nord, un empire allemand, fond� le 18 janvier 1871 � Versailles et � la t�te duquel se trouve le roi de Prusse.
D�s lors, l�histoire de la Prusse se confond avec celle de l�Empire, que celle-ci domine largement, poss�dant pr�s des deux tiers de la population du Reich et les centres industriels les plus importants : Ruhr, Sil�sie et Sarre.
La Prusse est le moteur de la germanisation dans les provinces polonaises comme dans le Reichsland d�Alsace-Lorraine, et, � l�int�rieur du Reich, les junkers, les hobereaux prussiens, alli�s � la bourgeoisie industrielle et intellectuelle, jouent incontestablement un r�le d�terminant. Pourtant, avec le national-socialisme, le poids de la Prusse diminue partiellement, dans la mesure o� le parti a plus de difficult�s � surmonter l�opposition d�une classe
dirigeante favorable au nationalisme hitl�rien, mais hostile aux principes et � l��thique des nationaux-socialistes, qui tendent, d�ailleurs, � la d�poss�der de sa puissance. En 1934 lorsque les divers �tats membres du Reich sont r�duits au r�le de districts administratifs, la Prusse dispara�t officiellement, et le territoire prussien sera, apr�s la Seconde Guerre mondiale, partag�
entre les quatre zones d�occupation, sans compter les territoires annex�s par l�Union sovi�tique (K�nigsberg devient Kaliningrad) et par la Pologne.
Il est tr�s symptomatique que, lorsque des L�nder sont constitu�s en zone orientale, aucun ne porte le nom de la Prusse ; subsiste alors seulement le Land de Brandebourg, qui, aujourd�hui, n�existe plus. Il n�y a m�me plus de district de ce nom.
F.-G. D.
F Allemagne / Berlin / Bismarck / Brandebourg /
Fr�d�ric II / Hohenzollern / Pologne / Saint Empire romain germanique.
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L�arm�e prussienne
Sa naissance traduit au XVIIe s. la volont� des Hohenzollern* de prot�ger et de r�u-
nir en un �tat unique leurs possessions dispers�es � travers l�Allemagne, du Rhin � la Vistule. Son fondateur est le Grand �lecteur Fr�d�ric-Guillaume, qui cr�e de toutes pi�ces une arm�e dont il fait un instrument d�unification int�rieure et d�affirmation � l�ext�rieur de la puissance montante de la Prusse : l�arm�e prussienne s�illustre notamment lors de son �clatante victoire de Fehrbellin sur les Su�dois en 1675. Forte de 30 000 hommes, elle est, au moment de la mort du Grand �lecteur, sup�rieure � celle de tous les autres princes allemands.
Soldat dans l��me, le Roi-Sergent Fr�d�-
ric-Guillaume Ier pose le principe de l�arm�e nationale (� Tous les habitants du pays sont n�s pour les armes �) en d�cidant, en 1733, que chaque Kreis fournirait � l�arm�e un certain nombre de recrues. H�ritant, en 1740, d�une force de 83 000 hommes, son fils Fr�d�ric II va lui donner une doctrine qui, liant intimement la strat�gie � la politique, unira en une m�me volont� et en une m�me discipline d�esprit une lign�e d�hommes d��tat et de g�n�raux qui, tels Clausewitz*, Bismarck*, Moltke* et Alfred von Schlieffen (1833-1913), se r�f�reront constamment � son exemple. Mais, alors que le prestige de son chef en a fait la premi�re d�Europe, l�arm�e prussienne tombe, apr�s la mort de Fr�d�ric II, en une d�cadence que sanctionnera en 1806 son effondrement � I�na et � Auerstedt.
Ces d�sastres seront pourtant l�origine d�un prodigieux renouveau. D�s 1807, un groupe d�officiers anim� par Gerhard von Scharnhorst (1755-1813) pr�pare la r�surrection de l�arm�e et la revanche. En 1808
sont cr��s le minist�re de la Guerre et le grand �tat-major. Le syst�me de recrutement est enti�rement renouvel� : chaque soldat de l�arm�e, dont Napol�on a limit� l�effectif � 42 000 hommes, ne reste sous les drapeaux que le temps de son instruction et est aussit�t remplac�. Sous la direction de Hermann von Boyen (1771-1848) et de August Neidhardt von Gneisenau (1760-1831), l�arm�e prussienne jouera un grand r�le dans la guerre de � lib�ration �
de 1813-14.
Apr�s 1815, les brigades sont remplac�es par des corps d�arm�e territoriaux mobilis�s par amalgamme aux unit�s d�active de r�giments de r�serve (Land-wehr). Mais le progr�s le plus d�cisif se situe dans le domaine du commandement. Pour concr�tiser, suivant le voeu de
Scharnhorst, l�unit� entre le peuple, l��tat et l�arm�e, le corps des officiers est ouvert largement � la bourgeoisie. Un renouveau de la pens�e militaire s�affirme d�autre part avec l�Acad�mie de guerre et Clausewitz, dont le c�l�bre ouvrage De la guerre (Vom Kriege) sait int�grer � l�h�ritage fr�d�ricien les le�ons des campagnes napol�oniennes.
Cette formation du commandement
s�incarnera dans le grand �tat-major, qui jouera jusqu�en 1945 un r�le d�terminant dans l�histoire de l�Allemagne.
Assurant � l�arm�e une unit� de direction et de pens�e faite de modestie autant que de rigueur, Moltke, qui est son chef durant trente ans (1858-1888), se montre pour Bismarck un collaborateur d�une rare qualit� durant cette p�riode cruciale o� la guerre et la diplomatie se relaient pour faire de l��tat prussien le f�d�rateur de l�Allemagne. En moins de dix ans, Moltke transforme l�arm�e prussienne en un instrument de combat moderne de 350 000 hommes, dont l�armement est renouvel� (fusil Dreyse, canon ray� Krupp) et qui saura, la premi�re, utiliser les chemins de fer. La valeur de cette arm�e s�impose en 1866 aux Autrichiens � Sadowa, puis, gr�ce � l�habilet� de Bismarck et de Moltke, aux �tats allemands qu�elle vient de combattre et qui, d�s 1867, s�engagent secr�-
tement aux c�t�s de la Prusse. L�appoint de trois corps d�arm�e (un saxon et deux bavarois) et de trois divisions (hessoise, wurtembergeoise et badoise) que ces �tats apporteront � Moltke sera d�cisif tant sur le plan politique que sur le plan militaire dans la guerre franco-allemande* de 1870-71. Celle-ci consacrera la pr��minence incontest�e du commandement prussien, dont la victoire permettra la restauration, au profit du roi de Prusse, du Reich allemand et la cr�ation, par le grand �tat-major, d�une arm�e qui prendra cette fois le nom d�arm�e allemande.
P. D. et H. de N.
F Clausewitz / Fr�d�ric II / Moltke.
psaume
protestant
Paraphrase en langue vernaculaire des psaumes de David, accompagn�e des m�lodies destin�es � en permettre le chant par l�assembl�e au cours du culte des �glises issues de la R�forme.
La situation historique Si le choral est l�apanage de la musique protestante en langue allemande, le psaume est la forme de pr�dilection de la musique protestante de langue fran-
�aise. Vers 1519, les id�es de Martin Luther* sont connues en France. Jean Calvin* (1509-1564) collabore en 1533
au discours du recteur Nicolas Cop, favorable aux th�ses du r�formateur allemand. Chass� de Paris, il se rend � Gen�ve ; expuls� de la cit� helv�tique, il s�journe � Strasbourg entre 1538 et 1541. Il y rencontre des humanistes, des r�formateurs, notamment Martin Bucer* et W. Capiton (1478-1541), et des musiciens comme Mathias
Greiter, Wolfgang Dachstein (� 1553), W. Musculus... Rappel� en Suisse, il se souviendra de la liturgie strasbourgeoise (allemande et fran�aise).
Le premier psautier huguenot para�t en 1539 dans la capitale alsacienne : la partie litt�raire s��labore jusqu�en 1562 ; pour la partie musicale, les principaux jalons se situent en 1564-65, en 1580 et dans les premi�res ann�es du XVIIe s. La France conna�t une s�rie de luttes religieuses (environ du 24 ao�t au 3 octobre 1572) aboutissant au massacre de la Saint-Barth�lemy, qui co�ta la vie, entre autres, � l�amiral Gaspard de Coligny et au musicien Claude Goudimel (� Lyon). L��dit de Nantes, sign� par Henri IV en 1598, accorde aux protestants l�exercice du culte r�form�. �
cette date, le psautier est d�j� enti�rement paraphras� et mis en musique.
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Appliqu� de fa�on de plus en plus restrictive sous les r�gnes de Louis XIII et de Louis XIV, l��dit de Nantes sera r�voqu� par ce dernier en 1685. L�essor du psaume huguenot dans les pays de langue fran�aise (France, Suisse, Alsace) est donc s�rieusement compromis en raison de la situation historique sp�cifique. Mais les musiciens du XXe s.
sauront revaloriser l�h�ritage hymnologique issu de la R�forme.
Les sources du psaume
Les historiens distinguent g�n�ralement trois sources : emprunt au r�pertoire religieux existant (chant gr�gorien et liturgie catholique), emprunt au r�pertoire profane et populaire (chanson fran�aise) et compositions originales. Les parodies, centons, contra-facta, sont monnaie courante � cette �poque.
Les paraphrases fran�aises des
psaumes de David sont dues � Th�odore de B�ze* (1519-1605), � Cl�-
ment Marot* (1496-1544), � Jean
Calvin (recueil de 1539). Les musiciens font oeuvre d�adaptateurs et d�harmonisateurs de m�lodies h�ri-t�es : par exemple, le timbre Victimae pascali laudes, s�quence attribu�e � Wipo (XIe s.), se rencontre dans le psaume LXXX [O Pasteur d�Isra�l
escoute]. O. Douen a soutenu que de nombreuses m�lodies proviennent d�un d�marquage d�airs profanes. Selon P. Pidoux, � cette th�se n�est plus d�-
fendable aujourd�hui �. Cependant, le parall�lisme entre certaines m�lodies de chansons profanes est �vident : le psaume CXXXVIII (Il faut que de tous mes esprits) [texte de C. Marot, Lyon, 1548, 1549 ; Gen�ve, 1551, 1554], encore chant� de nos jours (Il faut grand Dieu que de mon coeur...), reprend la m�lodie, simplifi�e, des chansons de C. Marot Quand vous voudrez faire une amie et Une pastourelle gentille...
La paternit� des m�lodies originales est souvent contest�e. Loys Bourgeois (v. 1510 - apr. 1557), chantre de l��glise Saint-Pierre de Gen�ve, composa probablement les m�lodies des psaumes LXVII, CXXVII, CXXXIII
(textes de Th�odore de B�ze) et des psaumes XXIV, XXV, LI, CXVIII
(textes de C. Marot). Le chantre strasbourgeois Mathias Greiter �crivit en 1526 la m�lodie du psaume CXIX
(Beati immaculati), devenu dans sa paraphrase allemande Es sind doch selig alle die... Ce timbre a �t� utilis� en 1539 par J. Calvin pour le psaume XXXVI (En moy le secret pensement) ; il accompagne �galement le psaume LXVIII (Que Dieu se montre seulement), psaume � des Batailles �.
Les successeurs de Loys Bourgeois � Gen�ve, Fran�ois Gindron, Guillaume
Franc � Lausanne ainsi que Pierre Dagues comptent aussi parmi les auteurs pr�sum�s de m�lodies. Dans le domaine musical, le psautier huguenot peut �tre consid�r� comme un
produit de Strasbourg, de Gen�ve et de Lausanne. La tradition de Gen�ve l�emportera finalement. Les versions de Gen�ve constituent sur le plan hymnologique la source officielle de timbres qui seront repris par les compositeurs du XXe s., soucieux de rappeler les valeurs du pass� en incorporant les m�lodies dans des oeuvres vocales et instrumentales. En France, en Suisse et en Belgique, les psaumes huguenots appartiennent encore � la liturgie r�form�e et se chantent chaque dimanche.
Les musiciens
Auteurs de m�lodies, harmonisateurs protestants et musiciens catholiques ayant cultiv� la forme (en France, en Suisse et �
occasionnellement � en Allemagne et en Hollande) au cours du XVIe et du XVIIe s. : Loys Bourgeois (v. 1510 - apr. 1557) ; Jean Caulery (XVIe s) ;
Pierre Certon (� 1572) ;
Thomas Champion (� v. 1580) ;
Richard Crassot (XVIe s.) ;
Pierre Dagues (XVIe s.) ;
Pierre Du Buisson (XVIe s.) ;
Michel Ferrier (XVIe s.) ;
Guillaume Franc (� 1570) ;
Fran�ois Gindron (fin du XVe s. - � 1564) ; Claude Goudimel (v. 1520-1572) ;
Mathias Greiter (v. 1490-1550) ;
Philibert Jambe de Fer (� 1566 ou 1572) ; Cl�ment Janequin* (1485-1558) ;
Claude Le Jeune* (v. 1530-1600) ; Paschal de L�Estocart (v. 1539? - apr. 1584) ; Didier Lupi second (milieu du XVIe s.) ; Samuel Mareschall (1554-1640) ;
Jacques Mauduit (1557-1627) ;
Antoine de Mornable (v. 1515-?) ; Jean Servin (v. 1530 - apr. 1596) ; Heinrich Sch�tz (1585-1672) ;
Signac (d�but du XVIIe s.) ;
Hughes Sureau du Rosier (v. 1510-1575) ; Jan Pierterszoon Sweelinck (1562-1621).
La forme
Le psaume, destin� au culte, est syllabique et strophique. Sa structure s�apparente � celle de l�hymne, avec reprise de la m�lodie des deux premiers vers : AB A′B′ CDEF. Le texte est une
paraphrase � dans la langue du XVIe s.
� des psaumes de David. Il est chant� � l�unisson par l�assembl�e des fid�les dans le cadre de l�office, � l��poque de la R�forme, l�orgue �tait banni des �glises � la suite de l�attitude radicale des r�formateurs, J. Calvin et Zwingli*, en Alsace et en Suisse. En Allemagne, des instruments � vent peuvent soutenir le chant, comme le prouve l�iconographie.
Le psaume, ex�cut� par la ma�trise, est harmonis� � quatre voix, en style note contre note. La m�lodie, qui est d�abord plac�e au t�nor, sera confi�e au superius, o� elle est plus nettement perceptible. Son �volution se poursuit parall�lement � celle de la � musique mesur�e � l�antique �, pr�conis�e par les humanistes et en particulier dans les �coles protestantes. Le psaume destin� au concert (ou � un culte solennel) est harmonis� en contrepoint fleuri ou en style de motet. Ces psaumes sont aussi chant�s � �s maisons �. Claude Goudimel (v. 1520-1572) a consid�r� l�harmonisation des psaumes � comme le plus doux travail de sa vie... le plus fid�le t�moignage, de tous ses labeurs le plus beau �. La forme est aussi pratiqu�e hors de France, par J. P. Sweelinck*, Roland de Lassus*, H. Sch�tz*...
L�essor du psaume a �t� bris� par les circonstances historiques, mais les musiciens fran�ais et suisses, tels Alexandre Cellier (1883-1968), Arthur Honegger*, Marie-Louise Girod (n�e en 1915), Georges Migot (n� en 1891), Henri Gagnebin (n� en 1886), Roger Vuataz (n� en 1898), Pierre Pidoux (n� en 1905), Pierre Segond (n� en 1913), renouent volontiers avec le pass�.
Par sa destination et par sa nature, le psaume huguenot reste une forme vivante et accessible � tous.
�. W.
F B�ze (Th. de) / Calvin (J.) / Choral / �glises protestantes / Luther (M.) / Marot (C.) / Protestantisme / R�forme / Sch�tz (H.).
O. Douen, Cl�ment Marot et le Psautier huguenot. �tude historique, litt�raire, musicale et bibliographique (Impr. nat., 1878-79, 2 vol. ; r�impr. De Graaf, Nieuwkoop, 1967). /
P. Pidoux, le Psautier huguenot du XVIe s. M�lodies et documents (B�renreiter, B�le, 1963 ; 2 vol.). / S. J. Lenselink, le Psautier huguenot, t. III : les Psaumes de Cl�ment Marot (Assen, B�le, 1969). / E. Weber, � la R�forme en Allemagne et en France �, dans Encyclop�die des musiques sacr�es, sous la dir. de J. Porte, t. II (Labergerie, 1969).
Chronologie des principaux
recueils
1539 Strasbourg : Aulcuns Pseaulmes et cantiques mys en chant (psautier en vers fran�ais, � une voix).
1542 Gen�ve : la Forme des pri�res et chants eccl�siastiques (psaumes � une voix, influence strasbourgeoise).
1542 Strasbourg : la Mani�re de faire pri�res... ensemble. Psaumes et cantiques.
1545 Strasbourg : la Forme des pri�res et chants eccl�siastiques.
1546 Paris : Livre premier contenant 31 pseaulmes ; Livre second contenant 17 pseaulmes mis en musique � 4 parties (A.
de Mornable).
1547 Lyon : Cinquante Psaumes de David (4 parties � � voix de contrepoint �gal consonante au verbe �, Loys Bourgeois).
1551 Gen�ve : Octante-Trois Psaumes (49
de Cl�ment Marot, 34 de Th�odore de B�ze).
1553 Strasbourg : Pseaulmes de David par C. Marot avec plusieurs cantiques.
1554 Lyon : Quatre-Vingt-Trois Psaumes de David... (4 parties, Loys Bourgeois).
1555 Lyon : les 150 Pseaulmes traduits par C. Marot, J. Poitevin, M. Sc�ve (mis en musique par Philibert Jambe de Fer).
1555 Paris : Cinquante Psalmes de David (4 parties, Pierre Certon).
1556 Gen�ve : Psaumes de David (83 et 7).
1556 Paris : Cinquante Psaumes de David.
1559 Lyon : Psalmodie de 41 psaumes (� enharmonis�s � par Philibert Jambe de Fer).
1562 Gen�ve : Psaumes de David (150).
1564 Paris : Psaumes de David (83) [4 parties, Claude Goudimel].
1565 Gen�ve : Psaumes mis en rime avec le chant de l��glise de Lausanne.
1565 Gen�ve : Psaumes de David mis en musique � 4 parties (Claude Goudimel).
1580 Gen�ve : 150 Psaumes de David (Claude Goudimel).
1583 Gen�ve : 150 Psaumes de David (4, 5, 6, 7, 8 parties, Paschal de L�Estocart).
1598 La Rochelle : Dod�cacorde contenant 12 psaumes de David (2 � 7 voix, Claude Le Jeune).
1602-1610 Paris : Premier Livre
(psaumes I-L)Second Livre (psaumes LI-C) Troisi�me Livre (psaumes CI-CL)[Claude Le Jeune ; publi�s par C�cile Le Jeune].
1606 Paris : Psaumes en vers mesur�s � l�antique (de 2 � 8 parties, textes de Jean Antoine de Ba�f et de Th�odore Agrippa d�Aubign� ; musique de Claude Le Jeune).
1627 Gen�ve : les Psaumes de David (4-5 parties, note contre note, Claude Le Jeune).
Psocopt�res ou
Psoques
Ordre d�Insectes h�t�rom�taboles, de petite taille, � appareil buccal broyeur, vivant sur les arbres, sous les pierres et parfois dans les maisons.
On conna�t environ un millier
d�esp�ces de Psocopt�res, surtout r�-
pandues dans les r�gions chaudes du globe : la faune fran�aise en compte soixante-dix. En raison de l�exigu�t� de leurs dimensions � ils d�passent rarement 6 mm de longueur en Europe �, downloadModeText.vue.download 364 sur 651
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de la fragilit� de leurs t�guments autant que de leur habitat et de leur comportement, ces Insectes sont d�observation
malais�e ; pourtant, certaines esp�ces sont tr�s communes. Sous les climats temp�r�s, on les rencontre en �t�.
Beaucoup de Psoques vivent sur
l��corce ou sous les feuilles des arbres et des arbustes. Certains s�inf�odent plus ou moins �troitement � une
plante : Caecilius Burmeisteri ne se rencontre que sur les Conif�res ; Amphi-gerontia contaminata vit surtout sur les Platanes ; Psocus longicornis est commun en automne sur les Ch�nes.
D�autres esp�ces, comme Psocus
bipunctatus, se rencontrent sous les pierres. On en a �galement signal� dans les grottes. Dans les habitations, on peut trouver, parfois en grande quantit�, Liposcelis divinatorius (� Pou des livres � ou � Pou de bois �) et Atropos pulsatorium, dont la femelle �met une sorte de craquement par l�abdomen ; ils commettent quelques d�g�ts sur les papiers, les livres, les herbiers, les collections d�Insectes et m�me sur les denr�es entrepos�es.
La t�te des Psocopt�res porte deux antennes fines et multiarticul�es, deux yeux bien d�velopp�s et des pi�ces buccales broyeuses ; ces Insectes se nourrissent de Lichens, de Moisissures, d�Algues microscopiques trouv�es sur les arbres et, pour les formes domestiques, de d�bris organiques vari�s. Le thorax montre en g�n�ral deux paires d�ailes membraneuses � nervation
simple, rabattues en toit au repos ; sur la face dorsale, le second segment thoracique montre une gibbosit� caract�ristique, bien visible de profil. Les Psoques volent peu ; quand ils sont inqui�t�s, ils s�enfuient rapidement � la course. D�ailleurs, un certain nombre d�esp�ces sont apt�res (Liposcelis, Atropos) ; chez d�autres, seules les femelles ont des ailes r�duites ou nulles.
Chez Psyllipsocus Ramburi, on a pu montrer un curieux effet de groupe : �lev�es isol�ment ou par deux ou trois, les larves donnent des adultes apt�res ; mais, si les groupes comptent au moins quatre individus dans un espace suffisamment restreint, tous les adultes sont macropt�res. L�abdomen est form� de neuf segments.
Plusieurs cas de parth�nogen�se
ont �t� signal�s chez les Psoques, par exemple chez Psyllicpsocus Ramburi,
Caecillus flavidus, o� les m�les sont rares. Les oeufs sont pondus souvent group�s, dans les fissures des �corces ou sous les feuilles ; en g�n�ral, la femelle les prot�ge d�une toile de soie ou d�un enduit fait de particules diverses (fragments d��corce, grains de sable). � l��closion, le jeune ressemble � l�adulte, sans les ailes, et vit de la m�me mani�re ; il passe habituellement par six stades larvaires avant d�atteindre l��tat imaginal.
Les Psocopt�res sont parmi les plus anciens Insectes connus, puisqu�on en a trouv� des restes dans les couches permiennes du Kansas et de Russie ; d�autres ont �t� d�crits dans le Jurassique ; l�ambre oligoc�ne de la Baltique a livr� des Psoques comparables aux formes actuelles.
La classification admise maintenant chez les Insectes r�unit les Psocopt�res (ou Cop�ognathes), les Mallophages et les Anoploures (Poux) dans le superordre des Psocopt�ro�des.
M. D.
A. Badonnel, Psocopt�res (Lechevalier, 1943).
psoriasis
Dermatose �ryth�mato-squameuse
(rougeur et desquamation) fr�quente, souvent familiale, non contagieuse et de nature inconnue.
Le psoriasis est fait de plaques
rouges plus ou moins grandes, recouvertes de squames blanches. Sus-
pect� � premi�re vue, il est confirm� par le grattage m�thodique, qui en r�v�le les caract�ristiques classiques : signe de la tache de bougie et piquet� h�morragique (signe d�Auspitz). Les plaques psoriasiques de topographie � tendance sym�trique si�gent de pr�-
f�rence aux genoux, aux coudes, au sacrum et au cuir chevelu. Le psoriasis peut appara�tre en d�autres points irrit�s ou traumatis�s : piq�res, �cor-chures, ventouses scarifi�es, tatouages, vaccinations. Mis � part le gland, les muqueuses sont respect�es, mais les ongles sont fr�quemment touch�s. Il existe de nombreuses formes cliniques
en fonction de la taille, de l��tendue, de la figuration, de l��paisseur, de l��volution des plaques : psoriasis en gouttes, en plaques, en cuirasse, circin�, annulaire, zoniforme, pustuleux, ostr�ac�, altern�, g�n�ralis� ou localis� (palmo-plantaire). Le psoriasis peut survenir � tout �ge, exceptionnellement, toutefois, chez le tout jeune enfant et le vieillard ; il appara�t le plus souvent dans la seconde enfance et � la pubert�.
Il succ�de fr�quemment � une angine ou � un choc �motif.
Affection chronique, il �volue par pouss�es successives, dont la survenue et la dur�e sont essentiellement individuelles. Les r�missions, plus ou moins longues, se chiffrent par mois, mais aussi par ann�es. L�anarchie �volutive des pouss�es semble, toutefois, �tre en corr�lation avec les saisons (le psoriasis s�att�nue l��t� sous l�influence du soleil), avec les �pisodes de la vie g�nitale (pubert�, grossesse, m�nopause), avec les traumatismes et les chocs psychiques. Le pronostic vital est habituellement b�nin, mais, pour de nombreux malades, par la r�p�tition des pouss�es, leur intensit�, la r�sistance au traitement, le psoriasis constitue une v�ritable infirmit�.
Pauvre en complications locales
infectieuses (furoncles, imp�tigo), le psoriasis peut, par contre, s�ecz�matiser au niveau des plis. Non purigineux, il est susceptible de le devenir chez les intoxiqu�s (alcooliques) ou chez les diab�tiques, les ur�miques ou les hypernerveux. De plus, rarement g�n�-
ralis� ou �rythrodermique, parfois en raison d�une th�rapeutique intempestive, il se transforme en une dermite exfoliatrice de pronostic r�serv�. La grande complication � r�soudre est le rhumatisme arthropathique, heureusement peu fr�quent (de 1 � 2 p. 100
des cas). Tant�t celui-ci reste att�nu� (douleurs articulaires et musculaires), tant�t, mais plus rarement, il est grave : d�formations osseuses, r�tractions fibreuses, ankyloses, dont l�aboutissant simule de tr�s pr�s la polyarthrite rhumato�de, exception faite de la r�action de Waaler-Rose, qui reste n�gative.
Le diagnostic du psoriasis est g�-
n�ralement facile � �tablir, mais certaines erreurs sont � �viter. Dans les
parak�ratoses psoriasiformes, les signes du grattage ainsi que l��volution sont diff�rents, la maladie n��tant pas chronique. Dans le parapsoriasis en goutte, chaque �l�ment �volue en trois semaines. Le lupus �rythr�mateux chronique associe rougeurs, k�ratose ponctu�e et atrophi�e. Les k�ratoder-mies palmo-plantaires psoriasiformes, en l�absence d�autres localisations du psoriasis, sont toujours difficiles � diff�rencier ; elles n�cessitent parfois des examens histologiques, biologiques et bact�riologiques. Mais l�erreur la plus importante � �viter consiste � prendre � tort pour des parapsoriasis en gouttes des syphilides psoriasiformes. Celles-ci diff�rent par leur topographie, les signes diff�rents de grattage, l�infiltration des l�sions et l�association fr�-
quente d�autres manifestations de la syphilis secondaire (v. syphilis). Au moindre doute, il est n�cessaire de faire pratiquer des r�actions s�rologiques.
Le psoriasis s�observe dans tous les pays, mais, alors qu�il est rare en zone tropicale, il est beaucoup plus r�pandu dans les contr�es froides et le nord de l�Europe. Plus fr�quent chez l�homme que chez la femme, il est parfois h�r�-
ditaire (20 p. 100 environ des cas).
La cause exacte est encore inconnue, mais de nombreuses hypoth�ses ont �t� avanc�es.
La th�orie infectieuse est fond�e sur l�extension en tache d�huile de certains �l�ments, l�immunit� temporaire des plages blanchies, la fr�quence des r�cidives tant qu�il persiste des �lots de r�sistance. De nombreux germes ont �t� incrimin�s, mais aucun n�a �t� reconnu comme authentiquement sp�cifique de la dermatose. Actuellement, cette th�orie n�a plus gu�re de partisans. Pour d�autres auteurs, il s�agirait d�une r�ponse allergique en rapport avec un germe infectieux ou mycosique. L�habituelle am�lioration du psoriasis pendant la grossesse a �t� le point de d�part d�une th�orie endocrinienne. La th�orie diath�sique, d�j� ancienne, est plus g�n�ralement accept�e, mais le m�canisme d�action reste impr�cis�. Il est de fait que certains psoriasiques hypercholest�rol�miques sont am�lior�s, voire gu�ris gr�ce � une
di�t�tique restrictive et � une m�dication cholest�rolytique. D�autres, hyperuric�miques, sont trait�s en abaissant fortement le taux de l�uric�mie. Enfin, d�assez nombreux psoriasiques pl�thoriques ou ob�ses b�n�ficient largement d�une cure d�amaigrissement. La th�orie nerveuse, invoqu�e depuis longtemps, reste d�actualit� : le psoriasis serait une psychodermatose. D�clench� par un choc �motif, il est entretenu chez les hypersensibles ou anxieux par des stress de la vie quotidienne ou par des perturbations affectives souvent en rapport avec des conflits familiaux.
Faute d�une �tiopathog�nie connue, le traitement sp�cifique du psoriasis est encore � trouver. La th�rapeutique interne consiste � pallier les troubles possibles d�cel�s par un examen complet. La simple correction de ceux-ci suffit presque toujours � am�liorer le psoriasis et quelquefois m�me � le gu�rir. En cas d��chec, de nombreuses m�dications ont �t� pr�conis�es : arsenic, bismuth, vitamines A, B 12, extrait placentaire. La corticoth�rapie est � r�server au psoriasis grave (�rythrodermique ou arthropathique). Le traitement local n�est pas � n�gliger, car il permet de r�duire des plaques inv�t�-
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r�es et de h�ter la gu�rison. Consistant dans l�emploi altern� de r�ducteurs et de d�capants, il varie avec le type de psoriasis, son si�ge, l�anciennet� et l��tendue des l�sions ainsi qu�avec la tol�rance du t�gument aux th�rapeutiques locales.
La r�putation d�incurabilit� du psoriasis est � r�viser. Il n�est pas de psoriasis bien trait� qui ne soit susceptible d��tre rapidement blanchi ; les pouss�es s�att�nuent, s�espacent, et m�me, parfois, disparaissent d�finitivement.
A. C.
G. Lomholt, Psoriasis : Prevalence, Spon-taneous Course and Genetics (Copenhague, 1963).
psychanalyse
Science du psychisme d�couverte par Freud* et s��non�ant d�abord essentiellement en termes de pratique psychoth�rapique, puis plus accessoirement en termes de th�orie g�n�rale de l�homme.
LA PSYCHANALYSE
Si la psychanalyse a fait scandale � son apparition dans le monde, lorsque Freud parla ouvertement de la sexualit� infantile, elle a en un demi-si�cle pris une extension stup�fiante, marqu�e par la publication des oeuvres de Freud et de celles de nombreux psychanalystes ; aujourd�hui, particuli�rement en France, un psychanalyste connu est aussi un auteur th�orique, si bien que le corpus strictement scientifique de la psychanalyse est devenu consid�rable.
Il y a eu �galement extension de la vulgarisation de la psychanalyse (biographies plus ou moins romanc�es, films, articles de journaux) et de la pratique psychanalytique, allant, aux �tats-Unis d�Am�rique, jusqu�� l�insertion dans la vie quotidienne de chacun. Enfin, des pratiques d�riv�es de la psychanalyse se sont d�velopp�es : psychoth�rapies, individuelles ou de groupes, psychodrames, interventions dans les h�pitaux et les �tablissements scolaires. L�installation culturelle de la psychanalyse est maintenant chose faite, et son inscription historique dans le monde occidental semble irr�versible. Il faut relever cependant deux questions qui demeurent actuelles, autour desquelles pivote l�avenir de la psychanalyse : son absence, quasi totale, dans les pays socialistes et, d�autre part, l�absence, dans certains pays occidentaux, parmi lesquels la France, d�un statut pr�cis reconnu par la loi ; en France, le psychanalyste n�est pas n�cessairement m�decin et n�a pas, � proprement parler, une � profession �. La question du statut de la psychanalyse par rapport � la m�decine et � la psychiatrie, d�une part, et par rapport � la philosophie, � la litt�rature et � l�anthropologie, d�autre part, demeure d�cisive, mais obscure ; elle est l�enjeu, en France, de multiples controverses et suscite depuis quelque temps de nouvelles attaques contre l�oeuvre de Freud, qui pourraient mar-
quer un tournant important dans l�histoire des id�es.
Gen�se de la
psychanalyse et
de la cure
Dans Ma vie et la psychanalyse (1925), Freud, r�fl�chissant sur ses propres origines scientifiques, se d�clare m� par � une sorte de soif de savoir, mais qui se portait plus sur ce qui touche les relations humaines que sur les objets propres aux sciences naturelles �.
Tel est bien le sens de toute l�oeuvre de Freud, qui cherchait � fonder une science de la relation, tout en s�appuyant sur un terrain plus proche des sciences de la nature ; car Freud �tait m�decin, et le sol historique de la psychanalyse s�est d�abord d�fini par rapport � la m�decine et � la psychiatrie de l��poque de Freud : probl�me de neu-rophysiologie, de structure du cerveau, d�articulation entre le physique et le psychologique, auxquels Freud est toujours demeur� attentif. La psychanalyse actuelle demeure encore en grande partie tributaire de ses origines id�ologiques et scientifiques, bien que des travaux comme ceux de Jacques Lacan en France aient renouvel� la th�orie freudienne en introduisant, entre physiologique et psychique, l�instance du langage ; mais cette innovation, qui a suscit� une scission grave dans le mouvement psychanalytique international, est loin d��tre pass�e dans les moeurs psychanalytiques, et la th�orie de la psychanalyse semble avoir pris un s�rieux retard par rapport � l�extension consid�rable de sa pratique.
La formation de Freud rend compte en partie des ambigu�t�s de la psychanalyse. Le projet de Freud est une tentative pour fonder une science du psychique, ce pour quoi il travaille pendant six ans � l�Institut de physiologie sous la direction d�Ernst von Br�cke, � partir de 1876. Mais il rencontre un obstacle d�terminant : ses origines juives lui rendent impossible l�acc�s � la seule chaire disponible ; pour vivre, et parce qu�il veut se marier, il devient m�decin, renon�ant � ses recherches sur le neurone, poursuivant cependant celles qui concernent une th�rapeutique miraculeuse : la coca�ne, dont il pressent
les vertus m�dicales. On peut dire que ce tournant biographique, avec les implications id�ologiques qu�il entra�ne, rend n�cessaire pour l�homme qu��tait Freud une d�couverte m�dicale.
C�est au cours d�un voyage � Paris, en 1885, que Freud rencontre l�hyst�rie, cette maladie qui depuis les origines de la m�decine oscille entre la simulation, la possession d�moniaque et le trouble organique ; � cette �poque, J. M. Charcot fascine des auditoires de m�decins, comme autrefois les inquisiteurs autour des sorci�res, en manipulant des hyst�-
riques qu�il hypnotise, pour montrer la cause psychique de leurs troubles ; de fait, sous hypnose, les d�sordres apparemment les plus organiques disparaissent, et Charcot pr�cise que l�hyst�rie touche � la � chose g�nitale �. En 1889, Freud poursuit ses recherches sur l�hypnose avec H. Bernheim, � Nancy, puis avec Josef Breuer � Vienne. Celui-ci pratique un traitement par l�hypnose et d�couvre, effray�, les passions que suscite l�intervention du m�decin avec l�amour que lui porte la c�l�bre Anna O... : c�est ce qui s�appellera, dans le vocabulaire de la psychanalyse, le transfert, forme d�attachement passionnel que le patient transf�re sur l�analyste et � travers lequel se conduit le traitement. Mais Breuer abandonne et Freud poursuit, d�pouillant la cure par l�hypnose de ses aspects magiques et utilisant simplement le pouvoir de la parole. Freud commence d�s lors � �tablir les premi�res r�gles de la cure psychanalytique : rapport privil�gi� entre m�decin et malade, mais pr�serv� des effets �rotiques par une neutralit� de convention. Le m�decin �vite les rapports personnels avec son patient ; il se tient assis derri�re le divan o� celui-ci est allong� et occupe ainsi un lieu � la fois de pr�sence et d�absence o� son intervention passe par le seul langage.
De plus, Freud instituera plus tard la r�gle fondamentale, sorte de contrat pass� entre le psychanalyste et son analys� d�s la premi�re s�ance : il faut tout dire et ne rien cacher des associations qui traversent l�esprit. Le langage ainsi requis �chappe aux r�gles de la politesse et des codes culturels ; il suit d�s lors un d�veloppement autonome o� se d�roule l�histoire inconsciente du sujet.
Cependant, l�histoire des modalit�s
de la cure de psychanalyse demeure fort confuse. Freud, semble-t-il, intervenait lui-m�me souvent, sur un mode qui semblerait bavard � plus d�un analyste actuel ; les cures duraient quelques mois, alors qu�elles se poursuivent maintenant sur plusieurs ann�es ; les s�ances pouvaient se succ�der � des rythmes rapproch�s, alors qu�elles ont tendance actuellement � �tre plus courtes mais espac�es. Enfin, les controverses autour des th�ories de Jacques Lacan s�accompagnent
d�une vive contestation des modalit�s pratiques qu�il en d�duit : s�ances de dur�e variable, alors que traditionnellement la s�ance est de dur�e fixe, li�es � une � ponctuation � du discours. Dans le domaine de la psychanalyse d�enfants, qui s�est beaucoup d�velopp� apr�s Freud, Melanie Klein a ouvert la voie � un rapport fond� sur l�interpr�tation du dessin des enfants, sur les jeux, substituant � un langage parfois difficile d�autres formes d�expression ; le psychanalyste anglais D. W. Winnicott a continu� dans cette voie, avec la technique des � squiggles � (gribouillages), o� seules s�interpr�tent, au d�part, les ouvertures, les fermetures, les aventures du trait. La � neutralit� � analytique ne tient donc pas essentiellement � la distance corporelle, mais � une observance � peu pr�s stricte d�une absence de rapports priv�s. De plus, pour �tayer les r�gles de la cure, le paiement est obligatoire, voire sacralis� ; il �quilibre l��tranget� du rapport qui s��tablit dans la cure et contraint le patient � une prise en charge de son traitement.
C�est aussi sur ce point que butent les d�fenses et les critiques de la cure dans son �tat actuel. Freud pensait que les soins psychiques, un jour, seraient gratuits, pris en charge par la soci�t� ; or, � quelques exceptions pr�s, du moins en France, les tarifs psychanalytiques rendent impossible aux classes d�favoris�es l�acc�s � cette th�rapeutique.
Psychanalyse et langage
Freud, rencontrant l�hyst�rie, fonde le premier mod�le de la cure. Mais en m�me temps, il d�couvre l�importance et l�efficacit� du langage, d�une part, et le r�le lib�rateur du souvenir r�activ�, d�autre part. C�est parce qu�elle a pu verbaliser un souvenir, enfoui
dans l�oubli, qu�Anna O... a vu dans le m�me temps dispara�tre ses troubles.
En 1897, Freud montre que le souvenir n�est pas n�cessairement le reflet d�une r�alit� pass�e : il peut �tre d�form�, sans qu�on puisse �tablir une chronologie exacte du traumatisme initial. Cette v�rit� d�form�e, c�est le fantasme, sc�nario imaginaire o� se montre le d�sir du patient. Vers la m�me �poque, Freud travaille sur une autre formation downloadModeText.vue.download 366 sur 651
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psychique o� le d�sir se masque et se d�voile en m�me temps : c�est le r�ve, objet de la monumentale Science des r�ves, dat�e de 1900 par Freud. Il y fait l�analyse de textes, prenant les r�ves comme des r�bus, comme des formes de langage dont il faut d�composer les �l�ments pour construire le sens qui se cache sous une apparence absurde.
Ainsi, Freud fait ce r�ve : � Mon ami R... est mon oncle. J�ai pour lui une grande tendresse ; je vois son visage devant moi un peu chang�. Il para�t allong�, on voit tr�s nettement une barbe jaune qui l�encadre. � Les deux processus fondamentaux du r�ve sont, dit Freud, le d�placement et la condensation : les mots du texte, dans le r�ve, ne sont pas � leur place. Ainsi, l�ami R...
et l�oncle se condensent en une seule figure ; ainsi encore, le signe attach� � l�oncle de Freud, personnage louche assez malhonn�te, est la faiblesse, qui se d�place de l�un � l�autre. Ce r�ve suscite en Freud l�id�e d�un autre coll�gue � R... est coll�gue de Freud �, qui est poursuivi par la justice : comme l�oncle, comme R... dans le r�ve. Freud alors reconna�t son d�sir, masqu� par la fusion absurde entre l�oncle et l�ami : R... et N..., l�autre coll�gue, ne pourront �tre nomm�s professeur, mais Freud, qui n�est ni une t�te faible ni un suspect, sera nomm�. L� est le d�sir.
Le r�ve, bien qu�il soit d�sign� comme la � voie royale qui m�ne � l�inconscient �, n�est pas le seul �l�ment de langage par lequel l�inconscient se manifeste ; Freud a �crit toute une recherche sur le m�canisme du mot d�esprit ; et le lapsus, sorte de mot d�esprit involontaire, l�acte manqu� � tr�bu-
chement, oubli, erreur �, �quivalent gestuel ou comportemental d�un tr�-
buchement de langage, sont autant de mat�riaux pour ces multiples dialectes qui sous-tendent le langage � normal �.
On comprend comment le travail analytique est essentiellement un travail de langage : sur le divan, il ne se passe que des �changes de paroles, ce pourquoi, selon Freud, l�analyste doit �tre un homme suffisamment � cultiv� � �
lettr�, dira Lacan � pour entendre les sens patents et manifestes de ce qui lui est dit, mais plus encore le sens latent et cach� qui passe � travers les ruses du langage. Dans l�histoire de la th�orie psychanalytique, c�est Jacques Lacan qui, sous le mot d�ordre d�un � retour � Freud �, a, d�s les ann�es 1950, insist� sur la n�cessit� de pousser plus avant la th�orisation du langage dans la psychanalyse. Empruntant des �l�ments � la rh�torique et � la linguistique, il pose une �quivalence, par exemple, entre la m�taphore et la condensation, entre la m�tonymie et le d�placement, ce qui montre que les descriptions scientifiques du langage rejoignent la description de Freud. C�est la notion de signifiant, introduite par Ferdinand de Saussure* et modifi�e par Lacan, qui change vraiment la th�orie freudienne ; le signifiant est une structure mat�-
rielle de langage � une � lettre � �
dont l�encha�nement produit le sujet, qui est ainsi le r�sultat du langage au lieu d�en �tre le d�positaire et le ma�tre.
Ainsi con�u, le r�le du langage dans la psychanalyse s�accompagne d�une critique id�ologique de la philosophie du sujet id�aliste, absente de la pens�e freudienne, mais importante en France dans les ann�es du structuralisme*.
M�tapsychologie
La place d�cisive du langage dans l�intervention psychanalytique met en jeu ce que Claude L�vi-Strauss*
appelle l�efficacit� symbolique : propri�t� inductrice des diff�rents niveaux d�une structure d�ensemble, qu�on peut d�signer sous le nom de culture.
L�efficacit� symbolique n�est pas le propre de la psychanalyse ; dans toutes les cultures existent des formes d�intervention th�rapeutique utilisant le langage, comme le montre l�exemple des pratiques chamanistiques en Sib�-
rie (Iakoutes), et en g�n�ral celui de toutes les pratiques magiques. Dans la d�marche freudienne, l�efficacit� symbolique fait � r�appara�tre � la cause traumatique du trouble n�vrotique ; du moins est-ce l� l�apparence, port�e � son plus haut degr� dans la disparition spectaculaire du ph�nom�ne hyst�rique ; car Freud, d�s ses premi�res recherches, avant m�me la Science des r�ves, pose en principe que la r�alit� du fait oubli� ne saurait revenir. Il ne s�agit pas d�un retour, mais d�une actualisation dans le langage d�un fait perdu pour toujours ; ce qui revient d�s lors dans ce processus que Freud appelle la r�gression n�est rien d�autre qu�une construction de langage correspondant � des formes infantiles de demande. La compr�hension de ces
ph�nom�nes passe, pour Freud, par la n�cessit� de construire des mod�les conceptuels rendant compte de l�articulation entre l��me et le corps, entre le psychique et le physiologique. Dans la Science des r�ves, Freud pr�sente un
� appareil psychique �, sorte de � lieu psychique � articulant les processus perceptifs et les processus moteurs, et suppose que l�excitation peut parcourir le chemin dans les deux sens, assurant ainsi la fixation d�une perception dans la m�moire. Cette d�marche donne
lieu � deux topiques successives dans l�oeuvre de Freud, le terme de topique renvoyant � une description dans
l�espace des ph�nom�nes psychiques.
La premi�re topique comprend trois instances : inconscient, pr�conscient, conscient. L�instance m�diane, le pr�-
conscient, sert � peu pr�s de courroie de transmission entre conscient et inconscient, rigoureusement s�par�s par la barri�re du refoulement. Vers 1920, Freud construit un nouveau mod�le dans lequel interviennent le moi, le �a, le surmoi. Le �a recouvre tout le domaine de l�inconscient dans la premi�re topique et comprend les pulsions.
La pulsion, � concept-limite entre le psychique et le somatique �, est pure activit� et donne � l�instance du �a la qualit� de mobilit� et de travail ; Freud distinguera plus tard entre pulsions de vie et pulsions de mort. Les pulsions de mort sont du c�t� de ce qui d�lie et d�noue ; les pulsions de vie, nomm�es �ros selon la formulation de la philosophie grecque, sont au contraire du c�t�
de ce qui lie et organise. L�instance du surmoi est celle de la contrainte ; il est, dit Freud, s�v�re, voire cruel, repr�sentant l�image de la Loi culturelle, assum�e dans notre culture par l�image du P�re, � laquelle Freud fait une place d�importance. Le surmoi canalise l�agressivit� de l�enfant dans la rencontre avec les contraintes �ducatives ; il hypostasie cette attaque en la projetant � l�ext�rieur, sous la forme terrifiante d�une image de la s�v�rit� et de la cruaut� paternelles. Le moi est l�instance m�diatrice, sans cesse d�fensive, occup�e � prot�ger le sujet contre ses � trois ma�tres � le monde ext�rieur, le �a et le surmoi. Le moi est donc la fonction o� peut s�exercer une modification en cas de d�sordre : un moi suffisamment d�fensif maintient le sujet en �quilibre ; ou au contraire il est d�bord� soit par les pulsions mal contenues, soit par la rigueur du surmoi. C�est sur ce point th�orique que s�est greff� le mouvement qui, aux �tats-Unis, a transform� la psychanalyse en psychologie de l�adaptation : en 1939, Heinz Hartmann, avec l�aide de Ernst Kris et de Rudolph M. Loewenstein, fonde l�� Ego psychology �, qui transforme la seconde topique freudienne en ajoutant au moi une instance
� autonome �, le moi autonome, dont la fonction est de neutraliser les conflits m�tapsychologiques. La pratique psychanalytique s�en trouve profond�-
ment modifi�e, puisqu�il s�agit alors de
� fortifier � le moi, par tous les moyens, alors que la pratique freudienne dans ses origines cherche avant tout � laisser formuler le d�sir, m�me aux d�pens du moi provisoirement. L�image du moi autonome est � l�image de l�utilisation id�ologique de la psychanalyse par la civilisation am�ricaine capitaliste : psychanalyse adaptative, destin�e � homog�n�iser les moi en difficult�, oublieuse des r�elles fonctions de connaissances � quoi la destinait son fondateur. Cependant, l��volution de la psychanalyse en psychologie, pour contestable qu�elle soit, pose un probl�me grave, loin d��tre r�solu : si la fonction de la psychanalyse n�est pas l�adaptation, quelle est-elle, et o� se situe son intervention th�rapeutique ? Ce difficile probl�me met en jeu l��thique de la psychanalyse, aussi confuse et mobile que ses diff�rentes
pratiques � travers le monde.
Au-del� de la th�orisation topique, il faut retenir les caract�ristiques fondamentales de l�inconscient, concept dont Freud est vraiment l�inventeur.
Avant Freud, l�inconscient est une r�alit� t�n�breuse, envers de la lumi�re et de la conscience, n�gatif d�un positif identifiable au sujet cart�sien. Freud d�finit l�inconscient comme une r�alit� affect�e de traits pr�cis : l�absence de contradiction et l�intemporalit�.
L�inconscient ne conna�t pas la contradiction, comme le montre l�exemple de la condensation dans le r�ve ; et il ignore la temporalit� organis�e selon les lois de la conscience, puisque le sympt�me, par lequel se manifeste la tension conflictuelle, est en quelque sorte le produit d�un anachronisme : le fait traumatique, oubli�, n�est pas class� dans le pass�, mais v�cu au pr�-
sent, de fa�on pathologique. Le traitement analytique obtient la traduction de ce pr�sent du sympt�me en pass� normal, r�tablissant une chronologie perturb�e et abolissant l�anachronique.
Mais les interpolations multiples que sont dans la vie quotidienne la s�rie des actes manqu�s et des failles de toute sorte montrent bien que l�essence de l�inconscient tient dans les ruptures du temps ; le refoulement, c�est-�-dire le maintien dans l�inconscient de pulsions qui risqueraient de provoquer du d�-
plaisir, est son op�ration fondamentale.
La th�orie
anthropologique
Mais le rapport de l�inconscient au temps et la notion de refoulement sont tributaires d�une conception de l�histoire li�e, pour Freud, � une th�orie anthropologique dont le noyau se trouve dans le complexe d�OEdipe. D�s downloadModeText.vue.download 367 sur 651
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ses premiers travaux, Freud constate l�importance du fantasme et, avec lui, la pr�sence de personnages d�mesur�s, quasi � pr�historiques �, dit-il, qu�il identifie comme �tant les parents.
Pendant un certain temps, il recueille
les r�cits d�hyst�riques suivant tous le m�me sc�nario : sc�nes de s�duction par le p�re, ou l�oncle, ou un personnage de la parent�le. Freud finit par comprendre que ces r�cits ne sont pas une relation de faits � ce qui suppose-rait que tous les p�res soient pervers �, mais des fantasmes traduisant le d�sir inconscient des hyst�riques, c�est-�-
dire le d�sir de s�duction par le p�re.
Le complexe d�OEdipe est l� : dans la structure de d�sir de l�enfant par rapport � ses parents, et dans l�interdiction � laquelle cette structure se heurte.
Dans la psychanalyse d�un enfant, le petit Hans, on voit clairement se d�velopper les attitudes compl�mentaires qui forment l�ensemble complexe : jalousie � l��gard du p�re, pour le petit gar�on, t�moignant d�un d�sir sexuel pour la m�re. Dans le cas du petit Hans, le signe symptomatique de l�angoisse cr��e par le p�re r�side dans une phobie du cheval, qui pourrait mordre l�enfant : le cheval repr�-
sente le p�re, et la morsure la castration dont le p�re pourrait user pour punir le fils coupable. Mais cela n�est que la structure simplifi�e du complexe d�OEdipe, qui s�inverse ou se raffine le plus souvent : le petit gar�on peut prendre une attitude f�minine par rapport au p�re et se trouver hostile � la m�re, et la petite fille qui d�sire le p�re d�sire le p�nis paternel, qui plus tard devient l��quivalent de l�enfant qu�elle voulait avoir du p�re, mais qui dans le m�me temps la place sur une position d�identification � la m�re. Devenu classique, voire banal � au prix de simplifications abusives �, le complexe d�OEdipe a �t� critiqu� du point de vue anthropologique par B. Malinowski*, au nom d�observations qu�il a faites chez les indig�nes trobriandais ; l�, dit-il, le p�re n�est pas la personne principale du syst�me �ducatif, et c�est la soeur qui fait l�objet de la prohibition de l�inceste. Ces critiques ont permis � la compr�hension anthropologique d�aller plus loin : Claude L�vi-Strauss, dans les Structures �l�mentaires de la parent� (1949), d�montre que c�est la fonction qui agit et non l�individu pris dans la fonction ; or, m�me si c�est l�oncle qui est investi de ce qui a dans notre culture le nom de fonction paternelle, l�essentiel est qu�il occupe la place de la loi et des prescriptions, qui
supposent une distance rigide � l��gard de l�enfant. La mise en �vidence de la fonction paternelle confirme le reste de la th�orie anthropologique de Freud ; ce dernier, dans Totem et tabou (1912), raconte l�histoire des origines telle qu�il la d�duit de ses propres hypoth�ses et des travaux d�anthropologues, notamment de J. G. Frazer (1854-1941) sur le tot�misme et l�exogamie, publi�s en 1910. En effet, la d�marche de Freud concerne moins la personne du p�re que la gen�se de la fonction : c�est ce qu�il appellera un � mythe scientifique �. Le point de d�part de Freud, c�est le ph�nom�ne du tot�misme,
selon lequel un animal est � la fois protection et danger, � tabou � ; or, on retrouve les m�mes signes dans certaines phobies d�animaux fr�quentes chez les enfants, toujours symptomatiques de la figuration d�plac�e d�un p�re v�n�r�.
Le totem est rituellement sacrifi� et d�vor� par ceux qui le respectent ; et il est � l�origine des r�partitions en clans, supports de l�exogamie, c�est-�-dire de la n�cessit� de se marier � l�ext�rieur de sa famille. L�hypoth�se de Freud est la suivante : au commencement est une horde primitive dans laquelle un m�le tout-puissant garde pour lui toutes les femelles. Les fils s�associent pour tuer ce m�le, qui d�s lors � apr�s sa mort � est investi r�troactivement de la fonction paternelle : en effet, le remords de l�avoir tu�, puis d�vor� dans un festin cannibale, suscite l�institution tot�mique, au cours de laquelle on expie en le r�p�tant sur un substitut le meurtre initial. Ce remords est refoul� et donne lieu � la succession des religions, qui � chacune avec une forme diff�rente � am�nagent le refoulement du meurtre de la horde primitive. En m�me temps, l��v�nement initial et sanglant engendre la prohibition de l�inceste, cause de l�institution de la parent� : en interdisant le mariage � l�int�rieur de la famille, l�exogamie rend impossible la r�p�tition de l�histoire initiale, puisque personne ne pourra plus monopoliser les femmes.
Le tot�misme perp�tue le souvenir du meurtre, apaise la fureur du mort et signale par l�aspect � tabou � le danger pulsionnel que contient l�id�e du refoulement. Ce sont toutes ces composantes qui r�apparaissent � l��chelle individuelle dans le complexe d�OEdipe, car
pour Freud phylogen�se et ontogen�se suivent un d�veloppement corr�latif. L�enfant retrouve l�hostilit� au p�re primitif, la situation de rivalit� et la menace en retour d�une envie de meurtre : c�est la castration. Freud suppose donc une v�ritable h�r�dit� psychique, qui se transmettrait � travers les g�n�rations ; il postule que cette h�r�dit� s�inscrit dans des � traces mn�siques � qui forment une sorte de patrimoine psychique et culturel.
� propos d�un cas particulier auquel il �tait particuli�rement attach�, Freud a d�velopp� la th�orie anthropologique jusqu�� une th�orie de l�histoire.
Mo�se est ce h�ros auquel Freud avait tendance � s�identifier : fondateur de religion, comme Freud �tait fondateur d�une science. C�est en 1939 que Freud ach�ve de r�diger Mo�se et le monoth�isme, qu�il conduisait depuis des an-n�es ; il est impossible de ne pas noter l�interf�rence, soulign�e par Freud, entre cette r�flexion sur le juda�sme et la mont�e du nazisme. En 1938, Freud, menac� dans sa vie, doit quitter l�Autriche ; Londres l�accueillera pour l�ann�e qui lui reste � vivre et qui lui permettra de terminer son travail sur Mo�se, dans un pessimisme d�sormais d�finitif et justifi�. Mais la d�marche de Freud est cependant d�lib�r�ment sacril�ge, puisqu�il veut prouver que Mo�se n��tait pas Juif, mais �gyptien, d�poss�dant ainsi le peuple juif du plus grand de ses fils. L�hypoth�se de Freud m�rite moins l�int�r�t que la m�thode qu�il utilise : transposant � l��tude des textes la m�thode d��coute des r�ves, qui rend attentif aux tr�buchements et aux lacunes, il d�c�le dans les interpolations du texte biblique des manques significatifs, dont il d�duit l�histoire d�sormais manquante et occult�e par le refoulement de l�histoire. Ainsi, le mythe historique de la naissance de Mo�se est � interpr�ter en sens contraire de ce qu�il raconte : Mo�se n��tait pas un Juif recueilli par une princesse �gyptienne, mais un �gyptien recueilli par des Juifs ; ainsi, Mo�se meurt myst�rieusement au bord de la Terre promise : pour Freud, il meurt tu� par ses propres l�vites, comme est mort le p�re de la horde primitive ; Freud trouve la preuve de ce meurtre dans la duret� de la loi mosa�que, dans laquelle
il lit le refoulement du crime commis.
Il semble donc possible d�appliquer � toute l�histoire, et en particulier � l�histoire des religions, le sch�ma du meurtre du p�re, suivi du refoulement et du renforcement des rites religieux.
Cependant, par �-coups, les religions �voluent, chacune se rapprochant du d�voilement de la v�rit� ; c�est ainsi que le christianisme est une religion plus laxiste que le juda�sme, parce que le meurtre du p�re y est moins refoul�.
Le sacrifice du Christ, le rite de la messe, bien proche du repas tot�mique, montrent que le refoulement se fait moins pesant et que la rigueur de la Loi peut s�att�nuer. Au-del� des religions, Freud rencontre toujours implicitement le mythe positiviste : et pour lui, la science devrait contribuer grandement � lever les refoulements de l�humanit�. C�est sur ces bases que Freud d�veloppe sa propre conception philosophique (bien qu�il r�cuse le terme de philosophie), plus particuli�rement dans Malaise dans la civilisation : selon Freud, la civilisation est en proie � une d�gradation de l�instinct initial, qui, d�s que l�homme s�est mis debout, a commenc� de dispara�tre. Mais cela veut bien dire que la culture a pour fonction la r�pression des instincts, et la question, insoluble sous cette forme, devient la suivante : � ... Le progr�s de la civilisation saura-t-il, et jusqu�� quel point, dominer les perturbations apport�es � la vie en commun par les pulsions humaines d�agression et d�autodestruction �, pulsions dont on sait que Freud les pensait constitutives du psychisme humain.
Dans le prolongement de la d�-
marche anthropologique de Freud, le Hongrois G�za R�heim (1891-1953)
est le seul psychanalyste � s��tre form� en ethnologie sur le terrain, � partir de 1928 : Australie, M�lan�sie sont ses terrains d�observation. R�heim pousse tr�s loin l�application des th�ories anthropologiques de Freud, v�rifiant sur place la pr�gnance de la structure oedipienne dans les r�ves, les pratiques �ducatives ; il va jusqu�� affirmer plus nettement encore que Freud que � la culture implique la n�vrose � et que la psychanalyse doit lancer un Delenda est Carthago contre la culture excessive actuelle. Pour mieux comprendre
l�axe de cette affirmation, il faut bien �valuer la port�e critique de l�oeuvre immense de G�za R�heim : celui-ci lutte contre l�ethnocentrisme en montrant l��quilibre psychique d�autres cultures que la n�tre, mais aussi contre le culturalisme, dont il d�nonce l�id�ologie nationaliste implicite. Il fait de la psychanalyse un instrument contre le racisme, comme Freud avait r�ussi � en faire au moins en partie un instrument de lutte contre les formes de r�pression familiale. Du moins peut-on maintenant lire Freud et R�heim dans ce sens ; car l�id�ologie philosophique qui leur est commune et qui traverse tout le mouvement psychanalytique est un id�alisme pessimiste qui produit peu de r�flexion sur les modalit�s possibles d�une intervention sociale et politique.
Freud soutenait que trois choses �taient une gageure pour l�homme : gouverner, �duquer et psychanalyser ; c�est tout dire.
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Th�orie de l�art et des
superstructures
L�int�r�t de Freud pour le domaine de l�art en g�n�ral refl�te l��ducation bourgeoise qui fut la sienne, mais t�-
moigne aussi d�une pr�dilection plus profonde, au-del� de laquelle on peut d�celer une affinit� r�elle de la psychanalyse avec l�esth�tique : esth�-
tique entendue comme science de la sensibilit� � l�oeuvre d�art. En effet, lorsque Freud s�occupe d�oeuvres
d�art, il est d�lib�r�ment indiff�rent aux probl�mes de forme et centre son attention sur l�effet produit sur le sujet, sur l�affect de l�oeuvre d�art : c�est m�me l�innovation sp�cifique dont il tire parti, posant en principe qu�il y a toujours du vrai dans ce que ressent n�importe quel spectateur. C�est l� le point de d�part, sur lequel se greffe la m�thode d�analyse rigoureuse des r�ves, des paroles, des textes : chercher � reconstituer � partir des manques, des ruptures, des �tranget�s, retourner les mots en sens contraire, d�gager de l�inconscient, que ce soit celui du producteur d�art, celui du r�cepteur ou celui
d�une �poque. Inconscient du producteur d�oeuvre d�art : l�exemple le plus connu est sans doute celui de L�onard de Vinci, dont Freud fait l�analyse biographique (Un souvenir d�enfance de L�onard de Vinci, 1910) � partir d�un d�tail apparemment insignifiant : un r�ve de Vinci, un oiseau qui s�approche du berceau et introduit sa queue dans la bouche de l�enfant. Freud reconstitue avec une minutie d�historien la vie du peintre : il raconte la s�paration d�avec le p�re, la proximit� avec un personnage maternel �touffant et tendre ; il d�duit de l�oiseau � un vautour, semble-t-il �, en passant par la mythologie �gyptienne et gr�co-latine, l�an-drogynie contenue dans le r�ve (le vautour est un oiseau androgyne comme le ph�nix, un oiseau qui n�a pas besoin de p�re pour la f�condation) et conclut � la corr�lation structurale entre l�homosexualit� de L�onard de Vinci et l�effet androgyne des c�l�bres sourires ambigus. Cette corr�lation s�appelle aussi sublimation : d�tournement des d�sirs sexuels en production d�oeuvres d�art, d�oeuvres d��criture ou de pens�e, et en g�n�ral d�activit�s socialement reconnues. Pour Freud, la sublimation est presque une valeur morale : elle permet en effet de r�duire des tensions insupportables en produisant des objets auxquels Freud accorde une grande importance. L�esth�tique rejoint alors la difficile question morale, toujours implicite, jamais vraiment d�battue. Mais la peinture n�est pas le seul champ prospect� par Freud, comme en t�moigne le recueil intitul� Essais de psychanalyse appliqu�e, qui regroupe des textes s�occupant tant�t d��tudes litt�raires (� le Th�me des trois coffrets �, � partir de Shakespeare), tant�t d�un texte d�archives historiques (� Une n�vrose d�moniaque au XVIIe si�cle �), tant�t de questions linguistiques (� Des sens oppos�s dans les mots primitifs �), tant�t de probl�mes d�arch�ologie (� Parall�les mythologiques � une repr�sentation obsessionnelle plastique �). Deux points demeurent notables : d�une part, la large dominante de la question litt�raire ; d�autre part, l�absence de la musique dans les pr�occupations de Freud ; on peut penser qu�il s�agit l� d�un trait personnel, puisque, apr�s Freud, Theodor Reik (1888-1969) a pu faire, par exemple, l�analyse d�un
th�me de Mahler en partant de la m�me m�thode.
C�est sans doute la litt�rature qui a le plus largement b�n�fici� de l�influence culturelle de la psychanalyse. Tr�s t�t, les �crivains se sentirent concern�s par l�explication psychanalytique, comme en t�moigne la tentative de correspondance d�Andr� Breton et de Freud, ce dernier marquant un subtil m�pris pour les pr�occupations du mouvement surr�aliste. � travers le surr�alisme, on peut dire que la psychanalyse rencontre un �quivalent dans la subversion culturelle et dans les confusions philosophiques, comme dans les �tonnantes stimulations qu�il en r�sulte. Les tableaux de Magritte et de Max Ernst paraissent r�troactivement destin�s � illustrer la Science des r�ves ; les films de Luis Bu�uel �chappent difficilement maintenant au regard psychanalytique ; enfin, et c�est sans doute la part la plus importante, la psychanalyse ne cesse de rencontrer la cr�ation litt�raire. Soit qu�elle serve de mat�riau pour l��criture : c�est le cas de Michel Leiris, qui, �crivant ses r�ves et son analyse, noue ensemble psychanalyse et �criture ; soit qu�elle serve de fondement � des th�ories avant-gardistes litt�raires, comme par exemple le mouvement Tel Quel, qui tente de conjoindre marxisme, linguistique et psychanalyse. Il faut noter encore la d�marche de Sartre, qui, dans la foul�e existentialiste, fonde la � psychanalyse existentielle �, monstre �trange o� l�inconscient n�a plus place, et qui a consacr� � Flaubert une oeuvre immense, o� l�analyse tient une large place. Outre l�impact qu�elle a sur les probl�mes de production litt�raire, la psychanalyse inspire de nombreux travaux critiques.
La d�marche la plus int�ressante est sans doute celle de Charles Mauron (1899-1966), qui, avec ce qu�il appelle la psychocritique, apporte les premiers fondements s�rieux d�un travail purement formel que Freud pratiquait sans le conceptualiser ; recherche des structures m�taphoriques, en relation avec des fantasmes, le rythme, la scansion des textes. Enfin, plus r�cemment, une d�marche philosophique originale, celle de Jacques Derrida, a pu utiliser Freud comme machine de guerre contre l�ensemble de la m�taphysique
occidentale.
L��volution des
mouvements
psychanalytiques
Freud meurt en 1939, ayant vu la
mont�e du nazisme en Europe, en supportant les cons�quences dans sa vie finissante. � cette date, la psychanalyse a d�j� une longue histoire, dont la modalit� essentielle n�a gu�re chang� depuis la mort de Freud : une histoire de scissions, de querelles th�oriques et pratiques, qui marquent de fa�on frap-pante l�organisation psychanalytique.
Du vivant de Freud, deux s�ries de ruptures marquent l�attachement de Freud � sa th�orie naissante, qu�il pr�serve avec autorit�. En 1910, l�Association psychanalytique internationale vient d��tre fond�e ; en 1911 et 1913, c�est la rupture avec Adler et Jung, en 1924
avec Otto Rank (1884-1939), en 1929
avec S�ndor Ferenczi ; chaque s�paration voit un disciple bien-aim� s��loigner sous l�anath�me. Pour les deux premiers, l�affaire est claire : ils ont renonc� � la place d�cisive de la sexualit�, Adler en substituant aux complexes structur�s de l�enfance une constitution organique � le � complexe d�inf�riorit� � �, Jung en transposant Freud dans un id�alisme chr�tien, fond� sur le mythe et non plus sur la pulsion, d�crivant des � arch�types � qui forment l�inconscient collectif. Freud fut s�v�re pour Jung, parlant � son propos du � fleuve de boue de l�occultisme �.
Diff�rentes sont les ruptures avec Rank et Ferenczi : elles portent en fait sur la d�termination de la cause originelle des n�vroses. Rank, �crivant le Traumatisme de la naissance (1924), fait remonter l�origine n�vrotique � la naissance, passage oblig� de l�angoisse humaine ; Ferenczi dans Thalassa.
Psychanalyse des origines de la vie sexuelle (1924), fait remonter l�origine plus loin encore, jusque dans l�analogie entre les eaux ut�rines et les eaux originaires de la mer. C�est que, dans la th�orie freudienne, l�assignation de l�origine n�est pas chose ais�e, et Freud lui-m�me n�arrive pas toujours � d�terminer la r�alit� du traumatisme ni la part de fiction travestie. Ce sont l� les dissensions majeures ; mais Freud prend ombrage des �volutions
de Rank, d�savoue Reich, et le seul qui puisse garder une fid�lit� compl�te demeure Ernest Jones, dont la pens�e sur le symbolisme est un apport aussi important pour la psychanalyse que sa monumentale Vie de Freud.
Apr�s Freud, parmi la profusion de textes, il faut tenter de marquer les contributions th�oriques et pratiques les plus importantes. Freud n�avait pas �tudi� de pr�s la psychanalyse des enfants, tout en donnant un exemple approfondi d�une telle possibilit� avec l�analyse du petit Hans : mais celle-ci s��tait effectu�e avec l�interm�diaire du p�re de l�enfant. Anna Freud poursuit dans ce sens, s�opposant violemment � Melanie Klein, qui, comme Ferenczi, son analyste, et comme R�heim, venait du creuset de Budapest. Melanie Klein, toujours contest�e, m�me apr�s sa mort (1960), change la th�orie et innove dans la pratique : pour elle, la psychanalyse des enfants d�voile les structures psychiques pr�oedipiennes, montrant un monde terrifiant, f�roce, partag� de fa�on manich�enne entre bons et mauvais objets. Le bon objet, c�est le sein maternel, prototype d�objet du d�sir ; le mauvais objet, c�est le m�me devenu p�nis agressif, dans un mouvement d�oscillation de grande amplitude l�introjection-projection. L�objet, partag� irr�m�diablement par un clivage en deux, s�introjecte et se projette sans cesse par rapport � l�image du corps, de m�me que l�angoisse oscille entre la gratitude, attitude par rapport au bon objet, et l�envie, attitude par rapport au mauvais objet.
On a d�j� pu marquer la place de
Lacan et souligner l�intervention de la rh�torique et de la linguistique dans la th�orie psychanalytique. Il faut encore souligner que l�innovation lacanienne repose sur une observation � clinique � : le stade du miroir.
Le stade du miroir prend place vers la seconde ann�e de l�enfance et marque l�accession du sujet � son identit� symbolique, lorsqu�il se reconna�t pour la premi�re fois dans un miroir : d�s lors se dessinent trois axes, le symbolique (le culturel du langage), l�imaginaire (les objets variables du d�sir) et le r�el (les pulsions, le danger). Lacan s�est fait exclure de l�Association internationale et a fond� sa propre �cole ;
les dissensions actuelles mettent en downloadModeText.vue.download 369 sur 651
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cause non seulement des consid�rations th�oriques, mais, plus encore, des modalit�s pratiques dans la cure et la formation de l�analyste ; sans aucun doute, au-del� de ces disputes, il y a un profond d�saccord sur la place de la psychanalyse dans la culture, sur ses finalit�s id�ologiques.
L��cole anglaise de psychanalyse, apr�s Melanie Klein, est illustr�e par W. R. Bion et par D. W. Winnicott. Ce dernier introduit la notion d�objet transitionnel, qui pr�cise le statut vagabond de l�objet du d�sir et infl�chit la th�orie freudienne du d�coupage de la sexualit� enfantine en stades rigides : oral, anal, g�nital.
Lorsqu�on consid�re l�histoire
de la psychanalyse, on ne peut manquer d��tre frapp� par la violence des affrontements th�oriques, cependant que la pratique quotidienne de l�analyste demande un complet contr�le de soi. Sans doute, cette violence traduit-elle quelque chose de l�intrication des probl�mes id�ologiques et politiques, que Freud n�a pratiquement pas pos�s, mais qui se posent avec une croissante intensit�. Wilhelm Reich ne les a pas �vit�s et pr�sente le mod�le exemplaire d�une vie militante sur les deux fronts conjoints du marxisme et de la psychanalyse. Son oeuvre la plus importante est sans doute la Psychologie de masse du fascisme (1933), dans laquelle il tente d��claircir la psychologie collective qui a rendu possible la mont�e du nazisme dans son pays. Quant aux id�es de Marcuse, si elles s�inspirent largement de l�id�ologie personnelle de Freud, elles ne s�appuient gu�re sur sa th�orie. Ses livres sont des �loges de l�utopie et font appel � la philosophie romantique dont Freud est en partie issu. Il y glisse de la notion de refoulement � celle de r�gression : c�est ainsi que na�t l�identification des forces pulsionnelles aux forces sociales polici�res, dans une mythologie qui valorise la � contestation �, quelle qu�elle
soit, pourvu qu�il faille d�fendre le d�sir contre l�ordre, qui n�cessairement le contrarie.
Ces conflits id�ologiques, symboli-s�s par les noms de Reich et de Marcuse, sont rendus plus aigus aujourd�hui du fait de l�importance des probl�mes institutionnels. Le psychanalyste est rarement seulement un homme de cabinet et de divan ; le plus souvent, il travaille dans un service hospitalier, dans un dispensaire, dans un cadre �ducatif : l�, il rencontre les formes culturelles anciennes d�intervention th�rapeutique, et le conflit semble r�el entre les pratiques psychiatriques et les pratiques psychoth�rapeutiques et, au-del�, entre deux morales, deux types de comportement. Mais le � comportement psychanalytique � n�existe pas vraiment et fait l�objet de d�bats confus o� l�on pressent seulement l��laboration d�une id�ologie coh�rente, que la vieille garde psychanalytique refuse au nom de la neutralit� analytique. Dans le m�me temps, la psychanalyse fait l�objet d�attaques qui rejoignent les premi�res attaques contre Freud ; mais, cette fois, on reproche � la psychanalyse sa rigidit� th�orique, faite de complexe d�OEdipe � tout prix et d�interpr�tations forc�es ; on tente de lui substituer des pratiques plus spontan�es, proches du jeu et de la f�te, laissant libre cours � la r�gression et aux forces pulsionnelles. En France, l�Anti-OEdipe, tome premier de Capitalisme et schizophr�nie (1972), de Gilles Deleuze et F�lix Guattari, a un retentissement qui montre bien que les v�ritables probl�mes de la psychanalyse ne sont plus seulement th�oriques, mais beaucoup plus id�ologiques et politiques. C�est sans doute ce qui a le plus notablement chang� depuis Freud : mais la Seconde Guerre mondiale, les crises politiques � l��chelon international et � l��chelon du capitalisme avaient de quoi provoquer cette modification. Freud a fond� une science et une pratique qui pour subsister doivent s�inscrire maintenant dans le r�el et non plus seulement dans la bourgeoisie de leurs origines.
C. B.-C.
Histoire du mouvement
psychanalytique fran�ais
Il y a deux constatations que l�on entend souvent � propos du mouvement freudien : la premi�re est que la France a oppos� une forte r�sistance aux id�es de Freud, la seconde est que ce mouvement conna�trait, dans l��tat actuel, une vigueur qui ne cesse d��tonner.
La psychanalyse s�est organis�e plus lentement en France qu�en Allemagne, en Angleterre ou aux �tats-Unis. Freud lui-m�me remarque en 1914, dans sa Contribution � l�histoire du mouvement psychanalytique, que � de tous les pays europ�ens, c�est la France qui, jusqu�� pr�sent, s�est montr�e la plus r�fractaire � la psychanalyse �.
Il semble n�anmoins que la diffusion de la psychanalyse a �t� plus rapide que Freud ne le laisse entendre. Encore faudrait-il distinguer la diffusion de la th�orie psychanalytique dans la culture de celle de la pratique psychanalytique et de son organisation. Freud remarque en 1923 que les premi�res traductions de ses ouvrages qui sont faites en fran�ais ont davantage �veill� l�int�r�t des cercles litt�raires que celui des milieux m�dicaux. L�International Psychoanalytical Association (Association psychanalytique internationale) a �t� cr��e en 1910, et ce n�est que seize ann�es plus tard qu�un groupe fran�ais est en mesure de le rejoindre.
� Le 4 novembre 1926, S. A. R. Mme la princesse Georges de Gr�ce, n�e Marie Bonaparte, Mme Eug�nie Sokolnicka, le professeur Hesnard, les docteurs R. Allendy, R. Loewenstein, A. Borel, R. Laforgue, G. Parcheminey et E. Pichon ont fond� la Soci�t� psychanalytique de Paris. Cette soci�t� a pour but de grouper tous les m�-
decins de langue fran�aise en �tat de pratiquer la m�thode th�rapeutique freudienne et de donner aux m�decins d�sireux de devenir psychanalystes l�occasion de subir la psychanalyse didactique indispensable pour l�exercice de la m�thode. � La soci�t� est �videmment reconnue par l�International Psychoanalytical Association.
C�est dans les ann�es 30 que commence � travailler Jacques Lacan, qui va jouer un r�le essentiel dans la suite du mouvement psychanalytique. Il publie en 1932 sa th�se La psychose parano�aque dans ses rapports avec la personnalit� ainsi que divers articles. Jacques Lacan est re�u membre
adh�rent de la Soci�t� psychanalytique de Paris en novembre 1934. Il expose sa premi�re �tude sur le stade du miroir au congr�s international de psychanalyse de Marienbad en 1936.
Au d�but des ann�es 50 va se produire la premi�re scission du mouvement psychanalytique fran�ais � propos de ce que l�on appelle la question de l�� Institut �. Depuis 1933, un Institut de psychanalyse existe au sein de la Soci�t� psychanalytique de Paris. Apr�s la Seconde Guerre mondiale, Sacha Nacht, entour� de Serge Lebovici et de Maurice Benassy, met au point un projet de s�paration de l�Institut de psychanalyse (ayant pour fonction l�enseignement et la formation des futurs analystes) de la Soci�t� psychanalytique de Paris ainsi que la mise en place d�une r�glementation de la formation des candidats analystes. Le mod�le peut �tre donn� par l�Institut de Berlin, dont il suffit de lire le programme (cours obligatoires de premi�re ann�e, de seconde ann�e, cours pour � v�t�rans �, cours facultatifs...) pour comprendre la souplesse des principes qui le r�gissent.
En mars 1953, Nacht ouvre cet Institut.
De nombreux membres protestent. Sacha Nacht donne sa d�mission de pr�sident, et Jacques Lacan est �lu � sa place. Les oppositions se cristallisent ; un groupe se forme autour de Jacques Lacan et fonde la Soci�t� fran�aise de psychanalyse (Groupe d��tudes et de recherche freudienne). Il y a d�sormais deux soci�t�s de psychanalyse.
En septembre 1953, Jacques Lacan
fait, sous le titre de Fonction et champ de la parole et du langage en psychanalyse, un rapport au congr�s de Rome. C�est ce qu�on appelle le � discours de Rome �, dont le texte est d�une grande importance. La m�me ann�e, il commence son s�minaire � Sainte-Anne, qui se poursuit aujourd�hui � la facult� de droit apr�s s��tre tenu � l��cole normale sup�rieure.
Un travail de recherche et d��laboration tr�s important est accompli au sein de la Soci�t� fran�aise de psychanalyse. Les huit volumes de la revue la Psychanalyse, publi�s de 1954 � 1964, en portent t�moignage. En 1956, Jacques Lacan publie la Chose freudienne ou Sens du retour � Freud en psychanalyse (r��dit� dans �crits, 1966).
� Ce n�est pas d�un retour du refoul� qu�il s�agit pour nous, mais de prendre appui dans l�antith�se que constitue la phase
parcourue depuis la mort de Freud dans le mouvement psychanalytique pour d�montrer ce que la psychanalyse n�est pas, et de chercher avec vous le moyen de remettre en vigueur ce qui n�a cess� de la soutenir dans sa d�termination m�me, � savoir le sens premier que Freud y pr�servait par sa seule pr�sence et qu�il s�agit ici d�expliciter. �
Mais la seconde scission couve, celle qui est dite � de l�Internationale �. Depuis 1910
existe une association internationale de psychanalyse, l�International Psychoanalytical Association, qui regroupe, au titre de chacune, les membres des soci�t�s nationales. Apr�s la mort de Freud, en 1939, l�IPA s�est distingu�e par son conformisme.
D�j� dans son discours de Rome, Jacques Lacan se demandait si ce ne sont pas les formes dans lesquelles Freud voyait la garantie de la transmission de la doctrine qui sont responsables d�un � formalisme d�cevant qui d�courage l�initiative en p�nalisant le risque, et qui fait du r�gne de l�opinion des doctes le principe d�une prudence docile o� l�authenticit� de la recherche s��mousse avant de se tarir �.
Le probl�me vient du fait que, � leur d�-
part, les membres qui ralli�rent la Soci�t� fran�aise de psychanalyse ne sont plus reconnus par l�IPA. Diverses tractations ont lieu et, en juillet 1963, l�IPA dicte la condition sine qua non qu�elle met au renouvellement de sa reconnaissance : le r�glement de la fa�on dont Jacques Lacan conduit ses analyses didactiques. Le retournement de nombreux membres se manifeste par rapport � 1953. La S. F. P. est dissoute. Et, le 21 juin 1964, Jacques Lacan fonde l��cole freudienne de Paris (�cole fran�aise de psychanalyse) avec Piera Aulagnier, Jean Cla-vreul, Serge Leclaire, Fran�ois Perrier, Guy Rosolato et Jean-Paul Valabrega. Un autre groupe se forme : l�Association psychanalytique de France, qui demande et obtient son affiliation � l�IPA. Enfin une autre scission se produit en mars 1969 lorsque, � la suite de la proposition du 9 octobre 1967
de Jacques Lacan concernant l�analyse didactique, un groupe quitte l�E. F. P. pour former le Quatri�me Groupe.
Que dire du mouvement psychanaly-
tique aujourd�hui ? Il est inutile de faire �tat des diff�rents courants qui le traversent si on ne tient pas compte des diff�-
rents niveaux o� ils interviennent.
Il y a le niveau de la pratique. Serge Leclaire remarque la � singuli�re m�connaissance de la position du psychanalyste qui, pour impossible qu�elle soit dite par Freud, n�en est pas moins quotidiennement tenue �. Certes, il y a encore des tenants d�une fid�lit� immobile � Freud.
Mais on peut remarquer que la pratique va dans le sens g�n�ral d�une mise en question plus vive de la place que le psychana-downloadModeText.vue.download 370 sur 651
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lyste occupe. � la pratique � lib�rale � en cabinet priv� s�ajoutent celles que toutes sortes d�institutions offrent aux analystes (h�pitaux psychiatriques, instituts m�dico-p�dagogiques, cr�ches, universit�s...). Et puis il y a le niveau des activit�s th�oriques concernant des champs aussi vari�s que la linguistique, la litt�rature, l�anthropologie..., � l�image des multiples � curiosit�s �
des travaux de Jacques Lacan, dont la soudaine mode structuraliste � sans qu�il l�ait cherch� � s�est empar�e.
Il n�est pas inutile de faire le point sur les quatre soci�t�s de psychanalyse qui existent aujourd�hui en France :
� la Soci�t� psychanalytique de Paris fond�e en 1926, et l�Institut de psychanalyse, son organe de formation (reconnue par l�IPA) ;
� l�Association psychanalytique de France, fond�e en 1964 (reconnue par l�IPA) ;
� L��cole freudienne de Paris, fond�e par Jacques Lacan en 1964 ;
� le Quatri�me Groupe (Organisation psychanalytique de la langue fran�aise), fond� en 1969.
Ce serait une illusion de penser que l�on trouve la m�me � marchandise �
sous quatre �tiquettes diff�rentes. Il suffit de lire une page de Nacht et une page de Lacan pour se rendre compte qu�ils ne parlent pas de la m�me chose.
On ne peut gu�re conclure sur ce qui serait le sens de l�histoire du mouvement freudien en France. Faire l�histoire de quelque chose est trop souvent l�occasion
d�en amortir les effets. La multiplicit� des institutions, l��parpillement des activit�s de ses membres ne font que mieux ressortir une ligne de clivage qui partage le choix des alli�s. Il est vain d�ironiser sur l�obscurit� de la th�orie ou de se lamenter sur le pr�tendu sectarisme de tel ou tel tant qu�on n�a pas analys�, dans ses cons�-
quences, ce qui est incompatible avec une position freudienne.
L�histoire des scissions du mouvement freudien t�moigne en fin de compte des effets d�un apport th�orique nouveau � l�analyse. Encore aujourd�hui, la psychanalyse est l�objet d�attaques diverses qui ont toutes en commun un m�me refus de tenir compte des cons�quences de la d�-
couverte freudienne de l�inconscient, sur lesquelles il faut sans cesse revenir. C�est dans cette perspective qu�il convient de consid�rer le mouvement psychanalytique fran�ais.
B. M.
F Adler (A.) / Art / Critique / Freud (S.) / Imaginaire, symbolique et r�el / Inconscient / Jung (C. G.) / Klein (M.) / Lacan (J.) / Moi (le) / Mythe et mythologie / N�vrose / OEdipe (complexe d�) /
Psychose / Psychoth�rapie / R�ve / Schizophr�nie
/ Sexualit�.
S. Freud et J. Breuer, Studien �ber Hyste-rie (Leipzig et Vienne, 1895 ; trad. fr. �tudes sur l�hyst�rie, P. U. F., 1956, nouv. �d., 1967).
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fr. Ma Vie et la psychanalyse, Gallimard, 1928, nouv. �d., 1968) ; Das Unbehagen in der Kultur (Vienne, 1930 ; trad. fr. Malaise dans la civilisation, Deno�l et Steele, 1934, nouv.
�d., P. U. F., 1971) ; Der Mann Moses und die monotheistische Religion (Londres, 1939 ; trad.
fr. Mo�se et le monoth�isme, Gallimard, 1948, nouv. �d., 1967) ; Aus den Anf�ngen der Psychoanalyse (Londres, 1950 ; trad. fr. la Naissance de la psychanalyse. Lettres � Wilhelm Fliess, notes et plans, 1887-1902, P. U. F., 1956, 3e �d., 1973). / A. Breton, le Manifeste du surr�alisme (�d. du Sagittaire, 1924). / S. Ferenczi, Versuch einer Genitaltheorie (Leipzig, 1924 ; trad. fr. Thalassa. Psychanalyse des origines de la vie sexuelle, Payot, 1962). / O. Rank, Das Trauma der Geburt und seine Bedeutung f�r die Psychoanalyse (Vienne, 1924 ; trad. fr. le Traumatisme de la naissance, Payot, 1968).
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Les grands noms de la
psychanalyse
Alfred ADLER. V. l�article.
S�ndor Ferenczi, m�decin et psychanalyste hongrois (Miskolc, Hongrie, 1873 - Budapest 1933). Apr�s son doctorat en m�decine, S. Ferenczi exerce comme neurologue, puis comme psychiatre. En 1908, il rencontre Freud, dont il deviendra le disciple favori et l�un des rares amis. Apr�s une psychanalyse sous la direction de Freud, il sera avec Ernest Jones et Karl Abraham un de ceux qui ont le plus contribu� au d�-
veloppement de la psychanalyse hors de Vienne. Le succ�s des id�es freudiennes en Hongrie permet � Ferenczi d�ouvrir une clinique, et m�me d�enseigner la psychanalyse � l�universit� pendant la p�riode du gouvernement de B�la Kun. Cependant, � partir de 1923, des
divergences commencent � appara�tre entre Freud et Ferenczi, aliment�es par la complexit� de leurs liens affectifs.
Elles portent surtout sur la technique de la cure. Partant des m�mes observations qu�Otto Rank (avec qui il �crit en 1923 Entwicklungsziele der Psychoanalyse [le D�veloppement de la psychanalyse]), Ferenczi propose une nouvelle orientation : l�� analyse active �, fond�e davantage sur l�analyse des situations actuelles que sur le souvenir des traumatismes inconscients. Sur le plan th�orique, Ferenczi vise � l�extension de la th�orie psychanalytique au domaine de la biologie ; il appelle cette nouvelle science � bio-analyse � ou
� analyse des origines �. Dans Versuch einer Genitaltheorie (1924 ; trad. fr. Thalassa. Psychanalyse des origines de la vie sexuelle), s�appuyant sur les th�ories �volutionnistes, il formule l�hypoth�se selon laquelle l�existence intra-ut�rine serait la r�p�tition des formes ant�-
rieures de vie, dont l�origine est marine. La naissance serait une perte de cet �tat originaire, auquel tous les �tres vivants aspirent � retourner. Outre une int�ressante contribution � l�analyse symbolique, Ferenczi ouvre la voie � une approche plus attentive des relations m�re-enfant.
Sigmund FREUD. V. l�article.
Ernest Jones, m�decin et psychanalyste britannique (Gowerton, Glamor-ganshire, 1879 - Londres 1958). Apr�s des �tudes de m�decine, Jones se sp�-
cialise en neurologie, puis, apr�s avoir d�couvert les �crits de Freud en 1903, il commence � appliquer la psychanalyse. Il participe au premier congr�s de psychanalyse en 1908, au cours duquel il rencontre Freud et Ferenczi, et resserre ses liens avec le mouvement psychanalytique. Enseignant � Toronto de 1908 � 1912, il contribue � r�pandre les id�es freudiennes outre-Atlantique.
De retour en Europe, il entreprend une analyse avec Ferenczi � Budapest, fonde � Londres la London Psychoanalytical Society, partageant son temps entre la pratique et l�enseignement de la psychanalyse. Il joue souvent le r�le de m�diateur dans les crises qui marquent l�histoire du mouvement psychanalytique � partir de 1911. Gr�ce � lui, Londres devient un lieu d�accueil
de psychanalystes d�Europe centrale, ainsi pour Melanie Klein en 1926 et pour Freud en 1938. Apr�s la Seconde Guerre mondiale, E. Jones entreprend la r�daction de la biographie de Freud, qui est son oeuvre ma�tresse. Mais, par ailleurs, il a apport� une importante contribution � la th�orie psychanalytique sur les stades pr�g�nitaux et la sexualit� f�minine ; on lui doit �galement d�importants travaux sur le symbolisme, l�art, la religion. Ses principaux ouvrages sont : Treatment of the Neuroses (1920), On the Nightmare (1931), The Early Development of Fe-male Sexuality (1927 ; trad. fr., 1929), The Life and Work of Sigmund Freud (3 vol., 1953, 1955, 1957 ; trad. fr., 1958-1969).
Carl Gustav JUNG. V. l�article.
Melanie KLEIN. V. l�article.
Jacques LACAN. V. l�article.
Otto Rank [Otto Rosenfeld, dit], psychanalyste autrichien (Vienne 1884 -
New York 1939). Otto Rank rencontre S. Freud en 1904 ; sur ses conseils, il entreprend des �tudes sup�rieures et obtient un doctorat en philosophie en 1912. Il est secr�taire de la soci�t� psychanalytique de Vienne de 1910
� 1915 et partage avec S. Ferenczi et E. Jones la direction de l�Internationale Zeitschrift f�r Psychoanalyse, cr��e en 1913. Rank, par ses travaux sur les mythes et l�gendes tels que der Mythus von der Geburt des Helden (le Mythe de la naissance du h�ros, 1909) et das Inzest-Motiv in Dichtung und Sage (le Th�me de l�inceste dans la po�sie et la l�gende, 1912 ; trad. fr., 1934) et par sa grande �rudition, acquiert rapidement une certaine notori�t�. Il est pendant longtemps l�un des plus proches collaborateurs de Freud, qui tient en grande estime ses premi�res oeuvres. Il s�installe comme psychanalyste en 1920. Il est alors tr�s li� avec S. Ferenczi, avec qui il �crit en 1923 Entwicklungsziele der Psychoanalyse (le D�veloppement de la psychanalyse), �tude des aspects dynamiques de la cure analytique, qui contribuent � l��largissement de celle-ci � la th�rapie des psychoses. De cette �poque datent les divergences de Rank avec l�orthodoxie freudienne, que la
publication de Das Trauma der Geburt (le Traumatisme de la naissance, 1924 ; trad. fr., 1928) accentue. Sur le plan th�orique, O. Rank r�cuse la fonction centrale du complexe d�OEdipe au profit de l�angoisse de la naissance. Sur le plan de la technique analytique, O. Rank est partisan des cures courtes, o� la rem�moration c�de la place � une op�ration de renaissance. Apr�s la rupture d�finitive avec S. Freud (1924), O. Rank partage son temps entre les �tats-Unis et la France, o� il organise des conf�rences sur la psychanalyse. Il fait encore para�tre Technick, der Psychoanalyse (3 vol., 1926, 1929, 1931), Don Juan, une �tude sur le double (1932), o� sont rassembl�s der Doppelg�nger (le Double, 1914) et Die Don Juan Gestalt (le Personnage de Don Juan, 1922), et Art and the Artist (1932). Il est exclu en 1930 de la soci�t� psychanalytique.
Il s�installe d�finitivement � New York en 1934, o� il continue son travail d�enseignement.
G�za R�heim, psychanalyste et an-
thropologue hongrois (Budapest 1891 -
New York 1953). R�heim d�couvre la psychanalyse au cours de ses �tudes sup�rieures en Allemagne. De retour � Budapest, il entreprend une analyse avec Ferenczi. Il �tudie les th�mes du folklore hongrois � travers la th�ma-downloadModeText.vue.download 371 sur 651
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tique freudienne. En 1919, sous le gouvernement de B�la Kun, il est titulaire de la chaire d�anthropologie � l�universit� de Budapest. Apr�s avoir publi� une �tude sur le tot�misme australien (1925), il part en 1928 sur le terrain et s�journe pendant deux ans au centre de l�Australie. Il y recueille un mat�-
riel abondant (mythes et contes), qui sera publi� dans The Eternal Ones of the Dream (1945 ; trad. fr. H�ros phal-liques et symboles maternels dans la mythologie australienne, 1970). Soucieux de v�rifier les th�ses de Malinowski, il �tudie ensuite une population insulaire de Nouvelle-Guin�e qui pr�sente la m�me structure sociale que celle de Trobriandais, et ses conclusions sont oppos�es : il affirme la pr�sence d�une
structure oedipienne dans les soci�-
t�s matrilin�aires et la fr�quence des th�mes anaux. R�fugi� aux �tats-Unis, en 1938, il enseigne la psychanalyse � l�universit� de New York � partir de 1940. G�za R�heim, qui se d�peint lui-m�me comme le premier anthropologue analys� et pratiquant lui-m�me la psychanalyse, est parti dans son �tude des soci�t�s � primitives � essentiellement des th�mes expos�s par Freud dans Totem et tabou (1912), qu�il a �largis en reconnaissant l�importance des fantasmes pr�oedipiens tels que M. Klein les a d�crits. Outre les ouvrages cit�s, R�heim est l�auteur de nombreux articles de revues. On lui doit encore : The Origin and Function of Culture (1943), Psychoanalysis and Anthropology (1950 ; trad. fr., 1953), The Gates of the Dream (1953), Magic and Schi-zophrenia (1955).
Donald Woods Winnicott, p�diatre et psychanalyste britannique (Plymouth 1896 - Londres 1971). Apr�s des �tudes de m�decine, D. W. Winnicott s�oriente vers la p�diatrie, qu�il exerce pendant plus de quarante ans au Paddington Green Children�s Hospital. Les probl�mes qu�il rencontre l�am�nent � la psychanalyse. Apr�s une analyse personnelle avec James Strachey, puis Joan Rivi�re, il devient membre de la Soci�t� britannique de psychanalyse en 1935, et en sera pr�sident de 1956
� 1959, puis de 1965 � 1968. Ses travaux sont surtout orient�s vers le v�cu commun de la relation m�re-nourrisson. Winnicott est avant tout un clinicien qui tente de rendre compte de sa pratique. Il introduit dans le champ de la psychanalyse un certain nombre de concepts qui marquent les processus d�individualisation progressive de l�enfant : en particulier celui de self.
Ce dernier � n�est pas le moi, mais la personne qui est moi est seulement moi ; on peut naturellement le situer dans le corps, mais, dans certaines circonstances, il se dissocie du corps, ou le corps de lui �. La notion de self recouvre donc � la fois le moi corporel et le moi psychique. Winnicott d�finit aussi le holding, ensemble des soins maternels prodigu�s avant que l�enfant ne distingue son moi du monde ext�rieur.
Ce stade du holding est marqu� par l�extr�me d�pendance de l�enfant, et
Winnicott montre qu�il est d�terminant pour la sant� mentale future de l�individu. Un des apports fondamentaux de Winnicott � la th�orie psychanalytique est constitu� par les concepts d�objet et de ph�nom�ne transitionnels, qui d�-
signent la � zone d�exp�rience qui est interm�diaire entre le pouce et l�ours en peluche, entre l��rotisme oral et la relation objectale vraie, entre l�activit� cr�atrice primaire et la projection de ce qui a d�j� �t� introspect�... �. Les ph�-
nom�nes transitionnels appartiennent � ce que Winnicott appelle illusion, processus qui permet � l�enfant d��tablir un contact entre le psychisme et l�environnement. La position de Winnicott appara�t donc profond�ment originale, se diff�renciant aussi bien de Melanie Klein que d�Anna Freud. En dehors de travaux plus th�oriques tels que Through Paediatrics to Psycho-Analysis (De la p�diatrie � la psychanalyse, 1957 ; trad. fr., 1969), Therapeutic Consultations in Child Psychiatry (la Consultation th�rapeutique et l�enfant, 1971 ; trad. fr., 1972). Winnicott s�est attach� � pr�senter la psychanalyse dans un langage accessible aux parents et aux �ducateurs, comme dans The Child and the Family (l�Enfant et sa famille, 1957 ; trad. fr., 1971), The Child and the Outside World (l�Enfant et le monde ext�-
rieur, 1957 ; trad. fr., 1972), The Child, the Family and the Outside World (1964), The Family and Individual Development (1965).
A. D.
PSYCHANALYSE ET
MARXISME
� Plus je fais l�amour, plus j�ai envie de faire la r�volution. Plus je fais la r�volution, plus j�ai envie de faire l�amour. �
Les murs de la Sorbonne en mai
1968 veulent signifier que la r�volution a chang� de terrain et de style. � Changer le monde, changer la vie �, le cri de Rimbaud repris par les surr�alistes est devenu le mot d�ordre de la � r�volution culturelle � dans les pays les plus industrialis�s.
La soci�t�, surprise par l��v�nement, ne comprend pas ce mouvement qui
conteste toutes les valeurs de l�ordre qui r�gne � l�Est comme � l�Ouest : la famille, l�autorit�, le travail, la morale sexuelle et m�me le savoir, le contr�le de la raison sur la passion. � quelle th�orie se vouer quand les id�es re�ues se r�v�lent hors d�usage ? Est-il suffisant de relayer le vocabulaire marxiste par la terminologie freudienne, d�assimiler r�volution sociale et r�volte contre le p�re, contestation politique de l�ordre et � retour du refoul� � ? Marcuse, pour son livre �ros et civilisation, sera promu th�oricien du mouvement de mai, bien qu�il ait �t� diffus� surtout apr�s l��v�nement et bien que ses th�ses restent tr�s prudentes si on les confronte aux sympt�mes de la crise contemporaine : violence contre l�autorit� et la hi�rarchie dans les usines et les �coles, drogue, mouvement de lib�ration des femmes et des homosexuels, antipsychiatrie, r�voltes dans les prisons, refus du travail et de la famille dans les essais de vie en communaut�. Le livre de Marcuse qui tente de conjoindre Marx et Freud s�inscrit dans le courant de pens�e multiforme, le freudo-marxisme, dont l�initiateur, Wilhelm Reich, est aussi le plus proche de la subversion actuelle.
Pour ce courant id�ologique, la r�-
pression des pulsions sexuelles et des vrais besoins est imput�e � la soci�t� fond�e sur l�exploitation du travail.
La r�volution annonc�e par Marx peut donc se proposer de mettre fin � la n�-
vrose dont sont responsables la r�pression culturelle et le refoulement r�v�l�s par la th�orie de Freud.
Sur le plan politique, la r�volution prend en charge la lib�ration des d�sirs ali�n�s et prolonge ainsi la psychanalyse. Sur le plan th�orique, le marxisme int�gre l�analyse freudienne pour montrer par quels processus psychiques la soci�t� assujettit l�individu � l�id�ologie correspondant aux exigences de la structure �conomique et sociale.
Tout para�t se compl�ter si harmonieusement qu�on doit se demander pourquoi l�histoire du freudo-marxisme est celle d�une double excommunication venue des �coles qu�il tente d�unifier, pourquoi il est doublement h�r�-
tique, quelles incompatibilit�s entre
marxisme et psychanalyse rendent leur mariage impossible et leurs rejetons ill�gitimes.
Reich symbolise cette double ex-
communication : membre du parti
communiste allemand et animateur
d�un mouvement pour une politique sexuelle prol�tarienne (la Sexpol aura 40 000 adh�rents), il est exclu du parti communiste en 1933. Collaborateur de Freud et membre �minent de l�Association psychanalytique internationale, il en est exclu par une d�cision datant de la m�me ann�e. Les th�ses de Reich sur l��tiologie sociale des n�vroses s�inspirent d�un article de Freud publi� en 1908, � la Morale sexuelle civilis�e et la maladie nerveuse des temps modernes �, qui consid�re les n�vroses comme les produits et les sympt�mes du refoulement impos� par la morale sociale aux pulsions sexuelles. Reich en d�duit que si la maladie est imputable � une soci�t� pathog�ne, il n�est d�autre th�rapeutique radicale des n�-
vroses et du malheur que la r�volution sociale. Celle-ci doit enfin permettre de vivre la sexualit� jusqu�au bout, ce qui a jusqu�ici �t� rendu impossible par la soci�t� de classes et les relations d�autorit�, de propri�t� et de d�pendance qu�elle impose � l�individu par le biais de la famille. La famille autoritaire et patriarcale est en effet le lieu premier du refoulement, et le mariage n�est lui-m�me que la forme antisexuelle des rapports sexuels. � La famille est une fabrique de structures mentales conservatrices. Elle est la courroie de transmission entre la structure �conomique de la soci�t� bourgeoise et sa superstructure id�ologique � (la R�volution sexuelle). Cette structure familiale patriarcale et autoritaire dispara�tra avec le capitalisme. La Sexpol pr�pare la r�volution sociale en politisant les probl�mes de la mis�re sexuelle, en particulier des jeunes et des femmes.
Freud reproche � Reich son engagement politique sans doute pour deux raisons majeures. En premier lieu, la psychanalyse ne doit pas lier son sort � celui de la politique dont les int�r�ts, il faudrait dire les passions et les illusions, ne sont pas les siens. Elle risquerait d�y perdre sa voie de d�veloppement et le sens de la subversion qu�elle
introduit dans l��thique. D�autre part, Reich rompt avec la r�gle de neutralit� � l��gard des patients. S�il s�engage, il induit le comportement de ceux-ci, soit par r�action, soit en devenant leur directeur de conscience, alors qu�ils doivent eux-m�mes faire le travail, trouver la v�rit� de leur d�sir et d�cider de l�issue de la cure. Cette r�gle a plus tard �t� d�finie par Lacan* comme le � non-agir actif �. Selon Reich, cette neutralit� est un leurre, qui livre l�individu � la soci�t�, que seul il ne peut changer. Ne pouvant rem�dier aux causes sociales de sa maladie, il doit s�en accommoder, et la psychanalyse l�aide � s�int�grer plus ais�ment � l�ordre social.
Ce d�bat para�t sans issue parce
qu�il se cantonne au rapport analyste-patient. La r�gle de neutralit� concerne pourtant le seul analyste. Il est vrai que Freud se m�fie des traits compulsion-nels et n�vrotiques que peut comporter la lutte politique pour la lib�ration downloadModeText.vue.download 372 sur 651
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sexuelle, vrai aussi que la cure psychanalytique d�charge l�agressivit� sociale. Mais cela ne porte pas condamnation d�une lutte politique men�e par les int�ress�s, d�autant que le prol�tariat est pratiquement exclu de la relation analytique pour raisons culturelles et p�cuniaires. La psychanalyse peut m�me aller plus loin et tenir, comme le fait Lacan, l�agitateur r�volutionnaire pour un homme de v�rit�. Sa critique des valeurs et des r�les sociaux dissout, � sa mani�re, les id�aux du moi que le sujet en psychanalyse rencontre comme un obstacle, car il doit se d�-
prendre de ces id�aux auxquels il s�est identifi� et ali�n�. C�est de l�analyste seul que la neutralit� reste exig�e.
Le d�saccord de Reich avec Freud
sur l�engagement politique le conduit � rompre sur deux points � la n�cessit� de l�OEdipe et l�instinct de mort �, deux points inconciliables avec l�espoir d�une soci�t� sans interdit, sans refoulement ni r�pression. L�interdit de l�OEdipe est le premier interdit de
la jouissance, et sa n�cessit� est celle de la r�pression sexuelle dans toute vie sociale. Reich conteste la th�se freudienne qui d�clare cette r�pression n�cessaire � la sublimation de l��nergie libidinale, � son d�tournement vers le travail et les oeuvres de civilisation.
Selon lui, au contraire, la sexualit� v�cue jusqu�au bout permet seule une v�ritable sublimation, sans l�intervention intempestive d�une sexualit� insatisfaite. Il n�y a donc pas n�cessit� invariable de l�interdit, l�OEdipe dispara�tra avec la famille patriarcale, avec la monogamie, avec le capitalisme.
� La soci�t� socialiste ne conna�tra pas le complexe d�OEdipe �, �crit-il. Notons � ce sujet que Reich s�appuie sur les travaux de B. Malinowski sur des soci�t�s sans OEdipe. Ces travaux ont depuis �t� r�fut�s par Cl. L�vi-Strauss, qui confirme les th�ses de Freud sur l�universalit� de l�OEdipe comme invariant de la structure, �tant entendu que l�interdit peut �tre plac� et modul� diff�remment selon la structure sociale.
Dans cette pol�mique, Reich oublie une autre fonction de la prohibition de l�inceste : elle arrache l�enfant � la confusion entre sa m�re et lui, c�est-
�-dire � un imaginaire dans lequel il n�existe pas comme sujet. Elle lui permet d�acc�der � son identit� dans le r�seau social dans le registre du langage et du symbolique. On voit ici que l�interdit n�est pas seulement une contrainte � supprimer, mais la condition pour que l�individu se constitue comme sujet de son d�sir.
Pour les besoins de sa cause, par optimisme militant, Reich rejette �galement la th�se freudienne d�un instinct de mort, dont on discutera � propos de l�oeuvre de Marcuse.
Son exclusion du parti communiste s�explique plus ais�ment encore. On lui reproche la lutte sur les probl�mes de la vie sexuelle, de la vie priv�e, qui risque de d�tourner des probl�mes politiques relatifs � la prise et � l�exercice de l�appareil d��tat. Plus encore, la critique de l�autorit� et des rapports hi�rarchiques met en cause le centralisme du parti. Une fois exclu, Reich analysera le parti communiste comme une reproduction de la famille. � Le parti �tait comme un second foyer pour
ceux qui abandonnaient la s�curit� bourgeoise. � L�origine freudienne de son engagement devait pousser Reich vers les th�ses anarchistes d�autogestion, incompatibles avec le l�ninisme, puis avec le stalinisme.
Les th�ses de Marcuse s�inscrivent dans la m�me probl�matique, avec
cette diff�rence que Reich est all� au marxisme en tant que praticien de la psychanalyse, alors que Marcuse s�en tient, dit-il, � la philosophie de la th�orie de Freud, et cela malgr� les r�ticences bien connues de Freud envers les sp�culations philosophiques.
�ros et civilisation porte sur la th�se d�velopp�e par Freud dans Malaise dans la civilisation (1930) : � Le bonheur n�est pas une valeur culturelle �, la r�pression des pulsions est la condition de la civilisation. Cette th�se ne vaut, selon Marcuse, que dans le contexte de la p�nurie et de la domination. Gr�ce � l�automation, le temps libre peut devenir l�essentiel, la n�cessit� des sacrifices recule, le principe de r�alit� peut changer de contenu, cesser d��tre synonyme de r�pression. Une civilisation non r�pressive est possible, qui r�duise la r�pression � son minimum rationnel et �limine la surr�pression, historiquement p�rim�e. Mais la domination qui s��tend sur toute la vie sociale, sur le loisir et la consommation autant que sur le travail, se d�fend en cr�ant et en satisfaisant des faux besoins, le bonheur factice de la consommation, afin de pr�server les privil�ges de la classe dirigeante. Marcuse r�concilie civilisation et sexualit� contre Freud, mais aussi contre Reich. Les pulsions �rotiques peuvent en effet selon lui investir les relations sociales et les activit�s de sublimation. Telle est la sublimation non r�pressive. La th�se centrale du livre de Marcuse est que la civilisation a jusqu�� pr�sent r�prim� l��ros, c�est-
�-dire selon lui le principe de la vie et de la sexualit�. Un article de Jean Laplanche d�nonce la confusion de cette th�se marcusienne (num�ro de la Nef consacr� � Marcuse, 1969).
L��ros est la pulsion de vie, la tendance � cr�er des unit�s de plus en plus vastes, qui pousse les individus � nouer entre eux des liens sociaux. Freud le
d�finit ainsi : � La soci�t� utilise la plus grande quantit� possible de libido inhib�e quant � son but sexuel, afin de renforcer le lien social par des relations amicales. Pour r�aliser ces desseins, la restriction de la vie sexuelle est indispensable � (Malaise dans la civilisation). C�est donc l��ros qui impose la restriction de la vie sexuelle.
Il est du c�t� civilisateur, du c�t� de l�instance refoulante. Par contre, la tendance refoul�e, le facteur antisocial est la pulsion de mort, la tendance qui vise � d�truire toute vie, � d�sorganiser tout ensemble, au niveau social et individuel. La sexualit� est pr�cis�ment caract�ris�e par cette tendance vers la d�charge absolue, vers l�apaisement complet de toute tension, de toute excitation, et c�est � ce titre qu�elle est socialement r�prim�e, par l��ros justement. Ce point domine la controverse entre l�optimisme freudo-marxiste et la th�orie de Freud, et on peut, � son propos, citer le commentaire de Georges Bataille � l�oeuvre de Sade : � La vie �tait, � le croire, la recherche du plaisir, et le plaisir �tait proportionnel � la destruction de la vie. Autrement dit, la vie atteignait le plus haut degr� d�intensit� dans une monstrueuse n�gation de son principe [...]. Cette affirmation, prise au s�rieux, aucune soci�t� ne pourrait l�admettre un instant si elle n��tait devenue aberrante. �
On est ici aux antipodes du conformisme social et de l�optimisme
marxiste, mais au plus pr�s de la v�-
rit� paradoxale de la jouissance. C�est bien cette v�rit� que recherche plus ou moins confus�ment la r�volution culturelle, dont Lacan d�finit ainsi le projet :
� C�est la libert� de d�sirer qui est un facteur nouveau, non pas d�inspirer une r�volution, c�est toujours pour un d�sir qu�on lutte et qu�on meurt mais de ce que cette r�volution veuille que sa lutte soit pour la libert� du d�sir. �
Si cette lutte veut retrouver l�inspiration critique de Freud et de Marx, elle doit accepter de renoncer � l�illusion optimiste du freudo-marxisme.
Mais elle doit aussi r�gler le contentieux qui s�pare ces deux critiques. Les commentaires les plus r�cents de ces deux oeuvres permettent de ramener ce contentieux � une triple diff�rence.
1. Il s�agit d�abord de deux sciences distinctes dans leurs principes et dans leur objet. H�t�rog�nes, ce qui ne signifie nullement exclusion ou concurrence, ces deux sciences ne peuvent �tre confondues, leur articulation doit �tre construite � partir de leurs diff�rences irr�ductibles. L�objet de la science marxiste est l�effet sur la structure sociale du mode de production �conomique. Cette causalit� de l��conomie explique la distribution des individus en classes, selon leur r�le et leur place dans le processus de production. L�individu est analys� en tant que support de rapports productifs, en tant qu�agent des fonctions productives. Dans le Capital, le capitaliste est envisag� exclusivement comme instrument du capital. La classe ouvri�re n�est r�volutionnaire qu�en raison de son aptitude � instaurer les rapports de production les plus favorables au d�veloppement des forces productives. La conscience, l�id�ologie de ces classes sont analys�es � partir de leur enracinement dans le processus de production.
L�homme qu�analyse le marxisme
perd son �paisseur psychique, celle qu�il avait dans les oeuvres de jeunesse de Marx. Aucune science particuli�re ne peut se constituer sans d�limiter son objet, sans un d�coupage et donc une exclusion. La sexualit� est ainsi exclue de la causalit� marxiste, autant que l��conomique est exclue de la causalit� psychique.
Aucune des deux causalit�s ne peut �tre d�duite de l�autre, bien qu�elles n�agissent chacune qu�au travers de l�autre : l��tat de d�pendance infantile, la diff�rence entre les sexes toujours v�cus dans les formes culturelles de la famille, du r�le productif de l�homme, de l�image sociale de la femme. Le d�sir de reconnaissance et celui de puissance n�appartiennent pas au m�me registre que la recherche de prestige, du pouvoir, dont les moyens et les signes d�pendent du mode de production. L�exploitation n�est pas la domination, mais elles sont aussi imbriqu�es qu�elles rel�vent de lois h�t�rog�nes.
2. Par contre, quand le marxisme se veut plus qu�une science particuli�re,
la seule th�orie g�n�rale de la soci�t�, il cherche � s�int�grer la psychanalyse, � faire des lois de l�inconscient celles de l�assujettissement de l�individu aux exigences, finalement, de l��conomique. On l�a vu avec Reich en particulier. Mais cette pr�tention downloadModeText.vue.download 373 sur 651
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est irrecevable, car elle nie la causalit� du d�sir inconscient et r�duit le probl�me de la jouissance � celui de la propri�t�. Tout au contraire, on est en droit de traiter la lutte �conomique comme une r�alit� ayant son ordre propre, mais aussi comme un signe, un moyen, un sympt�me d�exigences propres au psychisme. Psychanalyse et marxisme formulent chacun une causalit� irr�ductible � l�autre, et une th�orie g�n�rale de la soci�t� doit se r�f�rer � cette causalit� double et � ses interf�-
rences. L�id�e marxiste d�une causalit� d�terminante en derni�re instance est donc incompatible avec la causalit� de la structure sociale. Celle-ci appelle un remaniement dans le mat�rialisme historique, concernant d�abord ce qu�il est convenu d�appeler l�id�ologie. Elle rel�ve selon nous d�une double causalit�, et donc d�une double lecture que le freudo-marxisme a voulu unifier.
Prenons deux exemples d�institu-
tions id�ologiques, l��cole et la m�decine. Pour le marxisme, l��cole est faite pour transmettre le savoir et le savoir-faire n�cessaires � la production entendue au sens le plus large.
Si on analyse dans une perspective freudienne la relation p�dagogique, on d�couvre une autre fonction pr�valente : subordonner la parole de l�enfant au savoir du ma�tre. (V. p�dagogie.) Le marxisme m�conna�t cette fonction d�assujettissement, et sa politique s�en tient � l�objectif de l��cole pour tous.
Quant � la m�decine, du point de vue marxiste, elle doit entretenir et r�parer la force de travail. Mais la psychanalyse d�voile sa fonction id�ologique, qui est de r�duire le corps, d�en exclure la jouissance comme finalit�. La politique marxiste r�clame seulement la
m�decine pour tous.
On pourrait montrer �galement que la d�finition des classes sociales doit aussi �tre r�vis�e. S�il est vrai que des fonctions non �conomiques, les fonctions de contr�le et d�assujettissement, sont n�cessaires � la reproduction du syst�me social, l�appartenance de classe doit d�pendre de la position � l��gard de ces fonctions id�ologiques.
Dans cette perspective, la lutte des classes ne porte plus seulement sur la r�partition de la plus-value, mais sur les rapports d�in�galit� et de domination. C�est ainsi qu�on a pu expliquer la hi�rarchie des salaires, les privil�ges des cadres par le jeu d�une double causalit�. D�une part, la loi marxiste de la valeur, loi �conomique sur le co�t de la force de travail des cadres qualifi�s. D�autre part, la loi id�ologique qui manifeste la hi�rarchie de pouvoirs par la hi�rarchie des salaires. On voit qu�une r�volution antihi�rarchique ne peut exclure ni l�apport de Marx ni celui de Freud.
3. Enfin, le dernier point du litige oppose la psychanalyse � la philosophie marxiste, au mat�rialisme dialectique. Cette philosophie cl�ture le savoir, promet toutes les contradictions � leur solution dialectique, permettant au communisme d�annoncer la r�conciliation de l�homme avec la nature et avec lui-m�me. On sait que les contradictions n�ont pas ce mouvement selon Freud : le sujet est irr�m�diablement divis� en lui-m�me, son d�sir a la structure du manque, la mort est l�horizon de sa jouissance. R�pudier le mat�rialisme dialectique, remanier le mat�rialisme historique en r�f�rence � une causalit� multiple, distinguer la science marxiste et la science freudienne avant de les articuler, c�est � ce prix que la r�volution pour la libert� du d�sir contre l�ordre r�pressif pourra faire usage des deux th�oriciens de la lib�ration.
A. S.
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Herbert Marcuse
Philosophe am�ricain d�origine allemande (Berlin 1898).
Issu de la bourgeoisie juive de Berlin, il a vingt ans quand �clate la r�volution allemande. Membre du parti social-d�mocrate, il quitte ce dernier apr�s l�assassinat de Rosa Luxemburg et de Liebknecht (1919). N�anmoins, il sera r�dacteur philosophique � Gesellschaft, revue th�orique de la social-d�mocratie (1927). Il gagne Fribourg-en-Brisgau, o� il est l��l�ve de Husserl* ; il fait sa th�se de doctorat sous la direction de Heidegger (Hegels Ontologie und die Grundlegung einer Theorie der Ges-chichtlichkeit [1932 ; trad. fran�aise l�Ontologie de Hegel et la th�orie de l�historicit�, 1972]) et rencontre Adorno* � l�Institut des recherches sociales de Francfort. Fuyant l�Allemagne en 1933, il se r�fugie en Suisse, puis aux �tats-Unis, o� il r�side � partir de 1934. Il poursuit une carri�re universitaire � Columbia et � Harvard et devient professeur de politique et de philosophie � l�universit� Brandeis de Waltham, pr�s de Boston (1954-1965). Depuis 1965, il enseigne � l�universit� de San Diego, en Californie. On lui doit : Studien �ber Autorit�t und Familie (en coll. avec Adorno, 1936),
Reason and Revolution. Hegel and the Rise of Social Theory (1941 ; trad. sous le titre Raison et r�volution. Hegel et la naissance de la th�orie sociale, 1968), Eros and Civili-zation (1955 ; trad. en fr. sous le titre �ros et civilisation, 1963), Trieblehre und Freiheit (1955), Die Idee des Fortschritts im Licht der Psychoanalyse (1956), Soviet Marxism (1958 ; trad. en fr. sous le titre le Marxisme sovi�tique, 1963), One Dimensional Man (1964 ; trad. en fr. sous le titre l�Homme unidimensionnel, 1968), Kultur und Gesellschaft (recueil d�articles �crits entre 1934
et 1938, publi�s en 1965, trad. en fr. sous le titre Culture et soci�t�, 1970), Das Problem der Gewalt in der Opposition et Das Ende der Utopie (1967 ; trad. en fr. sous le titre la Fin de l�utopie, 1968) [ces deux derniers essais publi�s dans un recueil d�articles intitul� Psychoanalyse und Politik, 1968], An Essay on Liberation (1969 ; trad. en fr.
la m�me ann�e sous le titre Vers la lib�ration), Counterrevolution and Revolt (1972 ; trad. en fr. sous le titre Contre-r�volution et r�volte, 1973), Actuels... (1976).
Wilhelm Reich
1897 24 mars : naissance � Dobrzcynica, en Galicie autrichienne.
1918-1922 �tudes de m�decine � Vienne.
Il s�int�resse � la philosophie, � la biologie.
1919 Reich participe � un s�minaire de sexologie ; c�est par ce biais qu�il prend contact avec la psychanalyse. La th�orie de Freud sur l�origine sexuelle des n�vroses le convainc. Il va rendre visite � Freud.
1920 Il devient membre de la Soci�t� psychanalytique de Vienne.
1922-1930 Il est assistant, puis m�decin-chef de la clinique psychanalytique de Vienne, o� la gratuit� des soins assure un recrutement ouvrier.
1924-1928 Directeur du s�minaire de technique psychanalytique de Vienne.
1924 Communication (bien accueillie) de Reich au congr�s de Salzbourg sur le r�le de la g�nitalit� dans la gen�se des n�vroses.
1927 Die Funktion des Orgasmus (la Fonction de l�orgasme ; trad. fr., 1952), o� il reprend ses th�ses sur la g�nitalit� et constate l�extr�me fr�quence des n�vroses
et la n�cessit� de leur prophylaxie qui � appelle des mesures sociales �tendues �.
1927 Juillet : W. Reich s�inscrit au parti communiste autrichien, tirant les cons�-
quences politiques de ses observations m�dicales. Il fait ouvrir dans la banlieue ouvri�re de Vienne des centres de conseil sexuel destin�s aux jeunes ouvriers. Il prononce une s�rie de conf�rences en U. R. S. S.
1929 Dialektischer Materialismus und Psychoanalyse, o� Reich entreprend d�expliquer la psychanalyse aux communistes.
1930 Publication de Geschlechtsreife, En-thaltsamkeit, Ehemoral, qui, remani� plusieurs fois, deviendra en 1945 The Sexual Revolution. Reich s�installe � Berlin, pensant trouver un accueil plus favorable que celui que lui avait r�serv� la social-d�mocratie autrichienne depuis 1928.
1931 Sous les auspices du parti communiste allemand, il fonde Sexpol (association allemande pour une politique sexuelle prol�tarienne), qui se propose de politiser la question sexuelle d�une mani�re r�volutionnaire. Elle compte rapidement 20 000 adh�rents.
1932 Reich fait para�tre avec l�accord de l�ex�cutif de l�Internationale de la jeunesse communiste Der sexuale Kampf der Jugend (la Lutte sexuelle des jeunes ; trad.
fr., 1966), brochure d�information sexuelle, r�volutionnaire � l��poque, qui pose le lien constitu� par l�interm�diaire de la famille entre r�pression sexuelle et soci�t� capitaliste. Le parti communiste allemand interdit la diffusion des ouvrages de Reich dans les mouvements de jeunesse.
1933 Conf�rence sur le nazisme au Danemark. Incendie du Reichstag. Reich doit s�exiler au Danemark, mais son permis de s�jour ne lui est pas renouvel�.Parution au Danemark de Die Massenpsychologie des Faschismus (Psychologie de masse du fascisme ; trad. fr., 1972). Exclusion de Reich du parti communiste allemand. Premi�re �dition de Charakteranalyse (l�Analyse caract�rielle ; trad. fr., 1971), o� Reich expose sa th�orie du caract�re et la m�thode th�-
rapeutique qui en d�coule.
1934 Exclusion de Reich de l�Association internationale de psychanalyse. Apr�s de brefs s�jours � Londres, Paris, Prague,
Berlin, Reich d�cide d�enseigner la psychanalyse en Su�de, mais il y est rapidement jug� ind�sirable.
1934-1939 Reich s�installe en Norv�ge ; il enseigne � l�universit� d�Oslo, o� il fait la connaissance d�A. S. Neill, le fondateur de Summerhill (rencontre importante pour ce dernier).
1936-1938 Reich travaille � la recherche de l��nergie biologique, l�orgone.
1939 Reich est invit� � se rendre aux �tats-Unis par le Dr Theodore P. Wolfe.
1939-1941 W. Reich enseigne � la New School for Social Research et passionne un grand auditoire.
1942 Installation par Reich et ses disciples d�un laboratoire g�ant dans le Maine : l�Orgone Institute, destin� � capter l�orgone atmosph�rique.
1948 Listen, Little Man ! (�coute, petit homme ; trad. fr., 1972).
1953 The Murder of Christ (le Meurtre du Christ ; trad. fr., 1971).
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1954 La Federal Food and Drug Administration accuse Reich d�escroquerie apr�s enqu�te sur l�efficacit� th�rapeutique des accumulateurs d�orgone (tr�s largement diffus�s), que Reich avait fait breveter. Le tribunal lui ordonne de retirer du commerce et de d�truire ses accumulateurs d�orgone. La vente de ses livres est interdite aux �tats-Unis.
1956 Mai : second proc�s de Reich, qui n�avait pas obtemp�r� au premier. Il est emprisonn� le 11 mars 1957.
1957 3 novembre : W. Reich meurt au p�-
nitencier de Lewisburg, en Pennsylvanie.
psychasth�nie
La psychasth�nie, remarquablement d�crite par Pierre Janet* (1859-1947), caract�rise une vaste cat�gorie de sujets anormaux ou de malades psy-
chiques qui constituent une r�alit� clinique indiscutable. La notion de � neurasth�nie � d�crite par George Miller Beard (1839-1883) a pr�c�d� celle de
� psychasth�nie �. Le terme neuras-th�nie est tomb� en d�su�tude et le concept de psychasth�nie lui-m�me se trouve battu en br�che au profit de notions telles que la d�pression* constitutionnelle, la d�pression n�vrotique, les n�vroses*.
Description
clinique classique
La psychasth�nie se caract�rise par les traits ou les sympt�mes suivants : fatigabilit� rapide psychique, physique et sexuelle (mais l�asth�nie ne suffit pas � porter le diagnostic) ; sentiment tr�s p�nible d�incompl�tude, d�impuissance et d�imperfection mentales ; tendance tr�s marqu�e aux doutes, aux scrupules excessifs, aux regrets, aux v�rifications, aux ruminations psychiques ; introspection ou autocritique fr�quente ; timidit� et inhibition dans les contacts sociaux ; besoin fr�quent d��tre rassur�, soutenu dans un cadre pr�cis hi�rarchique, professionnel ou familial. La concentration intellectuelle est souvent insuffisante ou facilement �puisable. Toutes les activit�s fortement volontaires, bien adapt�es au pr�sent, � la vie sociale sont difficilement effectu�es. Parfois, les d�cisions sont prises de mani�re impulsive, contrastant avec mille tergiversations ant�rieures. Les psychasth�niques se soucient exag�r�ment des d�tails, de la forme. Ce sont souvent des � distraits �lectifs �, mais aussi des hypersensibles, int�rioris�s, sensibles aux critiques, � l�autorit� tout autant qu�au bruit ou � l�agitation. Le psychasth�-
nique sous-estime en r�gle g�n�rale ses moyens, il surestime les obstacles ou le but de ses efforts. Son imagination est assez vive. Sa sensibilit� intuitive et sa logique le disposent � bien juger et � analyser avec finesse les situations dans lesquelles il se trouve. Mais c�est au moment du passage � l�action que le sujet t�tonne, h�site en tous sens et s��croule. Il est vrai que les psychasth�niques de haut niveau intellectuel r�ussissent mieux dans les domaines th�oriques, esth�tiques, litt�raires et dans celui de la pens�e analytique.
Quand le niveau intellectuel est moyen, le sujet s�adapte mieux aux travaux de routine plus ou moins sp�cialis�s, avec des directives et une technique bien mises au point, qu�il s�agisse d�un travail administratif, manuel ou d�activit�s m�nag�res.
Par ailleurs, la sexualit� est assez souvent d�faillante, in�gale ou fragile : �puisement rapide des disponibilit�s, �jaculation pr�coce, impuissance partielle. Le sommeil est volontiers pathologique : soit insomnie avec ruminations mentales obs�dantes, soit hypersomnie qui restreint le champ des activit�s.
Complications
Le psychasth�nique peut souffrir, par p�riodes, d�obsessions, de phobies, de sympt�mes d�pressifs, d�anxi�t� ou d�angoisse importante. Au minimum, surtout chez les femmes, s�observent de longues phases de � faiblesse irritable �. Les �tats ou les sentiments de d�personnalisation sont tr�s classiques au cours de cette n�vrose : impression d��tranget� du monde ambiant, de
barri�re invisible entre la r�alit� ext�-
rieure et le sujet. Tout para�t lointain, brumeux, un peu irr�el. Le malade lui-m�me se sent la t�te vide, l�esprit flottant � la d�rive, absent. N�anmoins, la conscience du trouble est aigu� avec lutte anxieuse pour en sortir. Certaines formes de psychasth�nie �voluent vers une v�ritable n�vrose obsessionnelle, plus rarement vers une n�vrose phobique. Quand la rigidit� mentale est importante et s�associe � une hypersensi-bilit�, une susceptibilit� des tendances interpr�tatives, une r�tention douloureuse des sentiments et des d�sirs, une impression permanente de frustration injuste, on peut voir se dessiner une �volution vers la parano�a sensitive (d�lire de relation des doux, des timides, des c�libataires, etc.) d�crite par Ernst Kretschmer (1888-1964). De nombreux psychasth�niques ressentent des troubles physiques d�crits dans la vieille neurasth�nie : non seulement la fatigue, mais encore des troubles digestifs, des douleurs vert�brales, des c�phal�es, des bourdonnements d�oreilles, des lipothymies (pertes de connaissance), des faux vertiges, des
paresth�sies (picotements, fourmille-ments) au niveau du cr�ne, des extr�-
mit�s, des palpitations, de l�essoufflement, des tremblements int�rieurs, une sudation profuse des extr�mit�s...
Dans l�enfance, on retrouve des signes pr�coces de � nervosit� � : tics, b�gaiement, �nur�sie, �motivit�, cauchemars, timidit�. L��volution vers un syndrome hypocondriaque chronique est particuli�rement redoutable.
Dans l�ensemble, les sympt�mes
psychiques et physiques g�nants se manifestent � leur maximum le matin au r�veil. L�asth�nie notamment
s�am�liore nettement en fin de journ�e, le soir ou en fin d�apr�s-midi.
Formes cliniques
de la psychasth�nie
y La psychasth�nie permanente ou
chronique, soit h�r�ditaire ou cong�-
nitale, soit acquise pendant les premi�res ann�es de la vie, appara�t comme une affection n�vrotique au sens strict. Elle suppose un temp�rament bioneurologique particulier et une organisation pathologique fragile de la personnalit� sous l�action de facteurs de milieu plus ou moins pathog�nes. Elle se r�v�le parfois d�s l�enfance, mais plus souvent � l�adolescence ou chez l�adulte jeune.
Elle �volue par pouss�es avec des p�riodes de stabilisation ou de r�mission parfois longues. La personnalit� psychasth�nique se r�v�le � l�occasion de difficult�s d�adaptation � la vie professionnelle ou dans l�intimit� familiale. Elle pr�dispose indiscutablement aux �tats d�pressifs. � vrai dire, tous les degr�s d�intensit� ou de gravit� s�observent, depuis le petit psychasth�nique bien � compens� �
qui r�ussit assez bien son existence jusqu�au grand psychasth�nique qui se d�socialise progressivement, v�ritable infirme, t�t ou tard � la charge d�une famille, d�un conjoint ou de la soci�t�.
y Les �tats ou syndromes psychasth�-
niques sont des affections transitoires, un peu accidentelles, quoique d�velopp�es sur des personnalit�s fragiles.
Citons certains syndromes d��puisement physique et mental, � la suite d�un surmenage vrai, d�une maladie
infectieuse, inflammatoire, m�tabolique, endocrinienne, d�un traumatisme cr�nien, d�une h�patite � virus, apr�s des grossesses trop rapproch�es ou des avortements effectu�s dans des conditions difficiles. Certains �tats psychasth�niques aigus ne sont que l�aspect superficiel d�une d�pression n�vrotique ou m�lancolique, voire l�amorce d�une psychose chronique.
Causes de la
psychasth�nie
Pour Janet, les sympt�mes et le comportement s�expliquent par une sorte de faiblesse psychologique subtile, une
� maladie de la volont� �, dit-on parfois, et plus exactement une faiblesse de la tension psychique. Il s�agit d�un d�ficit plus ou moins net d�une fonction �nerg�tique maintenant les diff�-
rents niveaux d�activit� mentale dans une sorte de hi�rarchie qui aboutit aux aspects les plus �lev�s du fonctionnement neuropsychique. La � fonction du r�el �, avec pour corollaire la volont�, la capacit� de d�cision, d�action pr�cise et synth�tique sur le monde ext�rieur, semble affaiblie chez le psychasth�-
nique. Si bien que ce dernier, au plus fort de ses �tats pathologiques, ne peut penser ou accomplir que des activit�s mentales de bas niveau : ruminations, doutes, v�rifications, flottement dans des processus mentaux faits de distraction, de r�vasseries. Il manque en v�rit� � la th�orie de Janet un support neurophysiologique et biochimique qui reste � prouver.
Pour les psychanalystes au contraire, le vrai psychasth�nique se confond avec l�obsessionnel. Tout le secret des sympt�mes r�side dans des m�-
canismes inconscients de d�fense
contre l�angoisse, tr�s inadapt�s et responsables d�une perte consid�rable d��nergie. Les inhibitions, les doutes, les scrupules exag�r�s, les rites et les ruminations, le perfectionnisme st�rile recouvrent des conflits inconscients remontant � la petite enfance et jamais r�solus. Il y aurait surtout une agressivit�, une combativit�, un dynamisme demeur�s sommaires et archa�ques, et qui se trouvent cumul�s, invers�s et retourn�s contre le sujet du fait de la culpabilit� inconsciente qu�ils
entra�nent.
D�autres th�ories psychologiques
font appel � des modes de conditionnement pathog�nes intervenus dans l�enfance ou l�adolescence, qu�ils soient d�origine familiale ou sociale.
Aucune de ces explications n�en-
tra�ne la conviction. Il y a probablement plusieurs facteurs, parmi lesquels downloadModeText.vue.download 375 sur 651
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les biologiques sont aujourd�hui les plus n�glig�s et les plus mal connus.
Traitement
Il comprend des mesures d�hygi�ne nerveuse et mentale, notamment pour ce qui est de l�organisation de la vie, des fonctions professionnelles, de l�existence mat�rielle, du sommeil. Il faut toujours s�efforcer de maintenir le psychasth�nique dans une activit� qui, pour r�duite qu�elle soit, lui est absolument n�cessaire. Le d�sarroi s�empare vite des sujets quand ils sont inoccup�s. On renonce de plus en plus aux psychotoniques majeurs de type amph�taminique ou apparent�s. On utilise plus volontiers d�innombrables stimulants biologiques moins dangereux, quoique moins efficaces. En revanche, un certain nombre d�antid�presseurs ont une action favorable, mais plus ou moins satisfaisante. Il s�agit de d�ri-v�s de l�imipramine ou des dibenzoaz�pines en premier lieu, inhibiteurs de la mono-amine-oxydase en second lieu (I. M. A. O.), anxiolytiques ou tranquillisants doux, peu actifs sur la vigilance et donn�s surtout le soir. Ces chimioth�rapies sont n�cessairement tr�s prolong�es, voire de dur�e ind�finie, avec des posologies tr�s variables selon les bonnes ou mauvaises phases du psychasth�nique.
On utilise dans tous les cas la psychoth�rapie sous toutes ses formes, y compris l�abord psychanalytique.
N�anmoins, les psychanalystes savent bien que plus un � obsessionnel � a des aspects psychasth�niques, moins la
psychoth�rapie a de chances d�obtenir des r�sultats de bonne qualit�.
Citons aussi la relaxation dans les formes anxieuses plus ou moins somatis�es avec troubles du sommeil, un certain nombre de th�rapeutiques physiques individuelles ou collectives � base de connaissance du corps, de gymnastique adapt�e, de sport, et les cures thermales.
G. R.
F D�pression ou �tat d�pressif / N�vrose.
psychiatrie
Branche de la m�decine dont l�objet est l��tude et le traitement des maladies mentales et des maladies nerveuses aux sympt�mes de nature essentiellement psychique.
Historique
La psychiatrie est n�e lorsque la notion de trouble mental s�est clairement d�gag�e de ses aspects surnaturels.
La m�decine gr�co-latine et la m�decine arabe consid�raient la manie, la m�lancolie, l��pilepsie, l�hyst�rie et les d�lires comme des affections d�origine naturelle. Les �crits d�Hippocrate en particulier ne laissent aucun doute � cet �gard. Saint Thomas d�Aquin, au Moyen �ge, fut l�un des rares penseurs � soutenir une th�se analogue. Mais, en fait, pendant des centaines d�ann�es, on fit de ces malades, en Europe, des poss�d�s du d�mon ou des sorci�res.
Bient�t pourtant, sous l�influence de pr�curseurs tels que le N�erlandais Johann Wier (1515-1588), l�Italien Paolo Zacchia (1584-1659), l�Anglais Thomas Sydenham (1624-1689), l�Allemand Daniel Sennert (1572-1637), la m�decine commen�a � arracher les maladies mentales � la d�monologie et � l�obscurantisme. N�anmoins, les patients furent encore longtemps trait�s comme des coupables ou des animaux f�roces, encha�n�s aux murs de certains �tablissements dans une effroyable promiscuit�.
C�est en 1793 que Philippe Pinel
(1745-1826) en France, dans un geste l�gendaire et symbolique, lib�ra de
leurs cha�nes les ali�n�s des cachots de Bic�tre. Il fut, avec quelques autres m�-
decins de l��poque, le fondateur de la psychiatrie, affirmant que les malades mentaux �taient des malades comme les autres. Son fameux ouvrage, Noso-graphie philosophique (1798-1818), devait inaugurer une �re de description minutieuse des maladies psychiatriques, class�es selon des cat�gories immuables, avec pour chacune d�entre elles des sympt�mes, une �volution et un pronostic particuliers, domin�s par des notions d�h�r�dit�, de d�g�-
n�rescence et de constitution. Dans ce travail d�analyse et d�observation s�illustr�rent les grands psychiatres du si�cle dernier : Jean �tienne Esquirol (1772-1840), Charles Ernest Las�gue (1816-1883), Jean-Pierre Falret (1794-1870), Jules Gabriel Baillarger (1806-1891), Beno�t Augustin Morel (1809-1873), Valentin Magnan (1835-1916), Emmanuel R�gis (1855-1918), Jules S�glas en France ; Wilhelm Griesin-ger (1817-1868), Theodor Hermann
Meynert (1833-1892), Carl Wernicke (1848-1905) et Emil Kraepelin (1865-1925) en Allemagne ; Henry Maudsley (1835-1918) en Angleterre ; etc.
Cependant, les caract�ristiques
des maladies mentales se montraient essentiellement diff�rentes de celles des affections corporelles ordinaires organiques. L�examen anatomique
du cerveau ne livrait que rarement le secret de leurs causes. Certes, la d�-
couverte en 1822 de la paralysie g�-
n�rale de A. L. J. Bayle (1799-1858), c�est-�-dire d�une d�mence d�origine organique comportant des l�sions c�-
r�brales caract�ristiques (celles de la syphilis), avait un moment fait na�tre un grand espoir : on crut que la m�-
thode anatomo-clinique allait trouver pour chaque affection psychiatrique une l�sion anatomique reconnaissable et sp�cifique. Mais il fallut d�chanter et, si l�on excepte certains processus pathologiques visibles � l�oeil nu ou au microscope, comme les atrophies c�r�-
brales, les l�sions de la s�nilit�, l�ath�-
roscl�rose, les tumeurs c�r�brales, les maladies inflammatoires, les enc�pha-lites, etc., la plupart des psychoses et surtout les n�vroses, le d�s�quilibre et les perversions demeuraient apparemment exempts d�alt�rations dans le sys-
t�me nerveux. Aussi, les grands cadres cliniques si bien d�crits par les psychiatres du XIXe s. apparurent-ils bient�t comme quelque peu artificiels dans la mesure o� ils ne correspondaient pas � une cause bien d�finie et caract�ristique de chacun d�eux.
La psychiatrie
contemporaine
D�s le d�but du XXe s., tandis que se poursuivaient quelques travaux cliniques remarquables dus � Ph. Chaslin, Ernest Dupr� (1862-1921), Georges Gatian de Cl�rambault (1872-1934), Pierre Janet (1859-1947) en France ou Eugen Bleuler (1857-1939) en Allemagne, on devait assister, sous l�influence d�Adolf Meyer (1866-1950) aux �tats-Unis, � une r�action contre la rigidit� excessive des analyses cliniques des auteurs classiques. Les psychoses et les n�vroses furent de plus en plus consid�r�es comme des syndromes ou des r�actions pouvant �voluer tr�s variablement, se transformer, passer d�un �tat � un autre diff�rent et relever de causes multiples.
Apr�s les �checs relatifs des m�thodes de recherche anatomiques et plus tard biologiques, on vit alors s�assouplir les conceptions psychiatriques sous l�influence grandissante des th�ories psychologiques, psychanalytiques et sociologiques.
La connaissance des ph�nom�nes
entrant dans la gen�se des affections psychiatriques doit beaucoup au g�nie de Sigmund Freud* ; ce dernier, par ses d�couvertes fondamentales concernant l�inconscient, l�angoisse et les m�canismes de d�fense, les complexes, le r�le primordial des �v�nements et des relations affectives de la vie infantile, a r�volutionn� la psychiatrie classique.
Le domaine des n�vroses notamment s�est trouv� �clair�, enrichi par les conceptions psychanalytiques. En
d�coula aussi l�extension des attitudes psychoth�rapiques dans leurs diverses modalit�s ; de m�me, l�importance des facteurs sociaux et de milieu est venue, surtout dans les pays anglo-saxons (Harry Stack Sullivan [1892-1948], Gregory Zilboorg [1890-1959]), renouveler la compr�hension des troubles psychiatriques. Selon ces perspec-
tives psychosociologiques et psychanalytiques, les d�sordres psychiques seraient des r�actions dont l�aspect et l��volution varient en fonction des actions du milieu ext�rieur et de l�histoire personnelle de chaque individu.
Il faut mentionner aujourd�hui les �tudes et les essais th�rapeutiques reposant sur le conditionnement*. Il y a l� probablement une autre voie d�avenir neurophysiologique et neuropsychologique de la psychiatrie. Les tentatives th�rapeutiques par certaines m�thodes de d�conditionnement sont en plein essor actuellement.
� travers l�histoire de la psychiatrie se dessine une opposition constante entre les conceptions organicistes (g�-
n�tiques, biologiques, biochimiques ou anatomopathologiques) et les conceptions psychiques des origines de la maladie mentale. Cette opposition doit �tre d�pass�e aujourd�hui (Henry Ey [n� en 1900]). La psychiatrie moderne tente de trouver sa voie entre le dogmatisme et la na�vet� de th�ories excessives par l�exclusivit� � laquelle pr�tendent certains de leurs auteurs, qu�ils soient organicistes, psychanalystes ou socio-logistes. Les psychoses et les n�vroses semblent na�tre d�une convergence de facteurs diff�rents, m�l�s inextricablement. Il est certain que le risque de maladie mentale d�pend pour chaque individu de son �quipement biologique h�r�ditaire, de la fragilit� de l�organisation nerveuse sup�rieure, tr�s in�gale d�un sujet � l�autre. Mais il d�pend aussi des conditions dans lesquelles il est �lev� dans les premi�res ann�es de la vie, de l�harmonie ou des �checs downloadModeText.vue.download 376 sur 651
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du d�veloppement psychosexuel, de la qualit� des images parentales, des facteurs �ducatifs, des difficult�s de la vie socio-professionnelle et conjugale, de la structure de la soci�t� comme des avatars de la civilisation et de ses progr�s techniques. Dans l�ensemble, les facteurs biologiques dominent dans les psychoses et les facteurs psychologiques dans les n�vroses.
Classifications en psychiatrie
On a �tabli une classification simple des maladies mentales, qui permet une grande souplesse d�utilisation et qui est reconnue par la grande majorit� des psychiatres. Elle comprend cinq groupes fondamentaux :
� les arri�rations* mentales ou les insuffisances intellectuelles cong�nitales (d�bilit�* mentale), dont les causes dominantes sont h�r�ditaires, g�n�tiques ou en rapport avec des anomalies du d�veloppement du cerveau du foetus dans l�ut�rus maternel ;
� les psychoses* manifestement
organiques (d�mences atrophiques, confusions mentales des maladies
neurologiques ainsi que somatiques g�n�rales) ;
� les psychoses* dites � fonctionnelles �, sans l�sion d�celable dans le syst�me nerveux (manie, m�lancolie, bouff�e d�lirante, schizophr�nie, d�-
lires chroniques, etc.) ; ces psychoses sont probablement dues surtout � des dysfonctionnements encore inconnus du syst�me nerveux (les recherches biochimiques actuelles autorisent des espoirs, notamment pour la schizophr�nie) et � des anomalies g�n�tiques (facteurs endog�nes), mais aussi � des facteurs psychologiques ext�rieurs (exog�nes), dont l�importance exacte est difficile � appr�cier ;
� les n�vroses*, qui se d�finissent comme des maladies de la personnalit� li�es essentiellement � des causes psychologiques, encore que les facteurs neurophysiologiques et neurochimiques soient probablement trop m�connus ;
� une cat�gorie sp�ciale de maladies dont sont atteints les d�s�quilibr�s du caract�re ou les personnalit�s psy-chopathiques, caract�ris�es par des troubles pr�coces du comportement social avec inadaptation, impulsivit�, instabilit�, passage � l�acte, etc., survenant sur un terrain dysharmonique g�n�tique dans un contexte socio-�ducatif souvent particulier.
Pour �tre complet, il importe encore d�opposer les maladies mentales aigu�s (�tats n�vrotiques ou psychotiques aigus), faites de crises ou d�ac-c�s transitoires qui peuvent se renouveler, mais ont une tendance naturelle � la gu�rison, aux maladies mentales chroniques, qui ont une �volution continue, progressive ou par pouss�es.
Il faut bien avouer un certain d�calage entre nos connaissances, encore sommaires, sur la gen�se des maladies mentales et les progr�s nettement plus avanc�s des possibilit�s th�rapeutiques. D�j� autour des ann�es 1930, les m�thodes de chocs (chocs insuliniques, �lectrochocs surtout) �taient venus r�volutionner les services psychiatriques, o� l�on ne disposait jusqu�alors que de traitements fort pauvres (douches, hypnotiques, s�datifs), toujours insuffisants. Mais l�emploi des drogues neuroleptiques et tranquillisantes depuis 1952, celui des antid�presseurs depuis 1957 et, plus r�cemment, l�introduction des sels de lithium (immense progr�s dans le domaine de la cyclothymie, ou psychose maniaco-d�pressive*) ont permis aux m�decins sp�cialistes de faire oeuvre vraiment efficace dans le domaine de la pathologie mentale. Les affections aigu�s sont tr�s sensibles � ces drogues, qui effacent rapidement les sympt�mes. Les affections chroniques s�am�liorent nettement dans 75 p. 100
des cas avec reprise d�une activit� sociale efficace. Les m�dicaments favorisent l�abord psychoth�rapique des patients et les multiples m�thodes de socioth�rapie ou de resocialisation. Les asiles ont disparu, remplac�s par des h�pitaux psychiatriques, qui s�humanisent, comprennent un nombre qui va croissant de services libres � c�t� des anciens services ferm�s, tandis que s�organise une assistance m�dico-sociale, par secteurs, avec �tablissements de postcure, ateliers prot�g�s, dispensaires d�hygi�ne mentale, etc.
Sur le plan l�gal, la loi du 30 juin 1838 avait jadis repr�sent� un net progr�s dans le statut du malade psychiatrique, alors appel� ali�n�.
Malgr� les courants d�id�es actuels qui tendent � vouloir s�parer la psy-
chiatrie de la m�decine, en l�attirant dans le domaine de la seule psychologie, il faut insister sur la n�cessit� de maintenir l��tude et le traitement des affections psychiques dans le cadre m�dical.
En effet, des processus organiques peuvent se dissimuler sous des sympt�mes psychologiques. D�autre part, le maniement de plus en plus compliqu� des th�rapeutiques chimioth�rapiques et biologiques oblige � une surveillance �troite et � une connaissance parfaite de la physiopathologie � cause des incidents possibles. Cela n�est en rien un obstacle � l��troite collaboration indispensable entre m�decins, psychiatres, psychologues, psychanalystes et psychoth�rapeutes.
G. R.
F Arri�ration mentale / D�bilit� mentale / Folie
/ N�vrose / Psychanalyse / Psychose / Psychoth�-
rapie / Schizophr�nie.
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psychodrame
F PSYCHOTH�RAPIE.
psycholinguis-
tique
�tude scientifique des activit�s psychologiques qui permettent la production et la compr�hension du langage.
Discipline r�cente, li�e aux d�ve-
loppements propres de la psychologie et de la linguistique, la psycholinguistique n�est pas encore unifi�e, ni dans sa forme th�orique ni dans ses m�thodes. On la consid�re soit comme une partie de la psychologie, limit�e � l��tude des activit�s verbales, soit comme un projet interdisciplinaire au sein des sciences humaines (linguistique, s�miotique, psychologie, sociologie, anthropologie).
Historique
Le premier projet de collaboration entre linguistes et psychologues est officialis� par la tenue d�un colloque � l�universit� d�Indiana en 1953. Le programme de recherches qui s�en d�gage constitue une tentative de synth�se entre la th�orie de l�information, la linguistique structurale et les th�ories psychologiques. L�objectif � atteindre est la connaissance des � processus de codage et de d�codage qui mettent en relation des �tats de l��metteur et du r�cepteur �.
La th�orie de l�information* apporte une analyse statistique des productions verbales ; les diff�rentes unit�s du message (lettres, phon�mes, mots) ont en effet des probabilit�s diff�rentes d�apparition, et ces probabilit�s sont li�es les unes aux autres. La probabilit� d�apparition d�un �l�ment de la cha�ne d�pend des unit�s qui le pr�c�-
dent (exemple : en fran�ais, � q � est toujours suivi de � u �). Sur le plan psychologique, une telle description du code linguistique permet d�interpr�ter de nombreux ph�nom�nes de perception et de compr�hension du message.
La linguistique* structurale propose �galement une repr�sentation lin�aire du langage. Dans la cha�ne continue que constitue le discours, le linguiste d�coupe des unit�s de diff�rents niveaux hi�rarchiques : phon�mes, mon�mes, �l�ments substituables � un m�me endroit de la cha�ne. Ces descriptions s�quentielles et probabilistes d�finissent les caract�ristiques du � stimulus � que le langage constitue pour les th�ories de l�apprentissage*. Expos� � entendre de mani�re r�p�t�e le langage parl�, l�enfant humain apprend � y rep�rer les diff�rentes unit�s ainsi
que leurs probabilit�s d�apparition et les lois de leur encha�nement. Les th�ories � m�diationnistes � de l�apprentissage insistent, de plus, sur les aspects s�mantiques du langage, ignor�s tant par la linguistique que par la th�orie de l�information. La signification d�un mot serait constitu�e de l�ensemble des r�ponses associatives (repr�sentation-nelles, affectives, abstraites) �voqu�es par ce mot.
� partir de 1957, avec la publication de Structures syntaxiques de Noam Chomsky*, une nouvelle conception de la th�orie et de la d�marche linguistiques se d�veloppe (v. g�n�rative
[grammaire]). Le but de la grammaire n�est plus seulement de d�finir les �l�-
ments d�une s�quence effectivement produite, mais aussi de rendre compte de la cr�ativit� du langage. Tout sujet adulte parlant une langue donn�e est, � tout moment, capable spontan�ment d��mettre, de percevoir et de comprendre un nombre infini de phrases que, pour la plupart, il n�a jamais prononc�es ni entendues auparavant. Le mod�le de grammaire ad�quat doit �tre un mod�le g�n�ratif qui, � partir d�un ensemble fini de r�gles appliqu�es � un nombre fini d�unit�s, produit (g�n�re) downloadModeText.vue.download 377 sur 651
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l�ensemble infini des phrases possibles. Pour les grammairiens g�n�rati-vistes, ces r�gles traduisent la capacit� de l�homme � produire des phrases.
C�est cette capacit� que N. Chomsky d�finit comme la comp�tence linguistique, caract�ristique sp�cifique de l�homme, universelle et, selon lui, biologiquement d�termin�e. Au concept de comp�tence s�oppose celui de performance, d�fini par l�ensemble des �nonc�s effectivement produits par un individu. Dans cette perspective th�orique, la t�che du psycholinguiste est de construire un mod�le de performance, post�rieurement au mod�le de comp�tence d�crit par le linguiste, en y introduisant des facteurs extra-linguistiques : affectivit�, limitation du champ de la m�moire, etc.
Depuis 1970, la psycholinguistique reste influenc�e par l��volution et les progr�s r�alis�s dans la description de la langue. L�accent se d�place des aspects syntaxiques, d�velopp�s par la grammaire g�n�rative, aux aspects s�mantiques ; cela dans un double mouvement : a) les th�ories linguistiques g�n�ratives elles-m�mes �voluent et sont notamment contraintes d�introduire des r�gles et des restrictions s�mantiques (lexicales) dans le mod�le syntaxique ; b) les d�veloppements technologiques en informatique permettent d�envisager la simulation de langues naturelles sur ordinateurs.
Le but de ces recherches est de faire en sorte que l�ordinateur � comprenne �
et produise des �nonc�s linguistiquement corrects, dans une langue donn�e.
Comprendre signifie, op�rationnellement, �tre capable de r�pondre de fa�on adapt�e � des questions pos�es, de produire des paraphrases et. �ventuellement, de traduire un texte d�une langue dans une autre.
L�int�r�t de ces derni�res orientations pour la psycholinguistique est de reprendre en consid�ration, dans l�analyse du langage lui-m�me, des facteurs pragmatiques (plausibilit�, v�racit� de l��nonc� par rapport � la situation extra-linguistique et aux croyances et pr�suppositions du locuteur, etc.), facteurs dont le psychologue doit tenir compte.
Parall�lement, les psychologues
acqui�rent une meilleure connaissance des activit�s cognitives, et notamment des activit�s mn�siques. La mani�re dont l�information serait stock�e en m�moire d�pendrait �troitement des op�rations (ou processus) qui s�y appliquent, C�est ainsi que les aspects syntaxiques du langage ne seraient trait�s et retenus que pendant une dur�e tr�s courte (m�moire � court terme), alors que les informations s�mantiques (le contenu du message) seraient retenues dans une � m�moire � long terme �.
Les domaines de la
psycholinguistique
Fonctionnement du langage chez
le sujet adulte
Comment l�homme (normal et adulte) utilise-t-il ses capacit�s pour produire des messages verbaux et comprendre les messages �mis par les autres ? Pour r�pondre � cette question, il est n�cessaire d�int�grer nos connaissances d�une part sur les processus g�n�raux de la perception, de la compr�hension, de la m�morisation et d�autre part sur la structure sp�cifique du langage.
Les premiers travaux ont montr� la pertinence psychologique des unit�s linguistiques (phon�mes, constituants imm�diats) dans la perception du message oral. En effet, les sujets humains segmentent la cha�ne sonore en fonction de ces cat�gories (et non en fonction des caract�ristiques acoustiques du message). Les lois probabilistes qui r�gissent la succession des diff�rentes unit�s du langage sont �galement utilis�es (anticipations, restitution du message en cas de perturbation par du bruit ou par oubli). Les recherches qui se sont d�velopp�es sous l�influence des th�ories linguistiques g�n�ratives ont montr� l�existence d�une relation entre les structures syntaxiques et les indices du comportement verbal : plus la complexit� syntaxique des phrases est grande, plus les phrases sont difficiles � comprendre et � retenir. Ces �tudes ont �galement d�gag� d�autres facteurs dont un mod�le psychologique du langage doit tenir compte : facteurs d�ordre, facteurs logiques, v�racit� de l��nonc�... Par exemple, les �nonc�s vrais (par rapport � une situation extra-linguistique) sont plus rapidement compris et v�rifi�s que les �nonc�s faux ; les �nonc�s o� le sujet grammatical est aussi l�acteur sont plus � faciles � que les �nonc�s o� le sujet grammatical est objet logique ou patient.
Les recherches plus r�centes s�efforcent de mettre en �vidence l�organisation s�mantique de la m�moire humaine et les processus qui s�y d�-
roulent. La forme sous laquelle l�information serait stock�e permettrait, � partir d�indices partiels, de chercher et de retrouver en m�moire un mot pr�cis.
Ces indices peuvent �tre une lettre, une syllabe, la longueur du mot, une association verbale, une image, etc.
Acquisition du langage Les recherches en psychologie g�n�-
tique ont d�abord d�crit, en fonction des cat�gories du mod�le de l�adulte, les �tapes successives des productions linguistiques de l�enfant. Au cours du d�veloppement, on note d�abord des productions vocales sans signification, simples jeux articulatoires pr�alables � la ma�trise du syst�me phonologique de la langue. Vers neuf mois appara�t l�utilisation de mots, puis de phrases, pour atteindre au syst�me � peu pr�s constitu� vers l��ge de quatre ans.
(V. langage.)
L�interpr�tation de ces recherches se heurte � une double difficult� : a) peut-on diff�rencier ce qui est acquis par apprentissage, au contact de l�environnement physique et social, de ce qui est la cons�quence du seul processus physiologique de maturation du syst�me nerveux ? b) peut-on d�terminer si les comportements observ�s d�pendent de l�acquisition du langage ou de l�acquisition d�autres fonctions psychologiques qui se d�veloppent de fa�on synchrone ? En d�autres termes, est-il possible d�isoler la fonction linguistique des fonctions cognitives ?
La rapidit� de l�acquisition d�un syst�me aussi complexe que le langage est un argument utilis� en faveur d�une pr�-
d�termination physiologique � de telles structures. On retrouve ici l�hypoth�se d�une comp�tence linguistique biologiquement inscrite dans le syst�me nerveux humain, hypoth�se formul�e par N. Chomsky (1968). Le facteur principal qui r�girait l�acquisition serait alors la maturation physiologique. Cependant, selon l�interpr�tation de H. Wallon* et de J. Piaget*, c�est � partir des sch�mas sensori-moteurs que s�amor-ceraient des coordinations d�actions, imm�diates d�abord, imit�es puis diff�r�es, qui permettraient le d�veloppement de la fonction symbolique (vers dix-huit mois-deux ans). Cette fonction suppose l�existence de repr�sentations qui introduisent une diff�renciation entre signifiants et signifi�s et qui sont, par cons�quent, pr�alables � l�apparition du langage. Ainsi, l�acquisition du langage comme le d�veloppement des fonctions cognitives seraient soli-
daires du d�veloppement de la fonction symbolique. Cette interpr�tation insiste sur les processus d�interaction entre l�organisme humain (avec son �quipement neurologique inn�) et son environnement physique et social, o� figure le langage.
Pathologie du langage
Les troubles du langage peuvent �tre la cons�quence de troubles plus g�n�-
raux : la d�bilit� profonde ne permet pas d�atteindre � la ma�trise compl�te du langage, les psychoses d�sorganisent l�activit� mentale g�n�rale et par suite les productions verbales des sujets.
Ils peuvent aussi �tre des troubles sp�cifiques, en relation le plus souvent avec des l�sions organiques de l�h�-
misph�re gauche. Les cliniciens distinguent les troubles li�s aux l�sions des appareils p�riph�riques (syst�me auditif, syst�me articulatoire) des troubles neurologiques d�origine centrale, connus sous le nom d�aphasies*. Pour cette derni�re cat�gorie de troubles, les �tudes neuropsychologiques mettent en �vidence la relation entre la localisation pr�cise des l�sions et les diff�rents troubles observ�s et d�crits en termes linguistiques (troubles de la d�nomination, troubles syntaxiques...). Ces travaux ont permis de jeter les bases d�une � cartographie � centrale du langage humain, essentiellement descriptive, sans qu�une th�orie plus compl�te du fonctionnement du syst�me nerveux central soit �labor�e.
D. D.
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psychologie
Anciennement, branche de la philosophie concern�e par l��tude de l��me.
Actuellement, science ayant pour objet l��tude des conduites des organismes.
Ces conduites sont toujours des actes observables. Ceux-ci peuvent �tre plus ou moins complexes, constituer des ensembles plus ou moins �tendus et plus ou moins int�gr�s : certaines branches de la psychologie �tudient, dans toute la s�rie animale, de simples r�actions motrices � des stimulations physiques ; d�autres seront concern�es par les conduites adaptatives d�un enfant � l��cole, d�une personne plac�e dans une situation conflictuelle.
Dans tous ces cas, l�objet de l��tude est l�interaction entre l�organisme et certains caract�res de la situation dans laquelle il se trouve. Mais l�organisme
(on peut dire aussi la � personnalit� �) peut �tre impliqu� de fa�on plus ou moins compl�te, plus ou moins int�-
gr�e dans cette interaction ; la situation peut �galement agir sur la conduite par certains de ses aspects seulement, ou par sa signification d�ensemble. De plus, les organismes consid�r�s sont tr�s diff�rents (animaux situ�s plus ou moins haut dans la s�rie des esp�ces, enfants, adultes, malades, etc.) ; les situations dans lesquelles on �tudie leurs conduites pr�sentent aussi la va-ri�t� la plus grande. Pour d�finir plus pr�cis�ment la psychologie actuelle, il faut la consid�rer dans ses diff�rentes m�thodes et ses diff�rents domaines.
Historique
Avant la psychologie moderne
y Les philosophes. La psychologie moderne s�est peu � peu d�tach�e de diff�rents courants de pens�e philosophiques. L�un de ces courants prend sa source dans l�oeuvre de R. Descartes* (1596-1650). Le dualisme
postul� par Descartes entre l��me et le corps se trouve � l�origine de deux d�veloppements divergents. Une psychologie spiritualiste, fondamentalement �trang�re � l�observation et � l�exp�rience, peut se r�clamer de l�affirmation selon laquelle l��me, � pour �tre, n�a besoin d�aucun lieu ni ne d�pend d�aucune chose mat�rielle �.
Mais le corps, s�par� de l��me, peut faire l�objet d��tudes empiriques, et la r�volte de Descartes contre la soumission aveugle � l�autorit� des Anciens conduit, de fa�on g�n�rale, � de telles �tudes. Les m�decins philosophes
du XVIIIe s., J. Offroy de La Mettrie (1709-1751), Condillac*, G. Cabanis (1757-1808), vont d�velopper ce courant � mat�rialiste � issu lui aussi de la pens�e cart�sienne.
Leurs travaux b�n�ficient de l�influence des premiers philosophes empiristes et associationnistes anglais tels que J. Locke* (1632-1704), D. Hume*
(1711-1776), David Hartley (1705-
1757). Pour cette �cole, les id�es se construisent par les exp�riences de l�individu, comparable � sa naissance � une table rase ou � une tablette de cire vierge. C�est par un processus d�asso-
ciation que cette construction s��difie.
Un tel syst�me est parfaitement compatible avec une psychologie exp�rimentale qui se propose de faire varier les conditions de l�exp�rience, notamment les conditions de l�association, et d�observer les effets de ces variations (ou de demander au sujet de les observer lui-m�me par introspection).
Des r�actions philosophiques contre le syst�me empiriste et associationniste devaient se produire : celle de Maine*
de Biran (1766-1824) en France ; celle de l��cole �cossaise (Thomas Reid, 1710-1796 ; Dugald Stewart, 1753-1828) ; celle de l��cole �clectique fran�aise (Pierre Paul Royer-Collard, 1763-1845 ; Victor Cousin 1792-1867 ; Th�odore Jouffroy, 1796-1842).
� des titres divers, ces r�actions ont jou� un r�le d�favorable � l��tablissement d�une psychologie scientifique.
L��cole �clectique, en particulier, pr�-
pare tr�s mal les philosophes fian�ais � comprendre les id�es nouvelles telles qu�elles seront d�fendues par Ribot.
Ces id�es b�n�ficient au contraire des d�veloppements plus r�cents de l�asso-ciationnisme anglais, dus � James Mill (1773-1836) et � son fils John Stuart Mill* (1806-1873), et plus directement encore de l��volutionnisme de Herbert Spencer* (1820-1903).
y Les physiologistes. Les progr�s de la psychologie ont �t� li�s de plusieurs fa�ons, plus ou moins directes, � ceux de la physiologie*.
La physiologie, apr�s bien d�autres sciences, a offert � la psychologie l�exemple d�une discipline se d�tachant de la sp�culation philosophique et adoptant une d�marche purement exp�rimentale. Cette �volution s�est produite dans la premi�re moiti� du XIXe s. (si l�on n�accorde pas encore de valeur d�cisive � l�oeuvre de Albrecht von Haller, 1708-1777) gr�ce � des hommes tels que sir Charles Bell (1774-1842), Fran�ois Magendie (1783-1855), Johannes Peter M�ller (1801-1858), pr�curseur direct des psychologues, Claude Bernard* (1813-1878). Elle a donc pr�c�d� imm�diatement l�apparition (v. 1860) d�une psychologie qui va se qualifier explicitement d�� exp�rimentale � ou de
� physiologique � (W. Wundt) pour se distinguer de la philosophie.
On peut dire en second lieu que les progr�s des connaissances en physiologie ont fourni aux psychologues des donn�es leur permettant de mieux comprendre ce qu�un physiologiste, sir Charles Scott Sherrington (1857-1952), appellera plus tard (1906) l�� action in-t�grative du syst�me nerveux �, c�est-
�-dire le r�le de celui-ci dans la r�gulation des conduites d�un organisme en interaction avec certains caract�res du milieu. Les connaissances fondamentales � cet �gard concernent : l�influx nerveux, dont un physiologiste proche des psychologues, H. von Helmholtz*
(1821-1894), mesure la vitesse vers 1850 ; les distinctions anatomiques et fonctionnelles entre fibres nerveuses, distinctions progressivement pr�ci-s�es par Bell, Magendie, J. M�ller et d�autres ; la physiologie des sensations ; les structures nerveuses et leur fonctionnement (identification et �tude de la cellule nerveuse, ou neurone ; d�-
monstration de l�existence de centres corticaux sp�cialis�s, qu�apporte Paul Broca (1824-1880) en 1861 en ce qui concerne le langage.
Enfin, les physiologistes r�alisent dans certains domaines des �tudes qui vont �tre continu�es par les pionniers de la psychologie nouvelle, sans que l�on puisse distinguer de fronti�re nette entre les travaux des uns et ceux des autres. C�est le cas notamment pour la mesure des seuils sensoriels, c�est-�-
dire des sensations ou des diff�rences de sensations juste perceptibles. Le physiologiste Ernst Heinrich Weber (1795-1878) cultive d�j� ce domaine, y �tablissant une loi qui porte son nom.
Ces questions constitueront l�objet de l�ouvrage que son �l�ve Fechner publiera en 1860, �l�ments de psychophysique, ouvrage qui sert souvent de jalon pour dater les d�buts de la psychologie nouvelle. (V. sensation.) Une mise en garde
� Rattacher les questions actuelles de psychologie aux doctrines des grands philosophes du pass�, comme si les m�mes mots s�appliquaient aux m�mes probl�mes, confronter la pens�e des exp�ri-
mentateurs contemporains avec celle de Descartes ou de Kant, de Condillac ou de Maine de Biran, comme si elles avaient le m�me �ge, c�est ou bien fausser l�histoire, en pr�tant � ces doctrines une orientation positive qui n�est g�n�ralement pas la leur, ou bien � et plus souvent � c�est m�conna�tre l�esprit des recherches actuelles, en leur associant des pr�occupations m�taphysiques qui leur sont �trang�res. �
P. Guillaume
Manuel de psychologie
(P. U. F., 1943).
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Les fondateurs
Il y a bien entendu un certain arbitraire dans ce titre de � fondateur � et il convient de ne pas le prendre � la lettre.
� des moments diff�rents de l�histoire de la psychologie, certains psychologues ont apport� une contribution importante � l��volution des id�es et il est commode de les mentionner pour concr�tiser et jalonner cette �volution, qui comporte bien d�autres auteurs et bien d�autres nuances.
Gustav Theodor Fechner (1801-
1887) met une solide culture physico-math�matique au service d�un pro-
bl�me m�taphysique : celui des rapports entre l�esprit et la mati�re. Il cherche � �tablir une liaison math�matique entre �nergie physique et �nergie mentale.
Il exp�rimente dix ans (1850-1860) pour d�finir la relation entre l�intensit� physique d�un stimulus et l�intensit� de la sensation que ce stimulus suscite. Il met au point des m�thodes de mesure des seuils sensoriels qui sont encore en usage. Il fonde la mesure des sensations sur un postulat : celui de l��galit� de tous les �chelons diff�rentiels par lesquels passe la sensation suscit�e par un stimulus croissant ou d�croissant physiquement de fa�on continue. On voit que ce postulat d�passe les r�sultats exp�rimentaux de Weber qui ont �t� rappel�s. L�oeuvre ma�tresse de
Fechner est constitu�e par les �l�ments de psychophysique (1860). Cette oeuvre va susciter de vives pol�miques philosophiques sur la question de la possibilit� ou de la l�gitimit� de la mesure des sensations. Comme c�est souvent le cas, ces pol�miques n�ont gu�re g�n� le d�veloppement de la mesure en psychologie, fond�e sur le postulat de Fechner ou sur d�autres. Le caract�re r�p�table de ces mesures, les relations r�p�tables qu�elles manifestent avec d�autres grandeurs suffisent � en fonder scientifiquement l�usage.
Wilhelm Wundt (1832-1920) est
sans doute le premier psychologue entr� avec ce titre dans l�histoire des sciences. Il peut assez l�gitimement �tre consid�r� comme le v�ritable fondateur de la psychologie exp�rimentale. Venu de la physiologie (il fut l��l�ve de J. M�ller), il donne un enseignement de psychologie physiologique, publie des ouvrages tels que Beitr�ge zur Theorie der Sinneswahr-nehmung (Contribution � la th�orie de la perception sensorielle, 1858-1862) ou Grundz�ge der physiologischen
Psychologie (�l�ments de psychologie physiologique, 1873-74). Il fonde � Leipzig, en 1879, le premier laboratoire de psychologie et, en 1881, une revue destin�e � en publier les travaux, Philosophische Studien. Ses �tudes consistent en une analyse des processus conscients en �l�ments, une description des connexions entre ces �l�ments et des lois r�gissant ces connexions.
Elles portent sur les sensations et les perceptions, sur les r�actions motrices (mesure du � temps de r�action �), sur l�attention et les sentiments. Elles utilisent l�introspection. Wundt publie un tr�s grand nombre d�ouvrages et d�articles. Il re�oit � Leipzig beaucoup de jeunes psychologues venus de l��tranger, notamment des �tats-Unis. C�est surtout parmi eux ou � leur contact que va se recruter la g�n�ration suivante des ma�tres de la nouvelle discipline.
La plupart conserveront l�exp�rimentalisme de Wundt, mais abandonneront d�autres aspects de sa m�thode.
C�est ind�pendamment de Wundt
que vont appara�tre les premiers travaux concernant les diff�rences entre individus et entre cat�gories d�indivi-
dus. Ils seront l�oeuvre d�un savant gentilhomme anglais, sir Francis Galton (1822-1911), cousin de C. Darwin*.
Gallon va aider Darwin � soutenir l�assaut de ses adversaires en travaillant exp�rimentalement � d�montrer deux cat�gories de faits : l�amplitude des diff�rences entre individus, suffisante pour �tablir entre eux des diff�rences notables dans les chances de survie et de reproduction ; le caract�re partiellement h�r�ditaire des sup�riorit�s ou des inf�riorit�s individuelles, � l��chelle statistique. Ces travaux conduisent Galton � mesurer les � facult�s � de larges groupes de personnes � l�aide d��preuves qui sont en partie originales, en partie d�riv�es de l�appareillage des laboratoires allemands et qui constituent les premiers � tests* �
psychologiques. Galton, pour traiter ses r�sultats, invente un certain nombre de techniques statistiques encore en usage actuellement : � �talonnage � des tests, corr�lation entre deux s�ries de mesures pratiqu�es sur les m�mes individus. Il publie notamment Hereditary Genius (1869), Inquiries into Human Faculty and its Development (1883).
En France, les id�es nouvelles en psychologie sont introduites et d�velopp�es par Th�odule Ribot (1839-
1916). Celui-ci publie en 1870 la Psychologie anglaise contemporaine, dont l�introduction constitue un manifeste et un programme pour la psychologie nouvelle. Ribot, de formation philosophique, affirme la n�cessit� de distinguer compl�tement philosophie et psychologie, et de fonder celle-ci sur l��tude de faits observables. C�est apr�s de vifs conflits avec les philosophes qu�il acc�de � une chaire de psychologie exp�rimentale et compar�e au Coll�ge de France (1888) et qu�il peut faire cr�er un laboratoire portant le m�me titre. Il confie ce laboratoire � un physiologiste, Henri �tienne Beaunis (1830-1921). Lui-m�me pr�f�re utiliser des observations pratiqu�es sur des malades. Il a en effet emprunt� � Spencer et au physiologiste anglais John Hughlings Jackson (1834-1911) l�id�e que des fonctions mentales sont hi�rarchis�es, les fonctions sup�rieures �tant les plus complexes, les plus r�centes dans l��volution de l�esp�ce et donc les plus fragiles. La maladie s�attaque
d�abord � elles, r�alisant ainsi une
� dissolution � hi�rarchis�e qui permet d�observer les fonctions de niveaux inf�rieurs, normalement int�gr�es dans les conduites. Ribot lui-m�me et plusieurs de ses �l�ves sont amen�s � suivre les enseignements d�un neu-ropathologiste, J.-M. Charcot (1825-1893), qui �tudie l�hyst�rie. Charcot enseigne vers 1884-85, � la Salp�tri�re, qu�une paralysie sans cause somatique peut �tre expliqu�e par le souvenir inconscient d�un traumatisme ant�rieur.
Les derni�res oeuvres de Ribot b�n�-
ficient sans doute de ses contacts avec Charcot : les Maladies de la m�moire (1881), les Maladies de la volont� (1883), les Maladies de la personnalit� (1885), la Psychologie des sentiments (1896). En b�n�ficieront sans doute aussi d�autres auditeurs de Charcot, tels P. Janet et S. Freud.
Ce n�est pas la pathologie qui sert de fondement aux travaux de I. P. Pavlov* (1849-1936), mais la physiologie. � l�occasion de recherches sur les s�cr�tions digestives, Pavlov observe vers 1897 que ces s�cr�tions peuvent �tre d�clench�es non seulement par les aliments eux-m�mes, mais par
un signal quelconque (bruit de pas par exemple) r�guli�rement suivi par l�ingestion des aliments. Les r�flexes
� conditionn�s � (ou � conditionnels �) sont d�couverts. Leur �tude permet � Pavlov de construire une th�orie g�n�-
rale des associations se produisant au niveau du cortex, th�orie fond�e sur l�intervention de deux processus antagonistes, l�excitation et l�inhibition.
Cette th�orie ouvre un large champ � l�exp�rimentation proprement psychologique. Le m�canisme du conditionnement para�t jouer un r�le tr�s large dans la r�gulation des conduites. Celte r�gulation peut anticiper sur les variations du milieu en utilisant les signaux qui les annoncent. Elle peut mettre en jeu des hi�rarchies de conditionnements plus ou moins g�n�ralis�s, des ensembles plus ou moins �troitement structur�s. Le langage lui-m�me peut �tre con�u comme un � second syst�me de signalisation �.
J. B. Watson (1878-1958), le fondateur du b�havionsme*, va faire un large usage de la th�orie et des techniques
du conditionnement. Il r�agit contre l�introspection utilis�e par Wundt et proclame la n�cessit� de fonder enti�-
rement la psychologie sur l�analyse des liaisons entre les stimuli et les r�ponses ext�rieurement observables de l�organisme. Le conditionnement �largit consid�rablement le domaine pouvant �tre explor� par une psychologie ainsi d�finie. On peut relever que cette psychologie du � comportement �, fond�e par un article de 1913 et un ouvrage de 1919 (Psychology from the Stand-point of a Behaviorist), a �t� d�finie en France par H. Pi�ron d�s 1908.
� peu pr�s au moment o� Watson
r�agit contre la m�thode introspective de Wundt, un autre psychologue rejette le caract�re � �l�mentiste � de la psychologie exp�rimentale pratiqu�e � Leipzig. Max Wertheimer (1880-1943) fonde en effet, par un article de 1912 sur la perception du mouvement, l��cole de la � Gestalt �, c�est-�-dire de la Forme (v. Gestalttheorie). Ces
� formes � sont des totalit�s imm�-
diatement per�ues, qui ne peuvent se ramener � la succession ou � la juxtaposition des parties qui les constituent.
L�amorce du d�veloppement
� partir de ces sources, les travaux de la psychologie scientifique se d�veloppent tr�s largement. Tr�s vile, les travaux de chaque �cole se diversifient, les apports des diff�rentes conceptions se m�lent.
Ainsi, Wundt a un disciple qui lui est strictement fid�le, Edward Bradford Titchener (1867-1927). Celui-ci enseigne aux �tats-Unis la psychologie qu�il a apprise � Leipzig. Mais le structuralisme de Titchener est loin de re-pr�senter la tendance unique, ni m�me la tendance dominante, aux �tats-Unis, o� les laboratoires et les publications des psychologues se multiplient dans les derni�res ann�es du XIXe s.
et les premi�res ann�es du XXe. Les jeunes psychologues am�ricains sont souvent � fonctionnalistes � � cette �poque : c�est le cas de John Dewey (1859-1952). Mais le fonctionnalisme constitue moins une �cole � la doctrine pr�cise qu�une attitude conduisant � rechercher une explication des conduites downloadModeText.vue.download 380 sur 651
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dans les fonctions qu�elles assument au cours de l�adaptation. Cette attitude doit beaucoup � l��volutionnisme de Darwin et de Galton. Elle va susciter un �largissement du champ de travail du psychologue, qui abandonnera parfois le laboratoire pour �tudier les animaux, les enfants et leur d�veloppement, les malades, les diff�rences individuelles que r�v�le un large emploi des tests. Cette psychologie comportera des applications, notamment aux probl�mes du travail et de l��cole. Elles vont �tre d�velopp�es par des hommes comme James McKeen Cattell (1860-1944), ancien assistant de Wundt qui a aussi travaill� avec Galton ; ou comme Edward Lee Thorndike (1874-1949), pionnier des �tudes de l�apprentissage sur l�animal, de la psychologie �ducative et des tests.
Watson, de son c�t�, a lui aussi un disciple fid�le en Burrhus Fr�d�ric Skinner (n� en 1904), qui �largit le domaine du conditionnement � des situations o� l�organisme doit agir pour que le � renforcement � (la r�compense) intervienne. Mais peuvent �tre rattach�s aussi au b�haviorisme des psychologues comme Clark Leonard Hull (1884-1952) ou Edward Chace Tolman (1886-1959), qui, surtout dans la p�-
riode 1930-1950, d�veloppent l��tude exp�rimentale de l�apprentissage.
Chez ces auteurs, le r�le des th�ories est beaucoup plus large que chez Watson, et la formalisation logico-math�-
matique de ces th�ories appara�t chez Hull.
Galton a en J. McKeen Cattell un
continuateur fid�le en mati�re de tests, et ses m�thodes statistiques se d�veloppent largement, notamment aux
�tats-Unis. Mais les �preuves sensorielles ou motrices tr�s �l�mentaires de Galton et de Cattell sont rejet�es par A. Binet* (1857-1911), qui leur pr�f�re une �chelle de niveau mental (� partir de 1905) utilisant des t�ches plus complexes, plus concr�tes, plus proches de celles de la vie courante. Ce nouveau type d��preuves fournit des indications
en termes d�� �ge mental �, c�est-�-
dire par rapport au d�veloppement de l�enfant normal.
Binet est aussi, par certains aspects de son oeuvre, l�un des membres de l��cole pathologique fran�aise, l��cole de T. Ribot. Celui-ci voit son oeuvre prolong�e par celle de Georges Dumas (1866-1946). Mais un autre de ses �l�ves, Pierre Janet* (1859-1947), t�-
moigne d�une originalit� plus grande.
C�est un m�decin, un clinicien, qui accorde � la construction de th�ories interpr�tatives une importance et une libert� qui paraissent s��loigner de certaines des r�gles que Ribot a pos�es dans l�introduction de sa Psychologie anglaise contemporaine. Cette libert� dans la construction de th�ories interpr�tatives � peu pr�s impossibles � v�rifier exp�rimentalement est utilis�e plus largement encore par un autre auditeur de Charcot, S. Freud* (1856-1939), le fondateur de la psychanalyse*. L��cole pathologique fran�aise et la psychanalyse suscitent le d�veloppement d�une pratique psychologique fond�e sur le contact individuel, sur l��tude approfondie de cas particuliers, qui sont souvent des cas de personnes connaissant des difficult�s anormales d�adaptation (par exemple des enfants ne s�adaptant pas � la vie scolaire). On parle � ce sujet de � psychologie clinique �, selon l�expression qu�emploie, le premier, Lightner Witmer (1867-1956), aux �tats-Unis, en 1896. Mais celle expression est appliqu�e � des m�thodes et � des pratiques pouvant �tre tr�s diverses.
La psychophysiologie conna�t aussi un d�veloppement tr�s important
dans plusieurs domaines, physiologie des sensations et conditionnement notamment. La psychophysiologie des �motions et de l�affectivit� progresse consid�rablement, surtout apr�s 1920, gr�ce � une meilleure connaissance des r�gions sous-corticales du cerveau.
H. Pi�ron* (1881-1964) contribue largement aux progr�s de la psychophysiologie et, de fa�on plus g�n�rale, � l�organisation de la psychologie scientifique, surtout dans la p�riode s�parant les deux guerres mondiales.
Domaines et m�thodes
de la psychologie moderne
Les expressions employ�es pour distinguer les chaires, les laboratoires, les revues de psychologie se r�f�rent tant�t aux probl�mes �tudi�s, tant�t aux m�-
thodes d��tude : on parle aussi bien de psychologie exp�rimentale ou clinique que de psychologie de reniant ou de psychologie sociale. En fait, domaines et m�thodes sont partiellement li�s, de telle sorte que chacune de ces appellations tend � �voquer � la fois un certain type de m�thode et un certain domaine.
Mais la liaison n�est que partielle, et bien des travaux peuvent �tre class�s � la fois sous plusieurs rubriques diff�rentes : la classification qui va �tre utilis�e ne pr�tend nullement �tre la seule possible.
La psychologie exp�rimentale
Au sens large, la psychologie exp�rimentale se caract�rise par sa m�thode.
De fa�on g�n�rale, elle consid�re la conduite du sujet comme une fonction de deux cat�gories de variables : celles qui caract�risent la situation et celles qui caract�risent l�organisme (le mot �tant pris au sens le plus large et pouvant �tre remplac� par � personnalit� �).
L�emploi de la m�thode exp�rimentale exige d�abord qu�une hypoth�se soit faite sur cette liaison fonctionnelle.
Pour �tre v�rifiable exp�rimentalement, cette liaison doit concerner des aspects g�n�ralement limit�s et, en tout cas, bien d�finissables de la conduite et des caract�ristiques de la situation ou de la personnalit�. Si tel est le cas, on s�efforce de faire varier ces caract�ristiques en maintenant constants tous les autres facteurs susceptibles d�avoir une action sur la conduite. On peut alors constater que cette conduite se trouve (ou non) modifi�e dans le sens pr�vu par l�hypoth�se. Ainsi ramen�e � son sch�ma le plus g�n�ral, la m�thode ex-p�rimentale s�applique, de fa�on plus ou moins stricte, � une large vari�t� de probl�mes. L�expression � psychologie exp�rimentale � est souvent limit�e aux domaines dans lesquels cette m�thode peut s�appliquer de la fa�on la plus rigoureuse.
La perception* est l�un de ces do-
maines. La mesure des seuils de sensations et des variations de ces seuils sous l�effet de diff�rentes variables n�a pas cess�, depuis Fechner, d��tre pratiqu�e. Mais des aspects beaucoup plus complexes de la perception ont �t� �tu-di�s : m�canisme des � constances perceptives �, gr�ce auxquelles un objet mobile est toujours per�u comme ayant la m�me forme et la m�me taille, un objet fortement r�fl�chissant est toujours per�u comme clair, m�me sous un tr�s faible �clairage, etc. ; m�canismes faisant intervenir les � exp�riences �
ant�rieures de l�organisme dans la perception actuelle ; m�canismes modifiant la perception en fonction des besoins et des motivations du sujet percevant, etc. L�apprentissage* est un autre domaine tr�s �tudi� au laboratoire de psychologie exp�rimentale, gr�ce � une grande vari�t� de dispositifs : conditionnement pavlovien ou
� classique � ; conditionnement � op�-
rant � ou skinnerien, dans lequel le renforcement n�est obtenu par le sujet que s�il accomplit une certaine action devant �tre apprise ; apprentissage de labyrinthes par des rats ; apprentissage de r�gulations sensori-motrices nouvelles (dessins en miroir par exemple) ; apprentissages verbaux, etc. Les modalit�s de transfert de l�apprentissage d�une activit� � une autre, les m�canismes de la m�moire sont des sujets voisins. Certains de ces probl�mes ont fait l�objet de formalisations math�matiques permettant une d�duction pr�cise de toutes les cons�quences observables d�une hypoth�se. La th�orie math�-
matique des communications* (on dit aussi : de l�information*) sert de � mo-d�le � formel dans plusieurs secteurs de la psychologie exp�rimentale : codage, stockage, recherche des �l�ments d�information par la m�moire ; prise de d�cision dans des circonstances o� tous les �l�ments d�information n�cessaires ne sont pas disponibles (d�cisions
� sous le risque �) ; compr�hension du langage, etc. Les strat�gies utilis�es dans la r�solution des probl�mes ont fait �galement l�objet d��tudes exp�rimentales. On voit que la psychologie exp�rimentale comprise au sens strict concerne essentiellement une psychologie g�n�rale des fonctions psychologiques. Une telle psychologie comporte des applications. Certaines concernent
l��tude et l�am�nagement des syst�mes homme-machines, en psychologie du travail. D�autres sont constitu�es par les techniques p�dagogiques d�� enseignement programm� �, qui utilisent certains r�sultats des �tudes ayant port� sur le conditionnement op�rant, etc.
La psychologie animale
Pour le psychologue, l�animal* peut d�abord constituer un mat�riel d��tude dont l�usage n�est pas limit� par les r�gles d�ontologiques strictes qui interviennent n�cessairement d�s que l�homme est le sujet de l�exp�rience.
Ajoutons que la diversit� des esp�ces animales permet d��tudier des organismes plus simples que l�homme. La continuit� fonctionnelle est suffisante, dans plusieurs domaines, pour que les enseignements tir�s de l�exp�rimentation soient utiles � l�explication du comportement humain. Dans une perspective toute diff�rente, les conduites des animaux dans leurs conditions naturelles de vie ont �t� �tudi�es par les �thologistes.
L�animal est utilis� comme mat�-
riel d�exp�rience dans de nombreux domaines de la psychophysiologie.
L��tude des processus sensoriels et perceptifs a progress� consid�rablement par des recherches sur l�animal.
Le conditionnement permet en effet de d�terminer quels stimuli peuvent downloadModeText.vue.download 381 sur 651
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�tre distingu�s par l�animal, cette distinction �tant attest�e par la sp�cificit� de la r�ponse conditionnelle. Le r�le des diff�rents centres nerveux jalonnant les voies sensorielles et celui des zones r�ceptrices du cortex c�r�bral ont pu �tre pr�cis�s. De fa�on plus g�n�rale, les fonctions assum�es par les diff�rentes parties du cerveau en ce qui concerne la r�gulation du comportement ont �t� largement �tudi�es sur l�animal. Les exp�riences peuvent utiliser la destruction du centre nerveux dont on cherche � d�terminer le r�le, son excitation radio�lectrique � l�aide d��lectrodes stationnaires implant�es
� demeure, ou encore le recueil des potentiels �lectriques accompagnant le fonctionnement de ce centre. De telles exp�riences ont �t� r�alis�es sur le cortex sensoriel ou moteur, mais aussi sur les r�gions sous-corticales.
Les centres sous-corticaux jouent en effet un r�le essentiel dans la r�gulation des conduites d�clench�es par les besoins et les �motions ou des conduites � instinctives �. La psychologie exp�rimentale utilise tr�s souvent aussi des animaux comme sujets ainsi qu�on l�a dit d�j� � propos de l�apprentissage. Elle a �tudi� �galement, sur diff�rentes esp�ces et notamment sur les singes sup�rieurs, des conduites de r�solution de probl�mes � propos de la construction d�instruments n�cessaires pour atteindre un objet convoit� ou des d�tours devant �tre effectu�s. La fonction symbolique est entr�e dans les th�mes d��tude de la psychologie animale, des singes se montrant capables de convoiter des jetons leur permettant ult�rieurement d�obtenir du raisin. Les effets de conflits entre tendances ont �t� exp�rimentalement mis en �vidence sur des rats qui sont, en un m�me point, nourris et � punis � (par une d�charge �lectrique). Un autre type d�exp�-
riences consiste � pratiquer des croisements syst�matiques entre animaux pr�sentant � un degr� extr�me une certaine caract�ristique psychologique (capacit� d�apprentissage d�un labyrinthe, go�t pour les boissons alcoolis�es, �motivit�, etc.). Ces exp�riences ont mis en �vidence l�existence de facteurs h�r�ditaires dans la diversit� interindividuelle des conduites.
L�observation pr�cise des conduites d�animaux dans leur milieu naturel a port� sur de nombreux probl�mes : langage utilis� par certaines esp�ces, notamment les abeilles ; signaux
d�clenchant certaines conduites tels le nourrissage des jeunes, l�accouplement, le combat ; r�gulation des conduites agressives ; organisation sociale chez les animaux vivant en groupe, etc.
La psychologie sociale
Les travaux de psychologie sociale peuvent se d�rouler en laboratoire, sur de petits groupes de sujets dont l�orga-
nisation interne, les conditions d�activit�, etc., peuvent �tre modifi�es par l�exp�rimentateur aussi ais�ment qu�il est possible. Ils peuvent se d�rouler sur le terrain, au sein de collectivit�s sociales � naturelles �, dans des conditions plus r�alistes, mais beaucoup plus difficiles � contr�ler � des fins exp�rimentales.
Certains travaux de laboratoire ont port� sur les communications entre les membres d�un groupe. Les personnes qui constituent ce groupe sont, par exemple, invit�es � communiquer par des messages �crits que l�exp�rimentateur peut observer et m�me modifier. On peut ainsi �tudier l�effet de certaines conditions telles que le fait d�annoncer aux participants qu�ils constituent un groupe particuli�rement homog�ne (ou h�t�rog�ne), qu�un expert de la question discut�e se trouve parmi eux, etc. Les travaux sur la coop�ration et la comp�tition peuvent utiliser des situations voisines, ou d�autres plus concr�tes : les participants sont invit�s � effectuer une certaine t�che dans des conditions permettant d�observer et de modifier �ventuellement leur tendance � coop�rer ou � rivaliser.
L�activit� de groupes sans chef a pu permettre d��tudier le � leadership �, la fonction de direction. L�influence d�un groupe sur chacun de ses membres a �t� analys�e exp�rimentalement par diff�rents moyens : activit�s solitaires compar�es aux m�mes activit�s r�alis�es en public, utilisation d�un groupe compos� de plusieurs � comp�res �
collaborant avec l�exp�rimentateur et d�un seul sujet � na�f �, qui peut ainsi �tre plac� dans des situations sociales bien d�finies et modifiables � volont�.
Dans une perspective diff�rente, on a pu �tudier les conduites de personnes issues de milieux sociaux diff�rents en vue de mettre en �vidence l�effet de ces milieux � naturels �. Ainsi, une pi�ce de monnaie para�t en g�n�ral plus grande qu�un disque de carton ayant le m�me diam�tre. Mais cette surestimation est plus forte chez des enfants issus de milieux sociaux d�favoris�s.
Les d�formations introduites par un dispositif physique appropri� sont per-
�ues de fa�on plus ou moins forte selon les relations sociales qui existent entre le sujet et les personnes dont l�image lui est pr�sent�e.
La psychologie sociale � sur le terrain � n�est pas n�cessairement une psychologie appliqu�e. Elle peut porter sur des probl�mes th�oriques, tels que la notion de � r�le �, mod�le impos� � l�individu par le groupe social auquel il appartient et suscitant de la part des membres de ce groupe certaines attentes. La notion d�� attitude �, �tat dans lequel le sujet est pr�par� � r�agir d�une certaine fa�on � une certaine situation, a �galement fait l�objet d��tudes sur le terrain. Le psychosociologue peut pratiquer aussi sur le terrain la � recherche participante � en s�associant � des activit�s au cours desquelles il effectue des observations : campagne contre la s�gr�gation raciale, organisation d�un club d�enfants, etc.
La psychologie sociale comporte un grand nombre d�applications proprement dites : relations humaines dans les entreprises, conduite des discussions, publicit� ou propagande, sondages d�opinion, etc.
La psychologie diff�rentielle
La psychologie diff�rentielle est concern�e par l��tude des diff�rences que l�on observe dans les conduites de plusieurs individus plac�s dans la m�me situation. Il est donc n�cessaire, dans ce domaine, d�utiliser des situations tr�s pr�cis�ment d�finies pouvant �tre reproduites pour tous les individus examin�s. Diff�rentes proc�dures d�observation ou d�entretien peuvent respecter cette r�gle de fa�on plus ou moins satisfaisante. Mais ce sont les tests psychologiques (ou au moins certains d�entre eux) qui satisfont le mieux � cette exigence. Ils proposent aux sujets des t�ches pouvant �tre diverses (�chelles globales d�intelligence fournissant un � �ge mental �, un � quotient d�intelligence � ; tests d�aptitudes spatiales, verbales, num�-
riques, tests d�acuit� sensorielle, de coordination sensori-motrice, etc.) dans des conditions bien pr�cis�es et qui permettent une description quantitative des r�sultats obtenus. Cette derni�re condition est n�cessaire, car l��tude et l�interpr�tation des diff�-
rences observ�es exigent l��laboration d�un grand nombre de r�sultats individuels, et cette �laboration ne peut se
faire que statistiquement. La v�rification m�me des qualit�s des instruments d�observation implique de telles �laborations statistiques : on v�rifie qu�une corr�lation suffisante existe entre deux applications du m�me test aux m�mes sujets (fid�lit�) ou entre les r�sultats du test et un crit�re ext�rieur permettant de d�finir la signification de l��preuve (validit�), etc. Les divers probl�mes � propos desquels des donn�es diff�rentielles sont utilis�es exigent �galement l�emploi do m�thodes statistiques.
Certains de ces probl�mes
concernent l�organisation des diff�-
rences individuelles. On constate en effet que les sup�riorit�s (ou inf�riorit�s) observ�es dans certains domaines ne sont pas ind�pendantes des sup�riorit�s (ou inf�riorit�s) observ�es dans certains autres. Par exemple, les individus r�ussissant bien dans une t�che verbale (telle que trouver les contraires d�adjectifs donn�s) obtiennent en moyenne un r�sultat relativement su-p�rieur dans d�autres t�ches verbales (trouver des synonymes, etc.). Tout se passe comme si la r�ussite dans l�ensemble des t�ches verbales �tait plac�e sous la d�pendance d�un facteur commun de r�ussite. Une m�thode statistique, l�analyse* factorielle, permet d��tudier ainsi ce que l�on a appel� la
� structure des aptitudes* humaines �.
On voit que l��tude des diff�rences individuelles n�est ici qu�une m�thode permettant d��tablir des constats qui valent pour l�ensemble de la population et qui rel�vent donc de la psychologie g�n�rale.
D�autres probl�mes concernent les diff�rences entre groupes de sujets tels que les hommes et les femmes, les enfants issus de cat�gories socioprofessionnelles diff�rentes, etc. Le traitement statistique permet toujours de constater dans ces travaux que de larges recouvrements existent entre de tels groupes : de nombreux individus appartenant au groupe dont la moyenne est la plus faible sont sup�rieurs � la moyenne observ�e dans l�autre groupe.
C�est un fait qui a d�importantes cons�-
quences th�oriques et pratiques.
L�origine des diff�rences indivi-
duelles a fait l�objet de nombreux
travaux. Beaucoup ont utilis� la comparaison des ressemblances observ�es entre jumeaux monozygotes (qui ont le m�me patrimoine g�n�tique) d�une part, entre jumeaux dizygotes ou entre fr�res d�autre part. La discussion des r�sultats est parfois perturb�e par des prises de position extra-scientifiques.
L�existence de d�terminants h�r�-
ditaires ne peut gu�re faire de doute.
Mais les facteurs de milieu interviennent toujours dans la marge des possibilit�s laiss�es ouvertes par ces d�terminants.
La psychologie diff�rentielle a
connu tr�s t�t de nombreuses applications en orientation scolaire et professionnelle, en psychop�dagogie, en downloadModeText.vue.download 382 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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s�lection professionnelle (notamment pour les postes dans lesquels les erreurs commises peuvent entra�ner des accidents graves).
La psychologie de l�enfant
Les observations pratiqu�es sur le d�veloppement psychologique de l�enfant* peuvent, elles aussi, offrir soit une m�thode � la psychologie g�n�-
rale (m�thode � g�n�tique �), soit un domaine propre dont l�enfant constitue l�objet. Dans l�un et l�autre cas, ces observations doivent �tre r�alis�es dans des conditions suffisamment pr�cises pour �tre r�p�tables et donc v�rifiables.
D�s les premi�res heures de vie, certaines r�actions aux sons, aux lumi�res peuvent �tre observ�es selon des proc�dures syst�matiques. Le d�veloppement de la motricit�, de l�intelligence, du langage, des r�actions � l��gard des personnes font ult�rieurement l�objet d�autres s�ries d�observations utilisant des moyens qui sont souvent techniquement identiques � ceux qui ont �t� �voqu�s � propos de la psychologie diff�rentielle. Beaucoup de psychologues de l�enfance ont pr�sent� leurs observations suivant une organisation en p�riodes, ou � stades �. Chaque stade constitue un �quilibre provisoire atteint par les diff�rentes fonctions � un
moment de leur d�veloppement.
De telles descriptions du d�veloppement peuvent �tre consid�r�es comme une m�thode permettant d�expliquer les grandes fonctions psychologiques consid�r�es dans leur �tat achev�.
C�est dans cette perspective que s�inscrivent par exemple les travaux r�alis�s � Gen�ve sous la direction de Jean Piaget* en ce qui concerne l�intelligence.
Pour cette �cole, tout le d�veloppement intellectuel constitue une marche progressive vers l��dification de structures d�op�rations logiques r�versibles, une marche vers l��quilibre dont ces structures t�moignent dans leur �tat achev�. Des sch�mes sensori-moteurs se construisent d�abord, tels celui de l�objet-�-sucer, de l�objet-rond, etc., par un double processus d�assimilation et d�accommodation : un objet nouveau est assimil� � une structure de r�actions ant�rieurement �difi�e et qui constitue le sch�me ; les �checs partiels des r�actions ainsi d�clench�es entra�nent une accommodation de ce sch�me � l�objet nouveau. Puis appara�t la pens�e op�-
ratoire concr�te portant sur des manipulations actuelles. Ces op�rations concr�tes deviennent r�versibles : l�enfant apprend � consid�rer comme une �vidence qu�une boulette de plasticine ne contient ni plus ni moins de mati�re apr�s avoir �t� �tal�e puisqu�il est possible de la remettre sous sa forme primitive. Enfin, ces op�rations r�versibles s�organisent en structures de plus en plus �tendues et s�appliquent � des donn�es non actuelles (des hypoth�ses, d�autres op�rations, etc.).
Si l�on prend l�enfant lui-m�me
comme objet d��tude, on sera conduit � insister davantage sur les diff�rentes possibilit�s manifest�es � chaque niveau du d�veloppement, sur l�organisation des p�riodes d��quilibre provisoire jalonnant ce d�veloppement, sur les facteurs qui acc�l�rent ou qui ralentissent l��volution intellectuelle, affective, sociale d�enfants particuliers. Ces �tudes peuvent comporter une �valuation individuelle plus pr�cise du niveau de d�veloppement, � l�aide d��chelles de niveau (A. Binet et T. Simon, etc.) permettant de conna�tre quelles sont les r�actions les plus fr�quentes chez les enfants d�un �ge donn� plac� dans
une situation donn�e et, par voie de cons�quence, le degr� d�� avance � ou de � retard � d�un enfant particulier.
Elles peuvent comporter aussi un effort pour saisir de fa�on globale ce qui fait l�unit� de chaque �tape de l�enfance, telle qu�elle est v�cue par chaque enfant. Cette orientation peut �tre qualifi�e de � clinique �.
La psychologie de l�enfant fait
l�objet de nombreuses applications dans tout le domaine �ducatif, quel que soit l��ge des enfants consid�r�s ou, �ventuellement, le type de difficult�s d�adaptation qu�ils �prouvent � l��gard de la vie familiale, scolaire ou sociale.
La psychologie des malades et des inadapt�s
Le psychologue praticien est souvent concern�, de fa�on g�n�rale, par les difficult�s d�adaptation dont il vient d��tre question � propos de l�enfant.
Les m�thodes qu�il utilise dans ces cas se qualifient souvent de � cliniques �, mais ce mot peut prendre des sens extr�mement diff�rents. Il �voque en g�n�ral une s�rie plus ou moins prolong�e de contacts individuels entre le psychologue et le sujet, l�accent �tant souvent mis sur la qualit� de la relation qui s��tablit entre eux. Cette �tude approfondie de cas individuels utilise toujours l�entretien comme m�thode de base, entretien pouvant �tre con�u de fa�on diff�rente par des psychologues d�orientation diff�rente. Elle peut utiliser aussi des �preuves psychologiques
� m�triques �, du type de celles qui ont �t� �voqu�es � propos de la psychologie diff�rentielle. Mais, le plus souvent, les �preuves utilis�es ici ne sont pas fond�es sur une m�thodologie aussi rigoureuse. Ce peut �tre des � �preuves projectives � dans lesquelles on invite le sujet � dire comment il per�oit un mat�riel sans signification propre, des taches d�encre par exemple. Le psychologue clinicien s�efforce de d�duire de ces r�ponses des indications sur la personnalit� de celui qui les fournit.
Les possibilit�s de v�rification de telles interpr�tations sont tr�s limit�es.
L�aide que le psychologue peut
apporter � ces sujets en difficult� peut rev�tir la forme d�une psychoth�rapie,
c�est-�-dire d�un traitement sans intervention somatique pratiqu� en vue de gu�rir le sujet de certains troubles de la conduite. La question de savoir si ces traitements ne peuvent �tre pratiqu�s que par des m�decins reste controvers�e. La plus connue des m�thodes de psychoth�rapie est la cure psychanalytique, fond�e sur les enseignements de S. Freud. On sait qu�elle consiste en de nombreuses rencontres entre le psychanalyste et son malade, rencontres au cours desquelles le malade doit �noncer toutes les pens�es qui lui viennent � l�esprit, sans choix ni omission. Il ram�ne ainsi dans la sph�re consciente, avec l�aide du psychanalyste, des id�es ou sentiments refoul�s qui se trouvaient, selon cette th�orie, � l�origine des troubles dont il souffre. De nombreuses autres formes de psychoth�rapie sont pratiqu�es. Le contr�le objectif de l�efficacit� de ces m�thodes reste souvent difficile.
Le psychologue peut collaborer
avec le psychiatre dans d�autres perspectives. Il peut aider au diagnostic par l�application d��preuves psychologiques de type � m�trique � et collaborer aux recherches g�n�rales sur les syndromes psychiatriques par
l�utilisation des m�thodes statistiques qui ont �t� d�j� �voqu�es, notamment l�analyse factorielle. Il peut suivre les effets d�un traitement psychiatrique par l�application r�p�t�e d�instruments d�observation normalis�s.
Dans une autre perspective encore, le psychologue peut �tre concern� par les difficult�s psychologiques que le malade �prouve devant la maladie ou devant ses cons�quences (adaptation au milieu hospitalier, � certaines infirmit�s, etc.). Il est enfin souhaitable que des �l�ments de psychologie entrent v�ritablement dans la formation des futurs m�decins.
M. R.
F Analyse factorielle / Animal / Apprentissage
/ Aptitude / B�haviorisme / Comportement /
Conditionnement / Enfant / Freud (S.) / Groupe
/ Intelligence / Langage / Janet (P.) / Pavlov (I.) /
Perception / Personnalit� / Piaget (J.) / Pi�ron (H.)
/ Psychanalyse / Psychiatrie / Sensation / Test /
Wallon (H.).
H. Pi�ron, Vocabulaire de la psychologie (P. U. F., 1951 ; nouv. �d., 1963). / P. Pichot, les Tests mentaux (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1954 ; 8e �d., 1971). / M. Reuchlin, Histoire de la psychologie (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1957 ; 8e �d., 1972) ; les M�thodes quantitatives en psychologie (P. U. F., 1962). / J. F. Le Ny, le Conditionnement (P. U. F., 1961 ; nouv.
�d., 1966). / J. Delay et P. Pichot, Abr�g� de psychologie � l�usage de l��tudiant (Masson, 1962 ; nouv. �d., 1969). / P. Fraisse et J. Piaget (sous la dir. de), Trait� de psychologie exp�-
rimentale (P. U. F., 1963-1966, 9 vol. ; nouv.
�d., 1966-1973, 7 vol. parus). / J. Nuttin, la Structure de la personnalit� (P. U. F., 1963).
/ N. Sillamy, Dictionnaire de la psychologie (Larousse, 1965). / P. Fraisse, la Psychologie exp�rimentale (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1966). / J. Piaget et B. Inhelder, la Psychologie de l�enfant (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1966 ; 6e �d., 1975). / H. Gratiot-Alphand�ry et R. Zazzo (sous la dir. de), Trait� de psychologie de l�enfant (P. U. F., 1970-1976 ; 6 vol.). / J. Piaget, Psychologie et �pist�mologie (Deno�l et Gonthier, 1970). / M. Reuchlin (sous la dir. de), Trait� de psychologie appliqu�e (P. U. F., 1971-1973 ; 9 vol. parus). / J. Chateau, le Malaise de la psychologie (Flammarion, 1972). / J. Stoetzel et A. Girard, les Sondages d�opinion publique (P. U. F., 1973). / F. L. M�ller, Histoire de la psychologie (Payot, 1976 ; 2 vol.).
psychomoteur
(d�veloppement)
Chez l�enfant, organisation progressive des mouvements et des sensibilit�s sous l�effet de la maturation nerveuse et des conditions de l�environnement.
Les r�sultats en sont la constitution successive des fonctions qui vont se d�velopper et s�int�grer dans des structures de plus en plus complexes.
La fonction qui assure la fusion entre mouvement et sensibilit� est la fonction posturale, d�finie par Charles Scott Sherrington (1906) comme un circuit permanent d�action r�ciproque entre le tonus des muscles lisses et stri�s et les sensibilit�s int�ro- et proprioceptives.
Henri Wallon* (1934) la consid�re comme une fonction charni�re qui se trouve � l�origine de toutes les fonctions psychiques, dont elle assure la liaison, ce qui permet de comprendre les solidarit�s interfonctionnelles et l�unit� ainsi que la continuit� du d�veloppement psychique chez l�enfant.
Le premier stade psychomoteur
Il va de la naissance � six-sept mois.
Il est caract�ris� par le d�veloppement pr�pond�rant de la fonction posturale, sous l�effet de la maturation des centres extrapyramidaux et de la for-downloadModeText.vue.download 383 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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mation r�ticul�e, en conjonction avec les incitations de l�entourage humain.
Les variations toniques dues aux aff�-
rences de toutes sortes, notamment in-t�ro- et proprioceptives, ont pour effet la formation de diff�rentes attitudes traduisant des modifications de l��tat organique de l�enfant. L�entourage les interpr�te comme des signes de bien-
�tre ou de malaise, et son action pour r�pondre aux besoins de l�enfant a pour effet de modifier ses �tats toniques et ses attitudes. De cette conjonction entre les mouvements posturaux de l�enfant et l�action de l�entourage r�-
sultent des liaisons conditionnelles, qui d�veloppent chez l�enfant une orientation de son psychisme naissant vers les personnes et une conscience plus ou moins confuse des situations. Ces progr�s se manifestent, d�une part, dans les conduites d�attente, d�anticipation o� l�enfant reconna�t les signaux annonciateurs des �v�nements qui
vont se produire : il se calme quand il est mis en position de t�t�e, quand il voit arriver sa m�re ; et, d�autre part, dans le d�veloppement des mimiques qui �bauchent ses premi�res relations actives avec le monde des personnes.
C�est la naissance de l�affectivit�, fonction la plus pr�coce.
Le deuxi�me stade
psychomoteur
Il va de sept-huit mois � dix-huit mois.
C�est celui au cours duquel se d�veloppe l�organisation progressive des postures, attitudes et mouvements ci-n�tiques en structures motrices de pr�-
hension et de locomotion, sous l�effet de la maturation des sensibilit�s ext�-
roceptives et des centres pyramidaux
et c�r�belleux. Postures et attitudes sont des effets de la fonction posturale.
En modulant la tension des diff�rents muscles mis en jeu, elles pr�parent le mouvement, lui donnent son orientation, l�accompagnent et le soutiennent dans son d�roulement, lui assurant la continuit�, la pr�cision et l�ajustement aux caract�ristiques des objets vis�s ou manipul�s et aux obstacles rencontr�s dans le milieu ext�rieur. Les progr�s de ce d�veloppement se manifestent dans l�acquisition successive par l�enfant de la station assise, puis de la station debout, qui m�ne finalement � la marche, et dans la structuration de la pr�hension, dont les �tapes sont bien connues : l�enfant commence par saisir avec la paume, puis avec tous les doigts et finalement avec le pouce et l�index.
Ces possibilit�s motrices et locomotrices permettent � l�enfant d�identifier et d�unifier les diff�rentes parties de son corps et d�entrer en contact avec les objets qu�il manipule en saisissant, tapant, lan�ant, secouant, etc., et dont il apprend � reconna�tre les qualit�s et propri�t�s. En se d�pla�ant et en d�pla-
�ant les objets, les transportant d�un endroit � un autre, l�enfant fait l�exp�-
rience des trajets, des distances et parvient progressivement � constituer un espace corporel en m�me temps qu�un espace des objets. Il devient �galement de plus en plus ind�pendant vis-�-vis des personnes de l�entourage, dont il saisit mieux le sens des gestes et des attitudes et avec lesquelles il �tablit des relations de plus en plus diff�renci�es : �change, sympathie, sollicitation, jalousie, etc. Une forme d�intelligence pratique se d�veloppe, qui consiste pour l�enfant � organiser ses mouvements dirig�s vers les objets et ses gestes � l��gard des personnes en vue d�obtenir des effets d�sir�s et des r�-
sultats souhait�s. La fonction d�action est constitu�e. Elle permet � l�enfant une connaissance intuitive imm�diate de l�environnement, dont il prend une conscience de plus en plus objective.
Le troisi�me stade
psychomoteur
Il occupe la deuxi�me et la troisi�me ann�e, au cours desquelles on assiste �
l�apparition de la repr�sentation et du langage, qui sont des fonctions propres au psychisme humain. Les fonctions affectivo-motrice et objectivo-motrice sont communes � l�homme et � l�animal. Avec l�av�nement de la parole, des diff�rences fondamentales se font jour, dues sans doute au d�veloppement consid�rable dans l�esp�ce humaine du cortex associatif et pr�frontal. Chez l�enfant, c�est la maturation de ces structures nerveuses qui inaugure ce stade, o� s�op�re une mutation du mouvement en repr�sentation par l�interm�diaire de la fonction posturale. La gen�se des fonctions nouvelles d�bute par un d�tachement du mouvement de ses buts utilitaires et l�inhibition de sa composante cin�tique, ce qui permet une analyse corticale de sa composante posturale en �l�ments combinables et la structuration de ces �l�ments en formule mentale, ou image. C�est ce processus qui se manifeste dans l�imitation diff�r�e, o�, devant un objet ou un spectacle int�ressants, l�enfant inhibe ses mouvements d�approche et de saisie, sa tendance � participer � la situation et � y m�ler son activit�, pour s�arr�ter devant l�objet ou le spectacle dans une attitude de contemplation et d�observation. Cette attitude n�est pas passive, mais elle est le lieu d�une intense activit� posturale qui s�lectionne ses �l�ments, les combine et les organise pour copier le mod�le, l�int�rioriser et en formuler l�image. C�est la naissance de la repr�sentation, qui d�-
double ainsi le monde perceptif concret par un monde d�images, d�id�es. Ult�-
rieurement, l�enfant peut reproduire imitativement le mod�le ainsi copi� par ses gestes et mouvements. Mais il ne s�agit plus du mouvement pur, c�est du mouvement qui est devenu un moyen de r�alisation d�une pens�e, un moyen d�expression d�une image. Entre l�attitude et le mouvement s�est intercal�e une repr�sentation.
Mais l�expression la plus appro-
pri�e des repr�sentations, c�est le langage*, qui se d�veloppe � la m�me �poque. Le langage commence par
�tre une organisation sensori-motrice des mouvements labio-pharyngiens et des sensibilit�s kinesth�sique et auditive. Cette organisation se d�veloppe au cours du stade pr�c�dent dans le
gazouillis, o� l�enfant s�exerce � lier les deux s�ries vocale et auditive et � modifier les mouvements vocaux pour faire varier les effets auditifs. Le r�sultat en est la production de phon�mes vari�s, que l�imitation du langage va s�lectionner et combiner pour reproduire des mots et des phrases entendus.
Mais l�imitation du langage, comme celle des gestes, ne peut se produire que lorsque l�enfant devient capable, � l��coute d�une parole, d�inhiber la tendance � l��cholalie, ou participation sensori-motrice, et d�adopter l�attitude d�arr�t qui permet � l�activit� d�analyse corticale de se d�ployer. Le r�sultat de cette activit� est la compr�hension par l�enfant de la signification de la parole entendue. C�est cette compr�hension qui va pr�sider � la s�lection des phon�mes et � leur combinaison en vue de la reproduction imitative. L�acquisition du langage consiste donc essentiellement dans la saisie par l�enfant du rapport signifiant-signifi�, de la relation entre la suite sonore et la chose ou la situation qu�elle signifie. Comme la re-pr�sentation, le langage d�double ainsi le monde des objets et �v�nements par un monde de signes. Avec la repr�sentation et le langage, l�intelligence discursive ou conceptuelle est constitu�e.
Le quatri�me stade
psychomoteur
Survenant vers la fin de la troisi�me ann�e, il est marqu� par l�av�nement de la conscience de soi chez l�enfant, sous l�effet vraisemblablement de l��tablissement des voies de projection corticale de la formation r�ticulaire, qui est reconnue actuellement comme le centre des niveaux �l�mentaires de conscience (�veil, vigilance), et notamment de la maturation de la voie fronto-ponto-c�r�belleuse, qui pr�side � l�organisation des attitudes (Wallon, 1934). Au cours des premiers stades, l�enfant n�a qu�une conscience d�effets r�sultant soit des modifications posturales de son organisme, soit de son activit� motrice sur le monde ext�rieur.
Son moi est une fusion d��l�ments d�origines exog�ne et endog�ne indiff�renci�s. Avec la repr�sentation, les images qu�il a des �tres et des choses s�objectivent. Ses attitudes, d�sormais dissoci�es de ses mouvements, se d�-
doublent et lui donnent une image de
lui-m�me. L�enfant prend conscience de soi comme distinct des autres et des objets. Son comportement se transforme. Aux appels et demandes de
l�adulte, il commence par dire � non �.
Il s�agit moins de l�opposition que de la n�cessit� pour l�enfant de se d�marquer des autres, de se ressaisir et se saisir pour se poser en tant que personne vis-�-vis d�autres personnes, en tant que sujet face � l�objet. Dans son langage, il fait un usage mieux appropri� des pronoms personnels, distingue entre le � je � et le � tu �, le � mien �
et le � tien �. Son sens de propri�t� se d�veloppe, comprenant, par exemple, la diff�rence entre le donn� et le pr�t�.
Avec la conscience de soi, toutes les fonctions psychiques sont constitu�es chez l�enfant, ayant toutes pour origine la formation posturale, qui devient ainsi le principal facteur de leur liaison et de leur int�gration dans l�unit� et la continuit� de la personne. Wallon (1925) a montr� que certaines perturbations ou insuffisances de cette fonction, qui se produisent au cours du d�veloppement, peuvent entra�ner certaines formes d�instabilit� qui se manifestent ult�rieurement par la maladresse des gestes, par l�incontinence �motionnelle et les difficult�s dans les relations avec l�entourage aussi bien que par l�incapacit� d�attention, de concentration et d�abstraction intellectuelles et par la fragilit� de la personnalit� et de la conscience personnelle.
T. T.
F Affectivit� / Enfant / Intelligence / Langage /
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Perception / Personnalit� / Psychologie.
C. Sherringham, The Integrative Action of Nervous System (Londres, 1906). / H. Wallon, Stades et troubles du d�veloppement psychomoteur et mental chez l�enfant (Alcan, 1925) ; les Origines du caract�re chez l�enfant (Boivin, 1934) ; De l�acte � la pens�e (Flammarion, 1942). / A. L. Gesell et F. L. Ilg, Infant and Child in the Culture of Today (New York, 1943 ; trad.
fr. le Jeune Enfant dans la civilisation moderne,
P. U. F., 1949, 3e �d., 1957). / J. Piaget, la Construction du r�el chez l�enfant (Delachaux et Niestl�, 1949). / P. Malrieu, les �motions et la personnalit� de l�enfant de la naissance � trois ans (Vrin, 1952). / J. C. Coste, les 50 Mots cl�s de la psychomotricit� (Privat, Toulouse, 1976).
psychose
Affection nerveuse et mentale alt�rant profond�ment la personnalit� dans son ensemble.
G�N�RALIT�S
D�finition
Une psychose se d�finit par un certain nombre de caract�res.
1. Les sympt�mes psychotiques compromettent s�v�rement, pour un temps variable, la relation du malade avec autrui et la r�alit� du monde ext�rieur.
Ils sont repr�sent�s essentiellement par le d�lire, avec des m�canismes divers : interpr�tatifs, intuitifs, imaginatifs, hallucinatoires. Les id�es d�lirantes s�imposent � l��vidence aux observateurs, car elles heurtent le bon sens et le syst�me de r�alit� commun � tous les individus d�une soci�t�. Mais il existe d�autres sympt�mes de psychose beaucoup moins �vidents et pourtant aussi graves dans leurs cons�quences. Nous ne les d�crirons pas ici, tant il est vrai qu�une seule id�e d�lirante reconnue de mani�re certaine suffit � affirmer un �tat psychotique. � cet �gard, � d�-
lire � est synonyme de � psychose �.
2. Les psychotiques sont souvent
inconscients, totalement ou partiellement, de leur �tat morbide et momentan�ment incapables d�en faire la critique. Ils refusent pour la plupart les soins qui leur sont propos�s ou les subissent sans en comprendre la n�cessit�. Ils s�opposent m�me aux pr�cautions que l�on veut prendre � leur �gard (hospitalisation, placement, mesures diverses d�assistance psychiatrique). �
la diff�rence de ce qui se passe pour les n�vros�s, le sens de la r�alit�, les liens de la personne avec le monde environnant apparaissent gravement alt�r�s. L�affectivit�, les d�sirs, les croyances, le comportement de ces malades paraissent �tranges, difficilement
compr�hensibles ou acceptables, car ils �chappent aux principes rationnels habituellement admis par l�ensemble des soci�t�s humaines. La psychose, enfin, prive souvent les malades, en l�absence de traitement, d�une adaptation sociale ou d�un acc�s aux niveaux les plus �lev�s de l��panouissement psychique. Le n�vros�, en revanche, conserve mieux la libert� d�atteindre � des registres sup�rieurs de l�activit� psychologique, quoique de mani�re in�gale et souvent limit�e. En fait, l�opposition classique entre psychose et n�vrose n�est pas toujours aussi tranch�e et facile. Il est de nombreux
� �tats limites � : n�vroses graves, syndrome dit � pr�psychotique �.
Un grand nombre de psychoses,
appel�es fonctionnelles, ne sont apparemment, en l��tat actuel de nos connaissances sur le fonctionnement du syst�me nerveux, expliqu�es par aucune l�sion organique c�r�brale.
Pourtant, certaines psychoses (appel�es psychoses organiques) sont
clairement li�es � des causes infectieuses, toxiques, traumatiques, � des tumeurs ou des d�sordres vasculaires c�r�braux, � des atrophies c�r�brales ou des d�s�quilibres endocriniens ou m�taboliques.
On distingue du point de vue �volutif trois cat�gories de psychoses.
1. Les psychoses aigu�s constituent une rupture totale, mais passag�re, une sorte de crise dans la personnalit� et l�existence de l�individu. Apr�s une dur�e plus ou moins longue, elles aboutissent en principe � la gu�rison, spontan�ment ou sous l�effet d�un traitement qui aide et acc�l�re cette gu�-
rison. Ainsi en est-il des acc�s confusionnels, des psychoses d�lirantes aigu�s, des psychoses aigu�s puerp�-
rales, des psychoses �motionnelles d�-
clench�es par un choc affectif violent.
2. Les psychoses chroniques, dont les sympt�mes sont durables, d�coulent de troubles profonds et permanents de la personnalit�. Elles subissent des pouss�es �volutives suivies de p�-
riodes d�accalmie, pendant lesquelles les sympt�mes s�att�nuent ou disparaissent provisoirement, tandis que la personnalit� demeure fragile ou plus ou moins alt�r�e. Cependant, de nom-
breuses psychoses chroniques, trait�es par les th�rapeutiques modernes, permettent aux malades une adaptation sociale parfois tr�s satisfaisante. Parmi ces affections chroniques, citons les d�lires parano�aques (th�mes pers�-
cutifs, passionnels, hypocondriaque, de pr�judice et de revendication), les d�lires hallucinatoires chroniques, les paraphr�nies, les schizophr�nies.
3. Les psychoses intermittentes se d�-
roulent par acc�s successifs, laissant dans l�intervalle qui les s�pare des p�riodes quelquefois tr�s longues de normalit�. Lorsque l�acc�s aigu est termin�, le sujet retrouve sa personnalit� ant�rieure et ne souffre d�aucune anomalie mentale. La psychose maniaco-d�pressive* � alternance d��tats d�excitation maniaque et d��tats d�pressifs m�lancoliques � en donne l�exemple le plus remarquable. Il en est de m�me pour certains acc�s confusionnels, ca-tatoniques ou d�lirants, p�riodiques et r�cidivants.
Si l�on essaie de d�finir la personnalit� du malade psychotique chronique, c�est-�-dire le � moi psychotique �, on peut d�abord proposer le terme d�ali�nation mentale. Ali�n� veut dire
� �trange � ou � �tranger au monde �.
C�est dans le d�lire*, sous forme de croyances et d�id�es fausses et in�-
branlables, qu�appara�t avec toute sa force l�ali�nation mentale. Les convictions profondes du psychotique, les jugements qu�il exprime, ses hallucinations et ses interpr�tations, ses attitudes dans la vie ne s�accordent ni avec la r�alit� ni avec la coexistence avec autrui. Les id�es d�lirantes exprim�es par les malades sont innombrables : id�es de grandeur (m�galomanie),
id�es mystiques, id�es � l�indignit� morale, id�es de pers�cution (de loin les plus fr�quents des th�mes d�lirants), id�es d�empoisonnement. Ailleurs, ce sont des id�es d�influence, de possession, d�emprise de la pens�e et de la personnalit� par des forces ext�-
rieures myst�rieuses (envo�tement, t�l�guidage, transmission de pens�e, etc.). Au centre de nombreux d�lires, on retrouve un ph�nom�ne complexe, absolument fondamental, d�crit au XIXe s. par Georges Gatian de Cl�rambault : l�automatisme mental. Le d�lire
est en principe pr�c�d� par des alt�rations en profondeur de la personnalit�.
Le contact avec le monde ext�rieur se montre souvent empreint de m�fiance, de difficult�s relationnelles, avec une impression d�insatisfaction et de frustration profondes d�autant plus dangereuse qu�elle est source d�une angoisse envahissante pou exprim�e ou mal formul�e. Le psychotique peut ne pas pr�-
senter de d�lire net. Son trouble se r�-
sume alors en une perte de contact vital avec la r�alit�, un retrait inf�rieur dans un monde de phantasmes, avec une
indiff�rence apparente, une froideur affective et une absence totale d��lan vital ou de d�sir d�activit�. Les psychanalystes ont insist� sur la diff�rence de nature entre les m�canismes psychologiques de d�fense contre l�angoisse du psychotique et ceux du n�vros�. Il est frappant de constater notamment la fr�quence des m�canismes projectifs chez les d�lirants avec attribution � autrui ou � un objet ext�rieur des propres d�sirs ou sentiments du sujet. Il y a l� un ph�nom�ne qui n�est peut-�tre pas seulement psychologique, mais n�vro-physiologique, et qui reste � pr�ciser dans sa gen�se exacte.
Psychose infantile
C�est une psychose d��volution le plus souvent chronique, caract�ris�e par une perte de contact avec la r�alit�, un repli intense de l�enfant sur lui m�me, qui semble �viter toute relation normale avec les personnes de son entourage, des troubles plus ou moins accentu�s du langage et de la communication, une r�gression affective traduisant toujours une angoisse profonde, et des ph�nom�nes de discordance. Il ne s�agit pas � l�origine d�une d�mence, mais, en l�absence de traitement, une r�-
gression ou un arr�t du d�veloppement intellectuel peut s�observer. Ces psychoses correspondent en fait � des atteintes neuropsychiques de type et de degr� vari�s, qui se superposent plus ou moins � l�ancien cadre des schizophr�nies* infantiles.
Leurs signes et leur �volution d�pendent de l��ge auquel elles frappent l�enfant et de son stade de maturation. On n�utilise ce terme que pour les psychoses d�clar�es avant la pubert�.
Causes
Les causes des psychoses sont encore loin d��tre parfaitement �lucid�es, car, si certaines d�entre elles sont manifestement organiques avec des l�sions ou des troubles m�taboliques d�celables (ainsi les confusions mentales, les psychoses d�lirantes aigu�s toxiques), beaucoup de ces troubles psychiatriques du groupe des psychoses dites
� fonctionnelles � restent d�origine incertaine.
Les conditions psychologiques pa-
raissent impuissantes, � elles seules, � rendre compte de la profondeur et de l��volutivit� des d�sordres de niveau psychotique. C�est pourquoi les th�ories actuelles en appellent � une causalit� multifactorielle des psychoses : anomalies g�n�tiques (h�r�ditaires ou embryonnaires), d�sordres biochimiques, traumatismes psychologiques, facteurs sociologiques, distorsions du conditionnement neuropsychologique de l�enfant et de l�adolescent.
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Traitement
Le traitement, dont les progr�s immenses se sont affirm�s durant les deux derni�res d�cennies, utilise de mani�re conjugu�e toutes sortes de moyens : les chimioth�rapies (neuroleptiques, antid�presseurs, sels de lithium), l��lectrochoc (qui malgr� son anciennet� n�a rien perdu de sa valeur dans les psychoses aigu�s), l�insulinoth�rapie (r�serv�e aujourd�hui � quelques cas bien particuliers), les psychoth�rapies, tr�s diff�rentes dans leur type et leurs modalit�s d�application selon les malades, les m�thodes de d�conditionnement. L�hospitalisation est presque toujours indispensable avec, au d�but, une p�riode d�isolement, souvent b�n�-
fique pour les malades. L�essentiel r�-
side dans la resocialisation du malade psychotique gr�ce aux h�pitaux de jour ou de nuit, aux foyers de postcure, aux ateliers prot�g�s, aux centres d�apprentissage sp�cialis�s, aux �tablissements dans lesquels une psychoth�rapie au long cours peut �tre men�e dans le cadre d�activit�s collectives (possibili-
t�s pour les �tudiants de continuer leurs �tudes sous contr�le m�dical permanent ou, pour les travailleurs manuels, de se perfectionner ou de s�orienter diff�remment).
Psychoses collectives
Ce sont des troubles mentaux atteignant un ensemble de personnes unies par des liens plus ou moins serr�s de lieu, d��poque, de conditions ou d�int�-
r�ts communs. La � folie � deux � en est la forme la plus simple et la plus r�pandue. Il s�agit, par exemple, de convictions d�lirantes � th�me de pers�cution que partagent deux �poux, une m�re et son fils, un fr�re et une soeur, deux amis, etc. Il existe des d�lires familiaux � trois ou quatre personnes ou plus. Hypnotiseurs, magn�tiseurs, spirites, astrologues et certains id�alistes fanatiques peuvent faire d�lirer malades et malheureux, psychopathes et faibles d�esprit par des affirmations extraordinaires et des promesses miri-fiques. Quant aux psychoses de foule, qui touchent davantage � la sociologie, � l�ethnologie, � la politique, on en distingue les formes passag�res (hallucinations collectives, panique et hyst�rie collectives, excitation d�lirante ou agressive, lynchages, massacres raciaux) et les formes prolong�es (mouvements g�n�ralement plus graves
encore, philosophiques, politiques, mystiques aberrants).
La foule est impulsive, mobile, irritable, men�e plus par un �tat affectif ou passionnel que par le raisonnement ou l�intelligence. Suggestible ou cr�dule, sensible � toute excitation ext�rieure, elle pense en images, sans critique momentan�e suffisante. Ses sentiments tendent � se simplifier et � s�exag�rer.
Elle ne conna�t ni le doute ni l�incertitude, mais se laisse dominer par l�autorit� forte. L�affirmation, la r�p�tition, la contagion sont les moyens les plus efficaces des meneurs. L�identification au chef, consid�r� symboliquement comme un p�re, la lib�ration des instincts agressifs (les foules sont souvent unies par la haine ou l�amour) ne suffisent pas toujours � expliquer les psychoses collectives dont l�histoire est pourtant si riche.
G. R.
E. Kraepelin, Psychiatrie. Ein Lehrbuch f�r Studierende und �rtze (Leipzig, 1833, nouv.
�d. en 4 vol., 1927 ; trad. fr. partielle Le�ons cliniques sur la d�mence pr�coce et la psychose maniaco-d�pressive, Privat, Toulouse, 1970).
/ H. Baruk, Psychoses et n�vroses (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1946 ; 11e �d., 1973).
/ H. Ey, �tudes psychiatriques, t. III : Structure des psychoses aigu�s et d�structuration de la conscience (Descl�e de Brouwer, 1954).
D. W. Woolley, The Biochemical Bases of Psychoses or the Serstonin Hypothesis about Mental Diseases (New York, 1962). / P. Demoulin, N�vrose et psychose. Essai de psycho-pathologie ph�nom�nologique (Nauwelaerts, Louvain, 1967). / G. Heuyer, Psychoses collectives et suicides collectifs (P. U. F., 1973). / C. Chiland et P. Bequart, Traitements au long cours des �tats psychotiques (Privat, Toulouse, 1974).
PSYCHOSE ET N�VROSE
DU POINT DE VUE
PSYCHANALYTIQUE
Histoire des id�es sur la
n�vrose et la psychose
C�est au XIXe s. que le terme de psychose appara�t, se substituant dans l�histoire de la folie* � la mal�diction religieuse ou � la condamnation sociale attach�e � la maladie mentale. La psychanalyse a profond�ment modifi� les conceptions de la psychose et de la n�vrose, et sans doute plus encore la ligne de partage entre les deux.
Initialement, c�est dans la th�orie des n�vroses que Freud* cherche l�appui scientifique pour le champ qu�il veut �tablir : c�est l�hyst�rie* qui met Freud en contact avec l�origine sexuelle des troubles mentaux, et c�est autour d�elle que vont graviter ses premiers travaux.
Ayant constat�, au spectacle des th�-
rapeutiques de J. M. Charcot, la place aveuglante de la � chose g�nitale �, il �labore, pendant toutes les ann�es de sa longue correspondance avec Wilhelm Fliess, une �tiologie des n�vroses en rapport avec l�affect, par exemple lorsqu�il distingue trois m�canismes d��dification de la n�vrose : la conversion des affecta (hyst�rie), le d�placement de l�affect (obsessions) et la
transformation de l�affect (n�vrose d�angoisse, m�lancolie) [lettre � Wilhelm Fliess, 25 mai 1894]. D�s 1895 il s�int�resse � la parano�a, la confusion hallucinatoire, et � la psychose hyst�-
rique... Son but n�est pas tant de classer
� l�histoire des topiques successives d�montre bien que Freud savait abandonner une classification p�rim�e �
que de partager entre deux structures diff�rentes le terrain de la causalit� sexuelle (du c�t� des n�vroses) et le terrain du conflit psychique (psycho-n�vrose de d�fense). Il reste, pour l�ensemble, que les d�finitions de Freud s��loignent peu des classifications cliniques et retrouvent les grandes distinctions entre deux modalit�s de perturbation : la n�vrose, trouble mineur, viable en soci�t�, avec des moments graves, mais sans perte de r�alit� ; la psychose, trouble grave, demandant l�enfermement quand il devient insupportable au groupe o� il se d�roule.
Cependant, l�histoire du mouvement psychanalytique, d�une part, et l�histoire des id�es en un sens plus g�n�ral, d�autre part, ont fait �voluer la question de la psychose et de la n�vrose, au point de la faire compl�tement �clater.
On a su assez t�t que Freud n�aimait pas les psychotiques : il l�a dit et montr� en conduisant plut�t des analyses de n�vros�s. On a pu penser qu�il tol�-
rait mal l�absence radicale de sublimation chez le psychotique : l�autre du fou, c�est l�artiste, id�al personnel de Freud, l�artiste qui sait contraindre ses pulsions � travailler pour le groupe.
On a constat� que la cure psychanalytique convenait au n�vros�, mais que le psychotique n�entrait pas dans la r�gle du jeu : la � r�gle fondamentale �, qui consiste � accepter de parler � librement � dans un espace et un temps donn�s. Mais, assez vite, cette situation bloqu�e � en grande partie par Freud lui-m�me � a chang� ; Melanie Klein*
a donn� des �l�ments th�oriques qui permettent de comprendre les mouvements de grande amplitude caract�ristiques de la psychose.
Parall�lement, la psychiatrie s�est modifi�e avec l�apparition, vers 1965, du mouvement antipsychiatrique, bien que celui-ci soit d�inspiration ph�no-m�nologique pour l�essentiel de sa doctrine. L�antipsychiatrie rend l�ins-
titution responsable de l�apparition des troubles mentaux : l�h�pital, l�asile sont des lieux qui fixent la psychose, alors que celle-ci peut n��tre qu�un d�-
lire passager et positif ; elle fait �galement appara�tre l�influence d�cisive de la famille, fabrique de schizophr�nes et compl�ment de l�h�pital. La conception de la psychose s�en trouve modifi�e : le r�le des parents, si �vident dans la n�vrose, devient plus manifeste.
Mais surtout, progressivement, l�int�-
r�t se d�place, de m�me que les lignes de partage dans les classifications : entre psychose et n�vrose, les distinctions se font moins nettes, en particulier dans les cas de � border-line �, o� un noyau psychotique est v�cu avec une n�vrose. Ces �tats limites montrent bien que les vrais probl�mes ne sont pas dans la classification. La meilleure preuve en est sans doute l�int�-
r�t presque exclusivement centr� sur le psychotique � l�heure actuelle : les psychanalyses de psychotiques commencent � se pratiquer, des m�thodes s��laborent, et l��tape freudienne est d�pass�e, voire r�volue. C�est m�me � partir de la plus grave des psychoses, la schizophr�nie*, que s�est faite l�attaque men�e par Gilles Deleuze et F�lix Guattari contre tout le mouvement psychanalytique et qui cherche � lib�rer la folie de la contrainte psychanalytique : la � schizo-analyse �
remplacerait la psychanalyse, tentative r�pressive ancr�e au coeur de la r�pression familiale. Au-del� d�une pens�e encore naissante, il faut savoir distinguer, autour de la question de la psychose, un important tournant dans l�histoire de la psychanalyse.
La th�orie freudienne
Il convient, cependant, de faire un examen plus attentif des th�ories freudiennes et de se d�gager de l�id�e re�ue qu�on en a souvent. Du point de vue topique, la diff�rence entre psychose et n�vrose y est claire : dans la n�vrose, le Moi refoule la pulsion, au d�triment de son bien-�tre et sous l�impulsion des exigences du Surmoi ; dans la psychose, le Moi succombe au �a, qui le pousse en particulier � la construction d�lirante. Deux remarques doivent �tre faites : d�une part, dans les deux cas, le r�el est le point de r�f�rence,
demeurant � une distance prot�g�e dans le premier cas et submergeant la subjectivit� dans le second cas. D�autre part, Freud insiste sur le fait que � la maladie peut �tre consid�r�e comme une tentative de gu�rison � (Mo�se et le monoth�isme, 1939) ; c�est dire que psychose et n�vrose ont une fonction downloadModeText.vue.download 386 sur 651
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d�fensive par rapport � un r�el qui, d�s lors, est d�fini comme la menace.
Freud d�crit longuement la gen�se de la n�vrose, qu�il r�sume par cette phrase (1939) : � Traumatisme pr�-
coce, d�fense, latence, explosion de la n�vrose, retour partiel du refoul�, telle est, d�apr�s nous, l��volution d�une n�vrose. � Les traumatismes se situent tous dans la premi�re p�riode de l�enfance, et ont pour cadre la famille et la sexualit� : ce sont, dit Freud, des
� blessures pr�coces � qui sont imm�-
diatement frapp�es d�amn�sie, puis, pendant toute la p�riode de latence, oubli�es. Lorsque les effets des traumatismes pr�coces sont trop grands, lorsqu�ils constituent un � �tat dans l��tat �, irr�ductible, la voie vers la psychose est ouverte. Le plus souvent, la d�fense prend le dessus et la latence tient bon jusqu�� la pubert�, qui r�actualise les probl�mes sexuels, et, du m�me coup, fait appara�tre la n�vrose.
C�est alors le retour du refoul�.
Freud va plus loin : pour lui, l��volution du processus n�vrotique � sur lequel peut se greffer la psychose � n�est pas s�parable de l�histoire de l�humanit�. L�esp�ce humaine subit, pour son compte, des agressions qui laissent des traces, et l�on retrouve dans l��volution humaine les retours partiels du refoul� qui caract�risent r�clusion n�vrotique : ainsi, la religion est faite de ces retours.
� l�autre bout, la n�vrose se retrouve, comme miniaturis�e, dans l�enfance, qui contient toutes les n�vroses en latence : � Dans le r�ve et la n�vrose se retrouve l�enfant avec toutes ses particularit�s qui caract�risent son mode de penser et sa vie affective. [...] nous y retrouvons encore l�homme primi-
tif, sauvage tel qu�il nous appara�t � la lumi�re des recherches arch�ologiques et ethnographiques � (Remarques psychanalytiques sur l�autobiographie d�un cas de parano�a [Dementia para-noides] : le pr�sident Schreber, 1911).
Et, dans une note �crite � Londres, quelque temps avant sa mort, Freud compare le paysage mental du n�vros� � un paysage pr�historique : les pr�les sont hautes comme des palmiers. La n�vrose est donc, de ce point de vue, une d�mesure, cependant que la psychose a perdu toute commune mesure : d�o� les signes d�associabilit� qui la caract�risent.
Le pr�sident Schreber,
un cas de parano�a
Parmi les psychanalyses rapport�es par Freud, la plus connue sur le plan de la psychose est celle du pr�sident Schreber : Jacques Lacan*, puis Maud Mannoni sont revenus sur les probl�mes th�oriques soulev�s par Freud et ont compl�t� l�analyse de ce d�lire. Freud n�a, d�ailleurs, pas fait le traitement psychanalytique du malade, puisqu�il s�agit de l�analyse du livre �crit par Daniel Paul Schreber (M�moires d�un n�vropathe, 1903), o� celui-ci fait lui-m�me le r�cit de sa maladie et expose son syst�me d�lirant.
La maladie du pr�sident Schreber, pr�sident de la cour d�appel de Saxe, s�est d�velopp�e apr�s un premier �pisode � hypocondriaque � neuf ans auparavant. Le pr�sident se sent pers�-
cut� en particulier par son m�decin, le docteur Flechsig, qu�il appelle � assassin d��mes �. Le contenu du d�lire est le suivant : � Il se consid�rait comme appel� � faire le salut du monde et � lui rendre la f�licit� perdue. Mais il ne le pourrait qu�apr�s avoir �t� transform� en femme. � Ce changement en femme n�est pas un souhait, mais une n�cessit� d�coulant de l�ordre divin. Dans ce d�lire intervient de fa�on insistante le terme de miracle : son corps a �t� d�truit, pourri, mais les miracles divins ont tout r�g�n�r� ; ce sont des
� rayons �. Ce sont aussi les � nerfs �
de Dieu : les hommes �tant constitu�s de corps et de nerfs, Dieu, lui, n�est que nerf, et le terme de rayon fait appel au soleil. Dieu, apr�s sa cr�ation, s�est
retir� du monde, et sa seule relation avec les hommes consiste � attirer � lui les �mes des d�funts : � D�apr�s l�ordre de l�univers, il n�avait � fr�-
quenter que des cadavres � (M�moires d�un n�vropathe). Le culte schreb�rien d�coule de cette conception des nerfs : c�est un culte de la volupt�. Mais une volupt� f�minine : Schreber se sent la femme de Dieu. Il est persuad� d�avoir un buste f�minin, demande un examen m�dical pour qu�on atteste la pr�sence de � nerfs de volupt� � dans tout son corps.
L�essentiel de l�interpr�tation de Freud consiste � articuler ensemble le th�me de la pers�cution et le th�me de la transformation en femme : pour Freud, le lien est dans l�homosexualit� refoul�e du pr�sident Schreber. Quant au refoulement, Freud ne manque pas de souligner le contraste entre la vie hautement morale de Schreber � magistrat mari�, menant jusque-l� une vie irr�prochable � et le contenu sexuel et �rotique de son d�lire. Il rappelle un fragment de fantasme de Schreber entre ses deux �pisodes psychiatriques : [...]
� Il serait beau d��tre une femme en train de subir l�accouplement � : id�e repouss�e avec horreur, pour mieux r�appara�tre dans le d�lire. L�homosexualit� est manifeste dans le th�me d�lirant d�� �tre la femme de Dieu � et la pers�cution devient claire lorsqu�on comprend que Flechsig, l�� assassin d��mes �, est l�objet du d�sir homosexuel inconscient de Schreber. Freud r�sume le m�canisme g�n�ral de la transformation du d�sir en haine : � La personne � laquelle le d�lire assigne une si grande puissance et attribue une si grande influence et qui tient dans sa main tous les fils du complot est [...]
la m�me que celle qui jouait, avant la maladie, un r�le d�importance �gale dans la vie �motionnelle du patient, ou bien un substitut de celle-ci et facile � reconna�tre comme tel. � Flechsig, de pers�cuteur, devient bient�t � la plus haute figure de Dieu � : car, s�il est impossible � Schreber de supporter l�id�e d��tre une prostitu�e livr�e � son m�decin, il lui est, par contre, possible d�assumer la r�demption par l��masculation. Reste � voir clairement � qui renvoient et l�image du m�decin et l�image de Dieu : le p�re de Schreber,
m�decin et �ducateur, est � l�origine de tout le d�lire.
Dans la partie th�orique de son analyse, Freud insiste sur la projection, qui, pour exister � l��tat libre dans la vie normale � en particulier dans la superstition et la jalousie � est le processus le plus important dans la psychose parano�aque. � Une perception interne est r�prim�e et, en son lieu et place, son contenu, apr�s avoir subi une certaine d�formation, parvient au conscient sous forme de perception venant de l�ext�rieur. � Dans la parano�a, le retournement est celui de l�affect, qui, dans la n�vrose, est d�plac� ou converti : � Ce qui devrait �tre ressenti int�rieurement comme de l�amour est per�u ext�rieurement comme de la haine. � Or, cette projection, pour violente et agressive qu�elle soit, est cependant une reconstruction th�rapeutique par rapport � un �tat de d�labre-ment, sans doute moins visible, mais r�el : de fait, au d�but de son d�lire, Schreber d�veloppe des th�mes de catastrophe imminente, de fin du monde, corr�latifs d�un retrait de l�investissement libidinal : � La fin du monde est la projection de cette catastrophe interne, car l�univers subjectif du malade a pris fin depuis qu�il lui a retir� son amour. �
Par rapport � cette destruction, le d�lire de pers�cution constitue une reconstitution du rapport � l�autre, tout en supprimant le refoulement ant�rieur.
Maud Mannoni s�est interrog�e sur la famille de Schreber, et en particulier sur ce p�re, origine des figures d�lirantes. Le p�re de Schreber, Daniel Gottlieb Moritz Schreber, m�decin c�-
l�bre, avait �crit un trait� d��ducation et �labor� des r�gles de vie : l�enfant est mauvais de naissance ; il faut donc le dresser pour corriger le mal. Ce dressage s�effectue par des douches froides et chaudes altern�es, par des gymnastiques correctives et des m�canismes orthop�diques vari�s. Enfin, il faut apprendre � l�enfant � renoncer � ses d�sirs : jusqu�� lui en cr�er pour mieux les lui refuser. Les conclusions qu�en tire Maud Mannoni r�int�grent les probl�mes de la psychose � et, a fortiori, de la n�vrose � dans un contexte sociologique et id�ologique, sans, pour autant, quitter la conceptualisation de la
psychanalyse. Le � terrorisme p�dagogique � du docteur Schreber participe, dit M. Mannoni (�ducation impossible, 1973), de la � situation parano�aque �
de l��poque : c�est dire que la structure de la famille, profond�ment ancr�e dans l�histoire socio-�conomique et promulguant des principes d��ducation (le docteur Schreber n�ayant rien fait d�autre que d��crire syst�matiquement ce qui se pratiquait de fa�on dispers�e), est responsable de l��closion de la psychose et de la fixation des sympt�mes. Les deux fils du docteur Schreber ont souffert d�une perversion de la demande d�amour : ce p�re aime ses fils � condition que leur d�sir soit totalement sous sa d�pendance. Or, l�un se suicidera � trente-huit ans, et l�autre deviendra psychotique. Il y a un � espace psychotique � dans lequel le sujet fait son entr�e et se perd (et o� un p�re, pour se prot�ger de sa propre folie, en viendra, �ventuellement, � d�signer son fils comme � fou �). Dans le cas de Schreber, le p�re s�est fait missionnaire d�une �me � sauver (voire d�une humanit� � sauver du d�sordre) et, ce faisant, il a laiss� � ses fils si peu de choses en propre que l�un ne trouve d�issue que dans la mort et l�autre de possibilit� de survie que dans une tentative d�sesp�-
r�e de reconstruire le monde.
Jacques Lacan, qui a mis en �vi-
dence, apr�s Freud, le fonctionnement de la psychose, attribue celle-ci � l��chec de la m�taphore paternelle, qui produit une forclusion du signifiant.
Rappelons les donn�es lacaniennes n�cessaires � la compr�hension de ces expressions. La structure du Sujet comporte quatre termes, dont trois correspondent aux points de la structure oedipienne d�crite par Freud et transform�e par Lacan : le Surmoi, que Lacan appelle le Grand Autre, le Moi, qu�il appelle a′, et le �a, qu�il appelle le r�el ou le petit a (a′, le Moi, �tant downloadModeText.vue.download 387 sur 651
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le reflet projectif du petit a). Le quatri�me terme est le Sujet lui-m�me, qui r�sulte du jeu entre les trois autres, jeu des signifiants et de l�encha�nement du
langage. Le Sujet, dit Lacan, entre dans le jeu sous le mode du mort (comme au jeu de bridge), mais ce sont les points o� il pourra s�identifier qui vont le faire exister lui-m�me. Lorsque manque l�un des points de la structure, en l�occurrence le Grand Autre, le Sujet ne peut signifier, il devient fou. La m�taphore paternelle, c�est la possibilit� pour le sujet de se r�f�rer par substitution au Nom-du-P�re, et la forclusion du signifiant, c�est ce qui se passe lorsqu�� la place du signifiant Nom-du-P�re rien ne vient r�pondre. D�j� Freud, dans plusieurs textes avait parl� de la forclusion qu�il appelle Verwerfung et que Lacan rattache au jugement d�attribution (Bejahung) : la forclusion, terme juridique signifiant qu�un jugement n�a plus cours et ne saurait �tre appliqu�, renvoie � la fois � l�existence du jugement et au fait qu�il est p�rim�. Il ne faudrait pas en d�duire que la psychose se d�clenche lorsque le p�re fait d�faut : auquel cas, d�ailleurs, le d�lire de Schreber deviendrait incompr�hensible, car son terrible p�re ne lui faisait pas d�faut. Du moins pas sur le terrain des pr�ceptes : mais faire d�faut peut vouloir dire tout autre chose. � Pour que la psychose se d�clenche, il faut que le Nom-du-P�re, verworfen, for-clos, c�est-�-dire jamais venu � la place de l�Autre, y soit appel� en opposition symbolique au sujet. � Lacan pr�cise que ce p�re n�est pas forc�ment le p�re du Sujet : il suffit que se rencontre le signifiant P�re. Or, pour Schreber, cela arrive en deux points : d�une part, il acc�de � la Haute Cour, o� son titre de pr�sident est accompagn� de la qualit� de P�re conscrit ; d�autre part, il souligne lui-m�me que, pendant la p�riode d�accalmie entre l�hypocondrie et le d�but du d�lire, sa seule tristesse fut de voir ses espoirs d��tre p�re d��us plusieurs fois. De fait, dans le d�lire, r�apparaissent des � petits hommes �
que Schreber pourrait, comme femme, fabriquer. Lacan remarque, comme
Maud Mannoni lorsqu�elle fait �tat des p�res qui font porter leur folie � leur fils, que � les effets ravageants de la figure paternelle s�observent avec une particuli�re fr�quence dans les cas o� le p�re fait r�ellement fonction de l�gislateur ou s�en pr�vaut [...] tous id�aux qui ne lui offrent que trop d�occasions d��tre en posture de d�m�rite, d�insuffisance, voire de fraude, et pour
tout dire d�exclure le Nom-du-P�re de sa position dans le signifiant � (Du traitement possible de la psychose). C�est alors que celui qui entre dans la psychose construit la r�alit� impossible � vivre.
Le mythe de la
schizophr�nie
Une �volution du m�me type affecte l�autre grande modalit� psychotique : la schizophr�nie, porteuse d�un mythe qui, dans le moment actuel, prend une ampleur remarquable. En 1926, Eugen Bleuler (1857-1939) la d�finit
� non seulement comme une entit�
clinique, mais en m�me temps comme une entit� anatomo-pathologique �. Le schizophr�ne est d�fini comme autis-tique, s�par� du monde, porteur d�hallucinations, de d�lire, mais aussi on lui assigne une h�r�dit� et une constitution sp�cifiques. R�cemment, certains antipsychiatres ont d�nonc� l�absence de crit�res objectifs dans cette description ; ils contestent le postulat selon lequel on attribue la schizophr�nie � une personne prise isol�ment comme une fatalit� naturelle, alors qu�il s�agit d�une relation prise dans un groupe r�gi par des normes culturelles. C�est ainsi que R. D. Laing et A. Esterson �crivent : � Par � schizophr�ne � nous entendons ici une personne qui a �t� diagnostiqu�e comme telle et que l�on a trait�e conform�ment � ce diagnostic [...] Cependant, dans la mesure o� le terme rassemble un jeu d�attributs cliniques produits par certaines personnes et portant sur l�exp�rience et le comportement de certaines autres personnes, nous conservons le terme pour ce jeu d�attributs � (Sanity Madness and the Family, 1964 ; trad. fr. l��quilibre mental, la folie et la famille, 1971).
Les travaux des antipsychiatres rejoignent curieusement les recherches de Claude L�vi-Strauss* en anthropologie : il faut remarquer que les ethnologues ont su rep�rer plus t�t que les psychanalistes l�action du langage d�un groupe sur un individu du groupe. Dans l�Anthropologie structurale, L�vi-Strauss rapproche la th�rapeutique des chamans de celle qui a �t� d�crite par M. A. Sechehaye dans le traitement
appliqu� � une schizophr�ne : comme les chamans des cultures anhistoriques, M. A. Sechehaye n�h�site pas, au m�-
pris des r�gles analytiques, � entrer en contact physique avec la malade : elle lui pose la joue sur son sein, assume une position maternelle, passe par des gestes. L�vi-Strauss voit dans ces gestes l��quivalent des repr�sentations par lesquelles le chaman d�termine une action efficace sur le corps de ses patients. C�est l�efficacit� symbolique qui est au principe de toute cure ; mais, dans le cas de la schizophr�nie, qui s�accompagne souvent de mutit�, on voit bien que l�efficacit� n�est pas dans une communication qui serait th�rapeutique par miracle et de son seul fait.
C�est une r�int�gration d�un d�sordre dans un ordre d�ensemble, celui du langage du groupe : pour L�vi-Strauss, l�efficacit� symbolique est assez puissante pour induire des transformations organiques, si bien que la parole peut agir directement sur le corps, mais aussi r�ciproquement, ce qui permettrait de rendre compte des modifications importantes visibles dans la
� schizophr�nie �. Mais, pour que le chaman puisse agir, il faut qu�un processus complexe soit en place : celui qui, dans un groupe d�positaire d�un langage, attribue � l�un des membres du groupe la facult� toute particuli�re de signifier absolument, comme si le signifiant dans le langage �tait tenu en r�serve par des titulaires d�une charge langagi�re. Dans les soci�t�s anhistoriques, sous leur forme chamanistique, les sorciers tiennent ce r�le, agissent en paroles et en amulettes sur l�ensemble du groupe. Dans notre soci�t�, les � fous �, dont la longue histoire racont�e par Michel Foucault*
dans l�Histoire de la folie � l��ge classique (1961) montre la p�rennit� dans ce r�le, sont investis des fonctions de d�positaires du langage : sans doute, la mutit� schizophr�nique est-elle un signe a contrario de cet �tat de fait.
Ce sont bien les conclusions aux-
quelles parviennent aussi bien les antipsychiatres inspir�s par la ph�-
nom�nologie que les psychanalystes de plusieurs �coles : il y a ceux qui, comme D. W. Winnicott (1896-1971), se r�clament de Melanie Klein, et ceux qui, comme Maud Mannoni, se r�cla-
ment de Jacques Lacan. Pour tous, il est clair que la psychose est l�ali�nation d�une parole par une autre parole ali�nante. Ainsi, Winnicott analyse l�autisme de l�enfant psychotique comme une organisation hautement
sophistiqu�e, au contraire de l�id�e simple selon laquelle l�autisme serait une organisation primaire � laquelle le malade reviendrait par r�gression ; c�est une organisation d�fensive, qui fait souffrir l�entourage plus que l�enfant. La cause doit en �tre cherch�e dans la haine de la m�re pour l�enfant (haine inconsciente refoul�e) : le d�sir de mort des parents pour l�enfant est destructeur pour ce dernier qui n�a plus d�autre issue que ce que Bettelheim a appel� une � forteresse vide �. Winnicott �crit : � L�enfant porte avec lui la m�moire, le souvenir perdu d�une angoisse impensable, et la maladie est une structure mentale complexe qui l�assure contre le retour des conditions de l�angoisse impensable. �
Allant encore plus loin, Gilles Deleuze et F�lix Guattari, dans l�Anti-OEdipe (1972), rejettent sur la psychanalyse m�me la responsabilit� des cadres ali�nants qu�elle a contribu� � �tayer th�oriquement et pratiquement : famille, �cole, contrainte, dont l�id�e m�me de structure oedipienne est la base. C�est le � familialisme � de la psychanalyse qui contribue � maintenir le n�vros� dans son malaise, et c�est le psychotique qui poss�de en lui les ressources �lastiques suffisantes pour faire �clater les contraintes. Deleuze et Guattari distinguent deux processus oppos�s : le processus parano�aque, tendant � conserver les structures r�-
pressives d�une soci�t�, et le processus r�volutionnaire, schizophr�nique, qui peut d�coder les terrains cod�s et fonder la schizo-analyse, qui jouera le r�le n�gatif de la d�structuration : � d�familiariser, d�soedipianiser, d�castrer, d�phalliciser, d�faire th��tre, r�ve et fantasme, d�coder, d�territorialiser �
un affreux curetage, une activit� mal-veillante � (l�Anti-OEdipe).
Il y a exc�s en tout sens dans la psychose : exc�s de langage dans le sympt�me, exc�s de pr�sence dans la m�re ou d�absence pour le p�re, exc�s de pens�e, en plus ou en moins. Au-del�
de la d�mesure n�vrotique, qui maintient encore une distance � l�objet, le psychotique semble avoir coup� le lien entre l�objet et le d�sir. Selon Freud, le comportement � normal � est un compromis entre les deux structures :
� Dans la n�vrose un fragment de la r�alit� est �vit� sur le mode de la fuite ; dans la psychose il est reconstruit [...].
Nous appelons � normal � ou � sain �
un comportement qui r�unit certains traits des deux r�actions, qui, comme la n�vrose, ne d�nie pas la r�alit�, mais s�efforce ensuite, comme la psychose, de la modifier.
Ce comportement conforme au but,
normal, conduit �videmment � effectuer un travail sur le monde ext�rieur et ne se contente plus, comme la psychose, de produire des modifications int�rieures : il n�est plus autoplastique, mais allo-plastique � (der Realit�tsverlust bei Neurose und Psychose [la Perte de la r�alit� dans la n�vrose et dans la psychose], 1924). Ainsi, Freud, malgr� la r�putation qui lui est faite et les attaques downloadModeText.vue.download 388 sur 651
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qui sont men�es contre lui, avait compris la fonction sociale et de la n�vrose et de la psychose, dont l�aspect pathog�ne vient de leur abusive s�paration.
C. B.-C.
F D�lire / D�mence / Folie / Hyst�rie / N�vrose /
Psychanalyse / Psychiatrie / Schizophr�nie.
S. Freud, Psychoanalytische Bemerkungen �ber einen autobiographisch beschriebenen Fall von Paranoia (Leipzig et Vienne, 1911 ; trad. fr.
� Remarques psychanalytiques sur l�autobiographie d�un cas de parano�a : le pr�sident Schreber �, in Cinq Psychanalyses, P. U. F., 1954, nouv.
�d., 1973) ; Der Mann Moses und die monotheistische Religion (Londres, 1939 ; trad. fr. Mo�se et le monoth�isme, Gallimard, 1948, nouv. �d., 1967) ; Aus den Anf�ngen der Psychoanalyse (Londres, 1950 ; trad. fr. la Naissance de la psychanalyse. Lettres � Wilhelm Fliess, notes et plans, 1887-1902, P. U. F., 1956 ; 3e �d., 1973) ; N�vrose, psychose et perversions (trad. de l�all., P. U. F., 1973). / M. Foucault, Histoire de la folie � l��ge classique (Plon, 1961 ; nouv. �d., Galli-
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psychosomatique
Se dit de la partie de la m�decine qui �tudie les troubles corporels de cause psychologique et le retentissement psychique des maladies organiques ou somatiques.
Habituellement, les � manifestations psychosomatiques � d�signent surtout en fait le premier terme de cette d�finition, c�est-�-dire les cons�quences des conflits psychiques sur l�ensemble des fonctions corporelles.
L�altitude psychosomatique en m�-
decine repr�sente un immense progr�s, car elle met l�accent sur les influences r�ciproques des ph�nom�nes �motionnels et des ph�nom�nes physiologiques et consid�re l�homme malade comme un tout indissociable. Dans un �tat morbide, en effet, l�individu souffre dans son corps comme dans son esprit.
Depuis toujours, les m�decins fid�les au bon sens ont discern� l�importance des facteurs � moraux � dans les maladies, quelles qu�elles soient.
Mais la m�decine psychosomatique
a pris durant les derni�res d�cennies un vif essor et a contribu� (malgr� de nombreux exc�s) � la compr�hension et au traitement d�un grand nombre de maladies � fonctionnelles � ou � psy-chofonctionnelles �, c�est-�-dire sans l�sions d�celables.
N�vroses
psychosomatiques
ou � n�vroses d�organes �
Ce sont tr�s pr�cis�ment des affections s�exprimant par des sympt�mes corporels, dont les causes principales sont �motionnelles ou affectives. Il est classique d�exclure de ces n�vroses les manifestations de conversion somatique de l�hyst�rie. Celle-ci donne lieu
� des d�sordres dans le domaine des sens et de la vie de relation (pseudo-paralysies, pseudo-c�cit�, troubles de la marche et de l��quilibre, pseudo-mutit�, etc.). Ces d�sordres ont pour les psychanalystes un sens dans l�inconscient des malades et repr�sentent une d�fense contre l�angoisse. Il en va diff�remment des n�vroses psychosomatiques, dont les sympt�mes int�ressent plut�t la vie v�g�tative et le fonctionnement des visc�res, ne constituent pas un m�canisme de d�fense vrai contre l�angoisse inconsciente et n�ont pas de significations symboliques sp�cifiques.
Les n�vroses psychosomatiques sont reconnues aussi bien par les psychanalystes que par les m�decins de l��cole russe de Pavlov, qui les appellent � n�-
vroses cortico-visc�rales � (concernant le cortex c�r�bral et les visc�res). Elles sont fond�es sur des donn�es psychologiques exp�rimentales pr�cises : les �motions chez l�animal comme chez l�homme entra�nent, par l�interm�-
diaire du syst�me nerveux v�g�tatif et des glandes endocrines, des modifications dans le m�tabolisme et le fonctionnement des organes. Par exemple, la peur entra�ne une augmentation de la glyc�mie, des sueurs, une acc�l�ration du pouls, une �l�vation de la tension art�rielle, des troubles de la motilit� et de la s�cr�tion intestinale, etc. Il en va de m�me de la col�re, de la tension psychologique excessive, de l�angoisse, etc. Tout cela est compr�hensible si on se repr�sente que, dans le cerveau, il existe des centres nerveux v�g�tatifs qui commandent tous les visc�res de l�organisme. Ces centres se situent dans le dienc�phale ou l�hypothalamus (� la base du cerveau), dans le tronc c�-
r�bral, dans le cortex c�r�bral temporal et frontal (archicortex). De ces centres partent des voies descendantes qui empruntent le trajet des nerfs v�g�tatifs sympathiques et parasympathiques et se distribuent � tous les visc�res de l�organisme, sans aucune exception, et aux glandes endocrines.
L�hypophyse, notamment, est sous la d�pendance directe de l�hypothalamus, qui lui-m�me s�cr�te un grand nombre de substances se d�versant dans la circulation sanguine. On conna�t des centres c�r�braux de la faim, de la soif, de l�app�tit sexuel, de la temp�rature,
de la vaso-motricit�, de la sudation, des s�cr�tions salivaire, lacrymale, nasale, bronchique, de la motilit� des visc�res � muscles lisses, etc. Chaque �motion, qu�elle soit brutale et peu durable ou lente mais prolong�e, retentit sur les fonctions v�g�tatives dans leur ensemble. Ce retentissement ne s�exprime pas de la m�me fa�on chez tous les individus. Il existe indiscutablement des fonctions plus fragiles et des organes � cibles � qui subissent plus que d�autres les cons�quences de l��motion ou de l�angoisse. Ainsi, une violente �motion provoquera chez les uns une crise d�asthme (constriction et hypers�cr�tion bronchiques), chez d�autres une pouss�e d�hypertension art�rielle plus ou moins durable, une constipation ou une diarrh�e (motilit� et s�cr�-
tion intestinales) ; chez d�autres, enfin, on observe plut�t des �ruptions cutan�es diverses. Quelques-uns souffrent de douleurs gastriques ou de vomissements ou sont incapables d�avaler quoi que ce soit. D�autres encore ont des troubles urinaires, des maux de t�te tr�s p�nibles ou des douleurs cardiaques (la n�vrose cardiaque est particuli�rement fr�quente), des douleurs abdominales, des troubles sexuels (impuissance, fri-gidit�). Chez la femme, de nombreux d�sordres gyn�cologiques sont favoris�s par les causes psychologiques : dysm�norrh�es, am�norrh�es, irr�-
gularit�s menstruelles, douleurs pelviennes, prurit vulvaire, vaginisme, etc. La grossesse est riche en troubles neurov�g�tatifs : ceux-ci trahissent une adaptation inconsciente pr�caire � la maternit� s�ils se prolongent audel� du troisi�me mois (vomissements notamment). On pourrait multiplier les exemples qui montrent que chaque malade psychosomatique a sa mani�re � lui (probablement par pr�disposition cong�nitale) de r�agir � une contrari�t�, � une situation psychologique angoissante.
Une d�monstration de la r�alit� de ces ph�nom�nes psychosomatiques
chez l�homme peut �tre trouv�e dans l�exemple classique cit� par Delay : chez un malade porteur d�une fistule et sujet � des crises d�angoisse, on a observ� directement l�augmentation de la motilit�, de la s�cr�tion et de l�acidit� gastrique au moment de chaque crise d�angoisse, tandis que, lors des
p�riodes d�pressives, on a pu constater des h�morragies et des ulc�rations de la muqueuse de l�estomac, qui disparaissaient quand l��tat mental du patient redevenait normal.
Plus encore que les �motions vio-
lentes, ce sont les petites �motions r�-
p�t�es, les contrari�t�s, les soucis, les conflits quotidiens qui jouent le plus grand r�le dans le d�clenchement des troubles psychosomatiques. D�autre part, les malades souvent ne prennent pas conscience de l�angoisse et des sentiments contradictoires que ces traumatismes r�p�t�s provoquent en eux. Ils vont consulter leur m�decin seulement pour des troubles corporels sans �voquer leurs difficult�s affectives.
Les psychanalystes soulignent que, chez de nombreux patients, les traumatismes affectifs dus � l�existence ne provoquent une n�vrose psychosomatique que parce qu�ils frappent une personnalit� pr�dispos�e, particuli�rement sensible de par son histoire personnelle et les �v�nements qui l�ont marqu�e dans l�enfance. Les �motions renouvel�es vont ainsi r�activer les probl�mes mal r�solus pendant la vie infantile et refoul�s dans l�inconscient du sujet.
En r�sum�, pour que se d�veloppe
une n�vrose d�organe, chez un malade donn�, il faut un certain nombre de conditions somatiques h�r�ditaires ou non : un terrain neurov�g�tatif particuli�rement r�ceptif, un organe ou une fonction dont l��quilibre est cong�nitalement pr�caire, une personnalit� �motionnellement fragile, troubl�e par des complexes n�s de relations insatisfaisantes avec les parents, des �motions brutales ou peu intenses, mais r�p�t�es, dues � des causes ext�rieures. Mais, si, dans chaque n�vrose psychosomatique, par d�finition, les �l�ments psychologiques jouent un r�le important, les m�canismes associ�s, biologiques, g�n�tiques, immunologiques et biochimiques ne doivent pas �tre n�glig�s.
Sans l�abord des probl�mes psy-
chologiques intimes du malade, on risque, dans tous ces cas, de constater l�inefficacit� des traitements m�dicaux habituels. L�explication psychologique que l�on fournit au malade des
d�r�glements dont il souffre d�clenche malheureusement des r�actions de
m�fiance ou d�hostilit�, qui devraient pourtant s�att�nuer dans l�avenir.
� Manifestations psychosomatiques �
se confondent trop souvent dans les esprits avec � maladies imaginaires �.
Trop fr�quemment, un sentiment de d�ception s�empare du patient � qui son m�decin d�clare, apr�s une s�rie d�examens, que les sympt�mes physiquement ressentis sont d�origine nerveuse ou psychique. Ces affections downloadModeText.vue.download 389 sur 651
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psychosomatiques doivent �tre consid�r�es comme des maladies authen-
tiques. Les souffrances qui prennent naissance au sein de l�angoisse int�-
rieure et du d�r�glement du syst�me neurov�g�tatif exigent un traitement appropri� reposant essentiellement sur la psychoth�rapie et la chimioth�rapie.
(V. psychotrope.)
Affections organiques de
causes psychiques
ou nerveuses
Certaines affections organiques auraient, parmi de multiples causes, des facteurs psychologiques et neurov�g�-
tatifs importants.
1. Les affections endocriniennes et nutritionnelles. On conna�t des hyper-thyro�dies d�clench�es par une �motion brutale (chez l�animal, on peut en provoquer en le soumettant � des chocs psychologiques). Certains cas de diab�te succ�dent � des tensions affectives prolong�es ou sont aggrav�s par elles. De nombreux cas d�ob�sit� avec ou sans r�tention d�eau, des anorexies entrent dans ce cadre.
2. Certaines affections allergiques : asthme, ecz�ma, urticaire, oed�me de Quincke, rhinite spasmodique, trach�ite. Ces maladies, dans lesquelles s�intriquent des modifications humorales complexes, ont des caract�ristiques neurov�g�tatives et psychologiques : ins�curit� profonde, attitude infantile r�gressive avec attachement
excessif � l�image maternelle, besoin de protection et d�amour.
3. Les affections cardio-vasculaires.
Les facteurs psychologiques, notamment l�angoisse, joueraient un r�le non n�gligeable dans l�hypertension art�-
rielle, qui serait en rapport avec une agressivit� forte et hypercontr�l�e par les malades sans jamais de d�charge possible ou d�exutoire, une contradiction perp�tuelle entre un comportement de domination (culpabilis�) et une tendance � la d�pendance passive vis-�-vis de l�entourage, dans certains troubles du rythme cardiaque et dans quelques cas d�angine de poitrine ou d�infarctus.
4. Les affections dermatologiques.
Le psoriasis*, le vitiligo, la m�lanose (v. pigment), des prurits*, des hype-rhidroses (sudation des extr�mit�s) et surtout l�alop�cie essentielle (chute des cheveux) peuvent d�couler d�un grand bouleversement psychique ou d�un �tat d�anxi�t� chronique.
5. La tuberculose pulmonaire. Cette maladie, pourtant due directement au bacille tuberculeux, peut �tre d�clench�e par une d�ception, un abandon affectif, une privation d�amour, etc.
6. De nombreuses affections digestives.
Ainsi, l�ulc�re gastro-duod�nal est bien connu chez les prisonniers comme chez les animaux que l�on soumet � des stress nombreux ou des contraintes diverses. Il se voit chez les anxieux trop repli�s sur eux-m�mes, se confiant peu, inhib�s et pourtant hypersensibles aux contacts sociaux, ruminant int�rieurement leurs craintes et leurs d�plaisirs ou les petites humiliations de la vie quotidienne. Souvent, ils n�ont pas r�solu en eux-m�mes le conflit inconscient entre un vif d�sir d�ind�pendance et le besoin d��tre prot�g�, aim�, donc de d�pendre de quelqu�un. Les colites muco-membraneuses et la recto-colite h�morragique, quoique d�ment organiques, subissent des pouss�es �volutives tr�s franches lors de p�riodes de difficult�s affectives.
7. Le glaucome*. Cette maladie est tr�s sensible aux facteurs psychologiques.
Traitement des
n�vroses et des troubles
psychosomatiques
Il doit comporter � la fois des mesures visant � corriger les sympt�mes corporels et les troubles psychologiques qui les sous-tendent. Il est donc tr�s variable selon l�affection en cause. Dans l�ensemble, la psychoth�rapie* est indispensable dans tous les cas. Il faut que les malades prennent conscience de leurs probl�mes affectifs et du r�le que jouent ceux-ci dans la survenue ou dans les pouss�es �volutives de la maladie.
La psychanalyse classique se trouve rarement indiqu�e. On utilise beaucoup plus souvent des psychoth�rapies assez br�ves d�inspiration psychanalytique, qui se contentent de soulager le malade de ses sympt�mes sans chercher � modifier sa personnalit� en profondeur. En fait, une psychoth�rapie de bon sens soutenant et rassurant le patient en l�aidant � r�soudre ses difficult�s existentielles est utile. Bien des m�decins g�n�ralistes sont aujourd�hui � m�me d�aborder au cours d�entretiens r�p�t�s les �l�ments de la vie psychologique et d��clairer le r�le des �v�nements douloureux et des traumatismes personnels et intimes de leurs malades. Encore faut-il que ces derniers se confient � eux. Les pr�jug�s qui r�gnent en France au point de vue de la vie psychique g�nent souvent les contacts avec le m�decin.
Quand les probl�mes psycholo-
giques n�vrotiques sont trop com-
plexes, la psychoth�rapie de soutien fait place � une psychoth�rapie plus profonde, confi�e � un sp�cialiste.
Les mesures hygi�no-di�t�tiques et les th�rapeutiques de milieu ont un r�le favorable, connu depuis longtemps : repos, hospitalisation, cures hydro-climatiques, mise � distance pour un temps des soucis professionnels et familiaux gr�ce � l�isolement, changement dans les conditions de vie, le logement, etc. De m�me, on a propos� ces derni�res ann�es la relaxation.
La cure de sommeil � trouv� de nombreux d�fenseurs, notamment aupr�s des m�decins sovi�tiques, qui l�ont
recommand�e dans le traitement de l�hypertension art�rielle, des ulc�res gastro-duod�naux, de l�asthme et de certaines dermatoses. Son action serait d�autant plus nette que l�angoisse des patients est plus �vidente. Mais elle est aujourd�hui beaucoup moins souvent indiqu�e.
Enfin, les chimioth�rapies par
les m�dicaments psychotropes* se
montrent tr�s pr�cieuses, voire indispensables. Les tranquillisants surtout, les neuroleptiques doux apaisent sans aucun doute les sympt�mes corporels.
Exp�rimentalement, ces m�dications prot�gent les animaux des maladies psychosomatiques, que l�on provoque habituellement avec facilit� chez eux.
Bien des ulc�reux, des hypertendus, des asthmatiques voient leurs troubles s�am�liorer gr�ce aux tranquillisants.
Souvent aussi, sous les d�sordres somatiques (douleurs, spasmes, fatigue) se cache un �tat d�pressif latent dont le malade ne prend pas conscience. Les antid�presseurs (imipramine, amitriptyline, etc.) luttent efficacement contre la d�pression psychique, entra�nant une disparition ou une diminution sensible des sympt�mes physiques. Cet aspect d�pressif latent des n�vroses psychosomatiques est encore trop m�connu.
Les th�rapeutiques � vis�e nerveuse ou psychique ne font pas n�gliger les traitements biologiques qui s�adressent aux autres facteurs des maladies psychosomatiques, affections int�ressant l�homme comme un tout indissociable, � la fois dans sa vie mentale et ses fonctions physiologiques.
Troubles
psychosomatiques
de l�enfant
Chez l�enfant, comme chez l�adulte, il existe des affections psychosomatiques, parmi lesquelles il faut citer certaines r�actions psychomotrices, les tics, le b�gaiement, l��nur�sie, l�enco-pr�sie, l�anorexie, l�asthme, certains ecz�mas et diverses rhino-pharyngites et bronchites, le somnambulisme, des troubles digestifs comme les vomissements, la constipation ou la diarrh�e
� pour lesquels un bilan organique est n�gatif �, les c�phal�es et toutes
sortes de douleurs et de troubles du sommeil. Il faut souligner que tout enfant, surtout s�il est tr�s jeune, devient tr�s fragile du point de vue physique d�s qu�il se trouve priv� d�affection ou traumatis� sur le plan affectif (infections oto-rhino-laryngologiques, maladies infectieuses diverses, retard du d�veloppement staturo-pond�ral et psychomoteur). La psychoth�rapie, les modifications de l�attitude des parents et des �ducateurs tiennent ici un r�le primordial dans la gu�rison.
G. R.
F. G. Alexander, Psychosomatic Medecine, its Principles and Applications (New York, 1950 ; trad. fr. la M�decine psychosomatique.
Ses principes et ses applications, Payot, 1962).
/ A. Bonneton, M�decine psychosomatique. Regards sur les �nigmes de la m�decine (Maloine, 1964). / P. Bugard, l��tat de maladie (Masson, 1964). / J. Ca�n, le Sympt�me psychosomatique (Privat, Toulouse, 1971). / W. Pasini et coll., Sexualit� et gyn�cologie psychosomatique (Masson, 1974).
psychoth�rapie
Traitement op�rant par des moyens psychologiques.
Introduction
La psychoth�rapie est destin�e � corriger des troubles divers � n�vroses, psychoses, difficult�s d�adaptation, maladies psychosomatiques, etc. �, en fait tous les troubles qui paraissent �tre la r�sultante d�un conflit psychique interne et que le sujet ne semble pas �tre en mesure de r�soudre par lui-m�me.
La technique utilis�e consiste � �tablir, d�une fa�on ou d�une autre, une relation entre le th�rapeute et le patient.
C�est du maniement de cette relation que d�coulent les effets th�rapeutiques et le d�passement du conflit.
La psychoth�rapie se distingue
donc :
� dans une certaine mesure, de la psychanalyse*, qui est plus une recherche qu�un traitement � proprement parler, les b�n�fices th�rapeutiques venant, en quelque sorte, � de surcro�t � ;
� d�autres m�thodes th�rapeutiques qui visent � corriger les m�mes troubles par des moyens diff�rents (chimioth�-
rapie, par exemple).
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Ainsi d�finie, la psychoth�rapie
demeure un concept flou si l�on consid�re sa technique, son champ d�application et m�me le r�sultat escompt� : la notion de � gu�rison � en mati�re de troubles psychiques pr�te en effet � de nombreuses discussions ; s�agit-il d�une disparition des sympt�mes �vidents ou d�un remaniement plus profond de la personnalit� ? d�une � adaptation � (� quelle norme ?) ou d�une
� lib�ration � ?
On con�oit donc que, sous l�appellation commune de � psychoth�rapie �, se rangent des pratiques fort diverses qu�il faudra pr�ciser.
Historique
L�id�e d�une psychoth�rapie possible est ancienne.
La psychoth�rapie morale
Au d�but du XIXe s., Philippe Pinel, en particulier, s�appuyant sur ses conceptions philanthropiques et humanistes, s�engage sur la voie d�un traitement moral de la folie*. Le fou, en tant que personne humaine, a le droit d��tre se-couru. Par des paroles bien pes�es, en usant de son pouvoir de persuasion, le th�rapeute a le devoir de le ramener sur la voie de la raison et des valeurs morales universelles, dont, par faiblesse, le fou a tendance � s��loigner.
La suggestion hypnotique
Un peu plus tard, A. A. Li�beault et H. Bernheim � Nancy, J. M. Charcot � Paris utilisent la possibilit� d�influencer un malade sous hypnose dans le but d�inculquer � celui-ci des id�es et des comportements contraires � ceux qui lui inspire sa folie.
Des controverses anim�es opposent
d�ailleurs les tenants de la psychoth�-
rapie morale et les diff�rents courants partisans de l�hypnose*.
Les d�couvertes de la
psychanalyse
y Breuer constate que l�efficacit� de l�hypnose, dans l�hyst�rie, ne tient pas aux diverses contre-suggestions que le th�rapeute peut faire (et dont l�effet est tr�s passager), mais plut�t � la possibilit� de faire retrouver et revivre sous hypnose un souvenir traumatique oubli�.
y Freud* adopte cette conception et cette m�thode � cathartique �.
Mais, bien vite, il rencontre des difficult�s : les souvenirs traumatiques retrouv�s sous hypnose ne peuvent pour autant acc�der � la conscience, et leur mise en �vidence se heurte � des r�sistances vives du sujet. Il persiste en effet un conflit psychique enfoui, que le malade n�a pu r�soudre en son temps et contre la r��mergence duquel il se d�fend par l�� oubli �, le refoulement des souvenirs qui s�y rattachent, leur maintien dans l�inconscient.
Le � sympt�me � est le rejeton
apparent, d�form� par la � censure �, de ces �l�ments refoul�s, une sorte de compromis.
L�hypnose, qui supprime la plupart des r�sistances, ne permet pas d��tudier celles-ci, donc de les vaincre.
Freud lui pr�f�re bient�t la technique de l�association libre ; il invite son patient � exprimer ses pens�es telles qu�elles se pr�sentent � lui, autant que possible sans r�ticence. L��coutant avec une attention flottante, il s�attache alors � rep�rer, dans les failles du ma-t�riel verbal qui lui est ainsi pr�sent�, l�existence d�un autre discours, t�moin d�une activit� mentale inconsciente.
Il d�couvre aussi que s�instaure, du fait de cette technique, une relation particuli�re : le patient tend � transf�rer sur la personne de son th�rapeute des sentiments d�j� v�cus dans l�enfance, qui n�ont rien perdu de leur intensit� et qui, justement, font probl�me.
Freud, loin de refuser cette r�gression
temporelle comme g�nante, la consid�re comme tr�s �clairante, et c�est du maniement, par des interpr�tations ad�quates, de cette relation privil�gi�e que d�coulera l�efficacit� possible de la cure.
Inconscient, conflit, refoulement, r�sistance, association libre, transfert : voil� quelques-uns ries outils conceptuels qu�apporte la psychanalyse et qui seront largement utilis�s � ou contest�s � par les diverses autres formes de psychoth�rapie.
L�apport de la sociologie et des
techniques de groupe
D�s les d�buts du XIXe s., les psychiatres humanistes (Pinel, Esquirol...) avaient admis la possibilit� de faire de l��tablissement psychiatrique, de la vie collective qui s�y pratique un instrument de soins : des activit�s diverses (travail, distractions, etc.) avaient �t� propos�es, visant � la r�habilitation morale, � la r��ducation du malade.
N�glig�e apr�s 1850, cette perspective est reprise par Hermann Simon au d�but du XXe s. Celui-ci insiste sur la valeur th�rapeutique de l�activit� et de la responsabilit� (par rapport au pr�-
jug� d�irresponsabilit� du malade mental et � la th�rapeutique par le repos au lit forc�, qui avaient cours alors).
Le travail, en tant que valeur socialement reconnue, peut avoir une fonction restructurante, � condition toutefois que les activit�s productives soient soigneusement adapt�es � chaque cas pathologique.
Il convient de � soigner � le milieu hospitalier lui-m�me, afin que celui-ci ne soit pas une cause d�oppression suppl�mentaire pour le malade, mais au contraire un facteur de d�sali�nation. R�unions, formation du personnel sont les instruments de cette analyse permanente.
Enfin, ce qui se passe d�un point de vue psychologique dans les divers groupes humains a �t� largement �tudi� (sociom�trie* par Moreno, dynamique de groupe* avec Lewin*, W. R. Bion, H. S. Sullivan, etc.).
De nombreuses applications psychoth�rapiques sont issues de ces recherches.
Les diverses formes de
psychoth�rapie
Les techniques pr�analytiques et
leurs d�riv�s
Elles n�ont pas compl�tement disparu et on retrouve l�esprit de la psychoth�rapie morale et de la suggestion hypnotique dans certaines formes de psychoth�rapie.
y L�influence de la psychoth�rapie morale se rencontre dans les diff�-
rentes modalit�s d�aide psychologique qui mettent l�accent sur la n�cessit� d�une conduite rationnelle vis-�-vis des probl�mes : information, conseils (�ducatifs, conjugaux, etc.), r��ducation de la volont�, certaines � psychoth�rapies de soutien �.
y Si l�hypnose ne se pratique plus gu�re, la suggestion directe est souvent employ�e dans les psychoth�rapies de soutien. La narcoanalyse, elle, a les m�mes effets que l�hypnose : lev�e des r�sistances sous l�action d�un narcotique l�ger, facilitation de l�expression des conflits et des souvenirs traumatiques. Elle en a aussi les limites. Quant au training autog�ne de J. H. Schultz, il permet au malade lui-m�me, par un entra�nement appropri�, d�atteindre un �tat de relaxation corporelle voisin de l�hypnose, qui peut ensuite �tre utilis� de la m�me mani�re par le th�rapeute pour induire par suggestion la disparition de certains sympt�mes.
La psychanalyse
y La cure type. Telle qu�elle fut mise au point par Freud, elle est largement utilis�e. Elle s�adresse, en g�n�ral, a des adultes n�vros�s qui, au-del� d�une am�lioration de leurs sympt�mes, d�sirent acqu�rir une meilleure connaissance d�eux-m�mes et de leurs possibilit�s. Elle se pratique � raison de deux � quatre s�ances par semaine, d�une dur�e de 30 minutes en moyenne. L�analyste ne dispose que du mat�riel verbal que, par le jeu
des associations libres, lui fournit son patient, allong� sur un divan.
Il intervient peu, se bornant � guider la d�marche analytique du patient par les quelques points de rep�re et interpr�tations qui lui paraissent n�cessaires.
Une telle cure est longue � plu-
sieurs ann�es � et, dans les conditions actuelles, co�teuse, ce qui en restreint les indications.
Il existe divers courants au sein de la psychanalyse, qui, tout en se r�f�rant � l�oeuvre de Freud, la comprennent diff�remment. Il s�ensuit des diff�rends th�oriques non n�gligeables.
y Les psychoth�rapies d�inspiration analytique. Les difficult�s pratiques d�utilisation de la cure type ont amen� les analystes � inventer des variantes techniques adapt�es � certains cas particuliers.
On peut citer :
� des psychoth�rapies de face � face, cette position �tant en g�n�ral moins anxiog�ne pour le patient que la position allong�e ;
� des s�ances plus espac�es ;
� des cures plus courtes, o� l�am�lioration symptomatique est le seul but escompt� ;
� les psychoth�rapies d�enfant, qui imposent, d�une part, d�avoir des entretiens � plus ou moins approfondis
� avec les parents, d�autre part de se servir, comme mat�riel d�analyse, d�autres m�diations que celles du langage (expression par le dessin, le modelage, le jeu, etc.) ;
� les psychoth�rapies des psychoses, qui demandent une approche assez
diff�rente, souvent m�diatis�e par une technique (modelage, par exemple) ;
� les psychoth�rapies analytiques de groupe, o� l�analyste se trouve confront� � un groupe de plusieurs patients n�vros�s ; de nombreuses variantes sont possibles ; le psychodrame analytique en est une.
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Les dissidences de la
psychanalyse
�l�ves de Freud, Adler* et Jung* ont vite contest� l�essentiel de ses d�couvertes (en particulier sa conception de l�inconscient). Ils se sont donc �cart�s l�un et l�autre de la psychanalyse, �laborant, chacun de leur c�t�, des conceptions psychologiques diff�rentes et des m�thodes de psychoth�rapie qui, pour avoir gard� de la psychanalyse certains d�tails techniques, en sont cependant tr�s �loign�es.
Les nouvelles formes de
psychoth�rapie
y L�analyse existentielle (ou Dasein-sanalyse). Elle s�inspire de la ph�-
nom�nologie en tant que courant
philosophique et se d�sint�resse du c�t� � pathologique � du sympt�me ; le th�rapeute s�attache, par une analyse fine, � comprendre le v�cu du patient � en tant qu�il est exp�rience humaine unique, non mesurable � une quelconque �chelle de � normalit� �
� et � aider ledit patient � resituer cette exp�rience dans son contexte (familial, social, etc.).
y Le courant antipsychiatrique, anglais (D. Cooper et R. Laing). Il est � rapprocher de cette d�marche.
y La psychoth�rapie d�expression
libre. Le r�le du th�rapeute est ici de stimuler les facult�s imaginaires et cr�atives du patient, de l�aider, par le biais de techniques diverses (art-therapy par le dessin, la peinture, la poterie, l�expression corporelle, la musique, le th��tre, etc.), � exprimer ses fantasmes inconscients et, par l�, � mieux les ma�triser.
La technique du r�ve �veill�, de
R. Desoille, a la m�me vis�e.
y La psychoth�rapie non directive de Hogers*. Ici, l�intervention du th�-
rapeute est r�duite au minimum : il
se borne � souligner et � reformuler, comme en �cho, certaines impressions que le patient lui communique sur son v�cu du moment.
y Le psychodrame de Moreno. Il a
pour but d�aider le sujet � se d�gager des r�les appris, qui masquent sa vraie personnalit�, et � retrouver, par le jeu, sa spontan�it�.
Au sein d�un groupe, les patients sont invit�s � � mettre en sc�ne �, dans un but cathartique, les probl�mes qui les pr�occupent. Le th�rapeute a un r�le d�animateur et de catalyseur pour l�expression des fantasmes de chacun.
y Autres techniques de groupe.
Habituellement utilis�es � d�autres fins (formation...), certaines autres techniques de groupe sont parfois employ�es dans un but th�rapeutique (training-group ou T-group).
y La psychoth�rapie comportementale (behavior therapy). Se fondant sur des donn�es de la psychologie exp�rimentale et de la th�orie du conditionnement, elle vise � obtenir des patients l�abandon forc� de comportements
jug�s ind�sirables. Les m�thodes utilis�es ne peuvent que difficilement �tre qualifi�es de psychoth�rapiques (cures de d�go�t dans l�alcoolisme, les perversions sexuelles ; � d�sensibilisation � de phobiques...).
Ces diverses formes de psychoth�rapie, individuelles ou de groupe, sont � leur origine ind�pendantes des d�couvertes freudiennes.
En fait, la plupart en ont �t� ensuite marqu�es, donnant naissance � des formes hybrides (par exemple le psychodrame analytique).
La psychoth�rapie
institutionnelle
Une place � part est faite � cette forme de psychoth�rapie hospitali�re en raison de son abord � polydimensionnel �
de la maladie mentale et de la multiplicit� des techniques qu�elle int�gre.
Parmi les courants qui l�ont inspi-r�e, on peut citer : la psychiatrie huma-
niste (Hermann Simon) et la sociologie (Moreno, Lewin, etc.). En fait, ses r�f�-
rences th�oriques essentielles sont le marxisme et le freudisme, par la valeur particuli�re qu�ils accordent au travail et au langage. La psychoth�rapie institutionnelle exige la coop�ration r�elle de techniciens divers et l�instauration d�un milieu vivant gr�ce � une grande vari�t� d�activit�s m�diatrices, g�r�es par les malades eux-m�mes (ergoth�-
rapie, clubs th�rapeutiques, animation culturelle et sportive, etc.).
D�une fa�on analogue � ce qui se
passe dans une cure analytique, le collectif soignant a pour t�che l�analyse du transfert et du contre-transfert dans l�institution, gr�ce � l��coute attentive des �v�nements symptomatiques de
la vie quotidienne, dans les relations des malades entre eux ou avec les membres du personnel. Cette analyse permanente rend possibles des interventions psychoth�rapiques sur tel ou tel malade, en g�n�ral m�diatis�es par le r�seau complexe des r�unions, des activit�s, des circuits d��change.
La psychoth�rapie institutionnelle n�exclut aucune technique th�rapeutique (chimioth�rapie, cure de Sakel, �lectrochocs, psychanalyse individuelle ou de groupe, art-therapy, etc.), mais elle les int�gre dans son champ.
Apr�s avoir ainsi pass� en revue
les diff�rentes formes de psychoth�-
rapie, on doit constater que, si elles s�adressent toutes, grosso modo, au m�me genre de troubles, elles diff�rent dans leur technique.
Pour d�finir au mieux telle ou telle forme de psychoth�rapie, il conviendrait de rep�rer pour chacune d�elles :
� le mode d�expression qui y est privil�gi� (la parole, l�expression corporelle, etc.) ;
� le mode d�intervention du th�rapeute (directif ou non, m�diatis� ou non...) ;
� la place qui y est faite � l�inconscient : est-il m�connu et ind�sirable (psychoth�rapie directive) ou bien encourage-t-on son � expression � (art-therapy), ou bien encore est-il le champ
m�me de la recherche (psychanalyse, psychoth�rapie institutionnelle) ?
C�est par ce rep�rage que pourrait s�ordonner quelque peu la notion, au d�part tr�s floue, de psychoth�rapie.
Pratique actuelle de la
psychoth�rapie
La psychanalyse
La formation des psychanalystes est relativement codifi�e au sein d�� �coles de psychanalyse �. Le futur analyste
� qui est souvent, mais non toujours, un m�decin psychiatre � doit faire l�exp�rience par lui-m�me d�une cure type avant d�entreprendre l�analyse de patients, sous contr�le au d�but.
Il existe entre les diff�rentes �coles des conflits th�oriques qui portent sur les probl�mes de la formation, les indications de l�analyse, le statut des analystes non m�decins, etc.
Les autres psychoth�rapies
La formation des psychoth�rapeutes est laiss�e � l�initiative de chacun.
Certains sont, par ailleurs, m�decins, psychologues, infirmiers, �ducateurs, etc., mais il n�existe aucune formation sp�cifique � la psychoth�rapie dans le cadre universitaire. Chacun se forme comme il l�entend, se fait psychanalyser ou non, s�inscrit � des stages de formation � certaines techniques. Il n�existe aucun contr�le officiel de la comp�tence.
En fait, plus que cette formation technique quelque peu anarchique, c�est souvent la � personnalit� � du th�rapeute � notion vague � qui
semble d�terminer l�efficience de sa pratique. Les qualit�s requises varient selon les m�thodes : intuition et disponibilit� ici, � ascendant � et chaleur humaine ailleurs...
Dans les h�pitaux psychiatriques et
les dispensaires d�hygi�ne mentale, ce sont souvent des m�thodes associ�es qui sont utilis�es. G�n�ralement, il s�agit d�une psychoth�rapie de soutien, directive ou d�inspiration analytique ou autre, jointe � la chimioth�rapie.
Parfois, on utilise les psychoth�rapies de groupe et le psychodrame. La psychoth�rapie institutionnelle, ou du moins l�utilisation � des fins th�rapeutiques du contexte institutionnel, est essay�e ici et l�.
Au total, il n�existe pas une psychoth�rapie, mais des psychoth�rapies. Par la coh�sion de son appareil conceptuel, la psychanalyse en demeure la r�f�-
rence indispensable.
J. G.
F Adler (Alfred) / Folie / Groupe / Hypnose / Jung (Carl Gustav) / Lewin (Kurt) / N�vrose / Ph�nom�-
nologie / Psychanalyse / Psychiatrie / Psychologie
/ Psychose / Rogers (Carl) / Sociom�trie.
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psychotrope
Se dit d�un m�dicament agis-
sant sur le syst�me nerveux cen-
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tral et le psychisme. (On dit aussi NEUROPSYCHOTROPE.)
Classification
Les psychotropes peuvent, selon Jean Delay, se classer en quatre groupes.
Psycholeptiques
Ce sont des m�dicaments d�action
s�dative sur le psychisme et qui
comprennent :
� les hypnotiques (nooleptiques), qui provoquent le sommeil (barbituriques, chloral, etc.) ;
� les neuroleptiques (ou thymoleptiques), qui r�duisent l�agitation psychomotrice, l�agressivit�, les id�es d�-
lirantes, les hallucinations, l�anxi�t� et qui sont tr�s actifs dans les psychoses aigu�s ou chroniques (ph�nothiazines, butyroph�nones, r�serpine) ;
� les tranquillisants, s�datifs doux, moins puissants que les neuroleptiques, utilis�s surtout dans les n�vroses en raison de leurs propri�t�s anxiolytiques (diaz�pam, chlordiaz�poxide, m�probamate).
Psychotoniques
Les m�dicaments psychotoniques ou psychoanaleptiques sont tous les stimulants neuropsychiques, mais d�action diff�rente. Ils comprennent : les stimulants de la vigilance et des fonctions intellectuelles (ou noo-analeptiques) et les stimulants de l�humeur (thymoanaleptiques ou antid�presseurs) actifs dans les �tats d�pressifs.
y M�dicaments noo-analeptiques.
Les amines psychotoniques (amph�-
tamines et leurs d�riv�s), les plus puissants des noo-analeptiques, accroissent l�acuit� des sens, le degr� de vigilance, le rendement intellectuel, l�attention, luttent contre le sommeil, entra�nent une euphorie imm�diate et passag�re, �l�vent la pression art�-
rielle et le d�bit cardiaque. Mais ces m�dicaments noo-analeptiques sont souvent mal tol�r�s et comportent un risque d�accoutumance et de toxicomanie*. Une fois pass� le maximum imm�diat de leur action, ils laissent une angoisse avec une fatigue intense qui conduisent tr�s vite le sujet � reprendre une nouvelle dose. Bient�t, la r�p�tition des prises am�ne un affaiblissement de l�efficacit� de ces drogues sur l�organisme (accoutumance), si bien que le sujet est tent� d�augmenter les quantit�s. Ainsi s�installe la toxicomanie. Les besoins de la vie moderne avec son allure tr�pidante, la fr�quence des �tats d��puisement et de psychasth�nie* peuvent expliquer l�abus qui en est souvent fait.
Ces m�dicaments devraient �tre r�-
serv�s aux cas o� un effort passager, dans une p�riode difficile ou importante de l�individu, est n�cessaire. Au contraire, leur usage prolong� et habituel ne peut �tre que nocif pour l�organisme. On conna�t d�ailleurs, outre les toxicomanies, des �tats d�anxi�t� durables, des d�pressions graves, des bouff�es d�lirantes ou des confusions mentales avec onirisme provo-qu�s par ces amines psychotoniques, imprudemment et trop longtemps
absorb�es. D�autre part, un certain nombre de d�riv�s amph�taminiques freinent consid�rablement l�app�tit (anorexig�nes, utilis�s dans les cures d�amaigrissement). Ils risquent de provoquer des abus et des accidents, notamment chez les femmes victimes d�obsessions esth�tiques, soigneusement entretenues par les modes de la vie contemporaine.
Parmi ces multiples drogues psy-
chotoniques noo-analeptiques, on
distingue :
� des excitants du cortex c�r�bral, qui comprennent les amines de r�veil, ou psychamines, poss�dant une action sympathicomim�tique (amph�tamines et leurs innombrables d�riv�s, amines h�t�rocycliques), les excitants centraux purs, dont le type est la caf�ine et l�ac�tyl-tryptophanate de caf�ine ;
� des r�gulateurs m�taboliques, d�action beaucoup plus douce et progressive, qui sont d�nu�s d�effet v�g�tatif ou d�excitation corticale.
Ce sont toutes les substances contenant le radical di�thyl-amino�thanol, qui favorisent la transmission de l�influx nerveux, ou celles qui favorisent le fonctionnement biochimique du
cerveau en augmentant le transport et l�utilisation du sucre dans le syst�me nerveux (phosphorylation oxydative des cellules) ou en augmentant la consommation d�oxyg�ne cellulaire.
Certaines agissent sur l�hypothalamus et les m�canismes qui commandent la vigilance du cortex (centroph�noxine).
Citons, parmi ces innombrables r�gulateurs, toutes les pr�parations phosphor�es, la triphosad�nine, les aspar-tates, l�acide glutamique et ses sels, l�ac�tylglutamine, l�acide gamma-ami-
nobutyrique, l�heptaminol, les esters de l�acide nicotinique, les h�mato-porphyrines, certaines vitamines*, comme la vitamine C, la vitamine PP, la vitamine B12. On y adjoint la strychnine, les d�riv�s de la kola, les acides nucl�iques* (A. R. N., A. D. N.), l�A. T. P. et l�A. M. P., les acides amin�s* comme le glycocolle, la lysine, l�arginine, le glutathion, etc., et surtout certaines hormones* et des extraits glandulaires divers : la testost�rone et les anabolisants protidiques, les hormones cortisoniques, thyro�diennes, etc. Les r�gulateurs m�taboliques (except� les hormones) ont une action plus physiologique que les amines psychotoniques. Ils sont plus maniables, m�me de mani�re prolong�e, et n�exposent pas, si les doses demeurent mod�r�es, aux m�mes accidents psychiques. La plupart ne sont pas trop excitants et stimulent lentement le syst�me nerveux avec une l�g�re action euphorisante.
y M�dicaments thymo-analep-
tiques, ou antid�presseurs. Ces derniers agissent essentiellement sur l�humeur, ou fonction thymique, en la stimulant progressivement dans le sens de l�euphorie, du dynamisme, avec d�sir d�activit�, sentiment de confiance et de bien-�tre. Ils ne sont efficaces que chez les sujets d�prim�s, et leur administration chez le sujet normal est g�n�ralement sans int�r�t. Ils entra�nent une hypotension art�rielle. Ils n�accroissent pas ou que peu la vigilance, les fonctions sensorielles ou le rendement intellectuel, comme le font les amines psychotoniques noo-analeptiques. Ils ne provoquent pas d�insomnie (sauf � doses �lev�es). Quelques-uns ont un effet s�datif (amitriptyline, trim�primine).
Par contre, certains peuvent augmenter la tension anxieuse quand elle existe (imipramine). C�est pourquoi ils sont souvent associ�s aux tranquillisants. On en conna�t deux cat�gories principales :
� les d�riv�s de l�iminodibenzyle : imipramine, chef de file, chlorimipra-mine (ou clomipramine), amitriptyline, nortriptyline, trim�primine, opipramol, les dibenzoaz�pines ;
� les inhibiteurs de la mono-amine-oxydase (I. M. A. O.), dont les principaux sont l�iproniazide, le niala-mide, l�isocarboxazide, l�iproclozide, l�octamoxine, la tranylcypromine, la benzoylhydrazine.
Les premiers donnent lieu � de multiples ph�nom�nes secondaires g�-
nants, mais sans aucune gravit� (sauf chez le sujet �g� et vasculaire). Les seconds sont beaucoup mieux tol�r�s, sans g�ne pour le malade, mais peuvent entra�ner des accidents graves, quoique exceptionnels. Surtout, ils ne doivent en aucun cas �tre associ�s � d�autres m�dicaments sans l�autorisation du m�decin. Leur absorption oblige le sujet � s�abstenir de fromages et d�alcool. La m�fexamide est un antid�presseur � part, ne faisant pas partie de ces deux cat�gories.
Tous ces antid�presseurs ne sont
utilis�s que dans le traitement des d�-
pressions et des n�vroses asth�niques, parfois dans certaines psychoses. Leur action est lente � s��tablir (de quinze jours � trois semaines). On peut les absorber pendant tr�s longtemps suivant l�avis m�dical, sous surveillance r�guli�re, sans danger d�accoutumance ou de toxicomanie. Leur action r�sulterait de modification du fonctionnement biochimique de certains centres et syst�mes complexes du cerveau qui sont responsables de la r�gulation de l�humeur. Les I. M. A. O. entra�nent l�accumulation dans le tissu nerveux de monoamines : cat�cholamines (adr�naline, noradr�naline), en emp�chant leur destruction. Les cat�cholamines notamment semblent alors provoquer une stimulation de l�humeur. Les d�riv�s de l�iminodibenzyle n�entra�nent pas cette accumulation de monoamines, mais facilitent l�action de celles-ci (notamment de la noradr�naline) au niveau de certains r�cepteurs c�r�braux dits � adr�nergiques � et aboutissent au m�me r�sultat sur l�humeur.
En pratique, on tend actuellement � limiter l�emploi du terme psychotonique aux m�dicaments noo-analep-
tiques stimulants de la vigilance, de l��veil et des fonctions sensorielles ou intellectuelles, les autres, thymo-analeptiques ou antid�presseurs, consti-
tuant un groupe distinct.
Psychodysleptiques
Ces drogues dysleptiques, hallucinog�nes, perturbent le psychisme, avec effet de distorsion des perceptions (illusions, hallucinations), de l�affectivit� et de l�humeur, de l�image corporelle. Leur emploi en m�decine est tr�s limit�.
Autres psychotropes
La classification des neuropsychotropes en trois groupes simples reste en fait sommaire et l�on conna�t de plus en plus des m�dicaments complexes qu�il est difficile de situer : le sulpiride, de nombreux antid�presseurs faibles � � effet s�datif �, le dipropylac�tamide (r�gulateur de l�humeur). Quelques neuroleptiques ont des propri�t�s tellement oppos�es que leur groupement dans une m�me cat�gorie devient
artificiel.
Enfin, les sels de lithium n�ont absolument rien de commun avec les neuropsychotropes. Il s�agit de compos�s m�talliques simples, sans aucune pa-downloadModeText.vue.download 393 sur 651
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rent� chimique avec les mol�cules des neuroleptiques, tranquillisants, antid�presseurs et amph�tamines. (V. maniaco-d�pressive [psychose].)
Administration des
psychotropes
Except� les psychodysleptiques, ou hallucinog�nes, dont certains sont extr�mement toxiques et qui n�ont d�ailleurs pas encore d�applications th�rapeutiques, les m�dicaments psychotropes sont assez faciles � manier, mais exigent des r�gles de prescription, des posologies et une surveillance tr�s rigoureuses. On les administre par voie orale ou par voie parent�rale en cas d�urgence. Ces substances ne sauraient �tre utilis�es sans surveillance m�dicale, leur abus pouvant cr�er une certaine accoutumance : en outre, les psy-
choleptiques potentialisent l�action des s�datifs et sont susceptibles d�accro�tre fortement leur toxicit�, en particulier celle des barbituriques.
L�introduction des m�dicaments psychotropes marque une date importante dans l�histoire de la th�rapeutique : elle s�est faite en plusieurs �tapes. Ont �t� d�couverts successivement : d�abord les neuroleptiques, le premier �tant la chlorpromazine (1952), qui reste un des plus employ�s ; vinrent ensuite les tranquillisants, m�dicaments des anxieux. Furent introduits, ensuite, les thymoanaleptiques du groupe de l�iminodibenzyle (imipramine) [1958], puis ceux de la s�rie des I. M. A. O., enfin, et surtout, les sels de lithium, efficaces dans 80 p. 100 des formes de cyclothymie. L�usage des neuropsychotropes a compl�tement boulevers� la pratique de la psychiatrie.
Il ne faut surtout pas confondre les neuropsychotropes avec les � drogues � au sens commun du terme,
qu�il s�agisse de drogues interdites par la loi (h�ro�ne et d�riv�s) ou de drogues permises (alcool, tabac). Ces derni�res sont finalement infiniment plus dangereuses pour l�homme que les neuroleptiques, tranquillisants ou antid�presseurs.
G. R.
Y. Donadieu et E. Albrecht, Th�rapeutique psychotrope (Maloine, 1963 ; nouv. �d., 1966).
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Pt�ridophytes
V�g�taux, le plus souvent fossiles, qui sont des Cryptogames vasculaires, c�est-�-dire des Cormophytes poss�-
dant des �l�ments conducteurs lignifi�s et montrant un embryon � un certain moment du cycle de v�g�tation.
Introduction
Ils peuvent �tre r�partis en embranchements plus restreints : Psilophytes, Lycophytes, Sph�nophytes (Arthro-phytes), Noeggerathiophytes et
Filicophytes.
Qu�elles soient vivantes ou fossiles, les Pt�ridophytes montrent dans leur ensemble les m�mes tendances �volutives, mais exprim�es plus ou moins compl�tement selon les phylums : passage de l�homoxylie � l�h�t�roxylie et passage de l�homosporie � l�h�t�rosporie, aboutissant dans certains cas tr�s �volu�s � un stade pr�ovulaire. Les Psilophytes, qui sont les plus primitives, sont toujours � la fois homospor�es et homoxyl�es.
On peut �galement joindre � ces
embranchements un groupe de formes fossiles dont l�appartenance aux Pt�ridophytes n�est pas toujours d�montr�e, les Pt�ridophylles, frondes filico�des pouvant aussi bien appartenir aux Filicophytes qu�aux Pt�ridospermaphytes, dont elles repr�sentent souvent la partie st�rile, ce qui rend toute identification difficile.
Psilophytes
Sous le nom de Psilophyta, on d�signe des esp�ces se pr�sentant uniquement sous la forme de ramifications dichotomes ou encore avec une tige principale plus ou moins nette, porteuse de dichotomies.
Ces axes sont d�pourvus de racines et de vraies feuilles et ils se pr�sentent seulement sous la forme d�un rhizome porteur de rhizo�des et de tiges dress�es plus ou moins dichotomes, parfois termin�es par un sporange orthotrope.
Les Psilophytes sont surtout fos-
siles et d��ge d�vonien lorsqu�il s�agit de la classe des Psilopsida, ou encore actuelles s�il s�agit de la classe des Psilotopsida.
Une longue interruption de pr�s de 400 millions d�ann�es s�pare donc ces deux ensembles dans le temps
g�ologique.
Le probl�me principal pos� par les Psilophytes r�side dans l��tat tr�s rudimentaire de leur appareil v�g�tatif et de leur appareil reproducteur, qui sont tels qu�on a souvent consid�r� les Psilophytes comme �tant le point de d�part de l�ensemble des plantes pos-
s�dant un appareil conducteur lignifi� (Trach�ophytes).
Ce groupe initial, cette souche de d�part, ce � creuset � a cependant �t� contest� par certains auteurs, qui y verraient plut�t des plantes d�grad�es par le milieu aquatique.
L�ordre des Rhyniales
Il est abondamment repr�sent� dans le D�vonien inf�rieur. L�esp�ce principale est Rhynia major des cherts de Rhynie, en �cosse, esp�ce bien connue depuis les recherches de Robert Kids-ton et W. H. Lang en 1917. Enti�rement reconstitu�e, cette plante consiste en un rhizome horizontal sur lequel sont dress�s des axes nus � dichotomie �quivalente poss�dant un cordon conducteur centrique rudimentaire de trach�es annel�es, et que terminent des sporanges orthotropes.
Ces auteurs ont d�crit en m�me temps un autre Rhynia, le R. Gwynne-vaughani, de plus petite taille, � partir de fragments comparables plus petits, pareillement vascularis�s. La d�couverte d�arch�gones dans certaines protub�-
rances h�misph�riques sur les petits axes rapport�s � R. Gwynne-vaughani les fait consid�rer maintenant comme appartenant � des gam�tophytes.
On est ainsi conduit � admettre que les deux phases du cycle de v�g�tation des Rhynia sont connues. Le R. major est le sporophyte, et le R. Gwynne-vaughani le gam�tophyte.
Le fait que deux sortes de tiges fossiles sont pareillement vascularis�es s�accorde avec ce que l�on sait du cycle de v�g�tation des formes vivantes de l�embranchement. Dans le Psilotum par exemple, le sporophyte est vascularis� comme le gam�tophyte. Il y a, semble-t-il, dans les deux phases du cycle de v�g�tation de cet embranchement tr�s primitif, �quivalence. En suivant les esp�ces de plus en plus �volu�es dans d�autres groupes, on voit r�gresser la phase gam�tophytique haplo�de, alors que le sporophyte prend une plus grande importance dans le cycle de v�g�tation de l�esp�ce.
Horneophyton lignieri rappelle le Rhynia major avec une diff�rence importante dans le sporange, qui poss�de une columelle. La transformation d�un apex st�rile contenant des cellules diplo�des en un eusporange � spores haplo�des est ainsi moins compl�te, la columelle repr�sentant un reste de cylindre central enti�rement disparu chez le Rhynia. Horneophyton serait donc plus primitif que Rhynia.
Asteroxylon mackiei, de m�me �ge
d�vonien, pr�sente des transformations morphologiques plus pouss�es, avec un axe principal. La st�le pr�sente une dis-downloadModeText.vue.download 394 sur 651
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position excentrique du xyl�me, dont la structure longitudinale est toujours annel�e aupr�s des p�les, mais devient spiral�e dans tout le reste de la st�le.
De plus, de petites �cailles couvrent les tiges dress�es, alors que le rhizome reste nu comme au voisinage des sporanges suppos�s, d�sign�s � l��tat isol� par le � genre de forme � Nothia.
Psilophyton princeps, d�crit par John William Dawson (1820-1899) en 1856, signal� en 1844, est abondant dans le Qu�bec, au Canada, et dans l��tat de New York aux �tats-Unis. Cette plante sans feuilles v�ritables, aux extr�mit�s dichotomes circin�es, porte des poils spiniformes pluricellulaires, poss�dant des glandes et, dans les parties fertiles, des sporanges orthotropes p�doncul�s.
Dans l�axe de Psilophyton, l�ex-
centricit�, amorc�e dans Asteroxylon, est plus accentu�e, de sorte que les faisceaux de la tige sont centrip�tes, exarches, contenant des tra-ch�es d�abord annel�es, spiral�es et enfin ponctu�es, scalariformes, ce qui montre un degr� d�ornementation encore plus diff�renci�.
Pertica quadrifaria, du D�vo-
nien inf�rieur du Maine (�tats-Unis), montre autour d�un axe principal bien d�velopp� des ramifications lat�rales nombreuses abondamment divis�es
(jusqu�� sept dichotomies). Chaque
bifurcation est plac�e dans un plan perpendiculaire � celui de la suivante.
Les ramifications fertiles des parties hautes se terminent par des sporanges orthotropes.
La formation d�un axe principal dans cette esp�ce entra�ne une � lat�ralisation � des autres dichotomies.
Par ailleurs, le nombre �lev� de ses dichotomies lat�rales fait penser que Pertica quadrifaria d�rive d�une es-p�ce inconnue, plus archa�que encore, d�pourvue d�axe principal, mais pr�-
sentant en revanche au moins autant de dichotomies �quivalentes. D�autre part, P. quadrifaria peut �tre consid�r� comme un point de d�part aboutissant, apr�s la r�partition des rameaux dichotomes dans un seul plan, accompagn�e de foliarisation, � certaines esp�ces du D�vonien et du Carbonif�re poss�-
dant un axe principal et de nombreuses dichotomies, comme par exemple les Sphenophyllum, apr�s verticillation.
Lycophytes
Parmi les genres de Lycophytes bien connus, il faut citer le genre Lepidodendron, que l�on trouve dans les s�diments depuis le Carbonif�re sup�rieur jusqu�au milieu du Permien.
Enti�rement reconstitu�, un Lepidodendron se pr�sente sous l�aspect d�un arbre �lanc� d�une trentaine de m�tres de hauteur avec un diam�tre de base atteignant 0,75 m.
L�appellation de Lepidodendron a
d�abord �t� donn�e � des empreintes d��corces de tronc, pourvues d�une riche ornementation sous forme de coussinets contigus dispos�s en spirale. Ces troncs, qui pouvaient �tre tr�s d�velopp�s, �taient termin�s, dans les parties hautes comme dans les parties basses, par des ramifications dichotomes de plus en plus fines. La partie haute de l�arbre forme une couronne fortement �tal�e et abondamment feuill�e, alors que le tronc montre seulement une sculpture en forme de coussinets.
La forme de chaque coussinet, plus ou moins renfl�e et pourvue d�ornements divers, permet de s�parer les
esp�ces.
On trouve dans la partie m�diane une cr�te encadrant une ligule et la cicatrice foliaire elle-m�me ; cette derni�re contient la cicatricule de la nervure conductrice de la feuille, accompagn�e de chaque c�t� de deux � parichnos �
intrafoliaires. Au-dessous de la cicatrice foliaire se trouvent deux autres parichnos, infrafoliaires.
Les parichnos sont des sortes de
chemin�es intercellulaires qui participent � l�a�ration des tissus profonds du tronc. Ils sont particuli�rement utiles aux esp�ces qui se d�veloppent dans un habitat mar�cageux.
Les feuilles, rencontr�es d�abord isol�ment � l��tat fossile et dans ce cas d�sign�es sous le nom de Lepidophylloides, sont longues de quelques centim�tres � plus d�un m�tre.
Elles ont �t� trouv�es ensuite en connexion avec les rameaux de Lepidodendron. Il en est de m�me de c�nes (ou strobiles), appel�s s�par�ment Lepidostrobus. Ce sont des organes reproducteurs toujours ligul�s et h�t�-
rospor�s. La partie basse des Lepidodendron, �galement ramifi�e, porte les racines. Il s�agit d�un rhizophore appel� Stigmaria.
La coupe transversale d�un tronc de Lepidodendron � structure conserv�e montre au centre une moelle enti�rement diff�renci�e en xyl�me centri-p�te, entour�e de xyl�me centrifuge secondaire homoxyl� sous la forme d�un manchon parfois tr�s �pais. Plus � l�ext�rieur, on rencontre un tissu rappelant le liber, mais un tel rapprochement a �t� discut�. L��corce p�riph�rique est particuli�rement d�velopp�e. Son contour est tr�s irr�gulier en raison des coussinets. On retrouve parfois, dans la coupe, la ligule et le trajet du faisceau conducteur allant vers la feuille accompagn�e des parichnos.
Le genre Sigillaria (Carbonif�re
sup�rieur � Permien) montre beaucoup d�analogie avec le genre Lepidodendron. Comme lui, il se pr�sente sous la forme d�un arbre tr�s d�velopp�, d�une dizaine de m�tres.
Des diff�rences marqu�es s�parent cependant les deux genres. Les feuilles de Sigillaria sont typiquement plac�es en verticilles. Dans le cas des Sigillaires cannel�es, les coussinets forment des c�tes en fusionnant verticalement.
Les feuilles appartiennent au � genre de forme � Lepidophylloides.
Les cicatrices foliaires sont hexagonales avec leurs trois cicatricules : celle de la nervure de la feuille et, de chaque c�t�, deux parichnos intrafoliaires.
Il n�y a pas de parichnos infrafoliaire.
Le tronc des Sigillaires est vers les parties hautes moins divis� par dichotomie que celui des Lepidodendron. Les c�nes sont des Sigillariostrobus. Dans la tige, le xyl�me centrip�te est r�parti en faisceaux disjoints dans les Sigillaria, alors que chez les Lepidodendron il constitue un anneau continu. La morphologie d�un Lepidodendron diff�re donc notablement de celle d�un Sigillaria. Toutefois, les formes peuvent �tre rassembl�es dans un m�me fossile plus ancien, le Lepidosigillaria, qui montre � la base de son tronc les c�tes d�un Sigillaria et les caract�res d�un Lepidodendron dans la partie haute.
On doit consid�rer le Lepidosi-
gillaria du D�vonien sup�rieur et du Carbonif�re inf�rieur comme un type g�n�ralis� qui a donn� naissance aux Lepidodendron et aux Sigillaria par disjonction de ses caract�res.
Le Cyclostigma est �galement bien connu. Les troncs montrent seulement les cicatrices foliaires. Il n�y a ni coussinets, ni parichnos, ni ligules.
Les Isoetes actuels poss�dent une tige trapue en forme de bulbe �largi dans la partie sup�rieure, o� sont fix�es les feuilles, alors que la partie inf�-
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rieure, appel�e rhizophore, porte les racines.
On peut suivre, en partant des stig-maria, toujours dichotomes, des Lepidodendron ou des Sigillaria, une suite de formes interm�diaires de plus en plus r�centes qui aboutit au rhizophore typique des Isoetes :
L�pidodendrales (Carbonif�re sup�-
rieur ou Permien) ( Pleuromeiopsis ( Pleuromeia (Trias inf�rieur) (
Nathorstianella ( Nathorstiana (Cr�-
tac� inf�rieur) ( Stylites ( Isoetites (
Isoetes (actuel).
On peut voir dans cette s�rie l�illustration d�une �volution r�gressive. Elle est caract�ris�e par la disparition des longues dichotomies des Stigmaria, de plus en plus ramass�es pour aboutir � la forme tr�s condens�e et retrouss�e des Isoetes.
On passe ainsi d�une forme arbo-
rescente � des formes de taille de plus en plus r�duite, pour aboutir � un �tat herbac�.
Sph�nophytes
Repr�sent� dans la flore actuelle par le seul genre Equisetum, l�embranchement des Sph�nophytes constitue un vaste ensemble de v�g�taux surtout fossiles, r�partis sur tout le globe durant une vaste p�riode du temps g�ologique d�butant au D�vonien moyen (pr�s de 400 millions d�ann�es).
Son extension fut importante jusqu�� la coupure majeure de l�Autunien, qui d�ailleurs co�ncide avec l�extinction simultan�e de nombreux autres groupes. Les divers groupes distincts qui forment l�embranchement des
Sph�nophytes ont �volu� parall�lement en manifestant les m�mes tendances morphologiques.
Les Hy�niales du D�vonien moyen
constituent un ordre qui a �t� consi-
d�r� comme �tant � l�origine des divers genres de Sph�nophytes. La question a �t� reconsid�r�e depuis que l�on a d�couvert la structure des Cladoxylon dans un rhizome de Calamophyton.
Les Hy�niales appartiennent-elles dans leur totalit� aux Filicophytes ? Il est probable qu�il s�agit d�un ensemble complexe, situ� � l�origine de plusieurs embranchements.
Le Sphenophyllum est une plante
dont les verticilles foliaires sont au nombre de 6 ou 9 folioles, cun�iformes, oppos�es d�un noeud � l�autre et pourvues de dichotomies assez nombreuses dans certains cas. Les Sphenophyllum les plus archa�ques datent du D�vonien sup�rieur et, comme les Pseudobornia de m�me �ge, poss�dent des feuilles �troitement lacini�es.
Mais, au cours de son �volution, le phylum de Sphenophyllum montre une extension marqu�e du limbe entre les nervures dichotomes. L��tat lacini� primitif dispara�t, les feuilles tendent � devenir enti�res.
En m�me temps, l�anisophyllie
remplace l�isophyllie dans Trizygia, et on peut m�me admettre qu�il y a disparition, en fin de phylum, des petites feuilles, soudure des grandes, ce qui aboutit au genre Prynadaia du Permo-Trias. Les esp�ces de ce phylum, o� se maintiennent d�abondantes dichotomies, ont �volu� tr�s lentement. Les seules modifications �volutives perceptibles affectent le limbe, qui s��tend et devient de plus en plus coalescent.
Les autres rameaux �volutifs de
Sph�nophytes sont issus de l�Archaeocalamites, qui, dans les feuilles en verticilles des noeuds plac�es dans un plan, montre trois dichotomies.
De ce genre charni�re partiront
aussi, plus ou moins rapidement, avec les m�mes tendances �volutives, les phylums d�Equis�tales.
Le phylum � Dichophyllites �vo-
luera lentement avec un efface-
ment progressif des dichotomies,
qui semblent p�n�trer dans la tige.
C�est la s�rie : Archaeocalamites (
Dichophyllites ( Autophyllites (
Sphenasterophyllites.
Les Archaeocalamites vont �vo-
luer tr�s rapidement dans la direction des vraies Calamites, c�est la s�rie : Archaeocalamites (Carbonif�re inf�-
rieur) ( Mesocalamites (Namurien) ( Calamites (Carbonif�re sup�rieur).
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Les Calamites, dont le feuillage porte le nom d�Annularia, se prolongent vers les formes de Lobatannularia. Au cours de cette �volution, on passe des c�tes oppos�es aux c�tes mixtes et enfin aux c�tes altern�es.
Les feuillages d�Annularia sont uni-nerv�s. Il n�y a plus de trace de dichotomies, et la soudure du limbe s�effectue progressivement dans la s�rie des Lobannularia, o� elle s�accompagne d�une anisophyllie marqu�e.
De l�Archaeocalamites est �galement issu le genre Koretrophyllites, � feuilles simples, � c�tes oppos�es et � appareil reproducteur r�parti sur plusieurs entre-noeuds terminaux.
Le Koretrophyllites peut donner
naissance � trois phylums s�par�s, et en premier lieu � celui des Equisetum, � c�tes altern�es, avec un seul segment terminal fertile o� les feuilles se rassemblent en une gaine sym�trique, puis � celui des Phyllotheca, � c�tes oppos�es, qui poss�dent encore plusieurs Noeggerathiophytes
L�embranchement des Noeggerathio-
phytes (une classe : les Noeggerathiop-sides), toujours fossiles, comporte trois ordres.
L�appareil reproducteur, toujours h�t�rospor�, est form� de sporophylles verticill�es comme chez les Sph�nophytes. L�axe de l�appareil st�riel porte des feuilles rappelant celles des Sphenophyllum, mais dispos�es en spirales.
Les verticilles fertiles du Tingia comprennent quatre sporophylles.
Elles sont soud�es en deux unit�s chez Noeggerathia et en un seul disque chez Discinites.
Chez Tingia, les feuilles st�riles sont dispos�es suivant quatre spirales de feuilles (deux spirales de grandes feuilles et deux spirales de petites feuilles), alors que seules subsistent les grandes feuilles chez Noeggerathia.
L��volution foliaire rappelle aussi celle qui a �t� observ�e en passant de Trizygia � Prynadaia chez les
Sp�nophytes.
Filicophytes
L�embranchement comprend six
classes tr�s diff�rentes. Certaines sont parfois enti�rement fossiles. Le tout constitue un ensemble de formes complexes ayant probablement une origine commune, mais dont l��volution ult�-
rieure, tout en restant comparable dans les grandes lignes, a suivi des modalit�s de d�tail souvent tr�s diff�rentes.
Certains genres fossiles corres-
pondent aux genres vivants. Tous les grands groupes actuels ont en effet des repr�sentants � l��tat fossile. Toutefois, un certain nombre de genres uniquement fossiles sont plus difficiles � classer et ne correspondent � aucun taxon vivant.
Origine des Filicophytes
Il est tr�s probable que l�embranchement tire son origine des formes primitives de Psilophytes du D�vonien inf�-
rieur. On retrouve dans les Filicophytes les plus archa�ques certains caract�res morphologiques existant d�j� dans les Psilophytes. C�est le cas du Protop-teridium minutum, Filicophyte difficile � classer, qui a gard� la structure rudimentaire des Psilophytes avec ses dichotomies et son limbe d�velopp�.
Les Coenopteridopsida, que l�on
s�accorde � consid�rer comme formant parmi les Filicophytes la classe la plus primitive, ont souvent une r�partition des axes dans les trois dimensions semblable � celle d�esp�ces comme
Pertica, par exemple, qui est une Psilophyte.
Classe des Coenopteridopsida
Il est difficile de raccorder avec les
� Foug�res actuelles � cette classe de v�g�taux archa�ques, tous fossiles, limit�e au Pal�ozo�que. L�apog�e se situe dans le Carbonif�re sup�rieur.
Ces v�g�taux ont des phyllophores, c�est-�-dire des axes qui s�intercalent entre la tige et le p�tiole des frondes.
D�autre part, Surange a montr� que Stauropteris burnstislandica, qui �
a-t-on cru d�abord � �tait porteur de glandes, poss�de en r�alit� des m�gasporanges appel�s Bensonites
fusiformis.
La pr�sence de l�h�t�rosporie dans un groupe aussi primitif est assez surprenante.
Classe des Eusporangiopsida
Le caract�re eusporangi�, qui implique la formation d�un sporange � partir d�un ensemble cellulaire avec une paroi form�e de plusieurs assises, est une forme primitive que l�on a rencontr�e chez les Psilophytes et qui caract�rise les Filicophytes relativement primitives.
Il s�oppose au caract�re leptosporangi�, dans lequel le sporange est issu d�une seule cellule superficielle �pidermique. Les Eusporangiopsida fossiles les plus connues appartiennent au genre de fronde Pecopteris, qui correspond au genre de stipe Psaronius.
Les frondes de Pecopteris portent des pinnules � marges parall�les fix�es au rachis par toute la largeur de leur base.
� ces genres sont reli�s de nombreux genres de fructifications rappelant plus ou moins les Marattiales actuelles, notamment Acitheca, Asterotheca,
Cyathotrachus, Dactylotheca, Dizeu-gotheca, Eoangiopteris, Orthotheca, downloadModeText.vue.download 397 sur 651
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Phychocarpus, Scolecopteris, Tetra-meridium, Unguitheca, Rajahia.
Ces genres, qui renferment de nombreuses esp�ces, sont le t�moignage d�une flore abondante du Carbonif�re � l�origine des puissantes couches de houille qu�on y retrouve.
Un certain nombre de Filicophytes ont �galement un feuillage sph�nopt�ridien eusporangi�. C�est le cas des genres Myriotheca, Renaultia, Sphy-ropteris, Urnatopteris, Zeilleria, Monotheca.
Classe des Leptosporangiopsida
Il s�agit d�une classe d�esp�ces abondamment repr�sent�es, r�parties
dans deux ordres : les Filicales et les Hydropt�ridales.
Les Filicales, c�est-�-dire les vulgaires � Foug�res* �, sont homospo-r�es ; elles sont �galement homoxyl�es, le genre Pteridium mis � part.
Les Hydropt�ridales sont h�t�ros-
por�es avec maintien de l�homoxy-
lie, sauf chez les Marsilea, qui sont h�t�roxyl�s.
L�h�t�rosporie de ces formes est
fort int�ressante, car microspores et macrospores sont conserv�es dans des organes sp�cialis�s, les sporocarpes, qui pr�figurent les graines.
Les m�gaspores d�Azolla sont tr�s r�pandues � l��tat fossile dans le Cr�-
tac� sup�rieur et surtout le Tertiaire.
Les Salvinia sont connus avec certitude depuis l��oc�ne.
Classe des Progymnospermopsida
De nombreux fossiles filico�des du D�-
vonien sup�rieur se pr�sentent sous la forme d�un feuillage au contour cun�iforme que l�on classe g�n�ralement dans le genre de feuilles Archaeopteris.
Ces plantes sont �galement connues
par leur appareil reproducteur h�t�rospor�. Or, les m�mes couches du D�vonien sup�rieur ont, depuis longtemps, livr� des bois fossiles homoxyl�s tr�s caract�ristiques, d�crits en d�tail sous le nom de Callixylon. Ces bois montrent des trach�ides � ponctuations ar�ol�es dispos�es en plages denses disjointes. Ils rappellent fortement les bois homoxyl�s des Conif�res.
Il a fallu les d�couvertes du savant am�ricain Beck mettant en �vidence la connexion des genres Archaeopteris et Callixylon pour montrer que ces fossiles, qui appartiennent � la m�me plante, sont bien des Filicophytes h�t�-
rospor�es annon�ant d�j� les Conif�res actuels. Il y a ainsi entre les Foug�res et les Spermaphytes une transition aussi importante que celle qui r�sultait de la d�couverte des Pt�ridospermaphytes.
De nombreux autres restes fossiles du Primaire ancien furent alors d�crits, rappelant plus ou moins �troitement les Progymnospermopsides, ainsi d�finis par le feuillage, l�appareil conducteur primaire ou secondaire.
Pteridophylla
Ils portent des noms de genres de frondes st�riles dont les principaux sont les suivants : Pecapteris, Cladophlebis, Sphenopteris, Neuropteris, Callipteris, Mariopteris, Taenopteris, Gigantopteris, Gangamopteris, Glos-sopteris, etc.
On a vu plus haut que le genre Pecopteris du Carbonif�re et Permien, d�fini par des pinnules � marges parall�les et attach�es au rachis par toute leur base, semble bien appartenir presque exclusivement aux Filicophytes et plus sp�-
cialement � l�ordre des Marattiales.
L�appareil sporif�re a une morphologie variable.
Le genre Cladophlebis, d��ge m�so-zo�que, a une morphologie qui rappelle de tr�s pr�s celle des frondes de Pecopteris, mais on le rapproche plut�t des Osmondac�es. Le genre Sphenopteris, �galement carbonif�re et permien, downloadModeText.vue.download 398 sur 651
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est mixte. La d�couverte des organes reproducteurs a permis de classer ce genre en partie dans les Filicophytes et dans les Pt�ridospermaphytes.
Les autres genres semblent rire
plut�t des Pt�ridospermaphytes, mais le classement des diverses esp�ces ne peut �tre fait qu�en d�couvrant la connexion qui unit la fronde et l�appareil reproducteur, sporange s�il s�agit d�une Filicophyte ou ovule s�il s�agit d�une Pt�ridospermaphyte.
E. B.
F Foug�res.
P. Ozenda, les Pt�ridophytes actuelles et fossiles (C. D. U., 1962). / M. L. Tardieu-Blot, les Pt�ridophytes de l�Afrique intertropicale fran-
�aise (I. F. A. N., Dakar, 1965).
Pt�robranches
Classe d�Invert�br�s marins qui appartient � l�embranchement des Stomocord�s et qui est constitu�e par des animaux de petite taille vivant en colonie et ayant un tube digestif recourb� en U.
Les Pt�robranches sont divis�s en deux ordres : les C�phalodiscides avec le genre Cephalodiscus ; les Rhabdopleu-rides avec le genre Rhabdopleura et le genre Atubaria (ce dernier, par exception, solitaire et libre).
Un type :
Rhabdopleura
Fix�s sur les Bryozoaires et les Coralliaires, les Rhabdopleura, que l�on peut rencontrer sur les c�tes de Bretagne, ont l�aspect de filaments noir�tres de plusieurs centim�tres de long, ramifi�s.
Chaque animal, ou Zo�de, mesure environ 1 mm de long et 150 μ de large ; il est log� dans un tube, ou zo�cie, l�ensemble des zo�cies �tant form� � partir d�un tube rampant ramifi�, ou stolon.
L�ensemble constitue donc une petite colonie. La paroi du tube est form�e de segments semi-circulaires embo�-
t�s les uns dans les autres. Une analyse chimique du tube de Cephalodiscus et Rhabdopleura a montr� l�absence
totale de chitine et de cellulose ; par contre, l�hydrolyse lib�re de nombreux acides amin�s repr�sentant 19 p. 100
du poids sec et avec pr�dominance du glycocolle. Ces r�sultats sont tr�s importants, car ils confirment la parent� avec les Graptolites* (organismes fossiles de l��re primaire), d�j� �tablie d�apr�s l��tude morphologique des animaux. � l�int�rieur des tubes court un stolon noir, sur lequel chaque zo�de s�attache par un p�doncule.
Le Rhabdopleura adulte montre un
corps divis� en trois parties. Le protosome constitue le disque pr�oral ; le m�sosome porte sur sa face dorsale deux tentacules constitu�s chacun par un bras portant des ramifications penn�es ; le m�tasome se prolonge par le p�doncule. Chaque segment a son coelome propre, celui du protosome �tant impair et ceux du m�sosome et du m�tasome pairs comme chez les Pogonophores. Un diverticule dorsal situ� en avant de la bouche et p�n�trant dans le disque pr�oral repr�sente la stomocorde ; cette formation est analogue, par ses cellules vacuolis�es, � la corde des Cord�s. Une particularit� remarquable est la forme du tube digestif, recourb� en U. Ce caract�re, joint � l�existence d�un lophophore, a parfois justifi� le rapprochement des Pt�robranches avec les Phoronidiens et les Bryozoaires.
Mais trop de caract�res s�parent ces groupes, et il ne peut s�agir que d�une convergence, li�e peut-�tre au mode de vie, fix� et microphage.
Le syst�me nerveux est de type epi-th�lioneurien : il comprend un ganglion rudimentaire et superficiel situ� sous l��pith�lium � la base du lophophore, d�o� partent quelques nerfs. Les sexes sont s�par�s. Des expansions du stolon permettent � la colonie de s�accro�tre ; elles forment �galement, dans les vieilles zo�cies, des bourgeons qui remplaceront des zo�des morts.
Les Cephalodiscus
Ces derniers vivent aussi en colonies dans des tubes ramifi�s et garnis de piquants, dont le diam�tre est de 5 mm environ. Mais, dans la colonie, chaque individu est ind�pendant de son voisin. Le protosome porte douze bras
tentaculif�res. Il existe une stomocorde comme chez Rhabdopleura, mais aussi deux fentes branchiales qui font communiquer l�oesophage avec l�ext�rieur.
La reproduction se fait soit par bourgeonnement � partir du p�doncule terminant le corps, soit par voie sexu�e.
Ce que l�on sait du d�veloppement montre que la larve ressemble beaucoup � celle des Balanoglosses. Les Cephalodiscus sont surtout r�pandus dans les mers de l�h�misph�re Sud, � des profondeurs variant de 100 � 500 m.
Affinit�s des
Pt�robranches
Les Pt�robranches forment avec les Ent�ropneustes et les Graptolites l�embranchement des Stomocord�s.
Ce sont des animaux qui se situent tr�s haut dans l��volution des Invert�br�s, puisque certains de leurs caract�res les rapprochent des Cord�s, en particulier la position dorsale du syst�me nerveux et le pharynx perc� de fentes branchiales, au moins chez Cephalodiscus.
Les Pt�robranches sont des animaux tr�s anciens, connus � l��tat fossiles d�s l�Ordovicien. Ils se nourrissent aux d�pens du plancton et de d�bris divers v�hicul�s par un courant d�eau entretenu par les cils des tentacules. De nos jours, les Pt�robranches se rencontrent surtout entre 100 et 600 m de profondeur. Une esp�ce, Rhabdopleura Nor-manni, est associ�e au large de la Norv�ge � des coraux non constructeurs tels que Amphihelia et Lophelia, et elle fait partie de la bioc�nose des fonds rocheux. C�est une esp�ce eurybathe (elle vit entre 500 et 600 m), eurytherme (elle supporte de 5 � 12 �C) et euryha-line (de 33 � 35 p. 100 de salinit�). Les Cephalodiscus sont plut�t des st�nothermes froids des mers antarctiques.
R. D.
Pt�ropodes
Terme par lequel on a longtemps
d�sign� un ordre de Mollusques gastropodes opisthobranches � pied transform� en lobes natatoires aliformes.
Mais la vraisemblable dualit� d�origine de ce groupe a n�cessit� la cr�ation de deux ordres, les Th�cosomes et les Gymnosomes. Tous p�lagiques, ces �tres aux formes originales, au corps downloadModeText.vue.download 399 sur 651
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hyalin, color� ou terne, comptent parmi les �l�ments les plus typiques et les plus remuants du plancton.
� peu d�exceptions pr�s, les Th�-
cosomes �laborent un test protecteur, dont aucune trace ne se retrouve chez les Gymnosomes � l�issue de la vie larvaire. D�apr�s sa nature et aussi d�apr�s la conformation du pied et de la nageoire qui en d�rive, le premier de ces groupes se divise en Eutheco-somata (Spiratellid�s, Cavoliniid�s) et Pseudothecosomata (P�raclid�s, Cym-buliid�s, Desmopt�rid�s), Spiratellid�s et P�raclid�s sont les seules formes � coquille spiral�e s�nestre et � opercule.
Dans la seule famille des Cavoliniid�s, celle-ci n�est plus turbin�e. Conique, transparente, tr�s fragile, allong�e en aiguille (Creseis), elle devient ailleurs secondairement sym�trique et comme form�e de deux valves sub�-
gales ou in�galement bomb�es, unies le long d�une partie de leur bord, lisses ou sculpt�es de c�tes (Cavolinia). De telles transformations r�sultent d�un changement de position de la cavit� pall�ale, qui de dorsale est devenue ventrale, chez des animaux o� par ailleurs se produisait un aplatissement dorsiventral.
Les Cymbulies n�ont plus de co-
quille ; � sa place se forme une �l�gante
� pseudoconque �, nacelle hyaline, souple, orn�e de lignes de fines denticulations. La masse visc�rale de l�animal s�y loge ; mais il en �merge deux larges ailes dont le battement rappelle le vol d�un Papillon. Desmopterus, � corps cylindrique nu, a deux larges nageoires � �chancrures post�rieures, d�o� partent deux longs appendices.
Les Th�cosomes, surtout lorsqu�ils sont alourdis par une coquille, ne se maintiennent dans une m�me couche
d�eau que par le battement synchrone de leurs nageoires.
Les Th�cosomes se nourrissent de
microplancton, que la ciliature de la face interne des ailes dirige vers la bouche (Creseis) ou sur les parois de la trompe. Les particules sont alors conduites � la bouche par des courants ciliaires bien d�finis.
Les Gymnosomes, carnassiers, uti-
lisent des modes de capture des proies bien diff�rents. Ces animaux � corps fusiforme quelquefois termin� par une petite couronne de cils, ou dot�s d�une branchie subterminale, se d�placent avec rapidit� � la recherche de larves ou de petits organismes, qu�ils ingurgitent � l�aide d�appareils de pr�hension �vaginables fort perfectionn�s. Ceux-ci consistent en une trompe volumineuse ou allong�e au point d�atteindre trois fois la longueur du corps (Cliopsis), parfois aussi en bras d�mesur�ment d�velopp�s arm�s de ventouses (Pneu-moderma), ou en c�nes buccaux, en sacs � crochets.
Les Gymnosomes consomment
beaucoup de Th�cosomes. On a vu
Pneumodermopsis paucidens d�vorer des Creseis. L�animal prend appui par ses ventouses sur la longue coquille de sa proie, puis � l�aide de sa trompe il absorbe les nageoires. Peu � peu la trompe s�enfonce dans la coquille, qu�elle vide de son contenu en une dizaine de minutes.
L�hermaphrodisme est la r�gle chez les Pt�ropodes. Celui des Euth�cosomes, protandrique, entra�ne l�ho-
mosexualit�, car les m�les jeunes re-
�oivent d�autres m�les du sperme qui est stock� dans le r�ceptacle s�minal (allosperme). Devenus m�les matures, ils � f�condent � � leur tour d�autres m�les non matures par leur propre sperme (autosperme). Apr�s l�acquisition du sexe femelle, il y a f�condation des ovules par l�allosperme re�u pendant la phase m�le (Van der Spoel, 1967).
Les Pt�ropodes sont la proie de nombreux animaux de toute taille ; on sait de longue date que les baleines consomment de grandes quantit�s de Clione.
Ils vivent surtout dans les couches superficielles de tous les oc�ans ; mais il existe des formes de profondeur.
Ils sont susceptibles d�effectuer des migrations et selon les conditions de temp�rature, de luminosit�, selon les courants ils peuvent former de vastes essaims.
A. F.
J. J. Tesch, The Thecosomata and Gymno-somata of the Siboga-Expedition (Leyde, 1904).
/ J. Meisenheimer, Pteropoda (Leipzig, 1905). /
A. Pruvot-Fol, les Gymnosomes (Copenhague, 1942). / S. Van der Spoel, Euthecosomats (Go-rinchem, 1967).
Pt�rosaures
Reptiles diapsides, c�est-�-dire qui poss�dent deux fen�tres temporales entre les os de la joue (on dit aussi REPTILES VOLANTS).
G�n�ralit�s
Le premier Pt�rosaure fut d�crit en
1784 par un ancien secr�taire de Voltaire, Collini ; la pi�ce provenait des calcaires jurassiques de Solenhofen.
Cuvier montra ensuite, d�apr�s les dessins de Collini, qu�il s�agissait d�un Reptile. Les dimensions de ces Pt�rosaures sont tr�s variables : Pteno-dracon, du Jurassique bavarois, avait la grosseur d�un Moineau, tandis que le genre Pteranodon du Cr�tac� sup�rieur du Kansas atteignait 7 m d�envergure d�aile. Comme le montre leur anatomie, tous les Pt�rosaures �taient bien adapt�s au vol (plus sp�cialement au vol plan�) ; ce sont les Vert�br�s chez lesquels le rapport de la surface alaire au poids du corps est le plus grand. Les os, comme ceux des Oiseaux, avaient des parois tr�s minces ; la t�te �tait all�g�e par la pr�sence de nombreuses lacunes entre les os ; les orbites �taient grandes, s�ouvraient lat�ralement et t�-
moignent d�une vue qui devait �tre tr�s bonne. Comme chez les Oiseaux aussi, les dents sont parfois remplac�es par un bec corn�. Le cou �tait allong�, mobile, � c�tes cervicales courtes ; le tronc ne comprenait que de 12 � 16 vert�bres et �tait donc peu d�velopp� ; le sacrum, en g�n�ral assez fort, �tait form� par 4 � 7 vert�bres soud�es ; la queue �tait longue ou en moignon ; quand elle �tait longue, elle �tait renforc�e par des ligaments puissants. Le sternum �tait tr�s d�velopp�, mais n��tait pas un br�chet, malgr� la pr�sence, dans certains cas, d�une quille sternale. L�aile n��tait qu�une membrane tendue entre le quatri�me doigt et le corps ; les pha-langes de ce doigt �taient d�mesur�-
ment allong�es ; cette aile n�est donc pas homologue � celle des Oiseaux, chez lesquels elle est soutenue surtout par le bras et l�avant-bras, ni � celle des Chauves-Souris, chez lesquelles la membrane alaire est tendue entre les quatre doigts. L�adaptation au vol des Vert�br�s est donc obtenue par des moyens diff�rents (fig. 1). Mais l�aile membraneuse des Pt�rosaures devait �tre assez facilement vuln�rable. De plus, on n�a jamais observ� chez les downloadModeText.vue.download 400 sur 651
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Pt�rosaures de traces d��cailles ni de
plumes, mais parfois il y avait des poils sur les ailes.
Les deux principaux Pt�rosaures
du Jurassique de Bavi�re sont les Pt�rodactyles (fig. 2) et les Rhamphorhynques (fig. 2). On a d�couvert r�cemment aussi un Pt�rodactyle dans le Jurassique du plan de Canjuers (Ginsburg). Le Pt�rodactyle poss�dait une queue tr�s courte et des dents peu d�velopp�es. Le Rhamphorhynque au contraire avait une longue queue termin�e en palette et des grandes dents aigu�s. L�enc�phale rappelle de pr�s celui des Oiseaux. Il semble que l�organisation de l�enc�phale ait pr�c�d� l�adaptation de ces animaux au vol, car le vol du Pt�rodactyle �tait certainement encore peu �volu�. Les proportions relatives de l�enc�phale du Rhamphorynque, �galement connues, t�moignent d�une meilleure adaptation au vol ; de m�me, d�� leurs, le sternum du Rhamphorhynque, sans �tre un br�chet, pr�sente une quille sternale.
Il n�est pas impossible que le Rhamphorhynque ait �t� hom�otherme :
tout d�abord un cerveau si d�velopp� implique une forte irrigation sanguine ; de plus, un vol actif para�t difficilement conciliable avec une temp�rature variable du corps, enfin il existe sur les ailes des Rhamphorhynques des traces de petites cryptes dans lesquelles probablement s�ins�raient des poils ; or, la pr�sence de poils est un caract�re de Mammif�re, donc un caract�re li� � l�hom�othermie.
Adaptation au vol
Chez le Pt�rosaure du Cr�tac� sup�-
rieur Pteranodon (fig. 2), l�adaptation au vol plan� se manifeste dans toute l�anatomie de l�animal. La queue a disparu presque compl�tement, et le centre de gravit� du corps s�est d�plac� vers l�avant, comme chez les Oiseaux en g�n�ral ; les parois des os sont tr�s minces et m�me, chez les plus r�cents Pteranodon (Jordanie), presque pelliculaires. Le cr�ne, tr�s allong� gr�ce � une cr�te occipitale post�rieure, servait probablement de gouvernail. Les vert�bres cervicales, concaves vers l�avant, assuraient au cou une grande mobilit� ; des apophyses ventro-lat�-
rales en limitaient la torsion. Les ver-
t�bres dorsales sont transform�es en un appareil rigide, rendu n�cessaire par la pr�sence de grandes ailes : cet appareil s�appelle le notarium (fig. 3) ; il comprend jusqu�� 10 vert�bres chez certains Pteranodon. Le notarium
n�existe pas chez le Rhamphorhynque et le Pt�rodactyle, mais est connu chez certains Oiseaux, chez lesquels toutefois il est moins sp�cialis�. Le sacrum est fusionn� au bassin. L�enc�phale de Pteranodon est connu d�apr�s le moulage endocr�nien et appara�t encore plus proche de celui des Oiseaux que celui du Pt�rodactyle. Divers auteurs ont cherch� � �tudier la m�canique du vol plan� chez Pteranodon, mais les r�sultats ne sont pas concordants. Les ailes �normes n��taient s�rement pas capables de battre l�air : l�absence de br�chet montre, en effet, que leur musculature �tait peu d�velopp�e. On a toujours trouv� les os fossiles de Pteranodon dans des s�diments nettement marins et on pense que cet animal pouvait s�aventurer jusqu�� plus de 100 km des c�tes. Si nous comprenons toutefois comment Pteranodon pouvait planer, il est beaucoup plus difficile de comprendre comment un tel animal pouvait s�envoler ; c��tait en tout cas le � plus grand et le plus l�ger planeur vivant jamais r�alis� �.
Principaux types
Les Pt�rosaures se subdivisent en Rhamphorhyncho�des et Pt�rodactylo�des. Les Rhamphorhyncho�des
sont plus primitifs, comme le montre la pr�sence d�une longue queue reptilienne, de dents bien d�velopp�es et d�un cinqui�me doigt long au membre post�rieur. Les Rhamphorhyncho�des sont connus du Lias inf�rieur au Jurassique sup�rieur. Ils sont repr�sent�s : 1o dans le Lias d�Angleterre par le genre Dimorphodon, d�crit d�s 1858
par Richard Owen et dont la t�te �tait particuli�rement grosse par rapport au corps ; 2o dans le Lias de Holzmaden et de Bavi�re par les genres Campylogna-thus et Dorygnathus.
Les Pt�rodactylo�des apparaissent au Cr�tac� sup�rieur : ils comprennent les Pt�rodactyles (Pterodactylus, Cte-nochasma), les Ornithocheires et les Pt�ranodontes. Les Ornithocheires
sont des Pt�ranodontes primitifs qui poss�dent encore des dents et n�ont pas acquis un bec corn�.
J.-P. L.
O. Abel, Grundz�ge der Palaeobiologie der Wirbeltiere (Stuttgart, 1912). / P. de Saint-Seine, � Pterosauria � dans J. Piveteau (sous la dir. de), Trait� de pal�ontologie, t. V (Masson, 1955). / J. Augusta, Prehistoric Reptiles and Birds (Londres, 1961).
Ptol�m�e (Claude)
F ASTRONOMIE.
Ptol�m�es, rois
d��gypte
F LAGIDES.
pt�se
Position d�un organe plus basse que normalement sur un sujet debout.
Il est usuel d�opposer les pt�ses cong�nitales et les pt�ses acquises, les unes �tant la cons�quence d�une malformation, assez rare il faut le reconna�tre, les autres correspondant � un rel�chement musculo-ligamentaire qui peut provenir d�un amaigrissement excessif, d�une stature longiligne maigre ou plus simplement de l��ge.
Si tous les tissus mous peuvent se pt�ser, il n�en demeure pas moins qu�il est des lieux d��lection.
La sph�re g�nitale
Les seins et l�ut�rus sont les deux organes qui se pt�sent avec la plus grande fr�quence.
La pt�se mammaire
Banale, elle rel�ve de l�atrophie de la glande, de la distension du ligament suspenseur axillaire, de la perte d��lasticit� du fourreau cutan�. Le seul rem�de est chirurgical, avec reconstitution d�un �tui cutan� adapt� et torsion de la glande sur elle-m�me, suivant la technique du colima�on, pour lui redonner une certaine rigidit�.
La pt�se ut�rine, ou prolapsus
Elle comporte trois degr�s, le troisi�me correspondant � une ext�riorisation totale du muscle ut�rin, qui pend entre les jambes. Il s�y associe une chute de la vessie (cystoc�le) et du rectum (rectoc�le) entra�nant divers troubles fonctionnels. Le traitement peut �tre m�dical et palliatif � c�est le port d�un pessaire (anneau de caoutchouc introduit dans le vagin et soutenant le col ut�rin) �, mais il est rarement durable, et seule la chirurgie permet de reconstituer de solides points d�ancrage pour remplacer les ligaments d�faillants par l��ge ou endommag�s par les d�chirures de l�accouchement.
La peau
Sa chute est la plus spectaculaire et la plus visible, tant au niveau du visage que de l�abdomen. C�est la cons�-
quence de l�atrophie des muscles cutan�s et d�une modification de la texture de la peau.
La pt�sis palp�brale, ou chute de la paupi�re, est soit cong�nitale, provenant d�une atrophie des muscles releveurs de la paupi�re, soit acquise, en rapport avec une paralysie du nerf moteur oculaire commun (IIIe paire de nerfs cr�niens).
Pr�ventivement, il n�existe pas de traitement s�rieux et valable contre les pt�ses de la peau. Curativement, l� encore, c�est le recours � la chirurgie, avec r�section de l�exc�s (au visage, c�est un � lifting �) et retente du reste. Pour la pt�sis palp�brale, les techniques sont au contraire tr�s particuli�res, avec retente musculaire, associ�e �ventuellement � une mise en place d�un ressort.
Les organes
abdominaux :
la splanchnopt�se
Le rein
Mal suspendu, cet organe est fix� m�-
diocrement dans sa loge r�nale ; il n�a que trop tendance � chuter, surtout si le sujet est maigre.
Sa situation exacte est v�rifi�e �
l�aide d�une radiographie (urographie intraveineuse) faite en station verticale et en se fixant aux rep�res osseux. Le port d�une ceinture suffit habituellement ; il est rare qu�il faille faire une n�phropexie (fixation chirurgicale du rein).
L�estomac
Suspendu � l�oesophage, ballotant dans une cavit� trop grande, l�estomac se pt�se volontiers ; on veillera � diff�-
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rencier la v�ritable pt�se d�une chute du bas-fond par dilatation.
La chirurgie en de tels cas est bien d�cevante, et l�on est souvent d�sarm�.
Rarement cong�nitale, la pt�se est presque toujours acquise, relevant soit de la distension des �l�ments musculo-ligamentaires dans le cadre du rel�chement g�n�ral des tissus d� � l��ge, soit des exc�s de cure d�amaigrissement comme on en rencontre malheureusement assez souvent actuellement.
A. J.
L. Diamant-Berger, Pt�ses abdominales et prolapsus pelviens (Doin, 1958).
pubert�
P�riode qui s��chelonne sur plusieurs ann�es au cours desquelles, tant chez le gar�on que chez la fille, surviennent de profondes modifications anatomiques, physiologiques et psychologiques qui transforment progressivement l�enfant en adolescent.
M�canisme de
l��volution pubertaire
Le mode de d�clenchement des ph�-
nom�nes pubertaires n�est pas encore exactement connu. Il s�agit en fait essentiellement de la mise en route fonctionnelle des centres c�r�braux hypothalamiques qui commandent l��laboration par l�hypophyse des gonados-
timulines. Cette mise en route rel�ve soit de la stimulation, soit de la lev�e d�une inhibition, et il est vraisemblable qu�elle correspond � la maturation progressive des centres de l�hypothalamus (v. cerveau).
Chez le gar�on comme chez la fille, cette p�riode s��chelonne sur trois ans environ. L��ge d�apparition d�pend de nombreux facteurs raciaux, sociaux ou familiaux. En France, l��ge moyen est de 10 � 13 ans chez la fille, de 12
� 15 ans chez le gar�on. On distingue habituellement deux p�riodes dans cette �volution.
1. La premi�re p�riode, dite pr�pubertaire, correspond � la mise en route fonctionnelle des centres hypothalamo-hypophysaires. La fonction gonadique est en effet sous la d�pendance de centres v�g�tatifs neuror�gulateurs situ�s dans la r�gion m�diane de l�hypothalamus, qui s�cr�tent des m�diateurs chimiques (releasing factors), v�ritables neurohormones dont l�action de commande sur la s�cr�-
tion des stimulines hypophysaires est transmise par la voie veineuse du syst�me � porte � qui unit l�hypophyse � l�hypothalamus.
2. La seconde p�riode, dite pubertaire vraie, correspond � l�apparition de la r�ceptivit� de la gonade � cette stimulation : au niveau de l�ovaire, le follicule se d�veloppe sous l�influence de la F. S. H. (folliculo-stimuline hypophysaire) et de la L. H. (lut�ostimuline hypophysaire) et commence sa s�cr�tion de folliculine. � partir d�un certain rapport entre ces deux gona-dothrophines se produit la premi�re ovulation. Au niveau du testicule, la s�cr�tion de F. S. H. am�ne le d�veloppement des tubes s�minif�res et des cellules de Sertoli qui vont d�clencher la spermatogen�se. La s�cr�tion de l�I. C. S. H. (intersticielles cellules stimuline hypophysaire) [analogue � la L. H.] va entra�ner la s�cr�tion d�androg�ne par les cellules de Leydig.
L�axe hypothalamo-hypophysogo-
nadique n�est pas seul en cause dans l�apparition de la pubert�. Toutes les glandes endocrines y participent, notamment les surr�nales et la thyro�de.
La pubert� normale Aspects cliniques et
morphologiques
Les transformations morphologiques sont de trois ordres.
y Modifications morphologiques
d�ensemble. La p�riode pr�pubertaire est caract�ris�e par une pouss�e de croissance particuli�rement nette, qui int�resse d�abord les membres inf�-
rieurs, puis le tronc. Chez la fille, le diam�tre bitrochant�rien (hanches) s��largit, r�alisant l�aspect gyno�de (�paules plus �troites et bassin plus large). Chez le gar�on, au contraire, l��largissement du diam�tre bi-hum�-
ral r�alise l�aspect andro�de (�paules plus larges et bassin plus �troit). La r�partition de la graisse sous-cutan�e se modifie : chez la fille, l��paisseur de la graisse est accentu�e au niveau de la r�gion fessi�re, de la face interne du genou et de la r�gion p�ri-mammaire ; chez le gar�on, elle est plus importante au niveau de la nuque
qu�au niveau de la r�gion lombaire.
y Modifications des caract�res
sexuels primaires. Chez le gar�on, on observe le d�veloppement de la verge, du scrotum (qui se pigmente), des testicules, de l��pididyme, de la prostate et des v�sicules s�minales. La maturation testiculaire se traduira par l�apparition des premi�res �rections compl�tes (de 11 � 13 ans) et par la pr�sence de spermatozo�des matures dans le sperme (vers 15 ans).
Chez la fille, les modifications
portent sur la vulve, qui tend � devenir horizontale, sur le vagin, dont le d�veloppement s�accompagne d�une
k�ratinisation de la muqueuse avec impr�gnation glycog�nique, sur l�ut�-
rus, les trompes et les ovaires. Sous nos climats, la date d�apparition des premi�res r�gles survient en g�n�ral entre 12 et 14 ans, mais une date comprise entre 10 et 16 ans reste dans le domaine de la normale.
y Modifications des caract�res
sexuels secondaires. La pilosit� pubienne se d�veloppe chez le gar�on au
niveau du pubis, du scrotum et s��tend sur les aines. Elle prend un caract�re losangique dont la pointe atteint l�ombilic. Chez la fille, elle se d�veloppe au niveau du pubis et des grandes l�vres, n�atteint pas la r�gion anale et dessine un triangle � base sup�rieure horizontale. La pilosit� des aisselles, en g�n�rale moins fournie chez la fille que chez le gar�on, commence un peu plus tard.
Les modifications de la voix sont sous la d�pendance du d�veloppement et des modifications du larynx. Chez le gar�on, le larynx se d�veloppe beaucoup, les cordes vocales s�allongent et la � mue � de la voix aboutit � une tonalit� grave. Chez la fille, dont le larynx se d�veloppe moins et dont les cordes vocales se raccourcissent, la mue aboutit � une tonalit� plus �lev�e. Dans les deux sexes, mais de fa�on plus intense chez le gar�on, la s�cr�tion des glandes s�bac�es est augment�e et d�termine des pouss�es d�acn� sur le visage, le thorax et le dos. Chez la fille, le d�but du d�veloppement des seins (hypertrophie du mamelon et des ar�oles, puis pigmentation) est souvent le premier signe de la pubert�, le d�veloppement du sein proprement dit ne se faisant que un ou deux ans plus tard. Chez le gar-
�on, on peut observer une petite gyn�-
comastie (gonflement d�un ou des deux seins) passag�re tout � fait normale.
Aspects biologiques et
radiologiques
Les dosages hormonaux mettent en
�vidence une �l�vation des gonadostimulines hypophysaires dans les urines, qui passent de moins de 3 unit�s � plus de 5, une augmentation des oestrog�nes et une apparition de la progest�rone chez la fille, ainsi qu�une augmentation des 17-c�to-st�ro�des chez le gar�on.
Le bilan radiologique permet de reconna�tre les modifications des points d�ossification, notamment l�apparition du s�samo�de du pouce dans les deux sexes.
Aspects caract�riels
La m�tamorphose corporelle et l�accession progressive � la sexualit� font
que l�adolescent prend de plus en plus conscience du d�veloppement de sa personnalit� et tend � se soustraire � l�influence familiale, ce qui est souvent la source de conflits. Cette p�riode d�-
licate de transformation caract�rielle demande � �tre suivie avec beaucoup d�attention et de compr�hension de la part des parents.
Anomalies de la pubert�
Assez fr�quemment, le d�roulement des diff�rentes phases de la pubert� ne se fait pas comme il vient d��tre d�crit, et l�on observe des anomalies dans les dates d�apparition de cette pubert�.
Il peut s�agir d�une pubert� diff�r�e, simple retard de maturation des centres nerveux, ne n�cessitant aucune th�-
rapeutique, ou de retards pubertaires vrais, d�origine centrale (l�sions nerveuses ou hypophysaires) ou p�riph�-
rique (hypoplasie ou anomalie d�origine chromosomique de l�ovaire ou du testicule).
� l�inverse, la pubert� peut �tre anormalement pr�coce et poser des probl�mes complexes d��tiologie, car le m�canisme peut en �tre une anomalie des glandes p�riph�riques (gonades ou cortico-surr�nales) ou une stimulation anormalement pr�coce par mise en route pr�matur�e du syst�me hypothalamo-hypophysaire.
Ph. C.
F Adolescence / Sexe / Sexualisation / Sexualit�.
G. Laroche et coll., la Pubert�. �tude clinique et physiopathologique (Masson, 1938 ; nouv. �d., 1956). / R. et D. Laplane et G. Lasfar-gues, la Pubert� (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1971).
publicit�
Ensemble des techniques utilis�es au profit d�une entreprise, d�un groupement d�entreprises ou d�une collectivit� quelconque en vue de faire conna�tre un produit, un �v�nement ou une id�e.
Introduction
Le terme poss�de deux acceptions. Il s�oppose en premier lieu � ce qui est
confidentiel, secret, inconnu : c�est dans ce sens que l�on parle par exemple downloadModeText.vue.download 402 sur 651
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de la � publicit� des d�bats � d�une assembl�e ou de la � publicit� � donn�e � un fait divers. Cette premi�re acception appara�t dans la langue fran�aise d�s le XVIIe s. La deuxi�me acception, que l�on pourrait qualifier de � commerciale � et qui seule nous int�resse ici, n�appara�t que dans le deuxi�me quart du XIXe s. et d�rive apparemment de la premi�re : faire de la publicit� commerciale revient a rendre publique une offre de vente.
Plus pr�cis�ment, la publicit� commerciale, telle qu�elle se manifeste aujourd�hui, est une technique de persuasion destin�e � susciter ou accro�tre le d�sir d�acqu�rir tel ou tel produit ou de faire appel � tel ou tel service.
La publicit� exerce son action au sein d�un faisceau d�autres techniques commerciales dont l�ensemble constitue ce que l�on d�signe, faute de mot fran�ais appropri�, du terme anglais de marketing*. Toutes les techniques du marketing visent le m�me but : favoriser la vente. Aussi n�est-il pas toujours ais� de distinguer avec pr�cision la publicit� de certaines autres de ces techniques. Bornons-nous � remarquer qu�on limite g�n�ralement l�emploi du mot publicit� aux seuls proc�d�s de persuasion utilisant les moyens de communication de masse (plus sp�cialement : la presse, l�affiche, le cin�ma, la radio et la t�l�vision). Cela permet de diff�rencier la publicit�, au sens �troit du terme, non seulement de la publicit� directe (distribu�e dans les bo�tes aux lettres), mais aussi du d�marchage, des �talages, des expositions et des m�thodes commerciales souvent appel�es promotion des ventes (distribution de cadeaux, primes, �chantillons, bons, etc.). Observons, par ailleurs, qu�il est d�usage de limiter l�emploi du terme publicit� aux seuls messages faisant explicitement mention du produit ou de la prestation dont il s�agit de favoriser l��coulement. Ainsi la publicit�
n�est pas � confondre avec les relations* publiques. En effet, celles-ci ont pour mission de cr�er une atmosph�re d�int�r�t et de sympathie autour d�une soci�t� : au lieu de traiter des produits ou des services, leur message traite de la soci�t� qui les fabrique ou les assure.
La publicit� telle que nous la
connaissons aujourd�hui est un ph�-
nom�ne relativement r�cent. Il semble toutefois que, d�s l�Antiquit�, divers proc�d�s aient �t� utilis�s pour favoriser la vente. Aussi la publicit� moderne comporte-t-elle une sorte de � pr�histoire �, dont il n�est pas sans int�r�t de retracer les grandes lignes.
Quelques termes de
publicit�
annonceur, entreprise qui s�adresse au public par l�interm�diaire de la publicit�.
axe, orientation sp�cifique donn�e � une campagne publicitaire, en fonction des objectifs � atteindre (freins � combattre, mobiles � mettre en �vidence) aupr�s d�une client�le particuli�re.
campagne (plan de), ensemble de
moyens choisis pour faire parvenir les messages publicitaires.
chef de publicit�, responsable de la publicit� soit dans une agence, soit chez un annonceur ou dans un support.
cible, segment de la population � atteindre par la publicit�.
copy-testing, �preuve destin�e � comparer la valeur publicitaire de deux ou plusieurs projets destin�s � un m�me m�dia (textes d�annonces, d�affiches, d�emballages, de lettres de publicit� directe, etc.).
couverture, pourcentage de population touch� par l�emploi de plusieurs supports.
m�dia, canal de diffusion publicitaire.
(Les principaux m�dias sont la presse, la radio, le cin�ma, la t�l�vision, l�affichage.
On les appelle aussi mass media, car ils touchent un pourcentage important de la population.)
message, information � transmettre au public ; toute unit� d�un support publicitaire
dans lequel se trouve cette information.
pige, contr�le des parutions publicitaires (nombre, date, emplacement).
split-run, passage de deux annonces diff�rentes, dans le m�me support, au m�me emplacement pour en v�rifier la port�e, le tirage �tant alors fractionn�.
La pr�histoire de la
publicit�
Pour la Gr�ce antique, nous sommes r�duits � tics hypoth�ses. On croit savoir que les Grecs n�ignoraient pas la � publicit� � orale. Il semble �galement qu�ils aient connu l�enseigne : les mauvais lieux se signalaient par un phallus, les cabarets par une pomme de pin (sans doute par allusion � l�emploi de la r�sine dans le traitement du vin).
Nous sommes mieux renseign�s sur
Rome. Textes litt�raires et documents �pigraphiques y attestent l�existence de trois sortes de proc�d�s publicitaires : les cris de rue des mercatores (marchands ambulants ou fixes) ; l�enseigne ; le texte �crit : album et libellus. L�album � sorte de journal officiel portant � la connaissance du public les d�cisions des autorit�s � contenait aussi des annonces de vente. Quant au libellus, anc�tre de notre affiche, il publiait, entre autres messages, les d�-
cisions de vente que l�on apposait sur les biens des proscrits ou des d�biteurs insolvables, l�annonce des lectures publiques, les avis signalant les objets trouv�s, les horaires et programmes des jeux ou combats des gladiateurs, etc.
Au Moyen �ge, les formes sous lesquelles se manifeste la � publicit� �
restent les m�mes que dans l�Antiquit�, mais il n�y a plus de texte d�accompagnement : le nombre des illettr�s est trop important pour que le texte �crit ait une efficacit� en rapport avec son prix de revient. Du XIIe s. � la fin du XVIe s., les seuls proc�d�s publicitaires pratiqu�s sont le cri et les boniments de la rue ainsi que les enseignes.
Au XVIIe s., les proc�d�s anciens subsistent : enseignes, cris des marchands ambulants, boniments des charlatans.
Toutefois, � c�t� de ces formes tradi-
tionnelles naissent des proc�d�s nouveaux d�information commerciale.
C�est ainsi qu�en 1630 Th�ophraste Renaudot (1586-1653) installe dans la Cit� son � bureau d�adresses � et lance en 1631 la Gazette (elle deviendra en 1762 la Gazette de France), qui, d�s son sixi�me num�ro, accueille la premi�re annonce qui ait paru en France.
Peu apr�s, enfin, il fait para�tre les Feuilles du bureau d�adresse, qui publient surtout ce que l�on appelle aujourd�hui les � petites annonces �.
Quant au XVIIIe s., il n�apporte pas grand-chose de nouveau dans le domaine de l�information commerciale et ne fait gu�re qu�appliquer les formules mises au point au si�cle pr�c�dent.
La naissance de la
publicit� moderne
C�est au cours du XIXe s. que la publicit� telle que nous la connaissons se dessine et se pr�cise. D�s la fin du XVIIIe s.
apparaissent en Grande-Bretagne les premiers grands journaux d�opinion, et, tr�s rapidement, pour r�tablir leurs finances � la suite d�une massive augmentation du droit du timbre, tous accueillent la publicit� dans leurs colonnes. En France, en revanche, durant tout le premier quart du XIXe s., l�attitude de la presse � l��gard de la publicit� est des plus r�serv�es : les journaux accueillent peu d�annonces, voire pas du tout. Tout change brusquement en 1827 : comme en Grande-Bretagne trente ans plus t�t, ce sont des mesures fiscales prises contre la presse qui sont � l�origine de l�apparition de la premi�re publicit� dans les colonnes des journaux fran�ais. C�est d�ailleurs � un Fran�ais, �mile de Girardin (1806-1881), que vient l�id�e de vendre le journal fort au-dessous de son prix de revient, le produit des annonces devant combler, et largement, le d�ficit. Apr�s avoir d�j� obtenu un succ�s financier avec le Journal des connaissances utiles, feuille qui para�t tous les mois, il lance le 1er juillet 1836 la Presse, quotidien dont l�abonnement est fix� � 40 francs, soit exactement la moiti� des tarifs pratiqu�s par les autres journaux. Trois quarts de page y sont, chaque jour, consacr�s � la publicit�.
C�est � peu pr�s � la m�me �poque que la presse � bon march� et � grand
tirage prend essor aux �tats-Unis. On y trouve le m�me genre de publicit� qu�en Europe.
D�sormais, les annonces n��manent plus de simples particuliers, comme c��tait le cas pour les � adresses �
du XVIIe s., mais de commer�ants ou d�industriels. Elles ne cherchent plus seulement � capter l�attention d�individus isol�s, mais elles pr�tendent forcer celle d�un vaste public. Plus discr�tes, moins accrochantes, certes, que celles que nous connaissons aujourd�hui, elles n�en rel�vent pas moins d�j� de la publicit� au sens moderne du terme.
C�est � la m�me �poque que la publicit� commence � s�organiser sur le plan social. On voit na�tre, aux �tats-Unis d�abord, en Europe ensuite, les premi�res agences se proposant � servir d�interm�diaires entre les annonceurs et les journaux.
Le caract�re et les formes de l�annonce �voluent rapidement au cours de la seconde moiti� du XIXe s., en m�me temps que se multiplient les arguments et qu�apparaissent les premiers slogans. Par ailleurs, gr�ce � l�influence des ma�tres de l�affiche, l�illustration change enti�rement l�aspect de l�annonce. Il faudra encore quelques d�cennies pour mettre au service de la publicit� de nouveaux et puissants moyens de diffusion collective : le ci-n�ma d�abord, la radio ensuite, la t�l�-
vision enfin.
La naissance de la publicit� moderne semble essentiellement li�e � l��volution de la production industrielle. D�s lors que les produits sont devenus plus faciles � fabriquer qu�� vendre, d�s lors que la production et la distribution de masse ont bris� le lien personnel entre le producteur et le consommateur, le recours � la publicit� est devenu in�-
vitable. Il a �t� favoris�, d�autre part, par le formidable essor technique qui est � l�origine du d�veloppement des moyens de diffusion collective. La radio et la t�l�vision, notamment, ont permis � la publicit� de toucher dans des d�lais extr�mement r�duits un public dispers� sur l�ensemble du territoire national, voire au-del� des fronti�res.
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Enfin, l�apport des connaissances d� au progr�s des sciences de l�homme a achev� de donner � la publicit� son visage moderne. Le message publicitaire est destin� � agir sur nos besoins et nos d�sirs. Or, aujourd�hui, l�efficacit� rel�ve in�vitablement du savoir scientifique. Les promoteurs de la publicit� s�en sont rendu compte depuis longtemps. D�s le d�but de ce si�cle, on les voit faire appel aux sp�cialistes des sciences de l�homme : �conomistes et statisticiens d�abord, psychologues et sociologues ensuite. Peu de langages s�appuient actuellement autant sur la recherche que le langage publicitaire.
Tous les �l�ments du message publicitaire et aussi le choix des supports sont subordonn�s � des �tudes pr�alables, souvent assez pouss�es.
Les professionnels de la
publicit�
Ils sont nombreux. Parmi ceux-ci figurent tout d�abord les interm�diaires : les courtiers, les �diteurs publicitaires, les producteurs de films et d��missions de radio, les soci�t�s sp�cialis�es dans la publicit� directe, la publicit� au lieu de vente et les d�monstrations, les producteurs de gadgets et cadeaux publicitaires, les agences de publicit� ainsi que les exploitants et concessionnaires de r�gies (publicit� des supports) ; puis les services publicitaires des annonceurs eux-m�mes. L�agence de publicit� travaille en collaboration avec l�annonceur pour traduire ses axes commerciaux en termes publicitaires et pour mettre sur pied les campagnes elles-m�mes. L�agence est g�n�ralement r�mu-n�r�e par un pourcentage (15 p. 100) du co�t des espaces achet�s. C�est un syst�me simple, mais qui peut parfois conduire l�agence � orienter les campagnes de ses clients en fonction d�une r�mun�ration int�ressante pour elle, plus qu�en fonction des axes commerciaux. Il s�agit de
� d�penser � un budget, sans trop distraire d�argent � �tudier la conception de la campagne et des messages. Pour choisir une agence, il faut v�rifier si elle est bien ind�pendante d�une r�gie. Une entreprise � petit budget pourra avoir int�r�t � choisir
une agence moyenne, chez laquelle elle ne sera pas un num�ro parmi beaucoup d�autres. Selon les travaux qu�elle souhaite confier � l�agence, elle devra v�rifier si celle-ci poss�de tous les sp�cialistes n�cessaires. Certaines entreprises industrielles importantes ont des services internes de publicit� tr�s �toff�s. De toute fa�on, la publicit� est une technique qu�il vaut mieux laisser employer par des professionnels hautement qualifi�s.
Fr. B.
�laboration et diffusion
du message publicitaire
Les arguments publicitaires
Leur choix n�est nullement empirique.
Le publicitaire ne se laisse, en effet, guider ni par son flair ni par ses exp�-
riences ant�rieures. Il sait que l�argument � employer ne correspond pas toujours � la principale qualit� du produit ni m�me � la plus �vidente et que, par cons�quent, le bon sens ne suffit pas toujours pour choisir cet argument.
Il doit conna�tre la psychologie du publie et notamment ses besoins, les freins qui peuvent le retenir, les images qu�il se fait des diff�rents produits et marques qui se proposent de le satisfaire. Des techniques de psychologie clinique (connues sous le nom d��tudes de motivation*), telles qu�entretiens libres en profondeur, discussions de groupe, tests projectifs, etc., lui permettent d�en dresser un inventaire � peu pr�s exhaustif. Des sondages l�aident ensuite � conna�tre la distribution et la fr�quence des attitudes profondes ainsi d�cel�es. Ce n�est qu�au terme de recherches souvent longues et laborieuses qu�il saura �carter les mauvais arguments au profit de ceux que les �tudes de motivation ont d�termin�s comme vraiment efficaces et qu�il d�finira l�axe publicitaire.
Le choix des supports
Une fois que le publicitaire a d�cide des arguments sur lesquels il fondera la campagne, il lui faut s�lectionner le ou les supports qu�il utilisera. Le r�le jou� par la diffusion du message est primordial. D�o� l�importance de choisir les bons supports. L� non plus rien n�est laiss� au hasard. Des �tudes de m�dias,
souvent tr�s pouss�es et dont les m�-
thodes varient �videmment selon qu�il s�agit de presse, de cin�ma, d�affiches, de radio ou de t�l�vision, permettent aux annonceurs de d�terminer rationnellement quels supports doivent �tre utilis�s, compte tenu de la cible qu�ils d�sirent toucher.
La pr�sentation des annonces
Les arguments d�termin�s, les supports choisis, il reste encore une multitude de probl�mes de pr�sentation � r�soudre.
Supposons qu�on ait d�cid� de faire de la publicit� dans des magazines. Aussit�t se posent de nouvelles questions : faut-il passer des annonces en couleur ou en noir et blanc ? Quel slogan, quelle phrase d�accrochage choisir ? Comment r�diger le texte ? Pour r�soudre ces probl�mes, le concepteur ne se fie ni � son intuition ni � son go�t esth�-
tique. Il fait appel � tout un ensemble de techniques permettant d��tudier les r�actions (conscientes et inconscientes) des sujets devant l�annonce. Les techniques utilis�es par les tests d�annonce sont multiples et vari�es : les unes utilisent l�entretien ou le questionnaire ; d�autres recourent � des proc�d�s de laboratoire ; d�autres, enfin, sont fond�es sur des donn�es de la linguistique ou de la s�miologie. Quoi qu�il en soit, elles permettent de r�pondre � la plupart des probl�mes qui, � ce niveau, se posent au publicitaire.
D. V.
Les moyens publicitaires
L�affiche
C�est un moyen tr�s ancien, toujours tr�s employ� parce que tr�s souple � d�-
limiter g�ographiquement. On ne peut y �chapper ; on peut tourner la page d�un magazine ou le bouton d�un appareil radio, mais si l�on passe devant une affiche on la voit � moins de fermer les yeux ! Les espaces manquent parfois ; certains en d�couvrent de nouveaux, c�est de cette id�e que sont sortis les abris-bus, qui se sont multipli�s dans la plupart des villes de France.
La presse
Avant l�utilisation de la t�l�vision, la presse �tait le moyen de publicit� le plus r�pandu. Elle se compose des quotidiens parisiens et de province ainsi que des p�riodiques. Le nombre des quotidiens a baiss� ces derni�res ann�es, notamment en province. Malgr� leur diffusion r�gionale, la p�n�tration des quotidiens parisiens est assez faible en province, et, pour les produits � diffusion nationale, la publicit� doit inclure les quotidiens r�gionaux, downloadModeText.vue.download 404 sur 651
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dont certains sont tr�s appr�ci�s. Leur nombre rebute toutefois les annonceurs nationaux, qui sont tent�s de leur pr�f�-
rer les magazines, beaucoup plus lus et par toute la famille. Certains hebdomadaires ont lanc� des �ditions r�gionales et recueillent ainsi des publicit�s locales (r�gion Rh�ne-Alpes, Midi-M�-
diterran�e, etc). Les magazines f�minins, les magazines de mode font leurs propres �tudes, analysent les cat�gories de lecteurs touch�es (�ge, classes socioprofessionnelles) pour inciter les annonceurs � leur passer leur budget.
Enfin, les p�riodiques professionnels permettent de toucher plus directement des cat�gories d�utilisateurs bien sp�-
cialis�es pour les produits industriels.
On trouve dans les journaux une
forme particuli�re de publicit� dite
� publicit� r�dactionnelle � ; celle-ci consiste en un texte qui en principe ne se diff�rencie en rien des textes d�information, sauf par les mentions
� communiqu� � ou � publi-repor-
tage �. Son but est d�inciter le lecteur � prendre connaissance du message sans qu�il se rende compte imm�diatement qu�il s�agit d�une publicit�.
La radio
La radio n�a pas �t� d�tr�n�e par la t�l�vision. Elle continue � �tre �cout�e. Les femmes qui restent chez elles l��coutent dans la journ�e, alors qu�une sur deux lit un quotidien. Toutes les classes sociales sont touch�es. Sa couverture est donc maximale ; en revanche, si on vise un segment tr�s
pr�cis de population, elle constituera un moyen co�teux puisqu�on ne peut op�rer de s�lection.
La t�l�vision
Encore limit�e en France, la publicit� � la t�l�vision poss�de une force consid�rable sur le public. Elle permet de d�montrer, d�accrocher ; elle fixe dans le souvenir. Moyen on�reux en raison du co�t tr�s important des spots publicitaires pour leur r�alisation et leur location d�antenne, elle n�est � la port�e que des grandes entreprises ou des campagnes collectives, et les professions qui peuvent l�utiliser sont encore r�glement�es en France.
Le cin�ma
L�audience de m�dias ne cesse de d�-
cro�tre en m�me temps que la fr�quentation des cin�mas, concurrenc�s par la t�l�vision. Son avantage est d�offrir aux annonceurs le choix de la r�gion de diffusion.
Les foires-expositions
H�ritiers des grandes foires du Moyen �ge, les salons, foires et expositions ont parfois d��u : faible nombre d�en-tr�es, peu de contacts int�ressants, peu d�achats. Seuls continuent � �tre tr�s fr�quent�s les salons professionnels, qui sont pour les acheteurs un moyen unique de se documenter, de voir et de comparer les appareils et les machines autrement que sur des descriptifs.
La publicit� directe
Elle consiste dans l�envoi direct de messages adapt�s � des individus s�-
lectionn�s. C�est le moyen qui permet le mieux d�ajuster une action publicitaire � l�axe choisi, � la cible vis�e. La lettre, la documentation, le gadget sont con�us pour ceux � qui on les destine.
Une annonce pass�e dans une revue, m�me sp�cialis�e, sera lue par le chef des achats, le responsable de la production, le directeur. Le message de publicit� directe pourra �tre adapt� � chaque cat�gorie de destinataire. Cette m�thode est principalement utilis�e par les industriels vendant � d�autres in-
dustriels. Elle aide efficacement les re-pr�sentants dans leur prospection. Elle est �galement utilis�e par de petites ou moyennes entreprises pour placer chez les particuliers leurs livres, leurs vins, leurs conserves, et s�apparente � la vente par correspondance. Aux �tats-Unis, elle se place avec la t�l�-
vision aux premiers rangs des moyens publicitaires. Bien pens�e et bien ex�-
cut�e, elle peut obtenir des rendements remarquables.
Moyens divers
Parmi ceux-ci figurent les annonces dans les annuaires, les enseignes lumineuses, les caravanes publicitaires, les concours, les v�hicules peints aux couleurs de la marque, la publicit� sur le lieu de vente (pr�sentoirs, affichettes, vitrines, stands de d�monstration).
L�emballage fait partie du produit, mais il est au premier plan de l�accroche publicitaire.
Les contr�les de
rendement
Les contr�les portent davantage sur le message et les supports choisis que sur le niveau des ventes, la publicit� n��tant qu�un des moyens de vendre. Des tests sont r�alis�s avant le lancement de la campagne pour v�rifier l�ad�quation des messages et apr�s pour mesurer les rendements r�els. On v�rifie par exemple le degr� de visibilit� (combien de personnes ont �t� touch�es), le degr� de compr�hension, la m�morisation, l�identification avec la marque. On mesure les changements survenus dans la notori�t� spontan�e ou sugg�r�e et dont la campagne peut �tre consid�r�e comme en partie responsable.
Certaines techniques permettent de mesurer le nombre de personnes r�ellement touch�es, par exemple l�annonce cl� o� le lecteur peut demander l�envoi gratuit d�un catalogue, le num�ro de r�f�rence permettant de trouver dans quel journal l�annonce a �t� ins�r�e.
Les supports �tudient et transmettent aux agences ainsi qu�aux annonceurs des renseignements statistiques qui permettent de b�tir le plan de campagne.
Une partie importante de ces chiffres est
donn�e par le Centre d��tude des supports de publicit� (C. E. S. P.), qui indique pour les principaux supports les diff�rentes cat�gories en lesquelles se r�partissent les lecteurs. Les journaux de grande diffusion sont contr�l�s par l�Office de justification de la diffusion (O. J. D.), qui donne les chiffres de tirage et de diffusion. On cherche ensuite � analyser les supports en fonction du nombre de lecteurs utiles, de leur co�t aux 1 000 lecteurs utiles. Il faut encore rechercher quelles sont les duplications entre les diff�rents supports pour la cible consid�r�e. Des calculs importants sont alors n�cessaires pour �tablir les plans-m�dias et on peut faire appel � des mod�les utilisant l�ordinateur.
Fr. B.
Les budgets publicitaires
Il semble tr�s difficile d��valuer � combien doit se chiffrer l�effort publicitaire, qui parfois n�est qu�une surench�re pour se battre contre des concurrents, pour imposer un produit quasi identique, plut�t que pour faire conna�tre une nouveaut� r�ellement int�ressante pour les clients. Pendant les ann�es 50, le taux de croissance de la publicit� a �t� plus �lev� que celui du produit national brut (P. N. B.) aux �tats-Unis. Depuis 1966, le produit national brut augmente en moyenne de 7 p. 100 par an, et la publicit� de 4 p. 100. En r�duisant les marges des entreprises, l�inflation am�ricaine a modifi� leur attitude face � la publicit�.
En outre, la l�gislation en mati�re de v�racit� des informations y est plus dure.
Parmi les m�thodes de fixation d�un budget de publicit�, on peut trouver l�empirisme, le coup par coup au hasard des sollicitations, puis une �valuation �tablie soit en fonction de ce que fait la concurrence (publicit� surtout d�fensive), soit en fonction du pourcentage des ventes pass�es, ou bien encore en fonction d�un programme, d�un but � atteindre. Cette derni�re m�thode se rapproche davantage d�une saine gestion, la publicit� pouvant �tre consid�r�e comme un investissement la premi�re ann�e, avec des budgets d�gressifs. Il sera plus facile d�en mesurer l�efficacit� puisque les buts en
auront �t� fix�s � l�avance.
Fr. B.
Le co�t de la publicit�
Il a �t� calcul� que l�Am�ricain moyen re�oit aujourd�hui quelque 1 600 messages publicitaires par jour, l�Anglais un peu plus de 300, le Fran�ais pr�s de 170... Un tel � arrosage � publicitaire, ph�nom�ne qui est propre � la plupart des pays � �conomie concurrentielle, implique �videmment des d�penses
consid�rables de la part des annonceurs. Et, en fait, les statistiques nous apprennent qu�en Allemagne f�d�-
rale, par exemple, les fonds affect�s � la publicit� n��taient en 1962 que de 21 p. 100 inf�rieurs au montant des d�penses d��ducation publique.
En France, � la m�me �poque, les
d�penses publicitaires repr�sentaient environ un quart du budget de l��ducation nationale (depuis, il est vrai, elles n�en repr�sentent m�me pas le cinqui�me). Pr�cisons qu�en chiffres absolus, en 1973, les d�penses publicitaires ont �t�, en France, de 5,69 milliards de francs, en consid�rant uniquement la publicit� faite � l�aide des cinq grands m�dias (presse, affiche, cin�ma, radio, t�l�vision), et de 9,132 milliards si l�on comprend dans la publicit�, vue sous un angle plus large, les expositions et d�monstrations, la publicit� sur les lieux de vente, etc. Ce sont �videmment des sommes importantes.
Et, cependant, les investissements publicitaires sont beaucoup moins �le-v�s en France que dans bien des pays, puisque, avec 162 F de d�penses publicitaires par habitant et par an, la France occupait en 1972 un rang fort m�diocre parmi les pays de structure �conomique comparable, venant notamment loin derri�re la Suisse (383 F par habitant). Or, ce � sous-d�veloppement �
publicitaire fran�ais est encore plus apparent si l�on compare l�investissement publicitaire au revenu national.
On constate alors que la France �tait, en 1972, au 24e rang mondial, les �tats-Unis, le Venezuela et Hongkong occupant, dans l�ordre, les trois premi�res places devant la Suisse. Cette situation est souvent invoqu�e pour infl�chir l�attitude des pouvoirs publics, consi-downloadModeText.vue.download 405 sur 651
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d�r�s chez nous comme trop m�fiants � l��gard de la publicit�.
On constate, par ailleurs, qu�au
cours de la derni�re d�cennie, dans la plupart des pays occidentaux comme au Japon, les budgets publicitaires ont progress� sensiblement. Toutefois, sur une dur�e plus longue, l��volution des investissements publicitaires appara�t beaucoup moins r�guli�re. Ainsi, le rapport d�penses publicitaires/revenu national a atteint un premier maximum en 1922 aux �tats-Unis, en 1926 en France, en 1935 en Grande-Bretagne et un second maximum, inf�rieur ou �gal au pr�c�dent, en 1960 aux �tats-Unis et en Grande-Bretagne et, semble-t-il, en 1964 en France. On admet g�n�ralement que, dans l��tat actuel de l��conomie et des moyens classiques dont disposent les publicitaires, le plafond 3 p. 100 vers lequel tendent aujourd�hui les pays de pointe en mati�re de publicit� constitue la limite maximale du rapport publicit�/revenu. L�apparition de nouvelles techniques de communication audio-visuelles (t�l�distribution par c�ble et satellites, vid�ocassettes, vid�ophone, etc.) pourra, dans un avenir assez proche, modifier cet �tat de chose, mais il n�est pas dit que ce soit dans le sens d�une augmentation des d�penses publicitaires.
L�efficacit� de la publicit�
Si l�on dispose de donn�es objectives sur la place que les investissements publicitaires tiennent dans la vie �conomique, on est, en revanche, assez mal renseign� sur leur efficacit� r�elle.
Aussi surprenant que cela puisse pa-ra�tre, le probl�me des effets �conomiques de la publicit� est loin d��tre r�solu. C�est ainsi, notamment, que l�on conna�t mal l�action de la publicit� sur les prix et fort peu son influence sur les ventes.
En ce qui concerne le premier point, les critiques souvent v�h�mentes adress�es � la publicit�, � qui l�on reproche de grever lourdement les prix de vente,
sont pr�sentes � l�esprit de tous. En fait, ces accusations ne sont gu�re justifi�es que dans le cas de quelques articles sp�cifiques : produits pharmaceutiques, parfumerie, boissons, pr�parations alimentaires nouvelles. En effet, tout porte � croire que, pour la grande masse des biens de consommation, au contraire, la d�pense publicitaire ne constitue qu�une fraction minime des frais de distribution.
Rappelons, en ce qui concerne le
second point, que l�on attribue souvent � la publicit� le pouvoir de fa�onner la consommation, de cr�er de toutes pi�ces des besoins, de faire vendre n�importe quoi... Cette id�e d�une publicit� omnipotente, si largement r�pandue dans le grand public, est loin d��tre confirm�e par les faits. On a pu notamment constater des cas o� l�action de la publicit� s�est av�r�e n�gligeable, nulle, voire n�gative. Par ailleurs, lorsqu�une innovation majeure est mise sur le march� (les produits en Nylon, par exemple), celle-ci n�a pas besoin de la publicit� pour s�imposer : l�initiation et le � bouche � l�oreille �
suffisent � eux seuls pour en assurer la diffusion. Aussi certains auteurs estiment-ils que la publicit� est susceptible d�acc�l�rer la vitesse de diffusion des produits nouveaux, mais reste sans effet notable sur le niveau final de leur consommation. Ainsi, r�p�tons-le, on ne sait de fa�on scientifique et solide que relativement peu de chose de la r�percussion sur les ventes de ce message si savamment �labor� par le publicitaire.
Publicit� et culture
de masse
L��tude des effets de la publicit� ne peut se limiter � l�examen de ses r�percussions sur la vie �conomique. D�bordant largement le secteur commercial, la publicit� exerce son action dans bien d�autres domaines. On a pu constater que l�emploi de proc�d�s publicitaires tend � modifier profond�ment le style des campagnes �lectorales. On conna�t aussi l�influence qu�au grand scandale des puristes la publicit� exerce sur la langue. L�action de l�affiche, de la radio, du film publicitaire sur l�art moderne est encore mal �lucid�e. Elle est n�anmoins certaine et on en discerne
assez facilement les lignes de force. De fa�on plus g�n�rale, la publicit� contribue � fa�onner la mentalit� de nos contemporains, ne serait-ce que dans la mesure o� elle joue un r�le important dans la gen�se de certaines repr�-
sentations sp�cifiques, connues sous le nom d�images de marque. On entend par ce terme l�ensemble des attitudes, repr�sentations et sentiments qui sont dans l�esprit du public associ�s de fa�on relativement stable � une marque commerciale. C�est aux �tudes de motivation que l�on doit la d�couverte de cette notion, elles ont permis de mettre au jour et d�analyser un grand nombre d�images de marque correspondant soit � des produits (montres Om�ga, tissus Boussac, etc.), soit � des services (h�tels Sheraton, voitures Pullman, etc.). La plupart des travaux r�cents consacr�s � la publicit� mettent en relief cette notion et soulignent que c�est sans doute le concept le plus important qui se soit d�gag� de l�histoire de la publicit�. Or, les st�r�otypes de marque
� les �tudes de motivation le montrent
� sont des repr�sentations collectives charg�es d�id�aux, d�aspirations, de sentiments plus ou moins obscurs et, par l�, s�apparentent aux mythes. On peut ainsi avancer que la publicit� aboutit � l��mergence d�une sorte de mythologie de l�objet quotidien.
Toutes ces constatations permettent de supposer qu�� c�t� de sa fonction manifeste, essentiellement �conomique, la publicit� remplit des fonctions latentes, d�ordre culturel. Elle peut dans cette optique �tre consid�r�e comme un mode d�acculturation propre aux soci�t�s �conomiquement d�velopp�s. � Contr�le social � de type nouveau, la publicit� s�adresse au grand public et contribue � la formation de cette culture de masse, qui constitue l�une des caract�ristiques majeures de ce que l�on appelle parfois l�� esprit �
de notre temps.
La r�glementation
fran�aise de la publicit�
La publicit� commerciale est en principe libre. N�anmoins, des exceptions limitent cette libert� dans un certain nombre de cas.
L��tiquetage et la publicit� des produits alimentaires sont r�glement�s.
Les produits nuisibles � la sant�*, ou qui le sont lorsque leur consommation est excessive (boissons alcoolis�es), font l�objet de dispositions particuli�res. Les produits pharmaceutiques voient �galement leur publicit� r�glement�e ; il en est de m�me des substances ou objets susceptibles de provoquer l�avortement*
et de ceux qui concernent la grossesse et l�accouchement.
Certaines professions (�tablissements d�enseignement, conseils juridiques, professions concourant � la construction, experts en automobiles) voient leur publicit� encadr�e par des textes particuliers.
L�affichage est r�glement� : il subit certaines restrictions, notamment d�ordre esth�tique et d�urbanisme. Les affiches de couleur blanche sont r�serv�es � l�administration.
La concurrence* d�loyale et la publicit� mensong�re sont interdites.
La premi�re peut �tre constitu�e par une confusion sciemment entretenue entre deux entreprises en fait rivales, ou par le d�nigrement ou la d�pr�ciation syst�matiques des produits de l�entreprise concurrente.
Quant � la publicit� mensong�re, elle est r�prim�e par la loi de finances du 2 juillet 1963 portant maintien de la stabilit� �conomique et financi�re, lorsqu�elle induit en erreur les consommateurs et fausse les conditions de la concurrence.
La loi du 27 d�c. 1973 est venue �tendre le domaine de l�infraction. La fausset� des all�gations doit avoir un caract�re objectif, susceptible de contr�le effectu� par expert. Les all�gations doivent porter sur un ou plusieurs �l�ments, essentiellement la nature, la composition, l�origine, les qualit�s substantielles du produit. Le champ d�application de la loi est �tendu : il concerne non seulement les produits, mais aussi les prestations de services (dont les ventes d�immeubles), celles-ci prenant une place de plus en plus importante dans les transactions commerciales.
Les agents de la direction g�n�rale du commerce int�rieur et des prix du minist�re de l��conomie et des finances
sont notamment habilit�s � constater les infractions*.
Les infractions sont punies d�un emprisonnement de trois mois � un an et d�une amende d�un maximum de 30 000 F ou de l�une de ces deux peines seulement.
J. L.
D. V.
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Quelques grandes
entreprises de publicit�
Agence Havas, soci�t� anonyme fran-
�aise fond�e en 1879. Apr�s avoir eu pour premi�re activit� la diffusion de nouvelles t�l�graphiques, l�Agence Havas trouve vite dans la publicit� une activit� parall�le essentielle. En 1941, la branche � informations � fut rachet�e au groupe par l��tat, qui cr�a en 1944 l�agence France-Presse ; l��tat d�tient d�ailleurs la majorit� du capital de l�Agence Havas. R�alisant l�ensemble des services de publicit�, le groupe Havas est le premier en Europe pour cette activit�. C�est la filiale Havas-Conseil qui pourvoit � l�action proprement publicitaire du groupe. Les services de r�gie sont assur�s par des filiales sp�cialis�es selon le support consid�r� : radio-t�l�vision, cin�ma, affichage, presse, annuaire, publicit� sur le lieu de vente. Une quarantaine de succursales, compl�t�es par de nombreux bureaux et guichets, constituent les actifs d�exploitation de l�Agence Havas. Une cinquantaine de filiales en France et une dizaine de filiales �trang�res situ�es notamment en Belgique, en Autriche, au Luxembourg, en Italie et dans divers pays francophones compl�tent l�organisation du groupe. Outre la publicit�, l�Agence Havas s�int�resse au tourisme, activit� pour laquelle le groupe dispose d�un r�seau extr�mement dense sur l�ensemble du territoire national.
Batten, Barton, Durstine and Osborn, soci�t� am�ricaine de publicit� cr��e
en 1893, l�une des toutes premi�res affaires mondiales dans ce domaine.
Mais, contrairement � ses principaux concurrents, ce groupe est relativement peu implant� � l��tranger. Toutefois, au cours des derni�res ann�es, il cherche � rattraper son retard et cr�e une direction des affaires internationales � cet effet. Parmi ses principaux clients figurent E. I. Du Pont de Nemours and Company et General Electric Company, dont les relations avec l��tranger se caract�risent plus par la vente de licences que par l�exportation directe de produits � base de publicit�. Mais les soci�t�s proches de la consommation The Gillette Company et Pepsi-Cola sont aujourd�hui parmi les principaux contractants du groupe Batten, Barton, Durstine and Osborn.
Dentsu Advertising, soci�t� japonaise de publicit�. Premier groupe publicitaire au Japon, le troisi�me dans le monde, Dentsu Advertising tire profit de la croissance de cette activit� dans le pays qui conna�t le plus fort taux de croissance �conomique du monde oriental. Ce groupe b�n�ficie d�une croissance r�guli�re en d�pit de certaines difficult�s que rencontra la publicit� au Japon au cours des ann�es 1962-1966, o� les supports de la presse et de la radio sont encore mal relay�s par la t�l�vision. L�implantation internationale du groupe en est la principale raison. En effet, Dentsu Advertising assure la promotion � l�exportation des ventes des principales firmes japonaises sp�cialis�es dans la production d�appareils de radio-t�l�vision, dans la construction d�automobiles ou d�autres biens de consommation.
McCann-Erickson, soci�t� am�ricaine de publicit� cr��e en 1911. Elle est aujourd�hui une soci�t� holding qui dirige et assure la coordination des activit�s d�environ 150 bureaux r�partis dans une trentaine de pays. L�ensemble des filiales du groupe est rassembl� sous le vocable d�Interpublic. La croissance de McCann-Erickson est caract�ris�e par des prises de participation nombreuses ou le rachat d�autres firmes de publicit�. Cette politique a connu un grand essor jusqu�en 1967, ann�e o� la direction de l�affaire rencontra quelques difficult�s vis-�-vis de ses
actionnaires, pour pratiquer une politique trop sp�culative et trop agressive.
Revenu � une politique plus classique, le groupe compte parmi ses clients les principales firmes am�ricaines ou internationales, telles que General Motors Corporation et The Goodyear Tire and Rubber Company aux �tats-Unis et Unilever N. V., Nestl� Alimentana S. A., Farbenfabriken Bayer AG. et AKZO
N. V. � l��tranger.
Publicis, soci�t� fran�aise sp�cialis�e dans les services de publicit�, cr��e en 1938 � la suite de la fusion de la soci�t� R�gie-Presse, cr��e la m�me ann�e, et l�Agence Publicis, cr��e en 1927. C�est une soci�t� holding dont les deux principales filiales sont Publicis-Conseil S. A., qui est l�agence de publicit�, et R�gie-Presse S. A., qui est la r�gie des supports publicitaires. Parmi la quinzaine de soci�t�s qui gravitent autour de Publicis figurent Synergie Publicit� S. A., filiale minoritaire, la troisi�me agence de publicit� proprement fran-
�aise, et Les Drugstores de Paris S. A., qui b�n�ficient d�une activit� autonome. Les principaux supports int�ressant le groupe Publicis sont la presse avec R�gie-Presse S. A., la radio avec R�gie no 1, filiale commune constitu�e avec Europe no 1, le cin�ma avec Cin�ma et Publicit�, l�affichage avec M�trobus et la publicit� sur le lieu de vente avec Publinel. Outre la distribution (drugstores) et le cin�ma (salles Publicis), le groupe s�int�resse au domaine immobilier par l�interm�diaire de plusieurs filiales auxquelles ont �t� apport�s les immeubles du groupe.
Ted Bates and Company, soci�t� am�-
ricaine cr��e en 1941 et la plus r�cente des cinq premi�res affaires am�ricaines de la publicit�. Apr�s avoir d�but� en 1941 avec un seul client, Colgate-Palmolive Company, cette soci�t� d�veloppa ses activit�s en pratiquant toujours une certaine s�lectivit� dans les contrats pass�s afin de ne conserver que les clients les plus int�ressants, r�alisant 20 p. 100 de son chiffre d�affaires avec une vingtaine d�annonceurs. Parmi ses principaux clients figurent, outre Colgate-Palmolive Company, les soci�-
t�s American Sugar Refining Company, Mars Incorporated, The Chase Man-hattan Bank N. A. et la compagnie de
navigation britannique Cunard Steam Ship Co. Expansion propre et absorption d�agences ont permis au groupe Ted Bates and Company de conna�tre l�une des plus fortes croissances parmi les firmes les plus importantes dans le domaine de la publicit�. En outre, pr�s de la moiti� de son chiffre d�affaires est r�alis� � l�ext�rieur des �tats-Unis.
Thompson (J. Walter), soci�t� am�-
ricaine de publicit�, la premi�re affaire mondiale et aussi l�une des plus anciennes dans ce domaine ; cr��e en 1864, elle est enregistr�e en 1907
dans l��tat de New York, puis en 1969
dans l��tat de Delaware. Soci�t� de dimension multinationale, elle ouvre en 1898 son premier bureau � l��tranger, � Londres, qui demeure depuis le si�ge principal du groupe � l��tranger.
Vingt-quatre autres pays accueillent des agences de J. Walter Thompson.
Ce groupe passe pour le plus traditionnel dans le monde de la publicit�, et ses principaux clients sont de grandes firmes multinationales, telles Ford Motor Company, Eastman Kodak Company, etc. Aussi son expansion est-elle essentiellement due � la cr�ation d�agences nouvelles qui lui permettent de continuer librement sa politique et de choisir ses clients et ses programmes. Outre la publicit�, le groupe s�int�resse aux activit�s d�assurance, de leasing, de location de voitures et de biens d��quipement.
Young and Ribicam, soci�t� am�ri-
caine cr��e en 1923 et l�une des trois premi�res affaires de publicit� dans le monde. D�s 1944, cette soci�t� a cherch� � s�implanter � l��tranger, comme le faisaient d�j� � cette �poque ses principaux concurrents. Par la cr�ation d�agences dans plus de vingt pays, l�internationalisation de ses activit�s s�affirme, et le chiffre d�affaires r�alis� � l��tranger repr�sente aujourd�hui plus du quart de l�ensemble des ventes du groupe am�ricain. Parmi ses principaux budgets de publicit� figurent ceux de The Procter and Gamble Company, de Chrysler Corporation et de General Foods.
J. B.
F Distribution / Management / Marketing /
Marque (image de) / Motivation (�tude de) / Pro-
pagande / Relations publiques / Vente.
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Puccini (Giacomo)
Compositeur italien (Lucques 1858 -
Bruxelles 1924).
Cinqui�me et dernier repr�sentant d�une dynastie de musiciens lucquois o� l�on �tait organiste de p�re en fils, il est enfant de choeur � la ma�trise de la cath�drale San Martino de Lucques et �tudie l�orgue � l�Institut musical Pacini. En 1876, il entend � Pise A�da de G. Verdi, qui �veille sa vocation pour le th��tre lyrique. Il s�est d�j� exerc� � la composition quand il entre au conservatoire de Milan (automne 1880), o� il travaille avec Antonio Bazzini (1818-1897) et Amilcare Pon-chielli (1834-1886). � la fin de ses �tudes, il pr�sente au concours musical Sonzogno un op�ra en un acte, Le Villi, qui est refus�, mais qui a suffisamment attir� l�attention d�Arrigo Boito (1842-1918) pour �tre jou� � Milan (1884).
Ce coup d�essai, o� il r�v�le des dons exceptionnels, un sens inn� de la sc�ne, une bonne exp�rience de l�orchestre et un art tr�s particulier de manier les voix, lui vaut d��tre remarqu� par l��diteur Giulio Ricordi (1840-1912), qui
lui propose un contrat pour un nouvel op�ra. Ce sera pour lui, dont la situation est modeste, le commencement de la fortune. Edgar (1889), adapt� du drame d�Alfred de Musset la Coupe et les l�vres, n�obtient pourtant qu�un succ�s d�estime et est s�v�rement jug� par la critique. Puccini attribue son �chec au livret. Il choisira dor�navant un sujet simple, captivant, qui donne la pr�pond�rance � l��l�ment humain et dont les personnages, tir�s de la vie quotidienne, seront camp�s avec un total r�alisme. Dans le village de Torre del Lago, pr�s du lac de Massaciuccoli, downloadModeText.vue.download 407 sur 651
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o� il se fixe apr�s avoir quitt� Lucques, il �crit Manon Lescaut (1893). Bien qu�� l�avance la r�ussite en soit un peu compromise par J. Massenet, qui vient de mettre en musique le m�me sujet (1884), il est s�duit par la po�sie et le path�tique du roman passionn� de l�abb� Pr�vost*. Le mouvement
qui entra�ne l�h�ro�ne et le chevalier Des Grieux vers la catastrophe finale lui fournit une intense progression dramatique o� il affirme brusquement sa personnalit�. Bien qu�encore influenc� par Wagner et Verdi, Puccini cultive avec une grande g�n�rosit� lyrique son penchant pour le naturalisme. Il a, pour peindre l�amour tendre ou violent, l�art de juxtaposer le gros trait, qui retient l�attention, � l�arabesque la plus a�rienne. D�j� pointe la doctrine du
� v�risme �, dont il deviendra, � c�t� de ses compatriotes Ruggero Leonca-vallo (1858-1919) et Pietro Mascagni (1863-1945), le plus illustre repr�sentant. Avec la Boh�me (1896), inspir�e des Sc�nes de la vie de Boh�me d�Henri Murger, Puccini donne au r�pertoire lyrique un de ses ouvrages les plus populaires. En s�emparant d�un sujet r�solument moderne, il montre, gr�ce � son art de faire parler la musique � l�aide d�une syntaxe caract�ristique en-ti�rement au service de l�expression, sa mani�re romantique et impressionniste de concevoir la nouvelle physionomie de son op�ra. La Boh�me est cependant l�oeuvre qui suscite le plus de contro-
verses. � un public qui ne discute pas son plaisir et qui est imm�diatement touch� par la musique s�oppose un snobisme anti-puccinien � souvent provoqu� par des interpr�tes ne recu-lant devant aucune faute de go�t �, qui reproche au v�risme, tout en lui reconnaissant le mouvement et la vie, ses effets sc�niques bien orchestr�s, ses oppositions violentes et faciles ainsi que sa tendance � � flatter les vulgaires instincts �. On doit � la v�rit� de dire que, dans la Boh�me, Puccini fait preuve de beaucoup d�invention et que son �criture harmonique est souvent audacieuse. Peu apr�s, Tosca (1900), dont le livret est tir� de la pi�ce de V. Sardou, �volue vers un art violemment expressionniste. On reproche � cet op�ra le path�tique � f�cheux �
de son sc�nario ; la c�l�bre � pri�re �
ne donne qu�une bien faible id�e de l�audace de son langage, qui s�inspire intelligemment de celui de R. Wagner (Tristan et Isolde), en usant avec discr�tion et originalit� du leitmotiv et en s��vadant du syst�me tonal. L�oeuvre est �prement discut�e. Sans r�fl�chir aux qualit�s qui se dissimulent dans l�ombre d�un italianisme trop ext�rioris�, on critique les sc�nes violentes (sc�ne de la torture ; mort de Scarpia), o� l�expression musicale est port�e � une puissance inhabituelle, mais on y voit surtout une mani�re peu �l�gante d�� accrocher � le public. Par la suite, Puccini � juge-t-il qu�un climat excessif lui est peu favorable ? � fait retour au lyrisme et � la po�sie. Avec Madame Butterfly (1904), son inspiration, sans renoncer � ses innovations, redevient tendre et souriante. Soucieux de rester naturel, Puccini d�laisse le bel canto � il y a seulement un grand air
� et se sert abondamment du parlando, comme en t�moigne sa � conversation en musique � (premier acte). L�exotisme du sujet, propice � l�usage discret de la gamme pentatonique, l�incite � se lib�rer non seulement de l�emprise wa-gn�rienne ou debussyste, mais aussi de l�esprit italien. Le musicien cherche sa propre solution, mais est trop homme de th��tre pour s�engager dans une impasse.
Gr�ce � ces trois derni�res oeuvres, il est maintenant c�l�bre dans le monde entier. En musicien s�r de lui, mais
nullement gris�, il va poursuivre ses exp�riences sans trop tenir compte de son public, qui demeure prisonnier d�une formule. Il part pour les �tats-Unis. La d�couverte du Nouveau-
Monde l�engage � s��vader une fois de plus du simple lyrisme. La Fanciulla del West (1910) est un grand op�ra dont l�histoire est assez violente pour que certains l�assimilent � un western. En fonction de ce climat, Puccini n�glige le bel canto, use largement du parlando, se lib�re de la servitude th�matique et �labore des ensembles mouvement�s soutenus par un orchestre color� d�une rare intensit�. Apr�s ce chef-d�oeuvre, demeur� sans h�ritiers, mais qui frappe encore aujourd�hui par son actualit�, la com�-
die musicale La Rondine (l�Hirondelle, 1917), construite sur un sc�nario l�ger, est d�une veine beaucoup moins riche.
Elle a de l��l�gance, du brio, mais on n�y retrouve pas la griffe du ma�tre.
Celui-ci avoue, d�ailleurs, que c�est une � exp�rience � ne pas recommencer �. Entre-temps, il lui vient l�id�e d��crire, � la mani�re de R. Strauss, des op�ras en un acte. En 1918, il pr�sente Il Trittico (le Triptyque), comprenant trois actes tr�s dissemblables et destin�s � �tre entendus au cours d�une m�me soir�e : Il Tabarro (la Houp-pelande), Suor Angelica (Soeur Ang�-
lique) et Gianni Schicchi. Le premier, plein de s�ve et de couleur, relate un fait divers r�aliste, pittoresque, o� la po�sie se m�le au tragique de Tosca.
Le second, plus conventionnel, met en sc�ne une histoire florentine qui se d�-
roule dans un couvent et se termine par un miracle. Dans Gianni Schicchi, qui raconte une affaire d�h�ritage o� les voleurs sont vol�s, Puccini manifeste son go�t pour l�humour et la farce ; il y d�ploie une verve in�puisable dans le style de l�opera buffa. La d�clamation fait penser � celle de Rossini et parfois, lorsqu�elle adopte un ton caustique ou d�moniaque, � celle de Moussorgski.
L�ouvrage, qui use d�une harmonie agressive, s�ach�ve sur un texte parl�.
Exceptionnel dans l�oeuvre de Puccini, il fut hautement lou� par la critique, mais le grand public l�ignorerait encore totalement aujourd�hui si le disque ne l�avait fait conna�tre. Vers la fin de sa vie, le compositeur, une derni�re fois, revient au grand op�ra. Turan-
dot (1926), dont le livret est tir� d�une l�gende italienne de Carlo Gozzi, m�le aux constantes pucciniennes les mat�riaux les plus actuels. Bien que le lyrisme en soit �pur� et le discours ferme, l�artiste reste fid�le � la loi du th��tre musical, qui veut que la m�lodie pr�domine et reste l�interm�diaire entre lui et son auditoire. Il y t�moigne aussi du refus de se soumettre � une mode et donne � cette oeuvre ultime, que, vaincu par la maladie, il n�eut pas le temps d�achever, une r�sonance universelle.
En d�pit de quelques effets expressionnistes, Puccini, champion du
v�risme, est peut-�tre moins r�aliste qu�on ne le pense. Il tente de faire la synth�se de l�art symphonique du XIXe s. et du drame en luttant, apr�s Verdi et sans toujours y parvenir, contre la domination du bel canto. Paradoxalement, ses efforts portent plut�t sur la m�lodie que sur le r�citatif, d�j� pratiqu� par Wagner, Moussorgski et Debussy. Malgr� les apparents abandons de sa musique, qui peuvent parfois sembler d�magogiques, Puccini sait faire admettre aussi, � l�insu des auditeurs, les proc�d�s les plus hardis que l�on rencontre chez Debussy, Sch�nberg et le jeune Stravinski : quintes parall�les, effets de faux-bourdon, gammes par ton dans Tosca, harmonies impressionnistes dans Madame Butterfly et La Fanciulla, dissonances non r�solues, bitonalit� et atonalit� dans le triptyque et Turandot. Sensible � tous les courants, il n�en a pas moins souvent devanc�, par des initiatives qu�a de tout temps favoris�es l�expression th��trale, les formes modernes du langage musical.
A. V.
F Bel canto / Naturalisme / V�risme.
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Puce
Insecte qui vit en ectoparasite sur les Mammif�res ou les Oiseaux, caract�-
ris� par son appareil buccal piqueur, ses pattes adapt�es au saut et ses m�tamorphoses compl�tes.
G�n�ralit�s
On conna�t environ 1 200 esp�ces de Puces sur la Terre ; elles sont r�unies dans l�ordre des Siphonapt�res (ou Aphanipt�res) et sont pr�sentes dans tous les continents, y compris l�Antarctique. Certaines esp�ces sont cosmopolites, comme la Puce de l�Homme (Pulex irritans), la Puce du Chien (Ctenocephalus canis), les Puces des Rongeurs (Nosopsyllus fasciatus, Xenopsylla cheopis) et, dans les r�gions chaudes, la Chique (Dermatophilus penetrans).
Ce sont des Insectes � corps com-
prim� lat�ralement, � t�gument brun ou jaun�tre, d�pourvus d�ailes et dont la longueur ne d�passe pas 6 mm. Leurs griffes, robustes et recourb�es, leur permettent de s�agripper � la fourrure et au duvet de leur h�te ; les nombreuses soies que porte leur corps ainsi que les �pines dispos�es en peigne sur le thorax (ct�nidies) interviennent sans doute dans le m�me sens. En attendant de trouver l�h�te convenable, les Puces peuvent s�journer dans les terriers des Mammif�res sauvages, les nids d�Oiseaux ou dans nos habitations (tapis, parquets, v�tements). Inqui�t�es, elles d�tendent leurs pattes post�rieures et effectuent des bonds pouvant atteindre
40 cm de long.
Nutrition et r�le
pathog�ne
Strictement h�matophages, les Puces perforent la peau de leurs victimes gr�ce aux stylets vuln�rants que constituent leurs mandibules et leur labre ; les maxilles sont peu d�velopp�es, et les palpes labiaux forment un �tui autour des pi�ces piqueuses. La salive inject�e provoque une irritation d�sa-gr�able. Le sang est rapidement aspir� par le pharynx, parfois en exc�s, si bien qu�une gouttelette en exsude par l�anus de l�Insecte. Repue, la Puce abandonne la plaie ; mais la Chique femelle reste fich�e par sa trompe et s�enfonce dans la peau ; elle gonfle progressivement jusqu�� atteindre la taille d�un petit pois, alors qu�avant de se fixer elle mesurait � peine 1 mm.
Beaucoup d�esp�ces de Puces
piquent de pr�f�rence un h�te d�termin�, mais ne d�daignent pas �ventuellement une esp�ce plus ou moins apparent�e : la Puce du Chien peut se rencontrer sur d�autres carnivores ainsi que sur l�Homme ; celle de l�Homme vit � l�occasion sur le Chien ou le Chat. Toutes les esp�ces de Puces de la famille des Ischnopsyllid�s parasitent des Chauves-Souris.
Plusieurs Puces sont responsables de la transmission de graves maladies microbiennes. Ainsi la peste bubo-nique est-elle propag�e chez les Rats par diverses esp�ces, en particulier par Xenopsylla cheopis, qui la transmet � l�Homme, surtout dans les r�gions chaudes : absorb� avec le sang du Rat infest�, le bacille de Yersin se multiplie dans le tube digestif de la Puce et est inocul� en grande quantit� quand l�Insecte pique un h�te sain. D�autres Puces transmettent chez les Rongeurs la tular�mie et le typhus murin. Ajoutons que la Puce du Chien sert d�h�te interm�diaire � un T�nia propre aux carnivores, Dipylidium cannium.
Reproduction et
d�veloppement
Le dimorphisme sexuel n�appara�t
gu�re que dans la taille, plus grande
chez la femelle que chez le m�le. Apr�s l�accouplement, les oeufs sont projet�s � quelque distance par la femelle ou d�pos�s sur l�h�te, puis tombent le plus souvent sur le sol. Les larves, vermiformes, apodes et aveugles,
se d�placent en rampant ; avec leurs mandibules broyeuses, elles se nourrissent des d�bris organiques qu�elles rencontrent dans le nid ou la tani�re de l�h�te ; les Puces domestiques trouvent leurs aliments dans la poussi�re.
Apr�s quelques jours, la larve file un cocon soyeux qui abrite la nymphe ; l�adulte �cl�t, mais reste souvent dans le cocon ; la sortie est d�clench�e par une excitation m�canique, par exemple par un frottement, une vibration dus � un h�te �ventuel. Chez Pulex irritans, la vie larvaire dure une dizaine de jours et la vie nymphale trois semaines ; l�imago peut vivre un an et demi.
Affinit�s
L�ambre oligoc�ne de la Baltique a livr� des Puces voisines des formes actuelles. Une Puce beaucoup plus ancienne, d�couverte dans des formations secondaires d�Australie, ne diff�re gu�re des esp�ces contemporaines que par ses longues antennes. La pal�ontologie ne nous renseigne donc gu�re sur les origines de l�ordre des Siphonapt�res, que l�on a longtemps rapproch� des Dipt�res.
M. D.
E. S�guy, Insectes ectoparasites mallo-phages, anoploures, siphonapt�res (Lechevalier, 1944).
Pucelle (Jean)
Peintre enlumineur actif � Paris vers 1320-1330, mort dans cette ville au cours de l�hiver 1333-34.
Artiste c�l�bre, il d�cora des manuscrits de grand luxe et fut vraisemblablement l�initiateur d�un nouveau style pictural dans la France du XIVe s. Mais bien des myst�res demeurent autour de sa personne et de son art. Outre la date de sa mort, d�couverte r�cemment, on sait que Pucelle dessina le grand sceau de la confr�rie de Saint-Jacques-aux-P�lerins � Paris entre 1319 et 1324. Son
nom appara�t entre 1323 et 1326 dans les notes marginales du Br�viaire de Belleville (Biblioth�que nationale, Paris) avec ceux des peintres Mahiet, Ancelot et J. Chevrier. Il est mentionn� en 1327, � c�t� des deux premiers de ces collaborateurs (ici appel�s Jaquet Maci et Anciau de Sens), dans la Bible de Robert de Billyng (Biblioth�que nationale). Jeanne d��vreux, reine de France et de Navarre, veuve de Charles IV le Bel, a l�gu� dans son testament un petit livret d�oraisons que son royal �poux avait command� pour elle et que � Pucelle enlumina �. Le duc Jean de Berry* poss�dait dans ses collections un livre d�heures enlumin� de blanc et de noir, dit � Heures de Pucelle �. Toute la r�putation de l�artiste est �tablie sur ces quelques documents, sur les enluminures du Br�viaires de Belleville et de la Bible de Robert de Billyng, dont il ne fut que l�un des illustrateurs, et sur celles du Livre d�heures de Jeanne d��vreux (mus�e des Clo�tres, New York), qui est peut-
�tre le manuscrit mentionn� dans les inventaires du duc de Berry.
Plus que du style de Jean Pucelle, il conviendrait de parler de celui de l�atelier Pucelle, car on ne peut distinguer la main du ma�tre de celles de ses collaborateurs. Cet atelier mit � la mode, dans les marges des manuscrits, les sujets naturalistes et anecdotiques, dont les ant�c�dents existaient dans la peinture anglaise, mais qui s�incorpor�rent alors � l�ensemble de l�illustration. Il r�pudia les couleurs �clatantes au profit des tons subtils et nuanc�s, et m�me de la grisaille, qui �tait d�j� employ�e dans l�art du vitrail. Il accusa les tendances lin�aires, les silhouettes souples et �l�-
gantes des �coles picturales parisienne et siennoise. Mais il introduisit aussi en France les conceptions italiennes de perspective, appliqu�es � un espace clos et peu profond, avec indications de plans, conceptions alors tr�s nouvelles.
Ce � style Pucelle � ne permet pas de discerner les origines de l�artiste : venait-il du Nord ou, au contraire, d�Italie ? En tout cas, c�est � Paris, dans l�entourage du m�c�nat royal, que sa mani�re s�affirma, et c�est dans le milieu artistique parisien qu�elle se perp�tua apr�s la mort de Pucelle. Ses tendances r�apparaissent dans le livre
de pri�res de Bonne de Luxembourg, �pouse de Jean le Bon, livre peint vers 1345 et acquis par le Metropolitan Museum de New York en 1969. Ce style a influenc� les illustrations du Br�viaire de Jeanne d��vreux (mus�e Cond�,
Chantilly) et de Miracles de la Vierge de Gautier de Coincy (Biblioth�que nationale). On le retrouve chez le ma�tre anonyme du Br�viaire de Charles V
(Biblioth�que nationale), successeur de l�atelier Pucelle et auteur de peintures des Heures de Yolande de Flandre, apr�s 1353 (British Museum, Londres).
L�influence exerc�e par Pucelle et son entourage a donc �t� durable et a marqu� l��volution de la peinture fran�aise vers le style gothique* international de la fin du XIVe s.
A. P.
K. Morand, Jean Pucelle (Oxford, 1972).
Puceron
Insecte homopt�re de petite taille, qui se nourrit de sucs v�g�taux puis�s avec son rostre piqueur et qui commet downloadModeText.vue.download 409 sur 651
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souvent d�importants d�g�ts dans les cultures.
G�n�ralit�s
Le terme de puceron n�a pas de signification taxinomique pr�cise. Dans son acception la plus stricte, il englobe les membres de la famille des Aphidid�s (Aphis, Lachnus, Myzus, Eriosoma) ; souvent il d�signe aussi ceux de la famille voisine des Cherm�sid�s (Chermes, Phylloxera).
Rares sont les Pucerons dont la longueur d�passe 3 mm. Avec leur corps ovale, leurs antennes fines de trois � six articles, leurs pattes gr�les termin�es par un tarse biarticul�, leur abdomen s�achevant en pointe et souvent surmont� de deux cornicules lat�raux, ils paraissent pr�senter une certaine uniformit� d�aspect. Cependant, la couleur du t�gument varie beaucoup
d�une esp�ce � l�autre et justifie les d�nominations courantes : Puceron noir de la Betterave (Aphis rumicis), Puceron vert du Rosier (Macrosiphum rosae), Puceron jaune du Groseillier (Capitophorus ribis) ; le Phyllox�ra du Ch�ne est rouge. Parfois, une s�cr�tion cireuse couvre le corps, comme chez le Puceron lanig�re. Bien plus, une m�me esp�ce peut, au cours de son cycle, se pr�senter sous diff�rentes formes (polymorphisme), variant dans leur coloration et par la pr�sence ou l�absence des quatre ailes membraneuses ; ainsi, certains Cherm�sid�s passent par huit formes.
Nutrition et d�g�ts
Ordinairement rassembl�s en groupes populeux sur la plante h�te, les Pucerons passent une grande partie de leur existence � puiser avec leur rostre piqueur la s�ve �labor�e ; cependant, les formes sexu�es et apt�res du Phyllox�ra n�ont pas de stylets. Ces Insectes rejettent par l�anus un miellat sucr� que recherchent les Fourmis.
Ils causent aux v�g�taux des dom-
mages vari�s : pr�l�vement de s�ve, entra�nant un affaiblissement de la plante, qui d�p�rit ; d�p�t sur les feuilles de miellat, qui favorise le d�veloppement de maladies cryptogamiques, comme la fumagine ; transmission de virus d�une plante contamin�e � une plante saine ; formation de galles, comme celles qui sont provoqu�es par le Phylloxera sur la Vigne ou par le Pemphigus sur le Peuplier.
De nombreuses plantes cultiv�es
subissent les attaquent des Pucerons ; bien souvent, le seul rem�de utilis� pour limiter les invasions consiste en l�usage d�insecticides. Cependant, des proc�d�s de lutte biologique ont �t� utilis�s avec succ�s : greffe de Vigne fran�aise (Vitis vinifera) sur des pieds de Vigne am�ricaine (V. riparia) r�sistant au Phyllox�ra ; introduction du Chalcidien Aphelinus mali pour juger en Europe le Puceron lanig�re (Eriosoma lanigerum). Il existe plusieurs autres Hym�nopt�res parasites des Pucerons, surtout des Braconid�s, qui limitent leur extension, et l�on ne peut n�gliger l�action comparable de divers
pr�dateurs : larves et adultes de Coccinelles, larves de divers Syrphid�s (Dipt�res), larves de Chrysopes (Pla-nipennes), etc.
Quelques esp�ces de Pucerons
peuvent attaquer de nombreux v�g�-
taux : Aphis rumicis est une des plus polyphages, puisqu�elle a �t� trouv�e sur plus de deux cents plantes aussi vari�es que l�Oseille, la Betterave, le Liseron, le Fusain, la Viorne. Parfois, il y a monophagie : Aphis forbesi vit sur le Fraisier, Phorodon cannabis sur le Chanvre ; mais, ordinairement, des migrations cycliques font passer les Pucerons d�un h�te primaire � un h�te secondaire : les Chermes passent de l��pic�a, h�te principal, � un autre Conif�re, Sapin, Pin ou M�l�ze selon les cas ; en Am�rique, le Puceron lanig�re va de l�Orme au Pommier (en France, il est devenu monophage et reste sur le Pommier).
Reproduction et cycles
Le cycle reproducteur fondamental des Pucerons peut se d�crire ainsi : les oeufs, qui ont pass� l�hiver, �closent au printemps et donnent des femelles qui se reproduisent par parth�nogen�se ; pendant la belle saison, plusieurs g�-
n�rations � de cinq � dix en g�n�ral
� se succ�dent sans f�condation ; les femelles, apt�res ou ail�es, sont vivipares, du moins chez les Aphidid�s. En automne apparaissent des m�les ail�s et des femelles apt�res qui, apr�s l�accouplement, pondent un ou quelques oeufs d�hiver.
Selon les cas, ce cycle subit diverses modifications ; ainsi, chez les Cherm�-
sid�s, il s��tale sur deux ans, et toutes les femelles sont ovipares ; chez le Pemphigus, ce sont des sexupares qui hivernent, c�est-�-dire des femelles qui engendreront des adultes des deux sexes au printemps ; chez quelques esp�ces, les m�les n�apparaissent jamais, et la reproduction se fait par parth�nogen�se ind�finie (Eriosoma lanigerum en Europe, Myzus circum-flexus). D�autre part, les formes ail�es contribuent � propager l�esp�ce, et le cycle reproducteur s�articule avec les migrations sur les h�tes primaires et secondaires.
M. D.
F Ennemis des cultures (les) / H�mipt�res / Parth�nogen�se / Pesticides.
Pueblos
Indiens du sud-ouest des �tats-Unis.
Les cultures des Pueblos �mergent, au d�but de notre �re, de la � culture de Cochise �, qui s��tait �panouie pendant le dernier mill�naire av. J.-C. Vers l�an 0, les pr�dateurs de la tradition du D�sert disparaissent peu � peu. La population augmente et commence � cultiver le ma�s, venu de M�so-Am�-
rique. Entre 100 et 400, des villages agricoles s�installent, compos�s de maisons en puits group�es autour de chambres c�r�monielles. Mais ce n�est qu�apr�s 400 que la tradition du Sud-Ouest d�veloppe ses qualit�s propres.
� partir de l�an 1000, elle est d�finitivement install�e.
La r�gion du Sud-Ouest se divise
en quatre aires culturelles principales, qui correspondent en grande partie aux conditions de l�environnement naturel. Dans chacune de ces r�gions, les cultures arch�ologiques peuvent �tre mises en relation avec les cultures indiennes historiques et modernes, en particulier dans la r�gion � Anasazi �, o� les Indiens Pueblos (Hopis et Zu�is, entre autres) vivent toujours pr�s des sites et des villes habit�s par leurs anc�tres.
Cette r�gion Anasazi (d�un mot
indien qui signifie � les anc�tres �) comprend une grande partie du nord du Nouveau-Mexique, le haut plateau du nord de l�Arizona et le sud-ouest du Colorado. Le pays est grandiose, d�chir� par de profondes rivi�res.
La culture Anasazi appara�t tr�s t�t, vers 100 av. J.-C. Vers 400 de notre �re, l�agriculture s�affirme, les �tablissements sont plus importants, et la c�-
ramique appara�t. D�s 700 commence la p�riode dite � pueblo �, qui durera jusqu�au XXe s. Les maisons se groupent en diff�rentes unit�s familiales, agglom�r�es autour de la kiva, ou chambre c�r�monielle. Les habitants travaillent le coton et ont domestiqu� le dindon.
Les morts ne sont plus enterr�s sous les maisons, mais tr�s peu de tombes ont �t� retrouv�es.
D�s 1100, la civilisation pueblo est �tablie. Des sites comme Pueblo Bonito (Chaco Canyon, Nouveau-Mexique) en attestent la complexit�. La vie sociale et religieuse s�organise autour des kivas. La situation du village, adoss� � la falaise, ainsi que l�absence de portes et de fen�tres des habitations semblent prouver l�existence d�un danger permanent d�invasions guerri�res. La poterie est � son apog�e. � la m�me �poque, � Mesa Verde (pr�s de Durango, Colorado), les populations utilisent l�int�-
rieur d�un grand abri naturel situ� dans la falaise. Elles y construisent un �norme complexe de deux cents
chambres en adobe (boue s�ch�e au soleil) group�es autour de vingt-trois kivas, domin� par des tours dont l�utilisation n�a pas encore �t� d�termin�e.
Il n�a �t� retrouv� de cimeti�res ni � Pueblo Bonito ni � Mesa Verde ; les seuls rituels fun�raires attest�s sont des cr�mations occasionnelles.
Au cours des ans, les populations Anasazi deviennent de plus en plus d�pendantes de l�agriculture, donc du contr�le de l�eau. Le sol est am�nag� en terrasses pour retenir l�humidit� et sillonn� par des rigoles pour distribuer l�eau.
Au XVIe s., quand Francisco V�zquez de Coronado, parti � la recherche des sept Cit�s fabuleuses de Cibola, p�-
n�tre en pays Pueblo, il voit les reflets du soleil couchant sur les toits des villages habit�s par les descendants des peuples Anasazi. Il retourne � Mexico la bouche pleine de r�cits fabuleux sur ces constructions d�or qui brillent au soleil. � partir de ce moment, le sud-ouest des �tats-Unis sera occup� sans interruption et successivement par les Espagnols, les Mexicains et les Am�ricains.
Actuellement, les Hopis et les Zu�is vivent toujours � proximit� de ces villes jadis habit�es par leurs anc�tres.
� travers quatre cents ans d�occupation europ�enne, par une r�sistance plus ou moins passive, les Pueblos, vigoureusement attach�s � leur style de vie traditionnel, ont maintenu les formes po-
litiques, sociales et religieuses de leur culture originelle. La vie quotidienne d�pend toujours de l�agriculture, et le probl�me de l�eau est de plus en plus angoissant, car l�aridit� du pays a encore cr�. Les Hopis, comme les Zu�is, tirent parti exclusivement des chutes de pluie, alors que, le long du Rio Grande, plus � l�est, les habitants pratiquent l�irrigation. Les travaux agricoles sont faits par les hommes, r�unis en coop�-
rative. Les femmes s�occupent des pe-downloadModeText.vue.download 410 sur 651
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tits potagers, o� poussent tomates, pi-ments, oignons et o� l�arrosage est fait � la main. Mais les Pueblos pratiquent �galement la cueillette et la chasse. En particulier, ils organisent des chasses communales au lapin, chasses qu�ils pratiquent avec des esp�ces de boome-rangs multicolores qu�ils lancent sur le lapin pour l�assommer.
Dans une intention d�fensive, les villages ont �t� souvent construits au sommet d�un plateau, form�s de maisons carr�es en adobe qui se serrent les unes contre les autres. Chaque village est autonome politiquement. Les gouvernements sont th�ocratiques et constitu�s par les chefs des confr�ries religieuses.
La religion domine tous les aspects de la vie pueblo. Les Indiens comptent sur leur rituel pour leur apporter non seulement l�indispensable pluie, mais aussi la sant�, une longue vie et la f�condit�. Ce syst�me de pens�e est dramatis� dans un c�r�monial �labor� qui m�lange chants, danses, po�sie et mythologie. La majorit� des rituels se d�roule dans les kivas, dont sont rigoureusement exclus les non-initi�s et les femmes. Tout au long de l�ann�e, les c�r�monies religieuses forment le cadre dans lequel �volue cette soci�t�.
Chez les Hopis, la venue des katchinas est un �v�nement vital. Esprits des an-c�tres, ces derniers apportent la pluie, et de la venue annuelle des danseurs masqu�s qui les personnifient d�pend la s�cheresse ou l�humidit�, donc la famine ou l�abondance. Les masques,
tr�s �labor�s, sont trait�s avec d�f�-
rence ; ils sont l�incarnation de la divinit� et sont br�l�s � la mort de leur possesseur. Chez les Zu�is, la c�r�monie la plus importante est celle du shalako, � courrier des faiseurs de pluie �.
Elle a lieu en d�cembre et inaugure la nouvelle ann�e. Six shalakos b�nissent le village, allument le Feu nouveau et annoncent la pluie.
Sauf en ce qui concerne les objets associ�s aux rites religieux, l�artisanat pueblo moderne est d�g�n�r� par rapport aux p�riodes historiques. La poterie n�est plus utilis�e qu�� des fins d�coratives, et le tissage a presque disparu. Par contre, le travail de l�argent et des turquoises, appris des Navahos, s�est beaucoup d�velopp� depuis le d�but du XXe s.
Tard venus dans le Sud-Ouest, les Navahos, de langue athabascan et originaires des r�gions arctiques, furent fortement influenc�s par les Pueblos, s�dentaires et opulents. Arriv�s vers 1300 apr. J.-C. avec une culture simple de chasseurs cueilleurs, ils apprirent rapidement les techniques d�agriculture, de tissage et de poterie de leurs voisins. Actuellement, ils sont agriculteurs et �leveurs, et ils ont annex� une grande partie des traditions pueblos. Ils habitent toujours dans leur maison traditionnelle, le hogan, mais sont devenus de merveilleux tisseurs et de tr�s habiles orf�vres. Fondamentaux dans la religion navaho sont les
� chants de gu�rison �, qui racontent les mythes d�origine lors des c�r�monies. Le chanteur, ou officiant, dessine en m�me temps sur le sol des � peintures de sables � qui sont des repr�sentations de la vie du Peuple Sacr�. En particulier, pendant la c�r�monie du
� Blessing Way �, la plus importante du rituel navaho, les peintures repr�-
sentent la grande r�union du Peuple Sacr� (l�assembl�e des dieux et des esprits), pendant laquelle, dans les temps mythologiques, l�humanit� fut cr��e.
Mais si les Pueblos, aguerris par une longue exp�rience de peuple domin�, continuent � mener une vie tr�s proche de la tradition, les Navahos, plus r�-
cemment arriv�s, r�sistent moins bien aux pressions ext�rieures. Les tech-
niques ancestrales pour manipuler le Peuple Sacr�, se le concilier et maintenir ainsi l��quilibre du monde semblent inefficaces en face des pressions �conomiques de la civilisation blanche. Il en r�sulte une anxi�t� et une d�sorganisation croissantes pour les Navahos, plac�s entre deux mondes.
A. F.
F Algonquins / Colombie britannique / Indiens /
Plaines (Indiens des).
C. Talayesva, Sun Chief : the Autobiography of a Hopi Indian (New Haven, 1942, nouv. �d., 1963 ; trad. fr. Soleil Hopi, Plon, 1959). / J. Cazeneuve, Les dieux dansent � Cibola (Gallimard, 1957). / E. Fergusson, Dancing Gods. Indian Ceremonials of New Mexico and Arizona (Albuquerque, New Mexico, 1957). / D. Villase�or, Tapestries in Sand (Healdsburg, Calif., 1966).
pu�riculture
Ensemble des m�thodes propres �
assurer la croissance et le plein �panouissement organique et psychique de l�enfant, depuis sa naissance jusqu�� la seconde enfance.
La pu�riculture classique
C�est celle que doit conna�tre toute m�re de famille. Elle repose essentiellement sur des notions de di�t�tique, mais �galement sur des notions d�hy-gi�ne, de prophylaxie des infections et de vaccinations.
Les probl�mes de di�t�tique
Ils n�ont plus la complexit� qu�ils avaient autrefois. C�est en fonction d�id�es relativement simples que
s�oriente d�sormais l�alimentation de l�enfant normal.
y Sup�riorit� traditionnelle du lait de femme sur le lait de vache. Cette sup�riorit� tient aux faits que la travers�e gastrique du lait de femme est plus rapide, que sa cas�ine y est finement divis�e, que sa constitution en hydrates de carbone et en graisses pa-ra�t mieux adapt�e � la digestion et au m�tabolisme de l�enfant. N�anmoins, le d�veloppement de l�allaitement artificiel est un des traits de la civi-
lisation, et il est assez vain de lutter contre lui, d�autant que de nombreux laits industriels dits � humanis�s � se rapprochent maintenant du lait de la m�re, tout en pr�sentant des garanties absolues de dosages et de st�rilit�.
y N�cessit� d�une ablactation pr�-
coce en cas d�allaitement artificiel.
Correctement pr�par�s, des aliments non lact�s sont parfaitement support�s d�s 2 � 3 mois.
y N�cessit� d�une alimentation
omnivore � partir de 4 mois. Que le sevrage ait �t� brusque ou progressif, qu�il ait �t� commenc� t�t ou tard, il est n�cessaire vers 4 � 5 mois d�instaurer un r�gime omnivore. Aux farines d�j� introduites dans l�alimentation viendront s�ajouter les pur�es de l�gumes, le jaune d�oeuf et la viande pulp�e. Ce souci de l��quilibre alimentaire et ce d�sir de vari�t� ne r�pondent pas uniquement � des n�cessit�s digestives, m�taboliques ou trophiques. On leur attribue �galement un grand int�r�t psychologique, car ils permettent l��ducation du go�t et contribuent � entretenir l�app�tit de l�enfant. Ce conditionnement est le meilleur moyen de lutte contre l�anorexie. Jamais un enfant normal ne doit �tre forc� � manger ; il est le seul juge de ses besoins, et seule la faim doit lui faire admettre des nouveaut�s alimentaires.
y N�cessit� de l�apport vitaminique.
La g�n�ralisation des laits industriels a rendu indispensable l�administration de vitamines. Les vitamines A et D sont donn�es sous formes m�dicamenteuses ; la vitamine C est donn�e sous forme de jus de fruits.
L�hygi�ne
L�enfant doit �tre raisonnablement couvert. La chaleur est plus � craindre que le froid. L�enfant ne doit pas pr�senter de ph�nom�nes apparents de transpiration. Il faut le changer fr�quemment ; les couches doivent �tre lav�es et rinc�es avec soin, et les produits chlor�s proscrits de la lessive. Le sommeil de l�enfant, presque permanent dans les jours qui suivent la naissance, s�amenuise par la suite, pour prendre
un rythme nocturne plus prononc� et pour �tre coup� dans la journ�e par les heures des repas. Le calme et la r�gularit� dans les soins favorisent une certaine harmonie entre les p�riodes de sommeil et celles de veille. L�enfant doit �tre sorti en plein air, mais il ne faut jamais exposer un nourrisson � l�action directe du soleil. Les soins de la peau, particuli�rement vuln�rable, seront minutieux. Ils consistent en un bain par jour, avec savonnage de toute la surface corporelle, y compris les plis de flexion et le cuir chevelu. Le talc, la p�te � l�eau sont pr�f�rables aux corps gras, notamment au niveau du si�ge.
La prophylaxie des infections
Elle r�side tout enti�re dans cette hy-gi�ne rigoureuse de l�enfant, de ses v�-
tements, de son entourage, dans la propret� du lait et des biberons. Il est plus difficile de lutter contre les infections � germes ou � virus qui p�n�trent par les voies respiratoires. Tout individu atteint de rougeole, de coqueluche, de tuberculose ou de rhino-pharyngite devra �tre �cart� du petit enfant.
Les vaccinations
On doit pratiquer dans la premi�re ann�e les vaccinations suivantes : antivariolique, antidipht�rique et antit�tanique, anticoquelucheuse, antipo-liomy�litique et B. C. G. Les rappels doivent �tre faits r�guli�rement.
L�environnement
de l�enfant
Il convient de faire b�n�ficier tr�s vite l�enfant des fruits de l�ambiance : le sortir, le promener, lui parler, le faire rire, bref communiquer avec lui et s�int�resser � lui. Il faut, par ailleurs, entretenir autour de lui une atmosph�re de calme, de sang froid et de fermet�, downloadModeText.vue.download 411 sur 651
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et accueillir ses pleurs avec une indiff�rence totale.
Les soins aux pr�matur�s
Un aspect particulier de la pu�riculture est constitu� par l��levage des pr�matur�s. La physiologie des pr�matur�s est, en effet, domin�e par l�immatura-tion de la plupart des organes. De cette condition physiologique d�coulent les r�gles de l��levage, qui doivent satisfaire � trois principes : pr�vention de l�infection ; mise de l�enfant dans des conditions favorables de temp�rature et d�oxyg�nation ; alimentation appropri�e, souvent par gavage � la sonde en raison des difficult�s de succion et de d�glutition. Gr�ce aux progr�s accomplis dans ces techniques d��levage, qui ne peuvent gu�re �tre r�alis�es que dans un centre sp�cialis� avec le concours d�un personnel m�dical et infirmier qualifi�, la plupart des pr�-
matur�s, m�me ceux de faibles poids, peuvent survivre.
Ph. C.
F Enfant / Intelligence / Lait / Langage / Nourrisson / Nouveau-n� / Psychomoteur (d�veloppement).
M. Lelong, la Pu�riculture (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1960 ; 4e �d., 1971). / M. L. Napp�e, Pratique journali�re de pu�riculture (Maison, 1961). / A. Brochier, Pu�riculture ant�-natale (Vigot, 1964). / D. D�chavanne, Questions pratiques de pu�riculture du premier �ge (Vigot, 1965). / R. Kohn, Votre Enfant (Julliard, 1965). / P. Cornut, Cours de pu�riculture (Camu-gli, Lyon, 1967). / P. Nouilhan, �l�ments de pu�-
riculture (Privat, Toulouse, 1976).
Puget (Pierre)
Sculpteur, peintre et architecte fran�ais (Marseille, 1620 - id. 1694).
Il fut mis en apprentissage chez un menuisier constructeur de gal�re, du nom de Roman, puis, en 1640, partit pour l�Italie, o� il entra dans l�atelier du grand peintre baroque Pierre de Cortone*, qui semble avoir appr�ci� son disciple. Au bout de trois ans, il rentra � Marseille et re�ut commande de tableaux � sujets religieux.
Les �chevins de Toulon ayant d�cid� de construire un nouvel h�tel de ville, il proposa un dessin pour la fa�ade avec une entr�e monumentale d�cor�e de deux atlantes supportant un balcon.
Le projet adopt�, il se fit sculpteur et donna son premier chef-d�oeuvre (1655-1657). La puissance tragique de ses deux portefaix fit une profonde impression, orienta sa destin�e vers la grande sculpture et lui assura un renom qui d�passa les fronti�res de la Provence. Le marquis de Girardin l�attira en Normandie et lui commanda des statues pour son ch�teau de Vau-dreuil. Il en reste l�Hercule terrassant l�Hydre du mus�e de Rouen. Le surintendant Fouquet s�assura les services de l�artiste pour le ch�teau de Vaux-le-Vicomte. Un second Hercule, l�Hercule gaulois (1661, mus�e du Louvre), symbolise le pr�somptueux financier, qui avait envoy� Puget � Carrare ; il fut saisi, comme la plupart des oeuvres d�art, apr�s la disgr�ce et d�cora le parc de Colbert � Sceaux.
Colbert devait pardonner un jour
au sculpteur d�avoir pris le parti de Fouquet. Cependant, Puget restait � G�nes, o� il d�cida de se fixer. Il fut rapidement sollicit� par les familles patriciennes du grand port. Il �tait en pleine possession de son talent ; ce fut l��poque la plus f�conde et la plus heureuse, celle aussi des grandes oeuvres religieuses : les statues colossales de Santa Maria di Carignano, Saint S�bastien et le Bienheureux Alexandre Sauli, l�Immacul�e Conception si juv�nile dans ses voiles qui se gonflent � l�oratoire de San Filippo Neri, l�Assomption si a�rienne de l�Albergo dei poveri, le bas-relief du m�me sujet red�couvert r�cemment et qui avait �t� command� par le duc de Mantoue (mus�e de
Dahlem, Berlin). Le style de l�artiste oscillait entre le path�tique baroque et une suavit� quasi corr�gienne.
En 1667, Puget revint au pays natal.
On lui avait offert la direction de l�atelier de sculpture � l�arsenal de Toulon.
Il d�ploya toute son invention � la proue des navires (le Royal-Louis, le Dauphin, etc.), jusqu�au jour o� Colbert renon�a � ce d�cor, qui �tait une g�ne pour la navigation. Il tenta alors de r�aliser son r�ve : faire de la grande sculpture pour le Roi-Soleil. Son Milon de Crotone fut bien accueilli � la cour (1683), et l�on y admirait autant le prestigieux travail du marbre que l�intensit� de l�expression. Louvois sou-
tint le sculpteur, qui envoya derechef le groupe de Pers�e d�livrant Androm�de (1684), � la construction assez d�concertante, et le grand bas-relief d�Alexandre et Diog�ne, trop encombr� de personnages (1684). Les deux groupes (auj. au Louvre comme le
bas-relief) furent install�s � une place d�honneur dans le parc de Versailles, � l�entr�e du Tapis vert.
Cependant, Puget caressait l�ambition d��tre aussi un architecte. S�il �difia la chapelle de l�hospice de la Charit� dans sa ville natale, ses grands projets de place royale, avec statue �questre, pour Aix et pour Marseille rest�rent sans suite. D��u sans doute, l�artiste allait go�ter d�s lors une confortable retraite dans sa propri�t� pr�s de Marseille. Il ach�vera avant sa mort le grand relief assez confus, mais o� il y a encore de beaux morceaux, de Saint Charles Borrom�e priant pour que cesse la peste � Milan (mus�e des Beaux-Arts de Marseille).
Puget est le principal repr�sentant du courant baroque dans la sculpture fran�aise. Sa carri�re mi-italienne, mi-fran�aise en fait l�introducteur en France de l�art du Bernin*, avec qui il a pr�tendu rivaliser. � l��poque moderne, on a fabriqu� la l�gende d�un Puget victime de l�incompr�hension de ses compatriotes, g�nie solitaire poursuivi par l�injuste destin et d�mocrate se dressant contre la monarchie absolue, image romantique qui ne correspond absolument pas � la r�alit�. Puget forma des disciples, au premier rang desquels Christophe Veyrier (1637-1689), dont les oeuvres sont parfois confondues avec celles du ma�tre. Son influence s�amplifia au XVIIIe s., o� il apparut, quelque peu abusivement, comme le plus grand sculpteur de l��ge pr�c�dent.
F. S.
K. Herding, Pierre Puget (Berlin, 1970). /
Puget et son temps (Pens�e universitaire, Aixen-Provence, 1972).
pulsar
Radiosource �mettant des impulsions tr�s br�ves, d�� peu pr�s 50 ms, dans une gamme de fr�quence allant de 50
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� 1 000 MHz � des intervalles extr�mement r�guliers.
Depuis que les radioastronomes de Cambridge (Grande-Bretagne) ont
d�couvert (1967) des pulsars absolument par hasard, une recherche quasi syst�matique de ces objets a �t� entreprise. On en conna�t actuellement plus de 150 dont les p�riodes varient de 0,033 � 3,7 s. Dans le domaine radio, les pulsars ont �t� observ�s � de nombreuses fr�quences. La forme, aussi bien que l�amplitude des impulsions, varie d�un objet � l�autre, d�une fr�-
quence � l�autre ; elle comprend souvent deux composantes. On a cherch� � savoir si les pulsars correspondaient � des �toiles connues dans le domaine visible. Cette recherche a �t� vaine, sauf pour le pulsar le plus rapide, situ� dans la n�buleuse du Crabe NP 0532. Ce pulsar, qui �met le m�me signal dans les domaines optique, infrarouge, X
et probablement γ, co�ncide avec une �toile connue depuis 1940 comme le centre de la n�bulosit� du Crabe. Cette n�bulosit� est le reste d�une explosion de supernova enregistr�e en 1054. Les filaments observ�s correspondent � une enveloppe de gaz en expansion radiale � partir de cette �toile centrale.
Dans le domaine optique, l��nergie rayonn�e est au moins 100 fois sup�-
rieure � l��nergie rayonn�e en radio, soit � peu pr�s 1033 erg/s : c�est l��nergie �mise par le Soleil.
La dimension de la r�gion �mettant
le signal �lectromagn�tique peut �tre estim�e gr�ce � la dur�e de l�impulsion.
En effet, l�arriv�e des ondes �mises par deux r�gions diff�rentes est d�cal�e de la dur�e du trajet lumineux entre ces deux r�gions. Puisque l�on re�oit un signal durant τ secondes, la dur�e du trajet est inf�rieure � τ. Comme les ondes se propagent � la vitesse c de la lumi�re, la dimension de la r�gion �mettrice est donc au maximum
soit � peu pr�s 10 km. Parmi les objets c�lestes connus, seules une plan�te ou une �toile tr�s condens�e (naine blanche ou �toile � neutrons) ont des dimensions aussi faibles.
Gr�ce � l��tude de l�absorption et de la dispersion du signal du pulsar dans l�espace interstellaire, on a pu estimer la distance de ces objets et ainsi la quantit� d��nergie qu�ils �mettent.
Ce sont des objets de la Galaxie, assez concentr�s le long du plan galactique.
D�autre part, on a pu mettre en �vidence un ralentissement r�gulier du pulsar avec des accidents soudains.
C�est ainsi que la p�riode P du pulsar du Crabe, qui d�cro�t r�guli�rement de 0,02 ms par an, a brutalement augment�, le 28 septembre 1969, de ΔP = 7.10� 9 P, puis pendant quelques jours, a d�cru exponentielle-ment pour reprendre le m�me taux que
pr�c�demment.
L�ensemble de ces propri�t�s a
conduit � penser :
1o que l�objet ne peut pas �tre une plan�te, l��nergie rayonn�e �tant trop importante ;
2o qu�il ne peut pas non plus �tre une naine blanche, ces �toiles n��tant pas suffisamment condens�es pour �tre le si�ge de ph�nom�nes de p�riodes aussi courtes ;
3o qu�il peut s�agir d�une �toile � neutrons en rotation, � la mani�re d�une sorte de phare tournant qui, � chaque p�riode, balaie la Terre.
Les �toiles � neutrons existent depuis longtemps dans l�imagination des physiciens th�oriciens. On peut, en
effet, supposer qu�� la fin de leur vie certaines �toiles subissent une explosion qui souffle les couches ext�rieures et, en revanche, comprime violemment les r�gions centrales. Un tel ph�no-m�ne peut �tre associ� aux � supernovae �. Le noyau central form�, tr�s dense, serait compos� essentiellement de neutrons ; seules les couches les plus ext�rieures seraient constitu�es d�un gaz d��l�ments lourds. La grande vitesse de rotation est due � la petite dimension de l��toile form�e. En effet, si l�on imagine que l�on comprime le Soleil jusqu�� la dimension d�une �toile � neutrons et si l�on suppose que la plus grande partie du moment angulaire du Soleil se retrouve dans l��toile condens�e, on calcule une p�riode de rotation de 0,1 ms. Au fur et � mesure que l��nergie de la rotation se dissipe, l��toile se ralentit. La diversit� des p�riodes relev�es fait penser que les objets observ�s ont �t� form�s � diff�-
rentes �poques et que les objets de p�-
riodes plus courtes sont les plus jeunes.
Si l��toile � neutrons form�e tourne tr�s vite, elle prend sous l�action de la force centrifuge une forme allong�e autour de l��quateur. Sa temp�rature �tant probablement tr�s �lev�e, elle va se refroidir. Les r�gions les plus ext�-
rieures et les moins denses, compos�es d��lectrons et de noyaux d��l�ments lourds, comme le fer par exemple, deviennent solides au cours du refroidissement en formant une sorte de cro�te. L��paisseur de cette cro�te, sous laquelle la mati�re, compos�e essentiellement de neutrons, reste fluide, d�pend de la masse totale de l��toile.
Au cours du ralentissement, la force centrifuge diminue et le fluide tend � se rapprocher de la forme sph�rique.
Cela entra�ne des tensions sur la cro�te, qui r�siste tant que l�effort ne d�passe pas la limite supportable par son r�seau cristallin. Quand il le d�passe, le r�-
seau se brise, un � tremblement � de l��toile se produit, celle-ci se d�forme et la variation de son moment d�inertie conduit � une variation rapide de la p�riode telle qu�on l�observe.
Reste � expliquer l�origine du rayonnement �lectromagn�tique du � phare �
observ�. Probablement le plus �tudi�,
ce domaine reste le moins bien �tabli.
L��nergie �mise est tellement �lev�e qu�il ne peut s�agir que d�un ph�no-downloadModeText.vue.download 413 sur 651
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m�ne d��mission coh�rente. Dans le mod�le d�crit, �toile � neutrons � fort champ magn�tique dipolaire � l�ext�-
rieur dont l�axe est inclin� sur l�axe de rotation, les particules charg�es de la surface de l��toile ne sont pas en �quilibre : la force �lectrostatique, sup�-
rieure � la force gravitationnelle, les entra�ne le long des lignes du champ magn�tique dans une r�gion proche, entourant l��toile, en rotation avec elle et appel�e magn�tosph�re. Cette r�gion est limit�e par le � cylindre lumi�re �
situ� � une distance de l�axe de rotation pour laquelle les particules auraient la vitesse de la lumi�re. Cette distance est comprise entre 1 000 et 100 000 km.
La plupart des m�canismes de rayonnement propos�s sont associ�s � cette r�gion. Il en existe notamment deux types :
� les m�canismes d�antennes, qui supposent l�existence de paquets de particules �mettant de fa�on coh�rente,
� les m�canismes d�amplification ma-sers, dus � une inversion de population ou une instabilit� du plasma.
La plupart des mod�les donnent
une interpr�tation du rayonnement radio � partir de l��mission synchroton des particules charg�es de la magn�-
tosph�re, mais de grandes difficult�s apparaissent pour rendre compte des rayonnements optique, X et γ.
Dans le domaine des pulsars, la richesse des observations est extr�mement grande. Les travaux des th�oriciens n�ont pas encore pu les utiliser toutes. Cependant, ces nouveaux objets ont d�j� fait l�objet de nombreuses �tudes qui font progresser la physique fondamentale et nos connaissances de l�univers galactique.
A. B.
F Astronomie / �toile / Galaxie / Radioastronomie.
Punaise
Terme sous lequel on d�signe habituellement tout Insecte appartenant � l�ordre des H�t�ropt�res (super-ordre des H�mipt�ro�des).
Gr�ce � leurs stylets piqueurs et suceurs, les Punaises se nourrissent de liquides ; la plupart d�entre elles, dites � Punaises des bois �, vivent sur les plantes des for�ts, des prairies, des surfaces cultiv�es ; d�autres sont aquatiques (N�pe, Notonecte) ou semi-aquatiques (Hydrom�tre) ; quelquesunes, comme la Punaise des lits, pr�-
l�vent le sang des Mammif�res.
Punaises phytophages
Elles abondent sur les plantes sauvages, dont elles puisent la s�ve. �
c�t� d�esp�ces polyphages, comme
Pyrrhocoris apterus � appel� usuellement gendarme, soldat, suisse �, fr�quent au pied des murs et des arbres, beaucoup affectionnent une famille v�g�tale d�termin�e : Graphosoma, aux bandes longitudinales noires et rouges, fr�quente les Ombellif�res ; Nysius senecionis vit sur les Compos�es. De toutes les formes qu�on trouve dans les jardins et les champs, quelques-unes seulement peuvent
�tre consid�r�es comme nuisibles aux cultures : Eurygaster et AElia piquent les jeunes grains de bl� et les font avorter ; Eurydema s�attaque au Chou, dont les feuilles se dess�chent ; le � Tigre �
du Poirier, Stephanitis, pique la face inf�rieure des feuilles, qui tombent.
En Afrique et en Am�rique, Dysdercus inflige de graves d�g�ts aux capsules du Cotonnier. Les r�coltes de Riz peuvent �tre compromises par
les attaques d�OEbalus pugnax. Dans l�ensemble, on doit reconna�tre que les dommages caus�s aux cultures par les Punaises restent minimes par rapport � ceux dont les Pucerons et les Cochenilles sont responsables.
Punaises pr�datrices
La plupart des Punaises aquatiques capturent divers Insectes ou Crustac�s, parfois � l�aide de pattes sp�cialis�es
(pattes ant�rieures ravisseuses de la N�pe, de la Ranatre) ; les B�lostomes, dont la longueur peut atteindre 10 cm, attrapent des t�tards ou des Poissons.
Perforant de leurs stylets les t�guments de leurs proies, elles injectent une salive d�action rapide et pompent les liquides nutritifs ainsi obtenus.
Les Velia et les Gerris (� Araign�es d�eau �), qui flottent � la surface des �tangs, se nourrissent �galement de petites proies.
On compte un certain nombre de
pr�dateurs parmi les Punaises a�-
riennes ; en s�attaquant � des Insectes nuisibles, les Punaises peuvent jouer un r�le favorable, mais leurs exigences �cologiques ou leur trop faible f�condit� ne leur donnent habituellement pas une efficacit� suffisante pour �tre utilisables dans la lutte biologique. Zicrona coeruleas, au t�gument bleu brillant, d�truit l�Altise de la Vigne, les larves de Doryphores et diverses chenilles ; Podisius et Perillus sont d�actifs pr�dateurs du Doryphore ; Reduvius perso-natus se rencontre dans les habitations et capture Mouches et Punaises des lits.
Punaises h�matophages
Trois familles d�H�t�ropt�res renferment des formes qui piquent les Vert�-
br�s hom�othermes et en absorbent le sang : ce sont les Cimicid�s, les Polyct�nid�s et les R�duviid�s. Parmi les premiers, la Punaise des lits (Cimex lec-tularius) vit dans les maisons et pique l�Homme ainsi que d�autres Mammif�res et des Oiseaux. Son corps, brun, d�pourvu d�ailes, mesure 5 mm de
long ; son odeur d�sagr�able provient d�une s�cr�tion �mise par les glandes d�bouchant � la base des pattes post�-
rieures chez l�adulte et � la face dorsale de l�abdomen chez la larve. Craignant la lumi�re, cette Punaise passe la journ�e cach�e dans la literie, dans les recoins de murs et les tentures ; la nuit, guid�e par son thermotropisme, elle s�approche des dormeurs ; indolore au d�but, sa piq�re dure trois minutes et lui permet de se gorger de sang ; cet Insecte peut supporter des je�nes prolong�s. Son tube digestif peut contenir divers germes infectieux ; il est reconnu que la Punaise des lits transmet le Spiroch�te de la fi�vre r�currente.
Elle a un d�veloppement qui dure envi-
ron onze semaines ; devenue cosmopolite, elle est active toute l�ann�e dans les pays chauds.
Un autre Cimicid�, OEcacius hirun-dinis, pullule dans les nids d�Hirondelles, dont il attend tout l�hiver le retour printanier.
Les Polyct�nid�s sont des ectoparasites permanents des Chauves-Souris ; leur longueur ne d�passe pas 2 mm.
Deux esp�ces de R�duviid�s d�Am�-
rique n�o-tropicale, Triatomamegista et Rhodnius prolixus peuvent transmettre � l�Homme un Trypanosome
(T. Cruzi) responsable de la maladie de Chagas.
M. D.
puniques (art et
arch�ologie)
F CARTHAGE.
puniques
(guerres)
Guerres qui oppos�rent Rome � Carthage de 264 � 146 av. J.-C. et qui aboutirent � l�an�antissement de l��tat punique.
Les prodromes
Rome* avait, au IIIe s. av. J.-C., assur� son h�g�monie sur l�ensemble de l�Italie p�ninsulaire. � la m�me �poque, Carthage* avait de m�me soumis �
son influence, outre l�arri�re-pays africain, la Corse, la Sardaigne, une partie de la Sicile et la c�te m�ridionale de l�Espagne. C�est de la rencontre de ces deux dominations, au niveau du d�troit de Sicile, que devait na�tre le conflit. Une affaire locale, la discorde entre Messine et Syracuse, le provoqua. Hi�ron de Syracuse avait ripost� � l�attaque des Mamertins de Messine, mais sans grand succ�s, car la flotte carthaginoise, stationn�e dans l��le Lipari, �tait accourue pr�ter son appui aux Mamertins, sur leur demande.
Mais ceux-ci se retrouv�rent sous la domination carthaginoise et appel�rent Rome � leur secours. Rome avait, vraisemblablement, par le trait� sign� en
306, reconnu la Sicile � Carthage, ce qui lui laissait en contrepartie toute libert� d�action en Italie. Or, en 270, elle s�installait � Rh�gion (Reggio) et r�pondait � l�appel de Messine en envoyant un contingent, tandis que la garnison carthaginoise �vacuait discr�tement les lieux (264). Cette affaire de Messine semble avoir �t� inspir�e par le peuple osque, les Osques d�Italie venant en aide aux Osques d�j� �tablis � Messine en vertu d�une lente progression des populations italiques vers la Sicile.
La premi�re guerre
(264-241)
La guerre fut dure et se prolongea vingt-trois ans. Rome trouva un alli� fi-d�le en Hi�ron (devenu roi de Syracuse
[265]), et beaucoup de villes de Sicile, lass�es par les exigences des Carthaginois, se ralli�rent aux Romains. Cela ne retirait pas aux adversaires de Rome leurs positions navales sur le pourtour de l��le. Mais la tactique navale romaine fit de rapides progr�s. La copie des navires puniques, l�emploi des �chelles d�abordage permirent, en d�pit de certains d�boires, de faire victorieusement face � la flotte punique (Myles, 260 ; Ecnome, 256 ; �les AEgates, 243). Sur terre, les Romains apprirent l�usage des machines poliorc�tiques. Mais ils eurent surtout � confronter leurs traditions � la ruse guerri�re et diplomatique des Carthaginois ainsi qu�� leur
� mauvaise foi �. Quand le consul Ati-lius Regulus, vaincu et captur� en 255, downloadModeText.vue.download 414 sur 651
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� la suite d�une courageuse incursion en Afrique, revint, prisonnier sur parole, d�une mission � Rome, il fut sup-plici�, en d�pit de toutes les promesses faites. Les Romains en furent horrifi�s, mais ils ne renonc�rent pas, au contact de leurs adversaires, � leurs traditions d�honneur militaire. Face � des ennemis habitu�s au mercenariat � ce
qui leur valut de dangereuses r�voltes
�, Rome manifesta son attachement � l�arm�e de citoyens, au patriotisme ind�fectible, et ce fut sans doute la rai-
son essentielle de sa victoire. Apr�s la bataille d�cisive des �les AEgates, Carthage abandonne la Sicile et s�engage � verser une forte indemnit� (241).
Entre deux guerres
Les �v�nements des ann�es suivantes devaient � la fois consolider la position de Rome et envenimer les rapports.
Carthage se trouva aux prises avec une r�volte, de ses mercenaires, qui se manifesta aussi bien en Sardaigne qu�en Afrique (241-237). Les r�volt�s de Sardaigne, presque ma�tres de l��le, offrirent celle-ci aux Romains, qui ne voulurent pas traiter avec des mercenaires rebelles et interdirent m�me le commerce avec eux. Mais les Carthaginois coulaient des navires italiques qui les ravitaillaient en contrebande, et les pr�paratifs puniques de reconqu�te de l��le finirent par inqui�ter les Romains, qui somm�rent Carthage de c�der la Sardaigne et la Corse (238-237). Cession symbolique, car les Romains se heurt�rent � leur tour � la r�sistance des indig�nes, qui devait se prolonger tr�s longtemps.
Carthage, �puis�e par ses difficult�s, oeuvrait en vue d�une restauration pacifique de sa prosp�rit� pass�e ; mais, autour d�Hamilcar Barca, le principal g�n�ral de la premi�re guerre, se regroupaient les revanchards adversaires inconditionnels de Rome. Hamilcar entreprit en 237 la conqu�te de l�Espagne, vers laquelle Rome ne jetait pas encore ses regards et dont le commerce avait d�j� ouvert les ports. Les progr�s de cette conqu�te inqui�t�rent Marseille, qui avait colonis� le nord de l�Espagne, puis Rome, qui, par trait�, obtint que la limite de l�expansion punique f�t fix�e � l��bre (226).
La deuxi�me guerre
(218-201)
Le trait� fut viol� par la prise de Sa-gonte en 219 par Hannibal*, un des fils d�Hamilcar, qui avait �t� �lev� dans la haine des Romains. D�s l�Antiquit�, on discutait des responsabilit�s dans l�initiative de la guerre. Les Romains faisaient �tat de la violation du trait�, alors que Carthage contestait et les termes et la validit� de celui-ci. Il est
certain que Rome devait surveiller attentivement les progr�s de Carthage, que Marseille, alli�e de Rome, s�en inqui�tait vivement et que les intentions d�Hannibal �taient �quivoques.
Comme s�il avait pr�vu la rupture, le chef carthaginois �tait pr�t, avec une forte arm�e, pour entreprendre l�exp�-
dition terrestre qui allait le mener en Italie et lui permettre, au passage, de recruter des renforts gaulois. Ses victoires successives du Tessin, de la Tr�bie (218), de Trasim�ne (217) lui ouvrirent la route de Rome. Hannibal n�attaqua pas Rome m�me, �voluant � travers l�Italie centrale, cherchant � susciter des d�fections chez les Italiens. Il trouva un adversaire �galement dispos� aux tergiversations, le dictateur Fabius Maximus Verrucosus, dit Cunctator (� le Temporisateur �), qui estimait que l�on ne devait combattre que lorsqu�on ne pouvait pas faire autrement. Mais l�impatience d�un nouveau consul, C. Terentius Varro, rendit in�vitable la bataille de Cannes (216), qui fut un d�sastre malgr� l�ampleur des effectifs romains engag�s. La moiti� de ceux-ci auraient �t� perdus. Ce fut le signal des d�fections en Italie m�ridionale. Les Samnites, les Campa-niens, les Bruttiens adh�r�rent au parti d�Hannibal. Mais celui-ci se trouvait bloqu� dans cette r�gion, ne recevant jamais les renforts esp�r�s de Carthage.
Pour d�bloquer Capoue assi�g�e, il fit une marche sur Rome et campa devant la porte Colline (211), puis battit en retraite, tandis que Capoue capitulait et subissait le s�v�re ch�timent de la trahison.
En Sicile, la mort de Hi�ron II fut un rude coup pour les Romains (215).
Son successeur, Hi�ronymos, s�allia � Carthage, qui admit ses pr�tentions sur la Sicile enti�re. Assassin� en 214, il laissa le champ libre aux querelles int�-
rieures entre les deux partis. Les maladresses du consul Marcus Claudius Marcellus r�tablirent vite l�unit� des Siciliens contre Rome. Mais celui-ci assi�gea Syracuse (213-212) sans que les secours carthaginois se soient r�-
v�l�s efficaces. Syracuse prise, Rome poursuivit la conqu�te de la Sicile (212-210), que pacifia le consul Marcus Valerius Laevinus (210-205).
La situation d�Hannibal avait gran-
dement empir� du fait du retour en Italie des troupes de Sicile et de la d�faite, sur la M�taure, de son fr�re Hasdrubal, venu d�Espagne (207).
En Espagne, la guerre s��tait poursuivie parall�lement depuis 218. Cneus et Publius Cornelius Scipio se ren-dirent ma�tres du nord-est de la P�ninsule gr�ce � l�aide de Marseille sur mer et d�alli�s indig�nes (Celtib�res) � l�int�rieur, gr�ce aussi � l��clipse des troupes carthaginoises d�Espagne, qui avaient d� aller r�primer la r�volte du roi numide Syphax (214-213). � leur retour en Espagne, ces troupes an�antirent les arm�es romaines (211). Le fils et homonyme de Publius Scipio, nomm� proconsul pour l�Espagne
(210), prit Carthag�ne (209), conquit la B�tique et occupa Gades (206). Revenu d�Espagne en 206, il gouverna quelque temps la Sicile, puis obtint du s�nat l�autorisation d�attaquer l�Afrique. Il avait d�j� pr�par� diplomatiquement sa campagne en prenant contact avec les princes numides Syphax et Masinissa, et il avait obtenu l�alliance de ce dernier. Il d�barqua pr�s d�Utique (204).
Carthage, effray�e et insuffisamment d�fendue, chercha � n�gocier ; mais, apr�s la d�faite de son alli� Syphax (203), elle rappela Hannibal, sur qui Scipion remporta la victoire d�cisive de Zama (202), malgr� l�inf�riorit� num�rique de son arm�e. Carthage
traita, c�dant l�Espagne, livrant ses �l�-
phants � dont Rome ne tira pas parti
�, sa flotte et promettant de verser une indemnit�. Sa puissance paraissait effondr�e.
Rome avait men� cette longue guerre au milieu des difficult�s financi�res : il avait souvent fallu faire appel � la g�n�rosit� des riches particuliers, qui sacrifiaient leurs bijoux � la cause de l��tat. C�est cette d�fense valeureuse du territoire et cette solidit� de l�esprit guerrier, contrastant avec l�esprit mercantile et rus� de la d�cadence carthaginoise, qui firent le succ�s de Rome.
Panique et superstition �
Rome devant la menace
ennemie
De 218 � 203, � Rome, l�inqui�tude �tait l�gitime du fait des succ�s d�Hannibal et
de sa pr�sence en Italie. � la r�alit� des faits, on ajoutait d�autres sujets de terreur : Tite-Live se fait g�n�reusement l��cho des prodiges dont on parlait alors. La statue de Mars situ�e pr�s de la porte Cap�ne avait su�. Au march� aux boeufs, un animal �tait mont� jusqu�au troisi�me �tage et s��tait jet� par la fen�tre. La foudre avait frapp� le temple de l�Esp�rance. Alors, on purifiait solennellement la ville. On consacrait des temples, on en reconstruisait (temples de la Foi, de l�Esp�rance, de la Fortune [Pri-migenia], de la Raison [Mens], de la V�nus d��ryx). On tremblait avant Cannes, colpor-tant oracles, pr�sages, prodiges : les dieux restant sourds aux pri�res, la bataille fut perdue. Et on ne put c�l�brer les f�tes de C�r�s parce qu�il �tait interdit de pleurer ce jour-l� et qu�on ne trouvait aucune femme qui ne f�t en larmes. Cette ann�e-l�, on enterra vivantes deux vestales qui avaient viol� leurs voeux, et le m�me supplice fut inflig�, suivant un vieux rite �trusque, � un Gaulois et � une Gauloise, � un Grec et � une Grecque.
Quand Hannibal fut sous les murs de la ville, les femmes, � en croire les historiens, pass�rent leur temps � g�mir, � embrasser les autels et � tendre les mains vers le ciel.
La panique s�empara de la foule quand une troupe de transfuges numides traversa la ville pour aller occuper les positions de d�fense : on croyait voit l�ennemi dans la place, on se bousculait au milieu du b�tail r�fugi� qui campait dans les rues, on se r�-
fugiait sur les toits. Quand Hannibal s��loigna enfin, on consacra un temple au dieu du Retour (Rediculus).
La troisi�me guerre
(149-146)
Cependant, la puissance carthagi-
noise devait encore se relever. Elle put effectuer le paiement anticip� de l�indemnit� de guerre. D�pouill�s de leur empire colonial, les Carthaginois se tourn�rent vers leur arri�re-pays et firent progresser l�agriculture. Caton*, qui visita le pays vers 153, s�alarma de ce redressement et donna l�alerte, r�p�-
tant que Carthage devait �tre d�truite (Delenda est Carthago). D�ailleurs, les pr�tentions de Masinissa, roi des Numides, sur les territoires d�Afrique obligeaient celui-ci � reconstituer ses stocks d�armes, plus ou moins clandestinement. Un pr�texte se pr�senta en
outre : la guerre �clata entre Masinissa et Carthage, et Carthage fut vaincue.
Rome pouvait craindre de voir la puissance carthaginoise relay�e et accrue par le Numide vainqueur. Une exp�-
dition romaine d�barqua en Afrique (149) et, malgr� les promesses r�p�-
t�es de soumission de la part de Carthage, assi�gea la ville. Les op�rations tra�n�rent jusqu�� la prise en main par P. Cornelius Scipio Aemilianus (Scipion �milien), en 147. En 146, la ville fut conquise maison par maison. Ensuite, elle fut ras�e, et son territoire devint domaine public de l��tat romain.
Ainsi s�achevaient, dans un an�antissement total d�un des adversaires, ces trois guerres inexpiables, lourdes de cons�quences pour Rome elle-m�me, entra�n�e dans des conqu�tes sans fin et profond�ment transform�e dans son gouvernement et ses moeurs par sa position de conqu�rante.
La vengeance de l�Afrique devait
s�exercer longtemps apr�s, quand le downloadModeText.vue.download 415 sur 651
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Vandale Geis�ric d�barqua en Italie et prit Rome : on a pu qualifier son raid de � quatri�me guerre punique � (455
apr. J.-C.).
R. H.
F Carthage / Hannibal / Rome / Scipions (les).
B. Combet-Farnoux, les Guerres puniques (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1960). / B. H. War-mington, Carthage (Londres, 1960 ; nouv. �d.
Harmondsworth, 1965). / A. J. Toynbee, Hannibal�s Legacy. The Hannibalic War�s Effects on Roman Life (Oxford, 1965 ; 2 vol.). / G. C. et C. Picard, Vie et mort de Carthage (Hachette, 1970).
Purcell (Henry)
Compositeur anglais (Londres 1659 -
id. 1695).
L�homme
� M�lange de virtuosit� et d��tranget� �, dit Benjamin Britten du plus
grand compositeur anglais. Purcell est virtuose par une exceptionnelle ma�-
trise de son art, comparable seulement � celle de Monteverdi, et par une fusion synth�tique des styles europ�ens qui pr�figure Bach. Il est �trange par tout ce qui �chappe aux habitudes d��criture du musicien de son temps et
qui nous frappe aujourd�hui, comme autant de familiarit�s ou d�audaces shakespeariennes.
Que Purcell ait �t� souvent embarrass� par l�esth�tique un peu officielle encourag�e par la Restauration anglaise, laquelle pr�nait un art copi� sur celui de Versailles, cela n�est sensible que dans l�aspect formel de son oeuvre : un certain d�chet dans un ensemble immense cr�� en une quinzaine d�ann�es, et des cadres parfois un peu vieillis. Mais son indomptable originalit� non seulement s�est accommod�e de la convention � tout grand artiste baroque en fait autant �, elle l�asser-vit, dans ses grands chefs-d�oeuvre, � la r�alisation de messages universels qui d�fient le temps et dont l�exemple supr�me, mais non le seul, est Dido and Aeneas (Didon et �n�e). Il manque peut-�tre au portrait fait par Britten un autre m�lange : celui de l�intimit� et de la grandeur.
Thomas Purcell (� 1682) et Henry
Purcell (� 1664), respectivement p�re et oncle du musicien, ont eux-m�mes �t� musiciens du roi. Henry Cooke (v. 1616 - � 1672), Pelham Humphrey (1647-1674), puis John Blow (1649-1708) ont �t� les ma�tres d�Henry Purcell � Londres, ville dans laquelle se d�roulera sa br�ve carri�re musicale jusqu�� l�automne de 1695. Trente-six ann�es d�une vie pleine � d�border auront permis � Purcell de conna�tre et de servir trois souverains : Charles II, Jacques II et Guillaume III. C�est � la Chapelle royale, o� il est entr� d�s l��ge de neuf ans, qu�il apprend � �tre musicien. En 1677, il a dix-huit ans et prend les fonctions de compositeur ordinaire des violons du roi. Deux ans plus tard, succ�dant � son ma�tre Blow, il est organiste � Westminster. De son mariage en 1680 ou 1681 naissent six enfants, dont trois meurent tout jeunes.
� partir de 1682 jusqu�� sa mort, il occupe l�un des trois postes d�organistes
de la Chapelle royale.
La musique
instrumentale
Les fantaisies
Purcell a vingt et un ans lorsqu�il �crit son chef-d�oeuvre instrumental, et son oeuvre la plus archa�sante en ce domaine reste curieusement pour nous la plus moderne. Les quinze fantaisies s�inscrivent en effet dans la lign�e des compositions similaires de l��poque �lisab�thaine. Purcell, composant pour trois, quatre, cinq, six ou sept parties, rejoint ses anc�tres William Byrd* ou Orlando Gibbons (1583-1625), mais, comme eux, il ne consid�re le jeu polyphonique que comme pr�texte � la plus grande intensit� expressive ; comme eux, il fait alterner dans chaque fantaisie des �pisodes contrast�s. Et, comme eux, il accomplit des tours de force en se jouant : faire circuler � l�une des parties l�In nomine, vieux motif d�une messe de John Taverner (v. 1495-1545) qui a hant� les �lisab�thains, et construire une fantaisie enti�re sur la permanence d�une seule note tenue. Le jeune musicien d�passe tout cela et tous ceux-l� : la profondeur de ces pages appelle irr�sistiblement la comparaison, si �trange que cela puisse para�tre, avec certains moments des derniers quatuors de Beethoven. Ce recueil de fantaisies, ignor� jusqu�en 1927, contient encore une chaconne et une pavane en sol mineur.
Les sonates
En 1683, trois ans apr�s les fantaisies, Purcell se risque � publier une oeuvre pour la premi�re fois : les douze sonates � trois parties d�di�es � Charles II.
Et que disait la pr�face au lecteur ?
� L�auteur a fid�lement tent� une juste imitation des ma�tres italiens, ceci surtout afin de faire appr�cier le s�rieux et la gravit� de cette sorte de musique � nos compatriotes dont l�humeur devrait commencer � �tre exc�d�e de la frivole l�g�ret� de nos voisins. �
Apr�s l�archa�sme, voici d�s lors la derni�re mode : la sonate � trois italienne. Des r�serves que la Restauration anglaise manifeste � l��gard de
l�art fran�ais et de l�admiration qu�elle porte aux violonistes italiens, on d�duirait toute l�esth�tique des sonates : plus franches que leurs soeurs fran�aises, ivres de m�lodie et de vie rythmique.
C�est une musique robuste et �clatante, plus d�corative, donc moins touchante que les fantaisies, mais au moins digne de ses mod�les italiens. Deux ans apr�s la mort du musicien, sa veuve fera para�tre dix sonates � quatre parties de la m�me veine ; la neuvi�me sonate de ce second recueil est la c�l�bre Golden Sonata, avec son mouvement lent chromatique et plaintif qui a ses �gaux dans certaines autres sonates et ses sup�rieurs dans la musique vocale de Purcell. Une sonate pour violon et basse peut encore se rattacher � tout ce groupe.
Clavecin et orgue
Apr�s la mort de Purcell parurent huit suites pour clavecin (1696) ; douze autres petites pi�ces ont �t� pour moiti� publi�es en 1689 par Purcell lui-m�me, qui n�y est le meilleur que de temps � autre (comme Mozart dans
ses s�r�nades et ses divertimenti), soit que sa veine m�lancolique s�exprime dans telle allemande ou tel ground ou que sa fantaisie campagnarde rejoigne celle de ses anc�tres virginalistes dans l�un ou l�autre New Irish Tune ou New Scotch Tune. Purcell ne se distingue pas grandement dans ses quatre Volun-taries pour orgue de ses contemporains ou de ses successeurs anglais.
La musique vocale
� l�exception des fantaisies, ce n�est pas dans le domaine purement instrumental que Purcell atteint au plus haut, mais dans telle de ses odes et dans la plus grande part de sa musique pour le th��tre. Tout comme Mozart, � qui l�on a si souvent la tentation de le comparer (m�me bri�vet� de son passage sur terre et m�me profusion cr�atrice : plus de cinq cents compositions), il est parfait la plupart du temps, mais sublime ici, comme le Mozart des op�ras, des concertos pour piano et des grandes pages sacr�es.
Musique religieuse
Il faut dire auparavant un mot de la
terminologie de la musique religieuse anglaise : l�anthem correspond � ce que l�on nomme � pareille �poque sur le continent motet ou cantate. Le full anthem est encore archa�quement polyphonique, la participation instrumentale se r�duisant au continuo ou � la doublure des parties vocales. Le verse anthem s�ouvre � l�esth�tique concertante du baroque : �pisodes instrumentaux, soli et choeurs alternent librement par jeux contrast�s. D�un c�t�, la tradition eccl�siastique ; de l�autre, le go�t des souverains de la Restauration.
Dans le premier genre, Purcell a
�crit quelques pages admirables : parmi une quinzaine de full anthems les trois Funeral Sentences (1682) et Thou knowest Lord, the Secrets of our Hearts (1695), pour les fun�railles de la reine Marie II Stuart, nous renvoient � l�univers des fantaisies.
Parmi la cinquantaine de verse anthems, My Heart is inditing se d�tache par sa magnificence ; compos� pour le couronnement de Jacques II (1685), il s�ouvre par une somptueuse symphonie sans doute influenc�e par l�art v�nitien et conclut sur un Alleluia non moins �clatant, qui montre bien comment un certain faste sonore a pu cheminer des Gabrieli � H�ndel, en passant par notre musicien. La grandeur h�ndelienne, avec ses effets puissants et simples, se laisse mieux que deviner dans le c�-
l�bre � Bell � anthem : Rejoice in the Lord alway (entre 1682 et 1685) avec son ouverture sur une gamme descendante en basse obstin�e, qui lui a valu son surnom et dont la puissance est inoubliable, comme certains carillons du m�me genre dans les oeuvres sacr�es de Monteverdi.
Mais celui des verse anthems qui
nous �meut le plus est plut�t une oeuvre de jeunesse : My Beloved Spake (avant 1683), o� le texte du Cantique des cantiques invoquant la bien-aim�e et le retour du printemps dans la nature a inspir� � Purcell un tableau chatoyant avec chants d�oiseaux, m�lodies eni-vrantes et harmonies romantiques.
L�oeuvre s�ach�ve sur un choeur dans� d�une all�gresse campagnarde absolument inimitable par tout autre que le musicien lui-m�me, et que H�ndel
semble avoir envi�e.
D�cid�ment, c�est entre l�aust�rit� archa�que et le faste baroque, et � ces deux extr�mes, que se meut le g�nie purcellien � l��glise. Plusieurs des nombreuses oeuvres sacr�es du compositeur semblent moins bien venues, parce qu�� mi-chemin entre ces deux p�les. Le Morning and Evening Service en si b�mol (avant 1683) appartient plut�t au pass� et devrait faire un downloadModeText.vue.download 416 sur 651
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peu oublier le brillant Te Deum and Jubilate en r� majeur (1694), oeuvre
� dans le vent �, mais finalement un peu creuse, quoique tr�s c�l�bre.
Parmi des morceaux sacr�s isol�s pour quelques voix solistes, il convient de mentionner sp�cialement l��tonnant In Guilty Night, sorte de sc�ne dramatique sacr�e faisant intervenir Sa�l, la sorci�re d�Endor et le spectre du proph�te Samuel, v�ritable �pisode shakespearien r�pondant � la sc�ne des sorci�res de Dido and Aeneas.
Les odes
Ce sont vingt-cinq grandes cantates baroques, au nombre desquelles les six odes pour l�anniversaire de la reine Marie, les welcome songs pour Charles II et Jacques II et les quatre odes pour la Sainte-C�cile. Le cadre est toujours celui d�une certaine solennit�, mais le g�nie anglais et le temp�rament purcellien y glissent sans cesse des �pisodes fantasques, �l�giaques, humoristiques, et les accents populaires y ajoutent quelque chose de fruste, de revigorant qui s�allie aux fastes d�coratifs baroques dans ce qu�ils ont de plus �blouissant. Il n�y a pas une seule de ces compositions o� l�on ne puisse relever quelque tr�sor d�imagination et de po�sie en musique, mais il y a deux chefs-d�oeuvre o� chaque nouvelle partie est un nouvel �v�nement musical, o� l�on va de surprise en enchantement : l�ode pour la Sainte-C�cile (Hail Bright Cecilia, 1692) et la derni�re des odes pour la reine Marie (Come Ye Sons of Art away, 1694). Cette derni�re
comprend un choeur �tincelant o� les jeux de r�p�tition de mots pour leur seule valeur musicale r�solvent avec humour les probl�mes de la vanit� des textes de circonstance ; suit une s�rie �blouissante de solos et de duos : deux voix de haute-contre imitant les trompettes, deux fl�tes entourant de leurs arabesques une voix de haute-contre, un soprano dialoguant avec le hautbois, tout cela pr�c�d� d�une merveilleuse ouverture instrumentale. Celle qui sert de prologue � l�ode Hail Bright Cecilia est encore plus admirable, principalement dans ses s�quences lentes avec leurs chromatismes lancinants. Pas un musicien entre Monteverdi et Bach ne s�est �lev� � de tels sommets, ce que confirme le choeur d�entr�e � grande fresque tant�t en contrepoint expressif, tant�t compos�e d�impressionnantes masses verticales (comme le fera plus tard H�ndel) et sans cesse coup�e d�interventions solistes � et le choeur no 5
� Soul of the World �, dont le pouvoir expressif et la ma�trise ont �t� justement compar�s � la fin de Dido and Aeneas. Parmi les �pisodes de solistes, tous passionnants, les plus beaux appartiennent au genre du ground, fragment m�lodique obstin�ment r�p�t� � la basse et dont les parties m�lodiques s��chappent sans cesse avec la plus grande libert� (� Hark, hark, Each Tree �, duo soprano-basse avec trois fl�tes et violons ; � Wondrous Machine �, air de basse avec deux hautbois) ; m�me l�in�vitable fanfare �voquant la trompette � car chaque instrument a droit ici � un hommage
� �vite les galopades compass�es de ce genre d�exercice dans la musique du temps (� The Fife and All the Harmony of War �).
Ces odes de Purcell, issues d�une tradition officielle typiquement britannique, se jouent du ton de circonstance avec tant de charme et une telle puissance imaginative qu�il faut bien se persuader que ce sont l� les mod�les pr�sents � l�esprit de H�ndel lorsqu�il cr�a son type personnel d�oratorio, si souvent f�t� et imit� par la suite ; mais le classicisme de H�ndel, s�il a retenu bien des traits de la fantaisie baroque de Purcell, semble avoir organis� d�une mani�re bien plus rectiligne le trac� ca-pricieux de son pr�d�cesseur.
La musique dramatique Les habitudes d�op�ra en Angleterre sont si singuli�res qu�elles n�ont permis � cet �tonnant dramaturge qu�est Purcell d�exercer son g�nie shakespearien que dans un seul v�ritable op�ra : Dido and Aeneas. En effet, les Anglais ont toujours privil�gi� un spectacle o� la musique venait d�corer l�action, au lieu de s�y associer �troitement. D�o� l�importance des musiques de sc�ne offrant quelques morceaux vocaux et orchestraux en appoint � l�action th��-
trale parl�e ; d�o�, surtout, ce genre hybride du semi-op�ra, o� la musique se taille une part bien plus large, mais non plus belle, car aucun des personnages essentiels du drame ne doit chanter.
Les musiques de sc�ne
OEdipus (J. Dryden et N. Lee), 1692.
The Libertine (T. Shadwell), 1692?
Timon of Athens (d�apr�s Shake-
speare), 1694.
The Comical History of Don Quixote (T. D�Urfey), 1694.
The Virtuous Wife (T. D�Urfey), 1694?
The Married Beau (J. Crowne), 1694.
Bonduca (d�apr�s F. Beaumont et
J. Fletcher), 1695.
Abdelazer (A. Behn), 1695.
Pausanias (T. Norton), 1695.
Pour chacune de ces pi�ces et pour bien d�autres, Purcell a �crit deux ou trois airs, parfois des choeurs, ouvertures et danses qui contiennent de v�ritables merveilles ; certaines sont rest�es tr�s c�l�bres : � Music for a While � (OEdipus), � Sweeter than Roses � (Pausanias), � From Rosy
Bowers � (Don Quixote) et tant
d�autres airs ainsi que des danses d�une grande vitalit� qui constituent de tr�s jolies suites d�orchestre.
Les semi-op�ras
History of the Prophetess (Dioclesian,
d�apr�s F. Beaumont et J. Fletcher), 1690.
King Arthur (Dryden), 1691.
The Fairy Queen (d�apr�s A Midsummer Night�s Dream de Shakespeare), 1692.
The Tempest (d�apr�s Shakespeare), 1695.
The Indian Queen (J. Dryden et R. Howard), 1695.
Il est impossible de donner une id�e du fourmillement de trouvailles de ces cinq partitions en quelques lignes.
On a donc pris le parti de se limiter � l�exemple de The Fairy Queen, � peu pr�s comme si l�on voulait donner une id�e de l�op�ra mozartien en quelques pages sur le seul Don Giovanni. Malgr� les situations secondaires o� se trouve enferm� le g�nie dramatique de Purcell et la m�diocre adaptation de Shakespeare, The Fairy Queen dispense autant d�airs d�ensembles, de choeurs, et de danses, qu�il faut pour emplir un op�ra tout entier ; chacun des grands tableaux offre au musicien des id�es po�tiques qu�il transfigure : le po�te ivre, l�all�gorie f�erique de la nuit, les sc�nes campagnardes de faneurs et de bergers, sans compter tout l�arsenal d�un grand spectacle baroque avec Chinois, singes, �chos, oiseaux, f�es et elfes, qui font miroiter la musique de mille nuances proprement shakespeariennes.
Dido and Aeneas (1689)
C�est le seul v�ritable op�ra de Purcell, la seule fois o� celui-ci a pu faire vivre des h�ros : Didon, �n�e, la sorci�re et la confidente Belinda. La commande d�un pensionnat de jeunes filles aura fait na�tre une des plus belles h�ro�nes tragiques de la musique dramatique, Didon, dont les deux grounds r�-
sonnent dans toutes les m�moires. Mais le g�nie anglais a m�l� � l�action, au r�cit antique � le livret est de Nahum Tate d�apr�s l��n�ide de Virgile � des apparitions de sorci�res, d�esprits, des interventions de matelots et de courtisans rustiques, qui permettent � Purcell de faire grouiller tout un peuple r�aliste
ou compl�tement f�erique et de faire jouer en trois actes si condens�s qu�ils durent � peine une heure, toutes les couleurs psychologiques dont doit disposer le dramaturge en musique, qu�il fasse danser, chanter ou jouer, qu�il fasse rire, aimer, ou pleurer. On pourra toujours dire que les autres op�ras de Purcell contiennent des pages plus sublimes, et c�est vrai. Il n�en reste pas moins que la qualit� de chaque partie et l�ordonnance magistrale du tout dans la diversit� et l�unit�, dans le tragique et le comique, dans l�infini lyrisme et la continuelle litote tiennent du prodige. Et, comme tout prodige, celui-ci ne s�est jamais renouvel�. Jamais un musicien jusqu�ici n�a r�ussi comme Purcell un op�ra si grand et si bref.
R. S.
J. A. Westrup, Purcell (Londres, 1937, 4e �d., 1960 ; trad. fr., Janin, 1947). / S. Demar-quez, Purcell, la vie, l�oeuvre, discographie (la Colombe, 1951). / R. Sietz, Henry Purcell. Zeit, Leben, Werk (Leipzig, 1955). / I. Holst (sous la dir. de), Henry Purcell. Essays on his Music (Londres, 1959). / R. E. Moore, Henry Purcell and the Restoration Theatre (Londres, 1961). /
F. B. Zimmerman, Henry Purcell, an Analytical Catalogue of his Music (Londres, 1963) ; Henry Purcell, his Life and Times (Londres, 1967).
purisme
Tendance picturale fran�aise appartenant pour l�essentiel aux ann�es 1919-1925 et dont les promoteurs
furent AM�D�E OZENFANT (Saint-Quentin 1886 - Cannes 1966) et CHARLES
�DOUARD JEANNERET (LE CORBUSIER*).
Apr�s la fin de la Premi�re Guerre mondiale se manifesta dans une partie de la jeunesse le sentiment d�avoir � donner des impulsions nouvelles � ce qu�allait �tre d�sormais la vie dans les diff�rents domaines de la pens�e et de l�action, y compris celui des arts.
Ozenfant et Jeanneret, auteurs du manifeste Apr�s le cubisme (1918) et co-fondateurs de la revue l�Esprit nouveau (1920-1925), �crivaient : � Une grande �poque a commenc�, anim�e d�esprit nouveau, un esprit de construction et de synth�se, conduit par une conception claire. �
Am�d�e Ozenfant �tait peintre.
Selon ses M�moires (publi�s en 1968), il avait commenc�, tout jeune, par
� trouver du charme aux dessins ne repr�sentant rien �. Il fut ensuite sensible � l�impressionnisme, mais, venu se fixer � Paris en 1905, il eut pour camarades d�atelier, � l�acad�mie de downloadModeText.vue.download 417 sur 651
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la Palette, Andr� Dunoyer de Segonzac (1884-1974) et Am�d�e de La
Patelli�re (1890-1932), qui l�incit�rent � pratiquer un art moins spontan�.
Edmond Aman-Jean, ami de Georges
Seurat, l�orienta vers le pointillisme, auquel il adh�ra d�s qu�il eut fait la connaissance de Paul Signac, dont la volont� de syst�matisation le s�duisit. � l��gard du cubisme*, Ozenfant se montra r�ticent, lui reprochant de devenir de plus en plus un art pour artistes, de moins en moins un art pour tout le monde. Il entretint des relations d�amiti� avec Picasso aussi bien qu�avec Apollinaire, mais discuta parfois �prement avec Juan Gris.
C�est par l�interm�diaire des fr�res Perret qu�il fait en 1918 la connaissance de Le Corbusier, qui sera peintre, � ses heures, tout au long de sa carri�re (et signera ses toiles Jeanneret jusqu�en 1927). Le purisme r�sulte de cette rencontre, les deux artistes exposant dans Apr�s le cubisme, �dit� la m�me ann�e, des id�es dont ils constatent avec enthousiasme la co�ncidence. Il importe, selon eux, de � relever les objectifs de l�art �, en r�sistant aux pressions de la mode, du pittoresque, de l�exotisme (celui des Noirs ou celui de Serge de Diaghilev), de se consacrer � la recherche de l�essentiel, c�est-�-dire de ce qui est permanent et invariable dans l�univers comme dans la nature humaine, depuis toujours et pour longtemps encore sensible � des rapports de lignes et de couleurs, qu�il s�agit de mettre en �vidence dans la repr�-
sentation d�objets eux-m�mes reconnaissables : � Le tableau sera un jeu de couleurs et de formes ind�pendant de la nature, mais compos� d�objets servant aux usages de l�homme. � Le cubisme, professent-ils �galement, bascule dans
la d�coration, les effets de touche et de mati�re, l�art pour l�art. Le purisme (� jacobinisme du cubisme �, diront certains) entend r�tablir dans le tableau les droits du verre � boire, de la carafe, de la bouteille ou de la mandoline, de toutes sortes de choses sobrement converties en harmonies id�ales, donc fond�es sur la g�om�trie. � la restriction des th�mes correspond, dans les toiles et les dessins d�Ozenfant et de Le Corbusier appartenant � la p�riode puriste, une semblable restriction des moyens : absence de couleurs trop vives, formes et composition r�duites � l��pure.
Pour Le Corbusier, cette p�riode
prend fin vers 1927, avec l�apparition de la figure, d�une vie beaucoup plus libre du trait et de la forme ; et l�on notera que 1929 est l�ann�e du premier chef-d�oeuvre de l�architecte, la villa Savoye. Tout en maintenant un certain d�pouillement, Ozenfant, de son c�t�, renoncera aux limitations du purisme, abordant dans sa peinture des th�mes atmosph�riques, voire ceux des mouvements cosmiques. Son action de
th�oricien d�esprit classique, soucieux de valeurs stables, s�exercera dans les acad�mies qu�il ouvre � Paris en 1930, puis � New York, o� il s�installe en 1939.
Oppos� � l�expressionnisme et au
surr�alisme, mais non moins �loign� de l�abstraction par son attachement au concret, au social, le purisme procla-mait que � l�oeuvre d�art ne doit pas �tre accidentelle, exceptionnelle, impressionniste, inorganique, protestataire, pittoresque, mais au contraire g�n�rale, statique, expressive de l�invariant. �
Par l�, il a jou� un r�le dans l��volution g�n�rale du concept d�art au XXe s., et son influence peut �tre recherch�e dans l�oeuvre d�artistes tr�s divers, depuis Fernand L�ger* jusqu�aux tenants d�un art � minimal* �. Mais il n�a jamais eu d�adeptes d�clar�s suffisamment illustres pour constituer une �cole v�ritable.
M. G.
F Cubisme / Le Corbusier.
puritanisme
Mouvement religieux qui se d�veloppe en Angleterre � la fin du XVIe s., et dont beaucoup de membres �migr�rent aux Pays-Bas et en Am�rique.
La vie des organismes et celle des soci�t�s traversent des phases successives � peu pr�s r�guli�rement :
naissance - croissance - vitalit� - ferveur, maturit� - �panouissement - �tablissement,
vieillissement - retomb�e - routine -
dogmatisme.
Le ralentissement, les compromis-
sions, l�insignifiance succ�dent facilement au jaillissement, � l�imagination, � l�authenticit� originelle : dans la majorit� des cas, l�homme d��ge m�r dispara�t dans la masse, et les grands mouvements d�esprit ou d��me se laissent
� socialiser �, c�est-�-dire uniformiser par la soci�t� dans laquelle ils se sont implant�s, qui, le plus souvent, les di-g�re sans se laisser entamer par eux. Il en est ainsi du christianisme, qui, au long des si�cles, s�est laiss� � ce point
� id�ologiser � qu�il a �t� fr�quemment regard� comme un des �l�ments les plus s�rs de l�ordre �tabli.
Les cures de rajeunissement des
organismes biologiques n�emp�chent pas la scl�rose et la mort ; les r�formes et les r�veils, par contre, ont toujours tendu � relancer la communaut� chr�-
tienne sur une trajectoire correspondant � la parole et � l�esprit de son fondateur. C�est dire que la question de la
� religion pure et sans t�che �, dont, � la suite des proph�tes d�Isra�l, l��p�tre de Jacques (I, 27) et tout le Nouveau Testament esquissent les traits, res-surgit incessamment dans l�histoire de l��glise. Les puritains sont ceux qui, au XVIe s., ont voulu ramener l�anglicanisme � la purissima religio.
On sait que l��glise d�Angleterre (v. anglicanisme), produit � impur �
des go�ts et des exp�riences personnels d�Henri VIII* et des compromis politiques de son successeur, repr�sente un m�lange peu coh�rent de c�r�monies de style romain, de constitution �piscopale, d�insistance sur la succession apostolique, d�une part, et de refus
de l�autorit� papale, de la messe et d�acceptation du dogme calviniste, d�autre part. Fortement pers�cut�s sous la r�action catholique du r�gne de la � sanglante � Marie Tudor (1553-1558), des exil�s, rassembl�s � Gen�ve autour de John Knox*, reviennent en Angleterre au d�but du r�gne d��lisabeth Ire*. Ils entreprennent aussit�t de d�barrasser l�anglicanisme de tout
� levain papiste � ; ils r�clament le retour au christianisme primitif : autorit� des �critures, simplicit� du minist�re, puret� de l��glise. Mais la reine, plus politique que spirituelle, plus esth�te qu�asc�te, est rien moins que puritaine : elle ordonne que l�on impose � tous les ministres l�ob�issance aux r�gles anglicanes, ce qui permet de les destituer s�ils y contreviennent, de les pers�cuter s�ils pers�v�rent. � partir de 1570, les pouvoirs de la � High Commission �, tribunal sp�cial pour le ch�timent de tous les � non-conformistes �, ou dissenters, sont accrus.
Nombreux sont les �migrants, notamment vers les Pays-Bas.
C�est parmi ces derniers que se
constitue, en 1620, le groupe des
� P�res p�lerins �, qui, sur le May-flower, d�barque sur la c�te est de l�Am�rique et y fonde Plymouth.
Leurs motivations sont typiques et leurs illusions caract�ristiques de nombreuses entreprises missionnaires ; ils craignent que, dans la r�gion de Leyde, leurs descendants soient corrompus par un milieu qui ne respecte pas leurs principes ; ils sont convaincus qu�une chance historique leur est offerte : celle de cr�er une soci�t� et une �glise nouvelles, r�alisant enfin un mod�le original, enti�rement conforme � l�id�al �vang�lique. Aussi, avant de d�barquer sur le sol de la Nouvelle-Angleterre, r�digent-ils un contrat dans lequel sont affirm�s les principes de la d�mocratie pure. En 1629, un second voyage de puritains aboutit � la fondation d�une colonie au Massachusetts ; la l�gislation en est strictement th�ocratique ; les institutions sont directement d�ri-v�es de l��criture ; la sorcellerie, le blasph�me, l�idol�trie et la violation du sabbat y sont s�v�rement r�prim�s...
Mais, ici comme ailleurs, les illusions auront des cons�quences plus concr�tes que les motivations : pour �tablir une
soci�t� id�ale, il faut faire le vide ; le meurtre des Indiens et les diff�rentes formes de racisme qui y sont li�es, le sentiment d�une sup�riorit� universelle et des droits qu�elle conf�re vont, d�s ses origines puritaines, profond�ment marquer la jeune nation am�ricaine et, tout naturellement, prendre leur place parmi les composantes de son imp�rialisme.
Ces traits totalitaires ne se manifestent pas seulement dans l��mi-
gration puritaine : sous la r�action absolutiste et catholique du r�gne de Charles Ier* (1625-1649), les puritains rest�s en Angleterre d�fendent les droits du Parlement, prennent la majorit� � la Chambre des communes, abolissent le Book of Common Prayer et l��piscopat, et font adopter, par un synode convoqu� � Westminster en
1643, une confession de foi, une liturgie et deux cat�chismes nouveaux. Ils entreprennent alors de faire r�gner dans toute la population, pourtant divis�e en une multitude de tendances religieuses contradictoires, des plus institutionnelles aux plus � �v�nemen-tielles �, l�aust�rit� morale caract�ristique de leurs communaut�s et de leur milice : l�adult�re est puni de mort, et le libertinage de prison ; spectacles, jeux et paris sont s�v�rement r�prim�s ; les oeuvres d�art sont censur�es ou d�truites ; No�l est c�l�br� par un jour de je�ne ; l�habillement est obligatoirement sombre, les cheveux sont plats, l�accent est nasillard, et le langage �maill� d�expressions mystiques pr�tendument scripturaires. Alli�s aux r�publicains, les puritains obtiennent, sous la conduite de Cromwell*, la condamnation � mort et l�ex�cution de Charles Ier (30 janv. 1649) ainsi que la proclamation de la r�publique.
D�s 1660, le pendule politique ra-m�ne la royaut� et, avec elle, l��pis-copalisme, la confession de foi anglicane et la suppression des r�unions des downloadModeText.vue.download 418 sur 651
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puritains : par milliers, les non-conformistes prennent le chemin des prisons.
Ces violences de la r�action catholique et l�arbitraire royal provoquent en 1688
la r�volution et en 1689 la promulgation de l�Acte de tol�rance, qui reconna�t aux puritains de toutes nuances le droit d�exercer publiquement leur culte dans une Angleterre o� l�anglicanisme est d�sormais � la fois majoritaire et relativement accueillant. D�s lors, la situation �volue vers une certaine coexistence pacifique ; les puritains ne sont plus qu�une d�nomination historique, et l�ensemble des non-conformistes est d�sign� sous le terme de dissidents.
Dans un texte fameux, l��thique
protestante et l�esprit du capitalisme (1905), Max Weber* met �troitement en relation l�esprit puritain et la naissance du r�gime �conomique des so-ci�t�s occidentales contemporaines : comme toute tendance religieuse,
le christianisme puritain est � la fois conditionn� par son environnement (un certain � syncr�tisme � anglican) et d�termine, par ses impacts sociaux, nombre de cons�quences inattendues.
C�est ainsi que, se consid�rant volontiers comme peuple de Dieu et � nouvel Isra�l �, assur�s de leur �lection et, � la fois, angoiss�s quant � leur salut, s�interdisant toute r�jouissance et b�n�fices mat�riels, les puritains se livrent � une activit� professionnelle intense, dont le succ�s leur appara�t comme signe de b�n�diction divine : leur mise en garde contre les dangers de la richesse th�saurisante et le confort des poss�dants les introduit dans une dynamique de l�enrichissement et du r�investissement imm�diat, conduisant � une accumulation croissante d�une fortune � laquelle ils s�interdisent de toucher, pour la transmettre en processus incessant de croissance � leurs descendants.
Par une analyse extr�mement fine
des diff�rentes attitudes religieuses � l��gard de l�argent, Weber a bien mis en lumi�re qu�il n�est puritanisme dont la rigueur m�me et la volont� d��chapper aux normes du monde ne produisent un certain nombre de fruits socio-�conomiques inattendus et parfaitement l�gitimes : ainsi le puritanisme a-t-il � la fois traduit l��thique de la classe moyenne en pleine ascension et inspir� � celle-ci une organisation
bourgeoise du travail, qui l�a constitu�e comme une puissance de premi�re grandeur dans la soci�t� anglaise du d�but de l��re moderne. � L�asc�tisme s�culier � des puritains, en pleine prise sur la civilisation industrielle naissante, fait d�eux un des facteurs d�cisifs de transformations pour lesquelles les autres familles spirituelles, catholique et juive, seront beaucoup moins pr�par�es. Et c�est ainsi que se mod�le le visage d�une Angleterre dont l�aust�rit� morale et l�efficacit� commerciale feront la grandeur et la puissance mondiales, jusqu�� ce que l��veil des �tats-Unis et de l�U. R. S. S. ainsi que les grandes secousses de la d�colonisation ne la r�duisent, avec l�ensemble des nations europ�ennes, au rang de puissance de second ordre.
G. C.
F Anglicanisme.
M. Weber, Gesammelte Aufs�tze zur Reli-gionssoziologie, t. I : Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus (Tubingen, 1920, nouv. �d., 1947 ; trad. fr. �tudes de sociologie religieuse, t. I : l��thique protestante et l�esprit du capitalisme, Plon, 1964). / W. Haller, The Rise of Puritanism (New York, 1938),
/ B. Gavalda, les �glises en Grande-Bretagne (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1959). / E. G. L�onard, Histoire g�n�rale du protestantisme (P. U. F., 1961-1964 ; 3 vol.). / M. Walzer, The Revolution of the Saints. A Study in the Origins of Radical Politics (Cambridge, Mass., 1965).
Pu-san
Deuxi�me ville et principal port de la Cor�e du Sud ; 1,9 million d�habitants.
Le complexe de baies, de presqu��les et d��les qui forme le site de l�agglom�-
ration correspond � l�embouchure du Nak-tong. Le climat est le plus doux de toute la Cor�e (14 �C de moyenne annuelle). Les �t�s sont longs et �touffants (27 �C en ao�t). Les hivers sont brefs et secs (230 jours sans gel�e ; 1,5 �C en janvier). C�est durant la saison chaude que tombe l�essentiel des 1 400 mm d�eau que re�oit annuellement la ville.
La r�gion est l�une des plus anciennement peupl�es de la Cor�e, ayant
�t� le si�ge du royaume de Sil-la, qui contr�la presque toute la p�ninsule du VIIe au Xe s. Les Japonais lanc�rent d�innombrables assauts contre ces rivages.
De 1905 � 1945, ils s�en assur�rent enfin la possession, mais, d�s 1876, il y avait des Japonais � Pu-san, et un port cr�� par eux fonctionnait. Pu-san devint le point de transit majeur entre le Japon et la p�ninsule, et, outre la ville ellem�me, l�ensemble de la r�gion connut un certain essor gr�ce � l�irrigation. En 1940, la ville avait 250 000 habitants, dont quelque 58 000 Japonais.
Sa mise en valeur reposa essentiellement sur ce r�le de porte de la colonie.
La � Voie imp�riale �, depuis Tōkyō, par Osaka, touchait le rivage � Shimo-noseki, d�o� un ferry permettait de gagner Pu-san ; de l�, elle remontait vers S�oul* et, par P�yŏng-yang*, entrait en Mandchourie, o� elle atteignait Dairen (Ta-lien). Aujourd�hui encore, la principale voie ferr�e sud-cor�enne unit Pu-san � S�oul ; elle est doubl�e depuis 1970 d�une autoroute de 428 km. Pendant la guerre de Cor�e, Pu-san devint la principale place de d�barquement des troupes des Nations unies.
Le port, raison d��tre de la ville, est remarquablement abrit� par des collines au nord-ouest et des �les au sud.
Il est accessible aux plus gros navires.
Dans ce site exceptionnel, les Japonais cr��rent un complexe de quais et d�entrep�ts : Port Est, r�serv� au commerce ; Port Sud, pour la p�che. Le trafic progresse rapidement. En 1971, Pu-san a accueilli 19 298 bateaux, repr�sentant un total de 17 millions de tonneaux. Le port effectue environ 50 p. 100 des exportations et 70 p. 100
des importations de la Cor�e du Sud.
L�activit� industrielle r�sulte de la fonction portuaire. Aux importations figurent engrais, colorants, m�dicaments, p�te � papier, machines diverses, fer, sucre et farine de bl�. Ces produits sont transform�s dans les centaines d�usines de l�agglom�ration.
Cette activit� a, toutefois, �t� frein�e longtemps par le manque d��nergie.
� l��poque japonaise, celle-ci venait de la houille de Yŏng-wŏl, dans les montagnes de l�arri�re-pays, transform�e en �lectricit� sur le carreau de la
mine. Depuis la guerre, des centrales thermiques traitent � Pu-san m�me la houille d�importation. Les industries actuelles sont fort vari�es, travaillant pour le march� national : caoutchouc, huiles alimentaires et industrielles, textiles, produits chimiques divers, �quipement �lectrique. La plupart de ces activit�s remontent � l��poque japonaise, mais furent rapidement reprises et d�velopp�es au lendemain de la guerre (1953-54) sous la pression des besoins. L�essentiel des produits est redistribu� dans le pays.
La p�che fut syst�matiquement
d�velopp�e par les Japonais, et Pu-san �tait � cet �gard le plus moderne des ports cor�ens en 1940. Le poisson abonde au large. Les occupants d�velopp�rent aussi la culture des algues, dont eux-m�mes font une grande
consommation, ainsi que des �levages d�hu�tres. Aujourd�hui, le port de p�che s�est agrandi � l�abri de jet�es.
Pu-san effectue environ un tiers des prises cor�ennes, �valu�es � 1 Mt pour 1970. Cette activit� occupe pr�s de 5 000 familles.
Depuis la guerre, deux grands incendies ont d�truit une partie du centre, qui offre ainsi un aspect partiellement neuf. La ville comprend des quartiers bas, cr��s sur des terrains conquis sur la mer et r�serv�s � la fonction commerciale et d�entrep�t. Les collines qui p�n�trent l�agglom�ration de toute part portent les principaux b�timents publics et des immeubles collectifs fich�s parfois dans des positions ver-tigineuses. L�influence japonaise a surv�cu � la guerre et demeure dans maints aspects du paysage urbain (restaurants, boutiques, h�tels), tandis que la continuit� des relations (avec Shi-monoseki et Fukuoka, o� un service de ferry a �t� repris en 1971) maintient l�usage de la langue nippone.
Pu-san est la t�te d�une conurbation qui s��tend au-del� de l�embouchure du Nak-tong, sur les rives d�une baie tr�s ramifi�e : Jin-hao (banlieue r�sidentielle) et surtout Ma-san, � quelque 40 km, o� de grands projets tendent actuellement � �tablir un port industriel ouvert aux investissements �trangers ainsi qu�une zone franche. Ces instal-
lations d�bloqueront le port de Pu-san, qu�un trafic croissant menace d�encombrement. Des conditions douani�res et fiscales exceptionnelles cherchent � attirer les capitaux ext�rieurs et les usines, pour lesquelles est r�serv�e une zone littorale am�nag�e de 50 ha.
J. P.-M.
F Cor�e.
Puvis de
Chavannes
(Pierre)
Peintre fran�ais (Lyon 1824 - Paris 1898).
Il n�eut pas � lutter, comme tant de ses confr�res, contre les conditions mat�rielles et des parents inquiets de ses go�ts. Descendant d�une famille de vieille noblesse de robe, il �tait fortun�. Il commen�a son droit et se pr�-
para � l��cole polytechnique avant de fr�quenter l�atelier d�Henry Scheffer (1798-1862). S�il n�eut pas � gagner sa vie et fit litt�ralement cadeau de ses grands d�cors, il n�en fut pas pour autant un � amateur � : son travail rigoureux en t�moigne. Il n�eut pas, non plus, le succ�s facile. Si une Piet� de lui fut accept�e en 1850, il lui fallut attendre 1859 pour �tre de nouveau downloadModeText.vue.download 419 sur 651
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re�u au Salon avec le Retour de chasse, aujourd�hui au mus�e des Beaux-Arts de Marseille. On peut dater de cette �poque ses v�ritables d�buts.
Certain de sa v�rit�, froid et grave, aust�re, du moins dans sa maturit�, Puvis de Chavannes � aimait l�ordre parce qu�il aimait passionn�ment la clart� �. C��tait un classique. Deux faits dominent sa formation. C�est d�abord un s�jour de deux ans en Italie, o� il a la r�v�lation de la peinture murale, surtout devant les d�corations de Pomp�i et les fresques de Giotto. Puis, � Paris, apr�s un court s�jour dans l�atelier de Delacroix*, dont les le�ons succ�dent � celles de Scheffer, c�est l�inclination
qui le porte vers Chass�riau*.
L�influence des fresques de ce dernier � la Cour des comptes est sensible dans les forgerons du Travail, l�une des peintures murales ex�cut�es de 1860
� 1865 pour le mus�e de Picardie � Amiens (et que compl�tera en 1882 une autre composition, Ludus pro patria).
Avec ses nudit�s et ses drap�s
antiques, cette s�rie d�veloppe une symbolique de l�existence et des activit�s humaines prenant pour d�cor les beaut�s de la province picarde. Au mus�e des Beaux-Arts de Marseille (1868-69), les origines de la cit� sont �voqu�es, tandis qu�� l�h�tel de ville de Poitiers le peintre conte l�histoire r�gionale � travers les figures de Sainte Radegonde (1872) et de Charles Martel (1874).
� Lyon, pour le palais des Arts, il donne ensuite le c�l�bre Bois sacr� (1884), la Vision antique (1885) et l�Inspiration chr�tienne (1887). �
Paris, trois ensembles sont fort connus.
� l�H�tel de Ville, entre plusieurs groupes, on retient l��t� et l�Hiver (1891-92) ; le grand amphith��tre de la Sorbonne renferme les Sciences et les arts ; au Panth�on sont les principaux �pisodes de la vie de sainte Genevi�ve, le plus c�l�bre (et la derni�re oeuvre de l�artiste, en 1898) repr�sentant l�h�ro�ne veillant sur Paris endormi.
Les �tats-Unis poss�dent l�unique ensemble de Puvis de Chavannes qui soit hors de France ; il fut ex�cut� en 1894-1896 pour le grand escalier de la biblioth�que de Boston.
Rigidit�, impassibilit�, intransigeance et traditionalisme ont �t� reproch�s au peintre. Beaucoup de ses contemporains n�ont pas compris sa sobri�t�, qui s�impose pourtant � un muraliste � mais qui demeure chez lui dans la peinture de chevalet (le Pauvre P�cheur, 1881, mus�e du Louvre).
Faite pour �tre vue de loin, la peinture murale fait corps avec l�ordre architectural. Ainsi s�expliquent les couleurs volontairement mates, ternes m�me et peu nombreuses de Puvis. S�il avait peint directement sur la muraille, il n�aurait pu �tre plus fid�le � cette dis-
cipline ; car ses oeuvres ont �t� peintes en atelier, sur des toiles des dimensions voulues, et maroufl�es ensuite.
� cette frugalit� correspondent la rigueur et l�unit�, une attention enti�-
rement tourn�e vers l�essentiel, vers l�expression et non la narration. Par l�, Puvis de Chavannes est un classique, mais un classique qui appartient � son temps : un moderne qui cr�e un langage symbolique simple, compr�hensible de tous, dont les mat�riaux sont non pas l�anecdote, l�all�gorie complexe ou la r�f�rence culturelle, mais bien la ligne, la couleur et la forme. Par l�, il a influenc� Gauguin*, Maurice Denis et les nabis*, voire Picasso.
M. B.
CATALOGUE D�EXPOSITION : L. d�Argen-court et J. Foucart, Puvis de Chavannes (Paris-Ottawa, 1976).
Puy (Le)
Ch.-l. du d�part. de la Haute-Loire* ; 29 024 hab. L�agglom�ration, avec Brives-Charensac, Espaly-Saint-Marcel, Chadrac, Vals-pr�s-Le-Puy, rassemble environ 45 000 hab.
La situation
Bien que le site ait �t� occup� depuis au moins l��poque romaine, l�importance du Puy ne date que de la christianisation : auparavant, c��tait Revessium, ou Ruessio (auj. Saint-Paulien), qui �tait la capitale du Velay. L�annexion au christianisme de l�ancien culte des hauteurs et le d�veloppement du culte � la Vierge ont suscit� l�expansion m�di�vale du Puy, un des principaux centres de p�lerinage de l�Europe occidentale d�s le XIe s. L�afflux des p�lerins d�veloppa le commerce du Puy, qui en a gard� une empreinte ind�l�bile de centre du catholicisme avec ses couvents et ses �coles confessionnelles, et son atmosph�re ferm�e et conservatrice de ville bourgeoise. Par-del� le commerce sur place, la religion est � l�origine de l�industrie de la dentelle, qui naquit d�s le Moyen �ge pour orner les ch�sses et les habits sacerdotaux, et qui, mobilisant une main-d�oeuvre tr�s nombreuse et tr�s mis�rable, fit du Puy une grande ville � l��poque moderne (estimation
de 10 000 � 15 000 hab. au XVIe s., de 20 000 � la fin du XVIIIe s., chiffre demeur� ensuite stable jusqu�au d�but du XXe s.). Le Puy diffusa l�industrie den-teli�re sur les plateaux environnants, jusqu�� Langeac, Craponne-sur-Arzon, Saint-Bonnet-le-Ch�teau (Loire),
Yssingeaux, donc surtout au nord et � l�ouest, et concentra son commerce en un n�goce qui demeura fructueux jusqu�� la fin du XIXe s., mais qui fut ensuite ruin� par la concurrence du m�-
tier m�canique et des dentelles �trang�res, par l�exode rural et la hausse du prix de la main-d�oeuvre. Le caract�re artisanal de cette activit�, l�absence de relais industriel expliquent la longue stagnation du Puy. Les seules industries traditionnelles, implant�es depuis longtemps, �taient la papeterie et la li-quorerie. Actuellement, une tr�s grosse tannerie (plus de 1 000 travailleurs) concentre une part croissante de cette industrie en France, cependant son avenir n�est pas sans souci. Mais Le Puy reste avant tout une ville tertiaire et commer�ante. Si son rayon d�action ne d�passe pas Yssingeaux au nord-est du fait de la concurrence st�phanoise, elle s��tend jusqu�� La Chaise-Dieu au nord, Langeac � l�ouest, Langogne (Loz�re) au sud, et elle domine tous les hauts plateaux vivarois, mais la plus grande partie de cette zone, purement rurale, est tr�s d�peupl�e, surtout au sud. Il reste que le commerce du Puy s�est r�cemment d�velopp� avec l�inclusion croissante des campagnes dans l��conomie mon�taire. La ville est, en outre, un centre touristique tr�s important : outre les p�lerinages, moins importants qu�autrefois, elle a un r�le de redistribution touristique dans une r�gion o� se d�veloppe rapidement la fr�quentation estivale, en provenance des r�gions de Lyon, de Saint-�tienne et du Midi rhodanien et proven�al.
Le site du Puy est lui-m�me une
v�ritable valeur touristique : au d�bouch� des gorges de la Borne, non loin de celles de la Loire, domin� par les orgues du mont Denise, �tal� dans un bassin ceintur� de hauteurs et o� pointent les deux c�l�bres rochers Corneille et Aiguilhe, l�un et l�autre lieux de culte. La vieille ville, tr�s serr�e, enveloppe, surtout au sud, le rocher Corneille, mais c�est plus au sud, aux bords
de la c�l�bre place du Breuil, que se trouvent les principaux quartiers commer�ants. Plus au sud encore, autour des jardins Vinay, et � l�est, autour de la gare, s��tendent des quartiers assez mornes du XIXe s. Une vaste expansion pavillonnaire se fait sur les collines dominantes, au sud (Vals-pr�s-Le-Puy) et � l�ouest (Espaly-Saint-Marcel).
Vers l�est (Chadrac et Brives-Charensac) alternent les vieux quartiers, les downloadModeText.vue.download 420 sur 651
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villas et la zone industrielle nouvelle (qui compte surtout des entrep�ts) de Brives-Charensac. Incluse dans la R�gion Auvergne, la ville a peu de relations avec Clermont-Ferrand*, malgr� les remarquables am�liorations r�centes de la R. N. 102. Elle est avant tout sous l�influence de Saint-�tienne, malgr� la m�diocrit� de la R. N. 88 et les difficult�s du col du Pertuis. Les relations avec la r�gion d�Al�s-N�mes (vente de bestiaux) empruntent aussi une route difficile. M�me insuffisance des routes de la Margeride, alors qu�� l�est, malgr� l�altitude, les communications faciles avantagent Le Puy dans un rayon de 60 km. Il ne fait aucun doute que, par sa situation dans un bassin fertile, aux abords des campagnes c�r�ali�res du Dev�s et de plateaux d��levage, la ville est le centre indiscutable du Velay. Mais elle se contente de vivre de sa r�gion et, compte tenu de la pauvret�, du d�peuplement et du vieillissement des campagnes vellaves, son avenir ne peut �tre que limit�.
P. B.
L�histoire
Une femme gu�rie d�un mal myst�-
rieux apr�s s��tre allong�e sur la table d�un ancien dolmen, dite � pierre des fi�vres �, et qui re�oit en songe mission d�intervenir aupr�s de l��v�que des Vellaves pour qu�il construise une �glise en haut du mont Anis, un cerf qui trace en courant dans la neige le plan de l��difice, des vieillards v�tus de blanc qui apportent des reliques de la Vierge, telle est la l�gende chr�-
tienne, impr�gn�e des cultes celtiques et marqu�e d�influences orientales, que l�on trouve � l�origine du Puy. La ville est n�e du p�lerinage. Le Puy d�Anis devient en 593 si�ge d�un �v�ch�, puis capitale du Velay. Aux approches de l�an 1000, l��v�que Gui tente d�obtenir l�adh�sion des f�odaux de la r�gion � � la paix de Dieu �. Le culte de la Vierge existait depuis longtemps quand a lieu, le vendredi saint 25 mars 992, le premier jubil�. Toutes les fois, au cours des �ges, que le vendredi saint co�nci-dera avec l�Annonciation, d�immenses foules envahiront la ville.
Au XIe s., Le Puy exerce un rayonnement consid�rable en Occident et dans le monde arabe, et devient � t�te � du chemin de Compostelle, qui passe par Aubrac, Conques, Cahors et Moissac.
L��v�que Pierre de Mercoeur fait en 1063 la route de Galice.
Raimond de Saint-Gilles, comte de Toulouse, qui commandera l�arm�e
des crois�s m�ridionaux � la premi�re croisade, se rend au Puy en 1087 pour s�incliner devant la Vierge et rencontrer l��v�que Ad�mar de Monteil. En 1095, le pape Urbain II lance du Puy la bulle de convocation au concile de Clermont et nomme Ad�mar de Monteil l�gat apostolique pour la croisade.
Les papes Pascal II, G�lase II,
Calixte II, Alexandre III viennent se prosterner devant Notre-Dame du Puy, ainsi que les rois de France Louis VII et Saint Louis. La papaut� et la monarchie cap�tienne encouragent le p�-
lerinage pour enrayer l�h�r�sie cathare.
Le troubadour Peire Cardenal d�noncera quand m�me � la cour po�tique de Notre-Dame du Puy les atrocit�s de la croisade contre les albigeois.
Le Puy recevra d�autres visiteurs illustres : notamment Philippe le Hardi, Philippe le Bel, Charles VI, Charles VII, Louis XI, Louis XII, Fran�ois Ier, du Guesclin, saint Vincent Ferrier.
Aux plus sombres jours de la guerre de Cent Ans, en 1429, la m�re de
Jeanne d�Arc, Isabelle Rom�e, se rend au Puy, rest� fid�le au roi l�gitime, pour implorer la Vierge de sauver le
royaume en p�ril.
Des ateliers de drapiers et de pelletiers fonctionnent au XIIIe s. La fabrication de la c�l�bre dentelle qui portera loin le renom de la ville commence au XIVe s. Au XVIIIe, le G�nevois Grenus cr�e une fabrique d�indiennes.
Pendant la crise de la R�forme, Le Puy demeure catholique et ne reconna�t Henri IV roi de France qu�apr�s son abjuration.
� la R�volution, Le Puy qui faisait partie du Languedoc, devient chef-lieu du d�partement de la Haute-Loire.
En 1860 est �rig�e sur le mont
Corneille la gigantesque statue de Notre-Dame de France, fondue avec les 213 canons pris � la bataille de S�bastopol.
Le plus �mouvant des p�lerinages du XXe s. fut celui des milliers de jeunes qui, � l�appel des mouvements catholiques et de Mgr Martin, arriv�rent � pied, du 13 au 15 ao�t 1942, de toutes les villes de la zone libre et m�me, en d�pit de la ligne de d�marcation, de plusieurs villes de la zone occup�e, et qui pri�rent pour la lib�ration du territoire, le retour des prisonniers et la paix.
J. P.
F Auvergne / Loire (Haute-).
L�art au Puy
Deux admirables monuments polychromes font du Puy un des hauts lieux fran�ais de l�art roman*.
La cath�drale Notre-Dame domine la ville. Sa fa�ade, rouge, noire et blanche, � cinq �tages, s��l�ve en haut de cent deux marches dans l�axe de la pittoresque rue des Tables, aux trottoirs en escaliers.
Construite au XIIe s., restaur�e au XIXe, c�est un robuste �difice � trois nefs vo�t� de six coupoles octogonales sur trompes.
Les bras courts du transept se terminent par des absidioles jumel�es ; le chevet rectangulaire est flanqu� de deux chapelles. Les sculptures des chapiteaux
� feuillages, animaux fabuleux, ap�tres agenouill�s, Christ bon pasteur entre le
soleil et la lune � s�imposent par leur vigueur. Chapelles et tribunes conservent plusieurs fresques romanes d�une grande beaut�, dont les saintes Femmes au tombeau, sainte Catherine d�Alexandrie sup-plici�e sur la roue, saint �tienne �crasant un dragon et un chef-d�oeuvre justement c�l�bre, l�archange saint Michel, au visage d�une lumineuse gravit�, le corps mince v�tu d�une longue tunique ocre � bandes tiss�es (5,50 m de hauteur). Vo�t�e en berceau bris� sur doubleaux, la chapelle des Reliques est orn�e de fresques du XVe s.
repr�sentant les arts lib�raux.
D�un puissant mouvement, le clocher enl�ve ses sept cubes superpos�s au flanc est de l�abside et s�ach�ve en pyramide triomphale. Ses chapiteaux et ses hauts-reliefs �voquent la mont�e de l��me au paradis par la pratique des vertus de force, de justice, de prudence et de temp�-
rance, dont les noms sont grav�s dans la pierre. Polychrome comme la cath�drale, le clo�tre (XIe-XIIIe s.) est couvert de vo�tes d�ar�tes que supportent des piliers carr�s flanqu�s de colonnes. Sa marqueterie de pierres, d�inspiration arabe, fait alterner aux claveaux des arcs les tons rouge et noir et blanc et noir. Inspir�s des �crits de Jean Cassien, les images des chapiteaux et de la frise illustrent le th�me du combat que le chr�tien doit mener contre les tentations.
L�aust�re chapelle des Morts, attenante au clo�tre, est orn�e d�une fresque de la Crucifixion d�inspiration byzantine (XVe s).
Au sommet du dyke volcanique d�Aiguilhe se dresse � 88 m la chapelle Saint-Michel-d�Aiguilhe, au clocher pyramidal.
Sa partie la plus ancienne, construite de 962 � 972, est englob�e dans l��difice �di-fi� � la fin du XIe s. et au d�but du XIIe. Les p�-
lerins du Puy, apr�s avoir pri� la Vierge, ne manquaient pas de gravir les 251 marches taill�es dans la roche pour demander � l�archange saint Michel son aide dans la lutte contre Satan. La fa�ade polychrome de la chapelle se compose du portail, encadr� de deux colonnettes aux chapiteaux sculpt�s qui soutiennent un arc trilob�, d�un large bandeau de marqueterie losang�e en pierres noires, blanches et rouges, enfin d�une corniche de cinq arcatures orn�es de bas-reliefs que supportent des corbeaux sculpt�s. Au linteau se font face deux si-r�nes emport�es par un gracieux mouvement de natation. L�agneau en gloire, au centre, et les vieillards de l�Apocalypse, �
droite et � gauche, occupent les trois lobes de l�arc. � l�arcature m�diane de la corniche tr�ne le Christ souverain juge entre l�alpha et l�om�ga ; dans les quatre autres sont figur�s la Vierge et saint Jean, d�une part, et saint Michel tenant la balance et saint Pierre les cl�s, d�autre part.
Une coupole pyramidale couvre la chapelle primitive de Saint-Michel-d�Aiguilhe.
Ses fresques, tr�s alt�r�es (Xe s.), repr�-
sentent le jugement dernier. Des colonnettes monolithes aux chapiteaux orn�s d�entrelacs supportent les vo�tes basses.
Les fouilles faites sous l�autel en 1955 ont mis au jour un Christ en majest� au visage d�vor� par des yeux immenses � l�un des plus beaux christs romans malgr� ses dimensions r�duites � ainsi qu�une croix byzantine de la M�re de Dieu. Ces deux pi�ces t�moignent, comme l�ensemble des oeuvres d�j� cit�es, de l�influence du christianisme oriental sur l�art roman du Puy.
J. P.
O. Beigbeder, Forez-Velay roman (Zodiaque, La Pierre-qui-Vire, 1962). / A. Faux, Notre-Dame-du-Puy (Zodiaque, La Pierre-qui-Vire, 1966). / G. et P. Paul, les D�cors du Puy (Bordas, 1971).
Puy-de-D�me. 63
D�part. de la R�gion Auvergne* ;
7 955 km 2 ; 580 033 hab. Ch.-l. Clermont-Ferrand*. S.-pr. Ambert, Issoire, Riom et Thiers.
Il correspond pour l�essentiel � l�ancienne basse Auvergne. Le relie comprend quatre ensembles principaux.
Au nord-ouest, le vaste plateau de Combraille, form� par des roches du socle (granite, gneiss, micaschistes), s�abaisse du sud-est au nord-ouest (de 900 � 600 m) ; il est accident� par des gorges profondes (Sioule, Morge), surtout au nord et � l�est, et d�form� par des mouvements tectoniques N.-N.-E. -
S.-S.-O. (ondulations � grand rayon de courbure, comme celle o� s�inscrit la Sioule) ; des horsts, comme celui qui se suit de Charensat � Montaigut, et des d�pressions, telles celles que drainent en sens inverse la Bouble et le Chala-mont, marquent la topographie.
Au sud-ouest s��tend l�ensemble
volcanique complexe des monts Dore, des monts D�me et du C�zallier. Ce dernier est une grande coupole massive de basalte, accident�e de quelques projections (signal du Luguet, 1 555 m).
Les monts Dore superposent et im-
briquent avec des formes vigoureuses basaltes, cin�rites, rhyolites, trachytes, and�sites et basaltes sup�rieurs ; ils culminent au Sancy (1 886 m). Quant aux monts D�me, ils alignent du nord au sud, sur 30 km, une s�rie de c�nes downloadModeText.vue.download 421 sur 651
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de projections non jointifs, �mergeant du socle, tr�s r�cents (post�rieurs, en g�n�ral, � la derni�re glaciation) et form�s principalement de scories (exploitation de pouzzolane), plus rarement de laves acides (puy de D�me, 1 465 m).
La plaine de la Limagne forme l��l�-
ment m�dian du relief. Large au nord, elle y �tale : ses collines occidentales ; les molles ondulations des marnes oligoc�nes, couvertes de terre noire et creus�es de d�pressions mar�cageuses, ass�ch�es au cours de longs efforts commenc�s d�s l��poque celtique ; la platitude caillouteuse de la Varenne, form�e d�anciennes terrasses dominant la Dore et portant la for�t de Randan.
Au niveau de Clermont, elle se r�tr�-
cit et est accident�e de buttes et d��l�-
ments de coul�es volcaniques : c�est la Limagne des Buttes. Au Sud, au-del� du horst de Saint-Yvoine, commence le couloir plus �troit et plus r�gulier de la Limagne d�Issoire.
L�est du d�partement est occup�
par des horsts : celui du Livradois, dissym�trique, s��l�ve vers le sud-est (1 200 m), tandis que sa bordure occidentale, adoucie, se couvre de marnes vers Billom et Vic-le-Comte, sauf l� o� elle est accident�e par les volcans de la Comt�, bloc bois� atteignant 800 m. Au-del� de la gorge de la Dore et du foss� tectonique rectangulaire qui forme la plaine d�Ambert, le Puy-de-D�me poss�de le versant occidental du grand bloc du Forez, le plus raide, prolong� vers le nord, au-del� du couloir de la Durolle, par les Bois Noirs, moins
�lev�s (1 292 m au Montoncel, contre 1 640 � Pierre-sur-Haute).
Le climat est rude, plus oc�anique et neigeux sur les hauteurs volcaniques, plus temp�r� dans les d�pressions, comme la vall�e de la Sioule, plus continental au centre et � l�est, avec deux variantes : celle de la plaine li-magnaise, aux �t�s chauds, mais aux hivers froids et brumeux, et celle des montagnes, aux hivers assez secs et peu enneig�s, mais froids, aux �t�s frais et, dans les Bois Noirs, tr�s pluvieux. Gr�ce � ses avantages naturels (vari�t� de climats, richesse de certains sols, compl�mentarit� de la montagne et de la plaine), la basse Auvergne fut une des r�gions les plus peupl�es de la France pr�industrielle (elle poss�-
dait d�ailleurs de nombreuses industries artisanales, notamment du textile et du bois, et l��migration temporaire y fournissait d�importantes rentr�es d�argent) : il y avait 57 habitants au kilom�tre carr� vers 1750. Le maximum de population fut atteint en 1846
(601 594 hab.) non sans in�galit�s : � cette date en Combraille, avant en Limagne, plus tard en Forez et en Livradois, vers 1880 seulement en Ar-tense. La baisse g�n�rale se poursuivit jusqu�en 1946 (478 876 hab.). La remont�e intervenue depuis lors masque des mouvements divergents : concentration de la population dans les villes (62,8 p. 100 en 1975), dans l�axe de l�Allier ; baisse mod�r�e dans l�ouest ; stagnation dans le nord-est ; chute pr�-
occupante dans tout le sud-est. La natalit�, inf�rieure � la moyenne fran�aise, atteint des taux particuli�rement bas dans les campagnes (de 6 � 8 p. 1 000) ; l�agglom�ration clermontoise (pr�s de 300 000 hab.), par sa croissance rapide, absorbe maintenant la plus grande partie de l��migration rurale, � laquelle s�ajoutent des immigrants de diverses r�gions de France et des �trangers (pr�s de 15 000 Portugais). L��conomie agricole des montagnes de l�est est tr�s appauvrie (extension des reboisements), et les fermes de Combraille cherchent avec peine de nouvelles orientations.
Mais les domaines d��levage des montagnes volcaniques (fromage, veaux) et les fermes de Limagne, o� regagnent les c�r�ales (bl�, ma�s) et les plantes industrielles (colza, tournesol, voire
betterave), sont les point forts de l�agriculture, dont les principales potentialit�s r�sident dans l�intensification fourrag�re (notamment gr�ce au ma�s et au seigle, voire � des grami-nac�es s�lectionn�es). L�agrandissement rapide des exploitations semble ouvrir des perspectives surtout dans les r�gions hautes. Outre les puissantes industries de Clermont-Ferrand, qui emploient de nombreux travailleurs ruraux recrut�s dans un rayon de 30 km, le Puy-de-D�me poss�de le principal centre fran�ais de coutellerie (Thiers, o� cette activit�, en difficult�, est souvent relay�e par d�autres industries m�caniques), des industries m�tallurgiques (Les Ancizes-Comps), a�ronautiques et m�caniques (Issoire). Il est un des importants d�partements touristiques fran�ais, plus par la fr�quentation diffuse de ses campagnes, qui s��quipent de plans d�eau et de villages de vacances, et par ses stations de ski (Le Mont-Dore, Super-Besse) que par ses stations thermales (Royat et Ch�tel-guyon se maintiennent, Saint-Nectaire et La Bourboule d�clinent). Le parc des volcans, la retenue de Sauret-Besserve, sur la Sioule, doivent augmenter le potentiel touristique de l�ouest.
Le Puy-de-D�me repr�sente � l��vidence la r�gion la mieux dou�e et la plus riche d�avenir de tout le Massif central. Les principaux probl�mes de son d�veloppement sont le d�peuplement excessif de certaines r�gions montagneuses, l�expansion anarchique de l�agglom�ration clermontoise aux d�pens des riches terres de Limagne, la restructuration de l�agriculture des plateaux et l�am�lioration des relations vers l�ext�rieur (autoroute pr�vue vers la vall�e du Rh�ne avant 1980).
P. B.
F Auvergne / Clermont-Ferrand.
Pycnogonides
Classe d�Arthropodes* marins apparent�s aux Arachnides*.
Les Pycnogonides, �galement
appel�s Pantopodes, se rencontrent dans toutes les mers, depuis le littoral jusqu�aux grandes profondeurs
(7 000 m) ; surtout marcheurs, ils restent sur le fond, habituellement pr�s des Hydraires ou des Bryozoaires, qui constituent leur nourriture. On en compte environ 500 esp�ces, dont une vingtaine sur les c�tes de France. Les principaux genres sont le genre Pycno-gonum et le genre Nymphon.
Chez les formes littorales, le corps d�passe rarement 1 cm de long (Pycno-gonum littorale), alors que les formes abyssales atteignent de plus grandes tailles : Colossendeis mesure 5 cm de long et porte des pattes de 30 cm. Il se subdivise en trois parties.
1. La t�te, ou c�phalon, se prolonge par une trompe portant la bouche � son extr�mit� et form�e de trois pi�ces, une dorsale et deux lat�ro-ventrales ; � la base de la trompe, un tubercule montre quatre yeux simples, analogues � ceux des Arachnides. La t�te porte �galement une paire de ch�lic�res termin�es par une pince, une paire de palpes et une paire d�appendices tr�s particuliers, les ovig�res. Ch�lic�res et palpes manquent dans certains genres ; les ovig�res sont toujours pr�sents chez les m�les, qui portent les oeufs apr�s la ponte.
2. Le tronc montre souvent des segments apparents ; il porte quatre paires de pattes locomotrices, parfois cinq (Pentanymphon) et m�me six. Mis � part des genres comme le genre Pyc-nogonum, dont les pattes sont courtes et �paisses, ces appendices se signalent par leur longueur et leur minceur, ce qui explique le terme de Pantopodes (� tout en pattes �) ; ils comportent huit articles, s�autotomisent facilement et peuvent r�g�n�rer. L�appareil digestif y envoie des caecums, ainsi que dans les appendices c�phaliques.
3. L�abdomen est r�duit � un court mamelon sans segments ni appendices, portant simplement l�anus.
Parfois tapis sous les pierres, les Pycnogonides d�ambulent d�habitude lentement sur le substrat ; ils peuvent nager en d�pla�ant leurs pattes de haut en bas. Pour se nourrir, ils dilac�rent les tissus des Hydraires avec leurs ch�-
lic�res et portent les lambeaux � leur
bouche, � moins qu�ils n�enfoncent directement leur trompe dans leur proie. Ils n�ont pas d�appareil respiratoire sp�cialis� et respirent par leurs t�guments.
Les sexes sont s�par�s, et les orifices g�nitaux s�ouvrent � la base des pattes. Les Pycnogonides se r�unissent au moment de la reproduction, et, apr�s les avoir f�cond�s, les m�les fixent sur leurs pattes ovig�res les oeufs pondus par les femelles et les conservent jusqu�� l��closion. La larve qui na�t, ou protonymphon, ne poss�de que
trois paires d�appendices, correspondant aux appendices c�phaliques de l�adulte. Les larves restent parfois accroch�s au m�le, mais souvent m�nent une vie libre au milieu des Hydraires coloniaux ou bien se fixent sur eux en v�ritables ectoparasites.
Le d�veloppement s�ach�ve par une m�tamorphose, au cours de laquelle les appendices larvaires r�gressent et sont remplac�s par les ch�lic�res, les palpes et les ovig�res, tandis que les pattes locomotrices se diff�rencient � partir d�une �bauche.
Par plusieurs caract�res, les Pycnogonides se rapprochent des Arachnides : pr�sence de ch�lic�res, structure des yeux et des centres nerveux ; mais la pr�sence des ovig�res, la structure de la trompe, le nombre variable d�appendices ambulatoires et l�habitat marin font d�eux un groupe � part, dont la place phylog�n�tique est encore incertaine ; le rameau original que les Pycnogonides constituent s�est sans doute d�tach� anciennement ; en tout cas, d�s le D�vonien existaient des formes assimilables aux Pantopodes actuels (Palaeopantopus, d�Allemagne).
M. D.
E.-L. Bouvier, Pycnogonides (Lechevallier, 1923).
Pygm�es
Ethnie qui occupe la zone de la for�t �quatoriale allant de l�oc�an Atlantique downloadModeText.vue.download 422 sur 651
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aux grands lacs � l�est. Elle regroupe entre 100 000 et 200 000 personnes. On trouve des Pygm�es au Cameroun, au Gabon, au Congo-Brazzaville, entre le fleuve Sanaga au nord, l�Oubangui � l�est et le Niari au sud-ouest.
Ils sont nomm�s Twas ou Cwas au
Za�re (Congo-Kinshasa) et Mboutis au nord-est. Ce dernier groupe a �t� particuli�rement bien �tudi� et repr�sente environ 40 000 personnes.
Les Pygm�es sont les plus pe-
tits hommes du monde, puisque la
moyenne masculine est de 1,44 m. Ils furent d�couverts dans l�Antiquit� lors d�une exp�dition vers les sources du Nil.
Ils vivent de la chasse et de la cueillette en �tablissant des campements provisoires dans la for�t. Ce sont les femmes qui construisent les huttes, arrondies et recouvertes de feuilles imperm�ables. Les hommes, chasseurs, poss�dent les filets et tuent les animaux avec des lances (�l�phant) ou des couteaux. Ils chassent aussi � l�arc. L�instrument est adapt� � leur taille (65 cm � la corde) ; il est fait de bois solide courb� � la chaleur ; la corde est en rotin. Les adolescents et les femmes rabattent le gibier, tandis que les vieillards pi�gent le petit gibier ou fabriquent au camp des outils. La chasse collective se pratique par groupe de sept ou de trente chasseurs.
Le produit de la chasse est partag�, m�me si c�est une chasse individuelle.
Lorsque les ressources de la for�t sont �puis�es, le groupe se d�place ; il n�y a pas de constitution d�un terroir, et le nomadisme ne d�passe pas les limites du territoire de chasse des anc�tres.
Aucune organisation politique n�unit les Pygm�es entre eux.
Traditionnellement, le mariage
mbouti se fait par �change, � t�te pour t�te � : un gar�on qui d�sire �pouser une fille doit d�cider sa soeur ou sa cousine � se marier avec le fr�re ou le cousin de sa fianc�e. Le mariage est le plus souvent matrilocal et sans dot. La coutume est de choisir un partenaire dans
une horde diff�rente et non imm�diatement voisine. Sous l�influence des agriculteurs s�dentaires noirs est apparu le mariage avec dot et un accroissement de la polygamie.
Les Mboutis entretiennent des relations avec les agriculteurs s�dentaires ; ils �changent les produits de la chasse (viande fum�e) contre des objets et des produits de consommation (poteries, objets de fer pour remplacer les pointes de bois durcies au feu et au sel). Parfois, une femme mbouti peut �pouser un habitant d�un village. Cependant, les Mboutis sont capables de subvenir � tous leurs besoins sans recourir aux �changes.
Les Pygm�es ne pratiquent pas le
culte des anc�tres, et leurs croyances religieuses mettent en valeur la bienveillance de la for�t. Celle-ci n�est pas un objet de crainte ; les Mboutis se disent enfants de la for�t.
Lorsque les hommes ont d�cid� la
c�r�monie du molimo, ils vont chercher en secret une trompe (g�n�ralement en bois) cach�e dans la for�t : le molimo.
Quand les femmes entendent celui-
ci, elles se cachent � l�int�rieur des huttes ; les hommes chantent autour du feu pour obtenir la protection de la for�t. Cette c�r�monie peut durer un mois, jusqu�� ce que celle-ci ait prouv� sa bienveillance.
J. C.
P. Schebesta, les Pygm�es (Gallimard, 1940). / M. Gusinde, Urwald Menschen am Ituri (Vienne, 1948). / N. Ballif, les Danseurs de Dieu chez les Pygm�es de la Sangha (Hachette, 1954). / C. M. Turnbull, The Forest People (Londres, 1961 ; trad. fr. le Peuple de la for�t, Stock, 1963) ; Wayward Servants.
The Two Worlds of the African Pygmies (New York, 1965). / F. Plisnier-Ladame, les Pygm�es (C. E. D. E. S. A., Bruxelles, 1970).
P�yŏng-yang
Capitale et principale ville de la Cor�e du Nord ; environ 1,5 million d�habitants.
P�yŏng-yang s��tend sur les deux
rives du T�-dong, � 45 km de la mer,
dans un site de plaine alluviale accident� de nombreuses buttes basses. Le climat est rude ; l�hiver, froid et sec, est la saison dominante (� 11 �C en janvier). Bien qu�il puisse neiger de novembre � mars, l�essentiel des pr�-
cipitations tombe en �t� (24 �C en juillet) sous forme d�averses. La moyenne annuelle est de 9,9 �C.
P�yŏng-yang est une des plus
anciennes cit�s de la Cor�e. C�est � l��poque de Ko-gu-ryŏ, au Ve s., qu�elle devint pour la premi�re fois capitale, et de nombreux tombeaux se voient encore � sa p�riph�rie. Par la suite, m�me lorsqu�elle perdit sa fonction de m�tropole, elle demeura en importance la seconde ville du pays, apr�s S�oul. La guerre de Cor�e de 1950 � 1953 lui porta de rudes coups. La ville re�ut alors plus de 500 000 bombes, dont chacune fit en moyenne une
victime et qui d�truisirent en outre 60 000 constructions ainsi que tous les b�timents publics. V�ritable d�sert de pierre en 1954, elle fut reconstruite en-ti�rement et pr�sente donc, en d�pit de sa longue histoire, l�aspect d�une cit� enti�rement moderne.
Le paysage urbain s�ordonne des
deux c�t�s du T�-dong (que fran-
chissent cinq ponts), qui le divise en deux grands secteurs. La ville frappe par son caract�re ouvert, spacieux par rapport � sa population. D�un c�t� du fleuve se trouvent les b�timents publics, le Grand Th��tre, l�avenue du Peuple, art�re majeure de la ville, qui traverse la place Kim Il-sŏng, si�ge des d�fil�s et des parades. Le palais des Travailleurs, la gare, l�universit� se trouvent � proximit�. Sur l�autre rive s��tendent des quartiers r�sidentiels et manufacturiers, s�par�s aussi par de larges avenues rectilignes. Le paysage urbain se compose de blocs de quatre � huit �tages recouverts de terrasses (de vastes toitures de tuile aux coins relev�s conservent aux b�timents de prestige une silhouette traditionnelle).
C�est son urbanisme qui fait de
P�yŏng-yang une des cit�s les plus avanc�es du monde, par son caract�re social, son ampleur et la promptitude de ses r�alisations. Dans les dix ann�es qui suivirent la paix, on avait
d�j� �difi� 120 000 logements, 43 ha de parcs et de b�timents scolaires, 17 ha de quartiers commerciaux, 7 ha de lieux de spectacle (th��tres et cin�-
mas) et 10 ha de constructions hospitali�res. P�yŏng-yang est encore une ville verte. Durant l��poque japonaise, les constructions occupaient 85 p. 100
du p�rim�tre urbain, contre 25 p. 100
aujourd�hui, et P�yŏng-yang est une des cit�s millionnaires � offrir le plus de verdure � chacun de ses habitants : environ 35 m2 par personne.
Elle joint � ses fonctions de centre politique, intellectuel et �conomique une fonction industrielle qui en fait, avec ses cit�s satellites, le principal foyer manufacturier du pays. Les environs sont fort riches en minerais divers : or, cuivre, fer et anthracite, dont les d�p�ts se dispersent autour de la ville. Les Japonais d�velopp�rent syst�matiquement ces richesses, notamment le fer, qui fut trait� avec le coke de la Mandchourie voisine. Kyŏm-i-p�o, non loin de la mer, re�ut des hauts fourneaux, et Čin-nam-p�o (Nampo), port de la capitale, des raffineries d�or et de cuivre.
Une grande cimenterie fut �difi�e � l�est de la capitale, tandis que ses environs imm�diats recevaient des usines traitant textiles, produits chimiques et m�taux. L��quipement hydro-�lectrique du Ya-lu, encore inachev� lors du d�part des Japonais, donna un coup de fouet brusque � cette industrialisation, et des activit�s vari�es virent alors le jour : industries de l�aluminium, des engrais, du caoutchouc et du mat�riel �lectrique. La guerre de Cor�e d�truisit toute cette infrastructure, et l�actuelle r�gion industrielle de P�yŏng-yang est une cr�ation purement cor�enne.
Le grand barrage de Su-p�ung, sur le Ya-lu, ainsi que l�anthracite des collines proches, fournissent en abondance de l��lectricit�. Pour l�essentiel, il semble que la localisation actuelle des diff�rentes activit�s ait repris l�organisation d�avant guerre. La grosse m�tallurgie du fer se trouve surtout � Kyŏm-i-p�o, et, dans le cadre de la coop�ration �conomique avec la Chine, le fer de Mandchourie et le coke sont venus �largir ses bases de fabrication, tandis que les barrages du Ya-lu dirigent une part de leur courant vers
le Nord-Est chinois. � Kang-sŏ, des fabriques de tubes et des c�bleries en utilisent les produits comme, � Song-nim, les ateliers qui produisent rails et poutres m�talliques, et qui voisinent avec des briqueteries et des industries chimiques vari�es. Čin-nam-p�o, enfin, outre sa fonction de port, traite l�or, l�argent, le cuivre, et ses chantiers navals construisent des cargos de 2 000 � 6 000 t. Dans la capitale elle-m�me ou ses proches faubourgs se concentrent les fabrications l�g�res ou plus �labor�es. Au total, la r�gion de P�yŏng-yang, au sens large, poss�dait en 1968
le quart des installations manufacturi�res du pays.
J. P.-M.
pyramide
Type de monument fun�raire de l�ancienne �gypte*, originellement r�serv� aux pharaons.
G�n�ralit�s
La pyramide v�ritable est n�e en
�gypte, o� elle est directement issue du type de grand monument en gradins appel� pyramide � degr�s. Celle-ci, sorte d�escalier symbolique dress� vers le ciel, fut inaugur�e sous la IIIe dynastie, dans la seconde moiti� du XXVIIIe s.
av. J.-C., pour la superstructure de la tombe du roi Djoser � Saqqarah par le divin Imhotep, son ministre-architecte.
Celui-ci, �galement grand pr�tre d�H�-
liopolis, aurait figur� ainsi l�escalier dont il sera question ensuite dans les
� Textes des Pyramides � et qui devait downloadModeText.vue.download 423 sur 651
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faciliter l�ascension de l��me du roi d�funt vers R�, le Soleil. Le passage � la pyramide v�ritable se fit moins d�un si�cle plus tard, lorsque les architectes du roi Snefrou eurent l�id�e de mat�rialiser dans la pierre le trac� triangulaire o� l�on inscrivait jusqu�alors le profil de la pyramide � degr�s � construire.
Cette forme nouvelle plus pure, rappelant celle du benben, la pierre sacr�e d�H�liopolis, devait permettre aussi
bien l�ascension de l��me royale vers R� ; mais, consid�r�e en outre par les th�ologiens comme une p�trification des faisceaux de rayons b�n�fiques que le dieu Soleil darde sous les nu�es pour en recouvrir la tombe du roi, elle allait d�sormais, assurer plus parfaitement la protection de celle-ci. Quant � l�origine du mot pyramide employ� par les auteurs grecs, alors que, dans les textes �gyptiens, ce type d��difices est toujours d�sign� par le vocable mer, elle reste discut�e entre partisans d�une racine �gyptienne hell�nis�e et ceux d�une pure origine grecque.
La pyramide recouvrant le tombeau royal a toujours constitu� le point culminant d�un complexe monumental.
Celui-ci comprenait, au moins d�s le d�but de la IVe dynastie, deux temples reli�s entre eux par une chauss�e priv�e, g�n�ralement couverte et orn�e de bas-reliefs comme leurs salles principales : le temple haut, o� se rendait le culte fun�raire, dispos� en principe sur la face est de la pyramide, et le temple bas, o� se faisait la r�ception des cort�ges, situ� en lisi�re de la vall�e avec bassin d�accostage pour les bateaux.
Une enceinte entourait la pyramide et, � partir de la Ve dynastie, la partie intime du temple haut, avec une petite pyramide satellite. Enfin, de tr�s grandes barques de bois d�pos�es dans des caveaux ou parfois des simulacres en pierre pouvaient �tre r�partis � c�t� de l�enceinte ou de la chauss�e. Quant aux tombes des reines, qui furent souvent aussi des pyramides, mais de dimensions plus modestes, elles �taient �difi�es � proximit� du complexe royal.
L�Ancien Empire
Le complexe monumental de Djoser, domin� par la pyramide � degr�s, qui, recouvrant un grand mastaba initial, atteignit apr�s diverses modifications quelque 60 m de hauteur, s��tend sur 15 ha limit�s par une enceinte rectangulaire haute de 20 coud�es (10,50 m) ; construite en calcaire fin appareill� en assises r�gl�es, cette enceinte imitait par ses bastions et ses redans les grands murs de brique crue de l��poque. Dans ce complexe, le cadre architectural du Heb-Sed, importante f�te jubilaire o�, apr�s trente ann�es de r�gne, le roi
�tait r�intronis�, fut figur� en pierre de taille jug�e indestructible, afin de permettre au ka de Djoser de la c�l�-
brer p�riodiquement dans l�au-del� et d�y recevoir confirmation de ses fonctions royales. Outre ces �difices factices aux portes simul�es dans la pierre, qui constituaient un immense d�cor de caract�re magico-symbolique, un hall � 48 colonnes engag�es faisait suite � l�entr�e de l�enceinte, et un temple de culte �tait accol� � la face nord de la pyramide : l� prend la descenderie souterraine conduisant, d�une part, au caveau fun�raire en granit situ� � 28 m au fond d�un �norme puits et, d�autre part, aux appartements souterrains du ka. Ceux-ci comportent des chambres orn�es de fa�ences bleues et de trois st�les fausses-portes sur lesquelles le roi est repr�sent� en bas relief, effectuant des rites symboliques. Dans cinq galeries plus profondes et ind�pendantes sont apparus les vestiges des tombes d�enfants royaux et peut-�tre de la reine, et, dans plusieurs autres, situ�es au m�me niveau, fut d�couverte une �tonnante r�serve de 30 000
� 40 000 pi�ces de vaisselle d�alb�tre et de pierres dures diverses, portant parfois grav�s des noms de rois des deux premi�res dynasties. Enfin, dans le massif du mur d�enceinte sud se d�veloppe un second tombeau pour le roi, qui comprend les m�mes dispositions et am�nagements que le premier ; par sa situation au sud, il �voque peut-�tre le c�notaphe que les rois des premi�res dynasties �rigeaient � Abydos. Dans les complexes fun�raires suivants, une seconde tombe se retrouvera �galement au sud de la pyramide royale, d�abord sous forme de mastaba, puis sous celle d�une pyramide satellite de dimensions r�duites.
Apr�s la p�riode assez courte des pyramides � degr�s, dont trois autres, plus ou moins ruin�es, sont attribuables chacune � l�un des rois de la IIIe dynastie, l��re des pyramides v�ritables commence avec Snefrou, fondateur de la IVe dynastie vers 2675 av. J.-C. C�est � ce roi que sont imputables les deux grandes pyramides de Dahchour. Celle du sud, dite � la rhombo�dale � et la premi�re construite, para�t avoir d� son changement de pente � certains tasse-ments ou bombements de parois int�-
rieures survenus en cours de construc-
tion, qui contraignirent les architectes � en r�duire la hauteur pour l�achever plus rapidement. Ces derniers, apr�s avoir peut-�tre voulu remployer la pyramide � degr�s de Meidoum (qui n�aurait pas �t� utilis�e pour la s�pulture de Houni, dernier roi de la IIIe dynastie) et l�avoir transform�e en pyramide v�ritable, y renonc�rent finalement, se r�signant � construire la seconde pyramide de Dahchour. Ces deux pyramides, qui atteignaient l�une et l�autre une centaine de m�tres de hauteur, repr�sentaient ensemble un volume total d�passant de plus de 400 000 m3 celui de la grande pyramide de Gizeh (Guizeh), tombeau de Kheops, le fils de Snefrou.
Mesurant � la base 440 coud�es
(230 m environ), cette derni�re, qui couvrait plus de 5 ha et dont la hauteur, encore actuellement de 138 m, devait atteindre � l�origine 146,60 m, fut consid�r�e par les Grecs comme l�une des sept merveilles du monde. Son volume de 2 600 000 m3 n�cessita au moins 6 millions de tonnes de pierres, qu�il fallut extraire et transporter des carri�res sur tra�neaux et en partie par bateaux, puis hisser par de vastes rampes et mettre en oeuvre en apportant un soin extr�me � l�appareillage des faces de parement. Si pareil travail a toujours provoqu� � juste titre l��tonnement et l�admiration, la disposition tr�s particuli�re des appartements int�-
rieurs, surtout de la � grande galerie �
et des trois salles principales, n�a cess� d�intriguer les esprits et de susciter des explications fantaisistes. Or, ce dispositif compliqu� r�sulte simplement des modifications apport�es en cours de construction au plan initial, comme ce fut aussi le cas pour d�autres pyramides de cette p�riode. Il y eut l� trois plans successifs, comprenant chacun l�une des trois salles r�serv�es � la s�pulture du roi, avec son couloir d�acc�s.
Quant � la � grande galerie � � avec sa fameuse vo�te en encorbellement parall�le � sa pente �, pr�vue d�s le deuxi�me plan pour entreposer les tampons de granit destin�s au blocage du couloir ascendant, elle devint dans le plan d�finitif, o� la salle s�pulcrale fut transf�r�e au-del� de son aboutissement sup�rieur, le passage d�acc�s � celle-ci. D�autres faits, comme la parfaite orientation des c�t�s de la pyra-
mide ou la pr�sence des rapports Φ (le
� nombre d�or �) et π approch� dans certaines des proportions du monument, ont suscit� de nombreuses th�ories dont il n�y a g�n�ralement pas � tenir compte. Il est certain que ce ne fut pas pour obtenir l�un de ces deux rapports, alors ignor�s, que l�angle de pente de 51� 50′ 35″ fut choisi pour l�apoth�me de cette pyramide. Cet angle, donn� par le rapport
�tait d�j� celui du rev�tement final de la pyramide de Meidoum, o� il fut simplement d�termin� par parall�lisme � la ligne joignant les sommets de deux gradins sur le profil primitif de ce monument. Les rapports Φ et π n�ont donc �t� l� que des qualit�s de rencontre, in-h�rentes � toute pyramide de pente Quant � l�extr�me exactitude de
l�orientation de la Grande Pyramide (d�calage de 4′ vers l�ouest par rapport � la direction du nord), elle est comparable � celle des autres pyramides de la dynastie : 9′ � la rhombo�dale, 5′ 30″
� Khephren et 14′ � Mykerinus (mais vers l�est). D�aussi bonnes approximations n�ont pu �tre obtenues qu�astronomiquement. L�emploi des ombres
solaires n��tant pas suffisamment pr�-
cis, on a d� viser sur une �toile, et, comme l�α du Dragon �tait alors toute proche du p�le, il y a lieu de penser que c�est elle qui fut utilis�e.
Apr�s Kheops, son fils Khephren
fit encore �difier une tr�s grande pyramide ; de base moins longue d�une quinzaine de m�tres que la pr�c�dente, elle approchait en revanche de sa hauteur � 4 m pr�s gr�ce � sa pente un peu plus forte (53� 8′), obtenue par le
� triangle sacr� �, triangle rectangle dont les c�t�s sont entre eux comme les chiffres 3, 4 et 5 (4 se rapportant � la hauteur). De plus, dans le complexe monumental de Khephren, le temple bas est encore bien conserv� avec ses piliers et ses blocs de parement en granit, alors que celui de Kheops n�est plus visible ; quant au temple haut, sa surface est ici plus du double de ce qu�elle est dans le complexe de Kheops.
Mykerinus, fils de Khephren, donna � sa pyramide, la troisi�me de Gizeh, des dimensions plus modestes. Le
c�t� de cette pyramide n�atteignit plus que 200 coud�es, et, avec la pente de 51� 20′ choisie pour les faces et obtenue par le triangle rectangle o�
le volume se trouva r�duit � moins du dixi�me de celui de la Grande Pyramide. Quant au rev�tement, pr�vu en granit, il ne fut ex�cut� que jusqu�au tiers de la hauteur, probablement en raison de la maladie et de la mort pr�-
matur�e du roi, et compl�t� ensuite en calcaire. De m�me, le temple haut, commenc� en granit, dut �tre achev� simplement en briques crues par
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Shepseskaf, fils de Mykerinus, qui, renon�ant pour sa propre tombe � la forme pyramidale, �difia au sud de Saqqarah un monument figurant un
gigantesque sarcophage.
Avec la Ve dynastie, on assiste � un vif essor du culte solaire. Les rois construisent de nouveau des pyramides, mais celles-ci sont de dimensions plus r�duites, et leurs temples, aux beaux dallages et soubassements de basalte et de granit, aux parois couvertes de remarquables bas-reliefs, prennent relativement plus d�importance dans le complexe fun�raire. Seule la pyramide de Neferirkar� � Abousir �galera celle de Mykerinus, et la plus petite, �difi�e � Saqqarah par Ounas, le dernier roi de la dynastie, ne mesurera plus que 110 coud�es de c�t�, tout en atteignant encore plus de 43 m de hauteur gr�ce � sa forte pente de 56� 19′, d�termin�e par le triangle rectangle o� Sous la VIe dynastie, � Saqqarah, les dimensions des pyramides se stabiliseront � 150 coud�es de c�t� et � 100 coud�es (52,40 m) de hauteur, proportion obtenue, comme � la pyramide de Khephren, par le triangle sacr� ou
Quant au plan de l�appartement
fun�raire sous la pyramide, il tend � s�uniformiser d�s la Ve dynastie. Le d�part de la descenderie d�acc�s se situera d�sormais, jusqu�� la fin de l�Ancien Empire, dans une petite chapelle accol�e au milieu du c�t� nord de la
pyramide. Cette descenderie d�bouche dans un vestibule qui se prolonge par un couloir horizontal, barr� successivement par trois herses de granit et aboutissant � une vaste antichambre ; celle-ci donne acc�s vers l�ouest � la salle contenant sarcophage de basalte et cuve � canopes en granit. Les vo�tes �toil�es de ces deux salles sont constitu�es par trois couches d��normes dalles superpos�es en chevrons et pesant chacune une trentaine de tonnes.
� partir d�Ounas, les fameux � Textes des Pyramides �, de caract�re magico-religieux, destin�s � aider le roi d�funt � triompher de tous les obstacles de l�au-del� pour parvenir jusqu�au s�jour de R� et des dieux, seront grav�s sur les principales parois de l�appartement.
Le Moyen Empire
Apr�s la fin de l�Ancien Empire, nous ne connaissons de la premi�re p�riode interm�diaire que la petite pyramide d�Aba � Saqqarah sud, fort d�grad�e, mais comportant encore des textes sur les parois de sa chambre s�pulcrale.
Plus tard, sous la XIe dynastie th�baine, le grand roi Mentouhotep se fit �difier � Deir el-Bahari un temple fun�raire de type original, dont le centre, massif, constituant vraisemblablement une petite pyramide, �tait entour� de deux �tages de portiques et de terrasses ; quant � sa tombe m�me, elle se trouve sous la montagne, � l�extr�mit� d�une longue galerie souterraine partant de la cour situ�e derri�re le monument.
Des pyramides importantes ne r�appara�tront ensuite qu�� la XIIe dynastie, dans la r�gion memphite. Les deux premiers rois, Amenemhat Ier et S�sostris Ier, �difi�rent les leurs � Licht. Quant � leurs successeurs, ils les construisirent � Dahchour ou, en dernier lieu, non loin de l�, � Mazghouna
� � part S�sostris II, qui choisit le site d�Illahoun, � l�entr�e du Fayoum, et Amenemhat III, qui �difia sa seconde pyramide dans cette province � Hawara.
En vue d�acc�l�rer la construction de ces pyramides (de dimensions variables) et de renforcer la protection de la tombe royale, les architectes modifient profond�ment la structure du mas-
sif ainsi que le plan de l�appartement fun�raire. � la pyramide de S�sostris, ils imaginent un syst�me de murs
rayonnant depuis le centre du massif, avec des murs secondaires branch�s en nervures, les compartiments ainsi form�s �tant combl�s de d�chets de taille de pierre et de sable. � Illahoun, les murs rayonnants, sauf � la base, seront en briques crues. Cette structure sera abandonn�e par S�sostris III, qui reviendra � la construction par assises continues, mais en briques crues avec rev�tement �pais de pierre de taille comportant au sommet un pyramidion de granit monolithe, dont un magnifique sp�cimen poli et grav� au nom d�Amenemhat III a �t� trouv� pr�s de sa pyramide de Dahchour (au mus�e du Caire). Quant � la disposition des chambres et des couloirs, elle se modifie d�s les pyramides de Licht, o� la chambre s�pulcrale, enfouie bien plus profond�ment que sous la VIe dynastie, n�a pu �tre atteinte en raison de l��l�vation du niveau de la nappe phr�atique depuis l�Antiquit�.
� partir de S�sostris II, lorsqu�on eut reconnu que le d�part de la descenderie, toujours au nord et sur l�axe de la pyramide, facilitait trop la t�che des profanateurs, on pla�a cet acc�s de n�importe quel c�t� de la pyramide et hors de ses axes. S�effor�ant de multiplier les obstacles jusqu�� la chambre s�pulcrale, les architectes perfectionneront les syst�mes de herses et ima-gineront des plans vari�s, avec des couloirs ne conduisant � rien et m�me des caveaux factices. � Hawara, la chambre s�pulcrale, dispos�e dans une vaste cuve monolithe couverte par trois �normes dalles, dont l�une, laiss�e soulev�e jusqu�aux fun�railles, �tait abaiss�e ensuite par une savante manoeuvre au sable, ne pr�sentait finalement plus d�acc�s visible. Dans une pyramide anonyme de ce type et inachev�e,
situ�e � Dahchour et attribuable � la XIIIe dynastie, la cuve monolithe en quartzite ne p�se pas moins de 150 t, et la dalle de fermeture, encore dans sa position d�attente, p�se quelque 70 t !
Apr�s quoi, on ne conna�t plus dans la r�gion memphite que la petite pyramide presque aras�e d�Ameny Aamou (l�Asiatique), sans doute l�un des rois hyksos des XVe ou XVIe dynasties, qui
domin�rent sur le delta, tandis que les souverains de Th�bes (XVIIe-dynastie) contr�laient la Haute-�gypte.
� partir du
Nouvel Empire
Ahmosis Ier, le r�unificateur des deux pays et le fondateur de la XVIIIe dynastie vers 1580 av. J.-C., �difia � Abydos un c�notaphe en forme de pyramide, mais sa tombe reste � d�couvrir.
Son petit-fils Thoutmosis Ier, ayant, semble-t-il, tenu compte de la forme pyramidale de la cime de la montagne de Th�bes*, d�cida de faire creuser sa tombe sous celle-ci, � partir du cirque o� prend naissance ce qui allait devenir la c�l�bre � Vall�e des Rois �. �
sa suite, tous les pharaons du Nouvel Empire feront creuser leurs hypog�es dans les flancs de cette pyramide naturelle, tandis que leurs temples de culte fun�raire seront �difi�s dans la plaine.
Mais, si les rois renoncent ainsi pour leur tombe � la pyramide construite, celle-ci devient, au contraire, un symbole de protection solaire dans les tombes priv�es. On en trouve d�s le Moyen Empire � Abydos ; au Nouvel Empire et jusqu�� l��poque romaine, des tombes en forme de maisons com-porteront sur leur terrasse une petite pyramide en briques crues � forte pente. � Deir el-Medineh, dans la n�cropole th�baine, certains exemples montrent ces pyramides couronn�es par un pyramidion de pierres grav�es, o� le propri�taire est figur� adorant le Soleil.
Au VIIIe s. av. J.-C., Piankhi, roi de Napata, au Soudan, ayant conquis l��gypte et fond� la XXVe dynastie, revint � la forme pyramidale pour sa tombe �difi�e en pierre � Kourou (Kuru ou Kurru), n�cropole de Napata. Cette petite pyramide d�une douzaine de m�tres de c�t�, � pente de 68� environ, surmontait un caveau creus� dans le sol, o� l�on acc�dait de l�est par un escalier. Des pyramides analogues, souvent plus �labor�es, furent construites par les successeurs de Piankhi. La capitale ayant �t� transf�r�e plus tard au sud, � M�ro�, une cinquantaine d�autres petites pyramides royales y furent dress�es jusqu�� l�an�antissement de
ce royaume par les Aksoumites, vers 350 apr. J.-C. Enfin, dans les n�cropoles de cette p�riode m�ro�tique, des pyramides en briques crues marqueront souvent les tombes de notables.
Par comparaison avec les pyramides d��gypte, celles de l�Am�rique* centrale ou du Mexique se pr�sentent comme des �difices en gradins ou des troncs de pyramide dont aucun ne comporte de pointe pyramidale. �rig�es au cours des civilisations maya et azt�que du IVe au XVIe s. de notre �re, elles comprennent essentiellement un sanctuaire � leur sommet, auquel on acc�dait par un ou plusieurs grands escaliers droits appliqu�s contre leurs faces, perpendiculairement aux bases de celles-ci.
La conception de ces �difices, �normes substructures de petits temples, fut ainsi beaucoup plus proche de celle des ziggourats d�Orient que de celle des pyramides d��gypte, superstructures de caract�re symbolique assurant la protection de tombes royales.
J.-Ph. L.
I. E. S. Edwards, The Pyramids of Egypt (Baltimore, 1947, nouv. �d., Londres, 1963 ; trad.
fr. les Pyramides d��gypte, Libr. g�n�rale fr., 1967). / J. P. Lauer, Observations sur les pyramides (I. F. A. O., Le Caire, 1960) ; le Myst�re des pyramides (Presses de la Cit�, 1974). /
R. O. Faulkner, The Ancient Egyptian Pyramid Texts (Oxford, 1969 ; 2 vol.).
Pyr�n�es
Cha�ne de montagnes partag�es entre la France et l�Espagne.
La situation
Les Pyr�n�es s�allongent sur plus de 500 km entre les falaises m�diterran�ennes du cap de Creus et du cap Cerb�re et la partie centrale du Pays basque espagnol. Encore que les g�ologues et les sp�cialistes de g�ographie physique soient loin d��tre d�accord sur cette question et que les paysages humains caract�ristiques du Pays basque s��tendent plus loin vers l�ouest, on downloadModeText.vue.download 425 sur 651
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peut consid�rer que la vall�e de l�Oria, qui descend vers l�Atlantique, et celle du r�o Zadorra, qui se jette dans l��bre � Miranda de Ebro, toutes deux suivies par la route et la voie ferr�e de Paris � Madrid, marquent la limite des Pyr�-
n�es � l�ouest.
La fronti�re entre les deux �tats a �t� d�finitivement fix�e � la paix des Pyr�n�es de 1659, et les accords d�utilisation des p�turages frontaliers ont �t� codifi�s par le trait� de Bayonne de 1856. Elle ne suit pas partout la ligne de partage des eaux. Dans les Pyr�n�es orientales, elle court sur la basse cha�ne des Alb�res pour s�accrocher ensuite sur la ligne de cr�te qui s�pare le massif du Canigou de celui du Puigmal, mais, plus � l�ouest, la Cerdagne, bassin sup�rieur du S�gre, dont les eaux vont � l��bre, est (exception faite de l�enclave de Llivia) en France, tandis qu�au nord du port d�Envalira certains ruisseaux affluents de l�Ari�ge ont leur source en Espagne. Du port d�Envalira au pic d�Orhy, en Pays basque, la fronti�re suit � peu pr�s la ligne de partage des eaux, encore que les sources du gave d�Aspe et le val d�Aran soient en Espagne. � l�ouest du pic d�Orhy, fronti�re et ligne de partage des eaux ne co�ncident pas. En Basse-Navarre, l�Irati, n� en France, s��coule vers l��bre, alors que la plupart des Nives ont leur source en Espagne ; situ� sur le seuil de partage des eaux, le port d�Iba�eta ou de Roncevaux est � plusieurs kilom�tres au sud de la fronti�re.
Plus � l�ouest, la ligne de partage des eaux s��loigne de plus en plus de la fronti�re en direction de l�ouest et du sud-ouest.
Le milieu naturel
Le relief
Du Guip�zcoa au Roussillon, les paysages pyr�n�ens sont tr�s vari�s. �
l�ouest du pic d�Anie, les montagnes basques ne d�passent 2 000 m qu�au pic d�Orhy, et les sommets se situent pour la plupart entre 1 300 et 1 800 m ; les affluents de l��bre et, plus encore, les rivi�res descendant vers l�Atlantique (bassins de la Nive, de la Nivelle et de l�Oria) y ont incis� de profondes val-
l�es, dont les ramifications contribuent fortement � cr�er un relief accident�.
Des cols de faible altitude (puerto de Iba�eta, 1 057 m ; puerto de Velate, 847 m ; puerto de Echeg�rate, 640 m) permettent des communications permanentes et relativement ais�es entre les deux versants de la cha�ne.
Du pic d�Anie au Puymorens, les Py-r�n�es forment une barri�re imposante.
L� sont les massifs les plus �lev�s de la cha�ne : pic d�Anie (2 504 m) et pic du Midi d�Ossau (2 885 m), aux confins du B�arn et de l�Aragon ; Vignemale (3 298 m) et mont Perdu (3 355 m), �chancr� par les gigantesques cirques de Gavarnie, de Troumouse et
d�Ordesa ; Maladeta, juste � l�ouest de la Garonne (pic d�Aneto, 3 404 m) ; haute cha�ne fronti�re au sud de
l�Ari�ge (pic de Montvallier, 2 838 m ; pic de Montcalm, 3 077 m). Des vall�es de direction subm�ridienne conduisent � des cols �lev�s, pour la plupart ferm�s durant la mauvaise saison. �
l�ouest, le Somport (1 631 m) permet de passer de la vall�e d�Aspe dans celle de l�Arag�n, et le Pourtalet de la vall�e d�Ossau dans celle du G�llego. Du Pourtalet (du reste ferm� l�hiver) au Puymorens (1 915 m), qui, de l�Ari�ge, permet de gagner la Cerdagne et, par le port d�Envalira (2 407 m), l�Andorre, une seule route traverse les Pyr�n�es, celle du val d�Aran et de la vall�e de la Noguera Ribagorzana (qui conduit � L�rida), communiquant par le tunnel de Viella, long de 6 km. Essentiellement pour d�velopper le tourisme, on s�efforce d�achever des routes entre Gavarnie et Ordesa, d�une part, et entre la vall�e d�Aure et celle du r�o Cinca, d�autre part.
� l�est du Puymorens, les Pyr�n�es orientales montrent de lourds massifs domin�s par quelques sommets hardis (Carlitte 2 921 m ; Puigmal, 2 913 m ; Canigou, 2 785 m). Ces massifs sont s�par�s par de profondes d�pressions : hautes plaines du Capcir (drain� par l�Aude) vers 1 500 m et de la Cerdagne vers 1 100-1 200 m, �troites rainures du Confient (350-500 m) vers Prades et du Vallespir au mont de C�ret (300 m).
D�acc�s difficile sont les cols de Cerdagne ; au contraire, le Perthus est tr�s bas (290 m). Les Pyr�n�es orientales
sont pr�c�d�es au nord par les Corbi�res, moyenne montagne au relief confus.
Les paysages morphologiques
L�armature de la cha�ne est constitu�e par la zone axiale pyr�n�enne, faite de terrains s�dimentaires primaires et de vastes massifs granitiques qui avaient �t� pris dans une phase de plissement hercynien. � l�ouest, la zone axiale constitue quelques massifs en amandes au milieu des formations
s�dimentaires du Pays basque : Cinco Villas sur la haute Bidassoa, massifs labourdins (Hasparren), des Aldudes et d�Igounze. Recouverte en haute Soule par d��normes assises calcaires, elle r�appara�t au pic d�Anie et se suit, sans solution de continuit�, jusqu�� la M�-
diterran�e. � l�ouest du mont Perdu, elle s��tend surtout en France (massif d�Aspe, Bala�tous, N�ouvielle, Vignemale). � l�est, elle s��tale largement sur les deux versants s��panouissant en Espagne pour former les massifs de la Maladeta et des Encantats ainsi que les montagnes de l�Andorre. Au nord et � l�est de la Neste d�Aure, des massifs s�individualisent au nord de la cha�ne axiale proprement dite : Ba-rousse entre Neste d�Aure et Garonne, Arize et Trois-Seigneurs entre Salat et Ari�ge, Tabe � l�est de l�Ari�ge. � l�est du Puymorens, la zone axiale, surtout �tendue en France, se morcelle en une s�rie de massifs de direction est-ouest, dont seul celui des Alb�res atteint la mer.
Les formations s�dimentaires re-
prises par le plissement pyr�n�en du Tertiaire constituent l�essentiel de la montagne basque et, � l�est du pic d�Anie, flanquent la zone axiale au nord et au sud. Moins ample, la bordure s�dimentaire septentrionale
s��largit � mesure qu�on va vers l�est.
En B�arn et en Bigorre, ce n�est qu�un �troit lis�r� d�une dizaine � une quinzaine de kilom�tres de largeur, fait de d�pressions et de cr�tes parall�les, et dominant brutalement l�avant-pays (front pyr�n�en). En Comminges, dans le Couserans et le comt� de Foix, des Pr�pyr�n�es, au relief pseudo-appalachien, s�avancent plus loin vers le nord, au-dessus des collines de l�Aqui-
taine m�ridionale. � l�est de l�Aude, l�ensemble s�dimentaire des Corbi�res s��panouit jusqu�aux portes de Narbonne et de Carcassonne, autour du noyau de massif ancien que constitue le Mouthoumet.
Bien plus large (jusqu�� 70 km),
la bande s�dimentaire m�ridionale s��panouit au contraire vers l�ouest.
En Catalogne, elle correspond � un ensemble de cha�nes, drain�es par le Ter, le Llobregat, le S�gre et les deux Nogueras. En Aragon et en Navarre orientale, une ample d�pression court de l�est de Sabi��nigo aux abords d�Alsasua (canal de Berd�n, bassin de Pampelune). Elle s�pare les sierras int�rieures, aux puissantes murailles calcaires (r�gion du mont Perdu) accol�es � la zone axiale, des sierras ext�-
rieures, reliefs discontinus et morcel�s atteignant rarement 2 000 m, et qui s�ennoient au sud sous les formations s�dimentaires des plaines de l��bre.
La cha�ne, tout au moins dans sa partie centrale, poss�de un certain nombre de formes caract�ristiques. Le relief s�ordonne autour des vall�es de direction subm�ridienne, qui semblent, pour la plupart, �tre �tablies sur des accidents tectoniques sud-nord. Ces vall�es ont �t� occup�es au Quaternaire par des glaciers, dont la plupart sont insuffisamment nourris pour d�border dans l�avant-pays : seuls les glaciers d�Ossau (� Arudy) et du gave de Pau (� Lourdes) sortaient de la montagne, comme en t�moignent les arcs morainiques.
De hautes surfaces, les plas, portant pour la plupart des vastes p�turages, s�identifient un peu partout dans la cha�ne. Elles sont particuli�rement nombreuses � l�est de la Garonne, o� elles se rencontrent entre 2 000 et 2 900 m (ainsi les plateaux du Carlitte, le massif de l�Aston) ; entre la Garonne et le Somport, elles sont � moins de 2 000 m (Superbagn�res, le pla d�Adet, pr�s de Saint-Lary-Soulan, etc.) ; � l�ouest du Somport, elles sont tr�s rares. Ces hautes surfaces dateraient de la fin du Tertiaire. Les parties les plus �lev�es de la montagne (Vignemale, N�ouvielle, Maladetta) portent de petits glaciers. Elles montrent une
empreinte glaciaire quaternaire assez faible : petits cirques (N�ouvielle) ; lacs glaciaires d�altitude, dont les r�serves d�eau sont utilis�es pour les am�nagements hydro-�lectriques (N�ouvielle, r�gion de Luchon, Carlitte) ; vall�es suspendues, dont les d�nivellations sont rachet�es par de nombreuses conduites forc�es.
De l��poque villafranchienne et de la p�riode quaternaire qui a pr�c�d� la glaciation, toutes deux � climat semi-aride, datent les formes d�accumulation qui flanquent la cha�ne au nord et au sud, et qui ont �t� largement d�-
blay�es dans l�int�rieur de la montagne par les glaciations quaternaires. Au nord, ces formations sont repr�sent�es par des plateaux de 500 � 600 m d�altitude, s�abaissant rapidement vers le nord et assez profond�ment diss�qu�s par les rivi�res qui y naissent : plateau de Lannemezan, face au d�bouch� de la Neste ; petits plateaux de Cieutat et d�Orignac, un peu plus � l�ouest ; plateau de Ger, au d�bouch� du gave de Pau, se prolongeant lui-m�me par un �ventail de plaines �troites et allong�es dans le nord du B�arn. Sur le versant m�ridional, les formations villafranchiennes ont �t� largement emport�es par l��rosion et ont �t� r�duites � des fragments de glacis embo�t�s ou m�me � des buttes sur lesquelles se perchent les villages. Dans les deux cas, l��rosion superficielle a �t� tr�s forte (bad lands).
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La g�ographie humaine
Les ressources traditionnelles
Les Pyr�n�es sont un pays d��levage, encore que cette activit� n�ait jamais eu l�importance qu�elle conna�t dans les Alpes. Les moutons sont bien
moins nombreux qu�autrefois : environ 2 millions pour l�ensemble de la cha�ne, dont 500 000 seulement sur le versant nord. Les plus gros effectifs se rencontrent dans la partie occidentale (300 000 dans le Pays basque fran�ais, plus de 500 000 en Navarre et 500 000
dans le nord de l�Aragon, autour de Huesca). Les Pyr�n�es n�accueillent plus gu�re de troupeaux appartenant � des personnes r�sidant dans l�avant-pays, comme ce fut le cas jusqu�au d�but du XXe s. (transhumance directe).
Il existe encore, par contre, une transhumance inverse : les montagnards envoient leurs troupeaux sur la haute cha�ne (sur les estives) � la belle saison et, en effectifs moindres, il est vrai, vers l�avant-pays en hiver (notamment en B�arn et en Bigorre). La production de lait est la grande affaire ; celui-ci sert � la fabrication de fromages, faits de lait de brebis ou de lait de brebis et de lait de vache m�l�s ; en Pays basque fran�ais, la plus grande partie du lait est destin�e � la fabrication de fromages de Roquefort. L��levage bovin a, par contre, progress� au cours des derni�res d�cennies, encore qu�il y ait moins d�un million de b�tes dans la cha�ne et que la production soit, dans l�ensemble, de qualit� m�diocre.
L�agriculture n�a jamais occup� que de faibles superficies, et les espaces cultiv�s n�ont cess� de diminuer au cours du dernier si�cle. Alors que les for�ts et les pacages sont traditionnellement des terres d�exploitation collective dans le cadre du village, du groupe de villages (syndicats du Pays basque) ou m�me de l�unit� g�ographique que constitue la vall�e, les terres de culture ont toujours �t� appropri�es individuellement par de petits paysans qui les travaillaient eux-m�mes. S��tait d�velopp�e une �conomie vivri�re, qui n��tait viable que dans la mesure o� elle �tait autarcique. Cette forme d�agriculture s�est effondr�e avec l�ouverture de la montagne vers l�ext�rieur. Partout, avec la pomme de terre, les c�r�ales sont les �l�ments essentiels du syst�me de culture : ma�s en Pays basque, bl� et ma�s dans les autres vall�es du versant nord, bl� (et aussi olivier) en Aragon et en Catalogne.
L�exploitation foresti�re et la mise en valeur des richesses mini�res sont aussi tr�s anciennes. Les Pyr�n�es poss�dent un grand nombre de g�tes mi-n�raux, d�acc�s difficile et (exception faite du massif de Tabe, au-dessus de Luzenac) d�importance secondaire. La zone axiale renferme des minerais m�-
talliques (fer du Canigou et du Puymorens ; plomb et zinc de la province de G�rone) et le spath-fluor d�Olette, dans les Pyr�n�es orientales, et du Pourtalet. Des formations s�dimentaires, on tire les bauxites (utilis�es comme abrasifs) de la r�gion de Lavelanet et le marbre, dont l�exploitation est en plein renouveau (Arudy, Saint-B�at).
Le sel gemme est extrait dans l�avant-pays b�arnais et basque, et l�on trouve de la potasse au sud de Pampelune. La pr�sence d�hydrocarbures sur le versant nord de la cha�ne est en rapport avec des structures profondes li�es aux Pyr�n�es.
Les ressources nouvelles
Les possibilit�s hydro-�lectriques des Pyr�n�es ont �t� valoris�es plus tard que celles des Alpes : les premiers grands am�nagements n�ont �t� r�alis�s qu�� partir de 1920 sur le versant fran�ais et apr�s 1945 en Espagne.
Aujourd�hui, la plus grosse partie du potentiel a �t� am�nag�e ; de 10 � 12 TWh sont produits dans les Pyr�-
n�es, dont 6 en France ; 90 p. 100 de ce courant sont obtenus entre le Somport et le Puymorens, l�insuffisance des d�nivellations en Pays basque et la faiblesse des pr�cipitations dans les Pyr�n�es m�diterran�ennes n��tant pas favorables � la production d��lectricit�.
Toutefois, aucune usine n�a une pro-ductibilit� �lev�e (Aston, 340 GWh), car les bassins sont en g�n�ral exigus.
Sur le versant fran�ais, les am�nagements hydrauliques, en majorit� des usines de haute chute (utilisant notamment les eaux des lacs d�altitude), ont �t� con�us uniquement pour la production d��nergie : vall�e d�Ossau, bassin montagnard du gave de Pau (dont Pragn�res), vall�e d�Aure en amont de Saint-Lary-Soulan, Luchonnais, Ari�ge moyen et Vicdessos. Sur le versant m�ridional, ils ont �t� con�us � la fois pour produire de l��nergie et pour permettre l�irrigation des p�rim�tres de colonisation du bassin de l��bre ; il a fallu aussi corriger les �carts saisonniers des r�gimes fluviaux � influences m�diterran�ennes. Aussi de grands lacs, les pantanos, s�allongent-ils en arri�re de barrages au pied desquels sont des usines de moyenne chute : sur l�Arag�n, le G�llego, le Cinca, l�Esera, les deux Nogueras et le S�gre.
Les Pyr�n�es sont peu industrialis�es. Cependant, une v�ritable tradition manufacturi�re anime nombre de petites villes et vall�es du versant nord.
Mais la plupart de ces industries, de structure familiale et insuffisamment modernis�es, ont connu de profondes difficult�s depuis la Seconde Guerre mondiale. Le textile anime ainsi les petites villes des Pyr�n�es occidentales (Oloron-Sainte-Marie, Nay), tourn�es vers la production de linge basque et de lainage, Bagn�res-de-Bigorre et Lavelanet (travail de la laine) ainsi que les hautes vall�es catalanes (coton).
Ancienne aussi est la fabrication des articles chaussants en Pays basque (Hasparren, Maul�on-Licharre) et dans les Pyr�n�es orientales. En d�clin, par contre, est la chapellerie de la r�gion de Quillan, dans la vall�e de l�Aude. Traditionnelle aussi est l�industrie li�e � la for�t : travail du bois et papeterie du Guip�zcoa, fabrication de meubles de la r�gion de Nay, en B�arn, papeteries du Comminges, du Couserans (dont la fabrication des papiers � cigarettes) et de Catalogne. L�industrie moderne est li�e � l�utilisation d�une partie du courant produit dans la cha�ne : aluminium du Vicdessos, sur le versant nord, de Sabi��nigo, en Aragon ; �lectrochi-mie de Monz�n (pr�s de L�rida), de la vall�e du gave de Pau (Pierrefitte-Nestalas et Soulom), de celle d�Aure (Sarrancolin) et de celle de la Garonne (Marignac). En Guip�zcoa, la vieille tradition m�tallurgique (fabrication des armes) s�est perp�tu�e dans la construction du mat�riel ferroviaire (Beasain).
Les possibilit�s touristiques ont �t� fortement valoris�es au cours des derni�res d�cennies. Les sources thermales, tr�s nombreuses, sont connues et fr�quent�es depuis longtemps,
mais aucune n�est parvenue � une tr�s grande renomm�e internationale : Ax-les-Thermes, dans la vall�e de l�Ari�ge, Bagn�res-de-Luchon et Cauterets sont les plus fr�quent�es ; secondaires sont Am�lie-les-Bains-Palalda, dans le Vallespir, Capvern, � l�Ouest du plateau de Lannemezan, et les stations bigourdane (Argel�s-Gazost), b�arnaises (Eaux-Bonnes, Eaux-Chaudes) ou aragon-
naise (Panticosa). Le tourisme hiver-
nal, d�favoris� par la chute tardive des neiges et par de brutales fontes, dues � des redoux par coup de vent du sud, s�est d�velopp� plus tardivement que dans les Alpes et plus sur le versant nord qu�en Espagne. Font-Romeu, en Cerdagne, Saint-Lary-Soulan, Superbagn�res (pr�s de Luchon), Bar�ges et Cauterets, dans les Pyr�n�es centrales fran�aises, El Formigal et Candanch�, en Aragon, La Molina, en Cerdagne espagnole, sont les principales stations de sports d�hiver, fr�quent�es en majorit� par une client�le originaire du Sud-Ouest et du Centre-Ouest. En �t�, plusieurs millions de p�lerins affluent � Lourdes et grossissent le flot des touristes itin�rants (notamment de ceux qui suivent la � route des Pyr�n�es �, la R. N. 618) ; nombreux sont aussi les s�jours � l�int�rieur de la montagne.
Sur le versant nord, on attend beaucoup de la cr�ation du parc national des Pyr�n�es.
Les Pyr�n�es sont bien moins peu-
pl�es qu�au si�cle dernier, la diminution des effectifs de population ayant commenc� au milieu du XIXe s. en
France, � partir de 1920 en Espagne.
Cette d�population offre des carac-t�res particuliers dans chaque vall�e, mais quelques traits d�ensemble se d�gagent. Nombre d��carts ont �t� abandonn�s (sauf en Pays basque), et les villages les plus isol�s, notamment ceux qui sont situ�s � l��cart des routes � grande circulation, ont �t� les plus s�v�rement touch�s. Exception faite de Pampelune, les villes de l�int�rieur de la montagne (Jaca, Huesca et, sur le versant nord, les villes de la bordure montagneuse) n�ont retenu qu�une
faible part des migrants ; ceux-ci ont, en majorit�, gagn� les grandes villes du pi�mont (Pau, Tarbes), des plaines voisines (Bordeaux, Toulouse, Saragosse), voire des m�tropoles plus lointaines. Depuis un quart de si�cle, les Aragonnais �migrent sur le versant nord.
Les nuances r�gionales
Quels que soient les caract�res communs � l�ensemble de la cha�ne, les Pyr�n�es montrent des contrastes assez sensibles de part et d�autre de la fronti�re. L�Ampurd�n c�r�alier, aux hori-
zons d�gag�s, contraste avec la huerta roussillonnaise, elle-m�me domin�e par les collines viticoles des aspres.
� l�ouest, le Guip�zcoa, dont les vall�es sont anim�es (et souvent aussi pollu�es) par l�industrie, diff�re profond�ment du Labourd et de la Basse-Navarre rurale.
Mais les contrastes les plus nets r�-
sultent des diff�rences de climat et de v�g�tation. � l�ouest du pic d�Anie, en Pays basque et sur les marges occidentales du B�arn r�gne un climat oc�anique doux et humide. Les pr�cipitations exc�dent 1 000 mm et, sans qu�il y ait de mois sec, sont plus abondantes en hiver. L�herbe, le ch�ne, jusqu�� 600 m, les h�tres, entre 600 et 1 600 m, et quelques sapini�res parent ces mon-downloadModeText.vue.download 427 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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tagnes, o� les cultures ne s�aventurent gu�re au-dessus de 300 m et o� il n�y a pas d�alpages ; par ailleurs, la ch�-
naie d�grad�e y a souvent fait place � la lande d�ajoncs et de bruy�res (le touya), exploit�e pour le pacage et le soutrage. Les rivi�res, aux eaux claires et rapides, ont une alimentation surtout pluviale et, somme toute, r�guli�re. Ce climat atlantique s�adoucit encore sur la frange c�ti�re et prend une teinte montagnarde en altitude (abondance de la neige).
� l�est, les montagnes de Roussillon et de Catalogne ont un climat m�diterran�en, caract�ris� par une forte luminosit�, des pr�cipitations relativement faibles (de 600 � 800 mm) et tombant sous forme d�averses tr�s violentes et espac�es ; la tramontane, vent violent et froid, balaie ces montagnes et les plaines bordi�res. Les esp�ces m�diterran�ennes couvrent les versants des moyennes montagnes et n�abandonnent que les plus hauts sommets aux h�tres, aux conif�res et aux m�diocres herbages. Les torrents, par l�irr�gularit� de leurs d�bits, refl�tent les �carts de ce climat. Les pr�cipitations sont, � l�inverse du reste de la cha�ne, surtout apport�es par des perturbations de sud-est ; aussi le versant m�ridional,
au-dessus de l�Ampurd�n, est-il plus arros� que le Roussillon, et les bassins int�rieurs sont-ils tr�s ensoleill�s et peu arros�s.
Du Somport au Puymorens, la
cr�te fronti�re est une des limites climatiques les plus nettes de l�Europe occidentale. Le versant septentrional appartient � l�ensemble du domaine climatique atlantique. Les pr�cipitations pluviales ou neigeuses sont apport�es par des perturbations d�ouest et plus rarement par des flux d�est. Dans l�ensemble, ces pr�cipitations sont plus fortes � l�ouest qu�� l�est, mais, dans le d�tail, elles varient fortement en fonction de l�exposition et de l�altitude. Les hautes vall�es sont plus enneig�es que les parties basses (et la neige y tient plus longtemps), mais l�ensoleillement y est aussi plus fort et plus fr�quent, en particulier lorsque souffle le vent du sud, v�ritable foehn. Dans l�ensemble, le temps est assez instable, surtout en �t�. Alors que les basses vall�es sont le domaine des cultures vivri�res et des prairies, au-dessus, les f�taies de conif�res couvrent les versants et abandonnent les plas aux prairies, elles-m�mes domin�es par des rochers, voire des glaciers. Le r�gime des rivi�res se ressent surtout des fontes de neige (de l� les brusques crues de printemps li�es � des redoux) et, bien moins, de celles des glaces.
En Navarre, en Aragon et en Cata-
logne int�rieure pr�vaut un climat de type m�diterran�en d�j� rude (encore que l�olivier s�avance jusque dans le bassin de Pampelune). Les pr�cipitations diminuent sensiblement � mesure qu�on va vers l�est et sont tout particuli�rement faibles dans les vall�es et les bassins int�rieurs. Ce climat m�diterran�en est aussi un climat continental, avec des hivers d�autant plus rudes que s��tablit souvent un temps anticyclonal froid, et il reste souvent torride en �t�.
La v�g�tation est d�autant plus maigre et clairsem�e que de vastes espaces ont �t� d�vast�s par les troupeaux de moutons : sur les formations de nature argileuse des glacis s�vit une forte �rosion des sols. Les cours d�eau enregistrent aussi les violents �carts de ce climat : crues brutales et longues, p�riodes de maigres prolong�s se succ�dent.
Au total, les Pyr�n�es sont une barri�re d�autant plus nette que les relations entre les deux versants ont toujours �t� limit�es. En plein d�veloppement, n�anmoins, cette circulation pyr�n�enne est surtout routi�re. Certes, quatre voies ferr�es franchissent la cha�ne (Port-Bou, Puymorens,
Somport, Hendaye), mais les deux de l�int�rieur sont � profil rude et toutes pr�sentent des �cartements diff�rents de part et d�autre de la fronti�re. Aussi les routes littorales doivent-elles acheminer un fort trafic (marchandises, immigrants et touristes) ; l�ach�vement de l�autoroute de Barcelone � Perpignan et la r�alisation, un peu plus lointaine, de celle de Bilbao � Bayonne am�liore-ront les conditions de cette circulation.
S. L.
F Andorre / Aragon / Ari�ge / Basque fran�ais (Pays) / Basques (provinces) / Catalogne / Pyr�-
n�es-Atlantiques / Pyr�n�es (Hautes-) / Pyr�n�es-Orientales.
P. Barr�re, R. Heisch et S. Lerat, la R�gion du Sud-Ouest (P. U. F., 1962 ; 2e �d., 1969). /
G. Viers, les Pyr�n�es (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1962, 3e �d., 1973). / P. de Bellefon, les Pyr�n�es (Deno�l, 1976).
Pyr�n�es-
Atlantiques. 64
D�part. de la R�gion Aquitaine* ; 7 629 km 2 ; 534 748 hab. Ch.-l. Pau*. S.-
pr. Bayonne* et Oloron-Sainte-Marie.
Le d�partement a �t� form� par la r�union du B�arn et des trois provinces basques fran�aises (Labourd, Basse-Navarre et Soule). La population est un peu moins nombreuse qu�il y a un si�cle. De 437 000 en 1861, les effectifs se stabilis�rent pendant un demi-si�cle (433 000 en 1911) ; en 1921, 403 000 personnes furent recens�es.
Puis, � partir de 1936, ce fut une reprise, d�abord lente (420 000 en 1954), ensuite plus rapide (469 000 en 1962).
Alors que les ruraux ont �t� longtemps la majorit�, ils ne repr�sentent plus que 41 p. 100 des B�arnais et des Basques. De 1901 � 1968, le nombre des agriculteurs a �t� r�duit de 113 000
� 48 000 ; celui des ouvriers de l�indus-
trie s�est accru de 50 000 � 70 000 ; quant au nombre des personnes exer-
�ant une activit� tertiaire, il a doubl�, passant de 41 000 � plus de 80 000.
Si les landes, en Pays basque notamment, couvrent de vastes superficies (plus de 250 000 ha), les bois occupent 150 000 ha, les labours 165 000 et les herbages 155 000.
Les labours portent principale-
ment du ma�s (95 000 ha) ; on �l�ve 290 000 bovins et 396 000 ovins. La grosse majorit� des exploitants est propri�taire des terres qu�elle travaille.
� l�ouest, le Pays basque associe, en arri�re d�une fa�ade littorale urbanis�e, un ensemble de moyennes mon-
tagnes et une r�gion de pi�mont. Au sud de l�agglom�ration bayonnaise, le tourisme est la fonction essentielle de Biarritz ; il a transform� profond�ment les villages de Bidart et de Gu�thary ; il est, avec la p�che, la ressource de Saint-Jean-de-Luz et de Ciboure ; il concourt, avec la fonction de transit international, � animer Hendaye. Au total, pr�s de 160 000 habitants vivent sur la c�te basque dans une agglom�-
ration qui s��gr�ne le long de la N. 10
(ce qui rend urgent la construction de l�autoroute de Bayonne � Bilbao).
En arri�re, la montagne est le domaine de l�herbe, des landes, qui accueillent des moutons en �t� (le lait sert � la fabrication de fromage de Roquefort), et de h�traies, en voie de r�g�n�ration ; la chasse � la palombe (for�t d�Irati) y attire les citadins � l�automne. La vie s�organise autour de petits bassins int�-
rieurs, dont celui de Saint-Jean-Pied-de-Port. Les cultures occupent une place plus grande dans le pi�mont, o� l�on trouve quelques ressources industrielles (sel gemme, fabrication de chaussures � Hasparren et � Maul�on-Licharre) et o� le tourisme fait vivre de nombreux bourgs, dont Cambo-les-Bains.
Du gouffre de la Pierre-Saint-Martin � l�Aubisque, les Pyr�n�es b�arnaises sont d�j� une haute montagne (pic d�Anie, 2 504 m ; pic du Midi d�Ossau, 2 885 m).
La d�population y a �t� s�v�re. Les hommes vivent dans les villages situ�s pour la plupart au fond des vall�es, ou sur les versants orient�s vers le sud (les
soulanes). Ils cultivent quelques terres (ma�s, prairies), exploitent les prairies d�altitude situ�es autour des granges et confient leurs troupeaux � des bergers, qui les font transhumer sur les estives, plus rarement dans l�avant-pays en hiver. La vie s�organise en fonction des grandes vall�es m�ridiennes. � l�ouest, autour d�Arette, le Bar�tous est la partie la moins active. Le trafic international anime la vall�e d�Aspe, qui conduit au Somport ; quelques hydrocentrales ont �t� construites ; en aval, Oloron-Sainte-Marie (13 138 hab.) est une cit� industrielle (m�tallurgie, textiles, chocolat).
Plus vari�es sont les ressources de l�Ossau (centrales hydrauliques, mines [fluorine ; marbre � Arudy]) ; si les activit�s thermales d�clinent (Eaux-Bonnes), les sports d�hiver sont en essor (Gourette).
L�avant-pays b�arnais associe des plaines alluviales � terrasses (les vall�es des gaves) � des r�gions de coteaux accident�s et � des plaines plus �lev�es ; les densit�s humaines sont plus fortes dans les premi�res, o� les hommes se groupent en villages (alors que l�habitat dispers� domine ailleurs). La vall�e moyenne du gave de Pau, de Nay �
Orthez, a toujours �t� le centre le plus actif du B�arn, avec une vieille tradition manufacturi�re se perp�tuant � Nay-Coarraze (meubles, textiles), � Orthez (11 517 hab.), � Lacq* et � Pau ; les campagnes portent du ma�s et, au voisinage de Pau, des cultures mara�ch�res ou sous serres. Au sud, la vall�e du gave d�Oloron est essentiellement rurale (ma�s, prairies) ; il en est de m�me des coteaux de l�Entre-Deux-Gaves, o� se trouvent les petits vignobles de Juran�on et de Salies-de-B�arn. Au nord du gave de Pau, deux types de pays s�individualisent. �
l�ouest, vers Arzacq-Arraziguet, Arthez-de-B�arn et Morl�as, le ma�s a beaucoup progress� sur les terres r�cemment d�frich�es ; il est, avec l��levage des bovins et des porcs, la grosse ressource. � l�est, vers Lembeye et Garlin, le Vicbilh, aux vall�es dissym�triques et au ciel lumineux, annonce la Gascogne gersoise : le vignoble qui fit sa renomm�e s�est effac� devant la culture du ma�s et de l��levage. Au total, tout ce B�arn du Nord et du Nord-Est est � l��cart des courants de circulation : la d�population y est importante.
S. L.
F Aquitaine / Bayonne et la C�te basque fran-downloadModeText.vue.download 428 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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�aise / B�arn / Lacq / Pau.
Pyr�n�es
(Hautes-). 65
D�part. de la R�gion Midi-Pyr�-
n�es* ; 4 507 km 2 ; 227 222 hab. Ch.-
l. Tarbes*. S.-pr. Argel�s-Gazost et Bagn�res-de-Bigorre.
Le d�partement s�identifie avec
la Bigorre et la vall�e d�Aure. Les Hautes-Pyr�n�es sont un peu moins peupl�es qu�il y a un si�cle, leur population ayant d�cru r�guli�rement de 1861 (240 000 hab.) � 1921
(186 000 hab.) pour augmenter ensuite (202 000 hab. en 1946, 212 000 en 1962). Si les ruraux ont longtemps �t� majoritaires, ils ne repr�sentent plus que 46 p. 100 de l�effectif total. De 1901 � 1968, le nombre des agriculteurs a �t� r�duit de 67 000 � 22 000 ; ce d�clin n�a pas �t� compens� par une augmentation de la main-d�oeuvre industrielle (de 21 000 � 30 000) et tertiaire (de 18 000 � 36 000). Dans ce d�partement en partie montagneux, les labours occupent 70 000 ha, les prairies naturelles 137 000 et les bois 96 000. Aussi la production agricole est-elle faible (1,1 Mq de ma�s et 0,5
de bl�) et trouve-t-on 110 000 bovins et 135 000 ovins.
Une haute montagne barre l�hori-
zon bigourdan au sud (pic du Midi de Bigorre, 2 872 m ; pic de Vignemale, 3 298 m). L� sont de petits glaciers, et, dans le massif du N�ouvielle, a �t� conserv� un splendide ensemble de lacs d�origine glaciaire.
Toutes les vall�es sont des culs-de-sac, encore qu�une route internationale soit en cours de construction � Gavarnie et qu�un tunnel soit perc� au fond de la vall�e d�Aure. � l�ouest, le gave de Pau conduit aux cirques de Troumouse et de Gavarnie ; fortement �quip�e pour la production d�hydro�lectri-
cit� (Pragn�res), la vall�e a accueilli l�industrie chimique (Soulom) ; elle est aussi anim�e par le tourisme hivernal, autour de centres dont la fonction initiale fut le thermalisme (Argel�s-Gazost, Bar�ges, Cauterets) et de Lourdes (18 096 hab.), devenu un des p�lerinages les plus fr�quent�s de la chr�-
tient�. La haute vall�e de l�Adour reste essentiellement rurale, herbag�re et foresti�re (vall�e de Campan). On y exploite le marbre et des ardoisi�res ; le thermalisme et l�industrie (m�tallurgie, textile) animent Bagn�res-de-Bigorre (10 573 hab.), et le tourisme hivernal anime La Mongie. Diff�rente est la vall�e d�Aure. Dans l��troite rainure de la partie aval, l�industrie anime Sarrancolin ; la vie rurale s��panouit dans d�amples conques int�rieures (vall�e de la Neste de Louron sur la route de Peyresourde et vall�e d�Aure entre Arreau et Saint-Lary-Soulan, devenu centre de sports d�hiver) ; en amont sont les hydrocentrales et le domaine du tourisme, estival surtout.
Au pied de la montagne s��tendent, vers 500 � 600 m, des plateaux qui s�effilent, s�abaissent et se morcellent vers le nord : ces plateaux de pi�mont se sont constitu�s � la fin du Tertiaire.
� l�ouest, un camp militaire occupe la majeure partie du plateau de Ger, inclus dans les Hautes-Pyr�n�es ; � l�est de l�Adour, les cultures tiennent une large place sur le plateau de Cieutat ; au milieu des landes du plateau qui l�entoure, Lannemezan (8 499 hab.) est un centre administratif, commercial et industriel (�lectrom�tallurgie et �lec-trochimie) ; la prospection des hydrocarbures suscite un int�r�t certain.
Entre les coteaux gascons � l�est et ceux du B�arn � l�ouest, une ample conque s�allonge sur une cinquantaine de kilom�tres du nord au sud. Une ligne interne de coteaux y s�pare la vall�e de l�Arros de la plaine de Tarbes.
Venue de l�accident� pays des Baronnies, o� bois et landes couvrent de vastes espaces, la vall�e herbag�re de l�Arros est jalonn�e par les gros bourgs de Tournay et de Mi�lan (Gers). Plus ample est la plaine de Tarbes, o� les rideaux d�arbres et les rubans de prairies isolent des campagnes ouvertes, au milieu desquelles les hommes vivent
en villages. Les c�r�ales (ma�s et bl�) alternent avec les prairies dans ces r�gions de tradition d��levage (notamment des chevaux) ; des quartiers de vignes sur les premi�res pentes � l�est et � l�ouest ainsi qu�au milieu de la plaine s�y individualisent. En fait, le paysage de la plaine de Tarbes se modifie par touches insensibles � mesure qu�on va vers le nord. Au sud de Tarbes, les herbages occupent une place de choix en avant des collines morainiques de Lourdes ; l�industrie a�ronautique a �t� d�velopp�e pr�s de l�a�roport international d�Ossun. Autour de Tarbes, les terroirs sont peu � peu grignot�s par les constructions et les industries ; les villages accueillent des industries (Bazet) ou des personnes travaillant � la ville.
Rurale, la partie nord de la plaine offre aussi des ressources plus vari�es autour des petits march�s de Vic-en-Bigorre (5 048 hab.) et de Maubourguet (2 583 hab.).
S. L.
F Midi-Pyr�n�es / Tarbes.
Pyr�n�es-
Orientales. 66
D�part. de la R�gion Languedoc*-
Roussillon ; 4 086 km 2 ; 299 506 hab.
Ch.-l. Perpignan*. S.-pr. C�ret et Prades.
Malgr� sa faible �tendue, le d�-
partement pr�sente des contrastes importants, des sommets du Carlitte (2 921 m) et du Canigou (2 785 m) au littoral m�diterran�en. C�est un triangle ouvert sur la mer et bloqu� entre le Languedoc et l�Espagne par une ligne de cr�tes qui ench�ssent la plaine du Roussillon.
La C�te Vermeille introduit un �l�-
ment de vari�t� au sud du littoral sablonneux de la Salanque (o� s�installe la station touristique nouvelle du Barcar�s) et des basses vall�es de la T�t et du Tech (�tangs de Salses, de Canet).
Taill�e dans les schistes des Alb�res, elle m�nage une s�rie d�abris occup�s par des ports : Collioure, sp�cialis� dans la p�che et le conditionnement des anchois ; Port-Vendres, en liaison avec l�Alg�rie. Les pentes abruptes sur
la mer, am�nag�es en terrasses, sont occup�es par un vignoble de qualit� qui produit le banyuls. Cerb�re est la derni�re gare avant l�Espagne, o� s�effectuent les transbordements.
La montagne est diss�qu�e par les bassins et les hautes vall�es du Tech (Vallespir), de la T�t (Conflent), de l�Aude (Capcir), du S�gre (Cerdagne), qui m�nagent des voies de passage et concentrent l�essentiel d�une population tourn�e vers l�agriculture, mais conquise peu � peu par le tourisme sous plusieurs formes ; thermalisme et cures � Am�lie-les-Bains-Palalda, � Prats-de-Mollo-la-Preste, � Vernet-les-Bains et � Molitg-les-Bains ; sports d�hiver � Font-Romeu, aux Angles, � Port�-Puymorens, plus l�implantation en cours de
� Pyr�n�es 2000 � ; itin�raires arch�ologiques jalonn�s par les monuments de l�art roman catalan (Saint-Michel-de-Cuxa, Saint-Martin-du-Canigou, Serrabone).
Les terres s�ches des Corbi�res et du Fenouillet, plus basses et plus �pres, multiplient collines calcaires conquises par la vigne, gorges profondes (Gala-mus, sur l�Agly) et ruines m�di�vales.
C�est l�ancienne fronti�re du royaume de France accessible par le pas de Salses, l� o� finit le Languedoc.
Le Roussillon est la partie la plus favoris�e par son agriculture, la plus dynamique par la pr�sence de Perpignan, la plus originale par son entit� culturelle : c�est le coeur de la Catalogne fran�aise depuis 1659. On y distingue trois types de paysages : les terrasses caillouteuses des aspres (domaine de la vigne et du verger), le regatiu (la huerta aux irrigations savantes, productrice de primeurs) et la salanque (plaine littorale encore mar�cageuse, mais aux riches terres alluviales).
La douceur du climat et la raret� des gel�es favorisent la pr�cocit� des r�coltes, ce qui permet une production agricole de qualit� et de valeur.
Le cloisonnement des haies de cypr�s �tablies contre la tramontane r�v�le une association horticulture-arboriculture-viticulture. L�horticulture, essentiellement sp�culative et fond�e sur plusieurs r�coltes annuelles, se porte
sur les laitues, le persil, la tomate au gr� des ann�es ; l�arboriculture repose sur l�abricot et la p�che, alors que les pommiers se trouvent plus haut dans les vall�es et les cerisiers autour de C�ret ; en dehors des vins de consommation courante, le vignoble donne des produits de qualit� : les vins doux naturels, banyuls et grand roussillon (c�tes d�Agly, c�tes de Haut-Roussillon, maury) ; les muscats de Rivesaltes, liquoreux et g�n�reux ; les mistelles, utilis�es pour les fabrications d�ap�ritifs � Thuir.
Cet ancien couloir d�invasions entre l�Europe du Nord et les pays m�diterran�ens maintient sa vocation de carrefour routier important vers Le Perthus et l�Ampurd�n, vers Port-Bou et la Costa Brava, vers le Puymorens et l�Andorre, vers L�rida, en Catalogne, et vers Carcassonne, en Languedoc. Il est un des secteurs les plus satur�s en �t�, lors de la descente des touristes vers les plages, et l�autoroute qui re-liera Perpignan � Barcelone n�atteint pas encore la fronti�re.
Le secteur industriel reste r�duit puisque, sur 5 000 �tablissements, moins de 100 comptent plus de 50 ouvriers et 450 seulement plus de 10, ce qui r�v�le des structures artisanales. Le li�ge, les ressources min�rales sont en retrait ; il reste la papeterie, les mar-bri�res, les conserves de fruits, le talc et surtout le spath-fluor, qui concourt � placer la France au quatri�me rang des producteurs mondiaux gr�ce aux mines d�Escaro et Sahorre. Mais le downloadModeText.vue.download 429 sur 651
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quart des actifs rel�ve du secteur primaire. Seules six villes comptent plus de 5 000 habitants : Perpignan (la seule de plus de 10 000 hab.), Elne, Rivesaltes, Prades, Thuir et C�ret.
R. D. et R. F.
F Languedoc-Roussillon / Perpignan.
pyridine
F H�T�ROCYCLIQUES (noyaux).
pyrom�tre
F TEMP�RATURE.
pyrotechnie
Fabrication des artifices et tout sp�-
cialement des m�langes sp�ciaux qui entrent dans leur constitution.
Le terme de pyrotechnie, qui, vers 1550, s�appliquait � tous les arts employant ou produisant du feu, comme la m�tallurgie et la fabrication de la poudre � canon, a vu, au XVIIe s., son acception se restreindre � la fabrication de la poudre noire et des munitions ou des artifices qui en renferment. �
l�heure actuelle, on entend par � pyrotechnie � la fabrication des m�langes, dits compositions pyrotechniques, qui servent � produire les effets lumineux, sonores, fumig�nes, m�caniques, etc., des artifices de toutes sortes ainsi que celle de ces artifices.
Le d�veloppement de la chimie
au XIXe s. a mis � la disposition des pyrotechniciens une quantit� consid�-
rable de corps nouveaux, gr�ce auxquels ils ont r�alis� des compositions pyrotechniques plus nombreuses que du temps o� ils ne disposaient gu�re que de la poudre noire et d�une douzaine de compos�s, min�raux pour la plupart. La poudre noire, en pulv�rin ou en poudre � fin grain �, est encore employ�e dans la fabrication de la m�che de s�ret� et de divers artifices de r�jouissance. Jusqu�en 1900, la pyrotechnie, rest�e tr�s empirique, faisait figure d�une branche attard�e de l�alchimie. Depuis une trentaine d�an-n�es, des �tudes scientifiques sur les r�actions chimiques entre corps solides et sur la thermodynamique de la combustion ont permis, d�une part, la mise au point de compositions pyrotechniques capables de produire des effets nouveaux et, d�autre part, la fabrication d�artifices dont le fonctionnement peut �tre r�gl� de fa�on aussi pr�cise que celui de pi�ces d�horlogerie.
Les compositions pyrotechniques
sont des m�langes qui, sans intervention d�une �nergie ext�rieure autre
qu�un apport tr�s faible au moment de leur amor�age, r�agissent en produisant soit des gaz chauds, �ventuellement lumineux (flamme), soit l�incandescence d�une masse solide. Les substances qui entrent dans leur fabrication sont de natures tr�s diverses ; on y trouve des comburants (nitrates, chlorates, chrom�tes, peroxydes, etc.) associ�s � des mati�res combustibles (phosphore rouge, soufre, divers m�-
taux en poudre, etc.). Certaines compositions pyrotechniques renferment encore des adjuvants vari�s : mati�res adh�sives, catalyseurs, etc. Ces compositions sont des m�langes susceptibles de subir une r�action chimique auto-entretenue et elles se rapprochent beaucoup des explosifs, mais, tandis que ceux-ci r�agissent toujours en d�-
gageant des gaz, il existe des m�langes pyrotechniques dits � sans gaz �, dans lesquels la r�action chimique se propage par un front incandescent dans la mati�re, qui reste solide ; tel est le cas du m�lange d�antimoine et de perman-ganate de potassium � l�un et l�autre en poudres fines �, qui est utilis� dans certains artifices � retard ; avec ceux-ci, le d�lai qui s��coule entre l�amor-
�age et le fonctionnement de l�engin est r�gl� par la longueur de la colonne de composition � sans gaz � log�e dans l�artifice.
L. M.
F Artifices / D�flagration.
A. A. Sidlovskii, Fondements de la pyrotechnique (en russe, Moscou, 1954). / H. El-lern, Modern Pyrotechnics (New York, 1961).
/ T. F. Watkins, J. C. Cackett et R. G. Hall, Chemical Warfare, Pyrotechnics and the Fireworks Industry (Oxford, 1968).
Pyrrhos
ou PURRHOS, en lat. PYRRHUS (v. 318 -
Argos 272 av. J.-C.), roi d��pire (295-272), de la dynastie des Molosses.
Son p�re et pr�d�cesseur au pou-
voir, Eacidas, avait �t� chass� de son tr�ne par Cassandre (v. 354-297), futur roi de Mac�doine, alors que le jeune Pyrrhos n�avait que deux ans. Celui-ci fut �lev� � la cour d�un roi illyrien, Glaucias. Il devait h�riter de l��pire apr�s que D�m�trios Poliorc�te se fut
empar� de la Mac�doine (306-287).
Il avait accompagn� celui-ci dans ses campagnes et lui avait servi d�otage aupr�s de Ptol�m�e S�t�r (305-283), ma�tre de l��gypte, ce qui lui donna l�occasion d��pouser une fille de la reine B�r�nice, Antigone. Revenu dans son royaume vers 297, il dut partager le pouvoir avec N�optol�me, qu�il parvint � �vincer en 295.
Chef militaire, il �tait l�idole de ses soldats ; il avait un talent exceptionnel en strat�gie � la seule chose d�ailleurs pour laquelle il se passionnait �, r�vait peut-�tre d�imiter Alexandre le Grand et s�rement de courir le monde � la recherche d�aventures guerri�res.
Au demeurant, il �tait desservi par son m�diocre sens des r�alit�s politiques.
Il eut d�abord des vis�es sur la
Mac�doine, qu�il disputa � D�m�trios Poliorc�te. Apr�s revers et succ�s, il r�ussit � recouvrer l��pire envahie, puis, gr�ce � une vaste coalition contre D�m�trios, � poss�der un moment une partie de la Mac�doine (v. 287).
Les progr�s de Rome devaient lui
donner bient�t une nouvelle occasion de guerroyer. Les habitants de Tarente firent appel � son g�nie militaire pour les sauver de la menace romaine. R�-
vant aussit�t de conqu�rir l�Orient, et en d�pit des r�serves de son conseiller, le rh�teur et diplomate thessalien Kineas (� v. 277), il partit apr�s avoir rassembl� une forte arm�e, en provenance de toutes les monarchies hel-l�nistiques, trop heureuses de le voir s��loigner (281). Il disposait m�me d��l�phants. Tarente se d�chargeait du souci de la guerre, mais se livrait � lui : il ne tarda pas � se rendre odieux, fermant les lieux de plaisir, cherchant � enr�ler tout le monde. Aux Romains, il proposa son arbitrage, peut-�tre par feinte, mais en vain. � la bataille d�H�-
racl�e (280), les Romains, �pouvan-t�s par les �l�phants charg�s de tours pleines d�archers, c�d�rent apr�s de furieux combats. Pyrrhos resta ma�tre du terrain au prix de pertes �normes : ce qu�on prit l�habitude d�appeler
� une victoire � la Pyrrhus �. Il marcha aussit�t sur Rome, qu�il dut apercevoir, mais contre laquelle il ne put rien entreprendre, les peuples d�Italie ne
faisant pas d�fection. Des pourparlers de paix �chou�rent, et une nouvelle bataille fut livr�e en 279 av. J.-C. � Aus-culum (auj. Ascoli Satriano), en Apulie. Les Romains s��taient �quip�s de chars arm�s de faux pour la lutte contre les �l�phants. Le combat fut ind�cis, et Pyrrhos se d�sint�ressa d�s lors de cette guerre : les Siciliens, � leur tour, faisaient appel � lui contre les Carthaginois (278).
Apr�s de rapides succ�s, Pyrrhos
s�enlisa dans cette affaire ; les Grecs, lass�s de payer tribut, se r�volt�rent contre lui, et Pyrrhos quitta la Sicile comme un fugitif (v. 275). Sa condition avait d�sormais chang� : il avait perdu la plupart de ses soldats �pirotes et il apparaissait comme un condottiere � la t�te d�une troupe de mercenaires.
Pour payer ceux-ci, il pilla le tr�sor de Pers�phone, � Locres. Le butin, charg� sur des navires, y fut ramen� par une temp�te : le roi, effray� de ce pr�sage, craignit d�s lors la vengeance divine.
Reprenant la guerre contre Rome, il fut battu � Maleventum en 275 (que les Romains auraient rebaptis� alors Beneventum [B�n�vent] en souvenir de l��v�nement). Les �l�phants, habilement attaqu�s par ses adversaires, s��taient retourn�s contre ses propres troupes. Pyrrhos ne tarda pas � se retirer d�Italie. Cherchant encore de quoi payer ses soldats, il s�abattit sur la Mac�doine et se fit proclamer roi en 274 � la place de son adversaire, Antigonos Gonatas (v. Antigonides). Puis il vint en Gr�ce au secours d�un roi de Sparte d�tr�n�, Kleonymos : les Spar-tiates r�sist�rent brillamment. Pass� � Argos, Pyrrhos se trouva face � face avec Antigonos : au cours d�un combat de rues, il fut tu� par une tuile lanc�e d�un toit par une femme.
R. H.
F �pire.
P. L�v�que, Pyrrhos (De Boccard, 1957).
pyrrole
F H�T�ROCYCLIQUES (noyaux).
Pythagore
En grec PYTHAGORAS, philosophe grec, n� probablement � Samos entre 580 et 570 av. J.-C.
Des questions et
des l�gendes
Pythagore n�a rien �crit, et nous ne le connaissons que par la tradition orale.
Or le secret fait aussi partie de cette tradition... Tout se passe comme s�il avait si bien su s�cr�ter le myst�re que lui-m�me en reste nimb� et ne peut appara�tre � la post�rit� qu�� travers des histoires mythiques ou l�gendaires : downloadModeText.vue.download 430 sur 651
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lui-m�me n�a-t-il pas d�clar� �tre fils d�Apollon ou d�Herm�s ? Et en avoir re�u un don �trange et pr�cieux : garder le souvenir de ses pr�c�dentes r�incarnations ? De l�, sans doute aussi, ses dons proph�tiques, et, multiple aussi dans l�instant, celui d�ubiquit�. Voyageur du temps et de l�espace, il l�est aussi de la vie et de la mort : aux Enfers, on raconte qu�il a �t� t�moin des punitions de deux impies : H�siode et Hom�re. On raconte ainsi que Pythagore se souvient d�avoir v�cu pendant la guerre de Troie ; il y aurait emprunt� les traits d�Euphorbe, guerrier mis � mort par le roi M�n�las. Il aurait exist� une liste des incarnations de Pythagore ant�rieures � lui, et constituant ce don d�� anamn�se �, ou pouvoir de restituer au pr�sent la r�alit� de vies ant�rieures, dont la l�gende pare sa personne. Et, de tant de pouvoirs supra-humains, son corps porte une marque �trange ou divine : un f�mur d�or. Ainsi, Pythagore a choisi, pour cheminer dans la m�moire des hommes, le chemin de
l�imagination, et Aristote ent�rine le fait, �vitant de prononcer le nom du ma�tre, pour parler, myst�rieusement, de � ceux qu�on appelle pythagoriciens �. Ce qui pour nous demeure capital, c�est la r�gle de vie impos�e �
� ceux qu�on appelle pythagoriciens �, et qui consiste en l�obligation pour eux de se rem�morer chaque soir les �v�nements de la journ�e. Cette technique, apparemment psychologique � nos yeux, �tait consid�r�e � l��poque
classique comme une sorte de reviviscence morale de l��tre pr�sent au travers duquel se refl�te une pyramide innombrable de vies ant�rieures. Cette reviviscence est v�cue par l�adepte des th�ories pythagoriciennes comme une purification, selon les termes de Pro-clus, c�est-�-dire un arrachement aux forces qui encha�nent l�homme � la vie pr�sente. En ce sens, cette attitude, qualifi�e de pythagoricienne, entra�ne un courant de pens�e o� Platon, Emp�-
docle ont leur place, tout en s�en diff�-
renciant tr�s explicitement.
Des faits, tout de m�me
Son p�re se nommait Mn�sarque, et, � Samos, o� il naquit, il eut sans doute pour ma�tres Ph�r�cyde et Anaxi-mandre. Et nous voil� � la source du myst�re, car il s�agit l�, non simplement de savants ou m�me de sages, mais de v�ritables visionnaires, d�hommes divins, qui s�offrent comme interces-seurs, au nom des hommes, aupr�s du dieu ; ils doivent ce r�le � leur don de voyance, � leur souvenir d�existences ant�rieures... Mais Pythagore voyage : il conna�t la Perse, la Gaule, la Cr�te, l��gypte. Lorsqu�il revient au pays, sa patrie est sous le joug d�un tyran : Polycrate. Il la quitte. Il a quarante ans.
En Grande-Gr�ce, � Crotone, il fonde son �cole.
Tr�s vite, des Lucaniens, des Messapiens, des Romains affluent en grand nombre.
Le mysticisme
L�autorit� du ma�tre, seul d�tenteur de la v�rit�, est souveraine. Avant de pa-ra�tre devant lui, ses disciples doivent observer une p�riode de silence, qui dure cinq ans. Quant aux doctrines enseign�es, le secret le plus absolu est exig�. Les pythagoriciens allaient tout de blanc v�tus, fuyaient le contact des femmes en couches, �vitaient la maison du mort, refusaient de croquer une f�ve, de manger un oeuf, et sur leur vie communautaire planait le myst�re.
Des femmes y furent admises, comme Th�ano, �pouse et disciple du ma�tre.
L�h�tairie politique
Mais le secret n�est pas seulement la marque du mysticisme. Il est aussi l�exigence de ceux qui ne veulent divulguer le savoir, et donc le pouvoir, qu�au petit nombre des � meilheurs �
(aristoi). Les pythagoriciens de Crotone sont partisans de l�aristocratie, et leur parti se ramifie � Sybaris, � Rh�gion (auj. Reggio), en Sicile. On con�oit mieux alors les vives r�actions des d�mocrates contre l��cole pythagoricienne. Ce sont eux qui incendi�rent l��difice o� tous les disciples p�rirent, sauf deux. Quant au ma�tre, l�histoire, de nouveau, se fait l�gende : �tant parvenu � s��chapper, il aurait p�ri devant le champ de f�ves que les r�gles de sa secte lui interdisaient de traverser.
Ces jeunes aristocrates �taient dress�s � rude �cole. Communaut� des
biens et des repas, exercices physiques, apprentissage de la musique, r�glementation des nourritures ; formation morale, aussi, et code de l�honneur du combattant : � Il est juste et pieux de faire la guerre homme contre homme
[...] il faut combattre, non en parole, mais en acte � et � il est noble de mourir de blessures re�ues de face. �
La doctrine
On dit qu�il fut le premier � l�appeler philosophie. Elle �tait pourtant loin de la pure dialectique qu�elle deviendra chez Platon : � polymathie �, dira H�-
raclite, pluralit� de mati�res. Et, avant tout, les math�matiques.
Ensemble de recettes empiriques
�tablies par les �gyptiens � des fins utilitaires, elle va enfin s��lever � au-dessus des besoins des marchands �
(Aristox�ne), devenir science d�monstrative. Et il est int�ressant de voir que, pour atteindre � la pure sp�culation abstraite, le nombre a emprunt� la voie religieuse et mystique. C�est sans doute son int�r�t pour la musique, et le fait que l�accord musical se laisse ramener � une proportion math�matique, qui amena Pythagore � l�id�e que
� les nombres sont pour ainsi dire le principe, la source et la racine de toutes choses �. Sa conception particuli�re des math�matiques se d�veloppe � partir de l� : les nombres ont des propri�-
t�s qualitatives ; le fondement de toute
chose sera la t�traktys, ou somme des quatre premiers nombres, repr�sent�e par le triangle d�cadique, enveloppant en elle la nature du pair et de l�impair.
De l� ont d�coul� les d�couvertes proprement math�matiques : le th�or�me qui porte son nom, la construction de certains poly�dres r�guliers, les d�buts du calcul des proportions, peut-�tre le pressentiment du probl�me des irrationnels. La production du monde n�est con�ue que sur le mod�le de l�harmonie du nombre : le cosmos est le r�sultat de l�aspiration d�un vide illimit�, situ� hors du ciel et qui, absorb� par celui-ci, y s�parerait des unit�s en instaurant des intervalles (le nombre �tant ainsi produit non par addition, mais par division d�une unit� enveloppante).
Un feu central se trouve � la source de l�aspiration, ordonnant autour de lui la r�volution des corps c�lestes.
Au disciple, cette math�matique
fournissait donc l�acc�s au divin, � la compr�hension de la nature et de son fondement, et le mod�le des lois de la cit� � venir. On a souvent not� le r�le de Pythagore dans la mutation d�une pens�e religieuse � une pens�e rationnelle.
D�un point de vue plus global et plus anthropologique, le pythagorisme est pour nous un moment exemplaire o� l�homme entrevoit les deux c�t�s du miroir, ses pouvoirs irrationnels et le d�veloppement possible d�une positi-vit� logique. Il est � craindre qu�une telle unit� ne puisse �tre retrouv�e, et la boucle boucl�e, qu�au terme du savoir.
D. C.
A. Delatte, �tudes sur la litt�rature pythagoricienne (Champion, 1915) ; Essai sur la philosophie pythagoricienne (Champion, 1922). /
M. C. Ghyka, le Nombre d�or. Rites et rythmes pythagoriciens dans le d�veloppement de la civilisation occidentale (Gallimard, 1931 ; 2 vol.). / J. Mallinger, Pythagore et les myst�res (Van de Graaf, Bruxelles, 1944). / J. E. Raven, Pythagoreans and Eleatics (Cambridge, 1948). /
P. H. Michel, De Pythagore � Euclide (Les Belles Lettres, 1950). / F. Millepierres, Pythagore, fils d�Apollon (Gallimard, 1953). / J. Carcopino, De Pythagore aux ap�tres (Flammarion, 1956). /
L. Rougier, la Religion astrale des Pythagori-
ciens (P. U. F., 1959). / W. Burkert, Weisheit und Wissenschaft. Studien zu Pythagoras, Philolaos und Platon (Nuremberg, 1962). / C. J. de Vogel, Pythagoras and Early Pythagoreanism (Assen, 1966). / M. Detienne, les Jardins d�Adonis (Gallimard, 1972).
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Q
Corps ordonn� des nombres rationnels, c�est-�-dire des nombres de la forme
, o� p ∈ Z et q ∈ N*, muni de l�addition et de la multiplication.
Z est l�ensemble des entiers relatifs, c�est-�-dire des entiers pr�c�d�s d�un signe ; N* est l�ensemble des entiers naturels non nuls ; est alors une fraction pr�c�d�e d�un signe.
Fraction, fractions
�quivalentes
Tout couple (a, b) de Z* � Z* (Z* �tant l�ensemble des entiers relatifs, z�ro exclu) est appel� fraction ; a et b en sont les termes, a �tant le num�rateur et b le d�nominateur. La fraction (a, b) est aussi not�e . Dans Z* � Z*, deux fractions (a, b) et (a′, b′) sont en relation par R si et seulement si ab′ = ba′.
On a :
(a, b) R (a, b) ; (a, b) R (a′, b′) (a′, b′) R (a, b) ;
(a, b) R (a′, b′) et (a′, b′) R (a″, b″) entra�nent (a, b) R (a″, b″) ;
et, par suite, R est une relation d��quivalence, puisqu�elle est r�flexive, sym�trique et transitive. On appelle nombre rationnel une classe d��quivalence d�une fraction donn�e (a, b), c�est-�-dire l�ensemble des fractions �quivalentes � la fraction (a, b) ; ce rationnel est not� .
Q* est l�ensemble-quotient de
Z* � Z* par R, ou ensemble des ration-
nels non nuls.
y Fraction irr�ductible. Chaque
classe admet un repr�sentant distingu� (ou canonique), dont les termes, en valeurs absolues, sont premiers entre eux. Ce repr�sentant, au signe pr�s, est unique. C�est une fraction irr�ductible.
�tant donn� un rationnel , on ob-
tient la fraction irr�ductible , �quivalente � , en divisant a et b par leur plus grand commun diviseur. On obtient toutes les fractions �quivalentes � en multipliant le num�rateur et le rationnel avec l�entier relatif m ; 4o qu�il existe un sous-groupe multipli-catif de (Q*, �).
Tout rationnel dont un repr�sentant v�rifie ab > 0 est dit strictement positif. L�ensemble des rationnels positifs est un sous-groupe multiplica-tif de Q*.
Addition des rationnels
On appelle somme de deux couples de rationnels (a, b) et (a′, b′) pris dans cet ordre, le couple
(ab′ + ba′, bb′) = (a, b) + (a′, b′) ; cette �galit� d�finit son second
membre, et l�on v�rifie que le couple somme est ind�pendant des repr�sentants choisis pour les fractions (a, b) et (a′, b′).
Propri�t�s de l�addition dans Q
L�addition dans Q est :
Il existe un �l�ment neutre, l��l�ment 0, tel que
x + 0 = 0 + x = x.
Tout �l�ment de Q poss�de un sym�-
trique, ou oppos� :
l�oppose de est
(Q, +) est un groupe commutatif.
La loi � est distributive par rapport � la loi + ; Q* = Q � {0} est un groupe commutatif ; ces trois propri�t�s conf�rent � Q une structure de corps commutatif : (Q, +, �) est le corps des rationnels.
y Q est totalement ordonn� par
la relation, not�e d�finie par
ensemble des
rationnels non n�gatifs (x inf�rieur ou �gal � y). Cette relation est r�-
flexive, antisym�trique et transitive ; c�est donc une relation d�ordre, total, puisque deux rationnels quelconques peuvent �tre compar�s � l�aide de cette relation. De plus, cette relation est compatible avec la loi + dans Q : est un groupe ordonn�.
d�nominateur de par un m�me entier relatif :
(a′, b′) R (a, b) ∃ k ∈ Z : a′ = kα et b′ = kβ.
Multiplication des
nombres rationnels
non nuls
�tant donn� deux couples (a, b) et (a′, b′) de Z* � Z* pris dans cet ordre, on appelle produit de ces couples le couple (aa′, bb′). Le couple obtenu ne d�pend pas des repr�sentants choisis
pour les fractions (a, b) et (a′, b′). Si (a, b) R (a1, b1) et
on a ab1 = a1b et
Les produits associ�s � ces couples sont
et, compte tenu des deux �galit�s ci-dessus, on a
ce qui entra�ne
Propri�t�s de la multiplication
dans Q*
La multiplication ainsi d�finie est : elle poss�de un �l�ment neutre, la fraction dont un repr�sentant est car dans Q*, tout �l�ment a un
inverse ainsi est
l�inverse de .
(Q*, �) est un groupe commutatif.
On d�duit de ces propri�t�s :
1o que tout �l�ment de Q* est r�gulier :
∀x, y et z ∈ Q*, xy = xz y = z ; 2o que ∀a et b ∈ Q*, ∃x = c ∈ Q*, unique tel que ax = b ;
3o qu�il existe un isomorphisme entre (Z*, �) et une partie de (Q*, �). �
tout �l�ment m ∈ Z*, on peut associer de fa�on biunivoque le rationnel on d�finit ainsi la bijection φ de Z* dans ensemble des rationnels
non nuls de d�nominateur 1, telle que
∀(m, n) ∈ Z* � Z* :
φ est un isomorphisme de (Z*, �) sur On convient d�identifier
avec (Z*, �), c�est-�-dire le
Enfin
est un corps totalement ordonn�.
y Valeur absolue d�un rationnel.
Si x ∈ Q+, |x| = x ; si x ∈ � Q+,
|x| = � x ; |x| d�signe la valeur absolue
de x ; on a
∀x et y ∈ Q, |xy| = |x||y|
et l�in�galit� triangulaire
y L�ensemble des rationnels est
archim�dien :
∀x ∈ Q*, ∀y ∈ Q, ∃n ∈ N : n|x| > y.
y L�ensemble des rationnels est
d�nombrable, c�est-�-dire peut �tre mis en correspondance biunivoque
avec l�ensemble N. En effet, on peut ordonner l�ensemble des fractions irr�ductibles en posant si
|p| + q < |p′| + q′ ou si |p| + q = |p′| + q′
et p < p′.
Cet ensemble se met alors sous la forme d�une suite infinie de parties finies disjointes :
E. S.
F Anneau / Continu (puissance du) / Groupe /
N / R / Z.
P. Dubreil, Alg�bre (Gauthier-Villars, 1955).
/ J. Itard, Arithm�tique et th�orie des nombres (P. U. F., coll. � Que sais-je ? � 1964 ; 3e �d., 1973) / L. Chambadal et J. L. Ovaert, Cours de math�matiques, t. I : Notions fondamentales d�alg�bre et d�analyse (Gauthier-Villars, 1966).
/ J. Lelong-Ferrand et J. M. Arnaudi�s, Cours de math�matiques (Dunod, 1971-72 ; 2 vol.).
Qaṭar
�tat du golfe Persique. Li� par un trait� de 1868 (renouvel� en 1916) � la Grande-Bretagne, l��tat est devenu ind�pendant en 1971.
� la diff�rence des autres petits �tats voisins (v. Trucial States), le Qaṭar a une individualit� g�ographique pr�cise. C�est une p�ninsule calcaire de direction nord-sud, atteignant 80 m d�altitude, correspondant � un d�me anticlinal qui fait partie des plis de couverture de l�est de la plate-forme arabique. Jusqu�� la d�couverte du p�-
trole, la vie se concentrait dans le petit downloadModeText.vue.download 432 sur 651
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port de al-Dūḥa (Doha), sur la c�te est de la p�ninsule, centre de p�che perli�re, environn� de palmeraies partiellement abandonn�es. L�int�rieur �tait � peu pr�s vide. Quelques puits, sans doute aliment�s par des nappes profondes en provenance de l�Arabie centrale, y localisaient des tours de refuge abritant les bergers semi-nomades de la c�te contre les B�douins, qui leur dis-putaient le pays.
Les premiers et plus importants gisements p�trolif�res, exploit�s depuis 1949, se situent pr�s de la c�te occidentale, au djebel Dukhān, d�o� un ol�oduc conduit le brut vers le port en eau profonde d�Umm Sa�īd, sur la c�te orientale. Deux petits gisements sous-marins, � l�est de la c�te, s�y sont ajout�s depuis 1964. La production a atteint 24,7 Mt en 1974.
L��conomie reste fond�e sur l�exportation du p�trole, mais l�exploitation de celui-ci n�occupait que 1 300 personnes en 1969. Une amorce d�industrialisation est r�cemment apparue. �
Umm Bāb, au sud du champ p�trolif�re du djebel Dukhān, s�est install�e une cimenterie fonctionnant au gaz naturel � partir du calcaire de la r�gion et, plus r�cemment, une usine d�engrais chimiques (ur�e et ammoniaque) a �t� implant�e � Umm Sa�īd.
L�essor de la population a �t� rapide.
Les estimations les plus plausibles concordent autour de 100 000 habitants en 1975, mais d�autres �valuations allaient jusqu�� 130 000 habitants d�s 1970. La population a, en tout cas, au minimum tripl� en vingt ans. Plus de la moiti� doit �tre compos�e d�immigrants r�cents, surtout en provenance des �tats arabes du Croissant fertile (v. Moyen-Orient), qui ont fourni de la main-d�oeuvre non qualifi�e, mais aussi des cadres et du personnel enseignant (�galement �gyptien). Iraniens et Omanis, aussi, sont nombreux. Comme dans les autres petits �tats p�troliers du golfe Persique, l�immigration et l�acquisition de la nationalit� sont s�-
v�rement contr�l�es, mais le nombre des entr�es ill�gales a �t� consid�rable.
Cet afflux de population s�est essen-
tiellement concentr� � al-Dūḥa, qui doit grouper pr�s des trois quarts de la population totale et dont la reconstruction de type moderne, avec l��dification de banlieues r�sidentielles (Rayyān � 5 km � l�ouest), a absorb� jusqu�� pr�-
sent la majeure partie des ressources nouvelles. Le village de Khawr, � 90 km au sud d�Umm Sa�īd, est, avec cette derni�re localit�, le seul centre notable en dehors de la capitale et des petites agglom�rations p�troli�res de l�Ouest. L�accroissement de la population a d�clench� une extension des jardins irrigu�s en divers points.
X. P.
B. G�rard, Qatar (Delroisse, 1974).
quadratique
sur un espace
vectoriel E sur un
corps K (forme)
Application Q : E ( K, qui s�exprime, dans chaque base de E, sous la forme d�un polyn�me homog�ne de degr�
deux des variables coordonn�es.
Si E = R3 est l�espace eucli-
dien de dimension trois, tout vecteur de R3 s�exprime sous la forme dans la base
; la forme quadratique la
plus g�n�rale sur R3 est
avec Ai et Bi ∈ R, i = {1, 2, 3}.
De fa�on g�n�rale, E �tant un es-
pace vectoriel de dimension finie n, si �tant une
base de E,
les �l�ments ai et aij appartenant au corps K, sur lequel est construit l�espace vectoriel E. La forme quadra-
tique s�obtient � partir d�une forme bilin�aire sym�trique B sur E, c�est-�-dire une forme bilin�aire telle que et l�on a
En effet,
et, si B est sym�trique, bij = bji ; d�o� qui est un polyn�me homog�ne et du second degr� par rapport aux variables coordonn�es, contenant tous les termes carr�s et tous les termes rectangles. La forme bilin�aire sym�trique B est dite associ�e � la forme quadratique Q ; c�est la forme polaire de la forme quadratique Q.
Propri�t�s des
formes quadratiques
y Q : E ( K, E �tant un espace vectoriel sur K, est une forme quadratique si et seulement si
B �tant la forme bilin�aire associ�e � Q.
La relation (1) est �vidente, puisque dans Q(x) ne figurent que des termes du second degr�. Si
De plus,
y Si
par suite, les n d�riv�es partielles de Q(x) par rapport aux n variables coordonn�es xi sont donn�es par
ce sont des formes lin�aires sur E auxquelles est associ�e la matrice 2 M, M
�tant la matrice associ�e � la forme bilin�aire sym�trique B(x, y), qui est dite aussi associ�e � la forme quadratique
Q(x). Ainsi, la matrice M d�une forme quadratique Q dans une base
est la matrice des n formes lin�aires Qi d�finies par
Il en r�sulte que
d�o�
Exemple.
la matrice associ�e �tant :
qui est sym�trique, puisqu�elle est associ�e � une forme bilin�aire sym�-
trique ; d�ailleurs, Q(x) = tXMX, X
�tant la matrice colonne
Orthogonalit�
Deux vecteurs x et y de l�espace vectoriel E sont dits orthogonaux ou conjugu�s par rapport � la forme quadratique Q si B(x, y) = 0, B �tant la forme polaire associ�e � Q. Pour toute partie A de E, on appelle orthogonal de A, not� A⊥, l�ensemble des �l�ments y de E orthogonaux � tous les �l�ments de A :
A⊥ = {y | y ∈ E et ∀ x ∈ A,
B(x, y) = 0}.
A⊥ est un sous-espace vectoriel de E, et l�on a
{0}⊥ = E, (A ⋃ B)⊥ = A⊥ ⋃ B⊥,
(A ⋃ B)⊥ ⊃ A⊥ + B⊥
(A⊥)⊥ ⊃ A, A⊥ = [vect(A)]⊥,
vect (A) d�signant l�espace vectoriel engendr� par A ; 0 est l��l�ment nul de E, et B une partie quelconque de E.
Le noyau de la forme quadratique
Q est l�ensemble des x de E tels que
∀y ∈ E, c�est donc l�ortho-
gonal de E. Quand l�espace vectoriel E est de dimension finie, une forme quadratique est non d�g�n�r�e si et seulement si son noyau se r�duit � {0}.
Pour qu�il en soit ainsi, il faut et il suffit que la forme bilin�aire B soit ellem�me non d�g�n�r�e, c�est-�-dire que
son rang soit maximal, �gal donc � n si E est un espace vectoriel de dimension n. Le rang d�une forme quadratique Q est celui de sa forme polaire B. On le d�termine, dans une base donn�e, � l�aide du d�terminant de la matrice sy-m�trique M de la forme quadratique Q
ou de sa forme polaire B ; d�t M s�appelle le discriminant de Q et de B. Ce discriminant n�est pas invariant dans un changement de base, mais sa nullit� ou sa non-nullit� sont invariantes.
Ainsi, Q et B sont d�g�n�r�es, ou non, suivant que d�t M = 0 ou d�t M ≠ 0, ce qui fournit un moyen pratique de d�termination de la d�g�n�rescence.
La base (e1, e2, ..., en) de l�espace E est dite orthogonale pour Q si B(ei, ej) = 0
pour i ≠ j ; elle est dite orthonormale si B(ei, ej) = δij (δij est le symbole de Kronecker ; δij = 0 pour i ≠ j et δij = 1
pour i = j) ; i et j ∈ {1, 2, ..., n}. Pour toute forme quadratique Q sur un espace vectoriel E de dimension finie n, il existe une base de E orthonormale pour Q ; il existe aussi une base de E telle que la matrice de Q dans cette base soit downloadModeText.vue.download 433 sur 651
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diagonale. Dans une telle base, on a donc
Dans une base orthogonale pour Q, le rang de Q est le nombre d��l�ments non nuls parmi les �l�ments λi de la matrice de Q.
Classification des
formes quadratiques �
coefficients r�els
Deux formes quadratiques Q1 et Q2 sur l�espace vectoriel E sont dites �quivalentes s�il existe deux bases (e1, e2, ..., en) et (f1, f2, ..., fn) de E telles que la matrice de Q1 dans soit la m�me
que la matrice de Q2 dans Toute
forme quadratique Q de rang r sur Rn
est �quivalente � une forme du type p ∈ N et ne d�pend que de Q ;
ce r�sultat est
connu sous le nom de loi d�inertie de Sylvester.
Ce th�or�me signifie que, si l�on passe d�une forme Q � une forme �quivalente Q1, puis � une autre forme �quivalente Q2, on obtient le m�me nombre de signes + et le m�me nombre de
signes �. Le couple (p, q), p d�signant le nombre de carr�s pr�c�d�s du signe
+ et q le nombre de carr�s pr�c�d�s du signe �, est appel� la signature ou le type de la forme quadratique Q. Une forme quadratique sur Rn est dite d�finie positive si elle est de type (n, 0), d�-
finie n�gative si elle est de type (0, n) ; elle est dite positive si elle est de rang r et de type (r, 0), n�gative si elle est de rang r et de type (0, r).
M�thode pratique de
d�composition en carr�s
d�une forme quadratique
� coefficients r�els
On utilise un proc�d� d� � Gauss et qui permet de mettre une forme quadratique sous la forme
les �l�ments ui �tant des formes li-n�aires ind�pendantes. La signature est alors en �vidence : p est le nombre des formes pr�c�d�es du signe + et q celui des formes pr�c�d�es du signe �.
La pratique de la d�composition est la
suivante.
1. La forme Q contient au moins un terme carr�, soit
d�o�
On recommence la d�composition en carr�s sur la forme
en utilisant un terme carr�, s�il y en a un, ou l�un des termes rectangles s�il n�y a plus de termes carr�s.
2. La forme quadratique Q ne contient que des termes rectangles, soit
Q(x) = ax1x2 + A(x3, ..., xn)x1 + B(x3,
..., xn)x2 + C(x3, ..., xn).
On a
L�identit�
donne
alors
d�o�
et l�on poursuit la d�composition de la forme quadrique en utilisant
un terme carr� ou un terme rectangle suivant que l�on se trouve dans le cas 1 ou 2.
Exemples de d�composition de
formes quadratiques en carr�s.
y D�composer sur R3 la forme
quadratique
f(x, y, z) ≡ x2 + y2 + z2 � 3yz � zx � xy ; on a successivement :
La signature de f(x, y, z) est (2, 1) ; les trois formes lin�aires
sont lin�airement ind�pendantes,
puisqu�on peut donner � Z la va-
leur arbitraire λ (pour z = λ) ;
ayant ainsi dispos� de z, on peut donner � Y la valeur arbitraire
on
peut enfin donner � X la valeur arbitraire ν, puisqu�on peut encore disposer de x dans
y D�composer sur R3 la forme quadratique
La forme f(x, y, z) est du type (1, 2). Il est �vident, sur cet exemple, que l�on arrive toujours au m�me couple (1, 2), puisque xy + yz + zx est sym�trique en x, y et z.
L��tude des formes quadratiques
conduit � celle des espaces euclidiens et aussi � la classification des coniques et des quadriques.
E. S.
F Conique / Espace euclidien de dimension trois
/ Forme lin�aire / Quadrique / Vectoriel.
H. Blanchard et C. Forest, Trait� de ma-th�matiques (Hachette, 1966-1970 ; 3 vol.). /
J. Lelong-Ferrand et J. M. Arnaudi�s, Cours de math�matiques, t. I : Alg�bre (Dunod, 1971).
quadrique
Surface dont l��quation, en axes quelconques, est du second degr�, c�est-�-
dire de la forme g�n�rale
f(x, y, z) = Ax 2 + A′y 2 + A″z 2 + 2 Byz +
+ 2 B′zx + 2 B″xy + 2 Cx + 2 C′y + 2
C″z + D = 0,
A, A′, ... D �tant des coefficients r�els.
Classification des
quadriques en genres
au moyen des
points � l�infini
En coordonn�es homog�nes X, Y, Z, T, li�es aux coordonn�es cart�siennes x, y, z par une
quadrique (S) a comme �quation
F(X, Y, Z, T) = AX 2 + A′Y 2 + A″Z 2 +
2 BYZ +
+ 2 B′ZX + 2 B″XY + 2 CXT +
+ 2 C′YT + 2 C″ZT + DT 2 = 0.
Un point est � l�infini si l�une, au moins, de ses coordonn�es cart�siennes devient infinie, donc si T = 0. Le c�ne des directions asymptotiques (C) de la quadrique (S) a pour �quation
φ(X, Y, Z) = AX 2 + A′Y 2 + A″Z 2 +
+ 2 BYZ + 2 B′ZX + 2 B″XY = 0.
Ce c�ne a m�me conique � l�infini que la quadrique. La classification des quadriques � l�aide de leurs points � l�infini revient � l��tude des coniques � l�infini de leurs c�nes des directions asymptotiques. Ces coniques downloadModeText.vue.download 434 sur 651
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peuvent �tre r�elles ou imaginaires, propres ou d�g�n�r�es. On distingue ces diff�rents cas � l�aide de l��quation φ(X, Y, Z) = 0 du c�ne (C), qui est, en m�me temps que sa conique � l�infini, r�el, imaginaire, non d�compos� ou d�compos�. La r�alit� de (C) s�obtient sur la vue de l��quation r�duite de (C), et la d�g�n�rescence �ventuelle de (C) est li�e au rang de la forme quadratique φ(X, Y, Z), dont la matrice est
En utilisant les crit�res de r�alit� et de d�g�n�rescence et (Г) d�signant la conique � l�infini du c�ne (C), on aboutit � la classification suivante en genres.
La classification compl�te pr�c�-
dente fait appara�tre, comme cas particuliers, des quadriques d�g�n�r�es, que l�on peut �tre surpris de trouver, comme deux plans s�cants par exemple. Cela provient de la d�finition d�une quadrique par une �quation du second degr�. Ainsi, l��quation x2 � y2 = 0 est celle d�une quadrique d�-
g�n�r�e en deux plans passant par l�axe Oz, l�un d��quation x � y = 0, l�autre d��quation x + y = 0. D�ailleurs, on peut �tudier la d�g�n�rescence d�une quadrique, ind�pendamment de la r�alit� de ses points � l�infini, au moyen des points doubles �ventuels de cette quadrique, et l�on aboutit � une classifi-
cation en esp�ces. La d�nomination de quadrique est alors r�serv�e aux quadriques de premi�re esp�ce, c�est-�-
dire aux ellipso�des, aux hyperbolo�des et aux parabolo�des hyperboliques ou elliptiques, quadriques n�ayant aucun point double.
Classification en
esp�ces au moyen
des points doubles
Un point P(X0, Y0, Z0, T0) est double sur la quadrique (S) d��quation homog�ne F(X, Y, Z, T) = 0 ou d��quation cart�sienne f(x, y, z) = F(x, y, z, 1) si, quel que soit le point P′, n�appartenant pas � (S), la droite PP′ coupe (S) en deux points confondus avec P. Pour qu�il en soit ainsi, il faut et il suffit que o� est la d�ri-v�e partielle de F(X, Y, Z, T) par rapport � X au point P(X0, Y0, Z0, T0), ayant des significations
analogues. Le syst�me (1) s��crit : Le d�terminant de ce syst�me est celui de la forme quadratique F(X, Y, Z, T) ou de la matrice
telle que :
y Si d�t M ≠ 0, le syst�me (1) n�a pas d�autre solution que la solution banale X = Y = Z = T = 0 ; la quadrique (S) n�a pas de point double ; elle est de premi�re esp�ce.
y Si d�t M = 0 et si son rang est trois, les quatre plans dont les �quations constituent le syst�me (1) ont un point commun et un seul ; la quadrique (S) a un point double ; elle est de seconde esp�ce, c�est un c�ne ou un cylindre.
Si d�t M = 0 et si son rang est deux (il existe au moins un d�terminant d�ordre deux, extrait de la matrice M, non nul), les plans repr�sent�s par les �quations (1) ont une droite en commun ; la quadrique (S) a une droite de points doubles et est d�compos�e en deux plans distincts ; elle est de troisi�me esp�ce.
y Si d�t M = 0 et si son rang est un (tous les d�terminants d�ordre trois
ou deux extraits de la matrice M sont nuls), les quatre �quations du syst�me (1) se r�duisent � une seule, qui est l��quation d�un plan ; la quadrique (S) se r�duit � un plan double (deux plans confondus), qui est un plan de points doubles ; elle est de quatri�me esp�ce.
Les deux classifications compl�tes pr�c�dentes peuvent �tre utilis�es dans tous les cas o� l�on �tudie une quadrique d��quation donn�e. La recherche des points doubles �ventuels revient en effet au calcul de d�terminants d�ordres inf�rieurs ou �gaux � quatre. La recherche des points � l�infini revient � l��tude d�un c�ne (C) d��quation φ(X, Y, Z) = 0, qui, � son tour, est une quadrique. On peut donc chercher si ce c�ne n�admet
qu�un point double, l�origine, ou s�il admet une droite ou un plan de points doubles, ce qui fournit le genre de la quadrique (S). En effet, si le c�ne (C) est d�compos�, il est facile de voir si la d�composition donne deux plans r�els ou imaginaires. Dans le cas o� le c�ne (C) n�est pas d�compos�, on d�c�le si (C) est r�el ou imaginaire en cherchant des points r�els sur (C) en dehors de l�origine, ce que l�on peut faire en coupant le c�ne (C) par des plans appropri�s. On arrive ainsi � identifier la quadrique (S). Mais il faut, pour chacune des cat�gories de quadriques cit�es, donner les propri�t�s caract�ristiques, ce qui peut se faire par l��tude des �quations r�duites des quadriques, �quations auxquelles on peut toujours arriver par des changements d�axes de coordonn�es convenables. On peut
proc�der � cette recherche en axes quelconques, mais il est pr�f�rable de se placer dans une base orthonorm�e et de ne faire des changements d�axes qui ne conduisent qu�� des rep�res eux-m�mes orthonorm�s. On arrive ainsi � une classification compl�te qui met en �vidence le genre et l�esp�ce de la quadrique, et qui montre en quelque sorte cette quadrique.
Classification par
r�duction de l��quation
en axes orthonorm�s
Le centre d�une quadrique (S) est le centre de sym�trie de cette quadrique, c�est-�-dire le point I � distance finie tel que toute droite passant par I coupe la quadrique (S) en deux points P et P′
sym�triques par rapport � I. Pour que I (x0, y0, z0) soit un centre, il faut et il suffit que
d �tant le cofacteur de D dans d�t M, c�est-�-dire le d�terminant de la matrice M1 associ�e � la forme quadratique φ(X, Y, Z).
R�duction des quadriques �
centre
On prend comme nouvelle origine le centre I (x0, y0, z0) de la quadrique (S) ; les formules de changement d�axe sont x = x′ + x0, y = y′ + y0, z = z′ + z0 ; on obtient l��quation
On d�termine ensuite les valeurs propres de la matrice
racines de l��quation caract�ristique de M1 :
La matrice M1 �tant sym�trique r�elle a trois valeurs propres r�elles (non nulles, puisque le produit de ces valeurs propres est �gal � d ≠ 0), et il existe toujours une base de vecteurs propres qui, rapport�s � une base orthonorm�e (ce qui est le cas) sont deux � deux orthogonaux. On peut donc normer ces vecteurs de fa�on � obtenir une base orthonorm�e correspondant aux valeurs propres λ1, λ2, λ3
de la matrice M1. Dans cette nouvelle base (d�origine I), l��quation r�duite de (S) est
En posant, si d�t M ≠ 0
avec
les quantit�s εi �tant choisies convenablement suivant les signes des valeurs propres λ1, λ2 et λ3, on arrive aux diff�rentes �quations r�duites des quadriques � centre.
y ELLIPSO�DE,
r�el si l�on a � 1 et imaginaire si l�on a + 1.
y HYPERBOLO�DE �
UNE NAPPE, ou H1.
y HYPERBOLO�DE �
DEUX NAPPES, ou H2.
Si d�t M = 0, la quadrique (S) admet un point double et un seul, I(x0, y0, z0), puisque d ≠ 0 et qu�ainsi (S) est de seconde esp�ce. C�est un c�ne de sommet I, imaginaire si les trois valeurs propres λ1, λ2 et λ3 sont de m�mes signes, et r�el dans le cas contraire.
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Il se peut que les racines λ1, λ2 et λ3
de l��quation caract�ristique de M1 ne soient pas deux � deux distinctes.
y ELLIPSO�DE DE
R�VOLUTION autour de Oz, aplati si a > c et allong� si a < c.
Si a = c, les trois valeurs propres sont �gales, et l�ellipso�de est une SPH�RE.
y HYPERBOLO�DE �
UNE NAPPE, de r�volution autour de Oy.
y HYPERBOLO�DE �
DEUX NAPPES, de r�volution autour de Oz.
y λ (x 2 + y 2) + λ3z 2 = 0 pour λ2 = λ1 = λ, C�NE de r�volution autour de Oz.
R�duction des parabolo�des et des cylindres
La conique � l�infini (Γ) de ces quadriques est d�compos�e en deux
droites, car le d�terminant d de la matrice M1 est nul. Il en r�sulte que l�une, au moins, des valeurs propres λ1, λ2 ou λ3 de M1 est nulle.
y λ3 = 0 est racine simple. Il existe une base de vecteurs propres, orthonorm�e, d�origine O. On fait un changement d�axes, sans changement d�origine, en pla�ant les nouveaux axes OX, OY et OZ sur les vecteurs propres correspondant aux valeurs propres λ1, λ2 et λ3 = 0. L��quation f(x, y, z) = 0 de
la quadrique (S) devient 1. Si on obtient l��quation
r�duite
en posant
ce qui indique une translation de deux axes, OX et OY. La surface obtenue est un cylindre de g�n�ratrices parall�les � Oz :
2. Si on obtient l��quation
r�duite
en posant
ce qui indique un changement d�origine et une translation des axes. En posant on a l��quation
r�duite
y λ3 = 0 est racine double. On arrive successivement aux �quations
OY et OZ �tant port�s par deux vecteurs propres correspondant � la valeur propre nulle λ3, puis
en posant
ce qui indique une translation des axes OX et OY. On peut prendre
comme nouvel axe des ordonn�es
la droite du plan Y′O′Z′, d��quation (comme axe O′Y1),
O′Z1 �tant perpendiculaire � O′Y1 et O′X1 = O′X′. On a l��quation r�duite K �tant une constante
convenable, qui est l��quation d�un CYLINDRE PARABOLIQUE de g�n�ratrices parall�les � O′Z′.
1. Si on obtient l��quation
r�duite
avec
ce qui indique une translation des axes OX et OY. On obtient encore un cylindre parabolique.
2. Si on a l��quation r�-
duite λ1X′ 2 + K = 0, avec
qui est l��quation de DEUX PLANS PARALL�LES, r�els si λ1K < 0 et imaginaires si λ1K > 0.
On obtient ainsi toutes les �quations r�duites de quadriques et on les identifie ais�ment.
E. S.
F Conique / D�terminant / Espace euclidien de dimension trois / Matrice / Quadratique (forme).
G. Cognac, E. Ramis et J. Commeau, Nouveau Cours de math�matiques sp�ciales, t. III : G�om�trie (Masson, 1963). / A. Warusfel, Dictionnaire raisonn� de math�matiques (�d. du Seuil, 1966). / H. Blanchard et C. Forest, Trait� de math�matiques, t. III (Hachette, 1970). /
J. Lelong-Ferrand et J.-M. Arnaudi�s, Cours de math�matiques, t. I : Alg�bre (Dunod, 1971).
quakers
Membres d�une secte protestante dite
� Soci�t� des Amis �.
Parmi les nombreux mouvements
spirituels qui agit�rent et renouvel�rent le christianisme en Grande-Bretagne, la � Soci�t� des Amis � (cr��e en 1652) est un des plus significatifs. Son fondateur, George Fox (1624-1691), est un jeune cordonnier qui, r�volt� comme beaucoup d�autres par les abus du dogmatisme, du ritualisme et du conformisme de l��glise anglicane, trouve dans une m�ditation visionnaire de la personne, de la vie et des enseignements du Christ la source d�une vie spirituelle jaillissante : c�est l�Esprit qui est d�sormais son seul inspirateur, cr�ateur en lui et en ses disciples d�une libert� souveraine. Les quakers ne connaissent pas d�institution rigide, ni clerg� ni liturgie : la caract�ristique de leur pi�t� est l�attente de Dieu dans le silence, la disponibilit� � ses interventions surprenantes et contraignantes.
Une puret� morale remarquable, une pratique rigoureuse de la solidarit�, une enti�re distance � l��gard du pouvoir politique et de son id�ologie, un pacifisme absolu font d�eux des citoyens incommodes, � la fois � part de la vie sociale et, en son coeur, t�moins d�une Parole porteuse d�une radicale contestation.
Ainsi re�oivent-ils � juste titre leur
nom de � trembleurs � (de to quake), car, tremblant eux-m�mes devant la puissance qui va se manifester dans leur faiblesse, feuilles sans cesse agit�es par le grand souffle divin, ils inspirent un tremblement de peur � tous ceux qui veulent diriger les hommes et les juger sans avoir appris � ob�ir au Christ et sans avoir mesur� face � l�Evangile le besoin qu�ils ont d��tre sans cesse pardonn�s. Convaincus qu�il y a en tout homme une semence divine qui ne demande qu�� porter son fruit, et que l�inspiration directe peut saisir et transformer les plus rebelles, les quakers, d�s les origines de leur mouvement, affrontent la t�te haute toutes les autorit�s, refusant de pr�ter serment, incorruptibles et inflexibles. Aussi connaissent-ils, en particulier sous la restauration des Stuarts, la prison et la torture auxquelles les soumet le code Clarendon (1662) de Charles II*.
L�Acte de tol�rance de 1689 leur donnera l��galit� civile et religieuse, que viendra confirmer un bill de 1695 les dispensant du serment.
Un des grands chapitres de leur histoire est li� au nom de William Penn (1644-1718), tr�s riche adh�rent qui, au coeur de la pers�cution, forme le projet de leur pr�parer un asile en Nouvelle-Angleterre. Ayant obtenu du roi, contre remise d�une dette contract�e par celui-ci envers son p�re, la concession d�un vaste territoire, il entreprend d�y installer une d�mocratie religieuse v�ritable. C�est la Pennsylvanie*, ainsi baptis�e par la Couronne contre la volont� de Penn, o�, d�s 1681, s�installent les premiers colons : nul privil�ge n�y doit exister ; la justice et l��galit� en seront les colonnes ; les Indiens, auxquels Penn exige que l�on paie deux fois leur territoire, seront trait�s en al-li�s par les quakers d�sarm�s. �bloui, Voltaire dira qu�il s�agit l� de la seule alliance qui jamais ne fut jur�e, jamais ne fut viol�e, et, de 1682 � 1756, la Pennsylvanie, dirig�e par les Amis, est connue dans le monde entier comme le
� pays sans arm�e �. Puis, petit � petit, le r�gne de l�utopie prend fin, et l�ordre arm� s�installe au pays de la paix et de la fraternit�.
� l��ge h�ro�que des pionniers
succ�de une p�riode de retomb�e. La
doctrine de l�inspiration impr�visible est elle-m�me codifi�e (notamment dans les oeuvres de Robert Barclay
[1648-1690]), et la libert� glorieuse des Fox et autres Penn est remplac�e par un conformisme sourcilleux : un certain style d�habillement, la r�citation de ma�tres mots sont exig�s ; les contrevenants s�exposent � �tre exclus de la Soci�t�. Mais en m�me temps se d�veloppent les oeuvres philanthropiques qui font que ce petit groupe de quelque deux cent mille chr�tiens conna�t un rayonnement exceptionnel.
Ces pacifistes se portent au secours de toutes les victimes des guerres : � la fin de la Premi�re Guerre mondiale, dans les territoires d�vast�s, ils apportent le secours de leur pr�sence et de leurs consid�rables moyens mat�riels ; en 1945, ils s�installent dans les ruines de Berlin ; d�s 1956, ils manifestent au peuple vietnamien une solidarit� downloadModeText.vue.download 437 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9122
active, tant par la d�nonciation des crimes de guerre que par l�aide � la reconstruction. Ils ont le sens aigu de l�urgence cr��e par toutes les d�tresses, celles des prisonniers et des enfants en particulier.
Sur le plan social, ils ont �t� de tout temps � l�avant-garde du progr�s, notamment dans le domaine p�dagogique. Mais ils se sont aussi distingu�s par leur extraordinaire capacit� d�enrichissement, en raison m�me de leur �thique asc�tique et de leur immense activit� : ils sont ainsi des repr�sentants authentiques du puritanisme*, dont ils forment, � plus d�un titre, la branche la plus vivace.
G. C.
F Anglicanisme / �glises protestantes / Pennsylvanie / Protestantisme / Puritanisme.
W. C. Braithwaite, The Beginnings of Quakerism (Londres, 1912 ; nouv. �d., Cambridge, 1961) ; The Second Period of Quakerism (Londres, 1919 ; nouv. �d., Cambridge, 1961). /
H. Van Etten, George Fox et les quakers (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1956).
quanta
F M�CANIQUE ONDULATOIRE OU
M�CANIQUE QUANTIQUE.
quantiques
(nombres)
Nombres qui servent � num�roter les valeurs caract�ristiques des grandeurs physiques, mesur�es � l��chelle de l�atome.
Les exp�riences effectu�es sur les syst�mes atomiques ont montr� que les grandeurs mesur�es ne varient pas de mani�re continue, mais ne peuvent prendre que certaines valeurs particuli�res formant une suite discontinue.
On explique th�oriquement ce ph�-
nom�ne � l�aide de la m�canique*
quantique, qui doit �tre substitu�e � la m�canique classique pour l��tude des syst�mes atomiques (ces valeurs particuli�res sont les valeurs propres de l�op�rateur math�matique qui re-pr�sente la grandeur physique dans la th�orie).
Un premier exemple de nombre
quantique est fourni par la mesure des moments cin�tiques. Le moment cin�tique est un vecteur d�fini en m�-
canique classique et qui caract�rise particuli�rement bien les mouvements orbitaux d�un point mat�riel autour d�un centre de force :
(m, , sont respecti-
vement la masse, le rayon vecteur et la vitesse du point mat�riel). Diverses exp�riences, et tout sp�cialement des exp�riences de magn�tisme, permettent de mesurer la composante
σz de ce vecteur sur l�axe Oz par exemple. Les valeurs obtenues sont des multiples de la constante fondamentale On �crit : σz = m .
Le nombre entier m, positif ou
n�gatif, est appel� nombre quantique magn�tique.
On peut g�n�raliser la notion de
moment cin�tique d�un syst�me en y incluant les moments de spin*. Avec cette g�n�ralisation, la formule σz = m reste toujours valable ; mais le nombre quantique magn�tique m peut alors, outre les valeurs enti�res, prendre des valeurs demi-enti�res positives ou n�gatives, c�est-�-dire la somme de la fraction et d�un nombre entier.
La constitution de l�atome d�hydro-g�ne nous fournit d�autres exemples de nombres quantiques. R�solvons
l��quation d�onde de Schr�dinger appliqu�e au cas particuli�rement simple de l�hydrog�ne parce qu�il poss�de un seul �lectron. Nous cherchons � calculer la fonction d�onde Ψ (x, y, z) qui d�termine la probabilit� de pr�sence de l��lectron au point de coordonn�es x, y, z. Les solutions possibles pour la fonction d�onde peuvent �tre num�-
rot�es Ψnlm avec trois nombres entiers nlm qui sont les nombres quantiques caract�ristiques de chaque �tat possible pour l�atome d�hydrog�ne et auxquels on peut attacher une signification physique.
n est appel� nombre quantique principal parce que c�est lui qui d�termine les niveaux d��nergie. On peut en effet calculer l��nergie de liaison E de l��lectron et du noyau ; elle est ind�pendante des nombres quantiques l et m, mais varie avec le nombre entier n suivant la formule (on ne
s��tonnera pas de la valeur n�gative de l��nergie puisque celle-ci est toujours d�finie � une constante additive pr�s). La constante K peut elle-m�me �tre calcul�e et on obtient bien num�riquement les valeurs d��nergie d�duites des mesures spectroscopiques sur
l�hydrog�ne.
l est appel� nombre quantique azimutal ou nombre quantique de moment cin�-
tique orbital. Il d�termine le module du vecteur moment cin�tique orbital suivant la formule
Les valeurs possibles de l, correspondant � une valeur de n donn�e, sont
tous les nombres entiers ob�issant aux in�galit�s :
m est le nombre quantique magn�tique orbital, tel que nous l�avons d�fini plus haut. Ses valeurs possibles, correspondant � une valeur donn�e de l, sont tous les nombres entiers qui ob�issent aux in�galit�s : Ce nombre
m repr�sente en quelque sorte l�orientation dans l�espace du vecteur moment cin�tique orbital ; on le d�signe souvent avec la notation plus pr�cise ml.
Les fonctions d�onde Ψnlm corres-
pondant � la m�me valeur de n, mais � des valeurs distinctes de l et m, repr�-
sentent des �tats diff�rents de l�atome, bien que ceux-ci correspondent � la m�me valeur de l��nergie E.
Les fonctions d�onde Ψnlm ne suf-
fisent pas � repr�senter compl�tement les �tats de l�atome d�hydrog�ne. Il faut encore tenir compte du moment cin�tique de spin de l��lectron : � celui-ci correspond un nombre quantique magn�tique de spin que l�on d�signe par ms et qui peut prendre les deux valeurs et
La th�orie des autres atomes, �
plusieurs �lectrons, est b�tie en g�n�-
ralisant les calculs relatifs � l�atome d�hydrog�ne. On montre que chaque �lectron peut �tre caract�ris� par quatre nombres quantiques n, l, ml, ms ayant la m�me signification que ci-dessus.
L��nergie de liaison d�pend principalement de n, mais peut aussi d�pendre de l. On aboutit ainsi � la notion de couches et sous-couches �lectroniques, qui sont d�sign�es par des lettres correspondant aux diverses valeurs des nombres quantiques n et l, conform�-
ment au tableau ci-dessous :
La clef de la structure �lectronique de l�atome est alors fournie par le principe de Pauli : il ne peut pas y avoir dans le m�me atome deux ou plusieurs �lectrons caract�ris�s par quatre nombres quantiques identiques ; les �lectrons diff�rent toujours les uns des autres par l�un au moins de ces quatre nombres.
Cela permet d�expliquer th�oriquement la classification des atomes �difi�e par
D. I. Mendele�ev � partir de leurs propri�t�s chimiques.
Deux savants
Samuel Abraham Goudsmit (La Haye
1902) et George Eug�ne Uhlenbeck (Batavia [auj. Djakarta] 1900), physiciens am�-
ricains d�origine hollandaise. Ils cr��rent en 1925 la th�orie du spin de l��lectron et attribu�rent � celui-ci un moment magn�tique.
B. C.
Quantz
(Johann Joachim)
Compositeur allemand (Oberscheden, pr�s de G�ttingen, 1697 - Potsdam 1773).
N� dans la famille d�un mar�chal-
ferrant, il apprend tr�s jeune une douzaine d�instruments ; d�s l��ge de dix-neuf ans, il est premier hautbois de l�orchestre royal de Dresde (l�orchestre de chambre du fameux Auguste II le Fort). Avec le Fran�ais P. G. Buffardin (v. 1690-1768), il travaille la fl�te, dont il deviendra par la suite un des plus grands virtuoses. Il prend des le�ons de composition avec des ma�tres d�envergure comme J. D. Zelenka (1679-1745), J. G. Pisendel (1687-1755), F. Gasparini (1668-1727), mais �tudie aussi par lui-m�me toutes les oeuvres accessibles des grands musiciens, selon son propre t�moignage. Au service de la Cour, il se d�place � travers toute l�Europe ; il est l�objet des propositions les plus flatteuses (c�est ainsi que H�ndel veut le garder � Londres), mais il les refuse toutes. Jouissant d�j� � la cour de Saxe de conditions tr�s exceptionnelles, il est engag� en 1741
par le jeune roi Fr�d�ric II � la cour de Prusse avec un contrat probablement unique en son genre : 2 000 thaler de traitement annuel � vie, des honoraires suppl�mentaires lui �tant vers�s pour toutes les compositions et pour les le�ons donn�es au roi, avec en outre la garantie d�ind�pendance � l��gard des musiciens de l�orchestre royal et de leur chef. Quantz accompagne le roi au cours de ses campagnes et de ses voyages et s�journe jusqu�� la fin de sa vie � Potsdam et � Berlin. Pendant downloadModeText.vue.download 438 sur 651
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la br�ve maladie qui causera sa mort, le roi lui-m�me s�occupera de lui avec le m�decin attach� � sa personne. Un mariage malheureux avec la veuve du corniste A. Schindler n�avait pas am�-
lior� son caract�re plut�t rude et peu engageant.
Le catalogue des oeuvres de Quantz demeure difficile � �tablir, tant il est imposant. � c�t� de quelques rares compositions vocales, le musicien a laiss� des centaines de concertos ainsi que des centaines de compositions de musique de chambre pour son instrument favori et celui de son royal protecteur, la fl�te traversi�re. Il est essentiellement tributaire du concerto de type vivaldien, mais se r�f�re � plus d�un endroit � des �l�ments stylistiques fran�ais. Il a travaill� au perfectionnement du jeu de la fl�te, mais aussi � l�am�lioration de sa facture, notamment par l�introduction d��l�ments mobiles pour changer l�accord et par l�adjonction de clefs. Son trait� Versuch einer Anweisung, die Fl�te tra-versiere zu spielen (1752, Essai sur la mani�re de jouer la fl�te ; r�impression en fac-simil� � Kassel en 1953) est un des plus importants de la musique au XVIIIe s. : Quantz y pr�ne la fusion des styles italiens, fran�ais et allemands et l�id�al de la � vocalit� � dans toute invention musicale ; familier de l�es-th�tique baroque, il est pourtant orient� vers l�id�al de la musique classique.
C. de N.
A. Quantz, Leben und Wirken des Fl�tisten J. J. Quantz (Berlin, 1877).
quark
F PARTICULES �L�MENTAIRES.
quartz
F SILICE.
quasar
Radiosource associ�e � un objet op-
tique d�aspect stellaire sur les photographies du Ciel et dont le spectre pr�-
sente des raies d��mission n�bulaires fortement d�plac�es vers le rouge, par effet Doppler probablement.
Introduction
Le d�veloppement des radars* pendant la Seconde Guerre mondiale a permis, d�s la fin des hostilit�s, la naissance de la radioastronomie*, ou �tude des ondes radio�lectriques �mises par toutes sortes d�objets c�lestes.
Les premiers radiot�lescopes ont
�t� utilis�s pour dresser des cartes du Ciel (� des longueurs d�onde de l�ordre du m�tre). Ces cartes ont montr� que, outre le Soleil, qui est de loin la source la plus intense, et un rayonnement associ� � la Galaxie et concentr� dans la Voie lact�e, il existe un grand nombre de sources de petites dimensions angulaires r�parties uniform�ment sur la vo�te c�leste. D�s 1952, les mesures de position atteignant une pr�cision de l�ordre d�une minute d�arc on put montrer que certaines de ces sources �taient associ�es � des galaxies elliptiques. La pr�cision des mesures augmentant d�ann�e en ann�e, en 1961, la co�ncidence des positions de deux radiosources � 3C 48 et 3C 273 (c�est-
�-dire les sources portant les num�ros 48 et 273 dans le 3e catalogue �tabli par le groupe de radioastronomie de Cambridge) � avec deux objets stellaires est devenue �vidente.
Propri�t�s optiques
Cependant, les spectres optiques de ces objets ne ressemblaient � ceux d�aucune �toile connue. On y voyait des raies spectrales en �mission, dont les longueurs d�onde ne correspondaient pas � celles des �l�ments communs, superpos�es � un continuum qui, par rapport � celui des �toiles, pr�sentait un fort exc�s de lumi�re ultraviolette.
On a appel� ces objets radiosources quasi stellaires (en angl. quasi-stellar radiosources), ce qui, par contraction de l�expression anglaise, a donn� naissance au mot quasar. Or, ces raies sont celles qui caract�risent les �l�ments les plus communs (hydrog�ne, oxyg�ne, magn�sium, etc.) et qui sont observ�es
dans les n�buleuses galactiques, mais affect�es d�un d�calage vers le rouge tr�s important, d�calage d� peut-�tre � une vitesse d��loignement tr�s grande de l�objet par rapport � l�observateur (effet Doppler-Fizeau). Si on observe une raie spectrale de longueur d�onde λ dont on sait qu�au laboratoire elle aurait une valeur λ , le d�calage spectral 0
z est la quantit� Lorsque
ce d�calage z est relativement petit (z < 0,3), il est li� � la vitesse de l�objet par la relation
la quantit� c �tant la vitesse de la lu-mi�re, �gale � 300 000 km/s, et v la vitesse de l�objet �tudi�, positive si l�objet s��loigne, n�gative s�il s�approche de l�observateur. Lorsque la vitesse v se rapproche de la vitesse de la lumi�re, cette relation devient plus complexe, � cause des effets relativistes. Le spectre de toutes les galaxies subit un d�calage vers le rouge, d�autant plus important que la galaxie est moins brillante, c�est-
�-dire plus lointaine. Cette propri�t� a permis de mettre en �vidence le ph�-
nom�ne de l�expansion de l�Univers.
Dans le cas des quasars, � �clat �gal, leur d�calage vers le rouge est toujours beaucoup plus �lev� que celui d�une galaxie, ce qui indique qu�un quasar est plus �loign� qu�une galaxie de m�me brillance, donc intrins�quement plus brillant. Les quasars sont, en moyenne, 100 fois plus brillants que les galaxies elliptiques g�antes, qui �taient les entit�s connues les plus brillantes de l�Univers.
Les quantit�s d��nergie �mises par les quasars sont gigantesques ; la nature et la source de cette �nergie sont encore totalement inexpliqu�es ; c�est ce qui en fait le principal myst�re et ce qui a nourri la controverse au sujet de leur distance. Dans l�hypoth�se o� le d�calage spectral vers le rouge des raies d��mission des quasars est d� � l�expansion de l�Univers, ce d�calage permet une mesure de leur distance.
Les distances obtenues sont alors �normes. La distance du quasar le plus lointain connu, appel� OQ 172, et qui a pour d�calage spectral z = 3,53, est
d�environ 13,5 milliards d�ann�es de lumi�re. Ce quasar est donc vu tel qu�il �tait 1,5 milliard d�ann�es apr�s la naissance de l�Univers que l�on situe � 15 milliards d�ann�es. C�est parce que ces distances sont tr�s grandes que l��nergie �mise par les quasars est consid�rable. Ces quantit�s d��nergie peuvent �tre r�duites dans de tr�s grandes proportions si on suppose que les quasars sont relativement proches et que le d�calage spectral a une autre origine que l�expansion de l�Univers.
Deux hypoth�ses ont �t� propos�es. On a pens� que ces objets pouvaient �tre anim�s de vitesses tr�s �lev�es, voisines de celle de la lumi�re, par rapport aux objets qui les entourent ; il s�agirait alors d�une vitesse propre, ind�pendante de l�expansion de l�Univers. On a aussi attribu� ces d�calages spectraux � l�effet Einstein, chaque photon �mis par un quasar suppos� extr�mement massif perdant une fraction de son �nergie (la longueur d�onde associ�e augmentant) pour �chapper au champ gravitationnel qui r�gnerait � la surface des quasars, de la m�me fa�on que les fus�es spatiales perdent une partie de leur �nergie pour �chapper au champ gravitationnel terrestre. Ces deux th�ories, dites � locales �, par opposition � la th�orie cosmologique, rencontrent aussi de grosses difficult�s, � tel point que la majorit� des astronomes les ont abandonn�es.
Propri�t�s
radio�lectriques
Les quasars ont pu �tre class�s en deux cat�gories principales en fonction de leur structure radio�lectrique.
y Dans l�une des classes, on trouve des radiosources doubles, sym�triquement situ�es par rapport � l�� �toile �, la s�paration des composantes se mesurant par dizaines de milliers d�an-n�es de lumi�re et leurs dimensions par milliers d�ann�es de lumi�re.
La quantit� d��nergie �mise par ces objets d�cro�t r�guli�rement avec la longueur d�onde sur toute l��tendue du domaine radio�lectrique et elle est ind�pendante du temps.
y Dans l�autre classe, on a rassem-bl� les quasars qui sont tels que
l�� �toile � co�ncide exactement avec une ou plusieurs composantes radio�-
lectriques de tr�s faibles dimensions, ne d�passant pas quelques ann�es de lumi�re. Le spectre de ces objets est complexe, c�est-�-dire que l��nergie �mise n�est pas une fonction monotone de la longueur d�onde ; de plus, elle est souvent variable et parfois tr�s rapidement. On peut observer des facteurs de variation de l�ordre de deux ou plus en quelques mois, voire en quelques semaines, les objets optiques associ�s �tant souvent eux-m�mes variables.
L��mission radio�lectrique des quasars, comme celle d�ailleurs des radiogalaxies, est attribu�e � l�effet synchrotron, c�est-�-dire au rayonnement d��lectrons superrelativistes acc�l�r�s dans un champ magn�tique. Le m�canisme d�acc�l�ration de ces particules est totalement inconnu, comme l�est la nature de l��mission optique de ces objets et aussi des variations d�intensit� observ�es. En revanche, la th�orie de l�effet synchroton a permis d�expliquer de fa�on satisfaisante l��volution dans le temps des radiosources, en particulier les variations du flux radio�lectrique. Cependant, l��mission radio�lectrique des quasars n�est qu�un downloadModeText.vue.download 439 sur 651
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effet secondaire n�apportant que peu de renseignements sur la nature du ph�no-m�ne fondamental.
Nature
On pense que les quasars peuvent �tre des galaxies elliptiques g�antes, analogues � celles qui sont associ�es � certaines radiosources dans le noyau desquelles on observerait un ph�-
nom�ne cataclysmique � une �chelle gigantesque et qui, peut-�tre, serait la premi�re �tape dans l��volution des radiogalaxies. Environ 300 quasars sont actuellement connus et on continue de les �tudier intens�ment dans tous les domaines : radio�lectrique, infrarouge, optique, X.
P. V.
F Astronomie / Galaxie / N�bulosit� galactique
/ Pulsar / Radioastronomie / Univers.
F. Hoyle, Galaxies, Nuclei and Quasars (New York, 1965). / G. et M. Burbidge, Quasi Stellar Objects (San Francisco, 1967). / F. D. Kahn et H. P. Palmer, Quasars. Their Importance in Astronomy and Physics (Cambridge, 1967). /
P. V�ron, les Quasars (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1967 ; 2e �d., 1974).
Quasimodo
(Salvatore)
Po�te italien (Modica 1901 - Amalfi 1968).
Si le prix Nobel de litt�rature, qui lui fut d�cern� en 1959, a assur� la notori�t� de Quasimodo, il l�a desservi au-pr�s de la critique, qui, lui pardonnant mal d�avoir �t� pr�f�r� � G. Ungaretti*
et � E. Montale* par le jury su�dois, s�est crue d�s lors autoris�e � n�gliger son oeuvre. Comme le d�plorait Gian-franco Contini, les derni�res oeuvres de ce po�te c�l�bre sont mal connues. Or, plus que tel ou tel de ses recueils, c�est l��volution de toute son oeuvre qui fait de Quasimodo un des repr�sentants les plus significatifs de la po�sie italienne � la veille et au lendemain de la Seconde Guerre mondiale.
Entr� en litt�rature � l��poque de l�herm�tisme, dont il adopta et illustra, avec une perfection toute parnassienne, le symbolisme quintessenci�, il fut ensuite un des premiers po�tes de sa g�-
n�ration � rompre avec cette esth�tique pour chanter � un plus vaste public l��pop�e de la R�sistance et la difficile conqu�te quotidienne de la libert� par l�homme moderne. Infiniment moins novateur que Montale ou Ungaretti
� � l��gard de qui Quasimodo tout le premier a reconnu sa dette �, il a �t� beaucoup plus t�t et beaucoup plus largement traduit qu�eux. C�est sans doute qu�il accr�ditait conjointement deux des mythes les plus chers � l�id�ologie litt�raire petite-bourgeoise : l�art pour l�art et l�engagement. Inscrit au parti communiste, qu�il quittera bient�t, � la Lib�ration, Quasimodo n�a jamais manqu� d�affirmer par la suite, et non seulement dans sa po�sie, ses
id�es de gauche ; d�o�, entre autres, l��loge d�Aragon. Mais loin de se renier et de s�effacer derri�re le militant, l�esth�te qu�il n�a jamais cess� d��tre ne demande gu�re � ses convictions politiques que d�appuyer sa pr�tention � parler au nom de tous.
Le paysage sicilien o� se d�roula son enfance marque durablement la sensibilit� et l�inspiration de Quasimodo. Il est particuli�rement impressionn�, encore enfant, par le spectacle de mort et de d�solation qu�offre Messine, o� son p�re, chef de gare, est mut� au lendemain du terrible tremblement de terre de 1908. Si la tradition gr�co-romaine l�aidera plus tard � prendre conscience de lui-m�me et de sa vocation po�-
tique, il n�apprend le latin et le grec qu�assez tard, en autodidacte, � Rome, o� il s�journe et vit d�exp�dients de 1919 � 1926 apr�s une scolarit� technique pr�matur�ment interrompue et poursuivie �� et l� en Sicile, au hasard des affectations paternelles (Gela, Palerme, Messine). Apr�s une carri�re itin�rante dans les Ponts et Chauss�es (Calabre, la Valteline, Florence), il s��tablit d�finitivement � Milan, o� il est journaliste avant d��tre nomm�, en 1939, professeur de litt�rature italienne au conservatoire Giuseppe-Verdi. Ses derni�res ann�es sont constell�es de prix litt�raires et de voyages � l��tranger, dont un � Moscou, en 1958, o� les suites d�une crise cardiaque l�obligent � une longue convalescence. Et c�est en allant pr�sider un prix de po�sie qu�il meurt � Amalfi, en 1968.
En 1929, son beau-fr�re le roman-
cier Elio Vittorini l�invite � collaborer � la revue florentine Solaria, qui, de 1926 � 1936, jouera un r�le de premier plan dans le renouveau des lettres italiennes (d�couverte de U. Saba*, Montale, C. E. Gadda*, E. Vittorini, C. Pavese*..., red�couverte de Federico Tozzi et I. Svevo*, introduction de Proust et Joyce en Italie, etc.). La revue publie ses premiers po�mes et son premier recueil : Acque e terre (1930), auquel feront suite, toujours sous le signe de la pr�ciosit� herm�tique : Oboe sommerso (1932), Odore di eucalyptus ed altri versi (1933), Erato e Apollion (1936), Poesie (1938), Ed � subito sera (1942). Quasimodo y chante la
nostalgie d�un impossible retour aux origines, qu�il s�agisse de l�enfance ou de sa Sicile natale, confondues dans un m�me mythe. � partir de Con il piede straniero sopra il cuore (1946) et de Giorno dopo giorno (1947), inspir�s par la R�sistance, il adopte une forme plus ample et plus explicite, tandis qu�il abandonne toute complaisance narcissique pour rendre compte de la trag�die historique de l�homme contemporain : La vita non � sogno (1949), Il falso e vero verde (1956), La Terra impareg-giabile (1958), Dare e avere (1966).
Dans Il Poeta e il politico e altri saggi (1960), il s�explique sur les raisons de cette �volution.
Enfin, la production po�tique de
Quasimodo est ins�parable de son activit� de traducteur, et la critique s�accorde aujourd�hui � consid�rer son anthologie de Lirici greci (1940) comme son chef-d�oeuvre. Il a �galement traduit l�Evangile selon saint Jean, Catulle, Hom�re, Eschyle, Sophocle, Euripide, l�Anthologie palatine (1958), Ovide, Shakespeare et, avec des r�sultats moins heureux Neruda et Eluard.
J.-M. G.
P. Mazzamuto, Salvatore Quasimodo (Palerme, 1967). / M. Tondo, Salvatore Quasimodo (Milan, 1970). / G. Zagarrio, Quasimodo (Florence, 1971).
Quaternaire
Derni�re �re g�ologique.
Caract�res originaux
Le regroupement de l�ensemble des formations g�ologiques post�rieures au Tertiaire a �t� propos� pour la premi�re fois en 1829 pour parachever la stratigraphie du Bassin parisien. La limite du Tertiaire et du Quaternaire est rest�e longtemps controvers�e ; il est admis depuis 1948 que le Villafranchien constitue l��tage de base du Quaternaire. L�apparition des Hominid�s (v. Hominiens) et la succession rapide de p�riodes climatiques tr�s contrast�es assurent au Quaternaire ses traits les plus originaux, qui le distinguent nettement des �res pr�c�dentes. Les industries pr�historiques sugg�rent des divisions chronologiques ; elles
prennent une valeur s�re lorsque la stratigraphie et les s�quences climatiques ont �t� pr�cis�es. Glaciations et interglaciaires, pluviaux et p�riodes s�ches rythment l�histoire de la Terre ; aussi distingue-t-on fr�quemment le Pl�istoc�ne, qui correspond aux p�-
riodes glaciaires, et l�Holoc�ne, post�rieur aux p�riodes glaciaires, malgr� l�in�galit� excessive des deux p�riodes.
Glaciaires et pluviaux sont coup�s de stades, marqu�s par un refroidissement, ou d�interstades, correspondant � un r�chauffement. Les modifications de la r�partition de la flore et de la faune se multiplient ; la faune s�adapte parfois, mais aussi se renouvelle par l�apparition ou l�extinction de genres ou d�esp�ces. Les d�p�ts marins sont localis�s en bordure des continents ; g�n�ralement de faible �paisseur, ils prennent une valeur exceptionnelle lorsqu�ils sont puissants et fossilif�res comme ceux qui ont permis de d�finir le Calabrien et de pr�ciser les distinctions entre faunes chaudes et faunes froides. Les formations continentales sont discontinues, mais beaucoup plus �tendues. Les d�p�ts meubles d�origine glaciaire, �olienne, alluviale, �luviale ou colluviale repr�sentent la plus grande partie des roches du Quaternaire. Par suite de la faible dur�e du Quaternaire, les t�moins de l��volution p�dog�n�tique, encro�tements, cuirasses et pal�osols, sont fr�quemment conserv�s. Ces particularit�s du Quaternaire ont suscit� une adaptation et parfois un renouvellement des m�-
thodes de recherche traditionnelles en g�ologie.
G�ologie et
g�omorphologie
Les terrasses marines et fluviales ont �t� mises en rapport avec les mouvements du niveau g�n�ral des mers suscit�s par les alternances de glaciation et de d�glaciation. Mais l�interpr�tation du glacio-eustatisme a �t� fauss�e par des exc�s de syst�matisation. Charles Dep�ret (1854-1929) et L�on de La-mothe (1849-1936) avaient d�fini, � partir de stations m�diterran�ennes, une s�rie de niveaux marins �tag�s : le Sicilien, le Milazzien, le Tyrrh�nien et le Monastirien. Selon cette th�orie, les terrasses fluviales prolongeaient
les terrasses marines et, se raccordant � l�amont � des moraines, correspondaient � des phases glaciaires, chaque terrasse s�embo�tant dans la pr�c�-
dente. La synchronisation des hauts niveaux marins et des glaciations �tait erron�e : les hauts niveaux marins, correspondant � des p�riodes de d�glaciation, datent des interglaciaires. De plus, l�eustatisme g�n�ralis� suppose l�absence de mouvements tectoniques, alors que la M�diterran�e est, au Quaternaire, une aire de tectonique active.
Enfin, la formation des terrasses fluviales d�pend aussi des variations des downloadModeText.vue.download 440 sur 651
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apports alluviaux, li�es aux modifications du climat et de la couverture v�g�tale, ou m�me de causes locales.
Bien que ces premi�res interpr�tations soient d�sormais p�rim�es, les terrasses restent des �l�ments pr�cieux pour l��tablissement d�une chronologie locale ou r�gionale ; elles sont � l�origine de la chronologie des faunes marines m�diterran�ennes, qui conserve les noms des niveaux �tages.
Les moraines et leurs alt�rations ont donn� des indications plus s�res sur l��volution climatique du Quaternaire.
Les sols d�velopp�s sur les moraines sont souvent �pais ; les gros �l�ments sont tr�s attaqu�s, couverts d�oxyde de fer, s�effritent ou ont disparu. Si le pal�osol est d�truit par l��rosion, il laisse parfois des t�moins sous la forme d��l�ments peu alt�rables, tels que les silex, les quartz ou les jaspes.
Ces caract�res authentifient l�anciennet� des formes d�accumulation glaciaires. Au contraire, des constructions de m�me nature, �pargn�es par le lessivage, restent tr�s fra�ches ; elles signalent une glaciation r�cente.
Albrecht Penck (1858-1945) et Eduard Br�ckner (1862-1927) ont ainsi distingu� quatre glaciations dans les Alpes : G�nz, Mindel, Riss, W�rm, auxquelles deux autres phases glaciaires, ant�rieures au G�nz, ont �t� ajout�es (Biber et Donau). Trois glaciations seulement ont �t� reconnues
en Europe du Nord. La premi�re phase, la glaciation de l�Elster, correspondrait au G�nz et au Mindel alpins. Les glaciations de la Saale et de la Vistule seraient l��quivalent septentrional du Riss et du W�rm. Mais il est possible que les traces d�une premi�re glaciation soient masqu�es par les d�p�ts de l�Elster. La d�couverte au Danemark de formations glaciaires peu alt�r�es, recouvrant un �tage marin et fossilis�es par l�Elster, et d�une glaciation orient�e vers l�est en U. R. S. S. corrobore cette hypoth�se. En Am�rique du Nord, quatre glaciations ont �t� reconnues : Nebraska, qui marque le d�but du Quaternaire, Kansas, Illinois, Wisconsin.
Sur les marges m�ridionales de
la zone temp�r�e, dans l�h�misph�re bor�al, les moraines et les formes de relief qui leur sont associ�es se rar�-
fient ; les glacis deviennent les principaux t�moins de l��volution du Quaternaire. Les pluviaux prennent le relais des glaciations. Les moraines sont en continuit� avec des glacis encro�t�s, �labor�s au cours des pluviaux et des r�gressions marines, et incis�s lors des interpluviaux. Aux abords de la zone intertropicale, les pluviaux correspondent au contraire aux transgres-sions, donc aux interglaciaires de la zone temp�r�e, et les p�riodes s�ches aux p�riodes glaciaires. Au cours des glaciations, les d�serts de l�h�misph�re bor�al ont recul� sur les marges de la zone temp�r�e et se sont �tendus vers le sud ; l��quateur thermique, qui est d�cal� actuellement vers l�h�misph�re Nord, devait �tre situ� auparavant dans l�h�misph�re Sud, pr�s de la ligne de l��quateur.
Les effets des glaciations sont sensibles tr�s en avant du front des moraines dans un vaste domaine p�riglaciaire qui s��tend vers la zone arctique lors des d�glaciations et vers les marges m�ridionales de la zone temp�r�e lors des glaciations. Des �boulis ordonn�s, ou gr�zes lit�es, ont �t� mis en place par les alternances de gel et de d�gel au cours des hivers, et de multiples formes de solifluxion t�moignent de r�chauffements saisonniers ou intersta-diaires. Mais ces ph�nom�nes p�riglaciaires, bien conserv�s lorsqu�ils sont
h�rit�s du W�rm, sont beaucoup plus rares pour les p�riodes ant�rieures. Les vents ont transport� loin au-del� des fronts d�inlandsis des particules fines de diverses origines (argiles, calcaires, quartz), qui, accumul�es, forment les loess.
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Les pal�osols ont parfois disparu ou sont tronqu�s. Leur pr�sence dans les formations quaternaires est r�v�latrice d�un changement des conditions climatiques. Le ferretto des r�gions m�diterran�ennes, reconnaissable � sa coloration rouge vif, alt�rant les moraines et les alluvions fluvio-glaciaires du Mindel, date l�interglaciaire Mindel-Riss. Des sols bruns forestiers ont �t� l�gu�s par l�interglaciaire Riss-W�rm dans l�ensemble de l�Europe.
Des tchernozioms fossiles marquent l�expansion du domaine des steppes lors des phases froides du W�rm et du Postglaciaire. Avec leurs interstratifi-cations alluviales et colluviales, leurs alt�rations, signal�es par les horizons d�calcifi�s des lehms, leur faune et leur flore fossiles, leurs industries pr�-
historiques, les pal�osols forment de v�ritables complexes p�dologiques qui ont donn� des indications pr�cises sur les s�quences morphoclimatiques et bioclimatiques. Malgr� les difficult�s d�interpr�tation, certains complexes p�dologiques du W�rm, comme le gisement de Saint-Vallier (Dr�me), du Mindel et du Riss, comme le gisement d�Achenheim (Bas-Rhin), permettent de reconstituer globalement le milieu.
La flore et la faune
Le d�but du Quaternaire est marqu� par l�apparition de Bos, d�Equus et d�Elephas. Les modifications des aires d�occupation des Mammif�res de grande taille, Proboscidiens, Rhinoc�rotid�s, �quid�s, Bovid�s, Cervid�s, Antilopes et Carnivores, et l��volution*
des esp�ces et des genres, leur essor ou leur extinction refl�tant le rythme des oscillations climatiques, ont contribu� � l��tablissement de la stratigraphie.
Mais la syst�matique des populations, d�passant l��tude purement morphologique, commence seulement. La
fr�quence insuffisante des gisements a accru l�int�r�t des petits Mammif�res comme les Lagomorphes, les Rongeurs, les Insectivores et les Chiropt�res, dont les restes se sont accumul�s dans les abris-sous-roche ou dans des fissures sous forme de br�ches. Les Mollusques, qui n��voluent gu�re au Pl�istoc�ne, n�ont pas une valeur stratigraphique de premier ordre, mais leurs associations sont tr�s significatives en ce qui concerne le climat et l��cologie.
Les modifications de la temp�rature des eaux marines sont marqu�es par la r�duction de l�aire occup�e par des fossiles d�eaux chaudes comme Strom-bus bubonius. N�anmoins, les t�moignages de la faune ne sont pas toujours satisfaisants. Les fossiles les plus caract�ristiques du Quaternaire, les Mammif�res continentaux, n�abondent pas en dehors des interglaciaires ; les gisements ne sont pas mis en relation � grande distance ou raccord�s aux �tages marins sans difficult�s.
Les restes macroscopiques des flores ont �t� conserv�s dans des cin�rites, des argiles � Diatom�es, des tufs, des travertins et des colluvions. Mais, les r�sultats les plus pr�cis et les plus abondants concernant la pal�obotanique* ont �t� livr�s par la palynologie*. Prot�g�s par leur gaine r�sistante, les pollens ont �t� conserv�s dans les tourbi�res ou les d�p�ts d�argile.
Identifi�s et compt�s, ils ont permis la reconstitution des paysages v�g�taux et des oscillations climatiques qui commandent leur �volution. Toutefois, les diagrammes polliniques doivent �tre interpr�t�s avec pr�caution ; il est n�-
cessaire de tenir compte, entre autres, de l�abondance, de la mobilit� et de la r�sistance des pollens, qui varient dans de larges proportions.
La pr�histoire
Par la fabrication d�outils, par la construction d�un habitat, par l�am�-
nagement de leur environnement, par l�accumulation des d�bris issus de leurs activit�s et par leurs propres restes, les Hominid�s ont laiss� des t�moignages qui appellent une classification chro-
nologique. Le Pal�olithique*, l��ge de la pierre taill�e, est divis� en trois p�riodes.
Le Pal�olithique inf�rieur d�bute lorsque apparaissent les galets bris�s (pebble culture) ; ensuite s�opposent les industries sans bifaces, localis�es le plus souvent au nord de l�Eurasie, et les industries � bifaces, repr�sent�es par l�Abbevillien et par l�Acheul�en, qui s��panouit lors de l�interglaciaire Mindel-Riss et au Riss, mais se poursuit jusqu�au d�but du W�rm.
Le Pal�olithique moyen est l��poque du Moust�rien. L�utilisation de l�os et la croissance de l�outillage d�riv� des lames identifient le Pal�olithique sup�rieur et ses diff�rentes industries (Aurignacien ; Solutr�en ; Magdal�nien, contemporain de la fin du W�rm). Au cours d�une p�riode de
transition, le M�solithique, l�outillage se diversifie et se miniaturise, alors que la d�glaciation commence. D�s le VIIe mill�naire avant notre �re, le N�olithique* commence en Orient, alors que de nombreux groupes humains
conservent encore � travers le monde des techniques d�sormais archa�ques.
Aussi, les divisions �tablies � partir de l��tude des techniques ne peuvent-elles �tre �tendues sans pr�caution � de vastes espaces par suite des disparit�s d��volution des diff�rentes soci�t�s.
Les disparit�s de la p�riodisation pr�-
historique, qui refl�tent l�acc�l�ration de l��volution des techniques, ainsi que la croissance et la diffusion de la population ne facilitent pas les corr�-
lations que l�on peut rechercher avec les chronologies fond�es sur l�examen du milieu.
Contr�l�s et coordonn�s, les r�sultats obtenus par la g�ologie, la pr�histoire, la zoologie et la botanique ont permis d��tablir par corr�lation une chronologie relative.
La chronologie absolue
Des tentatives de chronologie absolue avaient �t� men�es � bien, en Su�de, par G�rard De Geer (1858-1943) sur la base de l��tude des varves. Dans ces d�p�ts lacustres finement stratifi�s, chaque ann�e a laiss� sa trace sous la forme d�une couche de vase fine et de
mati�re organique de teinte sombre.
Mais la chronologie fond�e sur les varves est limit�e dans le temps et dans l�espace. Par le comptage et l�analyse des anneaux de croissance des arbres, la dendrochronologie a contribu� � la reconstitution des s�quences climatiques sur cinq mill�naires environ. La t�phrochronologie livre aussi des datations absolues lorsque les explosions volcaniques sont dat�es par des documents historiques. Mais l�information est limit�e � une courte p�riode ; audel�, la chronologie redevient relative.
Les mesures de radioactivit�, inaugur�es par Willard Frank Libby en 1946, ont ouvert la voie � une chronologie absolue plus longue, qui a rendu n�cessaires le choix d�une date de r�f�-
rence (1950) et l�emploi d�un syst�me de datation n�gatif � partir de cette date, signal� par l�abr�viation BP (before present). Le dosage du carbone 14, isotope radioactif du carbone 12 contenu dans les mati�res organiques, indique la dur�e de la p�riode de d�sint�gration du carbone depuis la mort de l�organisme. Mais la rapide r�duction de la proportion du carbone 14 limite le champ d�information � 50 000 ans.
Le potassium radioactif 40K, contenu dans des cristaux de roches �ruptives, se d�sint�gre en lib�rant de l�argon, 40Ar, qui manque � l�origine. Le rapport 40K/40Ar date la formation des cristaux. L�utilisation de cette m�thode downloadModeText.vue.download 442 sur 651
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a conduit � une p�riodisation longue du Quaternaire. Les datations au carbone 14 et au potassium-argon laissent � l��cart une longue p�riode du Quaternaire comprise entre 50 000 et 1 million d�ann�es. D�autres m�thodes sont fond�es sur l�examen des produits de d�composition des isotopes 235 et 238
de l�uranium, 234U, 230Th et 231Pa.
L�utilisation des donn�es de la radioactivit�* a ouvert de larges possibilit�s � l��tude des pal�otemp�ratures et du pal�omagn�tisme*. L�oxyg�ne, dont le poids mol�culaire est de 16, comporte un isotope radioactif 18O.
Les mesures de rapport 16O/18O r�alis�es par Cesare Emiliani ont permis de pr�ciser l��volution des pal�otemp�ratures des eaux marines en d�terminant le pourcentage de l�isotope 18O dans les carbonates pr�cipit�s des coquilles. Un rel�vement sensible des temp�ratures a �t� ainsi enregistr� entre 16 500 et 6 000 BP. Toutefois, la faible sensibilit� des eaux marines aux oscillations de courte dur�e, la lenteur des modifications de la circulation oc�anique d�ensemble et les irr�gularit�s de la s�dimentation marine rendent parfois illusoires les datations fines obtenues par cette m�thode.
La datation au potassium-argon a
pr�cis� les donn�es du pal�omagn�-
tisme enregistr�es par les roches �ruptives. Lorsqu�elles se refroidissent, les particules magn�tiques incluses dans la roche s�alignent d�finitivement dans la direction d�aimantation de polarit�, introduisant ainsi un magn�-
tisme thermor�manent. Or, le champ magn�tique varie et m�me s�inverse au cours des temps g�ologiques. Les mesures du pal�omagn�tisme quaternaire indiquent une succession de p�riodes dites � normales �, marqu�es par une orientation vers le nord, et de p�riodes dites � inverses �, marqu�es par une orientation vers le sud. En combinant ces observations avec des datations au potassium-argon, on a pu d�finir quatre �poques : Gilbert, inverse ; Gauss, normale, entre 3,4 � 0,1 millions d�ann�es et 2,5 � 0,2 millions d�ann�es ; Ma-tuyama, inverse, entre 2,5 � 0,2 millions d�ann�es et 0,7 � 0,15 million d�ann�es ; Brunhes, normale, qui
correspond � la p�riode actuelle. Les �poques comportent des �pisodes � polarit� inverse.
Principales phases
Plus chaude et plus humide que de nos jours, l�Europe avait accueilli au Plioc�ne des esp�ces v�g�tales localis�es aujourd�hui en Extr�me-Orient, comme Ginkgo biloba ou Liquidambar orientalis, ou sur la fa�ade pacifique de l�Am�rique du Nord, comme les
S�quoias ou les Caryas. Le refroidissement du climat marque en principe le d�but du Quaternaire ; une alt�ration du climat a �t� signal�e n�anmoins
avant la fin du Plioc�ne.
Le Pl�istoc�ne
Le Calabrien marin et son �quiva-
lent, le Villafranchien continental, sont consid�r�s comme les �tages de base du Quaternaire, bien que les sites qui ont donn� leurs noms aux �tages ne correspondent pas exactement aux caract�ristiques que l�on attribue d�-
sormais � la p�riode qu�ils d�signent.
En Europe du Nord, le Villafranchien d�bute par une p�riode froide, le Pr�ti-glien, qui correspondrait � la glaciation de Donau dans les Alpes. Le S�quoia est alors d�finitivement �limin� de l�Europe. Apr�s le r�chauffement ti-glien, plusieurs �pisodes froids se succ�dent, parmi lesquels figure la glaciation de G�nz, qui daterait de 650 000
� 500 000 ans. Au cours du G�nz, les Mastodontes disparaissent et les Bovid�s primitifs (Leptobos etruscus) se rar�fient. Le Rhinoc�ros �trusque c�de progressivement place au Rhinoc�ros de Merck. Equus Stetonis, le premier cheval connu, appara�t et se substitue � l�Hipparion tridactyle de l��re tertiaire.
Mais les �pisodes froids du Villafranchien ne semblent atteindre qu�une partie de l�Europe. Alors que les Conif�res se r�pandent dans les plaines de l�Europe du Nord, le climat du sud-ouest de la France reste encore chaud et sec. Les Hominid�s apparaissent approximativement au d�but du Quaternaire en Afrique. Le plus ancien Aus-tralopith�que reconnu avec certitude, d�couvert dans la vall�e de l�Omo, en �thiopie, date de 3 300 000 ans. Aucune trace d�Hominid� villafranchien n�a �t� d�couverte en Europe.
� partir du Quaternaire moyen,
la flore exotique h�rit�e du Plioc�ne dispara�t compl�tement. Au cours de l�interglaciaire G�nz-Mindel, connu sous le nom de Crom�rien, la for�t de Ch�nes, d�Ormes et de Tilleuls s��tend aux d�pens des Aulnes, des Bouleaux et des Pins ; la faune chaude, qui comprend l��l�phant antique, le Rhinoc�-
ros de Merck, l�Hippopotame majeur et le Machairodus, occupe encore le territoire europ�en. La glaciation de Mindel provoque l�expansion des esp�ces v�-
g�tales bor�ales en Europe. Le Renne peuple une partie du continent, alors qu�Elephas meridionalis dispara�t. La
pr�sence de l�Homme est attest�e � V�rtesszőllős, en Hongrie, et � Terra Amata, au pied du mont Boron, pr�s de Nice, au cours d�interstades mind�-
liens. R�duit � des galets am�nag�s au d�but de l�occupation du site de Terra Amata, l�outillage s�affine ensuite ; les gisements du dernier interglaciaire livrent des bifaces.
L�interglaciaire Mindel-Riss para�t plus chaud et plus humide que le climat actuel. Aux abords de la mer
M�diterran�e, un pal�osol rouge, le ferretto, est le t�moin d�une alt�ration des roches active et profonde.
Le site de Saint-Acheul, qui a donn� son nom � l�Acheul�en, est occup� par ses premiers habitants. En Chine, � Zhoukoudian (Tcheou-k�eou-tien), un Hominid�, le Sinanthrope, dont les ossements sont associ�s � des galets taill�s et � des restes de Cerfs, occupait vraisemblablement la grotte du site I lors de l�interglaciaire Mindel-Riss.
Le Quaternaire sup�rieur
La glaciation rissienne commence
il y a 200 000 ans et s�ach�ve vers
� 120 000. Au cours du premier interstade, dans une steppe peupl�e de Rennes, de Chevaux et de Rhinoc�ros, vit l�Homme de Tautavel (Pyr�n�es-Orientales), qui a laiss� le plus ancien cr�ne d�Hominid� dat� avec certitude en Europe. Les derniers repr�sentants de la faune de climat chaud, tels le Tigre � dents de sabre et le Rhinoc�-
ros �trusque, s��teignent peu � peu. Au cours d�interstades, l��l�phant antique et l�Hippopotame, repli�s vers le sud, se r�pandent de nouveau. Mais, seul, le Rhinoc�ros de Merck atteint l�interglaciaire Riss-W�rm en Europe. Le Renne et le Mammouth se multiplient.
� proximit� m�me de Terra Amata,
la grotte du Lazaret, occup�e vers
� 150000, indique combien la faune a chang� : le gibier est d�sormais compos� de Bouquetins et de Marmottes.
L�interglaciaire Riss-W�rm (de
� 120000 � � 75000), repr�sent� par l��l�mien de l�Europe du Nord, est d�fini par des d�p�ts lacustres et marins qui reposent sur des argiles morainiques rissiennes et qui supportent les d�p�ts fluvio-glaciaires de la der-
ni�re glaciation. Le niveau de la mer est alors � peine sup�rieur au niveau actuel (env. de 6 � 8 m). La reconqu�te de l�Europe du Nord par la ch�naie mixte est en cours pendant la deuxi�me des six phases climatiques d�finies par Wilbur Selle, puis recule lors de la troisi�me phase, plus humide ; le Charme et l�Aulne se r�pandent jusqu�aux approches de la derni�re glaciation, marqu�e, au cours de la cinqui�me phase, par la disparition des arbres � feuilles caduques. Les Pal�anthropiens, comme l�Homme de Neandertal, dont le cerveau est plus d�velopp� dans la partie occipitale que dans l�aire frontale, sont dispers�s � travers de vastes espaces.
Au W�rm (de � 75000 � � 10000),
derni�re glaciation du Quaternaire, les glaciers n�ont pas rejoint partout la Limite extr�me atteinte en Europe par les glaciers rissiens, mais le froid a �t� encore plus vif. La faune arctique, Renne, Boeuf musqu�. Perdrix des
neiges, envahit l�Europe ; Bouquetins, Chamois et Marmottes descendent vers les plaines, o� ils rencontrent Bisons et Aurochs ; Cerfs et Sangliers prolif�rent lors des interstades, au cours desquels le climat se r�chauffe. Au W�rm
moyen, vers � 35000, Homo sapiens appara�t � Cro-Magnon, � Chancelade, � Grimaldi ; les cr�nes de ces N�anthropiens r�v�lent la croissance de la partie ant�rieure du cerveau. � cette �poque �galement, les industries se diversifient et les repr�sentations artistiques sont de plus en plus nombreuses.
Lorsque se d�veloppe la civilisation aurignacienne, l�Homme fabrique des pointes de sagaie et des pics en bois de Renne, grave des signes et des formes animales ; cette civilisation a laiss� des traces de l�extr�mit� de l�Europe occidentale � la vall�e du Don ; son apparition semble plus tardive sur les rives orientales de la M�diterran�e. La technique �volue : l�aiguille d�os et les pointes tr�s minces en feuilles de Laurier signalent en Europe occidentale le passage au Solutr�en, � partir de
� 18000 environ.
Au Tardiglaciaire (W�rm sup�rieur), des vagues de froid se poursuivent. La toundra, caract�ris�e par une Rosac�e en coussinet, Dryas octopetala, qui
a donn� son nom aux trois stades du Dryas, s��tend sur l�Europe septentrionale et m�diane. Mais, sous les latitudes moyennes, l��t� est plus long et plus ensoleill� que dans la toundra actuelle. Les Hommes et de nombreux animaux, comme l�Ours des cavernes, se r�fugient dans les grottes.
L�Holoc�ne ou Postglaciaire
Une rapide fusion des glaciers, amorc�e en Europe il y a dix mille ans environ, marque le d�but de la transgression flandrienne, qui modifie le trac� des littoraux. Les rivages, situ�s vraisemblablement entre 120 et 70 m au-dessous du niveau actuel lors du maximum glaciaire et entre 100 et 50 m au W�rm, lors de la r�gression pr�flandrienne, se downloadModeText.vue.download 443 sur 651
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rapprochent du niveau actuel. Apr�s avoir �t� lib�r�es rapidement du poids des glaciers, les marges continentales se sont soulev�es, lentement, par compensation isostatique. Le mouvement n�est pas encore achev� aujourd�hui ; il se poursuit au rythme de 10 m par mill�naire dans les �les et les continents proches de la zone arctique. Le Mammouth, le Rhinoc�ros laineux et l�Ours des cavernes disparaissent ; le Renne remonte vers le nord. Au cours du Pr�bor�al, la for�t colonise les plaines occup�es auparavant par la toundra ; la tourbe commence � s�accumuler dans les d�pressions mal drain�es. La fusion de l�inlandsis scandinave provoque, au cours des p�riodes daniglaciale et gothiglaciale, le recul du front glaciaire et la formation d�un lac baltique o� s�accumulent les argiles � varves.
La mer � Yoldia submerge le lac � la suite du rel�vement glacio-eustatique du niveau marin. Au Bor�al (env. de 8500 � 7500 BP), l�Orme et la ch�naie mixte se substituent aux Pins et aux Bouleaux, premiers colonisateurs de la toundra. En Fennoscandie, la compensation isostatique annule, entre 9000
et 8000 BP, les effets de la transgression ; le lac � Ancylus succ�de � la mer � Yoldia. Le climat, encore sec, devient humide au cours de l�Atlantique (de
7500 � 4500 BP) et se r�chauffe. La reprise de la transgression flandrienne pendant cette p�riode atlantique et le ralentissement du mouvement isostatique changent le lac Baltique en mer � Littorines vers 4000 BP ; le pas de Calais se forme � la m�me �poque. Entre 4500 et 2800 BP environ, au Subbo-r�al, le climat devient moins chaud et plus sec qu�au cours de l�Atlantique ; l�expansion du H�tre, l�humification et l�acidification des tourbi�res indiquent ensuite un retour � l�humidit� qui distingue le Subatlantique.
Au cours de la p�riode postglaciaire, l�action de l�Homme s�est consid�rablement renforc�e. Certes, de nombreux groupes vivent encore pendant longtemps de la chasse, de la p�che et de la cueillette prolongeant le Pal�olithique par l��pipal�olithique. Mais, en Orient, s�amorce d�s le IXe mill�naire une �conomie de production.
La domestication, puis la culture des c�r�ales favorisent la s�dentarisation. Ce mode de vie n�olithique se propage vers l�Europe occidentale.
Succ�dant � la m�tallurgie du cuivre, l��ge du bronze, qui commence au
IIIe mill�naire, marque le d�but de la Protohistoire.
G. G.
F Hominiens / N�olithique / Pal�olithique /
Pal�ontologie / Pr�histoire.
P. Woldstedt, Das Eiszeitalter, Grundli-nien einer Geologie des Quart�rs (Stuttgart 1929). / R. F. Flint, Glacial Geology and the Pleistocene Epoch (New York, 1953 ; nouv.
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quatuor
F MUSIQUE DE CHAMBRE.
Qu�bec
Ville du Canada, capit. de la province de Qu�bec* ; 187 000 hab. (pour la ville seule).
Site et situation
Qu�bec, fond�e en 1608 par Cham-
plain*, est une des villes les plus originales d�Am�rique du Nord. Tout
d�abord, la partie haute de la cit� occupe un des plus beaux sites qui soient : elle domine le fleuve Saint-Laurent* d�une centaine de m�tres ; de plusieurs points de la ville, on d�couvre � la fois les Laurentides (bord relev� du Bouclier), la c�te de Beauport, la c�te de Beaupr�, l��le d�Orl�ans, les bas plateaux de la rive droite et, au lointain, les Appalaches. C�est aussi une des cit�s qui ont le mieux conserv� ou restaur� leurs quartiers anciens et leurs monuments historiques. Enfin, c�est la ville la plus fran�aise du continent nord-am�ricain : 95 p. 100 de ses habitants sont francophones.
Le site comprend d�abord une sorte d��le rocheuse �lev�e d�environ 100 m, allong�e du sud-ouest au nord-est sur pr�s de 15 km, encadr�e au sud-est par le Saint-Laurent et au nord-ouest par une large d�pression emprunt�e par un bras pr�glaciaire du fleuve, puis par les glaciers, drain�e partiellement aujourd�hui par la rivi�re Saint-Charles.
Cette partie haute est limit�e par des falaises abruptes, ou caps, surtout du c�t� du fleuve. Le second �l�ment du site, ce sont les zones basses au pied de ces caps, petite plaine tr�s �troite au sud-est entre l�� �le de Qu�bec � et le fleuve, plaines et terrasses �tendues dans la d�pression du nord-ouest. Cette dualit� topographique a entra�n� d�s l�origine l�opposition d�une ville haute et d�une ville basse qui se sont d�velopp�es parall�lement du nord-est au sud-ouest. Le site portuaire b�n�ficie de zones basses am�nageables en terre-pleins et bassins � l�embouchure de la
Saint-Charles et d�eaux profondes le long du fleuve.
Malgr� les deux r�tr�cissements
du fleuve qui en facilitent le franchissement (entre la vieille ville dans le nord-est de l��le de Qu�bec et L�vis, ainsi qu�� environ 8 km en amont) et la convergence de voies indiennes traditionnelles sur la rive droite entre les �troits du Saint-Laurent (vall�es de la Chaudi�re et de l�Etchemin), les routes terrestres n�ont pas constitu� un facteur important de la situation de Qu�bec au m�me titre que la localisation vis-�-vis des voies maritimes. Celle-ci a cependant �t� alternativement heureuse ou d�favorable selon les �poques et l��volution des techniques de navigation.
Au temps de la marine � voile, Qu�bec �tait bien plac�e pour assurer le relais et le transbordement entre navigation maritime et navigation fluviale ; mais, � partir du milieu du XIXe s., les navires � vapeur transatlantiques br�-
l�rent l��tape de Qu�bec et, les dragages effectu�s en amont de cette ville aidant, remont�rent jusqu�� Montr�al*.
L�extension de la navigation d�hiver entre l�estuaire et Qu�bec au d�but des ann�es 1960 redonna un temps l�avantage � Qu�bec, jusqu�� ce que le port de Montr�al s�ouvre � son tour � la navigation d�hiver. Les grandes dimensions et le fort tirant d�eau des porte-conteneurs de l�avenir et des p�troliers g�ants devraient revaloriser la situation maritime de Qu�bec.
La situation de la ville comporte des inconv�nients en ce qui concerne sa localisation dans le r�seau ferroviaire : alors que celui-ci s�est nou� d�s l�origine � Montr�al m�me, Qu�bec, reli�e tardivement par rail au reste du Canada, appara�t comme un cul-de-sac, les voies ferr�es transcanadiennes pr�-
f�rant la rive droite du fleuve. En outre, l�arri�re-pays de Qu�bec, peu peupl� et relativement peu d�velopp�, constitue un march� au pouvoir d�achat limit� ; peu industrialis�, il ne contribue gu�re � l�activit� du port.
Les fonctions
Certaines fonctions pr�sentes constituent un h�ritage de celles du pass�. �
l��poque coloniale, fran�aise puis bri-
tannique, Qu�bec poss�dait des fonctions politiques (capitale de la Nouvelle-France, puis du Bas-Canada), militaires (fort fran�ais, citadelle britannique), commerciales (exportation du bois) et religieuses. La seule industrie importante �tait la construction navale, florissante jusqu�en 1860.
Qu�bec connut une crise �cono-
mique aux environs de 1860. Elle
perdit sa fonction militaire (d�part de la garnison), sa principale industrie (l�av�nement du navire � vapeur et en acier fit p�ricliter les chantiers navals, qui ne surent pas s�adapter � la nouvelle technique), une partie de sa population anglophone (commer�ants, downloadModeText.vue.download 444 sur 651
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hommes d�affaires) et sa place dans le r�seau de transports de la province (Montr�al devenant le principal port maritime et centre ferroviaire).
Vers 1870, de nouvelles industries prirent le relais de la construction navale : travail du cuir, confection, manufacture de tabac, industries alimentaires, travail du bois (pour la construction et l�ameublement). L�immigration des ouvriers et ouvri�res issus des campagnes compensa le d�-
part des Britanniques : la proportion de la population anglophone, d�j� r�duite � 40 p. 100 en 1861 (sur 58 320 hab.), tomba � 30 p. 100 en 1871 (sur
59 700 hab.) et � 16 p. 100 en 1901 (sur 68 840 hab.).
Au XXe s., la fabrication de la p�te et du papier devint, � la faveur du d�veloppement de l�hydro-�lectricit� dans la province, la principale branche de l�industrie du bois � Qu�bec (usine de l�Anglo Pulp �tablie pr�s du port, par lequel elle re�oit ses mati�res premi�res). D�autre part, la construction navale prit un nouvel essor, notamment � la faveur des deux guerres mondiales (chantiers de Lauzon sur la rive droite).
Dans la fonction industrielle ac-
tuelle, les fabrications typiques de la structure �conomique de la fin du
XIXe s. (industries de main-d�oeuvre et de faible valeur ajout�e) tiennent encore une place importante : produits alimentaires et boissons (17 p. 100 des emplois industriels), cuir (10 p. 100), confection (9,5 p. 100), textile et bonneterie (5,5 p. 100), tabac et cigarettes. � elles seules, les trois grandes usines modernes (construction navale � Lauzon, p�te � papier � Qu�bec
m�me et raffinerie de p�trole de Saint-Romuald) emploient 24 p. 100 de la main-d�oeuvre et contribuent pour 30 p. 100 � la valeur de la production manufacturi�re de Qu�bec. Le tiers restant des emplois se distribue entre un grand nombre d�entreprises, petites et moyennes : imprimeries et �dition (journaux, presses universitaires), cimenterie, fabriques de charpente et huisserie en bois et en m�tal, notamment en aluminium, d�appareils m�caniques et �lectrom�caniques, d�articles vari�s en bois, carton et papier (emballages, contre-plaqu�).
La fonction manufacturi�re de l�agglom�ration en fait le deuxi�me centre industriel de la province, mais tr�s loin derri�re Montr�al pour le nombre d�emplois (16 400 contre 197 000), pour la valeur de la production (459 M
de dollars canadiens contre 6 310 M) et pour la valeur ajout�e (212,5 M contre 2 882 M). Au Canada, c�est le huiti�me centre industriel pour l�effectif des salari�s, le onzi�me pour la valeur de la production industrielle et le dixi�me pour la valeur ajout�e.
Le port de Qu�bec se place au quatri�me rang des ports de la province pour le poids des marchandises manipul�es apr�s Sept-�les-Pointe-Noire (port � minerai de fer), Montr�al et Port-Cartier (port � minerai de fer). Le trafic de Qu�bec varie notablement selon les ann�es : 6 665 000 t en 1968, 14,1 Mt en 1972. En 1971, les exportations ont consist� surtout en p�te et papier-journal, c�r�ales, minerais, concentr�s et amiante, et les importations surtout en p�trole brut, mazout, acier semi-ouvr�.
Qu�bec a re�u des autres ports canadiens des c�r�ales (de Thunder Bay ; destin�es � l�exportation et entrepos�es dans de grands �l�vateurs) ainsi que du bois � p�te (de la C�te Nord pour l�usine de l�Anglo Pulp) et des produits
p�troliers (de Montr�al ; pour Qu�bec et sa r�gion). Si le port souffre de l�absence d�arri�re-pays industriel, il n�a pas, malgr� des am�nagements r�cents (quais � conteneurs), stimul�, � son tour, d�industries nouvelles.
La fonction religieuse, catholique d�abord, puis protestante et catholique, enfin surtout catholique � la suite de la refrancisation de la ville, demeure tr�s importante ; d�innombrables �glises, couvents et institutions marquent encore le paysage urbain qu�b�cois.
Les fonctions administratives, �ducatives et celles qui concernent la sant� sont les principales aujourd�hui et celles qui se d�veloppent le plus, faisant de Qu�bec une ville d�activit�s tertiaires � un degr� qui ne s�observe ailleurs qu�� Ottawa*. Le Parlement, les minist�res et les administrations constituent le principal secteur d�occupation de la population active de la ville et de sa banlieue (plus de 35 p. 100).
Dans le domaine de l��ducation, citons l�universit� Laval, fond�e en 1852 ; longtemps sp�cialis�e dans les humanit�s, elle s�est tourn�e vers les sciences, les techniques et le commerce ; ses effectifs se sont stabilis�s � 12 000 �tudiants (cr�ation de nouveaux centres universitaires dans sa zone de recrutement). Qu�bec demeure un important centre hospitalier, comme elle l�a �t� de tout temps ; institutions de sant� et de bien-�tre social s�y multiplient. On ne saurait oublier le tourisme, une des fonctions majeures de Qu�bec ; le caract�re fran�ais, les vieux quartiers et la beaut� du site attirent des centaines de milliers de visiteurs, principalement am�ricains.
Qu�bec souffre de relations insuffisantes avec le reste de la province.
Les voies ferr�es et la route transcanadienne se sont �tablies sur la rive sud, �vitant ainsi le noyau principal de l�agglom�ration. La plupart des relations a�riennes de Montr�al avec l�Est ne desservent pas Qu�bec ; l�a�roport de Montr�al l�emporte sur celui de Qu�-
bec pour les relations avec le nord de la province. L�ach�vement de la route Trans-Qu�bec (lac Saint-Jean, Trois-Rivi�res, Sherbrooke) enl�vera prochainement � Qu�bec son r�le de point
de passage oblig� pour les liaisons entre le lac Saint-Jean et le reste de la province et du Canada.
La population de Qu�bec s�est accrue � un rythme tr�s lent qui contraste avec la progression rapide de Montr�al ; elle n�a franchi le cap des 100 000 habitants que vers 1925 ; elle s�est �lev�e � 151 000 en 1941, 164 000 en 1951, 172 000 en 1961, 187 000 en 1971. Si l�agglom�ration atteint 476 230 �mes en 1971, c�est gr�ce au d�veloppement r�cent des banlieues ; citons parmi les cas remarquables d�augmentation celui de Charlesbourg, qui comptait 5 734 habitants en 1951 et qui en compte 33 443 en 1971, et surtout celui de Sainte-Foy, qui est pass�e de 5 236
en 1951 � 68 385 en 1971.
Le paysage urbain
Qu�bec comprend d�abord un coeur
historique d�doubl� entre la partie ancienne de la haute ville (avec sa citadelle, ses remparts, ses rues �troites, ses maisons du XVIIIe s. et du d�but du XIXe s., ses �difices historiques, mais aussi quelques constructions en hauteur de date r�cente et peu en harmonie avec leur environnement) et les vieux quartiers de la basse ville (dont les maisons des XVIIe et XVIIIe s. sont l�objet d�une heureuse restauration) ; des rues pittoresques et accident�es raccordent ces deux parties anciennes.
Haute ville et basse ville se sont �tendues vers le sud-ouest au cours du XIXe s., quartier r�sidentiel de la bourgeoisie ais�e anglophone (de plus en plus r�duite) et quartier commercial dans la haute ville, quartiers populaires, de r�sidence et de commerce dans le prolongement de la vieille basse ville.
Le processus s�est poursuivi au cours de ce si�cle ; la ville rejoint maintenant sa banlieue r�sidentielle de l��le de Qu�bec (Sainte-Foy, Sillery et, plus loin, Cap-Rouge). D�bordant les quartiers industriels �tablis dans la basse ville et pr�s de la rivi�re Saint-Charles, l�agglom�ration englobe Charlesbourg et s��tend vers les Laurentides et sur la c�te de Beauport. Sur la rive droite, o� L�vis, ville de cheminots et banlieue r�sidentielle, et Lauzon ont �t� longtemps les seuls noyaux semi-urbains,
des quartiers r�sidentiels, industriels et du type highway ribbon s�allongent aujourd�hui sur 15 km en aval des ponts de Qu�bec, modifiant rapidement le paysage (Saint-Romuald, si�ge d�une raffinerie et d�un parc industriel, n��tait qu�un calme village il y a vingt ans).
L�extension de l�aire urbanis�e peut donner l�impression d�une agglom�ration dynamique ; ce n�est pas le cas.
Qu�bec poss�de un faible pouvoir attractif sur sa r�gion et sur l�est de la province, que les courants migratoires portent vers Montr�al. Elle souffre aussi d�une industrialisation insuffisante en regard de la rapide croissance du tertiaire ; on constate m�me une diminution des emplois industriels par concentration ou d�part des entreprises et par suite de l�automatisation, sans compensation par cr�ation d�usines nouvelles. Enfin, sa position appara�t comme de plus en plus excentrique par rapport � la � r�gion centrale �, polaris�e autour de Montr�al.
P. B.
F Canada / Montr�al / Qu�bec (province de) /
Saint-Laurent.
P. G. Roy, la Ville de Qu�bec sous le r�gime fran�ais (Paradis, Qu�bec, 1930 ; 2 vol.). /
R. Blanchard, l�Est du Canada fran�ais, t. II (Beauchemin, Montr�al et Masson, 1935). /
G. Morisset, Qu�bec et son �volution (Universit� Laval, Qu�bec, 1952).
Qu�bec (province
de)
Province du Canada ; 1 540 680 km 2
(16 p. 100 occup�s par des lacs) ; 6 028 000 hab. Capit. Qu�bec*.
LA G�OGRAPHIE
La province est plus vaste que la France, l�Espagne, les deux Allemagnes, les pays du Benelux et la Suisse r�unis. Elle concentre 28 p. 100
de la population du Canada.
Le milieu naturel
Par son relief et sa g�ologie, le Qu�-
bec ressemble � un triptyque aux volets fort in�gaux. On distingue d�abord une partie centrale, les basses terres du
Saint-Laurent (env. 40 000 km2), qui downloadModeText.vue.download 445 sur 651
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s��tendent de part et d�autre du fleuve, s�ennoient sous son estuaire et r�apparaissent dans l��le Anticosti. Elles sont constitu�es de s�diments primaires, gr�s, calcaires, schistes. L�altitude y d�passe rarement 80 m, sauf dans les collines mont�r�giennes (buttes volcaniques � l�est de Montr�al). Dans la plaine de Montr�al, le Saint-Laurent et ses affluents coulent presque � fleur de sol, mais un bombement du socle oblige le r�seau hydrographique � s�encaisser dans la r�gion de Qu�-
bec. Collines morainiques, moraines de fond, terrasses fluvio-glaciaires et d�p�ts marins (submersion postglaciaire) masquent souvent les assises s�dimentaires.
Le deuxi�me panneau, situ� au sud des basses terres et de l�estuaire, est form� par les Appalaches canadiennes (100 000 km2), r�gion de s�diments pliss�s (au Carbonif�re), plus ou moins m�tamorphis�s, et de roches volcaniques et intrusives. L�aspect tabulaire (plis aras�s) alterne avec la topographie rubann�e (roches dures en saillie) ; dans les Cantons de l�Est, des sommets isol�s (mont Gosford, 1 160 m) dominent des plateaux compris entre 300 et 500 m ; en Gasp�sie, des plateaux �tages (le plus haut porte le point culminant de la province, le mont Jacques-Cartier, 1 268 m) sont incis�s de profondes vall�es glaciaires ; le littoral �lev� et rectiligne le long de l�estuaire contraste avec l�extr�mit� d�coup�e de la Gasp�sie, o� la structure pliss�e est tranch�e par la mer (le pittoresque de cette c�te en fait un haut lieu de tourisme).
Le troisi�me volet du relief, c�est l�immense Nord (neuf dixi�mes du
territoire), qui appartient au Bouclier canadien, socle pr�cambrien de granit�s et de gneiss, recouvert de s�diments diversement pliss�s et m�tamorphis�s.
L�aspect dominant est celui de molles ondulations comprises entre 300 et 600 m. Le Bouclier se rel�ve au sud
� plus de 900 m en formant les Laurentides, qui dominent l�estuaire et les basses terres et sont coup�es d�inci-sions profondes comme celle du Saguenay. Les glaciers quaternaires ont d�figur� ce socle, creusant une myriade de cuvettes lacustres et d�sorganisant le r�seau hydrographique (tant�t cours ind�cis, tant�t chutes et rapides). Le fond d�un lac retenu quelque temps par un lobe glaciaire forme aujourd�hui la plaine argilo-sableuse (Clay Belt) d�Abitibi.
Le climat est du type continental � hiver froid. La rigueur de la saison froide s�accuse avec la latitude : la moyenne de l�hiver est de � 10 �C � Montr�al, � 12 �C � Qu�bec, de � 18
� � 20 �C en Abitibi et � Chibou-
gamau, � 23,5 �C � Schefferville,
� 28 �C � Port Harrison, le minimum moyen quotidien de janvier tombant de
� 18 �C dans la vall�e du Saint-Laurent � � 23 �C en Abitibi et � 38 �C dans le nord-ouest de l�Ungava. L�hiver est aussi de plus en plus long vers le nord : dans les basses terres, le sud des Appalaches et la d�pression Saguenay - lac Saint-Jean, les lacs g�lent vers la fin de novembre, les rivi�res, � la fin de d�cembre ; la d�b�cle des eaux courantes a lieu � la mi-avril et le d�gel des lacs � la fin de mai ; sur le Bouclier, les gel�es commencent au d�but ou � la fin de septembre selon la latitude, le d�gel se produisant entre la fin de mai et la fin de juin ; dans l�extr�me Nord de type arctique (moyenne de juillet inf�-
rieure � 10 �C), il peut geler et neiger en tout temps.
La neige tombe en abondance, sou-
vent en temp�tes violentes, sp�cialement dans le sud-est de l�Ungava aux confins du Labrador* (4,5 m de neiges fra�ches cumul�es), l�est de la C�te Nord (5 m) et les Laurentides de Qu�bec (4,5 m). Les glaces qui encombrent l�estuaire et le golfe de la fin de d�cembre � la mi-avril ont longtemps interdit la navigation d�hiver ; la technique moderne l�a rendue possible jusqu�� Qu�bec d�abord, Montr�al
ensuite.
Dans la plaine de Montr�al, les
quatre mois les plus chauds ont une
moyenne de 18,5 �C ; en juin et surtout juillet, on y conna�t de tr�s fortes chaleurs, rendues p�nibles par l�humidit�.
En revanche, malgr� quelques journ�es tr�s chaudes, la temp�rature de l��t� est � peine suffisante pour permettre l�agriculture dans le sud du Bouclier : 14 �C de moyenne pour les quatre mois les plus chauds en Abitibi. Outre un maximum secondaire en novembre-d�-
cembre (sous forme de neige), les pr�-
cipitations ont leur maximum principal en �t� ; leur total annuel, �lev� dans le sud (1 000 � 1 100 mm), diminue vers le nord (400 � 500 mm dans le nord de l�Ungava).
La zonation latitudinale du climat entra�ne celle de la v�g�tation et des formations p�dologiques. La for�t mixte laurentienne, form�e de conif�res bor�aux (sapins, �pinettes [�pi-c�as], certains pins) et de feuillus temp�r�s (�rables, tilleuls, h�tres, fr�nes) et bor�aux (certains peupliers et bouleaux), occupe surtout les basses terres et la cuvette du lac Saint-Jean ; les sols sont faiblement podzolis�s (sols bruns, podzoliques bruns ou gris-brun) gr�ce � la chaleur relative de l��t�, au sous-sol s�dimentaire et � la forte proportion de feuillus. La for�t bor�ale transcontinentale (�pinette noire, sapin baumier, tremble, bouleau � papier, auxquels s�associent d�autres esp�ces selon les r�gions) garnit tout le Bouclier jusqu�au 52e parall�le environ ; la proportion �lev�e de conif�res (donnant un humus acide), l��vaporation r�-
duite et le sous-sol siliceux favorisent le d�veloppement des podzols ; les tourbi�res sont fr�quentes dans cette downloadModeText.vue.download 446 sur 651
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zone ; la nature du sous-sol r�duit la podzolisation en Abitibi, o� les sols peuvent donner des terres arables apr�s am�nagement (drainage). Dans la for�t bor�ale ouverte (parc subarctique), la toundra bois�e et la toundra � lichens, le froid et l�engorgement hydrique (g�-
lisol saisonnier et perg�lisol) freinent les processus p�dologiques. La for�t des parties �lev�es des Appalaches
(M�gantic, Gasp�sie) comprend une proportion de conif�res qui cro�t avec l�altitude.
La population
L�actuelle province de Qu�bec ne fut pas colonis�e avant le d�but du XVIIe s. ; c�est surtout apr�s 1650 que commen�a l�expansion d�mographique, territoriale et �conomique de la Nouvelle-France. Lorsque la colonie fut conquise par les Britanniques (1759-60), elle ne comptait qu�environ 65 000 habitants.
Un fort accroissement naturel, d� � un taux de natalit� in�gal� chez aucun autre peuple de race blanche, permit la survivance des vaincus : ce fut la c�l�bre � revanche des berceaux �.
La population s��leva ainsi � 500 000
�mes (dont trois quarts de Canadiens fran�ais) vers 1830 et � 1 192 000 en 1871 (dont 78 p. 100 de francophones).
� cette �poque, le surpeuplement des vieilles paroisses entra�na une �migration importante vers les �tats-Unis et une expansion de l�agriculture hors des basses terres, dans les Appalaches, � la frange sud du Bouclier et dans la cuvette du lac Saint-Jean. C�est alors que commen�a la francisation des
Cantons de l�Est, peupl�s uniquement d�anglophones � l�origine. Malgr� l��migration, la population doubla entre 1871 et 1921 (2 360 000 hab. � cette date) et de nouveau entre 1921 et 1956 (462 800 hab.) ; les effets � retardement de l�explosion d�mographique du XIXe s. ont entretenu un accroissement rapide (30 p. 100 pendant les quinze ann�es 1956-1971).
Depuis 1960 environ, on assiste � un bouleversement du comportement d�mographique des Qu�b�cois : en dix ans, le taux de natalit� s�est effondr� de pr�s de 25 p. 1 000 � 16 p. 1 000 (c�est le plus bas de toutes les provinces). Le cro�t naturel reste cependant �lev� � cause du tr�s faible taux de mortalit� (6,7 p. 1 000), mais la structure de la population par classes d��ge indique d�j� une tendance au vieillissement.
Les quatre cinqui�mes des Qu�b�-
cois sont aujourd�hui des francophones.
Malgr� une immigration britannique constante au Qu�bec, le fort exc�dent naturel des Canadiens fran�ais leur a
permis d��lever lentement leur part dans la population totale au cours de la seconde moiti� du XIXe s. ; depuis 1901, cette part se maintient � 80-81 p. 100.
Les anglophones (Britanniques et immigrants anglicis�s) sont au nombre de 790 000 (13 p. 100). Les N�o-Canadiens du Qu�bec, autres que francophones ou anglophones, sont environ 400 000 (dont 100 000 Italiens). Alors que les Canadiens fran�ais sont r�partis dans toute la province, les deux tiers des anglophones se rassemblent dans l�agglom�ration montr�alaise (l�autre tiers dans certaines villes industrielles et dans des comt�s ruraux du sud des Cantons de l�Est) ; Montr�al et sa banlieue concentrent aussi la quasi-totalit� des Juifs, des Italiens, des Allemands, des Russes et des Slaves d�Europe centrale. La province de Qu�bec compte en outre 27 000 Indiens (11 p. 100 de ceux du Canada) et 3 800 Esquimaux (sur 17 000 au Canada).
On assimile souvent province de
Qu�bec et Canada fran�ais, � tort, car d�une part le Qu�bec n�est pas totalement francophone, et, d�autre part, le domaine des Canadiens de langue fran-
�aise d�borde sur l�est de l�Ontario* et le nord du Nouveau-Brunswick* ; au total, pr�s d�un million de Canadiens fran�ais r�sident hors du Qu�bec.
Confin� dans les basses terres du Saint-Laurent sous le r�gime fran�ais, le domaine peupl� s�est �tendu � la fin du XVIIIe s. et au XIXe s. aux Cantons de l�Est, aux Laurentides, � la vall�e de l�Outaouais (Ottawa), � la Gasp�-
sie, au Saguenay - lac Saint-Jean et � la C�te Nord, puis, au d�but du XXe s., au T�miscamingue et � l�Abitibi, enfin, plus r�cemment et de fa�on ponctuelle aux centres miniers de Chibougamau, Schefferville, Gagnon et Matagami.
Les migrations modifient la r�partition et la densit� de la population � l�int�-
rieur du domaine occup�. Certaines r�gions � cro�t naturel �lev� et relativement surpeupl�es alimentent un fort courant d��migration ; c�est le cas de comt�s �loign�s des grands centres, peu industrialis�s, presque exclusivement canadiens-fran�ais (Gasp�sie, rive sud du fleuve et de l�estuaire, lac Saint-Jean). D�autres comt�s ruraux, longtemps ou encore � majorit� britannique (Pontiac, Brome, Huntingdon),
sont aussi des r�gions d��migration ; mais, par suite d�un accroissement naturel tr�s faible, leur population totale est rest�e stable ou m�me a diminu�.
Les courants de migration les plus importants se dirigent vers les villes, dans lesquelles r�sident pr�s de
80 p. 100 de la population. Les principales agglom�rations sont celles de Montr�al (2 720 420 hab.), Qu�bec (476 232 hab.), Hull (148 440 hab.), Chicoutimi-Jonqui�re (131 924 hab.), Trois-Rivi�res-Cap-de-la-Madeleine (95 000 hab.) et Sherbrooke (95 000 hab.).
L��conomie
Dans le cadre de l��conomie cana-
dienne, le Qu�bec appara�t comme le brillant second de l�Ontario, que l�on consid�re l�effectif de la population active (2 330 000 contre 3 130 000), celui des emplois industriels (520 000
contre 820 000), la valeur de la production industrielle (respectivement 13 et 24 milliards de dollars canadiens sur 46 pour tout le Canada) ou encore le revenu net de l�agriculture (182 et 414 M de dollars canadiens).
L�industrie
Elle emploie 25 p. 100 de la population active et doit son d�veloppement � la conjonction de facteurs favorables : traditions artisanales, main-d�oeuvre nombreuse et longtemps docile, ma-ti�res premi�res abondantes (bois, min�raux, produits de l�agriculture et de la p�che), ressources consid�rables en �nergie hydraulique, tarifs protec-tionnistes �tablis par le Canada � diverses reprises, investissements am�-
ricains en capitaux et en techniques.
Certaines industries sont relativement anciennes ; ce sont d�abord la filature et le tissage de la laine et du coton (auxquels s�ajoutent aujourd�hui les textiles artificiels et synth�tiques), la confection, le travail du cuir (chaussures), la pr�paration du tabac ; il s�agit de grandes entreprises r�parties entre Montr�al, Qu�bec, les Cantons de l�Est et la basse Mauricie. Les industries alimentaires (2,3 milliards de dollars canadiens, dont 800 M de valeur ajout�e), sous forme de petites et moyennes
entreprises, sont dispers�es dans les r�-
gions agricoles : conserveries, laiteries et fromageries dans les basses terres et les Cantons de l�Est, sucreries dans la plaine de Montr�al. La m�tallurgie de transformation est �tablie de longue date au Qu�bec : construction m�canique (Montr�al, Lachine, Cantons de l�Est), contruction navale (Montr�al, Sorel, Lauzon), mat�riel ferroviaire (Montr�al). L�industrie, ancienne aussi, de l�ameublement est localis�e pr�s des march�s urbains.
Parmi les industries nouvelles
(grandes entreprises appartenant souvent au capital �tranger), on distingue d�abord celles qui reposent sur l�abondance du bois et de l��nergie d�origine hydraulique, c�est-�-dire l�industrie des p�tes et papiers (le Qu�bec tient le premier rang au Canada et produit 6,5 Mt de p�te et 5,5 Mt de papier, valant 1,3 milliard de dollars canadiens, dont 586 M de valeur ajout�e), localis�e sur les cours d�eau, longtemps seules voies de transport du bois et fournisseurs d��lectricit� (Outaouais, Saint-Maurice, rivi�res des Laurentides, Saguenay, rivi�res de la C�te Nord) ; c�est aussi la production de l�aluminium (pr�s de la moiti� de la production canadienne ; � Shawinigan, Beauharnois, Isle-Maligne, Arvida, Baie-Comeau), ainsi que l�affinage du cuivre (Montr�al, Noranda) et du zinc (Valleyfield). Les produits de la premi�re transformation de ces trois m�taux valent 1 milliard de-dollars (440 M de valeur ajout�e). Les besoins de l��conomie moderne ont donn� naissance aux industries chimiques (raffinage du p�trole, fabrication de plastiques, de caoutchouc, de peintures et vernis, d�huiles industrielles [1,2 milliard de dollars canadiens au total, dont 500 M de valeur ajout�e] ; Montr�alEst surtout, Sorel) et � la construction automobile (montage, pi�ces, moteurs, accessoires, pneus [pr�s du principal march�, dans la r�gion de Montr�al]).
Enfin, le Qu�bec s�est dot� d�industries � haute technicit� qui produisent des avions (Canadair, pr�s de Montr�al, 6 000 employ�s), des �quipements
a�ronautiques, des moteurs d�avion, des biens de production et de consommation �lectriques et �lectroniques (r�gion de Montr�al, Trois-Rivi�res,
Qu�bec). La production de toutes les industries utilisatrices de m�taux (machines, appareils �lectriques, mat�riel de transport de toute nature) s��l�ve � 2 milliards de dollars canadiens, dont 1,4 de valeur ajout�e.
Il faut souligner la vuln�rabilit� de l�industrie qu�b�coise. Tout d�abord, celle-ci produit plus de biens non durables que de biens durables (c�est l�inverse en Ontario) ; d�autre part, les industries de main-d�oeuvre � textile, confection, construction navale � sont fortement menac�es par la concurrence �trang�re ; de plus, des industries, comme celles de l�aluminium, du papier, des avions, travaillent surtout pour des march�s ext�rieurs � la province et m�me au Canada, ce qui les soumet � la conjoncture internationale ; enfin, les filiales de firmes am�-
ricaines sont les premi�res touch�es en cas de r�cession. Il en r�sulte des downloadModeText.vue.download 447 sur 651
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variations importantes de l�emploi ; le Qu�bec a le taux de ch�mage le plus �lev� du Canada (8 p. 100 de la population active, plus de 10 p. 100 certaines ann�es ; Ontario : 4 p. 100).
Le Qu�bec ne produit ni charbon ni hydrocarbures (quoiqu�il poss�de peut-
�tre du p�trole). En revanche, gr�ce aux pr�cipitations, assez �lev�es ou tr�s abondantes selon les r�gions, � une faible �vaporation (due au climat et � la r�tention nivale), � une superficie �tendue et surtout aux d�bits puissants et pond�r�s par les lacs de cours d�eau au profil accident�, le Qu�bec est la province la mieux pourvue en ressources hydrauliques : 40 000 MW, soit la moiti� de l��nergie potentielle en houille blanche de tout le Canada. Aussi, malgr� la mise en service d�une centrale nucl�aire (� Gentilly) et l�existence de centrales thermiques classiques, la production �lectrique du Qu�bec (70 TWh, un tiers de celle du Canada) est-elle presque uniquement d�origine hydraulique (en Ontario, l��lectricit� d�origine thermique l�emporte sur celle d�origine hydraulique depuis 1971). Six bassins
principaux se partagent 62,5 p. 100
d�une puissance totale de 14 000 MW : le Saint-Laurent (1 800 MW), la Ber-simis, le Saguenay et le Saint-Maurice (1 500 chacun), l�Outaouais (1 300) et la P�ribonca (1 100). Les centrales de la Manicouagan (1 300 MW) entrent progressivement en service et l�on projette d��quiper les tributaires de la baie James. L�exc�dent de production �lectrique (7 TWh en 1965, 5 TWh en 1970), actuellement vendu � l�Ontario et � l��tat de New York, doit faire place � des achats : le Qu�bec re�oit d�j� une partie de l��lectricit� produite par le Churchill au Labrador terre-neuvien.
La production min�rale du Qu�bec
le place apr�s l�Ontario et l�Alberta si l�on inclut les combustibles min�-
raux, mais au deuxi�me rang sans ces derniers (Ontario : 1 435 M de dollars canadiens ; Qu�bec : 695 M). � part l�amiante (1 356 000 t ; 82 p. 100 de la production nationale) extraite dans les Cantons de l�Est (Asbestos, Thetford Mines) et le cuivre de Gasp�sie, toute la production min�rale vient du Bouclier, le fer (Schefferville, Gagnon), le cuivre (Noranda, Chibougamau, Matagami), l�or (Val d�Or, Malartic).
Environ un tiers du bois coup�
dans la for�t qu�b�coise est destin� au sciage et au d�roulage, pour lesquels on exploite les t�moins de la for�t laurentienne des basses terres et des Cantons de l�Est et les parties de la for�t bor�ale d�acc�s facile (� la bordure du Bouclier ou � proximit� des routes ou voies ferr�es qui la traversent et en Gasp�sie) ; il s�agit souvent de petites concessions temporaires (permis de coupe).
Les deux autres tiers du bois, destin�s � la fabrication de la p�te, sont exploit�s par des soci�t�s poss�dant de vastes concessions dans la for�t bor�ale ; l�abattage est aujourd�hui enti�rement m�canis� ; le flottage se pratique encore, mais on utilise surtout le transport par camions sur les routes foresti�res, �ventuellement jusqu�� une voie ferr�e ou une rivi�re flottable.
L�agriculture
Elle fut pendant des si�cles la base de la soci�t� et de l��conomie qu�b�coises et
a model� les paysages (par exemple le type d�habitat appel� rang). Depuis la Seconde Guerre mondiale, elle d�cline rapidement ; elle ne contribue plus qu�� 3,5 p. 100 du produit brut et n�occupe que 5,7 p. 100 de la population active.
Le nombre des exploitations est tomb� d�un maximum de 155 000, en 1941, � moins de 80 000 aujourd�hui, dont une moiti�, compos�e de fermes de subsistance de moins de 30 ha, est appel�e � dispara�tre. L�exode rural frappe toutes les r�gions, m�me celles de colonisation r�cente. L�agriculture se replie sur les meilleurs terroirs, pr�s du lac Saint-Jean et dans les basses terres, notamment dans la plaine de Montr�al. Aussi, un g�ographe qu�b�cois a-t-il pu parler du � mythe de la vocation agricole du Qu�bec �. L��conomie agricole repose sur l��levage (la vente du b�tail et des produits laitiers est la principale source de revenus en esp�ces : 567 M de dollars canadiens sur 678), sur les cultures fourrag�res et les productions sp�cialis�es (betterave � sucre, l�gumes, tabac, arbres fruitiers, �rabli�res).
La p�che (Gasp�sie, C�te Nord,
�les de la Madeleine), qui emploie 5 000 hommes, livre environ 200 000 t de produits de la mer (quatri�me rang parmi les provinces) valant 9 M de dollars canadiens (troisi�me rang).
La chasse et l��levage des animaux � fourrure rapportent 4 M de dollars canadiens (11 p. 100 de la production canadienne).
Les services
Le d�veloppement de la civilisation urbaine et industrielle a entra�n� celui des services commerciaux, financiers, sanitaires, �ducatifs, scientifiques, r�cr�atifs, qui emploient 42 p. 100 de la population active, et celui des transports.
Malgr� l�importance du trafic sur les voies ferr�es mini�res (de Schefferville � Sept-�les, de Gagnon � Port-Cartier, de Chibougamau au lac Saint-Jean et � l�Abitibi), on constate un d�clin relatif des transports par rail. Celui-ci est compens� par l�expansion des transports routiers gr�ce � l�am�lioration relativement r�cente du r�seau et � la construction d�autoroutes (section provinciale de la route transcanadienne, diagonale Trans-Qu�bec du lac Saint-
Jean aux Cantons de l�Est par Trois-Rivi�res) et par l�essor des transports a�riens vers les autres provinces et les �tats-Unis et surtout vers les r�gions p�riph�riques, notamment le nord, et les villes mini�res. Le principal axe de navigation est le Saint-Laurent, auquel la Voie maritime a donn� une nouvelle importance.
La � Belle Province � est une
des principales r�gions touristiques d�Am�rique du Nord ; lieux de p�lerinage, sites, quartiers et monuments historiques, manifestations du caract�re fran�ais, paysages naturels (Gasp�sie, lacs et for�ts) ou humanis�s (campagnes de la vall�e du Saint-Laurent ou du sud des Cantons de l�Est), chasse et p�che, sports d�hiver attirent des millions de touristes, des autres provinces et surtout des �tats-Unis.
Les r�gions
Les diff�rences dans la r�partition du peuplement et dans la nature et l��volution des activit�s �conomiques permettent de diviser le Qu�bec en r�gions �conomiques.
La r�gion de Montr�al, qui cor-
respond � la plaine de Montr�al, � la frange des Laurentides et � la bordure sud-ouest des Cantons de l�Est, rassemble 56 p. 100 de la population de la province et concentre la majeure partie de son industrie (67 p. 100 de la valeur de la production industrielle et 69 p. 100 des emplois dans l�industrie).
Elle regroupe 30 p. 100 de la population agricole et c�est la principale r�-
gion d�agriculture intensive. Avec les zones urbaines et industrielles de l�Ontario, la r�gion de Montr�al forme le heart-land canadien et l�un des grands foyers �conomiques d�Am�rique du
Nord. L�industrialisation et l�urbanisation de cette r�gion se poursuivent � un rythme soutenu aux d�pens du reste de la province.
Parmi les autres r�gions, il y a
d�abord celles de Trois-Rivi�res, Sherbrooke et Hull (industries des p�tes et papiers, du cuir, du caoutchouc, de la construction m�canique et �lectrom�canique ; agriculture en d�clin), qui s�incorporent de plus en plus � la
r�gion centrale, polaris�e autour de Montr�al gr�ce au d�veloppement des transports.
Le reste de la province est constitu� de � r�gions p�riph�riques � : la rive sud du fleuve (r�gion rurale et de petites villes), la Gasp�sie (exploitation foresti�re, mines de cuivre, p�cheries, tourisme, agriculture tr�s pauvre en voie de disparition) ; la r�gion du lac Saint-Jean (une des principales zones traditionnelles d�agriculture, elle s�urbanise rapidement) et du Saguenay (industrie de la p�te et de l�aluminium), la C�te Nord, dont l�expansion se fait autour de quelques centres d�activit�, Baie-Comeau (usine d�aluminium et port � c�r�ales), Port-Cartier et Sept-
�les (ports miniers) enfin le nord-ouest, c�est-�-dire l�Abitibi et le T�miscamingue, r�gion fond�e d�abord sur l�exploitation mini�re et la colonisation agricole, qui n�a que peu d�industries (p�te, traitement du cuivre) et une agriculture en recul rapide. Toutes ces r�gions connaissent de graves difficult�s : elles perdent leurs sources d�emplois traditionnelles sans en gagner de nouvelles, sauf en quelques centres urbains privil�gi�s.
L�agglom�ration qu�b�coise tient
une place � part parmi ces r�gions ; dans une zone peu peupl�e et peu industrialis�e, ne disposant elle-m�me que d�un faible pouvoir d�attraction, elle appara�t comme un �lot urbain dont l��conomie est soutenue par les activit�s d�rivant de la fonction de capitale.
L�immense nord n�est peupl� que de fa�on tr�s sporadique : villes mini�res isol�es dont la prosp�rit� varie fortement selon les cours du m�tal et l�importance de l�extraction, comptoirs de traite, villages d�autochtones en voie de s�dentarisation, points de passage des trappeurs ou des prospecteurs.
Ses richesses potentielles, hydro-�lectriques et min�rales, partiellement exploit�es et connues, sont consid�rables.
Les changements de la soci�t� qu�-
b�coise ont mis en relief des probl�mes dont un des plus importants est celui des d�s�quilibres r�gionaux. L�hypertrophie de Montr�al, d�une part, l�exode rural et la situation difficile des r�gions p�riph�riques, de l�autre,
justifient l�expression � Montr�al et le d�sert qu�b�cois �. La nationalisation de l��lectricit�, la cr�ation d�une soci�t� g�n�rale de financement, les lois d�aide diff�rentielle � l�industrie et la fondation d�une soci�t� de d�veloppement industriel donnent � l��tat provincial les moyens d�am�liorer la situation des r�gions en difficult�, mais downloadModeText.vue.download 448 sur 651
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ceux-ci n�ont eu que des effets limit�s jusqu�� pr�sent.
Ces m�mes moyens devraient per-
mettre au gouvernement provincial de rem�dier au probl�me du ch�mage en corrigeant les faiblesses de l�industrie par la diversification des fabrications et par la transformation des produits forestiers et miniers jusqu�au stade des objets finis.
Un autre probl�me grave est celui de l�affaiblissement d�mographique du Qu�bec, principalement du fait des francophones, qui menace � terme non seulement la position des Franco-Qu�-
b�cois dans l�ensemble de la population canadienne, mais aussi la � survivance du fait fran�ais en Am�rique �, courageusement assur�e depuis deux si�cles, et le remarquable essor culturel que conna�t aujourd�hui la soci�t� canadienne-fran�aise.
P. B.
F Canada / Montr�al / Qu�bec / Saint-Laurent.
R. Blanchard, l�Est du Canada fran�ais (Beauchemin, Montr�al, et Masson, 1935 ; 2 vol.) ; le Centre du Canada fran�ais (Beauchemin, Montr�al, 1935, 2e �d., 1948) ; l�Ouest du Canada fran�ais (Beauchemin, Montr�al, 1953-54 ; 2 vol.) ; le Canada fran�ais ; province du Qu�bec (Fayard, 1960). / P. Biays, les Marges de l�oekoum�ne dans l�est du Canada (Presses de l�universit� Laval, Qu�bec, 1964). / J. Warken-tin (sous la dir. de), Canada. A Geographical Interpretation (Toronto, 1967). / J. Girard, G�ographie de l�industrie manufacturi�re du Qu�-
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L�HISTOIRE
Habit� par une forte majorit� francophone, le Qu�bec est le bastion du premier � peuple fondateur � du Canada.
Jusqu�� l��tablissement du r�gime anglais, son histoire se confond avec celle du Canada*. Quelques mois apr�s la signature du trait� de Paris (1763), qui abandonne toutes les possessions du roi de France en Am�rique du Nord au souverain anglais, une � province de Qu�bec � est cr��e de part et d�autre du Saint-Laurent. Ce territoire forme une pointe jusqu�au lac Nipissing, au nord-est du lac Huron : c�est d�sormais dans ces limites que devront vivre les vaincus, dont le domaine s��tendait auparavant, tout au moins th�oriquement, jusqu�aux approches des Rocheuses et du delta du Mississippi.
Les rapports entre les Anglais et les
� nouveaux sujets � se r�gularisent gr�ce � la collaboration du clerg�, que les �v�nements vont d�sormais placer � la t�te des francophones : le libre exercice de la religion catholique est garanti, et Mgr Briand (1715-1794), l��v�que de Qu�bec, chante les louanges des � nobles vainqueurs �.
Ces derniers en viennent � consid�rer que les Canadiens forment un rempart contre les troubles qui se d�veloppent dans les colonies de la c�te de l�Atlantique. Ainsi, le 22 juin 1774, l�Acte du Qu�bec �tend consid�rablement les limites de la province, qui va d�sormais des c�tes du Labrador jusqu�audel� du lac Sup�rieur et, vers le sud, jusqu�� l�Ohio. Cet immense accroissement de leur territoire s�accompagne aussi, pour les francophones, du r�tablissement partiel de leur l�gislation particuli�re. Le syst�me seigneurial est conserv�, mais les autorit�s vont se garder la possibilit� d�installer de nouveaux colons, anglophones, sur les tenures libres. Beaucoup pensent alors que, en peu de g�n�rations, les premiers habitants du pays seront absorb�s et perdront peu � peu sinon
leur religion, tout au moins leur langue.
D�autant que, en 1783, l��mancipation des �tats-Unis s�accompagne de l�ac-c�l�ration du peuplement anglais vers le nord : l�arriv�e des � loyalistes � va �tre fatale � la premi�re province � de Qu�bec �, d�j� amput�e par l�ind�pendance am�ricaine de ses parties m�ridionales : en 1791, la r�gion de l�Ontario, que ces derniers commencent � coloniser, constitue le � Haut-Canada �, les francophones �tant �tablis dans le � Bas-Canada �.
L�histoire des deux r�gions pr�-
sente un notable parall�lisme, puisque downloadModeText.vue.download 449 sur 651
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chaque division administrative voit se d�velopper les m�mes oppositions : contre la � clique du ch�teau � au Bas-Canada, contre le � Family Compact �
au Haut-Canada.
Dans la premi�re r�gion, Louis Joseph Papineau* prend la d�fense des francophones, et un d�but d�insurrection se produit m�me en 1837 : les
� patriotes � parviennent � repousser les troupes anglaises au village de Saint-Denis. La r�ponse de Londres � ces troubles, par la voix de lord Du-rham, sera l�union des deux r�gions en 1840. La langue fran�aise perd alors son caract�re officiel. Pour emp�cher les francophones de jouer un r�le correspondant � leur nombre (ils sont beaucoup plus nombreux que les anglophones), il est convenu qu�ils �liront le m�me nombre de d�put�s (42) que ceux du � Canada-Ouest �.
Une �volution rapide mettra tou-
tefois fin � cette cr�ation artificielle, et le Qu�bec rena�t, sous le nom de Bas-Canada, avec la constitution du
� Dominion of Canada �, en 1867 : les descendants des Fran�ais vont retrouver un territoire o� ils b�n�ficieront de certaines garanties pour maintenir leur originalit�, alors que leur avenir pouvait sembler de plus en plus menac� par l�arriv�e massive des immigrants anglophones. En particulier, la province du Bas-Canada
garde la responsabilit� de l��ducation, qui va jouer un r�le primordial dans la conservation de la francophonie, et qui sera le th�me essentiel des luttes politiques men�es depuis Qu�bec
contre le � f�d�ral � : apr�s avoir �t� tr�s �mue par les r�voltes des Indiens du Manitoba et la fin tragique de Louis Riel*, leur chef, l�opinion publique du Qu�bec soutient avec ardeur les enseignants catholiques (et francophones) de cette r�gion. Mais l�habilet� d�un
� Premier � lib�ral d�origine fran�aise
� Wilfrid Laurier* � permet pourtant d�enterrer l�affaire dans les derni�res ann�es du si�cle. � partir de 1912, un nouveau conflit oppose les francophones de l�Ontario aux responsables de l�enseignement dans leur province.
Cette lutte, soutenue par la hi�rarchie catholique, est men�e par Henri Bourassa (1868-1952), qui s�appuie sur le Devoir et qui devient le leader du nationalisme qu�b�cois : pendant la Premi�re Guerre mondiale, Bourassa en vient � combattre la participation du Qu�bec au conflit, et la province vote en 1917 contre le gouvernement
� unioniste �, qui cherche � d�velopper l�effort de guerre. De graves �meutes ont m�me lieu contre la conscription � Qu�bec (29 mars - 2 avr. 1918). Le nationalisme qu�b�cois conna�t alors un nouvel essor : � droite, l�abb� Lionel Groulx (1878-1967) fonde en 1917 l�Action fran�aise (qui deviendra l�Action canadienne-fran�aise en 1929, puis l�Action nationale en 1933) et pr�ne la � revanche des berceaux �
sur les envahisseurs anglo-saxons. Ce courant politique souhaite un pouvoir fort, de type corporatiste, capable de marquer profond�ment l�Am�rique
du Nord de l�influence catholique et fran�aise. Les id�es de Groulx vont influencer Maurice Duplessis (1890-1959), leader des conservateurs qu�-
b�cois � partir de 1930 : son � Union nationale � remportera une victoire �clatante aux �lections de 1936.
Mais les lib�raux reviennent au
pouvoir au Qu�bec en 1939. La nouvelle guerre mondiale verra encore se d�velopper l�opposition de la � Belle Province � � la conscription : Duplessis sait exploiter ce m�contentement et emporte la majorit� des si�ges aux
�lections du 8 ao�t 1944. Son r�gime sera pour ses adversaires celui de la
� grande noirceur � : cl�rical, il d�fend le catholicisme le plus conservateur ; les valeurs du pass� doivent seules permettre la survie des Canadiens fran-
�ais. Mais beaucoup d�noncent le faux nationalisme d�un r�gime qui favorise l�implantation massive des capitaux am�ricains au Qu�bec. Le conservatisme social de Duplessis l�am�nera � r�primer brutalement les gr�ves dans les exploitations d�amiante en 1949
(les protestations de l�archev�que de Montr�al, Mgr Charbonneau, vaudront � ce dernier l�exil en Colombie britannique...).
Peu � peu, le r�gime de Duplessis appara�t comme incapable de conduire la province vers un d�veloppement �conomique rationnel, et l��volution id�ologique des couches moyennes
donne la victoire aux lib�raux en 1960. Leur leader, Jean Lesage (n� en 1912), entreprend une � r�volution tranquille �. La nationalisation de l��lectricit� rationalise la production d��nergie et facilite ainsi le progr�s de l�industrie. Sur le plan social, l�assistance est d�velopp�e. La cr�ation d�un minist�re de l�Instruction publique (1963) consacre enfin la perte du quasi-monopole de l��glise sur l��ducation. Mais ce r�gime est fondamentalement li� au pouvoir f�d�ral en une p�riode o� le monde entier est agit� par des luttes de � lib�ration nationale �.
C�est alors que certains �l�ments de la jeunesse qu�b�coise commencent � assimiler la lutte pour l�ind�pendance de la province � celle des � anticolo-nialistes � r�volutionnaires. Le vieux combat de la droite nationaliste est d�s lors compl�tement d�pass� par une jeunesse en plein bouillonnement qui refuse d�sormais de � prendre pour ma�tre le pass� � (comme le souhai-tait L. Groulx) et qui abandonne avec une �tonnante brutalit� les anciennes croyances religieuses.
Le � Rassemblement pour l�ind�-
pendance nationale � (R. I. N.) na�t en 1960, un an apr�s le d�but de la
� r�volution tranquille �. De jeunes extr�mistes, membres d�un � Front de lib�ration du Qu�bec � (F. L. Q.) en viennent � des actions terroristes.
Le renouveau du nationalisme profite finalement � une Union nationale qui cherche � se r�nover et qui n�effraie pas la masse des Qu�b�cois d�sireux, certes, de conserver leur originalit�, mais qui sont fort effray�s par les actions r�volutionnaires : les �lections de 1966 ram�nent les nationalistes conservateurs au pouvoir, avec Daniel Johnson (1915-1968). L�ann�e suivante (1967), la visite du g�n�ral de Gaulle et sa fameuse exclamation (� Vive le Qu�bec libre ! �) provoquent une vive �motion chez tous les Qu�b�cois et des r�actions hostiles au niveau du
� f�d�ral �. Le nationalisme qui se veut progressiste conna�t � cette �poque des mutations qui aboutissent, en 1968, � la formation du � parti qu�b�cois �, dirig� par Ren� L�vesque. Mais des courants inspir�s par des id�es socialistes radicales se sont d�velopp�s parall�-
lement : � partir de 1965, le � Mouvement de lib�ration populaire � milite pour une r�volution � nationale � dirig�e par les travailleurs et non par la bourgeoisie. Puis le F. L. Q. cherche � constituer une avant-garde pour � radicaliser l�agitation sociale spontan�e � : de nouveaux attentats sont organis�s, en particulier contre la Bourse de Montr�al en 1968. Cette agitation culmine avec l�assassinat, en octobre 1970, du ministre du Travail qu�b�cois, Pierre Laporte. Ces actions aventuristes n�ont pour r�sultat que d��loigner de nouveau les Qu�b�cois des nationalistes et de fortifier les lib�raux, au pouvoir avec Robert Bourassa (n� en 1933) depuis avril 1970. Aux �lections de 1973, les lib�raux remportent un v�ritable triomphe en obtenant, avec 54 p. 100
des voix, 102 d�put�s sur 110. L�Union nationale dispara�t de l�Assembl�e provinciale, et le parti de Ren� L�vesque n�obtient que 6 si�ges (ce dernier, qui regroupe 30 p. 100 des �lecteurs, a �t�, il est vrai, particuli�rement d�favoris� par le mode de scrutin, majoritaire � un seul tour). L�ann�e 1976 voit un �v�nement consid�rable et inattendu, la victoire de Ren� L�vesque, dont le parti, avec 42 p. 100 des suffrages exprim�s, obtient 70 si�ges et une large majorit� � l�Assembl�e provinciale. L�arriv�e au pouvoir des ind�pendantistes soul�ve de vives inqui�tudes quant � l�avenir m�me du Canada, certains faisant ressortir que la s�cession de la � Belle
Province � risque d�amener d�autres r�gions � vouloir, par exemple, s�int�-
grer aux �tats-Unis. La premi�re t�che de R. L�vesque est de rassurer l�opinion, en particulier les anglophones de Montr�al, qui se voient garantir leurs droits de minorit�. Vis-�-vis des milieux d�affaires, le nouveau pouvoir cherche � d�montrer que l�in�luctable ind�pendance du Qu�bec pourra fort bien s�accommoder de liens �troits et multiples avec les autres r�gions demeur�es dans le giron d�Ottawa.
S. L.
F Canada / Laurier (W.) / Papineau (L. J.) / Riel (L.).
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Queensland
�tat d�Australie.
Immense (1 727 522 km2), l��tat est tr�s peu peupl� (1 800 000 hab.). La capitale, Brisbane*, groupe 45 p. 100
de la population totale. La plupart des habitants sont d�origine europ�enne ; les aborig�nes sont peu nombreux (30 000) ; ils vivent soit dans des r�serves, soit dans la banlieue de Brisbane.
Le premier �tablissement europ�en date de 1824, et le Queensland est rest� dans la d�pendance de la Nouvelle-Galles du Sud jusqu�en 1859. Devenue
colonie ind�pendante, puis, en 1901, �tat de la F�d�ration australienne, le Queensland connut un essor rapide downloadModeText.vue.download 450 sur 651
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gr�ce � l�exploitation de gisements miniers et � la mise en valeur de richesses agricoles.
Travers� par le tropique du Capricorne, l��tat a un climat tropical au nord et subtropical au sud. Mais les pr�cipitations sont tr�s in�gales selon les r�gions, et, en fonction du climat, du relief et des activit�s humaines, trois grands ensembles peuvent �tre distingu�s : la c�te orientale, les hautes terres de la Cordill�re australienne, le grand bassin int�rieur.
La c�te orientale est la partie la plus riche et la plus peupl�e de l��tat. Des plaines littorales ou sublittorales aux riches sols d�alluvions ont �t� d�frich�es, et, gr�ce au climat chaud et bien arros� (de 1 � 3 m de pluies), elles sont cultiv�es en canne � sucre. Les plantations ont commenc� apr�s 1860, gr�ce � l�utilisation d�une main-d�oeuvre import�e des Nouvelles-H�brides et des �les Salomon. Ces M�lan�siens ont �t� rapatri�s apr�s 1901, car l�Australie voulait �viter des probl�mes raciaux ; les grandes plantations ont �t� morcel�es en exploitations familiales europ�ennes, des farms de 30 � 40 ha, qui se sont r�v�l�es parfaitement rentables.
La culture est devenue de plus en plus scientifique et m�canis�e (la coupe elle-m�me se fait avec des machines), les surfaces cultiv�es ont �t� consid�rablement accrues, et les sucreries, coop�ratives ou entreprises priv�es, non seulement alimentent le march� australien, monopolis� par la Colonial Sugar Refining Company, mais exportent
vers de nombreux pays, en particulier le Japon. Des petites villes anim�es, de 25 000 � 30 000 hab., sont n�es des activit�s sucri�res (Bundaberg, Mac-kay, Cairns).
Il existe dans la zone c�ti�re
quelques autres cultures commerciales
(ananas), et l��levage du gros b�tail tient une place importante : les prairies naturelles permettent soit l��levage des vaches laiti�res, en particulier au sud (Moreton) pour le ravitaillement de Brisbane, soit l�engraissement, pour la viande, de b�tes venues de l�int�rieur du pays ; la viande, pr�par�e en particulier dans les abattoirs de Rockhamp-ton et de Townsville, est en grande partie export�e.
En dehors des industries alimen-
taires, les usines sont assez rares, sauf autour de Brisbane, o� certaines entreprises utilisent le charbon d�Ipswich et le p�trole de Moonie. Plus au nord, le port de Gladstone poss�de une �norme usine d�alumine, qui utilise le charbon de Callide (�galement exp�di� vers le Japon) et la bauxite venue par caboteur de Weipa, le plus grand gisement du monde, situ� sur la rive occidentale de la p�ninsule du cap York ; une partie de la bauxite de Weipa est directement export�e. Townsville, qui a une universit� et devient la capitale du Queensland du Nord (60 000 hab.), a une grosse raffinerie de cuivre.
La zone littorale du Queensland
conna�t enfin un d�veloppement rapide du tourisme, favoris� par le climat : de belles plages au sud de Brisbane attirent les adeptes du � surf � ; plus au nord, les merveilleux r�cifs de la Grande Barri�re et des �lots pars�ment l�immense lagon.
La Cordill�re australienne est en fait une zone de plateaux et de hautes plaines constitu�s des roches les plus vari�es, cristallines, volcaniques ou s�dimentaires, et disloqu�s par des failles. Les altitudes atteignent rare-downloadModeText.vue.download 451 sur 651
ment 1 500 m�tres. Le rebord oriental, tourn� vers les vents d�est pluvieux, re-
�oit plusieurs m�tres d�eau par an ; les rivi�res sont profond�ment encaiss�es et les for�ts sont encore assez �tendues. Ailleurs, elles ont �t� �claircies
ou m�me d�truites pour faciliter un �levage extensif du gros b�tail. Dans de rares secteurs, la mise en valeur a �t� plus pouss�e : le plateau volcanique d�Atherton, au sud-ouest de Cairns, est une active r�gion d��levage laitier et de culture du mais et du tabac. Au sud, � la limite du bassin int�rieur, les plaines des Darling Downs constituent la principale zone c�r�ali�re du Queensland.
Les immenses �tendues du Grand
Bassin int�rieur, peu arros�es, balay�es en �t� par des vents br�lants, ne peuvent �tre utilis�es que par un �levage de plus en plus extensif vers l�ouest ; aux limites de l�Australie-M�-
ridionale, dans le Channel Country, on arrive au v�ritable d�sert. Des puits ar-t�siens permettent d�abreuver b�tes et gens. Au sud du tropique, les moutons m�rinos forment de beaux troupeaux, mais, plus au nord, ils sont remplac�s par des bovins, qui parcourent des domaines couvrant plusieurs milliers de kilom�tres carr�s. Les b�tes destin�es aux abattoirs sont conduites � pied ou sur d��normes camions � remorques vers les t�tes de ligne des voies ferr�es (Cloncurry), qui les transportent vers la c�te. La densit� de la population est
infime, sauf dans la zone mini�re de Mount Isa : l�affleurement du socle ancien au milieu de la plaine explique la pr�sence de riches gisements de plomb, de zinc et de cuivre, exploit�s par une soci�t� am�ricano-australienne. La c�te du golfe de Carpentarie, bord�e de mangroves, est d�serte.
A. H. de L.
F Australie / Brisbane.
Queir�s (Jos�
Maria E�a de)
F E�A DE QUEIR�S (Jos� Maria).
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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Quesnay
(Fran�ois)
�conomiste et m�decin fran�ais (M�r�, �le-de-France, 1694 - Versailles 1774).
Ses origines paysannes ont conduit Quesnay � rappeler que la terre est la source de toutes les richesses, et l�agriculture l�activit� qui assure � la soci�t� un produit net formant le fonds de subsistance de toutes les classes non agricoles. Il n�y a que l�agriculture qui multiplie les ressources physiques et engendre un � produit net �, car la r�colte vaut plus que les � avances �
(d�penses) faites. Les activit�s �conomiques autres que l�agriculture ne donnent pas de produit net : elles sont l�oeuvre de classes st�riles (commer-
�ants et industriels) qui transforment les produits sans les multiplier et se bornent � faire circuler le produit net.
Pour toutes ces raisons, l�agriculture doit faire l�objet de soins particuliers : il convient de lui donner les capitaux et l�organisation dont elle a besoin.
� Ce sont moins les hommes que les
richesses qu�on doit attirer dans les campagnes, car plus on emploie de richesses � la culture, moins elle occupe d�hommes, plus elle est prosp�re, et plus elle donne de revenus. � Quesnay propose ainsi l�abandon des m�thodes de production f�odales au profit d�un nouveau mode de production.
De ses travaux d�ordre m�dical �
il fut chirurgien-chef de l�h�tel-Dieu de Mantes et �crivit des Observations sur les effets de la saign�e (1730) et un Essai physique sur l��conomie animale (1737) �, Quesnay a tir� une analogie entre la physiologie de la circulation sanguine (d�couverte un si�cle auparavant) et la circulation des richesses : le produit net prend naissance dans l�agriculture, circule entre la classe des fermiers et les autres classes de la soci�t�, pour revenir aux agriculteurs. Cette id�e est de toute premi�re importance : les analyses modernes du fonctionnement de l��conomie dans son ensemble font grand usage de la notion de circuit d�gag�e par Quesnay pour expliquer la formation du revenu* national.
Enfin, ses fonctions � la cour de Louis XV, comme m�decin de Mme de Pompadour (1749), puis comme m�decin du roi (1752), ont amen� Quesnay � r�fl�chir sur le pouvoir, dont le premier caract�re est la claire vision de l�ordre essentiel des soci�t�s. Pour se faire respecter, le pouvoir doit poss�der l�autorit�. Or, celle-ci ne se partage pas ; elle est d�inspiration divine ; aussi le meilleur gouvernement est-il celui d�un seul. En effet, du moment que l�autorit� doit �tablir la conformit� des institutions et relations sociales � l�ordre naturel, elle doit comporter le droit de commander et de se faire ob�ir. L�autorit� sera donc tut�laire et d�sint�ress�e, soucieuse de l�int�r�t g�n�ral comme de l�int�r�t particulier. Quesnay propose donc un �tat* d�fenseur g�n�ral de l�harmonie des int�r�ts, ind�pendant des individus qui composent la soci�t�.
Et c�est gr�ce � cette autorit� de l��tat que pourra �tre r�alis�e la libert�, cons�quence de l�ordre naturel.
L�oeuvre ma�tresse de Fran�ois
Quesnay dans le domaine �conomique est le Tableau �conomique (1758), dont il d�veloppa les id�es dans les
Maximes g�n�rales du gouvernement �conomique d�un royaume agricole et qui eut une grande influence sur les physiocrates. Il collabora �galement � l�Encyclop�die.
G. R.
F �conomique (science).
A. Lacroix, Actualit� du physiocrate Fran-
�ois Quesnay (Cahiers bourbonnais, Moulins, 1969).
queue
Prolongement du tronc au-del� de
l�anus.
Introduction
Il s�agit d�un organe impair, d�pourvu de cavit� g�n�rale, plus ou moins musculeux, soutenu par l�extr�mit� de la colonne vert�brale et contenant la portion terminale de la moelle �pini�re et de l�appareil vasculaire.
Cette d�finition implique que seuls les Vert�br�s peuvent poss�der une queue v�ritable. Dans le langage courant, le mot est fr�quemment utilis� pour d�signer l�extr�mit� post�rieure du corps d�un Invert�br� si elle est plus �troite que ce qui la pr�c�de.
C�est ainsi que l�on parle de la queue d�une �crevisse ou d�un Scorpion ; mais il s�agit l� d�un emploi nettement abusif du terme puisque, notamment, l�anus s�ouvre � l�extr�mit� de telles
� queues �. Chez les Invert�br�s, l�utilisation de ce mot n�est gu�re admissible que dans le cas des Cercaires.
Forme
La queue peut prolonger insensiblement le tronc (Poissons, Crocodiles, Serpents, C�tac�s) et, chez les formes aquatiques, elle est g�n�ralement dot�e d�une nageoire terminale, le plus souvent verticale (Poissons, Ichtyosaures), parfois horizontale (C�tac�s, Sir�-
niens). Par contre, son faible diam�tre relatif la rend tr�s distincte du tronc chez la plupart des Mammif�res, o�, sauf chez les esp�ces fouisseuses, elle est g�n�ralement longue. Tr�s courte chez les Tortues, elle n�est repr�sent�e
chez les Oiseaux (lue par un tubercule musculo-glandulaire (croupion), support des plumes caudales (rectrices), souvent d�sign�es elles-m�mes sous le nom de queue. Elle est absente chez les Batraciens anoures adultes, les Anthro-pomorphes et l�Homme, o� elle n�est repr�sent�e que par 4 ou 5 vert�bres soud�es en un coccyx.
R�le
Si, chez certains Mammif�res, la queue n�est qu�un ornement apparemment
gratuit, tout juste utilisable comme chasse-mouches, il n�en va pas toujours ainsi. Fr�quemment, elle joue un r�le important dans la locomotion en tant qu�organe propulseur directionnel ou stabilisateur.
Chez la plupart des animaux aqua-
tiques, elle fonctionne comme gouvernail et comme godille, en g�n�ral concurremment avec le tronc, qu�elle batte par ondulations horizontales (Poissons, Batraciens, Crocodiles, Ichtyosaures, Loutres) ou verticales (C�tac�s, Castors). Chez les Oiseaux, l�empennage caudal est utilis� comme organe directionnel et de freinage, tandis que chez beaucoup de Batraciens et de Reptiles la queue participe activement � la reptation.
La course (�ventuellement le saut) en station bip�de semi-�rig�e telle qu�elle est pratiqu�e par le Basilic, le L�zard � collerette, les Dinosaures, le Kangourou ou la Gerboise n�cessite un balancier pour compenser le porte-
�-faux du corps sur les pattes arri�res.
C�est la queue qui, puissante chez ces animaux, remplit cette fonction stabili-satrice. Chez la plupart de ces animaux, la queue peut aussi servir de b�quille, l�animal au repos s�appuyant alors sur un tr�pied constitu� par les pattes post�rieures et son appendice caudal. Le Castor utilise sa queue plate et large de fa�on comparable (mais jamais comme truelle comme on le croit souvent).
Une autre modalit� d�utilisation
de la queue dans les processus de locomotion est pr�sent�e par nombre downloadModeText.vue.download 453 sur 651
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d�esp�ces arboricoles ou semi-arboricoles chez qui elle est longue, souple et pr�hensile : Cam�l�ons parmi les Reptiles, groupes tr�s vari�s parmi les Mammif�res (des Sarigues aux Singes du Nouveau Monde en passant par les Pangolins). La queue pr�hensile des Sarigues et des Singes peut servir non seulement � la suspension, mais aussi � la pr�hension : parfois m�me son extr�-
mit�, plus ou moins d�nud�e, est riche en terminaisons tactiles.
La queue de certains animaux peut �tre utilis�e comme instrument d�intimidation : c�est le cas du Crotale (Serpent � sonnette), qui, par vibration de son extr�mit� caudale, agite un brui-teur constitu� par un certain nombre de segments corn�s embo�t�s de fa�on l�che ; le Castor donne l�alarme en cla-quant l�eau avec sa queue.
Enfin, la queue peut constituer une arme souvent redoutable : celle du Crocodile est une puissante massue, celle du Fouette-queue, garnie d��pines ac�-
r�es, est une v�ritable masse d�armes.
Certaines Raies (Pastenagues, Aigles de mer) peuvent infliger de dange-
reuses blessures gr�ce � leur queue flagelliforme dot�e d�un aiguillon venimeux. Chez un grand nombre de L�zards, elle constitue un curieux organe de d�fense � passive � gr�ce � son pouvoir d�autotomie : elle se d�tache, au grand �tonnement de l�agresseur qui l�a saisie, tandis que le L�zard s�enfuit.
De curieux usages de la
queue
Le nom gr�co-latin de l��cureuil (Sciurus) donne � entendre qu�il s�abrite � l�ombre de sa queue. En fait, il emploie ce volumineux panache � un tout autre usage : il lui sert � soutenir en l�air l�arri�re de son corps pendant ses longs sauts d�une branche � une autre. Le Tamanoir, en revanche, utilise effectivement sa queue comme para-sol. La � Sarigue-Souris � est connue depuis Buffon par la fa�on dont la m�re porte ses petits sur son dos, leur minuscule queue accroch�e � la sienne, qu�elle rabat jusque par-dessus la t�te.
Certaines races de Moutons africains des zones semi-arides ont une queue �paisse o� se localisent des r�serves de graisse utilisables en cas de disette.
J. Ch.
Quevedo
y Villegas
(Francisco de)
�crivain espagnol (Madrid 1580 - Villanueva de los Infantes, prov. de Ciu-dad Real, 1645).
� Le premier artiste des lettres hispaniques, cr�ateur d�une litt�rature � la fois vaste et complexe. � C�est ainsi que le d�finit Jorge Luis Borges, fin connaisseur en la mati�re. Certes, nul n�a d�pass� Quevedo dans l�invention verbale. Or, sa virtuosit� provient d�une ing�niosit� toute naturelle, l�� ingenio �. Il n�a que m�pris pour les gens de plume, ces � saltimbanques �, et leurs exercices de rh�torique, de po�tique qui � sentent le travail �
et donc la bassesse de leur condition sociale. Aussi bien, sa production litt�-
raire est faite de pi�ces et de morceaux en marge des genres traditionnels des belles-lettres : �pop�e, drame, grand lyrisme. Il oublie souvent de signer et il abandonne ses manuscrits aux corruptions grossi�res d�un public �bloui.
On y trouve des traductions, en vers ou en prose, d�auteurs latins (S�n�que), italiens (Malvezzi) et fran�ais (Fran-
�ois de Sales), des Songes (Los sue�os) � l�imitation de Lucien et de Cic�ron, des po�mes religieux, galants, moraux, burlesques et m�taphysiques, des pamphlets politiques, des r�flexions philosophiques sous forme de courts trait�s, des r�cits historiques, une fiction romanesque, des farces dites � sayn�tes �
ou � interm�des �, des essais foisonnants dans tous les genres et sur tous les sujets, par exemple la d�cadence de l�Espagne, comment le roi Louis XIII a souill� la source premi�re � qui est en France � de toute noblesse, la d�-
fense de saint Jacques, patron protecteur de l�Espagne, contre l�usurpatrice sainte Th�r�se, et la pol�mique contre Machiavel et contre Bodin. Cette
oeuvre semble au total incoh�rente et soustraite � tout syst�me de pens�e ou de sentiment qui ferait son unit�. Et pourtant, chaque pi�ce, chaque morceau porte les empreintes, uniques et exclusives, comme digitales, de ce g�nial touche-�-tout. Peut-on expliquer un ton aussi original par une forte et belle personnalit� ? Non. Cet homme �tait faible et m�chant. On le disait m�me diabolique. Tourment� par on ne sait quel complexe, il ne connut que des �checs et des frustrations tout au long de sa vie. Lope de Vega*, l�un des rares hommes de lettres qui ne se comptent pas parmi ses ennemis, �crivait � propos de son Chit�n de las tara-
villas (Silence au caquet, ouvrage du licenci� Quisaitout, 1630) : � C�est au monde ce qu�on a vu de plus satirique et de plus venimeux. �
Quevedo est n� dans une famille de serviteurs du palais. Les rois recru-taient alors leur personnel domestique dans la petite noblesse (?) des vall�es des monts Cantabriques, faite de paysans non � entach�s de sang juif � et qui au d�but du si�cle faisaient sculpter sur leurs �tables et sur leurs granges des blasons ridicules rien que pour �carter les agents du fisc. Le jeune gar�on fit ses premi�res lettres chez les j�suites du futur Coll�ge imp�rial � Madrid ; puis il passa � l�universit� d�Alcal� de Henares (1596-1600), o� on lui enseigna entre autres choses la logique et la math�matique ; et il suivit la Cour � Valladolid. L�, il jeta sa gourme, acqu�rant une grande r�putation parmi les freluquets, �pris d�aventures galantes ou de farces aux bourgeois, mais non moins sensible aux humanit�s (1600-1605).
Il donne alors quelques po�mes �
une � guirlande � collective de po�-
sie (Las flores de poetas ilustres, 1605), tress�e par Pedro de Espinosa (1578-1650). Il ose affronter l�un des plus grands po�tes d�Espagne (et du monde), Luis de G�ngora*, sur son propre terrain ; il l��gratigne, mais en reste bless�. Il s�amuse encore � d�-
peindre avec vivacit� la vie de cour : Vida de la Corte y oficios entretenidos de ella (1599) ; il parodie les d�crets pris par les autorit�s pour la salubrit� des lieux publics, la r�forme des modes et des moeurs : Prem�tica que este a�o de 1600 se orden�. Il engage audacieusement une correspondance �rudite avec l�humaniste flamand Juste Lipse (1547-1606) : � Que vous dirai-je de mon Espagne si ce n�est en g�missant ?
L�oisivet� et l�ignorance y r�gnent...
Nos soldats et nos tr�sors s��puisent chez vous ; mais, ici, c�est nous-m�mes qui nous �puisons. �
Quand la Cour s�installe � Madrid (1606), il la suit encore. Sous forme manuscrite circulent ses Songes, agressivement satiriques et qui font scandale, des po�mes du meilleur go�t classique, des traductions, un essai sur la Vie et le temps de Phocylide qu�il d�die
au duc d�Osuna, Pedro T�llez Gir�n (1579-1624). Le sort en est jet� : il s�attache � ce prince, qui �tait vice-roi de Sicile. Pour mieux le servir autant que pour faire peau neuve, il se convertit ; on parle m�me de crise spirituelle (1612-13). C�est le temps de la Doctrina moral del conocimiento propio y desenga�o de las cosas, o� il essaie de concilier le sto�cisme et le christianisme. Cette � conscience de soi � et ce
� d�sabusement � semblent l�engager sur la voie du repentir : Her�clito cris-tiano et L�grimas de Hierem�as castel-lanas. De fait, Osuna l�emm�ne � Palerme et le choisit pour ministre et favori, c�est-�-dire l�humble serviteur charg� des basses besognes de sa politique : finances, police, intrigues, complots. Cette m�me ann�e de 1613, il se rend � Nice pour susciter une r�volte contre le duc de Savoie. Puis il passe � la cour de Madrid avec la mission d�acheter au plus vil prix la vice-royaut� de Naples pour son ma�tre.
L�affaire r�ussit. Quevedo ramasse une �p�e de Saint-Jacques et une pension ; il se rend � Naples pour continuer sa besogne. Il est bient�t � Rome pour sonder les intentions du pape. Le duc de Savoie envoie ses spadassins pour le mettre � mort. Mais, � Madrid, il ne parvient pas � dissiper m�me � coups de pr�sents la cabale contre Osuna, qui s��tait montr� trop ambitieux. Quand il r�ussissait, le m�rite revenait au duc ; maintenant qu�il �choue, il est d�savou�. Quevedo part en exil sur ses terres, puis � Ucl�s, forteresse de l�ordre des chevaliers de Saint-Jacques.
Le duc, � qui il demeure fid�le, est emprisonn�. En 1619, au comble de la faveur, il avait entrepris Pol�tica de Dios, gobierno de Cristo y tirania de Satan�s (la Politique de Dieu). Maintenant, il consacre sa plume � la vie de Thomas de Villanueva (Vida de fray Tom�s de Villanueva, 1620). Et il retourne � la satire : Cartas del caballero de la Te-naza (Lettres du chevalier � la Tenaille, 1625) ; cela lui vaut un nouvel exil. �
l�av�nement du roi Philippe IV (1621), il retourne � Madrid ; il fait sa cour au tout-puissant comte-duc d�Olivares et lui d�die une belle �p�tre en vers : Ep�stola sat�rica y censoria contra las cos-tumbres presentes de los castellanos.
Car notre politicien a toujours pens� que les malheurs de l�Espagne venaient
des p�ch�s de ses habitants, de l�effondrement de la morale publique (auquel il avait contribu� pour sa part) et des sinistres complots des �trangers, notamment des Fran�ais. Or, dans le m�me mouvement, il exalte, avec un sens pr�coce du nationalisme, les vertus sup�rieures de ses compatriotes. En 1626, on publie � Saragosse, � l�abri de la censure tatillonne du royaume de Castille, sa Politique de Dieu... d�di�e au comte-duc, le Busc�n (Historia de la vida del Busc�n llamado don Pablos, ejemplo de Vagamundos y espejos de downloadModeText.vue.download 454 sur 651
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taca�os ; trad. fr. la Vie de l�aventurier don Pablo de S�govie). En 1627 paraissent les Songes, augment�s en nombre, et il �crit une com�die agressive (et litt�rairement mauvaise), C�mo ha de ser el privado (Pour �tre bon ministre). Comme l�Espagne, accabl�e sur les champs de bataille, voulait se mettre sous la protection de Th�-
r�se* d��vila et l�cher l�inefficace saint Jacques, chevalier � matamoro �, tueur de Maures, selon la l�gende, Quevedo engage une bruyante pol�-
mique pour d�fendre le soldat contre la sainte. Il se m�le de tout avec une �gale impertinence. Le comte-duc l�exile une fois de plus pour lib�rer la Cour de ce dangereux trublion. En 1629-1631, Quevedo �dite et pr�face les oeuvres po�tiques du grand Luis de Le�n
(1527-1591) et du d�licat Francisco de la Torre, qui, classiques et italianisantes, appartiennent � un monde r�-
volu ; toujours flatteur, il d�die encore au comte-duc l�une des ses sanglantes satires contre la moderne po�sie pr�-
cieuse (� culta �), qui imitait et le plus souvent singeait celle de G�ngora avec une ridicule p�danterie. � y regarder de pr�s, c�est toute une cat�gorie sociale qui provoque ses fureurs, celle des robins lettr�s, qui font la loi dans les salons (� Academias �) et dans les Conseils de l��tat. Car le gouvernement politique et intellectuel de ce vaste royaume �chappe de plus en plus aux courtisans de son esp�ce, ministres � tout faire comme il n�en existait plus que dans les petites cours italiennes.
En 1629, il laisse publier une version moins pa�enne, plus orthodoxe, des Songes, �crits de jeunesse qu�il voudrait faire passer pour des enfantillages (Juguetes de la ni�ez). En 1630, il saisit au collet un savant �conomiste dans son Chit�n de las taravillas et ne fait qu��taler sa propre impudence et son ignorance. El R�mulo del marqu�s Vir-gilio Malvezzi, traduction du Romulus du marquis de Malvezzi (1632), et Marco Bruto, repris de Plutarque, commenc� la m�me ann�e (1632-1644),
r�v�lent sa pens�e politique la plus profonde. Il se prononce pour C�sar contre le s�nat, pour le c�sarisme contre les cercles o� se forge l�opinion publique, contre les juristes, les �conomistes ou autres savants o� il voit les tyrans de la r�publique. Dans toute son oeuvre, aussi bien, il appelle de ses voeux le retour � l�ordre moral, que les marchands et les lettr�s ne font que corrompre. Et il ne cesse de caricaturer, d�figurer, d�shumaniser ces � supp�ts du Diable � qui inventent et imposent des syst�mes (� arbitrios �) alt�rant la nature des choses et mettant en �chec la Providence divine. L�� establishment � se d�fend. Quevedo est d�nonc� � l�Inquisition. Il reprend alors La cuna y la sepultura (le Berceau et la tombe), un essai asc�tique qui remontait � 1612, au temps de sa pr�tendue conversion, et il traduit l�Introduction � la vie d�vote, de saint Fran�ois de Sales (ouvrage imprim� en 1634). En 1634, on le marie � une noble veuve. L�ann�e suivante, il fait imprimer �pict�te et Phocylide en vers espagnols. Cette m�me ann�e, son impertinence et son agressivit� provoquent enfin une lev�e de boucliers.
Un pamphlet anonyme, El tribunal de la justa venganza, le pr�sente au public comme � un ma�tre enseignant l�erreur, un docteur en impudences, un licenci� �s bouffonneries, un bachelier �s ordures, un professeur de vices et le mo-d�le des diables parmi les hommes �.
En 1636, sa femme se s�pare de lui. Il poursuit ses attaques contre la soci�t�, et c�est encore un Songe : l�Heure de la v�rit� ou le Hasard devenu judicieux (La hora de todos a la fortuna con seso). �loign� une fois de plus dans ses terres de Torre de Juan Abad (obtenues � force de chicane), il ne laisse pas de garder le contact avec la grande no-
blesse, de plus en plus impatiente du gouvernement d�Olivares. Car le
comte-duc se montrait soucieux des int�r�ts de la Couronne ; et les d�faites espagnoles le tenaient accabl�. De retour � Madrid en 1639, on arr�te Quevedo chez le duc de Medinaceli, avec le duc lui-m�me, et on l�envoie dans un sombre cachot au couvent de San Marcos � Le�n. Mais Olivares, qui le ha�ssait, succombe enfin. Le prisonnier adresse au roi un m�moire pour demander sa libert�. Or, le roi le tient pour un �tre abominable ; il refuse. Personne ne vient d�fendre le m�chant folliculaire apr�s le triomphe de son parti : il a jou� son r�le, on ne lui doit rien. On se garde bien d�instruire son affaire, o� tant d�hommes en place ont tremp� ; bien au contraire, on lui confisque ses papiers. Ce n�est qu�en 1643 et quand il est � bout de forces qu�il est enfin li-b�r�. La grande noblesse lui fait apparemment bon accueil, mais il retourne � son village. En 1644, il publie son Marco Bruto et la Vida de San Pablo.
Croirait-on que, � cette distance de la Cour et si pr�s de la mort, il soit tout pr�occup� de la derni�re intrigue de couloir et des d�viations de la nouvelle po�sie ? C��taient ses deux passions ; elles ne desserrent pas l��treinte. En 1645, le comte-duc, son ennemi, meurt.
L�Espagne, elle, se meurt depuis Ro-croi (1643). � Ce n�est plus rien, �crit Quevedo, qu�un mot et une image. � Et il meurt aussi.
L�heure de la v�rit� �tait venue, avec l�heure du bilan. L�Espagne laissait au monde une litt�rature admirable dont deux modalit�s, le roman et la com�-
die, allaient marquer notre culture bien au-del� des fronti�res du territoire et de la langue. Quevedo, dans ce cadre, offre un cas insolite. Sa doctrine morale, ni sto�cienne ni chr�tienne, est mal assise. Il pense et il raisonne mal. Ses id�es politiques, toutes d�emprunt, sont d�cid�ment inad�quates dans le grand remue-m�nage de l�Europe, au XVIIe s.
Forcen�, il m�ne un combat d�arri�regarde contre les nouvelles sciences appliqu�es et l��conomie mercantiliste.
De son esprit plein de contradictions, on donne maintenant des explications, des justifications contradictoires. Serait-il pr�romantique parce que, dans ses po�mes m�taphysiques que hantent
l�amour et la mort indissolublement li�s, il exprime � grands cris son moi profond ? Non, car le th�me est classique et sa sinc�rit� n�est pas certaine.
Cet homme intr�pide et qui n�a jamais dout� de soi demande � Dieu de le d�nuder, de le laver de ses taches, de le soulager de ses fautes et de guider ses pas errants dans la nuit aveugle !
S�est-il jamais vraiment repenti de ses cruaut�s et de ses haines ? On dit encore que son angoisse, certes d�une expression bouleversante, rel�verait de l�existentialisme. Quevedo s�engage � corps et �me perdus dans les affaires publiques, mais c�est en id�aliste et pour qu�on revienne au mod�le absolu, �ternel ; de fait, les moyens justifiant la fin, il d�fend de sordides privil�ges de classe. On parle encore de son m�-
pris de l�homme, de la d�r�alisation ou chosification qu�il lui inflige, de la d�dialectisation qui fait appara�tre ses personnages comme d�connect�s du monde et donc infiniment grotesques. De fait, il ne s�en prend pas � l�homme, mais aux hommes nouveaux qui s�arrogent la libert� de commettre les vilaines actions que seuls les nobles pourraient commettre impun�ment et comme de plein droit. C�est bien plut�t � C�line que feraient songer non seulement son g�nie verbal, mais son inspiration stercoraire et scatologique, avec des pr�tentions � la philosophie.
De la soci�t� contemporaine et de sa r�alit� objective, Quevedo a donn� une image homologue tout � fait �clairante.
Dans son oeuvre comme dans l�Es-
pagne de la premi�re moiti� du XVIIe s., on trouve, avec un g�nie comme exacerb�, le m�me chaos, la m�me dispersion, l�incapacit� � structurer un projet, un avenir. L�histoire de la nation espagnole est riche de morceaux de bravoure sans suite : N�rdlingen et Breda.
L�oeuvre de Quevedo n�est pas moins brillante et d�cousue, avec ses sonnets admirables, ses songes bouleversants, ses trait�s et ses essais ing�nieux.
Certes, il voit partout l�affrontement continu de forces oppos�es. Mais la grossi�re bastonnade suffit, il le croit, � r�soudre un � un les probl�mes minimes et foisonnants de la vie sociale et politique. Il n�y a pas d�issue heureuse � quelque intrigue que ce soit ; il n�y en a pas non plus de d�finitivement mal-
heureuse. Quevedo ne sait donc pas, ne peut pas �crire une com�die ou une tragi-com�die. Mais il sait �crire des farces, des interm�des qui s�ach�vent sur une bastonnade. Surtout, l�homme dans la soci�t� lui appara�t comme un h�ros souvent d�chu dans un monde toujours d�grad�. Aussi traduit-il cette vision sous les formes litt�raires correspondantes : l��pop�e infime, c�est-
�-dire le roman, et le court �pisode romanesque dont la fiction est pouss�e � la limite, entendez le songe. L�, comme dans la vie telle qu�il la voit, tout est toujours remis en question.
Ainsi, dans le dernier paragraphe de son chef-d�oeuvre, le Busc�n, l�aventurier part pour l�Am�rique afin de changer � la fois de milieu et de sort.
Mais l�auteur s�empresse d�ajouter qu�il va s�y retrouver avec lui-m�me, � jamais marqu� par sa nature inf�me et sa parent� ignoble. Tout au long du r�cit, Quevedo prend un plaisir �vident � couvrir litt�ralement d�excr�ments et de crachats son gueux, � d�monter avec fracas toutes ses intrigues lorsque le triste � h�ros � cherche d�sesp�r�-
ment � sortir de sa condition sociale, s�efforce de s��lever. Or, lui aussi, il ne fut qu�un ambitieux frustr�, un in-trigant toujours d�confit, un trompeur tromp�. Voulait-il conjurer le sort et exorciser en ce personnage son propre d�mon int�rieur, son malin g�nie ? Le r�le de d�fenseur de la hi�rarchie revient dans le roman � un personnage, non moins inf�me que l�aventurier si l�on y regarde bien, mais noble. Faut-il y voir l�autre double, celui-l� id�al, de sa propre personne ?
Plus rapidement construits et d�une plus courte haleine, les admirables Songes semblent � premi�re vue des exercices � la fois p�rilleux et gratuits de la litt�rature baroque. De fait, Quevedo d�bride sa langue comme � la chasse on fait le faucon, qui s�acharne avec volupt� sur le menu gibier propos� par le ma�tre. La proie, ce sont ici downloadModeText.vue.download 455 sur 651
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les po�tes, les flatteurs, les vieux verts, les fermiers g�n�raux, les juifs, les
juges, les marchands, les dramaturges, les tailleurs, les libraires, les sacris-tains, les �trangers, les protestants, les savetiers, les astrologues, les du�gnes, les apothicaires, les h�r�tiques, les faux soldats, les cancaniers, les rebou-teux, les qu�mandeurs, les barbiers, les hypocrites, les �conomistes, les ing�-
nieurs, les strat�ges en chambre, les amoureux qui paient et ceux qui sont pay�s, etc. Que peuvent donc avoir de commun ces fantoches, ces monstres, ces caricatures ? Ils font commerce de l�argent ; ils � gagnent � au lieu de servir et c�est l� le p�ch� majeur.
Ils sont les fruits pourris du nouveau r�gime �conomique et social, le mer-cantilisme, qui substitue peu � peu sa hi�rarchie sociale et son �chelle de valeurs morales � celles du r�gime seigneurial (postf�odal) de la monarchie espagnole. Et l�on sait comment ils proc�dent : ils portent un jugement sur toute chose ; ils suscitent ce spectre infiniment dangereux qui hante le sommeil des puissants : l�opinion publique.
Par contre et logiquement, l��crivain ne s�en prend jamais aux trois �tats traditionnels, les nobles authentiques, les membres encadr�s du clerg� et les pauvres, soit laboureurs soit soldats.
Les tr�s beaux po�mes de Quevedo
furent recueillis et �dit�s sans soin apr�s sa mort en 1648 et 1678 (El Parnaso espa�ol, Las tres �ltimas Musas castel-lanas). Ils r�pondent � des inspirations tout � fait disparates. Galants, moraux, m�taphysiques, satiriques et souvent ind�cents, religieux, burlesques ou de circonstance, ils sont tous pourtant de la m�me veine. La rage au coeur, Quevedo s�en prend � l�amour qui le fuit et le laisse pantelant de douleur, � la mort dont il suit le cheminement d�heure en heure, de jour en jour au tr�fonds de son �tre, et � tous ses prochains quand ils s�agitent, le g�nent et �branlent l�ordre divin, entendez les privil�ges de la classe �lue et de ses fid�les serviteurs. Il pactiserait avec le diable pour sauver la cit� temporelle que Dieu fonda � jamais pour les hommes. Dans sa fureur insane, il use du verbe pour d�truire tout ce que les hommes y ont surajout�. Faisant varier l�image de z�ro � l�infini, il annihile l�homme dans le personnage, la chose dans le mot qui la d�signe ; ou bien il donne � l�un et � l�autre une dimension monstrueuse :
c�est tout ou rien. Et les vocables se r�pondent phon�tiquement et conceptuellement de proche en proche ; la paronomase suscite le calembour, fait jouer des connotations incongrues dans une syntaxe d�sarticul�e o� la mue des cat�gories grammaticales d�fie la logique formelle : ainsi, tout ce qui est substantiel et substantif glisse vers la forme et la condition de l�apparence, de l�accessoire, de l�adjectif. S�agen-
�ant eux-m�mes et � peine contr�l�s, les mots suscitent l�image au lieu de l�exprimer, constituent l�id�e au lieu de la suivre, engendrent le sentiment (l�affect) au lieu de la traduire. Quevedo lui-m�me le d�clare et d�voile ainsi l�heureuse impuissance de l��crivain � ma�triser son g�nie.
� No s� lo que digo, aunque siento lo que quiero decir. � (� Je ne sais pas ce que je dis bien que je sente ce que je veux dire. �)
Ainsi, cet �crivain sans loi po�tique, sans ambition litt�raire est-il parvenu � inventer et explorer des domaines fantastiques fort �loign�s de la r�alit� sensible, mais qui en rendent compte avec une fulgurante clart�, comme le feu r�v�le l�essence des choses dans une flamme �blouissante et d�vorante.
C. V. A.
E. M�rim�e, Essai sur la vie et les oeuvres de Francisco de Quevedo (Picard, 1886). / R. Bouvier, Quevedo homme du diable, homme de Dieu (Champion, 1929). / A. Gonzalez Palencia, Del � Lazarillo � a Quevedo (Madrid, 1946). /
O. H. Green, Courtly Love in Quevedo (Boulder, Colorado, 1952). / F. Yndurain, El pensamiento de Quevedo (Saragosse, 1954). / J. M. Blecuo (sous la dir. de), Quevedo, Obras completas (Barcelone, 1963).
qui�tisme
Doctrine religieuse du XVIIe s.
L�invasion mystique
Pour bien comprendre le qui�tisme et le conflit qu�il provoqua entre deux des plus c�l�bres pr�lats fran�ais du r�gne de Louis XIV, il faut avoir pr�sents � l�esprit deux faits : tout d�abord, le qui�tisme, loin d��tre un ph�nom�ne
isol�, est l�aboutissement de tout un courant ; ensuite, � la fin du XVIIe s., tout � groupe �, parce que groupe, est suspect au pouvoir, c�est-�-dire � Louis XIV.
Au d�but du XVIIe s., on assiste en France � une v�ritable � invasion mystique �. Conduites par de nombreux �crivains spirituels, des �mes d��lite cherchent � atteindre l�union imm�-
diate avec Dieu sans passer par aucun interm�diaire intellectuel ou sensible.
Ce mysticisme devient vite hostile � toute oraison discursive et rationnelle.
Mais, parall�lement � cette spiritualit� anti-intellectuelle, il y a un fort courant contraire. � partir de Descartes*, en effet, l��volution des id�es engendre la m�fiance envers la mystique*, l�intellectualisme envahit la vie spirituelle et on regarde d�un mauvais oeil tout ce qui n�est pas raison ; tout ce qui est mystique devient suspect. D�s le milieu du si�cle, d�j�, des religieuses et quelques pr�tres, les � Illumin�s de Picardie �, sont pers�cut�s sous Richelieu ; sous Mazarin, c�est le tour du groupe de l�Ermitage de Caen, r�uni autour d�un gentilhomme normand, Jean de Berni�res de Louvigny (1602-1659) ; et il faut rappeler que l�attachement de saint Jean Eudes (1601-1680) � une p�nitente exceptionnelle, Marie des Vall�es, brisa sa carri�re. Le j�suite Louis Lallemant (1587-1635) fut
condamn� par son g�n�ral, Muzio Vi-telleschi (1563-1645). Le second jans�nisme lui-m�me devint antimystique avec Pierre Nicole (1625-1695) et son Trait� de l�oraison de 1679.
Ainsi, � la fin du XVIIe s., les conditions sont plut�t d�favorables aux mystiques. C�est � ce moment-l� que va �clater la querelle du qui�tisme, aboutissement de l�extraordinaire pouss�e de s�ve spirituelle qui caract�rise le XVIIe s.
Il s�agit l� sans doute d�une r�action contre la spiritualit� jans�niste, dont la rigueur de l�asc�se provoquait par contrecoup un intense besoin d�abandon � un Dieu plus accessible ; on
�chappait ainsi � la terrible angoisse du salut. Le p�re du qui�tisme fut le th�ologien espagnol Miguel de Moli-nos (1628-1696), qui publia en 1675
la Guide spirituelle ; cet ouvrage eut un succ�s consid�rable, mais bient�t se constitua une v�ritable ligue, surtout compos�e de j�suites et qui fit condamner le livre par le pape Innocent XI en 1687 (bulle Caelestis Pastor).
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Le qui�tisme en France
Le qui�tisme p�n�tra en France. Par le p�re Fran�ois La Combe (v. 1640-1715), un barnabite, il influen�a une riche veuve fran�aise, Mme Guyon, qui, gr�ce � de nombreux trait�s spirituels, allait devenir rapidement c�l�bre. Le p�re La Combe avait �t� incarc�r� � la Bastille en 1687, pour son opuscule Analyse de l�oraison mentale..., r�sum� des id�es de Mme Guyon. Cette derni�re fut � son tour arr�t�e en 1688. Cette m�me ann�e 1688 fut aussi celle de la rencontre de Mme Guyon avec F�nelon.
L�essence de la doctrine de
Mme Guyon �tait d�j� toute contenue dans ses premiers �crits. Le Moyen court et tr�s facile pour l�oraison..., c�est la pr�sence continuelle de Dieu � l��me. � Qu�elle demeure donc fid�le, y �crit-elle, � cet �tat et qu�elle se donne bien garde de chercher d�autres dispositions quelle qu�elle soit, que son simple repos, soit action ou oraison. Il n�y a rien � faire qu�� se laisser remplir de cette effusion divine. � Et dans les Torrents elle d�clare : � Un abandon total n�excepte rien, ni mort, ni vie, ni perfection, ni paradis, ni enfer. � C�est alors que, en 1688, F�nelon* va faire sienne cette mystique guyonienne. F�-
nelon se voit comme � une image dans un r�ve � et �crit : � Que suis-je ? Un je ne sais quoi qui ne peut s�arr�ter en soi, qui n�a aucune consistance ; qui s��coule rapidement comme de l�eau ; un je ne sais quoi que je ne peux saisir,
qui s�enfuit de mes propres mains... �
Ce F�nelon d�chir� et po�te, c�est-�-
dire conscient de l�incapacit� de la raison humaine � �clairer le myst�re de l��me et de l��tre, va trouver chez Mme Guyon la r�ponse � ses angoisses.
Mais ce qui attire F�nelon, et il faut y insister, d�autant qu�un Bossuet n�h�sitera pas de se faire l��cho des plus viles calomnies, ce n�est ni Mme Guyon ni m�me ses �crits, c�est son exp�rience mystique, son t�moignage personnel.
Elle lui r�v�la un univers int�rieur qui r�pondait � ses anxi�t�s, cet univers que Bossuet enferm� dans sa suffisance fut incapable m�me de jamais soup�onner. � Il me semble que mon �me vous en dit plus que tous les �crits �, lui �crira Mme Guyon.
C�est � partir de cette mystique
v�cue que F�nelon forgera, tout en la marquant de son esprit propre, sa doctrine du � pur amour �. Aimer, c�est coop�rer � la gr�ce par une adh�-
sion aveugle ; en effet, la vision et la connaissance sont rejet�es, car elles limitent l�amour. Il faut que l��me se d�sapproprie, qu�elle ne soit plus objet pour elle-m�me, alors � elle commence � regarder Dieu plus souvent qu�elle ne se regarde et insensiblement elle tend � s�oublier pour s�occuper en Dieu par un amour sans int�r�t propre... Le retranchement des retours inquiets et int�ress�s sur soi met l��me dans une paix et une libert� inexplicables : c�est la simplicit�. �
Cette doctrine �tait l�aboutissement et la synth�se de la plus pure tradition des grands mystiques, les Rh�no-Flamands de la fin du Moyen �ge et les spirituels fran�ais du d�but du si�cle, B�rulle* surtout. Pourquoi cette spiritualit� fut-elle condamn�e, pourquoi suscita-t-elle une si violente querelle � l�extr�me fin du Grand Si�cle ? On a d�j� vu les tendances antimystiques de l��poque ; � cela il faut ajouter des probl�mes de personnes, qui sans doute furent d�cisifs. En effet, devenu directeur de conscience de Mme de Maintenon, F�nelon introduisit Mme Guyon � Saint-Cyr, o� elle diffusa sa doctrine.
Elle y provoqua des d�sordres aupr�s de jeunes pensionnaires quelque peu exalt�es, si bien que Mme de Mainte-
non prit peur. Ancienne huguenote, l��pouse de Louis XIV se devait de veiller plus qu�une autre � son orthodoxie et, de plus, elle �tait tr�s marqu�e par le rigorisme habituel � tous les n�ophytes. On ne peut exclure non plus une � jalousie spirituelle � envers l�inspiratrice de son directeur.
La pers�cution
Quoi qu�il en soit, en 1693, Mme de Maintenon manoeuvra Bossuet* pour qu�il persuad�t F�nelon de se d�tacher de sa prot�g�e. Devant le refus de F�nelon, l��v�que de Meaux, qui fut toujours obligeant courtisan, prit parti contre Mme Guyon. F�nelon, se sentant vis� � travers elle, demanda � se justifier. Ce furent les � entretiens d�Issy � (juill. 1694 - mars 1695), o� la faiblesse de la position de Bossuet �clata : elle provenait de son ignorance compl�te de toute exp�rience r�elle de la vie mystique. Il n�avait lu, alors, ni saint Fran�ois de Sales, ni saint Jean de la Croix, ni les Rh�no-Flamands ; il se montra partial et acharn�.
Apr�s Issy et la signature des trente-quatre articles, chacun resta sur ses positions. Cette m�me ann�e 1695, F�-
nelon avait �t� nomm� � l�archev�ch� de Cambrai, exil dor� qui l��loignait de Paris. Bossuet essaya alors de discr�diter Mme Guyon � qui avait accept� les articles d�Issy � dans ses moeurs, puis dans sa foi. N�y parvenant pas, il la fit arr�ter et enfermer � Vincennes, mais, comme on ne trouva rien contre elle, il fallut bien la rel�cher une deuxi�me fois (1696).
� partir de cette date, c�est F�nelon qui allait occuper le devant de la sc�ne.
Fid�le � sa vieille amie, il travailla � un grand ouvrage de justification. Bossuet de son c�t� fourbit ses armes, et, au d�but de 1697, les livres des deux hommes parurent presque simultan�-
ment. L�ouvrage de F�nelon Expli-
cation des maximes des saints sur la vie int�rieure s�appuyait sur les plus solides traditions. Pour lui, la mystique est l�aboutissement normal et non exceptionnel de la vie chr�tienne dans un abandon absolu � Dieu.
C�est l� la grande diff�rence entre
les positions de F�nelon et de Bossuet. Pour ce dernier, la mystique n�est qu�une voie extraordinaire, et m�me peu souhaitable, et en aucun cas elle ne doit devenir la r�gle courante. Le livre de Bossuet Instruction, sur les �tats d�oraison parut peu convaincant ; il allait d�ailleurs contre toute la tradition.
Voyant qu�il avait perdu sur le plan doctrinal contre son brillant adversaire, Bossuet songea un moment � le faire condamner par l�Assembl�e du clerg� de France, puis il dressa Louis XIV
contre lui. D�finitivement disgraci�, sachant qu�il avait perdu la confiance du roi, F�nelon fit alors appel au pape.
Pendant qu�� Rome on examinait la doctrine de l�archev�que de Cambrai, � Paris Bossuet d�cida d�attaquer la personne m�me de F�nelon et publia en 1698 sa Relation sur le qui�tisme, v�ritable pamphlet qui jetait le discr�-
dit sur ses relations avec Mme Guyon.
Beaucoup jug�rent s�v�rement le proc�d�. F�nelon fit une r�ponse digne, et Bossuet n�osa r�pliquer.
La condamnation
� Rome, le pape Innocent XII, favorable � F�nelon, fit tra�ner les choses le plus longtemps possible, mais
Louis XIV, pouss� par Bossuet, exigea la condamnation. Le 12 mars 1699, par le bref Cum alias, Rome condamna 23 propositions des Maximes des
saints. Mais Innocent XII fit tout pour montrer ses v�ritables sentiments. Il publia, au lieu d�une bulle, un bref (les parlements en France ne recevaient pas les brefs du pape), il n�employa jamais le terme d�h�r�sie, il envoya une lettre tr�s �logieuse � F�nelon, qui s��tait soumis aussit�t, et, de plus, aucun de ses autres ouvrages ne fut censur�. Le pape voulut m�me donner � F�nelon le chapeau de cardinal, et seule la crainte de la col�re de Louis XIV l�en emp�cha.
F�nelon, en ces derni�res ann�es du XVIIe s., se situait en plein � contre-courant de l��volution des id�es : la � raison � triomphait dans l��glise comme dans le monde. C��tait la fin d�une longue lutte, commenc�e d�s le XVIe s. ; la mystique succombait sous la double attaque des libertins et des chr�tiens
fervents repr�sent�s par Bossuet.
Apr�s la condamnation de F�nelon, qui pouvait oser se r�clamer dans l��glise catholique de la tradition mystique ? D�munie de cette richesse, l��glise du XVIIIe s., ordonn�e, convenable mais spirituellement exsangue, sera incapable de mobiliser ses forces profondes pour r�sister � la mar�e montante du rationalisme.
P. R.
F Bossuet / F�nelon / Mystique.
L. Guerrier, Madame Guyon, sa vie, sa doctrine, son influence (Didier, 1881). / H. Bremond, Apologie pour F�nelon (Perrin, 1910).
/ F. Varillon, F�nelon et le pur amour (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1957). / L. Cognet, le Cr�puscule des mystiques (Descl�e, 1958).
/ J. R. Armogathe, le Qui�tisme (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1973).
Madame Guyon
1648 Naissance � Montargis, dans une tr�s riche famille, de Jeanne-Marie Bouvier de La Motte.
1664 Mariage avec Jacques Guyon, seigneur du Chesnoy, possesseur d�une grande fortune.
1671 Rencontre du p�re barnabite Fran-
�ois La Combe par l�entremise de son fr�re, qui est du m�me ordre.
1676 Mort de Jacques Guyon du Chesnoy.
1681 L��v�que de Gen�ve, Jean d�Aran-thon d�Alex (1620-1695), lui propose de fonder une maison de � Nouvelles-Catholiques � � Gex. Elle y retrouve le p�re La Combe.
1682 Elle se s�pare de l��v�que de Gen�ve et quitte Gex. � Thonon, elle commence son apostolat mystique et �crit son premier ouvrage, les Torrents.
1684 Son enseignement mystique a un vif succ�s � Grenoble, o� elle se heurte � l��v�que �tienne Le Camus (1632-1707).
1685 Parution de son plus c�l�bre livre : Moyen court et tr�s facile pour l�oraison que tous peuvent pratiquer tr�s ais�ment.
Vif succ�s. Les Capucins s�en font les
propagateurs.
1686 Arriv�e de Mme Guyon � Paris.
1688 L�archev�que de Paris, Fran�ois de Harlay de Champvallon (1625-1695), fait enfermer Mme Guyon chez les Visitandines.
Sur l�intervention de Mme de Maintenon, elle est rel�ch�e quelques mois apr�s. Premi�re rencontre avec F�nelon.
1688-1693 Ses doctrines se r�pandent parmi les �l�ves de Saint-Cyr.
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1693 Sur la demande de Mme de Maintenon, Bossuet examine les �crits de Mme Guyon.
1694 Examen des doctrines de Mme Guyon par Bossuet, l��v�que Louis Antoine de Noailles (1651-1729) et Louis Tronson (1622-1700), r�unis � Issy.
1695 Participation de F�nelon aux conversations d�Issy. Publication des trente-quatre articles sur la vie int�rieure. Arrestation de Mme Guyon en d�cembre, et internement � Vincennes.
1696 Lib�ration de Mme Guyon.
1698-1703 Internement � la Bastille.
1703-1706 Exil � Dizier.
1706-1717 S�jour � Blois, d�o� elle entretient une abondante correspondance spirituelle.
1717 Mort � Blois.
Quimper
Ch.-l. du d�part. du Finist�re* ; 60 510 hab. (Quimp�rois).
Pr�fecture, centre administratif, ville-march� � l��chelle d�une r�gion de 350 000 habitants (le Sud-Finist�re), carrefour et capitale d�une r�gion touristique tr�s attractive, la Cornouaille, Quimper est le type m�me des � villes moyennes � fran�aises au charme un peu d�suet, mais d�une vitalit� ind�-
niable. Comme de nombreuses cit�s bretonnes, Quimper (en breton Kemper, confluent) est, � 16 km de la mer, une ville de fond de ria qui s�est d�velopp�e au lieu de convergence de petites rivi�res (Odet, Jet, Ste�r) tr�s encaiss�es dans le plateau cornouaillais.
Cet encaissement explique l�aspect tr�s vallonn� du site, domin� par la colline du Frugy. Sous l�occupation romaine, la ville s��levait sur le site de l�actuel faubourg de Locmaria (identifi� � l�ancienne Civitas Aquilonia), construit au pied du Frugy, pr�s d�un gu� sur l�Odet. Au Moyen �ge, Quimper, ville �piscopale, fut prot�g�e, � partir du XIIIe s., par de solides remparts. La cit� (appel�e vers le XIVe s. Civitas Cori-sopitum) �tait peupl�e d�artisans et de marchands ais�s qui construisirent, autour de la cath�drale Saint-Coren-tin (premier �v�que), les demeures qui font le charme de son centre historique. Aux XVIIe-XVIIIe s., ville riche et port actif (l�estuaire abritait jusqu�� 100 vaisseaux), elle connut une intense activit� religieuse, avec la construction de nombreux monast�res. C�est une cit� de 9 000 habitants (rebaptis�e en 1793 Montagne-sur-Odet) que la l�gislation r�volutionnaire choisit comme chef-lieu du Finist�re ; le XIXe s. vit, avec le d�veloppement des nouvelles administrations d�partementales, le renforcement des fonctions essentielles des si�cles pr�c�dents, administratives, judiciaires, eccl�siastiques et scolaires, mais aussi l�accroissement de l�influence commerciale sur une proche r�gion en expansion �conomique.
Malgr� un gros effort d�am�na-
gement, la ville moderne �tait g�n�e dans son d�veloppement spatial, par des limites communales �troites. C�est en 1959-60 seulement que la fusion avec les trois communes semi-rurales voisines d�Ergu�-Armel (3 356 ha et 9 049 hab.), de Penhars (1 502 ha et 7 187 hab.), de Kerfeunteun (3 215 ha et 5 655 hab.) permettait � Quimper (192 ha et 19 352 hab.) de rompre les contraintes du site g�ographique primitif, et, en gagnant les vastes terrains disponibles du plateau, de d�velopper ses possibilit�s humaines et �conomiques. Depuis, l�essor est constant : de 1962 � 1968, la population de l�agglom�ration a progress� de 14 p. 100.
En 1973, Quimper, deuxi�me ville du d�partement, est une cit� jeune (sa croissance est due pour 45 p. 100 au solde positif du mouvement naturel) qui profite du fort exode des campagnes cornouaillaises.
Cette croissance d�mographique et la longue absence d�urbanisme dirig� expliquent une crise de logement aggrav�e par la v�tust�, l�inconfort et le surpeuplement des maisons du coeur urbain. L�extension spatiale r�cente (60 p. 100 de 1954 � 1968) est due au choix pr�f�rentiel d�un habitat en pavillons individuels dans l�urbanisme actuel.
Malgr� ce d�veloppement urbain,
les fonctions �voluent peu. Regroupant toutes les directions des services de l��tat, dot�e depuis peu d��tablissements universitaires, Quimper est avant tout une ville administrative o� les services publics font vivre le cinqui�me des familles. Ville-pont et carrefour vital de la Cornouaille, c�est aussi un march� dont le coeur bat toujours dans les vieilles rues actives autour de la cath�drale. Domin�e par la silhouette �lanc�e de cet �difice enti�-
rement gothique dont la construction s�est �chelonn�e du XIIIe � la fin du XVe s. (et m�me au XIXe s., o� furent mont�es les fl�ches), Quimper attire l��t� des flots de touristes. Ceux-ci aiment � s�attarder sur les quais bois�s de l�Odet ou dans les vieilles rues �troites au nom �vocateur (place au Beurre, rue du Sal�, rue K�r�on), bord�es de maisons anciennes tr�s pittoresques. Ville tertiaire (60,7 p. 100 de la population active en 1968), Quimper voit quelque peu s�att�nuer ce caract�re par une lente �volution du secteur secondaire (33 p. 100), repr�sent� par une poussi�re de petites entreprises aux activit�s tr�s diversifi�es. Si la fa�en-cerie, h�rit�e du XVIIe s., est toujours vivante dans deux manufactures, les principaux �tablissements, � l��troit dans les vieux quartiers, ou le plus souvent �migr�s sur les nouvelles zones industrielles municipales ou priv�es, travaillent dans l�agro-alimentaire (laiteries, conserveries, salaisons, biscuiteries), l�habillement et la petite industrie m�canique et �lectrique.
Ville essentiellement terrienne (le port du Corniguel, avec un trafic de 250 000 t, n�est qu�un centre de transit de produits d�utilisation courante), Quimper semble de plus en plus d�-
pendante du destin de la Cornouaille.
Comme elle, elle souffre du handicap de l�excentricit� et du d�s�quilibre de la structure urbaine bretonne, mais, situ�e elle-m�me au coeur d�une remarquable n�buleuse de petites villes (Douarnenez, Concarneau, Pont-l�Abb�, Rosporden, etc.), elle commande � une r�gion qui, en d�pit d�une crise des activit�s traditionnelles, dispose d�atouts s�rieux tant ruraux que maritimes ou touristiques.
N. P.
F Bretagne / Finist�re.
quinones
Nom donn� � deux types de dic�tones cyclohexadi�niques, les orthoquinones et les paraquinones, dont les repr�sentants les plus simples sont :
Quelques homologues plus com-
plexes des paraquinones ont �t� rencontr�s dans le r�gne v�g�tal ; les termes simples sont artificiels.
Les orthoquinones r�sultent de
l�oxydation des diph�nols ortho par l�oxyde d�argent. Ce sont des solides orang�s, tr�s peu stables et facilement d�grad�s par oxydation plus pouss�e.
Les paraquinones se forment dans
l�oxydation m�nag�e des diph�nols para. La quinone ordinaire se pr�pare le plus souvent par oxydation chromique de l�aniline. Ce sont des solides bruns, solubles dans l�eau en jaune, moins facilement d�gradables que les orthoquinones, mais que les oxydants forts coupent en acide mal�ique et acide oxalique.
Les quinones sont des oxydants
faibles lib�rant l�iode de l�iodure de potassium en se transformant en diph�nols.
La paraquinone s�unit � l�hydroquinone pour former une combinaison
mol�culaire vert-noir, moins soluble
dans l�eau que ses g�n�rateurs ; on lui donne le nom de quinhydrone. Facilement oxydable en quinone, facilement r�ductible en hydroquinone, la quinhydrone est prise comme z�ro dans l��chelle des potentiels d�oxyr�duction (�lectrode � quinhydrone).
Les paraquinones ont quelques propri�t�s c�toniques ; il leur correspond des monooximes et des dioximes ; le sodium et l�eau les hydrog�nent en cyclohexanediols-1,4.
Le � noyau paraquinonique � est un chromophore puissant que l�on trouve dans certains colorants du triph�nylm�-
thane (aurine) :
L�anthraquinone :
faiblement color�e en jaune, est le squelette de plusieurs colorants : ali-zarine, purpurone, acide rufigallique, anthrarufine, etc. Elle n�est pas oxydante, et l�ensemble de ses propri�t�s la rapprochent davantage d�une dic�-
tone que d�une quinone.
C. P.
Quinquina
Grand arbre au tronc droit et nu, originaire de la Cordill�re des Andes, dont il downloadModeText.vue.download 458 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9143
existe une quarantaine d�esp�ces (ordre des Rubiales*, famille des Rubiac�es).
L�une de ces esp�ces, Cinchona
succirubra, a eu un r�le th�rapeutique consid�rable : c�est le repr�sentant du r�gne v�g�tal qui a sauv� le plus de vies humaines.
La poudre d��corce de quinquina et, plus tard, ses alcalo�des furent, jusqu�� l�apparition et au d�veloppement de la chimioth�rapie moderne, le seul rem�de efficace contre les affections f�briles. Dans son Tractatus de materia medica, E. F. Geoffroy (1672-1731) l�appelle un pr�sent de Dieu et La Fontaine lui consacre un po�me en deux
chants.
L�action f�brifuge d�une certaine �corce d�arbre �tait bien connue des indig�nes du P�rou. Les Espagnols l�utilis�rent pour lutter contre les fi�vres. En 1630, la gu�rison � Lima de la vice-reine, la comtesse de Chinch�n, devait assurer � cette poudre une notori�t� qui s��tendit rapidement en Europe. � la suite de la gu�rison du Dauphin, en 1679, atteint de fi�vre maligne, par l�aide apothicaire anglais Robert Tabor, Louis XIV acheta 2 000 louis d�or � ce dernier le secret de son rem�de et le fit publier. Celui-ci consistait en une mac�ration d��corces de Quinquina dans du vin.
La d�couverte de l�arbre lui-m�me et de ses g�tes naturels n�eut lieu qu�au XVIIIe s. : c�est Charles Marie de La Condamine (1701-1774), chef de l�exp�dition � laquelle participait Joseph de Jussieu (1704-1779), qui fit � Loja (�quateur) l��tude scientifique de l�arbre et qui lui donna le nom de Quinquina (le mot kina signifiait � �corce �
dans le dialecte de certaines tribus p�ruviennes). Son m�moire envoy� � Paris fut lu � l�Acad�mie des sciences en 1738.
Carl von Linn� (1707-1778), �tu-
diant le m�moire de La Condamine, cr�a pour cet arbre le genre Cinchona dans sa classification des v�g�taux. Il le rattacha � la famille des Rubiac�es (v. Rubiales).
La zone cinchonif�re (zone d�origine des Quinquinas) s��tend, sur le versant oriental, du nord de la Bolivie � la mer des Antilles, � une altitude variant entre 1 800 et 3 000 m. Les �corces de Quinquina se pr�sentent en lames, plates ou roul�es, de 2 � 6 mm d��paisseur.
Elles sont de couleur variable selon les esp�ces. On distingue les Quinquinas gris, type Loxa, jaune, type Calisaya, ou rouge, type Succirubra.
L�activit� de la poudre d��corce est tr�s variable selon son origine. De l� naquirent des controverses passionn�es sur la valeur du Quinquina et de son emploi comme m�dicament f�brifuge.
Il fallut encore pr�s d�un si�cle pour que les travaux de P. J. Pelletier et de
J. B. Caventou, en 1820, �clairent la question et mettent en �vidence que cette activit� �tait due � plusieurs alcalo�des*, dont le principal est la quinine.
Malgr� les difficult�s d�exploration, les �lots de Quinquinas sauvages furent soumis � une exploitation intense et incontr�l�e qui mit en p�ril l�existence m�me des esp�ces � la fin du XIXe s.
Des essais de cultures furent entrepris. La France y participa dans les pays dont elle avait la mission d�assurer le contr�le sanitaire. Sauf en Indochine, les r�sultats furent g�n�ralement assez d�cevants.
En revanche, les cultures prati-
qu�es � Java, Sumatra, Ceylan et en Inde devaient assurer une production d��corces suffisante pour couvrir les besoins mondiaux en quinine.
Le titre en alcalo�des des �corces varie de 5 � 10 p. 100, ce taux pouvant atteindre jusqu�� 20 p. 100 par le proc�d� du moussage, mais celui-ci est d�licat et on�reux. Le rendement est �galement am�lior� par hybridation.
La pharmacop�e fran�aise de 1972
n�admet pour les emplois en th�rapeutique que l��corce de Quinquina rouge et de certaines de ses vari�t�s ou hybrides.
Les formes pharmaceutiques qui
figurent � la pharmacop�e fran�aise de 1965 sont :
� la poudre de Quinquina rouge, qui doit titrer 5 � 0,25 p. 100 d�alcalo�des totaux. Les alcalo�des sont localis�s dans l��corce du tronc et des branches.
On re�oit ces �corces en lames de 2 � 6 mm d��paisseur, plates ou roul�es. La poudre de Quinquina rouge est obtenue par contusion de l��corce pr�alablement chauff�e � 60 �C. Elle sert � pr�parer l�extrait fluide, la teinture et le vin de Quinquina rouge (v. ci-dessous) et entre dans la composition de plusieurs dentifrices.
� l�extrait fluide de Quinquina
rouge, qui doit contenir au minimum 3,5 p. 100 d�alcalo�des totaux ;
� la teinture de Quinquina rouge, dont
le r�sidu sec est de 4,5 � 6 p. 100 ;
� le vin de Quinquina officinal, � 25 p. 1 000 de poudre d��corces, en utilisant soit le vin rouge, soit le vin blanc, soit le vin de liqueur, priv� d�alcool.
Ces pr�parations ont une action
tonique.
Les �corces de Quinquina gris (Cinchona officinalis) sont recherch�es pour leurs qualit�s aromatiques et sont le principal constituant de nombreux ap�ritifs, tandis que le Quinquina jaune (Calisaya) et des hybrides sont cultiv�s pour l�extraction des alcalo�des.
Les alcalo�des du
Quinquina
Les principaux alcalo�des du Quinquina appartiennent � deux groupes voisins : la cupr�ine et des d�riv�s de la quinol�ine comprenant quatre isom�res (la quinine, la quinidine, la cinchonine et la cincho-nidine). L�ensemble des alcalo�des est tir� des �corces de Quinquina au moyen des proc�d�s extractifs classiques, et les m�thodes chimiques permettent de diriger la production vers ceux des alcalo�des qui sont le plus demand�s : la quinine et la quinidine. Ces derniers poss�dent � des degr�s divers une activit� th�rapeutique triple : antifibrillaire (contre les troubles du rythme cardiaque), antipyr�tique (contre la fi�vre), antimalarique (contre le paludisme).
La quinidine
Cet alcalo�de n�est pratiquement utilis� aujourd�hui qu�en cardiologie sous forme de sulfate ou de sel organique (gluconate, galacturonate). On le substituait autrefois � la quinine comme antipalud�en.
La quinine
La quinine-base hydrat�e est constitu�e de cristaux incolores, efflorescents, de saveur tr�s am�re, solubles dans les solvants organiques, tr�s peu solubles dans l�eau, solubles dans les acides forts dilu�s.
La solution sulfurique, m�me tr�s dilu�e, pr�sente une belle fluorescence bleue. La quinine est prescrite sous forme de sels, le plus souvent min�raux : bromhydrate et
surtout chlorhydrate et sulfate basiques.
Ces sels, peu solubles et tr�s amers, sont administr�s sous forme de cachets et de comprim�s, parfois du suppositoires ; les formes injectables sont pratiquement abandonn�es. Depuis sa d�couverte en 1820, jusqu�en 1938 (synth�se de la m�pacrine), la quinine a �t� le seul antipalud�en dont dispos�t la th�rapeutique. Elle a une action uniquement schizonticide, donc uniquement curative. Elle est actuellement compl�t�e par les antipalud�ens de synth�se d�riv�s de l�acridine (m�pacrine) ou de la quinol�ine (amodiaquine, chloro-quine), moins toxiques et moins on�reux, sauf dans certains cas de r�sistance aux produits de synth�se. La quinine poss�de des propri�t�s antipyr�tiques et analg�-
siques, et ses sels figurent dans la formule de nombreux produits sp�cialis�s destin�s au traitement des affections grippales.
On ne saurait trop insister sur l�importance de la quinine, seul m�dicament antimalarique efficace connu pendant plus d�un si�cle. Partiellement d�laiss�e par la th�rapeutique, son industrie demeure active, la demande s�intensifiant pour l�industrie alimentaire et la pr�paration des boissons gazeuses dites � toniques �.
R. D.
P. C.
F Alcalo�des / Rubiales.
Les pharmaciens qui
isol�rent la quinine
Pierre Joseph Pelletier, pharmacien fran�ais (Paris 1788 - Clichy 1842). Il obtint son dipl�me en 1810, Membre de l�Acad�mie de m�decine en 1820 et de, l�Acad�mie des sciences en 1840, professeur d�histoire naturelle � l��cole sup�rieure de pharmacie de Paris, il fut �galement directeur adjoint de cet �tablissement.
Joseph Bienaim� Caventou, phar-
macien fran�ais (Saint-Omer 1795 -
Paris 1877). Pharmacien militaire de la campagne de 1815, il fut professeur de chimie organique et de toxicologie � l��cole sup�rieure de pharmacie de Paris et pr�sident de l�Acad�mie de m�decine. Le jeune Caventou, encore interne � l�h�pital Saint-Antoine, par-
ticipa aux travaux de Joseph Pelletier, dans l�officine de celui-ci, rue Jacob.
Leur f�conde collaboration et leurs recherches sur l�isolement des produits actifs des v�g�taux les conduisirent � la d�couverte de la strychnine (1818) dans la F�ve de Saint-Ignace, de la v�ratrine (1818) dans la Colchique, de la brucine (1819) dans la fausse Angus-ture. En 1820, ils d�couvrent la quinine et la cinchonine dans l��corce du Quinquina. Dans un m�moire qui est lu le 11 septembre 1820 � l�Acad�mie des sciences, ils font conna�tre leur proc�-
d� d�extraction, mettant ainsi � la disposition de l�humanit� une drogue que les d�couvertes les plus r�centes n�ont pas encore d�tr�n�e. Ce succ�s ne ralentit pas leur activit�. On cite encore leur �tude de la substance verte des feuilles qu�ils appellent chlorophylle*.
Ils isolent la pip�rine du Poivre, la narc�ine et la th�ba�ne du suc de Pavot.
P. C.
Quito
Capitale de l��quateur.
Contrairement � la plupart des autres grandes villes de l�Am�rique latine, Quito est situ�e au coeur de la Cordill�re des Andes. Aussi n�a-t-elle pas ajout� � ses fonctions de capitale politique et administrative celles de principal centre �conomique du pays, r�le d�tenu par le grand port de Guayaquil*.
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Quito est install�e dans un haut
bassin andin, � une altitude moyenne de 2 850 m, entre la Cordill�re occidentale, tr�s massive, aux altitudes moyennes de 5 000 m, et la Cordill�re orientale, plus d�coup�e, avec des cols plus bas correspondant � de hautes vall�es qui alternent avec de tr�s hauts volcans d�passant parfois 6 000 m.
Le bassin abritant Quito est large de 50 � 70 km et son altitude moyenne varie entre 2 500 et 3 000 m. La ville elle-m�me est situ�e au pied du volcan Pichincha, qui culmine � 4 784 m.
Comme toute la zone des Andes, ce
bassin est victime de s�ismes qui ont provoqu� plusieurs fois, la destruction partielle de la ville.
Cette cit�, � 0� 31′ de lat. S., jouit d�un climat �quatorial de montagne : les temp�ratures y sont douces toute l�ann�e, avec des moyennes autour de 10-14 �C ; les diff�rences les plus marqu�es se manifestent dans les �carts entre le jour et la nuit ; l�altitude provoque un rafra�chissement nocturne tr�s sensible.
� 270 km de la mer, le bassin de
Quito d�pend, pour le commerce ex-t�rieur, du port de Guayaquil. Mais Quito, ville historique de cette zone, est la capitale politique de la r�publique. Avant la p�riode coloniale, elle fut le centre d�un royaume ind�pendant au Xe s., puis, apr�s l�expansion inca, la seconde ville de cet empire.
Conquise par les Espagnols en 1533, Quito devint, d�s 1563, le centre administratif d�une partie des territoires espagnols de l�Am�rique andine. De ce fait, lorsque l�ind�pendance aboutit au fractionnement de ces possessions espagnoles, la r�publique de l��quateur, constitu�e en 1830, prit Quito comme capitale. Pourtant, l��quateur, comme toutes les r�publiques d�Am�rique latine, est un pays d��conomie ouverte qui exporte des produits de base et importe des produits fabriqu�s. Aussi les fonctions �conomiques ne pouvaient-elles se fixer dans cette capitale int�-
rieure, loin des axes de circulation permettant ces relations internationales.
Quito reste donc � l��cart de l�essentiel des fonctions de direction ou de relais concernant les activit�s d�importation et d�exportation ainsi que du faible mouvement d�industrialisation amorc� en �quateur depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale. C�est la raison pour laquelle sa croissance est moins rapide que celle de Guayaquil.
Quito est le centre universitaire le plus important du pays. En revanche, ses fonctions bancaires et commerciales demeurent � l��chelle de sa r�-
gion ; la ville est le centre d�un bassin bien cultiv� o� alternent de grandes fermes d��levage et des villages de cultivateurs qui font des march�s de Quito des �l�ments dynamiques dans
l��conomie de la ville. D�autre part, sa fonction de capitale politique en fait le lieu de r�sidence de la plupart des gens riches du pays, ainsi que des �trangers � haut niveau de vie, ce qui assure une client�le suffisante pour le d�veloppement des commerces et des activi-t�s tertiaires induites. Cette fonction de centre r�gional et de r�sidence de minorit� ais�e a �galement donn� naissance � une petite industrie de biens d�usage et de consommation, particuli�rement dans le domaine du textile, du meuble et de la chaussure. De ce fait, Quito comptait 551 200 habitants en 1971, contre 348 150 en 1962 et 209 200 en 1950. Les migrations vers la capitale accroissent rapidement sa population, mais multiplient particuli�rement le nombre des gens pauvres.
L�espace urbain porte en lui tous les contrastes r�sultant � la fois de l��volution historique et de la structure sociale. Aux quartiers de villas modernes autour de grands parcs ombrag�s
s�opposent le centre ancien et les zones d�habitat spontan� ayant parfois l�allure de bidonvilles. Le noyau urbain primitif, aux rues �troites et tortueuses, rappelle encore l�origine pr�coloniale de Quito, mais, actuellement, le centre r�el de la ville est la plaza Independen-cia, de la p�riode espagnole, place centrale � partir de laquelle la ville a �t� construite selon un plan quadrill� qui a n�cessit� de grands travaux en raison du site de collines. La pouss�e d�mographique du XXe s. a donn� d�une part des riches quartiers de villas au-del� du centre ancien, d�autre part, vers le nord-est moins accident�, une s�rie de nouveaux quartiers � la fois d�industrie et d�habitat de classe moyenne ou de zones d�habitat tr�s pauvre.
M. R.
F �quateur.
Qumrān
F MORTE (manuscrits de la mer).
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9145
R
Corps des nombres r�els.
L�ensemble des nombres r�els est
form� de tous les nombres que l�on utilise dans les math�matiques de l�alg�bre courante et de la g�om�trie �l�mentaire, c�est-�-dire des nombres entiers naturels dont l�ensemble est not� N ; des nombres entiers relatifs, qui sont des entiers affect�s d�un signe, + ou �, et dont l�ensemble est not� Z ; des nombres rationnels, de la forme o� p ∈ Z et q ∈ N* = N � {0}
et dont l�ensemble est not� Q ; enfin des nombres qui ne sont ni entiers ni rationnels et dont on peut obtenir une valeur d�cimale approch�e par d�faut, ou par exc�s, avec la pr�cision que l�on veut. Tel est le nombre not� , dont le carr� est �gal � 2, qui est racine de l��quation du second degr� x2 � 2 = 0 et qui mesure la diagonale d�un carr� dont le c�t� est mesur� par 1. Une valeur approch�e par d�faut en est 1,414. Tel est le nombre π, �gal au quotient de la longueur de la circonf�rence d�un cercle par son diam�tre. Tel est le nombre e, base des logarithmes n�p�riens, dont une valeur approch�e par d�faut est 2,718 28. Mais les nombres et
π, par exemple, ne sont pas de m�me nature : est alg�brique, c�est-�-
dire racine de l��quation � coefficients entiers x2 � 2 = 0, tandis que le nombre π n�est racine d�aucune �quation � coefficients entiers : c�est un nombre transcendant.
Ainsi le corps R est form� des
nombres entiers naturels, puis relatifs, puis des nombres rationnels et enfin des nombres qui n�appartiennent � aucun de ces trois ensembles et qu�on appelle les nombres irrationnels. On a N ⊂ Z ⊂ Q ⊂ R.
De plus, l�ensemble des nombres
r�els, R, muni de l�addition et de la multiplication des nombres, est un corps commutatif :
y R muni de l�addition est un groupe commutatif puisque l�addition est associative et commutative, qu�il existe un �l�ment neutre, 0, et que tout �l�-
ment x du corps R poss�de un sym�-
trique ou oppos�, � x ;
y R*=R�{0} muni de la multiplica-
tion est un groupe commutatif puisque l�addition est associative, poss�de un �l�ment neutre, 1, et que tout �l�ment x de R poss�de un sym�trique ou inverse R
y La multiplication est distribu-
tive par rapport � l�addition et est commutative.
Propri�t�s
fondamentales du
corps des r�els
1. Le corps R est totalement ordonn� par une relation d�ordre not�e telle que :
On peut alors d�finir les �l�ments positifs qui forment l�ensemble R+
ainsi que l�ensemble � R+ des �l�ments n�gatifs tels que :
x et y ∈ R+ x + y ∈ R+ ;
x et y ∈ R+ xy ∈ R+ ;
R+ ⋂ � R+ = {0} ; R+ ∪ � R+ = R.
On a la r�gle des signes :
(x et y ∈ R+ ou x et y ∈ � R+) xy ∈ R+
(x ∈ R+ et y ∈ � R+) xy ∈ � R+.
On d�finit une valeur absolue, not�e par une double barre verticale :
|x| = x, si x ∈ R+ ; |x| = � x, x ∈ � R+ ; ainsi, |0| = 0.
Cette valeur absolue satisfait l�in�galit� triangulaire
2. Le corps R est complet.
Toute suite de Cauchy d��l�ments du
corps R est convergente dans ce corps, c�est-�-dire a une limite dans R. Une suite d��l�ments du corps R, (xm), est dite � de Cauchy � si, pour tout r�el ε > 0, il existe un entier n0 = n(ε) tel que, pour tous indices n et m sup�rieurs � n0, on a |xn � xm| < ε. Il existe des suites de Cauchy d��l�ments rationnels qui ne convergent pas dans le corps Q des nombres rationnels ; mais ces suites convergent dans le corps R, qui poss�de la propri�t� plus forte d��tre complet.
3. Le corps Q des rationnels est
dense dans ℝ, ce qui signifie qu�entre deux nombres r�els quelconques il existe toujours un rationnel. De plus, entre deux nombres rationnels quelconques, il y a toujours un nombre irrationnel.
4. Le corps R est archim�dien : pour tout �l�ment x r�el strictement positif et pour tout �l�ment a r�el positif, il existe un entier naturel n tel que Approximation d�cimale
d�un nombre r�el
D�apr�s l�axiome d�Archim�de, �tant donn� le nombre r�el x et un entier naturel n quelconque, le nombre
r�el 10n x est compris, au sens large, entre deux entiers cons�cutifs, an et an + 1. Par suite,
Le nombre d�cimal
est la valeur d�cimale approch�e
par d�faut du nombre x, � 10�n pr�s, (an + 1)10�n �tant la valeur approch�e par exc�s. Si le nombre n augmente, on obtient deux suites,
qui sont adjacentes, car
tend vers z�ro quand n ( + ∞ ; d�autre part, en comparant avec x,
ce qui entra�ne de m�me,
d�o�, 10(1 + an) > an+1,
ou d�o�
Les suites un et vn ont m�me limite, sup�rieure � toutes les quantit�s un et
inf�rieure � toutes les quantit�s vn : cette limite est le nombre r�el x.
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9146
Interpr�tation
g�om�trique des
nombres r�els
Les nombres r�els peuvent �tre repr�-
sent�s par les points d�un axe de fa�on que, ayant choisi sur une droite une origine O et un vecteur unit� d�origine O et d�extr�mit� U, � chaque nombre r�el corresponde un point et un seul et r�ciproquement tout point soit associ� � un r�el unique.
Les axiomes de la droite euclidienne qui permettent de d�finir cette correspondance biunivoque sont :
1o L�axiome d�Archim�de, aux termes duquel, �tant donn� un point M quelconque de x′x, on peut trouver un entier n tel que n . OU > OM ;
2o L�axiome de Cantor-Dedekind,
aux termes duquel les segments A1B1, A2B2, ..., AnBn, ..., dont chacun contient le suivant et dont la largeur tend vers z�ro, le nombre des segments augmentant ind�finiment, ont en commun un point et un seul (segments embo�t�s).
�tant donn� un nombre r�el x, on peut le d�finir par deux suites adjacentes de valeurs d�cimales approch�es qui sont repr�sent�es sur un axe par des segments embo�t�s, d�o� un point I correspondant � ce nombre r�el x.
Inversement, �tant donn� un point M
sur l�axe x′x, il existe p ∈ Z tel que En divisant l�unit� OU en 10n parties �gales, il existe un entier an unique tel que d�o� deux suites
adjacentes d�finissant un nombre r�el x qui est l�abscisse de M sur x′x.
Propri�t�s des sous-
ensembles de R
Th�or�me de la borne sup�rieure Toute partie P du corps R des nombres r�els, major�e (minor�e) et non vide, poss�de une borne sup�rieure (inf�-
rieure) dans R.
Soit b0 un majorant de la partie P
et a0 un �l�ment quelconque de cette partie ; on consid�re le milieu c0 de
[a0, b0]. Si [c0, b0] contient des �l�-
ments de P, on recommence en posant
[a1, b1] = [c0, b0]. Sinon, c0 est un majorant de P et on pose a1 = a0, b1 = c0. Ce proc�d� (par dichotomie) se poursuit et on obtient une suite d�intervalles
[am, bm], de largeur qui tend
vers z�ro quand m ( + ∞. Pour toute valeur m, la quantit� bm majore P et P ⋂ [am, bm] est non vide. L�axiome de Cantor-Dedekind s�applique aux segments embo�t�s ainsi d�finis qui ont en commun un point et un seul d�finissant un nombre r�el l qui majore P comme toutes les quantit�s bm, qui tendent d�ailleurs vers la limite l. Tout intervalle ]l � ε, l + ε[ contient au moins un �l�ment de la partie P puisqu�il contient [am, bm] pour une valeur de m assez grande. On dit que la limite l est adh�rente � P : l est la borne sup�-
rieure de P ou plus petit majorant.
Topologie de la droite r�elle
Les intervalles du corps R, [a, b], ]
a, b], [a, b[ ou ]a, b[, d�signent respectivement l�ensemble des r�els x tels que l�intervalle est ferm�, semi-ouvert ou ouvert. Un sous-ensemble A de R est un ouvert s�il est vide ou si pour toute valeur x de A il existe un intervalle ouvert de centre x contenu dans A. La droite R
et l�ensemble vide, �, sont des ouverts.
Toute intersection finie d�ouverts est un ouvert. Toute r�union d�ouverts est un ouvert. Tout intervalle ouvert est un ouvert. Un sous-ensemble B de R est ferm� si son compl�mentaire dans R
est ouvert. Un voisinage d�un point x de R est un sous-ensemble contenant un ouvert contenant x. Le point x0 de R est un point d�accumulation pour une partie A de R si tout voisinage de x0 contient un point du sous-ensemble A distinct de x0. Un sous-ensemble A de R est ferm� si, et seulement si, il contient ses points d�accumulation.
y Th�or�me de Bolzano- Weiers-
trass. Toute partie P born�e de R
comportant une infinit� d��l�ments a au moins un point d�accumulation.
y Th�or�me de Borel-Lebesque. De
tout recouvrement ouvert d�un intervalle ferm� born� [a, b], on peut extraire un sous-recouvrement fini.
Ce th�or�me signifie que, s�il existe un recouvrement de [a, b] par une famille d�ouverts (wi)i ∈ I, l�ensemble I �tant infini, on peut trouver un ensemble fini J ⊂ I tel que la famille (wi) i ∈ J recouvre l�intervalle [a, b].
Prolongement de R :
droite num�rique
achev�e
C�est l�ensemble obtenu en adjoignant au corps R deux nouveaux �l�ments, not�s + ∞ et � ∞, muni de la relation d�ordre total obtenu en prolongeant l�ordre de R par les conditions :
∀x ∈ ℝ, � ∞ < x < + ∞.
Les intervalles de ont alors, �ventuellement, une ou deux bornes infinies.
E. S.
F Alg�brique (�quation) / Anneau / Groupe / N /
Q / Topologie / Z.
A. Warusfel, les Nombres et leurs myst�res (�d. du Seuil, coll. � Microcosme 1961). / G. Cho-quet, Cours d�analyse, t. II : Topologie (Masson, 1964). / L. Chambadal et J. L. Ovaert, Cours de math�matiques, t. I : Notions fondamentales d�alg�bre et d�analyse (Gauthier-Villars, 1966).
/ J. Lelong-Ferrand et J. M. Arnaudi�s, Cours de math�matiques, t. II : Analyse (Dunod, 1972).
Rabat
Capitale du Maroc.
Rabat est la capitale politique et administrative du Maroc, la deuxi�me ville par sa population (368 000 hab.), loin derri�re Casablanca, capitale �conomique, avec laquelle elle partage le commandement du pays. Mais, aux
temps modernes, et surtout depuis la construction, en 1960, sur le Bou ℝegreg (wadi Abū ℝaqrāq), du pont
Ḥasan-II, Rabat est ins�parable de Sal� (Salā), huiti�me ville du royaume, avec 155 000 habitants ; l�agglom�ration rassemble ainsi plus d�un demi-million de personnes. Pour la p�riode 1960-1971, avec un accroissement de population de 105,2 p. 100 pour Sal� et de 61,6 p. 100 pour Rabat, ces villes ont connu les deux plus fortes croissances urbaines de tout le Maroc.
Ce n�est pas l�industrie qui peut fournir de l�emploi � la masse des arri-vants. Certes, par le chiffre global de la main-d�oeuvre employ�e (4,5 p. 100 du total national), l�agglom�ration est au troisi�me rang des villes industrielles du pays, apr�s Casablanca et Safi, mais cette activit� ne concerne finalement que 4 400 ouvriers (contre 52 700 � Casablanca), les principales branches �tant les textiles (tissages de laine et coton, fabrication de somptueux tapis), les bois, les meubles et les papiers, la m�tallurgie (petite m�canique) et l�alimentation (minoteries).
La douceur de vivre des b�n�fi-
ciaires de l��poque coloniale appa-ra�t dans l��talement des quartiers de l�ancienne � ville europ�enne � et dans la sobre �l�gance de ses constructions.
L�axe de l�activit� urbaine est l�avenue Muḥammad-V (anciennement
Dār al-Makhzen), qui s��tire sur un kilom�tre entre la m�dina et le Palais royal. Vers le sud, dans les quartiers r�sidentiels des Orangers et de l�Agdāl, les agr�ables villas des hauts fonctionnaires et des �trangers se nichent dans les jardins, derri�re les haies de bou-gainvill�es, tandis qu�entre la route de Casablanca et la mer se situe le quartier populaire de l�Oc�an.
L�h�t�rog�n�it� de la banlieue traduit l�ampleur des mouvements mi-
gratoires qui, dans les vingt derni�res ann�es, ont port� vers la capitale une centaine de milliers de � bl�dards � : alignements de petites villas pour em-downloadModeText.vue.download 462 sur 651
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ploy�s et fonctionnaires, groupements compacts de maisonnettes � trames
simplifi�es des quartiers d�habitat de reclassement, en particulier au sud de la route de Casablanca, noualas et baraquements mis�rables des bidonvilles des douars Dūm et Dabārh.
Le d�veloppement des fonctions
politiques fait que minist�res, services administratifs, bureaux techniques et ambassades, � l��troit dans les �difices de l�ancien quartier de la R�sidence, d�bordent sur le reste de la ville.
L�universit� avec ses annexes, instituts scientifiques, grandes �coles, cit�s pour �tudiants, anime tout un quartier entre le M�chouar et l�Agdal.
Quant � Sal�, elle doit sa croissance d�mographique record moins � son traditionnel commerce des tissus et des babouches qu�� sa qualit� de � r�ceptacle des �migrants du bled, ville-refuge aux loyers moins �lev�s que dans la capitale..., gigantesque faubourg de Rabat, vivant dans son ombre �
(J. F. Troin).
L�un des grands charmes de l�agglo-m�ration est dans le paysage que l�on d�couvre du haut de la tour Ḥasan dominant l�ouverture du Bou Regreg (que deux jet�es d�risoires n�ont pu sauver de l�ensablement) vers le va-et-vient des barcasses qui continuent � relier les deux villes en aval du pont Ḥasan-II, la ligne cr�nel�e des fortifications se faisant face : la casbah des Ouda�a et l�imposante Bāb al-Mrīsā (� porte du petit port �), qui rappelle le souvenir de la course sal�tine, tandis que le voisinage des colonnades de la mosqu�e almohade Ḥasan et du mausol�e de
Muḥammad V expriment la continuit� de l�histoire ch�rifienne.
J. L. C.
L�art � Rabat
Rabat s�est d�velopp�e � partir de 1150 autour du ribāṭ al-Fatḥ (� le couvent de la Victoire �), �rig� sur la rive m�ridionale du Bou Regreg. Ce fut cependant � la fin du XIIe s. et plus particuli�rement apr�s 1195
que de grands travaux y furent entrepris.
Une vaste surface (450 ha) fut alors enferm�e dans une puissante enceinte flanqu�e de tours carr�es s��tendant sur plus de 5,5 km. Deux portes monumentales, la Bāb
al-Ruwāḥ et la porte de la qaṣba des Ūdāya (casbah des Ouda�a), font sa gloire. La premi�re, d�fendue par deux massifs rectangulaires, doit surtout sa c�l�brit� � ses quatre coudes successifs dans quatre tambours, la seconde � son admirable d�cor, un des plus beaux de ceux qu�on puisse trouver du Maroc m�di�val.
� la m�me �poque fut mise en chantier la plus grande mosqu�e du monde occidental (183,10 � 139,40 m), d�pass�e seulement, en Orient, par celle de Sāmarrā.
Enferm�e dans de hauts murs en pis� perc�s de 16 portes, la mosqu�e Ḥasan a un plan complexe � 21 nefs limit�es par plus de 200 colonnes en marbre form�es de tambours cylindriques, que viennent interrompre trois cours rectangulaires. Elle ne fut jamais termin�e, et n�est plus qu�un souvenir d�o� �merge le minaret, lui aussi inachev�. Ce monument, connu sous le nom de tour Ḥasan, est proche parent de la Giralda de S�ville et du minaret de la Kutu-biyya de Marrakech, mais il est construit en belles pierres de taille roses. Haut de 44 m, sur plan carr� (16,20 m de c�t�), il est sobrement orn� � son sommet d�un treillis de losanges, en fait de petites arcades polylob�es superpos�es (v. Almohades) : ce motif d�coratif aura un grand succ�s au Maghreb et on le retrouvera aussi bien � Tlemcen qu�� Tunis.
Les principales mosqu�es encore debout datent des XVIIe et XVIIIe s. : on mentionnera en particulier la Djāmi� al-Sunna.
Comme toutes les grandes cit�s marocaines, Rabat tire une partie de son charme de ses villas et de ses jardins. Mais elle affirme sa personnalit� par l�usage de la pierre, qui permet des constructions aux lignes �lanc�es et parfois audacieuses : on y voit des colonnes hautes de 3 ou 4 m et d�un diam�tre � peine sup�rieur � 0,30 m.
Les portes sur rues sont souvent orn�es de pilastres que surmonte un arc en plein cintre � archivoltes. Le pl�tre �tant aussi rare que la chaux est abondante, le d�cor, � la polychromie plus discr�te qu�ailleurs, est r�alis� sur mortier par un travail proche de la sculpture sur pierre. Le bois, dur, ne convient gu�re aux menuisiers, mais les charpentiers ont cr�� des oeuvres solides (coupole du palais royal, fin du XIXe s.).
SAL�
Face � Rabat, sur la rive nord du fleuve, Sal� (Salā) est une fondation bien plus ancienne. Le marīnide Abū Yūsuf Ya�qūb construisit les remparts et la porte du petit port (Bāb al-Mrīsā), gigantesque avec son arc de pr�s de 9 m d�ouverture et de plus de 12 m de haut, ouvrant le passage aux bateaux (XIIIe s.). Signalons encore la Grande Mosqu�e (fin du XIIe s.), l�aqueduc, une jolie medersa o� l�on remarque d�in-t�ressants chapiteaux conservant le souvenir de l�acanthe et des volutes ioniques (XIVe s.), le beau porche ouvrag� d�une zāwiya en ruines.
CHELLA
Au sud-est de l�enceinte almohade de Rabat, la n�cropole marīnide de Chella (Chālla), utilis�e d�s 1284, a re�u son aspect d�finitif au XIVe s. Bien qu�elle soit tr�s d�chue, on admire encore l�enceinte qui la ferme, ses trois portes s�v�res, dont une monumentale, sa luxueuse mosqu�e fun�raire.
LES ARTS MINEURS
Quelques c�ramiques gaies et de couleurs vives viennent de Rabat ; les broderies de soie et sur fils tir�s, tr�s diff�rentes selon qu�elles sortent des ateliers de Rabat ou de Sal�, m�ritent cependant plus d�attention (point natt� et point de croix). Sal� est aussi c�l�bre pour ses tapis et ses bois marquet�s.
J.-P. R.
Villes et tribus du Maroc. Rabot et sa r�gion (E. Leroux, 1918-1921 ; 3 vol.). / H. Basset et E. L�vi-Proven�al, Chella, une n�cropole m�ri-nide (Larose, 1923). / P. Champion, Rabat et Marrakech (H. Laurens, 1927). / C. Mauclair, Rabat et Sal� (H. Laurens, 1934).
Rabelais
(Fran�ois)
�crivain fran�ais (La Devini�re, pr�s de Chinon, v. 1483 ou v. 1494 - Paris 1553).
L�homme
La biographie de Rabelais est pleine d��nigmes d�concertantes, mais elle est pourtant riche en enseignements qui facilitent la compr�hension de son
oeuvre. Antoine Rabelais, son p�re, �tait avocat au si�ge royal de Chinon et apparent� aux plus grandes familles de sa province. Des donn�es solides nous font d�faut au sujet de l�enfance et des �tudes de Fran�ois. Fut-il no-vice au couvent de La Baumette, pr�s d�Angers ? Rien de certain. Plus tard, il prend l�habit franciscain au couvent de Fontenay-le-Comte, en Poitou, o� il fait la connaissance de Pierre Amy, qui l�initie aux �tudes grecques et l�encourage � �crire � Guillaume Bud� (1467-1540). Il entre aussi en relation avec les �rudits de la r�gion, notamment Andr� Tiraqueau (v. 1480-1558) et Amaury Bouchard. Tout au long de sa carri�re, il sait conserver des protecteurs puissants. Gr�ce � Geoffroy d�Estissac, qui l�attache � sa personne en qualit� de secr�taire, il passe, en 1524-25, chez les b�n�dictins de Maillezais, o� il peut poursuivre plus librement ses �tudes. Il se lie alors avec le rh�toriqueur Jean Bouchet (1476-1559), de Poitiers, et Antoine Ardillon, abb� de Fontenay-le-Comte. Dans ce monde provincial et rural, Rabelais d�couvre les cercles de lettr�s, de religieux savants, d�officiers de justice et de magistrats. Dans des circonstances inconnues, il quitte, en 1527, son froc de b�n�dictin pour devenir pr�tre s�culier, et il parcourt la France, s�arr�tant, comme l�attestent quelques �pisodes de son oeuvre, dans plusieurs villes universitaires en renom (Bourges, Orl�ans, Paris, Toulouse...).
En 1530, on le retrouve � Montpellier, o� il s�inscrit � l��cole de m�decine et o� il donne des cours sur Hippocrate et Galien. Grandes devaient �tre ses connaissances et son exp�-
rience puisque, au bout de deux mois d��tudes, il re�ut le grade de bachelier.
� Montpellier s�ach�ve sa formation intellectuelle : il noue une solide amiti� avec le m�decin Guillaume Rondelet (1507-1566) et il se rend compte que tout le savoir humain n�est pas dans les livres. Nomm� ensuite m�decin de l�h�tel-Dieu, il s�installe � Lyon, et c�est dans cette cit� alors d�bordante d�activit� litt�raire qu�il conna�t la p�-
riode la plus f�conde de son existence.
Non seulement son cercle de relations s��largit (�tienne Dolet [1509-1546], Mellin de Saint-Gelais [1491-1558], Macrin [Jean Salmon, 1490-1557]), mais il correspond aussi avec �rasme,
qu�il v�n�re comme son p�re spirituel. Viennent les voyages en Italie : il y accompagne d�abord son nouveau protecteur, l��v�que de Paris Jean du Bellay (1492-1560), charg� d�une d�licate mission aupr�s de Cl�ment VII.
Apr�s l�� affaire des Placards � (1534), Jean du Bellay, nomm� cardinal, l�em-m�ne de nouveau : Rabelais voit alors � Ferrare la cour d�Hercule II d�Este et de Ren�e de France, � Rome la cour de Paul III ; il parcourt Florence, o� r�gnait le duc Alexandre de M�dicis.
Dans ses lettres � Geoffroy d�Estissac, nous poss�dons une chronique vari�e de la vie romaine. Du Bellay r�serve une place pour son m�decin dans son abbaye b�n�dictine de Saint-Maur-des-Foss�s, mais celui-ci reprend vite sa vie errante pour se livrer � l��tude et � la pratique de la m�decine. De retour � Montpellier pour achever ses �tudes, il est licenci� le 3 avril 1537 et docteur le 22 mai. Il pratique son art � Lyon et il fait, � Montpellier, des le�ons sur les trait�s d�Hippocrate. En 1540, il se rend en Italie aux c�t�s de Guillaume du Bellay (1491-1543), seigneur de Langey, gouverneur du Pi�mont, mais il a la douleur de le perdre en 1543 et de ramener au Mans, o� il est inhum�, l�ami d�c�d�. Il voit dispara�tre cette m�me ann�e son premier protecteur, Geoffroy d�Estissac. Apr�s la mort de Langey, qui fit sur lui une impression profonde, on perd sa trace pendant deux ans. En 1546, le Tiers Livre, comme ses devanciers, est condamn� par la Sorbonne. Cela justifie-t-il la retraite de l�auteur � Metz, ville d�Empire ?
� l�occasion de son troisi�me voyage � Rome, o� Jean du Bellay l�appelle, Rabelais �crit une � Relation des f�tes donn�es � l�occasion de la naissance de Louis, duc d�Orl�ans �, qu�il fera imprimer � son retour sous le titre de Sciomachie. Gr�ce � son protecteur, downloadModeText.vue.download 463 sur 651
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il obtient les cures de Saint-Martin de Meudon et de Saint-Christophe-du-Jambet, dans la Sarthe ; par la recommandation du cardinal de Ch�tillon, Odet de Coligny (1517-1571), il re�oit un privil�ge pour faire imprimer tous
ses ouvrages. Que devient-il ensuite ?
En janvier 1553, il r�signe ses cures, et il meurt � Paris, le 9 avril.
La l�gende d�un Rabelais ivrogne et bouffon s�est form�e du vivant m�me de l��crivain. Il appara�t ainsi dans l��pitaphe que Ronsard compose pour lui en 1554 ; l�historien Jacques de Thou le peint sous le m�me aspect et nous dit qu�� il se livra tout entier � une vie dissolue et � la goinfrerie �. L�imagination des lecteurs n�a jamais cess� de broder sur ces th�mes.
La Bruy�re �crira que le livre de Rabelais est incompr�hensible, que c�est � une �nigme, quoi qu�on veuille dire, inexplicable �. Pour d�autres, qui s�efforceront de percer son secret, il est une sorte de philosophe et de mage : Voltaire voit en lui � un philosophe ivre � ; Chateaubriand le range parmi les � g�nies-m�res � de l�humanit�, et Victor Hugo le qualifie de � gouffre de l�esprit � pour son � rire �norme �.
Sil�ne contrefait dissimulant une fine drogue ? � Folastries � ou pens�e herm�tique ? Sa figure et son oeuvre pr�sentent l�ambigu�t� du prologue de Gargantua. Rabelais fut essentiellement un homme de la Renaissance.
S�il nous invite � rechercher la � substantifique moelle �, il apporte aussi la gu�rison par le rire. Il go�ta tous les plaisirs de la vie ; il appr�cia la grandeur de Rome, le charme des jardins de Saint-Maur, les ch�teaux de la Loire et les tavernes de Chinon et de Paris, sans parler du � bon vin de Languedoc qui cro�t � Mirevaulx, Canteperdrix et Frontignan �. M�decin fort savant, il fut le familier des grands de son temps ;
� amateur de p�r�grinit� � comme son Pantagruel, il rechercha toujours un savoir nouveau. Il aima par-dessus tout l�ind�pendance, la libert�, et il fit une enti�re confiance en la bont� de la nature. En dehors du r�cit des aventures de ses g�ants, il publie de savants travaux qui sont d�un humaniste pur et qui donnent une id�e des curiosit�s encyclop�diques de l��poque. Outre ses lettres � Bud�, � �rasme, � Geoffroy d�Estissac et au cardinal du Bellay, il donne chez S�bastien Gryphe, � Lyon, une �dition des Aphorismes d�Hippocrate, et, dans son d�sir de vulgariser les textes importants, il publie les lettres du m�decin italien Giovanni
Manardi (1462-1536) et un texte juridique, le Testament de Cuspidius. En 1534, sa publication de la Topogra-phia antiquae Romae de Bartolomeo Marliani r�v�le son go�t pour la Rome antique et pour l�arch�ologie. Enfin, sa fac�tieuse Pantagru�line Prognostica-tion prolonge la vogue des almanachs.
Mais il demeure pour nous l�immortel conteur des � faits et prouesses �pouvantables � de Pantagruel. D�lassement d��rudit ou � repos de plus grand travail � que savent s�accorder les humanistes de la Renaissance ?
Mouvements du roman
Le cycle pantagru�lique commence
par Horribles et �pouvantables Faits et prouesses du tr�s renomm� Pantagruel, roy des Dipsodes (Lyon,
1532), qui contient l�histoire du fils avant celle du p�re, et qui deviendra plus tard le Second Livre. Rabelais se r�clame dans le prologue des Grandes et Inestimables Chroniques du grand et �norme g�ant Gargantua, et, profitant de leur succ�s, il se propose d��crire
� un autre livre de m�me billon �.
Ce livret populaire, publi� � Lyon en 1532, narrait les exploits de Gargantua et il en fut vendu, nous dit-il, plus d�exemplaires en deux mois � qu�il ne sera achet� de Bibles en neuf ans �.
La conception rabelaisienne s�inscrit d�autre part � la suite des Maccheronee (1517) de Teofilo Folengo et du Il Mor-gante maggiore (1483) de Luigi Pulci, qui pr�sentent la force, l�app�tit et la bonhomie d�un g�ant entour� de compagnons aux noms symboliques. Pantagruel doit le sien au petit d�mon qui, dans la litt�rature des Myst�res, avait le don de faire na�tre la soif ; il sera roi des Dipsodes, des assoiff�s. Adoptant le plan traditionnel des romans de chevalerie : naissance, � enfances �, prouesses, Rabelais ajoute � ces aventures fabuleuses quelques �l�ments fac�tieux qui refl�tent les moeurs et les usages, de l��poque. Mais ce roman comique porte, dans sa parodie m�me, une pens�e : on y remarque notamment la critique des vieilles disciplines, des lectures scolastiques de l�abbaye de Saint-Victor, des exc�s p�dants de l��colier limousin, des pratiques de proc�dure (argumentation par signes, d�bat des deux gros seigneurs). � c�t�
des fantaisies turbulentes de l�inqui�-
tant Panurge, dont la ruse est mise au service de la force du g�ant quand elle ne se satisfait pas de simples farces bouffonnes, et de l��tonnante descente d��pist�mon aux Enfers, la belle lettre de Gargantua � Pantagruel �tudiant � Paris nous offre un tableau enthou-siaste des progr�s de l�humanisme :
� Science sans conscience n�est que ruine de l��me. � C�est un hymne � la gloire de la Renaissance. Par ses maladresses de composition, par son apparente improvisation, par la jeunesse et la provocante insolence de sa pens�e, Pantagruel est un � roman de verve �, comme le d�finit justement V. L. Saulnier ; Rabelais ne peut dissimuler son heureux temp�rament ni sa joie de vivre.
Encourag� par le succ�s de Panta-
gruel, Rabelais publie en 1534 la Vie inestimable du grand Gargantua, ajoutant ainsi les prouesses du p�re � celles du fils. Le volume pr�c�dent lui fournit le cadre : les enfances, les ann�es d��tude, les exploits guerriers, mais ce n�est plus la description � gigantesque � qui occupe le premier plan.
Apr�s l�ivresse joyeuse des premiers chapitres, il donne � ses fantaisies un fond plus important de r�alit�. Abel Lefranc l�a clairement montr� � propos du cadre chinonais de la guerre picrocholine (le gu� de V�de, l�abbaye de Seuilly, la Roche-Clermault), qui atteste les rapports avec l�histoire locale, voire la chronique villageoise, comme � propos de la description de Th�l�me.
Rabelais a d�sormais pris conscience de son pouvoir, ses convictions s�affirment, ses d�clarations sont assur�es.
Beaucoup plus que le Pantagruel, ce livre est en relation avec la propagande �vang�lique, avec la propagande royale. Il m�le aux �vocations plaisantes des allusions aux grands probl�mes du temps, et il laisse une place capitale � celui de l��ducation : celle des g�ants, que dirige avec attention Ponocrates, celle du roi, qui se laisse deviner � travers la fresque �pique de la guerre picrocholine, v�ritable
� institution � du bon prince chr�tien oppos� au tyran insens� et col�rique, enfin celle des nobles de l�abbaye de Th�l�me, sorte de cit� id�ale o� la � foi profonde � s��panouit dans la libert�,
l��mulation, l��l�gance et la loyaut�.
Marquant l�aboutissement de la p�dagogie rabelaisienne, Th�l�me, �nigmatique cr�ation, fonde un r�ve de paix et de � police humaine � selon l��vangile.
Si l�abbaye construite � � son devis �
semble difficilement convenir � fr�re Jean des Entommeures, celui-ci reste le moine selon le coeur de Rabelais par son exub�rance, par son activit�, par son �nergie au cours de la guerre. Il est le successeur de Panurge. Rabelais s�impose maintenant comme cr�ateur de personnages, son art de conteur s�affirme : on le voit dans le prologue, plus fermement �labor�, et dans l��nigme qui termine le livre ; il accorde aussi une plus grande place � l�invective et � l�inspiration satirique.
La geste fabuleuse des g�ants avait permis � Rabelais de d�noncer les abus du monde dans une �pop�e satirique et dans la parodie caricaturale. Apr�s le Gargantua, il reste douze ans sans rien publier. Ce long silence est significatif de la prudence dans laquelle doivent se retrancher les humanistes �pris d�id�es nouvelles. En 1546, il fait imprimer le Tiers Livre des faits et dits h�ro�ques du noble Pantagruel, qui, apr�s un prologue vibrant des pr�paratifs de d�fense contre les entreprises de Charles Quint, se d�veloppe comme une enqu�te sur le mariage et une satire de la justice. Pourtant, le roman conna�t une inflexion nouvelle : il n�est plus question de prouesses guerri�res ; l�int�r�t se concentre sur les discussions suscit�es par les consultations de Panurge, qui se demande s�il doit ou non se marier. R�duit � s�endetter, il lance une prestigieuse apologie de la dilapidation et des dettes. Apr�s avoir interrog� les � sorts virgiliens � et les songes, il prend conseil aupr�s de la sibylle de Panzoust, du muet Nazde-cabre, du vieux po�te Raminagrobis, de l�occultiste Her Trippa, du th�ologien Hippothad�e, du m�decin Rondibilis, du philosophe Trouillogan et du juge Bridoie. Peu satisfait de leurs r�ponses, il se tourne vers le bouffon Triboulet.
Le sage Pantagruel l�engage � s�embarquer pour consulter l�oracle de la Dive Bouteille. Faut-il voir dans le Tiers Livre un simple r�quisitoire contre les femmes, dans la tradition satirique, ou m�me un reflet de la fameuse � querelle
des femmes � qui passionna les esprits de 1542 � 1550 et qui opposa l�Amie de court, de Bertrand de la Borderie, � la Parfaite Amie, du platonicien Antoine H�ro�t ? Le dessein misogyne de Rabelais n�explique pas toute la port�e du livre. Apportant des constatations de bon sens sur la vanit� des conseils, le Tiers Livre nous montre que Panurge est amen� � se d�cider seul. L�aspect philosophique de l�oeuvre est clair : l�apologie des dettes laisse esp�rer un monde de solidarit� dans l�harmonie d�un perp�tuel �change ; la plante merveilleuse du pantagruelion, dont la nature et les vertus sont longuement d�taill�es, symbolise l��nergie et les progr�s possibles de l�humanit� ; l�en-qu�te sur le mariage de Panurge attestant l�inutilit� des paroles, le voyage permettra de � toujours voir et toujours apprendre � et d�atteindre la v�rit�.
Le r�cit de la navigation, annonc� � la fin du Tiers Livre, est mis en oeuvre dans le Quart Livre des faits et dits downloadModeText.vue.download 464 sur 651
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h�ro�ques du noble Pantagruel. Nous sommes t�moins de l�odyss�e de Pantagruel et de ses amis en qu�te de la Dive Bouteille : son oracle devrait mettre un terme aux incertitudes de Panurge. C�est donc le r�cit d�un voyage avec escales, descriptions de pays �trangers, temp�te, au cours de laquelle le g�ant retrouve sa force prodigieuse.
L�originalit� de Rabelais tient surtout � la cr�ation de personnages all�goriques d�un �tonnant relief : l��le des Chicanous, les gens de justice, l��le de Tapinois o� Car�meprenant, � �trange et monstrueuse membrure d�homme �, symbolise le je�ne catholique et l�as-c�tisme, l��le des Papimanes et son �v�que Homenas repr�sentant l�autorit� romaine, enfin l��le � admirable entre toutes autres �, celle de Messer Gaster, � premier ma�tre �s arts du monde �, entour� de ses Gastrol�tres qui ont pour dieu leur ventre. Autant de condamnations de la contrainte et des aberrations humaines ! Aux souvenirs traditionnels des r�cits de navigation dans les �pop�es et les romans
d�aventure, le Quart Livre ajoute probablement quelques traits emprunt�s aux voyages de Jacques Cartier au Canada, de 1534 � 1540 ; on y remarque, d�autre part, de vives attaques contre la papaut�, au moment o� le concile de Trente suscite une certaine d�fiance.
Mais, encore une fois, le r�el sert de support au mythe de la recherche de la V�rit�. Au moment du d�part de la flotte, les joyeux compagnons chantent en choeur le psaume de David
� Quand Isra�l hors d��gypte sortit � ; mais, ballott�s sur les flots p�rilleux, ils incarnent des attitudes diverses : Panurge, la peur devant le danger ; fr�re Jean, l�exc�s de t�m�rit� ; Pantagruel, un juste �quilibre d�espoir et de prudence.
L�Isle sortante, en 1562, se pr�sente comme une continuation de la � navigation faite par Pantagruel, Panurge et autres ses officiers �. Trois all�gories satiriques disent l�oppression des consciences : l��le sonnante, tableau satirique de la Cour romaine l�ann�e m�me de la premi�re guerre civile ; la descente � l��le du Guichet, habit�e par les Chats-fourr�s, les magistrats,
� b�tes moult horribles et �pouvantables �, et par Grippeminaud ; l��le des Apedeftes, les ignorants. En 1564
para�t le Cinqui�me Livre, dans lequel la navigation se poursuit par la rencontre de l�alchimiste Hans Cotiral, par une r�ception � la cour de la reine Ent�-
l�chie, par une visite du pays de Satin avec son petit � vieillard boss�, contrefait et monstrueux �. Ouir-dire, dont les sept langues tiennent des propos divers, par la d�couverte du pays de Lanternois avant d�aborder au temple de la Dive Bouteille, dont l�oracle :
� Trink ! � (� Bois ! �), semble inviter les pantagru�listes � boire aux sources du savoir. Est-ce la r�v�lation des
� myst�res horrifiques � que promettait le prologue de Gargantua ?
Un miroir de son temps
Rabelais est un t�moin privil�gi� de la vie intellectuelle de son temps. D�s le Second Livre, il nous encourage �
� rompre l�os et sucer la substantifique moelle �, et � tirer profit de ses �crits
� tant en ce qui concerne notre religion que aussi l��tat politique et vie �cono-
mique �. M�me si certains de ses portraits restent � l��tat d�esquisse, il nous pr�sente, dans une v�ritable com�die humaine, la plupart des classes et des institutions sociales. Il parle avec complaisance du peuple et des humbles : les fouaciers de Lern�, les bergers de Seuilly, le laboureur de Papefigui�re, le b�cheron de Gravot en qu�te de sa co-gn�e, le marchand de moutons Dinde-nault, la sorci�re de village (la sibylle de Panzoust). Des autres classes de la soci�t�, il retient, notamment, Rondibilis, sans doute G. Rondelet, professeur � l��cole de Montpellier, et surtout le
� monde palatin �, qui est largement repr�sent�. Le conteur s�en prend avec une raillerie malicieuse, et parfois f�-
roce, aux juges, avocats, procureurs, plaideurs, et il tourne en d�rision, dans certaines sc�nes, la sottise de l�institution judiciaire : le proc�s des seigneurs de Baisecul et de Humevesne lui permet de bl�mer les � ineptes opinions �
des commentateurs ; le juge Bridoie incarne par son p�dantisme la vanit� des proc�s, en attendant les Chicanous du Tiers Livre et les Chats-fourr�s. S�il se pla�t � des tableaux color�s de la vie universitaire de son temps, il ex�cre les th�ologiens de Sorbonne : dans la personne de ma�tre Jobelin Brid� et de Janotus de Bragmardo, il fustige l�ignorance et la b�tise. Alliant la verve de Marguerite de Navarre, dans l�Heptam�ron, � celle de Marot, il condamne les moines pour leur salet�, leur oisivet�, leur inutilit� sociale, et, pensant � l�activit� de fr�re Jean, il s�emporte en �pres invectives. Il sait, � l�occasion, critiquer les vices des citadins, et ses portraits de femmes rus�es, curieuses ou lascives ne manquent pas de relief, telles la dame nomm�e V�rone ou la femme de Hans Carvel. Mais il est surtout attentif aux probl�mes relatifs � l��ducation, � la politique et � la religion.
En mati�re d��ducation, ses id�es sont modernes par la condamnation des m�thodes scolastiques et par le d�sir d�une culture encyclop�dique fond�e sur l��tude des textes anciens, sur le d�veloppement harmonieux du corps et de l�esprit, sur l�abandon d�une discipline de contrainte, enfin sur un appel � l�exp�rience personnelle. Faisant suite au catalogue fastidieux de la
librairie Saint-Victor, la lettre de Gargantua � Pantagruel, en exaltant l�ordre du savoir, pr�pare la mise en oeuvre des principes de Ponocrates, auxquels l�auteur donne une forme vivante.
C�est l�ivresse de la d�couverte d�un esprit toujours en �veil, mais cette m�-
thode accorde encore trop de place � la m�moire, pas assez au raisonnement ; ce qui forme, en fait, une � t�te bien pleine �. Parmi les influences vari�es d�o� proc�de un tel programme d��ducation, il convient de souligner celle d��rasme et de son De pueris instituen-dis (1529). Au vrai, le Tiers Livre et le Quart Livre prolongent les vues rabelaisiennes sur l��ducation, une �ducation par l�exp�rience, par le voyage, par les incertitudes de l�existence, � laquelle Panurge donne son plein relief.
Touchant la politique, l�oeuvre est une m�ditation sur le pouvoir royal ; elle exalte l�id�al du prince chr�tien.
Les bons rois, Grandgousier, Gar-
gantua, Pantagruel, excellent par leur pi�t�, leur sagesse et leur d�sir de paix.
Avant de combattre Loupgarou, Pantagruel, � jetant ses yeux au ciel �, se recommande � Dieu : � En toi seul est ma totale confiance et espoir. � Pendant la guerre picrocholine, la � concion �
de Gargantua aux vaincus manifeste le r�le du bon prince face au tyran col�rique Picrochole � du tout abandonn� de Dieu �. L� encore appara�t la parent� spirituelle avec l��vang�lisme politique d��rasme.
Malgr� les irr�v�rences � l��gard du sacr�, qui sont souvent des th�mes familiers � la litt�rature m�di�vale, il serait vain de chercher dans l�oeuvre de Rabelais une attitude proche du rationalisme ou de la libre pens�e. Certes, il condamne l�abus des pratiques
pieuses : p�lerinages, je�ne, culte des reliques ou des saints, pures superstitions papistes que l�on exploite au moment du danger, comme en t�moigne l��pisode de la temp�te du Quart Livre.
De m�me, dans le chapitre des Papimanes, il raille ceux qui se fient trop au pouvoir temporel du pape et qui en font leur � Dieu en terre �. Pourtant, ces attaques contre les superstitions populaires sont assorties de l�affirmation d�une foi profonde fond�e sur une pr�dilection pour le � bon ap�tre saint
Paul � et sur la ferveur de la vie spirituelle. Comme les �vang�liques de son temps, Rabelais d�sire ardemment voir l��glise se r�former elle-m�me.
La pri�re de Pantagruel en donne la preuve : � Je feray prescher ton saint �vangile purement, simplement et en-ti�rement, si que les abus d�un tas de papelards et faux proph�tes qui ont par constitutions humaines et inventions d�prav�es envenim� tout le monde, seront d�entour moi extermin�s �.
� Th�l�me, les hyprocrites, bigots, cagots et cafards sont exclus d�une abbaye qui s�ouvre largement pour donner � refuge et bastille � � ceux qui annoncent � le saint �vangile en sens agile �, aux bons pr�cheurs �vang�liques. L��nigme des Fanfreluches antidot�es, dans le Gargantua, semble promettre pour un temps futur � d�licieux, plaisant, beau sans compas �
la r�alisation de cet espoir. � L�h�su-chisme, l��vang�lisme qui se refuse � �tre pr�dicant, nous para�t, �crit V. L. Saulnier, l�attitude ou la tendance fondamentale de la foi rabelaisienne. �
L�amour de la vie et la confiance en la nature ne sont pas moins remarquables.
Loin de mettre l�accent sur l�infirmit� de la nature humaine, Rabelais lui fait une enti�re confiance. Cet optimisme �clate dans le mythe de Th�l�me : � En leur r�gle n��tait que cette clause : Fay ce que voudras, parce que gens lib�res, bien n�s, bien instruits, conversant en compagnies honn�tes, ont par nature un instinct et aiguillon qui toujours les pousse � faits vertueux et retire de vice. � Soci�t� id�ale soumise aux r�gles de l�honneur, sans doute ! Mais la le�on symbolique est l� : par l��ducation, par la raison, l�homme est capable d�assurer son salut, de maintenir sa dignit�, de vivre en harmonie avec ses semblables dans un heureux �panouissement. Utopie p�dagogique, voire utopie politique, Th�l�me porte le t�moignage le plus �vident de la sagesse rabelaisienne.
Cette sagesse est particuli�rement illustr�e par les principaux personnages, dont les caract�res se transforment selon l�enrichissement philosophique de l�oeuvre. Panurge et fr�re Jean gravitent autour de Pantagruel, qui reste silencieux et qui incarne la sagesse et la mesure. Pervers, rus� et fac�tieux, Panurge conna�t tous les tours du
� mauvais �colier �, et il a le go�t de la mystification. Au contraire, pendant la guerre contre les Dipsodes, il devient downloadModeText.vue.download 465 sur 651
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entreprenant et il t�moigne d�un d�-
vouement v�ritable � l��gard de Pantagruel. Voici qu�il se transforme dans le Tiers Livre en passant au premier plan du r�cit. Devenu riche, puisqu�il a re�u de Pantagruel la ch�tellenie de Salmigondin, comme fr�re Jean des Entommeures avait obtenu de Gargantua l�abbaye de Th�l�me, il est maintenant dou� d�une verve intarissable.
Mais il commence � se montrer couard dans l�antre de la sibylle, trait qui s�accentue au cours du Quart Livre et qui contraste avec son ancienne bravoure.
C�est une figure d�une dimension particuli�re et d�une grande complexit�, qui fait ressortir, avec celle de fr�re Jean, le personnage de Pantagruel. Celui-ci nous est d�abord pr�sent� comme un joyeux compagnon qui � prend tout � plaisir �. Il gagne bient�t de l�ampleur et de la dignit� pour devenir, dans le Tiers Livre, l�� id�e et exemplaire de toute joyeuse perfection �. En m�me temps se pr�cise la doctrine du pantagru�lisme. � �tre bons pantagru�listes, d�clarait Pantagruel, c�est-�-dire vivre en paix, joie et sant�, faisant toujours grande ch�re. � Le sous-titre du Gargantua, � livre plein de pantagru�-
lisme �, n��tait qu�une promesse avant les d�finitions suivantes des prologues :
� Forme sp�cifique et propri�t� individuelle, dans le Tiers Livre, moyennant laquelle jamais en mauvaise partie ne prendront chose quelconque ils conna�-
tront sourdre de bon, franc et loyal courage. � Pour sa part, Pantagruel
� jamais ne se tourmentait, jamais ne se scandalisait... Toutes choses prenait en bonne partie �.
Le prologue du Quart Livre y voit une � certaine gaiet� d�esprit confite en m�pris des choses fortuites �, miroir d�une conscience en repos et inaccessible aux coups du sort. Devenu doctrine philosophique, le pantagru�lisme suppose, comme l��crit P. Villey, � une
possession de soi, une domination de tous ses penchants qui ne peut s�obtenir qu�au prix d�une longue m�ditation et d�un pers�v�rant effort �. Pantagruel, fid�le � la V�rit�, condamne tout ce qui la masque ou la d�forme. Apr�s les avis des savants et des sages, dans le Tiers Livre, c�est le fou Triboulet, le dernier consult�, qui lance les pantagru�listes � la d�couverte de l�oracle.
Mais ce voyage lui-m�me apportera-t-il une r�ponse claire aux incertitudes des compagnons ? Comment l�art de Rabelais parvient-il � concilier l�effort tenace pour conna�tre le vrai et le souci de divertir pour � passer temps joyeusement � ?
Le rire et le langage
On n�a pas manque d�interpr�ter, depuis quatre si�cles, l�oeuvre de Rabelais, d�en expliquer l�ambigu�t�, d�en percer le secret, et cela d�s 1534, lors de l�apparition du Gargantua. Et l�auteur nous invite lui-m�me � nous lancer dans ces interpr�tations tout en nous en laissant la responsabilit� :
� � plus haut sens interpr�ter ce que par adventure cuidiez dit en gaiet� de coeur. � Rabelais r�formateur, ath�e, libertin, abstracteur de quintessence ?
Son roman devient le support de toutes les id�ologies, mais bien souvent on n�y d�couvre que ce qu�on y apporte.
Peut-�tre n�y a-t-il ni bouffonnerie, ni herm�tisme, mais tout simplement th�rapeutique par le rire et par le bon sens ? Il ne faudrait pas trop assombrir un conteur joyeux incomparable qui �crit � pour ce que rire est le propre de l�homme �.
Les prologues, donnant le ton de
l�ouvrage, montrent d�j� l�habilet� avec laquelle Rabelais manie les ressources de l�art oratoire, � la mani�re des sermons joyeux, des boniments du jongleur ou du charlatan de foire qui mystifie son auditoire. Son vocabulaire est d�une surprenante richesse, et il multiplie avec virtuosit� les jeux de mots, les galimatias, les jurons et les exclamations plaisantes que seule une lecture � haute voix peut mettre en valeur. Il excelle dans les variations litaniques par associations d�id�es et assonances souvent fort complexes (le blason de Triboulet du Tiers Livre,
l�anatomie de Car�me-prenant). Tous ces proc�d�s doivent beaucoup � la litt�rature orale du Moyen �ge : ℝabelais conna�t fort bien le r�pertoire des farces et des soties, et en particulier Pathelin. Il leur emprunte non seulement certaines formes du comique de situations pour lesquelles Panurge est pass� ma�tre (ses aventures avec la dame de Paris), mais encore le naturel du langage parl�, le sens du dialogue de th��tre, qui contrebalancent l�influence de la rh�torique cic�ro-nienne. Il s�adresse au lecteur comme � un public, et il n�est pas surprenant que se multiplient, jusqu�� celle de Jean-Louis Barrault, les adaptations th��trales des �pisodes de son roman.
Un rire qui d�fie la mort, qui lib�re de l�angoisse dans une atmosph�re populaire de f�te, de banquet, de jeu et de carnaval. � L��paisseur des grands downloadModeText.vue.download 466 sur 651
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comiques, �crit Andr� Gide, des Cer-vant�s, Moli�re, Rabelais. Leur rire est g�n�rosit�. � Tol�rance aussi. C�est sans doute � propos d�un tel comique que se pose d�embl�e le probl�me de l�obscurit� rabelaisienne.
En effet, son roman est un �tonnant r�pertoire de moyens d�expression, et le lecteur risque d��tre submerg� par cette abondance de paroles qui s��loignent du discours rationnel. Sans doute le langage de l�humaniste appara�t-il dans la lettre de Gargantua, qui prend d�autant plus de relief qu�elle s�ins�re entre le catalogue des livres de Saint-Victor et le r�pertoire poly-glotte de Panurge, qui demande � manger en quatorze langues, ou bien dans le discours de Gargantua aux vaincus.
Ailleurs, le langage explose en libert� : �pisode de l��colier limousin, communication par signes entre Thaumaste et Panurge, r�ponse muette de Nazde-cabre, jurons des gens de Picrochole, apologie des dettes, �loge paradoxal du pantagru�lion, le pays de Ouir-dire, les paroles gel�es, l�oracle de la Dive Bouteille. Cette primaut� du langage se manifeste aussi dans la minutieuse description de Th�l�me et dans
l��nigme en proph�tie, qui donne lieu � une interpr�tation s�rieuse de la part de Gargantua : � le d�cours et maintien de v�rit� divine �, � une autre, frivole, de fr�re Jean : � une description du jeu de paume sous obscures paroles �. Par l�expressivit� de son style, Rabelais rivalise avec la po�sie ; ses h�ros les plus tr�pidants, Panurge et fr�re Jean, sont � l�image de l�ivresse qui �tablit un univers d�analogies indispensable � la cr�ation po�tique et que recr�ent les
� propos des bien ivres �. Ainsi sont d�nonc�s � la fois les langages qui asservissent l�homme, l�impuissance des mots pour exprimer l�int�grit� d�une pens�e, l��cart qui s��tablit entre les mots et les choses. Ajoutons que les nombreux symboles du roman, la faim, la soif, le th�me de la g�n�ration et de la f�condit� qui court � travers toute l�oeuvre, l�utilisation des nombres, qui sont des signes, expriment une exub�rance vitale et une totale confiance en la nature humaine. Car la folie de Rabelais n�est pas, comme celle d��rasme, une condamnation des �garements du monde ; elle est, en quelque sorte, une modalit� du vrai, et c�est au moment o� le conteur adopte le mode d�expression le plus �trange que l�on risque de se trouver en pr�sence des intentions fondamentales de sa pens�e. �
cet �gard, le mythe des paroles gel�es, dans le Tiers Livre, reste �vocateur : le sens des paroles profondes ne se laisse entrevoir qu�avec le temps, � force de m�ditation et d�exp�rience. Rabelais, quelles que puissent �tre son exub�-
rance et sa verve, comprend, en plein tumulte, le prix de la r�ticence et du silence pour la recherche d�une v�rit� que les pantagru�listes ne conna�tront m�me pas au terme de leur exp�dition.
C�est donc � bon droit que la critique d�aujourd�hui s�interroge sur la port�e du langage de Rabelais. Il ne suffit pas de d�gager la pens�e de l�auteur, encore moins de chercher dans son oeuvre une exacte transposition du r�el.
Au milieu de la perplexit� des jugements humains, la pens�e rabelaisienne tente de se d�finir en s�opposant aux obstacles et aux nombreux � que sais-downloadModeText.vue.download 467 sur 651
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je ? � qui �tablissent une rupture entre le r�el et le compr�hensible.
L�influence de ℝabelais est attest�e � toutes les �poques, et cela malgr� la diversit� des go�ts. De son temps, sa c�l�brit� est bien reconnue, et m�me les pamphl�taires protestants (d�Aubign� voit en ma�tre Fran�ois un � auteur excellent �) lui demandent quelques armes pour confondre leurs adversaires. Les � libertins � du si�cle suivant ne manquent pas de l�appr�cier, et il devient le mod�le de plusieurs po�tes burlesques (Saint-Amant, Sarasin ou Scarron). Moli�re et La Fontaine lui doivent beaucoup, et son oeuvre a longtemps pr�occupe Voltaire. La R�volution et le Romantisme vont faire de lui un proph�te et un mage, et Victor Hugo le premier. Les Contes drola-tiques de Balzac t�moignent du m�me int�r�t. Michelet dira du livre de Rabelais : � Le sphinx ou la chim�re, un monstre � cent t�tes, � cent langues, un chaos harmonique, une farce de port�e infinie, une ivresse lucide � merveille, une folie profond�ment sage. �
D�autres, comme Flaubert, aiment
sa � phrase nerveuse substantielle, claire, au muscle saillant, � la peau bistr�e �. Pourtant, si le nom de Rabelais demeure imp�rissable, c�est � titre d�auteur comique, d�un comique qui comporte autre chose que la farce et le ridicule, � titre de narrateur sans �gal qui sait filer le r�cit, choisir le d�tail concret et expressif. Malgr� les orages de l��poque, il incarne une saine gaiet�, et son g�nie domine la Renaissance avec celui de Montaigne. Cinq livres et une continuelle r�flexion sur la condition humaine ! C�est dans la mesure o� les g�n�rations successives ont ajout� leurs exp�riences aux siennes qu�elles l��clairent d�une lumi�re nouvelle et tout � la fois le parent de ce halo de myst�re qui, comme l��crivait Lucien Febvre, baigne les seuls grands.
J. B.
P. L. J. Villey, Marot et Rabelais (Champion,
1923). / J. Boulenger, Rabelais � travers les �ges (le Divan, 1925). / J. Plattard, Fran�ois Rabelais (Boivin, 1934) ; Rabelais, l�homme et l�oeuvre (Boivin, 1939). / L. Febvre, le Probl�me de l�incroyance au XVIe si�cle, la religion de Rabelais (A. Michel, coll. � �volution de l�Humanit� �, 1942). / P. Jourda, le Gargantua de Rabelais (S. F. E. L. T., 1948). / V. L. Saulnier, le Dessein de Rabelais (S. E. E. S., 1957). / M. de Dieguez, Rabelais par lui-m�me (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1960). / A. Glauser, Rabelais cr�ateur (Nizet, 1961). / M. Bakhtine, l�OEuvre de Fran-
�ois Rabelais et la culture populaire ou Moyen �ge et sous la Renaissance (en russe, Moscou, 1965 ; trad. fr., Gallimard, 1970). / J. Paris, Rabelais au futur (�d. du Seuil, 1970). / M. Butor et D. Hollier, Rabelais ou C��tait pour rire (Larousse, 1972). / F. Rigolot, � les Langages de Rabelais � dans �tudes rabelaisiennes, t. X
(Droz, 1972). / N. Aronson, les Id�es politiques de Rabelais (Nizet, 1973). / J. Larmat, le Moyen �ge dans le Gargantua de Rabelais (Les Belles lettres, 1973).
Jalons biographiques
1483 ou 1494 Fran�ois Rabelais na�t probablement vers cette ou 1434 date � La Devini�re.
1511 ou 1520 Moine chez les franciscains de Fontenay-le-Comte, en Poitou.
1524-1525 Chez les b�n�dictins de Maillezais.
1525-1528 �tudes dans plusieurs universit�s (Bourges, Orl�ans, Paris).
1530 �tudes m�dicales � Montpellier.
1532 M�decin de l�h�tel-Dieu, � Lyon, Publication de Pantagruel.
1534 Premier voyage � Rome. Publication de Gargantua.
1535 Deuxi�me voyage � Rome.
1536 Chanoine au chapitre de Saint-Maur-des-Foss�s, pr�s de Paris.
1537 Rabelais ach�ve ses �tudes m�dicales � Montpellier.
1540 S�jour en Pi�mont.
1543 Condamnation de Pantagruel et de Gargantua.
1546 Publication du Tiers Livre.
1547 � Metz, comme conseiller de la ville.
Troisi�me voyage � Rome.
1548 Publication partielle du Quart Livre.
1551 Il obtient les cures de Saint-Martin de Meudon et de Saint-Christophe-du-Jambet (Sarthe).
1552 Publication du Quart Livre complet, d�di� � Odet de Coligny.
1553 Il meurt � Paris, le 9 avril.
1562 Publication partielle du Cinqui�me Livre : l�Isle sonante.
1564 Publication du Cinqui�me Livre complet.
rabotage
Dressage de la surface d�une pi�ce en bois ou en m�tal pour lui donner une forme plane ou profil�e, l��galiser, am�liorer son �tat de surface ou encore lui enlever de l��paisseur.
Rabotage dans le travail
du bois
Il faut distinguer le rabotage effectu� � la main et le rabotage r�alis� � l�aide d�une machine.
Rabotage manuel
L�op�ration est effectu�e � l�aide d�un outil manuel, appel� rabot, que l�ouvrier d�place alternativement � la surface de la pi�ce � travailler. On peut la r�aliser aussi avec une raboteuse �lectrique portative constitu�e par une plaque d�appui, munie de poign�es, comportant en son centre un arbre porte-outil �quip� de couteaux p�riph�-
riques et qui, entra�n� par un moteur �lectrique, tourne � tr�s grande vitesse autour de son axe. Cet arbre porte-outil est positionn� de telle mani�re que les couteaux viennent tr�s l�g�rement downloadModeText.vue.download 468 sur 651
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en saillie par rapport � la surface d�appui. Lorsque le menuisier d�place cet appareil sur la surface de la pi�ce, il enl�ve une �paisseur de bois sensiblement �gale � la hauteur des saillies des couteaux.
Rabotage m�canique
Cette op�ration traditionnelle en menuiserie a pour but de donner � une pi�ce en bois une �paisseur constante, de valeur impos�e, et un bon �tat de surface, d�o� l�expression planches rabot�es sur les deux faces, par opposition � planches brutes de scierie.
Apr�s d�bitage du bois en scierie, l��tat de surface est mauvais et se pr�sente sous un aspect d�chiquet�. Le s�chage d�forme les pi�ces sci�es et produit des variations in�gales d��paisseur par suite du retrait plus important des zones plus jeunes de la grume.
Au moment de l�emploi de ces
pi�ces, on proc�de d�abord au d�gau-chissage d�une face ou de deux faces perpendiculaires. La d�gauchisseuse est constitu�e par une table m�tallique en deux parties quasi �gales, l�g�rement d�cal�es en hauteur ; dans la zone de raccordement de ces deux tables, un arbre porte-outil avec couteaux � l�vres de coupe p�riph�riques, encore appel�s fers, est dispos� de telle ma-ni�re que la hauteur des couteaux corresponde � peu pr�s au d�calage de la table la plus �lev�e. Le menuisier pose la pi�ce sur la table la moins haute et la glisse par-dessus l�arbre porte-outil, qui tourne � grande vitesse, vers la table la plus haute. Pendant cette op�-
ration, les l�vres de coupe des couteaux enl�vent sur les parties en saillie de la pi�ce travaill�e une hauteur de bois pouvant aller jusqu�� la diff�rence de hauteur des deux tables. Si le manque de plan�it� de la pi�ce travaill�e est tr�s accus�, on renouvelle l�op�ration jusqu�� ce qu�on obtienne une surface parfaitement plane.
Pour travailler la surface oppos�e � celle-ci et obtenir une pi�ce d��paisseur uniforme, le menuisier utilise en-
suite la raboteuse, qui est une machine compl�mentaire � la d�gauchisseuse.
La raboteuse est constitu�e par une table de travail m�tallique, de hauteur r�glable, dispos�e au-dessous d�un arbre porte-outil horizontal muni de couteaux � l�vres de coupe p�riph�-
riques et plac� entre deux rouleaux entra�neurs dispos�s horizontalement, de part et d�autre de l�arbre porte-outil, � peu pr�s � la m�me hauteur, et maintenus par des supports �lastiques. Le menuisier r�gle la distance de la table � l�arbre porte-outil en fonction de l��paisseur qu�il veut donner � sa pi�ce.
Puis il pose celle-ci sur la table du c�t� de la surface pr�alablement d�gauchie et il l�engage sous le premier rouleau entra�neur. La pi�ce passe lentement sous l�arbre porte-outil, qui tourne � grande vitesse, les l�vres de coupe arrachent des copeaux correspondant � la partie � enlever, et la pi�ce rabot�e sort � l�arri�re de la machine. On peut ainsi enlever plusieurs millim�tres de bois en un seul passage. Si l��paisseur � enlever est tr�s importante, on proc�de par plusieurs passages, en relevant, apr�s chacun d�eux, la table r�-
glable pour r�duire la distance � l�arbre porte-outil.
Rabotage dans le travail
des m�taux
Le rabotage est l�un des principaux proc�d�s d�usinage, par enl�vement de mati�re sous forme de copeaux, pour r�aliser des surfaces planes ou profil�es sur des pi�ces m�talliques. On utilise � cet effet un outil � tranchant unique, anim� par rapport � la pi�ce d�un mouvement rectiligne alternatif avec un l�ger d�placement transversal de la pi�ce par rapport � l�outil apr�s chaque passe. Les surfaces ainsi usin�es sont obtenues par passes successives. Pendant la phase d�usinage proprement dite, l�outil d�crit par rapport � la pi�ce un mouvement rectiligne horizontal � vitesse � peu pr�s constante. Puis l�outil revient � grande vitesse � sa position initiale ; c�est le retour rapide. La pi�ce est alors d�plac�e lat�ralement ou verticalement par rapport � l�outil, d�une faible quantit�, �gale � la largeur du copeau, puis l�outil repart en avant pour effectuer une nouvelle passe. Si
ce mouvement est obtenu par d�placement alternatif de l�outil, la machine est appel�e �tau-limeur. Dans le cas contraire, lorsque la pi�ce est anim�e d�un mouvement de va-et-vient, la machine est appel�e raboteuse. Ces deux types de machines effectuent le m�me genre de travail, mais leur mode de construction est diff�rent. Si l�outil travaille en bout et est anim� d�un mouvement alternatif vertical, la machine est alors une mortaiseuse.
�tau-limeur
C�est presque toujours une petite machine, et sa course est rarement sup�rieure � 800 mm, ce qui limite la longueur des pi�ces � usiner. Elle se compose d�un b�ti lourd et rigide, supportant un coulisseau avec son porte-outil, d�une table destin�e � recevoir la pi�ce � usiner et d�un syst�me d�entra�nement.
Le coulisseau, solidaire du b�ti par l�interm�diaire de glissi�res horizontales, est anim� d�un mouvement de va-et-vient obtenu � l�aide d�un syst�me de bielle-manivelle du type balancier Whitworth, lui-m�me entra�n� par un moteur �lectrique. L�excentration de cette manivelle est r�glable. Pour chaque pi�ce � usiner, on choisit cette excentration de mani�re que la course totale de la machine ne soit que tr�s l�g�rement sup�rieure � la longueur de la pi�ce � usiner. La vitesse de coupe peut aller jusqu�� 100 m/mn, valeur recommand�e lorsqu�on utilise des outils en carbure. La vitesse moyenne de retour rapide est de 150 � 200 m/
mn. L�outil est fix� � la partie avant de ce coulisseau par l�interm�diaire d�une t�te porte-outil orientable et r�glable.
Par un automatisme simple, le porte-outil soul�ve l�g�rement l�outil pour le d�sengager de la pi�ce lors du retour rapide du coulisseau.
La face avant du b�ti porte des glissi�res verticales sur lesquelles coulisse un organe interm�diaire entre le b�ti et la table, appel� ensemble glissi�res de table. Les deux guidages en croix de cet ensemble permettent d�obtenir les deux d�placements de la table, l�un horizontal et l�autre vertical. Ces mouvements sont obtenus automatique-
ment � l�aide de deux ensembles, vis et �crous, entra�n�s par une roue � rochet, elle-m�me actionn�e par un syst�me bielle-manivelle ou par une came. Un syst�me � encliquetage permet la s�-
lection du mouvement d�sir� (horizontal ou vertical). Le synchronisme des mouvements de la machine est obtenu en entra�nant cette manivelle ou cette came � l�aide de l�arbre du balancier Whitworth. Le mouvement lat�ral de la pi�ce par rapport � l�outil se produit imm�diatement apr�s le retour rapide de l�outil. La table est soit monobloc, soit pivotante.
� La table monobloc est constitu�e par un parall�l�pip�de rectangle dont la surface sup�rieure et les faces lat�rales sont dress�es et portent des rainures ou des alv�oles de bridage.
� La table pivotante, encore appel�e table universelle, se compose d�un support muni d�un tourillon dont l�axe est parall�le au d�placement du porte-outil. En faisant tourner cette table, en plus de ses d�placements transversaux et verticaux, on peut raboter des surfaces cylindriques de directrice quel-downloadModeText.vue.download 469 sur 651
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conque, et, en inclinant l�axe de ce tourillon, on peut m�me raboter des surfaces coniques.
On distingue deux types
d��tau-limeur.
y L��tau-limeur � t�te fixe est utilis� pour usiner des pi�ces l�g�res et peu encombrantes ; les mouvements d�avance de la pi�ce sont obtenus par d�placement de la table sur laquelle est fix�e la pi�ce � usiner.
y L��tau-limeur � t�te mobile, moins r�pandu que le premier type, est plus sp�cialement destin� � l�usinage de grandes pi�ces lourdes et encombrantes. Son coulisseau est sup-
port� par un syst�me interm�diaire qui se d�place transversalement sur le b�ti de la machine. L�avance est obtenue par d�placement transver-
sal du coulisseau et de ses glissi�res longitudinales.
Avantages de l��tau-limeur
Jusqu�� ces derni�res ann�es, l��tau-limeur �tait r�serv� aux ateliers d�outillage, d�ajustage et d�entretien. La facilit� des r�glages, la mise en service rapide, le co�t d�utilisation relativement peu �lev�, compar� � celui d�une fraiseuse, la possibilit� d�utiliser des outils en carbure et d�avoir de grandes vitesses de coupe, de m�me que la pr�-
cision du travail obtenu (quelques centi�mes de millim�tre lorsque le travail est effectu� avec soin) ont fait que cette machine est de plus en plus employ�e dans les ateliers de fabrication en s�rie.
Son co�t d�utilisation, rapport� au volume de copeaux enlev�s, est le plus faible de toutes les machines-outils.
Raboteuse
La raboteuse est essentiellement
constitu�e par une grande table anim�e d�un mouvement rectiligne alternatif et support�e par des glissi�res solidaires d�un banc en forme de caisson monobloc de grande rigidit�. Ce banc est compl�t� par deux montants, r�unis par une entretoise, ou fronton, sur lesquels est fix�e une traverse supportant le porte-outil. Cette traverse comporte deux ensembles de glissi�res, l�un permettant le d�placement horizontal du porte-outil sur la traverse, l�autre permettant le d�placement vertical de la traverse sur les deux montants. Dans les grandes machines, deux chariots porte-outils se d�placent simultan�-
ment sur la traverse, et, tr�s souvent, ces machines comportent deux porte-outils lat�raux, ou porte-outils de montant, servant � usiner les surfaces verticales et qui sont directement fix�s sur les montants.
Les mouvements d�avance et d�ap-
proche en profondeur sont obtenus par deux syst�mes vis-�crou : le premier pour d�placer transversalement le porte-outil sur la traverse, le second pour d�placer verticalement l�ensemble de la traverse du porte-outil. Le mouvement principal d�usinage (celui de coupe et de retour rapide) est obtenu
par d�placement de la table supportant la pi�ce. Ce mouvement peut �tre command� par diff�rentes transmissions de mouvement. Le syst�me par vis et cr�maill�re-�crou, tr�s employ� jadis, est aujourd�hui r�serv� aux machines fonctionnant � faible vitesse de coupe.
� grande vitesse, la vis s��chauffe par suite du mauvais rendement de cette transmission. Le syst�me par cr�maill�re et pignon est le plus employ�, mais il n�est pas sans inconv�nients. Si les engrenages sont � denture droite, la transmission est bruyante et engendre des vibrations, m�me lorsqu�on choisit un petit module et un grand nombre de dents. Les machines plus perfectionn�es sont �quip�es d�engrenages h�lico�daux invers�s, attaquant une cr�maill�re double ou un engrenage � chevrons. Certaines raboteuses sont � commande hydraulique. Dans tous ces syst�mes, le porte-outil soul�ve l�g�-
rement l�outil pour le d�sengager de la pi�ce lors du retour rapide de la table.
Mortaiseuse
Lorsque le travail de rabotage doit se faire dans le sens vertical, on utilise la machine � mortaiser, ou mortaiseuse, qui se pr�sente comme un �tau-limeur tourn� de 90�.
Le b�ti, qui a g�n�ralement une
forme en col de cygne, doit �tre, comme pour l��tau-limeur, lourd, r�sistant et rigide. Il supporte d�une part la t�te, fixe ou inclinable, sur laquelle se d�place le coulisseau porte-outil vertical, d�autre part la table, horizontale.
Le coulisseau est anim� d�un mouvement alternatif vertical dont la vitesse de descente correspond � la vitesse de coupe. � sa partie inf�rieure est fix� l�outil � mortaiser � une l�vre de coupe.
Celui-ci accomplit le mouvement principal vertical et la pi�ce ex�cute les mouvements d�avance et d�approche en profondeur. Tr�s souvent, le coulisseau est susceptible d��tre plac� obliquement par rotation des glissi�res qui le supportent, de sorte que l�on peut mortaiser des surfaces non seulement verticales, mais aussi obliques, par exemple des matrices de poin�onnage avec d�pouille. Comme pour l��tau-limeur, le mouvement du coulisseau des mortaiseuses de petite dimension
(800 mm) est obtenu par un syst�me de bielle et plateau-manivelle. Les mortaiseuses dont la course est sup�rieure � downloadModeText.vue.download 470 sur 651
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800 mm sont g�n�ralement entra�n�es, comme les raboteuses, par un syst�me � cr�maill�re ou � vis-�crou. Certaines mortaiseuses sont �galement � commande hydraulique. Lors du retour rapide, l�outil n�est plus en contact avec la pi�ce � usiner. La table est constitu�e par un plateau circulaire, mont� sur deux chariots � d�placements rectangulaires. La pi�ce peut donc �tre d�plac�e longitudinalement, transversalement et circulairement. Ces mouvements sont obtenus par deux ensembles vis et �crou et par un ensemble vis et roue tangente.
La mortaiseuse est utilis�e pour usiner des rainures int�rieures, des �vide-ments, des surfaces � profil courbe, etc.
Ses modalit�s d�emploi sont analogues � celles de l��tau-limeur.
G. F.
F Brochage / Machine-outil / Mortaisage.
races
F S�LECTION ANIMALE.
races humaines
Ni les botanistes ni les zoologistes n�emploient g�n�ralement le mot race, pr�f�rant le remplacer par celui de vari�t�. Du point de vue taxinomique, les races humaines correspondent aux vari�t�s d�tect�es chez les plantes ou les animaux.
Malgr� de nombreuses difficult�s, la plupart des anthropologistes actuels parviennent cependant � s�accorder sur une d�finition de la race. D�apr�s Henri Victor Vallois (1951), c�est � un groupement naturel d�hommes pr�sentant un ensemble de caract�res physiques h�r�ditaires communs, quelles que soient par ailleurs leurs langues, leurs moeurs ou leurs nationalit�s �. Envi-
sag�e sous cet angle, toute race humaine est un fait biologique, une unit� zoologique, qu�il ne faut identifier ni � l�ethnie ou au peuple, unit�s culturelles et linguistiques, ni � la nation, unit� politique. La race et l�ethnie en particulier constituent des complexes humains qui peuvent se recouper, mais ne co�ncident pour ainsi dire jamais, sauf chez quelques peuples primitifs ayant v�cu pendant longtemps en isolement presque total.
La notion de race, telle que la
con�oivent les anthropologistes, ne s�appuie que sur des consid�rations physiques ; elle est enti�rement et intentionnellement d�tach�e de toutes les motivations affectives, sociales ou politiques qui sont � l�origine du racisme*.
Principes des
classifications raciales
Les caract�res utilis�s pour �tablir la fiche signal�tique d�un groupe racial doivent �tre h�r�ditaires, ce qui sous-entend qu�on ne peut prendre en consid�ration des dispositions qui r�sulteraient uniquement de l�influence du milieu. Les races doivent donc avoir, � l��chelle de l�observation humaine tout au moins, une certaine stabilit� dans le temps. Leurs caract�res sont ceux qui peuvent �tre relev�s par l�observation directe ou indirecte sur des sujets normaux : pour la plupart, nous connaissons encore mal le m�canisme compliqu� de leur transmission g�n�tique.
La diagnose anthropologique d�une race repose sur une notion statistique. Elle traduit la marque du plus grand nombre et souligne simplement l�existence dans une population d�un agglom�rat de caract�res ayant une fr�-
quence plus �lev�e que dans une autre population et susceptibles de se maintenir pendant un laps de temps suffisamment long.
Les races primaires, ou grandes
races, constituent les divisions fondamentales de l�esp�ce humaine. Elles se reconnaissent ais�ment gr�ce � de nombreux caract�res diff�rentiels bien tranch�s, elles poss�dent une nette localisation g�ographique et elles corres-
pondent du point de vue taxinomique � des sous-esp�ces.
Les races secondaires repr�sentent des complexes g�ographiques dont les �l�ments distinctifs sont moins accus�s que ceux des grandes races. Elles s�assimilent aux � g�otypes � des zoologistes ou des botanistes et ce sont elles que les anthropologistes nomment couramment des � races �. � l�int�rieur de ces races secondaires, un examen approfondi permet souvent de d�tecter des vari�t�s r�gionales. Celles-ci constituent une troisi�me cat�gorie : les sous-races, nomm�es types locaux lorsque leur aire de r�partition sur un territoire est relativement restreinte.
L�accord des classificateurs est g�-
n�ralement unanime en ce qui concerne les races primaires, mais les divergences apparaissent d�s qu�on aborde les races secondaires et les types locaux. Les races, en effet, bien qu�elles soient jusqu�� un certain point des entit�s naturelles relativement stables, subissent des fluctuations diverses ; elles se transforment sous l�action combin�e de la s�lection, de l�adaptation et des m�tissages. Partiellement cr��, partiellement subi par l�Homme, le milieu dans lequel il vit suscite des r�percussions sensibles sur les caract�res physiques ; qu�il contribue soit � isoler ou m�langer les cat�gories naturelles, soit � diminuer ou augmenter leurs effectifs, il oriente de ce fait les m�canismes s�lectifs et provoque ainsi d�importantes variations.
Nomenclature des races
humaines actuelles
Les origines pr�historiques de la diff�-
renciation humaine �tant trait�es dans l�article Hominiens, il ne sera question ici que des races actuelles. La classification adopt�e est celle de H. V. Vallois, publi�e dans les Races humaines (1963) et mise � jour dans Anthropologie physique (1968). Elle comprend quatre groupes primaires : australo�de, leucoderme, m�lanoderme et xanthoderme, dont les trois derniers reproduisent la division en Blancs, Noirs et Jaunes connue depuis l�Antiquit�. Les races secondaires, au nombre de vingt-sept, sont indiqu�es ci-dessous :
Ces races seront d�crites � l�aide des principaux caract�res morphologiques et physiologiques (v. anthropologie physique) qui les d�finissent.
Le groupe australo�de
Le groupe australo�de comprend les Australiens localis�s en Oc�anie et les Veddas du Sud-Est asiatique. Ces deux populations, souvent assimil�es soit aux Blancs, soit aux Noirs, m�ritent d��tre class�es dans un groupe primaire particulier en raison de la persistance chez elles de plusieurs traits franchement primitifs.
DIAGNOSE DE GROUPE : peau fonc�e
mais pas nettement noire ; syst�me pileux d�velopp� et cheveux fris�s ou ondul�s, mais jamais cr�pus ; t�te allong�e (indice 72-75), avec une capacit� faible, un front fuyant, de puissantes arcades sourcili�res et une racine du nez profond�ment enfonc�e ; face basse, nez large et aplati, l�vres �paisses et menton estomp�.
Race australienne
Les indig�nes australiens, au nombre d�environ 200 000 � l�arriv�e des Blancs, n��taient plus que 60 000 en 1891 et les derni�res estimations n�en comptent plus qu�environ 40 000 et un nombre comparable de m�tis.
Les travaux r�cents semblent indiquer qu�il y a une r�elle homog�n�it� raciale chez les Australiens � condition de distinguer deux types locaux.
y Le type carpentarien constitue
l��l�ment fondamental, qu�on appelle couramment race australienne : il est localis� dans les steppes centrales et les r�gions m�ridionales du continent.
DIAGNOSE : taille �lev�e (1,70-
1,75 m), corps �lanc� aux �paules et hanches �troites, aux jambes longues par une stature plus petite, une structure plus robuste, des �paules larges, une peau moins fonc�e, un allongement l�ger de la t�te et un accroissement des arcades sourcili�res. Il semble qu�il s�agisse d�une variance r�gionale probablement d�riv�e d�une
adaptation g�ographique : les Carpentariens vivent dans une zone de steppes d�sertiques, les Murrayens dans une r�gion plus fertile et plus humide.
� ce groupe de base viennent
s�adjoindre un autre groupe de faible downloadModeText.vue.download 471 sur 651
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stature (1,55 m), aux cheveux cr�pus et au corps presque glabre qui se rapproche des M�lan�siens, ainsi que le type maintenant disparu des anciens habitants de la Tasmanie, qui accuse un m�lange de caract�res n�gro�des et australiens.
Les indig�nes australiens ne sont pas autochtones sur leur continent, mais les donn�es pal�ontologiques prouvent qu�ils y sont �tablis depuis fort longtemps. Ils seraient venus du Sud-Est asiatique par l�archipel de la Sonde, et leurs anc�tres pourraient se rattacher � ces M�lano-Australo�des que Franz Weidenreich (1873-1948) fait d�river du Pith�canthrope par l�interm�-
diaire des N�andertalo�des d�Andong (Ngan-tong).
Race vedda
Elle compte de 2 000 � 3 000 individus occupant les r�gions foresti�res et montagneuses de l��le de Ceylan.
DIAGNOSE : faible stature (1,54-
1,56 m), peau brun fonc�, cheveux longs, noirs, ondul�s ou fris�s ; t�te tr�s allong�e (indice 73-75), front fuyant, arcades sourcili�res pro�minentes ; face orthognathe, large et basse, au nez large et aux yeux profond�ment enfonc�s dans les orbites. Par rapport aux Australiens, les dermatoglyphes montrent une augmentation des boucles au d�triment des tourbillons.
La race vedda, proche de la race
australienne, a eu autrefois une extension plus grande qu�actuellement, et on retrouve dans l�Inde des populations dites � veddo�des � qui lui sont plus ou
moins apparent�es.
Le groupe leucoderme
Actuellement, les races leucodermes sont diss�min�es un peu partout dans le monde, mais leur domaine d�origine est essentiellement l�Europe avec ses deux prolongements, l�Afrique du Nord et l�Asie sud-occidentale.
DIAGNOSE DE GROUPE : pigmentation et forme de la t�te tr�s variables ; face orthognathe, nez g�n�ralement �troit, l�vres minces ou moyennes, menton bien dessin�, absence fr�quente de la troisi�me molaire ; dessins digitaux caract�ris�s par un nombre �lev� de boucles et une diminution corr�lative des tourbillons ; sup�riorit� du groupe sanguin A sur B et M sur N, de 12 � 18 p. 100 de Rh�, pouvant s��lever jusqu�� 30-50 p. 100 chez quelques rares populations comme les Basques.
Race nordique
Dominante dans la p�ninsule scandinave, sauf au nord, la race nordique s��tend sur le pourtour de la Baltique et de la mer du Nord : Finlande, Pologne et Allemagne septentrionale ; Danemark, littoral de la Belgique et du nord de la France, �cosse et Angleterre.
DIAGNOSE : peau blanc-ros�, cheveux blonds ou ch�tain clair, yeux bleus ou gris ; taille �lev�e (1,73 m) ; corps robuste et �lanc� avec des �paules larges et des membres inf�rieurs longs ; t�te m�soc�phale (indice 76-79), front oblique, face allong�e au nez �troit et aux l�vres fines.
Ce signalement caract�ristique se rencontre principalement dans les provinces centrales de la Norv�ge et de la Su�de, mais, en maint autre endroit, particuli�rement le long des c�tes, le type se modifie avec �largissement du cr�ne et de la face, un visage plus massif et un corps plus trapu ; c�est la sous-race dalique (ou falique, ou dal�-
carlienne), qui d�riverait selon certains des Hommes de Cro-Magnon.
Les anc�tres des Nordiques appa-
raissent au N�olithique en Europe centrale, en Russie, en Pologne et en Scandinavie ; ils s��tendent aux �ges
du bronze et du fer en faisant pression sur les brachyc�phales alpins, qu�ils isolent dans les zones montagneuses.
Race est-europ�enne
La race est-europ�enne forme le fond commun de la population de la Pologne ; on la retrouve dans le centre de la ℝussie, en Ukraine, en Prusse-Orientale, dans la Finlande et les �tats baltes.
DIAGNOSE : taille sur-moyenne (1,65-1,69 m), corps trapu ; pigmentation tr�s claire de la peau, des cheveux, des yeux ; brachyc�phalie mod�r�e (indice 82-83), face tr�s large, aux pommettes bien d�tach�es, au nez court, large et
� retrouss� �.
Ce type subit des alt�rations plus ou moins sensibles dues � un apport dinarique en Ukraine, � un fort appoint nordique en Prusse et dans les �tats baltes.
Nous ne connaissons pas les �tapes de sa formation.
Race alpine
Occupant une vaste aire de distribution qui, d�ouest en est, s��tend sur la portion continentale de l�Europe occidentale et centrale (centre de la France, Valais et Tessin suisses, nord de l�Italie, sud de l�Allemagne, Boh�me,
Ukraine et Pologne m�ridionale), la race alpine pr�sente des variations plus ou moins sensibles � partir d�un type de base g�n�ral.
DIAGNOSE : taille sous-moyenne
(1,63-1,64 m), tronc long, membres courts et robustes ; peau blanc mat, cheveux ch�tains ou bruns, yeux fonc�s, mais susceptibles de s��claircir en passant dans les verts, les gris et m�me les bleus ; brachyc�phalie prononc�e (indice 85-89), face assez large et de hauteur moyenne, au nez court, �troit, m�sorhinien, avec un dos prenant souvent une forme concave.
Le groupe lapon, noyau brachy-
c�phale isol� parmi les dolichoc�phales scandinaves, semble constituer un rameau aberrant de la branche alpine.
Petits, tr�s brachyc�phales, dot�s d�une face aux pommettes assez saillantes,
les Lapons repr�sentent vraisemblablement une diff�renciation locale r�sultant de leur isolement g�ographique.
Les Proto-Alpins apparaissent au
M�solithique en Bavi�re ; au N�o-
lithique, ils gagnent la Suisse et la France, mais c�est seulement vers l��ge du bronze qu�on les trouve en Angleterre. Cette apparition progressive dans le temps d�est en ouest faisait supposer autrefois que les Alpins appartenaient � un stock brachyc�phale indiff�renci� de l�Asie centrale, d�o� seraient sortis post�rieurement � la fois des Blancs et des Jaunes. On a tendance aujourd�hui � penser au contraire que la race alpine a pu se former localement sur le sol m�me de l�Europe.
Race dinarique
La race dinarique se rencontre principalement dans les Alpes Dinariques, du Tyrol aux Balkans occidentaux.
� l�ouest, elle se retrouve en Suisse, et � l�est, elle s��tend jusque dans les Carpates.
DIAGNOSE : stature �lev�e (1,68-
1,72 m), structure corporelle trapue ; pigmentation tr�s fonc�e ; t�te brachyc�phale (indice 85-86), � vo�te haute et occiput plat ; face longue, au nez robuste et �troit poss�dant un dos rectiligne ou convexe.
Nous ne savons presque rien sur
l�origine des brachyc�phales dinariques. Leur pr�sence est attest�e en Europe d�s le Chalcolithique et on leur a attribu� souvent une origine asiatique. Comme les Alpins, il y a cependant de fortes chances que ce soient des autochtones.
Race m�diterran�enne
En raison de sa tr�s large r�partition, qui englobe tous les pays circumm�-
diterran�ens, la race m�diterran�enne comprend un grand nombre de variantes, parmi lesquelles on distingue au moins deux sous-races : ib�ro-insulaire et atlanto-m�diterran�enne.
y Les Ib�ro-Insulaires sont locali-s�s dans le Portugal, l�Espagne sauf la Catalogne, la France m�ridionale, l�Italie du Sud et le groupe des �les
de la M�diterran�e occidentale : Corse-Sicile-Sardaigne-Bal�ares.
DIAGNOSE : taille sous-moyenne
(1,63-1,64 m), structure gracile avec tronc large, thorax large, membres maigres et courts ; pigmentation fon-downloadModeText.vue.download 472 sur 651
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c�e ; dolichoc�phalie ou l�g�re m�-
soc�phalie (indice 72-75) ; face longue et �troite, nez mince � dos rectiligne.
y Les Atlanto-M�diterran�ens se
rencontrent sur les littoraux de l�Espagne, de la France et de l�Italie, en contact plus ou moins �troit avec les Ib�ro-Insulaires.
DIAGNOSE : par rapport aux Ib�ro-
Insulaires, stature plus �lev�e (1,65-1,66 m), structure plus robuste aux hanches plus larges, m�soc�phalie plus prononc�e.
C�est aux Atlanto-M�diterran�ens
qu�il faut assimiler en grande partie les Basques. Malgr� une formule s�rologique assez sp�ciale (augmentation de O, fort abaissement de B et proportion importante de Rh�), le type basque ou pyr�n�en occidental n�est qu�une vari�t� r�gionale � dominance m�diterran�enne.
On retrouve des Ib�ro-Insulaires
dans le nord de l�Alg�rie, sur le littoral tunisien, dans les �les Canaries, en �gypte. Au Maroc, dans certaines r�gions pr�s d�Alger et de Constantine, enfin au Sahara avec les Touaregs apparaissent de grands dolichoc�phales bruns, � la face longue et �troite, au nez fin et busqu�, qui constituent une nouvelle vari�t� m�diterran�enne : la sous-race saharienne. En dehors du pourtour m�diterran�en, il existe des repr�sentants de la race m�diterran�enne en Angleterre, dans les provinces rh�nanes et une partie de l�Ukraine.
Les dolichoc�phales bruns � face
longue apparaissent dans les gisements m�solithiques d�Ofnet (Bavi�re), de Mugem (Portugal) et de la Palestine.
Pour Giuseppe Sergi (1841-1936), leur pays d�origine serait l��thiopie.
Race anatolienne
Les Anatoliens s��tendent de l�Asie Mineure au plateau du Pamir en passant par la partie montagneuse de la c�te syrienne et le nord de l�Iran.
DIAGNOSE : stature sur-moyenne
(1,65-1,68 m), corps massif, aux
�paules larges ; pigmentation fonc�e, pilosit� tr�s d�velopp�e, brachyc�phalie prononc�e, visage allong� au nez long et charnu.
Ces brachyc�phales � l�occiput
aplati ne sont pas autochtones en Asie Mineure. Leur grande ressemblance avec les Dinariques europ�ens laisse � penser qu�ils ont peut-�tre une origine commune.
Race touranienne
Constitu�e uniquement par des peuples pasteurs et nomades, la race touranienne s��tend de la Caspienne � l�Al-ta�, dans les steppes du Turkestan russe et chinois. Principaux repr�sentants : Turkm�nes, Tatars, Kirghizes, Ouz-beks, Tadjiks.
DIAGNOSE : taille moyenne, grande brachyc�phalie, face ovale et allong�e aux pommettes l�g�rement saillantes, pas de bride mongolique, mais tr�s souvent des yeux �tir�s vers l�ext�rieur.
Certains de ces caract�res font songer au groupe jaune, dans lequel bien des auteurs ont effectivement rang� les Touraniens, tandis que d�autres pr�f�raient insister sur la dominance blanche. En r�alit�, les Touraniens appartiennent � une de ces races � m�tamorphiques � ou � de contact �, auxquelles il est difficile d�attribuer une place absolument fixe.
Race sud-orientale
Prolongeant � l�est la bande des M�-
diterran�ens de l�Afrique du Nord, la race sud-orientale s��tend sur l�Arabie, la M�sopotamie, la Palestine et la Syrie.
DIAGNOSE : taille moyenne, corps
maigre et sec ; pigmentation fonc�e ; dolichoc�phalie, pro�minence de l�occiput, face tr�s �troite et tr�s longue, nez fin et aquilin.
Les B�douins de l�Arabie centrale sont ses repr�sentants les plus typiques, et elle forme par ailleurs une des principales constituantes raciales du peuple juif.
Race indo-afghane
Occupant l�Iran, une partie de
l�Afghānistān, le Pākistān et l�Inde septentrionale, la race indo-afghane fait suite � la pr�c�dente et marque l�extension maximale des vari�t�s m�-
diterran�ennes vers l�est.
DIAGNOSE : grande taille, pigmentation tr�s sombre, dolichoc�phalie, face longue au nez droit et g�n�ralement mince.
Les Indo-Afghans forment l��l�ment essentiel de la population dans le bassin de l�Indus et la plaine du Gange.
Ce sont vraisemblablement eux qui ont introduit en Inde les langues indo-europ�ennes et le syst�me des castes.
Race a�nou
Autrefois r�pandus dans toutes les �les du Japon, les A�nous se r�duisent aujourd�hui � une quinzaine de mille, refoul�s dans une partie des �les de Hokkaidō et Sakhaline.
DIAGNOSE : stature petite (1,58 m), corps trapu et lourd, peau blanc basan�, yeux assez fonc�s, syst�me pileux tr�s fourni, dolichoc�phalie mod�r�e, arcades sourcili�res saillantes surplom-bant des yeux qui paraissent enfonc�s dans les orbites et n�ont jamais de bride mongolique. Malgr� des pommettes
un peu pro�minentes, l�ensemble du faci�s est typiquement europ�en. Il semble vraisemblable de leur attribuer une origine sib�rienne.
Le groupe m�lanoderme
Le groupe m�lanoderme renferme un vaste ensemble de populations qui sont localis�es dans le sud de l�ancien continent, en Afrique, en Asie et en
Oc�anie.
DIAGNOSE DE GROUPE : pigmentation tr�s fonc�e ; cheveux g�n�ralement cr�pus ; taille variable et structure corporelle fr�quemment leptosome
avec �paules larges, hanches �troites, avant-bras longs et mollets r�duits ; t�te nettement orient�e vers la dolichoc�phalie, en d�pit de la pr�sence de quelques m�soc�phales ou faibles brachyc�phales, face prognathe, nez large, aux l�vres �paisses susceptibles de s��verser ; r�duction des arcs sur les dermatoglyphes : fr�quences �lev�es de B et faibles pourcentages de A2 et Rh� du point de vue s�rologique.
Race m�lano-africaine
C�est la race la plus sp�cialis�e du groupe noir. Elle occupe la plus grande partie de l�Afrique dite � noire �, du Sahara jusqu�au d�sert du Kalahari.
DIAGNOSE : stature souvent �lev�e, pouvant s�abaisser plus ou moins sensiblement, mais corps toujours �lanc� ; peau du brun clair au noir d��b�ne ; t�te allong�e ; face prognathe, nez platyrhinien, l�vres �paisses et �vers�es ; taux de A et de B, 20 et 30 p. 100, de Rh�, entre 5 et 10 p. 100 ; par rapport aux Blancs, intestin plus long, foie, rate et corps thyro�de plus petits, proportions de cuivre et de potassium plus fortes, pouls plus rapide.
L��tude des types physiques permet de distinguer cinq sous-races.
y La sous-race soudanaise a une stature �lev�e (1,70 m et plus), un corps longiligne, une peau tr�s fonc�e, une t�te faiblement dolichoc�phale (indice 75), un nez mod�r�ment platyrhinien et un fort prognathisme. S��tendant du S�n�gal au Soudan anglo-�gyptien dans la zone des prairies et des savanes au sud du Sahara, elle comprend les Ouolofs, les Malink�s, les Bambaras, les Haoussas, les Saras, les Boudoumas, les Kanembous et
les Boulalas. Malgr� quelques divergences locales, le groupe soudanais est assez homog�ne.
y La sous-race guin�enne se s�pare de la pr�c�dente par une stature moins
haute (1,64-1,68 m), un corps plus trapu, une pilosit� accrue, une t�te moins allong�e, un prognathisme plus faible et un nez �largi. Les Noirs guin�ens vivent le long de la c�te atlantique, de la Guin�e au Cameroun avec, comme principaux repr�sentants, les downloadModeText.vue.download 473 sur 651
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Kissis, les Tomas, les Yoroubas, les Assinis et les Achantis.
y La sous-race congolaise accuse une diminution de la taille (1,63-1,66 m), une robustesse accrue de la structure corporelle et un faci�s d�aspect grossier, voire archa�que : face basse et large, nez tr�s platyrhinien, prognathisme accentu� et l�vres fortement �vers�es. Comprenant les Fangs (ou Pahouins), les T�k�s, les Kambas, les Kongos, etc., les Congolais se r�partissent sur le Sud-Cameroun, le Gabon, la R�publique centrafricaine et le Za�re.
y La sous-race nilotique est caract�ri-s�e par une stature tr�s haute (de 1,78
� 1,85 et m�me 1,90 m), une grande dolichoc�phalie, des cheveux tr�s cr�pus et une peau tr�s noire, mais le visage pr�sente souvent un aspect europo�de : nez moyennement large, l�vres assez minces, face longue � peine prognathe. Les Nilotiques, qui comprennent des peuples pasteurs
dispers�s dans la vall�e du haut Nil (Dinkas, Chillouks, Nuers, etc.), ont incontestablement subi des influences �thiopiennes et m�diterran�ennes
qui ont affin� leurs traits et estomp� certains caract�res de la morphologie m�lano-africaine.
y La sous-race sud-africaine, ou zamb�zienne, s��tend sur les territoires compris entre le Zamb�ze et la ville du Cap. Comprenant un grand nombre de peuplades m�lang�es entre elles et ayant re�u � plusieurs reprises des �l�ments arabes ou �thiopiens, elle accuse une assez forte h�t�rog�n�it� : taille de 1,64 � 1,70 m, corps trapu,
peau claire pouvant se foncer s�rieusement, t�te longue et haute, nez large, prognathisme moyen, visage � tendance europo�de.
C�est avec la sous-race sud-africaine qu�il convient de parler du peuplement de Madagascar. � c�t� d�un �l�ment malais d�appartenance xanthoderme qui comprend les Hovas, ou M�rinas, des hauts plateaux du Centre, la majeure partie des Malgaches sont en effet des M�lano-Africains, � la morphologie tr�s voisine de celle des Bantous sud-africains.
Race �thiopienne
La partie nord-orientale de l�Afrique est habit�e par une s�rie de populations auxquelles on a donn� le nom d��thiopiens. Leur zone d�habitat comprend le plateau abyssin et la Somalie (Abyssins, Gallas, Danakil) ; au nord, la race se prolonge jusqu�� l��gypte, au sud, elle p�n�tre dans l�aire m�lano-africaine avec formation de peuples m�tiss�s (Masais, Nandis, Suks). On peut aussi lui rattacher les Peuls qui nomadisent dans le Soudan septentrional.
DIAGNOSE : peau fonc�e, corps svelte, bassin �troit, �paules larges, avant-bras long, mollet mince, syst�me
pileux r�duit (caract�res n�gro�des) ; cheveux fris�s, face ovale et longue, l�vres peu �paisses, absence de prognathisme et de platyrhinie (caract�res m�diterrano�des).
Du point de vue physique, les �thiopiens se rapprochent au moins autant des Europ�ens que des Noirs. D�o� l�instabilit� de leur position syst�matique : race de transition � caract�res ambivalents.
Race n�grille
Les N�grilles ne sont pas des N�gres en miniature comme leur nom le laisserait supposer, mais ils constituent un type m�lanoderme bien particularis�.
Aussi para�t-il pr�f�rable de les appeler Pygm�es africains. Menant une existence semi-nomade dans la for�t �quatoriale, ils se divisent en trois groupes : � l�ouest, dans le Cameroun, le Gabon et la R�publique centrafricaine, les
Bingas ; au centre, au Za�re, les Twas (ou Cwas) ; � l�est, dans l�Ituri, les Mboutis.
DIAGNOSE : taille tr�s r�duite (moins de 1,50 m), corps trapu et muscl� au tronc long et aux membres, surtout inf�rieur, courts et gr�les ; peau brun-jaune, pilosit� abondante, cheveux cr�pus ; t�te m�soc�phale, face large et basse, prognathisme moyen, l�vres �paisses, mais jamais �vers�es, espace naso-labial convexe, hyperplatyrhinie, menton estomp� ; par rapport aux M�-
lano-Africains, augmentation des arcs et diminution des tourbillons sur les dessins digitaux, �l�vation de B, abaissement de O et raret� de la sickl�mie du point de vue s�rologique. L�origine des N�grilles nous est inconnue. Il semble juste de voir en eux le produit d�une mutation qui serait intervenue � l�int�rieur du bloc m�lano-africain et aurait �t� maintenue par l�isolement et la sp�cialisation du genre de vie.
Race khoisan
Comprenant les Bochimans (env.
50 000) et les Hottentots (24 000), la race khoisan est localis�e sur les bords du d�sert de Kalahari. Les plus typiques sont les Bochimans.
DIAGNOSE : stature peu �lev�e
(1,52 m), corps svelte ; peau couleur vieux cuivre, pilosit� r�duite, cheveux cr�pus � en grains de poivre � ; faible dolichoc�phalie, front bomb�, face aplatie � peine prognathe, aux pommettes assez saillantes, aux yeux fr�quemment obliques, au nez large et � la l�vre �paisse mais sans �version ; groupes sanguins caract�ris�s par leur richesse en O, qui d�passe 50 p. 100, et leur pauvret� en B, qui s�abaisse au-dessous de 10 p. 100. Deux particularit�s : chez les hommes, le p�nis demeure horizontal � l��tat de flaccidit� ; chez les femmes, il y a forte saillie en arri�re de la r�gion fessi�re avec accumulation de graisse sous-cutan�e (st�atopygie) ainsi qu�un allongement consid�rable des petites l�vres de l�orifice vulvaire (� tablier des Hottentotes �).
Les Hottentots se distinguent des Bochimans par une stature plus haute (1,60 m), une t�te plus longue (indice 72-74), une peau moins jaune et un
pourcentage de B analogue � celui des M�lano-Africains.
Il est prouv� par les donn�es arch�ologiques (gravures, sculptures) que les Bochimans constituent un tr�s vieux stock humain ayant occup� autrefois downloadModeText.vue.download 474 sur 651
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une aire d�extension plus importante que leur actuelle zone d�habitat.
Race m�lano-indienne
Les M�lano-Indiens, qualifi�s souvent de Dravidiens, mot qui n�a qu�une signification linguistique, sont les moins diff�renci�s de tous les Noirs. Ils forment l��l�ment racial du plateau central de l�Inde.
DIAGNOSE : peau brun fonc�, faible pilosit�, membre sup�rieur long, mollet effac� (caract�res m�lano-africains) ; cheveux boucl�s, visage fin sans prognathisme, m�sorhinie, l�vres pleines, mais non �vers�es (caract�res � tendance m�diterrano�de) ; par ailleurs, taille moyenne (1,62-1,64 m), dolichoc�phalie ou faible m�soc�phalie (indice 76), forte �l�vation du groupe B, Rh� entre 5 et 10 p. 100.
Rest�e particuli�rement pure chez les Mundās et les Tamouls, la race se m�lange dans l�ouest du Deccan avec un �l�ment anatolien qui �claircit la peau et arrondit la t�te ; � l�est, c�est l�impr�gnation vedda qui se fait sentir, provoquant une diminution de la stature, un �largissement de la face et du nez, un �paississement des l�vres.
Nous ignorons si les M�lano-Indiens sont autochtones sur le sol de l�Inde et nous ne savons pas s�ils sont arriv�s avant ou apr�s les Veddas.
Race n�grito
Il existe aux Philippines, dans les �les Andaman et la presqu��le de Malacca, des hommes de petite stature auxquels les Espagnols, d�barquant � Lu�on, donn�rent le nom de � Negritos del
Monte �, c�est-�-dire � petits N�gres de la montagne �. Ils constituent les Pygm�es d�Asie et se r�partissent en trois populations : les N�gritos des Philippines, ou A�tas, les N�gritos des Andaman, les N�gritos de Malacca, ou Semangs.
DIAGNOSE : taille inf�rieure � 1,50 m, corps gracile ; peau brun assez fonc�, cheveux cr�pus, pilosit� r�duite ; t�te l�g�rement arrondie, face � peine prognathe, l�vres d��paisseur moyenne.
Englob�s autrefois avec les N�grilles dans une grande race pygm�e, ils ne ressemblent aux Pygm�es d�Afrique que par la stature et les caract�res g�-
n�raux qui appartiennent en commun aux races m�lanodermes.
La d�couverte, dans diverses grottes de l�Annam, de squelettes tr�s semblables � ceux des N�gritos permet de penser que les Pygm�es d�Asie ont eu autrefois des repr�sentants en Indochine. C�est donc vraisemblablement dans l�Asie du Sud-Est qu�il faut situer leur origine.
Race m�lan�sienne
On rassemble sous ce nom un ensemble de populations assez h�t�rog�nes qui habitent les �les situ�es au nord-est de l�Australie, entre la Nouvelle-Guin�e et les �les Fidji.
DIAGNOSE : stature moyenne (1,60-
1,65 m), corps robuste plut�t trapu ; peau fonc�e, cheveux cr�pus, mais plus longs que chez les Noirs d�Afrique ; t�te dolichoc�phale � vo�te haute et ca-r�n�e, front fuyant, puissantes arcades sourcili�res, face massive, l�g�rement prognathe, au nez hyperplatyrhinien, aux l�vres �paisses et au menton effac�.
Taux de O �lev� comme chez les Australiens, mais pourcentage de B plus fort que chez ceux-ci, sans atteindre autrefois celui des M�lano-Africains.
La description ci-dessus corres-
pond au type m�lan�sien proprement dit, tel qu�on l�observe dans une partie de la Nouvelle-Guin�e, dans les �les de l�Amiraut�, l�archipel Bismarck, les �les Salomon et les Nouvelles-H�-
brides. C�est � lui que se rattachent les
N�o-Cal�doniens. � c�t� de ce type, on reconna�t une seconde vari�t� morphologique � stature plus haute (1,67-1,70 m), structure plus fine, peau plus sombre et cheveux moins cr�pus : c�est le type papou, qui se rencontre en Nouvelle-Guin�e � c�t� du pr�c�dent. Il existe encore, dans le centre de cette derni�re �le, des populations chez lesquelles la stature s�abaisse au-dessous de 1,50 m, la t�te se brachyc�phalise et la pilosit� s�accro�t : ce sont les Pygm�es m�lan�siens.
L�origine des M�lan�siens n�est pas connue. Il semble qu�ils pourraient venir de l�Asie m�ridionale et que le peuplement de la M�lan�sie se serait effectu� par une s�rie de migrations dont les premi�res dateraient de la fin du Pl�istoc�ne, mais nous manquons de preuves pal�ontologiques � ce sujet.
Le groupe xanthoderme
Le groupe xanthoderme se rencontre en Asie dans la r�gion mongole, o� il prend sa forme la plus caract�ristique. On le retrouve en Am�rique, o� il constitue l��l�ment indig�ne de la population, et il a �galement contribu� largement au peuplement des �les indon�siennes et polyn�siennes.
DIAGNOSE DE GROUPE : peau du jaune p�le au jaune-brun avec tache pigmentaire constante chez les nouveau-n�s, syst�me pileux r�duit, cheveux lisses ; t�te g�n�ralement brachyc�phale, face large et aplatie aux pommettes hautes et saillantes, au nez peu pro�minent, au l�ger prognathisme sous-nasal, aux yeux du type dit � mongolique � poss�dant le repli �picanthique � la paupi�re sup�rieure, la bride dans l�angle interne et l�obliquit� de la fente palp�brale ; pourcentage �lev� de tourbillons et r�duction des arcs sur les dermatoglyphes ; groupes sanguins diff�rents chez les Xanthodermes d�Asie (fr�quences tr�s fortes en B) et ceux d�Am�rique (B tr�s faible).
Race ouralienne, ou pal�o-
sib�rienne
Elle comprend les tribus semi-nomades qui habitent les steppes du nord de l�Asie, de l�Oural au d�troit de B�ring.
Les Vogoules et les Ostiaks sont les plus typiques.
DIAGNOSE : taille petite (1,56-
1,57 m), charpente gracile, tronc court, membres longs ; peau jaun�tre, faible pilosit�, cheveux lisses ou ondul�s ; m�soc�phalie (indice 78-80), face aplatie aux pommettes � peine saillantes, aux yeux obliques sans bride.
C�est donc une race de contact, t�-
moignant d�un dimorphisme qui allie des caract�res jaunes � des caract�res blancs. Elle a d� se constituer � une �poque ancienne, en un temps o� la s�gr�gation raciale commen�ait � peine � s��baucher.
Race nord-mongole
Elle s��tend sur les steppes de la Mongolie et de la Mandchourie ainsi que sur la Sib�rie centrale et orientale (Bouriates, Iakoutes, Toungouses, Mandchous, Samoy�des, Kalmouks).
DIAGNOSE : peau jaune cuivr�, cheveux raides et noirs ; franche brachyc�phalie (indice 85-87), face tr�s aplatie, pommettes excessivement
d�velopp�es, yeux brid�s, tache pigmentaire toujours pr�sente.
Race centro-mongole
La deuxi�me race mongole existe � partir du Huanghe (Houang-ho) sur le territoire chinois. Elle s��bauche au nord avec les Cor�ens et constitue la dominante raciale de la Chine.
DIAGNOSE : la peau prend des tonalit�s plus bistr�es que dans la pr�-
c�dente, mais les autres caract�res xanthodermes s�att�nuent par augmentation de la stature (1,67-1,69 m), m�soc�phalisation (indice 78), allongement de la face, r�duction des pommettes et att�nuation de la bride.
Race sud-mongole
Au-del� du Yangzijiang (Yang-tseu-kiang), nous p�n�trons dans le Sud-Est asiatique, r�gion d�une telle complexit� anthropologique que, parler d�une race sud-mongole, c�est seulement admettre l�existence d�une morphologie g�n�-
rale susceptible de se transformer en multiples variantes locales difficiles � classer.
La race sud-mongole s��tend sur la Chine m�ridionale et la majeure partie de l�Indochine ; � l�ouest, elle d�borde sur l�Inde et au sud elle se continue en Malaisie. Elle participe enfin au peuplement du Tibet et du Japon.
DIAGNOSE : par rapport aux Centro-Mongols, peau plus fonc�e, stature moins �lev�e (1,58-1,60 m), gracilisa-tion, augmentation du prognathisme, yeux obliques, mais souvent priv�s de la bride.
Race indon�sienne
Tr�s proche de la pr�c�dente, elle est repr�sent�e dans le centre de l�Indochine par les Mo�s et elle a particip� au peuplement de base de la majorit� des �les indon�siennes, o� elle constitue les �l�ments appel�s proto-malais.
� Java, ces derniers se sont m�lang�s aux Sud-Mongols, la fusion provoquant l�apparition d�un nouveau type, dit � deut�ro-malais �.
DIAGNOSE : stature petite, structure gracile ; peau blanc basan�, tache pigmentaire moins fr�quente ; cheveux l�g�rement ondul�s ; m�soc�phalie (indice 77-78), face aux pommettes � peine saillantes, aux yeux non brid�s.
Les Indon�siens ont vraisemblablement occup� autrefois toute l�Indochine. Refoul�s par les Sud-Mongols en Malaisie et en Indon�sie, ils se sont heurt�s aux N�gritos et aux Australo�des, avec lesquels ils se sont plus ou moins m�lang�s.
Race polyn�sienne
Les Polyn�siens, Jaunes d�Oc�anie, sont r�partis sur une vaste �tendue du Pacifique dans un triangle circonscrit par les �les Hawaii, l��le de P�ques et la Nouvelle-Z�lande.
DIAGNOSE : grande taille (1,72 m), corps trapu, mais bien proportionn� ; peau jaune oliv�tre, pilosit� peu d�velopp�e, chevelure sombre � peine ondul�e ; brachyc�phalie mod�r�e (indice 83-84) dans les �les septentrionales,
parvenant � la dolichoc�phalie dans downloadModeText.vue.download 475 sur 651
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l��le de P�ques (indice 74), face large, sans prognathisme, aux pommettes l�-
g�rement saillantes, nez m�sorhinien, yeux l�g�rement brid�s.
Cette diagnose traduit une mor-
phologie ind�cise avec juxtaposition de traits jaunes et blancs. Des faits linguistiques, ethnographiques et anthropologiques laissent supposer que l�origine de la race doit se situer dans le Sud-Est asiatique.
Race esquimaude
Du Groenland � l�Alaska, les Esquimaux (ou Eskimos), au nombre d�environ 50 000, occupent les c�tes et les �les de l�extr�me nord de l�Am�-
rique. On leur rattache les Al�outes de l�Alaska et quelques peuples du Nord-Est sib�rien comme les Tchouktches et les Kamtchadales.
DIAGNOSE : stature entre 1,58 m (Labrador, Groenland) et 1,65 m (Alaska), squelette robuste ; peau jaune-brun, tache mongolique, pilosit� faible, cheveux lisses et fonc�s ; dolicho-m�-
soc�phalie, vo�te cr�nienne haute et car�n�e ; face tr�s massive, � la fois longue et large, aux pommettes bien saillantes et aux yeux de type franchement mongolique ; du point de vue s�rologique, r�duction de B et augmentation de A.
Il y a tout lieu de penser que les Esquimaux ne sont pas autochtones en Am�rique et qu�ils viennent de l�Asie septentrionale.
Race am�rindienne
R�partie sur tout le continent am�ricain, � l�exclusion des territoires occup�s par la pr�c�dente, la race am�rindienne pr�sente une grande vari�t� de types physiques qui justifie une distinction en six sous-races.
y Sous-race nord-atlantique. Locali-
s�s dans les for�ts et les plaines du Canada et du nord-est des �tats-Unis, les Indiens nord-atlantiques (Mohicans, Sioux, Natchez...) sont grands, de peau brun clair, m�soc�phales et de faci�s assez europo�de, avec des pommettes � peine pro�minentes et des yeux l�g�rement obliques.
y Sous-race nord-pacifique. Com-
pos�e de brachyc�phales (indice 84-87), de taille sur-moyenne (1,67 m), elle poss�de un aspect plus mongolo�de que la pr�c�dente et occupe la bande c�ti�re du Pacifique et l�ouest des montagnes Rocheuses (Tlingits, Shuswaps et Chinooks).
y Sous-race sud-atlantique. Comprenant les multiples petites populations du bassin amazonien, la sous-race sud-atlantique, rest�e encore tr�s � l��cart des contacts europ�ens, est mal connue. Taille petite (1,55-1,60 m), m�soc�phalie, face large aux caract�res mongoliques estomp�s sont les seuls �l�ments par lesquels on peut d�finir les Indiens qui en font partie (Jivaros, Galibis, Roucouyennes...).
y Sous-race sud-pacifique. R�partie du Mexique � la Patagonie, � l�ouest de l�Am�rique centrale et de l�Am�-
rique du Sud, elle se d�finit par une faible stature (1,55-1,58 m), une grande brachyc�phalie (indice 82-88) et un faci�s � peine mongolo�de.
Aujourd�hui plus ou moins m�tiss�s avec les Blancs, ces Indiens sont les descendants des populations pr�colombiennes (Azt�ques du Mexique,
Mayas du Yucat�n, Quechuas et Ay-
maras du P�rou et de la Bolivie).
y Sous-race pamp�enne. Form�e de
plusieurs tribus maintenant disparues et dont les derniers repr�sentants ont �t� les Patagons, elle �tait d�finie par une stature �lev�e (1,68-1,80 m), une peau jaune-brun, de la brachyc�phalie (indice 85), une face haute et moyennement large, un nez m�sorhinien et pro�minent.
y Sous-race pal�o-am�rindienne.
Assez diff�rente des cinq pr�c�-
dentes, dites � n�o-am�rindiennes �, la sous-race pal�o-am�rindienne, ou fu�gienne, se distingue par une m�-
soc�phalie � tendance dolichoc�phale (indice 76-77), un front bas l�g�-
rement fuyant, une face l�g�rement prognathe au nez large et aux yeux enfonc�s dans les orbites. Elle n�est plus gu�re repr�sent�e que par 100 � 200 individus qui habitent la Terre de Feu et constituent les vestiges des tribus des Yahgans et des Alakalufs.
Le probl�me du peuplement initial de l�Am�rique a suscit� de nombreuses hypoth�ses, dont certaines rel�vent de la plus haute fantaisie. Dans l��tat pr�-
sent de nos connaissances pal�ontologiques, il y a tout lieu de penser que ce continent a �t� peupl� secondairement par des hommes venus d�Asie par le d�troit de B�ring. Il y aurait eu plusieurs vagues de migrations, et cette occupation progressive, jointe � une lente �volution sans contact durant de longs mill�naires avec les autres populations du globe, expliquerait la diversit� des Am�rindiens actuels.
P. M.
F Anthropologie physique.
J. Deniker, les Races et les peuples de la terre (Schleicher fr�res, 1900 ; 2e �d., Masson, 1926). / A. C. Haddon, The Races of Man and their Distribution (Londres, 1909, nouv. �d., Cambridge, 1929 ; trad. fr. les Races humaines et leur r�partition g�ographique, Alcan, 1927, nouv. �d., 1930). / G. Montandon, la Race, les races. Mise au point d�ethnologie somatique (Payot, 1934). / R. Biasutti, Le Razze e i popoli della terra (Turin, 1941, 3 vol. ; nouv. �d., 1953-1959, 4 vol.). / H. V. Vallois, les Races humaines (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1944 ; 7e �d., 1968) ; � l�Anthropologie physique � dans Ethnologie g�n�rale, sous la dir. de J. Poirier (Gallimard, � Encycl. la Pl�iade �, 1968). / P. Marquer, Morphologie des races humaines (A. Colin, 1967).
rachitisme
Trouble de la min�ralisation de l�os frappant un organisme en croissance rapide et li� � une carence en vitamine D.
C�est vers le milieu du XVIIe s. que Francis Glisson (1597-1677) r�digea pour le Coll�ge des m�decins de Londres la premi�re description com-
pl�te du rachitisme. Le terme de rachitis (en gr. � �pine dorsale �) adopt� � l��poque mettait l�accent sur la d�formation dorsale, consid�r�e maintenant comme fort rare. Au XVIIIe s., on attribuait le rachitisme � l�alimentation artificielle, et au XIXe s. on le confondait avec les l�sions osseuses de la syphilis ; il fallut attendre la fin de la Premi�re Guerre mondiale pour que soit reconnue sa nature carentielle.
Circonstances
d�apparition
Facteur g�ographique et habitat
Les circonstances d�apparition sont li�es � l�importance de l�ensoleillement. Les rayons ultraviolets sont n�-
cessaires � la synth�se de la vitamine D.
Les r�gions temp�r�es et froides favorisent le rachitisme. L�ensoleillement intense risque, du fait du confinement � l�ombre des nourrissons, d�avoir des cons�quences oppos�es � ce qu�il serait logique d�en attendre. (En Inde, le rachitisme �pargne les enfants de classes pauvres qui vivent � l�ext�rieur, alors qu�il est fr�quent chez les enfants des classes ais�es.) Le rachitisme commun peut �tre familial. On a reconnu �galement un facteur racial li� pour sa plus grande part � la pigmentation cutan�e, mais aussi aux mauvaises conditions d�habitat (Afrique, Antilles). La pr�dominance chez les gar�ons est reconnue par tous les auteurs. Le faible poids de naissance est un facteur favorisant, qui entre probablement en ligne de compte pour expliquer la relative fr�quence du rachitisme chez les jumeaux. La maladie atteint le plus souvent des enfants de 6 � 18 mois, mais, dans pr�s d�un quart des cas, elle s�observe avant 6 mois. On accordait autrefois une grande place � l�alimentation dans la survenue du rachitisme ; or, les am�liorations consid�rables r�alis�es dans le domaine de la di�t�tique infantile n�ont pas r�ussi � assurer une prophylaxie efficace. De m�me, l�alimentation au sein, m�me prolong�e, ne pr�vient pas la maladie. La pr�dominance hiverno-vernale de cette derni�re est connue depuis fort longtemps, la courbe de fr�quence des manifestations du rachitisme suivant avec un l�ger d�calage les p�riodes d�insolation minimale.
R�le de la vitamine D
Il existe deux sortes de vitamine D : la vitamine D2, ou ergocalcif�rol, de nature exog�ne ou synth�tique, form�e par action de l�irradiation ultraviolette sur l�ergost�rol, et la vitamine D3, ou chol�calcif�rol, d�origine endog�ne, synth�tis�e par l�homme et les animaux � partir du 7-d�hydrochol�st�rol gr�ce � l�action des rayons ultraviolets sur les couches superficielles de la peau. La vitamine D est une des moins r�pandues dans la nature, et aucune alimentation m�me parfaitement �quilibr�e ne saurait couvrir les besoins du nourrisson normal. Ces besoins varient de 1 000 � 2 000 unit�s internationales par jour (une U. I. correspond � 0,025 gamma de vitamine D2 ; un milligramme repr�sente donc 40 000 unit�s), soit la quantit� contenue dans 10
� 30 litres de lait, 200 � 400 g de jaune d�oeuf, ou 1 � 2 kg de beurre. La vitamine D joue un r�le essentiel � la fois sur l�absorption intestinale du calcium, qu�elle favorise tout le long de l�intestin gr�le, et sur la fixation de ce calcium sur l�os. � ce niveau, elle intervient, � l�inverse de la parathormone (v. parathyro�des), sur les �changes calciques. L�absence de vitamine D
provoque un ralentissement g�n�ral de la dynamique de l�os, une d�min�ralisation, parall�lement � une diminution de l�absorption intestinale du calcium (et sans doute des phosphates). Il faut signaler �galement que la diminution du calcium sanguin entra�n�e par une carence en vitamine D provoque une r�action parathyro�dienne qui a pour cons�quences une mobilisation des sels de l�os et une hypophosphat�mie.
Finalement, l�avitaminose D peut �tre downloadModeText.vue.download 476 sur 651
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due � une insuffisance d�apport ou � un d�faut de synth�se endog�ne.
L�sions osseuses
du rachitisme
Si tout le squelette est atteint, les l�sions pr�dominent n�anmoins aux
extr�mit�s des os longs et particuli�-
rement sur ceux o� l�ossification est la plus active. Le rachitisme est caract�ris� par une profonde perturbation du processus normal d�ossification.
L�absence de d�g�n�rescence normale des cellules cartilagineuses entra�ne leur accumulation, d�o� un �largissement de la m�taphyse (l�extr�mit� de l�os) et la formation de bourrelets caract�ristiques. L�absence de calcium r�duit l�os � sa trame prot�ique, d�o� sa mollesse et les d�formations qui en r�-
sultent. Le d�but de la maladie est difficile � cerner, marqu� par une certaine apathie, une p�leur des t�guments, une hypotonie musculaire. Au stade de maladie constitu�e, le tableau est riche.
Les l�sions osseuses sont sym�triques, indolores et touchent le cr�ne et la face (craniotab�s, ou ramollissement localis� de la vo�te cr�nienne ; retard de fermeture des fontanelles et des sutures, alt�rations dentaires), le thorax (chapelet costal, par hypertrophie des cartilages chondro-costaux, d�formations avec aplatissement ant�ropost�-
rieur), le rachis (colonne vert�brale), les os longs des membres (bourrelet �piphysaire au poignet et � la cheville, d�formations des membres). Il existe un d�ficit musculo-ligamentaire avec hypotonie musculaire et retard � la marche de l�enfant. L�abdomen est �tal�, flasque. La radiographie du squelette montre un �largissement des m�taphyses osseuses, qui pr�sentent un aspect grignot�, un retard de maturation des joints d�ossification et les d�formations du squelette essentiellement au niveau du thorax.
Les signes biologiques
Ils sont variables : le calcium sanguin est normal ou un peu diminu�, les phosphates sanguins sont souvent abaiss�s ; on observe une augmentation des phosphatases alcalines, un calcium urinaire variable, des phosphates urinaires souvent diminu�s. Le produit calcium sanguin � phosphore sanguin, en milligrammes, est fondamental : au-dessous de 3 000, le rachitisme est certain ; compris entre 3 000 et 4000, il est possible ; sup�rieur � 4 000, il est impossible ou en voie de gu�rison.
L�an�mie est fr�quente. Habituellement mod�r�e, elle peut dans certains
cas �tre le sympt�me essentiel de la maladie. Elle gu�rit sous traitement vitamino-calcique.
�volution de la maladie
Spontan�ment, le rachitisme commun s�am�liore lorsque la croissance statu-rale se ralentit et il gu�rit avant l��ge de 2 � 3 ans. Cette gu�rison s�accompagne parfois de s�quelles : d�formations thoraciques, rachidiennes, des membres inf�rieurs. Deux types d�accidents peuvent assombrir le pronostic : l�infection respiratoire conduisant � l�extr�me au � poumon rachitique �
(insuffisance respiratoire, infections) ou une t�tanie rachitique avec hypocalc�mie franche, qui peut aboutir � des accidents tr�s graves (troubles cardiaques, laryngospasme). En dehors de ces complications, la r�gression des anomalies est rapide � la suite du traitement. Les signes osseux disparaissent au bout de quelques mois. Les signes radiologiques s�am�liorent plus rapidement encore.
Prophylaxie
Pour un nourrisson normal, n� � terme, les besoins en calcium sont de 40 mg par kilo et par jour. Les besoins en phosphore sont environ de 800 �
1 500 mg par 24 heures. Les besoins en vitamine D sont de 1 000 U.I., qui doivent �tre fournies en suppl�ment de l�alimentation. La prophylaxie commence d�s la grossesse, la future m�re devant avoir une alimentation �quilibr�e en laitages et oeufs, l�gumes verts et fruits (de 3 � 4 g de calcium alimentaire sont n�cessaires par jour). Apr�s la naissance, l�enfant doit �tre expos� r�guli�rement � la lumi�re solaire.
Dans les 6 premiers mois de la vie, le lait apporte la quantit� de calcium n�cessaire et suffisante. � partir de 6 mois, l�alimentation doit �tre vari�e ; on introduit des fromages et des l�-
gumes verts. Il faut apporter syst�matiquement un suppl�ment de vitamine D
dans tous les r�gimes du nourrisson.
Cela est indispensable. Autrefois, on faisait appel aux huiles de foie de poisson. Certains pays, actuellement, enrichissent syst�matiquement le lait en vitamines D (Allemagne, Grande-Bretagne, Canada, Danemark, �tats-
Unis, Italie, Suisse). En France, on ajoute la vitamine D de deux fa�ons : soit quotidiennement par petites doses (1 000 U.I.), soit par apport massif tous les trimestres ou tous les semestres (600 000 U.I.), mais on risque alors une hypervitaminose. La r�alisation pratique de la prophylaxie du rachitisme a �t� pr�cis�e dans une circulaire du minist�re de la Sant� publique et de la population (21 f�vr. 1963).
Traitement curatif
La vitamine D constitue la base du traitement, prescrite � raison de 3 000
� 18 000 unit�s par jour pendant 3 semaines � 1 mois. Il convient de donner du calcium avant et pendant cette cure (de 1 � 2 g par jour). Ce traitement est compl�t� par l�h�lioth�rapie et l�acti-noth�rapie (exposition aux ultraviolets) progressives. Il faut corriger les r�gimes d�s�quilibr�s (lact�s exclusifs ou lacto-farineux). L�apport du fer est n�cessaire dans de nombreux cas pour corriger l�an�mie. Il est indispensable, durant les premi�res semaines du traitement, d��viter la station debout et la marche en raison des risques d�incurvation et de fracture. Des d�formations graves et persistantes peuvent conduire � mettre en place des attelles de redressement au cours de la nuit. Quant au traitement chirurgical, il est devenu rare et est r�serv� � des cas extr�mes.
Autres formes
de rachitisme
Il existe des rachitismes secondaires dont le plus fr�quent est le rachitisme r�nal. Le mauvais fonctionnement
r�nal aboutit ici soit � une insuffisance d�absorption intestinale du calcium, soit � une fuite exag�r�e dans les urines. Par ailleurs, on conna�t des rachitismes vitaminor�sistants.
Finalement, le rachitisme caren-
tiel demeure une affection fr�quente en France, puisqu�il atteint pr�s de 15 p. 100 des nourrissons. Seule une prophylaxie bien conduite par adjonction syst�matique de vitamine D � l�alimentation du nourrisson d�s les premiers jours de la vie peut aboutir � la disparition de cette maladie et de ses complications parfois redoutables.
J. C. D.
F Calcium / Os / Vitamine.
P. Seringe, le Rachitisme vitamino-sensible (Coll�ge de m�decine des h�pitaux de Paris, 1965). / P. Royer, H. Mathieu et S. Balsan, le Calcium chez l�enfant (Sandoz, 1966).
racine
Organe le plus souvent souterrain, fixant le v�g�tal au sol, assurant l�absorption de l�eau et des sels min�raux ainsi que leur conduction, et pouvant, �ventuellement, se transformer en lieu de r�serve.
Cet organe se trouve chez les Pt�ridophytes et les Spermaphytes (Gymnospermes et Angiospermes).
Morphologie
Chez les Pt�ridophytes actuels, les racines peuvent �tre abondamment ramifi�es et constituent un chevelu assez dense ; le rhizome, horizontal, forme des feuilles a�riennes vers le haut et des racines adventives vers le bas.
Chez les Gymnospermes, les racines ont des formations de bois �paisses et peuvent s��taler assez loin dans le sol en se subdivisant en racines secondaires de plus en plus petites ; souvent, elles sont transform�es � leur p�riph�-
rie par la pr�sence d�un Champignon qui constitue avec elles des myco-rhizes*. L�appareil radiculaire peut affecter des aspects vari�s.
La racine des Angiospermes est issue de la radicule de l�embryon contenu dans la graine : cette premi�re racine s�enfonce verticalement ; des poils absorbants (de 200 � 500 par centim�tre carr� et m�me 2 000 chez les Graminac�es) se d�veloppent dans sa zone subterminale, et des racines secondaires apparaissent dans sa partie sup�rieure, qui brunit et se sub�rise assez vite.
Elles acqui�rent � leur tour un manchon de poils absorbants tr�s denses et seront �galement porteuses d�autres racines de troisi�me, de quatri�me ordre. Ainsi, le syst�me radiculaire pivotant se d�veloppe simultan�ment en
�paisseur et en longueur, occupant un volume de sol relativement tr�s grand.
Dans certains groupes syst�matiques (Dicotyl�dones en particulier), la racine principale, ou pivot, peut persister pendant toute la vie de la plante et garder sa pr�dominance sur les racines secondaires ; dans d�autres, comme chez les Graminac�es, elle cesse bient�t de se d�velopper, alors que les racines secondaires ou m�me les racines adventives apparaissent et forment un ensemble fascicul�.
On voit aussi des racines adventives se former � partir des tiges, le plus souvent � la hauteur d�un noeud (Graminac�es) mis surtout dans de bonnes conditions d�humidit� (pratique culturale du tallage). Chez le Lierre, ces racines, tr�s abondantes tout le long des tiges, font fonction de crampons et servent � l�absorption. Elles peuvent �tre accidentelles dans d�autres esp�ces : Peupliers, Fusains..., qui produisent facilement en terrain humide des mar-cottes ou se laissant ais�ment boutu-downloadModeText.vue.download 477 sur 651
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rer. Le chevelu des racines occupe un certain volume de sol, qui serait, sous nos climats, sensiblement le m�me que celui des parties a�riennes ; souvent, son extension est tr�s importante. On a trouv� chez les Graminac�es des racines de 2 m en profondeur s��talant � plus de 1 m de la plante, l�ensemble ayant 250 km de longueur et une surface absorbante de pr�s de 500 m2 pour environ 5 m2 hors du sol. La Luzerne peut p�n�trer jusqu�� 10 m de profondeur et atteindre ainsi la nappe phr�atique. D�autres plantes s��talent loin en surface ; chez certains arbres dans des r�gions subd�sertiques, un plus grand volume est occup� par les racines que par le branchage. D�ailleurs, les plantes s�adaptent au milieu, et les sols secs provoquent l�apparition de syst�mes radiculaires capables de drainer l�eau situ�e m�me � quelques d�cim�tres de distance. C�est la comp�tition des v�g�taux pour l�eau qui d�termine leur espacement dans les zones semi-arides (savane, steppe...).
Les racines sont parfois modifi�es dans leur morphologie en fonction du milieu o� elles se trouvent (a�rien, aquatique, souterrain) et de leur r�le physiologique (pr�sence de myco-rhizes, symbiose bact�rienne, absorption pr�f�rentielle de solutions ou de gaz, stockage de r�serve, fixation...).
Dans de nombreuses esp�ces, la racine se charge de mati�res nutritives de r�serve et forme un ou plusieurs tubercules*.
Les L�gumineuses* peuvent h�ber-
ger sur leurs racines des Bact�ries symbiotiques capables de faire la synth�se de substances azot�es � partir de l�azote atmosph�rique. Les racines r�agissent � cette invasion en hypertro-phiant certaines cellules et en constituant des nodosit�s.
Certaines esp�ces de la mangrove
(Pandanus, Avicenia, Rhizophora), vivant en milieu asphyxi�, poss�dent des racines verticales �mergeant de la vase et des eaux, � g�otropisme n�gatif et ayant un tissu a�rif�re important.
Ces organes, pneumatophores (racines asperges), absorbent l�air et compensent ainsi le d�ficit en oxyg�ne du milieu souterrain. De tels organes existent aussi chez un Conif�re, le � Cypr�s �
chauve (Taxodium).
Chez les Orchid�es, les Brom�-
liac�es et les Aro�d�es, plantes des pays chauds et humides, il existe des racines a�riennes de la grosseur d�un crayon qui pendent dans l�air. Plusieurs couches de cellules mortes, non d�form�es gr�ce � des �paississements lignifi�s, entourent le cylindre central d�un manchon gris (voile), absent � l�extr�mit�, qui est verte. Ces racines absorbent la vapeur d�eau r�pandue dans l�air, ainsi que l�eau liquide quand elles sont � son contact, et elles jouent un r�le important dans le ravitaillement hydrique de ces plantes.
Anatomie et croissance
La racine se forme � partir de la radicule de la graine et subit une croissance en longueur qui a pour si�ge la zone subterminale, o� se font des divisions abondantes, alors que l�allongement
des cellules a lieu un peu au-dessus.
Les files ainsi form�es sont allong�es suivant l�axe de l�organe ; lorsque les cellules ont atteint une certaine taille et que les parois cellulosiques se sont solidifi�es, elles cessent de cro�tre, et c�est par formation de nouvelles cellules � partir du point v�g�tatif que se poursuit l�allongement de l�organe.
La zone terminale de la racine est une coiffe, qui prot�ge la pointe.
La racine jeune a une structure
primaire caract�ris�e par une assise pilif�re ext�rieure, une �corce et un cylindre central. L�assise pilif�re est form�e d�une couche mince de cellules parfaitement jointives et tapissant tout l�ext�rieur de l�organe ; beaucoup d�entre elles sont porteuses d�un prolongement, ou poil, form� d�une membrane mince et int�rieurement tapiss� d�une couche fine de cytoplasme entourant une grande vacuole centrale.
La zone pilif�re reste toujours de m�me taille et � la m�me distance de la coiffe ; de nouveaux poils se constituent � la partie distale au cours de la croissance, alors que les plus �g�s se fl�trissent et disparaissent.
L��corce est �paisse et constitu�e d�un parenchyme qui peut devenir un tissu de r�serve riche en amidon ; dans de nombreuses esp�ces, les cellules externes se sub�risent apr�s la chute de l�assise pilif�re. La couche la plus interne, qui s�pare l��corce du cylindre central, porte le nom d�endoderme et a partout la m�me structure. Chacune de ses cellules porte des �paississements lignifi�s qui en font tout le tour et bloquent ainsi les substances qui pourraient avoir migr� jusque-l� en utilisant les membranes cellulosiques.
Ainsi, rien ne peut p�n�trer dans le cylindre central sans avoir travers� le cytoplasme, qui, � cet endroit, est �troitement li� � la membrane. Le cylindre central, encore appel� st�le, constitue la partie interne de la racine.
Sous l�endoderme, � sa p�riph�rie, il est form� par une couche de cellules, le p�ricycle, alternes entre elles et avec celles de l�endoderme. La zone plus profonde contient les vaisseaux conducteurs : le xyl�me, conduisant la s�ve brute ascendante (eau + sels min�-
raux), et le phlo�me, v�hiculant la s�ve
�labor�e, circulant en sens inverse et qui contient les produits de synth�se ou de r�serve fabriqu�s par la plante.
Sur une coupe transversale du cylindre central d�une racine tr�s jeune, on trouve quelques groupes de cellules o� sont situ�s des tubes cribl�s fort petits, constituant le proto-phlo�me.
Plus tard s�ajoutent, en ces points, des fibres scl�rifi�es et d�autres tubes cribl�s. Entre eux se trouve le xyl�me, dont les tubes les plus jeunes sont du c�t� de l�endoderme (faisceaux � diff�renciation centrip�te) ; on parle alors d�une � disposition alterne �. D�j�, les premiers �l�ments d�une assise g�n�-
ratrice (cambium) isolent vers l�ext�-
rieur les massifs de phlo�me. Dans une racine plus �g�e, on remarque des vaisseaux de xyl�me form�s lat�ralement par rapport aux faisceaux pr�c�dents : c�est le xyl�me interm�diaire. Le cambium est alors plus �pais et continu ; il circule entre les massifs de xyl�me et de phlo�me, isolant ce dernier � l�ext�rieur et maintenant le premier � l�int�rieur. Enfin, du xyl�me se forme en face du phlo�me, mais � l�int�rieur du cambium. C�est la fin de la phase primaire. Le plus grand nombre des Monocotyl�dones ne poss�de qu�une structure primaire ; on y observe une alternance entre xyl�me et phlo�me ainsi que l�amorce de la structure secondaire. Chez les Pt�ridophytes, il n�y a, le plus souvent, que deux p�les ligneux, et les plus gros vaisseaux se rencontrent alors au milieu de la st�le (structure binaire). Lorsque la racine vieillit chez les plantes p�rennantes, sa croissance en longueur se poursuit � sa pointe, alors qu�elle s��paissit dans les zones sup�rieures. L�augmentation de diam�tre est due au fonctionnement de deux zones g�n�ratrices ferm�es sur elles-m�mes et produisant sur leurs faces internes et externes de nouvelles cellules par divisions tangentielles. La zone plus interne porte le nom de cambium ou encore de zone g�n�ratrice lib�ro-ligneuse. Elle a un aspect sinueux, qui se corrige au fur et � mesure que la racine vieillit, par formation de tissus neufs de part et d�autre : le phlo�me secondaire, encore appel� liber, est �labor� � l�ext�rieur et repousse le phlo�me primaire, qui s��crase ; le xyl�me secondaire, ou bois, appara�t � l�int�rieur et encadre
le xyl�me primaire. Chaque ann�e, une couche nouvelle de liber et surtout une couche de bois s�ajoutent aux couches pr�c�dentes. Ces tissus sont riches en vaisseaux conducteurs, pauvres en fibres et coup�s par des rayons parenchymateux.
La zone g�n�ratrice la plus externe, ou zone sub�rophellodermique, se
trouve chez les plantes ligneuses, qui ont besoin d�un tissu protecteur. Elle est absente chez la plupart des Dicotyl�dones herbac�es. C�est le plus souvent � partir du p�ricycle, parfois dans une couche plus externe de l��corce, qu�appara�t cette assise. Par division radiale, elle produit dans la profondeur quelques couches de parenchyme :
le phelloderme et, � son ext�rieur, le suber, ou li�ge, abondant et perc� de lenticelles. Parfois, le phelloderme ne se forme pas. L��corce primaire, qui est repouss�e � l�ext�rieur, se cra-quelle, d�g�n�re et tombe. Les racines aquatiques ne poss�dent pas de poils absorbants ; leurs tissus sont riches en lacunes a�rif�res, et les tissus vasculaires et de soutien sont r�duits.
R�le des racines
Nutrition
Les racines jouent un r�le primordial dans la nutrition de la plante, et sp�cialement le ravitaillement en eau du v�g�tal. C�est au niveau des poils absorbants que se fait la p�n�tration de l�eau ; leur structure et leur d�veloppement facilite l�osmose dans cette r�gion. Cependant, les r�gions sub�ri-s�es absorbent aussi au niveau des lenticelles, surtout chez les Conif�res, o� les poils peuvent �tre absents. Chaque jour, un v�g�tal a au moins besoin de son propre poids d�eau, la plus grande partie du liquide �tant, d�ailleurs, �va-cu�e par transpiration (v. absorption).
L�eau absorb�e gagne le cylindre
central de proche en proche, passant de cellule � cellule ou utilisant les membranes cellulosiques, puis elle emprunte les vaisseaux du bois, o� la circulation est ais�e. On invoque la pouss�e radiculaire, la succion exerc�e par les organes a�riens et la capillarit� pour expliquer l��coulement.
Les sels min�raux p�n�trent aussi en solution au niveau des poils absorbants ; les v�g�taux les attirent � eux de plusieurs d�cim�tres de distance et peuvent m�me les solubiliser (certaines racines attaquent le marbre) ; les sels p�n�trent entre les complexes du sol et les mol�cules de surface du v�g�-
tal par dialyse ou par �change d�ions au niveau des membranes. Ainsi, les downloadModeText.vue.download 478 sur 651
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v�g�taux appauvrissent le sol en N, en S, en K, en CaO, en P2O3..., qu�il faut compenser par des engrais si on ne veut pas que la plante meure sur place.
Mise en r�serve
Chez de nombreux v�g�taux p�ren-
nants, les racines poss�dent des
r�serves.
Ce sont principalement les tissus secondaires qui servent � ce stockage.
Ainsi, dans la Carotte, c�est le liber secondaire qui accumule les sucres ; dans le Radis, c�est le bois secondaire ; dans la Betterave, ce sont des formations lib�ro-ligneuses surnum�raires, o� se localise le saccharose. L�amidon est un glucide fr�quent dans les racines tub�-
ris�es (Manioc, Ficaire...). Des protides en faible quantit� se rencontrent �galement et fournissent au printemps les mati�res premi�res n�cessaires � la remise en route de la croissance et � la nutrition de la plante pendant l�hiver.
Fixation de la plante
Le syst�me radiculaire amarre solidement au sol le v�g�tal, que, d�ailleurs, il stabilise. Il faut des vents forts pour d�raciner un arbre ; habituellement, la stabilit� des v�g�taux est tr�s grande, surtout lorsqu�il s�agit d�un syst�me pivotant ou fascicule verticalement.
Les arbres � racines horizontales sont �videmment plus vuln�rables (Cypr�s de Lambert, Pins...).
Dans certaines esp�ces, une disposition particuli�re des racines aide la fixation : ainsi, les Pal�tuviers poss�-
dent des racines arqu�es en grandes parties a�riennes (racines-�chasses).
Chez le Figuier du Bengale, de nombreuses et fortes racines descendent verticalement jusqu�au sol et servent ainsi d��tai aux branches horizontales, qui s��tendent assez loin du tronc central.
J.-M. T. et F. T.
Racine (Jean)
Po�te dramatique fran�ais (La Fert�-
Milon 1639 - Paris 1699).
Tendre ou cruel ?
Racine embarrasse la post�rit�. Il ne s�est pas vou� uniquement au th��tre comme Corneille et Moli�re, et pourtant il a compos� de parfaites trag�dies.
Ce n�est pas un po�te lyrique comme Malherbe et La Fontaine, et pourtant nous lui devons quelques-uns des plus beaux vers de notre langue. En pleine gloire, ℝacine a sacrifi� sa carri�re litt�raire � son �l�vation sociale : l�historiographe de Louis XIV a fait taire le po�te dramatique, qui n�a �crit ses deux trag�dies sacr�es que pour faire sa cour. Certains ont dout� de la sinc�rit� de sa conversion ; d�autres, au contraire, ont lou� la vivacit� de sa foi et sa saintet� morale. Enfin, l�homme lui-m�me, qui n�a pas laiss� de documents intimes, reste un myst�re. On a publi� des volumes pour savoir
s�il �tait tendre ou cruel, honn�te ou d�prav�, jans�niste ou non, croyant ou hypocrite, ambitieux, m�chant et jaloux de tous. Alfred Masson-Forestier et Fran�ois Mauriac relient l�oeuvre � la vie du po�te et noircissent Racine � plaisir : il serait, � l�image de ses personnages, violent, sadique, f�roce, �go�ste, haineux. Giraudoux, en revanche, estime qu�il est tout � fait d�tach� de son oeuvre quand il �crit, et l�abb� Bremond abonde dans son sens :
� Dans les balances de la po�sie pure, l�humain p�se peu [...]. Les aventures personnelles de Racine, jeune ou m�r, ni ne me regardent ni ne m�int�ressent.
Une foule d��tres insignifiants lui ressemblent par cet endroit. C�est sa po�-
sie que je d�fends. �
Racine demeure le plus jou� de nos
po�tes tragiques, et, sauf � l��poque romantique, sa gloire n�a point vari�. De nos jours, il continue � susciter, comme au d�but du si�cle, commentaires et passions. On l�a �tudi� selon la m�-
thode psychanalytique (Charles Mauron), structuraliste (Roland Barthes), socio-marxiste (Lucien Goldmann), selon la psychologie des profondeurs (Georges Poulet et Jean Starobinski).
Le comportement de l�homme peut
s�en trouver �clair�, mais il est aussi difficile d��tablir un jugement �thique sur son caract�re et sur son oeuvre.
Quant � l��nigme de Racine en tant que po�te, elle reste enti�re. Faut-il en revenir � ce que disait Vauvenargues il y a plus de deux si�cles ? � Personne n�est plus original, personne n��leva plus haut la parole et n�y versa plus de douceur [...]. Serait-il trop hardi de dire que c�est le plus beau g�nie que la France ait eu ? �
Cette � douceur �, c�est l�incantation verbale de ce qu�Henri Bremond appelait po�sie pure. Dans Rhumbs, Paul Val�ry, analyse la d�marche de la m�thode racinienne : � Prodigieuse continuit� de Racine ! Il proc�de par de tr�s d�licates substitutions de l�id�e qu�il s�est donn�e pour th�me [...]. Il n�abandonne jamais la ligne de son discours. � Tout soumettre au chant, c�est-�-dire � la magie sonore, est le charme majeur et le secret de Racine.
Sa po�sie d�passe de beaucoup l�action dramatique, si bien agenc�e soit-elle, la v�rit� des caract�res et des situations, la m�canique des passions, si loin que p�n�tre son regard ; la magie des vers en dit plus long que le sens des mots, et c�est pourquoi les r�alisations sc�-
niques de Racine d��oivent un peu malgr� le talent des com�diens : c�est que le po�te dramatique sublime tout en chant de po�sie pure et s�adresse plus � ce qui existe en nous d�instinctif et d�irrationnel qu�� notre intelligence et � notre raison, comme le faisait Corneille.
Un chant sans origine
L��tude du milieu provincial et des anc�tres de Racine, tant paternels que maternels, ne jette aucune lumi�re sur l�origine d�une vocation litt�raire � laquelle rien ne le pr�destinait : les deux
familles occupaient des charges au grenier � sel de La Fert�-Milon, o� est n� le po�te. Aucune fortune, aucune illustration, aucune singularit� ne les distin-guait : le g�nie de Racine ne s�explique pas. La mort pr�coce de ses parents infl�chit pourtant le cours de sa vie : l�enfant, confi� aux grands-parents ℝacine, quitte la Fert�-Milon pour Port-
ℝoyal, o� il subira l�influence profonde des � solitaires � et de leur doctrine (v. jans�nisme). Sa grand-m�re, une fois veuve, se retire � l�abbaye o� sa fille Agn�s a fait profession, et le jeune gar�on est admis en 1649 par charit� aux Petites �coles, o� il fait les trois classes de grammaire et la premi�re de lettres en recevant les le�ons de ma�tres comme Nicole et Lancelot. Ensuite, on l�envoie au coll�ge de Beauvais, o� les Messieurs de Port-Royal comptent des amis. Apr�s avoir achev� l�-bas sa seconde classe de lettres et de rh�torique, il revient aux Granges (1655), o� il poursuit ses �tudes, et surtout celles de grec, sous la direction d�Antoine Lemaistre. Excellent hell�niste, Racine partage avec La Bruy�re, Boileau et F�nelon le privil�ge de repr�senter de la fa�on la plus saisissante l�h�ritage d�Ath�nes parmi les classiques fran-
�ais. Mais, si sous les ombrages de Port-Royal, il annote les trag�dies de Sophocle et d�Euripide, il y respire aussi ce terrible climat spirituel et cette conception pessimiste du monde, qui eurent sur un adolescent aussi avide et passionn� que lui une action si d�cisive qu�on peut dire que, m�me pendant ses ann�es de dissipation mondaine, il n�a jamais reni� ni son Dieu ni sa foi.
M. Hamon (Jean Hamon, 1618-1687), m�decin des solitaires de Port-Royal, disait chaque matin cette pri�re : � Je vivrai avec toi, mon Dieu, parce que tout autre entretien est rempli de dangers. Je vivrai de toi, parce que tout autre aliment est un poison. Je vivrai pour toi, parce que celui qui vit pour soi et qui ne vit pas pour toi ne vit pas mais il est mort. � De M. Hamon, Racine a appris qu�il demeure un solitaire, un solitaire de Port-Royal ou du monde, aussi longtemps qu�il n�an�antit pas sa solitude en se d�livrant en Dieu, en se livrant � Dieu. S�il pr�f�re vivre pour soi, s�il pr�f�re le vertige de l�angoisse et le tourment d�licieux et coupable de l�inqui�tude d�o� proviennent tous les
vices majeurs, il se retranche lui-m�me de la vie essentielle et de la r�demption. Dans une telle morale, l�amour ne peut �tre qu�une maladie terrible et fatale, qui accable Ph�dre, Roxane, Hermione, puisqu�elle ne comporte ni sacrifice, ni don de soi et ne figure qu�une forme exacerb�e de l�amour de soi.
Vivre pour soi
Il est normal qu�un jeune homme aussi impatient de r�ussite et aussi dou� que l�est Racine, apr�s avoir �t� imbu de pr�ceptes si aust�res, regimbe contre eux et s�engage d�abord sur la route qu�on lui repr�sente comme celle de la perdition : Racine veut vivre pour soi. Comme il est plus aiguillonn�, semble-t-il, par l�ambition que par la sensualit�, c�est la gloire, les honneurs de ce monde qu�il recherche. Il fait son ann�e de philosophie (1658-59) au coll�ge d�Harcourt, o� l�esprit jans�niste n�est pas pers�cut�. Il habite chez son cousin Nicolas Vitard, alors intendant du duc de Luynes. Dans la maison de ce parent, il rencontre de jeunes mondains lettr�s, auxquels il soumet sans doute ses premiers vers, des oeuvres de circonstance (sonnet � la gloire de Mazarin, po�me sur une rougeole du roi) avec lesquelles il esp�re capter l�attention et la bienveillance des grands pour obtenir une justification sociale et des pensions. De m�me que le jeune Marcel Proust aspirera � avoir ses entr�es dans le faubourg Saint-Germain, le jeune Racine r�ve de sortir de son milieu bourgeois et de fr�quenter la soci�t� �l�gante, le bel air. Ses dons litt�raires peuvent servir � son �l�vation ; aussi, malgr� les avertissements de Port-Royal, Racine se d�cide-t-il � devenir �crivain. En septembre 1660, il publie, sans nom d�auteur, � l�occasion du mariage du roi, la Nymphe de la Seine � la Reyne. L�ode pla�t � Charles Perrault et surtout � Chapelain, downloadModeText.vue.download 479 sur 651
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qui s�en souviendra plus tard. Racine conna�t aussi des d�boires : une trag�-
die dont on n�a conserv� que le titre,
Amasie, est refus�e par les com�diens du Marais, et une autre l�ann�e suivante (1661) par l�h�tel de Bourgogne.
Rebut� par ces insucc�s, endett� aussi il part � l�automne pour Uz�s chez son oncle maternel, le P. Antoine Sconin, vicaire g�n�ral et official de l��v�que d�Uz�s : il esp�re obtenir un b�n�fice eccl�siastique, �tat qui ne l��loignerait pas de la litt�rature et assurerait sa subsistance, car, sans fortune personnelle, il ne peut attendre que la renomm�e vienne � lui. � Je lis des vers, je t�che d�en faire �, �crit-il d�Uz�s � l�abb� Le Vasseur. Si le b�n�fice escompt� par son oncle le chanoine ne lui �choit pas, il d�couvre du moins la lumi�re m�diterran�enne et la vivacit� des Languedociens : � Pour moi j�esp�re que l�air du pays me va raffiner de moiti� pour peu que j�y demeure, car je vous assure qu�on y est fin et d�li� plus qu�en aucun lieu du monde. � Il fait de longues lectures, des r�veries plus longues encore, et aussi des po�sies. On peut se faire une id�e de leur ing�niosit� et de leur badinage par la longue lettre � La Fontaine du 4 juillet 1662.
De retour � Paris, Racine est plus r�solu que jamais � faire sa perc�e, et le plus vite possible. L�engouement pour le th��tre, favoris� par le jeune Louis XIV et sa cour, battant son plein, il se d�cide � en profiter et � composer des po�mes dramatiques. Comme tous les d�butants, il commence par imiter les auteurs les plus en vogue � cette date : Corneille et Quinault. Dans la Th�ba�de ou les Fr�res ennemis, dont le sujet est tir� des Sept contre Th�bes d�Eschyle, il essaie de rivaliser avec Corneille, ma�tre incontest� du genre h�ro�que et de l��loquence politique.
Point d�amour dans la pi�ce et une catastrophe des plus sanglantes : Racine s�y guind� un peu et n�obtient qu�un succ�s d�estime (douze repr�sentations en un mois), bien que la troupe de Moli�re ait mont� la pi�ce avec soin (20 juin 1664). Le texte para�t la m�me ann�e, en automne, avec une
�p�tre d�dicatoire au duc de Saint-Aignan, qui a encourag� Racine d�s son ode de la Renomm�e aux Muses. Avec Alexandre le Grand, Racine se tourne vers Quinault, qui, avant de devenir le librettiste de Lully, triomphait dans des trag�dies de style doucereux et galant : le 4 d�cembre 1665, les com�diens de
Moli�re jouent pour la premi�re fois Alexandre le Grand avec La Grange dans le r�le titulaire et la Du Parc
� brillante comme une Diane � dans celui d�Axiane. Cette fois, on reproche � l�auteur de faire la part trop belle � l�amour, de transformer Alexandre en Amadis, en C�ladon, mais la pi�ce, censur�e par Corneille, par Saint-�vremond, pla�t au roi, au duc d�Orl�ans, au grand Cond�, au duc d�Enghien. Elle para�t en librairie au d�but de l�ann�e suivante avec une d�dicace au roi :
� Sire, voici une seconde entreprise qui n�est pas moins hardie que la premi�re. Je ne me contente pas d�avoir mis � la t�te de mon ouvrage le nom d�Alexandre, j�y ajoute encore celui de Votre Majest�, c�est-�-dire que j�assemble tout ce que le si�cle pr�sent et les si�cles pass�s peuvent fournir de plus grand. � Racine semble ne pas �tre satisfait de l�interpr�tation, puisqu�il porte aussit�t sa pi�ce � l�h�tel de Bourgogne : les � Grands Com�diens �
l�affichent le 18 d�cembre 1665, alors que le Palais-Royal la joue pour la sixi�me fois. Ce proc�d� scandalise Moli�re, qui se brouille pour toujours avec Racine.
L�amour du th��tre conduit aux
liaisons avec les com�diennes : Racine s��prend de la Du Parc, qui le paie de retour. D�sormais, les liens avec Port-Royal se distendent, le jeune dramaturge, enivr� de ses succ�s, entendant bien pers�v�rer dans la voie criminelle du th��tre. Selon les �poques, l��glise a plus ou moins tol�r� les spectacles ; avant que Bossuet ne fulmine contre le th��tre, ce sont les jans�nistes qui l�attaquent. Racine, se sentant vis�, r�pond. La rupture avec Port-Royal est consomm�e.
De 1664 � 1666, Nicole a publi�
dix-huit lettres, � l�imitation des Provinciales, o� il d�fend l�� h�ritage imaginaire � de Jans�nius, et, dans les huit derni�res, il s�en prend, � travers Desmarets de Saint-Sorlin, aux romans et aux pi�ces de th��tre : � Un faiseur de romans et un po�te de th��tre est un empoisonneur public, non des corps, mais des �mes des fid�les, qui se doit regarder comme coupable d�une infinit� d�homicides spirituels. � � Mon p�re se persuada que ces paroles n�avaient
�t� �crites que contre lui �, dit Louis Racine. En tout cas, Racine publie en janvier 1666 une Lettre � l�auteur des
� H�r�sies imaginaires � et des � Deux Visionnaires �, o� il exerce sa verve sur Port-Royal et ridiculise le discernement de la m�re Ang�lique Arnauld.
Avec une m�chancet� concert�e, il s�en prend aux personnes et ne discute pas sur le fond du probl�me. Il en appelle au public : a raison celui qui met les rieurs de son c�t�. Nicole fait r�pondre deux de ses amis ; Racine leur r�pond � son tour en mai, mais, sur le conseil de Boileau, ne publie pas la lettre. En mai 1667, il �crit une pr�face pour une �dition de ces deux lettres, qu�il a l�intention de publier r�unies, mais Port-Royal fait pression sur Nicolas Vitard et celui-ci sur Racine, si bien que l�affaire n�a pas de suite. Ce qu�on a appel� la � querelle des imaginaires �
montre qu�� cette date Racine a trahi la morale de M. Hamon : il vit pour soi. Il a mis� sur le monde et gagn� son pari.
L�amour du th��tre et de la litt�rature le tient ; l�app�tit de consid�ration mondaine et de gloire officielle l�occupe aussi : Racine le d�clare tout net � ses anciens ma�tres. Le seul principe qu�il admette sert de conclusion � sa premi�re Lettre : � Il faut que chacun suive sa vocation. �
La sienne n�est pas de se retrancher du monde et de s�exercer dans la solitude � une morale aust�re. Racine avait figur� sur la premi�re liste, dress�e par Chapelain, des gratifications royales accord�es aux gens de lettres : en mai 1667, la somme est port�e de 600 � 800 livres. D�autre part, le prieur� de Sainte-P�tronille de l��pinay lui est attribu�. Voil� donc assur�e son ind�pendance. Il lui reste � frapper un grand coup : ce sera Andromaque, le 17 novembre 1667, dont le succ�s ressemble � celui du Cid. D�sormais, Corneille sait qu�il a un rival. Si ses vieux partisans r�sistent, la jeune g�n�ration, et d�abord le Roi et sa cour, se d�clare pour Racine. Apr�s l�h�ro�sme soutenu de Corneille, ses personnages hors du commun, ses actions complexes et
surcharg�es, sa rh�torique et son style fortement marqu�s par l��poque de Louis XIII, Racine se dresse comme le champion du r�alisme, de la v�rit�, du naturel, de la simplicit� de langage,
de tout ce qui constitue les principes de l��cole de 1660 et que Boileau recueillera en 1674 dans son Art po�tique.
D�s Andromaque, il appara�t comme le po�te de l�amour, non plus l�amour courtois, id�al et pr�cieux qui a pr�-
valu jusqu�� cette date, mais l�amour instinctif, irr�sistible, tout-puissant, passion sans doute trop charg�e de faiblesse, comme dit Corneille, mais passion vraie et dont chacun reconna�t la profondeur et la v�rit�.
Racine �dite sa pi�ce sans attendre et la d�die � la princesse qui a le plus de puissance sur l�esprit du roi, � Henriette d�Angleterre. Fa�on d�tourn�e de faire sa cour, mais qui ne manque pas de plaire.
La r�ussite
Alors commence pour le po�te une
extraordinaire d�cennie, o� il atteindra tous les buts qu�il s��tait fix�s : r�ussite litt�raire confirm�e par sa victoire sur Corneille avec B�r�nice (1670) et son entr�e � l�Acad�mie fran�aise (1673) ; r�ussite mondaine quand il est nomm� historiographe du roi (1677) et qu�il accompagne Louis XIV � Versailles, � Marly, aux arm�es. Six fois, il suit le monarque dans ses campagnes (f�vr.-
avr. 1678, mai-juill. 1683, mai-juin 1687, mars-avr. 1691, mai-juill. 1692, mai-juin 1693), mais il prend peu de notes � Boileau non plus d�ailleurs �, de sorte que l�histoire monumentale du grand roi ne verra jamais le jour.
Cette d�cennie 1667-1677, faste
dans l�existence de Racine, nous stup�fie par le nombre, la diversit� et l�importance des chefs-d�oeuvre, qui vont d�Andromaque � Ph�dre. Il y a l� de quoi �tourdir un esprit rassis et d�concerter une volont� plus inflexible que la sienne, mais Racine suit sa ligne sans �cart, sans �moi apparent, et cette fermet� de caract�re n�est pas moins extraordinaire que la g�niale production de ses chefs-d�oeuvre ; elles se fortifient et s�engendrent l�une l�autre. Si Racine n�avait pas eu une nature d�exception, il n�aurait pas produit coup sur coup les trag�dies qui font sa gloire.
Racine a-t-il compos� les Plaideurs (1668) parce que Corneille avait �crit des com�dies ou pour provoquer Mo-
li�re ? Ces trois actes, d�une gaiet� am�re et d�senchant�e, manifestent un esprit satirique et m�chant qui montre quel redoutable homme de lettres il a d� �tre avant sa conversion. Racine ne r�cidivera pas dans le genre comique et, avec Britannicus (13 d�c. 1669), il attaque Corneille sur son propre terrain : un sujet romain et la politique.
Cependant, il prend garde de donner la pr�cellence � la peinture des caract�res et des passions � ambition, �go�sme, luxure, monstruosit� �, o� il sait qu�il est sans rival. La pi�ce, d�apparence plus froide qu�Andromaque, n�obtint qu�une approbation mitig�e. � Le succ�s ne r�pondit pas d�abord � mes esp�-
rances �, confesse Racine. Ce succ�s vint ensuite, il ne s�est pas d�menti.
Claudel admire ce � s�v�re et sculptural premier acte de Britannicus, o� l�on ne trouverait pas une cheville, pas une impropri�t�, pas un mot de trop, o� tout porte le caract�re de la n�cessit� �
(Positions et propositions).
La l�gende veut que ce soit Henriette d�Angleterre qui ait institu� une sorte de duel entre Corneille et Racine sur downloadModeText.vue.download 480 sur 651
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le sujet de B�r�nice : en fait, on ignore si le concours a �t� accept� par l�un ou par l�autre. Le premier, fid�le � son syst�me, a compos� avec Tite et B�r�nice une com�die h�ro�que o� la politique occupe la premi�re place et o� une double intrigue complique l�action ; le second a �crit un drame d�amour, une mani�re d��l�gie, a dit Voltaire, o� la simplicit� d�action va de pair avec l�intensit� de l��motion. Deux conceptions de l�art dramatique s�affrontaient ; les contemporains jug�rent que Racine gagnait le prix, et la post�rit� a ratifi� cette opinion. B�r�nice, que la d�dicace place sous la protection de Colbert, se d�fend d�elle-m�me ; la pr�-
face montre assez que l�auteur a pris conscience de son triomphe. Racine se flatte d�avoir su attacher pendant cinq actes ses spectateurs � par une action simple, soutenue de la violence des passions, de la beaut� des sentiments et de l��l�gance de l�expression �. On
sait que Titus, devenu empereur, est d�cid� � se s�parer de B�r�nice ; quand la trag�die commence, sa r�solution est d�j� prise, et toute l�action consistera � l�annoncer � la reine de Palestine et � la faire accepter d�elle.
La pi�ce qui excite la plus vive
curiosit� est Bajazet, trag�die turque (5 janv. 1672). Depuis l�ambassade � Versailles, en d�cembre 1669, de Soliman Aga, l�Empire ottoman �tait � la mode. ℝacine mit � profit le go�t de l�exotisme pour pr�senter un sujet contemporain, qu�il affirmait historique � il cite ses sources � et scrupuleusement observ� quant aux moeurs, aux coutumes de la nation turque et � l�histoire des sultans ottomans. Ses adversaires lui reproch�rent de ne pas avoir fait des personnages vraiment turcs ; ce qui nous frappe, au contraire, c�est l�exactitude de son information et la valeur de la couleur locale : succession toujours difficile des sultans, loi du fratricide promulgu�e par Meh-met II, liquidation des grands vizirs, importance des janissaires et de leurs intrigues, m�pris de la mort, valeur de l�amiti� et des liens familiaux, id�alisation de l�amour, qu�attestent les po�sies de divan. La trag�die alla aux nues (� Bajazet enl�ve la paille �, dit Mme de S�vign�). Le combat � mort que se livrent la sultane Roxane et la princesse Atalide � jou�e par la Champmesl� � pour s�assurer de l�amour de Bajazet passionna le public : c��tait voir aux prises la ruse avec la f�rocit�, la renarde avec la tigresse.
Avec Mithridate (1673), Iphig�nie (1674) et Ph�dre (1677), Racine revient aux sujets antiques : la grandeur de Rome dans le Proche-Orient pour la premi�re de ces trag�dies, l�histoire l�gendaire de la Gr�ce pour les deux autres. Il retrouve le drame sacr�, o� domine la volont� des dieux, o� l�humain ne se s�pare pas encore du sacr� ; il remonte d�Euripide � Eschyle.
Chez Eschyle comme chez Racine,
les forces sup�rieures � l�homme sont r�alis�es par les passions humaines.
L�acte est le r�sultat de la pens�e, et la pens�e le commentaire profond de l�acte. Racine fait sans cesse progresser le drame par la psychologie. Nous
n�avons pas d�exposition de caract�res ou d�actions, mais des �volutions et des crises. Eschyle, tout proche de la tradition religieuse hell�nique, part de notions surhumaines, que Racine, instruit par les jans�nistes, retrouve spontan�ment au fond de l�homme.
Racine a con�u la � nature humaine �, ce qu�il a cru �tre sa perversion ou sa puret� pr�destin�e ; il est all� d�Andromaque � Ph�dre, c�est-�-dire de la figure l�gendaire � l�image mythique, de la veuve d�Hector � la petite-fille du Soleil. Son dernier mot ne pouvait �tre que Dieu : il le chanta par deux fois, et sur l�ordre de Louis XIV, dans Esther (1689), dans Athalie (1691). L��volution de son oeuvre traduit celle de sa pens�e.
Du bonheur des
conventions
Racine n�est pas un cr�ateur de syst�me dramatique, un inventeur de formes comme Corneille : il a pris la trag�die dans l��tat o� elle se trouvait de son temps et s�est soumis � des r�gles dont il reconnaissait le bien-fond� et qu�il utilisa parce qu�il les sentait en accord avec son g�nie. Il n�a rien d�un doctrinaire et jamais ne songea, comme son illustre rival, � composer des oeuvres comparables aux Discours sur le po�me dramatique. Dans ses pr�faces, il n�expose pas de th�orie ; il se contente de r�pondre aux attaques de ses ennemis.
C�est qu�il accepte sans r�serve les r�gles qui r�gentent le th��tre depuis 1630 : les fameuses trois unit�s, les biens�ances, la dignit� tragique et le bon go�t. Il a pourtant pr�f�r� � l�invraisemblable vrai de Corneille la vraisemblance et aux intrigues implexes et complexes de ce dernier la simplicit� de l�action. Faire quelque chose de rien lui a paru le dernier mot de l�art. Il a fait plus encore : il a utilis� les conventions de la trag�die pour cr�er un univers clos, tendu, surchauff�, o� se d�roule avec rigueur la m�canique des passions, o� se manifeste dans toute sa duret� la volont� des dieux. Le libre arbitre est un vain mot : nous sommes le jouet de forces qui agissent � notre place, nous sommes damn�s ou sauv�s malgr� nous. C��tait prendre le contre-pied de l��thique corn�lienne, qui fait
confiance � la volont�, au courage et � la raison de l�homme. Si Ph�dre appara�t comme le drame de l�amour par excellence, c�est parce que les d�cisions, les efforts et les entreprises des princi-downloadModeText.vue.download 481 sur 651
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paux personnages se brisent devant les arr�ts du Destin et devant V�nus, qui les ex�cute.
Racine, envi�, discut�, n�a pas joui tranquillement de son triomphe. Chacune de ses pi�ces fit lever cabales, libelles, parodies et pamphlets, qui t�-
moign�rent � la fois de ses succ�s et de l�acharnement d�une opposition qui ne d�sarma pas. � Andromaque r�pondit la Folle Querelle, une pi�ce de Subli-gny (1668), � Britannicus et � Art�mise et Poliante une nouvelle de Boursault (1670), � B�r�nice la contre-�preuve de Corneille (1670), � Iphig�nie celle de Leclerc et de Coras (1675), � Ph�dre celle de Pradon (1677), qui suscita une cabale c�l�bre. Les auteurs envieux, les partisans de Corneille, tous ceux que faisait enrager l�insolente �l�vation de Racine se sont unis pour abattre celui-ci. Personne ne peut dire qu�ils y soient parvenus, bien qu�apr�s la cabale de Ph�dre Racine ait renonc� au th��tre, car aucun document ne nous �claire sur ses dispositions d�esprit et ses d�sirs pendant la d�cennie d�cisive. Aucune lettre, aucun journal intime pour nous renseigner. Racine lui-m�me ne s�est pas expliqu� sur ce sujet, pas plus qu�il n�a dit � quel point il fut attach� aux deux com�diennes qu�il a aim�es : la Du Parc, qui mourut en d�cembre 1668
(on rapporte qu�il en �prouva un r�el chagrin), et la Champmesl� (1642-1698), qu�il fit d�buter � l�h�tel de Bourgogne dans le r�le d�Hermione au printemps de 1669. Le po�te qui a d�crit avec le plus d�acuit� douloureuse et de grandeur l�amour jaloux, possessif, violent et morbide sembla avoir partag� paisiblement sa ma�tresse avec d�autres amants et avoir tol�r� son mari, le com�dien Champmesl� : une �pigramme c�l�bre de Boileau en t�-
moigne. Ce n�est pas sur lui-m�me que Racine a �tudi� les effets et les ravages
de l�amour-maladie : son imagination, sa sensibilit�, ses dons litt�raires ont fait leur office. L�oeuvre d�art n�est pas une confidence, mais une exp�rience o� l�artiste doit d�passer ses sentiments et ses id�es : c�est l� que se manifeste le g�nie. Racine ne s�engagea dans aucune autre passion que celle de la litt�rature ; les femmes ne lui ont pas fait perdre la t�te. Son fils Louis dira plus tard pour expliquer cette r�serve : � �
cause de la tendresse de son coeur, il regardait l�amour comme plus dangereux encore pour lui que pour un autre. �
Aussi n�est-ce pas ses liaisons ni ses incartades de jeunesse qu�il d�plorera une fois converti, mais ses moqueries sur Port-Royal et son oubli de Dieu.
Ce que nous savons avec certitude, c�est que la Champmesl�, form�e par Racine, interpr�tait � ravir les h�ro�nes de ses trag�dies et modulait selon ses voeux le � chant � racinien. Mme de S�vign� se trompe quand elle assure que Racine �crit des pi�ces pour la Champmesl�, non pour les si�cles � venir ; elle ne se trompe pas quand elle la nomme � la plus merveilleuse com�dienne que j�aie jamais vue �. Un recueil anonyme loue la voix agr�able de la Champmesl� et d�clare que celle-ci sait la conduire avec beaucoup d�art et qu�elle � y donne � propos des inflexions si naturelles qu�il semble qu�elle ait v�ritablement dans le coeur une passion, qui n�est que dans sa bouche �.
La � conversion �
La charge d�historiographe du roi �
que Racine re�ut en 1677, conjointement avec Boileau et avec une
gratification de 6 000 livres � �tait incompatible avec la pratique du
th��tre et avec la fr�quentation des co-m�diennes : il fallait rompre avec des habitudes ch�res ou bien renoncer � une dignit� inesp�r�e. Selon l�usage, la charge d�historiographe revenait � des gens de qualit� : Louis XIV, en choisissant deux bourgeois, surprit la Cour et fit beaucoup de m�contents. Mme de Lafayette et Mme de S�vign� laissent entendre que cette nomination explique � elle seule le mariage de Racine et son �loignement du th��tre ; le po�te, ayant d�j� atteint la gloire litt�raire, n�allait pas laisser �chapper la gloire mon-
daine, qu�il n�avait pas encore et qu�il n�avait cess� de poursuivre depuis la Nymphe de la Seine � la Reyne. Le d�-
go�t provoqu� par la cabale de Ph�dre, la lassitude d�un genre de vie dont il avait �puis� les plaisirs, l�accusation de la Voisin dans l�Affaire des poisons ne seraient que des circonstances secondaires : cela n�aurait pas suffi � d�terminer sa r�solution. Racine son-geait pourtant � �crire une Iphig�nie en Tauride (la Biblioth�que nationale poss�de le plan du premier acte) et, selon le t�moignage de ses deux fils, un OEdipe et une Alceste.
Si la nomination d�historiographe explique l�abandon du th��tre, entra�ne-t-elle la conversion ? Boileau, � qui �chut le m�me honneur, ne modifia pas son genre de vie. C�est ici que se place l��v�nement le plus discut� de l�existence de Racine, sa conversion.
Pour les croyants, point de probl�me : la gr�ce de Dieu, si elle ne tombe pas au hasard, vient � son heure. Racine en �tait arriv� � cette conviction qu�il devait choisir entre Dieu et le th��tre ; Dieu l�a emport�, et Racine est revenu � la religion de son enfance ; il est entr� spirituellement � Port-Royal et a essay� de mettre en pratique la pri�re de M. Hamon : vivre pour Dieu. Mais, pour les indiff�rents et les sceptiques, un tel revirement fait scandale ; ils l�expliquent par l�opportunisme, la courti-sanerie, voire l�hypocrisie. Ils d�clarent que Racine adopta d�lib�r�ment une attitude en conformit� avec sa nouvelle position sociale, avec l��volution des moeurs et de la Cour. Le r�gne de Mme de Montespan allait bient�t finir, et celui de Mme de Maintenon commencer.
Racine, qui a � cultiv� � (c�est Boileau qui parle) l�une et l�autre, ne pouvait aider davantage � sa carri�re de courtisan qu�en affectant la d�votion. Ils font remarquer que Racine n�interdit jamais la repr�sentation de ses trag�dies profanes, qu�il corrigea avec soin les �ditions collectives de ses oeuvres (1687 et 1697) et qu�il s�entendit � constituer sa fortune, puisqu�en 1696 il acheta pour la somme �norme de 55 000 livres une charge de conseiller-secr�taire du roi.
D�j� en 1690, Racine avait obtenu une charge de gentilhomme ordinaire de la chambre en versant 10 000 livres � la fille du pr�c�dent titulaire. Son
anoblissement lui valut des armoiries qu�il fit enregistrer : un cygne d�argent becqu� et membr� de sable sur champ d�azur. En 1695, Louis XIV lui donna l�appartement du marquis de Gesvres au ch�teau de Versailles et, honneur supr�me, il l�invita � Marly. Les d�tracteurs de Racine jugent qu�un tel souci des honneurs et des biens temporels ne s�accorde pas avec la d�votion. C�est l� un point de vue d�hommes modernes ; ceux qui vivaient sous un monarque de droit divin en jugeaient autrement : � leur yeux, Racine s��tait � converti �.
Apr�s son mariage avec Catherine
de Romanet, une parente de son cousin Nicolas Vitard, en 1677, Racine v�cut en bon �poux et en bon chr�tien.
Ses sept enfants crurent tous avoir une vocation religieuse : quatre de ses filles entr�rent dans les ordres ; seule l�a�n�e se maria. Racine d�tourna ses fils (dont Louis [1692-1763]) de toute activit� litt�raire ou artistique et les exhorta � la pi�t� la plus stricte. Il s�effor�a de r�parer le mal qu�il avait caus� � Port-Royal en d�fendant autant qu�il le pouvait une secte toujours plus menac�e, en plaidant sa cause aupr�s de Mme de Maintenon, enfin en �crivant l�admirable Abr�g� de l�histoire de Port-Royal, sa derni�re oeuvre, dont Raymond Picard dit : � L�extr�me humilit� de l��crivain qui s�efface devant la solennit� des faits �difiants qu�il rapporte donne au r�cit une puret� admirable ; on ne saurait pousser plus loin le d�pouillement. Chaque phrase a je ne sais quelle intensit� contenue, et les �v�nements semblent se d�rouler � la lumi�re �ternelle de Dieu. Mais, quand on essaie de rendre compte de ces prestiges du style, on ne trouve qu�une facile transparence et une merveilleuse fluidit�. Ce que l�on d�couvre dans cette prose, ce sont, tout naturellement r�unies, des qualit�s contradictoires : la clart� et la subtilit�, la rigueur et l�aisance, la grandeur et la simplicit�. �
Celles-l� m�me que l�on admire dans son th��tre : le prosateur et le po�te dramatique se confondent.
Une trag�die sacr�e
Une circonstance impr�vue allait permettre � Racine de revenir au th��tre sans contredire � la r�solution qu�il
avait prise : sujets sacr�s, repr�sentations priv�es, accomplissement d�un souhait de Mme de Maintenon pour
Esther, d�un ordre du roi pour Athalie. Quand elle eut fond�, en 1686, la maison de Saint-Cyr, Mme de Maintenon demanda � Boileau et � Racine d�en corriger les constitutions. Elle songea ensuite pour la r�cr�ation de ses demoiselles � un � po�me moral �
qui un�t la pi�t� au divertissement et o� les passions de l�amour n�eussent point de part. Elle pressentit Racine � ce sujet ; le po�te choisit l�histoire d�Esther et, flattant le go�t du roi pour l�op�ra, il adjoignit � l�action tragique des choeurs, que J.-B. Moreau mit en musique. La pi�ce fut cr��e avec un immense succ�s � Saint-Cyr le 26 janvier 1689 (voir les Souvenirs de Mme de Caylus, qui jouait la Pi�t�, puis Esther).
Elle ne fut mont�e au Th��tre-Fran�ais que le 8 mai 1721, avec, dans le r�le titulaire, une actrice idol�tr�e du public, Mlle Duclos, avec Baron et Adrienne Lecouvreur. Le parti des d�vots reprocha � Mlle de Maintenon d�avoir, avec le th��tre, introduit le trouble et les tentations � Saint-Cyr ; aussi Athalie fut-elle donn�e le 5 janvier 1691 sans d�cors et sans costumes particuliers, en pr�sence du roi et de quelques grands seigneurs. La Com�die-Fran�aise en fit la cr�ation en 1716, avec Mlle Desmares en Athalie et Beaubourg en Joad.
La musique des choeurs fut confi�e au m�me musicien, J.-B. Moreau. Athalie est g�n�ralement tenue pour le chef-d�oeuvre de Racine, comme Polyeucte pour Corneille. Gr�ce aux choeurs et � la musique, elle se rapprochait de la trag�die grecque ; le sujet, emprunt� � downloadModeText.vue.download 482 sur 651
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la Bible, permettait � l�auteur de rivaliser avec Eschyle et d�atteindre � sa grandeur. Celui-ci refl�tait sur la sc�ne la volont� des dieux avec un respect religieux et une �motion sacr�e. Racine traduit la volont� de Dieu telle qu�elle s�est manifest�e dans le peuple de la Promesse, et la foi du po�te dans l�accomplissement des promesses et dans les vues de la Providence divine sur l�humanit� donne � sa derni�re pi�ce
une grandeur et une universalit� que n�avaient pas les trag�dies pr�c�dentes.
Voltaire a �crit qu�� Athalie est peut-
�tre le chef-d�oeuvre de l�esprit humain �. Tout drame, en nous ramenant � nous-m�mes et � notre condition, nous ram�ne � Dieu.
Racine ne d�mentit pas sa pi�t�
jusqu�� ses derniers instants. Il avait, par testament, exprim� le d�sir d��tre inhum� � Port-Royal aux pieds de la fosse de M. Hamon. C��tait une fa�on d�exprimer son repentir et la sinc�rit� de ses sentiments religieux. Les quatre Cantiques spirituels qu�il composa pour Saint-Cyr en 1694, admirables par la gr�ce, le naturel et l��l�vation de la pens�e, montrent qu�il avait mis tous ses dons au service de Dieu. Un z�le imprudent pour Port-Royal � une �poque o� la pers�cution se faisait sentir le brouilla avec Mme de Maintenon et le mit en demi-disgr�ce � la Cour.
Apr�s avoir souffert d�un abc�s au foie, Racine mourut chr�tiennement le 21 avril 1699. Louis XIV lui accorda la s�pulture � Port-Royal.
M. S.
F Classicisme / Th��tre / Trag�die.
A. Masson-Forestier, Autour d�un Racine ignor� (Mercure de France, 1910). / F. Mauriac, Vie de Jean Racine (Plon, 1928). / J. Giraudoux, Racine (Grasset, 1931 ; repris dans Litt�rature, Grasset, 1941). / H. Bremond, Racine et Val�ry (Grasset, 1932). / T. Maulnier, Racine (Gallimard, 1935). / P. Moreau, Racine, l�homme et l�oeuvre (Boivin, 1943 ; nouv. �d., Hatier, 1968).
/ C. B�nichou, Morales du Grand si�cle (Gallimard, 1948, nouv. �d., 1967). / J. Pommier, Aspects de Racine (Nizet, 1955). / L. Goldmann, le Dieu cach� (Gallimard, 1956). / R. Picard, la Carri�re de Jean Racine (Gallimard, 1956). /
C. Mauron, l�Inconscient dans l�oeuvre et la vie de Racine (Ophrys, Gap, 1957). / R. Barthes, Sur Racine (�d. du Seuil, 1963). / R. Elliot, Mythe et l�gende dans le th��tre de Racine (Minard, 1969). / M. Delcroix, le Sacr� dans les trag�dies profanes de Racine (Nizet, 1970). / J.-J. Roubine, Lectures de Racine (A. Colin, coll. � U 2 �, 1971).
/ D. et D. Kaisergr�ber et J. Lempert, Ph�dre de Racine. Pour une s�miotique de la repr�sentation classique (Larousse, 1972). / C. Borgal, Racine (�d. universitaires, 1974). / A. Niderst, les Trag�dies de Racine (Nizet, 1975).
racisme
Th�orie selon laquelle certains groupes humains � caract�ris�s par leurs origines, leur nationalit�, leur appartenance religieuse ou leur race � pr�-
senteraient, dans leur histoire, leurs moeurs, leur comportement, des signes d�inf�riorit� justifiant des traitements discriminatoires � leur �gard.
Introduction
� l�origine, le racisme se confond avec la x�nophobie : on consid�re comme n�faste tout contact avec l��tranger � la tribu, qui tire sa force de son homog�n�it� et de l�acceptation par tous ses membres des m�mes r�gles et principes, inconnus ou refus�s par l��l�-
ment exog�ne.
Dans un second stade, le refus de l�intrus est justifi� par la dissemblance physique, qui devient le support du comportement raciste. � la deuxi�me cataracte du Nil, une st�le �rig�e par le pharaon S�sotris III (v. 1887 - v. 1850
av. J.-C.) d�clare : � Fronti�re sud.
St�le �lev�e en l�an VIII sous le r�gne de S�sotris III, roi de la Haute et Basse �gypte, qui vit depuis toujours et pour l��ternit�. La travers�e de cette fronti�re par terre et par eau en barque ou avec des troupeaux est interdite � tout noir, � la seule exception de ceux qui d�sireraient la franchir pour vendre ou acheter dans quelque comptoir... �
Cette interdiction raciste, nuanc�e par l�exception de valeur �conomique, prend une allure pr�monitoire si l�on songe au comportement nazi, quarante si�cles plus tard, vis-�-vis de � certains � Juifs.
Compte tenu des enqu�tes effectu�es sur le racisme, l�analyse du comportement discriminatoire fait appara�tre quatre �l�ments essentiels :
� les diff�rences effectives ou imaginaires entre le raciste et sa victime ;
� la valorisation de ces diff�rences au profit du raciste et au d�triment de la victime ;
� la g�n�ralisation de ces diff�rences, consid�r�es comme d�finitives et
absolues ;
� la l�gitimation de l�agression � l�encontre de la victime ou du privil�ge accord� � son d�triment.
L�accusation raciste se fonde sur une diff�rence biologique ou culturelle.
La constatation de cette diff�rence ne constitue pas � elle seule un geste discriminatoire. Elle n�est somme toute qu�une �vidence. Mais, dans un deuxi�me temps, la d�marche raciste tend � insister sur cette diff�rence biologique ou culturelle, pr�sent�e comme essentielle. Il faut, par le biais de cette accentuation, susciter l�exclusion de la victime du groupe auquel se rattache le raciste. Le colonisateur justifiera son refus de l�Africain ou du Nord-Africain en insistant sur l�importance des diff�rences de genre de vie, de niveau intellectuel, de conception de l�existence, des retards techniques. Lorsque la diff�rence biologique est impercep-tible, l�aryen insistera alors sur la diff�rence qualitative de la tradition juive, qualifi�e de dissolvante, d�instable, de p�jorative. Comme le soulignent les sociologues, � ce n�est pas la diff�-
rence qui appelle le racisme, c�est le racisme qui utilise la diff�rence... �
En outre, cette diff�rence est toujours interpr�t�e au profit du raciste. Celui-ci ne se contente pas de la constater. Il la valorise au d�triment de la victime et, par voie de cons�quence, au profit de groupe ethnique auquel il appartient.
Le colonis� n�est inf�rieur que parce que le colonisateur est sup�rieur.
Une d�marche compl�mentaire vise
� la g�n�ralisation. Il ne suffit pas qu�un Africain soit consid�r� comme p�jorativement diff�rent, il faut que tous les Africains le soient. Qu�un Juif soit usurier permet de d�cider de l�avidit� de tout un peuple. Qu�un colonis� soit fain�ant, l�on glosera sur la paresse du colonis�.
En m�me temps, cette g�n�ralisation se veut d�finitive et � la limite rejoint le mythe. Shylock a �t� avide et le sera toujours. L�esclave noir, vou� aux t�ches inf�rieures, s�y complaira �ternellement. Par-del� les si�cles, le raciste entend maintenir la p�rennit� des mythes. Le Juif d�icide des myst�res du Moyen �ge, incarnation du Diable,
deviendra pour les nazis le mal qu�il faut radicalement extirper. Le colonis�, autrefois esclave aux colonies, ne peut �tre qu�un sous-homme � travers les travailleurs immigr�s dans l�Europe industrialis�e contemporaine.
Enfin, la d�marche raciste se com-pl�te par la justification de l�accusateur. Si le Noir a �t� esclave, c�est parce qu�il le m�ritait. Si le Juif est exclu, c�est � la suite d�on ne sait quelle mal�diction. Autrement, comment expliquer la fatalit� historique qui a toujours pes� sur ces deux victimes ?
Et dans la philosophie raciste, cette justification l�gitime toutes les agressions commises par le raciste, du pogrom � la d�portation, de l�esclavage � la s�gr�gation. Aucun doute n�effleurera le colon privil�gi� devant l�indig�ne d�poss�d�, mais consid�r� comme incapable et coupable. Le nazi ne conna�tra pas d�h�sitation devant le Juif des camps de concentration*, responsable de tous les d�sordres spirituels et moraux.
L�antis�mitisme*
Jusqu�aux III-IVe s., le christianisme appara�t comme une secte juive, et les fid�les des deux communaut�s
sont �galement victimes des m�mes pers�cutions de l��tat romain. Mais, en m�me temps qu�elle accro�tra son influence, l��glise deviendra progressivement hostile � toute autre conception religieuse monoth�iste. La rupture avec l��glise d�Orient est une des �tapes de cette volont� de primaut� intellectuelle, qui, par la suite, refusera et poursuivra tous ceux qui n�acceptent pas l�int�gralit� de ses dogmes. Du concile d�Orl�ans en 538, qui interdit tout mariage entre chr�tiens et Juifs, au concile de Latran de 1215, qui impose aux Isra�lites le port de l��toile jaune, Isra�l devient progressivement le peuple d�icide, l�incarnation du mal.
Entre-temps, de pers�cut�, l��v�que est devenu l��gal du seigneur f�odal.
Son autorit� spirituelle n�admet pas de partage. Encore moins avec les Juifs.
L�exceptionnelle importance des myst�res* jou�s sur le parvis des cath�-
drales, qui assimilent Judas � Isra�l, entretient tout au long du Moyen �ge
un antis�mitisme populaire.
La R�forme, dans sa protestation, n�y changera pas grand-chose. Apr�s avoir d�clar� en 1573 : � Je prie mes chers papistes de me traiter de juif quand ils seront fatigu�s de me traiter d�h�r�tique... �, Luther en viendra, lui aussi, comme plus tard Calvin, � appeler les pires ch�timents sur les Juifs, d�s qu�il se rendra compte de l�obstination des Isra�lites attach�s � leur foi.
Par ailleurs, les accusations de crime rituel, les interdits publics et religieux qui les confinent dans certaines professions maintiendront des si�cles durant cette impopularit�.
Une tol�rance de fait et exceptionnelle permettra �� et l� en Europe l�existence pr�caire de certaines communaut�s juives, dont le sort d�pendra de l�arbitraire et du bon vouloir du prince ou de l��v�que. En France, il faudra attendre la D�claration des droits de l�homme et le d�cret du 27 septembre 1791 proclamant l��mancipation des Juifs pour que ces derniers voient leur existence reconnue.
Discret en Europe occidentale
jusqu�� la fin du XIXe s., l�antis�mitisme downloadModeText.vue.download 483 sur 651
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est beaucoup plus virulent en Europe orientale. Dans certaines villes, le Juif est confin� dans le ghetto. La police tsariste cr�e, de toutes pi�ces, un faux, les Protocoles des Sages de Sion, document qui, par la suite, sera pr�sent� en Russie comme �manant des Isra�lites et qui, en fait, aboutit � les discr�diter dans l�opinion. De nombreux pogroms ont lieu en Russie et en Pologne jusqu�en 1917, et expliquent l��migration de Juifs russes ou polonais vers l�Am�rique, l�Europe ou la Palestine.
En Occident, jusqu�� la fin du XIXe s., le Juif est plus tol�r� qu�admis. Il est toutefois difficile de d�celer la trace d�un antis�mitisme agressif.
L�affaire Dreyfus* va modifier cette
situation et donner naissance � l�antis�mitisme moderne. Dans cette violente pol�mique, les origines juives du capitaine Dreyfus donneront une allure raciste aux d�bats entre partisans et adversaires de la r�vision du proc�s.
De cette p�riode date cette r�surgence de l�antis�mitisme en Europe occidentale qui ne prendra jamais de formes agressives � l�encontre de la minorit� isra�lite, mais qui demeurera toujours disponible, pr�te � surgir aux premi�res crises �conomiques des pays industrialis�s.
L�accession de Hitler* au pouvoir et l�instauration officielle des th�ses de la race �lue aboutiront pour la premi�re fois en Europe � l�instauration d�une politique ouvertement raciste contre les Juifs et contre les Slaves. Au chapitre IV de Mein Kampf, Hitler proclame : � Tout animal ne s�accouple qu�avec un cong�n�re de la m�me es-p�ce. Lorsqu�il y a un croisement, il ne peut y avoir qu�un abaissement. Le r�le du plus fort est de dominer, non de se confondre avec le plus faible en sacrifiant sa propre grandeur. Pas plus qu�un renard ne se comporte philanthropiquement avec une oie, un chat avec une souris, l�aryen ne doit accorder une quelconque piti� aux races inf�rieures ou se m�langer avec elles [...]. Un �tat qui, � une �poque de contamination de race, veille jalousement � la conservation des meilleurs �l�ments de la sienne, doit devenir un jour ma�tre de la terre... �
Le programme nazi pr�voit les transferts en Sib�rie des populations de la Pologne, le refus de l�assistance sanitaire � la population non allemande, l�interdiction de procr�er, des exp�-
riences biologiques sur des non-aryens, enfin l�extermination.
La politique de l��toile jaune trouvera des �chos complaisants dans
toute l�Europe occup�e. Six millions de Juifs p�riront dans les camps de concentration.
Un tel h�ritage ne se liquide pas simplement. En Europe orientale,
la politique officielle vis-�-vis des populations juives est-elle fond�e sur l�antisionisme, ainsi que le soutiennent
les pouvoirs publics, ou sur l�antis�-
mitisme, comme le d�clarent ceux qui reprochent � ces �tats de s�opposer � la libre �migration des Isra�lites vers Is-ra�l ? S�il est exact que, dans l�Europe actuelle, l�antis�mitisme est devenu moins virulent, il demeure toujours sous-jacent, pr�t � resurgir.
Le racisme colonial
Parall�lement � l�antis�mitisme, l�Occident officialisera, non sans �quivoque, le racisme � travers sa politique coloniale. Le pape Nicolas V, dans une bulle de 1510, autorise � les Portugais � attaquer, soumettre, r�duire en esclavage les Sarrasins, pa�ens et autres ennemis du Christ, au sud des caps Bogador et Nem, y compris les c�tes de Guin�e, sous r�serves bien entendu de convertir les captifs au christianisme... � Mais, en m�me temps, les Rois Catholiques espagnols interdisent l�esclavage* des Indiens d�Am�rique...
Quoi qu�il en soit, apr�s avoir extermin� des Cara�bes et pourchass� vers l�int�rieur les tribus indiennes rebelles au pros�lytisme, les colonisateurs europ�ens sont confront�s � des probl�mes de main-d�oeuvre, indispensable � leur colonie de plantation. Forts de la bulle de 1510, ils tentent de les r�soudre par l�instauration de la traite et de l�esclavage. Les capitaines espagnols et portugais, anglais puis fran�ais organisent la d�portation massive vers l�Am�rique de peuples africains (yoroubas, man-dingues, bantous).
L�esclave noir, objet de ce trafic, se voit refuser la qualit� d�homme et fait l�objet des traitements racistes les plus discriminatoires. Certains �tats europ�ens officialiseront cette situation fond�e sur l�in�galit� des races. Une ordonnance de Louis XIV de 1685,
pr�par�e par Colbert et plus g�n�ralement d�sign�e sous l�expression � le Code noir �, consid�rera l�homme noir comme une marchandise plus ou moins valable suivant son rendement au travail, pouvant faire l�objet de toutes les transactions et susceptible de ch�timents corporels raffin�s. La plupart des pays europ�ens et chr�tiens �tabliront leurs empires coloniaux en s�appuyant sur cette situation discriminatoire, l�esclavage.
Le racisme anti-noir conna�tra alors son plein �panouissement. Appuy� sur l��tat, qui officialise la discrimination, sur l��glise, qui tol�re la traite, le colon, soucieux de ses int�r�ts �conomiques, r�serve � l�esclave, qui n�est pas consid�r� comme un homme, un
traitement fond� sur le rendement et l�humiliation.
L��glise ne proteste pas contre l�esclavage et les traitements inhumains : par contre, d�s que l�esclave est baptis�, il est, � ses yeux, rev�tu d�une certaine protection et devra �tre d�fendu.
Le c�l�bre pamphlet de Montes-
quieu sur les N�gres permet de mieux situer les fondements du racisme de l��poque : dissemblance physique, n�cessit�s �conomiques pour l�Europe d�assurer son approvisionnement en produits exotiques par le travail d��tres situ�s � mi-chemin entre l�homme et la b�te, imagerie classique du N�gre, bestial, cruel, se complaisant dans la servilit�.
La th�orie du bon sauvage apporte quelques nuances au sentiment de
m�pris �prouv� � l��gard des esclaves, mais il faut attendre les encyclop�-
distes pour que la r�flexion globale sur l�homme permette d�envisager
timidement une approche nouvelle du comportement � l��gard des hommes de couleur. Il convient toutefois de pr�-
ciser que, pendant toute cette p�riode, il s�agit pour l�Europe d�un d�bat d�id�es. Elle n�est pas directement confront�e avec ce probl�me concret du racisme issu de l�esclavage et se contente de r�fl�chir sur le comportement des lointains colons, le plus souvent approuv�s.
Certes, la R�volution abolit l�esclavage (d�cret du 4 f�vr. 1794).
Mais l��cho de ce d�bat ne parvient qu�amoindri aux colonies, o� la s�gr�-
gation se maintient par la volont� des colons. Ceux-ci refusent d�appliquer l��galit�. Apr�s un bref interm�de �quivoque, les cotonniers et les sucriers finissent par obtenir de Napol�on Ier le r�tablissement de l�esclavage, et donc de la discrimination officielle. Sous la Restauration et la monarchie de Juillet, le d�bat sur cette in�galit� reprendra,
renforc� par les th�ses des abolitionnistes britanniques, notamment de William Wilberforce (1759-1833).
L�effort opini�tre de Victor Schoel-cher (1804-1893) aboutira finalement � l�abolition de l�esclavage le 27 avril 1848.
Mais il faut soigneusement distinguer entre cette d�cision officielle et la s�gr�gation raciste qui continue � s�imposer dans la soci�t� coloniale sans jamais v�ritablement pr�occuper l�Europ�en. Ce n�est d�ailleurs pas uniquement parce qu�elle refuse le racisme que l�Europe se r�sout � l�abolition. Bien au contraire : l�action des abolitionnistes Wilberforce et Schoe-lcher, envisag�e sous l�angle humanitaire, reste isol�e. La passivit� des adversaires europ�ens de l�abolition s�explique beaucoup plus parce que l�Europe � devenue entre-temps productrice de sucre de betterave � s�est lib�r�e de la tutelle alimentaire de la canne � sucre que par l�adh�sion populaire d�une �galit� entre les hommes.
L�Occident a pu alors, � bon compte, abolir l�esclavage. Mais l�id�e fondamentale d�une in�galit� entre les races subsiste.
Par la suite, outre-mer, les survivants de ce premier Empire colonial et des autres colonies du second Empire colonial savent qu�ils ne peuvent se maintenir et prosp�rer que par le maintien rigoureux d�une hi�rarchie rigide entre ceux qui poss�dent (le colon d�origine europ�enne) et ceux qui produisent (l�indig�ne). Ce double clivage �conomique et racial est la pierre angulaire de la construction coloniale. D�o� l�imbrication intime entre le racisme et l�esclavage (avant l�abolition), puis avec le colonialisme (apr�s 1848).
Par la suite, la m�me ambigu�t�
continuera � influencer la position de l�Occident vis-�-vis du racisme. Mis � part quelques exceptions, notamment celle de Gobineau*, on ne rel�ve pas de philosophie fondamentalement raciste. L�accent est davantage port� sur l��galit� entre les hommes. Toutefois, les deux premiers tiers du XXe s. sont l�une des p�riodes au cours desquelles la discrimination raciste s�est manifest�e avec la plus grande �pret�, soit �
travers la r�cente politique coloniale europ�enne, soit en ce qui concerne la situation r�serv�e aux travailleurs immigr�s s�journant en Occident, ou enfin dans le comportement de certains �tats am�ricains ou africains de race blanche.
� la fin du XIXe s., les �tats europ�ens r�unis � la conf�rence de Berlin (1885) se partagent l�Afrique. En m�me temps, en Asie et dans l�Insu-linde, la Grande-Bretagne, la France et les Pays-Bas accroissent leurs empires coloniaux ou leurs zones d�influence.
Cette situation se maintiendra jusqu�� la fin de la Seconde Guerre mondiale.
� l�ext�rieur, les contacts entre ces nouvelles colonies et les m�tropoles s��tablissent, comme par le pass�, en downloadModeText.vue.download 484 sur 651
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termes d�in�galit� humaine et �conomique. Afin de sauvegarder ses propres industries, l�Europe se refuse � tenter une �bauche d�industrialisation dans ces territoires d�outre-mer. La colonie doit constituer une source d�approvisionnement de mati�res premi�res destin�es � l�Occident et un march� pour les produits manufactur�s fabriqu�s par les m�tropoles. � l�int�rieur, cette situation exige, comme pour les anciennes colonies, le maintien de la m�me hi�rarchie humaine entre Occidentaux et indig�nes. La discrimination et le racisme continuent � �tre appliqu�s, non sans nuances et ambigu�t�s. La France, qui se pr�sente comme le pays des droits de l�homme, proclame officiellement, outre-mer, l��galit� des hommes. Mais, en r�alit�, les diff�rences de traitements appliqu�s soit par les pouvoirs publics, soit par les colons d�mentent cette affirmation. Il est vrai que certains colonis�s, notamment les Antillais et les habitants des quatre communes du S�n�gal, b�n�ficient d�un traitement pr�f�rentiel dans l�Empire colonial. Il est vrai que le d�cret Cr�mieux du 24 octobre 1870 assimile les Juifs d�Alg�rie*
aux citoyens fran�ais, mais, ailleurs, la discrimination coloniale est rigou-
reusement appliqu�e. L�institution du double coll�ge en Alg�rie, le travail forc� en Afrique noire, l�appropriation des meilleures terres par le colon t�moignent de l�instauration d�un ordre officiel discriminatoire. � l�int�rieur de cet Empire colonial fran�ais, la traite a, certes, �t� supprim�e depuis 1848, mais l�on assistera vers 1890-1910 � de discrets transferts des populations indiennes des Comptoirs fran�ais des Indes vers les Antilles, �prouv�es par des probl�mes de main-d�oeuvre. En bref, le comportement pratique raciste d�ment constamment la proclamation officielle �galitaire. Sur place, les colons, num�riquement tr�s minoritaires, maintiennent une soci�t� hi�rarchis�e, appuy�e sur l�arm�e coloniale et fond�e sur le principe d�une discrimination entre le Blanc et l�indig�ne.
En contrepoint, la Grande-Bre-
tagne refusera toujours aux Indes ou en Afrique l�id�e d�une quelconque assimilation. L�acc�s des clubs anglais sera toujours interdit aux � natives �.
On ne fera jamais miroiter � ceux-ci, contrairement aux principes officiels fran�ais, l�espoir d�une accession � la citoyennet� m�tropolitaine.
� cette contradiction s�ajoute-
ront quelques �quivoques. Lorsque l�Europe luttera pour sa survie contre le racisme nazi, elle n�h�sitera pas � faire appel � des troupes indig�nes, c�est-�-dire � des colonis�s victimes du racisme colonial. Pour le compte de l�Occident, les tabors marocains, les spahis, les tirailleurs s�n�galais d�fen-dront � Monte Cassino et sur les bords du Rhin une conception de l�homme qui leur �tait refus�e dans leur propre pays.
Les retentissements de la Seconde Guerre mondiale aboutissent � l�effondrement des empires coloniaux. Les anciennes colonies conqui�rent ou obtiennent pacifiquement leur ind�pendance politique. Mais leur d�pendance �conomique, maintenue par l�Occident, entra�ne, entre autres cons�quences, et pour la premi�re fois de l�histoire, une �migration des populations d�outremer vers l�Occident. L�installation en Europe des travailleurs immigr�s originaires des anciennes colonies est
le dernier avatar de ce clivage �conomique et humain entre le monde blanc et celui des colonis�s. C�est le domaine o� s�exerce actuellement le racisme occidental (v. colonialisme).
Les travailleurs immigr�s
Jusqu�� la Seconde Guerre mondiale, l�Europ�en n�a pratiquement aucun contact avec l�indig�ne colonis�. Le racisme europ�en se limite alors � l�antis�mitisme. L�aire g�ographique du racisme s��tend soit aux anciennes colonies de populations blanches devenues ind�pendantes, soit aux colonies.
Or, apr�s l�effort de reconstruction des ann�es cons�cutives � la Seconde Guerre mondiale, l��conomie des pays industrialis�s de l�Europe occidentale conna�t une forte expansion vers 1950-1960. Les �tats industrialis�s offrent des emplois pour des travaux p�nibles, mal r�mun�r�s, qui ne trouvent pas de candidats sur les march�s nationaux.
Dans un premier temps, ils font appel aux populations d��tats europ�ens non industrialis�s. Ult�rieurement, un effort d�industrialisation consenti par certains de ces pays tarit cette source d��migration. Or, en m�me temps que l��conomie occidentale exige cette main-d�oeuvre, qu�elle ne trouve plus en Europe, certaines colonies r�cemment promues � l�ind�pendance politique ne parviennent pas � ma�triser une �conomie qui d�pend de l�Occident, notamment en ce qui concerne les prix des produits tropicaux. Sur place, outre-mer, ces �tats sont dans l�incapacit� de fournir du travail � leurs nationaux et sont confront�s, par ailleurs, � de difficiles probl�mes d�mographiques.
De cette s�rie de conjonctures date l��migration, en Grande-Bretagne, d�Antillais de la Jama�que, de Pakistanais, d�Indiens. De cette m�me p�riode date l�accroissement, en France, des immigr�s nord-africains, africains et antillais.
L�Europe industrialis�e, qui, �
quelques exceptions pr�s, co�ncide avec l�Europe des m�tropoles coloniales, h�berge aujourd�hui dans ses propres villes un sous-prol�tariat d�hommes de couleur descendants des
colonis�s d�autrefois.
L�accueil qui leur a �t� r�serv�
depuis ces quinze derni�res ann�es est-il ou non raciste ? Deux exemples peuvent �tre retenus.
En Grande-Bretagne, un leader
conservateur, Enoch Powell, a men� une v�ritable campagne contre les �migrants de couleur, Indiens, Pakistanais, Antillais, d�autant plus vuln�rables qu�ils sont facilement identifiables.
La politique d�immigration limite tr�s strictement l�acc�s du territoire de la Grande-Bretagne aux immigrants de couleur. Par ailleurs, les difficult�s �conomiques du pays, les perspectives de ch�mage pesant sur les ouvriers anglais cr�ent une atmosph�re de tension entre la communaut� anglaise et celle des immigr�s. Ceux-ci, par ailleurs, sont suspect�s de d�sorganiser le march� de l�emploi par l�acceptation de bas salaires et de profiter ind�ment d�avantages sociaux.
En France, la guerre d�Alg�rie n�a pas contribu� � assainir les relations de nombre de Fran�ais avec les ouvriers immigr�s d�origine nord-africaine.
Par ailleurs, il subsiste un vieux fond populaire illustr� par le � carti�risme �
(du nom du journaliste Raymond Cartier [1904-1975]) ; celui-ci s�insurge contre l�aide fran�aise au tiers monde, qui devrait, selon lui, c�der la priorit� � l��quipement m�tropolitain. Enfin, l�opinion publique demeure persuad�e que la pr�sence de travailleurs noirs ou nord-africains est � l�origine des probl�mes de ch�mage, de logement, d�encombrement des h�pitaux, de d�-
linquance. Les enqu�tes font ressortir l�existence d�un certain racisme parmi la population fran�aise. Les pouvoirs publics en sont conscients, et le Parlement a vot� une loi contre le racisme (1er juill. 1972) [v. migration].
Le racisme aux �tats-
Unis, en Rhod�sie et en
Afrique du Sud
Hors d�Europe, le racisme s�est instaur�, avec plus ou moins de virulence, dans la plupart des anciennes colonies de peuplement devenues aujourd�hui ind�pendantes. L��pret� de la s�gr�-
gation varie avec la pr�sence, dans
ces pays, soit d�importantes minorit�s noires descendantes d�esclaves (�tats-Unis), soit de majorit�s noires (Afrique* du Sud, Rhod�sie*).
Aux �tats-Unis, en d�pit d�une
�vidente am�lioration de la condition des Noirs, la chance de promotion de ceux-ci est inf�rieure � celle des autres groupes ethniques r�cemment immigr�s. Le droit de vote des hommes de couleur continue � �tre mis en �chec dans les �tats du Sud. L�acc�s � certaines universit�s demeure interdit aux Noirs. En m�me temps, le pourcentage des ch�meurs noirs est sup�rieur � celui des ch�meurs blancs ; les salaires sont �galement diff�rents suivant les races.
La Cour supr�me des �tats-Unis a
tent�, par des arr�ts, de favoriser l�int�-
gration. Mais l��galit� des droits entre races ne s�est pas encore instaur�e.
En Afrique du Sud et en Rhod�sie, le racisme est, au contraire, officialis� par l�apartheid, qui s�pare rigoureusement la communaut� blanche et la communaut� noire et qui interdit tout contact. Alors que les pouvoirs publics am�ricains se d�fendent d��tre racistes, les gouvernements sud-africains proclament ouvertement leur volont� de discrimination. L�Afrique du Sud est, g�ographiquement, s�par�e en zones noires et en zones blanches. Les premi�res, les Bantoustans constituent des r�serves o� les Noirs sont cens�s �tre les ma�tres chez eux, �tant pr�cis� que les domaines essentiels de la d�fense, de la diplomatie, des communications, de la finance sont de la comp�tence du gouvernement de Pretoria. En face, les zones blanches sont install�es sur les meilleures terres, o� les seuls Noirs tol�r�s sont ceux qui sont indispensables � l��conomie. Ces Noirs vivent parqu�s dans des enceintes d�o� ils ne sortent que pour se rendre au travail et sont l�objet de contr�les fr�quents. La loi sur les Bantous des zones urbaines interdit � tout Africain de rester plus de soixante-douze heures dans une zone urbaine, � moins qu�il puisse prouver :
� qu�il habite dans cette zone sans interruption depuis sa naissance ou qu�il habite cette zone sans interruption depuis dix ans, au service du m�me employeur ;
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� qu�il a re�u de l�office de recrutement de la main-d�oeuvre l�autorisation de rester dans cette zone.
Pour conclure sur l�apartheid, il faut ajouter qu�au niveau de la r�pression le pourcentage de la population p�nitentiaire est de 86 p. 100 chez les non-Blancs et de 14 p. 100 chez les Blancs ; le pourcentage des ex�cutions capitales est de 89 p. 100 chez les non-Blancs.
Devant cette situation, l�opinion internationale a r�agi. Les 6 mai et 16 juillet 1963, l�Assembl�e g�n�rale de l�O. N. U. a adopt� deux rapports qui lui �taient pr�sent�s � propos de l�apartheid. Le 7 ao�t 1963, le Conseil de s�curit� adoptait par 9 voix contre 0, moins 2 abstentions (la France et la Grande-Bretagne), une r�solution par laquelle :
� il r�prouve �nergiquement la politique de l�Afrique du Sud ;
� il demande au gouvernement sud-
africain d�abandonner la politique d�apartheid et de discrimination ;
� il demande solennellement � tous les �tats de mettre fin imm�diatement � la vente et � l�exp�dition d�armes, de munitions et de tous types de v�hicules militaires � l�Afrique du Sud.
En Rhod�sie, le gouvernement de
Ian Smith a adopt� une politique assez voisine de celle de l�Afrique du Sud.
Bref, de si�cle en si�cle, de continent � continent, il semble que l�homme ait rarement pu r�sister � la tentation du racisme.
L�Occidental n�a pas le monopole
de la discrimination. Certaines th�ses r�pandues chez les Noirs am�ricains du Black Power laissent � craindre qu�un racisme noir ait r�pondu � la s�gr�gation. Des affrontements entre groupes ethniques africains (Hutus et Tutsis au Burundi), entre musulmans et hindous ne s�expliquaient pas seulement par
des oppositions d�int�r�ts. En juillet 1972, le comportement des pouvoirs publics de l�Ouganda � l��gard des populations indiennes exil�es n��tait pas d�nu� de racisme. On peut aussi s�interroger sur la persistance de certains trafics humains le long des c�tes de la mer Rouge. Plus qu�ailleurs le manich�isme doit �tre exclu de ce d�bat.
Dans la mesure o� l�agressivit� participe du comportement humain, il est � craindre que le racisme ne continue ses ravages. Dans la mesure o� celui-ci appara�t comme la traduction de la force devant certaines cat�gories d�favoris�es, il est comme une des zones d�ombre de la condition humaine.
Mais le d�fi antiraciste aboutit en d�-
finitive au refus de l�animalit�, de la brutalit�. Dans une perspective humaniste, ce combat difficile est essentiel � l�humanit�.
F. H.
F Afrique du Sud / Antis�mitisme / Colonialisme / Esclavage / G�nocide / Juifs / Migration /
National-socialisme / Noirs des �tats-Unis (les) /
Rhod�sie.
G. Martin, Histoire de l�esclavage dans les colonies fran�aises (P. U. F., 1948). / A. Memmi, Portrait du colonisateur et portrait du colonis� (Buchet-Chastel, 1957 ; nouv. �d., Payot, 1973).
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Les fondements du
racisme
Le racisme est fond� sur une �quivoque
et une erreur. L��quivoque est d�assimiler la culture* � la biologie. Les conqu�rants, d�tenteurs de la force (et d�une v�rit� r�-
v�l�e), ont toujours cherch� l�origine de leur avantage dans une sup�riorit� biologique : la seule qui serait indiscutable et pourrait justifier tous les comportements.
Quant � l�erreur, elle tient � l�ambigu�t� du concept m�me de race* humaine : chez l�homme, les races, au sens propre du terme, n�existent pas et n�ont probablement jamais exist�.
On conna�t des races dans beaucoup d�esp�ces animales. Leur origine est li�e au morcellement g�ographique d�une population initialement rassembl�e dans un m�me milieu.
Tant que la population est soumise aux m�mes conditions d�environnement, elle a toutes les chances de rester g�n�tiquement stable. Son patrimoine h�r�ditaire, �quilibr� vis-�-vis des facteurs d�environnement, demeure constant au cours des g�n�rations.
L��parpillement d�une population en plusieurs groupes isol�s cr�e de nouvelles conditions de milieux qui peuvent entra�ner une diff�rence de la pression s�lective sur chaque groupe. Ainsi, des caract�res d�savantageux dans le milieu initial peuvent devenir avantageux dans le nouveau milieu. Ils auront tendance � supplanter les caract�res ancestraux.
Au bout de plusieurs g�n�rations, des groupes de m�me origine mais vivant dans des �cologies diff�rentes pr�senteront chacun des caract�res singuliers, correspondant au tri des facteurs qui �taient dou�s de la meilleure valeur adaptative.
Ces diff�rences g�n�tiques peuvent devenir assez grandes pour interdire tout croisement entre deux populations, initialement semblables. C�est ainsi que se forment les esp�ces autonomes.
Si les diff�rences h�r�ditaires ne sont pas suffisantes pour emp�cher tout croisement, on dit qu�il s�agit de deux races. Le croisement d�individus appartenant � deux races diff�rentes s�appelle hybridation ou m�tissage. Les produits obtenus sont des hybrides ou des m�tis.
Ainsi, entre la divergence qui conduit � la sp�ciation* et celle qui conduit � la
� raciation �, il y a non pas diff�rence de nature, mais seulement diff�rence de degr� : les animaux de m�me esp�ce mais appartenant � des races autonomes sont interf�conds ; s�ils appartiennent � deux esp�ces autonomes, ils sont st�riles ou donnent des produits st�riles.
Si l�isolement g�ographique qui a conduit � la diversification de deux groupes dispara�t (nouvelle migration, changement g�ographique), les deux esp�ces issues d�un groupe ancestral commun peuvent se retrouver et cohabiter : elles n�ont aucune chance de fusion. En revanche, lorsque la divergence en est encore au stade racial, les deux races peuvent se croiser, et l�on trouvera, � c�t� d�individus appartenant aux deux races parentales, des hybrides pr�sentant des types interm�diaires.
Le processus de raciation suppose donc deux conditions :
� un morcellement g�ographique de la population, amenant la formation de groupes sur lesquels s�exerceront des pressions s�lectives diff�rentes ;
� le maintien de chacun de ces groupes dans un isolement g�n�tique assez strict downloadModeText.vue.download 486 sur 651
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pour que le processus de la raciation ait le temps de s�imposer. Or, chez l�homme, ces deux conditions n�ont jamais �t� r�alis�es.
Les hommes ont occup� tr�s t�t dans leur histoire des niches �cologiques tr�s diff�rentes. Mais, gr�ce au d�veloppement de son psychisme, l��tre humain est capable d�analyser et de r�soudre les probl�mes �cologiques qui se posent � lui.
L�habillement, la tente, l�alimentation des Sahariens favorisent une bonne thermor�-
gulation, tout comme le mode de vie des Esquimaux favorise la lutte contre le froid.
On conna�t maintenant la valeur adaptative de la plupart des cultures.
Cette adaptation culturelle, fruit d�une volont� d�lib�r�e et consciente, l�emporte en vitesse et en pr�cision sur l�adaptation*
organique, fruit de la s�lection* naturelle.
Mis en face d�une nouvelle situation �co-
logique, l�animal n�a de chance de survie que s�il appara�t sous l�effet du hasard des modifications g�n�tiques favorables � cette nouvelle situation. Mais l�apparition de tels caract�res est longue et al�atoire.
De plus, une nouvelle mutation demande toujours beaucoup de temps pour �tre diffus�e dans toute la population.
Les modifications brutales survenues dans l�environnement sont sans doute responsables de la disparition de bien des esp�ces qui n�ont pas eu le temps de s�adapter.
On a �voqu� chez l�homme l�existence de ph�nom�nes adaptatifs organiques. Le plus classique, c�est celui de la peau noire, qui d�fendait l�individu contre les rayonnements ultraviolets, particuli�rement intenses sous les tropiques. Or, il s�av�re que les peaux les plus sombres sont rencontr�es en Afrique chez les habitants de la for�t, qui vivent � l�ombre. Quand on monte vers le nord, les peaux s��clair-cissent en m�me temps que l�ensoleillement augmente. Et cela n�a pas grande importance : les v�tements des Touaregs constituent une protection bien plus efficace contre l�intensit� du soleil que les pigments m�laniques cutan�s. D�s que l�homme est habill� de mani�re � adapt�e �, la couleur de la peau ne constitue plus un avantage s�lectif. On pourrait multiplier les exemples de ces fausses adaptations, qui tiennent � des g�n�ralisations abusives ou � une vue trop superficielle des faits biologiques.
Initialement, l�adaptation culturelle est le r�sultat de l�empirisme. Par la suite, elle d�coule d�une recherche consciente et voulue. La technologie actuelle a permis � l�homme des performances tr�s au-dessus des possibilit�s de l�adaptation biologique : par exemple, quitter le champ d�attraction terrestre et aller sur la Lune.
R�pondant d�une mani�re de plus en plus ajust�e aux contraintes de l�environnement, la culture diminue, puis supprime la s�lection naturelle. Elle brise les conditions n�cessaires � la raciation. De plus, l�homme est un animal migrateur et sans cesse port� aux m�langes g�niques.
S�il existe bien des isolats, leur dur�e n�est jamais tr�s longue : ils �clatent pour aller � leur tour former d�autres groupes. Les populations humaines sont perp�tuellement
en train de se faire et de se d�faire. Une tentative de raciation a d� exister � l�aube de l�humanit�, quand les cultures �taient trop primitives pour abaisser notablement la s�lection naturelle, qui dut s�arr�ter tr�s t�t.
Le concept de race, dans son sens traditionnel, a fini de s�effondrer avec la d�couverte des marqueurs sanguins. Il s�agit l� de substances � contr�le h�r�ditaire, qui sont facilement mises en �vidence dans le sang. Les marqueurs les plus typiques sont les groupes sanguins.
Quand on �tudie des populations appartenant � la m�me � race � traditionnelle, mais r�parties sur des zones suffisamment �tendues, on observe souvent entre elles des diff�rences de fr�quences de facteurs sanguins hautement significatives. Ce ph�-
nom�ne, tr�s g�n�ral, d�montre que les anciennes � races � sont faites, en r�alit�, de la juxtaposition d�une s�rie de groupes g�n�tiquement isol�s les uns des autres.
Par ailleurs, aucune fronti�re biologique n�existe entre les � races traditionnelles � : tous les interm�diaires se rencontrent entre les groupes que l�on pourrait consid�rer comme les plus repr�sentatifs de deux races diff�rentes.
Sur le plan biologique, le concept de race humaine peut �tre remplac� par celui de � population � : ensemble fait de sujets qui se croisent plus fr�quemment entre eux qu�ils ne se croisent avec d�autres.
Gr�ce aux marqueurs sanguins, il a �t� possible d�appliquer � l�homme les mo-d�les math�matiques de la g�n�tique des populations et de conna�tre la structure biologique de chaque groupe, de suivre son �volution au fil des g�n�rations, d��tablir des distances (ou � proximit�s �) entre populations.
Toutes les donn�es ainsi recueillies indiquent qu�il n�existe pas de population biologiquement sup�rieure ou inf�-
rieure. Les diff�rences observ�es entre les groupes humains tiennent � des traits culturels. Or, ceux-ci n�ont aucun d�terminisme biologique. L�erreur fondamentale du racisme a �t� de confondre traits organiques et traits ethniques.
On a beaucoup parl� de race juive. Or, les Juifs forment un groupement culturel d�origine religieuse. Ils ne se distinguent
par aucun trait biologique particulier. Parti de la M�diterran�e orientale, le juda�sme a, au cours des si�cles, largement p�n�tr� en Europe et en Afrique du Nord.
L��tude des marqueurs sanguins d�-
montre qu�il n�y a pas de type h�matologique juif, mais que les Juifs s�apparentent � la population dans laquelle ils vivent et dont ils sont g�n�ralement issus.
Biologiquement, les Juifs polonais sont beaucoup plus proches des Polonais non juifs que des Juifs du Maghreb. Ces derniers, au contraire, sont tr�s voisins des Arabes.
Sur le plan scientifique, le racisme constitue un non-sens.
Les groupes humains diff�rent surtout par leur culture. Y a-t-il des cultures inf�rieures ou sup�rieures ? Il ne le semble pas : chaque culture est plus ou moins adapt�e � un contexte �cologique et historique donn�. Le nomadisme saharien est li� � l�aridit� du d�sert. Brusquement transplant� au Sahara, un groupe d�Esquimaux n�aurait aucune chance de survie. Leur �ducation r�pond � un autre environnement.
Toutes les cultures sont le produit d�une activit� sp�cifiquement humaine. Elles ont la m�me valeur. Toutes appartiennent au patrimoine commun des hommes et contribuent � sa richesse. Chaque culture qui dispara�t entra�ne un appauvrissement de l�humanit�. En r�alit�, les populations diff�rent seulement par leur niveau technologique. Mais celui-ci n�a rien d�inn�. Il est conditionn� par les hasards de l�histoire. Mis dans des conditions favorables, tous les groupes peuvent assimiler des technologies venant d�ailleurs. C�est ce qui se passe aujourd�hui, o� les d�couvertes sont mondialis�es en un temps tr�s court et utilis�es par tous. Cette facult� d�int�-
gration d�montre l��galit� des hommes et assure leur progr�s constant.
J. R.
radar
Ensemble d�appareils aux applica-
tions multiples, fond�s sur les �chos radio-�lectriques.
Historique
Heinrich Hertz* avait montr� que les ondes �lectromagn�tiques pouvaient �tre non seulement concentr�es et dirig�es par un r�flecteur m�tallique, mais aussi r�fl�chies par un obstacle solide, donnant donc lieu � un �cho radio�-
lectrique, tout en pouvant �tre r�fract�es. Faute de moyens techniques, ces ph�nom�nes ne furent pas approfondis pendant une trentaine d�ann�es.
Cependant, des constatations fondamentales avaient �t� faites, notamment par Christian H�lsmeyer (1881-1957), en 1904, qui avait remarqu� des r�-
flexions d�ondes �lectromagn�tiques en passant sous un pont de Cologne et avait d�tect� un navire dans le port de ℝotterdam � une distance de 2 km avec son t�l�mobiloscope, puis par Guglielmo Marconi* en 1922 et, peu apr�s, par Pierre David (n� en 1897), qui avait observ� une modification du champ r�cepteur au passage d�un avion ou d�un v�hicule. � la m�me �poque, on savait d�j� qu�une impulsion radio�lectrique pouvait faire le tour de la Terre et �tre d�tect�e 1/7
de seconde plus tard � la station �mettrice et, de plus, que les couches ionis�es de la haute atmosph�re dites � de Heaviside � jouaient le r�le de miroirs r�fl�chissants. Le 10 janvier 1946, au cours de l�op�ration Diana, due � des militaires am�ricains du Signal Corps, un faisceau radar (λ = 3 cm) fut dirig� sur la Lune pour en obtenir un �cho, qui fut enregistr� 2,5 s plus tard. La somme des observations fragmentaires faites au cours de la deuxi�me d�cen-
nie du si�cle et les perfectionnements technologiques conduisirent directement � la r�alisation du radar, appel� � l��poque radiolocation en Grande-Bretagne, Funkmess en Allemagne et d�-
tection �lectromagn�tique (D. E. M.) en France. Les premi�res r�alisations furent exclusivement du domaine mili-downloadModeText.vue.download 487 sur 651
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taire, pour la d�tection d�avions et de navires.
Principes g�n�raux
L��nergie d�un �cho ne peut �tre utilisable que si certaines conditions sont satisfaites.
1. La longueur d�onde doit �tre tr�s nettement plus courte que les dimensions de l�objectif.
2. L��nergie �mise par le radar doit �tre aussi �lev�e que possible.
3. Les circuits r�cepteurs doivent �tre tr�s sensibles et pr�senter un rapport signal-bruit tr�s �lev� : l�att�nuation de l��cho est proportionnelle � la quatri�me puissance de la distance.
4. Le gain de l�antenne doit �tre tr�s �lev�.
5. Le faisceau �mis doit �tre le plus �troit possible.
En principe, une installation radar moderne comprend un �metteur � tr�s haute fr�quence (ondes d�cim�triques, centim�triques et m�me, dans certains cas, millim�triques ou submillim�-
triques), un modulateur, un r�cepteur � tr�s faible bruit et un syst�me d�antenne le plus souvent commun � l��metteur et au r�cepteur.
Classification
Il existe trois grands groupes de radars : les radars � impulsions (les plus r�pandus), les radars � ondes entretenues et les radars � fr�quence modul�e.
Radars � impulsions
Compte tenu des conditions de propagation (atmosph�re plus ou moins humide) et des port�es maximales
souhait�es, l��mission doit �tre tr�s puissante. Elle doit, �galement, �tre de tr�s courte dur�e, afin de pouvoir �tre suivie d�une p�riode de � silence � destin�e � observer les �chos. Ces conditions sont satisfaites avec un syst�me � impulsions. Une impulsion de 1 μs est suivie d�un silence de 999 μs, la fr�-
quence moyenne �tant de 1 ms. Cet �tat de fait a une importance capitale. En effet, si l�on sait, aujourd�hui, r�aliser de puissants �metteurs en ondes ultracourtes, un fonctionnement en r�gime permanent exigerait des puissances de plusieurs m�gawatts, pratiquement impossibles � r�aliser. En revanche, en r�-
gime d�impulsions, la puissance disponible moyenne au cours d�une p�riode est � peu pr�s mille fois inf�rieure.
Des syst�mes �lectroniques relativement simples (charges et d�charges de condensateurs) permettent d�isoler individuellement les impulsions.
Lorsqu�il s�agit d�ondes tr�s courtes, par exemple centim�triques, la technologie impose l�utilisation d�oscillateurs sp�ciaux, les magn�trons. Un magn�-
tron est constitu� d�une enceinte en cuivre qui, plac�e dans le champ d�un puissant aimant permanent, comprend une cathode centrale. Les �lectrons que celle-ci �met se d�placent en spirale vers une anode circulaire comprenant plusieurs fentes. Celles-ci aboutissent � des cavit�s r�sonnantes o� un champ alternatif � tr�s haute fr�quence est produit � chaque passage d��lectrons devant une fente. En r�gime d�impulsions, on peut obtenir des puissances de plusieurs centaines de kilowatts, toujours appliqu�es pendant une p�-
riode de 1 ms. Dans les installations les plus importantes, on utilise aussi des tubes amplificateurs de l��nergie �mise, les klystrons, tubes � cavit�s, dits aussi tubes � modulation de vitesse des �lectrons group�s par � paquets �
au passage devant des �lectrodes pola-
ris�es. La puissance de cr�te peut �tre de l�ordre de 50 MW pour une longueur d�onde de λ = 10 cm.
Les a�riens utilis�s sont de types tr�s divers. Ils peuvent �tre plans ou paraboliques, ou encore cylindro-paraboliques, mais, dans tous les cas, la propagation des ondes �mises �tant comparable � celle des rayons lumineux, le calcul pr�cis des r�flecteurs permet � la fois une r�duction sensible de leurs dimensions et l�obtention d�un pinceau tr�s �troit, souvent inf�rieur � 1�. D�une fa�on g�n�rale, la liaison entre l��metteur et le r�flecteur s�effectue non pas par des circuits classiques (les pertes seraient trop �lev�es), mais par des guides d�onde, habituellement rectangulaires, dans lesquels les ondes, suivant leurs modes, se propagent pratiquement sans pertes. Leur embouchure est plac�e exactement au foyer du r�flecteur, qui constitue en fait la v�ritable antenne. Un point tr�s important est celui du voisinage de l��metteur et du r�cepteur lorsque l�antenne est commune. En effet, la puissance �lev�e des impulsions ne doit, en aucun cas, influencer le r�cepteur. Le blocage de ce dernier s�effectue � l�aide de duplexeurs, sortes de tubes � d�charge.
�tant donn� les fr�quences tr�s �le-v�es, les r�cepteurs ne peuvent �tre � amplification directe et sont tous du type superh�t�rodyne, par exemple � double changement de fr�quence. �
la sortie du terminal se trouve un os-cilloscope circulaire dont l��cran est du type � persistance. Dans les radars � exploration, o� l�a�rien balaie r�gu-li�rement l�espace environnant, un vecteur lumineux ayant son origine au centre de l��cran balaie � son tour la totalit� de l��cran. Un syst�me de synchronisation � base de temps assure le synchronisme entre la p�riodicit� des impulsions �mises et le d�placement du vecteur. De plus, un g�n�rateur d�impulsions donne lieu � l�inscription sur l��cran de cercles �quidistants re-pr�sentant les distances des �chos. Ces �chos, qui donnent une image visuelle de l�ensemble de l�environnement, comprennent naturellement des �chos fixes (b�timents, chemin�es d�usine, phares, etc.) qu�il convient d��liminer.
On y parvient � l�aide de lignes � retard
et de contr�le du d�phasage r�sultant.
Une telle station radar � a�rien rotatif est dite de surveillance, et pour d�-
terminer avec pr�cision la position de l�origine de l��cho, en site et en gisement, on superpose des mouvements r�guliers verticaux au d�placement horizontal de l�a�rien.
Radars � ondes entretenues
Il s�agit de radars utilisant non plus des impulsions, mais des ondes permanentes, dont les amplitudes ne doivent, naturellement, pas trop influencer le r�cepteur. Cela conduit � utiliser des a�riens directifs �loign�s les uns des autres de quelques m�tres, ce qui, en ondes centim�triques, permet au r�cepteur de ne capter qu�un millioni�me de l��nergie �mise : les a�riens sont du type � cornet �. Un ph�nom�ne particulier mis en �vidence dans le domaine acoustique par le physicien Christian Doppler (1803-1853) et en optique par Hippolyte Fizeau (1819-1896) est utilis� dans les radars Doppler. Si l�obstacle (ou le radar) se d�place, un d�-
phasage se produit entre l�onde �mise et l�onde re�ue suivant que l�objet downloadModeText.vue.download 488 sur 651
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s��loigne ou se rapproche, donnant lieu � un changement de fr�quence.
Un exemple caract�ristique des radars � ondes entretenues est celui des fus�es de proximit�, qui sont des obus
� normaux � auxquels on fait jouer le r�le de radars Doppler. L�ogive, en mati�re plastique, est travers�e par une antenne minuscule. Celle-ci est excit�e par un tr�s petit �metteur-r�cepteur � tube unique. Lorsque l�obus est tir� dans la direction de l�avion � abattre, sa vitesse �tant de loin sup�rieure � celle de l�avion, un battement se manifeste entre la fr�quence de l�onde �mise et celle de l��cho, la fr�quence de ce battement indiquant la vitesse d�approche.
Cette situation �tant pr�r�gl�e, un thyratron d�clenche le d�tonateur, et l�obus �clate � proximit� de l�avion.
Cette r�alisation a eu une influence
pr�pond�rante dans la lutte antia�-
rienne au cours de la Seconde Guerre mondiale.
Radars � fr�quence modul�e
Ces radars, appel�s �galement radars � fr�quence glissante, ont des utilisations en tant que radioaltim�tres. � chaque extr�mit� d�aile de l�avion se trouve une antenne, l�une pour l��mission et l�autre pour la r�ception. L�onde �mise attaque son antenne et, simultan�ment, un m�langeur, lequel re�oit l�onde d��cho capt�e par la seconde antenne.
Il en r�sulte une fr�quence de battement dans le m�langeur, le signal �tant ensuite amplifi� dans le r�cepteur et traduit par un instrument de mesure � lecture directe. Avec un syst�me am�-
lior�, utilis� en radionavigation, il est possible, en ondes centim�triques et avec une puissance de l�ordre du watt, de d�tecter un obstacle � plusieurs kilom�tres.
Applications
Avec les syst�mes explorateurs tournants, les port�es peuvent atteindre 300 km dans l�espace a�rien, et la sensibilit� est telle qu�il est possible de d�tecter un p�riscope de sous-marin. Mais, avant les d�veloppements extraordinaires dus au dernier conflit mondial, un cargo mixte, un aviso et le paquebot Normandie �taient, en 1935, �quip�s d�une d�tection �lectromagn�-
tique (D. E. M.) pour pouvoir d�celer la proximit� de navires et d�icebergs.
Cette installation comprenait deux r�flecteurs de 85 cm (paraboliques), des � lampes � � grille positive sur une onde de 16 cm modul�e � 800 Hz et une �coute des �chos au casque. La port�e utile �tait de quelques kilom�tres.
y Les radars de poursuite ont pour but de suivre continuellement un objectif (navire, avion, satellite, etc.).
Dans ce cas, l�antenne est asservie par les �chos eux-m�mes.
y Le syst�me IFF (de l�expression anglaise Identification Friend or Foe, signifiant � identification ami ou ennemi �) permet de reconna�tre l�identit� d�un avion rep�r�. Chaque avion ami est �quip� d�un r�pondeur
sp�cial, qui, lorsqu�il est interrog� par le radar, r�pond automatiquement par une onde de fr�quence diff�rente, les deux ondes �tant �videmment cod�es.
Ce proc�d� est naturellement applicable � la r�gulation du trafic a�rien.
Inversement, un avion peut interroger les radiobalises qui lui permettent de suivre sa route normale. Une
liaison radiot�l�phonique entre le sol et l�avion permet � ce dernier, sous quelques restrictions, un atterrissage sans visibilit�.
y Au cours de la Seconde Guerre
mondiale, chaque camp tenait �
brouiller les �missions radars de l�adversaire. Deux proc�d�s �taient utilis�s. Du c�t� alli�, compte tenu de l��troitesse des pinceaux de radar allemands, la c�te anglaise comportait de tr�s nombreux radars pouvant ainsi d�tecter les �missions adverses, qui �taient alors brouill�es syst�matiquement, et ce d�autant plus facilement qu�elles utilisaient des longueurs d�onde plus �lev�es. Le second proc�d�, corollaire du pr�c�dent, consistait au l�cher par le bombardier de milliers de languettes m�talliques.
Chacune de ces languettes donnait lieu � des �chos qui se r�partissaient dans l�espace, de sorte que l�image sur l��cran du radar �tait compl�tement diffuse et floue.
y L�observation du sol vu d�avion m�me par temps nuageux ou de nuit est possible dans des conditions analogues � celles dans lesquelles on utilise un radioaltim�tre. L�absorption des ondes variant avec la nature du sol, les �chos ont des intensit�s va-ri�es, de sorte qu�on obtient une v�ritable cartographie.
y L�exploration de l�atmosph�re est aussi du domaine des radars. Dans ce dessein, on tient compte des diff�rences de propagation des ondes suivant les milieux. Les observations faites en ondes centim�triques par un radar explorant tout l�horizon laissent appara�tre sur l��cran des masses nuageuses faisant soup�onner des orages ou des temp�tes, ou encore des zones diffuses dues � une multiplication de gouttes d�eau. Un autre syst�me utilise les ballons-sondes (radiosondes).
Ind�pendamment de divers instruments de mesure dont les indications sont transmises au sol par radio, les ballons sont munis d�un r�pondeur pour satisfaire toute interrogation du radar m�t�orologique.
y Les radars astronomiques, profitant des �normes avances de la technologie actuelle, laissent loin derri�re eux le r�sultat de l�op�ration Diana.
Jusqu�ici, ils ont obtenu des �chos du Soleil, des plan�tes inf�rieures et m�me de Jupiter.
y La s�curit� routi�re est assur�e, au moins en partie, par des radars tr�s simples, � ondes entretenues et � effet Doppler. Le battement entre l�onde �mise et l��cho indique la vitesse du v�hicule, qui peut �tre enregistr�e.
Sur les autoroutes, le m�me syst�me peut, � l�aide d�un panneau lumineux, avertir un conducteur dans une file qu�il d�passe le maximum de vitesse autoris�.
y Sur le m�me principe, on a r�alis� des radars portatifs gr�ce � la miniaturisation. L�arm�e en utilise, et il en existe pour aveugles, un signal sonore les avertissant de l�approche d�un obstacle.
y Une application tr�s particuli�re du principe des �chos, mais qui s�apparente de pr�s au radar classique, est le sonar (Sound Navigation Ranging).
Install� � bord des navires, l��metteur produit des ondes ultrasonores (de 15
� 40 kHz) par effet magn�tostrictif vers le fond de la mer. Le sol sous-marin (ou les �paves) r�fl�chit les ultrasons sous forme d��chos, qui sont d�tect�s � bord du navire par le m�me syst�me. Un enregistrement continu sur bande reproduit exactement le profil des fonds, tandis qu�un haut-parleur scande des bips contr�lant le d�roulement normal des op�rations.
Cette aide inestimable � la navigation et en hydrographie permet aussi aux flottes de p�che de d�tecter les bancs de poissons.
Enfin, il existe des radars naturels.
Une chauve-souris ne heurte jamais les parois parfaitement obscures des cavernes, car, en volant, elle �met des
impulsions d�ultrasons (40 kHz), et les �chos qu�elle re�oit lui indiquent le danger. D�autre part, la nature l�a pourvue d�un r�seau nerveux particulier, qui lui �vite d��tre � assourdie � quand elle pousse ses cris. Dans un domaine analogue, les d�charges � haute tension que produit le poisson de l�esp�ce torpille ne se propagent pas tr�s loin du fait de l�absorption par l�eau, mais, si un poisson se trouve proche, l��cho �lectrique renvoy� par cet � obstacle �
est per�u par la torpille, qui dispose en arri�re du cervelet d�un r�seau nerveux hypersensible. Enfin, les dauphins disposent d�un v�ritable d�tecteur d�obstacles. (V. �cholocation.)
H. P.
F Antenne / Brouillage / �mission / Faisceaux hertziens (proc�d� de transmission par) / Guide d�onde / R�ception / T�l�guidage.
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Les applications militaires
du radar
C�est dans le domaine de l�aviation que le radar a re�u ses premi�res applications et que son d�veloppement a le plus souvent pr�c�d� les r�alisations qui furent men�es � bien dans les autres armes. Bien que des exp�rimentations aient �t� tent�es notamment en France d�s 1935, c�est � l�occasion de la bataille a�rienne d�Angleterre, au cours de l��t� 1940, que la d�tection �lectromagn�tique prit son nom de radar, rempla�ant dans le domaine de la d�fense tous les anciens syst�mes du guet a�rien.
Le r�le des stations radars au sol, implant�es en Grande-Bretagne pour guider les chasseurs de Dowding sur les bombardiers de la Luftwaffe, a �t� un �l�ment d�cisif de l��chec allemand.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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D�s 1943, certains avions allemands sp�cialis�s dans la chasse de nuit sont �quip�s de radars de grande longueur d�onde, qui facilitent la poursuite des avions alli�s, dont l�attaque finale se fait pourtant toujours � vue. Au m�me moment, la g�n�ralisation de l�emploi des ondes centim�triques est fatale � l�offensive des sous-marins allemands, dont les p�riscopes et les schnorchels sont, d�sormais, d�tect�s.
Apr�s 1945, le radar, associ� � une conduite de tir, est utilis� � bord des avions pour mesurer la distance du but. Mais, pour parer la menace des avions porteurs de bombes nucl�aires, il s�agit d�interdire d�sormais toute incursion d�un adversaire a�rien. En 1950-1955, les chasseurs devenus tout temps peuvent tirer dans les nuages gr�ce � un radar de nez comportant un ensemble tr�s complet : recherche, acquisition de cible, accrochage et guidage de l�avion, d�clenchement du tir.
1958 voit la mise en service des premiers missiles sol-air (� Nike Hercules � am�ricain, � SA 1 � sovi�tique). Le vol � haute altitude devient dangereux, et les bombardiers cherchent un refuge dans le vol � basse altitude, tactique universellement adopt�e d�s 1962. Les radars de bord dits � impulsion sont devenus inutilisables pr�s du sol en raison des �chos renvoy�s par la terre. On adopte une nouvelle technique, dite Pulse-Doppler, dont le � Phantom � F-4
am�ricain est dot� le premier en 1960.
LES RADARS EN SERVICE DANS LES
AVIATIONS MILITAIRES EN 1975
On a coutume de distinguer les radars au sol, les radars a�roport�s (� bord des avions) et les radars d�autoguidage des missiles air-air.
y Les premiers radars bas�s � terre dans le cadre de la d�fense a�rienne ne comprenaient qu�une repr�sentation des �chos en plan, mais non en altitude. D�s 1950, on mettait au point des antennes sp�ciales � balancement m�canique donnant le site d�un �cho, ce qui permettait un calcul grossier d�altitude (� 1 000 m pr�s).
Ce type de mat�riel ayant un tr�s faible d�bit, on est pass� � des syst�mes dits volum�triques, o� la m�me antenne, �mettant des faisceaux multiples, donnait en
m�me temps l�azimut, la distance et l�altitude. Mais ces radars manoeuvres m�caniquement restaient lents. Aussi a-t-on adopt� en 1965-1970 des syst�mes d�antennes � balayage �lectronique associ�s � des calculateurs capables d�extraire les signaux re�us et de les � traiter �. Enfin, il a fallu �quiper tous les radars pour qu�ils r�-
sistent aux contre-mesures �lectroniques : �vasion et diversit� des fr�quences, accrochage de brouilleurs, etc.
Les radars de veille de la d�fense a�-
rienne ont en 1975 une port�e de d�tection de l�ordre de 300 km sur des avions � haute altitude.
Certains radars au sol sont, en outre, sp�cialis�s contre les vols � basse altitude, mais leur port�e est limit�e � 30 km environ. D�autres, au contraire, charg�s de d�-
tecter les ogives des missiles strat�giques � grandes distances, ont, tel le BMEWS de la d�fense a�rienne, des port�es de 3 000 � 4 000 km (v. a�rienne [d�fense]).
y Les radars a�roport�s, ou radars de bord, sont employ�s dans les avions de chasse, de bombardement et de reconnaissance.
Dans la chasse, les avions sont toujours �quip�s de radars d�interception (ou radars de nez), qui ont �t� les premiers r�alis�s. En 1975, la tendance est � l�adoption des radars Doppler, capables de distinguer une cible mobile volant pr�s du sol. Pour accro�tre la port�e de ces radars, il faut augmenter le diam�tre de l�antenne, ce qui oblige � employer des avions d�assez fort ma�tre couple, donc de grande taille.
Les radars les plus r�cents, � balayage �lectronique, permettent au chasseur (notamment le � F-14 �) la poursuite simultan�e de plusieurs cibles et le tir de plusieurs engins.
� ces radars d�interception s�ajoutent des radars d�attaque, qui permettent aux avions d�assaut de voler tr�s bas sans vue directe du sol. Bien que plac� dans le nez de l�avion sous un rad�me semblable � celui des radars d�interception, le radar d�attaque, enti�rement diff�rent, est � impulsion et donne une image du sol sur un �cran cathodique plac� devant le pilote. Il assure aussi plusieurs fonctions : la visualisation du sol, qui permet la navigation ; l�anticollision, qui permet � l�avion, par
d�tection du relief, de sauter les obstacles (coupl� au pilote automatique, ce radar peut assurer de fa�on automatique le vol � une altitude fixe au-dessus du sol) ; l�isod�-
coupe, qui ne laisse appara�tre sur l��cran que le relief situ� au-dessus du niveau de vol de l�avion, ce qui permet au pilote de contourner les obstacles ; la d�coupe perc�e, qui lui permet de traverser les nuages pour percer au-dessous de la couche nuageuse. Ce m�me radar d�attaque permet aussi le recalage sur point d�termin� pour assurer la pr�cision du bombardement en aveugle.
Les avions de bombardement disposent aussi de radars de nez ou � antenne sous le fuselage, permettant la navigation et le bombardement.
Pour les avions de reconnaissance, on a voulu utiliser la propri�t� de d�tection du radar � travers les nuages pour compl�ter les moyens photographiques ou infrarouges, qui exigent un ciel clair.
L�obtention d�une bonne d�finition de l�image conduit au choix de courtes longueurs d�onde et de tr�s grandes antennes (longues de plusieurs m�tres), difficiles � installer � bord d�un avion l�ger. On emploie alors une antenne de grande longueur situ�e sous le fuselage et �mettant � 90� du sens de la marche (d�o� son nom d�antenne lat�rale, ou side-looking radar).
Le pinceau �mis est tr�s �troit et permet de distinguer des objets d�une longueur d�environ 1 m. Le mouvement de l�avion assure un balayage automatique, de sorte que les �chos re�us ligne apr�s ligne impressionnent un film photographique d�velopp� souvent en vol et utilis� d�s l�atterrissage. Le r�sultat obtenu est tr�s comparable � un clich� photographique l�g�rement flou, mais tr�s exploitable.
Pour certaines missions particuli�res, enfin, on utilise � bord de gros avions porteurs des antennes radars sous rad�me install�es sur le dos du fuselage. Il s�agit d�antennes tournantes de grand diam�tre employ�es en vol pour la d�fense a�rienne comme une station radar de veille au sol.
Les premi�res applications de ce radar de veille avanc�e furent faites par la marine am�ricaine, qui disposait aussi, d�s 1955-1960, d�avions piquets radars, allongeant de fa�on notable la port�e de d�tection des radars des b�timents de guerre.
Une application plus r�cente de cet
emploi est celle d�avions de � veille a�roport�e �, destin�s � la d�tection des avions p�n�trant � basse altitude et �chappant � la d�tection des stations radars terrestres. Comme les mat�riels au sol, de tels radars doivent �tre capables de r�sister aux contre-mesures �lectroniques, ce qui explique leur caract�re de plus en plus complexe et co�teux.
y L�apparition des missiles air-air et air-sol a donn� lieu � une nouvelle application du radar sous forme d�un syst�me d�autoguidage �lectromagn�tique, qui s�est ajout� � partir de 1960 aux premiers syst�mes � infrarouge (lesquels connaissent des limitations assez strictes). La t�te de guidage du missile, situ�e dans l�ogive de l�engin, rappelle les radars d�interception des chasseurs. Le petit diam�tre de l�antenne limite la port�e de d�tection, ce qui reste coh�rent avec la port�e du missile air-air, exc�dant rarement quelques kilom�tres.
On distingue trois types de radars de missiles :
� le radar actif, radar complet comprenant �mission et r�ception � bord du missile ;
� le radar semi-actif, qui ne comprend que la r�ception, l��mission �clairant la cible �tant effectu�e par l�avion lanceur, qui doit donc continuer � poursuivre la cible jusqu�� l�arriv�e du missile ;
� le radar passif, qui ne dispose que d�un capteur et qui se dirige sur les �missions radars de l�ennemi (ce dernier syst�me est surtout employ� pour les missiles antira-dars tels que le � Martel � air-sol, destin� � l�attaque des stations radars).
On notera que la conception du missile (et donc de la solution retenue pour son radar) est �troitement li�e � celle de l�avion, avec lequel le missile forme un syst�me d�arme (v. armement).
LES RADARS EN SERVICE DANS LES
FORCES TERRESTRES DE 1975
La g�n�ralisation, dans les ann�es 60, de l�emploi du radar dans l�artillerie, l�infanterie et l�arme blind�e a conduit � en utiliser largement les possibilit�s.
Sur le plan technique, l�arm�e de terre utilise :
� des radars � impulsion, qui se servent directement de l��cho de l�objectif sous sa forme impulsionnelle et en tirent des informations de position ;
� des radars � impulsion � effet Doppler, qui, tout en poss�dant les caract�ristiques g�n�rales des radars � impulsion, permettent par emploi de l�effet Doppler l��limination des �chos fixes et une �valuation de la vitesse radiale des objectifs ;
� des radars � �mission continue, qui n�-
cessitent l�utilisation de deux a�riens, l�un pour l��mission, l�autre pour la r�ception.
Suivant leur emploi, on classe les mat�-
riels radars de l�arm�e en plusieurs grandes cat�gories.
y Les radars de surveillance terrestre. Ils sont employ�s dans les forces fran�aises depuis la guerre d�Alg�rie. Leur mission est la recherche, la d�tection, puis la localisation des objectifs li�s au sol et parfois le r�glage de tir sur ces objectifs. Leur port�e, fonction des objectifs et de leur emploi tactique, varie entre 1,5 et 30 km. Dans leur ensemble, ces radars ont dans l�artillerie une port�e moyenne (de 15 � 30 km) et dans l�infanterie une faible port�e (de 1,5 � 5 km). Les premiers sont transport�s et mis en oeuvre � bord de v�hicules ; les seconds sont le plus souvent portables � dos d�homme.
Ce sont tous des radars � effet Doppler �liminant les �chos fixes et permettant la d�tection d�objectifs mobiles lents (pi�-
tons) ou rapides (v�hicules ou a�ronefs volant bas). La fr�quence Doppler est rendue audible par haut-parleur ou �couteur. Un op�rateur tr�s entra�n� peut, par ces radars, distinguer un pi�ton, plusieurs pi�tons, des v�hicules, des blind�s et des �chos mobiles parasites tels que des feuillages agit�s par le vent. Les radars sui-downloadModeText.vue.download 490 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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vants entrent dans la cat�gorie des radars de surveillance terrestre :
1. Le radar de surveillance du sol (ou S. D. S.) D. R. M. T. 1 A, puis 2 A, construit
en 1960, est en service dans l�artillerie fran-
�aise. Il assure une surveillance automatique d�une zone de terrain en forme d��l�-
ment de couronne circulaire et la poursuite manuelle d�un objectif d�tect� avec mesure pr�cise de la distance. L�ouverture maximale de la zone de surveillance est de 2 800 milli�mes et la profondeur de 35 km, par bandes successives de 5 km. Ce radar d�tecte un v�hicule � 30 km, un pi�-
ton � 15 km, avec une pr�cision de l�ordre de 5 milli�mes en direction et de 20 m en port�e. Il peut suivre des objectifs dont la vitesse radiale est comprise entre 1,8 et 108 km/h. Il est transport� sur un camion avec une remorque et peut �tre mis en oeuvre en un quart d�heure (si l�ensemble est mis � terre, ce d�lai est plus �lev�). Si sa mission premi�re est la d�tection et l�acquisition des objectifs situ�s au voisinage imm�diat du sol, il peut, en outre, servir � guider des �l�ments amis, faire une topographie sommaire et rapide, chercher les points d�impact de l�artillerie amie. Comme tous les radars de ce type, il a l�inconv�-
nient d��tre vuln�rable aux d�tecteurs et aux localisateurs adverses.
2. Le radar de tir de l�artillerie de campagne (ou RATAC) a �t� con�u pour remplacer le D. R. M. T. 2 A. Plus l�ger que ce dernier (150 kg pour le radar proprement dit), moins encombrant, mais avec des caract�-
ristiques voisines (port�e inf�rieure, mais meilleure pr�cision), il est normalement mont� sur v�hicule blind� type transport de troupe. Le RATAC, fabriqu� en France et en Allemagne f�d�rale, et c�d� aux �tats-Unis en 1970, permet, avec une tr�s bonne pr�cision, de r�gler le tir d�un canon sur un point quelconque du terrain. Utilis� � l��chelon du r�giment d�artillerie, il peut, en outre, assurer des missions de surveillance du champ de bataille.
3. Le Rapace, radar de tir mont� sur une tourelle de char permet d�effectuer la surveillance, l�acquisition et l�identification de v�hicules jusqu�� 5 km et de pi�tons jusqu�� 1,5 km. Sa pr�cision est de 25 m en port�e et de 10 milli�mes en gisement sur des cibles se d�pla�ant � des vitesses comprises entre 3 et 50 km/h.
4. Le Rasura, radar d�infanterie, permet la d�tection d�un homme rampant � 2 km, d�un pi�ton � 5 km et d�un v�hicule � 10 km. Portable � dos d�homme en trois colis de 20 kg chacun, il est en service en France, en Allemagne f�d�rale et en
Hollande.
5. L�Olifant, beaucoup plus l�ger, peut �tre employ� par une patrouille � pied (il d�tecte un pi�ton � 1 500 m et un v�hicule � 2 200 m).
y Les radars antimortier et antiobusier.
Ces appareils localisent l�obus sur sa trajectoire peu apr�s son d�part, soit en le rep�rant et en le suivant sur une certaine distance, soit en localisant son passage � travers deux secteurs de balayage plans d�cal�s de quelques degr�s. Avec ces �l�ments, il devient possible de restituer le d�but de la trajectoire et d�en d�duire l�emplacement des pi�ces. Les �l�ments de cette trajectoire peuvent �tre enregistr�s sous forme de courbe (radar ANMPQ 10) ou introduits dans un calculateur qui affiche aussit�t les coordonn�es de la pi�ce (radar ANMPQ 4). La port�e du premier est de 7 000 m, et celle du second de 10 000 m.
Ce dernier permet en outre une exploitation d�s l�interception du premier obus et un contr�le en tir plongeant. Ces radars, de conception et de fabrication am�ricaines, peuvent �tre utilis�s derri�re un masque, �chappant ainsi aux investigations ennemies � vue directe.
y Les radars de guet a�rien et d�acquisition.
Les radars de guet a�rien sont, en g�n�ral, munis de dispositifs d�effacement d��chos fixes et de lutte contre le brouillage. Ils ont une grande port�e et signalent tout a�ronef entrant dans le secteur d�observation.
Les radars d�acquisition fournissent des renseignements plus pr�cis sur l�objectif, sur lequel ils permettent de t�l�pointer les radars de tir et de poursuite.
Dans les forces fran�aises, les premiers sont de la cat�gorie des ANTPS 1 D (port�e 300 km) et des ANTPS 1 E (port�e 130 km) ; les autres sont de la cat�gorie des ANMPQ 34 et 35 (port�e maximale de 50 � 100 km) ; ils sont tous d�origine am�ricaine.
Pour les objectifs � basse altitude, le radar MIRADOR (port�e 17 km), produit en s�rie depuis 1969, est adapt� au syst�me d�arme Crotale et mont� sur blind�.
Le radar OEil noir (port�e 15 km) est associ� au blind� bitube de 30 mm et au syst�me d�arme Roland, tandis que le radar Domino, fabriqu� sous contrat O. T. A. N., a une port�e de 17 � 80 km.
y Les radars de tir et de poursuite de missiles. Ces mat�riels sont essentiellement utilis�s par les forces terrestres dans le syst�me sol-air HAWK, qui comprend : deux radars de surveillance,
l�ANTPS 1 E d�origine am�ricaine, et le PAR (Precision Approach Radar), fabriqu� en Europe, pour acqu�rir les objectifs � haute et moyenne altitude ; le CWAR, utilis� pour acqu�rir l�objectif � basse altitude ;
le ROR, radar donnant la distance ; le HPIR, radar illuminateur d�une port�e de 100 km, qui �claire l�objectif (l��cho �tant re�u par le missile
� Hawk �).
� ces quatre grandes cat�gories
s�ajoutent les radars � fonctions diverses, tel le Sirocco, analogue au radar anglais PLESSEY W. F. 3 M, �l�ment du syst�me de radiosondage AMETS. Ce radar, asservi � un poste de poursuite optique, pointe au d�part sur un ballon-sonde m�t�orologique, suit la radiosonde et le r�flecteur attach� � ce ballon.
RADAR ET MARINES DE GUERRE
L�installation du radar sur les b�timents de guerre a eu comme premier avantage de suppl�er la veille optique et de leur assurer une navigation s�re et sans danger. Avantage inappr�ciable si l�on sait les difficult�s que rencontraient les b�timents naviguant dans les parages fr�quent�s, o� la brume �tait un obstacle suppl�mentaire particuli�rement dangereux.
Le radar appara�t sur les b�timents britanniques au d�but de la Seconde Guerre mondiale et leur conf�re aussit�t une sup�-
riorit� tant pour l�endurance et la s�curit� de leur navigation que pour la conduite des op�rations. C�est ainsi que, gr�ce � lui, la Royal Navy poursuit et coule le cuirass� allemand Bismarck en mai 1941. En 1942, des radars am�ricains plus perfectionnn�s permettent aux navires alli�s de mener � bien la protection des convois et la lutte contre les sous-marins allemands ; ces radars d�tectent sur leurs �crans panoramiques les �chos form�s par les p�riscopes et par les kiosques de sous-marins venus en surface identifier leurs adversaires. Cet
avantage se retrouve dans la lutte contre les navires de surface, qui ne peuvent plus se d�rober derri�re un �cran de fum�e, et dans la d�fense contre l�ennemi a�rien, qui ne b�n�ficie plus de l�avantage de la surprise. Ainsi, dans le Pacifique, les Am�-
ricains m�neront-ils la guerre navale dans des conditions tr�s favorables contre les Japonais, qui ne disposaient pas d��quipements �quivalents.
y Les radars des marines de guerre en 1975. Avec la g�n�ralisation de l�emploi du radar, les marines de guerre ont �t� amen�es � diversifier leurs �quipements et � leur donner des missions particuli�res. On distingue ainsi :
� les radars de veille surface et de navigation, destin�s � d�tecter la pr�sence de tout obstacle de surface et dont les port�es varient d�une vingtaine � une centaine de miles nautiques ;
� les radars de veille a�rienne, capables de d�tecter des a�ronefs � partir d�une centaine de miles nautiques, de suivre et de contr�ler leur mouvement ;
� les radars de tirs, enfin, capables, en toutes circonstances, de fournir � l�artillerie navale des �l�ments de tir pr�cis (distance, direction, etc.) avec un pr�avis important.
Tous les �l�ments recueillis par les fonctions de veille et �labor�s par les fonctions d�attaque du b�timent de guerre sont, gr�ce � ces radars, regroup�s dans un poste central d�information et d�op�ration (dit � CI/CO �). L�ensemble des informations n�cessaires � l��laboration de la situation tactique et au choix de l�action � entreprendre est visualis� sur des �crans panoramiques et des tableaux de renseignements : le CI/CO devient donc le centre nerveux du b�timent, o� la situation est suivie en permanence et o� sont �labor�es les d�cisions tactiques urgentes. De m�me, l�installation du radar � bord des avions de lutte anti-sous-marine leur permet d�exercer une veille attentive et de dresser une situation tactique sans �quivoque.
Le radar participe � l��volution des ma-t�riels et des armes navales, quand il ne les provoque pas. � ces fonctions d�sormais traditionnelles de veille, de d�tection et de tir se sont ajout�s, entre autres, la conduite et le contr�le de la chasse embarqu�e sur
porte-avions, puis le guidage des missiles vers leurs objectifs (c�est au moyen d�un missile guid� par radar qu�une vedette �gyptienne a coul� en 1967 le destroyer isra�lien Elath).
Les radars qui �quipent en 1975 les grands b�timents de guerre modernes sont sp�cialis�s selon les fonctions qui leur sont d�volues : radars de navigation, de veille surface rapproch�e et �loign�e, de veille air, de conduite de missions a�-
riennes, d�altim�trie et de tir. Les radars de tir sont toujours associ�s � des calculateurs sp�cifiques du syst�me d�arme qu�ils servent et varient beaucoup selon qu�ils sont utilis�s pour l�autod�fense antia�-
rienne, le guidage de missiles surface-surface ou surface-air. De multiples am�liorations techniques en ont fait des appareils extr�mement complexes et tr�s difficiles � brouiller. Tel est le radar tridimensionnel fran�ais type DRBI 23 (� la fois veille air, d�signation d�objectifs et conduite des missions a�riennes) dont l�antenne est prot�g�e par un rad�me de 11 m de diam�tre (il est install� sur la fr�gate Suffren).
y Radar et informatique. En raison de la multiplicit� des informations recueillies par les radars et par les diff�rents autres senseurs du b�timent de guerre (sonar, �quipements �lectroniques, radio...), les
marines de guerre ont �t� amen�es � employer les moyens offerts par l�informatique pour emmagasiner, synth�tiser et restituer les �l�ments n�cessaires � la connaissance de la situation et au choix de l�action. Ainsi ont �t� mis au point des calculateurs capables de recueillir et d�exploiter les informations tactiques. Tels sont les syst�mes am�ricain NTDS (Naval Tactical Data System) et fran�ais SENIT (Syst�me d�exploitation navale de l�information tactique). Ce dernier, r�alis� en 1968, est install� sur les fr�gates Suffren et Duquesne ainsi que sur le croiseur Colbert, refondu en 1973. Ces calculateurs, associ�s aux diff�rents senseurs du bord, permettent l��laboration constante de la situation g�n�rale, l��valuation de la menace, la d�signation des objectifs prioritaires, la poursuite et l�identification des mobiles pr�sum�s ennemis, la conduite des armes et des transmissions.
L�association au radar de ces r�alisations de l�informatique moderne a consid�rablement renforc� l�int�r�t de ce proc�d� de d�tection et modifi� en profondeur les donn�es de la guerre navale.
A. D. et P. L.
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F A�rienne (d�fense) / Arme / Armement / Aviation / Missile.
Radcliffe-Brown
(Alfred Reginald)
Ethnologue britannique (Birmingham 1881 - Londres 1955).
Sa vie
Il fait une exp�dition aux �les Andaman (1906), puis en Australie-Occidentale (1910). Il est ensuite charg� des probl�mes de l��ducation � Tonga (1916), puis re�oit une chaire d�anthropologie sociale � l�universit� du Cap (1921) et d�ethnologie � l�universit� de Sydney (1925). Il enseigne �galement l�ethnologie � l�universit� de Chicago (1931-1937) et l�anthropologie sociale � Oxford (1937-1946). Sa tr�s importante contribution � l��tude de la parent�*
dans les soci�t�s archa�ques a permis de mettre au jour le caract�re syst�-
matique des relations de parent�. Radcliffe-Brown ne s�est pas content� de d�crire ces relations ; il les a aussi analys�es et class�es ; il a �galement montr� leur rapport �troit avec l�organisation* sociale et, par l�, il a boulevers� l�image qu�on se faisait du tot�misme*.
Parmi ses oeuvres, on peut citer The Andaman Islanders (1922), Social Organization of Australian Tribes (1931), Structure and Function in Primitive Society et Method in Social Antropo-logy, qui ont �t� publi�s apr�s sa mort (1957 et 1958).
La th�orie de
Radcliffe-Brown
On lui a donn� le nom de fonctionnalisme* parce que l�ethnologue a tent� d��tudier la culture en elle-m�me, au lieu de se r�f�rer � son histoire ou � ses rapports avec les individus. Radcliffe-Brown cherche � expliquer chaque �l�-
ment d�une culture donn�e par le r�le qu�il joue, par la fonction qu�il remplit dans celle-ci. Par exemple, dans une soci�t�, telle institution doit se comprendre par ce qui la rend utile pour la conservation du mode de vie qui caract�rise le groupe dans son ensemble. On examinera comment toutes les parties
d�un syst�me social s�harmonisent les unes avec les autres.
Le premier point de cette concep-
tion est donc ce qu�on peut appeler son caract�re an-historique, que l�on retrouve fortement affirm� dans le structuralisme* de L�vi-Strauss*.
Selon Radcliffe-Brown, en effet,
l�explication historique, qui consiste � �tablir l�origine d�une institution, est particuli�rement peu fond�e dans le cas des soci�t�s primitives : pour ces derni�res, en effet, les documents historiques n�existent pas ; aussi les anthropologues se rabattent-ils en fait sur l�imagination et inventent-ils des explications pseudo-historiques et pseudo-causales... � cette recherche, si sujette � caution, Radcliffe-Brown pr�f�re ce qu�il appelle la compr�hension th�orique et qui peut se saisir � deux niveaux. D�une part, � l�int�rieur d�une soci�t� donn�e, il s�agit de comprendre la fonction d�un ph�nom�ne social � celui du crime ou de la religion � par rapport � la structure (ou permanence du social) et au processus de vie (ou changement), tout comme, dans un organisme vivant, on comprend la fonction du coeur � pomper le sang � par rapport � la structure formelle et au processus vital. D�autre part, une telle compr�hension ne peut jaillir le plus souvent que de la comparaison des soci�t�s entre elles � tout comme en biologie, elle ne na�t que de la comparaison des organismes et de leur fonctionnement.
� Je con�ois l�anthropologie* so-
ciale, �crit Radcliffe-Brown, comme la th�orie comparative des formes de la vie sociale chez les primitifs. �
Radcliffe-Brown emprunte ses
concepts directeurs et ses m�thodes aux sciences de la vie, aux sciences naturelles et � la biologie, et c�est ce que lui reproche L�vi-Strauss, en niant que la soci�t� puisse �tre assimil�e � un organisme vivant, pour lequel il est impossible d��carter la notion finaliste de totalit� harmonieuse. Allant plus loin, L�vi-Strauss croit m�me d�celer au coeur de la notion de structure, telle que Radcliffe-Brown l�emploie, un pr�suppos� philosophique r�aliste :
Radcliffe-Brown aurait con�u la structure au coeur de la r�alit� sociale, au lieu d�y voir un simple mod�le conceptuel pour penser cette r�alit�. C�est pourquoi L�vi-Strauss affirme dans l�Anthropologie structurale (1958) :
� Le principe fondamental est que la notion de structure ne se rapporte pas � la r�alit� empirique, mais aux mod�les construits d�apr�s celle-ci. �
Il n�en reste pas moins que, dans le Tot�misme aujourd�hui (1962), L�vi-Strauss rend hommage � Radcliffe-
Brown en rappelant sa participation capitale sur ce point difficile d�anthropologie sociale. En effet, Radcliffe-Brown, le premier, a d�gag�, � partir de l��tude du choix des totems dans diff�rentes tribus, que nous pensons par relations d�opposition ou par paire des contraires. Si les tribus australiennes de la rivi�re Darling, en Nouvelle-Galles du Sud, appellent respectivement leurs deux ma�tres exogamiques matrilin�aires Faucon et Corneille, c�est que le faucon et la corneille se ressemblent en un point : ils sont carnivores, mais s�opposent l�un � l�autre comme le chasseur au voleur. Ainsi, ce qui int�resserait principalement le primitif dans le monde naturel animal et v�g�tal, ce serait la possibilit� d�y voir ces syst�mes d�opposition et de s�en servir pour symboliser et instaurer les oppositions du groupe social m�me.
D. C.
F Fonctionnalisme [en anthropologie sociale] /
Organisation sociale / Parent� / Tot�misme.
radiations
�l�ments constitutifs d�un rayonnement �lectromagn�tique.
On connaissait depuis longtemps la tache color�e que fournit sur un �cran un prisme travers� par la lumi�re du Soleil, lorsqu�en 1840 John Herschel*
mit en �vidence l�existence de radiations invisibles situ�es � l�extr�mit� du rouge ; cette d�couverte, faite en examinant l��vaporation de l�alcool, confirmait des exp�riences effectu�es par son p�re en 1800 gr�ce au thermom�tre. Pour commencer � explorer s�rieusement le domaine de ces radia-
tions appel�es infrarouges, il fallut l�invention de la pile* thermo�lectrique par Macedonio Melloni (1798-1854), puis celle du bolom�tre par l�Am�ricain Samuel Pierpont Langley (1834-1906) en 1881.
On consid�re aujourd�hui que l�infrarouge s��tend de 0,78 μ, limite dans le rouge du spectre visible, � 1 000 μ.
Les principales sources d�infrarouge sont l�arc au mercure � enveloppe de quartz et les corps incandescents : l�arc �lectrique, le bec Auer, les br�leurs Nernst et Globar. Rappelons qu�un corps incandescent assimilable � un corps noir pr�sente un maximum de luminosit� pour une longueur d�onde λ et une temp�rature T telles que λ � T
= 2 900 microns-kelvins ; ainsi, l��lectrode positive de l�arc au carbone peut �tre consid�r�e comme un corps noir � la temp�rature T = 3 800 K. La puissance �mise sera maximale pour λ = 0,76 μ.
Les principales difficult�s que l�on rencontre pour �tudier les radiations infrarouges r�sident dans le choix des mat�riaux transparents dans ce domaine. On peut, cependant, trouver des substances cristallines qui permettent de r�aliser des prismes et des lentilles convenant jusqu�� une longueur d�onde d�environ 50 μ. On peut citer la fluorine, le chlorure de sodium, le bromure de potassium, l�iodure de c�sium ainsi que des semi-conducteurs tels que le germanium.
Au-del� des radiations infrarouges se trouvent les ondes dites � hertziennes �. Le raccord entre ces ondes et l�infrarouge a �t� effectu� en 1923 par E. F. Nichols et J. D. Tear ; ces deux savants ont �mis des ondes dont la longueur �tait de quelques dixi�mes de millim�tre par des moyens �lectriques et les ont �tudi�es par des m�thodes optiques. De nombreuses exp�riences ont permis de v�rifier que les radiations du domaine hertzien avaient les m�mes propri�t�s que les ondes lumineuses : m�me vitesse de propagation, m�me fa�on d��tre r�fl�chies, r�fract�es, diffract�es ou polaris�es et de former des interf�rences.
L�existence des radiations infra-
rouges a conduit les savants � chercher par analogie des radiations de longueur d�onde plus courte que celle des raies violettes du spectre solaire. Au d�but du XIXe s., une premi�re mise en �vidence avait �t� faite par l�Allemand J. W. Ritter, en utilisant le noircissement d�un papier enduit de chlorure d�argent. � ce moment, Nic�phore
Niepce* et Louis Jacques Mand� Da-guerre* inventaient la photographie*, downloadModeText.vue.download 492 sur 651
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ce qui apporta un moyen puissant pour �tudier les radiations de ce domaine, dites � ultraviolettes �. L�ultraviolet s��tend de 0,4 μ � environ 0,013 μ. Les principales sources utilis�es sont l�arc au charbon, dont le spectre s��tend jusque vers 0,28 μ, et les lampes � vapeur de mercure � parois de quartz.
Pour �tudier l�extr�me ultraviolet, on utilise des �tincelles dans un gaz rar�-
fi�. On d�tecte ces radiations � l�aide de plaques photographiques et de r�-
cepteurs photo�lectriques. Les difficult�s que l�on rencontre r�sident, comme dans le cas de l�infrarouge, dans l�obtention de mat�riaux transparents dans ce domaine. Le quartz et la silice sont utilisables jusqu�� 2 000 Ǻ ; au-del� et jusqu�� 0,1 μ, on peut se servir de fluorine et de fluorure de lithium. Mais les progr�s r�alis�s dans la fabrication des r�seaux optiques sont tels que, notamment en spectrographie, on utilise de plus en plus des r�seaux par r�flexion de pr�f�rence aux prismes. C�est ainsi qu�avec des r�seaux plans recouverts de platine on peut atteindre 0,05 μ.
Le domaine des radiations de courte longueur d�onde se prolonge encore au-del� de l�ultraviolet, et comprend, de 0,03 μ � 10� 5 μ, les rayons X d�couverts en 1895 par Wilhelm Conrad
R�ntgen*. Les rayons X sont produits dans un tube � vide � partir d�une anticathode en tungst�ne recevant un bombardement cathodique (tube de Coolidge). Ils peuvent �tre �tudi�s gr�ce � leur possibilit� de diffraction par les cristaux et � leur aptitude � ioniser les gaz. Le raccord entre les rayons X de grande longueur d�onde et l�ultraviolet
a �t� effectu� en 1920 par le Fran�ais Fernand Holweck (1890-1941).
Des effets analogues d�ionisation sont provoqu�s par les rayonnements γ des corps radioactifs, radiations dont la longueur d�onde est comprise entre un dixi�me et un milli�me d��ngstr�m, et par certains constituants des rayons cosmiques, dont la longueur d�onde est parfois tr�s inf�rieure au milli�me d��ngstr�m.
G. F.
F Ondes �lectromagn�tiques / Rayonnement radioactif.
Quelques grands
sp�cialistes des
radiations
Charles Glover Barkla, physicien
anglais (Widnes, Lancashire, 1877 -
�dimbourg 1944). Il �tudia la propagation des ondes radio�lectriques, puis r�alisa la polarisation et d�termina le pouvoir p�n�trant des rayons X. Prix Nobel de physique en 1917.
Ernest Fox Nichols, physicien am�-
ricain (Leavenworth, Kansas, 1869 -
Washington 1924). On lui doit, en 1901, la premi�re mesure de la pression de radiation ; en 1923, avec J. D. Tear, il a r�alis� la soudure entre les ondes radio�lectriques et les rayons infrarouges.
Johann Wilhelm Ritter, physicien
allemand (Samitz, Sil�sie, 1776 - Munich 1810). Il d�couvrit la polarisation des piles, utilisa la d�charge d�une bouteille de Leyde pour effectuer une �lectrolyse et signala l�existence des rayons ultraviolets.
Manne Siegbahn, physicien su�dois (�rebro 1886). Il d�couvrit en 1925 la r�fraction des rayons X. Prix Nobel de chimie en 1924.
Robert Williams Wood, physicien
am�ricain (Concord, Massachusetts, 1868 - Amityville, New York, 1955).
Il imagina un �cran filtrant laissant passer l�ultraviolet voisin de 3 660 � ;
cette � lumi�re noire � a re�u, gr�ce aux fluorescences qu�elle produit, de nombreuses applications. On doit aussi, � Wood, en 1905, la d�couverte de la r�sonance optique.
radicalisme
Une des familles d�esprit de la politique fran�aise contemporaine.
Le radicalisme
jusqu�en 1914
Le radicalisme en France, au XIXe s., est moins un corps de doctrines qu�un �tat d�esprit propre � ceux qui, revendiquant tout l�h�ritage de la R�volution fran�aise, proposent une politique de r�forme qui r�aliserait pleinement la la�cit�, la libert� et l��galit� ; ils s�opposent par l� aux sp�cialistes de l�apaisement.
Cependant, le terme de radical rev�t en fait des id�ologies assez diverses.
Sous la monarchie de Juillet* et dans le sillage de Ledru-Rollin*, un radical est en fait un r�publicain qui pr�conise une politique novatrice sur la libert� d�expression et le suffrage universel.
C�est bien ainsi que le comprend Garnier-Pag�s � l�article � radicalisme �
de son Dictionnaire politique (1842) :
� La libert� r�elle de la discussion, �crit-il, provoquera les droits nouveaux � la conqu�te des intelligences et le principe repr�sentatif, appliqu� sinc�rement, fera passer progressivement dans les lois tout ce qui sera entr� dans la conscience publique. � Ministre de l�Int�rieur dans le gouvernement provisoire de la IIe R�publique, Ledru-Rollin �choue par le fait que le suffrage universel, appliqu� en avril 1848 � une France rest�e paysanne, favorise en fait le conservatisme politique et bient�t le bonapartisme.
Durant le second Empire se l�ve
une nouvelle g�n�ration r�publicaine, domin�e par L. Gambetta, F. Allain-Targ�, G. Clemenceau, J. Ferry,
J. Simon, E. Vacherot, P. Challemel-Lacour, J. Renouvier, E. Littr� et qui, nourrie du positivisme d�Auguste
Comte* et de scientisme, fait de la la�-
cit� et de la � libert� totale � le moteur d�un radicalisme philosophique assez
�tranger aux probl�mes sociaux : il est vrai qu�il peut compter sur la plupart des suffrages ouvriers. Ce radicalisme s�exprime en 1869 dans le
� programme d�mocratique radical �
que Gambetta* propose aux �lecteurs de Belleville. Ce programme, fond� sur les libert�s fondamentales (presse, r�union, association), la s�paration des �glises et de l��tat, la suppression des arm�es permanentes, l�instruction primaire la�que, gratuite et obligatoire, est avant tout une machine de r�action contre le c�sarisme militaire et le cl�ricalisme ambiant.
Port�s en septembre 1870 au pou-
voir, Gambetta et ses amis se heurtent bient�t au mythe d�une � r�publique conservatrice � voulue par Thiers, puis � l�� Ordre moral � instaur� par la droite de l�Assembl�e nationale, monarchiste et cl�ricale. Quand, en 1879, triomphe enfin la ℝ�publique, Gambetta, un moment chef du gouvernement (1881-82), glisse dans l�opportunisme et parle des
� �tapes n�cessaires �.
Si bien que c�est Clemenceau* qui reprend � son compte le programme de Belleville et devient le chef d�un nouveau radicalisme : on peut m�me dire qu�il appartient, avec Camille Pelletan (1846-1915), de par la virulence de son opposition � la politique colonialiste de Jules Ferry et de ses positions sociales avanc�es, � l�extr�me gauche du radicalisme ; cette tendance se structure en 1892 avec la formation du groupe r�publicain radical-socialiste. Les radicaux mod�r�s, qui sont au pouvoir de novembre 1895 � avril 1896, avec L�on Bourgeois (1851-1925) � doctrinaire de l�imp�t sur le revenu �, se regroupent dans la gauche radicale, anim�e par Charles Floquet (1828-1896).
En fait, jusqu�en 1901, les radi-
caux se maintiennent, vis-�-vis des opportunistes au pouvoir, dans une attitude assez fluctuante � allant de l�opposition � la collaboration �, qui s�explique par un d�faut de structures.
Mais la mont�e des p�rils n�s du scandale de Panam�* et surtout de l�Affaire Dreyfus* incite les radicaux � se constituer plus fortement. En 1895 na�t un Grand Comit� d�action pour les r�-
formes r�publicaines, issu de la fusion
de deux Comit�s d�action r�publicaine.
Le 23 juin 1901, au cours d�un congr�s organis� par le Grand Comit�, se forme le parti radical (abr�g� de parti r�publicain radical et radical-socialiste), dont le programme, �bauch� par Pelletan, est pr�cis� au congr�s de 1907 (� Nancy).
Le parti est dot� de structures suffisamment souples pour que soit maintenue la primaut� des parlementaires et des notabilit�s locales ; les comit�s locaux, communaux ou cantonaux, se groupent en f�d�rations d�partementales ; entre les congr�s annuels du parti, la direction est assur�e par le comit� ex�cutif de la rue de Valois, qui comprend des membres de droit, tous parlementaires, et des notables locaux ; ce comit� d�-
signe un bureau de 33 membres qui �lit le pr�sident.
Pour les radicaux, l�activit� politique et l�orientation id�ologique se situent dans la ligne de la R�volution fran-
�aise, en opposition totale aux hommes de la contre-R�volution, celle-ci leur semblant incarn�e dans le cl�ricalisme et le monarchisme. Tout en rejetant une formulation close et en �vitant les anath�mes personnels, les radicaux lut-teront constamment pour une r�forme du syst�me �lectoral dans un sens tr�s d�mocratique (scrutin d�arrondissement), pour une justice �galitaire, pour l�abolition de la peine de mort et pour l��tablissement d�un imp�t global et progressif sur le revenu.
S�appuyant sur les th�oriciens et les militants de la Ligue de l�enseignement, de la franc-ma�onnerie, de la Ligue des droits de l�homme, ils font de la la�cit� le fondement de toute v�ritable libert� r�publicaine : pour eux, les �glises doivent �tre libres dans un �tat souverain, ma�tre notamment de l�enseignement. Sur le plan social, ils rejettent aussi bien les conceptions de l��cole lib�rale que les atteintes marxistes � la propri�t� individuelle ; ils veulent poursuivre et �largir l�oeuvre l�gislative d�assistance sociale de la IIIe R�publique. La position des radicaux, avanc�e en mati�re d�anticl�-
ricalisme et conservatrice en mati�re sociale, fera de leur parti un parti de
� notables �, � tradition jacobine.
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� Hommes de gouvernement �,
fortes personnalit�s qui domineront jusqu�au bout l�histoire de la IIIe R�-
publique, les parlementaires radicaux r�pugnent � toute organisation stricte, � tout encadrement rigide : les deux groupes de la Chambre des d�put�s ne fusionnent qu�en 1911, tandis que les s�nateurs font toujours partie de la gauche d�mocratique et que la gauche radicale, constitu�e en 1910 en groupe parlementaire, appara�t totalement d�-
tach�e du parti radical.
Il n�emp�che que les radicaux vont devenir, de par leur implantation rurale et provinciale (au sud de la Loire notamment), et de par leur souplesse doctrinale, les partenaires indispensables de la vie politique jusqu�en 1940. La R�publique mod�r�e qu�ils pr�conisent sera en fait la R�publique radicale.
Ils cimentent d�s 1899 le bloc des gauches, jouant un r�le important dans le minist�re Waldeck-ℝousseau (1899-1902), dominant dans les minist�res Combes (1902-1905) puis, apr�s le retrait des socialistes, dans les minist�res Rouvier (1905-06), Sarrien (1906), Clemenceau (1906-1909). Sonne ensuite l�heure de Joseph Caillaux*, qui, pr�sident du Conseil des ministres de juin 1911 � janvier 1912, chef du parti radical en 1912, s�efforce de r�nover celui-ci, de faire oublier son caract�re conservateur en luttant pour l�imp�t sur le revenu, puis en l�orientant vers les milieux d�affaires.
L�arbitre de la R�publique
(1919-1940)
Apr�s la Premi�re Guerre mondiale, les radicaux socialistes, guid�s par �douard Herriot* et Maurice Sarraut (1869-1943), directeur de la D�p�che de Toulouse, se d�finissent � la fois contre le conservatisme cl�rical et contre � toute forme de bolchevisme �.
Coup�s de la gauche socialiste, ils essuient, lors des �lections l�gislatives du 16 novembre 1919, une dure d�faite face au bloc national ; en effet, le groupe radical-socialiste ne compte plus alors que 86 membres, contre 172
en 1914. Le congr�s de Lyon de 1921,
anim� par Herriot, se prononce nettement pour une Union des gauches (sans les communistes) contre le bloc national et aussi contre le pr�sident de la R�-
publique Millerand, accus� de tendre � un r�gime � pr�sidentiel �. Lors des �lections du 11 mai 1924, la � crise du franc � et la politique de Poincar� dans la Ruhr favorisent le succ�s du Cartel*
des gauches (radicaux divers et socialistes), qui remplace la majorit� de droite : les radicaux sont alors 139 � la Chambre. Herriot constitue le 14 juin un minist�re de structure radicale, avec C. Chautemps � l�Int�rieur, E. Daladier aux Colonies, Fran�ois-Albert � l�Instruction publique, �tienne Cl�mentel aux Finances. Millerand a d�missionn� le 11 juin ; un radical mod�r�, Gaston Doumergue, a �t� �lu pr�sident de la R�publique le 13.
Mais, d�s 1926, les difficult�s financi�res et la crise du franc font �clater le Cartel des gauches, qui, d�autre part, n�a pu d�velopper son action anticl�-
ricale. Apr�s le cabinet Herriot, renvers� le 10 avril 1925, Paul Painlev�*
essaye bien de poursuivre sa politique, mais, le � miracle Caillaux � n�ayant pas eu lieu, Painlev� est renvers� le 22 novembre. Des cabinets d�exp�-
dients financiers, pr�sid�s par Herriot et Briand, ne pouvant venir � bout du
� mur d�argent �, Poincar�, le 23 juillet 1926, constitue un minist�re d�Union nationale, qui durera jusqu�au 6 novembre 1928 et auxquels participeront quatre radicaux : Herriot � l�Instruction publique et aux Beaux-Arts, Albert Sarraut � l�Int�rieur, Henri Queuille � l�Agriculture et L�on Perrier aux Colonies.
Bien entendu, l��chec du Cartel
provoque au sein du parti radical une crise tr�s grave, dont il est sauv� par l��lection � la pr�sidence, en 1927, d��douard Daladier (1884-1970) :
celui-ci parvient � sauvegarder l�unit� du parti et � la renforcer au niveau des comit�s locaux et des f�d�rations d�-
partementales, qui sont multipli�s ; le recrutement s��largit chez les jeunes et les femmes. Afin de pr�senter un front uni lors des �lections l�gislatives de 1928, il est d�cid� que le groupe parlementaire du parti r�publicain radical et radical-socialiste ne sera compos�
que de membres du parti et que tous les d�put�s pr�sent�s par le parti y adh�reront obligatoirement. En fait, au niveau des circonscriptions, des alliances �lectorales s�institueront, avec les socialistes notamment.
Apr�s les �lections d�avril 1928, les radicaux constituent le groupe le plus important (125 d�put�s) ; ils rentrent bient�t dans l�opposition, encore que deux de leurs dirigeants soient, un moment, � la t�te d�un cabinet �ph�m�re : Camille Chautemps (21-25 f�vr. 1930) puis Th�odore Steeg (13 d�c. 1930 -
22 janv. 1931). Le 16 f�vrier 1932, ils contribuent � la chute du cabinet Laval ; ils s�opposent de m�me � l�ex-p�rience Tardieu. Sur le plan ext�rieur, ils soutiennent la politique pacificatrice de Briand*.
C�est Herriot, redevenu pr�sident, qui m�ne la campagne �lectorale de 1932 ; les �lections des 1er et 8 mai marquent un net succ�s des gauches, les radicaux (160 �lus) l�emportant sur les socialistes (132), qui, dans de nombreux cas, s��taient d�sist�s en leur faveur. Herriot forme alors son troisi�me cabinet (3 juin), o� dominent ses amis politiques : C. Chautemps � l�Int�rieur, A. de Monzie � l��ducation nationale, E. Daladier aux Travaux publics, A. Sarraut aux Colonies.
Mais la crise �conomique mondiale, la mort de Briand, la fin des r�parations et l�affaire des dettes am�ricaines, la mont�e d�Hitler en Allemagne... cr�ent une instabilit� minist�rielle permanente. En vingt mois (juin 1932 - f�v.
1934), six minist�res, g�n�ralement de structure radicale, se succ�dent : Herriot, Paul-Boncour, Daladier, Sarraut, Chautemps, puis de nouveau Daladier (qui se heurte aux �v�nements de f�-
vrier 1934) �chouent.
La crise du 6 f�vrier �branle le vieux parti, qui trouve des forces neuves avec des � jeunes-turcs � comme Jean Zay (1904-1944) et Pierre Mend�s France (n� en 1907) ; ceux-ci poussent � un redressement doctrinal dans le sens d�une restauration de l��tat r�publicain contre les factions.
Hostiles, dans l�ensemble, � l�exp�-
rience d�union nationale de Gaston
Doumergue (f�vr.-nov. 1934), les radicaux participent ensuite au pouvoir jusqu�au d�but de 1936, mais Pierre Laval (juin 1935 - janv. 1936) voit se dresser contre sa politique autoritaire de d�flation la majorit� des d�put�s radicaux. Apr�s le minist�re radical de � vigilance r�publicaine � pr�sid� par Albert Sarraut (janv.-juin 1936), le parti radical, qui de 1936 � 1940
est pr�sid� de nouveau par Daladier, proclame qu�il n�a � pas d�ennemis � gauche �, mais se montre violemment hostile aux ligues de droite. Cela explique sa participation au rassemblement populaire qui anime les �lections de mai 1936 : la discipline r�publicaine joue en fait au d�triment des radicaux, qui perdent 52 si�ges et doivent laisser aux socialistes la premi�re place � la Chambre.
Dans le minist�re de Front* popu-
laire constitu� le 4 juin 1936 par L�on Blum*, on compte 8 ministres et 6
sous-secr�taires d��tat radicaux, dont Daladier, qui, ministre de la D�fense nationale, a le titre de vice-pr�sident du Conseil. Mais, si les radicaux soutiennent massivement le premier cabinet Blum (juin 1936 - juin 1937) et aussi les troisi�me et quatri�me cabinets Chautemps (juin 1937 - mars 1938), la majorit� d�entre eux se manifeste antigouvernementale durant le second cabinet Blum, qu�elle contribue � renverser (8 avr. 1938).
La constitution, le 10 avril 1938, du cabinet Daladier de � d�fense
nationale � refait l�unit� radicale, la rupture avec les communistes et les socialistes s�op�rant en novembre.
D�sormais, l�extr�me gauche s�opposera au gouvernement, appuy� par la grande majorit� des radicaux. Quand Paul Reynaud, le 21 mars 1940, remplace Daladier, les radicaux � quoique participant au gouvernement, avec, notamment, Chautemps � la vice-pr�-
sidence du Conseil et Daladier � la D�-
fense nationale � se montrent plus que r�ticents. Il est vrai que la d�faite, puis l�instauration du r�gime de Vichy* sur les ruines de la IIIe R�publique bouleversent rapidement toutes les donn�es politiques.
Le parti radical depuis la
Seconde Guerre mondiale Les radicaux sont divis�s en juillet 1940 face au mar�chal P�tain*. Sur les 80 parlementaires qui votent contre celui-ci, 23 appartiennent au parti radical-socialiste ; 8 radicaux (dont Herriot) s�abstiennent volontairement, et une trentaine d�autres sont absents.
Plusieurs chefs radicaux auront � souffrir des rancunes de Vichy ou des
� collaborateurs � (Herriot, Daladier, Jean Zay, Maurice Sarraut) ; d�autres (J. Moulin, H. Queuille, P. Mend�s France...) participeront activement � la R�sistance*.
Mais, principal parti d�une R�pu-
blique qui a bascul� dans la d�faite en juin 1940, le parti radical-socialiste subit un grave �chec �lectoral en octobre 1945 face aux trois � grands �
(communistes, socialistes, M. R. P.) : il ne garde, en effet, que 35 si�ges. Apr�s une p�riode de flottement, les radicaux se rapprochent de la S. F. I. O. et du M. R. P. (1946), et perdent de ce fait leurs membres les plus � gauche (Pierre Cot et Albert Bayet notamment).
Jouant de la double �tiquette avec le R. G. R. (Rassemblement des gauches r�publicaines : U. D. S. R. et radicaux) de 1946 � 1955 et avec le R. P. F. de 1947 � 1951, le parti profite de la fin du tripartisme pour redevenir, � la t�te de la � troisi�me force � (radicaux, socialistes et M. R. P.), l�arbitre de la politique fran�aise. Tandis qu�Andr� downloadModeText.vue.download 494 sur 651
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Marie (1897-1974) et Henri Queuille (1884-1970) passent successivement � la t�te du gouvernement (1948-1951), �douard Herriot est pr�sident de l�Assembl�e nationale, Gaston Monnerville pr�sident du Conseil de la R�publique, Albert Sarraut pr�sident de l�assembl�e de l�Union fran�aise et �mile Roche pr�sident du Conseil �conomique. Le prestige du vieux parti r�publicain se traduit aussi par une nette remont�e lors des �lections de juin 1951
(75 �lus).
Mais le vieillissement des cadres
militants et de la masse de l��lectorat radical oblige le parti � modifier sa politique, notamment sur le plan de la la�-
cit�, certains de ses membres � d�sireux de garder contact avec le M. R. P.
� allant jusqu�� voter la loi Marie-Barang� (1951), qui accorde une aide financi�re � l�enseignement priv�. La vieille garde, elle, incarn�e dans Herriot et Daladier, qui se relaient � la pr�-
sidence du parti jusqu�en 1958, freine la tendance n�o-radicale, � sociale � et gauchisante de Pierre Mend�s France (pr�sident du Conseil de juin 1954 � f�vrier 1955, vice-pr�sident du parti de 1955 � 1957) et la tendance � europ�enne � de Ren� Mayer (1895-1972).
Cependant, lors du congr�s extra-
ordinaire de mai 1955, les � anciens �
sont mis en minorit� par Mend�s
France, qui redonne un sang nouveau au parti, qui, aux �lections du 2 janvier 1956, rassemble 2 300 000 voix � soit plus d�un million de plus qu�en 1951 ; le recrutement de ses militants d�borde largement les bastions traditionnels
� Corse, Sud-Ouest : la Seine, par exemple, peut envoyer 8 d�put�s radicaux � l�Assembl�e nationale.
Mais le n�o-radicalisme rencontre de vives r�sistances. Apr�s l�exclusion, en d�cembre 1955, d�Edgar Faure, qui prend la direction du Rassemblement des gauches r�publicaines, 13 parlementaires radicaux, tenants d�une politique � mod�r�e �, quittent le parti, avec Henri Queuille et Andr� Morice.
Mend�s France, qui ne peut imposer la discipline de vote � son groupe parlementaire, quitte la vice-pr�sidence du parti en mai 1957 et manifeste son d�-
saccord sur la politique coloniale avec le gouvernement pr�sid�, de novembre 1957 � avril 1958, par le radical F�lix Gaillard (1919-1970).
La fin difficile de la IVe R�publique et l�arriv�e au pouvoir du g�n�ral de Gaulle pr�cipitent la crise du radicalisme, les � mend�sistes � � qui seront exclus de fait au d�but de 1959 � se montrant oppos�s au nouveau r�gime.
Aux �lections de novembre 1958,
13 parlementaires radicaux seulement sont r��lus. D�s lors, le parti de la rue de Valois confie sa pr�sidence � des
hommes plus attach�s � l�aspect lib�ral du radicalisme. C�est d�abord, de 1958
� 1961, l�ancien pr�sident du Conseil F�lix Gaillard, puis Maurice Faure (1961-1965) et Ren� Bill�res (1965-1969). Celui-ci acc�de � la pr�sidence du parti, alors que le radicalisme n�obtient dans les consultations nationales gu�re plus de 7 p. 100 des suffrages exprim�s. Bient�t, l�unit� radicale est de nouveau mise en cause par l��lection pr�sidentielle de septembre 1965 : tandis que Maurice Faure et ses amis soutiennent la candidature de Jean Lecanuet, d�autres � dont R. Bill�res �
se d�clarent favorables � la candidature de Fran�ois Mitterrand.
Le g�n�ral de Gaulle r��lu pr�sident de la R�publique, R. Bill�res am�ne la majorit� des radicaux � une union avec les socialistes de la S. F. I. O. et les � conventionnels � de F. Mitterrand dans la F�d�ration de la gauche d�mocrate et socialiste (F. G. D. S.). Le 22 f�vrier 1968, le Comit� ex�cutif du parti d�signe F. Gaillard et M. Faure pour figurer parmi les repr�sentants radicaux au sein du futur Comit� ex�cutif de la F. G. D. S. Mais l��chec de celle-ci aux �lections de juin 1968 remet tout en question.
R��lu pr�sident en octobre 1969,
M. Faure d�clare vouloir faire du parti radical l�� axe de la majorit� de rechange � et estime indispensable une entente avec les socialistes. Mais voici que monte l��toile de Jean-Jacques Servan-Schreiber (n� en 1924) : ce dernier veut � d�coloniser la France �, qui est, selon lui, � prisonni�re de l��tat �.
�lu en 1969 secr�taire g�n�ral du parti, il fait approuver le 15 f�vrier 1970, par un congr�s extraordinaire, son
� manifeste du parti radical �, Ciel et Terre, dans lequel il se d�clare partisan d�une r�forme profonde de l��tat et d�une r�partition plus juste du revenu.
�lu d�put� de Nancy le 28 juin 1970, il s�apparente au groupe socialiste ; le 17 octobre 1971, il est �lu pr�sident du parti. Mais, en novembre, il entre, avec Jean Lecanuet, dans le Mouvement
des r�formateurs, ce qui provoque des remous au sein du parti. Lorsque, pour pr�parer les �lections l�gislatives de 1973, la gauche adopte un programme commun de gouvernement (27 juin
1972), une fraction des radicaux, dont
la majorit� des parlementaires, hostile � J.-J. Servan-Schreiber, fait bloc, sous la conduite de Robert Fabre, avec l�Union de la gauche : ces radicaux de gauche (qui, en d�cembre 1973, se constitueront en parti : le Mouvement des radicaux de gauche) remportent 11 si�ges (3 de plus qu�en 1968) lors des �lections de mars 1973, les r�formateurs en ayant 31 (16 de plus qu�en 1968). En mai 1974, les radicaux de gauche soutiennent la candidature de F. Mitterrand � la pr�sidence de la R�publique. En octobre de la m�me ann�e, J.-J. Servan-Schreiber, qui a particip� quelques jours au gouvernement Chirac apr�s l��lection de V. Giscard d�Estaing � la pr�sidence de la R�publique, annonce son intention de rassembler la � gauche r�formatrice �
en un � parti radical socialiste r�formateur � ; mais ce souhait ne se concr�-
tisera pas.
P. P.
F Cartel des gauches / Front populaire / R�publique (IIIe) / R�publique (IVe) / R�publique (Ve).
F. Goguel, la Politique des partis sous la IIIe R�publique (�d. du Seuil, 1946 ; 2 vol.). /
A. Milhaud, Histoire du radicalisme (Caillard et Cie, 1951). / S. Mitard, les Origines du radicalisme d�mocratique : l�affaire Ledru-Rollin (Rivi�re, 1952). / C. Nicolet, le Radicalisme (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1957 ; 4e �d., 1974). / J. Kayser, les Grandes Batailles du radicalisme, des origines aux portes du pouvoir, 1820-1901 (Rivi�re, 1962). / R. Bloch, Histoire du parti radical-socialiste (L. G. D. J., 1968). /
M. Souli�, De Ledru-Rollin � J. J. S. S. Le parti radical entre son pass� et son avenir (�pi, 1971).
/ J. T. Nordmann, Histoire des radicaux, 1820-1973 (La Table ronde, 1974).
radioactivit�
D�sint�gration spontan�e d�un atome avec �mission de divers rayonnements. (On �crit �galement parfois RADIO-ACTIVIT�.)
Introduction
Il convient de distinguer la radioactivit� naturelle, celle qui existe dans la nature, et la radioactivit� artificielle, celle que l�homme cr�e.
La radioactivit� naturelle fut d�-
couverte par Becquerel* au d�but de l�ann�e 1896 ; il remarqua que des sels d�uranium avaient la propri�t� d�impressionner une plaque photographique ; le rayonnement �mis par ces sels � qu�on appela � l�origine rayons uraniques ou rayons de Becquerel �
se r�v�lait analogue aux rayons X, d�-
couverts par R�ntgen en 1895. Pierre et Marie Curie* mirent en �vidence la radioactivit� du thorium et d�couvrirent le polonium et le radium (1898). En 1899, Rutherford*, �tudiant les rayons de Becquerel, observa que ceux-ci �taient d�compos�s lorsqu�ils traver-saient un champ magn�tique ; il identifia le rayonnement α et le rayonnement β ; un an apr�s, Paul Villard (1860-1934) pr�cisa que le troisi�me faisceau, ou rayonnement γ, �tait de m�me nature que les rayons X. En 1934, Ir�ne et Fr�d�ric Joliot-Curie* d�couvrirent la radioactivit� artificielle.
Avec la d�couverte de la radioactivit� naturelle, l�homme analysa le ph�-
nom�ne et, avec la radioactivit� artificielle, il en r�alisa la synth�se.
D�finition de la
radioactivit�
C�est la propri�t� que poss�dent les noyaux de certains �l�ments d��mettre spontan�ment un rayonnement complexe ; les noyaux qui rayonnent transmutent en d�autres noyaux pour finalement aboutir � un �l�ment stable.
Cette d�finition appelle diverses remarques.
1. La radioactivit� est un ph�nom�ne nucl�aire et non atomique, en ce sens que son si�ge n�est pas l�atome, mais le noyau de celui-ci.
2. Il s�agit l� d�un ph�nom�ne spontan�. Les noyaux explosent et se
d�sagr�gent : la radioactivit� concr�-
tise donc la mort des noyaux. Cette �mission de rayonnements n�est pas constante : elle diminue avec le temps.
3. Il ne s�agit pas d�un rayonnement unique, mais d�un rayonnement triple, que l�on repr�sente par les lettres alpha (α), b�ta (β), gamma (γ) ; ces rayonne-
ments sont diff�rents bien qu�ils aient des propri�t�s communes.
4. Quand un noyau �met un rayon-
nement, il meurt en tant que noyau de l��l�ment consid�r�, mais il rena�t aussit�t en tant que noyau d�un nouvel �l�ment.
Ce cycle, toutefois, n�est pas �ternel, et il arrive finalement un moment o� l��l�ment ne rayonne plus : il est devenu stable, et le processus s�arr�te.
Les diff�rents types
de radioactivit�
La radioactivit� alpha
La radioactivit� alpha se traduit par la r�action
Exemple : le radium par
�mission alpha se transforme en radon
:
La radioactivit� alpha appara�t avec des noyaux lourds. L��jection observ�e correspond � un r�ajustement des nu-downloadModeText.vue.download 495 sur 651
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cl�ons dans le sens d�une augmentation de la stabilit� du noyau.
La radioactivit� b�ta
Il existe des �lectrons n�gatifs et des �lectrons positifs qui apparaissent dans la radioactivit� β� :
et dans l��mission β+ :
Mais, dans les deux cas, le nombre de masse est le m�me : ce sont des �l�-
ments isobares.
Exemple : le radium E (qui est le bismuth 210) transmute en polonium 210
et le phosphore en silicium :
Capture K
Il s�agit de la capture par le noyau d�un
�lectron K du cort�ge �lectronique : Pour que cette forme de radioactivit� se produise, il faut que l��nergie du noyau absorbant, augment�e de
l��nergie de l��lectron K absorb�, soit sup�rieure � l��nergie du noyau apr�s capture.
Exemple :
�mission de protons
Quand le nombre de protons dans un noyau est trop �lev� par rapport au nombre de neutrons, pour r�agir contre ce d�s�quilibre, un proton peut se transformer en neutron, et l�on observe g�n�ralement une �mission β+, mais, dans certains cas, on peut observer directement des protons.
Des exp�riences conduites � Harwell ont montr� qu�en bombardant des
noyaux de calcium avec un faisceau de on observait une �mission de
protons ; ces exp�riences, reprises � Berkeley, �tablirent que l�origine de ces protons s�expliquait par la formation de noyaux de qui se d�sin-
t�graient avec une p�riode tr�s courte.
La radioactivit� gamma
Pr�cisons que le rayonnement γ n�appara�t jamais seul dans la radioactivit� naturelle, mais qu�il est toujours �mis en m�me temps que le rayonnement
alpha ou b�ta. Les rayons γ proviennent de l��nergie lib�r�e lorsque le noyau passe d�un niveau � un niveau inf�rieur.
Tout se passe, en effet, comme si, apr�s l��mission d�un alpha ou d�un b�ta, il y avait r�arrangement des charges � l�int�rieur du noyau ; or, une modification des charges entra�ne une modification du champ �lectrostatique, et, par suite, apparition du rayonnement X ou gamma se diff�renciant entre eux uniquement par la longueur d�onde.
La radioactivit� naturelle
L�homme vit en permanence dans
l�ambiance de la radioactivit� naturelle, qui est due � quatre principaux facteurs, variables avec le temps et avec le lieu.
y Le rayonnement cosmique. Il s�agit de photons et de particules diverses : protons, �lectrons, m�sons ; le nombre de rayons cosmiques p�n�trant dans l�atmosph�re est, par seconde, de l�ordre de 1018.
L��nergie de ces particules est
consid�rable.
y Les substances radioactives
contenues dans le corps humain. On trouve dans le corps humain du potassium 40, des traces de radium � et de ses descendants � et de carbone 14.
Pour un homme (70 kg), les activit�s correspondantes, en curies, sont : 40K et 14C : 10�7 ;
137Cs et 3H : 10�9 ;
226Ra : 10�10.
y Les retomb�es nucl�aires. Les produits de fission qui apparaissent dans l�explosion des engins nucl�aires de fission ont des p�riodes courtes (de l�ordre de la seconde ou de la minute).
Il en existe toutefois une quinzaine dont la p�riode est d�au moins un an, entre autres :
le carbone 14 : 5 700 ans
le c�sium 137 : 30 ans
le strontium 90 : 28 ans
le prom�th�um 147 : 2 ans
le ruth�nium 106 : 1 an.
Ce sont ces �l�ments qui inter-
viennent pour augmenter la radioactivit� naturelle.
y Les impuret�s radioactives contenues dans la terre et dans l�atmos-ph�re. Marie Curie avait constat� que certains corps �taient � naturellement � radioactifs et pouvaient �tre class�s en trois familles.
L�ensemble de ces quatre facteurs correspond par an, en moyenne, � un fond permanent de l�ordre de 0,1 � 0,2 rem (v. pollution).
La radioactivit�
artificielle
La radioactivit� artificielle fut d�couverte, peu de temps apr�s celle du
neutron, par Ir�ne Curie et son mari, Fr�d�ric Joliot.
y Les travaux des Joliot-Curie.
Ceux-ci constat�rent que certaines substances � du notamment �,
bombard�es par des rayons alpha,
continuaient, apr�s �loignement de la source, � �mettre un rayonnement qui persistait pendant une demi-heure : En janvier 1934, faisant une communication � l�Acad�mie des sciences, Joliot-Curie d�clarait :
� Il a �t� possible pour la premi�re fois de cr�er � l�aide d�une cause ext�rieure la radioactivit� de certains noyaux atomiques pouvant subsister un temps mesurable en l�absence de la cause excitatrice. �
y Les travaux de Fermi*. Les r�actions nucl�aires par choc de noyaux charg�s positivement sur d�autres noyaux positifs sont difficiles � r�aliser du fait de la r�pulsion �lectrostatique ; or, cette r�pulsion dispara�t si l�on utilise le neutron, qui est d�nu� de charge. En 1934, Fermi constata qu�avec cette particule on pouvait provoquer la radioactivit� artificielle de tous les �l�ments.
L�exp�rience devait v�rifier cette affirmation, et cette remarque de port�e g�n�rale est � la base de la fabrication des radio�l�ments.
Les lois fondamentales
de la radioactivit�
Les ph�nom�nes radioactifs ob�issent � trois lois.
y Premi�re loi : nos sens ne nous permettent pas de d�celer la radioactivit�.
Les ph�nom�nes physiques qui nous entourent sont extr�mement vari�s ; nos yeux, par exemple, ne nous permettent de percevoir qu�une bande fort �troite de l��chelle de radiations �lectromagn�tiques, qui, pour la plupart, sont invisibles.
Il en est de m�me du rayonnement
complexe �mis par les sources radioac-
tives, et cette situation contribue � donner un aspect quelque peu myst�rieux � cette �mission de rayonnements, qui, eux aussi, peuvent br�ler notre �piderme et avoir sur les plaques photographiques une action analogue � celle des infrarouges et des ultraviolets.
Pour d�celer et mesurer la radioactivit�, il est n�cessaire d�utiliser certains appareils (dosim�tres, d�bitm�tres).
y Deuxi�me loi : les effets biologiques des rayonnements ne sont
pas instantan�s. Ces rayonnements peuvent provoquer certains effets biologiques : effets dits � somatiques �
ou effets g�n�tiques.
y Troisi�me loi : la radioactivit� d�-
cro�t avec le temps.
Ce ph�nom�ne de d�croissance est
la loi fondamentale de la radioactivit�.
On �value cette d�croissance en
d�finissant, pour chaque substance radioactive, la p�riode. Rappelons qu�une activit�* se mesure en curie.
Ph. R.
F Activation neutronique / Activit� / Nucl�aire (�nergie) / Pollution / Radio�l�ments / Radium /
Rayonnement radioactif / Retomb�es radioactives.
G. Dupuy, Radium et radioactivit� (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1941 ; 9e �d., Radioactivit� et �nergie nucl�aire, 1962). / J. M. Cork, Radioactivity and Nuclear Physics (Ann Arbor, Mich., 1946, 3e �d., Princeton, 1957 ; trad. fr.
Radioactivit� et physique nucl�aire, Dunod, 1949, nouv. �d., 1960). / H. A. Enge, Introduction to Nuclear Physics (Reading, Mass., 1966).
radioastronomie
�tude des astres par l�observation de leur rayonnement �lectromagn�tique.
(On �crit aussi RADIO-ASTRONOMIE.) Historique
En 1931, l�Am�ricain Karl Guthe
Jansky, qui �tudiait les parasites g�-
nant les radiocommunications, observa une source d��mission fixe par rapport aux �toiles : il avait d�tect� l��mission
radio du centre galactique. Apr�s cette d�couverte, la radioastronomie pro-downloadModeText.vue.download 496 sur 651
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gressa d�s la fin de la Seconde Guerre mondiale, en b�n�ficiant de la technologie des radars*. La premi�re radiogalaxie, Cygnus A, fut d�couverte en 1948, puis la raie 21 cm de l�hydrog�ne en 1951, presque simultan�ment aux �tats-Unis, aux Pays-Bas et en Australie. De grands radiot�lescopes furent alors construits, et les d�couvertes se succ�d�rent rapidement : les quasars*
en 1961, le rayonnement cosmologique du Ciel en 1965, les pulsars* en 1967, etc.
Limites de la
radioastronomie
L�observation des ondes radio extra-terrestres est limit�e par l�atmosph�re.
L�ionosph�re forme un �cran r�fl�-
chissant pour les ondes de longueur sup�rieure � 15 m environ, si bien que les observations � de plus grandes longueurs d�onde doivent se faire sur satellite artificiel. Les tr�s courtes longueurs d�onde sont absorb�es par la vapeur d�eau et l�oxyg�ne de l�atmosph�re. Cet effet devient sensible en dessous de 1 cm, mais des observations sont encore possibles jusque vers 3 mm. L��tude des longueurs d�onde encore plus courtes, qui ne peut se faire qu�� haute altitude, � bord d�une fus�e ou d�un satellite artificiel, rejoint le domaine de l�astronomie infrarouge.
Pour que les radiot�lescopes, tr�s sensibles, ne soient pas aveugl�s par les �missions terrestres, telles que celles des radars ou des t�l�communications, certaines bandes de fr�quence ont �t� r�serv�es � la radioastronomie.
Les radiot�lescopes
Sch�matiquement, un radiot�lescope est fort semblable � un t�lescope optique : il comporte une surface collectrice, ou antenne, analogue � un miroir, qui forme en son foyer l�image de l�objet � �tudier. Cette image est
analys�e par une antenne primaire qui transforme en courant �lectrique l��nergie radio de l�objet. Ensuite, un r�cepteur amplifie et d�tecte ce signal.
L��nergie re�ue des radiosources est souvent tr�s faible. Les radioastronomes emploient comme unit� l�unit� de flux (symb. uf), qui a pour valeur 1 uf = 10� 26 W � m� 2 � Hz� 1. La radiogalaxie Cygnus A a un flux de 1 500 uf � 21 cm. Les radiot�lescopes les plus sensibles peuvent d�tecter des flux de l�ordre de 0,001 uf.
L�antenne
Elle doit �tre la plus grande possible, non seulement pour capter le maximum d��nergie des radiosources, mais aussi pour avoir un bon pouvoir s�parateur.
Comme en optique, le pouvoir s�parateur a pour valeur λ/D, λ �tant la longueur d�onde � laquelle on observe et D
le diam�tre de l�antenne. Les antennes classiques sont des parabolo�des de r�-
volution, mobiles autour de deux axes pour pouvoir se pointer vers les astres � observer ; leur diam�tre peut atteindre 100 m (radiot�lescope de Bonn), ce qui correspond � un pouvoir s�parateur de 2′ pour une longueur d�onde de 6 cm.
La r�alisation de telles antennes, qui doivent �tre orientables avec pr�cision tout en restant rigides, est tr�s difficile.
Les radiot�lescopes m�ridiens, comme celui de Nan�ay, ne sont mobiles
qu�autour d�un axe de rotation horizontal ; une antenne de grande surface peut, ainsi, �tre construite ais�ment, mais les astres ne sont alors observ�s qu�une fois par jour, lorsqu�ils passent au voisinage du m�ridien, ce qui est �videmment un inconv�nient.
Le r�cepteur
Le courant �lectrique re�u de l�antenne et amplifi� par le r�cepteur lors du passage d�une radiosource n�est pas un signal coh�rent : c�est un bruit. Il ne se distingue en rien du bruit d�agitation thermique des �lectrons dans les diff�-
rentes parties du r�cepteur. La radiosource ne se manifeste que par une tr�s petite augmentation du bruit de fond, qui passerait inaper�ue parmi les in�vitables fluctuations du gain si les r�cepteurs radioastronomiques n�utilisaient des dispositifs particuliers d�analyse,
dont deux sont couramment employ�s.
y Le r�cepteur � commutation se
branche en alternance sur l�antenne et sur une source de r�f�rence produisant un bruit constant. Il donne � la sortie la diff�rence de bruit entre ces deux entr�es.
y Le dispositif � corr�lation envoie le signal de l�antenne sur deux r�cepteurs qui l�amplifient s�par�ment. Les signaux amplifi�s sont compar�s dans un corr�lateur : le bruit de l�antenne se retrouve identique dans chaque signal et peut �tre, ainsi, d�tect�, alors que les fluctuations de chaque r�cepteur sont ind�pendantes et s��liminent en moyenne.
Pour accro�tre leur sensibilit�, les r�cepteurs radioastronomiques ont en t�te un amplificateur � tr�s faible bruit, qui est, pour les r�cepteurs les plus r�cents, un amplificateur param�trique refroidi. Ensuite se trouve un r�cepteur h�t�rodyne de type classique. Les r�-
cepteurs spectraux destin�s � observer des raies utilisent une batterie de filtres qui d�coupe le signal dans des bandes de fr�quence �troites. Le signal d�tect� est g�n�ralement enregistr� sous forme num�rique sur bande magn�tique �
l�aide d�un ordinateur ; ce m�me ordinateur, qui travaille en temps r�el, peut aussi servir � commander le pointage de l�antenne.
Les radiointerf�rom�tres
Il est possible d�am�liorer �conomiquement le pouvoir s�parateur en couplant deux antennes situ�es � une certaine distance. L�interf�rence observ�e donne une composante de la transform�e de Fourier de la distribution de brillance dans le ciel de la source �tudi�e. Le pouvoir s�parateur de l�interf�rom�tre a encore pour valeur λ/D, mais la quantit� D est maintenant l�espacement des antennes. Une carte de la radiosource peut �tre dress�e en utilisant deux s�ries d�espacements diff�rents des antennes, dans les directions nord-sud et est-ouest : c�est la technique de la synth�se d�ouverture.
Pratiquement, on utilise soit un r�seau d�antennes, soit deux antennes mobiles dont on modifie l�espacement. Suivant
la distance des antennes, la liaison entre elles est assur�e par c�ble ou par faisceau hertzien. La technique VLBI (Very Long Base Line Interferometry) utilise deux radiot�lescopes tr�s �loign�s parfois situ�s sur des continents diff�rents ; les signaux, enregistr�s s�-
par�ment, mais en synchronisme, sont corr�l�s apr�s les observations � l�aide d�un ordinateur pour faire appara�tre les franges d�interf�rence. Un pouvoir s�parateur de l�ordre du milli�me de seconde d�arc peut ainsi �tre obtenu.
Les m�canismes
d��mission radio en
astrophysique
Diff�rents processus physiques sont responsables de l��mission radio des astres.
Le rayonnement thermique
Tout corps chaud �met un rayonnement �lectromagn�tique : c�est le rayonne-downloadModeText.vue.download 497 sur 651
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ment du corps noir, qui se produit � des longueurs d�onde d�autant plus courtes que sa temp�rature est plus haute. Au-dessus de 1 000 K, et c�est le cas des �toiles, le rayonnement est visible. �
des temp�ratures plus basses, il n�y a �mission que de rayonnements infrarouge et radio. En radioastronomie, on observe le rayonnement thermique du Soleil, des plan�tes et des nuages de gaz ionis� chaud de la Galaxie, appel�s
� r�gions H II �.
Le rayonnement synchrotron
C�est un rayonnement �mis par une particule ionis�e se d�pla�ant � grande vitesse dans un champ magn�tique.
Il a �t� d�couvert par les physiciens nucl�aires qui acc�l�raient des paquets d��lectrons � de tr�s hautes �nergies dans un synchrotron ; d�o� le nom de rayonnement. En astrophysique, le rayonnement synchrotron est produit dans la Galaxie par des �lectrons ayant une vitesse proche de celle de la lumi�re
et dont les trajectoires sont courb�es par le champ magn�tique galactique.
Le rayonnement des radiosources
extragalactiques est aussi d�origine synchrotron. La th�orie et l�observation montrent que l��nergie �mise par l�ensemble des �lectrons varie suivant la puissance α de la fr�quence ν, α �tant une quantit� appel�e l�indice spectral.
Pour le rayonnement synchrotron de la Galaxie, α = � 0,7. Les radiosources extragalactiques ont, pour la plupart, des indices spectraux voisins de cette valeur.
Les raies
Les raies apparaissent soit en �mission comme un rayonnement � une longueur d�onde fixe, soit en absorption comme un creux � la m�me longueur d�onde sur le spectre continu de l��mission thermique ou synchrotron d�une radiosource. Elles sont produites par le passage d�un niveau d��nergie � un autre d�un atome ou d�une mol�cule ; leur fr�quence ν a pour valeur
ΔE �tant la diff�rence d��nergie entre les deux niveaux et h la constante de Planck. Cette fr�quence est d�plac�e par effet Doppler si la source est en mouvement. La raie la plus �tudi�e en radioastronomie est celle de l�hydrog�ne neutre � 21 cm (1 420 MHz). Elle est due � la transition entre l��tat o� les spins de l��lectron et du noyau de l�atome d�hydrog�ne ont m�me valeur et celui o� ces spins sont oppos�s.
Son observation demande une grande quantit� d�hydrog�ne sous une tr�s faible pression et ne peut �tre faite en laboratoire. Mais son �mission par des nuages d�hydrog�ne neutre galactiques (les r�gions H I) a �t� d�tect�e d�s 1951. L�effet Doppler permet de distinguer les nuages anim�s de vitesses diff�rentes et situ�s sur la m�me ligne de vis�e. L�observation syst�matique des profils de la raie 21 cm dans la Voie lact�e a permis d��tudier la rotation de la Galaxie et de distinguer ses bras spi-raux. Une raie provenant du radical OH
s�observe � 18 cm dans les n�bulosit�s galactiques et dans certaines �toiles infrarouges. De nombreuses autres raies ont �t� d�tect�es en radio dans la Galaxie, en particulier celles de l�hydrog�ne et de l�h�lium excit�s, ou raies
de recombinaison. On a aussi trouv� vers le centre galactique des raies de mol�cules simples, comme l�eau H2O, l�ammoniac NH3, mais parfois complexes, comme le formald�hyde H2CO, l�alcool m�thylique H2CHOH, l�acide formique HCOOH.
Les radiosources
Le Soleil
En radioastronomie comme en astronomie optique, le Soleil est l�astre le plus brillant du Ciel. Son rayonnement radio se divise en deux composantes.
La premi�re, dite �mission du Soleil calme, est constante et n�est autre que le rayonnement thermique. La seconde est l��mission du Soleil en activit� ; elle est li�e � la pr�sence des taches solaires et aux �ruptions chromosph�riques.
Elle se manifeste par des � sursauts �, parfois extr�mement intenses, dont la dur�e varie d�une fraction de seconde � plusieurs jours.
Les plan�tes
Les plan�tes, ainsi que la Lune, sont chauff�es par le Soleil : elles �mettent un rayonnement thermique. Jupiter a en outre des propri�t�s tr�s particuli�res, probablement dues au fait qu�il est la seule plan�te ayant son champ magn�tique relativement intense : � son rayonnement thermique se superpose un rayonnement synchrotron, �mis par les ceintures de particules ionis�es retenues par le champ magn�tique. Jupiter �met aussi sur ondes d�cam�triques des sursauts tr�s intenses, d�origine inconnue jusqu�� pr�sent.
Les sources galactiques
Le rayonnement de la Voie lact�e, d�couvert par Jansky, provient de l��mission synchrotron des �lectrons � grande vitesse dans le champ magn�-
tique galactique. L�hydrog�ne neutre du disque galactique a aussi une forte �mission, mais seulement dans la raie 21 cm. � ce fond continu se superposent des radiosources discr�tes : les r�gions H II, nuages d�hydrog�ne ionis� comme la n�buleuse d�Orion, sont des sources thermiques intenses o� des raies de recombinaison sont
d�tectables. Fort diff�rents sont les restes de supernova : lorsqu�une �toile explose et devient une supernova, elle �jecte une grande partie de sa masse.
Cette mati�re forme une enveloppe sph�rique dont le diam�tre augmente jusqu�� dilution dans le milieu interstellaire, et ce reste de supernova est le si�ge d�une �mission synchrotron. La radioastronomie a permis de d�couvrir de nombreux objets de ce type, mais trois seulement correspondent � des supernovae historiquement observ�es : celle de la n�buleuse du Crabe, not�e dans les archives chinoises de 1054, et celles qui furent d�couvertes d�une part par Tycho Brahe* en 1572 et d�autre part par Kepler* en 1604. Les restes de supernova sont parfois des sources de rayonnement X. C�est peut-�tre lors des explosions de supernovae que sont �ject�es les particules ionis�es de hautes �nergies qui constituent les rayons cosmiques et les �lectrons � grande vitesse responsables du rayonnement synchroton.
Les �toiles doivent avoir un rayonnement radio semblable � celui du Soleil, qui est une �toile typique, mais elles sont trop �loign�es pour pouvoir �tre observables. Seules quelques �toiles ayant des sursauts particuli�rement forts ont pu �tre d�tect�es. Certaines �toiles, probablement des �toiles en cours de formation, sont entour�es d�une enveloppe de gaz et de poussi�res qui ne laissent passer que les rayonnements rouge et infrarouge. Il est alors parfois possible d�observer l��mission thermique radio de l�enveloppe. Des �missions dans la raie OH
ont aussi �t� d�tect�es dans la direction de certaines �toiles infrarouges.
Un nouveau type d�astre a �t� d�couvert par la radioastronomie, les pulsars, qui sont la manifestation des � �toiles � neutrons � pr�vues depuis 1930 par les astrophysiciens.
Les radiosources extragalactiques Tr�s t�t, des radiosources ponctuelles furent d�couvertes en dehors de la Galaxie. Des premi�res cartes furent dress�es, mais il fallut attendre la construction de radiot�lescopes dot�s de meilleurs pouvoirs s�parateurs pour downloadModeText.vue.download 498 sur 651
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pouvoir associer des objets visibles � certaines radiosources. Actuellement, plusieurs dizaines de milliers de radiosources sont catalogu�es ; les positions d�une partie d�entre elles ont �t� mesur�es avec pr�cision par des interf�-
rom�tres, ce qui a permis d�en identifier certaines avec des objets visibles sur des clich�s pouss�s du Ciel. Ce travail fastidieux et d�licat a abouti, jusqu�� pr�sent, � un millier environ d�identifications propos�es. Pour de nombreuses radiosources aux positions bien connues, aucun �quivalent optique n�a pu �tre trouv� ; cela signifie non pas que ces �quivalents n�existent pas, mais que ces sources sont trop �loign�es pour �tre visibles ou que leur rayonnement optique est absorb� par des nuages de poussi�re. Les identifications portant sur un �chantillon de 270 sources du catalogue 3 CR (le troisi�me catalogue de Cambridge r�vis�, catalogue de radiosources relativement fortes sur ondes m�triques) ont donn� 54 p. 100 des sources associ�es � des galaxies et 22 p. 100 � des quasars. On conna�t actuellement trois classes de radiosources extragalactiques.
1. Les galaxies normales sont de faibles �metteurs radio ; la Galaxie en est une.
L��mission �tant due au rayonnement synchrotron du disque galactique, les dimensions de la source radio correspondent � celles de la galaxie optique.
2. Les radiogalaxies sont des radiosources bien plus puissantes que les pr�c�dentes et associ�es � des galaxies elliptiques. La radiosource ne co�ncide pas avec la galaxie optique, mais est g�n�ralement constitu�e de deux composantes dispos�es sym�triquement de part et d�autre de l�objet visible.
3. Les quasars ont un aspect stellaire, mais les raies de leur spectre optique pr�sentent un d�calage vers le rouge souvent tr�s important. Si, selon la th�orie g�n�ralement admise, ce d�calage est d� � l�expansion de l�Univers, les quasars sont situ�s � des distances �normes, plusieurs milliards d�an-
n�es de lumi�re, et ils sont les objets intrins�quement les plus brillants de l�Univers.
Il est possible que quasars et radiogalaxies soient des �tapes particuli�-
rement actives dans l��volution des galaxies.
La radioastronomie
et la cosmologie
La radioastronomie permet d�observer des astres comme les quasars, qui sont les plus lointains connus ; elle peut
� voir � plus loin que l�astronomie classique, et l�on a vu en elle l�outil le plus appropri� pour �tudier la g�om�-
trie de l�Univers. Une m�thode d��tude est le comptage des radiosources ; elle consiste � chercher le nombre N de radiosources dans le Ciel dont le flux radio est sup�rieur � S, et l�on porte en coordonn�es logarithmiques le nombre N en fonction de S ; la m�thode est aussi appel�e test log N-log S. On calcule que, si l�Univers a une g�om�trie euclidienne et est peupl� uniform�-
ment de radiosources semblables, N
est proportionnel � S� 1, 5 et la courbe log N-log S est une droite de pente
� 1,5. Les mod�les d�Univers de la relativit� g�n�rale correspondent � des courbes qui s�infl�chissent au-dessous de la droite pr�c�dente. Mais les comptages r�els de radiosources ont donn� des courbes log N-log S inattendues, avec des pentes voisines de � 1,8. Cet �cart est d� � l��volution des radiosources : les objets lointains observ�s sont plus jeunes que les objets proches et n�ont pas les m�mes propri�t�s. Il est tr�s difficile de distinguer les influences respectives de la g�om�trie de l�Univers et de l��volution des radiosources sur les courbes log N-log S
observ�es ; les comptages de radiosources n�ont pas permis de discerner si l�Univers est ouvert ou ferm�. Mais ils r�futent l�hypoth�se d�un Univers stationnaire, partout (dans l�espace et dans le temps) semblable � lui-m�me.
Une d�couverte r�cente de la
radioastronomie a �t� d�un int�r�t consid�rable pour la cosmologie. En calibrant un r�cepteur centim�trique sensible, deux chercheurs am�ricains d�couvrirent en 1965 un rayonnement constant et isotrope. Des mesures effec-
tu�es � d�autres fr�quences montrent que ce rayonnement, qui semble baigner tout l�Univers, a le spectre d�un corps noir � 2,7 K. Il ne peut �tre d� � l��mission des sources lointaines non r�solues � cause de son spectre et de sa rigoureuse uniformit� : il est d�origine cosmologique. Il s�interpr�te tr�s bien dans le cadre des mod�les d�Univers relativistes chauds. D�apr�s ces th�ories, l�Univers �tait, il y a une dizaine de milliards d�ann�es, dans un �tat tr�s concentr�, dense et � tr�s haute temp�rature. Il �tait alors compos� non pas de mati�re mais de rayonnement.
Il s�est dilat�, d�abord tr�s rapidement comme en une gigantesque explosion
� d�o� le nom de big-bang donn� � cet �v�nement �, puis plus lentement.
Une partie du rayonnement s�est transform�e en mati�re, mais le rayonnement restant s�est refroidi au cours de l�expansion. Le rayonnement � 2,7 K
que l�on observe actuellement ne serait que le reste de ce rayonnement cosmologique � primordial �, et son existence est un argument s�rieux en faveur de la th�orie du � big-bang �.
J. C.
F Astronomie / �toile / Galaxie / N�bulosit� galactique / Pulsar / Quasar / Soleil / Univers.
A. Boischot, la Radioastronomie (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1965 ; 2e �d., 1971). /
J. D. Kraus, Radioastronomy (New York, 1966).
/ J. V. Evans et T. Hagfors (sous la dir. de), Radar Astronomy (New York, 1968). / E. J. Blum, les Radiot�lescopes (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1972).
radiobalise
F NAVIGATION.
radiocristallo-
graphie
Branche de la science qui met en oeuvre, pour l��tude physique et chimique des corps � l��tat solide, les rayons X.
Historique
La d�couverte, en 1895, des rayons X
eut un �norme retentissement et des applications m�dicales imm�diates.
Cependant, malgr� de nombreuses
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recherches, le monde scientifique se trouva divis� sur la nature de ces rayons pendant dix-sept ans ; les uns les consid�raient comme des corpuscules, les autres comme un rayonnement.
Ce n�est qu�en 1912 que Max von
Laue*, par sa d�couverte de la diffraction cristalline, d�montra leur nature �lectromagn�tique. Les cons�quences de cette d�couverte furent, aussit�t, consid�rables. La m�me ann�e, William Henry Bragg (1862-1942)
et son fils William Lawrence Bragg (1890-1971) �tablissaient les premi�res structures atomiques, en particulier celle du chlorure de sodium, marquant la naissance de la � nouvelle cristallographie �, par opposition � l�� ancienne cristallographie �, celle de Ren� Just Ha�y*, qui �tait surtout un chapitre de la min�ralogie.
Avec les rayons X, gr�ce � leur pouvoir de p�n�tration et � leurs longueurs d�onde, dont les dimensions sont de l�ordre des diam�tres des atomes, la nature cristalline de la quasi-totalit� des solides fut mise en �vidence. La cristallographie* devint la science de base de la physique des solides, int�-
ressant non plus seulement les min�ralogistes, mais aussi les physiciens, les chimistes, les m�tallurgistes, les c�ramistes, les biologistes.
Les trois conditions
de Laue
Envisageons un cristal dont le motif cristallin est constitu� par un atome ; c�est le cas d�un m�tal tel que l�aluminium. Le milieu cristallin est p�riodique ; la p�riode est la maille d�finie par trois vecteurs , et , de
sorte que, si le centre d�un atome est choisi comme origine, un atome quelconque s�en d�duit par la translation x, y et z �tant des
nombres entiers qui caract�risent les coordonn�es num�riques de l�atome
et qui peuvent prendre des valeurs consid�rables, m�me pour un cristal de petite dimension, car a, b et c ont quelques angstr�ms. �clairons le cristal par un pinceau lin�aire de rayons X de longueur d�onde λ. Les �lectrons p�riph�riques de chacun des atomes rayonnent une onde de m�me fr�quence, de sorte que chaque atome �met une onde sph�rique d�amplitude f.E, E �tant l�amplitude de l�onde diffus�e par un �lectron libre et f le facteur de structure atomique, dont la valeur est �gale au nombre des �lectrons p�-
riph�riques quand la diffusion se fait dans la direction incidente (accord de phase).
Les ondes provenant des atomes
P0, P1, P2, ..., qui se succ�dent avec la p�riode , seront en accord de phase, dans une direction faisant l�angle α
avec cette rang�e, α0 �tant l�angle du faisceau incident avec cette rang�e (fig. 1), si
avec h = 0, 1, 2, 3...
En faisant intervenir les rang�es de p�riode et , et avec des notations analogues, on a les deux relations : k et l sont des entiers.
Ce sont les trois conditions d�accord de phase �tablies par Laue. La relation (1) met en �vidence des c�nes de diffusion de r�volution d�axe , de demi-angles au sommet α0 pour h = 0, α1 pour h = 1, α2 pour h = 2, ..., il en va de m�me pour les relations (2) et (3).
Comme trois c�nes de m�me sommet
n�ont pas, en g�n�ral, d�ar�tes communes, on n�observe aucun ph�nom�ne de diffraction. Celle-ci ne se manifeste, dans des directions bien d�finies, que pour des orientations convenables du cristal par rapport au faisceau incident.
Il est commode de faire intervenir le vecteur de diffusion
et �tant les vecteurs unitaires
d�finissant les directions des faisceaux incidents et diffract�s (fig. 2). Si 2θ est l�angle de diffusion, on voit que
Les trois conditions de Laue se traduisent par les produits scalaires P. P. Ewald a exprim� le vecteur
en fonction des vecteurs p�riodes du r�seau r�ciproque qu�avait
d�fini Auguste Bravais (1811-1863) ; (produits vectoriels) et v volume de la maille Les conditions de
Laue se condensent sous la forme
(h, k, l �tant des entiers),
qui montre qu�il n�y a diffraction que si le vecteur de diffusion est un vecteur p�riode du r�seau r�ciproque. Les radiocristallographes traduisent ce fait avec la construction dite d�Ewald. Au centre O de la sph�re dite de diffusion, de rayon 1/λ, se trouve le cristal suppos� de petite dimension (fig. 2). On lui associe son r�seau r�ciproque, dont un noeud, choisi comme origine, se trouve en I, au point o� le faisceau incident traverse la sph�re. Si les conditions de Laue sont satisfaites, le point N, extr�mit� du vecteur de diffusion, est le noeud hkl du r�seau r�ciproque, et le cristal fournit un rayon diffract� suivant ON qui impressionne une pellicule photographique, convenablement dispos�e, en une tache de diffraction, que l�on caract�rise par les trois nombres entiers hkl. Il existe de nombreux montages exp�rimentaux qui ne se distinguent que par la fa�on d�amener les diff�rents noeuds du r�seau r�ciproque, d�origine I, g�om�triquement li� au r�seau direct du cristal en O, sur la sph�re d�Ewald. Autrement dit, tous les clich�s de rayons X provenant de la diffraction par un cristal fournissent le r�seau r�ciproque de ce cristal.
Formule de Bragg
Si vecteur de diffusion, est une
rang�e [hkl] du r�seau r�ciproque, il est perpendiculaire sur une famille de plans r�ticulaires du r�seau direct, dont l�intervalle d des plans est inverse de la distance de deux noeuds sur la rang�e IN. Cette direction de plans bissecte OI et ON. La diffraction suivant ON, quand les conditions de Laue sont sa-
tisfaites, appara�t comme une r�flexion sur des plans r�ticulaires, ob�issant aux lois de Descartes, avec la condition dite de Bragg ;
nλ = 2 d sin θ.
Historiquement, la th�orie de Laue, g�om�triquement compliqu�e, fut
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d�abord peu utilis�e. W. L. Bragg, d�s 1912, consid�rait les faisceaux diffract�s comme des r�flexions sur les diff�-
rentes familles de plans r�ticulaires, en particulier sur les plans du cristal. Sa d�monstration est imm�diate ; elle exprime l�accord de phase entre les ondes r�fl�chies par les diff�rents plans ; la diff�rence de marche
PA1 + A1Q = 2 d sin θ = nλ (fig. 3).
Comme le nombre de plans qui interviennent est consid�rable, l�angle θ, dit de Bragg, est d�fini avec pr�cision ; par exemple, pour un cristal de 0,1 mm, la largeur angulaire de l�angle de diffusion est 0,2 s d�arc pour un rayonnement de longueur d�onde de 1 �.
Facteur de structure
Le motif cristallin comprend g�n�ralement plusieurs atomes, A1, A2, ... Am, dont la nature chimique se marque dans leur facteur de structure atomique fm (li� aux �lectrons p�riph�riques) et leur position � l�int�rieur de la maille par des vecteurs
avec
Les conditions de Laue sont simultan�ment r�alis�es pour les r�seaux des diff�rents atomes et ils contribuent � la r�flexion hkl, dont le vecteur de diffusion est
L�onde diffus�e par l�atome Am a pour amplitude fmE ; elle pr�sente, par rapport � celle qui est diffus�e par un �lectron � l�origine de la maille, un retard et
un d�phasage
Elle peut �tre repr�sent�e par et la contribution des
atomes � l�int�rieur d�une maille (motif cristallin) par
�tant le facteur de structure de la r�flexion hkl ; comme
on peut aussi l�exprimer par
Les amplitudes des ondes prove-
nant de toutes les mailles du cristal s�ajoutent arithm�tiquement. Il en r�sulte que l�intensit� de la r�flexion hkl est proportionnelle au carr� des modules du facteur de structure
I(hkl) ~ |F(hkl)| 2.
L�expression (7) montre que le
facteur de structure est en g�n�ral un nombre complexe ; si l�origine est centre de sym�trie, � un atome Am en correspond le m�me atome en
et le facteur de structure est un nombre alg�brique :
D�autre part, la formule (7) indique que et sont des imaginaires conjugu�es ; ils ont m�me module, et les r�flexions sur deux faces oppos�es d�un cristal ont la m�me intensit� (fig. 5). Tout se passe comme si le cristal poss�dait toujours un centre de sym�trie. C�est la loi de Georges Friedel.
Espace r�ciproque
ou de Fourier
Le milieu cristallin, ou espace direct, est d�termin� par le r�seau cristallin, c�est-�-dire par la maille , et par le motif cristallin, c�est-�-dire par la nature des atomes et leur position dans la maille. � cet espace direct, on associe l�espace r�ciproque avec le r�seau de p�riodes , dont les noeuds,
points g�om�triques, sont affect�s d�un poids �gal au facteur de structure correspondant. La formule (8) nous indique que, si l�on conna�t l�espace direct, on calcule ais�ment l�espace r�ciproque. On peut donc, avec la construction d�Ewald, reconstituer les
directions et les intensit�s des faisceaux diffract�s par le cristal, donc les donn�es de l�exp�rience. L�espace r�-
ciproque est la transform�e de Fourier de l�espace direct, et sa connaissance, par la transformation inverse, fournirait aussit�t la structure atomique du cristal. L�exp�rience fournit les intensit�s des faisceaux diffract�s, donc les modules des facteurs de structures, mais non les phases qui leur sont associ�es. La difficult� de la d�termination des structures atomiques des cristaux se trouve dans le probl�me des phases.
Les m�thodes
exp�rimentales
Elles consistent � orienter le cristal devant le faisceau de rayons X incident pour satisfaire aux conditions de Laue, ce qui revient � amener les diff�rents noeuds du r�seau r�ciproque sur la sph�re d�Ewald. Si l�on dispose d�un monocristal, c�est-�-dire d�un cristal dont l�une des dimensions est de quelques dixi�mes de millim�tre, et suivant les buts recherch�s, on applique soit la m�thode du cristal tournant, soit la m�thode de Laue. Si la substance se pr�sente sous la forme de grains inf�-
rieurs au 1/10 de millim�tre, on utilise la m�thode des poudres.
M�thode
du cristal tournant
ou m�thode de Bragg
Le cristal, r�gl� sur l�axe d�un goniom�tre, tourne d�un mouvement r�gulier ; il est �clair� par un faisceau li-n�aire de rayons X, d�limit� par deux fentes fines ou par un collimateur cylindrique. Consid�rons une famille de plans r�ticulaires d�intervalle d et le rayonnement X de longueur d�onde λ.
Quand, au cours de la rotation, le pinceau de rayons X aborde les plans r�ticulaires sous l�angle θ1, dit de Bragg, tel que λ = 2 d sin θ1, le faisceau est r�fl�chi ; c�est la r�flexion du 1er ordre ; pour θ2 ... θn, tels que 2λ = 2d sin θ2,
... nλ = 2d sin θn, on observe les r�-
flexions du 2e, ..., du n-i�me ordre (n < 2d/λ). On rep�re les faisceaux r�fl�chis soit photographiquement, soit � l�aide d�une chambre d�ionisation ou d�un compteur de Geiger-M�ller
ou � scintillation. Dans ces diffractom�tres, le cristal tourne avec la vitesse angulaire ω, et le compteur avec la vitesse 2ω. Dans tous les cas, on mesure les angles θ. La m�thode est utilis�e sous deux aspects. Si l�intervalle d est connu avec pr�cision, les relations pr�-
c�dentes fournissent les valeurs de λ.
C�est le principe de la spectrographie des rayons X ; si λ est le rep�re de longueur, les m�mes relations donnent les valeurs de d. C�est le principe de l�analyse cristalline au moyen des rayons X.
Spectrographie
cristalline des rayons X
Une face cristalline (plusieurs millim�tres) servant de plan r�flecteur, est r�gl�e sur l�axe du goniom�tre (fig. 6).
On a d�abord choisi une lame de clivage de chlorure de sodium. La maille cubique, d�ar�te a, de volume a 3, contient 4 atomes Cl et 4 atomes Na ; en d�signant par D la masse sp�cifique (N �tant le nombre d�Avogadro, ACl et ANa les masses atomiques), on calcule a et l�intervalle des plans r�ticulaires parall�les au clivage. On a ainsi analys� d�s 1912 le rayonnement sortant d�un tube � rayons X. Le Su�dois
Manne Siegbahn (n� en 1886) a d�crit avec une grande pr�cision les spectres de raies de la plupart des �l�ments chimiques. Comme le cristal NaCl est trop imparfait pour donner d�une fente fine F une image aussi fine en P, il a pris comme rep�re de longueur l�intervalle des plans r�ticulaires parall�les au clivage de la calcite CaCO3 et, en utilisant les masses atomiques de Ca, de C et de O, la densit� et le nombre d�Avogadro, il a d�fini une unit� X
conventionnelle (uX) par la relation d = 3 029,04 uX � 18 �C.
Les longueurs d�onde, exprim�es
en uX des spectroscopistes, ont une valeur relative. On a, depuis, mesur� ces longueurs d�onde, mais avec une pr�cision moindre, avec un r�seau grav� sur verre ; et entre les longueurs exprim�es en angstr�ms et en unit�s kX (1 kX = 1 000 uX) existe la relation l (�) = l (kX) � 1,002 03.
La spectrographie X est surtout utili-
s�e actuellement dans un but d�analyse chimique et sous deux aspects. Dans la spectrographie par �mission, l��chantillon � analyser est dispos� sur l�anticathode du tube � rayon X, au point d�impact des �lectrons. La plupart des �l�ments chimiques d�couverts depuis 1912 ont �t� ainsi identifi�s par application de la loi de Moseley.
Dans l�analyse chimique par fluorescence X, tr�s utilis�e dans les laboratoires de recherche et dans l�industrie, la substance est plac�e pr�s de la fe-n�tre de sortie des rayons X. L�absorption photo�lectrique est accompagn�e downloadModeText.vue.download 501 sur 651
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d�un rayonnement de fluorescence caract�ristique des �l�ments chimiques.
Analyse cristalline par
la m�thode du cristal
tournant
Le rep�re de longueur est ici la longueur d�onde du rayonnement mono-
chromatique provenant d�une anticathode convenablement choisie. Le
cristal, de quelques dixi�mes de millim�tre, baigne dans le faisceau X, d�limit� par un collimateur cylindrique, avec une ouverture angulaire de l�ordre du degr�. Dans le montage le plus classique, il est dispos� au centre d�une chambre cylindrique et oscille, dans un domaine angulaire d�termin�, autour de l�axe du cylindre (fig. 7). Appliqu�e sur le cylindre, une pellicule photographique recueille tous les faisceaux successivement diffract�s au cours de la rotation du cristal.
Les clich�s se simplifient si le cristal est r�gl� de telle sorte qu�une rang�e cristalline (par exemple une ar�te du cristal) soit parall�le � l�axe de rotation. Si l�on a choisi la rang�e [100], de p�riode , la condition de Laue relative � cette rang�e s��crit (fig. 8) (h entier avec h < a/λ).
Les faisceaux diffract�s sont des ar�tes de c�nes de r�volution, dont l�axe est l�axe du cylindre, dont les traces sur le cylindre sont des cercles, de sorte que le clich� montre des taches de diffraction r�parties sur des strates parall�les. Pour h = 0, α = π/2, c�est la strate �quatoriale ; la distance, sur le clich�, de la strate h � la strate �quatoriale est Zh = R cotg αh, (R �tant le rayon de la chambre) [fig. 9].
Chacune des valeurs mesur�es de
Z fournit l�angle α et, d�apr�s (11), la valeur de a. L�interpr�tation des clich�s de cristal tournant consiste dans la d�termination des indices hkl de chacune des taches de diffraction, ce que l�on r�alise ais�ment avec la construction d�Ewald, et aussi du noircissement photographique, proportionnel au carr� du module du facteur de structure.
Diff�rents dispositifs facilitent le d�pouillement des clich�s. Chacune des strates correspond � un plan r�ticulaire de l�espace r�ciproque. En disposant convenablement des diaphragmes m�talliques, on peut isoler successivement chacun de ces plans, ce qui conduit � la chambre de Weissenberg ou � la chambre de pr�cession, ou au r�tigraphe. Mais, de plus en plus, comme les cristaux de structure plus compliqu�e fournissent des centaines, voire des milliers de faisceaux diffract�s, les laboratoires utilisent des diffractom�tres automatiques, qui enregistrent � la fois les notations des r�flexions et les intensit�s mesur�es � l�aide d�un compteur.
M�thode de Laue
C�est historiquement la premi�re m�-
thode de la diffraction cristalline des rayons X, r�alis�e � Munich en 1912
par Friedrich Walther (n� en 1883) et Paul Knipping (1883-1935). Le cristal, immobile, est plac� devant un pinceau lin�aire polychromatique. On utilise donc le fond continu de l�anticathode, qui d�bute brusquement, du c�t� des courtes longueurs d�onde, par un rayonnement de longueur d�onde λ0 (�) = 12 400/V (volts). Comme le rendement en rayons X cro�t avec le nombre atomique de l�anticathode, on utilise un m�tal lourd comme le tungs-
t�ne et l�on applique au tube un vol-tage �lev� pour disposer d�un faisceau intense et d�une gamme �lev�e de longueurs d�onde. Le cristal, convenablement orient�, est appliqu� � la sortie d�un collimateur cylindrique, et l�on recueille les rayons diffract�s sur une plaque photographique dont la distance D � la face d�entr�e du cristal est d�termin�e avec pr�cision. Une famille de plans r�ticulaires, d�intervalle d, inclin�s suivant l�angle θ sur le faisceau incident, r�fl�chit, comme le ferait un miroir, les fractions du rayonnement incident, dont les longueurs d�onde satisfont �
nλ = 2d sin θ.
En T (fig. 10) sont confondues les r�flexions des diff�rents ordres correspondant aux longueurs d�onde λ1 pour n = 1, pour n = 2, pour
n = 3, ... ; encore faut-il que λ soit sup�rieur � λ0, c�est-�-dire que le vol-tage soit suffisamment �lev�. Il appara�t aussit�t que les informations sont celles d�un goniom�tre optique, avec l�avantage de pouvoir utiliser un solide sans formes cristallines ext�rieures. On peut obtenir la projection, sur un plan parall�le � la plaque photographique, des traces N des normales aux diff�-
rentes familles de plans r�ticulaires ; il suffit de prolonger la droite TO′
(O′ trace du faisceau direct) jusqu�au point N, tel que O′N = D cotg θ avec O′T = D tg 2θ. Il est facile de montrer qu�aux plans, dits en zone, ayant en commun une m�me ar�te il correspond des taches de diffraction r�parties sur des ellipses passant par O′.
Si le faisceau incident est confondu avec un axe de sym�trie du cristal, cette sym�trie se manifeste sur les clich�s.
La m�thode de Laue est surtout utilis�e dans l�industrie pour tailler dans un cristal des lames d�une orientation bien d�termin�e.
M�thode des poudres ou
de Debye et Scherrer
La substance, en grains cristallins ayant quelques centi�mes de millim�tre � une fraction de micron, est expos�e � l�action d�un rayonnement monochro-
matique dont la longueur d�onde sert de rep�re de longueur. Dans le dispositif le plus classique, elle constitue un b�tonnet de diam�tre inf�rieur � 0,5 mm. Ce b�tonnet est dispos� suivant l�axe d�une chambre cylindrique de rayon R, sur laquelle s�applique une pellicule photographique ; le faisceau lin�aire de rayons X est d�limit� par un collimateur cylindrique. Comme les grains sont petits, dans le volume de mati�re soumis aux rayons X, toutes les orientations sont statistiquement r�alis�es autour du faisceau incident, de sorte que, pour chacune des familles de plans r�ticulaires d�intervalle d, il se trouve un grand nombre de grains dispos�s suivant l�incidence θ de Bragg.
Pour chaque valeur de d, il correspond des c�nes de diffraction de r�volution ayant pour axe le faisceau incident et dont l�angle au sommet est 2θ avec Les intersections de ces c�nes avec le cylindre sont des lignes continues ; � chacune de diam�tre l = 4 R θ correspond une valeur de calcul�e � partir de la formule pr�c�dente (fig. 12).
On utilise de plus en plus des diffractom�tres. La poudre est r�partie � la surface d�une plaque de verre dispos�e au centre d�un cercle goniom�trique qui tourne avec une vitesse angulaire ω, tandis que le compteur tourne � la vitesse 2ω. L�intensit� des raies de diffraction et leur position sont d�termin�es avec pr�cision (fig. 13).
Interpr�tation des clich�s
Quand la sym�trie du milieu cristallin est peu �lev�e, la suite des intervalles des plans r�ticulaires ne permet pas downloadModeText.vue.download 502 sur 651
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de d�terminer les param�tres cristallographiques et d�interpr�ter les clich�s de poudre. Cependant, si la sym�trie est cubique, les intervalles des plans (hkl) ne d�pendent que du param�tre a de la maille cubique
Il est alors
facile d�indexer les raies, de calculer a, de d�terminer le mode de r�seau. Aussi la m�thode des poudres est-elle celle des m�tallurgistes, car les m�taux et les alliages sont microcristallins et souvent cubiques. Moins riche en information que la m�thode du cristal tournant, elle est tr�s utilis�e, car le montage est simple et toute substance cristallis�e peut �tre identifi�e par son diagramme de poudre, comme les empreintes digitales identifient un individu.
D�termination des
structures atomiques
Le probl�me est d��tablir l�architecture atomique des substances cristallis�es en d�terminant la maille et la
position des diff�rents atomes � l�int�-
rieur de la maille par leurs coordonn�es x, y, z, telles que le vecteur allant de l�origine d�une maille � l�atome soit On a r�solu ce probl�me pour des
milliers de substances cristallis�es, et des laboratoires bien �quip�s d�terminent les structures de compos�s chimiques de plus en plus compliqu�s.
Ces recherches ont boulevers� nos id�es sur la nature des atomes, leurs dimensions, leurs modes de liaison, pr�cis� la notion de valence, renouvel� certains chapitres de la chimie, comme celui des silicates.
La m�thode utilis�e est celle du cristal tournant ; elle n�cessite donc un monocristal dont la plus grande dimension n�exc�de pas quelques dixi�mes de millim�tre. On d�termine d�abord la maille �l�mentaire par voie photographique, c�est-�-dire si le cristal est triclinique les six valeurs a, b, c, puis la
composition chimique du motif cristallin ; par exemple, si le cristal est l�assemblage de mol�cules de masse mol�culaire M (c�est le cas des corps organiques), le nombre Z de mol�cules contenues dans la maille est donn� par v �tant le volume de la
maille, D la masse sp�cifique et N le nombre d�Avogadro. Le d�pouillement des clich�s fournit le mode de r�seau de Bravais et le groupe de sym�trie
spatial, l�un des 230 de A. M. Schoen-fliess et I. S. Fedorov. La mesure des intensit�s des faisceaux diffus�s se fait � partir des clich�s de cristal tournant, de sorte qu�� chaque r�flexion hkl se trouve associ� le module du facteur de structure F(hkl). Mais, de plus en plus, toutes ces op�rations sont grandement facilit�es et deviennent plus pr�cises gr�ce � l�emploi de diffractom�tres automatiques.
� partir de ces informations fournies par l�exp�rience, fixer les positions mutuelles des atomes dans la maille n�-
cessite toujours un dur travail. Une m�-
thode d�approximations successives, dite d�� essais et retouches � (trial and error), consiste � imaginer un arrangement vraisemblable des atomes, ob�issant � la sym�trie du groupe spatial.
� partir de ce mod�le, on calcule les facteurs de structure des centaines de faisceaux diffract�s, dont les carr�s des modules sont les intensit�s fournies par l�exp�rience. Par retouches successives des positions des atomes, on recherche l�accord entre les intensit�s calcul�es et observ�es. Avant l�emploi des ordinateurs, cette m�thode n��tait applicable qu�� des compos�s chimiques relativement simples.
Puisque les rayons X ne sont dif-
fract�s que par les �lectrons p�riph�-
riques des atomes, on r�v�le ceux-ci en d�terminant en chaque point de la maille la densit� �lectronique (nombre d��lectrons par unit� de volume). Si l�on conna�t celle-ci, donc la structure, l�espace r�ciproque se calcule par une transformation de Fourier de l�espace direct. Toutes les recherches sont orient�es vers la d�termination de l�espace r�ciproque, c�est-�-dire des phases des facteurs de structure, dont l�exp�rience donne ais�ment les modules. La transform�e de Fourier de l�espace r�ciproque fournit, gr�ce aux ordinateurs, la structure.
Ce probl�me des phases peut �tre
attaqu� par diff�rentes voies ; par exemple, si le motif cristallin comporte un atome lourd, dont la position dans la maille est connue, sa contribution � la phase de chaque facteur de structure est pr�pond�rante (signe + ou � si l�origine de la maille est un centre de
sym�trie). Un d�veloppement en s�rie de Fourier-Bragg fait appara�tre de nouveaux atomes dont on tient compte pour recalculer les phases. Dans les m�thodes directes, on d�termine les phases par des calculs statistiques que permettent les ordinateurs. Et l�on peut envisager, puisque l�exp�rience a d�j� �t� r�alis�e, le temps o�, � partir d�un monocristal impond�rable (1/1 000 de milligramme) et dont on ne sait rien du point de vue chimique, un diffractom�tre automatique associ� � un ordinateur r�v�lera rapidement les diff�rents atomes, avec leur degr� d�ionisation et leurs positions mutuelles.
J. W.
Deux savants
Paul Peter Ewald, physicien anglais d�origine allemande (Berlin 1888). Il a �mis en 1910 la th�orie de l�interf�-
rence des rayons X dans les cristaux et �tudi� les �tats m�somorphes.
Georges Friedel, min�ralogiste fran-
�ais (Mulhouse 1865 - Strasbourg
1933), fils du chimiste et min�ralogiste Charles Friedel (1832-1899). Connu pour ses travaux sur les �tats m�somorphes, il a donn� en 1913 les lois de la diffraction des rayons X par les cristaux.
F Cristallographie.
A. Guinier, Th�orie et technique de la radiocristallographie (Dunod, 1956). / J. Barraud, Principes de radiocristallographie (Masson, 1960). / C. Legrand, la Radiocristallographie (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1967).
radiodiagnostic
Application des rayons X � l�exploration du corps humain en vue de contribuer au diagnostic m�dical.
Le principe du radiodiagnostic repose d�une part sur le pouvoir de p�-
n�tration des rayons X et d�autre part sur l�in�galit� d�absorption du rayonnement par les objets qu�il traverse, en l�occurrence les tissus vivants. Les radiations sont d�autant plus � att�-
nu�es � que le corps travers� pr�sente un nombre atomique �lev� ; les parties
molles fourniront des � ombres radiologiques � beaucoup plus nuanc�es et moins dense que le squelette, riche en atomes de phosphore et de calcium. En outre, le rayonnement est transmis plus facilement par les organes contenant des gaz (tels les poumons) que par les organes contenant des liquides, qui sont moins perm�ables du fait d�une condensation plus forte des atomes qui les composent.
L�examen sans pr�paration par les rayons X d�un organisme vivant permet d�obtenir des images de densit� va-ri�e, les diff�rences d�intensit� correspondant aux diff�rences d�absorption des radiations par l�objet. D�autre part, en introduisant dans l�organisme des substances dont le nombre atomique est �lev�, telles que les sels de baryum ou d�iode, on obtient un contraste artificiel, indispensable � l��tude de la plupart des organes.
Ces diff�rences de tonalit� ainsi obtenues ne sont pas directement perceptibles, car la r�tine est insensible aux radiations X : elles sont rendues visibles soit en utilisant un �cran fluorescent, qui absorbe une partie de l��nergie du faisceau et la restitue sous forme de lumi�re visible (c�est la radioscopie), soit en impressionnant une pellicule sensible (c�est la radiographie). On sait que ces deux proc�d�s d�exploration m�dicale furent simultan�ment d�couverts par le physicien allemand R�ntgen*.
L�image radiologique, pour �tre
valable, doit �tre aussi fine que possible. Une image grossi�re risquerait de provoquer des erreurs : par exemple faire m�conna�tre une fissure osseuse lors d�un traumatisme ou masquer les microcalcifications d�un cancer du sein au d�but. Il importe donc d��viter un agrandissement de l�image ainsi qu�un flou des contours : les conditions essentielles pour obtenir ce r�sultat sont de rapprocher au maximum l�objet du plan d�examen et d��loigner le tube radiog�ne de l�objet examin�. Pour une distance de 2 m, l�agrandissement est pratiquement nul. Cela implique une source puissante de radiations, car l�intensit� du rayonnement varie en raison inverse du carr� de la distance.
Il faut, d�autre part, �viter le flou g�o-m�trique : si la source de radiation pr�sente une surface d��mission trop importante, une zone de p�nombre bor-dera l�image. L�utilisation des tubes � anode tournante �vite cet inconv�-
nient, en r�alisant un foyer d��mission presque ponctuel et, cependant, d�intensit� puissante, puisque la rotation de l�anode �vite un �chauffement excessif du tube.
Les d�formations de l�objet examin� sont, en outre, �vit�es s�il se trouve sur le trajet du rayon normal, c�est-�-dire sur la perpendiculaire allant du foyer d��mission au plan d�examen, sauf dans les cas tr�s particuliers o� une d�formation de l�image est volontairement provoqu�e pour mettre en �vidence un d�tail d�termin� (anamorphose).
Un appareillage de radiodiagnostic comporte un g�n�rateur de courant � haute tension r�glable de 40 � 160 kV
avec une intensit� qui peut atteindre 1 000 mA pour un temps tr�s court. En effet, il est n�cessaire de pratiquer en radiodiagnostic cardiaque, vasculaire ou digestif des clich�s dont le temps de pose soit inf�rieur � quatre centi�mes de seconde (avec des g�n�rateurs puis-downloadModeText.vue.download 503 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9188
sants, on peut obtenir des temps de trois milli�mes de seconde).
Le tube radiog�ne est constitu�
par une enceinte de verre � vide tr�s pouss�, comportant un filament de m�tal qui, port� � l�incandescence, �met des �lectrons ; ces derniers, arr�t�s par l�anticathode, ou anode, donnent naissance aux rayons X. Pour les actes de radiodiagnostic ne n�cessitant pas une puissance �lev�e, tels que la radioscopie ou la radiographie des membres, le tube utilis� peut �tre autos�lecteur, c�est-�-dire comporter une anticathode refroidie qui arr�te l�onde inverse du courant alternatif.
Pour les puissances �lev�es, il est n�-
cessaire d�utiliser les deux alternances du courant en employant soit des soupapes, ou k�notrons, soit surtout des
redresseurs constitu�s de plaquettes de s�l�nium. Quand le radiodiagnostic n�-
cessite des puissances �lev�es, le tube radiog�ne utilis� sera le tube � anode tournante qui, comme nous l�avons vu, permet des intensit�s consid�rables, m�me avec un foyer d��mission ponc-tiforme. Le statif radiologique peut �tre polyvalent, c�est-�-dire compos� d�une table basculante � moteur, permettant d�examiner le sujet suivant des incidences tr�s vari�es et en positions multiples, allant jusqu�� celle qui est dite � en Trendelenbourg �, o� la t�te se trouve basse � la verticale. Le tube radiologique est solidaire � la fois de la table et d�un �cran radioscopique, dont il peut �tre rendu ind�pendant suivant les n�cessit�s de l�examen.
Les films radiographiques sont contenus dans les � cassettes �, bo�tes tr�s plates, opaques � la lumi�re et transparentes aux rayons X. Le film sensible est intercal� entre deux �crans renfor-
�ateurs constitu�s de feuilles rigides enduites d�un sel fluorescent (tungs-tate de cadmium) qui, sous l�influence des rayons X, �met un rayonnement lumineux renfor�ant l�action radiologique directe des radiations. Entre le film et le corps du sujet examin�, il est n�cessaire de placer un syst�me particulier antidiffusant, destin� � arr�ter le rayonnement secondaire. Ce dernier est �mis par tous les points de l�objet frapp�s par le faisceau de radiations, ce qui produit sur le clich� un voile et une grisaille ainsi qu�un flou des contours.
Afin de ne laisser impressionner le film que par les rayons venant directement de l�anticathode, la grille antidiffusante est compos�e de lames de plomb orient�es vers la source de radiations, laissant passer le rayonne ment direct et arr�tant les radiations secondaires, qui sont �mises en tous sens et absorb�es par les cloisons de plomb. L�usage des syst�mes antidiffusants est d�autant plus indispensable que le corps examin� est plus �pais.
Le statif radiologique est compl�t� par des s�lecteurs, ou tachygraphes, permettant la prise des clich�s en s�rie, particuli�rement utiles dans l��tude d�organes tr�s contractiles comme le duod�num.
Les statifs sp�cialis�s sont utilis�s en
radiographie cardiaque et vasculaire.
Ils comportent un appareil changeur de films permettant la prise de films � la cadence de six � huit par seconde. Dans certains cas, on utilise deux changeurs orient�s � angle droit et permettant de prendre simultan�ment des clich�s s�-
ri�s de face et de profil. D�autres statifs sont sp�cialis�s pour la radiographie du cr�ne. Dans beaucoup de cas, quel que soit le statif, il est possible d�adjoindre un appareil tomographique, mais, pour les organes d�exploration difficile, il est pr�f�rable d�utiliser un statif uniquement destin� � la tomographie.
Les �quipements actuels de radio-
diagnostic b�n�ficient de l�utilisation de l�amplificateur de luminance, qui est un convertisseur d�image �lectronique permettant d�obtenir une brillance tr�s augment�e de l��cran radioscopique.
L�image, consid�rablement am�lio-
r�e, peut �tre vue directement gr�ce � une optique d�observation (le gain de luminosit� est de 3 000 fois par rapport � l��cran ordinaire), mais surtout elle peut �tre projet�e sur une cha�ne de t�l�vision � circuit ferm�. L�examen radioscopique a lieu en lumi�re normale. En salle d�op�ration, le contr�le de l�intervention par la t�l�vision transforme les conditions op�ratoires ; citons la chirurgie osseuse et particuli�rement les ost�osynth�ses et les proth�ses f�morales. La projection de l�image examin�e sur plusieurs �crans de t�l�vision et m�me sur des r�cepteurs � distance dans un service hospitalier voisin transforme les conditions du travail en �quipe et de l�enseignement m�dical. Fait plus important encore, la dose de radiations re�ue par le patient est r�duite de quatre cinqui�mes. En ce qui concerne l�op�rateur, la possibilit� d�associer r�ntgent�l�vision et t�l�commande lui permet de pratiquer toutes les manoeuvres d�un examen radiologique � partir d�une pi�ce voisine, ce qui le met enti�rement � l�abri des radiations. Enfin, divers mat�riels d�enregistrement sont adaptables sur l�amplificateur de brillance : le radiocin�ma, la photographie d��cran et l�enregistreur sur bande magn�tique.
Le radiocin�ma est utilis� �lectivement dans l��tude des organes en mouvement soit contractiles (radiologie du tube digestif), soit soumis au flux
sanguin (radiologie vasculaire). En angiographie, il est int�ressant de pratiquer les prises de vues de radiocin�ma simultan�ment sur deux plans � angle droit. Enfin, les techniques modernes assurent de hautes cadences de prises de vues (600 images par seconde), autorisant des ralentis tr�s importants (mise en �vidence d�un reflux dans une insuffisance valvulaire discr�te, �tude de la dynamique circulatoire).
La radiophotographie de l��cran secondaire de l�amplificateur de brillance permet d�obtenir des clich�s d�un format suffisant, qui, lus sur visionneuse, peuvent, pratiquement, remplacer la radiographie et sont particuli�rement utiles dans les d�pistages et les examens collectifs, L�enregistrement sur bande magn�tique donne des images d�une remarquable finesse et offre la possibilit� de revoir autant de fois qu�il est n�cessaire l�image telle qu�elle a �t� enregistr�e.
Le d�veloppement manuel des films radiologiques tend � �tre remplac� par le d�veloppement en machines, qui, en 90 secondes, fournit un film sec et maniable. Le fait de ce d�veloppement rapide, d�une part, et de l�accroissement de la vitesse des examens, d�autre part, gr�ce � la t�l�commande et aux perfectionnements de mat�riels (auto-maticit� des syst�mes antidiffusants, division imm�diate des films dans les clich�s en s�rie) ont fait reconsid�rer dans les techniques modernes l��tape concernant la manipulation de la
cassette. Le marquage et le d�veloppement du film, puis le retour de la cassette en salle d�examen constituent une manipulation � la fois complexe et lente. Un syst�me d��clairage sp�cial (hi-light) permet de supprimer la cassette : le film est introduit directement entre deux �crans renfor�ateurs solidaires du statif, puis il est repris et mis dans la machine � d�velopper. Dans un syst�me voisin, dit � lumi�re du jour �, des cassettes sp�ciales sont charg�es automatiquement et d�charg�es dans la machine sans que le film voie le jour.
La tendance actuelle est de supprimer le stade interm�diaire de la cassette : un chargeur de 50 films vierges distribue les films, qui sont impressionn�s et marqu�s dans le m�me
temps, puis directement transmis � une machine � d�velopper coupl�e � la table. Disons, en conclusion, que, pour illustrer l�importance du radiodiagnostic, il faut savoir qu�en France et dans les pays d�velopp�s l�expansion de la radiologie se fait suivant une courbe de croissance exponentielle, d�passant de beaucoup la plupart des autres postes de l��conomie. Dans les ann�es � venir, l�ordinateur aura un r�le important en radiodiagnostic en proc�dant � la lecture automatique des images, mais le choix des donn�es cod�es demeure
pour l�instant d�une r�alisation difficile ; de m�me, l�analyse des documents radiologiques par le balayage �lectronique rapide constitue un perfectionnement qu�il est permis d�envisager pour un avenir proche.
La tomographie
On sait que les radiographies habituelles donnent des images o� se superposent tous les plans de la r�gion examin�e : elles r�duisent en somme � une surface plane ce qui est un volume. La tomographie permet d�obtenir les seules images d�un plan privil�gi�, � l�exclusion de ce qui est situ� en avant ou en arri�re de ce plan, que l�on fait varier en profondeur afin de pratiquer l�exploration totale d�un organe, tranche par tranche. On d�couvre ainsi des images dissimul�es par l�accumulation des autres images situ�es � une profondeur diff�rente. On obtient des tomographies en mobilisant deux des trois �l�ments suivants : tube radiog�ne, sujet et film. Le plus souvent, le sujet reste fixe, et l�on imprime un d�placement en sens inverse du tube et du film : l�axe de ce d�placement constituera le plan de coupe ; les images contenues dans le plan privil�gi� demeurent seules lisibles sur le film. Les images des autres plans, du fait du mouvement tube-film, subissent un balayage et ne subsistent que sous forme de sillages, d�autant moins visibles que le proc�d� est plus efficace. Le d�placement peut �tre lin�aire, pendulaire, spiro�de ou hypocyclo�dal (polytome de Massiot). Un nouvel appareil de tomographie dite axiale, combin� � un ordinateur, permet d�obtenir de v�ritables coupes radiologiques du corps humain, comparables aux coupes r�elles faites en anatomie. Cet appareil, nomm� � scanner �
dans les pays anglo-saxons, est fabriqu� en France sous le nom de � densitome �.
E. W.
F Radiologie.
R. Trial et A. Rescanieres, Guide pratique d�interpr�tation radiologique (Vigot, 1952-1954 ; nouv. �d., 1956-1960 ; 3 vol.). / P. Buffard et L. Croizet, la Pratique de radiodiagnostic clinique (Doin, 1953). / H. R. Schinz, R. Glauner et E. Uehlinger, R�ntgendiagnostik, Ergebnisse (Stuttgart, 1957 ; trad. fr. Acquisitions nouvelles en radiodiagnostic, Delachaux et Niestl�, 1959). / F. De Witte, Pr�cis de radiodiagnostic (Masson, 1963). / H. Fishgold (sous la dir. de).
Trait� de radiodiagnostic (Masson, 1969-1972 ; 5 vol. parus).
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9189
radiodiffusion
Ensemble des techniques d��mission d�ondes hertziennes permettant la re-transmission de la parole et des sons, au profit du public en g�n�ral.
LE PRINCIPE DE LA
RADIODIFFUSION
G�n�ralit�s
En principe, un �metteur de radiodiffusion est constitu� par un g�n�rateur d�ondes entretenues, modul�es par des signaux � fr�quences audibles.
Ses caract�ristiques d�pendent d�une l�gislation internationale, codifi�e p�riodiquement. Tenant compte du
nombre consid�rable d��metteurs
mondiaux, cette l�gislation a divis� le spectre des ondes �lectromagn�tiques en fr�quences exclusives (attribu�es � un �metteur particulier), partag�es (� deux ou plusieurs �metteurs suffisamment �loign�s g�ographiquement pour qu�il n�y ait que peu d�interf�rences) et communes (utilis�es en commun avec des �metteurs de service).
D�autre part, les premi�res stations de radiodiffusion utilisaient des ondes longues (kilom�triques), ce qui est encore le cas pour certaines d�entre elles, mais les �tudes sur la propaga-
tion conduisirent tr�s vite � utiliser des ondes moyennes (hectom�triques), puis des ondes courtes (d�cam�triques). Le choix de la longueur d�onde d�pend de la partie r�serv�e du spectre (la largeur de bande en modulation d�amplitude est de 9 kHz) et de ce qu�on attend de l��metteur. Or, dans le premier cas, on ne peut gu�re admettre que dix � douze stations en ondes longues, alors qu�en ondes moyennes et courtes on peut en avoir plusieurs centaines. Dans le second, la propagation joue un grand r�le. En ondes longues, la port�e est proportionnelle � la puissance de jour comme de nuit. En ondes moyennes, la propagation est assur�e en visibilit� directe de jour et � grande distance gr�ce aux r�flexions sur les couches ionis�es de l�atmosph�re de nuit. Selon leurs fr�quences, les ondes courtes se propagent le mieux soit de jour, soit de nuit.
Modulation
Un des probl�mes pos�s aux �met-
teurs de radiodiffusion est celui de la modulation. En g�n�ral, on utilise la modulation d�amplitude, laquelle, pour un taux de modulation de 100 p. 100, couvre la largeur de bande de 9 kHz.
Cette mani�re de faire assure une fr�-
quence maximale de reproduction de 4,5 kHz. Pour am�liorer cette qualit�, certains �metteurs utilisent la modulation de fr�quence, laquelle fait varier la fr�quence de l�onde porteuse au rythme de la modulation, l�amplitude restant constante. Ainsi, l�excursion de fr�quence peut atteindre des valeurs tr�s �lev�es ; mais, m�me si elle est limit�e dans les cas les plus g�n�raux, par exemple, � 25 kHz, la qualit� de la transmission est bien meilleure qu�en modulation d�amplitude.
N�anmoins, avec une telle largeur de bande, ces �metteurs ne peuvent trouver place que dans des bandes r�serv�es d�j� tr�s �troites et leur nombre en est r�duit. En revanche, la modulation de fr�quence est beaucoup moins sensible aux parasites � la r�ception, o� le rapport signal sur bruit est bien plus favorable.
Quel que soit le type de modulation choisi, la cha�ne d��mission comprend
au d�but un oscillateur pilote dont la fr�quence est asservie par un cristal de quartz pi�zo�lectrique, souvent log� dans une enceinte thermostatique. Le pilote est suivi d��tages multiplicateurs (si la fr�quence de l��metteur est tr�s �lev�e) et s�parateurs (pour �viter toute influence parasite sur l�oscillateur). �
la sortie de ces �tages se trouvent des amplificateurs et finalement l�antenne, mais l�attaque par les signaux d�audiofr�quences a lieu diff�remment suivant le type de modulation. En modulation d�amplitude, elle agit sur les �tages � grande puissance, les signaux devant �tre tr�s amplifi�s, alors qu�en modulation de fr�quence elle est appliqu�e sur l�oscillateur.
R�alisations
Les tubes �metteurs et modulateurs d�-
gagent une grande quantit� de chaleur, qui doit �tre �vacu�e. Dans les �metteurs relativement faibles, une simple ventilation suffit. Dans les grandes puissances, les tubes sont plac�s dans une chemise m�tallique � circulation d�eau forc�e, le refroidissement �tant assur� par passage dans une piscine ext�rieure. Un autre syst�me est celui des tubes dits � � �bullition d�eau �
(type vapotron), fonctionnant en circuit ferm�. Dans tous les cas, chacun de ces tubes peut atteindre une puissance de l�ordre de 200 kW ; pour les stations les plus puissantes, le montage en parall�le n�implique pas de consid�-
rations particuli�res.
Pour la plupart des �metteurs en
ondes longues et moyennes, l�antenne est constitu�e par un pyl�ne vertical rayonnant, de hauteur maximale h < λ/2. Des brins additionnels peuvent corriger les irr�gularit�s du diagramme de rayonnement ou, au contraire, les provoquer, par exemple pour am�liorer une certaine zone d��coute ou la r�duire.
La radiodiffusion en ondes courtes a surtout pour objet d�atteindre s�lectivement les r�gions les plus �loign�es du globe. Dans ce sens, les syst�mes d�antennes participent presque tous de la technique des ondes dirig�es et sont donc souvent complexes. En effet, une seule station peut tr�s bien utiliser des
�missions en vingt ou trente langues au cours de la journ�e, destin�es aux cinq continents. La propagation �tant surtout ionosph�rique, le choix des heures d��mission et de la fr�quence d�utilisation d�pend de l�insolation sur le parcours des ondes. Les organismes officiels diffusent d�ailleurs r�guli�rement des pr�visions de propagation.
La qualit� d�une �mission radio-
phonique est essentielle pour une station de radiodiffusion. Si on laisse de c�t� les reportages, un grand nombre de probl�mes d�origine acoustique ont d� �tre r�solus, notamment en ce qui concerne les studios. Quelles que soient les dimensions de ceux-ci (�missions parl�es, moyens et grands studios), on supprime les grandes surfaces r�fl�chissantes en les masquant partiellement par des mati�res absorbantes et en introduisant dans la salle des �l�-
ments de formes diverses. Toutefois, on ne peut aller trop loin dans cette direction, car les sons manqueraient de leur chaleur naturelle. On admet donc un certain compromis caract�ris� par le temps de r�verb�ration, lequel est de l�ordre de 1,2 s pour une salle de 2 000 m 2. Cela a conduit aux grands studios sp�cialis�s pour l�audition de grands orchestres.
H. P.
F Antenne / �mission / Onde / Radiotechnique
/ R�ception / Tube.
E. Rolin, Trait� pratiqu� des antennes (Dunod, 1953). / L. Thourel, les Antennes (Dunod, 1956 ; 2e �d., 1971). / M. Biblot, Cours de technologie radio (Eyrolles, 1960 ; 4e �d., 1964-65, 2 vol.) ; Sch�mas �lectroniques utilis�s en r�ception (Eyrolles, 1963 ; 2 vol.). /
J. Marcus, la Modulation de fr�quence. Th�orie et applications industrielles (Eyrolles, 1960).
/ H. M. Veaux, les Probl�mes th�oriques et pratiques des radiocommunications (Eyrolles, 1962). / R. F. Ficchi, Electrical Interference (New York, 1964 ; trad. fr. les Parasites en �lectricit� et en �lectronique, Dunod, 1966). /
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9190
SOCIOLOGIE DE LA
RADIODIFFUSION
La radio parmi les
techniques de diffusion
Dans l�univers de ce qu�on nomme les communications* de masse, ou mass media, la radiodiffusion occupe une place originale et importante. Elle est, en effet, le premier mode de diffusion �lectronique � grande port�e et � communication instantan�e qui ait fait son apparition dans le monde. � ce titre, elle a inaugur� l��re de la civilisation dite � de masse � et aussi celle de la soci�t� de l�ubiquit�, puisque, gr�ce � cette technique, un message sonore �mis en point du globe peut �tre
entendu partout au m�me moment.
L�homme, avec l�apparition de la radio, est devenu un t�moin potentiel de l�univers actuel. Sans doute, le cin�ma peut-il disputer � la radio la place de
pionnier dans la grande mutation qui a mis fin � l�influence presque exclusive de l��criture et qui a fait se d�velopper la communication audiovisuelle.
Mais, en diffusant le son � une �poque o� le cin�ma, encore muet, ne r�pan-dait que des images, la radio entrait en concurrence plus directe avec le livre*
ou le journal (v. presse). D�autre part, si, de nos jours, c�est indiscutablement la t�l�vision* qui joue le premier r�le dans la promotion des messages audiovisuels, il ne faudrait pas, pour autant, sous-estimer la capacit� que poss�de la radio, quoique limit�e � la communication auditive, de faire tomber les derniers remparts d�une culture limit�e � l�expression �crite, c�est-�-dire celle que Herbert Marshall McLuhan (n�
1911) d�crit � l�enseigne de la � Galaxie Gutenberg �. Le message radiophonique exerce en effet sur l�esprit, et en particulier sur l�imagination, une action comparable � celle de la lecture, puisqu�il n�impose pas la vision, qui s�associe � la suggestion des mots ou des sons. Enfin, il faut reconna�tre aussi � ce type de communication de masse une influence d�cisive dans ce qu�on a parfois appel� la musicalisa-tion de notre univers culturel. En tout cas, et quelles qu�aient pu �tre les r�alisations en ce domaine, l�av�nement de la radio faisait na�tre pour la diffusion de la musique une possibilit� nouvelle, dont Alphons Silbermann (n� en 1909) a bien mis en �vidence la port�e en conclusion d�une �tude consacr�e � ce sujet. � La radio et ses effets, �crit-il, sont l�exemple vivant de ce que la soci�t� humaine n�est plus soumise aux forces aveugles de la nature, qu�elle peut se cr�er elle-m�me les moyens de forger son univers, de r�pandre int�gralement sa culture et de la maintenir � (la Musique, la radio et l�auditeur, 1954).
La radiodiffusion correspond � un vieux r�ve de l�humanit�, � son d�sir d�abolir les distances. � Il viendra un temps, �crivait l��rudit tch�que Come-nius au XVIIe s., o� l�on inventera des instruments permettant � des amis de se parler � des distances de plus de cent milles. �
Si le t�l�phone correspond exactement � cette pr�diction, la radio, parce
qu�elle utilise une technique de propagation sans fil, va bien au-del� dans son rayon d�action.
�volution de la radio
Il est � peu pr�s impossible de dire � quelle date est n� ce proc�d�, qui consiste essentiellement dans la diffusion des sons par les ondes hertziennes, et de nommer son inventeur, car il s�agit du r�sultat lentement acquis d�une s�rie de d�couvertes qui se sont succ�d� et se sont compl�t�es progressivement au cours de nombreuses ann�es (v. radiotechnique).
Jusqu�en 1914, la radiophonie resta le privil�ge de quelques rares amateurs, des savants et des techniciens. La Premi�re Guerre mondiale accentua �videmment les progr�s dans le sens des utilisations militaires. En novembre 1917, la radiodiffusion entra dans l�histoire lorsque le croiseur Aurore diffusa par ce moyen les d�cisions du Comit� r�volutionnaire russe dans les districts de Petrograd. Au printemps de 1918, L�nine fit cr�er plusieurs centres destin�s aux �missions d�information politique. Apr�s la guerre, les progr�s furent rapides. En 1919, les Pays-Bas r�alis�rent la premi�re exp�rience importante de diffusion priv�e. En 1920, on capta � Paris un concert radiodiffus� de Londres, et � Pittsburgh, aux �tats-Unis, la station KDKA commen�a �
�mettre des programmes quotidiens.
En France, le g�n�ral Ferri�* proc�da en 1921 aux premi�res �missions radiophoniques � partir de la tour Eiffel, avec des bulletins m�t�orologiques, des bulletins �conomiques et financiers ; en 1922, les programmes de cette station devinrent r�guliers. En 1923, le journaliste Maurice Privat (1887-1949) fut charg� de les organiser et en 1927 fut cr�� le � Radio-Journal de France �.
� cette date, la radio, qu�on appelait alors T. S. F. (t�l�graphie sans fil), avait acquis droit de cit� dans le grand public de la plupart des pays modernes, malgr� les conditions d��coute encore assez mauvaises. Aux �tats-Unis, on comptait alors 733 stations �mettrices et pr�s de 7 millions de postes r�cepteurs. En 1925 avait �t� cr��e l�Union internationale de radiodiffusion, et, aux �tats-Unis, la loi de1927 (Radio
Act) r�glementa les longueurs d�onde.
Pendant toute cette p�riode, des origines � 1927, la T. S. F. s��tait impos�e d�abord comme moyen d�information, avec, en outre, une fonction musicale, les � speakers � jouant un r�le important dans les programmes et la publicit� s�imposant rapidement. Les r�gimes d�exploitation variaient du syst�me priv� au syst�me �tatique.
Dans une deuxi�me p�riode, qu�on
peut situer de 1927 � 1940, la radio consolide son statut, se perfectionne dans le domaine technique et �largit son audience. Dans chaque pays, des dispositions l�gislatives sont prises, qui r�glementent l�installation des postes �metteurs et les longueurs d�onde utilis�es. Les r�gimes varient beaucoup, mais peuvent, en gros, se r�partir en deux cat�gories distinctes.
Lorsque la radio est laiss�e � l�initiative priv�e, elle est en g�n�ral contr�-
l�e partiellement par des institutions nationales, comme c�est le cas aux �tats-Unis, mais son exploitation est livr�e � la concurrence entre des entreprises qui tirent leurs principales ressources de la publicit�. Lorsque c�est l��tat qui a le monopole de la radiodiffusion, il consid�re celle-ci comme un service public et se doit de lui assurer un certain niveau culturel. Cependant, la concurrence des pays voisins de m�me langue peut l�amener � se pr�occuper aussi de garder un public nombreux. Les ressources sont, dans ce r�gime, g�n�ralement assur�es par des redevances annuelles exig�es des utilisateurs, mais celles de la publicit� peuvent aussi, dans une mesure limit�e, s�y ajouter parfois. Plusieurs pays connaissent aussi la coexistence de cha�nes d��tat et de cha�nes priv�es.
D�une mani�re g�n�rale, l�essor de la radiodiffusion a �t� plus rapide dans les cas o� n��tait pas pratiqu� le r�gime du monopole d��tat. Cependant, aujourd�hui, le niveau de saturation est atteint presque partout dans les nations hautement industrialis�es. En France, les d�buts de la radio s��taient effectu�s gr�ce � des compagnies priv�es.
Mais l��tat les racheta les unes apr�s les autres, la derni�re � dispara�tre �tant celle de Radio-Paris en 1933.
Du point de vue technique, la radio a connu des transformations impor-
tantes : le haut-parleur a remplac� le casque ; le transistor a permis la fabrication de postes r�cepteurs plus maniables ; la modulation de fr�quence a am�lior� l�utilisation du spectre et l�audition de la musique.
L�expansion de la radio dans le
monde se confirme en m�me temps.
Non seulement la plupart des pays, jusque dans le tiers monde, se dotent d��metteurs, mais partout le nombre des r�cepteurs augmente. Aux �tats-Unis, le nombre des appareils r�cepteurs �tait de 3 millions en 1924, de 7 millions en 1928, de 170 millions en 1960, de 285 millions en 1969, ce qui repr�sente alors 1 431 postes pour 1 000 habitants. En Europe, l�expansion fut plus lente au d�but, puis s�ac-c�l�ra. En Belgique, par exemple, on comptait 26 r�cepteurs en 1920, 392
en 1922, 3 000 en 1923, 12 000 en 1924, 35 000 en 1927, 2 640 000 en 1960, 3 300 000 en 1968 (soit 342 pour 1 000 habitants). Au total, on d�nom-brait plus de 450 millions de r�cepteurs dans le monde en 1963. C�est en Asie et en Afrique que l�augmentation a �t�, proportionnellement, le plus rapide depuis 1950, et c�est en Oc�anie qu�elle a �t� le plus faible. Parmi les pays les mieux �quip�s, apr�s les �tats-Unis, viennent le Canada et la Su�de. En France, en 1968, on comptait 314 r�-
cepteurs pour 1 000 habitants.
Missions, fonctions,
programmes
Dans de tr�s nombreux pays, la radiodiffusion comporte plusieurs cha�nes de diffusion, et, dans plusieurs d�entre eux, ces cha�nes ont des vocations particuli�res, l�une d�elles �tant, plus que les autres, � culturelle �, une autre �tant surtout � musicale �, cependant que la plus grande partie de l�audience se porte sur des cha�nes diffusant des programmes vari�s. Dans ces derniers, la chanson tient une grande place.
D�autres �l�ments importants des programmes sont, outre la publicit�, les reportages, les jeux, les sports, les informations, les feuilletons, les dramatiques. La concurrence de la t�l�vision a conduit la radio � donner une importance accrue aux genres qui n�cessitent le moins le concours de l�image. Le
r�le pr��minent de la musique s�est donc trouv� confirm�, de m�me que celui des commentaires parl�s. La radio conserve sa place privil�gi�e en tant que dispensateur d�un fond musical et, plus g�n�ralement, d��missions que l�on peut recevoir avec une attention peu soutenue ou bien en se livrant � d�autres occupations et notamment downloadModeText.vue.download 506 sur 651
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en conduisant une voiture. D�autre part, elle b�n�ficie de la mobilit� et la relative modicit� de ses appareils �metteurs. Il lui est donc plus facile qu�� la t�l�vision de se r�partir en un grand nombre de programmes, dont certains peuvent s�adresser � des publics minoritaires. En outre, la radio b�n�ficie d�une meilleure r�putation que le petit �cran aupr�s des � intellectuels �, non seulement parce qu�elle peut plus ais�-
ment dispenser des programmes culturels � des publics choisis, mais aussi parce que la n�cessit� de recourir � la parole uniquement pour transmettre ses messages la maintient dans la sph�re de la communication conceptuelle. Malgr� tout, l��coute de la radio a beaucoup baiss� partout o� la t�l�vision a fait son apparition. Toutes les statistiques d�montrent que les foyers �quip�s de t�l�vision consacrent nettement moins de temps � l��coute de la radio qu�ils ne le faisaient auparavant.
Pour se d�fendre d�une d�saffection, qui, de toute mani�re, ne d�passe pas en moyenne certaines limites, les responsables des programmes radiophoniques cherchent � donner aux �missions un style plus familier ou plus direct ; ils multiplient les dialogues avec le public. On peut dire que, dans les loisirs collectifs des pays modernes, un �quilibre commence � s��tablir entre la radio et la t�l�vision, et que l�un et l�autre de ces moyens de communication de masse est en train de se donner une vocation sp�cifique.
J. C.
A. Huth, la Radiodiffusion, puissance mondiale (Gallimard, 1937). / P. F. Lazarsfeld, Radio
Listening in America : The People Look at the Radio again (New York, 1948). / J. G. Williams, Radio in Fundamental Education in Under-developed Areas (Unesco, 1950 ; trad. fr. la Radio et l��ducation de base dans les r�gions insuffisamment d�velopp�es, Unesco, 1950). /
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/ J. Cazeneuve, Sociologie de la radio-t�l�vision (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1962 ; 4e �d., 1974). / F. Bebey, la Radiodiffusion en Afrique noire (�d. Saint-Paul, 1963). / P. Descaves et A. V. J. Martin, Un si�cle de radio et de t�l�vision (Productions de Paris, 1965). / G. Thoveron, Radio et t�l�vision dans la vie quotidienne (Institut de sociologie, Bruxelles, 1971). / R. Burbage, J. Cazemajou et A. Kaspi, Presse, radio et t�l�vision aux �tats-Unis (A. Colin, coll. � U 2 �, 1972).
La radiodistribution
Syst�me de diffusion par c�bles des �missions de radiodiffusion.
Par d�finition, le terme de radiodiffusion s�applique � tous les syst�mes utilisant des ondes �lectromagn�tiques pour la transmission � distance de signaux modul�s � fr�quences audibles (radiot�l�phonie), quel que soit le mode de modulation (amplitude, fr�quence, phase). Il s�agit donc d�une technique tr�s g�n�rale, la radiodistribution n�en �tant qu�un cas particulier.
Bien qu�il ne se soit, naturellement, pas agi de radiodiffusion, on pourrait faire remonter sa naissance � 1878, ann�e au cours de laquelle l�Administration postale suisse autorisa la diffusion, par les lignes t�l�phoniques, de l�op�ra Don Pasquale depuis Bellinzona. Cette exp�rience eut des �chos en France, o� le th��trophone permit � certains privil�gi�s d��couter � domicile les repr�sentations de l�Op�ra de Paris. Ces r�alisations furent sans suite, en raison surtout de la sensibilit� m�diocre de tout le syst�me. Apr�s la Premi�re Guerre mondiale, la radiodiffusion avait d�j� pris une extension consid�rable, mais on pouvait faire deux remarques. D�une part, on assistait � une prolif�ration des antennes sur les toits ; d�autre part, dans certaines r�gions ou dans les agglom�rations, la propagation des ondes subissait des perturbations g�nantes, baisse de sensibilit� ou
rapport signal/bruit trop faible (parasites trop intenses).
La solution de ces deux probl�mes fut trouv�e par la r�alisation des antennes collectives. Celles-ci sont �rig�es en des points aussi �lev�s que possible et comportent � leur base un amplificateur des signaux re�us. Les toits ne sont donc plus encombr�s, et les zones d�ombre sont fortement r�duites. De telles antennes peuvent ais�ment alimenter tout un petit village ou un quartier entier. Les �missions �taient re�ues par une antenne dans une centrale radio d�o� partaient les lignes aboutissant chez les abonn�s, principalement en Suisse, en Belgique, aux Pays-Bas et en Allemagne. Les lignes, constitu�es de c�bles sous plomb, dont les deux fils pr�-
sentaient la m�me imp�dance par rapport � la terre, �taient r�alis�es de telle sorte que les ph�nom�nes de diaphonie et d�at-t�nuation en fonction de la distance soient aussi r�duits que possible. La bande pas-sante �tait naturellement celle des communications t�l�phoniques. La centrale radio comprenait autant de r�cepteurs qu�il y avait d��missions � retransmettre.
L�abonn� disposait d�un s�lecteur de programmes, analogue au cadran d�appel t�l�phonique, qui lui permettait de choisir son �mission pr�f�r�e. Dans les cas les plus simples, il suffisait � l�abonn� de brancher un haut-parleur sur une prise sp�ciale afin d��viter une confusion avec les prises de courant habituelles.
La radiodistribution a eu une assez grande extension en Europe (sauf en France) avant le d�but de la Seconde Guerre mondiale, mais elle n�a plus gu�re progress� depuis, en raison, d�une part, des grands progr�s r�alis�s par l�industrie �lectronique, et, d�autre part, des facilit�s de choix de l�auditeur entre des centaines d��missions. La seule innovation technique qui se soit d�velopp�e est celle des antennes collectives, avec pour corollaire la r�alisation des antennes de t�l�vision, dont la grande largeur de bande utile allait permettre la diffusion simultan�e des images et du son.
H. P.
Encyclop�die de la radio�lectricit� (Chiron, 1938).
Radiodiffusion - T�l�vision
fran�aise
Le service public national de radiodiffusion-t�l�vision fran�aise assume dans le cadre de sa comp�tence la mission de r�-
pondre aux besoins et aux aspirations de la population, en ce qui concerne l�information, la communication, la culture, l��ducation, le divertissement et l�ensemble des valeurs de civilisation. Il participe � la diffusion de la culture fran�aise dans le monde.
HISTORIQUE
Les premi�res �missions de radiodiffusion r�alis�es en France ont lieu en 1921, � partir de la tour Eiffel par les soins de l�administration des Postes, T�l�graphes et T�l�-
phones. En 1922, un poste �metteur d��tat est cr�� � l��cole sup�rieure des P. T. T., tandis qu�une station priv�e est autoris�e � effectuer des essais. En 1923, le monopole de l��tat sur les communications t�l�-
graphiques (affirm� en 1851) est �tendu � l��mission et � la r�ception de signaux radio�lectriques. En 1926, sont fix�s les principes d�une r�glementation g�n�rale de la radiodiffusion, visant notamment, pour l�avenir, � r�tablissement d�un r�seau homog�ne dont l�exploitation serait, dans sa totalit�, assur�e par l��tat. La m�me ann�e, un service de radiodiffusion est cr�� au sein de l�administration des P. T. T.
avec mission d�assurer, notamment, l�installation et l�exploitation du r�seau d��tat.
Parall�lement des autorisations d��mettre, pr�caires et r�vocables, sont accord�es � des stations priv�es. Le d�veloppement de l�infrastructure du r�seau d��tat n�cessitant la cr�ation de ressources r�guli�res, une redevance d�usage sur les postes r�cepteurs est institu�e en 1933. En 1939, la radiodiffusion est s�par�e de l�administration des Postes, T�l�graphes et T�l�-
phones et �rig�e en administration autonome. Des textes publi�s en 1941 et en 1942 d�finissent l�objet et les attributions de la Radiodiffusion nationale. � partir de 1945, l�exploitation de la radiodiffusion en France est assur�e sous le r�gime du monopole de l��tat. Successivement administration publique jusqu�en 1949, puis �tablissement public plac� sous la tutelle du ministre de l�Information de 1959 � 1964, la Radiodiffusion-T�l�vision fran�aise est, avec la loi du 27 juin 1964, transform�e en Office de radiodiffusion-t�l�vision fran-
�aise (O. R. T. F.) plac� sous l�autorit� du ministre de l�Information. La loi du 3 juillet
1972 pr�cise le service public national de l�Office de radiodiffusion-t�l�vision fran-
�aise et modifie son statut.
Administr� par un pr�sident-directeur g�n�ral et par un conseil d�administration de quatorze membres, cet Office est organis� en unit�s fonctionnelles qui prennent la forme de r�gies ou �ventuellement d��tablissements publics, � l�exclusion de toute emprise d�int�r�ts �conomiques priv�s. Il est plac� sous la tutelle du Premier ministre.
Les r�gies cr��es au sein de l�Office sont :
� une r�gie de radiodiffusion,
� une r�gie de la premi�re cha�ne de t�l�vision,
� une r�gie de la deuxi�me cha�ne de t�l�vision,
� une r�gie de diffusion, charg�e de, l�action technique,
� trois r�gies pour les moyens de production : vid�o (studios), vid�o-mobile (reportages) et films des �missions de t�l�vision,
� une r�gie des stations r�gionales et de la troisi�me cha�ne de t�l�vision.
CONSTITUTION
La loi du 7 ao�t 1974, publi�e au Journal officiel du 8 ao�t 1974, supprime l�Office de radiodiffusion t�l�vision fran�aise et r�organise ce service public national de diffusion selon les grandes lignes suivantes.
y �tablissement public de
diffusion
Cet organisme � caract�re industriel et commercial, dot� de l�autonomie administrative et financi�re, re�oit mission d�assurer la diffusion des programmes de radio et de t�l�vision en France et vers l��tranger, d�organiser, de d�velopper, d�exploiter et d�entretenir les r�seaux et installations de diffusion. Son r�le est de cr�er les �quipements n�cessaires pour couvrir les zones qui ne peuvent pas encore recevoir les �missions de toutes les soci�t�s nationales.
Il proc�de aux recherches et collabore � la fixation des normes concernant les mat�-
riels et les techniques de radiot�l�vision.
Son conseil d�administration, compos� pour moiti� de personnalit�s repr�sentant l��tat, comprend d�autre part deux parlementaires d�sign�s respectivement par les commissions comp�tentes de l�Assembl�e nationale et du S�nat, les repr�sentants des soci�t�s nationales de programme et deux repr�sentants du personnel de l��tablissement. Les membres du conseil d�administration exercent leur mandat pour trois ans. Le pr�sident, choisi parmi les membres du conseil d�administration, et le directeur g�n�ral sont nomm�s pour trois ans par d�cret en Conseil des ministres.
Les ressources de l��tablissement comprennent :
� la r�mun�ration vers�e par les soci�t�s nationales de programme pour la diffusion de leurs �missions et pour les services rendus ;
� un pourcentage de la redevance ;
� le produit des emprunts, les revenus du portefeuille, les subventions de l��tat ainsi que le produit des dons et legs.
y Institut de l�audiovisuel
Cet �tablissement public � caract�re industriel et commercial est charg� notamment de la conservation des archives, des recherches de cr�ation audiovisuelles et de la formation professionnelle. De plus, un comit� r�gional consultatif de l�audiovisuel est institu� aupr�s de chaque centre r�gional de radio et de t�l�vision.
downloadModeText.vue.download 507 sur 651
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y Soci�t�s nationales de
programme
Elles sont charg�es de la conception et de la programmation des �missions de radio et de t�l�vision. L��tat est l�unique actionnaire de ces soci�t�s, qui sont soumises � la l�gislation sur les soci�t�s anonymes.
Le conseil d�administration de chaque soci�t� comprend six membres : deux repr�sentants de l��tat, un parlementaire, une personnalit� de la presse �crite, un repr�sentant du personnel et une person-
nalit� du monde culturel. Les membres du conseil d�administration exercent leur mandat pour trois ans. Le pr�sident, choisi parmi les membres du conseil, est nomm� pour trois ans par d�cret en Conseil des ministres.
Il est cr�� quatre soci�t�s nationales de programme.
y La Soci�t� nationale de radiodiffusion est charg�e de la conception et de la programmation des �missions de radiodiffusion. Elle produit des �missions et peut c�der � des tiers les droits qu�elle poss�de sur ces �missions. Elle assure la gestion et le d�veloppement des orchestres tant � Paris qu�en province.
y Trois soci�t�s nationales de t�l�vision ont pour mission la conception et la programmation des �missions t�l�vis�es de chacune des cha�nes. Les pr�sidents des soci�t�s nationales de t�l�vision se r�unissent p�riodiquement pour assurer l�harmonisation des programmes. L�une des soci�t�s nationales r�serve une place privil�gi�e � la programmation des films cin�matographiques et � l�organisation d��missions consacr�es � l�expression directe des diverses familles de croyance et de pens�e. Elle est charg�e de la gestion et du d�veloppement des centres r�gionaux de radio et de t�l�vision. L�organisme charg� de la radiodiffusion et de la t�l�vision dans les d�partements et territoires d�outre-mer est �galement rattach� � cette soci�t� nationale. Un comit� consultatif des programmes pour les d�partements et territoires d�outre-mer assiste le pr�sident du conseil d�administration.
y Soci�t� de production
Plac�e sous le r�gime de la l�gislation des soci�t�s anonymes, elle r�alise des productions en film et en vid�o qu�elle commercialise notamment aupr�s des soci�t�s de programme. Les actions de cette soci�t� sont nominatives. Elles ne peuvent �tre d�tenues que par l��tat, par certaines personnes de droit public, par des soci�t�s nationales, ou par des soci�t�s d��conomie mixte, les capitaux publics devant rester majoritaires. La nomination du pr�sident et, s�il y a lieu, du directeur g�n�ral, ainsi que toute augmentation ou diminution de capital et toute cession d�actions sont soumises � l�approbation du Premier ministre.
y D�l�gation parlementaire Elle a pour mission de rendre des avis au gouvernement. Pour cela, elle est obligatoirement consult�e sur les d�rogations au monopole pr�vues dans la loi du 3 juillet 1972, sur les accords pass�s par l��tablissement public et les soci�t�s ci-dessus cr��es concernant la production, la diffusion et la reproduction des �missions. Elle re�oit communication des rapports particuliers de la commission de v�rification des comptes des entreprises publiques. Enfin, elle peut �tre consult�e ou rendre des avis de sa propre initiative dans les domaines concern�s par la pr�sente loi.
ACTION DE L��TAT
C�est le Premier ministre qui assure le respect du monopole : il veille � l�observation par l��tablissement public et les soci�-
t�s nationales des cahiers des charges et des obligations de service public. Ce cahier des charges fixe les objectifs � atteindre, notamment le d�veloppement des r�seaux et le volume minimal d��missions ainsi que les obligations au titre de l�information et de la culture ; il pr�voit le temps minimal d�antenne permettant aux formations politiques et aux organisations professionnelles de s�exprimer librement ; il d�termine les r�gles auxquelles est soumise la publicit�. � tout moment, le gouvernement peut faire programmer et diffuser toutes d�clarations ou communications qu�il juge n�cessaire. Les �missions sont annonc�es comme �manant du gouvernement.
Les soci�t�s nationales sont tenues de produire et de programmer et l��tablissement public de diffuser les �missions correspondant aux campagnes �lectorales. La radiodiffusion ou la t�l�vision des d�bats aux assembl�es parlementaires s�effectuent sous le contr�le du bureau de chacune de ces assembl�es. Un temps d�antenne �gal est accord� aux groupes parlementaires de la majorit� et � ceux de l�opposition. La redevance est recouvr�e par l��tat. Son montant est r�parti annuellement entre les soci�t�s nationales de programme et r�tablissement public en fonction des crit�res d�finis par d�cret en Conseil d��tat.
Lorsque l��dification d�un immeuble de grande hauteur ou d�un groupe
d�immeubles nuit � la r�ception des programmes de t�l�vision par les locataires et copropri�taires du voisinage, les promoteurs doivent faire installer � leurs frais une antenne r��mettrice de t�l�vision pour assurer la r�ception normale des �missions de t�l�vision aux habitants du voisinage.
La date d�effet de cette loi est fix�e au 1er janvier 1975.
MOYENS TECHNIQUES
1. L��tablissement public dispose � cette date de tous les moyens techniques de diffusion, de relais et d��mission en radio et en t�l�vision. Ces moyens sont constitu�s de la fa�on suivante.
y Radiodiffusion
y Les �quipements fixes comprennent des studios group�s � la Maison de la Radio, dans les d�l�gations r�gionales et dans divers centres � rayonnement local, soit un total de 140 studios et leurs ateliers de maintenance.
y Les moyens de reportage sont group�s � Issy-les-Moulineaux.
y Des �metteurs permettent la diffusion sur tout le territoire de trois programmes de radiodiffusion en grandes ondes, en petites ondes et en modulation de fr�quence.
Un de ces programmes transmis uniquement en modulation de fr�quence peut �tre monophonique ou st�r�ophonique.
Les stations d�outre-mer, au nombre de 33, transmettent des programmes locaux adapt�s aux r�gions desservies. Enfin, le centre � ondes courtes d�Allouis �met en 16 langues �trang�res des programmes d�informations, au moyen de 20 �metteurs.
y T�l�vision
y Les �quipements fixes comprennent 80 studios, 35 salles de projection, 40 ma-gn�toscopes, 80 t�l�cin�mas et de nombreux laboratoires de d�veloppement des films, ainsi que les r�gies finales et le centre Nodal.
y Les moyens de reportage sont group�s � Issy-les-Moulineaux.
y Des liaisons hertziennes permettent de relier les centres de production de programme aux centres d��mission assurant la couverture du territoire. Elles ont en charge
la totalit� du trafic t�l�vision et celui de la modulation de fr�quence. Ces liaisons sont reli�es aux r�seaux de Grande-Bretagne, de Belgique, du Luxembourg, de la Suisse, de l�Italie, de l�Espagne, de l�Alg�rie, ainsi qu�� la station de Pleumeur-Bodou pour les transmissions par satellite.
y Les �metteurs sont r�partis de la fa�on suivante.
� Les �metteurs de la premi�re cha�ne de t�l�vision couvrent 99,5 p. 100 de la population fran�aise ; ils �mettent en noir et blanc, selon le standard � 819 lignes, dans les bandes m�triques I et III, canaux 2 � 12. On compte 45 centres �metteurs de puissance et pr�s de 1 400 r��metteurs locaux de faible puissance.
� Les �metteurs de la deuxi�me
cha�ne de t�l�vision couvrent pr�s de 99 p. 100 de la population fran�aise ; ils �mettent principalement en couleurs, selon le standard � 625 lignes et le proc�d� Secam dans les bandes d�ca-m�triques IV et V, canaux 21 � 69. Ils comprennent 90 centres �metteurs de puissance et plus de 600 r��metteurs.
� Les �metteurs de la troisi�me cha�ne, inaugur�e le 31 d�cembre 1972,
�mettent en couleurs selon le standard � 625 lignes et le proc�d� Secam, dans les bandes IV et V. Lorsque son implantation sera termin�e, cette cha�ne comprendra les m�mes 90 centres
�metteurs que ceux de la deuxi�me cha�ne et autant de r��metteurs.
� Les �metteurs des stations d�outremer groupent 39 stations de faible puissance.
2. Les soci�t�s nationales de radiodiffusion et de t�l�vision disposent de l�ensemble des studios de radio et de t�l�vision, avec leurs unit�s logistiques, pour produire leurs programmes qui sont transmis par les moyens de l��tablissement public.
3. La Soci�t� de production prend en charge les unit�s de fabrication film et vid�o Cognacq-Francoeur et des Buttes-Chaumont pour la r�alisation des films et des enregistrements vid�o, command�s par les soci�t�s nationales de t�l�vision
afin d�obtenir leurs programmes.
R. B.
radio�l�ments
�l�ments chimiques radioactifs. (On �crit aussi RADIO-�L�MENTS.)
Historique
La radioactivit�* artificielle est � l�origine des radio�l�ments, appel�s aussi radio-isotopes. Enrico Fermi* constata qu�un flux de neutrons permettait de rendre radioactifs tous les �l�ments, car, sur le plan de la radioactivit� naturelle, seuls les �l�ments lourds (au-del� du polonium) sont radioactifs, �metteurs g�n�ralement de rayonnement α.
Les premiers radio�l�ments furent fabriqu�s aux �tats-Unis pendant la Seconde Guerre mondiale. D�s 1943, on commen�a � pr�parer, par bombardement au cyclotron, puis plus tard dans le r�acteur � graphite d�Oak ℝidge (Tennessee), de l�iode 131 et du phosphore 32. Les premiers envois am�ricains � l��tranger eurent lieu � la fin de 1947.
� partir de 1948, les Anglais furent en mesure de fabriquer � Harwell (Be-rkshire) des radio�l�ments et de les exporter.
La premi�re r�alisation fran�aise dans le domaine nucl�aire date de 1948
avec la construction de la pile Zo�.
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Celle-ci permit de fabriquer quelques radio�l�ments � p�riode courte, et les premi�res livraisons furent faites aux utilisateurs fran�ais dans le milieu de l�ann�e 1949.
Techniques de
production
Les radio�l�ments peuvent s�obtenir soit par bombardement des noyaux
des atomes des �l�ments � l�aide d�un flux de neutrons dans les r�acteurs nu-
cl�aires, soit � partir des produits de fission et de � vaches � isotopes �.
� partir des neutrons
Les r�actions les plus importantes sont les r�actions (n, γ), (n, α) et (n, p), dans lesquelles il y a �mission d�un rayonnement γ, �mission d�un rayonnement α
ou �jection d�un proton.
y La r�action (n, γ), la plus g�n�ralement utilis�e, est la plus probable, car elle se produit avec des neutrons thermiques, abondants dans les r�gions p�riph�riques des r�acteurs, o� sont dispos�s les produits � irradier. C�est ainsi, par exemple, que sont fabriqu�s le cobalt 60 et l�or 198 :
59Co (n, γ) 60Co ; 197Au (n, γ) 198Au.
y Les r�actions (n, α) et (n, p) exigent des neutrons d��nergie assez �lev�e, que l�on trouve seulement au centre de la pile. Par exemple, la fabrication du phosphore 32 � partir du soufre 32, 32S (n, p) 32P,
ne se produit qu�avec des neutrons dont l��nergie est sup�rieure � 1 MeV. Toutefois, quelques r�actions de ce type peuvent avoir lieu avec des neutrons thermiques ; c�est le cas du tritium et du carbone 14 :
6Li (n, α) 3H ; 14N (n, p) 14C.
� partir des produits de fission
Il s�agit de produits de fission � longue p�riode extraits des solutions r�siduaires des usines de traitement chimique du plutonium ; on obtient aussi le strontium 90Sr (p�riode 28 ans) et le c�sium 137Cs (T = 30 ans).
Une premi�re unit� de production
de c�sium 137 (Elan II A) est en fonctionnement � Marcoule (Gard) ; le c�sium 137 est fix� sur des colonnes �changeurs d�ions. Une seconde unit� est en place � l�usine de La Hague (Manche) depuis septembre 1970 (Elan II B) ; elle produit du chlorure de c�-
sium 137 � partir des produits de fission des usines de retraitement de Marcoule et de La Hague par un proc�d� d�extraction par �changeurs d�ions
min�raux.
� partir de � vaches � isotopes �
Dans le monde m�dical, on a besoin de radio�l�ments � p�riodes relativement courtes ; on utilise pour les fabriquer ce que l�on appelle un g�n�rateur de radio�l�ments ou, encore, une vache � isotopes, dont il existe un certain nombre de syst�mes.
Un g�n�rateur de radio�l�ments est constitu� par un nucl�ide m�re, de dur�e de vie relativement longue, fix� sur un support appropri� et permettant, gr�ce � sa forme chimique, une extraction rapide, simple et r�p�t�e du nucl�ide fille, de courte dur�e de vie, engendr� par la d�sint�gration du nucl�ide m�re ; l�extraction peut �tre r�p�t�e � intervalles r�guliers. Ce dispositif permet d�exp�dier et de conserver un radionucl�ide de courte dur�e de vie aussi longtemps que dure la p�riode radioactive du nucl�ide m�re.
On peut ainsi obtenir une grande
quantit� d�activit� par extractions r�p�-
t�es. Par exemple (v. tableau), � partir de 1 mCi de germanium 68Ge, on peut, au cours de trois p�riodes radioactives du nucl�ide, obtenir 860 mCi de gal-lium 68Ga au total, par extractions espac�es de dix heures.
Classement des
radio�l�ments
Les radio�l�ments sont class�s (d�cret du 15 mars 1967) en trois groupes en fonction de leur radiotoxicit�. Citons les principaux :
� groupe I = radiotoxicit� tr�s �lev�e : 241Am, 226Ra... ;
� groupe II-A = radiotoxicit� �le-v�e : 60Co, 137Cs, 131I, 192Ir, 90Sr, 204Tl, 170Tm... ;
� groupe II-B = radiotoxicit� mod�-
r�e : 32P, 147Pm, 35S, 171Tm... ;
� groupe III = radiotoxicit� faible : 85Kr, 235U, 238U...
Pour �viter la contamination, les sources se pr�sentent sous forme scell�e ; elles peuvent supporter une �l�vation de temp�rature de 1 000 �C pendant 200 heures, un accroissement de
pression de 700 bars et un �crasement de 10 000 newtons.
L�activit� d�un curie se traduit, en masse, pour les radio�l�ments, par des chiffres tr�s faibles. C�est ainsi que : 1 curie de 226Ra p�se environ 1 g ; 1 curie de 90Sr p�se environ 6,4 mg ; 1 curie de 60Co p�se environ 1 mg ; 1 curie de 131I p�se environ 8 μg ; 1 curie de 32P p�se environ 3,5 μg.
D�une fa�on g�n�rale, la masse m
d�un radio�l�ment quelconque est donn�e par la formule
T �tant la p�riode, en ann�es, du radio�l�ment consid�r� et A sa masse atomique.
Soulignons que le danger que pr�-
sente un radio�l�ment dont on conna�t la nature est fonction de sa p�riode et surtout de l��nergie de son rayonnement ; par exemple, le cobalt 60Co a une p�riode de 5,3 ans ; il �met un β de 0,3 MeV et deux γ tr�s �nerg�tiques : 1,17 et 1,33 MeV.
Importance et utilisation
des radio�l�ments
Les radio�l�ments ont trouv� de nombreuses applications dans l�industrie, en m�decine, en agriculture et dans certains secteurs particuliers, comme la datation des vestiges anciens. Ils peuvent servir � des mesures g�om�-
triques ou m�caniques. D�autres applications mettent en jeu leurs propri�t�s chimiques : ils servent alors de traceurs.
La radioactivit� �mise permettant de suivre l��volution de certaines transformations chimiques ou physiques, les traceurs permettent de d�celer le m�canisme de ces transformations.
Le nombre des utilisateurs (de
l�ordre de 3 500 sur le plan national en 1973) augmente d�ann�e en ann�e suivant une progression de l�ordre de 10 p. 100 par an ; c�est dans le secteur
industriel que l�on trouve le plus grand nombre d�utilisateurs (2 100 environ en 1973) [les sources sont de faible activit�, sauf en gammagraphie] et dans le secteur m�dical (350 utilisateurs environ en 1973) les sources les plus importantes en activit�.
Applications dans l�industrie
Les mesures d��paisseur, les jauges de niveau, les contr�les gammagraphiques correspondent � environ 75 p. 100 des applications industrielles.
y Mesures des �paisseurs. Deux m�-
thodes sont utilis�es.
Dans la m�thode directe, une
source S �met un certain rayonnement.
Si, devant elle, on place un d�tecteur D, celui-ci enregistrera une mesure I0.
Si, entre elle et le d�tecteur, on inter-pose un �cran d�une certaine �paisseur, une partie du rayonnement se trouvant absorb�e par cet �cran, le d�tecteur enregistrera une mesure I inf�rieure � la mesure I0. La diff�rence I0 � I permet de mesurer l��paisseur de l��cran.
Dans la m�thode par r�trodiffusion, la source et le d�tecteur se trouvent du m�me c�t� par rapport � l��cran, et ce dernier mesure le rayonnement r�fl�chi.
a) Le rayonnement γ est plus p�n�trant.
On l�emploie pour la mesure des fortes �paisseurs. Le domaine d�utilisation d�passe 1 kg/m 2. Dans la vie courante, une �paisseur se traduit par la mesure d�une longueur. En physique nucl�aire, on s�exprime, la plupart du temps, en densit� superficielle. Pour un mat�riau donn�, c�est par d�finition le produit �paisseur � densit�.
Si l��paisseur est exprim�e en centim�tres, la densit� l�est en grammes par centim�tre cube. Dans ces conditions, une densit� superficielle s�exprime en cm.g/cm 3, soit g/cm 2. Avec le cobalt 60Co, le c�sium 137Cs et le thulium 170Tm on peut mesurer avec une bonne approximation des �pais-downloadModeText.vue.download 509 sur 651
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seurs d�acier allant jusqu�� 5 et 6 cm.
Le d�tecteur de rayonnement est un compteur de scintillations suivi d�un photomultiplicateur : pour des t�les de 1 cm, par exemple, l�erreur ne d�passe pas 5 p. 100. On utilise des jauges � rayonnement γ pour mesurer l��paisseur des tuyaux d�acier, l��paisseur de zinc sur des aciers galvanis�s, pour v�rifier les parois d�une cuve, la coque d�un navire, toutes les surfaces qui ne sont accessibles que d�un seul c�t�.
On peut �galement, avec des jauges particuli�res, mesurer l�importance de la corrosion int�rieure d�une tuyauterie, m�me si celle-ci est en service.
b) Les jauges qui utilisent des �metteurs β sont plus nombreuses que les jauges γ. On choisit de pr�f�rence des radio�l�ments ayant une p�riode assez longue pour que le ph�nom�ne de d�-
croissance n�introduise pas d�erreur.
Les applications de ces jauges sont nombreuses dans les contr�les permanents : elles int�ressent notamment la fabrication du papier, des mati�res plastiques, des m�taux minces. Leur int�r�t est non seulement de faire des mesures d��paisseur, mais aussi de commander automatiquement les dispositifs de correction ; ceux-ci comprennent g�n�ralement, en plus de la source, une chambre � ionisation, suivie d�une lampe �lectrom�tre, un amplificateur � liaison directe et un microamp�rem�tre fonctionnant comme un indicateur
d��paisseur. La r�trodiffusion β permet de mesurer l��paisseur des d�p�ts m�talliques de peinture, de vernis...
c) Le rayonnement α est peu p�n�trant et sert � la mesure d��paisseurs inf�-
rieures � 5 mg/cm 2 (papier tr�s fin). La source est g�n�ralement du radium, dont le domaine d�utilisation s�inscrit dans la gamme de 1 � 60 g/m 2. Le compteur utilis� est un compteur de Geiger-M�ller ou � scintillations.
y Les jauges de niveau. On peut, � l�aide d�un radio�l�ment convenablement choisi, pour la plupart du temps �metteur de rayonnement γ, mesurer le niveau d�un liquide contenu dans une cuve ferm�e et opaque. Plusieurs m�thodes peuvent �tre utilis�es.
a) Un flotteur porte la source � l�int�-
rieur du r�cipient, et le d�tecteur est au sommet de celui-ci ; une courbe d��talonnage (coups par m�tre, hauteur du liquide) donne la hauteur du niveau.
b) On peut imaginer �galement la
source en position fixe au fond de la cuve et mesurer le rayonnement transmis par l�ensemble liquide + atmos-ph�re ; l�affaiblissement est directement li� � l��paisseur du liquide, et une courbe d��talonnage donne la hauteur du liquide dans la cuve.
c) La source de rayons γ et le d�tecteur sont plac�s l�un � c�t� de l�autre ; en les d�pla�ant solidairement, l�augmentation d�intensit� des gamma, lorsque la r�trodiffusion du liquide intervient, en donne le niveau.
y Gammagraphie. La vari�t� des
rayonnements γ �mis par les radio�-
l�ments fait de la gammagraphie, ou radiographie par transparence, une m�thode facile et �conomique.
Des r�gles de s�curit� tr�s strictes doivent �tre appliqu�es dans l�emploi de cette technique (d�crets du 20 juin 1966 et du 15 mars 1967).
y Utilisation des radio�l�ments
comme traceurs. En m�tallurgie, on utilise comme traceurs le carbone 14C, le soufre 35S, le chlore 36Cl et le fer 55Fe ou 59Fe. En technologie, on d�termine l�usure des segments de pistons, de pneus, de rev�tements int�rieurs des fours � l�aide du cobalt 60Co. La d�tection des fuites des canalisations souterraines et des engorgements de conduites se fait avec le sodium 24Na, le brome 82Br et l�iode 131I. Dans les industries du p�trole, ces m�mes
radio�l�ments permettent de rep�rer la nature et la qualit� des divers produits transport�s dans les pipe-lines.
Les �tudes de ventilation utilisent des gaz radioactifs : l�argon 141A et le x�non 135Xe. Les services des travaux publics �tudient l�hydrologie souterraine et proc�dent � la recherche des sources en utilisant le tritium 3H, le chrome 51Cr, le brome 82Br, l�iode 131I.
Les d�placements des sables dans certains ports peuvent �tre rep�r�s gr�ce � l�emploi du chrome 51Cr, du zinc
65Zn, du scandium 46Sc.
y Autres utilisations. Dans l�industrie des textiles, on utilise le strontium 90Sr, le thallium 204Te, le polonium 210Po pour l��limination des charges �lectrostatiques cr��es par frottement.
Les radio�l�ments peuvent aussi �tre utilis�s pour leur propri�t� de fluorescence : certaines peintures sont ainsi rendues lumineuses par incorporation de sels de radium 226Ra, de tritium 3H, de carbone 14C, de krypton 85Kr, de strontium 90Sr, de prom�th�um 147Pm ou de thallium 204Tl.
Pr�cisons que, depuis quelques an-n�es, de nouveaux radio�l�ments de la famille des transuraniens ont fait leur apparition : l�am�ricium (T = 475 ans) utilis� dans les jauges d��paisseur et dans les sources de neutrons, et le californium 252Cf (T = 2,2 ans).
Applications en m�decine
V. curieth�rapie, isotopes et
radioth�rapie.
Applications en agriculture
La technique qui consiste � introduire une substance radioactive dans une plante et � en suivre le cheminement a permis d�obtenir un rendement plus grand dans la production. On s�est ainsi rendu compte qu�il suffisait de r�pandre du phosphate sur les feuilles des plantes pour que l�assimilation se fasse � 95 p. 100, alors que l�enfouissement en terre correspondait � un rendement n�exc�dant pas 10 p. 100. On a pu obtenir de nouvelles vari�t�s de plantes plus r�sistantes � certaines maladies que les anciennes et �galement fabriquer diff�rentes esp�ces hybrides int�ressantes.
La m�thode des � atomes traceurs � a permis de pr�ciser quantit� de points ; on sait, maintenant, que les prot�ines des oeufs de poules proviennent non pas de ce qu�elles ont mang� r�cemment, mais de la nourriture aval�e un mois auparavant, que les champignons du ch�ne progressent d�arbre en arbre par les racines, quelles sont la dur�e de vie et les possibilit�s de vol des moustiques. L�emploi des rayons permet de
d�truire compl�tement les larves, les insectes, les charan�ons d�un silo de grains.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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Enfin, les radio�l�ments pourront permettre de r�soudre le probl�me de la photosynth�se ; l��tude de la croissance des organismes vivants a permis d�esp�rer � br�ve �ch�ance la d�couverte du processus naturel de ce ph�-
nom�ne. L��laboration de mati�res organiques par photosynth�se est la r�action chimique la plus importante du monde. Un hectare de ma�s fixe de 1,5 � 2 t de carbone par an. La masse totale de carbone fix�e chaque ann�e dans ce processus par toutes les plantes du globe est �valu�e � 35 milliards de tonnes, et l��nergie fix�e par photosynth�se � environ 1018 calories.
Ph. R.
F Curieth�rapie / �l�ment chimique / Isotopes /
Nucl�aire (�nergie) / Radioactivit� / Rayonnement radioactif / Radioth�rapie.
F. Lot, les Isotopes radioactifs (Hachette, 1952). / W. J. Whitehouse et J. L. Putman, Radioactive Isotopes (Oxford, 1953). H. Piraux, les Radio-isotopes et leurs applications industrielles (Dunod, 1963). / D. Blanc, les Radio�-
l�ments, production, dosage, applications (Masson, 1966). / C. G. Clayton, Radioisotope Instruments (Oxford, 1971).
radio-isotope
F ISOTOPES ET RADIO�L�MENTS.
radiologie
Science des radiations*.
Dans son acception courante, le
terme radiologie d�signe la partie de la physique concernant les rayons X, ou rayons de R�ntgen. La d�couverte de ces derniers (1895) se fit � l�occasion de l��tude de la d�charge �lectrique dans les gaz rar�fi�s. Dans un tube de Crookes, la pression du gaz est seulement de l�ordre de un milli�me de millim�tre de mercure. En appliquant
aux bornes du tube une forte diff�rence de potentiel, les ions gazeux positifs sont pr�cipit�s vers le p�le n�gatif (cathode) constituant l�afflux cathodique.
Les parties de la surface de la cathode, frapp�es par cet afflux, �mettent les rayons cathodiques qui se propagent en ligne droite et sont de petits corpuscules d��lectricit� n�gative. Lorsque ceux-ci sont brusquement arr�t�s par un obstacle, leur �nergie se transforme en partie en rayons X.
Les rayons X sont constitu�s par une vibration �lectromagn�tique analogue � la lumi�re, mais d�une fr�quence beaucoup plus �lev�e. La longueur d�ondes des rayons X est environ dix mille fois plus petite que celle des radiations lumineuses : elle est comprise entre 12
et 0,06 angstr�ms (pr�cisons � ce propos que les rayons gamma des corps radioactifs, les rayonnements produits par les b�tatrons et enfin les rayons cosmiques ont une longueur d�onde tr�s inf�rieure � celle des rayons X).
Le tube de Crookes, ampoule � gaz rar�fi� par laquelle se fit la d�couverte des rayons X, ne permettait pas d�obtenir un rayonnement de forte intensit�.
Son d�bit �tait in�gal, son r�glage difficile. � partir de 1914, il fut remplac� par le tube de Coolidge, dans lequel le vide est tr�s pouss� (un dix-milliar-di�me d�atmosph�re). Une source �lectrique accessoire, ind�pendante de celle qui alimente les �lectrodes, �chauffe un filament de tungst�ne (la cathode) qui, port� au rouge, �met le faisceau cathodique, constitu� d��lectrons : ceux-ci, arr�t�s par l�anticathode, donnent naissance aux rayons X. Ces derniers peuvent avoir une �nergie allant de quelques kilovolts � plus de 300 kV.
Pendant un temps tr�s court, l�intensit� peut atteindre 1 000 milliamp�res.
En r�gime continu, de ne d�passe
pas 3 � 4 milliamp�res. La radiologie m�dicale utilise des rayonnements de 40 � 150 kV. En m�tallographie, des �nergies sup�rieures sont employ�es.
La radioth�rapie utilise des rayonnements allant d�une tension tr�s basse � plusieurs millivolts : ces faisceaux � haute �nergie sont produits par des acc�l�rateurs* de particules lin�aires ou des b�tatrons.
Les hautes tensions appliqu�es aux bornes du tube sont obtenues par des transformateurs � noyau magn�tique ferm�, constitu�s par un cadre de fer doux sur lequel sont enroul�s les deux circuits primaire et secondaire. Le courant alternatif � haute tension ainsi obtenu peut �tre appliqu� directement aux bornes du tube, seulement dans le cas o� ce dernier comporte une anticathode refroidie, ce qui l�emp�che d��mettre un faisceau cathodique lors de l�inversion de sens du courant. Ce tube, ne permettant le passage du courant que dans un sens, est dit � autos�lecteur �.
Les autres tubes doivent �tre prot�g�s contre l�onde inverse par des soupapes, ou k�notrons, construites suivant le principe du tube de Coolidge et ne permettant le passage du courant que dans un sens. Afin d�utiliser les deux alternances du courant, on emploie un montage en pont avec 4 k�notrons (ou 6 en courant triphas�). Ces valves thermo-ioniques tendent � �tre remplac�es actuellement par des redresseurs secs, constitu�s de plaquettes de s�l�-
nium, qui se comportent comme des semi-conducteurs homopolaires. Si l�on introduit dans le circuit secondaire d�alimentation du tube � rayons X des condensateurs associ�s � un s�lecteur d�ondes, on obtient, suivant le montage, des g�n�rateurs � tension pulsa-toire ou � tension constante, donnant un faisceau de rayons d�une grande homog�n�it�.
Les propri�t�s physico-chimiques
des rayons X d�terminent leur utilisation, particuli�rement en m�decine.
Les actions chimiques sont multiples.
Certaines ont servi � doser le rayonnement X, tel le virage de teinte du platino-cyanure de baryum, qui passe du vert au brun (effet Villard). Mais la propri�t� chimique la plus importante est que les rayons X impressionnent une plaque photographique, ce qui permet la radiographie*. Un support semi-rigide transparent, enduit sur ses deux faces d�une couche sensible de sel d�argent, est plac� dans une cassette opaque � la lumi�re. Pour comprendre la mani�re dont l�image d�un corps est obtenue sur une plaque sensible par l�action des rayons X, il faut conna�tre les propri�t�s physiques des rayons X
et en particulier les ph�nom�nes d�ab-
sorption. Lorsqu�un faisceau de radiations traverse un corps, il est att�nu� en fonction du nombre d�atomes rencontr�s sur son trajet (loi de Benoist). Les radiations les plus molles, de grande longueur d�onde, sont att�nu�es les premi�res, et, � l�inverse, le pouvoir de p�n�tration d�une radiation de courte longueur d�onde (�mise sous une diff�rence de potentiel plus consid�rable) est beaucoup plus important. La formation de l�image radiologique d�pend de ces �l�ments : l�in�galit� d�absorption des rayons X par les divers constituants des corps travers�s est � la base du radiodiagnostic m�dical. En ce qui concerne plus particuli�rement la radioscopie, l�image est rendue visible par un �cran fluorescent. Les cristaux qui composent cet �cran absorbent une partie de l��nergie du faisceau de rayons X et la restituent sous forme de radiations de plus grande longueur d�onde : les radiations lumineuses. Les cristaux employ�s sont surtout ceux de sulfure de zinc-cadmium. Une glace au plomb arr�te les rayons qui ont travers� l��cran (il faut une �paisseur de 8 mm pour une tension de 100 kV). En radiographie, le ph�nom�ne de luminescence est utilis� en pla�ant le film sensible entre deux �crans dont la surface est enduite d�une couche mince de cristaux qui renforcent l�action des rayons X (d�o� le terme d��cran renfor�ateur).
En photographiant une image ra-
dioscopique, on obtient une radiophotographie, technique tr�s utilis�e dans les examens syst�matiques et les d�pistages et qui pr�sente sur la radioscopie un certain nombre d�avantages, entre autres celui de laisser un document.
La brillance des images radios-
copiques est faible et n�cessite une adaptation assez longue � l�obscurit�.
L�amplificateur de brillance est un convertisseur d�image �lectronique adapt� � un �cran radioscopique. Outre l�augmentation de luminance en radioscopie, il permet l�utilisation d�une t�l�-
vision en circuit ferm�, le radiocin�ma, les enregistrements magn�tiques. Les examens radiologiques se pratiquent d�s lors en salle normalement �clair�e.
En outre, l�intensit� employ�e est tr�s diminu�e, ce qui facilite la protection
du sujet et de l�op�rateur contre les rayons X.
Cela am�ne � �voquer le danger
des radiations, qui peuvent provoquer, en cas de surdosage, des l�sions cutan�es allant de la radiodermite � la radion�crose, des troubles sanguins, an�mies et leucop�nies. Ces atteintes ne concernent pas le sujet soumis au radiodiagnostic. Par contre, l�op�rateur risque d��tre touch� s�v�rement s�il ne s�astreint pas � une discipline de protection constante. En radioth�rapie, l�utilisation des filtres, la d�termination des doses et l��tude de la courbe des isodoses permettent l�application des traitements efficaces en respectant suffisamment le rev�tement cutan� et la formule sanguine. Ce danger des radiations, la n�cessit� de s�en prot�-
ger doivent �tre �tudi�s non seulement en fonction du rayonnement direct, c�est-�-dire du rayonnement transmis � travers un corps, mais aussi en fonction du rayonnement secondaire. Le rayonnement transmis est le rayonnement utile : il est sorti du tube �metteur par une fen�tre �troite, il est facile de le contr�ler et de s�en prot�ger. Nous savons qu�un verre de plomb arr�te le faisceau de rayons X et laisse passer les rayons lumineux �mis par l��cran fluorescent. Par contre, le rayonnement secondaire pose des probl�mes de protection plus complexes : il est produit lors de la travers�e d�un corps par un faisceau de rayons X ; l�absorption se fait par diffusion (ou dispersion) sans changement de longueur d�onde, par diffusion avec changement de
longueur d�onde (effet Compton) et production d�un �lectron de recul, la downloadModeText.vue.download 511 sur 651
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radiation modifi�e pouvant �tre �mise dans n�importe quelle direction. Enfin, l�absorption se fait par effet photo�lectrique avec projection d��lectrons en dehors du corps irradi�. Ce rayonnement secondaire est, en fin de compte, �mis dans toutes les directions, et ces radiations sont particuli�rement dangereuses pour les radiologistes et leurs aides, tant en diagnostic qu�en radio-
th�rapie. L�usage de v�tements, de gants et de lunettes plomb�s et surtout l�utilisation de mat�riels modernes t�-
l�command�s � partir d�une pi�ce distincte de celle o� se trouve le patient, en radiodiagnostic et en radioth�rapie, permettent d��viter l�effet dangereux de ces radiations.
Les r�glements de radioprotection ont �t� fix�s en France par le d�cret du 15 mars 1967, qui donne les �quivalents de dose maximaux pour les personnes affect�es � des travaux sous rayonnements ; pour une ann�e, ils varient, suivant les organes et les parties du corps, de 15 � 60 rems. L��paisseur des parois protectrices en plomb, en b�ton et en b�ton au baryum est calcul�e en fonction de l��nergie du rayonnement direct ou du rayonnement diffus�.
Malgr� ces dangers, contre les-
quels il faut se pr�munir, mais qui ont �t� fortement exag�r�s, la radiologie constitue l�une des plus grandes et des plus efficaces d�couvertes des temps modernes.
E. W.
F Radiations / Radiodiagnostic / Rayonnement radioactif / R�ntgen (Wilhelm Conrad).
A. N�gre et F. Rouquet, Pr�cis de technique radiologique (Doin, 1956). / S. B. Dewing, Modern Radiology in Historical Perspective (Springfield, Illinois, 1962). / L. F. Squire, Fundamentals of Roentgenology (Cambridge, Mass., 1964). / V. Bismuth et A. Laugier (sous la dir.
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radiosensibilit�
Sensibilit� des organismes � l�impact des rayonnements de longueur d�onde plus petite que celles de la lumi�re.
Les explosions atomiques
d�Hiroshima et de Nagasaki, puis les explosions atomiques exp�rimentales poursuivies par les grandes puissances ont �t� � l�origine de tout un ensemble de travaux relatifs aux effets l�taux, ou simplement nuisibles aux �tres vivants, de la lib�ration de l��nergie nucl�aire*
(v. bombe atomique). Si l�on �carte d�une part l�effet brutal de l�onde de
choc et de la chaleur d�gag�e, d�autre part la concentration de r�sidus radioactifs dangereux (strontium 90) le long des cha�nes alimentaires, il reste un vaste domaine d��tude, celui des effets directs des rayons dits � ionisants �
atteignant la surface du corps d�un animal ou d�une plante et y p�n�trant.
L��nergie incidente est exprim�e
en r�ntgens par jour (R/j) ou parfois en �lectrons-volts. Certains auteurs admettent un effet cumulatif � long terme de l��nergie absorb�e et expriment leurs r�sultats en r�ntgens sans pr�cision de dur�e.
La dose l�tale pour les diverses es-p�ces v�g�tales et animales est des plus in�gales : Pin, de 20 � 30 R/j ; autres arbres, 60 R/j ; Homme, 600 R ; Lapin, 800 R ; Tortue, 1 500 R ; Poisson, 1 800 R ; Oiseaux et Triton, 3 000 R ; Gastropodes, 1 200 R ; Insectes, de 40 000 � 60 000 R ; Scorpion 75 000 R.
Les graines pr�sentent une tr�s haute r�sistance. Divers �galement sont les moyens qui ont permis d�augmenter la r�sistance des animaux aux radiations.
y Les agents physiques. Des Souris expos�es plusieurs jours � un champ magn�tique intense (5 900 OE) supportent mieux l�irradiation que les t�moins (baisse de mortalit� de
23-30 p. 100).
y Les agents chimiques. Ils sont tr�s nombreux. Citons le gel d�amino-
�thyle et de thio-ur�e (Souris),
l�association bleu de m�thyl�ne +
dinitroph�nol + aminothiazol (ℝat), l�imidazole (Souris), l�hyposulfite de sodium (Souris), le T. A. B. (Chien), le para-aminopropioph�none associ� � l�A. P. M. T. (Singes), etc. Certaines de ces substances, administr�es � des Bact�ries avant irradiation, ont nettement diminu� leur taux de mutation provoqu�e. D�autres semblent inhiber la synth�se des prot�ines et favoriser la glycolyse, mais la diversit� de ces agents exclut toute explication d�ensemble.
y L�immunisation. On augmente fortement l�effet protecteur de certains des agents chimiques cit�s plus haut en leur associant une irradiation cuta-
n�e mod�r�e, qui dans ce cas semble agir comme un vaccin. R�ciproquement d�ailleurs, une irradiation X
augmente beaucoup l�efficacit� du vaccin D. T. chez le Cobaye. D�autres recherches ont �tabli un lien entre la radiosensibilit� et la garniture chromosomique des cellules v�g�tales : les esp�ces aux chromosomes nombreux
et petits r�sistent beaucoup mieux que celles dont les chromosomes sont grands et peu nombreux. En d�autres termes, c�est la quantit� d��nergie re�ue par chaque chromosome, consid�r� isol�ment, qui est d�terminante (100 p. 100 de mortalit� avec 3,6 millions d��lectrons-volts par chromosome). Cette loi avantage beaucoup les mutants polyplo�des. Dans le
r�gne animal, on a pu �tablir, par la m�thode des r�flexes conditionn�s, que le Rat per�oit les rayons X, m�me � tr�s faible dose (0,05 R/s). Entre le domaine des irradiations mortelles et celui des irradiations liminaires se situe celui des irradiations moyennes, aux effets pathog�nes ou g�n�tiques nuanc�s et dont l��tude seule permettra d�analyser avec rigueur les processus d�action des radiations ionisantes.
H. F.
radiotechnique
Ensemble des techniques permet-
tant l�utilisation des rayonnements �lectromagn�tiques. (Cette expression se restreint plus particuli�rement aux applications du domaine des
t�l�communications.)
C�est au physicien �cossais James Clerk Maxwell* que l�on doit la base de la radiotechnique par son �nonc� de la th�orie �lectromagn�tique de la lumi�re. Quelques ann�es plus tard, les c�l�bres exp�riences de l�Allemand Heinrich Hertz* d�montr�rent � l�aide de la bobine du m�canicien et �lectricien allemand Heinrich Daniel ℝuhmkorff (1803-1877) que les ondes �mises �taient de la m�me nature que celle de la lumi�re, qu�elles se propageaient de fa�on analogue et qu�elles pouvaient �tre dirig�es et r�fract�es.
En 1890 et 1891, le Fran�ais �douard Branly (1844-1940) pr�senta � l�Aca-
d�mie des sciences des exp�riences que l�on peut consid�rer comme le fondement de ce qu�on devait appeler par la suite la t�l�graphie sans fil, ou T. S. F., et partant de la radiotechnique.
Tr�s rapidement, une sorte de com-p�tition internationale se fit jour entre un grand nombre d�exp�rimentateurs.
C�est ainsi que le Yougoslave Nikola Tesla (1856-1943) mit au point des montages producteurs d�ondes hertziennes (combinaisons de capacit�s et d�auto-inductances) et que l�Italien Guglielmo Marconi* fut l�un des premiers � r�aliser des applications pratiques. En France, peu avant la Premi�re Guerre mondiale, Gustave Ferri�* avait dot� notre pays de puissantes liaisons radio�lectriques. Mais, en raison de la faible sensibilit� des stations r�ceptrices, les puissances � l��mission semblaient atteintes de gigantisme. Les �l�ments oscillants �taient volumineux ; les � bobinages �
�taient souvent constitu�s de tubes de cuivre parcourus par une circulation d�eau, tandis que les antennes, de tr�s grandes longueurs, �taient tendues entre des pyl�nes qui pouvaient atteindre jusqu�� 250 m de hauteur. Ces conditions impliquaient l�utilisation de longueurs d�onde �lev�es, de l�ordre de 10, 20 et m�me 30 km.
Un tournant d�cisif dans l�histoire de la radiotechnique fut la r�alisation en 1906 par l�ing�nieur am�ricain Lee De Forest (1873-1961) du premier tube triode, auquel il avait donn� le nom d�audion. Les cons�quences en furent consid�rables. La sensibilit� du nouveau tube, associ�e � ses possibilit�s d�amplification, conduisit tr�s vite � la r�alisation de r�cepteurs � rendement �lev�. Parall�lement, on s�aper�ut que ce tube pouvait �tre utilis� comme oscillateur, de sorte qu�il devenait possible de r�aliser de petits r�seaux de t�l�communications. La marine am�-
ricaine fut la premi�re � r�aliser de tels r�seaux, bient�t suivie par les bellig�-
rants de la Premi�re Guerre mondiale.
Les applications militaires terrestres exigeaient des facilit�s pratiques de transport. Les premiers appareils comportaient des transformateurs encombrants et lourds et on les rempla�a par des amplificateurs � r�sistances. Ce
gain de poids entra�na une diminution du volume des circuits oscillants (plus petits nombres de spires), de sorte que les longueurs d�onde utilis�es devinrent hectom�triques, sauf pour les �metteurs puissants. Ces appareils �taient tr�s lourds en raison de l�utilisation n�cessaire de batteries d�accumulateurs qui fournissaient la haute tension continue, bien que cette tension ait �t� obtenue par une dynamo entra�n�e par bicyclette dans les installations de campagne.
Cette extension de la gamme de longueurs d�onde utilis�es marque un nouveau d�veloppement de la radiotechnique. En effet, les fr�quences utilis�es provoquaient des pertes notables dans les composants des appareils, donnant lieu � des interactions perturbatrices.
Une industrie sp�cialis�e commen�a � �tudier, puis � r�aliser des �l�ments plus fiables, aid�e en cela par les constructeurs de tubes �lectroniques, qui mettaient sur le march� des types de plus en plus adapt�s � des r�les particuliers. C�est ainsi qu�entre 1920 et 1930 apparurent les tubes redresseurs, downloadModeText.vue.download 512 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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d�riv�s de la valve pr�sent�e en 1904
par John Ambrose Fleming (1849-
1945), qui permettaient de r�aliser aussi bien en �mission qu�en r�ception l�alimentation par une tension alternative et assuraient �galement en r�ception la d�tection des signaux (diodes).
Cette p�riode fut extr�mement riche en cons�quences pratiques. Ce fut en effet le d�but de la radiodiffusion, qui devait rapidement prendre une extension consid�rable dans le grand public.
Les laboratoires de recherche se multipli�rent et aboutirent � de nombreuses applications pratiques. Le physicien anglais Oliver Heaviside (1850-1925) avait montr� qu�il existait au-dessus du globe terrestre plusieurs couches ionis�es constituant l�ionosph�re. Or, alors que les ondes kilom�triques se propageaient en ligne droite, les ondes hectom�triques (ondes moyennes) avaient une transmission de sol vite att�nu�e et se propageaient dans l�ionosph�re.
La densit� ionique dans celle-ci �tant variable suivant diverses causes, notamment l�ensoleillement et la couche travers�e, les ondes se r�fractaient plus ou moins, de sorte que, au-del� d�une certaine distance de l��metteur, l��nergie re�ue subissait des variations souvent importantes (fading). On mit alors au point des syst�mes antifading qui, corrigeant automatiquement cet affaiblissement de l��nergie transmise, augmentaient la sensibilit� du r�cepteur lorsque l�intensit� du signal diminuait ; parall�lement, lorsque le rapport signal/bruit �tait trop faible, le syst�me antifading n�agissait pas.
Une autre application, due � l�ing�-
nieur fran�ais Lucien L�vy (1892-
1965) et qui devait �tre mondialement g�n�ralis�e, fut l�adoption du montage superh�t�rodyne, dit �galement
� � changement de fr�quence �, dans lequel le signal re�u �tait m�lang� au signal d�un oscillateur local, la fr�-
quence de battement (fr�quence interm�diaire) �tant amplifi�e plus facilement et finalement d�tect�e.
Des progr�s furent aussi r�alis�s dans le domaine des fr�quences audibles par les haut-parleurs �lectrodynamiques, d�abord � excitation s�pa-r�e, puis avec des aimants permanents.
De m�me, les microphones � qui, � l�origine, n��taient que les pastilles mi-crophoniques de t�l�phone � subirent des perfectionnements adapt�s � leurs utilisations (studios, reportages, etc.), leurs courbes de r�ponse correspondant de tr�s pr�s aux possibilit�s de l�oreille.
Peu de temps apr�s la fin de la Premi�re Guerre mondiale, on utilisa ce qu�on appelait alors les ondes courtes (d�cam�triques). � peu pr�s ignor�es par les organismes officiels, les radioamateurs devaient leur donner une impulsion constante qui depuis ne fit que s�acc�l�rer. On savait d�j� en 1921 que des signaux avaient pu franchir l�Atlantique sur une longueur d�onde de 200 m ; mais, en novembre 1923, un Fran�ais, L�on Deloy, dont l�indicatif �tait F8AB, r�ussit une liaison bilat�rale avec les �tats-Unis sur une longueur d�onde de 109 m.
Passionn�s par ce d�veloppement de la radiotechnique, les tr�s nombreux
radioamateurs explor�rent cette nouvelle gamme d�ondes qui, avec des puissances infimes, parfois de l�ordre du watt et m�me moins, leur permettait de communiquer avec l�h�misph�re
austral. Puis les laboratoires officiels de recherches les suivirent dans cette voie. De grandes stations d��mission sur ondes courtes furent cr��es sur des longueurs d�onde s��tageant entre 70 et 16 m et m�me 13 m, leur int�r�t se d�-
montrant par le fait qu�avec une puissance de quelques kilowatts on obtenait des r�sultats comparables � ceux qui n�cessitaient 1 000 kW sur des ondes plus longues. De plus, les dimensions des a�riens �tant plus petites, il devenait possible de concentrer les signaux en faisceaux et de les diriger vers tel ou tel point du globe. Enhardis par les r�sultats d�j� obtenus, les chercheurs, amateurs et officiels, se tourn�rent vers l�exploration des fr�quences encore plus �lev�es (tout d�abord ondes m�triques et d�cim�triques). De grandes difficult�s surgissaient, tant � l��mission qu�� la r�ception. Malgr� l�utilisation de tubes �lectroniques � faibles capacit�s internes, les temps de transit des �lectrons s�opposaient au traitement des tr�s hautes fr�quences.
D�autre part, les dimensions des circuits �tant d�autant plus r�duites que les fr�quences augmentaient, on arrivait assez vite � une limitation, malgr� l�utilisation de lignes de Lecher. La solution fut trouv�e quelques ann�es avant la Seconde Guerre mondiale
avec le magn�tron, organe essentiel de ce qu�on appelait en France la d�tection �lectromagn�tique. Les n�cessit�s militaires au cours des hostilit�s firent progresser la radiotechnique � pas de g�ant, au point qu�aujourd�hui la gamme des ondes centim�triques est compl�tement explor�e et qu�il en est � peu pr�s de m�me pour les ondes millim�triques et m�me pour les ondes submillim�triques.
Dans le domaine des applications
g�n�rales, trois chercheurs de Bell Telephone Laboratories, John Bardeen (n� en 1908), Walter Houser Brattain (n� en 1902) et William Bradford
Shockley (n� en 1910), invent�rent en 1948 le transistor, ce semi-conducteur qui joue exactement le r�le d�un tube �lectronique sans en avoir les inconv�-
nients (haute tension, d�gagement de chaleur). Sa dur�e de vie est quasiment illimit�e, ce qui explique sa tr�s large diffusion.
La miniaturisation a conduit depuis � r�aliser le c�blage des appareils avec la technique des circuits imprim�s par photogravure, rassemblant tous les �l�-
ments sur une petite plaquette isolante.
Plus r�cemment, la technique des circuits int�gr�s a permis de concentrer tous les �l�ments d�un amplificateur dans un volume aussi restreint que celui d�une t�te d��pingle. Enfin, l�une des plus prodigieuses r�alisations de la radiotechnique est la t�l�vision, aboutissement d�une longue s�rie d��tudes et de recherches men�es par l��lite des savants du monde entier.
H. P.
F Antenne / Circuit imprim� / Circuit int�gr� /
�mission / Onde / Radar / Radiodiffusion / R�ception / T�l�vision / Tube.
A. Berget, la T�l�graphie sans fil (Hachette, 1914). / E. Branly, la T�l�graphie sans fil (Pavot, 1922 ; nouv. �d., 1925). / P. Hemardinguer et H. Piraux, les Ondes courtes et ultracourtes (Dunod, 1935). / X. Reynes, Radiotechnique appliqu�e (Dunod, 1939).
Quelques grands
producteurs d�appareils
de radiodiffusion et de
t�l�vision
V. �galement �LECTRIQUE (industrie de la construction).
Braun AG., soci�t� allemande constitu�e en 1961 sous forme de soci�t� anonyme. Son origine remonte � 1921
avec la cr�ation d�un �tablissement en nom propre constitu� cette ann�e-l� par Max Braun (1890-1951) en vue d�exploiter un atelier d�appareils de radio. En 1951, les fils de Max Braun reprennent l�affaire et la transforment en soci�t� en nom collectif. Des filiales sont cr��es dans la plupart des grands pays industriels de l�Europe occidentale, au Japon, au Canada, en Argentine et au Moyen-Orient. La soci�t� m�re assure l�essentiel de la production en Allemagne. Une quinzaine de filiales de vente se r�partit les march�s � l��tranger. Avec un chiffre d�affaires
consolid� d�environ 500 MDM, le groupe est l�un des premiers constructeurs europ�ens d�appareils de radio et de t�l�vision, d��lectrophones et de magn�tophones. Outre les appareils �lectroniques, Braun AG. fabrique de nombreux biens de consommation divers, notamment des cam�ras et des projecteurs, dans le domaine audiovisuel, et du petit appareillage �lectrique ainsi que des rasoirs et des briquets dans le domaine de l��quipement m�-
nager. Contrairement � la majorit� de ses concurrents europ�ens ou am�ricains, Braun AG. produit peu de biens d��quipement. Seuls les appareils de mesure et de visualisation entrent dans la gamme de ses fabrications. Depuis 1961, les fabrications de la soci�t� allemande int�ressent le groupe am�-
ricain Gillette Company, qui accro�t progressivement sa participation au capital pour l�amener au niveau actuel de 95 p. 100.
Decca Ltd, soci�t� britannique cr��e en 1929 sous la d�nomination de The Decca Record Company, en vue de
fabriquer et vendre des disques et des gramophones. Par la suite, elle �tend ses activit�s � des fabrications proches de l�industrie du disque, aux appareils r�cepteurs de radio et de t�l�vision, puis � l��lectronique industrielle. Dans ce dernier domaine, elle s�est impos�e au plan mondial avec la fabrication de radars et de syst�mes de guidage pour la navigation a�rienne et les transports maritimes. En association avec la firme allemande AEG-Telefunken et la soci�t� fran�aise Thomson-C. S. F., Decca a cr�� un syst�me de navigation a�rienne par ondes hyperboliques.
Mais c�est dans le secteur � grand public � que cette soci�t� r�alise la part la plus importante de son activit�. La filiale Decca Record Company produit les diff�rents appareils de radio et de t�l�vision de la gamme Decca, dont la vente est essentiellement r�alis�e en Grande-Bretagne, o� Decca b�n�ficie d�une position dominante. � l�exportation, seuls les disques contribuent pour l�heure au succ�s de la firme. Depuis la r�organisation du groupe en 1962, Decca Ltd est devenue une soci�t� holding, dont les filiales exploitantes sont Decca Record Company, qui fabrique des appareils de radio et de t�l�vision,
des tourne-disques et des disques, Decca Navigation Company, qui construit les divers syst�mes de guidage �quipant plus de 10 000 bateaux dans le monde, et Decca Radar Company, qui construit des radars. Les trois soci�-
t�s d�tiennent elles-m�mes des int�r�ts dans 22 affaires r�parties dans diff�-
rents pays du monde occidental.
E. M. I. Ltd, soci�t� britannique constitu�e en 1931 sous la d�nomination de Electric and Musical Industries et devenue l�un des groupes les plus importants de l�industrie �lectrique en Grande-Bretagne. Ses filiales exploitantes, au nombre d�une trentaine, se r�partissent entre deux branches d�activit� principales : appareils de radio et de t�l�vision, disques, bandes ma-gn�tiques, magn�tophones constituent downloadModeText.vue.download 513 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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la production de la branche � grand public �, tandis que radars, appareils de mesure et calculatrices repr�sentent celle de la branche � biens d��quipement �. Les soci�t�s du groupe se r�partissent entre les principaux pays d�Europe occidentale, les pays du Commonwealth, du Moyen-Orient, de l�Extr�me-Orient et d�Am�rique du Sud. Outre ces activit�s industrielles, le groupe d�veloppe parall�lement des services d�audition musicale, de production de films, � la suite du rachat de la soci�t� Associated British Picture Corporation et apr�s la prise de contr�le de la soci�t� Thames Television. Parmi les fabrications du groupe E. M. I. Ltd. se trouvent quelques-unes des marques les plus famili�res du public : Path�-Marconi, Od�on, Columbia notamment. En 1970 et 1971, le groupe prend une participation dans une so-ci�t� britannique : Prime Presentation Limited et s�assure le contr�le total de deux soci�t�s danoises : Gort Estates Limited et Fona Radio. Le d�veloppement du secteur t�l�vision en couleur, tant � l�exportation qu�au Royaume-Uni, permet une expansion exceptionnelle du groupe de 1973 � 1975.
General Instrument, soci�t� am�ri-
caine cr��e en 1937. Elle ne s�int�resse pas exclusivement � la construction d�appareils de t�l�vision et de radio, car elle produit �galement des semiconducteurs dont la vente assure la majorit� de son chiffre d�affaires. Mais, par sa filiale Jerrold, General Instrument est le premier constructeur am�ricain de r�cepteurs et d��quipements de t�l�vision par c�ble. De plus, la soci�t� m�re est l�un des principaux constructeurs de tubes de haute et moyenne fr�-
quence � destination des postes r�cepteurs de t�l�vision. Outre ses activit�s
� t�l�vision �, le groupe s�int�resse � la production d�automatismes destin�s aux appareils de contr�le militaires et, dans le domaine civil, fournit des instruments de gestion des paris mutuels ainsi que des installations optiques.
Poss�dant des usines install�es dans sept pays �trangers et ayant cr�� sa propre soci�t� de cr�dit, General Instrument est un groupe multinational dont l�activit� � biens de consommation � est due � des services de cr�dit internes.
Magnavox Company, compagnie am�-
ricaine fond�e en 1930. Plus de la moiti� de son activit� est consacr�e � la production de r�cepteurs de t�l�vision et de radio et le quart � la fabrication d�instruments de musique. La majeure partie du restant de son chiffre d�affaires est repr�sent�e par la vente de composants �lectroniques qui, en fait, constitue une fabrication int�gr�e dans le circuit de production des r�cepteurs de t�l�vision. En 1970, le groupe renforce sa position dans le secteur de la t�l�vision par c�ble en acqu�rant la compagnie Craftsman Electronics Products. La m�me ann�e, il s�implante � l��tranger, par l�absorption d�une so-ci�t� mexicaine sp�cialis�e dans la production de mat�riel �lectronique. En 1973, il vend sa division ameublement � la compagnie Singer, affirmant par l� sa sp�cialisation dans la production de biens de consommation �lectroniques.
Radiotechnique (La), soci�t� fran�aise constitu�e en 1919, la premi�re affaire fran�aise de radiot�l�vision. Initialement sp�cialis�e dans la fabrication de tubes �lectroniques, cette soci�t� s�est int�ress�e, d�s 1929, � la fabrication de r�cepteurs de radio, vendus
sous la marque Radiola. Deux ans plus tard, La Radiotechnique passe avec le groupe n�erlandais Philips un contrat selon lequel la soci�t� fran�aise assure, sur le territoire national, la production et la vente des appareils de marque Philips. L�appui technique du groupe Philips se double d�une participation au capital, qui est actuellement de 51 p. 100. Int�grant la fabrication des produits �lectroniques n�cessaires � la construction des appareils � grand public �, le groupe remet � une filiale, La Radiotechnique Coprim R. T. C, la fabrication des composants �lectroniques. L�activit� de cette affaire se d�veloppe largement entre 1965
et 1972. Au cours de cette p�riode, La Radiotechnique Coprim R. T. C.
re�oit l�apport des d�partements semiconducteurs et circuits int�gr�s de la Compagnie g�n�rale d��lectricit� et de la Compagnie fran�aise Philips.
Dans le m�me temps, La Radiotech-
nique Coprim adopte la d�nomination R. T. C. La Radiotechnique-Compelec.
Le groupe Radiotechnique b�n�ficie, d�sormais, d�une position avanc�e tant dans le secteur des mat�riels � grand public � que dans celui des �quipements �lectroniques miniaturis�s. Les productions du groupe sont assur�es par onze usines r�parties dans la r�-
gion parisienne et l�ouest de la France.
Une douzi�me usine est poss�d�e par la soci�t� Celmans, filiale constitu�e conjointement par La Radiotechnique et Schneider Radio-T�l�vision.
Schneider Radio-T�l�vision, soci�t� fran�aise cr��e en 1933 par les fr�res Schneider sous la forme d�une soci�t� � responsabilit� limit�e, la Soci�t� de construction d�appareillage �lectro-radio-t�l�phonique S. E. R. T., qui adopte sa d�nomination actuelle en 1958. Elle modifie ses structures de, fa�on caract�ristique en 1971, lors de son rapprochement avec la premi�re affaire fran�aise dans ce domaine, La Radiotechnique. Une filiale commune, la So-ci�t� Celmans, est alors constitu�e, qui reprend les installations industrielles du Mans que Schneider Radio-T�l�vision avait mises en place pour la fabrication de r�cepteurs de t�l�vision en couleur. Sur le plan des biens d��quipement, Schneider Radio-T�l�vision fait apport de ses actifs � une filiale
Schneider �lectronique, puis c�de sa participation dans cette filiale � un groupe fran�ais constitu� par l�Institut de d�veloppement industriel.
Sony Kabushiki Kaisha, soci�t� japonaise constitu�e en 1946 sous la d�nomination de Tōkyō Tsūshin Kōgyō Kabushiki Kaisha et devenue l�un des tout premiers constructeurs au monde d�appareils de radio et de t�l�vision. Son march� s��tend du Japon aux �tats-Unis en passant par l�Europe et diff�-
rents pays d�Asie, couvrant 175 pays.
Apr�s avoir �t� la premi�re � construire en 1958 un appareil de radio transistoris� � deux gammes d�ondes, cette so-ci�t� est la premi�re � lancer, en 1960, un t�l�viseur transistoris� portable, et en 1963 le premier magn�toscope transistoris�. Sept usines assurent, au Japon, la fabrication de ses produits.
En 1972, le groupe �difie en Californie une usine destin�e � la production de r�cepteurs de t�l�vision en couleur et devient l�un des tout premiers constructeurs dans ce domaine, concurren�ant les soci�t�s am�ricaines Zenith Radio, Magnavox Company ou RCA. Il est,
en outre, l�un des rares constructeurs japonais avec Sharp Corporation � �tre exclusivement sp�cialis� dans la production d�appareils de radio et de t�l�-
vision. Ses autres concurrents japonais sont affili�s � des groupes importants, qui �tendent leur activit� � toute la gamme des appareils �lectroniques et � leurs composants. Matsushita Electric Industrial concurrence Sony avec les marques National et Panasonic. Hitachi Limited, autre groupe g�ant de l�industrie �lectrique japonaise, est �galement pr�sent sur le march� des appareils de radio et de t�l�vision.
Standard Elektrik Lorenz AG. (SEL), soci�t� allemande issue de la fusion, en 1958, de Standard Elektrik AG., de Telephon-Telegraphen- und Blit-zableiterfabrik Mix & Genest et de C. Lorenz AG., apr�s l�absorption par Standard Elektrik AG. de S�ddeutsche Apparatefabrik et de G. Schaub Appa-ratebau. Constitu� sous l��gide de la soci�t� International Standard Electric Corporation, filiale de la soci�t� International Telephone and Telegraph Corporation (ITT), le groupe SEL conna�t un essor particuli�rement important.
La fabrication d�appareils de radio et
de t�l�vision, vendus sous la marque Schaub Lorenz, est l�un des moteurs de ce d�veloppement. De nombreux �quipements �lectroniques compl�tent la gamme des fabrications et contribuent largement au chiffre d�affaires de plus de 2 milliards de deutsche Mark que r�alise le groupe SEL. Il s�agit essentiellement d�appareils de communications : radio, syst�mes de commutation t�l�phonique (t�l�scripteurs, t�l�traitement). La construction des �quipements et des biens de consommation est assur�e par treize usines, et une centaine de succursales les distribuent � travers le monde, permettant au groupe allemand d�exporter environ 20 p. 100 de sa production.
Zenith Radio, compagnie am�ricaine enregistr�e dans l��tat de Delaware en 1958. Second constructeur d�appareils de radio et de t�l�vision des �tats-Unis, ce groupe tire l�essentiel de ses activit�s et la majorit� de ses revenus de la division � r�cepteurs de t�l�vision �, notamment r�cepteurs couleur, vendus � environ 8 millions d�exemplaires sur l�ensemble du territoire am�ricain. Zenith Radio s�int�resse aux composants qui entrent, pour une grande partie, dans la fabrication des r�cepteurs. Mais, parall�lement � cette utilisation, les composants Zenith sont employ�s dans le secteur des instruments m�dicaux et dans la branche de l�armement. En Europe, Zenith Radio d�tient la totalit� du capital de la so-ci�t� suisse Zenith Time, sp�cialis�e dans la fabrication de montres. Les derniers d�veloppements de l�activit� de la soci�t� am�ricaine l�ont conduite � s�int�resser aux syst�mes d�enregistrement vid�o et � cr�er un proc�d� de t�l�vision � � la commande � intitul� Phonevision.
J. B.
radioth�rapie
Utilisation en th�rapeutique des propri�t�s biologiques des rayons X et, de fa�on plus g�n�rale, des radiations*
ionisantes.
Action des rayons
sur les tissus
En agissant sur l�atome, les radiations ionisantes cr�ent des photo�lectrons et des �lectrons de recul, qui provoquent � leur tour une ionisation des atomes rencontr�s sur leur trajectoire (r�action en cha�ne). L�atteinte de la cellule irradi�e d�pend de la dose re�ue : mort imm�diate, mort diff�r�e, anomalies de la division cellulaire, transmission h�r�ditaire d�une radiomutation. Cette action des radiations varie selon les caract�ristiques de la cellule r�ceptrice : elle est d�autant plus intense que l�activit� reproductrice des cellules est plus grande, que ces derni�res sont plus �loign�es du terme de leur division (cellules jeunes) et que leurs fonctions sont moins d�finitivement fix�es.
Cette loi de la radiosensibilit�* cellulaire constitue � la fois la base et la limite de la radioth�rapie. C�est parce downloadModeText.vue.download 514 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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que les cellules canc�reuses sont des cellules jeunes, en pleine division, que les radiations ionisantes peuvent les d�truire. Mais, d�autre part, les tissus sains si�ges d�une activit� cellulaire intense tels que les organes h�matopo��-
tiques, les cellules sexuelles, beaucoup de parenchymes glandulaires risquent d��tre d�truits par les radiations. Enfin, les r�actions de la peau et des tissus voisins des l�sions trait�es constituent elles aussi une limite � l�action th�rapeutique des radiations. Ces radiol�-
sions vont du simple �ryth�me � la radion�crose profonde en passant par les stades interm�diaires de radio�pider-mite et d��pilation, qui peut �tre d�finitive. Sous leur forme chronique, ces l�-
sions peuvent atteindre les sp�cialistes des rayons : c�est la radiodermite, qui aboutit parfois au cancer, dont furent victimes beaucoup de radiologistes.
Radioth�rapie
conventionnelle et
rayons de haute �nergie
L��tude des ph�nom�nes d�absorption des radiations dans les tissus vivants montre que le taux de transmission en profondeur est tr�s am�lior� pour les rayonnements durs, ou rayonne-
ments de haute �nergie (bombe au cobalt, b�tatron, etc.). Autrement dit, pour une m�me dose administr�e � la tumeur, la dose re�ue par la peau et les tissus sains est nettement diminu�e par rapport � ce qui se produisait en radioth�rapie conventionnelle. De ce fait, sans �tre totalement abandonn�e, cette derni�re a vu beaucoup de ses indications dispara�tre au profit de la
� m�gavolt-th�rapie �.
La radioth�rapie conventionnelle
Elle subsiste surtout en radioth�rapie de contact, qui traite les tumeurs cutan�es, les cancers endocavitaires et m�me certains cancers en cours d�intervention chirurgicale. Les radiations sont �mises sous une tr�s faible p�n�-
tration (de 10 � 50 kV) et l�application se fait au contact de la l�sion afin de minimiser la dose en profondeur.
Les rayons gamma
Parmi les radiations ionisantes employ�es dans un but cytolytique, c�est-
�-dire en vue de d�truire les cellules malignes, la gammath�rapie est la plus utilis�e. Le cobalt 60 est un radio-isotope artificiel obtenu par activation du cobalt dans une pile atomique. Le rayonnement gamma qu�il �met peut �tre utilis� suivant des techniques vari�es : implantation d�aiguilles de cobalt au sein des tumeurs, disposition dans les cavit�s naturelles de cylindres contenant le radio�l�ment. Sans insister sur ces applications, disons que la cobaltoth�rapie locale a remplac� en grande partie les applications du radium. Mais c�est surtout l�utilisation transcutan�e du cobalt radioactif (bombe au cobalt) qui doit �tre retenue.
Actuellement, des sources de tr�s haute activit� sont utilis�es, permettant des d�bits de 10 000 r�ntgens par heure � un m�tre. Les possibilit�s de traitement des tumeurs malignes ont �t� ainsi tr�s consid�rablement augment�es. Par
contre, l�emploi du c�sium 137 n�a pas, jusqu�� pr�sent, �t� concluant.
L�utilisation des hautes �nergies a largement �tendu les indications de la radioth�rapie, permettant le traitement de tumeurs qui par leur caract�re histologique ou leur extension �taient hors
d�atteinte de la radioth�rapie p�n�-
trante conventionnelle.
Le b�tatron est un acc�l�rateur
d��lectrons � induction magn�tique.
Les �lectrons, �mis par un filament chauff� au rouge, sont acc�l�r�s sur des orbites en spirale. Leur vitesse augmente avec les variations du champ magn�tique et leur acc�l�ration peut atteindre jusque 1 000 MeV (synchrotron). En pratique, les appareils d�utilisation courante ont une �nergie qui ne d�passe pas 45 MeV. Les �lectrons ainsi acc�l�r�s viennent frapper une cible de tungst�ne refroidie produisant des rayons X tr�s p�n�trants : rayons X
ultra-durs. Il semble que l�avenir soit aux acc�l�rateurs lin�aires de corpuscules, qui sont meilleurs g�n�rateurs de rayons X.
Les rayons corpusculaires
(�lectrons)
Si au lieu de diriger les �lectrons acc�-
l�r�s vers une cible en m�tal lourd on les d�vie vers une fen�tre de sortie, ils peuvent �tre utilis�s eux-m�mes en th�rapie : ils forment un faisceau de rayons corpusculaires � grand pouvoir �nerg�tique. Les tumeurs cutan�es et sous-cutan�es �tendues, les m�tastases inguinales, axillaires, sous-clavicu-laires constituent des indications pour ces traitements par �lectrons rapides.
Les travaux modernes tendent � d�-
montrer qu�avec l��nergie cin�tique allant de 20 � 40 MeV on dispose
d��lectrons qui peuvent �tre employ�s en th�rapie profonde. L�action de ces �lectrons acc�l�r�s est s�lective sur le tissu tumoral et leur adaptation aux formes et aux dimensions de la tumeur � traiter peut �tre remarquablement pr�cise, qu�il s�agisse de rayons X
ultra-durs ou d��lectrons � grand pouvoir �nerg�tique. L�application de traitement peut se faire en irradiation fixe, et dans ce cas on fait varier la position du sujet afin de d�terminer plusieurs champs d�irradiation. Mais il est souvent pr�f�rable d�utiliser l�irradiation en mouvement : cycloradioth�rapie pendulaire ou rotative.
Dosage de la
radioth�rapie
De fa�on g�n�rale, la radioth�rapie, et plus particuli�rement l�utilisation des hautes �nergies, n�cessite une �tude dosim�trique tr�s pr�cise. Le trac� des courbes isodoses, qui est long et complexe, est facilit� par des syst�mes d�automatisation qui aident consid�rablement le radioth�rapeute dans l��tablissement du plan de traitement : le but de ce dernier demeure que la tumeur re�oive la dose n�cessaire sans que les tissus voisins aient � souffrir d�une irradiation excessive.
Avec les nouvelles utilisations th�rapeutiques des radiations ionisantes, les probl�mes de protection sont plus complexes qu�ils n��taient en radioth�rapie conventionnelle : les acc�l�rateurs de particules obligent � utiliser une �paisseur de 2 m de b�ton pour arr�ter le rayonnement direct.
En ce qui concerne les dangers des radiations, nous avons vu pr�c�demment ce qu��taient les radiol�sions, mais il demeure deux faits importants � consid�rer : d�une part l�atteinte des organes h�matopo��tiques, avec an�-
mie et leucop�nie ; et d�autre part le mal des rayons, qui se traduit par des naus�es, des vomissements, de la diarrh�e, parfois une temp�rature �lev�e et de la cyanose. Il semble que ce mal des rayons soit provoqu� par le passage dans la circulation g�n�rale des produits de d�sint�gration des tissus irradi�s.
La radioth�rapie en dehors des
tumeurs
Nous n�avons envisag� jusqu�� pr�-
sent que la radioth�rapie cytolytique, destructrice des tumeurs malignes.
Mais il ne faut pas n�gliger la radioth�rapie modificatrice, efficace dans les infections, les inflammations, les arthroses, les n�vralgies et en particulier les n�vralgies cervico-brachiales et sciatiques. Cette radioth�rapie modificatrice permet �galement la castration ovarienne et le traitement non sanglant des fibromes. Aux doses raisonnables utilis�es, elle ne pr�sente ni inconv�-
nients ni dangers et constitue une arme th�rapeutique excellente, indolore et tr�s efficace.
E. W.
F Cancer / Curieth�rapie / Isotopes / Rayonnement radioactif.
W. T. Moss, Therapeutic Radiology. Ratio-nale, Technique, Results (Saint Louis, 1959 ; 3e �d., 1969). / M. Tubiana, J. Dutreix et coll., Bases physiques de la radioth�rapie et de la radiobiologie (Masson, 1963). / T. J. Deeley et C. A. P. Wood, Modern Trends in Radiotherapy (Londres, 1967). / D. Blanc et coll., Physique de la radioth�rapie (P. U. F., 1974).
radium
�l�ment m�tallique radioactif, de nu-m�ro atomique 88.
D�couverte du
radium (Ra)
En 1898 � quelques mois apr�s la
d�couverte du polonium �, Pierre et Marie Curie* et Gustave B�mont, en travaillant sur de la pechblende provenant de Joachimsthal (J�chymov), eurent l�intuition que la radioactivit�*
des produits �tudi�s (900 fois plus importante que celle de l�uranium*) ne pouvait s�expliquer que par la pr�-
sence dans ce minerai d�une substance inconnue tr�s radioactive ; en poursuivant leurs recherches, ils parvinrent � obtenir un d�cigramme de chlorure d�un nouvel �l�ment qu�ils baptis�rent radium, car il avait �t� d�couvert par des mesures de radiations : c��tait l�isotope 226 ; ce nom devait bient�t symboliser dans tous les esprits le ph�-
nom�ne de radioactivit�. Pour produire un gramme de radium 226, il fut n�cessaire de traiter 3 tonnes de pechblende.
Le 226Ra est un membre de la fa-
mille radioactive de l�uranium ; c�est un �metteur de rayonnement alpha
(5,77 MeV) et de quelques gamma
(0,18 MeV) li�s � la structure fine du spectre alpha. Sa p�riode est
T = 1 622 ans. Initialement, Marie Curie, dans ses calculs, avait adopt� comme valeur de la p�riode 1 590 ans, et c�est la raison pour laquelle la d�finition initiale du curie (activit� de 1 g de Ra en �quilibre avec ses descendants) dut �tre modifi�e (maintenant : activit� d�une substance quelconque correspondant � 37 � 109 d�sint�grations par seconde).
Les minerais uranif�res exploit�s pour l�extraction du radium sont : la pechblende de Joachimsthal, l�autunite du Portugal, la carnotite des �tats-Unis et la b�tafite de Madagascar.
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C�est en 1910 que le m�tal fut pr�-
par� pour la premi�re fois par Marie Curie et Andr� Louis Debierne par �lectrolyse du chlorure avec une
cathode de mercure et distillation de celui-ci.
Principales propri�t�s et
isotopes du radium
y Le radium, m�tal blanc brillant, fond � 700 �C environ ; il se combine � froid � l�oxyg�ne et � l�azote de l�air et d�compose l�eau violemment.
C�est un m�tal alcalino-terreux ; il est bivalent, et les sels de radium ont des propri�t�s qui rappellent celles des sels de baryum, tout en �tant moins solubles que ces derniers ; les sels de radium sont blancs, mais luminescents sous l�effet du rayonnement alpha.
y Cinq isotopes du radium existent dans des familles radioactives : ce sont les isotopes 223, 224, 225, 226
et 228 (tableau no 1). On conna�t en plus huit autres isotopes du radium, tous radioactifs, ayant un nombre de masse compris entre 213 et 230 ; tous ont des p�riodes tr�s courtes : entre une heure et 10� 3 s.
Un certain nombre d��l�ments de
la famille de l�uranium �taient � l�origine appel�s radium, ce mot �tant suivi d�une lettre allant de A jusqu�� G (tableau no 2).
Ajoutons que le radon 222 (Z = 86), appel� aussi �manation, est le fils du radium 226 ; il existe trois isotopes naturels du radon, tous �metteurs alpha (tableau no 3).
Importance du radium
dans la nature et usages
y Le radium se trouve dans tous les minerais d�uranium, le rapport Ra/U
�tant 3,4 � 10� 7. La dispersion de l�uranium dans les roches et minerais a comme cons�quence la grande diss�mination � l��tat de traces des isotopes naturels du radium dans la lithosph�re, l�hydrosph�re et la biosph�re. La teneur du radium dans les roches est de l�ordre de 10� 12 g/g ; dans les eaux des oc�ans et des rivi�res, elle est de l�ordre de 10� 13 g/l ; dans les plantes, de 10� 14 g/g, et environ dix fois moindre dans les animaux.
y Le radium a �t� pendant de nom-
breuses ann�es le seul radio�l�ment (avec son descendant, le radon) utilis� en curieth�rapie* et en gammagraphie. L�extraction de l�uranium de ses minerais avait comme but commercial l�obtention du radium. Actuellement, ce dernier est de plus en plus souvent remplac� par des �metteurs gamma
artificiels (60Co, 137Cs, etc.) et ne constitue plus qu�un sous-produit de la fabrication de l�uranium. Dans les h�pitaux, on utilise, pour le traitement de certaines tumeurs canc�reuses, des petits r�cipients, ou aiguilles, contenant du radium ; ces r�cipients sont en platine iridi� ou en alliage d�or.
La dose de tol�rance de 226Ra
est de 4 � 10� 8 μCi/cm 3 d�eau, de 8 � 10� 12 μCi/cm 3 d�air et de 0,1 μCi dans le corps total.
Le radium et son isotope 228 ont �t� utilis�s pour la fabrication de peintures fluorescentes, mais l� encore on pr�f�re actuellement d�autres corps radioactifs moins dangereux.
Ajoutons enfin que le radium est tr�s cher du fait de sa raret� ; il existe au maximum quelques kilogrammes de
radium dans le monde.
Ph. R.
F Curieth�rapie / Radioactivit� / Uranium.
G. Dupuy, Radium et radioactivit�, (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1941 ; 9e �d., Radioactivit� et �nergie nucl�aire, 1968).
radon
F RADIUM.
raffinage
Ensemble des proc�d�s utilis�s pour transformer le p�trole brut en produits finis : carburants, combustibles, solvants, lubrifiants, bitumes, paraffines, etc.
Les gisements souterrains atteints par forage livrent, en effet, un m�lange complexe d�hydrocarbures inutilisable � l��tat naturel : trop inflammable pour servir directement de combustible, � cause du danger d�explosion, trop riche en carbone pour l�alimentation d�un moteur � combustion interne, qu�il encrasserait imm�diatement, ou trop fluide pour le graissage. On savait depuis le Moyen �ge distiller le p�trole brut dans un alambic et en extraire les diff�rents constituants, dont les plus recherch�s furent, jusqu�au XIXe s., les huiles m�dicinales et l�huile de lampe, appel�e encore p�trole lampant ou p�trole raffin�. Aujourd�hui, le m�me terme de raffinage s�applique � une grande industrie de transformation indispensable pour satisfaire les besoins �nerg�tiques du monde moderne.
Composition du p�trole
Chaque gisement rec�le un p�trole diff�rent : bruts paraffiniques, napht�niques ou aromatiques caract�ris�s par la pr�dominance de l�une de ces trois cat�gories d�hydrocarbures, bruts sulfureux ou bitumeux ou autres. Tous doivent, quelle que soit leur composition, finalement procurer au consommateur le m�me produit p�trolier de qualit� garantie. La t�che du raffineur sera donc de r�gler la marche de ses installations de traitement et, le cas �ch�ant, d�en construire de nouvelles mieux adapt�es, de mani�re � tirer le meilleur parti possible de sa mati�re premi�re pour satisfaire les exigences d�une client�le vari�e : automobiliste, m�nag�re, agriculteur ou industriel.
Les produits p�troliers issus d�un grand complexe de raffinage moderne, au nombre de 500 environ, pr�sentent des caract�ristiques tr�s diff�rentes, puisqu�ils se pr�sentent aussi bien � l��tat gazeux, liquide, p�teux ou solide,
sous une apparence incolore, blanche, jaune ou noire, etc.
Proc�d�s de raffinage
Faisant appel � toutes les ressources de la physique et de la chimie, les m�thodes industrielles utilis�es sont de trois sortes :
� des proc�d�s de s�paration, qui isolent les uns des autres les hydrocarbures (distillation, extraction par solvant, adsorption par tamis mol�culaires) ;
� des proc�d�s d��puration, qui purifient et � raffinent � en retenant les fractions ind�sirables � l�aide de r�actifs chimiques, acide sulfurique, soude caustique ou autres ;
� des proc�d�s de synth�se, qui cr�ent des hydrocarbures nouveaux, inexistants ou trop rares dans le p�trole brut : craquage, hydrog�nation, isom�risation, reformage, alkylation, polym�risation, hydrocraquage, etc.
Le raffinage par synth�se, n� il y a cinquante ans de l�application de temp�ratures et de pressions �lev�es, boulevers� vers 1940 par l�introduction des catalyseurs, b�n�ficie encore aujourd�hui d�un d�veloppement
constant.
La distillation
Le plus ancien des proc�d�s, d�riv� de la cornue de l�alchimiste, la distillation fractionn�e des m�langes d�hydrocarbures liquides et dissous, demeure la base fondamentale du raffinage, qu�il s�agisse de s�parer le p�trole brut en coupes �l�mentaires ou de redistiller le produit h�t�rog�ne provenant d�une synth�se, ou encore d�isoler une ma-ti�re premi�re particuli�re � traiter.
Elle se pratique dans une tour, ou colonne de fractionnement, �quip�e int�-
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rieurement de plateaux perfor�s ou de chicanes procurant un contact continu
et �troit entre le liquide descendant et les vapeurs ascendantes en �quilibre dynamique.
La premi�re distillation du p�trole brut, dite � atmosph�rique � et nagu�re encore appel�e topping, n�cessite une cinquantaine de plateaux espac�s d�environ un m�tre, si bien que la hauteur de la tour atteint 60 m, avec un diam�tre de 8 m pour les tr�s grosses unit�s actuelles, capables de traiter 10 Mt/
an. Elle livre trois sortes de produits :
� une fraction volatile, gaz et essence l�g�re, �vapor�e en t�te de tour, condens�e et redistill�e ;
� des fractions lat�rales, distillats moyens soutir�s aux divers plateaux (essence lourde, k�ros�ne, gas-oil) ;
� une fraction lourde, le r�sidu, ou fuel-oil.
S�il �tait possible jadis d�utiliser directement la plus grande partie du p�trole que constituent les combustibles, le raffinage se limitant aux carburants et au lampant, le recours massif aux bruts sulfureux et une lutte toujours plus s�v�re contre la pollution imposent maintenant le traitement compl�mentaire de la quasi-totalit� des produits obtenus en premi�re distillation. C�est notamment le cas pour le � r�sidu atmosph�rique �, dont l�emploi comme mazout de chaufferie industrielle se heurte de plus en plus aux restrictions impos�es pour la protection de l�environnement et qui doit donc �tre fractionn� � son tour par distillation sous vide pour donner :
� un gas-oil de t�te de tour ;
� des coupes lat�rales, mati�res premi�res de craquage ou pour la fabrication des huiles lubrifiantes ;
� un produit de fond de tour, le � r�-
sidu sous vide �, mati�re premi�re de cokage (ou coking) ou pour la fabrication des bitumes.
Les sch�mas de raffinage, m�me
les plus compliqu�s, deviennent clairs apr�s une bonne compr�hension de ces deux op�rations de base que sont la distillation atmosph�rique et la distillation sous vide.
La d�sulfuration Presque tous les produits p�troliers doivent �tre d�sulfur�s, l��limination du soufre et de ses compos�s pr�sents dans le brut �tant n�cessaire si l�on veut que les carburants soient exempts d�odeur, que la combustion des hydrocarbures se fasse sans d�gager de fu-m�es corrosives qui attaqueraient les surfaces m�talliques et, enfin, que la quantit� d�oxydes de soufre pr�sents dans l�atmosph�re n�atteigne pas le seuil d�alerte. D�autre part, la d�sulfuration pr�alable est indispensable pour certains proc�d�s compl�mentaires de raffinage par catalyse comme le reformage.
Pendant longtemps, on d�sulfurait les essences et le p�trole lampant � l�aide de r�actifs chimiques : soude, hypochlorite, acide sulfurique, plom-bite ou autres produits qui fixaient ou neutralisaient le soufre, pr�sent sous forme d�hydrog�ne sulfur� H2S
ou de mercaptans (union d�une mol�-
cule de soufre avec une mol�cule
d�hydrocarbure).
Ces m�thodes anciennes ont �t� supplant�es par l�hydrod�sulfuration permettant, gr�ce � l�action conjugu�e de la temp�rature, de la pression et d�un catalyseur, de faire agir de l�hydrog�ne sur les mercaptans pour les red�composer. Le soufre est ainsi extrait et retenu, � l�aide d�un absorbant (amine), � l��tat d�hydrog�ne sulfur� (H2S) ; ce gaz ex-tr�mement toxique est imm�diatement transform� en soufre �l�mentaire, mis sur le march�. Ce proc�d� compl�te le sch�ma de raffinage en ce qui concerne les gaz liqu�fi�s (propane et butane), les carbur�acteurs (k�ros�ne), le gasoil (carburant Diesel ou fuel-oil domestique) et quelques autres produits p�troliers moins importants (solvants).
Il est possible �galement de d�sulfurer les r�sidus (mazout), mais l�op�ration est tr�s d�ficitaire avec le niveau actuel des prix des combustibles lourds.
La m�me chose est vraie de la d�sulfuration des fum�es mises � l�atmosph�re, si bien que ces deux proc�d�s ne peuvent �tre envisag�s que dans le cadre d�une obligation administrative assortie d�une rentabilit� assur�e.
Le craquage (ou cracking) Les hydrocarbures peuvent se dissocier assez facilement, sous l�effet de la temp�rature, leurs mol�cules se rompant d�autant plus vite qu�elles sont plus lourdes et complexes, pour donner des mol�cules plus simples et plus l�-
g�res. C�est le craquage thermique, qui consiste tout simplement � chauffer les coupes de t�te de la distillation, gaso-line, essence ou naphta, proc�d� connu depuis le d�but du XXe s., pour am�liorer la qualit� des carburants : l�indice d�octane d�une essence, mesure de sa r�sistance au cliquetis du moteur, tr�s faible pour les distillats tir�s directement du brut, augmente rapidement avec la proportion de produit craqu� qu�elle contient.
La course � l�octane entre 1920
et 1960 a permis la mise au point de moteurs d�automobile et d�avion � taux de compression et � performances toujours plus �lev�s. Ces r�sultats ont �t� rendus possibles gr�ce au d�veloppement successif :
1o du craquage thermique � des pressions assez �lev�es, appliqu� � des fractions lourdes, proc�d� aujourd�hui p�rim� ;
2o du reformage thermique des es-
sences, utilisant des temp�ratures et des pressions encore plus fortes, �galement supplant� par le proc�d� avec catalyseur ;
3o du craquage catalytique, beaucoup plus rentable que le craquage thermique, la pr�sence d�un oxyde m�tallique comme catalyseur permettant d�op�rer dans des conditions moins s�v�res tout en obtenant un indice d�octane meilleur ;
4o du reformage catalytique, le plus r�-
cent et le plus int�ressant des proc�d�s d�am�lioration d�octane, indispensable � tout sch�ma de raffinage, car il ne se contente pas de briser les mol�cules de faible valeur (napht�nes), mais les r�assemble pour donner de pr�cieux carbures aromatiques (benz�ne).
Ce dernier proc�d� pr�sente, d�autre part, l��norme avantage d��tre produc-
teur d�hydrog�ne en quantit� suffisante non seulement pour assurer la d�sulfuration parfaite de l�essence r�form�e, mais �galement pour alimenter d�autres unit�s d�hydrog�nation dans la raffinerie.
Produits p�troliers
particuliers
Les essences sp�ciales
Les produits p�troliers de base sont issus d�un sch�ma de raffinage simple : distillation atmosph�rique, d�sulfuration et reformage catalytique suffisent � fabriquer les carburants (super et ordinaire), le carbur�acteur, le gas-oil, le fuel-oil domestique (gasoil de chauffe downloadModeText.vue.download 517 sur 651
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d�natur�) et les qualit�s courantes de mazout (fuels lourds).
N�anmoins, un petit nombre de raffineries se sont sp�cialis�es dans la production d�essences particuli�res, pour lesquelles il existe un march� limit� et n�cessitant des proc�d�s et des �quipements sp�ciaux.
y La redistillation atmosph�rique et sous vide des essences directes, issues de la premi�re distillation du brut, s�op�re dans des colonnes de fractionnement � grand nombre de pla-
teaux et permet d�obtenir les solvants de d�graissage, l�essence � briquet, les diluants de peinture, le carburant deux-temps, etc.
y L�isom�risation des essences
directes tr�s l�g�res (pentanes et hexanes) donne des hydrocarbures � cha�ne ramifi�e (isoparaffines en C5
et en C6) dont l�excellent indice d�octane en fait des composants de choix pour le supercarburant et l�essence d�aviation.
y La polym�risation, proc�d� catalytique comme le pr�c�dent, consiste � souder entre elles deux mol�cules identiques : c�est ainsi que deux mol�-
cules de but�ne C4H8 contenu dans le
gaz butane commercial sont jointes pour synth�tiser une mol�cule d�oc-t�ne C8H16, qui a �galement un octane �lev�.
y L�alkylation proc�de de la m�me mani�re avec deux mol�cules diff�-
rentes : une mol�cule de but�ne et une mol�cule d�isobutane produisent une mol�cule d�isooctane qui poss�de l�indice 100 par d�finition et qui est le produit de base de l�essence d�aviation. Les avions � pistons, remplac�s un peu partout par les jets, offrent de moins en moins de d�bouch�s pour ce dernier proc�d�, victime du progr�s.
Les lubrifiants
La fabrication des huiles min�rales de graissage, partie la plus complexe et la plus d�licate du raffinage, ne se pratique que dans un petit nombre d�usines sp�cialement �quip�es, disposant d�un personnel hautement qualifi� pour le laboratoire et les unit�s de proc�d�s.
Le sch�ma de production habituel est le suivant.
y Distillation sous vide. Le choix, au d�part, du p�trole brut correct est important, car il influe sur la qualit� du lubrifiant finalement obtenu. La premi�re op�ration consiste � redistiller sous vide le � fond de colonne �
(c�est-�-dire le r�sidu atmosph�rique, fuel-oil ou mazout) de la premi�re distillation du brut et � extraire les distillats � huiles comme soutirages lat�raux de la tour sous vide, g�n�ralement au nombre de trois ou quatre, de viscosit� croissante vers le bas.
y D�sasphaltage. L�huile la plus
visqueuse (bright stock) ne peut �tre s�par�e par distillation sous vide sans arriver aux temp�ratures de craquage. En revanche, il est assez facile de l�extraire du r�sidu sous vide (bitume) retomb� au fond de la tour lors de l�op�ration pr�c�dente. On utilise alors un solvant tr�s l�ger qui n�est autre que du propane circulant � contre-courant dans une colonne sous pression, entra�nant l�huile vers le haut, tandis qu�un nouveau r�sidu, encore plus lourd, se retrouve en bas (asphalte).
y Extraction au solvant. Pour obtenir des lubrifiants de qualit� sup�rieure, il faut que leur pouvoir de graissage ne soit pas affect� par les variations de temp�rature d�utilisation, ce qui suppose l��limination de certains composants ind�sirables comme les hydrocarbures aromatiques lourds : cette extraction d�licate se fait �galement � l�aide d�un solvant qui est en g�n�-
ral du furfural, ald�hyde naturel tir� du ma�s ou de l�avoine et poss�dant la pr�cieuse propri�t� de dissoudre s�lectivement les aromatiques lourds (extrait). Dans quelques installations r�centes, l�extraction au furfural est remplac�e par une hydrog�nation catalytique (hydrotraitement).
y D�paraffinage. � ce stade de fabrication, les futures huiles de graissage contiennent encore, en dissolution, une quantit� plus ou moins grande de paraffine, suffisante en tout cas pour les emp�cher d��tre fluides aux conditions d�utilisation, et qu�il faut �liminer. Cette op�ration se fait en r�frig�rant l�huile jusqu�� l�apparition des cristaux de paraffine, en pr�sence d�un solvant comme la m�thyl�thyl-c�tone, qui �vite la prise en masse de l�ensemble, puis en filtrant sur des tambours rotatifs entoil�s qui retiennent la paraffine sous forme d�un g�teau solide blanc.
y D�coloration. Le lubrifiant ainsi obtenu doit �tre encore d�barrass� de certains �l�ments instables, capables de former des gommes ou des d�p�ts en service. On lui fait donc subir une
� finition �, dernier traitement � chaud en pr�sence d�argile d�colorante ou, dans des raffineries modernes, d�hydrog�ne (hydrofinition). Par la m�me occasion, les huiles sont rendues plus claires, mais la couleur n�est nullement un crit�re de qualit�.
La paraffine et les graisses
La fabrication des lubrifiants donne, comme sous-produits, diverses qualit�s de paraffine, qu�il est loisible de fractionner � leur tour par recristallisation.
On obtient ainsi les paraffines et cires de p�trole, aux innombrables usages.
Quelques raffineries produisent �galement les graisses, qui sont des lubrifiants semi-solides obtenus en m�lan-geant une huile min�rale et un savon m�tallique.
Les bitumes
Le bitume, qui n�est autre que le r�sidu de fond de tour de la distillation sous vide, est lui aussi un sous-produit de la fabrication des lubrifiants. N�anmoins, les d�bouch�s pour le rev�tement des routes et des toitures sont devenus si importants que la quasi-totalit� des raffineries sont, de nos jours, dot�es sp�cialement d�une tour sous vide destin�e � la fabrication de bitumes.
Ces derniers, � moins d��tre tir�s de p�troles bruts particuliers, sont g�n�ralement trop mous et doivent �tre durcis par soufflage � l�air comprim� � chaud (oxydation).
Implantation des
raffineries
Les premi�res usines de traitement du brut furent install�es sur les lieux m�mes de production : Pennsylvanie, Caucase, Roumanie, Iran. En France, on a raffin� le p�trole alsacien de Pechelbronn depuis le milieu du XVIIIe s.
jusqu�en 1963. Un grand nombre de facteurs �conomiques ont jou� ensuite pour l�implantation des raffineries sur les lieux de consommation : diversification des approvisionnements en brut provenant de toutes les r�gions du globe, transport massif du brut plus rentable que le transport s�par� de tous les produits, construction plus ais�e de grosses usines dans les pays industriels, adaptation plus souple du raffinage aux downloadModeText.vue.download 518 sur 651
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besoins de la client�le, desserte directe de certains consommateurs.
La l�gislation p�troli�re de 1928
avait permis, gr�ce � une protection douani�re aujourd�hui disparue, la cr�ation de raffineries dans les principaux ports maritimes fran�ais. Une seconde g�n�ration, celle des raffine-
ries int�rieures, s�est ensuite d�velopp�e depuis une vingtaine d�ann�es � l�aide de pipe-lines � brut partant de Lav�ra et du Havre. Au cours de cette m�me p�riode, la raffinerie est devenue, pour une r�gion ou pour un pays en voie de d�veloppement, le symbole de son industrialisation. Contrastant avec cette prolif�ration d�usines, une r�ticence croissante de l�opinion publique et de l�autorit� planificatrice se manifeste un peu partout, et surtout dans les pays � niveau de vie �lev�, � l��gard de l�implantation de raffineries nouvelles, ou m�me de l�extension d�usines anciennes, afin de prot�ger les sites et d��viter les nuisances.
L�implantation de raffineries neuves exige des sites isol�s des agglom�rations, mais faciles � raccorder aux r�seaux publics (�lectricit�, autoroute, chemin de fer, voie fluviale, t�l�communications, etc.), d�une surface utile de 200 hectares au moins et tenant compte des servitudes de la navigation a�rienne : le d�veloppement du raffinage, qui a n�cessit� 22 usines nouvelles en trente ans dans un pays comme la France, est un probl�me majeur pour l�am�nagement du territoire.
Disposition g�n�rale
d�une raffinerie
Le coeur de l�usine est constitu� par les unit�s de proc�d�s, group�es en carr� autour d�une chemin�e commune aux divers fours de distillation et de craquage, bloc desservi par une salle de contr�le unique et par un laboratoire o� se fait la v�rification de qualit� des produits bruts et raffin�s. Les raffineries ont toujours �t� � l�avant-garde pour l�utilisation des automatismes de conduite des proc�d�s continus. Aussi a-t-on de plus en plus recours � l�ordinateur pour simuler les diff�rentes conditions de marche, � l�aide d�un mod�le math�matique, de chaque unit� et m�me pour t�l�guider les organes r�gulateurs sans intervention humaine.
Le r�le des op�rateurs � post�s �, c�est-
�-dire affect�s par service de 8 heures � la conduite des installations, est surtout actif pendant les d�marrages, les changements de marche et les mises � l�arr�t, mais leur vigilance doit rester en �veil le reste du temps pour parer
aux incidents et aux d�r�glages. �
proximit� imm�diate du bloc des unit�s de fabrication se trouvent implant�s le poste central d�incendie, pr�t � intervenir avec un mat�riel d�extinction puissant � toute heure du jour ou de la nuit, l�atelier d�entretien, avec un magasin contenant les pi�ces de rechange qui sont n�cessaires par milliers pour le d�-
pannage imm�diat de tout �quipement d�faillant, enfin les bureaux administratifs et techniques pour le personnel de jour (non post�). En r�alit�, cet ensemble de constructions n�occupe qu�une faible surface de la raffinerie, dont les neuf dixi�mes sont constitu�s par les offsites, c�est-�-dire :
� le stockage du p�trole brut en grands r�servoirs ;
� le stockage des produits re�us directement des unit�s ;
� les pomperies pour le m�lange en proportion correcte de ces produits de base et l�introduction des additifs ;
� le stockage des produits commerciaux ainsi obtenus ;
� la station de chargement des
camions-citernes ;
� le faisceau de tri des wagons-citernes et les postes d�emplissage ;
� les pomperies d�exp�dition par
pipe-line ;
� les appontements pour le chargement des chalands fluviaux ;
� l�emplissage des bouteilles de butane et de propane.
Raffineries sp�ciales
Le co�t d�une raffinerie neuve dite
� essence-fuel �, c�est-�-dire du type le plus simple, pouvant traiter 5 Mt/
an de bruts courants, est de l�ordre de 500 MF. Mais l�investissement peut s��lever au double de ce montant avec des fabrications de produits sp�ciaux, destin�s � une client�le particuli�re.
y La raffinerie � huiles est �quip�e de la cha�ne d�unit�s sp�cialis�es, ainsi que des stockages et offsites n�ces-
saires pour la production des lubrifiants, paraffines, graisses, extraits, brais et bitumes, auxquels s�ajoute parfois le coke de p�trole.
y La raffinerie � hydrog�ne utilise un diagramme de fabrication fond� largement sur les proc�d�s hydrog�nants :
� hydrod�sulfuration des essences, k�ros�nes et gas-oils ;
� hydrotraitement des produits interm�diaires, charges de reforming et de cracking catalytique ;
� hydroraffinage ou hydrofinition des lubrifiants ;
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� hydrocraquage de distillats paraffineux et sulfureux valoris�s en carburants et combustibles de haute qualit� ;
� hydrod�sulfuration des r�sidus, proc�d� encore peu r�pandu dont l�emploi d�coule des restrictions apport�es � la vente du fuel-oil sulfureux dans les principaux pays industriels.
Ce type de raffinerie exige sa propre fabrication d�hydrog�ne, obtenu par reformage catalytique � la vapeur (steam-reforming), qu�elle peut �ventuellement vendre � d�autres industries.
La production de fuel-oil sulfureux, dont le rendement est in�vitablement de 40 � 50 p. 100 dans une raffinerie simple, pourra �tre r�duite, et m�me �limin�e dans la raffinerie � hydrog�ne de l�avenir.
y La raffinerie p�trochimique est ax�e sur la fabrication directe de grands produits de base pour l�industrie chimique et pour la synth�se des �lastom�res, plastiques et textiles : �thyl�ne, propyl�ne, butadi�ne, benz�ne et xyl�nes, ac�tyl�ne, etc. Les unit�s de proc�d�s classiques sont donc com-
pl�t�es par un vapocraqueur (steam-cracking) et par l�extraction des aromatiques au minimum. � la limite, ce type de raffinerie ne produit plus de carburants ni de combustibles.
y La raffinerie � gaz, ou � �nergie, destin�e � suppl�er la baisse de ressource en gaz naturel aux �tats-Unis, est pourvue d�unit�s pour la gaz�ification catalytique des produits p�-
troliers de moindre valeur : essence lourde, distillats et m�me r�sidus.
Dans la raffinerie thermo�lectrique, l�usine transforme le p�trole brut le plus sulfureux en deux produits : du courant �lectrique g�n�r� par turbine � gaz et du soufre solide.
y La raffinerie � prot�ines � dont il n�existe encore que deux ou trois exemplaires, dont l�une � Lavera
(Bouches-du-Rh�ne) � �l�ve des
levures sur des hydrocarbures paraffiniques (alcanes) et en tire un concentr� prot�ique pour l�enrichissement des aliments d�animaux.
Co�t du raffinage
En pr�sence d�une telle vari�t� de types de raffineries, seuls peuvent �tre donn�s des co�ts tr�s approximatifs : telle raffinerie simple et moderne, avec un effectif de 150 personnes, ne d�pensera pas plus de 30 F par tonne de p�trole brut trait�, tandis qu�une raffinerie complexe ancienne employant dix fois plus de personnel aura des frais d�exploitation directs doubles de la pr�c�dente.
A.-H. S.
F Additif / Aromatiques (hydrocarbures) / Bitume / Cracking / D�sulfuration / Distillation du p�trole / Essence / Four / Fuel-oil / Gas-oil / Hydrog�nation / Lubrifiant / Octane (indice d�) / Paraffine / P�trole / Pollution / Protides / Reformage /
Solvant / Soufre / Steam-cracking / Stockage.
W. L. Nelson, Petroleum Refinery Engineering (New York, 1936 ; 4e �d., 1958). / X. Normand, Le�ons sommaires sur l�industrie du raffinage du p�trole (Technip, 1962-1964, 2 vol. ; 4e �d., 1972). / P. Wuithier, le P�trole : raffinage et g�nie chimique (Technip, 1965 ; nouv. �d., 1972-73, 2 vol.).
rage
Enc�phalomy�lite (affection du cerveau et de la moelle) mortelle d�origine virale.
Le Virus rabique est dans la grande majorit� des cas inocul� � l�Homme � l�occasion d�une morsure (c�est la bave qui est contagieuse). Cette morsure peut �tre le fait d�animaux sauvages (Loups, Renards, Blaireaux, Chacals, etc.) [rage sylvatique] ou bien encore d�animaux domestiques enrag�s (Chats, Chiens) [rage dite � des rues �].
Il y a quelques ann�es a �t� mis en �vidence le r�le de certaines Chauves-Souris (Vampires d�Am�rique centrale et du Sud) qui, porteuses d�une infection rabique inapparente, sont responsables de certains cas humains et surtout bovins.
Le Virus rabique a une �lectivit� tr�s remarquable pour le syst�me nerveux ; il semble remonter le long des nerfs jusqu�aux centres nerveux, ce qui explique le risque tout particulier qu�impliquent les morsures profondes en territoires richement innerv�s, et l�habituelle bri�vet� d�incubation lorsque la morsure est proche des centres nerveux. Le Virus est �limin� par la salive, mais de fa�on intermittente. Il s�agit d�un gros Virus � acide ribonucl�ique (A. R. N.) inactiv� par la chaleur et le formol. Par repiquages successifs (de 60 � 80), le Virus peut se � fixer � et est capable alors de conf�rer une immunit� sans entra�ner la maladie, sauf en cas d�inoculation dans les centres nerveux.
C�est ce qui a amen� Pasteur* � la vaccination. Le s�rum d�animaux r�ceptifs plusieurs fois inocul�s acquiert un certain pouvoir protecteur pour l�Homme (s�rum antirabique).
La rage du Chien, comme celle du
Chat, se d�clare, apr�s un temps de latence de 1 � 6 mois, par une modification du comportement, aboutissant dans la majorit� des cas � la forme furieuse. L�animal se sauve, cherche � mordre, � griffer : chez le Chien, les aboiements prennent un ton enrou�. La mort survient en 3 ou 4 jours ; quelque-
fois s�observe � l�inverse une grande prostration avec paralysie du train post�rieur. Il est � noter que les animaux continuent � boire, � la diff�rence de l�Homme.
La rage humaine a une incubation
qui se situe entre 1 � 2 mois, mais elle peut �tre plus prolong�e. Le tableau clinique se caract�rise soit par des spasmes douloureux � la moindre excitation sensorielle, soit plus rarement par des paralysies ; la fi�vre est �lev�e ; la conscience n�est g�n�ralement pas alt�r�e ; la r�pulsion � l��gard de l�eau (hydrophobie) est tr�s suggestive, correspondant � un spasme de la glotte en face d�un verre d�eau, alors m�me que les aliments solides ne d�clenchent pas ce ph�nom�ne. La mort survient in�-
luctablement en quelques jours.
Le traitement n�est que pr�ventif, toute rage d�clar�e �tant mortelle.
L��limination des Chiens errants et la vaccination de ceux qui ont un propri�-
taire constituent des mesures d�ordre g�n�ral logiques de m�me que la vaccination des sujets professionnellement expos�s. L�attitude � adopter face � une morsure d�pend de la gravit� de la plaie, du si�ge de celle-ci, de la pr�-
somption que l�animal soit enrag� et enfin des dangers �ventuels que pourrait faire encourir la vaccination. La d�cision d�une telle vaccination est du ressort en France des centres r�gionaux de traitement antirabique.
On con�oit par ailleurs l�int�r�t diagnostique et prophylaxique qu�il y a � pouvoir disposer de l�animal mordeur.
Quoi qu�il en soit, le nettoyage de la plaie est capital, �tant donn� la grande sensibilit� du Virus rabique aux savons d�tergents, aux rayons ultraviolets et � la lumi�re notamment.
J. E.
La Rage. Techniques de laboratoire (O. M. S., Gen�ve, 1967). / P. L�pine et A. Gamet, la Rage (Expansion scientifique fr., 1969). / A. Gamet, la Rage (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1973).
Raguse
F DUBROVNIK.
Raie
Poisson cartilagineux marin des eaux temp�r�es et froides, au corps aplati dorsiventralement, aux moeurs benthiques, et qui se reproduit en pondant de gros oeufs prot�g�s par une enveloppe corn�e.
Introduction
Les Raies, du genre Raja, peuvent �tre prises pour type du superordre des Hypotr�mes, ou Batho�des, qui forme avec les Pleurotr�mes, ou Requins, l�ensemble des S�laciens*. Le corps est aplati en un disque qu��largissent
les nageoires pectorales soud�es aux flancs et que prolonge vers l�arri�re un appendice caudal effil� portant deux nageoires dorsales de petite taille. Les yeux et les spiracles sont dorsaux, alors que les fentes branchiales sont situ�es sur la face ventrale. Les Raies sont des animaux benthiques, vivant sur les fonds du plateau continental : leur face ventrale est blanche, alors que leur face dorsale pigment�e montre le plus souvent des colorations cryptiques.
Les Raies se d�placent par ondulation des nageoires pectorales et sont d�ailleurs les seuls Vert�br�s chez lesquels la ceinture pectorale se soude � la colonne vert�brale. Elles se nourrissent de Vers, de Mollusques, de Crustac�s et d��chinodermes ; leur denture comporte un grand nombre de petites dents pointues ou �mouss�es.
Il existe une centaine d�esp�ces de Raies, qui pondent toutes de gros oeufs � enveloppe corn�e quadrangulaire.
Leur identification est assez malais�e : elle s�appuie surtout sur la forme du rostre, la pr�sence et la disposition des
� boucles � (de gros denticules cutan�s) ainsi que sur les dessins de la pigmentation, notamment les ocelles. Une quinzaine d�esp�ces de Raies vivent sur nos c�tes : la plus commune est la Raie boucl�e (Raja clavata) et la plus grande le Pocheteau (R. batis), qui peut atteindre une longueur de 2,50 m.
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Les Rajiformes
Les Hypotr�mes comprennent deux
ordres, les Rajiformes et les Torp�diniformes. Parmi les Rajiformes, � c�t� des Rajid�s que nous venons de voir, existent cinq autres familles. Les deux premi�res, celle des Rhinobatid�s, ou Guitares de mer, et celle des Pristid�s, ou Poissons-Scies, font transition avec les Pleurotr�mes, notamment par leur appendice caudal encore important.
Les Guitares de mer sont les h�tes des eaux tropicales, mais on en rencontre une esp�ce en M�diterran�e. Elles se reproduisent par viviparit� aplacentaire. Les Poissons-Scies ont un rostre
prolong� par une longue lame garnie de dents lat�rales. Les g�ants de la famille, qui vivent dans les eaux tropicales, peuvent atteindre 10 m de long pour un poids de pr�s de 3 t. Les Poissons-Scies se servent de leur rostre pour frapper les bancs de Poissons. On les rencontre fr�quemment dans les eaux saum�tres et ils peuvent m�me remonter les fleuves. Leur reproduction est vivipare aplacentaire.
Les trois autres familles d�Hypo-
tr�mes sont plus � Raies � que les esp�ces du genre Raja : l�appendice caudal est devenu un fouet mince, dont la base peut encore soutenir une dorsale, mais qui porte plus fr�quemment un ou plusieurs aiguillons li�s � une glande � venin, ce qui vaut � ces Poissons le nom de � Raies venimeuses �.
Les Dasyatid�s, ou Pastenagues, sont des Poissons des mers chaudes, dont une esp�ce, Dasyatis pastinaca, se rencontre sur nos c�tes. Son aiguillon est redout�. Des esp�ces de cette famille, notamment celles du genre Po-tamotrygon, se sont acclimat�es dans les eaux douces tropicales d�Afrique et d�Am�rique du Sud. Les Myliobatid�s, ou Aigles de mer, ont les pectorales pointues � leur extr�mit�, comme des ailes. Yeux et spiracles sont lat�raux et non plus dorsaux sur la t�te. La denture est faite de plaques molariformes qui permettent � ces Poissons de concasser les coquillages dont ils se nourrissent.
L�esp�ce de nos c�tes est la Mourine (Myliobatis aquila), longue de 1,50 m et qui porte jusqu�� cinq aiguillons venimeux. Enfin, les Mobulid�s, Mantes ou Diables de mer, assez semblables aux Mourines par leur morphologie, sont des Raies qui se sont adapt�es � la vie p�lagique, poursuivant les Poissons dont elles font leurs proies. Comme les Mourines, les Mantes sont des Poissons vivipares. Le g�ant de la famille est Manta birostris, dont l�envergure peut atteindre 8 m pour un poids de 3 t.
Les Torpilles
L�ordre des Torp�diniformes correspond aux Torpilles, ou Raies �lectriques. Les organes �lectrog�nes sont situ�s dans le disque et peuvent provoquer des d�charges de l�ordre de 40 volts. La Torpille s�en sert pour �tourdir ses proies ou pour �chapper
� ses ennemis. On en conna�t trois esp�ces sur nos c�tes, fr�quentes en M�diterran�e et dans le golfe de Gascogne.
R. B.
F �lectricit� animale / Poissons.
C. Arambourg et L. Bertin, � Sous-classe des S�laciens �, dans Trait� de zoologie, sous la dir.
de P.-P. Grass�, t. XIII, fasc. 3 (Masson, 1957).
rail
Profil� d�acier sur lequel roulent les roues des v�hicules ferroviaires.
Origine et �volution
Les premiers rails apparaissent au XVIIe s., bien avant l�invention de la locomotive. Ils sont constitu�s par des planches juxtapos�es bout � bout sur lesquelles on fait rouler les bennes de charbon dans les galeries de mine.
Mais il faut attendre 1767 pour voir appara�tre les premiers rails m�talliques, constitu�s par des corni�res en fonte en forme de U. Les ruptures fr�quentes de ces rails, dues � la fragilit� de la fonte, les font remplacer par des �l�ments en fer, puis en acier. Leur r�sistance augmente avec la charge qu�ils doivent supporter, et leur longueur progresse avec les possibilit�s offertes par les lami-noirs. De quelques m�tres, la longueur des rails passe � 12, 18, 24 puis 36 m avant que n�apparaissent les rails soud�s dont la longueur peut atteindre plusieurs kilom�tres. Le profil en double champignon, tr�s r�pandu au d�but du chemin de fer parce qu�il pouvait �tre retourn� lorsqu�un champignon �tait us�, est maintenant totalement abandonn�, car la partie en contact avec les traverses pr�sente une usure et une d�-
formation aussi importantes que celles de la partie du rail sur laquelle roulent les v�hicules. Aujourd�hui, toutes les voies principales sont �quip�es du rail � patin imagin� en 1830 par l�Am�ricain Robert Livingston Stevens (1787-1856) et introduit en Europe vers 1836
par l�Anglais Charles Blacker Vignoles (1793-1875). Le profil du rail � patin n�a gu�re vari� ; seules ses caract�ristiques et ses dimensions ont �volu�.
� l�origine, la pr�occupation domi-
nante, celle de l�usure superficielle du champignon, conduisait � donner � ce dernier d�assez fortes dimensions au d�triment de la hauteur totale du profil. L�augmentation du poids des rails a servi ensuite � en augmenter l�inertie verticale et, de 25 � 30 kg/m, les rails ont atteint 50, 60 et m�me 77 kg/m.
Caract�ristiques
Les rails sont caract�ris�s d�une part par leur r�sistance verticale et transversale, d�autre part par leur forme.
La r�sistance doit �tre telle que les charges support�es soient r�parties sur plusieurs traverses de fa�on � r�duire les pressions exerc�es sur le ballast et la plate-forme de la voie. On consid�re g�n�ralement le rail comme une poutre continue encastr�e sur des appuis, et la contrainte r�sultant des charges verticales d�pend autant de la r�sistance du rail que de la densit� du travelage.
Cette r�sistance est conditionn�e par la hauteur du rail et son module d�inertie.
La r�sistance transversale d�pend de la largeur du champignon et de celle du patin. De cette dimension d�pend aussi la r�partition des efforts sur les traverses et les attaches. La forme du champignon est caract�ris�e par le rayon de courbure de la surface de roulement, de fa�on que les contraintes au contact de la roue ne d�passent pas la limite permise par la qualit� de l�acier utilis�. Le mat�riau employ� � sa fabrication doit pr�senter une bonne r�sistance � l�abrasion et aux chocs.
On obtient ce r�sultat par l�emploi d�acier � teneur en carbone �lev�e (de 0,4 � 0,5 p. 100) et caract�ris� par une r�sistance � la rupture sup�rieure � 70 hbar, la limite �lastique variant de 35 � 45 hbar. Il doit aussi pr�senter une bonne soudabilit�, le soudage �tant tr�s utilis� dans ce domaine.
Joints de rail et longs
rails soud�s
Pour constituer une surface de roulement continue, les rails classiques sont assembl�s � leurs extr�mit�s au moyen d��clisses en acier boulonn�es de part et d�autre de l��me du rail.
Un l�ger jeu entre les extr�mit�s des rails permet d�absorber les variations de longueur r�sultant de la dilatation.
Certains joints sont r�alis�s de fa�on �
assurer l�isolement �lectrique de deux rails cons�cutifs, pour les besoins de la signalisation automatique. Ce sont les joints isolants, dans lesquels les �l�ments d�assemblage sont en mati�re isolante. Les joints sont des discontinuit�s qui exigent une surveillance et un entretien constants en raison des sollicitations auxquelles ils sont soumis au passage des roues des v�hicules. Ils entra�nent �galement une fatigue importante du mat�riel roulant en raison des percussions impos�es aux roues � leur passage. Les progr�s r�alis�s dans la technique du soudage des rails a permis de supprimer ces joints en r�alisant les longs rails soud�s. Ce terme est r�serv� aux rails soud�s sur des longueurs sup�rieures � 100 m.
Les premiers rails soud�s sont apparus en 1936, et les premiers essais ont �t� ex�cut�s dans des tunnels o� les variations de temp�rature ont une faible amplitude � longueur d�ann�e. Cette technique s�est rapidement d�velopp�e � partir de 1943, notamment aux �tats-Unis, puis en Grande-Bretagne et en France. La longueur des rails fut progressivement port�e � 800 m et m�me au-del� dans certains cas. Actuellement, les longs rails sont soud�s sur plusieurs kilom�tres d�une gare � l�autre. Les discontinuit�s �lectriques n�cessaires � la signalisation sont r�alis�es par collage des extr�mit�s des rails au moyen de r�sines synth�tiques.
Les effets des variations de temp�rature sur ces rails se traduisent par des contraintes, mais n�entra�nent pas de d�formation gr�ce � l�ancrage des traverses dans le ballast. Seule la partie extr�me du rail est susceptible de se dilater sur une centaine de m�tres. On utilise alors des joints particuliers, dits
� joints de dilatation �, qui permettent une mobilit� longitudinale de l�extr�-
mit� du rail sur 100 mm environ. La suppression des joints par l�emploi des longs rails soud�s entra�ne surtout une importante �conomie d�entretien, une am�lioration du confort des voyageurs et une moindre fatigue de la voie et du mat�riel.
Attache du rail
L�usure de la voie et sa r�sistance d�-
pendent dans une large mesure de la fixation du rail sur la traverse. Consti-
tu�e � l�origine par des crampons, sorte de clous � tige hexagonale ou carr�e, l�attache du rail est maintenant r�alis�e au moyen de tirefonds ou de boulons-tirefonds. La fixation peut �tre rigide si le tirefond est appliqu� directement sur la semelle du rail, ou �lastique lorsqu�un griffon d�acier est interpos� entre le tirefond et la semelle. Sur la plupart des voies modernes, le rail est fix� �lastiquement et une selle d�acier est interpos�e entre le rail et la traverse de fa�on � augmenter la surface d�appui et � r�duire les contraintes dans la traverse. Les attaches �lastiques aug-downloadModeText.vue.download 521 sur 651
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mentent l��lasticit� de la voie et permettent de r�duire l�usure r�sultant des efforts dynamiques exerc�s sur les rails par les v�hicules.
Entretien et surveillance
L�usure des rails d�pend surtout du tonnage support� par la voie et de la vitesse des trains qui y circulent. Cette usure se traduit par un �crasement de la surface de roulement et une abrasion de la face interne du champignon sous l�action des boudins des roues. En moyenne, la dur�e de vie des rails varie de 20 � 30 ans. Mais ils peuvent aussi �tre remplac�s pour d�autres causes, parmi lesquelles les plus fr�quentes sont les d�fauts m�tallurgiques et les
� crapauds � provoqu�s par le patinage des roues motrices des locomotives.
Ces d�fauts, autrefois rep�r�s par des d�tect�s au moyen de v�hicules sp�-
ciaux �quip�s de d�tecteurs � ultrasons ou �lectromagn�tiques.
Cl. M.
F Adh�rence / Traction / Train / Voie.
rail-route
Moyen de transport des marchandises utilisant la route et le chemin de fer et destin� � �viter les transbordements dans les gares et � faciliter les exp�ditions et les livraisons � domicile.
Introduction
Les trains ne desservant que les gares, l�acheminement des marchandises � domicile pr�sente des difficult�s inconnues des transports routiers. Avant la Seconde Guerre mondiale, les embranchements particuliers constituaient le seul porte-�-porte r�alis� techniquement pour les wagons. Bien que s��tant consid�rablement multipli�s, ces types d�embranchements ne s�appliquent
qu�� un tiers environ du tonnage transport� et n�int�ressent qu�un nombre restreint d�exp�diteurs et de destinataires. Les chariots porte-wagons ont quelquefois �t� utilis�s pour acheminer les wagons charg�s dans les �tablissements impossibles � raccorder au chemin de fer, mais cette m�thode n�est applicable que dans quelques cas sp�ciaux. En revanche, le transport des v�hicules routiers sur des wagons a connu un plus grand succ�s et reste un moyen commode de concilier les deux modes de transport.
Mais l�emploi des containers et des transcontainers, sp�cialement con�us pour faciliter l�acheminement de
charges compl�tes de marchandises sans rupture de charge par plusieurs modes de transport, semble dans les conditions du monde moderne le
moyen le mieux adapt� aux transports rail-route.
Transport des v�hicules
routiers
Pour le transport des marchandises, les techniques rail-route utilisent presque exclusivement les semi-remorques, qui pr�sentent l�avantage de ne pas avoir de moteur lourd � transporter. Elles sont munies, en plus des roues � pneus utilis�es sur les parcours routiers, de petites roues � boudins permettant le roulement sur des rails fix�s sur la superstructure des wagons porteurs. Elles sont charg�es ou d�charg�es � l�aide de downloadModeText.vue.download 522 sur 651
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tracteurs routiers par l�interm�diaire de
quais en bout qui permettent de remplir ou de vider un train � la cadence de 25 remorques � l�heure. Ce proc�d� a connu un large d�veloppement aux �tats-Unis, mais la hauteur limite, impos�e par le gabarit ferroviaire europ�en, ne permettant pas l�utilisation de remorques de gros volume, les chemins de fer d�Europe utilisent des wagons sp�ciaux appel�s kangourous et �quip�s de pont-levis rabattables. Le transport des voitures de tourisme conna�t �galement une large expansion en raison du d�veloppement de l�automobile et de l�encombrement qui en r�sulte sur les grands itin�raires. Les voitures, charg�es sur des wagons � deux �tages et capables de circuler � 140 km/h, sont achemin�es dans des trains auto-couchettes offrant ainsi � l�usager une vitesse ainsi qu�une s�curit� �lev�es sur une partie de son parcours et lui permettant de retrouver son autonomie pour les parcours terminaux.
Transport par containers
Le container a d�abord �t� utilis� avant la Seconde Guerre mondiale sous le nom de cadre. C��tait alors une simple caisse en bois utilis�e pour les d�m�-
nagements par voie ferr�e ou par voie maritime, puis il fut employ� pour faciliter le groupage des colis et le transport de charges compl�tes n�utilisant que tr�s partiellement la capacit� des wagons. Le volume des containers
varie de 3 � 14 m3 environ, et la charge utile est de l�ordre de 2 � 4 t. La cr�ation des transcontainers, apparus en 1965 dans les transports maritimes, a contribu� au d�veloppement de ce mode de transport. Construits selon des normes internationales, les transcontainers ont une longueur de 3, 6, 9 ou 12 m, et leur poids total en charge varie de 10 � 30 t. En raison des avantages mat�riels qu�elles pouvaient en retirer, les compagnies ferroviaires se sont �quip�es de wagons sp�cialis�s et de portiques destin�s � la manutention des containers et des transcontainers dans des centres terminaux o� ils sont plac�s sur des remorques routi�res �galement sp�cialis�es. Cette technique de transports a entra�n� la cr�ation de trains-blocs pouvant circuler � 120 km/h, dont l�exemple le plus connu est celui des freight-liners britanniques et qui sont constitu�s de wagons group�s en
rames de composition homog�ne circulant entre deux centres sans passer par les gares de triage. De m�me, les trains Trans-Europ-Container-Express (TECE), qui circulent avec la r�gularit� d�un train de voyageurs, sans stationnement aux fronti�res, ont �t� mis en service en Europe occidentale pour faciliter les �changes internationaux.
En France, la Soci�t� nationale des chemins de fer a confi� � la Compagnie nationale des cadres (C. N. C.) le soin de s��quiper en transcontainers, tandis qu�elle s�est charg�e de la constitution du parc de wagons porteurs et de la mise en place des chantiers terminaux.
Elle a mis en service les trains-blocs Transcontainers-Express qui relient les grands centres entre eux. En progression constante d�environ 20 p. 100 par an, le trafic par containers et transcontainers ouvre aux chemins de fer des possibilit�s nouvelles en mati�re de trafic marchandise.
Cl. M.
F Chemin de fer / Container / Exploitation /
Triage / Wagon.
raisonnement
Op�ration de la pens�e consistant � entra�ner des jugements et � en tirer une conclusion.
Raisonnement par
r�currence
Ce type de raisonnement utilise un des axiomes de Peano d�finissant l�ensemble N des entiers naturels et aux termes duquel, si d�une part une propri�t� dont l��nonc� contient un entier naturel ind�termin� n est vraie pour un nombre particulier n0 ; si d�autre part on peut d�montrer, en supposant la propri�t� vraie pour tout entier p inf�-
rieur ou �gal � un entier n, que cette propri�t� est vraie pour n′ = n + 1 ; alors la propri�t� est vraie pour tout entier n sup�rieur ou �gal � n0.
Si P(x) signifie : la propri�t� est vraie pour l�entier x, on a, en r�sum�, alors P(n), ∀n ∈ N.
Ce raisonnement est tr�s utilis� en
math�matique. Tr�s souvent, n0 = 1, mais il arrive que n0 > 1. Pour passer de P(n) � P(n + 1), l�hypoth�se est P(n) et la conclusion est P(n + 1). Il ne faut pas oublier de v�rifier P(n0), car si on n�a pas P(n0), c�est-�-dire si on ne trouve pas n0 tel que P(n0), on peut tr�s bien d�montrer P(n + 1) � partir de P(n) et conclure ainsi � une propri�t� qui est fausse. Enfin, le raisonnement par r�currence s�impose � l�esprit, car, si P(n) P(n + 1), comme P(n0), alors P(n0 + 1), puis P(n0 + 2), ..., et P(n), quel que soit n ∈ N.
Exemples de raisonnements par
r�currence
1. Montrer que la somme
Sn = 1 + 2 + ... + n des n premiers entiers est �gale �
On a � d�montrer P(n) :
P(1) : P(1) est vraie.
Supposons que,
Consid�rons Sn+1 = 1 + 2 + ... + n + (
n + 1).
On a
d�apr�s l�hypoth�se de r�currence.
D�o� :
et ainsi P(n + 1) est vraie puisque Sn+1 a m�me forme que Sp, avec p = n + 1. On a donc bien
On peut se demander d�o� vient l�expression de Sn donn�e a priori dans cet exemple. On trouve directement la somme Sn en �crivant :
Sn = 1 + 2 + 3 + ... + (n � 1) + n, puis Sn = n + (n � 1) + ... + 3 + 2 + 1.
On ajoute alors membre � membre ; dans chaque colonne, la somme des deux termes �tant �gale � n + 1, on trouve :
Mais une personne ignorant la forme de Sn et la m�thode de calcul direct expliciterait S2, S3, S4, ..., peut-�tre d�autres sommes encore et chercherait une relation entre le r�sultat obtenu et le dernier nombre de la somme �tudi�e.
Elle arriverait, peut-�tre, au r�sultat explicite � l�aide d�un
raisonnement par r�currence, qui s�introduit tout naturellement, elle poserait et chercherait a mettre Sn+1 sous la forme semblable, obtenue � partir de Sn, en rempla�ant n par n + 1. C�est ainsi que de nombreux r�sultats, obtenus sur de petits entiers, peuvent donner naissance � des th�or�mes. Mais il faut bien se garder d�annoncer un r�sultat sans avoir fait compl�tement la r�currence.
De m�me, par r�currence, on trouve que la somme des carr�s des n premiers entiers est �gale � et
que la somme des cubes des n premiers entiers est �gale � c�est-�-
dire au carre de Sn.
2. On consid�re la fonction num�-
rique Elle est ind�fini-
ment d�rivable et on peut calculer On est tent� de supposer que
f(p)(x) d�signant la d�riv�e d�ordre p de f(x). Alors, si
on trouve en d�rivant une fois de plus : ou
qui est de la m�me forme que f(n)(x), n �tant remplac� par n + 1. Ainsi, pour tout n appartenant � N, si f(x) = sin x, on a
Il existe d�autres exemples de
calculs de d�riv�es d�ordre n, dont la forme est mise en �vidence par les premi�res d�riv�es et qui sont achev�s par un raisonnement par r�currence. Ainsi, la d�riv�e d�ordre n de la fonction Raisonnement par
l�absurde
Ce type de raisonnement consiste, pour d�montrer une proposition Q � partir d�une proposition P, � montrer que
, n�gation de la proposition Q, entra�ne
, n�gation de la propri�t� P, ce qui est une contradiction puisque la proposition P est vraie ou fausse, l�un excluant l�autre. On est donc contraint de conclure � la validit� de la proposition Q. On utilise souvent le raisonnement par l�absurde dans la vie courante, sous une forme plus ou moins explicite.
Ainsi, le laitier n�est pas encore pass� puisque je ne vois pas le bidon de lait � la grille du jardin. Le sch�ma de ce raisonnement est le suivant : P, le bidon de lait n�est pas � la grille ; Q, le laitier n�est pas pass�. En effet, supposer
, c�est-�-dire le laitier est pass�, entra�-
nerait � le lait est � la grille �, c�est-�-
dire . Mais en math�matique, c�est souvent sous une forme bien abstraite downloadModeText.vue.download 523 sur 651
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9208
que s�applique le raisonnement par l�absurde.
Exemple de raisonnement par
l�absurde
Tout sous-groupe d�un groupe cyclique est cyclique. Si G = {e, a, a 2, ..., an�1}
est un groupe cyclique et H un sous-groupe de G, le sous-groupe H ⊂ G
est form� d��l�ments de G, donc de la forme ar, r ∈ N, Soit p le plus
petit des exposants r des �l�ments de H ; p existe, car le sous-groupe H est fini, puisque le groupe G est fini. Le groupe (ap) engendr� par ap, c�est-�-
dire form� des �l�ments de la forme (ap) m, m ∈ N, est inclus dans le sous-groupe H, puisque celui-ci doit contenir toutes les puissances de ap, car ap ∈ H. Supposons que le sous-groupe H soit distinct de (ap). Alors il existe dans le sous-groupe H un �l�ment qui n�est pas de la forme amp ; soit ar cet �l�ment. Comme p ne divise par r, les nombres entiers p et r ont un plus grand diviseur commun, d, inf�rieur � r et � p et il existe deux entiers relatifs, u et v, tels que pu + rv = d (identit� de B�zout). On en d�duit que (ap)u (ar)v = apu+rv = ad ∈ H, car ap ∈ H et ar ∈ H, d�o� l�existence dans le sous-groupe H d�un �l�ment ad
avec d < p. Ce qui contredit la propri�t� de p et est donc impossible. Il n�existe aucun �l�ment du sous-groupe H qui ne soit de la forme (ap)m, et H = (ap), qui est cyclique puisque engendr� par ap et fini.
Le sch�ma de ce raisonnement est
le suivant :
P : p est le plus petit des exposants des �l�ments de H ;
Q : H est identique au groupe (ap) engendr� par ap.
: il existe ar ∈ H avec r non multiple de p ; : p n�est pas le
plus petit exposant.
D�o� contradiction et Q est vraie puisque est fausse.
Le raisonnement par l�absurde est utilis� en g�om�trie, mais aussi en arithm�tique et en alg�bre comme le montre l�exemple pr�c�dent qui est abstrait, mais pas autant qu�un raisonnement axiomatique pur.
Raisonnement
axiomatique
Ce type de raisonnement d�ductif
dont l�originalit� n�est pas dans le sch�ma logique, mais dans le champ d�application, consiste � tirer toutes les cons�quences logiques d�un syst�me d�axiomes pos�s abstraitement. Ces cons�quences sont des propri�t�s de certains des �l�ments des ensembles dans lesquels on a d�fini le syst�me d�axiomes.
Exemple de raisonnement
axiomatique :
axiomes faibles des groupes
E est un ensemble muni d�une op�ration interne associative, not�e multi-plicativement, telle qu�il existe un �l�ment e ∈ E satisfaisant aux deux conditions suivantes :
pour tout x de e, xe = x ; (1) pour tout x de e, il existe un �l�ment y ∈ E tel que xy = e. (2)
En appliquant la condition (1), on a : x ∈ E, ∃y ∈ E tel que xy = e. En appliquant la condition (2), on a ∃z ∈ E tel que yz = e. Alors,
yx = (yx)e = (yx)(yz) = y(xy)z =
= yez = (ye)z = yz = e,
cela en appliquant successivement (1), (2), l�associativit�, (2), l�associativit�, (1) et (2).
De plus, ex = (xy) x = x (yx) = xe = x.
On a ainsi montr� l�existence d�un �l�-
ment neutre, e et, pour tout �l�ment x, celle d�un �l�ment sym�trique, y, tel que xy = yx = e. L�ensemble E est un groupe.
L�axiomatique, ou m�thode axioma-
tique, est extr�mement utilis�e dans les math�matiques puisqu�il faut essayer de donner � chaque th�orie la forme la plus pure possible.
E. S.
F Axiomatique (m�thode) / Ensemble / Groupe /
Logique / N / Topologie.
J. G. Kemeny, J. L. Snell et G. L. Thompson, Introduction to Finite Mathematics (Englewood Cliffs, N. J., 1957 ; trad. fr. Alg�bre moderne et activit�s humaines, Dunod, 1960, 3e �d., 1969). / A. Warusfel, Dictionnaire raisonn� de math�matiques (�d. du Seuil, 1966) ; les Math�matiques modernes (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1969). / G. Casanova, l�Al-g�bre de Boole (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1967 ; 3e �d., 1972). / P. R. Halmos, Naive Set Theory (New York, 1960 ; trad. fr. Introduction � la th�orie des ensembles, Mouton et Gauthier-Villars, 1967). / R. Blanche, le Raisonnement (P. U. F., 1973).
Rājasthān
�tat du nord-ouest de l�Inde ;
342 000 km 2 ; 25 720 000 hab. Capit.
Jaipur.
LA SITUATION
Le ℝājasthān arrive au deuxi�me rang
des �tats de l�Inde pour la superficie.
Mais il est situ� dans une r�gion de milieu naturel d�favorable, et la densit� de la population y est relativement faible (75 hab. au km2). L��tat ne vient qu�au dixi�me rang dans un classement selon la population.
Le ℝājasthān est situ� pr�s de la fronti�re nord-occidentale de l�Inde, entre le Madhya Pradesh, le Pendjab, le Gujerat et le Pākistān. Il doit son unit� � une vieille tradition historique et � la domination d�un groupe bien d�fini, celui de l�aristocratie rājpūte. Il s�agit l� d�une caste de � guerriers � ou de souverains, celle des kṣatriya. Ces ℝājpūts ont commenc� � organiser des �tats de dimensions vari�es au VIe et au VIIe s. Tr�s attach�s � l�hindouisme, ils ont constamment oppos� une �nergique r�sistance � l�islamisation et aux souverains musulmans, comme ceux
du sultanat de Delhi, puis de l�Empire moghol. Ils ont souvent �t� amen�s � accepter un certain contr�le du pouvoir central des �tats de l�Inde du Nord, mais ont toujours r�ussi � sauvegarder un grand degr� d�autonomie. Il en a d�ailleurs �t� de m�me sous la domination britannique ; le � ℝājputāna �
formait une terre de petits �tats princiers sous protectorat, entre les r�gions sous contr�le direct de la plaine du Gange et de la pr�sidence de Bombay.
Lors de l�accession de l�Inde � l�ind�-
pendance, ces �tats ont �t� fusionn�s, non sans mal d�ailleurs, pour former le ℝājasthān actuel. L�importance de la tradition princi�re kṣatriya se marque de nos jours dans la puissance des traditions locales, le r�le politique consid�rable des anciens souverains, la force des partis politiques traditionalistes et la beaut� de certaines des anciennes capitales princi�res, comme Udaipur et Jaipur, c�l�bres par leurs palais de gr�s rouge ou de marbre. Le ℝājasthān fait partie d�une bande relativement peu peupl�e, entre les grandes concentrations humaines de la plaine du Gange et les foyers d�activit� de la p�ninsule. Il doit sans doute ce vide d�mographique relatif aux inconv�-
nients du milieu naturel. En effet, le nord-ouest de l�Inde ne re�oit que tr�s indirectement les masses d�air de la mousson, qui ne l�atteignent qu�apr�s avoir perdu une grande partie de leur
humidit�. Pr�s de la fronti�re pakista-naise, la pluviosit� moyenne annuelle ne d�passe gu�re 300 mm, et il y a d�importantes variations d�une ann�e � l�autre, si bien que les conditions offertes � l�agriculture sont extr�mement pr�caires. La partie orientale de l��tat est plus arros�e (de 700 � 800 mm), mais les sols sont assez m�diocres. Il n�est pas �tonnant dans ces conditions que les ℝājasthānais aient fourni des effectifs importants d��migrants aux autres r�gions de l�Inde.
Selon le relief, la nature du sol et le climat, le ℝājasthān se subdivise en trois ensembles bien distincts, de part et d�autre d�un axe montagneux central, les monts Arāvalli.
La plaine occidentale
Tout l�ouest est occup� par une immense plaine s�che, o� la pluviosit� s�abaisse de 400 mm dans l�est jusqu�� moins de 300, voire de 200, le long de la fronti�re du Pākistān. Il existe donc ici des conditions subd�sertiques ; l�aridit� vraie n�appara�t que sur des �tendues assez limit�es.
La r�gion est cependant assez s�che pour que le � socle p�ninsulaire � qui en constitue le soubassement soit masqu� sur de grandes �tendues par des sables, dont une partie a �volu� en dunes. Certaines sont mobiles, souvent du fait d�une destruction de la v�g�tation par le surp�turage.
Les ressources sont limit�es. De
grandes surfaces sont occup�es par des steppes ou des brousses � �pineux.
La plus grande partie de l�espace est exploit�e par des nomades ou des
semi-nomades, �leveurs sp�cialis�s de moutons, de chameaux et de ch�vres.
En saison s�che, une partie des troupeaux se r�fugient dans les grands ma-r�cages du Rann de Kutch, qui relient la presqu��le du Kāthiāwār au continent. L�agriculture a une importance limit�e. Elle repose sur la culture du bl� en hiver et surtout de millets rustiques en �t�. L�irrigation reste assez peu importante, � cause de la raret� des ressources hydrauliques. Cependant, la construction du barrage de Bakhra � la sortie de l�Himālaya a permis
d�alimenter en eau le grand canal du ℝājasthān, dont la construction a �t� achev�e r�cemment. Un p�rim�tre irrigu� de grandes dimensions est donc en voie de constitution dans le nord de la plaine.
La plaine s�che, malgr� la faiblesse g�n�rale de sa population, poss�de les deux grandes villes de Jodhpur et Bika-ner (anciennes capitales rājpūtes), avec quelques industries de la laine.
Les Aāvalli
Sur plus de 700 km, ils forment une longue cha�ne de montagnes moyennes, rugueuses et d�charn�es, sculpt�es dans des terrains pliss�s tr�s anciens appartenant au socle indien. Les altitudes s�abaissent dans le centre, qui a toujours constitu� une voie de passage.
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Nettement plus pluvieux que la plaine occidentale (de 400 � 700 mm), les Arāvalli ont quelques for�ts s�ches, et les bassins et vall�es sont assez bien cultiv�s, notamment gr�ce � l�irrigation � l�aide de puits ou de petits r�servoirs, les tanks. Cette irrigation permet � certaines r�gions du sud de cultiver d�assez grandes �tendues en hiver, surtout en bl� et en pois chiches (gram).
La culture d��t� est, ici encore, domin�e par les millets.
De petits royaumes rājpūts gardaient les cols et contr�laient les bassins ainsi que la voie de communication nord-sud qui suit le rebord oriental des Arāvalli.
Les capitales des plus importants de ces royaumes sont devenues les plus grandes et les plus actives des villes du ℝājasthān, notamment Jaipur (la capitale de l��tat, 600 000 hab.) et Udaipur (250 000 hab.).
Les marges orientales
Les �tats rājpūts ont incorpor�, � l�est des Arāvalli, une partie de l�Inde centrale humide, souvent connue sous le nom de � plateau du Malvā �. L�agriculture est ici plus productive en raison
de la pluviosit�, sup�rieure � 800 mm.
Mais il existe des contrastes assez nets entre des domaines d�favoris�s, au nord (plateaux gr�seux � sols m�-
diocres et r�gions de ravins le long de la Chambal), et une r�gion plus productive, o� apparaissent les sols noirs sur laves et le syst�me bl�-millet-coton qui leur est li�.
F. D.-D.
R�k�czi
(Fran�ois II)
F HONGRIE.
Ralegh
(sir Walter)
Marin, colonisateur, administrateur, parlementaire et �crivain anglais (Hayes, Devon, v. 1554 - Londres
1618).
Fils d�un gentilhomme pauvre du
Devon, Ralegh (ou Raleigh) fit ses premi�res armes en France aux c�t�s des huguenots (1569-1570). Apr�s des �tudes � Oxford et aux Inns of Court (1572-1576), il fut introduit � la Cour par son demi-fr�re sir Humphrey Gilbert, pionnier de l�effort colonial �lisab�thain en direction de l�Am�rique, du Nord. Ralegh fut remarqu� par la reine �lisabeth Ire*, qui lui donna le commandement d�une compagnie en
Irlande (1580-81), et devint un favori de premier plan � la fin de 1582. La reine le dota aussit�t de ressources, qu�il utilisa principalement pour tenter de fonder, de 1584 � 1590, la premi�re colonie anglaise permanente, dans une r�gion (aujourd�hui la Caroline du Nord) qu�il baptisa Virginie.
L�entr�e de l�Angleterre (1587-88) dans la guerre ouverte avec l�Espagne fit peu � peu passer au second plan la poursuite d�entreprises de ce type, sans pour autant donner imm�diatement � Ralegh un nouveau champ d�action.
� partir de la disgr�ce de sir Francis Drake (1589), cependant, il devint le d�fenseur le mieux en cour de la nouvelle strat�gie navale offensive r�cemment con�ue par Drake et John Hawkins, mais � laquelle la reine ne croyait gu�re. En 1592, la reine lui permit
d�organiser un raid d�interception aux A�ores, qui fut un succ�s ; mais on lui rapporta que Ralegh avait secr�tement �pous� l�une de ses dames d�honneur, Elizabeth Throckmorton, dont il avait un fils.
La col�re royale fut redoutable.
Ralegh et sa femme furent jet�s � la Tour de Londres, et la carri�re de Ralegh ne se remit jamais compl�tement de cette crise de 1592. Retir� sur ses terres de Sherborne (Dorset), priv� d�importants revenus et abandonn� de nombreux clients et amis, Ralegh multiplia pendant trois ans les efforts pour rentrer � la Cour, tout en exer�ant dans l�Ouest ses charges administratives. En 1595, il fit une premi�re exp�dition en Guyane et remonta avec cent hommes l�Or�noque jusqu�au Caron�, sur les marches du fabuleux Eldorado. Il trouva de l�or et en rapporta, mais fut ensuite contraint de tenir secret le site de ses mines. De retour � Londres, il publia de ce voyage un r�cit color�, The Dis-coverie of Guiana (1596), mais ne put r�unir les moyens d�envoyer aussit�t en Guyane une force permanente, qui dans son esprit devait encadrer les tribus indiennes hostiles aux Espagnols.
Du moins, en 1596, � l�occasion de la prise de Cadix (o� il s�illustra), re�ut-il enfin un nouveau commandement officiel. Il fut r�admis parmi les favoris en 1597, mais essentiellement pour des raisons d��quilibre politique : aux yeux des Cecil, qui tenaient en main l�administration civile, ce marin devait faire contrepoids � Robert Devereux, comte d�Essex, chef tr�s populaire de l�arm�e de terre et partisan de la guerre terrestre. L�exp�dition des A�ores (1597), � laquelle Ralegh et Essex prirent part, fut un �chec, et la reine renon�a d�finitivement � toute op�ration offensive.
De nouveau priv� de champ d�action, Ralegh devint � la Cour un personnage de peu de poids r�el. Le r�gne d��lisabeth et la dynastie Tudor s�achevaient dans un lent cr�puscule.
L�ann�e de l�accession au tr�ne anglais de Jacques VI Stuart, roi d��cosse (qui devient Jacques Ier d�Angleterre)
[1603], vit Ralegh impliqu� dans
d�obscurs � complots �, fabriqu�s pour discr�diter � la fois l�homme et la politique de guerre � outrance et d�expan-
sion, dont il pouvait devenir le chef de file. Condamn� � mort pour haute trahison sur un t�moignage insignifiant, Ralegh �vita l��chafaud, mais fut enferm� � la Tour, o� il resta douze ans.
Ces ann�es �toff�rent consid�rablement la dimension historique du personnage. Souvent d�test� sous �lisabeth, il devint peu � peu le porte-parole le plus en vue de l�opposition naissante � l�absolutisme d�sinvolte et paresseux de Jacques Ier, en m�me temps que le dernier survivant des grands capitaines �lisab�thains. Il multiplia les offres de service pour la Guyane et les �crits sur des questions politiques br�lantes. En 1608, pour le prince h�ritier Henri de Galles (qui mourut en 1612), il entreprit une Histoire du monde depuis la cr�ation dont il publia en 1614 un premier et unique volume. En orches-trant le th�me des ch�timents que Dieu envoie aux monarques et aux peuples, l�ouvrage d�non�ait en filigrane, sous le couvert de l�histoire, les fa�ons de gouverner du roi.
Au d�but de 1616, cependant, dans l�espoir de remplir les caisses du royaume, le roi laissa lib�rer Ralegh et l�autorisa � prendre la t�te d�une nouvelle exp�dition en Guyane. Malgr� l�ampleur des moyens r�unis et l�enthousiasme qu�il souleva, ce � dernier voyage � fut un fiasco, et le ℝalegh qui rentra en Angleterre au printemps de 1618 �tait un homme vieilli et condamn�. Ni le soutien de l�opinion populaire ni une tentative de fuite en France n��vit�rent � Ralegh l�ex�cution capitale, avant laquelle il pronon�a un c�l�bre � dernier discours � qui le fit entrer aussit�t dans la l�gende.
La personnalit� de Ralegh est longtemps rest�e une �nigme, que l��tude du d�tail de sa carri�re et de ses �crits peut seule permettre de percer. Ceux-ci comprennent une correspondance, des po�mes peu nombreux, mais tr�s nouveaux, des �crits politiques impr�gn�s de la pens�e de Machiavel exactement comprise, des r�cits d�actions de guerre et de voyages, et cette History of the World, qui fut l�un des grands livres de la g�n�ration de Cromwell et le best-seller du XVIIe s. anglais. Au-del� d�une carri�re � la fois brillante et d�cevante, et d�une propension incoercible � pro-
jeter de lui-m�me des images calcul�es pour plaire, tromper, ou d�plaire selon les moments, on discerne une intelligence plus celtique qu�anglaise d�une exceptionnelle qualit� d�invention, une absolue libert� de d�marche dans le domaine intellectuel comme dans les autres, et une pens�e situ�e au carrefour entre les id�es les plus vigoureuses de la premi�re Renaissance italienne, l��mergence du nationalisme anglais, protestant, insulaire et expansionniste, et son prolongement puritain, et les courants d�istes qui commen�aient � affleurer en Angleterre. La gloire de Ralegh est d�avoir sem� de grandes id�es d�avenir dans un pays qui se sentait menac�, pauvre en hommes et en moyens, et encore incertain de ses vocations. Son drame est d�avoir trop souvent, sur trop de th�mes et avec trop de clart� d�daigneuse ou narquoise, montr� ces voies d�avenir : on lui en sut peu de gr�. L�ironie de son destin est que cet aristocrate hautain, fort peu scrupuleux sur les moyens, f�ru d��so-t�risme et libre penseur, ait �t� simplifi� par l�histoire jusqu�� devenir pendant trois si�cles, pour des g�n�rations puritaines ou victoriennes, un h�ros et un mod�le.
P. L.
E. Edwards, The life of Sir Walter Ralegh, with his Letters (Londres, 1868 ; 2 vol.). /
D. B. Quinn, Raleigh and the British Empire (Londres, 1947 ; nouv. �d., 1962). / E. A. Strath-mann, Sir Walter Ralegh, a Study in Elizabethan Scepticism (New York, 1951). / P. Lefranc, Sir Walter Ralegh �crivain, l�oeuvre et les id�es (A. Colin, 1968).
Rameau
(Jean-Philippe)
Compositeur fran�ais et th�oricien de la musique (Dijon 1683 - Paris 1764).
Un grand parmi les plus
grands
Saint-Sa�ns qualifiait ℝameau de plus grand de tous les compositeurs fran-
�ais, et, peu apr�s, Debussy* lui d�diait l�admirable Hommage qu�on sait. Cette position privil�gi�e dans l�histoire de notre art, il n�est gu�re que deux autres downloadModeText.vue.download 525 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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noms qui puissent la lui disputer, sans d�ailleurs la lui ravir : Debussy, pr�ci-s�ment, et Berlioz*. Berlioz � qui, de prime abord, tout semble l�opposer, mais � qui le relient pourtant de myst�rieuses affinit�s : avant l�auteur de la Fantastique, celui de Dardanus se distingua par un sens proph�tique du timbre qui fait de lui l�un des grands pionniers de l�orchestration moderne.
Et, en d�pit de pr�jug�s bien ancr�s, fond�s sur l�ignorance et sur de mauvaises traditions d�interpr�tation, Rameau, comme Berlioz, est un g�nie fou-gueux, emport�, imp�tueux, un ma�tre du trait fulgurant et incisif. Au th��tre, la mobilit�, la plasticit� de son discours l�opposent au statisme et au formalisme de tous ses contemporains fran-
�ais et �trangers, m�me les plus grands.
Mais le Berlioz de la fin, le classique virgilien des Troyens, renouera spontan�ment avec la grandeur noble et sans emphase, avec la concision et la v�rit� psychologique qui demeurent les plus belles qualit�s de la trag�die lyrique ramiste. Remonter � la v�rit� de Rameau � travers ses plus grands h�ritiers, Debussy et Berlioz, n�est-ce pas plus logique que de le rechercher derri�re Wagner et Gluck, comme on l�a fait trop souvent jusqu�ici ? Mais c�est que les �tudes ramistes ont �t� trop souvent n�glig�es dans son ingrate patrie, qui n�a m�me pas pu mener � bien l��dition compl�te de ses oeuvres, entreprise � la fin du si�cle dernier sur l�incitation de Saint-Sa�ns. Les rares r�alisations dis-cographiques consacr�es � ses oeuvres de th��tre proviennent �galement de l��tranger, et pour que son admirable musique revive pleinement en France, au concert comme � la sc�ne, il faudra tout d�abord restaurer une v�ritable tradition d�interpr�tation, surtout dans le domaine du chant. Apr�s sa mort, Rameau tomba dans un trop rapide
oubli, et aujourd�hui, en pleine vogue populaire de Vivaldi ou de Telemann, ce grand parmi les plus grands demeure dans leur ombre. Il y a pourtant plus de quarante ans que son ex�g�te enthou-siaste, Paul Marie Masson, avait proclam� cette v�rit� �vidente : que, sur le plan strictement musical, Rameau �tait
le seul contemporain de Jean-S�bastien Bach � pouvoir soutenir la comparaison avec celui-ci ; prenez l�allemande ou la courante de la Suite en � la �, prenez la Forqueray, prenez le second trio des Parques (d�Hippolyte et Aricie) ou vingt autres pages aussi g�niales : vous n�en trouverez chez aucun auteur, ancien ou moderne, qui les surpassent, et bien peu qui les �galent !
Mais, d�j� de son vivant, Rameau
eut � lutter contre des ennemis f�roces.
On le qualifiait souvent de sec, de dur, d�insensible, et aujourd�hui encore il se heurte fr�quemment � de tels pr�jug�s.
Le cr�ateur de Dardanus est pr�sent� comme un math�maticien glacial, un savant purement c�r�bral. Cette �quivoque repose sur le fait que, � c�t� de sa carri�re de compositeur, Rameau a �t� l�un des plus grands th�oriciens de la musique. Ce n�est pas pour rien qu�il appartient au si�cle de la raison et des philosophes, dont il sut concr�-
tiser l�id�al dans sa musique. Certes, l�homme �tait taciturne et renferm�, et son mode de vie extr�mement frugal et modeste, ce qui le fit taxer d�avarice.
En r�alit�, toutes ses forces, toute sa passion s�adressaient exclusivement � la musique bien-aim�e. Son ami et concitoyen Alexis Piron (1689-1773) l�a d�fini exactement : � Toute son �me, tout son esprit �taient dans son clavecin ; lorsqu�il l�avait referm�, il n�y avait plus personne au logis. �
L�art de Rameau est la pure incarnation de l�esprit classique : c�est un art de lumi�re et d�accomplissement, d�affirmation et de paix int�rieure. On n�y trouvera gu�re de sensualit� ni la confidence intime d�un Couperin. Dans ses manifestations les plus nobles, qui �voquent J.-S. Bach, il emprunte des accents altiers et imp�rieux, et son exceptionnelle concentration n�en facilite point l�acc�s. Mais � c�t� de cela, une longue s�rie de danses exquises offre une approche plus ais�e � ceux qu��blouirait un �clat trop vif, car cet homme �tait �galement poss�d� de
l�esprit de Terpsichore, et ce n�est que dans ses danses tour � tour sauvages ou gracieuses que son temp�rament de feu �clate libre de toute entrave.
La vie de Rameau
L�un des aspects les plus singuliers et les plus d�concertants de la personnalit� de Rameau, c�est l��panouissement exceptionnellement tardif de la pl�nitude de son g�nie cr�ateur : lorsqu�il aborde la sc�ne lyrique � cinquante ans bien sonn�s (Hippolyte et Aricie, 1733), il poss�de la r�putation solide, mais restreinte � une minorit� de professionnels et de connaisseurs, d�un th�oricien �minent (son Trait� de l�harmonie de 1722 avait fait sensation) et d�un compositeur, peu f�cond mais de haut vol, de quelques cantates et de trois minces cahiers de Pi�ces de clavecin. Enti�rement s�r de lui, en possession d�une science et de moyens sans rivaux, c�est en pleine connaissance de cause qu�il entreprend alors de conqu�rir la sc�ne. Loin d�avoir tari en lui inspiration ou sensibilit�, cette longue continence cr�atrice les aura au contraire d�cant�es, intensifi�es.
Des cinquante premi�res ann�es
d�une longue existence, bien des d�tails demeurent obscurs aujourd�hui encore, et nous ne savons presque rien de la formation ni des ma�tres de Rameau.
Peut-�tre son p�re, organiste de Notre-Dame de Dijon, a-t-il �t� le premier de ceux-ci. D�embl�e, l�enfant ne montre de dispositions que pour la musique, au d�sespoir des j�suites charg�s de lui inculquer les humanit�s. Son p�re l�envoie en Italie pour parfaire sa formation musicale, mais Jean-Philippe, le moins transalpin, certes, de tous nos musiciens classiques, ne saisit pas cette chance exceptionnelle et, sans avoir d�pass� Milan, il rentre en France. En 1703, il occupe le premier poste que nous lui connaissions avec certitude, celui d�organiste et ma�tre de chapelle de la cath�drale de Clermont-Ferrand.
Trois ans plus tard, � vingt-trois ans, il va tenter une premi�re fois sa chance � Paris, o� il fait para�tre alors un premier recueil de Pi�ces de clavecin (1706), dont on remarquera que la publication est ainsi ant�rieure de sept ans � celle du premier livre de l�Art de toucher le clavecin de Fran�ois Couperin, son a�n� de quinze ans ! Organiste des j�suites, prot�g� de Louis Marchand, il ne peut cependant prendre possession de l�orgue de la Madeleine-en-la-Cit�, et ce premier s�jour parisien se
termine inopin�ment, en 1708, avec son retour dans sa ville natale : sa lente maturation s�effectuera d�sormais dans la retraite provinciale de Dijon (o� il succ�de � son p�re aux claviers de Notre-Dame jusqu�en 1713), de Lyon (o� sa pr�sence, certifi�e r�cemment seulement, doit se situer entre 1713 et 1715), enfin, de nouveau, de Clermont-Ferrand, derni�re et longue �tape pr�-
c�dant son retour d�finitif � Paris, � la fin de 1722 ou au d�but de 1723.
Si les �tudes th�oriques, couronn�es par la parution du Trait� de l�harmonie de 1722, l�ont emport� jusqu�ici, la composition reprend ses droits � Paris, o� la publication de diverses cantates, puis des deuxi�me (1724) et troisi�me (v. 1728) recueils de Pi�ces de clavecin lui vaut la r�putation de meilleur ma�tre de musique du moment. Cependant qu�il se marie en 1726, sa collaboration �pisodique avec diverses sc�nes de th��tre marque son approche vers la sc�ne lyrique. En 1727, il sollicite vainement un livret du po�te Houdar de La Motte, qui n�glige ce musicien obscur. Mais, peu apr�s, se place la rencontre d�cisive de cette carri�re, celle du riche fermier g�n�ral La Pouplini�re, qui le nomme directeur de sa musique particuli�re, lui prodigue sa confiance et sa protection, et enfin lui pr�sente Voltaire. Le projet d�un op�ra biblique sur Samson se heurtera cependant � une censure refusant de voir l��criture sainte trait�e au th��tre (la musique d�j� �crite sera r�utilis�e ult�rieurement, notamment dans les Indes galantes et dans Zoroastre). Un autre op�ra biblique, la Jepht� de Mont�clair, ayant cependant obtenu un vif succ�s en 1732, c�est pr�cis�ment le librettiste de cette oeuvre, l�abb� Pellegrin, qui va fournir � Rameau les vers de sa premi�re trag�die lyrique, Hippolyte et Aricie : au printemps de 1733, celle-ci connut une premi�re repr�-
sentation priv�e chez La Pouplini�re.
Le 1er octobre suivant, sa cr�ation � l�Op�ra inaugure la carri�re dramatique de Rameau et du coup la seconde moiti� de sa vie, incomparablement plus f�conde que la premi�re. D�embl�e, la cause est entendue pour les musiciens, le vieux Campra s�exclamant : � Il y a l�-dedans de la musique pour dix op�-
ras : cet homme nous �clipsera tous ! �
Paroles proph�tiques, � quoi fera �cho l�acrimonie de Gluck, qui, plus dramaturge que musicien, dira des trag�dies de Rameau : � Puzza di musica � (� �a empeste la musique �).
Durant les trente et une ann�es qui lui restent � vivre, Rameau, ne quittant plus gu�re Paris, d�ploie une activit� cr�atrice prodigieuse : vingt-neuf ouvrages dramatiques, trag�dies ou co-m�dies lyriques, pastorales h�ro�ques ou op�ras-ballets, repr�sentant quelque quatre-vingt-dix actes ! Parall�lement, il poursuit son oeuvre de th�oricien, se transformant fr�quemment en po-l�miste devant l�acharnement de ses adversaires. Ceux-ci se recrutent tant parmi les traditionalistes demeur�s fid�les � Lully que parmi les italianisants, partisans d�une musique moins
� savante � et plus simplement m�lodique. La tension atteint son sommet en 1752, lorsque la premi�re repr�sentation � Paris de la Serva padrona de Pergol�se d�clenche la fameuse � querelle des Bouffons* �. Rousseau, Grimm et les encyclop�distes se coalisent contre Rameau, qui r�agit avec beaucoup
d��nergie. La position des encyclop�-
distes peut para�tre surprenante, car Rameau repr�sente le progr�s et l�avenir du langage musical, face � l�actualit� �ph�m�re des Bouffons italianisants.
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Mais, malgr� sa cons�cration officielle, ou plut�t � cause d�elle (il a �t� nomm� en 1745 � compositeur de la Chambre du Roi �, et ses oeuvres sont fr�quemment repr�sent�es � la Cour), Rameau, septuag�naire encore en pleine force cr�atrice, commence tout doucement � faire figure de grand anc�tre. S�il continue � composer jusqu�� son dernier souffle, on ne monte plus ses ultimes ouvrages que par d�f�rence, cependant que les reprises des succ�s d�antan se rar�fient. Ce grand vieillard conna�t ainsi l�amertume de se survivre � lui-m�me : et pourtant, quelle s�ve, quelle fra�cheur intacte dans sa partition des Paladins (1760), l�avant-derni�re ! Sa mort interrompra les r�p�titions d�une ultime trag�die lyrique, les Bor�ades :
l�oeuvre ne sera pas repr�sent�e, et son manuscrit sera d�pos� � la biblioth�que de l�Op�ra, o� il attend toujours sa r�surrection !
� la fois trop tard
et trop t�t
Vingt ans apr�s la mort de Rameau, ses oeuvres avaient disparu de nos sc�nes lyriques, chass�es non seulement par les Italiens, mais aussi par Gluck. Les travaux de Saint-Sa�ns, puis surtout les repr�sentations donn�es � la Schola cantorum sous la direction de Vincent d�Indy marqu�rent au tournant de notre si�cle la fin tr�s partielle de ce sommeil de Belle au bois dormant. Mais, si la musique de chambre (Pi�ces de clavecin et Pi�ces de clavecin en concerts) a repris une place d�honneur dans notre pratique musicale, il n�en va pas de m�me du th��tre, qui tient pourtant chez lui une place proportionnellement aussi importante que chez Wagner ou Verdi...
Le malheur de Rameau, ce fut de
vivre � la fois trop tard et trop t�t : trop tard, car cet a�n� de deux ans de J.-S. Bach, de H�ndel et de D. Scarlatti, qui avait d�j� trente-deux ans � la mort de Louis XIV, demeure un personnage du Grand Si�cle par son sens inn� de la grandeur, son go�t d�une certaine pompe d�corative, son attirance vers le genre noble et �lev� par excellence de la trag�die lyrique, o� son g�nie se manifeste le plus pleinement. Exil� au si�cle des gr�ces et de la joliesse, Rameau aurait m�rit� un Racine comme librettiste ; il n�a pas m�me eu un Quinault ! La plus constamment grande de ses trag�dies, Hippolyte et Aricie, occupe cette position privil�gi�e gr�ce au livret, r�plique d�j� bien affaiblie de la Ph�dre de Racine... Mais Rameau a v�cu aussi trop t�t : sa conception neuve du drame musical, annon�ant g�nialement Wagner, celle d�une
� oeuvre d�art totale �, n�cessitait des cadres et des moyens que le XVIIIe s.
ne pouvait lui offrir. Ainsi que l�a fait remarquer son biographe, l�Anglais Cuthbert Girdlestone, son �mancipation r�volutionnaire de l�orchestre par rapport au chant se heurte sans cesse � la modicit� des effectifs disponibles et aux limitations techniques des ex�-
cutants : devant leur incomp�tence, il doit retirer, � l�Op�ra, le g�nial trio des Parques d�Hippolyte et Aricie, aux fulgurantes modulations enharmoniques, et ne se risque d�s lors plus jamais � ce genre d�exp�rience ; de combien de pages d�une semblable port�e avons-nous �t� ainsi priv�s ?
Le langage
Le langage musical de Rameau ac-
complit le miracle d�unir l��lan et la spontan�it� les plus directs � la science la plus profonde. Le compositeur a magistralement r�ussi dans son propos, qui �tait de � cacher l�art par l�art m�me �, profession de foi classique � laquelle Mozart comme Debussy
eussent pu souscrire. Certes, ce langage accorde une place d�une importance sans pr�c�dent � l�harmonie, et le musicien d�clarait lui-m�me : � C�est l�harmonie qui nous guide. � Harmonie fonctionnelle, dont Rameau � c�est son inappr�ciable m�rite � a codifi� les r�gles de mani�re claire, logique et coh�rente, faisant b�n�ficier enfin cette science du rationalisme propre au Si�cle des lumi�res. Si certains aspects de ses th�ories (notamment l��quivalence des octaves) ne sont plus admis aujourd�hui, s�il attache peut-�tre une importance trop exclusive � la nature, base de son principe de la � g�n�ration harmonique � (mais c�est un trait d��poque !), il a �norm�ment simplifi� l�enseignement de l�harmonie par son intuition g�niale de l��quivalence d�un accord et de ses renversements, cependant que son Trait� de 1722 donne une base rationnelle au temp�rament �gal l�ann�e m�me o�, � son insu, Jean-S�-
bastien Bach en d�montrait la validit� pratique dans le premier cahier du Clavecin bien temp�r�.
L�harmonie de Rameau est aussi, et surtout, un admirable moyen d�expression, et, chose tr�s nouvelle mais typique du g�nie fran�ais, un �l�ment de couleur et d�attrait sensoriel. Il faudrait souligner son usage extraordinaire de l�appoggiature, sa recherche syst�matique de la � dissonance-couleur �, si moderne (harmonie et timbre y sont d�j� unis comme chez Debussy), son amour tout rav�lien des neuvi�mes...
Tout cela se perd irr�m�diablement d�s
lors qu�on n�ex�cute pas scrupuleuse-ment tous les ornements suivant les propres instructions du compositeur, qu�il est impardonnable d�ignorer.
Mais le g�nie harmonique de Ra-
meau ne doit pas nous faire oublier en lui le m�lodiste incomparable, le rythmicien audacieux, d�une in�puisable vari�t� d�invention, l�orches-trateur d�j� moderne, d�au moins cinquante ans en avance sur l��poque. Et tous ces aspects de son art sont, bien entendu, �galement tributaires d�un respect absolu des textes. Il faudrait s��tendre longuement sur sa technique orchestrale, qui va bien au-del� du m�rite d�avoir, le premier (Acanthe et C�phise, 1751), introduit les clarinettes � l�Op�ra. C�est toute sa pens�e instrumentale qui regarde vers l�avenir : alors que ses contemporains Bach ou H�ndel instrumentent, il orchestre, s��cartant de la conception statique de l�obbligato baroque, qu�on tire comme un registre d�orgue, pour la remplacer par une palette infiniment souple, aux raffinements d�j� impressionnistes, et par un discours d�une �l�gance sans pareille.
L�oeuvre
Si les quelques motets p�sent de peu de poids, en d�pit de la qualit� exceptionnelle de l�In convertendo (Rameau n��tait pas croyant, et l��motion religieuse est l�un des rares sentiments qu�il n�ait point exprim�s), si ses cantates fran�aises, ne se d�tachant pas nettement de celles des Cl�rambault, Boismortier ou Mont�clair, ses contemporains, nous sont surtout pr�-
cieuses � titre de banc d�essai pr�ludant � ses oeuvres de th��tre, sa musique de chambre instrumentale, bien que r�duite en nombre, le place au tout premier rang des classiques fran�ais, � la suite de F. Couperin et aux c�t�s de J. M. Leclair.
Ses pi�ces de clavecin, au nombre d�une cinquantaine seulement, se
r�partissent en trois recueils (contenant au total cinq � ordres �), plus quelques pi�ces isol�es plus tardives.
On peut y suivre, en synth�se, tout le d�veloppement de notre �cole de clavecin, depuis le Pr�lude non mesur� ouvrant le recueil de 1706 jusqu�� des
pi�ces de pleine maturit� comme les Cyclopes, dont la forme annonce celle de la sonate classique et l��criture celle du piano moderne, en passant par les nombreux rondeaux du second recueil, couperiniens par leur forme autant que par leurs titres po�tiques, et la Dauphine, qui est sa derni�re pi�ce.
L�unique recueil de musique de
chambre � plusieurs instruments
est celui des Pi�ces de clavecin en concerts (1741), qui se situe dans une br�ve pause cr�atrice au milieu des grands ouvrages de th��tre. Pr�vues pour deux instruments m�lodiques et clavecin, ces cinq suites de trois ou quatre morceaux s��cartent audacieusement de l��criture de la sonate en trio de l��poque, qui n�octroyait au clavier qu�un r�le subalterne de r�alisation harmonique, pour annoncer l��criture concertante du grand trio romantique, o� les trois instruments sont trait�s sur un pied d��galit�.
Reste le th��tre, c�est-�-dire l�essentiel. Il est d�autant plus regrettable que ces oeuvres soient si rarement jou�es ou repr�sent�es que leur audition est pour nous infiniment plus vari�e que celle de n�importe quel opera seria italien, f�t-il de A. Scarlatti ou de H�ndel.
L�, alternance imperturbable d�airs da capo, statiques, et de r�citatifs, pendant lesquels seulement l�action avance, r�le subalterne de l�orchestre, quasi inexistant des choeurs. Chez Rameau, au contraire, succession de morceaux concis (peu de da capo) et extr�mement vari�s, progression continue, jamais ralentie, de l�intrigue, intervention fr�quente des choeurs, utilisation g�nialement moderne des ressources de l�orchestre, interp�n�tration subtile de r�citatifs, d�ariosos et d�airs v�ritables, passage souple et rapide de la basse continue � l�orchestre � oblig� �, enfin et surtout invention rythmique d�une richesse et d�une vari�t� sans �gales. Certes, la d�clamation fran-
�aise, de par son asym�trie, de par son absence d�accents nettement appuy�s, se pr�te � une grande souplesse de mesure et d�agogique. Encore faut-il un Rameau pour en tirer parti, avec un g�nie tel que la prosodie de Pell�as semble souvent toute proche. Quant au prodigieux don � saltatoire � de
Rameau, � son sens de la danse en musique, il trouve son emploi non seulement dans les op�ras-ballets et actes de ballet proprement dits, mais �galement dans les trag�dies lyriques, o�, conform�ment aux r�gles �tablies par Lully, les cinq actes font alterner le drame et le divertissement, chacun comportant un important interm�de chor�graphique, qui peut s�int�grer � l�action de mani�re tr�s convaincante : ainsi de celui du troisi�me acte d�Hippolyte et Aricie, joyeux hommage que Th�s�e, bris� de douleur, doit subir malgr� lui downloadModeText.vue.download 527 sur 651
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de ses sujets, et qui en acquiert ainsi une puissance tragique sous-jacente d�une ironie sinistre. Selon un pr�jug� encore solidement ancr�, le fort de Rameau serait la symphonie ; les danses et interludes d�orchestre seraient sup�-
rieurs aux parties vocales. Une �tude compl�te des partitions r�v�le qu�il n�en est rien, qu�on ne saurait juger un op�ra de Rameau sur une suite d�extraits symphoniques, et que ses grandes trag�dies sont des Gesamtkunstwerke au m�me titre que Tristan ou Parsi-fal, davantage m�me, gr�ce � l�apport capital de la danse. Parmi les trag�-
dies lyriques, Hippolyte et Aricie, de par la grandeur soutenue de son sujet, demeure sans doute la plus impressionnante, la plus grandiose de prime abord, la plus puissante certes. Mais les suivantes apporteront des raffinements harmoniques et orchestraux nouveaux, d�infinies nuances �l�giaques comme dans le touchant Castor et Pollux, de majestueuses sc�nes religieuses avec choeurs comme dans Zoroastre, cependant que, sous ses deux r�dactions successives, Dardanus demeure peut-
�tre la partition la plus d�bordante de musique d�un auteur qui en fut pourtant toujours prodigue. Parmi les op�ras-ballets, les Indes galantes ont retrouv� � notre �poque une popularit� justifi�e par des pages aussi exceptionnelles que l�acte des Incas (tremblement de terre), mais qu�on aimerait voir s��tendre � une partition d��gale valeur comme les F�tes d�H�b�. Les autres op�ras*-
ballets (rappelons qu�il s�agit d�oeuvres
dont chaque acte poss�de une action autonome, reli�e � celles de ses voisins par des pr�textes fort arbitraires) sont plus in�gaux, mais il n�en est aucun qui ne contienne des pages de premier ordre. Certains des actes de ballet s�par�s, que ℝameau multiplia en fin de carri�re, �galent ses oeuvres de plus vaste envergure : c�est le cas, notamment, de Pygmalion et de Z�phyre.
Enfin, Plat�e, bouffonnerie mythologique annon�ant les fac�ties d�Offen-bach, permet � Rameau de d�ployer une verve comique souvent corrosive, d�une m�chancet� parfois voltairienne.
Jamais Rameau n�atteindra � la
popularit� de Vivaldi ou de H�ndel.
Comme Faur� ou Roussel, c�est un
g�nie fier et raffin�. Comme le Basque Ravel, le Bourguignon Rameau
� �prouve violemment, mais se livre peu, et � quelques-uns seulement �. Cependant, que de tendresse d�rob�e, que d�intense nostalgie, parfois, pour celui qui sait �couter ! Faire vivre toujours davantage l�art de Rameau est la t�che la plus exaltante et la plus n�cessaire qui incombe � notre vie musicale !
Principaux ouvrages
th�oriques de Rameau
y Trait� de l�harmonie r�duite � ses principes naturels (1722).
y De la m�canique des doigts sur le clavecin... (pr�face du recueil de Pi�ces de clavecin de 1724).
y Nouveau Syst�me de musique th�orique... pour servir d�introduction au
� Trait� de l�harmonie � (1726).
y Remarques sur les Pi�ces de ce livre et sur les diff�rents genres de musique (pr�face du recueil de Pi�ces de clavecin de 1728).
y Dissertation sur les diff�rentes m�thodes d�accompagnement pour le clavecin et pour l�orgue (1732).
y G�n�ration harmonique ou Trait� de musique th�orique et pratique (1737).
y D�monstration du principe de l�harmonie, servant de base � tout l�art musical th�orique et pratique (1750).
y Nouvelles R�flexions de M. Rameau sur sa � D�monstration du principe de l�harmonie � (1752).
y Observations sur notre instinct pour la musique et sur son principe... (1754).
y Code de musique pratique ou M�thode pour apprendre la musique... avec de nouvelles r�flexions sur le principe sonore...
(1760).
(Tous ces ouvrages ont �t� publi�s � Paris.) y Nombreux articles pol�miques, lettres et r�ponses aux philosophes dans le Mercure ou les M�moires de Tr�voux.
On peut consulter �galement le r�sum� de la doctrine de Rameau in d�Alembert, �l�ments de musique th�orique et pratique suivant les principes de M. Rameau...
(1752).
Les oeuvres de Rameau
y trag�dies lyriques : Hippolyte et Aricie (1733) ; Castor et Pollux (1737) ; Dardanus (1739 ; 2e version, 1744) ; Zoroastre (1749) ; Abaris ou les Bor�ades (1764).
y op�ras-ballets : les Indes galantes (1735) ; les F�tes d�H�b� (1739) ; la Princesse de Navarre (1745) ; les F�tes de Polymnie (1745) ; le Temple de la Gloire (1745) ; les F�tes de l�Hymen et de l�Amour (1747) ; les Surprises de l�Amour (1748).
y com�dies lyriques : Plat�e (1745) ; les Paladins (1760).
y pastorales h�ro�ques : Za�s (1748) ; Na�s (1749) ; Acanthe et C�phise (1751) ; Daphnis et Egl� (1753).
y actes de ballet : Pygmalion (1748) ; la Guirlande (1751) ; les Sybarites (1753) ; la Naissance d�Osiris (1744) ; Anacr�on (1754) ; N�l�e et Myrthis ; Z�phyre ; Io.
y cantates : Orph�e (av. 1721) ; les Amants trahis (av. 1721) ; l�Impatience (av. 1722) ; Aquilon et Orithie (av. 1727) ; Th�tis (av. 1727) ; le Berger fid�le (1728) ; quelques canons et airs � boire.
y motets : Deus noster refugium (av.
1716) ; In convertendo (v. 1718 ; 2e version, 1751) ; Quam dilecta (v. 1720) ; Laboravi (av. 1722).
y clavecin : 3 recueils de Pi�ces de clavecin (1706, 1724, v. 1728) ; la Dauphine (1747).
y musique de chambre : Pi�ces de clavecin en concerts (1741).
H. H.
L. Laloy, Rameau (Alcan, 1908). / L. de La Laurencie, Rameau (Laurens, 1908). / P. Las-serre, l�Esprit de la musique fran�aise de Rameau � l�invasion wagn�rienne (Payot, 1917).
/ P.-M. Masson, l�Op�ra de Rameau (Laurens, 1930). / G. Migot, Jean-Philippe Rameau et le g�nie de la musique fran�aise (Delagrave, 1930). / J. Gardien, Jean-Philippe Rameau (la Colombe, 1949). / H. Charlier, Jean-Philippe Rameau (E. I. S. E., 1955). / P. Berthier, R�flexions sur la vie et l�art de Rameau (Picard, 1957). /
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Rams�s II
Roi d��gypte de 1298 � 1235 av. J.-C.
Fils de Seti Ier, il est le troisi�me souverain de la XIXe dynastie, qui a pris le pouvoir vers 1314, soixante ans apr�s le bref �pisode d�Amarna*.
Les ann�es troubl�es qui suivent directement celui-ci (r�gnes de Smenkhkar�, de Toutankhamon, de A�) sont mal connues ; mais on sait que, vers 1339, le g�n�ral Horemheb, qui a su conserver l�int�grit� des fronti�res de l�Empire menac�, est d�sign� comme downloadModeText.vue.download 528 sur 651
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roi par un oracle d�Amon ; il restaure l�Empire et l��tat. Sans h�ritiers, il adopte pour successeur un g�n�ral originaire, semble-t-il, de Tanis, Rams�s Ier, qui, tr�s vite, associe son fils Seti Ier au tr�ne. Avec cette dynastie de monarques guerriers, provenant des marches de l�Asie, la politique �gyptienne devient r�solument imp�rialiste, l�id�ologie se fait violente : Amon r�tablira par la terreur la domination du roi, qui sera � celui qui s��lance sur
ses ennemis comme un lion terrible, qui entasse leurs cadavres aupr�s de leurs vall�es, qui les renverse dans leur sang... �
Quand Rams�s II monte sur le tr�ne, la situation ext�rieure est de nouveau mena�ante. Il y a un danger principal : le royaume du Hatti (constitu� dans la r�gion des plateaux de l�Anatolie actuelle lors des invasions indo-europ�ennes du IIe mill�naire av. J.-C.) et son actif souverain, Mouwattali. Une intense activit� diplomatique a permis � celui-ci de nouer un r�seau d�alliances en Asie Mineure, constituant ainsi un bloc de puissance politique rival du
� groupe � �gyptien ; de plus, � l�h�g�-
monie �conomique de l��gypte en M�-
diterran�e, le Hatti oppose maintenant une politique concurrente en �g�e, � laquelle la puissance myc�nienne (succ�dant � celle de la Cr�te) donne une importance nouvelle ; les commer�ants des �les �g�ennes se tournent naturellement vers le Hatti, install� sur les c�tes occidentale et m�ridionale de l�Asie Mineure. La clef de cette double h�g�-
monie est la Syrie et les ports ph�niciens ; Rams�s et Mouwattali se pr�parent ouvertement � la lutte.
Rams�s, militaire avis�, installe ses bases et renforce ses arm�es. Il transporte d�abord sa r�sidence � Pi-Rams�s, � la fronti�re orientale de l��gypte.
(L�emplacement exact de la ville est controvers� ; Pierre Montet [1885-1966] le confondait avec celui de Tanis ou d�Avaris.) Cette � remont�e � de la capitale vers le nord est un fait important, tant du point de vue �conomique (en effet, les villes du Delta oriental, Tanis, Bubastis, Athribis, sont alors de grands centres commerciaux, et la nouvelle r�sidence du souverain se trouve ainsi au point de jonction des routes qui unissent le Delta aux ports syro-ph�niciens et � la mer Rouge) que du point de vue politique (� la capitale religieuse sise � Th�bes, o� le clerg� d�Amon est puissant, s�oppose d�sormais une autre capitale, centre politique, �loign�e de l�emprise cl�ricale) ; de plus, Pi-Rams�s (Tanis ? Qantir ?), aux fronti�res m�mes de l�Asie, prend figure de capitale d�Empire, mi-�gyptienne, mi-asiatique (ainsi, le quartier oriental de la ville est consacr� � la
grande d�esse-m�re de l�Asie ant�-
rieure, Ishtar, et le quartier occidental � celle du Delta, Ouadjet). Cette d�cision r�pond avec �vidence � un souci de politique imp�rialiste raisonn�e, et a l�avantage d�offrir une base commode pour les op�rations militaires.
Dans le m�me esprit, Rams�s II d�-
veloppe son arm�e. Aux trois divisions d�j� existantes (plac�es sous le patronage des dieux Amon, R� et Ptah), il en adjoint une quatri�me, que prot�ge Seth, dieu oriental (proche de Baal ou de Soutekh, guerriers asiatiques, et souvent assimil� � ceux-ci). Des troupes noires sont lev�es en Nubie (corps d�archers), et des mercenaires sont recrut�s parmi les prisonniers de guerre (shardanes, notamment). Derni�re mesure de sagesse : des campagnes en Nubie et en Libye assurent la paix aux confins du sud et de l�ouest.
Une guerre s�engage, qui va durer, suivant diff�rentes phases, durant une vingtaine d�ann�es.
Rams�s remonte jusqu�� l�Oronte
et livre, devant Kadesh, une grande bataille connue gr�ce � des sources pr�cises : notamment le Po�me de Pentaour (reproduit sur plusieurs papyrus, copi� en hi�roglyphes sur les murs des temples de Louqsor, de Karnak, d�Abydos) et le rapport officiel de la bataille (sculpt� en bas reliefs, accompagn�s de l�gendes, sur les murs de plusieurs sanctuaires : � Th�bes, Abydos, Abou-Simbel, entre autres). C�est une aventure h�ro�que : Rams�s II, d�j� parvenu aux rives de l�Oronte, o� l�attend Mouwattali pr�s de Kadesh, ayant �t� tromp� par de faux rapports d�espions (agents doubles) annon�ant la retraite de l�arm�e hittite, pr�cipite sa marche et franchit en partie le gu� sur le fleuve, pour tourner la ville, et cela (rassur� qu�il est) sans prendre soin de couvrir ses flancs ; la division d�Amon a franchi la rivi�re, celle de R� s�appr�te � le faire, cependant que les divisions de Ptah et de Seth, � l�ar-ri�re, s�acheminent encore sur la route.
Mais la trahison appara�t lorsque deux prisonniers hittites, interrog�s... et b�-
tonn�s, avouent la manoeuvre perfide.
Rams�s veut acc�l�rer le regroupement de ses soldats, mais Mouwattali, qui a d�j� mass� ses 2 500 chars au bord du fleuve, fonce, coupe en deux l�arm�e
�gyptienne et p�n�tre, semble-t-il, jusque dans le camp de Rams�s. Celui-ci, guid� par Amon, r�ussit (d�apr�s les textes �gyptiens) l�h�ro�que exploit de rejeter, seul, l�ennemi en d�sordre :
� Je t�invoque, � mon p�re Amon !
Me voici au milieu de peuples si nombreux qu�on ne sait qui sont les nations conjur�es contre moi, et je suis seul, aucun autre avec moi. Mes nombreux soldats m�ont laiss�, aucun de mes charriers n�a regard� vers moi quand je l�appelais... Mais Amon vaut mieux pour moi qu�un million de soldats, que cent mille charriers, qu�une myriade de fr�res ou de jeunes fils... Amon surgit � mon injonction, il me tend la main, il pousse un cri de joie : � Face � face avec toi, Rams�s Meriamoun, je suis avec toi ! C�est moi ton p�re ! Ma main est avec toi... Moi, le fort, qui aime la vaillance, j�ai reconnu un coeur coura-geux... � Alors je suis comme Montou, de la droite je tranche, de la gauche je saisis... J�ai rencontr� 2 500 chars, et, d�s que je suis au milieu, ils se renversent devant mes cavales... � (grande envol�e lyrique de Pentaour). Bataille confuse, en fait, � l�issue incertaine, mais qui arr�ta la progression hittite vers le sud.
Deux ans apr�s, Rams�s fait cam-
pagne en � Palestine �, o� Mouwattali a foment� une r�volte.
Une crise dynastique �clate au
Hatti : Hattousili, fr�re de Mouwattali, prend finalement le pouvoir. Apr�s une nouvelle d�monstration militaire du souverain d��gypte, qui remonte jusqu�� Tounip, Hattousili III semble manifester une volont� de paix. Un nouveau danger, commun, rapproche d�ailleurs, � ce moment, les deux souverains : Salmanasar Ier (Shoulm�n-as-har�dou), roi d�Assyrie, p�n�tre dans le Mitanni et porte sa fronti�re jusque sur l�Euphrate. Des ambassadeurs �gyptiens et hittites �tablissent, vers 1278, les bases d�un trait� qui assure aux deux royaumes le partage de l�h�g�-
monie, politique et �conomique, sur le monde asiatique. Le texte de ce trait� est grav� en langue akkadienne sur des tablettes d�argile, d�pos� aux pieds des dieux R� et Teshoub (ses garants), dans leurs sanctuaires respectifs � Pi-Rams�s et � Hattousa (l�actuel
site de Boğazk�y), et des copies sont sculpt�es, en hi�roglyphes, sur les murs du temple d�Amon � Karnak et sur ceux du Ramesseum. Il t�moigne d�une alliance �troite entre deux rois �gaux, alliance consolid�e par des rapports personnels : visite du souverain hittite en �gypte, mariage de Rams�s avec une princesse hittite (?). Pendant cinquante ans, le Proche-Orient va conna�tre la paix, que rend f�conde un intense courant d��changes culturels et �conomiques.
Rams�s emploie �galement ces an-
n�es calmes � consolider son empire africain. La mise en valeur des mines d�or, la politique d��gyptianisation se d�veloppent encore. L�occupation, tout en se maintenant officiellement jusqu�� Napata (quatri�me cataracte), semble n�avoir �t� effective que
jusqu�� la deuxi�me cataracte. Cette r�gion se couvre alors de magnifiques monuments : les plus c�l�bres sont les temples que ℝams�s II fit tailler dans la montagne m�me, � Abou-Simbel (peu avant la deuxi�me cataracte) ; l�un est consacr� � la triade Amon-Horakhty-Ptah, l�autre � la d�esse Hathor ; c�est � m�me le roc �galement que sont sculpt�es les quatre statues assises colossales du souverain, lesquelles devancent la fa�ade du grand temple, ainsi que les six hautes statues de Rams�s II et de la grande �pouse royale Nefertari, qui encadrent l�entr�e du temple d�Hathor.
Une extraordinaire activit� architecturale marque d�ailleurs ce r�gne : ach�vement de la grande colonnade de Karnak et du temple d�Amon-Mout-Khonsou � Louqsor, construction du temple fun�raire, dit Ramesseum, � Th�bes, de l�Osireion � Abydos, notamment. Travaillant � ces constructions, des prisonniers de guerre et des populations ramen�es en butin constituent un immense prol�tariat (Ph�niciens pour les constructions navales, Syriens dans les carri�res, H�breux briquetiers dans l�est du Delta). Ainsi, du coeur de l�Afrique aux rives de l�Oronte, d�innombrables monuments et documents attestent le prestige du souverain � �lu de R�, aim� d�Amon �, souverain magnifique, nanti de cinq ou six grandes �pouses et de nombreuses concubines, p�re de plus de 100 enfants royaux. Le luxe de la cour
est sans pr�c�dent, qui fait dire que � � Th�bes, toutes les maisons regorgent d�or � (l�Odyss�e, IV, 125).
Mais la fin du r�gne est assombrie par des �v�nements mena�ants pour l�avenir. Au-del� des fronti�res, une double rupture de l��quilibre international entra�nera la ruine de l�Empire : sur terre, la dynastie assyrienne s�installe d�finitivement sur l�Euphrate (la grande voie commerciale reliant l�Asie Mineure � Babylone), d�fait les Hittites, occupe Babylone m�me et contr�le d�sormais toute la M�sopotamie. Sur mer, l�expansion ach�enne prend, dans la mer �g�e et la M�diterran�e orientale, des proportions consid�rables. Le Hatti fait front, Rams�s II, vieilli, ne fait rien et temporise. Son pouvoir est d�ailleurs sap� de l�int�rieur par la formation in�vitable d�une nouvelle classe mili-downloadModeText.vue.download 529 sur 651
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taire (cons�quence de la cr�ation d�une arm�e de m�tier, dot�e de b�n�fices fonciers inali�nables), par le d�veloppement de la classe cl�ricale (l�h�r�dit� sacerdotale s�implante, les terres des temples prennent allure de domaines seigneuriaux) et par des troubles d�mographiques (dus � l�accroissement de la main-d�oeuvre �trang�re).
� la mort de Rams�s II, vers 1235, Mineptah, son quatri�me fils et successeur, devra affronter une situation dangereuse.
C. L.
F �gypte / Hittites / Nouvel Empire / Nubie /
Th�bes.
Ramuz (Charles
Ferdinand)
�crivain suisse de langue fran�aise (Lausanne 1878 - id. 1947).
Il na�t et meurt � dans le pays de Vaud, qui est un vieux pays savoyard, c�est-�-dire de langue d�oc, c�est-�-
dire fran�ais et des bords du Rh�ne, non loin de sa source �. Fils de n�-
gociant, l��crivain conna�t dans son enfance les travaux de la campagne, le contact direct avec la nature, souvenirs qu�il �voque dans D�couverte du monde (1939), Vendanges (1927) et Questions (1935). Les r�cits bibliques de l��cole du dimanche le marquent profond�ment, en dehors de toute orthodoxie protestante. Il fait ses �tudes au coll�ge, � l�universit� de Lausanne et obtient une licence de lettres. La vocation litt�raire s��tant d�clar�e, il s��tablit � Paris en 1902 pour y demeurer jusqu�en 1914, s�jour qu�il retrace dans Paris, notes d�un Vaudois (1938) et Ren�-Victor Auberjonois, peintre vaudois (1943). Apr�s les vers libres du Petit Village (1903) paraissent les romans Aline (1905), les Circonstances de la vie (1907), o� l�influence de Flaubert est avou�e, Jean-Luc pers�cut� (1909), fruit de la d�couverte du Valais, Aim� Pache, peintre vaudois (1911), stylisation de l��volution et du combat personnels de l�auteur, et Vie de Samuel Belet (1913), un de ses livres majeurs. Ces oeuvres racontent l�histoire de personnages humbles, durement frapp�s par la vie et d��us dans leur amour. Les trois premi�res s�ach�vent dans la mort ou la morne r�signation. Dans les derni�res, le sens de la vie peut se trouver pour l�homme, au-del� des in�vitables d�sillusions, dans l�acceptation de son destin. Apr�s le retour au pays en 1914, Ramuz subit int�rieurement le choc des �v�nements (guerre mondiale, r�volution russe, rencontre d�Igor Stravinski*, avec qui il compose l�Histoire du soldat). S�en ressentent les romans unanimistes, apocalyptiques et visionnaires, le R�gne de l�Esprit malin (1917), la Gu�rison des maladies (1917), les Signes parmi nous (1919), Pr�sence de la mort (1922).
L�esth�tique de Ramuz au cours de ces ann�es (et ses recherches formelles) est mise en �vidence dans Raisons d��tre (1914), l�Exemple de C�zanne (1914), Adieu � beaucoup de personnages (1914), le Grand Printemps
(1917), Salutation paysanne (1921).
Dans le Chant de notre Rh�ne (1920) et Passage du po�te (1923), l��crivain, apais�, ma�tre de son instrument, lance la � grande invitation �, l�appel � la communion autour du verbe po�tique.
D�s 1925, les grands romans (ou plut�t les grands po�mes) se succ�dent, situ�s
alternativement dans un cadre valaisan o� la montagne domine, �crase, et sur les bords du L�man. Les premiers s�intitulent la S�paration des races (1923), la Grande Peur dans la montagne
(1926), Farinet ou la Fausse Monnaie (1932), Derborence (1934), Si le soleil ne revenait pas (1937). Les seconds : l�Amour du monde (1925), la Beaut� sur la terre (1927), le Gar�on savoyard (1936). Dans Adam et �ve (1932), le cadre est un jardin qui n�est, h�las, plus le jardin perdu de l�unit�, l��den dont toute oeuvre d�art authentique exprime la nostalgie. (Voir � ce propos les Souvenirs sur Igor Stravinski, 1929.) Il poursuit sa qu�te po�tique, dans la Lettre � Bernard Grasset (1928), Une province qui n�en est pas une (1938) et surtout le Journal, tenu d�s 1896. Son oeuvre comporte enfin des ouvrages de r�flexion, d�interrogation sur les probl�mes contemporains : Taille de l�homme (1933), Questions (1935), Besoin de grandeur (1937).
Ramuz est le plus grand �crivain
n� en Suisse romande depuis Jean-
Jacques Rousseau ; le cr�ateur d�un univers plein, dense, o� tout � chaque personnage, chaque objet, chaque
id�e, chaque inflexion de phrase �
est marqu� de sa griffe. Se proposant de donner au th�me le plus universel l�expression la plus caract�ris�e, il dit l��ternelle histoire de la fille et du gar-
�on, le jeu de l�amour, de la jalousie et de la mort dans une langue � l�image du relief et des hommes de labeur de sa province. Il exprime surtout l�inqui�-
tude originelle, la solitude de l�homme fragile et menac�, sa soif de communion. Il donne un accent neuf aux mythes �ternels.
A. B.
T. Bringolf, Bibliographie compl�te de Ramuz (Mermod, 1945). / P. Claudel, Du c�t� de chez Ramuz (Ides et Calendes, Neuch�tel, 1947). / C. Guyot, Comment lire Ramuz (�d. de la Proue, 1947). / M. Zermatten, Connaissance de Ramuz (Rouge, Lausanne, 1947). / A. B�guin, Patience de Ramuz (la Baconni�re, Neuch�tel, 1949). / G. Guisan, Charles-Ferdinand Ramuz (Seghers, 1966). / M. Dentau, C. F. Ramuz, l�espace de la cr�ation (la Baconni�re, 1975).
Ranales
Grand phylum rassemblant les familles comprises dans les ordres des Ranales et des Berb�ridales, c�est-�-dire principalement les Renonculac�es, les Berb�ridac�es, les Lardizabalac�es et les M�nispermac�es (on dit aussi POLYCARPIQUES).
Les familles poss�dant surtout des formes ligneuses (Magnoliac�es, An-nonac�es, Laurac�es) sont trait�es � l�article Magnoliales.
Renonculac�es
Cette famille, qui est la plus importante des Polycarpiques, comprend une quarantaine de genres et plus de 1 500 esp�ces. C�est une � famille par encha�nement �, c�est-�-dire qu�il est difficile d�y d�crire un type unique ; on trouve de nombreux interm�diaires entre les genres � structure primitive et les formes �volu�es, ce qui rend parfois ardue leur d�limitation ; le r�cent
� d�membrement � de vieux genres, Ranunculus par exemple, en est une preuve.
Les Renonculac�es sont des plantes herbac�es, rarement ligneuses (Cl�matites), ayant des rhizomes, des bulbes ou des tubercules. Les feuilles, ordinairement alternes, ont un limbe tr�s souvent d�coup�. Les fleurs, solitaires ou group�es en inflorescences, sont r�guli�res, ou sym�triques par rapport � un plan, parfois unisexu�es par avortement (Cl�matite). Le nombre des s�pales varie de 3 � 15, celui des p�tales �tant souvent un multiple de 5
ou parfois de 3 ; les �tamines, libres, sont nombreuses. L�organe femelle est form� de nombreux carpelles dispos�s sur un r�ceptacle plus ou moins allong� ; les fruits sont des baies, des ak�nes ou des follicules. La diversit� des caract�res v�g�tatifs et sexuels ne permet pas de classification indiscutable � l�int�rieur de la famille, cependant celle qui reconna�t les cinq sous-familles des An�mo�d�es, Cl�ma-titio�d�es, Ranunculo�d�es, Hell�boro�-
d�es et Thalictro�d�es semble la plus valable.
y Les An�mones (100 esp�ces dans
les r�gions temp�r�es, une quinzaine
en France) ont des fleurs isol�es r�-
guli�res � p�rianthe de couleur vive, avec un involucre form� de trois
feuilles profond�ment d�coup�es
qui entourent le bouton floral. De nombreuses esp�ces sont utilis�es en horticulture, ainsi l�An�mone
des fleuristes (Anemone coronaria), l�An�mone des jardins (A. hortensis) et ses nombreux cultivars (plantes � repos estival bien tranch�), l�An�-
mone hybride du Japon, qui a des
teintes allant du blanc au rouge et qui fleurit en toute saison. Sont aussi � nommer l�An�mone h�patique (ou
Hepatica tribola), l�Anemone narcis-siflora, l�A. nemorosa, l�A. silvestris, l�A. pulsatilla, tr�s toxique et dont les carpelles sont prolong�s par des aigrettes plumeuses. � c�t� de ce genre se placent les Adonis, � pi�ces p�rianthaires externes vertes et qui prennent alors l�aspect de s�pales normaux.
y Les Cl�matites (200 esp�ces r�parties dans les r�gions temp�r�es et tropicales de presque tout le globe, 5 en France) sont surtout des lianes ; elles ont des feuilles oppos�es, contrairement � toutes les autres Renonculac�es ; on distingue les esp�ces � grandes fleurs, tr�s employ�es pour d�corer balcons et murailles, et les esp�ces � petites fleurs, parmi lesquelles se trouve la Clematis vitalba (Cl�matite des haies), tr�s commune en France et remarquable par ses
nombreuses petites fleurs blanc cr�me tr�s odorantes.
y Les Renoncules (300 esp�ces dans l�h�misph�re Nord, une cinquantaine en France) poss�dent des fleurs � deux cycles distincts de pi�ces p�rianthaires. Certaines esp�ces ont des p�tales jaunes (le type en France peut �tre repr�sent� par le � Bouton-d�or �) et d�autres des p�tales blancs ; parmi celles-ci, on distingue les montagnardes et les aquatiques ; ces derni�res ont alors � la fois des feuilles enti�res (a�riennes) et d�autres tr�s d�coup�es en filaments tr�s t�nus ; au printemps, ces plantes aquatiques couvrent parfois mares et petits ruisseaux d�un tapis blanc form� de milliers de petites fleurs. De nombreuses esp�ces sont utilis�es dans les jardins pour garnir plates-bandes, rocailles et sous-bois. Les genres Ficaria, Trol-
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lius et Caltha sont tr�s proches des Renoncules.
y Une esp�ce d�Hell�bore donne les
� ℝoses de No�l �, dont la floraison s��chelonne de d�cembre � mars ;
ce genre contient des glucosides tr�s toxiques. Les Ancolies (70 esp�ces dans l�h�misph�re Nord, 7 en France) sont des plantes abondamment cultiv�es ; les fleurs, solitaires ou en panicule l�che, sont � cinq s�pales p�talo�des et � cinq p�tales en cornet prolong�s � leur partie inf�rieure par un �peron ; les unes sont bleues ou blanches, d�autres jaunes ou rouges.
Le genre Nigelle, voisin du pr�c�dent, poss�de en particulier une esp�ce, la Nigelle de Damas, souvent employ�e dans les jardins. Le genre Aconit poss�de des fleurs � sym�trie bilat�-
rale dont un s�pale color� en forme de casque recouvre les deux p�tales bien d�velopp�s. L�Aconitum napel-lus, belle plante � fleurs bleues ou blanches, qui atteint 2 m, est toxique, car des alcalo�des sont pr�sents dans tous les organes ; elle sert en pharmacop�e et est aussi utilis�e dans les jardins. Les Delphinium ont des fleurs dont un p�tale est prolong� en �peron. Comme les Aconits, ce sont des plantes � alcalo�des tr�s violents. En horticulture, on distingue les esp�ces annuelles comme Delphinium ajacis, ou Pied-d�Alouette, et les vivaces ; ce sont surtout les cultivars de l�hybride D. cultorum qui sont les plus r�pandus dans les jardins.
y Les Thalictrum (une centaine d�es-p�ces vivant dans l�h�misph�re Nord, une dizaine en France) ont des fleurs assez voisines de celles des Cl�matites (sans p�tales) ; ils poss�dent �galement des alcalo�des et sont aussi des plantes ornementales. Comme autres genres, on peut citer les Actaea, dont le fruit est une baie, les Eranthis, parfois cultiv�s dans les pelouses, l�Iso-pyrum, � glucosides cyanog�n�tiques, les Xanthorhiza...
Paeoniac�es
Certains auteurs font du genre Paeonia (Pivoine) une famille distincte, d�autres rattachent ce genre aux Renonculac�es ou aux Berb�ridac�es ; il est aussi voisin des Lardizabalac�es.
Il comprend une vingtaine d�esp�ces originaires du pourtour m�diterran�en, d�Asie et d�Am�rique temp�r�es. Ce sont de magnifiques plantes d�ornement � tr�s grandes fleurs, dont les nombreuses �tamines deviennent p�ta-lo�des (fleurs doubles). On distingue les Pivoines herbac�es (Paeonia lacti-flora, Pivoine de Chine), qui, l�hiver, n�ont pas de parties a�riennes, et les Pivoines ligneuses, dont les tiges a�-
riennes peuvent atteindre 1 m, 1,50 m de haut (P. Delavayi, lutea, Moun-tan...). Les fleurs de ces derni�res, dans la r�gion parisienne, sont parfois victimes de froids tardifs, aussi faut-il les planter dans des endroits bien abrit�s.
Nymph�ac�es
Cette famille comprend huit genres et une centaine d�esp�ces herbac�es, rhizomateuses, toutes aquatiques ; les feuilles a�riennes sont cord�es, les feuilles nageantes pelt�es (le p�tiole arrive au milieu du limbe, qui est alors parfaitement circulaire) ; les fleurs solitaires sont grandes, ordinairement r�guli�res, de 3 � 5 s�pales et avec un nombre important de p�tales, les �tamines �tant �galement nombreuses ; l�ovaire poss�de plusieurs carpelles et donne un fruit globuleux. Certaines caract�ristiques anatomiques rapprochent les plantes de cette famille des Monocotyl�dones, groupe dans lequel on les pla�ait jusqu�� Augustin Pyrame de Candolle (1778-1841). Les N�nuphars (30 esp�ces des r�gions temp�r�es et chaudes du globe) sont tr�s appr�ci�s pour l�ornementation des pi�ces d�eau et des bassins. C�est seulement � la fin du si�cle dernier et au d�but de celui-ci que, gr�ce � l�obtention de merveilleux hybrides aux fleurs blanches, jaunes, bleues ou rouges, les N�nuphars se sont r�pandus dans les jardins ; les cultivars provenant des esp�ces europ�ennes sont rustiques sous le climat de Paris, ceux qui sont originaires du Mexique doivent �tre hivern�s en serre temp�r�e ou chaude et plac�s dans les
bassins ext�rieurs seulement quand l�eau d�passe 10 �C. Le genre Nuphar (7 esp�ces de l�h�misph�re Nord temp�r�) est aussi employ� � la d�coration des pi�ces d�eau. Le N. luteum, commun en France, a de belles fleurs jaune d�or. Le genre Nelumbo, connu depuis le Cr�tac�, poss�de des r�ceptacles tr�s particuliers en forme de c�ne perc� de trous � la face sup�rieure et � l�int�-
rieur desquels se trouvent les fruits, des ak�nes. Une esp�ce, N. nucifera (Lotus des Indes ou d��gypte), est particuli�-
rement v�n�r�e depuis la plus haute antiquit� et a encore une place importante dans la th�ogonie indienne. Ses graines garderaient leur pouvoir germinatif tr�s longtemps, on parle de plusieurs si�cles. De tr�s nombreux cultivars existent au Japon. Une autre esp�ce, N. lutea, est originaire de l�Am�rique du Nord et est �galement employ�e en horticulture ; les graines et les rhizomes de ces deux esp�ces sont comestibles.
Un dernier genre (Victoria, du bassin de l�Amazone) a des feuilles rondes � bords relev�s et fortement nerv�es, de 2 m de diam�tre environ (V. regia) ; ces plantes ne peuvent vivre que dans une eau � 25 �C.
C�ratophyllac�es
La famille des C�ratophyllac�es (seul genre : Ceratophyllum) comprend
uniquement des plantes submerg�es.
Les feuilles, verticill�es, sont r�duites � de fines lani�res ; les fleurs ont un p�rianthe d�une dizaine de pi�ces. Une esp�ce vit en France. � c�t� se place la famille des Cabombac�es, plantes aquatiques tropicales (2 genres), parfois r�unie � celle des Nymph�ac�es, mais qui s�en distingue par ses feuilles, les unes flottantes (pelt�es) et les autres submerg�es (lacini�es), et par ses fleurs trim�res et � �tamines bien distinctes des pi�ces du p�rianthe.
Berb�ridac�es
Cette famille, d�une dizaine de genres et de plus de deux cents esp�ces originaires surtout d�Am�rique du Nord et d�Asie orientale, poss�de une esp�ce en France : Berberis vulgaris (�pine-Vinette). C�est un arbuste � feuilles plus ou moins transform�es en �pines, � fleurs solitaires actinormorphes tri-
m�res avec des p�tales et des s�pales.
Les �tamines, au nombre de 6, � d�-
hiscence par clapets, sont sensibles au choc et alors s�appliquent brutalement sur le stigmate. Cette esp�ce est l�h�te interm�diaire d�un Puccinia, Champignon parasite qui provoque la rouille du Bl� ; de nombreux Berberis sont employ�s en horticulture ; certains sont � feuilles caduques, d�autres � feuilles persistantes ; leur int�r�t r�side dans leur feuillage et la coloration de leurs fruits. Un genre tr�s voisin, Mahonia (40 esp�ces originaires de l�h�misph�re Nord), est �galement tr�s cultiv� comme arbuste d�ornement ; le M. aquifolium donne au printemps une tr�s abondante floraison, ordinairement jaune. Comme autres genres, il y a Podophyllum, parfois employ� comme plante de sous-bois, les Hydrastis, dont une esp�ce, H. canadensis, contient de nombreux alcalo�des, les Epimedium, qui sont de belles plantes � feuillage persistant, tr�s color� en automne et � floraison printani�re, les Leontice, Jeffersonia...
Lardizabalac�es
Ce sont ordinairement des lianes ; originaires de l�Asie orientale et du Chili temp�r�, elles ont des feuilles compos�es palm�es, et les fruits sont des baies comestibles. Deux genres peuvent �tre cit�s ; Akebia, dont une esp�ce, A. quinata de Chine, est une liane volubile, souvent cultiv�e dans les jardins, et le genre Lardizabala : L. biternata du Chili a des fruits comestibles et un feuillage remarquable pourpre chocolat.
M�nispermac�es
Groupant 70 genres et 400 esp�ces, habitant les r�gions chaudes du globe, ce sont des lianes � fruits bacciformes comestibles ; une esp�ce du genre Abuta, de l�Amazonie, fournit un poison violent, le curare.
J.-M. T. et F. T.
Randstad Holland
R�gion des Pays-Bas.
Introduction
Le terme Randstad, qui signifie litt�-
ralement � ville de bordure �, d�signe aux Pays-Bas la r�gion urbanis�e en forme d�anneau incomplet qui entoure le vaste ensemble des polders de Hollande et d�Utrecht (� coeur vert �). Au sens strict, le (ou la) Randstad comprend les 70 communes qu�un rapport de 1958 du Service national du plan avait distingu�es en fonction de leur degr� d�urbanisation et qui comptaient alors, sur 5 p. 100 du territoire n�erlandais, plus de 35 p. 100 de la population du pays. Trois conurbations non jointives constituent cet ensemble : celle d�Amsterdam et de Haarlem, celle de Rotterdam et de La Haye, celle d�Utrecht et du Gooi, form�e chacune de plusieurs villes importantes et de nombreuses communes
suburbaines qui leur sont �troitement li�es par les migrations de travail. Le Randstad appara�t cependant comme un organisme en constante �volution, qu�on ne peut enfermer dans sa d�finition originelle ; depuis une quinzaine d�ann�es, la suburbanisation a beaucoup progress� dans tout l�ouest des Pays-Bas, comblant progressivement les vides de l�anneau urbain, �mettant des tentacules vers le nord, l�est et le downloadModeText.vue.download 531 sur 651
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sud, et commen�ant m�me � envahir le
� coeur vert �.
Le milieu naturel et
l�occupation humaine
� l�exception du cordon dunaire et des collines morainiques du Gooi et de la province d�Utrecht, l�ouest des Pays-Bas est une r�gion de polders, conquis depuis le Moyen �ge sur
les terres basses et mar�cageuses qui occupaient jadis la plus grande partie du territoire. Les premiers noyaux de colonisation agricole et les centres urbains les plus anciens s��tablirent sur les sols les mieux drain�s ; la mise en valeur du reste du pays �tait tributaire des progr�s techniques dans la ma�trise des eaux : la construction de digues, l�ass�chement des marais et des �tangs
permettent progressivement l�exploitation des terres basses, o�, d�s la fin du Moyen �ge, se d�veloppe un �levage laitier renomm� ; une seconde g�n�-
ration de villes appara�t, en particulier l� o� le barrage (dam) des petits cours d�eau oblige au transbordement des marchandises.
Les aptitudes agricoles de ce milieu sont assez diverses ; les sables donnent des sols l�gers, faciles � travailler, mais naturellement peu fertiles : les landes et les bois y tenaient encore une grande place au si�cle dernier, et l�extension r�cente des d�frichements y a �t� limit�e par la concurrence de l�urbanisation (ce cadre r�sidentiel pr�sente beaucoup d�attrait) et la n�cessit� de pr�server des espaces de loisirs. Sur le revers des dunes, un travail s�culaire de bonification a permis le d�veloppement d�une agriculture intensive, o� l�horticulture joue le principal r�le, notamment dans le Westland et les environs de Haarlem. Les prairies occupent la plus grande partie des polders, la faible profondeur de la nappe phr�atique g�nant en effet la mise en culture de ces sols tr�s humides ; toutefois, dans la � nier de Haarlem �, ass�ch�e au XIXe s. avec l�aide de la machine � vapeur, un drainage plus profond a facilit� l�extension des labours.
D�une fa�on g�n�rale, les terres
basses apparaissent peu propices � l�urbanisation : la n�cessit� de fondations sur pilotis (en bois et maintenant en b�ton) a longtemps emp�ch� la
construction d�immeubles � plusieurs �tages et en gr�ve encore aujourd�hui tr�s lourdement le co�t ; d�autre part, la monotonie du paysage des polders et leur humidit� en faisaient un cadre r�sidentiel moins attrayant que celui des dunes et des collines. Malgr� ces obstacles, l�urbanisation a fortement progress� depuis un si�cle dans la r�gion : les raisons tiennent � des facteurs historiques qui ont concentr� en Hollande une proportion importante de la population et des activit�s �conomiques n�erlandaises.
Deux villes moyennes du
Randstad :
Leyde et Hilversum
Une des originalit�s du Randstad Holland est de comprendre plusieurs villes de 50 000 � 100 000 habitants que l�on ne peut assimiler � des communes-dortoirs, car elles exercent des fonctions importantes dans les secteurs secondaire et tertiaire, malgr� leur proximit� des grands centres urbains. Tr�s diff�rentes tant par leur origine que par leurs activit�s, Leyde et Hilversum en fournissent des exemples.
Leyde* (en n�erl. Leiden) [Hollande-M�ridionale], une des villes les plus anciennes de Hollande, resta jusqu�au XVIIIe s. plus peupl�e que Rotterdam et La Haye. Centre de la r�gion rurale du Rijnland, elle acquit une notori�t� internationale gr�ce � son industrie textile, dont il ne reste que des vestiges aujourd�hui, et � son universit�, fond�e en 1575 et qui rayonne encore actuellement sur toute la Hollande-M�ridionale. Ville universitaire et foyer culturel (avec de nombreuses maisons d��dition), Leyde demeure un march� rural et un centre industriel o� la m�tallurgie et l�industrie alimentaire ont en grande partie relay� la draperie traditionnelle.
Hilversum (Hollande-Septentrionale) n��tait vers 1860 qu�un gros village, o� l�industrie textile � domicile apportait des ressources compl�mentaires � une population occup�e en quasi-totalit� dans l�agriculture. L�attrait du milieu naturel et la liaison ferroviaire avec Amsterdam en firent alors un des lieux d��tablissement privil�gi�s des riches citadins de la capitale ; apr�s une p�riode o� une grande partie de la population active travaillait � Amsterdam, le nombre des emplois s�ac-crut sur place avec le d�veloppement des activit�s commerciales et de services et l�implantation dans la commune du centre n�erlandais des t�l�communications. Ville de la radio et de la t�l�vision, Hilversum constitue aujourd�hui le principal foyer commercial et culturel du Gooi et compte plusieurs �tablissements industriels dans les secteurs de pointe comme la chimie et l��lectrotechnique. Ses relations avec Amsterdam, moins �troites que par le pass�, restent cependant tr�s importantes dans de nombreux domaines.
La constitution du
Randstad Holland
Vers 1870, au moment o� reprend
l�expansion des villes n�erlandaises
apr�s une longue p�riode de marasme, la trame urbaine de l�ouest du pays comprend un dense r�seau de villes historiques, tr�s proches les unes des autres, mais in�galement r�parties, les principaux centres s��tant d�velopp�s sur le revers du cordon dunaire et le long des voies navigables les plus importantes. Dans un premier temps, la croissance urbaine pr�sente des aspects tout � fait classiques, les villes s��tendant hors de leur enceinte � l�int�rieur du territoire communal ; mais, d�s la fin du XIXe s., une partie des cat�-
gories sociales ais�es, renouant avec une tradition ancienne, fait construire en milieu rural des r�sidences temporaires ou permanentes, surtout dans les r�gions vallonn�es et bois�es. L�ach�-
vement du r�seau de voies ferr�es et de tramways, l�augmentation de la fr�-
quence des services permettent bient�t � une population plus nombreuse de b�n�ficier d�un cadre de vie agr�able tout en pouvant se rendre chaque jour � la ville. C�est l��poque o� naissent les agglom�rations de � villas � des environs de Haarlem et de La Haye, du Gooi et des collines d�Utrecht, qui d�-
terminent une transformation profonde du paysage et des fonctions de communes o� s�vissait jadis l�exode rural.
Apr�s 1920 et surtout apr�s 1945, la suburbanisation devient un ph�nom�ne de masse ; les riches et les membres des classes moyennes ne sont plus les seuls � rechercher une r�sidence extra-urbaine ; la saturation du territoire des villes (o� les bureaux remplacent les logements), le co�t �lev� des loyers entra�nent l��migration de dizaines de milliers de familles populaires, pour lesquelles on construit des habitations individuelles et, de plus en plus, collectives dans les espaces proches des villes et laiss�s vacants par l�extension ant�rieure, c�est-�-dire surtout les polders.
Malgr� des mesures de protection du milieu naturel relativement pr�coces, cette �volution am�ne rapidement la coalescence d�agglom�rations qui
n��taient souvent distantes que d�une dizaine de kilom�tres. Depuis les an-n�es 1960, l�usage croissant de l�automobile a partiellement lib�r� les mouvements pendulaires des contraintes des transports collectifs ; les cat�gories
sociales ais�es recherchent toujours l�habitat individuel en milieu � naturel �, ce qui entra�ne un d�veloppement tr�s diffus des r�sidences principales dans un rayon d�une trentaine de kilom�tres autour des centres d�emploi : cela correspond � la plus grande partie de l�ouest du pays.
Les fonctions
Les trois provinces de Hollande-Septentrionale, Hollande-M�ridionale et Utrecht, qui repr�sentent 20 p. 100 de la superficie des Pays-Bas, groupent downloadModeText.vue.download 532 sur 651
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45 p. 100 de la population n�erlandaise et contribuent pour 60 p. 100 environ au produit national brut et aux recettes fiscales de l��tat. Cette concentration des hommes et des activit�s repose essentiellement aujourd�hui sur le secteur tertiaire ; malgr� la place de choix tenue par l�horticulture, la population active du secteur primaire ne d�passe pas 5 p. 100 du total ; le taux d�industrialisation est actuellement inf�rieur � la moyenne nationale, m�me si certaines branches comme la chimie,
l�imprimerie, les industries de luxe sont tr�s fortement repr�sent�es ; en revanche, avec plus de 58 p. 100 des personnes actives, le secteur tertiaire domine nettement le march� de l�emploi. Cette pr�pond�rance tient � plusieurs facteurs :
� le quasi-monopole (95 p. 100) du trafic portuaire maritime, acquis � la fin du XIXe s. par Amsterdam et surtout Rotterdam, et dont les cons�quences int�ressent d�autres activit�s �conomiques, le commerce de gros en
particulier ;
� la localisation dans l�ouest (� La Haye surtout) des fonctions administratives et paraadministratives de niveau national, qui ont attire les si�ges de nombreux organismes et associations appartenant tant au secteur public qu�au secteur priv� ;
� la domination financi�re d�Amster-
dam, sensible d�s le XVIIe s. et qui a fait de la ville la capitale �conomique du pays et le principal centre des services destin�s aux entreprises.
Pris dans son ensemble, le Rands-
tad constitue une m�tropole polynu-cl�aire, les �quipements tertiaires de niveau national et r�gional �tant r�partis entre de nombreuses villes et pas seulement les trois plus importantes : Utrecht poss�de ainsi la Monnaie (institut d��mission) et le si�ge des Chemins de fer n�erlandais, Hilversum, le centre des t�l�communications... Les courtes distances et surtout la qualit� des communications (autoroutes, voies ferr�es �lectrifi�es avec un train de voyageurs toutes les demi-heures) permettent des rapports faciles entre ces divers noyaux, pas plus �loign�s, en temps de parcours, que les diff�rentes parties d�une grande agglom�ration.
Bien que le sentiment d�appartenance � telle ou telle ville reste tr�s vif, cette r�gion urbanis�e conna�t un syst�me complexe d�interrelations : voyages d�affaires, d�marches administratives, migrations de travail et de loisirs, fr�-
quentation des centres commerciaux tissent des flux entrecrois�s qui renforcent l�impression d�un ensemble fonctionnel unique.
La centralisation n�a jamais atteint aux Pays-Bas l�ampleur qu�on lui
conna�t en France (en particulier dans la localisation des si�ges sociaux des grandes entreprises), mais les disparit�s r�gionales dans la r�partition des activit�s et des revenus se sont accentu�es au cours de la premi�re moiti� du XXe s., instituant un d�s�quilibre pr�judiciable � un d�veloppement harmonieux de l�ensemble du territoire. Les pouvoirs publics ont pris apr�s 1945
des mesures de d�centralisation dont les effets apparaissent maintenant tr�s sensibles dans le domaine de l�industrie ; en revanche, les r�sultats obtenus dans le secteur tertiaire sont encore modestes, malgr� le d�part ou l�implantation en province d�organismes comme la caisse des retraites, les services de la fiscalit� sur les automobiles, l�administration des polders du Zuiderzee, les nouveaux centres de ch�ques postaux ou une partie du Bureau central de statistique. De 1960 � 1969, la Hollande a
pr�sent� un d�ficit de 46 000 personnes dans les migrations int�rieures, ce qui atteste un renversement des flux traditionnels et une tendance des salari�s de l�ouest � accepter plus facilement l�installation dans une autre province ; mais, s�il est exact que l�industrialisation post�rieure � la Seconde Guerre mondiale a diminu� l�attraction du Randstad, il ne faut pas oublier qu�une fraction importante de la main-d�oeuvre d�origine �trang�re se dirige toujours vers l�ouest. D�autre part, la � d�centralisation � est souvent toute relative : en dix ans, la province d�Utrecht a gagne 35 000 habitants par le jeu des migrations int�rieures et l�on assiste plus � une extension du Randstad vers l�est (notamment en Veluwe) qu�au renforcement de l�autonomie fonctionnelle des centres urbains plus lointains.
L��volution r�cente
De 1963 � 1972, on peut �valuer � pr�s de 300 000 le nombre de personnes qui ont quitt� les trois plus grandes villes, la majorit� d�entre elles s�installant dans d�autres communes de l�ouest. En outre, l��migration ne compense pas le cro�t naturel, et, chaque ann�e, la population des provinces de Hollande et d�Utrecht augmente de plusieurs dizaines de milliers d�habitants. Enfin, les voies de communication, les zones industrielles (portuaires notamment), les implantations tertiaires (bureaux, entrep�ts, supermarch�s) utilisent de vastes espaces en bordure des villes, soustrayant � l�agriculture des superficies importantes. Dans ces conditions, il serait irr�aliste de vouloir arr�ter l�extension du Randstad ; mais on peut essayer de l�organiser, de ma-ni�re � �viter une prolif�ration urbaine anarchique et, � terme, la submersion compl�te du milieu naturel. On cherche ainsi � pr�server des � zones vertes � entre les unit�s constitutives de la r�gion urbaine, en emp�chant la fermeture compl�te de l�anneau (d�j� bien avanc�e entre Leyde et Haarlem ou Amsterdam et Hilversum) et en im-plantant des p�les attractifs nouveaux � quelque distance des noyaux anciens, gr�ce � des plans d�extension de petites villes ou de villages du � coeur vert �
ou des marges du Randstad (Hol-
lande-Septentrionale au nord de l�IJ,
en direction d�Alkmaar et de Hoorn ; Hollande-M�ridionale au sud de Rotterdam-Europoort). La protection du
� coeur vert �, pr�vue dans les ann�es 1960, n�est plus syst�matiquement envisag�e aujourd�hui, ce changement d�optique tirant les le�ons d�une urbanisation spontan�e difficile � enrayer ; de m�me, la croissance du Randstad vers l�est, dans les r�gions sableuses d�Utrecht et de Gueldre (jusqu�au-del� d�Arnhem) t�moigne d�une �volution naturelle dont la forte attraction actuelle d�Apeldoorn constitue le meilleur exemple. Pour discipliner l�extension future, on compte beaucoup sur les polders du Zuiderzee, Flevoland-M�-
ridional et Markerwaard, susceptibles d�accueillir le trop-plein de population et d�activit�s des provinces de l�ouest dans des � villes nouvelles � dont les projets sont d�j� bien avanc�s.
J.-C. B.
F Amsterdam / Delft / Haarlem / Haye (La) / Rotterdam / Utrecht.
G. L. Burke, Greenheart Metropolis (Londres, 1966). / G. R. P. Lawrence, Randstad Holland (Oxford, 1973).
Rangoon
Capit. de la Birmanie ; 1 800 000 hab.
Rangoon est situ�e � l�est du delta de l�Irrawaddy, au confluent de la Hlaing, de la Pazundaing et de la Pegu, qui, en aval, forment la Rangoon River. Le site primitif, occup� par les M�ns (et o� se trouve la c�l�bre pagode de Shwe Dagon, lieu de p�lerinage depuis des si�cles), puis par les Birmans sous le nom de Dagon, est une ride de gr�s tertiaire d�une cinquantaine de m�tres d�altitude, le Rangoon Ridge, extr�mit� m�ridionale du Pegu Yoma. C��tait donc une position forte entre le delta de l�Irrawaddy � l�ouest et la plaine du Sittang � l�est, toutes deux tr�s basses, tr�s plates, inond�es en �t�.
Le Rangoon Ridge se prolonge au
sud de la Pegu par une colline, le Syriam Ridge, o� les Portugais �tablirent un comptoir. Les Anglais, par contre, occup�rent le site primitif pour faire de Rangoon la base de leur domina-
tion sur la Birmanie, puisque la ville commande les deux voies d�acc�s
vers le nord, celle de l�Irrawaddy et celle du Sittang. C��tait, par ailleurs, un site portuaire tout � fait classique.
La Hlaing, en effet, re�oit un d�fluent de l�Irrawaddy, le Panhlaing, et communique donc avec le fleuve ; quant � la Rangoon River, c�est sur 32 km un estuaire fortement remont� par la mar�e. Rangoon est ainsi un bon port maritime au d�bouch� de la magnifique voie navigable de l�Irrawaddy (les bateaux remontent jusqu�� Myitkyina, � quelque 1 500 km, � proximit� de la fronti�re chinoise). Enfin, au sud-ouest, une s�rie de hauteurs, Twante Upland, prot�ge assez bien le port de la mousson, qui, au contraire, interdit pratiquement le trafic maritime en �t�, � Akyab et Moulmein. Bon port maritime commandant les communications vers l�int�rieur, Rangoon �tait une position exceptionnelle pour une puissance coloniale.
� l��poque britannique, Rangoon
re�ut donc un �quipement portuaire et des moyens de communication vers l�int�rieur. Rangoon fut �quip�e de 6 km de quais ; 24 km d�ancrage en rivi�re furent am�nag�s : le port peut recevoir des navires de 10 m de tirant d�eau. Les liaisons avec l�Irrawaddy furent am�lior�es par le creusement du Twante Canal, et Rangoon se trouva � la t�te de la navigation sur l�Irrawaddy, navigation assur�e par l�Irrawaddy Flotilla Company, fond�e en 1865 (auj.
nationalis�e). Par ailleurs, Rangoon fut le point de d�part des voies ferr�es vers Prome (1877) au nord-ouest, vers Mandalay par la vall�e du Sittang (1889) et au-del� vers Myitkyina (1899) et vers Lashio (1903). Grand port exportateur de riz et de teck, ℝangoon avait en 1939 un trafic de 5,4 Mt, assurant 85 p. 100 du commerce ext�rieur birman ; par contre, les seules industries �taient les rizeries, les scieries et les chantiers navals. En outre, Rangoon �tait depuis 1900 un tr�s grand port de voyageurs, et certaines ann�es le premier port d�immigration du monde : en 1926-27, 408 000 arriv�es et
342 000 d�parts. Il s�agissait d�immigrants tamouls, la plupart immigrants downloadModeText.vue.download 533 sur 651
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temporaires venant assurer la r�colte du paddy dans le delta de l�Irrawaddy de novembre � avril. Mais beaucoup de Tamouls s��taient fix�s � ℝangoon, qui se trouvait ainsi, comme tant d�autres villes � coloniales � de l�Asie du Sud-Est, en majorit� peupl�e de non-Birmans : en 1931, sur 400 000 habitants, Rangoon comptait 212 000 Indiens
et 30 000 Chinois ; en 1941, sur
500 000 habitants, 58 p. 100 �taient Indiens, 9 p. 100 Chinois, 33 p. 100
seulement Birmans et Karens.
Devenue capitale de l�Union bir-
mane, en 1948, Rangoon s�est � birmanis�e �. Les Indiens sont, pour la plupart, partis : l�administration et les professions lib�rales sont, pratiquement, r�serv�es aux Birmans ; les lois agraires ont d�poss�d� les grands propri�taires indiens. Beaucoup de Chinois sont �galement partis, frapp�s par les mesures de nationalisation touchant le commerce. Par ailleurs, Rangoon s�est industrialis�e ; dans le cadre du Greater Rangoon Industrial Development Scheme, elle a re�u un certain nombre d��tablissements industriels : filature et tissage de coton (� Thamaing), de soie, de jute ; produits pharmaceutiques ; installations frigorifiques et conserveries de poisson (mont�es par les Japonais) ; cimenteries ; raffinerie de p�trole (� Syriam) et m�me une aci�rie �lectrique (construite par les Allemands). Inversement, le r�le portuaire a beaucoup diminu� du fait de la d�sorganisation de l��conomie birmane.
Premi�re ville de Birmanie, Ran-
goon laisse, cependant, � la ville historique de Mandalay le prestige artistique et culturel.
J. D.
F Birmanie.
Rapaces
Oiseaux se nourrissant de proies vivantes ou mortes qu�ils capturent gr�ce � des adaptations particuli�res.
Ils appartiennent soit � l�ordre des Falconiformes (Rapaces diurnes),
soit � celui des Strigiformes (Rapaces nocturnes).
Sur un effectif mondial de pr�s de 8 700 esp�ces d�Oiseaux, les Rapaces diurnes comptent 287 esp�ces, group�es en cinq familles : Cathartid�s, Pandionid�s, Accipitrid�s, Sagittariid�s, Falconid�s. Les Rapaces nocturnes forment un groupe plus homog�ne
divis� en deux familles : les Tytonid�s, avec 11 esp�ces, et les Strigid�s, groupant les 123 esp�ces de Chouettes et de Hiboux. On conna�t, parmi les anc�tres les plus lointains des Rapaces, des Vautours et une Chouette de la p�-
riode �oc�ne (60 millions d�ann�es). Il semble bien que la majorit� des types actuels existent depuis une p�riode tr�s ancienne. Il niche en France 22 esp�ces de Rapaces diurnes sur 39 que compte l�Europe, et 9 esp�ces de nocturnes sur 13.
Les Rapaces diurnes
Les Cathartid�s
Les Cathartid�s, ou Vautours du Nouveau Monde, rassemblent sept esp�ces de n�crophages dont deux sont parmi les plus grands Oiseaux volants, avec une envergure pouvant d�passer 3 m et un poids de 9 � 12 kg. Ce sont le Condor des Andes (Vultur gryphus) et le rarissime Condor de Californie (Gymnogyps californianus).
Les Pandionid�s
Cette famille comprend un seul repr�-
sentant, d�ailleurs cosmopolite, le Bal-buzard p�cheur (Pandion haliaetus). Ce rapace est particuli�rement sp�cialis� dans la capture des Poissons.
Les Accipitrid�s
Ils regroupent 217 esp�ces r�unies en 64 genres, qu�il est souvent difficile de relier entre eux. Les plus primitifs semblent appartenir au vaste groupe des Milans, Rapaces au r�gime �clectique. Nos deux esp�ces de Milans europ�ens, le Milan noir (Milvus nigrans) et le Milan royal (Milvus milvus), sont des Rapaces sociaux et charognards.
D�autres Accipitrid�s sont tr�s sp�cialis�s, telle la Buse des Chauves-Souris (Machaerhamphus alcinus) d�Afrique et d�Indon�sie ou la Bondr�e apivore (Pernis apivorus) d�Europe, dont la nourriture est constitu�e principalement du couvain des Gu�pes souterraines. L�Aigle de mer, ou Pygargue � queue blanche (Haliaetus albicilla) du Groenland � l�Asie septentrionale, �cumeur des rivages d�passant 2 m d�envergure, est devenu tr�s rare en Europe. Le Pygargue � t�te blanche (Haliaetus leucocephalus) d�Am�rique du Nord est l�embl�me des �tats-Unis.
Les Vautours de l�Ancien Monde comprennent quelques-uns des Rapaces les plus grands. Ils ne tuent pas de proie vivante, mais se repaissent de cadavres et d�chets. Trois esp�ces habitent encore la France : le Gypa�te barbu (Gypaetus barbatus), qui atteint 3 m d�envergure, se nourrit d�ossements, dont il casse les plus gros en les l�chant sur des rochers ; c�est aussi dans les Pyr�n�es que l�on trouve le Vautour percnopt�re (Neophron percnopterus) et le Vautour fauve (Gyps fulvus), immense planeur, nichant en colonie dans les falaises. Des diff�rents genres d�Aigles chasseurs de Serpents, on retiendra les Circa�tes eurasiatiques et africains, dont une esp�ce, le Jean-le-Blanc (Circaetus gallicus), habite la moiti� sud de la France. Les Busards du genre Circus (3 esp�ces nichent en France) chassent au-dessus des landes, champs et marais et nichent au sol. Le genre cosmopolite Accipiter, Autours et �perviers, contient 47 esp�ces de taille moyenne ou petite, toutes adapt�es � la vie en for�t, o� ils chassent Oiseaux ou Mammif�res : tels sont l�Autour des Palombes (Accipiter
gentilis) et l��pervier d�Europe (Accipiter nisus). Autre vaste groupe cosmopolite, celui des Buses comprend de nombreuses esp�ces d�Am�rique
tropicale. En Europe, la Buse variable (Buteo buteo) est l�un des Rapaces les plus faciles � observer tandis qu�elle chasse les rongeurs � l�aff�t. Les fo-r�ts tropicales d�Am�rique du Sud, des Philippines et de la Nouvelle-Guin�e abritent quatre esp�ces de grands Aigles portant une huppe �rectile. La Harpyie f�roce (Harpia harpia) est le plus grand et le plus puissant de tous les Aigles ; pesant jusqu�� 8 kg, il
chasse des Singes, des Paresseux et de grands Oiseaux. Presque aussi grand, l�Aigle des Singes (Pithecophaga
Jefferyi) des Philippines est en voie de disparition. Parmi les Aigles des genres Aquila et Hieraaetus, aux pattes emplum�es jusqu�aux doigts, on trouve trois esp�ces vivant en France : l�Aigle royal (Aquila chrysaetos), puissant Rapace montagnard, l�Aigle de Bonelli (Hieraaetus fasciatus) des garrigues m�diterran�ennes et l�Aigle bott� (Hieraaetus pennatus), forestier et de petite taille. En Afrique, en Asie et en Am�rique tropicales existent d�autres grands Aigles, comme les Spiza�tes forestiers, le puissant Aigle couronn� (Stephanoaetus coronatus) chasseur de Singes et de petites Antilopes des for�ts africaines, remplac� dans la zone des savanes par l�Aigle martial (Polemaetus bellicosus).
Le Serpentaire
Repr�sentant unique de la famille des Sagittariid�s, il est adapt� � la chasse terrestre des Serpents et d�autres petits animaux, qu�il recherche dans les hautes herbes de la savane africaine en d�ambulant sur ses longues jambes. Sa morphologie particuli�re lui donne autant l�aspect d�un grand �chassier que celui d�un Rapace.
Les Falconid�s
Ils comprennent un premier groupe de Rapaces d�Am�rique tropicale, les Faucons forestiers (Micrastur) et les 9 esp�ces de Caracaras, omnivores et charognards. Les Falconelles sont les plus petits Rapaces diurnes, surtout insectivores. Le Faucon pygm�e (Microhierax caerulescens) du sud de l�Asie ne p�se pas 50 g. Les Faucons du genre Falco forment un groupe tr�s homog�ne de 37 esp�ces au sein duquel l��volution a n�anmoins produit des types adapt�s � tous les milieux et tous les genres de proies. Le Faucon p�lerin (Falco peregrinus), devenu tr�s rare, est l�un des types les plus parfaits du chasseur ail�, attaquant les Oiseaux en piqu� � plus de 200 km/h.
Les Rapaces nocturnes
(Strigiformes)
Les Tytonid�s comprennent le groupe cosmopolite des Effraies. L�Effraie commune (Tyto alba) est un chasseur tr�s r�pandu de Rongeurs et de Musa-raignes. Les Strigid�s sont commod�-
ment divis�s en Hiboux et Chouettes suivant qu�ils portent ou ne portent pas d�aigrettes sur la t�te. De la minuscule Chouette chev�chette (Glaucidium
passerinum) au Hibou Grand Duc
(Bubo bubo), v�ritable Aigle de la nuit, on trouve tous les interm�diaires.
Plusieurs esp�ces de Chouettes et de Hiboux sont �troitement d�pendantes des pullulations de Rongeurs dont elles se nourrissent. La Chouette chev�che �tait le symbole de Minerve et de la sagesse. C�est seulement en Afrique et en Asie que, parmi les nombreuses es-p�ces de nocturnes, se sont diff�renci�s des Hiboux (Ketupa) et des Chouettes (Scotopelia) adapt�s � la capture des Poissons.
Caract�res g�n�raux
Le bec crochu des Rapaces est l�outil qui sert � d�pecer la proie. Le r�le offensif est plut�t d�volu aux pattes, dont les quatre doigts sont arm�s de griffes ac�r�es et courbes. La puissance et la configuration de ces serres pr�sentent de grandes variations suivant les esp�ces et le type de proies qu�elles doivent ma�triser. Les Rapaces p�cheurs pr�sentent des spicules aigus sur la face inf�rieure des doigts pour maintenir une proie fr�tillante et visqueuse. De plus, leur doigt externe est opposable comme chez les nocturnes.
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Les tarses sont nus et couverts d��caill�s chez la plupart des esp�ces, sauf quelques Aigles. Ceux des nocturnes sont emplum�s jusqu�aux ongles. La morphologie g�n�rale, les ailes et la queue varient consid�rablement d�une esp�ce � l�autre et d�pendent � la fois du milieu et du type de chasse pratiqu�.
Les grands Vautours, qui recherchent des cadavres sur de vastes �tendues de terrain d�gag�, ont d�velopp� des ailes immenses et larges leur permettant de planer avec une d�pense
d��nergie minimale. Au contraire, les Rapaces de for�ts ont des ailes courtes et arrondies et une longue queue permettant des changements de direction soudains. Le plumage des nocturnes, extr�mement soyeux et duveteux,
amortit les vibrations de l�air et le bruit des battements d�ailes. Le silence du vol permet ainsi � l�ou�e extr�mement fine de capter le moindre son, cris su-raigus des micro-Mammif�res-proies ou sons graves �mis par le partenaire du couple. L�ou�e est extr�mement d�velopp�e chez les Strigiformes ; l�Effraie peut ainsi localiser et capturer une proie dans l�obscurit� totale.
Les Busards utilisent accessoirement l�ou�e pour rep�rer leur proie, et cette fonction semble jouer un r�le important chez les Rapaces forestiers pour garder le contact entre partenaires du couple. L�acuit� visuelle des Rapaces est sup�rieure � celle de l�ensemble des Vert�br�s. L�oeil, particuli�rement volumineux, comporte deux fov�as, ce qui permet aux Rapaces une vision � la fois monoculaire et binoculaire ind�-
pendante et simultan�e, avec un large champ de vision. La fov�a d�une Buse contient un million de c�nes par millim�tre carr�. Au contraire, l�oeil tubulaire des nocturnes est particuli�rement riche en pourpre et en b�tonnets, avec un cristallin tr�s d�velopp� permettant une grande sensibilit� � la lumi�re. Le d�faut de vision lat�rale est compens� par la mobilit� de la t�te. Le sens olfactif est presque inexistant.
Les proies
Les Rapaces se sont adapt�s � la capture d�animaux tr�s divers, Invert�br�s ou Vert�br�s de la taille d�un Termite � celle d�une petite Antilope ou d�une Outarde. On a n�anmoins �norm�ment exag�r� les performances dont sont capables certains Rapaces. Leurs besoins alimentaires sont en g�n�ral tr�s faibles (250 g par jour pour un Aigle royal pesant de 3 � 6 kg). La proie sera pour eux avant tout un animal facile � capturer, soit parce qu�il est sura-bondant (essaims de Termites, invasion de Criquets, pullulation de Rongeurs), soit parce qu�il est handicap� (tare, blessure, maladie). Les notions de facilit� et d�opportunisme priment toutes les autres dans la recherche de
la nourriture. Ajoutons que la plupart des Rapaces sont charognards � l�occasion. Les grands Rapaces peuvent je�ner plusieurs jours, voire plusieurs semaines. La digestion termin�e, ils crachent une pelote constitu�e des d�-
bris indigestes : poils, plumes, chitine, os. L�examen de ces pelotes permet d��tudier leur r�gime alimentaire.
Reproduction
La plupart des esp�ces vivent par couple isol� dans un territoire de chasse d�fendu contre les intrus. Par exemple, un couple d�Aigles royaux r�gne sur un domaine de 50 � 100 km 2 suivant les r�gions. Un couple d�Autours a besoin pour vivre d�un territoire bois� d�environ 4 000 ha. Les nocturnes et les Faucons se contentent de pondre dans un vieux nid d�une autre esp�ce, une cavit� d�arbre ou de rocher. La plupart des Rapaces au contraire construisent une aire volumineuse en branches, � la fourche d�un grand arbre ou dans une falaise. Des parades nuptiales a�riennes, souvent spectaculaires, pr�c�dent l�accouplement et la ponte chez les diurnes ; les nocturnes se manifestent surtout par leur chant. La ponte est de 3 � 7 oeufs chez les petites esp�ces et seulement de 1 ou 2 chez les plus grandes. Les grands Rapaces �l�vent tr�s rarement plus d�un jeune par an, et l�Aigle couronn� ne se reproduit que tous les deux ans. Les jeunes sont tr�s d�pendants des parents pendant plusieurs semaines ou m�me plusieurs mois avant de quitter l�aire. Peu d�entre eux atteignent l��ge adulte, qui ne survient qu�apr�s plusieurs ann�es chez les grandes esp�ces. Le cycle complet de reproduction des grands Vautours s��tale sur huit mois de l�an-n�e. Il existe chez beaucoup d�esp�ces un dimorphisme sexuel important, la femelle �tant d�un tiers plus grande que le m�le, surtout chez les Rapaces chasseurs. Cette diff�renciation permet � deux Oiseaux d�un couple vivant sur le m�me territoire de chasser sans se concurrencer. Par ailleurs, c�est la femelle qui s�occupe des jeunes au nid et il est sans doute important qu�elle domine le m�le, dont le r�le est de pourvoir � son alimentation et � celle des jeunes.
Migrations
On trouve chez les Rapaces tous les degr�s de mobilit� : s�dentarit� totale, erratisme et migrations caract�ris�es.
Ainsi les Faucons p�lerins, qui nichent dans la toundra nord-am�ricaine, hivernent dans les pampas d�Am�rique du Sud, et les Faucons kobez de Chine dans le Sud-Est africain. Les Rapaces planeurs migrent souvent en troupes nombreuses, utilisant les ascendances thermiques et les courants a�riens pour voyager sans effort.
De tout temps, l�Aigle, le plus puissant des Rapaces, a frapp� les imaginations. Symbole de la majest�, de la puissance, c�est l�embl�me de Zeus et de la foudre divine. Ganym�de est enlev� par l�Aigle de Jupiter. L�Aigle figure sur les enseignes des l�gions romaines, il est l�embl�me de Charlemagne, des empereurs de Constantinople, d�Allemagne, d�Autriche, etc.
C�est encore l�embl�me des �tats-Unis et de la Suisse. Dans les Balkans, la pr�sence d�une aire d�Aigle prot�ge les r�coltes de la gr�le.
Pers�cut�s, empoisonn�s par les
pesticides, les Rapaces sont mena-c�s malgr� la protection l�gale dont ils jouissent dans de nombreux pays (en France depuis l�arr�t� du 24 janv.
1972). Comme tous les pr�dateurs, ils jouent un r�le important dans le maintien de la stabilit� des �cosyst�mes.
Leur fonction est moins de r�gulariser certaines populations animales, dont ils ne pr�l�vent que le surplus, que de favoriser la s�lection naturelle en �liminant les animaux tar�s ou malades.
Ils sont un facteur important de 1 �volution des esp�ces.
J. F. T.
F Oiseaux.
H. Br�ll, Das Leben deutscher Greifv�gel (I�na, 1937 ; 2e �d., Stuttgart, 1964). / S. P. Gordon, The Golden Eagle (Londres, 1955). /
M. L. Grossman et J. Hamlet, Birds of Prey of the World (New York, 1964). / T. Mebs, Greifv�gel Europas und die Grundz�ge der Falknerei (Stuttgart, 1964). / P. Geroudet, les Rapaces diurnes et nocturnes d�Europe (Delachaux et Niestl�, Neuch�tel, 1966). / F. Roux et J. F. Terrasse, les Oiseaux chasseurs (Hachette, 1966). / L. Brown
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Rapha�l
En ital., RAFFAELLO SANZIO ou SANTI, peintre et architecte italien (Urbino 1483 - Rome 1520).
L�itin�raire de l�artiste en Italie centrale justifie la division traditionnelle de sa br�ve carri�re, dont la peinture a fait la gloire, en trois p�riodes d�importance croissante.
Les Marches et l�Ombrie
� Urbino*, Rapha�l s�initia � l�art aupr�s de son p�re Giovanni Santi, �clectique honn�te, mais sans doute davantage au contact du milieu raffin� de la cour ducale. Puis il compl�ta son apprentissage � P�rouse chez le P�rugin*, qui sut lui communiquer un sens de l�ampleur que lui-m�me tenait de Piero* della Francesca. Les ouvrages produits par Rapha�l dans cette p�riode
� de 1500 environ � 1504 � refl�tent le style du P�rugin, parfois aussi celui du Pinturicchio (1454-1513), non sans laisser deviner un accent plus humain et un go�t de la simplicit� que ne contredit pas le raffinement de l�ex�cution. Le retable de l��glise de San Francesco al Monte de P�rouse (1502-03, Pinacoth�que vaticane) fait du Couronnement de la Vierge le sujet d�une composition � deux �tages, o� la vari�t� des attitudes et des expressions t�moigne d�une recherche personnelle. Peint en 1504 pour San Francesco de Citt� di Castello, le Mariage de la Vierge (pinacoth�que Brera, Milan) reprend avec plus de gr�ce la d�monstration de g�om�trie spatiale que le P�rugin avait r�ussie dans la Remise des clefs � la chapelle Sixtine.
Florence
En s�installant � Florence* en 1504 �
il devait y rester quatre ans �, le jeune ma�tre provincial d�couvrait de nou-
veaux horizons. Il ne pouvait ignorer ni la tradition du quattrocento ni la pr�-
sence simultan�e de L�onard* de Vinci et de Michel-Ange*. Les compositions monumentales de Fra Bartolomeo
(1472-1517) contribu�rent � �largir le champ de ses exp�riences. Sa production d�alors se ressent de ces courants divers, mais l�humanit� de plus en plus profonde qu�elle respire doit d�j� tout � une vision personnelle.
La culture florentine impr�gne certains petits tableaux au faire raffin� : downloadModeText.vue.download 535 sur 651
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Saint Michel, Saint Georges (mus�e du Louvre) ; Saint Georges (National Gallery, Washington) ; le diptyque form� autrefois par le Songe du chevalier (National Gallery, Londres) et les Trois Gr�ces (mus�e Cond�, Chantilly). Mais Rapha�l, � Florence, se consacra surtout � des variations sur le th�me de la Madone, en y mettant un accent inimitable de f�minit� et de tendresse. Parfois seule avec l�Enfant, la Vierge est souvent accompagn�e d�autres personnages, souvent aussi plac�e dans un paysage de tradition ombrienne, lumineux et serein. Les plus c�l�bres madones florentines de Rapha�l sont celles dites du grand-duc (palais Pitti, Florence) et de la maison d�Orl�ans (mus�e Cond�), la Vierge � la prairie (Kunsthistorisches Museum, Vienne), o� le groupe pyramidant
s�inspire de la Sainte Anne de L�onard, comme dans la Madone au chardonne-ret (galerie des Offices, Florence) ou la Belle Jardini�re (Louvre). Le th�me est aussi au centre de compositions plus ambitieuses, mais clairement articul�es, qui l�amplifient en � conversation sacr�e � : le retable � Colonna �
(Metropolitan Museum, New York),
le retable � Ansidei � (National Gallery, Londres), la Madone au balda-quin (palais Pitti). La Mise au tombeau (galerie Borgh�se, Rome) est le sujet principal du retable � Baglioni �, peint en 1507 pour San Francesco de P�rouse ; on y trouve par exception un style tendu, avec une recherche plastique inspir�e de Michel-Ange. La
Gloire de la Trinit�, fresque peinte � San Severo de P�rouse, est en revanche d�une ampleur paisible qui annonce le Triomphe de l�eucharistie. � la p�riode florentine appartiennent enfin de beaux portraits o� l�influence de L�onard est manifeste : la Donna gravida (palais Pitti), Agnolo Doni et Maddalena Doni (ibid.), sur fond de paysage comme la Dame � la licorne (galerie Borgh�se).
Rome :
les commandes
pontificales
Arriv� � Rome en 1508, Rapha�l allait y trouver le terrain favorable � l��panouissement de son g�nie. Exalt� et m�ri par la r�v�lation de l�Antiquit�, ainsi que par l�exemple de Bramante*
et de Michel-Ange, il apparaissait bient�t comme l�artiste le plus capable de traduire en un langage de port�e universelle les grands desseins des papes humanistes de la Renaissance ; et d�abord Jules II, qui r�vait de ressusciter la Rome imp�riale sous la domination spirituelle, temporelle et culturelle de l��glise.
Dans le palais du Vatican, une
�quipe de peintres siennois et ombriens venait d�entreprendre la d�coration de l�appartement situ� au-dessus de celui d�Alexandre VI Borgia. D�s
1508, Jules II d�cida de leur substituer Rapha�l, que Bramante avait introduit � la cour pontificale. Ainsi prit naissance, sous le nom de stanze, ou � chambres �, du Vatican, le plus c�l�bre cycle de fresques qui soit d� � l�artiste � et, pour une large part, � son atelier.
La chambre dite � de la Signature �
fut peinte de 1509 � 1511, presque en-ti�rement de la main de Rapha�l. Cet ensemble, o� son art atteint le point d��quilibre et ob�it � une inspiration particuli�rement �lev�e, donne forme � un grand projet de l�humanisme, la r�conciliation de la culture pa�enne et de l�id�al chr�tien. Parmi des grotesques d�j� ex�cut�s par le Sodoma (1477-1549), les quatre m�daillons de la vo�te contiennent les figures all�-
goriques de la Th�ologie, de la Philosophie, de la Po�sie et de la Justice, auxquelles se r�f�rent les sujets des
caissons voisins : le P�ch� originel, l�Astronomie, Apollon et Marsyas, le Jugement de Salomon. Le th�me qua-dripartite est d�velopp� par les grandes fresques cintr�es des parois, o� l�all�-
gorie fait place � des repr�sentations vivantes. Illustrant la Th�ologie, le Triomphe de l�eucharistie (c�l�bre sous l�appellation peu exacte de � Dispute du saint sacrement �) superpose magistralement une zone terrestre, celle de l��glise militante (docteurs, papes et fid�les), et une zone c�leste, celle de l��glise triomphante (proph�tes, ap�tres et saints), dans un espace incurv� o� tout converge vers l�ostensoir central. La Philosophie est c�l�br�e par l��cole d�Ath�nes, dont les figures de philosophes et de savants peuplent la perspective majestueuse d�un temple inspir� de Bramante. Pour la Po�sie, c�est la composition non moins claire du Parnasse, o� les po�tes anciens et modernes accompagnent Apollon et
les Muses ; pour la Justice enfin, deux sc�nes : Gr�goire IX promulgant les D�cr�tales et Tribonien remettant les Pandectes � Justinien, s�par�es par une fen�tre et surmont�es d�une repr�sentation all�gorique des Vertus.
Peinte de 1511 � 1514, la chambre dite � d�H�liodore � d�note une �volution par rapport � la pr�c�dente.
Moins id�al, plus historique, comportant m�me des allusions � la politique pontificale, le th�me des parois � les m�daillons de la vo�te offrant quatre �pisodes de l�Ancien Testament � est celui de l�intervention divine en faveur de l��glise. D�autre part, le registre des moyens picturaux s�est �tendu : avec la sc�ne, d�H�liodore chass� du Temple (� noter la pr�sence significative de Jules II), c�est le mouvement qui entre en jeu ; avec la D�livrance de saint Pierre, c�est le clair-obscur dans une version nocturne ; avec la Messe de Bolsena, le r�alisme, dont t�moignent les portraits de dignitaires de la cour pontificale, et la couleur, plus g�n�reusement trait�e, sans doute sous l�influence v�nitienne ; avec la Rencontre de saint L�on (sous les traits de L�on X, successeur de Jules II) et d�Attila, une nouvelle formule de composition, par masses in�gales.
D�j� sensible dans la chambre d�H�-
liodore, la part des aides de Rapha�l devient importante dans la chambre dite � de l�Incendie du Borgo �, peinte pour L�on X de 1514 � 1517, selon un th�me o� l�histoire et l�actualit� ont une place encore plus grande. Les quatre sc�nes principales font agir les papes du nom de L�on. Celle qui justifie l�appellation de la chambre, L�on IV arr�tant l�incendie du Borgo par un signe de croix, est la plus remarquable avec sa composition en profondeur, la passion arch�ologique dont elle t�moigne, la qualit� plastique de ses morceaux dont certains paraissent de la main de Rapha�l.
Dans la salle dite � de Constantin �, seule la conception de l�ensemble revient au ma�tre ; l�ex�cution est enti�-
rement due � ses disciples, par exemple Jules Romain*, auquel on attribue la fresque tumultueuse et grandiose o� figure la Bataille du pont Milvius (ou Victoire de Constantin sur Maxence).
C�est sans doute en 1514 que
L�on X avait command� � Rapha�l un autre ensemble capital : les cartons de dix tapisseries des Actes des Ap�tres destin�es � la chapelle Sixtine. Tiss�e � Bruxelles, la tenture originale est expos�e � la Pinacoth�que vaticane. Sept des cartons subsistent (Victoria and Albert Museum, Londres) : ces grandes compositions, notamment la P�che
miraculeuse, qui semble autographe, valent par la simplicit� classique et l�efficacit� d�une mise en sc�ne donnant aux personnages le r�le essentiel.
De 1518 � sa mort, Rapha�l dirigea enfin le chantier des � loges � du Vatican. C�est une galerie de treize trav�es dont la d�coration d�licate et fastueuse, ex�cut�e notamment par Giovanni da Udine (1487-1564), associe des grotesques peints et des stucs model�s, tout en laissant la place � de petites compositions � fresque, au nombre de quatre par trav�e, qui illustrent d�une mani�re concise et vivante les principaux �pisodes de l�Ancien Testament.
Cette � Bible � c�l�bre est de l�invention du ma�tre, et l�on conna�t plusieurs dessins qui s�y rapportent, mais l�ex�-
cution revient � Jules Romain, Polidoro da Caravaggio (1500-1546), Perin del Vaga (v. 1501-1547), Giovanfrancesco
Penni (1438-v. 1530), etc.
Rome :
autres travaux
Les chantiers du Vatican n�absorbaient pas la prodigieuse activit� de Rapha�l, qui eut � d�corer de fresques plusieurs �difices romains. Celle qui repr�-
sente Isa�e entre deux putti, � l��glise Sant�Agostino (1511), rappelle de tr�s pr�s les proph�tes de Michel-Ange.
Les commandes du banquier Agostino Chigi m�ritent une attention particuli�re. Au rez-de-chauss�e de sa villa, appel�e plus tard � la Farnesina �, Rapha�l peignit en 1511 le Triomphe de Galat�e, composition souple et impr�gn�e d�un humanisme d�licat.
C�est encore le sentiment plastique de Michel-Ange qui inspire les quatre sibylles, les anges et les putti surmontant un arc de Santa Maria della Pace (1514). � Santa Maria del Popolo, la chapelle Chigi, dont l�architecture est de Rapha�l, a des mosa�ques ex�cu-t�es sur ses dessins (1516). Le ma�tre fut enfin charg�, en 1517, de d�corer � fresque la loggia de la villa Chigi.
� d�faut de l�ex�cution, l�invention, tr�s originale, lui revient, comme en t�moignent de beaux dessins. La salle imite une pergola avec des festons de fleurs et de fruits ; la fable de Psych� occupe le milieu de la vo�te et ses dix retomb�es.
La suite des madones romaines
continue celle de la p�riode florentine, dans un style plus m�r et souvent plus grave. La madone dite du duc d�Albe (National Gallery, Washington) est en tondo, de m�me que la c�l�bre Vierge � la chaise (palais Pitti). La Madone au diad�me (Louvre) reste de petit format, alors qu�une ample composition signale celles de Foligno (Pinacoth�que vaticane), au Poisson (mus�e du Prado, Madrid) et de Saint-Sixte (Gem�ldegalerie, Dresde) ; cette derni�re, qui provient de San Sisto de Plaisance, est la plus mystique dans son d�pouillement.
D�autres tableaux religieux datent de la p�riode romaine : la Vision d�Ez�-
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chiel (palais Pitti), d�effet monumental malgr� le petit format ; la Sainte C�cile (pinacoth�que de Bologne), avec sa nature morte d�instruments de musique ; enfin la c�l�bre Transfiguration (Pinacoth�que vaticane), en deux registres, dont la partie inf�rieure trahit l�intervention d��l�ves.
La t�che �crasante de Rapha�l ne
l�emp�che pas de peindre, � Rome, quelques portraits dont le raffinement �gale la simplicit� : un cardinal (Prado), Baldassare Castiglione (Louvre), Fedra Inghirami (palais Pitti), la Donna velata (ibid.), le pr�-
sum� Bindo Altoviti (National Gallery, Washington), L�on X avec deux cardinaux (Offices).
L�univers de Rapha�l
Ce que r�v�le avant tout l�oeuvre du ma�tre au long de ces trois p�riodes, et ce qui explique le plus ais�ment l��tendue de son succ�s, c�est la prodigieuse facult� qu�il eut de traduire des concepts d�une grande �l�vation en un langage naturel et accessible � tous, en un monde de formes que traverse un souffle profond�ment humain.
L�exemple des Madones est d�j� significatif. L�accent peut �tre mis sur la maternit� heureuse (la Belle Jardini�re, la Vierge � la chaise), ou sur la gravit� de la mission (Madone de Saint-Sixte) ; ce que l�on a toujours, c�est l�image vivante d�une f�minit� qui allie subtilement la gr�ce et la noblesse. Mais les grands cycles romains ont permis � Rapha�l de prouver plus compl�tement son invention. On ne peut, certes, lui faire honneur de la totalit� d�un programme tel que celui de la chambre de la Signature, o� l�humanisme prend une r�sonance n�o-platonicienne. La pens�e pontificale a eu ici sa part, mais l�interpr�tation de Rapha�l nous fait comprendre tout ce que l�on a voulu dire. La vocation de l�artiste n��tait pas de tracer des figures all�goriques
� pr�sentes cependant pour fixer le th�me �, mais plut�t d�en d�velopper la signification dans des sc�nes dont chacune raconte une aventure de l�esprit humain. La composition joue �videmment un r�le primordial. Elle exprime par elle-m�me, par le balancement de ses masses, par l��quilibre
final des forces qu�elle met en jeu, par la place qu�elle assigne � chaque chose, mais aussi par la souplesse de ses lignes d�terminantes, l�id�e d�un ordre spirituel. Elle respire � la mesure d�un espace qu�amplifie la perspective, o� les figures comptent moins par elles-m�mes que par leur disposition. Tout cela est le signe d�un temp�rament classique, mais le g�nie de Rapha�l est assez riche pour admettre aussi des tendances apparemment contraires. La chambre d�H�liodore en est la preuve, avec l�int�r�t qui s�y manifeste pour le mouvement, pour l��clairage nocturne, autrement dit pour l�accidentel, et pour cette v�rit� individuelle qu�expriment avec tant de p�n�tration les admirables portraits peints � Florence ou � Rome.
La main de Rapha�l
Il faut se garder d�une erreur assez r�pandue qui consiste � croire que le m�rite de Rapha�l r�side dans la conception et peut-�tre dans la composition, mais gu�re dans l�ex�cution, � le ramener, comme voulait Bernard Berenson, � celui d�un g�nial � illustrateur �. Rapha�l est aussi un tr�s grand peintre. Il est vrai qu�une sorte de pudeur l�a presque toujours amen� � dissimuler ses moyens et sa science sous une apparence de simplicit�, voire d�ing�nuit�. Il est vrai encore qu�il a eu le r�le d�un ma�tre d�oeuvre, que l�ampleur de sa t�che l�a souvent oblig� � confier, en partie ou m�me en-ti�rement, l�ex�cution des commandes � ses �l�ves ou collaborateurs, qu�il n�est pas facile enfin de d�terminer le degr� d�importance exact de ces interventions. On s�accorde cependant � juger autographes un certain nombre d�ouvrages dont la qualit� s�impose aux regards. Qualit� du dessin, attest�e d�ailleurs par les nombreuses �tudes pr�paratoires que les grandes collections mondiales conservent du ma�tre et qui font go�ter toute la sensibilit� de contours n�s d�un jeu de courbes.
Qualit� de la couleur, g�n�ralement discr�te et servante de la forme, parfois plus riche comme le montre la Messe de Bolsena. Qualit� du faire, l�ger et vibrant dans les meilleurs cas, mais d�une virtuosit� qui ne s�affiche pas volontiers.
Le peintre et sa post�rit� Les gravures de Marcantonio Rai-mondi (1480-1534), contemporain de Rapha�l, ont contribu� � la popularit� de son oeuvre. La diffusion du style s�est op�r�e gr�ce � ses nombreux aides et disciples, dont Jules Romain appara�t de beaucoup le plus personnel.
Il est vrai que l�usage fait par eux du langage de leur ma�tre a le plus souvent d�bouch� sur le mani�risme*. Le v�ritable h�ritier de Rapha�l serait plut�t un peintre fran�ais du XVIIe s., Le Sueur*.
Longtemps, et non sans abus,
l�oeuvre de Rapha�l a �t� regard�e comme une sorte de manifeste du
classicisme*. C�est peut-�tre la raison principale du d�dain qu�elle rencontre souvent depuis le milieu du si�cle dernier, et qu�exprimait notamment la r�volte des pr�rapha�lites*. De nos jours encore, les qualit�s de Rapha�l ne sont pas de celles qui peuvent combler un go�t plut�t � la recherche de l�inattendu et de l�inachev�. Un regard attentif permet cependant de discerner sous le v�tement de la simplicit� ce qui fait la jeunesse et l��l�vation de son message.
Rapha�l architecte
Les ouvrages d�architecture de Rapha�l m�ritent une place parmi ceux qui contribuent � d�finir l�esprit de la Renaissance classique. L�essentiel est � Rome. L��glise Sant�Eligio degli Orefeci date de 1513 environ. En 1514, Rapha�l fut nomm�, apr�s Bramante*, directeur des travaux de la basilique vaticane ; il adopta un projet qui abandonne la croix grecque pour la croix latine, mais qui ne fut pas ex�cut� comme tel. En revanche, il s�inspira du projet de Bramante pour Saint-Pierre en �levant vers 1515, � Santa Maria del Popolo, la chapelle Chigi. La loggia de la villa Madama, de 1516 environ, est remarquable par sa vo�te � d�cor de stuc.
B. de M.
O. Fischel, Raphaels Zeichnungen (Berlin, 1913-1972 ; 9 vol.). / A. Venturi, Raffaello (Urbino, 1920 ; nouv. �d. compl�t�e par L. Venturi, Milan, 1952). / M. Pittaluga, Raffaello, dipinti su tavola (Milan, 1954 ; nouv. �d., 1961).
/ E. Camesasca, Tutta la pittura di Raffaello (Milan, 1956 ; 2 vol.). / L. Dussler, Raffael, kritisches Verzeichnis der Gem�lde, Wandbilder und Bildteppiche (Munich, 1966). / P. De Vecchi, l�Opera completa di Raffaello (Milan, 1966 ; trad. fr. Tout l�oeuvre peint de Rapha�l, Flammarion, 1969). / N. Ponente, Qui �tait Rapha�l ?
(Skira, Gen�ve, 1967). / L. Becherucci, Raffaello.
L�opera, le fonti, la fortuna (Novare, 1968). /
J. Pope-Hennessy, Raphael (New York, 1970).
Rascasse
Poisson T�l�ost�en marin de l�ordre des Perciformes, et du sous-ordre des Scorp�no�des, repr�sent� sur nos c�tes m�diterran�ennes par deux esp�ces appr�ci�es pour la d�licatesse de leur chair.
Les Rascasses
La Rascasse rouge (Scorpaena scrofa) et la Rascasse brune (S. porcus) ont une taille moyenne de 30 cm environ.
Leur corps est comprim� lat�rale-
ment, et leur t�te est bard�e d��pines, de verrues et de lambeaux cutan�s.
La bouche, de grande taille, est arm�e d�un grand nombre de dents fines. La coloration g�n�rale est rouge ou brun�tre, parsem�e de taches plus sombres ou plus claires. Une telle coloration caract�rise des animaux c�tiers, vivant toujours au voisinage du fond, sur tout le plateau continental. Les Rascasses sont des Poissons carnivores, mais qui se nourrissent de proies relativement petites. Animaux s�dentaires, elles restent immobiles, � l�aff�t du petit Poisson, que viendra happer la gueule largement fendue. La reproduction a lieu dans la zone littorale ; oeufs et larves sont p�lagiques ; les alevins se nourrissent de plancton. Contre leurs ennemis, les Rascasses se prot�gent en se dissimulant dans leur milieu gr�ce � leur coloration sombre et aux lambeaux cutan�s qui � cassent � leur silhouette ; elles ont �galement des armes d�fensives : les �pines des nageoires et des opercules sont associ�es � des glandes venimeuses qui exigent qu�on les manipule avec pr�caution.
Esp�ces voisines
La Ch�vre (Helicolenus dactylopterus) et le S�baste (Sebastes marinus)
peuplent tout l�Atlantique Nord, sur le plateau continental, et ont la particularit� d��tre des Poissons vivipares incubants. Au moment de la reproduction, les femelles effectuent de grandes migrations pour amener leurs jeunes, qui sont minuscules � la naissance, dans des zones riches en plancton. Chaque femelle lib�re jusqu�� 150 000 jeunes � la fois. Les adultes sont carnivores.
Ch�vre et S�baste ont, comme les
Rascasses, une coloration rouge�tre, malgr� leurs moeurs p�lagiques. Ces Poissons sont l�objet d�une p�che commerciale ; on en capture plus de 500 000 chaque ann�e.
Les Scorp�nid�s comprennent plu-
sieurs centaines d�esp�ces, surtout r�parties dans les mers temp�r�es, chaudes et tropicales. La plupart sont venimeux, et en particulier le Poisson Scorpion (Pterois volitans), h�te des r�cifs coralliens de la zone indo-pacifique. Celui-ci doit son nom de volitans non � une pr�tendue possibilit� de voler, mais � la grande taille de ses nageoires, et notamment des pectorales.
Les Poissons Scorpions sont de magnifiques Poissons, tr�s spectaculaires, qu�on peut admirer dans la plupart des aquariums marins.
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Autres familles
On range au voisinage imm�diat des Rascasses, dans le m�me sous-ordre des Scorp�no�des, plusieurs familles.
Les Synanc�jid�s sont des Rascasses indo-pacifiques, � peau nue, comprenant en particulier le plus venimeux des Poissons marins, Synanceja verru-cosa, dont le venin est mortel. Les Tri-glid�s, ou Grondins, se reconnaissent aux plaques osseuses dont leur t�te est arm�e, aux rayons inf�rieurs de leurs
pectorales, gr�ce auxquels ils arpentent les fonds � la recherche de leurs proies, et � la possibilit� qu�ils ont d��mettre des sons en faisant vibrer leur vessie natatoire. Il en existe sept esp�ces sur nos c�tes, qui sont activement p�ch�es, notamment la Lyre (Trigla lyra) et le Rouget-Grondin (T. gurnardus), ainsi nomm� pour sa couleur rouge�tre. Les P�rist�diid�s sont des Trigles dont le corps est enti�rement cuirass� et qui vivent en profondeur. On trouve sur nos c�tes (M�diterran�e et golfe de Gascogne) le Malarmat (Peristedion cataphractum).
Formes apparent�es
G. Cuvier avait associ� aux Scorp�-
no�des trois autres sous-ordres pour former son groupe des � Joues cuirass�es �, caract�ris� par la pr�sence d�ossifications dermiques de la r�gion pr�operculaire. Les Cotto�des ont pour type le Chabot de mer (Cottus buba-lis), � l�habitus et aux moeurs voisins de ceux des Rascasses, mais qui vit dans des eaux plus froides. Une esp�ce a conquis nos eaux douces et est pr�-
sente partout o� vit la Truite : c�est le Chaboisseau (C. gobio). Le Mollet, ou Gros Seigneur (Cyclopterus lumpus), de la famille des Cyclopt�-
rid�s, est �galement un Cotto�de ; ses
oeufs (� oeufs de Lump �) sont utilis�s comme ersatz de caviar. Les Dactylopt�ro�des sont les Grondins volants, aux pectorales tr�s d�velopp�es, mais qui n�ont pas pour autant la possibilit� de voler. Enfin, les P�gaso�des, Poissons tropicaux de la zone indo-pacifique, sont des Dactylopt�res cuirass�s vivant dans les herbiers de la zone littorale.
R. B.
L. Bertin et C. Arambourg, � Super-ordre des T�l�ost�ens �, dans Trait� de zoologie sous la dir. de P.-P. Grass�, t. XIII, fasc. 3 (Masson, 1957).
Raspail (Fran�ois
Vincent)
Homme de science et militant socialiste (Carpentras 1794 - Arcueil 1878).
Une �ducation d�abord
tourn�e vers le sacerdoce
Fran�ois Vincent Raspail est le septi�me et dernier enfant d�une famille tr�s croyante. Son p�re, d�origine suisse, avait des opinions nettement conservatrices ; il mourut un an apr�s la naissance de son dernier fils. Sa m�re, d�origine italienne, tr�s pieuse, s�en remit pour l��ducation de l�enfant � un pr�tre de tendance jans�niste, l�abb� Eyss�ric (1745-1822), qui voulait imiter les pr�tres de l��glise primitive et dispensait son savoir b�n�volement.
L�abb� Eyss�ric inculqua � Fran-
�ois Vincent Raspail des connais-
sances �tendues, � la fois en langues anciennes (latin, grec, h�breu) et en sciences (physique, chimie, sciences naturelles). Plus tard, Fran�ois Vincent Raspail lui d�diera, en reconnaissance, plusieurs de ses ouvrages, notamment son Nouveau Syst�me de chimie organique (1833).
� quinze ans, F. V. Raspail entre
au grand s�minaire d�Avignon. �
dix-huit ans, il est r�p�titeur de philosophie, puis, un an plus tard, professeur suppl�ant de th�ologie. Malgr� sa taille exigu�, il impressionne par son �loquence : on le surnomme � le Petit Bossuet �. Mais l��loge qu�il prononce de Napol�on Ier en d�cembre 1813 (il salue en lui le soldat de la R�volution et le destructeur de l�Ancien R�gime) marque le d�but d�une rupture avec l�Eglise, qui aboutit � sa r�vocation.
Raspail applaudit au retour de l��le d�Elbe. Apr�s Waterloo, la cour pr�-
v�tale le condamne � mort par contu-mace. Raspail �chappe � une ex�cution sommaire en partant clandestinement en 1816 pour Paris, o� il se perd dans la foule, jusqu�au moment o� la Terreur blanche est pass�e.
Homme de science et
militant r�publicain
� Paris, Raspail vit par les cours qu�il donne dans une institution priv�e, jusqu�au jour o� ses opinions le font renvoyer, puis par des le�ons particuli�res. Apr�s des �tudes de droit, il entreprend des recherches scientifiques.
Il inventera un microscope et fera conna�tre des opinions personnelles sur la cellule vivante (1833), sur la contagion, en particulier sur l�importance du parasitisme dans l��tiologie des maladies. � partir des ann�es 40, il attirera l�attention sur l�utilit�, comme m�dicament, du camphre, dans lequel on lui reproche de voir une panac�e.
Il entrera ainsi en conflit avec Cuvier et avec Orfila, doyen de la facult� de m�decine.
Sous l�influence des id�es de
J.-J. Rousseau, qu�il lit beaucoup, ses opinions �voluent vers la gauche. Raspail �pouse une ouvri�re en couture. Il collabore � la Minerve fran�aise ; en 1821, il est affili� � la Charbonnerie.
En juillet 1830, lors des Trois Glorieuses, il est bless� au front � l�attaque de la caserne de la rue de Babylone.
Il pourrait faire carri�re dans le nouveau r�gime, qui lui offre la L�gion d�honneur et un poste au Mus�um. Il refuse tout : il reste dans l�opposition r�publicaine. Pr�sident de la Soci�t� des amis du peuple, dont l�action ne se limite pas � vouloir organiser des cours
d��ducation populaire, il est condamn� en janvier 1832 � un an et demi de prison, qu�il purge. � sa sortie, il devient pr�sident de l�Association r�publicaine pour la d�fense de la libert� de la presse patriote et de la libert� individuelle.
Mais, � la diff�rence de Blanqui*, il ne croit plus � la possibilit� de r�aliser la r�volution par des soci�t�s secr�tes.
� Je ne conspire plus �, dit-il. Impliqu� dans le proc�s de la Soci�t� des droits de l�homme (d�c. 1833), il est acquitt�.
Il tente un effort de propagande
ouverte en lan�ant, en octobre 1834, gr�ce � un don de 100 000 francs que lui remet un de ses amis, le R�formateur, journal quotidien des nouveaux int�r�ts mat�riels et moraux, industriels et politiques, litt�raires et scientifiques, qui comportera 383 num�ros, r�partis sur deux ans. Le journal dispara�t sous le poids des amendes. En 1835, poursuivi injustement comme complice de l�insurrection d�avril 1834, Raspail est condamn� � six mois de prison pour outrage � la magistrature. Les ann�es suivantes voient pr�dominer son activit� de vulgarisateur scientifique, qui va lui valoir une grande popularit�.
D�j� il avait publi� en 1832 pour les �coles primaires un Cours �l�mentaire d�agriculture et d��conomie rurale.
Apr�s avoir pris parti de mani�re retentissante dans l�affaire Lafarge, en 1840, pour d�noncer une expertise contestable, il publie en 1843 une Histoire naturelle de la sant� et de la maladie chez les v�g�taux et chez les animaux en g�n�ral et en particulier chez l�homme, puis en 1845 un Manuel annuaire de la sant� ou M�decine et pharmacie domestiques contenant tous les renseignements th�oriques et pratiques n�cessaires pour savoir pr�parer et employer soi-m�me les m�dicaments, se pr�server ou se gu�rir. Ces deux ouvrages auront d�innombrables �ditions.
Derri�re ces ouvrages, une id�e
force � celle que, souvent, des re-m�des simples, en grand nombre � base de plantes, peuvent constituer contre les maladies une aide aussi efficace que celle que fournissent des m�decins, qu�il juge en grande partie ignorants et peu scrupuleux � et peut-�tre aussi un
ressentiment : un de ses enfants, mal soign� d�une angine, avec l�application de sangsues, est mort en bas �ge.
Raspail, bien qu�il n�ait pas le titre de docteur, n�h�site pas � donner des consultations qui lui valent des poursuites. Peu lui chaut : son renom gagne toutes les classes de la soci�t�.
Sous la IIe R�publique et
sous le second Empire
Pas plus qu�il ne s��tait ralli� � la monarchie de Juillet, Raspail ne se rallie � la R�publique bourgeoise.
Certes, le 25 f�vrier 1848, il est � la t�te d�une d�l�gation de compagnons charpentiers qui se rend � l�H�tel de Ville et, plus tard, il se targuera d�avoir coup� court � certaines intrigues, au sein du gouvernement provisoire, qui pouvaient aboutir � une r�gence et d�avoir, de nouveau, fait proclamer la R�publique une et indivisible. Le 27, il lance l�Ami du peuple (en souvenir de Marat), qui porte en �pigraphe : � Dieu et patrie, libert� pleine et enti�re de la pens�e. Tol�rance religieuse illimit�e, suffrage universel � (il n�en para�tra que 21 num�ros). Il cr�e le club de la rue Montesquieu, qui aspire � la R�-
publique europ�enne, puis � la R�publique universelle ; il songe seulement � une action politique de la jeune R�publique et non � une action militaire.
Mais, le 15 mai 1848, il est l�un des organisateurs de la � journ�e �
en faveur de la Pologne, qui aboutit � l�occupation provisoire de la salle de l�Assembl�e. C�est lui qui lit la p�tition � la tribune. Le mouvement �choue.
Arr�t�, Raspail est d�tenu pr�ventivement � Vincennes o� il �crit la Lunette du donjon de Vincennes, almanach
d�mocratique et socialiste de l�Assembl�e du peuple pour 1849. �lu par Paris downloadModeText.vue.download 538 sur 651
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� l�Assembl�e en septembre 1848, il ne peut y si�ger. Le 10 d�cembre, les socialistes de gauche le pr�sentent � la pr�sidence de la R�publique. Raspail ne recueille que 36 000 voix en face des 5 430 000 voix de Louis Napo-
l�on, des 1 440 000 de Cavaignac et des 370 000 de Ledru-Rollin. Traduit devant la Haute Cour, � Bourges, il est condamn� � cinq ans de d�tention et emprisonn� � Doullens, d�o� il publie une Lunette de Doullens. Il y expose ses id�es par rapport � la constitution de 1848.
Les fun�railles de Mme Raspail, le 13 mars 1853, rassemblent plus de participants que Raspail n�avait eu de voix en d�cembre 1848 (pr�s de 100 000).
La peine de prison commu�e en bannissement (Napol�on III esp�rait-il un ralliement ?), Raspail se retire pr�s de Bruxelles, o� il va vivre dix ans, reprenant son oeuvre de vulgarisation scientifique. En 1863, cependant, il accepte l�amnistie et rentre en France. Install� � Arcueil, il publie chaque ann�e une nouvelle �dition de son Manuel de la sant� et du Fermier v�t�rinaire, qu�il avait fait para�tre en 1854.
En 1869, soutenu par la ma�onnerie et fort populaire � cause de ses �crits, il est �lu d�put� du Rh�ne contre Jules Favre. Lors du pl�biscite de 1870, il se prononce r�solument pour le � non �.
Au lendemain de la d�p�che d�Ems, il votera contre l�octroi des cr�dits n�cessaires � la mobilisation.
Sous la IIIe R�publique
Raspail reste � l��cart de la Commune et des communards, en faveur desquels, cependant, il r�clame l�amnistie.
Pour avoir, dans un almanach, comm�-
mor� la mort de Delescluze, � homme int�gre et de souffrance qui couronna sa longue vie par l�h�ro�sme de sa mort �, il est condamn� de nouveau, en 1874, � une peine d�un an de prison, qu�il purge malgr� ses quatre-vingts ans. D�put� des Bouches-du-Rh�ne en 1876, il ouvre la l�gislature en tant que doyen d��ge et vote l�ordre du jour des
� 363 �. Il meurt le 7 janvier 1878. Ses obs�ques, d�Arcueil au P�re-Lachaise, sont l�occasion d�une imposante
manifestation.
D�une intelligence vive, mais qui ne poussait pas jusqu�au bout ses intuitions et laissait � d�autres le soin de les utiliser, Raspail, en d�pit du r�le qu�il a jou� occasionnellement, a plus marqu� l�histoire de la vulgarisation
scientifique que l��volution politique de la France. Scientiste, il l�est assur�-
ment. En 1862, en t�te d�un m�moire sur les B�lemnites fossiles, il �crit cette d�dicace :
� la science
hors de laquelle tout n�est que folie � la science
l�unique religion de l�avenir.
On ne peut, au surplus, lui d�nier un certain sens des n�cessit�s � venir.
Il est l�un des premiers � avoir pr�conis� la cr�ation d�une organisation de la m�decine. Ses campagnes contre le r�gime des prisons annoncent par ailleurs certaines pr�occupations contemporaines.
G. L.
F Socialisme.
X. Raspail, la Vie et l�oeuvre scientifique de F. V. Raspail (Vigot, 1926). / J. Wogue, Raspail (Sorlot, 1939). / G. Duveau, Raspail (P. U. F., 1948). / D. B. Weiner, Raspail, Scientist and Reformer (New York, 1968). / D. Ligou, Fran�ois-Vincent Raspail ou le Bon Usage de la prison (Martineau, 1968).
Ras Shamra
F OUGARIT.
Rastrelli
(Bartolomeo
Francesco)
Architecte d�origine italienne dont la carri�re s�est d�roul�e en Russie (Paris v. 1700 - Saint-P�tersbourg 1771).
S�il fallait attacher un nom autre que celui de la souveraine au style rococo du r�gne d��lisabeth Petrovna, celui de son architecte s�imposerait par le nombre et la qualit� de ses oeuvres, et plus encore, peut-�tre, par sa compr�-
hension de l��me russe en un si�cle vou� aux influences �trang�res.
Bartolomeo Francesco est n� � Paris, o� son p�re, le comte Bartolomeo
Carlo ℝastrelli (v. 1675-1744), florentin d�origine et sculpteur, travaillait
en l��glise Saint-Merri au tombeau du marquis de Pomponne (auj. d�truit).
Venus tous deux dans un groupe d�artistes recrut�s pour le compte du tsar en 1716, ils se fixent � Saint-P�tersbourg, o� le p�re va b�tir et organiser le th��tre, et ouvrir un atelier de sculpture. Avec lui, la Russie orthodoxe, qui, jusque-l�, acceptait tout au plus la peinture d�ic�nes et quelques reliefs, se trouve en face d�un art inspir� du Bernin* et d�Antoine Coysevox, d�di� � la gloire la�que de Pierre le Grand (buste au mus�e de l�Ermitage, statue �questre de la place des Ing�nieurs � Leningrad) et d�Anna Ivanovna (groupe au Mus�e national russe) ; cette galerie de portraits t�moigne, jusqu�� la cruaut�, de l�aventure p�trovienne.
La capitale impossible commence � peine � surgir du marais de la Neva ; face aux Danois, qui sont sa raison d��tre, Saint-P�tersbourg (v. Leningrad) rev�t l�aspect s�v�re des villes nordiques de la R�forme. Son premier architecte, Domenico Trezzini, n�a pas travaill� en vain � Copenhague, et ce n�est pas hasard si le Fran�ais.
Alexandre Leblond doit d�abord tracer une � petite Hollande � dans l��le Vassilievski. Par bonheur, l�hostilit� d�un A. D. Menchikov, favorable aux Allemands, entrave le projet ; cela permettra � la ville de s��tendre sur la rive gauche quand Pierre le Grand, apr�s le voyage en France (1717), voudra avoir son Versailles. Tel est le climat de rivalit�s, de contradictions dans lequel Rastrelli doit apprendre son m�tier ; adolescent � son arriv�e, il a pu s�assimiler facilement et repenser son art en fonction du g�nie russe. Avec lui, la magie moscovite du Kremlin, la rutilance des vieux monast�res vont donner une vigueur nouvelle aux splendeurs fig�es d�un Boffrand*, d�un Neumann*
ou d�un J. B. Fischer von Erlach (1656-1723). Son art est fastueux et l�illusoire y voisine avec le magnifique ; c�est exactement ce qui convient � la tsarine lorsqu�en 1741 elle donne � Rastrelli la haute main sur l�architecture. Rien, d�sormais, n�est construit sans l�accord de l�architecte, qui s�entoure de collaborateurs et forme des �l�ves.
Rastrelli se borne d�abord � des
embellissements. � Peterhof (Petrod-
vorets), en 1747, il modifie le grand palais et la cascade ; � Tsarsko�e Selo (Pouchkine), apr�s 1752, il multiplie galeries et salons, fabriques et grottes, surcharge les fa�ades de dorures et de statues, de couleurs tranch�es pour accuser les reliefs. De m�me � Kiev, donnant sur un plan baroquisant le projet de l��glise Saint-Andr�, revient-il � la tradition des coupoles dor�es pour coiffer un volume vert rechampi de blanc. Sous un autre ciel, cette polychromie semblerait excessive ; ici, elle se justifie pour conserver aux volumes leur puissance d�expression sous le soleil comme dans l��touffante blancheur hivernale. L�ensemble conventuel Smolny�, � Saint-P�tersbourg, s�il n�avait pas �t� interrompu et modifi� plus tard, serait son oeuvre ma�tresse ; la maquette de 1750, avec ses clochers bulbeux, permet de mesurer la distance parcourue depuis l�aiguille dor�e de Trezzini jusqu�� la cath�drale Pierre-et-Paul, qui donnait � la forteresse un caract�re si nordique. Aux masses imposantes de Smolny�, les bleus dominent ; sur l��pure pr�cise, aux contours simples, un peu �cras�s, du palais d�Hiver (1754-1762), l�animation est donn�e par deux �tages de colonnes et des frontons contourn�s tranchant sur un fond vert ainsi que par une for�t de statues.
Synth�se originale, �quilibr�e,
l�oeuvre de Rastrelli ne pourra se poursuivre sous le r�gne de Catherine II, en d�pit � ou peut-�tre en raison � de son caract�re �blouissant. Avec l�arriv�e (d�s 1758) d�une nouvelle g�n�-
ration d�immigrants et la cr�ation, en 1757, d�une acad�mie des Beaux-Arts, qui re�oit ses statuts d�finitifs en 1764, le n�o-classicisme va d�sormais imposer sa discipline.
H. P.
D. Arkin, Rastrelli (en russe, Moscou, 1954).
Rat
Petit Mammif�re de l�ordre des Rongeurs, qui, avec de nombreuses es-p�ces apparent�es, forme la famille des Murid�s.
Le Rat d��gout
Le type des Murid�s est le Rat d��gout, ou Surmulot (Rattus norvegicus). C�est un animal r�pandu dans le monde entier. Son pays d�origine est l�Extr�me-Orient, probablement la Chine du Nord et la Mongolie.
Cet animal a de 22 � 26 cm de long et p�se de 200 � 450 g ; sa queue est de 18 � 22 cm (elle est plus courte que la t�te et le tronc r�unis) ; elle porte des �cailles qui, rang�es � la fa�on d�un toit, se chevauchent et sont dispos�es en anneaux.
La t�te du ℝat d��gout, vue de profil, para�t tronqu�e par suite de l�implantation d�une denture tr�s caract�ristique.
Les deux incisives sup�rieures sont tr�s fortes, courbes, longues, � croissance continue ; elles s�articulent en biseau � leurs antagonistes. Les canines font d�-
faut, et il existe un grand espace entre les incisives et les premi�res molaires.
La formule dentaire est
Le museau du Rat d��gout porte des poils tactiles assez longs, anim�s de mouvements rythm�s d�avant en ar-downloadModeText.vue.download 539 sur 651
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ri�re pour sonder l�espace environnant, surtout la nuit.
Les poils du Rat d��gout sont de
couleur gris-brun, avec quelques poils noir�tres plus longs. La face inf�rieure du corps varie du gris clair au blanc sale. Les pieds, nus et couleur de chair, sont arm�s de griffes puissantes permettant de creuser des terriers.
En dehors de l�habitat humain, cet animal vit dans les �gouts, les talus, les fosses, sous des meules, des tas de bois, dans les digues, tout le long des canaux, � proximit� de l�eau. � la campagne, on le rencontre dans les �curies, les hangars, les greniers, mais toujours dans des endroits peu �loign�s de l�eau.
Le Rat d��gout peut se contenter d�une nourriture frugale, mais il a besoin d�eau. Tr�s bon nageur, il mange des
Poissons dans les rivi�res et sait couper les filets des nasses pour s�emparer des proies qu�elles contiennent.
Il se nourrit de tout. Graines, racines et autres v�g�taux constituent le fond de son alimentation ; mais il est aussi carnivore : il s�attaque aux Souris, aux Poules, aux Canards, aux Mouettes, � des Mammif�res de taille moyenne (porcelets, agneaux, chevreaux) et parfois m�me � des nourrissons.
Il ne vit pas par couples. La polygamie semble �tre plut�t la r�gle.
La gestation de la femelle dure de deux semaines et demi � trois semaines.
La rate met au monde en moyenne huit petits, mais on a pu en compter jusqu�� vingt... Ceux-ci naissent totalement nus et sont de couleur rose ; leur peau est pliss�e, leurs yeux sont ferm�s et ne s�ouvrent pas avant une quinzaine de jours. Ces petits sont des nidicoles typiques.
La rate a six paires de mamelles pectorales et abdominales, et allaite ses petits pendant une vingtaine de jours.
Les jeunes sortent du terrier vers l��ge de vingt-deux jours pour faire des promenades � proximit� imm�diate de
l�orifice de leur repaire. Ils deviennent tr�s vite adultes ; les m�les sont aptes � se reproduire � l��ge de trois mois, et les femelles un peu plus tard. Des Rats enferm�s dans une cage ont pu avoir jusqu�� sept port�es dans l�ann�e. Avec une pareille f�condit�, le Rat constitue un v�ritable fl�au. De plus, il y a entre les Rats une grande solidarit� : dans un m�me terrier, il n�est pas rare de trouver des jeunes de trois g�n�rations successives ; si, d�aventure, une m�re ne revient pas au nid, ce sont les autres qui donnent � t�ter aux orphelins.
Le Rat est tr�s gr�gaire. Plusieurs familles, par �troite cohabitation, peuvent former une bande compos�e de 150 � 200 animaux. Ceux-ci se
reconnaissent entre eux tr�s probablement par le sens de l�odorat, qui est tr�s d�velopp�. Quand une bande de Rats occupe un territoire d�termin�, tous les sujets de cette bande en d�fendent avec �nergie l�acc�s aux individus de
la bande voisine.
D�autre part, il existe entre les membres d�une m�me bande une
grande facult� de communiquer entre eux. Quand un Rat se trouve en pr�-
sence d�un app�t, il l�examine, l��tudie longuement, le flaire, en observe les alentours et finalement d�cide s�il doit �tre consomm� ou non par ses semblables. En cas de doute, il leur communique ses craintes pour �viter toute m�prise de leur part ; il d�pose � la surface de l�app�t de l�urine ou des excr�ments. Les Rats inexp�riment�s sont ainsi � l�abri des accidents.
Le Rat noir
Le Rat noir (Rattus rattus) se pr�-
sente sous trois aspects diff�rents ou sous-esp�ces :
� le Rat noir proprement dit (Rattus rattus) [dos et ventre gris fonc�] ;
� le Rat d�Alexandrie (Rattus alexan-drinus) [dos brun et ventre gris fonc�] ;
� le Rat frugivore (Rattus r. frugivo-rus) [dos brun et ventre blanc].
Tous les trois aiment la chaleur et se plaisent au mieux dans les r�gions chaudes d�Afrique et d�Asie.
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Ce sont des commensaux de
l�Homme depuis l�apparition de la race humaine.
Le Rat noir semble un peu moins
gros que le Surmulot. Il peut atteindre 40 cm de long du bout du museau � l�extr�mit� de la queue, qui est longue et effil�e. Les yeux sont protub�rants, noirs et brillants. Les oreilles sont plut�t grandes, mobiles, translucides et
arrondies.
Cet animal est probablement ori-
ginaire de l�Asie du Sud-Est, et c�est aussi par les grandes routes maritimes qu�il a envahi le monde. On l�a appel� pour cela le Rat des navires. Il pullule dans tous les ports. Mais c�est surtout sous les tropiques qu�on le rencontre � l�int�rieur des terres, o� il a colonis� les terres agricoles, causant des d�pr�dations �normes dans toutes les cultures vivri�res telles que riz, sorgho, ma�s. Le Rat noir nidifie sous terre, mais, dans les habitations humaines, il pr�f�re s�installer sous les toitures et dans toutes les parties s�ches des b�timents, car il n�aime pas l�humidit�.
Comme le Surmulot, il se reproduit toute l�ann�e, mais moins facilement en saison froide. Il est un peu moins f�cond que son cong�n�re. La gestation de la rate est de vingt-quatre jours.
Les port�es sont de six � huit petits : ceux-ci sont install�s dans des terriers qui sont souvent de construction complexe, comprenant un grand nombre de chambres et de galeries d�entr�e ; les chambres int�rieures sont tapiss�es de d�bris v�g�taux ou d�herbe et ont 25 cm de diam�tre. Le Rat noir a une
nourriture tr�s vari�e. Dans la nature, il mange des noix de coco, des bananes, des Col�opt�res et des Escargots. Dans les ports, il habite volontiers les entrep�ts, mais la qu�te de la nourriture le conduit le plus souvent dans les �gouts et les d�charges d�ordures, ce qui accro�t le risque de transmission des maladies humaines.
P. B.
R. Didier et P. Rode, les Mammif�res de France (Lechevalier, 1941-1944 ; 2 vol.). /
R. Hainard, Mammif�res sauvages d�Europe, t. II (Delachaux et Niestl�, Neuch�tel, 1950).
/ F. Bourli�re, Vie et moeurs des Mammif�res (Payot, 1951). / P.-P. Grass� (sous la dir. de), Trait� de zoologie, t. XVII : Mammif�res. Syst�matique et �thologie (Masson, 1955 ; 2 vol.).
/ J. Z. Young, The Life of Mammals (Oxford, 1957). / F. Petter, les Mammif�res (P. U. F., coll.
� Que sais-je ? �, 1963).
rate
Organe lympho�de situ� dans l�abdomen, sous le diaphragme.
Anatomie
La rate a grossi�rement la forme d�un t�tra�dre dont le grand axe suit la direction de la dixi�me c�te. Sa surface est lisse et sa couleur rouge fonc� sur le vivant. La rate est de consistance molle et surtout tr�s friable, ce qui explique la fr�quence des l�sions traumatiques.
Elle est envelopp�e d�une capsule propre, confondue avec le p�ritoine, sauf au niveau du hile.
Il n�existe normalement qu�une rate, mais on peut trouver de petites rates surnum�raires au voisinage de la rate normale. L�absence de raie est exceptionnelle.
Configuration ext�rieure et
rapports
La rate est situ�e dans la loge spl�-
nique, compl�tement cach�e par l�auvent costal : c�est un organe thoraco-abdominal. Elle pr�sente trois faces : une base, un sommet et des bords.
y La face diaphragmatique ou pos-
t�ro-externe. Enti�rement recou-
verte de p�ritoine, elle se moule sur la coupole diaphragmatique : par
l�interm�diaire du diaphragme, elle entre en rapport avec le cul-de-sac pleural costo-diaphragmatique et le poumon gauche, qui la s�parent de la paroi thoracique proprement dite. La rate est donc un organe tr�s profond et tr�s post�rieur facilement l�s� au cours de tout traumatisme (proximit� du gril costal) ou au cours d�une plaie thoracique inf�rieure gauche. Elle peut �tre ais�ment abord�e chirurgicalement par une voie thoracique ou thoraco-abdominale.
y La face gastrique ou ant�ro-in-
terne. Model�e sur la convexit� de la face post�rieure de l�estomac, elle pr�sente une d�pression allong�e, le hile de la rate, par o� p�n�trent les vaisseaux spl�niques. Elle est reli�e � l�estomac et au pancr�as par des replis du p�ritoine (�piploons gastro-spl�-
nique et pancr�atico-spl�nique).
y La face r�nale ou inf�ro-interne.
Elle est moul�e sur la face ant�ro-externe du p�le sup�rieur du rein gauche dont elle est s�par�e par les p�ritoines pari�tal et spl�nique.
y La base ou face colique. Elle s�appuie sur l�angle gauche du colon et sur le ligament suspenseur du c�lon gauche.
Le p�ritoine spl�nique
La raie se d�veloppe dans l��paisseur du m�sogastre post�rieur (repli du p�ritoine fixant l�estomac) ; elle s�en exclut
compl�tement en se coiffant du feuillet gauche de ce m�so ; elle reste reli�e aux organes voisins par les m�sos pancr�atico-spl�nique et gastro-spl�nique, qui s�attachent au niveau du hile. On a compar� le p�ritoine spl�nique � une bourse dont les cordons seraient serr�s au niveau du hile.
La rate est libre dans la grande cavit� p�riton�ale ; elle est attach�e aux organes voisins par les �piploons pancr�atico- et gastro-spl�niques.
L�art�re spl�nique arrive au hile de la rate par l��piploon pancr�atico-spl�-
nique et se divise en brandies sup�-
rieure et inf�rieure.
La veine spl�nique est form�e par la confluence de trois veines principales : elle est satellite du bord inf�rieur de l�art�re spl�nique. Le p�dicule contient �galement les lymphatiques et les nerfs de l�organe : il peut �tre plus ou moins long, plus ou moins �tendu en hauteur, ce qui conditionne les difficult�s de la spl�nectomie (ablation de la rate).
Histologie et physiologie
La rate fait partie du syst�me lympho�de de l�organisme et pr�sente deux sortes de formations : la pulpe blanche, constitu�e de tissu lympho�de typique, et la pulpe rouge, constitu�e de tissu lympho�de et de sinus veineux, dans lesquels le sang circule avant de poursuivre son chemin. Dans ces sinus, le sang est renouvel� et purifi� : il se charge de leucocytes, et ses globules rouges vieillissants sont phagocyt�s.
La rate est entour�e par une capsule form�e de tissu conjonctif renfermant des fibres �lastiques et des fibres musculaires lisses. Ces derni�res donnent � l�organe une contractibilit� permettant l�expulsion des globules vers la circulation dans certaines circonstances. La rate joue ainsi un r�le de r�servoir de globules rouges (en cas d�h�morragie par exemple), qui est important chez certains animaux.
M�thodes d�exploration
de la rate en dehors de la
chirurgie
On dispose des radiographies de l�abdomen sans pr�paration (calcifications), de celles du thorax (�panchement pleural r�actionnel, sur�l�vation ou immobilit� du diaphragme), des radiographies avec produits opacifiants (intestin, voies urinaires), qui montrent le refoulement des organes voisins, mais, en fait, peu d�examens sont proprement � spl�niques � en dehors de l�art�riographie s�lective du tronc coeliaque, voire du cath�t�risme �lectif de l�art�re spl�nique, qui montre les vaisseaux spl�niques et opacifie le parenchyme spl�nique (taille, forme, lacune, etc.). La spl�noportographie utilise la rate comme voie d�entr�e du produit opaque, mais elle est r�serv�e � l��tude du syst�me porte* et du foie.
Pathologie
� l��tat normal, la rate n�est pas palpable dans l�abdomen, et sa pr�sence ne peut �tre mise en �vidence cliniquement que par une petite aire de matit� � la percussion de la partie basse de l�h�-
mithorax gauche. Le principal symp-t�me observ� au cours des affections int�ressant la rate est l�augmentation de volume de celle-ci, ou spl�nom�galie, mise en �vidence par la palpation de l�hypochondre gauche, o� elle est alors per�ue, et par la percussion du downloadModeText.vue.download 541 sur 651
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bas du thorax et de la partie haute de l�abdomen.
Il n�existe que tr�s peu d�affections touchant exclusivement la rate ; il s�agit alors de tumeurs (sarcomes), mais qui sont exceptionnelles. Par contre, la rate est int�ress�e par un grand nombre d�affections g�n�rales ou d�affections du foie, au cours desquelles elle r�agit, le sympt�me commun de toutes ces atteintes �tant la spl�nom�galie.
Ainsi, elle est atteinte dans de
nombreuses maladies du sang et des organes h�molymphopo��tiques, telles les leuc�mies*, les polyglobulies, la maladie de Hodgkin (v. lymphogranulomatose), les maladies h�molytiques (o� les globules rouges sont d�truits).
Elle r�agit dans de nombreuses maladies infectieuses, notamment la fi�vre typho�de, les septic�mies � streptocoque, la mononucl�ose infectieuse, etc. Il en est de m�me dans les principales maladies parasitaires : paludisme*, kala-azar*, bilharzioses.
La spl�nom�galie s�observe aussi au cours des cirrhoses du foie, de tous les syndromes d�hypertension de la veine porte* ainsi que dans les maladies de surcharge, ou dyslipo�doses (maladies de Gaucher, de Niemann-Pick).
Il existe enfin des spl�nom�galies d�origine inconnue. Certaines spl�no-m�galies s�accompagnent d�un syn-
drome d�hyperspl�nisme (destruction exag�r�e de globules rouges ou de plaquettes), se manifestant par de l�an�-
mie et des h�morragies qui peuvent obliger � pratiquer une spl�nectomie (ablation de la rate).
Affections traumatiques
Les contusions et ruptures de la rate sont fr�quentes en raison de la friabi-lit� de cet organe : elles sont souvent le fait de rates pathologiques (maladie de Hodgkin [lymphogranulomatose
maligne], leuc�mie chronique, spl�-
nom�galie parasitaire), mais peuvent survenir sur une rate normale.
La rupture de la rate dans sa forme habituelle se r�v�le par un grand syndrome d�h�morragie interne succ�dant � un traumatisme violent de l�hypochondre gauche ou de l�h�mithorax gauche : p�leur intense, agitation, pouls rapide et petit, tension art�rielle effondr�e.
� l�examen de l�abdomen, on peut
remarquer une douleur de l�hypo-
chondre gauche, mais souvent cet examen est pauvre au d�but. Le toucher rectal, par contre, est tr�s douloureux et traduit l�inondation de sang dans le p�ritoine. Le tableau d�h�morragie interne apr�s une contusion de l�abdomen ou du thorax �voque d�embl�e la rupture de rate : il impose l�intervention d�extr�me urgence apr�s une r�animation intensive et br�ve.
Parfois, le tableau est moins typique.
Au choc initial a succ�d� une am�lio-
ration due � la r�animation : on temporise quelque peu, mais, dans les heures suivantes, les sympt�mes s�aggravent, ce qui am�ne � intervenir sans plus attendre.
La rate peut m�me se rompre tardivement, vers le 8e ou le 10e jour apr�s un violent traumatisme : il y a rupture secondaire d�un h�matome sous-cap-sulaire, aussi faut-il garder en observation chirurgicale toute personne victime d�une s�rieuse contusion de l�abdomen, en surveillant la tension ar-t�rielle, le pouls, le chiffre de globules rouges et l�existence de petits signes cliniques r�v�lateurs.
De toute fa�on, les l�sions associ�es � la rupture de la rate doivent �tre recherch�es : traumatisme r�nal, atteintes de l�intestin et des voies urinaires (h�-
maturie), rupture du diaphragme.
� l�inverse, devant un traumatisme thoracique gauche, la l�sion de la rate doit toujours �tre envisag�e.
La chirurgie de la rate
La spl�nectomie, ou ablation de la rate, constitue le traitement de toutes les l�-
sions propres de la rate et est le premier temps d�un certain type de d�rivation portale (anastomose spl�noportale). On peut rapprocher de cette d�rivation la transposition intrathoracique de la rate dans certains cas d�hypertension portale.
Affections chirurgicales
non traumatiques
Elles sont peu fr�quentes.
y Les kystes hydatiques. Ils constituent une localisation rare de l��chi-nococcose, loin derri�re le foie et le poumon. Le diagnostic est fait soit devant une tumeur de l�hypochondre gauche, soit devant une complication (h�morragie, rupture, infection).
y Les sarcomes de la rate. Rares, ils sont r�v�l�s par une spl�nom�galie souvent douloureuse, dure et bossel�e.
y Les infarctus de la rate. Ils surviennent dans le cadre de maladies fort vari�es (du coeur, des art�res, du sang). Ils se traduisent par des dou-
leurs de l�hypochondre gauche, par une augmentation de volume rapide et r�cent de la rate, et par de la fi�vre.
On peut en rapprocher les compli-
cations spl�niques des pancr�atites chroniques, qui peuvent �tre la rupture, la formation de faux kystes intraspl�-
niques, la n�crose de la rate.
Enfin, la tuberculose, la syphi-
lis, les kystes non parasitaires sont exceptionnels.
J.-C. D. et Ph. de L.
L. L�ger, Spl�noportographie. �tude radiologique et clinique de la circulation portale normale et pathologique (Masson, 1955). / J. Patel, Chirurgie de la rate (Masson, 1955). / L. Arvy, Spl�nologie (Gauthiers-Villars, 1965).
Ratisbonne
En allem. REGENSBURG, v. de l�Allemagne occidentale, en Bavi�re ;
133 000 hab.
N�e au confluent du Danube et de
la Regen, � laquelle elle doit son nom, la petite agglom�ration de Radasbona fixe une garnison romaine au cours du Ier s. apr. J.-C. Si�ge de la troisi�me Legio Italica, elle est, � ce titre, dot�e par Marc Aur�le d�un camp l�gionnaire dit Castra Regina, dont l��dification, achev�e en 179, permet de freiner la pouss�e des Marcomans.
Le site de Ratisbonne, �pargn� par les invasions, est occup� continuellement jusqu�au Xe s. �vang�lis�e par saint Emmeran au d�but du VIIIe s., dot�e d�un �v�ch� par saint Boniface en 739, r�sidence, d�s l�automne 788, de Charlemagne, qui y tient en 792
un synode au cours duquel l�adoptianisme est condamn� et F�lix d�Urgel contraint d�abjurer sa doctrine, pourvue, au moins d�s 805, d�un bureau qui contr�le tout le commerce de l�Empire avec l�Europe du Nord et de l�Est, cette ville devient au IXe s. la capitale de la Bavi�re*, �rig�e en royaume par Louis le Germanique au profit de son fils Carloman. Au d�but du Xe s., elle reste celle du duch� de Bavi�re.
Semblant la premi�re de toutes les
villes allemandes � �tre dot�e d�un quartier marchand ceintur� de murs, elle est occup�e en 916 par le roi de Germanie Conrad Ier et en 976 par Otton II. � deux reprises l�empereur Henri III accorde dans ses murs son investiture aux ducs de Boh�me : � Břetislav Ier en 1041 et au fils de ce dernier, Spytihněv II, en 1055. Lieu de rassemblement, en 1077, des forces de l�empereur Henri IV au lendemain de sa d�position et de l��lection de son beau-fr�re, Rodolphe, duc de Souabe, Ratisbonne est au XIIe s. le si�ge de nombreuses di�tes : celle de 1125, qui met Fr�d�ric II de Souabe au ban de l�Empire � l�instigation de Lothaire II de Supplinburg ; celle de 1152, qui pr�pare l�investiture d�Henri le Lion comme duc de Bavi�re ; celle de 1156, qui �rige le duch� de Boh�me en royaume ; celle de 1187, qui fait de l��v�que de Prague un prince d�Empire, directement investi par l�Empereur.
Ainsi se trouve soulign�e l�importance politique de la ville et, par l� m�me, favoris� son essor �conomique (�toffes de luxe) ; celui-ci se traduit par l�apparition, vers 1156, d�une bourgeoisie qui devient vite assez puissante pour obtenir l�octroi d�une charte en 1207 et obliger Fr�d�ric II de Hohen-staufen � composer avec elle en novembre 1245. �rig�e alors en ville libre imp�riale et b�n�ficiant des fruits du commerce fluvial, ℝatisbonne est anim�e par des marchands qui contr�lent un important trafic commercial avec l�Autriche jusqu�� l�intervention, au XIVe s., de leurs concurrents hans�ates.
En 1532, Charles Quint y obtient de la di�te son appui pour repousser les Turcs �tablis en Hongrie.
De f�vrier � juillet 1541, une autre di�te s�y tient en vue d�aboutir � un accord entre catholiques et protestants au sujet de la justification par la foi, accord approuv� par Bucer et Melanchthon, mais rejet� par Luther, par Calvin et par le pape, dont les positions concernant l�eucharistie et la p�nitence se r�v�lent inconciliables. Adh�rant alors � la R�forme en 1542, Ratisbonne doit pourtant accueillir en juillet 1546
la di�te qui accorde � Charles Quint la mise au ban de l�Empire des principaux chefs de la ligue de Smalkalde :
Philippe le Magnanime, landgrave de Hesse, et Jean-Fr�d�ric le Magnanime, �lecteur de Saxe. En 1575, les princes protestants y acceptent la � capitulation �lectorale �, qui permet � Maximilien II de faire �lire son fils ℝodolphe roi des Romains et de confirmer les dispositions de la paix d�Augsbourg (1555). Apr�s la tenue de la di�te de 1630, la ville est occup�e en 1633
par Bernard de Saxe-Weimar. Reconquise en 1634 par les Imp�riaux, elle devient en 1663 le si�ge permanent de leur di�te, qui ratifie le 15 ao�t 1684 la tr�ve de Ratisbonne, sign�e pour vingt ans et confirmant � Louis XIV la possession de Strasbourg et des territoires annex�s en pleine paix en 1681.
M�diatis�e le 25 f�vrier 1803 et alors donn�e � l�archev�que de Mayence, Karl Theodor von Dalberg, prise par downloadModeText.vue.download 542 sur 651
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Lannes et par Davout le 23 avril 1809, elle est enfin annex�e � la Bavi�re en 1810.
La di�te de Ratisbonne
(1630)
R�unie de juillet � octobre 1630, cette di�te d�Empire marque un tournant capital dans l�histoire de la guerre de Trente* Ans, dont le centre de gravit� se d�place vers le nord de l�Europe du fait de l�intervention de la Su�de suscit�e par la France. Le P�re Joseph, repr�sentant la France � Ratisbonne, r�ussit � convaincre les �lecteurs de ne pas �lire roi des Romains le fils de Ferdinand II et signa la paix (13 oct.) avec l�Empereur. L��vacuation des Grisons et de la Valteline par les Autrichiens, celle du Pi�mont par les Fran�ais ainsi que la cession de Mantoue et du Montferrat au duc Charles Ier de Nevers, pr�vues � Ratisbonne, furent confirm�es � Cherasco (trait� du 6 avril 1631).
P. T.
F Allemagne / Bavi�re / Germanie / Saint Empire romain germanique.
Rauschenberg
(Robert)
Peintre am�ricain (Port Arthur, Texas, 1925).
Pour l�amateur d�art qui, en 1959, alors que commen�ait � s�essouffler l�abstraction triomphante, n�avait pas pr�sents � l�esprit les provocations de dada* ant�rieur de quatre d�cennies, les collages et assemblages de Man Ray, de Kurt Schwitters, puis de Joan Mir�, comme les ready-mades de
Marcel Duchamp*, l�une des oeuvres les plus bizarres confectionn�es cette ann�e-l� par Rauschenberg et intitul�e Monogram pouvait para�tre exc�der les bornes du supportable. Sur un tableau pos� au sol, lui-m�me m�lange peu congru de peinture balafr�e et de collages divers, se dresse un bouc angora naturalis�, le corps ceint d�un vieux pneu, rencontre des anciennes civilisations pastorales avec le s�diment d�tritique de la � culture � urbaine. M�lancolie, humour ? Ou tentative pour faire surgir entre objets � forte diff�rence de potentiel l��tincelle fulgurante des surr�alistes ? Plus probablement volont� d��tablir les choses, � la mani�re de Duchamp, dans un �tat de complet d�-
racinement par rapport au contexte o�, d�une fa�on distraite, nous avons l�habitude de les percevoir. C�est une lecture du monde plus libre, moins ali�n�e qu�offre ainsi l�artiste, tr�s vite devenu l�un des plus c�l�bres de sa g�n�ration.
Il affirme vouloir non pas exprimer un message, mais cr�er � une situation qui laisserait autant de place pour le regar-deur que pour l�artiste �. Pr�curseur du pop�art*, il tente de r�concilier l�art et la vie, d�� agir dans la br�che qui les s�pare �, s�attaquant du m�me coup au primat de la subjectivit� qui fondait l�expressionnisme* abstrait.
Rauschenberg s�est donn� une for-
mation diversifi�e dans plusieurs instituts am�ricains ; il a eu entre autres professeurs le vieux ma�tre de l�abstraction g�om�trique Josef Albers et l�expressionniste abstrait Jack Tworkov. En 1951, il fait sa premi�re exposition particuli�re, peint fr�n�tiquement une moyenne de cinq toiles par jour (s�ries enti�rement blanche, puis enti�rement noire). Il voyage �
l��tranger en 1952-53. Exposant � Florence des assemblages d�objets-f�-
tiches faits en Afrique du Nord, il obtemp�re � la suggestion d�un critique italien de les jeter ensuite dans l�Arno.
L�attitude du sujet agissant compte plus que l�oeuvre immuable destin�e au mus�e : cette conception, qui, d�ailleurs, ne dominera pas l�ensemble de la carri�re de Rauschenberg, se rattache � celle des faiseurs de happenings*, des danseurs d�avant-garde qu�il fr�quente � partir de cette �poque, du compositeur John Cage*, qui devient son ami.
Apr�s les � dirt paintings � (peintures sales) de 1953 et leur succ�s de scandale viennent les � red paintings �, qui font syst�matiquement appel au collage*, et les � combine paintings �, nom que l�artiste donne � la plupart de ses oeuvres de 1953 � 1961. Tissus, fragments d�imprim�s, mat�riaux et objets le plus souvent v�tust�s sont assembl�s, repris au pinceau en giclures qui n�ont de d�sordonn� que l�apparence, tant le souci de composition reste (et restera) �vident chez Rauschenberg � artiste, en ce sens, traditionnel. L�ambigu�t� s�installe entre la vieille d�lectation picturale et une invasion de la r�alit� qui n�y met pas fin (poste de radio en �tat de marche int�gr� dans Broadcast, 1959).
De 1959 � 1961, dans les oeuvres qui demeurent murales, les composants de l�assemblage atteignent un maximum d�autonomie (aigle et polochon de Canyon, 1959), tandis que la pression de la vie, des �v�nements du monde fait que le sens sociologique des objets tend � l�emporter sur la � po�tique �
du d�chet.
Cela se pr�cise lorsqu�� partir de 1962 Rauschenberg renonce momentan�ment au relief et � l�objet pour adopter, peu apr�s le � pop�artiste �
Andy Warhol, le report s�rigraphique sur toile des images m�caniques les plus diverses : photographies de journaux, reproductions d�art, fragments � impact plus ou moins �motionnel toujours associ�s � des secteurs peints � la mani�re expressionniste. Par rapport aux � provocations � ant�rieures, ces toiles raffin�es semblent d�autant plus rejoindre un id�al � classique � que les images qu�elles juxtaposent, m�me
ayant trait � la violence, � la politique, � la guerre, ne paraissent pas s�ordonner dans un sens litt�ral de satire ou de contestation de la soci�t� am�ricaine. Il s�agit plut�t d�un constat, dont l�artiste n�est pas sans tirer une sorte de grise-rie, sensible dans son vaste panneau pour la Foire mondiale de New York en 1964. La m�me ann�e, Rauschenberg obtient � la Biennale de Venise un triomphal grand prix de peinture.
De 1964 � 1966, il consacre une partie de son temps � des collaborations th��-
trales ou chor�graphiques ; il con�oit, comme d�j� en 1955, des d�cors et des costumes pour la compagnie de Merce Cunningham. Il entame d�autre part un flirt avec les ing�nieurs. Cofonda-teur, en 1967, de l�association E. A. T.
(Experiments in Art and Technology), il donne les Revolvers (machines compos�es de grands disques en Plexiglas qui tournent en sens contraires, m�lant par transparence leurs images s�rigraphiques froides) et les Soundings (panneaux de glace sur lesquels l�image appara�t en fonction du bruit que l�on �met devant). En m�me temps, dans les belles lithographies qu�il multipliera d�sormais (s�rie Stoned Moon Project, 1969), il passe avec aisance de l��pure technologique � une libre errance de la main. La technique qu�il adopte pour ses dessins (depuis les illustrations de l�Enfer de Dante, 1960) r�v�le un processus dialectique voisin : c�est le coup de crayon nerveux, personnel, qui fait surgir sous forme de frottis (par l�interm�diaire d�un agent chimique fixant l�encre d�imprimerie) l�image objective des journaux et des magazines.
Ce cumul des moyens, comme l�ac-
ceptation de notre pass� culturel (telle V�nus de Rubens rencontre sur une toile l�image du pr�sident Kennedy), traduit un effort de synth�se positive en vertu duquel a �t� critiqu� le qualifi-catif de n�o-dada�ste d�abord appliqu� � Rauschenberg comme � son ami le peintre Jasper Johns : dada �tait tout humour ravageur, accusation, refus. Le retour au mat�riau de rebut op�r� en 1971 (constructions souvent faites de cartons d�emballage, telles les Early Egyptian Series ex�cut�es � Paris pour le Festival d�automne 1973) ne contredit pas cet aspect dominant de l�oeuvre
de Rauschenberg : par la prise en charge des dimensions sociologiques et techniques de la vie contemporaine, leur �clairage, leur confrontation, elle constitue un discours � ouvert � sur le monde � sinon politiquement engag�, du moins critique.
G. G.
Robert Rauschenberg, Catalogue de l�exposition pr�sent�e � Amsterdam, � Cologne et � Paris (Amsterdam, 1968). / A. Forge, Robert Rauschenberg (New York, 1970).
Ravel
(Maurice)
Compositeur fran�ais (Ciboure 1875 -
Paris 1937).
L�univers musical de
Ravel
La force de l�univers musical cr�� par Maurice Ravel tient � la mise en action de deux facteurs essentiels que l�on voit rarement � ce point tenus en constant et supr�me �quilibre : la disposition physiologique � laquelle le musicien doit une qualit� d�ou�e exceptionnelle et un instinct cr�ateur qui l�incline irr�sistiblement � la perfection. De cela t�moigne une oeuvre dont le profil laisse appara�tre un alliage toujours renouvel� de constantes et de conqu�tes, d�originalit� et de logique formelle. Il semble bien que l�on puisse, en des termes semblables, d�finir l�un des aspects les plus caract�ristiques de la tradition d�art fran-
�aise dans laquelle s�inscrit tout naturellement le g�nie rav�lien � l�aube du XXe s. Mais l�on ne saurait s�en tenir aux crit�res d��l�gance raffin�e et de magie sonore auxquels se limite quelquefois l�appr�ciation de commentateurs plus �blouis qu��mus par la musique de Ravel et l�on n�atteindrait sans doute pas � la n�cessit� profonde de cet art si l�on se refusait � admettre que le musicien du Concerto pour la main gauche reste l�un des plus lyriques, des plus passionn�s et des plus violents qui soient. Mais ce lyrisme, cette passion et cette violence ressortissent � l�ordre de la sensibilit� fran�aise, laquelle requiert de l�autocensure un pouvoir de cr�ation et de construction d�une importance comparable � celle de la ri-
chesse et de l�exaltation des id�es. Aux abandons sentimentaux, qui demeurent l�apanage des romantiques et de leurs downloadModeText.vue.download 543 sur 651
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�mules. Ravel oppose l��lan f�cond d�une ardente inspiration soumise aux filtres d�une sensorialit� exigeante et d�une science infaillible de l�objet. Les lignes de force de sa musique sont relativement a�s�es � circonscrire, parce que l�oeuvre n�est pas, � proprement parler, �volutive.
Mis � part les premiers essais, tels que le Menuet antique ou la Pavane pour une infante d�funte, cette oeuvre proc�de par floraisons successives, au sein desquelles s��panouissent, de ma-ni�re constamment renouvel�e, les �l�-
ments constitutifs du g�nie. Bien que nombre de dispositions particuli�res, comme l�humour ou la d�lectation du d�pouillement, soient plus d�velopp�es � certaines �poques, elles ne sont jamais exclusives des autres et d�couvrent au contraire dans la juxtaposition des propos l�occasion de se conforter et de s�enrichir mutuellement. C�est ainsi que, chez Ravel, l�humour se porte garant du lyrisme dans l�Enfant et les sortil�ges et que le d�pouillement sert la cause de la violence dans la seconde des Chansons mad�casses. Il est, par ailleurs, permis de s��tonner que l�on ait pu taxer d�� artificialiste � un musicien qui a eu le pouvoir de s�exprimer tr�s jeune avec tant d�aisance naturelle.
En effet, ce qui transpara�t � l�audition des m�lodies Sainte et Un grand sommeil noir, de la � Habanera � pour deux pianos (orchestr�e dans la Rhapsodie espagnole), des Jeux d�eau, de Sch�-
h�razade, du quatuor, des Miroirs, de la Sonatine pour piano et des Histoires naturelles r�v�le la quintessence des constantes rav�liennes. Les d�s sont jet�s qui nous d�voilent le jeu fascinant et contrast� des dons premiers : la spontan�it� de la m�lodie modale, le go�t d�apprivoiser la dissonance et celui des formes traditionnelles, l�incidence de l��l�ment aquatique et le r�le de l�humour, le sentiment exasp�r� de la couleur orchestrale et la curiosit� de
l��trange �, la pr�sence de l�Espagne et le sens de l�incantation, l�obsession de la danse et la cristallisation de la gageure dans la recherche d�une virtuosit� transcendantale. Autour de ces quelques axes vont s�organiser les processus de prospection et de rigueur qui pr�sident � la r�ussite sp�cifique de toute nouvelle tentative. D�sormais, chaque livre est un livre cl� d�tenteur d�un secret que la pudeur de l�homme r�pudiait � confier, mais que le musicien prodigue plus g�n�reusement � qui sait l��couter.
Modalit� et dissonance
� l�origine de cet essor s�affirme le don de m�lodie, m�lodie organiquement modale, que la familiarit� de l�enseignement faur�en, la connaissance de la musique de Chabrier et de Satie ont fortement enracin�e dans sa qualit� instinctive.
C�est au mode de r� et au mode de mi � ce dernier marqu� sans �quivoque au sceau de la lyrique espagnole
� que nous voyons le melos rav�lien emprunter tout uniment ses plus troublantes saveurs, telle cette figure de quinte descendante (mode de r�) formul�e par un rythme de triolets dont abondent Daphnis et Chlo�, l�Enfant et les sortil�ges, Ma m�re l�Oye et tant d�autres pages plus signifiantes les unes que les autres (ex. 1). Il faut ajouter � ces principes fondamentaux, outre quelques incursions dans les autres modes dits � gr�goriens �, une inclination avou�e pour les �chelles d�fectives de la musique asiatique, d�-
couverte avec enivrement en 1889 lors de la visite � l�Exposition universelle.
Certains th�mes du Concerto pour la main gauche ou bien encore celui qui r�gne dans Ma m�re l�Oye sur l�univers lilliputien de l�Imp�ratrice des pagodes gardent l�empreinte de ces souvenirs adolescents ; puis il faut ajouter � tout cela le libre et riche m�lange de ces donn�es. Est-ce � dire que Ravel abandonne de mani�re d�lib�r�e tout ce qui faisait la gloire du syst�me tonal, auquel sacrifient encore superbement les musiciens repr�sentant le postromantisme fran�ais et allemand � l��poque o� il fait ses premi�res armes ? Certes non ! Le raffinement machiav�lique de son �criture harmonique atteste qu�il
n�ignore rien des ressources du g�nie et des exp�riences du si�cle pr�c�dent.
L�on pourrait m�me avancer qu�il se pla�t � reculer la limite des possibles en �levant � la hauteur d�une linguistique le jeu voluptueux des dissonances par l�usage qu�il fait des appoggiatures non r�solues dans les accords de septi�me diminu�e (ex. 2) et l�abondance caract�ris�e des accords de neuvi�me (ex. 3). La partition des Valses nobles et sentimentales reste � cet �gard le lieu de toutes les investigations. D�une ma-ni�re g�n�rale, il semble que le langage de Ravel r�alise la synth�se id�ale, parce que enti�rement accomplie, des recherches et des aspirations plus ou moins conscientes de quelques-uns de ses pr�d�cesseurs fran�ais : cultiver la science harmonique la plus �labor�e au b�n�fice d�une m�lodie lib�r�e des contraintes tonales. Ces dominantes du langage s�incarnent d�une fa�on �clatante dans les oeuvres qui jalonnent les dix premi�res ann�es du XXe s. Tandis que le quatuor � cordes en fa r�alise en son ardeur juv�nile l�accord sensible du lyrisme donn� et du dessein formel, les pi�ces pour piano intitul�es Jeux d�eau et Miroirs autant que les m�lodies de Sch�h�razade d�livrent � l�envi ce qu�Apollinaire d�nomme les � mille phantasmes impond�rables auxquels il faut donner de la r�alit� � : phantasmes de l�eau, de l�air, de la nature et de ses sons, de ses rythmes et de ses appels �ternels ; phantasmes, �galement, des imaginations lointaines et des sortil�ges br�lants qu�inspirent � Ravel l�Orient de Tristan Klingsor et l�Espagne des rumeurs andalouses.
Incidence de l��l�ment
aquatique et virtuosit�
De m�me qu�elle reste l��l�ment de pr�dilection des peintres impressionnistes, l�eau des lacs, des mers et des rivi�res exerce sur des compositeurs tels que Faur�, Ravel et Debussy une attirance que chacun d�eux ressent et exprime diff�remment. On peut dire que la musique de Claude Debussy
semble organiquement apparent�e � l��l�ment liquide, tandis que la fascination des glissements perp�tuels imprime aux Barcarolles et aux m�lodies faur�ennes quelques-unes de leurs plus souples ondulations et que les doigts
de Maurice Ravel s�appliquent � re-cr�er en prismes �blouissants les traits impr�visibles d�une eau jaillissante.
� Dieu fluvial riant de l�eau qui le chatouille � : l�aimable sc�ne qu�impose � notre esprit la citation d�Henri de R�-
gnier mise en exergue des Jeux d�eau se d�roule et s�anime en un carrousel de figures ludiques et volubiles qui, pour �tre, sans �quivoque, inspir�es des propositions lisztiennes, n�en sont pas moins exemplaires de l�audace rav�lienne, concurremment v�rifi�e par l�empirisme de la main et l�exigence de l�oreille. Un souci analogue de ductilit� instrumentale r�git les parties de fl�te, de harpe et de clarinette dans la sc�ne de Daphnis et Chlo� qui pr�c�de le lever du jour et que seuls occupent le paysage de la grotte et � le murmure des ruisselets amass�s par la ros�e qui coule des roches �. Quant au d�licieux personnage d�Aloysius Bertrand, l�ondine des contes et de Gaspard de la nuit, le charme ensorceleur de son chant n�appara�t aussi tendre que parce qu�il s��l�ve, tout emperl�, des miroitements perp�tuels d�une fine r�sille d�accords dont la fluidit� et la subtilit� rythmique imposent � l�instrumentiste une tension musculaire insoup�onn�e de l�auditeur.
Incantation,
permanences rythmiques
et harmoniques
Cette contention masqu�e lie gr�ce que requi�rent du pianiste id�al les enchantements de la Sir�ne se convertit au cours de la seconde pi�ce du recueil,
� le Gibet �, en une recherche intense de l��preuve nerveuse cr�ment transmise � l�auditeur par la r�p�tition obsessionnelle d�un si b�mol fatidique qui ponctue pendant cinquante-deux mesures l��vocation hallucinante du pendu rougeoyant aux derniers feux du soleil. Parce que, aux limites extr�mes d�une sensibilit� tr�s riche, Ravel se veut le musicien des incantations avou�es et des nostalgies tacites, il est plus ais� de d�terminer en son oeuvre les processus incantatoires que d��clairer le myst�re de ses m�lancolies. D�s ses premi�res compositions (Un grand sommeil noir, la � Habanera �), nous voyons Ravel utiliser la permanence rythmique et ce que l�on est convenu
d�appeler une p�dale harmonique, tenue d�accord caract�ris�e autour de laquelle s�organisent m�lodies et architecture. � Le Gibet � dans l�ordre pianistique et le Bol�ro dans le domaine orchestral demeurent les formulations �videntes d�une r�gle structurale et d�une volont� d�expression. � La Vall�e des cloches � (de Miroirs) et la pastorale de l�Enfant et les sortil�ges offrent des exemples de p�dale harmonique qui �chappent � l�objectif de l�incantation et tendent � signifier des images sonores tr�s circonscrites : ici, rumeurs confuses d�un paysage cr�-
pusculaire dont �mergent les timbres subtils des campanes et, l�, musette obstin�e dont l�archa�sme inattendu exalte tout un monde de tendres et souriantes nostalgies. En revanche, l�instinct de magie qui commande � tant de d�marches rav�liennes s�inscrit en clair, tout au cours de l�oeuvre, dans la gen�se de ses pr�ambules myst�rieux, qui retardent d�lib�r�ment l��closion du th�me principal : le portique downloadModeText.vue.download 544 sur 651
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de notes r�p�t�es de � Scarbo � dans Gaspard de la nuit, l��l�vation rituelle des sourdines de cordes qui pr�ludent au ballet de Daphnis, le brouhaha harmonique du d�but de la Valse, l�entr�e fantomatique du contre-basson et les basses s�pulcrales du Concerto pour la main gauche sont autant de mises en condition � la limite du cauchemar, du trouble, du vertige et de l�angoisse.
Pr�sence de l�Espagne,
obsession de la danse, et
couleur orchestrale
Ce sens de l�incantation et cette science de la transmission nerveuse ne sont pas, chez Ravel, sans r�v�ler les affinit�s profondes de sa musique avec les substances �l�mentaires du g�nie espagnol.
Ce go�t �voque l�osmose musicale qui int�resse la France et l�Espagne entre 1875 et 1915. Manuel de Falla note, � l�occasion de la premi�re audition de la Rhapsodie espagnole, en mars 1908, que cette oeuvre le surprit par le libre emploi des rythmes, des m�lodies
modales et des tours ornementaux de la lyrique populaire de son pays, �l�-
ments qui n�alt�raient pas la mani�re propre de l�auteur. Si les r�f�rences d�une telle musique � l�hispanisme n�en modifient pas la nature profonde, c�est que l�Espagne, au-del� des s�ductions tr�s �videntes, repr�sente pour Ravel un climat stimulant. Par la pointe s�che du dessin rythmique, la mobilit� des �tats, les ruptures du discours, les nervosit�s des cordes, le cr�pitement des percussions et la fr�n�sie giratoire des acc�l�rations finales se nouent pour nos m�moires de subtiles alliances au sein d�univers apparemment aussi
�trangers l�un � l�autre que ceux de la Rhapsodie espagnole et de la Valse, de l�� Alborada del Gracioso �, et du
� Scarbo �, de l�Heure espagnole et de l�Enfant et les sortil�ges. Bien que l�on s�abandonne diff�remment aux tourbillons inqui�tants de la Valse et aux enivrements sensuels de la Rhapsodie espagnole, on ne peut manquer d��prouver fortement dans les deux cas l�ascendant physique de la danse. Plus encore que le souci d�inclure un propos � l�int�rieur de formes traditionnelles, l�obsession de la danse r�gente le monde rav�lien. Le musicien du Tombeau de Couperin, qui se meut avec autant d�aisance dans la claire et noble mesure des danses anciennes que dans la syncope excitante des fox-trot et des blues de l�apr�s-guerre, reste le ma�tre incontest� des jotas, des habaneras et des malague�as, dont l�incitation nerveuse suscite en lui une profusion de r�ponses color�es. Cependant, aucune danse ne l�a sollicit� aussi contin�ment que la valse du si�cle pass�. Valse lente, valse vive, limpide ou troublante, sugg�r�e ou exalt�e, elle s��lance au premier appel : la Belle et la B�te valsent, l�Heure espagnole, l�Enfant et les sortil�ges, Daphnis et Chlo� valsent. Audel� des barres de mesure, la spirale ternaire p�n�tre la courbe de la m�lodie, quelle gonfle et resserre par une alternance perp�tuelle de crescendo et decrescendo qui communique de
l�int�rieur � l�orchestre de Ravel une irr�sistible pulsation. Aussi ne peut-on penser que les deux �difices �lev�s par Ravel � la gloire de la valse doivent au seul hasard la faveur d�illustrer id�alement l�ambivalence fondamentale qui fait de la grande Valse pour orchestre
l�apoth�ose de l��lan vital, tandis que les Valses nobles et sentimentales pour piano semblent le lieu privil�-
gi� d�une stylisation extr�me et d�une r�flexion strictement musicale o� les chemins de la d�lectation empruntent ceux de l�asc�se. Asc�se et d�lectation que l�orchestration ult�rieure �claire vivement. Dans ces pi�ces aux angles aigus et propices aux chocs, l��conomie des moyens appara�t accord�e au souci d��purer l�agr�gat harmonique par un all�gement des cordes et une po�tique lin�aire des bois qui commandent �galement aux charmes du
menuet du Tombeau de Couperin et
de la � Pavane de la Belle au bois dormant � des contes de Ma m�re l�Oye.
En revanche, il n�est rien que Ravel n�ose dans l�ordre de l�insolite quand il veut rehausser d�or ou d�argent le trait de son crayon. Le saxophone du Bol�ro r�pond au wood-block � les concertos pour piano ; le sarussophone et les horloges de l�Heure espagnole ainsi que l��oliphone de Daphnis r�pondent aux cr�celles et au fouet de l�Enfant et les sortil�ges. Par ailleurs, Ravel se pla�t � utiliser, pour satisfaire � son perp�tuel app�tit de conqu�tes sonores, les registres inusit�s des instruments classiques, cr�ant ainsi d��tranges atmosph�res et l�illusion de timbres inconnus. Cependant, l�extr�me acuit� de son oreille, l�empirisme intransigeant de sa d�marche et ce que l�on est convenu d�appeler le go�t le sauvent de donner jamais dans l�arbitraire.
S�autorisant de l��quivoque que la langue fran�aise conf�re � ce terme de go�t, l�on peut avancer, sans crainte, que Ravel, musicien fran�ais par excellence, demeure le plus �tonnant � gastronome � de timbres de son temps. Le traitement du quatuor � cordes r�v�le � lui seul une science des poids et des mesures qui a son �quivalence dans la saveur nouvelle des solos de bois et les effets surprenants des cuivres. L�autonomie des parties et le jeu minutieux des � pizzicatos �, des � glissandos � et des sourdines diaprent litt�ralement le tissu musical de nuances changeantes auxquelles s�attache une infinit� d�impond�rables sensations. Il faut ajouter � cela les moelleux enveloppements de harpe, les claquements secs et les sonorit�s tintinnabulants des percussions, les stridences et les � portamentos �
des instruments � vent, que l�imagination de Ravel applique � des lins multiples avec un sens extr�me de la figuration, de la volupt� et de l�humour.
L�humour et la tendresse
Il est par ailleurs tout � fait vain, nous l�avons dit plus haut, de chercher � instaurer une r�elle s�gr�gation des styles entre les diff�rents aspects du g�nie de Ravel, et l�humour auquel celui-ci s�adonne parfois tr�s ouvertement lui est bien souvent l�occasion de mettre entre guillemets par une apparente d�-
sinvolture les �motions que sa pudeur lui interdit d�exprimer dans leur v�rit� imm�diate. Ravel est toute expansion ou toute ambigu�t� selon que son inspiration se r�clame de la sensualit� ou de l�effusion, et l�on doit sans doute � cette d�viation du sentiment le trouble d�licieux qui s�empare de ses musiques les plus claires, tels le Tombeau de Couperin ou les contes de Ma m�re l�Oye. On lui doit �galement la richesse d�une ironie particuli�rement sensible dans les Histoires naturelles, dont la prose cocasse permet � Ravel de d�-
ployer des contrastes en accord intime avec l�articulation tr�s lapidaire de la langue de Jules Renard. Tout est dit en peu de notes et en peu de mots, mais la musique de Ravel et ses silences prolongent pour chacune des propositions
� le ridicule du Paon, l�agressivit� de la Pintade ou la gr�ce du Martin-P�-
cheur � les traits et les ombres de la description. L�exp�rience des Histoires naturelles a, �videmment, bien pr�par� la mise en place m�ticuleuse des effets les plus r�ussis de l�Heure espagnole.
Le m�canisme de l�humour atteint ici � la perfection de l�objectivit� : chaque personnage chante sa propre langue, et toute la figuration instrumentale organise et diffuse autour de la parole une v�ritable casuistique de la complicit�.
C�est ainsi que quatre cors imposants introduisent Inigo, l�amoureux ob�se et cynique de la belle Horlog�re, et que le glissando des trombones illustre cruellement l�impossibilit� o� il se trouve de s�extirper de son horloge.
Par la diversit� po�tique et pr�cise de son d�cor symphonique, l�Heure espagnole annonce les audaces orchestrales et les recherches pittoresques de l�Enfant et les sortil�ges (portamentos
de trombones dans le dialogue de la Th�i�re et de la Tasse, piano sec de l�Arithm�tique et fl�te � coulisse du Jardin). Mais il s�en faut de beaucoup que les deux oeuvres participent de la m�me esth�tique, et l�Enfant et les sortil�ges nous entra�ne dans un monde o� les contraires se touchent. La derni�re floraison de la cr�ation rav�lienne, de Tzigane � Don Quichotte � Dulcin�e, atteste la permanence des caract�res qui ont motiv� jusqu�alors l�essentiel de la d�marche du compositeur.
La sonate pour violon et violoncelle, dont la crudit� s�apparente par instants aux duos pour deux violons de Bart�k, rejoint en sa limitation d�lib�r�e la volont� de concentration des Chansons mad�casses ; la qualit� d��coute qu�elle requiert de l�auditeur incline la m�lodie de Ronsard � son �me vers le d�pouillement lin�aire de l�adagio du concerto en sol ; tandis que Tzigane, pour violon, sacrifie aux prestiges de la virtuosit�, le Bol�ro lance l�ultime fus�e du d�fi orchestral, et le Concerto pour la main gauche, la gageure des gageures. Si le d�mon de la nouveaut� s�incarne dans le jazz-band des concertos, il n��carte pas pour autant de ses choix celui des formes traditionnelles ; � l�instant m�me o� la musique d�outre-Atlantique sollicite son int�r�t, Ravel, avec Don Quichotte, porte le toast final � l�Espagne de sa jeunesse.
Mais bien d�autres sortil�ges et des plus �mouvants s�accomplissent par la gr�ce de cet enfant m�chant qui pi�-
tine ses plus ch�res amours et peut-�tre un peu son coeur. Malgr� cet humour impitoyable qui frappe les objets et les �tres, et sans doute � cause de lui, il lib�re les forces d�un lyrisme et les gages d�une tendresse que rien ne vient plus contraindre.
Les oeuvres de Ravel
Musique originale pour orchestre
Rhapsodie espagnole (1908) : � Pr�lude � la nuit �, � Malague�a �, Habanera �, � Feria �.
Daphnis et Chlo� (1909-1912), symphonie chor�graphique en trois parties.
La Valse (1919-20), po�me chor�graphique pour orchestre.
Bol�ro (1928).
Musique concertante Concerto pour la main gauche (1931), piano et orchestre.
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Concerto en sol (1931), piano et
orchestre.
Musique pour piano
Menuet antique (1895), piano deux mains.
Pavane pour une infante d�funte (1899), piano deux mains.
Jeux d�eau (1901), piano deux mains.
Sonatine (1905), piano deux mains.
Miroirs (1905), piano deux mains : � Noc-tuelles �, � Oiseaux tristes �, � Une barque sur l�oc�an �, � Alborada del Gracioso �, � la Vall�e des cloches �.
Gaspard de la nuit (1908), trois po�mes pour piano (Aloysius Bertrand) : � Ondine �,
� le Gibet �, � Scarbo �.
Menuet sur le nom de Haydn (1909), piano deux mains.
Musique pour piano ult�rieurement orchestr�e
Ma m�re l�Oye (1908), cinq pi�ces enfantines pour piano quatre mains : � Pavane de la Belle au bois dormant �, � Petit Pou-cet �, � Laideronnette, Imp�ratrice des pagodes �, � la Belle et la B�te �, � le Jardin f�erique �.
Valses nobles et sentimentales (1911), piano deux mains.
Le Tombeau de Couperin (1917), suite pour piano deux mains : � Pr�lude �,
� Fugue �, � Forlane �, � Rigaudon �, � Menuet �, � Toccata � (� Fugue � et � Toccata �
non orchestr�es).
Musique instrumentale
Sonate pour violon et violoncelle
(1920-1922).
Berceuse sur le nom de Faur� (1922), violon et piano.
Sonate pour violon et piano (1923-1927).
Tzigane (1924), rhapsodie de concert pour violon et piano-luth�al (orchestration ult�rieure).
Musique de chambre
Quatuor � cordes en fa (1902).
Introduction et all�gro (1905-06), harpe et accompagnement de quatuor � cordes, fl�te et clarinette.
Trio en la (1914), piano, violon et violoncelle.
Musique vocale
1. Th��tre.
L�Heure espagnole (1907), com�die musicale en un acte, livret de Franc-Nohain.
L�Enfant et les sortil�ges (1920-1925), fantaisie lyrique en deux parties, livret de Colette.
2. Chant et orchestre.
Sch�h�razade (1903), po�me de Tristan Klingsor : � Asie �, � la Fl�te enchant�e �,
� l�Indiff�rent �.
3. Chant et ensemble instrumental.
Trois po�mes de St�phane Mallarm� (1913), chant, piano, quatuor, deux fl�tes et deux clarinettes : � Soupir �, � Placet futile �, � Surgi de la croupe et du bond �.
Chansons mad�casses (1925-26), po�mes d��variste Parny ; chant, fl�te, violoncelle et piano : � Nahandove �, � Aoua ! �, � Il est doux... �.
4. Chant et piano.
Un grand sommeil noir (1895), Verlaine.
Sainte (1896), Mallarm�.
Deux �pigrammes (1898), Cl�ment Marot.
Le No�l des jouets (1905), Ravel.
Les Grands Vents venus d�outre-mer (1906), Henri de R�gnier.
Histoires naturelles (1906), Jules Renard :
� le Paon �, � le Grillon �, � le Cygne �, � le Martin-P�cheur �, � la Pintade �.
Sur l�herbe (1907), Verlaine.
Cinq M�lodies populaires grecques (1907), M. D. Calvocoressi : � le R�veil de la mari�e �, � L�-bas vers l��glise �, � Quel galant ! �, � Chanson des cueilleuses de len-tisques �, � Tout gai ! �.
Deux M�lodies h�bra�ques (1914) : � Kad-disch �, � l��nigme �ternelle �.
Ronsard � son �me (1924), Ronsard.
R�ves (1927), L.-P. Fargue.
Don Quichotte � Dulcin�e (1932), P. Morand : � Chanson romantique �, � Chanson �pique �. � Chanson � boire �.
5. Chant sans accompagnement.
Vocalise en forme de habanera (1907).
6. Musique vocale � a cappella �.
Trois Chansons (1915), Ravel : � Nico-lette �, � Trois Beaux Oiseaux du paradis �,
� Ronde �.
M. S.
Roland-Manuel, Maurice Ravel et son oeuvre dramatique (Durand et Cie, 1927) ; Maurice Ravel (Gallimard, 1948). / N. Demuth, Ravel (Londres, 1947). / H. Jourdan-Morhange, Ravel et nous. L�homme, l�ami, le musicien (�d. du Milieu du monde, 1947). /
V. Perlemuter et H. Jourdan-Morhange, Ravel d�apr�s Ravel (�d. du Cervin, Lausanne, 1955).
/ M. G�rar et R. Chalupt, Ravel au miroir de ses lettres (Laffont, 1956). / V. Jank�l�vitch, Ravel (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1956).
/ G. L�on, Maurice Ravel (Seghers, 1964). /
P. Petit, Ravel (Hachette, 1970). / M. Long, Au piano avec Maurice Ravel (Julliard, 1971).
On peut �galement consulter les num�ros sp�ciaux de la Revue musicale (Richard-Masse, 1925, 1938 et 1939).
Jalons biographiques
1875 7 mars : naissance de Maurice Ravel � Ciboure (Pyr�n�es-Atlantiques). Son p�re,
Joseph Ravel, originaire de Haute-Savoie, est ing�nieur ; sa m�re est basquaise et a s�journ� en Espagne.
1882 Le�ons de piano avec Henri Ghys.
1887 Le�ons d�harmonie avec Charles Ren�.
1889 Admission au Conservatoire de Paris, classe d�Anthiome. Visite de l�Exposition universelle.
1891 Amiti� avec Ricardo Vi�es (1885-1943). Rencontre avec Chabrier*.
1893-94 Premiers essais de composition.
Influence de Chabrier et de Satie*.
1895 Premi�res oeuvres publi�es : Menuet antique et Habanera pour deux pianos.
1897 Classe de contrepoint d�Andr� G�-
dalge. Classe de composition de Gabriel Faur�*.
1901 Second grand prix de Rome. Jeux d�eau.
1902 Quatuor � cordes. Amiti� avec L�on-Paul Fargue et Tristan Klingsor.
1905 Derni�re tentative pour le premier grand prix de Rome. Non admis � entrer en loge. Scandale dans la presse et les cercles musicaux. Amiti� avec Maurice Delage (1879-1961), Roland-Manuel (1891-1966), Manuel de Falla*. Miroirs et Sonatine pour piano.
1906 Histoires naturelles (Jules Renard).
1907 Rhapsodie espagnole, l�Heure espagnole (Franc-Nohain).
1908 Premi�re ex�cution publique de la Rhapsodie espagnole au Ch�telet ; grand succ�s. Ma m�re l�Oye, Gaspard de la nuit.
Mort du p�re de Ravel.
1909 Commande de Diaghilev, pour les Ballets* russes, de Daphnis et Chlo� (argument de Michel Fokine).
1911 Valses nobles et sentimentales. Premi�re ex�cution de l�Heure espagnole � l�Op�ra-Comique.
1912 Premi�re au Ch�telet de Daphnis et
Chlo� (V. Nijinski et T. Karsavina dans les principaux r�les).
1913 S�jour � Clarens avec Stravinski.Orchestration commune de Khovanchtchina de Moussorgski. Trois Po�mes de St�phane Mallarm�.
1914 S�jour � Saint-Jean-de-Luz.Trio en la pour piano, violon et violoncelle. D�claration de guerre : Ravel cherche � s�engager ; refus des autorit�s militaires.
1916 Envoy� sur le front comme conducteur de camions ; malade, il est rapatri� sur Ch�lons-sur-Marne.
1917 S�jour de convalescence � Paris.
Mort de sa m�re. Il est r�form�.S�jour � Lyons-la-For�t. Le Tombeau de Couperin (chaque pi�ce est d�di�e � un ami mort � la guerre).
1919 S�jours � Meg�ve et dans l�Ard�che.
La Valse, commande de Diaghilev.
1920 Nomination � l�ordre de la L�gion d�honneur ; refus et protestation de Ravel.
S�jour en Autriche. Premi�re audition de la Valse aux Concerts Lamoureux.Installation � Montfort-l�Amaury. Sonate pour violon et violoncelle.
1923 Tourn�e de concerts � Amsterdam, � Venise et � Londres.
1924 Tzigane. Voyage � Barcelone.
1925 Cr�ation � Monte-Carlo de l�Entant et les sortil�ges.
1926 D�part pour Stockholm, l�Angleterre et l��cosse. Chansons mad�casses.
1927 Sonate pour violon et piano.
1928 D�couverte de l�Am�rique. Bol�ro pour Ida Rubinstein.
1930-31 Concerto en sol pour piano ; Concerto pour la main gauche, destin� � Wittgenstein, pianiste amput� du bras droit.
1932 Tourn�e de concerts en Europe centrale avec Marguerite Long, interpr�te du concerto en sol. Don Quichotte � Dulcin�e.
1933 Premiers sympt�mes de la maladie,
diagnostic d�une maladie c�r�brale cong�-
nitale. Traitements n�gatifs.
1935 Voyages en Espagne et au Maroc.
1937 Aggravation de la maladie. Intervention chirurgicale le 19 d�cembre.Mort de Ravel le 28 d�cembre.
Ravenne
En ital. RAVENNA, v. d�Italie, en �milie-Romagne ; 138 000 hab.
Fond�e par les Ombriens sur la
route littorale qui unit Ariminum (auj.
Rimini) � la plaine du P�, Ravenne s�allie � Rome au IIIe s. av. J.-C. Quartier g�n�ral de C�sar avant le franchissement du Rubicon (53-50 av. J.-C.), dot�e d�un avant-port, Classis (Fossa Augusta), o� stationne la flotte imp�-
riale de l�Adriatique, la ville devient tour � tour la capitale de la Flaminie au IIe s. apr. J.-C., celle de l��milie au IVe et enfin celle de l�Empire romain d�Occident au Ve, lorsque, fuyant les hordes wisigothiques d�Alaric Ier, l�empereur Honorius (395-423) s�y r�fugie en 402, tandis que Stilicon (v. 360-408) se charge de repousser les envahisseurs.
La cit�, qui est d�pourvue d�eau, mais qui est bien situ�e entre les marais et la c�te, est � la fois difficilement vuln�rable � une invasion terrestre et proche de l�Orient par la mer. Aussi supplante-t-elle tr�s rapidement Milan et Rome, trop expos�es aux invasions.
Si�ge de la Cour imp�riale, Ravenne est t�moin de nombreuses r�volutions de palais : ex�cutions de Stilicon le 22 ao�t 408, de Turpilion et de Vigilance, les chefs de l�arm�e romaine, en mars 409 sur l�ordre d�Honorius, toujours prompt � s�incliner devant les exigences des soldats r�volt�s ; �l�vation � la pourpre du � primicier des notaires � Jean en 423, du g�n�ralissime Majorien le 1er avril 457, du comte des domestiques Glyc�re le 5 mars 473, de Romulus Augustule le 29 octobre 475. Mais, de 456 � 472, le vrai chef de l�Italie est le prince souabe Rici-mer. En septembre 476, Ravenne passe d�finitivement sous l�autorit� d�un autre prince barbare, le Skire Odoacre (v. 434-493), qui y d�pose le dernier empereur romain d�Occident.
Apr�s un si�ge de plus de deux ans, Odoacre capitule entre les mains du roi des Ostrogoths Th�odoric Ier* le 25 f�vrier 493, et, le 15 mars, il est assassin� par son vainqueur, qui �tablit � son tour sa r�sidence � Ravenne et downloadModeText.vue.download 546 sur 651
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implante autour de la ville une grande partie de son peuple.
En marge de la cit� romaine, si�ge de la pr�fecture du pr�toire d�Italie, se d�veloppe alors un quartier gothique compact autour de la cath�-
drale arienne. D�j� orn�e de nombreux �difices religieux par les empereurs romains du Ve s. (�glise San Giovanni Evangelista, fond�e en 424 par Galla Placidia ; �glise Sant�Agata Maggiore), Ravenne est alors par�e de constructions somptueuses qui rivalisent avec les plus beaux �difices de Constantinople : palais dit � de Th�odoric � o� r�side le souverain, tombeau de Th�odoric (520), �glise Sant�Apollinare Nuovo, aux admirables mosa�ques du d�but du VIe s., etc. (v. Byzantin [empire], l�art byzantin).
La reconqu�te justinienne, marqu�e par la prise de la ville par B�lisaire en mai 540, rel�gue celle-ci au rang d�une m�tropole r�gionale, simple si�ge de la pr�fecture du pr�toire d�Italie. Pourtant, les empereurs byzantins parent Ravenne de nouvelles �glises : San Vitale et Sant�Apollinare in Classe, consacr�es en 547 et en 549.
T�moin en Occident des splendeurs de l�art byzantin adapt�es aux influences locales, assurant par ailleurs, dans une certaine mesure, l�h�ritage intellectuel de l�Antiquit� classique, Ravenne est aussi la t�te de pont autour de laquelle l�Empire romain d�Orient
organise la d�fense de ses possessions italiennes face aux Lombards*, qui occupent � deux reprises le port de Clas-downloadModeText.vue.download 547 sur 651
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sis � d�abord entre 579 et 589 puis en 716 � et qui finissent par s�emparer de Ravenne elle-m�me � d�abord temporairement en 732 ou 733, puis d�finitivement en 751.
Pour faire face � ce danger pressant, l�empereur en fait � partir de 584 la r�sidence permanente de l�exarque. Ce dernier s�efforce de d�fendre la ville en maintenant ouverte la route militaire de Rome et en s�assurant une alliance de revers : celle des Francs, qui, sous le r�gne de P�pin le Bref*, joue finalement au b�n�fice du pape. En vertu de l�entrevue de Ponthion le 6 janvier 754
et de l�accord de Quierzy du 14 avril de la m�me ann�e, c�est en effet � ce dernier que le roi des Lombards Aistolf (749-756) se trouve contraint de c�der Ravenne et l�exarchat aux termes des si�ges de Pavie (754 et 756). En 773-774, Didier (756-774) provoque l�intervention de Charlemagne, qui met alors fin � l�ind�pendance lombarde.
La ville, incorpor�e au � patrimoine de Saint-Pierre �, devient partie int�-
grante du royaume d�Italie en 889, et est revendiqu�e en vain par l�empereur Nic�phore II Phokas en 966 ; elle est le si�ge de l�entrevue entre le pape Sylvestre II, l�empereur Otton III en avril 1101 et la d�l�gation envoy�e par �tienne* de Hongrie, elle est d�s lors surtout un centre d��tudes juridiques (droit romain) et de renouveau de la vie religieuse, o� s��tablissent au Xe s. des moines d�observance clunisienne ainsi que des colonies mixtes de moines et d�ermites.
Assujettie aux rois de Germanie,
commune aristocratique au XIIe s., chef-ville d�une ligue des villes de Romagne et de Marche hostiles aux Hohenstau-fen en 1198, occup�e par Fr�d�ric II en 1240, soumise enfin � la seigneurie des Polenta de 1275 � 1441, elle doit ac-
cepter d�abord le contr�le �conomique au XIIIe s., puis l�occupation v�nitienne de 1449 � 1509. Annex�e aux �tats du Saint-Si�ge (1509-1797), pill�e par les forces fran�aises de Gaston de Foix, victorieuses des troupes espagnoles le 11 avril 1512, d�peupl�e par la malaria, elle n�est plus qu�une ville secondaire, incorpor�e pour � tour par les Fran�ais, � la r�publique Cisalpine (1797), � la R�publique italienne (1802), puis au royaume d�Italie (1805). Restitu�e en 1815 au Saint-Si�ge, contre lequel elle se r�volte en juin 1859, elle vote son rattachement au Pi�mont en mars 1860.
L�exarchat de Ravenne
Province de l�Italie byzantine encercl�e par les forces lombardes, l�exarchat de Ravenne est administr� par un repr�sentant personnel de l�empereur : l�exarque en r�sidence � Ravenne depuis 584.
L�exarque (patricius et exarchus Ita-liae) est un v�ritable vice-empereur, qui concentre entre ses mains la totalit� des pouvoirs civil et militaire de par la volont� premi�re de l�empereur Maurice (582-602).
Il administre la totalit� de l�Italie byzantine : Istrie, V�n�tie occidentale, Ravenne, Pentapole, G�nes, Rome et Naples. Pour d�fendre ces territoires, il ne dispose que d�une arm�e peu nombreuse, dont le recrutement est de plus en plus local, faute de renforts venus d�Orient.
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Pr�occup�s de maintenir leurs liaisons avec Rome, les successeurs de Smaragde (585-589) et de Romain (589-593) ne peuvent coordonner leurs efforts avec ceux du pape en raison des nombreux conflits opposant ce dernier � l�empereur et de l�attitude des milices locales. L�exarchat, r�duit aux territoires situ�s au nord de l�Apennin
(731-732), dispara�t lorsqu�en 751 le roi des Lombards Aistolf s�en empare.
P. T.
F Byzantin (Empire) / Italie.
C. Dielh, Ravenne (Laurens, 1903). / G. Bo-vini, Ravenna, citt� d�arte (Ravenne, 1967 ; trad. fr. Rayonne, Cercle d�art, 1971).
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rayonnement
radioactif
Il existe trois types bien d�finis de rayonnements radioactifs, alpha (α), b�ta (β), gamma (γ) ; ils ont des propri�t�s particuli�res mais aussi des propri�t�s communes.
Le rayonnement alpha
y La charge et la masse des particules alpha sont ind�pendantes de l��l�ment radioactif consid�r� ; une particule alpha a une charge de 3 � 10� 19 C et une masse de 6,2 � 10� 27 kg.
La particule alpha, charg�e positivement, n�est autre que le noyau d�h�-
lium : protons et 2 neutrons.
y L��nergie des particules alpha, pour les radio�l�ments ordinairement utilis�s, est comprise entre 2 et 10 MeV.
Le nombre d��missions de particules alpha par seconde est tr�s �lev�. C�est ainsi que :
� 1 g d�uranium 235 �met par seconde 64 000 particules alpha ;
� 1 g de plutonium 239 �met par seconde 2,3 milliards de particules alpha.
y La chambre de Wilson montre que les trajectoires des particules alpha sont rectilignes et courtes. Le parcours d�une particule alpha d�pend d�un certain nombre de facteurs, les
plus importants �tant l��nergie des particules (ou leur vitesse) et la nature de la substance travers�e.
Il existe des formules exp�rimen-
tales donnant le parcours P dans l�air en fonction de l��nergie E ; en voici une, valable dans l�intervalle 3-8 MeV : P (en cm) = 0,318 E3/ 2 (en MeV).
Dans l�air, les parcours sont compris dans la gamme 2-10 cm :
uranium : 2,6 ;
radium : 3,4 ;
polonium : 3,9.
On peut retenir qu�approximative-
ment les particules alpha perdent une �nergie de 2 MeV par centim�tre de parcours dans l�air.
Il existe des formules permettant, quand on conna�t le parcours dans l�air, de d�terminer le parcours dans une substance de nombre atomique Z.
Lorsque toutes les particules alpha ont la m�me �nergie, on obtient sur une plaque photographique une seule raie. Or, on observe, pour certaines substances, en plus de la raie normale, quelques raies voisines de celle-ci : on dit alors que le rayonnement consid�r� poss�de une structure fine. L��nergie E
est reli�e � la vitesse v par la relation On d�duit donc que le
parcours est proportionnel au cube de la vitesse. La formule pr�c�dente devient :
P (cm) = 9,67 � 10� 28 v3 (cm/s).
Ainsi, pour des vitesses de 13 000 km/s, on a un parcours de l�ordre de 3 cm, et, pour 20 000 km/s, les trajectoires sont sensiblement trois fois plus grandes.
Les particules alpha sont peu
p�n�trantes.
On caract�rise quelquefois l�effet d�un milieu par son � �quivalent en air �, ou �paisseur d�air, qui produit le m�me ralentissement.
Le rayonnement b�ta y La charge et la masse au repos des particules b�ta sont les m�mes que celles de l��lectron :
charge e = 1,6 � 10� 19 C ;
masse = 9,1 � 10� 31 kg.
Les particules b�ta, charg�es n�-
gativement, ne sont autres que des n�gatons.
y Les trajectoires des particules b�ta peuvent �tre examin�es dans les chambres de Wilson. Il existe une diff�rence fondamentale entre les particules alpha et b�ta. On n�obtient pas, lors d�une �mission b�ta, des particules ayant approximativement toutes la m�me �nergie, comme pour les particules alpha, mais une gamme d��nergie, ce qu�on exprime en disant que l�on a un spectre d��nergie. Par exemple, pour un ensemble de noyaux de radium C′ � qui est un polonium
�, les �nergies des particules b�ta sont comprises entre 0 et 3 MeV. On explique ce fait, pour respecter le principe de la conservation de l��nergie, en admettant que, lors d�une �mission b�ta, il y a �galement �mission d�une autre particule : le neu-trino. D�une fa�on g�n�rale, l��nergie des particules b�ta, pour les radio�-
l�ments couramment utilis�s, est de l�ordre de 5 MeV.
y Les �lectrons sont 8 000 fois moins lourds que les alpha. Par cons�quent, leurs trajectoires sont irr�guli�res par suite des nombreux chocs qui se produisent contre les noyaux. On appelle port�e la distance compt�e en ligne droite entre le point initial et le point terminal de la trajectoire.
On v�rifie, approximativement, que la port�e du parcours.
Il existe des formules reliant le parcours, exprim� en masse superficielle, et l��nergie E. En voici une :
P (en g/cm 2) = ρ � P
(cm) = 0,530 E � 0,106.
L��nergie qui figure dans cette formule
est l��nergie dite maximale des particules b�ta (2,5 < E < 20 MeV).
Le parcours dans l�air d�un �lectron de 80 keV est de 8 cm ; c�est � peu pr�s le m�me que celui d�un alpha de 8 MeV, donc 100 fois plus �nergique.
Les particules b�ta sont beaucoup plus p�n�trantes que les alpha. Cela tient � leur grande vitesse, qui peut atteindre 250 000 m/s, c�est-�-dire presque la vitesse de la lumi�re.
Il faut plusieurs m�tres d�air pour arr�ter les b�ta ; ceux-ci atteignent 10 m dans l�air pour des �nergies de 3 MeV. Les b�ta �mis par les produits de fission des explosions nucl�aires ont des �nergies qui ne d�passent pas en g�n�ral 2 MeV, et leur parcours est inf�rieur � 8 m dans l�air, de quelques centim�tres dans l�eau, et de 0,1 cm dans le plomb.
Le rayonnement gamma
y Les particules constituant le rayonnement gamma sont des photons qui n�ont ni charge ni masse. Les rayons gamma, non d�vi�s par les champs
�lectrique et magn�tique, pr�sentent tous les caract�res des rayonnements �lectromagn�tiques. Ils peuvent �tre d�finis comme �tant des rayons X
particuli�rement durs ; ils ont une tr�s faible longueur d�onde, donc une grande �nergie. Les longueurs d�onde sont comprises entre 5 � 10� 3 et 5 � 10� 1 angstr�m.
Il convient de souligner que le
rayonnement gamma n�appara�t jamais seul dans la radioactivit� naturelle, mais qu�il est toujours �mis en m�me temps que le rayonnement alpha ou b�ta. Tout se passe, en effet, comme si, apr�s l��mission d�un alpha ou d�un b�ta, il y avait r�arrangement des charges � l�int�rieur du noyau ; or, une modification des charges entra�ne une modification du champ �lectrostatique et, par suite, une apparition du rayonnement X ou du rayonnement gamma, qui se diff�rencient entre eux par leur longueur d�onde.
y On appelle �nergie d�un rayonnement �lectromagn�tique le produit hv, v �tant la fr�quence de la radiation et
h la constante de Planck. D�une fa�on g�n�rale, l��nergie des photons varie entre quelques keV et quelques centaines de MeV.
y Les trajectoires des rayons gamma sont invisibles dans la chambre de Wilson.
Les rayons gamma sont tr�s p�n�-
trants ; ils se propagent � la vitesse de la lumi�re ; leurs trajectoires sont rectilignes et tr�s longues. Les rayons gamma les plus durs peuvent traverser plusieurs centaines de m�tres d�eau et plusieurs centim�tres de plomb.
Les rayons alpha, b�ta et gamma se distinguent donc entre eux surtout par leur pouvoir p�n�trant : une feuille de papier absorbe les alpha ; une feuille d�aluminium absorbe les b�ta ; les gamma ne sont jamais compl�tement absorb�s.
Propri�t�s communes
aux trois rayonnements
y Les rayonnements rendent lumi-
neux certains corps. Certains liquides purs peuvent faire l�objet d�un ph�no-m�ne de luminescence quand ils sont travers�s par les rayons gamma.
Le physicien russe Pavel Alekse�evitch Tcherenkov a d�montr� que cette luminescence n�est pas provoqu�e directement par les rayons gamma, mais par des �lectrons rapides surgissant de la mati�re au moment de leur dispersion. D�apr�s Tcherenkov, la vitesse de ces �lectrons �tant plus grande que celle de la lumi�re dans cette mati�re, il en r�sulterait un ph�nom�ne analogue aux ondes de choc sonores, mais qui se traduirait ici par une luminescence du liquide.
C�est ce ph�nom�ne que l�on observe quand on �tend une mince couche de sel de radium sur du sulfure de zinc ; on peut, � la loupe, observer les scintillations provoqu�es par le choc des particules alpha sur le sulfure de zinc.
C�est en utilisant cette m�thode rudimentaire qu�� l�origine les chercheurs ont commenc� leurs travaux sur la radioactivit�.
y Les rayonnements ionisent, excitent et dissocient les atomes. Dans le cas des alpha et des b�ta, il s�agit initialement d�une ionisation directe, � laquelle succ�de une ionisation secondaire importante, puisque 40 ions sur 100 observ�s au total proviennent de l�ionisation directe dans le cas d�une ionisation par alpha. Il faut approximativement 32,5 eV pour
produire une paire d�ions dans l�air.
C�est d�ailleurs en fin de parcours downloadModeText.vue.download 551 sur 651
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que le rayonnement alpha est le plus ionisant.
Un �lectron de 3 Mev produit environ 25 paires d�ions par centim�tre, alors qu�un alpha de m�me �nergie en produit 35 000.
Les b�ta peuvent cr�er une ionisation secondaire importante, pouvant aller jusqu�� 70 p. 100 du total ; du fait que les particules se trouvent ralenties, il peut y avoir �mission d�un rayonnement �lectromagn�tique, appel� rayonnement de freinage (ou Bremsstra-
hlung), dont il faut tenir compte.
Enfin, dans le cas des gamma, il
s�agit uniquement d�une ionisation indirecte.
Les photons peuvent agir sur la
mati�re selon trois processus diff�-
rents, dont les probabilit�s respectives d�pendent de l��nergie des photons et du num�ro atomique Z de la substance travers�e.
Dans l�effet photo�lectrique (photons de faible �nergie, Z �lev�), le photon qui dispara�t compl�tement c�de toute son �nergie � l��lectron �ject�. Dans l�effet Compton (photons de moyenne �nergie, Z faible), le photon qui rebondit sur l��lectron c�de � celui-ci une partie de son �nergie. Il en r�sulte que le photon initial subsiste ; il est diffus� avec une �nergie moindre que celle qu�il avait au d�part, et l��lectron arrach� emporte la diff�rence sous forme d��nergie cin�tique.
Enfin, il peut y avoir cr�ation de paires (photons de grande �nergie, Z
�lev�) ; le photon est annihil�, et son �nergie sert � cr�er deux �lectrons.
Dans ces trois cas, c�est l��lectron �ject� avec la paire d�ions cr��e qui est responsable de l�ionisation et non pas le photon incident naturel ; il s�agit donc bien d�une ionisation indirecte.
y Les rayonnements produisent
divers effets chimiques. Les rayonnements, tout comme les rayons X, impressionnent les plaques photographiques � ce fut l�exp�rience de Becquerel. Ils d�composent l�eau et colorent en violet ou en brun certaines substances telles que le verre, le quartz, la porcelaine et l��mail.
y Les rayonnements s�accompagnent d�une lib�ration d��nergie. Si l�on enferme un corps radioactif dans un tube de plomb, celui-ci absorbe le rayonnement, et la totalit� de l��nergie appara�t sous forme de chaleur. Un gramme de radium par heure d�gage 135 calories, dont 120 proviennent des particules alpha, 9 des b�ta et 6
des gamma.
Ce probl�me de lib�ration d��nergie est une difficult� que l�on rencontre pour r�soudre le probl�me de l��vacuation des r�sidus radioactifs provenant du fonctionnement des r�acteurs nucl�aires.
y Les rayonnements agissent sur
les tissus animaux et v�g�taux. Les rayonnements produisent une alt�ration qui finit par d�truire les cellules soit par ionisation, soit par excitation, soit par dissociation.
L�effet des rayonnements sur les cellules est d�autant plus important que :
� les cellules ont une facult� de reproduction plus grande ;
� les stades de d�veloppement sont plus nombreux entre la cellule initiale et la cellule finale ;
� la forme ext�rieure et les fonctions des �tres vivants sont d�finitivement fix�es (lois de Bergoni� et Tribondeau).
L�action des rayonnements sur les cellules est utilis�e en curieth�rapie pour d�truire les cellules canc�rig�nes sans causer trop de dommages aux cellules voisines.
P. R.
F Curieth�rapie / �lectron / Ion / Isotopes / Nu-cl�aire (�nergie) / Photon / Radiations / Radioactivit� / Radiodiagnostic / Radio�l�ments / Radium.
rayonnement
thermique
�mission spontan�e de radiations �lectromagn�tiques par les corps, li�e � la valeur de leur temp�rature.
Ce rayonnement, qui transporte de l��nergie, est �mis, quelle que soit la temp�rature, sur l�ensemble des longueurs d�onde, avec, toutefois, un maximum sur une longueur d�onde
interm�diaire qui d�pend � la fois du corps et de sa temp�rature. C�est en raison de leur rayonnement thermique que les corps deviennent lumineux � partir d�une certaine temp�rature, voisine de 500 �C pour les solides. En dessous de cette temp�rature, le rayonnement est �mis presque exclusivement sur les longueurs d�onde du domaine infrarouge. Vers 500 �C appara�t un rayonnement de couleur rouge et qui s��tend, par �l�vation de la temp�rature, � la totalit� du spectre visible et � l�ultraviolet ; il en est ainsi en particulier pour le Soleil, dont la temp�-
rature (superficielle) d��mission est de 6 000 K environ et qui �met � la fois dans les domaines I-R, visible, et U-V, avec un maximum tr�s accus� au voisinage de 0,5 μ.
Un corps expos� au rayonnement
des autres corps en r�fl�chit une partie et absorbe le reste, et la partie absorb�e peut avoir comme unique effet d��lever la temp�rature du corps, ce qui accro�t son rayonnement propre : un �tat stationnaire du rayonnement peut �tre la cons�quence de ces �changes.
D�finitions
L��tude du rayonnement thermique et l��nonc� de ses lois n�cessitent la d�fi-
nition de certaines grandeurs : les unes relatives au rayonnement total, �mis ou absorb� sur l�ensemble des longueurs d�onde, et d�autres au rayonnement monochromatique, au voisinage imm�-
diat d�une longueur d�onde donn�e. La puissance totale rayonn�e par une source S, ou flux d��nergie, est l��nergie rayonn�e par seconde ; elle s�exprime en watts. � partir de l� on d�finit, comme en photom�trie : l�intensit� �nerg�tique de la source dans une direction donn�e, �tant
l�angle solide de sommet S construit autour de la direction consid�r�e et dans lequel la puissance �mise est la luminance �nerg�tique, quotient �tant la surface apparente
de la source dans la direction don-n�e ; l��mittance �nerg�tique, quotient de la puissance �mise par un
�l�ment de source par son aire dΣ. Des grandeurs analogues sont d�finies au voisinage d�une longueur d�onde : la puissance monochromatique d�finie par
et, de fa�on analogue, etc.
Les d�finitions pr�c�dentes ont trait � un corps jouant le r�le de source.
Quand on consid�re le r�le de r�cepteur de ce corps, on d�finit son facteur d�absorption : c�est pour un �l�ment de sa surface le quotient
Pour chaque longueur d�onde, on d�finit de m�me
Il s�agit de nombres compris entre z�ro (corps parfaitement r�fl�chissant) et un (corps parfaitement absorbant).
Ces extr�mes n�existent pas dans la r�alit�, mais la notion de corps parfaitement absorbant sur l�ensemble des longueurs d�onde est importante dans l��tude th�orique du rayonnement. Un tel corps est appel� corps noir. On peut le r�aliser de fa�on approch�e en recouvrant une surface de noir de fum�e (thermom�tre noirci) ; mais une enceinte vide de gaz, dont les parois sont opaques au rayonnement et perc�e d�un petit trou pour l�observation (fig. 1), constitue le corps noir de fa�on parfaite ; un four industriel pour tem-
p�ratures �lev�es peut en fournir une bonne r�alisation pratique. C�est qu�en effet un rayonnement p�n�trant par le trou est, � la suite de nombreuses r�flexions et quel que soit le facteur d�absorption des parois de l�enceinte, totalement absorb� ; chaque �l�ment de la surface interne �met, r�fl�chit, absorbe du rayonnement, et un �tat stationnaire s��tablit, caract�ris� par une temp�rature uniforme et une densit� int�rieure d��nergie rayonnante dont on montre qu�elle est fonction de la seule temp�rature, ind�pendante de la nature et de la forme des parois et de la pr�sence �ventuelle de solides � l�int�-
rieur ; le trou pratiqu� dans l�enceinte se comporte comme un corps noir, et son rayonnement est celui du corps noir � la temp�rature de l�enceinte.
Lois du rayonnement
du corps noir
Ce furent � l�origine des lois exp�rimentales ; par la suite, le raisonnement thermodynamique a permis de les �tablir et de les pr�ciser.
y Loi de Stefan (1879). Elle concerne le rayonnement total. L��mittance �nerg�tique du corps noir est proportionnelle � la quatri�me puissance de la temp�rature absolue : H = σ � T 4, avec σ = 5,67 W � m� 2 � K� 4. Cette loi fut �tablie th�oriquement par Boltzmann* (1884).
y R�partition spectrale du rayonnement isotherme. L�exp�rience avait downloadModeText.vue.download 552 sur 651
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montr�, � la fin du XIXe s., que, pour T donn�, Lλ = f (λ, T) est traduite par une courbe en cloche (fig. 2). Suivant la loi de Wien, λm � T = constante, la longueur d�onde correspondant au
maximum de la courbe se d�place
en raison inverse de la temp�rature
absolue. Une tentative avait �t� faite (par John William Strutt Rayleigh
[1842-1919] et James Hopwood Jeans
[1877-1946]) pour pr�voir par la th�orie la forme de la courbe isotherme de r�partition spectrale. Fond�e sur l�hypoth�se alors admise de la continuit� des �changes d��nergie entre mati�re et rayonnement, la th�orie conduisait � des r�sultats aberrants dans le domaine des courtes longueurs d�onde.
C�est Max Planck* qui, � l�aide de son hypoth�se hardie des quanta, retrouva (1900), en utilisant les r�sultats de la statistique classique de Boltzmann, la forme exacte de la courbe de r�partition, avec la formule
(C1 = 2hc 2, C2 = hc / k, h constante de Planck, c vitesse de la lumi�re dans le vide, k constante de Boltzmann). Ce fut le premier succ�s de l�hypoth�se des quanta. Plus tard, Satyendranath Bose (1894-1974), appliquant aux photons contenus dans l�enceinte du corps noir les principes de sa statistique quantique, retrouva de fa�on plus coh�rente la formule de Planck.
Rayonnement des
corps non noirs
Il ob�it � la loi de Kirchhoff* , le rapport de la luminance �nerg�-
tique lλ du corps non noir � son fac-
teur d�absorption αλ est �gal � la luminance �nerg�tique du corps noir pour la m�me longueur d�onde et la m�me temp�rature. Cette loi entra�ne de nombreuses cons�quences ; en particulier, le rayonnement d�un corps non noir est inf�rieur � celui du corps noir � la m�me temp�rature. Pour certains corps, que l�on appelle gris (graphite), αλ est pratiquement ind�pendant de λ et la courbe de r�partition spectrale est de m�me forme que celle du corps noir.
Il en est � peu pr�s de m�me pour le tungst�ne, avec, cependant, un d�calage du maximum vers les courtes longueurs d�onde, ce qui accro�t la puissance rayonn�e dans le visible. Pour les oxydes de terres rares (manchon Auer), αλ varie beaucoup avec λ et est important dans le visible, o� se trouve une bande d�absorption : d�apr�s la loi de Kirchhoff, il en est de m�me de lλ ; d�o� la forme de la courbe de r�partition spectrale (fig. 3) et un accroissement du rendement lumineux.
Applications
En dehors de l��clairage, les lois du rayonnement sont utilis�es pour la mesure des temp�ratures* des corps incandescents ; on emploie pour cela des pyrom�tres, dont certains donnent une indication de la temp�rature li�e au rayonnement total, alors que d�autres d�duisent cette temp�rature de la valeur du rayonnement �mis par la source au voisinage d�une longueur d�onde choisie une fois pour toutes. Tous ces pyrom�tres fournissent en principe, apr�s �talonnage, la temp�rature du corps noir et conviennent pratiquement pour les fours ; mais l�indication qu�ils donnent en face d�un corps incandescent quelconque, par exemple filament de lampe, diff�re sensiblement de la temp�rature r�elle du corps : c�est, suivant l�appareil utilis�, la temp�rature apparente de rayonnement total ou la temp�rature de luminance pour la longueur d�onde choisie ; celles-ci sont toujours inf�rieures � la temp�rature r�elle. Pour les corps dont le facteur d�absorption varie peu dans le domaine du visible, la partie correspondante de la courbe de r�partition spectrale � la temp�rature T peut, par multiplication des ordonn�es par un facteur constant convenable, �tre amen�e � co�ncider �
peu pr�s avec celle du corps noir � une certaine temp�rature Tc, qu�on appelle temp�rature de couleur du corps consid�r�. �gale � la temp�rature r�elle pour un corps gris, cette temp�rature lui est sup�rieure pour certains m�taux, tel le tungst�ne.
R. D.
F M�canique ondulatoire ou m�canique quantique / Ondes �lectromagn�tiques / Radiations /
Temp�rature.
A. Blanc et M. D�rib�r�, Rayonnement (A. Colin, 1965). / U. Filippi, Mati�re, rayonnement, �nergie (Dunod, 1966).
Trois savants
Heinrich Rubens, physicien allemand (Wiesbaden 1865 - Berlin 1922). Auteur d��tudes sur les radiations infrarouges (1897), il effectua sur le rayonnement du corps noir des mesures qui confirm�rent la th�orie des quanta.
Josef Stefan, physicien autrichien (Sankt Peter, pr�s de Klagenfurt, 1835 - Vienne 1893). Auteur de th�ories sur la diffusion et la conductibilit� calorifique des gaz, il a donn� la loi fournissant la puissance de rayonnement du corps noir.
Wilhelm Wien, physicien allemand
(Gaffken, Prusse-Orientale, 1864 -
Munich 1928). Il a mesur� les masses et les vitesses des rayons positifs et �nonc� la loi donnant la r�partition spectrale du corps noir.
r�acteur
F PROPULSION PAR R�ACTION.
r�acteur nucl�aire
Dispositif dans lequel une r�action de fission nucl�aire en cha�ne auto-entre-
tenue peut �tre maintenue et dirig�e.
Description g�n�rale
Un r�acteur nucl�aire comporte trois parties :
� une partie active, le coeur ;
� un dispositif de r�glage et de
s�curit� ;
� une enveloppe �tanche pouvant supporter des pressions importantes.
Le coeur
Comparable au foyer d�une chaudi�re, il assure la production de la chaleur.
On d�finit les diff�rents types de r�acteurs par les trois principaux �l�-
ments qui caract�risent le coeur : le downloadModeText.vue.download 553 sur 651
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combustible, le mod�rateur et le fluide caloporteur.
y Le combustible. Il peut �tre de l�uranium* � qui est le plus fr�quemment utilis� � ou du plutonium*.
L�uranium peut �tre soit sous sa
forme naturelle (0,7 p. 100 d�uranium 235 et 99,3 p. 100 d�ura-
nium 238), soit sous une forme dite
� enrichie �, dans laquelle on a augment� la proportion de l�uranium 235
(de l�ordre de 3 � 4 p. 100).
L�uranium naturel est employ� le
plus souvent sous forme de barreaux pleins ou creux (tubes) d�uranium m�tallique de quelques centim�tres de diam�tre et de quelques dizaines de centim�tres de longueur. L�uranium enrichi est g�n�ralement utilis� � l��tat d�oxyde d�uranium (UO2) sous forme
de petits cylindres de quelques millim�tres de diam�tre et d�une quinzaine de millim�tres de longueur empil�s dans des tubes m�talliques.
Pour retenir les produits de fission qui se forment dans le combustible et �viter une contamination ext�rieure, on entoure celui-ci d�une gaine parfaitement �tanche, qui le prot�ge de la corrosion et de l��rosion par le fluide caloporteur, et qui constitue aussi un support m�canique ; cette gaine peut �tre du magn�sium, de l�acier inoxydable ou un alliage de zirconium.
y Le mod�rateur. Pour entretenir la r�action en cha�ne, les neutrons dont la vitesse d��mission est de l�ordre de 20 000 km/s, doivent �tre ralentis jusqu�� une vitesse de 2 km/s : c�est le r�le du mod�rateur, qu�il serait plus correct d�appeler ralentisseur. Le mo-d�rateur est form� d�atomes l�gers, de fa�on que les neutrons, en rebondissant sur les noyaux de ces atomes, puissent, par des chocs �lastiques successifs, se ralentir, � la mani�re de boules de billard, sans �tre captur�s.
Les mod�rateurs les plus utilis�s sont le graphite, l�eau ordinaire, l�eau lourde, le b�ryllium ou certains liquides organiques.
y Le fluide caloporteur. La chaleur lib�r�e au sein du combustible par la fission nucl�aire est �vacu�e hors du coeur du r�acteur par un fluide mis en mouvement par une soufflante ou une pompe.
Le fluide caloporteur doit :
� �tre suffisamment stable
chimiquement ;
� capturer le moins possible de
neutrons ;
� avoir une capacit� et une conductivit� calorifiques �lev�es ;
� ne corroder ni la gaine du com-
bustible ni les autres constituants du r�acteur.
Il peut �tre :
� du gaz carbonique (r�acteurs � ura-
nium naturel) ;
� de l�eau (r�acteurs � uranium enrichi-eau ordinaire) ;
� du sodium fondu (r�acteurs
surr�g�n�rateurs) ;
� de l�h�lium, de l�eau lourde, des liquides organiques (autres types de r�acteurs).
Le dispositif de r�glage et de
s�curit�
Ce dispositif sert � maintenir la r�action en cha�ne � un niveau d�termin� et � l�arr�ter imm�diatement si une situation anormale venait � se produire.
Il est compos� de barres (de r�glage ou de s�curit�) form�es de mat�riaux ayant la propri�t� de capturer les neutrons (cadmium) ; � l�arr�t, ces barres sont enfonc�es dans le coeur.
L�enveloppe �tanche
Cette enveloppe, dans laquelle sont install�s le coeur et le dispositif de r�glage, est calcul�e pour r�sister � la pression interne du fluide caloporteur. Elle peut �tre soit un caisson en b�ton pr�contraint de plusieurs m�tres d��paisseur (r�acteurs � uranium naturel, graphite, gaz), soit une cuve m�tallique pouvant atteindre une quinzaine de centim�tres d��paisseur et rev�tue int�rieurement d�acier inoxydable (r�acteurs � eau ordinaire).
Ajoutons que le circuit de trans-
mission de la chaleur comporte des �changeurs qui transmettent la chaleur du fluide caloporteur au circuit eau-vapeur, ainsi que des tuyauteries et des pompes.
La chaleur est extraite du coeur du r�acteur par le fluide caloporteur. Elle est transmise g�n�ralement au circuit eau-vapeur, qui alimente la turbine par l�interm�diaire d��changeurs de chaleur, qui jouent le r�le des tubes de la chaudi�re d�une centrale thermique classique.
Classification
des r�acteurs
Th�oriquement, il existe de nombreux types de r�acteurs de fission, que l�on peut classer selon diff�rents param�tres, tels que :
� l�objectif vis� (r�acteur exp�rimental, de recherche, d�entra�nement, de puissance [production d��lectricit�], d�irradiation, plutonig�ne [production de plutonium]) ;
� la nature du combustible ;
� la nature du fluide de
refroidissement ;
� la nature des neutrons provoquant la fusion (r�acteurs � neutrons thermiques, r�acteurs � neutrons rapides) ;
� la r�partition du combustible nu-cl�aire et du mod�rateur.
Dans les r�acteurs dits � h�t�ro-
g�nes �, le combustible et le mod�rateur sont s�par�s : le combustible se pr�sente sous forme de barreaux qu�entoure le mod�rateur. Dans les r�acteurs dits � homog�nes �, le combustible et le ralentisseur sont m�lang�s ou bien le combustible est dissous dans le mod�-
rateur. Le choix d�un jeu de ces param�tres constitue ce qu�on appelle une fili�re.
y Pratiquement, on peut ramener
� quatre le nombre des fili�res en service :
� uranium naturel, graphite, gaz ;
� uranium enrichi, eau ordinaire (type PWR) ;
� uranium enrichi, eau ordinaire (type BWR) ;
� r�acteur surr�g�n�rateur � neutrons rapides.
a) R�acteur � uranium naturel, mo-d�r� au graphite et refroidi au gaz carbonique sous pression. Cette fili�re a surtout �t� d�velopp�e, � l�origine, par les Anglais et les Fran�ais.
Sur le plan national, les trois r�acteurs de Chinon, les deux r�acteurs de Saint-Laurent-des-Eaux et Bugey I appartiennent � cette fili�re.
Ces r�acteurs doivent �tre de grande taille, car l�uranium naturel fournit relativement peu de neutrons ; leur co�t de construction est assez �lev�, mais le combustible est le moins on�reux.
La puissance thermique se situe entre 1 500 et 2 000 MW, et la puissance �lectrique de la centrale associ�e entre 400 et 600 MW (elle peut m�me aller jusqu�� 1 000 MW).
La pression du gaz est en moyenne de 12 � 25 kg/cm 2 et peut atteindre 40 kg/cm 2. La temp�rature � la sortie du r�acteur est de l�ordre de 400 �C.
b) R�acteur � uranium enrichi, mo-d�r� et refroidi � l�eau ordinaire. Le combustible enrichi en uranium 235
(de 3 � 4 p. 100 au lieu de 0,7 p. 100) fournit beaucoup plus de neutrons que l�uranium naturel. De tels r�acteurs sont de plus petite taille que les pr�-
c�dents. Si leur construction est moins on�reuse, le combustible enrichi, par downloadModeText.vue.download 554 sur 651
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contre, est beaucoup plus cher. L�eau ordinaire peut �tre utilis�e comme mod�rateur, puisque l�on dispose de beaucoup de neutrons, et aussi comme fluide caloporteur, soit sous pression (type PWR, Pressurised Water Reactors), soit bouillante (type BWR, Boiling Water Reactors).
Fonctionnant � l�uranium enrichi et � l�eau l�g�re sous pression, les r�acteurs PWR sont parvenus au stade industriel ; sur le plan national, Bugey II et
III ainsi que Fessenheim appartiennent � cette fili�re.
Le co�t de ces deux fili�res est
actuellement du m�me ordre de grandeur : le type BWR (General Electric
[licence en France : Compagnie g�n�-
rale d��lectricit�]) serait peut-�tre un peu moins cher, mais les techniciens estiment que le type PWR (Westinghouse [licence en France : Soci�t� des forges et ateliers du Creusot]) serait peut-�tre plus s�r en cas d�accident.
Dans ces r�acteurs on atteint des temp�ratures comprises entre 250 et 300 �C avec des pressions de l�ordre de 130 � 150 kg/cm 2 pour les r�acteurs pressuris�s et de 50 � 80 kg/cm 2 pour les r�acteurs bouillants. La puissance thermique est en g�n�ral de l�ordre de 1 000 MW, et la puissance �lectrique de 300 MW.
c) R�acteur surr�g�n�rateur � neutrons rapides. Cette fili�re, encore peu r�pandue, semble �tre la formule de l�avenir. Sur le plan national, la centrale Ph�nix (250 MWe) de Marcoule, dont la construction s�est achev�e � la fin de 1972, a diverg� le 31 ao�t 1973.
Dans ces r�acteurs il n�y a pas de mod�rateur ; le coeur est de petite dimension : dix fois plus petit que celui d�un r�acteur � uranium naturel. Le combustible peut �tre de l�uranium enrichi ou du plutonium, et le fluide caloporteur est g�n�ralement du sodium fondu.
Ph. R.
F Nucl�aire (�nergie) / Uranium.
V. Raievski, les R�acteurs nucl�aires (Centre d��tudes nucl�aires, Saclay, 1954). /
T. Kahan et M. Gauzit, Physique et calcul des r�acteurs nucl�aires (Dunod, 1957). / T. Reis, Technologie des r�acteurs nucl�aires (Gauthier-Villars, 1959-1964 ; 3 vol.). / J. Sauteron, les Combustibles nucl�aires (Hermann, 1965).
/ B. Laponche, Introduction � l��tude neutronique des r�acteurs nucl�aires (P. U. F., 1969).
r�action chimique
Op�ration fondamentale de la chimie, au cours de laquelle apparaissent dans
un syst�me mat�riel de nouvelles es-p�ces chimiques ou se modifient leurs proportions.
Les r�actions chimiques pr�sentent un certain nombre de caract�res, dont certains permettent une classification.
Un m�lange qui est le si�ge d�une r�action chimique est un syst�me
thermodynamique �changeant avec
le milieu ext�rieur de l��nergie sous diverses formes : chaleur, travail, �nergie �lectrique ou �lectromagn�tique...
En particulier, l��change de chaleur permet de d�finir des chaleurs de r�action (v. thermochimie) et de classer les r�actions en r�actions exothermiques, qui d�gagent de la chaleur, et endothermiques, qui en absorbent ; certaines r�actions peuvent �tre pratiquement athermiques.
Par une r�action chimique, un m�-
lange initia de � corps r�agissants � est transform� en un m�lange de � produits �. Il peut arriver que, dans le m�lange final, l�un au moins des corps r�agissants ait compl�tement disparu : on dit alors que la r�action est totale.
C�est le cas de beaucoup de r�actions de combustion, par exemple celle de l�hydrog�ne au contact de l�oxyg�ne de l�air. Mais, dans d�autres cas, �galement tr�s nombreux, la r�action s�arr�te alors que le m�lange contient encore une plus ou moins grande quantit� de tous les constituants du d�but : on dit que la r�action est limit�e, et l��tat du syst�me obtenu apr�s arr�t de la r�action est un �quilibre* chimique.
Suivant les conditions (temp�rature, pression, pr�sence de catalyseurs...) dans lesquelles une r�action s�effectue, un temps plus ou moins long s��coule entre le d�but et la fin de la r�action. De cette constatation r�sulte la notion de vitesse de r�action (v. cin�tique). Dans certains cas, cependant, la vitesse de la r�action est si grande que celle-ci appara�t comme instantan�e ; c�est le cas, par exemple, des r�actions explosives.
La connaissance d�une r�action
chimique est d�abord celle des corps r�agissants et des produits, de leur nature et de leurs proportions. C�est le r�le de l��quation de la r�action de nous renseigner � ce sujet, � l�aide des
formules des corps et de leurs coefficients ; ceux-ci doivent �tre �tablis de fa�on que soit satisfait le principe de conservation de la masse de chacun des �l�ments qui interviennent. Cette �quation, riche de renseignements d�ordre pratique, n�est, cependant, qu�un bilan, global et pr�cis, de la transformation macroscopique qu�elle repr�sente ; elle ne contient en g�n�ral aucune indication sur le m�canisme microscopique des �changes (v. cin�tique). Ces m�canismes consistent en des s�parations et des regroupements d�atomes ou d�ions, rendus possibles par des d�placements de charges �lectriques.
Du point de vue du seul bilan, il est int�ressant de consid�rer plusieurs types de r�actions : r�actions de synth�se et de polym�risation (ainsi que leurs inverses, r�actions de dissociation et de d�polym�risation) ; r�actions d�addition, de substitution, d��limination... Du point de vue du m�canisme microscopique et du d�placement des charges, on distingue les r�actions radicalaires (exemple : H2 + Cl2 ( 2 HCl) et les r�actions ioniques, groupe important o� l�on rencontre les r�actions acide-base, avec transfert de proton ou, plus g�n�ralement, de doublet �lectronique, et les r�actions d�oxydor�duction, qui s�accompagnent du transfert d�un ou de plusieurs �lectrons.
R. D.
r�alisme
� R�alisme � est d�origine r�cente. Il appara�t d�abord, semble-t-il, en Allemagne (Realismus), chez Kant* et les id�alistes allemands. Schiller*, disciple de Kant en mati�re esth�tique, l�emploie dans une lettre � Goethe du 27 avril 1798 : � Il ne fait aucun doute que [les Fran�ais] sont de meilleurs r�alistes qu�id�alistes, et j�en trouve une preuve victorieuse dans le fait que le r�alisme ne peut pas faire de po�tes. �
G�N�RALIT�S
D�Allemagne, il passe en Angleterre, o� Coleridge, dont on sait la dette envers la philosophie et la po�sie allemande, l�utilise dans ses Biographia
literaria (1817). En France, le mot appara�t pour la premi�re fois dans un article anonyme du Mercure du XIXe s., en 1826, � propos de critique litt�raire.
En 1837, d�apr�s Gustave Planche, � le r�alisme est aujourd�hui si populaire qu�on ne saurait trop le combattre �, phrase qui vise le roman-feuilleton et surtout Balzac*. Mais, � l�exception de Planche, ce sont surtout les critiques d�art qui se servent alors du terme de r�alisme pour attaquer les tendances nouvelles de la peinture. Dans son Dictionnaire de la langue fran�aise, Littr� mentionne le terme de r�alisme, appliqu� � la litt�rature et aux beaux-arts, comme � n�ologisme : en termes d�art et de litt�rature, attachement � la reproduction de la nature sans id�al �.
Enfin, le mot entre en 1878 dans le Dictionnaire de l�Acad�mie fran�aise :
� Terme de philosophie scolastique : La doctrine r�aliste. Il se dit aussi, en termes d�art et de litt�rature, d�une reproduction minutieuse et servile des choses : On trouve dans ses oeuvres un r�alisme choquant. �
Pour les historiens de la philosophie, � partir du XIXe s., le r�alisme est d�abord la doctrine des r�alistes (reales), oppos�e � celle des nomi-nalistes (nominales) dans la querelle des universaux (les scolastiques n�emploient jamais les termes de r�alisme et de nominalisme). Pour les reales, les universaux existent ind�pendamment des choses dans lesquelles ils se manifestent, doctrine d�origine platonicienne. Pour Kant et ses disciples, r�alisme ne s�oppose plus � nominalisme, mais � id�alisme. Ce bin�me fera fortune dans la critique artistique et litt�raire du XIXe s.
R�alisme et r�alismes
Les historiens de la litt�rature fran-
�aise ont coutume d�appeler r�alisme la p�riode 1850-1885. Le r�alisme se situerait entre le romantisme* et le symbolisme*. Cette vue de l�histoire litt�raire n�est pas g�n�ralement admise hors de France : les critiques anglais pr�f�rent l�expression litt�rature victorienne ; F. O. Matthiessen a baptis� cette p�riode la Renaissance am�-
ricaine ; en Italie, le terme de v�risme a pr�valu, etc. R�alisme est utilis� par
les critiques de tous les pays, mais dans des sens tr�s vari�s. On a parl� de r�alisme � propos d�Hom�re, de la litt�rature romaine (Satiricon de P�-
trone, Satires d�Horace et de Juv�nal, �pigrammes de Martial), des fabliaux du Moyen �ge, de Rabelais*, des romans de Scarron et de Charles Sorel au XVIIe s., de Richardson* et de Fielding*
au XVIIIe s... Au XIXe s., il existe de profondes diff�rences entre le r�alisme affich� de Champfleury et de Duranty, le � r�alisme romantique � de Dickens*, le � r�alisme fantastique � de Dosto�evski*, le � r�alisme po�tique �
d�Otto Ludwig et d�Adalbert Stifter.
Bien d�autres romanciers de ce temps ont �t� baptis�s r�alistes, pour des raisons diverses : Thackeray*, George Eliot* et Gissing en Angleterre ; Gottfried Keller* en Suisse ; Fogazzaro, le v�riste Verga* et Capuana en Italie ; Jacobsen au Danemark ; Gogol*, Tourgueniev*, Tolsto�* et Gorki* en Rus-downloadModeText.vue.download 555 sur 651
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sie ; William Dean Howells et Mark Twain* aux �tats-Unis... M�mes diff�-
rences profondes entre les dramaturges r�alistes : Ibsen*, Bj�rnson*, Strind-berg*, Hauptmann*, Henry Becque...
Au XXe s., dans les pays socialistes, le r�alisme est la doctrine officielle. Il faut donc se contenter de voir en lui une tendance litt�raire et artistique, qui se manifeste plus nettement dans la litt�rature mondiale aux XIXe et XXe s., � partir des ann�es 1830. Comme
le dit Erich Auerbach (Mimesis),
� le r�alisme historique, pleinement conscient des probl�mes socio-politico-�conomiques, est un ph�nom�ne purement moderne, commen�ant avec Stendhal �.
D�finition du r�alisme
� la limite, le r�alisme est un non-sens artistique, puisque toute oeuvre est expression, linguistique par exemple, pour la litt�rature. Les th�oriciens les plus exigeants du r�alisme, comme Champfleury et Duranty, ont, eux-m�mes, pris grand soin de distinguer entre la r�alit� et l�oeuvre d�art : � La
reproduction de la nature par l�homme ne sera jamais une reproduction, une imitation, ce sera toujours une interpr�tation � (Champfleury, le R�alisme, 1857). Somme toute, le r�alisme se pr�sente comme une tentative pour exprimer la r�alit�, contemporaine ou historique, par opposition aux oeuvres id�alistes, qui d�crivent la vie comme elle devrait �tre, libre, heureuse, juste, o� les bons r�ussissent et les m�chants p�rissent, ainsi que dans le m�lodrame romantique. Les oeuvres r�alistes pr�-
f�rent donc repr�senter les classes sociales les plus nombreuses et les moins favoris�es, comme �tant les plus typiques, et se terminent le plus souvent par des d�nouements malheureux. Le r�alisme est pessimiste, non parce qu�il est � en derni�re analyse un d�sordre artistique dont la cause est assez souvent un d�sordre moral �
(A. David-Sauvageot, le R�alisme et le naturalisme dans la litt�rature et dans l�art, 1889), mais parce qu�il veut faire prendre conscience aux lecteurs des injustices de la soci�t� et contribuer � y rem�dier. De ce point de vue, on peut, � la rigueur, distinguer trois principaux courants r�alistes au XIXe s. Le premier comprend des oeuvres proches du reportage, qui se veulent aussi objectives que possible : ainsi celles de Champfleury et de Duranty en France ; elles demeurent secondaires dans toutes les litt�ratures. En second lieu, ce sont des oeuvres fond�es sur l�esth�tique h�g�lienne, pour laquelle le Vrai et le Beau sont des crit�res respectifs : ce sera la voie de Flaubert*, de Baudelaire* et, plus tard, d�Henry James* et de Proust*. Enfin, et c�est le cas le plus fr�quent, sont r�alistes des oeuvres r�-
solument engag�es, dans quelque sens que ce soit, et dont le but est d�abord non pas artistique, mais psychologique, moral, social, politique, religieux. Dickens, Thackeray ou George Eliot, Dosto�evski, Tolsto� ou Gorki, Ibsen ou Hauptmann, Vall�s* ou Zola*... ne se soucient pas de l�art pour l�art. Leurs oeuvres comportent un message qui les justifient. Celui de l�Assommoir, nous dit Zola, est bien simple : � Fermez les bistrots, ouvrez les �coles. � Ce d�sir de r�former l�homme et la soci�t� a situ� le plus souvent romans et drames r�alistes dans la litt�rature d�opposition, et attir� les foudres des corps
constitu�s, religieux, politiques ou acad�miques : t�moin les proc�s intent�s � Flaubert, � Baudelaire, � Maupassant*
ou � l��diteur anglais Henry Richard Vizetelly. Dans les manuels et la critique officielle, au XIXe s., l��pith�te r�aliste a le plus souvent une valeur p�-
jorative (Bruneti�re, David-Sauvageot, Dictionnaire de l�Acad�mie fran�aise).
R�alisme et sciences
humaines
Il n�est pas �tonnant que les �crivains r�alistes aient �t� profond�ment influenc�s au XIXe s. par les naissantes sciences humaines : biologie, psychologie, sociologie, recherches historiques, l� o� ils n�utilisent pas leurs exp�riences personnelles, car l�oeuvre r�aliste, en profondeur, est toujours plus ou moins autobiographique.
George Eliot doit beaucoup � Auguste Comte*, Gottfried Keller � Feuerbach*, Zola et Ibsen aux th�oriciens de l�h�r�dit�, Otto Ludwig ou Hauptmann aux enqu�tes sur les ouvri�res de leur temps. Ce go�t pour les sciences humaines, essentiellement descriptives, explique sans doute pourquoi la tendance r�aliste a plus influenc� le roman et la sc�ne que la po�sie lyrique, encore que l�on puisse parler du r�alisme de Baudelaire, de Jules Laforgue* ou de T. S. Eliot*. Bien entendu, les grands romanciers et dramaturges r�alistes n�ont jamais oubli� les probl�mes du langage ou de la repr�sentation th��-
trale. Le 12 d�cembre 1857, Flaubert �crit � Mlle Leroyer de Chantepie :
� Vous me dites que je fais trop attention � la forme. H�las ! c�est comme le corps et l��me ; la forme et l�id�e, c�est tout un. � Et Henry Becque, qui se veut le Moli�re de son temps, s��carte r�solument du Th��tre-Libre d�Antoine.
Le r�alisme dans la
litt�rature fran�aise
Certains critiques, Pierre Martino par exemple, ont voulu voir dans le r�alisme une constante de la litt�rature fran�aise, du Moyen �ge � nos jours ; � leurs yeux, le romantisme ne serait qu�une mode passag�re, et d�ailleurs import�e de l��tranger. Une telle conception ne r�siste pas � l�examen, car la tendance r�aliste s�est manifes-
t�e dans tous les pays et � toutes les �poques. Au XIXe s., on la voit se d�velopper en Allemagne d�s 1830 (mouvement dit de la Jeune-Allemagne), puis en Angleterre, en France, en Italie, en Espagne, dans les pays scandinaves, en Russie, aux �tats-Unis... Mais c�est en France que le r�alisme trouve ses th�oriciens les plus ardents et les plus influents, surtout si l�on admet que le naturalisme n�est qu�une variante du r�alisme, que Zola et le groupe de M�dan constituent la seconde g�n�ration r�aliste.
Depuis 1826, le terme de r�alisme �tait assez souvent utilis� par la critique litt�raire et surtout la critique d�art (B. Weinberg), mais il ne conna�-
tra une grande diffusion que lors des querelles suscit�es par les tableaux et les expositions de Gustave Courbet : l�Apr�s-D�ner � Ornans (1849), l�Exposition de 1855. � propos de l�Apr�s-D�ner, Champfleury, ami et admirateur de Courbet, �crit un article intitul�
� le R�alisme dans l�art � (l�Ordre, 21 sept. 1850) ; l�enseigne de l�Exposition Courbet en 1855 porte en grosses lettres : le R�alisme. D�ailleurs, pour Courbet comme pour Champfleury,
l��tiquette r�aliste n��tait pas de leur choix : � Quant au r�alisme, je regarde le mot comme une des meilleures
plaisanteries de l��poque [...]. Les critiques, en employant perp�tuellement ce mot, nous ont fait une obligation de nous en servir � (Champfleury) ;
� Le titre de r�aliste m�a �t� impos�
[...] � (Courbet, pr�face du catalogue de son Exposition, 1855). Peintres et �crivains pr�f�rent parler de � sinc�rit� dans l�art �. Dans sa revue R�alisme (nov. 1856 - mai 1857), Duranty �crit :
� Le r�alisme conclut � la reproduction exacte, sinc�re du milieu social, de l��poque o� l�on vit [...] � (nov.
1856), et, en 1867, dans la pr�face au catalogue de son Exposition, Manet proclame : � L�artiste ne dit pas aujourd�hui : venez voir des oeuvres sans d�fauts, mais venez voir des oeuvres sinc�res. �
Stendhal* et surtout Balzac sont
alors consid�r�s comme les ma�tres du r�alisme (Taine), Flaubert et les fr�res Goncourt* comme ses repr�sentants les plus �minents, avec Charles Bar-
bara, Ernest Feydeau, Hector Malot, Jules Vall�s avant la publication des Soir�es de M�dan (1880), auxquelles contribuent Zola, Maupassant, Huys-mans*, C�ard, Hennique et Alexis. De fait, ces �crivains ont peu de traits communs, sinon leur d�sir de repr�senter la soci�t� de leur temps. Flaubert �crit � Tourgueniev le 8 novembre 1877 : � La r�alit�, selon moi, ne doit �tre qu�un tremplin. Nos amis sont persuad�s qu�� elle seule elle constitue tout l��tat ! Ce mat�rialisme m�indigne, et, presque tous les lundis, j�ai un acc�s d�irritation en lisant les feuilletons de ce brave Zola. Apr�s les r�alistes, nous avons les naturalistes et les impressionnistes.
Quel progr�s ! Tas de farceurs, qui veulent se faire accroire et nous faire accroire qu�ils ont d�couvert la M�diterran�e ! �, ou encore � Maupassant le 25 d�cembre 1876 : � Henri Monnier n�est pas plus vrai que Racine. �
De leur c�t�, Champfleury et Duranty n�aiment gu�re Madame Bovary, qui leur para�t trop impersonnelle et manquer de chaleur humaine : � Trop
d��tude ne remplace pas la spontan�it� qui vient du sentiment �, �crit Duranty dans R�alisme � propos du roman de Flaubert. Pourtant, on peut distinguer une tendance commune � tous ces
�crivains, et cela non seulement en France : l�oeuvre se veut scientifique,
� sociologique �. Au manifeste des fr�res Goncourt : � Aujourd�hui que le roman [...] devient, par l�analyse et la recherche psychologique, l�histoire morale contemporaine [...] � (pr�face de Germinie Lacerteux, 1865), fait �cho la d�finition de Taine* : � Du roman � la critique et de la critique au roman la distance aujourd�hui n�est pas grande. Si le roman s�emploie � montrer ce que nous sommes, la critique s�emploie � montrer ce que nous avons �t�. L�un et l�autre sont maintenant une grande enqu�te sur l�Homme
[...] � (1865). C�est ce que prouvent � l��vidence des oeuvres comme les Bourgeois de Molinchart de Champfleury (1855), l�Assassinat du Pont-Rouge de Barbara (1855), Madame Bovary (1856), Fanny d�Ernest Feydeau (1858), le Malheur d�Henriette G�rard de Duranty (1860), Germinie Lacerteux des Goncourt (1865), l��ducation sentimentale (1869), la Belle Madame Dionis d�Hector Malot (1871), l�Enfant downloadModeText.vue.download 556 sur 651
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de Jules Vall�s (1879), les Rougon-Macquart de Zola, les romans de Huys-mans et de Maupassant, et, avec plus de fantaisie et de tendresse, le Petit Chose (1868), Jack (1876) d�Alphonse Daudet, qui restera l�auteur d�un terroir (Lettres de mon moulin, 1866 ; Tarta-rin de Tarascon, 1872). En somme, le r�alisme fran�ais se tourne vers l��tude de ce qu�on peut appeler les � sciences de l�homme et de son environnement �.
R�alisme pas mort
Les grands adversaires du r�alisme ont toujours �t� les tenants de la litt�rature d��dification ou d��vasion � pour s�en tenir aux romanciers fran�ais du XIXe s., des oeuvres comme le Roman d�un
jeune homme pauvre (1858) d�Octave Feuillet ou le Comte Kostia (1863) de Victor Cherbuliez �, c�est-�-dire une litt�rature �minemment p�rissable. On peut avancer, en simplifiant, que tous les grands �crivains ont �t� r�alistes, dans le sens large du terme, puisqu�ils se sont vou�s � une critique profonde et scrupuleuse de la vie comme ils la voyaient. Au XXe s., Proust, Gide*, Mauriac*, Malraux*, Bernanos*, Ara-
gon*, le � nouveau roman � peuvent se r�clamer, � titres divers, du r�alisme, aussi bien que Faulkner*, Hemingway* ou Steinbeck*, Virginia Woolf*
ou E. M. Forster, Moravia*, Cholokhov*, Bertolt Brecht*... Le terme de r�alisme doit donc �tre utilis� avec une extr�me prudence, tant pour caract�riser un �crivain que pour d�nommer une �poque. Dire d�une oeuvre d�art qu�elle est r�aliste ne m�ne gu�re loin si l�on ne d�finit pas la relation originale qui la lie � la r�alit�.
J. B.
Champfleury (J. Husson, dit), le R�alisme (L�vy, 1857 ; nouv. �d., Hermann, 1973). /
A. David-Sauvageot, le R�alisme et le naturalisme dans la litt�rature et dans l�art (L�vy, 1889). / P. Martino, le Roman r�aliste sous le second Empire (Hachette, 1913) ; le Naturalisme fran�ais, 1870-1895 (A. Colin, 1923). / E. Bouvier, la Bataille r�aliste (Fontemoing, 1914). /
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B. Weinberg, French Realism : the Critical Reac-tion, 1830-1870 (New York, 1937). / E. Auerbach, Mimesis. Dargestellte Wirklichkeit in der abendl�ndischen Literatur (Berne, 1946, 2e �d., 1959 ; trad. fr. Mimesis. La repr�sentation de la r�alit� dans la litt�rature occidentale, Gallimard, 1969). / G. Luk�cz, Essays �ber Realismus (Berlin, 1948). / H. Levin, The Gates of Horn : a Study of Five French Realists (New York, 1963).
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LE R�ALISME DANS LES
ARTS PLASTIQUES
Pour l�historien de l�art, le terme de r�alisme, dans son sens strict, s�applique � un courant qui fait son apparition au XIXe s., durant les ann�es 40, et dont certaines composantes essentielles cristallisent � l�occasion de la r�volution de 1848. Tr�s vite, des tendances parall�les ou des �chos directs se manifestent, qui se prolongeront jusqu�� la fin du si�cle dans toute l�Europe, aux �tats-Unis et jusqu�en Russie. Domin� par la personnalit� et l�oeuvre de Courbet*, le r�alisme n�a pas de doctrine pr�cise, sauf celle que lui pr�tent des �crivains et des critiques. � Le titre de r�aliste, affirme Courbet, m�a �t� impos� comme on a impos� aux hommes de 1830 le titre de romantiques. �
Le courant r�aliste n�en a pas moins marque, � titres divers, toutes les productions de l��poque, infl�chissant les survivances du romantisme* et trouvant un prolongement impr�vu dans l�impressionnisme*. Il a, d�autre part, d�gag� un angle nouveau de vision sur les arts du pass�, bousculant d�finitivement la hi�rarchie des genres, mettant au premier rang des peintres jug�s jusque-l� secondaires (les Espagnols) ou qui avaient compl�tement sombr� dans l�oubli (Vermeer*, les Le Nain*...). Le r�alisme allait ainsi se d�couvrir des pr�curseurs, voire des garants, dans toute l�histoire de la peinture, qui fut peu � peu enti�rement r��crite sous cet �clairage nouveau.
Dans un sens g�n�ral, il peut �tre d�fini par les caract�res qui suivent.
1. Du point de vue stylistique, il s�identifie � un refus de toute transposition, �puration, id�alisation de la forme et de la ligne. Il appara�t ainsi en marge des classicismes ou en r�action contre les p�riodes o� domine une transcription pr�cieuse, �l�gante du r�el : apr�s l�art courtois du gothique* international, dans la sculpture de Claus Sluter*, la peinture de Jan Van Eyck*, le retour � la monumentalit� de Giotto*, chez Masaccio* ; apr�s les d�formations mani�ristes (v. mani�risme), dans la r�action bolonaise (v. acad�misme) et
la diffusion du caravagisme � travers l�Europe.
2. Du point de vue th�matique, il se d�finit par son choix des sc�nes de la vie quotidienne. Les peintres et les sculpteurs de la fin du gothique mettent en sc�ne les �pisodes de la L�gende dor�e dans des d�cors et des costumes contemporains ; la peinture hollandaise du XVIIe s., la peinture � Biedermeier �
du d�but du XIXe s. germanique refl�tent les modes de vie d�une bourgeoisie ais�e. Il y a refus de toute hi�rarchie des sujets et donc des genres. Le paysage* et la nature morte* sont mis sur le m�me plan que l�all�gorie et la peinture d�histoire.
3. Du point de vue de la technique picturale, le r�alisme devient l�ensemble des moyens mis en oeuvre pour refl�ter le plus fid�lement possible une vision coh�rente et convaincante du monde ext�rieur. Sous cet angle, l�histoire de la peinture devient celle d�un effort progressif vers l�illusion totale, avec comme limites id�ales les raisins en trompe l�oeil du Grec Zeuxis, qui atti-raient les oiseaux, et le rendu pr�tendument objectif de l�appareil photographique. Les approches sont multiples :
� r�alisme du volume contre la stylisation et la transcription purement cal-ligraphique des formes ;
� r�alisme de l�espace dans la
conqu�te de la vision perspectiviste de la Renaissance* ;
� r�alisme de la couleur contre toute transposition conventionnelle ou d�corative (disparition des fonds dor�s � la Renaissance ; g�n�ralisation de la peinture � l�huile, qui permet de d�tailler les nuances � l�infini) ;
� r�alisme de la lumi�re (du sfumato de L�onard* de Vinci au clair-obscur de Rembrandt* ; d�couverte de la perspective a�rienne) ;
� r�alisme du rendu anatomique, dans son individualit� et non plus comme type id�al.
La notion de r�alisme prend ici une telle extension qu�� la limite aucune oeuvre figurative ne peut lui �chapper
totalement.
La date de 1846 est g�n�ralement
retenue comme point de d�part du
mouvement r�aliste. Des contacts
continuels ont alors lieu � Paris entre artistes et �crivains, en particulier � la brasserie Andler Keller. Des critiques jouent un r�le important : Champfleury (Jules Husson, 1821-1889), qui annonce dans son roman Chien-Caillou (1847) le Flaubert de Madame Bovary, qui �tudie l�oeuvre des fr�res Le Nain et qui imposera le terme de r�alisme ; Louis Edmond Duranty (1833-1880), futur directeur de la revue R�alisme (1856-57), avant de devenir le soutien des impressionnistes ; Th�ophile Thor�, dit B�rger (1807-1869), exil� de 1849 � 1860, qui redonnera sa place � l�oeuvre de Vermeer ; Jules Antoine Castagnary (1830-1888), qui fait les comptes rendus des Salons de 1857 � 1879 ; Proudhon*, enfin, ami de Courbet, qui �crit en 1865 Du principe de l�art et de sa destination sociale.
R�action contre le romantisme, le r�alisme rejoignait des pr�occupations d�ordre social et humanitaire qui furent � l�origine des r�volutions de 1848 en France et en Europe. L�art a un r�le social � remplir ; il doit se d�gager de cette recherche de l�exceptionnel, du surhumain, de ce culte exacerb� de l�individualit� qui caract�risaient l�oeuvre des artistes romantiques. Aux destin�es des h�ros s�opposent celles des hommes de la rue ou de la campagne, repr�sent�s dans leur cadre de vie, accomplissant leur labeur quotidien. Avec les id�es du positivisme, du socialisme, l�espoir en la science et le progr�s, le travail appara�t en effet comme le fondement de toute valeur humaine et �conomique. Cette id�e force du r�alisme ne se refl�tera, cependant, que tr�s �pisodiquement dans les arts plastiques. Le mat�rialisme historique de Marx* ne suscitera qu�au XXe s., en Russie sovi�tique, une production artistique qui en soit un reflet coh�rent, malheureusement d�une ma-ni�re peu convaincante du point de vue esth�tique.
Le r�alisme a eu des pr�c�dents
avant 1848. L�oeuvre de G�ricault* est la plus importante � cet �gard : G�ri-
cault traite d��v�nements de l�actualit� (radeau de la M�duse, affaire Fuald�s), du monde du travail (entrep�ts, fours � pl�tre) et de sujets sportifs qu�il importe d�Angleterre (courses, boxe) ; il fait des portraits d�ali�n�s, qui constitueront un des points de d�part de Courbet ; enfin, il l�ait usage de la lithographie. Ce moyen populaire de diffusion est repris notamment par Daumier* avec des sc�nes comme la Rue Transnonain (1834). Par ailleurs, en 1835, un Joseph Ferdinand Bois-sard de Boisdenier (1813-1866) donne, dans son �pisode de la retraite de Russie (mus�e de Rouen), une vision de la guerre sans le moindre panache.
La peinture de paysage* joue �ga-
lement un grand r�le. Dans ce genre de second plan, li� � l��poque n�o-classique � la repr�sentation de sites italiens, une r�action se dessine, qu�illustre l��volution de Corot* ; la campagne romaine est remplac�e par celle des provinces fran�aises. Th�odore Rousseau s�installe � Barbizon*, et ses vues de for�t s�opposent � la nature id�ale des derniers � classicisants �
comme aux atmosph�res tourmen-
t�es des romantiques. L�influence du downloadModeText.vue.download 557 sur 651
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paysage anglais (l��cole de Norwich, Constable*, Bonington*) est d�terminante d�s avant 1830.
Celle des Hollandais du XVIIe s. n�est pas moins forte : Ruysdael*, Meindert Hobbema, Van Goyen* sont les plus admir�s, ainsi que Paulus Potter, dont le Taureau a une nombreuse descendance de Constant Troyon (18104 865) � Rosa Bonheur (1822-1899). Quant aux peintres de genre* (Pieter de Hoogh*, Gabri�l Metsu, Frans Van
Mieris), leur influence, qui n�avait jamais cess�, aboutira � Ernest Meissonier (1815-1891), � Mariano Fortuny (1838-1874) et � leurs innombrables imitateurs.
Un dernier courant d�influences
intervient avant 1848, celui de l��cole espagnole, qui s�explique moins par
la passion des romantiques pour l�Espagne que par la pr�sence � Paris de l�exceptionnelle collection de Louis-Philippe (505 tableaux). Des peintres aussi diff�rents que Courbet, Th�odule Ribot (1823-1891), Henri Regnault (1843-1871), Carolus-Duran (1837-1917), L�on Bonnat (1833-1922), le Suisse Frank Buchser (1828-1890), Manet* et Whistler* ont laiss� des oeuvres qui montrent avec quelle attention ils avaient regard� V�lasquez*, Murillo* et Ribera*.
Un demi-si�cle de
r�alisme en France
La r�percussion la plus imm�diate de la r�volution de 1848 sur la vie artistique est la suppression du Jury et l�ouverture du Salon � tous ; 5 500 oeuvres sont ainsi pr�sent�es (chiffre habituel, mais la moiti� environ �tait refus�e).
Certains sujets trait�s sont significatifs : une forge d�Ignace Fran�ois Bonhomm� (1809-1881), des mineurs d��mile Loubon (1809-1863), des paysans bretons d�Adolphe Leleux (1812-1891), mais aucune oeuvre n�a une envergure suffisante pour lui conf�-
rer valeur de manifeste. Ce sont deux grandes peintures de Courbet qui vont jouer ce r�le en 1850 : l�Enterrement � Ornans et surtout les Casseurs de pierre. D�s 1846, Baudelaire* a demand� aux peintres de s�inspirer de la vie moderne, mais il n�a pas pr�vu une tentative aussi radicale, tenant � pr�server les droits de l�imagination. Courbet impose au contraire brutalement ces hommes aux destins obscurs, sacrifi�s ; et il ne s�agit plus de peintures de genre � accrocher au-dessus d�un piano, mais de formats �normes, r�serv�s jusque-l� aux sc�nes religieuses ou � la peinture d�histoire et que seules pouvaient sauver, � cette �chelle, les qualit�s exceptionnelles de l�artiste. En 1855, le r�alisme touche un large public gr�ce � une exposition faite par Courbet dans un baraquement de l�Alma, en marge des manifestations de l�Exposition internationale. Le peintre, jusqu�� son exil de 1873, allait rester, par ses id�es sociales g�n�reuses et sa force cr�atrice, la figure la plus significative du mouvement, avec une carri�re jalonn�e de provocations et de scandales. Son influence sera consid�rable non seule-
ment en France, mais aussi en Belgique et en Allemagne.
La peinture d�Honor� Daumier trouvera au contraire peu d��cho dans l�im-m�diat. Venu tard � cette technique, l�artiste n�expose pour la premi�re fois qu�en 1849 et repr�sente d�sormais, avec des accentuations expressionnistes, la vie des d�sh�rit�s (�migrants, forains, lavandi�res) ou des sc�nes de la vie populaire (wagons de 3e classe, th��tres, tribunaux). Constantin Guys (1802-1892) donne une chronique de l��poque qui passe des �l�gances et des d�bauches parisiennes aux mis�res de la guerre de Crim�e. Jean-Fran-
�ois Millet* assure une diffusion des th�mes r�alistes de la vie rurale avec d�autant plus de succ�s qu�il y introduit des r�sonances idylliques, voire sentimentales. Il s�installe � Barbizon en 1849. Jules Breton (1827-1906), Jules Bastien-Lepage (1848-1884), L�on
Lhermitte (1844-1925) s�inspireront, po�sie en moins, de ses paysans, mais les vrais successeurs de Millet seront Camille Pissarro, le premier Gauguin*, Seurat* dans son oeuvre dessin�e (et l�Italien Segantini). Th�odore Rousseau poursuit son oeuvre teint�e de romantisme, mais c�est Charles Fran-
�ois Daubigny (1817-1878) qui exercera en Europe l�influence la plus forte.
Il peint sur le site m�me non plus des esquisses pr�paratoires, mais le tableau lui-m�me, et son bateau-atelier, utilis� dans les ann�es 60, pr�c�de celui de Monet*. Les paysagistes deviennent l�gion : Camille Flers (1802-1868), Narcisse Diaz de la Pe�a (1807-1876), Jules Dupr� (1811-1889), Constant Troyon (1810-1865), Henri Harpignies (1819-1916), Paul Guigou (1834-1871)... Deux d�entre eux sont des pr�curseurs directs de l�impressionnisme : le N�erlandais Jongkind*, qui s�installe en France en 1846 et Eug�ne Boudin*.
Malgr� cette contribution massive des paysagistes, le r�alisme ne repr�-
sente qu�une faible partie de la cr�ation artistique sous le second Empire.
Les amateurs sont peu s�duits par les sc�nes de la vie des travailleurs, � moins que ne s�y ajoutent sentimentalit� niaise et recherche du pittoresque.
Comme dans l�architecture, le d�cor, le
mobilier, des r�surgences des �poques pr�c�dentes vont diversifier les courants et donner ainsi satisfaction, par un �clectisme* g�n�ralis�, � tous les go�ts, y compris les plus superficiels.
Ingres*, dont les portraits (Monsieur Bertin, 1832) fout la liaison entre David* et le r�alisme, va jouer un r�le tout diff�rent dans d�autres domaines : d�une part dans la peinture religieuse, o� son influence rejoint celle des nazar�ens allemands et que colonisent ses �l�ves ou imitateurs, avec leurs d�corations exsangues des �glises de Paris et de Lyon ; d�autre part dans une vari�t� de peinture historique, prolongation du retour � l�antique qui devient gr�comanie dans l�entourage du prince Napol�on. La Stratonice (1840) a une descendance nombreuse en France (L�on G�rome, 1824-1904 ; Charles Gleyre, 1806-1874), avec des �quivalents en Angleterre (lord Frederick Leighton, 1830-1896). Le pass� est reconstitu� non plus dans ses fastes et ses crises historiques, mais en des sc�nes de la vie quotidienne, sur une note famili�re et anecdotique : recherche r�aliste im-pr�vue, qui donne un pendant antique au style troubadour du temps de Louis-Philippe. D�sormais, le magasin d�accessoires est complet, et la sc�ne de genre peut �tre travestie � la mode de toutes les �poques et de tous les pays.
La peinture d�histoire proprement dite continue � occuper une grande place, la premi�re m�me en ce qui concerne les surfaces couvertes, mais aucun v�ritable cr�ateur ne s�y consacrera au cours de la seconde moiti� du XIXe s. Paul Delaroche (1797-1856) en France, Louis Gallait (1810-1887) en Belgique, Karl von Piloty (1826-1886) en Allemagne, traitant des sujets romantiques, mais dont ils ont donn� des versions prosa�ques, voire terre � terre, ont amorc� l��volution vers une sorte de r�alisme arch�ologique. Rem�de contre les acad�mismes, le r�alisme va �tre progressivement d�voy� par les acad�mistes sous couvert de reconstitution du pass�. C�est des ateliers de Jean-Paul Laurens (1838-1921), de Luc-Olivier Merson (1846-1920), de Cormon (Fernand Piestre, 1845-1924), de Fran�ois Flameng (1856-1923) et de Georges Rochegrosse (1859-1938) que sort l�art des mairies et des b�timents officiels de la IIIe R�publique.
La d�faite de 1870 fait na�tre en outre une pl�iade de peintres de bataille, tel Alphonse de Neuville (1835-1885), qui en traite les �pisodes h�ro�ques dans le stylo brutal des romanciers naturalistes.
L��clectisme triomphe non seule-
ment du point de vue des sujets trait�s en des styles plagi�s, mais aussi dans les techniques adopt�es. Pour un Courbet ou un Manet qui trouvent dans le pass� des exemples qu�ils assimilent pleinement, combien d�autres ne recherchent que le clinquant de la couleur, le blai-reaut� de la p�te, la touche pos�e de chic. Le faire large de Ribera et de Frans Hals* est exploit� par Carolus-Duran, Mih�ly Munk�csy (1844-1900), Anders Zorn (1860-1920) et se prolongera, combin� avec des �l�gances � la Van Dyck*, chez Paul Helleu (1859-1927), Giovanni Boldini (1842-1931) ou John Sargent (1856-1925), peintres des mondanit�s europ�ennes. C�est au contraire le papillotement color� qui r�gne chez Meissonier et Benjamin Constant (1845-1902) en France, chez Fortuny en Espagne, chez Adolf Men-zel (1815-1905) en Allemagne, chez Hans Makart (1840-1884) � Vienne, chez Francesco Paolo Michetti (1851-1929) et Antonio Mancini (1852-1930) � Naples, peintres de grand talent, mais que leur virtuosit� m�me condamne � une superficialit� brillante. Plus loin encore du r�alisme est le retour au XVIIIe s., qui prend naissance dans l�entourage de l�imp�ratrice. Un courant n�o-romantique subsiste enfin, sensible dans l�oeuvre d�un Diaz ou d�un Henri Fantin-Latour (1836-1904), et le symbolisme* s�annonce avec Gustave Moreau*.
Alors qu�en litt�rature le r�alisme affirme ses positions avec Zola et le naturalisme, il semble donc, en peinture, �tre de plus en plus submerg� : ses th�mes aust�res, son refus de la virtuosit� gratuite vont l�emp�cher, en effet, de s�imposer � la majorit� du public.
Mais il va trouver un prolongement impr�visible avec les impressionnistes (v. impressionnisme). Abandonnant le rendu conventionnel du motif qu�engendre le travail en atelier, ces peintres cherchent � capter l�aspect le plus fugitif, le plus transitoire du r�el gr�ce � une
restitution de la sensation optique, re-cr��e � travers la division de la touche.
Quant � Manet*, � Degas*, � Toulouse-Lautrec*, ils prennent leurs sujets dans la vie courante, mais cadrent la figure humaine avec une hardiesse sans pr�-
c�dent et s�inspirent des clich�s photographiques ou des estampes japonaises. Par contre, les pr�occupations sociales du r�alisme disparaissent.
Degas s�int�resse aux repasseuses et aux modistes pour les m�mes raisons downloadModeText.vue.download 558 sur 651
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qu�il peint les danseuses ou les femmes � leur toilette : la recherche de l�attitude corporelle, qu�il fixe en des poses impr�vues. Les oeuvres de Fr�d�ric Ba-zille, de Monet*, de Camille Pissarro, d�Alfred Sisley, de Renoir* refl�tent avant tout les charmes des beaux jours � la campagne, du bonheur prot�g� de la petite et moyenne bourgeoisie. Bonnard* et �douard Vuillard reprendront les m�mes th�mes, mais dans la note d�un intimisme encore plus calfeutr�.
La sculpture
En sculpture, le r�alisme n�a pas de grands cr�ateurs qui puissent lui �tre enti�rement rattach�s. Alors qu�en Allemagne et en Grande-Bretagne le n�o-classicisme se prolonge fort avant dans le si�cle, la France a des sculpteurs romantiques, r�cusant souvent toute transposition id�aliste. Rude* et son P�cheur napolitain (1833) ou son tombeau de Cavaignac (1847), Barye* et ses fauves, Pr�ault* (qui sera l�un des habitu�s de la Andler Keller) et sa Tuerie (1834) sont plus r�alistes que leurs successeurs, qui succombent � l��clectisme et aux recherches de � style �.
Une des influences les plus marquantes sera celle de la Renaissance florentine, mais l�admiration pour Donatello*, Verrocchio* et Giambologna* n�aboutira, � l�exception de Rude et de Carpeaux*, qu�� des oeuvres correctes, mais insipides. Les programmes sont de plus en plus contraignants pour les artistes : �difices publics au d�cor surcharge et all�gorique, morceaux de bravoure pour affronter la comp�tition
des Salons. C�est aussi l��poque des grands hommes dans tous les squares et � tous les carrefours, et les intentions comm�moratives priment, st�rilisant toute recherche originale, comme le d�montrera la pol�mique autour du Balzac de Rodin*. Emmanuel Fr�miet (neveu de Rude, 1824-1910), Fr�d�-
ric Auguste Bartholdi (1834-1904) et ses oeuvres gigantesques illustrent cet acad�misme scl�ros�. Le seul sculpteur authentiquement r�aliste est sans doute Jules Dalou*, qui, lorsqu�il �chappe � l�all�gorie, sculpte des travailleurs ou des femmes lisant et s�occupant de leurs enfants. Carpeaux est inclassable, conservant une fougue romantique et employant une technique de modelage quasi impressionniste. Autres cas exceptionnels : Degas, avec ses statuettes de chevaux et de danseuses, et Rodin, qui, de l�Homme au nez cass� (1864) aux Bourgeois de Calais (1884-1889) et � la Belle Heaulmi�re (1885), a donn� d�authentiques chefs-d�oeuvre du r�alisme.
Le r�alisme en Occident
Hors de France, il n�est pas plus ais� d�isoler les courants r�alistes. Des influences directes de Courbet, de Millet ou de Daubigny sont rep�rables.
Mais il y a naturellement des centres de cr�ation qui ne doivent rien � Paris.
L� encore interf�rent de multiples tendances : s�quelles du romantisme, pr�lude au symbolisme, �clectisme historicisant, impressionnisme sous ses dehors les plus artificiels.
Aux Pays-Bas, La Haye* est le
centre d�une �cole de paysagistes qui regardent du c�t� de Barbizon et de Corot : Hendrik Willem Mesdag
(1831-1915), dont l�immense pano-
rama, grande mode de l��poque, est encore conserv� � Scheveningen ;
Anton Mauve (1838-1888) ; les trois fr�res Maris : Jacob (1837-1899), Matthijs (1839-1917), Willem (1844-1910). Jozef Isra�ls (1824-1911) est un pendant hollandais de Millet, et tous deux auront une influence d�terminante sur la p�riode noire de Van Gogh*, celle des tisserands et des mangeurs de pomme de terre ; George Hendrik Breitner (1857-1923) est un beau peintre, aux p�tes �paisses � la Frans
Hals.
En Belgique, Louis Dubois (1830-
1880) et la Soci�t� libre des beaux-arts, fond�e en 1868, assurent une grande diffusion aux id�es de Courbet. Les th�mes du travail apparaissent plus souvent qu�ailleurs : Charles Hermans (1839-1924), dans � l�aube, fait se croiser f�tards et ouvriers ; Charles De Groux (1825-1870) peint des paysans, comme feront L�on Fr�d�ric (1856-1940) et Eug�ne Laermans (1864-
1940). L�oeuvre la plus importante est celle de Constantin Meunier (1831-1905) ; d�abord peintre, il se consacre ensuite � la sculpture monumentale, traitant des �pisodes de la vie des mineurs et des d�bardeurs.
En Italie, la situation est excessivement complexe du fait de la grande multiplicit� des centres artistiques.
C�est Florence qui occupe la place la plus importante, avec le mouvement des macchiaioli (tachistes), qui s�affirme de 1849 � 1861 autour du caf� Michelangelo. Les influences du point de vue pictural viennent de Naples, par l�interm�diaire de Mancini, et de Paris, surtout par le critique Diego Mar-telli (1838-1896). C�est une peinture de plein air, qui annonce les impressionnistes, mais qui, au lieu de briser la touche, juxtapose de vastes plages color�es, synth�se de la forme et de la couleur. Serafino Da Tivoli (1826-1892), Vincenzo Cabianca (1827-
1902), Giuseppe Abbati (1836- !
1868), Raffaello Sernesi (1838-1866), sont d�admirables paysagistes de petits formats qui �galent souvent le meilleur Corot. Adriano Cecioni (1836-1886) joue un r�le important, � la fois th�oricien, peintre et excellent sculpteur, qui capte l�instantan�it� d�un mouvement.
Trois peintres dominent ce courant et en d�passent les limites par leur talent comme par leur inspiration : Telemaco Signorini (1835-1901), influenc� par Proudhon et qui peint des prisons, des asiles, des maisons closes dans un esprit contestataire ; Giovanni Fattori (1825-1908), le plus authentique peintre d�histoire du r�alisme ; Silvestro Lega (1826-1895), dont les sc�nes de la vie bourgeoise sont p�n�tr�es d�un myst�rieux silence. Sont encore � citer : � Venise, Giacomo Favretto (1849-1887)
et Luigi Nono (1850-1918) ; � Milan, Domenico Induno (1815-1878) ; �
Naples, les garibaldiens Gioacchino Toma (1836-1891) et Michele Camma-rano (1835-1920). Giuseppe De Nittis (1846-1884) fait une carri�re internationale. Le r�alisme se fait sentir jusque dans le courant divisionniste de la fin du si�cle, chez Giovanni Segantini (1858-1899), Giuseppe Pellizza de Volpedo (1868-1907) et surtout chez Angelo Morbelli (1853-1919) et Plinio Nomellini (1866-1943).
Quant � la sculpture italienne, � part l�oeuvre de Cecioni et celle du Napolitain Vincenzo Gemito (1852-1929), elle donne des produits bizarres : les effigies d�Antonio Dal Zotto (1841-1918), d�une bonhomie famili�re (le Goldoni de Venise, 1884), sont juch�es malencontreusement sur d��normes
socles ; Achille D�Orsi (1845-1929) fait du v�risme antiquisant � grande �chelle dans les Parasites (1868).
L�aboutissement, inattendu, se trouve dans les campisanti (surtout le cimeti�re de Staglieno � G�nes et le Monumentale � Milan) : l�art fun�raire abandonne l�all�gorie pour reproduire les grandes douleurs en redingote et en robes de dentelles, dont le tr�pan reproduit dans le marbre tous les ajours.
Dans les pays germaniques, le r�alisme prend tout naturellement la suite des peintres � Biedermeier �, qu�il s�agisse du Viennois Ferdinand Georg Waldm�ller (1793-1865), peintre
d�une pr�cision acide qui passe avec aisance du paysage au portrait et � la peinture de genre, des Allemands Wilhelm von Kobell (1766-1855) ou Franz Kr�ger (1797-1857). L��cole de D�sseldorf, l�une des plus c�l�bres du XIXe s., produit quantit� de peintres de genre d�un r�alisme bon enfant, comme Ludwig Knaus (1829-1910) et Benjamin Vautier (1829-1898), d�origine suisse. Leur influence se combinera avec celle de Courbet chez le Hongrois Munk�csy, qui acquiert en Allemagne l�essentiel de sa formation avant de s�installer � Paris. � Munich, � la suite de ses s�jours et de ses expositions, Courbet exerce une forte influence sur Hans Thoma (1839-1924), Wilhelm Tr�bner (1851-1917) et surtout Wilhelm Leibl (1844-1900), le plus
dou�, qui terminera son oeuvre avec des portraits de paysans d�une acuit� qui fait penser � Holbein*. Adolf Men-zel (1815-1905) donnera en 1875 une des meilleures peintures d�usine avec sa Fonderie. Max Liebermann (1847-1935) s�attache aux th�mes des bergers et des orphelinats de Hollande. Le courant r�aliste se prolonge avec Fritz von Uhde (1848-1911), les d�buts de Lovis Corinth (1858-1925) et surtout l�oeuvre g�n�reuse de K�the Kollwitz (1867-1945), la seule qui ait su donner un pendant graphique aux grands romans de Zola dans son Insurrection des tisserands (1894-1898), sa Guerre des paysans (1903-1908).
La Russie a eu un courant r�aliste tr�s vigoureux, et l�influence des �crivains, surtout Tolsto�, y fut particuli�-
rement sensible. La conception d�un art destin� � �duquer le peuple illettr� fait na�tre en 1870 la � Soci�t� des expositions ambulantes � (Peredvijniki).
Vassili Vassilievitch Verechtchaguine (1842-1904) d�nonce les massacres de la guerre et Vassili Grigorievitch Perov (1834-1882) dessine une Procession de P�ques � la campagne aussi anticl�-
ricale que le Retour de la conf�rence de Courbet. Ilia Iefimovitch Repine (1844-1930), excellent dans tous les genres, aborde des sujets � contenu politique (le Retour du d�port�,
l�Arrestation du propagandiste). Ses contemporains, tels Vladimir Iegoro-vitch Makovski (1846-1920) et Vassili Ivanovitch Sourikov (1848-1916), donnent, eux aussi, un reflet fid�le de la soci�t� russe, tandis qu�Issaak Ilitch Levitan (1860 ou 1861-1900) peint les vastes horizons du pays.
En Roumanie, un surgeon de
l��cole de Barbizon se d�veloppe, en particulier avec Nicolaie Ion Grigo-rescu (1838-1907) et Ion Andreescu (1850-1882).
L�Angleterre a eu Hogarth* et
Wright of Derby (Joseph Wright,
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1734-1797) ainsi que divers peintres
de genre. Les pr�rapha�lites*, dont la confr�rie est fond�e en 1848, vont apporter une attention plus aigu� au r�el, presque myope dans l�observation de d�tails infimes, avec une pr�cision s�che du rendu. Dante Gabriel Rossetti et Edward Burne-Jones �voluent dans un monde �th�r� qui fait d�eux les pr�curseurs du symbolisme. Par contre, John Everett Millais, William Holman Hunt sont le plus souvent
d�authentiques r�alistes, m�me quand ils �voquent une sc�ne historique ou biblique. La plus significative, de ce point de vue, est cependant l�oeuvre de Ford Madox Brown, o� les pr�occupations sociales sont manifestes. De nombreux peintres adoptent la m�me technique minutieuse pour traiter des th�mes de la vie quotidienne, le plus souvent dans un registre sentimental : ainsi Abraham Solomon (1824-1862), Arthur Hughes (1832-1915), Henry
Wallis (1830-1916), John Brett (1830-1902), qui peint, lui-aussi, un casseur de cailloux, mais dans un d�cor de paradis terrestre. William Dyce (1806-1864) fut l�importateur des influences nazar�ennes en Angleterre, mais il �volue vers un r�alisme plein de silence et de po�sie. William Powell Frith (1819-1909) est l�imagier minutieux de la vie bourgeoise. Quant � Richard Dadd (1819-1887), intern� pendant plus de quarante ans, il laissera quelques oeuvres �tonnantes qui annoncent la pr�cision dans la vision de certains surr�alistes.
Aux �tats-Unis, les peintres sont moins obs�d�s qu�en Europe par les exemples du pass�. Le romantisme
de l��cole de l�Hudson refl�te, par exemple chez Frederick E. Church
(1826-1900), l�immensit� des paysages am�ricains. William Sidney Mount
(1807-1868) et George Caleb Bingham (1811-1879) donnent un reflet fid�le de la vie rurale. Mais les deux meilleurs repr�sentants du r�alisme sont Wins-low Homer (1836-1910), admirable
aquarelliste, qui fut peintre reporter pendant la guerre de S�cession, et Thomas Eakins (1844-1916), influenc� par V�lasquez, Courbet et Manet (la Clinique du Prof. Gross, 1875). Apr�s 1900, les influences munichoises et parisiennes se combinent dans le groupe de huit peintres d�nomm� � Ash Can School �, que domine Robert Henri
(1865-1929).
Le XXe si�cle
Depuis le d�but du XXe s., les exp�-
riences les plus radicales se sont succ�d� : restructuration et synth�tisation des formes et des volumes avec-C�-
zanne et les cubistes ; juxtaposition des couleurs pures de Gauguin, des n�o-impressionnistes et des fauves ; d�formations tragiques ou visionnaires de Van Gogh, de Munch et des expressionnistes ; enfin disparition compl�te de toute r�f�rence au monde ext�rieur dans l�abstraction lyrique ou g�om�trique. Il serait donc tentant de conclure que le r�alisme, avec ses images qui se veulent reflet sans distorsion ni transposition autre que celle de la technique picturale, est devenu une valeur d�mon�tis�e. Or, il a, au contraire, conserv� des positions qui ne sont pas forc�ment archa�ques ou r�actionnaires, et ses r�apparitions se sont m�me faites r�cemment dans des contextes d�avant-garde.
Au XXe s., �galement, les historiens d�art ne cessent d��largir r�trospectivement le domaine du r�alisme avec des oeuvres soit oubli�es (les peintres de nature morte du XVIIe s. en France, les Italiens Giuseppe Ghislandi, Giacomo Ceruti...), soit peu connues ou mal comprises (les Bassano*, Bruegel*, Aertsen*, le Caravage*, l��cole d�Utrecht*, Pieter Van Laer, les Bam-boccianti, les peintures moralisantes de Hogarth et de Greuze*...) : contrepartie impressionnante au monde des dieux et des h�ros, qui a domin� la grande peinture du classicisme et du baroque.
Entre les deux guerres mondiales, le terme de r�alisme est employ� d�une fa�on large, mais souvent abusive, pour d�signer toute peinture figurative ne comportant pas do d�formations majeures. C�est le cas en France, o� de nombreux peintres pensent, au cours des ann�es 30, que l��re des aventures hasardeuses est passe, leur fid�lit� � une peinture figurative se r�clamant souvent du r�alisme. Mais la plupart ne savent pas �viter un �clectisme sans saveur, o� des souvenirs de Bonnard et des peintres de la joie de vivre se m�lent � des formules �dulcor�es du
fauvisme* et du cubisme*, avec parfois des nostalgies de Vermeer, de La Tour, de Corot : ce r�alisme se veut souvent po�tique, parfois socialiste, mais il d�bouche le plus souvent sur un nouvel acad�misme. Des peintres savent, cependant, gr�ce � leur temp�rament, trouver dans la figuration une voie personnelle : Derain* (apr�s 1919), Marquet*, Dunoyer* de Segonzac,
Balthus*, Jean Helion (n� en 1904)
[depuis 1939]... Une autre cohorte innombrable fut celle du r�alisme na�f*, qui se place dans le sillage d�Henri Rousseau*, de S�raphine Louis et de Camille Bombois ; mais, l�, malgr� une attention aux d�tails presque maniaque, ce qui compte, c�est surtout la transposition po�tique qu�entra�nent de savoureuses � maladresses �.
L�image r�aliste va trouver un autre emploi impr�vu dans le surr�alisme*, certains peintres du mouvement utilisant les techniques les plus pr�cises et les plus traditionnelles du rendu des objets et de l�espace, mais � des fins tout autres que la reproduction du monde visible.
Autre avatar des techniques r�a-
listes : le mouvement n�o-classique qui s�amorce en diff�rents pays autour de 1920, mais avec le plus de coh�rence en Italie. D�s 1916, Carlo Carr� (1881-1966) pr�che le retour � la figuration � travers les exemples de Giotto*, de Masaccio*, d�Uccello*. De 1918 �
1922 para�t la revue Valori Plastici, et le mouvement se prolonge en 1924
par celui du Novecento. Ces tendances sont d�terminantes pour de nombreux peintres qui produisent des toiles d�une s�r�nit� froide, qui semble tout ignorer des tensions de la vie moderne : Ubaldo Oppi (1889-1946), Achille
Funi (n� en 1890), Mario Broglio
(1891-1948)... Gino Severini (1883-1966) abandonne le � cubo-futurisme �
pour une figuration pr�cise, de m�me que Felice Casorati (1886-1963),
qui �chappe � l�emprise de la S�cession viennoise. La conversion de De Chirico* est plus ambigu� ; Morandi*
reste un isol�. En sculpture, des retours au r�alisme se font � travers Medardo Rosso*, l�Allemand Adolf von Hil-debrand (1847-1921) et l�art �trusque (Arturo Martini*, Marino Marini, Gia-
como Manzu), avant de verser dans un mani�risme �l�gant, mais facile.
Valori Plastici a en Allemagne une influence imm�diate, mais bien diff�-
rente, avec les tendances de la � nouvelle objectivit� � et du � r�alisme magique �. George Grosz (1893-1959) et Otto Dix (1891-1969) chargent leurs oeuvres d�intentions satiriques d�une extr�me violence dans la critique sociale et, de ce fait, d�forment leurs figures, qui fr�lent la caricature. Par contre, Christian Schad (n� en 1894), Rudolf Schlichter (1890-1955), George Scholz (1890-1945), Carlo Mense
(1886-1965), Karl Hubbuch (n� en
1891) donnent une vision du r�el aigu�, d�senchant�e, mais peu d�form�e.
En Hollande, Charley Toorop (1891-1955) et surtout Pyke Koch (n� en 1901) se rapprochent de ce courant.
Le seul fid�le dans son esprit au mouvement de 1848 est le r�alisme socialiste tel qu�il se d�veloppe au cours des ann�es 30 en U. R. S. S., puis dans les pays socialistes apr�s 1945. Les r�alisations restent malheureusement fort au-dessous des intentions : hymnes au travail, � la productivit�, glorifica-tion du citoyen sovi�tique et de ses responsables politiques aboutissent � des oeuvres ternes ou d�un accent de convention. Le dirigisme �tatique, le syst�me des commandes et des artistes officiels ne donnent pas de meilleurs r�sultats que du temps de la bourgeoisie du XIXe s. L� encore, l��clectisme r�gne, combinant des formules datant de plus d�un si�cle, � peine rafra�chies par une palette claire venue de l�impressionnisme et, plus timidement, par des stylisations inspir�es du cubisme (Aleksandr Aleksandrovitch De�neka,
[1899-1964]).
Un effort semblable, mais forte-
ment teint� d�expressionnisme et de cubisme, donne au Mexique* socialiste des r�sultats beaucoup plus convaincants, avec les immenses fresques de Diego Rivera (1886-1957), David Al-faro Siqueiros (1896-1974), Jos� Cl�-
mente Orozco (1883-1949). Il en est de m�me au Br�sil avec C�ndido Portinari (1903-1962) et en Italie avec Renato Guttuso (n� en 1912).
Nouvelles orientations Apr�s le r�gne de l�abstraction lyrique ou g�om�trique, une r�action se produit � la fin des ann�es 50 avec des formes in�dites de r�alisme. L�offensive se dessine d�abord du c�t� de l�objet et de la technique de l�assemblage*
avec le � nouveau r�alisme* � ; quant au � pop�art* �, il ne concerne gu�re le peuple : il est le plus souvent une glorification sophistiqu�e et embl�matique des images de la publicit� et des mass media.
Enfin, depuis une dizaine d�ann�es, un courant qualifi� d�hyperr�aliste (en angl. new realism ou photo-realism) a fait son apparition, surtout localis� aux �tats-Unis. Mouvement trop r�cent pour qu�on puisse en traiter avec objectivit�, et fort divers. Ses pr�curseurs sont des Am�ricains comme Edward
Hopper (1882-1967), Charles Demuth (1883-1935) et surtout Charles Shee-ler (1883-1965), mais aussi des Allemands des ann�es 20, en particulier Carl Grossberg (1894-1940), avec ses visions d�implantations industrielles d�sertes ; dans les g�n�rations plus r�-
centes, on citera George Tooker (n� en 1920), le Canadien Alex Colville (n� en 1920) et un peintre consid�r� comme
� acad�mique �, Andrew Wyeth (n� en downloadModeText.vue.download 560 sur 651
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1917). Froideur, distanciation vis-�-vis d�un monde sans pr�sence humaine et trait� le plus souvent � l��tat de reflet (Richard Estes [n� en 1936], Robert Cottingham [n� en 1935], Ralph
Goings [n� en 1928], Don Eddy [n� en 1944]) ; fragments d�routants dans leur isolement et la pr�cision de leur traitement, qu�il s�agisse des immenses visages de Chuck Close (n� en 1940), des ustensiles de Bruce Everett (n� en 1942) ou des motos de David Parrish (n� en 1939) ; recherches d�effet de trompe-l�oeil (Howard Kanovitz [n� en 1929], Stephen Posen [n� en 1939], Paul Sarkisian [n� en 1928]) : telles sont quelques-unes des dominantes de cette peinture.
La sculpture n�est pas en reste et, gr�ce aux mat�riaux synth�tiques, elle produit des corps peints au naturel, grandeur r�elle, avec parfois le syst�me pileux rapport�, comme chez John De Andrea (n� en 1941), ou habill�s et install�s dans un fragment reconstitu� de leur environnement (fauteuils, caddy, d�tritus, etc.), comme chez Duane Hanson (n� en 1925). Robert Graham (n� en 1938) miniaturise au contraire les figures dans des espaces imaginaires.
En Europe, l�Italien Domenico
Gnoli (1933-1970), avec ses gros plans plus vrais que nature, fait figure de pr�-
curseur isol� ; la figuration* est utilis�e d�sormais dans les intentions les plus diverses : r�f�rences tr�s subjectives chez Jacques Monory (n� en 1934)
ou G�rard Gasiorowski (n� en 1930) ; allusions politiques dans les vues de zoo de Gilles Aillaud (n� en 1928) ou les enqu�tes sociologiques de G�rard Fromanger (n� en 1939) ; magnifica-tion esth�tique chez Peter St�mpfli (n� en 1937). Cette r�surgence du r�alisme a eu �galement des cons�quences sur les techniques employ�es : retour � un dessin traditionnel, d�une pr�cision ingresque, chez Wolfgang G�fgen (n� en 1936), G�rard Titus-Carmel (n� en 1942), Alfred Hofkunst (n� en 1942) ; emploi de proc�d�s m�caniques de
transposition de l�image (en g�n�ral photographique), soit qu�elle soit projet�e sur la toile pendant l�ex�cution, soit qu�elle fasse l�objet d�un report sur support �mulsionn�.
M. E.
F Classicisme / Expressionnisme / Romantisme
/ Symbolisme.
E. Bouvier, la Bataille r�aliste (Fontemoing, 1914). / W. Haftmann, Malerei im 20. Jahrhundert (Munich, 1954 ; nouv. �d. en 2 vol., 1965). / W. F. Friedl�nder, Caravaggio Studies (Princeton, 1955). / R. Hamann et J. Hermand, Naturalismus (Berlin, 1959). / F. Novotny, Painting and Sculpture in Europe, 1780-1880
(Harmondsworth, 1960). / R. Huyghe, l�Art et l�homme, t. III (Larousse, 1961). / B. Dorival,
� Le r�alisme � in Histoire de l�art, sous la dir.
de J. Babelon, t. III (Gallimard, � Encyclop�die de la Pl�iade �, 1965). / C. Maltese, Realismo e verismo nella pittura italiana dell� Ottocento
(Milan, 1968). / U. Kultermann, Radikaler Realismus (T�bingen, 1971, trad. fr. Hyperr�alisme, �d. du Ch�ne, 1972). / Russischer Realismus, 1850-1900, catalogue de l�exposition de la Staatliche Kunsthalle de Baden-Baden (1972).
r�alisme
(nouveau)
Tendance plastique contemporaine
propre � un groupe d�artistes dont les recherches furent syst�matis�es et diffus�es � partir de 1960 par le critique fran�ais Pierre Restany.
La fondation du groupe des � nou-
veaux r�alistes � eut lieu le 27 octobre 1960, au domicile d�Yves Klein. Ses activit�s collectives cess�rent d�s 1963, mais des expositions continu�rent � rappeler son existence jusqu�� la comm�moration de 1970 � Milan.
Le nouveau r�alisme n�a produit ni sculptures ni peintures dans le sens traditionnel du terme. Il ne s�agit plus, en effet, de repr�senter les aspects du monde visible, mais bien d�en pr�-
senter tels quels des �l�ments, dans leur aspect physique en principe non modifi�. Les oeuvres s�inscrivent dans le prolongement des collages*, des objets (ready-mades de Marcel Duchamp), des assemblages* que cr��rent le cubisme* et dada* (cf. le texte de 1961 � quarante degr�s au-dessus de Dada, l�un des trois manifestes r�di-g�s par Restany), mais en utilisant ces techniques dans un esprit diff�rent �
que l�on peut rapprocher de celui d�un Am�ricain comme Rauschenberg*.
Quatre de ces nouveaux r�alistes
furent des collecteurs (� d�colleurs �) d�affiches. Vers 1949, Raymond Hains (n� en 1926) abandonne ses photographies, qui faisaient �clater l�image au moyen de filtres prismatiques, pour recueillir dans les rues des superpositions d�affiches lac�r�es. Parfois, il d�place la palissade elle-m�me. Jacques Mah� de La Villegl� (n� en 1926) se fait son complice et s�attache aux images, brouill�es par les lac�rations, d�une publicit� agressive. En Italie, Mimmo Rotella (n� en 1918) poursuivait une d�marche parall�le avec des affiches de films, avant d�utiliser, � partir de 1967, les essais d�encrage des impri-
meurs. Quant � Fran�ois Dufr�ne (n� en 1930), po�te phon�tique et, comme Hains, grand d�sarticulateur du langage, il vient � la cueillette des affiches vers 1956, mais en utilisant cette fois le revers de la liasse, ce qui donne des effets moins violents et souvent d�une subtilit� et d�une pr�ciosit� de couleurs remarquables.
Mais les nouveaux r�alistes furent surtout des collecteurs d�objets, pr�le-v�s dans la prolif�ration pl�thorique de la vie moderne. Chaque artiste annexe un secteur de ce vaste domaine ; par son appropriation d�lib�r�e, il arrache les fragments jug�s significatifs de leur contexte et, sans modifications, retouches ni am�nagements, les pr�-
sente comme des pi�ces � conviction.
C�est du moins le principe, tel qu�il est d�fini par Restany : � Le geste appro-priatif pur est imm�diat [...]. Par le seul fait de ce geste, l�objet est transcend� de sa quotidiennet� insignifiante ou banale et, en m�me temps, il est lib�r� : il atteint sa pleine autonomie expressive [...]. � � Les Nouveaux R�alistes consid�rent le monde comme un tableau, la grande oeuvre fondamentale dont ils s�approprient des fragments dot�s d�universelle significance. � En r�alit�, tr�s vite, les nouveaux r�alistes furent infid�les � cette pratique limit�e au simple constat. Le principe de non-intervention fit place tout naturellement � des am�nagements plus ou moins �labor�s des �l�ments choisis et aboutit � des assemblages souvent fort complexes.
L�oeuvre d�Arman (Armand Fer-
nandez, n� en 1928) est fond�e sur la pr�sentation d�objets � l��tat d�accumulation : soit naturelle (s�rie des pou-belles et des corbeilles � papier), soit sciemment �labor�e par entassement d��l�ments identiques (ampoules, accessoires du peintre traditionnel, pi�ces d�automobile de la R�gie Renault, etc.) sous un capot de Plexiglas ou, � partir de 1964, � gel�s � dans le polyester.
Dans d�autres s�ries de pi�ces, Arman fracasse les objets choisis, souvent des instruments de musique (les � co-l�res �), les d�coupe en tranches (statuettes kitsch) ou les br�le (mobilier r�-
duit � l��tat de structure charbonneuse).
Daniel Spoerri (n� en 1930), d�origine roumaine, commence, lui aussi, par utiliser des dispositions al�atoires d�objets. Il � pi�ge � avec ses tubes de colle les ustensiles utilis�s au cours d�un repas, les fixe sur la nappe ou la table et pend l�ensemble � la verticale, comme un tableau en relief. La Topographie anecdot�e du hasard (1962), les Conserves de magie � la noix
(1972) donnent un contrepoint litt�-
raire savoureux � cette d�marche quasi f�tichiste. Les jeux de glace des � Multiplicateurs d�art � refl�tent des assemblages plus �labor�s. L�intervention de l�artiste devient de plus en plus �vidente, mais chaque d�marche s�articule rigoureusement avec la pr�c�dente.
G�rard Deschamps (n� en 1937) pr�-
sente d�abord des plaques de blindages perfor�es, des b�ches color�es ayant servi pour le balisage d�a�rodromes de campagne ; puis, � la mani�re d�Arman, il accumule des sous-v�tements f�minins ou des foulards de soie bon march� nou�s entre eux. Il passe enfin � des agrandissements, soit de d�tails d�impressions de tissus, soit de bro-chettes de d�corations peintes sur des treillages m�talliques.
Niki de Saint-Phalle (n�e en 1930) assemble des objets de bazar. Dans les
� tirs �, elle bariole ces accumulations
� kitsch � � coups de carabine faisant exploser des poches remplies de peinture. Elle revient ensuite � la sculpture avec ses � Nanas � en r�sine synth�-
tique, d�une truculence folklorique, qu�elle con�oit parfois � une �chelle d�architecture-habitacle (depuis la Hon de Stockholm, de 1966).
Face � ces r�cup�rations d�objets usag�s, voire de rebut, Martial Raysse (n� en 1936) ne retient, au contraire, que des produits neufs, brillants, aseptis�s, tels qu�ils prolif�rent dans les grands magasins : � hygi�ne de la vision � qui atteint l��chelle de l�environnement* (Raysse Beach de 1962) et utilise des mannequins de vitrine aussi bien que des reproductions d�art (Ingres). Des n�ons color�s viennent parfois accentuer l�aspect artificiel et sophistiqu� de cet univers de supermarch� et d�images publicitaires.
Christo (Christo Javacheff, n� en 1935), d�origine bulgare, manifeste le plus clairement une des constantes du groupe, celle de l�acte r�it�r� : les oeuvres sont le r�sultat d�un comportement typique de l�artiste, ils prennent place et signification dans des s�quences o� la d�marche d�origine se d�veloppe et se diversifie. Pour Christo, il s�agit d�alignements et d�accumulations de bidons, et surtout d�une technique d�emballage. Apr�s avoir empaquet� journaux, photos, mannequins, motos, il passe aux arbres et � l�architecture (fontaine et tour de Spol�te, mus�e de Berne), puis au paysage lui-m�me : 3 000 m2 de littoral australien sous b�ches de Nylon et cordes (1969) et un rideau gigantesque tendu, avec tous les concours techniques n�-
cessaires, en travers d�une vall�e du Colorado (1970-71). Chaque, projet downloadModeText.vue.download 561 sur 651
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s�accompagne d�une s�rie de panneaux o� voisinent sch�mas, photos, collages et excellents dessins. Un livre permet de suivre, comme dans un film, l��laboration de chacun des grands projets sur le terrain et constitue, la plupart du temps, le seul t�moignage durable de ces interventions �ph�m�res sur l�architecture ou le site.
Plus �loign�s des principes du nouveau r�alisme, C�sar* et Tinguely*
utilis�rent d�s le d�but les objets qu�ils avaient choisis comme de simples �l�-
ments d�agencements plus complexes.
Quant � Yves Klein*, trop t�t disparu, son oeuvre et ses comportements ont constitu� un stimulant irrempla-
�able pour les nouveaux r�alistes et ont fait de lui une figure quasi mythique de l�art contemporain.
M. E.
P. Restany, les Nouveaux R�alistes (�d.
Plan�te, 1968). / Nouveau R�alisme, catalogue d�exposition (galerie Mathias Fels, 1970).
r�alisme
socialiste
Dans le vocabulaire de la critique marxiste sovi�tique, c�est une � m�-
thode artistique � (khoudojestvenny� metod) ou � m�thode de cr�ation �
(tvortcheski metod) qui aurait pris depuis la naissance du mouvement ouvrier la rel�ve du � r�alisme critique �
du XIXe s.
Apparue pour la premi�re fois en
1932, cette expression d�finit depuis 1934 la doctrine officielle de l�Union des �crivains sovi�tiques. Par extension et hors de toute r�f�rence au vocabulaire marxiste, elle s�applique souvent avec une nuance p�jorative � l�esth�tique conventionnelle et au conformisme politique de la litt�rature sovi�tique de l��poque stalinienne (1934-1954).
Histoire
L�apparition de la notion de r�alisme socialiste en tant que doctrine esth�-
tique officielle de l�U. R. S. S. est li�e � trois ordres de facteurs : l��volution de la litt�rature russe au lendemain de la r�volution de 1917 ; l��laboration, par les �crivains communistes, d�une norme litt�raire se r�clamant du marxisme ; la politique du parti communiste vis-�-vis des � compagnons de route �, repr�sentants de l�intelligentsia non communiste.
Au moment de la r�volution, le
r�alisme* (avec Gorki*, Bounine*, A. I. Kouprine) occupe encore une position dominante dans la prose russe.
Quelques �crivains seulement (Bely�*, A. M. Remizov, Zamiatine*) tentent d�appliquer � la prose les principes qui, depuis le symbolisme, ont triomph� dans la po�sie et placent celle-ci, avec Aleksandr Blok*, les acm�istes (Akhmatova*, Mandelstam*) et les futuristes (V. V. Khlebnikov, Ma�akovski*, Pasternak*), � l�avant-garde du mouvement litt�raire. En accentuant la rupture avec le pass� (qui se traduit notamment par le d�part en �migration d�une partie importante de la vieille g�n�ration litt�raire), la r�volution laisse d�abord le champ libre � l�avant-garde. L�irruption d�une th�-
matique politico-sociale li�e � la r�volution ne tarde pas � amorcer l��volu-
tion inverse. La prose reprend le pas sur la po�sie. D�abord � romantique �, �motionnelle et expressive dans les r�cits de Pilniak*, de Babel*, de Vsevolod Viatcheslavovitch Ivanov, elle tend, dans les premi�res oeuvres des jeunes �crivains communistes form�s par la guerre civile (D. A. Fourmanov, Fade�ev*, Cholokhov*), � la recherche de l�objectivit� historique et de la vraisemblance psychologique, tandis que certains des � fr�res S�rapion � (Fedine*, Kaverine*) ou des jeunes prosateurs qui leur sont proches (Leonov*) oeuvrent � la renaissance du roman.
Ces tendances sont encourag�es par le retour en U. R. S. S. ou l�influence qu�ils y conservent des romanciers r�alistes chevronn�s comme Gorki ou Alexis Tolsto�*.
Sur le plan th�orique, l�esth�tique r�aliste, li�e au pass� pr�r�volutionnaire, est violemment combattue par les futuristes, ralli�s aux bolcheviks d�s 1917 et qui s�appuient sur les travaux de l��cole formaliste pour pr�coniser au nom de la r�volution un art dont la fonction n�est pas de reproduire le r�el, mais de le produire. Les premiers th�oriciens et adeptes de la � Culture prol�-
tarienne � (Proletkoult), puis les jeunes militants communistes du groupe litt�raire Oktiabr (� Octobre �), qui occupent bient�t une position dominante dans la nombreuse et puissante � Association des �crivains prol�tariens �
(VAPP, puis RAPP), partagent d�abord l�hostilit� des futuristes � l��gard du r�alisme. Celui-ci est d�fendu en revanche par le plus influent des critiques marxistes, Aleksandr Konstantinovitch Voronski (1884-1943), plac� en 1921
par L�nine � la t�te de la premi�re revue litt�raire sovi�tique, Krasna�a Nov (Friches rouges), et qui, � la suite de Plekhanov, souligne la fonction cognitive et la port�e objective du grand art. La conception de Voronski est reprise apr�s 1925 par la nouvelle �quipe dirigeante de l�Association des �crivains prol�tariens. Celle-ci continue, cependant, � attaquer Voronski pour le r�le qu�il attribue � l�intuition, donc � l�irrationnel et � l�involontaire, dans la cr�ation artistique. Elle critique pour la m�me raison le � sociologisme vulgaire � de l�historien de la litt�ra-
ture V. F. Pereverzev, autre disciple de Plekhanov, qui, en rattachant directement l�oeuvre d�art � son conditionnement socio-�conomique, amoindrit le r�le de l�id�ologie (c�est-�-dire de la conscience et de la volont� de l��crivain). La notion de partinost (� esprit de parti �), tir�e de l�article de L�nine Partina�a organizatsia i partina�a lite-ratoura (De l�organisation du parti et de la litt�rature du parti, 1905), est utilis�e apr�s 1929 contre le d�terminisme plekhanovien pour souligner le r�le de l�id�ologie dans la cr�ation artistique, au d�triment des facteurs socio-
�conomiques. C�est dans ce dessein, �galement, qu�est introduite la notion de � m�thode artistique �, qui permet d�appliquer � l�oeuvre d�art des crit�res id�ologiques : ainsi, Fade�ev oppose le r�alisme, � m�thode artistique du mat�-
rialisme dialectique �, au romantisme, qu�il rattache � l�id�alisme.
Les �crivains non communistes, ou
� compagnons de route � (popouttchiki), occupent une place dominante dans la litt�rature sovi�tique des ann�es 20.
Aux yeux des �crivains prol�tariens, ils ne sont que des repr�sentants attard�s de la culture bourgeoise, � laquelle la r�volution doit substituer une culture prol�tarienne. Voronski, qui conteste, � la suite de Trotski, l�id�e m�me d�une
� culture prol�tarienne � (la dictature du prol�tariat, n��tant qu�une �tape transitoire vers la soci�t� sans classes, ne saurait donner naissance � une culture autonome et originale), s�attire la haine des dirigeants prol�tariens en ouvrant largement la revue Krasna�a Nov aux compagnons de route. Dans une r�solution adopt�e le 18 juin 1925, le Comit� central du parti justifie cette tol�rance par la perspective d�une diff�renciation qui rapprocherait progressivement la plupart des compagnons de route des positions du parti. Cette diff�renciation se produit en effet, acc�l�r�e par le tournant de l�industrialisation et de la collectivisation, qui cr�e un climat de tension politique exploit� par la RAPP pour intimider ses adversaires. Certains d�entre eux, tels Boulgakov*, Mandelstam, Zamiatine, Pilniak, Babel, se taisent ou sont r�duits au silence. D�autres, tels Fedine, Leonov, V. V. Ivanov, Kaverine, Kata�ev*, Paoustovski*, Ehren-
bourg*, apportent leur contribution � la litt�rature du plan quinquennal. Le retour de Gorki en U. R. S. S., en 1928, couronne le ralliement de l�intelligentsia. Devenue aux yeux du parti un obstacle � ce ralliement par son attitude sectaire et ses outrances pol�miques, la RAPP est dissoute le 23 avril 1932
par une d�cision du Comit� central, qui met fin � l�existence des groupes litt�-
raires l�galement constitu�s jusque-l� et annonce la cr�ation d�une organisation unitaire des �crivains sovi�tiques, sans distinction d�origine sociale ou d�appartenance politique. Un comit� d�organisation, form� des repr�sentants des principaux groupes litt�raires et pr�sid�, sous l�autorit� nominale de Gorki, par des fonctionnaires du parti (I. Gronski, r�dacteur en chef des Izv-vestia ; V. Kirpotine, chef de la section litt�raire du Comit� central ; A. Stetski, chef de la section de la propagande), est charg� de pr�parer les statuts de la future Union des �crivains. Il reprend la � plate-forme esth�tique � de la RAPP, assortie de quelques correctifs : un rejet moins absolu du romantisme, dont on admet la variante � progressiste � ; une distinction plus nette entre le contenu id�ologique et la � m�thode artistique �, ce qui aboutit au choix de la formule du � r�alisme socialiste �, plus souple que celle de la � m�thode dialectico-mat�rialiste �. Cette formule appara�t pour la premi�re fois dans le compte rendu d�un discours de Gronski publi� dans la Pravda du 20 mai 1932 ; elle est consacr�e par Staline le 26 octobre 1932, au cours d�une r�union d��crivains et de dirigeants du parti chez Maxime Gorki, et inscrite dans les statuts adopt�s en ao�t 1934 au premier congr�s de l�Union des �crivains sovi�tiques.
Th�orie
Le r�alisme socialiste est d�fini dans les statuts de l�Union des �crivains comme � la m�thode artistique fondamentale des �crivains sovi�tiques, exigeant de l�artiste une repr�sentation v�ridique, historiquement concr�te de la r�alit� dans son d�veloppement r�volutionnaire � et lui imposant � une t�che de transformation id�ologique et downloadModeText.vue.download 562 sur 651
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d��ducation des travailleurs dans l�esprit du socialisme �.
Cette d�finition implique :
� une gnos�ologie et une esth�tique r�alistes, la premi�re postulant l�existence d�une r�alit� objective ant�rieure � la connaissance et ind�pendante d�elle, la seconde assignant � l�art une fonction parall�le � celle de la science, mais remplie par d�autres moyens
(l�image concr�te au lieu du concept abstrait) [de ce point de vue, le r�alisme socialiste s�oppose au � formalisme � agnostique, qui fait de l�oeuvre d�art une r�alit� autonome] ;
� l�optimisme historique, qui fait de l�histoire la valeur supr�me et le sens ultime de la vie humaine (� cet �gard, le r�alisme socialiste s�oppose au � naturalisme �, qui, en envisageant la r�alit� pr�sente ou la condition humaine en g�n�ral en dehors de toute perspective historique, aboutit au pessimisme) ;
� l�engagement de l�artiste au service de l�id�al socialiste.
Formul�e de fa�on � rallier la majorit� des compagnons de route, cette d�finition assez vague aboutit donc, en fait, � exiger de l��crivain l�adh�-
sion � la doctrine marxiste (dans la mesure o� celle-ci se pr�sente non comme une id�ologie, mais comme
la science m�me de l�histoire � dans son d�veloppement r�volutionnaire �) et la soumission au parti : la notion de partinost, pr�sent�e � l�origine comme une simple prise de conscience par l��crivain de la port�e politique de son oeuvre, finit par se r�duire � l�acceptation pure et simple de la discipline du parti.
Les statuts de l�Union des �crivains sp�cifient encore que le r�alisme socialiste � assure � la cr�ation artistique une latitude exceptionnelle pour la manifestation d�initiative cr�atrice, le choix de formes, de styles et de genres divers �. Cependant, l�existence m�me d�une esth�tique officielle �tend les imp�ratifs id�ologiques au domaine de
la forme et donne � tout jugement critique une port�e politique. Le r�alisme socialiste aboutit par l� � l�instauration d�une nonne esth�tique contraignante qui couronne et conditionne l��volution de la litt�rature russe dans la seconde moiti� des ann�es 20.
Pratique
Au point de vue formel, la litt�rature du r�alisme socialiste se caract�rise par un retour � la tradition apr�s la p�riode d�essor novateur des ann�es 1905-1925. La po�sie revient � des formes classiques inspir�es de la po�-
sie sociale du XIXe s. et du folklore ; dans l�oeuvre particuli�rement caract�ristique d�un Mikha�l Vassilievitch Issakovski (1900-1973), elle ne se distingue plus gu�re de la chanson. Dans la prose, revenue au premier plan, le style � dynamique � et � ornemental �
des ann�es 20 est r�pudi� sous l��tiquette du � formalisme �. La nouvelle s�efface devant le roman, redevenu le genre dominant de la litt�rature russe et qui prend pour mod�le l�objectivit� plastique et l�ampleur historique du roman tolsto�en : le roman-�pop�e, � la fa�on de Guerre et Paix, est la forme que prend l��vocation r�trospective de la fin de l�ancien r�gime et de la r�volution chez la plupart des romanciers sovi�tiques de la premi�re g�n�ration (Alexis Tolsto�, Cholokhov, Fedine, Fade�ev, Kata�ev). Au th��tre, les exp�riences d�avant-garde d�un Vsevolod Emilievitch Meyerhold (1874-1942) sont r�pudi�es : le syst�me de Konstantine Sergueievitch Stanislavski (1863-1938), fig� en dogme, engendre une dramaturgie du quotidien qui �vite les conflits aigus de l�actualit�.
L�� homme nouveau �, tel qu�il
est forg� par la lutte pour une soci�t� nouvelle, est le th�me central du r�alisme socialiste. Le Po�me p�dagogique (1933-1936) de Makarenko* est le mod�le d�une litt�rature qui peint la r�g�n�ration de l�individu par son int�gration � la collectivit�. Mais c�est la cr�ation du � h�ros positif �, incarnation de l�id�al de l�homme nouveau, qui devient bient�t l�objectif principal.
Dans le roman de Nikola� Alekse�evitch Ostrovski (1904-1936) Et l�acier fut tremp� (1932-1934), l�arri�re-plan
de la guerre civile donne � ce personnage un relief h�ro�que. Dans les romans d�actualit�, o� les conflits r�els de la soci�t� sovi�tique, d�chir�e par la collectivisation, l�industrialisation et bient�t la terreur, sont estomp�s, le h�ros positif, identifi� au dirigeant du parti, devient une esp�ce de surhomme toujours ma�tre de lui et qui triomphe sans peine de tous les obstacles.
La guerre renforce toutes ces tendances : le roman historique fleurit, exaltant les traditions nationales et le personnage du chef ; le roman de guerre, avec la Jeune Garde (1945) de Fade�ev et Un homme v�ritable (1946) de Boris Nikola�evitch Polevo� (n� en 1908), retrouve la dimension h�ro�que du � h�ros positif �. Elle met au dia-pason du r�alisme socialiste des �crivains proscrits, tels qu�Akhmatova ou Pasternak. Du m�me coup, elle fait passer sur la litt�rature russe un vent de libert� qui provoque d�s ao�t 1946
une brutale reprise en main et une r�affirmation par Andre� Aleksandrovitch Jdanov (1896-1948), porte-parole de Staline, des normes de plus en plus restrictives du r�alisme socialiste. La condamnation de la satire et du lyrisme intime en la personne de Mikha�l Mikha�lovitch Zochtchenko*
(1895-1958) et d�Akhmatova ne laisse place qu�� une litt�rature conventionnelle, qui ignore les difficult�s et les conflits de la vie r�elle, et qui simplifie � l�extr�me l�image de l�homme : les
� prix Staline � des ann�es 1947-1952
(le Chevalier de l��toile d�or de Semen Petrovitch Baba�evski [n� en 1909], le Bouleau blanc de Mikha�l Semenovitch Boubennov [n� en 1909], Loin de Moscou de Vassili Nikola�evitch Aja�ev
[1915-1968], le Caract�re moscovite d�Anatoli Vladimirovitch Sofronov [n� en 1911]) sont particuli�rement caract�ristiques � cet �gard.
En d�non�ant les influences �tran-g�res et les survivances de la litt�rature pr�r�volutionnaire, en glorifiant les traditions du XIXe s. russe, Jdanov r�affirme �galement les normes du r�alisme socialiste telles qu�elles se manifestent dans la pratique de l��dition des classiques russes et des auteurs �trangers ainsi que dans les �tudes et les recherches d�histoire litt�raire. La lit-
t�rature russe du XIXe s., �lev�e au rang de mod�le, est, cependant, amput�e de quelques-uns de ses plus grands noms (celui de Dosto�evski notamment). La litt�rature moderne, y compris la litt�rature sovi�tique des ann�es 20, est presque enti�rement bannie, de m�me que la plupart des �crivains �trangers contemporains, m�me communistes.
Probl�mes
R�uni en 1954, apr�s la mort de Staline, le deuxi�me congr�s de l�Union des �crivains condamne la � th�orie de l�absence de conflit � (teoria bezkonfliktnosti), selon laquelle il ne saurait y avoir au sein de la soci�t� so-vi�tique de conflit qu�entre le � bon �
et le � meilleur � : c�est une premi�re prise de conscience de l�impasse o� une application dogmatique du r�alisme socialiste m�ne la litt�rature sovi�-
tique. La fin de la terreur et un certain rel�chement de la censure favorisent la mont�e d�une nouvelle g�n�ration d��crivains qui ignorent les interdits qui ont pes� sur leurs a�n�s. On voit appara�tre des oeuvres controvers�es, soit pour leur forme novatrice (en po�sie), soit parce qu�elles l�vent le voile sur des aspects cach�s de la r�alit� sovi�-
tique et soul�vent des probl�mes sans solution pr�con�ue. La r�habilitation des victimes de l�arbitraire stalinien, tels Pilniak, Babel, Mandelstam, Boulgakov, Platonov*, et l�abaissement des barri�res qui s�parent l�U. R. S. S. du monde ext�rieur entra�nent un �largissement de l�horizon litt�raire.
Contest� dans son principe m�me
par certains critiques, comme Andre� Donatovitch Siniavski (n� en 1925), dont le pamphlet Qu�est-ce que le r�alisme socialiste ? para�t en France en 1959 (sous le pseudonyme d�� Abram Tertz �), le r�alisme socialiste reste la doctrine officielle de l�Union des �crivains, qui conserve sa position de monopole. Cependant, la n�cessit� de faire une place dans la litt�rature sovi�tique � des �crivains non orthodoxes et de tenir compte de l��volution des litt�ratures �trang�res impose un assouplissement de la doctrine. Dans le d�bat qui s�ouvre alors en U. R. S. S. et qui n�est pas clos, on voit se dessiner un dilemme. Certains critiques conti-
nuent � mettre l�accent sur le premier terme de la formule (r�alisme), ce qui les am�ne � bannir tout l�art moderne de l�Occident, mais aussi � admettre la survivance, en U. R. S. S., d�un r�alisme � critique � (par exemple dans l�oeuvre d�un Soljenitsyne*) : mais c�est remettre en question l�universalit� du r�alisme socialiste et la l�gitimit� du monopole qu�il exerce en U. R. S. S. D�autres, au contraire, soulignent le second terme (socialiste), ce qui les am�ne soit � �largir � l�infini la notion de � r�alisme � et � la vider ainsi de tout contenu, soit � admettre qu�il puisse exister un � art socialiste � qui n�ob�isse pas � l�esth�tique r�aliste.
Dans l�un et l�autre cas, c�est l�unit� et l�homog�n�it� du concept de � r�alisme socialiste � qui est remise en question par les d�bats actuels, c�est-
�-dire la validit� de la cat�gorie de
� m�thode de cr�ation �, qui, d�s qu�on s�efforce de la pr�ciser, tend, in�vitablement, � s�identifier soit � celle de
� contenu id�ologique �, soit � celle de
� tendance litt�raire �.
M. A.
H. Ermolaev, Soviet Literary Theories, 1917-1934. The Genesis of Socialist Realism (Berkeley, 1963). / A. Tertz (pseud. de A. Siniavski), � Qu�est-ce que le r�alisme socialiste ? �, dans le Verglas (trad. du russe, Plon, 1963). /
L. Timofe�ev, Litt�rature sovi�tique. M�thode, style, stylistique (en russe, Moscou, 1964). /
V. Ivanov, les Sources du r�alisme socialiste (en russe, Moscou, 1965). / A. Ovtcharenko, le R�alisme socialiste et l��volution litt�raire contemporaine (en russe, Moscou, 1968). /
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S. Chechoukov, les Z�lateurs fr�n�tiques (en russe, Moscou, 1970).
r�animation
Dans son sens le plus large, ensemble des m�thodes et des techniques qui sont capables de ramener le grand malade ou le grand bless� � la vie. Dans son sens moderne, plus restreint, c�est l�art d�appliquer les connaissances m�dicales au maintien plus ou moins artifi-
ciel de la constance du milieu int�rieur.
Introduction
En r�animation, il est fait appel � tous les proc�d�s de respiration artificielle, de perfusion d�eau, d��lectrolytes et de prot�ines � dont le sang �, d��puration des d�chets du m�tabolisme, de m�dications � vis�e protectrice, substitutive, vicariante ou stimulante. En raison des n�cessit�s de la sp�cialisation on en est arriv� � l��tablissement de services de r�animation cardiologique, n�phrologique, chirurgical, m�dical ou p�diatrique. Les grands services de r�animation g�n�rale abritent des patients atteints d�affections extr�mement vari�es, depuis l�intoxication par l�oxyde de carbone jusqu�aux br�lures, aux chocs op�ratoires, aux insuffisances r�nales, etc.
Sous cette grande diversit� d�applications, les principes directeurs sont relativement univoques. La correction de tous les d�s�quilibres d�cel�s par l�examen clinique ou les �preuves de laboratoires doit �tre judicieusement organis�e et poursuivie sous contr�le r�gulier. Les moyens utilis�s sont tr�s nombreux, et la mise en oeuvre l�ail appel � une grande quantit� de notions de physique, de m�canique, d�hydraulique, de rh�ologie, d��lectricit� et d��lectronique.
Les premiers soins et les plus
constants doivent �tre appliqu�s aux syst�mes respiratoire et cardio-vasculaire. Le volume sanguin doit �tre restaur� en quantit�, avant d��tre exactement recompos� dans ses multiples constituants, et dans les proportions normales. Il faut prot�ger la fonction h�patique et l�alimenter aussi parfaitement que possible, bien que par des voies anormales, non digestives.
La fonction r�nale doit �tre favoris�e d�abord, stimul�e ensuite si n�cessaire.
Toutes les fonctions sont th�oriquement � la charge des soignants ; d�o� l�addition � ce qui m�rite le nom d�alimentation parent�rale (non intestinale) de tous les �l�ments min�raux comme de tous les nutriments et de toutes les hormones, indispensables, quelquefois, � l��tat de traces.
Les voies d�abord Lorsque la voie orale est interdite par l��tat du patient, ce qui est le plus souvent le cas, la voie d�apport est la voie veineuse. Celle-ci est utilisable dans toute son �tendue : on peu �tre amen� � injecter les liquides nourriciers dans les tr�s grosses veines de la base du coeur ou m�me dans la partie droite du coeur. (La voie rectale, qui a �t� tr�s employ�e au cours des si�cles pass�s, est illusoire, sauf en ce qui concerne l�absorption de l�eau.)
Suivant la rapidit� avec laquelle on s�efforce de r�tablir le volume et la qualit� du sang, on a recours soit � des aiguilles de divers calibres, soit � des cath�ters plastiques capables de parcourir une longueur d�termin�e du vaisseau, quelquefois impressionnante.
Cette voie d�abord, avec des variantes plus rares, telles que la ponction sternale ou tibiale, est naturellement utilis�e pour l�introduction compl�mentaire des m�dicaments �ventuellement indiqu�s. Elle peut �tre employ�e pendant des jours, des mois et m�me des ann�es en cas de besoin. En g�n�ral, elle est aussi vite que possible remplac�e par la voie naturelle.
L�assistance ou
� proth�se � respiratoire
Non seulement elle est essentielle lorsque le patient est incapable d�assurer sa propre ventilation et sa propre h�matose, mais elle a vu ses moyens instrumentaux progresser au point qu�elle peut �tre mise � profil dans toutes les circonstances des accidents les plus graves. Elle existe sous deux formes oppos�es en apparence, mais aux buts identiques. Les poumons
d�acier et les cuirasses dans lesquels les patients sont plac�s aident ceux-ci � aspirer l�air atmosph�rique. Les res-pirateurs m�caniques insufflent dans la trach�e de l�air ou de l�air enrichi d�oxyg�ne, imitant ainsi l�inspiration.
Le r�sultat cherch� est la ventilation correcte des alv�oles pulmonaires, collab�s ou envahis et exclus temporairement du point de vue de leur fonction.
La voie d�entr�e de l�air dans le poumon peut rester la voie naturelle, nez et bouche, ou bien devenir plus � courte �
fonctionnellement, et surtout plus s�re
sous la forme de la trach�otomie on de l�intubation oro- ou naso-trach�ale.
La r�animation cardiaque
Devenue, elle aussi, utilisable on toutes circonstances (par exemple sur le lieu d�un accident ou dans l�ambulance de r�animation polyvalente), elle a recours, imm�diatement apr�s que la question de l�h�matose a �t� r�gl�e, � des appareils maintenant miniaturis�s, capables de restaurer un rythme myo-cardique efficace ou de d�fibriller un coeur affol�, ou d�acc�l�rer une fr�-
quence insupportablement basse, cependant que la voie d�abord veineuse servira � la correction chimique des divers troubles du m�tabolisme, de la conduction nerveuse intracardiaque, de l�envahissement du myocarde par des produits de d�chets nocifs, aid�e en cela par les diur�tiques et la r�hydratation suppl�tive.
La r�animation sur les
lieux de l�accident et
pendant le transport des
patients
L�id�e de proc�der au ramassage et au transport des bless�s, sous surveillance (presque) m�dicale, est d�abord venue � l�esprit de Dominique Larrey, chirurgien des arm�es de Napol�on Ier. La rudimentaire � ambulance � de 1812 a �volu� au cours de chacun des conflits ult�rieurs, puis son emploi s�est g�n�ralis� dans le civil.
Actuellement, les ambulances de r�animation, dont plusieurs organismes sont dot�s (brigade de sapeurs-pompiers, soci�t�s de secourisme, Croix-Rouge et similaires, et surtout les services d�assistance m�dicale d�urgence [S. A. M. U.]), sont de v�ritables petites salles d�op�rations, �quip�es en vue de porter un secours efficace � des bless�s, � des malades, dont le sort �tait jusqu�ici li� � la rapidit� de leur admission dans un service comp�tent, c�est-�-dire � la proximit� de l��tablissement de soins et � la promptitude des agents charg�s de la r�ception des victimes. Non seulement le brancardage a fait d��normes progr�s, non seulement les conditions de temp�rature, d�a�ration, de suspension ont �t� consid�rablement am�lior�es, mais le m�decin dispose d�une source d�oxyg�ne sous pression et d�un moyen pratique d�aspiration, comme de toutes les drogues et tous les
solut�s ou sangs indispensables au soutien des organismes affect�s. Les voitures les plus modernes sont, en outre, reli�es par t�l�transmission sans fil � l�h�pital m�re de fa�on � pouvoir pr�venir celui-ci ou � demander l�aide de ses sp�cialistes, � distance. Une bande de longueurs d�onde r�serv�e permet de surmonter la plupart des obstacles habituellement rencontr�s pendant les transmissions par ondes hertziennes.
La r�animation
du nouveau-n�
Tr�s sp�cialis�e, en raison des particularit�s de l�organisme du nouveau-n�, surtout quand il est � pr�matur� �, cette r�animation est pratiqu�e la plupart du temps dans les services d�accouchement ; elle est parfois indispensable en dehors de l�h�pital, par exemple pendant le transport d�une maternit� vers un service de chirurgie d�urgence. Les principes de bases demeurent, mais l�application demande une instrumentation proportionn�e aux dimensions du patient et un personnel sp�cialement entra�n�, connaissant la pathologie pulmonaire, cardiaque et neurologique propre au tr�s petit enfant.
L�h�morragie et la
transfusion sanguine
La spoliation excessive de sang peut aboutir � la mort et est toujours la cause d�un �tat pathologique lent � gu�rir, bien que la moelle osseuse se mette � former des globules rouges de remplacement d�s que l�h�morragie se produit (� condition de disposer d�une certaine r�serve de protides et de fer). Sauf circonstances tr�s sp�ciales, il n�est plus de mise d�esp�rer de la seule action de la nature l�arr�t de l�h�morragie ou la reconstitution de la masse et de la qualit� sanguines. Les perfusions r�tablissent le volume de sang circulant, mais seule la transfusion peut restaurer les propri�t�s nutritives et de transport d�oxyg�ne, qui n�appartiennent qu�au plasma et aux globules rouges, blancs, etc. Le sang total est tr�s employ� et il est devenu disponible en assez grandes quantit�s depuis que l�organisation des centres et des banques a �t� mise au point. Le fait que le sang peut �tre conserv� � la temp�rature de 4 �C � 8 �C, en flacons sp�cialement pr�-
par�s ce qui est possible aujourd�hui dans tous les pays du monde, a rendu possibles le stockage et le transport du pr�cieux liquide. Mais il est des cas o� seule une partie du sang est n�cessaire, et il en est d�autres o� une partie du sang est ind�sirable. Aussi existe-t-il dans tous les centres modernes des r�serves de globules rouges d�plasmatis�s ou, au contraire, de plasma sans globules rouges. Le fractionnement peut �tre pouss� plus loin, et il est possible de prescrire telle ou telle fraction s�par�ment ou d�injecter sur-downloadModeText.vue.download 564 sur 651
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tout des globules blancs ou surtout des plaquettes.
La lutte contre la douleur
Tous les patients relevant de la r�animation ne sont pas en �tat d�inconscience, et leur sensibilit� peut ne pas �tre �mouss�e. Il convient � en m�me temps que sont ex�cut�es les mesures salvatrices primordiales � de faire tout ce qui est m�dicalement possible pour soulager la douleur, sans pour cela compromettre les fonctions vitales. Les moyens qui sont aujourd�hui � notre disposition sont tr�s nombreux et vont de l�usage des stup�fiants du type morphine � l�injection d�anesth�-
siques locaux ou � l�application locale d�un froid relativement intense.
La lutte contre le choc
Si l�on fait abstraction de ce qu�on a appel� nagu�re le choc chronique, qui rel�ve des th�rapeutiques d�j� mentionn�es plus haut, c�est le syndrome appel� choc qui pose le plus de probl�mes, car la symptomatologie en est souvent difficile � d�terminer et les
signes en sont difficiles � interpr�ter.
Les donn�es actuelles accordent la plus grande place aux troubles neuro-v�g�-
tatifs, c�est-�-dire, grossi�rement, aux r�actions engendr�es dans les organes innerv�s par les syst�mes sympathique et parasympathique. Ces r�actions pouvant d�passer le but que la nature leur assigne, il convient parfois, mais non toujours, de les att�nuer ou de corriger les effets d�j� produits. En somme, il convient de faire pour la souffrance organique qui n�est pas ressentie comme une douleur, faute de conscience par exemple, ce qui est tent� pour le soulagement de la douleur chez le bless� conscient. C�est une action qui attend beaucoup de la pharmacologie, et tous les progr�s de celle-ci demandent � �tre �valu�s en fonction des cons�quences parfois lointaines, dans le temps et dans l�organisme, des tr�s nombreuses drogues actuellement employ�es.
J. V.
R- M. Hosler, A Manual on Cardiac Resuscitation (Springfield, Illinois, 1954 ; nouv.
�d., 1958). / M. Goulon et M. Rapin (sous la dir. de), R�animation et m�decine d�urgence (Expansion scientif. fr., 1968 ; nouv. �d., 1972).
/ P. Mollaret (sous la dir. de), R�animation et choc. Mesure des grandeurs physiques en r�animation (Arnette, 1968). / M. Chassaigne, C. Debras et Y. Louville, Pratique de la sp�cialisation en r�animation (Flammarion, 1970).
R�aumur
(Ren� Antoine
Ferchault de)
Physicien et naturaliste fran�ais (La Rochelle 1683 - Saint-Julien-du-Ter-roux 1757).
Fils d�un conseiller au pr�sidial, R�aumur commence ses �tudes dans
sa ville natale, les continue au coll�ge des j�suites de Poitiers pour les achever � Bourges. Venu � Paris en 1703,
il y publie trois m�moires de g�om�-
trie, qui lui ouvrent en 1708 les portes de l�Acad�mie des sciences. Celle-ci le charge bient�t de diriger une importante publication, la Description des divers arts et m�tiers.
Car tout ce qui touche � la technologie int�resse au plus haut point R�aumur, Celui-ci adresse � l�Acad�mie de multiples rapports et publie de nombreux ouvrages sur la fabrication des miroirs et celle des perles artificielles, sur le travail de l�ardoise, l�art de dorer le cuir, les propri�t�s filtrantes du papier, l�or alluvionnaire des rivi�res de France, les mines de turquoise, la conservation des oeufs frais, la soie des araign�es, etc.
Ses recherches sur les alliages ferreux sont particuli�rement importantes.
D�s 1722. R�aumur utilise le microscope pour l��lude de la constitution des m�taux, fondant ainsi la m�tallographie*. Il montre la possibilit� de transformer la fonte en acier par addition de fer m�tallique ou oxyd� et �tudie la c�-
mentation et la trempe de l�acier dans son ouvrage l�Art de convertir le fer forg� en acier et l�art d�adoucir le fer fondu (1722). Ces travaux aboutissent � l�introduction en France de la fabrication de l�acier et valent � leur auteur une pension annuelle de 12 000 livres accord�e par le R�gent.
R�aumur �tudie aussi la ductilit� des m�taux, la r�sistance des fils c�-
bl�s, l�aimantation du fer. Puis, vers 1725, il met au point la fabrication du fer-blanc, autre produit jusqu�alors import� d�Allemagne. De 1727 � 1729, il fait des recherches analogues sur les porcelaines de Chine et d�Europe, et d�couvre le verre d�vitrifi�, connu sous le nom de porcelaine de R�aumur.
Mais c�est surtout son thermom�tre � alcool, qu�il construit vers 1730 et pour lequel il imagine l��chelle 0-80, qui va populariser son nom ; c�est en effet le premier appareil dont les indications sont comparables les unes aux autres.
Si la physique et les arts m�caniques doivent beaucoup au g�nie de R�aumur, celui-ci a aussi tr�s largement particip� aux progr�s des sciences naturelles et a contribu� � en r�pandre le
go�t. L��tendue de ses connaissances le fera d�ailleurs nommer le � Pline du XVIIIe si�cle �.
Ses premi�res ann�es, qu�il passe en partie au bord de l�Oc�an, lui donnent l�occasion d��tudier les coquillages fournissant la pourpre de Tyr, la r�g�-
n�ration des membres des Crustac�s, la locomotion des Ast�ries et des Oursins, l�appareil �lectrique de la Torpille, le d�veloppement des Zoophytes.
Fait tr�s important et nouveau, c�est surtout sur les invert�br�s que R�aumur se penche, et particuli�rement sur leur vie et leurs moeurs. Sa grande oeuvre en six tomes, malheureusement inachev�e, M�moires pour servir � l�histoire des insectes (1734-1742), l�occupe sur la fin de sa vie. Il y d�crit les chenilles de toutes esp�ces, la s�rie de leurs m�tamorphoses*, les Insectes qui pondent leurs oeufs dans leurs corps, les larves qui percent des galeries dans les feuilles et produisent des galles, les moeurs des Fourmis-lions, des Pucerons, des �ph�m�res. Il �l�ve des Abeilles* dans des ruches de verre pour mieux les observer et reconna�t le genre femelle de la reine.
S�il est avant tout entomologiste, il s�int�resse pourtant aussi aux Vert�br�s. Sur ce sujet, on peut citer ses m�moires Sur l�art de faire �clore et d��lever en toute saison des oiseaux domestiques (1749) et Sur la mani�re dont se fait la digestion chez les oiseaux (1752) ; ce dernier m�moire, qui rapporte des �tudes exp�rimentales faites sur les Rapaces, a permis, pour la premi�re fois, de bien distinguer la part des actions m�caniques et des actions chimiques dans la digestion gastrique.
Nombreux sont les auteurs qui ont re�u l�appui ou l�inspiration de R�aumur : Charles Bonnet (1720-1793), Abraham Trembley (1710-1784), Karel de Geer (1720-1778), etc. En revanche, Buffon et Daubenton ont �t� l�objet de ses attaques, si, comme on le pense, les Lettres � un Am�ricain (1751-1756) sont de sa main.
R. T.
J. Torlais, R�aumur (Descl�e De Brouwer, 1937) ; Un esprit encyclop�dique en dehors de
l�Encyclop�die : R�aumur (Blanchard, 1961). /
La Vie et l�oeuvre de R�aumur (P. U. F., 1962).
recensement de la
population
Op�ration statistique visant � conna�tre l��tat de la population, c�est-�-dire son effectif et sa r�partition selon diverses caract�ristiques des individus qui la composent.
Historique
La pratique des d�nombrements de
population est tr�s ancienne. Elle a d�abord r�pondu � des pr�occupations d�ordre fiscal ou militaire ; on en trouve de nombreuses traces dans l�Antiquit�, et c�est ainsi qu�� laide des documents qui nous sont parvenus on peut suivre avec une relative pr�cision l��volution de la population chinoise depuis les d�buts de l��re chr�tienne.
Toutefois, ce n�est que beaucoup
plus r�cemment que les recensements ont �t� con�us comme des moyens de connaissance g�n�rale de la population d�un pays et qu�ils ont �t� conduits selon des m�thodes ayant quelque
parent� avec les proc�d�s modernes.
Si l�on excepte le recensement de l�Islande en 1703 et celui de la Su�de en 1749 (recensement nominatif d�apr�s les registres des paroisses), il faut attendre la fin du XVIIIe s. pour voir se g�n�raliser ces op�rations, qui, de plus, deviendront une pratique r�guli�re aux �tats-Unis � partir de 1790, en France et en Angleterre � partir de 1801, en Prusse � partir de 1810, en Autriche-Hongrie � partir de 1818, etc.
Jusqu�� une date r�cente, les recensements avaient, en France, la p�riodicit� quinquennale et �taient ex�cut�s durant les mill�simes se terminant par 1 et par 6. Ils ont �t� marqu�s, tout au cours du XIXe s., de progr�s d�cisifs : ainsi l�utilisation des listes nominatives en 1836, l�introduction de la feuille de m�nage en 1856, celle du bulletin individuel en 1876. En 1881, on introduit la distinction entre population l�gale ou de r�sidence habituelle et population pr�sente, et le principe du recensement � jour fixe est adopt�. Parall�lement, les renseignements recueillis se
font de plus en plus nombreux : depuis 1851, on conna�t la population par sexe, �ge et �tat matrimonial.
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Une immense entreprise
Un recensement g�n�ral de la population est une �norme entreprise et suppose une pr�paration tr�s minutieuse ; en France, quelque 100 000 agents recenseurs doivent, en un temps limit�, collecter dans leurs secteurs respectifs des renseignements pr�cis sur l��tat de la population � une date donn�e.
Dans la plupart des pays, on s�oriente, selon les recommandations des Nations unies, vers la pratique des recensements d�cennaux, effectu�s dans les ann�es de mill�sime multiple de 10.
Depuis 1946, en France, aucun principe n�a encore pr�valu, et des recensements ont eu lieu en 1954, en 1962, en 1968 et en 1975.
En France, actuellement, un recensement vise deux objectifs principaux : a) d�finir la population l�gale des diverses circonscriptions administratives du pays : commune, canton, arrondissement, d�partement (la population l�gale, authentifi�e par d�cret, sert � l�application de maints textes l�gislatifs et r�glementaires concernant taxes et subventions*, �lections*, loyers, r�-
mun�ration du personnel communal) ; b) fournir les statistiques de hase, en mati�re d�mographique et �conomique, concernant la population fran-
�aise : population selon le sexe, l��ge, la situation de famille*, la nationalit�*, le niveau d�instruction, la profession, la branche d�activit�, la qualification, la r�partition en m�nages... (de ce point de vue, avec la pratique de la planification* �conomique, les recensements ont pris un int�r�t accru).
Les modalit�s
d�un recensement
L�ex�cution correcte d�un recensement suppose le choix d�une date
pr�cise pour la d�finition de la population. Faute de pouvoir r�aliser sur
l�ensemble du territoire le d�nombrement � jour fixe (dans certains pays, on s�est efforc� d�y parvenir, au besoin en consignant � domicile l�ensemble de la population), on donne des instructions aux agents recenseurs pour reconstituer, lors de leur enqu�te, ce qu��tait la situation de la population � la date choisie. C�est ainsi qu�en France, en 1968, la date de r�f�rence choisie a �t� le 1er mars, alors que le travail des agents recenseurs s�est �chelonn� du 1er au 23 mars ; dans ces conditions, les personnes d�c�d�es post�rieurement au 1er mars ont �t� incluses dans la population recens�e, alors qu�en ont �t� �limin�s les enfants n�s apr�s ce 1er mars.
Tout recensement distingue pour
chaque commune entre la population de r�sidence habituelle (population de jure) et la population de fait (population de facto), cette derni�re correspondant aux personnes se trouvant dans la circonscription au moment du recensement, sans que toutes y aient n�cessairement leur domicile habituel.
Longtemps confondue avec la popu-
lation de r�sidence habituelle, la population l�gale, en France, est d�sormais d�finie de fa�on un peu plus complexe.
On consid�re en effet actuellement dans chaque commune la population municipale (population y ayant sa r�sidence principale et la population compt�e � part (militaires du contingent, internes des �tablissements d�enseignement, personnes en �tablissement de soins, d�tenus...), celle derni�re disposant le plus souvent d�une r�sidence principale dans une autre commune. Pour tenir compte �quitablement des charges de chaque commune li�es � l�effectif de la population, depuis 1962 on d�finit la population l�gale comme somme de la population municipale et de la population de r�sidence habituelle ; il en r�sulte des doubles comptes, que l�on s�efforce d��liminer lors de la comptabilisation g�n�rale de la population du pays.
Les renseignements recueillis lors d�un recensement le sont � l�aide de bulletins vari�s, dont les principaux sont :
� le bulletin individuel, donnant des
renseignements personnels sur les recens�s (nom, sexe, �ge, �tat matrimonial, nationalit�, lieu de domicile*, niveau d�instruction, activit� professionnelle) ;
� la feuille de logement, fournissant des pr�cisions sur la composition de celui-ci (nombre de pi�ces, �quipement...) et du m�nage qui l�occupe ;
� le bordereau de maison, qui r�capitule les m�nages occupant cette maison et fournit les caract�ristiques de celle-ci (type d�immeuble, anciennet� et caract�ristiques de la construction, degr� de confort).
Enfin, assez souvent et maintenant de mani�re facultative en France, on dresse la liste nominative des habitants de chaque commune.
Op�ration gigantesque qui s�efforce de saisir � un moment pr�cis une situation essentiellement mouvante, un recensement ne saurait pr�tendre � une pr�cision absolue ; doubles comptes et omissions sont in�vitables, et ils �taient �valu�s au recensement fran�ais de 1962 � 0,4 p. 100 pour les premiers et � 1,7 p. 100 pour les secondes. On ne saurait, par ailleurs, poser de trop nombreuses questions, faute de pouvoir surveiller de mani�re suffisamment �troite la fa�on dont les r�ponses sont donn�es ; toutefois, il arrive que l�on soumette un questionnaire beaucoup plus d�taill� � une fraction de la population d�sign�e par sondage, afin d�approfondir certains points particuliers, par exemple la f�condit�.
L�exploitation
des recensements
L�exploitation d�un recensement comprend plusieurs aspects, lin d�compte manuel effectu� dans les mairies permet de fixer assez rapidement l�effectif de la population des diff�rentes circonscriptions administratives. C�est � partir de ce d�compte qu�est fix�e la population l�gale. L�exploitation proprement d�mographique est la t�che des offices nationaux de statistique (en France, l�Institut national de la statistique et des �tudes �conomiques
[I. N. S. E. E.]). Pour obtenir rapide-
ment certains r�sultats, une premi�re exploitation par sondage des informations r�unies est effectu�e (sondage au 1/20 par exemple) ; elle fournit d�j� des renseignements tr�s �tendus.
L�exploitation exhaustive est entreprise plus tard. Enfin, il devient courant que les offices statistiques, dans l�impossibilit� o� ils sont de publier la totalit� des tableaux statistiques impliqu�s par les informations recueillies, fournissent certains d�entre eux � la demande, pour r�pondre aux besoins d��tudes particuli�res.
Si le but premier d�un recensement est de conna�tre l��tat de la population, certaines des questions pos�es, par leur caract�re r�trospectif, permettent de rendre compte de certains mouvements, que l�organisation statistique en place ne permet pas toujours de conna�tre au moment o� ils se produisent. Ainsi, en France, les personnes sont interrog�es sur leur lieu de r�sidence � la date du pr�c�dent recensement, ce qui, par rapprochement avec le lieu actuel, permet de mesurer les flux migratoires nets pendant la p�riode intercensitaire. Parfois encore, en interrogeant les femmes en fin de p�riode de f�condit�, sur le nombre total d�enfants qu�elles ont mis au monde vivants, on atteindra la descendance finale des g�n�rations. Le rapprochement des donn�es de recensements successifs est un autre moyen de d�crire certains ph�nom�nes. On essaie ainsi, dans des pays o� l��tat*
civil est insuffisant, de mesurer la mortalit� par comparaison des effectifs de m�mes groupes de g�n�rations � deux dates (celles des recensements successifs). Les tables de mortalit� indiennes ont presque toujours �t� construites ainsi. En suivant toujours au travers des recensements et dans des m�mes groupes de g�n�rations l��volution de la r�partition des personnes selon l��tat matrimonial, on peut d�crire la nuptia-lit� dans ces g�n�rations. � cet �gard, la pratique des recensements � p�riodicit� r�guli�re facilite grandement les rapprochements pr�c�dents.
R. P.
F D�mographie / Mortalit� / Natalit� et f�condit� / Nuptialit� et divortialit� / Vieillissement de la population.
r�ception
Ensemble des ph�nom�nes mis en jeu pour la d�tection et l�interpr�tation des signaux radio�lectriques.
Heinrich Hertz* avait montr� qu�un �branlement �lectromagn�tique pouvait se propager � distance sans liaison apparente. Son r�cepteur �tait un cercle de cuivre pr�sentant une petite solution de continuit�, dans laquelle des �tincelles minuscules jaillissaient lorsqu�� quelques m�tres de l� une bobine de Ruhmkorff fonctionnait.
Sans aucun rapport d�ailleurs avec une id�e de t�l�communication, �douard Branly (1844-1940) poursuivait des recherches sur la conductibilit� des corps. Celles-ci l�amen�rent � r�aliser de petits tubes de verre contenant une limaille m�tallique (or, fer, nickel, etc.) et faisant partie d�un circuit ferm� avec une pile et un galvanom�tre en s�rie.
En l�absence d�une excitation � distance par une machine �lectrostatique de Wimshurst ou une bobine de Ruhmkorff, aucun courant n��tait d�cel� par le galvanom�tre, ce qui signifiait que les grains de limaille n�avaient aucune coh�sion, donc une r�sistance �lectrique �lev�e. Lorsqu�une �tincelle �tait produite aux bornes de l��clateur, on observait le passage brusque d�un courant dans le circuit r�cepteur, ce qui prouvait une forte diminution de la r�sistance (environ 1 000 fois), donc une coh�sion marqu�e de la limaille.
Branly donna le nom de radioconducteurs aux corps capables de r�aliser ce ph�nom�ne, et, un peu plus tard, on appela coh�reur son tube � limaille. Pour que l�exp�rience puisse �tre renouvel�e, il suffisait de frapper l�g�rement downloadModeText.vue.download 566 sur 651
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le tube pour que la limaille ne s�agglom�re plus. Cette intervention manuelle fut rapidement supprim�e en interca-lant un petit �lectro-aimant dans le circuit r�cepteur ; le passage du courant dans cet �l�ment faisait se d�placer son armature, dont l�extr�mit� frappait l�g�rement le tube. Cette disposition
prit le nom de d�coh�reur, et l�on pouvait d�j� parler de d�tection. Les grains de limaille pouvaient �tre consid�r�s entre eux comme ce qu�on a appel� des contacts imparfaits. Pendant plusieurs ann�es, on utilisa le coh�reur dans la radiot�l�graphie naissante, souvent avec de l�g�res modifications, parfois avec d�autres contacts imparfaits. Par exemple, Branly lui-m�me montra les qualit�s de d�tection d�un syst�me constitu� d�un tripode � pointes en tel-lurure d�or reposant sur un petit disque d�argent poli. En d�cembre 1901, Guglielmo Marconi* r�ussit, en rempla-
�ant la limaille par une goutte de mercure serr�e entre deux pistons, l�un en fer et l�autre en carbone, � recevoir � Terre-Neuve des signaux �mis � Poldhu (comt� de Cornwall), en Angleterre. Il y eut encore des d�tecteurs � cristaux, tels que pointe de cuivre sur pyrite de fer ou sulfure de plomb, pointe de car-borundum sur carbone, etc.
En 1903, Gustave Ferri�* pr�senta son d�tecteur �lectrolytique, dont le succ�s devait �tre consid�rable jusqu�� l��closion des tubes �lectroniques. En effet, alors qu�une puissance d�antenne de 0,1 μW �tait n�cessaire pour que le coh�reur r�agisse, le d�tecteur Ferri� ne n�cessitait qu�une puissance de 7 nW. Il �tait constitu� par un petit vase cylindrique dans lequel plon-geaient deux �lectrodes. L�anode �tait un mince fil (10 μ) de platine affleurant l�extr�mit� d�un petit tube de verre o� il �tait maintenu par du mercure, lequel assurait la connexion ext�rieure par l�autre extr�mit� du tube. La cathode �tait constitu�e par une lame de plomb.
Enfin, l��lectrolyte �tait une solution acide ou alcaline � 10 p. 100. Le circuit d�utilisation �tait tr�s simple. Les signaux d�antenne attaquaient un montage constitu� par le d�tecteur, une petite pile et un �couteur t�l�phonique associ�s en s�rie. � chaque train d�ondes, l�anode se d�polarisait plus vite que la cathode (surfaces tr�s diff�rentes), et la compensation �tait obtenue en r�glant le courant de la pile.
Bien que le d�tecteur Ferri� e�t �t� largement utilis� (il �tait m�me commercialis� dans les boutiques de jouets scientifiques), son int�r�t diminua
progressivement devant l�apparition, au d�but du XXe s., des premiers tubes �lectroniques. En novembre 1904, sir John Ambrose Fleming (1849-1945)
d�posa son premier brevet concernant sa valve, d�nomm�e diode par la suite.
Cette valve avait une conductibilit� unilat�rale absolue, jouant le r�le de redresseur, donc de d�tecteur. Peu de temps apr�s, l�ing�nieur am�ricain Lee De Forest (1873-1961) d�posa (janv.
1907) ses premiers brevets concernant un tube triode, analogue, en principe, � la diode de Fleming, mais comportant en plus une grille de commande intercal�e entre le filament (cathode) et la plaque (anode). Le d�tecteur-amplificateur �tait n�. Depuis cette �poque, les tubes �lectroniques pr�sent�rent d��normes progr�s, non seulement du fait de leurs caract�ristiques sp�cialis�es, mais aussi de leur sensibilit� constamment accrue. Les montages
de base �taient dits � � amplification directe �. Les signaux capt�s par l�antenne �taient d�tect�s, puis amplifi�s et excitaient un haut-parleur. Ce syst�me donnait d�assez bons r�sultats ; cependant, il d�pendait non seulement de la fiabilit� des divers composants, mais aussi d�un syst�me d�accord aussi bon que possible. En fait, il �tait indispensable que le circuit d�accord soit en r�sonance avec le m�me circuit � l��mission. Pour y parvenir, on utili-sait le plus souvent des condensateurs variables, mais, malgr� l�utilisation croissante de composants � faibles pertes, la s�lectivit� des circuits restait m�diocre. L�adjonction d�un �tage haute fr�quence apporta une am�lioration, malheureusement insuffisante.
La solution fut l�adoption du montage superh�t�rodyne, dans lequel le r�cepteur comprend un oscillateur local dont les signaux sont m�lang�s avec ceux qui proviennent de l�antenne. Les deux fr�quences �tant l�g�-
rement diff�rentes, il en r�sulte une fr�quence de battement dite fr�quence interm�diaire, laquelle, est amplifi�e, puis d�tect�e et finalement amplifi�e sous forme de fr�quence audible.
Une nouvelle �re de l��lectronique se fit jour avec l�apparition du transistor vers 1950, lequel devait remplacer progressivement la plupart des tubes
�lectroniques, notamment dans les r�cepteurs portatifs. De m�me, la r�alisation des c�blages fut grandement facilit�e par la technique des circuits imprim�s, group�s par photogravure sur une petite plaquette isolante. Enfin, la technique la plus r�cente est celle des circuits int�gr�s, v�ritable triomphe de l��lectronique, qui permet de loger un amplificateur complet dans un volume de l�ordre de 1 mm 3.
H. P.
F Circuit imprim� / Circuit int�gr� / Radiotechnique / Semi-conducteur / T�l�vision / Tube �lectronique.
A. Berget, la T�l�graphie sans fil (Hachette, 1914). / �. Branly, la T�l�graphie sans fil (Payot, 1922 ; nouv. �d., 1925). / E. Aisberg, Manuel technique de la radio (�d. Radio, 1937 ; nouv.
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�d., 1941). / G. Fontaine, Diodes et transistors (Dunod, 1961).
recherche
Ensemble des moyens mis en oeuvre pour �tendre le champ des connaissances scientifiques.
Comme le terme de recherche re-
couvre diverses r�alit�s, on a souvent fait remarquer qu�il serait plus exact de parler de recherches, scientifique ou utilitaire, libre ou orient�e, publique ou priv�e, civile ou militaire, etc.
L�analyse des buts vis�s ou assign�s a conduit � distinguer plus syst�matiquement trois grandes cat�gories de recherches : recherche fondamentale, recherche appliqu�e et recherche de d�veloppement. (Ces distinctions apparaissent bien � travers les d�finitions donn�es en France par la D�l�gation g�n�rale � la recherche scientifique et technique [D. G. H. S. T.].)
La recherche consiste � mener des travaux syst�matiques pour reculer les limites de la connaissance, sans avoir en vue une application pratique sp�cifique (recherche fondamentale
ou scientifique) ou en ayant en vue une amplification pratique (recherche appliqu�e), la recherche de d�veloppement s�attachant � une utilisation syst�matique de r�sultats de la recherche appliqu�e et de connaissances empiriques pour mettre en usage de nouveaux mat�riaux, dispositifs, produits, syst�mes et processus en vue d�am�liorer ceux qui existent d�j� (prototype, unit� pilote, etc.).
La recherche
fondamentale
Des discussions, voire des controverses, se sont �lev�es au sujet du r�le de la recherche fondamentale dans les soci�t�s contemporaines : les gouvernements et l�opinion publique se demandent de plus en plus si la recherche, fondamentale doit �tre poursuivie pour ses propres fins, en fonction de l�int�r�t propre des probl�mes qu�elle soul�ve.
Ce qui est souhait�, c�est que le progr�s des techniques obtenu gr�ce � la recherche fondamentale serve r�ellement (par exemple � l�am�lioration de la qualit� de l�existence). La science, par les voies nouvelles qu�elle ouvre � la technique et � l�industrie, doit devenir de plus en plus un moyen de parvenir � certaines fins non scientifiques, non seulement, par exemple, � la mise au point d�armements modernes, mais aussi et surtout � l�am�lioration de la vie quotidienne des individus. De libre, c�est-�-dire d�activit� intellectuelle exerc�e en vue de sonder l�inconnu sans objectifs pratiques d�termin�s, la recherche fondamentale doit, dans cette optique, passer � la recherche orient�e, c�est-�-dire viser des connaissances nouvelles exig�es par des fins pratiques et contribuer ainsi au progr�s g�n�ral. Dans ce cas, la recherche est d�termin�e par des demandes ou des incitations re�ues de l�ext�rieur : le travail ex�cut� r�pond � un th�me donn�, qui peut �tre abord� de fa�on diff�rente et par des moyens diff�rents par de multiples �quipes de recherche.
Ce type de recherche orient�e, souvent tr�s proche de la recherche appliqu�e (en France, certaines recherches sous contrat), atteint particuli�rement des secteurs de pointe comme l��lectronique, l�espace, la d�fense nationale ou encore, plus r�cemment, les sciences
humaines.
En m�me temps que se d�veloppe
cette recherche fondamentale orient�e, les recherches concernant les sciences de base se diversifient en fonction des moyens mis en oeuvre dans les laboratoires. Les disciplines nouvelles telles que la physique atomique, les sciences spatiales et l�oc�anographie n�cessitent rapidement la mise en oeuvre de potentiels scientifiques et techniques importants, exigeant des investissements* financiers consid�rables. R�-
clamant des �quipements lourds, tels que des acc�l�rateurs de particules, des ensembles de calcul, des �quipements a�ronautiques, etc., la recherche fondamentale a pris dans les disciplines appel�es par les Anglo-Saxons Big Science un caract�re industriel, d� non seulement � la taille des �quipements et des laboratoires, mais aussi au fait qu�elle d�pend beaucoup des progr�s de la technologie pour la mise au point des instruments dont elle a besoin.
� c�t� de ce premier type de re-
cherches subsistent des recherches exigeant des moyens beaucoup plus r�duits (Little Science), auxquelles oeuvrent g�n�ralement des �quipes de dimension plus modeste, travaillant dans des laboratoires de style universitaire plus classique, par ailleurs charg�s de former des hommes.
Le d�veloppement des recherches
dans les disciplines nouvelles relevant de la � macroscience � a pos� des probl�mes d��quilibre difficiles � r�soudre dans le cadre des universit�s traditionnelles, ce qui a conduit � la cr�ation d�instituts ou d�organismes de recherche sp�cialis�s, o� est mobilis� un ensemble de moyens importants dont la coordination exige une infrastructure administrative parfois complexe.
Recherche appliqu�e
et recherche de
d�veloppement
Ces orientations ont abouti � une symbiose toujours plus grande entre recherche fondamentale et recherche appliqu�e. Par exemple, un grand
nombre, de firmes industrielles ont jug� indispensable de faire cohabiter
dans leurs laboratoires (dont la vocation est essentiellement la recherche appliqu�e) des �quipes de recherche fondamentale et de recherche appliqu�e. Cette politique est surtout celle des firmes am�ricaines.
Enfin, la recherche de d�veloppe-
ment a connu un grand essor. En effet, on observe un vieillissement tr�s rapide des produits sous la pouss�e de la consommation : aux �tats-Unis, dans certaines branches, 40 p. 100 des ventes actuellement op�r�es concernent des biens qui n�existaient pas il y a dix ou quinze ans. Le rajeunissement dans le domaine des produits contraint les firmes � d�passer la strat�gie neutre (d�adaptation naturelle) ou celle de survie (d�fensive) pour mettre en oeuvre une strat�gie agressive d�expansion dynamique (la concurrence* �tant tr�s vive tant dans le domaine national qu�international).
G. R.
L�organisation de la
recherche en France
Avant le d�but du XXe s., il n�existe aucun organisme assumant ou venant apporter une assistance � la recherche, qui demeure enti�rement abandonn�e � l�initiative priv�e ou ne vit que du soutien que lui apportent �ventuellement un certain nombre de m�c�nes : on sait le climat dans lequel de grands savants comme Pasteur ou Branly effectu�rent leurs d�couvertes. En 1901
appara�t un organisme de financement de la recherche, la Caisse des recherches scientifiques (dans le dessein de favoriser des travaux de recherche pure, notamment en mati�re de sant�), amorce d�une intervention de l��tat dans ce domaine. En 1921, Jean Perrin est � l�origine de la cr�ation, par Edmond de Rothschild, d�une Fondation pour le d�veloppement de la recherche scientifique et, en 1930, il obtient d��douard Herriot la fondation d�une Caisse nationale des sciences en vue de permettre � des scientifiques d�assurer de la recherche � plein temps. Un d�-
cret du 30 octobre 1935 substitue aux caisses ant�c�dentes une Caisse nationale de la recherche scientifique, un Service central de la recherche scienti-
fique est cr�� au minist�re de l��ducation nationale par la loi de finances du 31 d�cembre 1936.
En recherche appliqu�e est cr��e
pendant la Premi�re Guerre mon-
diale une Direction des inventions, qui devient en 1919 la Direction des recherches industrielles et des inventions, et en 1938 le Centre national de la recherche scientifique appliqu�e.
La fin de la IIIe R�publique marque une �tape importante dans le domaine de la recherche. Le gouvernement
Daladier prend le 19 octobre 1939 un d�cret-loi cr�ant le C. N. R. S. (Centre national de la recherche scientifique), qui absorbe les organismes ant�rieurs.
Le C. N. R. S. re�oit une double mission : animer le d�veloppement de la recherche scientifique et coordonner les travaux s�y rapportant. Il sera r�organis� sous la Ve R�publique.
Le C. N. R. S.
L�article 2 du d�cret du 9 d�cembre 1959 organise le C. N. R. S., dont les missions sont d�orienter et de coordonner les recherches scientifiques ainsi que de travailler � leur d�veloppement, soit en les aidant, soit en cr�ant de lui-m�me des centres de recherche : il doit organiser la formation de chercheurs dans ses laboratoires propres et dans les laboratoires universitaires, assurer la publication de travaux scientifiques, attribuer des subventions pour des missions scientifiques, etc. Le Centre national de la recherche scientifique est dot� d�un conseil d�administration et d�un directeur g�n�ral, d�un coll�ge de directeurs scientifiques et d�un directeur administratif et financier. L�activit� du C. N. R. S. est d�termin�e par un Comit� national de la recherche scientifique.
La D�l�gation g�n�rale �
la recherche scientifique et
technique
Cr��e en 1958, organis�e en 1961, elle est sous l�autorit� d�un d�l�gu� g�n�ral nomm� par le Conseil des ministres, assist� d�un d�l�gu� g�n�ral adjoint.
Elle pr�pare les d�cisions qui sont soumises � l�avis d�un Comit� consultatif de la recherche scientifique et tech-
nique (C. C. R. S. T.), puis la politique est d�lib�r�e au sein du Comit� inter-downloadModeText.vue.download 568 sur 651
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minist�riel de la recherche scientifique et technique (C. I. R. S. T.).
La Commission de la recherche
du Plan
C�est, au sein du Commissariat g�n�-
ral au Plan, une commission de la recherche scientifique cr��e pour l��tablissement des plans de modernisation et d��quipement. Son r�le est multiple : pr�parer les �l�ments d�une politique de recherche ; donner son avis sur les conditions de mise en oeuvre des �quipements ; dresser un programme d�expansion de la recherche technique et du d�veloppement industriel.
Les �tablissements charg�s de la
recherche
Ils sont de nature diverse.
y Les �tablissements de recherche,
� �tablissements publics administratifs �. Ce sont : le C. N. R. S. ; l�Institut g�ographique national (I. G. N.) ; l�Institut national d��tudes d�mographiques (I. N. E. D.) ; l�Institut national de physique nucl�aire et de physique des particules (I. N. P. N. P. P.) ; l�Institut national de la recherche agronomique (I. N. R. A.) ; l�Institut national de recherche et de documentation p�-
dagogiques (I. N. R. D. P.) ; l�Institut national de la sant� et de la recherche m�dicale (I. N. S. E. R. M.) ; l�Office fran�ais des techniques modernes
d��ducation (O. F. T. M. E.) ; l�Office de la recherche scientifique et technique d�outre-mer (O. R. S. T. O. M.).
y Les � �tablissements publics industriels et commerciaux �. Ce sont : l�Agence nationale de valorisation de la recherche (ANVAR) ; le Bureau de recherches g�ologiques et mini�res (B. R. G. M.) ; le Centre national d��tudes spatiales (C. N. E. S.) ; le Centre national pour l�exploitation des oc�ans (CNEXO) ; le Commissa-
riat � l��nergie atomique (C. E. A.) ; l�Institut national de recherche
chimique appliqu�e (IRCHA) ; l�Office national d��tudes et de recherches a�rospatiales (O. N. E. R. A.).
y Les organismes qui rel�vent d�un r�gime sp�cial. Ce sont : l�Institut de recherche d�informatique et d�automatique (I. R. I. A.), �tablissement public de caract�re scientifique et technique, et l�Institut de recherche des transports (I. R. T.) ; ils suivent en fait pratiquement les r�gles de fonctionnement des �tablissements publics administratifs.
y Les universit�s. Elles sont qualifi�es (loi d�orientation de l�enseignement sup�rieur du 12 nov. 1968)
� �tablissements publies � caract�re scientifique et culturel �.
J. L.
F Innovation / Progr�s technique.
F. Auvray, Comment rentabiliser la recherche et le d�veloppement (Entreprise moderne d��d., 1971). / M. Drancourt, la Recherche (France-Empire, 1971). / J. Rib�reau-Gayon, Probl�mes de la recherche scientifique et technologique. Les hommes et les groupes (Dunod, 1972). / L�Organisation administrative de la recherche scientifique en France (la Documentation fran�aise, � Notes et �tudes documentaires �, 1972).
recherche
op�rationnelle
M�thode d�analyse scientifique orient�e vers la recherche de la meilleure fa�on de prendre les d�cisions pour aboutir aux meilleurs r�sultats.
La recherche op�rationnelle est utilis�e dans les domaines industriels, commerciaux, scientifiques, administratifs, voire militaires, afin de rassembler les �l�ments permettant des prises de d�cisions non contestables ou comportant pour le moins les plus grandes probabilit�s de r�ussite. Il existe de tr�s nombreux proc�d�s permettant de mener une recherche op�rationnelle. Ces proc�d�s pr�sentent cependant un certain nombre de caract�res communs, notamment :
� la d�finition pr�cise de l�objectif vis� ;
� la captation des donn�es, surtout si elles pr�sentent un caract�re al�atoire ;
� l�exploitation de ces donn�es de mani�re � d�gager une tendance, une formulation math�matique, une assimilation � une loi statistique consid�r�e comme mod�le ou encore un graphique directement exploitable ;
� l�utilisation des tendances, des mo-d�les et des graphiques sur le plan de la d�cision, avec l��valuation des erreurs possibles, voire probables.
Historique
De tout temps, l�homme s�est efforc� de relier entre eux les ph�nom�nes pr�-
sentant un caract�re al�atoire, comme les pluies et les vents saisonniers, et leurs fr�quences relatives, mais sans essayer v�ritablement de les d�finir math�matiquement. Il semble que les premi�res recherches v�ritablement op�rationnelles soient l�oeuvre du physicien allemand Carl Friedrich Gauss*
lorsqu�il d�montra, dans sa Th�orie des erreurs, que les erreurs ob�issaient � une loi g�n�rale et qu�il traduisit celle-ci sous une forme math�matique qui reste la base de nombreuses �tudes statistiques. � la fin du XIXe s., l�apparition des armes � feu � tube ray� conduisait les balisticiens de l��poque � d�finir la fourchette, �l�ment de rectangle de dispersion d�un projectile utilis� pour le r�glage de tir, les dispersions en port�e ou en site se traduisant par des courbes de Gauss et se trouvant r�su-m�es dans des tables de tir. Pendant la Premi�re Guerre mondiale, l�analyse des diff�rentes tables de tir utilis�es en artillerie amenait les strat�ges � un �l�ment de d�cision, celui de rapprocher les premi�res lignes de tranch�es suffisamment pr�s des positions ennemies pour �viter aux tirs d�artillerie de s�effectuer normalement. Depuis 1945, le d�veloppement de l�informatique* a permis une extension consid�rable de la recherche op�rationnelle, les ordinateurs* allant parfois jusqu�� indiquer en clair la solution convenable.
Objectifs
Toute recherche op�rationnelle est faite en fonction d�un objectif � atteindre.
La r�ussite suppose une ou plusieurs d�cisions et l�existence de moyens suffisants. Une recherche op�rationnelle bien conduite doit permettre de quantifier avec suffisamment de pr�-
cision lesdits moyens et de s�assurer, du m�me coup, que les d�cisions sont prises � bon escient, m�me quand elles sont n�gatives. Parmi les objectifs les plus fr�quents, on rel�ve :
� sur le plan technique, la d�termination de la dur�e et de la fiabilit� des appareils, leur consommation en pi�ces de rechange, le processus optimal d�exploitation ou de production ;
� en mati�re commerciale, les �tudes de march�s*, leurs variations saisonni�res �ventuelles ;
� dans le domaine scientifique, l��volution de certaines esp�ces, � commencer par la taille des individus ou la dur�e moyenne de vie, et leur �volution possible dans le temps en fonction d�un environnement d�termin� ;
� en mati�re administrative, l�int�r�t de pousser tel ou tel contr�le et, dans l�affirmative, les limites � observer ;
� sur le plan militaire, le recensement des moyens n�cessaires pour d�truire un objectif d�termin� ou le choix de l�objectif � d�truire en priorit�.
Captation des donn�es
Les donn�es d�une recherche op�rationnelle sont les r�sultats d�observations, de mesures ou de calculs. Ces r�sultats sont ensuite consign�s, suivant le cas, sous forme de tableau, de graphique ou de relev� statistique. Ils sont �galement class�s sous la forme la plus propice � leur exploitation ult�rieure, g�n�ralement par ordre chronologique si le facteur temps intervient, ou en fonction de la grandeur mesur�e lorsqu�on se trouve en pr�sence d�un ph�nom�ne pr�sentant un caract�re al�atoire certain. Pour �viter la pr�sence de donn�es aberrantes qui risquent de contrarier ou de fausser les d�cisions � venir, on remplace parfois les r�sultats bruts par
des � moyennes mobiles �. C�est ainsi que, pour certaines analyses de trafic, on retient non pas les r�sultats mensuels, mais une moyenne centr�e sur les mois concern�s. Si, par exemple, on d�cide de consid�rer les moyennes mobiles sur trois mois, le chiffre de f�vrier sera la moyenne des r�sultats de janvier, de f�vrier et de mars ; celui de mars sera moyenne des r�sultats de f�vrier, de mars et d�avril, et ainsi de suite.
Toute recherche op�rationnelle n�est enfin valable que pour une � �tendue �
bien d�finie, par exemple � l�int�rieur de deux limites de temps ou de deux grandeurs.
Exploitation des donn�es
Il existe une infinit� de fa�ons d�exploiter ces donn�es pour en d�gager les �l�ments de d�cision de fa�on rationnelle. En r�gle g�n�rale, on s�efforce de d�terminer une fonction math�matique qui donne la tendance du ph�nom�ne, ou un mod�le fixant la probabilit� de l��v�nement, ou encore un graphique mettant en �vidence certains caract�res essentiels fournissant l�optimisation recherch�e et indiquant les points sur lesquels il convient d�intervenir le cas �ch�ant et ce, dans les meilleures conditions.
Tendance
La captation, puis le report des donn�es recueillies suivant des coordonn�es cart�siennes ou polaires conduisent � un nuage statistique qui, selon le cas, traduit l�ind�pendance ou permet de d�gager une tendance.
y M�thode de r�duction aux moindres carr�s. Pour la commodit� d�interpr�-
tation, on s�efforce, chaque fois que la chose est possible, de repr�senter la tendance sous forme d�une droite.
Soit x et y les coordonn�es des points sur la droite de tendance, xi et yi celles des donn�es effectives ; le probl�me consiste � rechercher les coefficients a et b de la droite qui permettent de minimiser les diff�rences d = yi � y, ou downloadModeText.vue.download 569 sur 651
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plus exactement d2 = (yi � y) 2, afin de ne pas retenir des valeurs n�gatives.
Dans ces conditions, l��quation de d�part s��crit
Minimiser cette quantit� revient � d�terminer les valeurs de a et de b qui annulent les d�riv�es partielles et et qui permettent de calculer les valeurs des constantes a et b.
On obtient alors
et repr�sentant les valeurs
moyennes de x et de y dans l��tendue consid�r�e.
Dans la pratique, il est souvent plus commode de calculer la moyenne des moyennes , ce qui donne un point de la droite de tendance, puis de d�terminer sa pente a au moyen de la formule ci-dessus.
Mod�le
C�est la repr�sentation math�matique d�un ph�nom�ne donn�, par exemple le prix P d�un v�hicule automobile en fonction de son anciennet� t, qu�on peut s�efforcer de mettre sous la forme sous r�serve de pouvoir
d�terminer des coefficients A, B, C et D permettant d�obtenir des valeurs de P
suffisamment proches de la r�alit� et de calculer le moment le plus propice pour se d�faire du mat�riel. Un tel mod�le n�est, cependant, gu�re utilis�, car il se pr�te mal � des calculs statistiques.
Les mod�les les plus couramment
employ�s en recherche op�rationnelle sont ceux qui caract�risent les principales lois statistiques : loi normale, �galement appel�e loi de Gauss, loi de Poisson, loi exponentielle. Toutes ces lois s�appliquent � l�analyse de s�ries statistiques, caract�ris�es par une tendance centrale, un indice de dispersion et un apparentement plus ou moins prononc� � l�une de ces lois.
Repr�sentation graphique
Elle permet, dans certains cas, de faire
appara�tre un minimum ou un maximum selon le but recherch�. C�est ainsi que tout � service rendu � ou � � assurer � n�cessite des moyens et entra�ne une contrainte, cette derni�re �tant souvent le co�t dudit service. Plus le service est important, plus il demande de moyens, et plus s�v�res sont les contraintes correspondantes. Plusieurs possibilit�s sont envisageables.
1. On impose un service minimal. Il en r�sulte une certaine contrainte et un minimum de moyens.
2. On limite la contrainte, �ventuellement pour des raisons financi�res. Le service rendu et les moyens � mettre en oeuvre en d�coulent.
3. On utilise les moyens disponibles sans rien y changer. Le service rendu et les contraintes correspondantes se trouvent d�finies ipso facto.
4. On veut obtenir le meilleur service possible pour une contrainte relative aussi faible que possible. Un tel objectif conduit alors � rechercher la valeur maximale de la diff�rence service rendu-contrainte et � d�terminer, par contre-coup, les moyens requis.
La d�finition d�un tel triptyque est simple. Il faut toutefois, dans la pratique, chiffrer les trois variables � l�aide d�unit�s convenables, ce qui n�est pas toujours ais�.
La repr�sentation graphique est
aussi largement utilis�e quand deux fonctions d�une m�me variable varient en sens inverse, car l�intersection des courbes correspondantes d�termine l�optimum et fixe, � premi�re vue du moins, le choix de la solution appropri�e. Si l�on commande un article donn� par faible quantit�, on diminue les frais de possession de stock, mais on augmente en contrepartie le co�t de passation des commandes, puisqu�il faut passer des commandes plus souvent. �tant donn� que le co�t total est la somme de ces deux co�ts partiels, il existe a priori un co�t total minimal, ou � co�t optimalis� �, auquel correspond une quantit� �conomique d�achat.
En d�signant par a le co�t de pas-
sation d�une commande d�un article donn�, par q la quantit� approvisionn�e � la suite d�une commande, par p la consommation annuelle de l�article consid�r�, par u le prix unitaire de cet article et par r le taux de possession du stock (int�r�t de l�argent immobilis�, quote-part des frais de magasinage, etc.), la quantit� �conomique de r�approvisionnement q0 est �gale �
Un autre exemple pratique de re-
cherche op�rationnelle est celui de la manutention des charges isol�es. Si l�on consid�re en effet un programme de P kg comportant n charges de p kg � d�placer entre deux points A et B distants de d, on peut se demander logiquement s�il est pr�f�rable de manutentionner de faibles charges, voire la fraction minimale, quitte � parcourir de plus longues distances, ou � manutentionner moins souvent, donc � regrouper un certain nombre de charges, mais �galement � faire appel � un appareil plus puissant.
mation, ce co�t total minimal a pour valeur
λ �tant un coefficient qui d�pend du co�t de l�appareil consid�r� et de l��nergie mise en oeuvre.
Un dernier exemple est celui de la hauteur qui doit �tre d�volue � un magasin, �tant donne que plus on construit en hauteur, plus le co�t proportionnel de construction augmente. Le co�t total peut se d�composer en deux co�ts partiels, le premier li� au terrain, le second � la construction. Le co�t du volume utile de stockage d�pend donc de deux co�ts, qui varient en sens inverse de la hauteur, ce qui conduit � une hauteur optimale.
En admettant un co�t unitaire de
construction proportionnel au carr� de
Plus le fractionnement n est grand, plus la charge unitaire manutentionn�e est faible, mais plus la distance parcourue pour r�aliser le programme augmente ; d�o� l�id�e de d�composer le co�t total du programme de manutention C en deux co�ts partiels C1 et C2 (C = C1 + C2), le premier d�pendant uniquement de la distance totale parcourue D, le second de la charge unitaire retenue. Bien entendu, le co�t C1 augmente quand le nombre de charges n augmente, alors que c�est l�inverse qui se produit pour le co�t C2.
Il existe donc un point o� le co�t total C est minimal. En premi�re approxi-downloadModeText.vue.download 570 sur 651
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la hauteur, cette hauteur optimale h0 a pour expression g�n�rale
p �tant le prix de l�unit� de surface du terrain, S la surface dudit terrain, k un coefficient d�pendant � la fois des unit�s choisies et du type de construction envisag�.
Une telle recherche permet � la fois le contr�ler une situation existante et de d�gager une d�cision pour l�avenir. Si l�on se trouve en pr�sence d�un magasin de hauteur h, il est int�ressant de pouvoir comparer h et h0. Trois possibilit�s existent.
h < h0 : une augmentation de la hauteur, c�est-�-dire la sur�l�vation du b�timent, doit conduire � une diminution du co�t des stockages.
h > h0 : toute sur�l�vation ne peut que contribuer � une augmentation des stockages.
h ≠ h0 : compte tenu de la pr�cision g�n�ralement conc�d�e dans une telle recherche, on ne peut gu�re modifier la situation actuelle, � moins qu�il n�existe des imp�ratifs d�augmentation du potentiel de stockage, auquel cas le co�t des stockages a toutes les chances, dans une certaine limite tout au moins, de passer au second plan.
L�utilisation de graphiques reste, �videmment, limit�e aux recherches ne mettant en jeu que deux ou, � la rigueur, trois variables. Au-del�, la recherche op�rationnelle se traduit souvent par la recherche de la solution optimale d�un syst�me de p �quations � n inconnues, avec n > p. Cette recherche n�est gu�re possible que si les �quations sont lin�aires.
Utilisation sur le plan
de la d�cision
Il existe deux fa�ons d�utiliser la recherche op�rationnelle pour prendre la d�cision capable de conduire aux meilleurs r�sultats. La premi�re, qui s�inscrit dans l�optique de la formule de Wilson, consiste � rechercher l�optimisation et � d�cider en cons�quence.
La seconde d�coule d�un calcul de probabilit�s et � limiter le risque couru.
Cependant, dans de nombreux cas, une optimisation th�orique engendre une contrainte qui peut ne pas �tre acceptable. Ainsi, la quantit� �conomique q0
d�gag�e par la formule de Wilson peut entra�ner une d�pense q0u qui n�est pas forc�ment compatible avec les possibilit�s de tr�sorerie. D�autre part, toute d�cision arr�t�e � l�issue d�un calcul de probabilit�s suppose que l��cart entre les nombres observ�s ni et les nombres th�oriques reste inf�rieur � une valeur d�termin�e, ce qui oblige � �tudier la fonction
Un exemple de d�cision fond�e
sur une limitation du risque couru est donn� par l�entretien pr�visionnel. Si, pour un �quipement donn�, on consid�re son co�t de panne P (co�t de remise en �tat et des cons�quences de l�arr�t) et sa probabilit� de panne Pr (t), la d�pense probable, en fonction du temps, est �gale � P � Pr (t). Plusieurs politiques sont alors possibles. La premi�re consiste � ne pas d�passer une certaine probabilit� Pr (θ), � suivre la fiabilit� de chaque appareil et � �tablir un programme d�entretien pr�ventif en cons�quence. La deuxi�me est li�e � une contrainte maximale autoris�e ; elle revient, � l�int�rieur de la limitation correspondante, � oeuvrer sur les appareils pr�sentant le produit P � Pr (t) le plus �lev�. La troisi�me conduit � fixer
un seuil pour le produit en question, et les interventions se trouvent automatiquement fix�es dans le temps.
Si l�importance des d�cisions �
prendre et les engagements de d�-
penses qui en r�sultent contribuent � l�essor de la recherche op�rationnelle, cette derni�re ne constitue pas forc�-
ment une panac�e. La captation des donn�es est souvent d�licate, parfois incompl�te. Il arrive que les donn�es changent une fois la d�cision arr�t�e, ce qui est notamment le cas des facteurs �conomiques du monde actuel.
Malgr� ses lacunes, la recherche op�-
rationnelle repr�sente un �l�ment de d�cision extr�mement important, surtout lorsque le bon sens ou l�intuition sont incapables de dicter valablement cette derni�re.
A. O.
M. G. Delfosse, Manuel de l�agent technique, t. I : le Service des m�thodes et l��tude des postes de travail (Entreprise moderne d��d., 1959). / A. Kaufmann et R. Faure, Invitation � la recherche op�rationnelle (Dunod, 1962 ; nouv. �d., 1970). / R. Haviland, Engineering Reliability and Longlife Design (New York, 1964 ; trad. fr. Techniques de fiabilit� et dur�e de vie des �quipements, Eyrolles, 1966).
/ J. Chouleur, les Techniques math�matiques dans l�entreprise (Entreprise moderne d��d., 1965). / J. F. Magee, Industrial Logistics (New York, 1967). / H. B. Maynard, Handbook of Business Administration (New York, 1967).
r�cif
Cha�ne de rochers bas, arides, continuellement �merg�s, �difi�s au cours des si�cles par des �tres vivants marins, dont les Polypes (v. Coelent�r�s) sont les plus importants.
G�n�ralit�s
L��dification des r�cifs coralliens re-l�ve en effet de l�activit� de nombreux organismes : au premier rang, des Ma-dr�poraires (Acropora, Porites, Mean-drina, Astrea...), puis en proportions variables des Hydrocoralliaires (Mil-lepora...), des Alcyonaires (Heliopora, Tubipora...), des Bryozoaires*, des Polych�tes* (Serpulid�s), des Cirri-p�des*, des Mollusques*, des Algues*
encro�tantes (M�lob�si�es), etc. Sans participer directement � la mobilisation du calcaire, des �l�ments v�g�taux, d�couverts ou tout au moins �tudi�s depuis peu, jouent un r�le primordial dans la vie de la communaut� r�cifale.
Ce sont, d�un c�t�, des Algues unicellulaires, les Zooxanthelles, h�berg�es dans le protoplasme de la plupart des constructeurs, d�un autre c�t� des Algues filamenteuses d�un vert brillant downloadModeText.vue.download 571 sur 651
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qui se d�veloppent dans les pores du substrat non vivant. Si l�on raisonne en poids de tissu mou, la biomasse de ces Algues d�passe souvent la biomasse du reste des constituants, ce qui conf�re aux r�cifs cette haute productivit�, connue mais inexpliqu�e jusqu�au
constat de ce bilan.
Les exigences �cologiques de tous ces organismes font qu�on ne les rencontre que dans des eaux claires, � temp�rature et salinit� �lev�es, ce qui limite pratiquement l�aire de r�partition g�ographique des r�cifs actuels aux secteurs les plus limpides de la ceinture intertropicale : r�gion indo-pacifique et r�gion cara�be, avec une exception marqu�e pour la mer Rouge, laquelle abrite encore de belles formations madr�poriques au fond du golfe d��Aqaba (golfe d�Eilat).
Les r�cifs coralliens sont de taille et de forme vari�es. On r�serve le nom de � pinacle � � vulgairement celui, beaucoup plus significatif, de � pa-tate � � aux r�cifs de petites dimensions. Ceux de grandes dimensions sont class�s en quatre cat�gories, dont les traits dominants ont �t� r�sum�s, en 1961, par J.-M. P�r�s, � qui nous les empruntons.
Atolls
Ce sont des anneaux coralliens, coup�s de passes et enserrant un lagon dont la profondeur s�inscrit g�n�ralement entre 30 et 100 m. Le diam�tre de certains atolls (les plus grands appar-
tiennent aux archipels des Maldives et des Tuamolu) d�passe 50 km (voir fig.).
R�cifs-barri�res
Ce sont des rubans plus ou moins
continus, situ�s � quelque distance de la ligne de rivage et s�par�s de celle-ci par des lagons dont la profondeur est du m�me ordre que celle des lagons d�atolls et dont la largeur peut atteindre plusieurs dizaines de kilom�tres. Les deux exemples les plus achev�s de r�cifs-barri�res flanquent la mer de Corail : � l�est, la Barri�re de Nouvelle-Cal�donie (plus de 300 km) ; � l�ouest, la Grande Barri�re d�Australie (pr�s de 2 000 km).
R�cifs frangeants
Ce sont des festons bordant directement la ligne de rivage. Les conditions �cologiques y sont souvent moins favorables que dans les r�cifs des deux cat�gories pr�c�dentes, en raison des apports s�dimentaires ou des apports d�eau douce li�s � la proximit� des terres �merg�es.
R�cifs plates-formes
Ce sont des formations �mergeant
des zones peu profondes de la marge continentale ou install�es sur des hauts-fonds d�origines diverses. Leur face sup�rieure est aplatie (d�o� leur nom). En outre, ils sont g�n�ralement allong�s, parall�lement au vent dominant s�ils se trouvent � l�int�rieur d�un lagon, perpendiculairement s�ils se trouvent en plein oc�an.
Quelles que soient les tailles et les formes des r�cifs, l�abondance des anfractuosit�s et la multiplicit� des micromilieux concourent pour donner au complexe des peuplements coralliens une richesse in�gal�e au point de vue qualitatif comme au point de vue quantitatif. La luxuriance de la faune associ�e est connue de tous. Mais, outre sa diversit� et sa polychromie, qui frappent de prime abord l�observateur le moins averti, cette faune est aux yeux des biologistes encore plus remarquable par sa parfaite adaptation � l�exploitation de tous les niveaux
trophiques et par son �troite d�pendance � l��gard de son support. Vivant pratiquement en circuit ferm�, les formations coralliennes offrent ainsi un excellent exemple d��cosyst�mes en r�duction et peuvent �tre compar�es, toutes proportions gard�es, � des oasis sem�es dans un d�sert. Munificents sont les r�cifs, pauvres les espaces oc�aniques dont ils sont entour�s.
E. P.
F Algues / Coelent�r�s / Littoral / Oc�an.
J. M. P�r�s, Oc�anographie biologique et biologie marine, t. I : la Vie benthique (P. U. F., 1963). / H. Friedrich, Meeresbiologie (Berlin, 1965). / H. Gin�s et R. Margalef, Ecologia marina (Caracas, 1967). / R. Dajoz, Pr�cis d��cologie (Dunod, 1970). / Le Monde vivant des atolls (Soc. des oc�anistes, 1972).
Recife
V. du Br�sil, capit. de l��tat de Pernambouc.
Ville ancienne, fond�e par les Portugais au d�but de l��poque coloniale, Recife (appel�e autrefois PERNAMBUCO
[en fran�. Pernambouc]) est la m�tropole �conomique de la r�gion du Nord-Est (Nordeste*) du Br�sil. Elle abrite des activit�s vari�es et dynamiques, mais re�oit aussi un flot de migrants venus de la grande zone int�rieure du Nord-Est, en nombre d�mesur� par
rapport aux emplois qu�elle peut offrir, ce qui provoque la cr�ation, dans la cit�, de vastes zones d�habitat pauvre, voire mis�rable.
Gr�ce � son excellente situation
g�ographique, sur la pointe du continent latino-am�ricain, Recife fut, � l��poque coloniale, un port important pour les relations commerciales entre le Portugal et sa colonie br�silienne.
Au point le plus proche de l�Europe et de l�Afrique, b�n�ficiant de la protection naturelle offerte par les barres rocheuses du relief littoral, le port assurait l�exportation du principal produit des plantations de l�int�rieur : la canne � sucre. Aussi Recife devint-elle une ville active d�s les XVIIe et XVIIIe s., encore que la premi�re fondation ait �t� celle d�Olinda, qui constitue actuel-
lement un faubourg de la ville.
La mise en place d�un r�seau essentiellement routier lui permet maintenant de drainer une part importante des denr�es exportables du Nord-Est br�silien ; en revanche, Recife reste un peu en marge des grands axes nord-sud qui assurent les liaisons entre le Sud-Est industriel et le Nord-Est agricole.
Aussi ses fonctions ont-elles subi une relative stagnation apr�s la Seconde Guerre mondiale. Cet affaiblissement de la fonction commerciale a �t� compens� lorsque Recife a �t� choisie par les services d�am�nagement du Nord-Est (SUDENE : Superintend�ncia do Desenvolvimento do Nordeste) comme l�un des futurs p�les industriels lie cette r�gion. Actuellement coexistent les fonctions traditionnelles issues du r�le acquis d�s l��poque coloniale et les fonctions modernes issues de l�industrialisation. Les premi�res reposent d�abord sur l�existence du port, qui a un trafic global de 3 Mt ; les exportations de sucre forment une part importante de ce contingent, mais le downloadModeText.vue.download 572 sur 651
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port assure des trafics beaucoup plus complexes ; il re�oit les denr�es destin�es aux march�s du Nord-Est et en assure la distribution. Enfin, les fonctions industrielles provoquent l�entr�e de mati�res premi�res ou de produits interm�diaires. Recife est un grand centre de commerce de grossistes et abrite des entrep�ts de marchandises.
C�est �galement un centre bancaire important, encore que la plupart des �tablissements ne soient que des succursales de banques br�siliennes ou �trang�res. Recife est aussi la capitale du Pernambouc : dans le domaine administratif, sa zone d�influence est nettement plus �troite que dans le domaine commercial, puisque l��tat repr�sente une langue de terre relativement petite qui s�enfonce vers l�int�rieur. Dans le domaine de la gestion, Recife retrouve sa fonction de m�tropole de l�ensemble du Nord-Est, car c�est l� que se trouve le service f�d�ral de la SUDENE.
L�universit�, aussi, rayonne bien au-
del� de l��tat de Pernambouc. Toutes ces activit�s expliquent la pr�sence d�une fraction riche de la population : Recife est un centre d�activit�s tertiaires vari�es.
Depuis quelque temps, la fonction industrielle s�accro�t. Certes, l�industrie s��tait implant�e � Recife d�s la fin de la Premi�re Guerre mondiale, avec quelques manufactures de textiles et de produits alimentaires et une usine d�extraction de phosphates. Mais ces activit�s restaient de faible importance ; le sous-emploi s�vissait, tandis que la population croissait � un rythme d�mesur�. Aussi Recife fut-elle la premi�re ville choisie par la SUDENE pour une politique d�industrialisation du Nord-Est br�silien. Une s�rie d�incitations, au moyen de subventions, d�aides de l��tat et d�une l�gislation fiscale particuli�re, a entra�n� des investissements consid�rables, dans la ville et surtout dans des banlieues, plus particuli�-
rement celles de Cabo et de Paulista.
� Cabo existe maintenant un district industriel desservi par des routes et une voie ferr�e qui le relient � l�ensemble du Nord-Est : des usines alimentaires, m�caniques et sid�rurgiques s�y sont implant�es. Dans la banlieue de Paulista, situ�e � une vingtaine de kilom�tres du centre, se d�veloppent des industries textiles et de mati�res plastiques, ainsi que d�autres activit�s chimiques et m�caniques. D�une fa�on g�n�rale, cet essor repose sur des investissements importants. Il en r�sulte la cr�ation d�industries � haut coefficient d�investissement, tr�s m�canis�es et utilisant une technicit� de pointe ; les usines emploient peu de main-d�oeuvre et d�une qualification trop �lev�e pour correspondre aux possibilit�s de la masse mis�rable des sans-emplois de Recife. La population urbaine est toujours marqu�e par le d�s�quilibre entre la population potentiellement active et celle qui est r�ellement int�gr�e dans des emplois permanents.
Avec 1 085 000 habitants, Recife est la quatri�me vile du Br�sil, mais aussi celle qui d�tient le plus fort pourcentage de sans-travail ; le niveau de vie y reste tr�s bas. D�une fa�on permanente, et plus encore en p�riode de s�cheresse dans la zone int�rieure du Nord-Est,
les campagnes de cette grande r�gion sous-d�velopp�e du Br�sil envoient des �migrants qui viennent s�accumuler dans la ville. L�espace urbain est marqu� par la grande extension des zones mis�rables de bidonvilles, les
� mocambos �, qui couvrent les rives mar�cageuses des fleuves.
En effet, Recife est install�e dans une zone d�estuaire o� se jettent deux fleuves : le Capibaribe et le Beberibe, dont les bras d�terminent un certain nombre d��les ; celles-ci constituent le site original de Recife. L��le la plus proche de l�Oc�an a servi de base pour le port ; c�est l� que se sont install�es les premi�res maisons de commerce.
Mais cette zone a subi ensuite une phase de d�gradation, et le centre des affaires s�est d�port� l�g�rement vers l�int�rieur.
Actuellement, toutes les �les sont reli�es par de tr�s nombreux ponts. La r�novation r�cente des vieux quartiers a donn� naissance � un certain nombre de hauts immeubles le long des axes principaux. Mais, de part et d�autre de ces grandes voies, la partie ancienne reste une zone d�grad�e d�habitat pauvre. Les quartiers r�sidentiels se sont organis�s � l�int�rieur de la plaine littorale, qui comporte de nombreuses villas plus ou moins riches, ou, plus r�cemment, le long de la plage de Boa Vista, longtemps r�serv�e aux r�sidences secondaires d��t� ; c�est actuellement une zone d�expansion pour la r�sidence permanente de la fraction ais�e de la population.
Cependant, � proximit� m�me de
Boa Vista, une zone de cabanes tr�s pauvres t�moigne, � l�int�rieur m�me de l�espace urbain, des contrastes sociaux accus�s et de la mis�re partout pr�sente dans l�ensemble du Nord-Est br�silien.
M. R.
F Nordeste.
L�art � Olinda et � Recife
Ces villes jumelles � aujourd�hui tr�s in�-
gales (Olinda a 100 500 hab.), mais �galement importantes pour l�art du Nord-Est br�silien � sont compl�mentaires par
leur site, leur histoire, leurs monuments.
Olinda, endormie sur son promontoire au-dessus de l�Oc�an, appara�t, avec ses couvents et ses jardins, comme une oasis de silence en face de la dynamique et bour-donnante Recife, qui s�allonge vers le sud au ras d�une c�te coup�e de bras d�eau.
Dans l�histoire de l�art, Olinda repr�sente avant tout un XVIIe s. s�v�re et monastique, Recife un rococo tumultueux ; mal con�u, l�urbanisme contemporain du grand port a laiss� subsister la plupart des �glises tout en d�truisant leur environnement.
Olinda fut, en 1535, une des premi�res villes fond�es � cette �poque des capitai-neries qui pr�c�da l�administration par la Couronne. Pendant un si�cle et demi, elle demeura une importante m�tropole religieuse par son �v�ch�, ses coll�ges (J�suites) et ses couvents (Franciscains
� la maison m�re du Br�sil �, Carmes, B�n�dictins), et cela en d�pit des vicissitudes qu�elle connut au XVIIe s. Lorsque les Hollandais attaqu�rent les possessions portugaises d�Am�rique, elle fut conquise (1630), incendi�e et abandonn�e quelque temps au profit de Recife. Des monuments ant�rieurs, seule subsista en partie Nossa Senhora da Gra�a, l��glise des J�suites. Les Hollandais chass�s en 1654, la reconstruction fut rapide : la plupart des monuments religieux d�Olinda datent de la fin du XVIIe s.
et du d�but du XVIIIe. Ils conservent tr�s noblement la simplicit� primitive avec leurs nefs rectangulaires � chapelles et chevets plats (N. S. do Carmo, S�o Bento), leurs fa�ades au d�cor l�ger, perc�es de trois fen�tres et surmont�es d�un fronton onduleux, leurs clo�tres dont les sobres arcades �voquent la Renaissance italienne (S�o Francisco). Sans monuments exceptionnels, Olinda fait survivre, seule des villes du Br�sil, cette colonie tropicale du XVIIe s.
dont les tableaux du Hollandais Frans Post (v. 1612-1680) ont fix� l�image.
� Recife, l�activit� architecturale s�est trouv�e li�e � la d�votion et � l�ostentation des riches confr�ries qui groupaient l�aristocratie, les militaires, voire les pr�tres s�culiers. Apr�s une p�riode o� les deux seuls monuments importants sont le couvent de S�o Francisco et la � Capela Dourada �, chapelle au luxueux d�cor de bois dor�, c�est dans les deux derniers tiers du XVIIIe s. que la ville d�finit sa modalit� propre de rococo, avec des recherches de plan qui semblent relever d�influences europ�ennes (S�o Pedro dos Cl�rigos, aux
deux hautes tours de fa�ade et au plan dod�cagonal, v. 1728-1782) et la richesse de son d�cor dans les couronnements tourment�s des fa�ades comme dans la fantaisie du rev�tement int�rieur (Santo Ant�nio, N. S. do Carmo et surtout N. S. da Con�ei��o dos Militares, chef-d�oeuvre du rococo de Recife vers 1760).
Cette orientation turbulente et emphatique marque un des p�les du rococo br�-
silien, l�autre �tant le raffinement mesur� des �glises d�Ouro Pr�to* et du Minas Gerais.
P. G.
r�cit
Sous Henri IV et Louis XIII, pi�ce de vers � r�cit�e � dans une mascarade ou un ballet de cour. Apr�s 1600, le r�cit est parfois chant� quand il a la forme strophique de l�air.
Bien qu�il soit pr�sent dans la plupart des spectacles de cour, le r�cit constitue n�anmoins un genre autonome o�, � l�encontre de l�air, la d�clamation l�emporte toujours sur l�expression m�lodique. Il appara�t d�abord dans les ballets m�lodramatiques de Pierre Gu�dron (v. 1570 - v. 1620) comme une tentative d�assimilation du r�citatif florentin. Cependant, con�u ou non pour le ballet, il conserve la m�me d�clamation pour chaque strophe, ce qui r�duit consid�rablement son efficacit�. Quand, apr�s la mort de Gu�-
dron, le ballet � entr�es, sans action r�elle, r�gne en ma�tre, le r�cit devient plus m�lodique. Il acquiert plus de souplesse avec Antoine Boesset (ou Boysset, 1586-1643) et �tienne Mou-lini� (d�but du XVIIe s. - � apr. 1668), qui n�ignorent pas l�art d�outre-monts, mais ne retrouve sa vitalit� ancienne qu�avec Jean de Cambefort (1605-1661), avant que Lully le transforme et cr�e le v�ritable r�citatif* fran�ais, en adaptant habilement au go�t national la d�clamation continue des Italiens.
Au XVIIe s., on a donn� �galement le nom de � r�cit � au demi-clavier ajout� � l�orgue* au-dessus du positif et destin� � l�ex�cution d�un solo (cornet, cromorne, fl�te, hautbois...). Muni au XVIIIe s. de jeux suppl�mentaires, il finit
par constituer au XIXe s. un clavier complet du nouvel orgue symphonique.
Le terme a, en outre, �t� long-
temps utilis� pour d�signer un solo vocal (r�cit de basse) ou instrumental (orgue : r�cit de tierce en taille).
A. V.
H. Pruni�res, le Ballet de cour en France avant Benserade et Lulli (Laurens, 1914). /
T. G�rold, l�Art du chant en France au XVIIIe si�cle (Istra, Strasbourg, 1921). / N. Dufourcq, la Musique d�orgue fran�aise de Jehan Titelouze � Jehan Alain (Floury, 1941 ; 2e �d., 1949).
r�citatif
D�clamation librement chant�e d�un texte litt�raire dans une oeuvre drama-downloadModeText.vue.download 573 sur 651
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tique (cantate, op�ra, oratorio) et dans une composition vocale (motet, m�lodie, lied).
� l�inverse de l�air*, qui suit un plan musical fixe, le r�citatif est totalement subordonn� aux inflexions de la phrase parl�e. Il trouve son origine dans l�ancienne � cantillation � juive dont h�rite, au d�but de l��re chr�tienne, le chant romain. � c�t� du chant recto tono, psalmodi� sur une seule note sans aucune inflexion, on distingue bient�t deux sortes de r�citatifs liturgiques : l�un introduit avec : souplesse des cadences � la fin de chaque phrase (Pater noster) ; l�autre, plus vari�, s�enrichit de br�ves vocalises (antienne, trait) qui soulignent le sens des paroles. Au Moyen �ge, le drame liturgique, les jeux et les myst�res, spectacles m�l�s de chants, pr�sentent des sc�nes dialogu�es o� le r�citatif, appel� maintenant � exprimer des sentiments simplement humains, prend parfois le caract�re dramatique de celui du futur op�ra.
Dans l�art profane, le r�citatif appara�t en Italie vers la fin du XVIe s. �labor� par une cohorte de musiciens, de savants et de po�tes r�unis � Florence chez le comte Giovanni Bardi (1534-
1612), il devient l��l�ment essentiel du stile rappresentativo, puis de l�op�ra d�Emilio de� Cavalieri (av. 1550-1602), Giulio Caccini (1550-1618), Jacopo Peri (1561-1633) et C. Monteverdi (L�Orfeo, 1607). Il est accompagn� de la basse continue ; quelques accords de luth ou de clavecin soutiennent la d�clamation et en assurent la justesse.
Un peu plus tard, ce faible appui est renforc� par des parties instrumentales (th�orbes, violes ou violons).
En France, Lully mod�le exacte-
ment le tissu m�lodique de son r�citatif sur les rythmes po�tiques, afin de donner � la trag�die lyrique plus de vraisemblance ; il impr�gne le r�citatif italien de l�esprit fran�ais en recherchant moins la violence des passions que la justesse des accents. Au XVIIIe s., Rameau et ses contemporains ne s��cartent gu�re de cette conception. En Italie, le r�citatif, consid�r� d�abord comme la partie pr�pond�rante de l�op�ra, tend � ne devenir que l�un de ses �l�ments constitutifs. Il a alors pour objet de faire avancer l�action, et sert � relier les airs et les ensembles qui traduisent musicalement les sentiments d�un personnage ou d�un choeur.
Entre ces deux p�les : op�ra-concert et drame florentin, le th��tre lyrique a toujours oscill�, selon le cr�dit que le compositeur accordait au r�citatif.
Les formes vari�es, toutes italiennes, que celui-ci prend au cours du XVIIe s.
se retrouvent dans tous les genres de la musique vocale. � c�t� du r�citatif simple des Fran�ais se d�veloppe le recitativo accompagnato, ou obbligato, soutenu par l�orchestre, qui appara�t d�abord dans l�op�ra v�nitien (Monteverdi, Cavalli) et dont Lully et ses successeurs (Campra, Rameau) font un abondant usage. Rameau l�utilise notamment dans les grands monologues dramatiques (monologue de Th�-
s�e dans Hippolyte et Aricie, 1733). �
ce type appartient aussi l�arioso, qui tient � la fois de l�air et du r�citatif. En g�n�ral assez court, il est plus m�lodique et plus path�tique que le r�citatif accompagn�, auquel il sert parfois de transition lorsque celui-ci est suivi d�un air. L�arioso, dont J.-S. Bach a donn� de magnifiques exemples dans ses Passions, est, � cette �poque, plut�t d�sign� en France sous le nom de � r�-
citatif mesur� � pour souligner sa plus grande d�pendance vis-�-vis de la musique. Le recitativo secco (r�citatif sec) est par contre soutenu seulement par le clavecin. D�bit� rapidement et quasi parlando, il est assez conventionnel et doit �tre d�clam� avec intelligence et esprit afin de permettre � l�auditeur de suivre une intrigue o� la musique (airs et ensembles) se taille la plus belle part. Dans la seconde moiti� du XVIIIe s., la r�forme de Gluck consiste � �liminer totalement le recitativo secco et � se servir du seul r�citatif accompagn�, qui, soutenu par un orchestre plus dense, tend � former, avec les autres �l�ments de l�op�ra, un tout plus homog�ne et plus proche de la v�rit� dramatique. Mozart, en revanche, utilise tous les mod�les du r�citatif italien.
� l��poque romantique, Ros-
sini n�abandonne le recitativo secco qu�apr�s 1816. En Italie et en France.
Bellini, Doniz�tti, Meyerbeer et Ha-l�vy se conforment � la tradition de l�opera seria, tandis que Berlioz tente seul d�int�grer le r�citatif au drame.
En Allemagne, C. M. von Weber unit �troitement, dans Euryanthe (1823), paroles et musique, et ouvre la voie � Wagner. Apr�s Lohengrin (1847, 1re re-pr�sentation en 1850), Wagner renonce � toutes les divisions artificielles du
� grand op�ra � ; il fait fusionner tous ses �l�ments (air, aria, arioso, r�citatif) en un discours continu, que l�orchestre commente, prolonge, amplifie et parfois submerge. Mais d�j� tous les musiciens traitent le r�citatif en lui adjoignant un accompagnement riche, de plus en plus complexe et nourri de sonorit�s subtiles. La conception wa-gn�rienne du drame p�se lourdement d�abord sur la musique europ�enne : en France, par exemple, sur l��cole franckiste (V. d�Indy, A. Magnard).
G. Verdi, par contre, n�abandonne pas la tradition italienne. Son r�citatif n��carte pas les effets vocaux du bel canto*, mais devient ins�parable de l�air. Dans ses derni�res oeuvres, sans renier l�id�al vocal d�outre-monts, il parvient � r�aliser � l�aide du seul r�citatif m�lodique une forte unit� (Othello, 1887) qu�il consolidera en recourant, � la fin de sa vie, au rapide parlando (Falstaff, 1893). La tendance � lier la musique au langage, � ses sonorit�s, �
ses accents, s�affirme alors dans toute l�Europe chez des compositeurs d�sireux de manifester leur particularisme.
C�est ainsi que le Tch�que B. Smetana (Dalibor, 1868) construit son dialogue dans un style arioso parfum� de m�lodies populaires. En Russie, M. Moussorgski, dans Boris Godounov (1869), pratique un r�citatif m�lodique qui semble issu de la phrase parl�e. Au d�but du XXe s., C. Debussy (Pell�as et M�lisande, 1902) s�appuie aussi sur le principe de la d�clamation continue.
Mais il s��loigne autant de Wagner que de Gluck (qui s�pare encore le r�citatif et l�air) et se rapproche plut�t de Moussorgski, car il n�est prisonnier d�aucun syst�me. Il ne renonce pas � faire chanter la voix, mais, en humble serviteur du po�me, il proc�de de plusieurs mani�res et fait alterner la psalmodie, le r�citatif et la cantil�ne lyrique, qui tour � tour s�ench�ssent dans une riche trame sonore sans jamais aboutir � un air proprement dit.
Depuis Debussy, le r�citatif a �t� diversement trait� par les compositeurs.
Dans le Ch�teau de Barbe-Bleue (1911, 1re repr�sentation en 1918), B. Bart�k l�adapte � la vraie nature de la langue hongroise. R. Strauss s�inspire aussi bien du syst�me wagn�rien (Elektra, 1908) que des mod�les de l�opera buffa et de l�opera seria (Ariane � Naxos, 1912-1916). I. Stravinski se sert surtout de l�aria (Mavra, 1922 ; OEdipus Rex, 1927) ou bien pastiche l�op�ra italien (The Rake�s Progress, 1951).
A. Honegger reconsid�re la technique du r�citatif (Antigone, 1927) et d�place parfois l�accent tonique pour donner plus de force aux mots. Sch�nberg, dans Pierrot lunaire (1912), imagine une d�clamation faite de sons chant�s, qui sont tenus, et de sons parl�s, qui montent ou descendent selon la courbe m�lodique (Sprechgesang). Son �l�ve A. Berg se sert d�un proc�d� analogue dans Wozzeck (1921, 1re repr�sentation en 1925). Depuis l�apparition de la technique �lectroacoustique, la parole est plut�t consid�r�e comme un mat�-
riel sonore (K. Stockhausen, Gesang der J�nglinge, 1956).
Depuis le XVIIIe s. (notamment chez C. Ph. E. Bach, 1re des 6 sonates prussiennes, Wq 48, 1742), le r�citatif s�est
introduit dans la musique instrumentale. � l�imitation de la voix, l�instrument d�clame librement une phrase musicale sans paroles, de caract�re dramatique (Mozart, concertos pour piano et orchestre ; Beethoven, sonates op. 106 et 110, IXe symphonie [finale] ; Berlioz, prologue de Rom�o et Juliette ; Liszt, po�mes symphoniques ; C. Saint-Sa�ns, concerto pour violon et orchestre, op. 61 ; P. Hindemith, symphonie Mathis le peintre, 1934).
A. V.
F Air / Bel canto / Chant / Op�ra / Op�ra bouffe.
F. Raguenet, Parall�le des Italiens et des Fran�ois en ce qui concerne la musique, (J. Moreau, 1702). / J. L. Lecerf de La Vi�ville de Fresneuse, Comparaison de la musique italienne et de la musique fran�oise (Bruxelles, 1704 ; 2e �d., 1706). / J. L. Le Gallois de Grima-rest, Trait� du r�citatif (Le F�vre, 1707). / A. So-lerti, Le Origini del melodramma (Turin, 1903).
/ P. M. Masson, l�Op�ra de Rameau (Laurens, 1930). / F. H. Neumann, Die �sthetik des Rezita-tivs (Strasbourg et Baden-Baden, 1962).
Reconquista (la)
Mot espagnol employ� par les historiens pour designer la reconqu�te de l�Espagne par les chr�tiens sur les musulmans.
La Reconquista
et la croisade
Sous l�impulsion de Mahomet, les
Arabes* s��taient lanc�s � la conqu�te du monde entier pour le convertir � l�islām. Dans la p�ninsule Ib�rique, o� ils abordent en 711, ils ne portent gu�re leurs efforts de guerre sainte audel� des montagnes du Nord (v. Andalousie). C�est dans ces zones montagnardes que naissent sporadiquement, de la Galice � la Catalogne, de multiples foyers de r�sistance que la tradition repr�sente comme anim�s d�un id�al de reconqu�te, celui de refaire l�unit� compromise par l�invasion arabe, l�unit� de l�Espagne chr�tienne et wisigothique. Ces communaut�s
chr�tiennes s�organisent bient�t en royaumes ou comt�s (Asturies*, L�on*
[910], Castille* [931], Navarre* [840], Catalogne* [985], Aragon* [1035]). Le premier qui se distingue est le royaume
des Asturies, o� se situe la premi�re victoire chr�tienne (semi-l�gendaire) de Covadonga (718). Dans son expan-downloadModeText.vue.download 574 sur 651
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sion vers le sud, le royaume asturien atteint L�on en 914. Un des souverains des Asturies et du Le�n, Ramire II (931-951), manifeste son d�sir de
� restaurer l�antique gloire des Goths �
en prenant le titre d�imperator ; il s�av�re un redoutable adversaire du calife �Abd al-Raḥmān III* lorsqu�il inflige � ce dernier la grande d�faite de Simancas (939), au cours d�une campagne que le monarque cordouan avait qualifi�e d�� omnipotente �. Mais, au Xe s., la lente progression des royaumes reconqu�rants du Nord cesse devant les raids victorieux d�al-Manṣūr (� 1002) � Zamora, L�on, Saint-Jacques-de-Compostelle, etc. : en d�truisant Saint-Jacques (997), un des sanctuaires les plus v�n�r�s d�Europe occidentale, al-Manṣūr lance un d�fi � la chr�tient� tout enti�re. � une �poque o� celle-ci prend conscience de son unit� face � l�islām, qui lui a ravi de vastes r�gions dans le monde entier, la Reconquista va devenir pour l�Occident chr�tien un nouveau front guerrier sur les infid�les.
Parmi les auxiliaires venus d�outremonts, les moines clunisiens fran�ais jouent un r�le de premier plan : ils favorisent l�essor du p�lerinage de Saint-Jacques-de-Compostelle*, permettant ainsi l�afflux de chevaliers (en majorit� fran�ais), qui se joignent � l�offensive de Reconquista. Puis les Clunisiens obtiennent du pape l�appel � la croisade : en 1063, Alexandre II pr�ne la Reconquista comme une guerre sainte accordant l�indulgence pl�ni�re � tous ses participants, formule qui allait devenir la r�gle classique de la croisade*. De l�importance de ces croisades � venues de France � aux XIe s. et XIIe s., on a beaucoup discut� ; il est certain cependant, car les documents le prouvent, que de nombreux � Francs � �taient �tablis sur les terres reconquises d�s les XIe et XIIe s., et qu�ils avaient leur quartier dans certaines villes, notamment � Logro�o, Burgos et Sahag�n sous Alphonse VI* de Castille (1072-1109).
Pour exemple de ces exp�ditions militaires, on peut citer celle qui est dirig�e par le duc Gaston de B�arn, qui aide Alphonse Ier d�Aragon (1104-1134) � s�emparer de Saragosse (1118).
Incontestablement, la Reconquista, qui ne devait s�achever qu�en 1492, a suscit� chez le peuple espagnol une certaine ferveur religieuse et nationale, comme l�attestent, par exemple, les nombreux subsides vot�s par les Cortes de Castille ; ou encore la lutte men�e par les ordres militaires nationaux aux fronti�res de l�Espagne chr�-
tienne lorsque la pression almohade y atteint son point culminant. Mais la Reconquista conserve-t-elle pendant sept si�cles cette ambiance religieuse et patriotique dont l�a volontiers charg�e l�historiographie des XVIIe-XIVe s. ?
La Reconquista :
une croisade de
sept si�cles ?
R�tablir l�unit� religieuse sur une P�-
ninsule r�unifi�e, tel �tait le but que s��taient assign� les chr�tiens au lendemain de la conqu�te arabe. Mais, plut�t qu�elle ne s�unifie, l�Espagne reconqu�rante se divise : la premi�re cons�-
quence de la conqu�te arabe, en effet, a �t� de rallumer le particularisme ib�rique que Rome, puis les Wisigoths avaient domin� pendant sept si�cles.
La Reconquista est n�e en plusieurs points de l�Espagne du Nord : Asturies, Navarre, Comt�s pyr�n�ens, autant de petits �tats qui vont �tre les cellules de base du gouvernement de l�Espagne m�di�vale et qui, d�s leurs origines, pr�sentent les m�mes faiblesses que celles qui avaient d�consid�r� la monarchie wisigothique et permis aux Arabes une conqu�te si rapide (711-718) de la P�ninsule : leur histoire int�rieure est tout enti�re emplie de conflits dynastiques, de r�voltes nobiliaires, de guerres civiles... Plus encore que le r�veil du particularisme ib�-
rique, la Reconquista favorise l�esprit d�ind�pendance : elle donne l�occasion � certains nobles de se distinguer par leur valeur individuelle dans les combats contre les Maures. Ainsi le comte de Castille, Fern�n Gonz�lez (923 ou v. 930-970), par ses prouesses contre
l�Andalousie, acquiert un tel prestige aupr�s de ses partisans (il est pour eux leur egregius comes) qu�il parvient � �manciper la Castille du Le�n et � transmettre la succession du tr�ne castillan � ses h�ritiers (v. 951). Jusqu�au Xe s., l�Espagne chr�tienne, avec ses divisions et ses querelles intestines, ne peut constituer un v�ritable danger pour l�Andalousie : au contraire, �Abd al-Raḥmān III profite du long r�pit que la guerre de succession l�onaise (925-931) lui procure aux confins de son royaume pour parfaire l�unification du califat ; apr�s le d�sastre de Simancas, il multiplie les op�rations offensives contre les royaumes chr�tiens au moment o� il les juge le plus affaiblis par leurs guerres civiles ; et, � la fin de son r�gne, les principaux �tats chr�tiens du Nord lui versent une indemnit� de tr�ve. Enfin, au lendemain des victoires d�al-Manṣūr en pays chr�tien, l�avenir de la Reconquista semble d�finitivement compromis.
Cependant d�s le d�but du XIe s.
s�ouvre dans l�histoire de l�Espagne chr�tienne l��re des grands � accroissements territoriaux � ; en quelques ann�es, les royaumes reconqu�rants transportent leur fronti�re du Duero au Tage, et, en 1085, Tol�de, l�ancienne capitale des Goths, depuis si longtemps convoit�e, redevient la m�tropole de l�Espagne chr�tienne. Une telle activit� des efforts de Reconquista au XIe s.
est favoris�e par l��croulement subit du califat cordouan (1031) : � une Andalousie unifi�e succ�de une nu�e de petits royaumes (taifas*) dont l�histoire int�rieure n�est que rivalit�s et comp�titions permanentes. Les princes chr�tiens profitent alors de la situation confuse de l�Espagne musulmane :
ils multiplient leurs raids (algarades) vers le sud, arbitrent les querelles entre rois de taifas, qu�ils soumettent au tribut : telle est la politique de Ferdinand Ier de Castille (1035-1065), qui place sous son autorit� les roitelets de Badajoz (1057), de Saragosse (v. 1060), de Tol�de (v. 1062) et de S�ville (1063) ; et ce r�gime du protectorat des princes musulmans permet � son fils Alphonse VI, par un jeu habile d�influences, de s�emparer pacifiquement de Tol�de (1085), puis de lib�rer ensuite tout l�arri�re-pays (naissance
de la Nouvelle-Castille).
Mais, quand de nouveau l�Andalou-
sie retrouve son unit�, d�abord sous les Almoravides* (1086), puis sous les Almohades* (1172), la pression chr�-
tienne aux fronti�res de l�Andalousie se rel�che. Avec ces deux vagues de Berb�res fanatiques, la guerre sainte reprend : les Almoravides r�agissent contre les compromissions des rois de taifas avec les princes de Castille.
D�s lors, la politique musulmane des souverains chr�tiens n�a plus de raison d��tre, et Alphonse VI conna�t toute une s�rie de revers, de Sagrajas (ou Zalaca) [1086] � Ucl�s (1108).
Seul le Cid* leur r�siste � Valence (1095). Les Almohades, encore plus fanatiques, poursuivent sans tr�ve une guerre acharn�e contre les chr�tiens, le long d�une fronti�re entre le Tage et le Guadiana.
Face � cette Andalousie r�unifi�e, revigor�e par des forces neuves venues du Maghreb, l�Espagne chr�tienne
n�en demeure pas moins � ses divisions ant�rieures. Sans doute, l�id�al d�int�grit� p�ninsulaire des premiers princes chr�tiens du Le�n demeure-t-il encore vivant en ce XIIe s. Mais, d�s Alphonse VII de Castille (1126-1157), celui-l� m�me qui se fait encore couronner empereur � Le�n (1135), l�id�e d�unit� p�ninsulaire n�est plus qu�une fiction. Le Portugal* jouit d�une ind�-
pendance de fait avant d��tre officiellement d�gag� de tout lien � l��gard de la Castille (1143) ; le reste de la P�ninsule reconquise est partag� entre les royaumes de Castille, d�Aragon et de Navarre, dont l��galit� morale est un fait maintenant acquis. L�Espagne chr�tienne reste donc irr�m�diablement d�sunie : les �tats, souvent rivaux et affaiblis par leurs luttes intestines, poursuivent chacun pour leur propre compte l�oeuvre de Reconquista. Ces royaumes en viennent m�me � s�attribuer des limites dans leur conqu�te ; ainsi en est-il de la Castille et de l�Aragon : selon le trait� de Cazorla (1179), l�expansion aragonaise ne devait pas aller au-del� d�une ligne Logro�o-Alicante. Dans de telles conditions, les chr�tiens n�obtiennent au XIIe s.
que des succ�s locaux. L�Aragon
�chappe aux conflits dynastiques et
peut consacrer ses forces � la Reconquista : Alphonse Ier s�empare de Saragosse (1118), le bastion de l�islām � l�est ; mais, apr�s son union avec le comt� de Barcelone* (1137), l�Aragon s�int�resse davantage � ses domaines d�outre-monts qu�� la lutte contre l�islām, dans laquelle se distingue le Portugal avec la lib�ration de l�estuaire du Tage (Beja [1162], �vora [1165]), puis de l�Alentejo (1158-1166). Quant � la Castille, elle conna�t au XIIe s. de nombreuses r�voltes nobiliaires qui l�emp�chent de r�pondre aux attaques des Almohades � ses fronti�res. Mais, surtout, la Castille va �tre victime d�une nouvelle division de ses territoires : � sa mort (1157), Alphonse VII, d�sirant une couronne pour chacun de ses deux enfants, d�fait son royaume et reconstitue pour son fils Ferdinand un nouveau royaume l�onais. Cette fa�on d�agir s�est r�p�t�e plusieurs fois au cours du Moyen �ge espagnol (Sanche Ier de Navarre en 1035, Ferdinand Ier de Castille en 1065...), les souverains laissant en h�ritage des luttes fratricides qui ont fait subir � la Reconquista de longs interm�des. Dans le cas de la Castille au XIIe s., les cons�-
quences sont particuli�rement graves : Ferdinand II de Le�n (1157-1188), voulant sauvegarder son ind�pendance, entre en lutte avec Alphonse VIII de Castille (1158-1216) et manque � son appel lorsque celui-ci se porte en 1195
contre les Almohades ; n�ayant pas les secours escompt�s, la Castille seule, abandonn�e de la Navarre et du Le�n, downloadModeText.vue.download 575 sur 651
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subit � Alarcos l�une des plus grandes d�faites de toute l�histoire de la Reconquista. Comme sous Alphonse VI apr�s Sagrajas (1086), l�Espagne chr�tienne est sauv�e par une r�volte marocaine qui rappelle les Almohades au-del� du d�troit. Mais surtout, Alphonse VIII de Castille sait mettre � profit la le�on du d�sastre d�Alarcos et faire de la Reconquista une croisade � nationale � et m�me � europ�enne � (appel � la croisade par le pape Innocent III). � la t�te d�une coalition chr�tienne rassemblant les forces castillanes, navarraises et
aragonaises, Alphonse VIII remporte sur les Almohades la d�cisive victoire de las Navas de Tolosa (1212), qui pr�-
cipite l�effrondrement de la puissance musulmane en Espagne (prises de Cordoue [1236], Valence [1238], Murcie
[1243], Ja�n [1246], S�ville [1248]...).
Avec Ferdinand III de Castille
(1217-1252), l�� �re des croisades �
prend fin : au XIVe s., l�Aragon se tourne vers la M�diterran�e, et le Portugal vers l�Oc�an, alors que dans l�Espagne chr�tienne le royaume de Grenade* demeure encore soumis �
un prince musulman. Seule la Castille poursuit la lutte contre l�islām. En 1340, Alphonse XI de Castille (1312-1350) remporte sur les Marīnides* du Maroc, alli�s de Grenade, la victoire du r�o Salado. Enfin, en 1492, l�offensive chr�tienne contre le dernier bastion de l�islām se coordonne : Grenade se rend � Isabelle* de Castille, unie � Ferdinand II* d�Aragon.
L�id�al d�unit� chr�tienne des premiers princes des Asturies est atteint en 1492. Mais la Reconquista n�a
pas �t� une guerre religieuse de sept si�cles ; elle a connu de longs temps d�arr�t, car tr�s souvent les int�r�ts locaux ont eu raison du sentiment
� patriotique �. Quant aux souverains chr�tiens, la guerre sainte n�a pas toujours �t� leur objectif imm�diat, et des relations cordiales se sont m�me cr��es entre princes des deux religions : Alphonse VI de Castille trouve refuge chez le roi tributaire de Tol�de apr�s sa d�faite contre son fr�re � Golpejera (1072) ; certains chefs arabes jouissent m�me d�une certaine c�l�brit� dans l�Espagne chr�tienne, tel ce roi de Murcie et de Valence, ibn Mardanīch (v. 1124-1172), tributaire de plusieurs monarques chr�tiens, connu dans les chroniques chr�tiennes sous le nom de rey lobo. Des relations de coexistence pacifique s��tablissent entre chr�-
tiens et Arabes : les rois t�moignent d�un grand lib�ralisme � l��gard des musulmans (mud�jars), les chartes des villes reconquises les garantis-sant dans leur personne et dans leurs biens. Alphonse VI de Castille s�intitule � empereur des deux religions �
et Ferdinand III de Castille � roi des trois religions �. Cette tol�rance reli-
gieuse scandalise la chr�tient� m�di�-
vale, o� les chansons de geste (comme Mainet) expriment la haine � l��gard des alli�s de Mahomet : en 1212, les crois�s venus de France pour la bataille de las Navas de Tolosa abandonnent Alphonse VIII pour sa mod�ration
envers les vaincus. Les rois favorisent aussi les �changes intellectuels. Alphonse VII de Castille fait de Tol�de un important centre de traduction des ouvrages de la science arabe ; celle-ci d�ferle bient�t sur tout l�Occident et provoque ce qu�on appelle la Renaissance du XIIe s., alors que le front guerrier de la Reconquista se situe encore � cette �poque sur le Guadiana.
La Reconquista et
l�Espagne m�di�vale
Les conditions sp�ciales de la Reconquista et le � repeuplement � des terres lib�r�es ont profond�ment marqu� les structures sociales et politiques de l�Espagne m�di�vale.
Pendant plusieurs si�cles, la guerre a �t� la profession de la noblesse. Ce sont les nobles qui accompagnent le souverain dans ses exp�ditions contre les Maures et qui, en �change de leur appui, re�oivent une partie des terres reconquises : en 1097, Alphonse VI de Castille donne en fief les terres comprises entre le Minho et le Mondego (la tierra portucalense) � Henri de Bourgogne pour le r�compenser de ses services de guerre. Ainsi fut constitu� le nouveau comt� du Portugal. De tels dons de terre renforcent donc le pouvoir des nobles, mais diminuent d�autant l�autorit� royale. Lors des grandes conqu�tes des XI-XIIIe s., cette tendance ne fait que s�accentuer, car les concessions de b�n�fices et d�immunit�s par les souverains deviennent de plus en plus grandes : les rois, bienfaiteurs des monast�res, multiplient les grands domaines en faveur des Clunisiens et des Cisterciens ; de m�me au XIIe s., dans les r�gions fronti�res de l�Espagne chr�tienne, des grandes propri�t�s sont d�volues pour leur d�fense aux ordres militaires (ordres d�Alc�ntara, de Ca-latrava et de Saint-Jacques) ; agrandissant leurs possessions territoriales aux d�pens des Maures, ces ordres en viennent � concentrer tant de pouvoir et de richesses qu�ils forment bient�t de
v�ritables � �tats dans l��tat � ; enfin, au d�but du XIIIe s., la conqu�te des vastes r�gions de la Manche, de l�Es-tr�madure et de l�Andalousie occidentale provoque la formation d�immenses domaines, ou latifundia, au profit de la noblesse. Une telle concentration des terres entre les mains de quelques grandes familles du sud de l�Espagne a subsist� jusqu�� nos jours. Dans la p�ninsule Ib�rique, c�est donc � une f�odalit� renforc�e que doit faire face la monarchie, dont le probl�me majeur, au Moyen �ge, est d�affirmer en tout lieu l�autorit� royale.
� c�t� de cette aristocratie terrienne toute-puissante, une masse d�hommes libres �tait install�e sur les territoires reconquis : d�fricher les r�gions d�vast�es tour � tour par les Arabes et les chr�tiens, r�organiser les villes et les d�fendre pr�sentaient, en effet, des risques qu�il fallut compenser par des privil�ges (du type des cartas pueblas, chartes pour le peuplement), dont le premier est la libert�. D�s le d�but de l�expansion chr�tienne (fin du IXe s.), les rois asturiens �tablissent sur les plateaux inhospitaliers de Le�n et de Castille des petits propri�taires libres venus des monts Cantabriques. Les rois encouragent �galement dans les r�gions reprises aux Arabes le d�veloppement de la vie urbaine : � ces villes nouvelles ou reconquises, ils conc�dent des chartes de droits et privil�ges (fueros). D�s le XIIe s., le souverain s�assure de l�appui de ces municipes libres contre l�aristocratie, en �change d�une participation r�guli�re au gouvernement. En Catalogne, par exemple, c�est pour mettre fin � l�indiscipline des f�odaux que les repr�sentants des villes seront invit�s � si�ger aux Cortes (1218). D�s la seconde moiti� du XIIIe s., les Cortes avec leurs trois brazos (clerg�, noblesse, peuple) deviennent dans tous les royaumes de la P�ninsule un rouage habituel du gouvernement. L�Espagne est le seul pays au Moyen �ge � conna�tre de telles assembl�es � d�mocratiques �. Ainsi, la Reconquista et le repeuplement qui s�ensuit permettent au peuple, dans les assembl�es locales et dans les Cortes, d�acqu�rir tr�s t�t une part active au gouvernement.
Dans l�Occident m�di�val, la soci�t� de l�Espagne reconqu�rante est donc une soci�t� originale, une soci�t� qui, par le caract�re religieux de la lutte contre l�islām, a �t� dirig�e par le clerg�. En aucun autre pays de la chr�-
tient� celui-ci n�a joui d�un tel pouvoir spirituel et mat�riel. Et c�est cette minorit� cl�ricale qui lancera l�Espagne, au cours des si�cles de son histoire, � la poursuite de son id�al d�unification religieuse.
La reconqu�te de la p�ninsule Ib�-
rique sur les musulmans a �t� une des plus grandes r�ussites de l�expansion chr�tienne au Moyen �ge. Mais la
lutte contre l�islām a emp�ch� l�Espagne de suivre la courbe �volutive de l�Europe m�di�vale. L�Espagne aborde les Temps modernes avec une soci�t� dont la mentalit� � vieux chr�tien � ne favorisera pas les progr�s de son �conomie. Mais surtout l�Espagne m�di�-
vale n�a pas d�unit� : l�unit� p�ninsulaire r�alis�e par les Rois Catholiques, puis par Philippe II sera pr�caire et se brisera d�s 1640, tandis que rena�-
tront sans cesse, au cours des �ges, les particularismes r�gionaux dus au fractionnement politique de l�Espagne reconqu�rante.
Ch. de J.
F �Abd al-Raḥman III / Almohades / Almoravides / Alphonse VI / Andalousie / Aragon / Asturies / Barcelone / Basques (provinces) / Castille /
Catalogne / Cid (le) / Cordoue / Espagne / Ferdinand II le Catholique / Grenade / Isabelle Ire la Catholique / Le�n / Marīnides / Navarre / Portugal /
Taifas (royaume des).
E. Herrera Oria, Historia de la Reconquista de Espa�a (Madrid, 1943). / J. de la Concha Martinez, � La presura �. La ocupaci�n de tierras en los primeros siglos de la Reconquista (Madrid, 1946). / A. Huici Miranda, Las grandes batallas de la Reconquista durante las invasiones afri-canas (Madrid 1956).
recrutement
F SERVICE NATIONAL.
rectification
Proc�d� d�usinage de finition de pi�ces m�talliques, qui peuvent �tre de grande
duret� (m�me tremp�es), � l�aide d�une meule en mati�re abrasive agglom�-
r�e, aux faces soigneusement dress�es, fix�e sur la broche d�une machine-outil de pr�cision, dont les mouvements relatifs de coupe et d�avance s�effectuent avec une tr�s grande exactitude.
(L�enl�vement de mati�re se fait uniquement par abrasion en raison de la grande vitesse de rotation de la meule, contre laquelle la surface de la pi�ce � travailler est amen�e.)
La rectification, qui, autrefois, �tait essentiellement une op�ration de finition, se substitue dans certains cas aux op�rations d�usinage sur tour, sur �tau-limeur, sur raboteuse ou sur fraiseuse. En plus de la finition de pi�ces m�caniques apr�s traitements ther-downloadModeText.vue.download 576 sur 651
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miques (trempe et revenu, ou c�mentation et trempe), pi�ces qu�il serait difficile sinon impossible d�attaquer avec des outils classiques, la rectification s�impose, d�une part, pour travailler les mat�riaux tr�s durs, pour lesquels seul l�emploi de la meule permet d�enlever la mati�re en exc�s afin d�amener la pi�ce aux cotes d�finitives, d�autre part chaque fois qu�il s�agit d�observer d��troites tol�rances (de 0,01 � 0,001 mm) ou d�obtenir de bons �tats de surfaces. Actuellement, les machines � rectifier, ou rectifieuses, permettent de r�aliser en s�rie des usinages compliqu�s avec une automaticit� presque compl�te et de confier � des ouvriers non professionnels des travaux qui, nagu�re, exigeaient une main-d�oeuvre hautement qualifi�e.
M�thodes de rectification
Dans tous les cas, la meule tourne � grande vitesse autour de son axe, et la g�n�ration de la surface � rectifier est obtenue par des mouvements conjugu�s de la pi�ce et de la meule.
Rectification de surfaces planes
Cette m�thode est essentiellement utilis�e pour le dressage de surfaces,
c�est-�-dire l�usinage de surfaces parfaitement planes avec un bon �tat de surface. Le travail peut se faire en bout, en utilisant la face plane de la meule et en donnant � la table supportant la pi�ce soit un mouvement rectiligne alternatif, soit un mouvement circulaire. C�est la rectification plane frontale. La plupart du temps, le travail se fait tangentiellement en utilisant la face cylindrique de la meule, la table qui supporte la pi�ce �tant anim�e soit d�un mouvement rectiligne alternatif, soit d�un mouvement circulaire. C�est la rectification plane tangentielle.
Dans les deux cas, la meule et la pi�ce sont �galement anim�es d�un mouvement transversal lent l�une par rapport � l�autre, afin que l�enl�vement de mati�re se fasse progressivement sur toute la surface � usiner. La fixation de la pi�ce sur la table de la machine se fait g�n�ralement � l�aide d�un plateau magn�tique.
Rectification de surfaces de
r�volution ext�rieures
Deux proc�d�s sont utilis�s : la m�-
thode entre pointes et le proc�d�
� centerless �.
y M�thodes entre pointes. Cette
m�thode, qui est la plus simple, s�applique � toutes les pi�ces de r�volution et permet d�entreprendre ou de reprendre la plupart des op�rations d�usinage ext�rieur que l�on peut faire sur un tour.
Une pi�ce cylindrique de r�volution, destin�e � �tre rectifi�e, re�oit pr�alablement, � chacune de ses extr�mit�s, une entaille conique, ou centre, dont l�axe est rigoureusement confondu avec l�axe du cylindre � usiner. Puis elle est fix�e sur la rectifieuse entre pointe et contre-pointe (comme sur un tour) et mise en rotation � vitesse r�duite (quelques tours par minute) � l�aide d�un syst�me d�entra�nement additionnel (par exemple toc et pousse-toc). La meule, qui tourne � tr�s grande vitesse et dont l�axe est rigoureusement parall�le � celui de la pi�ce, est amen�e tangentiellement contre la pi�ce, les vitesses p�riph�riques �tant orient�es en sens inverse. De plus, un mouve-
ment de translation alternatif, parall�le � l�axe de la meule, est donn� soit � la pi�ce, soit � la meule, pour que celle-ci puisse attaquer la pi�ce sur toute sa longueur. Le mouvement r�sultant entre la pi�ce et la meule est appel� mouvement louvoyant. Apr�s chaque d�placement longitudinal, la meule re�oit un mouvement d�avance en profondeur (profondeur de coupe), de ma-ni�re � r�aliser par passes successives la cote demand�e et obtenir ainsi une pi�ce parfaitement cylindrique et de r�volution, et de diam�tre donn�.
Lorsque la pi�ce est un solide de r�-
volution de profil quelconque, la rectification se fait en plong�e. La meule est alors dress�e de telle mani�re que son profil corresponde exactement � celui de la pi�ce � rectifier. Seule la meule avance contre la pi�ce, le mouvement longitudinal �tant alors compl�tement supprim�.
M�thode sans pointe, ou proc�d�
� centerless �. Cette m�thode, qui s�appliquait autrefois seulement aux pi�ces se pr�sentant sous la forme d�un cylindre de r�volution, est de plus en plus employ�e. Elle permet de rectifier soit des pi�ces de plusieurs m�tres de longueur, donc impossibles � rectifier entre pointes, soit, avec un prix de revient tr�s faible, toutes sortes de pi�ces de s�rie qu�il serait prohibitif de travailler sur une rectifieuse cylindrique, le temps de montage �tant souvent de beaucoup sup�rieur au temps d�usinage. Elle s�applique aussi bien pour les travaux de rectification ext�rieure que pour les travaux de rectification in-t�rieure. Depuis quelques ann�es, elle est aussi employ�e pour la rectification des filetages et pour des pi�ces de r�volution comportant des �paulements ou un profil quelconque : on op�re alors par plong�e. La machine comporte :
� une meule de grand diam�tre, dite
� meule de travail � ;
� une meule plus petite, dite � meule d�entra�nement � ;
� une r�glette-support en alliage dur, dispos�e entre ces deux meules et sur laquelle on place la pi�ce � rectifier de lagon que l�axe de celle-ci soit au-dessus de la ligne des centres des meules.
Cette pi�ce n�est pas maintenue sur son axe ; elle repose simplement sur la r�glette-support et tourne en sens inverse des deux meules de travail et d�entra�nement, qui tournent dans le m�me sens. La meule de travail tourne � la vitesse convenable de travail (vitesse p�riph�rique : de 25 � 30 m/s).
La meule d�entra�nement, qui tourne � downloadModeText.vue.download 577 sur 651
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faible vitesse, de 20 � 40 tr/mn, d�termine la vitesse de rotation de la pi�ce.
Le r�le de la meule d�entra�nement est d�une part de maintenir la pi�ce contre la meule de travail, d�autre part d�entra�ner la pi�ce en rotation et, enfin, pour l�usinage des pi�ces cylindriques, d�imposer, par inclinaison de son axe par rapport � l�axe de la meule de travail, un mouvement longitudinal � la pi�ce afin d�effectuer la rectification sur toute sa longueur.
Lorsque le r�glage des positions
respectives des deux meules et de la r�glette est correctement effectu�, la m�thode conduit � une pr�cision de l�ordre du micron. Lorsqu�il s�agit d�une pi�ce cylindrique longue, on la place entre les deux meules par l�une de ses extr�mit�s, et la meule d�entra�-
nement, qui fait tourner la pi�ce, lui impose un mouvement longitudinal
de mani�re � passer r�guli�rement sur toute sa longueur devant la meule de travail.
Rectification de surfaces de
r�volution int�rieures
On peut, au moyen de la rectification cylindrique int�rieure, usiner des per-
�ages cylindriques ou coniques.
y Rectification en l�air. La pi�ce est fix�e dans un mandrin dont l�axe de rotation est rigoureusement confondu avec l�axe de r�volution de la pi�ce.
La rotation de ce mandrin oblige la pi�ce � tourner lentement autour de cet axe. La meule est fix�e sur une broche de grande pr�cision, qui tourne � tr�s grande vitesse et dont l�axe est paral-
l�le � l�axe de la pi�ce. La broche, qui peut se d�placer longitudinalement, p�n�tre dans l�al�sage de la pi�ce � l�oppos� du mandrin. Ainsi, le mouvement d�usinage est obtenu par rotation de la broche porte-meule, et les mouvements d�avance sont obtenus
par la rotation de la pi�ce et par le d�placement longitudinal de la meule.
y Rectification sur machine pla-
n�taire. Cette m�thode s�applique essentiellement � des pi�ces encombrantes, comme des blocs-moteurs.
La pi�ce est fix�e sur la table de la machine ; comme pr�c�demment, la
meule tourne � grande vitesse autour de son axe et se d�place longitudinalement. De plus, elle tourne tr�s lentement autour d�un deuxi�me axe, parall�le au premier. Par ce mouvement plan�taire, elle engendre la surface cylindrique � rectifier.
y Rectification int�rieure sans pointe.
Son principe est analogue � celui de la rectification ext�rieure sans pointe ; la machine est toutefois diff�rente.
Le guidage s�effectue par la surface ext�rieure de la pi�ce, qui est maintenue constamment en appui sur des galets convenablement dispos�s. Un de ces galets sert d�entra�neur. La meule est mont�e � l�extr�mit� d�une broche porte-meule, tournant � grande vitesse, et travaille � l�int�rieur de la pi�ce au droit du galet d�entra�nement. Les sens de rotation sont tels que la meule et la pi�ce tournent dans le m�me sens. On rectifie de cette fa�on des cuvettes de roulements � billes.
G. F.
F Abrasif.
rectum
Segment terminal du tube digestif.
Anatomie
Le rectum succ�de au c�lon sigmo�de (v. intestin) � la hauteur de la 3e vert�bre sacr�e et il se termine � l�anus. Il est situ� dans la concavit� du sacrum et du coccyx et en �pouse la courbure.
Au sommet du coccyx, il se coude et
se porte en bas et en arri�re jusqu�� l�anus.
Le rectum mesure de 12 � 15 cm en moyenne, dont de 3 � 4 cm de rectum p�rin�al. �troit dans sa partie sup�-
rieure, en continuit� avec le sigmo�de, il s��largit ensuite en � ampoule rectale � jusqu�� son entr�e dans le p�rin�e.
Rapports du rectum
y Le rectum pelvien. Il est entour� d�une gaine fibro-s�reuse constitu�e du p�ritoine dans la partie sup�rieure et d�un tissu fibreux dans la partie inf�rieure.
En arri�re, le p�ritoine s�arr�te � l�origine du rectum. Lat�ralement, il descend sur les faces lat�rales, puis ant�rieures, en suivant une ligne de r�flexion oblique en bas et en avant.
En avant, le p�ritoine se r�fl�chit sur la vessie chez l�homme, sur la face post�rieure du vagin chez la femme, formant le cul-de-sac de Douglas, point d�clive de la cavit� abdominale o� se collectent les s�cr�tions naturelles ou pathologiques.
Au-dessous de la ligne de r�flexion p�riton�ale, le rectum pelvien est entour� d�une gaine cellulo-fibreuse (tissu conjonctif et apon�vroses).
Par l�interm�diaire de sa gaine, le rectum pr�sente les rapports suivants.
1. En arri�re, on trouve le sacrum et le coccyx, avec les vaisseaux sacr�s moyens et lat�raux, le sympathique pelvien, les branches ant�rieures des nerfs sacr�s recouvertes par l�apon�-
vrose pelvienne.
2. En avant :
� chez l�homme (fig. 1), au-dessus du cul-de-sac de Douglas se situe la vessie ; au-dessous du cul-de-sac de Douglas, la paroi post�ro-inf�rieure de la vessie, puis la prostate : dans l��paisseur de l�apon�vrose prostato-p�riton�ale qui s�pare le rectum de ces organes, on trouve les v�sicules s�minales, dont le fond soul�ve le cul-de-
sac de Douglas, et les canaux d�f�rents.
� chez la femme (fig. 2), au-dessus du cul-de-sac de Douglas se trouvent l�ut�rus et le cul-de-sac post�rieur du vagin ; au-dessous du cul-de-sac de Douglas, le rectum r�pond � la paroi post�rieure du vagin par l�interm�-
diaire d�un feuillet celluleux dans lequel se confond le fascia recto-vaginal.
3. Lat�ralement, dans sa portion
intrap�riton�ale, le rectum r�pond � l�uret�re, aux vaisseaux hypogastriques et � leurs branches.
y Le rectum p�rin�al. Il est form� par le canal anal, entour� d�un manchon musculo-apon�vrotique form� par
l�apon�vrose pelvienne, le releveur de l�anus et le sphincter externe.
Le canal anal r�pond en avant au
noyau fibreux central du p�rin�e et aux muscles qui s�en d�tachent, le s�parant du vagin chez la femme, du bulbe ur�-
tral chez l�homme ; lat�ralement, il r�-
pond aux fosses ischio-rectales. Enfin, en arri�re, il est attach� au coccyx par le raph� ano-coccygien (v. anus).
Vascularisation du rectum
Les art�res du rectum sont les h�morro�dales sup�rieures, moyennes et inf�rieures.
Les h�morro�dales sup�rieures sont form�es par la terminaison de l�art�re m�sent�rique inf�rieure.
Les h�morro�dales moyennes
naissent de l�art�re hypogastrique.
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Les h�morro�dales inf�rieures
naissent de l�art�re honteuse interne et sont au nombre de 1 � 3 de chaque c�t�.
Les branches des art�res h�morro�-
dales s�anastomosent entre elles dans l��paisseur de la paroi rectale.
Les veines du rectum suivent � peu pr�s le m�me trajet que les art�res.
Mais les veines h�morro�dales sup�-
rieures se jettent dans la veine porte par l�interm�diaire de la veine m�sent�rique inf�rieure ; et les veines h�morro�dales moyennes et inf�rieures vont vers la veine cave inf�rieure par l�interm�diaire des veines iliaques internes : ainsi, les anastomoses entre ces veines r�alisent des anastomoses porto-caves spontan�es.
Les lymphatiques du rectum se di-
visent en trois groupes :
� le groupe inf�rieur (zone cutan�e de l�anus), qui se draine vers les ganglions inguinaux superficiels ;
� le groupe moyen, qui suit les
vaisseaux h�morro�daux moyens
et se termine dans les ganglions
hypogastriques ;
� le groupe sup�rieur, qui draine la lymphe de tout le rectum et se jette dans le groupe ganglionnaire situe � la terminaison de l�art�re m�sent�rique inf�rieure.
Pathologie
Inflammations du rectum
Les inflammations du rectum sont rarement isol�es et accompagnent le plus souvent une atteinte du gros intestin, plus ou moins diffuse (colopathie, colite).
y Les redites simples sont des complications des h�morro�des ou s�observent � la suite d�une irritation locale (suppositoires irritants) ; elles c�dent le plus souvent � la suppression de leur cause.
y La recto-colite h�morragique est une affection tr�s particuli�re survenant sur terrain neuropsychique fragile, qui entre dans le cadre des affections psychosomatiques. Faite de plaques inflammatoires saignant facilement, elle commence g�n�ralement au rectum, puis remonte le long du c�lon jusqu�� la jonction avec l�intestin gr�le, qu�elle ne franchit jamais.
y L�atteinte rectale de la lymphogranulomatose* v�n�rienne (maladie de Nicolas-Favre), fr�quente chez les homosexuels, se manifeste par une
scl�rose de la muqueuse qui aboutit � un r�tr�cissement du canal rectal ; elle est de traitement difficile (un anus artificiel est parfois n�cessaire).
Tumeurs du rectum
y Le cancer du rectum est le plus fr�quent des cancers intestinaux : il survient surtout chez l�homme apr�s cinquante ans, mais il se rencontre aussi chez le sujet jeune.
Son d�but est insidieux et les signes cliniques consid�r�s comme r�v�lateurs sont en fait des signes tardifs : les h�morragies rouges ou noires, pr�c�dant les selles ou m�lang�es � elles, sont tr�s �vocatrices, de m�me que les troubles de la d�f�cation (faux besoins, �preintes [coliques recto-sigmo�diennes], t�nesme [tension douloureuse au niveau du rectum]).
Mais d�autres signes sont moins
alarmants et risquent de retarder le diagnostic : constipation persistante, diarrh�es, alternance diarrh�es-constipations, voire alt�ration isol�e de l��tat g�n�ral.
Le toucher rectal permet de recon-na�tre le cancer s�il est situ� dans la moiti� inf�rieure de l�ampoule rectale ; celui-ci forme une tumeur bourgeon-nante faisant saillie dans la lumi�re, souvent ulc�r�e et reposant sur une base infiltr�e.
La rectoscopie et le lavement baryte confirment le diagnostic�; ils sont indispensables en cas de cancer haut situ� dans l�ampoule, inaccessible au doigt.
La biopsie sous rectoscopie apporte la certitude histologique. L�intervention chirurgicale s�impose apr�s un examen de l�extension locale aux espaces celluleux p�ri-rectaux et aux organes voisins (vessie, vagin, sacrum) et apr�s la recherche de m�tastases (foie surtout).
Sans traitement, diverses complications peuvent �tre observ�es : h�morragies, occlusions, perforations, m�tastases h�patiques, suppurations.
Histologiquement, le cancer de
l�ampoule rectale et du canal anal est un cancer glandulaire, un �pith�lioma
cylindrique.
Le cancer de la marge de l�anus est un �pith�lioma malpighien : les signes r�v�lateurs, l�aspect clinique et les traitements sont tr�s diff�rents du cancer du rectum (v. anus).
Les tumeurs b�nignes sont rares.
� Les fibromes et les fibromyomes se pr�sentent sous forme d�une tumeur arrondie, �voluant soit dans la lumi�re de l�ampoule, soit dans la paroi ou m�me en dehors d�elle. Ces tumeurs ne d�g�-
n�rent pas.
� Les angiomes, simples ou caver-
neux, sont des malformations vasculaires menac�es d�h�morragies parfois tr�s graves ; ils sont souvent associ�s � d�autres malformations vasculaires r�gionales.
� Les polypes et les tumeurs villeuses du rectum sont, au contraire des autres tumeurs b�nignes, menac�es de d�g�-
n�rescence et constituent un v�ritable �tat pr�canc�reux.
Les polypes sont des ad�nomes rectaux dus � une hyperplasie muqueuse : le polype est une petite formation de volume variable (cerise, groseille), se traduisant par une lobulation ferme au toucher rectal. La rectoscopie avec biopsie est n�cessaire, l�ex�r�se indispensable.
Les tumeurs villeuses sont des �pi-th�liomas glandulaires typiques, sans infiltration de la couche musculaire sous-jacente, marqu�s par leur richesse en cellules � mucus, ce qui explique le signe clinique caract�ristique : l��coulement muco-glaireux comme du blanc d�oeuf par l�anus. La tumeur villeuse, quand elle est accessible au doigt, est une masse molle, g�latineuse, sessile ou p�dicul�e. La rectoscopie permet de voir cette tumeur rouge verniss�e
� chevelue � et d�en faire des biopsies pour d�celer une d�g�n�rescence possible. Le traitement chirurgical s�impose.
Le prolapsus du rectum
C�est la procidence (l�issue) d�une ou de plusieurs tuniques rectales par
l�anus. On oppose le prolapsus partiel muqueux de l�enfant (prolapsus ani) et le prolapsus total de l�adulte et du vieillard : dans ce dernier cas, on distingue le prolapsus recti, dans lequel l�ampoule rectale s��vagine � travers le canal anal, qui reste en place, et le prolapsus ani et recti, dans lequel il y a �vagination du canal anal et de la partie inf�rieure de l�ampoule rectale.
Le prolapsus total se pr�sente
comme une tumeur rouge vif, � base anale, recouverte de plis transversaux, s�ext�riorisant � chaque d�f�cation, r�ductible apr�s. En l�absence de traitement, des complications peuvent survenir : �tranglement, sphac�le du boudin, rupture du rectum.
Traumatismes du rectum
y Les corps �trangers intrarectaux.
Hormis les cas de thermom�tres ou de canules � lavement, ils sont le fait de d�s�quilibr�s ou d�anormaux sexuels (bouteilles, quille, carottes, betteraves, etc.). La plupart du temps, l�extraction en est possible par les voies naturelles, sous anesth�sie g�n�rale au besoin.
y Les ruptures du rectum. Elles se produisent au cours des traumatismes graves du bassin, ou par insufflation d�air comprim�, ou par �clatement des gaz du rectum au contact d�une �tincelle d��lectrocoagulation. Ce sont des accidents tr�s graves, menac�s de complications infectieuses � type de p�ritonite ou de cellulite pelvienne : il s�agit d�une urgence chirurgicale vraie.
y Les plaies du rectum. Elles sont �galement responsables de graves
accidents infectieux : on oppose les plaies de dedans en dehors (accident du pal) et les plaies de dehors en dedans (au cours des plaies de l�abdomen, du p�rin�e, de la fesse). Le traitement chirurgical est urgent.
y Les r�tr�cissements du rectum.
Ils sont cicatriciels ou inflammatoires. Les r�tr�cissements cicatriciels peuvent �tre la s�quelle d�une br�lure ou d�une plaie rectale, d�un traitement radioth�rapique ou d�une intervention
chirurgicale sur le rectum.
Les r�tr�cissements inflammatoires s�observent au cours de la maladie de Nicolas-Favre autour du rectum.
y Les fistules recto-vaginales. Ce sont des communications anormales entre le vagin et le rectum : elles sont d�origines obst�tricales (d�chirures du p�rin�e), accidentelles (plaies ou contusions p�rin�ales) ou chirurgicales (apr�s blessures du rectum au cours d�une hyst�rectomie ou de la cure d�un prolapsus). Dans ces cas, elles surviennent sur tissu sain et sont habituellement bas situ�es ; il n�existe pas de v�ritables � trajet fistuleux �. Au contraire, les fistules recto-vaginales apr�s curieth�rapie ou apr�s chirurgie rectale majeure (r�section ou abaissement coliques) surviennent sur des tissus modifi�s par le traitement ant�rieur, scl�reux, inflammatoires.
Malformations cong�nitales ano-
rectales
Ce sont les imperforations ano-rectales, les abouchements anormaux du rectum (dans la vessie, l�ur�tre, l�ut�-
rus ou le vagin) et les r�tr�cissements cong�nitaux. Ces malformations sont downloadModeText.vue.download 579 sur 651
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dues � des anomalies du d�veloppement embryonnaire.
Chirurgie du rectum
Le rectum peut �tre abord�, explor� et op�r� soit par le p�rin�e, soit par l�abdomen, ou bien par voie � mixte �.
La chirurgie du cancer
Elle est partag�e entre deux notions qui peuvent s�opposer : le d�sir de conserver un sphincter anal et la n�cessit� d�une ex�r�se large de la tumeur et des aires ganglionnaires.
Les techniques proposent deux types d�intervention : les amputations, qui en-
l�vent le rectum en totalit� et suppriment la fonction sphinct�rienne, et les r�sections, qui conservent le bas rectum, donc l�appareil sphinct�rien.
y Les amputations enl�vent le rectum, tout ou partie du sigmo�de, le tissu celluleux p�rirectal, l�appareil sphinct�rien et la peau p�rin�ale.
1. L�amputation abdomino-p�rin�ale se pratique par voie combin�e, � la fois par l�abdomen et par le p�rin�e. Elle se termine par l�abouchement du c�lon gauche � la paroi abdominale en anus iliaque d�finitif.
2. L�amputation abdomino-p�rin�ale avec anus p�rin�al est plus rarement r�alis�e.
3. Quant � l�amputation par voie p�rin�ale pure, elle est r�serv�e aux sujets en tr�s mauvais �tat g�n�ral ou tr�s �g�s.
y Les r�sections conservent tout l�appareil sphinct�rien du bas rectum et n�enl�vent qu�une partie du rectum et du sigmo�de.
1. La r�section par voie abdominale pure est l�intervention � id�ale �, car le r�tablissement de la continuit� intestinale est en g�n�ral pratiqu� dans le m�me temps. Il y a donc conservation de la fonction sphinct�rienne normale du rectum.
2. Dans certains cas, la suture peut �tre prot�g�e par une � colostomie d�amont �, provisoire (anus sur le transverse) ; parfois, la suture n�est pas pratiqu�e d�embl�e ; on ferme le bout inf�rieur, qui est abandonn� dans le fond du bassin, le bout sup�rieur �tant abouch� � la peau (en anus iliaque) ; c�est l�op�ration de Hartman.
y L�op�ration de Babcock-Bacon est interm�diaire entre ces deux grands types d�interventions : c�est une � amputation � conservant l�appareil sphinct�rien.
Le c�lon restant est abaiss� � travers le sphincter externe de l�anus, conserv� mais d�pouill� de sa muqueuse.
Les indications de ces diverses interventions peuvent �tre sch�matis�es de la fa�on suivante : les cancers situ�s � 12 cm ou plus de l�anus sont justiciables d�une r�section par voie abdominale ; les cancers situ�s � moins de 10 cm de l�anus sont justiciables d�une amputation par voie mixte.
Entre ces deux limites, se situe l�indication �ventuelle d�une op�ration de Bab-
cock. Cette opposition est sch�matique et chaque fois l�indication d�pend du malade (sexe, poids, �tat g�n�ral), de la tumeur (volume, niveau, etc.) et des habitudes chirurgicales.
Traitement des tumeurs villeuses
On dispose de l��lectrocoagulation, de la radioth�rapie de contact et, surtout, du traitement chirurgical. Celui-ci comprend :
� les ex�r�ses limit�es soit par les voies naturelles, soit par voie abdominale ;
� les ex�r�ses larges, dont les types sont les m�mes que les ex�r�ses pour cancer (r�section, amputation, Babcock).
Traitement du prolapsus total du
rectum
La rectopexie (fixation du rectum) par voie abdominale est le traitement de choix : apr�s lib�ration du rectum sous-p�riton�al, on fixe celui-ci au promontoire, dans le fascia ant�rieur et le grand ligament vert�bral ant�rieur : la fixation utilise soit des fils non r�sorbables, soit des bandelettes synth�tiques (Nylon ou d�riv�s), ou encore des bandelettes de fascia lata (apon�vrose de la cuisse).
Les m�thodes par voie basse sont r�serv�es aux contre-indications d�ordre g�n�ral, ou aux complications. Il s�agit du cerclage, de la r�section du prolapsus (proc�d� de Mikulicz) et de la r�section de quatre bandes de muqueuses.
Ph. de L.
J. Duhamel, Affections non cong�nitales de l�anus et du rectum chez l�enfant (Masson, 1958). / R. Turell, Diseases of the Colon and Ano-Rectum (Philadelphie, 1959 ; nouv. �d., 1969 ; 2 vol.). / A. Toupet et R. Musset, Chirurgie rectale et fistules recto-vaginales obst�tricales (Maloine, 1970).
r�cursive
(fonction)
Fonction m�caniquement calculable.
La notion de fonction r�cursive a �t� introduite par K. G�del et J. Herbrand en 1936 � la suite d��tudes entreprises sur les fondements des math�matiques, plus pr�cis�ment � propos du probl�me de la d�cision. Depuis, cette th�orie a
�t� largement d�velopp�e et apporte un support th�orique � diff�rents probl�mes de l�informatique.
D�finitions des fonctions
r�cursives
Il existe de nombreuses d�finitions des fonctions r�cursives adapt�es chacune au type de probl�me que l�on a en vue.
Si on d�signe par N l�ensemble des entiers naturels et si u ∉ N, N* repr�sentera l�ensemble N ∪ {u}. *F(p) est l�ensemble des applications de N(p) dans N*. Si f ∈ *F(p), on dit que f est une semi-application de N(p) dans N, dont le domaine est {x/x ∈ N(p), f (x) ≠ u}.
Enfin
D�finition arithm�tique
On consid�re les op�rations suivantes pour tout n, tout p ∈ N. La superposition ou
avec pour tout x ∈ Nn
La r�currence Rn :
*F(n+ 2) x *F(n) ( *F(n+ 1)
avec
Rn (g, h) = f
ou pour tout x ∈ Nn, y ∈ N
Enfin, la minisation Mn : *F(n+ 1) ( *F(n) o� Mn (g) = f ou pour tout x ∈ Nn, y ∈ N
Soit alors suc : N ( N, la fonc-
tion successeur, suc (x) = x + 1, la i-�me projection
et Z(p), p ∈ N,
la fonction nulle Z(p) : Np ( N,
Z(p) (x) = 0, pour tout x ∈ Np. Dans ces conditions, on peut d�finir *FR comme le plus petit sous-ensemble de *F qui contient la fonction successeur, les projections p ∈ N, les
fonctions z�ro Z(p), p ∈ N, et qui est stable pour les op�rations de substitution, de r�currence et de minisation.
D�finition par programme :
*F
p
Cette d�finition est inspir�e par le m�canisme des ordinateurs. On suppose que l�on dispose d�une infinit� d�nombrable de bo�tes ou de registres de m�moire dans chacun desquels il est possible d�enregistrer un nombre.
Si r est le num�ro d�une de ces bo�tes, on d�signe par < r > le nombre qu�elle contient ; r et < r > appartiennent � N.
Pour modifier les nombres contenus dans ces bo�tes, on dispose d�instructions � l�aide desquelles on �crit des programmes, c�est-�-dire des suites finies d�instructions. Les instructions que l�on utilise sont les suivantes : A (r) : augmenter de 1 le nombre
contenu dans le registre de num�ro r et aller ensuite � l�instruction suivante ; D (r) : diminuer de 1 le nombre
contenu dans le registre de num�ro r si < r > > 0 et aller � l�instruction suivante, sinon arr�ter le calcul ;
E (r1, r2) : porter < r2 > dans le registre de num�ro r1 ;
T (qi, qj) (r) est l�instruction de test : dans un programme, c�est-�-dire une suite finie d�instructions qui chacune porte un nom, qk, cette instruction a pour effet, suivant que < r > = 0 ou non, d�effectuer apr�s cette instruction l�instruction de nom qi, ou, respectivement, celle de nom qj.
Dans ces conditions, f ∈ *F(p) est calculable par programme s�il existe un programme �crit avec les quatre instructions A (r), D (r), E (r1, r2) et T (qi, qj) (r), tel que si x1, ..., xp sont les nombres plac�s dans les registres 1 � p, avant calcul, les autres registres �tant vides, alors si f (x1, ..., xp) ≠ u, ce programme s�arr�tera avec, dans le registre 1, le nombre f (x1, ..., xp) et sinon le programme ne s�arr�tera pas.
On d�signe par
l�ensemble des fonctions calculables par programme. Le programme suivant, dont on explicite � c�t� l�� organigramme �, permet de calculer l�addition de deux nombres dans la mesure o�, si x et y sont les nombres plac�s
dans les registres 1 et 2 avant calcul, les autres registres �tant vides, ce programme s�arr�tera avec x + y dans le registre 1.
Comme cela est mentionn� dans la d�-
finition de , un programme peut ne pas s�arr�ter lorsqu�on l�applique sur certains arguments. Ainsi par exemple le programme compos� de la seule
instruction
q1 : T (q1, q1,) (0)
est un programme qui ne s�arr�te
jamais.
D�finition par formules de type
Σ+ :
Soit d�si-
gnant l�ensemble des parties de Np. On d�finit un sous-ensemble de
d�une fa�on analogue � celle que l�on a utilis�e pour d�finir *FR. Plus pr�-
cis�ment, est le plus petit sous-
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ensemble de qui contient les
sous-ensembles finis de N, le graphe de l�addition, de la multiplication et qui est stable par r�union, intersection, quantification existentielle, quantification universelle born�e et changements de variables.
Ces diverses op�rations, r�union, changement de variables, etc., sont d�finies dans un ensemble .
Pour que A ⊂ Np appartienne � il
est n�cessaire et suffisant que A soit la valeur (dans la structure < N, 0, s, S, P, = >, o� 0 d�signe le nombre z�ro, s la fonction successeur, S le graphe de l�addition, P celui de la multiplication et enfin = le graphe de l��galit�) d�une formule du 1er ordre du langage de cette structure o� n�appara�t ni quantification universelle, ni n�gation, ni implication. L�ensemble Σ+ de ces formules est donc l�ensemble des formules qui sont construites � partir des formules atomiques positives par un nombre fini
de conjonctions, disjonctions, quantifications existentielles et universelles born�es et quantifications existentielles. On dit alors que si, et
seulement si, le graphe de f appartient � .
On peut alors �noncer
Sur les six inclusions qu�il faut prouver, une seule, requiert
une d�monstration d�licate. Il faut en effet, dans ce cas, d�montrer que est clos par r�currence. Pour cela, on utilise la fonction β, qui a �t� introduite par K. Godel et qui a la propri�t� d��tre
� densifiante � pour l�ensemble des applications de N dans N, c�est-�-dire qui est telle que, pour toute application f de N dans N et pour tout n ∈ N, il existe n1, n2 ∈ N tel que pour tout
β (n1, n2, x) = f (x). Cette propri�t� de la fonction β permet de remplacer un quantificateur existentiel portant sur l�ensemble des applications de N dans N par deux quantificateurs existentiels portant sur N dans la formule qui explicite l�op�ration de r�currence. Cela est possible du fait que la valeur en y d�une fonction f d�finie par r�currence � partir de deux fonctions g et h ne d�pend que des valeurs de f pour x < y.
La d�monstration des autres inclusions est assez longue, notamment celle qui conduit au r�sultat Toutefois, certaines de ces d�monstrations peuvent �tre �vit�es si l�on admet la th�se de A. Church suivant laquelle
� toute semi-fonction calculable au sens intuitif est une semi-fonction r�-
cursive �. En effet, une semi-fonction calculable par un programme doit �tre consid�r�e comme une semi-fonction m�caniquement calculable, c�est-�-dire telle qu�il existe un proc�d� uniforme d�fini � partir d�un nombre fini de donn�es permettant de passer de la valeur des arguments o� cette fonction est d�finie � la valeur de la fonction apr�s un nombre fini d��tapes.
Ensembles r�cursifs,
r�cursivement
�num�rables
Un sous-ensemble de Np est r�cursif si
sa fonction caract�ristique est r�cursive. Un ensemble est donc r�cursif si, et seulement si, il existe un proc�d� de calcul permettant de reconna�tre ou de d�cider si un nombre quelconque appartient ou non � cet ensemble. Un sous-ensemble de N est r�cursivement �num�rable si c�est le domaine de d�finition d�une semi-fonction r�cursive.
Les �nonc�s suivants sont �quivalents : y A ⊂ N est r�cursivement
�num�rable ;
y A est la projection d�un sous-ensemble r�cursif de N2 ;
y A est l�ensemble des valeurs d�une fonction r�cursive ;
y A ∈ .
Il existe des ensembles, par
exemple X = {n/ il existe x, y, z tel que xn + yn = zn}, dont on sait qu�ils sont r�cursivement �num�rables, mais dont on ignore s�ils sont r�cursifs. En l�occurrence, si X n��tait pas r�cursif, comme les ensembles finis le sont, cela signifierait que la conjecture de Fermat suivant laquelle X = {1, 2} est fausse !
Toutefois, il existe des ensembles r�-
cursivement �num�rables qui ne sont pas r�cursifs. Le probl�me de la d�cision en fournit un exemple : l�ensemble des num�ros des th�or�mes (pour une certaine num�rotation admissible de l�ensemble des formules closes du langage de l�arithm�tique) de l�arithm�-
tique de Peano du 1er ordre est r�cursivement �num�rable et non r�cursif.
C�est en ce sens qu�il n�existe pas de proc�dure m�canique de d�cision qui, �tant donn� une formule quelconque de ce langage, permette de reconna�tre si cette formule est ou non un th�or�me de la th�orie de Peano. De fa�on g�n�-
rale, les probl�mes de d�cidabilit� ou d�ind�cidabilit� consistent � se poser des questions du type : � Tel ensemble est-il ou non r�cursif ? �
Exemples.
1. Soit {f1, f2, ..., fn} un ensemble fini de polyn�mes � coefficients rationnels � n variables. Existe-t-il un algorithme permettant de d�cider si un polyn�me quelconque g de n variables � coefficients rationnels s��crit sous la forme
i = 1 � n �tant un polyn�me quelconque de n variables ?
Modulo une bijection entre l�ensemble des polyn�mes de n variables � coefficients rationnels et N, un tel probl�me revient � se demander si un certain sous-ensemble de N est r�cursif, celui correspondant dans cette bijection � l�id�al engendr� par {f1, f2, ..., fn}. En l�occurrence, des r�sultats de Herman montrent qu�il en est bien ainsi.
2. Existe-t-il un algorithme per-
mettant de d�cider si un polyn�me de n variables � coefficients dans ℤ admet des racines enti�res ? Ce probl�me a �t� formul� par David Hilbert (dixi�me probl�me de la fameuse s�rie pr�sent�e au Congr�s des math�maticiens en 1900) et a �t� r�solu par la n�gative en 1971 par Y. Mattiaseyvic. La d�monstration de ce r�sultat est essentiellement celle du fait que les ensembles r�cursivement �num�rables sont exactement les ensembles diophantiens, c�est-�-dire les projections dans Np des ensembles de solutions dans N des polyn�mes � p + q variables, p, q ∈ N � coefficients dans ℤ. Elle repose sur des r�sultats ant�rieurs de Julia Robinson, de Hilary Putnam, de Martin Davis, etc.
3. En d�montrant que la th�orie
des corps finis est d�cidable, J. Ax a montr� notamment qu�il existe un algorithme permettant de d�cider si un syst�me d��quations diophantiennes est r�solubles modulo p pour tous les nombres premiers p.
4. Soit X un ensemble fini et L (X) l�ensemble des suites finies d��l�ments de X. Soient (f1, ..., fn) et (g1, ..., gn) deux �l�ments de [L (X)n] et soit ≡
la congruence la plus fine telle que fi ≡ gi i = 1 � n. �tant donn� deux n-uplets (f1, ..., fn) et (g1, ..., gn) et un mot h ∈ L (X), existe-t-il un algorithme permettant de d�cider si h est congru au mot vide pour la congruence associ�e � ces deux n-uplets ? Ce probl�me, qui s�appelle le probl�me des mots pour les mono�des libres et que l�on peut formuler �galement dans le contexte des groupes libres, est ind�-
cidable. La d�monstration de ce type de r�sultat dans le cas des mono�des libres s�obtient en utilisant une d�fini-
tion de la r�cursivit� qui fait appel aux machines � chiffres, comme les algorithmes de Markov, les syst�mes de Post, les machines de Turing ou bien les grammaires g�n�ratives, etc. Dans ce type de machine � programme, on utilise un alphabet fini dont les suites finies d��l�ments servent � repr�senter les nombres. Les instructions que l�on utilise sont explicit�es dans les termes de ces symboles ou chiffres et non pas, comme dans la d�finition donn�e, au niveau des nombres. En outre, pour certaines de ces machines, on utilise un seul registre, c�est-�-dire que l�algorithme consiste, � l�aide d�un nombre fini de r�gles, � transformer un mot sur un alphabet fini.
�l�ments universels
Un programme �crit avec les quatre instructions introduites lors de la d�-
finition par programme des fonctions r�cursives peut �tre consid�r� comme une �criture finie sur un alphabet fini X.
Toutefois, un programme n�est pas une suite finie quelconque d��l�ments de X. Il faut respecter certaines r�gles de syntaxe pour qu�une suite finie d��l�-
ments de X soit bien form�e ou corresponde � un programme. Si d�autre part l�on consid�re une � bonne � bijection entre L (X) et N et si l�on d�signe dans ces conditions par A ⊂ N l�ensemble des nombres correspondant � l��criture d�un programme dans cette bijection, si celle-ci poss�de une propri�t� naturelle (le fait que la concat�nation soit repr�sent�e par une application r�cursive), l�ensemble A est r�cursif.
Il existe un proc�d� m�canique donn� par les r�gles de syntaxe permettant de reconna�tre si oui ou non un nombre quelconque appartient � l�ensemble A, c�est-�-dire correspond dans cette bijection � l��criture d�un programme.
Soit alors l�applica-
tion d�finie de la fa�on suivante : u(p) d�signant l��l�ment de *F(p) tel que u(p) (x) = u pour tout x ∈ Np.
L�application φ peut �tre consid�r�e comme une application � (p + 1)
arguments en posant pour tout x, x1, ..., xp ∈ N (x, x1, ..., xp) = φ (x) (x1, ..., xp).
Cette application appartient � c�est-�-dire qu�il existe un
algorithme permettant de passer de (x, x1, ..., xp) � (x, x1, ..., xp). Cet algorithme consiste d�abord � reconna�tre si x ∈ A ou non, ce qui est possible de fa�on m�canique. Si alors x ∉ A, (x, x1, ..., xp) = u, et on effectue dans ce cas un programme ne s�arr�tant jamais, par downloadModeText.vue.download 581 sur 651
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exemple celui qui est compos� de la seule instruction q1 : T (q1, q1) (0).
Si x ∈ A, par d�finition de φ, (x, x1, ..., xp) s�obtient par application du programme de num�ro x sur les arguments x1, ..., xp. L�algorithme qu�il faudrait d�crire a pour but, dans ce cas, d�appliquer un programme quelconque sur ses arguments. Il n�est pas �vident, � premi�re vue, qu�un tel algorithme existe. Toutefois, si l�on consid�re les machines �lectroniques � programmes enregistr�s, on constate que le principe de fonctionnement de ces machines consiste effectivement � appliquer un programme sur ces arguments. On conna�t donc l�existence d�un m�canisme concret susceptible de r�aliser cette t�che, et l�on peut admettre, en vertu de la th�se de A. Church, que sa description peut �tre explicit�e dans le langage � quatre instructions utilis� pour la d�finition de Ainsi, le principe de calcul de
correspond essentiellement � celui des ordinateurs modernes.
Cet �l�ment est qualifi� d�uni-
versel et poss�de de tr�s nombreuses propri�t�s int�ressantes : th�or�me de r�cursion de S. C. Kleene, th�or�me de Rice, de Hartley Rogers, et J. Myhill, etc. On l�utilise notamment pour
construire un ensemble r�cursivement �num�rable non r�cursif. Le proc�d� de construction, la � diagonalisation �, est une des m�thodes les plus utilis�es en r�cursivit� classique.
On remarque d�abord qu�un en-
semble r�cursif est r�cursivement �nu-m�rable et que le compl�mentaire d�un ensemble r�cursif est r�cursif. Soit alors un �l�ment universel et
soit K = {x/φ (x, x) ≠ u}. L�ensemble K
est r�cursivement �num�rable, car il est le domaine de d�finition de f ou f (x) = φ (x, x), pour tout x ∈ N, et f appartient � Si l�ensemble K est
r�cursif, son compl�mentaire ∁K l�est �galement, et, par suite, ∁K est r�cursivement �num�rable. Donc il existe tel que ∁K = dom g. Mais
l��l�ment φ �tant universel, l�application φ en tant qu�application de N
dans est surjective par construc-
tion. Par suite, il existe n0 ∈ N tel que g = φ (n0). Mais alors
n0 ∈ K φ (n0, n0) ≠ u,
par d�finition de K. Or,
φ (n0, n0) = g (n0). Donc
φ (n0, n0) ≠ u g (n0) ≠ u n0 ∈ ∁K.
On a ainsi obtenu une contradiction.
L�ensemble K est donc r�cursivement �num�rable et non r�cursif.
La th�orie de la r�cursivit� a de nombreux prolongements parmi lesquels figure l��tude des degr�s d�ind�cidabilit�, des fonctionnelles r�cursives de type sup�rieur, des ensembles admissibles, de la complexit�, etc.
B. J.
H. Rogers, Theory of Recursive Functions and Effective Computability (New York, 1967).
/ B. Jaulin et J. P. Azra, R�cursivit� (Gauthier-Villars, 1973).
Redon (Odilon)
Peintre et graveur fran�ais (Bordeaux 1840 - Paris 1916).
Depuis ses premiers dessins
jusqu�aux chefs-d�oeuvre de sa maturit�, le chemin qu�emprunte Redon est celui de l�int�riorisation. Option qui l�oppose � certaines recherches plastiques de son temps, notamment celles des impressionnistes, qu�il accusera d�avoir cultiv� un art uniquement visuel. La synth�se de la � r�alit� vue �
et de la � r�alit� sentie � lui permet de mettre, selon son expression, � la
logique du visible au service de l�invisible �. Ses efforts, dans cette perspective de p�n�tration spirituelle, n�auront pas �t� vains.
D�s 1855, le jeune homme �tu-
die le dessin � Bordeaux. � Paris, il �choue, en 1858, � l�oral du concours de l��cole nationale des beaux-arts (section architecture), puis est d��u par les cours du peintre L�on G�rome (1824-1904), dans l�atelier duquel il est entr� comme �l�ve libre. Il retourne � Bordeaux, o� deux hommes vont
d�terminer son orientation future : le botaniste Armand Clavaud, qui, tout en l�informant sur les liens existant entre certaines formes animales et v�g�tales, lui r�v�le aussi les po�tes hindous et les courants litt�raires en vogue ; le graveur Rodolphe Bresdin (1825-1885), qui l�initie en 1863 � la technique de l�eau-forte, renforce son attirance pour le romantisme et dirige son attention sur Gustave Moreau* et les pr�rapha�lites*.
Les premiers dessins dans lesquels il �tudie la nature de pr�s, s�exer�ant � la restituer avec pr�cision, datent de 1861
et sont ex�cut�s � Peyrelebade, propri�t� familiale dans le M�doc. � partir de 1865, Redon utilise le fusain pour ses dessins, qui vont, avec les lithographies et les eaux-fortes, constituer sa premi�re �poque, dite � des noirs �, qui durera 25 ans. Mais sa v�ritable personnalit� ne se r�v�le qu�apr�s la guerre de 1870, durant laquelle il est mobilis�. Les batailles lui ayant laiss� des impressions d�horreur, il se compla�t dans les sc�nes macabres, �laborant des oeuvres qui sont comme un miroir de l�homme plac� devant l�ab�me : la Peur (1872, collection priv�e), la Folie (1877, coll. priv.), l�Araign�e souriante (1881, mus�e du Louvre).
Bibliques, l�gendaires ou issus de l�imagination, les sujets entrem�lent le r�el et le fantastique avec un sens prononc� du drame. Sur les conseils de Henri Fantin-Latour, l�artiste s�adonne � la lithographie et publie en 1879 son premier album, Dans le r�ve, suivi de plusieurs autres, dont � Edgar Poe (1882), Hommage � Goya (1885), les Fleurs du Mal (1890), l�Apocalypse de Saint-Jean (1898). Cependant, les
� noirs �, pour St�phane Mallarm�
� royaux comme de la pourpre �, c�dent progressivement la place, apr�s 1890, � la f�erie diurne de la couleur. Redon peint alors les Yeux clos (Louvre), qui sont le t�moignage de sa plus ardente recherche de l�infini.
La couleur lui ouvre de nouveaux
horizons et il �crira dans son journal (� soi-m�me, publi� en 1922) : � L�art d�un artiste est le chant de sa vie ; m�-
lodie grave ou triste, j�ai d� donner la note gaie dans la couleur. � Quelques ann�es plus t�t, il s��tait d�j� servi du pastel, qu�il m�langeait avec le fusain, obtenant l�effet d�sir� pour des motifs d�art sacr�. Avec la couleur, l�aspect des �tres et des choses est saisi sous un jour plus apais�, dans un climat de haute spiritualit�. La vivacit� des pastels se retrouve accentu�e dans les huiles, qui semblent irradier la lumi�re de l�int�rieur : �ve (1904, mus�e du Louvre), la Naissance de V�nus (1910, Petit Palais, Paris)... Redon trouve la confirmation de ses aspirations chez Delacroix* et, curieusement, c�est plusieurs d�cennies apr�s avoir �tudi� au Louvre le plafond d�Apollon que le g�nie du peintre atteint son apog�e dans la cr�ation de ses propres Chars d�Apollon.
Six ans avant sa mort, Redon d�-
core les murs de la biblioth�que de l�abbaye de Fontfroide, dans l�Aude, de deux puissantes compositions : la Nuit, qui reprend les motifs insolites et sombres de la premi�re �poque, et le Jour, hymne � la couleur que traverse le char du dieu Soleil prenant son essor vers les hauteurs, entour� de fleurs, de papillons et de nymphes.
C. G.
A. Mellerio, Odilon Redon, peintre, dessinateur et graveur (Floury, 1923). / R. Bacou, Odilon Redon (Cailler, Gen�ve, 1956 ; 3 vol.). /
J. Selz, Odilon Redon (Flammarion, 1971).
redox
F OXYDOR�DUCTION.
redresseur
Dispositif �lectrique, �lectrom�canique ou �lectronique utilis� pour la
transformation du courant alternatif en courant continu ou pseudocontinu. (On a parfois abusivement appel� � redresseur � une diode dont la fonction n�est pas r�ellement un redressement.)
Introduction
Le transport de l��nergie �lectrique pose, d�abord, le probl�me de la chute de tension due � la r�sistance des downloadModeText.vue.download 582 sur 651
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lignes. L��l�vation de tension pr�alable au transport et l�abaissement corr�latif d�intensit� permettent, � puissance �gale, de r�duire cette chute. Arriv�e � destination, la tension est abaiss�e suivant les besoins. Or, seul le courant alternatif se pr�te � ces transformations successives, et la distribution de l��nergie �lectrique s�est g�n�ralis�e sous cette forme. Toutefois, les besoins d��nergie en courant continu n�ont pas disparu pour cela, bien au contraire (�lectrolyse, galvanoplastie, t�l�phonie, charge d�accumulateurs et circuits �lectroniques). Aussi, la conversion du courant alternatif en courant continu au plus pr�s du point d�utilisation est-elle g�n�ralement la plus �conomique des solutions. Elle fut d�abord confi�e � des machines tournantes telles que les groupes moteurs g�n�rateurs, convertisseurs dont le rendement global d�passe rarement 85 p. 100 ; les com-mutatrices, moteurs � courant alternatif aliment�s par bagues et qui fournissent du courant continu aux balais d�un collecteur reli� aux points convenables de leur propre induit ; enfin, les machines � commutateur tournant synchronis� et les vibreurs-permutateurs synchrones (Villard, 1903), qui inversent alternativement le branchement de l�installation locale au r�seau de distribution � un rythme �gal � celui de la succession des alternances de ce dernier.
Principe g�n�ral
du redressement
Sous sa forme traditionnelle, le courant alternatif suit, en effet, une loi d�alternances sinuso�dales
i = Imax sin ωt r�parties sym�triquement par rapport � l�axe des temps. La valeur moyenne de ce courant est donc nulle, mais l�inversion, on dit le redressement, d�une alternance sur deux par rapport � cet axe fait appara�tre une valeur moyenne Imoy qui n�est plus nulle. Circulant dans un amp�rem�tre magn�to�lectrique, c�est-
�-dire � cadre mobile, le courant puis� et toujours de m�me sens qui d�coule de cette op�ration donne la m�me lecture qu�un courant continu d�intensit� �gale � cette valeur moyenne
Pourtant, dans un autre cas, l�efficacit� du courant redress� compar�e � celle du courant continu s�exprime par un autre rapport : circulant dans une r�sistance, le courant redress� produit le m�me �chauffement que le courant alternatif d�origine, car le carr� de l�intensit� qui intervient dans cet �chauffement (effet Joule) ne d�pend pas du signe de l�alternance. La valeur efficace Ieff d�un courant redress� est donc celle d�un courant continu d�intensit� �gale � Redresseurs statiques
La transformation du courant alternatif en courant pseudocontinu par voie �lectrom�canique a �t� abandonn�e et confi�e � des �l�ments statiques : dispositifs dont le comportement
�lectrique rappelait celui des valves ou des soupapes dans les domaines hydraulique et pneumatique. Plusieurs ph�nom�nes physiques pr�sentent en effet un caract�re de conduction unidirectionnelle. Le syst�me O. de Faria, d�apr�s une d�couverte de H. Buff en 1857, puis la soupape �lectrolytique de Nodon sont les plus anciens : entre une lame de plomb (Faria) ou de fer (Nodon) et une lame d�aluminium
plong�es dans une solution de phosphate d�ammonium, la conductivit� appara�t in�gale selon le sens du courant.
Dans le redresseur � argent collo�dal, le courant ne traverse la solution que dans le sens argent-nickel des �lectrodes qui y sont plong�es. Dans l�arc �lectrique jaillissant sous une tension alternative, entre charbons in�gaux, le courant s��coule de pr�f�rence du gros charbon vers le petit, qui est plus chaud. L�effet
est encore plus marqu� lorsque l�arc se produit dans le vide, entre une �lectrode en graphite et une autre �lectrode en mercure (Cooper-Hewitt, 1900).
Les �lectrons lib�r�s dans le vide par un filament de lampe � incandescence port� � haute temp�rature sont attir�s par une �lectrode positive et repouss�s lorsque celle-ci devient n�gative (Fleming, Wehnelt, 1904). Partant de cette valve � vide (k�notron), un remplissage � faible pression (argon, vapeur de mercure) permet d�augmenter par ionisation la conductivit� (Tungar, Phanotron).
Une dissym�trie de contact peut
entra�ner une dissym�trie de conduction : le courant passe ais�ment dans le sens oxyde-cuivre d�un contact cuivre-oxyde de cuivre et ne passe que difficilement dans le sens inverse (oxy-m�tal Westinghouse). La conduction est aussi in�gale entre une �lectrode de s�l�nium et une contre-�lectrode d�alliage eutectique (bismuth, cadmium, �tain par exemple). Ces contacts dissym�triques furent les premi�res formes de jonction dont la plus r�cente mise au point des semiconducteurs (germanium, silicium) a permis de g�n�raliser l�emploi.
Montages redresseurs
Une seule valve faisant appel � l�un des ph�nom�nes pr�c�dents ne permet pas de r�aliser v�ritablement le redressement. La conduction unidirectionnelle simplement appliqu�e ne consiste
qu�� supprimer, au mieux � r�duire, une alternance sur deux, et le courant puise qui en r�sulte ne pr�sente plus que la moiti�, ou moins de la moiti�, de l�intensit� moyenne, soit L�usage a cependant donn� � ce montage classique, qui est aussi le plus simple, le nom de redresseur monoalternance.
Le symbole graphique de l��l�ment principal est le m�me, quel que soit le principe de son fonctionnement. Il repr�sente la conduction unidirectionnelle par une t�te de fl�che qui aboutit � une cible vue de profil, dans le sens de circulation �lectrique conventionnel (oppos� au sens de circulation �lectronique), c�est-�-dire du positif au n�gatif � l�ext�rieur d�un g�n�rateur.
L��lectrode repr�sent�e par la fl�che
est l�anode et la cible est la cathode.
Certaines repr�sentations confirment ce sens par un signe + du c�t� cathodique, qui pourrait para�tre paradoxal.
L�usage a voulu, en effet, que pr�vale la polarit� conventionnelle aux bornes du circuit de charge, ou r�cepteur. Suivant leur nature, les �l�ments redresseurs ainsi repr�sent�s se pr�tent plus ou moins bien � des montages complexes dont certains op�rent un v�ritable redressement.
Filtrage et
redressement polyphas�
Le caract�re puis� du courant redress� ne pr�sente parfois pas d�inconv�nient majeur (charge d�accumulateurs),
mais, dans de nombreux cas, il reste impropre � l�utilisation. C�est le cas notamment des appareillages �lectroniques pour lesquels une variation de source d�alimentation peut �tre interpr�t�e comme un signal (ronflement des circuits audiofr�quence). L�inductance de valeur convenable d�une bobine plac�e en s�rie dans l�un des deux fils conduisant une tension redress�e � son utilisation s�oppose par nature (loi de Lenz) aux variations de courant et tend � r�duire les demi-alternances successives � une ondulation autour de la valeur moyenne. La capacit� d�un condensateur de valeur appropri�e, plac� aux bornes d�utilisation, en aval de la bobine, se charge � chaque cr�te des alternances et, ne se d�chargeant downloadModeText.vue.download 583 sur 651
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que lentement apr�s le passage de ces cr�tes, r�duit encore l�ondulation. La qualit� de cette op�ration, appel�e filtrage, se mesure par le rapport de la tension cr�te � cr�te de l�ondulation � la tension moyenne redress�e. Un condensateur plac� en amont, en se chargeant directement aux cr�tes redress�es, facilite encore l�action de la cellule pr�c�dente et am�liore, par l�, le filtrage.
Redresseurs command�s
Une variante utile du redressement consiste � remplacer les diodes, ou valves simples, par des dispositifs � trois �lectrodes (thyratron, thyristor), parfois doubles et mont�s t�te-b�che (triac). La troisi�me �lectrode, judicieusement plac�e entre la cathode et l�anode, permet de d�clencher la conduction unidirectionnelle � un moment d�termin� de l�alternance choisie (commande par variation de phase). La conduction cessant automatiquement � la fin de chacune des alternances, la surface d�int�gration et, partant, la valeur moyenne ou efficace du courant redress� sont rendues variables. Ce proc�d�, tr�s souple, est particuli�rement �conomique, car la variation en phase d�un signal �lectrique de commande n�exige g�n�ralement aucune d�pense d��nergie. Il est largement utilis� pour la commande de vitesse des moteurs et pour les r�glages progressifs d��clairage.
J.-C. S.
F Convertisseur / Semi-conducteur / Transformateur.
r��ducation
Discipline qui consiste � r�apprendre ou � apprendre l�usage de fonctions jusque-l� perturb�es ou inexistantes.
Ces fonctions peuvent �tre : mus-
culaires, sensorielles, psychiques, organiques.
Quelle que soit la r��ducation int�-
ress�e, il faut agir � la fois sur le psychisme et sur la repr�sentation corticale ou c�r�brale, qui fait intervenir des �l�ments sensitifs, eux-m�mes coupl�s � des �l�ments moteurs. L�ensemble de l�action th�rapeutique ainsi men�e permet d�aboutir � la r�cup�ration fonctionnelle.
Selon le type de r��ducation, selon les caract�ristiques propres de l�individu (�ge, sexe, ant�c�dents) et selon la fonction � traiter, les diff�rents �l�-
ments en jeu sont sollicit�s diff�remment et suivant des priorit�s diverses.
La r��ducation
musculaire dite
� fonctionnelle �
C�est la kin�sith�rapie*. Elle met en jeu les diff�rents syst�mes : psychique (motivation de la r��ducation, d�sir de gu�rir) ; c�r�bral (motricit� volontaire, motricit� automatique et r�flexe) ; sensoriel (la vue, l�ou�e, l��quilibration guident les mouvements) ; sensitif (le toucher, le sens des positions est essentiel) ; neuromusculaire (les nerfs et les muscles interviennent) ; ost�o-articulaire (les articulations doivent �tre normales ou ramen�es � une mobilit� normale).
La r��ducation
psychomotrice
Elle int�resse les sujets qui, en raison d�un d�veloppement psychique ou
c�r�bral (parfois les deux) perturb�, souffrent de dysharmonie du syst�me moteur ou sensitivo-affectif.
Cette forme de r��ducation consiste � solliciter les possibilit�s p�riph�-
riques diminu�es en faisant appel � une participation corticale (du cerveau), intellectuelle ou psychique, adapt�e aux possibilit�s du sujet.
Le travail effectu�, s�il vise � corriger les d�formations ext�rieures, doit, en m�me temps, faire am�liorer progressivement les commandes nerveuses atteintes et aboutir � des � programmes � plus proches d�une physiologie normale.
Il est bien �vident que la situation particuli�re des centres nerveux se trouve sous l�influence directe du psychisme ; ces centres peuvent �tre perturb�s par les �motions, de m�me qu�un simple trouble physique peut influencer le comportement.
� l�inverse, l�atteinte du psychisme entra�ne �ventuellement la diminution du sujet ou, � un degr� moindre, une ou plusieurs inhibitions fonctionnelles, qui peuvent provoquer, � leur tour, une atteinte organique vraie. Celle-ci, une fois install�e, risque de causer une d�t�rioration au niveau du syst�me ner-
veux central.
Le principe de la r��ducation psychomotrice est, dans la mesure du possible, de faire mieux conna�tre au sujet son corps et ses r�actions, ainsi que les interf�rences, voire les oppositions existant entre les deux.
De cette connaissance individuelle, il faut continuer � d�couvrir les interr�actions, face � un tiers et selon le temps, l�espace ou la situation donn�s.
La massoth�rapie, tout comme la
prise de connaissance corporelle et les m�thodes de relaxation sont des armes de choix pour ce traitement. Aussi, tout en restant des auxiliaires de la kin�si-th�rapie, sont-elles indispensables � toute r��ducation.
L�orthoptie
C�est la r��ducation de l�oeil, qui vise plus particuli�rement � obtenir la reformation des fonctions du globe oculaire et de la corn�e, ainsi que des muscles int�ress�s. Les exercices combinent la gymnastique proprement dite des muscles moteurs de l�oeil avec une r��-
ducation purement mentale de l�attention visuelle amenant le sujet � penser � ce qu�il va voir. (On ne voit bien que ce que ce l�on soup�onne ou ce � quoi on est pr�par�.)
Parmi les exercices, on peut citer :
� le palming, ou cin�ma int�rieur, r�alis� en voilant le globe oculaire avec la paume de la main, tout en imaginant fies sc�nes mouvement�es que 1 oeil devra s�efforcer de suivre ;
� la fixation successive d�un objet proche et d�un objet �loign�.
� cela s�ajoutent des exercices de d�tente et de relaxation globale du sujet.
Il n�est pas rare de constater des �tats d�pressifs lors d�un strabisme. Si voir est un acte physiologique, regarder est un acte mental, faisant intervenir la m�moire visuelle ainsi que l�attention, l��l�ment organique restant en jeu.
On constate par ces exemples que
l�unit� sensorimotrice psycho-intellectuelle est n�cessaire pour r�aliser la fonction.
L�orthophonie
C�est la r��ducation des troubles du langage oral et �crit telle qu�elle a �t� mise au point par Mme Suzanne Borel-Maisonny.
Elle touche un domaine extr�me-
ment vaste et fait appel � des notions allant de la psychopathologie � l�oto-rhino-laryngologie, en passant par la neurologie et, bien s�r, la p�dagogie.
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Elle s�adresse aux personnes qui ne peuvent pas parler ou qui ont perdu le langage ; � celles qui parlent mal, dont l�articulation, la voix ou l�expression sont d�fectueuses ; � celles qui n��crivent, ne lisent ou ne calculent pas comme il faut.
Dans tous les cas, il s�agit d�utiliser une technique bien d�finie pour soigner les troubles manifest�s, tout en apportant, si n�cessaire, un soutien psychoth�rapique au sujet.
La r��ducation se fait g�n�ralement en s�ances individuelles, parfois aussi en petits groupes, par exemple dans le cadre scolaire ou hospitalier. Elle exige de l�orthophoniste un solide �quilibre, beaucoup de patience et un tr�s bon contact humain.
L�orthophonie doit simultan�ment
r��duquer la respiration, m�nager des phases de d�tente et instaurer un rythme harmonieux entre l��mission des mots et les pauses entre ceux-ci et entre les phrases. Elle doit particuli�rement am�liorer l�articulation des mots.
L�orthodontie ou
orthop�die dentofaciale
Cette discipline, qui fait partie de l�odontostomalogie, comporte un
important aspect de r��ducation qui contribue � pr�venir ou � gu�rir les
d�formations maxillofaciales lors de la croissance ou apr�s des l�sions d�origines diverses (traumatisme, infection, etc.).
Le traitement a pour base des exercices dentomaxillofaciaux, faisant intervenir les diff�rents groupes musculaires locaux dont les principaux sont la langue, l�orbiculaire des l�vres, les mass�ters, etc. Si des exercices actifs musculaires sont n�cessaires, il ne faut pas omettre �galement les actions chirurgicales permettant de corriger passivement les d�formations vis�es, notamment par la pose de proth�ses fixes ou amovibles.
Comme dans toute r��ducation, ces appareillages de r��ducation passive doivent �tre employ�s � l�occasion d�activit�s musculaires, les moins p�nibles �tant les plus fonctionnelles (parler, m�cher) ; l�orthophoniste choisit souvent la p�riode du port de ces appareils pour corriger conjointement les d�fauts de prononciation.
Les probl�mes de la
r��ducation
Quelle que soit la r��ducation envisag�e, il y entre toujours une part musculaire, articulaire, nerveuse, mentale et affective.
Car l�homme est un tout. Il faut
aborder l��tre humain dans son unit� et dans sa totalit�. Le kin�sith�rapeute, le r��ducateur, le m�decin sp�cialiste ne doivent pas � d�couper � l��tre humain selon l�orientation de leurs propres sp�cialit�s, mais �largir leurs vues afin de pouvoir envisager les troubles pour lesquels les malades viennent les consulter, sachant que chaque trouble a des interf�rences sur l��tre tout entier.
Une d�ficience physique peut entra�-
ner des troubles psychiques et affectifs ; c�est pourquoi il faut que les r��-
ducateurs soient avertis et attentifs � ces probl�mes.
Inversement, des troubles psy-
chiques et affectifs peuvent se manifester par des anomalies ou des souffrances physiques. Le corps sert de moyen de communication, et c�est �
travers lui que s�expriment les rapports entre le dedans et le dehors ; le corps est l� pour agir et pour percevoir.
� Tout ce que le sujet �prouve, pense ou veut tend � se manifester dans et par le corps et c�est par une expression corporelle qu�il se manifeste aux autres et prend conscience de ce qu�il est en lui-m�me �, a �crit le docteur Andr� Schlemmer. Les r��ducateurs doivent aussi sensibiliser la famille du malade, afin de la rendre intelligemment coop�rante.
Tout cela nous montre combien
l�examen du sujet (malade) doit �tre complet, absolument global. Le r��ducateur doit envisager tous les aspects de l�individu, afin de pouvoir soigner le malade dans son ensemble � travers l�affection, le trouble pour lequel il est venu consulter, et cela quelle que soit sa sp�cialit�. Cela donne une toile de fond commune � toutes les th�rapeutiques et non seulement fait ressortir la n�cessit� d�envisager un malade et non un trouble partiel, mais souligne la valeur du travail en �quipe, les diff�-
rents sp�cialistes devant se conna�tre, se compl�ter, s�entraider au service du malade, sans esprit de comp�tition.
M. A. G. et J. J.
A. Lapierre, la R��ducation physique (Bailli�re, 1952, 2 vol. ; nouv. �d., 1968-69, 3 vol.). / J. Briend, la R��ducation fonctionnelle musculo-articulaire (Vigot, 1956). / G. Per-doncini et Y. Yvon, Pr�cis de psychologie et r��ducation infantile (Flammarion, 1963). /
J. P. Held et E. Pierrot-Deseilligny, R��ducation motrice des affections neurologiques (Bailli�re, 1969). / H. et G. Kamenetz, Dictionnaire de m�-
decine physique, de r��ducation et r�adaptation fonctionnelles (Maloine, 1972). / R. Roy-Camille, R. M. Sich�re et P. Garnier, R��ducation de l�appareil locomoteur (Masson, 1972).
r�f�rendum
Proc�dure de d�mocratie semi-directe qui permet d�associer, � des degr�s divers, le peuple � l��laboration ou, tout au moins, au vote des lois.
Les proc�dures de
d�mocratie semi-directe
Les publicistes distinguent trois types
de d�mocratie.
La d�mocratie directe. Le peuple
participe � l��laboration et au vote des lois au sein d�assembl�es g�n�rales ; on n�en signale aujourd�hui l�existence que dans trois petits cantons suisses (Glaris, Appenzell et Unterwald) et dans quelques communes des �tats-Unis (et encore, le plus souvent, ne s�y tient-il qu�une assembl�e annuelle).
y La d�mocratie repr�sentative. Ce syst�me est la n�gation de la d�mocratie directe. Selon les auteurs de la Constitution fran�aise de 1791, � la nation, de qui seule �manent les pouvoirs, ne peut les exercer que par d�l�-
gation �. C�est dans ce cadre que, en 1972, le gouvernement conservateur d�Edward Heath a refus� de soumettre au peuple la question de savoir si la Grande-Bretagne devait adh�rer aux Communaut�s europ�ennes ; la majorit� parlementaire investie quelques ann�es auparavant sciant jug�e seule qualifi�e pour d�cider ; cependant il en a �t� jug� diff�remment par le gouvernement de Harold Wilson en juin 1975, qui finalement soumit au r�f�-
rendum cette m�me question.
y La d�mocratie repr�sentative faisant place � des proc�dures de d�mocratie semi-directe. Ces proc�dures sont de diverses sortes.
Le � veto l�gislatif �. Des p�titions populaires (si elles r�unissent avec assez de rapidit� un nombre minimal de signatures) peuvent demander que soit subordonn�e � une ratification populaire la promulgation d�une loi cependant r�guli�rement adopt�e par le pouvoir l�gislatif. C�est le cas en Suisse (tant sur le plan f�d�ral que cantonal), en Italie, dans certains �tats des �tats-Unis, etc. Au Danemark et en Su�de, la demande de r�f�rendum doit �tre faite par un tiers des membres du Parlement ; au Danemark, il s�agit d�un v�ritable r�f�rendum de confirmation ou d�abrogation ; en Su�de, le r�f�rendum est seulement consultatif.
Le r�f�rendum obligatoire. L�intervention du peuple s�impose avant la mise en application des lois les plus importantes, par exemple des lois constitutionnelles. La proc�dure est
applicable en cas de r�vision constitutionnelle au Danemark, en Suisse
� tant sur le plan f�d�ral que cantonal
�, dans certains des �tats unis d�Am�-
rique, etc. En France, toute r�vision constitutionnelle � laquelle a proc�d� le Parlement doit �tre en principe soumise � un r�f�rendum (art. 89, alin�a 2, Constitution de 1958) ; toutefois, il est possible au pr�sident de la R�publique de ne pas soumettre � ratification populaire les r�visions vot�es par le Congr�s � la majorit� des trois cinqui�mes (art. 89, alin�a 3).
Au cours de son histoire, le peuple fran�ais a ratifi� sept constitutions* : Constitution de l�an I (1793), Constitution de l�an III (1795), Constitution de l�an VIII (1799), Acte additionnel aux Constitutions de l�Empire (1815), bases de la Constitution de l�Empire autoritaire (d�c. 1851), Constitution de l�Empire lib�ral (1870), Constitutions des IVe (1946) et Ve (1958) R�publiques ; il a rejet� un premier projet de constitution de la IVe R�publique en 1946 ; aux termes de la loi constitutionnelle de 1940, la ratification de la future constitution de l��tat fran�ais devait lui �tre demand�e. (Les constituants de 1791, de 1848 et de 1875, faisant application int�grale de la notion de repr�sentation, n�ont pas consult� le peuple, cependant que les � chartes �
de 1814 et de 1830 �manaient, la premi�re, du roi, la seconde de l�accord entre le duc d�Orl�ans et le dernier Parlement de la Restauration.)
L�option. Certains pays ont eu parfois recours au r�f�rendum, bien que celui-ci ne figur�t pas normalement dans leurs institutions. En France, en 1945, il fut ainsi demand� aux �lecteurs de d�cider soit du r�tablissement des Constitutions de la IIIe R�publique, soit de l��laboration d�une nouvelle constitution par une assembl�e souveraine ou par une assembl�e aux pouvoirs limit�s. En Belgique, la question royale fut r�gl�e par un r�f�rendum en 1950. En 1946, le peuple italien fut consult� sur son option monarchique ou r�publicaine. La Norv�ge a connu cinq r�f�rendums depuis son ind�pendance en 1905, le dernier en date ayant abouti au refus d�entrer dans les Communaut�s europ�ennes.
L�initiative populaire. Cette proc�-
dure fait participer le peuple non plus seulement au vote de la loi, mais � sa downloadModeText.vue.download 585 sur 651
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pr�paration. Dans l�initiative directe, les p�titionnaires � s�ils sont suffisamment nombreux � demandent
aux citoyens de se prononcer directement sur un projet de loi qu�ils leur soumettent r�dig� en articles. Dans l�initiative indirecte, il est demand� au Parlement d��tablir une l�gislation d�termin�e dans un domaine pr�cis.
L�initiative populaire a �t� introduite dans la Constitution italienne de 1947
alors qu�elle �tait d�j� largement employ�e en Suisse (dans le domaine l�gislatif cantonal et dans le domaine constitutionnel, tant f�d�ral que cantonal) ainsi que dans une vingtaine des �tats unis.
La r�vocation des �lus. Dans onze cantons suisses, le Parlement peut �tre dissous apr�s votation populaire ; dans de nombreuses communes et dans une douzaine des �tats unis, il peut �tre proc�d� de cette fa�on (recall) � la destitution d�un d�put� ou d�un fonctionnaire.
Le r�f�rendum en France
Si les constituants de 1791 ont adopt� le point de vue de Montesquieu selon lequel � le peuple ne doit entrer dans le gouvernement que pour choisir ses repr�sentants [...], il est incapable de prendre des r�solutions actives qui demandent quelque ex�cution [...], chacun est capable de savoir si celui qu�il choisit est plus �clair� que la plupart des autres �, les auteurs des Constitutions de la p�riode r�volutionnaire ont entendu, au moins en ce qui concerne les textes constitutionnels, l�affirmation de Rousseau, pour qui � toute loi que le peuple en personne n�a pas ratifi�e est nulle, ce n�est point une loi �.
Les exc�s pl�biscitaires des deux Bonapartes ont permis d�agiter le spectre du � pouvoir personnel � et renforc� par la suite la conception restrictive du syst�me repr�sentatif dont Carr� de
Malberg* et Duguit* ont bien soulign� qu�elle s�est form�e dans des circonstances exceptionnelles (lutte du Parlement contre le roi) et par la volont� des membres des assembl�es de s�arroger le monopole de la repr�sentativit�.
La Constitution actuellement en
vigueur � dont l�article 3 (inspir� de l�article portant le m�me num�ro dans la Constitution de 1946) proclame :
� La souverainet� nationale appartient au peuple, qui l�exerce par la voix de ses repr�sentants et par la voie du r�-
f�rendum � � fait intervenir le r�f�-
rendum dans plusieurs cas : 1o pour la ratification des r�visions constitutionnelles effectu�es dans le cadre de l�article 89 (alin�a 2) par le Parlement ; 2o en mati�re d�autod�termination des populations (art. 53) ; 3o pendant la dur�e des sessions, lorsque le pr�sident de la R�publique d�cide (juridiquement sur la suggestion du gouvernement ou des deux assembl�es conjointes) de soumettre � un r�f�rendum � tout projet de loi portant sur l�organisation des pouvoirs publics [...] ou tendant � autoriser la ratification d�un trait� qui sans �tre contraire � la Constitution aurait des incidences sur le fonctionnement des institutions � (art. 11). Il a �t� fait usage de l�article 11 de la Constitution � cinq reprises sous la Ve R�publique : 1o le 8 janvier 1961 pour l�approbation de la politique d�autod�termination (d�colonisation d�une part, ind�pendance de l�Alg�rie d�autre part) ; 2o le 8 avril 1962 pour l�approbation des accords d��vian qui ont conduit l�Alg�-
rie � l�ind�pendance ; 3o le 28 octobre 1962 pour la r�vision de la Constitution et l��lection du pr�sident de la R�-
publique au suffrage universel ; 4o le 27 avril 1969 pour la transformation du S�nat et du Conseil �conomique et social ainsi que pour la cr�ation d�institutions r�gionales (� la suite du rejet de ce projet de loi r�f�rendaire, le g�n�ral de Gaulle a imm�diatement d�missionn� de ses fonctions pr�sidentielles) ; 5o enfin le 23 avril 1972
pour l�approbation du trait� qui portait �largissement de la Communaut� europ�enne au Danemark, � la Norv�ge, � l�Irlande et au Royaume-Uni.
R. M.
F D�mocratie / �lection / �tats-Unis / France /
Italie / L�gislative (fonction) / Parlementaire (r�-
gime) / Pl�biscite / Suisse.
H. Duval, P. Y. Leblanc-Dechoisay et P. Mindu, R�f�rendum et pl�biscite (A. Colin, coll. � U2 �, 1970). / La D�mocratie r�f�rendaire en Suisse au XXe s., t. I : Analyse de cas (�d. universitaires, Fribourg, 1972).
r�flexe
Dans le langage courant, r�action im-m�diate et m�canique � une impression donn�e, pr�c�dant toute r�flexion et ind�pendante de la volont�.
Selon Jean Fabre et Gilberte Rou-
gier (Physiologie m�dicale, 1953), � la mise en jeu r�flexe est le r�sultat d�une excitation sensible ou sensorielle qui, apr�s �tre remont�e vers un centre nerveux, d�termine l�activit� de celui-ci, qui se traduit par une r�ponse au niveau des organes que commande le centre sollicit� �.
Physiologie
Tous les r�flexes, dont le nombre semble illimit�, sont int�gr�s au niveau de la moelle* �pini�re et de l�enc�phale.
C�est Stephen Hales (1677-1761)
qui, vers 1730, introduisit le premier le terme de r�flexe en constatant que les membres d�une grenouille d�capit�e se repliaient lorsqu�on les pin-
�ait et que cette r�action disparaissait lorsque la moelle �tait d�truite. Plus on s��l�ve dans l��chelle animale, plus les centres sup�rieurs situ�s au-dessus de la moelle �pini�re et la contr�lant prennent un d�veloppement important.
Ce contr�le diminue de fa�on importante les possibilit�s de fonctionnement ind�pendant de la moelle.
Mais apr�s isolement de la moelle du cerveau, on peut observer chez l�animal comme chez l�homme l�ex�cution de certains r�flexes, qui disparaissent lorsque la moelle est d�truite.
Cet isolement entra�ne cependant la disparition des fonctions �labor�es par les structures du cerveau (motricit�-
sensibilit�) et celle de tous les r�flexes
plus complexes int�gr�s en dehors de la moelle.
On distingue sch�matiquement deux types de r�flexes � l��chelon m�dullaire : les r�flexes monosynaptiques, mettant en jeu deux neurones et une seule synapse (r�flexe myotatique) ; les r�flexes polysynaptiques, mettant en jeu plusieurs synapses (r�flexe de flexion, d�extension, etc.).
y Le r�flexe myotatique, ou d��tirement. Il contribue au maintien de la station debout. On ne reviendra pas en d�tail sur la description du r�flexe myotatique (v. moelle �pini�re). On rappellera seulement :
� que plusieurs m�canismes inter-
viennent dans la r�gulation de ce r�flexe (les motoneurones gamma, le circuit r�current inhibiteur de Rens-haw, l�inhibition pr�synaptique, des structures supram�dullaires, le cortex pyramidal, le cervelet, la substance r�ticul�e du tronc c�r�bral) ;
� que ce r�flexe s�accompagne d�une inhibition des muscles antagonistes.
Le r�flexe myotatique a �t� mis en �vidence par H. S. Liddell et Charles Scott Sherrington (1857-1952) sur le chat d�c�r�br�. Pr�sent dans tous les muscles squelettiques, il est tr�s d�velopp� au niveau des muscles
extenseurs.
Son extr�me localisation permet
une adaptation musculaire pr�cise aux diverses situations statiques.
y Le r�flexe myotatique inverse.
Lorsqu�on s�efforce de fl�chir le genou d�un animal d�c�r�br�, on
�prouve d�abord une r�sistance due � la contraction r�flexe du muscle quadriceps cons�cutive � son allongement ; puis la r�sistance � l�allongement dispara�t. La disparition brusque du r�flexe myotatique r�sulte de l�in-downloadModeText.vue.download 586 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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hibition des motoneurones du muscle allong�.
Cette r�action na�t dans le muscle lui-m�me (� partir des organes tendineux de Golgi, l�influx est transmis par l�interm�diaire d�interneurones inhibant les motoneurones extenseurs et facilitant les fl�chisseurs) : c�est le r�flexe myotatique inverse. Pour certains, cette r�action est consid�r�e comme un r�flexe de protection mettant le muscle � l�abri de la rupture ; pour d�autres, elle aurait surtout un r�le postural, car elle est souvent associ�e � d�autres r�flexes de signification posturale.
y Le r�flexe de flexion ipsilat�ral (du m�me c�t�). C�est la contraction r�flexe des muscles fl�chisseurs d�un membre secondaire � l�action d�un stimulus douloureux port� sur les t�-
guments de ce membre.
La fonction de ce r�flexe tr�s primitif est de soustraire le membre au stimulus douloureux. Les r�cepteurs en sont tr�s divers : cutan�s, musculaires, articulaires.
Ce r�flexe est polysynaptique et fait intervenir au moins un interneurone : il s�accompagne d�une inhibition r�ciproque des muscles extenseurs ipsilat�-
raux (inhibition simultan�e des motoneurones alpha et gamma des muscles extenseurs).
y Les r�flexes d�extension ipsila-t�raux. Chez l�animal spinal (d�c�-
r�br�), les aff�rents cutan�s peuvent �tre le point de d�part d�une r�action r�flexe ipsilat�rale en extension.
Chez le chien spinal, une pression l�g�re appliqu�e au niveau des coussinets dermiques du pied provoque la contraction r�flexe des muscles extenseurs ipsilat�raux.
C�est la pouss�e d�extension qui
joue un r�le important dans le maintien de la station debout.
Le pincement de ces m�mes coussi-
nets dermiques provoque un r�flexe de flexion, ce qui montre que, dans une certaine mesure, la r�ponse d�pend de
la nature du stimulus.
y Le r�flexe d�extension controlat�-
ral (du c�t� oppos�). Le r�flexe de flexion ipsilat�ral est souvent accompagn� par une contraction g�n�rali-s�e des muscles extenseurs du c�t� oppos� ainsi que par une inhibition r�ciproque des muscles fl�chisseurs controlat�raux.
Ce r�flexe d�extension controlat�-
ral est consid�r� comme une r�action d�adaptation statique ; il se d�veloppe lentement et persiste longtemps apr�s la cessation du stimulus. C�est aussi un r�flexe polysynaptique.
y Les r�flexes spinaux longs. Ils s�opposent aux pr�c�dents, car ils s�effectuent dans une longue portion de la moelle �pini�re : par exemple, chez le chat spinal, la stimulation douloureuse d�un membre post�rieur peut s�accompagner de modifications r�-
flexes de sens inverse dans le membre ant�rieur.
y Le r�flexe de grattage. Chez le chien spinal, la stimulation des flancs et des �paules, lorsqu�elle est suffisamment intense, provoque un r�flexe de grattage du membre post�rieur
ipsilat�ral.
Dans les conditions physiologiques, il est difficile d�isoler les principaux r�flexes m�dullaires, car les neurones de la voie finale sont soumis � de nombreuses influences excitatrices ou inhibitrices : � partir de ces multiples messages, la moelle �labore un ensemble de r�ponses motrices ayant une utilit� fonctionnelle.
Examen clinique des
r�flexes
En clinique, l�examen des r�flexes permet d�appr�cier la r�activit� du syst�me nerveux. On distingue deux types de r�flexes : les r�flexes tendineux et les r�flexes cutan�s.
Les r�flexes tendineux
On les recherche en percutant le tendon du muscle explor� : il en r�sulte une contraction du muscle avec ou sans
d�placement articulaire.
L�abolition d�un r�flexe tendi-
neux peut �tre d� � une atteinte du neurone p�riph�rique (poliomy�lite) ou � une maladie m�dullaire (tab�s, syringomy�lie).
Il existe des ar�flexies (absence de r�flexe) dues � une cause centrale ; elles sont alors en rapport avec un trouble s�v�re de la vigilance ou une interruption brusque et r�cente des voies pyramidales.
L�exag�ration des r�flexes tendi-
neux, c�est-�-dire la brusquerie et l�amplitude de la r�ponse, traduit le plus souvent une hyperactivit� du syst�me gamma, ce qui est fr�quent chez les sujets neurotoniques.
Lorsque l�exag�ration des r�flexes tendineux s�associe � d�autres signes, en particulier � des modifications des r�flexes cutan�s, cela traduit une atteinte des voies motrices.
On �tudie ainsi le r�flexe achill�en (tendon d�Achille), rotulien (tendon de la rotule), bicipital (tendon du biceps), tricipital (tendon du triceps). L�enregistrement graphique du r�flexe achill�en, ou r�flexogramme, renseigne par sa rapidit� sur le fonctionnement de la glande thyro�de* ; ce r�flexe est retard� dans le myxoed�me, pr�coce dans la maladie de Basedow.
Les r�flexes cutan�s
Chez l�homme, on �tudie les r�flexes cutan�s abdominaux, que l�on recherche par la stimulation de la paroi abdominale.
La suppression d�un r�flexe cutan� r�sulte de la rupture d�un arc r�flexe : l�abolition des r�flexes cutan�s abdominaux est un signe de l�sion de la voie pyramidale.
Le r�flexe cutan� plantaire s�explore en stimulant � l�aide d�une �pingle le bord externe de la plante du pied d�ar-ri�re en avant. Chez le sujet normal, on observe une flexion du gros orteil.
On appelle � signe de Babinski � une r�ponse en extension du gros orteil,
c�est un signe fid�le d�atteinte de la voie pyramidale.
Les r�flexes conditionn�s
(ou r�ponses
conditionnelles)
Alors que certains r�flexes, comme le r�-
flexe rotulien, sont des ph�nom�nes tr�s focalis�s, d�autres entra�nent la mobilisation enti�re du sujet (r�flexe de d�fense, de fuite) et sont communs � toutes les esp�ces vivantes. Certains sont des comportements sp�cifiques de l�esp�ce, par exemple le r�flexe de fouissage chez la taupe.
Chez l�homme et les animaux, sur la base des r�flexes naturels obtenus par le conditionnement*, on peut faire appara�tre un certain nombre de r�actions.
Le conditionnement consiste � �tablir � partir de deux stimuli, dont l�un est inconditionnel et l�autre neutre, une liaison entre les deux par la r�p�tition de telle sorte que l�excitant neutre d�clenche � lui seul la r�action r�flexe.
Ainsi, en 1929, Pavlov* a montr� qu�un chien pouvait saliver en entendant un son, si ce son avait �t� associ� plusieurs fois � la pr�sentation de nourriture.
Les lois du conditionnement sont maintenant �tablies. On conna�t le d�lai optimal qui doit s�parer le stimulus neutre du stimulus inconditionnel, le rythme des essais, les qualit�s des conditions ambiantes d�ex-p�rimentation, les ph�nom�nes d�extinction et de renforcement, d�inactivation,
d�habituation, etc.
Existe-t-il dans le syst�me nerveux central des structures plus particuli�rement impliqu�es dans les ph�nom�nes de conditionnement ? De nombreuses exp�-
riences ont �t� faites sur les rats, les chats, les chiens, les singes.
Certains (Pavlov) ont accord� au cortex c�r�bral une importance premi�re, d�autres ont minimis� le r�le du cortex au profit des structures sous-corticales. Karl S. Lashley a montr� qu�un d�ficit apparaissait chez les rats seulement lorsqu�on laissait moins de 30 p. 100 de la masse du cortex.
En 1935, C. F. Jacobsen a insist� sur l�importance du lobe pr�frontal dans les m�canismes de m�moire et d�apprentissage.
Enfin, plus r�cemment, depuis une dizaine d�ann�es, l�attention se porte plut�t sur le syst�me limbique et l�hypothalamus, le thalamus et la substance r�ticul�e m�senc�phalique.
J. B. et J. E.
R. Wartenberg, The Examination of Re-flexes (New York, 1945 ; trad. fr. les R�flexes dans l�examen neurologique, Bailli�re, 1954).
/ I. P. Pavlov, les R�flexes conditionn�s (en russe, Moscou, 1952 ; trad. fr., Masson, 1962).
/ I. S. Beritoff, Neural Mechanisms of Highter downloadModeText.vue.download 587 sur 651
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9272
Vertebrate Behavior (en russe, Moscou, 1959 ; trad. angl., Boston, 1965).
reformage
Proc�d� de raffinage consistant � soumettre certaines fractions l�g�res de p�trole � l�effet conjugu� de la temp�rature, de la pression et d�un catalyseur afin d�obtenir une essence ayant une teneur en aromatiques plus �lev�e et, par cons�quent, un meilleur indice d�octane.
Historique
L�am�lioration (en angl. reforming) des essences par reformage apparut dans les raffineries vers 1930 comme une extension des proc�d�s, plus anciens, de craquage qui fabriquaient des carburants � partir de distillats lourds en les chauffant sous pression. Ce premier reformage thermique (sans catalyseur), aujourd�hui p�rim�, exigeait des conditions de r�action d�autant plus pouss�es que la mati�re premi�re �tait plus l�g�re, jusqu�� 600 �C et 75 bar pour reformer la gazoline. En 1949 fut construite la premi�re unit� de reformage catalytique, la pr�sence d�un catalyseur procurant un rendement de 80 p. 100 d�essence au lieu de 60 p. 100 pr�c�demment. Dans les installations les plus r�centes, on obtient un produit parfaitement d�sulfur� dont l�indice d�octane est de 100 � clair �, c�est-�-dire avant le dopage au plomb t�tra�thyle, en op�rant � 500 �C et 25 bar seulement.
Le reformeur
Les essences tir�es directement du p�trole brut par distillation sont absolument impropres � l�utilisation dans un moteur d�automobile et doivent obligatoirement �tre reform�es. Parmi les diverses r�actions chimiques qui interviennent au niveau des mol�-
cules d�hydrocarbures, l�une des plus importantes est la d�shydrog�nation des napht�niques en aromatiques avec lib�ration d�hydrog�ne :
C6H12 ( C6H6 + 3H2
cyclohexane benz�ne hydrog�ne
mais il se produit �galement des r�actions d�isom�risation, de cyclisation et d�hydrocraquage. Dans la pratique, un reformeur comprend trois r�acteurs en s�rie, cylindres verticaux emplis de catalyseur que traverse l�essence � l��tat gazeux et m�lang�e � l�hydrog�ne de recyclage ; les r�actions �tant endothermiques, il est pr�vu des fours de r�chauffage interm�diaires ; l��l�-
ment actif du catalyseur est g�n�ralement du platine � d�o� le nom du proc�d� : Platforming �, d�pos� au taux de 0,5 p. 100 environ sur un support d�alumine. Les produits de r�action sont ensuite s�par�s, le gaz riche en hydrog�ne recycl�, l�essence reform�e simplement stabilis�e pour la d�barrasser des fractions trop volatiles (propane et butane).
Importance du reformage
Pi�ce ma�tresse de la raffinerie, le reformeur en est un �l�ment d�autant plus co�teux qu�il doit �tre pr�c�d� d�une unit� de d�sulfuration, le soufre contenu dans la charge ayant une action n�faste sur l�activit� du catalyseur.
L�investissement peut �tre estim� � 75 MF pour une capacit� de 1 200 t/j, correspondant aux besoins d�une raffinerie type. La consommation d��nergie, combustible et �lectricit�, est �galement on�reuse, ainsi que le remplacement p�riodique du catalyseur.
En contrepartie, le proc�d� pr�sente de nombreux avantages.
1. Le moyen le plus �conomique pour fabriquer les carburants � tr�s haut octane exig�s par les moteurs modernes est le reformage de l�essence lourde, compl�t� par des additifs antid�tonants au plomb.
2. Le reformeur catalytique produit un exc�dent consid�rable d�hydrog�ne, pr�cieux �l�ment qui peut �tre r�utilis� dans la raffinerie pour divers traitements d�hydrog�nation, principalement la d�sulfuration.
3. Il est possible d�extraire les aromatiques contenus dans l�essence reform�e, et ceux-ci constituent une mati�re premi�re p�trochimique de premi�re importance.
Le r�le jou� par le reformage dans l�industrie p�troli�re doit encore gran-dir avec la limitation de plus en plus stricte de la teneur en plomb des carburants, tendant � r�duire la toxicit� des gaz d��chappement ou � rendre obligatoire leur �puration catalytique.
Le steam-reforming
Le reformage pouss� d�hydrocarbures, en pr�sence de vapeur d�eau et d�un catalyseur au nickel, vers 900 �C et 25 bar, est le moyen le plus moderne de fabriquer de l�hydrog�ne pour les besoins de la chimie (synth�se de l�ammoniac) et de l�hydroraffinage.
A.-H. S.
F Additif / Ammoniac / Aromatiques (hydrocarbures) / D�sulfuration / Essence / Four / Hydrog�-
nation / Octane (indice d�) / Raffinage.
P. Wuithier, le P�trole, raffinage et g�nie chimique (Technip, 1965 ; nouv. �d., 1972-73 ; 2 vol.).
R�forme
Mouvement religieux n� au XVIe s.
Un formidable bouleversement
comme celui de la Reforme du XVIe s.
n�est pas une g�n�ration spontan�e ; il est profond�ment enracin� dans une infinit� de courants, de veines et de filons qui courent � la surface ou au coeur de l�histoire. Rien de pur d�ailleurs dans cette multiplicit� d�origines qui soudain aboutissent � un �v�nement, � un courant, � une cr�ation nouvelle : le spirituel est tributaire du culturel, du politique, de l��conomique, ceux-ci en �change peuvent �tre durablement marqu�s par lui. Une des intuitions les plus importantes des premiers penseurs chr�tiens est qu�il n�est de v�rit� qu�incarn�e, c�est-�-dire intriqu�e, compromise dans l�ins�parable faisceau des fibres diverses qui constituent le relatif, le contingent, la quotidiennet� anonyme d�une �poque, d�une g�ographie, d�une civilisation.
Vers un nouvel �ge
Les XVe et XVIe s. sont des temps d��cla-
tement. La grande synth�se tent�e par le Moyen �ge �choue : tout se d�fait et tout peut mourir ou rena�tre. On ne sait pas ce qui va advenir, mais une chose est certaine : rien, dans le futur, ne ressemblera au pass�. Malheur aux nostalgiques : ce dont ils d�plorent la disparition ne reviendra jamais ; le temps n�est pas aux r�veurs, mais � ceux qui, hardiment, regardent et vont en avant.
Politiquement, socialement, culturellement et spirituellement, tout �tait consid�r� comme int�gr�, enti�rement greff� sur l��glise, dont le chef visible, le pape, assurait la liaison avec le Dieu vivant : l�ordre th�ocratique �tait global ; nulle place en lui pour le profane ou le non-conforme � l�autorit� infaillible. Gr�goire VII* au XIe s., puis Innocent III* au XIIIe s. affirmaient que l��glise pouvait l�gitimement faire valoir ses ambitions � la domination universelle : � Le Seigneur, disait le dernier de ces pontifes, a remis � saint Pierre le gouvernement non seulement de toute l��glise, mais du monde entier. � Le vicaire de Dieu disposait donc de la toute-puissance et notamment du pouvoir politique ; les rois �taient ses vassaux et le pr�fet de Rome lui-m�me lui jurait fid�lit�. � la hi�-
rarchie eccl�siastique d�finissant une �glise pyramidale, construite � partir de son sommet et rigoureusement structur�e jusqu�� sa base, correspondait la f�odalit�*, qui, de l�empereur au dernier des chevaliers, encadrait le corps social et veillait � ce que chacun f�t maintenu dans l�ordre de la soumission. Au plan culturel enfin, la synth�se scolastique �tait une fascinante tentative pour r�concilier gr�ce et nature, r�v�lation et raison : l�ath�isme devenait une sorte d�aberration mentale, car tout homme normalement constitu� downloadModeText.vue.download 588 sur 651
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devait parvenir � Dieu soit par le cheminement de la th�ologie (fides quae-rens intellectum), soit par celui de la mystique (� conna�tre et poss�der Dieu par le coeur �).
C�est par la t�te que l��difice se l�-
zarde avant de s�effondrer : non seulement le grand schisme* d�Occident oppose pape et antipape jusqu�au milieu du XVe s., mais l��tat de corruption morale et institutionnelle qui r�gne � Rome est tel que, partout, les chr�tiens aspirent � un changement de l�� image de marque � de la papaut�. Au tournant du XVIe s., Alexandre VI* (Borgia) est plus un prince de la Renaissance italienne qu�un pasteur ; son successeur, Jules II, commence en 1505/06
la construction de la basilique Saint-Pierre, qui ruinera le Vatican et sera une des causes directes de la R�forme, puisque, pour en payer le co�t, il faudra la vente publique des indulgences, qui provoquera l�indignation de Luther.
L�on X, fils de Laurent de M�dicis, le Magnifique, deviendra pape � trente-huit ans (1513), apr�s avoir �t� tonsur� � sept ans, nomm� archev�que � huit et cardinal � treize ; cet esth�te florentin sera incapable de comprendre quoi que ce soit � une certaine � querelle de moines allemands �. Il va de soi que, de ce fait m�me, les rois, provisoirement et de mauvais gr� soumis au si�ge pontifical, reprennent une autonomie croissante ; la R�forme sera favoris�e non seulement par le discr�dit g�n�ralis� qui affecte la papaut�, mais aussi par les rivalit�s qui divisent l�Empire et opposent le roi de France et l�empereur d�une part, les princes allemands entre eux et � l�empereur d�autre part.
La chance de la R�forme luth�rienne est d�avoir pu profiter au maximum des tensions politiques multiples qui dressent les uns contre les autres les grands de l��poque : sans Fr�d�ric II le Sage, pas de protestantisme, pourrait-on dire ! Le malheur de Calvin est d�avoir eu � affronter le pouvoir tr�s fortement organis� du seul roi de France, ayant d�j� domestiqu� sa noblesse et comprenant tr�s justement que l�introduction dans son royaume d�une contre-�glise pouvait signifier la naissance d�un contre-pouvoir.
Au plan socio-�conomique aussi, les choses ont chang� : la f�odalit� s�est largement d�consid�r�e dans les entreprises plus qu�ambigu�s de croisades*
qu�elle a men�es au Proche-Orient contre les musulmans et dans le sud de la France contre les h�r�tiques, du XIe au XIIIe s. Elle s�y est de surcro�t ruin�e, et c�est ainsi que l�on voit �merger une
nouvelle classe sociale, la bourgeoisie*, industrieuse, souvent cultiv�e et, en tout cas, ennemie des d�sordres ; comme elle est riche, celle-ci ne va pas tarder � influencer la politique des clercs et des chevaliers. Jakob Fugger*, le Riche, banquier d�Augsbourg, est le type de ces hommes d�argent qui sont, par leur astuce et leur volont� de s�enrichir, les ma�tres v�ritables d�une �poque o� hi�rarchie et f�odalit� passent au second plan. S�ils le veulent, ils font et d�font un empereur.
Ils ne tarderont pas � favoriser la naissance d�une �glise o� le gouvernement des notables la�ques exclut, � droite, le conservatisme d�pass� des grands d�hier et, � gauche, les utopies r�volutionnaires des paysans, ces derniers �tant les pauvres et les exploit�s d�alors.
Ainsi, comme elle est rendue possible par l��mergence de personnalit�s nationales de plus en plus individualis�es, la R�forme correspond � l�av�nement de la bourgeoisie et � son influence d�cisive sur les affaires, la politique et le n�goce. Elle ne tardera pas � le payer lourdement, car plus encore que le sens de l�universel conserv� par les princes de l��glise et l�h�ro�sme manifest� par la f�odalit�, le service des int�r�ts mat�riels les plus imm�diats qui caract�rise la bourgeoisie s�opposera � une r�forme vraiment radicale, c�est-�-dire �vang�lique et populaire, de l��glise captive (derri�re les trois murailles de l�institution romaine : distinction entre clercs et la�ques, monopole de l�interpr�tation scripturaire r�serv� au magist�re et monopole de la convocation du concile par le seul pape, dira Luther dans le De captivitate... de 1520). Il est �vident que les trois grands principes �vang�liques de reconstitution des communaut�s � sacerdoce commun
des baptis�s, intelligibilit� universelle de l��criture et participation de tous, sp�cialement de ceux qui ont d�j� une fonction civile, au gouvernement de l��glise � vont petit � petit donner le pouvoir dans l��glise � ceux qui savent lire et �crire... et ont l�habitude des affaires publiques.
Dans le domaine culturel aussi,
l�unit� s�effiloche : aussi bien la scolastique n�est-elle pas rest�e � la hauteur d�un Anselme* de Canterbury ou d�un saint Thomas* d�Aquin : les �pigones
de Guillaume* d�Occam, franciscain anglais du XIVe s., d�fendent une th�ologie qui allie une conception d�un Dieu compl�tement arbitraire � la n�-
cessit� pour l�homme d�accomplir une infinit� de bonnes oeuvres sans avoir jamais aucune certitude concernant son salut �ternel. Nourri de cette doctrine, Luther va conna�tre une v�ritable agonie spirituelle et chercher avec une ardeur inlassable l�authentique substance de l��vangile. Mais l� encore, la R�forme s�inscrit dans tout un courant : le renouveau des �tudes litt�-
raires, le go�t retrouv� de l�Antiquit�, de ses langues et de son histoire font que d��rasme* � Lef�vre d��taples une foule d�� humanistes � se livrent � un passionnant travail de recherches arch�ologiques, linguistiques, philosophiques (pour traduire le Nouveau Testament, � la Wartburg, Luther se servira du texte grec publi� par �rasme en 1516 ; comme lui, d�ailleurs, et c�est typique, Calvin re�oit essentiellement une formation profane de juriste et une solide culture philosophique).
Cette soif d�un retour aux sources va tout naturellement conduire nombre de catholiques du temps � relire l��criture et, ayant compar� son contenu avec la pr�dication moyenne de l��glise, � se sentir attir�s vers la R�forme. On reste confondu devant le nombre d�hommes d�une comp�tence intellectuelle de premier chef qui gravitent autour des r�formateurs et de ceux qui les prot�gent : par exemple, � la cour de Heidelberg, o�, en 1563, le prince �lecteur entreprend de faire r�diger un cat�chisme qui sera le premier grand texte commun aux r�form�s et aux luth�riens.
La R�forme se pr�sente, d�s le d�part, comme inscrit dans un immense renouveau culturel ; partout o� elle s�implan-tera, elle sera un tr�s puissant facteur culturel ; car � la Bible des simples �, d�sormais, ce ne sont plus les cort�ges de statues des grandes basiliques ; c�est l��criture elle-m�me ; il faut donc que les simples sachent lire. C�est dire que tous les pays atteints par la R�forme sont entra�n�s dans un processus d�instruction-�ducation qui a d��minentes cons�quences positives au niveau de la civilisation. L��cole est, avec le centre m�dical, un des �l�ments indispensables de toute nouvelle implantation
protestante en pays de mission.
Sur le plan strictement eccl�sial, la n�cessit� d�une r�forme s��tait depuis longtemps fait sentir, mais, qu�il se soit agi d�individus isol�s ou d�ordres monastiques (Bernard* de Clairvaux et l�ordre cistercien*, Pierre Valdo et les � pauvres � de Lyon au XIIe s. ; Fran�ois* d�Assise et les Franciscains au XIIIe s. ; John Wycliffe* au XIVe s. ; Jan Hus* au XVe ; etc.), qu�il se soit agi de conciles ou d�assembl�es d��glise (conciles de Constance [1414-1418]
et de B�le [1431-1442], Ve concile du Latran [1512-1517] ; �tats de l��glise de France de 1484 et assembl�e du clerg� de 1493, etc.), la structure romaine emp�che toute transformation profonde : on corrige des abus, on ne change rien aux causes qui les ont engendr�s et qui doivent �tre d�cel�es dans une d�saffection des dirigeants de l��glise eux-m�mes pour l��vangile, dont ils ont comme �gar� la cl�. La bonne nouvelle de la lib�ration radicale apport�e � tout homme par la personne, la parole, la mort et la r�surrection de J�sus de Nazareth, confess� comme le Christ, est comme perdue, ensevelie sous un monceau de textes juridiques, sous le poids insupportable de rites, de principes et de commandements qui ligotent l�homme au lieu de lui permettre de respirer mieux et de s��panouir dans cette vie en attendant une �ternit� de joie et de louange. Tributaires de toute l�esp�rance amass�e par des g�n�rations de chr�tiens m�di�vaux, persuad�s, selon le mot de Lucien Febvre, que ce qu�on reprochait alors fondamentalement � l��glise � ce n��tait pas de mal vivre, mais de mal croire �, Luther, Zwingli, Calvin et tous les autres s�at-telleront au probl�me cl�, celui de la doctrine, mieux : du message, de la confession publique de la foi pour ce temps de fermentation et pour l��ge nouveau en train de na�tre. Reprenant les grandes intuitions des Wycliffe et des Hus, c�est vers l��criture qu�ils se tournent, en qu�te de la gr�ce. Et, lorsqu�ils ont saisi (ou plut�t : �t� saisis par) la Parole lib�ratrice, si la hi�-
rarchie, voulant les maintenir dans la soumission, cherche � leur imposer le silence, ils s�y refusent : comment taire la v�rit� pour satisfaire l�autorit� ?
Celle-ci aurait-elle une autre justifica-
tion possible que le service humble et d�sint�ress� d�un �vangile qu�elle ne poss�de pas et qui, au mieux, peut la traverser, en se servant d�elle comme d�un canal de communication ? La
R�forme, c�est tr�s exactement le pari d�cisif pour une v�rit� contraignante, � laquelle l��glise, sa pr�dication et ses structures ne peuvent cesser d��tre soumises sans imm�diatement cesser d��tre l�gitimes.
C�est pourquoi, lorsqu�ils sont expuls�s, tout meurtris qu�ils en soient, les hommes de la R�forme formulent cette �norme pr�tention : � En mati�re de doctrine et de rites, nous n�avons rien affirm� qui soit contraire � l��criture ou � l��glise catholique. Car tout le monde sait, et nous pouvons le dire sans nous vanter, qu�avec l�aide de Dieu, nous nous sommes efforc�s d�emp�cher toute doctrine nouvelle et impie de s�infiltrer dans nos �glises, de s�y r�pandre et de s�y imposer �
(conclusion de la Confession d�Augs-downloadModeText.vue.download 589 sur 651
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bourg). Autrement dit : pourquoi
conserver le pape, s�il n�est plus le gardien de l��vangile ?
Le second concile du Vatican*
(1962-1965) est all� fort avant dans l��coute de l�interpellation de la R�-
forme lorsqu�il d�clare : � Le magist�re n�est pas au-dessus de la Parole de Dieu, mais il la sert, n�enseignant que ce qui est transmis... il �coute cette Parole avec amour, la garde saintement, l�expose avec fid�lit�... � (constitution Dei Verbum, II, 10). Telle est aussi la porte de tout oecum�nisme authentique.
Bref, � c�est une �poque �norme que celle o� la Renaissance finissante rejoint les �bauches de la R�forme. Elle arrachait � Ulrich von Hutten ce grand cri joyeux plein de jeunesse : � Il y a plaisir � vivre aujourd�hui. � P�riode aussi d�incertitude inqui�te qui accable les �mes clairvoyantes. Tout se d�fait, des gestations fi�vreuses travaillent l�Europe. Parmi les grands pouvoirs
s�culaires, certains chancellent : l��glise, la chr�tient�, militante et une, des beaux si�cles m�di�vaux. D�autres grandissent, et ce sont des croissances pleines de soubresauts. L��re des nationalismes commence, ou tout au moins celle des centralisations nationales. La France, l�Angleterre et l�Espagne sont d�j� presque des �tats modernes, soutenus par des patriotismes conscients.
Les grandes d�couvertes �largissent la vision du monde et allument les app�-
tits coloniaux. Le capitalisme naissant, provoqu� par l�extension commerciale, bouleverse une civilisation d�artisans.
Dans l�ordre de l�esprit, l��branlement est plus profond encore. Une ivresse de beaut� et de science exalte l�intelligence et les app�tits sensuels. Nous avons peine � concevoir aujourd�hui, retranch�s derri�re nos barri�res de langues et de traditions particuli�res, l�ampleur de ce mouvement europ�en ; nous avons peine aussi, us�s et fatigu�s que nous sommes par nos pesants h�ritages, � communier avec tant de jeunesse. Nous comprenons mieux, par contre, ce qui s�y m�le d�angoisses.
Angoisses qui semblent surtout r�fu-gi�es dans les Allemagnes o� Luther va na�tre. L�, le si�cle prend une sorte de farouche et obscure ardeur. Tout y est mouvant et comme aveugle. Un peuple se cherche sans trouver de chef, plein de craintes et de d�sirs, unissant la volont� de puissance et un grand sentiment de faiblesse � (Pierre Maury).
La conviction de la R�forme, c�est que l��vangile est seul capable de curer incessamment l�homme de la volont� de puissance, sans le r�duire � n��tre qu�un humili� sans vigueur : sa faiblesse n�est-elle pas pr�cis�ment le lieu o� s�accomplit et se manifeste la puissance de Dieu ? Comme c�est bien la croix de J�sus qui est le signe que le monde est d�j� lib�r� et r�capitul� par cet amour plus fort que la mort.
Les grands � principes �
Les manuels classiques des th�ologiens de la R�forme distinguent deux colonnes de la foi et de la spiritualit� protestantes, un � principe formel � �
l�autorit� souveraine de l��criture en mati�re de foi �, un � principe ma-
t�riel � : la justification par la gr�ce, par le moyen de la loi. C�est � l�article protestantisme que l�on trouvera un expos� sur la place et le sens de la r�f�-
rence scripturaire dans les �glises de la R�forme. Nous nous arr�tons ici � ce qui fut la joyeuse � illumination �
de Luther.
� Soli Deo gloria. �
Cette devise calviniste, Luther ne l�e�t pas r�cus�e, pour exprimer sinon son tourment personnel, du moins la vis�e de toute son action apr�s 1517. � �
Dieu seul la gloire �, c�est une autre fa�on ad�quate de d�crire l�aventure de la R�forme. Que cela ne soit pas all� de soi au XVIe s. est �vident, car l�homme moderne, dont certains pr�tendent qu�il serait imperm�able � l��vangile, c�est alors qu�il na�t.
Une �poque marqu�e par les noms
de Copernic, Gutenberg et Colomb
n�offre pas plus de facilit�s de croire qu�un temps illustr� par ceux de L�-
nine, d�Einstein et de Picasso : alors comme aujourd�hui, l�homme s�efforce de conqu�rir le monde, mais lui, qui va, en le lib�rant, lui donner la ma�trise de soi ?
� cette interrogation d�cisive aux niveaux personnel et collectif, la R�-
forme r�pond Soli Deo gloria, et elle pr�cise : Sola gratia, sola fide, sola Scriptura. On serait peut-�tre tent� d�entendre l� trois � non � cat�goriques oppos�s � l�optimisme de l�humanisme conqu�rant et � l�effroi que lui procurent les impasses inscrites au coeur de ses plus grandes r�ussites, mais la chose est plus subtile : il s�agit, en fait, de trois � oui � prononc�s sur l�homme, mais de � oui � que l�homme ne peut dire de lui-m�me, qu�il ne peut entendre et recevoir que d�un Autre.
Soli Deo gloria, c�est l�affirmation qu�en face de l�homme et de toutes ses conqu�tes, pour les pr�server d�elles-m�mes, une seule chose compte : le jugement, l�appr�ciation, l��chelle de valeurs de Dieu. Ce n�est pas l� m�pris de cette petite chose qu�est l�existence de chacun ni des ambigu�t�s de l�his-downloadModeText.vue.download 590 sur 651
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toire, mais rappel ou appel salutaire � une prise de conscience : qui veut �tre son propre ma�tre risque toujours d��tre esclave de ses passions ou de ses illusions, toujours tent� de vouloir se servir d�autrui au lieu de le servir et ainsi d�engendrer, autour de lui et en lui-m�me, un cercle vicieux d�ali�nations multiples. Il importe donc qu�il y ait un nivellement, une remise de chaque chose � sa vraie place. C�est, dit la R�forme apr�s Jeanne d�Arc, l� o� Dieu est mis � sa place, la premi�re, que l�homme retrouve � la fois la mesure et la joie de sa vie : ainsi la gloire de Dieu n�est-elle pas la destruction, mais la lib�ration, non la divinisation, mais la v�ritable humanisation de l�homme. S�il faut, pour en arriver � cette connaissance, � cette conviction de l�intelligence et du coeur, passer par l�exp�rience mortelle d�un saint Paul sur le chemin de Damas, d�un Luther dans sa tour, cela signifie que, par lui-m�me, l�homme est incapable de rendre gloire � Dieu, qu�il faut que s�ouvrent, en lui et pour lui, les portes de la mort et que la puissance de la r�surrection le saisisse et le fasse na�tre de nouveau.
� Sola gratia. �
C�est pourquoi la R�forme ajoute Sola gratia, affirmation qui r�sume tout l��vangile, c�est-�-dire : l�intervention dans l�Histoire de J�sus de Nazareth, initiative souveraine de Dieu, manifeste qu�en face de toutes les volont�s d�autonomie et de solitude de l�homme, Dieu ne veut jamais l�abandonner � lui-m�me. La � gr�ce �, c�est la fid�-
lit� d�un amour qui, pour rester le plus souvent sans r�ponse, n�en aime pas moins ; c�est la pr�sence dans l�Histoire d�une Parole qui retentit au milieu des illusions et des errances ; c�est l�offre d�une vie � qui, voulant s�en tirer seul, organise fr�quemment la mort collective ; c�est la possibilit� de repartir � z�ro, d�entrer en relation avec l�humanit� dans le prochain et avec le prochain dans l�humanit�, c�est le pardon et la r�conciliation rendus possibles et devenant le fondement d�existences lib�r�es pour des solidarit�s nouvelles.
C�est l�affirmation qu�il n�y a ni fatali-
t�s ni d�terminismes invincibles, mais qu�� tout moment, pour chacun, des chances de vie, des possibilit�s de faire vivre subsistent et qu�il n�est que de les saisir ; c�est la promesse que l�Histoire a un sens et un terme positifs et qu�il vaut la peine d�oeuvrer en accord avec la dynamique de justice et de lib�ration qui la sous-tend ; c�est l�offre de marcher � la suite du Christ sur tous les chemins des hommes et de le rencontrer en le servant dans � les plus petits de ses fr�res � ; c�est la d�couverte �
tellement enrichissante et salvatrice �
que la vie de l�homme est don, cadeau, r�ponse et que, dans la reconnaissance, elle re�oit sa vraie coloration de d�-
sint�ressement, de disponibilit�, de solidarit�.
� Sola fide. �
Le Sola fide vient souligner que la vie nouvelle ne peut �tre saisie par l�homme au terme d�un processus
mystique ou intellectuel dont il serait l�origine et l�auteur : elle n�est pas une qualit� universelle, ni une donn�e naturelle, ni une �tincelle divine sub-sistant en chaque �tre humain, mais, au contraire, don qui ne peut qu��tre re�u ou refus�, initiative divine � laquelle on ne peut qu�acquiescer ou s�opposer, bonne nouvelle qu�on ne peut que croire ou nier. La loi, c�est le oui de l�homme r�pondant au oui de Dieu, la main tendue pour recevoir la pl�nitude offerte, le coeur et l�intelligence ouverts par la Parole et rendus sensibles � cette dimension nouvelle et essentielle de l�existence. La foi, ce n�est ni un �tat ni une possession, c�est un acte � renouveler sans cesse, c�est l�entr�e dans le mouvement d��coute et de r�ponse qu�initie la Parole, c�est une confession de pauvret� et une attente confiante d�un don sans cesse renouvel�.
On le voit : c�est trahir la R�forme que de parler de � justification par la foi �, puisque la foi n�est que l�organe qui saisit l�oeuvre et l�action de la gr�ce. Tous les textes des r�formateurs sont sans �quivoque, comme ceux du Nouveau Testament, qu�ils ne font que commenter : c�est par gr�ce, par le moyen de la foi que l�homme est justifi�. (�ph�siens, II, 8 sqq. : � C�est par la gr�ce que vous �tes sauv�s,
par le moyen de la foi ; vous n�y �tes pour rien, c�est le don de Dieu. Cella ne vient pas des oeuvres, afin que nul n�en tire orgueil. Car c�est lui qui nous a faits ; nous avons �t� cr��s en J�sus-Christ pour les oeuvres bonnes, que Dieu a pr�par�es d�avance, afin que nous nous y engagions �.) Ainsi la justification, c�est-�-dire le r�tablissement de relations justes entre Dieu et l�homme par le pardon et l�ouverture � une nouvelle vie, est-elle l�oeuvre accomplie par Dieu dans sa gr�ce ; ce que le p�ch� de l�homme, c�est-�-dire son repli sur soi et sa suffisance, l�em-p�che radicalement d�entreprendre et de r�aliser. � Nous croyons que toute notre justice est fond�e sur la r�mission de nos p�ch�s et qu�il en est de m�me de notre f�licit�, comme le dit David : c�est pourquoi nous rejetons tous autres moyens de pouvoir nous justifier devant Dieu, et, sans pr�sumer d�aucunes vertus ni m�rites, nous nous en tenons simplement � l�ob�issance de J�sus-Christ, laquelle nous est allou�e, tant pour couvrir toutes nos fautes que pour nous faire trouver gr�ce et faveur devant Dieu. Et de fait nous croyons qu�en d�clinant de ce fondement si peu que ce soit, nous ne pourrions trouver ailleurs aucun repos ; mais serions toujours agit�s d�inqui�tude, d�autant plus que jamais nous ne sommes eu paix avec Dieu, jusqu�� ce que nous soyons bien r�solus d��tre aunes en J�sus-Christ, vu que, en nous-m�mes, nous sommes dignes d��tre ha�s. � (Confession de foi de La Rochelle, 1559, art. XVIII.)
Toute l�oeuvre des r�formateurs,
toute leur vie illustre qu�il ne s�agit pas l� de passivit� ou de m�pris de l�action humaine, mais d�une question radicale pos�e � la qualit� de celle-ci, la gr�ce, re�ue par la foi, venant en quelque sorte r�quisitionner pour l�amour et le service tout ce qui, hors d�elle, n�est qu�affirmation d�orgueil et de volont� de puissance. Ainsi, � les deux formules sont vraies : oeuvres bonnes et justes ne font jamais un homme bon et juste, mais un homme bon et juste fait de bonnes oeuvres. Des oeuvres mauvaises ne font pas un homme mauvais, mais un homme mauvais fait de mauvaises oeuvres � (Luther, De la libert� du chr�tien, art. XXIII). C�est l�affir-
mation que jamais le faire ne pourra remplacer l��tre et que, avant toute chose, c�est l��tre qui doit �tre chang�.
� sa fa�on, Sartre confirme cette position fondamentale de la R�forme : dans le Diable et le Bon Dieu, il montre que, accomplis par orgueil, le mal et le bien, c�est la m�me chose.
Dietrich Bonhoeffer*, th�ologien
martyr, luth�rien, fid�le disciple des r�formateurs, s�est particuli�rement attach� � marquer que, si les oeuvres ne sauraient remplacer la gr�ce, cette derni�re mobilise toute l�action de l�homme dans un nouveau service :
� La gr�ce � bon march� est l�ennemie mortelle de notre �glise. Actuellement, dans notre combat, il y va de la gr�ce qui co�te [...]. La gr�ce � bon march�, c�est la gr�ce envisag�e en tant que doctrine, en tant que principe, en tant que syst�me [...] c�est la justification du p�ch� et non point du p�cheur [...]
c�est la pr�dication du pardon sans repentance [...] c�est la gr�ce que n�accompagne pas l�ob�issance [...]. La gr�ce qui co�te, c�est l��vangile qu�il faut toujours chercher � nouveau ; c�est le don pour lequel il faut prier [...] elle co�te parce qu�elle appelle � l�ob�issance ; elle est gr�ce parce qu�elle appelle � l�ob�issance � J�sus-Christ
[...]. La gr�ce co�te cher d�abord parce qu�elle a co�t� cher � Dieu, parce qu�elle a co�t� � Dieu la vie de son Fils
[...], parce que ce qui co�te cher � Dieu ne peut �tre bon march� pour nous � (le Prix de la gr�ce, 1937).
C�est l�homme nouveau � J�sus de
Nazareth et ceux qui le suivent� qui est la passion de la R�forme.
L�actualit� de la R�forme
Longtemps, la pol�mique contre les positions spirituelles de la R�forme s�est d�velopp�e sur deux fronts : le catholicisme a interpr�t� la justification � la fois dans le sens d�une sous-estimation des possibilit�s de l�homme et comme la r�duction du salut � une dimension purement int�rieure ne modifiant pas le comportement personnel ; l�humanisme et l�ath�isme, d�autre part, encourag�s sans doute par certaines manifestations individuelles ou collectives des protestants, y ont vu un prin-
cipe d�absent�isme social et la source d�une morale de l��chec, de la tristesse et du renoncement, avec, en arri�re-plan, une activit� profane d�enrichissement et d�aust�rit� favorisant la naissance du capitalisme (v. puritanisme).
Aujourd�hui catholiques et protestants se sont retrouv�s dans une intelligence commune de la dialectique de la gr�ce et des oeuvres � l�int�rieur du message �vang�lique (on en trouvera de nombreuses expressions dans l�annotation de l��p�tre aux Romains, dans la traduction oecum�nique de la Bible ; cf. en particulier la note sur III, 28). Quant aux alli�es, notamment aux marxistes, apr�s avoir longtemps d�-
clar� que le message de la gr�ce est le type de la parole religieuse ali�nante, ils en sont arriv�s � nuancer leur jugement et � reconna�tre que l�homme doit �tre transform� en m�me temps que sont renouvel�s les rapports de production et les institutions socio-politiques.
Les scientifiques et les technologues, eux aussi, sont de plus en plus confront�s par la question de l�homme, de son myst�re, de sa fragilit�, de son aptitude � d�truire.
La question de la R�forme (com-
ment un homme nouveau peut-il na�tre, sinon l� o� retentit le Soli Deo gloria, comme une promesse de vie et une
puissance lib�ratrice ?) reste donc pleinement actuelle, tout autant sinon plus qu�au XVIe s.
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Il faut signaler enfin que les ambigu�t�s socioculturelles auxquelles est li�e la naissance de la R�forme, celles aussi qui affectent jusqu�aujourd�hui l�existence des communaut�s protestantes sont de plus en plus devenues une question aux chr�tiens les plus lucides du temps pr�sent : c�est ainsi que se sont multipli�es les affirmations de l�ind�pendance de la Parole de Dieu par rapport aux pouvoirs socio-�conomiques et les prises de positions critiques, au service des droits essentiels des personnes, des classes et des peuples opprim�s. Un certain
nombre des grands t�moins de la justification comme acte lib�rateur de Dieu dans l�histoire se retrouvent dans toutes les �glises protestantes du XXe s.
(K. Barth*, M. Niem�ller, D. Bon-
hoeffer, M. L. King*, J. L. Hromadka, E. Mondlane, etc.). Leur t�moignage et leur engagement rejoignent ceux des plus radicaux parmi les catholiques et les non-chr�tiens contemporains. Ils tracent, avec eux, la ligne d�un humanisme contestataire qui, remettant en question les structures et l�id�ologie de l�� establishment � socio-religieux, vise une soci�t� nouvelle, au sein de laquelle des communaut�s chr�tiennes servantes et pauvres pratiqueront un oecum�nisme* concret dans une solidarit� active avec les opprim�s.
Ainsi, la � protestation � du Christ dans le monde contemporain appara�telle � de nombreux chr�tiens comme ins�parable de cette participation responsable � l�histoire, en vue d�une soci�t� plus humaine.
G. C.
F Calvin (J.) / Christianisme / �glises protestantes / Humanisme / Luther (M.) / Melanchthon (Ph.) / Protestantisme / Zwingli (U.).
D. Bonhoeffer, Nachfolge (Munich, 1937, 8e �d., 1964 ; trad. fr. le Prix de la gr�ce, Delachaux et Niestl�, 1962, nouv. �d., �d. du Seuil, 1971 ; Das Wesen der Kirche (Munich, 1971 ; trad. fr. la Nature de l��glise, Labor et Fides, Gen�ve, 1972). / K. Barth, Gotteserkenntnis und Gottesdienst (Zollikon, 1938 ; trad. fr. Conna�tre Dieu et le servir, Delachaux et Niestl�, 1945) ; Gemeinschaft in der Kirche (Zurich, 1943 ; trad.
fr. la Confession de foi de l��glise, Delachaux et Niestl�, 1943, nouv. �d., 1946) ; Dogmatik im Grundriss (Zurich, 1947 ; trad. fr. Esquisse d�une dogmatique, Delachaux et Niestl�, 1950, nouv. �d., 1968) ; Die Menschlichkeit Gottes (Zollikon, 1956 ; trad. fr. l�Humanit� de Dieu, Labor et Fides, Gen�ve, 1957) ; Einf�hrung in die evangelische Theologie (Zurich, 1962 ; trad.
fr. Introduction � la th�ologie �vang�lique, Labor et Fides, Gen�ve, 1962). / H. Strohl, la Pens�e de la R�forme (Delachaux et Niestl�, 1951). / E. G. L�onard, Histoire g�n�rale du protestantisme (P. U. F., 1961-1964 ; 3 vol.). /
G. Casalis, Luther et l��glise confessante (�d. du Seuil, coll. � Microcosme �, 1962). / P. Maury, Trois Histoires spirituelles, saint Augustin, Luther, Pascal (Labor et Fides, 1963). / O. Chad-
wick, The Reformation (Harmondsworth, 1964).
/ R. Stupperich, Geschichte der Reformation (Munich, 1967). / R. Stauffer, la R�forme, 1517-1564 (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1970 ; 2e �d., 1974). / G. Zeller, la R�forme (C. D. U., 1974).
Tr�s rapidement, la nouvelle �glise
� dot�e de sa confession de foi qui, pr�par�e par Martin Luther* et Melanchthon*, aboutira � la Confession d�Augsbourg (1530) � est � la recherche d�une liturgie et d�une hym-nologie sp�cifiques, en accord avec les pr�occupations religieuses, psychologiques et musicales du XVIe s., o� la R�-
forme, l�humanisme et la Renaissance sont �troitement associ�s.
R�forme
(musique de la)
Les doctrines de Luther sont diffu-s�es en Prusse, dans les Pays nordiques (Danemark, Su�de, Norv�ge) ; celles de Calvin se propagent en France, en Alsace, en Suisse, en Flandre, dans les Pays-Bas et en �cosse, o� p�dagogues, humanistes et musiciens protestants collaborent et tentent de forger un r�pertoire musical liturgique s�adaptant aux nouvelles exigences des r�formateurs.
Les r�formateurs
et la musique
La musique, facteur d�unit� et de discipline, a �t� exploit�e � des fins de propagande par tous les r�formateurs.
Martin Luther la consid�re comme la
� servante de la th�ologie � (ancilla theologiae). Il affirme, dans ses Propos de table, que � la musique est un don de Dieu tout proche de la th�ologie �, qu�� elle rend le texte vivant �, et rejoint en ce sens Agrippa d�Aubign�*, qui constate que � tels vers de peu de gr�ce � les lire et les prononcer, en ont beaucoup � �tre chant�s �. Pour le r�formateur allemand, la musique s�int�gre � l��cole, � l��glise, � la vie domestique, � le diable ne doit pas garder les belles m�lodies pour lui �.
Jean Calvin adopte une position plus r�serv�e � l��gard du chant. Dans son Institution de la religion chrestienne, il lance l�avertissement suivant : � Et certes, si le chant est accommod� �
telle gravit� qu�il convient d�avoir devant Dieu et devant ses anges, c�est un ornement pour donner plus de gr�ce et dignit� aux louanges et c�est un bon moyen pour inciter les coeurs et les en-flamber � plus grande ardeur de prier, mais il faut toujours se donner garde que les aureilles ne soient plus attentives � l�harmonie [c�est-�-dire au beau chant] que les esprits au sens spirituel des paroles. �
En Suisse, U. Zwingli se r�clame
d�une attitude encore plus radicale que celle du r�formateur fran�ais. En Alsace, Martin Bucer* est favorable � la musique. En Angleterre, le r�pertoire musical ant�rieur � la R�forme dispara�t en grande partie, par suite de la dissolution des abbayes et des monast�res.
Thomas Cranmer impose, dans les
�glises, le Book of Common Prayer, mis en musique par John Merbecke.
Malgr� certaines divergences de
vues relatives au r�le de la musique, les r�formateurs sont unanimes � souhaiter un r�pertoire musical dans la langue autochtone et accessible aux fid�les, et dans un style vocal simple et facile � retenir.
La R�forme et
son r�pertoire
Les r�formateurs � et plus particuli�-
rement en Allemagne et en Alsace �
recherchent donc un r�pertoire musical adapt� aux exigences du culte protestant, sans bouleverser les habitudes locales des fid�les. La musique contri-buera � la diffusion des id�es nouvelles, d�abord dans les pays atteints par la R�forme, puis au-del� des fronti�res primitives. Le r�pertoire chant� se constitue progressivement � partir de 1523 et aboutira � un remarquable choix de textes et de m�lodies adapt�s � toutes les circonstances de la vie chr�tienne et quotidienne : adoration, articles de foi, conversion, esp�rance, mort, repentance, � toutes les f�tes de l�ann�e liturgique : Avent, No�l, Passion, Trinit�, R�forme..., et � des circonstances particuli�res.
Les pr�occupations des r�formateurs s�orientent dans deux directions : paraphrases et traductions de textes latins,
d�une part, et adaptation, puis cr�ation de m�lodies et de timbres d�autre part.
Luther, avec ses traductions de l�Ancien et du Nouveau Testament et ses cantiques religieux, forge une langue allemande unifi�e et de caract�re populaire.
Calvin, lors de son exil dans la capitale alsacienne, entreprend aussi des paraphrases de psaumes, encourag� par les r�formateurs et humanistes strasbourgeois (cf. Aulcuns Pseaulmes et cantiques mys en chant [1539] et la Forme des pri�res et chantz eccl�-
siastiques, avec la mani�re d�administrer les sacremens et consacrer le mariage : selon la coustume de l��glise ancienne [1542]). Il cr�e avec Cl�ment Marot* et Th�odore de B�ze* � dont les cent cinquante psaumes de David font autorit� � une langue fran�aise capable d�exprimer � la fois une r�alit� concr�te et des concepts abstraits, qu�il traite en un style ordonn�, logique et clair.
En Angleterre, les m�mes pr�occu-
pations aboutissent � des traductions downloadModeText.vue.download 592 sur 651
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libres ou � des adaptations anglaises de la Bible, destin�es � la liturgie anglicane de l��glise �tablie, et en particulier au Book of Common Prayer.
La R�forme donnera naissance �
un mode d�expression collective de la foi, n�cessitant la participation active des fid�les. Au XXe s., l��glise catholique, � partir de Vatican II, reprendra � son compte des solutions pr�conis�es par les r�formateurs allemands, alsaciens, anglais, fran�ais et suisses et par les humanistes et p�dagogues : paraphrases de psaumes en langue
vernaculaire, simplification de l��criture musicale, chant communautaire et homorythmique.
Le r�pertoire, issu de pr�occupations communes et convergentes, comprendra des prototypes � le choral (en Allemagne), le psaume (en France, en Suisse et en Allemagne), l�anthem
(en Angleterre) � et des formes qui en d�coulent : r�pons liturgiques et pri�res chant�es (Allemagne, Alsace, France, Suisse, Pays-Bas), cantiques populaires et no�ls (Allemagne, avec la forme bilingue h�rit�e du Moyen �ge, en allemand et en latin), dix commandements, cantique de Sim�on, oraison dominicale, et chansons spirituelles (en France). Les chorals, psaumes et anthems, formes sp�cifiques de l�office religieux allemand, fran�ais et suisse, anglais, seront largement diffus�s du XVIe s. jusqu�� nos jours. Seule, la musique d�orgue subira une �clipse au service dominical, � cause de la position de Calvin (en Suisse) et de la r�action de John Knox (en �cosse).
Le psautier fran�ais, produit de Ge-n�ve, Lausanne et Strasbourg, achev� pour sa partie litt�raire d�s 1562, sera �dit� la m�me ann�e � 30 000 exemplaires, puis traduit en allemand (exemple : Lobwasser, en 1622, paraphrase les Psaumes de Marot chant�s sur la m�lodie originelle), en flamand, en italien, en espagnol, en hongrois, en polonais.
Ces psaumes, cintrais et anthems, malgr� les circonstances historiques et psychologiques qui ont frein� leur rayonnement, se r�clament d�une
m�me esth�tique : structure strophique avec g�n�ralement r�p�tition des deux ou trois premiers vers (en ce sens, ils d�rivent de la forme de l�hymne aussi pratiqu�e par les troubadours et trouv�res et du cantique populaire m�di�-
val), traitement syllabique du texte (en ce sens, ils s��loignent du chant gr�-
gorien), harmonisation � quatre voix (en ce sens, ils appartiennent � l�idiome musical typique de la Renaissance), intelligibilit� du texte, gr�ce au style
� note contre note � et au contrepoint simple (en ce sens, ils se rattachent aux pr�occupations de l�humanisme musical et de la � musique mesur�e � l�antique �). Les p�res du concile de Trente (1545-1563) abondent dans la m�me direction en insistant sur la compr�hension du texte et la simplification de l��criture, qui seront concr�tis�es dans l��dition m�dic�enne.
Ce r�pertoire est toujours vivant de nos jours, au temple protestant, �
l��glise anglicane et au concert. M�me l��glise catholique fait appel, dans le cadre de la messe, aux harmonisations de chorals et psaumes. Enfin, les musiciens contemporains se souviennent volontiers de cet h�ritage hymnologique et traitent des th�mes traditionnels de psaumes ou de chorals, soit par association d�id�es, comme principe structurel (Mendelssohn, dans sa symphonie R�formation), soit par allusion (Debussy, dans sa suite pour deux pianos, En blanc et noir), ou bien comme symbole (Jean Langlais, Suite oecum�nique), ou encore comme pr�-
texte � des variations (Alexandre Cellier, Arthur Honegger, Henri Gagnebin, Roger Vuataz, Pierre Pidoux) ou � des improvisations pendant le culte (Henriette Puig-Roget, Marie-Louise Girod), sans oublier les juxtapositions de deux m�lodies de chorals pratiqu�es par Heinz Werner Zimmermann (variations chorales sur le grand Gloria de Nuremberg, 1525, et le choral Allein Gott in der H�h sei Ehr) avec un rev�-
tement harmonique de notre temps.
Perspectives d�avenir
Issu de la R�forme, le psautier huguenot, produit de Strasbourg, Gen�ve et Lausanne, se maintient dans la tradition genevoise ; la langue de Th. de B�ze a �t� modernis�e par V. Conrart, B. Pictet, Roger Chapal. En France et en Suisse, l�� harmonie consonante au verbe � (Cl. Goudimel) s�int�gre toujours dans le culte dominical.
Le choral conna�t en Allemagne,
� partir de 1523, un essor prodigieux jusqu�� la mort de J.-S. Bach (1750).
Son �volution est remarquable depuis la g�n�ration de M. Luther, en passant par H. Schein, S. Scheidt, H. Sch�tz*, n� un si�cle avant J.-S. Bach (qui disposera de 5 000 chorals). Cette forme envahit la musique vocale concertante (cantate, motet, passions...) et la musique d�orgue ; aux XIXe et XXe s., on la retrouve dans la musique symphonique. Les musiciens contemporains allemands renouent avec une tradition m�di�vale en superposant des chorals.
� l��glise, cette forme ex�cut�e par les fid�les reste conforme aux exigences de L. Osiander, qui, en 1586, harmoni-
sait des chorals � de mani�re � ce que toute une assembl�e chr�tienne puisse participer au chant �.
Les � services � et � anthems �, issus de la R�forme en Angleterre, trait�s par William Byrd, J. Blow* et H. Purcell*, connaissent ensuite un d�clin. Cependant, le style syllabique du Book of Common Prayer est toujours en usage, selon les recommandations de l�archev�que Thomas Cranmer. Si la Haute �glise anglicane, calviniste par ses dogmes, reste proche du catholicisme par sa liturgie, l��glise d��cosse laisse, dans le service, une large place aux psaumes et renoue avec le principe de Cranmer : � One syllable, one note �, condition essentielle pour l�intelligibilit� du texte.
Plus de quatre si�cles apr�s la R�-
forme, le r�pertoire qu�elle a suscit� est plus vivant que jamais.
E. W.
F Anglicanisme / Calvin (J.) / Cantique / Choral /
Luther (M.) / Protestantisme / Psaume protestant.
F. Blume, Die evangelische Kirchenmusik (Postdam, 1931-1934, 5 vol. ; nouv. �d., Geschichte der evangelischen Kirchenmusik, Kassel, 1965). / P. Le Huray, Music and the Reformation in England, 1549-1660 (Londres, 1967).
/ E. Weber, � la R�forme en Allemagne et en downloadModeText.vue.download 593 sur 651
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France �, in Encyclop�die des musiques sacr�es sous la dir. de J. Porte, t. II (Labergerie, 1969).
r�fractaire
(produit)
Produit c�ramique caract�ris� par une bonne tenue m�canique et une absence de r�activit� chimique � haute temp�rature.
Les produits r�fractaires, dont
l�usage est essentiellement industriel, sont tr�s vari�s, �tant donn� les propri�t�s qu�on leur demande en fonction de leur destination : r�sistance aux gaz et � la temp�rature des flammes (vo�tes des fours Martin, des fours de verrerie), aux attaques des flux trait�s (sid�-
rurgie, m�taux non ferreux, verre), � l�abrasion (fours tubulaires de cimenterie), aux rayonnements (industrie nucl�aire), etc.
Produits de silice
Le premier emploi est signal� en 1822
au pays de Galles. Les briques de silice contiennent de 93 � 97 p. 100 de silice pure SiO2, le reste �tant constitu� par des alcalino-terreux (CaO, MgO), un peu d�alcalins, du fer et du titane.
La mati�re premi�re est le quartzite, forme dense de la silice, (d = 2,65), tr�s r�pandue dans la nature. La cuisson la transforme en deux formes l�g�res, stables � haute temp�rature : la tridymite (d = 2,26 ; Tf = 1 670 �C) et la cristobalite (d = 2,32 ; Tf = 1 710 �C).
L�avantage des briques de silice r�side dans le fait que le point de ramollissement est tr�s voisin du point de fusion.
Elles sont donc utilisables jusqu�� la derni�re limite, ce qui les destine aux vo�tes de four expos�es aux flammes.
L�inconv�nient des briques de silice provient de leur coefficient de dilatation �lev�, ce qui oblige � m�nager des joints dans la vo�te, et surtout des anomalies de dilatation : celles de la tridymite entre 100 et 150 �C, celle, importante, de la cristobalite entre 200
et 230 �C et celle relative � la transformation du quartz α en quartz β � 573 �C, anomalies qui se retrouvent dans la dilatation de la brique o� le quartz n�est pas compl�tement transform�. La transformation ultime de celui-ci se fait au-dessus de 1 200 �C.
Une brique totalement transform�e (d = 2,32) pr�sente une dilatation de 1,7 p. 100 de la temp�rature ambiante � la temp�rature de 1 400 �C. Lors de l�attrempage d�un four, la mont�e de la temp�rature doit �tre conduite d�une mani�re telle qu�elle m�nage des paliers pour le franchissement de ces zones dangereuses.
Les briques de silice sont moul�es � partir de quartzite broy�, malax� avec un lait de chaux, et comprim�es � la
presse hydraulique. La cuisson s�op�re � 1 500 �C.
Produits silico-alumineux
Ce sont les plus anciennement connus.
Ils sont fabriqu�s � partir de terres argileuses d�graiss�es � la chamotte (terre d�j� cuite et broy�e). La proportion de chamotte peut aller de 40
� 70 p. 100 pour constituer la p�te molle avec 20 p. 100 d�eau, jusqu�� 80 p. 100 pour la p�te s�che (6 p. 100
d�eau). Ces terres sont des kaolins du Limousin, de l�Allier ou de l�argile de Provins, de Normandie, de Charente.
La pr�paration de la p�te s�che � la grosse presse et au choc pneumatique (surcomprim�s) supprime le temps de s�chage, qui, pour les p�tes molles, peut atteindre plusieurs semaines. La cuisson s�effectue de 1 200 � 1 410 �C.
Les r�actions intervenant au cours de la cuisson d�pendent de la proportion initiale de silice et d�alumine. L�eutectique correspond � 95 p. 100 de silice SiO2, 5 p. 100 d�alumine A12O3 et fond � 1 545 �C. Plus le m�lange contient d�alumine, plus la r�fractairit� cro�t.
Pour 71,8 p. 100 d�alumine A12O3 et 28,2 p. 100 de silice SiO2, ce qui correspond au compos� 3Al2O3, 2SiO2, la silice ne se manifeste plus dans une phase vitreuse ; le produit est constitu� par un m�lange de cristaux de mullite et de corindon. Au-dessus de 1 810 �C, la mullite se transforme en corindon en lib�rant de la silice, qui fait appara�tre une nouvelle phase vitreuse fluide ; la r�fractairit� passe ainsi par un maximum pour la composition 3Al2O3,
2SiO2. En dehors de cette composition, la phase vitreuse, qui a l�avantage de lier les grains et de diminuer la porosit�, a en contrepartie l�inconv�nient de provoquer un affaissement sous charge bien avant l�effondrement final.
La porosit� est par ailleurs diminu�e par la gr�sification, qui commence � 1 250 �C (temp�rature variable suivant les terres), et la surcuisson, qui commence � 1 450 �C. Parall�lement, la temp�rature d�affaissement commen-
�ant, sous charge, s��l�ve. Du point de vue industriel, cette op�ration on�reuse est peu pratiqu�e, et on utilise de pr�f�-
rence les r�fractaires silico-alumineux dans les parties d�un four qui n�ont pas � subir de grosses charges (pieds-downloadModeText.vue.download 594 sur 651
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droits, blocs de cuve) ou pour la fabrication des pots.
Sillimanite
La composition SiO2, Al2O3, qui n�appara�t pas sur le diagramme de phase, existe � l��tat naturel, notamment en roches compactes dans lesquelles on peut tailler des blocs directement utilisables en cru (sillimanite de Kashia, dans l�Inde). Au-dessus de 1 530 �C, elle se transforme en mullite et rejoint le diagramme pr�c�dent. Broy�e et agglom�r�e avec des terres plastiques (ball clay), la sillimanite conduit � des r�fractaires tenant � 1 800 �C et, sous charge de 2 kg/cm 2, � 1 600 �C.
Les r�fractaires � base de sillimanite ont une bonne r�sistance aux produits tant acides (m�chefers) que basiques (verres)...
Bauxite et corindon
Les bauxites sont des hydrates d�alumine Al2O3, nH2O (n = 1 pour les diaspores, n = 2 pour les bauxites proprement dites, n = 3 pour la gibbsite et l�hydrargillite). Calcin�es et broy�es, elles sont agglom�r�es aux terres grasses, car elles ne donnent pas par elles-m�mes une p�te plastique. Elles conduisent � des r�fractaires riches en alumine utilis�s pour les rev�tements des fours de m�taux non ferreux, de cimenterie, etc.
Le corindon artificiel, obtenu au four
�lectrique par fusion des bauxites, peut contenir plus de 94 p. 100 d�alumine, Al2O3 (Tf = 1 950 �C, d = 4). Il est inerte en milieu oxydant et r�siste bien aux bases.
Produits basiques
Ce sont des r�fractaires magn�siens utilis�s surtout en m�tallurgie pour leur bonne tenue aux scories basiques.
Ils sont obtenus � partir de la giobertite (carbonate de magn�sium CO3Mg), ou � partir de magn�sie marine. � 700 �C, la giobertite l�che le gaz carbonique, et l�oxyde de magn�sium MgO se transforme � 1 400 �C en donnant de petits cristaux de p�riclase (Tf = 2 800 �C).
On cuit le produit agglom�r� � la plus haute temp�rature possible. Les produits de magn�sie sont tr�s r�fractaires, mais fragiles ; ils r�sistent mal � la charge, aussi les utilise-t-on dans les fours en vo�te suspendue.
Associ�e � la chromite, la magn�sie donne les r�fractaires de magn�sie-chrome, de chrome-magn�sie, suivant les teneurs respectives en magn�sie MgO et en anhydride chromique Cr2O3
et l�on aboutit aux r�fractaires de chromite. Ceux-ci sont neutres, m�me aux hautes temp�ratures, et r�sistent aussi bien aux acides qu�aux bases. Les spi-nelles (chromites de fer) en sont la ma-ti�re premi�re. Le carbonate double de magn�sium et de calcium (CO3)2CaMg, qui constitue la dolomie, conduit �galement � des r�fractaires basiques de haute r�fractairit�.
Produits sp�ciaux
On d�signe ainsi des r�fractaires � base de mullite, de zircone, de graphite, de carbure de silicium, etc. D�autre part, les r�fractaires silico-alumineux peuvent pr�senter une phase riche en mullite. C�est la forme ultime de la sillimanite, de l�andalousite, de la cyanite (silicates d�alumine naturels), port�es � haute temp�rature. Pratiquement, on fond � l�arc �lectrique les bauxites ou diaspores. La mullite est utilis�e soit fondue et coul�e en blocs � 2 000 �C, soit coul�e en grainette, puis broy�e et agglom�r�e. La zircone ZrO2 et le zircon, ou silicate de zirconium SiO2, ZrO2, sont de m�me utilis�s agglom�r�s ou coul�s. Le zircon s�agglom�re aux liants organiques ou phosphoriques �liminables � la cuisson.
Une mention sp�ciale doit �tre faite pour le carbure de silicium (SiC), du fait de son utilisation comme corps de chauffe (r�sistors). Tr�s conducteur du courant �lectrique, il peut �tre utilis� en atmosph�re oxydante, car la silice vitreuse form�e en surface prot�ge le reste du corps de l�oxydation profonde.
On le fabrique par r�duction de la silice par le carbone suivant le processus SiO2 + 3C ( SiC + 2CO.
Produits �lectrofondus
Les plus r�pandus actuellement sont �
base d�alumine et de zircone. Le produit d�sign� sous le nom de marque Corhart (de CORning et HARTford,
les deux firmes qui ont mis au point le produit) contient de 40 � 50 p. 100
de mullite, 40 p. 100 de corindon, le reste �tant constitu� par des impuret�s incluses dans une phase vitreuse.
Le Corhart est fondu � partir de bauxites blanches et de sable donnant � la fusion une teneur en alumine totale sup�rieure � 72 p. 100 et comportant un m�lange de cristaux noy�s dans la phase vitreuse qui est de l�ordre de 15 � 18 p. 100. La coul�e se fait � 1 900 �C.
Le retrait � la solidification est important (13 p. 100) ; la masselotte fig�e laisse se former une retassure qu�on peut remplir ou disperser. La porosit� des parties massives est pratiquement nulle (inf�rieure � 1 p. 100). La r�fractairit�, la r�sistance � la corrosion sont remarquables. Un progr�s notable a �t� obtenu en rempla�ant une partie de l�alumine par de la zircone. On part du m�lange 50 p. 100 d�alumine Al2O3, 50 p. 100 de zircone ZrO2, ce dernier provenant pour 1/3 de baddeleyite et 2/3 du zircon. Le produit est connu sous le nom de ZAC. Le Monofrax est �galement un produit coul� form� d�alumine α et β. Additionn� de 11 p. 100 de Cr2O3, il conduit au Monofrax K.
Pour les usages m�tallurgiques,
c�est le Corhart 104 qui est utilis�. Il est constitu� de 50 p. 100 de chromite et 50 p. 100 de magn�sie. Il se coule � 2 300 �C en moule de graphite. Il existe �galement des r�fractaires de silice fondue, obtenus � 2 000 �C par le rayonnement d�un four �lectrique � �lectrode centrale de graphite, sans contact avec le sable tr�s pur qui constitue l�unique mati�re premi�re (sable de Nemours).
Produits ultrar�fractaires
La course aux hautes temp�ratures, d�-
clench�e notamment par les recherches sur les plasmas, a mis � l�ordre du jour la cr�ation de produits ultrar�fractaires.
La plupart de ceux-ci en sont encore � la phase des recherches de laboratoire sur les domaines de stabilit� et de transformations cristallographiques des oxydes AO2 et A2O3 (A = Zr ou Th) avec les oxydes Ln2O3 (Ln = �l�-
ment du groupe des lanthanides : La, Nd, Sm, Gd, Er, Yb). Sur le plan des
r�alisations pratiques, on utilise un downloadModeText.vue.download 595 sur 651
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r�fractaire de zircone stabilis�e par 10 p. 100 d�oxyde d�yttrium Y2O3, qui est conducteur au-dessus de 1 200 �C et permet de r�aliser des fours atteignant, en atmosph�re oxydante, 2 200 �C avec des dur�es de vie sup�rieures � 1 000 h.
I. P.
F C�ramique / Fa�ence / Porcelaine / Poterie.
H. Salmang, Die physikalischen und che-mischen Grundlagen der Keramik (Berlin, 1933 ; 5e �d., 1968). / P. P. Budnikov, The Technology of Ceramics and Refractories (en russe, Moscou, 1962 ; trad. angl., Cambridge, Mass., 1964). / J. Robredo, Mat�riaux r�fractaires et leurs applications (Soc. d��d. scientifiques et artistiques, 1969). / S. Solacolu, Chimia fizic� a silicatilor tehnici (Bucarest, 1968).
r�frig�ration
Refroidissement d�un produit ali-
mentaire n�atteignant pas son point de cong�lation et ayant pour objet de pr�server ses qualit�s originelles, soit en vue de le consommer en l��tat, soit avant de le transformer (lait par exemple).
� l��tat r�frig�r�, certaines denr�es alimentaires ne peuvent se conserver que quelques jours ou quelques semaines (poisson, viande, fruits d�licats, etc.), alors que d�autres peuvent �tre entrepos�es aux environs de 0 �C
pendant des mois (pommes et poires, oeufs en coquille, etc.). Le stockage de longue dur�e des aliments tr�s p�rissables fait appel � la cong�lation et non � la r�frig�ration.
Techniques de
r�frig�ration
Elles sont nombreuses et peuvent se ranger en cinq cat�gories.
R�frig�ration par l�air froid
C�est la m�thode la plus r�pandue.
Dans de nombreux cas, on veut obtenir un refroidissement rapide du produit : r�frig�ration des carcasses aussit�t apr�s abattage du b�tail, pr�r�frig�ration de fruits et l�gumes fragiles d�s la r�colte, etc. La vitesse de refroidissement est d�autant plus grande que l�air est plus froid (mais il faut �viter de congeler le produit), que la vitesse de l�air est plus grande (on se limite en g�n�ral � 2 m/s pour ne pas d�penser trop d��nergie aux ventilateurs) et que les denr�es sont emball�es et dispos�es de telle fa�on que l�air circule efficacement � leur contact. La r�frig�-
ration par l�air froid s�applique � tous les produits alimentaires et � tous les �chelons de la cha�ne du froid : dans les chambres froides des abattoirs, des stations fruiti�res, des entrep�ts frigorifiques, dans des tunnels (chambres allong�es � grande vitesse d�air) pour la r�frig�ration rapide de la viande, des fruits ou l�gumes, des yogourts, etc., dans les wagons et les camions frigorifiques, dans les cales froides des navires, dans les chambres froides, armoires et vitrines des commerces de l�alimentation, dans les r�frig�rateurs m�nagers, etc.
R�frig�ration par immersion ou
aspersion
Les proc�d�s de ce type permettent un refroidissement rapide, les �changes thermiques entre liquide et solide �tant meilleurs qu�entre air et solide pour le m�me �cart de temp�rature, mais s�appliquent � des cas beaucoup plus limit�s que la m�thode pr�c�dente.
L�eau glac�e est, de loin, le m�dium le plus utilis� dans ces proc�d�s. On refroidit par immersion directe dans l�eau glac�e certains l�gumes (c�leri, carottes, ma�s, asperges, etc.), quelques fruits (les p�ches, aux �tats-Unis), certains poissons (dans des bacs d�eau de mer refroidie, notamment saumon du Pacifique destin� � la conserve), des volailles. On r�frig�re de m�me des liquides contenus dans des r�cipients, en particulier le lait en pots. Une variante de la m�thode, utilis�e aussi bien pour les l�gumes que pour les pots de lait, consiste � asperger d�eau glac�e le produit � refroidir.
R�frig�ration pur contact avec
des surfaces froides La m�thode est appliqu�e essentiellement aux liquides alimentaires (lait, mo�t de brasserie ou de vinification), qu�on fait circuler au contact de surfaces m�talliques refroidies. L��change thermique peut se faire dans des appareils de types vari�s, soit par ruissellement du liquide � l�air libre sur des nappes de tubes froids (laiterie, brasserie), soit par passage rapide du liquide dans des �changeurs ferm�s � grande surface, � tubes ou � plaques multiples (cas type du refroidissement du lait apr�s pasteurisation), soit encore par refroidissement du liquide dans une cuve, � l�aide d�un serpentin immerg� : proc�d� utilis� en brasserie (cuves de fermentation) ou en laiterie (refroidissement du lait � la ferme, lait en attente de pasteurisation, cr�me en fermentation avant barattage).
R�frig�ration par la glace
Le produit est mis en contact direct avec de la glace broy�e, qui est, le plus souvent, m�l�e au produit dans les emballages. Cette m�thode est classiquement utilis�e pour le poisson, aussi bien sur les bateaux de p�che que dans les v�hicules de transport et jusque chez les d�taillants. Elle est aussi employ�e pour pr�r�frig�rer des l�gumes feuillus (salades, �pinards, carottes en fanes, etc.) avant leur exp�dition.
R�frig�ration par le vide
Cette mani�re de faire diff�re, dans son principe m�me, des quatre pr�-
c�dentes, dans lesquelles le froid est apport� au produit par un m�dium ext�-
rieur. Dans le cas pr�sent, le produit est plac� dans un caisson �tanche sous un vide assez pouss� (pression de 4 ou 5 mm de mercure), de sorte que de 3
� 4 p. 100 de son eau de constitution s��vapore, la chaleur d��vaporation correspondante (env. 600 kcal/kg) provoquant le refroidissement d�sir� de la masse du produit. En fait, le proc�d� s�applique presque exclusivement � des l�gumes feuillus, et tout particuli�-
rement � la laitue, � pr�r�frig�rer avant exp�dition. La temp�rature requise est obtenue en 20 � 30 mn. Introduite aux �tats-Unis en 1947, cette technique
y a connu un grand succ�s : la quasi-totalit� des laitues exp�di�es de Californie et d�Arizona (plus de 1 Mt par an) sont pr�r�frig�r�es par le vide. Un certain nombre d�installations de ce genre existent dans l�est et le midi de la France.
R. T.
F Cong�lation et surg�lation / Cryologie / Frigorifique (machine) / Froid.
refroidissement
Action d��vacuer l�exc�dent de chaleur produit par la combustion des gaz carbures dans un moteur, soit directement dans l�atmosph�re, soit par l�interm�-
diaire d�une circulation d�eau � travers un radiateur.
Si un moteur n��tait pas refroidi, on enregistrerait rapidement des troubles dus � la temp�rature excessive atteinte par les parois des culasses et des cylindres, qui carboniserait l�huile de graissage et laisserait les pi�ces en frottement en contact direct m�tal sur m�tal, entra�nant leur destruction par grippage et �galement des ennuis d�allumage. Cependant, un refroidissement trop �nergique se solderait par une combustion incompl�te du m�lange
carbur� qui provoquerait une perte de puissance et un graissage insuffisant, les hydrocarbures imbr�l�s risquant de se m�langer � l�huile. Le syst�me de refroidissement joue le r�le d�un r�gulateur thermique maintenant le moteur entre des limites �troites de temp�ratures de fonctionnement.
Refroidissement par air
Bien que g�n�ralis� pour les moteurs de motocyclette, le refroidissement par air n�a re�u que des applications limit�es en automobile. Tr�s simple, le dispositif consiste en une petite turbine envoyant de l�air frais � travers une canalisation munie de d�flecteurs-r�gulateurs sur les cylindres du moteur, lesquels sont souvent recouverts d�ailettes r�partissant �galement le fluide sur toute leur surface. La r�gulation est parfois assur�e par un thermostat qui maintient le d�bit proportionnellement aux conditions de fonctionnement du
moteur, Cela permet de pr�voir largement un refroidissement pour les plus mauvaises conditions de roulement, �tant, par ailleurs, certain que le risque d�un refroidissement exag�r� est supprim�. Ce mode de refroidissement n�est pas limit� par l��bullition de l�eau ; on peut donc fonctionner � des temp�ratures plus �lev�es et plus favorables, de l�ordre de 180 �C pour les cylindres, c�t� �vacuation de l�air chaud, et de 230 �C pour les culasses, � condition de pr�voir des pistons �va-cuant bien la chaleur et m�me une d�rivation de l�huile de graissage dans un radiateur annexe, refroidi par le courant d�air. Un gain de poids appr�ciable est obtenu par ce proc�d� puisque, rien que par la suppression du radiateur et du liquide en circulation dans le refroidissement par eau, on r�duit de 15 � 20 p. 100 le poids du moteur. La mise en temp�rature rapide au moment des d�parts et la possibilit� de disposer d�un r�chauffage effectif de l�habitacle en hiver jointes � l�absence de soins, de r�vision ou de r�glage du syst�me sont autant de qualit�s � inscrire � l�actif d�un syst�me cependant d�savantag�, par rapport au refroidissement par eau, en raison de l�insonorisation d�fectueuse des bruits de fonctionnement et de l�in�galisation des temp�ratures des downloadModeText.vue.download 596 sur 651
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pi�ces refroidies, avec risque de points chauds favorisant l�auto-allumage.
Refroidissement par eau
L�eau contenue dans l�enveloppe du bloc-moteur, qui forme chemise entourant les cylindres et les culasses, capte la chaleur et vient se refroidir dans le radiateur o� elle est envoy�e par une turbine-pompe fonctionnant dans un courant d�air provoqu� par un ventilateur auxiliaire. Elle retourne ensuite dans le circuit. La turbine-pompe est constitu�e par une roue � aubes plac�e � la sortie de l�eau chaude vers le radiateur. Par rotation des aubes, l�eau est chass�e � la p�riph�rie du corps de pompe. L��tanch�it� est assur�e par un anneau de caoutchouc qui porte un
ressort annulaire noy� dans la masse.
Avant d�atteindre le radiateur, le liquide commence � se refroidir sous l�action d�un ventilateur command� par une courroie trap�zo�dale en caoutchouc et aspirant l�air frais � travers le radiateur. Celui-ci est form� d�un grand nombre de tubes de circulation portant des ailettes de refroidissement.
Ils sont soud�s � leurs deux extr�mit�s sur des b�tis reli�s au moteur par des durites souples. Un moteur � refroidissement par eau est assez lent � atteindre sa temp�rature de fonctionnement.
Certains mod�les sont contr�l�s par un thermostat qui coupe la circulation vers le radiateur au moment des d�parts � froid. L�appareil se compose soit d�une spirale bim�tallique, soit d�une capsule �lastique remplie d�un liquide volatil associ� � une soupape qui r�tablit la circulation de l�eau d�s que la temp�rature a dilat� la spirale ou la capsule qui commande le mouvement de sa tige.
Le refroidissement �tanche com-
porte un r�servoir auxiliaire reli� au radiateur, dans lequel viennent s�amasser les vapeurs d�eau provenant du radiateur. � l�arr�t, ces vapeurs se condensent et l�eau retourne au radiateur. Le syst�me exige la pr�sence d�une soupape de s�curit�.
J. B.
r�gale
Droit que le roi de France exer�ait en cas de vacance d�un si�ge �piscopal.
Il faut distinguer entre la r�gale temporelle, qui concernait la perception, par le pouvoir royal, des revenus des �v�ch�s vacants, et la r�gale spirituelle, gr�ce � laquelle le souverain pouvait nommer lui-m�me aux b�n�-
fices du dioc�se relevant de l��v�que, � l�exception des cures.
La r�gale temporelle �tait en fait peu de chose, et les rois de France y avaient pratiquement renonc� ; ils se contentaient de recueillir les revenus des �v�ch�s vacants, puis de les remettre au nouveau titulaire du si�ge. Mais la r�gale spirituelle �tait plus importante pour le pouvoir royal, qui trouvait par ce biais le moyen de r�compenser ses
serviteurs sans rien d�bourser, en leur octroyant quelque riche pr�bende dont la collation �tait d�volue � l��v�que.
En outre, le roi �tant ma�tre de nommer les �v�ques, il pouvait faire durer la vacance du si�ge le temps suffisant pour disposer du maximum de b�n�fices.
Le droit de r�gale existait au XVIIe s.
dans les seules provinces r�unies de la Couronne avant la pragmatique sanction de Bourges de 1438, sign�e entre Charles VII et le clerg� de France. La Provence, la Guyenne, le Languedoc et le Dauphin� s�en trouvaient exclus et le roi n�y exer�ait pas ce droit. Le IIe concile de Lyon en 1274 avait interdit en effet d�introduire la r�gale l� o� elle n�existait pas pr�c�demment, et les souverains avaient, maigre les encouragements de certains de leurs parlements, respect� cette interdiction.
En 1608, par exemple, le parlement de Paris avait affirm� l�universalit� de la r�gale spirituelle ; le clerg� ayant protest�, le roi n�avait pas insist�.
En effet, la r�gale spirituelle, elle, n�existait que dans un nombre tr�s limit� d��v�ch�s fix� par une antique tradition. Or, le 10 f�vrier 1673, et aussi en 1675, Louis XIV, pouss� par son contr�leur des Finances, Colbert, publia des ordonnances qui �tendaient la r�gale tant spirituelle que temporelle � tous les dioc�ses de France.
Les �v�ques des dioc�ses ant�rieurement exempts devaient, dans un d�lai de deux mois, faire enregistrer leur serment de fid�lit� � la Chambre des comptes sous peine de voir ouvrir la vacance de leur si�ge.
En France, presque tous se sou-
mirent : nonce du pape, J�suites et �v�ques. Seuls deux �v�ques concern�s, Nicolas Pavillon (1597-1677)
[d�Alet] et �tienne Fran�ois de Caulet (1610-1680) [de Pamiers], jans�-
nistes tous deux, refus�rent, mais ils furent d�sapprouv�s par leur sup�rieur, l�archev�que de Toulouse ; ils en appel�rent alors au souverain pontife.
Innocent XI, qui venait de succ�der � Cl�ment X, fit examiner la question par une assembl�e de cardinaux et r�solut de soutenir ceux qu�il appelait les
� pieux anarchistes � (1678). Par une s�rie de brefs, il demanda � Louis XIV
de renoncer � ses �dits.
Entre-temps, le roi avait saisi le temporel des �v�ques r�calcitrants, ce qui faisait �crire � Caulet : � On ne m�a pas laiss� les choses les plus n�cessaires � la vie, lesquelles on ne refuse pas aux plus criminels. � Pavillon mourut en 1677, et Caulet disparut en 1680. On crut alors l�affaire finie, mais c��tait ne pas compter sur l�opini�tret� d�Innocent XI � d�fendre les droits de l��glise.
En France, Louis XIV se faisait
approuver par l�assembl�e du clerg� (juill. 1680) et d�cidait de nommer non seulement les �v�ques et les abb�s, mais aussi les abbesses. Un conflit aigu allait �clater au sujet de l�annulation par le pape de la nomination de l�abbesse du monast�re de Charonne (1680). La situation s�envenima � un tel point que Louis XIV put craindre d��tre excommuni�.
Inquiet malgr� tout, le roi d�cida de mettre entre le pape et lui le clerg� de France. L�archev�que de Paris, le pers�cuteur des jans�nistes tout � la d�votion du roi, Fran�ois de Harlay de Champvallon (1625-1695), fut le promoteur de la c�l�bre assembl�e de 1681-82 qui, en majorit� gallicane, approuva le roi et vota la D�claration des Quatre Articles (19 mars 1682) ; celle-ci mettait en cause la supr�matie du pape sur le concile oecum�nique. Le conflit issu de la r�gale allait encore durer onze ans.
Pour la r�gale elle-m�me, on aboutit, en pratique, � la suppression de la r�gale spirituelle (les b�n�ficiers � charge d��mes devant obtenir l�investiture canonique) ; par contre, la r�gale temporelle fut �tendue au royaume tout entier.
Mais le conflit allait d�sormais tourner principalement autour de la D�claration des Quatre Articles. La mort d�Innocent XI en 1689 ne le fit pas cesser, son successeur, Alexandre VIII (1689-1691), ayant adopt� la m�me attitude. Il demanda au roi la suppression des Quatre Articles et aux �v�ques signataires de se r�tracter. N�ayant pu obtenir satisfaction, il d�clara repousser l�extension de la r�gale, condamna
la d�claration de 1682 et annula les ser-ments par lesquels les �v�ques s�enga-geaient � la soutenir.
Les difficult�s que Louis XIV rencontra en Europe � cette �poque le ren-dirent plus souple, et Alexandre VIII l�adjura par la bulle Inter multiplices du 4 ao�t 1690 de se soumettre. La r�conciliation devint effective sous son successeur, Innocent XII (1691-1700), et le 14 septembre 1693 le roi de France d�clara renoncer � l��dit de 1682.
P. R.
F Gallicanisme / Louis XIV.
E. Michaud, Louis XIV et Innocent XI (Charpentier, 1882-83 ; 4 vol.). / C. G�rin, Louis XIV
et le Saint-Si�ge (Lecoffre, 1894 ; 2 vol.). /
J. Gaudemet, la Collation par le roi de France des b�n�fices vacants en r�gale, des origines � la fin du XIVe si�cle (Leroux, 1935). / J. Orcibal, Louis XIV contre Innocent XI (Vrin, 1949).
r�gate
�preuve de vitesse disput�e sur l�eau, � bord d�embarcations mues par des avirons, un moteur ou des voiles.
Ce terme, qui vient du mot italien regata signifiant � d�fi �, a �t� donn� pour la premi�re fois � une course disput�e � Venise sur le Grand Canal.
R�gate � l�aviron
V. aviron.
R�gate � moteur
Cette course fait appel � des embarcations mues par un ou plusieurs moteurs agissant sur l�eau par l�interm�diaire d�une h�lice. La propulsion par h�lice a�rienne ne s�est jamais d�velopp�e, et l�utilisation de moteurs � r�action n�est pas jusqu�� pr�sent tr�s r�pandue.
La navigation de plaisance pratiqu�e sur des bateaux � moteur offre � ses participants, outre la promenade, la p�che, le ski nautique ou la croisi�re, la possibilit� de se livrer � la comp�-
tition. Cette derni�re reste cependant moins d�velopp�e qu�elle ne l�est par exemple dans le domaine de la voile.
Historique de la r�gate � moteur En France, la premi�re course de bateaux � moteur, nomm�s � l�origine canots automobiles, remonte � 1894 ; elle fut disput�e � Nice entre les annexes de quatre grands yachts. Par la suite, l�Exposition universelle de 1900 offrit le cadre de r�gates officielles courues sur la Seine et, en 1903, l�H�lice club de France et le Cercle de la voile de Paris organis�rent une course de 100 km. La m�me ann�e, une r�gate intitul�e Paris � la mer mit aux prises des bateaux de plaisance � moteur ; elle se courut jusqu�en 1908. Puis le p�le d�attraction se d�pla�a vers la mer et, en 1905, des canots automobiles s�align�rent dans des �preuves t�m�raires comme Alger-Toulon et Boulogne-Folkestone.
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L��preuve fran�aise la plus appr�ci�e est actuellement les Six Heures de Paris, courue chaque ann�e depuis 1955 sur la Seine entre les ponts d�I�na et de Mirabeau, dans des conditions particuli�rement rudes pour le mat�-
riel et les pilotes. En Angleterre, le Challenge International Harmsworth fut couru pour la premi�re fois en 1903. Il devint par la suite la British International Cup, qui se transforma, au fil des ann�es, en un duel entre les Anglais et les Am�ricains, les premiers perfectionnant leurs � Miss England �
et les seconds, leurs � Miss America �.
En 1904, l�Am�rique cr�a la Gold Cup, qui se court encore chaque ann�e, sur le lac Washington, et rencontre un tr�s large succ�s aupr�s des spectateurs.
D�roulement d�une r�gate �
moteur
En r�gle g�n�rale, la r�gate est disput�e en circuit ferm�, trac� autour de deux bou�es ou plus que les bateaux, tournant dans le sens inverse de celui des aiguilles d�une montre, laissent � babord. La ligne de d�part et d�arriv�e est une ligne fictive, trac�e dans l�alignement de deux voyants et limit�e par un pavillon � damiers. Lorsqu�il s�agit de courses br�ves, le d�part est le plus
souvent un d�part lanc� : les concurrents s�efforcent de franchir la ligne le plus t�t et � la plus grande vitesse possible apr�s le signal de d�part. Ceux qui sont partis trop t�t sont disqualifi�s.
Dans des courses plus longues, le d�-
part est g�n�ralement donn� � l�am�ricaine : les bateaux se groupent derri�re le bateau jury, qui avance lentement ; lorsqu�ils sont bien group�s, le starter donne le d�part en abaissant son drapeau. Dans une autre formule, les bateaux sont rang�s bord � bord, l�arri�re � l�appontement, et les moteurs sont lanc�s � la fin d�un compte � rebours.
Dans les �preuves qui comportent
plusieurs manches, les classements sont �tablis par addition de points, attribu�s de la fa�on suivante � l�issue de chaque manche : le premier re�oit 400 points, le second 300, puis 225, 169, 127, 95, 71, 53, 40, 30, etc. Le vingti�me n�est gratifi� que d�un seul point et les bateaux qui ne terminent pas la course n�en re�oivent aucun.
S�ries et classes internationales Le mot s�rie s�applique � un type de bateau, tel celui des hors-bord de course. Cette s�rie se divise elle-m�me en classes, selon la cylindr�e du moteur. Les r�glements de l�Union internationale motonautique (U. I. M.) sp�-
cifient que seuls des moteurs alternatifs � piston peuvent �quiper les bateaux des s�ries internationales. La cylindr�e totale du ou des moteurs constitue la base d�admission dans la classe correspondante. Les moteurs peuvent �tre � deux ou � quatre temps ; l�alimentation en combustible peut se faire par car-burateur ou par injection. Les moteurs rotatifs (brevet N. S. U.-Wankel) sont admis sur la base d�une �quivalence de cylindr�e. Les moteurs suraliment�s ne sont admis que dans les classes illimit�es.
Les deux grandes familles de ba-
teaux de course en s�ries internationales sont les bateaux � moteur hors-bord et ceux � moteur en-bord.
y Le moteur hors-bord est un en-
semble m�canique de propulsion qui peut �tre enlev� d�un seul bloc avec sa transmission, laquelle ne traverse
la coque en aucun point.
� La s�rie des hors-bord de course se divise en dix classes, depuis une cylindr�e du moteur atteignant 175 cm 3
inclusivement jusqu�� une cylindr�e de plus de 2 500 cm 3 (illimit�e). La car�ne est libre.
� La s�rie des hors-bord de sport se divise en dix classes, depuis une cylindr�e du moteur atteignant 175 cm 3
inclusivement jusqu�� une cylindr�e de plus de 2 000 cm 3 (illimit�e) ; la coque doit se conformer dans chaque classe � des dimensions minimales allant de 3 m de long, 1,10 m de large, 0,30 m de profondeur du cockpit, � 5 m de long, 1,50 m de large et 0,45 m de profondeur du cockpit.
Les bateaux pneumatiques � hors-
bord sont divis�s en trois classes, depuis une cylindr�e du moteur allant jusqu�� 500 cm 3 jusqu�� une cylindr�e de plus de 700 � 850 cm 3. La coque a des dimensions minimales allant de 3,10 m de longueur, 1,30 m de large et 45 kg de poids � 3,70 m de long, 1,50 m de large et 60 kg de poids.
y Le moteur en-bord marin est un ensemble m�canique con�u pour la propulsion des bateaux, log� � l�int�rieur de la coque dans un compartiment
couvert et a�r�.
Les s�ries des en-bord de course
(exemple : racers) et des en-bord de sport se divisent en sept classes, selon la cylindr�e du moteur. La premi�re classe se caract�rise par une cylindr�e allant jusqu�� 1 000 cm 3 inclusivement, la septi�me par une cylindr�e de plus de 7 000 cm 3 (illimit�e). Dans la s�rie des en-bord de course, la coque est libre ; dans celle des en-bord de sport, elle doit se conformer dans chaque classe � des dimensions minimales allant de 4,25 m de long et 1,40 m de large � 6,25 m de long et 1,70 m de large.
Pour la comp�tition de vitesse,
l�Union internationale motonautique ne fait aucune distinction entre bateaux �quip�s de moteurs � explosion et bateaux �quip�s de moteurs Diesel. Cette classe n�est soumise � aucune restriction quant aux formes de la coque, au
poids et � la cylindr�e des moteurs.
R�gate � voile
Cette course se d�roule tr�s g�n�ralement en circuit ferm�, d�limit� soit par un certain nombre de marques
de parcours mouill�s � cet effet, soit par des balises ou bou�es servant � la navigation ou encore par des obstacles naturels. Le plus souvent, les r�gates mettent aux prises de petites unit�s de caract�re sportif, et les parcours sont de dimensions r�duites, de quelques milles marins, implant�s dans des eaux abrit�es, � proximit� de la c�te. Depuis quelques ann�es s�ajoute � cette notion une conception nouvelle de la r�gate, pratiqu�e en mer par des unit�s plus importantes. Il s�agit de la r�gate de haute mer : lanc�e lors de la r�organisation de la � coupe du Cercle de la voile de Paris � et consistant � faire courir sur des parcours marins des bateaux de m�me rating, class�s sans correction de temps, la course en haute mer devient une v�ritable r�gate qui met en ligne des bateaux semblables, c�est-�-
dire ayant le m�me handicap. L�int�r�t d�une r�gate est beaucoup plus grand � tous points de vue lorsque les bateaux qui y participent sont aussi peu diff�-
rents que possible. De pr�f�rence, ils appartiennent � la m�me s�rie. Toutefois, la r�gate de haute mer diff�re de la r�gate de monotypes l�gers tant par la taille des bateaux que par les connaissances requises des �quipages. Par exemple, la r�gate sur un petit parcours ne n�cessite pas de connaissances en navigation, alors que, dans la r�gate de haute mer, il est indispensable de conna�tre avec pr�cision et chaque fois qu�on le veut le point o� l�on se trouve et de le rep�rer sur la carte.
Quel que soit leur genre, toutes les r�gates font appel � l�esprit de comp�-
tition et, par cons�quent, s�opposent � la promenade ou � la croisi�re qui, l�une et l�autre, permettent de passer des loisirs sur l�eau, sans autre souci que de naviguer pour son seul plaisir et selon son caprice.
Le bateau de comp�tition
L�int�r�t principal de la r�gate r�side dans l�extr�me complexit� des �l�-
ments qui interviennent pour parvenir
� aller plus vite que ses concurrents et pour adopter une tactique plus rationnelle, afin de franchir en vainqueur la ligne d�arriv�e. Le choix de la s�rie � laquelle on d�cide de se consacrer pour une p�riode donn�e est une question de temp�rament : on peut pr�f�rer la course en solitaire, seul � bord, ou la course en �quipe. Il s�agit �galement d�une question de moyens financiers (plus les bateaux sont importants, plus leur prix est �lev�) et de qualit�s athl�-
tiques, la course en solitaire n�cessitant un effort physique plus grand que la course en �quipe.
Le bateau �tant acquis, il convient de le mettre au point. C�est un travail d�licat, qui requiert le sens marin, les connaissances de la comp�tition, le go�t du bricolage et l�habilet� manuelle.
y Coque. La construction en mati�re plastique, qui se g�n�ralise de plus en plus, supprime le probl�me des peintures qui, au moment de l�armement et tout au cours de l�existence d�un bateau, �tait autrefois pour les yachts-men un sujet constant de pr�occupation. Une coque en plastique ne peut �tre ponc�e fortement sans perdre sa surface ext�rieure, dite � gel-coat �, qui tient lieu de peinture. Tout au plus peut-on appliquer des produits qui maintiennent le parfait �tat d�entretien des oeuvres vives. Il existe cependant des s�ries, tel le � Flying Dutchmann �, qui sont encore surtout fabriqu�es en bois. La coque doit �tre soigneusement ponc�e, ainsi que quille ou d�rive et gouvernail qui, m�me lorsque la coque est en plastique, sont g�n�ralement en bois.
La coque doit �tre aussi l�g�re que possible. Chaque r�glement de s�rie pr�voit un poids minimal au-dessous duquel il n�est pas permis de descendre.
Lorsque la coque est en bois, un patient travail de pon�age permet d�en r�duire le poids, de l�amener au minimum ou de l�en rapprocher. La r�partition du poids est de m�me importance que le poids lui-m�me : il est particuli�rement nuisible � l�avant et � l�arri�re, ainsi que dans les parties hautes. Un poids excessif � l�avant emp�che la coque de se lever � la lame et de planer aux allures portantes.
L�accastillage constitue la partie primordiale de l��quipement et du r�glage d�une unit� neuve ou de l�am�lioration d�une embarcation qui a d�j� servi. Les downloadModeText.vue.download 598 sur 651
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constructeurs livrent de plus en plus des bateaux �quip�s pour la comp�tition, mais les champions ont leurs habitudes, pour ne pas dire leurs manies, et ils ont � coeur de fixer � la place de leur choix les tackets, poulies, winchs, commandes diverses qu�ils sont habitu�s � utiliser. Ces pi�ces d�accastillage permettent de manoeuvrer le bateau et de modifier son r�glage avant la comp�tition, mais �galement pendant le cours m�me de celle-ci, si les conditions de mer et de vent viennent � se modifier. Par exemple, dans un d�riveur, on peut agir sur le plan de d�rive en abaissant ou en relevant la d�rive selon les allures. Au plus pr�s, on navigue d�rive basse, au vent arri�re d�rive relev�e ; au largue, la d�rive est plac�e dans une position interm�diaire.
y Voilure. En tant qu�agent moteur du bateau, la voilure doit faire l�objet du principal effort de r�glage, tant avant que pendant la r�gate. En coupe horizontale, une voile pr�sente un profil qui n�est pas sans parent� avec celui d�une aile de planeur. En coupant les laises qui, cousues les unes � c�t� des autres, composent la voile, le voilier d�termine le creux de celle-ci, c�est-
�-dire la courbe, s��tendant du m�t � la chute. La fl�che maximale doit se trouver � peu pr�s au tiers avant. Par son souffle, le vent gonfle la voile et lui permet de prendre la forme pr�vue lors de sa fabrication. Entrent alors en action une s�rie de forces qui font avancer le bateau.
Par vent faible, il faut utiliser des voiles aussi creuses que possible, car elles impriment � l�embarcation la plus grande vitesse. Par vent fort, il convient d��tablir des voiles plates parce que, faisant moins g�ter la coque, elles permettent d�obtenir les meilleurs r�sultats. En effet, la g�te elle-m�me
est un facteur de ralentissement : les coques des bateaux de course sont dessin�es pour atteindre leur maximum de vitesse quand elles sont droites.
D�autre part, d�s lors qu�une voile plus creuse fait g�ter anormalement, il faut la filer, ce qui ralentit la marche et fatigue l��quipage, qui doit border de nouveau. Le moyen le plus simple pour creuser ou aplatir une grand-voile consiste � modifier la tension selon laquelle elle est �tablie sur le m�t et sur la b�me. Par vent l�ger, il ne faut pas �tarquer la drisse, mais placer la voile un peu � l�int�rieur de ses marques : elle conserve ainsi l�int�gralit� de son creux. Par vent fort, il est recommand� de hisser la voile � bloc : la tension exerc�e par la drisse et par l��tarquage sur la b�me l�aplatit. On remplace �galement les lattes souples du petit temps par des lattes �paisses et rigides. Un autre proc�d� utilis� pour aplatir la grand-voile consiste � faire plier le m�t et la b�me, la courbe qu�ils prennent tendant le tissu et r�duisant le creux.
Dans certaines s�ries, le � Finn � par exemple, le m�t n�est pas hauban� : il plie sous l�effet du vent dans la voile, laquelle s�aplatit ainsi automatiquement. Dans d�autres s�ries, comme le
� Soling �, on agit sur certaines parties du gr�ement, �tai et pataras, pour courber artificiellement la m�ture. L�hypoth�se d�un choix pr�m�dit� entre voilure creuse ou plate n�est pas toujours r�alisable. Le temps change souvent en cours de r�gate et il faut alors tenter de modifier la forme de la voile en fonction des nouvelles conditions de vent.
Un bateau de r�gate doit disposer de manoeuvres qui permettent d�obtenir ce r�sultat.
Le bateau �tant convenablement accastill� et muni d�une voilure aussi bien coup�e et �tablie qu�il est possible, il faut proc�der � un r�glage tel qu�il ne soit ni mou ni ardent. Un bateau mou tend � abattre et � passer de lui-m�me aux allures portantes lorsqu�on l�che la barre. Un bateau ardent tend au contraire, la barre �tant libre, � lofer, c�est-�-dire � venir debout au vent.
Pour trouver l��quilibre favorable, il faut placer le plan de voilure en bonne position par rapport au plan de d�rive.
Lorsque le bateau porte trop de toile � l�avant, il est mou, lorsqu�il en porte
trop � l�arri�re, il est ardent. Une action sur le gouvernail permet de maintenir le cap, au d�triment toutefois de la vitesse, l�angle du gouvernail par rapport au plan de d�rive faisant l�effet d�un v�ritable frein. On rend un sloop ou un cotre mou ou ardent en agissant sur la surface du foc et de la trinquette, ou sur la place de leurs points d�amure.
On peut �galement avancer ou reculer le m�t, ou en changer la qu�te. Sur un cat-boat, qui ne comporte qu�une seule grand-voile, seule une action sur le m�t est possible. Il faut d�autre part noter que tout voilier, au fur et � mesure que le vent fra�chit, a tendance � devenir plus ardent. Un bateau bien �quip� doit donc offrir la possibilit� de modifier le r�glage du plan de voilure au cours de la r�gate.
Le maniement d�un bateau de
comp�tition
Tout voilier, du plus petit au plus grand, se manie de fa�on identique, � partir de trois �l�ments fondamentaux : le gouvernail, la ou les �coutes et le lest.
y Le gouvernail, sur lequel on agit par l�interm�diaire de la barre, permet de diriger l�embarcation, soit en ligne droite d�un point � un autre si l�allure est suffisamment portante, soit en tirant des bords au plus pr�s si la marque de parcours � atteindre est plac�e dans la direction d�o� vient le vent. L�action sur le gouvernail doit �tre aussi douce que possible ; elle est fonction du r�glage du bateau.
y Les �coutes font varier l�angle selon lequel le vent frappe la voilure. Leur maniement, qui est compl�mentaire de celui du gouvernail, permet non pas de modifier la direction, mais de mettre la voilure en harmonie avec la direction adopt�e par l�interm�diaire du gouvernail. Elles sont fil�es de plus en plus au fur et � mesure qu�on
� laisse porter �, c�est-�-dire que l�on prend une allure allant de plus en plus dans le sens du vent. Au plein vent ar-ri�re, les �coutes sont fil�es au maximum. Au plus pr�s, elles sont bord�es � plat. De fa�on g�n�rale, pour obtenir la meilleure vitesse, il faut, par vent l�ger, moins border les voiles que par
vent fort, car une �coute un peu molle permet de conserver tout le creux de la voilure.
y La position du lest, en fait le poids de l��quipage � bord, est �galement fondamentale sur une embarcation
de comp�tition l�g�re. C�est par son propre poids que l��quipage maintient le bateau aussi droit que possible.
Lorsque la brise fra�chit, l��quipage s�assoit sur le pontage et se penche en arri�re, effectuant le rappel. Cette position est plus efficace et moins fati-gante s�il dispose de sangles qui, plac�es au fond du bateau, lui permettent de se retenir par les pieds. Le ou les �quipiers peuvent �galement utiliser un trap�ze, c�est-�-dire un c�ble dont une des extr�mit�s est fix�e sur le m�t � hauteur du capelage et l�autre � la ceinture, seuls les pieds du ou des �quipiers reposant sur le plat bord du bateau. Gr�ce � cet accessoire, le poids du corps agit pleinement, avec un effet de levier, pour maintenir le bateau droit.
Les parcours de r�gates
Une r�gate se dispute sur un parcours pr�vu, indiqu� par les instructions de course. Le parcours id�al doit permettre de donner le d�part debout au vent, la premi�re bou�e au vent �tant atteinte apr�s un louvoyage ; il offre une alternance de largue, de plus pr�s et de vent arri�re qui permet aux �quipages et aux bateaux de prouver leurs qualit�s aux diverses allures. C�est sur les bords de pr�s que l�on juge le meilleur barreur. Le type de parcours adopt� pour les �preuves olympiques et repris dans la plupart des cham-pionnats nationaux et internationaux comporte huit bou�es fixes, de forme et de couleurs altern�es, plac�es � �gale distance sur un cercle dont le diam�tre, qui varie entre un et deux milles, est choisi en fonction de la taille de la s�rie qui court. Le jury donne le d�part sur la bou�e qui permet de traverser le cercle en louvoyant, c�est-�-dire en se dirigeant vers la bou�e diam�tralement oppos�e, d�o� vient le vent. Apr�s avoir vir� cette bou�e au vent, les bateaux downloadModeText.vue.download 599 sur 651
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prennent l�allure du largue, � 45� du premier bord, virent une seconde bou�e plac�e sur le cercle � l�extr�mit� du diam�tre perpendiculaire au premier, puis, selon un angle de 90� par rapport � leur pr�c�dente direction, reviennent au largue encore, sur l�autre panne, vers la bou�e de d�part pour recommencer un louvoyage jusqu�� la pre-mi�re bou�e vir�e. De cette bou�e, ils se dirigent vent arri�re vers la bou�e de d�part, qu�ils virent pour revenir, en un dernier louvoyage, vers la ligne d�arriv�e, plac�e � la bou�e au vent. Un parcours de ce type comporte 55,55 p. 100
de louvoyage, 25,92 p. 100 de largue et 18,53 p. 100 de vent arri�re, cette r�partition des trois allures paraissant heureuse parce que chacun conserve le maximum de chances. Il respecte les d�parts et les arriv�es au plus pr�s.
C�est � cette seule condition que les d�-
parts peuvent �tre pris avec la science et la r�gularit� requises ; quant aux arriv�es, ce sont souvent les derniers bords de pr�s qui d�partagent in extremis les concurrents.
Le d�part
La ligne de d�part, plac�e perpendiculairement � la direction du vent, doit autant que possible �tre entour�e d�eau libre afin de permettre aux bateaux partis trop t�t de rentrer prendre un nouveau d�part en passant � l�ext�rieur des bou�es. Cette ligne est mat�rialis�e par l�alignement de deux bou�es ou de deux rep�res � terre, et est d�limit�e par une troisi�me bou�e, plac�e dans l�alignement des deux premi�res. Dix minutes avant l�heure du d�part, le pavillon distinctif de la s�rie est hiss� : il constitue le signal d�attention. En m�me temps est indiqu� le parcours qui sera effectu�. Cinq minutes avant le d�part est hiss� le signal d�avertissement, pavillon P du code international. Le d�part est donn� en amenant les deux pavillons. Ces signaux optiques sont g�n�ralement appuy�s d�un signal sonore. Les bateaux partis trop t�t sont rappel�s par l�exposition de leur nu-m�ro de rappel, appuy�e d�un signal sonore. Lorsqu�un trop grand nombre de bateaux franchit la ligne pr�matur�-
ment, il est proc�d� � un rappel g�n�-
ral, suivi d�un nouveau d�part, 10 minutes plus tard.
Dans une r�gate, il est capital de prendre un bon d�part. La distance qui s�pare un concurrent de la ligne au moment o� le signal de d�part est donn� allonge d�autant le parcours.
D�autre part, et ce n�est pas la raison la moins importante, le bateau qui prend un d�part derri�re un peloton compact de concurrents re�oit un vent perturb� et navigue dans une eau agit�e par les sillages de ceux qui le pr�c�dent. S�il ne prend pas la d�cision de manoeuvrer de fa�on � s��carter de ses pr�d�cesseurs, quitte ce faisant � allonger la distance, il se trouve rapidement distanc�. Enfin, une autre condition d�un bon d�part consiste � partir du point de la ligne de d�part le plus favorable au point de vue distance par rapport � la bou�e au vent et au point de vue amures. Le bateau qui navigue tribord amures a priorit� sur le bateau qui navigue babord amures. Le d�part �tant donn� au pr�s, il est important de partir tribord amures si l�on ne veut pas risquer une disqualification ou tout au moins l�obligation de virer dans de mauvaises conditions.
Nombreux sont les coureurs qui s�efforcent, dans le premier demi-mille, de g�ner leurs voisins. Mieux vaut faire marcher son bateau le plus vite possible afin d�acqu�rir d�s le d�but de la r�gate une place favorable. Il faut, � la fin du premier bord de pr�s, arriver sur la bou�e au vent tribord amures, pour avoir la priorit� � un moment qui constitue sans doute la phase la plus importante de la r�gate. Pour obtenir un bon classement final, il est n�cessaire de virer la premi�re bou�e dans le groupe de t�te. En effet, sur le bord de largue, les bateaux suivent une m�me ligne, et le d�ventement des uns par les autres accro�t les �carts.
Le r�glement de course
Les r�gles de course �dict�es par l�International Yacht Racing Union (IYRU), qui est la f�d�ration internationale de yachting de course, ont essentiellement pour but d��viter les abordages : elles sont � la r�gate ce qu�est le code de la route � la circulation automobile. En outre, s�adressant
� des r�gatiers, elles constituent l�une des bases de la tactique de course. Les r�gles de course sont compliqu�es, mais peuvent se r�sumer aux quelques principes fondamentaux suivants : y yachts naviguant sur des bords oppos�s : le yacht babord amures doit s��loigner de la route du yacht tribord amures ;
y yachts naviguant sur le m�me bord : le yacht au vent doit s��carter de la route du yacht sous le vent. Le yacht en route libre derri�re doit s��carter de la route du yacht en route libre devant. Lorsque le yacht, en route libre derri�re, s�engage sous le vent, il doit laisser au yacht au vent une place suffisante pour remplir la nouvelle obligation qui lui est faite de s��carter ; y virements de bord : le yacht qui vire de bord ou qui empanne doit s��carter de la route du yacht qui navigue sur un bord d�termin�.
Les autres r�gles correspondent � des situations particuli�res. Le r�glement fixe aussi les droits des yachts � l�approche des marques de parcours, ainsi que les questions d�engagement sur les bou�es et les obstacles.
Les classements
Il est rare qu�une grande �preuve soit courue en une seule r�gate. Le classement se fait par addition des points obtenus � chaque r�gate. Les r�glements pr�voient souvent que la plus mauvaise r�gate peut �tre supprim�e.
Les m�thodes de classement en points sont nombreuses.
y La F�d�ration fran�aise de voile (F. F. V.) a choisi une m�thode qui para�t satisfaisante. Le premier de chaque r�gate ne re�oit aucun point, le second re�oit 3 points, le troisi�me 5,7 points, le quatri�me 8 points, le cinqui�me 10 points, le sixi�me 11,7 points, le septi�me 13 points, et les suivants 6 points en plus de leur place. Le concurrent qui ne participe pas � une course est compt� pour un nombre de points �gal au total des inscrits ayant confirm� leur inscription, major� de 6 points. Tout yacht qui
prend le d�part, suivant la d�finition du r�glement, et qui ne termine pas la course, y compris tout yacht qui commet une infraction au r�glement, mais qui se retire dans un d�lai convenable, totalise un nombre de points �gal au nombre de yachts ayant pris le d�part, major� de 6 points. Tout yacht qui commet une infraction au r�glement, mais qui n�abandonne pas dans un
d�lai convenable, ou tout yacht disqualifi�, totalise un nombre de points �gal au nombre de yachts ayant pris le d�part major� de 6 points, le tout augment� de 10 p. 100 ; les d�cimales sont arrondies au nombre sup�rieur le plus voisin.
En cas d��galit� de points entre deux ou plusieurs concurrents, l�avantage va au yacht qui a obtenu le plus grand nombre de places de premier, puis de deuxi�me ou de troisi�me sur le total des manches courues. Si cette m�thode ne suffit pas � d�partager les concurrents, on conserve les ex aequo dans le classement d�finitif.
L. D.
F Aviron / Course-croisi�re / Croisi�re / Monotype / Motonautisme / Voilier.
T. Wells, Scientific Sailboat Racing (New York, 1950 ; trad. fr. Course scientifique en voiliers, �d. Plaisance, Paimboeuf, 1954). / E. Bruce, When the Crew Matter Most (Londres, 1960 ; trad. fr. l��quipage et la course, Laffont, 1965).
/ A. Ruggiero, Il canotaggio (Lecco, 1960).
/ G. Edwards, The Way of a Man with a Blade (Londres, 1963). / P. B. Elvstr�m, Expert Din-ghi and Keelboat Racing (Londres, 1963 ; trad.
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C. G�lcher, Wedstrijdzeilen in beeld (Bussum, 1967 ; trad. fr. Tactiques modernes en r�gate, �d. de la Mer, 1971). / G. Guillabert, Aviron : technique, apprentissage, entra�nement (Amphora, 1970). / J. D. A. Oakeley, Winning (Chicago et Lymington, 1970 ; trad. fr. Vaincre en r�gate, �d. de la Mer, 1970). / Y. L. Pinaud, Pratique de la voile. Technique, r�gate, comp�tition (Neptune nautique, 1970 ; nouv. �d., 1973). / B. Troubl�, la R�gate de A � Z (�d. du Compas, 1972). / Nouveau Cours de navigation des Gl�nans (�d. du Compas, 1972). / J.-M. Barrault, Initiation au yachting, voile et moteur
(Arthaud, 1973).
R�gence
P�riode correspondant � la minorit� de Louis XV (1715-1723).
La politique int�rieure
Le 1er septembre 1715, Louis XIV
meurt. Son arri�re-petit-fils, le futur Louis XV, lui succ�de : c�est un enfant de cinq ans. Son a�eul a tout pr�vu pour que l�interr�gne ne soit pas une p�riode de troubles. Le duc d�Orl�ans*, Philippe, neveu du feu roi, devient r�gent.
Mais ce bel homme de quarante et un ans est un indolent et un d�bauch� ; Louis XIV le savait intelligent et se m�fiait suffisamment de lui pour limiter son pouvoir � la pr�sidence d�un conseil dont il ne choisirait pas les membres. � c�t� de lui, il y aura Louis Auguste de Bourbon, duc du Maine
(1670-1736) : ce b�tard royal, dont Mme de Montespan est la m�re, vient d��tre l�gitim� quelques mois auparavant. Le testament de Louis XIV lui confie la garde du jeune roi et la direction de la maison militaire.
Mais le R�gent veut gouverner
comme il l�entend. Il fait casser l�acte royal par le parlement. Le roi mort ne peut lier le vif, c�est coutume admise en France depuis des si�cles. Mais le faire dire par une cour de justice aux pr�tentions politiques, c�est permettre dans l�avenir une opposition dont le roi d�funt avait su se d�barrasser. De bien d�autres mani�res, la R�gence, � ses d�-
buts, d�fait l�oeuvre du � Roi-Soleil �.
Louis XIV avait distrait et flatt�, en la faisant participer � sa gloire, une downloadModeText.vue.download 600 sur 651
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aristocratie frondeuse. Celle-ci �tait frivole, il l�avait domestiqu�e jusqu�� lui faire accepter une apparence d�aust�rit�. Le R�gent la d�bride et lui donne l�exemple de la licence. La Cour, de Versailles, se transporte � Paris. Elle y lance des modes, y cr�e un d�cor et un art de vivre dont les dessins de Watteau
t�moignent. Mais, le soir venu, la f�te aimable se transforme en beuveries ; on y voit la duchesse de Berry (1695-1719), fille du R�gent, s�encanailler avec des laquais. Avec elle, la majeure partie de l�aristocratie manifeste avec fr�n�sie un d�sir de revanche sur une d�cennie de prudence et de bigoterie.
Il y a aussi l�ancestrale soif du pouvoir. Les nobles gardent la mentalit� de ces f�odaux qui consid�raient comme l�gitime le partage de l�autorit� publique entre eux et le souverain. Et ces ann�es de honte o�, par la gr�ce du feu roi, r�gna � la vile bourgeoisie �, il faut les effacer.
Le R�gent donne satisfaction aux
nobles. Dans les huit conseils qui se substituent aux ministres et aux secr�-
taires d��tat, les grands seigneurs se disputent les places. Si le Conseil du dedans (l�Int�rieur) a le m�rite de cr�er la direction des Ponts et Chauss�es, et le Conseil de la guerre, celui d�assurer un meilleur contr�le de l�arm�e, le gouvernement, par les conseils (poly-synodie), r�v�le tr�s vite l�absent�isme de ses membres ou leur incomp�tence.
Le nombre des conseils rend incertain l�administr� en qu�te de justice, les uns et les autres se disputant telle ou telle juridiction. Enfin, certains d�entre eux sont le lieu de batailles politiques ou religieuses ; ainsi, au Conseil de conscience, s�affrontent les jans�nistes et leurs adversaires.
Le 24 septembre 1718, le R�gent
met fin aux conseils et r�tablit les ministres. Son ancien pr�cepteur, l�abb� Dubois, s�essaye, � ses c�t�s, � jouer les Richelieu. Il n�en a pas les qualit�s.
La crise financi�re se r�v�le alors dans toute son ampleur. Le Conseil des finances a r�duit la dette, mais a laiss� subsister les vices du syst�me. Le principal est l�in�galit� devant l�imp�t. Le Conseil, aux mains des privil�gi�s, a repouss� le principe d�un imp�t per�u sur les trois ordres ; bien plus, il a supprim� le dixi�me que payait la noblesse. C�est alors qu�appara�t Law*, dont les id�es s�duisent le R�gent. La banqueroute guette l��tat ; Law propose de l�enrichir en quelque temps.
Cet �cossais, qui, passionn� par le
jeu et la finance, vient de parcourir l�Europe, a fond� en 1716, avec l�appui du R�gent, une banque priv�e. C�est l� la premi�re mise en application de ses id�es. Pour qu�un pays soit prosp�re, il faut multiplier les signes mon�-
taires ; dans cette p�riode de famine du num�raire, il convient de substituer aux esp�ces m�talliques le papier-monnaie. Cette monnaie pourrait �tre bient�t multipli�e sans tenir compte de l�encaisse m�tallique ; le gage sera, avec la confiance qu�on lui portera, la richesse engendr�e par la stimulation des entreprises commerciales. La banque qu�il cr�e a un capital partiellement constitu� par des billets d��tat ; elle prend ainsi � son compte une partie des dettes de celui-ci. Banque de d�p�t et d�escompte, elle re�oit l�autorisation d�mettre des billets qui sont bient�t accept�s en paiement des imp�ts. Le 4 d�cembre 1718, elle est faite Banque royale. Auparavant, le 6 septembre 1717, Law a fond� la Compagnie d�Occident (ou du Mississippi), dont le sort va �tre li� � celui de la Banque. Il s�agit de drainer des capitaux pour donner un coup de fouet aux affaires, particuli�-
rement � celles qui sont r�alis�es par les ports de la fa�ade atlantique avec l�Am�rique. La Louisiane sera mise en valeur et accro�tra le volume des biens �chang�s entre le Nouveau et l�Ancien Monde.
L�engouement est rapide et l�on
s�arrache � prix d�or les actions de la Compagnie. Celle-ci absorbe les autres compagnies et exerce ainsi un monopole sur le commerce ext�rieur. Devenue Compagnie des Indes, elle est associ�e, le 22 f�vrier 1720, � la Banque.
C�est unir une affaire saine, la Banque, � une autre qui est plus aventureuse. La Compagnie ne peut tenir ses promesses que par l�apport toujours plus important de capitaux ; encore lui faut-il du temps pour organiser la colonisation et obtenir les richesses escompt�es.
Quand les plus avis�s s�aper�oivent de la grande diff�rence entre le cours atteint par les actions et les dividendes n�cessairement modestes qui vont �tre distribu�s, ils r�alisent, transformant leur papier en num�raire. C�est l�effondrement. Des milieux financiers,
comme ceux qui gravitent autour des fr�res P�ris, y contribuent. On y trouve aussi m�l�s des fermiers g�n�raux de l�imp�t priv�s de leur affaire depuis que Law en a re�u l�adjudication, et des aristocrates inquiets des projets fis-caux de l��cossais ; Law envisage en effet de cr�er un imp�t foncier unique sur le revenu des terres.
Le syst�me a permis � l��tat, de
m�me qu�au paysan d�biteur, d��tancher une partie de sa dette. Le commerce portuaire s�en est trouv� vivifi�, et de nouveaux centres, tel Lorient*, ont �t� cr��s. Mais le syst�me a r�v�l� au peuple le vrai visage de ceux qui se pr�tendent l��lite. L�aristocratie se disait mue par l�honneur ; beaucoup de ses membres, guid�s par le seul app�-
tit de jouissance, s��taient conduits comme des tire-laine.
La politique ext�rieure
� l�ext�rieur, la R�gence prend aussi le contre-pied de la politique de Louis XIV. Parce qu�il se m�fie des pr�tentions � la couronne fran�aise du roi d�Espagne Philippe V, le duc d�Orl�ans se tourne vers le roi d�Angleterre. Le pr�tendant Stuart, le catholique � Jacques III �, r�fugi� en France, fera les frais de ce renversement des alliances.
Mais l�alliance franco-anglaise suscite des oppositions en France, o� l�on retrouve les ennemis coutumiers du duc d�Orl�ans, au premier rang desquels le duc et la duchesse du Maine (conspiration de Cellamare). Une d�-
monstration militaire sur la fronti�re espagnole conduit Philippe V � traiter en 1720. L�abb� Dubois s�efforce de concilier l�alliance franco-anglaise et l�union franco-espagnole.
1720 est l�ann�e de Dubois. Cet abb� qui n��tait pas pr�tre r�ve de devenir cardinal, comme son mod�le Richelieu. Tandis que son ancien �l�ve revient au � despotisme minist�riel � de Louis XIV, il pousse � l�alliance avec l�Espagne, � l�entente avec les j�suites et � la lutte antijans�niste. Malgr� cette politique, Dubois, devenu archev�que, se voit refuser le chapeau de cardinal par Cl�ment XI. L�ann�e suivante, apr�s de multiples d�marches des car-
dinaux fran�ais aupr�s du nouveau pape, Innocent XIII, il obtient satisfaction. Le 22 ao�t 1722, il deviendra downloadModeText.vue.download 601 sur 651
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Premier ministre ; la France s�enlise dans la m�diocrit�. Le 16 f�vrier 1723, Louis XV est majeur ; le 10 ao�t, Dubois meurt, suivi peu de temps apr�s par le duc d�Orl�ans.
Le R�gent a d�fait une partie de
l�oeuvre de Louis XIV. Mais n�a-t-il pas abandonn� des miettes de l�h�ritage pour conserver l�essentiel : le renforcement de l�unit� fran�aise et le sens de l��tat ? Qu�est-ce qu�un r�gent ? Un fant�me de roi contre qui tous peuvent se liguer sans rien craindre, pas m�me Dieu. Un si�cle auparavant, la r�gence, c��tait Dieu absent de la terre, et celle-ci livr�e aux Grands. Plus d��tat, des cabales, des guerres de client�les, un Tr�sor public devenu la bourse de quelques particuliers, des moissons ravag�es et des paysans qui pour avoir trop souffert se lan�aient dans la jacquerie d�sesp�r�e. Tout cela, le R�gent a su l��viter. Mais cela vient-il de son habilet� manoeuvri�re ou du poids qu�exer�ait encore le gouvernement de Louis XIV ?
J.-P. B.
F Law (J.) / Louis XIV / Louis XV / Orl�ans.
A. de Seilhac, l�Abb� Dubois (Amyot, 1862). / L. Wiesener, le R�gent, l�abb� Dubois et les Anglais, d�apr�s les sources britanniques (Hachette, 1891-1899 ; 3 vol.). / M. de Les-cure, les Ma�tresses du r�gent (Dentu, 1892). /
H. Leclercq, Histoire de la r�gence pendant la minorit� de Louis XV (Champion, 1922, 3 vol.).
/ Centre aixois d��tudes et de recherches sur le XVIIIe s., la R�gence (A. Colin, 1970).
Jalons chronologiques
1715 Le duc d�Orl�ans, Philippe, fait casser le testament de Louis XIV � son profit (2 sept.) ; l�abolition est ent�rin�e (12 sept.) par un lit de justice du roi, qui n�a que cinq ans ; le duc d�Orl�ans devient pr�sident du Conseil de r�gence. La polysyno-
die est instaur�e par les d�clarations du 15 septembre.
1716 Projet de banque d��tat par Law*.
1717 Triple-Alliance de La Haye (France, Angleterre, Provinces-Unies) [4 janv.].
1718 �largissement de la Triple-Alliance en Quadruple-Alliance gr�ce � l�entr�e de l�Autriche (2 ao�t). Conspiration de Cellamare d�jou�e (5-13 d�c.).
1719-20 Guerre contre l�Espagne, qui, vaincue, doit renvoyer Alberoni (19 d�c.
1719) et adh�rer � la Quadruple-Alliance (16 f�vr. et 20 mai 1720). Une conspiration de nobles bretons est �vent�e (sept.-oct.
1719).
1720 Banqueroute de Law.
1722 Dubois Premier ministre (22 ao�t).
1723 Majorit� de Louis XV (16 f�vr.) ; fin du Conseil de r�gence ; mort de Dubois (10 ao�t) et du R�gent (2 d�c.).
Le cardinal Dubois
1656 Naissance de Guillaume Dubois, fils d�un m�decin-apothicaire, � Brive-la-Gaillarde (6 sept.).
1683 Sous-pr�cepteur du duc de Chartres (Philippe d�Orl�ans) [15 juin].
1687 Pr�cepteur du duc de Chartres (2 ao�t).
1716 Il entre au Conseil d��tat (2 janv.).
1717 Il est membre du Conseil des affaires �trang�res, qu�il dirige pratiquement (26 mars).
1718 Secr�taire d��tat aux Affaires �trang�res (24 sept.).
1720 Archev�que de Cambrai (4 f�vr.) ; on lui conf�re la pr�trise. Il fait enregistrer la bulle Unigenitus (4 d�c.).
1721 Cardinal (25 juin).
1722 Premier ministre (22 ao�t). Membre de l�Acad�mie fran�aise (3 d�c.).
1723 Mort du cardinal Dubois (10 ao�t).
R�gence (style) F LOTUS XV (Styles R�gence et).
r�g�n�ration
Restitution par l�organisme de parties amput�es accidentellement ou spontan�ment (autotomie).
Ce ph�nom�ne, tr�s g�n�ral dans
les r�gnes animal et v�g�tal, varie cependant avec les diff�rents groupes, sans qu�on puisse �tablir une relation �troite entre la capacit� de r�g�n�rer et le degr� d��volution. Chez les animaux, par exemple, les Cnidaires, de nombreuses Ann�lides, mais aussi
quelques Insectes, des �chinodermes et des Vert�br�s poss�dent la facult� de remplacer certaines parties d�truites de leur corps, alors que cette propri�t� est absente chez les Ct�naires, les Roti-f�res ou les N�matodes. Par contre, il existe �videmment un lien �troit entre la r�g�n�ration et les possibilit�s de multiplication v�g�tative.
Les �tapes
Sur le plan histologique, on observe tr�s g�n�ralement trois �tapes successives apr�s l�amputation.
y La cicatrisation. C�est la formation imm�diate d�un bouchon cicatriciel provisoire par contraction de la musculature ou accumulation de mat�riel cellulaire, cellule coelomique chez les Ann�lides, coagulum sanguin ou fibroblaste �laborateurs de fibres collag�nes chez les Vert�br�s... La continuit� �pith�liale se r�tablit ensuite, les tissus se reconstituant � partir de leurs propres cellules. Dans de nombreux cas, les processus de r�paration s�arr�tent � ce stade. Il n�y a v�ritablement r�g�n�ration que lorsque suivent les deux �tapes suppl�mentaires.
y La mise en place du blast�me de r�-
g�n�ration. Des cellules � caract�res embryonnaires, indiff�renci�es, riches en acide ribonucl�ique et dou�es d�un pouvoir mitotique �lev�, ou des cellules d�diff�renci�es qui peuvent, selon les cas, tirer leur origine de l�un des trois feuillets fondamentaux, �migrent vers le territoire l�s� et s�y
multiplient activement.
y La diff�renciation du blast�me.
Elle est accompagn�e, habituelle-
ment, de la reconstitution de la partie manquante. Il arrive cependant que la diff�renciation aboutisse � une formation monstrueuse : phasme r�g�n�rant une patte � la place d�une antenne, ou L�zard auquel il pousse une queue � la place d�une patte amput�e... Ces faits d�observation ainsi que des �tudes exp�rimentales d�j� anciennes conduisent � l�hypoth�se de m�canismes r�gulateurs induisant la diff�renciation du blast�me, tissu comp�tent, d�une fa�on comparable � ce qui peut �tre observ� au cours des �tapes du d�veloppement embryonnaire. Il est �vident que les parties restantes interviennent, leur action �tant d�abord stimulatrice, puis inhibitrice de la morphogen�se de r�paration.
Les m�canismes
Les premi�res observations sur la r�g�-
n�ration datent de la fin du XVIIe s. D�s cette �poque, et tout au long du XVIIIe s., des exp�riences sont effectu�es. Abraham Trembley (1710-1784) notam-
ment, en 1742, montre que deux petits fragments d�une Hydre d�eau douce ha-ch�e se soudent et reforment un animal complet. La m�me ann�e, R�aumur*
d�couvre le pouvoir de r�g�n�ration des Planaires, extraordinaires petits Vers plats qu�on peut, dans certaines esp�ces, sectionner de toutes les fa�ons possibles, chaque fragment reconstituant un animal entier. La question qui se pose aujourd�hui est celle des m�canismes mis en cause par la r�g�-
n�ration. Ils rappellent ceux qui interviennent au cours du d�veloppement de l�embryon et offrent les m�mes difficult�s d��tude, auxquelles s�ajoutent celles que cr�e la pr�sence des parties anciennes.
L�intervention de cellules totipotentes � pouvoir migrateur ne fait aucun doute, et les m�canismes de r�gulation g�n�tique sont probablement de m�me nature que ceux dont on envisage le r�le au cours des ph�no-m�nes de d�diff�renciation ou de diff�renciation cellulaires. Mais un syst�me suppl�mentaire de corr�lations
est indispensable � l�orientation des mouvements des cellules migratrices ainsi qu�� la r�alisation d�un r�g�n�r�t en harmonie avec le reste du corps. A priori, on peut admettre la participation du syst�me nerveux ou celle de substances chimiques diffusibles. Des exp�riences nombreuses men�es dans divers groupes, mais particuli�rement chez les Amphibiens Urod�les et les Ann�lides, apportent des r�ponses qui ne sont que tr�s partielles et ponctuelles aux questions pos�es. C�est ainsi par exemple que diff�rentes m�thodes ont permis d�induire un d�but de r�g�n�-
ration caudale chez un Ver, Lumbricus rubellus, qui normalement ne reforme pas sa queue. L�une des conditions n�cessaires � une telle r�g�n�ration para�t �tre la lib�ration, apr�s cicatrisation, de neuros�cr�tions c�r�brales de nature prot�ique. Celles-ci permettraient la synth�se, dans les cellules coelomiques, d�une glycoprot�ine active sur les tissus bless�s. La plupart du temps, le syst�me nerveux semble �tre d�terminant, mais son action n�est sans doute pas sp�cifique. L�orientation de la r�g�n�ration d�pendrait davantage du territoire r�cepteur, ainsi d�ailleurs que les actions inhibitrices qui limitent la r�g�n�ration et l�emp�chent de d�-
passer son but.
R. M.
F D�diff�renciation et histolyse / D�veloppement et diff�renciation / Embryonnaire (�tat) /
Reproduction.
Reger (Max)
Compositeur allemand (Brand, Ba-
vi�re, 1873 - Leipzig 1916).
�l�ve d�Adalbert Lindner (1860-
1946) � Weiden, pr�s de sa bourgade natale, puis (1890-1893) de Hugo Riemann (1849-1919) � Wiesbaden, o�
il demeure jusqu�en 1896, il se retire apr�s son service militaire � Weiden de 1898 � 1901, se consacrant exclusivement � la composition. Il se fixe ensuite � Munich, o� il enseigne au conservatoire. En butte � de violentes attaques, caus�es par le caract�re r�volution-downloadModeText.vue.download 602 sur 651
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naire de sa musique et attis�es par son esprit pol�mique, il s�installe � Leipzig (1907), y conservant jusqu�� sa mort une chaire au conservatoire. De 1911
� 1914, il vit � Meiningen, y dirigeant l�orchestre de la petite cour princi�re, auquel il donne une grande r�putation gr�ce � de nombreuses tourn�es. Il �lit enfin domicile � I�na, derni�re �tape de cette vie br�ve et pleine.
Reger est l�une des personnalit�s les plus �tranges et complexes de son temps. Sa r�putation hors d�Allemagne demeure fauss�e par de multiples pr�-
jug�s et on ne conna�t g�n�ralement qu�une infime partie de son immense production. On voit encore en lui une incarnation du p�dantisme teuton, un terrifiant Herr Professor � grosses lunettes, poss�d� d�un implacable furor contrapuntisticus, comme un �pigone tardif et anachronique de Bach. En r�alit�, il assuma le fardeau de sa position critique � la limite de deux �ges de la musique avec un engagement lucide �gal � celui de son quasi-contemporain Gustav Mahler*. D�une mani�re typiquement romantique, deux hommes se combattaient en Reger, mais il parvint � les concilier dans ses meilleurs ouvrages. Reger le Bavarois catholique, nature g�n�reuse et expansive, aussi incapable de refr�ner un app�tit gar-gantuesque de nourriture et de boisson que de s�emp�cher d��crire des fugues de 300 mesures, �tait un enfant de son �poque. Tout en v�n�rant profond�ment l�oeuvre de Brahms, qui l�influen�a de mani�re durable, tant dans ses oeuvres d�orchestre et de chambre que dans ses innombrables lieder et pi�ces pour piano, il �tait pleinement conscient de la r�volution chromatique du Tristan de Wagner, qu�il mena, bien plus avant qu�Anton Bruckner*
et Hugo Wolf*, aux confins tic l�atonalit�. On ne trouve rien dans les premi�res oeuvres de Sch�nberg qui �gale le radical atonalisme chromatique des grandes oeuvres du Sturm und Drang r�g�rien, �crites au tournant du si�cle.
Si, quelques, ann�es plus tard, Sch�nberg et ses disciples le d�pass�rent sur cette voie, il faut consid�rer que sa mort pr�matur�e l�emp�cha, tout comme son contemporain Aleksandr
Nikola�evitch Skriabine (1872-1915), de dire son dernier mot en la mati�re.
Dans certaines oeuvres tardives de Reger (quatuor op. 121, fantaisie et fugue pour orgue op. 135 b), on trouve des exemples frappants de pens�e
s�rielle pr�dod�caphonique, avec des s�ries de dix et m�me onze sons. � c�t� de ce Reger � moderne � et radical, il y a �galement l�impressionniste subtil et d�licat de la Suite romantique, des Quatre Po�mes symphoniques d�apr�s A. B�cklin ou de la Suite pour orgue op. 92, et enfin le n�o-classique cultivant les formes aust�res du contrepoint comme Bach, alignant avec une d�concertante aisance et une inlassable pro-lixit� chorals, fugues et passacailles, signant la production d�orgue la plus importante de l�Allemagne apr�s Bach, tant en nombre qu�en qualit�. Mais on n�observe aucun hiatus entre ces aspects vari�s de son style, et ses structures polyphoniques les plus strictes int�grent toutes les conqu�tes de l�harmonie moderne ainsi que les nuances infinies d�une �chelle dynamique particuli�rement ample, qui lui valut, tant comme interpr�te que comme compositeur, la r�putation d�un ma�tre du pianissimo. Ce qui lui manqua peut-
�tre, ce fut la facult� d�inventer des profils th�matiques suffisamment forts et aptes au d�veloppement au sens de Beethoven ou de Brahms : la chromatisation de son langage s�y opposait sans doute. Par contre, ses sujets de fugues ne le c�dent en rien � ceux de Bach, et son inspiration n�est jamais plus forte ni plus personnelle que lorsqu�elle est stimul�e par le d�fi de quelque th�me �tranger : aussi, ses s�ries de variations pour orchestre ou pour piano de m�me que ses chorals pour orgue peuvent-ils �tre consid�r�s comme ses meilleures oeuvres.
Les num�ros d�opus de Reger at-
teignent 146, mais certains d�entre eux comprennent jusqu�� soixante pi�ces ind�pendantes, et sa production r�elle est toute proche du millier de compositions, toutes �crites dans un laps de temps de vingt-sept ans (1889-1916).
Reger traita tous les genres � l�exception du th��tre et de la symphonie. Les oeuvres d�orgue � elles seules se montent � pr�s de 250.
OEuvres principales de Reger
y orchestre : Sinfonietta, op. 90 (1905) ; S�r�nade, op. 95 (1906) ; Variations et fugue sur un th�me de J. A. Hiller, op. 100
(1907) ; concerto pour violon, op. 101 ; Prologue symphonique pour une trag�-
die, op. 108 (1908) ; concerto pour piano, op. 114 (1910) ; Concert dans le style ancien, op. 123 (1912) ; Une suite romantique, op. 125 (1912) ; Quatre Po�mes symphoniques d�apr�s A. B�cklin, op. 128 (1913) ; Une suite de ballet, op. 130 (1913) ; Variations et fugue sur un th�me de W. A. Mozart, op. 132 (1914).
y musique de chambre : sextuor, op. 118
(1910) ; quintette avec clarinette, op. 146
(1916) ; avec piano, op. 64 (1901) ; 6 quatuors � cordes : sans op. (1889), op. 54
(1900-01), 74 (1904), 109 (1909), 121
(1911) ; 2 quatuors avec piano, op. 113
(1910), 133 (1914) ; trios avec piano, op. 2 (1891) et 102 (1908) ; trios � cordes, op. 77 b (1904) et 141 b (1915) ; s�r�nades pour fl�te, violon et alto, op. 77 a (1904) et 141 a (1915) ; 7 sonates pour violon et piano ; 4 sonates pour violoncelle et piano ; 3 sonates pour clarinette et piano, 11 sonates et 14 pr�ludes et fugues pour violon seul ; 3 suites pour alto seul ; 3 suites pour violoncelle seul, etc.
y piano : Variations et fugue sur un th�me de J.-S. Bach, op. 81 (1904) ; 4 sonatines, op. 89 (1905-1908) ; 6 pr�ludes et fugues, op. 99 (1907) ; Variations et fugue sur un th�me de G. Ph. Telemann, op. 134
(1914) ; tr�s nombreux recueils de petites pi�ces ; POUR 2 PIANOS : Variations et fugue sur un th�me de Beethoven, op. 86 (1904) ; Introduction, passacaille et fugue, op. 96
(1906) ; nombreux recueils � 4 mains, etc.
y orgue : 2 suites, op. 16 (1895) et 92
(1905) ; 2 sonates, op. 33 (1899), 60 (1901) ; 7 chorals-fantaisies, op. 27 et 30 (1898), 40
(1899), 52 (1900) ; 4 fantaisies et fugues, op. 29 (1898), op. 46 Sur Bach (1900), op. 57 (1901), op. 135b (1916) ; variations et fugue, op. 73 (1903) ; Introduction, passacaille et fugue, op. 127 (1913) ; nombreux recueils de petites pi�ces comprenant notamment une trentaine de pr�ludes et fugues et une centaine de petits chorals.
y musique chorale : avec orchestre :
Psaume 100, op, 106 (1909) ; les Nonnes, op. 112 (1909) ; nombreux choeurs a capella, dont 3 motets, op. 110 (1909-1912).
y musique vocale : environ 250 lieder avec piano ; quelques m�lodies avec orchestre.
H. H.
H. M. Poppen, Max Reger (Leipzig, 1918 ; nouv. �d., Wiesbaden, 1947). / H. Unger, Max Reger (Munich, 1921). / A. Lindner, Max Reger, ein Bild seines Jugendlebens und k�nstleris-chen Werdens (Stuttgart, 1922 ; 3e �d., Ratisbonne, 1938). / G. R. G. Bagier, Max Reger (Stuttgart, 1923). / M. Reger, Briefe eines deutschen Meisters (Leipzig, 1928 ; 2e �d., 1938) ; Briefe zwischen der Arbeit (Bonn, 1956-1973 ; 2 vol.). / S. G. Kallenberg, Max Reger (Leipzig, 1929). / E. Reger, Mein Leben mit und f�r Max Reger (Leipzig, 1930). / K. Hasse, Max Reger, Mensch und Werk (Berlin, 1938) ; Max Reger, Entwicklungsgang eines deutschen Meisters (Leipzig, 1946). / F. W. Stein, Thematisches Verzeichnis der im Druck erschienenen Werke von Max Reger (Leipzig, 1934, 3e �d., Wiesbaden, 1954 ; trad. fr. Catalogue th�matique des oeuvres de Max Reger, Leipzig et Wiesbaden, 1953). Max Reger (Potsdam, 1939 ; 2e �d., Leipzig, 1956). / E. Otto, Max Reger, Sinnbild einer Epoche (Wiesbaden, 1957).
r�gime
Ensemble des mesures di�t�tiques n�-
cessaires dans certaines circonstances physiologiques ou pathologiques.
Introduction
Dans les circonstances normales, les besoins de l�organisme sont assur�s par la ration alimentaire, quantitativement et qualitativement. La ration alimentaire doit couvrir les besoins caloriques en assurant un bilan recettes-d�penses �quilibr�. Les besoins sont repr�sent�s par une d�pense de base (m�tabolisme* basal) irr�ductible, repr�sentant les d�penses in�vitables (respiration, travail cardiaque, tonus musculaire permanent, fonctions enzymatiques diverses), � laquelle s�ajoutent les d�-
penses dues � l�activit� de l�individu.
Le m�tabolisme de base est d�environ 1 600 cal, mais, au total, c�est une d�-
pense de 2 600 cal que la ration alimentaire doit couvrir.
Pour ce faire, l�organisme fait appel, sous forme d�aliments, aux glucides, lipides et protides. Les glucides ont une valeur �nerg�tique de 4,1 cal par gramme ; les principaux aliments fournisseurs de glucides sont les c�r�ales (75 p. 100), les l�gumes secs (de 55
� 60 p. 100), les pommes de terre (15 p. 100). Les lipides ont une valeur �nerg�tique de 9,3 cal par gramme ; ils sont fournis par le beurre et ses succ�dan�s, les huiles et les graisses animales. Les protides ont une valeur calorique moyenne de 4,2 cal par
gramme ; ils sont d�origine animale (viandes et poissons, lait et ses d�ri-v�s, oeufs) ou v�g�tale (l�gumes secs, c�r�ales). Les protides ont, outre leur r�le �nerg�tique, un r�le plastique, et certains acides amin�s sont indispensables � la croissance harmonieuse de l�organisme. Finalement, la ration alimentaire �quilibr�e doit comporter : des vitamines, des protides (1 g par kilo de poids), des lipides (40 p. 100
des besoins caloriques), des glucides (48 p. 100 des besoins).
R�gimes dans
des circonstances
physiologiques
particuli�res
Chez l�enfant, en raison d�un m�tabolisme intense, la ration doit �tre proportionnellement plus �lev�e que chez l�adulte.
Pendant la grossesse, les besoins de la femme peuvent augmenter de
25 p. 100 dans les premiers mois.
Chez le vieillard, il faut restreindre les graisses, qui favorisent l�ath�ro-matose, donner une ration prot�ique normale, mais surveiller l�apport glucidique pour �viter l�ob�sit�.
Les travailleurs de force et les
sportifs doivent couvrir de grosses d�penses �nerg�tiques, et le choix de leurs aliments est fondamental. Cer-downloadModeText.vue.download 603 sur 651
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taines activit�s (astronautes) r�clament
des rations sans r�sidus.
Les progr�s techniques modifieront sans doute les types d�alimentation.
Les aliments synth�tiques ont fait leur apparition. On se tourne �galement vers les ressources de la mer, qui poss�de d�immenses richesses �nerg�tiques. Les habitudes alimentaires traditionnelles s�en trouveront sans doute modifi�es, peut-�tre aux d�pens du go�t et de l�odorat ?
R�gimes au cours des
�tats pathologiques
Dans certaines circonstances pathologiques, � la notion de ration alimentaire s�ajoute celle de s�lection des aliments.
Le r�gime se propose tant�t d�exercer une action directe sur la maladie (ob�-
sit�, diab�te), tant�t de r�duire l�effort demand� � l�organisme (n�phropathie, insuffisance cardiaque).
R�gime de restriction protidique
Il a pour but de freiner le catabolisme protidique (donc de diminuer les d�-
chets azot�s) gr�ce � un apport calorique suffisant (de 1 800 � 2 000 cal par jour) sous forme de glucides et accessoirement de lipides, compl�t�s par des vitamines C, B1, B2, PP et K. Le r�gime est utilis� au cours des r�tentions azot�es observ�es, en particulier, dans les n�phrites aigu�s s�-
v�res, anuriques, et au cours des pouss�es aigu�s de n�phrite chronique. Il apporte seulement 5 g de protides par jour. Il ne peut �tre prolong� plus de quelques jours sous peine de voir survenir de graves ph�nom�nes de carence protidique. Pour �viter ces accidents, il faut maintenir une ration protidique au moins �gale � 0,5 g par kilogramme de poids corporel. Le r�gime pauvre en protides entra�ne souvent une baisse de l�app�tit : il doit donc �tre tr�s vari� et rendu aussi agr�able que possible par l�emploi de condiments (estragon, persil, cerfeuil, etc.).
R�gime de restriction glucidique
Indispensable en cas de diab�te*, il doit apporter les calories n�cessaires selon l��ge et l�activit� du malade (2 500 cal pour un individu de 1,70 m et d�activit� moyenne), r�duire dans la
mesure du possible l�hyperglyc�mie et la glycosurie, �viter la production d�acidose. La ration de protides est essentiellement assur�e par la viande (200 g) et le fromage (30 g). Les lipides n�cessaires sont apport�s par le beurre (25 g), l�huile (25 g) et les graisses de la viande et du fromage. Il est indispensable d�assurer � l�organisme un apport minimal en glucides (3 g par kilogramme de poids), capable de couvrir les besoins de l�organisme ; il ne faut en aucun cas amoindrir le r�gime en glucides dans l�espoir de r�duire par ce seul moyen la glycosurie. Le r�gime du diab�tique comporte de 180 � 200 g d�hydrates de carbone (par exemple : pommes de terre, 200 g ; fruits frais, 200 g ; l�gumes verts, 500 g ; pain, 150 g ; lait, 100 ml). Il doit �tre vari� ; cela est rendu possible par l�emploi des tables d��quivalence qui permettent de remplacer les pommes de terre ou le pain par d�autres aliments en tenant compte de leur richesse en glucides.
Ces tables d��quivalence se trouvent notamment dans le M�mento du diab�tique �dit� par l�Association fran-
�aise des diab�tiques. Chez certains diab�tiques, ce r�gime suffit � r�duire la glycosurie et � ramener la glyc�-
mie � la normale. La surveillance du poids permet de se rendre compte si les apports alimentaires sont suffisants.
Si, malgr� l�absence d�une glycosurie ou une glycosurie minime, on observe une chute de poids, il faut augmenter progressivement la ration de glucides jusqu�� ce que le patient retrouve son poids normal ; si la glycosurie persiste, l�emploi d�une m�dication hypoglyc�-
miante devient alors n�cessaire. En cas de hausse excessive du poids, on peut abaisser la ration d�hydrates de carbone au-dessous du chiffre du r�gime standard ; toutefois, il faut r�duire le r�gime en diminuant les apports lipidiques et protidiques parall�lement aux apports glucidiques, et en aucun cas il ne faut descendre au-dessous de 80 g de glucides, car alors le r�gime est d�s�quilibr�. Chez l�enfant diab�tique, les besoins alimentaires cr��s par la croissance, dont le taux est variable, sont la cause de l�instabilit� apparente de la maladie. On pr�f�re actuellement laisser ces enfants � un r�gime libre et adapter la posologie de l�insuline aux fluctuations de la glyc�mie.
R�gime de restriction lipidique Ce r�gime, dont l�ath�roscl�rose (v. ar-t�re) constitue la principale indication, doit comporter au maximum de 50 � 60 g de lipides, dont seulement 15 g de lipides d�origine animale, et de 100 � 300 mg de cholest�rol. Les aliments riches en cholest�rol doivent �tre �vit�s ; ce sont les viandes (de 100
� 400 mg p. 100 g), les abats (foie, de 300 � 400 mg p. 100 g ; rognons, de 400
� 500 mg p. 100 g ; cervelle, 2 200 mg p. 100 g), les hu�tres (230 mg p. 100 g), le beurre (280 mg p. 100 g), les fromages (de 140 � 190 mg p. 100 g) et les oeufs (entiers, 460 mg p. 100 g ; jaune, 2 000 mg p. 100 g).
R�gime de restriction calorique
Il est indiqu� dans le traitement de fond de l�ob�sit�* (r�gime amaigrissant).
Son principe est de fournir � l�organisme un apport alimentaire nettement insuffisant pour couvrir les d�penses, en cr�ant ainsi la n�cessit� de faire appel aux r�serves pour combler le d�-
ficit, avec pour cons�quence une perte de poids. Ce r�gime doit :
� pouvoir �tre facilement suivi et pendant assez longtemps ;
� �tre �quilibr� et associer les protides, les glucides, les lipides, l�eau et le sel de fa�on proportionn�e ;
� �tre progressif et entra�ner une chute r�guli�re de poids ;
� �tre surveill� m�dicalement ;
� tendre � amener le sujet � son poids physiologique.
La diminution quantitative pourra �tre plus ou moins forte selon les cas, mais l�apport calorique global ne devra qu�exceptionnellement �tre in-f�rieur � 1 000 ou 1 200 cal par jour.
Les r�gimes plus restreints ne peuvent �tre prolong�s longtemps. La diminution calorique varie avec les diff�rents groupes d�aliments, qui n�ont pas tous la m�me tendance � se transformer en graisses. Les glucides doivent �tre r�-
duits massivement, environ de 1,5 g �
2 g par kilogramme. Il ne faut pas descendre au-dessous de ce chiffre, �tant donn� le risque de c�tose ; 100 g de glucides peuvent �tre apport�s par l�ensemble de 600 g de l�gumes verts, 75 g de pommes de terre et 100 g de fruits frais. Les graisses doivent, elles aussi, �tre s�v�rement restreintes. Compte tenu des lipides contenus dans certains aliments comme les viandes, la quantit� de graisses sous forme de beurre ou d�huile ne doit pas d�passer de 10
� 20 g. Les protides doivent �tre administr�s normalement, car ils ont moins tendance � se transformer en graisses.
La ration sera de 1 g par kilogramme.
En pratique, la connaissance de la composition des aliments, que donnent les tables d��quivalence et que fournissent directement certaines balances, permet de varier les r�gimes. � titre d�exemple, nous donnons un r�gime apportant environ 900 cal (les aliments �tant pes�s crus et sans d�chets) : Ce r�gime peut �tre plus ou moins compl�t� � 1 000 cal par l�adjonction � volont� des l�gumes verts suivants (� l�exclusion de tous les autres) : asperges, salades, endives, tomates, c�leris, concombre, radis, �pinards, aubergines, poireaux. D�autre part, 100 g de pommes de terre peuvent �tre remplac�s par : 200 g de carottes ou de haricots verts, 100 g de petits pois ou d�artichauts, 300 g de melon, 200 g de lait �cr�m�, 30 g de riz ou de p�tes.
En ce qui concerne les boissons, il faut exclure la bi�re et ne jamais d�-
passer un verre de vin par jour. L�eau ordinaire et les eaux min�rales non so-d�es, le th� et les tisanes peuvent �tre consomm�s � volont�. Le sel doit �tre restreint : il est recommand� de cuisiner sans sel et de consommer � table un sel sans sodium. On compl�tera le r�gime par une augmentation des d�-
penses : gymnastique, lutte contre la s�dentarit�, natation. Mais ces activit�s peuvent stimuler l�app�tit.
R�gime de restriction saline
C�est un r�gime de restriction plus ou moins s�v�re en sodium, dont le r�le dans la r�tention hydrique est capital.
Ce r�gime est indiqu� lorsque existent des oed�mes, au cours de l�insuffisance
cardiaque, de certaines n�phropathies (v. rein), des cirrhoses h�patiques ; il est �galement utile dans certaines formes d�hypertension art�rielle et dans le traitement de certaines ob�si-t�s. Il doit �tre �galement observ� lors des traitements par les cortico�des. Sachant qu�un r�gime normal comporte de 10 � 15 g de sel, soit de 4 � 6 g de sodium, on distingue :
� le r�gime simplement pauvre en sel (de 4 � 5 g, donc environ 2 g de sodium), qui est facilement r�alis� en interdisant toute introduction de sel lors de la pr�paration des repas, en rempla-
�ant le pain ordinaire par du pain ou des biscottes sans sel et en proscrivant les aliments riches en sodium, comme les fromages, le jambon, les poissons et les viandes sal�es, les conserves, les sauces toutes pr�par�es ainsi que certains m�dicaments riches en sodium (aspirine effervescente, bicarbonate de sodium) ;
� le r�gime d�sod� strict, qui compte au maximum de 200 � 300 mg de sodium, tel le r�gime de Kempner ; ce downloadModeText.vue.download 604 sur 651
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r�gime � base de riz et de confiture ne peut �tre prescrit que temporairement.
Il faut encore surveiller les boissons en sachant que les eaux min�rales bicarbonat�es sodiques (Pougues-les-Eaux, Vais, Vichy) doivent �tre interdites en raison de leur richesse en sodium. Le r�gime d�sod� est difficile � accepter : en raison de sa fadeur, il engendre rapidement une inapp�tence contre laquelle il faut lutter gr�ce � des sels de remplacement, d�pourvus de sodium (ils doivent �tre �vit�s en cas d�insuffisance r�nale, car ils contiennent du potassium), et divers condiments (moutarde sans sel, vinaigre, citron, aromate).
D�autre part, il convient de surveiller de tr�s pr�s les patients soumis � un r�gime d�sod� strict, car la privation prolong�e de sodium expose � des accidents : anorexie, naus�es, crampes, as-
th�nie, torpeur ou agitation, d�sordres hydro�lectrolytiques.
Autres r�gimes
y La di�te hydrique. Elle consiste � supprimer toute alimentation solide.
Un tel r�gime, qui n�est possible que pour un temps limit� � quelques jours, trouve ses indications au cours des affections abdominales aigu�s, en attendant la d�cision op�ratoire, ou dans les suites d�une importante intervention chirurgicale. La di�te hydrique doit rapidement faire face � une alimentation plus riche, comportant des bouillies de farines, des bouillons de l�gumes, du lait.
y La di�te lact�e. Elle n�est pratiquement plus utilis�e qu�au cours des pouss�es hyperalgiques des ulc�res gastro-duod�naux.
y Le r�gime hyperprotidique, ou
carn�. C�est un r�gime hypercalo-
rique (de 3 000 � 3 500 cal), comportant des rations glucidiques (350 g) et lipidiques (de 100 � 170 g) assez �lev�es. L�augmentation de la ration protidique (de 100 � 140 g) porte principalement sur les protides animaux (viande ou poisson : de 200 � 250 g ; oeuf : un par jour ; lait : 500 ml), qui seront compl�t�s par le pain, les l�-
gumes secs et les p�tes. Dans le cas particulier de la cirrhose du foie, le r�gime doit �tre particuli�rement enrichi en facteurs lipotrophiques, comme la m�thionine, la choline,
l�inositol. Un tel r�gime convient aux insuffisances h�patiques (h�patite virale), mais il est dangereux quand cette insuffisance est trop accentu�e, car l�hyperammoni�mie qu�il provoque peut �tre � l�origine du coma h�patique. Il est aussi indiqu� chez les sujets d�nutris par insuffisance d�alimentation, chez les sujets convalescents de maladies infectieuses, ou dans la phase anabolique postop�ratoire, ainsi que dans les an�mies nutritionnelles et chez les grands br�l�s. Il
existe actuellement des pr�parations semi-liquides, hypercaloriques, d�un volume de 500 ml. �quilibr�es, riches en vitamines, parfum�es � la vanille, au chocolat, elles apportent sous un faible volume plusieurs centaines de calories. Elles trouvent leurs indications chez les d�nutris, de faible app�-
tit, ou chez des malades ayant subi une intervention interdisant toute alimentation solide.
Apports alimentaires
instrumentaux
Chez certains malades, incapables de s�alimenter normalement (r�animation post-traumatique, respiratoire), les rations hyperprotidiques sont amen�es � l�aide d�une sonde gastrique, sous forme d�aliments mix�s (pur�e, viandes, l�gumes verts...). Cela compl�te utilement l�alimentation parent�rale (intraveineuse) de ces malades, l�abr�ge et permet une am�lioration plus rapide de l��tat de sant�.
J. C. D.
F Aliment / Di�t�tique.
P. Ch�ne, les R�gimes alimentaires (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1945 ; 6e �d., 1972). /
P. Madeuf, Culture physique et r�gimes (Vigot, 1952). / C. Richet et R. Boulin, les R�gimes dans les maladies de l�adulte (Expansion scientifique
fr., 1954). / G. Mathiot et G. Vermeil, Bon App�-
tit de 1 jour � 20 ans (Stock, 1972).
r�gime fluvial
F FLEUVE.
r�gimes
matrimoniaux
F MARIAGE.
r�gion
F COLLECTIVIT� TERRITORIALE
ET FRANCE.
r�glement
judiciaire
F FAILLITE.
r�glementaire
(pouvoir)
Pr�rogative � reconnue au pr�sident de la R�publique, au Premier ministre, aux ministres, aux pr�fets, aux maires, � certains organismes et � diverses autorit�s � d��dicter des dispositions g�n�rales et abstraites.
Dans les d�mocraties modernes, la fonction l�gislative* est r�partie en r�alit� entre deux organes : le Parlement* et le gouvernement, entre lesquels on s�efforce d�assurer un bon �quilibre et une n�cessaire collaboration. Mais, � une �poque relativement r�cente, il n��tait pas possible de se dire d�mocrate si l�on ne s�inclinait pas devant le principe dit � de la s�paration des pouvoirs �. Il s�av�rait d�s lors n�cessaire, tout ensemble, de limiter les pr�rogatives du gouvernement en mati�re l�gislative et de reconna�tre cependant la pratique, par ce m�me gouvernement, d�une certaine action autonome en mati�re l�gislative.
C�est ainsi qu�a �t� reconnue l�existence d�un quatri�me � pouvoir � ; le
� pouvoir r�glementaire �, venu s�ajouter aux trois pouvoirs traditionnels ; le l�gislatif, l�ex�cutif et le judiciaire.
On se trouvait ainsi en face de plus de
� pouvoirs � que d�organes pour les
exercer, d�o� la tendance moderne � fondre dans un m�me � pouvoir � (dit
� gouvernemental �) l�ancien � pouvoir ex�cutif � et le nouveau � pouvoir r�glementaire �. Tout devient plus ais� si l�on se r�f�re � la notion de � fonctions �. On se trouve alors en face d�organes de l��tat qui, collaborant entre eux, se r�partissent l�exercice de fonctions (politique, administrative, l�gislative, gouvernementale, juridictionnelle), en se gardant d��tablir des fronti�res infranchissables entre elles.
Ce qu�il est encore convenu en
France d�appeler � pouvoir r�glementaire � (art. 21 de la Constitution de 1958) est exerc� non seulement par le pr�sident de la R�publique et le Premier ministre, mais aussi par divers agents � ministres, pr�fets, maires
� ainsi que par les conseils g�n�-
raux et les conseils municipaux. Il est exerc� essentiellement sous la forme de � d�crets � et d�� arr�t�s �. Des autorit�s et organismes non administratifs d�tiennent �galement un pouvoir r�glementaire, et A. Plantey souligne que � le l�gislateur attribue cette pr�-
rogative � un nombre croissant d�autorit�s, de corps, d�organismes, qui sont bien souvent ext�rieurs � l�administration classique, c�est-�-dire [...] partiellement ou totalement soustraits au contr�le parlementaire... � Le Conseil d��tat a exig� que ces attributions de pouvoir, qu�il s�estime comp�tent pour contr�ler, soient conformes � la loi ; mais il n�a pas la possibilit� de s�opposer � un mouvement qui trouve son origine dans la volont� du l�gislateur.
�videmment, le pouvoir r�glementaire dont sont investis les divers agents ou organes subordonn�s s�exerce dans des limites bien d�finies, quant � leur domaine et leur objet, et sous contr�le des juridictions administratives.
Concernant le pouvoir r�glementaire du Premier ministre, la Constitution*, qui l�en investit dans son article 21, l�a �rig� en pouvoir de droit commun dans son article 37. En effet, apr�s avoir �num�r� les mati�res qui constituent le domaine de la loi proprement dite, elle pr�cise : � Les mati�res autres... ont un caract�re r�glementaire. � Le domaine du pouvoir r�glementaire du pr�sident de la R�publique est �troitement d�li-
mit� par la Constitution (v. France, institutions) dans le cadre de l�article 13
de celle-ci.
Il importe de ne pas confondre entre eux les divers actes du gouvernement : actes politiques et diplomatiques, dont le Conseil d��tat a toujours refus� d�assurer le contr�le (th�orie des � actes de gouvernement �) parce qu�ils sont du ressort du contr�le parlementaire ; op�rations mat�rielles, actes r�glementaires et actes administratifs. Le contr�le juridictionnel joue � plein en ce qui concerne les actes administratifs et r�glementaires de toutes les autorit�s qui sont habilit�es � en accomplir.
R. M.
F Gouvernementale (fonction) / L�gislative (fonction).
r�gression
M�thode de recherche d�une relation de forme pr�alablement choisie exprimant la liaison qui existe entre une va-downloadModeText.vue.download 605 sur 651
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riable Y appel�e variable d�pendante et une ou plusieurs variables (X1, X2,
...) appel�es variables ind�pendantes.
On dit aussi variable expliqu�e ou d�crite et variables explicatives ou descriptives, ces derni�res n��tant pas toujours ind�pendantes.
Cette relation ou �quation de r�gression de Y en (X1, X2, ...), mise sous la forme y = f (x1, x2, ...), d�finit une courbe ou une surface de r�gression et permet, pour des valeurs donn�es de X1, X2, ..., d�estimer la valeur de Y, � des variations al�atoires pr�s non expliqu�es par les variables X1, X2, ... Le terme r�gression a �t� introduit par sir Francis Gallon (1822-1911) dans son �tude R�gression towards Mediocrity in Hereditary Stature (1886). Il montra que si la taille moyenne des enfants cro�t en g�n�ral avec la taille de leur p�re, elle a tendance � cro�tre moins rapidement, c�est-�-dire � se rappro-
cher de la taille moyenne de tous les fils, d�o� l�expression de r�gression dont l�emploi g�n�ral a �t� conserv�.
En 1925, Aleksandr Aleksandrovitch Tchouprov (1874-1926) a propos� le terme liaison stochastique, qui correspond mieux au caract�re al�atoire de la d�pendance �tudi�e, quel que soit le ph�nom�ne consid�r�, mais ce terme est pratiquement peu utilis�.
Dans le cas de deux variables observ�es Y et X, la d�pendance moyenne de Y en fonction de X (r�gression de Y en X) peut �tre repr�sent�e par l�ensemble des points Mi de coordonn�es �tant la moyenne des valeurs de Y correspondant � une m�me valeur X = xi.
La ligne bris�e joignant ces points, lorsque X varie, est la ligne de r�gression de Y en X, � laquelle on cherche � ajuster une courbe de r�gression.
Lorsqu�il para�t possible, avec une approximation jug�e suffisante, d�ajuster une droite � la ligne bris�e obtenue, la r�gression est dite � lin�aire �. L��quation de cette droite de r�gression de Y
en X,
y (x) = a + bx,
peut s��crire le
coefficient de r�gression,
caract�risant, en moyenne, l�influence des variations de X sur celles de Y, estim�e � partir des observations. On pourrait, de m�me, �crire l��quation de la droite de r�gression de X en Y : ces deux droites, qui passent par le point moyen sont en g�n�ral distinctes ; elles ne sont confondues que dans le cas o� tous les points Mi (xi, yi) sont align�s : d�pendance fonctionnelle lin�aire entre les deux variables.
La m�thode des moindres carr�s
utilis�e pour d�terminer les droites de r�gression implique, pour chacune d�elles, que la somme des carr�s des distances de tous les points Mi � ces droites, mesur�es parall�lement aux axes de coordonn�es, est minimale : la droite de r�gression de Y en X, par exemple, est telle que l�expression
soit minimale. Le carr� du coefficient de corr�lation lin�aire entre X et Y, appel� coefficient de d�termination, mesure la fraction de la variance totale de l�une des variables Y (ou X), expliqu�e par l�autre variable X (ou Y), lorsqu�elle est exprim�e en fonction de cette derni�re par une �quation de r�gression lin�aire.
Si l�on consid�re l�estimation d�une variable Y en fonction de plusieurs variables (X1, X2, ..., Xn), l�hypoth�se d�une r�gression lin�aire multiple conduit encore � rechercher, par la m�thode des moindres carr�s, une �quation de r�gression de la forme y (x1, x2, ...) = a + b1x1 + b2x2 + ��� + bnx
, les coefficients de r�gression parn
tielle b1, b2, ... caract�risant respectivement l�influence des variations de chaque variable Xi sur la variable Y.
L��quation pr�c�dente d�finit un plan dans l�espace � n + 1 dimensions, ce plan de r�gression de Y en (X1, ..., Xn) �tant tel que la somme des carr�s des distances des points-observations � ce plan, mesur�es parall�lement � l�axe des Y, soit minimale.
Le coefficient de corr�lation multiple ou son carr�, le coefficient de d�termination multiple,
mesure l��troitesse de la liaison entre les valeurs observ�es de la variable Y
et les valeurs correspondantes estim�es par l��quation de r�gression. Le terme r�gression curviligne d�signe l�ajustement des valeurs observ�es de Y en fonction d�une ou plusieurs variables � l�aide d�une fonction non lin�aire de ces variables.
En statistique th�orique, pour deux variables X, Y dont la loi de densit� de probabilit� du couple (xy) est donn�e, la courbe de r�gression de Y en x est le lieu des points de coordonn�es [x, E (Y|x)], E (Y|x) �tant l�esp�rance ma-th�matique (ou valeur moyenne) de Y
dans la distribution conditionnelle de Y
pour une valeur particuli�re X = x. On d�finit de m�me la courbe de r�gression de X en y. Dans le cas d�une loi � un nombre quelconque n de variables, on d�finirait de mani�re analogue n + 1
surfaces de r�gression.
L�importance de la r�gression li-
n�aire tient au fait que, dans une distribution normale � deux variables (cas fr�quent, au moins approximativement), les courbes de r�gression sont les deux droites d��quations
les param�tres mx, my, σx, σy �tant respectivement les moyennes et les �carts types des distributions marginales de X
et Y, et ρ le coefficient de corr�lation de ces deux variables. De m�me, dans une distribution normale � n variables, les n surfaces de r�gression sont des plans.
E. M.
F Ajustement statistique / Corr�lation / Distri-downloadModeText.vue.download 606 sur 651
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9291
bution statistique.
G. Calot, Cours de statistique descriptive (Dunod, 1964).
r�gulation
R�action organique tendant � res-
treindre ou � emp�cher la modification de l�une des constantes physiques ou chimiques d�un �tre vivant.
Claude Bernard* a, le premier, attir� l�attention des physiologistes sur l�imp�rative n�cessit� de la stabilit� de l�environnement cellulaire (milieu in-
t�rieur). Une telle constance du milieu int�rieur implique l�existence de m�canismes d�autor�gulation, hautement complexes, susceptibles de compenser toute variation introduite tant par des modifications du milieu ext�rieur (temp�rature, apport de nutriments...) que par des troubles fonctionnels ou des modifications de niveau d�activit� des organes. Walter Bradford Camion, vers 1920, a propos� le terme d�hom�ostasie pour d�finir la fonction physiologique (ensemble des m�canismes mis en jeu) dont le r�le est de maintenir constant le milieu int�rieur. La notion d�autor�gulation n�est pas limit�e au seul environnement cellulaire ; on la retrouve lors de l�analyse des m�canismes intervenant dans la motricit� (marche, pr�hension d�un objet...) ou dans l�expression g�n�tique (r�gulation de la synth�se des prot�ines).
Principes de
l�autor�gulation
D�s le moment o� la construction de machines a �t� entreprise, le besoin de leur adjoindre des syst�mes de contr�le s�est fait sentir : le r�gulateur � boule de Watt en est l�exemple traditionnel.
La g�n�ralisation de l�utilisation de tels syst�mes et leur complexit� croissante ont conduit � s�int�resser aux aspects th�oriques de l�autor�gulation.
Ces recherches, ind�pendamment de leur int�r�t sur le plan technologique, ont eu des r�percussions non n�gligeables en physiologie, en fournissant de nouvelles m�thodes d�analyse des r�gulations.
Notion d�action en retour
La figure 1 A illustre un syst�me simple d�autor�gulation : le maintien � un niveau constant (pr�d�termin�) de l�eau contenue dans un r�servoir, quelle que soit l�intensit� de l�utilisation. Consid�rons uniquement les deux �l�ments asservis (d�bit d�arriv�e et niveau d�eau), l�utilisation jouant le r�le d�un facteur ext�rieur au syst�me.
Il existe, entre le d�bit d�arriv�e et le niveau, une relation de cause � effet.
Mais, dans un tel syst�me, l�effet r�agit sur la cause (fig. 1 B) : une diminution du niveau entra�ne une augmentation du d�bit d�arriv�e et, inversement,
une �l�vation du niveau produit une r�duction du d�bit. Le signe n�gatif port� sur la figure 1 B symbolise le fait que l�effet s�oppose � la cause ; cette � action en retour �, ou � r�troaction � n�gative (negative feed-back des Anglo-Saxons), constitue le principe fondamental de toute autor�gulation.
On peut concevoir une action en retour positive o� l�effet stimule la cause (fig. 2 A et B). Compte tenu du nouveau mode de liaison entre le flotteur et la vanne d�arriv�e, il est clair que la moindre variation � partir du point d��quilibre entra�ne une �volution irr�-
versible, de type explosif : plus le niveau baisse, plus le d�bit d�arriv�e est r�duit, ce qui aggrave la diminution du niveau d�eau. Bien que les m�canismes physiologiques rel�vent presque tous de l�hom�ostasie et impliquent une action en retour n�gative, il existe quelques rares exemples de r�troaction positive.
1. Chez les larves de Batraciens, la concentration plasmatique de thyroxine, initialement tr�s faible, s��l�ve brusquement au cours de la m�tamorphose par suite d�une action positive (stimulation) de l�hormone thyro�-
dienne sur l�hypothalamus ; la s�cr�-
tion accrue de T. R. F. (thyrotrophin releasing factor) entra�ne une augmentation de la s�cr�tion de thyr�ostimuline hypophysaire, d�o� une augmentation de la production de thyroxine ; 2. Au cours du cycle oestrien (chez la femme par exemple), les oestrog�nes (hormones ovariennes) favorisent la li-b�ration par l�hypophyse de l�hormone lut�inisante, qui accro�t la production d�oestrog�nes.
�l�ments d�un syst�me
autor�gul�
L�analyse des modalit�s de la r�gulation dans le syst�me �tudi� (fig. 1 A) conduit � distinguer les �tapes
suivantes :
1o �valuation du niveau d�eau
(flotteur) ;
2o comparaison avec le niveau impos� (distance du flotteur par rapport au fl�au) et transmission de l�information � erreur � (fl�au) � l��l�ment de
contr�le (vanne d�arriv�e d�eau) ; 3o correction de l�erreur (modification du d�bit d�arriv�e).
Un syst�me autor�gul� comprendra
donc une s�rie d��l�ments (fig. 3) assurant chacune de ces �tapes : �l�ments de mesure ; �l�ment d�int�gration qui compare la valeur mesur�e de la variable � la valeur impos�e et, en cas de d�viation, d�clenche �ventuellement l�intervention de l��l�ment de contr�le pour r�ajuster la variable.
REMARQUE. Ces derni�res ann�es, une analyse math�matique des syst�mes biologiques autor�gul�s a �t� entreprise en utilisant des mod�les analogiques. Le principe consiste � transformer le diagramme de r�gulation en circuit �lectrique : un d�bit (on un flux de substance) devient une intensit�, une concentration est analogue � un potentiel, et une quantit� de substance ou un volume � une quantit� d��lectricit�, etc. Ce type de recherches constitue un abord original et prometteur de l�hom�ostasie.
Exemples de r�gulations
biologiques
Tenter d�envisager l�ensemble des syst�mes de r�gulations biologiques reviendrait � entreprendre l��tude de la presque totalit� des probl�mes abord�s par la physiologie. Un article �tant par ailleurs consacr� � cette science exp�-
rimentale, seuls quelques exemples pr�cis seront discut�s dans les lignes qui suivent.
Contr�le de la s�cr�tion des
glucocortico�des (fig. 4)
Les interactions existant entre le cortex surr�nalien, l�hypophyse ant�rieure et l�hypothalamus fournissent un exemple relativement simple d�autor�gulation.
y Hormones corticosurr�naliennes.
Le cortex surr�nalien s�cr�te des st�ro�des que l�on classe en deux cat�gories selon leur r�le physiologique. L�aldost�rone (min�ralocortico�de) intervient dans la r�gulation de l��quilibre hydromin�ral en acti-vant la reabsorption de sodium dans
le rein. Les glucocortico�des (cortisol, corticost�rone) interviennent dans le m�tabolisme des carbohydrates en
stimulant, la synth�se de glucose � partir des acides amin�s (n�oglucogen�se). Seules les hormones de ce dernier groupe seront prises en consid�ration ; le contr�le de la s�cr�tion d�aldost�rone rel�ve de m�canismes downloadModeText.vue.download 607 sur 651
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nettement diff�rents de ceux qui vont �tre expos�s.
y R�le de l�hypophyse et de l�hypothalamus. L�ablation de l�hypophyse (hypophysectomie) inhibe pratiquement la production des gluco-
cortico�des ; l�administration � des animaux hypophysectomis�s d�une
hormone produite par l�hypophyse
ant�rieure (corticostimuline, ou hormone corticotrope, ou A. C. T. H.) restaure l�activit� du cortex surr�nalien. La destruction par �lectrocoagulation de la r�gion post�rieure de l�hypothalamus entra�ne une r�duction de la s�cr�tion de corticostimuline et, par voie de cons�quence, de la production de glucocortico�des ; inversement, l�administration d�une substance hypothalamique connue sous le nom de corticotrophin releasing factor (C. R. F.) stimule la production de corticostimuline.
De ces faits exp�rimentaux, on
conclut que l�hypothalamus, par l�interm�diaire du C. R. F., contr�le la s�cr�tion de la corticostimuline hypophysaire, qui, � son tour, contr�le la s�cr�tion des glucocortico�des.
Lors de toute agression (�motion
violente, br�lure, froid, pr�sence de toxines bact�riennes, je�ne prolong�...), il y a stimulation de la production de C. R. F., d�o� �l�vation du taux des glucocortico�des plasmatiques et activation de la n�oglucogen�se. Ce type de r�action de d�fense se comprend assez bien dans la mesure o� le glucose est le nutriment �nerg�tique le plus rapidement utilis� par l�organisme ; parall�lement � la mise en jeu
des glucocortico�des, il se produit une stimulation, par voie sympathique, de la m�dullosurr�nale, avec lib�ration d�adr�naline, qui d�clenche l�hydrolyse des r�serves de glycog�ne h�patique en glucose.
y Action en retour des glucocorti-co�des. L�administration de cortisol ou de corticost�rone r�duit la production de C. R. F. et de corticostimuline.
Il est certain que les glucocortico�des agissent au niveau de l�hypothalamus ; l��ventualit� d�une action directe au niveau de l�hypophyse est discut�e. De r�centes exp�riences sugg�rent l�existence d�une inhibition de la s�cr�tion de C. R. F. par la corticostimuline elle-m�me (r�troaction courte). On con�oit qu�un tel syst�me permette le maintien � un taux constant des glucocortico�des plasmatiques, une �l�vation transitoire de ce taux pouvant �tre obtenue lorsque le besoin s�en fait sentir (agressions).
Thermor�gulation
Chez la grande majorit� des animaux, les fluctuations de la temp�rature ambiante retentissent sur la temp�rature corporelle (po�kilothermes). Seuls les Mammif�res et les Oiseaux ont la facult� de maintenir constante leur temp�rature corporelle dans des conditions climatiques tr�s variables (hom�othermes) ; cela explique leur grande dispersion g�ographique par rapport aux autres esp�ces terrestres.
Chez l�Homme, la temp�rature
corporelle normale est classiquement consid�r�e comme �tant �gale � 37 �C.
Il s�agit d�une moyenne correspondant � la temp�rature rectale ; les moyennes de la temp�rature orale et de la temp�rature interne profonde (niveau du foie) sont respectivement de 36,7 �C et de 38 �C. En dehors de tout �tat pathologique, la temp�rature rectale peut varier entre 36 �C (le matin au r�veil) et 40 �C (exercice musculaire violent). La limite de variation compatible avec la vie est assez pr�cise dans la zone sup�-
rieure (hyperthermie), beaucoup moins dans la zone inf�rieure (hypothermie).
� partir de 41-42 �C apparaissent des troubles de fonctionnement du syst�me nerveux central, et une d�naturation
irr�versible des prot�ines se produit vers 45 �C. Lorsque la temp�rature s�abaisse en de�� de 36 �C, on observe un ralentissement du m�tabolisme ; vers 33 �C, il y a perte de connaissance et, � partir de 28 �C, peut appara�tre une fibrillation cardiaque.
L�ensemble des processus chimiques impliqu�s dans les fonctions vitales est, pour le corps, une source de chaleur, chaleur qui tend � se dissiper dans le milieu ext�rieur. Pour que la temp�rature du corps reste constante, il faut qu�� chaque instant la quantit� de chaleur produite soit �gale � la quantit� de chaleur dissip�e. Pour une temp�-
rature ambiante suffisamment �lev�e, l�organisme recevra de la chaleur au lieu d�en perdre ; dans ces conditions, il n�y a plus aucune possibilit� d��quilibre, et une hyperthermie incontr�-
lable s�instaure.
y Dissipation de la chaleur corporelle. Les �changes de chaleur s�effectuent par convection et radiation ; leur intensit� d�pend de la diff�rence de temp�rature entre le corps et le milieu ambiant ainsi que de la r�sistance (insulation) des tissus � ces �changes.
L�insulation d�pend de la nature et de l��paisseur des tissus s�parant le sang de la surface de la peau ; elle est augment�e par la pr�sence d�une couche de graisse ou d�une couche protectrice : v�tements, fourrure, plumage.
Elle peut �tre modifi�e par des variations de l�irrigation cutan�e (vasoconstriction ou vaso-dilatation). En premi�re approximation, la chaleur dissip�e (Hd) ob�it � la loi suivante : avec I = insulation,
Ti = temp�rature interne, Ta = temp�-
rature ambiante.
Une autre source de d�perdition de chaleur, de faible intensit�, est l��vaporation de l�eau qui se produit au travers de la peau ou par l�interm�diaire de la ventilation. Lorsque la temp�-
rature ambiante est �lev�e appara�t la sueur, qui se r�pand sur la peau, son �vaporation entra�nant un net refroidissement ; ce mode de dissipation de chaleur, particuli�rement d�velopp� chez l�Homme, n�est efficace qu�en atmos-
ph�re suffisamment s�che. � la limite, en atmosph�re satur�e d�eau, la sudation aura pour cons�quence de provoquer un d�s�quilibre hydrique sans apporter le moindre confort thermique.
y Production de chaleur (thermoge-n�se). On distingue deux types de thermogen�se : la thermogen�se chimique et la thermogen�se physique.
1. Thermogen�se chimique. En l�absence de toute r�gulation thermique, downloadModeText.vue.download 608 sur 651
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le m�tabolisme produit une certaine quantit� de chaleur. Ce � m�tabolisme de base � (production minimale de chaleur) est d�termin� en mesurant la quantit� d�oxyg�ne consomm�e (1 litre de O2 = 4,8 kcal) dans les conditions exp�rimentales suivantes : la temp�rature ambiante est telle qu�aucun m�canisme de r�gulation n�intervient (de 29
� 31 �C chez l�Homme, zone de neutralit� ou de confort thermique) ; le sujet est au repos absolu et en dehors d�une p�riode digestive. L�augmentation de la production de chaleur � partir du niveau de base ainsi d�fini est appel�e
� thermogen�se chimique �.
2. Thermogen�se physique. Elle
consiste en une activit� musculaire particuli�re qui se traduit par une production de chaleur au lieu d�un travail m�-
canique : c�est le � frisson thermique �.
y Modalit�s de la thermor�gulation.
Dans la mesure o� le m�tabolisme
de base ne peut �tre abaiss�, la thermogen�se ne peut jouer un r�le que dans la lutte contre le froid. Les seules possibilit�s de l�organisme pour se d�fendre contre une temp�rature ambiante excessive sont une modulation de l�insulation et l�intervention de l��vaporation de l�eau.
1. Les syst�mes de mesure. L�organisme poss�de des r�cepteurs sensoriels, sensibles aux variations de la temp�rature, localis�s dans la peau (mesure de la temp�rature cutan�e : Tc) et dans l�hypothalamus (mesure de la
temp�rature interne : Ti).
2. Syst�me int�grateur. Les centres de la thermor�gulation localis�s dans l�hypothalamus recueillent les informations fournies par les r�cepteurs sensoriels et en fonction de ces informations d�clenchent �ventuellement l�intervention des syst�mes de contr�le.
3. Stimulation de la thermogen�se.
Le frisson thermique est d�clench� par voie nerveuse ; la thermogen�se chimique est d�clench�e par voie hu-morale. La thyroxine (hormone thyro�-
dienne) favorise les oxydations (production de chaleur) au d�triment de la mise en r�serve de l��nergie chimique sous forme de liaisons phosphates dites � riches en �nergie � (ad�nosine triphosphate) ; les cat�cholamines (m�dullosurr�nales) interviennent au niveau de l�utilisation des graisses.
4. Modifications de l�insulation et de l��vaporation insensible. La peau poss�de un syst�me capillaire assez particulier, sch�matis� sur la figure 5A ; le d�bit sanguin et la r�partition du sang dans l��paisseur de la peau peuvent varier en fonction de la mise en jeu ou de l�interruption d�anastomoses art�rio-veineuses. Une vaso-dilatation des vaisseaux superficiels (fig. 5 B) entra�ne un afflux de sang au voisinage de la surface cutan�e qui favorise la diffusion de chaleur et l��vaporation de l�eau. Une vaso-constriction (fig. 5 C) accro�t l��paisseur des tissus entre le sang et la surface cutan�e, ce qui r�-
duit la perte de chaleur en augmentant l�insulation ; de plus, une fraction de la chaleur transport�e par le sang art�-
riel est r�cup�r�e par un m�canisme d��change par contre-courant dans le sang veineux. La vasoconstriction est provoqu�e par stimulation nerveuse (fibre sympathique) ; la vaso-dilatation est provoqu�e par le blocage du tonus sympathique et par l�interm�diaire de la bradykinine, substance dont la production est sous d�pendance des glandes sudoripares.
5. D�clenchement de la sudation.
L�activit� des glandes sudoripares est contr�l�e par les fibres nerveuses sudo-motrices (fibres sympathiques).
En r�sum�, la lutte contre le froid s�effectue par augmentation de la thermogen�se chimique et de la thermogen�se physique, par augmentation de l�insulation tissulaire (vaso-constriction cutan�e). La lutte contre le chaud met en oeuvre les glandes sudoripares (sudation) et une augmentation de la circulation sanguine cutan�e (vaso-dilatation). La figure 6 constitue une tentative de synth�se de l�ensemble des donn�es pr�sent�es ci-dessus.
R�gulation du pH sanguin
Le pH est une mesure de la concentration en ions
Le pH art�riel est de l�ordre de 7,40 ; le pH veineux est voisin de 7,36, et le pH intracellulaire est estim� � 7. En ce qui concerne le pH art�riel, des valeurs comprises entre 7,35 et 7,45 restent dans le domaine physiologique ; des valeurs inf�rieures � 7 et sup�rieures � 7,7 sont incompatibles avec la vie.
L�activit� des enzymes d�pendant
�troitement de la concentration en ions H+, le maintien du pH dans une zone relativement restreinte est particuli�rement important.
L�organisme contient divers sys-
t�mes tampons qui att�nuent dans un premier temps les variations �ventuelles du pH. � c�t� de cette r�gulation � physico-chimique � existent des r�gulations physiologiques mettant en jeu le poumon et le rein.
Le syst�me tampon le plus abon-
dant dans le plasma est le syst�me Une relation lie le pH � la
concentration de bicarbonates et � celle de CO2 exprim�e en pression partielle ([CO2] = a p CO2, a �tant le coefficient de dissolution du CO2 dans l�eau) : pour le sang art�riel,
Une diminution de ou une
augmentation de la pCO2 abaisse le pH
(acidose) ; une augmentation des bicarbonates ou une diminution de la pCO2
�l�ve le pH (alcalose). La concentration plasmatique en est sous la
d�pendance du rein ; la pCO2 art�rielle
est contr�l�e par la ventilation.
REMARQUE. De la r�action de dis-
sociation de l�acide carbonique
on tire
De la r�action d�hydratation
il vient
En rempla�ant [H2CO3] par sa valeur dans l��quation (1), on obtient : ou encore,
Sous forme logarithmique
l��quation s��crit :
y R�gulation ventilatoire. La pCO2
art�rielle est �gale � la pCO2 alv�olaire, qui d�pend, elle-m�me, de la ventilation : une hyperventilation abaisse la pCO2 et, par suite, augmente le pH. En retour, la pCO2 et le pH contr�lent la ventilation. Il existe deux types de r�cepteurs : les r�cepteurs carotidiens, sensibles aux variations de la pCO2 art�rielle et de la concentration en ions H+ ; les r�cepteurs centraux (bulbaires), sensibles uniquement au CO2. Une augmentation de la pCO2 ou une diminution du pH (augmentation de la concentration downloadModeText.vue.download 609 sur 651
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en ions H+) stimule la ventilation et inversement. Lorsque s�instaure une acidose due � un exc�s de compos�s acides dans la circulation (c�toaci-dose chez un diab�tique par exemple), l�augmentation de la concentration en ions H+ stimule la ventilation, d�o� une diminution de pCO2 qui tend � relever la valeur du pH (compensation ventilatoire de l�acidose). Mais la chute de pCO2 entra�ne par elle-m�me une inhibition de la ventilation ; la ventilation s��quilibre � un niveau qui correspond � un compromis entre la stimulation par les ions H+ et l�inhibition due � la baisse de pCO2. Un tel antagonisme limite l�intensit� de la
compensation ventilatoire.
y R�gulations r�nales. Le rein participe au maintien de l��quilibre acido-basique par plusieurs m�canismes.
1. S�cr�tion d�ions H+. La cellule du tubule r�nal est capable de produire des ions H+ par un m�canisme encore bien mal connu ; ces ions sont s�cr�-
t�s (transport actif) dans l�urine. Les ions OH� lib�r�s se combinent avec le CO2 (r�action catalys�e par l�anhydrase carbonique) pour former des ions HCO3� qui diffusent vers le plasma. La s�cr�tion d�ions H+ est pr�sente dans la partie proximale du tubule, mais est plus importante dans la partie distale ; elle est fortement augment�e par l�acidose et au contraire r�duite en cas d�alcalose.
2. R�absorption des ions Elle
s�effectue essentiellement au niveau proximal. Les ions H+ s�cr�t�s d�composent les bicarbonates on CO2 et H2O : Le CO2 ainsi produit diffuse dans les cellules et participe � la formation de HCO3� sous l�action de l�anhydrase carbonique ; le bilan se traduit donc par un transfert des bicarbonates urinaires dans le plasma. Ce m�canisme est d�autant plus intense que la pCO2
est �lev�e (on en ignore la raison) ; dans ces conditions, une acidose due � un exc�s de CO2 dans le sang (acidose ventilatoire) sera compens�e par une �l�vation de la concentration plasmatique en HCO3� d�o� une remont�e du pH. Certains auteurs ont sugg�r� que les ions H+ pouvaient �tre transport�s directement au travers de la cellule, sans n�cessairement passer par le cycle pr�c�demment d�crit, mais cette hypoth�se ne para�t pas actuellement solidement �tay�e.
3. Excr�tion des ions H+. L�urine d�finitive peut avoir un pH voisin de 4, mais la quantit� d�ions H+ est beaucoup plus importante que ne le laisse supposer ce pH. Une partie de ces ions est excr�t�e sous forme de phosphates acides, une autre partie sous forme d�ions ammonium (NH4+). Les cellules tubulaires ont en effet la propri�t� de synth�tiser de l�ammoniac � partir d�un acide amin�, la glutamine ; ce m�canisme
rev�t une certaine importance dans la mesure o� la production de NH3 est stimul�e lorsque le pli sanguin d�cro�t et, au contraire, r�duite lors d�une alcalose ; la production d�ammoniac est ainsi ajust�e � la s�cr�tion des ions H+.
Les modalit�s de la r�gulation de cette synth�se sont pratiquement inconnues.
Un essai de synth�se des principales donn�es concernant la r�gulation du pH sanguin est pr�sent� sur la figure 7.
R�gulation de la synth�se des
prot�ines
La relation entre g�nes et prot�ines est bien �tablie, et les r�centes acquisitions de la g�n�tique mol�culaire permettent de se faire une id�e relativement pr�-
cise des principaux m�canismes responsables de la synth�se des prot�ines.
Il est �vident que cette synth�se ne peut �tre anarchique et doit n�cessairement �tre modul�e en fonction des besoins de l�organisme. L��tude de la r�gulation de la synth�se d�une prot�ine enzymatique, la galactosidase, chez une Bact�rie (Escherichia coli), fournit un exemple particuli�rement clair de cet aspect du probl�me de la synth�se prot�ique.
Le lactose peut constituer un nutriment de la Bact�rie dans la mesure o� il est hydrolyse par la β-galactosidase en galactose et en glucose. On a constat� que plus la concentration de lactose est �lev�e dans le milieu de culture, plus la quantit� de β-galactosidase pr�sente dans les Bact�ries est grande. Cela sugg�re l�existence d�une relation �troite entre la synth�se d�enzyme et la quantit� de substrat.
Voici bri�vement r�sum�e la
conception actuelle de cette r�gulation.
Au voisinage du g�ne responsable de la synth�se de β-galactosidase existe un g�ne dit � r�gulateur � qui synth�-
tise une prot�ine particuli�re : le r�-
presseur. Ce r�presseur a la propri�t� de se fixer sur un site sp�cifique du chromosome, l�op�rateur ; l�association op�rateur-r�presseur emp�che la transcription de l�acide ribonucl�ique � partir du g�ne � β-galactosidase �, ce qui bloque la synth�se d�enzyme.
En pr�sence de lactose, il se forme-
rait un complexe r�presseur-lactose (ou d�riv� du lactose) qui ne poss�de pas d�affinit� pour le site op�rateur ; dans ces conditions, l�op�rateur �tant
� libre �, la synth�se enzymatique peut s�effectuer. On ne peut, bien entendu, g�n�raliser les m�canismes particuliers qui viennent d��tre d�crits � l�ensemble des synth�ses prot�iques. Cet exemple donne cependant une notion de ce que peut �tre une r�gulation au niveau des g�nes.
Les exemples choisis se caract�risent par leur relative simplicit�. D�autres syst�mes sont beaucoup plus complexes, et leurs m�canismes controvers�s. On ne peut, en effet, �tablir un sch�ma pr�cis d�une r�gulation que dans la mesure o� l�on conna�t la totalit� des facteurs susceptibles d�intervenir, ce qui n�est pratiquement jamais le cas ; de ce point de vue, le lecteur doit consid�rer les divers sch�mas qui lui ont �t� propos�s comme des approximations susceptibles d��tre modifi�es par l�acquisition de nouvelles donn�es.
J.-P. G.
F Cybern�tique / Physiologie / R�gulation automatique.
r�gulation
automatique
Branche de l�automatique qui traite des syst�mes asservis, ou asservissements industriels, dans lesquels la grandeur d�entr�e ou de r�f�rence, dont la valeur est appel�e valeur de consigne ou simplement consigne, est constante ou varie lentement dans le temps.
On distingue la r�gulation de
maintien, dans laquelle la valeur de consigne est constante, mais r�glable, de la r�gulation de correspondance, dans laquelle elle varie en fonction du temps ; si la loi de variation de la consigne est impos�e a priori, on parle de r�gulation � programme. On distingue encore la r�gulation simple, portant sur une grandeur r�gl�e unique, de la r�gulation multiple, portant sur plusieurs grandeurs r�gl�es associ�es � un m�me processus. Il n�existe aucune diff�rence fondamentale entre les syst�mes � r�gulation et les syst�mes
asservis en g�n�ral.
La grandeur r�gl�e est une grandeur physique caract�risant l��tat d�un processus de fabrication, d�une chaudi�re, d�un r�acteur chimique ou nucl�aire, etc. (pression, temp�rature, d�bit de fluide, niveau, concentration), et le traducteur de sortie est essentiellement un appareil de mesure. La grandeur r�glante est une grandeur telle que le d�bit d�un fluide ou l�intensit� d�un courant �lectrique qui agit sur l��tat du syst�me r�gl� ; sa valeur est fix�e par un organe de r�glage, vanne ou rh�ostat par exemple, command� par un organe d�action ou actionneur pilot� lui-m�me par le r�gulateur. Ce dernier r�agit aux variations de l��cart entre la valeur de consigne et la valeur effective de la grandeur r�gl�e de mani�re � le r�duire, comme dans tout syst�me asservi.
Mode de r�gulation
L�action de r�gulation r�sulte de la combinaison d�actions proportionnelles, par int�gration et par d�rivation, selon les caract�ristiques du syst�me r�gl� et les performances de stabilit� et de pr�cision d�sir�es. La r�gulation proportionnelle, dite � P �, est la plus simple, mais pr�sente l�inconv�-
nient, pour un syst�me r�gl� lui aussi proportionnel en r�gime statique, de laisser subsister un �cart permanent, puisqu�aussi bien il faut un �cart non nul pour produire une grandeur r�-
glante non nulle, donc une grandeur r�gl�e non nulle. De plus, en raison du temps de r�ponse fini du syst�me r�gl�, le facteur d�action proportionnelle ne peut prendre une valeur trop �lev�e, au risque de voir le syst�me devenir instable et entrer en auto-oscillation.
L�inconv�nient d�un �cart permanent peut �tre �vit� par l�introduction d�un downloadModeText.vue.download 610 sur 651
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terme d�action par int�gration (r�gulation PI) ou par la substitution d�une action par int�gration � l�action pro-
portionnelle (r�gulation I) ; il dispara�t �galement si le syst�me r�gl� lui-m�me se comporte comme un int�grateur, la vitesse de variation de la grandeur r�gl�e �tant proportionnelle � la grandeur r�glante en r�gime �tabli. D�autre part, l�introduction d�un terme d�action par d�rivation retarde l�apparition de l�instabilit� et permet d�augmenter le terme d�action proportionnelle et, par suite, la pr�cision de r�gulation : on obtient ainsi les r�gulations PD et PID.
Il existe �galement des r�gulateurs par
� tout ou rien �, comme ceux des r�frig�rateurs domestiques, qui se contentent de mettre la pompe de circulation en marche d�s que la temp�rature d�-
passe une certaine valeur, d�ailleurs r�-
glable, et de l�arr�ter lorsque la temp�-
rature a repris une valeur convenable ; des r�gulateurs par � tout ou peu �, qui donnent � la grandeur r�glante sa valeur maximale ou une valeur interm�-
diaire, et des r�gulateurs par � plus ou moins �, qui donnent � la grandeur r�-
glante deux valeurs de signes oppos�s.
Bien que, si l�on se contente d�une pr�cision m�diocre, on puisse se
contenter de r�gulateurs � action directe empruntant leur �nergie de manoeuvre
au syst�me r�gl�, les r�gulateurs et les actionneurs re�oivent g�n�ralement de l��nergie d�une source ext�rieure, qui est presque toujours, directement ou indirectement, le r�seau de distribution d��nergie �lectrique, et r�alisent ainsi une amplification de l��cart. Les r�gulateurs font appel aux techniques les plus diverses : pneumatiques, hydrauliques, �lectriques, �lectrom�caniques, �lectroniques.
Les actionneurs sont constitu�s par des moteurs �lectriques, des v�rins hydrauliques ou pneumatiques, des moteurs pneumatiques � membrane, etc., agissant sur des organes de r�glage tels que vannes, rh�ostats, transformateurs � rapport variable, variateurs m�caniques ou hydrauliques, contacteurs, etc.
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�galement les commandes intervenant dans la mise en route et l�arr�t de l�installation, les indications fournies par les dispositifs de s�curit�, les voyants indiquant l��tat des diff�rentes parties de l�installation, etc. Tous ces appareils sont g�n�ralement dispos�s aux points correspondants d�un sch�ma synoptique de l�installation.
La t�che de l��quipe de conduite est de surveiller le fonctionnement g�n�ral de l�installation, de s�assurer que les
grandeurs critiques ne sortent pas de certaines limites, d�intervenir en cas d�incident, de modifier les points de consigne des r�gulateurs et les param�tres de r�gulation lorsque changent les caract�ristiques des mati�res premi�res ou la qualit� d�sir�e pour le produit fini, de calculer p�riodiquement les bilans de mati�res et d��nergie et, d�une mani�re g�n�rale, de conduire l�installation de mani�re que son fonctionnement soit aussi satisfaisant que possible du point de vue �conomique.
Conduite par ordinateur
Un grand nombre de ces t�ches sont aujourd�hui automatisables et peuvent �tre confi�es � un calculateur num�-
ral, ou ordinateur* : il existe sur le march� des ordinateurs sp�cialement con�us pour la conduite des processus industriels. � c�t� de certaines des t�ches d�j� cit�es, ils peuvent �galement effectuer certains calculs, tels que corrections d��chelles, calcul de grandeurs non directement mesurables � partir des mesures effectu�es, calcul de rendements, etc. Un calculateur de conduite de processus peut �tre simplement juxtapos� � la boucle de r�gulation constitu�e par l�installation et son syst�me de conduite, ou au contraire incorpor� � cette boucle. Dans ce dernier cas, il peut ou bien fixer les valeurs de consigne, et �ventuellement les param�tres de r�gulation de r�gulateurs classiques, ou bien se substituer � eux et commander directement les organes d�action et de r�glage ; dans ces conditions, on parle de conduite num�rique directe, que l�on d�signe souvent et par ignorance par le double anglicisme
� contr�le digital direct �). On peut �galement envisager des dispositions mixtes.
La conduite des processus indus-
triels par calculateurs num�raux permet de mettre en oeuvre les m�thodes de conduite optimale statique ou dynamique. En particulier, la r�gulation ex-tr�male consiste � faire en sorte qu�un indice de rendement ou de qualit� ait � tout moment une valeur aussi �lev�e que possible, quelles que soient les caract�ristiques des mati�res premi�res
et les conditions d�ambiance. La m�-
thode consiste � agir selon une certaine strat�gie sur les diverses grandeurs physiques dont d�pend l�indice de rendement et � observer les r�sultats de mani�re � se rapprocher progressivement du maximum. On peut �galement chercher � optimaliser les changements de r�gime entra�n�s par exemple par un changement de la qualit� du produit fabriqu�, en faisant en sorte que le temps n�cessaire ou encore la d�pense d��nergie soit aussi faible que possible.
La mise en oeuvre des m�thodes de conduite optimale n�cessite en g�n�ral la connaissance d�un mod�le math�matique de l�installation faisant l�objet de la conduite.
La conduite par ordinateur permet d�am�liorer le rendement global, de l�installation, d�accro�tre la qualit� du produit fabriqu� ou sa r�gularit� gr�ce � une meilleure conduite, de r�duire les risques de pannes catastrophiques gr�ce � une surveillance plus efficace et � des interventions plus rapides en cas d�anomalie, et enfin de procurer une meilleure connaissance du processus de fabrication par une meilleure exploitation des mesures effectu�es.
P. N.
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F Asservissement ou syst�me asservi / Automatique / Automatisation / Ordinateur.
P. Naslin, Technologie et calcul pratique des syst�mes asservis (Dunod, 1954 ; 3e �d., 1968).
/ W. Oppelt, Kleines Handbuch technischer Regelvorg�nge (Berlin, 1954, 5e �d., Weinheim, 1972 ; trad. fr. Manuel technique des proc�d�s de r�gulation, Eyrolles, 1957). / N. H. Ceaglske, Automatic Process Control for Chemical Engineers (New York, 1956). / D. M. Considine, Process Instruments and Controls Handbook (New York, 1957). / J. Burton, Pratique de la mesure et du contr�le dans l�industrie (Dunod, 1958-59 ; 2 vol.). / D. P. Campbell, Process Dynamics (New York, 1958). / D. P. Eckman, Automatic Process Control (New York, 1958 ; trad. fr. R�gulation automatique industrielle, Dunod, 1963).
/ J. G. Truxal, Control Engineers Handbook (New York, 1958). / T. J. Williams et V. A. Lauher, Au-
tomatic Control of Chemical and Petroleum Processes (Houston, 1961). / A. Kuhlenkamp, Einf�hrung in die Regelungstechnik (Stuttgart, 1963-1965 ; 2 vol.). / P. Harriott, Process Control (New York, 1964).
r�habilitation
Institution qui a pour objet d�effacer une ou des condamnations et de rendre au condamn� la situation qu�il avait perdue.
� c�t� de la r�habilitation en droit p�nal, il existe une r�habilitation dite
� commerciale �, en faveur du commer�ant* qui a �t� d�clar� en �tat de cessation de paiements.
La r�habilitation en droit
p�nal
La r�habilitation judiciaire doit �tre demand�e, tandis que la r�habilitation l�gale se trouve automatiquement acquise ; toutes deux ont les m�mes effets, mais elles sont soumises � des conditions quelque peu diff�rentes.
La r�habilitation doit toujours
concerner des condamnations pronon-c�es par une juridiction r�pressive fran-
�aise, de droit commun ou d�exception, qu�il s�agisse d�une condamnation � une peine criminelle, correctionnelle ou m�me contraventionnelle, d�s lors qu�elle a donn� lieu � l��tablissement d�une fiche au casier* judiciaire (condamnations contradictoires ou par d�faut non frapp�es d�opposition) : il convient de souligner, en effet, qu�un tribunal correctionnel peut prononcer pour un d�lit, d�s lors qu�il accorde le b�n�fice des circonstances att�nuantes, une peine de police. La ou les peines, p�cuniaires ou privatives de libert�, doivent avoir �t� ex�cut�es ou, � d�-
faut, �tre prescrites.
y La r�habilitation judiciaire ne peut �tre demand�e qu�apr�s l�expiration d�un d�lai minimal qui varie selon la nature de la condamnation, les conditions de son ex�cution et la situation personnelle du condamn�, r�cidiviste ou non ; toutefois, la demande du condamn� qui a rendu des services �minents au pays n�est soumise �
aucune condition de temps ni d�ex�-
cution de peine.
Du vivant du condamn�, la r�habilitation ne peut �tre demand�e en justice que par l�int�ress� lui-m�me ou, s�il est interdit, par son repr�sentant l�gal ; en cas de d�c�s, et si les conditions l�gales sont remplies, la demande peut �tre suivie par le conjoint ou par les ascendants ou les descendants et m�me form�e par eux, mais dans le d�lai d�une ann�e seulement � partir du d�c�s.
L�instruction de la demande est confi�e au procureur de la R�publique du lieu de la r�sidence actuelle du condamn� ; le dossier est soumis par les soins du procureur g�n�ral � la Chambre d�accusation, qui appr�cie le bien-fond� de la demande et tout sp�cialement si le postulant apporte la preuve tangible et durable de son amendement ; la d�cision de la Chambre d�accusation peut �tre d�f�r�e � la Cour de cassation.
y La r�habilitation l�gale est acquise de plein droit, par le simple �coulement d�un certain d�lai sans condamnation nouvelle � l�emprisonnement ou � une peine plus grave pour crime*
ou d�lit*, au profit de l�individu condamn� � une ou plusieurs peines autres que des peines perp�tuelles ; ce d�lai, d�une dur�e de trois ans pour la ou les condamnations � l�amende, varie de cinq � dix ans selon la gravit� et le nombre des condamnations � des peines privatives de libert�. La r�habilitation l�gale est constat�e par une mention au casier judiciaire ; en cas de difficult�s, la juridiction comp�tente est celle qui a prononc� la derni�re condamnation.
La r�habilitation judiciaire et la r�habilitation l�gale produisent des effets identiques. Les incapacit�s et les d�ch�ances, y compris celles qui d�coulent de l�article 42 du Code p�nal (droit de vote notamment), cessent de produire leurs effets ; la r�habilitation efface les condamnations, et nul ne peut en faire �tat, mais les effets de la d�cision r�alis�s dans le pass� restent acquis. La condamnation cesse de figurer sur les bulletins 2 et 3 du casier judiciaire et, � l�expiration d�un d�lai de cinq ans pour une peine criminelle et de trois ans pour une peine
correctionnelle ou de police, la ou les condamnations cessent de figurer sur le bulletin 1. En cas de nouvelle condamnation, le r�habilit� appara�t comme un d�linquant primaire.
Outre ces formes de r�habilitation, il existe encore une r�habilitation de plein droit du condamn� avec sursis.
La r�habilitation
commerciale
La r�habilitation commerciale permet d�effacer les incapacit�s et les d�-
ch�ances qui d�coulent de la cessation de paiements, du r�glement judiciaire, de la liquidation des biens ainsi que de la faillite* personnelle ou encore celles qui sont prononc�es � l�occasion de ces proc�dures ; elle demeure �trang�re aux incapacit�s et aux d�ch�ances r�sultant d�une condamnation p�nale pour crime ou d�lit. Elle peut avoir lieu de plein droit ou se trouver soumise � l�appr�ciation du tribunal ; dans tous les cas, elle doit �tre prononc�e et n�est jamais acquise automatiquement.
Elle a lieu de plein droit en cas de cl�ture de la proc�dure pour cause d�extinction du passif ; elle est prononc�e, m�me d�office, lorsqu�il n�existe plus de passif exigible ou lorsque le syndic dispose de deniers suffisants.
Elle est encore de droit lorsqu�il en est ainsi d�cid� express�ment par une loi d�amnistie.
Elle peut, en outre, �tre obtenue, sous r�serve de l�appr�ciation souveraine des juges du fait, en cas de probit� reconnue, lorsque le d�biteur a satisfait � certaines conditions, soit que, ayant obtenu un concordat, il a int�-
gralement pay� les dividendes promis, soit qu�il justifie de la remise enti�re de ses dettes par ses cr�anciers ou de leur consentement unanime � sa r�habilitation. S�il s�agit d�une personne morale, les dirigeants de droit ou de fait � apparents ou occultes, r�mun�r�s ou non
� � l��gard desquels ont �t� prononc�s le r�glement judiciaire, la liquidation de biens ou la faillite personnelle peuvent obtenir leur r�habilitation dans les m�mes conditions ; toute personne, physique ou morale, d�clar�e en �tat de cessation de paiements peut �tre r�habilit�e, et le d�biteur peut �tre r�-
habilit� apr�s sa mort, m�me s�il a �t� d�clar� failli ; toutefois ne sont point admises � la r�habilitation commerciale les personnes condamn�es pour crime ou d�lit tant que la condamnation a pour cons�quence de leur interdire downloadModeText.vue.download 613 sur 651
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l�exercice d�une profession commerciale, industrielle ou artisanale.
La r�habilitation commerciale,
qu�elle soit fond�e sur le r�glement des dettes ou sur l�ex�cution scrupuleuse du concordat, ou encore sur le consentement unanime des cr�anciers, a pour effet de r�tablir le d�biteur dans ses droits et de le d�charger des d�ch�ances qui ont pu le frapper. Dans le cas d�une personne morale, il en est de m�me pour les personnes � l��gard desquelles ont �t� prononc�s le r�glement judiciaire, la liquidation de biens ou la faillite personnelle.
La proc�dure est la m�me dans tous les cas. La demande de r�habilitation est adress�e au procureur de la R�publique dans le ressort duquel la cessation des paiements a �t� constat�e ; elle est instruite par les soins de ce magistrat, dont le r�le s�inscrit dans le cadre de la mission de surveillance confi�e en cette mati�re au minist�re public ; elle est ensuite soumise au tribunal qui avait statu� pr�c�demment et qui rend une d�cision d�admission ou de rejet de cette demande. Cette d�cision peut �tre frapp�e d�appel par le demandeur, par un cr�ancier opposant ou par le minist�re public : le pourvoi en cassation est possible selon le droit commun.
J. B.
Reich (Wilhelm)
F PSYCHANALYSE [psychanalyse et
marxisme].
Reims
Ch.-l. d�arrond. de la Marne.
Le d�veloppement
�conomique
Reims est apparue tr�s vite comme une ville du n�goce. Elle n�est pourtant plac�e � aucun carrefour naturel : dominant � peine la petite vall�e de la m�diocre Vesle, elle est m�me comme enclav�e dans un petit bassin, ferm� � l�ouest et au sud par la c�te dite � de l��le-de-France �. Mais il est vrai qu�elle est sur un grand passage de la M�diterran�e � la mer du Nord par le Rh�ne : d�s l��poque romaine et au temps des foires* de Champagne (XII-XIIIe s.), elle en tira parti. La ville de Colbert* �tait, au XVIIe s., domin�e � la fois par un clerg� riche et par une solide bourgeoisie commer�ante, notamment de marchands de drap. Peu � peu, elle se mit � fabriquer le drap, non sans conflits entre les n�gociants conservateurs et les fabricants plus novateurs, qui s�oppos�rent souvent pendant la R�volution et jusqu�au second Empire, avant de se fondre. Certaines sp�cialit�s (flanelle, m�rinos) ont longtemps assur� le succ�s de ces fabrications, tandis que les repr�sentants en textiles contribuaient de fa�on d�cisive au succ�s des vins de Champagne, dont ils furent les premiers d�marcheurs. Les liens entre laine et Champagne furent particuli�rement �troits : la c�l�bre Veuve Clicquot, fille du n�gociant Ponsardin, en est le symbole le plus connu. Ces vertus marchandes se sont confirm�es dans de nombreuses initiatives sous le second Empire : grands magasins et surtout soci�t�s � succursales multiples.
Occup�s ailleurs, les R�mois ne se sont jamais beaucoup souci�s d�administration : ayant d�j� vu le commandement de la g�n�ralit� de Champagne leur �chapper au profit de Ch�lons-sur-Marne (d�autant que Troyes* pouvait aussi le leur disputer et qu�on pardon-nait difficilement � Reims, un des fiefs de la famille de Guise, d�avoir soutenu la Ligue), ils n�ont pas davantage obtenu une pr�fecture (il est vrai, aussi, que la R�volution appr�ciait peu la
� ville des sacres �).
De la sorte, Reims finit par appa-ra�tre comme une puissante ville industrielle et marchande, d�pourvue d�administrations, confrontant un patronat
puissant � une masse d�ouvriers, sans classes moyennes �toff�es.
Ce syst�me, qui marque encore certains aspects des structures et du comportement de la ville, a �t� d�truit par la succession de quatre faits : la crise du textile, latente � partir de 1880, grave apr�s 1950 ; les ravages effroyables de la Premi�re Guerre mondiale, suivis par la fuite des capitaux et les difficult�s de la reconstruction ; le desserre-ment des activit�s parisiennes apr�s 1956 ; l�expansion g�n�rale des villes et du secteur tertiaire. L�industrie textile et m�me le n�goce du champagne ont stagn�, comme la population de la ville, entre les deux guerres. Puis pei-gnages, filatures et tissages ont ferm� un � un dans les ann�es 50, parfois un peu pr�cipitamment, dans la mesure o� se d�veloppaient les perspectives de reconversion.
L�industrie
Actuellement, l�industrie est tr�s diversifi�e, mais domin�e par la m�tallurgie, avec la construction m�canique et �lectrique (9 000 salari�s). Chausson (radiateurs, 1 300 emplois), Citro�n (1 000), SOREMAM (cuisini�res Arthur Martin, 800), Claude (ampoules �lectriques, 600). Schlumberger et S. I. F. A. C. (compteurs d�eau et de gaz, 600), S. G. F. (robinetterie, 500), Tissm�tal (tissus m�talliques), Reims-Aviation (montage de petits avions Cessna, 500), Remafer (r�paration de mat�riel ferroviaire), Tr�fim�taux (c�bles) et les Forges de Combeplaine en sont les principaux repr�sentants, avec, depuis peu, �lectrolux.
On compte par ailleurs : deux verreries (V. M. C., 1 500 salari�s, et B. S. N., 800, qui, seule, travaille pour le champagne) ; quatre cartonneries de 500 (Bowater) � 150 emplois ; plusieurs imprimeries, orient�es surtout vers les �tiquettes et les prospectus, dont Debar (500 emplois) ; plusieurs fabriques de produits chimiques : Hen-kel (d�tersifs), Parchimy (parfumerie), B�hringer (pharmacie), Avlon (groupe ICI, pharmacie).
Les industries alimentaires (avec 2 000 emplois) sont surtout repr�sent�es par la biscuiterie (Rem, du groupe
Lu-Brun ; biscottes Paquot) et la confi-serie (General Foods). Une puissante sucrerie est en banlieue, � Sillery. De l�ancien textile, il ne reste qu�une teinturerie (Laval-Curtaud) et un tissage (Warnier-David, du groupe D. M. C.), soit moins de 500 emplois au total. Par contre, la firme Timwear a une grande fabrique de tricots (800 salari�s), et Sarlino, un groupe suisse, produit des rev�tements de sols (600 salari�s). Plusieurs entreprises de confection et de bonneterie d�passent 100 emplois.
Une minorit� de ces �tablissements d�rive des traditions industrielles r�-
moises : verrerie, cartonnerie, imprimerie, tissage et teinturerie. La d�centralisation industrielle parisienne a fourni nombre d�emplois, surtout dans les branches principales (automobiles, ampoules, compteurs, robinetterie), et les firmes �trang�res sont bien repr�-
sent�es. Bien des usines occupent les anciens b�timents du textile. Mais d�autres, et souvent les plus grandes, s��tendent dans les deux zones industrielles nord-ouest (230 ha) et sud-est (200 ha), �quip�es par la chambre de commerce et qui b�n�ficient �galement du transfert d��tablissements � l��troit dans l�ancien tissu urbain. Ces bouleversements ont contribu� � faire perdre � Reims la ma�trise de son industrie : depuis l�int�gration des deux derni�res firmes r�moises � des groupes britanniques, aucune usine notable n�est in-d�pendante, si ce n�est dans la confection... La plupart des si�ges sont � Paris ou � l��tranger. Aussi y a-t-il relativement peu de cadres et encore moins de chercheurs ; les activit�s de montage dominent, employant une main-d�oeuvre assez peu qualifi�e. Enfin, si cette vari�t� est un atout, l�absence d�une industrie motrice se fait sentir.
Les cr�ations d�emplois sont relativement satisfaisantes, mais tr�s en de�� des objectifs de croissance.
Au carrefour des activit�s de fabrication et de distribution se placent des branches dynamiques. Trois grandes soci�t�s � succursales multiples ont � Reims d�importants entrep�ts et ateliers : Goulet-Turpin (Gem), Docks r�mois (Radar, Famy) et Comptoirs fran�ais. Le quotidien l�Union (170 000 exemplaires) emploie
700 personnes. Une entreprise originale d�initiative locale, la P. U. M.,
� station-service de l�acier �, d�coupe t�les et barres � la demande, employant sur place plus de 1 600 personnes et une flotte impressionnante de camions sp�cialis�s.
Enfin et surtout, le Champagne occupe directement 3 500 personnes. Si la firme la plus importante est � �pernay, Reims groupe nombre de grandes maisons : Mumm, Veuve Clicquot,
Pommery et Greno, Taittinger, Roederer, Charles Heidsieck, Heidsieck Monopole, Piper-Heidsieck, Lanson, Mass�, Krug et bien d�autres encore.
Ces entreprises ont souvent d��troites relations financi�res, mais n�ont pas �vit� la p�n�tration des capitaux ext�-
rieurs, nord-am�ricains (Seagram) ou fran�ais (groupe Ricard).
L�exp�dition des bouteilles de
champagne est en partie � l�origine de l�important d�veloppement des firmes de transport routier, dont Reims est l�une des places fortes. Le secteur commercial, dans l�ensemble, est bien fourni et s�est r�cemment �toff� par l�implantation de trois hypermarch�s et de nombreuses agences r�gionales de firmes nationales ou multinationales, tandis qu�on assiste � un affinement des commerces du centre-ville ; l�attraction commerciale de la ville continue � s��tendre dans l�Aisne, les Ardennes et la Marne.
Le tertiaire
Les progr�s du secteur tertiaire sont donc rapides : les emplois y augmen-downloadModeText.vue.download 614 sur 651
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tent au rythme d�environ 4 p. 100 par an. Cela tient aussi � l�expansion des services et des administrations. En tant que centre industriel et chef-lieu �conomique d�un ensemble assez �tendu, dont le rayon est de l�ordre de 100 km, les services aux entreprises, en d�pit de la proximit� de Paris, se sont diversifi�s et, bien que Reims ne soit pas une capitale administrative, plusieurs adminis-
trations r�gionales, la cour d�appel et une universit� de 10 000 �tudiants y sont implant�es ; aussi la ville est-elle la premi�re de sa R�gion pour le nombre de fonctionnaires. Des bureaux parisiens commencent m�me � s�y
d�centraliser (assurance, cr�dit). Tous ces d�veloppements contribuent � faire de Reims un des centres r�gionaux du Bassin parisien : longtemps oblit�r�e par la proximit� de Paris, Reims profite de la croissance d�un secteur tertiaire qui a de plus en plus besoin de relais provinciaux ; son rayonnement est sensible dans la quasi-totalit� des Ardennes et de la Marne, dans l�arrondissement de Saint-Dizier (Haute-Marne) et dans la moiti� orientale de l�Aisne.
La ville est �galement un centre touristique non n�gligeable, surtout gr�ce � sa c�l�bre cath�drale et � ses caves de Champagne, qui attirent beaucoup d��trangers ; mais l�h�tellerie y est insuffisante.
Ce double mouvement de croissance du secondaire et du tertiaire, cette affirmation d�une fonction r�gionale nouvelle ont profond�ment chang�
les donn�es d�mographiques. Alors que la population avait stagn� autour de 120 000 habitants dans la premi�re moiti� du XXe s., l�agglom�ration a d�-
pass� 200 000 habitants en 1975. Le taux actuel d�accroissement annuel est d�environ 3,5 p. 100 : c�est un des plus �lev�s de France. Il est d� en partie � l�exc�dent des naissances dans une r�gion � forte f�condit� (1 p. 100 par an), mais bien plus � l�immigration.
La population se renouvelle tr�s vite, d�autant que les d�parts demeurent nombreux en raison du manque d�emplois qualifi�s et de l�attirance g�n�rale pour Paris et le Midi ; elle a beaucoup rajeuni : 45 p. 100 des habitants ont moins de vingt-cinq ans ; elle change aussi de nature, par le renforcement des classes moyennes (employ�s, cadres, fonctionnaires), jusque-l� d�ficientes, et par l�importance de l�immigration �trang�re (environ 8 000 personnes, surtout Portugais et Nord-Africains).
Cette �volution est soutenue par
l�activit� de la construction, mais tend aussi � accentuer les contrastes entre les quartiers. On livre en moyenne
plus de 3 000 logements par an ; le secteur b�timent et travaux publics est le premier employeur avec pr�s de 10 000 salari�s ; l�effort est ancien gr�ce au dynamisme d�organismes promoteurs semi-publics, mais il repose sur les aides de l��tat : Reims d�tient le record de France de la proportion de logements aid�s, ce qui la fait d�-
pendre trop �troitement des subventions, lui donne un parc de logements peu diversifi�s et un nombre r�duit de logements individuels. Cette situation avantageuse en p�riode de d�marrage
� on s�y logeait facilement, ce qui a pu contribuer � attirer des emplois �
est un inconv�nient quand la demande devient plus exigeante en qualit�.
Enfin, Reims appara�t assez bien
�quip� sur les plans culturel, social et sportif : c�est en partie l�h�ritage d�une tradition de christianisme social, de paternalisme patronal et de mutualisme ouvrier, �panouie au XIXe s.
La structure urbaine
La ville �tait double � l�origine : un vieux centre en forme d�ellipse, avec la cath�drale, ax� sur l�ancienne crois�e romaine (R. N. 31/51 et 44) ; un bourg autour de l�abbaye Saint-Remi, au sud.
Ces deux groupes furent, avec des jardins et des couvents, englob�s au XIVe s.
dans une grande muraille dont le trac�, au milieu du XIXe s., donna les boulevards et fixa celui du canal (de l�Aisne � la Marne) et de la voie ferr�e. Des faubourgs, devenus axes commer�ants, mais dont l�habitat est bien vieilli, se sont d�velopp�s en patte d�oie � partir de la plupart des portes. Dans ces anciens quartiers dominent les � particuliers �, maisons jointives d�un �tage � fa�ade �troite et � petite courette, qui ont mal vieilli. Les industries s��taient concentr�es le long du chemin de fer et des boulevards, les plus anciennes ayant occup�, sous la R�volution fran-
�aise, les couvents de la vieille ville.
La ville, qui a d� �tre presque en-ti�rement reconstruite apr�s 1918, ne s�est pas beaucoup agrandie dans la premi�re moiti� du XIXe s., � l�exception de quelques cit�s-jardins � l�anglaise, alors rares en France. Presque toute l�expansion r�cente s�est faite sous forme de grands ensembles, in�-
galement r�ussis : Wilson (3 000 logements), Orgeval (2 400), Europe (2 300), qui passe pour un mod�le, les Ch�tillons (3 000). Le grand chantier actuel est celui de la Croix-Rouge, � l�ouest, qui doit compter 18 000 logements en trois quartiers. En m�me temps, trois groupes universitaires se dispersaient (sciences-I. U. T. au sud-est, m�decine-pharmacie au sud, droit-lettres � l�ouest), deux zones industrielles s�ouvraient le long du canal, cependant que le vieux quartier Saint-Remi �tait ras� sur 25 ha, dans le cadre d�une co�teuse r�novation urbaine portant sur 2 400 logements. L�initiative priv�e se borne � des implantations de logements neufs et de bureaux dans le tissu urbain ancien ainsi que de blocs dans le tissu l�che de la fin du XIXe ou du d�but du XXe s., cependant que les entrep�ts s��tirent le long des principales sorties.
Aussi l�agglom�ration souffre-t-elle de quelques coupures majeures (voies ferr�es, canal) et de la juxtaposition brutale de grandes masses d��ge et de structure diff�rents, pas toujours bien associ�es. L��laboration de plans d�urbanisme successifs, qui en est en partie responsable, s�efforce, cependant, d�y rem�dier gr�ce � d�importants travaux de voirie. Le grand chantier de l�autoroute Paris-Metz-Strasbourg (A 4) sera, � cet �gard, d�cisif : l�autoroute va traverser toute la ville le long du canal, avec plusieurs �changeurs ; cette travers�e sera, plus tard, emprunt�e aussi par l�A 26 (Calais-Dijon).
D�s lors, Reims, qui est jusqu�ici sur des voies ferr�es secondaires (Paris-Charleville-Luxembourg par �pernay ou La Fert�-Milon, Calais-Dijon) et dont le canal est limit� � 280 t malgr� un trafic notable (environ 2,5 Mt par an, le port de Reims en manipulant 900 000 t), deviendra un carrefour de premier ordre. L�extension de la zone industrielle sud-est (150 ha nouveaux), l�existence de deux a�rodromes, dont un de classe B servant parfois de d�-
gagement � Paris, l��quipement d�un vaste ensemble groupant, assez pr�s du centre de l�agglom�ration, maison de la culture, stade, piscine, patinoire et bient�t espaces verts et terrains de
jeux (parc Courlancy), des projets de r�novation du centre-ville pr�parent une nouvelle phase d�expansion. Mais celle-ci devra se faire en harmonie avec les d�veloppements de Ch�lons-sur-Marne et d��pernay, unies � Reims dans la zone d�appui nord-champenoise, un des points forts du d�veloppement du Bassin parisien.
R. B.
F Cap�tiens / Champagne / Champagne-Ardenne / Foire / Marne.
G. Boussinecq et G. Laurent, Histoire de Reims depuis les origines jusqu�� nos jours (Matot-Braine, Reims, 1934 ; 3 vol.). / P. Ferron, Reims, ville des sacres � travers les �ges (Impr.
Coulon, Reims, 1957). / D. Vidal, Changements industriels et productivit�. Crise et d�centralisation � Reims (Mouton, 1968). / G. Crouvezier, la Vie d�une cit� : Reims au cours des si�cles (Nouv. �d. latines, 1971).
L�art � Reims
De l��poque romaine datent la porte de Mars, ancien arc triomphal, le forum avec ses portiques vo�t�s d�ar�tes du IIIe s., des cryptoportiques gallo-romains en cours de downloadModeText.vue.download 615 sur 651
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d�gagement, le tombeau de Jovin, consul du IVe s., des mosa�ques de pavement, des st�les et des sculptures. La crypte m�rovingienne, d�gag�e sous la cath�drale apr�s la Premi�re Guerre mondiale, et les vestiges du baptist�re voisin rappellent les d�buts de la royaut� franque. Les fouilles de la cath�drale et de Saint-Remi ont mis en �vidence l�importance de la cit� carolingienne.
L�abbatiale �lev�e au-dessus des
restes de saint Remi date des XIe et XIIe s.
L�immense nef � tribunes et le transept, avec leurs chapitaux de stuc sculpt�, appartiennent � l��glise d�di�e par le pape L�on IX en 1049. La fa�ade et le chevet sont des oeuvres du premier art gothique, qui interpr�tent la lumi�re et l�espace d�une ma-ni�re novatrice en utilisant les ressources de l��l�vation � quatre �tages, de la vo�te sur crois�e d�ogives et de l�arc-boutant. Les
vitraux du choeur, dont la Crucifixion de la tribune, comptent parmi les t�moins les plus pr�cieux de l�art pictural du XIIe s. Les b�timents conventuels adjacents datent du XVIIIe s. et englobent l�ancienne salle romane et gothique du chapitre. Restaur�s, ils abritent les collections lapidaires de la ville et les tapisseries Renaissance de la Vie de saint Remi, soeurs de la tenture de la Vie de la Vierge de la cath�drale.
Cette derni�re est le grand chef-d�oeuvre gothique de Reims. La cath�drale carolingienne, reprise au XIIe s., fut incendi�e en 1210 ou 1211. Elle fut aussit�t reb�tie sur de nouveaux plans. Le labyrinthe autrefois pav� dans la nef donnait les noms de plusieurs architectes : Jean d�Orbais, Jean le Loup, Gaucher de Reims et Bernard de Soissons. Robert de Coucy leur succ�da ; au XIVe s., on travaillait encore aux parties hautes de la fa�ade, mais le monument est dans son ensemble une oeuvre du XIIIe s., dont la construction d�buta par le chevet, termin� avant 1241. L�influence de Chartres s�y manifeste dans les proportions �quilibr�es : les grandes arcades ont la m�me hauteur que les fen�tres hautes, qui s��l�vent au-dessus de la ligne obscure du triforium. Le souvenir du chevet de Saint-Remi se voit dans l�ordonnance des chapelles rayonnantes et dans le passage qui court tout au long des fen�tres inf�rieures.
Mais l�architecture innove dans l��lancement, invente la fen�tre � r�moise �, dont la structure est ind�pendante des murs, affine les arcs-boutants et les adapte � l��coulement des eaux des toitures. La d�coration sculpt�e l�emporte encore en renomm�e sur l�architecture : les anges d�ploient leurs ailes aux contreforts du chevet, sur les cul�es des arcs-boutants, � la fl�che (refaite) de l�abside et aboutissent � l�Ange au sourire de la porte gauche de la fa�ade. Les plus anciennes sculptures apparaissent au chevet et � la fa�ade nord : � la porte dite � romane �, avec un remploi de la fin du XIIe s. ; � la porte Saint-Calixte (anciennement dite Saint-Sixte), orn�e de sc�nes de la vie de saint Nicaise et de saint Remi ; � la porte du Jugement dernier, o� les morts ressuscitent avec une vivacit� extraordinaire. Les proph�tes et la Visitation antiquisante de la fa�ade occidentale d�rivent aussi des premiers ateliers. �
cette fa�ade, les sculpteurs d�Amiens ont apport� leur sobre noblesse, notamment dans la Pr�sentation, et le style r�mois s��panouit dans les statues de saint Joseph
et de l�ange avec une gr�ce �l�gante et un sourire qui humanisent l�art gothique.
Le revers de la fa�ade est aussi tapiss� de reliefs qu�illuminent les verri�res des tympans �vid�s des portes. Ces verri�res sont modernes, mais aux fen�tres hautes r�gne une procession triomphale et color�e de saints, de rois de France et d��v�ques, qui compl�te par le vitrail cet ensemble du XIIIe s.
� c�t� de la cath�drale subsistent la chapelle de l�archev�ch�, la salle du Tau du XVe s. et le palais du XVIIe, tr�s endommag�s en 1914 et aujourd�hui restaur�s. On y a d�pos� les sculptures les plus ab�m�es de la cath�drale et le tr�sor, o� voisinent le talisman de Charlemagne, le calice du XIIe s.
dit � de saint Remi �, le reliquaire du XVe s.
de la sainte �pine, la nef Renaissance de sainte Ursule ainsi que les ornements et les vases liturgiques du sacre de Charles X.
La R�volution, puis la guerre de 1914
ont d�figur� la ville. Pourtant, l��glise Saint-Jacques, avec sa nef du XIIIe s. et son chevet du XVIe, les restes de l�abbaye de Saint-Nicaise dans les caves Taittinger, les statues du XIIIe s. de la maison des Musiciens recueillies au mus�e, l�h�tel Le Ver-geur, aujourd�hui mus�e du Vieux-Reims, l�h�tel de Bezannes et l�h�tel de La Salle rappellent la cit� du Moyen �ge et de la Renaissance, tandis que la fa�ade Louis XIII de l�h�tel de ville, les fa�ades de la place Royale, d��poque Louis XV, avec les figures de bronze de Pigalle*, la grille en fer forg� �lev�e pour le sacre de Louis XVI et l�ancienne abbaye de Saint-Denis, aujourd�hui mus�e des Beaux-Arts, �voquent la ville classique. Ce mus�e conserve des collections remarquables, en particulier des toiles peintes rarissimes de la fin du Moyen �ge, des portraits de Cranach et d�Holbein, des peintures de Vouet, de Philippe de Champaigne et des Le Nain, des pastels du R�mois Robert Nanteuil (v. 1623-1678), des tableaux de David, de Delacroix, de Corot, de l��cole de Barbizon, des impressionnistes, de Gauguin, de Dufy, de Matisse et de Picasso. Il faut y ajouter les peintures de la chapelle Notre-Dame-de-la-Paix de Foujita, inaugur�e en 1966, les vitraux de Joseph Sima et de Vieira da Silva ex�cu-t�s pour l��glise Saint-Jacques par l�atelier Marq-Simon de Reims, ainsi que les vitraux de Chagall install�s dans la chapelle d�axe de la cath�drale en 1974.
A. P.
L. Lefran�ois-Pillion, les Sculpteurs de Reims (Rieder, 1928). / H. Reinhardt, la Cath�-
drale de Reims (P. U. F., 1963).
rein
Organe excr�teur de l�urine.
LE REIN CHEZ LES
VERT�BR�S
Les reins ne sont bien diff�renci�s que chez les Vert�br�s. Chez la plupart des Invert�br�s, l�excr�tion de l�urine se fait au niveau d��l�ments non r�unis en organes, souvent tubulaires et m�tam�-
ris�s, les n�phridies.
Le n�phron, unit�
structurale et
fonctionnelle
�l�mentaire du rein des
Vert�br�s
Les deux reins d�un Vert�br� sont form�s par la r�union d�un nombre variable (de quelques dizaines � quelques millions) de structures excr�trices �l�-
mentaires, les n�phrons. Un n�phron comprend en principe deux �l�ments : un glom�rule et un tubule.
Le glom�rule est form� par une
touffe de capillaires art�riels d�velopp�s sur le trajet d�une art�re r�nale downloadModeText.vue.download 616 sur 651
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issue de l�aorte dorsale. Il laisse filtrer un liquide aqueux qui a � peu pr�s la m�me composition que le plasma sanguin. Son diam�tre, variable, est en rapport avec l�importance de la filtration glom�rulaire. Les plus gros glom�rules (de 300 � 600 μ, chez les Poissons d�eau douce) laissent filtrer une quantit� importante d�eau. Les plus petits glom�rules (de 35 � 45 μ chez les Oiseaux) laissent filtrer une quantit� r�duite d�eau. Ils sont caract�ristiques
des Vert�br�s terrestres, qui doivent �conomiser l�eau.
Le tubule conduit l�ultrafiltrat glom�rulaire vers un uret�re collecteur tout en modifiant sa composition par la combinaison de trois processus : une diffusion passive qui assure la r�absorption d�une partie de l�ur�e et de l�eau ; une s�cr�tion active de certaines substances qui �taient absentes dans l�ultrafiltrat (acide hippurique, cr�atinine, ammoniaque, ions K) ; une r�absorption s�lective de certains constituants de l�ultrafiltrat, qui disparaissent totalement (glucose, acides amin�s) ou partiellement (acide urique, phosphates, sulfates, eau). Il comprend deux segments principaux, r�unis par une portion interm�diaire et reli�s � l�uret�re par un canal collecteur. Le segment proximal, proche du glom�rule, est le si�ge de la r�absorption d�une grande partie de l�eau et des sels min�raux ainsi que de la totalit� du glucose de l�ultrafiltrat glom�rulaire. Le segment distal est normalement imperm�able � l�eau, mais il devient perm�able en pr�sence d�une hormone posthypophysaire, l�adiur�-
tine, qui permet la r�absorption d�une nouvelle quantit� d�eau, ce qui assure la formation d�une urine hypertonique.
Le segment interm�diaire, gr�le, n�est bien diff�rencie que, chez les Oiseaux et les Mammif�res, o� il s�allonge en une anse de Henle pli�e en U, si�ge de la r�absorption des sels de Na et de K.
Le d�veloppement de
l�appareil urinaire des
Vert�br�s
La diff�renciation des n�phrons commence chez l�embryon dans la r�gion ant�rieure du tronc et se poursuit vers l�arri�re par des �tapes successives.
Dans un premier temps s��difie un rein troncal ant�rieur, ou pron�phros, rarement fonctionnel, qui d�g�n�re tr�s pr�cocement. Il est remplac� par un second rein troncal moyen, ou m�so-n�phros, qui constitue le rein d�finitif des Anamniotes adultes. Chez les Amniotes, ce m�son�phros n�est qu�un rein �ph�m�re, qui peut �tre fonctionnel chez l�embryon, mais qui dispara�t
g�n�ralement avant la naissance. Il lui succ�de un troisi�me rein, troncal post�rieur, ou m�tan�phros, qui constitue le rein d�finitif de l�adulte.
Comme chez tous les Mammif�res,
le rein de l�Homme comprend deux
parties bien visibles � l�oeil nu sur coupe : un cortex p�riph�rique brun-rouge sombre granuleux ; une m�dulla centrale plus claire et d�aspect stri�. La m�dulla est faite de 8 � 18 pyramides ayant leur base tourn�e vers le cortex et leur sommet, ou papille, se projetant dans la lumi�re de dilatations secondaires du bassinet, ou calices. Une pyramide m�dullaire et le cortex qui l�entoure constituent un lobe r�nal. Le rein des Rongeurs est un rein unipyra-midaire correspondant � un lobe r�nal unique. Chez tous les autres Mammif�res, le rein est pluri-pyramidaire. Les diff�rents lobes ne sont bien visibles ext�rieurement que chez le foetus et chez les Bovid�s adultes, par les convexit�s qu�ils conf�rent � la surface du rein. Chez les autres Mammif�res, dont l�Homme, cette lobulation corticale s�efface peu apr�s la naissance, et le rein devient lisse.
Cette distinction entre cortex et m�-
dulla est due � une r�partition r�guli�re des diverses parties des n�phrons.
A. B.
LE REIN CHEZ L�HOMME
Anatomie
Les reins sont des organes volumineux, chacun de 130 g environ, en forme de haricot, � grand axe oblique en bas et en dehors, haut de 10 � 12 cm, large de 5 � 6 cm et �pais de 3 cm.
Les reins ont deux faces, ant�ro-externe et post�ro-interne, et deux bords.
Au niveau du bord interne, le hile donne passage au p�dicule r�nal (vaisseaux et nerfs) et au bassinet.
Chaque rein, entour� de la capsule r�nale fibreuse appliqu�e sur le parenchyme et de la graisse p�rir�nale, est contenu dans un d�doublement du tissu fibreux sous-p�riton�al qui forme la loge r�nale.
Rapports du rein En arri�re, le rein est en rapport avec un cadre ost�omusculaire fait en dedans par les vert�bres D 12-L 1-L2 (le rein gauche est plus haut d�une demi-vert�bre), en arri�re par les insertions du diaphragme, les 11e et 12e c�tes, et plus bas par la paroi musculaire lombaire. En avant, par l�interm�diaire du p�ritoine (le rein est un organe r�trop�-
riton�al), le rein droit voisine le foie, le deuxi�me duod�num et l�angle colique droit ; le rein gauche est crois� par la racine du m�soc�lon transverse ; au-dessus se trouvent la queue du pan-cr�as, l�estomac et la rate ; au-dessous est le c�lon gauche.
Par ailleurs, les reins sont en rapports �troits avec les uret�res qui en proviennent, avec les glandes surr�-
nales*, avec la veine cave inf�rieure (pour le rein droit), avec l�aorte (pour le rein gauche).
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Vaisseaux du rein
y Art�res. Les art�res r�nales naissent de l�aorte au niveau de la 1er vert�bre lombaire. La gauche est masqu�e par la veine r�nale ; la droite passe en arri�re de la veine cave avant de se placer derri�re la veine r�nale droite.
L�art�re r�nale se divise, � plus ou moins grande distance du bassinet, en deux ou trois branches : ant�rieure, post�rieure et polaire inf�rieure.
Le parenchyme r�nal est ainsi segment� en trois territoires ayant un apport art�riel distinct : ant�rieur, post�-
rieur et polaire inf�rieur.
y Veines. Les veines corticales se jettent sur des arcades veineuses � la base des pyramides de Malpighi. De l�union des arcades se d�tachent les
veines lobaires, qui se concentrent en deux gros troncs (sup�rieur et inf�-
rieur) dont l�union constitue la veine r�nale. La veine r�nale droite se jette dans la veine cave inf�rieure. La veine r�nale gauche, plus longue, horizontale, re�oit de nombreuses collat�rales : veine surr�nale gauche, veine gonadique, h�miazygos inf�rieure
et, par son interm�diaire, plexus rachidien.
y Lymphatiques. Dans le paren-
chyme, ils suivent en gros les voies veineuses. Dans le p�dicule, ils se groupent en deux plans (ant�rieur et post�rieur) qui se jettent dans les ganglions lat�roaortiques.
Nerfs
Ils proviennent du plexus sympathique r�nal, auquel participent presque tous les �l�ments du plexus solaire, et se groupent en avant et en arri�re de l�ar-t�re r�nale, � laquelle ils adh�rent.
Voies excr�trices du rein
Elles commencent au contact des papilles dans le sinus r�nal par les petits calices, qui se r�unissent pour former les grands calices : ceux-ci constituent par leur confluence le bassinet, qui se continue par l�uret�re.
L�uret�re est un canal qui se termine � la vessie : son trajet de 25 cm est sous-p�riton�al et d�abord lombaire ; l�uret�re longe les vaisseaux pr�vert�-
braux, puis croise le d�troit sup�rieur du bassin et les vaisseaux iliaques ; il devient alors pelvien, d�abord pari�tal, puis transversal. Enfin, il p�n�tre dans l��paisseur de la paroi v�sicale, qu�il traverse tr�s obliquement pour d�boucher dans la vessie � 1 cm de la ligne m�diane, � l�angle lat�ral du trigone.
Histologie
Les n�phrons
Les n�phrons, au nombre de plusieurs
millions dans chaque rein, forment l�unit� anatomique et physiologique essentielle du rein. Chaque n�phron comporte deux parties : le glom�rule de Malpighi et, � sa suite, le tube urinif�re.
y Le glom�rule. La structure his-
tologique du glom�rule, formation sph�rique d�un diam�tre d�environ 200 � 250 μm, est complexe. Elle
comprend :
� un flocculus, r�seau capillaire pelotonn�, form� par l��panouissement de l�art�re aff�rente et drain� par l�art�re eff�rente (on d�crit au niveau de la paroi capillaire deux assises de cellules, les cellules �pith�liales et les cellules endoth�liales, s�par�es par une membrane basale ; les cellules �pith�-
liales ont re�u le nom de podocytes) ;
� une enveloppe, ou capsule de Bow-mann, dont la paroi est form�e d�une vitre et d�une couche de cellules �pi-th�liales (cette couche cellulaire se prolonge au p�le urinaire avec l��pith�-
lium du tube urinif�re et au p�le vasculaire avec celui du flocculus) ;
� un espace libre entre le flocculus et la capsule, la chambre de filtration, ou espace urinaire ;
� un tissu intercapillaire ;
� une formation tr�s sp�ciale, triangulaire, situ�e au p�le vasculaire, constitu�e par la macula densa du tube contourn� distal et les parois modifi�es des art�res aff�rentes et eff�-
rentes : l�appareil juxtaglom�rulaire, qui semble jouer un r�le capital dans la r�gulation de la tension art�rielle (s�cr�tion de r�nine).
y Le tube urinif�re. Le tube urinif�re fait suite au glom�rule, au niveau du p�le tabulaire de la capsule de Bow-mann. Il est divis� en plusieurs segments : tube contourn� proximal, anse de Henle comprenant une branche descendante et une branche ascendante, tube contourn� distal, tube collecteur de Bellini. Fait capital, certains segments du n�phron (glom�rule, tubes contourn�s proximal et distal) sont situ�s dans la corticale, alors que d�autres plongent dans la m�dullaire
(anse de Henle, tube collecteur).
Au point de vue histologique, le tube est form� d�une membrane basale et d�un �pith�lium. L�aspect de cet �pi-th�lium est diff�rent selon le segment envisag� et en rapport avec le r�le physiologique de ce segment. D�abord �pais, form� de cellules pyramidales en ce qui concerne le tube contourn� proximal, l��pith�lium s�aplatit brusquement au niveau de la branche descendante de l�anse de Henle, tandis que le tube se r�tr�cit. Par contre, la branche ascendante et le tube contourn� distal comporte un �pith�lium cubique et une lumi�re large. La longueur totale du n�phron est de 50 � 55 mm.
Les autres constituants
Outre le n�phron, le parenchyme r�nal comprend : des vaisseaux, des nerfs, des lymphatiques et le tissu interstitiel (tissu conjonctif). La vascularisation du rein est remarquable. En effet, des art�res interlobulaires partent les art�res aff�rentes du glom�rule, qui s��panouissent en flocculus. De celui-ci sort l�art�re eff�rente, qui donne un nouveau r�seau capillaire, qui est p�ritubulaire. On voit donc : 1o qu�il existe un double r�seau capillaire ; 2o que les rapports vasculaires entre glom�rule et tube urinif�re sont tr�s �troits.
R�le physiologique
du rein
Le r�le physiologique principal du rein est la formation de l�urine. C�est par l�excr�tion urinaire que le rein assure l��limination de nombreux d�chets du m�tabolisme g�n�ral et s�oppose � toute variation du volume et de la composition des liquides de l�organisme.
Le rein est le gardien de l��quilibre humoral du milieu int�rieur.
La formation de l�urine r�sulte
d�un triple m�canisme : filtration glom�rulaire, r�absorption et excr�tion tubulaire.
La filtration glom�rulaire (� laquelle s�ajoute probablement un processus de diffusion) donne l�urine primitive, de m�me composition que le plasma sanguin, � l�exception des prot�ines
(ultrafiltrat plasmatique). Le moteur de cette filtration est la pression sanguine intraglom�rulaire. Le volume du filtrat glom�rulaire (urine primitive) est consid�rable : de l�ordre de 130 � 30 ml/mn, ce qui donne de 160
� 190 litres par jour. Le flux sanguin r�nal �tant de 600 ml/mn, la fraction filtr�e repr�sente 20 p. 100 environ du plasma apport� aux reins.
L�urine glom�rulaire est consid�-
rablement modifi�e lors de son passage dans le tubule. Celui-ci a un r�le double :
� un r�le de r�absorption ;
� un r�le de s�cr�tion vis-�-vis de certains corps qui sont en circulation dans les capillaires p�ritubulaires ou qui sont form�s dans les cellules tubulaires.
La r�absorption est un ph�nom�ne
tr�s g�n�ral. Elle touche peu ou prou la quasi-totalit� des substances filtr�es par le glom�rule, mais � des degr�s variables. Le transfert tubulaire (r�ab-downloadModeText.vue.download 618 sur 651
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sorption et excr�tion) se fait selon deux m�canismes : il s�agit soit d�un transfert actif n�cessitant un travail propre de la cellule tubulaire, soit d�un transfert passif r�agissant � des lois physiques (pression oncotique, gradient �lectrique et surtout concentrations de part et d�autre des cellules tubulaires).
Une d�couverte r�cente a �clair�
consid�rablement le m�canisme des transferts tubulaires. Elle a re�u le nom de th�orie du contre-courant de Wirz. En effet, il est d�montr� actuellement que l�osmolarit� (concentration mol�culaire) du tissu r�nal augmente progressivement de la corticale vers la papille � travers la m�dullaire. C�est l�anse de Henle qui, par la r�absorption active du sodium dans sa branche ascendante, cr�e l�osmolarit� du tissu m�dullaire. L�hypertonie du tissu interstitiel ainsi obtenue joue un r�le consid�rable dans le processus de
concentration de l�urine.
La r�absorption de l�eau est pas-
sive. Elle est consid�rable, puisque 99 p. 100 environ de l�eau filtr�e est r�absorb�e (180 litres de filtrat glom�rulaire donnent finalement de 1 � 2 litres d�urine d�finitive) ; 85 p. 100
de l�eau filtr�e est r�absorb�e dans le tube contourn� proximal. Cette r�absorption est obligatoire, accompagnant la r�absorption active du sodium (Na).
Les 15 p. 100 restant sont ou non r�absorb�s dans le tube contourn� distal et le tube collecteur. Cette r�absorption passive est li�e � l�hypertonie de la substance m�dullaire r�alis�e par l�anse de Henle : l�urine se concentre lorsqu�elle franchit le territoire d�osmolarit� �lev�e que constitue la m�dullaire profonde. Un facteur hormonal posthypophysaire r�git la perm�abilit� � l�eau des cellules du tube collecteur : c�est l�hormone antidiur�tique, ou A. D. H. Cette hormone bloque la diffusion de l�eau libre, et sa s�cr�tion est sous la d�pendance de la pression osmotique du plasma. Ce syst�me
r�gulateur assure ainsi la constance osmotique du plasma.
La r�absorption du sodium est le
r�sultat d�un transfert actif. Elle se fait en majorit� dans le tube contourn� proximal (de 60 � 80 p. 100), entra�-
nant la r�absorption passive de l�eau et du chlore. Dans l�anse de Henle, la r�absorption active du sodium entra�ne l�hypertonie m�dullaire. Dans le tube contourn� distal et le tube collecteur, la r�absorption sod�e est assur�e au moins en partie par �change avec des ions H+ (hydrog�ne) et K+ (potassium).
La r�gulation est sous la d�pendance d�une hormone corticosurr�nale, l�aldost�rone. La vol�mie (volume total du sang) r�git la s�cr�tion d�aldost�rone.
La r�absorption sodique est capitale, le sodium est, en effet, l�agent principal de la pression osmotique des liquides extracellulaires et, par cons�quence, de l�hydratation cellulaire. C�est par la r�absorption de l�eau et du sodium que le rein contr�le le volume et la concentration des liquides de l�organisme.
La r�gulation est parfaite sur le plan physiologique. Un r�gime d�sod� (sans sel) annule rapidement l�excr�tion de
sodium. Toute diminution du remplissage vasculaire agit imm�diatement pour retenir Na+ et eau. Toute hypertonie entra�ne une r�tention d�eau.
La r�absorption de l�ur�e est passive et variable (avec le d�bit urinaire en particulier). La concentration de l�urine en ur�e est progressivement croissante de la corticale vers la papille au niveau du tissu interstitiel, des vaisseaux et des tubes collecteurs. C�est ce fait, li� � l�action de l�anse de Henle, qui explique, en particulier, que les urines ont une concentration en ur�e beaucoup plus forte que le plasma sanguin.
Le potassium est filtr� par le glom�-
rule, r�absorb� par le tube proximal, puis excr�t� par le tube distal (par �change avec des ions Na+). L�aldost�rone agit sur cette s�cr�tion tubulaire.
Le glucose est le type des subs-
tances dites � � seuil �. Ces substances n�apparaissent pas normalement dans les urines, car leur r�absorption est compl�te en dessous d�un certain taux plasmatique. Pour le glucose, la r�absorption est proximale et le seuil �gal � 1,80 g/l.
Filtration glom�rulaire et ph�no-
m�nes tubulaires assurent �galement l�excr�tion et le contr�le du taux plasmatique de nombreux corps comme le calcium, le magn�sium, les phosphates, le chlore, les sulfates, la cr�atinine et l�acide urique.
Le rein joue un r�le consid�rable dans le contr�le de l��quilibre acido-basique de l�organisme. Le pH plasmatique est rigoureusement constant � 7,35 chez l�homme. Or, le m�tabolisme physiologique aboutit � la formation journali�re de 40 � 80 mEq (milli�quivalents) d�acides fixes. Il existe donc constamment une menace d�acidose, et le rein est le seul organe susceptible d��liminer les acides fixes.
Deux m�canismes concourent � cette �limination : la s�cr�tion d�ions H+ et l�ammoniogen�se.
Dans les cellules du tube distal, l�anhydride carbonique assure la formation d�acide carbonique. Celui-ci est dissous en ions H+, qui sont excr�t�s
vers l�urine contre les ions Na+, et en CO3H, qui passe dans la circulation sanguine sous forme de CO3HNa. Dans la lumi�re tubulaire, l�ion H+ r�agit sur les accepteurs de protons des diff�-
rents syst�mes tampons : bicarbonates, phosphates disodiques en particulier.
Ce m�canisme assure donc non seu-
lement l�excr�tion des ions H+, mais aussi la r�absorption des bicarbonates.
La quantit� d�ions H+ �limin�e dans l�urine par ce m�canisme est mesur�e sous forme d�acidit� titrable.
L�ammoniaque est form� dans le
tube contourn� distal, puis diffuse vers la lumi�re tubulaire pour s�unir aux ions H+. C�est gr�ce aux syst�mes tampons et � l�ammoniaque que le pH urinaire ne s�abaisse pas en dessous de 4.
Lorsque l�organisme est menac�
d�alcalose, l�urine devient alcaline gr�ce � une �limination de bicarbonates. Acidit� titrable et ammoniaque urinaire s�annulent alors.
La formation de l�urine ne r�sume pas le r�le physiologique du parenchyme r�nal. De nombreux arguments permettent de lui attribuer :
� une fonction �rythropo��tique
(action sur la formation des globules rouges) [malheureusement, l�isolement du facteur en cause n�a pu, jusqu�ici, �tre obtenu] ;
� un r�le dans les m�tabolismes azot� et lipidique ;
� un r�le dans la r�gulation de la tension art�rielle et l�origine de certaines hypertensions. Les reins participent � la r�gulation de la tension par trois facteurs : excr�tion de l�eau et des �lectrolytes, s�cr�tion de r�nine, s�cr�tion d�un hypoth�tique principe hypoten-seur. La r�nine, s�cr�t�e par l�appareil juxtaglom�rulaire, lib�re un principe hypertenseur, l�angiotensine, et stimule la s�cr�tion d�aldost�rone.
Exploration des reins
Examen clinique
Il donne peu de renseignement, car le rein est un organe profond. Seuls les downloadModeText.vue.download 619 sur 651
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reins ptos�s (descendus) ou volumineux sont accessibles � la palpation.
Examens radiologiques
Ils sont une �tape capitale de toute exploration r�nale. L�examen de base en est l�urographie intraveineuse (U. I. V.), qui consiste � opacifier les voies excr�trices du rein par un produit opaque (iod�), inject� par voie veineuse. Cette technique renseigne sur la valeur s�cr�toire de chaque rein et sur la morphologie des voies excr�trices (calices, bassinet, uret�re, vessie). Elle donne souvent une bonne visibilit� des contours du rein. L�urographie peut �tre compl�t�e par des coupes tomographiques. En cas d�insuffisance r�-
nale, on utilise la technique dite � par perfusion � (injection continue et rapide d�une grande quantit� de produit de contraste dilu� dans le s�rum).
L�opacification de la voie excr�trice peut se faire par voie r�trograde ; on obtient alors soit une cystographie r�trograde, qui renseigne sur la morphologie v�sicale et l�existence d�un reflux v�sico-ur�t�ral, soit une uret�ro-py�lographie r�trograde (le produit de contraste est introduit directement dans l�uret�re par une sonde).
Le r�tropneumop�ritoine est plus
rarement employ�. Il consiste � insuffler dans l�espace pr�sacr� un gaz qui diffuse derri�re le p�ritoine. On visualise ainsi les organes r�trop�riton�aux et notamment les reins.
L�art�riographie est un examen irrempla�able pour l��tude des vaisseaux r�naux au cours de l�hypertension art�-
rielle et pour le diagnostic des tumeurs du rein. L�injection de la substance de contraste dans l�aorte abdominale au-dessus des art�res r�nales opacifie tous les vaisseaux r�naux, et l�on d�-
crit successivement un temps art�riel, parenchymateux et veineux. Le produit est introduit dans l�aorte � l�aide d�un cath�ter par voie f�morale r�trograde.
Examen des urines Il peut �tre cytologique, bact�riologique ou chimique. Les urines normales ne contiennent pas d�albumine ou une quantit� infinie (moins de 0,05 g par 24 heures), tr�s peu d�h�maties et de leucocytes (moins de 3 000
au compte par minute), aucun germe, des cellules �pith�liales, quelques cristaux parfois. On peut noter la pr�sence de cylindres hyalins et �pith�liaux. Les chiffres d�ur�e, de chlore, de sodium, de potassium... sont tr�s variables suivant les r�gimes alimentaires. Dans les urines pathologiques, on consta-tera, selon les cas, la pr�sence de sang (nombreuses h�maties), de pus (leucocytes nombreux et alt�r�s), de germes, de cylindres granuleux ou h�matiques et de parasites.
Exploration fonctionnelle
Se fondant sur les progr�s de la physiologie r�nale, elle permet d�explorer le pouvoir excr�teur du rein et renseigne sur le fonctionnement des diverses parties du n�phron. L��tude fonctionnelle des reins fait appel g�n�-
ralement � la notion de clearance. La clearance se d�finit comme le volume de plasma en centim�tres cube que le rein est capable d��purer en une minute pour une substance donn�e. Certains corps sont filtr�s par le glom�rule, non r�absorb�s et non s�cr�t�s par le tube (cr�atinine, mannitol, inuline). Le chiffre de la clearance (120 ml/mn normalement) donne donc un reflet fid�le de la filtration glom�rulaire. Certaines autres substances, comme l�acide para-amino-hippurique, sont filtr�es par le glom�rule et excr�t�es totalement par le tubule. On obtient ainsi une approximation d�licate, car elle subit l�influence du d�bit urinaire. Le chiffre devra �tre interpr�t� � la lumi�re de ce d�bit (clearance normale de 60 � 80 ml/
mn pour une diur�se �gale ou sup�-
rieure � 2 ml/mn).
Les fonctions tubulaires pourront �tre �tudi�es par la d�termination des clearances tubulaires, par l��limination de la ph�nolsulfonephtal�ine (corps faiblement filtr� par le glom�rule, mais surtout excr�t� par le tubule), par la d�termination des Tm (capacit� maxi-
male d�excr�tion ou de r�absorption tubulaire pour une substance donn�e), par les �preuves de surcharge acide, qui testent le pouvoir du rein sur l��quilibre acido-basique.
Signalons aussi les �preuves de
concentration et de diur�se provoqu�e, qui explorent la souplesse du fonctionnement r�nal et �tudient son pouvoir de concentration.
Deux techniques utilisent les isotopes* radioactifs : la scintigraphie et le n�phrogramme isotopique. Ces techniques ont pour avantage leur parfaite inocuit�. Dans la scintigraphie r�nale on obtient ainsi une image du rein qui renseigne sur sa situation, son volume, sa morphologie, sa valeur fonctionnelle (int�r�t surtout de la comparaison avec le rein oppos�), son homog�n�it�.
Dans le n�phrogramme isotopique, on obtient une courbe dans le temps de la radioactivit� de chaque rein, surtout utilis�e pour l��tude des hypertensions art�rielles.
La biopsie r�nale
C�est la seule m�thode permettant un diagnostic histologique. Elle a permis des progr�s consid�rables dans la connaissance des n�phropathies et surtout de leurs stades pr�coces. Elle est irrempla�able en particulier au cours des syndromes n�phrotiques, de certaines insuffisances r�nales, des maladies g�n�rales � localisation r�nale.
On utilise la technique de la biopsie � l�aiguille. On obtient ainsi une � carotte � de parenchyme r�nal (corticale tout sp�cialement) permettant l��tude histologique.
La n�phrologie
Branche de la m�decine consacr�e aux maladies du rein, la n�phrologie ne s�est individualis�e comme sp�cialit� que r�cemment. Ses d�buts r�els remontent aux travaux de Richard Bright (1789-1858).
Jusque-l�, seules des �tudes anatomiques et histologiques sur le rein ainsi que des travaux sur la s�cr�tion de l�urine avaient �t� effectu�s. Bright cr�a v�ritablement la pathologie r�nale, d�crivant les principales manifestations de l�insuffisance r�nale chronique et rattachant au rein l�oed�me,
l�hypertension, la prot�inurie (albuminurie). Puis, sous l�influence de Rudolf Vir-chow (1821-1902), on chercha � attribuer � chaque signe une l�sion anatomique d�-
finie (m�thode anatomo-clinique). Enfin, l�accent fut mis sur la physiopathologie des sympt�mes et sur l��tude de plus en plus fine du fonctionnement du n�phron.
Cette �tape est illustr�e, entre autres, par les travaux de Fernand Widal (1862-1929), de L�on Ambard (1876-1962), de Joaquin Albarran (1860-1912), de Donald Dexter Van Slyke (1883-1971), de Franz Volhard (1872-1950), de Karl Theodor Fahr (1877-1945), de A. S. Epstein, de Charles Ober-ling (1895-1960), de A. C. Alport, de Fuller Albright, de Harry Goldblatt qui, en 1934, montrait que l�on peut cr�er une hypertension par striction d�une art�re r�nale.
En 1951, la ponction-biopsie r�nale (P. Iversen et J. Brun) allait permettre une meilleure �tude des stades pr�coces des n�phropathies.
Au cours des derni�res ann�es, des progr�s consid�rables ont �t� effectu�s dans le traitement d�abord de l�insuffisance r�nale aigu�, puis de l�insuffisance chronique gr�ce � la mise au point des techniques d�h�modialyse : Wilhelm Johann Kolff (en 1947), Leonard Tucker Skeggs et J. R. Leonards (en 1948), John Putnam Merrill (en 1950), F. Kiil (en 1960). Enfin, � la suite des travaux de nombreux chercheurs et de leurs collaborateurs (D. W. G. Murray, J. P. Merrill, Jean Hamburger, Ren� K�ss, T. E. Starzl...), la transplantation r�nale est devenue une m�thode efficace de traitement de l�insuffisance r�nale arriv�e � un stade ultime et a ouvert une �re nouvelle � la th�rapeutique n�phrologique.
Pathologie m�dicale
du rein
Les affections m�dicales du rein ont re�u le nom de n�phrites, terme auquel on pr�f�re actuellement celui de n�phropathies. Elles constituent l�objet de la n�phrologie, qui a vu son champ d�action s��largir consid�rablement gr�ce � la mise au point des m�thodes d�puration extrar�nale et � la multiplication des greffes r�nales.
Classification des n�phropathies
Elle a b�n�fici� grandement des m�-
thodes nouvelles d�investigation, en
particulier de la biopsie r�nale, qui a permis l��tude des stades initiaux.
Des quatre �l�ments fondamentaux du rein ont �t� tir�s quatre grands types de n�phropathies : les n�phropathies glom�rulaires, tubulaires, interstitielles et vasculaires. � chaque type correspondent des �tiologies particuli�res, un profil s�m�iologique pr�dominant et une tendance �volutive propre.
y Les n�phropathies glom�rulaires, ou glom�rulon�phrites, ont pour caract�ristique s�m�iologique d�associer prot�inurie, h�maturie microscopique ou macroscopique, tendance hypertensive et oed�mateuse. La glom�rulon�phrite aigu� est une entit� bien d�finie. Atteignant le sujet jeune, elle succ�de � une infection (strepto-coccique en particulier), et son �volution est g�n�ralement favorable, avec cependant possibilit� de passage � la chronicit�. L�image histologique est caract�ristique : prolif�ration diffuse des cellules endocapillaires avec exsudation de polynucl�aires. Le traitement s�appuie sur les antibiotiques.
Beaucoup plus complexes sont les
glom�rulon�phrites chroniques. Suc-c�dant rarement � la forme aigu�, parfois relevant d�une maladie g�n�rale, ces n�phropathies sont le plus souvent primitives et chroniques d�embl�e.
Leur �volution est tr�s lente, mais aboutit fr�quemment � une insuffisance r�nale chronique (classique mal de Bright). Les l�sions histologiques sont variables : d�p�ts au niveau de la membrane basale, prolif�ration endo-ou extracapillaire. Elles sont parfois diffuses, parfois focales. Le traitement est, dans l�ensemble, purement symptomatique.
Certaines glom�rulon�phrites sont secondaires � une maladie g�n�rale.
Telles sont les atteintes glom�rulaires survenant au cours de l�amylose r�-
nale (infiltration du glom�rule par une substance � amylo�de �), du diab�te (glom�ruloscl�rose de Kimmelstiel-downloadModeText.vue.download 620 sur 651
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Wilson), du lupus �ryth�mateux dis-
s�min�, de la p�riart�rite noueuse, du purpura rhumato�de, des microangiopathies thrombotiques. Au cours des tox�mies gravidiques, un aspect particulier et r�versible � type de turges-cence des cellules endoth�liales caract�rise la glom�rulose gravidique.
La pathog�nie des glom�rulo-
n�phrites a fait l�objet d�innombrables travaux exp�rimentaux qui ont d�montr� que le m�canisme de l�atteinte glom�rulaire �tait immunologique. Il s�agirait de la fixation d�anticorps circulants sur la membrane basale : soit anticorps antimembrane basale, soit complexe antig�ne-anticorps non sp�-
cifique. Ce dernier m�canisme semble le plus souvent en cause chez l�homme.
Lorsque la prot�inurie est massive, se trouve parfois r�alis� un tableau clinique et biologique particulier, le syndrome n�phrotique, qui associe, outre la prot�inurie, des oed�mes, une hypo-protid�mie (responsable des oed�mes), une hyperlipid�mie. Il ne s�agit que d�un syndrome relevant d��tiologies tr�s diverses (primitif ou secondaire � une amylose, � un diab�te, � un lupus, � une thrombose des veines r�nales, � une intoxication...). Dans le syndrome n�phrotique primitif lui-m�me, les l�sions histologiques sont variables, souvent tr�s minimes chez l�enfant (ancienne n�phrose lipo�dique), plus importantes chez l�adulte. Le traitement s�appuie, selon les cas, sur la corticoth�rapie, les anti-inflammatoires et les diur�tiques.
y Les tubulopathies chroniques forment un groupe complexe d�affec-
tions rares, mais tr�s int�ressantes sur le plan physiopathologique. En effet, se traduisant par la faillite des diverses fonctions tubulaires, elles �clairent la physiologie r�nale. La plupart d�entre elles sont h�r�ditaires.
Certaines t�moignent de la perte du pouvoir de concentration du rein, tel le diab�te insipide pitressino-r�sistant, qui entra�ne chez le nourrisson des accidents de d�shydratation.
D�autres se traduisent par une anomalie des transferts tubulaires :
� transfert du glucose (diab�te r�nal,
glycosurie avec glyc�mie normale) ;
� perte anormale de sel (pseudohy-poadr�nocorticisme cong�nital) ;
� fuite de potassium (hypokali�mie chronique familiale) ;
� faillite de la r�absorption de certains acides amin�s (aminoacidurie), comme la cystinurie, la glycinurie et la xanthinurie ;
� perte de calcium (hypercalciurie idiopathique).
Le trouble tubulaire peut porter
sur l��limination des ions H+, r�alisant une acidose tubulaire chronique idiopathique, ou syndrome de Butler Albright.
Dans certains cas, la tubulopathie est secondaire � une intoxication ou � un trouble inn� du m�tabolisme ; tel est le cas de la cystinose.
y Les tubulopathies aigu�s (appel�es �galement n�phropathies tubulo-interstitielles aigu�s) ont pour traduction clinique principale une anurie (absence de diur�se) ou une oligurie ex-tr�me. Cette anurie va, �videmment, entra�ner une azot�mie rapidement croissante, une tendance � l�acidose par r�tention d�ions H+ (tamponn�s par les bicarbonates sanguins, dont le taux s�effondre), une �l�vation du taux s�rique des phosphates, des sulfates, des acides organiques, du potassium, du magn�sium... L��volution spontan�e, si la diur�se ne reprend pas rapidement, est mortelle.
Or, il est remarquable que l�anurie a une dur�e limit�e : en moyenne de 10
� 15 jours. Apr�s ce d�lai, la diur�se reprend spontan�ment, et l��volution se fait vers la gu�rison sans s�quelle en g�n�ral. Le but du traitement sera donc de maintenir en survie les malades pendant la p�riode anurique. Il sera atteint gr�ce aux m�thodes d��puration extrar�nale, qui suppl�ent aux fonctions r�nales abolies (dialyse p�riton�ale et h�modialyse).
Les �tiologies des tubulopathies
aigu�s sont tr�s vari�es, mais peuvent se classer en deux grandes cat�gories :
d�une part les intoxications (la plus fr�-
quente �tant celle par le t�trachlorure de carbone, puis viennent les sels de mercure, le trichlor�thyl�ne, les opacifiants biliaires, l�oxyde de carbone...) et d�autre part les �tats de chocs. Parmi ces derniers, les plus fr�quemment rencontr�s � l�origine d�une tubulopathie sont ceux qui accompagnent les traumatismes, les br�lures, les septic�mies post-abortum (� perfringens), les pancr�atites et certains accidents postop�-
ratoires. On rattache actuellement l�ar-r�t de la diur�se � une modification de la circulation intrar�nale : une isch�mie corticale intense entra�ne une chute de la filtration glom�rulaire. Au cours de certaines �tiologies s�y ajoute probablement un facteur suppl�mentaire : une coagulation intravasculaire aboutissant � des thromboses fibrineuses au niveau des glom�rules.
La pr�vention de l�anurie a fait des progr�s consid�rables, fond�s sur une lutte plus efficace contre le choc, sur l�utilisation de solut�s � charge osmotique �lev�e (mannitol) et surtout sur l�emploi de certains diur�tiques modifiant probablement la circulation intrar�nale, tel le furos�mide.
y Les n�phropathies interstitielles sont certainement les plus fr�quentes de toutes les n�phropathies (plus de 30 p. 100 de la totalit�). Dans leurs formes aigu�s, elles rel�vent essentiellement d�un processus microbien et r�alisent le tableau de la py�lo-n�phrite aigu�. Cette infection du rein et du bassinet, avec pyurie (pus dans les urines), fi�vre et frissons, �volue le plus souvent favorablement gr�ce � l�antibioth�rapie. Ces py�-
lon�phrites compliquent parfois une anomalie des voies excr�trices, qu�il faudra rechercher par la radiologie, la grossesse �tant �galement un facteur favorisant. Plus rarement, les n�phropathies interstitielles aigu�s ont une origine toxique, m�dicamenteuse en particulier.
Dans les n�phropathies interstitielles chroniques, le tableau clinique est souvent plus larv�, et la maladie �volue lentement. L�hypertension art�rielle est inconstante, et les oed�mes sont toujours absents. Les reins sont de taille r�duite, bossel�s ; le s�diment
est riche, contenant des leucocytes, des germes ; l�insuffisance r�nale est tardive et peu �volutive. Trois �tiologies se partagent l�origine des n�phropathies interstitielles chroniques : 1o tout d�abord l�infection urinaire et r�nale persistante, � l�origine des py�-
lon�phrites chroniques, le diab�te �tant un facteur favorisant ; 2o l�abus des analg�siques, l�usage immod�r� des m�dicaments, comme l�acide ac�tyl-salicylique et la ph�nac�tine (souvent survient une complication redoutable, la n�crose papillaire, et il est probable que la liste des substances susceptibles d�entra�ner une n�phrite interstitielle n�est pas close) ; 3o les causes m�taboliques, comme la goutte, l�hypercalc�mie (avec pr�cipitation de cristaux dans le tissu interstitiel). Bien souvent, la n�phropathie appara�t primitive.
y Les n�phropathies vasculaires
sont la cons�quence d�une maladie touchant �lectivement les art�rioles r�nales. Dans la majorit� des cas, il s�agit d�un sujet hypertendu ; l�atteinte r�nale, secondaire � l�hypertension art�rielle (H. T. A.), prend le nom de n�phroangioscl�rose. Entra�nant une r�duction progressive des clearances glom�rulaires, elle consiste en une scl�rose des art�rioles. Elle prend parfois le type malin, marqu� cliniquement par une hypertension s�v�re et des manifestations oculaires et surtout c�r�brales ; la fonction r�nale se d�t�riore en quelques mois ou en quelques ann�es.
Le cadre des n�phropathies vascu-
laires regroupe �galement les thromboses des veines et des art�res r�nales ainsi que certaines angiopathies aigu�s, comme les microangiopathies thrombotiques (avec d�p�t de fibrine et coagulation intravasculaire).
Victime de l�hypertension art�rielle (n�phroangioscl�rose), le rein est, � l�oppos�, � l�origine de nombreuses �l�vations de tension. L�H. T. A. se voit, en effet, non seulement lors de beaucoup de n�phropathies confirm�es (py�lon�phrites, glom�rulon�phrites, reins polykystiques...), mais �galement au cours des r�tr�cissements (st�nose ath�romateuse, fibreuse, hyperplasie fibromateuse) ou des thromboses des
art�res r�nales (ou de leurs grosses branches). Cette notion d�hypertension r�novasculaire d�coule des travaux de Harry Goldblatt, qui, en 1934, r�alisa une H. T. A. chez le chien par clampage d�une art�re r�nale. On explique de telles hypertensions de la mani�re suivante : sous l�influence de l�isch�mie r�nale, les appareils juxtaglom�rulaires lib�rent un exc�s de r�nine, qui, d�une part, active l�angiotensine (vasocons-tricteur puissant) et, d�autre part, induit une hyperproduction d�aldost�rone.
Cette notion d�hypertension r�no-
vasculaire est tr�s f�conde, permettant un traitement �tiologique fond� sur la revascularisation chirurgicale du rein.
Le d�pistage de la l�sion tronculaire devra donc �tre syst�matique (pratique d�une U. I. V. et, dans certains cas, d�une art�riographie). Les atteintes parenchymateuses strictement unilat�-
rales, comme on en voit au cours de certaines py�lon�phrites chroniques, certaines tuberculoses et hypoplasies r�nales, permettent �galement, gr�ce � une n�phrectomie unilat�rale, la gu�rison d�finitive d�une �ventuelle H. T. A.
Maladies cong�nitales des reins
Un certain nombre de maladies r�nales sont cong�nitales. Parmi celles-ci notons les polykystoses r�nales, les n�phrites h�maturiques avec surdit�, certains cas de syndromes n�phrotiques familiaux, la n�phronophtise, downloadModeText.vue.download 621 sur 651
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l�ectasie canaliculaire pr�calicielle, les hypoplasies r�nales.
La polykystose r�nale est une affection fr�quente, marqu�e par le d�veloppement de nombreux kystes au sein des deux parenchymes r�naux. Les kystes se forment progressivement aux d�-
pens des tubes excr�teurs. Longtemps asymptomatique, la maladie entra�ne plus ou moins tardivement des douleurs lombaires, des h�maturies, une hypertension art�rielle, une insuffisance r�nale peu �volutive. La palpa-
tion des fosses lombaires, en r�v�lant deux masses r�nales volumineuses et bossel�es, permet parfois � elle seule le diagnostic. Celui-ci se fonde le plus souvent sur l�aspect urographique : ombres r�nales agrandies, � contours irr�guliers ; d�sorientation et allongement des calices.
L�ectasie (dilatation) canaliculaire pr�calicielle, ou � rein en �ponge �, est de description r�cente. Cette anomalie cong�nitale est soit asymptomatique, soit facteur d�infection urinaire et de lithiase oxalique. L�image urographique est caract�ristique. Quant aux hypoplasies r�nales, leur type est tr�s variable : diffus ou localis� (segmentaire), simple, sans anomalie histologique, ou accompagn� d�une r�duction du nombre des n�phrons, voire de modifications profondes du tissu r�nal. La n�phropathie h�r�ditaire associe prot�inurie, h�maturie, et surdit�. L�aspect histologique est variable, et la pathog�-
nie inconnue.
L�insuffisance r�nale
Elle peut �voluer selon deux modes : aigu et chronique.
C�est par une anurie (arr�t de la s�cr�tion d�urine) que se traduit g�n�-
ralement une insuffisance r�nale aigu� (I. R. A.). Les causes sont innombrables : soit fonctionnelles (collap-sus circulatoire, d�shydratation), soit organiques : (obstacle m�canique, n�phropathie glom�rulaire et surtout tubulopathie aigu�). Dans les formes m�caniques, la lev�e de l�obstacle est �videmment le geste salvateur. Les m�thodes d��puration extrar�nale
permettent d�attendre la reprise spontan�e de la diur�se dans les cas r�versibles, qui sont heureusement les plus fr�quents.
L�insuffisance r�nale chronique
(I. R. C.) correspond � une r�duction irr�versible de la fonction r�nale en rapport avec des l�sions anatomiques des reins. Elle est l�aboutissement, dans un d�lai parfois tr�s long, d�un certain nombre de n�phropathies glom�rulaires, interstitielles, vasculaires ou cong�nitales. Au concept de l�atteinte partielle de tous les n�phrons, on
pr�f�re actuellement celui de la r�duction massive du nombre de n�phrons demeur�s intacts (th�orie du � n�phron sain �). L�I. R. C. entra�ne de multiples d�sordres r�unis sous le nom d�ur�mie.
Ce terme est d�ailleurs inexact, car la toxicit� de l�ur�e est tr�s faible.
Parmi les d�sordres entra�n�s par l�I. R. C. citons : la perte du pouvoir de concentration du rein, facteur de po-lyurie, la r�tention des d�chets azot�s (�l�vation du taux d�ur�e, de la cr�atinine...), les troubles de l��limination du sodium (fuite sod�e ou, plus rarement, tendance aux oed�mes), les troubles du m�tabolisme phosphocalcique avec
hypocalc�mie, hyperphosphor�mie
et ost�odystrophie, l�an�mie, la p�ri-cardie aigu�, la tendance � l�acidose, les neuropathies p�riph�riques, les troubles digestifs (br�lures gastriques, naus�es). L�hypertension art�rielle est fr�quente. Un certain nombre de manifestations ne sont pas li�es � l�I. R. C.
proprement dite, mais � une complication (intoxication par l�eau, d�faillance cardiovasculaire, intoxication m�dicamenteuse). Tous ces troubles correspondent � la faillite des grandes fonctions r�nales.
Les progr�s de la n�phrologie permettent actuellement, par un traitement appropri� (mesures di�t�tiques, correction de l�hypertension et de l�acidose) fond� sur l�analyse minutieuse de la situation clinique et biologique, de maintenir dans un �tat satisfaisant ces sujets jusqu�� un stade tr�s avanc� de la maladie. Plus tard, il faudra envisager le recours soit aux h�modialyses p�riodiques, soit � la transplantation r�nale, m�thodes r�centes qui ont boulevers� le pronostic de l�I. R. C.
La transplantation r�nale
D�abord r�alis�e entre jumeaux homo-zygotes, la transplantation* r�nale a �t� �tendue aux individus d�une m�me es-p�ce, apparent�s ou non (homotransplantation). Les h�t�rogreffes (ou transplanta-tions entre individus d�esp�ces diff�rentes) n�ont, jusqu�ici, abouti qu�� des �checs.
La r�ussite d�une homotransplantation est domin�e par la tol�rance du greffon. En effet est vou� au rejet tout organe transplant� d�un individu � un autre dont la for-
mule g�n�tique diff�re. La tol�rance entre donneur et receveur d�pend d�un certain nombre d�antig�nes dits � d�histocompa-tibilit� �, qui doivent �tre communs entre les deux individus. Le syst�me d�histocom-patibilit� dominant chez l�homme est le syst�me HL-A, comportant deux locus et de nombreux all�les. Les antig�nes de la s�rie HL-A d�pendent des deux parents. Il en r�sulte que les chances d�identit� g�n�-
tique sont plus grandes entre parents et enfants ou dans une fratrie qu�entre des individus non apparent�s.
La s�lection du donneur est, dans ces conditions, un facteur capital du succ�s de la greffe. Mais c�est un probl�me tr�s difficile, et divers tests ont �t� tour � tour propos�s pour pr�ciser l�histocompatibi-lit� entre receveur et donneur. De leurs progr�s d�pend dans l�avenir l�am�lioration des r�sultats.
La tol�rance du greffon peut �tre favoris�e par divers moyens, dont le but est de diminuer les d�fenses immunitaires du receveur : irradiation (actuellement abandonn�e), utilisation de drogues immuno-d�pressives, corticoth�rapie.
Les indications de l�homotransplantation r�nale recoupent celles de l�h�modialyse, les deux m�thodes �tant compl�-
mentaires : elles concernent l�insuffisance r�nale chronique arriv�e � un stade ultime.
En g�n�ral, les insuffisants r�naux sont d�abord trait�s par h�modialyse, puis certains d�entre eux b�n�ficient d�une greffe.
La technique chirurgicale de la transplantation r�nale est bien codifi�e. La greffe est, en g�n�ral, pr�c�d�e d�une n�phrectomie, et le rein transplant� est plac� soit dans la fosse lombaire, soit dans la fosse iliaque. Les vaisseaux sont anastomos�s, puis la voie excr�trice est reconstitu�e � partir de l�uret�re du donneur et du receveur.
On utilise soit un rein de donneur vivant, soit un rein de cadavre. Dans ce dernier cas, le greffon doit �tre transport� jusqu�� l�h�pital du receveur. Le temps d�isch�mie sera aussi court que possible.
Pendant le transport, le rein est refroidi et perfus�. Une organisation a �t� cr��e dans le dessein d�assurer la meilleur s�lection possible du receveur et le transport des reins pr�lev�s (France-Transplant).
Les r�sultats des homotransplanta-tions r�nales sont, dans l�ensemble, tr�s encourageants. Actuellement, des r�sultats satisfaisants sont obtenus dans environ 60 p. 100 des cas apr�s un d�lai de trois ans s�il s�agit d�un rein de cadavre.
En cas d��chec, les malades sont repris en h�modialyses it�ratives. Les �checs sont li�s essentiellement � des rejets qui sont souvent pr�coces ou � des complications infectieuses.
Ph. P.
Pathologie chirurgicale
du rein
Tumeurs du rein
Elles int�ressent le parenchyme ou la voie excr�trice. On traite ici celles du parenchyme, les autres �tant �tudi�es � l�article vessie.
Les tumeurs malignes repr�sen-
tent de 2 � 3 p. 100 de l�ensemble des cancers.
y Cancer du rein de l�adulte. C�est un n�phro�pith�lioma, ou ad�nocarci-nome, caract�ris� par sa propagation pr�coce par les veines.
L�h�maturie (sang dans les urines) est le signe initial unique de la moiti� des cancers du rein. Les autres se r�-
v�lent par des signes urologiques plus tardifs � tum�faction r�nale, lombal-gie, varicoc�le � ou par des signes d�emprunt : m�tastases, syndrome
paran�oplasique (fi�vre, polyglobulie, gros foie, hypercalc�mie).
Le diagnostic se fait habituellement gr�ce � l�urographie, qui montre des refoulements, des �tirements caliciels et parfois des signes d�envahissement, seuls caract�ristiques de la malignit� : lacune, amputation, mutit� r�nale par thrombose de la veine r�nale.
L�art�riographie r�nale (opacifi-
cation de l�aorte par voie f�morale) pr�cise le diagnostic de malignit� (hypervascularisation avec n�ovascu-larisation) et d�extension locor�gionale. La cavographie (radiographie de la veine cave) montre l�envahissement
�ventuel de la veine cave.
Le diagnostic peut �tre �tabli en opposition avec les tumeurs b�nignes kystiques (kyste solitaire, polykystose), avec les tumeurs b�nignes
solides exceptionnelles (ad�nome, fibrome, lipome, angiome) et parfois avec des affections non tumorales du rein (anthrax, abc�s, r�tention py�lo-calicielle par obstacle sous-jacent). Le contexte clinique et surtout l�art�riographie ne parviennent pas toujours � un diagnostic pr�cis de nature. En cas de doute, l�intervention s�impose.
Le traitement du cancer du rein est la n�phrectomie (ablation du rein) �largie, qui suppose une voie d�abord large ant�rieure ou thoraco-abdominale.
y Cancer du rein chez l�enfant. C�est un n�phroblastome, tumeur bigarr�e � tissus multiples.
Il se r�v�le par l�apparition d�une volumineuse tumeur abdominale.
L�urographie montre des cavit�s r�-
nales tr�s d�form�es, amput�es, ou m�me un rein muet. L�art�riographie r�nale permet de diff�rencier le cancer d�une hydron�phrose grave ou de tumeurs paran�phrotiques.
Fait th�rapeutique capital : le cancer du rein de l�enfant, contrairement downloadModeText.vue.download 622 sur 651
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� celui de l�adulte, est radiosensible et accessible � la chimioth�rapie.
La n�phrectomie �largie doit donc �tre pr�c�d�e et, dans tous les cas, suivie d�irradiation et de chimioth�rapie.
Ces m�thodes ont transform� le pronostic : il y a 50 p. 100 de survie � deux ans.
Traumatismes du rein
On doit opposer les plaies du rein et les traumatismes sous t�gument intact (les contusions).
Les plaies ne posent que des pro-
bl�mes de r�paration chirurgicale, mais la conduite � tenir en cas de contusions est nuanc�e.
Tous les degr�s de l�sions depuis la fissure jusqu�� l��clatement avec fragment libre peuvent �tre observ�s.
Outre la fr�quence des l�sions de voisinage associ�es, il faut retenir celle, plus grande encore, de l�h�matome qui se constitue autour du rein, car son importance conditionne l��volution imm�diate. N�glig�, cet h�matome
peut entra�ner une scl�rose p�ri-r�nale capable, � distance, d�enserrer l�uret�re et de d�truire le rein.
Le signe de la contusion r�nale est l�h�maturie. Dans les formes graves, celle-ci s�accompagne d�un tableau de choc et d�un h�matome lombaire.
Le diagnostic de la l�sion est fait gr�ce � l�urographie (amputation, refoulements calicicls, extravasation) et surtout gr�ce � l�art�riographie r�nale.
Le traitement d�pend de l�impor-
tance de la l�sion : surveillance en milieu chirurgical dans les formes b�nignes, intervention rapide dans les formes graves.
Tuberculose r�nale
La localisation r�nale est l��tape premi�re de l�atteinte tuberculeuse sur l�appareil urinaire ; cette atteinte peut ensuite int�resser tout autre segment de la voie excr�trice et, chez l�homme, l�appareil g�nital, en continuit� avec elle.
L�agent de la maladie, le bacille de Koch (B. K.), est transmis au rein par voie sanguine � partir du foyer de primo-infection, qui est glangliopul-monaire et souvent ancien.
Les l�sions initiales sont bilat�rales ; ce sont des granulations sur les corticales qui peuvent gu�rir sans trace ou �voluer, en g�n�ral, sur un seul rein ; le B. K. progresse vers la m�dullaire et constitue un tuberculome au niveau de la zone d�insertion calicopapillaire, � partir duquel s�inoculera la voie excr�-
trice et commencera l�histoire clinique.
L�histoire anatomique se poursuivra,
laite de n�crose tissulaire et de scl�rose r�actionnelle qui limite les l�sions sans les gu�rir et peut m�me, par les r�tr�-
cissements qu�elle produit sur les voies excr�trices, aggraver les d�g�ts propres du B. K.
y Clinique. Aucun signe clinique
r�v�lateur n�est sp�cifique. Le plus habituel (70 p. 100 des cas) est une cystite (pollakiurie, douleurs de la miction, pyurie) tenace, r�sistant aux antibiotiques habituels. D�autres signes isol�s ou associ�s � la cystite peuvent attirer l�attention : pyurie, h�maturie, douleurs lombaires, gros reins, �pididymite chronique, �coulements ur�traux.
� l�examen clinique, on palpe parfois un gros rein. Surtout on recherche des l�sions g�nitales.
Le seul signe indiscutable de tuberculose r�nale est la pr�sence du bacille de Koch dans les urines. C�est dire l�importance cl� de l�examen cytobac-t�riologique syst�matique des urines et la n�cessit� d�une recherche approfondie du B. K.
Dans les cas douteux, la culture sur milieu de L�wenstein apporte la certitude de l�identit� du B. K.
L�examen radiologique donne par-
fois une image caract�ristique d�s le clich� sans pr�paration : opacit� nuageuse dans l�aire du rein, correspondant � des d�p�ts calciques sur du cas�um. L�urographie montre des images sp�cifiques, mais inconstantes : cavernes et r�tr�cissements de la voie excr�trice avec dilatations calicielles en amont, puis une mutit� du groupe caliciel int�ress� quand la st�nose de sa tige est compl�te (image en spicule).
Les images sont parfois plus banales : dilatations sans r�tr�cissement d�aval, images pseudotumorales li�es � la compression calicielle par caverne, poche claire ou tuberculome, mutit� r�nale par destruction ou inhibition au-dessus d�une st�nose ur�t�rale, alt�ration fonctionnelle, � appr�cier comparative-ment au rein oppos�.
Tout le reste de la voie excr�trice doit �tre examin� : l�uret�re (r�tr�-
cissement, reflux), la vessie (capacit�
r�duite du fait de la cystite).
y �volution. Les progr�s d�cisifs du traitement m�dical de la tuberculose ont profond�ment r�duit la fr�quence et la gravit� de la localisation r�nale.
Celle-ci, d�cel�e � temps, est stopp�e au stade parenchymateux. Elle ne reste grave pour la fonction r�nale que dans les formes latentes, o� les l�-
sions r�nales n�crotiques et les r�tr�-
cissements de la voie excr�trice avec la n�phrite interstitielle qu�ils peuvent entra�ner ont d�truit le parenchyme s�cr�teur. C�est devenu exceptionnel aujourd�hui.
y Traitement. Il est m�dical. Associant trois agents bact�riostatiques sp�cifiques du B. K. pour �viter l�installation d�une bacillor�sistance, il doit �tre prolong� deux ans. On utilise aujourd�hui l�isoniazide, la rifampicine et l��thambutol, r�servant la streptomycine aux formes aigu�s ou r�sistantes. La tol�rance de ces m�dicaments n�est pas toujours parfaite, ce qui impose pendant toute la dur�e du traitement une surveillance m�dicale r�guli�re.
Le traitement chirurgical a vu sa place diminuer largement avec les progr�s du traitement m�dical. Mais il ne se limite pas � la n�phrectomie ou � la n�phro-ur�t�rectomie des reins d�truits ou irr�cup�rables. En effet, l�ex�r�se d�un p�le r�nal porteur de l�sions ba-cillaires malgr� le traitement et surtout la restauration de la perm�abilit� d�un uret�re ou de la capacit� d�une petite vessie constituent encore des indications essentielles. Dans cette chirurgie restauratrice, une large part est faite � l�emploi de greffon intestinal isol� du circuit digestif (il�on ou c�lon), qui peut prendre la place de tout ou partie de l�uret�re ou de la vessie.
Lithiase r�nale et lithiase
ur�t�rale
Un calcul de l�uret�re est un calcul qui a migr�. L��tude simultan�e des lithiases r�nales et des lithiases ur�t�-
rales est donc l�gitime.
Uniques ou multiples, les pierres dans les voies excr�trices r�nales sont
libres ou amalgam�es, poussant des ramifications dans les cavit�s voisines, aboutissant au calcul coralliforme.
La pr�sence d�un calcul traumatise la muqueuse des voies excr�trices et entra�ne leur obstruction. Ce double processus favorise l�infection urinaire, aggrave la souffrance r�nale et peut aller jusqu�� d�truire le rein.
Aussi longtemps que la cause d�une lithiase n�est pas supprim�e, elle peut r�cidiver. Le probl�me est donc non seulement de supprimer les lithiases mal tol�r�es, mais aussi d�en pr�venir la r�cidive. Malheureusement, la recherche d�une cause locale (stase urinaire par obstacle ou reflux) ou g�n�rale (m�tabolisme) n�aboutit pas toujours � sa d�couverte.
COMPOSITION CHIMIQUE DES
CALCULS
Les calculs sont faits de cristaux pr�cipit�s autour d�une trame prot�ique. Les plus fr�quents sont des oxalates, des phosphates et des carbonates de calcium ou de magn�sium ; ils sont radioopaques (visibles sur les radiographies).
Fr�quents aussi sont les cristaux d�acide urique : ils sont radiotranspa-rents (invisibles sur les radiographies).
Rares sont les calculs de cystine (acide amin�) : ils sont l�g�rement radioopaques.
SIGNES CLINIQUES
Les douleurs, pr�sentes dans 90 p. 100
des cas, sont de type variable : lom-balgies, douleurs abdominales ou pelviennes, mais surtout colique n�phr�-
tique. Traduction d�une r�tention aigu� provoqu�e par le blocage de l�uret�re par un calcul, la colique n�phr�tique est une douleur paroxystique, intense, de si�ge lombo-abdominal avec irradiation descendante vers les organes g�nitaux.
�voquent aussi une lithiase les h�-
maturies provoqu�es (par les tr�pida-tions), les pouss�es de py�lon�phrite aigu� (douleurs lombaires, fi�vre et pyurie isol�e), un gros rein en r�tention.
Mais il est des lithiases cliniquement latentes, dont certaines, bilat�rales, se r�v�lent soit par une anurie, soit par une insuffisance r�nale chronique.
�TUDE RADIOLOGIQUE
Urographie intraveineuse. Elle permet le diagnostic de la lithiase et parfois de sa cause s�il s�agit d�un obstacle sur les voies excr�trices.
Un calcul opaque est visible sur le clich� sans pr�paration ; il s�incorpore sous toutes les incidences avec la voie excr�trice opacifi�e. Un calcul transparent appara�t comme une lacune sur l�image de la voie excr�trice.
Il importe d�appr�cier le retentissement radiologique du calcul sur les voies excr�trices d�amont et sur la fonction r�nale.
y Cystographie r�trograde. Elle recherche un reflux v�sico-r�nal.
�TUDE BIOCHIMIQUE
Les fonctions r�nales globales seront jug�es sur le bilan biologique.
Il importe ensuite de v�rifier s�il existe une infection urinaire (car elle aggrave l�atteinte r�nale) et de pratiquer l�antibiogramme des germes en cause (ent�rocoques, prot�us, staphylocoques, pyocyanique, etc.), en sachant qu�il est tr�s difficile d�obtenir la downloadModeText.vue.download 623 sur 651
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st�rilit� durable des urines tant que la lithiase est en place.
L�enqu�te �tiologique s�appuie
sur l�urographie intraveineuse � la recherche d�une cause locale et sur le bilan biologique � la recherche d�une cause m�tabolique (hyperuric�mie, hypercalc�mie, hyperparathyro�die, cystinurie, etc.).
TRAITEMENT CURATIF DE LA LITHIASE
Le traitement m�dical. Il concerne :
� les calculs d�acide urique (ra-
dio-transparent), solubles dans les
urines � pH alcalin et pour lesquels on emploie l�eau de Vichy, les alca-linisants, les hypo-uric�miants ;
� les calculs cystiniques, qui
peuvent fondre sous p�nicillamine ;
� les autres calculs s�ils sont petits, pour lesquels on utilise les antispasmo-diques, la cure de diur�se, les antibiotiques de pr�vention ou de lutte contre l�infection.
y Le traitement chirurgical. Il
s�adresse aux autres cas :
� lithiases mal tol�r�es par le rein ou par le malade ;
� lithiases inaccessibles au traitement m�dical (calculs calciques [radioopaques] et trop gros pour �tre spontan�ment �vacu�s par la vessie).
� lithiases ayant r�sist� au traitement m�dical si elles sont mal tol�r�es.
L�ablation des calculs peut s�imposer d�urgence en cas de r�tention infect�e en amont ou en cas d�anurie. On pratique une py�lon�phrotomie, (ouverture du bassinet), une ur�t�rotomie (ouverture de l�uret�re) ou, pour les calculs polaires du rein incrust�s dans les calices, une n�phrectomie partielle.
Enfin, lorsque l�alt�ration r�nale ne laisse pas de chances de r�cup�ration, on fait une n�phrectomie totale.
y Le traitement endoscopique. Le
drainage des urines en r�tention par sonde ur�t�rale � demeure peut soulager une crise de colique n�phr�tique subintrante et r�gler temporairement le probl�me pos� par une anurie. S�il n�est pas suivi de l��limination du calcul, c�est un palliatif qui ne dispense pas de l�ablation chirurgicale.
De m�me, on peut tenter d�extraire avec une sonde pi�ge certains petits calculs mal tol�r�s de l�uret�re terminal, en sachant que l��chec de la tentative conduit � l�ablation chirurgicale.
TRAITEMENT PR�VENTIF DE LA
LITHIASE
L�efficacit� des r�gimes alimentaires reste � prouver ; les cures de diur�se et la d�sinfection urinaire sont, au contraire, des armes efficaces contre les r�cidives.
Mais l�essentiel est, �videmment, de supprimer la cause lithog�ne si elle a pu �tre d�cel�e : ablation d�un ad�nome parathyro�dien, correction d�une hyperuric�mie, st�rilisation des urines, ablation d�un obstacle sur la voie excr�trice, correction d�un reflux v�sico-r�nal.
Les m�thodes d��puration
extrar�nale (E. E. R.)
Destin�es � suppl�er � la fonction r�nale d�faillante, les m�thodes d�E. E. R. ne sont, �videmment, que palliatives. Elles peuvent �tre utilis�es soit temporairement (jusqu�� la reprise de la diur�se dans les I. R. A. ou avant transplantation r�nale), soit d�finitivement dans les I. R. C. L�E. E. R. s�appuie sur les propri�t�s des membranes semi-perm�ables, qui permettent le passage, dans les deux sens, des mol�cules de faible volume (en particulier l�eau, les �lectrolytes, l�ur�e). Si l�on met en contact, � travers une membrane semi-perm�able, le sang et un liquide appropri�, un �quilibre s��tablit entre les deux compartiments, et l�on obtient non seulement l��limination des d�chets azot�s, mais encore, en jouant sur la composition du liquide, une r��quilibration �lectrolytique et un contr�le de l�hydratation.
La dialyse p�riton�ale utilise comme membrane semi-perm�able la s�reuse p�riton�ale. La m�thode consiste � introduire par un cath�ter dans la grande cavit� p�riton�ale le liquide de dialyse, qui est laiss� en place le temps n�cessaire � l��tablissement d�un �quilibre avec le sang (deux heures environ). Ce liquide de dialyse est alors retir� et remplac� par un solut� neuf. La dialyse p�riton�ale dure de vingt-quatre � trente-six heures. Elle est un moyen efficace d�E. E. R., mais elle ne peut �tre utilis�e que temporairement. Elle sera donc employ�e essentiellement dans l�I. R. A.
L�h�modialyse consiste � mettre en contact, en circuit extracorporel, � travers une membrane semi-perm�able, qui est ici de la Cellophane, le sang et un liquide de dialyse. L�appareil utilis� s�appelle un rein artificiel. De nombreux mod�les ont �t� tour � tour propos�s, et des am�liorations constantes sont apport�es. Actuellement, les plus employ�s sont les appareils
� plaques et � bobines. Pour que la dialyse soit efficace, un d�bit important de sang doit perfuser l�appareil (200 ml/mn environ). Deux vaisseaux sont n�cessaires : l�un � forte pression, amenant le sang au dialy-sateur ; l�autre � faible pression, recevant le sang �pur�. La n�cessit� de r�p�ter les h�-
miodialyses, impliquant un acc�s facile aux vaisseaux, am�ne � utiliser soit un court-circuit art�rio-veineux type Schribner, soit une fistule art�rio-veineuse.
L�h�modialyse peut �tre utilis�e dans l�I. R. A. et dans l�I. R. C. Deux ou trois s�ances de quatre � six heures sont, avec les appareils actuels, n�cessaires pour suppl�er la fonction r�nale. Gr�ce � cette technique, les malades en I. R. C. avanc�e, voire sans rein sont maintenus en vie dans des conditions de confort tr�s satisfaisantes.
Les dialyses sont pratiqu�es soit dans des centres hospitaliers (le malade venant deux � trois fois par semaine effectuer sa s�ance de jour, ou de nuit), soit � domicile.
Ph. P.
A. M. et Ph. P.
F Acido-basique (�quilibre) / Cancer / Physiologie / Transplantation / Tuberculose / Urinaires (voies) / Vessie.
J.-L. Pasteur-Vallery-Radot et P. Delafon-taine, Pr�cis des maladies du rein (Flammarion, 1959). / J. Putois, Structure et ultrastructure r�nale. La fonction biopsie du rein. Aspects normaux et pathologiques (Arnette, 1960).
/ J. Hamburger, G. Richet, J. Crosnier et coll., N�phrologie (Flammarion, 1966 ; 2 vol.). /
B. Antoine et H. Ducrot, Le Rein et ses maladies (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1969 ; 2e �d., 1973). / J. Hamburger, J. Crosnier, J. Dormont et J. F. Bach, la Transplantation r�nale (Flammarion, 1971). / G. Richet et M. Beaufils, N�phrologie (Bailli�re, 1971). / J. Ecoiffier et coll., l�Art�riographie r�nale (Expansion scientif. fr., 1972). / L�Insuffisance r�nale en urologie chez l�adulte (Masson, 1972).
Reinhardt
(Django)
Guitariste, compositeur et chef d�orchestre fran�ais (Liberchies, Belgique, 1910 - Samois-sur-Seine, pr�s de Fontainebleau, 1953).
N� dans une roulotte de Manouches
(Tsiganes de langue fran�aise) com�-
diens et musiciens ambulants, Django Reinhardt suit sa tribu qui effectue de nombreuses p�r�grinations en France, en Italie et en Afrique du Nord, et qui s�installe, en 1918, aux portes de Paris, dans la � zone �, barri�re de Choisy ; il ramasse quelque argent aux terrasses des caf�s, puis il fait partie de l�orchestre de l�accord�oniste Guerino.
Il commence � �tre recherch� dans les milieux du musette, rue Monge, rue de la Huchette et rue de la Montagne-Sainte-Genevi�ve. Il travaille ainsi avec Jean Vaissade et manque, dit-on, �tre engag� par Jack Hylton.
En novembre 1928, un incendie ravage la roulotte qui lui sert de logis. Nourri par les fleurs artificielles en Cellulo�d que sa compagne fabrique, le feu br�le tr�s gri�vement Django, dont la main gauche n�est plus qu�une plaie. � force de volont� et de courage, Django r�ussit � crisper ses doigts sur le manche de sa guitare. Pendant une convalescence de deux ans, il r�cup�re toute sa virtuosit� et arrive m�me � se d�passer en inventant de nouveaux doigt�s pour pallier son infirmit�. En 1931, il fl�ne du c�t� de Toulon, o� �mile Savitry, peintre qui revient de Tahiti, lui fait entendre des disques d�Armstrong, d�Ellington, de Joe Venuti et d�Eddie Lang, musiques qui bouleversent Django. Savitry, �merveill� par les dons de son prot�g�, se d�m�ne pour le faire conna�tre. Apr�s le Coq Hardi de Toulon, le Lido, puis le Palm Beach de Cannes, c�est Paris, o� Jean Cocteau, Jean Sablon et Mistinguett s�int�ressent � ce gar�on au teint basan� et aux yeux noirs qui sait si bien
� faire parler sa guitare �. � la Croix-du-Sud, Django fr�quente Stephen
Mougin et Andr� Ekyan, pionniers du jazz fran�ais, et, en 1934, au Claridge, il cr�e avec le violoniste St�phane Grappelli un quintette uniquement constitu� d�instruments � corde (trois guitares, une contrebasse et un violon) et qui sera patronn� par le Hot Club de France (H. C. F.). Cet orchestre, dont la formule originale rappelle le � cua-dro flamenco �, s�impose rapidement comme le meilleur groupe fran�ais de jazz, musique que l�Europe commence � d�couvrir. De nombreuses s�ances d�enregistrements en quintette ou en compagnie de solistes am�ricains de
passage (Benny Carter, Bill Coleman, Rex Stewart, Barney Bigard, Dickie Wells, Eddie South, Coleman Hawkins...), des concerts et des tourn�es en Europe d�montrent au public et � la critique que Django Reinhardt est un tr�s grand guitariste de jazz, le meilleur m�me pour certains. La guerre s�pare Django de St�phane Grappelli, qui restera � Londres. En France, malgr� l�occupation nazie, le jazz passionne la jeunesse, et l�absence de musiciens am�ricains apporte aux solistes fran-
�ais une popularit� sans pr�c�dent.
Django en b�n�ficie largement : il est une vedette, joue dans les music-halls et les clubs de Pigalle. L�une de ses compositions, Nuages, enregistr�e en octobre 1940, sera un best-seller.
Le clarinettiste Hubert Rostaing a remplac� Grappelli, et un batteur est substitu� au second guitariste : c�est la nouvelle formule du quintette du Hot Club de France. En 1946, Django joue aux �tats-Unis et se produit en concert avec Duke Ellington, mais, d��u par l�accueil d�un public plus blas� que les foules fran�aises sous l�Occupation, revenu en France, il d�laisse la guitare au profit de la peinture, tout en ayant la coquetterie de retours fulgurants
� notamment au Club Saint-Germain � Paris en 1950 � o� il prouve qu�il est toujours capable d��tonner, m�me lorsqu�il s�exprime � la guitare �lectrique entour� de jeunes boppers. En downloadModeText.vue.download 624 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9309
1953, le promoteur Norman Granz
l�engage pour participer au Jazz at the Philharmonic. La mort, suite d�une congestion c�r�brale survenue le
16 mai de la m�me ann�e, emp�chera la r�alisation du projet.
Personnage hors du commun,
Django �tait c�l�bre pour ses foucades.
Il pr�f�rait les roulottes aux palaces, dilapidait des fortunes au jeu, disparaissait alors que le public l�attendait. �tre fantasque et grand seigneur, il refusait les contingences d�une soci�t� qui n��tait pas la sienne. Sa musique, cas unique dans le contexte du jazz, est le fruit du mariage de la
sensibilit� tsigane et de l�influence du jazz des ma�tres des ann�es 30 : Eddie Lang, Armstrong, Tatum, Carter, Hawkins, Ellington. Django ne chercha pas � copier les sonorit�s des guitaristes am�ricains. La sienne reste l�h�ritage de la tradition tsigane. Au jazz, Django emprunta le principe de l�improvisation en paraphrase et le secret du swing. Sa technique �tait inimitable, au point que des virtuoses ayant l�usage de leurs dix doigts ont vainement essay� de rejouer les traits �tincelants de Django. L� o� certains ont cru � un truc, il n�y avait que l�instinct, l�instinct fabuleux de ceux pour qui l�instrument prolonge le corps et qui s�expriment par son interm�diaire mieux qu�ils ne le feraient avec des mots. Django ignorait tout des r�gles de l��criture, ce qui ne l�emp�chait pas de composer et aussi de concevoir des orchestrations pour grande formation.
Il saisissait sa guitare et dictait les diverses parties de l�arrangement : celles des cuivres, celles des anches, des violons. C�est pourquoi il fut toujours associ� avec un musicien connaissant l�harmonie : St�phane Grappelli, Hubert Rostaing, G�rard Lev�que ou Andr� Hodeir. �tincelant virtuose, im-provisateur intarissable, compositeur original, accompagnateur au swing �l�-
gant et inimitable, Django Reinhardt a produit le meilleur de son oeuvre au sein du quintette du Hot Club de France, en particulier durant la p�riode 1935-1940, ann�es o� il brilla aussi en compagnie de quelques grands solistes noirs. Il reste avec Charlie Christian le plus grand des guitaristes de jazz, mais il ne fut pas un chef d��cole, si l�on excepte quelques imitateurs trop fid�les, qui �taient d�ailleurs ses fr�res et cousins. Exceptionnel r�sultat de la r�ception d�un art neuf par un �tre �galement neuf � des cultures autres que la sienne, son oeuvre, accident g�nial et sans lendemain, fut m�dit�e par tous les guitaristes.
Le jazz en France sous
l�occupation allemande
(1940-1944)
Le succ�s de Django Reinhardt s�inscrit dans le contexte de la soudaine popularit� du jazz en France � partir de 1940.
En d�pit de l�hostilit� Id�ologique des r�gimes nazi et vichyste, malgr� l�interdiction (souvent transgress�e par le changement des titres anglais) d�utiliser des th�mes de compositeurs isra�lites, la jeunesse est passionn�e de jazz, et une mode vestimentaire, celle des � zazous �, accompagnera cette vogue. L�organisation de nombreux concerts, la publication des disques du catalogue swing procurent aux musiciens fran�ais de multiples possibilit�s d�expression, accrues par l�absence de solistes am�ricains. L��cole fran�aise de jazz s��panouit avec, comme chefs de file, en dehors de Django Reinhardt, les trom-pettistes Aim� Barelli et Christian Bellest, le clarinettiste Hubert Rostaing, les saxopho-nistes Alix Combelle et Andr� Ekyan, les pianistes L�o Chauliac et Jacques Di�val, l�accord�oniste Gus Viseur, les bassistes Lucien Simoens et Emmanuel Soudieux, les batteurs Pierre Fouad, Armand Moli-netti et Jerry Mengo, les violonistes Michel Warlop et Claude Laurence (pseudonyme du compositeur et musicologue Andr� Hodeir). Ces musiciens pratiquent une musique influenc�e par le style � swing �
(ou middle jazz) de la fin des ann�es 30 aux �tats-Unis. Coup�s des sources, ils n��voluent gu�re et se trouvent, � la Lib�ration, confront�s � la r�volution be-bop et � la r�action du New Orleans Revival, ce qui entra�nera leur �limination de la sc�ne, qui sera occup�e de nouveau par des artistes d�outre-Atlantique.
F. T.
F Guitare [les guitaristes de jazz].
C. Delaunay, Django mon fr�re (Losfeld, 1968).
Sous-ensemble du produit cart�-
sien, E � F, d�un ensemble E par un ensemble F, constitu� par les couples ordonn�s (x, y) d��l�ments de E et de F
v�rifiant une propri�t� relative donn�e.
relation binaire
Le sous-ensemble d�finissant la relation est le graphe de cette relation. Si le couple (x, y) appartient au graphe, x est dit en relation avec y, ce que l�on note habituellement x R y. Si GR d�signe le graphe de R, on a l��quivalence
(x, y) ∈ GR x R y.
Exemples de relations
binaires
1. Dans E = F = N, ensemble des entiers naturels, la relation � divise �, liant �ventuellement x � y, est une relation binaire, not�e x|y. On peut repr�senter, � l�aide de points � coordonn�es enti�res dans un plan xoy, la m�me relation dans un sous-ensemble fini de l�ensemble N. Ainsi, dans A = {1, 2, ..., 10}, 1 est en relation avec tout �l�ment de l�ensemble A, 2 est en relation avec les �l�ments pairs, 3 est en relation avec 3, 6 et 9, 4 est en relation avec 4 et 8, 5 est en relation avec 5
et 10, 6, 7, ..., 10 sont en relation avec eux-m�mes. Cela fournit les couples et le graphe.
2. Dans E = F = N, la relation � x est premier avec y � d�finit une relation binaire. On distingue tout de suite une diff�rence avec la relation � divise � : x|y indique une propri�t� de x vers y, ce qui est d�ailleurs en accord avec la d�finition g�n�rale d�une relation, le graphe �tant form� de couples ordonn�s. La relation � x est premier avec y � respecte a priori la notion d�ordre, mais alors y est premier avec x, et la relation va de x vers y et de y vers x, ce qui est une propri�t� particuli�re.
3. Dans E = F = R, � x est le carr� de y � d�finit une relation binaire. Par exemple, (4, 2) et (4, � 2) sont deux �l�ments du graphe de cette relation.
Calcul des relations
binaires
La relation vide est celle qui n�est v�ri-fi�e par aucun couple, c�est-�-dire celle dont le graphe est l�ensemble vide.
La relation universelle, au contraire, est v�rifi�e par tous les couples du produit E � F. Son graphe est E � F.
R d�signant une relation de l�en-
semble E vers l�ensemble F, la n�gation de R est la relation v�rifi�e par les couples (x, y) du produit E � F, qui n�appartiennent pas au graphe de R.
Le graphe de la n�gation de R est le compl�mentaire, dans E � F, du graphe
de R.
La relation inverse ou r�ciproque de la relation R de l�ensemble E vers l�ensemble F est la relation, not�e R� 1
telle que y R� 1 x x R y. Par exemple, si, dans E = F = N, R d�signe la relation
� divise �, la relation inverse est � est multiple de �. En effet, x divise y si et seulement si y est multiple de x. Il est clair que (R�1)� 1 = R.
Deux relations sont �gales si elles sont v�rifi�es par les m�mes couples, c�est-�-dire si elles ont m�me graphe.
La relation R est incluse dans la relation R′, ou R implique R′ (R R′) si le graphe de R est inclus dans celui de R′ : tout couple (x, y) v�rifiant la relation R
v�rifie aussi la relation R′. On dit aussi que la relation R est plus fine que la relation R′.
Si R1 et R2 sont deux relations de l�ensemble E vers l�ensemble F, l�intersection de R1 et de R2 est la relation telle que et x R2 y.
Le graphe de l�intersection est l�intersection des graphes de R1 et de R2.
De m�me, on d�finit la r�union
de R1 etR2, telle que ou
x R2 y. Il suffit que x et y soient en relation par l�une des deux relations R1 ou R2 pour que x soit en relation avec y par la relation .
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9310
Toutes ces op�rations sur les relations ne sont que des transcriptions des op�rations dans un ensemble.
Si, dans trois ensembles E, F et H, R
est une relation de l�ensemble E vers l�ensemble F et une relation de F
vers H, la relation-produit, ou relation compos�e, de R par , not�e
est d�finie comme la relation de E vers H telle que x ∈ E, z ∈ H, si
et seulement s�il existe y ∈ F tel que x R y et Si K est un quatri�me
ensemble et une relation de H vers
K, le produit des relations R, et est associatif, c�est-�-dire que l�on a Propri�t�s �ventuelles
d�une relation binaire
dans un ensemble E
Une relation binaire R dans un ensemble E est :
� r�flexive si x R x pour tout �l�ment x de l�ensemble E ;
� sym�trique si x R y entra�ne y R x ;
� antir�flexive si pour tout �l�-
ment x de l�ensemble E, indiquant la n�gation de la relation R ;
� antisym�trique ou propre si x R y et y R x entra�nent x = y (sous une autre forme, si x ≠ y et x R y, ) ;
� transitive si x R y et y R z entra�nent x R z ;
� totale si entra�ne y R x [quel
que soit le couple (x, y), on a au moins l�une des deux relations x R y ou y R x] ;
� circulaire si x R y et y R z entra�nent z R x.
EXEMPLES
1. Dans l�ensemble N, la relation � divise � est r�flexive, antisym�trique et transitive.
En effet, quel que soit l��l�ment x appartenant � l�ensemble N, x divise x. D�autre part, si x|y, y = xx′, x′ ∈ N
et si y|x, yy′ = x, y′ ∈ N, il en r�sulte que y = yy′x. D�o�, puisque tous les nombres utilis�s appartiennent � l�ensemble N, y′x′ = 1 et, pour la m�me raison, y′ = x′ = 1 et y = x.
Enfin, si x|y et y|z, y = xx′ et z = yy′ ; d�o� z = xx′y′ = xx″, ce qui en tra�ne x|z.
2. Dans l�ensemble R, la relation
� strictement inf�rieur � � est antisym�trique et transitive.
En effet, si x < y, on n�a pas y < x. De plus, x < y et y < z entra�nent x < z.
3. Dans l�ensemble R, la relation � in-f�rieur ou �gal � � est r�flexive, antisym�trique, transitive et totale.
En effet, pour tout �l�ment x de l�ensemble R, on a puisque x = x.
Si et on a Si
et on a x = y. Enfin,
�tant donn�s deux nombres r�els quelconques x et y, on peut toujours les comparer en utilisant la relation , car ou bien x = y ou bien x ≠ y, et alors x < y ou y < x.
Relations d��quivalence
dans un ensemble E
Une relation d��quivalence est une relation binaire dans un ensemble E, r�flexive, sym�trique, transitive.
EXEMPLE
Dans l�ensemble Z des entiers relatifs, la relation R d�finie par
x R y Ǝ k ∈ Z : x � y = kp
(p �tant un entier naturel donn�) est une relation d��quivalence.
En effet, x R x, car x � x = o = op. De plus, x R y x � y = kp y � x = (� k) p = k′p, k′ = � k ; d�ou y R x. Enfin, si x R y et y R z, c�est-�-dire si x � y = kp et y � z = k′p, en ajoutant ces deux �galit�s membre � membre, on obtient x � z = (k + k′) = k″p ; donc x R z.
Cette relation est appel�e congruence arithm�tique modulo p. Elle est susceptible d�applications en arithm�tique.
Classes d��quivalence
Dans un ensemble E muni d�une
relation d��quivalence R, la classe d��quivalence de l��l�ment a de l�ensemble E est form�e des �l�ments x de l�ensemble E qui sont en relation avec a : A = {x ∈ E, x R a}. Il est �quivalent d��crire x R a ou a R x, puisque la relation R est sym�trique. Comme, de plus, la relation R est transitive, la classe A est aussi celle de n�importe lequel de ses �l�ments, et tous les �l�-
ments de la classe A sont en relation deux � deux. Si b est un �l�ment de l�ensemble E n�appartenant pas � A, la classe B de l��l�ment b est distincte de celle de l��l�ment a, et l�on a : A ∩ B = �. Il est impossible que deux classes distinctes aient un �l�ment commun, sinon elles seraient confondues. La relation R d�termine donc une partition de l�ensemble E, c�est-�-dire un partage de l�ensemble E en classes d��quivalence, non vides, deux � deux disjointes et dont la r�union est �gale � l�ensemble E.
La notion de classe d��quivalence est tr�s importante en raison de la partition r�alis�e par les classes. L�ensemble, not� E/R, appel� ensemble quotient de E par R est constitu� par les classes d��quivalence, qui sont des parties de l�ensemble E, mais qui deviennent les �l�ments de E/R. Gr�ce � des relations d��quivalence, on peut obtenir de nouveaux ensembles. Cette m�thode est f�conde, notamment en th�orie des groupes et aboutit � des r�sultats tr�s appr�ci�s.
EXEMPLE
Dans une congruence arithm�tique, on choisit p = 5 : x R y x � y = 5 k, dans Z. On trouve cinq classes d��quivalence, qui sont les classes des �l�ments 0, 1, 2, 3, 4. Elles correspondent de fa�on biunivoque au reste de la division d�un nombre par cinq. L�ensemble quotient, not� ici Z/5Z, peut �tre dot� d�une addition et d�une multiplication induites des op�rations de Z et qui conf�rent � Z/5Z une structure de corps.
Cet exemple montre l�int�r�t des relations d��quivalence.
Relations d�ordre dans un
ensemble E
Une relation d�ordre au sens strict est une relation binaire antisym�trique et transitive : dans R, la relation <,
� strictement inf�rieure � �, est une relation d�ordre strict.
Une relation d�ordre au sens large est une relation binaire r�flexive, antisym�trique et transitive : dans R, la relation � inf�rieur ou �gal � �, est une relation d�ordre large.
Un ordre strict est donc un ordre qui ne permet pas la comparaison d�un �l�ment avec lui-m�me. Un tel ordre para�t normal dans la vie courante. En effet, il semble d�risoire de dire que x est meilleur que lui-m�me. Cependant, les math�matiques utilisent de pr�f�-
rence les relations d�ordre r�flexives, car elles permettent un vocabulaire plus ad�quat et rendent certaines propri�t�s ou d�monstrations plus souples.
Vocabulaire des
ensembles ordonn�s
Un ordre est total dans un ensemble E
si deux �l�ments quelconques de cet ensemble sont comparables. Dans le cas contraire, l�ordre est dit partiel.
Dans N, la relation � divise � est une relation d�ordre partiel.
Si R d�finit un ordre sur l�en-
semble E, la relation R′, r�ciproque de R, d�finit sur cet ensemble l�ordre dual.
Dans l�ensemble E, la relation R
s��non�ant � inf�rieur ou �gal � � (dualement � sup�rieur ou �gal �), x est un minorant de y si et seulement si x R y (dualement majorant).
L��l�ment a de l�ensemble E est
minorant universel (dualement majorant) si l��l�ment a est inf�rieur ou �gal (dualement sup�rieur ou �gal) � tous les �l�ments de l�ensemble E.
On dit que y succ�de � x (ou couvre x) si y est un majorant de x, distinct de x et tel qu�il n�existe aucun �l�ment de l�ensemble E v�rifiant la double in�-
galit� t ≠ x et t ≠ y. On dit
aussi que y est le suivant de x ou est cons�cutif � x. La notion duale est celle de pr�d�cesseur. Si A est une partie d�un ensemble ordonn� E muni d�un ordre r�flexif, l��l�ment a appartenant � A est dit maximal (respectivement minimal) s�il n�a aucun majorant dans A (respectivement minorant) en dehors de lui-m�me. Ainsi, l�ensemble
{2, 3, 6, 9, 12, 18}, sous-ensemble de N, muni de la relation de divisibilit�, poss�de deux �l�ments maximaux, 12
et 18, puis deux �l�ments minimaux,
3 et 2.
Un �l�ment a d�une partie A d�un
ensemble ordonn� E est dit maximum (dualement minimum), s�il majore
(dualement minore) tous les �l�-
ments de la partie A. En particulier, si l�ensemble E poss�de un majorant universel (dualement minorant), cet �l�ment est maximum (dualement minimum) dans l�ensemble E. La partie downloadModeText.vue.download 626 sur 651
La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
9311
A = {2, 3, 6, 9, 12, 18} n�a ni �l�ment maximum, ni �l�ment minimum. La
partie B = {2, 3, 6, 9, 18} a un �l�ment maximum, 18, mais n�a pas d��l�ment minimum. La partie C = {2, 6, 18} a un �l�ment minimum, 2, et un �l�ment maximum, 18.
Enfin, un ordre total est dit bon sur un ensemble E si toute partie de cet ensemble, y compris E, poss�de un �l�-
ment minimum. L�ensemble est alors dit bien ordonn�.
L��tude des ensembles ordonn�s est extr�mement f�conde et conduit � �tudier des ensembles ordonn�s particuliers, les treillis, dont les applications sont particuli�rement nombreuses.
E. S.
F Anneau / Application / Ensemble / Graphes (th�orie des) / Groupe / N / R / Z.
P. Dubreil, Alg�bre, t. I : �quivalences, op�rations, groupes, anneaux et corps (Gauthier-Villars, 1946 ; 3e �d., 1963). / P. Dubreil et M. L. Dubreil-Jacotin, Le�ons d�alg�bre moderne (Dunod, 1961 ; 2e �d., 1964). / M. Barbut, Math�matiques des sciences humaines, t. I : Combinatoire et alg�bre (P. U. F., 1967). / G. Casanova, l�Alg�bre de Boole (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1967 ; 3e �d., 1972). / A. Kaufmann, Des points et des fl�ches, la th�orie des graphes (Dunod, 1968 ; nouv. �d., 1970). / M. Barbut et B. Monjardet, Ordre et classification, alg�bre et combinatoire (Hachette, 1970). / A. Bouvier, la Th�orie des ensembles (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1970 ; 3e �d., 1972).
relations
publiques
Ensemble des actions men�es par
une entreprise, une profession, une collectivit� publique ou priv�e pour cr�er ou entretenir des relations de sympathie, de compr�hension avec
tous les groupes qui constituent son environnement.
Les relations publiques se sont introduites en France vers 1950 et, comme de nombreuses techniques de direction* ou de marketing*, elles viennent des �tats-Unis.
Relations publiques et
publicit�
Il faut distinguer les relations publiques de la publicit�. Le but de la publicit� est de pr�parer et de faciliter la vente d�un bien ou d�un service ; celui des relations publiques est de gagner la sympathie du public � une entreprise ou � une collectivit�. C�est ainsi qu�une publicit� pour un lave-vaisselle insistera sur la robustesse, les r�sultats, l��l�gance de ligne de cet appareil ; le message cherche � inciter � acheter.
Pour la m�me entreprise, on mettra en valeur par les relations publiques la participation du lave-vaisselle � l��l�-
vation du niveau de vie, sa contribution � la lib�ration de la femme, mais il n�y aura pas de message direct de vente.
Cette distinction est importante, car les relations publiques sont une notion un peu ambigu� dans la mesure o�
elles empruntent en partie les m�mes moyens que la publicit� et o� elles �manent g�n�ralement d�entreprises dont l�existence semble avant tout li�e � des aspects � mercantiles �.
Les relations publiques contribuent � la cr�ation ou � la modification de l�image de marque*.
Il ne faut pas les confondre avec la publicit� institutionnelle, qui pr�sente, elle aussi, la firme dans son ensemble, le but commercial de vente ne venant qu�au second plan, mais qui ach�te les espaces publicitaires, ce qui n�est pas le cas pour les relations publiques.
Qui influencer par les
relations publiques ?
Toute institution pour atteindre ses objectifs est d�pendante d�un certain nombre de groupes ; ce sont ces groupes que les relations publiques visent � influencer en leur communiquant des informations, pour les persuader que tous ces objectifs sont en concordance avec l�int�r�t g�n�ral. Il est certain qu�on ne peut tromper tout le monde tout le temps et que le propre de bonnes relations publiques est de ne jamais diffuser des informations fausses. Les relations publiques cher-cheront � toucher les futurs consommateurs, les d�taillants et grossistes, le personnel m�me de l�entreprise, ses fournisseurs, ses actionnaires, ses banquiers, les services officiels locaux tels que les municipalit�s, l��tat et tous les tiers int�ress�s de pr�s ou de loin � son activit�.
Comment influencer ces
groupes ?
Les consommateurs futurs ont besoin de savoir ce qu�est le produit, comment il doit �tre utilis�. L�information pourra �tre transmise dans certains cas par l�interm�diaire des �coles professionnelles, par des notices, des films �ducatifs. Le r�seau de vente doit �tre convaincu que la soci�t� et lui-m�me travaillent dans le m�me sens et ont � d�fendre des int�r�ts communs. Il peut �tre bon, par exemple, de faire �tat des d�veloppements de l�entreprise, de ses orientations. C�est aussi une force pour une firme que d�avoir de bonnes relations avec ses fournisseurs, de les informer de ses r�alisations, de ses projets, etc. L�int�r�t de l�information au personnel de la firme est �vident.
De nombreuses firmes font �tat du budget qu�elles consacrent � leurs oeuvres sociales, de la fa�on dont elles recrutent, forment et organisent les plans de carri�re de leurs collaborateurs. �
l�intention des actionnaires pr�sents et potentiels, l�entreprise publie des bilans (m�me lorsque cela n�est pas obligatoire), informe de ses programmes d�investissements, explique et justifie au besoin l�absorption de telle ou telle soci�t�.
Pour toucher ces divers groupes de
personnes, l�entreprise dispose des mass media (presse, radio, t�l�vision), mais aussi de tous les autres moyens de communication, tels que brochures, notices, r�ceptions, visites, films �ducatifs, lettres aux actionnaires, groupes d��tudes interprofessionnels, etc.
Organisation pratique
des relations publiques
Il y a danger � confondre les relations publiques et la publicit� dans un m�me service, sous pr�texte qu�elles utilisent en partie les m�mes supports.
Les relations publiques risquent d��tre d�tourn�es de leur but, de se commercialiser, et la publicit� risque d�oublier ses objectifs de rentabilit�. La coordination peut se faire, mais uniquement sur les r�alisations techniques, la mise en forme. Les relations publiques sont g�n�ralement plac�es sous le contr�le direct de la direction de l�entreprise.
Le service des relations publiques dispose d�un budget pour payer son personnel et les r�alisations techniques qu�il entreprend, telles que films, photos, r�ception, etc. En revanche, il n�ach�te pas d�espaces publicitaires.
Les communiqu�s envoy�s � la presse, par exemple, passeront ou ne passeront pas selon leur degr� d�int�r�t pour le public qu�ils cherchent � atteindre. Il faut avoir quelque chose � dire, car la transmission du message ne doit rien co�ter. Les relations publiques ne peuvent �tre de la publicit� gratuite ; les journaux et autres supports publicitaires s�en aper�oivent tr�s vite et refusent les informations qui ne sont que de la publicit� d�guis�e. Les relations publiques doivent apporter des informations et employer tous les moyens mis � leur disposition, dont la gamme est beaucoup plus large que les simples mass media.
F. B.
F Direction / Personne / Publicit� / Vente.
E. Prost, le Temps des relations publiques, t. I : l�Id�e et les techniques (C. E. L. S. E., 1967).
/ C. Lougovoy et M. Linon, les Relations publiques. Fonction de gouvernement de l�entreprise et de l�administration (Dunod, 1969). /
B. Lecoq, les Relations publiques. Pourquoi ?
Comment ? (Entreprise moderne d��d., 1970).
/ P. L. Genton, les Relations publiques. Promotion et humanisme des entreprises modernes (Gamma, 1971).
relativit�
Ensemble de th�ories propos�es par Einstein* en 1905 et les ann�es suivantes, jusqu�en 1916 environ, et qui reposent, pour la relativit� restreinte, sur l��quivalence, pour les lois physiques, de tous les syst�mes de r�f�-
rence en translation uniforme et, pour la relativit� g�n�rale, sur l��quivalence de tous les syst�mes de r�f�rence.
Ces th�ories tentent donc de donner un cadre g�n�ral dans lequel prennent place toutes les lois physiques. La th�orie de la relativit� restreinte donne un �nonc� des lois de la m�canique plus g�n�ral que celui de Newton, est en accord avec les lois de l��lectromagn�tisme de Maxwell et a permis de pr�dire diff�rents effets, tels que celui de l��quivalence de la masse et de l��nergie ; cette th�orie, parfaitement v�rifi�e par l�exp�rience, est universellement accept�e par les physiciens.
La th�orie de la relativit� g�n�ralis�e a permis de pr�dire divers effets qui, jusqu�ici, ont �t� confirm�s par l�ex-p�rience ; elle pr�sente une grande importance en astronomie, car elle permet de pr�voir des ph�nom�nes et des objets nouveaux (ondes gravitationnelles, trous noirs) que les astronomes essayent activement d�observer, et est le cadre de base de la cosmologie moderne. Cependant, d�autres th�ories de la gravitation, souvent d�riv�es de la relativit� g�n�rale, existent et n�ont pas �t� toutes rejet�es par l�observation.
Relativit� restreinte
Concepts de base
La relativit� restreinte, bien que d�velopp�e au d�but du XXe s., a ses racines dans un pass� lointain et peut �tre consid�r�e comme la continuation des id�es qui sont depuis Galil�e* et Newton* � la base de la physique. Un concept de base tr�s ancien est celui de la n�cessit� d�un syst�me de r�f�rence pour d�-
crire le mouvement d�un corps. Ainsi, downloadModeText.vue.download 627 sur 651
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la loi d�inertie de Newton, qui indique qu�un corps qui n�est soumis � aucune force se meut en ligne droite avec une vitesse constante, n�est valable que dans un syst�me de r�f�rence bien d�-
fini, dans lequel on mesure la position et la vitesse de la particule. Newton imaginait qu�il existe un syst�me de r�-
f�rence � absolu �, syst�me dans lequel les �toiles � fixes � ont des positions approximativement constantes, dans lequel les lois de la m�canique qu�il a �nonc�es (dont la loi d�inertie) sont valables. En r�alit�, il existe une infinit� de syst�mes de r�f�rence dans lesquels ces lois sont valables ; ce sont les
� syst�mes d�inertie �, ou � syst�mes de Galil�e �, qui sont en mouvement rectiligne et � vitesse constante les uns par rapport aux autres. L�un d�eux est le syst�me absolu de Newton � si tant est qu�on puisse le d�finir dans la pratique �, mais tous sont �quivalents en ce qui concerne la validit� des lois de la m�canique newtonienne : c�est le principe de relativit� (des lois physiques par rapport aux syst�mes de r�f�rence) d�j� implicite en m�canique classique et d�ailleurs explicit� par divers auteurs. Soit x, y, z les coordonn�es rectangulaires d�un point dans un syst�me S o� l�on d�finit un syst�me d�axes Ox, Oy, Oz rectangulaires et x′, y′, z′ les coordonn�es du m�me point dans un autre syst�me S′ comportant des axes Ox′, Oy′, Oz′, parall�les � ceux du premier. Nous supposerons que les param�tres t et t′ d�crivant le temps dans les deux syst�mes sont �gaux (t = t′), que les origines des coordonn�es O et O′ �taient confondues pour t = t′ = 0, et que les deux syst�mes se d�placent l�un par rapport � l�autre avec une vitesse uniforme v suppos�e port�e par l�axe Ox (ou O′x′). Si l�un des deux syst�mes est un syst�me d�inertie, la condition pour que l�autre le soit s��crit
x′ = x � vt, y′ = y, z′ = z, t′ = t.
Ces quatre �quations forment la
transformation de Galil�e. Les lois de Newton sont valables dans tous les syst�mes d�inertie li�s l�un � l�autre par cette transformation.
Einstein suppose en plus que le principe de relativit� que nous avons �nonc� est valable non seulement
pour les lois de la m�canique, mais aussi pour toutes les lois physiques, � l�exception des lois de la gravitation, qui trouvent leur place naturelle dans la th�orie de la relativit� g�n�rale ; ainsi, les observateurs plac�s dans diff�rents syst�mes d�inertie doivent, par leurs exp�riences, arriver aux m�mes lois physiques. La notion d�espace absolu de Newton perd tout son sens.
L��norme simplification apport�e par le principe de relativit� doit, cependant, se payer, comme on va le voir, par un abandon des notions d�espace et de temps tir�es du sens commun.
Un grand nom de la
relativit� restreinte
Hermann Minkowski
(Aleksotas, pr�s de Kaunas, 1864 - G�ttingen 1909). Entr� � seize ans � l�universit� de K�nigsberg, il y �tudie les math�matiques et a pour camarade David Hilbert, avec qui il restera toujours li� par une profonde amiti�. � dix-huit ans, en 1882, il re�oit le grand prix des sciences math�matiques de l�Acad�mie des sciences pour son m�moire sur la d�composition des nombres entiers en somme de cinq carr�s. Nomm� en 1896
professeur � l��cole polytechnique f�d�-
rale de Zurich, il compte parmi ses �l�ves le physicien Albert Einstein, puis, en 1902, il enseigne jusqu�� sa mort � l�universit� de G�ttingen. Dans sa G�om�trie der Zahlen, parue en 1896, il utilise des consid�rations g�om�triques en th�orie des nombres. Son grand m�rite est d�avoir mis sous une forme math�matique la relativit� restreinte. Le premier, il a vu clairement que les �quations fondamentales pour les corps en mouvement sont compl�tement d�termin�es par le principe de la relativit� si l�on admet la th�orie de Maxwell pour les corps en repos. Enfin, il a donn� � ces �quations leur expression d�finitive. Parmi ses oeuvres figurent �galement Diophantische Approximationen (1907) et Gesammelte Abhandlungen (1911).
J. I.
Invariance de la vitesse de
la lumi�re, exp�rience de
Michelson-Morley L�invariance de la vitesse de la lu-mi�re c dans les diff�rents syst�mes de r�f�rence, qui est souvent consid�r�e comme un postulat de la relativit� restreinte, en est en fait une cons�quence.
En effet, les �quations de Maxwell de l��lectrodynamique, �tablies � partir de l�exp�rience et qui contiennent toutes les lois de l��lectromagn�tisme, renferment une quantit� c qui est la vitesse des ondes �lectromagn�tiques dans le vide, dans le syst�me d�inertie de l�exp�rimentateur, mais qui peut aussi �tre d�termin�e ind�pendamment � partir des mesures purement �lectromagn�tiques. D�apr�s le principe de relativit�, ces mesures doivent donner le m�me r�sultat quel que soit le syst�me de r�f�rence : donc la vitesse de la lumi�re est invariante. Cela est en d�saccord certain avec les concepts cin�matiques usuels. Cependant, l�ex-p�rience c�l�bre de Michelson-Morley, en fait ant�rieure � l��nonc� de la relativit� restreinte, puisqu�elle fut faite en 1881, puis refaite sous une forme moins critiquable en 1887, et d�autres exp�riences du m�me type ont fourni une confirmation �clatante de l�invariance de la vitesse de la lumi�re.
Cin�matique relativiste
La constance de la vitesse de la lumi�re, impliqu�e par le principe de relativit�, est, nous l�avons dit, en d�saccord avec la cin�matique et la m�canique classique (au moins pour les grandes vitesses), et n�cessite l�introduction d�une nouvelle cin�matique. On est, en particulier, oblig� de faire intervenir de nouvelles propri�t�s de l�espace et du temps, d�crites par la transformation de Lorentz, qui doit remplacer la transformation de Galil�e, dont on a parl� plus haut. Voici comment on l��tablit. Soit deux syst�mes d�inertie S et S′ d�finis par des axes Ox, Oy, Oz et O′x′, O′y′, O′z′, parall�les, S′ �tant anim� de la vitesse v par rapport � S.
Supposons, d�autre part, que les origines O et O′ de S et de S′ respectivement ont co�ncid� au temps t = t′ = 0, t �tant le temps dans S et t′ le temps dans S′. Soit un point A ; ses coordonn�es sont x, y, z dans S et x′, y′, z′ dans S′ ; supposons qu�il envoie un �clair
lumineux au moment o� O et O′ sont confondus. Un observateur situ� en O
verra l��clair apr�s un temps t tel que
� c2t 2 + x2 + y2 + z2 = 0 ; de m�me, un observateur situ� en O′ le verra apr�s un temps t′ tel que
� c2t′ 2 + x′ 2 + y′ 2 + z′ 2 = 0
(c �tant le m�me dans les deux
syst�mes).
On a donc entre les coordonn�es
spatiales et temporelles d�un point dans les syst�mes S et S′ la relation
� c2dt 2 + x2 + y2 + z2 = � c2dt′ 2 + x′ 2 +
y′ 2 + z′ 2.
On en d�duit les formules de Lorentz : qui donnent les relations cherch�es entre les coordonn�es et le temps des deux syst�mes d�inertie ; on remarque que, pour cette transformation
de Lorentz se r�duit � la transformation de Galil�e.
Les vitesses ne se composent plus comme en cin�matique newtonienne.
C�est ainsi qu�un point ayant la vitesse de composantes ux, uy, uz dans le syst�me S aura par rapport au syst�me S′
une vitesse de composantes :
expressions qui se r�duisent aux expressions newtoniennes si
On peut d�duire de la transformation de Lorentz d�int�ressantes conclusions.
L�une concerne le fait qu�une barre align�e selon la vitesse v et appartenant au syst�me S′ appara�t plus courte � un observateur du syst�me S qu�� un observateur du syst�me S′. En effet, si et sont les coordonn�es des extr�mi-t�s dans le syst�me S′, la longueur dans ce syst�me est Dans le syst�me S, il est naturel de supposer que l�observateur mesure simultan�ment (c�est-�-dire au m�me temps t de son syst�me S) la longueur de la barre dans S, qui sera donc l = x2(t) � x1(t) ; en utilisant la transformation de Lorentz, qui relie � x2(t) et � x1(t), on trouve facilement que : la barre
para�t donc plus courte � un observa-
teur de S, par rapport auquel elle est en mouvement, qu�� un observateur de S′.
Une autre cons�quence de la cin�-
matique relativiste est qu�une horloge en mouvement avec S′ para�t marcher plus lentement pour un observateur de S qu�une horloge identique au repos, et ce, quel que soit le sens de sa vitesse v : le retard est d�un facteur Il
existe des v�rifications exp�rimentales de cette � dilatation du temps � ; c�est ainsi que les m�sons, particules instables et tr�s rapides du rayonnement cosmique fabriqu�es dans la haute atmosph�re � partir des particules cosmiques primaires, et dont la dur�e de vie est bien connue par des mesures au laboratoire sur des m�sons au repos, parcourent dans l�atmosph�re, avant de se d�sint�grer, une longueur plus grande que ne le laisserait pr�voir cette dur�e de vie : c�est qu�en raison de leur vitesse leur dur�e de vie vue de la Terre est plus grande que celle qui est mesur�e sur des m�sons au repos. La
� dilatation du temps � conduit aussi � un paradoxe apparent appel� souvent paradoxe du voyageur de Langevin.
Elle pr�voit qu�une horloge ayant �t� transport�e � grande vitesse marquera � son retour au point de d�part une heure ant�rieure � l�indication d�une horloge identique rest�e sur place (ou un jumeau ayant fait un tel voyage revien-downloadModeText.vue.download 628 sur 651
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dra plus jeune que son fr�re). Cependant, ce paradoxe a fait l�objet de nombreuses discussions et ne peut �tre, en fait, r�solu dans le cadre de la relativit� restreinte, car celle-ci ne pr�voit pas ce qui se passe pendant les phases d�acc�-
l�ration et de d�c�l�ration qui existent n�cessairement pendant le voyage. La relativit� g�n�rale permet de traiter le probl�me compl�tement et montre que l�horloge en mouvement a mesur� apr�s son voyage un temps plus petit que l�horloge fixe. L�exp�rience a �t� effectivement r�alis�e r�cemment en transportant en avion des �talons atomiques et en les comparant aux �talons rest�s au sol, et elle a donn� une diff�rence mesur�e avec une faible pr�-
cision relative, mais en accord avec la th�orie. Cet accord n�est cependant pas une preuve sans ambigu�t� de la validit� de la relativit� restreinte, ni d�ailleurs de la relativit� g�n�rale.
Dynamique relativiste
Dans la transformation de Lorentz, les lois classiques de la m�canique newtonienne ne sont conserv�es qu�en premi�re approximation et valables qu�aux faibles vitesses. La relativit� restreinte permet d��tablir des lois plus exactes.
On peut, en particulier, montrer que la masse d�une particule d�pend de sa vitesse de la fa�on suivante : la quantit� de mouvement d�une particule est d�finie dans un syst�me S comme le produit de sa masse m par sa vitesse dans ce syst�me :
Le th�or�me le plus puissant de la m�canique indique que, pour un syst�me m�canique isol� (qui n�est soumis � aucune force ext�rieure), la somme des quantit�s de mouvement des diff�rentes particules qui le constituent est constante. Si l�on suppose que ce th�or�me est valable dans tout syst�me de r�f�rence inertiel, conform�ment au principe de relativit�, on peut montrer que la quantit� de mouvement d�une particule ayant la vitesse u par rapport � un syst�me S est donn�e dans le syst�me par l�expression
o� m0 est la masse d�une particule identique au repos dans le syst�me S. �tant donn� la d�finition de , on peut �crire que la masse de la particule en mouvement est
Le reste de la dynamique relati-
viste est simple dans son principe. La seconde loi de Newton, qui lie la forme exerc�e sur une particule � la variation de sa quantit� de mouvement , est encore valable :
mais il ne faut pas �crire
puisque m varie avec la vitesse (l�expression correcte est
La d�finition du travail dW effectu� pendant le d�placement est in-
chang�e : Dans le cas o� ce travail sert enti�rement � acc�l�rer une particule, il est �gal � la variation d��nergie de celle-ci. En l��crivant alg�briquement, on en d�duit l�expression de l��nergie cin�tique
expression qui se r�duit � l�expression newtonienne aux faibles
vitesses.
La dynamique relativiste a fait l�objet de nombreuses v�rifications exp�-
rimentales, concernant notamment le comportement des particules de grande vitesse observ�es dans les chambres de Wilson ou les chambres � bulle, et ces v�rifications sont parfaitement satisfaisantes.
La propri�t� naturelle la plus importante pr�vue par la relativit� restreinte est l��quivalence de la masse et de l��nergie. La discussion pr�c�dente montre d�j� qu�en fournissant de
l��nergie � une particule on augmente sa vitesse et donc sa masse. Si l�on consid�re maintenant un ensemble de particules en mouvement les unes par rapport aux autres, sa masse totale est plus grande que la somme des masses qu�auraient ces particules si elles �taient au repos, m�me si ce syst�me (un gaz par exemple) est enferm� dans une enceinte immobile par rapport � l�observateur. Ainsi, l��nergie cin�-
tique interne du syst�me correspond � une augmentation de masse
Comme l�a montr� Einstein, cela
peut �tre g�n�ralis� � d�autres formes d��nergie que l��nergie cin�tique.
Ainsi, tout corps qui emmagasine une �nergie ΔE voit sa masse augmenter d�une quantit� ΔM telle que
ΔE = ΔM ∙ c 2.
L�importance pratique de cette
relation est �norme. Elle permet de pr�voir par exemple le ph�nom�ne
d�annihilation, qui est d�observation courante dans les laboratoires de physique nucl�aire. Lorsqu�une particule �l�mentaire rencontre l�antiparticule correspondante, celles-ci disparaissent, leur masse se transformant en �nergie �lectromagn�tique, qui appara�t sous la forme de deux photons γ ;
inversement, l��nergie �lectromagn�-
tique peut se mat�rialiser en couples particule-antiparticule.
Par ailleurs, certaines particules peuvent transformer partiellement leur masse en �nergie �lectromagn�-
tique : par exemple, deux noyaux de deut�rium (form�s chacun d�un �lectron et d�un proton) peuvent se combiner pour former un noyau d�h�lium dont la masse est moindre que celle de la somme des masses des noyaux constituants, la diff�rence des masses �tant convertie en �nergie �lectromagn�tique (photons γ) ; ce type de conversion est r�alis� dans les bombes thermonucl�aires, et l�on essaye, sans succ�s jusqu�ici, de le r�aliser d�une fa�on moins violente, ce qui r�soudrait compl�tement le probl�me de l��nergie sur la Terre. Inversement, on peut fabriquer par collision de noyaux des noyaux plus lourds, dont la masse est plus grande que la somme des masses des noyaux constituants, l�exc�s de masse �tant emprunt� � l��nergie
cin�tique des noyaux initiaux. Ces effets, pr�vus par Langevin d�s 1913, apportent la confirmation la plus �clatante de la validit� de la th�orie de la relativit� restreinte.
Relativit� g�n�rale
Concepts de base ; le principe
d��quivalence
Comme nous l�avons dit, la relativit� restreinte est insuffisante, d�une part parce qu�elle pr�voit l�invariance des lois de la physique seulement dans des syst�mes d�inertie, et non pas dans n�importe quel syst�me de r�f�rence, et d�autre part parce qu�elle n�est pas une th�orie de la gravitation. Einstein a franchi vers 1916 le pas vers une telle g�n�ralisation. Le point de d�part de son raisonnement est une r�flexion sur la gravitation. Consid�rons par exemple, dans un syst�me d�inertie, des corps soumis � un champ de gravitation uniforme : on les verra se mouvoir d�un mouvement uniform�ment
acc�l�r�. Si, d�autre part, on observait dans un syst�me non inertiel en mouvement uniform�ment acc�l�r� des
corps qui ne seraient soumis � aucune force (de gravitation par exemple), on les verrait �galement se mouvoir d�un
mouvement uniform�ment acc�l�r�.
Tout se passe pour l�observateur de cette seconde exp�rience comme si les corps �taient plac�s dans un champ de gravitation : il n�est pas possible de distinguer les deux cas par une exp�rience locale ; c�est le principe d��quivalence.
Ce principe pr�voit, en particulier, qu�il doit y avoir �quivalence totale entre la masse pesante m d�un corps �
rapport de la force f exerc�e sur lui � la gravitation g (dont la pesanteur est un cas particulier) : m = f/g � et sa masse inerte m′ � rapport de la force f ′
exerc�e sur lui � l�acc�l�ration γ qu�il subit : m′ = f ′/γ. L��quivalence de la masse pesante et de la masse inerte a �t� effectivement constat�e exp�rimentalement d�s 1890 par L. E�tv�s, puis avec une pr�cision accrue par d�autres auteurs : les derni�res exp�riences montrent que l��quivalence est r�alis�e � 10� 12 pr�s.
Gravitation et g�om�trie non
euclidienne
L��quivalence locale des forces de gravitation et des forces d�inertie met en �vidence qu�il existe une relation entre la gravitation et la g�om�trie de l�espace-temps. Einstein interpr�te la gravitation cr��e par la pr�sence de masses comme une d�formation (une � courbure �) de l�espace-temps par rapport � l�espace euclidien : dans l�espace ainsi d�form�, les corps libres se meuvent non plus selon des droites, mais selon des courbes appel�es g�od�siques.
Cet espace n�a plus une g�om�trie euclidienne, et les syst�mes de coordonn�es que l�on doit utiliser sont diff�rents du syst�me habituel ; les coordonn�es d�espace et de temps y ont des r�les si m�l�s qu�il devient impossible de les s�parer. Gr�ce � cette g�om�trisation, il devient possible de conna�tre enti�rement le mouvement des corps et d�exprimer les lois de la m�canique et de la physique pour tout observateur acc�l�r� ou en pr�sence de champs de gravitation. Ces lois s�expriment de la m�me mani�re dans tous les points de l�espace et sont donc universelles : par exemple, le principe fondamental de la m�canique ainsi g�n�ralis� s�exprime en disant que la trajectoire d�un corps soumis seulement aux forces
de gravitation est une g�od�sique de l�espace-temps.
Math�matiquement, l�espace-temps
en relativit� g�n�rale s�exprime par l��l�ment d�espace g�n�ralis�, en coordonn�es cart�siennes :
o� les xi, xk sont les quatre coordonn�es : x0 = ct est la coordonn�e de temps, et x1, x2, x3, sont les coordon-downloadModeText.vue.download 629 sur 651
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n�es d�espace. Les coefficients � gik, qui forment un tenseur sym�trique (gik = gki), dit tenseur m�trique, expriment la courbure de l�espace due aux champs de gravitation, � r�els � ou
� fictifs �, li�s aux acc�l�rations, et d�-
pendent �videmment du choix du sys-t�me de coordonn�es. En l�absence de champ de gravitation ou d�acc�l�ration (syst�me d�inertie), on a l�expression classique d�j� vue de l��l�ment ds 2, que l�on peut �crire
donc
g00 = � 1, g11 = g22 = g33 = 1, gik = 0 si i ≠ k.
Il importe de remarquer qu�en pr�sence de champs de gravitation � r�els � on ne peut ramener l�expression de ds 2 � l�expression galil�enne ci-dessus par aucun changement de coordonn�es : l�apparition de coefficients diagonaux gii diff�rents de 1 ou de termes non diagonaux gik (i ≠ k) diff�rents de 0
est in�vitable dans ce cas et exprime ce que l�on appelle la courbure de l�espace.
V�rifications de la th�orie de la relativit� g�n�rale
Ces v�rifications consistent � tenter de d�tecter la courbure de l�espace-temps li�e � la pr�sence de masses. Dans les conditions locales (syst�me solaire), les effets de cette courbure sont tr�s petits et difficiles � mesurer, mais ils peuvent devenir consid�rables dans certains cas.
y D�viation des rayons lumineux par un champ de gravitation. En pr�sence d�une masse, le Soleil par exemple, l�espace-temps se d�forme localement, et la trajectoire de la lumi�re n�est plus une droite. Un rayon passant � la distance r0 du Soleil est d�vi� d�un angle α = 4GM/c2r0, o� G est la constante de la gravitation et M
la masse du Soleil. Cet angle vaut 1,75″ pr�s du bord solaire. On a tent� de mesurer � de nombreuses reprises cette d�flexion en observant la position d��toiles voisines du bord solaire, en profitant des �clipses totales, et plus r�cemment en observant le d�-
placement apparent d�une radiosource tr�s proche du Soleil. Cette seconde m�thode, plus pr�cise, donne un r�-
sultat en bon accord (� 3 p. 100 pr�s) avec la th�orie. On a aussi mesur� le retard d�une onde radio passant dans le champ de gravitation solaire au moyen d��chos radars sur les plan�tes ou de satellites artificiels. Ce r�sultat, pr�cis � 5 p. 100 pr�s, est aussi en accord avec la relativit� g�n�rale.
y D�calage des raies spectrales.
Lorsqu�un atome �met des raies dans un champ de gravitation, la th�orie de la relativit� g�n�rale pr�voit que leur longueur d�onde est plus grande qu�en l�absence de gravitation. Cela a �t� v�rifi� notamment en observant le spectre des naines blanches, �toiles tr�s denses pour lesquelles la gravit� est tr�s grande, et par des exp�riences effectu�es en 1960 par Robert Vivian Pound et G. A. Rebka, et en 1965 par R. V. Pound et J. L. Snider, qui ont mesur� le d�calage relatif d�une raie d��mission gamma nucl�aire en deux points de la Terre d�altitude diff�-
rente. L�accord de la derni�re exp�-
rience avec la relativit� g�n�rale est correct � 1 p. 100 pr�s environ.
y D�placement du p�rih�lie de Mercure. En raison de la courbure de l�espace pr�s du Soleil, les orbites (g�od�siques) des plan�tes ne sont pas exactement les ellipses de Kepler.
La diff�rence est importante pour Mercure, dont la relativit� g�n�rale pr�voit que le grand axe de l�orbite doit tourner autour du Soleil de 43″
par si�cle. L�observation tant par
mesures de position que par mesures de distance par radar confirme ce d�-
placement avec un accord excellent � 2 p. 100 pr�s environ. Cependant, Robert H. Dicke a fait remarquer
qu�un l�ger aplatissement du Soleil produirait un effet du m�me genre et a cru d�tecter cet aplatissement ; mais l�existence de celui-ci est actuellement tr�s controvers�e.
Telles sont les v�rifications actuelles de la relativit� g�n�rale. D�autres exp�riences et observations sont en projet. On ne peut affirmer que les observations disponibles constituent des preuves irr�futables de la relativit� g�n�rale ; mais elles ont permis d��liminer la plupart des th�ories concurrentes, et il ne reste en lice que des th�ories � m�triques �, c�est-�-dire qui lient la g�om�trie de l�espace au champ de gravitation, comme le fait la relativit� g�n�rale. Ces th�ories sont, en fait, d�riv�es de la relativit� g�n�-
rale et se r�duisent � elle dans des cas particuliers ; elles pourront �tre confirm�es ou �limin�es par des tests futurs, mais la th�orie d�Einstein a pour elle une beaut� et une simplicit� qui la font pr�f�rer par la grande majorit� des scientifiques.
Quelques cons�quences de la
relativit� g�n�rale
Certains ph�nom�nes importants que pensent avoir observ�s les astronomes ne peuvent pas �tre pr�vus par la th�orie newtonienne de la gravitation et peuvent �tre � bon droit consid�r�s aussi comme des indications de la validit� de la relativit� g�n�rale ou de certaines th�ories d�riv�es.
y Les ondes gravitationnelles. La relativit� g�n�rale pr�voit qu�un syst�me de masses se d�formant �met de l��nergie sous forme d�ondes se propageant � la vitesse de la lumi�re et pouvant �tre capt�es par les vibrations qu�elles induisent sur un syst�me de masses r�cepteur. De telles ondes gravitationnelles ont peut-�tre �t� d�tect�es en provenance du centre de la Galaxie ; cependant, des observations r�centes n�ont pas confirm� ce ph�no-m�ne, qui correspondrait, s�il existait, � une incroyable lib�ration d��nergie gravitationnelle.
y Les trous noirs. Lorsqu�une masse sph�rique M occupe un rayon R inf�-
rieur � un rayon critique, dit rayon de Schwarzschild, R = GM/c 2, aucun rayonnement ne peut en sortir en
raison de la grande courbure locale de l�espace-temps, et l�objet ne se manifeste � l�ext�rieur que par son champ de gravitation. De plus, toute mati�re tombant sur cet objet y est absorb�e, sans espoir d�en ressortir.
On appelle ce type d�objet un trou noir ; il se peut que toutes les �toiles massives finissent leur �volution sous cette forme, et l�on pense que certaines sources c�lestes de rayons X
sont des �toiles binaires dont l�une des composantes est un trou noir.
L�effondrement relativiste d�une tr�s grande masse devenant un trou noir peut s�accompagner d�une lib�ration d��nergie consid�rable, et c�est une des explications qui ont �t� sugg�-
r�es pour expliquer la grande quantit� d��nergie �mise par les quasars.
y La structure de l�Univers. �
l��chelle de l�Univers, les effets de la relativit� g�n�rale, peu importants dans la vie courante, deviennent tout � fait pr�pond�rants. En particulier, la g�om�trie de l�Univers et son devenir sont enti�rement d�termin�s par la densit� de masse qu�il contient.
Les mod�les cosmologiques issus de la relativit� g�n�rale permettent de rendre compte de l�ensemble des observations actuelles : d�calage vers le rouge, comptages d�objets (galaxies ou radiosources), existence d�un
rayonnement isotrope sur ondes millim�triques. Mais, encore une fois, ces observations ne peuvent �tre consid�-
r�es comme des preuves de la seule relativit� g�n�rale.
J. L.
F Cin�matique / Dynamique / Einstein (A.) /
�nergie / G�om�trie / Gravitation / M�canique /
Physique / Univers.
P. Couderc, la Relativit� (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1941 ; 15e �d., 1973). / H. Arzeli�s, Relativit� g�n�ralis�e, gravitation (Gauthier-Villars, 1961-1963 ; 2 vol.). / O. Costa de Beaure-gard, Pr�cis de relativit� restreinte (Dunod, 1964). / V. Kourganoff, Initiation � la th�orie
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M. A. Tonnelat, Histoire du principe de la relativit� (Flammarion, 1971).
religieuse
chr�tienne (vie)
� La vie religieuse est une forme particuli�re de vie chr�tienne, dont le but est d�honorer Dieu de fa�on plus parfaite. La religion �tant une vertu qui porte l�homme � rendre � Dieu le culte et les devoirs qui lui sont dus, ceux que l�on appelle religieux se consacrent librement et de fa�on stable � ce service divin par des engagements plus stricts (voeux de religion), d�passant l�accomplissement des simples pr�ceptes �
(A. Bride).
D�une mani�re plus pr�cise, le code de droit canonique (canon 487) d�finit ainsi l��tat religieux : � Une mani�re stable de vivre en commun, par laquelle les fid�les s�engagent � observer non seulement les pr�ceptes communs, mais encore les conseils �vang�liques, par les voeux d�ob�issance de chastet� et de pauvret�. �
C�est en Orient que la vie religieuse s��bauche, au cours des premiers
si�cles de l��re chr�tienne. Elle s�y d�-
veloppe sous deux formes diff�rentes, suivant que le religieux, l�asc�te, vit en solitaire ou en communaut�. Les d�serts de l��gypte, notamment, voient affluer des ermites, ou anachor�tes, qui, dans l�isolement complet, m�nent une vie d�une incroyable aust�rit� : les plus c�l�bres d�entre eux sont saint Paul de Th�bes (v. 228 - v. 341), saint Antoine* (v. 251-356) et saint Hilarion (v. 291 - v. 371). Les pers�cutions qui favorisaient l��r�mitisme ayant cess�, la vie commune, ou c�nobitique, s�organise, son premier l�gislateur �tant saint Pac�me (v. 290-346). Mais le v�ritable p�re du c�nobitisme en Orient est saint Basile* (v. 329-379), qui, en downloadModeText.vue.download 630 sur 651
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Asie Mineure, conduit l�institution monastique � une rare perfection.
D�Orient, la vie religieuse passe en Occident. En Afrique du Nord
(Tagaste, Hippone), saint Augustin*
constitue des communaut�s d�hommes et de femmes, auxquelles, en 423, il donne une � r�gle �, en r�alit� simple ligne de conduite qui, enrichie de textes augustiniens et d�autres dont il est difficile d��tablir la gen�se, sera utilis�e au Moyen �ge par de nombreuses congr�gations de chanoines r�guliers et d�ermites.
� L�rins, � Arles, � Marseille, � Poitiers (saint Hilaire), � Tours (saint Martin), en Irlande (saint Colomban)..., des formes diverses et plus ou moins compl�tes de vie religieuse s�organisent.
Mais c�est incontestablement saint Beno�t, p�re du monachisme b�n�dictin (VIe s.), qui jette les bases d�un �tat religieux stable s��panouissant dans le cadre d�une abbaye et sous l�autorit� paternelle d�un sup�rieur (abb�). Durant des si�cles, la notion de moine se confond avec celle de B�n�dictin.
Innombrables sont les abbayes b�n�-
dictines couvrant l�Occident. (V. b�n�-
dictins.) Des r�formes interviennent, telles celle de Cluny* (Xe s.), qui unifie l�observance b�n�dictine dans une bonne partie de l�Occident, et celle de C�teaux (fin du XIe s.), qui appelle les Cisterciens*, ou moines blancs (par opposition aux B�n�dictins de l�ancienne observance, ou moines noirs), � une vie religieuse plus aust�re. Parall�lement se manifestent des types divers de vie religieuse : ermites comme les Char-treux* (1084) ou chanoines r�guliers comme les Pr�montr�s (1120). Il faut aussi citer les ordres militaires (chevaliers), dont la naissance et la croissance sont li�es aux croisades : Hospitaliers de Saint-Jean (v. 1070), Templiers*
(1119), ordre Teutonique (1190).
Au XIIIe s., on assiste � l�efflorescence des ordres dits � mendiants � : Franciscains (v. fr�res mineurs), Dominicains*, Carmes*, ermites de Saint-Augustin, qui se livrent � la pr�dication, � l��tude, � l�enseignement et s�installent en des couvents ou en des r�sidences au sein des villes. Des ordres de
femmes se d�veloppent parall�lement aux ordres d�hommes ; on y suit une r�gle analogue ; les religieuses y sont soumises � la juridiction des pr�lats r�guliers. Les � mendiants � se diversifient au cours des si�cles, surtout les Franciscains, tiraill�s entre des aspirations contradictoires : vie libre ou �r�mitique, �tude ou action pastorale.
La R�forme catholique, au XVIe s., suscite de nouvelles formes de vie religieuse. De m�me qu�au XIe s. l�institution des chanoines r�guliers a insuffl� au clerg� paroissial un peu de la ferveur monastique, de m�me la Contre-R�-
forme* voit se multiplier les � pr�tres r�form�s �, ou � clercs r�guliers �, soci�t�s religieuses caract�ris�es par le maintien de l�esprit monastique adapt� � la mobilit� de l�apostolat dans un monde en pleine transformation.
Ainsi naissent les J�suites, les Th�atins, les Barnabites, les Camilliens, les Clercs r�guliers des �coles pies...
Une autre forme de r�novation cl�ricale est appliqu�e par un pr�tre italien, saint Philippe Neri (1515-1595), qui jette les bases de l�Oratoire*, soci�t� sans voeux publics dont les membres vivent en communaut� pour travailler � la pr�dication et � l�enseignement. Les Sulpiciens, les Eudistes, les Pr�tres des Missions �trang�res... sont des soci�t�s de pr�tres s�culiers fond�es au XVIIe s. dans l�esprit de l��cole fran�aise de spiritualit� ; il en est de m�me des Visitandines. Et tandis que d�anciens ordres (Carmes d�chaux, Capucins...) se r�forment, des instituts religieux � voeux simples se fondent, sous Louis XIII et Louis XIV, pour les besoins du petit peuple ; les deux plus populaires sont les Filles de la Charit�, fond�es par saint Vincent* de Paul, et les Fr�res des �coles chr�tiennes, fond�s par saint Jean-Baptiste de La Salle.
Le XIXe s. assiste, en France surtout,
� la naissance d�innombrables congr�-
gations de femmes, enseignantes et hospitali�res, tandis que se multiplient les instituts missionnaires et les congr�gations de Fr�res. De nos jours, les besoins nouveaux de l�apostolat ont provoqu� la cr�ation d�instituts s�culiers.
La disparit� excessive des costumes, la dispersion du personnel religieux, downloadModeText.vue.download 631 sur 651
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surtout f�minin, en de nombreuses petites communaut�s ont amen� les papes contemporains, et notamment Pie XII, � rajeunir le costume de certaines congr�gations et � regrouper des congr�gations similaires. Depuis le concile de Vatican II*, qui, dans le d�cret du 28 octobre 1965, a fix� les r�gles g�n�rales pour une r�vision des conditions de la vie religieuse, beaucoup d�ordres et de congr�gations ont op�r� leur aggiornamento, rajeunissant leurs r�gles, leurs coutumes et m�me leur forme d�apostolat en fonction des besoins nouveaux ; dans de nombreux cas, religieux et m�me religieuses ont adopt� le costume la�que, au moins pour les s�jours hors de la communaut�. Les vastes maisons religieuses d�autrefois se ferment au profit de petites communaut�s int�gr�es � l�habitat moderne. Depuis 1966, les religieuses sont autoris�es, dans certains cas, � donner la communion. Le 7 septembre 1970, la Congr�gation romaine du culte divin a publi� un document qui d�finit un voeu sp�cial pour les jeunes filles qui consacrent leur c�libat � l�apostolat la�c. Il semble bien, d�ailleurs, que religieux et religieuses soient appel�s � prendre de plus en plus en charge des minist�res confi�s jusqu�ici aux pr�tres s�culiers.
Le nombre des religieux et des religieuses ne cesse de diminuer, au profit des groupements la�cs. En 1967, le nombre total des religieuses en France avait diminu� de 8 p. 100 environ depuis 1959.
Pour l�ensemble de l��glise catho-
lique, le nombre des membres des quatre grands ordres mendiants (Franciscains, Dominicains, Augustins, Carmes) est pass�, entre 1962 et 1973, de 71 319 � 62 214.
Les quatre grandes r�gles
y La r�gle de saint Basile*, suivie surtout par les moines orientaux.
y La r�gle de saint Beno�t, adopt�e par les B�n�dictins*, les Cisterciens*, les Oliv�tains et nombre d�ordres monastiques.
y La r�gle de saint Augustin*, observ�e notamment par les Chanoines r�guliers, les Dominicains*, les Servites...
y La r�gle de saint Fran�ois d�Assise, suivie par les Franciscains (v. fr�res mineurs), les Conventuels, les Capucins, les Clarisses.
P. P.
F �glise catholique / Monachisme.
Les Religieux aujourd�hui et demain (�d.
du Cerf, 1964). / L. Moulin, le Monde vivant des religieux (Calmann-L�vy, 1964). / F. Van der Meersch et C. Hourticq, Religieuse, pourquoi ?
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Religion
(guerres de)
Suite de conflits, autant religieux que politiques, qui ensanglant�rent la France de 1562 � 1598 et qui se termin�rent par l��dit de Nantes.
Les causes
Le concordat de Bologne sign� en 1516
entre Fran�ois Ier* et L�on X portait en germe la condamnation du protestantisme par le pouvoir monarchique. En effet, il accordait au roi de France la disposition des biens de l��glise et un
pouvoir quasi absolu sur son clerg� (v. gallicanisme). Aussi, malgr� ses sympathies pour les r�form�s et les efforts de sa soeur Marguerite d�Angoul�me en leur faveur, Fran�ois Ier n�avait rien � attendre d�un changement de religion en France, qui non seulement n�aurait pas augment� sa puissance, mais y aurait port� atteinte en sapant l�unit� de foi de ses sujets.
Depuis Louis XI en effet, la monarchie fran�aise s��tait r�solument engag�e dans la voie de la centralisation. Cette tendance verra son �panouissement sous Louis XIV, selon la formule � Un roi, une foi, une loi �.
En 1534, un violent pamphlet du
pasteur Antoine de Marcourt contre la messe, intitul� Articles v�ritables sur les horribles, grands et importables abus de la messe papale invent�e directement contre la sainte C�ne de Notre-Seigneur et affich� jusque sur la porte de la chambre royale � Amboise, met le feu aux poudres. Fran�ois Ier prescrit une procession expiatoire, et les b�-
chers flambent (affaire des Placards).
Henri II* se montre encore plus
intraitable que son p�re (�dits de Ch�-
teaubriant en 1551 et de Compi�gne en 1557). Pourtant, les pers�cutions n�emp�chent pas la r�union � Paris, le 26 mai 1559, du premier synode g�n�-
ral des �glises de France, alors que le roi vient de signer avec Philippe II*
la paix du Cateau-Cambr�sis (3 avril) dans le dessein de se consacrer enti�rement � l�extirpation de l�h�r�sie, selon la d�claration du cardinal de Lorraine au Parlement de Paris : � L�opinion du roi a �t� de faire la paix � quelque condition que ce f�t, pour, de l� en avant, vaquer plus � son aise � l�extermination et au bannissement de l�h�r�-
sie de Calvin. �
Par la proclamation de l��dit
d��couen (2 juin) qui invite les tribunaux � ne prononcer contre les h�r�-
tiques d�autre peine que la mort, et par l�emprisonnement du conseiller au Parlement Anne Du Bourg, Henri II affirme que l�unit� de la foi est essentielle � l��tat. Devant cette attitude intransigeante, il ne reste plus aux protestants que le choix entre l�abjuration, la fuite ou la r�volte.
Quelques semaines apr�s, la disparition d�Henri II (10 juill. 1559), qui meurt en recommandant � son peuple de persister fermement dans la foi, laisse la France entre les mains du faible Fran�ois II (1559-60), parent, par son �pouse Marie Stuart, des Guise, chefs du parti catholique. Aussi la politique d�Henri II est-elle continu�e, l��dit d��couen est-il renforc�, et Anne Du Bourg ex�cut� (23 d�c.).
Mais les pers�cutions n�ont pas
r�ussi � freiner l�h�r�sie ; elles ont m�me contribu� � la fortifier. � cette date, le protestantisme est pr�sent partout. Il est particuli�rement implant� dans la r�gion de Meaux, en Normandie et � Lyon, proche de Gen�ve. De Lyon, par les vall�es, il se r�pand en Auvergne, en Vivarais et en Languedoc. Le Sud-Ouest est gagn� gr�ce � l�influence du royaume de Navarre et des marchands protestants de La Rochelle.
Les protestants repr�sentent donc une force num�rique importante. On compte environ 2 500 �glises �tablies, et les r�form�s r�clament � Gen�ve l�envoi de 6 000 ministres. Populaire au d�but, le recrutement devient vers 1560 plus aristocratique. Aux artisans et aux bourgeois se joignent alors de nombreux gentilshommes, petits et moyens seigneurs terriens. Ils sont plus de 2 000 � cette �poque, et ce sont eux qui r�pandent la nouvelle religion dans les milieux ruraux, chez les paysans d�pendant de leurs seigneuries, jusqu�alors peu touch�s par l�h�r�sie.
Sous l�influence des seigneurs, les th�ologiens huguenots reconna�tront aux r�form�s le droit de r�bellion arm�e contre le pouvoir, ce que Calvin avait jadis interdit.
La premi�re tentative de cette gen-tilhommerie est un sanglant �chec. Mal pr�par�e, la conjuration d�Amboise downloadModeText.vue.download 632 sur 651
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� la peine capitale du prince Louis de
Cond�*, qui n�est sauv� que par la mort du roi (5 d�c. 1560).
La r�gente Catherine* de M�di-
cis, qui gouverne au nom du jeune Charles IX, inqui�te de l�influence des Guise, suit la politique d�apaisement du chancelier Michel de L�Hospital et se rapproche des protestants. En 1561, elle tente de concilier les deux religions au colloque de Poissy, o� s�affrontent Th�odore de B�ze* et le cardinal de Lorraine. Cette initiative avorte, mais la r�gente, par l��dit de janvier 1562, accorde aux r�form�s la libert� de culte hors des villes.
Les passions religieuses, cependant, sont d�j� trop vives pour �tre contenues. Le 1er mars de la m�me ann�e, � Wassy, les Guise massacrent les protestants coupables de c�l�brer leur culte � l�int�rieur des murs de la cit�.
Luttes sanglantes et paix
pr�caires (1562-1577)
Trente ann�es de guerres civiles vont ravager la France � la suite de l�affaire de Wassy ; les deux partis rivaliseront de cruaut�s, d�ex�cutions massives, de supplices, d�exactions de toutes sortes.
Un baron des Adrets, chez les protes-D�s 1562, la politique est intimement li�e aux affaires religieuses ; les catholiques, qui ont � leur t�te le duc Fran�ois de Guise, le mar�chal de Saint-Andr� et le conn�table Anne de Montmorency (le � triumvirat �), demandent l�aide de l�Espagne, tandis que les protestants sollicitent �lisabeth Ire* d�Angleterre, qui en profite pour s�emparer du Havre.
La mort d�Antoine de Bourbon au
si�ge de Rouen, celle de Saint-Andr� � Dreux, puis l�assassinat du duc de Guise par Jean de Poltrot de M�r� � Orl�ans, sans doute � l�instigation de l�amiral de Coligny, vont permettre � Catherine de r�tablir la paix. L��dit d�Amboise du 19 mars 1563 accorde celle-ci aux protestants. C�est la premi�re d�une longue s�rie de paix
pr�caires.
Pour �tablir dans le royaume l�autorit� royale, la r�gente et Charles IX
entreprennent une tourn�e dans toute la France. Durant ce voyage, Catherine de M�dicis rencontre � Bayonne le duc d�Albe, conseiller de Philippe II. Les pourparlers n�aboutissent � rien de positif, mais les protestants s�alarment, et le prince de Cond� tente, mais en vain, d�enlever le roi (1567).
La guerre recommence ; elle sera � peine interrompue par la paix de Longjumeau (23 mars 1568). En 1569, les troupes catholiques command�es par le duc d�Anjou (futur Henri III) remportent les victoires de Jarnac � o� Cond� est tu� �, et de Moncontour. En position de force, Catherine de M�dicis a la sagesse d�imposer une bonne paix, qui aurait pu �tre durable si les passions n�avaient �t� aussi exacerb�es.
La paix de Saint-Germain, dite � paix de la Reine � (8 ao�t 1570), reprend les dispositions de l��dit d�Amboise.
La libert� de conscience est reconnue partout ; celle du culte l�est assez lib�-
ralement ; en outre, quatre places de s�ret�, strat�giquement importantes (La Rochelle, Cognac, Montauban, La Charit�), sont remises pour deux ans aux protestants. Battus sur le terrain, les huguenots l�emportent sur le plan diplomatique, et Monluc peut s��crier :
� Nous gagnons par les armes et ils gagnent par ces diables d��critures. �
Les causes de la Saint-Barth�lemy, qui d�clenche la quatri�me guerre, sont nombreuses et complexes. En 1572, les Gueux de Hollande se soul�vent contre l�autorit� de Philippe II et r�clament l�aide d��lisabeth d�Angleterre. Celle-ci propose � Charles IX*, qui se m�fie des Espagnols, un trait� d�alliance.
Le sort du catholicisme en Europe va d�pendre de la d�cision de la France.
Si celle-ci passe � l�h�r�sie, c�est toute l�oeuvre de la Contre-R�forme, alors bien engag�e, qui s�effondrerait.
Coligny est alli� � �lisabeth, et les Guise sont unis � Philippe II ; quant � Catherine, elle d�sire laisser les choses en �tat et garder la neutralit�.
Elle n�ignore pas que le royaume est �puis� par les guerres civiles et elle redoute la force des arm�es espagnoles.
Charles IX, lui, se laisse gagner aux vues de Coligny et, en gage d�accord, il fait �pouser � sa soeur Marguerite
de Valois le jeune roi de Navarre, Henri III.
Au m�me moment, une arm�e de se-
cours envoy�e par le roi de France aux rebelles hollandais est an�antie par les Espagnols ; la r�gente prend peur et organise l�arquebusade de Coligny, l�ins-tigateur de la nouvelle politique. On sait l��chec de l�attentat, la fureur du roi, puis sa volte-face sous l�influence de sa m�re, enfin l�autorisation donn�e aux Guise de supprimer les principaux chefs huguenots.
Les Guise organisent le massacre
g�n�ral des protestants parisiens le jour de la Saint-Barth�lemy (24 ao�t 1572) avec l�aide des milices urbaines fanatis�es par les cur�s de la ville. Il y a au moins 3 000 morts. Des massacres identiques ont lieu en province : ils sont particuli�rement sanglants � Meaux, � Orl�ans, � Troyes, � Rouen, � Lyon et � Bordeaux.
In�vitablement, la guerre civile
reprend et rev�t un aspect encore plus atroce, car, les grands chefs ayant �t� �limin�s, c�est le petit peuple qui se r�volte, et l�on m�nage moins celui-ci que les politiques. Le trait� de La Rochelle (ler juill. 1573), pas plus que les pr�c�dents, ne r�gle rien.
Apr�s l�av�nement d�Henri III*
en 1574, la lutte devient politique ; son fr�re Fran�ois, le nouveau duc d�Anjou, ancien duc d�Alen�on, un brouillon sans envergure, se met � la t�te des protestants et reprend la lutte.
Une nouvelle paix, la cinqui�me, dite
� paix de Monsieur � (6 mai 1576), renforce la puissance des protestants.
� cette date, il est clair qu�aucun parti n�est capable de l�emporter et qu�il faudra que les tenants des deux religions acceptent un jour de coexister.
Mais, apr�s 1577, les conflits politiques prennent le pas sur les dissensions religieuses. Ce qui est alors en cause, c�est le sort de la monarchie, min�e par les ambitions des Guise, qui mettent � profit les antagonismes religieux pour accro�tre leur puissance.
La Ligue et la crise
dynastique (1577-1598)
La paix de Monsieur, comme on peut s�y attendre, exasp�re les catholiques.
Ceux-ci se regroupent dans une Ligue destin�e � unifier les diff�rents mouvements locaux pour mieux organiser la r�sistance. Deux guerres ensanglantent de nouveau le pays de 1577 � 1580.
Elles sont vivement men�es par le jeune roi Henri de Navarre, un huguenot, mais le conflit va entrer dans sa phase cruciale lorsqu�en 1584 la mort du duc d�Anjou, fr�re d�Henri III, fait du roitelet protestant l�h�ritier de la couronne de France.
Par le trait� de Joinville (31 d�c.
1584), les Guise se lient � Philippe II, qui, d�sormais, va mettre les tr�sors du Nouveau Monde au service de la guerre civile en France. Isol�, Henri III est oblig� de pactiser avec les ligueurs au trait� de Nemours (7 juill. 1585).
En septembre, le pape Sixte Quint proclame Henri de Navarre d�chu de ses droits � la Couronne.
Cette condamnation et sa condition d�h�ritier du tr�ne font du B�arnais le champion du protestantisme europ�en.
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Habilement, il obtient des secours des princes protestants, dont �lisabeth, et reprend la lutte. Cette guerre, la huiti�me, sera la derni�re et la plus longue.
On l�appellera au d�but la � guerre des trois Henri �, mais Henri de Navarre, qui remporte la brillante victoire de Coutras (20 oct. 1587), saura m�nager Henri III.
Pouss� par Philippe II, qui s�ap-
pr�te � porter le coup d�cisif au protestantisme en pr�parant l�invasion de l�Angleterre, le duc Henri de Guise, le Balafr�, ose braver ouvertement le roi et soulever le peuple parisien (journ�e des Barricades, 12 mai 1588). Mais il ne saisit pas l�occasion de s�emparer du tr�ne et laisse Henri III s�enfuir de la capitale en r�volution et convoquer les seconds �tats g�n�raux � Blois.
Lorsque ceux-ci se r�unissent, la
roue du destin a tourn�, l�� Invincible Armada � espagnole a �t� an�antie, et Philippe II a vu dispara�tre son r�ve de reconqu�te catholique de l�Europe.
Aussi Henri III peut-il plus ais�ment s�opposer aux Guise et � la Ligue. Au ch�teau de Blois, le 23 d�cembre de la m�me ann�e, il fait ex�cuter le duc de Guise et, le lendemain, son fr�re le cardinal Louis de Lorraine, le � cerveau �
de la famille.
Devant le d�cha�nement de Blois, il ne reste plus au roi qu�� s�allier � Henri de Navarre : les deux princes viennent assi�ger ensemble la capitale rebelle (juill. 1589). C�est l� qu�un fanatique, Jacques Cl�ment, assassine Henri III.
Durant plusieurs ann�es, Henri IV
devra reconqu�rir son royaume province par province. Malgr� de belles victoires � Arques (1589) et � Ivry (1590), il comprend que le pays n�ac-ceptera jamais un roi protestant. Il abjure alors le protestantisme (1593) et entre � Paris le 22 mars 1594. Le 5 juin 1595, il bat les Espagnols � Fontaine-Fran�aise, et le pape se r�concilie avec lui. Les principaux chefs ligueurs (les ducs de Mayenne, d��pernon et de Joyeuse) en font autant.
Philippe II, dont la croisade n�a plus, d�s lors, d�objet, se d�cide, lui aussi, � traiter. Le 2 mai 1598, la paix de Vervins met fin aux guerres de Religion.
Quelques mois auparavant, le dernier grand chef ligueur, le duc de Mercoeur s�est soumis en Bretagne.
De nouvelles structures
religieuses, �conomiques
et politiques
Quelques semaines avant la paix de Vervins, Henri IV a promulgu� l��dit de Nantes (13 avr. 1598), qui, en octroyant aux protestants la libert� de conscience et un large exercice public de leur culte, r�tablit la paix religieuse.
Dans l�Europe d�alors, cet acte de tol�rance est bien un �v�nement, et les difficult�s rencontr�es aupr�s des parlements pour son enregistrement expriment clairement l�hostilit� de l�opinion catholique � son �gard. En effet, les protestants repr�sentent � cette �poque
� peine un dixi�me de la population, avec 1 200 000 fid�les. Qu�un vent de r�forme souffle � son tour sur l��glise de France, et la Contre-R�forme pourra enregistrer de grands succ�s pour le triomphe de la cause catholique.
Les cons�quences des guerres de
Religion ne sont pas moins impor-
tantes dans le domaine �conomique.
L�afflux des m�taux pr�cieux du Nouveau Monde a engendr� la hausse du co�t de la vie ; d�autre part, les arm�es rivales ont ravag� le pays, provoquant disettes et �pid�mies. Les destructions des campagnes ont eu pour r�sultat d�abaisser le revenu des tailles ; les imp�ts indirects mis sur les biens de consommation (aides et gabelles) s�en trouvent augment�s et, � leur tour, r�agissent sur les prix.
Ils servent essentiellement � l�usage r�gional, quand les caisses ne sont pas pill�es par les chefs de guerre ; peu aboutissent au tr�sor du roi, qui doit recourir aux exp�dients habituels (ventes d�offices, emprunts, lev�es sur les biens du clerg�, taxes commerciales).
Les guerres ont, cependant, profit� aux villes maritimes (Rouen, La Rochelle, Bayonne) et aux provinces (Bretagne) qui ont pu commercer facilement avec l�Espagne.
Dans l�ensemble, si elles n�ont pas frein� l�expansion d�mographique, elles ont modifi� les structures �conomiques et sociales ; l�industrie, � cause de l�exil de nombreux artisans huguenots, de l�absence des d�bouch�s habituels et des taxes � l�importation, est s�rieusement entrav�e. Il en va de m�me du commerce, qui p�riclite par l�ins�curit� des routes et des voies d�eau ainsi que par la fermeture des march�s ext�rieurs. La bourgeoisie renforce ses positions en investissant son argent dans des valeurs s�res, c�est-�-
dire dans des terres qu�elle rach�te aux nobles huguenots ou catholiques ruin�s par le conflit. Les victimes principales de ces crises sont les paysans � �cras�s d�imp�ts et ruin�s par les gens de guerre �, les artisans et, dans une moindre mesure, les gentilshommes.
Quant � la monarchie, elle sort affaiblie des guerres de Religion : les luttes ont favoris� les complots contre
l�autorit� loyale et d�velopp� les particularismes r�gionaux, r�v�lant ainsi la fragilit� de l�oeuvre d�unification et de centralisation des Bourbons ; de plus, l��dit de Nantes, en octroyant aux protestants des privil�ges politiques consid�rables (droits d�assembl�e, garnisons, places de s�ret�) en a fait un �tat � l�int�rieur de l��tat.
P. P. et P. R.
F Catherine de M�dicis / �glise catholique ou romaine / France / Henri III / Henri IV.
J. H. Mari�jol, la R�forme et la Ligue (Hachette, 1905). / L. Romier, les Origines politiques des guerres de Religion (Perrin, 1913-14 ; 2 vol.). / J. Chartrou-Charbonnel, la R�forme et les guerres de Religion (A. Colin, 1936). /
S. L. England, The Massacre of Saint Bartholomew (Londres, 1941). / G. Livet, les Guerres de Religion, 1559-1598 (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1962 ; 3e �d., 1970).
Quelques dates
essentielles des guerres de
Religion
1559 10 juillet : mort d�Henri II ; av�nement de Fran�ois II.
1560 Mars : conjuration d�Amboise ; mai : �dit de Romorantin att�nuant les pers�-
cutions ; 5 d�cembre : mort de Fran�ois II ; r�gence de Catherine de M�dicis ; 13 d�-
cembre : �tats g�n�raux d�Orl�ans.
1561 Septembre-octobre : colloque de Poissy.
1re guerre (1562-63)
1562 �dit de janvier.1er mars : massacre de Wassy.Avril : soul�vement de Cond�.Octobre : le � triumvirat � (Guise, Saint-Andr�, Montmorency) prend Rouen.D�cembre : mort de Saint-Andr� � Dreux.
1563 F�vrier : assassinat du duc de Guise � Orl�ans ; 19 mars : �dit d�Amboise (libert� de conscience et culte public) ; politique d�apaisement de Catherine de M�dicis.
1564-1566 Long voyage de la Cour � travers la France pour raffermir le loyalisme monarchique.
2e guerre (1567-68)
1567 Septembre : Cond� tente d�enlever la Cour � Meaux ; 10 novembre : bataille de Saint-Denis et mort de Montmorency.
1568 23 mars : paix de Longjumeau, qui r�tablit ledit d�Amboise.
3e guerre (1569-70)
1569 Le B�arn est envahi ; 13 mars : victoire du duc d�Anjou � Jarnac o� Cond� est tu� ; juin-septembre : campagnes de Coligny en Languedoc et de Fran�ois de La Noue en Poitou ; 3 octobre : victoire du duc d�Anjou � Moncontour.
1570 8 ao�t : paix de Saint-Germain accordant aux protestants la libert� de conscience, l�exercice public de leur culte dans certains faubourgs de ville et quatre places de s�ret�.
1571 Septembre : Coligny entre au Conseil.
1572 18 ao�t : mariage d�Henri de Navarre et de Marguerite de Valois ; 22 ao�t : assassinat manqu� de Coligny ; 24 ao�t : massacre de la Saint-Barth�lemy.
4e guerre (1573)
1573 F�vrier-juin : essais infructueux du duc d�Anjou pour reprendre La Rochelle ; 1er juillet : trait� de La Rochelle, qui octroie aux protestants le libre exercice de leur culte � La Rochelle, � N�mes et � Montauban.
1574 30 mai : mort de Charles IX ; av�nement d�Henri III.
5e guerre (1574-1576)
1575 Octobre : victoire du duc Henri de Guise � Dormans.
1576 6 mai : �dit de Beaulieu (paix de Monsieur), qui accorde aux protestants la libert� de culte partout, sauf � Paris, et huit places de s�ret� ; 8 juin 1576 : naissance de la Ligue � P�ronne ; d�cembre : ouverture des �tats g�n�raux de Blois.
6e guerre (1577)
1577 Soul�vement d�Henri de Navarre ; 1er mai : le duc d�Anjou prend La Charit� aux protestants ; 17 septembre : paix de Bergerac, confirm�e par ledit de Poitiers, qui restreint les avantages accord�s aux
protestants par ledit de Beaulieu.
7e guerre (1579-80)
1579 28 f�vrier : la paix de N�rac accorde aux protestants quinze places de s�ret�.
1580 26 novembre : la paix de Fleix confirme la paix de N�rac.
1584 10 juin : mort du duc d�Anjou ; Henri de Navarre devient l�h�ritier du tr�ne ; 31 d�cembre : alliance des Guise et de Philippe II (trait� de Joinville).
1585 7 juillet : Henri III est oblig� de s�allier � la Ligue (trait� de Nemours) ;9 septembre : Henri de Navarre est d�chu de ses droits � la Couronne.
8e guerre (1585-1598)
1587 20 octobre : victoire d�Henri de Navarre � Coutras.
1588 11 mai : r�volte de Paris contre Henri III ; 12 mai : journ�e des Barricades et fuite du roi � Chartres ; octobre : ouverture des seconds �tats g�n�raux de Blois ; 23 d�cembre : ex�cution du duc de Guise.
1589 5 janvier : mort de Catherine de M�dicis ; gouvernement des Seize � Paris ; 30 avril : � l�entrevue de Plessis-lez-Tours, Henri III s�allie � Henri de Navarre ; juillet : si�ge de Paris par les deux rois ; 2 ao�t : mort d�Henri III, assassin� par Jacques Cl�-
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ment ; 21 septembre : victoire d�Henri IV
� Arques.
1590 14 mars : victoire d�Henri IV � Ivry ; mai : �chec du roi devant Paris.
1592 Si�ge de Paris.
1593 25 juillet : abjuration d�Henri IV.
1594 22 mars : Henri IV entre � Paris.
1595 5 juin : victoire sur les Espagnols � Fontaine-Fran�aise ; soumission du duc de Mayenne.
1597 septembre : les Espagnols perdent Amiens.
1598 Le duc de Mercoeur, le dernier ligueur, capitule en Bretagne ; 13 avril : �dit de Nantes ; 2 mai : paix de Vervins.
religion
(sociologie de la)
L�approche sociologique du ph�no-
m�ne religieux se distingue de toutes les autres approches d�une triple mani�re.
G�n�ralit�s
1. Elle se diff�rencie d�abord de l�approche par l�exp�rience. Elle n�est pas une exp�rience religieuse. Elle est une science de cette exp�rience, comme la musicologie est une science de la musique. Une question demeure ouverte : quelque exp�rience religieuse est-elle ou non n�cessaire � cette science des religions ? E. Durkheim a pu l�avancer : � Quiconque n�apporte pas � l��tude de la religion une sorte de sentiment religieux ne peut en parler. Il ressemblerait � un aveugle qui parle-rait des couleurs. � Mais lui-m�me a pond�r� ailleurs cette affirmation et va jusqu�� rejoindre le point de vue de Max Weber, qui s�affirme, lui, � insensible � la musique des religions �.
Depuis longtemps, en tout cas, ont �t� progressivement �vacu�es les sociologies des religions qui se conjuguaient soit avec l�apologie d�une religion, ancienne ou nouvelle, soit avec la pol�-
mique contre une, la ou les religions.
L�exercice sociologique n�est exercice ni de la croyance ni de l�incroyance, et ni cette croyance ni cette incroyance ne sont de nature � qualifier ou � disqualifier sa recherche, laquelle op�re selon sa propre �pist�mologie, sa propre m�-
thodologie et m�me sa propre d�ontologie. Ouverte � toutes les exp�riences religieuses comme objet �ventuel de sa d�marche, l�approche sociologique n�est li�e � aucune de ces exp�riences qui pr�tendrait �tre son si�ge ou m�me simplement son ambiance.
2. Elle se diff�rencie ensuite des sciences de la religion, qui sont ou qui ont �t� les sciences th�ologiques. Car la th�ologie* est aussi, � sa mani�re,
une certaine science du ph�nom�ne religieux : celle de son auto-interpr�tation visant � une intelligence de la foi, c�est-�-dire � une conception ou m�me � une conceptualisation de l�inconcevable, � une communication de l�in-communicable, � une rationalisation de l�irrationnel ou du transrationnel.
Mais cette interpr�tation th�ologique s�accomplit � l�int�rieur d�un univers mental homog�ne o� intelligence et foi s��changent en un langage qui convient � l�une comme � l�autre et o�, par cons�quent, ces raisons dites
� de convenance � demeurent satellis�es dans un m�me syst�me de gravitation. La sociologie, au contraire, fait sortir d�un syst�me de gravitation pour entrer dans un autre. Si la th�ologie est la � justification intellectuelle de cette croyance pr�existante � (Bergson) selon laquelle le dieu ou les dieux ont fait ou font les hommes, la sociologie est le plaidoyer critique de l�hypoth�se inverse selon laquelle les hommes en soci�t� ont fait ou font, au moins d�une certaine mani�re, les dieux de leurs apoth�oses ou de leurs panth�ons.
De ce fait, la contradiction a pu para�tre flagrante. Elle a �t� revendiqu�e en termes agressifs par les c�-
l�bres axiomes du jeune Marx : � C�est l�homme qui fait la religion, ce n�est pas la religion qui fait l�homme. � Et, inversement, elle aura �t� d�nonc�e comme une malversation m�thodologique un peu dans les m�mes termes quand, en d�autres temps, une th�ologie fixiste du Dieu cr�ateur d�noncera l�hypoth�se d�une �volution con�ue �
de Darwin � Bergson � comme une
�volution � cr�atrice �.
Aujourd�hui, cet antagonisme est
largement d�pass�, et Gabriel Le
Bras (1891-1970), pionnier, d�s les ann�es 30, d�un renouveau de la sociologie religieuse en France, y compris dans les milieux eccl�siastiques, nous a laiss� son remarquable aphorisme :
� Les conditions de vie sont en partie donn�es par la nature, mais elles d�-
pendent plus largement de la soci�t� qui conquiert son habitat, mod�le les hommes, �tablit les relations, cr�e son �conomie et dans une certaine mesure ses dieux. � Aujourd�hui, la ligne de d�marcation entre th�ologie et sociologie passe quelque part dans le no
man�s land de ce � dans une certaine mesure � selon laquelle une soci�t� a cr�� ou cr�e ses dieux.
3. L�approche sociologique se dif-f�rencie enfin d�autres approches pratiqu�es par d�autres sciences non th�ologiques, dites �galement sciences humaines des religions : anthropologie, ethnologie, psychologie clinique ou exp�rimentale, histoire, g�ographie, ph�nom�nologie, philosophie...
Avec elles, la sociologie entretient des relations de voisinage tant�t hospitalier et tant�t sourcilleux, parfois des relations de comp�n�tration (psychologie sociale, sociologie historique...).
Elle s�en distingue cependant soit par sa tradition scientifique sp�cifique (Saint-Simon*, Auguste Comte*,
Herbert Spencer*, Marx*, Engels*, Max Weber*, Ernst Troeltsch [1865-1923], Joachim Wach [1898-1955],
�mile Durkheim*, Marcel Mauss*,
Gabriel Le Bras, etc.), soit par des proc�dures de recherches qui lui sont propres (enqu�te empirique, analyse documentaire, monographies, langage math�matique), soit par des formalisations ou des mises en perspective qui repr�sentent son domaine singulier (morphologie, typologie, fonctionnalisme, dynamique culturelle, etc.).
Cette sociologie dite � religieuse � ou
� des religions � est, en outre, partie prenante � l��mergence, aux avanc�es ou aux vicissitudes soit de la sociologie g�n�rale, soit des sociologies particuli�res : sociologie politique, sociologie de la culture, sociologie du d�veloppement, sociologie du loisir ou du travail, du travail rural ou du travail industriel, de l�int�gration ou du conflit, de la ville ou du village, des organisations ou des mouvements sociaux.
Dans les derni�res d�cennies, elle s�est d�coup�e internationalement en trois grands ensembles : une sociologie paraconfessionnelle dans des centres ou des conf�rences anim�s � partir des grandes confessions chr�tiennes (catholicisme, protestantisme, orthodoxie) ; une sociologie para-id�ologique dans des instituts des sciences de la religion et de l�ath�isme en U. R. S. S.
ainsi que dans plusieurs d�mocraties populaires ; une sociologie ind�pendante dont le noyau a �t� le Groupe
de sociologie des religions et dont la plate-forme internationale s�est trouv�e dans le sous-comit� de sociologie des religions au sein de l�International Sociological Association (ISA).
Ces trois orientations tendent, maintenant, � se rencontrer, voire � s�unifier malgr� les accentuations antagonistes mises par les uns sur le poids des d�terminismes sociaux et par les autres sur le jeu des libert�s humaines dans l�explication ou/et dans la compr�hension du ph�nom�ne religieux.
Le minimum m�thodologique com-
mun aux diverses approches socio-
logiques est, en effet, de discerner, de d�gager, de d�crire, de formaliser et m�me de mesurer une correspondance entre un ph�nom�ne religieux et un ph�nom�ne social ; le ph�nom�ne religieux peut s�av�rer aussi bien un ph�nom�ne attestataire d�une soci�t� donn�e et de son ordre �tabli qu�un ph�nom�ne contestataire, se traduisant par l�exode d�une telle soci�t�, la gr�ve � l��gard de ses comportements dominants ou m�me la r�volte contre cette domination.
Les divergences apparaissent
lorsqu�il s�agit de connoter cette correspondance en termes de cause et d�effet. Les unes interpr�tent le ph�nom�ne religieux en termes de � superstructure �, d�termin�e en derni�re instance par la dynamique des infrastructures d�mographiques, technologiques, �conomiques, etc. D�autres assignent au contraire au ph�nom�ne religieux un premier r�le mobilisateur et polarisa-teur sans lequel l�heure de la pr�tendue derni�re instance n�aurait jamais sonn�. D�autres, enfin, s�en tiennent � la complexit� d�une interaction dialectique o� les deux ph�nom�nes en correspondance sont conn�tes chacun et simultan�ment en termes de cause et d�effet � l�int�rieur d�un tout social structur� : des hommes font des dieux qui font les hommes qui font des dieux qui font les hommes. Le ph�nom�ne religieux exprime ainsi une cr�ation en circumincession. C�est probablement �mile Durkheim qui, apr�s Max Weber, a approfondi cette dialectique avec le plus de raffinement. Selon lui, en effet, un ph�nom�ne religieux est
li� � un mouvement social � la mani�re dont, en thermodynamique, la chaleur ou le feu sont li�s � des mouvements physiques. Le ph�nom�ne religieux rel�ve ainsi d�une thermodynamique sociale. Les mouvements sociaux sont la cause du feu qu�est le ph�nom�ne religieux, et c�est ce qui est observ� tr�s empiriquement par Durkheim dans les cultes de possession d�crits dans son ouvrage les Formes �l�mentaires de la vie religieuse (1912). Mais, de m�me que, sans le feu, les tiges de bois mort ne deviendraient pas un foyer, de m�me, sans l�incandescence du ph�no-m�ne religieux, les composants d�une soci�t� demeureraient ceux d�une so-ci�t� froide, c�est-�-dire d�une soci�t� qui ne serait pas encore une soci�t�, downloadModeText.vue.download 635 sur 651
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car une soci�t� n�est elle-m�me que lorsque br�le en elle le feu de son culte ou, du moins, son d�riv�, la flamme de sa culture. Une exp�rience sociale du sacr� s�identifie ainsi avec une exp�-
rience sacrale de la soci�t�. La religion est chose sociale non pas parce qu�elle serait le � reflet � d�une soci�t� toute faite, mais parce qu�elle est l�embl�me d�une soci�t� se faisant.
Religion et soci�t�
globale
Quelle d�finition le sociologue peut-il donner du ph�nom�ne religieux ? Peut-
�tre pourrait-on avancer que la religion est une viabilisation du sacr�*, c�est-�-
dire l�ensemble des proc�dures doctrinales, culturelles et organisationnelles par lesquelles on assure ses voies d�aller et ses voies de retour � l�exp�rience du sacr�. On peut pr�f�rer le terme de viabilisation � d�autres termes qui ont �t� �galement sugg�r�s, comme administration ou routinisation, termes qui impliqueraient une nuance p�jorative.
Car si les proc�dures de la religion sont une retomb�e sociologique et, pour ainsi dire, la lave refroidie de l�exp�-
rience toujours un peu volcanique du sacr�, elles repr�sentent aussi les multiples mani�res de rendre p�renne et transmissible ce qui, sans elles, serait
�ph�m�re et intransmissible. L�exp�-
rience du sacr�, qu�elle soit personnelle ou collective, est une exp�rience simultan�ment fascinante et redoutable, exaltante et ali�nante, m�l�e d�extases et de d�lires, �quivoquement et doublement folle, au sens o� �rasme emploie ce mot.
Plus g�n�ralement, l�approche
sociologique distingue dans le ph�no-m�ne religieux un double palier : une religion de premi�re main, impliquant cette exp�rience vivante du sacr� ; une religion de deuxi�me main, impliquant sa mise en conserve dans les dogmes, les rites et les organisations. Le ph�-
nom�ne religieux devient ainsi un ph�-
nom�ne oscillatoire, semi-th�urgique, semi-th�ologique, menac� � la fois par les �vanescences fi�vreuses de ses aspects � urgiques � et par la p�trification rigide de ses aspects � logiques � : ce que les vieux sociologues fran�ais apercevaient comme �tant l�alternance des p�riodes � critiques � et des p�-
riodes � organiques �. C�est pourquoi, d�ailleurs, l�acte faiseur de sacr� � le sacrifice �, qui est aussi l�acte central du ph�nom�ne religieux, se d�roule comme un am�nagement m�thodique
des voies d�aller et des voies de retour.
On est tent� de dire : un am�nagement des syst�mes de compression et des syst�mes de d�compression pour que la plong�e dans les profondeurs du sacr� ne soit pas mortelle pour le corps et l�esprit du sacrificateur.
Cette connivence entre l�exp�rience du sacr� et sa viabilisation religieuse se retrouve dans les trois phases souvent distingu�es soit dans l��volution des formes religieuses, soit dans la stratification de toute religion, puisqu�en chaque religion s�anticipe ou se r�capitule l��volution ou l�involution de telles formes.
Les religions de la nature
Correspondant aux soci�t�s traditionnelles, l�exp�rience du sacr� s�y r�v�le dans les cultes de possession largement analys�s par E. Durkheim et �tudi�s aujourd�hui dans les colloques internationaux. � C�est dans ces milieux sociaux effervescents et de cette effervescence m�me que para�t �tre n�e l�id�e
religieuse [...] � (Durkheim). L�exp�-
rience du sacr� est alors l�exp�rience d�une soci�t� chaude, au-dessus de la soci�t� encore froide ou d�j� refroidie, et donc, en ce sens, l�exp�rience d�une sur-soci�t�. Plus g�n�ralement, elle accompagne rituellement les diverses conduites de passage : celles de la naissance, celles de l�amour, celles de la mort ; et ces rites, justement nomm�s rites de passage, forment le socle sur lequel seront b�ties la pratique et la th�orie des actes justement d�nomm�s sacrements dans les th�ologies ou les th�urgies plus �volu�es.
Les religions de la cit�
Correspondant aux soci�t�s deve-
nant ou devenues nationales, avec ou sans �tat, ces religions �mergent soit comme extension attestataire et f�d�-
raliste des religions de la nature, soit comme retraits contestataires et auto-nomisants vis-�-vis des religions universelles, per�ues alors comme religions arbitrairement dominantes. C�est dire qu�elles peuvent �tre ant�c�dentes ou cons�cutives � une telle religion universelle. Ant�c�dentes, elles sont alors religion d�une cit�, d�une f�d�-
ration, d�un �tat, voire d�un empire, m�me si, � l�int�rieur d�elles-m�mes, elles connaissent d�j� des clivages � la fois plus personnalisants et plus uni-versalisants, comme ceux qui ont �t� introduits dans l�Antiquit� gr�co-romaine par les cultes � myst�res. Cons�-
cutives, elles tendent alors � d�doubler une religion universelle devenant dominante pour l�accepter et la refuser en y distinguant une religion des dominateurs � refus�e � et une religion des domin�s � accept�e �, cette derni�re �pousant la conscience nationale et ses postulats culturels ; le catholicisme philippin a connu un tel d�doublement devant l�importation religieuse espagnole, et c�est un d�doublement de ce genre qui diff�rencie l�islām chī�ite, comme iranisation de l�islām vis-�-vis de l�islām arabe, mobilis� et immobilis� dans l�islām sunnite...
Les religions de l�univers
Correspondant � l�ordre ou � l�hypoth�se d�une soci�t� universelle, ces religions sont peu nombreuses (boudd-
hisme*, islām*, christianisme*), et leur expansion dans l�univers est demeur�e al�atoire. Elles ne sont devenues dominantes que dans la mesure o� elles ont eu partie li�e avec une civilisation dominante. L�extension de l�islām fut ainsi li�e au flux de l�expansionnisme arabe, en attendant que le reflux de celui-ci se traduise par le plafonne-ment de l�universalisation escompt�e.
L�expansion du ou des christianismes fut li�e � l�expansionnisme europ�en dans des aires occup�es soit par des religions traditionnelles de la nature (Afrique noire), soit par des religions de la cit� ou m�me de l�empire (P�rou, Mexique), ou m�me par d�autres religions universelles du Moyen- ou de l�Extr�me-Orient. Le reflux de cette expansion, contemporain de la d�colonisation, s�accompagne �galement d�un renouveau des religions endog�nes, comme force de r�sistance aux christianismes import�s. En certains cas, des syncr�tismes nourris de cette importation et de sa trame messianique ne sont pas sans forger des messianismes autochtones, pr�conscience collective d�une r�sistance, voire d�une r�volte ou d�une r�volution et t�te de pont d�une �mancipation politique, �conomique et culturelle. Les divers oecum�nismes du XXe s. op�rent sur cet �chiquier, o� la strat�gie des croisades et des exp�ditions politico-eccl�siastiques, apr�s avoir �t� relay�e par celle des missions, laisse de plus en plus le champ libre � celle des dialogues ou m�me des symbioses.
Approche sociologique
des comportements
religieux
Ce premier et sommaire panorama
manifeste d�j�, dans les comportements religieux, une diversit� qui interdit les slogans de toute approche moniste, ceux qui sont dict�s en particulier par une pr�tendue progression ou une non moins pr�tendue r�gression du ph�nom�ne religieux, ceux de la religion � gardienne de l�ordre �tabli �, � opium du peuple �, ou ceux, inverses, d�une religion clef de vo�te d�une coh�sion sociale ou point om�ga de l�avenir humain. Car, selon les cas, le ph�nom�ne religieux int�gre ou d�-
sint�gre la soci�t�, favorise la soumis-
sion ou fomente la r�volte, s�int�riorise ou s�ext�riorise, conna�t des essors qui sont des d�clins ou bien des d�clins qui sont des essors, s�unifie ou se pluralise et g�n�ralement conna�t une intensit� inversement proportionnelle � son extension. On peut distinguer cependant trois types de comportements.
Les comportements �l�mentaires
Selon Durkheim, ces formes �l�mentaires de l�op�ration religieuse de premi�re main sont celles dans lesquelles une collectivit� conna�t et pratique l�exp�rience du sacr� dans le culte qui rassemble p�riodiquement ses
membres et les transporte au-dessus d�eux-m�mes dans ce qui serait une contre-soci�t� si ce n��tait en m�me temps et surtout une sur-soci�t�. Ces formes �l�mentaires ne sont pas limit�es aux soci�t�s primitives. Comme l�a not� Durkheim : � C�est en effet dans les moments d�effervescence de ce genre que se sont de tout temps constitu�s les grands id�aux sur lesquels reposent les civilisations. � Si les cultes de possession sont surtout localis�s dans les soci�t�s �tablies sous le signe d�un �ternel retour, leur �quivalent est rep�rable dans les soci�t�s entrant ou entr�es dans l�histoire : c�est m�me cette entr�e qui se signale par des mouvements messianiques ou/et mill�naristes (v. mill�narisme) souvent �tudi�s aujourd�hui et dont le profil sociologique se superpose assez exactement � ceux des cultes de possession traditionnels, dont ils sont d�ailleurs parfois la r�activation. Dans la gen�se des diff�renciations plus mineures que sont les sectes, les congr�gations, les ordres, les mouvements missionnaires, les revivals, on rep�re �galement ces comportements �l�mentaires en quelque sorte matriciels. Ceux-ci ont pour noyau tant�t une collectivit� qui les diffuse en des individus et tant�t une individualit� qui les catalyse dans un groupe social. � la limite, ils sont le fait de l�individualit� elle-m�me et de son histoire int�rieure, le mysticisme ou/et l�utopie jouant alors les r�les que messianismes et mill�narismes jouent pour et sur les collectivit�s. La plupart du temps, enfin, c�est par la m�diation ou la procuration de ces comporte-downloadModeText.vue.download 636 sur 651
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ments religieux de premi�re main que se greffent les comportements religieux de deuxi�me main, moins intensifs, mais plus extensifs, qui se cristallisent dans des fili�res attestataires ou contestataires.
Les comportements attestataires
Religio societatis vinculum (� religion, lien supr�me d�une soci�t� �) : cet aphorisme c�l�bre a �t� souvent comment�. L�int�gration sociale, qui est le fait, pour une soci�t�, de former un tout, est en effet cong�nitalement entam�e par le potentiel centrifuge de ses parties. Le contr�le d�un tel potentiel n�a jamais �t� et ne sera probablement jamais que de deux types : un contr�le externe par la coercition et un contr�le interne par un maximum d�unanimit� dans l�adh�sion au tout. Une religion repr�sente un tel syst�me d�adh�sion : en elle, le tout et les parties s�attestent les uns les autres dans la mesure du moins o� la religion l�gale co�ncide avec la religion v�cue. C�est pourquoi, sans doute, l�approche sociologique s�est �vertu�e � d�nombrer, � mesurer et � classer de tels comportements attestataires. L�oeuvre la plus consid�-
rable en ce sens a �t� celle de Gabriel Le Bras, initiateur de tr�s nombreuses enqu�tes sur la pratique religieuse. Les grilles propos�es distinguent g�n�ralement : 1o les d�vots, fervents ou militants chez qui cette pratique d�borde les actes � de pr�cepte � pour aborder les actes � de conseil � ; 2o les pratiquants r�guliers, dont la pratique du culte et des sacrements co�ncide avec la l�galit� requise ; 3o les conformistes saisonniers, dont la pratique, limit�e � certaines saisons de l�ann�e ou de la vie, rejoindrait plut�t le socle des religions naturelles ; 4o les d�viants, ou dissidents, enfin, passifs ou actifs, absent�istes ou objecteurs, dont la pratique est nulle ou m�me oppositionnelle.
Ces enqu�tes montrent, en outre,
que, si la fid�lit� � la pratique correspond souvent au loyalisme (ou au conformisme) � une culture (d�termin�e socialement, g�ographiquement
ou m�me ethniquement), la r�cession de cette pratique correspond souvent � l�irruption ou � l�agression d�une autre culture, d�clenchant, selon les cas, soit une d�culturation, soit une transcultu-ration, auxquelles ripostent, avec une pertinence in�gale, des acculturations plus ou moins contr�l�es ou m�me des contre-acculturations.
Les comportements contestataires
Le sociologue Joachim Wach en distingue deux cat�gories, selon qu�il s�agit de la contestation ad intra, se r�alisant par une opposition ou une r�sistance dans le cadre, cependant, d�une soumission, ou selon qu�il s�agit d�une contestation ad extra, dans laquelle l�opposition a conduit jusqu�� la r�cession, � partir de laquelle elle se radicalise. Les comportements religieux sont nombreux � relever de l�un ou l�autre type ; on pourrait m�me �tablir un continuum de leur gradation.
La contestation int�rieure peut �tre soit individuelle et proph�tique, soit collective et faisant �cole. Elle peut �tre �galement moderniste et s�exercer contre des traditions d�nonc�es comme caduques ; ou bien elle peut �tre � fon-damentaliste � ou � int�griste �, s�exer-
�ant alors contre des innovations ou des aggiornamentos tenus pour fos-soyeurs des valeurs essentielles. Individuelle, elle sera volontiers charismatique, inspir�e, h�ro�que... Collective, elle pourra donner naissance � toutes les formes d�ecclesiola in Ecclesia : groupes d��tudes, cercles, communaut�s, mouvements, r�seaux de r�sistance spirituelle, organes de propagande et, � la limite, congr�gations, ordres, etc.
Quant � la contestation externe,
elle peut n��tre que le passage � la limite de la pr�c�dente, le franchissement d�un seuil de rupture. Bien des groupements, souvent baptis�s sectes, n�ont �t�, ainsi, que des mouvements religieux revivalistes qui auraient pu s�inscrire ad intra si ce seuil de rupture n�avait pas �t� atteint du fait de l�impatience des uns ou/et de l�inertie des autres. Inversement, d�ailleurs, un ordre religieux d�ment habilit� n�aura pu �tre, selon E. Troeltsch, que l�� ec-cl�sification d�une secte �, c�est-�-dire la r�cup�ration, au centre du corps
eccl�siastique, d�une contestation qui, sans cela, aurait coul� � sa p�riph�rie.
Cette contestation externe peut encore aller plus loin : radicaliser sa dissidence dans une gr�ve du culte ou de la culture, dont elle tend � se distancer, fomenter d�autres cultes ou d�autres cultures, r�pudier tout culte et toute croyance ou m�me se conjuguer avec des courants de dissidence politique, �conomique ou sociale pour prospecter, selon son langage, des � nouveaux cieux sur une nouvelle terre �, c�est-
�-dire recommencer une religion en attestant une autre th�ologie dans une autre politique, un autre culte dans une autre culture...
Dans un commentaire de son oeuvre, �mile Durkheim insistait sur un postulat, fondamental � ses yeux, de l�approche sociologique du ph�nom�ne religieux. C�est celui aux termes duquel un ph�nom�ne religieux n�est pas tant un � syst�me d�id�es � qu�un syst�me de � forces �. Plus pr�cis�ment encore, l�approche sociologique discerne dans le ph�nom�ne religieux deux syst�mes de forces : des forces de gravitation, celles qui expliquent que soci�t�s religieuses et comportements religieux tournent sur leur orbite moyennant acc�l�rations ou d�c�l�rations secondaires... ; des forces d�explosion, celles qui ont plac� tel ph�nom�ne sur telle orbite, m�me si cette op�ration date de plusieurs d�cennies, de plusieurs si�cles ou de plusieurs mill�naires...
C�est pourquoi, comme le souli-
gnait G. Le Bras, une sociologie religieuse doit �tre aussi une sociologie historique.
Et cette sociologie historique ne peut qu�inscrire son objet entre l�histoire plurimill�naire de l�humanit�, en laquelle toutes les religions se touchent, et l�histoire secr�te, parfois refoul�e, en tout cas occult�e, non seulement de chaque groupe, mais aussi de chaque individu, qui, en entrant en religion, devient acteur de cette histoire universelle.
H. D.
F Magie / Sacr�.
E. Durkheim, les Formes �l�mentaires de
la vie religieuse (Alcan, 1912 ; 2e �d., 1925). /
E. Troeltsch, Die Soziallehren der christlichen Kirchen und Gruppen (T�bingert, 1912). /
M. Weber, Gesammelte Aufs�tze zur Religions soziologie (T�bingen, 1920-21, 3 vol. ; trad. fr.
du vol. I : l��thique protestante et l�esprit du capitalisme, Plon, 1964). / J. Wach, Sociology of Religion (Chicago, 1944, nouv. �d., 1962 ; trad.
fr. Sociologie de la religion, Payot, 1954). / G.
Le Bras, �tudes de sociologie religieuse (P. U. F., 1955-56 ; 2 vol.). / H. Desroche, Socialisme et sociologie religieuse (�d. Cujas, 1965) ; Sociologies religieuses (P. U. F., 1968) ; les Dieux r�v�s.
Th�isme et ath�isme en utopie (Descl�e De Brouwer, 1973). / J. Freund, la Sociologie de Max Weber (P. U. F., 1966). / M. Mauss, OEuvres (�d. de Minuit, 1968-69 ; 3 vol.). / Saint-Simon, le Nouveau Christianisme et �crits sur la religion, textes pr�sent�s par H. Desroche (�d. du Seuil, 1969). / J. Ma�tre, Sociologie religieuse et m�thodes math�matiques (P. U. F., 1972). /
M. Meslin, Pour une science des religions (�d.
du Seuil, 1973).
reliure
Action d�assembler et de maintenir dans un ordre donn� les diff�rents �l�-
ments composant un livre, de couvrir celui-ci pour en assurer la conservation et en faciliter l�usage ainsi que de l�orner pour en rendre l�aspect agr�able.
Les origines
Dans la civilisation hittite, les tablettes d�ivoire ou de bois grav�es sont li�es par des anneaux ou des liens souples ; le plat de dessus est orn� et prot�g� par des motifs en relief plac�s au centre et dans les coins. En �gypte, puis � Rome, les feuillets de papyrus ou les morceaux de parchemin sont coll�s les uns � la suite des autres, enroul�s sur un cylindre de bois de 10 � 15 mm de diam�tre, dont l�extr�mit�, garnie d�ivoire ou de m�tal, porte une fiche d�identification : c�est le volumen. Cependant, les tablettes de bois, parfois recouvertes de cire, continuent d��tre utilis�es, et leur forme de prisme quadrangulaire, le codex, plus maniable, s�impose � partir de l��poque romaine.
Le papyrus et le parchemin sont alors d�coup�s en feuillets, qui, plies, forment les cahiers de quatre pages, qu�on encarte les uns dans les autres pour former les cahiers de huit, de douze downloadModeText.vue.download 637 sur 651
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ou de seize pages, qui seront cousus. Les techniques traditionnelles se transmettent dans les �tablissements religieux r�partis sur le territoire de la chr�tient� : les livres du Ve s. trouv�s dans les monast�res coptes de la Haute-
�gypte sont parmi les exemplaires les plus anciens connus. Au � scrip-torium �, qui groupe les copistes, est annex� l�atelier du � ligator �, charg� de donner forme utile aux manuscrits.
La reliure manuelle
Dans les ateliers de reliure manuelle, on emploie � l�heure actuelle des proc�d�s analogues, notamment pour la couture. Le cahier �tant plac� horizontalement � plat sur le cousoir, le fil est piqu� � une extr�mit� dans le pli, passe � l�int�rieur du cahier, sort pour contourner les bandes verticales, faites de peau (nerfs) ou de ficelle, puis, repiqu� dans le cahier, ressort � l�extr�mit�, est nou� et traverse de m�me, mais en sens inverse, le cahier suivant pos� sur le premier, et ainsi de suite. Ce travail termin�, les cahiers sont li�s entre eux par les fils et par les nerfs perpendiculaires aux fils. Si le livre est fourni d�j� broch�, il faut d�abord le d�coudre, puis chaque cahier est isol�ment gratt� et nettoy� de toute trace de colle ; les hors-texte sont mis ensuite � leur emplacement, et l�on proc�de � une nouvelle couture, comme ci-dessus.
La couture sur nerfs n�est plus pratiqu�e qu�exceptionnellement. Dans le proc�d� � � la grecque �, g�n�ralement utilis�, des encoches sont m�nag�es � l�aide d�une scie dans les fonds des cahiers � l�emplacement des nerfs, de sorte que ceux-ci sont incrust�s dans ces fonds et n�apparaissent pas en relief. Pour maintenir les plats, en bois autrefois, aujourd�hui en carton, qui forment l�armature de la couverture, les extr�mit�s des nerfs sont pass�es dans des orifices perfor�s dans ces plats, de l�ext�rieur vers l�int�rieur, et coll�es. Un morceau de cuir est coll� sur le dos : dans le cas de la couture sur nerfs, ceux-ci apparaissent en relief. Le morceau de cuir recouvre partiellement
ou en totalit� la surface ext�rieure des plats. La couture � la grecque implique un dos long et plat. Cependant, ce dos, recouvert de peau, pr�sente souvent les m�mes bourrelets en relief que les dos � nerfs. Pour obtenir cette apparence, sur un morceau de carton mince de m�mes dimensions que le dos des cahiers cousus et qui le recouvre (la carte de dos), on colle des bandes de carton �pais aux emplacements m�mes o� devraient se trouver les nerfs ; la mati�re de recouvrement �pouse la forme de ces bourrelets, qui conservent le nom de nerfs.
Ces nerfs entrent dans la d�coration du dos, et l�artiste qui en �laborera le projet ou l�ouvrier qui ex�cutera le travail peuvent les placer o� bon leur semble. Le plus fr�quemment, on se conforme � une r�gle traditionnelle, qui d�termine ces emplacements en fonction de la hauteur du volume.
Pour une hauteur moyenne, de 130 � 320 mm, on se limite habituellement � cinq nerfs. La hauteur est divis�e en vingt-sept parties �gales ; le premier nerf, en t�te, est plac� � cinq divisions du bord sup�rieur ; les quatre autres nerfs sont dispos�s de telle sorte que l�espace entre chacun soit de quatre divisions ; le dernier nerf, le cinqui�me, se trouvera alors � six divisions du bord inf�rieur. On peut supprimer le nerf central (le troisi�me) : le dos � quatre nerfs sans aucune d�coration est appel� dos jans�niste.
Afin de faciliter l�ouverture du livre et pour que, en raison de la pr�sence des fils, celui-ci n�apparaisse pas plus �pais du c�t� du dos, on arrondit ce dernier, en cherchant � r�aliser une courbe qui se rapproche de la figure g�om�trique � trois centres, dite � anse de panier �. On forme �galement les mors, emplacements dans lesquels
viendront se loger les bords des plats de carton le long du dos. Pour cela, le volume est plac� dans une presse verticale, les premiers et derniers cahiers sont rabattus sur les ais de la presse, et l�arrondi du dos est form� au marteau.
Les trois tranches, ou seulement la tranche de t�te lorsqu�on d�sire conserver les barbes du papier sur la tranche de goutti�re et la tranche de queue,
sont rogn�es soit sur la m�me presse, soit � l�aide d�un massicot. La d�coration des tranches intervient �ventuellement. La dorure sur tranches, pratiqu�e depuis le XVe s., consiste, sur la tranche pr�alablement enduite d�un appr�t al-bumineux, � coucher des feuilles d�or, que l�on fixe et polit � l�aide d�un frot-toir d�agate. Les tranches peuvent aussi �tre simplement color�es ou recevoir une jaspure de terre de Sienne.
Les tranchefiles, petits galons de couleurs vives qu�on pose en haut et en bas du dos pour le prot�ger et l�orner, sont coll�es ou, comme autrefois, brod�es � la main. Le signet, qui, dans les livres de pi�t�, marque les propres des f�tes religieuses, devient, sous la forme d�un ruban soyeux large de 5 mm coll� au dos des cahiers, le moyen de rep�re entre les feuillets � la disposition du lecteur.
La mati�re de recouvrement, cuir, tissu ou papier, est encoll�e � l�envers, appliqu�e sur l�ensemble et rempli�e � l�int�rieur des plats. Dans les reliures
� pleines �, une seule mati�re couvre le volume. Dans les demi-reliures, cette mati�re, cuir ou toile, ne couvre que le dos et le tiers, le quart ou le cinqui�me de la largeur des plats ; la partie qui d�borde ainsi sur les plats s�appelle �galement le mors. Une autre mati�re, toile ou papier, en principe moins solide, est coll�e sur la partie des plats non couverte et est rempli�e � l�int�-
rieur. Des coins, de m�me mati�re que le dos, peuvent �tre coll�s sur les coins ext�rieurs des plats pour les prot�ger des chocs ou de l�usure : la hauteur du triangle formant le coin doit �tre �gale � la largeur du mors.
Il reste � coller les gardes, form�es de cahiers de quatre pages de m�mes dimensions que le volume. Les gardes de t�te sont coll�es � l�envers du plat sup�rieur (plat recto) et sur la premi�re page du premier cahier ; les gardes de fin sont coll�es � l�envers du plat inf�-
rieur (plat verso) et sur la derni�re page du dernier cahier. On proc�de ensuite � la d�coration ext�rieure du livre.
Les formats
y Le format d�une feuille de papier est
l�indication num�rique (format 50 � 64) ou conventionnelle (format raisin) d�une feuille rectangulaire d�un papier destin� � l��criture ou � un usage industriel : imprimerie, emballage.
Un arr�t du 27 janvier 1739 avait fix� les dimensions des formes servant � la fabrication manuelle du papier et correspondant aux quarante-sept appellations alors en usage, depuis le grand aigle (0,985 5 � 0,668 25 m) jusqu�au petit j�sus (0,357 75 � 0,288 7 m) ; le format telli�re, d�nomm� ult�rieurement format ministre, �tait, pli� en deux, celui du papier � lettres de Michel Le Tellier, chancelier de France.
La loi du 13 brumaire an VII (13 nov. 1798) prescrivait pour les actes civils et juridiques les formats dont les c�t�s �taient dans le rapport , que l�administration du Timbre respecta jusqu�en 1950. En 1928, les organisations professionnelles allemandes reprennent cette formule pour l��laboration de leurs formats DIN et en sugg�rent l�adoption internationale.
Une premi�re enqu�te ouverte en 1931
par l�Association fran�aise de normalisation fait ressortir l�hostilit� des utilisateurs � cette proposition et leur attachement aux formats traditionnels ; elle aboutit � l�homologation, en 1935, de sept de ces formats, consid�r�s comme pr�sentant le maximum de facilit�s pour l�usager.
Trois formats principaux, exprim�s en centim�tres :
et quatre formats auxiliaires, �galement exprim�s en centim�tres :
La feuille 21 � 27, qui provient du format carr� coup� en quatre parties �gales et fa�onn� sur les c�t�s, est rendue obligatoire dans le secteur public par arr�t du 20 juin 1937 et est adopt�e pour la correspondance commerciale. Mais, dans les rapports internationaux, elle se trouve en concurrence avec la feuille employ�e par les nations ralli�es aux formats allemands DIN, bas�e sur le rapport des c�t�s et mesurant 21 � 29,7 cm. Aussi de nouvelles enqu�tes aboutissent-elles � homologuer en France, en juillet 1967, la coexistence des formats retenus en 1935 et des formats ISO. Le format de base est une feuille de 1 m2 de surface et dont les c�t�s, mesurant 0,841 � 1,189 m, sont dans le rapport .
Une d�cision du 17 juillet 1969, applicable � l�ensemble du secteur public, an-
nule l�arr�t� de 1937 et prescrit l�utilisation des formats ISO � partir du 1er janvier 1970 : cette mesure entra�nera l��limination des formats traditionnels � partir du 1er janvier 1975. Cependant, des consid�rations commerciales ou artistiques tendent encore � imposer dans des cas particuliers l�emploi de feuilles dont les dimensions ne correspondent pas � celles des formats ISO.
y Le format d�un livre est l�indication nu-m�rique (format 24 � 32) ou conventionnelle (format in-4� raisin) des dimensions (largeur et hauteur) des pages d�un livre.
Jusqu�au XVe s., le cahier du livre manuscrit �tait form� d�un nombre variable de feuilles de parchemin ou de papier pli�es en deux et encart�es les unes dans les autres pour former un cahier. Il en fut de m�me au d�but pour les livres imprim�s, mais le d�veloppement de la production incita, � la fin du XVe s., � imprimer une feuille enti�re, � la plier en plusieurs plis crois�s perpendiculaires les uns � la suite des autres pour former le cahier. Le terme d�in-plano fut r�serv� � la feuille conserv�e enti�re � plat dans la reliure, celui d�in-folio se rapportant � la feuille pli�e en deux et formant un cahier de 4 pages ; deux plis donnent un cahier de 8 pages, l�in-quarto (in-4�), et trois plis un cahier de 16 pages, l�in-octavo (in-8�). Le go�t des volumes maniables et moins co�teux amena les �diteurs � proposer des formats plus petits. Le plus ancien exemple semble le format in-12
(in-douze), qui d�signa en 1479 un livre compos� de cahiers comprenant chacun 6 feuilles imprim�es s�par�ment, pli�es en deux et encart�es ; mais, d�s 1525, sur chaque face de la feuille, on imprima trois rang�es de 4 pages, soit 24 pages pour downloadModeText.vue.download 638 sur 651
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le recto et le verso. Un volume in-16 (in-seize) impliquant quatre plis formant des cahiers de 32 pages a �t� imprim� � Anvers en 1486. Un volume in-32 (in-trente-deux) reli� en cahiers de 64 pages a �t� imprim� en 1505 � Venise. Christophe Plantin, imprimeur fran�ais install� � Anvers, proposa en 1567 le format in-24 (in-vingt-quatre) : la feuille est imprim�e en 48 pages.
Mais ces termes ne renseignent que sur le nombre de pages imprim�es dans
chaque cahier : deux livres in-4� ont des dimensions diff�rentes lorsque les feuilles employ�es pour les imprimer ont elles-m�mes des dimensions diff�rentes. Pour avoir la dimension exacte, on ajoute � cette premi�re indication l�appellation conventionnelle correspondant aux dimensions de la feuille employ�e. La feuille format raisin (50 � 64) donnera en in-4ůn volume de 25 � 32 cm et en in-8ůn volume de 16 � 25 cm, alors qu�en utilisant la feuille format carr� (45 � 56) l�in-4� et l�in-8� seront respectivement de 22,5 � 28 cm et de 14 � 22,5 cm. Ces dimensions sont celles d�un volume dont les tranches n�ont pas �t� touch�es. Il est difficile de donner de mani�re rigoureuse les dimensions d�un volume dont les tranches sont rogn�es, car l��diteur ou l�imprimeur peuvent souhaiter laisser des marges plus ou moins grandes ou obtenir le format le plus grand ou le plus petit possible : suivant leurs instructions, la rognure retranchera une bande de papier plus ou moins large sur les tranches, de 3 � 5 mm en g�n�ral, de sorte que le format d�un volume rogn� sur les trois tranches de format in-4� raisin mesurera approximativement 24,5 � 31,2 mm.
P. Le R.
La reliure industrielle
Elle comporte les m�mes op�rations que le brochage industriel, mais arr�-
t�es au moment o� l�on va poser les couvertures de brochure. Les cahiers ont �t� form�s par la pliure des feuilles imprim�es re�ues � plat. On a proc�d� � la pla�ure non seulement des hors-texte, mais aussi des gardes, � l�assemblage des cahiers ainsi compl�t�s, et l�on emploie l�un des proc�d�s en usage pour constituer le livre : piq�re au fil m�tallique pour les p�riodiques ; utilisation d�anneaux ou d�arceaux en m�tal ou en mati�re plastique pour les brochures publicitaires ou les reliures � feuillets mobiles ; reliure sans couture, par l�application, au dos du volume assembl�, coup�, meule et bross�, d�une couche de colle � prise rapide ; couture traditionnelle au fil textile.
La rognure des trois tranches,
comme pour le brochage, est effec-tu�e � l�aide de massicots trilat�raux.
Le volume passe alors dans la cha�ne des diff�rentes op�rations m�caniques, qui aboutiront � lui donner son aspect
d�finitif ; l�arrondissure et la formation des mors sont r�alis�es par une masse cylindrique qui �crase et rabat les fonds des cahiers, serr�s dans un �tau. La tranchefile est coll�e en haut et en bas du dos par l�interm�diaire d�une bande de papier couvrant ce dos. Une lame m�tallique ins�re entre les pages le signet, dont l�une des extr�mit�s est rabattue et coll�e au dos. La couverture est fabriqu�e � partir de deux plats de carton et d�une carte mince et souple correspondant au dos du volume cousu ; les trois �l�ments composant cette armature sont pos�s par des ventouses sur l�envers de la mati�re de recouvrement, qui a �t� encoll� ; les bords en sont rabattus pour former les remplis. Enfin, le volume est embo�t� dans sa couverture, la partie int�rieure des plats �tant appliqu�e sur les pages de gardes encoll�es. Il est ensuite press� pour la consolidation du collage et repinc�, c�est-�-dire pris entre des m�choires qui forment, le long du dos et � la jointure de la couverture, le sillon destin� � faciliter l�ouverture.
Dans ce proc�d� industriel, les plats ne sont donc pas li�s, comme dans la reliure manuelle, au bloc des cahiers cousus : la couverture est maintenue sur le livre gr�ce au contrecollage sur les feuilles de gardes ; d�o� la n�cessit� d�employer pour ces feuilles un papier r�sistant � la d�chirure. Ce n�est, d�ailleurs, que la m�canisation du proc�d� manuel de l�embo�tage � la Bra-del, du nom d�une famille de relieurs du XVIIIe s., dont l�un des membres en g�n�ralisa l�emploi � titre de cartonnage d�attente. La couverture est de dimensions l�g�rement plus grandes que celles du volume cousu et d�borde sur les trois tranches d�un d�passement de 3 � 5 mm, qu�on appelle la chasse.
Mati�res de
recouvrement
Parmi les nombreuses mati�res em-
ploy�es au cours des si�cles, le cuir demeure la plus appropri�e en raison de sa souplesse et de sa solidit�. Le parchemin sur lequel �tait copi� le manuscrit, fait de peaux de mouton ou de truie, servait aussi � couvrir le livre.
Les peaux de ch�vre sont tr�s r�sistantes et d�aspects vari�s : soit maroquin, � gros grain, en provenance du
Cap ou du Levant ; soit madras, peau des Indes � grain fin et de petite taille.
Les peaux de veau sont unies, douces au toucher, mais fragiles au frottement.
Les peaux de mouton sont employ�es unies (basane) ou gaufr�es � la plaque.
La plus utilis�e, surtout en reliure industrielle, est sci�e dans son �paisseur : le c�t� � chair � donne apr�s traitements la peau dite � de chamois � ; le c�t� ext�rieur, la � fleur �, sert, soit uni, soit gaufr�, pour la couverture du livre.
Les tissus les plus divers ont �t� employ�s d�s le d�but du XVIe s. : velours, riches �toffes d�origine lointaine, que signale l�inventaire de la biblioth�que de Charles V dress� en 1373, en raison de la difficult� qu�il y avait, � cette �poque, � se procurer des cuirs de belle qualit�. Au XVIe s., les capitulations permirent aux relieurs de se procurer les peaux de maroquin du Levant, qui seront alors largement employ�es.
Au XIXe s., les percalines, toiles de coton appr�t�es, teintes et gaufr�es, recouvrent les cartonnages romantiques, les grandes collections illustr�es et les premi�res encyclop�dies r�alis�es industriellement. Depuis 1930, on leur pr�f�re les tissus simplement appr�t�s et teints, souvent doubl�s d�un papier mince ; la vari�t� de ceux-ci provient de la grosseur des fils et des diff�rentes mati�res utilis�es pour le tissage : coton, jute, textiles artificiels (rayonne, fibranne). Les feuilles de chlorure de vinyle, soud�es sur les bords, enfermant un carton plus ou moins rigide, forment des couvertures r�sistant aux frottements et sont retenues pour les classeurs et les catalogues industriels.
Le papier a souvent recouvert les livres de petit format, tels les agen-das populaires du XVIIIe s. Des livres d�enfants, des manuels scolaires sont recouverts de papiers imprim�s, vernis ou pellicules. Des papiers sp�-
ciaux pour la reliure sont imprim�s ou enduits, gaufr�s et vernis, d�une r�sistance �prouv�e et d�aspects tr�s vari�s ; d�autres sont fabriqu�s avec des fibres longues agglom�r�es par des plastifiants et re�oivent des enductions cellulosiques ou vinyliques : color�s, gaufr�s, vernis, ils sont solides, d�as-
pect agr�able et sont employ�s pour les ouvrages de biblioth�ques et les encyclop�dies.
Papiers de garde
Les papiers employ�s pour les gardes, dont la r�sistance assure la solidit� de l�embo�tage, doivent �tre coup�s de telle sorte que leurs fibres soient align�es parall�lement au dos de mani�re � �viter le gondolage de la couverture.
Ces papiers sont soit blancs, soit teint�s dans la masse, ou encore imprim�s : �-plat uni, dessin ou texte. Le papier de garde doit �tre une transition entre la d�coration de la couverture et les couleurs de la page de titre, et, �ventuellement, un �l�ment d�coratif en rapport avec le contenu du livre. Les papiers marbr�s employ�s depuis le XVe s. soit comme papiers de garde, soit comme papiers de plat sur les demi-reliures pr�sentent une grande vari�t� de couleurs et de dessins qu�on retrouve sous leurs d�nominations anciennes (peigne, queue de paon, mosa�que, annonay) ou r�centes (ma�tre-relieur, flamm�, nacr�). On les obtient en projetant � la surface d�un m�lange liquide des couleurs grasses, qui se r�pandent sans se m�langer ; celles-ci sont dispos�es en dessins diff�rents � l�aide d�une tige ou d�un peigne en bois : l�ouvrier pose pr�cautionneusement sur la cuve une feuille de papier qui recueille les couleurs et les dessins insolites ainsi r�alis�s.
La d�coration du livre
�volution des techniques
Orner la couverture du livre n��tait pas la pr�occupation essentielle de ceux qui, jadis, avaient la charge des livres d��tudes : les dos et les plats de bois �taient prot�g�s par un morceau de cuir grossier. Il n�en �tait pas de m�me d�s qu�il s�agissait de la reliure des textes religieux. La peau de ch�vre qui recouvre les manuscrits coptes du Ve s., en �gypte, pr�sente l��bauche d�une d�coration du cuir incis� ou repouss�. Dans les t�tonnements de ces pr�curseurs, on trouve d�j� les trac�s r�gulateurs qui seront largement utilis�s par la suite : un rectangle inscrit homologue du rectangle imp�rieux
que constitue le plat de la couverture, o� des diagonales m�nagent de petits losanges orn�s chacun en leur centre d�une esquisse de stylisation florale, d�une incrustation de parchemin blanc ou dor� ; ou bien un grand losange dont les sommets sont point�s aux milieux des quatre c�t�s du rectangle inscrit, sch�ma qu�on retrouve dans les premi�res reliures persanes ou v�nitiennes au XIVe s.
Les �vang�liaires et les psautiers de l��poque m�di�vale sont offerts � la v�n�ration des fid�les comme des ch�sses et, comme elles, rec�lent des reliques. Ils sont orn�s d�or et de pierres fines ou m�me pr�cieuses, d�ivoire et d��maux. Un couvercle de coffret en ivoire du IIIe s., de fabrication romaine et d�inspiration pa�enne, est m�me d�tourn� de son usage initial pour couvrir le plat d�un tropaire (recueil des premi�res paroles adopt�es aux vocalises du chant gr�gorien) du XIIe s. Encadr�es de larges bandeaux d�orf�vrerie, les sc�nes �vang�liques et downloadModeText.vue.download 639 sur 651
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les figures saintes grav�es dans l�ivoire se retrouvent sur les �maux limousins � partir du XIIe s.
D�s le XIe s., deux m�thodes sont employ�es pour d�corer le cuir : la ciselure, qui consiste � graver sur le cuir assoupli � l�eau chaude un dessin � l�aide d�un poin�on entaillant l�g�rement la fleur du cuir, et l�estampage, qui utilise la pression de blocs de buis grav�s en creux et en reliefs, laissant leur empreinte sur le cuir humidifi�, pour r�aliser ce qu�on appelle le tirage � froid, par opposition � la dorure.
Le terme d�estampage a �t� conserv� lorsqu�on a employ�, au lieu du bois, un petit bloc de fer grav�, comme celui qui est destin� � frapper les cachets de cire ; ce bloc a �t� remplac� depuis par un bloc de cuivre, grav� et emmanch�, que l�on d�nomme toujours fer � dorer.
Ce peut �tre une petite palette dont on appuie la tranche chauff�e sur le cuir humide pour tracer les traits droits ou courbes, ou bien un motif de dimen-
sions variables (de 20 sur 20 mm environ), qui, au milieu du XIIe s., est emprunt� � la fantaisie des enluminures accompagnant le texte ; les dessins sont dispos�s sur les plats en bandes horizontales ou verticales, en encadre-ments ou � la fa�on d�un carrelage.
La roulette est cr��e pour rendre plus rapide une partie du travail au petit fer.
C�est un cercle de m�tal tournant librement sur un axe dont les extr�mit�s sont fix�es sur un �trier mont� sur un manche en bois. La mince bordure du cercle, avan�ant en roulant sur le cuir, y laisse la trace d�un filet plus ou moins large suivant l��paisseur du cercle, plus ou moins brillant suivant la temp�rature � laquelle on a port� la roulette. Si le cercle est remplac� par un cylindre plat de quelques centim�tres d��paisseur grav� d�un motif se r�p�tant sans discontinuit�, on laissera sur le cuir la trace r�p�t�e de ce motif : fleurettes, rinceaux, losanges, spirales, armoiries, voire petits personnages.
� la fin du XVe s., la plaque, d�abord utilis�e en Flandre, est un rectangle de m�tal grav�, mesurant jusqu�� 85
sur 140 mm. Les plus c�l�bres plaques portent le nom d�Andr� Boule, libraire qui, vers 1520, en fit un commerce prosp�re. Elles repr�sentent les m�mes sujets religieux qu�on trouvait sur l�ivoire et les �maux � l��poque pr�-
c�dente. Sur le plat de cuir humide, la plaque chauff�e est appliqu�e, press�e et laisse les traces de sa gravure en creux et en reliefs. Ainsi, d�s cette �poque, les techniques du travail � froid sont connues et les outils qu�on utilise encore � l�heure actuelle existent. Mais, au Proche-Orient, ils sont d�j� employ�s pour la dorure ; avec ses fines arabesques dor�es, la reliure persane est un art original dont vont s�inspirer les Byzantins. La prise de Constantinople en 1453 pr�cipite l��migration de ces techniques vers la M�diterran�e occidentale : Naples, Venise et l�Espagne. En 1494, les premi�res reliures d�cor�es � l�or fin sont mentionn�es en France. En 1507, l�atelier de Blois ex�cute pour Louis XII une reliure o� voisinent le d�cor � froid et le d�cor dor�. Le proc�d� de fixation de l�or sur le cuir subira peu de modifications jusqu�� nos jours.
Dorure
Le doreur proc�de d�abord au tra�age : sur le cuir imbib� d�eau pure, il enfonce le fer chauff�, pratiquant un creux r�gulier et net dans lequel il d�pose une l�g�re couche de colle de p�te.
Un second passage dans cette trace lui donnera le brillant qui la distinguera de la surface mate du cuir. Pour fixer l�or, le doreur d�pose dans la trace un appr�t (sang de boeuf, blanc d�oeuf d�lay� dans du vinaigre d�alcool, solution � base de gomme laque). Lorsque l�appr�t est sec, il passe sur le cuir un tampon imbib� d�huile d�amandes douces, puis il couche la feuille d�or avec la lame d�un couteau, reprend son fer chauff� et, le pla�ant au-dessus de la trace, tr�s exactement au m�me endroit, exerce une pression verticale qui fixe l�or sur le cuir. Les bavures sont enlev�es avec une brosse. L�ensemble des op�rations est recommenc� deux ou trois fois de mani�re � laisser dans le creux des traces une �paisseur d�or d�un brillant tr�s vif.
La d�coration � froid et � l�or fin a �t� compl�t�e par l�emploi de la couleur. L�incrustation de m�dailles m�talliques ou de cires color�es, la mosa�que surtout, qui est l�application sur le cuir d�un morceau de cuir aminci, ou l�incrustation d�un cuir �pais, de couleurs diff�rentes, sont quelques-uns des proc�d�s employ�s pour enrichir l�aspect de la reliure. De nos jours, le doreur emploie aussi la couleur en feuilles, dite couleur en p�te ou d�calque, proc�dant avec une minutie plus attentive encore que pour la feuille d�or : tra-
�age l�ger, faible chaleur du fer, qui ne passe qu�une fois sur la feuille de couleur.
Pour inscrire sur le dos les mentions d�identification du livre, le doreur dispose de lettres grav�es qu�il peut employer une par une ou appliquer ligne par ligne � la surface du dos en cuir.
S�il s�agit d�un dos � nerfs, les mentions seront pouss�es dans les entre-nerfs : en principe, le nom de l�auteur dans le deuxi�me et le titre dans le cinqui�me, les autres entre-nerfs �tant souvent d�cor�s de petits fers dor�s ou de mosa�ques, et les nerfs �tant cern�s
de filets � froid ou dor�s ; on appelle nerfs prolong�s les filets dor�s ou � froid prolongeant ces filets sur les plats � droite et � gauche du dos. Lorsque les plats sont faits de carton �pais, les tranches du carton couvertes par le cuir peuvent �tre orn�es de petits motifs tels que tirets, �toiles, losanges ou points, pleins ou creux ; de m�me, les remplis du cuir � l�int�rieur des plats, restant visibles apr�s le collage des gardes, peuvent recevoir une bordure orn�e � la roulette, qu�on appelle le cr�tage ; enfin, l�envers des plats, au lieu de la garde en papier, peut �tre doubl� de tissu ou de peau, encadr� d�un listel de filets dor�s et d�cor� avec le m�me luxe que l�ext�rieur de la couverture.
Sous l�influence du souverain ou des nobles �rudits, ou suivant les tendances artistiques de l��poque dans d�autres disciplines, chaque �poque marque de son style les fers � dorer et enrichit les collections des ateliers des doreurs.
Fran�ois Ier surmonte la salamandre de ses armes par ses initiales couronn�es. En 1532, Jean Grolier, vicomte d�Aiguisy (1479-1565), tr�sorier de France et le plus c�l�bre des bibliophiles fran�ais, rapporta d�Italie des mod�les de fers � dorer largement utilis�s ensuite par les doreurs fran�ais : fers de feuillages stylis�s, tant�t pleins, tant�t �vid�s (seul le contour du motif est une ligne dor�e), tant�t azur�s, l�int�rieur du motif �tant combl� par de fines hachures horizontales.
Les initiales d�Henri II sont entrelac�es avec celles de Catherine de M�dicis ou avec celles de Diane de Poitiers et avec le croissant lunaire, embl�me de la d�esse dont cette derni�re porte le nom. Le double �cusson des armes de France et de Pologne, entour� du collier de l�ordre du Saint-Esprit des premi�res reliures d�Henri III, est plac� au centre d�un sem� de fleurs et d�em-bl�mes fun�bres. Pour Jacques de Thou (1533-1617), Nicolas �ve (� 1581) et son fils Clovis (� 1634) cr�ent leurs plus belles reliures � la fanfare, qui doivent leur nom � la copie qu�en fit ex�cuter Charles Nodier en 1829. C�est dans les ruelles des pr�cieuses que Le Gascon fait admirer les sem�s d�initiales et les fers pointill�s des reliures de la biblioth�que de Julie d�Angennes, fille de Catherine de Vivonne, mar-
quise de Rambouillet. Les artisans qui d�corent les demeures royales fournissent � Antoine Michel Pade-loup (1685-1758) ainsi qu�� Jacques Antoine Derome (1696-1760) et � son fils Nicolas Denis, dit Derome le Jeune (1731-1788), les mod�les des reliures � l�oiseau et des motifs de dentelles qui ornent les maroquins rouges du r�gne de Louis XV. Les roulettes de l��poque napol�onienne grav�es pour Boz�rian sont inspir�es des motifs architecturaux de Charles Percier, et les reliures d�Alphonse Simier et de Joseph Thou-venin (1790-1834), � l��poque ro-
mantique, reproduisent les arcartures gothiques. � la fin du XIXe s., Henri Marius-Michel (1846-1925) introduit dans la reliure le large d�cor floral stylis�, qui se retrouve dans le mobilier, l�orf�-
vrerie et l�architecture. Dans la Reliure fran�aise, publi�e en 1880, il �nonce le principe suivant lequel le d�cor de la reliure doit �tre appropri� au volume auquel il est destin�. Pierre Legrain (1889-1929), relieur des manuscrits de Paul Val�ry et d�Andr� Gide pour le bibliophile Jacques Doucet, mettra, de propos d�lib�r�, le d�cor au service du texte, cherchant, � tout le moins, � en sugg�rer le sujet ou le climat. Paul Bonet (1889-1971) s�illustrera dans la m�me voie de mani�re exemplaire.
D�coration industrielle
Au milieu du XIXe s., la m�canisation impose pour les grandes s�ries le recours aux plaques grav�es mont�es sur des presses. L�impression en couleurs sur la toile et le papier utilise des encres tr�s couvrantes, permettant de nombreux tirages diff�rents et de rigoureux rep�rages, pour la couverture des grands albums d��trennes et des dictionnaires du d�but du XXe s.
Les balanciers sont des presses chauffantes d�ployant une pression de 100 t et portant la plaque � une temp�rature de 80 � 120 �C. La pression �crase le grain du cuir ou la toile, et la chaleur y ajoute un aspect brillant, mais c�est toujours le tirage � froid. La feuille de couleur interpos�e entre la plaque et la couverture se d�calque sur celle-ci sous le double effet de la pression et de la chaleur ; il en est de m�me pour le bronze, utilis� sur la toile et le papier.
Sur le cuir, on n�emploie que l�or fin �
22 carats, en raison de sa r�sistance � l�oxydation provoqu�e par les produits chimiques utilis�s en tannerie. Depuis 1934, l�or, le bronze, et la couleur ne sont plus fournis en feuilles de petit format qu�il fallait manier aussi lentement et soigneusement que pour le travail manuel, mais sont d�pos�s en downloadModeText.vue.download 640 sur 651
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enductions continues sur des rouleaux de papier cristal, qui se d�roulent au fur et � mesure du passage des couvertures sous la presse. Plus r�cemment, la couverture, au lieu d��tre marg�e manuellement, est amen�e en position correcte sous le nez de la presse par des ventouses, ce qui exclut toute autre intervention que le montage de la plaque, le r�glage de la temp�rature et l�alimentation du magasin contenant les couvertures � d�corer.
� c�t� de ce proc�d� classique,
l�impression offset sur toile permet d�obtenir des r�sultats plus vari�s que l�emploi de la couleur � la presse ou la couleur d�calque. On peut aussi recourir � la s�rigraphie sur la toile, le papier et plus particuli�rement sur la feuille de chlorure de vinyle, sur laquelle l�encre de s�rigraphie adh�re sans difficult�.
On peut encore d�corer ce chlorure de vinyle avec des motifs de m�me mati�re d�coup�s et soud�s en relief.
Renouant avec les traditions des
grands imprimeurs �rudits de la Renaissance, le maquettiste du XXe s. et son �quipe prennent en charge toute la pr�sentation du livre. Il leur appartient de choisir le caract�re d�imprimerie, de proc�der � la mise en pages, d��laborer le dessin des gardes et celui de la reliure, non seulement en fonction du budget qui leur est allou� et de la destination commerciale de l�oeuvre, mais plus encore pour r�aliser une interpr�-
tation graphique du contenu du livre, l�essentiel �tant � de ne jamais oublier de faire entrer leur jeu dans les donn�es constantes que proposent les trois rectangles � d�corer : les deux plats d�une reliure et son dos � (Paul Bonet, 1949).
La reliure ainsi con�ue sera un objet
facile � manier, agr�able � toucher et � regarder en m�me temps qu�une introduction intelligente et sensible � la lecture du livre.
P. Le R.
F Brochage.
A. J. Vaughan, Modern Bookbinding (Lei-cester, 1929 ; nouv. �d., Londres, 1960). /
L.-M. Michon, la Reliure fran�aise (Larousse, 1951). / R. Fourny, Manuel de reliure (B�ranger, 1952). / J. Fache, la Dorure et la d�coration des reliures (l�auteur, Paris, 1954). / S. Le-moine, Manuel pratique du relieur (Dunod, 1956). / Wolf-Lefranc et Vermuyse, la Reliure (Bailli�re, 1956). / S. Dahl, Histoire du livre (Poi-nat, 1960). / A. Flocon, l�Univers des livres (Hermann, 1961). / Bookbindings from the Library of Jean Grolier (Londres, 1965). / A. Bargilliat, l�Imprimerie au XXe s. (P. U. F., 1967). / M�tiers graphiques (Arts et M�tiers graphiques, 1969).
/ A. Le Bailly, Initiation � la reliure d�art (Borne-mann, 1971).
Rembrandt
Peintre et graveur n�erlandais (Leyde 1606 - Amsterdam 1669).
Rembrandt Harmensz. Van Rijn est
n� dans une famille ais�e de meuniers.
Son p�re avait ajout� � son nom celui de � Van Rijn �, � cause de son moulin situ� � pr�s du Rhin �, et il s��tait converti au calvinisme. Sa m�re �tait fille de boulanger et petite-fille de magistrats catholiques. Cette situation familiale confortable permit de donner une excellente �ducation au jeune Rembrandt, qui fr�quenta de sept � quatorze ans l��cole latine, puis entra en 1620 � l�universit� de Leyde. C�est quelques mois seulement apr�s son entr�e � l�universit� que Rembrandt d�cida de devenir peintre. Il entra vers 1621
comme apprenti dans l�atelier d�un artiste r�put� � Leyde, Jacob Van Swanenburgh (v. 1571-1638). En 1624, il alla se perfectionner pendant six mois � Amsterdam*, dans l�atelier du peintre alors le plus notoire des Pays-Bas, Pieter Lastman (v. 1583-1633), sp�cialis� dans le � grand genre � historique et biblique. C�est de cette �poque que date le premier tableau sign� de Rembrandt, la Lapidation de saint �tienne (Lyon, mus�e des Beaux-Arts).
Le milieu hollandais et les d�buts de Rembrandt
Les Pays-Bas* du Nord, ayant acquis leur ind�pendance en 1609, constituaient le premier �tat officiellement r�publicain, dirig� par une bourgeoisie tr�s enrichie par le commerce. Les circonstances favorisaient l��closion d�un art national, qui serait caract�ris� par le go�t d�un certain r�alisme, la figuration de la force dramatique, reflet des luttes et du dynamisme du jeune pays, et l�inclination au faste, mesur�e par l�aust�rit� calviniste. Ce sera le fait de Rembrandt de savoir traduire ce naturalisme grandiose et cette aust�re somptuosit�, et ce sera la cause de son succ�s rapide. L�intelligence pratique et l�audace de l�artiste trouv�rent un terrain propre � encourager l�originalit� d�un nouvel art hollandais. Lorsqu�il commen�a � travailler, les artistes hollandais �taient sous la tutelle du go�t mani�riste, qui pouvait lasser la client�le bourgeoise par son caract�re trop intellectuel et affect� ainsi que par son origine italienne. Apr�s 1600, le ma-ni�risme hollandais, qui avait inspir� le style sophistiqu� d�un Hendrick Golt-zius (1558-1617), tendait � s�affaiblir au profit de compositions plus charpent�es, plus r�alistes, avec des effets de lumi�re inspir�s en Italie � Lastman par l�Allemand Adam Elsheimer, � Hendrik Terbrugghen (1588-1629) par les caravagesques. Mais ni l�un ni l�autre de ces deux artistes ne parvint � d�passer la renomm�e locale, l�un � Amsterdam, l�autre � Utrecht. Rembrandt sut tirer un meilleur parti des enseignements naturalistes et luministes de l�Italien Bassano* et aussi des sujets triviaux �tudi�s par son compatriote Brouwer*. Il ne semble pas avoir eu de contact direct avec l��cole de Frans Hals*, � Haarlem, qui renouvelait aussi les effets de lumi�re et de technique picturale.
� Leyde*, de 1625 � 1630, Rem-
brandt suivit d�abord le style descriptif et th��tral de J. Van Swanenburgh.
Il travaillait alors en compagnie d�un jeune gar�on qui, d�j� peintre � douze ans, semblait promis � une carri�re encore plus brillante, Jan Lievens (1607-1674). Leur collaboration tr�s
intime interdit souvent de consid�rer leurs premiers tableaux comme oeuvre de l�un ou de l�autre. Un inventaire de 1632 mentionne d�j� des tableaux par Rembrandt ou Lievens. D�un commun accord, ceux-ci refus�rent de faire le voyage d�Italie � ce que les critiques leurs reproch�rent �, arguant qu�il y avait d�sormais suffisamment d�oeuvres italianisantes en Hollande pour en apprendre les bons principes.
D�s cette �poque, les amateurs s�int�-
ress�rent aux deux jeunes gens, dont le talent �tait manifeste, et le stathouder leur passa des commandes. En 1628, G�rard Dou (1613-1675) fut envoy� en apprentissage chez � l�habile et r�put� Monsieur Rembrandt �, qui n�avait alors que vingt-deux ans.
On appr�ciait d�j� chez Rembrandt ses qualit�s d�historien et d�illustrateur qui lui font repr�senter une sc�ne avec un souci convaincant de la v�rit� psychologique et arch�ologique ; mais, au contraire de ses contemporains, l�artiste ajoute � cela une dynamique dramatique donn�e par l�intensit� des expressions (le Christ chassant les marchands du Temple, 1626, Moscou, mus�e Pouchkine) et la violence du jeu des lumi�res (les P�lerins d�Emma�s, 1629, Paris, mus�e Jacquemart-Andr�).
D�j� il montre son habilet� � situer les sc�nes bibliques dans une composition o� la grandiloquence n�a rien de conventionnel, en s�inspirant d��tudes naturalistes et avec beaucoup d�audace technique (Judas rendant les trente deniers, 1629, d�j� appr�ci� du po�te Constantijn Huygens [1596-1687] et souvent copi� d�s cette �poque ; Mise au Tombeau, 1630, British Museum).
Sa c�l�brit� rapide, son
g�nie, son influence
Le succ�s de Rembrandt est tel que, d�s l��ge de vingt-quatre ans, il doit aller s�installer � Amsterdam pour r�pondre aux nombreuses commandes. Le stathouder de La Haye et l�ambassadeur d�Angleterre sont ses clients. Une reconnaissance de dette de 1631 prouve que Rembrandt est associ� au commerce d�oeuvres d�art d�un riche marchand, Hendrick Van Uylenburgh, dont il �pousera la ni�ce, Saskia, en 1634. Il doit d�laisser le � grand genre �, ambi-
tion de tout peintre, au profit de commandes qui sont surtout des portraits de notables et de bourgeois. Il trouve dans ce travail une double compensation : non seulement celui-ci est tr�s lucratif et asseoit sa renomm�e, mais il lui fournit un champ d�exp�rience pour l��tude du � visage int�rieur �, qu�il a d�j� largement sond� dans des autoportraits et des portraits de ses parents, grav�s � l�eau-forte, sans doute comme un exercice. Cette nouvelle approche de la physionomie, plus intense, plus r�aliste que tout ce qu�on faisait alors, sera l�une des passions du peintre et un �l�ment fondamental de sa r�ussite.
Avec ses eaux-fortes (portraits grima-
�ants, 1630), Rembrandt peut aller plus loin dans la trivialit� qu�avec le portrait d�apparat. Il applique ensuite sa technique au portrait de groupe, qu�il compose avec la m�me intensit� dramatique qu�une sc�ne historique. La Le�on d�anatomie* du docteur Tulp (1632, La Haye, Mauritshuis) fera beaucoup pour sa renomm�e. Il entreprend alors, rivalisant avec Rubens*, une grande s�rie de tableaux religieux qui l�occuperont pendant les ann�es 30
(�l�vation de Croix, Descente de
Croix, Mise au Tombeau, R�surrection, Ascension, auj. � la Alte Pinakothek de Munich) et qu�il gravera � l�eau-forte, sans doute cette fois avec le souci de les populariser.
De plus en plus, pendant cette p�riode de formation, le style de Rembrandt est d�pouill� de tout effet emphatique conventionnel et �volue vers une intensit� psychologique parfois brutale, par la concentration de l�action, la coh�-
sion renforc�e de la composition, le jeu puissant des regards, des expressions, des attitudes, soutenu par des emp�tements de plus en plus audacieux, des downloadModeText.vue.download 641 sur 651
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contrastes violents de lumi�res, des couleurs riches et brillantes ; ce style est condamn� par plusieurs critiques, mais il a la faveur du public en raison de son efficacit� dramatique. Pour parvenir � ce renouvellement du traitement technique et iconographique
des th�mes traditionnels, Rembrandt ex�cute de nombreuses �tudes d�apr�s nature : paysages, portraits, objets de curiosit� divers qu�il collectionne, armes, costumes orientaux, documents du folklore, etc. Vers 1635, la violence baroque, mouvement�e et naturaliste (Samson aveugl� par les Philistins, 1636, Francfort, St�delsches Kunstins-titut) perd de sa vigueur au profit de d�cors plus �quilibr�s, pourvus d�architectures, au style plus calme (Saskia en Flore, 1634, Leningrad, Ermitage, et 1635, Londres, National Gallery).
Cette �volution co�ncide avec celle du public, qui, � l�art dynamique cons�-
cutif � la conqu�te de l�ind�pendance, pr�f�re de plus en plus l�art tranquille qui c�l�bre un pays paisible et prosp�re, illustr� par les lumi�res de Vermeer* et par la peinture de paysage de la seconde moiti� du si�cle. Rembrandt n�ira pas si loin dans cette �volution et conservera ses �lans picturaux avec, simplement, plus de majest� que de violence. Son opposition avec le go�t des contemporains sera donc de plus en plus sensible, ce qui explique que, si sa renomm�e est d�finitivement �tablie tr�s t�t, son succ�s n�ira pas croissant apr�s 1640.
C�est en 1642 qu�il produit son
oeuvre la plus c�l�bre, faussement appel�e, d�apr�s un catalogue de 1808, la Ronde de nuit et qui d�crit la Sortie du capitaine Frans Banning Cocq et de son lieutenant Willem van Ruytenburch (Rijksmuseum, Amsterdam). C�est un portrait de groupe de la compagnie honorifique des gardes civiques d�Amsterdam. Compar�e aux autres portraits des compagnies de gardes civiques qui ont �t� r�unis dans la m�me salle, au Rijksmuseum d�Amsterdam, la puissance originale de l�oeuvre de Rembrandt appara�t clairement : refusant l�artificielle galerie de portraits en pied, d�une technique monotone et froide, l�artiste a int�gr� son groupe dans une sc�ne d�une richesse picturale et iconographique in�puisable. Le spectateur se trouve entra�n� par les profondeurs, les contrastes, les couleurs brillantes, les regards expressifs, les gestes saisis dans l�instantan� d�une composition o� les d�tails multiples n�en sont pas moins soumis � une forte coh�sion, charpent�e par la lumi�re et l�ombre.
Rembrandt est alors � son apog�e.
Riche, consid�r�, il ajoute aux revenus de ses propres oeuvres celui d�un atelier fr�quent� par de nombreux �l�ves � il en eut jusqu�� trente �, parmi lesquels se distinguent surtout Ferdinand Bol (1616-1680) et Carel Fabritius (1622-1654). Ce dernier, qui deviendra le ma�tre de Vermeer, constitue la transition entre le style agit� et obscur de son ma�tre et celui, calme et lumineux, de son �l�ve. Les nombreuses oeuvres d�atelier, peintes en collaboration, les copies d��l�ves, les imitations, qui, d�s cette �poque, prennent une valeur commerciale, rendent d�licates les authentifications et expliquent les divergences des catalogues. L�influence de Rembrandt sur les peintres de son temps est difficilement estimable, car autant son oeuvre marque une nouvelle dimension de la repr�sentation picturale, autant sa grande originalit� frappe de banalit� les artistes qui s�en inspirent trop directement. Comme beaucoup de grand novateurs, Rembrandt n�a eu que des �pigones, chez qui ses audaces � le clair-obscur en particulier � sont devenues des proc�d�s pesants, appliqu�s de fa�on syst�matique. Il n�est pas un th�oricien : il se nourrit de pratique et d�exemples.
Tel �tait sans doute son enseignement, qui semble avoir profit� avant tout au ma�tre. Celui-ci ne m�ne dans son atelier que des exp�riences empiriques, d�observation curieuse, et collectionne pour cela, avec un �clectisme �tonnant � son �poque, toutes sortes d�objets et d�oeuvres. Une eau-forte s�inspire du Castiglione de Rapha�l* (autoportrait) une autre, plus tardive, de miniatures orientales (Abraham servi par les anges), mais ces influences sont noy�es dans la particularit� de sa mani�re.
D�autres tableaux de
Rembrandt dans les
mus�es du monde
y Amsterdam. RIJKSMUSEUM : J�r�-
mie pleurant la destruction de J�rusalem (1630) ; le Pont de pierre (v. 1637) ; Titus en habit de moine (v. 1655) ; la Le�on d�anatomie du Dr Deyman (fragment, 1656) ; le Reniement de saint Pierre (1660) ; Portrait de Rembrandt en ap�tre Paul (v. 1661) ; la Fianc�e juive (v. 1668).
y Berlin. STAATLICHE MUSEEN ; Samson et Dalila (1628) ; Portrait de Saskia (1631) ; Suzanne et les vieillards (1638) ; Paysage (v. 1640) ; le Songe de Joseph (1645) ; l�Homme au casque d�or (v. 1650) ; Joseph accus� par la femme de Putiphar (1655) ; Combat de Jacob avec l�ange (v. 1660).
y Boston. MUSEUM OF FINE ARTS : Portrait au chevalet (v. 1628).
y Cologne. WALLRAF-RICHARTZMU-
SEUM : Portrait du Dr Sylvius (1644) ; Autoportrait (1668).
y Dresde. STAATLICHE KUNSTSAMMLUNGEN : l�Enl�vement de Ganym�de (1635) ; les Noces de Samson (1638).
y Dublin. NATIONAL GALLERY OF IRELAND : Halte pendant la fuite en �gypte (1647).
y �dimbourg. NATIONAL GALLERY OF
SCOTLAND : Jeune Femme dans son lit (v. 1646).
y Florence. MUS�E DES OFFICES : Portrait de Saul L�vy Morteyra (v. 1655) ; Autoportrait (v. 1656).
y Kassel. STAATLICHE GEM�LDEGALE-
RIE : Saskia en Flore (1641) ; Sainte Famille (1646) ; Paysages (v. 1648 et v. 1650) ; Jacob b�nissant Ephra�m et Manass� (v. 1656).
y La Haye. MAURITSHUIS : la M�re
de Rembrandt (v. 1628) ; Sa�l et David (v. 1656) ; les Deux N�gres (1661) ; Autoportrait (v. 1669).
y Leningrad. MUS�E DE L�ERMITAGE : le Sacrifice d�Abraham (1635) ; Dana� (v. 1636) ; Sainte Famille (1645) ; le Retour de l�enfant prodigue (v. 1668).
y Londres. NATIONAL GALLERY : Portrait d�une femme de 83 ans (1634) ; Autoportrait (1640) ; la Femme adult�re (1644) ; l�Adoration des bergers (1646) ; Femme au bain (v. 1655) ; Portrait de Margaretha Trip (1661). WALLACE COLLECTION : la Parabole du serviteur infid�le (v. 1655).
y New York. METROPOLITAN MUSEUM OF
ART : Aristote contemplant le buste d�Ho-m�re (1653) ; Hendrickje Stoffels en Flore (v. 1653) ; Femme � l�oeillet (v. 1668).
y Paris. MUS�E JACQUEMART-ANDR� :
Portrait du Dr Arnold Tholinx (v. 1656).
MUS�E DU LOUVRE : le Philosophe en m�-
ditation (1633) ; Rembrandt � la toque et � la cha�ne d�or (1634) ; l�Ange Rapha�l quittant Tobie (1637) ; Sainte Famille (1640) ; les P�lerins d�Emma�s, le Bon Samaritain (1648) ; Bethsab�e au bain (1654) ; le Boeuf �corch� (1655) ; Portrait de Rembrandt �g� (v. 1660) ; Saint Matthieu inspir� par l�ange (1661).
y Stockholm. NATIONALMUSEUM : la
Conspiration des Bataves sous Claudius Civilis (1661) ; Sim�on au Temple (inachev�, 1669).
y Rotterdam. MUS�E BOYMANS-VAN BEU-NINGEN : Titus � l��critoire (1655).
Les revers et la maturit�
de son style
D�s apr�s 1642 commence le d�clin mat�riel et familial de Rembrandt.
L�ann�e de la Ronde de nuit est aussi celle de la mort de Saskia. Des quatre enfants de l�artiste, seul le dernier, Titus, n� en 1640, survit. Rembrandt conna�t alors des ennuis de toutes sortes. Ses collections et surtout l�achat d�une superbe maison � encore
conserv�e et transform�e en mus�e � Amsterdam, sur la Breestraat �, o� il a install� ses ateliers et sa presse � taille-douce, l�ont endett� plus qu�il ne le pensait. Il ne peut se remarier, sous peine de voir le bel h�ritage de Saskia passer � la soeur de celle-ci.
Il vit avec Geertje Dircx, qui l�abandonne en l�accusant de promesse de mariage non tenue. Condamn� � lui verser une pension, il termine cette affaire de fa�on lamentable, en faisant enfermer Geertje pour � vie dissolue �.
Hendrickje Stoffels prend la d�fense de Rembrandt et la place de Geertje. Il aura d�elle une fille, Cornelia, en octobre 1654. Hendrickje et Titus g�rent le commerce d�oeuvres d�art, dans lequel Rembrandt, peut-�tre � tort, cherche un revenu capable de maintenir son train de vie. En 1648, l�artiste ne figure pas, malgr� son renom incontest�, dans l��quipe de peintres officiels charg�s de d�corer le nouvel h�tel de ville d�Amsterdam. En 1656, il doit vendre aux ench�res sa collection d�oeuvres d�art, consid�rable, qui comprend des objets exotiques aussi
bien qu�une s�rie de tableaux italiens, en particulier v�nitiens. Il fait �tat de
� revers commerciaux et pertes subies dans le commerce d�outre-mer � pour expliquer la mise en vente de sa maison et de sa collection d�estampes et de dessins personnels, qui sera adjug�e au tiers de son estimation. Cette baisse peut �tre interpr�t�e comme une baisse de faveur, quoique les commandes ne semblent jamais s��tre ralenties, ou plut�t comme l�effet d�une crise �conomique g�n�rale, ou encore, plus simplement, par le manque de publicit� de la vente. Malgr� ces revers, Rembrandt demeure en effet l�artiste le plus en vue d�Amsterdam, le seul qui puisse pr�-
tendre � une renomm�e vraiment internationale, car non seulement ses eaux-fortes circulent et le font conna�tre, mais m�me ses tableaux sont vendus en France et en Italie. Malgr� la critique italienne, qui parle de � l�extravagante fa�on de peindre de Rembrandt �, un noble Sicilien, Antonio Ruffo, lui commande un Aristote puis une s�rie de ses eaux-fortes.
Rembrandt, pendant sa derni�re
p�riode, ne renonce pas � son style puissant, malgr� l��volution du go�t hollandais vers les paysages patriotiques, la lumi�re p�le et les � petits genres �. Son go�t baroque, plus intime et plus construit apr�s 1640, devient d�une majest� monumentale, pleine de s�ret� et de force. Ses compositions sont plus simples, frontales, comme dans la Jeune Fille � la fen�tre (1651, Stockholm, Nationalmuseum) ou dans ses nouveaux portraits (Nicolaas Bruy-ningh, Kassel, Gem�ldegalerie ; Jan downloadModeText.vue.download 642 sur 651
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Six, Amsterdam, coll. Six), et autoportraits, aux expressions graves (1658, 1659, Washington, National Gallery).
Les couleurs plus lumineuses se multiplient aux d�pens des obscurit�s qu�on lui reprochait tant. Les glacis et les transparences apparaissent, comme chez les V�nitiens, dans le Christ et la Samaritaine (1655, New York, Metropolitan Museum). En 1662, Rembrandt produit un nouveau portrait de groupe,
encore � en situation �, mais dont toute l�action est concentr�e dans les regards et les attitudes : les Syndics des drapiers (Amsterdam, Rijksmuseum), toile pour laquelle il fit de nombreuses esquisses.
Il continue, ann�e apr�s ann�e, � scruter son propre visage, et ces effigies de la maturit� semblent de plus en plus lourdes de conscience figur�e. Leur s�rie s�ach�ve, l�ann�e de la mort de l�artiste, par le magnifique autoportrait du Mauritshuis de La Haye.
Les eaux-fortes acqui�rent aussi
un �quilibre qui s�ajoute � leur force lumineuse. Depuis la c�l�bre pi�ce
� aux cent florins � (pay�e � ce prix par un amateur), qui repr�sente le Christ entour� de malades, laissant venir � lui les enfants (1649), la mani�re de l�artiste n�a cess� de se perfectionner et de s��purer avec des paysages de moins en moins romantiques, des nus fondus dans l�ombre et la lumi�re, des effets plus mesur�s, qui culminent dans l�avant-derni�re de ses eaux-fortes, la Femme � la fl�che (1661).
Apr�s la mort d�Hendrickje (1662) et celle de Titus (1668), qui laisse une fille, Titia, Rembrandt vit seul dans son atelier-boutique de Rozengracht, � Amsterdam. Volontairement retir� et fuyant tout honneur, il pr�f�re la compagnie de quelques gens simples � la fr�quentation des grands hommes, qui sont ses clients et ses admirateurs.
Laissant tra�ner les commandes officielles que lui font encore les notables et le stathouder, il ne garde de contacts qu�avec ses anciens �l�ves. Sa personnalit�, jusqu�� la fin, demeure, en fait, insaisissable. On ignore pratiquement tout de son personnage et en particulier de ses croyances religieuses. L��clectisme des th�mes qu�il a trait�s ne nous renseigne gu�re. Plusieurs historiens ont d�fendu la th�se qui fait de lui un mennonite. On a remarqu� qu�il n�avait, parmi ses multiples sc�nes bibliques, jamais repr�sent� la C�ne.
Les sept lettres qu�on a conserv�es de lui, quelques rares t�moignages de critiques et d�amateurs sont les seuls textes contemporains qui puissent aider les historiens, r�duits g�n�ralement, si l�on peut dire, � l��tude de son oeuvre. Si cet �tat de chose a pu �viter bien des biographies digressives et
anecdotiques, il a donn� en revanche le jour � un personnage mythique de Rembrandt, g�nie malheureux, ruin�, incompris, qu�il ne fut sans doute jamais totalement, et � une litt�rature qui s�autorise de n�importe quelle interpr�-
tation visionnaire pour pr�tendre �tablir une v�rit� objective.
Un corps de travaux
encore non abouti
Le style de Rembrandt fut tax� d�excentricit� et de mauvais go�t par les tenants de l�acad�misme italien, qui domin�rent la critique jusqu�au romantisme. Ce sont les eaux-fortes, technique o� la libert� graphique est plus volontiers admise, qui perp�tu�rent la renomm�e de l�artiste au XVIIIe s.
L�oeuvre grav� de Rembrandt fut le premier � �tre publi� en catalogue, par Gersaint, Helle et Glomy (Paris, 1751). Les gravures de l�artiste sont aujourd�hui les plus ch�res du monde.
Depuis les t�moignages de quelques critiques du XVIIe s., l�Allemand Joachim von Sandrart (1675), le Hollandais Samuel Van Hoogstraten (1678), l�Italien Filippo Baldinucci (1686), qui reconnaissent la pr��minence de Rembrandt et fondent la tradition his-toriographique, les �tudes de l�oeuvre de Rembrandt n�ont gu�re progress� jusqu�� nos jours que gr�ce aux catalogues, aussi nombreux que diff�-
rents. Si les albums de reproductions abondent, les �tudes approfondies sur la signification de cette oeuvre et de ce personnage exceptionnels font encore d�faut. Apr�s les travaux de W. Bode et C. Hofstede de Groot (1897-1905), puis de A. Rosenberg (1904), perfectionn�s par W. R. Valentiner (1921), ont �t� �tablis le catalogue de A. Bredius (1936), r�vis� par H. Gerson (1968), et celui de K. Bauch (1966).
Les catalogues de peintures comportent entre quatre cents et six cents num�-
ros, selon la s�v�rit� du critique et � cause de la difficult� qu�il y a de d�m�-
ler les originaux, au sens moderne du terme, des nombreuses oeuvres d�atelier, d��l�ves, d�imitateurs, des copies et des faux qui ont prolif�r� du vivant m�me de l�artiste et se sont multipli�s depuis. Les dessins ont �t� catalogu�s et �tudi�s d�abord par C. Hofstede de Groot (1906), puis par Otto Benesch
(1953-1957). Les catalogues de gravures sont encore plus nombreux et varient de fa�on consid�rable. Le travail le plus pratique et le plus r�cent (1955 ; 2e �d., 1968) est celui de G. Bj�rklund et O. H. Barnard, fond� sur le catalogue de A. M. Hind (1912).
M. M.
A. M. Hind, Rembrandt (Londres, 1932). /
O. Benesch, Rembrandt, Werk und Forschung (Vienne, 1935) ; The Drawings of Rembrandt (Londres, 1954-1957 ; 6 vol.). / A. Bredius, The Paintings of Rembrandt (Vienne et New York, 1936 ; 3e �d., Rembrandt Paintings, New York, 1968). /M. Brion, Rembrandt (Tisn�, 1940). /
J. Rosenberg, Rembrandt (Cambridge, Mass., 1948 ; 2 vol.). / F. Schmidt-Degener, Rembrandt, verzamelde studi�r en essays (Amsterdam, 1950 ; 2 vol.). / G. Bj�rklund et O. H. Barnard, Rembrandt�s Etchings True and False (Stockholm, Londres et New York, 1955). / C. Roger-Marx, Rembrandt (Tisn�, 1960). / K. Bauch, Rembrandt Gem�lde (Berlin, 1966). / H. Bonnier, l�Univers de Rembrandt (Screpel, 1969). /
H. Gerson, Rembrandt (Amsterdam, 1969 ; trad.
fr. Rembrandt et son oeuvre, Hachette, 1969). /
Les Plus Belles Eaux-fortes de Rembrandt. Catalogue de l�exposition du mus�e du Louvre (�d.
des mus�es nat., 1969). / M.-P. Fouchet, Lire Rembrandt (�d. fr. r�unis, 1970).
R�mora
Poisson t�l�ost�en marin, que caract�-
rise la pr�sence, sur le dessus de la t�te, d�un disque adh�sif lui permettant de se fixer � des animaux ou � des bateaux.
Les R�moras repr�sentent six genres et huit esp�ces, actuellement tr�s isol�s parmi les T�l�ost�ens. On en faisait autrefois l�ordre des Discoc�phales ; on les range aujourd�hui dans l�ordre des Perciformes, dont ils ont les principaux caract�res, mais dans le sous-ordre des �ch�n�o�des, qu�ils sont seuls � occuper.
On peut prendre pour type le R�-
mora commun (Remora remora). C�est un Poisson d�une quarantaine de centim�tres de long, d�une teinte uniforme gris ardoise � brun. La t�te est d�prim�e et aplatie dorsalement par la pr�-
sence du disque adh�sif, qui comporte, dans une cuvette oblongue, de seize � dix-neuf paires de lamelles transver-
sales. L��tude du d�veloppement embryonnaire a permis de constater que ce disque correspond � la premi�re dorsale, �pineuse, tr�s fortement modifi�e. Le disque appara�t chez les larves longues de 10 mm environ, et il devient fonctionnel quand l�animal a atteint une taille de 30 mm. Les lamelles sont les rayons modifi�s de la nageoire.
Elles sont couch�es vers l�arri�re au repos. Quand un R�mora veut se fixer � un support, il redresse � la verticale ses lamelles transversales, puis les couche vers l�arri�re, ce qui cr�e un vide, et l�ensemble agit comme une ventouse. Le nombre de lamelles est un des �l�ments permettant d�identifier les esp�ces. Il existe une seconde dorsale, molle, oppos�e � l�anale. La caudale est ronde. Les pectorales sont sur�le-v�es, et les pelviennes sont en position thoracique, � l�aplomb des pectorales.
Les �cailles sont cyclo�des ; il n�y a pas de vessie natatoire. La bouche est forte, et la m�choire inf�rieure est pro�minente. On note en g�n�ral une inversion pigmentaire : c�est la partie ventrale du corps qui est la plus sombre ; cette inversion est sans doute li�e au fait que ces Poissons se fixent par leur r�gion dorsale.
Tous les R�moras sont p�lagiques, et on les trouve le plus souvent fix�s par leur disque adh�sif � de gros animaux ou m�me � des navires. La force d�ad-h�rence est consid�rable, et il est pratiquement impossible de faire l�cher prise � un R�mora : on peut tout juste le faire glisser vers l�avant, et cet animal peut glisser lui-m�me avec beaucoup de vivacit� quand on cherche � le capturer. Les habitants des Antilles et de Madagascar utilisent d�ailleurs cette propri�t� pour se livrer � une p�che d�un genre bien particulier. On prend en effet ais�ment les R�moras � la ligne. On les attache alors � un filin, par la queue, et on les envoie se fixer sur une plus grosse proie, qu�on capture ainsi ais�ment. Le R�mora commun se fixe aux Requins, aux Espadons, aux M�rous ou aux Tortues de mer. En
g�n�ral, il se place � la face ventrale de son h�te et peut rester fix� des jours entiers, se faisant ainsi transporter sans effort. Comme la plupart des animaux p�lagiques, il est cosmopolite et se rencontre dans toutes les mers tropicales
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et temp�r�es chaudes ; il est toutefois rare en M�diterran�e. Le R�mora ray� (Echeneis naucrates), qui peut atteindre 1 m de long, se reconna�t � une bande lat�rale sombre, bord�e de clair, qui va de la m�choire inf�rieure � la base de la caudale ; il vit dans toutes les mers chaudes, sauf dans le Pacifique Est. Une esp�ce australe, Remilegia australis, se rencontre surtout sur les grands C�tac�s et sur les Marsouins.
L�esp�ce la plus petite, Remoropsis pallidus, qui atteint � peine 20 cm, vit sur les Thons et les Espadons.
La biologie des R�moras n�est pas parfaitement connue. Non seulement ces Poissons se font porter par de gros animaux p�lagiques, mais aussi ils se nourrissent vraisemblablement de leurs ectoparasites et peuvent donc �tre rang�s dans le groupe des symbiotes
� nettoyeurs �. Ils se nourrissent aussi probablement soit de plancton, soit des reliefs des repas de leurs h�tes �
notamment les Requins, qui fragmentent leur nourriture �, soit, enfin, de menues proies qu�ils capturent en se lib�rant de leurs h�tes. Quand on capture un Requin qui porte un R�mora, ce dernier se r�fugie volontiers dans la bouche ou dans la cavit� branchiale de son h�te, ce qui est, l� encore, une habitude de Poisson nettoyeur. Une es-p�ce, Remorina albescens, vit presque exclusivement dans la cavit� branchiale des Mantes.
OEufs et larves des R�moras sont p�-
lagiques. Les larves se nourrissent de plancton ; les adultes font souvent de m�me : ils ont, en effet, de petites dents fines qui ne leur permettent de capturer que de petites proies.
R. B.
L. Bertin et C. Arambourg, � Super-Ordre des t�l�ost�ens �, dans Trait� de zoologie sous la dir. de P.-P. Grass�, t. XIII, fasc. 3 (Masson, 1958).
remorquage
maritime
Ensemble des proc�d�s mis en oeuvre pour le d�placement et le guidage par un navire sp�cialis� d�un autre navire ou d�un engin flottant tel que chaland de mer, drague, ponton-grue, plate-forme de forage, etc.
Remorqueurs de port
Exception faite de certaines unit�s de faible tonnage, les navires ne peuvent g�n�ralement pas effectuer leurs manoeuvres d�entr�e dans les ports et de sortie ni m�me, le plus souvent, leurs mouvements dans les bassins pour
passer d�un poste � l�autre, sans l�assistance d�un ou de plusieurs remorqueurs. Ceux-ci pr�sentent des caract�-
ristiques variables suivant les besoins de chaque port, mais ils ont pour trait commun d��tre de structure robuste et de formes tr�s ramass�es, avec une assez grande largeur par rapport � leur longueur, ce qui leur donne une excellente stabilit�. Dans les ports fran�ais, leur longueur varie, le plus souvent, entre 25 et 35 m et leur largeur entre 7 et 9 m. La propulsion par moteur Diesel est, maintenant, g�n�rale, avec des puissances comprises entre 700 et 3 000 ch. La puissance de traction peut d�passer 30 t par unit�.
L�accroissement des dimensions
des navires � assister rend n�cessaire une augmentation de la puissance de traction des remorqueurs. Cependant, l�exp�rience montre qu�en passant de 50 000 � 300 000 t de port en lourd pour le navire remorqu�, il suffit de doubler la puissance de traction du navire remorquant. La propulsion des remorqueurs a �t� am�lior�e gr�ce � une invention faite en 1932 par l�in-g�nieur allemand Kort et consistant � placer l�h�lice dans une tuy�re. Celle-ci peut �tre rendue mobile, ce qui lui permet, munie d�un simple plan mince � l�arri�re, de faire office de gouvernail et d�am�liorer consid�rablement la ma-noeuvrabilit� et la traction. Une autre invention plus r�cente substitue, � l�h�lice, des propulseurs � axe vertical (un ou deux le plus souvent) munis de pales d�inclinaison variable (syst�me Voith-Schneider). Leur installation est g�n�ralement faite sur l�avant du re-
morqueur, qui r�pond, alors, � la d�nomination de tracteur. Compte tenu des risques que comportent les manoeuvres, la r�glementation fran�aise est assez s�v�re, surtout pour les conditions de stabilit� des remorqueurs et les dispositifs particuliers concernant les crocs de remorque.
Le remorquage portuaire est en
France r�serv� au pavillon natio-
nal. Il est assur� par un petit nombre d�entreprises sp�cialis�es poss�dant, ensemble, un peu plus d�une centaine d�unit�s. Il n�y a, le plus souvent, dans chaque port, qu�une seule entreprise, mais celle-ci peut s��tablir dans plusieurs ports. Les tarifs pratiqu�s sont strictement r�glement�s et homologu�s par d�cision pr�fectorale.
Remorqueurs de haute
mer
Ils sont destin�s � d�placer sur des distances parfois tr�s grandes soit des navires ne se trouvant plus en mesure de se mouvoir par leurs propres moyens, soit divers engins flottants non con�us pour naviguer en autonomie. Ces unit�s se distinguent des remorqueurs de port par des dimensions plus importantes, une vitesse plus �lev�e et une meilleure d�fense contre la mer. Leur puissance de traction peut atteindre 150 t. La n�cessit� de les doter d�un tr�s large rayon d�action conduit � les munir de soutes � combustible de grande capacit� et des emm�nagements n�cessaires � la vie � bord de l��quipage. La sp�cialisation de ces unit�s ne permet pas, en g�n�ral, de les uti-
liser pour le remorquage portuaire.
En revanche, des remorqueurs de port peuvent �ventuellement accomplir en mer certaines missions.
Les remorqueurs de haute mer
appel�s � participer � des op�rations d�assistance sont munis d�un mat�riel appropri�. Il s�agit, en particulier, de pompes d��puisement et d�incendie, de canons � eau et � mousse, d�appareils de scaphandre, de mat�riel de d�coupage et de soudure sous-marine, etc.
Le recours � de telles unit�s n��tant pas tr�s courant, il n�existe dans le monde qu�un tr�s petit nombre d�entreprises sp�cialis�es dans ces op�rations. Leurs remorqueurs sont, en g�n�ral, bas�s aux points les plus favorables � leurs �ventuelles interventions : entr�e de la Manche, A�ores, Bermudes, etc.
Depuis peu s�est d�velopp� en Eu-
rope le remorquage en haute mer de barges de 10 000 � 20 000 t de port en lourd, par des remorqueurs ou des pousseurs, formule �conomique pour de nombreux transports et utilis�e depuis longtemps aux �tats-Unis et au Canada.
H. C.
F Sauvetage.
B. Parizot, les Navires de commerce. Navires divers. Les remorqueurs (�cole nat. sup. de techniques avanc�es, 1970). / R. Rodi�re, Trait� g�n�ral de droit maritime, t. III (Dalloz, 1970).
/ M. Cangardel, le Remorqueur de port, hier et aujourd�hui (Acad�mie de marine, 1972).
Renaissance
Mouvement de r�novation culturelle et artistique qui s�est produit en Europe au XVe et au XVIe s.
D�finitions,
probl�mes, �tapes
Dans le domaine des arts, seul abord� ici, le terme Rinascita, exprimant leur transformation et leur r�novation sous l�influence de l�Antiquit� gr�co-romaine retrouv�e, appara�t en 1568, dans la seconde �dition des c�l�bres Vite de Vasari*. Il traduit d�ailleurs un �tat d�esprit qui remonte au si�cle pr�c�dent, mais qui s�est durci. Vasari condamne avec v�h�mence � le style trouv� par les Goths, qui ruin�rent les �difices antiques �, � ces travaux qu�on appelle tudesques [...], que les grands ma�tres �vitent comme monstrueux, barbares, et ne r�pondant plus � aucun ordre � : � Renaissance � s�opposera d�sormais � � Moyen �ge �. Et le
romantisme, qui vulgarisera le terme en France, le chargera de symboles : culte de la beaut� pure, de la science et de la raison, de la libert� cr�atrice face aux fant�mes de la routine, de l�ignorance, de la superstition � Michelet*
d�veloppe l�antith�se avec �clat. Plus tard, Jacob Burckhardt (1818-1897) et Taine* nourrissent le concept individualiste de l�artiste renaissant d�un abondant terreau de faits sociaux et de portraits. � la fin du XIXe s., une certaine image de la Renaissance para�t d�finitive : elle n�est pas remise en question par ceux-l� m�me qui la d�testent, un Ruskin* pleurant la � na�vet� � perdue des � Primitifs �, Louis Courajod (1841-1896) d�non�ant l�assassinat d�un art gothique* en pleine vitalit�.
Son d�roulement historique, tel que le pr�sente par exemple Eug�ne M�ntz (1845-1902), ne laisse place � aucun
doute. Les arts atteignent leur apog�e au d�but du XVIe s., dans la Rome de Jules II et de L�on X, foyer de cette
� Haute Renaissance � (terme pr�f�r� des historiens allemands) dont Rapha�l, g�nie � classique � par excellence, apporte l�expression la plus parfaite.
Une lente ascension, qui commence avec Giotto, l�a pr�par�e pendant deux cents ans ; un brusque d�clin la suit tr�s vite � d�s le deuxi�me tiers du XVIe s., alors que la Renaissance conquiert l�Europe �, lorsque les �l�ves de downloadModeText.vue.download 644 sur 651
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Michel-Ange, ne sachant comment
lutter avec leurs a�n�s, s��loignent de la nature pour sombrer dans la virtuosit� creuse, l�emphase et la bizarrerie.
Cette confuse d�cadence se poursuit jusqu�aux derni�res ann�es du si�cle, o� surgissent deux p�les nouveaux : en face du naturalisme brutal du Caravage, les Carrache sont les initiateurs de ce retour � Rapha�l qui d�finira le classicisme* du XVIIe s.
Les perspectives sont moins transparentes pour les historiens actuels. D�s la fin du XIXe s., les r�actions de Courajod, malgr� leur nationalisme souvent pu�ril, avaient utilement rappel� que durant une grande partie du XVIe s. deux arts, gothique et Renaissance, avaient coexist� en Europe. Au d�but du XXe s., de Adolfo Venturi (1856-1941) � Bernard Berenson (1865-1959), une �tude approfondie du quattrocento, mettant l�accent sur les recherches spatiales et
� tactiles � des Florentins, les situait non plus comme des pr�curseurs, mais comme des � renaissants � � part en-ti�re. Mais c�est depuis moins d�un demi-si�cle que les �tudes iconolo-giques d�un �rwin Panofsky (v. iconographie ou iconologie), autant que l�exploration par les historiens italiens comme G. Briganti de ce mani�risme*
d�cri�, ont non seulement modifi� les jugements de valeur, mais mis en cause la conception m�me de la Renaissance en tant que cycle historique : celui-ci s�allonge ou se r�tr�cit, au d�part ou � l�arriv�e, au gr� de ses historiens.
D�une part, la coupure entre Moyen �ge et Renaissance est apparue � certains comme illusoire, � mesure que se multipliaient les � ponts � entre historiens de l�art, des lettres et de la pens�e. On a mis l�accent sur les multiples
� renaissances � de l�antique qui pr�c�-
d�rent la Renaissance : carolingienne*
au IXe s., ottonienne au Xe, celles-l� surtout imp�riales et monastiques ; romane au XIIe s., d�j� plus large, avec le mouvement universitaire et la r�surrection de la sculpture ; gothique enfin, la curiosit� du public courtois s��veillant aux th�mes de la fable, vus sous l�angle romanesque. C�est par des transitions � peine sensibles � mis � part une Italie r�fractaire � l�architecture gothique et plus famili�re avec la tradition romaine
� que chemine une � pr�renaissance �
qui remonterait au moins au XIIe s. O� commence la Renaissance ?...
Mais o� finit-elle ? Beaucoup plus t�t peut-�tre qu�on ne l�admettait jadis.
La r�habilitation du baroque*, comme expression des civilisations monarchiques et de la Contre-R�forme*, a re-jailli sur ses pr�ludes et sur ses sources.
Le mani�risme appara�t comme un art non plus de d�cadence, mais de crise et de renouvellement, reflet de la crise politique et spirituelle o� la R�forme a jet� l�Europe. Plus d�un historien cl�t la Renaissance en 1527 avec le sac de Rome par les Imp�riaux : un cycle
� mani�riste �, remplissant les deux derniers tiers du si�cle, s�intercalerait entre � Renaissance � et � baroque �.
Faut-il adopter ces positions ex-
tr�mes ? Beaucoup en doutent, compte tenu de deux �l�ments qui sont d�terminants pour tracer le cadre historique de la Renaissance : son contenu spirituel, sa diffusion g�ographique.
Il subsiste en effet une diff�rence essentielle entre � Renaissance et renaissances � (titre d�un livre tr�s lucide de Panofsky), entre le quattrocento et ce qui l�a pr�c�d�. Le retour aux sources antiques ne se traduit plus par la pr�-
sence isol�e de sir�nes ou de centaures, par l�imitation de statues, de colonnes et de chapiteaux : c�est un syst�me coh�rent d�architecture et de d�coration � plans et couvertures, syst�mes d�ordres*, trac�s modulaires �, un
r�pertoire nouveau de th�mes mythologiques et all�goriques, o� le nu trouve une place importante. C�est aussi un ensemble d�aspirations esth�tiques �
traduire parfaitement l�espace et le relief, respecter les canons et l�esprit de l�art gr�co-romain �, scientifiques
� le � d�cloisonnement � (Panofsky) entre les arts, les techniques, la pens�e �, mais aussi �thiques : exaltation de l�intelligence, de l�individualit�, du h�ros, qui se superpose � sans pr�tendre les d�truire � aux valeurs chr�tiennes d�asc�tisme, de charit�, d�humilit�. Or, c�est � Florence, d�s la premi�re moiti� du XVe s., que se conjuguent tous ces �l�ments ; et les Florentins en ont pleinement conscience, t�moin la d�dicace d�Alberti � Brunelleschi, en lui offrant son trait� Della pittura (1436) : � ... Pour les Anciens qui avaient des exemples � imiter et des pr�ceptes � suivre, atteindre dans les arts supr�mes les connaissances qui exigent de nous tant d�efforts aujourd�hui �tait sans doute moins difficile. Et notre gloire, j�avoue, ne peut �tre que plus grande, nous qui, sans pr�cepteurs et sans exemples, avons cr�� des arts et des sciences jamais vus ni entendus. �
Quant au mani�risme � d�viation
d�cadente ou amorce de renouveau �, ce serait une erreur d�en faire une phase autonome de la cr�ation artistique : ainsi, on peut � peine parler d�une architecture � mani�riste �, et l�av�nement du mani�risme dans la peinture italienne co�ncide avec une diffusion europ�enne de la Renaissance qui n�a pas lieu partout au m�me rythme. Encore limit�e et superficielle dans les pays du Nord, elle atteint vers 1540, en France et dans la p�ninsule Ib�rique, une sorte de phase � classique �, o� des artistes nationaux s�efforcent, par-del� l�Italie, de renouer directement avec l�antique. S�ils adoptent une plastique en partie mani�riste (ainsi Jean Goujon en France), ils l�incorporent � des programmes que domine le souci d��quilibre et d�harmonie. Il serait donc il-logique d�amputer la Renaissance de cette p�riode o� elle atteint sa pleine expansion.
C�est pourquoi, dans un expos� sommaire qui veut seulement esquisser le
rythme et le cheminement europ�ens de la Renaissance, il semble l�gitime de distinguer quatre p�riodes, ou � saisons �, d�in�gale dur�e. L�une, v�ritable
� printemps �, irait de 1420 � 1494, date o� l�arriv�e des Fran�ais bouleverse l��quilibre italien ; purement florentine d�abord, la Renaissance gagne rapidement toute l�Italie*. Dans la deuxi�me, maturit� glorieuse et br�ve, Rome recueille le flambeau de Florence jusqu�� la dispersion des artistes qui suit le pillage de 1527, tandis que les aristocrates de France se prennent aux charmes des d�cors nouveaux et que l�italianisme p�n�tre chez les peintres flamands et allemands. Avec le deuxi�me tiers du si�cle s�ouvre une nouvelle phase : crise europ�enne de la R�forme, crise p�ninsulaire o� Venise conserve seule la pleine ind�pendance, crise mani�riste dans les nouvelles cours italiennes, mais aussi maturation de la Renaissance en Europe, Fontainebleau devenant pour les hommes du Nord son foyer nouveau. Apr�s 1560, les guerres religieuses des Flandres et de France et la conclusion du concile de Trente* donnent au mani�risme des aspects nouveaux et portent au premier plan la r�forme de l�art religieux, avec une note de ce purisme aust�re dont l�Escorial est le symbole : � hiver �
qui pr�pare un renouveau ; 1598, avec la mort de Philippe II d�Espagne et la paix religieuse, avec le triomphe du Caravage � Rome, marque la fronti�re entre la Renaissance et l��ge baroque.
Le quattrocento
La primaut� de Florence* dans cette premi�re phase est aussi �clatante qu�incontest�e, ses artistes �tant r�clam�s dans toute l�Italie et des sculpteurs comme Donatello et Verrocchio, des peintres comme Fra Angelico et Botticelli ayant ex�cut� des oeuvres ma�-
tresses hors de Florence. Mais, si le rayonnement est constant, les grandes exp�riences cr�atrices remontent � la premi�re moiti� du si�cle. Favoris�e par la prosp�rit� industrielle et bancaire, par le m�c�nat d�une aristocratie marchande voyageuse pour raisons d�affaires et ouverte � tous les courants europ�ens, par l��mulation des m�tiers dans l�embellissement de la ville et des sanctuaires, Florence b�n�ficie depuis
un si�cle d�une double continuit� : la tradition de Giotto*, qui maintient le prestige d�une �cole de fresquistes rivale de Sienne � bien que scl�ros�e
�, la grande entreprise de la cath�drale Santa Maria del Fiore, commenc�e en 1296, avec les commandes et concours pour son ach�vement, qui contribuent � l��clat plus vif de la sculpture.
Mais il s�y joint entre 1420 et 1430
la conjonction impr�visible de trois g�nies, li�s d�amiti�, familiers avec les monuments antiques qu�ils ont �tudi�s � Rome et qui donnent le � coup d�envoi � � la Renaissance : un architecte, Brunelleschi* ; un sculpteur, Donatello* ; un peintre, Masaccio*. Le premier, vainqueur du concours de 1418
pour la coupole de la cath�drale, fait figure tr�s vite de chef d��cole. Jusqu�� sa mort, en artiste intuitif plus qu�en th�oricien, il multiplie les innovations, rempla�ant l�arc bris� par des arcades port�es sur des colonnes � chapiteaux corinthiens, reprenant la formule des basiliques pal�ochr�tiennes � trois nefs plafonn�es s�par�es par des files de colonnes (San Lorenzo, Santo Spirito) ou adoptant le plan centr� et la coupole (chapelle des Pazzi). Ses successeurs, Michelozzo, Rossellino, etc., d�velopperont ses recherches en les adaptant particuli�rement aux palais et aux villas.
Donatello, observateur passionn� de la nature, que son temp�rament fou-geux, sa mani�re � abr�g�e � opposent � ses brillants �mules � � la technique serr�e d�orf�vre de Ghiberti*, � la gr�ce souple de Luca Della Rob-bia* �, emprunte � l�Antiquit� un r�pertoire neuf : �ph�bes nus (David), bas-reliefs de putti bondissants, statues �questres de h�ros (Gattamelata de Padoue). Avec ses disciples, les tabernacles � frontons, les tombeaux
� triomphants � sous une arcade, de plus en plus d�pourvus de r�f�rences chr�tiennes, envahiront les �glises florentines.
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Masaccio, qui, lui, meurt avant la
trentaine, apporte un choc encore plus d�cisif � des contemporains h�sitant entre les conventions giottesques et les raffinements pr�cieux du gothique de cour. Sa seule grande oeuvre, la chapelle Brancacci au Carmin�, leur d�couvre un style �pique, ample et puissant, o� la noblesse simple des draperies du Christ et des disciples comme les nudit�s path�tiques d�Adam et �ve montrent l�assimilation parfaite de l�antique, o� la lumi�re frisante accuse la construction robuste et le relief des groupes dispos�s en profondeur. Tous les contemporains et cadets de Masaccio, voire des a�n�s comme Masolino, re�oivent l�empreinte de son g�nie : elle appara�t m�me chez des peintres plus �pris d�agr�ments narratifs, de couleurs fra�ches et d�arabesques raffin�es dans la tradition des enlumineurs, comme Fra Angelico*
ou Filippo Lippi*, auxquels Masaccio enseigne la large distribution des figures dans l�espace ; � plus forte raison chez ces constructeurs obs�d�s par la g�om�trie et la perspective, et plus soucieux de vigueur que de gr�ce, que sont Uccello*, Domenico* Veneziano et Andrea* del Castagno. Piero* della Francesca, h�ritier de ce courant h�-
ro�que et monumental, apporte en plus, dans ses fresques de San Francesco d�Arezzo (L�gende de la Croix) un raffinement sobre de couleur et d��clairage, un charme grave, tant�t rustique, tant�t f�minin et courtois, qui restent uniques et marquent sans doute l�apog�e pictural du quattrocento.
Au milieu du si�cle, Florence trouve un commentateur de ses acquisitions et de ses aspirations avec Leon Battista Alberti*, bien que celui-ci, n� d�une famille patricienne en exil, ait moins v�cu � Florence qu�� Venise ou �
Rome. Homme universel, philosophe et savant, curieux de toutes les techniques, il est � la fois un grand architecte qui va plus loin que Brunelleschi dans le recours � l�antique � avec la recherche des effets de masse, les motifs d�arcs triomphaux et de niches qui cr�ent de puissants contrastes d�ombre et de lumi�re (Sant�Andrea de Mantoue) � et le premier th�oricien des arts : de tous les arts, mais d�abord de celui qui d�sormais commande les autres, l�architecture (De re aedifica-toria, 1452), sous le signe de la raison
et de la proportion id�ale, et d�un urbanisme � l��chelle humaine qui nous para�t singuli�rement actuel.
D�sormais, l�essentiel est dit. Le dernier tiers du si�cle b�n�ficie d�une aur�ole quelque peu fallacieuse : avec Laurent de M�dicis*, prince sans couronne qui r�gne un quart de si�cle sur Florence, humaniste, po�te, collectionneur, le platonisme de l�Acad�mie qu�il a fond�e � et que dominent Marsile Ficin pour la pens�e, Ange Politien pour la forme po�tique � ach�ve de
� d�cloisonner � les artistes. All�gorie, mythologie, nudit�s aux lignes sinueuses envahissent leur r�pertoire, m�me � l��glise ; le Printemps ou la Naissance de V�nus de Botticelli*, peintre pr�f�r� de Laurent, repr�sentent � merveille cette gr�ce de cour un peu sophistiqu�e. Mais, si d�autres nouveaut�s sont significatives � les villas de la campagne florentine d�cor�es de fresques � l�antique, comme celle que Giuliano da Sangallo* construit pour Laurent (Poggio a Caiano) �, si le style d�orf�vre, tranchant et pr�cis, que pratiquent des peintres-sculpteurs comme Verrocchio* ou les Pollaiolo*
atteste leur virtuosit�, si le paysage et le portrait prennent une place nouvelle dans la peinture florentine, un certain essoufflement se fait sentir et parfois une certaine industrialisation : des narrateurs f�conds et populaires comme Gozzoli*, Ghirlandaio*, Filippino Lippi*, malgr� leur habilet� et leur charme, ne peuvent compter parmi les grands cr�ateurs.
En revanche, les conqu�tes florentines, r�pandues dans toute l�Italie, provoquent la naissance de foyers r�-
gionaux multiples, qui acqui�rent dans la seconde moiti� du si�cle une personnalit� propre et souvent un vif �clat.
L�Italie du Sud et la Sicile ne jouent qu�un r�le secondaire dans la marche de la Renaissance � quelles que soient la valeur pr�coce de l�arc triomphal �lev� � Naples en l�honneur du conqu�-
rant aragonais (1454) et la qualit� d�un peintre nomade comme Antonello* da Messina, qui diffuse en Italie la technique � l�huile des Flamands : l�heure de ce royaume ne sonnera qu�avec le baroque. Au contraire, Rome*, apr�s le lamentable d�clin qui suivit l�exode
papal � Avignon et le Grand Schisme, conna�t un r�veil brillant, gr�ce � des papes humanistes comme Nicolas V et Pie II. Un double effort se poursuit :
� reconqu�te � urbaine par le d�gagement des ruines antiques, la cr�ation de voies nouvelles reliant le centre (o� s��l�vent des constructions majestueuses comme le Palais de Venise) aux palais du Latran et du Vatican ; d�coration des appartements pontifi-caux et des chapelles vaticanes avec le concours des meilleurs peintres de Toscane ou d�Ombrie � de Fra Angelico pour la chapelle de Nicolas V (v. 1447) � Botticelli, Ghirlandaio, Signorelli*, P�rugin* pour celle de Sixte IV (1481-1483) et au Pinturicchio pour les appartements d�Alexandre VI Borgia (1491-1494).
Dans l�Est et le Nord, le fait significatif est la multiplicit� des foyers d�art suscit�s par des � tyrans � m�c�nes, �mules des M�dicis : ainsi, � Rimini, Sigismondo Malatesta, qui fait appel � Alberti pour transformer le couvent de San Francesco en sanctuaire fun�raire de sa ma�tresse Isotta, avec un ample programme d�all�gories plus profanes que sacr�es ; � Ferrare*, alors tr�s prosp�re sous la famille d�Est�, le marquis humaniste Leonello appelle le grand m�dailleur et peintre toscan Pisanello*
ainsi que le prince des ma�tres flamands, Van der Weyden*, dont l�art influence les d�corateurs du palais Schifanoia, au r�alisme savoureux, parfois �pre et tendu, Cosme Tura et Francesco del Cossa. � Mantoue, c�est la dynastie des Gonzague qui s�attache � partir de 1460 un des plus grands noms du quattrocento, Andrea Mantegna*, peintre �galement dominateur par la vigueur de ses reliefs, sa fr�n�sie arch�ologique, l��clat froid de sa couleur, qui fait revivre la cour des Gonzague dans le d�cor de leur Cam�ra degli Sposi (1474).
Deux autres cours, Urbino � l�est, Milan au nord, ont une importance majeure, lieux de naissance ou d��panouissement de plusieurs protagonistes de la Haute Renaissance.
Urbino* devient un centre d�art raffin� sous Federico da Montefeltro, mo-d�le du prince humain et humaniste tel
que le c�l�bre, le fameux Cortegiano de Baldassare Castiglione. Son ch�teau, transform� par l�architecte dalmate Luciano Laurana, devient un des plus nobles palais de la Renaissance ; il fait appel � Piero della Francesca comme portraitiste ; et son studiolo, avec un admirable ensemble de tarsia (d�cor de marqueterie � effets de perspective g�om�trique) �voquant les instruments du savoir, avec les portraits peints de sages et de po�tes de tous les temps, est un des hauts lieux du quattrocento : c�est dans ce milieu que na�tront et se formeront Bramante et Rapha�l.
Cependant, Milan* devient sous
les Sforza*, un lieu d�accueil privil�gi� pour des artistes humanistes et savants : les Florentins Filarete, architecte et th�oricien hardi avec son grandiose Ospedale Maggiore cruciforme, et L�onard* de Vinci, qui y peint sa fameuse C�ne ; l�Urbinate Bramante*, qui pr�lude avec la coupole de Santa Maria delle Grazie � ses grandes cr�ations romaines. Mais le go�t lombard r�v�le une note distincte : Milan poursuit l�oeuvre gothique de sa cath�-
drale, et l�architecte Giovanni Antonio Amadeo apporte dans ses cr�ations (chartreuse de Pavie, chapelle Colleoni � Bergame) un jaillissement d�invention ornementale, une surcharge tumultueuse bien �loign�s de la puret� florentine et qui, par cela m�me, feront la conqu�te des n�ophytes �trangers.
Le cas de la grande r�publique maritime et marchande, Venise*, est � certains �gards comparable. Longtemps � part, marqu�e par ses contacts avec le monde byzantin, elle devient au XVe s.
une puissance italienne par la conqu�te de la � terre ferme �, avec Padoue, l�antique cit� universitaire, et le Frioul : d�o� des contacts multipli�s, tant avec l�Allemagne gothique qu�avec le reste de l�Italie ; d�o� l�appel � des peintres
� avanc�s � comme Andrea del Castagno ou Mantegna, � Verrochio pour la statue de Colleoni. Mais Venise garde sa personnalit� propre, gothique et orientale, pacifique, somptueuse et raffin�e, avec le d�ploiement le long des canaux de ces palais dont les loggias et les multiples fen�tres � colonnettes s�opposent aux fa�ades r�barbatives des palais florentins. De m�me dans la
peinture, qui se d�gage tardivement du byzantinisme, mettant les recherches florentines de perspective au service d�un go�t narratif et paysagiste : des ma�tres comme Gentile Bellini* et Car-paccio* sont essentiellement des chroniqueurs de la vie v�nitienne, de processions et de cort�ges dans un f�erique d�cor d�architecture et d�eau. C�est seulement � l�extr�me fin du si�cle que Giovanni Bellini*, dans ses grands retables (Vierges tr�nant entour�es de saints), dans le puissant raccourci de son Christ mort, dans quelques all�gories profanes, atteste une science de la composition et de la perspective jointe � la couleur chaude et � l�opulente s�r�-
nit� qui vont devenir la marque propre de Venise.
La Haute Renaissance
Ce terme, cher aux historiens allemands pour d�signer l�art italien dans le premier quart du XVIe s., est pris dans un sens � hi�rarchique � et non chronologique. Il est parfaitement admissible pour d�signer un � �ge d�or �, un bref moment d��quilibre, de pl�nitude heureuse, mais � condition de le concevoir downloadModeText.vue.download 646 sur 651
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comme la suite logique et le couronnement du quattrocento florentin.
La polyvalence de ses plus grands ma�tres, L�onard* de Vinci, Rapha�l*, avides d�explorer toutes les voies de la connaissance, persuad�s de la haute dignit� et de la libert� de l�artiste cr�ateur ; leur familiarit� avec le monde antique gr�ce aux progr�s de l�arch�ologie et � la multiplicit� des traductions ; leur universalisme, avec le souci de r�concilier paganisme et christianisme dans leurs expressions les plus hautes
� ce sont l� les aspirations florentines qui se r�alisent, m�me si Florence a perdu sa primaut�.
Il n�est que juste de saluer Alberti comme une � premi�re version � de L�onard. Celui-ci, quel que soit son apport incontestable comme peintre
� avec la magistrale aisance de com-
position et la subtilit� psychologique que traduit la C�ne, avec le charme de ses figures �nigmatiques, volontiers androgynes, dans des paysages que la technique du � sfumato � baigne de myst�re �, est beaucoup plus grand � nos yeux comme scrutateur de l�univers, dont les prodigieux dessins des Carnets illustrent la curiosit� divi-natrice. Mais ce Florentin nomade et inquiet n�a jamais trouv� un espace � sa mesure, sauf pendant quelques ann�es milanaises. Les grands r�alisateurs sont ceux qui travaillent pour Jules II et L�on X, les r�novateurs de Saint-Pierre et du Vatican, tandis que Florence se rel�ve lentement de la crise qui suit la mort de Laurent de M�dicis et que se d�cha�ne en 1494 la pr�dication de Savonarole : le trouble des �mes s�y refl�te avec une note parfois tragique chez Botticelli dans sa derni�re Adoration des Mages et son illustration de Dante, chez Signorelli*, �pre pr�curseur de Michel-Ange, dans ses fresques d�Orvieto.
� Rome*, deux papes m�c�nes �
l�un tyrannique, l�autre charmeur �
donnent sa chance � la trilogie majeure dont les cr�ations frappent d�embl�e l�Europe et lui montrent � la fois les trois visages de la Renaissance, l�intellectuel, le dionysiaque, l�apollinien.
Parmi l��quipe de grands architectes
� Antonio da Sangallo* le Jeune, Pe-ruzzi* et m�me Rapha�l � qui vont renouveler le visage de Rome, Bramante*
incarne la rigueur, la volont� de puret� � la fois antiquisante et math�matique qui s�exprime notamment par l�obsession des plans circulaires ou en croix grecque, du � tempietto � de San Pietro in Montorio � la coupole du nouveau Saint-Pierre. Son irascible adversaire, Michel-Ange*, fait �clater d�s 1505 sa
� terribilit� �, son g�nie de sculpteur �pris de formes colossales et tourment�es dans ses premi�res pens�es pour le tombeau de Jules II � avant l�immense recr�ation de l�univers qu�est le plafond peint de la Sixtine (termin� en 1512) et la m�ditation plus sto�que que chr�tienne sur la vie et la mort, l�action et la contemplation qu�est la chapelle fun�raire des M�dicis, command�e par L�on X � Florence. Mais c�est le g�nie heureux de Rapha�l � le peintre des
madones, mais plus encore celui des stanze du Vatican (1508-1517) � qui aura la plus forte r�percussion europ�enne (en partie � travers les gravures de Marcantonio Ramondi) par l�aisance souveraine de ses compositions, leur id�alisme serein, la synth�se r�v�e entre le monde de l��cole d�Ath�nes et celui de la Dispute du saint sacrement.
Et m�me si notre temps pr�f�re les portraits, la volupt� grave du Triomphe de Galat�e ou les bucoliques des loggie, il ne conteste pas la supr�matie d�un g�nie entre tous spontan� et lumineux.
Un jaillissement, un bonheur de
cr�ation presque �gal appara�t au m�me moment dans l�Italie du Nord, o� la peinture s��panouit, � Venise et � Parme, dans un climat diff�rent, essentiellement � luministe � et coloriste.
L�apparition, fulgurante et br�ve, de Giorgione* marque Venise pour tout le si�cle, avec l�opulence des formes nues baignant dans une lumi�re humide et dor�e (le Concert champ�tre), les paysages pr�alpestres ruisselant de verdure et d�eaux devant un horizon de montagnes bleues, avec un sentiment neuf du myst�re de la nature et de la fugacit� de l�instant (la Temp�te).
Apr�s sa mort pr�matur�e, Titien*, son collaborateur, venu comme lui de la
� terre ferme �, recueille l�h�ritage et, en peu d�ann�es, conquiert la gloire.
Il la doit � l��clat chaud de sa couleur comme � l�harmonie des ordonnances, � la beaut� blonde des courtisanes v�-
nitiennes transmu�es en d�esses (cycle mythologique peint d�s 1523 pour le duc de Ferrare) : c�est le d�but d�une longue royaut�.
Cependant, tandis que la Lombardie recueille la tradition l�onardesque avec plus de suavit� (Bernardino Luini), un isol�, le Corr�ge*, apporte � Parme une note personnelle : son clair-obscur chatoyant, fluide et vaporeux � aussi bien dans les grandes d�corations que dans les figures f�minines, madones ou saintes Catherines, L�das ou Dana�s, presque �gales en langueur volup-tueuse � est � l�origine d�un courant durable dans la peinture europ�enne.
Cette p�riode exceptionnelle est
aussi celle o� l�Europe est conquise par la Renaissance. Jusqu�alors, l�italianisme n�avait p�n�tr� en d�autre
pays que par des d�cors figur�s sur des peintures et des miniatures (Fouquet*), � la rigueur par des tombeaux command�s en Italie ou par des sculptures dues � des Italiens de passage (Francesco Laurana � la cour d�Aix-en-Provence, pour le roi Ren�* d�Anjou). Mais, � la suite des exp�ditions fran�aises � Naples et dans le Milanais, � partir de 1494, les luttes confuses qui opposent Fran�ais et Espagnols vont mettre en contact avec l�Italie une �lite de grands seigneurs et de pr�lats qui s��merveillent des palais, des villas, des jardins riches de statues et de fontaines, et s�efforcent de les transplanter dans leur pays. Cet italianisme ne p�n�tre d�abord que tr�s superficiellement : il se limite � un placage de d�cors nouveaux sur les structures traditionnelles.
Mais des situations presque sem-
blables ont des r�sultats quelque peu diff�rents. L�Espagne*, d�j� implant�e solidement � Naples, est plus pr�coce que la France. La grande famille des Mendoza, diplomates ou guerriers, emploie un architecte castillan sans doute form� en Italie, Lorenzo V�zquez.
Celui-ci, vers 1490, dresse au coll�ge de Santa Cruz de Valladolid*, sur fond de bossages florentins, une juxtaposition d�ordres classiques et de pilastres gothiques. � Valence, trait d�union entre Naples et l�Espagne, Fernando Y��ez et Fernando de Llanos peignent entre 1507 et 1510 le grand retable l�onardesque de la cath�drale. Mais c�est surtout Grenade*, reconquise en 1492, qui va devenir le � banc d�essai � de l�italianisme : le ch�teau de Calahorra, qui se dresse dans la sierra � 1 200 m, fief d�un Mendoza, cache dans son enceinte un patio � m�daillons et � frises ex�cut� sur place par des sculpteurs g�nois. � ces oeuvres s�ajoutent les d�cors architecturaux qu�on appelle plateresques, trait�s en faible relief comme des retables ext�rieurs et dont la broderie associe souvent les motifs mud�jars de stuc aux marbres italiens (patio � trilingue � de l�universit� d�Alcal� de Henares, avant-salle capi-tulaire de la cath�drale de Tol�de). D�s le d�but du r�gne de Charles Quint, si le plateresque transforme surtout l�aspect d��difices civils (comme la fa�ade de l�universit� de Salamanque*), il touche tr�s vite l�art religieux. � c�t� de d�cors ex�cut�s par des sculpteurs
italiens, � c�t� des grilles monumentales de chapelles qui adoptent le vocabulaire nouveau, absides et fa-
�ades re�oivent des d�cors plaqu�s de grande envergure tout en conservant les formules caract�ristiques du style
� Isabelle � (motifs h�raldiques monumentaux) ; c�est ainsi que Rodrigo Gil de Honta��n travaille � la cath�-
drale de Plasencia et � San Esteban de Salamanque.
Beaucoup plus lente est la p�n�-
tration de l�italianisme au Portugal*.
C�est seulement vers 1520 qu�il se manifeste � Lisbonne*, au monast�re de Bel�m, avec l�entr�e en sc�ne de nouveaux ma�tres d�oeuvre, et � Coimbra, avec l�apparition d�une �quipe de sculpteurs d�origine fran�aise.
En France*, c�est dans des zones
tr�s localis�es que la Renaissance appara�t autour de 1500 : en Touraine (Amboise, Blois*, l�atelier des Juste � Tours) et, gr�ce au m�c�nat du cardinal d�Amboise, dans la haute Normandie (ch�teau de Gaillon). La � d�tente � de la seconde moiti� du XVe s., la transformation des ch�teaux avec leurs fa�ades r�guli�res sur les jardins lui avaient d�j� pr�par� la voie, et le d�cor nouveau s�entrelace naturellement aux �l�ments gothiques. En revanche, apr�s 1515, les ch�teaux de Fran�ois Ier et de son entourage (aile nouvelle � Blois, Azayle-Rideau, Chenonceaux...) �liminent le d�cor gothique tout en conservant l�asym�trie pittoresque, les tourelles d�escalier saillantes, des toitures aigu�s du si�cle pr�c�dent.
On voit se dessiner, � la fa�ade de Blois donnant sur les jardins et surtout � Chambord*, un souci nouveau de r�gularit� et de grandeur. Mais la sculpture et le vitrail, tr�s florissants en Normandie et en Champagne, ne se teintent que superficiellement et lentement d�italianisme.
Si la Grande-Bretagne* ne fait appel qu��pisodiquement au concours de
d�corateurs italiens, les Flandres et l�Allemagne, en revanche, manifestent une curiosit� assez chaleureuse pour la Renaissance. Mais l�architecture n�y joue qu�un r�le secondaire, quelle que soit la pr�cocit� relative du palais de Marguerite d�Autriche � Malines*
(aile de 1517). Ce sont les peintres qui, au terme de l��clatante � renaissance septentrionale � du si�cle pr�c�dent �
celle des � primitifs flamands � (v. Belgique, l�art en Belgique), dont les recherches �taient, sur le plan gothique, parall�les � celles des Florentins �, se mettent � l��cole des humanistes, tel �rasme*, dont les relations avec les peintres d�Anvers* furent particuli�rement cordiales. Le changement des d�-
cors d�architecture et des draperies est downloadModeText.vue.download 647 sur 651
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d�j� sensible chez des ma�tres de transition comme Gerard David* et surtout Quinten Matsys*. Mais une �tape d�cisive est marqu�e par le voyage de Jan Gossart* � Rome (1508) avec Philippe le Beau. On doit � Jan Gossart, selon Carel Van Mander, � la v�ritable ma-ni�re de composer des histoires pleines de figures nues et de toutes sortes de po�sie [...] �. M�me si ses �ves et ses Dana�s ne sont que des bourgeoises d�shabill�es, d�un r�alisme parfois cruel, il ouvre l��re du � romanisme �.
Apr�s lui, Van Orley*, imitateur de Rapha�l dans ses cartons de tapisserie, Van Scorel*, etc., attestent le progr�s rapide du go�t nouveau.
L�Allemagne* conna�t de son c�t� le rapide et brillant essor d�une Renaissance encore tr�s marqu�e de gothique
� par le dessin tourment�, le m�lange de moralisme religieux et de fantastique
� et o� la gravure �gale en importance la peinture. L�empereur Maximilien, la riche bourgeoisie de Nuremberg* et d�Augsbourg* (les Fugger*), les imprimeurs partagent les m�mes curiosit�s, qui se portent vers Venise plus que vers Rome. Les deux voyages de D�rer* � Venise, en 1494 et en 1506, ont �largi l�horizon d�un artiste de g�nie ; D�rer recueille l�h�ritage m�di�val et refl�te l�inqui�tude religieuse de son temps, mais il s�exprime avec des formes plus largement plastiques � tributaires des le�ons de Bellini � et avec une curiosit� quasi mystique du paysage, de l�insecte, de l�oiseau � qui l�apparente � l�universalisme de L�onard. � cot� de lui, Holbein* le Jeune, avec le grand
style de ses portraits comme avec ses d�corations � l�antique de B�le (1521-22), qui introduisent la fresque en pays germanique, Cranach* et Baldung*
Grien, avec leurs nudit�s grin�antes, les Suisses Urs Graf et Niklaus Manuel Deutsch, avec leurs re�tres habill�s � l�antique, attestent la force et la diversit� de la p�n�tration italienne. Celle-ci, plus lente dans la sculpture, o� la tradition d�un r�alisme expressionniste s�est maintenue avec �clat, appara�t pourtant dans les grandes oeuvres fu-n�raires de Riemenschneider* ou des Vischer*.
Enfin, et c�est un des aspects les plus curieux dans le cheminement europ�en de la Renaissance, les formes architecturales les plus pures se trouvent dans des pays plus �loign�s de l�Italie �
en grande partie par suite d�alliances matrimoniales. Sans parler de la Russie, o� le mariage d�Ivan III � Rome avec l�h�riti�re des Pal�ologues vaut � des architectes italiens de participer d�s 1475 aux grandes constructions, il est vrai composites, du Kremlin de Moscou* � ou de la Hongrie*, dont la Renaissance pr�coce, depuis le r�gne de Mathias Corvin (ruines du palais de Visegr�d, suspendu au-dessus du Danube), fut tu�e par l�invasion turque de 1526 �, la Pologne* offre � Cracovie*
un exemple de qualit� exceptionnelle gr�ce au mariage du roi Sigismond Ier et de Bona Sforza : la r�novation par des Florentins, autour de 1520-1530, du palais royal du Wawel comme la construction de la chapelle fun�raire des Jagellons sont sans �quivalent � cette �poque hors d�Italie et cr�eront une v�ritable �cole polono-italienne.
Le belv�d�re de Prague*, �galement construit et d�cor� par des Italiens, est d�une qualit� comparable, mais il est sensiblement plus tardif (� partir de 1536).
L��ge du mani�risme*
� un l�ger d�calage pr�s, le mani�-
risme s�inscrit pour l�essentiel dans le deuxi�me tiers du si�cle, entre 1527, sac de Rome par les Imp�riaux du
conn�table de Bourbon � �pisode
fortuit qui prend figure de ch�timent c�leste � et 1563, cl�ture du concile de Trente, qui s�efforce de r�nover
l��glise et l�art sacr�.
Il refl�te � coup s�r, dans sa g�ographie comme dans ses manifestations, une crise de l�Europe � divis�e par la R�forme et par la volont� d�h�g�-
monie de Charles Quint � qui ne peut �pargner le monde des arts : l�exode de nombreux artistes, la perte de prestige de la papaut� ralentissent la vie artistique romaine. Au contraire, la cr�ation d�un grand-duch� de Toscane au profit d�une nouvelle dynastie de M�dicis favorise la vie de cour � Florence, qui devient sous le r�gne de Cosme Ier le plus brillant foyer du ma-ni�risme. Seule pleinement ind�pendante, Venise fait figure de refuge, et son prestige est rehauss� par l�audience internationale de Titien, peintre et portraitiste de l�empereur, du roi de France et des cours italiennes. Enfin, c�est aussit�t apr�s l��clips� de Rome que Fran-
�ois Ier, cherchant un atout de prestige dans sa lutte avec Charles Quint, fait appel � des satellites de Michel-Ange et s�efforce de faire de Fontainebleau une � seconde Rome �, un centre de Renaissance capable de rayonner vers les pays du Nord.
Mais le mani�risme, qui atteint
son apog�e dans cette p�riode tout en la d�bordant (le Corr�ge est d�j� par certains c�t�s un mani�riste, et la tendance se prolonge en peinture jusqu�au d�but du XVIIe s.), ne la recouvre pas tout enti�re et ne peut se d�finir simplement. Quelles sont les origines de cette � maniera �, caract�ris�e par l�allongement et la torsion des lignes, la complication de l�arabesque, la couleur vive et froide, l��rotisme raffin� ? Exag�ration d��pigones virtuoses for�ant le ton, faute d�avoir quelque chose � dire apr�s les grands ma�tres ? Manifestation d�angoisse devant la crise des valeurs chr�tiennes et l�effondrement du r�ve idyllique des humanistes ?
Retour � un art de cour pr�cieux, r�-
surgence du � gothique* international � ? Reflet du double caract�re che-valeresque et pastoral des f�tes de la cour de Toscane comme des �crits de l�Arioste* ?... Tout cela peut se conjuguer. Ce qui est manifeste, en tout cas, c�est la vari�t� des formes que prend ce mani�risme : gr�ce un peu morbide, mais souvent exquise d�un Pontormo*
aussi bien dans ses compositions religieuses que dans ses �vocations de la vie campagnarde ; distinction froide d�un Bronzino dans ses portraits ; plus tard, subtilit� ing�nieuse d�un Vasari et de son �quipe dans le d�cor mythologique et symbolique du studiolo ducal au Palazzo Vecchio de Florence. Mais, � l�autre p�le, apparaissent la fr�n�sie de Michel-Ange dans son Jugement
dernier, la violence de Daniele da Vol-terra, la sensualit� lourde de Jules Romain* au palais du Te de Mantoue. Et, de l�emphase au d�pouillement, on recherche un hypoth�tique � mani�risme architectural � dans ce m�me palais du Te, comme plus tard dans les d�cors du palais Pitti et des jardins Boboli � Florence, aux terrasses, grottes et fontaines des villas romaines de Pirro Li-gorio (villa Pia, villa d�Este � Tivoli), voire chez les grands architectes v�nitiens, Sansovino* et Sammicheli.
Ce mani�risme florentin, import� en France par le Rosso* et le Primatice*, r�gne d�embl�e sur l��cole de Fontainebleau*, renouvelant, par l�entremise des gravures qui en reproduisent les compositions, tout le r�pertoire des arts d�coratifs fran�ais. Gr�ce � Dominique Florentin (Domenico Del Barbiere), il transforme la traditionnelle sculpture champenoise et touche aussi un artiste tel que Jean Goujon*, dont les nymphes et les caryatides ont envers lui une dette consid�rable. Par contre, les romanistes flamands, tel Frans Floris* de Vriendt, seraient plut�t attir�s par Rome, par la vision tourbillonnante du Jugement dernier de la Sixtine.
En Espagne, si le mani�risme des
peintres de Tol�de et de Valence reste un peu compass�, si celui de S�ville, import� par des Flamands, est plus robuste et expressionniste, si Morales*, en Estr�madure, retrouve dans ses Vierges et ses Christs douloureux un sentiment p�n�trant, tout gothique, c�est dans la sculpture de bois polychrome et dor�, � Valladolid, que se r�v�le une cr�ation originale et forte : le type en est donn� par le g�nie tourment� d�Alonso Berruguete* (retable de San Benito de Valladolid), avec ses figures de proph�tes et d�asc�tes d�-
charn�s, tordus comme des sarments.
Mais, d�autre part, un large secteur des arts europ�ens, celui de l�architecture, suit un chemin inverse du mani�-
risme. En Italie m�me, c�est vers un style plus grave, plus d�pouill� que s�orientent les architectes � mesure qu�on avance vers le milieu du si�cle : en t�moignent la puissante simplicit� de la coupole dessin�e par MichelAnge pour Saint-Pierre de Rome et, � Venise, les affirmations robustes de masses et de volumes de Sansovino et de Sammicheli.
Mais il est surtout frappant de voir ailleurs, en France et dans la p�ninsule Ib�rique � avec l�apparition d�une nouvelle g�n�ration d�architectes qui font le voyage de Rome (Delorme,
Machuca) et se nourrissent des traductions de Vitruve* �, le passage d�un italianisme fleuri et ornemental � un culte conscient et intellectualis� de la
� Sainte Antiquit� �. D�sormais, la grammaire des Anciens, leurs canons de proportions, l�emploi correct des ordres, le go�t de la sym�trie passent au premier rang. C�est en France la g�-
n�ration des � classiques � : le tandem Lescot*-Goujon au palais du Louvre, Delorme* et Bullant en �le-de-France (Anet, �couen...) et, en province �
avec plus de pr�ciosit�, voire d�emphase �, Hector Sohier � Caen* et Nicolas Bachelier � Toulouse*.
En Espagne, la floraison est paral-l�le, avec les grandes cr�ations de Pedro Machuca � Grenade (palais de Charles-Quint, � l�incomparable cour circulaire), de Rodrigo Gil de Honta��n � Salamanque (coll�ge des Irlandais) et � Alcal� (fa�ade de l�universit�), de Alonso de Covarrubias � Tol�de* (Al-cazar), � la fois novatrices et traditionnelles (tours d�angle, d�ploiement des motifs h�raldiques, etc.). Au Portugal, Jo�o de Castilho passe presque sans transition du � manu�lin � gothique � la Renaissance tr�s pure d��vora et de Tomar. On notera la supr�matie de l�Espagne quant � l�architecture religieuse, plus timide en France. Grenade et sa r�gion demeurent � l�avant-downloadModeText.vue.download 648 sur 651
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garde. Diego de Silo�* � la cath�drale de Grenade, Andr�s de Vandelvira � la chapelle du Salvador d��beda et � la cath�drale de Ja�n emploient les structures gr�co-romaines d�une ma-ni�re originale et organique, avec une richesse d�corative sans surcharge. On doit parler ici non pas de mani�risme, mais d�un classicisme d�inspiration et d�aspiration � universaliste �.
Le dernier tiers
du XVIe si�cle
Deux faits dominent cette p�riode assez confuse, encore insuffisamment �tudi�e sur le plan europ�en et qui prolonge le mani�risme, mais avec des �l�ments et des �clairages nouveaux. Le premier est la g�n�ralisation des formes de la Renaissance, d�un vocabulaire maintenant commun � toute l�Europe. Si important que restent ses survivances souterraines (notamment dans l�Europe du Nord), le gothique est �limin�, sauf en ce qui concerne l�emploi de la vo�te d�ogive dans les �glises. Aux Pays-Bas (h�tel de ville d�Anvers), en Angleterre (coll�ges [Oxford] et ch�teaux de l��poque �lisab�thaine) et surtout dans les villes des pays germaniques et de l�Europe centrale, une architecture civile renaissante est n�e � Renaissance nationalis�e, � impure � et pittoresque avec ses hauts pignons aigus, ses toits en gradins, ses � oriels � saillants.
Mais cette unit� � et c�est l�autre point essentiel � appara�t aussi dans le domaine spirituel, dans les pr�occupations d�une �poque inqui�te et d�chir�e par la crise de la R�forme.
Si l�Allemagne est momentan�ment
stabilis�e, la France et les Pays-Bas sont entr�s dans le cycle des guerres de Religion, et la paralysie au moins relative des constructions en est la cons�quence. Cependant, deux aspects retiennent particuli�rement l�attention, concernant d�une part l�architecture religieuse des pays catholiques, d�autre part la peinture.
La Contre-R�forme*, d�finie par
le concile de Trente* (1545-1563) et dont la Compagnie de J�sus* constitue la milice d�avant-garde, marque la volont� d�adapter l�art � la d�fense de la foi et donne naissance � cet art qu�un
historien espagnol, Cam�n Aznar, propose, non sans raisons, d�appeler trentin. L��volution qui se dessinait au milieu du si�cle, en Italie et en France, vers un classicisme puriste s�accentue au service de cet id�al d�� int�riorisation � � aust�rit�, mais aussi prise de conscience de la doctrine et de sa pratique � qu�expriment les � �glises de la parole �, o� l�autel et la chaire concentrent l�attention des fid�les. Le Ges� de Vignole*, avec sa nef unique � chapelles, ses tribunes, sa coupole, apporte un mod�le dont la diffusion est europ�enne � avec de larges adaptations aux conditions locales � et qu�on trouve avant la fin du si�cle � Munich*
comme � S�ville. D�autre part, l�Espagne, citadelle de l�orthodoxie, rench�rit sur les formules romaines avec les grandioses masses nues, le style
� desornamentado � de l�Escorial de Juan Bautista de Toledo et Juan de Herrera (1563-1584), monument qui, loin d��tre le � beau monstre � d�racin� que d�non�ait Ortega* y Gasset, est, avec ses tours d�angle, son coro alto et son grand retable, l�aboutissement d�une tradition hispanique vivace et que continuent, non seulement dans les deux Castilles, mais de la Galice � l�Andalousie, du Portugal � Valence, des �glises, des coll�ges et des h�pitaux de m�me style.
Palladio*, le g�nial architecte de Vicence, concilie le go�t v�nitien de l�opulence ordonn�e avec un souci de classicisme puriste, qui trouve son expression dans le th��tre Olympique et, plus parfaitement encore, dans l�incomparable s�rie de ses villas, � commencer par la Rotonda : nul architecte n�aura une influence posthume plus �tendue, de l�Angleterre d�Inigo Jones* � la France de Perrault* et de J.-A. Gabriel*.
Cependant, la peinture montre, pardel� les fronti�res des � �coles �, une commune inqui�tude et la soif d�un renouvellement. Le mani�risme � explose � en quelque sorte dans des directions multiples, l�imagination visionnaire et les jeux de la lumi�re tenant une place grandissante, tandis que les peintres s�efforcent de s�adapter aux nouvelles exigences de l�art religieux.
L�humanisme chr�tien que les J�suites
d�veloppent dans leurs coll�ges � grand renfort de concours po�tiques et de re-pr�sentations th��trales admet la fable, moins pour sa beaut� formelle que pour les exemples et les symboles qu�on peut y puiser, une fois �pur�e et moralis�e. Le souci primordial de la formation religieuse, exaltant ce que rejette le protestantisme � culte de la Vierge et des saints, culte eucharistique �, �voquant les exemples des confesseurs et des martyrs, fait na�tre en masse ces grands tableaux d�autel consacr�s � des supplices, � des visions, � des extases et qui, � la fois r�alistes et ouverts sur l�invisible, s�ach�vent par un ciel peupl� d�anges.
L�Italie du Nord joue un r�le primordial avec les Bolonais et les Lombards : les Carrache*, �clectiques d�corateurs de la galerie Farn�se, paysagistes, peintres de types populaires, sont avant tout les promoteurs de ces grands tableaux d��glise. Mais d�autres peintres de l�Italie centrale, comme Barocci*, incarnent avec �clat ce � mani�risme r�form� � (selon l�expression de Roberto Longhi), qui, apr�s un long d�-
dain, retient de plus en plus l�attention des historiens et r�pond � la fois aux exigences conciliaires et � la sensibilit� du peuple. Ce double souci marque m�me l�� �lot � v�nitien. Si V�ron�se*, avec l��clat joyeux de sa couleur, avec son �vangile de colonnades, de festins et de musiciens (qui lui vaudront quelques d�m�l�s avec l�Inquisition), maintient brillamment la tradition de Titien, le vieux ma�tre s�engage, quant � lui, dans la voie du � nocturne �
scintillant et myst�rieux (Martyre de saint Laurent � l�Escorial). Et les sc�nes rustiques et bibliques des Bassano* assureront tr�s vite une diffusion europ�enne � cette formule. Mais elle trouvera son expression majeure avec le Tintoret*, l�un des plus puissants visionnaires de la peinture. L�art � la fois populaire et savant de celui-ci, tel qu�il appara�t dans l�ensemble unique de la Scuola di San Rocco, avec ses effets de perspectives fuyantes, de lumi�res et d�ombres, ressuscite les �pisodes de la Bible, de l��vangile avec une intensit� in�gal�e.
Le luminisme v�nitien passe en Espagne et y �veille de profondes r�sonances vers 1570, avant que les Floren-
tins appel�s par Philippe II � l�Escorial r�pandent en Castille le � mani�risme r�form� �, pr�lude � l��closion r�aliste du XVIIe s. En fait, Federico Zuccaro et Pellegrino Tibaldi feront regretter au roi et aux religieux la mort pr�matur�e (1579) du Castillan Juan Fern�ndez de Navarrete, form� � Venise et premier d�corateur de l�Escorial. Mais apr�s celui-ci surgit un astre d�un autre �clat, le Greco*, venu de Venise et de Rome, rejet� par le roi, mais conquis et adopt� par Tol�de, et qui fixe dans l�Enterrement du comte d�Orgaz l�image de la soci�t� tol�dane et de sa vie spirituelle.
Avec ses formes nerveuses, h�rit�es du mani�risme, mais vibrantes comme des flammes, il transpose les plus hautes aspirations de la Contre-R�forme, l�ardeur des mystiques avides de se fondre en Dieu.
L��clatement du mani�risme prend
en d�autres pays des formes plus menues et compliqu�es, mais non moins tourment�es, et cela surtout dans les Pays-Bas*, o�, � c�t� des portraits individuels (Antonio Moro) ou collectifs (Cornelis Ketel) et des robustes natures mortes (Aertsen*), les compositions visionnaires abondent chez les derniers romanistes, tel un Marten de Vos*, disciple du Tintoret en Italie (Triomphe du Christ). Mais la note la plus attachante est due, dans la tradition de Brueghel*, � ces peintres de bois myst�rieux, de rochers, de ch�teaux f�eriques, d�incendies et de ruines que sont les Lucas Van Valckenborgh, les Gillis Van Co-ninxloo, les Joost De Momper et tant d�autres � sans oublier Paulus Bril, qui transporte � Rome, en l��purant, ce type de paysages. On trouve un � surr�alisme � diff�rent � la cour de France avec les tableaux froids de couleur, surcharg�s d�ob�lisques et de temples d�Antoine Caron � et surtout � la cour de Prague, o� Rodolphe II s�entoure d�artistes flamands, allemands, italiens, qui cultivent un �rotisme glac� (Bartholom�us Spranger) ou une bizarrerie parfois hallucinante (les � t�tes compos�es � de Giuseppe Arcimboldi).
Ce panorama composite, qui refl�te les remous profonds de l�Europe, d�-
bouche sur la crise des ann�es 1590-1600 : la r�action brutale qui part de Lombardie et qu�apporte le Caravage*.
Associant un naturalisme grandiose dans la pl�nitude de ses formes, � populiste � dans l�expression de la pi�t� des humbles comme de la truculence des hors-la-loi aux ressources d�un luminisme nocturne qui cr�e l�inqui�tude, il apporte un contrepoids � l��clectisme des Carrache et r�pond aux aspirations profondes de l�Europe, catholique ou protestante. Par lui, Rome devient foyer d�appel et creuset europ�en.
Cette crise � qui se r�sorbera peu � peu dans l�art de cour et l�humanisme chr�tien du XVIIe s. � marque la fin de la Renaissance et ouvre un cycle nouveau, celui du baroque*.
P. G.
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Les arts d�coratifs de la
Renaissance
Un des �l�ments les plus typiques du vocabulaire d�coratif de la Renaissance lui a �t� fourni par la mise au jour fortuite, � Rome, au XVe s., des restes enterr�s des palais de Titus, d�Hadrien, de N�ron (� maison dor�e �), qui conservaient leur ancienne d�coration de stucs sculpt�s et peints.
Les artistes, notamment ceux qui appartenaient vers 1515 � l�atelier de Rapha�l*, all�rent visiter ces authentiques t�moins d�une antiquit� qu�ils ne connaissaient que superficiellement. Morto da Feltre (v. 1470-v. 1526), Giovanni da Udine (1487-1564) s�attach�rent sp�cialement � l��tude des gracieuses fantaisies gr�co-romaines, quelque m�pris que profess�t pour elles Vitruve*, le grand th�oricien de l�architecture classique. Relev�s dans des abris vo�t�s, ces d�cors furent d�sign�s par l��pith�te qui rappelait leur origine, grotteschi, terme dont le sens a bien chang�.
En 1516, Rapha�l et ses disciples compo-saient de grotteschi la d�coration de la villa Madama ; en 1519, Giovanni da Udine en couvrait les plafonds des � loges � du Vatican. � Mantoue, Jules Romain* les appliquait � la d�coration du palais ducal et du palais du Te. Bramante*, qui avait construit � Milan l��glise San Satiro, en faisait d�corer le baptist�re par le Caradosso, qui l�orna de bustes saillants encadr�s de couronnes, � l�un des motifs topiques du style Renaissance avec les rinceaux, les autels votifs support�s par des tiges, les cartouches et les figures termin�es en ornements, dispos�s sur les pilastres, les bandeaux et les frises. Se s�parant du cal-ligraphisme byzantin comme du r�alisme issu de Giotto*, c�est un art nouveau qui s��panouit. Mais l�interpr�tation objective de la nature, telle que l�avaient pratiqu�e les ma�tres, vivifie avec bonheur les combinaisons ornementales, leur conf�rant une cr�dibilit� distincte des formules purement graphiques qui seront emprunt�es plus tard aux m�mes sources.
L�Italie proposait non seulement un exemple, mais aussi des m�thodes. Les universit�s enseignaient les math�matiques appliqu�es � la d�coration, c�est-�-dire la perspective. On sait quel parti en tireront
Michel-Ange* et le Corr�ge*, pr�c�dant Borromini*. C�est cette le�on que vient chercher Albrecht Durer* � Venise, pour s�en d�senchanter et retourner � l��tude na�ve de la nature. Mais le ma�tre allemand et toute son �cole restent marqu�s du style italien. Les peintres et les architectes d�corateurs des Pays-Bas vont tr�s vite �tudier l�art italien : ils en tireront un formalisme o� l�ornemental prime le sujet. La France avait eu d�s le XVe s. quelque information des d�couvertes romaines ou, du moins, de l�exploitation qu�en faisaient les ma�tres italiens : tout donne � penser que l�activit� commerciale d�ploy�e par Jacques Coeur introduisit en France nombre d�ouvrages italiens. C�est sur un fond de grotteschi que Jean Fouquet* d�tache le portrait de Guillaume Juv�nal des Ursins, d�environ 1460. D�ailleurs, d�s 1445, le ma�tre fran-
�ais avait visit� l�Italie : il est �vident qu�il a tir� parti du formulaire �labor� dans la p�ninsule.
Un �v�nement capital va se pro-
duire en 1494 : l�exp�dition militaire de Charles VIII, que renouvellera Louis XII en 1499. Les compagnons d�armes des deux rois conserv�rent de leur passage en Italie une impression profonde. Dans les fourgons de l�arm�e, ils ramenaient nombre d�artistes et de praticiens italiens, dont Fran�ois Ier renforcera l�effectif. Au Rosso*, le roi chevalier confie la d�coration du palais de Fontainebleau*. Vers 1530, il invite Jules Romain � lui donner un de ses �l�ves, qui est le Primatice*. L��cole de Fontainebleau* devient, sous le directo-rat du ma�tre italien, le foyer de l�art nouveau. Comme l�architecture, les arts du d�cor adoptent le r�pertoire ornemental � l�antique : bustes en relief inscrits dans des couronnes, chapiteaux � d�cor de caprice, pilastres et frises orn�s de grotteschi, ordres classiques substitu�s aux structures gothiques, lucarnes et mitres de chemin�es surmont�es de frontons, caissons sculpt�s rempla�ant les vo�tains.
Mais l�ornementation seule est nouvelle : la structure reste fid�le au rationalisme traditionnel. Les � chambrillages � rev�tant de leurs fenestrages aveugles les parois des donjons gothiques font place � des lambris sculpt�s de motifs classiques ou de grotteschi l�gers. D�s les ann�es 40, le style de la Renaissance fran�aise est nettement distinct de celui dont il proc�de : ainsi la galerie dite � de Fran�ois Ier � de Fontainebleau, oeuvre du Rosso (1535), pr�sente, avec ses
stucs � guirlandes, � cuirs � et figurines, une insistance dans le contraste des reliefs et des creux que s�interdit l�ornementation fran�aise (mis � part un Hugues Sambin*).
L�av�nement d�Henri II, en 1547, accentue cette d�viation. Un nouveau syst�me s��labore, qui rejette le r�pertoire souriant des grotesques pour adopter un formulaire moins fantaisiste et plus disciplin�.
L�esprit architectural anime les compositions murales ainsi que les meubles aux divisions soulign�es par des pilastres cannel�s, aux panneaux d�cor�s de figurines en l�ger relief, dans la mani�re de Jean Goujon*. Les arabesques originelles font place aux godrons, aux entrelacs, �l�-
ments impersonnels, caract�ristiques de la tendance nouvelle. Sur les panneaux des grands meubles se d�tachent des plages elliptiques ou circulaires, nues, qu�on appelle des miroirs et qu�environnent des lani�res d�coup�es. Les si�ges refl�tent la v�ritable r�volution qui se consomme. Les
� chaises � bras � remplacent les � chaises � haut dossier � ; un tr�s beau mod�le appara�t, dont le dossier cann� s�encadre de montants tourn�s en spirale. Pour les dames s�invente une chaise basse � dos, sans accotoirs, la caquetoire, et en m�me temps se cr�e un si�ge � dos et accotoirs, quelquefois mont� sur pivot, qui voisine avec les si�ges en tenaille imit�s des sedie d�Italie. Tous les m�tiers d�art prennent part � cette mutation. La tapisserie*, �l�-
ment alors essentiel de l�ameublement, d�vie de son principe multipolaire pour devenir un tableau, compos� en fonction d�un point d�attrait privil�gi�. La c�ramique abandonne sa technique originelle du � verniss� � pour rivaliser avec la fa�ence* �maill�e italienne. Le tissu, l�orf�-
vrerie empruntent leurs mod�les � l�Italie.
Le rayonnement de la Renaissance
s��tend au loin, f�t-ce avec un d�calage chronologique. C�est � Palladio* que l�architecture et, par suite, le mobilier anglais demandent leur renouvellement au d�but du XVIIe s. La Su�de, � la m�me �poque, suit son exemple, tandis qu�en Espagne Alonso Berruguete* et son �cole substituent le classicisme de la Renaissance au style mozarabe impr�gn� de l�influence mauresque.
G. J.
Renaissance
(musique de la) Il en est de la Renaissance comme du Moyen �ge*. Le terme et l�id�e m�me en sont fort discut�s. La musique, qui, �tant un langage particulier, ob�it � des lois dont le rapport avec les circonstances et avec les autres activit�s artistiques n�est pas �vident, �volue selon une logique qui lui est propre, m�me si cette �volution s�infl�chit quelque peu en fonction des conditions dans lesquelles elle voit le jour.
Certes, � cette �poque, des donn�es nouvelles, int�rieures et ext�rieures � la musique, interviennent qui peuvent permettre aux historiens de cet art de se justifier quand ils consid�rent la Renaissance comme une r�alit� musicale ; mais cela r�pond bien plus encore aux exigences intellectuelles de simplification et d�uniformisation et � l�acceptation d�un cadre commode pour l�expos� qu�� une observation d�pourvue d�a priori.
Une vision objective de l��volution du langage musical interdit en effet de consid�rer la fin du XVe s. comme le terme d�une esth�tique. Si terme il y a, ce terme se situe au d�but du XVIIe s., au moment o� se g�n�ralise la m�lodie accompagn�e et o� na�t le sentiment harmonique. Le XVIe s., dans son ensemble et m�me dans sa diversit�, se pr�sente plut�t comme le point d�aboutissement d�efforts coh�rents qui conduisent sans v�ritable solution de continuit� de l��poque de P�rotin � celle des Josquin Des Pr�s, Janequin et Lassus. Le ferment d�unit� entre tous ces si�cles est la polyphonie*, � qui atteint, � cette �poque, cette sorte de classicisme stabilisateur aboutissant aux approches du XVIIe s. [...] � un arr�t provisoire dans ses possibilit�s de d�-
veloppement � (C. Van den Borren). Et cette sorte d��ge classique de la polyphonie, que l�on peut appeler Renaissance, il convient le plus souvent de le faire d�buter vers 1450-1460 et s�achever aux alentours de 1600.
Montrer que la Renaissance musi-
cale est plus un aboutissement qu�un point de d�part n�est pourtant pas montrer qu�elle ne fut pas nouvelle. Aucune nouveaut� n�est jamais que dans
l�accent, dans l�enthousiasme, dans la conscience que l�on a de sa valeur et de son efficacit�. � ce titre, m�me musicalement, le XVIe s. est donc bien une renaissance.
Et � ce renouveau, plus que tout
autre �l�ment a contribu� l�invention de l�imprimerie. Certes, depuis quarante ann�es de ce que l�on peut appeler une pr�-Renaissance, l�outil �tait forg�, � savoir l�id�al sonore qui allait pr�valoir durant tout le XVIe s. : le quatuor vocal form� de deux paires de voix, utilisant des figures de note du m�me ordre de valeur, ce qui permettait la g�n�ralisation de l�imitation.
� cela avaient contribu�, en France, des ma�tres comme G. Dufay*, dans sa derni�re mani�re, et surtout J. Oc-keghem*, notamment dans sa musique religieuse ; et, en Italie, tous ces petits-ma�tres auteurs de frottole et de laudes.
Mais � cette floraison de la polyphonie, � cet �panouissement, l�imprimerie donne son lustre, sa cons�cration et une audience jamais �gal�e. D�s 1487 appara�t dans un trait� de Nicola Burtius (ou Burzio) de la musique grav�e. Et � partir de 1501 en Italie, gr�ce � Ottaviano Petrucci, de 1528
en France, gr�ce � Pierre Attaingnant, d�ferle sur toute l�Europe occidentale la production polyphonique des grands du jour, Italiens, Fran�ais, Flamands, Espagnols. Recueils de messes, motets, laudes, passions, etc., alimentent les grandes chapelles eccl�siastiques ou princi�res dont l�accroissement progressif en nombre et en qualit� exige une production sans cesse renouvel�e.
Et cet effort d��dition ne se ralentira jamais plus, auquel contribueront, outre l�Italie et la France, les Pays-Bas, puis les pays germaniques et enfin l�Angleterre.
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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 16
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Durant la premi�re partie du si�cle, les efforts des compositeurs s�exercent tant dans le domaine profane que dans le domaine sacr�, toutefois avec priorit� donn�e au sacr�, puis au profane. Le ma�tre incontest� du moment fut Josquin Des* Pr�s, dont messes et
motets servirent � tous de mod�le. La messe unitaire avec teneur commune � toutes les sections atteint avec lui un rare degr� de perfection. C�est � Josquin que se r�f�re Luther quand, instaurant la R�forme, il recommande aux musiciens comme J. Walther (� 1570), auteur du plus ancien recueil de chants polyphoniques protestants (1524), de le prendre comme mod�le.
La g�n�ration de 1530, sans pour
autant n�gliger la musique religieuse, accorde une importance tr�s grande � la musique profane. On assiste alors � une �tonnante floraison de chansons*
en France (Janequin*, C. de Sermisy
[� 1562], P. Certon [� 1572]) et aux Pays-Bas (T. Cr�quillon [� 1557], N. Gombert [� v. 1556], Jacques
Cl�ment dit Clemens non Papa
[� v. 1555]), de madrigaux* en Italie (J. Arcadelt [� apr. 1560], C. Festa
[� 1545], P. Verdelot [� av. 1552]), de Lieder* en pays germaniques (H. Finck
[� 1527]). Une forme de musique religieuse conna�t alors un grand succ�s, la missa parodia, compos�e � partir non plus du seul t�nor, mais de l�ensemble d�une chanson � la mode.
Sans nous attarder sur les tr�s fortes personnalit�s, qui domineront la seconde partie du si�cle, Palestrina*, Lassus* et Victoria*, mentionnons les �l�-
ments de nouveaut� qui apparaissent � ce moment. Diverses influences s�exerc�rent, sans aucun lien entre elles, mais qui toutes contribu�rent � orienter la polyphonie dans le sens d�une plus grande simplicit� et d�une perception plus ais�e : ce qui aboutira � la substitution progressive d�une conception verticale (c�est-�-dire harmonique) de la musique � l�antique conception lin�aire.
Influence de la chanson harmoni-
s�e en premier lieu, qui, d�gag�e des formes fixes du Moyen �ge, puise son inspiration � des sources populaires, et qui, spirituelle, gaillarde ou naturelle, cherche essentiellement � �tre comprise : de l� ce contrepoint* tr�s all�g� qui permet aux quatre voix de prononcer presque en m�me temps les m�mes paroles et n�abuse pas du fugato.
Influence parall�le du chant hugue-
not, qui, trop ouvrag� � son d�but pour �tre ex�cut� par une communaut� de fid�les, devint progressivement ce choral* � harmonis� � dont J.-S. Bach nous a laiss� tant d�exemples.
Il est certain que l�influence exerc�e par le concile de Trente (1545-1563), sans doute exag�r�e par certains, a jou� dans le m�me sens puisque fut demand� aux compositeurs (Palestrina, Ingegneri) d��crire de fa�on telle que le style polyphonique n�emp�ch�t pas la perception des paroles sacr�es.
Le succ�s du madrigal fait de son c�t� sentir d�su�te l�antique polyphonie que les Fiamminghi avaient import�e en Italie. L�expressivit� et le symbolisme deviennent primordiaux. Le style fugu� est abandonn� comme trop intellectuel et insuffisamment sensible.
On se compla�t dans l�accord et l�on recherche des sonorit�s et des encha�-
nements inou�s qui font progresser � pas de g�ant le sens harmonique.
La complicit� la plus �vidente entre la musique et le mouvement humaniste, fer de lance de l�aggiornamento litt�raire, fut la tentative originale des ann�es 1570, o� po�tes et musiciens (Ronsard*, Jean Antoine de Ba�f,
Jacques Mauduit [1557-1627], Claude Goudimel [� 1572], Claude Le Jeune*) s�efforc�rent de r�aliser le r�ve ancien d�union de la musique et de la po�sie en calquant le rythme de la musique sur celui d�une po�sie utilisant la m�-
trique gr�co-latine. Ce mode d�expression contribua pour sa part � r�duire l� encore l�usage de l�imitation, car ce rythme obligeait les paroles inf�-
rieures � suivre la d�marche de la voix sup�rieure.
Enfin, l��v�nement musical qui
distingue le XVIe s. des si�cles ant�-
rieurs, c�est incontestablement l�av�-
nement d�une musique proprement
instrumentale. Jusque-l� en effet � et cette situation durera longtemps encore � la musique �tait convenable tant aux voix qu�aux instruments. Or, en ce temps, paraissent des recueils purement instrumentaux de danseries (Attaingnant, C. Gervaise, T. Susato), ou encore se constitue un r�pertoire sp�cifique d�oeuvres d�une part pour le
clavier (v. clavecin), appel�es tablatures, mais qui ne sont qu�une mise en partition soit sur un diagramme, soit comme aujourd�hui sur deux port�es (K. Paumann, Cabez�n*, recueils d�Attaingnant), d�autre part pour le luth*, sous forme d�une sorte de code appel� tablature qui dissipe toute �quivoque au sujet de la destination de cette musique, puisque ce code n�est autre que l�indication de doigt�s en lieu et place des notes.
Outre les influences �num�r�es ci-dessus, la vogue dans toute l�Europe (G. A. Dalza, Francesco da Milano
[� v. 1543] en Italie ; A. Schlick
[� v. 1525], les Neusidler en Allemagne ; A. Le Roy [� 1598] et R. Bal-lard [� 1588], A. de Rippe [� 1551] en France ; l�Angleterre y viendra plus tard) de cet instrument, mieux adapt� � un encha�nement d�accords qu�aux subtilit�s d�une polyphonie lin�aire, porte le coup de gr�ce � cette polyphonie dont l�histoire nous permet de suivre le d�veloppement continu du XIIe au XVIe s.
B. G.
F Musique / Polyphonie / Psaume protestant /
R�forme (musique de la).
G. Reese, Music in the Renaissance (New York, 1954). / B. Gagnepain, la Musique fran-
�aise du Moyen �ge et de la Renaissance (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1961 ; 2e �d., 1968).
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