*Titre : *La Grande encyclop�die. 20, Tuyau-Zwingli / Larousse

*Auteur : *Larousse

*�diteur : *Larousse (Paris)

*Date d'�dition : *1976

*Type : *monographie imprim�e

*Langue : * Fran�ais

*Format : *P. 12249-12931 : ill. en noir et en coul. ; 30 cm

*Format : *application/pdf

*Droits : *domaine public

*Identifiant : * ark:/12148/bpt6k1200531x

*Identifiant : *ISBN 2030009202

*Source : *Larousse, 2012-129459

*Relation : *Notice d'ensemble :

http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb342941967

*Relation : * http://catalogue.bnf.fr/ark:/12148/cb34698107f

*Provenance : *bnf.fr

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Volume 20

Cet ouvrage est paru � l�origine aux �ditions Larousse en 1976 ; sa num�risation a �t� r�alis�e avec le soutien du CNL. Cette �dition num�rique a �t� sp�cialement recompos�e par les �ditions Larousse dans le cadre d�une collaboration avec la BnF

pour la biblioth�que num�rique Gallica.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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tuyau sonore

Instrument o� le son est �mis par la vibration d�une colonne d�air. Cette colonne d�air, limit�e par un tube de bois, de m�tal..., est mise en vibration,

dans les instruments � vent, par une embouchure fix�e � l�une des extr�mi-t�s du tube, � travers laquelle on force l�air � passer.

On peut donc classer les tuyaux sonores suivant la forme du tube limitant la colonne d�air qui vibre et suivant la nature de leur embouchure. �ventuellement, il faudra pr�ciser les conditions impos�es � l�extr�mit� du tube oppos�e � l�embouchure, extr�mit� qui peut �tre ouverte ou ferm�e. Par exemple, le hautbois est un tuyau conique � anche ouvert � son extr�mit�, tandis qu�un

� bourdon � d�orgue est un tuyau cylindrique � embouchure de fl�te ferm� � son extr�mit�.

L��tude des tuyaux sonores peut

donc se faire en trois �tapes. La premi�re consiste � rechercher quels sont les modes propres de vibration de la colonne d�air � l�int�rieur des tuyaux.

La seconde � d�crire les diff�rentes embouchures que l�on utilise et la mani�re dont elles fonctionnent. Il faut enfin rechercher comment va se comporter l�assemblage embouchure-colonne d�air dans l�ensemble constituant le tuyau complet.

Vibrations propres

des colonnes d�air

Comme les cordes* vibrantes, les colonnes d�air poss�dent des modes de vibration propres qui correspondent � toutes les ondes* stationnaires dont elles peuvent �tre le si�ge. Les sons que la colonne �met lorsqu�elle vibre suivant ses modes propres seront, de la m�me mani�re, appel�s ses � partiels �. Les seuls cas int�ressants, couvrant pratiquement tous ceux qui sont rencontr�s dans les instruments � vent, correspondent � des colonnes d�air limit�es par des tubes cylindriques ou coniques, ouverts aux deux extr�mi-t�s ou ferm�s � l�une d�entre elles. On peut exciter facilement ces partiels par r�sonance, en pla�ant � proximit� d�un orifice ouvert du tube un haut-parleur aliment� par un oscillateur � fr�quence variable. Chaque fois que la fr�quence de l�oscillateur co�ncide avec celle d�un partiel, on en est averti par un renforcement du son d� au fait que la

colonne d�air entre en r�sonance.

Colonne d�air limit�e par un tube cylindrique

La r�gle est alors la suivante : les ondes stationnaires qui peuvent s��tablir dans la colonne d�air emplissant un tel tube pr�sentent un ventre de vibration � toute extr�mit� ouverte, un noeud de vibration � toute extr�mit� ferm�e.

La figure 1 repr�sente la r�partition des noeuds et des ventres de vibration pour les trois premiers modes d�une colonne d�air ouverte aux deux bouts.

La distance entre deux ventres cons�-

cutifs �tant �gale � une demi-longueur d�onde la longueur L de la colonne d�air est donc �gale � un multiple entier k de demi-longueurs d�onde, l�entier k rep�rant le num�ro du mode ou encore le rang du partiel. Comme la longueur d�onde est mesur�e par le rapport de la vitesse du son dans l�air V � la fr�-

quence N du son �mis, on peut �crire : Nk �tant la fr�quence du partiel de rang k. D�o� :

On voit donc que les fr�quences des partiels successifs sont des multiples entiers de la fr�quence fondamentale N1 = V / 2L. Ils forment par suite une s�rie harmonique compl�te.

Dans le cas o� le tuyau est ferm� � une extr�mit�, on v�rifie ais�ment (fig. 2) que la longueur de la colonne d�air repr�sente un multiple impair de quarts de longueur d�onde, et que la fr�quence du partiel de rang k s�exprime par :

Les partiels forment encore une s�rie harmonique, mais qui ne comprend

que les harmoniques impairs d�un fondamental de fr�quence N1 = V / 4L, � l�octave grave du fondamental de la colonne cylindrique de m�me longueur ouverte aux deux extr�mit�s.

On dit des tuyaux cylindriques

ouverts aux deux bouts qu�ils � octavient �, parce que leur deuxi�me partiel est � l�octave aigu� du premier ; des tuyaux cylindriques ferm�s � une extr�mit�, qu�ils � quintoient �, parce que leur deuxi�me partiel est � la douzi�me aigu� du premier, c�est-�-dire � une octave plus une quinte.

Les lois pr�c�dentes (lois de Bernoulli*) sont en r�alit� approch�es.

Elles sont d�autant mieux v�rifi�es que les dimensions lat�rales du tube sont plus faibles par rapport � sa longueur.

En fait, on observe toujours que la fr�-

quence du premier partiel est inf�rieure � celle qu�on peut calculer d�apr�s les formules pr�c�dentes. Tout se passe donc comme si la longueur � apparente � du tube, celle qu�il faudrait introduire dans les formules de Bernoulli pour avoir la fr�quence correcte du premier partiel, �tait sup�rieure � la longueur vraie du tube. Donc comme si les ventres de vibration aux extr�mit�s ouvertes du tube �taient un peu en dehors de ces extr�mit�s. Cette � correction aux extr�mit�s � ne peut d�ailleurs que diminuer quand le rang du partiel augmente, puisqu�on ne peut avoir de noeud de vibration � l�ext�rieur du tube.

En cons�quence, non seulement le premier partiel est plus grave que celui qu�on peut d�duire brutalement des formules de Bernoulli, mais la s�rie des partiels ne peut former rigoureusement une suite harmonique, les partiels successifs �tant un peu plus aigus que les harmoniques du premier partiel. Les lois et formules de Bernoulli ne sont donc qu�approch�es, mais d�autant mieux que le diam�tre du tube est plus faible par rapport � sa longueur.

Colonne d�air limit�e par un tube conique

Le probl�me est dans ce cas plus compliqu� parce que les ondes stationnaires qui peuvent s��tablir ne sont plus des ondes planes. Par ailleurs, les colonnes d�air � l�int�rieur des instruments � vent dits � coniques �

sont plut�t tronconiques (il faut bien couper le c�ne pr�s du sommet pour y fixer l�embouchure). On peut alors montrer que les partiels d�une colonne d�air limit�e par un tube tronconique ouvert aux deux bouts sont les m�mes que ceux d�une colonne d�air limit�e par un tube cylindrique ouvert aux deux extr�mit�s, de longueur �gale � celle d�une g�n�ratrice du tronc de c�ne, c�est-�-dire un fondamental de fr�quence N1 = V / 2L et la suite harmonique compl�te.

Il en est de m�me pour un tube tronconique ouvert au bout large et ferm� au bout �troit, la loi dans ce dernier cas n��tant qu�approch�e et d�autant mieux satisfaite que le bout �troit est plus pr�s du sommet du c�ne.

Embouchures

Elles sont essentiellement de deux types, les embouchures de fl�te et les embouchures � anche.

La figure 3 montre la coupe d�un

tuyau d�orgue en bois � embouchure de fl�te. L�air, insuffl� par le porte-vent P, p�n�tre dans la bo�te � vent V. Il en ressort par une fente �troite L, appel�e lumi�re, sous forme d�une lame mince d�air qui rencontre le biseau B, d�ar�te parall�le � la lumi�re, m�nag� dans la paroi lat�rale du tuyau. La rencontre de la lame d�air issue de la lumi�re avec l�ar�te mince du biseau provoque l��mission d�un son, dit

� son de biseau �, de fr�quence �lev�e, beaucoup plus �lev�e que le fondamental du tuyau auquel l�embouchure est associ�e.

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Dans la fl�te � bec, on retrouve les m�mes �l�ments. Il suffit, comme pour le tuyau d�orgue, de souffler dans le bec de l�instrument pour faire sortir le son. Mais dans beaucoup d�instruments, tels que la fl�te traversi�re et pratiquement toutes les fl�tes l�gu�es par le folklore mondial (fl�te de Pan, kh�na...), l�embouchure est pour une partie constitu�e par la bouche m�me de l�ex�cutant, la lumi�re �tant form�e par l��troit espace entre ses deux l�vres, le biseau �tant une ar�te plus ou moins vive m�nag�e dans le tube formant le corps de l�instrument. Il n�est plus ici simplement question de souffler dans l�instrument pour �mettre un son. La position des l�vres par rapport au biseau et leur �cartement doivent �tre r�gl�s par l�instrumentiste lui-m�me.

Les embouchures � anche associ�es aux tuyaux sonores sont toujours du type � anche battante. Nous prenons

comme exemple une embouchure � anche d�orgue (fig. 4). Elle est constitu�e par une languette mince m�tallique � l�anche proprement dite �, l�g�rement courb�e, fix�e sur une goutti�re creuse encastr�e dans la bo�te � vent, l�anche fermant compl�tement la goutti�re quand on l�y applique. Une rasette, gros fil m�tallique recourb�, permet de limiter la partie de l�anche susceptible de vibrer. Lorsque l�air passe entre l�anche et la goutti�re, l�anche se rabat vers la goutti�re, de m�me qu�une porte se referme sous l�effet d�un courant d�air. L��lasticit� de l�anche est telle que, le courant d�air �tant alors pratiquement interrompu, elle tende � se redresser, et le processus recommence. Les interruptions p�riodiques de l�air sous l�effet des battements de l�anche provoquent l��mission d�un son (son d�anche) dont la fr�quence d�pend de la pression du

� vent � et de la longueur de l�anche qui bat, longueur que la rasette permet de r�gler.

Dans les instruments � vent o� l�air est fourni par les poumons de l�ex�cutant, l�anche peut �tre simple comme dans la clarinette. C�est alors une languette de roseau fix�e sur le bec de l�instrument que pincent plus ou moins les l�vres de l�instrumentiste. Elle peut �tre double comme dans le hautbois, chacune des deux languettes de roseau qui la constituent battant l�une contre l�autre. Dans les instruments comme le cor, le trombone, l�anche double est constitu�e par les deux l�vres de l�ex�cutant qui s�appuient sur les bords d�une petite coupole � bords arrondis, le � bassin �, adapt�e � l�embouchure de l�instrument.

Les instruments � vent

Ils constituent un tuyau sonore complet comprenant la colonne d�air limit�e par le tuyau et son syst�me excita-teur, l�embouchure. Nous avons d�j� signal�, � propos des embouchures de fl�te, que les fr�quences propres de ces deux syst�mes �taient fort diff�rentes.

Or, ils sont fortement coupl�s l�un � l�autre et la question est de savoir lequel des deux va imposer ses vibrations � l�autre. Dans le cas des tuyaux � embouchure de fl�te, on constate que le tuyau l�emporte sur l�embouchure

et impose ses fr�quences propres aux vibrations de l�air au voisinage du biseau. On observe en effet que tout tuyau � embouchure de fl�te a, � tr�s peu pr�s, la m�me s�rie de partiels que la colonne d�air qu�il d�limite, embouchure retir�e. Cela revient � dire que, dans un tuyau � embouchure de fl�te, il existe approximativement un ventre de vibration au voisinage de l�embouchure. La fr�quence du son �mis par un tuyau � embouchure de fl�te ne d�pendra donc, en premi�re approximation, que de la longueur du tuyau et du fait qu�il est ouvert ou ferm� � l�extr�mit� oppos�e � l�embouchure.

Le timbre, lui, d�pendra beaucoup de la � taille � du tuyau, c�est-�-dire du rapport des dimensions lat�rales et longitudinales du tuyau. Puisque plus ce rapport est grand, plus la s�rie des partiels diff�re d�une s�rie harmonique, les tuyaux de menue taille auront un timbre plus cors� que ceux de grande taille. En effet, lorsque le tuyau est aliment� en vent pour sonner le fondamental, le son qu�il �met est p�riodique, donc form� par la superposition de sons purs dont les fr�quences sont rigoureusement harmoniques du son fondamental. Il comportera d�autant plus d�harmoniques de rang �lev� que la s�rie de ses partiels sera plus voisine des harmoniques du fondamental. Les jeux d�orgue de petite taille (au sens pr�c�dent du terme, il ne s�agit pas de la longueur du tuyau) comme ceux de violon, gambe... ont pour cette raison un timbre nettement plus riche que les jeux de la famille des fl�tes (fl�te, tibia, portunal...), qui sont des jeux de grande taille et ne sonnent gu�re que le fondamental.

Dans le cas des tuyaux dont l�em-

bouchure est munie d�une anche, le probl�me du couplage anche-tuyau est beaucoup plus complexe. Dans certains jeux d�orgue comme celui de trompette, c�est l�anche, tr�s raide, aliment�e � forte pression d�air, qui impose sa fr�quence, le tuyau n�ayant pour r�le que de renforcer, par r�sonance, certains harmoniques du fondamental.

Dans les instruments � vent � anches de roseau, tels que le hautbois, la clarinette..., tuyau et anche s�accommodent, gr�ce � l�intervention de l�ex�cutant,

sur les modes propres du tuyau, la condition � l�embouchure �tant qu�il existe approximativement un noeud de vibration au voisinage de l�anche. En cons�quence, la clarinette, dont le tube est cylindrique, quintoie, alors que le hautbois, conique, octavie.

Dans les instruments � anche lippale comme le cor, l�ex�cutant est dans une large mesure ma�tre du son qu�il veut �mettre en modifiant la pression des l�vres sur le bassin, leur �cartement, etc.

Dans le cas de l�orgue, un tuyau

n��met qu�une seule note, et l�on ne peut jouer une m�lodie qu�en alimentant successivement les tuyaux correspondant � chacune des notes de cette m�lodie. Le probl�me est tout autre pour les instruments � vent de l�orchestre, o� il faut pouvoir �mettre plusieurs notes avec le m�me tuyau, donc pouvoir modifier instantan�ment sa longueur. Cela peut �tre obtenu soit en d�bouchant un trou dans la paroi du tuyau, ce qui a pour effet de ramener le ventre de vibration de l�extr�mit� du tuyau non pas au niveau exact du trou, mais � son voisinage et augmente ainsi la fr�quence de la note �mise (c�est le cas pour la fl�te, la clarinette, le hautbois, le basson, etc.) ; soit en faisant varier la longueur de mani�re continue au moyen d�une coulisse, le cas, unique, �tant celui du trombone ; soit enfin en la faisant varier de mani�re discontinue comme dans les instruments � pistons.

P. M.

Tvardovski

(Aleksandr

Trifonovitch)

Po�te russe (Zagorie 1910 - Krasna�a-Pakhra, pr�s de Moscou, 1971).

Fils d�un forgeron instruit et f�ru de po�sie, Aleksandr Tvardovski a v�cu jusqu�� l��ge de dix-huit ans dans son village natal de Zagorie, dans la r�gion de Smolensk. Tout enfant, il compose d�j� des vers qui ne doivent rien � la po�sie moderne et se rattachent � la tradition po�tique du XIXe s. et du folklore.

D�s l��ge de quatorze ans, il collabore

en qualit� de � correspondant rural �

(selkor) aux journaux de Smolensk, o� il est accueilli et encourag� par son a�n�, le po�te Mikha�l Vassilievitch Issakovski (1900-1973), qui traite de sujets ruraux en s�inspirant des formes de la chanson populaire. Un premier s�jour � Moscou, o� la revue Oktiabr a publi� quelques-uns de ses po�mes, ne lui permet pas de percer. Il revient � Smolensk, o� il commence � l��cole normale des �tudes qu�il ach�ve � Moscou, � l�Institut de philosophie, litt�rature et art (MIFLI) [1936-1939].

Membre de l�organisation locale

de la jeunesse communiste (Komso-

mol), engag�, avec sa g�n�ration, dans la transformation socialiste des campagnes, en particulier au moment de la collectivisation (1930-1932), Tvardovski consacre � ce sujet ses deux premi�res oeuvres de longue haleine, le po�me Pout k sotsializmou (la Voie du socialisme, 1931), description d�un kolkhoze qui porte ce nom, �crite en vers libres et dans un langage d�lib�r�-

ment � d�po�tis� �, pauvre en images et abondant en prosa�smes, et Vstouplenie (l�Introduction, 1933), o� il s�efforce de reconstituer une forme po�tique spontan�e et populaire � partir d��l�-

ments rythmiques emprunt�s aux proverbes et aux dictons. La c�l�brit� lui vient avec un troisi�me po�me, Strana Mouravia (le Pays des merveilles, downloadModeText.vue.download 4 sur 635

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1936), qui obtiendra en 1941 le prix Staline. Il y cr�e, � partir du motif folklorique de la qu�te d�un pays de r�ves, un personnage de paysan mi-r�el, mi-l�gendaire, Nikita Morgounok, qui, au terme de sa qu�te, trouve le bonheur dans un kolkhoze.

Il revient ici aux formes rythmiques traditionnelles de la po�sie et de la chanson, qu�il renouvelle cependant par la vari�t� et la libert� de ses intona-tions narratives, et par la saveur d�une langue populaire riche et drue.

Appel� dans l�arm�e rouge en 1939, Tvardovski participe en qualit� de cor-

respondant de guerre � l�occupation de la Pologne orientale, puis � la guerre russo-finlandaise, et enfin � la Seconde Guerre mondiale. Il cr�e alors, dans un feuilleton en vers publi� dans la presse de 1942 � 1945 (Vassili Terkine. Kniga pro bo�tsa [Vassili Terkine. Le livre du combattant]), le personnage de Vassili Terkine, type du simple soldat, c�est-

�-dire de l�homme du peuple incarnant les qualit�s nationales d�astuce, de bonne humeur, d�endurance et de courage tranquille, pouss� s�il le faut jusqu�� l�h�ro�sme : c�est l�oeuvre la plus populaire de la litt�rature de guerre, et peut-�tre m�me de toute la litt�rature sovi�tique.

Au lendemain de la guerre, le po�me Dom ou dorogui (la Maison au bord de la route, 1946) d�crit celle-ci sous son aspect de trag�die nationale. Il t�moigne d�un approfondissement lyrique et philosophique de l�inspiration de Tvardovski et de son m�tier po�-

tique. Cette �volution se confirme dans le po�me Za daliou-dal (Lointains sans limites), commenc� en 1953, achev� et publi� en 1960, � la faveur du d�gel : le th�me du voyage dans l�espace et dans le temps y sert de fil conducteur � une m�ditation sur les destin�es de la nation � la lumi�re de la grande crise morale de la d�stalinisation : Staline y est d�crit comme un sinistre despote oriental. La critique du stalinisme lui inspire d�s 1954 une suite satirique � Vassili Terkine, Vassili Terkine na tom svete (Vassili Terkine dans l�autre monde), publi�e en 1963, qui donne � l�enfer o� �choue le h�ros les apparences d�un fantastique labyrinthe bureaucratique �voquant l�univers stalinien. La veine lyrique et r�flexive reprend ses droits dans les deux derniers recueils, Stikhi iz zapisno� knijki (Vers tir�s d�un carnet, 1961) et Iz liriki etykh let (Choix de po�sies de ces derni�res ann�es, 1967).

R�dacteur en chef de la revue Novy� Mir de 1950 � 1954, Tvardovski y

publie d�s avant la mort de Staline des oeuvres (telles que les chroniques rurales de V. V. Ovetchkine) qui

anticipent sur la litt�rature du d�gel.

Revenu � sa t�te en 1958, il utilise sa popularit� et la confiance dont il jouit aupr�s de certains dirigeants du parti (il est d�sign� en 1961 comme candi-

dat au Comit� central) pour soutenir des critiques tels que V. I. Lakchine, Siniavski, Igor Vinogradov et des �crivains tels que V. P. Nekrassov, B. A. Moja�ev, V. V. Bykov et surtout Soljenitsyne*, qui d�fendent ou incarnent l�id�al d�une litt�rature lucide et libre, profond�ment engag�e dans une critique impitoyable du stalinisme et de ses s�quelles et jouant par l� le r�le d�une conscience sociale.

Priv� en 1964 de son principal appui politique par la chute de Khrouchtchev, et affaibli par la maladie, il continue n�anmoins, au milieu de critiques et de pressions de plus en plus insistantes, � faire de Novy� Mir le bastion des id�es lib�rales, mais il sera contraint de d�-

missionner peu avant sa mort, en 1970.

M. A.

& A. M. Tourkov, Aleksandr Tvardovski (en russe, Moscou, 1960 ; nouv. �d., 1970). /

P. F. Rochtchin, Aleksandr Tvardovski (en russe, Moscou, 1966).

Twain (Mark)

Pseudonyme de SAMUEL LANGHORNE

CLEMENS, �crivain am�ricain (Florida, Missouri, 1835 - Redding, Connecticut, 1910).

Longtemps consid�r� comme un

vulgaire humoriste et un conteur pour enfants, Mark Twain appara�t au XXe s.

comme l�un des plus grands �crivains am�ricains. Depuis 1920, son influence a marqu� la plupart des romanciers am�ricains, qui voient dans les Aventures d�Huckleberry Finn (1884) le premier roman v�ritablement am�-

ricain. Hemingway �crit : � Toute la litt�rature am�ricaine moderne descend d�un livre de Mark Twain intitul� Huckleberry Finn. C�est le meilleur livre que nous ayons eu. Tout ce qui s�est �crit en Am�rique vient de l�. �

Cette influence de Mark Twain se

marque sur deux plans principaux : celui du style et celui du sujet. Il arrache la litt�rature am�ricaine � l�Europe. Avant lui, l��crivain am�ricain transcrivait en rh�torique anglaise.

Twain, lui, exploite les ressources de la langue populaire et des patois de l�Ouest pour cr�er un style parl� dont le rythme et les structures sont ceux du

conteur populaire oral. �tranger aux coteries litt�raires de l�Est, cet outsider du Far West lib�re la prose am�ricaine des contraintes rh�toriques et la ram�ne � la parole directe et concr�te, source vive de la litt�rature. � Mark Twain, �crit T. S. Eliot, a d�couvert une nouvelle mani�re d��crire. Il faut le placer avec Dryden et Swift parmi les �crivains qui ont renouvel� la langue et donn� un sens nouveau aux mots de la tribu. �

Cette qualit� vient des origines

populaires de Twain. Ce n�est pas un

� homme de lettres �. Marinier, chercheur d�or, reporter, c�est un homme du peuple qui sort le roman de la tour d�ivoire des salons de Boston et ouvre la litt�rature au grand vent d�ouest. Il a peu de culture et pas de bon go�t.

Mais il donne � voir l�Am�rique avec ses personnages pittoresques et ses immenses paysages. Twain est grand parce que l�Am�rique est grande, brutale, crue, et qu�il la montre tout en-ti�re dans son grand mouvement vers l�ouest, avec cette force, cette violence et cet humour qui marquent l�Am�-

rique de la fin du XIXe s.

Samuel L. Clemens est n� dans

l�Ouest, sur la � Frontier �, en 1835, dans un hameau perdu sur un affluent du Mississippi, la Rivi�re sal�e. En 1839, son p�re, �picier mythomane, s�installe � Hannibal (Missouri), sur les bords du Mississippi ; Twain y vit de quatre � douze ans : il en transpose les d�cors et les personnages dans Huck Finn et Tom Sawyer. Dans ce village de l�Ouest, on laboure le fusil sur l��paule.

Si Huck se met si facilement hors la loi, c�est qu�il vit dans un monde de violence, de lynchage et d�esclavage.

Soumis � l��ducation puritaine d�une m�re ambitieuse, Clemens restera toute sa vie d�chir� entre ses go�ts anarchistes et ses aspirations mondaines.

Le choix d�un pseudonyme trahit chez lui un d�chirement presque n�vrotique.

� douze ans, � la mort de son p�re, il devient apprenti chez un imprimeur.

Typographe, il bourlingue de dix-huit � vingt ans entre New York et Saint Louis, Philadelphie et Washington.

Il publie ses premiers articles sous le pseudonyme de � Snodgrass �, dans le Californian de l�humoriste Bret Harte.

En 1857, il devient apprenti, puis pilote d�un des bateaux � aubes du Mississippi. Dans Life on the Mississippi (Vie sur le Mississippi, 1883), il raconte cette vie libre, haute en couleurs : de Saint Louis � La Nouvelle-Orl�ans, quatre mille kilom�tres parmi les �cueils, les brouillards, les escrocs. Sa nostalgie de ce m�tier libre est si profonde que Clemens choisit pour pseudonyme ce cri de marinier : � Mark twain ! � (� Deux brasses de fond ! �) Toute sa vie, le Mississippi sera pour Twain le symbole de la libert�.

En 1861, la guerre de S�cession

interrompt la navigation sur le Mississippi, voie de transport naturelle entre Nord et Sud. Clemens file au Far West, en Californie, puis au Nevada comme chercheur d�or. Dans Roughing it (Mes folles ann�es, 1872), il racontera sa ru�e vers l�or. Cette vie sans femme, cette vie de violence, de vols, d�espoirs et de d�couragements fous puisait son antidote dans un humour particulier : l�humour de l�Ouest. Humour sauvage, cruel et burlesque qui cache la trag�die et rit d�une balle perdue qui se trompe de victime. Humour dont la source n�est pas la joie, mais la peur d�avoir peur. Le � comique � est un personnage traditionnel de l�Ouest, que le

� western � perp�tue. Mauvais chercheur d�or, Clemens se fit une r�putation de conteur. Bret Harte l�encourage. Le 18 novembre 1865, il publie dans Saturday Post son premier conte folklorique du Far West, la Fameuse Grenouille sauteuse de Calaveras. En 1867, il rassemble ces contes en un premier volume : The Celebrated Jum-ping Frog of Calaveras County, and Other Sketches.

Mieux fait pour raconter l�aventure que pour la vivre, il vient � New York et se lance dans une carri�re de reporter et d�humoriste. Reporter en Europe, il r�unit ses articles en un volume, The Innocents abroad (les Innocents � l��tranger, 1869), o� ce Candide am�ricain ridiculise l�Europe. Avec un sens aigu du � show business �, ce com�dien-n� lance ses livres avec des conf�rences � succ�s. Devant un public fascin� par la conqu�te de l�Ouest, il exploite le r�gionalisme, fondement du nouveau r�alisme am�ricain. Son g�nie

extraverti ressemble � celui de Balzac ou de Dickens, avec cette m�me pointe d�hyst�rie et d�angoisse. Clemens n�est lui-m�me que sous l�histrionie de Twain. Mais il souffre de son r�le de comique. Il veut joindre au succ�s financier la reconnaissance sociale. Il �pouse en 1870 une bourgeoise an�-

mique, distingu�e et prude, Olivia Langdon, qui surveille ses mani�res, expurge ses manuscrits des � gros mots � et castre son g�nie r�aliste sans que Twain se d�fende. Car on retrouve chez lui, � un paroxysme, ce d�chirement si typique de la litt�rature am�ricaine entre l�esprit picaresque et anarchiste des pionniers et le temp�rament aust�re et inquiet des puritains.

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D�chir� entre sa vocation d�artiste et ses ambitions mondaines, Mark Twain exploite sa nostalgie de l�Ouest pour devenir un bourgeois de l�Est. Cet �crivain sans imagination emprunte beaucoup � ses souvenirs. Roughing it (1872) a tous les ingr�dients du picaresque : d�un ton tant�t h�bleur, tant�t m�lodramatique, il m�le folklore, humour et descriptions r�alistes.

Emprunt� aussi � ses souvenirs, The Gilded Age (l��ge dor�, 1873), en d�rivant de l�Est � l�Ouest, devient une satire politique de la corruption, de la sp�culation. En 1875, il raconte ses souvenirs de pilote dans des feuilletons, qui forment la base d�un de ses meilleurs livres : Life on the Mississippi (1883). Le r�alisme se double de po�sie dans ce livre d�initiation, o� s�opposent le r�ve et la r�alit�, le pass� et le pr�sent.

En 1876, il publie son best-sel-

ler, le roman probablement le plus lu en Am�rique : les Aventures de Tom Sawyer. Il met en sc�ne des enfants qui, en jouant, assistent � un meurtre. Un innocent est arr�t�. Les jeux d�enfants tournent alors � la r�volte contre des adultes ridicules et incapables : seuls les enfants d�masquent le coupable. Le th�me est d�j� celui de la sup�riorit� de l�innocence sur l�exp�rience adulte.

Il sera repris et d�velopp� dans Huck

Finn. Mais, � partir de 1875, Clemens multiplie les oeuvres alimentaires pour mener grand train de vie. Il se fait construire un ch�teau dans le Connecticut. Il se jette dans les affaires, finance une machine � vapeur, un g�n�rateur �lectrique, une presse � imprimer, une maison d��dition. Il voyage en Europe, rencontre le kaiser et le pape.

En 1880, A Tramp abroad raconte ses nouvelles aventures europ�ennes. La m�me ann�e, il publie, sous le manteau, un livre scabreux, 1601. En 1882, The Prince and the Pauper (le Prince et le pauvre), variations humoristiques et satiriques sur le th�me � le roi est nu �, raconte les aventures imaginaires de Tom Canty � la cour d�Edouard VI.

Devenu son propre �diteur, Twain

publie en 1884 son plus grand, peut-

�tre son seul livre g�nial, les Aventures d�Huckleberry Finn, qui se pr�sente comme une suite � Tom Sawyer. Mais, m�ri pendant huit ans, il exprime les nostalgies libertaires de Twain. La censure l�interdit dans plusieurs �tats. Au plan de la langue, c�est en effet � un joyeux exorcisme de l�anglais litt�raire traditionnel �, racont� � la premi�re personne avec l�argot pittoresque d�un enfant mal �lev�. C�est surtout un livre de contestation. Huck, c�est le gavroche am�ricain. Son histoire, celle d�un gar�on qui n�accepte pas les choses telles qu�elles sont. Sa r�volte, c�est celle de l�innocence. Son esca-pade, c�est la fuite des hommes devant l�ordre du monde et leur qu�te d�un univers meilleur. Ce Candide du Mississippi, c�est la nouvelle version du

� bon sauvage �. De tous les classiques litt�raires am�ricains, c�est celui qui pose le plus radicalement le probl�me de la contestation au plan de l��ducation, de la morale, de la soci�t�, de la civilisation et m�me des rapports entre l�homme et la nature.

� Huck �, comme disent les Am�ri-

cains, orphelin de m�re, abandonn� par un p�re d�linquant et alcoolique, est recueilli par une veuve, �duqu�, dress�.

Mais, pr�f�rant les coups de son p�re � l�ennui de l��cole, il le rejoint au maquis. S�questr�, menac� de mort par son p�re atteint de delirium tremens, Huck s�enfuit sur une �le du Mississippi. Il y rencontre Jim, esclave �vad�, dont on

a vendu la femme et l�enfant. L�enfant blanc et l�esclave noir s��chappent sur un radeau au fil du Mississippi. Le roman prend alors, sous le comique et l�humour noir, une dimension mythique, o�, tels Quichotte et Sancho, les deux innocents devisent du train dont va le monde, tout en �chappant sans cesse � la mort. Car ils risquent la mort : � l��poque, aider un esclave en fuite �tait plus grave que voler du b�tail. Huck se jette dans cette aventure parce qu�il est inculte et immoral. Le paradoxe moral de Huck, c�est que le mauvais gar�on, en d�fiant les lois et les coutumes, d�finit une morale sup�-

rieure, o� tous les hommes, quelles que soient leur classe, leur couleur ou leur instruction, sont �gaux. Le garne-ment aide l�esclave � d�fier la soci�t�.

Hors la loi, cet extraordinaire couple du Gavroche blanc et du Sancho noir d�monte l�ordre social. La vendetta, o� ils manquent mourir, devient une satire des guerres. Les deux escrocs dont ils deviennent les complices involontaires fournissent une satire des impostures hi�rarchiques.

Le radeau qui emporte Huck et

Jim est la seule �le de puret� dans un univers corrompu et absurde. � terre r�gnent l�escroquerie, la violence, le lynchage, l�esclavage. Le radeau, par une sorte de manich�isme qui oppose la terre et l�eau comme les deux nouvelles formes du bien et du mal, c�est la vie naturelle, l�innocence du r�ve am�-

ricain, qui aspire � descendre � jamais sur le radeau ivre d�Huckleberry Finn.

La fin du roman est discut�e : parce que le radeau d�rive par erreur dans le Sud, terre d�esclavage ; parce que surtout l�intervention finale de Tom Sawyer, comme un deus ex machina, ram�ne ce grand livre mythique � sa dimension de roman pour enfants. Malgr� cette fin rat�e, le roman est l�expression la plus �labor�e et la plus vigoureuse de l�id�al am�ricain et du destin manqu� de l�Am�rique, r�ve de l�Occident o� la nature et l�homme se sont laiss�s de nouveau corrompre par la civilisation.

La derni�re phrase de Huck, souvent cit�e, est le cri du coeur de tout homme pollu� par un exc�s de civilisation, et qui r�ve de l�Ouest comme d�un paradis : � Il va falloir que je file au territoire indien, car tante Sally veut me

civiliser, et je ne peux pas supporter �a ! � Au-del� m�me de l�Am�rique, dans son va-et-vient entre l�eau et la terre, le monde de l�enfance et celui de l�adulte, le manich�isme du livre re-fl�te les h�sitations de toute civilisation entre l�impossible id�al et l�insupportable r�alit�.

Spontan�ment g�nial, Huckleberry

Finn est un livre essentiel. Le reste de son oeuvre, plus m�diocre, devient avec l��ge tr�s pessimiste. Il reprend la veine et le personnage de Tom Sawyer (Tom Sawyer abroad, 1894 ; Tom

Sawyer, Detective, 1896), sans d�passer le niveau du livre pour enfants. Il reprend sa satire du beau monde europ�en : dans A Connecticut Yankee at King Arthur�s Court (Un Yankee � la cour du roi Arthur, 1889), un Am�ricain �gar� au Moyen �ge se montre meilleur magicien que l�enchanteur Merlin.

Those Extraordinary Twins (Ces

jumeaux extraordinaires, 1894) s�inspirent du th�me, obs�dant pour cet auteur d�chir�, du double : deux enfants n�s le m�me jour, l�un fils du ma�tre, l�autre d�un esclave, sont confondus � la naissance. En 1894, Pudd�enhead Wilson, chronique d�un village, pr�figure la mani�re de Sherwood Anderson*. Sans le signer, il publie un livre tr�s s�rieux sur son h�ro�ne favorite, Jeanne d�Arc, qu�il consid�re comme son meilleur livre (Personal Recollections of Joan of Arc [Souvenirs personnels de Jeanne d�Arc], 1896).

La mort de sa femme, de trois de ses filles, assombrit la fin de sa vie. Les oeuvres pessimistes se succ�dent : The Man that corrupted Hadleyburg (1900) sur la malhonn�tet� humaine ; A Person sitting in Darkness (1901), satire de l�argent ; King�s Leopold�s Soliloquy, satire de l�imp�rialisme. Ses derniers livres, Extracts from Adam�s Diary, Extracts from Eve�s Diary (1904), What is Man ? (1906), donnent une dimension m�taphysique � sa vision d�sesp�r�e de la solitude de l�homme dans un univers absurde. OEuvre posthume, The Mysterious Stranger

(l��tranger myst�rieux, 1916) r�v�le un Dieu indiff�rent et blas� cr�ant le monde pour divertir son ennui. De bout

en bout, l�inqui�tude puritaine parcourt l�humour paradoxal de l�oeuvre in�gale de Mark Twain. Ces contradictions ne trouvent leur �quilibre que dans l�exceptionnel chef-d�oeuvre qu�est Huckleberry Finn. Cette parfaite expression des mythes et des r�ves am�ricains, de l�esprit de contestation, de d�mocratie et d�entreprise � la fois id�aliste et r�aliste n�a probablement jamais �t� d�pass�e, et n�a pas cess� d�inspirer la litt�rature am�ricaine.

J. C.

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Tyndale (William)

R�formateur gallois (pays de Galles v. 1494 - Vilvorde 1536).

Il s�ins�re dans la lign�e des Rolle et de John Wycliffe donnant la premi�re traduction de la Bible en anglais, proclamant son hostilit� � la papaut� et, en quelque mani�re, � l�origine du mouvement contestataire lollard*.

Il arrive � un moment o� la politique d�Henri VIII* dresse la couronne

d�Angleterre contre Rome. Lui aussi

� dont John Foxe se fait le biographe dans ses Acts and Monuments of these Latter and Perilous Days (ou The

Book of Martyrs, 1563) � lutte pour la R�forme* et devient par l� m�me le champion de la langue nationale.

Mais les voies royales diff�rent singuli�rement de la seule que connaisse et emprunte ce fervent serviteur de Dieu.

En porte t�moignage sa condamnation � mort deux ans apr�s que l�Acte de supr�matie (1534), en consommant la rupture entre Londres et Rome, sonne le glas des � papistes �, contre lesquels il se bat toute sa vie. N� d�une famille ais�e, il fr�quente d�abord le Magda-

len College d�Oxford et y re�oit sans doute sa pr�trise. De 1519 � 1521, on downloadModeText.vue.download 6 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11217

le trouve � Cambridge. Ensuite pr�-

cepteur des enfants de sir John Walsh, il traduit chez ce dernier Enchiridion (1523) d��rasme. Mais il nourrit

d�autres ambitions. Depuis 1522, il travaille d�j� � la traduction en anglais du Nouveau Testament. Il veut mettre la Bible � la port�e de tous. Une telle libert� semble difficilement tol�rable � une �poque o� l�orthodoxie religieuse ne souffre aucun �cart et o� il faut arriver en 1582 pour que les catholiques eux-m�mes se d�cident en Angleterre � user des m�mes armes que les � h�r�-

tiques � en publiant leur propre version de la Bible, le Reims New Testament.

En attendant, son entreprise place Tyndale parmi les � fils d�iniquit� �, �

selon l�expression de Cuthbert Tunstall (1474-1559), �v�que de Londres �, qui, non content de refuser son appui � son projet, le poursuit de sa haine et le contraint � la fuite ; en Allemagne pour commencer, o� peut-�tre il rencontre, en 1524, Luther, qu�il admire ; puis, aux Pays-Bas, l� o� finalement, trahi � son quartier g�n�ral d�Anvers, sa mort marque le terme de ses errances et aussi d�une courte mais intense vie de luttes. En effet, � c�t� de la traduction du Nouveau et de l�Ancien Testament (Cologne Fragment, 1525 ; New Testament, trois �ditions, 1526, 1534

et 1535 ; Pentateuch, 1530 et 1534 ; Jonah, 1531), ses oeuvres de pol�mique et de controverse (Introduction to the Epistle to the Romans, 1526 ; The Parable of the Wycked Mammon, 1528

[premi�re oeuvre � porter son nom], Exposition of the First Epistle of St John, 1531, et Exposition upon the Fifth, Sixth and Seventh Chapters of Matthew, 1532? en passant par Practice of Prelates, 1530, o� il critique le projet de divorce du roi d�avec Catherine d�Aragon, et An Answer to Sir Thomas More�s Dialogue, 1530) attestent de l��pret� d�une joute o� chacun s�engage jusqu�� la mort. L��v�que Tunstall non seulement voue � l�autodaf� les oeuvres de Tyndale, mais encore il

mande Thomas* More pour relever le gant de l�orthodoxie face aux � folies �

luth�riennes personnifi�es par Tyndale.

Accus� de d�former les textes en leur faveur (A Dialogue concerning Here-cies and Matters of Religion, against Tyndale. 1529 ; The Confutation of Tyndale�s Answer, 1532-33, de Thomas More �galement) et plus tard exclu de son sacerdoce et ex�cut� comme h�r�tique, Tyndale rend coup pour coup � ces � Ant�christs � qui, dit-il dans Mammon, � vous aiment tant qu�ils vous feraient plut�t br�ler que de vous voir devenir intimes avec le Christ �. Il d�nonce abus et vices des hi�rarchies fossilis�es, des pr�lats � la botte des gouvernants. Au pouvoir des rois servant de � bourreaux � au clerg�, il assigne comme limite la conscience de leurs sujets et glorifie la langue anglaise (The Obedience of a Christian Man [1528] ; Exposition on Matthew).

Il pr�che le retour aux sources vives de la foi, la messe simplifi�e, d�pouill�e, plus communautaire et en langue nationale (Supper of the Lord, 1533), toutes choses d�une actualit� br�lante dans l��glise d�aujourd�hui. Enfin, pour les traducteurs � venir, il laisse une version r�f�rence avec l�un des premiers monuments de la langue anglaise,

cette traduction de la Bible, soign�e, honn�te, vivante, directe et famili�re, qui permet enfin au plus humble des chr�tiens d�acc�der directement au Seigneur.

D. S.-F.

F Anglicanisme / Protestantisme / R�forme.

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C. S. Lewis, English literature in the Sixteenth Century, excluding Drama (Oxford, 1954).

types sociaux

Repr�sentations id�ales � issues de l�observation ou logiquement coh�-

rentes � permettant de rendre intelligibles certaines situations sociales ou le jeu des divers acteurs sociaux.

Importance et difficult�

de leur d�signation

Toute science qui s��labore � partir de l�observation des donn�es concr�tes

doit avoir recours � une typologie qui lui permet de ramener la diversit� des ph�nom�nes, des �tres ou des objets � des cat�gories dans lesquelles on les peut inclure, car il n�y a pas de science de ce qui est purement singulier. Cela signifie que l�on fait abstraction de certaines diff�rences et caract�ristiques individuelles pour retenir seulement ce qui est commun � plusieurs exemplaires observ�s, et l�on peut appeler type la notion obtenue en rassemblant ces traits communs � tous les individus qui entrent dans cette cat�gorie, et qui sont eux-m�mes d�autant plus typiques qu�ils se diff�rencient de ce type par un nombre plus restreint de caract�res sp�cifiques. Le type est ainsi le repr�-

sentant par excellence d�une cat�gorie.

Platon* employait le mot typos dans le sens d�une repr�sentation sch�matique o� s�exprime l�essence d�une chose ou d�un �tre. Selon lui, le type est ce qui en repr�sente la forme la plus parfaite, mais on emploie aussi ce terme, un peu abusivement selon le m�me

auteur, pour d�signer un individu pris comme �chantillon particuli�rement repr�sentatif. Le langage actuel retient � peu pr�s ces m�mes usages du mot, auxquels s�ajoute parfois aussi celui qui s�applique � un sch�ma g�n�ral de structure, lorsqu�on parle, par exemple, du type arborescent ou du type grec.

C�est Durkheim* qui a le premier

et le plus nettement reconnu l�importance de la notion de type en sociologie. C�est gr�ce � l��tablissement d�une typologie, disait-il, que l�esp�ce sociale peut se situer � mi-chemin entre les lois g�n�rales de l�humanit� et l��miettement de l�histoire �v�nemen-tielle. La sociologie, pour �tablir des classifications, est moins favoris�e que les sciences naturelles. En effet, les es-p�ces animales ou v�g�tales sont fix�es dans la r�alit�, notamment par l�h�r�-

dit�. Un moineau donne naissance � un moineau. Pour �tablir des classifications entre les ph�nom�nes sociaux, il faut donc se contenter d�observer un petit nombre d�entre eux judicieusement choisis et retenir les caract�res qui semblent essentiels. Comme ces caract�res consistent en des �l�ments et en leur mode de composition, la typologie sociale, concluait Durkheim, doit �tre une morphologie sociale. De

l�, cet auteur tirait un syst�me de classification des esp�ces sociales d�apr�s leur plus ou moins grande complexit�, en partant de la forme sociale qui lui paraissait la plus simple de toutes, et qu�il appelait le clan, pour aboutir aux plus �labor�es, qui sont, par exemple, les nations modernes.

Mais Durkheim proposait l� un

emploi tr�s particulier de la typologie sociale ayant le d�faut de supposer une �volution d�un type � l�autre, et qui ne s�appliquait qu�� la classification des soci�t�s globales. Or, le m�me auteur, dans une autre �tude, avait lui-m�me senti le besoin d��largir la notion, puisqu�il parlait, notamment, de � types sociaux du suicide �

en classant les vari�t�s de suicides d�apr�s leurs causes sociales. Et cette nouvelle conception de la typologie lui permettait � la fois d�abandonner l�hypoth�se �volutionniste et d�utiliser la statistique.

Diverses sortes

de typologies

sociologiques

Dans les faits, on peut observer que les sociologues ont utilis� la notion de type selon quatre conceptions diff�rentes que l�on peut d�nommer : typologie du facteur pr�dominant ; m�thodologie du type concret ; d�termination du type id�al ; �laboration du type construit.

La premi�re de ces m�thodes est

sans doute la plus usit�e dans les sciences sociales. Elle consiste � caract�riser les ph�nom�nes observ�s par un seul des facteurs qui les constituent et � en rep�rer les principaux aspects.

Par exemple, on peut, si l�on se r�f�re � un facteur biologique, distinguer les soci�t�s d�apr�s les races, comme le faisait Gobineau*, en supposant que cela explique tout le reste. On peut retenir un facteur technologique et consid�rer alors que les types sociaux se distinguent par l�, ce qui am�ne � classer les soci�t�s en quelques cat�gories, suivant qu�elles sont agricoles ou industrielles. Et, bien entendu, on �tablit des sous-cat�gories, par exemple en distinguant plusieurs �tapes dans

l��volution des soci�t�s agricoles. De la m�me fa�on, on peut choisir pour facteur pr�dominant la technique de communication et voir dans l�histoire se succ�der les soci�t�s audio-orales, les soci�t�s de l��criture et celles de la communication �lectronique, selon les sch�mas de McLuhan. Riesman combinant le facteur d�mographique et le caract�re dominant psychosociologique, faisait se succ�der les soci�t�s � individualit�s d�termin�es par la tradition et � d�mographie �quilibr�e, les soci�t�s � individualit�s d�termin�es de l�int�-

rieur et � d�mographie croissante, enfin les soci�t�s � individualit�s d�termin�es de l�ext�rieur et � d�mographie d�clinante. Auguste Comte*, avec sa fameuse � loi des trois �tats �, avait donn� le mod�le d�une typologie privil�giant le facteur intellectuel en distinguant la phase th�ologique, la phase m�taphysique et la phase positiviste.

Karl Marx*, pour sa part, a propos� diverses typologies, �volutionnistes elles aussi, faisant intervenir comme crit�re la technologie ou les rapports de production. Dire, par exemple, comme il le fait, que le moulin � bras donne la soci�t� avec suzerain tandis que le moulin � vapeur donne le capitalisme industriel, c�est chercher dans un facteur pr�dominant le principe selon lequel peuvent �tre �tablis les types sociaux. Malgr� leur int�r�t, leur efficacit� et leur importance dans l�histoire des id�es, les typologies de ce genre ne peuvent gu�re satisfaire pleinement les sociologues, car elles se fondent sur la pr�supposition selon laquelle un �l�-

ment de la r�alit� sociale conditionne tous les autres. Et la diversit� m�me de downloadModeText.vue.download 7 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11218

ces typologies d�montre que l�accord ne se fait pas ais�ment sur le choix de cet �l�ment.

C�est d�ailleurs apr�s une critique en r�gle de ces tentatives que Georges Gurvitch* a propos� une typologie fond�e sur la prise en consid�ration des r�alit�s concr�tes dans toute leur complexit�. Selon lui, c�est principalement par la typologie que la sociologie

se distingue de l�histoire, en d�coupant dans l�exp�rience collective des ensembles significatifs qui sont pr�ci-s�ment des types sociaux, permettant de regrouper et de rationaliser des �l�-

ments qui composent la r�alit� sociale mouvante.

Cette mani�re de voir est fort dif-f�rente de celle de Max Weber*. Celui-ci, en effet, ne voulait absolument pas faire d�river les types sociaux de l�exp�rience, mais au contraire les pr�senter comme une construction rationnelle servant, apr�s coup, � comprendre le r�el. Ce qu�il a nomm� type id�al (ou id�al-type) est �labor� par le sociologue non pas pour sch�-

matiser ce qu�il observe concr�tement, mais pour servir de fil conducteur dans l�observation. La rationalit� l�emporte donc ici sur l�objectivit�. Ce type id�al n�est cependant pas l�analogue de l�id�e platonicienne, car il n�a pas plus d�existence dans le monde des essences m�taphysiques que dans celui du r�el. Il n�est qu�un instrument de travail. Par exemple, pour comprendre le fonctionnement d�un certain nombre de soci�t�s domin�es par les int�r�ts de l�investissement priv�, le sociologue se forge le type id�al du capitalisme en retenant les principes essentiels de ce syst�me, en les isolant pour les imaginer fonctionnant � l��tat pur, de sorte qu�il grossit ces �l�ments qui lui paraissent fondamentaux. Il obtient ainsi un concept de la soci�t� capitaliste qui, bien entendu, n�existe nulle part, car, partout, les traits caract�ristiques du capitalisme sont att�nu�s ou alt�r�s par quelque �l�ment qui n�en est pas vraiment repr�sentatif. Mais cela lui sert � mieux comprendre ces soci�t�s r�elles qui sont partiellement conformes � ce type id�al. Celui-ci n�est donc pas non plus un mod�le � suivre, car il n�entra�ne aucun jugement de valeur. Le capitalisme � id�al typique � n�est pas consid�r� comme meilleur, mais seulement plus rationnel, plus coh�rent, plus intelligible que la soci�t� partiellement capitaliste observable ici ou l�. On peut dire que le type id�al est utopique, puisqu�il ne part pas du r�el, mais il sert � faire des hypoth�ses empiriquement v�rifiables. On a pu comparer le type w�b�rien au portrait litt�raire. Par exemple, le � distrait � d�crit par La

Bruy�re est l�homme chez qui la distraction se trouve � l��tat pur, et non pas le r�sultat d�une comparaison entre quelques hommes distraits existant r�ellement. Lorsque Weber propose de pr�senter la structure logique du capitalisme en �laborant non seulement le type id�al du capitalisme, mais aussi le type id�al du capitaliste, il proc�de d�une fa�on un peu analogue. Il va de soi, cependant, que le type w�b�-

rien est � finalit� scientifique et non pas esth�tique ou litt�raire, et encore moins humoristique comme le serait la caricature.

Les principales difficult�s de cette m�thode proviennent de l�incertitude dans la d�termination des types sociaux, puisque ceux-ci pourraient concerner aussi bien des personnes que des groupes ou des formes de d�veloppement, et puisque chaque sociologue, en chaque circonstance, �laborerait sur le m�me th�me un type diff�rent pour un m�me ordre de r�alit�. D�autre part, il n�est gu�re concevable qu�en d�finitive cette �laboration ne se fasse pas d�abord � partir de l�observation de ce qui existe. Comment parlerait-on de type de capitalisme ou d�artisanat si l�on n�avait d�abord sous les yeux dans l�histoire tel ou tel exemple de ces soci�t�s ? Mais, inversement, la m�thode du type concret pr�n�e par Gurvitch ne risque-t-elle pas de laisser le sociologue trop riv� � la r�alit� ? En d�finitive, le type social est en partie id�al, en partie concret. C�est ce qui justifie une m�thodologie propos�e par d�autres auteurs, tel F. McKinney, selon lesquels les sciences humaines utiliseraient plus exactement des � types construits �, qui seraient obtenus � partir de l�exp�rience mais ne s��puiseraient pas dans les donn�es concr�tes, car ils impliqueraient des choix et des adjonctions de qualit�s et d��l�ments. Le type construit est un moyen de r�duire les diversit�s et complexit�s des ph�nom�nes r�els � un niveau de g�n�ralit� pr�sentant une certaine coh�rence. Bien souvent, c�est le recours � un mod�le construit qui permet l�utilisation des statistiques, et plus g�n�ralement de la mesure. Par exemple, c�est � un type de ce genre qu�a eu recours Durkheim en d�finissant un suicide altruiste et un suicide �go�ste, pour en trouver les lois gr�ce

aux statistiques applicables � l�un ou l�autre type. On peut �tablir des �chelles pour appr�cier quantitativement les d�viations par rapport au type construit.

Les applications de la

m�thode typologique

C�est probablement Gurvitch qui a donn� l�exemple le plus complet et le plus syst�matique d�une sociologie typologique, en �tablissant des types � tous les niveaux de la r�alit� sociale.

C�est ainsi qu�il distingue notamment plusieurs types de sociabilit� (les rapports avec autrui et les � Nous �, qui peuvent �tre de l�ordre de la masse, de la communaut� ou de la communion), plusieurs types de groupements class�s suivant des crit�res divers tels que la dur�e (groupements temporaires, durables ou permanents), la fonction, l�envergure, le degr� de dispersion (groupements � distance ou � r�union permanente) ou le mode d�acc�s (groupements ouverts, clos ou conditionnels). De la m�me fa�on, les soci�t�s globales sont class�es d�apr�s leurs structures et divers autres �l�ments de leur r�alit�, en diff�rents types tels que les soci�t�s archa�ques, patriarcales, f�odales (les cit�s-�tats devenant empires), les soci�t�s pr�capitalistes, les soci�t�s d�mocratico-lib�rales, diri-gistes, fascistes, collectivistes.

Dans bien des cas, les sociologues ont recours � des typologies dualistes, qui opposent deux � deux des formes sociales, de telle sorte qu�on puisse placer les r�alit�s observ�es dans l�une ou l�autre cat�gorie, ou bien les situer sur une �chelle entre les deux extr�mes.

C�est de cet ordre qu�est par exemple la distinction �tablie par plusieurs sociologues allemands entre communaut� (Gemeinschaft) et soci�t� (Gesellschaft), ou bien l�antinomie entre type progressif et type traditionnaliste, entre type d�mocratique et type autoritaire ou encore l�antith�se �tablie par Ruth Benedict entre soci�t�s apolliniennes et soci�t�s dionysiennes (v. cultura-lisme). On peut aussi retenir seulement un des types possibles dans un �ventail plus large et le d�finir par un certain nombre de crit�res. Cela permet d�orienter des recherches pour classer les exemples observ�s selon qu�ils se

rapprochent plus ou moins de ce type, et, par suite, trouver des variables associ�es. Une �tude de ce genre a �t� consacr�e par Adorno* et ses collaborateurs � un type d�attitude sociale que ces auteurs appellent la � personnalit� autoritaire � et qu�ils mettent en relation, exp�rimentalement, avec l�ethnocentrisme et aussi avec certains types de rapports familiaux.

Ainsi, sous des formes diverses, les sciences humaines utilisent des classifications entre des types sociaux qui permettent de d�passer la simple observation des r�alit�s.

J. C.

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�d., 1973 ; trad. fr. Pour comprendre les media, les prolongements technologiques de l�homme, �d. du Seuil et Mame, 1968). / F. McKinney,

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typho�de (fi�vre)

Maladie infectieuse, contagieuse, en-d�mo-�pid�mique, due � des Salmo-

nelles (bacille typhique [d�Eberth] ou paratyphique A, B ou, plus rarement, C).

La gravit� de la fi�vre typho�de, ou

� typho�de �, et sa fr�quence ont diminu� depuis l�apparition de l�antibiotique sp�cifique, le chloramph�nicol, mais cette maladie s�observe encore du fait de la n�gligence en face de la vaccination (d�efficacit� d�ailleurs incompl�te) et de l�hygi�ne, souvent encore insuffisante.

L�Homme est en principe le seul

porteur de germes (malade, convalescent ou porteur sain), qu�il �limine surtout dans ses selles.

La contagion peut �tre directe ou indirecte (eau, crudit�s, coquillages, lait, etc.).

Les �pid�mies sont plus rares qu�autrefois, mais les formes sporadiques plus fr�quentes.

Physiopathologie

Le germe passe la barri�re intestinale et colonise les ganglions lymphatiques m�sent�riques, puis se multiplie et est d�vers� dans le sang (septic�mie).

C�est la toxine du germe qui est responsable des signes cliniques et des downloadModeText.vue.download 8 sur 635

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complications en agissant notamment sur le syst�me neurov�g�tatif, qu�elle d�r�gle.

Signes cliniques

Dans la forme typique, apr�s une incubation de 10 � 15 jours, le d�but est marqu� par une ascension thermique progressive, des troubles digestifs, des c�phal�es, des �pistaxis (saignements de nez). L�examen montre un abdomen gargouillant, une grosse rate et surtout un pouls dissoci� (plus lent que ne le voudrait la temp�rature).

Au 8e jour s�observent une fi�vre en plateau, des troubles de la conscience (tuphos), des troubles digestifs, la dissociation du pouls. L�abdomen est bal-lonn�, gargouillant, la spl�nom�galie quasi constante. On peut observer des

taches ros�es lenticulaires sur la peau de l�abdomen.

L��volution spontan�e �tait marqu�e dans les formes favorables par une d�fervescence progressive avec une longue convalescence. Les complications �taient fr�quentes : h�morragies ou perforations intestinales, d�faillance cardiaque.

Depuis le chloramph�nicol, l��vo-

lution est plus rapide : la chute de la fi�vre se fait en quelques jours, la convalescence est br�ve. Deux coprocultures n�gatives affirment que le sujet n�est pas porteur de germes.

Des rechutes sont possibles (5 p. 100

des cas), surtout en cas de traitement insuffisant.

Les formes cliniques sont

nombreuses :

� formes brutales d�butant par une complication ;

� formes malignes avec syndrome

h�morragique ;

� formes att�nu�es avec tableau

fruste.

La maladie est souvent brutale chez l�enfant ; elle peut s�observer chez le vaccin�.

Les complications peuvent �tre digestives (h�morragies intestinales, perforations intestinales ou localisations h�pato-biliaires [chol�cystite] sources de portage de germe, de rechute) ; cardio-vasculaires avec risque de myocardite, de phl�bite ou d�art�rite ; neuro-m�ning�es (m�ningite, enc�phalite) ; ost�o-articulaires avec risque d�arthrites ; r�nales, h�matologiques, sensorielles, oculaires ou auditives.

Le diagnostic soup�onn� par la clinique est affirm� par la biologie : la leucop�nie (baisse du nombre des leucocytes) oriente. Les h�mocultures, la coproculture isolent le germe et affirment le diagnostic.

Le s�rodiagnostic de Widal et Felix met en �vidence l�ascension du taux

des anticorps de type O et H, mais il est parfois d�interpr�tation difficile.

Traitement

Il repose sur l�antibioth�rapie.

Les mesures hygi�no-di�t�tiques

sont importantes (r�gime, d�sinfection). La d�claration est obligatoire.

L�antibioth�rapie peut utiliser le chloramph�nicol ou le thiamph�nicol, l�ampicilline.

La voie buccale est pr�f�rable. Les doses doivent �tre augment�es progressivement pour �viter des accidents. Le traitement doit �tre poursuivi 15 jours apr�s l�apyrexie (retour � la temp�-

rature normale). Une surveillance est n�cessaire pour d�pister des complications (de la maladie ou du traitement).

Les porteurs de germes persistants posent des probl�mes difficiles.

Le traitement pr�ventif repose sur la vaccination et l�hygi�ne alimentaire.

P. V.

& M. D�paris et R. Ardaillou, la Fi�vre typho�de. �tude critique d��pid�miologie appliqu�e (Masson, 1958).

typhus

Maladie infectieuse et �pid�mique due � des Rickettsies, microbes interm�-

diaires entre les Bact�ries et les Virus et transmis par les Poux ou les Puces.

Le typhus historique (transmis par les Poux*), comme le typhus murin (transmis par les Puces*), fait partie des rickettsioses* majeures (classiquement en opposition avec les autres rickettsioses, am�ricaines ou exotiques : fi�vre pourpr�e des montagnes Rocheuses et sud-am�ricaines, typhus des broussailles, fi�vre Q).

Les �pid�mies de typhus exanth�-

matique, meurtri�res autrefois, surtout lors des guerres, ont pratiquement disparu. Mais il reste des foyers end�-

miques, surtout en Afrique.

Le Pou de corps est le vecteur, et l�Homme le r�servoir de Virus. Ac-

tuellement, on consid�re que la Puce et certains animaux peuvent jouer un certain r�le. Les d�jections du Pou sont infectantes, et c�est la p�n�tration des Rickettsies au niveau des l�sions de grattage qui d�termine l�infection.

Signes cliniques

L�incubation est d�une douzaine de jours. Des frissons, des douleurs rachidiennes marquent l�invasion, qui dure 48 heures.

� la phase d��tat, on note un syndrome infectieux grave (temp�rature � 40 �C, pouls rapide, urines rares) ; des signes nerveux avec obnubilation et d�lire allant jusqu�au coma ; une �ruption apparaissant au 4e ou 5e jour en une pouss�e d�abord maculeuse

(taches rouges), puis p�t�chiale (petites h�morragies dans la peau).

L��volution �tait souvent mortelle (myocardite), vers le 15e jour, avant les antibiotiques. Parfois cependant �tait observ�e une crise spontan�e avec sueurs, polyurie, chute thermique.

Actuellement, les antibiotiques permettent le plus souvent une gu�rison rapide.

Des formes graves, h�morragiques

ou avec myocardite aigu� peuvent encore s�observer.

Dans certains cas, un typhus b�nin peut s�observer de fa�on sporadique, loin de toute �pid�mie (maladie de Brill).

Parfois, des complications car-

diaques ou vasculaires (art�rite) peuvent s�observer � distance.

Des complications nerveuses sont

possibles (enc�phalites ou my�lites).

Le diagnostic est fond� sur le s�rodiagnostic de Weill F�lix plus que sur l�isolement des Rickettsies.

Traitement

Le traitement curatif repose sur

l�emploi des t�tracyclines ou du

chloramph�nicol.

Le traitement pr�ventif est fond� sur

la vaccination, mais aussi sur le respect des r�gles d�hygi�ne, notamment sur la suppression des parasites.

Typhus murin

V. rickettsioses.

P. V.

& H. da Rocha Lima, Estudos sobre o tifo exantematico (S�o Paulo, 1966).

typographie

Proc�d� d�impression utilisant des formes en relief.

La typographie imprime � partir

d��l�ments en relief, tous � la m�me hauteur : caract�res d�imprimerie, gravures, clich�s de photogravure, clich�s duplicata. Encr�s par des rouleaux, ces �l�ments transf�rent sur le papier une mince pellicule d�encre d��paisseur uniforme. Les valeurs de tonalit�s sont exprim�es par les surfaces relatives des �l�ments imprimants.

C�est le plus ancien proc�d� d�impression, que Gutenberg inventa dans son ensemble, il y a plus de 500 ans (v. imprimerie). Avant lui, on utilisait couramment des bois grav�s pour imprimer des images avec des textes succincts : c��tait l�impression xylographique.

L�impression directe de caract�res en m�tal a �t� et reste encore la caract�ristique de la typographie, dont le mat�riel et les techniques n�ont �volu� que lentement pendant trois si�cles, et plus rapidement au cours du XIXe s., jalonn� par les progr�s successifs de l�invention de la presse m�canique, de la clicherie, de la presse rotative, de la photogravure. La typographie, � peu pr�s le seul proc�d� d�impression de textes jusque vers 1900, se trouve de plus en plus concurrenc�e par l�offset*, et dans une moindre mesure par l�h�liogravure*. Elle reste cependant le mieux connu des proc�d�s et le plus souple d�emploi. La grande diversit� de ses presses � imprimer et surtout la grande diversit� de ses formes d�impression permettent une adaptation � tous les genres de travaux, depuis les

cartes commerciales jusqu�aux revues de luxe ou aux quotidiens.

Impression en

typographie

La presse de Gutenberg �tait constitu�e par un plateau horizontal en bois sur lequel �tait pos�e la forme d�impression, assemblage de caract�res. On pla�ait le papier par-dessus et la pression �tait donn�e par un autre plateau, ou platine, qu�une vis en bois faisait descendre.

Ce type de pression plan contre plan se retrouve de nos jours dans les presses � platine, de petit format. Au d�but du XIXe s. sont apparues les premi�res presses � cylindre, o� la pression est donn�e par un cylindre qui entra�ne le papier et sous lequel se d�place la forme d�impression plane. Les presses � cylindre ont eu de nombreuses variantes m�caniques, et sont largement utilis�es aujourd�hui. Les rotatives, o� la forme d�impression est elle-m�me fix�e sur un cylindre, offrent l�avantage d�une plus grande rapidit�. Les rotatives � journal, qui impriment sur du papier en bobines, ont �t� depuis un si�cle l�objet de perfectionnements downloadModeText.vue.download 9 sur 635

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constants. Les rotatives � feuilles essaient depuis les ann�es 1950 de concurrencer les machines offset.

Le papier re�oit directement l�encre de la forme, sur laquelle il est press�.

La nettet� et la pr�cision de l�image ainsi d�calqu�e caract�risent la frappe de la machine. Une pression insuffisante donnerait une image faible, avec des parties mal encr�es, une pression exag�r�e �craserait l�encre sur le papier. Pour �viter le passage du papier entre deux surfaces dures, les presses typographiques portent sur leur platine ou leur cylindre un habillage, garnissage relativement souple constitu� par une superposition de feuilles de papier, de carton ou de tissu caoutchout�.

L�emploi de clich�s en caoutchouc ou en plastique souple laisse une plus grande latitude au conducteur pour le

r�glage de sa machine. Il faut que tous les �l�ments imprimants exercent sur le papier une pression autant que possible �gale par unit� de surface. Or, la majeure partie des formes d�impression ne sont pas homog�nes ; elles contiennent des caract�res neufs ou vieux, des filets, des clich�s tram�s. Aussi doit-on d�abord amener toutes leurs surfaces sur un m�me plan, � la hauteur d�impression, ou hauteur en papier ; c�est le but de la mise de niveau. Puis il faut leur donner de petites diff�rences de hauteur, de l�ordre de � 0,02 mm, en fonction de leur pourcentage de surface imprimante : c�est la mise de puissance. L�ensemble de ce travail sur la forme d�impression constitue la mise en train, vieille habitude en typographie. L�imprimeur du XVIe s. collait d�j� sur sa platine des petits morceaux de parchemin ou de papier pour compenser les d�fauts de la forme et ceux de la presse. Actuellement, les imprimeurs font encore certaines mises en train par d�coupage manuel de papier pelure. Mais c�est une perte de temps sur la machine � imprimer. L�usage s�est r�pandu de contr�ler la hauteur des �l�ments de la forme d�impression et de pr�parer celle-ci avant son calage sur la presse. C�est la pr�mise en train, travail qui va de pair avec l�imposition et qui utilise les m�thodes dites � de la protom�trie � : tirage d��preuves sur des presses de pr�cision, mesures de hauteur avec des comparateurs, confection par des proc�d�s m�caniques et chimiques des feuilles de mise en train qui seront plac�es dans l�habillage de la presse.

Caract�ristiques de la

typographie

Elle permet d�imprimer sur toutes sortes de papiers, � condition d�adapter la grosseur de trame des clich�s au liss� de leur surface : textes seuls sur papier bouffant, trame grossi�re sur le papier satin� des journaux, trame fine sur du papier couch�, o� les fins d�tails sont nettement reproduits. L�aspect des imprim�s, mis en pages avec des �l�ments rigides, a une allure g�o-m�trique et classique ; les textes sont bien nets. On imprime souvent sur la composition elle-m�me, qu�on appelle le mobile ; la forme d�impression est

alors peu co�teuse. On peut y apporter des corrections, des changements, la conserver pour un nouveau tirage. En plus de l�impression proprement dite, les presses typographiques peuvent faire du num�rotage, de la perforation, du d�coupage, du gaufrage ; de robustes presses � platine sont construites sp�cialement � cet effet.

Le proc�d� convient toujours bien aux petits tirages, mais la n�cessit� de la mise en train et la faible vitesse des presses � mouvement alternatif l�handicapent vis-�-vis de l�offset. Proc�d� traditionnel d�impression de livres, on l�emploie aussi pour l�impression de p�riodiques � petit ou moyen tirage, de travaux de ville (cartes, t�tes de lettres), de catalogues, d��tiquettes, de billets.

Mis � part les imprimeries de presse, les imprimeries typographiques sont actuellement de petites ou moyennes entreprises qui ont des ateliers de composition, d�impression, de fa�onnage simple et qui font appel � des entreprises sp�cialis�es pour la photogravure et pour des travaux particuliers.

Nombre d�entre elles ont achet� des petites machines offset et impriment par les deux proc�d�s. Ayant souvent une client�le locale, elles peuvent lui offrir des services tels que conception des imprim�s, pr�sentation de maquettes, r�approvisionnement rapide, fourniture d�articles de papeterie.

G. B.

F Clicherie / Composition / Imprimerie / Photogravure / Presse / Rotative.

& A. Bargilliat, Typographie, impression (Institut nat. des industries et arts graphiques, 1956 ; 5e �d., 1968). / G. Baudry et R. Marange, Comment on imprime (Dunod, 1956 ; 4e �d., 1971). / E. Kollecker et W. Matuschke (sous la dir. de), Der moderne Druck (Hambourg, 1956 ; 2e �d., 1958). / A. Javet et H. Matthey, Typographie (�cole romande de typographie, Lausanne, 1967). / V. Strauss, The Printing Industry (New York, 1967).

Tyr

Antique m�tropole ph�nicienne, situ�e en bord de mer, entre Beyrouth et Ha�fa, au pied du Liban. C�est l�ac-

tuelle Sour (Sūr), dont le nom arabe signifie � rempart �.

La ville ph�nicienne �tait situ�e en partie dans une �le proche de la c�te, mais l�agglom�ration primitive se trouva d�abord dans la colline voisine, le Tell al-Ma�cheek, qui demeura par la suite un lieu v�n�r�. On y voit une n�cropole ph�nicienne dont les tombes rupestres portent le signe de Tanit.

La tradition rapport�e par H�rodote situe la fondation de la ville et de son temple de Melqart vers 2750 av. J.-C.

Colonie de Sidon, elle n�est vraiment connue qu�� dater du XIVe s. Elle est alors mentionn�e dans la correspondance de Tell al-Amarna, et dans des papyrus du XIIIe s., sous le nom d�Usu.

Elle s�accro�t ensuite d�un flot de r�-

fugi�s venus de Sidon, qui a perdu sa supr�matie, puis, renon�ant � ses juges (ou suff�tes), se donne un roi. Un des membres de la dynastie, Hiram Ier (969-935), est l�alli� des rois h�breux David et Salomon. Il leur fournit des bois du Liban et de la main-d�oeuvre pour la construction du Temple de J�rusalem.

Pendant ce long r�gne se d�veloppe la colonisation ph�nicienne en Occident (Sicile, Afrique, Tarsis) et s�am�-

nagent les deux ports, sidonien au nord, �gyptien au sud, de part et d�autre de la digue et de l�aqueduc joignant au continent l��le principale ainsi que l��lot voisin, o� une poign�e de Grecs avaient �tabli une colonie marchande et �difi� un temple. L�activit� �conomique est alors consid�rable. De Tarsis viennent l�argent et l��tain. Ayant adopt� les techniques babyloniennes downloadModeText.vue.download 10 sur 635

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en mati�re de fours, les Tyriens profitent de leurs ressources en sable tr�s pur pour devenir les verriers les plus r�put�s. � cela s�ajoutent l�industrie de la pourpre et les constructions navales.

Apr�s le r�gne d�Hiram Ier, le d�-

sordre politique trouble fr�quemment la cit�. La princesse Didon, soeur du roi Pygmalion, apr�s avoir tremp� dans un complot, passe pour avoir men� le

groupe d��migrants qui allait fonder Carthage* (v. 825-819). Les rois assy-riens, envieux de la prosp�rit� tyrienne, portent � la ville des coups nombreux : ce sont si�ges (sous Shoulm�n-as-har�dou IV [Salmanasar], puis sous Assour-b�napli [Assourbanipal], 669 -

v. 627) et tributs � verser, au moment m�me o� l�activit� maritime en Occident subit fortement la concurrence des Grecs et des �trusques. Celle-ci est bient�t relay�e par celle de Carthage, qui cr�e � son tour une colonisation c�ti�re. Le roi de Babylone* Nabucho-donosor fait subir � Tyr un si�ge prolong� qui aboutit � la destruction des quartiers de terre ferme (v. 585-572).

La ville se replie dans l��le, puis tombe sous la domination des Perses (539).

Alexandre* le Grand en entreprend � son tour un si�ge qui nous est connu dans ses d�tails : les ruines parsem�es sur le continent servent � construire une puissante chauss�e qui m�ne � l��le ; jamais d�truite, cette chauss�e fut le point de d�part de l�ensablement des ports qui forma petit � petit le tombolo actuel. La cit� insulaire est d�truite. Un grand nombre d�habitants sont r�duits en esclavage, et les notables sont ex�-

cut�s (janv.-ao�t 332). Reconstruite, Tyr est colonis�e par les Mac�doniens.

Une certaine prosp�rit� r�appara�t alors, qui se maintient sous la domination romaine (64 av. J.-C.). La population s�hell�nise beaucoup, bien que le menu peuple conserve l�usage de l�aram�en, qui s�est substitu� au ph�nicien.

Pline d�crit Tyr comme une ville d�-

chue, mais la fabrication des tissus de pourpre (la � pourpre tyrienne �) et la verrerie l�animent toujours, comme les �tudiants qui affluent, attir�s par l�enseignement philosophique de Maxime de Tyr (seconde moiti� du IIe s. apr. J.-

C.) et de Porphyre (234 - v. 305).

Le christianisme s�implante de

bonne heure, et un si�ge �piscopal y est fond� d�s le IIe s. En 638, l�invasion arabe condamne la ville � entrer dans une longue p�riode de sommeil.

Occup�e par les Turcs Seldjoukides en 1089, Tyr est prise le 7 juillet 1124

par les crois�s (aid�s des V�nitiens), qui en font une des cit�s les plus florissantes du royaume latin de J�rusalem.

Les V�nitiens, qui disposent du tiers de la ville, lui font recouvrer une forte

activit� commerciale par l�exportation des produits de son industrie et de l�ar-ri�re-pays (vins, verrerie, c�ramique, soieries).

Sur les restes de la basilique du IVe s.

est entreprise v. 1127 la construction d�une cath�drale o� sont remploy�es de belles colonnes de granit �gyptien qui doivent provenir des temples pa�ens antiques (celui de Melqart ou celui de Jupiter).

En 1291, effray�s par l�arriv�e des Mamelouks, les habitants chr�tiens prirent la fuite, laissant le champ libre aux d�vastateurs. Depuis, Tyr n�a plus gu�re eu que l�apparence d�un gros village, entour� de ruines exploit�es comme des carri�res. On voit encore, outre d�importants tron�ons des remparts m�di�vaux, quantit� de tom-

beaux, les traces d�un grand aqueduc antique et, sous les eaux marines, les restes de digues et de constructions portuaires. Apr�s la Seconde Guerre mondiale, des fouilles ont mis au jour des constructions, des dallages et des mosa�ques des �poques hell�nistique et romaine.

R. H.

F Ph�niciens.

& C. Autran, Tyr �g�enne, son nom et la route des Indes (Geuthner, 1928 ; 2 fasc.). / R. Dus-saud, Topographie historique de la Syrie ancienne et m�di�vale (Geuthner, 1929).

Tyrol

R�gion alpine et de passage entre l�Allemagne f�d�rale et l�Italie.

Le Tyrol tire son nom d�un ch�teau, Castel Tirolo, situ� pr�s de Merano (Tyrol m�ridional) en Italie. Il forme un Land d�Autriche (Tirol), seul d�crit ici.

La g�ographie

La totalit� des 12 648 km 2 de la surface est situ�e dans le domaine alpin.

Comptant un peu moins de 550 000 habitants, le Land Tyrol n�abrite qu�un peu plus du quinzi�me de la population autrichienne. Les terres de labours couvrent � peine 3 p. 100 de la surface

totale ; 36 p. 100 correspondent aux pr�s, p�turages et alpages, et 33 p. 100

� la for�t. Le reste est improductif : montagnes, glaciers, etc.

Sur le plan physique, le Tyrol appartient pour sa partie septentrionale aux Pr�alpes calcaires. On peut distinguer une s�rie de cha�nes parall�les de direction ouest-est : Allg�uer Alpen (fronti�re avec la R. F. A.), Wettersteinge-birge (comprenant le point culminant, �galement � la fronti�re, la Zugspitze, avec 2 963 m), Karwendelgebirge (qui se r�partit, � son tour, en quatre cha�-

nons). Le plus �lev� (Solsteinkette, ou Innsbrucker Nordkette, 2 641 m) se situe imm�diatement au nord d�Innsbruck. Les couches secondaires sont fortement pliss�es, faill�es et chevauch�es. Les calcaires, en position culminante, donnent des paysages sauvages aux pentes abruptes, aux reliefs karstiques. Les couches plus tendres correspondent aux d�pressions. Les couches triasiques contiennent du sel.

L�exploitation de ce dernier remonte � la pr�histoire (civilisation de Hallstatt).

Le contact entre Pr�alpes et Alpes cristallines se fait par l�interm�diaire de la vall�e de l�Inn, sorte de � sillon alpin � aux environs d�Innsbruck. C�est l�axe vital du Tyrol. Son origine est tectonique. Mais la vall�e a �t� �largie lors des glaciations (les vall�es affluentes sont suspendues, sauf celle de la Ziller). De larges terrasses fluvio-glaciaires ont �t� recherch�es tr�s t�t par l�homme. Par contre, le fond de la vall�e est relativement humide et mal drain�. La vall�e de l�Inn n�a pas un aspect uniforme. � l�est d�Innsbruck, la rivi�re change de cours, traversant les Pr�alpes en cluses, en direction du nord.

Au sud de l�Inn, les Alpes centrales cristallines (�tztaler Alpen, Stubaier Alpen, Zillertaler Alpen, Hohe Tauern) constituent l�essentiel des massifs cristallins du Tyrol. C�est dans ces massifs qu�on trouve les paysages alpins les plus typiques, avec de nombreux sommets d�passant 3 500 m (Gross-glockner, 3 796 m, point culminant de l�Autriche). Les glaciers sont tr�s �tendus. Les vall�es sont le plus souvent perpendiculaires aux alignements mon-

tagneux. Parmi les principales, il faut citer : l��tztal, la Stubaital et la Zillertal. Toutes form�es d�une succession de bassins et de verrous, contribuant � la formation de petites unit�s humaines originales.

La vie rurale est typiquement montagnarde. L�habitat isol� domine dans la montagne ; hameaux et villages sont plus fr�quents dans les vall�es. Mais le tourisme am�ne une concentration de l�habitat du fait de la n�cessaire pr�-

servation des pistes de ski. La ferme de type bavarois abrite hommes, b�tes et r�coltes sous le m�me toit. Pour l�ensemble du Tyrol, la population active agricole ne repr�sente plus que 20 p. 100 de la population active totale.

L�agriculture est surtout maintenue sur les pentes et � l�int�rieur des massifs.

Les vall�es, par contre, voient dominer l�industrie, l�artisanat, le commerce et le tourisme. L�exploitation des alpages est la base de la vie agricole � partir de 1 000 m d�altitude environ. Les alpages sont le plus souvent en propri�t� coop�rative. Les migrations lointaines de b�tail sont rares. Un vieux principe juridique veut qu�� chaque exploitation de la vall�e correspondent un ou plusieurs alpages imm�diatement au-dessus. La p�ture des for�ts de m�l�zes est fr�quente. L�habitat permanent le plus �lev� d�Autriche se trouve dans la vall�e sup�rieure de l�Oetz (Rofenh�fe, � 2 014 m). Les vall�es sont des �lots de s�cheresse relative (S�lden � 1 377 m re�oit 707 mm de pluie ; Obergurgl � 1 927 m, 826 mm). L�irrigation est une n�cessit�. Elle se fait de plus en plus par aspersion. Les exploitations sont de taille m�diocre ou moyenne.

L�industrie et l�artisanat emploient pr�s de la moiti� des travailleurs de la province. L�extraction mini�re est peu importante. Les industries m�tallurgiques, alimentaires et textiles (Loden) sont quelque peu d�velopp�es dans les villes.

Le chemin de fer a favoris� l�essor touristique de l�avant-pays et de la vall�e de l�Inn. L�automobile, plus r�cemment, a contribu� � la r�volution touristique des vall�es priv�es de chemin de fer : �tztal et Stubaital. L�h�-

tellerie est presque enti�rement entre

les mains des propri�taires indig�nes.

Agriculteurs et artisans se lancent dans cette activit�. De nouvelles stations ont �t� cr��es vers 2 000 m : Obergurgl (1 927 m), Hochgurgl (2 150 m).

Nombre de chalets de montagne utilis�s pour l�estivage des b�tes sont convertis en chalets d�habitation. La fr�quentation touristique est plus forte en �t� qu�en hiver. Pour l�ensemble de l�ann�e touristique 1972-73 (hiver-

�t�), le Tyrol a re�u 4,1 millions de touristes, dont 3,7 millions d��trangers. Le total des nuit�es s�est �lev� � 29,5 millions, dont 27,8 pour les �trangers.

La saison d��t� totalise 68 p. 100 du nombre des touristes et 69 p. 100 des nuit�es. En �t�, les �trangers constituent 85 p. 100 de la client�le ; la proportion est un peu moindre en hiver.

Les Allemands (R. F. A.) arrivent en t�te avec 71,9 p. 100 de tous les touristes �trangers. Ils sont suivis, de loin, par les Anglais et les N�erlandais.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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Innsbruck* (gouvernement provin-

cial, universit�) est la capitale historique et politique du Tyrol.

F. R.

L�histoire

Les plus anciens habitants connus du Tyrol sont les Rh�tiens, des Celtes, qui furent vaincus en 15 av. J.-C. par les l�gions romaines que commandaient Drusus et Tib�re*. Leur territoire devint la province romaine de Rh�tie pour environ six si�cles. Au cours du VIe s., la Rh�tie fut conquise par un peuple germanique, les Bavarois. � la m�me �poque, la r�gion de Trente �tait occup�e par les Lombards, un autre peuple germanique, qui fut rapidement assimil� par les populations de langue latine. Ainsi se fixa la fronti�re linguistique. Bavi�re et Lombardie furent absorb�es par l�Empire carolingien et pass�rent par la suite sous l�autorit� des rois de Germanie. En 1004, Henri II, roi de Germanie depuis 1002, donna la r�gion du Brenner � l��v�que de Trente, et, en 1027, Conrad II, qui lui succ�de,

y ajoutait le comt� de Bolzano (Bozen).

Il agrandissait �galement l��v�ch� de Bressanone (Brixen), conform�ment � une politique favorable aux princes eccl�siastiques, cens�s �tre plus ob�issants au pouvoir royal que les princes la�ques. Les deux �v�ch�s situ�s au sud du Brenner relevaient directement de l�empereur et n��taient pas inf�od�s au duc de Bavi�re. Pourtant, un seigneur la�que, le comte de Tyrol (du nom de Castel Tirolo, situ� non loin de Merano

[Meran]), �tendit peu � peu son autorit� sur l�ensemble du pays.

Au XIVe s., en 1335, la lign�e des comtes de Tyrol s��teignait. L�h�ri-ti�re, Marguerite Maultasch (1318-1369), apr�s un mariage malheureux, perdit son fils unique, Meinhard, en 1363 et fit du Habsbourg Rodolphe IV, duc d�Autriche (1358-1365), son l�-

gataire universel. Jusqu�en 1918, le comt� de Tyrol devait �tre partie int�-

grante du patrimoine h�r�ditaire des Habsbourg.

La province rev�t une grande importance strat�gique puisque le Brenner est le passage le plus commode entre l�Allemagne et l�Italie septentrionale et que le Tyrol a �t� le trait d�union entre les possessions occidentales des Habsbourg et les provinces autrichiennes de leur patrimoine. C�est pourquoi l�empereur Maximilien* r�sida le plus souvent � Innsbruck, dont il fit sa capitale, au d�triment de Vienne. Gr�ce aux mines de cuivre et d�argent (Schwaz) conc�d�es aux Fugger*, le Tyrol �tait alors un pays riche, mais l�importance de ce secteur n�a cess� de d�cro�tre, et l�agriculture de subsistance associ�e � l��levage transhumant demeurait la ressource essentielle. C�est pourquoi nombre d�artisans et d�artistes se virent dans l�obligation d��migrer, temporairement ou d�finitivement.

Comme dans toutes les autres

provinces autrichiennes, les ordres jouaient un r�le pr�pond�rant dans le gouvernement local ; et, exception � peu pr�s unique en Allemagne (avec la Frise), les paysans �taient repr�sent�s � la di�te, o� ils constituaient un ordre distinct de la noblesse et du clerg�.

Cette place privil�gi�e dans le syst�me politique ne les emp�cha pas de parti-

ciper � la guerre des Paysans en 1525, pour protester contre l�alourdissement des charges seigneuriales.

En revanche, le luth�ranisme ne

trouva gu�re d��cho dans la population tyrolienne (pas plus que dans la Ba-vi�re voisine) ; � la diff�rence de ce qui se passait dans le reste des provinces autrichiennes, le Tyrol fut toujours un bastion du catholicisme romain. L�accord profond de la population avec les Habsbourg date de cette �poque, d�autant plus que ceux-ci flatt�rent le particularisme du Tyrolien en cr�ant � Innsbruck un gouvernement � peu pr�s ind�pendant de celui de Vienne. En 1564 s�installait en effet un fils cadet de Ferdinand Ier, l�archiduc Ferdinand (1529-1595), qui avait re�u le Tyrol et l�Autriche ant�rieure en apanage. Il y cr�ait un Conseil priv�, une Chambre des comptes et un Conseil de la guerre.

Lorsqu�en 1665, � la mort de l�archiduc Sigismond-Fran�ois, le Tyrol

revint � la branche a�n�e, l�empereur L�opold (1658-1705) prit soin de garantir les libert�s du pays et y laissa un Conseil d��tat ; par la suite, il y �tablit sa demi-soeur El�onore (1653-1697) et son beau-fr�re Charles IV de Lorraine.

Au XVIIIe s., Marie-Th�r�se* poursuivit une politique qui donnait satisfaction aux sujets comme au souverain.

En particulier, les Tyroliens jouissaient de tr�s grands privil�ges fiscaux et ne contribuaient gu�re aux d�penses communes de la monarchie. Ce sont les guerres de l�Empire qui provoqu�rent une crise politique grave. En 1805, au trait� de Presbourg, l�Autriche, vaincue par Napol�on, dut c�der le Tyrol au roi de Bavi�re, alli� et client de la France. Ainsi le Brenner �chapperait aux Autrichiens. Mais les Tyroliens support�rent mal le gouvernement de Munich, beaucoup plus autoritaire et plus moderne que celui des Habsbourg. Tr�s conservateurs, catholiques convaincus, ils �taient hostiles � toutes les nouveaut�s impos�es par les fran-

�ais ou leurs alli�s. Aussi devaient-ils profiter de la reprise de la guerre entre Vienne et Paris, en 1808, pour se rebeller contre la Bavi�re. L��me de la r�sistance fut un jeune aubergiste, Andreas Hofer (1767-1810), qui, � trois reprises, se souleva contre les Franco-

Bavarois. Captur�, il fut condamn� � mort par un conseil de guerre et fusill� � Mantoue en 1810. Il devint le h�ros national, mais le trait� de Sch�nbrunn (1809), qui consacrait la d�faite autrichienne, confirma l�annexion bavaroise ; la r�gion de Lienz �tait toutefois rattach�e aux Provinces Illyriennes et celle de Trente au royaume d�Italie.

Il fallut attendre les trait�s de 1814-15 pour que le Tyrol redev�nt partie in-t�grante de l�empire d�Autriche. Toutefois, les trait�s de Vienne contenaient le germe de difficult�s ult�rieures : au comt� de Tyrol �tait rattach� l��v�-

ch� de Trente (attribu� � l�Autriche de 1801 � 1805), qui, nagu�re autonome, �tait une province de culture et de langue italiennes. Ainsi naquit au Tyrol l�irr�dentisme italien, qui prit des proportions inqui�tantes apr�s la r�alisation de l�unit� italienne. Certes, l�administration autrichienne respec-tait l�autonomie culturelle du groupe italien (l�homme d��tat italien A. De Gasperi* fut, d�s 1911, d�put� du Trentin au Reichsrat de Vienne), mais c��tait fournir un argument de poids au gouvernement de Rome, qui r�clamait toutes les terres italiennes. Le reste de la province, en d�pit de la construction des chemins de fer au cours des ann�es 1850 et 1860 (ligne de l�Arlberg, de Zurich � Vienne par la haute vall�e de l�Inn et ligne transalpine du Brenner reliant Munich � V�rone), demeura un secteur rural, conservateur, tr�s � l��cart des grands courants du si�cle ; Innsbruck avait servi de refuge � l�empereur Ferdinand Ier (1835-1848) et � sa cour, chass�s par la r�volution viennoise de 1848.

Aussi l�effondrement de la mo-

narchie et le partage du pays entre la R�publique autrichienne et le royaume d�Italie �clat�rent-ils comme un coup de tonnerre. D�s la d�claration de guerre, le gouvernement de Rome avait n�goci� avec les deux camps pour

se faire payer son concours au plus offrant. Vienne promit le Trentin et rien d�autre ; les Alli�s offrirent tout le Tyrol m�ridional jusqu�au Brenner, pour des raisons strat�giques, promesse qui fut ratifi�e par le trait� de Londres de 1915, base de toutes les revendications ult�rieures de l�Italie. En

1918, celle-ci r�clama non seulement le Trentin, mais la province de Bolzano (Bozen), qui, en 1910, �tait peupl�e de 215 000 Allemands contre 16 500 Italiens et 6 000 Ladins (analogues aux Romanches de la Conf�d�ration helv�tique). C��tait �videmment contraire aux quatorze points de Wilson. N�anmoins, par le trait� de Saint-Germain en 1919, la R�publique autrichienne dut c�der � l�Italie la province de Bolzano. Les Tyroliens, m�contents, avaient song� un instant � se rattacher � l�Allemagne, mais les Alli�s s�y oppos�rent formellement. Ainsi �tait pos�e la question du Tyrol m�ridional (appel� pudiquement par les Italiens Haut-Adige), qui n�est toujours pas r�solue aujourd�hui. D�autre part, les Tyroliens se sentaient mal � l�aise dans une R�publique autrichienne domin�e par � Vienne la rouge � ; c�est pourquoi ils contribu�rent � faire adopter une constitution de type f�d�ral, qui leur garantissait une certaine autonomie par rapport au centralisme viennois.

� partir de 1922, les minorit�s allemandes de la province de Bolzano furent vraiment opprim�es. Aucun

trait� ne liait l�Italie quant � la protection des minorit�s, et Mussolini s�engagea r�solument dans une politique d�italianisation du pays en imposant l�enseignement de l�italien, en pla�ant des fonctionnaires italiens et surtout en implantant dans les villes des Italiens venus du Mezzogiorno. L�alliance

germano-italienne, � partir de 1936, ne contribua gu�re � am�liorer le sort de la population germanophone. Hitler sacrifia les Tyroliens � l�alliance dont il avait besoin, et l�accord du 21 octobre 1939 ne fut qu�un progr�s apparent : les habitants du Tyrol m�ridional devaient opter d�finitivement pour la citoyennet� italienne ou la citoyennet� allemande. Dans ce dernier cas, ils devaient d�m�nager ; en fait, l�accord avait pour but de vider le pays de sa minorit� allemande. Environ 70 000 germanophones quitt�rent le pays ; quant au Tyrol septentrional, il fut, en 1938, annex� au Reich allemand, comme le reste de l�Autriche.

En 1945, le Tyrol, occup� par la

Ier arm�e fran�aise, retrouva son administration autonome � l�int�rieur de la R�publique autrichienne, tandis que

les Anglo-Saxons songeaient � restituer � l�Autriche la r�gion de Bolzano.

Pourtant, le point de vue italien, qui s�appuyait sur les investissements faits entre 1919 et 1939 et sur les progr�s du groupe ethnique italien, finit par triompher � la conf�rence de la paix downloadModeText.vue.download 12 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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en 1947. L�article 10 du trait� de paix avec l�Italie l�obligea cependant � garantir la libre circulation des biens et des personnes entre les r�gions de Lienz et d�Innsbruck et prit note de l�accord austro-italien du 5 septembre 1946 ; celui-ci promit la compl�te �galit� des droits aux deux groupes ethno-linguistiques et envisagea la constitution d�une r�gion autonome du Haut-Adige. Si le point de d�part juridique �tait meilleur qu�en 1919, le r�sultat pour la minorit� germanophone fut sensiblement le m�me. Le Haut-Adige, augment� de la province de Bolzano et de celle de Trente, forme depuis f�vrier 1948 la r�gion � autonome � du Trentin-Haut-Adige*, qui a d�une part fort peu d�autonomie et o� d�autre part l��l�ment italien est pr�pond�rant.

En fait, la langue allemande a pu se maintenir dans les communes rurales, mais le bilinguisme n�est gu�re respect� dans les villes, o� dominent les fonctionnaires italiens. En 1960, l�Autriche portait l�affaire devant l�Assembl�e g�n�rale des Nations unies, tandis que les gouvernements de Vienne et de Rome engageaient des n�gociations. En 1966, celui-ci s�engageait � respecter les accords de 1946. En r�alit�, le temps travaille contre l��l�-

ment germanophone rural et monta-

gnard. Ainsi, le Tyrol risque fort d��tre ramen� dans une ou deux g�n�rations � sa partie autrichienne et septentrionale ; en attendant, la question du Tyrol m�ridional empoisonne les relations austro-italiennes.

J. B.

F Autriche / Innsbruck / Italie / Trentin-Haut-Adige.

& H. Schreiber, Tyrol (Horizons de France, 1958). / R. de Castillon, le Probl�me du Sud-Tyrol (Pedone, 1960). / A. Fenet, la Question du Tyrol du Sud, un probl�me de droit international (L. G. D. J., 1968).

Tzara (Tristan)

�crivain fran�ais d�origine roumaine (Moineşti, Roumanie, 1896 - Paris 1963).

Malgr� les quelques po�mes qu�il

�crivit dans sa langue maternelle, il semble avoir pris naissance � Zurich (1916), o� il �tait venu poursuivre ses �tudes. En compagnie de Hugo Ball, de Richard Huelsenbeck, de Marcel Janco, de Hans Arp, il invente � dada �.

Dada* est le produit de la r�union d�hommes convaincus de la n�cessit� d�un changement radical � intellectuel, social, artistique � d�non�ant dans le m�me temps le marasme de

la guerre et l��croulement des valeurs de la soci�t� occidentale. Le r�le de Tzara fut d�terminant : il donna � dada non seulement le nom, mais surtout le stimulus indispensable pour qu�il soit absolument immod�r�. Dada ne devait pas se conformer � une id�e qui soit diff�rente de la libert� absolue, totale.

D�s la parution de Dada 3, Tzara prend l�initiative non seulement de la revue, mais du groupe, qu�il anime avec une vitalit� in�puisable. Malgr� la dissolution de l��quipe zurichoise (fin 1919), Tzara assure la continuit� de dada en l�exportant � Paris.

Dans cette premi�re partie de sa vie, Tzara fut le dada�ste int�gral, ne mesurant aucun de ses efforts pour �tre d�li-b�r�ment fou, dada�sant dans la vie et donnant une oeuvre digne de dada : les Aventures de M. Antipyrine, parues en 1916, auxquelles succ�deront les Vingt-Cinq Po�mes (1918) disloquant �galement les id�es, les associations d�id�es les plus consacr�es. Parall�lement, le langage �clate dans l�incoh�rence la plus exemplaire, donnant des sons (drrr... drrr... grrr... grrr...) bizarres, des images inattendues (� cendrier pour fumeurs d�algues et de filtres interr�gnes �), des comparaisons �tranges (� Les �chelles montent comme le sang ganga �), inventant des expressions

apparemment gratuites (� s�riciculture horizontale des b�timents pal�gosco-piques �) ou dont la signification, sinon ludique ou parodique, n�est pas directement perceptible.

Par son activit� incessante, une

fr�n�sie in�puisable, une verve inta-rissable, Tzara exercera une influence consid�rable aussi bien � Zurich qu�� Paris, o� il d�barque au d�but de l�an-n�e 1920, attendu comme le Messie :

� Enfin Tristan Tzara vint � (Soupault). Le groupe Litt�rature, anim� par Breton*, avait �t� r�guli�rement inform� des activit�s zurichoises. Et lorsque Tzara vint, un mythe prit r�alit� : � Nous f�mes quelques-uns qui l�attend�mes � Paris comme s�il e�t �t� cet adolescent qui s�abattit au temps de la Commune sur la capitale d�vast�e �

(Aragon). � Monsieur Dada � pr�cise le ton de la revue Litt�rature, qui devient franchement dada. Tzara entra�ne le groupe � organiser des manifestations identiques � celles de Zurich. Mais, bient�t, en 1922, Breton, lass� par le jusqu�au-boutisme de Tzara, en qui il avait cru reconna�tre Jacques Vach�, se s�pare de ce partenaire un peu trop exub�rant et encombrant.

Cette rupture n�emp�che pas Tzara de poursuivre sa voie, en solitaire, cette fois... En 1924, il fait para�tre les Sept Manifestes dada, qui r�unissent les textes lus dans les diff�rentes manifestations de Zurich et de Paris ou ceux qui ont �t� publi�s dans la revue Dada. Ces manifestes font le point sur l�activit� n�gatrice de dada tant sur le plan litt�raire que sur celui du v�cu, les deux niveaux �tant ins�parables. Dada ne signifie rien. Il suscite seulement la spontan�it�. Il manifeste son d�go�t, et de la fa�on la plus virulente, pour les fondements de la soci�t� et, plus particuli�rement, pour la logique, � danse des impuissants de la cr�ation �. Dada s�insurge contre le respect des hi�-

rarchies, qui emp�che � la libert� de s�accomplir. Car dada est avant tout libert�, libert� de la libert� et rend compte, avec une hargne obstin�e, des entraves qui la ligotent : � Hurlements de douleurs crisp�es, entrelacement des contraires et de toutes les contradictions, des grotesques, des incons�-

quences : la vie. �

La contradiction permanente de Tzara qui le m�ne toujours au-del� de la n�gation radicale effectu�e demande quelques explications. Il s�en expliquera dans le Surr�alisme et l�apr�s-guerre (1947). Tzara n�a pas pr�tendu qu�il voulait d�truire pour le seul plaisir de d�truire avec un esprit malin. Il d�sirait seulement retrouver l�� essentielle nudit� de la conscience �, pour pouvoir ensuite reconstruire, sur des bases totalement nouvelles. S�il pr�co-nisait le chaos, il ne voulait pas administrer le n�ant. � Il est certain que la table rase dont nous faisions le principe directeur de notre activit� n�avait de valeur que dans la mesure o� autre chose devait lui succ�der. � Et le poids du pass� �tait tel que l��nergie d�vastatrice de dada n��tait jamais suffisante pour le supprimer.

Malgr� les affirmations de sa jeunesse, qui allaient jusqu�� nier la n�-

cessit� de l�oeuvre d�art, toujours suspecte de v�hiculer, � son insu, des mots d�ordres anciens, Tzara fit pourtant une oeuvre de po�te, digne de l�attention la plus litt�raire. En 1931, il fait para�tre l�Homme approximatif, que Jean Cas-sou a pu qualifier d�� extraordinaire po�me primitif �. Sans souci de forme a priori, Tzara tente de reconstituer le magma informel de la r�alit� malgr� l�obstacle de la langue, qu�il triture pour essayer d�abolir toute distinction entre la vie et la po�sie. D�barrass� par dada des contraintes et des conventions, il peut laisser libre cours � un lyrisme d�autant plus florissant qu�il fut longtemps r�prim� par l�ironie corrosive de dada. Il s�interdit de d�finir et dit au fur et � mesure, retrouvant le jaillissement de la parole s�organisant selon l�ordre d�une logique int�rieure qui ne laisse rien au hasard des formulations st�r�otyp�es. Cet � homme approximatif � se cherche, et, en m�me temps, recherche le langage capable de formuler la r�alit�, la transformant par la suppression des barri�res �tablies entre le po�me et la vie. O� boivent les loups (1932), l�Antit�te (1933) rendent �galement compte de cette � po�sie activit� de l�esprit �, directement li�e � la vie, d�faisant de son pi�destal la po�sie traditionnelle. La po�sie n�est plus alors un � moyen d�expression � ; elle est la vie elle-m�me, du moins une

pression constante pour que la r�alit� devienne effectivement r�elle et se d�-

robe � l�id�ologie r�gnante. Jusque-l�, la po�sie n�a �t� la plupart du temps que le reflet de la bourgeoisie ; elle doit devenir une � activit� de l�esprit � qui permettrait son effondrement. Mais, � l�encontre de Sartre, Tzara ne se fait pas le d�fenseur d�un art engag� : � Il n�y a pas d�engagement du po�te envers quoi que ce soit �, et encore : � La po�sie n�a pas � exprimer une r�alit�.

Elle est elle-m�me une r�alit�. Elle s�exprime elle-m�me. Mais pour �tre valable, elle doit �tre incluse dans une r�alit� plus large, celle du monde des vivants. �

Malgr� sa rupture avec Breton,

qui avait entra�n� dans sa suite les dada�stes pour �tablir le surr�alisme*, Tzara n�a jamais compl�tement rompu avec ses anciens amis. Le 15 d�cembre 1929, le nom de Tzara figure dans la R�volution surr�aliste. Il collabore �galement au Surr�alisme au service de la r�volution. Mais, � partir de 1935, il s�engage activement dans l�action politique, alors que Breton s�est s�par� du parti communiste (1933). Cette fois, la rupture avec les surr�alistes est d�finitive. Tzara s�occupe en 1937 du secr�tariat du Comit� pour la d�fense de la culture espagnole (il a �t� profond�ment affect� par la mort de Lorca).

Alors que dada � sauf � Berlin �

s��tait refus� � tout engagement politique par crainte de se compromettre, Tzara prend conscience de la n�cessit� de cet engagement pour op�rer un changement radical de la soci�t�.

Jusqu�� sa mort, en 1963, Tzara

ne cesse de faire para�tre des recueils de po�mes dont les principaux sont : Midis gagn�s (1939), la Fruit� (1947), Parler seul (1950), la Face int�rieure (1953), poursuivant cette recherche inlassable de la r�alit� r�elle, v�cue, downloadModeText.vue.download 13 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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retournant aux sources d�un langage qui serait capable de l�organiser sans la d�figurer.

M. B.

F Breton (Andr�) / Dada (mouvement) / Surr�alisme.

& R. Lac�te, Tristan Tzara (Seghers, 1962).

Uccello (Paolo)

Peintre italien (Florence, 1397 - id.

1475).

La longue carri�re de Paolo di Dono, dit Paolo Uccello, semble avoir �t� f�conde, mais ses oeuvres s�res sont conserv�es en petit nombre et dans des conditions peu satisfaisantes. Son �ducation eut lieu dans l�atelier de Ghiberti*, en compagnie de Donatello*.

Entre 1425 et 1430, on trouve l�artiste � Venise, travaillant � des cartons pour les mosa�ques de San Marco. Revenu � Florence, il participe en 1430 � la d�coration (tr�s endommag�e, surtout par l�inondation de 1966) du clo�tre de Santa Maria Novella, dit � Chiostro Verde � (Clo�tre vert). On doit � Uccello la fresque � deux registres repr�sentant en haut la cr�ation des animaux et celle d�Adam, en bas la cr�ation d��ve et le p�ch� originel. Les souvenirs gothiques � notamment la juxtaposition de deux �pisodes dans le m�me cadre � s�y m�lent � un style o� l�on reconna�t l�influence de Ghiberti.

Jusque-l�, Uccello ne semble pas

s��tre beaucoup �cart� d�une esth�-

tique impos�e par la tradition. L�an-n�e 1436 marque un tournant de sa carri�re et son adh�sion r�solue aux principes de la Renaissance : dans la nef de la cath�drale Santa Maria del Fiore, il peint le monument �questre de John Hawkwood (Giovanni Acuto), un condottiere anglais qui avait �t� au service de Florence. Cette fresque monochrome imite la ronde-bosse, mais il faut noter qu�elle est ant�rieure aux vraies statues �questres de Donatello et de Verrocchio*. � la m�me �poque se situent quelques fresques controvers�es de la cath�drale de Prato. En 1443, Uccello donne, avec Ghiberti, Donatello et Andrea* del Castagno, des cartons pour les vitraux de Santa Maria del Fiore. Deux ans plus tard, il est amen� par Donatello � Padoue, ce grand laboratoire de la Renaissance ;

il y peint � fresque, dans la casa Vita-liani, des figures de g�ants (perdues) que Mantegna* regardera avec fruit.

Revenu � Florence avant 1450, il participe une seconde fois � la d�coration du Chiostro Verde, mais dans un esprit moderne, en peignant la fresque qui repr�sente en haut le D�luge et le retrait des eaux (v. espace plastique), en bas le sacrifice et l�ivresse de No�.

Vers 1455, le palais M�dicis accueille les trois panneaux, aujourd�hui aux Offices, au Louvre et � la National Gallery de Londres, qui repr�sentent autant d��pisodes de la bataille de San Romano.

� l�approche de 1460, Paolo semble avoir adopt� un style moins tendu, dont t�moigne notamment la charmante

Chasse nocturne de l�Ashmolean Museum d�Oxford, qui a sans doute d�-

cor� un cassone (coffre d�apparat). Le chef-d�oeuvre de cette derni�re p�riode est le Miracle de l�hostie profan�e, en six �pisodes, pr�delle de retable peinte en 1465-1467 pour l��glise du Corpus Domini d�Urbino* et que viendra compl�ter une Communion des Ap�tres de Juste de Gand (Galleria nazionale delle Marche). Paolo y r�v�le un talent de conteur que servent la nervosit� de la facture et la pr�ciosit� des tons.

Uccello appartient � la premi�re

g�n�ration des cr�ateurs de la Renaissance florentine. Il est le h�ros d�une l�gende dont Vasari* s�est fait l��cho : celle d�un artiste absorb� par l��tude de la perspective au point de lui consacrer ses nuits, raill� par Donatello qui lui reproche de perdre son temps en de vaines sp�culations g�om�triques. De fait, dans sa maturit� surtout, Paolo a montr� un vif int�r�t pour la perspective rationnelle, la fuite calcul�e des lignes (celles de l�arche dans le D�luge, de la treille dans l�ivresse de No�), la diminution des figures et des objets. Il a recherch� en m�me temps la densit� des formes (Hawkwood), ou leur r�-

duction � des solides g�om�triques tels que le mazzocchio, poly�dre annulaire aux facettes alternativement claires et sombres, visible dans l�histoire de No� et dans les batailles. Cela dit, on a depuis longtemps remarqu� les singularit�s de la perspective uccellienne.

D�abord sa complexit� : au lieu d�une

vision coh�rente, c�est une perspective � points de fuite multiples, variant � l�int�rieur de chaque composition ; ainsi dans les trois batailles, o� les cadavres du premier plan sont en raccourci tr�s accus�, alors que les combattants se pr�sentent frontalement.

D�autre part, cette perspective semble avoir sa fin en soi, au lieu d�aider simplement � rendre perceptible la notion d�espace. Elle fige le mouvement, dans le D�luge comme dans les batailles.

Elle construit un espace priv� d�air ; dans des compositions serr�es, pauvres en vides, les formes s�embo�tent avec la rigueur d�un travail de marqueterie

� et ce n�est pas un hasard si Uccello a dessin� des vitraux et des mosa�ques.

L��tranget� de cet espace intel-

lectuel contribue � la fascination qu�exerce l�oeuvre si fragmentaire de l�artiste. L�histoire de No� et les batailles nous font entrevoir un monde fantastique, aux couleurs arbitraires.

Mais Uccello n�ignore pas le r�alisme, comme le prouvent les paysages aux d�tails minutieux qui servent de fonds aux batailles ou qui, avec des sc�nes d�int�rieur, ajoutent au charme narratif du Miracle de l�hostie.

B. de M.

& J. Pope-Hennessy, The Complete Work of Paolo Uccello (Londres, 1950 ; 2e �d., 1969). /

E. Carli, Tutta la pittura di Paolo Uccello (Milan, 1954). / E. Sindona, Paolo Uccello (Milan, 1957 ; trad. fr., Bibl. des Arts, 1962). / L. Tongiorgi-To-masi, Paolo Uccello (Milan, 1971 ; trad. fr. Tout l�oeuvre peint de Paolo Uccello, Flammarion, 1972).

ukiyo-e

�cole picturale et graphique japonaise des XVIIe, XVIIIe et XIXe s.

Le terme ukiyo-e signifie � peinture du monde qui passe � ou � images du monde flottant �. Attach� au quotidien �ph�m�re, ce mouvement artistique est issu, � la fin du XVIe s., de la peinture de genre, cr��e tout d�abord pour satisfaire la curiosit� de l�aristocratie japonaise. Ces sc�nes de genre devinrent de plus en plus nombreuses dans la production artistique des �coles traditionnelles Tosa* et Kanō*. La plupart des

grands ma�tres de l�ukiyo-e ont re�u de l��cole Kanō leur formation de base, tout en subissant indirectement l�influence de l��cole concurrente Tosa.

Les membres de la classe guer-

ri�re s�int�ressent les premiers � ce genre nouveau, qui se r�pand ensuite dans la classe marchande acc�dant � la vie culturelle au cours de la p�riode d�Edo (1616-1868). Sous sa forme de xylographie, il s�adresse enfin � une client�le plus populaire, et tout particuli�rement aux habitants d�Edo (auj.

Tōkyō*), la capitale cr��e par les shogūn Tokugawa.

Les th�mes de l�ukiyo-e

L��cole ukiyo-e s�est particuli�rement int�ress�e aux faits divers et aux ph�nom�nes sociaux. Elle se sp�cialise tr�s vite dans la repr�sentation de sc�nes de quartiers de plaisirs, o� il n�y a plus de distinction de classes entre les nobles et les bourgeois. Le quartier de Yoshiwara � Edo est un exemple de ces lieux de divertissement o� �voluent de jolies courtisanes, parfaitement �duqu�es. Elles en font de v�ritables centres de la vie sociale masculine, fr�quent�s par les �crivains, les musiciens et les artistes, qui y puisent leur inspiration. Les courtisanes deviennent leurs mod�les pr�f�r�s. Par�es de somptueux kimonos, elles apparaissent avec Moronobu* Hishikawa (1618?-

1694) opulentes et �panouies. Suke-nobu Nishikawa (1671-1751) cr�e de son c�t� la repr�sentation de la femme id�ale japonaise, petite et gracile, quasi immat�rielle, que Harunobu Suzuki (1725-1770) immortalisera plus tard.

Utamaro* Kitagawa (1753-1806) et

Eishi Hosoda (1756-1829) lui apporteront une nouvelle majest�, avec un maintien r�serv�, empreint d�un �rotisme subtil.

De son c�t�, le th��tre de kabuki exerce sur les amateurs de plaisirs le m�me attrait que le quartier des � maisons vertes �. Au cours des XVIIIe et XIXe s., la popularit� des acteurs de th��tre de kabuki devient tr�s grande et la diffusion de leurs portraits explique le nombre consid�rable de gravures figurant tel ou tel acteur, repr�sent� souvent dans son r�le le plus populaire et

dans une attitude caract�ristique de son jeu de sc�ne. La lign�e des Torii, qui s�est perp�tu�e jusqu�� nos jours, est la premi�re � s�en faire une sp�cialit� et obtient, d�s le d�but, le monopole des affiches ornant l�entr�e des th��tres. La stylisation de leur dessin plein de mouvement et l�exag�ration des attitudes donnent aux gravures de ces artistes une puissance qui aboutit bient�t � une repr�sentation st�r�otyp�e. Mais l�apparition du portrait psychologique et les progr�s du r�alisme donnent un �lan nouveau au portrait d�acteur. Les oeuvres pleines de force et de sobri�t� de Shunshō Katsukawa (1726-1792)

et de Bunchō Ippitsusai (1725-1794), dont le r�alisme reste cependant superficiel, constituent deux sommets de cet art. L�influence de Shunshō

semble s�exercer sur Sharaku*, dont la p�riode d�activit� est �ph�m�re (1794-95). On constate chez lui un parti pris d�appuyer les effets avec un r�alisme extr�me, que d�sapprouvent les acteurs eux-m�mes, habitu�s � �tre plus id�alis�s.

Un autre th�me majeur trait� par les artistes de l�ukiyo-e est le paysage, qui n�atteindra sa perfection qu�au XIXe s.

Hokusai* Katsushika (1760-1849)

r�nove l�ukiyo-e en y introduisant le paysage comme genre ind�pendant, d�-

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laissant ainsi le monde du th��tre et des quartiers r�serv�s. Les Cent Vues du mont Fuji, chefs-d�oeuvre de la conception de l�espace, o� Hokusai restitue avec intensit� le dynamisme des �l�-

ments naturels, paraissent en 1834-35, au moment o� l�artiste paysagiste par excellence, Hiroshige* (1797-1858), �voque dans une vision plus calme, � la fois r�aliste et pleine de lyrisme, les Cinquante-Trois �tapes de la route du Tokaido.

Au-del� de ces th�mes essentiels, l��cole de l�ukiyo-e s�attache � la repr�sentation de la nature (fleurs, oiseaux, poissons) et � celle de sc�nes populaires dont les lutteurs sumō et les h�ros guerriers sont les principaux

sujets.

L�estampe ukiyo-e

Pour r�pondre � une demande de plus en plus grande de la part d�une client�le bourgeoise en pleine expansion, les peintres de l�ukiyo-e ont recours � la technique de la xylographie. La peinture, plus intellectuelle, reste attach�e � la tradition classique et jouit � l��poque d��do d�une consid�ration plus grande que l�estampe. Les m�rites esth�tiques de l�une et de l�autre se situent dans des domaines diff�rents. Une peinture est une oeuvre unique r�alis�e par l�artiste seul, alors que l�estampe r�sulte d�une collaboration entre l�artiste, le graveur, l�imprimeur et l��diteur.

Le d�veloppement de l�estampe

ukiyo-e a connu trois p�riodes successives. C�est vers 1670 que Moronobu utilise la xylographie pour la diffusion de ses oeuvres. Ce sont d�abord des impressions monochromes � l�encre de Chine (sumi-e), aux contours vigoureux, qu��clipse encore, pourtant, la richesse de coloris des oeuvres peintes.

Mais, d�s le d�but du XVIIIe s., une nouvelle technique intervient, consistant � rehausser les estampes de couleurs appliqu�es au pinceau. Peu apr�s, ces estampes, nomm�es tan-e, donnent naissance aux urushi-e, estampes la-qu�es o� le tan (vermillon) est remplac� par le rose clair, beni, utilis� avec du jaune, du vert, du marron, du violet et additionn� parfois de limaille de cuivre. Vers 1740, la technique de la xylographie conna�t de nouveaux raffinements avec les premi�res estampes benizuri-e, tir�es en deux couleurs, rose-pourpre et vert bleut�.

� partir de 1765, la d�couverte de la technique du rep�rage, qui permet d�imprimer successivement et avec une grande nettet� plusieurs couleurs sur une m�me gravure, ouvre l��ge d�or de l�estampe ukiyo-e. On obtient des oeuvres d�une telle richesse qu�elles sont appel�es nishiki-e, � estampes de brocart �. La collaboration entre l�artiste, l�imprimeur et l��diteur atteint alors une perfection dont on trouve un parfait exemple dans les Huit Sc�nes de salon d�Harunobu. Au d�but du XIXe s.,

la technique de l�estampe n��volue plus en dehors de perfectionnements secondaires, tel le gaufrage.

La r�v�lation de l�art japonais en France, dans la seconde moiti� du XIXe s., et l�influence de l�estampe ukiyo-e sur l�art pictural occidental, notamment sur l��cole impressionniste*, sont l�un des ph�nom�nes les plus caract�ristiques des �changes artistiques entre l�Orient et l�Occident.

L. P.

& C. Vignier et Inada, Estampes japonaises (Biblioth�que d�art et d�arch�ologie, 1909-1914 ; 5 vol.). / R. D. Lane, Masters of the Japanese Print (Garden City, N. Y., 1962 ; trad. fr. l�Estampe japonaise, Somogy, 1962). / J. R. Hillier, Japanese Colour Print (Londres, 1966).

CATALOGUE D�EXPOSITION. Images du temps qui passe, peintures et estampes d�Ukiyo-e (mus�e des Arts d�coratifs, Paris, 1966).

Ukraine

En russe OUKRAINA, r�publique f�d�r�e de l�U. R. S. S. (Oukrainska�a S. S. R.).

Capit. Kiev*.

C�est la deuxi�me r�publique f�d�-

r�e de l�U. R. S. S. par l�importance �conomique et la population : 47,1 millions d�habitants (sur une superficie de 604 000 km 2, soit une densit� kilom�-

trique de 78). Elle est divis�e en trois

� grandes r�gions �conomiques � : Donets-Dniepr, Sud-Ouest et Sud.

La g�ographie

Le pays des terres noires

L�Ukraine est, avant tout, le pays des terres noires (tchernoziom). Ces terres noires recouvrent un socle vari�, entaill� par de larges vall�es. Elles pr�-

sentent un haut coefficient d�humus (80 p. 100) qui diminue vers l�est. Les terres noires correspondent � une zone de climat � �t�s plus chauds qu�en Bi�-

lorussie et en Russie, mais dont le total des pr�cipitations (moins de 800 mm au nord, 500 mm par endroits dans le sud) ne permet pas le d�veloppement d�une belle for�t dense. Au nord, l�Ukraine est couverte par la steppe bois�e, au sud et dans sa majeure partie par la steppe (step en russe), en fait une

prairie dont les esp�ces, pour la plupart des gramin�es, se dressent � la hauteur d�un homme, parfois davantage (artemisia, stipe � plumet, f�tuque...). Leurs fleurs au printemps �closent rapidement, transformant la steppe en une mer, ondulante sous le vent, de couleurs vari�es. Elles se dess�chent rapidement en �t�, fournissant ainsi, � l�automne et en hiver, l�humus. Ces terres de couleur sombre comptent th�oriquement parmi les plus fertiles du monde : c�est pourquoi elles furent d�frich�es aux XVIIIe et XIXe s., l�Ukraine devenant l�un des greniers � bl� de l�Europe.

Il ne reste gu�re de steppe � l��tat naturel en raison de l�intense colonisation de la r�gion, mais les Ukrainiens conservent, sous la forme d�un parc national, la r�serve d�Askania-Nova, o� les v�g�taux et les animaux ont la possibilit� de se reproduire. D�autres lambeaux de steppe apparaissent sur les sables sublittoraux et en direction du Don, o� le climat devient plus sec.

L�Ukraine n�est cependant pas

qu�une r�gion steppique. M�me peu prononc�, le relief apporte un �l�ment de diversit�. Une vaste plaine s��tend des bords de la mer Noire au parall�le de Nikopol. Au nord s��l�ve un plateau (les � hauteurs du Dniepr �) dont l�altitude varie de 200 m � plus de 300 m. La large vall�e du Dniepr forme un beau ruban alluvial, parfois mar�cageux.

Tout au nord, les affluents de la rive droite du Pripiat (Pripet), les marais et la for�t qui leur est li�e annoncent les plaines de la Bi�lorussie.

On distingue de plus des r�gions bien d�limit�es. � l�est de la plaine steppique, le bombement du Donets ou du Donbass* correspond � la zone houill�re, o� les mines sont creus�es dans le substratum primaire � peine voil� de d�p�ts r�cents : les altitudes d�passent 350 m. Tout au sud, la presqu��le de Crim�e, rattach�e avant la guerre � la r�publique de Russie, et apr�s � celle d�Ukraine, se compose de deux parties : au nord, une plaine steppique tr�s s�che, parfois mar�cageuse, reli�e au continent par l�isthme de Perekop ; au sud, dominant la mer Noire, les montagnes des ia�la (p�turages d��t�) d�-

passent 1 500 m, pr�sentant leur pente

douce vers la steppe, leur pente abrupte au-dessus du littoral.

� l�ouest, les �l�ments du relief sont plus vari�s encore. Le Dniestr creuse une vall�e profond�ment encaiss�e dans les plateaux et collines de Podolie et de Volhynie, qui n�atteignent pas l�altitude de 500 m. Le plateau de Podolie est un fragment de massif ancien recouvert d�une table crayeuse, entaill�e par de nombreuses vall�es et dominant les marais du nord de l�Ukraine et le bassin de Lvov d�une belle c�te (ou cuesta) : les Gologory. La Volhynie est, � ses pieds, une plaine partiellement recouverte de loess o� s�est d�velopp�e la grande culture. La Ruth�nie subcarpatique (l�ex-Ruth�nie, qui faisait partie de la R�publique tch�coslovaque avant la guerre), seul pays sovi�-

tique au-del� des Carpates, comprenant une partie, il est vrai tr�s faible, de la plaine pannonienne, est un pays de montagnes de flysch � qui forment ici un ensellement dans le fa�te carpatique

� et de collines n�og�nes couvertes de vergers. La Bucovine, qui appartenait avant la guerre � la Roumanie, est un pays de collines couvertes de for�ts, de vergers et de vignobles. Si on ajoute la Volhynie et le territoire de Lvov, on voit l�importance �conomique des pays annex�s, formant ce qu�on peut appeler la p�riph�rie de l�Ukraine classique.

Le midi de l�U. R. S. S.

L�Ukraine est situ�e au sud de la Russie. Son nom signifie (par rapport � Moscou) � les confins �. Malgr� les caract�res continentaux de l�hiver, aux nombreuses journ�es de gel, l��t� est pr�coce et tr�s chaud, l�automne ensoleill� et tardif. C�est ainsi que le coton et le riz, plantes subtropicales, peuvent �tre cultiv�s, gr�ce � l�apport de l�irrigation, sur les bords de la mer Noire et en Crim�e. En revanche, les ceps de vigne doivent �tre enterr�s durant la mauvaise saison. La seule r�gion qui b�n�ficie d�hivers relativement doux est le littoral (la � Riviera �) de Crim�e (les agrumes et l�olivier sont toutefois absents).

Les caract�res du Midi ne se reconnaissent pas seulement aux cultures.

Ils se d�c�lent dans l�architecture des

villes, la mentalit� des paysans, les particularismes du folklore, la langue, diff�rente du russe, la pr�sence d�une belle fa�ade maritime o� les activit�s �conomiques, comme le cosmopolitisme de la population, apportent des aspects �trangers � la Russie.

C�est pourquoi ces pays de steppe, parcourus par les nomades et guerriers depuis l�effondrement de la premi�re Russie, la � Russie ki�vienne �, disparue sous les coups des Tatars au XIIIe s., ont fait l�objet de convoitises. Les Polonais les ont occup�s. Catherine II y transf�re des colons-paysans, et cette province devient aux XVIIIe et XIXe s. la

� Russie mineure � ou la � Nouvelle Russie �. Terre de colonisation relativement r�cente, peupl�e de paysans charg�s de d�fricher la steppe, elle downloadModeText.vue.download 15 sur 635

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devient le grand pays � c�r�ales (bl� et orge) de la Russie tsariste ; elle en exporte par les ports de la mer d�Azov et de la mer Noire, dont Odessa, fond�e par un �migr� fran�ais, le duc de Richelieu. La liaison par chemin de fer avec Moscou, la fondation de la base navale de S�bastopol, l�activit� due � la culture et au commerce des c�r�ales, l��tablissement des premi�res stations de vill�giature le long de la Riviera t�moignent de la volont�, � la fin du XIXe s. et au d�but du XXe s., d�int�grer � la Russie traditionnelle un pays riche offrant une fa�ade maritime. L�exploitation des richesses min�rales date �galement de la fin de la p�riode tsariste.

L�identit� des pays ukrainiens a �t� reconnue sous les Soviets par la cr�ation d�une r�publique d�Ukraine dont la capitale est Kiev.

Un pays agricole

L�Ukraine reste l�une des terres c�r�a-li�res les plus riches de l�Union. Les rendements du bl�, tr�s sup�rieurs � la moyenne de l�Union, d�passent 18 q/

ha. La r�publique assure le cinqui�me de la r�colte des c�r�ales. Cette culture ne va pas sans difficult�s. Les terres noires ne sont pas in�puisables et il faut

leur fournir des engrais, encore insuffisants comme dans toute l�U. R. S. S.

Les s�cheresses, fr�quentes, abaissent les rendements. Le vent qui souffle du Kazakhstan (le soukhove�) apporte des nuages de poussi�re qui retombent sur les villages et les cultures. L��rosion creuse dans la steppe des ravins de forme lin�aire ou arrondie (ovrag).

L��rosion des sols cause des d�g�ts difficilement r�parables. C�est une des raisons pour lesquelles on a substitu�, � la monoculture du bl�, divers syst�mes de polyculture. Enfin, les sols sont de qualit� in�gale : 45 p. 100 sont des terres noires, 23 p. 100 des sols bruns forestiers, 16 p. 100 des podzols, rend-zines et gleys, 6 p. 100 des sols squelettiques. C�est pourquoi l�Ukraine consomme la moiti� des engrais am-moniaqu�s de l�U. R. S. S.

Les types et syst�mes de cultures et d��levage s�ordonnent en fonction de la latitude, de la couverture v�g�tale et de la qualit� des sols. Un � cadastre d�utilisation des cultures � a �t� �tabli, sp�cialement en Ukraine, dans le dessein de favoriser la localisation optimale des productions. On distingue plusieurs zones du nord au sud, chacune d�elles �tant marqu�e par la pr�pond�rance d�une culture. Au nord dominent encore, comme en Bi�lorussie, le seigle et le sarrasin, auxquels s�associe la pomme de terre. Sur les terres drain�es, les cultures fourrag�res et les prairies permettent l��levage du gros b�tail. Au centre s�allonge la zone de la betterave � sucre, cultiv�e en assolement avec le bl� ou des ol�agineux comme le ricin. Au sud s��tend la v�ritable zone du froment : la moiti� est sem�e en automne, dans les r�gions occidentales surtout, l�autre, dans les r�gions orientales, qui annoncent les steppes de la Volga, au printemps. Une partie se compose de bl� dur, autrefois en majeure partie export�. Le bl� s�ins�re dans un assolement complexe o� entrent aussi des plantes fourrag�res, la betterave � sucre, le tournesol (plante ukrainienne par excellence) et le ma�s (introduit sous Khrouchtchev), qui, tout en remontant dans la zone septentrionale, ne couvre que de 5 � 20 p. 100 des superficies ensemenc�es. La partie m�ridionale est un vaste p�rim�tre d�irrigation : au sud du r�-

servoir de Kakhovka et dans la moiti� orientale des steppes de Crim�e. Sur des centaines de milliers d�hectares, on a commenc�, outre les cultures du coton et du riz, celle de plantes mara�-

ch�res, fruiti�res ou fourrag�res. Enfin, la � Riviera � de Crim�e est justement c�l�bre par la qualit� de ses vignobles tapissant les pentes de la montagne et s�avan�ant jusqu�au littoral. Celui de Massandra est le plus c�l�bre.

L�agriculture est plus vari�e encore r�gionalement ou localement dans ses productions. C�est ainsi que des villages sont sp�cialis�s dans la production : du tabac dans la r�gion du Dniepr moyen ; du colza, de la chicor�e et du houblon au nord-ouest, au contact avec la Bi�lorussie occidentale ; du tabac grossier appel� makhorka au nord-est ; des plantes aromatiques et m�dicinales surtout en Crim�e et dans la r�gion du Boug inf�rieur.

Dans l�ensemble, l�Ukraine est un pays de kolkhozes de taille moyenne par rapport � l�Union, englobant un ou quelques villages. Les sovkhozes se composent de stations exp�rimentales, de p�pini�res et de plantations, de centres d��levage mod�les ou de cultures sp�ciales. C�r�ales et betterave � sucre sont les productions dominantes.

L�Ukraine industrielle

L�Ukraine est l�un des plus anciens foyers, la premi�re � base � industrielle de l�U. R. S. S., la seule, avec l�Oural, de la Russie tsariste.

Il faut distinguer trois bassins avec trois types d�industries. Le premier est fond� sur la houille. C�est le Donets, ou Donbass, qui s��tend en majeure partie en Ukraine. Le massif se compose de deux anticlinaux O.-N.-O. - E.-S.-E. et de deux synclinaux dans le carbonif�re moyen, o� se trouvent les couches les plus abondantes, atteintes ais�ment par des forages � travers la couverture tertiaire. Ainsi d�fini, il s��tend sur plus de 60 000 km 2, soit plus de 600 km d�ouest en est, de 70 � 170 km du nord au sud. Les r�serves utilisables sont �valu�es � 190 milliards de tonnes (2,4 p. 100 de celles de l�U. R. S. S.),

et les r�serves prospect�es � plus du quart de celles de l�U. R. S. S. La production annuelle passe de 120 000 t en 1860 � 25 Mt en 1913, 83 en 1940, 80

en 1950, 200 Mt actuellement. Le tiers de la production comme des r�serves se compose d�anthracites.

Une �norme agglom�ration hu-

maine, d�bordant donc le cadre de la r�publique, a �t� cr��e, comprenant plus de 8 millions d�habitants, une densit� de 600 habitants au kilom�tre carr�, 60 villes et plus de 250 � agglom�rations de type urbain �. C�est, en fait, une vaste conurbation comprenant 25 villes de plus de 100 000 habitants pr�sentant peu de diff�rences entre elles, tant dans le paysage urbain que dans la production.

La deuxi�me r�gion industrielle

est celle du Dniepr inf�rieur. Elle est en voie de formation et peut encore s��tendre. Elle repose avant tout sur la pr�sence d�un tr�s riche bassin de minerai de fer, celui de Krivo� Rog, premier centre mondial d�extraction du minerai : 4 Mt en 1927, plus de 50 Mt actuellement. Le minerai se trouve depuis la surface jusqu�� une profondeur de 1 500 m et a une teneur de 40 � 60 p. 100 selon les veines. Ses r�serves permettront l�extraction pendant des dizaines d�ann�es. Une partie du minerai est envoy�e vers les combinats sid�rurgiques du Comecon, une autre, vers le Donbass, o� les hauts fourneaux sont situ�s sur le bassin houiller, une troisi�me partie vers les aci�ries du Dniepr. En effet, le second facteur de d�veloppement de la r�gion r�side dans l��quipement hydro�lectrique du Dniepr sous la forme d�escaliers de centrales, comme sur la Volga. D�aval en amont, on recense la centrale et le barrage-r�servoir de Kakhovka, puis la c�l�bre centrale dite � L�nine � du Dnieprogues, ou Dnieprostro�, celle de Dniepropetrovsk en aval du barrage du m�me nom, celle de Krementchoug,

enfin celle de Kiev en amont de la ville.

Les eaux, notamment celles du barrage de Kakhovka, servent �galement � l�irrigation et au ravitaillement en eaux urbaines et industrielles. Chaque r�servoir est devenu un centre de loisirs et de vacances. La production totale d��lectricit� hydraulique passe de

2 TWh en 1940 � 15 TWh en 1970 (soit le dixi�me de la production �lectrique totale de toute l�Ukraine).

Or, la r�gion industrielle du Dniepr s�est d�velopp�e � partir de l�utilisation du courant bon march�. Un autre type de sid�rurgie a fait son apparition, celle des aciers �lectriques et des aciers sp�ciaux. Zaporojie est la ville de l��lectrom�tallurgie et de l��lectrochi-mie, le si�ge d�une des grandes usines d�aluminium (install�e en partie par Pechiney) de l�U. R. S. S. Dniepropetrovsk et Dnieprodzerjinsk fournissent de l�acier Martin. Zaporojstal produit des t�les pour carrosserie automobile et l��lectrom�nager. D�autres combinats se sont r�cemment cr��s dans cette nouvelle zone industrielle : papier, cellulose, industries l�g�res et m�me une fabrique de voitures de tourisme appel�es Ialta. Au total, plusieurs millions d�habitants et une production de plusieurs millions de tonnes d�acier.

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Ces deux Ukraines industrielles, la traditionnelle et la moderne, peuvent se rejoindre, gr�ce � la localisation d�autres productions et � leur diversification : c�est ainsi qu�on a d�couvert du mercure dans le Donbass, des charbons bruns � l�ouest du Dniepr et en Volhynie, du titane en plusieurs points, du graphite dans la vall�e du Boug moyen, et que le vieux gisement de mangan�se de Nikopol, sur le Dniepr inf�rieur, est toujours en activit�, ainsi que les mines de fer de Kertch, � l�ex-tr�mit� orientale de la presqu��le de Crim�e. L�Ukraine est une des r�gions les plus riches de l�Union, au point de vue minier et industriel.

Un troisi�me type de base indus-

trielle se constitue aujourd�hui. Il s�agit des gisements de gaz r�cemment d�-

couverts. D�j�, l�U. R. S. S. avait apr�s la guerre acquis le gisement autrefois polonais de Lvov, fournissant surtout du gaz naturel. Depuis une dizaine d�ann�es ont �t� mis en exploitation des gisements plus puissants : dans la r�gion du Dniestr sup�rieur, celui de

Dachava ; au sud de Kharkov, celui de Chebelinka.

Ils sont li�s entre eux par un long gazoduc qui se ramifie en Ukraine m�ridionale (gazoduc Chebelinka-Nikola�ev), l�un et l�autre gisement envoyant une partie de leur production � Moscou. Les deux gisements assurent une production de 68 milliards de m�tres cubes, ce qui repr�sente le quart de la production de l�U. R. S. S.

en 1974 (contre 1,5 en 1950), auxquels s�ajoutent une quinzaine de millions de tonnes de p�trole. L�industrie du gaz n�emploie pas un grand nombre de salari�s, mais elle cr�e un nouveau type d�industrie.

Population et villes

�prouv�e par la Seconde Guerre mondiale, la population a retrouv� son niveau de 1940 au recensement de

1951. Elle doit atteindre 50 millions � la fin des ann�es 1970. Le taux de croissance est l�g�rement inf�rieur � celui de l�Union tout enti�re, mais su-p�rieur � celui de la r�gion du centre de la Russie, de l�Oural, et est comparable � celui des �tats baltes.

L�Ukraine est d�coup�e en trois

� grandes r�gions �conomiques �

d�importance d�mographique et g�ographique diff�rente. Ainsi, la r�gion du Donets et du Dniepr l�emporte par les densit�s, celle du Sud, en plein d�-

veloppement gr�ce � l�irrigation et la colonisation, par le taux de croissance.

La population de la r�publique est form�e pour les trois quarts d�Ukrainiens et, pour pr�s d�un cinqui�me, de Russes.

Les principales villes de l�Ukraine ont fait l�objet d�articles sp�ciaux � leur ordre alphab�tique : Kiev, sa capitale, Odessa, son plus grand port, Kharkov, sa grande ville industrielle.

Restent les villes moyennes et celles de la p�riph�rie occidentale.

La campagne ukrainienne est r�-

guli�rement ponctu�e de villes de quelques dizaines de milliers, parfois 100 000 habitants, chefs-lieux d�oblast, centres d�une r�gion agri-

cole, si�ges de coop�ratives, d�ateliers de r�paration de machines, d�instituts exp�rimentaux, d�industries classiques transformant les produits de la campagne ; certaines d�entre elles ont re�u des industries de d�centralisation, de sous-traitance ou forgent elles-m�mes leur propre industrie � partir de ressources agricoles ou min�rales. Ainsi, on peut citer Poltava, Vinnitsa, Jitomir, Rovno, Kamenets-Podolski, etc.

L�Ukraine p�riph�rique se compose de villes ayant fait partie des �tats voisins, annex�es par l�U. R. S. S., industrialis�es et en partie russifi�es. C�est le cas de Lvov, l�ancienne capitale de la Galicie, qui passe de 340 000 habitants en 1939 � pr�s d�un demi-million en 1970 et sp�cialise son industrie dans les transports automobiles, la m�canique de pr�cision, la radio et l��lectrom�nager. C�est le cas aussi de Tchernovtsy, l�ancienne Cernăuţi de la Bucovine roumaine, ou celui des petites villes de Ruth�nie devenues villes de carrefour ou de passage � travers les Carpates, qui pr�sentent ici leur ensellement le plus bas : Oujgorod, Moukatchevo.

On ne sait rien du destin de ces

villes, mais on peut penser qu�elles seront vivifi�es par un tourisme, encore incertain, qui ne demande qu�� se d�-

velopper, et par l�implantation d�industries utilisant l��nergie de l�ol�oduc et du gazoduc qui les traversent.

A. B.

L�histoire

L�apparition de l�homme en Ukraine remonte au Pal�olithique inf�rieur. Les premi�res tribus se forment � l��poque du M�solithique. Du IVe au VIe s. apr.

J.-C., la r�gion entre le Dniepr et le Dniestr est habit�e par des tribus de Slaves orientaux, les Antes. Ceux-ci disparaissent ensuite des documents historiques, mais, d�s la seconde moiti� du IXe s., le terme Rous d�signe une nouvelle union des Slaves orientaux, d�o� na�tra l��tat russe ancien avec Kiev pour capitale.

Le premier prince connu est Oleg.

Au milieu du IXe s., le prince Igor (912-941 ou 945) et son �pouse Olga re�oivent le bapt�me. En 911, un trait�

sign� avec Byzance t�moigne de l�importance politique du prince de Kiev*, qui se fait appeler � prince de Rous �.

Sous les r�gnes de Sviatoslav Igore-vitch (957 ou 964-972) et de Vladimir Sviatoslavitch (980-1015), l��tat de Kiev s��tend consid�rablement. Vladimir, consid�r� comme le fondateur de la dynastie, r�alise l�union de tous les territoires des Slaves orientaux et les incorpore � l�empire de Kiev. Il re�oit le bapt�me vers 988 et christianise son empire. L�importance du clerg� se fait vite sentir dans tous les domaines. Le rapprochement de Kiev et de Byzance favorise l�extension de la civilisation slavo-byzantine dans tout l�empire.

Du r�gne de Iaroslav Vladimirovitch (1019-1054) date le premier recueil de lois, la Rousska�a Pravda, reflet de l��volution des rapports f�odaux et de la lutte de classes dans la Russie ancienne. Les luttes dynastiques, le congr�s des princes � Lioubetch en 1097 favorisent le d�clin de la supr�-

matie de Kiev, qui s�ach�vera avec l�invasion tatare.

Un mouvement important de la po-

pulation s�effectue du bassin du Dniepr vers le nord-ouest et vers l�ouest.

Trois nouvelles grandes procinces se forment : la Galicie et la Volhynie � l�ouest et celle de Rostov-Souzdal au nord. En 1199, Roman Mstislavitch, prince de Volhynie, unit la Galicie et la Volhynie. En 1240, Kiev est an�antie par les Tatars ; le m�tropolite quittera la ville en 1299 pour s�installer dans le Nord, � Vladimir. Le prince Daniel Romanovitch Galitski (1201-1264), fils de Roman, couronn� en 1253, est vaincu en 1264 par les Tatars. Pendant deux si�cles, la Galicie, ou � Petite-Russie �, b�n�ficie de l��migration de l��lite ukrainienne et est influenc�e par l�Occident et l��glise de Rome.

La domination lituano-polonaise

Entre-temps, le nouvel �tat lituanien, sous la dynastie de G�dymin (1316-1341), soumet les pays blancs-russiens et ukrainiens. Kiev sera annex�e en 1363. Casimir III* le Grand, roi de Pologne, s�empare en 1349 de la Galicie et de la Volhynie occidentale. La politique d�extension territoriale suivie par les princes lituaniens est arr�t�e net par le trait� de Krevo (ou Krewo), en

1385, qui unit � � perp�tuit� � la couronne de Pologne les pays lituaniens et de Rous �. Ce trait� aura de lourdes cons�quences sur le destin de l�Ukraine pour une longue p�riode. Si les princes lituaniens conservent leur souverainet� en Ukraine orientale et adoptent les anciennes coutumes ki�viennes, l�Ukraine occidentale subira de plus en plus la polonisation, consacr�e par le rescrit de 1434. Au cours des XVe et XVIe s., la vie culturelle de l�Ukraine se d�place en Volhynie, r�gion moins expos�e et mieux d�fendue.

De 1480 � 1530, l�Ukraine orientale est sans cesse assaillie par les Tatars et est l�objet des pr�tentions moscovites.

La Pologne profite de cet affaiblissement, et, le 1er juillet 1569, l�Union de Lublin consacre d�finitivement l�union de la Pologne et de la Lituanie*. Cette derni�re ne garde que la Bi�lorussie, alors que la Pologne obtient la plus grande partie du territoire ukrainien.

L�organisation sociale de l�Ukraine est totalement transform�e : les postes administratifs clefs passent aux mains des Polonais ; l�aristocratie se polonise ou perd ses droits et, de plus, seuls les catholiques sont citoyens. L�Ukraine devient un grand producteur et exportateur de bl� ; l�oppression des paysans par les nobles polonais se fait plus lourde. Le concile de Brest-Litovsk, en 1596, unit l��glise ukrainienne � Rome. Il se forme alors en divers points de l�Ukraine et surtout � Lvov des organisations culturelles pour sauvegarder la vie nationale et la religion orthodoxe. Cet �lan marque la premi�re Renaissance ukrainienne. La situation confuse et agit�e explique l�appel des orthodoxes de l�Ukraine orientale aux organisations cosaques et la recherche de la protection de Moscou.

L��pop�e cosaque

La setch des Cosaques* Zaporogues se forme au milieu du XVIe s. Arm�e bien organis�e et ind�pendante, elle commence � inqui�ter le gouvernement lituano-polonais, qui cr�e, sans beaucoup de succ�s, un corps officiel de Cosaques � enregistr�s �, command� downloadModeText.vue.download 17 sur 635

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par un chef polonais. Une �migration venant de l�Ukraine orientale s�op�re au-del� du Dniepr, o� se forment des villages de paysans libres : c�est la Slobodska�a Oukraina (en ukrainien Slobidska). La population se r�fugie dans les organisations cosaques pour b�n�ficier de leur immunit�. L�hetman �lu devient le chef de toute l�Ukraine orientale. Kiev est, vers 1615, de nouveau un centre intellectuel et eccl�siastique important.

L�hetman Piotr Konaszewicz-Sa-

hajdaczny� (en russe P. Saga�datchny) pense un moment obtenir, en r�compense de son aide � la Pologne dans la guerre avec la Turquie en 1621, le r�tablissement de la hi�rarchie orthodoxe � Kiev. D��u, le m�tropolite de Kiev demande en 1625 l�aide de Moscou.

Apr�s la d�faite des Cosaques par les Polonais en 1638, 6 000 Cosaques sont enregistr�s, et la population doit se soumettre aux seigneurs. Cette situation, mal support�e, durera jusqu�en 1647. La population de la Slobodska�a Oukraina, m�contente, se rapproche de l��tat moscovite.

Au d�but de 1648, sous le comman-

dement de Bogdan Khmelnitski (1595-1657), de la setch des Zaporogues, commence le soul�vement national de tout le bassin du Dniepr. Les Cosaques remportent contre les Polonais une premi�re victoire � Korsoun le 26 mai 1648. Mais la Volhynie et la Galicie subissent l�assaut polonais, et l�accord de Zborov (18-20 ao�t 1649) ne c�de rien aux revendications cosaques.

Khmelnitski demande l�aide du tsar.

En 1653, le Zemski Sobor de Mos-

cou d�cide � de prendre sous sa haute protection l�arm�e zaporogue � ; le trait� de Pere�aslav (8 janv. 1654) �tablit la suzerainet� du tsar sur l�Ukraine orientale. Mais les Cosaques n�ont plus le droit d�administrer le territoire, et la population ainsi que le clerg� d�-

pendent de Moscou. Le trait� de Ga-diatch en 1658 met fin � la politique d�h�sitation des hetmans et partage l�Ukraine en deux : la partie orientale revient � la Russie, la partie occiden-

tale � la Pologne. Le peuple, d��u et divis�, subit le contrecoup d�une politique incertaine. L�Ukraine est consid�rablement affaiblie.

Toute la vie nationale de l�Ukraine se porte sur la rive gauche du Dniepr, et Moscou poursuit sa politique de centralisation. Le peuple, tiraill� entre les chefs cosaques et les agents du tsar, aspire au calme. Ivan Stepanovitch Mazepa, ou Mazeppa (1644-1709),

hetman vers 1687, apporte une relative tranquillit� � la r�gion. Sa politique ext�rieure balance un moment entre Pierre* le Grand et Charles XII* de Su�de. En 1708, Mazeppa s�allie � la Su�de, esp�rant obtenir l�ind�pendance de l�Ukraine. Apr�s la d�faite de Poltava en 1709, la r�pression de Moscou est terrible. L�Ukraine se retrouve plus soumise que jamais. Mazeppa est excommuni� et s�enfuit en Turquie, o� une grande partie de la setch s�exile (elle y restera jusqu�en 1734).

Un oukase de Pierre le Grand interdit en 1720 la langue ukrainienne, et, en 1722, le tsar cr�e un � Coll�ge petit-russien � charg� de surveiller l�hetman ; l�Ukraine devient administrativement une simple province de Russie.

La Slobodska�a Oukraina, n�ayant pas d�hetman, d�pend du repr�sentant du tsar, qui s�installe � Bielgorod. Au cours de la p�riode couvrant le r�gne de Pierre II (1727-1730) jusqu�� celui d��lisabeth (1741-1762), l�Ukraine retrouve quelques libert�s, mais le pays est tr�s affaibli. La Russie, en supprimant, en 1755, les droits de douane avec l�Ukraine, annexe �conomiquement cette r�gion. Les r�glements de 1760 assujettissent la paysannerie � l�aristocratie cosaque.

Fin de l�autonomie ukrainienne

Abolissant l�hetmanat en novembre 1764, Catherine II* le remplace par un deuxi�me � Coll�ge petit-russien � et, en 1775, liquide la setch des Zaporogues. En 1781 est parachev�e la fin de l�organisation autonome de l�Ukraine, et, en 1783, un oukase lie d�finitivement le paysan � la terre. En 1786, les biens de l��glise ukrainienne sont s�cularis�s.

L�Ukraine occidentale au XVIIIe s. est soumise � la noblesse polonaise. La r�gion est affaiblie par une politique �conomique incoh�rente. L�activit� intellectuelle est presque nulle. Le mouvement populaire des Ga�damak na�t.

Les partages successifs de la Po-

logne en 1772, 1793 et 1795 remo-

d�lent l�Ukraine : � l�Autriche-Hongrie reviennent la Galicie, la Bucovine et l�Ukraine subcarpatique ; � la Russie, la Ki�vie, la Volhynie occidentale, la Podolie et la Bi�lorussie occidentale.

Ce nouveau partage modifie peu la vie nationale, sociale ou administrative du peuple ukrainien. Un retour � l�autonomie ukrainienne est �bauch� sous le r�gne du fils de Catherine II, Paul Ier (1796-1801). La litt�rature devient le reflet de la vie nationale : les premiers chants de l��n�ide travestie, d�Ivan Petrovitch Kotliarevski (1769-1838), sont publi�s en 1798 en langue ukrainienne.

La renaissance ukrainienne

Alexandre Ier* reprend la politique de Catherine II, mais une conscience nationale se d�veloppe.

Des universit�s et des lyc�es sont cr��s entre 1804 et 1835. L�intelligentsia ukrainienne compte parmi ses membres le po�te Tarass Grigorievitch Chevtchenko (1814-1861) et l�historien Nikola� Ivanovitch Kostomarov (1817-1885). En 1846 se forme la

� Confr�rie de Cyrille et M�thode �, dirig�e par Chevtchenko ; elle a pour but de r�aliser une future f�d�ration des peuples slaves sur la base d�une enti�re libert� et d�une compl�te autonomie des nationalit�s. D�nonc�e au printemps de 1847, elle subit une r�-

pression tsariste impitoyable qui arr�-

tera la vie litt�raire en Ukraine pendant plus de dix ans.

En Galicie occidentale, la fondation � Lvov, � la faveur de la r�volution de 1848-49, du � Grand Conseil ruth�ne �

marque la solidarit� des Ukrainiens de Galicie avec ceux de l�Empire russe.

Mais l�espoir de 1848 est de courte dur�e ; la noblesse polonaise reste ma�-

tresse de la Galicie, et la vie nationale ukrainienne stagnera de 1850 � 1860.

Sous Alexandre II*, apr�s la guerre de Crim�e de 1855, l�Ukraine russe conna�t une p�riode de calme ; les hommes politiques et litt�raires rentrent d�exil, et les revues reparaissent. Mais, apr�s l�insurrection polonaise de janvier 1863, la r�pression gouvernementale reprend : la circulaire de juin 1863, renforc�e par l�oukase de 1866, �tend la censure � toutes les publications en langue ukrainienne. La vie intellectuelle se transporte pour peu de temps � Lvov.

D��ue par Alexandre II, la jeu-

nesse ukrainienne commence � pen-

ser � la lib�ration nationale par la r�volution. Un professeur de l�universit� de Kiev, Mikha�l Petrovitch Dragomanov (1841-1895), fait des

adeptes par ses id�es nationales li�es aux revendications politiques et sociales. Les mouvements intellectuels sont en pleine effervescence : en 1873, la � Soci�t� Chevtchenko � est fond�e � Lvov. L�int�r�t que les historiens occidentaux portent au pays inqui�te le gouvernement tsariste : l�oukase d�Ems de 1876, qui interdit d�imprimer des ouvrages en ukrainien, restera en vigueur trente ans.

Les liens se resserrent entre Kiev et la Galicie. En 1882, une revue consacr�e � l�histoire de l�Ukraine, la Kie-vska�a Starina, est publi�e en russe ; elle produira pendant trente ans un travail �norme. Des soci�t�s secr�tes se forment : les gromadi (communaut�s). Dragomanov devient le

dirigeant de l�opposition radicale.

� la fin du XIXe s., le mouvement ukrainien a pris une grande ampleur sur le plan litt�raire, scientifique et artistique et est pass� des id�es � la pratique.

L��conomie elle aussi a �volu�.

En agriculture, le bl� et le sucre dominent. On peut parler de r�volution industrielle avec la houille du Donets et les mines de fer de Krivo� Rog. Un prol�tariat se forme, les villes grandissent, une bourgeoisie cultiv�e se manifeste. En 1860, l�Ukraine russe compte treize millions d�habitants.

Des cercles marxistes apparaissent d�s 1875 � Odessa, entre 1880 et

1890 � Kiev et � Kharkov ; en 1897,

� Kiev puis � Iekaterinoslav sont cr��es les � Unions de combat pour la lib�ration de la classe ouvri�re �, qui joueront un r�le important au premier congr�s du parti ouvrier social-d�mocrate de Russie (P. O. S. D. R.)

[mars 1898] � Minsk. En 1899, les Ukrainiens obtiennent l�introduction de la langue ukrainienne dans les �coles primaires. Cependant, les grands probl�mes sont maintenant � l��chelle de l�empire. Les partis politiques s�organisent : c�est ainsi que le parti ukrainien r�volutionnaire est fond� en 1900. Le mouvement paysan de 1902 et les gr�ves politiques de 1903 jouent un r�le important

dans la pr�paration de la r�volution de 1905-1907.

Lors de la guerre russo-japonaise de 1904, le gouvernement russe

cherche l�appui du mouvement

ukrainien : apr�s la promulgation de la Constitution russe le 17 octobre 1905, les restrictions de 1876 sont annul�es ; l�ukrainien sera reconnu comme langue nationale en f�vrier 1906.

De 1910 � 1914, le sort de l�Ukraine suit celui de l�empire tsariste. La politique r�pressive du gouvernement Stolypine frappe durement le mouvement national ukrainien.

La guerre civile

Apr�s la r�volution de f�vrier 1917, une dualit� de pouvoirs s�instaure en Ukraine. En mars 1917, une Rada

(conseil) centrale, organe de la bourgeoisie ukrainienne, pr�sid�e par l�historien Mikha�l Sergue�evitch downloadModeText.vue.download 18 sur 635

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Grouchevski (1866-1934), est cr��e � Kiev ; elle s�efforce d�obtenir l�autonomie ukrainienne. Cependant, le prol�tariat et la masse paysanne d�Ukraine participent activement

aux actions r�volutionnaires qui

se d�roulent dans l�ancien empire

tsariste. Le premier � ouniversal �

(r�glement) de la Rada (juin 1917) demande l�autonomie l�gislative

sans s�paration d�avec la Russie.

En novembre, la Rada annonce la

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cr�ation de la R�publique populaire d�Ukraine.

Cependant, le pouvoir sovi�tique

est d�j� �tabli dans quelques r�gions de l�Ukraine ; le 11 (24) d�cembre, � Kharkov, le premier congr�s pa-nukrainien des Soviets proclame la R�publique sovi�tique d�Ukraine ; le 9 (22) janvier 1918, la Rada centrale proclame l�ind�pendance totale de l�Ukraine.

Alors commencent des soul�vements arm�s dans tout le pays ; les forces bolcheviques occupent les grandes villes et sont � Kiev le 26 janvier (8 f�vr.) ; la Rada centrale se r�fugie en Volhynie. Elle signe, le 9 f�vrier 1918, � Brest-Litovsk, un trait� de paix s�par� avec l�Allemagne et l�Autriche-Hongrie qui donne le droit � ces deux �tats d�occuper l�Ukraine, ce qui est effectif en avril. La Rada est chass�e � la fin d�avril par l�occupant, qui restaure l�hetmanat et met � sa t�te Pavel Petrovitch Skoropadski (1873-1945). C�est le point de d�part d�un formidable soul�vement populaire national. Le 13 novembre 1918, le gouvernement de Russie sovi�tique annule le trait� de paix de Brest-Litovsk ; en d�cembre 1918, l�hetmanat tombe ; le 14 d�cembre se reconstitue un �tat antibolchevique �ph�m�re, sous la direction de Simon Vassilievitch Petlioura (1877-1926), �lu Pr�sident du Directoire de la R�-

publique nationale d�Ukraine, qui annonce en janvier 1919 sa r�union avec la R�publique populaire d�Ukraine occidentale (ex-Galicie), cr��e d�s octobre 1918.

� la fin de 1918, les troupes sovi�-

tiques se battent en Ukraine orientale contre les troupes de l�Entente, celles de l�arm�e blanche du g�n�ral Deni-

kine (1919) et les troupes anarchistes de Nestor I. Makhno (1884-1934). Le pays, lib�r� par les troupes sovi�tiques, subit les attaques de la Pologne, qui reconna�tra, par l�accord de paix de Riga (mars 1921), la R�publique socialiste sovi�tique d�Ukraine (v. polono-so-vi�tique [guerre]). Puis le pays subit les attaques contre-r�volutionnaires des troupes de l�arm�e blanche du g�n�ral Wrangel jusqu�au d�but de novembre 1920.

L�Ukraine sovi�tique

Apr�s la guerre civile s��bauche la r�organisation du pays. Le 30 d�-

cembre 1922, la R. S. S. d�Ukraine participe � la fondation de l�Union des r�publiques socialistes sovi�tiques.

D�s ao�t 1923, l�ukrainisation est officielle dans tous les domaines. En 1934, la capitale de l�Ukraine est transf�r�e de Kharkov � Kiev.

En 1925-26, l��conomie du pays se r�tablit. La collectivisation est r�alis�e dans la r�publique au 1er f�vrier 1930

pour 31 p. 100 des foyers paysans et fin 1932 pour 70 p. 100. Au terme du premier plan quinquennal, la production nationale s�est accrue de 72 p. 100. �

la fin du deuxi�me quinquennat (1937), la production industrielle en Ukraine atteint celle de la Russie d�avant la r�-

volution. � la m�me �poque, les kolkhozes regroupent 96 p. 100 des foyers paysans.

Sur le plan culturel, l�Ukraine s�est d�velopp�e d�une fa�on significative avec l�accroissement du nombre d��tablissements d�enseignement et de nombreuses publications en ukrainien.

Le 5 d�cembre 1936 est appliqu�e la nouvelle constitution de l�U. R. S. S., et, � la fin de janvier 1937, la constitution de la R. S. S. d�Ukraine. Le 2 novembre 1939, l�Ukraine occidentale, annex�e par la Pologne en 1921, est recouvr�e.

L�expansion �conomique du pays et sa r�organisation sociale et culturelle sont arr�t�es le 22 juin 1941 par la Seconde Guerre mondiale ; une �vacuation massive est effectu�e vers l�est. En 1942, les troupes allemandes occupent

l�Ukraine : 4,5 millions d�Ukrainiens p�riront, 2 millions seront envoy�s dans les camps de concentration en Allemagne. Les troupes sovi�tiques lib�rent Kharkov le 23 ao�t 1943, Kiev le 6 novembre, Odessa le 10 avril 1944, Lvov le 27 juillet. En octobre 1944, tout le territoire de l�Ukraine sovi�-

tique est lib�r�.

Cinq ans apr�s la guerre, l��conomie de la r�publique a retrouv� son niveau de 1940. L�Ukraine participe � part enti�re � la fondation de l�O. N. U.

(1945). Le 22 mai 1954, en comm�moration du tricentenaire de la r�union de l�Ukraine � la Russie, la r�publique est d�cor�e de l�ordre de L�nine ; en 1954, elle entre � l�Unesco.

N. R.

F Cosaques / Donbass / Kharkov / Kiev / Odessa / R�volution russe de 1917 / Russie / Tatars /

U. R. S. S.

& M. Hruchevsky et A. Choulguine, Cours d�histoire de l�Ukraine (Impr. ukrainienne en France, 1959). / K. Doubina, Histoire de la RSS

d�Ukraine (en russe, Kiev, 1969 ; 2 vol.). / R. Portal, Russes et Ukrainiens (Flammarion, 1970).

La Ruth�nie

subcarpatique

R�gion d�Europe orientale appel�e aussi Russie subcarpatique (Podkarpatskaia Rous), Ukraine subcarpatique. Soumise � la Hongrie jusqu�en 1918, elle est rattach�e � la Tch�coslovaquie de 1918 � 1945, et annex�e apr�s cette date � l�Ukraine sovi�tique.

ORIGINES

Avant 1918, cette r�gion n�a jamais form� une unit� politique. Carrefour de peuples, elle semble avoir �t� peupl�e d�s le IXe s.

par des Slaves, les Ruth�nes, comme le prouve la toponymie. Apr�s le Xe s., elle est occup�e par les Hongrois, qui en font une � marche contre les Ruth�nes �. Au cours des si�cles, des colons allemands et roumains s�y installent. Les Juifs y sont pr�sents d�s le haut Moyen �ge, mais ils arrivent surtout en grand nombre au XVIe et au XVIIe s. de la Galicie.

C�est aussi un carrefour de religions.

Les Hongrois sont plus souvent calvinistes que catholiques. Les Ruth�nes, de religion orthodoxe, sont touch�s au XVIIIe s. par le mouvement uniate. En 1652, au synode d�Ungv�r (Oujgorod), l��v�que de Munk�cs (Moukatchevo) signe un acte d�union avec Rome, tout en conservant l�ancienne liturgie orthodoxe.

En 1849, les troupes russes de Nicolas Ier passent les cols des Carpates pour aider � l��crasement de l�insurrection hongroise et contribuent � entretenir dans la population slave un sentiment russophile. Le gouvernement de Vienne accorde alors une relative autonomie aux quatre comitats ukrainiens. Un Ruth�ne, Adolf Dobr-janskij (1817-1901), qui avait accompagn� les troupes russes comme commissaire imp�rial autrichien, repr�sente ces tendances autonomistes et, en 1875, il est le seul d�put� slave � la di�te de Hongrie. Le renouveau culturel est favoris� par l�installation � Oujgorod d�une acad�mie nationale. Mais, apr�s 1879, la Hongrie impose une politique de magyarisation brutale. En 1913, lors du proc�s de Marmoro�-Sziget, une centaine de paysans ukrainiens sont condamn�s.

Lorsque �clate la Premi�re Guerre mondiale, les troupes russes du g�n�ral Broussilov* passent les Carpates, � l�automne de 1914, et le pays sert alors de champ de bataille.

LE RATTACHEMENT � LA

TCH�COSLOVAQUIE*

Les Ruth�nes de Hongrie ont �migr� en grand nombre aux �tats-Unis, o� ils forment une colonie de 300 000 personnes.

Du 23 au 26 octobre 1918, lors du congr�s des nationalit�s opprim�es, � Philadelphie, �atkovič, d�l�gu� des Ruth�nes d�Am�-

rique, propose � Masaryk le rattachement de la Ruth�nie � la Tch�coslovaquie. Un pl�biscite organis� parmi les Ruth�nes d�Am�rique donne 67 p. 100 des voix en faveur de cette solution. Le Conseil national des Ruth�nes d�Am�rique demande, en d�cembre 1918, � Scranton (Pennsylvanie), l�entr�e dans l��tat tch�coslovaque.

Sur place, la situation est confuse � la fin de 1918. Trois conseils se forment : l�un, � Pre�ov, se prononce pour la Tch�-

coslovaquie ; l�autre, � Oujgorod, pour la Hongrie ; le troisi�me, � Khoust, pour

le rattachement d�une grande Ukraine.

�atkovič, venu des �tats-Unis, r�unit les trois conseils en un seul, � Oujgorod, du 8 au 16 mai 1919. Il se prononce pour le rattachement � la Tch�coslovaquie. Les trait�s de Saint-Germain et de Trianon ratifient cette adh�sion.

Pour la premi�re fois, la Ruth�nie subcarpatique forme donc une entit� politique. Dans l�Europe orientale balkanis�e, elle a une grande importance strat�gique, car elle contr�le les cols des Carpates. Elle donne � la Tch�coslovaquie une fronti�re commune avec la Roumanie. En m�me temps, elle coupe la Pologne de la Hongrie.

LA RUTH�NIE DE 1918 � 1938

En 1921, sur 604 000 habitants, il y a 62 p. 100 de Ruth�nes, 17 p. 100 de Hongrois, 13 p. 100 de Juifs, 1,7 p. 100 d�Allemands, seulement 3,3 p. 100 de Tch�coslovaques, le reste se r�partissant en diverses nationalit�s. Dans ce pays presque compl�tement couvert de for�ts, la population est employ�e � 71 p. 100 dans l�agriculture (82 p. 100 pour les Ruth�nes). Elle est pauvre, analphab�te (78 p. 100 pour les Ruth�nes). Les villes sont domin�es par l��l�ment hongrois et juif, qui y vit de formes archa�ques du commerce et de l�artisanat. La capitale administrative, Oujgorod (en tch�que U�horod), n�a que 27 000 habitants. Ainsi, la Tch�coslovaquie re�oit une r�gion arri�r�e et mis�rable qu�elle va tenter de faire entrer dans le monde moderne.

Le 10 septembre 1919, la Tch�coslovaquie s��tait engag�e � accorder l�autonomie � la Ruth�nie. Mais appliquer l�autonomie imm�diatement serait remettre le pouvoir politique aux Hongrois et le pouvoir �conomique aux Juifs. Le but de la politique tch�coslovaque est de sortir la population ruth�ne de sa passivit� et de cr�er une intelligentsia et des cadres politiques. Jusqu�en 1933, le gouvernement de Prague d�pense 1 600 millions de couronnes pour la mise en valeur du pays : cr�ation de routes, �lectrification, modernisation des villes. Un gros effort est fait pour l�enseignement. Le ruth�ne a �t� mis � �galit� avec le tch�que comme langue officielle. Mais ce n�est qu�une s�rie de dialectes, plus proches de l�ukrainien ou du slovaque selon les r�gions. La langue litt�-

raire enseign�e dans les �coles est l�ukrainien ou le russe. Plusieurs courants cultu-

rels se partagent la Ruth�nie, encourag�s tour � tour par les divers gouvernements.

Malgr� les efforts du gouvernement de Prague, le m�contentement politique se manifeste par 45 p. 100 de votes communistes en 1924. La crise �conomique aggrave le ch�mage. Apr�s avoir, en 1934, promis la r�alisation prochaine de l�autonomie, Bene�* donne par la loi du 8 octobre 1937 des pouvoirs plus �tendus au gouverneur.

LA CRISE DE 1938-39

Avec le d�membrement de la Tch�coslovaquie apr�s les accords de Munich (sept.

1938), la petite Ruth�nie subcarpatique devient brusquement un �l�ment de downloadModeText.vue.download 20 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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premier plan dans la rivalit� des grandes puissances.

Au d�but du mois d�octobre 1938, un gouvernement autonome est constitu�. La tendance russophile y domine avec son pr�sident Brody. Mais, d�s la fin du mois, le clan favorable � l�Ukraine, avec Mgr A. Volo�yn, prend la t�te du gouvernement.

La Hongrie, soutenue par la Pologne, veut l�annexion pure et simple du pays.

L�arbitrage de Vienne du 2 novembre 1938

lui donne les deux grandes villes, Oujgorod et Moukatchevo. Le gouvernement allemand a pr�serv� un petit �tat autonome autour de la nouvelle capitale, Khoust, et semble vouloir en faire un centre d�agitation en Ukraine, un point de d�part pour son expansion vers l�est. La Ruth�nie s�organise dans le style totalitaire, avec son parti unique, l�Union nationale ukrainienne, qui a 90 p. 100 des voix aux �lections de janvier 1939, et une milice arm�e, la setch. Le 14 mars 1939, Mgr Volo�yn proclame l�ind�pendance de la Ruth�nie.

Mais il est trop tard. D�s le lendemain, la Hongrie envahit tout le pays et, le 16 mars, proclame son annexion. Elle impose une dure politique de magyarisation ; les �lites ruth�nes doivent s�enfuir en Slovaquie ou en Union sovi�tique, o� les �migr�s sont arr�t�s pour espionnage.

LE SORT DE LA RUTH�NIE

EN 1944-45

Apr�s l�entr�e en guerre de l�Union sovi�-

tique, des unit�s tch�coslovaques se forment sur place. Apr�s novembre 1942, les Ruth�nes lib�r�s s�engagent dans les brigades du g�n�ral Ludv�k Svoboda, o� ils forment une grande partie de l�effectif.

Dans ses relations avec le gouvernement tch�coslovaque en exil � Londres, l�U. R. S. S. n��l�ve aucune revendication sur la Ruth�nie subcarpatique. En mai 1942, par un message d�Aleksandr Iefre-movitch Bogomolov � Bene�, l�U. R. S. S.

d�clare vouloir restaurer les fronti�res tch�coslovaques d�avant Munich. Dans le trait� d�amiti� sign� le 12 d�cembre 1943

par Bene� � Moscou, aucune allusion n�est faite � une possible r�vision des fronti�res.

Du 18 au 28 octobre 1944, les troupes sovi�tiques du quatri�me front ukrainien lib�rent la Ruth�nie subcarpatique sans que soient engag�es les brigades tch�coslovaques.

Des conseils populaires se forment avec les repr�sentants des anciens partis, au niveau des communes et des cantons. Lorsque, le 27 octobre 1944, arrive � Khoust le d�l�gu� du gouvernement de Londres, F. Němec, les autorit�s sovi�-

tiques l�emp�chent de prendre contact avec la population. En novembre, un congr�s des comit�s populaires, de 600 membres, d�cide � de r�unir l�Ukraine subcarpatique � sa m�re patrie, la grande Ukraine sovi�tique, et de sortir des cadres de la Tch�coslovaquie �.

Le gouvernement Bene� ne d�sire pas entrer en conflit avec l�U. R. S. S., il cherche seulement � ajourner la d�cision finale apr�s la fin du conflit. D�s avril 1945, dans son programme de gouvernement de

Ko�ice, il se d�clare pr�t � abandonner la Ruth�nie.

Le 29 juin 1945, une d�l�gation tch�coslovaque que dirige le pr�sident du conseil, Zdeněk Fierlinger, vient signer � Moscou le trait� de cession de la Ruth�nie � l�Ukraine.

D�sormais, l�ancienne Ruth�nie formera en Ukraine � la r�gion subcarpatique �.

B. M.

& J. Mousset, les Villes de la Russie subcarpatique, 1919-1938. L�effort tch�coslovaque (Droz, 1939). / V. Markus, l�Incorporation de l�Ukraine subcarpatique � l�Ukraine sovi�tique, 1944-1945 (Dnipro, Bruxelles, 1957).

ulc�re

Solution de continuit� avec perte de substance si�geant au niveau des muqueuses ou de la peau et �voluant de fa�on chronique.

Un ulc�re peut laisser passer

un �coulement : on parle alors de

� fistule �.

Il existe une infinie vari�t� d�ul-c�res observ�s en m�decine. Ils sont class�s et qualifi�s avant tout en fonction de leur si�ge anatomique et de leur �tiologie (causes, circonstances d�apparition).

Les principaux si�ges anatomiques des ulc�res sont : la peau (n�importe o�), les muqueuses des cavit�s naturelles (bouche, nez, pharynx, organes g�nitaux, anus, etc.), la corn�e oculaire, la muqueuse de tout le tube digestif, de l�arbre broncho-trach�al et du larynx, de l�appareil excr�to-urinaire.

y Les traumatismes. Un traumatisme unique est responsable d�une plaie qui �volue habituellement vers la cicatrisation. La non-cicatrisation et le passage � la chronicit� qui caract�risent l�ulc�re ne se voient gu�re que s�il se surajoute une autre �tiologie telle que l�infection ou l�isch�mie (d�faut d�irrigation).

Les traumatismes mod�r�s mais

r�p�t�s aboutissent � la formation d�ul-c�res ; il en est ainsi des ulc�rations de la joue ou de la langue en regard d�un chicot dentaire, des ulc�rations vaginales au contact d�un pessaire, des ulc�rations des pieds par frottement sur la chaussure ou d�un moignon d�amputation par frottement dans la proth�se, etc.

Enfin, certains traumatismes �lectriques ou chimiques, par la n�crose tissulaire qu�ils entra�nent, provoquent des plaies atones, c�est-�-dire sans ten-

dance � la cicatrisation et qui constituent un ulc�re.

y Les tumeurs. Une tumeur b�nigne peut faire �clater la muqueuse ou la peau qui se tend � sa surface et y provoquer un ulc�re ; il en est ainsi par exemple des ulc�res que l�on observe � la surface des tumeurs b�nignes du tube digestif.

Une tumeur maligne, ou cancer, entra�ne souvent une ulc�ration en d�truisant la peau ou la muqueuse. Cet ulc�re est une tumeur maligne ulc�r�e.

y L�infection. Un abc�s qui s�ouvre spontan�ment � l�ext�rieur ou dans un visc�re creux le fait en ulc�rant la peau ou la muqueuse. Dans le cas des abc�s froids tuberculeux ou mycosiques, ou dans celui des gommes syphilitiques ulc�r�es, l�ulc�re, qui ne tend qu�� s��tendre, a des caract�res particuliers qui permettent souvent de l�identifier par le simple examen clinique.

y L�isch�mie. Le d�faut d�irrigation sanguine entra�ne la n�crose (mortification locale) d�une zone de peau ou de muqueuse, n�crose qui, en s��liminant, laisse place � un ulc�re, car la cicatrisation n�est pas possible � partir de tissus isch�miques (non irrigu�s).

Le d�faut de vascularisation peut �tre d� � une insuffisance d�apport de sang par les art�res ou � une insuffisance de retour du sang dans les veines.

Cela s�observe essentiellement au niveau des pieds et des jambes. Les ulc�res de jambe de cause veineuse sont dus � l�existence des varices (ul-c�res variqueux). Ils si�gent d�abord dans le tiers inf�rieur de la jambe, au niveau de sa face interne, en regard de la veine saph�ne interne, mais ils peuvent s��tendre consid�rablement sur toute la jambe. Les ulc�res de cause art�rielle peuvent si�ger en n�importe quel point des extr�mit�s, mais le plus souvent au niveau des zones de point d�appui et de frottement. Ils s�accompagnent habituellement de douleurs importantes.

y Neuropathie (affection nerveuse).

Des ulc�res du pied, indolores et si�-

geant aussi aux points d�appui et de

frottement, et que l�on qualifie de

� maux perforants �, se voient dans le tab�s (neuropathie syphilitique), les my�lopathies (l�sions de la moelle �pini�re), le diab�te (� la neuropathie diab�tique s�associe une art�riolite diab�tique), les plaies du nerf sciatique, etc. On invoque dans leur pathog�nie un r�le trophique de certains nerfs et la perte de la sensibilit� dou-downloadModeText.vue.download 21 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11232

loureuse, qui ne permet plus aux tissus locaux de signaler leur souffrance.

y Ulc�res de causes complexes. Les plus connus des ulc�res, ceux qui si�gent au niveau de l�oesophage, de l�estomac et du duod�num, ne

rentrent pas dans ces cinq premiers chapitres. Leur pathog�nie est certainement plurifactorielle. On invoque dans leur survenue la fragilit� muqueuse, l�h�r�dit�, les agressions physiques et psychiques. Un seul fait certain est la provocation des ulc�res de l�oesophage et du duod�num par le suc gastrique acide : soit qu�il y ait arriv�e d�un suc trop riche en acide dans le duod�num, soit qu�il y ait reflux d�un suc gastrique m�me normal dans l�oesophage. Dans la plupart des ulc�res gastriques, au contraire, on ne retrouve pas d�hyperacidit� du suc gastrique.

Enfin, il est au niveau de l�estomac et du duod�num des ulc�rations aigu�s dites � de stress �, parce qu�on les observe quand l�organisme doit faire face � une agression grave : traumatisme cr�nien, br�lure �tendue, septic�-

mie, insuffisance r�nale aigu�, pouss�e aigu� d�insuffisance respiratoire, etc.

Ces ulc�res ont une forte propension � saigner et constituent une cause importante de mortalit� chez les malades des services de r�animation. La pathog�nie de ces ulc�rations gastriques est encore inconnue, bien qu�on sache les reproduire chez le rat en agissant sur son psychisme (ulc�re de contrainte) ou par des prises m�dicamenteuses.

J. T.

F Estomac / Veine.

& P. G�rard, les Ulc�res de jambe de cause circulatoire (ESF, 1961). / P. Hillemand, Comment prescrire le traitement des ulc�res gastro-duod�naux et de leurs complications (ESF, 1962). / H. Weiner (sous la dir. de), Duodenal Ulcer (B�le, 1971). / R. Wiel, l�Ulc�re d�estomac (Laffont, 1975).

ultrason

Ph�nom�ne p�riodique dont la fr�-

quence est sup�rieure � celle de la limite physiologique d�audibilit�.

G�n�ralit�s

Le seuil de la bande utilisable d�ultrasons est tr�s flou, car il d�pend, entre autres choses, de l��tat physiologique de chaque individu et de son �ge.

C�est la raison pour laquelle on consid�re qu�il se situe � des fr�quences de l�ordre de 20 � 25 kHz. On ne peut non plus d�finir la limite sup�rieure de la bande d�ultrasons, mais elle peut �tre tr�s �lev�e pour certaines applications.

Sous l�effet d�ultrasons, les �l�ments de la mati�re subissent des acc�l�rations �normes, m�me avec des amplitudes tr�s faibles : � 800 kHz, une amplitude de 1 � correspond � une acc�l�ration de 250 g. Il se produit alors une dissociation de la mati�re qui se traduit par des effets destructeurs, mais il s�agit l� de ce que l�on peut consid�rer comme un cas limite.

Applications

Pour des fr�quences beaucoup plus basses, les effets des ultrasons sur la mati�re sont innombrables. En traversant un corps, une partie de leur �nergie peut se d�grader en chaleur � l�in-t�rieur m�me de ce corps, et cet effet thermique assure un chauffage � coeur.

D�autre part, les ultrasons peuvent se r�fl�chir et revenir � leur point d��mission. Il est alors possible, avec un �quipement appropri�, d�explorer la surface d�un �l�ment et de d�celer la moindre irr�gularit�, ce qui permet d�effectuer un contr�le non destructif.

En chimie, les applications des ultrasons sont tr�s nombreuses, notamment

si l�on r�alise un brassage de substances diff�rentes. C�est ainsi qu�en photographie on peut obtenir des �mul-sions stables � partir de substances normalement non miscibles. De m�me, les ultrasons peuvent jouer le r�le de catalyseur en acc�l�rant certaines r�actions. Ils permettent le d�gazage des liquides. Dans les gaz soumis � des ultrasons, on observe un ph�nom�ne de coagulation des particules fines, dont la pr�cipitation apporte une solution au probl�me de la pollution par les suies et les fum�es.

Enfin, en biologie, on a pu lutter avec succ�s contre les bact�ries et les micro-organismes (st�rilisation du lait) et m�me envisager de v�ritables traitements th�rapeutiques.

L�application la plus spectaculaire des ultrasons s�apparente � celle du radar pour la mesure des distances en milieu marin ; on lui a donn� le nom de sonar (SOund Navigation And Ranging). Le premier, Paul Langevin*

r�alisa un tel sondeur au cours de la Premi�re Guerre mondiale pour la d�-

tection des sous-marins ennemis. Sch�-

matiquement, le sondeur comprend un g�n�rateur d�impulsions ultrasonores concentr�es en un �troit faisceau par un syst�me de projection qui les dirige vers le fond. Ces impulsions se r�fl�-

chissent et reviennent au r�cepteur, o� les deux signaux sont enregistr�s.

La vitesse de propagation dans l�eau de mer �tant de l�ordre de 1 500 m/s, il s��coule un temps tr�s court entre l��mission du signal et sa r�ception, de sorte que la dur�e de celui-ci doit �tre beaucoup plus courte que le temps total de propagation : pour un fond de 150 m, le d�calage de temps est de 0,2 s et les impulsions �mises ne peuvent durer que quelques microsecondes.

Deux types principaux de g�n�rateurs sont utilis�s. Le premier fait appel � la magn�tostriction, ph�nom�ne par lequel un corps ferromagn�tique modifie ses caract�ristiques dimensionnelles par compression, traction ou torsion sous l�influence de son aimantation, ce ph�nom�ne �tant r�versible. Le grand avantage d�un tel syst�me est d��tre robuste et d�un prix relativement bas.

En revanche, il est tr�s sensible aux variations de temp�rature. Le second type

est fond� sur les propri�t�s des substances pi�zo�lectriques, telles qu�une lame de quartz taill�e en fonction de la fr�quence d�sir�e ou une lame de sels de Seignette sur laquelle une excitation �lectrique provoque une d�formation. En raison de la r�versibilit� du ph�nom�ne, une d�formation de la lame entra�ne son �lectrisation. Ind�-

pendamment de sa fragilit�, d�ailleurs toute relative, un dispositif � cristal est d�une tr�s grande stabilit�, assurant une fr�quence constante et une grande pr�cision de rel�vement, ce qui justifie son prix plus �lev�.

D�autre part, en modifiant les trajectoires des impulsions ultrasonores, il est possible avec un sonar � lat�ral �

de tracer le relief des fonds marins, donc d�y d�celer �ventuellement des �paves ; il existe �galement des balises r�pondeuses � ultrasons pour d�terminer avec pr�cision la distance qui les s�pare de l�interrogateur, etc.

Ces applications oc�anographiques ont aussi une incidence sur la vie de l�humanit� : tous les grands chalutiers sont �quip�s aujourd�hui de sondeurs pour la d�tection des bancs de poissons. Dans un autre domaine, en car-diologie, on fonde de grands espoirs sur l��chocardiographie. Des dispositifs perfectionn�s permettent d�obtenir des images internes du corps humain, lesquelles sont parfois plus fines que celles qui sont obtenues par radiographie. Pr�vues pour les examens cardiaques, mouvements des cavit�s du coeur, surveillance des aortes, etc., les impulsions ultrasonores traversent un milieu moins homog�ne que le milieu marin et donnent lieu � des transmissions diff�rentes, ce qui permet d�avoir sur l�appareil de contr�le de v�ritables coupes tomologiques. Cette m�thode a aussi �t� �tendue aux examens du cerveau sous le nom d��choenc�phalographie ; elle a naturellement beaucoup d�autres applications. Son grand avantage est de ne pas n�cessiter d�intervention chirurgicale et d��tre absolument indolore pour le patient.

Enfin, il existe des sifflets et des sir�nes ultrasonores (fr�quence maximale de 20 kHz) fonctionnant par jets d�air perturb�s.

Le r�gne animal utilise aussi les ultrasons : l�exemple le plus connu est celui des chauves-souris, avec une fr�-

quence d�impulsions de 40 kHz.

H. P.

F Radar.

& P. Biquard, Ultrasons (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1948 ; 8e �d., 1972). / P. Riv�re et M. Jessel, � Magn�tostriction �, dans �lectronique, t. I (Techniques de l�ing�nieur, 1953). /

G. W. van Santen, les Vibrations m�caniques (Dunod, 1957). / G. Gazanhes et M. Jessel, � les Ultrasons �, dans �lectronique, t. III (Techniques de l�ing�nieur, 1970).

Applications m�dicales

des ultrasons

Les applications m�dicales des ultrasons sont de deux ordres assez diff�rents : th�-

rapeutique, d�une part, et diagnostique d�autre part, par l��chographie.

EMPLOI TH�RAPEUTIQUE

Les travaux de Langevin, commenc�s d�s 1917, avaient permis de pr�voir l�utilisation m�dicale des ultrasons ; mais celle-ci n�entra dans la pratique que beaucoup plus tard.

L�effet biologique des ultrasons est triple : physico-chimique, m�canique et thermique. L�action physico-chimique se manifeste sous forme de d�polym�ri-downloadModeText.vue.download 22 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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sation ou de fragmentation des grosses mol�cules et par des ph�nom�nes d�oxydation. L�action m�canique est due aux ph�nom�nes de cavitation, qui peuvent aboutir � la lyse cellulaire (destruction des cellules). L�action thermique, qui varie avec les tissus travers�s, r�sulte des ph�-

nom�nes d�absorption des ultrasons par la mati�re vivante : transformation de l��nergie vibratoire en �nergie calorifique.

Cette derni�re, en fonction de l�intensit� des ultrasons, peut produire des oed�mes, des h�morragies localis�es, des br�lures

et des n�croses. En fait, l�utilisation des ultrasons est extr�mement souple, et l�on �vite � coup s�r tout incident si les applications sont faites en mobilisant la t�te vibrante sur le sujet trait� et en �vitant autant que possible les applications fixes, qui n�cessitent une surveillance tr�s attentive. L�action th�rapeutique des ultrasons est souvent remarquable dans les douleurs diverses : celles des lombagos, des sciatiques, des arthralgies, des arthroses.

Une action fort int�ressante mais moins constante consiste dans la destruction des tissus scl�reux : de beaux r�sultats ont �t� obtenus dans le traitement de la maladie de Dupuytren et dans celui de la scl�rose des corps caverneux. Signalons des r�sultats assez remarquables dans le traitement des cellulites.

EMPLOI DIAGNOSTIQUE

�CHOGRAPHIE

Plus r�centes sont les applications des vibrations ultrasonores � l�exploration de l�organisme humain. On sait que, comme les sons, les ultrasons se r�fl�chissent sur un obstacle ou au niveau du contact de deux structures acoustiques diff�rentes, d�o� la production d�un �cho. Cette onde de r�flexion peut �tre re�ue sur un oscilloscope et rendue visible sur un �cran. Dans ce cas, la sonde �mettrice et r�ceptrice est manoeuvr�e � la main par l�op�rateur.

Dans un autre type d�appareil, le d�placement de la sonde est automatique, et le signal sonore n�est plus re�u directement sur un oscilloscope, mais est, au pr�alable, trait�. L�information appara�t sous forme d�un spot lumineux dont la position par rapport au plan cutan� permet de d�terminer la profondeur dans les tissus de la structure donnant naissance � un �cho.

On obtient ainsi des coupes �chotomogra-phiques d�un organe d�termin�. Ces deux m�thodes sont compl�mentaires, et les appareillages r�cents permettent la visualisation de l�information sur un �cran de t�l�vision. Le recueil de l�information peut se faire soit par photographie de l�oscilloscope ou de l��cran de t�l�vision, soit par magn�toscope ou enfin sous forme d�enregistrement �lectronique direct.

En dehors du syst�me, osseux, dont l�imp�dance acoustique est tr�s �lev�e et qui, de ce fait, constitue un obstacle � peu pr�s absolu � la propagation des ultrasons, tous les tissus biologiques peuvent �tre explor�s, et cela d�autant mieux qu�il s�agit

de milieux liquides, les ultrasons ne traversant pas les espaces a�riques (air du c�lon par exemple).

En obst�trique, l�examen du foetus, des enveloppes amniotiques, du placenta, le diagnostic de grossesses multiples sont du domaine des ultrasons. Pendant le travail de l�accouchement, la surveillance des mouvements du coeur du foetus est assur�e (effet Doppler, qui est obtenu en cas de d�placement de l�obstacle r�fl�chissant). La vessie, la v�sicule biliaire, l�oeil, le coeur et les vaisseaux, qui peuvent �tre consid�r�s comme des milieux liquides, fournissent une exploration ultrasonore tr�s remarquable. La pr�cision de cette m�thode est telle qu�il est possible d�ap-pr�cier sur les trac�s obtenus par �chocardiographie l��tat et le fonctionnement des valvules du coeur et de l�aorte, et d�assurer la surveillance des proth�ses valvulaires.

En ce qui concerne les organes pleins, les vibrations ultrasonores permettent de d�terminer les contours du foie, de la rate, du pancr�as et des reins. Les tumeurs solides de ces organes et plus encore les tumeurs � contenu liquidien peuvent �tre mises en �vidence.

En r�sum�, l��chographie est une m�-

thode d�avenir, sans danger, n�utilisant pas de radiations ionisantes : elle compl�te et remplace en certains cas les explorations radiologiques et isotopiques.

E. W.

ultraviolets

(rayons)

Radiations* invisibles � l�oeil, situ�es dans le spectre lumineux au-del� des rayons violets et qui ont d�importantes applications m�dicales.

Les radiations ultraviolettes (U. V.), de m�me que les infrarouges, invisibles � l�oeil humain, sont m�l�es aux radiations lumineuses dans l��mission du Soleil et de la plupart des sources de lu-mi�re artificielle. Comme les autres radiations, le rayonnement ultraviolet est une vibration �lectromagn�tique dont la longueur d�onde s��tend de la limite du spectre visible (0,39 �) jusqu�� une limite arbitraire de 0,0144 �, � partir de laquelle, par une transition insensible,

on aboutit aux rayons X.

Une recommandation internatio-

nale a indiqu� qu�il �tait souhaitable de diviser en trois types les radiations ultraviolettes, en les distinguant par des filtrations diff�rentes :

� les rayons ultraviolets A, filtr�s par un novioflint au baryum et qui ont une grande longueur d�onde, allant de 0,4

� 0,315 � ;

� les rayons U. V. B, isol�s par un filtre de flint au baryum-pyrex et qui ont une longueur d�onde moyenne si-tu�e entre 0,315 et 0,28 � ;

� les U. V. C, filtr�s par un compos� de quartz-pyrex et qui ont une longueur d�onde inf�rieure � 0,28 �.

Outre la lumi�re solaire, les rayons U. V. trouvent leur source dans un certain nombre de dispositifs. L�arc au charbon fournit des U. V. � grande longueur d�onde. Si l�on adjoint des oxydes m�talliques divers, le spectre s��largit en radiations U. V. Des �lectrodes de fer et de tungst�ne produisent un arc tr�s riche en U. V. de longueur d�onde moyenne. Une source de rayons U. V. qui a �t� tr�s utilis�e est la lampe � vapeur de mercure, qui fournit en abondance les rayons C de courte longueur d�onde. Le br�leur de cette lampe est en quartz, car le verre ordinaire absorbe une grande partie des U. V.

Parmi les propri�t�s physico-chi-

miques des U. V., l�une d�elles comporte des applications m�dicales int�-

ressantes : il s�agit de ph�nom�nes de fluorescence. En �liminant les radiations lumineuses visibles par un �cran de Wood � l�oxyde de nickel, qui ne laisse filtrer que les radiations U. V.

de grande longueur d�onde, on obtient la lumi�re noire, qui rend fluorescent un certain nombre de substances ou de tissus vivants. Cette propri�t� est utilis�e dans le diagnostic de dermatoses et de l�sions dentaires, ainsi que dans l��tude du cristallin (diagnostic de la cataracte).

En th�rapeutique humaine, les U. V.

peuvent �tre utilis�s en applications locales et en applications g�n�rales.

Ces applications doivent �tre progressives en temps d�exposition et en distance focale. Dans les applications g�n�rales, il faut s�efforcer de s�arr�-

ter � un �ryth�me l�ger (rougeur) des t�guments, et l�on augmentera les doses en fonction de cette r�action. Les U. V. sont particuli�rement efficaces dans le traitement des carences (rachitisme), de la spasmophilie, des troubles de l�ossification, de la croissance. Ils agissent remarquablement dans les tuberculoses cutan�es ou ganglionnaires, les fistules tuberculeuses, les ost�ites, les orchi�pididymites tuberculeuses.

Ils sont absolument contre-indiqu�s dans la tuberculose pulmonaire. Parmi les applications locales citons le traitement du lupus tuberculeux suivant la m�thode de Finsen : il s�agit d�un arc lumineux de grande puissance o� les rayons U. V. sont associ�s aux autres radiations lumineuses.

La protection contre les U. V. n�est d�licate qu�en ce qui concerne l�oeil, tant chez le patient que chez le mani-pulateur. Des verres sp�ciaux � l�escu-line sont d�une bonne efficacit�. Pour le reste du corps, un simple tissu arr�te les rayons U. V.

Les rayons U. V. de courte longueur d�onde ont une action biologique remarquable sur les organismes tels que bact�ries, infusoires et levures. L�effet bact�ricide des U. V. a �t� utilis� dans la st�rilisation des eaux et de l�atmosph�re de locaux collectifs, dans l�asep-sie de m�dicaments et d�instruments m�dicaux.

On voit donc que les actions phy-

sico-chimiques, biologiques et th�rapeutiques des U. V. conf�rent � ceux-ci de multiples indications m�dicales.

E. W.

F Physioth�rapie / Radiations.

Unamuno

(Miguel de)

�crivain espagnol (Bilbao 1864 - Salamanque 1936).

C�est le penseur le plus altier et le plus profond de l�Espagne dans le pre-

mier tiers de ce si�cle.

Il na�t � Bilbao dans une famille de petite bourgeoisie r�cemment urbanis�e. � l��ge de dix ans, il assiste au si�ge, par les carlistes, de la ville, commer�ante et industrielle, donc li-b�rale et progressiste. La paysannerie basque, fid�le � ses traditions, � ses libert�s, refusait de s�int�grer � la nouvelle �conomie, qui l�e�t transform�e en prol�tariat industriel ou agricole.

En 1880, Unamuno fait ses �tudes � Madrid, m�tropole administrative et si�ge d�un gouvernement parlementaire centraliste. Il s�y sent r�publicain et f�d�raliste avec le Catalan Pi y Mar-gall, qu�il admire. Avec le � krausiste �

(n�o-kantiste) Francisco Giner de los R�os, il aspire � un renouveau de la vie intellectuelle de l�Espagne, � une ouverture sur l�Europe. Sa soif de lecture l�am�ne � cultiver, outre le grec (sa sp�cialit�), les langues et les litt�ratures �trang�res : l�italien, le fran�ais, l�anglais ; Unamuno restera sa vie durant marqu� par les �crivains et les penseurs romantiques : Leopardi, Carlyle, Senancour, Kant, Hegel. Son catholicisme est �branl� ; Unamuno bataille en lui-m�me contre Luther et Calvin. Il est attir� par la doctrine socialiste, dans laquelle il voit la nouvelle � religion du peuple �.

Son mariage en 1891 lui r�v�le des ressorts plus profonds de son �tre ; la downloadModeText.vue.download 23 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11234

nature s�enracine dans le surnaturel, le physique dans la m�taphysique.

L�homme � en chair et en os � (dont il fait si souvent �tat) est assoiff� d�immortalit� ; il veut s�accomplir, par impossible, dans la conqu�te de tout ce qui n�est pas lui (� serse y serlo todo �).

Militant socialiste, il n�adh�re que du bout des l�vres au mat�rialisme historique ; mais il rejoint Marx lorsque celui-ci accorde � l�homme et � sa prise de conscience le r�le essentiel dans les mutations �conomiques et politiques de la soci�t�. Il constate que les masses ouvri�res demeurent indiff�rentes au nouvel �vangile. Car le socialisme de

ce temps-l� reste dans la lign�e du vieux lib�ralisme et d�fend les petites gens, commer�ants, artisans et �lite ouvri�re, contre les formes avanc�es du capitalisme : la soci�t� anonyme, la banque, la bourse.

Tandis que le militant et penseur collabore � des journaux d�opinion et � des revues de culture, l�homme passe par une crise spirituelle, dont t�moigne son journal intime en 1897. � cette date para�t son roman sur la guerre civile au pays basque, Paz en la guerra. Seul le titre rappelle Tolsto� ou Proudhon.

Dans l�esprit d�Unamuno, les adversaires carlistes et lib�raux d�fendent deux causes �galement l�gitimes ; leur affrontement n�cessaire se r�soudra dans une paix f�conde qui fera appara�tre leurs positions comme l�endroit et l�envers d�une m�me r�alit� historique, et les totalisera ; la paix �tait, d�s le d�but, install�e au coeur de la guerre ; la guerre restera demain sous-jacente au coeur de la paix. Cette vision du monde, qui substitue au d�passement h�g�lien des contraires une perp�tuelle tension, se retrouve dans les trois essais (Ensayos) publi�s en 1900

et dans les cinq essais de En torno al casticismo (Essence de l�Espagne), publi�s en 1902. Pour Unamuno, l��v�nement demeure � jamais li� au temps et au lieu qui l�ont caus� et conditionn� ; pass�, il ne saurait peser sur notre �laboration du pr�sent et de l�avenir ; pr�sent, il s�investit dans une m�me formule constante, propre � notre collectivit�. C�est ainsi qu�au sein du v�cu s�opposent l�histoire et l�infra-histoire ; l�une est simple �ph�m�ride, alors que l�autre est permanente ; la premi�re est d�autant plus cons�quente qu�elle s�enracine dans la seconde, et la seconde est d�autant plus signifiante qu�elle donne une forme, un contenant � la premi�re. Ces deux p�les, de sens contraire, ne sont ni inverses ni contradictoires ; ils rel�vent de deux r�alit�s : l�une concr�te et imm�diate, l�autre qui en est soustraite a posteriori, les deux �tant n�cessaires. Unamuno renvoie donc dos � dos les traditionalistes espagnols, qui s�ent�tent � faire revivre les momies, et les partisans de l�Europe, qui s�obstinent � verser l�essence de l�Espagne dans un moule qui n�est pas le sien.

En 1902 �galement para�t un second roman, Amor y pedagog�a. Unamuno y d�crit et ridiculise l�illusion des biologistes, des sociologues, des p�dagogues et autres positivistes, qui cherchent � modeler l�homme de demain, un surhomme g�nial. Le h�ros, soumis � un pareil traitement, se donne la mort pour la plus � inexplicable � des causes. Aussi bien l�auteur se demande s�il n�aurait pas d� laisser au lecteur le choix entre deux d�nouements.

La vida de don Quijote y Sancho

prolonge l�oeuvre de Cervant�s par une ex�g�se tout � fait libre et qui �carte d�lib�r�ment les intentions de cet auteur. L�ouvrage para�t en 1905 � l�occasion du troisi�me centenaire de la premi�re �dition de Don Quichotte.

Unamuno donne aux personnages une autonomie qui, d�ailleurs, n�a pas cess� de se manifester depuis lors. Il distingue l�individualit�, bien espagnole, bien XVIIe s., du pauvre et courageux hidalgo Quijano et la personnalit� universelle et �ternelle de don Quichotte, en qui il s�est transform�. La mort de l�un assure l�immortalit� de l�autre ; dans un m�me moment, le hobereau, sur le point de mourir, reconna�t qu�il s�est tromp� et renonce � ses illusions, tandis que le personnage devient vivant dans la conscience du lecteur, et cela de g�n�ration en g�n�ration.

En 1907, Unamuno publie un recueil de Poes�as. Il n�a jamais cess�, il ne cessera jamais d��crire des po�sies : Rosario de sonetos l�ricos (1911), El Cristo de Vel�zquez (1913-1920), Rimas de dentro (1923), Teresa (1924), Romancero del destierro (1928), El cancionero (diario po�tico) [1928-1936], les po�sies ins�r�es dans An-danzas y visiones espa�olas (1922), les sonnets de De Fuerteventura a Par�s (1925). Qu�est-ce pour lui que l�invention po�tique ? Le professeur de philologie classique de l�universit� de Salamanque voit dans la pens�e et le langage deux p�les sous tension. Ainsi en est-il de l�intra-histoire, l��tre et le monde, la personne et l�individu, la formule vaut pour tous les contraires v�cus. Au commencement �tait le

Verbe. Le nom donne l�existence � la chose, et la logique, dont la moindre esp�ce est la logique rationnelle,

constitue la � syntaxe � du monde.

Et c�est le jeu des mots entre eux (� commencer par les appels des rimes) qui �veille la pens�e. Alors intervient le penseur-�crivain. Il recueille cette pens�e et se l�approprie ; il la f�conde, la d�veloppe � sa guise ; il l�impose au public. Du patrimoine accumul� par l�humanit� parlante, il ne reste qu�une infime partie, car la litt�rature �crite n�est que le vestige de l�esprit vivant hier ; soustraite � la conjoncture historique oubli�e, elle reste parfois actuelle d��ge en �ge. Pour se p�renniser dans un pr�sent �ternel, la po�sie doit exprimer ce qu�il y a d�irr�ductible dans un homme � en chair et en os �. Le tr�s romantique Unamuno, guid� par le � logos �, se sert du vers pour dire la tension des pulsions contraires qui l�habitent et crier son angoisse.

Tel est donc le processus : le Verbe

� la langue � pr�c�de la pens�e ; le po�te l�organise en langage et inscrit son discours, � la demande de son temps, dans la vie historique de la communaut�. Persuad� de d�tenir seul la v�rit�, Unamuno prend le lecteur � parti et, pour le convaincre, recourt � tous les moyens de l�expressivit�, � la fa�on parfois d�un �nergum�ne (Ortega y Gasset dixit). Le public re�oit passivement la bonne nouvelle de son guide et proph�te dans la mesure o� elle s�int�gre � la configuration mentale �ternelle de la communaut�. La po�sie d�Unamuno est une po�sie de cimes et, comme telle, rocailleuse, car les mots, chez lui, sont trop s�rieux pour jouer de la musique.

Unamuno a lu Kierkegaard en

danois d�s les premi�res ann�es du si�cle. Il a cru reconna�tre en lui ses propres obsessions. De fait, leurs � angoisses � ne sont pas de m�me nature.

La � congoja � d�Unamuno rappelle le supplice de Prom�th�e, d�un Prom�-

th�e qui se serait lui-m�me encha�n� au rocher et offrirait chaque jour ses entrailles � l�aigle d�vorant afin de s�assurer, m�me � ce prix, de l�immortalit�.

C�est encore un trait de son existentialisme que son recours au roman, car, pour lui, aucun trait� de philosophie ne saurait rendre compte du v�cu. L��crivain plonge ses personnages dans des

situations extr�mes simul�es et il observe leurs comportements. S�il intervient lui-m�me, c�est pour d�gager une conduite coh�rente � partir de leurs actions et de leurs r�actions, en apparence absurdes et contradictoires, et pour d�voiler leurs premiers mobiles.

On ne pouvait rompre plus claire-

ment avec les conventions du roman r�aliste. Unamuno est donc amen� � cr�er la � nivola �, une vari�t� de la

� novela � : c�est le sous-titre qu�il donne � Niebla (Brouillard, 1914).

Le personnage se rebelle contre son auteur, se refuse � dispara�tre, lui d�-

clare qu�il se donnera plut�t la mort !

D�ailleurs, le cr�ateur n�est-il pas, lui aussi, un �tre de fiction ? Lui aussi, il avance dans sa vie inauthentique comme dans le brouillard. L�un des h�ros de Tres novelas ejemplares y un pr�logo (1920) se conna�t sous trois aspects : Juan est � la fois ou successivement celui qu�il pense �tre, celui que les autres voient, celui qu�il est devant son cr�ateur ; et il est encore celui qu�il tend � �tre. Dans le roman La t�a Tula (1921), une vieille fille incarne l�esprit de maternit� ; elle �l�ve les enfants de la famille et, quand ceux-ci font d�faut, elle marie ses proches, dont elle attend de la prog�niture. Ainsi, l�abeille st�-

rile, l�ouvri�re, assure aussi bien que la reine f�conde la continuit� de la ruche.

Puisque Unamuno voit le monde

comme le lieu des contraires, son sentiment tragique de la vie (titre d�un long essai dat� de 1912, Del sentimiento trag�co de la vida) trouverait-il sa meilleure expression dans le th��tre ? Unamuno s�essaie dans ce genre, refond les dramaturges grecs (Fedra [Ph�dre], 1924), �crit Raquel encaneda (1933) et El hermano Juan o el mundo del teatro (1934) ; il tire de l�une de ses nouvelles (Nada menos que) une pi�ce Todo

un hombre (1925). Or, ses drames

ne passent pas la rampe. Plus encore que les conventions romanesques, les conventions th��trales supposent certains �gards de l�auteur envers son public. L�auditoire ne peut admettre que le deus ex machina d�truise ostensiblement la machinerie et descende sur les planches au niveau des autres personnages, comme le fait chaque fois don Miguel de Unamuno.

Cette sorte de litt�rature, pour arbitraire ou paradoxale qu�elle se veuille, n�a pourtant rien de gratuit. Unamuno s�engage tout entier ; il enracine chacune de ses oeuvres dans l��v�nement social, politique ou culturel contemporain. Ainsi, lorsqu�il publie en 1917 son roman Abel S�nchez, r�cit d�une lutte fratricide, il vise les juntes militaires intervenant dans les gr�ves ouvri�res en cette ann�e de crise : Ca�n et Abel sont pourris par l�envie et se disputent l�h�ritage du P�re. En 1923, le g�n�ral Primo* de Rivera impose la dictature pour couvrir les responsabilit�s personnelles du roi dans le d�sastre militaire du Maroc. Unamuno s�en prend au souverain. Il est exil� dans une �le downloadModeText.vue.download 24 sur 635

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des Canaries. Un journaliste parisien va l�y chercher et le ram�ne � Paris.

Mais l�exil est p�nible pour l��crivain et accentue le sentiment de la solitude.

Unamuno �crit La agon�a del cris-

tianismo (l�Agonie du christianisme, 1925), pour dire la lutte agonique, le doute angoiss�, la remise constante en question du dogme, sans laquelle le christianisme resterait et reste souvent lettre morte. Son essai C�mo se hace une novela (Comment on fait un roman, 1927) tient du lyrisme et de la pol�mique : le h�ros esquiss�, double de l�auteur, incarne l�esprit national ; il meurt (comme don Quichotte) apr�s s��tre accompli dans un combat inutile et n�cessaire, mettant de la sorte un point final au roman, le roman de sa vie.

Rentr� en Espagne, Unamuno est

couvert d�honneurs. Mais la R�pu-

blique, en 1931, donne le pouvoir aux professeurs, des � intellectuels au sens commun �. Cette m�me ann�e, Unamuno traduit sa propre situation dans le roman San Manuel Bueno, m�rtir (Saint Emmanuel Lebon, t�moin et

martyr) : un brave cur� de campagne ne croit pas en Dieu ; mais il sait que ses paroissiens ont besoin de la foi pour supporter leur mis�re ; il ment, et son �me se damne, du moins assur�e

de l�immortalit� dans les tourments de l�enfer.

Arrive la guerre civile. Abel et Ca�n se prennent � la gorge. Les contraires se tendront-ils pour se d�finir � un plus haut niveau, comme le souhaite, fid�le � sa vision coh�rente du monde, Unamuno, recteur de l�universit� de Salamanque ? H�las, l�un et l�autre trichent et se portent des coups bas. Unamuno descend dans la sanglante ar�ne. Le soldat victorieux le consigne dans son logis. C�est l� qu�il meurt, au sein de sa famille � charnelle �, le dernier jour de l�ann�e 1936.

L�histoire litt�raire, pour la commodit� didactique, fait d�Unamuno une figure principale de la � g�n�ration de 1898 �, l�un des intellectuels artisans de la r�g�n�ration de l�Espagne.

Or, l��crivain se voit plut�t lui-m�me comme un � sanglier solitaire � ou un

� chartreux la�c �. Po�te, il n�entre pas dans les cadres des mouvements contemporains. Romancier, il �chappe aux crit�res traditionnels. Les philosophes le tiennent pour marginal, les hommes d��glise pour h�r�tique.

Comme don Quichotte, son ma�tre,

Unamuno s�est port� t�moin de la

V�rit� totale, risquant la m�saventure ; comme lui, il n�a jamais cess� d��tre l�humble hidalgo de son village, l�Espagne, et, � l�heure de la mort, comme lui, comme Emmanuel (comme le

Christ), il a mis fin � son roman, � sa divine mission sur terre. Ainsi �tancha-t-il sa soif d��ternit�, car il a rejoint les morts et les vivants qui ont fait et continuent � faire l��ternelle Espagne dans les transes de son histoire.

C. V. A.

& J. Ferrater Mora, Unamuno, Bosquejo de une filosof�a (Buenos Aires, 1944). / M. Garc�a Blanco, Don Miguel de Unamuno y sus poes�as (Salamanque, 1954). / F. Meyer, l�Ontologie de Miguel de Unamuno (P. U. F., 1955). / A. Guy, Unamuno (Seghers, 1964). / E. Salcedo, Vida de don Miguel (Salamanque, 1964 ; nouv. �d., 1972). / P. Ilie, Unamuno. An Existentialist View of Self and Society (Madison, Wisconsin, 1967).

Undset (Sigrid)

Femme de lettres norv�gienne (Ka-

lundborg, Danemark, 1882 - Lilleham-mer 1949).

Fille d�un �minent arch�ologue nor-v�gien, elle se passionne tr�s t�t pour l�histoire du Moyen �ge. Son p�re meurt lorsqu�elle a onze ans ; elle grandit � Oslo, o�, d�s l��ge de seize ans, elle est contrainte de gagner sa vie comme employ�e de bureau. Pendant ses loisirs, elle consacre de longues heures � l��tude des l�gendes m�di�-

vales et des sagas. Mais elle se sent aussi des attaches profondes avec la capitale norv�gienne et elle comprend les probl�mes du monde contemporain tels qu�ils se posent � la ville. Elle �pouse en 1912 le peintre Anders Svarstad ; ils divorceront en 1925.

Sigrid Undset est tout d�abord ame-n�e � d�crire ce qui l�entoure et expose surtout le rel�chement des liens familiaux. Mais ce n�est pas la soci�t� qui, � son avis, est responsable : ce sont les individus eux-m�mes. Apr�s Madame Martha Oulie (roman publi� en 1907), dont l�h�ro�ne est le mod�le de la femme qui m�rite son sort, et les deux nouvelles de l��ge heureux, �crites l�ann�e suivante, para�t en 1911 son premier chef-d�oeuvre, Jenny. L�auteur y raconte la lutte tragique d�une femme qui cherche � r�aliser (en vain) son r�ve d�amour et elle fait de ce roman une �tude psychologique tr�s p�n�trante.

Les nouvelles group�es sous le

titre de Destins pauvres, publi�es en 1913, sont le signe que les th�mes de la femme et du foyer, de la m�re et de l�enfant sont ancr�s dans son oeuvre.

� partir de Printemps (roman, 1914), c�est d�ailleurs l�enfant qui, de plus en plus, vient r�soudre la question du bonheur, et notamment dans les nouvelles de 1918 : les Vierges sages. Les essais de Point de vue d�une femme (1919) retracent son �volution : si elle reconna�t un certain droit � l��mancipation, elle entend pr�server les int�r�ts du foyer et des enfants.

Ce sont, dans l�ensemble, les m�mes conflits qui �tayent les romans historiques, et le r�alisme est d�autant plus frappant que le Moyen �ge n�a pour elle plus de secrets. Kristin Lavrans-datter, qui para�t de 1920 � 1922, est

une trilogie ayant pour cadre la Norv�ge du XIVe s. : le premier volume, intitul� la Couronne, �voque les jeunes ann�es de Kristin et la lutte qu�elle m�ne contre son p�re pour �pouser Erlend, l�homme qu�elle aime ; le deuxi�me, la Femme, traite des rapports et des heurts entre elle et son mari, tandis que le dernier, la Croix, apporte en conclusion l�image touchante de Kristin, qui, vieillie et humili�e, mais toujours forte, aide � soigner les malades souffrant de la peste dont ellem�me sera victime. Les quatre tomes d�Olav Audunss�n, publi�s entre 1925

et 1927, dont l�action se d�roule � la fin du XIIIe s., sont aussi l�histoire tragique d�un amour et d�un mariage, domin�e par le personnage bien camp� du h�ros.

En 1928, l�oeuvre de Sigrid Undset est couronn�e par la remise du prix Nobel de litt�rature.

Cependant, sa conversion au catholicisme, d�s 1924, est l�aboutissement logique de sa pens�e. Non seulement ses nombreux essais, parmi lesquels il faut citer les deux s�ries d��tapes, qui paraissent en 1929 et en 1933, ainsi que Saints norv�giens (1937), mais encore ses nouveaux romans contemporains refl�tent ses convictions religieuses : Gymnadenia et le Buisson ardent,

parus en 1930, qui sont �galement le r�cit d�une conversion ; Ida Elisabeth (1932), dans lequel une m�re, pour le bien de ses enfants, se force � rester avec son mari, un �tre mis�rable ; l��pouse fid�le (1936), qui reprend sous une autre forme, avec peut-�tre moins de fra�cheur artistique, l�histoire de la femme r�sign�e, comme l��tait l�h�ro�ne de Printemps.

Dans Madame Dorthea (1939), Si-

grid Undset d�crit la fin du XVIIIe s. avec autant de p�n�tration que le Moyen �ge ou les Temps modernes. Ses portraits d�enfants y sont particuli�rement attachants. Elle conte par ailleurs les impressions de sa propre enfance dans l�ouvrage autobiographique intitul� Onze Ann�es (1934).

Entre-temps, elle prend ouverte-

ment parti contre le nazisme dans une s�rie d�essais et d�articles virulents.

Quand, en 1940, les Allemands oc-

cupent la Norv�ge, elle doit se r�fugier aux �tats-Unis. Sa fuite par la Su�de

et la Russie est au centre de Retour � l�avenir (1942) ; et en 1943 para�t un livre de souvenirs qui porte le titre de Jours heureux en Norv�ge. Sigrid Undset rentre en Norv�ge en 1945 o� elle trouve la force de terminer son importante biographie de Catherine de Sienne, dont l��dition posthume est de 1951.

Romanci�re admir�e, pol�miste

redoutable, elle a la franchise d�accepter la r�alit� telle quelle et le don de la reproduire dans un style narratif f�cond et soutenu, �largissant ainsi l�horizon de la litt�rature norv�gienne.

J. R.

& A. H. Winsness, Sigrid Undset ; une �tude dans le r�alisme chr�tien (en norv�gien, Oslo, 1949). / H. H. Moen, Notes sur les romans du Moyen �ge de Sigrid Undset (en norv�gien, Oslo, 1950). / N. Deschamps, les Femmes dans les romans de Sigrid Undset (Universit� de Paris, 1962).

Ungaretti

(Giuseppe)

Po�te italien (Alexandrie, �gypte, 1888 - Milan 1970).

Le p�re d�Ungaretti, originaire de Lucques (Toscane), avait �migr� en �gypte pour travailler comme manoeuvre au percement du canal de Suez.

Il mourut en 1890 d�un accident du travail. Malgr� les maigres ressources de sa famille, Ungaretti eut une scolarit� r�guli�re, compl�t�e par la lecture de Leopardi et des symbolistes fran�ais (Baudelaire, Mallarm�, Laforgue) ainsi que par la fr�quentation des milieux cosmopolites d�Alexandrie, o� il se lia d�amiti� avec Enrico Pea (1881-1958), le pittoresque auteur de Moscardino (1922), qu�Ezra Pound traduisit en anglais.

En 1912, il quitte l��gypte pour

une br�ve visite � sa terre ancestrale, puis pour Paris, o� l�accompagne un ami �gyptien, Mohammed Sceab, qui se suicidera peu apr�s et dont plusieurs po�mes (dans Il Porto sepolto et la Guerre) rappellent le souvenir. Il s�inscrit � la Sorbonne et suit les cours de Bergson au coll�ge de France. Il devient l�ami d�Apollinaire et entre en

contact � travers lui avec les principaux mouvements d�avant-garde artistiques et litt�raires. � l�exposition futuriste de downloadModeText.vue.download 25 sur 635

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1914 (� Paris), il fait la connaissance de Giovanni Papini, de Ardengo Soffici et de Aldo Palazzeschi, qui publieront ses premiers po�mes dans la revue futuriste florentine Lacerba (1915).

Au d�but de la guerre, il s�ins-

talle � Milan, puis s�engage volontaire et part pour le front du Carso.

L�exp�rience de la guerre lui inspire les po�mes d�Il Porto sepolto, plaquette publi�e � 80 exemplaires en 1916, r��dit�e et augment�e en 1919

sous le titre d�Allegria di naufragi (o� sont repris les po�mes fran�ais de la Guerre, Paris, 1919), puis en 1923 sous son titre primitif avec une pr�face de Mussolini. Ungaretti s�est, plus tard, �lev� avec fermet� contre toute exploitation patriotique de son recueil : Il Porto sepolto �tait la po�sie d�un soldat, la po�sie d�un homme expos� � la mort au milieu de la mort ; c��tait aussi la po�sie d�un homme qui acceptait la souffrance avec r�signation et comme une n�cessit�, mais ce n��tait certainement pas un livre qui exaltait l�h�ro�sme.

C��tait un livre de compassion du po�te � l��gard de lui-m�me, de ses camarades, de la condition humaine.

C��tait un cri, une offrande, une invocation de fraternit�. C��tait surtout le livre � la fois le plus inspir� et formellement le plus r�volutionnaire de la po�sie moderne italienne. � partir de l��dition de 1931, le titre d�finitif du recueil est L�Allegria.

� la fin de la guerre, Ungaretti

est de nouveau � Paris, o� il �pouse en 1920 Jeanne Dupoix. En 1921, il est affect� � Rome au minist�re des Affaires �trang�res, et ses fonctions l�entra�nent � de fr�quents voyages.

En 1933 para�t Sentimento del tempo, qui, sous le signe du baroque, marque un tournant dans sa po�sie. De 1936

� 1942, Ungaretti vit au Br�sil et enseigne � l�universit� de S�o Paulo. En

1939, � l��ge de neuf ans, meurt son fils Antonietto, � la m�moire duquel est en grande partie consacr� son troisi�me recueil, Il Dolore (1947). De retour � Rome, Ungaretti occupe la chaire de litt�rature italienne contemporaine � l�universit�. Ses derniers recueils se distinguent des pr�c�dents par l�abondance des notes et des variantes qui les composent : La Terra promessa (1950), Un grido e pae-saggi (1952), Il Taccuino del vecchio (1960), Morte delle stagioni (1967), Dialogo (1968). En 1969 para�t l��dition int�grale de son oeuvre po�tique sous le titre de La Vita di un uomo.

Il faut y ajouter deux volumes de proses, Il Povero nella citt� (1949) et surtout Il Deserto e dopo (1961), ainsi qu�un grand nombre de traductions : 40 Sonetti di Shakespeare (1946), Da Gongora e da Mallarm�

(1948), Fedra di Jean Racine (1950), Visioni di William Blake (1965).

La valeur inaugurale de L�Allegria dans la po�sie moderne italienne tient � ce que la rupture formelle y co�ncide avec une exp�rience radicale du d�nuement. Dans le d�sastre de la guerre, la parole po�tique, � parole tremblant/dans la nuit �, appara�t � Ungaretti comme l�unique recours

de l�homme, son � lieu innocent �.

Parole primordiale �ludant toute syntaxe pour mettre � nu le pur ph�no-m�ne de son �nonciation. Quiconque a entendu Ungaretti dire ses po�mes a pu �prouver � quel point sa po�tique s�enracine dans la voix ; et cette pr�-

sence � soi de la voix dans le po�me a pour Ungaretti valeur de preuve ontologique. D�autre part, la d�construction syntaxique qu�op�re L�Allegria a son origine dans la scansion discontinue d�une diction visant � isoler, � sertir de silence la fulgurante naissance de chaque mot prof�r�. La langue, au demeurant, de ces � �piphanies de parole � est le plus souvent la langue parl�e, et seule la tension po�tique conf�re aux �nonc�s les plus quotidiens une force et une �vidence oraculaires.

� la lumi�re de l��volution suc-

cessive de la po�sie d�Ungaretti, qui

� r�invente � la tradition po�tique italienne (de P�trarque � Leopoldi, en

passant par le Tasse et Foscolo), la critique a parfois tent� de � recomposer �, non sans la d�naturer, la

� parole pulv�ris�e � de L�Allegria, d�en minimiser la force de rupture et d�en att�nuer le pouvoir de subversion, comme si la dislocation du vers classique n�y relevait que d�un pur artifice typographique et non d�une pratique r�volutionnaire de l�� espace po�tique �. � l�inverse, certains lecteurs d�avant-garde (en particulier Sanguineti) voudraient, aujourd�hui, ne voir dans l�oeuvre d�Ungaretti post�rieure � L�Allegria qu�une

longue r�gression po�tique, suspecte de classicisme, de symbolisme et de religiosit�, encourag�e � � des fins non d�sint�ress�es � par la critique pr�c�dente.

On s�accorde en tout cas g�n�ra-

lement pour qualifier, avec Unga-

retti lui-m�me, respectivement de

� baroque � et de � mani�riste � la deuxi�me et la troisi�me de ses � saisons � po�tiques. Le baroque de Sentimento del tempo est d�ordre figuratif (le d�cor de Rome et de la campagne romaine � Tivoli � o� le po�te s�-

journait alors), rh�torique (aux �chos du Tasse s�ajoutent d�j� ceux de

Shakespeare et de Gongora) et symbolique (r�versibilit� de la vie et de la mort, ambivalence du temps, �rotisme fun�bre). La complexit� syntaxique, la richesse des m�tres, la subtilit� des r�f�rences implicites et la somptueuse raret� du verbe dans Sentimento del tempo auront une profonde influence sur les recherches quintessenci�es de toute la po�sie � herm�tique �.

� la m�ditation historique et m�taphysique de Sentimento del tempo

(la mort de l�homme y co�ncide avec la mort de la civilisation) se substitue dans les recueils successifs une inspiration autobiographique de plus en plus fragment�e. Plus encore que de mani�risme, c�est, � vrai dire, de pr�ciosit� qu�il conviendrait de parler � leur propos. Mais le formalisme m�me de cette pr�ciosit�, �ludant tout message, apparente singuli�rement les derniers po�mes d�Ungaretti � maintes recherches d�avant-garde. Et c�est peut-�tre � Ponge que fait le plus penser le dernier Ungaretti, Ponge qui

l�a traduit dans Tel quel, et dont il a lui-m�me admirablement transpos�

en italien le Pr� et Nouvelles Notes sur Fautrier, crayonn�es h�tivement apr�s sa mort.

J.-M. G.

& P. Bigongiari, Poesia italiana del Nove-cento (Florence, 1965). / L. Piccioni, Vita di un poeta : Giuseppe Ungaretti (Milan, 1970). /

F. Giolli, Ungaretti e altri scritti (Naples, 1972).

unit�s (syst�me

international d�)

Syst�me d�unit�s de mesure adopt� en 1960 par la Conf�rence g�n�-

rale des poids et mesures afin qu�il puisse devenir le seul syst�me dans le monde pour tous les usages.

Devant la multiplicit� des sys-

t�mes d�unit�s et des unit�s �chappant � tout syst�me, la Conf�rence g�n�rale des poids et mesures, d�s 1948, avait demand� � son Comit� international � [...] d��tudier l��tablissement d�une r�glementation com-

pl�te des unit�s de mesure, d�ouvrir � cet effet une enqu�te officielle sur l�opinion des milieux scientifiques, techniques et p�dagogiques de tous les pays, et d��mettre des recommandations concernant l��tablissement d�un syst�me pratique d�unit�s de mesure susceptible d��tre adopt� par tous les pays [...] �. L�accord s�est r�alis� sur un syst�me qui a re�u en 1960 le nom de syst�me international d�unit�s (en abr�g� SI dans toutes les langues). Ce syst�me est maintenant l�gal dans presque tous les pays et obligatoire, c�est-�-dire seul autoris�, dans la plupart d�entre eux, y compris en France et m�me

d�j� dans quelques pays o� le sys-t�me anglo-saxon (yard, inch, pound, etc.) �tait � peu pr�s seul en usage ; downloadModeText.vue.download 26 sur 635

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il est recommand� par toutes les

grandes associations internationales scientifiques. Son emploi exclusif

apportera une unification de langage qui faisait d�faut et provoquait bien des complications, des gaspillages d�efforts, des incompr�hensions et des erreurs.

Le syst�me international d�unit�s rassemble plusieurs avantages : il y a une unit� SI pour chaque grandeur et une seule. Ces unit�s SI �taient d�j� connues pour la plupart. C�est ainsi que les unit�s SI des grandeurs �lectriques sont celles de l�usage courant (amp�re, ohm, volt, etc.). Toutes les unit�s SI sont coh�rentes, au sens de la coh�rence dans un syst�me

d�unit�s, c�est-�-dire que les relations entre grandeurs sont les m�mes que les relations entre unit�s, sans facteur num�rique : la vitesse d�un mobile �tant la longueur parcourue divis�e par le temps mis � la parcourir, l�unit� de vitesse est le m�tre par seconde ; le kilom�tre par heure, qui est une autre unit� de vitesse, non coh�rente avec les unit�s SI, est une unit� �trang�re au syst�me international d�unit�s. Chaque unit� SI peut donner naissance � des multiples ou � des sous-multiples d�cimaux par l�emploi des pr�fixes SI.

Les unit�s des grandeurs g�om�-

triques, cin�matiques et m�caniques sont obtenues par combinaison (�l�-

vation aux puissances, multiplication ou division) des trois unit�s : le m�tre (longueur), le kilogramme (masse) et la seconde (temps), dont les symboles sont respectivement

m, kg et s (exemples : superficie m 2, acc�l�ration m/s 2, masse volumique kg/m3). Ces trois unit�s sont appel�es unit�s de base pour cette raison et non pas parce qu�elles auraient des qualit�s physiques plus �minentes.

Deux autres unit�s de base, le kelvin (temp�rature) et la mole (quantit� de mati�re), sont ajout�es pour les grandeurs thermodynamiques ; une

autre, l�amp�re (intensit� de courant), est ajout�e pour les grandeurs �lectriques, et une autre, la candela (intensit� lumineuse), pour les grandeurs photom�triques ; leurs sym-

boles sont respectivement K, mol, A, cd. Il y a donc actuellement sept unit�s SI de base ; on y ajoute deux autres unit�s purement g�om�triques, le radian (angle plan) et le st�radian

(angle solide), de symboles rd et sr, appel�es unit�s SI suppl�mentaires.

Toutes les autres unit�s SI sont obtenues par combinaison de ces neuf unit�s SI et sont appel�es unit�s d�riv�es.

Si l�on s�en tenait � ces neuf uni-t�s SI, de base et suppl�mentaires, il suffirait de se rappeler neuf noms et les neuf symboles correspondants pour d�nommer les unit�s de toutes les grandeurs physiques en utilisant leurs combinaisons. Pourtant, dix-sept unit�s SI d�riv�es ont re�u un nom sp�cial, et leur expression symbolique a �t� faite en termes des unit�s de base et suppl�mentaires.

Les noms n�cessaires pour d�nom-

mer toutes les unit�s SI sont donc au nombre de 9 + 17 = 26. Ces dix-sept noms sp�ciaux peuvent �tre

employ�s aussi en combinaison avec d�autres noms d�unit�s SI pour simplifier l�expression de nombreuses unit�s d�riv�es :

joule par kelvin (entropie),

J/K = m2 . kg . s� 2 . K� 1 ;

volt par m�tre (champ �lectrique), V/m = m . kg . s� 3 . A� 1.

Lorsque les unit�s SI sont d�un

ordre de grandeur malcommode, trop grandes ou trop petites, on peut se servir de leurs multiples ou sous-multiples d�cimaux form�s en utilisant les pr�fixes SI.

M�me avec le souci de n�employer

que le syst�me international d�uni-t�s, il semble impossible de faire cesser l�emploi, actuellement universel, des unit�s suivantes, qui sont �trang�res � ce syst�me : les unit�s de temps, minute, heure et jour, les unit�s d�angle plan, degr�, minute et seconde (sexag�simales), le litre (nom sp�cial du d�cim�tre cube)

et la tonne (nom sp�cial du m�ga-

gramme). En raison de la force des usages existants dans certains pays, le Comit� international des poids et mesures estime pr�f�rable de ne pas interdire d�s maintenant, dans les

pays o� elles sont fortement enracin�es, les unit�s suivantes, qui sont en dehors du syst�me international d�unit�s, mais qui pourront �tre remplac�es par des unit�s SI : mille marin, noeud, �ngstr�m, are, hectare, barn, bar, atmosph�re normale, gal, curie, r�ntgen, rad. Les utilisateurs du syst�me international d�unit�s devraient pouvoir �viter d�s maintenant l�emploi de toutes les autres unit�s �trang�res � ce syst�me, telles que dyne, erg, poise, stokes, gauss, oersted, maxwell, stilb, phot, fermi, carat, torr, kilogramme-force, calorie, micron, unit� X, st�re, gamma, etc.

J. T.

F Amp�re / Candela / Kelvin / Kilogramme /

M�tre / M�trique (syst�me) / Ohm / Poids et mesures (Bureau international des) / Seconde / Volt.

Univers

Ensemble constitu� par tout ce qui existe. Notion � la fois de contenant et de contenu.

Le perfectionnement des tech-

niques, les d�couvertes astronomiques ont constamment recul� les limites de l�Univers et enrichi son contenu. Vers 1920, la th�orie de la relativit�* g�n�-

rale d�Albert Einstein* a fait la synth�se de ces deux notions en �tablissant que le contenu d�termine la forme du contenant. Au cours du temps, les astres �voluent : des �toiles s�allument dans des r�gions riches en n�bulosit�s et en poussi�res ; d�autres explosent, comme les supernovae, et la plupart de celles qui sont apparemment stables rayonnent une �nergie provenant de r�actions thermonucl�aires irr�versibles, ce qui les modifie constamment et limite leur dur�e de vie ; ainsi, l�Univers se transforme. Des savants ont cherch�, � chaque �poque, avec les moyens dont ils disposaient, � r�-

pondre aux questions fondamentales que l�homme se pose sur l�Univers : dans l�espace, est-il fini ou infini et est-il partout comme nous l�observons dans notre voisinage ? Dans le temps, existe-t-il depuis toujours ou bien a-t-il eu un commencement et aura-t-il une fin ?

Le domaine de la m�canique classique

Le monde des �toiles

Au IIe s. apr. J.-C., Ptol�m�e, astronome grec, pense que la Terre est au centre du Monde, immobile, entour�e de sept sph�res cristallines, transparentes, portant la Lune, le Soleil, puis chacune des cinq plan�tes connues alors : Mercure, V�nus, Mars, Jupiter et Saturne. La huiti�me sph�re porte toutes les �toiles, qui sont fixes les unes par rapport aux autres ; appel�e sph�re des fixes, elle limite le Ciel � une distance que Ptol�m�e estime de 20 000 rayons terrestres, soit environ 120 millions de kilom�tres. Au d�but du XVIe s., Copernic* place le Soleil au centre du Monde. La Terre et les autres plan�tes tournent autour du Soleil, mais toujours sur des sph�res cristallines, les orbes, et la � sph�re des fixes �, immobile comme le Soleil, limite encore l�Univers. Copernic essaie de mesurer les parallaxes des �toiles au cours du mouvement annuel de la Terre et, ne les d�tec-tant pas, en d�duit que la distance des �toiles est au moins deux mille fois plus grande que le rayon donn� par Ptol�m�e. Galil�e* imagine la lunette astronomique et d�couvre les lois du mouvement des corps � la

surface de la Terre. Jusqu�� lui, on pensait que tout mouvement produi-sait des sensations physiques ou des effets m�caniques. Galil�e montre que c�est le cas pour les mouvements acc�l�r�s, mais que les mouvements rectilignes et uniformes ne sont pas perceptibles, sinon par rapport � un rep�re ext�rieur. Il croit au syst�me h�liocentrique de Copernic, et l�on conna�t les tourments qu�il subit pour avoir diffus� ses id�es, consid�r�es comme h�r�tiques. Disposant des

observations accumul�es par Tycho Brahe*, Kepler* �tablit les lois

exactes du mouvement des plan�tes sur des orbites elliptiques et non pas circulaires. Enfin, Newton* d�couvre la cause physique du mouvement des corps mat�riels. C�est une attraction qui est une propri�t� inh�rente � la mati�re et agit � distance. En 1687, Newton �nonce la loi universelle de la gravitation : selon laquelle

deux corps s�attirent avec une force F

proportionnelle � leurs masses gravifiques M et M′ et inversement proportionnelle au carr� de leur distance D.

Le facteur de proportionnalit� G est la constante universelle de la gravitation. L�attraction exerc�e par la masse de la Terre retient tout objet mat�riel situ� � sa surface avec une force appel�e le poids de l�objet. Elle explique les mouvements des astres les uns par rapport aux autres. On peut, en effet, calculer le mouvement d� � l�action d�une force par une force downloadModeText.vue.download 27 sur 635

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par une autre relation g�n�rale �tablie par Newton : F = MГ, selon laquelle une force F appliqu�e � une masse M

lui communique un mouvement uni-

form�ment acc�l�r�, d�acc�l�ration Г.

Cette masse, dite masse d�inertie (car, pour une force donn�e, l�acc�l�ration produite est d�autant plus faible que la masse de l�objet est plus grande), est �gale � la masse gravifique de l�objet.

L�Univers des galaxies

Au XVIIIe s., le philosophe allemand E. Kant* sugg�re que les �toiles forment un vaste syst�me aplati, dont la Voie lact�e est la trace apparente due aux �toiles accumul�es sur la ligne de vis�e dans la direction de la plus grande dimension du syst�me. C�est un Univers-Ile isol� dans l�espace parmi d�autres, semblables au n�tre. Gr�ce � ses grands t�lescopes, sir William Herschel* d�couvre � la fin du XVIIIe s.

des milliers de petits nuages ellip-

tiques diffus et p�les, des n�buleuses.

En 1924, l�astronome am�ricain

Edwin Hubble (1889-1953), avec le t�lescope de 2,50 m du mont Wilson, r�sout en �toiles la n�buleuse d�Androm�de. Alors, les distances changent d��chelles. Les Univers-Iles prennent le nom de galaxies* pour les distinguer des n�bulosit�s de gaz et de poussi�res qui se trouvent dans notre propre Galaxie*. � l�aide des C�ph�ides, �toiles faibles, mais pulsantes, dont la lumi�re varie avec une p�riode de l�ordre de 2 � 50 jours, on peut calculer la distance des galaxies proches. En effet, il existe une relation entre la p�riode de pulsation, l�indice de couleur B-V (diff�rence des magnitudes dans le bleu et dans le � visible �, c�est-�-dire le jaune) et la magnitude absolue des C�ph�ides.

De la mesure des deux premi�res grandeurs, on d�duit la magnitude absolue, puis la comparaison avec la magnitude apparente observ�e donne la distance.

Androm�de, la galaxie la plus proche de nous, est � une distance d�environ 700 kpc, c�est-�-dire 2 � 1019 km, et son diam�tre est de 30 kpc. Actuellement, le t�lescope de 5 m du mont Palomar pourrait d�tecter un milliard de galaxies jusqu�� la magnitude 22. Les galaxies les plus proches de la Terre sont en majorit� normales. Elles ont une forme typique, elliptique, spirale

avec des bras partant d�un bulbe central ou irr�guli�re avec des r�gions tr�s lumineuses, dites � r�gions H II �, contenant des �toiles jeunes, bleues, tr�s lumineuses. Les propri�t�s intrins�ques de ces galaxies sont li�es par des relations qui permettent de ramener � deux seulement tous les param�tres caract�ristiques. Ceux-ci peuvent �tre le type morphologique et la luminosit� totale, les plus ais�ment observables, ou bien la masse et le moment angulaire, deux param�tres dynamiques fondamentaux qu�on suppose invariants au cours de l��volution des galaxies et permettent de remonter � l��poque o� les galaxies se sont form�es � partir de nuages de gaz primitifs. Ces grandeurs intrins�ques, compar�es aux grandeurs observ�es, ainsi que des indicateurs de distance plus lumineux, mais moins pr�cis que les C�ph�ides permettent d��valuer les distances des galaxies au-del� de 1 Mpc. La mesure de ces distances a permis � Hubble de mettre en �vidence un ph�nom�ne grandiose, universel, la fuite des galaxies. Les galaxies apparaissent rougies proportionnellement � leur distance. Ce rou-gissement est d� � un d�calage spectral

vers les grandes longueurs d�onde. Or, d�apr�s la loi Doppler-Fizeau, un tel d�calage entre la longueur d�onde λ

d�une raie produite en laboratoire et la longueur d�onde λ + Δλ de la m�me raie �mise par un astre indique que cet astre est anim� d�une vitesse

c �tant la vitesse de la lumi�re et z la variation relative de la longueur d�onde. La loi de Hubble v = HD donne alors la vitesse v (en km/s) de r�cession d�une galaxie distante de D (en Mpc).

La quantit� H = 80 (� 20) km/s/Mpc est la constante de Hubble. Cette loi est valable dans toutes les directions downloadModeText.vue.download 28 sur 635

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jusqu�� des distances de l�ordre du milliard de parsecs. Les techniques modernes, telles que la radioastronomie et l�astronautique, permettent de percer le voile de l�atmosph�re terrestre absorbante et perturbante pour la lumi�re visible, et d�ouvrir de nouvelles fen�tres sur l�Univers, dans un domaine de longueurs d�onde tr�s �tendu, couvrant maintenant les rayonnements γ, X, UV

visibles, IR et radio�lectriques. L�Univers s�est alors peupl� d�astres nouveaux, �tranges, posant des probl�mes nouveaux et qui sont situ�s jusqu�� des distances consid�rables.

Astres � anormaux �

Il y a des galaxies dites � anormales �, qui ne satisfont pas les relations trouv�es pour les galaxies dites � normales �. C�est le cas des galaxies explosives telles que Messier 82, pour laquelle des photographies prises avec un filtre ne laissant passer que la raie Hα de l�hydrog�ne ionis� montrent un enchev�trement de filaments lumineux, de gaz et de poussi�res s��chappant du centre de la galaxie. Les galaxies de Seyfert, bien qu�ayant une forme, spi-

rale ou elliptique, r�guli�re, poss�dent un noyau central tr�s lumineux, si�ge d�une activit� intense. De tr�s petit diam�tre, de l�ordre du parsec ou moins encore, ce noyau peut �mettre 40 p. 100

de la lumi�re totale de la galaxie ; les spectres de ces galaxies ont des raies d��mission intenses et larges provenant de masses gazeuses chaudes, anim�es de grandes vitesses, pouvant atteindre plusieurs milliers de kilom�tres par seconde. Ces galaxies ont aussi un fort exc�s de rayonnement ultraviolet et de rayonnement infrarouge ainsi qu�une �mission radio. On estime que cette activit� de Seyfert existe dans 1 � 2 p. 100 des galaxies ; elle n�est donc pas tr�s rare et a peut-�tre un sens �volutif. Les galaxies de Markarian, � fort exc�s de rayonnement ultraviolet, les galaxies bleues de Arp viennent d��tre d�couvertes r�cemment. Les galaxies compactes de Zwicky repr�sentent une autre cat�gorie d�objets, lumineux comme une galaxie ordinaire, mais avec un diam�tre de dix � cent fois plus petit, riches en gaz d�hydrog�ne neutre et en �toiles brillantes tr�s jeunes.

Les galaxies �mettent normalement un faible rayonnement radio�lectrique, mais certaines d�entre elles, appel�es radiogalaxies, rayonnent une fraction importante de leur �nergie dans ce domaine de longueur d�onde. Elles �jectent de la mati�re sous forme de plasma, gaz compl�tement ionis�,

dans lequel des �lectrons, anim�s de vitesses voisines de celle de la lumi�re, s�enroulent autour des lignes de forces du champ magn�tique du plasma en

�mettant un rayonnement continu dit synchrotron. Les radiogalaxies sont le plus souvent des galaxies elliptiques g�antes. L��mission radio�lectrique est parfois si puissante (1028 W/Hz/sr) et nous parvient de si loin que la galaxie optique est hors de port�e des t�lescopes. La plus lointaine radiogalaxie photographi�e est Bouvier A, dont la vitesse de r�cession v, calcul�e par la loi Doppler-Fizeau, est de pr�s de 150 000 km/s, la moiti� de la vitesse de la lumi�re. Pouvant �mettre en radio autant que les radiogalaxies, les quasars*, d�couverts en 1963, posent de nombreux probl�mes. Leur luminosit� intrins�que est de l�ordre de cent fois celle d�une galaxie g�ante. Les qua-

sars qui �mettent des ondes radio�lectriques, appel�s QSR, ont un rayonnement continu synchrotron qui peut varier du simple au double en un jour, la r�gion active responsable de cette variation �tant donc tr�s petite, inf�-

rieure � l�unit� astronomique. Mais, la plupart des quasars, appel�s QSO, n�ont pas d��mission radio�lectrique.

Leur spectre optique comporte un fond continu synchrotron auquel se superposent des raies d��mission larges, caract�ristiques d�une n�buleuse gazeuse de 15 000 K, de masse 106 masses

solaires et de rayon 10 pc, formant une atmosph�re autour d�un noyau actif.

Les noyaux des galaxies de Seyfert et certaines galaxies tr�s compactes ressemblent fort � des quasars, dont la nature est encore inconnue. Jusqu�� la magnitude 20, il y a environ 106 quasars optiques. Enfin, la d�couverte des plus lointains quasars a r�volutionn� l�astrophysique : leur vitesse de r�cession, d�apr�s la loi Doppler-Fizeau, d�passe la vitesse c de la lumi�re.

Ainsi, celle du quasar 4C 05 . 34 est de 863 100 km/s, soit pr�s de trois fois la vitesse de la lumi�re c. Certains astrophysiciens remettent en question l�interpr�tation du d�calage spectral par une vitesse de r�cession et font appel � des effets relativistes ; d�autres supposent que les grandeurs physiques, telles que la masse de l��lectron, apparemment constantes dans notre voisinage, sont diff�rentes dans des astres tr�s lointains. Actuellement, le probl�me n�est pas r�solu. Mais si l�interpr�tation par une vitesse de r�cession est valable, il est, par contre, certain que la m�canique classique de Newton et la loi Doppler-Fizeau ne sont pas valables pour des astres dont la vitesse de r�cession approche celle de la lumi�re.

Le domaine de la

relativit� g�n�rale

Au-del� de 1 Gpc, il faut faire appel � la relativit� g�n�rale d�Einstein. D�s le d�but du XXe s., plusieurs faits astronomiques ont mis en cause la validit� de la m�canique newtonienne, et plusieurs observations � des distances bien inf�rieures au gigaparsec n��taient pas explicables par la m�canique classique. En revanche, elles s�interpr�-

taient par l�effet relativiste d�un fort

champ gravitationnel. Ainsi en est-il pour la plan�te Mercure, proche du Soleil, dont l�orbite elliptique n�est pas fixe par rapport aux �toiles, le p�rih�lie avan�ant de 43 secondes d�arc environ par si�cle. Pendant l��clipse de 1919, devenue historique, car elle permit de confirmer une pr�diction de la th�orie d�Einstein, on a pu observer des �toiles tr�s proches angulairement du Soleil et dont les rayonnements nous parvenaient apr�s �tre pass�s tout pr�s du globe solaire. La comparaison avec les positions des �toiles observ�es � une �poque ant�rieure, quand le Soleil n��tait pas dans le champ, a montr� que les rayons lumineux �taient d�vi�s par le Soleil. Actuellement, on observe cette d�viation sur des ondes radio�lectriques provenant de quasars d�aspect ponctuel, pr�cis comme des �toiles.

De m�me, un fort champ de pesanteur modifie l��nergie d�une onde �lectromagn�tique : ce fait a �t� observ� sur des rayonnements sortant d��toiles, en particulier du Soleil, dont les raies spectrales sont en effet rougies.

Principes

Pour interpr�ter l�exp�rience d�Albert Michelson (1852-1931) montrant que la lumi�re ne se comporte pas comme un ph�nom�ne m�canique et que sa vitesse de propagation ne se compose pas avec la vitesse de rotation de la Terre, Einstein con�oit les deux principes de base de la th�orie de la relativit� restreinte : le principe de relativit�, selon lequel la vitesse de propagation de la lumi�re est ind�pendante du mouvement du laboratoire qui la re�oit, et le principe de l�invariance de la vitesse de la lumi�re, selon lequel la vitesse de propagation de la lumi�re est ind�-

pendante du mouvement de la source qui l��met. Il en d�duit qu�aucun corps mat�riel ne peut se mouvoir � une vitesse sup�rieure ou �gale � celle de la lumi�re : c = 300 000 km/s. La relativit� g�n�rale repose sur un troisi�me principe, qui est le principe de l��quivalence entre force gravitationnelle et force d�inertie. Elle comprend les trois propositions suivantes.

1. L�Univers est rempli de mati�re et d��nergie (sous forme de rayonnements, par exemple) qui sont locali-

s�es par trois coordonn�es d�espace, x, y, z, et une coordonn�e de temps, t ; l�ensemble forme l�espace-temps S � quatre dimensions.

2. La distribution de la mati�re et de l��nergie dans l�Univers d�termine la structure g�om�trique de l�espace-temps S (mati�re-�nergie g�om�-

trie) : cette interd�pendance est r�gie par les �quations d�Einstein.

3. Les particules de mati�re dans l�Univers d�crivent dans l�espace-temps S

des courbes, dites lignes d�Univers des particules, qui sont des g�od�siques de l�espace-temps, une g�od�sique �tant downloadModeText.vue.download 29 sur 635

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le plus court chemin entre deux points.

Il n�est plus besoin d�attraction gravitationnelle � distance pour expliquer les mouvements des corps mat�riels : ceux-ci ont la propri�t� de suivre les g�od�siques de l�espace-temps S.

Ainsi, les orbites plan�taires, la trajectoire d�un corps tombant en chute libre ou bien celle d�un rayon lumineux sont des g�od�siques dans l�espace-temps S. Les �quations de la relativit� g�n�rale sont impossibles � r�soudre dans leur g�n�ralit�. Mais, si l�on suppose l�Univers homog�ne et isotrope, c�est-�-dire l�espace poss�dant les m�mes propri�t�s dans toutes les directions, on trouve que l�espace-temps peut �tre repr�sent� par un espace courbe � trois dimensions, x, y, z, dont le rayon de courbure R est fonction d�un temps appel� temps cosmique.

Conditions d�application

� petite �chelle, les galaxies ne sont pas distribu�es de fa�on homog�ne.

Elles se r�partissent en petits groupes de 1 � 2 Mpc de diam�tre, contenant de six � dix galaxies et s�par�s les uns des autres par environ 7 Mpc. Le groupe qui contient la Galaxie et Androm�de s�appelle le Groupe local. Il existe des groupements plus importants, les amas, rassemblant de 200 � 300 galaxies, comme l�Amas Virgo, ou plus encore.

George O. Abell a d�nombr�, jusqu��

une distance de 800 Mpc, 2 700 amas riches d�un millier de galaxies, tels que l�amas de Coma. Il existe aussi des amas d�amas. Abell en a trouv� dix-sept, groupant en moyenne une dizaine d�amas riches et autant de plus petits, dans un diam�tre d�environ 50 Mpc.

N�anmoins, le comptage du nombre N

de galaxies individuelles observ�es dans un degr� carr� de ciel, jusqu�� une magnitude limite m = 18,5, prouve qu�� grande �chelle la population est uniforme. C�est ce qu�indique le coefficient 0,6 de la formule obtenue : log10N = 0,6 m � 9,1.

Dans les comptages de radiosources, des effets �volutifs et relativistes apparaissent, mais la r�partition est isotrope jusqu�� une grande distance. �

l��chelle des distances consid�r�es, les �toiles individuelles n�interviennent pas. Cependant, leur importance cos-mogonique est tr�s grande, en particulier dans l��volution chimique du contenu de l�Univers. Elles se forment � partir de gaz qu�elles transforment dans leur fournaise centrale, par synth�se thermonucl�aire, en �l�ments gazeux plus lourds, qu�elles rejettent ensuite en partie dans le milieu galactique, � partir duquel se formeront de nouvelles �toiles. Elles ont aussi un grand int�r�t physique, car elles permettent l��tude de conditions physiques et d��tats de la mati�re inconnus sur Terre, tels que les tr�s hautes temp�ratures, les tr�s faibles densit�s, l��tat hyperdense des pulsars. Les mo-l�cules organiques d�couvertes dans l�espace interstellaire sont d�un int�r�t consid�rable pour les probl�mes de la vie ; mais, pour l��tude de la structure de l�Univers � grande �chelle, seules sont prises en compte les galaxies qui peuvent �tre consid�r�es comme les mol�cules d�un gaz homog�ne et isotrope remplissant l�Univers. La pression de ce gaz est n�gligeable, car les vitesses d�agitation des galaxies sont tr�s petites par rapport � leurs vitesses de r�cession.

Cons�quences th�oriques

Dans le cadre de la th�orie de la relativit� g�n�rale, la r�cession des galaxies s�explique par l�expansion de l�Uni-

vers lui-m�me, c�est-�-dire l�augmentation du rayon de courbure en fonction du temps cosmique, les coordonn�es des galaxies, appel�es coordonn�es comobiles, �tant fixes dans cet Univers en expansion. Les astrophysiciens ont pouss� loin les cons�quences th�oriques de la relativit� g�n�rale et pr�disent l�existence d�objets �tranges qu�on appelle des trous noirs. Puisque, au voisinage d�un astre de masse M, l�espace-temps se courbe d�autant plus que la masse est plus grande, il existe pour cet astre un rayon limite

dit rayon de Schwarzschild, qui correspond � une courbure si grande

des rayons lumineux que ceux-ci ne peuvent plus quitter l�astre, lequel devient donc invisible. Pour le Soleil, de masse 2 � 1033 g, le rayon limite r0 est de 3 km, alors que le rayon actuel est de 700 000 km ! � l�int�rieur du trou noir, le mouvement n�est pas celui d�un objet mat�riel sur une g�od�sique, mais l��croulement de l�espace lui-m�me.

Mod�les d�Univers

� partir des �quations d�Einstein, Aleksandr Aleksandrovitch Friedmann (1888-1925) a calcul� des mo-d�les d�univers uniformes, � courbure constante, donnant le rayon de courbure R de l�Univers en fonction du temps cosmique t. En r�alit�, chaque masse courbe l�espace dans son voisinage, et la courbure g�n�rale de l�Univers est la r�sultante de toutes ces courbures. Selon que la courbure est positive, nulle ou n�gative, l�espace est sph�rique, euclidien ou hyperbolique.

On peut se repr�senter, par exemple, un espace sph�rique � trois dimensions par la surface d�une sph�re � deux dimensions, en supprimant une dimension. Les g�od�siques sont des arcs de grands cercles, et le rayon de courbure est �gal � celui de la sph�re. Si l�on se d�place � en ligne droite �, on revient au point de d�part sur le cercle ; l�espace est donc fini, mais non born�, car on peut le parcourir en tous sens ind�finiment sans jamais rencontrer de limite. La somme des angles d�un triangle y est sup�rieure � π, tandis que la circonf�rence y est inf�rieure � 2 π

fois le rayon. Si l�espace est sph�rique, le rayon de courbure R(t) oscille au

cours du temps de fa�on cyclo�dale en passant par des points singuliers, o� il est voisin de z�ro. Si l�espace est hyperbolique, le rayon R d�cro�t du temps t = � ∞ � t = 0, puis augmente ind�finiment de t = 0 � t = + ∞. Si l�espace est euclidien, le rayon R est un param�tre d��chelle qui varie comme t2/ 3.

C�est le mod�le d�Einstein-de Sitter le plus simple. La notion de distance perd son sens pour les grandes distances puisque, entre l�instant o� la lumi�re part d�un astre lointain et l�instant o� elle nous arrive, le rayon de l�Univers a vari� ; la seule notion bien d�finie qui situe vraiment un astre � en profondeur � est son d�calage spectral z.

Celui-ci permet de calculer, dans les divers mod�les, le temps de trajet des photons, ce qui donne l��poque o� un astre �tait dans l��tat o� il est observ�.

Pour une valeur de z infinie le temps de downloadModeText.vue.download 30 sur 635

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trajet atteint une valeur limite �gale � l��ge de l�Univers.

Choix du mod�le � partir

des observations

Ces mod�les permettent d�interpr�-

ter un r�sultat important obtenu par M. Ryle par d�nombrement de radiosources jusqu�� de grandes valeurs de z.

En fonction de la magnitude apparente radio�lectrique mr de ces objets, le d�-

nombrement N ne suit pas la loi de distribution uniforme en 0,6 mr, mais une loi d�abord plus rapide en 0,75 mr pour les sources intenses, puis plus lente et qui tend � la limite d�observation vers une loi en 0,3 mr. Ce plafonnement final s�explique par un effet relativiste d�horizon cosmologique : lorsque la vitesse de r�cession d�un astre lointain devient proche de la vitesse de la lumi�re par rapport � la Terre, il y a comp�tition entre vitesse de r�cession et vitesse des ondes �mises. La forte croissance en 0,75 mr suivie d�un ralentissement s�interpr�te par un effet �volutif : la magnitude apparente est un nombre d�autant plus grand que l�intensit� de la source est plus faible, c�est-�-dire

plus �loign�e ; la source appara�t dans l��tat o� elle �tait il y a des milliards d�ann�es, � l��poque o� elle a �mis le rayonnement re�u aujourd�hui sur la Terre. Cela concerne surtout les quasars, qui apparaissent comme ayant exist� en bien plus grand nombre dans le pass� et durant une p�riode transitoire li�e � l��tat primordial de l�Univers. Une autre d�couverte importante survenue en faveur des mod�les de Friedmann, appel�s mod�les explosifs, qui ont un point singulier, initial, correspondant � un �tat originel tr�s condens�, tr�s chaud de l�Univers : le rayonnement thermique cosmologique.

Observ� maintenant sur plusieurs longueurs d�onde, ce rayonnement se

pr�sente comme celui d�un corps noir de 2,7 � 0,1 K, isotrope, comme si la Terre �tait plong�e dans un four parfait ayant cette temp�rature. Il prouve que l�Univers a connu un �tat condens� tr�s chaud, qui s�est refroidi, jusqu�� la temp�rature actuelle, au cours de l�expansion. De plus, il fournit une donn�e � introduire dans les �quations de la relativit� g�n�rale. Pour choisir parmi les divers mod�les explosifs celui qui correspond � l�Univers r�el, on dispose de trois donn�es :

1o la valeur actuelle H0 de la constante d�expansion de Hubble ;

2o la densit� actuelle ρ0 de l�Univers, estim�e � 3 � 10� 31 g/cm 3, mais avec une grande incertitude, car, par exemple, on ignore encore s�il existe une densit� tr�s faible d�hydrog�ne ionis� entre les galaxies ou des trous noirs denses de mati�re, invisibles, qui seront peut-�tre d�tectables par les ondes de gravitation produites par leurs d�placements : 3o l��ge de l�Univers, estim� �

12 � 3 milliards d�ann�es d�apr�s l��ge des amas globulaires d��toiles de la Galaxie qui se sont form�es tr�s t�t.

On dispose aussi du diagramme de

Hubble, obtenu par Sandage en portant le d�calage spectral z en fonction de la magnitude bolom�trique m0

des galaxies observ�es. Des mod�les d�univers ont �t� calcul�s sur ordinateurs dans des cas plus complexes que ceux qui ont �t� consid�r�s par Fried-

mann, qui prenait la valeur z�ro pour la constante Λ des �quations d�Einstein, dite constante cosmologique. Ils ont �t� test�s par le diagramme de Hubble, et les r�sultats actuels conduisent � un Univers hyperbolique. La constante cosmologique Λ a une valeur comprise entre � 1,5 et + 0,5, non n�cessairement nulle, et, par suite, il y a deux possibilit�s entre lesquelles on ne peut pas encore choisir : une croissance monotone ou bien une variation cyclo�dale du rayon de l�Univers. Les cons�quences downloadModeText.vue.download 31 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11242

pour l�avenir sont oppos�es, puisqu�on irait dans le premier cas vers un froid absolu et dans le second vers une chaleur extr�me, lorsque la contraction suivant l�expansion nous ram�nerait � un �tat extr�mement condens�. Mais cet avenir est tr�s lointain !

Histoire de l�Univers

Les astrophysiciens ont �galement essay� de remonter le cours du temps cosmique en s�approchant le plus possible de l�instant de l�explosion initiale.

Actuellement, la densit� de mati�re ρm est bien sup�rieure � la densit� du rayonnement ρr, et l�on peut n�gliger les pressions de mati�re Pm et de radiation Pr. Mais, quand l�Univers est tr�s condens�, donc tr�s chaud, la densit� de rayonnement ρr devient sup�rieure � la densit� de mati�re ρm et l�on ne peut plus n�gliger la pression de radiation Pr. Les solutions aux �quations d�Einstein sont alors un peu diff�rentes. Dans le cas euclidien, par exemple, le param�tre d��chelle est proportionnel � t1/ 2, au lieu de l��tre � t2/ 3. Le calcul de la g�om�trie [repr�sent�e par le rayon R(t)] en fonction du contenu (repr�-

sent� par pression, densit� et temp�-

rature) montre que plus on remonte dans le temps, plus la temp�rature T est grande, et, quand R tend vers z�ro au temps t = 0, la temp�rature T tend vers l�infini. Au temps cosmique t = 1/100

de seconde, T = 1011K, ρr = 109 g/cm 3, l�Univers est rempli d�un gaz opaque de photons, d��lectrons et de neutrinos

en �quilibre thermodynamique entre eux. Les �lectrons sont cr��s par paires (1 �lectron, 1 positron) � partir des photons et s�annihilent par collision en formant de nouveau des photons. La mati�re existe sous forme de nucl�ons de densit� peu �lev�e (10 g/cm 3) et de vitesses non relativistes. Au temps t = 1 s, la temp�rature T a baiss�, et, par suite, l��nergie moyenne des photons est trop faible pour que des �lectrons soient cr��s. Au temps t = 10 s, la temp�rature T est inf�rieure � 1010 K, et les protons et les neutrons forment du deut�rium. Il se forme aussi des �l�-

ments l�gers He 3, Li 7 et d�autres moins abondants. Au temps t = 15 mn, la temp�rature T ayant continu� � baisser et l�Univers en expansion � se diluer, les r�actions s�arr�tent. Le calcul montre que le quart de la masse de mati�re est constitu� d�h�lium, le reste �tant presque enti�rement constitu� d�hydrog�ne. Ce sont justement les abondances que l�on trouve aujourd�hui dans les �toiles les plus anciennes. Au temps t = 10 000 ans, la temp�rature est inf�rieure � 10 000 K, et la ma-ti�re jusque-l� ionis�e devient neutre.

Vers t =100 � 200 millions d�ann�es, les galaxies se condensent � partir de nuages gazeux protogalactiques. Si l�on essaie de remonter le temps vers t = 0 s � partir de t = 1/100 de seconde, on trouve la cr�ation et l�annihilation, par paires, de particules de plus en plus lourdes, correspondant � une plus grande �nergie moyenne des photons ; au temps t ~ 10� 4 s se mat�rialisent et s�annihilent des m�sons μ et π, puis des m�sons K, des nucl�ons et des antinucl�ons, des hyp�rons et des anti-hyp�rons, etc. Au temps t = 10� 43 s, on arrive � une sorte de limite au-del� de laquelle les ph�nom�nes quantiques interviennent, entra�nant une telle incertitude dans la g�om�trie de l�Univers qu�il est impossible, dans l��tat actuel de la science, de d�terminer son �tat.

Peut-�tre existe-t-il alors dans l��tat hyperdense de l�Univers une particule appel�e parton, v�ritable quantum de trou noir ; son rayon r = h/2πmc (h = constante de Planck) est �gal � son rayon de Schwarzschild ce qui

donne m = 10� 5 g et r = 10� 33 cm.

Il faut trois partons pour former un proton (par l�interm�diaire de quarks) ;

donc 3 � 10� 5 g donnent une particule de 1,67 � 10� 24 g. Le d�faut de masse est consid�rable. Ce serait lui qui, toujours selon l��quation d�Einstein E = mc 2, reliant la masse et l��nergie, fournirait l��nergie �norme de l�explosion primordiale. Dans ce sch�ma rapide, la proportion initiale de mati�re et d��nergie diff�re selon deux th�ories : d�une part, celle d�un Univers sym�trique, pour laquelle il n�y a, � l�origine, que de l��nergie, les particules et les antiparticules �tant cr��es en quantit�s �gales dans l�Univers pour aboutir finalement � des galaxies faites de mati�re et � d�autres faites d�antimati�re ; d�autre part, celle d�un Univers non sym�trique, supposant l�existence, a priori, d�un petit exc�s de mati�re sur l��nergie, exc�s qui subsiste � l�annihilation, par paires, des particules au cours des phases condens�es. Actuellement, cette derni�re th�orie semble pr�f�rable, mais les th�ories n�ont pas fini d��voluer. Ainsi la th�orie de Newton a �t� inclue dans la th�orie plus g�n�rale d�Einstein. Le besoin actuel d�introduire les ph�no-m�nes quantiques conduira sans doute � de nouveaux progr�s. R�cemment, des observations de grande pr�cision et de grande sensibilit� ont montr� des

� d�calages spectraux anormaux � dans des groupes de galaxies ou au voisinage d�objets massifs. Cette constatation peut remettre en question une partie de l�interpr�tation cosmologique de la r�cession des galaxies et des quasars. Le rayonnement thermique cosmologique isotrope de 2,7 K est m�me interpr�t� par certains comme un effet local d� aux photons �mis par les astres proches qui nous entourent. Il reste encore beaucoup d�hypoth�ses � v�rifier, mais la cosmologie est entr�e dans le domaine de la science, et l�on peut esp�rer qu�un jour elle apportera des r�ponses scientifiques bien �tay�es aux questions essentielles que les hommes se posent sur l�Univers.

N. H.

F �ge de la Terre / Astronomie / Ciel / Coordonn�es astronomiques / Copernic / Einstein / �toile

/ Galaxie / Galil�e / Kepler / M�canique c�leste /

N�bulosit� galactique / Pulsar / Quasar / Radioastronomie / Relativit�.

& A. Koestler, les Somnambules. Copernic, Kepler, Tycho Brahe, Galil�e (Calmann-L�vy, 1960). / H. Andrillar, Introduction � l��tude des cosmologies (A. Colin, 1970). / J. C. Pecker (sous la dir. de), la Nouvelle Astronomie, science de l�Univers (Hachette, 1971). / F. Hoyle, From Stonehenge to Modern Cosmology (San Francisco, 1972). / J. Heidmann, Introduction � la cosmologie (P. U. F., 1973). / W. J. Kaufmann, Relativity and Cosmology (New York, 1973).

/ R. Omn�s, l�Univers et ses m�tamorphoses (Hermann, 1973). / M. Rouz�, Copernic et la conqu�te du cosmos (La Farandole, 1973).

Unkei

Sculpteur japonais (Kyōto v. 1148 - ?

1223).

� la fin du XIIe s., le Japon conna�t d�importants bouleversements sociaux qui se terminent par la victoire d�un gouvernement militaire. Peu � peu, un art nouveau et r�aliste se fait jour, et, dans le domaine de la sculpture, � la beaut� id�alis�e de l��poque pr�-

c�dente succ�dent une vigueur et un naturalisme caract�ristiques d�une classe sociale � l�esprit pratique : celle des guerriers. Parall�lement, de nouvelles sectes religieuses, ne trouvant plus appui aupr�s de l�aristocratie, se tournent vers les classes populaires avec un langage simple et des images proches de la r�alit� quotidienne. Les grands sanctuaires de Nara*, d�vast�s par les guerres civiles, sont restaur�s par des artistes qui sont ainsi amen�s � se familiariser avec les chefs-d�oeuvre impr�gn�s de r�alisme du VIIIe s. Ces hommes, enfin, doivent accueillir une nouvelle vague d�influences chinoises d�s lors que reprennent, dans la seconde moiti� du XIIe s., les relations avec l�empire des Song.

Tous ces facteurs se conjuguent pour que la sculpture japonaise s��panouisse une fois encore. Elle trouve sa meilleure expression dans l�art d�un ma�tre de g�nie, Unkei. On sait peu de chose sur la vie de celui-ci. Il serait le fils du sculpteur Kobei, lui-m�me descendant du c�l�bre Jōchō*, fondateur, � Kyōto, de l�� �cole de la septi�me rue �. Succ�dant � son p�re et entour� de collaborateurs de valeur comme Kaikei, Unkei va redonner � cet atelier tout son

prestige. Vers 1190, il est charg� de la restauration de nombreux temples de Nara, t�che qu�il poursuivra jusqu�� sa mort et qui lui vaudra les titres les plus honorifiques de la hi�rarchie bouddhique ainsi qu�une tr�s belle carri�re officielle.

Ses premi�res oeuvres ne sont pas encore celles d�un esprit novateur, mais plut�t le fruit de la technique parfaite et traditionnelle d�un homme de talent. Ainsi, le Dainichi Nyorai de l�Enjō-ji � Nara, dat� de 1176, garde bien des �l�ments classiques, infl�chis toutefois dans le sens des recherches de l��poque : mouvement des bras plus souple, visage plus anim�, haute coiffure dans le style des Song.

Unkei doit sa renomm�e aux oeuvres de sa maturit�. Parmi les plus c�l�bres se trouvent les deux gardiens g�ants de la grande porte sud du temple Tōdai-ji � Nara. Ces colosses, d�environ 8 m de haut, ont �t� ex�cut�s en 1203 avec la collaboration de Kaikei et de seize assistants. Leur position dynamique et bien �quilibr�e, leur expression mena-

�ante, leurs gestes brusques et violents, soulign�s par des muscles tendus, leur conf�rent un air de virilit� tout en d�finissant un nouvel expressionnisme. C�est gr�ce � la technique par pi�ces assembl�es (yosegi) de Jōchō, qu�il porte � la perfection, qu�Unkei, plus libre par rapport � la mati�re qu�il travaille, permet au r�alisme de s��panouir. Les yeux de cristal, encastr�s dans les orbites creuses selon une m�thode neuve, ne font qu�accentuer l�allure terrifiante des personnages.

Bien d�autres oeuvres � portraits de Seshin et de Muchaku au Kōfuku-ji de Nara, Jizō Basatsu du Rokuharamitsu-ji de Kyōto... � t�moignent de tout ce qu�Unkei, tant par sa qualit� spirituelle que par ses innovations pratiques, a apport� au style de cette p�riode Ka-makura. Malheureusement, ses �l�ves, parmi lesquels ses fils, Tankei, Kōben et Kōshō, perdront vite cette belle vigueur, et la sculpture japonaise tom-downloadModeText.vue.download 32 sur 635

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bera, � partir des XIVe-XVe s., dans la redite et la virtuosit�.

M. M.

Updike (John)

�crivain am�ricain (Shillington, Pennsylvanie, 1932).

John Updike appara�t comme l�un

des �crivains am�ricains les plus repr�sentatifs de sa g�n�ration. L�un des plus vari�s aussi : il a publi� cinq romans, dont deux � best-sellers �, quatre recueils de nouvelles, trois volumes de po�sie et un recueil d�Assorted Prose (1965), qui groupe des �tudes, des portraits, des pastiches et des articles de critique litt�raire. �crivain tr�s cultiv�, un peu sophistiqu�, il se signale par une certaine pr�ciosit� : il aime la sonorit� et la texture des mots, l�ampleur des phrases et manie la langue avec une virtuosit� que certains trouvent �blouissante, mais d�autres trop recherch�e. � C�est le malheur d�Updike, �crit Norman Mailer, d��tre invariablement honor� pour son style et insuffisamment reconnu pour ses dons. Il pourrait devenir le meilleur de nos �crivains litt�raires. Dommage qu�il cultive ce vice priv� qu�il partage avec tant d�autres jeunes �crivains : le style pour l�amour du style. �

C�est que John Updike est d�abord po�te. Mais il fut marqu� d�s l�enfance, dans un milieu tr�s pauvre, par

� un monde r�duit au silence par ces deux grandes catastrophes, la grande crise �conomique des ann�es 1930 et la Seconde Guerre mondiale �. Il est n� dans une petite ville de Pennsylvanie, Shillington, qu�il d�crit dans plusieurs de ses livres sous le nom d�Olinger. Il re�oit une �ducation tr�s stricte, qui laissera une empreinte puritaine perceptible. � force de sacrifices, il fait d�excellentes �tudes litt�raires � Harvard, puis des �tudes de dessin � Oxford, en Angleterre, qui lui donnent un sens aigu de l�observation et de la description pr�cise. Il commence sa carri�re au New Yorker, qui est la revue

� chic �, l�expression d�un dandysme de confection caract�ristique des d�-

buts de la soci�t� de consommation.

Entre publicit� l�ch�e et dessins humo-

ristiques, il y apprend le style � boutique �, �l�gant et d�sinvolte, avec une pointe de d�senchantement sophistiqu�. Il y publie ses premiers textes, po�mes, essais et nouvelles, dans le style pr�cis, mais mani�r� de la revue.

Son premier livre est un recueil de po�sie, The Carpentered Hen (1958).

Il r�unit des po�mes brillants, sonores ; certains sont des feux d�artifice o� se m�lent humour et satire dans un d�ferlement de m�taphores. Comme plus tard dans les po�mes de Telephone Poles and Other Poems (1963), la splendeur de l��criture dissimule un sens de l�absurdit� de la vie. Ces vers donnent une impression de facilit� dor�e, mais un peu superficielle. De la m�me fa�on, les nouvelles, que l�auteur r�unit en volumes (The Same Door, 1959 ; Pigeon Feathers [les Plumes du pigeon], 1962 ; The Music School [les Quatre Faces d�une histoire], 1966), sont des r�cits brillants mais t�nus, � l�intrigue presque inexistante, aux personnages flous. L�essentiel y reste la technique et le style ainsi qu�une certaine ma-ni�re de d�chiffrer les �piphanies, qui fait jaillir du r�alisme quotidien une signification po�tique et m�taphysique.

Les th�mes profonds sont la mort, la nostalgie du pass�, la peur du monde adulte, l�usure de l�amour, mais trait�s de biais, souvent � travers des incidents minimes : la mort d�un chat, une sc�ne de m�nage, un emprunt d�argent. Sous l��vocation de la vie quotidienne ser-pente une m�ditation angoiss�e, qu�explicitent les �pigraphes emprunt�es � Bergson ou � Kafka.

C�est surtout comme romancier

qu�Updike est connu. Son premier

roman, The Poorhouse Fair (la F�te � l�asile, 1959), est une moralit�. Roman d�anticipation didactique, il se situe en 1980, dans un hospice de vieillards du New Jersey, o� l�on pr�pare la f�te annuelle. Cet hospice est le symbole d�un monde occidental d�cr�pit, qui ne sait plus lutter contre le communisme et le d�r�glement des moeurs, d�une civilisation moribonde, qui a perdu sa foi et sa morale. Le livre oppose deux personnages : Conner, le directeur, symbole du cat�chum�ne mat�rialiste, incarnation de la morale la�que, et Hooke, anim� d�une foi farouche en Dieu, partisan des valeurs morales, patriotiques

et religieuses traditionnelles. Le livre est un pamphlet conservateur, d�un ton assez swiftien, qui s�inscrit dans la tradition de Huxley � Orwell. La pens�e est contestable dans son parti pris r�actionnaire de r�armement moral, mais la forme annonce d�j� le talent d�un ma�tre romancier.

Rabbit, Run (Coeur de li�vre, 1960) eut un succ�s imm�diat et durable. En apparence, c�est un fait divers simple et sordide : un mari fait une fugue ; son �pouse s�enivre et noie accidentellement son nouveau-n� dans une baignoire ; le mari revient pour l�enterrement, pour s�enfuir de nouveau comme un li�vre traqu� � d�o� le

titre. Ce Rabbit, au nom symbolique de � lapin �, rappelle aussi le Babbitt de Sinclair Lewis*. Mais, au lieu de se complaire dans la civilisation de consommation, cet autre voyageur de commerce a peur de s�engourdir parmi les gadgets, entre sa femme enceinte, sa voiture et sa t�l�vision. Refusant de payer les traites de l�amour bourgeois, il fuit vers l�Ouest, sur la route de la libert�. Mais il n�y a plus de Far West pour les hommes libres, plus d�issue au

� cauchemar climatis� � am�ricain. La satire sociale se double d�une �vocation puritaine de la condition humaine.

La femme, ici, plus que le capitalisme, est le mal. Un r�alisme obs�dant, parfois obsc�ne rassemble les objets ali�-

nants autour du ventre gonfl� et suin-tant de la femme, ce pi�ge organique o� s�embourbe l�homme. Le roman

poursuit une m�ditation sur le cheminement obscur de la gr�ce par les voies obscures du p�ch�. Et ce Rabbit veule est en fait un h�ros de la race de ceux de Graham Greene. S�il fuit, c�est qu�il sent que l�homme n�est pas fait pour la femme et l�ali�nation de l�amour terrestre, mais pour le royaume du P�re. Le talent d�Updike sait, ici, rendre exemplaire et porter au plan m�taphysique la crise de la conscience am�ricaine.

The Centaur (le Centaure, 1963),

qui re�ut le National Book Award, est un livre plus savant et plus ambitieux, nourri � la fois de souvenirs d�enfance et de mythologie classique. Updike y transpose le mythe du centaure Chiron, frapp� d�une fl�che empoisonn�e.

L�immortel demi-dieu souffre tant qu�il demande aux dieux la gr�ce de mourir en expiation du crime de Prom�th�e. Chiron est ici un professeur d�Olinger, tyrannis� par son directeur et ses �l�ves. Son fils, Peter, d�vor� par un psoriasis, tient le r�le de Prom�th�e. En trois jours d�hiver, p�re et fils revivent le cheminement de Chiron vers la mort et de Prom�th�e vers la libert�. Sur le th�me central de la place de l�homme dans la cr�ation se greffe celui de la mort du p�re apr�s qu�il a donn� au fils la force de vivre. Pr�-

c�d� d�une �pigraphe de Karl Barth, ce superbe et savant roman semble marquer un apaisement de l�inqui�-

tude d�Updike : � l�image du li�vre effar� succ�de celle du centaure, qui choisit le destin de mortel. Ce roman ambitieux trouve sa signification dans le contrepoint minutieux de la r�alit� et du mythe. La qualit� m�me de la vision po�tique s�cr�te une s�r�nit� : car, si l�immortel centaure trouve ici la mort d�un commis voyageur, cette mort n�est d�nu�e ni de signification ni de beaut�.

Of the Farm (la Ferme, 1965), qui succ�de � un troisi�me recueil de nouvelles autobiographiques (The Olinger Stories, 1964), est un roman inspir� par les souvenirs d�enfance d�Updike.

Cette oeuvre, plus simple et d�pouill�e que les pr�c�dentes, �voque le week-end d�un trio d�suni � la campagne : la m�re et l��pouse de Joe Robinson se querellent, pendant que lui est d�chir� entre sa nostalgie de la ferme d�enfance et sa vie ind�pendante � New York.

Couples (Couples, 1968) eut un gros succ�s de scandale. Updike y dresse l�organigramme des rapports sexuels d�une petite ville pr�s de Boston, o� l�on couche par ennui, par jalousie ou par vengeance. C�est en partie un livre � cl�s. Mais cette chronique d��changeurs dans une Am�rique d�apr�s la

� pilule � est en r�alit� une �p�tre aux fornicateurs, o� Updike poursuit une m�ditation puritaine. Cette histoire naturelle du sexe n�est pas une encyclop�die �rotique, mais l�histoire du vide moral et politique. Dieu a abandonn� l�Am�rique, dont l��glise br�le, comme Sodome, � force de d�gradation. Pour Updike, le couple est ici

la machine � perp�tuer le p�ch�, car il d�truit la communaut� des �mes et d�tourne la cr�ature de sa vocation spirituelle. Contre la � dolce vita � yan-kee, Updike pr�che ici le r�armement moral.

Bech : a Book (Bech voyage, 1970) pose le probl�me de l��crivain dans le monde moderne. C�est moins un

roman qu�un subtil portrait � facettes d�un �crivain juif qui fait penser � Saul Bellow. Livre-miroir, Bech pr�-

sente sept aspects d�un intellectuel qui r�ve en voyageant, d�couvre l�Europe communiste, le snobisme londonien et m�me la drogue. Timide et gaffeur, exploit� mais critique, ce nouveau Candide visite au fond le labyrinthe de l�angoisse existentielle. Mais il ne s�y laisse pas enfermer. Il s�en sort avec humour, demeurant jusque dans la critique � humain trop humain �.

En 1971, avec Rabbit redux (Rabbit rattrap�), Updike revient au personnage de Rabbit. R�sign�, revenu � sa famille, celui-ci est, cette fois, abandonn� par sa femme. Cocu et ch�meur, il tente de se recycler en abritant des anarchistes et des drogu�s. Il faudra un incendie pour le tirer de son �garement id�ologique. Updike passe ici downloadModeText.vue.download 33 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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en revue les principaux aspects de la crise am�ricaine : drogue, conqu�te de l�espace, probl�me noir, lib�ration de la femme, enfance d�linquante... Longtemps consid�r� comme non engag�, Updike montre ici son int�r�t pour les probl�mes sociaux. Mais le roman y perd en dimension m�taphysique.

Ainsi, ce styliste semble avoir

compos� peu � peu une com�die de

moeurs, faite d�instantan�s, qui s��largit jusqu�� englober les principaux probl�mes de son temps et � les situer dans une perspective �ternelle et m�taphysique. Pleinement conscient de la crise de civilisation, il demeure un mod�r�, avec une tendance au conservatisme puritain. Parti d�une conception assez superficielle et pr�cieuse de l��criture,

il est parvenu � voir dans l��criture es-th�tique la meilleure mani�re de lutter contre la corruption et la d�sint�gration sociale. Paradoxalement, cet esth�te a donc trouv� dans l��criture une forme d�engagement. Il reste que l�oeuvre � venir modifiera peut-�tre ce jugement sur un �crivain dou�, brillant, mais profond�ment troubl�.

J. C.

& J. Cabau, la Prairie perdue. Histoire du roman am�ricain (�d. du Seuil, 1966). /

D. D. Galloway, The Absurd Hero in American Fiction (Austin, 1966 ; nouv. �d., 1970). /

P. Dommergues, les U. S. A. � la recherche de leur identit� (Grasset, 1967). / H. M. Harper, Desperate Faith (Chapel Hill, North Carolina, 1968). / M. Saporta, Histoire du roman am�ricain (Seghers, 1970).

uranium

�l�ment chimique m�tallique.

L�uranium, dernier �l�ment naturel de la classification de Mendele�ev*

(no 92), fut d�couvert en 1789 par l�Allemand Klaproth et isol� en 1841 par le Fran�ais Peligot.

Propri�t�s et usages

de l�uranium m�tal

Propri�t�s

L�uranium est un m�tal blanc, tr�s ductile ; il se ternit � l�air par oxydation ; sous forme de poudre fra�che, il peut s�enflammer spontan�ment.

C�est un corps radioactif qui, par d�sint�grations successives, donne naissance � d�autres �l�ments radioactifs, parmi lesquels le plus important est le radium* ; uranium et radium se trouvent toujours associ�s dans les minerais suivant une proportion de l�ordre de 3 millions de parties d�uranium pour une partie de radium. L�uranium naturel comprend trois isotopes, dont le plus abondant est l�uranium 238 (on le fabrique par irradiation du thorium 232

dans les r�acteurs nucl�aires), mais on conna�t �galement une dizaine d�isotopes artificiels de l�uranium dont les nombres de masse sont compris entre 227 et 240. Le pourcentage des iso-

topes de l�uranium naturel peut varier.

En effet, dans des �chantillons d�hexafluorure d�uranium produits � partir de concentr�s de minerais provenant du gisement d�Oklo, au Gabon, on a observ� des concentrations en uranium 235 variant entre 0,440 et 0,740.

On pense qu�� l�origine de l��re primaire (il y aurait quelque 1,7 milliard d�ann�es) une r�action en cha�ne se serait produite et qu�une sorte de pile atomique aurait fonctionn� pendant peut-�tre un million d�ann�es !

L�uranium 235 est appel� substance fissile, en ce sens qu�il est susceptible de subir la fission nucl�aire par absorption d�un neutron thermique, et l�uranium 238 substance fertile, c�est-�-dire qu�il est susceptible d��tre transform� en une substance fissile (en l�occurrence le plutonium 239) par capture de neutrons.

Avec l�oxyg�ne, on peut avoir quatre oxydes : UO2, brun ; UO3, orange ; UO4, jaune p�le ; U3O8, vert.

Usages

Avant la Premi�re Guerre mondiale, on exploitait les minerais d�uranium pour en extraire le radium, qui �tait utilis� dans le monde m�dical pour le traitement du cancer ; apr�s la Seconde Guerre mondiale, l�uranium devint l��l�ment principal. L�uranium m�tal n�avait auparavant aucune application industrielle ; en revanche, quelques-uns de ses oxydes et de ses sels �taient utilis�s dans les industries de la c�ramique et de la verrerie pour la coloration des verres et des �maux.

Fabrication de

l�uranium m�tal

Gisements d�uranium

Ceux-ci sont largement r�pandus dans le monde, mais les teneurs des minerais sont tr�s variables, allant de quelques dizaines de pour-cent pour les minerais les plus riches (g�tes filoniens) � quelques pour-mille pour les plus pauvres (gisements s�dimentaires).

Avant la Seconde Guerre mondiale

l�exploitation �tait limit�e (Boh�me, Colorado, Katanga, Canada). Actuelle-

ment, les r�serves les plus importantes se situent au Canada et aux �tats-Unis, et peut-�tre aussi en Australie.

Au d�but de 1974, les r�serves

mondiales connues �taient �valu�es � 900 000 t d�uranium m�tal, � un prix d�exploitation inf�rieur � 10 dollars la livre ; on peut doubler le chiffre pr�c�-

dent si l�on accepte de payer 15 dollars la livre le concentr� d�uranium. � ces quantit�s s�ajoutent pr�s de 2 millions de tonnes de concentr�s � des prix divers, que l�on pourrait tirer de ce que l�on appelle les � ressources suppl�-

mentaires estim�es �.

On �value � 4 milliards de tonnes la quantit� d�uranium contenue dans les mers et les oc�ans.

La France prospecte et recherche

surtout la pechblende et l�autunite.

Les gisements mis en exploitation sont r�partis en trois divisions uranif�res : Vend�e, Limousin et Forez ; des gisements importants ont �t� d�couverts �galement dans l�H�rault. Les minerais sont envoy�s � Malv�si (Aude), o� l�on fabrique l�uranium m�tal. La production fran�aise s��l�ve � environ 1 500 t par an d�uranium m�tal nucl�airement pur. Les r�serves fran�aises uranif�res seraient de l�ordre de 60 000 t.

Fabrication de l�uranium m�tal

y Extraction et enrichissement des minerais. Les minerais d�uranium

peuvent pr�senter de grandes variations dans leur composition ; c�est pourquoi on a pris l�habitude de les enrichir sur place et de les transformer en concentr�s par divers proc�d�s, comportant g�n�ralement l�emploi de r�actifs peu co�teux. Les conditions �conomiques de concentration ont �t� am�lior�es au cours de ces derni�res ann�es gr�ce � la m�canisation des op�rations et � l�emploi de techniques modernes (�changeurs d�ions et extraction par solvants).

y Traitements chimiques. Les traitements chimiques du minerai com-

portent plusieurs op�rations pour la pr�paration, aboutissant finalement � la fabrication de lingots pesant 90 kg environ et dont la richesse en uranium

est de 98 p. 100.

L�uranium m�tal, utilis� comme

combustible nucl�aire, est employ� sous forme de barres ou de billettes de quelques centim�tres de diam�tre avec des longueurs variables. Mais, avant de les introduire dans le r�acteur, on les gaine. Ce gainage pr�sente le double avantage d��viter la corrosion du combustible et la dispersion des produits de fission. Pour les petits r�acteurs fonctionnant � basse temp�rature, on utilise comme gaine de l�aluminium ; pour les r�acteurs fonctionnant � temp�rature plus �lev�e, on prend de l�acier inoxydable, du magn�sium, du b�ryllium ou du zirconium.

On utilise �galement comme com-

bustible l�oxyde uraneux, UO2, plus r�sistant � la corrosion que l�uranium.

Uranium 235

L�uranium 235 existe dans la pro-

portion moyenne de 0,7 p. 100 dans l�uranium naturel, c�est-�-dire qu�il n�en repr�sente que la fraction 1/140.

0,7 p. 100 pour l�uranium 235 est l�enrichissement dit naturel ; quand, dans un �chantillon d�uranium, on a une proportion en uranium 235 sup�-

rieure � 0,7 p. 100, on dit qu�on a de l�uranium enrichi ; quand cette proportion est inf�rieure � 0,7 p. 100, on a de l�uranium appauvri.

L�enrichissement de l�uranium

consiste � s�parer les deux isotopes de fa�on � augmenter la proportion d�uranium 235.

On appelle d�une fa�on g�n�rale :

� α, facteur d�enrichissement, le rapport de la fraction des atomes appartenant � un isotope d�termin� dans un m�lange enrichi en cet isotope � la fraction des atomes appartenant � cet isotope dans un m�lange de composition naturelle ;

� є, degr� d�enrichissement, le facteur d�enrichissement diminu� de 1 : є = α � 1.

Pour faire cette s�paration, on joue non pas sur des propri�t�s chimiques

(car tous les isotopes d�un m�me �l�ment ont les m�mes propri�t�s

chimiques), mais sur des diff�rences de propri�t�s physiques.

Pour les centrales nucl�aires fonctionnant avec de l�uranium enrichi (centrales appartenant aux fili�res PWR, BWR) l�enrichissement est de l�ordre de 3 � 4 p. 100 pour compenser les absorptions parasites de neutrons dans l�hydrog�ne de l�eau ordinaire et dans les mat�riaux de structure constitutifs du coeur du r�acteur ; pour les armes nucl�aires, l�enrichissement recherch� est sup�rieur � 90 p. 100. Les deux proc�d�s les plus importants pour enrichir l�uranium sont la diffusion gazeuse et l�ultracentrifugation.

Diffusion gazeuse

Le proc�d� est simple : on applique (loi de Graham) le fait que la vitesse de diffusion d�un gaz � travers une paroi poreuse est inversement proportionnelle � la racine carr�e de sa downloadModeText.vue.download 34 sur 635

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masse mol�culaire. Il est donc n�cessaire de passer par un interm�diaire gazeux, l�hexafluorure d�uranium

UF6. En r�alit�, il existe deux interm�diaires : 235UF6 (masse mol�cu-

laire M1 = 235 + 6.19 = 349) et 238UF6

(M2 = 238 + 6.19 = 352) ; le 235UF6

diffuse plus rapidement que le 238UF6, si bien que, dans ce processus, les produits de t�te s�enrichissent peu � peu en 235U.

On a, par application de la loi

pr�c�dente,

K �tant une constante et T la temp�rature de l�exp�rience.

On en d�duit la valeur du facteur d�enrichissement :

Pour un seul passage, le degr� d�enrichissement є est th�oriquement de l�ordre de 4/1 000 ; pratiquement, pour tenir compte de certaines contingences technologiques, il ne d�passe gu�re

2/1 000.

Le proc�d� de diffusion gazeuse a �t� employ� sur le plan national pour obtenir de l�uranium 235, utilis� dans les engins nucl�aires ; pour obtenir l�enrichissement, il faut donc avoir une installation disposant de plusieurs milliers de parois poreuses, ou barri�res.

Chaque �tage se compose d�un

diffuseur, qui contient des barri�res poreuses de s�paration, d�un compresseur, qui am�ne le gaz au diffuseur, et d�un �changeur de temp�rature, qui refroidit le gaz avant son entr�e dans le diffuseur. Le flux gazeux passant dans le diffuseur se partage donc en deux parties : la premi�re, diffus�e � travers la barri�re, se trouve donc enrichie en uranium 235, et elle est reprise par le compresseur de l��tage suivant ; la seconde, qui est appauvrie en uranium 235, est renvoy�e au compresseur d�alimentation de l��tage pr�c�dent.

Le Centre de Pierrelatte, en France, est une usine de s�paration des isotopes de l�uranium �tablie sur ce principe. Ce complexe industriel comprend quatre usines :

� l�usine basse produit depuis la fin de 1964 de l�uranium enrichi � 2 p. 100 en uranium 235 ;

� l�usine moyenne, en service depuis l��t� de 1965, sort de l�uranium enrichi � 7 p. 100 ;

� l�usine haute donne de l�uranium enrichi � 25 p. 100 ;

� l�usine tr�s haute, qui est en fonctionnement depuis avril 1967, produit de l�uranium enrichi en uranium 235 � plus de 90 p. 100.

L�uranium enrichi produit par cette usine, dont la capacit� reste secr�te, �tait destin� � l�origine aux besoins militaires.

Ce proc�d� de la diffusion gazeuse est �galement utilis� aux �tats-Unis (trois usines civiles � Oak Ridge, � Paducah et � Portsmouth), en Grande-Bretagne (Capenhurst) et en Chine (Lanzhou [Lan-tcheou]).

Ultracentrifugation Ce proc�d� utilise l�action de la force centrifuge sur de l�hexafluorure d�uranium gazeux contenu dans un r�ci-

pient appel� bol et tournant � grande vitesse autour d�un axe. La diff�rence de masse des deux isotopes est si faible qu�il faut faire tourner la centrifugeuse � une vitesse lin�aire �norme, qui peut atteindre 500 m/s, ce qui pose des probl�mes particuliers de r�sistance des mat�riaux.

L�intensit� des forces centrifuges �tant proportionnelle � la masse des corps, les atomes d�uranium 238 sont chass�s vers la p�riph�rie. Aussi le gaz situ� au centre du � bol � est-il enrichi en uranium 235, tandis qu�il est appauvri pr�s de la paroi. Simultan�ment, on force le fluide, en le soumettant � des diff�rences de temp�rature, � op�rer dans la centrifugeuse des mouvements de convection assurant des �changes � contre-courant entre le gaz enrichi et le gaz appauvri.

Ce proc�d� d�ultracentrifugation

�tait utilis� � l�origine dans deux petites usines : l�une � Almelo, en Hollande, et l�autre � Capenhurst, en Grande-Bretagne.

Le projet europ�en

� la suite des difficult�s d�approvisionnement en p�trole il a �t� d�cid�, � la fin de novembre 1973, de construire une usine europ�enne d�enrichissement de l�uranium par le proc�d� de la diffusion gazeuse.

Cette usine sera install�e dans le Tricastin (vall�e du Rh�ne), � c�t� de Pierrelatte ; elle pourra assurer d�s 1980 l�alimentation en uranium enrichi de quatre-vingts centrales de 1 000 MW et consommera annuellement 13 500 t d�uranium naturel sous forme d�hexafluorure UF6 et une �nergie �lectrique de 22 � 23 milliards de kilowatts-heures, qui sera fournie par quatre centrales nucl�aires d�une puissance unitaire de 900 MW.

Ce projet, pr�sent� par la soci�t� EURODIF, groupe cinq partenaires

europ�ens (Belgique, Espagne, France,

Italie, Su�de).

Cette usine permettra d��conomiser, estime-t-on, 120 millions de tonnes de p�trole par an ; sur le plan national, 40 p. 100 de notre fourniture �nerg�-

tique � la fin du si�cle parviendront du secteur nucl�aire.

Ajoutons que, sur le plan europ�en, une autre soci�t�, URENCO, groupant la Grande-Bretagne, les Pays-Bas et l�Allemagne f�d�rale, envisage de r�-

soudre le probl�me de l�enrichissement de l�uranium en se fondant sur la technique de l�ultracentrifugation.

Les dangers de l�uranium

L�uranium naturel

y L�uranium �met un rayonnement

alpha dont la port�e dans l�air est de 2,6 cm.

Le danger d�irradiation externe est pratiquement nul ; on peut donc mani-downloadModeText.vue.download 35 sur 635

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puler ce m�tal, ou ses diff�rents minerais, comme s�il s�agissait d�un �l�ment stable ; toutefois, pour �viter le risque de contamination, c�est-�-dire d�irradiation interne, il est recommand� de mettre des gants pour effectuer les manipulations.

y Le m�tabolisme de l�uranium est le suivant :

� sous forme de sel insoluble, l�uranium n�est pas absorb� par voie

digestive ;

� sous forme soluble, il atteint l�organe critique, le rein.

L�uranium, enrichi

y Si, avec l�uranium faiblement

enrichi, le danger de contamination est minime, il est quand m�me n�cessaire, au-del� d�un enrichissement de 5 p. 100, de travailler dans des bo�tes � gants (enceintes �tanches en

d�pression).

Voici quelques r�sultats de l�activit� alpha exprim�e en nombre de

d�sint�grations par minute et par microgramme :

� uranium naturel : 1,5 ;

� uranium enrichi � 20 p. 100 : 20 ;

� uranium enrichi � 90 p. 100 : 120.

y L�uranium enrichi pr�sente un

autre risque, beaucoup plus s�rieux et d�autant plus grave que le pourcentage en isotope 235 est plus �lev� : c�est celui de criticit�.

Le risque de criticit� de l�uranium enrichi s�explique par l�accumulation de mati�re fissile en quantit� �gale ou sup�rieure � la masse critique ou en concentration trop �lev�e dans un liquide. La r�action en cha�ne peut alors se d�clencher, ce qui, mat�riellement, se traduit par l�apparition d�une intense lueur bleue accompagnant une forte irradiation en rayons gamma et en neutrons, laquelle peut �tre mortelle pour les personnes du voisinage.

Ph. R.

Deux savants

Martin Heinrich Klaproth, chimiste allemand (Wernigerode 1743 - Berlin 1817). Il a d�couvert le zirconium (1789), le titane (1795) et l�urane, qu�il consid�rait comme un corps simple.

Eug�ne Melchior Peligot, chimiste fran�ais (Paris 1811 - id. 1890). Il �tablit en 1835, en m�me temps que J.-B. DUMAS*, les propri�t�s de la fonction alcool et retira l�uranium de l�urane en 1841.

F �nergie / Isotopes / Nucl�aire (�nergie) / Ra-dioactivit� / Radium.

& P. Devaux, Uranium (�d. M�dicis, 1946).

/ J. J. Katz et E. Rabinowitch, The Chemistry of Uranium (New York, 1951). / E. Kohl, Uran (Stuttgart, 1954). / G. Jurain, l�Uranium (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1964).

urbanisation

�volution spatiale et socio-professionnelle tendant � une concentration croissante des hommes dans les villes.

La dimension spatiale

Le monde s�urbanise � un rythme rapide. En 1800, il n�y avait gu�re que 22 millions de personnes r�sidant dans des villes de plus de 20 000 habitants ; cela repr�sentait 2,4 p. 100 de l�humanit�. En 1960, 800 millions de personnes, soit 27,1 p. 100 de la population mondiale, vivaient dans cette m�me cat�gorie de centres. En 1970, si l�on prend en consid�ration tous les noyaux urbains retenus par les services officiels des divers pays (la d�finition en varie notablement, on y reviendra), on compte 1 370 millions de citadins, soit 38 p. 100 de la population mondiale. Comme le cro�t d�mographique g�n�ral est rapide, cela veut dire que la population urbaine augmente � un rythme tr�s soutenu : au cours des deux derni�res d�cennies, il est peu de nations o� le taux d�accroissement de cette population urbaine ait �t� inf�-

rieur � 2 p. 100 par an ; il a atteint dans bien des cas 4 ou 5 p. 100 et d�pass� m�me 6 p. 100 dans quelques r�gions.

Il est pr�visible que la population urbaine sera devenue majoritaire dans le monde avant 1990.

La dimension

sociologique

Les statistiques fournissent une image saisissante de la concentration de la population dans les villes. Elles appr�-

hendent ainsi une des deux dimensions de l�urbanisation, la dimension spatiale, la plus facile � mesurer. L�autre aspect de la transformation est plus malais� � d�finir : il est sociologique et traduit le passage d�une vie o� la collectivit� de petite dimension joue un r�le pr�dominant � une situation o� les solidarit�s cessent d��tre locales, o� les �changes se multiplient et o� les flux d�information s�intensifient dans tous les domaines.

Les travaux des sociologues et des psychosociologues �clairent les mutations que l�on d�crit sous le nom d�urbanisation. Dans les groupes �troits des soci�t�s archa�ques et des soci�-

t�s paysannes, l�individu �volue dans un milieu peu nombreux ; il conna�t tout le monde et ne peut jamais dispara�tre dans l�anonymat. Il a un horizon intellectuel n�cessairement limit�. Il d�pend pour l�essentiel de son acculturation, de ce qui lui est appris directement dans la famille, dans le groupe de jeunes avec lesquels il joue ou dans les cellules auxquelles il se trouve progressivement int�gr� au fur et � mesure qu�il prend de l��ge. Le langage, les connaissances techniques, la morale, tout provient, en d�finitive, du milieu proche. Le conservatisme g�n�ral est bien moins une attitude choisie que la traduction, au plan des comportements, de l��troitesse des perspectives et de la pauvret� des techniques de la vie mat�-

rielle et sociale.

Les soci�t�s locales traditionnelles sont peu diff�renci�es au plan de leurs ressources : la plus grande partie de leurs membres doivent travailler pour tirer de la nature avare ce qui est indispensable � la subsistance du groupe.

Les r�les professionnels que l�individu peut avoir � remplir sont donc tr�s uniformes. Ils ne varient gu�re qu�en fonction de l��ge et du sexe, si bien qu�en d�crivant l�emploi du temps d�un adulte on sait presque tout ce qu�il convient de conna�tre pour comprendre la soci�t� en question : les g�ographes du d�but du si�cle l�avaient remarqu� lorsqu�ils d�crivaient les genres de vie.

Les r�les sociaux sont plus divers que les r�les professionnels ; c�est une des caract�ristiques des soci�t�s archa�ques que d�avoir de la sorte cr�� des structures souvent tr�s complexes � partir d�une base �conomique �l�mentaire.

La personnalit� de base des individus est marqu�e par la faible dimension du groupe et par la structure des r�les qui doivent �tre assum�s successivement au cours de l�existence. Il est, en effet, impossible d�oublier dans une fonction ce que l�on fait dans d�autres : on est catalogu� d�s l�enfance selon le milieu familial dont on est issu ; par la suite, les diff�rentes options prises aux moments cruciaux de l�existence sont connues de tous. Les r�les sont enveloppants : il n�est pas possible de changer de visage, de r�actions, de comportement chaque fois qu�on se trouve

engag� dans une t�che diff�rente. Il appara�t donc indispensable de se montrer prudent, circonspect, mais, une fois un engagement pris, il est difficile de revenir dessus. Ainsi se forment des caract�res paysans, avis�s, lents, soucieux des r�actions d�autrui, mais aussi mesur�s et souvent attachants, dans la mesure o� le sens de la fid�lit� � soi-m�me leur donne de la grandeur.

Lorsque le primitif ou le paysan

se trouvent au contact de personnes form�es dans une soci�t� diff�rente, plus ouverte, plus riche en contacts et relations lointaines, il prend vite conscience de son inf�riorit� et se tire d�affaire par la ruse, par la dissimulation : il pr�f�re ne pas lutter de front lorsqu�on s�oppose � lui, car il sait qu�il n�est pas arm� pour les affrontements directs, dans lesquels l�avantage revient au plus disert.

L�urbanisation est la transforma-

tion qui permet de rompre l�ensemble des conditions qui donnent ainsi aux petites cellules leur conservatisme, certains traits de leur mentalit� et leur m�fiance � l��gard de l�ext�rieur.

Une telle mutation suppose un grand nombre de modifications li�es dans le syst�me de la vie sociale.

Nature et conditions

de l�urbanisation

� l�acculturation pratiqu�e au sein du groupe �troit, dans des cadres o� l�imitation directe des fa�ons de parler et d�agir est le mode d�acquisition le plus fr�quent, se substitue une formation plus diverse et dans laquelle les moyens de communication modernes

se combinent ou se substituent aux downloadModeText.vue.download 36 sur 635

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relations audio-visuelles directes.

L��cole, la presse, les livres ouvrent depuis longtemps de larges horizons.

La part qui est faite aux mass media, radio, cin�ma, t�l�vision, va croissante aujourd�hui. D�s l�enfance, l�individu se trouve donc confront� � une multiplicit� de messages, et sa formation a

pour objet de lui apprendre � s�orienter dans cette masse prolif�rante bien plus qu�� retenir des exemples et des fa�ons d��tre et de penser qui seraient fix�es une fois pour toutes : la personne se trouve, d�s l�origine, ins�r�e dans un milieu dont les bornes sont mobiles, sans cesse repouss�es ou remani�es par les transformations de la culture, de l��conomie, mais aussi de la morale.

La seconde �volution qui m�ne �

l�urbanisation est celle qui conduit � la multiplication des r�les, surtout au plan de l�activit� professionnelle.

Lorsque la soci�t� sait mieux tirer parti du milieu dans lequel elle vit, il n�est plus n�cessaire de mobiliser la totalit� de la population pour nourrir le groupe.

Les t�ches agricoles ne retiennent plus qu�une fraction des actifs. Les autres peuvent s�occuper � satisfaire des besoins jusque-l� n�glig�s : ils enrichissent l�environnement instrumental de chacun en multipliant les objets fabriqu�s ; ils r�pondent aux imp�ratifs de la vie collective, auxquels chacun essayait, tant bien que mal, de satisfaire une fois les t�ches fondamentales effectu�es. Les sp�cialistes se multiplient dans le domaine des services.

L��volution qui multiplie les r�les professionnels est quelquefois contrebalanc�e par l�appauvrissement des r�les sociaux, mais il est rare que les deux mouvements s��quilibrent exactement. Au total, la structure de la population devient beaucoup plus complexe.

Il n�est plus possible de comprendre la vie du groupe en se contentant de d�crire l�activit� d�un individu choisi comme exemple. On est oblig� de passer en revue les diverses cat�gories de r�les.

Dans la mesure o� les horizons sociaux s��largissent comme il se doit dans une soci�t� plus diverse, les r�les perdent leur caract�re enveloppant : il est de plus en plus difficile de conna�tre tous les aspects de la vie de chaque individu ; ce qu�il fait en dehors du milieu o� l�on a affaire � lui �chappe parfois totalement. La personne n�est donc pas contrainte � la prudence et � l�unit� des jugements et des comportements qui donnait � la vie paysanne son caract�re tragique, faisait sa grandeur, mais qui cr�ait aussi chez beaucoup un

sentiment de g�ne d� � la pesanteur du milieu et � l�engagement trop profond exig� de chacun. Dans la soci�t� urbanis�e, la part de jeu qui s�offre � chacun est grande : il peut en profiter pour diversifier son comportement en fonction des milieux dans lesquels il se trouve : mari domin� ici, mais patron imp�rieux quelques minutes plus tard ou compagnon enjou� avec les amis retrouv�s ; le citadin en profite pour �voluer au gr� des circonstances, pour s�adapter au contexte, pour r�pondre aux pressions diverses auxquelles il est soumis.

Tout n�est pas b�n�fique dans l��volution qui m�ne � l�urbanisation. L�individu �prouve une nouvelle dimension de la libert�, mais il perd une partie des soutiens qui lui �vitaient de souffrir de la solitude, de l�isolement et qui lui permettaient de r�sister victorieusement aux �preuves d�une existence souvent dure. L�urbanisation conduit � une vie plus facile, mais, paradoxalement, elle multiplie les troubles psychologiques dans la mesure o� elle conf�re � la personne une autonomie que tous n�arrivent pas � assumer.

Notre soci�t� est celle des n�vroses et des crises de personnalit�. � se trouver ainsi plus totalement ma�tre de son destin que par le pass�, l�homme des villes se trouve confront� � d�autres dangers, � d�autres tentations, � une t�che plus difficile, peut-�tre, au total, que celle des membres de la collectivit� traditionnelle.

L�opposition que nous venons de

rappeler entre les deux types de soci�t� que s�pare l�urbanisation est une des plus classiques de toute la pens�e sociologique : elle a �t� propos�e sous sa forme la plus structur�e par Ferdinand T�nnies ; celui-ci opposait � la communaut�, la Gemeinschaft, du monde traditionnel � la soci�t�, la Gesellschaft, un peu d�shumanis�e du monde moderne. Depuis, l�analyse s�est affin�e : la description des r�les, la mani�re dont leur combinaison fa-

�onne la personnalit� de base �clairent les cat�gories, dont on sentait la diff�-

rence sans bien comprendre la gen�se.

Les travaux des sociologues et des anthropologues am�ricains ont fait de l�opposition entre l�urbanis� et le tra-

ditionnel une dimension fondamentale de toute �tude sociale. Louis Wirth a introduit dans le monde anglo-saxon une bonne partie des id�es des sociologues allemands de la fin du si�cle pass� ou du d�but du n�tre ; Robert Redfield a montr� l�originalit� des civilisations paysannes, leur affinit� avec les soci�-

t�s archa�ques et a propos�, pour les d�signer ensemble, l�expression � so-ci�t� de type folk � : il mettait ainsi en relief le r�le fondamental des modes de transmission de la culture pour qui veut arriver � une interpr�tation g�n�-

rale des faits sociaux.

La r�flexion g�n�rale des sociologues permet de pr�ciser les conditions et les modalit�s de l�urbanisation de la population. Le passage d�un syst�me social � l�autre est fonction d�une pluralit� de facteurs. Il est conditionn� par le niveau technologique : 1o tant que la production alimentaire demeure si inefficace qu�elle doit mobiliser la totalit� des actifs, la multiplication des r�les demeure limit�e ; 2o la concentration de population, qui est une des voies que peut prendre la recherche de la diversification sociale, suppose des moyens de transport efficaces pour acheminer au m�me point les exc�dents agricoles des r�gions productrices (une mutation dans les techniques agricoles est insuffisante pour promouvoir l�urbanisation si celle-ci ne peut b�n�ficier d�infrastructures satisfaisantes en ma-ti�re de circulation) ; 3o l�urbanisation d�pend de la fa�on dont l�acculturation se d�roule : la dimension du groupe qui fa�onne l�individu varie avec les moyens dont on dispose pour traiter et transmettre les informations. Qu�on d�couvre de nouveaux m�dias pour

faciliter la conservation et la transmission du savoir, et tout l��quilibre des groupes se trouve affect� ! � la limite, dans une soci�t� o� les t�l�communications sont suffisamment �volu�es, l�urbanisation sociologique peut se produire sans que la concentration g�ographique des gens, jusqu�alors indispensable, soit n�cessaire. On est en train de faire cette exp�rience. Les sociologues ruraux d�crivent dans tout l�Occident la fin des paysans : cela ne veut pas dire que la population rurale soit amen�e � dispara�tre, mais cela signifie qu�elle cesse de s�opposer par

sa personnalit� de base, par ses comportements, par sa d�fiance et ses complexes d�inf�riorit� au monde urbain ; elle participe d�sormais � la m�me vie g�n�rale d��changes, au m�me espace culturel ; la mobilit� individuelle accrue permet � chacun d��chapper, lorsqu�il le d�sire, aux regards des voisins et � la tyrannie de l�opinion publique, qui en �tait la cons�quence directe.

Les conditions techniques ne sont pas les seules � influer sur l�urbanisation. Il est clair que les groupes peuvent, dans ce domaine, choisir des solutions diff�rentes : il en est qui manifestent une affection toute particuli�re pour les modes de vie s�curisants de la soci�t� traditionnelle et qui s�in-g�nient � les garder vivants lors m�me que les circonstances et le niveau g�-

n�ral de d�veloppement �conomique devraient pousser � la concentration : il y a eu ainsi longtemps chez les peuples anglo-saxons ou germaniques une certaine m�fiance � l�encontre des modes de vie trop r�solument urbains. �

l�inverse, on remarque chez les Latins des efforts remarquables pour garder les avantages de la vie collective quand la dispersion s�impose : on conna�t l�exemple br�silien des � villes du dimanche �, qui ne s�animent que pour la messe, le repos et les rencontres. C�est l� un moyen de refuser la dissolution du groupe dans l��tendue.

La difficult� de mesurer

le degr� d�urbanisation

La prise en consid�ration des dimensions sociologiques et morphologiques de l�urbanisation fait comprendre pourquoi il est difficile de cerner le ph�nom�ne. On sait la diversit� des d�finitions que l�on donne de la ville selon les nations. Ici, le crit�re est purement num�rique, ce qui compte plus de 500 habitants, de 1 000, de 2 000, de 10 000 selon le cas. Ailleurs, les statisticiens retiennent des crit�res �conomiques : ils mesurent la part de l�activit� qui est tourn�e vers les services et, dans certains cas, vers les op�rations de transformation ; certains pays font intervenir des crit�res plus proprement sociologiques : niveau de vie, d�instruction ; d�autres se fient

aux caract�res propres au paysage, � la pr�sence de certains monuments.

Depuis une vingtaine d�ann�es, on prend conscience de ce que l�urbanisation peut s�effectuer sans qu�il y ait n�cessairement concentration : en France, l�I. N. S. E. E. a d�limit� de la sorte des zones de peuplement urbain et industriel dans lesquelles la notion de densit� cesse d��tre essentielle. Aux �tats-Unis, il y a longtemps que la d�finition des aires m�tropolitaines a �t� �largie pour y inclure les franges p�ri-urbaines, dont le paysage est encore rural, mais dont la soci�t� est d�j� transform�e en profondeur. Lorsqu�on veut appr�cier le degr� d�urbanisation du monde actuel, il convient donc de joindre � la population des agglom�-

rations et de leurs couronnes de banlieue toute la masse plus dilu�e des ruraux qui participent d�j� des m�mes rythmes de vie et peuvent participer sans trop de peine � la vie d��change la plus intense. Brian Berry a ainsi d�li-downloadModeText.vue.download 37 sur 635

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mit� pour les �tats-Unis l�ensemble de l�espace qui se trouve caract�ris� par ces formes complexes de l�urbanisation : en 1970, elles regroupaient 96 p. 100 de la population totale (alors que la population proprement urbaine n�exc�dait pas 75 p. 100). En France, les communes urbaines groupaient

70 p. 100 de la population au recensement de 1968, mais les zones de peuplement industriel et urbain en renfermaient 79 p. 100. On pourrait multiplier les exemples pour tous les pays d��conomie avanc�e. Presque partout, on sent venir l��re de l�urbanisation totale, l��re de la soci�t� postindustrielle, lib�r�e du vieux dualisme, de l�opposition des villes et des campagnes que l�humanit� tra�nait avec elle depuis les d�buts de l�histoire.

D�veloppement

historique

La naissance des villes

L�urbanisation du monde a, en effet, commenc� quelques milliers d�ann�es

avant notre �re. Les premi�res villes dont on ait retrouv� des ruines �taient install�es au Moyen-Orient, �atal h�y�k en Anatolie*, J�richo en Palestine, et peut-�tre dans les pays danubiens, o� les progr�s de la datation au carbone 14 ont permis de vieillir des sites qu�on estimait jusqu�alors nettement post�rieurs � ceux de l�Orient.

Dans un certain sens, les premi�res cit�s livr�es � la curiosit� moderne par les fouilles n��taient pas encore urbaines : il s�agissait plut�t de gros villages install�s dans des secteurs privil�gi�s pour la chasse et pour l�agriculture, et leur structure de population devait demeurer tr�s uniforme. La part faite aux soucis esth�tiques, l�importance des lieux de culte, une certaine diff�renciation sociale sensible dans l�habitat attestent pourtant que la so-ci�t� avait d�pass� le stade des collectivit�s �troites du monde traditionnel.

Dans quelles circonstances ces premiers centres ont-ils pu se former ? Il a fallu un concours multiple de possibilit�s. Il n�est pas douteux que les plus imp�rieuses sont � chercher du c�t� de la productivit� du travail primaire. La r�volution urbaine est fille de la r�volution agricole du N�olithique, qui l�a pr�c�d�e de quelques mill�naires, parfois moins, en particulier dans le cas de �atal h�y�k. Depuis les travaux de Gordon Vere Childe (1892-1957), il y a un demi-si�cle, c�est devenu un lieu commun que de montrer comment l�apparition d�exc�dents de produits alimentaires, qui traduit l�av�nement de l�agriculture, est � l�origine de la mutation qui fait brusquement surgir, dans une soci�t� encore faite de cellules de petite dimension, des centres plus pesants, dot�s d�une influence plus forte. Gordon Childe ne faisait, en somme, que fournir une interpr�tation d�inspiration technicienne � on pourrait presque dire marxiste � de la naissance des villes. Depuis lors, des voix se sont �lev�es pour souligner ce que le sch�ma a sans doute d�incomplet, peut-�tre m�me d�inexact. Dans le cas de �atal h�y�k, la ville appara�t avant m�me qu�on soit arriv� au stade de l�agriculture et de la domestication des animaux ; cette derni�re semble progresser au cours du mill�naire d�histoire que les fouilles ont permis de re-

constituer. Ne pourrait-on pas inverser les termes de l�explication habituelle ?

Dire, par exemple, que les progr�s d�-

cisifs en mati�re de plantes cultiv�es ou d��levage sont le r�sultat d�une diff�renciation sociale, de l�apparition d�une �lite encadrante qui, appuy�e sur les points forts que constituent les premi�res cit�s, impose aux populations qu�elle domine des pr�l�vements qui rendent n�cessaires les am�liorations ?

Les arguments arch�ologiques ne permettent pas de choisir chronologiquement entre les deux hypoth�ses.

Les travaux men�s en Chine, dans

certains pays du Moyen-Orient et dans le Nouveau Monde pour essayer de

pr�ciser la nature et le r�le des plus vieilles cit�s conduisent de plus en plus � souligner le r�le religieux de celles-ci : elles ont �t� des foyers de culte, des centres dont les formes symbolisent souvent les fonctions m�diatrices dans la cosmologie dominante. L�aventure de la cit� grecque place plus pr�s de nous, au seuil m�me de l�histoire, un mouvement de concentration de

l�habitat, une vague d�urbanisation dont le motif fondamental semble �tre religieux et qui entra�ne tr�s vite une refonte compl�te des structures de la soci�t�, le d�veloppement des arts, du commerce, l�apparition d�une nouvelle civilisation intellectuelle.

On devine ainsi que les causes qui sont � l�origine de la premi�re urbanisation sont multiples : la ma�trise de techniques efficaces d�exploitation du sol est un �l�ment d�cisif, mais n�est sans doute pas la seule condition. Des mouvements purement sociaux, intellectuels, religieux ont pu conduire au groupement et � l�intensification de l�interaction sociale, et inciter aux indispensables innovations techniques.

� peine form�es, les villes se

trouvent en face de probl�mes nouveaux en mati�re de conservation des savoirs, de circulation des nouvelles, de transparence de l�espace. Partout ou presque o� l�on voit des groupements s�op�rer, l�ing�niosit� humaine fait faire des progr�s d�cisifs dans ce domaine : l��gypte, Sumer inventent l��criture ; la Chine arrive tr�s vite � une solution originale du m�me probl�me. Dans le Nouveau Monde, ce

stade n�est jamais franchi, mais on sait que les Azt�ques et les Incas disposaient de moyens qui leur permettaient de garder trace de leurs computs.

L�urbanisation est ainsi � l�origine, un peu partout, du passage � l�histoire : elle suscite des techniques de communication qui donnent � l�humanit� le sens de l��coulement du temps, qui manquait aux groupes archa�ques.

Dans un bon nombre de civilisa-

tions, les connaissances r�volutionnaires qu�apporte l�usage de l��criture permettent d�asseoir sur de nouvelles bases la division des t�ches sociales et, dans une certaine mesure, l�in�galit�, qui en est la traduction au niveau des richesses et des statuts. Le pouvoir s�appuie � la fois sur la force militaire, que donne le contr�le de points forts, sur le prestige, qui tient � l�apparition de cultes plus s�duisants, et sur l�administration pr�cise des richesses, que rend possible la comptabilit� des scribes. Comment cette domination est-elle support�e ? Pourquoi l�est-elle souvent tr�s bien ? C�est qu�elle s�accompagne, pour l�ensemble de la zone organis�e, d�une s�rie d�am�liorations substantielles. Karl Wittfogel a d�velopp� sur ce point une des th�ses implicites dans les d�veloppements que Marx avait consacr�s � diverses reprises au mode de production asiatique. En insistant sur les origines et les caract�res du despotisme oriental, il souligne la parent� qui existe entre toutes les civilisations de la diagonale aride de l�Ancien Monde ou des r�gions subtropicales ou tropicales de l�Asie orientale. Dans tous ces pays, il faut une autorit� solide : sans elle, les grands travaux d�hydraulique seraient impossibles ; le despotisme oriental est le reflet social des contraintes de l��conomie hydraulique. Il est inconcevable sans l�appui que constituent partout les villes.

La th�se de Wittfogel est sans doute critiquable sur bien des points. Elle d�-

peint cependant assez bien la situation des pays de la M�diterran�e orientale � la fin du IIe mill�naire avant notre �re, explique la structure de l��gypte, de la M�sopotamie, mais aussi l��mergence des minuscules royaumes de la Gr�ce ach�enne comme ceux de la Cr�te. �

la m�me �poque, la Chine appara�t de plus en plus comme une civilisation hydraulique, comme aussi les cit�s pr�-

indo-europ�ennes de l�Inde du nord, Mohenjo-Daro ou Harappā (v. Indus

[l�]).

La limitation du mouvement

d�urbanisation et son extension

g�ographique

Dans toutes les soci�t�s, le mouvement d�urbanisation est demeur� longtemps limit� par les imp�ratifs de la production primaire : l�accroissement de la productivit� n�a peut-�tre pas �t� une condition suffisante pour que se g�n�-

ralise partout, � partir du passage de l�agriculture, l�apparition de villes.

Mais, une fois les villes cr��es, leur d�-

veloppement est rest� tr�s s�v�rement limit� par la m�diocrit� des techniques de production et de transport. Les premi�res techniques �taient si inefficaces que le rapport entre le nombre d�agriculteurs et celui des autres classes de la soci�t� ne pouvait gu�re diminuer : il fallait plusieurs personnes travaillant � la terre pour fournir le n�cessaire � un citadin : souvent dix et, dans le meilleur des cas, quatre ou cinq. Cela explique que les activit�s agricoles soient rest�es importantes dans les populations citadines. Dans certains cas, en pays yoruba, en Afrique, ou dans nombre d�oasis du Moyen-Orient, l�agriculture �tait le secteur d�emploi le plus important. Les villes europ�ennes du Moyen �ge avaient leurs jardins int�rieurs, leurs exploitations de banlieue. Tr�s souvent, elles tiraient de certaines sp�-

cialisations d�licates leurs plus grandes ressources : dans une bonne partie de l�Europe, la vigne a �t� affaire de citadins jusque fort avant dans l�histoire.

La p�nurie de moyens de transport efficaces rendait impossible l�accumulation de populations tr�s nombreuses loin des aires de production : il y avait de la sorte un contr�le �cologique de la taille des villes. Il �tait tr�s s�v�re dans les humanit�s qui ignoraient la roue et les animaux de b�t. Il l��tait un peu moins lorsque les charrois �taient courants. Dans ce cas, les villes pouvaient tirer leur subsistance de rayons de 30 ou de 40 km, ce qui autorisait le groupement de 20 000 ou de 30 000 personnes dans l�ambiance

de la civilisation rurale traditionnelle.

Les conditions ne devenaient meilleures que l� o� le milieu �tait d�une exceptionnelle f�condit� (c�est ce qui faisait l�avantage du site de Mexico, downloadModeText.vue.download 38 sur 635

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gr�ce � la richesse des productions que l�on pouvait tirer du lac et des terres qui l�entourent) et l� o� l�on pouvait faire venir les approvisionnements par voie d�eau, car les transports �taient ainsi beaucoup moins on�reux. L�urbanisation aboutissait presque partout � la multiplication de centres menus et dispers�s ; les cit�s ne prenaient de poids que dans quelques situations tr�s particuli�res, le long des grands fleuves ou en sites portuaires : la M�diterran�e a eu ainsi d�s la plus haute antiquit� ses greniers � bl�, sans lesquels l�essor des grandes villes (Ath�nes, Alexandrie, plus tard Rome ou Byzance) ne s�expliquerait gu�re. En Extr�me-Orient, la situation �tait un peu la m�me ; les capitales chinoises s�installaient sur les rives de fleuves ou sur les canaux qui les suppl�ent. Au Japon, Edo, l�actuelle Tōkyō, drainait le riz de toutes les plaines c�ti�res de l�archipel.

L�urbanisation demeurait faible sans doute aussi pour des raisons d�mographiques et m�dicales. Jusqu�� la fin du XIXe s., les conditions d�hygi�ne dans les villes �taient, partout dans le monde, si d�plorables que la population n�arrivait pas � se reproduire. La qualit� de l�eau laissait souvent � d�sirer ; toutes les cit�s ne savaient pas s��quiper de mani�re � �vacuer les eaux us�es : la pollution �tait g�n�rale. Elle entra�nait de graves affections intestinales, s�accompagnait d��pid�mies redoutables, que favorisaient aussi l�entassement et le manque d�air et de lumi�re dans beaucoup de logis. Dans ces conditions, la population des citadins ne se maintenait que par l�arriv�e renouvel�e de ruraux d�racin�s. � une �poque o� les exc�dents d�mographiques �taient m�diocres par suite de la r�currence des crises li�es aux mauvaises r�coltes et aux �pid�mies, cela limitait la proportion possible des citadins dans une

population. Au-del� d�un certain seuil, tout l��quilibre devenait fragile : ainsi, au XIIIe s. en Europe, l�accumulation humaine s�accompagne d�une urbanisation pouss�e, mais tout le syst�me s�effondre au milieu du XIVe s. par suite des famines, des ravages de la peste noire et des �pid�mies qui lui succ�-

dent p�riodiquement.

Il y a donc de tr�s solides raisons au maintien du dualisme qui caract�rise toutes les soci�t�s pr�industrielles ; la part urbanis�e y demeure m�diocre : 20 p. 100 dans les meilleurs des cas, souvent bien moins. L�inefficacit� des transports, la m�diocrit� de l�agriculture, l�hygi�ne d�plorable rendent impossible la poursuite du mouvement de concentration au-del� de ce seuil tr�s bas, cependant que les villes demeurent g�n�ralement petites. Faute de disposer de techniques de communication � distance, l�urbanisation sur place d�une population dispers�e n�est gu�re envisageable : elle ne peut se concevoir que dans le cadre d�une alphab�tisation qui donnerait � tous acc�s � la culture g�n�rale d�velopp�e dans les villes. La chose n�est pas possible avant la mise au point de l�imprimerie. Elle commence � se r�aliser dans les pays protestants � partir de la R�forme, mais le mouvement est lent : � la fin du XVIIIe s., les diff�rences sociologiques entre les masses paysannes et les groupes urbains, bourgeoisies et monde ouvrier, sont encore aussi marqu�es qu�au

cours des p�riodes pr�c�dentes.

Les civilisations historiques s�inscrivent de la sorte dans une dur�e multiple : celle, tr�s lente, presque immobile, qui marque les masses rurales et est ponctu�e par l��volution souvent inconsciente des techniques et par le retour des crises de subsistance, qui mettent en p�ril des �quilibres toujours fragiles ; celle, beaucoup plus rapide, qui est marqu�e par le foisonnement des guerres, des intrigues, par la conscience politique et donne son sens � la vie des �lites urbaines. � prendre du recul, les deux apparaissent comme curieusement immobiles : durant plusieurs mill�naires, les transformations sont incapables de modifier de mani�re efficace le rapport entre les deux secteurs, ruraux et urbains ; l�urbanisation

ne progresse gu�re faute de progr�s d�cisifs en mati�re technique. Rien ne ressemble aux mutations profondes qui se d�roulent depuis maintenant deux si�cles.

Le trait le plus important de l��volution de l�urbanisation entre la formation des premi�res villes et la fin du XVIIIe s. r�side sans doute dans la mani�re dont ces formes sup�rieures de l�organisation des groupes humains se sont peu � peu r�pandues sur la Terre. Dans certains cas, la vie urbaine est le r�sultat d�une invention locale originale, alors qu�ailleurs elle na�t d�un apport ext�rieur que l�histoire de la diffusion des techniques permet de pr�ciser. Tout le monde s�accorde pour reconna�tre l�existence de foyers originaux au Moyen-Orient (et dans les pays danubiens ?), en Chine du Nord et dans le Nouveau Monde. Les interrogations commencent � appara�tre au sujet de noyaux de vie urbaine isol�s, semble-t-il, longtemps des zones o� celle-ci s��tait �panouie auparavant : les villes de la r�gion du Niger inf�-

rieur et de la c�te du B�nin sont-elles des cr�ations autonomes ? Traduisent-elles des influences m�diterran�ennes lointaines, accompagn�es de r�interpr�tations multiples ? Il est difficile de se prononcer. De m�me, en Am�rique, il est malais� d��lucider les rapports entre l�Am�rique centrale, autour du pays maya ou de l�aire azt�que, et l�Am�rique andine, dont la civilisation urbaine s��panouit � l��poque incasique.

� partir du foyer du Moyen-Orient, la diffusion des formes urbaines vers le sud et l�est est rapide : d�s le IIe mill�naire avant notre �re, les cit�s de la vall�e de l�Indus t�moignent de cette �volution. Vers l�ouest, la progression est plus lente : le bassin occidental de la M�diterran�e est progressivement conquis durant le Ire mill�naire avant notre �re, cependant que la conqu�te romaine porte les formes sup�rieures de l�art urbain jusqu�en Bretagne.

La progression reprend apr�s plu-

sieurs si�cles d�interruption � partir du VIe s. : les Scandinaves et les Slaves construisent des cit�s de bois qui constituent les premi�res formes de la vie sociale concentr�e dans des

terres longtemps d�laiss�es par la civilisation.

Vers le sud, la barri�re saharienne a arr�t� la diffusion des formes de vie urbaine : elle n�a c�d�, au cours de l�Antiquit�, que dans un secteur, celui du Soudan, gr�ce au Nil. Le royaume de M�ro� conna�t l� un essor pr�coce, et l�Ethiopie voisine b�n�ficie de l�innovation. Dans le reste du continent africain, la ville n�appara�t qu�apr�s l�invasion arabe, en rapport avec les formes de la propagation de l�islām et avec les courants d��change qui se nouent entre le monde noir, l�Arabie et le monde m�diterran�en. Tout le Sahel est gagn� � la vie urbaine entre les IXe et XIVe s., au moment, �galement, o� les ports se multiplient sur la c�te orientale de l�Afrique.

En Chine, la mise au point des

formes urbaines s�effectue durant le IIe mill�naire avant notre �re, et les centres sont nombreux jusqu�au Yangzijiang (Yang-tseu-kiang) d�s la fin du Ier mill�naire avant J.-C. La p�n�tration de la Chine du Sud se fait plus lentement ; au-del�, le mouvement affecte d�s les premiers si�cles de notre �re le Vi�t-nam. La diffusion est plus tardive vers l�est, Cor�e et Japon, mais elle se fait, semble-t-il, tr�s vite au moment de l�expansion du bouddhisme, vers les Ve et VIe s.

En Asie du Sud-Est, les mod�les

de villes sont emprunt�s aux deux grandes aires culturelles voisines, Inde ou Chine. La propagation de la civilisation hindouiste et bouddhique provoque l�apparition de capitales et de sanctuaires urbains dans toute la p�ninsule indochinoise et en Indon�sie au cours du Ier mill�naire de notre �re ; les civilisations qui se constituent ainsi n�atteignent leur pleine maturit� qu�un peu plus tard, du XIe au XVe s. La p�n�-

tration des influences chinoises est plus tardive en dehors du Vi�t-nam.

En Am�rique, enfin, les r�gions o� l�urbanisation a commenc� sont tr�s limit�es au moment de la d�couverte : elles se cantonnent aux deux foyers de haute civilisation des Andes et de l�Am�rique centrale.

Une bonne partie de la premi�re urbanisation du monde est le r�sultat de l�expansion europ�enne : l� o� des villes existaient, les commer�ants europ�ens se content�rent d�y installer des comptoirs ; ils ne cr�aient de centres que le long des c�tes, comme relais � leur commerce. L� o� la vie urbaine manquait totalement, dans la plus grande partie de l�Afrique et de l�Am�rique, ils furent amen�s � multiplier les fondations : le mouvement fut pr�coce en Am�rique ; il ne s�acc�l�ra en Afrique qu�au cours du XIXe s., tant la p�n�tration du continent a demeur� longtemps m�diocre.

L��poque moderne

et contemporaine

L�urbanisation du monde s�est prodigieusement acc�l�r�e depuis le XVIIIe s.

On estime qu�en France la population urbaine ne correspondait encore qu�� 16 p. 100 de la population totale en 1801. Les proportions �taient encore plus faibles dans bon nombre de pays.

Dans les colonies d�Am�rique, elle �tait voisine de 5 p. 100 � la m�me �poque. En Russie, on �tait pass� de 2,5 p. 100 en 1630 � 4 p. 100 en 1790.

Les seuls pays o� les taux d�urbanisation �taient plus �lev�s �taient ceux qui �taient caract�ris�s par l�essor pr�coce des activit�s commerciales et industrielles. � certaines �poques du Moyen �ge, la population flamande a peut-

�tre �t� urbanis�e � 50 p. 100. Dans la province n�erlandaise d�Overijssel, le recensement de 1795 note 54,4 p. 100

de citadins. Les estimations que l�on propose pour la population urbaine de l�Angleterre ne sont pas coh�rentes.

Pour les villes de plus de 20 000 habitants, le taux est de 19 p. 100 en 1801, mais la d�finition est bien trop restrictive pour l��poque. Les estimations les downloadModeText.vue.download 39 sur 635

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plus raisonnables donnent un peu plus de 30 p. 100 de citadins � ce moment.

Depuis la fin du XVIIIe s., l�histoire distingue traditionnellement une s�rie de r�volutions techniques : r�volution

agricole du XVIIIe s., r�volution industrielle, r�volution des transports. Au fur et � mesure que l�analyse s�est pr�-

cis�e, il a fallu multiplier les �tapes : on parle maintenant de seconde r�volution industrielle ; on d�crit une nouvelle r�volution agricole, qui se d�roule en Europe occidentale et aux �tats-Unis depuis une quarantaine d�ann�es. Il est utile de regrouper ces notations : au fur et � mesure que le temps passe, on prend mieux conscience de l�ampleur des transformations que subit l�humanit� ; on est en train de vivre la phase de transition de la soci�t� traditionnelle, marqu�e par le dualisme des villes et des campagnes, � la soci�t� postindustrielle, caract�ris�e par son urbanisation � peu pr�s totale.

Quelles sont les causes de cette

�volution ? Elles se situent d�abord au niveau des techniques. L�am�lioration permanente de la productivit� en ma-ti�re agricole et en mati�re industrielle a provoqu� un glissement continu de la population active d�un secteur � l�autre, comme l�ont bien montr� Colin Clark et Jean Fourasti�. En mati�re de production alimentaire, les progr�s ont vite amen� une r�duction de l�emploi, dans la mesure o� la demande est relativement in�lastique : il faut peu de temps pour satisfaire tous les besoins.

En mati�re de production industrielle, l��volution a �t� assez diff�rente. Les app�tits instrumentaux des soci�t�s �taient consid�rables, et la production �tait r�duite. Dans un premier temps, la population industrielle a cr� rapidement : l�augmentation de la demande �tait tr�s vive, et l�abaissement des prix de revient la stimulait. L�invention de nouvelles cat�gories de biens d��quipement a maintenu la pression sur la demande aussi vive jusqu�au milieu de notre si�cle, mais l�accroissement de la production s�est de plus en plus effectu� sans hausse des effectifs employ�s.

On voit maintenant s�esquisser une diminution de ceux-ci : elle est d�j� importante aux �tats-Unis et au Canada.

En un si�cle et demi, la part de la population employ�e dans l�agriculture a baiss� de 80 � 5 p. 100 ; les effectifs ouvriers, qui correspondaient � 10 p. 100

du total au d�but du XIXe s., ont cr� jusqu�� repr�senter 50 ou 55 p. 100 de la population active. De nos jours, la

part du secteur secondaire n�est plus que de 30 p. 100 aux �tats-Unis. La population agricole est n�cessairement dispers�e et soustraite � l�urbanisation. Les ouvriers et les employ�s de l�industrie peuvent aussi bien travailler � la campagne qu�en ville. Cependant, la concentration croissante des fabrications tend � faire des zones de peuplement industriel des aires assez denses pour justifier des �quipements proprement urbains, et les activit�s modernes ont de plus en plus tendance � s�implanter dans les milieux urbains pour profiter de toutes les externalit�s qui y sont produites.

L�urbanisation appara�t comme le

r�sultat essentiel de la phase de transition de la soci�t� traditionnelle � la so-ci�t� postmoderne, mais elle n�est pas la cons�quence seulement des gains de productivit� dans les secteurs primaire et secondaire : ceux-ci rendent plus facile la concentration, autorisent donc les transformations sociologiques profondes qui sont li�es aux possibilit�s d�interaction li�es � la vie urbaine, mais des mutations aussi importantes pour comprendre l��volution contemporaine ont pour cause l��l�vation g�n�rale des niveaux de vie ; celle-ci permet d��largir progressivement la place r�serv�e, dans les d�penses et dans les emplois du temps, aux activit�s de relation, que les services favorisent, organisent et structurent. D�autres mutations significatives affectent les moyens de transport, augmentent la mobilit� des biens, facilitent ainsi les accumulations de population et la mobilit� des personnes : celle-ci multiplie pour tous les occasions de se rencontrer. Plus que tout comptent enfin les progr�s dans le domaine des communications : les mass media donnent � l�espace une transparence qu�il n�avait jamais eue ; les moyens de communication � distance rendent possible la confrontation instantan�e. Les effets de ces transformations sont divers : tous ne tendent pas aux m�mes effets g�ographiques.

Dans l�ensemble, l��volution a

jou� en faveur de l�urbanisation sous sa forme classique : formation de villes, de noyaux � densit� �lev�e, o� la structure des �quipements facilite les d�placements, les rencontres, les

confrontations, toutes les formes de l�interaction. Dans la mesure o� les contraintes �cologiques de jadis disparaissent, rien n�impose plus la multiplicit� des centres : la part qui revient aux grandes agglom�rations cro�t plus vite que celle qui revient aux villes petites et moyennes, sauf dans les nations o� l��volution a commenc� le plus t�t et o� la concentration est d�j� tr�s pouss�e.

Les formes actuelles

et l�avenir

On d�c�le pourtant les signes d�une transformation articul�e selon des lignes nouvelles. L��largissement des aires urbaines, la formation de villes r�gionales, de grandes m�tropoles, leur organisation en longs chapelets selon le mod�le des m�galopoles ne marquent pas seulement le triomphe de la

concentration : ils traduisent le passage des organisations monocentriques aux organisations polycentriques, la fin de l�avantage de l�accumulation sur une toute petite aire. Plus loin des noyaux de peuplement, les zones urbaines subissent une double transformation : l�urbanisation y r�sulte de l�arriv�e de migrants venus de secteurs urbains d�-

sormais satur�s ; elle provient aussi de l��volution sur place des populations autochtones. Celles-ci acc�dent aux nouvelles formes de l�existence sociale sans avoir besoin de s�installer dans les concentrations urbaines. Au-del� de toutes les aur�oles marqu�es encore par l�influence des grands centres, le d�veloppement de l�instruction et des mass media pr�cipite partout la fin des paysans.

L��volution peut-elle se poursuivre jusqu�au point o� le processus de concentration par lequel l�urbanisation s�est d�abord traduite s�inverserait ?

N�est-il pas possible de concevoir une soci�t� urbaine dans son principe, mais o� les accumulations gigantesques du monde actuel perdraient leur raison d��tre ? C�est encore une utopie, mais l��re de la tr�s grande ville ne durera peut-�tre pas sous les formes que nous lui connaissons. Pour que l�existence sociale soit riche d�opportunit�s diverses, il faut une densit� suffisante pour justifier des �quipements complexes. Mais il est possible d�envisager

une structuration de l�espace par aires peupl�es altern�es avec les espaces de repos, de d�tente ou de loisir constitu�s par les zones agricoles, foresti�res ou les aires inutilisables.

Il existe parfois des d�calages entre l��volution des mentalit�s et des genres de vie qui r�sultent de la transformation en profondeur de l�art de communiquer et d�habiter et les transformations de l�espace. Ici, l�urbanisation sociologique est � peu pr�s compl�te sans que le paysage de la campagne classique pr�industrielle ait �t� d�figur� : c�est fr�quemment le cas dans les r�gions rurales de Suisse, d�Allemagne ou de l�Angleterre du Sud. Ailleurs, les grandes cit�s accueillent des masses rurales attir�es par la recherche de l�emploi et par l�espoir d�un niveau de vie meilleur : elles n�ont pas le temps de les assimiler, si bien qu�il demeure curieusement dans le tissu urbain des �lots de vie traditionnelle qui, une fois constitu�s, r�sistent longtemps � l�usure du milieu ambiant. On cite volontiers l�exemple de villages italiens, irlandais, mexicains ou yougoslaves maintenus vivants depuis trois quarts de si�cle dans la trame de l�espace apparemment monotone des grandes

m�tropoles nord-am�ricaines.

La phase de transition des soci�t�s traditionnelles � la soci�t� postindustrielle s��tale sur deux si�cles pour les pays les plus avanc�s : elle s�annonce d�s la fin du XVIIIe s. dans les pays d�Europe du Nord-Ouest et sur la c�te orientale des �tats-Unis. La plus grande partie de la plan�te est demeur�e � l��cart du mouvement jusque tr�s avant dans notre si�cle. Les nations touch�es par la r�volution industrielle se limitaient au monde temp�r� des deux h�misph�res, et encore, pour certaines, le moment d�cisif de l��volution s�est situ� tr�s tard, au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, comme en Europe orientale ou m�ridionale. Ailleurs, les structures de la soci�t� traditionnelle n�avaient �t� que partiellement mises en cause par les aventures coloniales. Le dualisme, qui �tait la plaie des soci�t�s interm�diaires, avait pris une nouvelle forme, mais l�architecture des soci�t�s restait fid�le � ses mod�les traditionnels.

Depuis une g�n�ration, les pays du tiers monde ont pris conscience de leur retard. Ils se trouvent boulevers�s par les cons�quences de la r�volution des t�l�communications et des mass media avant m�me d�avoir connu les mutations agricoles et industrielles, par lesquelles l�Europe et l�Am�rique avaient commenc�. Un peu partout, � l�image des nations d�velopp�es, on fait des efforts rapides pour assurer la scolarisation. Les programmes, m�me lorsqu�ils sont adapt�s aux conditions g�n�rales du pays, sont imit�s de ceux qui existent dans les nations industrielles : ils sont faits pour pr�parer � la vie sociale urbaine la foule des employ�s et des ouvriers de demain.

Ainsi, la transformation sociologique commence bien avant que ne soient �branl�es les structures �conomiques traditionnelles.

Dans la mesure o� les possibilit�s d�emploi dans le secteur agricole sont m�diocres, soit qu�il y ait surpopula-tion rurale, soit que la pr�dominance de la grande propri�t� extensive d�-

downloadModeText.vue.download 40 sur 635

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courage la majeure partie des jeunes, une part croissante du cro�t d�mographique se trouve dirig� vers les villes.

Les seules qui offrent des avantages urbains v�ritables sont les plus importantes : la migration se fait directement des villages vers les grandes villes, dont la seule, dans beaucoup de pays, est la capitale.

L�urbanisation entra�ne donc dans l�espace urbain des groupes h�t�ro-g�nes : � c�t� des classes rompues � toutes les pratiques de la vie citadine, on voit s�entasser dans les bidonvilles des ruraux qui ne sont pour ainsi dire pas assimil�s et qui gardent dans leur comportement l�h�ritage tr�s lourd d�un pass� de tradition. De plus en plus, les jeunes, scolaris�s et le plus souvent politis�s, constituent une nouvelle cat�gorie : id�ologiquement, ils appartiennent d�j� � la soci�t� nouvelle, mais celle-ci ne leur r�serve au-

cune place, et leur formation les rend incapables, dans la plupart des cas, de suivre les voies traditionnelles d�int�-

gration, par lesquelles les nouveaux venus apprenaient � se mouler dans le cadre d�une civilisation qui leur �tait �trang�re, mais qui leur fournissait travail et mod�le.

L�urbanisation des pays du tiers

monde se fait � un rythme in�gal� jusqu�ici : m�me dans l�Europe du XIXe s., au moment de l�industrialisation forcen�e, on n�a jamais vu la population des villes s�accro�tre au rythme de 6 ou 7 p. 100 par an, ce qui est devenu courant dans les petites nations, cependant que des taux de 5 p. 100 se rencontrent pour des pays de la dimension du Mexique ou du Br�sil.

Dans le monde actuel, les espaces qui sont encore le moins marqu�s par le mouvement g�n�ral d�urbanisation sont ceux de l�Afrique noire et de l�Asie de la mousson. Dans ce dernier domaine, les densit�s moyennes des r�gions rurales sont si �lev�es que la mutation sociologique peut se faire sans concentration g�n�rale de la population : c�est un peu en ce sens qu�il faut interpr�ter l�exp�rience chinoise de socialisme. En Afrique noire, o� la population est g�n�ralement dispers�e, on voit mal comment les mutations en cours pourraient se faire sans un bouleversement profond de l�organisation de l�espace. (V. ill. population.)

P. C.

F Agglom�ration urbaine / Ville.

& J. Beaujeu-Garnier et G. Chabot, Trait� de g�ographie urbaine (A. Colin, 1964). /

G. Breese, Urbonization in Newly Developing Countries (Englewood Cliffs, N. J., 1966). /

K. Davis, World Urbanization, 1950-1970

(Berkeley, 1969-1972 ; 2 vol.). / M. Santos, les Villes du tiers monde (G�nin, 1972). / J. R�my et L. Voy�, la Ville et l�urbanisation (Duculot, Gembloux, 1974).

urbanisme

Science de la cr�ation et de l�am�nage-

ment des espaces urbains.

HISTOIRE DE

L�URBANISME

Il en est de l�urbanisme comme de la prose : on en a toujours fait sans le savoir. Le concept est de cr�ation r�-

cente : la premi�re utilisation du mot en langue fran�aise date de 1910, et son origine semble remonter � l�ouvrage d�Ildefonso Cerd� (1816-1876), l�urbaniste de Barcelone, Teor�a general de la Urbanizaci�n y applicaci�n de sus doctrinas a la reforma y ensanche de Barcelona (1867). Il n�en reste pas moins que l�urbanisme, en tant que pratique, remonte � la plus haute antiquit� : Hippodamos de Milet, donnant les plans des villes grecques d�Asie Mineure au Ve s. av. J.-C., �tait indiscutablement un urbaniste.

L�urbanisme, qui se d�finit comme une science, se distingue, par le fait m�me, de l�urbanisation* spontan�e, produit des n�cessit�s d�une situation, mais sans aucun contr�le ni de cette situation, ni de ses cons�quences sur l�organisation de l�espace urbain (c�est ce qu�on appelerait aujourd�hui l�urbanisme sauvage).

L�urbanisme est donc un ph�nom�ne mod�rateur des app�tits de puissance de certains groupes sociaux dans l�espace collectif de la ville. Il en �tait ainsi au Moyen �ge, lorsque le voyer, repr�sentant de la communaut� urbaine, faisait d�molir par force les maisons empi�tant sur l�espace de la rue.

La pratique urbanistique se r�duisait ici � la protection d�une certaine surface, assurant au coeur de villes extr�mement denses les �changes et les communications. Le contr�le de la collectivit� sur les individus se bornait donc � la d�limitation des sols (ce qu�est encore de nos jours le cadastre*), sans pr�juger d�une utilisation plus ou moins abusive de la parcelle priv�e.

De l�urbanisme

r�glementaire

� l�urbanisme

planificateur

L�urbanisme classique, tel qu�il se d�finit � partir de la Renaissance et jusqu�� l��poque haussmannienne, a

attach� une importance croissante � l�espace collectif et � son image, en d�veloppant le contr�le des fa�ades : avec la r�glementation de Versailles, sous Louis XIV, et surtout l�illustre

� loi des b�timents � d�Antoine Desgo-dets, au XVIIIe s., les r�gles de l�alignement sont �tendues au plan vertical des fa�ades, � leurs reliefs et � leur gabarit, voire m�me � leur ornementation qui, sans faire l�objet d�un ordonnancement absolument syst�matique, est n�anmoins �troitement contr�l�e (surtout � l��poque haussmannienne).

Avec la r�glementation sur les servitudes de cours communes, qui se vulgarise dans la seconde moiti� du XVIIIe s. (notamment pour le lotissement de la Halle-au-Bl�, � Paris), appara�t la premi�re tentative de contr�le de la puissance publique sur l�espace privatif des parcelles : la r�glementation contemporaine ne fera que renforcer cette surveillance de la collectivit� dans la double perspective d�un d�veloppement de l�hygi�ne (r�gles sur les dimensions d�ouvertures, les installations sanitaires, etc.) et d�une s�curit� accrue contre les incendies ou les accidents (obligation d�accessibilit� des fa-

�ades, de cloisonnement des escaliers, syst�mes anti-fum�e, parois coupe-feu, etc.).

Mais cet urbanisme purement r�glementaire, m�me s�il tend � encadrer de plus en plus �troitement la construction, ne concerne, en fait, que l�architecture et laisse de c�t� les probl�mes d�organisation urbaine, qui sont devenus prioritaires depuis l��poque industrielle : le changement d��chelle des villes, � partir du XIXe s., a impos� une r�flexion nouvelle sur l�organisation des espaces urbains d�s que le point de rupture de l�ancienne �chelle pi�tonni�re a �t� atteint. � compter du moment, en effet, o� le trajet � pied d�un point � un autre n�est plus possible (en raison de l�extension de la ville) et o� des transports de relais s�imposent � l�int�rieur de la ville, l�ancienne structure urbaine, h�rit�e d�une tradition antique, tend � �clater sous l�effet d�une circulation de plus en plus intensive, qui envahit les espaces collectifs, dont elle chasse peu � peu les autres formes d�activit�. On aboutit ainsi � une asphyxie de l�organisme urbain.

C�est ce qui explique l�importance prise d�s le milieu du XVIIIe s., notamment en France, par les ing�nieurs du corps des Ponts et Chauss�es : avec l�accroissement des �changes, leur r�le devient prioritaire et leur fonction glisse peu � peu de la construction des routes et des ouvrages d�art � la planification urbaine, par le biais des �tudes de circulation*. Urbanisme de village, au d�part � il s�agit, en profitant de la construction d�une route royale, d�adapter la structure du bourg au nouveau r�seau de connexions, dress� � l��chelle r�gionale �, l�activit� des Ponts et Chauss�es s��tend tr�s rapidement au domaine proprement urbain, provoquant dans les villes anciennes des percements qui correspondent � une hi�rarchie des voies (primaires, secondaires ou de desserte) : l�urbanisme de restructuration d�Haussmann correspond tr�s exactement � cette d�finition.

L�urbanisme contemporain n�est que l�extension de cette philosophie de la circulation comme moteur de l�espace urbain et du droit de regard qu�exerce l�administration publique sur l�activit� priv�e de la construction � travers une r�glementation d�une rare abondance et d�une totale complexit�. Simplement, et par la force des choses, on est pass� d�une planification locale, d��chelle souvent modeste, � des interventions beaucoup plus larges, qui peuvent se situer au niveau national ou m�me international.

L�� image � de la ville

De l�urbanisme r�glementaire � l�urbanisme planificateur, on n�a envisag� qu�un aspect du traitement des espaces urbains : celui de leur gestion.

Sans doute faut-il maintenant aborder un autre niveau de l�analyse portant sur l�� image urbaine �, produit d�un syst�me de rapports sociaux et transcription de ceux-ci dans la r�alit� de l�espace concret. Du plan de l��conomie, on passe � celui de la sociologie et, �ventuellement � celui de la politique. Si �troites que puissent �tre les interactions, on peut, en effet, distinguer ce qui ressort d�un bon fonctionnement de l�organisme urbain comme outil de production et ce qui appartient

� l�organisation sociale comme lieu d�expression ou d�affrontement des divers groupes sociaux qui constituent la ville.

Image consciente ou inconsciente, ce n�est pas l� le probl�me le plus im-m�diat : que la domination des grandes capitales par la silhouette des gratte-downloadModeText.vue.download 41 sur 635

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ciel* de bureaux soit le produit d�une volont� clairement exprim�e ou le r�sultat fortuit de la loi de la jungle, peu importe � partir du moment o� le ph�nom�ne existe et o� sa signification vient � la connaissance de tous. Ainsi, on n��tonnera personne en signalant qu�il est plus co�teux d�habiter au coeur d�une ville � l� o� les communications sont les plus nombreuses, les plus ais�es et o� se concentre le maximum d�avantages (services, loisirs, etc.) �

que de se retrouver dans une banlieue lointaine, mal desservie et d�pourvue des �quipements les plus �l�mentaires : la g�ographie des prix d�achat des logements n�est que le constat d�une diff�rence de statut social entre les uns et les autres, diff�rence exprimant la possession ou la non-possession des biens de production.

Sous cet angle, l�image de la ville devient image de la soci�t� qui l�a produite. Ainsi peut-on s�int�resser, ethnologiquement parlant, � la distribution spatiale d�un village dans une tribu d�Afrique, qui refl�te les rapports de production entre les individus, leurs rapports sociaux et m�me leur vision du monde. Miroir de la civilisation, le ph�nom�ne urbain est un lieu privil�gi� pour son observation ou son intelligence : � preuve, les �tudes que le sociologue Paul Henry Chombart de Lauwe a pu effectuer sur les d�placements d�une Parisienne relativement � son origine sociale.

Terrain de chasse des ethnologues ou des sociologues, l�espace urbain peut m�me int�resser le psychanalyste. Il y a longtemps d�j� que le

� test du village � est utilis� par les

psychologues pour mesurer la richesse de l�inconscient du sujet � travers sa symbolique de l�espace. Mais l�on pouvait aller plus loin, comme l�a fait Alexander Mitscherlich : la � lecture �

de l�espace urbain a un caract�re �minemment symbolique, et la vision logique de l�organisme urbain manque perp�tuellement son but lorsqu�elle ignore le � sens � de la ville, son code de signification pr�sent dans tous les inconscients, aussi bien collectifs qu�individuels.

Cette lecture de la ville, qui int�-

resse hautement notre �poque (et particuli�rement les sciences humaines), a �clat� dans des directions tr�s diverses, depuis l�analyse politique, telle que la pratique en France Henri Lefebvre, jusqu�� la recherche d�une � image de la ville �, telle qu�elle a �t� per�ue dans le pass� (ou telle qu�elle est vue par ses actuels habitants) comme l�a tent�e l��cole am�ricaine : �tudes scientifiques de la perception visuelle des espaces et des formes (Georgy Kepes), enqu�tes sociologiques sur la description de la ville ou du quartier (Kevin Lynch) ou bien m�me les �tudes plus paradoxales men�es sur Las Vegas

par l�architecte Robert Venturi, qui constatent la destruction de l�espace par le signe.

La ville

dans la r�flexion

contemporaine

Il faut souligner la richesse des travaux actuels portant sur l�histoire urbaine et la participation de plus en plus fr�-

quente des historiens aux �quipes d�urbanistes � qui incluaient d�j� g�ographes, sociologues et psychologues � pour montrer toute l�ampleur que l��tude th�orique de la ville a prise dans la r�flexion contemporaine � propos du cadre b�ti.

� ce deuxi�me niveau, l�urbanisme appara�t moins comme un m�canisme de sauvegarde de l�organisme urbain, dont il assure la gestion, que comme une science humaine, pour laquelle la ville n�est qu�un objet et qui a son sujet en elle-m�me, hors de toute pratique.

Hauss�e au niveau d�une discipline intellectuelle, cette science perd ainsi

une partie de son pouvoir d�intervention et tend � devenir un sujet de pure sp�culation, s�appliquant � n�importe quel espace, ind�pendamment de ses qualit�s intrins�ques. La disparition des perspectives axiomatiques dans l�urbanisme n�est pas sans danger pour son efficacit�, et l�on comprend mieux � ce niveau l�importance id�ologique qu�Henri Lefebvre attribue � la pratique urbanistique : les choix en urbanisme sont des actes de haute port�e politique, impliquant une certaine conception de l�utilisation de l�espace et, cons�cutivement, une vision donn�e des rapports sociaux et des rapports de production. En d�autres termes, attribuer � un terrain quelconque une fonction autorouti�re ou un r�le de promenade publique implique une vision diff�rente de la place de l�homme dans la ville et, partant, de son r�le dans la soci�t�...

C�est pourquoi le troisi�me plan de cette �tude, qui est le plan axiomatique � o� interviennent les crit�res esth�tiques de la � beaut� � architecturale ou urbaine �, prend une telle importance : une approche purement fonctionnaliste de l�espace urbain ne peut accepter ce crit�re (ce qui signifie qu�elle le nie au nom d�un autre crit�re, l�efficacit�), pas plus que l��tude intellectuelle, l�observation d�une situation suffisent � ma�triser la cr�ation ou la restructuration des espaces urbains � venir.

Il faut, � un moment, prendre en

compte la formulation de l�espace urbain, le r�sultat esth�tique obtenu � travers telle ou telle solution et juger de la ville comme d�un objet, comme d�un paysage, comme d�un spectacle ou comme d�un r�cit � mais en juger plastiquement... La difficult� de l�urbanisme est, ici, qu�il appartient � plusieurs modes d�expression esth�tique : on peut prendre la ville comme une collection de tableaux ou d�objets, repr�sent�e par les architectures qui la constituent (et qui forment autant d�oeuvres d�art s�par�es) ainsi que le paysage obtenu par cette r�union m�di-t�e de multiples objets architecturaux.

On peut aussi voir dans la ville un spectacle de l�activit� humaine dans son cadre physique : spectacle de l�ani-

mation des rues, des �changes, des dialogues, des conflits ou des incoh�-

rences cocasses ; il est enfin possible de prendre la ville comme un � r�cit �, une sorte de roman ou d�histoire, s�inscrivant dans la succession temporelle des espaces et dans leur encha�nement plus ou moins d�lib�r� : c�est dans ce dernier sens que les auteurs du

� nouveau roman �, tels Alain Robbe-Grillet dans les Gommes, Marguerite Duras dans Moderato cantabile, Michel Butor dans l�Emploi du temps, se sont montr�s, avec certains auteurs de romans policiers (Agatha Christie, Dashiell Hammett, Raymond Chan-dler) et quelques cin�astes, parmi les interpr�tes les plus sensibles de cette lecture urbaine, qui demande chaque fois une nouvelle intelligence.

L�impossibilit� � dominer simul-

tan�ment les diff�rentes approches du ph�nom�ne urbain (�conomique,

sociologique, g�ographique, psychologique, esth�tique, etc.) et celle, non moins grande, d�appr�hender compl�-

tement cette oeuvre totale qu�est la ville dans sa seule perception esth�tique expliquent la difficult� ressentie � pr�ciser le champ de l�activit� urbanistique, � constituer celle-ci comme science et comme art, � la distinguer de l�architecture, dont elle tend � d�river plus ou moins confus�ment, enfin � la pratiquer dans toute l�amplitude de son champ.

Cette difficult� s�est exprim�e � travers les appr�hensions contradictoires que le concept a pu recevoir depuis sa cr�ation. En ne retenant de l�urbanisme, comme l�a fait Fran�oise Choay, que son caract�re de discours scientifique, li� � la r�volution industrielle (et, en un certain sens, � l��clatement urbain), on est conduit, en effet, � rejeter tout l�art de la composition urbaine, tel qu�il s�est d�fini depuis les d�buts de l�Antiquit� classique jusqu�au XIXe s. � un art pourtant non n�gligeable !

L�art urbain

Depuis les premiers efforts de mise en valeur des �difices de la Gr�ce du VIe et du Ve s. (�gine, Ath�nes*) jusqu�� l�immense acropole hell�nistique* de Pergame, l�art urbain de l�Antiquit� s�est toujours donn� pour but la structuration de l�espace urbain gr�ce �

l�insertion de constructions monumentales � la fois au niveau du paysage, par l��mergence de leur silhouette, et au niveau de l�espace proprement dit �

en favorisant par la cr�ation de vides signifiants (agora ou acropole) les contacts n�cessaires � la collectivit�.

La Rome* antique a pouss� beau-

coup plus loin ce processus de valorisation des espaces collectifs et, abandonnant le � monument-sculpture �

qu��tait encore le temple grec, elle a r�orient� tout l�art de l�architecture autour de l�espace du forum et des basiliques qui l�accompagnaient (cr�ant le premier des grands espaces couverts publics de l�histoire urbaine). Le grand art romain, qui exploitait les ressources de la sym�trie et de la frontalit�, est de caract�re �minemment spectaculaire : il est comme une gigantesque mise en sc�ne urbaine, dont la vocation symbolique est d�exprimer le culte imp�-

rial et la pr��minence des institutions qui le repr�sentent. Les trois temples jumeaux des capitoles d�Afrique du Nord, � Dougga ou � Sbe�tla, affirment plus clairement leur contenu institutionnel que leur signification sacr�e.

C�est avec la Renaissance italienne

� et principalement Bramante*, puis Michel-Ange* � Rome* (le Belv�-

d�re, Saint-Pierre, le Capitole) � que le grand art urbain de l�Antiquit� reprend toute sa signification. Espace essentiellement visuel et spectaculaire, il reste constamment tiraill� entre la dimension picturale et la dimension sc�nographique de sa composition. Le recours syst�matique aux artifices de la perspective et aux truquages d��chelle (dont Michel-Ange donne le premier l�exemple d�s la place du Capitole) lui donne ce caract�re emphatique qui est �troitement li� � l�esth�tique baroque : les grandes mises en sc�ne de Versailles* ou de Nancy*, dans la France des XVIIe et XVIIIe s., constituent l�aboutissement plastique de deux si�cles downloadModeText.vue.download 42 sur 635

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d�art urbain monumental et savant.

Comme l�a dit tr�s justement Fran-

�oise Choay, cet espace de spectacle rend la ville, de � discourante, discourue � ; en d�autres termes, la signification des formes urbaines, d�implicite et de spontan�e, devient consciente et r�fl�chie. Le ph�nom�ne, qui n�avait d�abord atteint que les grandes r�alisations monumentales du pouvoir, tend, avec le XVIIIe s., � s��largir jusque dans l�habitat, qui est monumentalis� et int�gr� au spectacle urbain (ce qui ne s��tait jamais produit dans l�Antiquit�).

Nous avons � suivant en cela une

tradition dans l�analyse des espaces urbains m�di�vaux ou classiques �

oppos� l�art � savant � des uns � la conception � spontan�e � des autres.

Il serait plus juste de parler de composition � int�gr�e � ou de composition

� a priori � : l�urbanisme m�di�val, en effet, n�a de libre que la n�cessit� qu�il se donne de s�adapter � un contexte historiquement ou g�ographiquement pr�d�termin� � en se fixant pour but de tirer de cet accident du lieu et de son histoire une nouvelle structure qui soit pr�gnante en elle-m�me ; l�urbanisme classique, en revanche, est beaucoup plus �troitement attach� � des mod�les formels pr��tablis, � une tradition acad�mique o� chaque nouvelle cr�ation n�est que la suite ou la r�ponse � une cr�ation pr�c�dente (ainsi peut-on faire l�histoire du ch�teau fran�ais ou de la place Royale...), et il traite les conditions particuli�res de l�insertion d�un � parti � (dans le sens de l�architecture) plus comme des obstacles � vaincre que comme des stimulations � l�imagination.

L�urbanisme m�di�val, pour moins

sc�nographique qu�il soit, appara�t comme beaucoup plus authentiquement urbain que celui de l��poque classique : espace de contact et non espace de spectacle (selon F. Choay), il privil�gie en effet l��change plut�t que la repr�sentation ; il est beaucoup plus directement l�expression des forces en pr�sence et de leur r�le sp�-

cifique que le cadre syst�matique des grandes compositions classiques. Ici, en fait, une vision conceptuelle de la ville s�oppose � une vision organique de l�urbain.

N�anmoins, et il est important de le souligner, les deux syst�mes de com-

position urbaine n�attachent pas moins d�importance l�un que l�autre aux ph�-

nom�nes visuels dans le traitement des espaces urbains : les grandes places de Sienne, de V�rone ou de Florence sont tout aussi profond�ment m�dit�es que celles de Rome ou de Bath. Plus encore, l�urbanisme m�di�val, dans sa dimension organique, lie si �troitement ph�nom�ne plastique et signification �conomique, sociale ou politique que le r�sultat est presque indissociable (la r�ussite plastique de certains ensembles de l��poque classique pouvant, au contraire, s�accompagner d�un �chec fonctionnel ou d�une rivalit� permanente de l�un et de l�autre).

Ainsi, l�urbanisme (ou plut�t l�art urbain), en tant que pratique plusieurs fois mill�naire, se d�finit comme un art de la composition plastique � spontan�e ou ordonn�e � � l�int�rieur d�un syst�me de valeurs dont elle est la traduction, sans r�flexion pr�alable ni remise en cause. Cet aspect contrebalance la vision utilitariste de l�urbanisme � r�glementaire �, que nous avons d�abord d�fini. L�un et l�autre points de vue ont cohabit� longtemps comme des degr�s diff�rents d�un

m�me syst�me de valeurs.

La r�volution

industrielle

et la th�orie

de l�urbanisme

La r�volution industrielle*, en rompant l��quilibre traditionnel des �changes, a perturb� gravement l�espace urbain : le renversement du rapport ville-campagne, conduisant � l�explosion urbaine, a n�cessit� une r�flexion d�ordre plus th�orique sur l�organisation urbaine et la recherche de mo-d�les nouveaux, acceptant la modification des contraintes traditionnelles.

C�est de cette mani�re qu�est apparu l�urbanisme en tant que th�orie, condi-tionnant une pratique urbanistique a posteriori.

Les premiers signes d�une remise

en cause de la ville comme structure apparaissent d�s le XV s. en Italie avec le d�veloppement de la grande bourgeoisie d�affaires : les esquisses de L�onard de Vinci pour une superposi-

tion des circulations urbaines (pr�figurant �trangement certaines r�alisations du XXe s.) appartiennent � cette remise en cause du syst�me urbain et du brassage des fonctions qui s�y produit. De cette r�duction logique de l�organisme urbain, on pourrait dire, dans un certain sens, que les souks m�di�vaux sont significatifs : le zonage syst�matique des activit�s qui tend � marquer la ville m�di�vale, surtout en Orient, est une tentative intellectuelle de domination, de mise en ordre d�une activit� foison-nante et multiple.

Mais c�est surtout par l�utopie*, image invers�e du r�el, que s�est constitu�e la pens�e sur l�urbanisme : utopies g�om�triques des ing�nieurs de la Renaissance (Filarete, Francesco di Giorgio Martini*), utopies litt�raires d�un Rabelais* (Th�l�me) ou d�un

Thomas* More (l�Amaurote). Baign�s dans la pens�e n�o-platonicienne, les projets de la Renaissance proposent de l�homme une vision fig�e dans l��ternel de la perfection ; ils rejoignent le plan de l�id�e platonicienne en proposant de la ville un mod�le, r�f�rence id�ale vers laquelle tendrait toute r�alisation.

R�introduire l�imaginaire dans cette vision conceptuelle a �t� la t�che de toute la Renaissance : par le biais des tableaux de marqueterie, des grands paysages architectur�s o� s�enferme la figuration picturale (notamment l��cole de Fontainebleau) et dans l�espace de convention de la repr�sentation sc�-

nique (Inigo Jones* par exemple) s�est peu � peu constitu�e l�image visuelle de la ville baroque et de son spectacle, nouveau moment d��quilibre.

Avec les bouleversements du d�but du XIXe s. r�appara�t l�utopie, d�abord chez les architectes r�volutionnaires fran�ais, auteurs de mod�les architecturaux th�oriques (o� la g�om�trie souligne l�abstraction de la forme), puis chez les th�oriciens socialistes : Charles Fourier*, qui fonde le phalanst�re de Cond�-sur-Vesgre vers 1830 ; Robert Owen*, qui cr�e la ville de New Harmony dans l�Indiana en 1825 ; �tienne Cabet, enfin, qui donne naissance � deux reprises (dans le Texas et l�Iowa) � des colonies phalanst�riennes rest�es sans lendemain. Seul, en d�finitive, le � Familist�re de Guise �, cr��

� l�initiative de l�industriel Jean-Baptiste Godin pour ses ouvriers, a connu une vie autre qu��ph�m�re et t�moigne de la conception urbaine des th�oriciens socialisants du XIXe s. �trange conception, � vrai dire, marqu�e par l�immobilisme platonicien des fonctions, par leur hi�rarchisation baroque (le phalanst�re �tant un � palais � ouvrier) ainsi que par la fermeture g�n�-

rale et l�isolement de ces colonies qui sont repli�es sur elles-m�mes autour d�une vaste cour collective � valeur symbolique.

� l�urbanisme utopique des fouri�-

ristes r�pondra l�urbanisme haussmannien, produit d�une � transformation �

de la ville n�cessit�e par son adaptation � l��poque industrielle (v. Paris).

Plastiquement, l�haussmannisme n�est que du baroque continu� ; son originalit� tient � la hi�rarchisation qu�il impose entre les voies et, dans un tissu traditionnellement orthogonal, � l�utilisation de trac�s rayonnants ou diagonaux (h�rit�s des projets de la fin du XVIIIe s.). Enfin, les perc�es haussmanniennes, trop souvent r�duites par la critique � une fonction polici�re, ont introduit dans l�espace serr� de la ville un r�seau de verdure (avenues plant�es et squares) qui a pris le relais des anciens jardins de coeur d��lot, disparus sous la pouss�e immobili�re. L�urbanisme haussmannien, m�me s�il est l�expression privil�gi�e d�une bourgeoisie triomphante, au service de laquelle il s�est plac�, n�en est pas moins une r�ussite exceptionnelle, digne des grandes r�alisations baroques qui l�avaient pr�c�d�.

Urbanisme bourgeois, l�haussman-

nisme s�est trouv� incapable de r�-

soudre les contradictions de la soci�t� du XIXe s., dont l�espace urbain est marqu� du sceau de l�incoh�rence et de la confusion : quartiers ouvriers, zones industrielles et lignes de transports forment dans les faubourgs des capitales un enchev�trement inextricable ; univers de gigantisme et de laideur qu�illustrent bien les faubourgs anglais de Manchester ou les docks de Londres.

La soci�t� du XIXe s. est une soci�t� de l�endroit et de l�envers, �difi�e dans un rapport de d�pendance absolu, illustration caricaturale de la dialectique du

ma�tre et de l�esclave.

La nouvelle r�flexion

� urbanistique �

et l�urbanisme

progressiste

On comprend que certains artistes de l��poque soient entr�s en r�volte contre ce monde de mis�re et de laideur que tra�nait derri�re elle l�industrialisation : en Angleterre, t�t touch�e par ce ph�nom�ne, John Ruskin* devait se faire le d�fenseur � la fois des valeurs esth�tiques et morales de la civilisation ancienne et de la classe ouvri�re, ali�n�e par le monde de la machine. Ce socialisme nostalgique, d�fini comme

� culturaliste � par certains, devait influencer fortement l�art de William Morris (1834-1896) et des pr�rapha�-

lites* anglais, puis d�boucher sur une r�flexion urbanistique dont, � la fin du si�cle, les deux ouvrages presque simultan�s de William Morris � Londres (News from nowhere, 1891) et de Camillo Sitte (1843-1903) � Vienne (Der St�dtebau nach seinen k�nstlerischen Grunds�tzen, 1899) se font l��cho.

Camillo Sitte, dans une perspective tr�s ruskinienne, exaltait les qualit�s downloadModeText.vue.download 43 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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de l�espace m�di�val, l�intimit� de son �chelle et l�ampleur des contrastes qu�il autorise, le principe de � conti-nuum � urbain sur lequel il repose (en opposition totale avec les espaces fractionn�s et isol�s de la ville moderne).

Enrichie d�un contenu social, cette pens�e devait se concr�tiser chez sir Ebenezer Howard (1850-1928), avec la cr�ation d�un nouveau mod�le urbain, la � cit�-jardin �, dont le principe, d�-

fini dans Tomorrow : a Peaceful Path to Social Reform (1898), est appliqu� d�s 1903 � Letchworth (Hertfordshire), puis en 1920 � Welwyn Garden City, au nord de Londres.

Exploit� surtout dans les pays germaniques et anglo-saxons, le th�me de la cit�-jardin devait se heurter � de fortes r�sistances dans les pays latins,

traditionnellement attach�s � la densit� urbaine et aux �changes multiples que celle-ci autorise. L�aboutissement ex-tr�me de la cit�-jardin ne pouvait �tre que la th�orie du � d�surbanisme �, soutenue par certains architectes sovi�-

tiques des ann�es 20 et qui appara�t comme une n�gation de la ville et, dans une certaine mesure, comme une nostalgie du monde rural pr�industriel.

Au mythe de la nature devait donc r�pondre l�apologie du modernisme, rendu possible par la civilisation industrielle : la � Cit� industrielle � de Tony Garnier (1869-1948) offre une vision positive du monde m�canique, en associant paysage industriel et paysage urbain en une image unique et r�con-fortante. Tentative exceptionnelle pour concilier l�humain et le m�canique, le mythe du modernisme repose sur l�id�e d�une mise au service de l�homme des moyens lib�r�s par la machine : l�int�-

ressante querelle qui, au sein du Werkbund, opposera en 1914 Walter Gropius � Henry Van de Velde sur le th�me de l�homme et de la machine marque le point de d�part de ce nouveau courant d�id�es, dont les ann�es 30 devaient voir l��panouissement.

C�est en effet apr�s 1920 que cet urbanisme progressiste devait se

constituer en syst�me, soulign� en 1933 par la publication de la � Charte d�Ath�nes �, document collectif �man� des congr�s internationaux d�architecture moderne (C. I. A. M.). Le projet de Le Corbusier* � pour une ville de trois millions d�habitants � (1922), ou le plan Voisin (1925), et, en Allemagne, les r�alisations de la r�publique de Weimar (Bruno Taut � Berlin, Gro-pius* � Dessau, Ernst May � Stuttgart) sont les pr�alables � cette d�finition de principe.

En poussant � l�extr�me le principe de la hi�rarchisation des circulations, l�isolement des �difices dans la verdure et la syst�matisation des plans, les urbanistes de la Charte d�Ath�nes n�ont fait qu�acc�l�rer, sous une forme radicale, les sch�mas urbains invent�s d�s les d�buts de l��poque industrielle ; ce faisant, ils condamnaient d�finitivement la ville ancienne, tax�e d�archa�sme, et d�truisaient ce qui en avait �t� le fondement, le principe de voisi-

nage. La � maladie de l�isolement �, d�tect�e par Camillo Sitte dans la cit� moderne, se concluait par une d�composition totale de la trame urbaine, dont nos ensembles contemporains, inspir�s par les th�ories de l�urbanisme progressiste, sont le t�moignage quotidien.

On peut donc parler, en d�finitive, d�un �chec de l�urbanisme scientifique et rationnel pr�n� par l��cole moderne.

D�s les ann�es 60, Lewis Mumford

aux �tats-Unis, Fran�oise Choay et Gaston Bardet en France, suivant en cela un mouvement d�opinion, pronon-

�aient la condamnation de la th�orie de l�urbanisme moderne et, introduisant la dimension de l�histoire dans l�analyse de la ville, soulignaient le caract�re organique de cette derni�re, mis depuis plus en lumi�re par les �tudes de Christopher Alexander sur les syst�mes logiques ou par toutes ces ouvertures, dont nous avons parl�, vers les sciences humaines.

Aujourd�hui, l�urbanisme � hormis son aspect de planification � appara�t moins comme une science exacte que comme une aptitude � la compr�hension de l�humain, dans chaque situation particuli�re que les conditions de l��conomie, de l�histoire, de la culture ont constitu�e et que le concepteur doit structurer en un nouvel ensemble, ayant son unit� et sa vitalit� propres. Il reste � esp�rer que les �tudes r�flexives qui ont �t� conduites durant la derni�re d�cennie aboutissent � d�authentiques cr�ations urbaines contemporaines, dont nous ne connaissons malheureusement pas encore d�exemple.

F. L.

L�URBANISME

EN FRANCE

Entre le conformisme de la tradition et les r�ves plus ou moins nostalgiques des visionnaires, l�urbaniste doit trouver une voie qui ne soit plus l�adaptation � ce qui existe, mais qui pr�pare le cadre de notre vie de demain.

En France, c�est Jean-Fran�ois Gravier qui, en 1947, devait �tre un des

premiers � lancer un cri d�alarme par son ouvrage Paris et le d�sert fran�ais.

La critique �tait peut-�tre facile.

Mais l�anarchie apparente des implantations urbaines �tait-elle �vitable, notamment le d�veloppement tentaculaire de la r�gion parisienne... ?

Le cas de la D. A. T. A. R.

(D�l�gation �

l�am�nagement du

territoire et � l�action

r�gionale)

Pourquoi se poser des probl�mes d�urbanisme alors que 90 p. 100 du sol fran-

�ais appartiennent encore aujourd�hui � la � campagne � et qu�il suffit le plus souvent de gagner sur les champs pour �tendre les villes ?... Imaginons que chaque foyer veuille vivre dans une maison individuelle. Avec 16 millions de foyers disposant chacun de 500 m2

et en ajoutant 20 p. 100 de superficies pour les voies de circulation, on ne couvrirait que 1 million d�hectares, alors que le territoire national s��tend sur plus de 55 millions d�hectares.

Les probl�mes de l�urbanisme ne

se posent donc pas tellement, pour les Fran�ais, en termes de surface, mais bien plut�t en envisageant l�am�nagement des m�tropoles, des � conurbations �, des cit�s industrielles, des grands ensembles d�habitation, etc.

Cela implique �videmment un plan

d�ensemble, une coordination dont la n�cessit� n�est vraiment apparue aux pouvoirs publics qu�il y a peu d�ann�es.

En f�vrier 1963, la D. A. T. A. R.

�tait cr��e : une petite �quipe allait mener de front des actions de fond, des �tudes et des recherches. Orienter et coordonner le d�veloppement de l�Hexagone n�est pas une t�che facile.

Les objectifs ne font pas toujours l�unanimit� : les querelles relatives � Fos-sur-Mer, pour ne citer qu�elles, le montrent bien.

La D. A. T. A. R. n�est pas une

caisse d�entraide des r�gions ou un fonds de secours pour les industriels en crise. Sa politique n�est pas fond�e sur l�assistance : c�est une politique natio-

nale visant � r��quilibrer les activit�s � travers tout le pays. Son action n�est donc pas con�ue comme un catalogue des revendications r�gionales.

Depuis sa cr�ation et compte tenu de son �volution, on peut distinguer six grandes cat�gories d�actions : l�industrialisation des r�gions de l�Ouest ; la conversion industrielle dans le Nord, en Lorraine, dans l�Ouest atlantique et sur la fa�ade m�diterran�enne ; la conversion rurale en Bretagne, dans le Limousin, dans les pays de montagne et en Auvergne ; la d�centralisation � tertiaire � ; la politique urbaine, articul�e entre Paris, les m�tropoles d��quilibre et, depuis peu, les villes moyennes.

Entre 1955 et 1960, le volume de

l��migration de la province vers Paris avait plus que doubl� par rapport � la p�riode de l�imm�diat apr�s-guerre ; entre 1962 et 1968, les dix r�gions situ�es � l�ouest d�une ligne Marseille-Le Havre ont gagn� 200 000 � ac-

tifs �, alors qu�elles en avaient perdu 400 000 dans les dix ann�es pr�c�-

dentes. L��change �quilibr� de population entre Paris et la province est aujourd�hui une r�alit�. On peut tenter d�extraire du bilan des tentatives de la D. A. T. A. R. les r�ponses � trois grandes questions : l�action de cet organisme ne change-t-elle pas de niveau et de signification ? Comment les lignes de force de la politique sont-elles mises en forme dans l�am�nagement du territoire ? Quel devrait-�tre le visage de la France de demain ?

Selon J�r�me Monod, � les fonda-

teurs de la D. A. T. A. R. ne lui deman-deraient plus de placer au premier rang de ses activit�s propres des innovations techniques (villes nouvelles) ou technologiques (A�rotrain), des cr�ations institutionnelles (C. O. D. E. R., O. R. E. A. M., agences financi�res), qui sont entr�es dans les faits et dans les moeurs, mais de consacrer le meilleur de ses soins � � d�bloquer �

certains rouages essentiels de la vie sociale (formation des hommes, information des citoyens, initiative des partenaires r�gionaux, capacit� d�entreprise des collectivit�s locales) et de porter davantage son attention � d�celer les voies diverses et possibles des

changements de soci�t�, ses aspirations nouvelles et les tendances immuables de son comportement �.

Les structures nouvelles de d�ve-

loppement du territoire ont �t� mises en place pendant ces dix derni�res ann�es, et il ne s�agit pas de les remettre en cause, mais de poursuivre le travail sur le terrain (d�centralisation industrielle, �quipement de la province, r��quilibrage des concentrations d�mographiques).

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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Le permis de construire

Il vise les constructions nouvelles ainsi que les modifications ext�rieures, reprises de gros oeuvre, sur�l�vations de constructions pr�existantes, et la cr�ation de niveaux suppl�mentaires � l�int�rieur d�un immeuble.

La demande

Le permis de construire doit faire l�objet d�une demande en principe r�dig�e en trois exemplaires, selon un mod�le fix� par arr�t�. L�un des exemplaires est destin� au maire de la commune de la construction, et les autres au directeur d�partemental de l��quipement. Un dossier, joint � la demande, comprend un plan de la situation du terrain et un plan de masse des constructions � �difier ou � modifier. Dans le mois o� l�exemplaire de la demande de permis lui est parvenu, le maire transmet son avis au directeur d�partemental de l��quipement. Il est communiqu� au pr�fet s�il est d�favorable.

L�instruction de la demande

Le directeur d�partemental de l��quipement proc�de � l�instruction de la demande ; il formule un avis et le transmet � l�autorit� comp�tente pour statuer sur la demande. Le d�lai de l�instruction est en principe de deux mois, mais il d�passe ce laps de temps dans un certain nombre de cas particuliers. Pour les communes de plus de 50 000 habitants dot�es d�un plan d�occupation des sols rendu public ou approuv�, ou d�un plan d�urbanisme ap-

prouv�, le pr�fet peut confier au maire le pouvoir d�instruction aux lieu et place du directeur d�partemental de l��quipement.

La d�cision

La d�cision est de la comp�tence du maire, sauf dans certains cas (notamment pour les grands immeubles), o� elle est de la comp�tence du pr�fet. Elle peut �tre de la comp�tence du ministre charg� de l�urbanisme pour les constructions � usage industriel dont la superficie de planchers, hors oeuvre, est �gale ou sup�rieure � 2 000 m 2. L�autorit� comp�tente se prononce par arr�t�, notifi� au demandeur par lettre recommand�e, mais il existe �galement une proc�dure d�octroi tacite sans d�cision apparente de l�Administration.

D�sormais, le permis est, en effet, consid�r� comme octroy� s�il n�est pas l�objet d�un refus exprim� dans un certain d�lai.

L�absence de r�ponse est consid�r�e comme une r�ponse favorable : la libert� est la r�gle, l�interdiction l�exception. Le d�lai d�instruction �tant normalement de deux mois, c�est le silence de l�Administration � l�issue de ce d�lai qui vaut autorisation.

Lorsque le permis a �t� accord� (implicitement ou explicitement), les travaux doivent �tre entrepris dans le d�lai d�un an.

J. L.

L�urbanisme et la France

de l�an 2000

Les travaux de la D. A. T. A. R. donnent une � toile de fond � et un canevas aux urbanistes et aux architectes : la France de l�an 2000. On peut r�sumer ce canevas en quelques points essentiels.

y �quilibre urbain. La d�centralisation ne s�oppose pas � l��volution de Paris. Il s�agit de freiner la croissance quantitative de la m�tropole et de sa r�gion pour que leurs fonctions sp�cifiques de � tertiaire sup�rieur � et de capital culturel puissent s��panouir, et que les conditions de vie des Parisiens soient am�lior�es. Paris jouera ce r�le � l�int�rieur d�un r�seau urbain fond� sur une compl�mentarit� avec les m�tropoles d��quilibre, les villes moyennes et les zones rurales en voie

d�urbanisation.

y Un pari sur la mer. Am�nager,

pr�server, faire s��panouir les possibilit�s d�un littoral mal occup�, tel est l�un des paris principaux faits par la D. A. T. A. R., pour les ann�es � venir. Le sch�ma d�am�nagement

du littoral fait l�objet d��tudes et de consultations.

y La d�centralisation de la � mati�re grise �. Cette d�centralisation, qui int�resse les pouvoirs de d�cision, de la recherche, de la culture, sera plus difficile et plus longue � r�aliser. On doit, n�anmoins, en tenir compte dans les plans en pr�paration.

y Les sch�mas directeurs et les

�tudes nouvelles. Le sch�ma directeur consacr� aux grandes liaisons routi�res est en cours de red�finition ; celui qui est relatif aux t�l�communications, qui en est � sa deuxi�me �tape, doit permettre de d�finir une strat�gie de d�veloppement des services nouveaux, et en particulier de la t�l�informatique, n�cessaire � la cr�ation de banques de donn�es et de nouveaux centres de d�cision et de gestion.

De nouveaux � livres blancs � sont �labor�s : sur le d�veloppement de la recherche scientifique et technique en province ; sur la d�centralisation des institutions sociales et de certaines fonctions de grandes administrations centrales ; sur la nouvelle politique culturelle, qui associerait davantage la province aux grandes cr�ations intellectuelles ; sur le r�le et les vocations de Paris en tant que m�tropole internationale ; sur les changements que le March� commun peut entra�ner en ce qui concerne le rythme du d�veloppement des r�gions.

Bien �videmment, l�urbanisme n�est pas l�am�nagement* du territoire. Mais comment promouvoir l�un sans les pr�-

visions de l�autre ?

Pour ne prendre qu�un seul exemple, il a fallu attendre 1967 pour que Paris soit dot� d�un organisme d��tudes d�urbanisme (l�Atelier parisien d�urbanisme [A. P. U. R.]), et ce n�est pas du jour au lendemain qu�il a �t� possible �

cette institution de proc�der � l��tude de tout ce qui touche l�urbanisme parisien : sch�ma directeur, plan d�occupation des sols, �tudes de circulation, secteur de front Seine, secteur du Sud-Est (Lyon-Austerlitz-Bercy), secteur du Nord-Ouest, r�novation des Halles et du Marais, cit� financi�re de Paris, voie express rive gauche, etc.

� beaucoup plus long terme, com-

ment imaginer ce que sera la ville et m�me si elle existera encore ? L��crivain am�ricain Clifford D. Simak

d�crit dans Demain les chiens (City, 1952) une soci�t� o� la ville a disparu : le d�veloppement des hydroponiques a rendu inutile la culture de la terre ; celle-ci, ne repr�sentant plus une unit� �conomique, peut �tre acquise � vil prix, et les habitants des cit�s s��parpillent dans la campagne ; ils vivent dans des maisons neuves achet�es

toutes faites et en changent comme on change de meubles ; ils travaillent � 100 ou 150 km de leurs r�sidences gr�ce � l�avion familial... Dans une telle hypoth�se, l�urbanisme n�a �videmment plus de raison d��tre. Nous n�en sommes certes pas l�. Actuellement, l�urbanisme ne se contente plus de raccommoder ; il s�efforce de pr�voir et de pr�venir. C�est � ce titre qu�il devient, enfin, adulte et peut �tre consid�r� comme un des meilleurs

outils dont dispose l�am�nagement du territoire.

La r�glementation de la

profession de promoteur

Elle a longtemps fait l�objet d�une l�gislation �parse. La loi du 16 juillet 1971, modifi�e par la loi du 11 juillet 1972, est venue rem�dier � cette faiblesse en r�glementant le contrat* de promotion immobili�re.

Tout contrat par lequel quelqu�un s�engage � faire proc�der � la construction d�un immeuble d�habitation ou � usage professionnel et d�habitation autrement que comme vendeur est soumis aux dispositions de la loi. Le contrat de promotion donne pouvoir au � promoteur � de conclure les contrats et, g�n�ralement, celui de r�aliser tous les actes qu�implique la r�alisation du programme. La mission du promoteur s�ach�ve � la livraison de l�ouvrage, lorsque les comptes de la construc-

tion ont �t� d�finitivement arr�t�s entre le ma�tre de l�ouvrage et le promoteur.

J. L.

Les probl�mes de la

gestion urbaine

en France

La planification urbaine ne peut proc�-

der que des forces �conomiques : elle a comme source fondamentale le pouvoir des citoyens et l�int�r�t g�n�ral. La gestion urbaine doit donc mener parall�lement deux actions compl�mentaires :

� l�une qui consiste � promouvoir le

� pouvoir urbain � des citoyens, cette force vive qui, seule, doit �tre le moteur de l�am�nagement ;

� l�autre qui est l�organisation technique des �tudes, des analyses de situation, des propositions d�am�nagement, des expos�s d�arbitrage qui doivent �tre propos�s aux divers �chelons du pouvoir.

Cette face technique est plus fami-li�re � tous, mais elle n�a de sens que dans la mesure o� il y a r�ellement un pouvoir urbain d�mocratique et si, tout au long du processus d�analyse, d��tude et de propositions, elle est l�expression d�taill�e des besoins des citoyens. Il conviendrait donc que la planification urbaine r�ponde aux crit�res suivants.

y La mise en �vidence des �chelons de gestion du cadre de vie. Il faut pr�server, ou r�tablir, l�organisation urbaine en unit�s clairement perceptibles et se livrant chacune � une gamme tr�s �tendue d�activit�s compl�mentaires.

Ici s�inscrit, d�une part, la modulation de la politique des grands ensembles, encore trop souvent diffus et informes, et, d�autre part, l�organisation des sp�cialisations de l�espace en zones fragment�es d�habitat, de loisirs, de commerces, de travail.

Il faut donc examiner les plans d�occupation des sols et les sch�mas directeurs d�am�nagement et d�urbanisme (S. D. A. U.) afin de les �tudier en fonction d�une appartenance du citoyen � des groupes clairement perceptibles, au sein desquels chacun pourra contribuer � l�exercice du pouvoir urbain

d�mocratique. Ces �chelons de gestion, forces vives de collectivit�s locales, se fortifieront, d�abord et surtout, au niveau du quartier, de la commune, du groupement de communes, puis de l�entit� g�ographique ou �conomique, du d�partement ou de la r�gion.

y La consultation des habitants sur les projets du cadre de vie. L�organisation, sous l��gide des �lus locaux, downloadModeText.vue.download 45 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11256

de consultations populaires sur les probl�mes d�am�nagement est souhaitable aux diff�rents �chelons de gestion, en accordant au d�part la pr�f�rence aux groupements les plus restreints. Toute �lection municipale, en particulier, peut �tre l�occasion de ratifier ou de rejeter un plan clair et coh�rent de gestion urbaine. Toute �lection cantonale peut pr�senter la m�me occasion � l��chelle d�un sch�ma directeur. Dans les quartiers, des consultations peuvent engendrer des r�flexions, des informations r�ciproques, mettre en �vidence des int�r�ts contradictoires, orienter des choix, tant techniques que politiques.

y La mise en place d�une p�dagogie de l�urbanisme et du cadre de vie. Une v�ritable sensibilisation du public aux probl�mes pos�s par l�am�nagement concert� et planifi� est indispensable.

Cette entreprise, corollaire indispensable des consultations, peut se faire en encourageant des actions ponctuelles engag�es par des groupes locaux � l�occasion d�une modification envisag�e de leur cadre de vie. C�est au travers de ces actions pr�cises que les habitants peuvent le mieux aborder les aspects plus th�oriques et plus complexes r�sultant de leurs options.

C�est aussi par l�interm�diaire de ces actions ponctuelles qu�ils peuvent le mieux percevoir l�impact r�el du pouvoir urbain, m�me partiel, qu�ils ont assum� et, ainsi, �liminer progressivement l�impression r�pandue d�une impuissance g�n�rale � ma�triser

l�am�nagement du cadre de vie.

Par ailleurs et en compl�ment, cette sensibilisation du public doit �tre men�e au sein de l�enseignement g�n�-

ral et par le canal des grands moyens de diffusion (presse, radio, t�l�vision, etc.).

En outre, une politique de formation doit amener le public � prendre position sur l�am�nagement urbain par une gamme de probl�mes compl�mentaires pos�s au travers de d�bats, d�expositions, de concours d�id�es, de r�actions sur les exp�riences en cours. Une recherche p�dagogique permanente peut d�gager progressivement les diverses m�thodes propres � d�mystifier le caract�re abstrait et exclusivement technique de l�am�nagement urbain.

Les organismes d��tudes doivent

avoir pour mission premi�re d��laborer tous les documents propres � faire appr�hender de la fa�on la plus simple possible, par l�ensemble des citoyens, la r�alit� complexe de la gestion urbaine.

y La cr�ation de groupes de travail.

Les groupes de travail adapt�s � chacun des �chelons de gestion doivent comprendre, outre des d�l�gu�s des habitants concern�s par l�am�nagement �tudi� et leurs �lus locaux, des techniciens et des repr�sentants des administrations. Ces groupes de travail doivent donc �tre �tablis aux �chelons des quartiers, des communes, des groupements de communes, des

d�partements et des r�gions, �chelons g�ographiquement n�cessit�s par la gestion du cadre de vie.

y Des mesures concr�tes d�incita-

tion. Il faut que chacun puisse effectivement consacrer une part de son temps � la gestion urbaine et non plus seulement subir ou d�l�guer ses pr�-

occupations. Des mesures concr�tes d�incitation financi�re, administrative, l�gislative sont �videmment n�cessaires.

Les moyens financiers seront mis en oeuvre : pour la formation permanente, dans le cadre de l��ducation nationale ; pour que les citoyens aient des disponibilit�s de temps ; pour que fonctionnent les groupes de travail ; pour que soient

assur�s les moyens mat�riels n�cessaires aux consultations populaires ; enfin pour d�velopper la recherche m�thodologique et p�dagogique.

Les moyens administratifs permet-

tront une int�gration et une compl�-

mentarit� des diff�rents services dans toutes les expressions de la gestion urbaine.

Les moyens l�gislatifs �tabliront une liaison �troite entre les lois fonci�res en vigueur, l��volution des structures des collectivit�s locales et de leurs ressources, la planification.

Les bases l�gislatives

et r�glementaires de

l�urbanisme fran�ais

L�urbanisme fran�ais dispose de tout un appareil l�gislatif et r�glementaire, qui se traduit par une s�rie de documents.

Les sch�mas directeurs

d�am�nagement et d�urbanisme

(S. D. A. U.)

Ce type de documents comprend : un rapport o� l�on analyse la situation existante, les perspectives du d�veloppement d�mographique et �cono-

mique ; le parti d�am�nagement adopt�, compte tenu de l��quilibre � pr�server entre le d�veloppement urbain et l�am�nagement rural, et de l�utilisation optimale des grands �quipements existants ou pr�vus ; l�indication des principales phases de r�alisation.

Des documents graphiques portent

sur la destination g�n�rale des sols : zones d�extension des agglom�rations, secteurs de restructuration et de r�novation, espaces libres, sites, principales activit�s, circulation et transports, p�ri-m�tres devant faire l�objet d�am�nagement de sch�mas de secteur.

y Le plan d�occupation des sols

(P. O. S.). Il fixe le cadre des orientations des sch�mas directeurs, s�il en existe, les r�gles g�n�rales et les servitudes d�utilisation des sols. Il est constitu� par un rapport exposant les perspectives de d�veloppement d�mo-

graphique et �conomique ainsi que les programmes d��quipement.

Les documents graphiques du

P. O. S. sont relatifs au zonage : zones d�urbanisation poss�dant les �quipements n�cessaires ; zones naturelles ou non �quip�es ; secteurs susceptibles d��tre urbanis�s dans le cadre du S. D. A. U. ou du rapport de pr�sentation, � l�occasion soit d�une modification du P. O. S., soit de la cr�ation d�une zone d�am�nagement concert�e (Z. A. C.) ; secteurs de protection particuli�re en raison des sites ou de la valeur agricole ; espaces bois�s ; zones d�activit�s sp�cialis�es ; secteurs soumis � des prescriptions architecturales (plan de masse) ; zones soumises � des servitudes sp�ciales contre les nuisances, les risques naturels, etc. Ces documents graphiques concernent �galement les voies de circulation et, le cas �ch�ant, les p�rim�tres de secteurs sauvegard�s, les p�rim�tres � sensibles �, les p�rim�tres de zones d�am�nagement diff�r� (Z. A. D.), sur lesquelles les pouvoirs publics peuvent, en cas de transactions, exercer un droit de pr�-

emption, les p�rim�tres de concessions temporaires du sol, les zones � urbaniser en priorit� (Z. U. P.), les Z. A. C., les servitudes publiques.

Le P. O. S. comprend enfin un

r�glement relatif aux dispositions applicables dans les diverses zones : le � coefficient d�occupation du sol �

(C. O. S.) fixe la superficie de plancher construit par rapport � la superficie des parcelles ; il permet ainsi de moduler la densit� selon les zones et d�indiquer les d�rogations possibles aux r�gles de zonage, d�implantation, de stationnement et d�espaces verts (mais non au C. O. S.).

En annexes figurent : la liste des emplacements r�serv�s pour les ouvrages publics et les espaces verts, avec les collectivit�s b�n�ficiaires ; la liste des op�rations d�clar�es d�utilit� publique � l�occasion de l�approbation ; les �l�-

ments concernant les r�seaux d�eau et d�assainissement, l��limination des d�chets urbains.

L�article 12 du Code de l�urba-

nisme et de l�habitation pr�voit que des

� sch�mas de secteur � peuvent d�tailler et pr�ciser le contenu de certaines parties des S. D. A. U. Les P. O. S.

pr�cisent, en leur donnant une port�e juridique indiscutable, les dispositions des S. D. A. U.

Il faut souligner enfin le caract�re moins pr�cis et plus � prospectif � du contenu normal des S. D. A. U. ainsi que l�aspect beaucoup plus pr�cis de la partie r�glementaire des P. O. S.

Cette diff�rence s�explique par les diff�rences de termes entre les deux planifications (approximativement trente ans pour les S. D. A. U. et dix ans pour les P. O. S.) et par l�opposabilit� des P. O. S. � l��gard des particuliers.

Selon la loi d�orientation fonci�re du 30 d�cembre 1967, les S. D. A. U.

et les P. O. S. peuvent, seuls, au sens strict, �tre class�s parmi les � plans d�urbanisme �.

Cependant, la notion de � plans d�urbanisme � est suffisamment vague pour inclure dans son acception d�autres documents de planification g�ographique ou de programmation dans le temps int�ressant les villes.

Les programmes de

modernisation et d��quipement

des villes (P. M. E.)

Ils sont �labor�s dans le cadre de documents r�gionaux d�armature urbaine, au niveau des agglom�rations de plus de 50 000 habitants, avec la participation des services de l��tat et d��lus locaux ; ils pr�voient les programmes de logements et d��quipements publics. La premi�re partie, soumise au groupe central de planification urbaine, trace ses perspectives sur dix ans ; la seconde, examin�e par un comit� du F. D. E. S. (Fonds de d�veloppement �conomique et social), trace les perspectives de financement des �quipements urbains pour la dur�e du plan.

Le F. D. E. S. s�efforce d�obtenir que les cr�dits n�cessaires � la r�alisation des objectifs du P. M. E. pour la dur�e du plan soient bien attribu�s par les minist�res int�ress�s. Cette garantie ainsi que la force attach�e aux � contrats de plan � sign�s entre l��tat et les communaut�s urbaines font de ces documents

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de v�ritables instruments de planification urbaine, encore que non spatiale.

Le lien juridique de ces programmes de modernisation et d��quipement

avec les plans d�urbanisme est cependant douteux, en raison des textes eux-m�mes. Ainsi, l�article premier du d�cret du 28 mai 1969, relatif aux S. D. A. U. et aux sch�mas de secteurs, semble bien faire des S. D. A. U.

� le cadre des interventions de l��tat, des collectivit�s locales et des �tablissements et services publics �, et, donc, leur soumettre plus ou moins les P. M. E. D�autre part, la seule obligation juridique � la charge des auteurs du P. O. S. semble �tre de � tenir compte du P. M. E. �, mais non de le respecter.

Les sch�mas directeurs

d�am�nagements des aires

m�tropolitaines (S. D. A. A. M.)

Moins juridique encore et moins strict est le lien entre les S. D. A. A. M., les S. D. A. U. et les P. O. S. Les � aires m�tropolitaines � correspondent � une politique d�am�nagement du territoire pr�voyant la constitution de grandes m�tropoles r�gionales, pour lesquelles les sch�mas d�am�nagement pr�voient, dans la perspective de l�an 2000, l�urbanisation, la place de l�espace agricole, les principaux �quipements, etc.

La fonction des S. D. A. A. M. est de donner � tous les partenaires publics et priv�s un cadre de r�f�rence commun.

Cependant, ces sch�mas peuvent aussi �tre consid�r�s comme des directives d�am�nagement du territoire et, selon l�article premier du d�cret du 28 mai 1969, servir de � cadre � � l��laboration des S. D. A. U.

M. R.

F Agglom�ration urbaine / Am�nagement du territoire / Architecture / Espace g�ographique /

Urbanisation / Ville.

& C. Sitte, Der St�dtebau nach seinen k�nst-

lerischen Grunds�tzen (Vienne, 1889, 4e �d., 1909 ; trad. fr. l�Art de b�tir les villes, Renouard, 1902). / E. Howard, Garden Cities of tomorrow (Londres, 1902, nouv. �d., Cambridge, Mass., 1965 ; trad. fr. les Cit�s jardins de demain, Dunod, 1969). / P. Lavedan, Histoire de l�urbanisme (Laurens, 1927-1952, 3 vol. ; nouv.

�d., 1966 et suiv.). / Le Corbusier, Mani�re de penser l�urbanisme (�d. de l�architecture d�aujourd�hui, 1946 ; nouv. �d., Gonthier, 1963) ; la Charte d�Ath�nes (�d. de Minuit, 1971). /

R. Auzelle, Technique de l�urbanisme (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1954 ; 4e �d., 1970) ; Clefs pour l�urbanisme (Seghers, 1971). / R. Auzelle et I. Jankovic, Encyclop�die de l�urbanisme (Vincent et Fr�al, 1957-1968 ; 3 vol. parus). /

L. Mumford, The City in History (New York, 1961 ; trad. fr. la Cit� � travers l�histoire, �d.

du Seuil, 1964). / C. Alexander, Notes on the Synthesis of Form (Cambridge, Mass., 1964 ; trad. fr. De la synth�se de la forme, Dunod, 1971). / G. Bardet, l�Urbanisme (P. U. F., coll.

� Que sais-je ? �, 1965 ; 7e �d., 1972). / F. Choay, l�Urbanisme. Utopies et r�alit�s. Une anthologie (�d. du Seuil, 1965). / E. N. Bacon, Design of Cities (Londres, 1967 ; nouv. �d., 1973). /

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/ G. L. Burke, Towns in the Making (Londres, 1971). / H. Laborit, l�Homme et la ville (Flammarion, 1971). / C. Chaline, l�Urbanisme en Grande-Bretagne (A. Colin, 1972). / J.-P. Gilli et H. Charles, les Grands Arr�ts du droit de l�urbanisme (Sirey, 1974). / J. Marolleau, Vivre en l�an 2000 (P. U. F., 1975). / R. Ledrut, l�Espace en question ou le Nouveau Monde urbain (Anthropos, 1977).

Urbino

V. d�Italie, dans les Marches ;

18 900 hab.

Son principal titre de gloire est d�avoir �t�, dans la seconde moiti� du quattrocento, l�un des plus brillants foyers de la Renaissance* italienne, gr�ce au m�c�nat du duc Federico da Montefeltro (1422-1482). Homme de guerre et fin politique, humaniste et amateur averti, celui-ci fit de sa petite cour un rendez-vous de savants, de philosophes, d��crivains et d�artistes.

C�est ce que refl�te le monument es-

sentiel d�Urbino : le palais ducal, mo-d�le des r�sidences princi�res de la premi�re Renaissance, occup� aujourd�hui par la Galleria Nazionale delle Marche.

Federico le fit entreprendre quelques ann�es apr�s son av�nement (1444).

Mais c�est en 1468 qu�il chargea Luciano Laurana (v. 1420-1479), architecte dalmate, d�en mener � bien la construction selon un nouveau projet, plus ambitieux et plus moderne, qu�inspirent les th�ories d�Alberti* et de Piero* della Francesca. Ainsi prit forme, en s�adaptant � un terrain difficile, ce complexe irr�gulier, mais savamment articul�, de locaux con�us pour les diff�rents besoins de la vie de cour. Face � la campagne, quatre arcades trait�es en loggia s��tagent entre deux fines tours cylindriques. La cour principale, quadrangulaire, allie une gr�ce nerveuse � la justesse des proportions.

Le palais fut achev� sous la direction de Francesco di Giorgio Martini*

(auteur, �galement, d�une �glise � plan ramass�, San Bernardino). Dans les salles aux vo�tes harmonieuses, la d�coration, r�partie avec discernement, t�moigne d�un go�t exquis. Des stucs ornent les chemin�es et les encadrements de portes ; les vantaux comptent parmi les chefs-d�oeuvre de la tarsia, cet art qui fait servir l�assemblage de bois d�coup�s � une repr�sentation tr�s intellectuelle de l�espace et des volumes. Botticelli* et d�autres grands artistes ont pu donner les dessins de ces vantaux, comme ceux des magnifiques tarsie, d�environ 1475, qui rev�tent la zone inf�rieure du studiolo ducal, cabinet de travail dont le programme iconographique c�l�bre les activit�s de l�esprit. Ici, les panneaux repr�-

sentent les Vertus th�ologales, des armures, des instruments de musique et de science, des livres, un paysage, etc. Sous un riche plafond � caissons, la zone sup�rieure du studiolo montrait, dispos�es sur deux registres, vingt-quatre figures peintes de philosophes, de th�ologiens, de savants et de po�tes � les unes aujourd�hui au mus�e du Louvre, les autres � la Galleria delle Marche � ainsi qu�un portrait de Federico en armure et lisant un manuscrit, en compagnie de son jeune fils Guidobaldo (ibid.). L�attribution

de cet ensemble semble devoir �tre r�partie entre Joos Van Wassenhove (Giusto di Gand, v. 1435/1440 - apr.

1480), l�Espagnol Pedro Berruguete*

et peut-�tre Melozzo* da Forli. Le premier, en tout cas, est l�auteur de la Communion des Ap�tres peinte vers 1475, dans la mani�re flamande, pour le sanctuaire du Corpus Domini, avec une pr�delle de Paolo Uccello* (Galleria delle Marche). Des s�jours de Piero della Francesca, dont l�influence a �t� capitale, on garde le souvenir avec la Flagellation, la Madone de Senigallia (ibid.), le double portrait de Federico et de son �pouse (Offices, Florence), la pala de San Bernardino (pinacoth�que Brera, Milan).

Le palais abrite encore le temple des Muses, achev� au temps du duc Guidobaldo et dont les figures sont peintes par l��clectique Giovanni Santi (v. 1440-1494), p�re de Rapha�l*.

Sous Francesco Maria Della Rovere, puis sous Guidobaldo II, dans la premi�re moiti� du XVIe s., on rel�ve les travaux de Titien* pour la cour ducale.

C�est aussi, � Urbino comme � Gubbio et � Castel Durante (auj. Urbania), la grande �poque de la majolique � l��clatant d�cor lustr�, dont Nicolo Pellipa-rio (av. 1480 - entre 1540 et 1547) fut le ma�tre le plus renomm�.

L�affaiblissement du pouvoir ducal (qui aboutira en 1631 au rattachement d�Urbino au domaine de l��glise)

am�ne d�s la fin du XVIe s. un d�p�rissement, auquel �chappe cependant l�art aimable de Federico Barocci*.

B. de M.

& P. Zampetti, Il Palazzo Ducale di Urbino e la Galleria nazionale delle Marche (Rome, 1951).

/ L. Moranti, Bibliografia Urbinate (Florence, 1959). / F. Mazzini, Guida di Urbino (Vicence, 1962).

Ur�dinales

Ordre de Champignons microsco-

piques d�pourvus de carpophores, � basides cloisonn�es transversalement (h�t�robasides), issues d�une probaside enkyst�e, uni, bi- ou pluricellulaire, la t�liospore (ou t�leutospore).

Dans la nature, les Ur�dinales sont des parasites obligatoires de v�g�-

taux chlorophylliens, Spermaphytes et Foug�res. On en recense environ 5 000 esp�ces, r�parties en 125 genres, responsables d�affections souvent s�-

v�res connues sous le nom de rouilles ; certaines rouilles sont �troitement sp�-

cifiques, alors que d�autres parasitent une large gamme de v�g�taux sauvages ou cultiv�s. Leur myc�lium chemine entre les cellules de l�h�te, o� il applique des su�oirs ; la sporulation se manifeste, � la surface des feuilles ou des tiges de la plante attaqu�e, par de petites taches localis�es, souvent vivement color�es. Au laboratoire, on a pu obtenir r�cemment en culture artificielle le d�veloppement v�g�tatif d�un petit nombre d�esp�ces, dont l�agent de la rouille du Bl�, Puccinia graminis.

Le cycle de d�veloppement des

Ur�dinales est complexe : il s�accomplit soit sur un seul h�te (le parasite est alors dit auto�que ou autox�ne), soit sur deux h�tes altern�s, l�un accueillant les stades gam�tophytiques, l�autre les stades sporophytiques ; c�est le cas des rouilles dites h�t�ro�ques ou h�t�rox�nes. Le cycle complet, qui caract�rise les esp�ces macrocycliques, comporte en principe cinq stades successifs, conventionnellement num�ro-t�s de 0 � IV ; mais, chez bon nombre d�esp�ces, en g�n�ral microcycliques, un ou plusieurs stades font r�guli�rement d�faut.

L�exemple typique d�Ur�dinale

macrocyclique h�t�rox�ne est fourni par Puccinia graminis, agent de la rouille noire des Graminac�es, qui est, en outre, h�t�rothallique et dont l�h�te alternatif est l��pine-Vinette (Berberis). Le stade 0 appara�t au printemps sur les feuilles de Berberis, au niveau d�une tache d�infection induite par la germination d�une basidiospore ; il se forme des spermogonies, ou pycnies, conceptacles comparables aux fructifi-cations des Sphaeropsidales et g�n�ratrices de spermaties ; ces pycnies sont accompagn�es de filaments r�cepteurs downloadModeText.vue.download 47 sur 635

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qui captent les spermaties d�un thalle de sexualit� compl�mentaire, pour constituer un myc�lium � dicaryons. Ce myc�lium est � l�origine des �cies (ou �cidies), en forme de petites cupules group�es � la face inf�rieure des feuilles d��pine-Vinette et produisant des files d��ciospores unicellulaires, jaune orang� (stade I) ; ces conidies vont infecter les jeunes feuilles ou les tiges du Bl�. Le myc�lium parasite produit d�abord des pustules allong�es de couleur rouille, les ur�dies, tapiss�es d�ur�dospores p�dicell�es, toujours dicaryotiques ; entra�n�es par le vent, les ur�dies propagent la maladie parmi les plants de Bl� (stade II). Vers la fin de l��t� se substituent progressivement aux ur�dies des t�lies � t�liospores (ou t�leutospores) bicellulaires, pourvues de parois �paisses, fortement pigment�es ; d�o� l�aspect de � rouille noire �

que prend la maladie (stade III). La t�liospore, o� les deux noyaux du dicaryon se sont conjugu�s, est une spore r�sistante qui hiverne sur les chaumes pour ne germer qu�au printemps suivant (stade IV).

Elle �met alors un tube germinatif (promyc�lium) o� le noyau diplo�de subit la m�iose ; des cloisons transversales d�limitent une file de quatre cellules uninucl��es, haplo�des, fonctionnant comme une phragmobaside : chaque segment produit sur un court st�rigmate une basidiospore typique ; �ject�e brutalement, celle-ci peut rencontrer une feuille d��pine-Vinette, sur laquelle s�amorce un nouveau cycle.

Le cycle r�duit des Ur�dinales

microcycliques offre de multiples combinaisons ; chez Puccinia malva-cearum, parasite commun des Mauves et des Roses tr�mi�res, il est r�duit � l�extr�me : aussit�t apr�s la dicaryoti-sation, le myc�lium produit des t�lies et des t�liospores, sans stades interm�-

diaires � �cies ou � ur�dies.

Parmi les genres les plus repr�sentatifs d�Ur�dinales, on peut citer les Puccinia, avec plusieurs milliers d�esp�ces h�t�ro�ques ou auto�ques, macro- ou microcycliques, dont certaines provoquent chez les c�r�ales des affections souvent graves : rouille de l�Orge, rouille couronn�e de l�Avoine, rouille

noire du Bl�, etc. Uromyces dactylis parasite les Graminac�es fourrag�res.

Les �cies (roestelia) des Gymnospo-rangium, dont les t�lies se forment sur les Gen�vriers, produisent la � rouille grillag�e � des Pomac�es ; celles des Melampsora sont parasite de Conif�res, qui r�agissent par des malformations ou des � balais de sorci�res �.

J. N.

F C�r�ales.

ur�e

F FONCTIONS QUADRIVALENTES.

urinaires (voies)

Ensemble des canaux qui concourent � l�excr�tion de l�urine depuis sa sortie des reins jusqu�� l�ext�rieur.

Ces voies excr�trices extrar�nales sont repr�sent�es par les uret�res, la vessie et l�ur�tre, que nous �tudierons ici. Elles constituent avec les reins*

l�appareil urinaire.

Anatomie

Uret�res

Il y a normalement un uret�re pour chaque rein. L�uret�re fait suite au bassinet et descend jusqu�� la vessie en arri�re du p�ritoine. Il pr�sente quatre portions : lombaire, iliaque, pelvienne, intra-murale (dans l��paisseur du

� mur � de la vessie).

Les rapports les plus importants au point de vue chirurgical sont ceux de l�uret�re pelvien. En effet, celui-ci, devenu transversal profond, est crois� en avant par les art�res ombilicale, puis g�nitales, traverse chez la femme la base du ligament large, longe la paroi lat�rale du col ut�rin, puis croise le vagin pour s�engager sur un tr�s court segment entre vagin et vessie avant de p�n�trer dans le muscle v�sical.

L�uret�re terminal traverse enfin obliquement la paroi v�sicale et, apr�s un trajet sous-muqueux de 1,5 cm, s�ouvre au m�at ur�t�ral.

Vessie

C�est un muscle creux formant r�servoir et assurant la miction. Elle est situ�e derri�re le pubis et la paroi abdominale ant�rieure : chez l�homme, elle repose sur la prostate, s�par�e du rectum en arri�re par le cul-de-sac p�riton�al de Douglas ; chez la femme, elle repose sur la face ant�rieure du vagin et r�pond en arri�re � l�ut�rus, dont la s�pare un cul-de-sac p�riton�al.

Elle est sous-p�riton�ale, situ�e dans une loge limit�e lat�ralement par les lames (tissu conjonctif celluleux) sacro-recto-g�nito-pubiennes, dans lesquelles sont noy�s les vaisseaux du p�dicule g�nito-v�sical.

Elle comprend une portion fixe, le trigone, o� s�ouvrent ses trois orifices : ur�tre (col v�sical) en avant, uret�res (m�ats ur�t�raux) de chaque c�t� et une portion mobile, la calotte, qui s�adapte au volume du contenu v�sical.

La paroi de la vessie est form�e de deux tuniques l�chement unies : la muqueuse et la musculeuse, ou d�trusor.

Deux sphincters lui sont annex�s : le sphincter lisse (autour du col v�sical) et le sphincter stri� (autour de l�ur�tre prostatique et membraneux chez l�homme).

L�innervation de la vessie m�rite d��tre sch�matis�e ici en raison de la fr�quence de ses alt�rations pathologiques, cong�nitales ou traumatiques (vessie neurologique). Elle est assur�e par des centres c�r�braux, m�dullaires (centre v�sico-spinal de Budge au niveau de la troisi�me vert�bre sacr�e) et v�sicaux (dans la paroi v�sicale elle-m�me), qui se contr�lent les uns les autres : la disparition anatomique ou fonctionnelle de l�un d�eux lib�re le centre sous-jacent, qui prend, dans la mesure de ses possibilit�s, un certain fonctionnement de la vessie � sa charge. Les centres sont r�unis par des voies de conduction sympathiques ou parasympathiques de la sensibilit� et de la motricit�. Ces voies passent dans (ou en �manent) deux amas nerveux situ�s dans le bassin : les ganglions

hypogastriques. Seul le sphincter stri� est innerv� par un nerf c�r�bro-spinal, le nerf honteux interne.

Ur�tre

Chez l�homme, il s��tend du col v�sical � l�extr�mit� de la verge. Il traverse d�abord la prostate (ur�tre pros-downloadModeText.vue.download 48 sur 635

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tatique), puis l�apon�vrose p�rin�ale moyenne (ur�tre membraneux entour� du sphincter stri�) ; il est ensuite entour� dans son segment p�rin�al et dans son segment p�nien par la gaine des corps �rectiles (ur�tre ant�rieur ou spongieux).

Chez la femme, l�ur�tre, long de 3

� 4 cm, va du col v�sical au vestibule vulvaire. Il est en rapport direct avec la paroi ant�rieure du vagin. Le sphincter stri� est seulement repr�sent� par quelques fibres non syst�matis�es, dans la portion juxta-cervicale de l�ur�tre.

Notions physiologiques

L�ur�tre mis � part, la voie d�excr�tion de l�urine n�est pas un simple canal laissant passer l�urine. L�uret�re assure sa progression gr�ce � des contractions p�ristaltiques.

La vessie assure son stockage entre les mictions et son �vacuation lors de la miction. Le besoin d�uriner se fait sentir au-del� de 300 ml environ (capacit� v�sicale physiologique). La contraction du d�trusor et le rel�chement synergique (simultan�) des sphincters permettent la miction ; le sphincter stri� est soumis � la volont� ; le reflux v�sico-ur�t�ral (retour de l�urine de la vessie vers l�uret�re) est emp�ch� par la longueur du trajet intramural (dans l��paisseur du muscle v�sical).

M�thodes

d�exploration

Exploration clinique

Elle comporte d�abord un interroga-

toire portant sur les signes fonctionnels et g�n�raux concomitants ainsi que sur les ant�c�dents urog�nitaux. Outre l�examen clinique de l�appareil urinaire et g�nital (avec touchers pelviens), on n�omettra pas l�examen macroscopique de l�urine recueillie devant soi pour juger la qualit� du jet et dans trois verres pour juger, d�s son �mission, de sa couleur et de sa limpidit�.

Exploration biologique

Elle comporte notamment une �tude qualitative, une num�ration des �l�-

ments figur�s de l�urine (h�maties, leucocytes et autres cellules) et une �tude bact�riologique � l�examen direct et apr�s culture. On doit, de m�me, examiner les s�cr�tions g�nitales, les �coulements fistuleux �ventuels. Il convient aussi de faire une �tude fonctionnelle des reins*.

Exploration radiologique

L�urographie intraveineuse est l�exploration reine des voies excr�trices extrar�nales, car elle est sans danger et montre celles-ci dans leur aspect physiologique normal ou pathologique. Encore faut-il lui donner tous ces atouts : forte dose de liquide de contraste, absence de compression, clich�s suffisamment tardifs pour objectiver tout le trajet des deux uret�res et la vessie, clich�s pr�-, per- et post-mictionnel de la vessie pour juger de sa morphologie, du fonctionnement de son col, d�un reflux v�sico-ur�tral �ventuel, de la qualit� de son �vacuation et enfin ur�trographie mictionnelle.

Une bonne urographie dispense le

plus souvent d�une exploration par voie r�trograde (ur�trographie, cystogra-phie, ur�t�ropy�lographie r�trogrades), dont les risques traumatiques et infectieux ne sont jamais n�gligeables, mais particuli�rement s�v�res s�il existe une stase dans les cavit�s explor�es.

Exploration endoscopique

Des risques voisins entourent l�exploration endoscopique : celle-ci est plus

agressive chez l�homme, o� la travers�e de l�ur�tre par un instrument droit et rigide provoque souvent des effrac-tions muqueuses, facteur de saignements et surtout de passage de germes dans la circulation sanguine (bact�ri�mie) ou dans les voies g�nitales profondes (risques d��pididymites, de prostatite), la vessie et les reins, si les urines stagnent dans un segment des voies excr�trices.

Les indications de l�endoscopie

d�exploration (ur�troscopie ou cystoscopie) sont donc r�duites aux cas o� le diagnostic n�est pas fait par l�exploration radiologique ou clinique, ou doit �tre pr�cis� en vue de fixer l�indication et la m�thode th�rapeutiques. Lorsque le traitement peut �tre fait par voie endoscopique, il est pr�f�rable de le r�aliser imm�diatement pour �viter les inconv�nients d�une seconde endoscopie. En tout cas, cet examen, douloureux surtout chez l�homme, doit �tre fait sous anesth�sie et sous couverture antibiotique.

Principaux

sympt�mes

urinaires

Douleurs urinaires

La topographie lombo-abdominale

est la plus fr�quente, mais la douleur n�est caract�ristique que si elle est unilat�rale et descendante. Bien des malades qui � souffrent des reins � ont en r�alit� des douleurs vert�brales ou musculaires lombo-sacr�es, donc plus basses, bilat�rales, souvent positionnelles. Certaines douleurs d�origine urinaire peuvent �tre pelvi-p�rin�ales ou inguino-scrotales (vers l�anus ou autour des organes g�nitaux).

Troubles de la miction

Leur d�finition est importante, car chacun d�eux pr�sente une signification utile pour orienter vers le diagnostic.

y Pollakiurie. C�est une fr�quence anormale des mictions sans augmen-

tation du volume de la diur�se : elle �voque une irritation du col v�sical.

y Dysurie. C�est une miction dif-

ficile : elle �voque un obstacle � la miction.

y Miction douloureuse. Distincte de la dysurie, elle �voque une inflammation muqueuse.

y R�tention v�sicale. Il en existe deux types : la r�tention compl�te avec miction impossible ; la r�tention incompl�te avec miction possible, mais avec r�sidu intrav�sical d�urine apr�s elle. La r�tention compl�te attire d�embl�e l�attention par les douleurs qui l�accompagnent. Exigeant un soulagement imm�diat, elle ne

retentit donc pas sur les reins. La r�-

tention incompl�te, au contraire, peut �tre longtemps m�connue ; elle peut entra�ner la distension progressive des voies excr�trices et, si l�obstacle n�est pas lev�, une distension des cavit�s du rein et une insuffisance r�nale d�finitive.

y Incontinence. C�est l�impossibilit� de contenir l�urine dans la vessie.

Plusieurs causes peuvent l�expliquer : perte de la capacit� v�sicale (�volution des cystites graves) ; fistule (v�sico-vaginale surtout) ; for�age du sphincter (miction par regorgement des r�tentions incompl�tes avec distension v�sicale) ; perte du syst�me sphinct�rien (traumatisme, accouchement, intervention chirurgicale, l�sion du col) ; perte du contr�le c�r�bral ; abouchement d�un uret�re au-del� du sphincter (m�at ectopique).

Modifications qualitatives

de l�urine et examen

cytobact�riologique

L�aspect de l�urine d�s l��mission peut pr�senter des modifications caract�ristiques : trouble, il �voque une pyurie (pus dans les urines) ou une phospha-turie ; rose, rouge ou brun, il peut �tre le signe d�une h�maturie (sang dans les urines), d�une h�moglobinurie, d�une coloration d�origine m�dicamenteuse ou alimentaire.

Le recueil du jet mictionnel dans

trois verres permet de situer l�origine de l�h�maturie, si elle est initiale (h�-

maturie ur�tro-prostatique) ou terminale (h�maturie v�sicale), mais une h�maturie totale (dans les trois verres) n�autorise aucune conclusion topographique ; le diagnostic topographique est une �tape importante vers le diagnostic �tiologique, but de l�examen.

Les modifications pathologiques de l�urine constituent en effet non pas une maladie, mais un sympt�me qu�il faut absolument rattacher � sa cause.

L�examen cytologique est toujours n�cessaire pour �liminer les causes d�erreur macroscopiques et d�pister h�maturie ou pyurie microscopiques.

La pr�sence du sang est d�finie par celle d�une quantit� anormale d�h�maties (plus de 10 par millim�tre cube), et la pr�sence de pus par celle de leucocytes nombreux (plus de 10 par millim�tre cube) et, de plus, alt�r�s, en amas.

L�examen bact�riologique porte

sur le culot de centrifugation urinaire et identifie les germes urinaires, apr�s coloration de Gram et de Ziehl (sp�cifique du bacille de Koch), � l�examen direct ou � la culture. Normalement, l�urine est st�rile au cours de son �laboration r�nale et tant qu�elle s��coule dans l�appareil urinaire excr�teur, mais elle est souill�e au moment de la miction par des germes ramass�s au niveau du segment terminal de l�ur�tre et du m�at.

Modifications quantitatives de

l�urine

y Polyurie. C�est l�augmentation du volume urinaire �mis par vingt-quatre downloadModeText.vue.download 49 sur 635

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heures au-del� des normes (2 litres et plus).

y Oligurie. C�est la diminution volum�trique des urines de vingt-quatre heures au-dessous d�un litre.

y Anurie. C�est la disparition des mictions sans r�tention v�sicale. On distingue l�anurie s�cr�toire (par absence de s�cr�tion r�nale d�urine) et l�anurie excr�toire (par obstacle sur la voie excr�trice en amont de la vessie).

L�anurie entra�ne au bout de quelques heures des perturbations humorales caract�ristiques (r�tention azot�e, d�shydratation extracellulaire, hypo-tonie osmotique du plasma et aci-

dose), dont le degr� donne la mesure d�une situation r�versible si la reprise de la diur�se est obtenue et si le parenchyme r�nal a gard� son pouvoir de concentration.

Tumeurs ou tum�factions

y Lombaires ou lombo-abdominales.

Un gros rein donne le contact lombaire au palper bimanuel du flanc.

y Pelviennes. Chez l�homme, c�est le toucher rectal combin� au palper abdominal qui explore la vessie et le carrefour g�nito-urinaire pr�rectal (ur�tre-prostate-v�sicules s�minales-ampoules d�f�rentielles) ; chez la femme, le toucher vaginal permet l�exploration g�nito-urinaire basse.

y P�rin�ales. Il faut pr�ciser les connexions tumorales avec l�ur�tre, les organes g�nitaux, le rectum et explorer les �ventuels trajets fistuleux.

Fi�vre

Elle est le plus souvent synonyme d�infection et s�accompagne souvent de pyurie (pus dans les urines). Elle doit faire rechercher une stase urinaire et, en son absence, une infection d�un des parenchymes uro-g�nitaux : reins, prostate, ensemble �pididymo-testiculaire.

Elle peut appara�tre en dehors de toute infection : certains cancers du rein se r�v�lent parfois par une fi�vre ; il en est de m�me, mais plus rarement, de certains h�matomes intrap�-

rin�aux ; la fi�vre peut, enfin, accompagner un infarctus r�nal spontan� ou postop�ratoire.

Pathologie

Obstruction urinaire

La majorit� des anomalies ou des maladies de l�appareil excr�teur est susceptible d�en provoquer l�obstruction, entra�nant une hyperpression urinaire avec dilatation de cet appareil en amont de l�obstacle ; peu � peu se constitue une alt�ration du rein susjacent pouvant aller jusqu�� sa destruction fonctionnelle et, si l�action est bilat�rale (obstruction du bas appareil), � l�insuffisance r�nale et � la mort.

L�infection du haut appareil (py�lo-n�phrite, pyon�phrite) complique souvent l�obstruction ou en acc�l�re les effets et peut conduire � la pyon�ph-rose, stade ultime o� le rein n�est plus qu�une poche de pus.

OBSTRUCTION DU HAUT APPAREIL

Aspects cliniques.

1. Obstruction aigu�. Le signe en est la colique n�phr�tique (v. rein).

Une anurie excr�toire peut compliquer une obstruction si celle-ci est bilat�rale ou si l�autre rein a �t� pr�-

alablement d�truit ou est inexistant.

2. Obstruction chronique. Elle se r�v�le par des douleurs lombaires ou lombo-iliaques, par la constatation d�un gros rein ou par une complication : lithiase ou infection urinaire ; l�obstruction est parfois latente sans signe clinique. L�urographie intraveineuse permet le diagnostic en montrant une � trop belle image �, l�obstacle freinant l��coulement du liquide de contraste, ou d�j� un retard de s�cr�-

tion et des dilatations cavitaires, un amincissement du parenchyme, une

mutit� r�nale (absence de s�cr�tion).

Causes d�obstruction du haut appareil.

Outre le retentissement possible

des obstructions du bas appareil, qui seront �tudi�es ci-dessous, les principales causes d�obstruction

du haut appareil sont multiples.

1. Causes cong�nitales d�obs-

truction. Ce sont les malforma-

tions cong�nitales du haut appareil.

� Syndrome de la jonction py�lo-ur�-

t�rale. Il existe un gros bassinet et des calices en impression qui se vident mal dans un uret�re normal : ce syndrome est d� � un r�tr�cissement ou � une compression de l�uret�re par un vaisseau sanguin anormal, ou encore � une obs-

truction fonctionnelle, les ondes p�ristaltiques du bassinet ne se transmettant plus � l�uret�re (achalasie localis�e).

� Reflux v�sico-r�nal. L�urine peut refluer de la vessie dans l�uret�re par malformation de la jonction v�sico-ur�t�rale (mais le reflux est parfois acquis, secondaire � une intervention sur le m�at ur�t�ral, � une cystite, � une surpression dans le bas appareil).

Ce reflux peut �tre passif avec communication permanente entre la vessie et l�uret�re ou seulement actif pendant la miction. Il peut accompagner d�autres malformations : duplicit� ur�-

t�rale, uret�re double, m�ga-uret�re.

� Le r�tr�cissement cong�nital,

l�abouchement extrav�sical de l�uret�re, l�ur�t�roc�le (dilatation kystique en amont d�une st�nose cong�nitale du m�at), l�uret�re r�trocave (derri�re la veine cave). Ce sont autant d�autres causes d�obstruction cong�nitale.

2. Causes acquises d�obstruction.

� Compressions de l�uret�re. Elles peuvent se faire par infection ou par tumeur de voisinage, ou encore par scl�rose r�trop�riton�ale secondaire � un cancer ou primitive.

� R�tr�cissements pari�taux. Les

parois des canaux peuvent �tre r�tr�-

cies par origine infectieuse (tuberculose notamment) ou secondaires

� une l�sion traumatique acciden-

telle ou op�ratoire de l�uret�re.

� Obstacles intracavitaires. Ce sont la lithiase (calculs) ou une tumeur.

OBSTRUCTION DU BAS APPAREIL

Aspects cliniques.

Les obstructions du bas appareil

si�gent au niveau du col de la vessie ou au niveau de l�ur�tre ; l�obstruction du bas appareil entra�ne une dysurie, une r�tention v�sicale compl�te ou

incompl�te, r�alisant deux syndromes tr�s diff�rents dans leur aspect clinique et �volutif, puisque seule la r�tention incompl�te pr�sente un danger pour les reins. Localement, l�obstruction chronique du bas appareil peut cr�er diverses complications : diverticules v�sicaux (hernie de la muqueuse v�sicale � travers la musculeuse), lithiase v�sicale.

Causes d�obstruction du bas appareil.

� Obstruction cervicale (du col de la vessie). L�ouverture du col v�sical peut �tre entrav�e par diff�rents obstacles :

� Scl�rose cervicale primitive

ou secondaire � une intervention

sur la vessie ou sur la prostate ;

� Dysfonctionnement v�sico-sphinct�-

rien d�origine neurologique. Certains �tats pathologiques affectent en effet les commandes nerveuses de la vessie : enc�phalites, fractures vert�brales avec parapl�gies traumatiques, inflammations et tumeurs de la moelle �pi-ni�re, l�sions des nerfs pelviens cr��es par certaines op�rations (amputation du rectum, hyst�rectomies �largies) et enfin l�sions cong�nitales (spina-bifida, ag�n�sie du sacrum avec l�sion de la queue de cheval [nerfs terminant la moelle �pini�re]).

Maladies de la prostate

V. prostate.

Maladies de l�ur�tre

(r�tr�cissements de l�ur�tre)

Les r�tr�cissements de l�ur�tre sont beaucoup plus fr�quents chez l�homme que chez la femme. Une dysurie ou une r�tention urinaire les r�v�lent.

Le passage d�une sonde dans l�ur�tre ant�rieur et l�ur�trographie permettent le diagnostic pr�cis de leur si�ge (m�at, ur�tre ant�rieur, ur�tre post�-

rieur). Les causes de ces r�tr�cissements sont nombreuses : cong�nitales (m�at hypospade), inflammatoires

(complication d�une ur�trite surtout blennorragique, voire d�une tuberculose urog�nitale), tumorales (polype ou cancer de l�ur�tre) ou post-traumatiques (rupture de l�ur�tre, blessure par une sonde ou un appareil, intervention ant�rieure). Outre les complications r�tentionnelles, on peut observer dans l��volution de r�tr�cissements n�glig�s des complications infectieuses : prostatites, cystites, orchi�pididymites, abc�s p�ri-ur�traux, fistules p�rin�ales.

Tumeurs des voies urinaires

Les tumeurs ayant pour point de d�part la muqueuse excr�to-urinaire sont des tumeurs �pith�liales. Leur structure est identique d�un bout � l�autre de la voie excr�trice, ce qui explique leur identit� histologique.

Les tumeurs peuvent �tre b�nignes ou malignes. Les unes et les autres peuvent rev�tir le type papillaire v�g�-

tant. Ce qui caract�rise les tumeurs malignes est qu�elles sont infiltrantes : la prolif�ration �pith�liale anarchique d�-

passe la couche basale de l��pith�lium, gagne ensuite toute la paroi excr�trice, puis le tissu cellulaire sous-p�riton�al voisin, et enfin des m�tastases lymphatiques ou � distance surviennent.

Les tumeurs excr�to-urinaires

ont une grande tendance � r�cidiver, de sorte que, m�me b�nignes, elles peuvent poser des probl�mes th�rapeutiques difficiles, surtout si elles sont diffuses, � foyers multiples.

Elles se r�v�lent le plus souvent par des h�maturies (urines sanglantes).

Leur diagnostic est envisag� � la suite d�une urographie intraveineuse, montrant une ou plusieurs images lacu-naires dans les cavit�s naturelles.

La localisation tumorale conditionne �videmment les particularit�s cliniques et surtout les images urographiques.

Au niveau de l�uret�re (comme du

bassinet et des calices), toute tumeur, downloadModeText.vue.download 50 sur 635

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b�nigne ou non, est capable de donner une dilatation des cavit�s d�amont ou une mutit� r�nale (suppression de la s�cr�tion du rein).

Au niveau de la vessie, seules les tumeurs malignes, infiltrantes peuvent avoir un retentissement r�nal. Le toucher rectal permet parfois de constater une infiltration sus-prostatique, mais c�est l�urographie et surtout l�examen histologique des fragments pr�lev�s par r�section endoscopique qui permettront de pr�ciser la r�alit� et le degr� de l�infiltration.

Au niveau de l�ur�tre, la tumeur

coexiste souvent avec un r�tr�cissement ur�tral. Sa nature sera pr�cis�e par biopsie.

y Complications. L�alt�ration r�nale et l�extension constituent les principales complications des tumeurs de l�appareil excr�teur. N�glig�es, elles conduisent � un �tat pr�caire (infection r�nale, cystite intense, douleurs d�extension m�tastatique, h�maturies � r�p�tition, r�tentions d�urine, insuffisance r�nale).

Infections et parasitoses urinaires La localisation d�agents microbiens ou parasitaires peut se faire � tous les �tages de l�appareil excr�teur (ur�trite, ur�t�rite), mais c�est au niveau de la vessie (cystite) que les localisations sont les plus fr�quentes et les plus manifestes.

y Cystite et cystalgie. La cystite, due � l�alt�ration inflammatoire de la paroi visc�rale, est un syndrome o� l�infection urinaire (pyurie) s�associe � une pollakiurie et � des douleurs mictionnelles. Ces deux derniers syndromes peuvent exister sans infection urinaire : il ne s�agit plus alors de cystite, mais d�une cystalgie (douleur de la vessie) � urine claire. Des h�maturies peuvent survenir dans les deux syndromes. L�opposition entre cystite et cystalgie est importante, puisque le traitement est diff�rent, mais les passages de l�un � l�autre syndrome sont

fr�quents aux cours de l��volution.

Une cystite non trait�e ou r�cidivante peut �voluer vers une scl�rose de la vessie (notamment en cas de tuberculose urinaire) avec r�duction irr�-

versible de la capacit�. La recherche radiologique, chimique et bact�riologique de la cause de toute cystite est essentielle au traitement.

Maladies du haut appareil (notam-

ment tuberculose), r�tention v�sicale, calculs, corps �trangers, tumeurs v�sicales et maladies prostatiques repr�-

sentent les causes les plus fr�quentes.

Il faut aussi penser aux l�sions de voisinage, g�nitales, en particulier chez la femme.

La bilharziose v�sicale se complique tr�s souvent de surinfection urinaire et de cystite. Cette parasitose est due � un Ver, Schistosama haematobium, qui pollue des cours d�eau d�Afrique notamment et p�n�tre l�organisme par la peau, � l��tat larvaire. Parvenu � l��tat adulte, le ver femelle pond des oeufs dans les veines sous la muqueuse de la vessie ou de l�uret�re : les oeufs passent dans les cavit�s excr�trices et s��vacuent avec l�urine ; l�h�maturie est le principal sympt�me. L�urographie peut montrer un lis�r� cernant la vessie et parfois un reflux ou un r�tr�cissement de l�uret�re ; en cystoscopie, les oeufs sont visibles.

La cystalgie, comme la cystite, peut �tre secondaire � une l�sion de voisinage ou apparemment primitive : tout ce qui provoque l�oed�me cervico-trigonal peut, en effet, cr�er une cystopathie : allergie, carence hormonale chez la femme (troubles ovariens, m�nopause), mais des conflits affectifs peuvent entra�ner aussi des cystalgies de caract�re psychosomatique. La cystalgie �volue parfois � la longue vers une cystopathie interstitielle avec r�-

duction de la capacit� v�sicale.

y Ur�trite. L�inflammation de

l�ur�tre, ou ur�trite, se r�v�le par un �coulement purulent apparaissant

au m�at ur�tral. La blennorragie est l�ur�trite la plus commune. Gu�rie en moins de deux jours par un traitement appropri�, elle se complique tr�s ra-

rement aujourd�hui (sauf n�gligence th�rapeutique) de prostatite, d��pididymite, d�arthrites. Mais il faut se m�fier des rechutes possibles ou des recontaminations, d�autant plus faciles que, chez la femme, la gono-coccie est le plus souvent latente, ou des associations � d�autres ur�trites (� Trichomonas, � germes banals, � virus, � Candida albicans [mycose]).

Traumatismes et fuites urinaires

y Les traumatismes des voies excr�-

trices extrar�nales. Ils sont accidentels ou op�ratoires. Reconnus, ils sont imm�diatement r�par�s, mais

entra�nent parfois, s�ils si�gent sur un canal, uret�re ou ur�tre, des r�tr�cissements secondaires.

M�connus, ils se r�v�lent par une fistule urocutan�e, urovaginale ou uro-intestinale ou par un r�tr�cissement.

On ne peut que citer ici les principales l�sions traumatiques et leur �tiologie.

� L�sions traumatiques de l�uret�re et de la vessie. Elles sont le plus souvent chirurgicales, par blessure ou ligature au coeur d�une intervention obst�tri-cale, gyn�cologique ou digestive.

� L�sions traumatiques de l�ur�tre.

Elles sont le plus souvent secondaires � un accident : fracture du bassin entra�nant une rupture de l�ur�tre membraneux ; chute � califourchon sur un corps dur entra�nant une rupture de l�ur�tre p�rin�o-bulbaire. La cicatrisation de l�ur�tre entour� du corps spongieux est r�tractile et provoque un r�tr�cissement �volutif et r�cidivant.

y Les fuites urinaires. Il faut distinguer parmi les �coulements involontaires d�urine ceux qui se font au niveau d�un orifice anormal de la voie excr�trice, les fistules urinaires, et ceux qui se font par le m�at ur�tral, les incontinences.

� Fistules urinaires. La plupart sont d�origine traumatique, ainsi qu�on l�a vu plus haut. Certaines sont secondaires � une l�sion urinaire (cancer de la vessie, cancer de la prostate, r�tr�cissement de l�ur�tre) ou � une l�sion de

voisinage (sigmo�dite, cancer digestif, cancer ut�rin), � la faveur desquelles se constitue une fistule urovaginale ou urodigestive.

� Incontinence urinaire. Il faut distinguer l�incontinence par miction imp�rieuse et celle par regorgement (avec globe v�sical) de l�incontinence vraie par insuffisance sphinct�rienne.

La plus souvent rencontr�e est l�incontinence orthostatique de la femme, caract�ris�e par la survenue de la fuite d�urine uniquement en position debout ou aux changements de position, en cas d�effort : elle n�cessite un traitement chirurgical r�tablissant l�angle cervico-ur�tral (suspension du col).

M�thodes de traitement

des l�sions des voies

urinaires

M�thodes m�dicales

Elles visent le traitement de l�infection urinaire, dont il faut savoir qu�il doit �tre �clair� � la fois par l�identification du genre, par l��tude de sa sensibilit� aux divers antibiotiques et par la recherche de sa cause (malformation, calcul, tumeur, etc.), car c�est le traitement de celle-ci qui prime.

Le traitement de la douleur uri-

naire doit �tre symptomatique d�abord (� base d�antispasmodiques, d�antalgiques) et �tiologique ensuite.

M�thodes endoscopiques

L��lectrocoagulation endoscopique s�adresse � certaines l�sions ur�trov�sicales inflammatoires, trophiques (ur�trites chroniques, cystalgies) ou tumorales (papillomes).

La r�section endoscopique s�ap-

plique � certaines tumeurs v�sicales papillaires localis�es et aux obstacles cervico-prostatiques de faible ou de moyen volume, dont elle permet l�examen histologique.

M�thodes chirurgicales

y Drainage ou d�rivation de l�urine.

Le drainage se fait au moyen d�une sonde. Celle-ci est introduite par les voies naturelles (sonde ur�trale, sonde

ur�t�rale) ou chirurgicales (n�phros-tomie ou cystostomie). Elle permet de drainer l�urine en amont d�un obstacle ou d�une suture � prot�ger apr�s une intervention r�paratrice.

Malgr� l�utilisation de sondes silicon�es, mieux tol�r�es, le drainage n�est pas une solution confortable � la longue en raison des servitudes d�entretien, des risques d�infection et de l�obligation de changer la sonde p�riodiquement.

La d�rivation est au contraire une solution qui peut �tre d�finitive (ou temporaire) : elle se fait par abouchement � la peau (ur�trostomie cutan�e directe ou par l�interm�diaire d�un greffon intestinal isol� du transit avec ses �l�-

ments de vascularisation et abouch� � la peau) : on peut aussi d�river l�urine dans la continuit� colique (ur�t�ro-sigmo�dostomie), ce qui ne n�cessite aucun appareillage, la continence �tant assur�e par le sphincter anal.

y Ex�r�se et r�tablissement de la continuit�. L�ablation d�un segment pathologique de la voie excr�trice est compatible avec un r�tablissement chirurgical imm�diat de sa continuit� par suture ou r�implantation : il en est ainsi en cas de courte ur�t�rectomie segmentaire, de cystectomie partielle, de courte ur�trectomie segmentaire.

Mais, si la solution de continuit� canalaire ou, pour la vessie, la perte de capacit� sont trop importantes pour permettre la suture, il faut utiliser un greffon pr�lev� sur un organe voisin ou un mat�riau synth�tique.

Pour la vessie, on utilise d�ordinaire un greffon intestinal isol� (il�al ou colique), qui assure le remplacement partiel ou total de l�organe. Par exemple, apr�s une cystectomie totale, on peut constituer une n�o-vessie avec un tel greffon, dans lequel on anastomose downloadModeText.vue.download 51 sur 635

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les uret�res et dont une extr�mit� sera sutur�e � la base prostatique ; on peut aussi utiliser l�ampoule rectale apr�s d�rivation du transit intestinal comme n�o-vessie.

Pour l�uret�re, les segments ex-

tr�mes peuvent �tre remplac�s par un lambeau tubul� pr�lev�, selon le cas, sur le bassinet ou sur la vessie. Un greffon intestinal pourvoit au remplacement du segment interm�diaire ou m�me de l�uret�re dans sa totalit�. Un tube souple en �lastom�re de silicone est une autre solution de remplacement promise � d�veloppement en raison de sa rapidit� d�ex�cution.

Pour l�ur�tre, les plasties utilisent surtout la peau voisine.

M�thodes radioth�rapiques

L�irradiation des tumeurs malignes de l�appareil excr�teur se justifie en association avec leur traitement chirurgical ou endoscopique, car 20 p. 100 d�entre elles sont radiosensibles.

On utilise des radiations de haute �nergie (t�l�cobalt, b�tatron) ou, pour les tumeurs de l�ur�tre, des radio-isotopes en grains ou en aiguilles implant�s dans la tumeur (iridium, ytrium, or radioactifs).

M�thodes chimioth�rapiques

Les agents antimitotiques sont peu actifs sur les tumeurs excr�trices. Ils sont des adjuvants possibles aux autres traitements, en particulier pour les tumeurs v�sicales (en installations r�p�-

t�es dans la vessie) et pour les m�tastases pulmonaires (par voie g�n�rale).

A. M.

F Diur�tiques / Rein.

& R. Couvelaire, J. Patel et P. Petit, Pathologie de l�appareil urinaire et de l�appareil g�nital masculin et f�minin (Masson, 1947 ; 2e �d., 1956). / D. R. Smith, General Urology (Los Altos, Calif., 1957, 7e �d., 1972 ; trad. fr. Urologie, Flammarion, 1972). / L. et H. Lurz, Die Eingriffe auf die Harnorganen, Nebennieren und m�n-nlichen Geschlechtsorganen (Berlin, 1961).

/ R. Jean, Infections urinaires chez l�enfant (Heures de France, 1963).

Urod�les

Ordre de Vert�br�s Amphibiens*, � quatre membres, � queue persistante, ayant la forme g�n�rale des L�zards.

La m�tamorphose qui s�pare la

forme larvaire aquatique de l�adulte terrestre est bien moins importante que celle des Anoures* et peut m�me manquer. Les Urod�les habitent surtout les zones temp�r�es de l�h�misph�re Nord ; on en conna�t environ trois cents esp�ces, r�parties en huit familles.

� l�inverse des Anoures, dont les larves sont microphages, les Urod�les ont des larves carnassi�res et pr�datrices, qui �closent apr�s un d�veloppement embryonnaire long,

et sont d�embl�e capables de chasser.

Ces larves naissent d�oeufs � vitellus abondant, pondus en petit nombre.

Elles sont pourvues d�organes de fixation appel�s balanciers, de membres ant�rieurs gr�les, d�organes sensoriels diff�renci�s et d�une denture efficace.

La respiration est branchiale ; les trois paires de branchies externes subsistent jusqu�� la m�tamorphose. Il existe un organe de la ligne lat�rale, et l�oeil est pourvu d�un cristallin sph�rique adapt� � la vision aquatique.

D�une fa�on g�n�rale, l�adulte terrestre a un mode de vie peu diff�rent de celui de la larve, et la m�tamorphose est peu spectaculaire : l�animal conserve sa queue et se d�place au sol par des ondulations lat�rales analogues aux mouvements de nage. La respiration branchiale devient pulmonaire, mais le poumon garde une structure primitive et peu compartiment�e. La peau se modifie �galement et se k�ratinise, ce qui entra�ne des mues p�riodiques.

L�oreille moyenne se constitue, mais se limite en g�n�ral � la columelle, reli�e

par un ligament musculaire � la ceinture pectorale. La ligne lat�rale dispara�t. Il se forme des paupi�res.

La m�tamorphose peut ne pas appa-

ra�tre chez certaines esp�ces comme l�Axolotl, forme n�ot�nique qui

acquiert � l��tat larvaire la maturit� sexuelle. Cette absence de m�tamorphose est due � un mauvais fonctionnement d�un des �l�ments de la cha�ne fonctionnelle : � hypophyse-thyro�de-thyroxine-tissu cible �. Chez d�autres esp�ces, dites � P�rennibranches �, la m�tamorphose est incompl�te et peut n�affecter que la peau.

Chez les Urod�les, la f�condation des oeufs est en g�n�ral interne, � la suite d�un pseudo-accouplement au cours duquel le m�le d�pose sur le sol un spermatophore que la femelle vient saisir de ses l�vres cloacales, apr�s une danse nuptiale souvent complexe. La plupart des Urod�les sont ovipares ; quelques-uns, comme la Salamandre noire, font leurs petits vivants. Dans les voies g�nitales femelles, les larves ont tous les organes des larves libres ; elles se nourrissent du vitellus d�oeufs abor-tifs, puis, par absorption branchiale, de s�cr�tions des oviductes. Elles naissent apr�s qu�a eu lieu la m�tamorphose.

Classification des Urod�les

Sous-ordre des Hynobio�des

F�condation externe comme chez les Anoures. Poumons souvent r�gresses.

Deux familles.

y Hynobiid�s. Esp�ces asiatiques terrestres, � poumons r�duits ou absents (respiration cutan�e).

y Cryptobranchid�s. M�tamorphoses incompl�tes ; la premi�re fente branchiale, ou spiracle, peut rester ouverte ou se ferme tardivement ; la vascularisation cutan�e est intense. Cette famille comprend deux esp�ces qui restent aquatiques toute leur vie : le M�nopome des Appalaches (Crypto-branchus alleganiensis), qui atteint 60 cm, et la Salamandre g�ante (M�galobatrachus japonicus) de la Chine et du Japon, qui peut atteindre 1,60 m et un poids de 10 kg.

Sous-ordre des Ambystomo�des

Une seule famille nord-am�ricaine de Salamandres d�pourvues de dents palatines.

Les adultes sont terrestres et vont � l�eau pour se reproduire ou pondent leurs oeufs sur le sol, les larves gagnant alors l�eau d�s leur �closion. F�condation semi-interne.

Genres principaux : Ambystoma (dont l�Axolotl est la larve n�ot�nique d�A. tigri-num, �galement connu sous sa forme adulte) et Dicamptodon.

Sous-ordre des Salamandro�des

Urod�les � f�condation semi-interne, des dents palatines. Trois familles.

y Salamandrid�s. Famille dont les nombreux genres se rencontrent en Asie (Tylo-totriton), en Am�rique du Nord (Diemicty-lus), mais surtout en Europe, en Afrique du Nord et en Asie Mineure. Citons les genres principaux : Salamandra (S. Salamandra, la Salamandre commune jaune et noir, et S. atra, la Salamandre noire vivipare des Alpes), Salamandrina (la Salamandre � trois orteils d�Italie), Chioglossa (la Salamandre d�Espagne), Pleurodeles (d�Espagne, dont les c�tes traversent la peau au niveau des flancs), Euproctus (des Pyr�-

n�es, de Corse et de Sardaigne, qui s�accouple comme un Crapaud) et enfin Tri-turus (les Tritons), au dimorphisme sexuel accus�. Il existe en France quatre esp�ces de Tritons : le Triton vulgaire (T. vulgaris), le Triton marbr� (T. marmoratus), le Triton alpestre (T. alpestris) et le Triton � cr�te (T. cristatus).

y Amphiumid�s. Famille du sud-est des �tats-Unis. L�Amphiume, appel� aussi � tort Anguille du Congo (Amphiuma means), aux membres r�duits, conserve de nombreux caract�res larvaires.

y Pl�thodontid�s. Famille surtout nord-am�ricaine, d�pourvue de poumons. Il existe de nombreux genres am�ricains (Pseudotriton, Eurycea, Plethodon, Des-mognathus, Aneides) � moeurs normales, d�autres cavernicoles et une esp�ce de l�Ancien Monde, la Salamandre cavernicole (Hydromantes genei), pr�sente en Italie du Nord et dans le sud de la France.

Sous-ordre des Prot�o�des

Urod�les p�rennibranches, pulmon�s, sans paupi�res. Une seule famille, � laquelle on rapporte deux genres : Necturus, vivant

dans les rivi�res riches en v�g�taux du Canada au golfe du Mexique, et Proteus, ani-downloadModeText.vue.download 54 sur 635

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mal cavernicole de Yougoslavie, aveugle et d�pigment�.

Sous-ordre des Sir�no�des

Urod�les P�rennibranches sans membres post�rieurs, � nombreux caract�res larvaires et � f�condation externe. Une seule famille, repr�sent�e par deux genres : Siren, � quatre doigts, des rivi�res ombreuses des Appalaches, et Pseudobranchus, � trois doigts, des mar�cages de Floride.

R. B.

& G. K. Noble, The Biology of the Amphibia, (New York, 1931). / J. A. Moore, Physiology of the Amphibia (New York, 1964). / H. W. Parker et A. Bellairs, les Amphibiens et les reptiles (trad. de l�angl., Rencontre, Lausanne, 1971).

U. R. S. S.

(Union des

r�publiques

socialistes

sovi�tiques)

En russe, S. S. S. R. (So�ouz sovietskikh sotsialistitcheskikh respoublik), le plus vaste �tat du monde (22 400 000 km2), et le troisi�me par sa population (255 millions d�habitants). Capit.

Moscou.

UN CONTINENT ET UNE

SUPERPUISSANCE

Le continent

sovi�tique

L�U. R. S. S. est compt�e � part dans de nombreuses publications statistiques, en particulier celles de l�O. N. U. On a pris l�habitude de la dissocier � la fois du reste de l�Europe et du reste de l�Asie, et c�est un non-sens que de la consid�rer comme une puissance ou europ�enne ou asiatique. D�autre part, son isolement (le pays est rest�

longtemps ferm� aux influences ext�-

rieures), son pass�, sa politique jusqu�� ces derni�res ann�es autorisent � la consid�rer comme un �tat � part, un v�ritable subcontinent, mieux encore un continent, qu�on peut diff�rencier de l�Europe, d�une part, et de l�Asie, d�autre part.

Sa superficie repr�sente quarante fois celle de la France, sept cents fois celle des Pays-Bas. Un quart du territoire de l�U. R. S. S. (5,6 millions de kilom�tres carr�s) s��tend en Europe, au sens traditionnel du terme, le reste de l�Europe couvrant une superficie � peu pr�s �gale (5,4 millions de kilom�tres carr�s). Mais les trois quarts du territoire se situent en Asie : 16,8 millions de kilom�tres carr�s sur les 44 millions de kilom�tres carr�s sur lesquels s��tend l�Asie enti�re, ce qui repr�sente un peu plus du tiers du territoire de ce continent. En revanche, 58 millions de Sovi�tiques seulement vivent en Asie (� peine 4 p. 100 de la population de l�Asie), contre 192 millions en Europe (475 millions pour le reste de l�Europe).

Par la population, l�U. R. S. S. vient ainsi au troisi�me rang dans le monde, apr�s la Chine et l�Inde, mais c�est bien par l��tendue qu�elle acquiert un caract�re continental. Mal limit�e par ses oc�ans et ses mers aux c�tes ge-l�es, elle a v�cu repli�e sur elle-m�me.

L��cartement de ses voies ferr�es autant que le maintien, jusqu�� l��poque actuelle, de son syst�me de poids et mesures t�moignent de cet isolement.

Continentale, l�U. R. S. S. l�est encore par l�immensit� d�une partie de son territoire, dont les richesses ne sont pas encore toutes explor�es. La plupart des d�p�ts g�ologiques exploitables, d�origine continentale, sont d�un acc�s souvent difficile. La for�t repr�sente la moiti� des r�sineux du monde ; on compte une superficie moyenne

de 3,4 ha de for�t par habitant. Plus de 100 000 cours d�eau sillonnent le pays, et 2 500 lacs s�y �talent, dont le lac Ba�kal, le plus profond de la Terre (de 1 750 m � 1 900 m, selon les estimations), et la Caspienne, la mer ferm�e la plus �tendue du globe. C�est en U. R. S. S. qu�on a relev� la plus vaste

nappe phr�atique du monde : celle-ci s��tend sous la Sib�rie occidentale sur une superficie de plus de 3 millions de kilom�tres carr�s.

Continentale, l�U. R. S. S. l�est encore par le climat. Il faut excepter quelques franges de climats o� l�hiver est plus doux et l��t� moins sec � le rivage des �tats baltes, la Riviera crim�enne et celle, � caract�re subtropical, du Caucase �, et la fa�ade pacifique, qui jouit d�un climat de mousson durant l��t�. Mais nul point n�est exempt de gel. Les hautes pressions stables s��tendent jusque dans le sud des d�serts, jusqu�aux c�tes de la mer Noire, maintenant un r�gime de froids vifs. En janvier, les isothermes prennent la direction N.-O.-S.-E., si bien qu�Odessa a la m�me temp�rature moyenne que Riga et qu�en Sib�rie les courbes enveloppent le p�le du froid (r�gion de Verkho�ansk-O�miakon).

La neige n�est jamais tr�s �paisse, surtout dans les d�serts et dans le Grand Nord, mais il s��coule souvent six mois entre les premi�res chutes et les premi�res fontes. La Russie offre un bon exemple de ces hivers rigoureux et longs de l�Union, bien �tudi�s par des savants, bien d�crits par les �crivains et les po�tes. Autrefois, l�hiver marquait un long temps de repos des cultures, des b�tes et des gens ; c��tait le temps des voyages en tra�neau sur la neige glac�e, des visites de village � village, des longues veill�es, au cours desquelles les artisans fabriquaient les objets de cuir et de bois. Certaines foires se tenaient �galement en hiver.

Lorsque la temp�rature devenait trop basse, les �coliers �taient mis en cong�.

Enfin, on sait combien souvent les incendies survenaient dans les villages et les villes d�isbas. De nos jours, l�hiver pose de s�rieux probl�mes � la circulation, au g�nie civil, � la vie des hommes : l�U. R. S. S. est le pays o� ont �t� mises au point les meilleures techniques de lutte et de protection contre le froid.

Les saisons interm�diaires sont

tr�s br�ves, comme dans tout climat continental. � la fin de l�hiver surgit le d�gel, la raspoutitsa. Les travaux des champs sont �court�s, et la

p�riode v�g�tative ne d�passe pas de 12 � 15 semaines, ce qui explique la h�te f�brile des travaux des champs : il faut tout engranger avant de pr�parer les terres pour la campagne suivante.

On comprend ainsi les n�gligences, les lenteurs dans l�acheminement de la main-d�oeuvre ou des machines. Le

� triangle utile � de l�agriculture a pour base la ligne Kaliningrad-Odessa et pour pointe Novossibirsk. Ailleurs, la culture est insulaire, cantonn�e dans les clairi�res de la for�t ou, dans le Midi, confondue avec les �lots et les p�rim�tres d�irrigation. On estime ainsi qu�un dixi�me au moins du territoire est en culture continue et permanente.

Enfin, la chaleur (�vaporation et aridit� des �t�s) est un autre trait de la continentalit� du climat. L�irr�gularit� des saisons accentue encore les al�as de l�agriculture pionni�re aux limites m�me du triangle utile.

Continentale, l�U. R. S. S. l�est encore en raison de la barri�re de hautes montagnes, qui, dans des positions p�riph�riques, l�enserrent au sud et � l�est, et emp�chent l�acc�s aux mers et aux �tats riverains du Midi. Montagnes et massifs se disposent en coulisses, allong�s de l�ouest vers l�est, s�par�s par de profonds passages, mais formant souvent des masses compactes et infranchissables. Ainsi, en Asie surtout, de la Caspienne � l�Extr�me-Orient, se succ�dent des cha�nes tr�s �lev�es de type himalayen : du Kopet-Dag (ou Kopet Dagh) au Pamir, puis � l�Alta�.

Les passages de l�Ili et de Djoungarie (Dzoungarie) illustrent, par leurs lacs et leurs mar�cages, l�ind�cision des fronti�res asiatiques.

Plus au nord s�allongent des cha�nes plus anciennes, hercyniennes, comme les Sa�an, la Ba�kalie, les Iablonovoy� et les Stanovo�. Enfin, un troisi�me type est repr�sent� par les arcs volcaniques de Sakhaline et du Kamtchatka.

Ainsi, les passages avec les pays frontaliers (Iran, Afghānistān, Chine) sont-ils rendus difficiles, parfois impossibles. Mais tout le long de l�immense fronti�re sino-sovi�tique se disposent des postes gard�s par les frontaliers de l�U. R. S. S. Les courants commerciaux avec la Chine sont deve-

nus insignifiants ; la fermeture de la fronti�re sino-sovi�tique t�moigne plus encore de l�isolement de l�U. R. S. S.

D�autre part, les altitudes des cha�nes du Sud ont toujours emp�ch� l�Union sovi�tique d�acc�der soit aux mers chaudes, soit aux richesses p�troli�res.

Elles ne lui permettent pas de b�n�ficier d�un vrai climat m�diterran�en : la ville de Kouchka, la plus m�ridionale de l�U. R. S. S., plac�e sur le m�me parall�le que Tunis, conna�t des �t�s et des automnes chauds, mais �prouve des temp�ratures d�hiver, moyennes et minimales, tr�s basses.

On a donc l�impression d�un �tat

prisonnier des montagnes au sud

comme � l�est, ces montagnes comptant parmi les plus hostiles et les plus imp�n�trables. L�U. R. S. S. appara�t ainsi radicalement coup�e de l�Asie, tourn�e vers le nord plus que vers le midi.

Continentale enfin, l�U. R. S. S. l�est par le gel intense et prolong� de ses c�tes. Un g�ographe, Georges Jorr� �crivait jadis : � Quand les mers ne sont pas bloqu�es par les glaces, elles le sont par le relief et la politique. � Or, les douze mers de l�U. R. S. S. d�veloppent plus de 10 000 km de c�tes, sur lesquels un seul port, fond� dans un fjord, Mourmansk, est enti�rement libre de glaces durant toute l�ann�e (les eaux �tant r�chauff�es par le Gulf Stream et la d�rive nord-atlantique). Tous les autres ports, m�me les ports du Sud, comme Odessa, et m�me Vladivostok, le � Dominateur de l�Orient �, sont pris par le gel au moins trois mois durant l�hiver. Certains ports peuvent �tre lib�r�s par l�emploi de brise-glace puissants, et ce n�est pas un hasard si l�U. R. S. S. a �t� downloadModeText.vue.download 55 sur 635

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le premier pays du monde � pr�voir la construction de brise-glace de fort tonnage � propulsion nucl�aire. Les autres ports doivent attendre le d�gel du printemps : d�Arkhangelsk aux ports de la mer d�Okhotsk, ils sont prisonniers des glaces six mois ou davantage dans

l�ann�e. La fameuse Route maritime du Nord, qui relie Mourmansk � Vladivostok, n�est en service que pendant deux � trois mois, en plein �t�. Le brise-glace L�nine, appel� en renfort, trace un chenal pour un convoi relativement modeste, charg� de bois et de minerais.

On conna�t d�autre part les difficult�s et les tentatives historiques de la Russie des tsars pour se frayer un passage vers les mers libres, oc�an Atlantique ou M�diterran�e. On remarquera que les extensions de territoire qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale ont particuli�rement vis� un but commun : l�acc�s vers les mers ou les oc�ans plus libres l�hiver. On s�explique ainsi les annexions du port finlandais de Petsamo, sur l�Arctique, de celui de Vyborg, au fond du golfe de Finlande, de celui de Kaliningrad (ex-K�nigsberg), d�gag� de glaces au bord de la Baltique, le plus avanc� vers l�ouest, des ports maritimes et fluviaux de la branche du Danube, qui forme la fronti�re sovi�to-roumaine, et enfin, en Extr�me-Orient, de la moiti� m�ridionale de l��le de Sakhaline et de l�arc des Kouriles. Ces annexions maritimes ont souvent plus de valeur que celles de territoires qui constituent leur ar-ri�re-pays. Elles ne prouvent pas que l�U. R. S. S. est d�gag�e de tout souci, mais elles montrent qu�elle a tent� de d�nouer par places l�anneau de la continentalit�.

Un des deux

super-grands

Malgr� d��normes pertes de population, l�U. R. S. S. est sortie renforc�e de la Seconde Guerre mondiale et elle appara�t de nos jours comme la grande rivale �conomique et strat�gique des �tats-Unis : elle est consid�r�e comme la seconde superpuissance du globe, laissant loin derri�re elle les puissances de taille moyenne.

Toutes les conditions ont �t� r�unies pour qu�elle occupe ce rang. La taille de l�Union d�abord : le pays couvre le sixi�me des terres �merg�es.

Onze fuseaux horaires le d�coupent, si bien que le jour se l�ve en Extr�me-Orient quand la nuit tombe dans les �tats baltes. La distance du nord au sud, environ 5 000 km, repr�sente la

moiti� de la distance du p�le � l��quateur. L�U. R. S. S. s��tend d�ouest en est sur une longueur de 10 000 km, ce qui repr�sente le quart du globe terrestre � l��quateur. Enfin, ses fronti�res terrestres se d�roulent sur plus de 36 000 km.

Puissance g�ante, l�U. R. S. S. l�est �galement par l��normit� des r�serves de minerais et d��nergie qu�elle renferme. Ainsi, elle contient les premi�res r�serves mondiales prospect�es dans le domaine houiller, soit plus de 4 000 milliards de tonnes. Son sous-sol renferme 40 p. 100 des r�serves de minerai de fer du monde, 2,5 milliards de tonnes de mangan�se (plus de la moiti� des r�serves mondiales). L�U. R. S. S.

est en t�te pour les m�taux suivants : plomb et zinc (15 p. 100 des r�serves mondiales), nickel, molybd�ne, mercure, antimoine, auxquels il faut ajouter les m�taux pr�cieux (or en quantit�s illimit�es ; platine [90 p. 100 des r�serves du monde]) et des minerais tels que la potasse. C�est le seul grand pays qui ne soit pratiquement tributaire d�aucune autre puissance quant aux hydrocarbures.

Enfin, le r�seau hydrographique,

par sa longueur, ses d�bits, repr�sente 11 p. 100 des r�serves mondiales, ce qui signifie qu�il pourrait fournir plus de 2 000 TWh annuellement.

Super-puissance, l�U. R. S. S. l�est encore par ses productions annuelles.

Dans certains domaines, elle l�emporte sur les �tats-Unis, surtout dans celui de l�industrie lourde, alors qu�elle a beaucoup de retard dans les industries �labor�es.

Elle se distingue �galement, parmi presque toutes les puissances mondiales, par ses taux de croissance tr�s �lev�s, d�autant plus que l�industrie partait du niveau tr�s bas de l��poque tsariste ou d�apr�s la r�volution. C�est ainsi que la production a �t� multipli�e par 60 pour l�ensemble de l�industrie depuis 1917, par 166 pour l�industrie faisant partie du groupe A, dit � des moyens de production �, par 23 seulement pour le groupe B, ce qui repr�-

sente cependant un gros progr�s en faveur d�un secteur d�sh�rit�.

Il faut donc attribuer cet essor rapide sans doute � la richesse du territoire de l�Union, mais aussi � l�effort des dirigeants et de la population dans le cadre des plans quinquennaux.

Enfin, l�U. R. S. S. est une superpuissance qui a forg� de puissants liens avec d�autres pays socialistes, gr�ce, sur le plan strat�gique, au pacte de Varsovie* et, sur le plan �conomique, au Comecon*, qui, bien que la Chine et l�Albanie s�en soient retir�es, occupe une grande place dans l��conomie

mondiale. Elle d�tient le r�le pr�pond�rant dans ces ensembles. Elle anime les organes de liaison, apporte son aide technique, proc�de � la d�termination des normes des plans coordonn�s, d�-

tient, de loin, la majeure partie du capital de deux banques li�es au Comecon, la Banque internationale de coop�ration �conomique et la Banque internationale d�investissements. Elle repr�-

sente des parts consid�rables dans les importations des pays d�Europe centrale, allant de 70 � plus de 90 p. 100

selon les cas (minerai de fer, p�trole, coke, etc.). La majeure partie de son commerce s�effectue d�ailleurs avec les pays du Comecon. L�Allemagne orientale, la Pologne, la Tch�coslovaquie, la Bulgarie, la Hongrie et la Roumanie sont, dans un ordre d�croissant, ses principaux partenaires commerciaux.

L�U. R. S. S. est d�ailleurs, de tr�s loin g�n�ralement, le premier client et le premier fournisseur de chacun de ces pays. La division internationale du travail permet � chaque �tat une sp�cialisation de ses productions, souvent au profit de l�U. R. S. S. Celle-ci est donc � la t�te d�un bloc qui lui est presque enti�rement soumis, qu�elle prot�ge, mais dont elle retire �galement des ressources appr�ciables.

LA ZONALIT�

DES CLIMATS

ET DES MILIEUX DE VIE

Tous les savants sovi�tiques ont mis en valeur l�importance du principe de zonalit� dans la description physique, les ressources, la population et l�am�nagement du territoire. Ce sont

des s�ries d�indices climatiques et biog�ographiques qui caract�risent une zone. Toutes les cartes montrent que ces zones � � l�exception du d�sert, qui ne concerne que l�Asie moyenne

� s��tirent d�ouest en est, depuis les terres glac�es du Grand Nord jusqu�aux montagnes du Sud.

La for�t sovi�tique

La zone �tendue est la zone m�diane, celle de la for�t : le cinqui�me de la superficie des for�ts de la plan�te, la moiti� du potentiel de la production mondiale, faisant de l�U. R. S. S. le premier producteur de bois d�oeuvre. Ainsi, la moiti� de l�U. R. S. S. est couverte de for�ts, dont la masse s��tale sur toutes les cartes entre l�isotherme de + 10 �C

en juillet (limite thermique) au nord et l�isohy�te de 400 mm au sud (limite x�rophytique). Cette for�t est plus va-ri�e qu�il n�y para�t au premier abord.

Au nord de la Russie, la ta�ga se compose de r�sineux et de bouleaux �pars.

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Certaines esp�ces (sapin, �pic�a) et des sous-bois font place par endroits � une for�t sombre, mais qui s��claircit aux approches de la toundra. En Sib�rie, la for�t de m�l�zes � petites aiguilles, supportant les plus grands froids, est tr�s claire, � l�exception des � domaines de la peur �, les for�ts mar�cageuses du bassin m�ridional de l�Ob. Vers le sud, � partir du parall�le de Moscou, la for�t devient mixte et correspond � des hivers moins longs. Les essences caduques (tilleul, ch�ne, aulne) se joignent alors aux conif�res. Mais c�est la zone la plus d�frich�e en Europe ; elle ne s��tend gu�re en Asie, et la for�t primitive est difficile � reconna�tre tant les clairi�res y sont nombreuses et vastes. Enfin, vers le sud (nord de l�Ukraine, plaines du Don) appara�t la lessostep, la steppe bois�e, qui, tr�s essart�e, ne laisse que des boqueteaux le long des fleuves ou au fond des ravins.

La for�t a toujours �t� le milieu de vie des Russes. Dans l��conomie traditionnelle, elle fournit des bois de chauf-

fage et de construction pour l�isba, la mati�re premi�re d�outils agricoles fabriqu�s par les artisans, les koustari. Les �corces de tilleul servent � la fabrication de sandales, les lapti. La for�t offre une ressource alimentaire d�appoint pour l�homme (baies, champignons, fruits secs) et pour le b�tail.

L�horizon B des sols de podzols qu�elle a engendr�s contient du minerai de fer, que les forges de Pierre le Grand ont utilis�. Mais la for�t primitive a �t� transform�e en taillis par l�abattage des grands f�ts pour la marine, et l�agriculture y a ouvert de vastes clairi�res ou campagnes, les pole. Zone de refuge pour les Russes durant les ann�es d�incursions des peuples de la steppe, la zone primitive de la for�t est devenue, malgr� la m�diocrit� des sols (qui, d�ailleurs, re�oivent davantage d�engrais), la grande r�gion agricole du Nord, fournissant le lin, le seigle, des vari�t�s � v�g�tation rapide et rustique d�orge et de bl�, et permettant un �levage assez m�diocre. Les progr�s de l�agronomie sovi�tique ont consist� � �tendre vers le nord la zone de culture de plantes favoris�es par la grande lumi�re du jour en �t�, comme certaines vari�t�s de bl� et d�orge, et vers le sud les plantes � faible ou � moyenne longueur du jour : soja, chanvre, ma�s, betterave.

La part de l�exploitation de la for�t dans le total de la valeur de la production industrielle atteint � peine 7 p. 100 ; dans la main-d�oeuvre, 14 p. 100. Mais le d�veloppement de la production n�a affect� que les fabrications de base : l�Union, bien que premier producteur de bois d�oeuvre, n�assure que 5 p. 100

de la production totale de cellulose.

Des progr�s doivent �tre accomplis.

Des organisations sp�ciales, les leskhoz (entreprises du bois) et les lespromkhoz (entreprises industrielles du bois) s�occupent de la mise en valeur de la for�t.

On est en voie de cartographier la for�t et d�en �tablir un cadastre, de prospecter l�Asie, qui renferme 80 p. 100 des r�serves, tandis que les trois quarts de la production globale sont fournis par l�Europe. On s�efforce de mieux am�-

nager les cours d�eau en vue du flottage ou du poussage des grumes : mais les chemins de fer, le long desquels sont organis�es les coupes, transportent

encore 75 p. 100 des bois coup�s. On observe une hi�rarchie dans les �tablissements : entreprises primaires des scieries, �gren�es le long des cours d�eau, aux confluences et dans les petits ports ; usines d�allumettes, pour la plupart dans la for�t mixte ; usines de p�tes � papier et de cellulose, concentr�es dans les grandes villes du syst�me des Cinq-Mers ; usines chimiques, qui n�int�ressent encore que 7 p. 100 des bois (50 p. 100 au Canada).

Enfin, des efforts de bonification et de protection des nouvelles for�ts ont �t� entrepris sur d�immenses surfaces : drainage de la for�t bi�lorusse et des �tats baltes ; reboisement des friches et des mauvaises clairi�res ; bandes de protection le long des grands fleuves ou dans les pi�monts de l�Asie centrale. Tout indique que l�exploitation du bois va atteindre un stade majeur et se comparer � celle des plus grandes puissances...

La toundra,

steppe froide

Au sud comme au nord de la for�t

s��tendent des zones sans arbres et moins peupl�es, mais qui jouent dans l��tat sovi�tique un r�le croissant.

Au nord, c�est la toundra* avec les c�tes et les �les de l�Arctique, qui font de l�U. R. S. S. une grande puissance polaire, contr�lant la moiti� de l�oc�an Arctique*. L�Union sovi�tique envoie de fortes exp�ditions dans l�Antarctique, o� elle affirme ses droits, au m�me titre que les autres grands. Le littoral arctique de Mourmansk au d�-

troit de B�ring se d�veloppe sur plus de 5 000 km. Les estuaires profonds et les deltas digit�s, comme celui de la Lena, apportent des eaux douces. La banquise ne touche jamais la c�te en �t�.

Certaines �les, comme Nova�a Zemlia (Nouvelle-Zemble), ne sont qu�en partie glac�es.

Cette fa�ade arctique a pris depuis la Seconde Guerre mondiale une grande importance strat�gique face au Groenland et � l�Alaska. Dans le d�troit de B�ring, l��le de Ratmanova, ou Grande Diom�de, est russe ; la Petite Diom�de est am�ricaine. L�Arctique sovi�tique, avec ses champs de radars, ses terrains

d�aviation, ses bases de missiles et de sous-marins, constitue un �l�ment g�ographique original dans le plan de dissuasion de l�U. R. S. S.

Avant m�me cette p�riode, ces

terres d�exploration ont toujours �t� consid�r�es avec un int�r�t passionn� par les Russes. D�s l��poque tsariste, le savant M. V. Lomonossov les fit conna�tre. L�Arctique est devenu pour les komsomols l��cole du courage et de l�enthousiasme, et nombreux sont ceux qui peuplent les stations glacio-logiques, hydrologiques et �cologiques.

L�Institut arctique a �t� cr�e dans les premi�res ann�es du r�gime ; la Route maritime du Nord, qui relie l��t� Mourmansk � Vladivostok, a �t� fond�e en 1935. Depuis, les � trusts � d�exploration et d�exploitation de minerais ont �t� fond�s. Une partie des savants de la Soci�t� sib�rienne des sciences � Akademgorodok se pr�occupe des probl�mes de l�Arctique.

La toundra s��tend sur 15 p. 100 du territoire de l�U. R. S. S., en majeure partie en Asie. Elle est peupl�e d�un million d�habitants, dont les trois quarts se concentrent en Europe. Le milieu naturel est r�pulsif. Aucun jour de l�an-n�e n�est exempt de gel. La moyenne de juillet ne d�passe pas 10 �C, ce qui interdit la pousse des arbres. Les vents sont tr�s violents. La longueur des nuits d�hiver (presque 19 heures au 70e parall�le), de m�me que la longueur des jours d��t� perturbent les fonctions de l�organisme. L�hiver entra�ne le nanisme des esp�ces et le d�veloppement horizontal des rares organismes arbustifs, bouleaux et pins. L��t�, on assiste � une floraison bariol�e et intense des graminac�es, � des croissances extraordinaires.

Mais la toundra reste en toute saison le domaine des mousses et des lichens d�s que la limite septentrionale de la

� for�t claire � est franchie. Les peuples de la toundra et certains peuples de la for�t vivent essentiellement de l��levage des rennes. Cette activit� a �t� favoris�e par les Sovi�tiques, qui ont contribu� � l�accroissement du troupeau : 2 400 000 t�tes en 1972 contre 1 900 000 en 1941 (420 000 dans le nord de l�Europe, 460 000 dans la Sib�-

rie du Nord-Ouest, 1,5 million en Ex-tr�me-Orient, notamment en Iakoutie et dans la zone de la for�t de m�l�zes).

Les vrais peuples hyperbor�ens (300 000 personnes) se r�partissent entre la r�gion de Tioumen (Iamalo-Ne-nets, 80 000), la presqu��le de Ta�myr (38 000), la p�ninsule de B�ring et le Kamtchatka (160 000). Nombre d�entre eux ne comptent que quelques milliers d�habitants. Il faut ajouter les Lapons de la presqu��le de Kola (30 000). Certains sont en pleine croissance d�mographique ; d�autres ont d�clin� depuis l��poque tsariste.

Les Russes immigr�s constituent

donc la grande majorit�. La colonisation de peuplement et d�exploration a permis le d�veloppement de techniques nouvelles. Le premier probl�me, celui des communications, est r�solu par la cr�ation d�un r�seau de lignes a�-

riennes, par la g�n�ralisation de l�h�licopt�re et des petits avions, qui relient entre eux de v�ritables isolats. L��nergie est rare ; la tourbe alimente quelques centrales. Des groupes �lectrog�nes ont �t� partout install�s � des co�ts �lev�s.

Une agriculture polaire est n�e des n�-

cessit�s du ravitaillement local. La ver-nalisation, la multiplication de serres chauff�es ont permis la production de l�gumes frais. Le bl� d��t� et l�orge m�rissent � la limite des deux zones.

Mais l�essentiel du ravitaillement est convoy� par des avions-cargos.

La pr�sence de la couche de terre

� perp�tuellement gel�e �, la merzlota, dure et imperm�able, au-dessus de laquelle le sol d�g�le chaque �t�, a pos� de redoutables probl�mes, comme dans la partie orientale de la for�t, o� elle s�est �galement form�e (dans le creusement de galeries de mines, la fondation de b�timents, le g�nie civil a d� tant bien que mal s�y adapter). Il existe d�ailleurs un v�ritable urbanisme polaire : Norilsk, la ville du nickel, du charbon et du cuivre, d�passe les 100 000 habitants.

Il est donc difficile d��valuer la rentabilit� des investissements, mais le Grand Nord sovi�tique pose trop de probl�mes de prestige pour que cette question soit rationnellement r�solue ; la meilleure preuve en est fournie par la Route maritime du Nord.

Cette institution a �t� favoris�e par

des fonds consid�rables et par la d�l�-

gation de l�autorit� de la pr�sidence du Conseil, et elle a form�, au moins avant la Seconde Guerre mondiale, un �tat dans l��tat. Mais les avantages commerciaux sont maigres, m�me apr�s la mise en service du brise-glace � propulsion nucl�aire L�nine. Les convois se composent de dix � vingt cargos.

Le passage est ouvert en mer des Lap-downloadModeText.vue.download 57 sur 635

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tev deux � trois mois seulement. Les marchandises sont rassembl�es dans les ports durant l�hiver : minerai de fluor � Anderma, nickel et cuivre � Igarka, bois un peu partout. Il existe des �changes entre diff�rents ports, mais les trafics � de bout en bout �

sont rares. On peut �valuer la somme des trafics r�gionaux � 2 Mt, et il est difficile d�obtenir une id�e exacte de la nature et des tonnages. Cependant, le fonctionnement de la Route, connu dans le monde entier, reste un �l�ment de prestige de premier ordre. Bien que, par rapport � d�autres projets, la Route soit rest�e en relatif sommeil au cours des derni�res ann�es, elle s�am�liore par un accroissement de la flotte et des brise-glace, par la fondation de nouveaux ports miniers, par la r�gularisation, gr�ce aux barrages, de la circulation fluviale dans la partie aval des fleuves. Sa dur�e de fonctionnement durant l��t� est pass�e certaines ann�es � trois et quatre mois. Elle reste donc �galement un des facteurs du d�veloppement du Grand Nord.

Les probl�mes

de la steppe :

les approches du Midi

Au sud de la for�t mixte s��tend un autre domaine sans arbres, occup� par la steppe* et les demi-d�serts. Les pr�-

cipitations annuelles sont inf�rieures � 400 mm. Le terme russe de step d�signe en fait une prairie, s�appliquant � une formation v�g�tale form�e de grami-nac�es plus ou moins �lev�es, plus ou moins denses, plus ou moins x�rophytiques : f�tuque, artemisia, stipe, buissons �pineux. Au cours de phases d�as-

s�chement au Quarternaire, la steppe s�est �tendue vers le nord ; les nomades ont entra�n� la destruction de la lisi�re m�ridionale de la for�t. Au cours de phases contraires, le domaine steppique s�est r�tr�ci, entra�nant l�ass�chement du climat et l��rosion des sols. La reconstitution de la for�t disparue � la suite d�actions anthropiques en a �t� rendue plus difficile.

Ainsi d�finie, la steppe couvre

16 p. 100 du territoire de l�Union. La steppe dense de l�Ukraine a �t� en majeure partie essart�e : elle est li�e aux terres noires, le tchernoziom, qui, avec l�apport d�engrais, est une des terres les plus fertiles du monde. � l�est du Don commence une steppe plus aride, � la v�g�tation �parse et rabougrie, o�, malgr� les d�frichements et la s�lection des plantes, les cultures sont plus dispers�es et sont repr�sent�es par le millet et le bl� de printemps. Enfin, les steppes du Kazakhstan sont marqu�es par des �coulements endor�iques. Elles posent les probl�mes des limites, � l�est, de la culture s�che des c�r�ales : les Terres vierges ont �t� � cet �gard un terrain d�exp�rimentation.

Les �crans forestiers

Reconqu�rir aux d�pens de la steppe les espaces les plus favorables � la plantation d�arbres, donc provoquer l�avanc�e, vers le sud, de lambeaux de la for�t mixte, puis prot�ger les cultures par des �crans forestiers, des brise-vent, tel a �t� le projet pr�sent� d�s la fin du si�cle dernier, repris et amplifi� par le plan de 1948, lanc� � grand renfort de propagande (il faisait partie des � plans staliniens de transformation de la nature �). La constitution de ces � bandes foresti�res de protection � a r�pondu au besoin d�att�nuation des effets des vents et de modification du climat local.

Chaque bande, d�une largeur variant entre 40 et 60 m, d�limite un espace quadrangulaire de 600 m au moins, de quelques kilom�tres dans certains cas. Elle se compose de feuillus et de conif�res, fournis par des sovkhozes sp�cialis�s. Huit grandes bandes dites

� d��tat �, s�appuyant sur la Volga in-f�rieure et les derniers massifs du sud de l�Oural, devaient quadriller l�espace compris entre les fleuves Donets et

Oural, d�une part, et la Caspienne et le Caucase, d�autre part. � l�int�rieur de ces grandes mailles, on avait pr�vu des bandes de moindre largeur, d�limitant des carr�s plus petits.

En fait, des d�boires furent enregistr�s en ce qui concerne les modifications climatiques. Les stations-p�-

pini�res ne purent fournir � temps les plants n�cessaires. Aussi l�am�nagement ne porte-t-il que sur le dixi�me (un demi-million d�hectares seulement) des superficies pr�vues. Les cartes r�centes sont assez discr�tes, et les manuels ne mentionnent plus le projet. Seules les bandes situ�es le long des fleuves semblent avoir r�ussi ; d�autres se sont dess�ch�es, et le gaspillage semble avoir �t� �norme. Le succ�s global du projet ne pouvait se concevoir qu�avec l�extension des p�rim�tres irrigu�s. En 1963, Khrouchtchev* s�orienta vers le plan dit � des Terres vierges �, et il est probable qu�un gigantesque transfert d�investissement a �t� r�alis�.

Le plan des Terres vierges

On d�signe sous le nom de Terres

vierges, directement traduit du russe, les terres situ�es � la limite de l�aridit� et qui n�avaient jamais �t� mises en culture : �tendues plates entre Caspienne et Alta�, dont les trois quarts appartiennent � la r�publique du Kazakhstan. Un nouveau district, celui de Tselinograd (ancien Akmolinsk), a �t� cr��. Le plan int�resse 500 000 km 2, comprenant 650 sovkhozes, plus de 100 kolkhozes, �quip�s en tout de 90 000 tracteurs. La population s��l�ve � 2 700 000 habitants.

Le projet avait une valeur �cono-

mique : il s�agissait d�accro�tre la production des c�r�ales, de � gagner la bataille du bl� � en augmentant les superficies cultiv�es. C��tait aussi un dessein politique : il fallait enthousiasmer la population et les jeunes, et cr�er un mouvement d�immigration semblable � ceux qu�avait connus la Sib�rie. � Il faut, disait Khrouchtchev, apporter dans la steppe notre culture citadine, afin que l��tranger remarque que ce sont des colons de Moscou qui y vivent confortablement, ais�ment. �

L�op�ration prit des aspects divers : extension consid�rable des surfaces cultiv�es (35 millions d�hectares dans le Kazakhstan) ; fondation de villages et d�immenses sovkhozes, avec des fermes principales et des fermes secondaires, ou stations (stanitsa) ; semailles de bl� de printemps et de millet ; entretien des p�tures. On employa des machines g�antes, l�avion et l�h�licopt�re pour l��pandage des semences et des insecticides. Des agrograd r�unissaient la population des grands sovkhozes.

La production n�a pas donne les

r�sultats qu�on attendait de ce gigantesque effort. Les rendements des r�coltes ont �t� �troitement tributaires des pr�cipitations ; or, de 1953 � 1961, cinq ann�es ont �t� tr�s s�ches, deux moyennes, deux assez bonnes. Il faut ajouter le gaspillage, le manque de machines, les lenteurs, l�incomp�tence de la main-d�oeuvre, les d�parts d�une partie de celle-ci, d�sabus�e, en direction de l�Europe.

Si bien qu�apr�s la chute de

Khrouchtchev on a pu se demander

ce qu�il restait de l�oeuvre accomplie.

Op�ration peu rentable ou simplement de prestige ? La r�gion des Terres vierges a �t� dissoute. Mais l�ensemble de l�habitat et des institutions agricoles est demeur�. On a d�velopp� l��levage extensif, tel qu�il existait autrefois, on a introduit des races de c�r�ales � cycle v�g�tatif plus court, on a appliqu� des rotations comprenant des jach�res herbeuses, on a commenc� d�irriguer certaines r�gions.

Durant quinze ans, les informations ont �t� donn�es parcimonieusement, et les manuels ne mentionn�rent plus gu�re les Terres vierges. C�est un discours de Brejnev, au printemps de 1974, � l�occasion du 20e anniversaire du premier d�frichement, qui a sorti l�ensemble de l�op�ration de l�oubli et a r�v�l� qu�en vingt ans 42 millions d�hectares suppl�mentaires, fournissant 27 p. 100 des c�r�ales de l�Union, ont �t� mis en culture. Restent de graves probl�mes en suspens : l�int�ressement des cultivateurs � leur propre production ; l�intensification de la production gr�ce aux progr�s de la g�n�tique, de la biologie et de la chimie ; le regroupe-

ment des exploitations en d�immenses sovkhozes au d�triment des kolkhozes, trop petits.

Il faut voir l� un nouveau d�part, sous d�autres conditions, d�un plan lanc� de fa�on un peu trop ambitieuse, mais qui s�est poursuivi dans des conditions difficiles.

Les d�serts sovi�tiques

Les d�serts* n�occupent que 13 p. 100

de la superficie de l�U. R. S. S. et ne constituent pas une zone allong�e.

Ils se cantonnent au sud de la steppe aride du Kazakhstan, dans le fond de la d�pression aralo-caspienne. Ils pr�-

sentent des analogies avec les autres d�serts : pr�cipitations annuelles inf�rieures � 200 mm ; discontinuit� d�un maigre tapis v�g�tal ; r�gime endor�ique des cours d�eau (daria), dont les principaux se jettent dans deux mers ferm�es, le lac Balkhach et la mer d�Aral. Ils en diff�rent par l�amplitude moyenne et absolue (temp�ratures de + 45 �C l��t� � � 10 �C

l�hiver). La ville la plus m�ridionale, Kouchka, a connu un minimum absolu de � 33 �C : ces d�serts sont donc des d�serts froids. Le r�gime des pr�cipitations est continental dans le Nord, m�diterran�en dans le Sud, mais le total des pr�cipitations est plus �lev� et plus r�gulier que dans le Sahara ; la densit� de la v�g�tation y est �galement plus �lev�e. Les lacs int�rieurs (Balkhach, Aral, Caspienne), les nombreux marais, les limans, ou saz ou tenguiz, sont aliment�s par des cours d�eau endor�iques, mais le Syr-Daria et l�Amou-Daria ont de l�eau pendant toute l�ann�e. Ces traits s�expliquent par le fait que ces d�serts sont situ�s au pied des hautes cha�nes de l�Asie centrale.

La vari�t� des d�serts est encore accus�e par le relief et les sols. Les zones septentrionales, de transition, les semi-d�serts sont encore couverts dans les d�pressions de petites forma-downloadModeText.vue.download 58 sur 635

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tions v�g�tales. Le semi-d�sert s�est retir� au profit de la steppe et m�me de la for�t mixte lors des p�riodes de plus forte humidit� ou lorsque les nomades ont cess� de d�truire la for�t.

Les sols s�appauvrissent en humus du nord au sud ; ils se chargent en sel et font place aux solonets et aux solont-chak. Les rivi�res se perdent dans des lacs saum�tres. C�est dans cette zone que, par place, une culture al�atoire est possible.

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Dans la zone d�sertique proprement dite, les milieux p�dologiques et v�g�-

taux sont vari�s et nombreux : sols gris clair, sols sableux, sols salins, loess, sols argileux ou takyr. Les associations v�g�tales comportent des plantes de sable : les d�serts du Karakoum (� sable noir �) et du Kyzylkoum

(� sable rouge �) sont couverts d��ph�-

m�res dans une proportion de 25 � 45 p. 100. Il y a aussi des plantes de sel (salicornes), � densit� de couverture de 15 � 30 p. 100 ; enfin, les saxaouls, ces arbustes �tranges de 5 � 6 m de haut, priv�s de feuilles, forment de v�ritables petites for�ts.

Le relief introduit d�autres nuances : d�pressions des bords de la Caspienne, au-dessous du niveau de la mer ;

cuvettes int�rieures, domin�es par des rebords de plateaux ; d�pressions salines et mar�cageuses, les chory ; champs de dunes, tr�s �tendus ; plateaux tr�s secs et pierreux ; pi�mont m�ridional, form� d�un glacis d�coup� par les torrents, de deltas fossiles et de c�nes de d�jections recouverts de loess.

La culture s�che, dite bogara, n�est possible qu�au pied des montagnes ou dans des d�pressions humides. L�am�-

lioration des conditions physiques consiste � lutter contre trois ennemis : la s�cheresse (par la plantation de pins dans le nord, par la constitution de r�servoirs et par l�essai de plantes adapt�es) ; le sel (par le dessalage par

venue d�eaux et par l�introduction de plantes � longues racines) ; le sable (par la fixation des massifs dunaires ainsi que par la plantation de salicornes et de saxaouls blancs).

La densit� moyenne de la population rend compte de la diversit� des d�serts.

Il s�agit encore de semi-nomades et de transhumants, fix�s par le gouvernement sovi�tique, suivant des itin�raires fixes, le long desquels se disposent habitats et r�serves de fourrages ; les produits, surtout la laine, sont commercialis�s. Plus rarement, des agriculteurs sont fix�s dans les oasis, surtout au sud ou le long de l�Amou- et du Syr-Daria.

Certains consid�rent qu�il s�est produit une d�sertification des zones cultiv�es et de l�habitat ainsi qu�un transfert en des zones plus favorables au cours de l�histoire, mais ces faits ne sont pas exactement prouv�s, que les raisons soient physiques (diminution du d�bit des cours d�eau) ou historiques (d�vastations dues � l�invasion mongole).

Au total, plus de la moiti� de la zone d�sertique est couverte de p�turages exploit�s ; de 2 � 3 p. 100 seulement de cette zone sont propres � la culture.

La transformation essentielle doit venir de l�irrigation. Sans doute les grands p�rim�tres se situent-ils �galement dans la steppe � Ukraine

m�ridionale, steppes du Manytch et du Kouban, sud de l�Oural �, mais l�essentiel int�resse le d�sert. La superficie des terres irrigu�es est pass�e de 3,5 millions d�hectares en 1913 � 6 millions d�hectares en 1940 et � plus de 10 millions d�hectares au d�but des ann�es 70 ; Khrouchtchev esp�rait un maximum de 50 millions d�hectares.

Environ 60 p. 100 des surfaces irrigu�es s��tendent actuellement en Asie moyenne, et le tiers dans l�Ouzb�kistan.

L�irrigation moderne se substitue de plus en plus aux traditions artisanales : utilisation des eaux de ruissellement ; construction de r�seaux de kiariz (ou qanāt, ressemblant aux foggaras) ; emploi de chadoufs, etc. Les nouveaux p�rim�tres r�sultent de la construction d��normes barrages-r�servoirs. Ainsi, les canaux de la Fergana font le tour de cette grande vall�e, recueillant les eaux des montagnes ; l�oasis de Tachkent

est irrigu�e par de nombreux r�servoirs situ�s dans la montagne. Des canaux de pi�mont unissent les oasis. Le plus important est le � grand canal turk-m�ne �, dont les premiers tron�ons, � partir de l�Amou-Daria, sont achev�s et qui d�passe Achkhabad. Il y aura 1 500 km de canaux et 600 000 ha sont d�j� irrigu�s.

Partout ont �t� fond�s des vodkhozes (� institutions � ou � �conomies � de l�eau), qui g�rent le syst�me d�irrigation et la rotation des cultures. Au nord, ce sont encore les l�gumes, le ma�s et les fourrages qui dominent. Au sud, le coton s�impose. L�� or blanc �

fait la fortune des sovkhozes. La politique sovi�tique n�a fait qu�amplifier la politique tsariste, a permis la s�dentarisation de nomades, la colonisation de r�gions d�sertiques, la formation d�institutions sovi�tiques, la cr�ation d�organisations mod�les. � c�t� se d�-

veloppent les plantes fourrag�res pour l��levage bovin, les l�gumes d�eau, les fruits m�ridionaux (amandes, p�ches, abricots), le m�rier et le vignoble pour la production de raisins de table.

Facteur de stabilit� d�mographique, �l�ment essentiel du niveau de vie, condition premi�re de l�industrialisation, l�irrigation pr�sente le type d�am�nagement � grande �chelle le plus efficace, l�avenir le plus s�r de l�agriculture sovi�tique, le facteur de propagande le plus efficace en direction du tiers monde.

A. B.

L�HISTOIRE

La guerre civile

(1917-1922)

La r�volution d�Octobre (v. r�volution russe de 1917) avait permis aux bolcheviks de conqu�rir le pouvoir � Petrograd, mais il faudra pr�s de cinq ans au pouvoir sovi�tique pour s�affermir et vaincre ses adversaires de l�int�rieur et de l�ext�rieur.

D�s le 8 novembre (26 oct. ancien style) 1917, un pouvoir ex�cutif est constitu� : le Conseil des commissaires du peuple (Sovnarkom). L�nine* en est le pr�sident ; Alekse� Ivanovitch

Rykov (1881-1938) est � l�Int�rieur, Trotski* aux Affaires �trang�res, Staline* aux Nationalit�s.

Le Conseil propose au IIe Congr�s panrusse des Soviets, qui les adopte, deux d�crets dont l�importance sera consid�rable pour la suite des �v�nements. Le premier offre la paix � � tous les peuples en guerre et � leurs gouvernements � ; les accords secrets d�avant la r�volution sont d�nonc�s. Le second confisque toutes les propri�t�s fonci�res appartenant au tsar, � l��glise orthodoxe, aux nobles, aux bourgeois ; ces terres seront distribu�es aux paysans pauvres, � qui en est confi�e l�exploitation, mais non la propri�t�.

Le 15 (2) novembre 1917, le Conseil des commissaires du peuple publie une

� d�claration des droits des peuples de Russie �, qui promet l�ind�pendance aux peuples de l�ancien Empire russe qui la d�sireraient et promulgue

� l��galit� et la souverainet� des peuples de Russie �.

L�opposition au pouvoir sovi�-

tique s�organise cependant. Kerenski*

regroupe ses partisans et tente de reprendre Petrograd, mais il est vaincu le 14 (1) novembre 1917 sur les hauteurs de Poulkovo. � Moscou, de violents combats opposent les d�tachements rouges et les Blancs. Plusieurs centaines de jeunes soldats rouges sont ex�cut�s � l�int�rieur du Kremlin par les Blancs. Le soviet de Moscou n�est ma�tre de la ville que dans la nuit du 16

au 17 novembre.

Dans le Sud, de v�ritables arm�es blanches commencent � se constituer d�s la fin de 1917. De nombreuses nationalit�s d�cident de constituer des �tats ind�pendants : la Finlande, l�Ukraine, les nationalit�s du Caucase.

Plusieurs puissances �trang�res utilisent les circonstances pour �tendre leur influence. C�est le cas des Turcs dans le Caucase, des Japonais en Ex-tr�me-Orient. Quant � l�Allemagne, elle entend profiter de la r�volution pour �craser la Russie. Un armistice a �t� conclu le 15 (2) d�cembre 1917, mais les n�gociations de paix tra�nent en longueur � Brest-Litovsk. Les exi-

gences allemandes sont tr�s �lev�es et suscitent de violentes r�actions du c�t� sovi�tique. L�nine, favorable � leur acceptation par r�alisme � car il est impossible d�opposer une r�sistance s�rieuse aux Allemands (� il faut perdre de l�espace pour gagner du temps �) �, est mis en minorit� pendant plusieurs semaines. Il faut que la situation militaire s�aggrave pour que les soviets se d�cident � accepter les conditions allemandes, plus draconiennes encore : le 3 mars 1918, la paix de Brest-Litovsk, humiliante mais n�cessaire, est sign�e. La Russie sovi�-

tique doit renoncer � la Pologne, � la Finlande, � l�Ukraine, aux �tats baltes (Lituanie, Lettonie, Estonie) et � une partie de la Bi�lorussie. Il lui faut d�-

mobiliser l�arm�e, payer une forte indemnit� de guerre, c�der des territoires � la Turquie, accepter une commission de contr�le allemande � Moscou, o� le Conseil des commissaires du peuple s��tait install�, abandonnant Petrograd, trop expos�e � l�invasion.

La signature de la paix � Brest-Litovsk, si elle permet au jeune pouvoir sovi�tique de gagner du temps, aggrave les difficult�s internes de la r�volution.

Depuis d�cembre 1917, les sociaux-r�-

volutionnaires (S. R.) de gauche colla-boraient au gouvernement avec les bolcheviks ; mais ils d�missionnent apr�s la signature du trait� de Brest-Litovsk.

La Russie conna�t alors une p�riode de v�ritable d�composition et de d�-

sordre total. Les Allemands s�emparent d�une partie de l�Ukraine. Des d�tachements tch�ques (appartenant � l�arm�e autrichienne, faits prisonniers par les Russes et constitu�s en unit�s militaires) se r�voltent contre les soviets.

Les Turcs occupent presque tout le Caucase, et les Japonais Vladivostok ; des arm�es blanches se constituent dans la r�gion du Don, dans les steppes de la Volga et en Sib�rie.

Pour lutter contre le d�sordre, les menaces �trang�res et la contre-r�volution int�rieure, les bolcheviks d�cident la cr�ation de l�arm�e rouge, dont la constitution est confi�e � Trotski, devenu en mars 1918 commissaire

du peuple � la Guerre. L�industrie et le commerce sont nationalis�s en juin 1918. Des mesures d�exception sont

prises contre la sp�culation. Cepen-downloadModeText.vue.download 60 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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dant, la r�pression reste relativement mod�r�e jusqu�en ao�t 1918.

En juillet 1918, apr�s l�assassinat de l�ambassadeur d�Allemagne � Moscou, le comte Wilhem von Mirbach (1871-1918), les sociaux-r�volutionnaires de gauche tentent un putsch antibolchevik � Moscou et dans plusieurs autres villes. Ils �chouent, et leur tentative marque la fin de l�essai d�union entre socialistes et bolcheviks. Elle conduit le r�gime sovi�tique au r�gime du parti unique.

Britanniques et Fran�ais inter-

viennent � leur tour en Russie et d�barquent de mai � ao�t 1918 des troupes dans le Nord, � Arkhangelsk et � Mourmansk.

Le 30 ao�t 1918, L�nine est bless� s�rieusement par une socialiste r�volutionnaire de droite, Fanny Roid-Kaplan. Le m�me jour, un dirigeant bolchevik de Petrograd, Moisse� Solo-monovitch Ouritski (1873-1918), est assassin�. La terreur blanche fait rage dans tout le pays, livr� aux exactions des Blancs et des interventionnistes �trangers.

En septembre 1918, la terreur rouge r�pond � la terreur blanche. D�j�, en janvier 1918, les bolcheviks ont dissous l�Assembl�e constituante, dont la majorit� �tait antibolchevik. Les partis

� bourgeois � ont �t� interdits, et leurs journaux suspendus ; en raison des �v�nements, ces mesures s��tendront � tous les partis et � tous les journaux.

Des tribunaux r�volutionnaires ont �t� constitu�s. Enfin, une police politique, la Tcheka, a �t� mise sur pied en d�cembre 1917 par les bolcheviks. Au lendemain de la tentative d�assassinat contre L�nine, des otages ont �t� fusill�s en masse dans les villes les plus importantes du pays.

� partir de septembre 1918, la guerre civile fait rage, d�vastant le pays et fai-

sant des centaines de milliers de victimes. Le plus �tonnant, si l�on tient compte de la puissance de ses adversaires, c�est que le pouvoir sovi�tique l�ait emport�. On peut essayer de comprendre les raisons de cette victoire.

L�intervention �trang�re est importante, mais elle reste divis�e et partielle. L�Allemagne d�pose les armes le 11 novembre 1918, et la Turquie a sign� quelque temps auparavant l�armistice de Moudros. Quant aux vainqueurs

de la Premi�re Guerre mondiale, ils sont dans l�incapacit�, en raison de la r�sistance de l�opinion publique et de l��puisement de leurs forces, d�intervenir massivement. Les troupes fran-

�aises d�barquent � Odessa en 1919, mais une partie de la flotte fran�aise de la mer Noire refuse de se battre, les sovi�tiques reprennent la ville : limit�e quant � ses objectifs, cette

� r�volte � n�en est pas moins significative de l��tat d�esprit des peuples europ�ens. L�intervention �trang�re se traduit aussi par l�envoi de sp�cialistes, d�armes, de fonds aux arm�es blanches et par le boycott syst�matique des soviets dans tous les domaines.

Sur le plan int�rieur, les adversaires des bolcheviks sont divis�s. Le tsar et toute la famille imp�riale ont �t� tu�s le 17 juillet 1918 � Iekaterinbourg (auj. Sverdlovsk), ce qui rend impossible toute tentative de regroupement, derri�re un nouveau tsar, de tous les contre-r�volutionnaires. G�n�raux et hauts dignitaires de l�Ancien R�gime ne savent pas unir contre les bolcheviks leurs forces et leurs �nergies. Les ambitions personnelles aggravent les rivalit�s politiques et suscitent de nouvelles dissensions.

En outre, les trois grandes tendances politiques sont incapables de s�entendre sur le futur r�gime de la Russie : les d�fenseurs du tsarisme entendent revenir � l�Ancien R�gime au prix de quelques am�nagements ; la bourgeoisie lib�rale souhaite cr�er une r�publique parlementaire, mais sans op�-

rer de r�formes sociales s�rieuses ; les mencheviks et les sociaux-r�volutionnaires, d�accord pour une r�publique de type occidental, entendent garantir des modifications sociales importantes

et parfois refusent de combattre militairement le pouvoir sovi�tique.

Les bolcheviks, eux, disposent

d�atouts s�rieux, qu�ils sauront exploiter. Ils ont l�appui des ouvriers et d�un nombre important d�habitants des villes. Quant aux paysans, ils soutiennent dans certaines r�gions le pouvoir sovi�tique, qui leur a donn� la terre. Ce nouveau pouvoir, fort de l�appui d�une partie importante des masses, forge les instruments de sa victoire militaire. L�arm�e rouge peut lever des millions de volontaires, et ses effectifs atteindront 5 millions d�hommes en 1921 ; elle recrute de nombreux officiers tsaristes, qui mettent leurs connaissances au service des soviets souvent par nationalisme, parce qu�ils consid�rent les bolcheviks comme les seuls capables de pr�server l�unit� du pays et de sauver l��tat russe de la d�b�cle ; une stricte discipline est impos�e � l�arm�e, dont l��quipement provient de l�ancienne arm�e tsariste.

La police politique (la Tcheka) voit ses effectifs augmenter et son r�le s�accro�tre au fil des mois. La terreur rouge s�attaque aux classes poss�dantes, aux sp�culateurs, aux contre-r�volutionnaires, et la Tcheka, bras s�culier des bolcheviks, tend � devenir un �tat dans l��tat.

Les institutions sovi�tiques mises en place sont �videmment marqu�es par les circonstances. La Constitution de la R�publique socialiste f�d�rative sovi�tique de Russie (R. S. F. S. R.), adopt�e en juillet 1918, pr�voit que seront exclus du suffrage les membres des anciennes classes dirigeantes et les popes. Les d�l�gu�s aux soviets sont �lus sur la base d�un repr�sentant pour 25 000 personnes dans les villes et d�un pour 125 000 dans les campagnes. Le suffrage est public et non secret.

Sur le plan �conomique, l��tat

est amen� � instaurer un syst�me de contr�le et de r�quisition que l�on a appel� le � communisme de guerre �.

Des pr�l�vements consid�rables sont op�r�s chez les paysans, soumis � des contr�les s�v�res. L��tat poss�de les principaux leviers de commande de la vie �conomique. Toutes les entreprises

de plus de cinq ouvriers sont socialis�es (dix quand elles ne poss�dent pas de moteur). Le travail est obligatoire de seize � cinquante ans. Les services publics sont gratuits, et la propri�t� immobili�re est supprim�e.

En fait, il s�agit d�un ensemble de mesures rendues n�cessaires par la guerre civile et qui n�ont pas grand-chose � voir avec le communisme. La tension des forces de la r�volution permettra au pouvoir sovi�tique de mettre en oeuvre des moyens �normes, qu�il �tait difficile d�imaginer aux premiers temps de la guerre civile.

Cependant, plusieurs arm�es

blanches se constituent d�s le milieu de 1918. Dans le Sud, elles sont dirig�es par le g�n�ral Denikine, � l�est par l�amiral Koltchak et au nord-ouest par le g�n�ral Ioudenitch. Les unes apr�s les autres � et non parfois sans un p�ril extr�me pour la r�volution �, elles sont vaincues par l�arm�e rouge.

En 1920, la Pologne esp�re profiter des difficult�s de sa voisine orientale et l�attaque (v. polono-sovi�tique

[guerre]). Apr�s une avance surprise sur Varsovie, qui �choue de peu, l�arm�e rouge, �puis�e, est oblig�e de se retirer, et la Russie sovi�tique doit signer le trait� de Riga (1921), qui abandonne � la Pologne les parties occidentales de l�Ukraine et de la Bi�lorussie. La derni�re tentative d�une arm�e blanche dirig�e par Wrangel est bris�e par l�ar-m�e rouge en novembre 1920.

En 1921, les bolcheviks sont les

ma�tres incontest�s de la Russie, de l�Ukraine, de la Bi�lorussie et du Caucase. La Pologne, la Finlande, les �tats baltes (Estonie, Lituanie, Lettonie) sont devenus ind�pendants. La Bessarabie a �t� rattach�e � la Roumanie. Par rapport � 1913, les soviets contr�lent 770 000 km 2 en moins avec une population de 30 millions d�habitants.

La guerre civile � survenant apr�s la guerre contre les Empires centraux

� a eu des cons�quences humaines et mat�rielles catastrophiques.

Les op�rations militaires ont amen� une baisse brutale de la production agricole, aggrav�e par la s�cheresse de l��t� 1921. La famine de l�hiver

de 1921-22 fait plus de 8 millions de morts, qui s�ajoutent aux victimes de la Premi�re Guerre mondiale, � celles de la guerre civile et � celles des �pid�-

mies qui ravageront le pays des ann�es durant. Au total, on compte 13 millions de morts de 1913 � 1921 et un d�ficit de naissances d�un ordre semblable. Quant � la production, elle est tr�s faible : en 1921, elle repr�sente � peine le tiers pour les c�r�ales et moins du quart pour l�industrie de celle de 1913. Des millions de vagabonds parcourent les routes � la recherche d�un peu de travail. Des bandes arm�es mettent le pays en coupe r�gl�e, et des millions d�enfants sont abandonn�s.

Sur le plan politique, les cons�-

quences de la guerre civile ne sont pas moindres. Le parti bolchevik est devenu un parti unique. Peu � peu, les activit�s de tous les autres partis ont �t� interdites, et la presse et l��dition s�v�rement contr�l�es. La Tcheka, aux effectifs nombreux, est toute-puissante. Les soviets ont perdu de leur autonomie par rapport au parti, qui dirige toute la vie �conomique, sociale, politique et id�ologique du pays.

Les difficult�s �conomiques sus-

citent des crises s�rieuses : r�voltes paysannes, gr�ves ouvri�res et jusqu�� une v�ritable r�volution � Kronchtadt, le port militaire de Petrograd, o� une r�volte des ouvriers et des marins se transforme en une insurrection contre les bolcheviks, qui la r�priment avec �nergie (f�vr.-mars 1921).

Bref, en 1922, le pays est � reconstruire, le socialisme est encore � �difier, et ce alors que la r�volution socialiste a �chou� partout, sauf dans l�ancien Empire russe. Le plus difficile reste � faire.

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Naissance de l�arm�e

rouge

La cr�ation des forces arm�es sovi�tiques ne saurait �tre s�par�e de la situation dramatique que conna�t la r�volution bol-

chevik au d�but de 1918. Las des interminables n�gociations qui suivent l�armistice de Brest-Litovsk (15 d�c. [2 d�c. ancien style] 1917), les Allemands signent le 9 f�-

vrier 1918 un trait� s�par� avec l�Ukraine, et, le 10 f�vrier (28 janv.), Trotski* rompt les pourparlers de Brest-Litovsk et annonce la d�mobilisation g�n�rale des arm�es russes. Les Allemands d�clenchent le 19

un mouvement en avant de leurs arm�es du front oriental en direction des pays baltiques, de la Russie Blanche et de l�Ukraine.

C�est dans ces conditions que, alors que tout semble s�effondrer devant lui, L�nine se r�signe � traiter avec l�Allemagne. Il fait publier le 23 (10) f�vrier le d�cret, sign� le 28 (15) janvier mais tenu secret en raison des circonstances, qui cr�e une arm�e rouge des ouvriers et des paysans (rabotchekrestianska�a krasna�a armia).

Le 4 mars, lendemain de la signature du trait� de Brest-Litovsk, la nouvelle arm�e de volontaires est dot�e d�un comit� sup�-

rieur de guerre ; � sa t�te est plac� Trotski, qui, responsable militaire de l�insurrection d�Octobre, sera le v�ritable cr�ateur de l�arm�e rouge.

Avec les militaires � conscients � de la garnison de Petrograd et de nombreux marins, c�est la Garde rouge, ensemble h�t�roclite d�environ 13 000 hommes form� de groupes arm�s dont les soviets locaux ont pris le contr�le, qui constitue l��l�ment de base de l�arm�e nouvelle,

� rempart du pouvoir bolchevik dans le pr�sent... et appui de la future r�volution sociale en Europe �. Con�ue en pleine anarchie comme un instrument de lutte politique compos� uniquement de volontaires �lisant leurs chefs, l�arm�e rouge va rapidement prendre un visage beaucoup plus militaire. Au d�but d�avril est institu� le corps des commissaires politiques et est cr��e l�organisation militaire du territoire, avec ses r�gions et ses districts, qui permet de r�cup�rer d�un seul coup de nombreux �tats-majors et services locaux de l�ancienne arm�e, qui tout naturellement restent � leur poste. En m�me temps, devant la p�nurie et la qualit� m�diocre des volontaires, le gouvernement r�tablit la conscription. � cette �poque, beaucoup d�officiers sont d�abord neutres vis-�-vis de la r�volution ; une minorit� rejoint les arm�es blanches, mais un grand nombre aussi (estim� � environ 40 000) accepte de rallier l�arm�e rouge par ambition, par

patriotisme ou tout simplement sous la menace pour sauver leurs familles retenues comme otages. Trotski, qui mesure l�importance du probl�me des cadres, d�cide de les y accueillir sous l�appellation de spets (sp�cialistes). Jumel�s avec les commissaires politiques, surveill�s par la police du r�gime, ou Tcheka, ils exer-ceront le commandement des unit�s et permettront m�me la cr�ation d��coles militaires. � Il faut, d�clare Trotski en d�-

cembre 1919, que chaque officier de carri�re sache qu�il ne s�agit pas d�un louage de service provisoire, mais d�une action d��clat, d�esprit et de sang. � C�est en effet dans les combats des ann�es h�ro�ques de 1918 � 1921 que se forgera le haut commandement futur des forces sovi�tiques avec des cadres de l�ancienne arm�e, des sous-officiers comme S. M. Boudenny� et I. S. Koniev*, et des officiers tels Toukhatchevski*, A. I. Iegorov, Joukov*, V. K. Bl�-

cher (Blioukher), Chapochnikov*, A. M. Vassilievski... Ce combat est d�abord celui de la r�volution, men� sur de nombreux fronts contre les arm�es blanches, mais c�est aussi en 1920 la r�sistance oppos�e � l�envahisseur polonais qui provoque un sursaut national marqu� par l�appel de l�ancien g�n�ralissime Broussilov* � ses camarades des arm�es tsaristes de venir d�fendre la patrie russe (v. polono-sovi�-

tique [guerre]).

En 1919, l�arm�e rouge (elle gardera ce nom jusqu�en 1946) compte environ un million d�hommes, dont plus de 500 000 combattants. Son commandant downloadModeText.vue.download 62 sur 635

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en chef de 1919 � 1924 est l�ancien colonel brevet� d��tat-major Sergue� Sergue�evitch Kamenev (1881-1936) ; au moment o� il prend ses fonctions, les principaux fronts de combats, ceux d�Arkhangelsk, de la Volga, du Don et du Caucase sont dirig�s par des g�n�raux de l�ancienne arm�e du tsar. Ainsi, au-del� de la rupture brutale que signifiait la r�volution bolchevik, l�ar-m�e de classe des gardes rouges avait retrouv� son caract�re d�arm�e nationale. Le premier m�mento de l�arm�e rouge, paru en 1919, sera celui que le g�n�ral (prince) Souvorov (1729-1800) avait consacr� � l�art

de vaincre, et le r�glement de la nouvelle arm�e pourra affirmer que � l�affermissement, la conservation et le d�veloppement des traditions militaires de la grande nation russe sont devenus pour l�arm�e rouge un devoir sacr� �.

P. D.

Les combats des arm�es

blanches (1918-1920)

On regroupe commun�ment sous le nom d�arm�es blanches les formations militaires qui, de 1918 � 1920, tent�rent de s�opposer au pouvoir bolchevik issu de la r�volution d�Octobre. Parmi les op�rations tr�s d�cousues de cette p�riode h�ro�que de la guerre civile, on ne retiendra ici que les principales, qui eurent pour th��tres le sud de la Russie, la Sib�rie et les pays baltiques.

Les arm�es blanches de la Russie du Sud

Commandant la VIIIe arm�e lors de l�offensive Broussilov* de 1916, le g�n�ral Alekse� Maksimovitch Kaledine (1861-1918) �tait �lu un an plus tard ataman des Cosaques du Don. Install� � Novotcherkassk, il refuse de reconna�tre la prise du pouvoir par L�nine et est rejoint � la fin de 1917

par les g�n�raux Lavr Gueorguievitch Kornilov (1870-1918), Anton Ivanovitch Denikine (1872-1947) et Mikha�l Vassilievitch Alekse�ev (1857-1918). Ces derniers lancent un appel aux armes � contre les Allemands et les bolcheviks � qui permet la formation d�une arm�e volontaire. Au d�but de 1918, elle compte 4 000 hommes (dont de nombreux officiers) que renforcent 3 000 Cosaques. Attaqu�s par les Rouges, ceux-ci refusent de se battre, Kaledine se suicide en f�vrier, et Kornilov, qui le remplace, se replie sur le Kouban, o� il est tu� en avril. Alors que tout semblait perdu, l�arm�e blanche est sauv�e par le soul�-

vement des Cosaques, qui, exc�d�s de la terreur sem�e par les Rouges, la rallient en masse. Au cours de l��t�, deux arm�es se constituent : celle du g�n�ral Petr Nikola�evitch Krasnov (1869-1947), �lu ataman, qui, soutenu par les Allemands, chasse les Rouges de la r�gion du Don ; celle du g�n�-

ral Denikine, successeur de Kornilov, qui s�appuie sur les Alli�s. Alekse�ev �tant mort en octobre et Krasnov ayant d�missionn� au lendemain de la d�faite allemande (qui

donne l�Ukraine aux bolcheviks), Denikine se proclame chef des forces arm�es de la Russie du Sud (150 000 hommes) install�es sur le Don inf�rieur et au Kouban. Apr�s une s�rie de succ�s qui, pendant l��t� de 1919, leur donnent la Crim�e et l�Ukraine, puis les conduisent en octobre jusqu�� Vo-ronej et Orel, les troupes de Denikine sont battues en octobre-novembre par l�attaque convergente de six arm�es rouges.

Trois mois apr�s, les Blancs se r�fugient en Crim�e, o� Denikine est remplac� en avril 1920 par le g�n�ral Petr Nikola�evitch Wrangel (ou Vrangel, 1878-1928). Profitant du r�pit que lui donne la guerre polono-sovi�tique*, celui-ci reprend l�offensive et atteint en juin Iekaterinoslav (auj. Dniepropetrovsk) et Marioupol (auj. Jdanov).

Le 12 ao�t 1920, son � gouvernement � est reconnu de facto par la France, mais, en novembre, la fin de la guerre de Pologne permet � l�arm�e rouge de regrouper toutes ses troupes contre Wrangel. Ce dernier se r�fugie en Crim�e et, quand les Rouges que commande Mikha�l Vassilievitch Frounze (1885-1925) forcent l�isthme de Perekop en novembre 1920, il r�ussit � embarquer, gr�ce � l�aide des Alli�s, 135 000 personnes, dont 70 000 soldats.

Ses navires, convoy�s par deux b�timents fran�ais, rallient Bizerte le 27 d�cembre 1920. Ses troupes seront transf�r�es en Yougoslavie, o� Wrangel ne renoncera � la lutte qu�en 1925.

Les arm�es blanches de Sib�rie

Au lendemain du trait� de Brest-Litovsk (3 mars 1918), il avait �t� convenu qu�un corps de 50 000 Tch�ques, form� � la demande de Masaryk en Russie avec des prisonniers de l�arm�e autrichienne, serait transf�r� sur le front fran�ais via Vladivostok. Sur l�intervention des Allemands, les bolcheviks d�cident en mai 1918 de d�sarmer les Tch�ques, ce qui oblige ceux-ci � se frayer un passage par la force sur le Transsib�rien. Dispers�s le long de la voie ferr�e, ils sont rejoints durant l��t� de 1918 par les Cosaques de l�Oural et diverses formations de Russes blancs, dont un d�tachement entre le 25 juillet � Iekaterinbourg (auj.

Sverdlovsk), huit jours apr�s le massacre du tsar et de sa famille. Ainsi se forme une arm�e h�t�roclite de 120 000 hommes qui occupe Kazan en ao�t. En novembre 1918, ces forces renversent le directoire socialiste d�Omsk et confient le pouvoir � l�amiral Aleksandr Vassilievitch Koltchak (1873-

1920), ancien commandant de la flotte de la mer Noire dont Denikine reconna�t aussit�t l�autorit�. En 1919, apr�s avoir remport� des succ�s (janvier-mars), Koltchak doit faire face � une grande offensive de l�arm�e rouge command�e par Kamenev (avril), tandis que les Tch�ques adoptent sur ordre du gouvernement de Prague une attitude de neutralit�. L�amiral doit alors entreprendre un vaste mouvement de retrait en direction du Pacifique avec des troupes qui se d�composent de plus en plus. Abandonn� de tous, il r�silie ses fonctions le 4 janvier 1920, mais, livr� par les Tch�ques aux bolcheviks, il est fusill� � Irkoutsk le 7 f�vrier. Seuls quelques �l�-

ments de ses troupes atteindront Vladivostok, alors occup� par les Japonais.

L�arm�e blanche des pays baltiques Ancien chef de l�arm�e du Caucase, le g�n�ral Nikola� Nikola�evitch Ioudenitch (1862-1933) organise en Estonie en 1919

une petite arm�e dite du � Nord-Ouest �

avec l�appui des Anglais. Apr�s que les pays baltiques, devenus ind�pendants, eurent trait� avec L�nine, Ioudenitch lance ses troupes dans une attaque d�sesp�r�e contre Petrograd, dont elles atteignent la banlieue en octobre 1919. Violemment contre-attaque par l�arm�e rouge, il doit faire retraite pr�cipitamment et repasser la fronti�re avec ses troupes, qui sont intern�es en d�cembre 1919.

L. A. et P. D.

La p�riode de la NEP

(1921-1929)

La Nouvelle Politique �conomique

(Nova�a Ekonomitcheska�a Politika

[NEP]) est d�cid�e en mars 1921 au Xe Congr�s du parti bolchevik. Elle signifie l�abandon du � communisme de guerre �. Les r�quisitions sont supprim�es, le commerce int�rieur devient libre, mais l��tat garde le monopole du commerce ext�rieur. La petite industrie est d�nationalis�e, l�h�ritage � dans des limites pr�cises � r�tabli, et l�on d�cide m�me d�accorder des concessions aux soci�t�s �trang�res qui en feraient la demande.

L�nine estime qu��tant donn� la

situation de la Russie sovi�tique en 1921 l��dification du socialisme sera

une entreprise de longue dur�e. Il faut d�abord d�velopper l�industrie sur une base moderne, cr�er une grande agriculture m�canis�e et collective sur la base de l�adh�sion volontaire des paysans aux coop�ratives de production, op�rer une r�volution culturelle qui doit se traduire par le d�veloppement de masse de l�enseignement et de la culture autant que par la transformation des attitudes et des mentalit�s. Or, la Russie de 1921 est un pays o� l�arri�-

ration culturelle est tr�s profonde et o� pr�domine une population de paysans moyens. Le prol�tariat a presque totalement disparu, et les intellectuels, d�j� peu nombreux avant la r�volution, ont fui en masse le pays depuis 1917.

Pour affronter ces t�ches complexes et de longue haleine, les bolcheviks ne peuvent gu�re compter sur l�aide ex-t�rieure. Les grands pays capitalistes continuent � boycotter l�Union sovi�-

tique : la France reconna�t l�U. R. S. S.

en 1924, mais les �tats-Unis ne

le feront qu�en 1933. Les grandes firmes �trang�res refusent de profiter des concessions, et, tout autour de la Russie sovi�tique, un v�ritable � cordon sanitaire � est mis en place ; des r�gimes militaires violemment anticommunistes veillent aux fronti�res de l�Union sovi�tique. Seule l�Allemagne, m�contente du trait� de Versailles, signe avec les soviets le trait� de Rapallo (avr. 1922), qui ouvre la voie � une coop�ration �conomique et militaire entre les deux pays.

Ma�tres du pouvoir et l�exer�ant totalement, les bolcheviks n�en sont pas moins faibles. Ils sont 515 000 � la fin de 1921, apr�s l��puration qui a permis d�exclure les � carri�ristes �, mais la plupart des membres du parti ont adh�r� apr�s la r�volution d�Octobre.

Des bolcheviks d�avant f�vrier 1917

� ils �taient 24 000 environ �, il n�en reste plus gu�re que 10 000. Seulement 8 p. 100 des bolcheviks ont une �ducation secondaire et 5 p. 100 une instruction sup�rieure. Il n�est pas �tonnant, dans ces conditions, qu�on assiste en 1922 � un retour en masse des anciens fonctionnaires tsaristes.

Quant � la direction du parti bolchevik, elle reste faible et divis�e, affaiblie

encore plus par la maladie de L�nine.

Frapp� d�une premi�re attaque en mai 1922, en partie r�tabli en octobre 1922, ce dernier est d�finitivement paralys� en mars 1923 et meurt le 21 janvier 1924. Dans ses derniers textes publi�s � l��poque ou destin�s seulement aux dirigeants du parti et publi�s apr�s sa mort, on trouve une critique s�v�re du fonctionnement du r�gime sovi�tique et de l�appareil d��tat, du parti et des dirigeants.

Selon L�nine, la Russie sovi�tique est un �tat ouvrier � d�formation bureaucratique. � C�est le vrai type de notre ancien appareil d��tat, �crit-il, le pass� a �t� boulevers� et non aboli. �

Quant au parti lui-m�me, il est �galement menac� par la bureaucratie. Pour pr�server sa puret�, il avait �t� d�cid� que les postes dirigeants seraient r�serv�s aux vieux bolcheviks. L�nine crai-gnait en effet le danger d�une scission du parti et reprochait � de nombreux dirigeants leur attitude nationaliste

� grand-russe � dans leurs rapports avec les nationalit�s non russes, par exemple avec les G�orgiens. Dans son

� testament � (en r�alit�, des notes dict�es � sa secr�taire � la fin de 1922), il propose d�enlever � Staline son poste de secr�taire g�n�ral, car il le juge en partie responsable du d�veloppement de la bureaucratie et de cette politique nationaliste grand-russe. Tout en estimant les capacit�s de Trotski (� peut-

�tre l�homme le plus capable du Comit� central �), il d�clare se m�fier �galement � de son go�t excessif pour le c�t� administratif des choses �.

L�nine �cart� des affaires, la lutte pour la succession se complique en downloadModeText.vue.download 63 sur 635

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raison de l�acuit� des probl�mes politiques et de la difficult� persistante � r�soudre les probl�mes �conomiques et sociaux.

Staline, �lu secr�taire g�n�ral en avril 1922, � l�issue du XIe Congr�s du parti communiste, cumule les fonctions : membre du bureau politique et

du bureau d�organisation, commissaire du peuple aux Nationalit�s et � l�Inspection ouvri�re et paysanne, il d�tient, selon l�expression de L�nine, un � pouvoir illimit� �.

Charg� de l�� appareil du parti � et des nominations des dirigeants, il en profite pour asseoir encore plus son autorit� au lendemain de la maladie de L�nine. Avec Zinoviev (Grigori Ievse�evitch Radomyslski, 1883-1936) et Kamenev (Lev Borissovitch Rosenfeld, 1883-1936), il constitue un triu-mvirat (une � tro�ka �). D�s 1923, une opposition se manifeste, qui prend le relais des groupes constitu�s � l�int�-

rieur du parti d�s 1920 (par exemple celui de l�� opposition ouvri�re �).

En octobre 1923, 46 militants responsables envoient une lettre publique au Comit� central pour demander plus de d�mocratie et une politique �conomique plus �nergique du point de vue de l�industrialisation. Trotski appuie ces demandes, et le Comit� central reconna�t que l�on peut am�liorer le fonctionnement d�mocratique du parti.

Staline promet d��tre plus patient, quand, apr�s la mort de L�nine, la veuve de ce dernier, Nadejda Kroups-ka�a, communique au Comit� central les actes r�dig�s par son mari et, en mai 1924, le XIIIe Congr�s d�cide de le maintenir au secr�tariat g�n�ral du parti.

Dans les discussions qui se d�roulent de 1924 � 1927, Staline, soutenu par N. I. Boukharine*, d�veloppe l�id�e

� populaire chez les paysans � qu�il faut � construire le socialisme dans un seul pays �, ce qui signifie la paix � l�ext�rieur. L��chec de la r�volution en Europe rend in�vitable ce mot d�ordre.

Contre Staline, l�� opposition �, qui se renforce du fait du ralliement de Kamenev et de Zinoviev, ne peut que mener un combat d�arri�re-garde et le perdre. Peu � peu, isol�e dans le pays, elle est conduite � organiser un v�ritable parti dans le parti, ce qui facilite sa propre �limination. Trotski perd son poste de commissaire du peuple � la Guerre en 1925 et, en novembre 1927, il est exclu du parti, ainsi que Zinoviev et plusieurs dizaines d�autres militants responsables.

Le pouvoir de Staline sort renforc� de cette bataille interne, d�autant plus que la NEP est marqu�e par des succ�s �conomiques incontestables : l�agriculture revient � peu pr�s � son niveau de 1913. La petite et la moyenne exploitation dominent dans les campagnes ; cependant, les paysans les plus � l�aise, les koulaks (du mot russe qui signifie � poing �), profitent plus de l�expansion agricole que les paysans sans terres et les ouvriers agricoles.

L�industrie progresse �galement, plus lentement jusqu�en 1929, plus rapidement ensuite. L�arri�ration culturelle recule du fait des progr�s de l�enseignement et de la lutte de masse contre l�analphab�tisme.

Malgr� ces succ�s, la situation de l�Union sovi�tique reste pr�caire. Sur le plan international, celle-ci continue � �tre isol�e. Sur le plan �conomique, elle ne peut compter que sur ses propres forces. Sur le plan politique, le poids de la paysannerie moyenne demeure pr�pond�rant : koulaks et nepmen se sont enrichis en profitant de la libert� de commerce.

Au XVe Congr�s du parti commu-

niste (1927) est d�cid� le d�veloppement de la collectivisation, qui entra�ne des mesures s�rieuses contre les profits des koulaks. Cependant, un grand nombre de petits ou moyens paysans prennent peur de mesures qui ne sont pourtant pas dirig�es contre eux ; le bl� dispara�t des march�s, et le gouvernement sovi�tique est amen� �

prendre des mesures de plus en plus autoritaires.

C�est alors que Staline amorce un v�ritable tournant dans la politique jusqu�alors suivie par le parti. Il reprend largement � son compte les orientations propos�es par l�� opposition �

les ann�es pr�c�dentes ; le rythme de l�industrialisation doit s�accro�tre, et l�accumulation socialiste primitive se r�alisera gr�ce aux fonds pr�lev�s sur l�agriculture. Cela implique une collectivisation acc�l�r�e des terres ; en effet, il n�existe alors qu�une faible proportion de kolkhozes (coop�ratives de production) et de sovkhozes (fermes d��tat).

Le premier plan quinquennal

(1928/29-1932/33), �labor� selon les directives du XVe Congr�s du parti, est adopt� en 1929 apr�s de nombreuses discussions. Staline fera relever � plusieurs reprises les objectifs du d�veloppement industriel et de la collectivisation des terres.

Le Grand Tournant

(1929-1934)

Cette orientation re�oit l�appui de la plupart des anciens opposants, � l�exception de Trotski. Par contre, de nombreux dirigeants, parmi lesquels Boukharine, pr�sident de l�Internationale communiste, Rykov, pr�sident du Conseil des commissaires du peuple, et Mikha�l Pavlovitch Tomski (1880-1936), pr�sident du Comit� central des syndicats, critiquent les m�thodes utilis�es pour collectiviser les terres et condamnent la terreur dirig�e contre les paysans moyens ainsi que le pouvoir personnel de Staline.

Dans la seconde moiti� de 1929, la collectivisation massive des terres est mise en oeuvre. De proche en proche, des r�gions enti�res sont collectivis�es, souvent par la force. Volontaire dans son principe, la collectivisation est, en fait, impos�e � la plupart des paysans moyens. Le r�le de la police politique (la Gu�p�ou [GPU] depuis 1922) est essentiel. Staline d�clare, le 27 d�cembre 1929, que � le moment est venu de liquider les koulaks en tant que classe �. Des centaines de milliers de koulaks sont d�port�s avec leurs familles en Sib�rie orientale, et de tr�s nombreux paysans moyens prennent

le m�me chemin. Les r�sultats sont catastrophiques : de nombreux paysans s�insurgent contre la terreur, tuent leur cheptel, et la production agricole conna�t une baisse brutale.

C�est pourquoi le parti com-

muniste condamne les exc�s de la

collectivisation.

Le 2 mars 1930, la Pravda publie

un article de Staline, � le Vertige du succ�s �, dans lequel ce dernier reconna�t les exc�s de la collectivisation et demande que l�on cesse les abus. Les chiffres sont �loquents : au 1er mars 1930, 14 260 000 paysans (avec leurs familles) sont entr�s dans les kolk-

hozes ; au 1er mai 1930, 5 999 000

seulement y sont rest�s. La collectivisation reprend au d�but de 1931, mais beaucoup plus lentement. En novembre 1931, cependant, 15 millions de paysans ont rejoint les kolkhozes avec leurs familles (soit 52,7 p. 100 des familles paysannes). Ce n�est qu�en 1937

que la collectivisation devient quasi totale (93 p. 100). Le statut mod�le des kolkhozes, adopt� en 1930, est modifi� en 1935 ; il laisse aux kolkhoziens la jouissance d�un lopin de terre individuel (de 25 � 50 ares), qui permet aux paysans de produire 21,5 p. 100 de la production agricole totale du pays sur 3,3 p. 100 de la superficie cultiv�e en 1938 (dont 55 p. 100 des vaches et plus de la moiti� des fruits et des l�gumes).

N�anmoins, la baisse de la production agricole est consid�rable, en particulier dans le domaine de l��levage.

Elle met l�Union sovi�tique au bord de la famine dans les ann�es 1931 et 1932. Il y aura m�me des cas de disette grave dans certaines r�gions.

Quant � l�industrie, elle conna�t des succ�s incontestables, du moins en ce qui concerne l�industrie lourde, car l�industrie l�g�re pi�tine, encore que, dans l�ensemble, les r�sultats obtenus aient �t� quelque peu en retrait par rapport aux objectifs fix�s par Staline.

Le premier plan quinquennal, achev� en 1932, voit progresser la production �nerg�tique et sid�rurgique.

Un effort particulier porte sur l�Oural et la Sib�rie occidentale. Des villes nouvelles sont cr��es, et l��mulation socialiste suscite l�apparition de dizaines de milliers d�ouvriers de choc, les oudarniki. En m�me temps, pour fixer la main-d�oeuvre sur les lieux de travail, les autorit�s sovi�tiques prennent des mesures draconiennes destin�es � combattre l�absent�isme ou les changements trop fr�quents d�entreprises. On instaure un livret de travail et on lutte contre la d�t�rioration des machines.

Le commerce priv� et la petite industrie disparaissent durant cette p�riode ; cependant, des coop�ratives (artel) subsistent dans quelques professions, par exemple dans l�industrie textile.

L�Union sovi�tique se transforme profond�ment du fait des progr�s de l�instruction et de l�urbanisation, cons�-

quences de l�industrialisation.

Mais, parall�lement, la politique so-vi�tique s�alourdit. Dans la temp�te qui a secou� l�Union sovi�tique en 1930

et qui a menac� son existence m�me, la terreur s�est renforc�e. Le r�le de la police politique (la Gu�p�ou) s�est encore accru. Des camps de travail forc� ont �t� ouverts en grand nombre et l�on commence � utiliser la main-d�oeuvre concentrationnaire pour la construction de grands travaux (par exemple le canal Staline, mer Blanche-Baltique, mis en service en 1933).

L�opposition aux m�thodes de Sta-

line grandit dans le parti lui-m�me et au sein de sa direction. L�affaire la plus s�rieuse est celle de Rioutine, qui organise une v�ritable conspiration pour �carter Staline du pouvoir et �labore une plate-forme politique d�opposition.

Un nombre important de dirigeants du parti refusent de suivre Staline sur la voie de l�aggravation de la terreur et downloadModeText.vue.download 64 sur 635

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d�approuver l�ex�cution de Rioutine ; sans remettre en cause l�orientation de 1930 (industrialisation et collectivisation des terres), ils souhaitent que l�on proc�de avec plus de lenteur et de calme. Le succ�s d�Hitler en Allemagne en janvier 1933 inqui�te les bolcheviks en m�me temps qu�il constitue un �chec s�rieux pour le Komintern (l�Internationale communiste) et la politique de Staline. Celui-ci, sans renoncer � ses objectifs, doit reculer quelque peu. La plupart des anciens opposants reviennent alors de d�portation et re�oivent des postes responsables.

L�U. R. S. S. entre � la Soci�t� des Nations en 1934. Cette m�me ann�e, la Gu�p�ou est supprim�e et remplac�e par le Commissariat du peuple aux Affaires int�rieures (NKVD).

Le XVIIe Congr�s, du d�but de l�an-n�e 1934, marque un moment impor-

tant dans la r�alisation de l�union du

parti, alors que s�accumulent les p�rils ext�rieurs (danger hitl�rien et attaques japonaises) et que subsistent les difficult�s int�rieures. Les louanges � Staline abondent dans les discours, mais, derri�re cette fa�ade, nombreux sont les dirigeants qui souhaitent limiter les pouvoirs du secr�taire g�n�ral, voire le remplacer � ce poste, comme L�nine l�avait conseill� douze ans auparavant.

Les anciens opposants participent au Congr�s et interviennent avec une certaine autorit�. Staline, au terme du Congr�s, reste secr�taire g�n�ral, mais ses pouvoirs sont quelque peu limit�s.

Du XVIIe Congr�s � la

guerre (1934-1941)

� la suite du XVIIe Congr�s, un nouveau dirigeant voit son �toile monter : il s�agit de Kirov (Sergue� Mironovitch Kostrikov [1886-1934]). Membre du Comit� central depuis 1923 et du bureau politique depuis 1930, Kirov est secr�taire du parti � Leningrad quand il est �lu secr�taire du Comit� central au XVIIe Congr�s : il devient ainsi le second de Staline et son successeur possible.

Le 1er d�cembre 1934, il est assassin� dans son bureau � Leningrad par un communiste du nom de Nikola�ev. Les raisons du crime sont obscures, mais nombre de circonstances qui entourent cet assassinat montrent pr�cis�ment le r�le du NKVD. Il n�y a pas de preuves selon lesquelles Staline aurait �t� l�ins-tigateur de l�attentat, mais le crime lui profite. � partir de d�cembre 1934, une vague de terreur s�abat sur l�Union sovi�tique, et d�abord sur le parti et ses dirigeants. Staline est d�barrass� d�un rival dangereux et rejette la responsabilit� du crime sur les adversaires de sa politique terroriste.

En cinq ans, de 1935 � 1939, des

centaines de milliers de communistes trouvent ainsi la mort dans des conditions dramatiques. Certains d�entre eux sont traduits devant une haute cour si�-

geant � Moscou. Sous la pression de tortures physiques et morales (reconnues en 1956 lors du XXe Congr�s du parti communiste par Khrouchtchev), les accus�s � la plupart des dirigeants de la r�volution d�Octobre � avouent

des crimes imaginaires, rendant ainsi cr�dibles les accusations port�es par Staline contre tous ceux qu�il fait ar-r�ter et tuer, et cela d�autant plus que les complots de l�imp�rialisme contre l�U. R. S. S. sont une r�alit�. Zinoviev, Kamenev, Boukharine, et des dizaines de membres du Comit� central de 1921

sont ex�cut�s ; 98 des membres du Comit� central �lus au XVIIe Congr�s (sur 139), 1 108 d�l�gu�s au XVIIe Congr�s (sur 1966), 5 membres du Politburo, des dizaines de secr�taires r�gionaux, des directions enti�res des partis communistes des r�publiques f�d�r�es p�rissent dans ces ann�es de terreur.

De nombreux commissaires du peuple, des officiers sup�rieurs par milliers (dont Toukhatchevski*, V. K. Bl�cher

[Blioukher], 13 commandants d�arm�e sur 15, 110 g�n�raux de division sur 185) trouvent �galement la mort. Disparaissent aussi de nombreux responsables �conomiques, des intellectuels par milliers, des �crivains (Babel, Pilniak, Mandelstam), des historiens (Knorine), des philosophes, des juristes (Ievgueni Bronislavovitch Pachouka-nis [1891-1938]), des sp�cialistes des sciences de la nature. Les camps de travail forc� re�oivent des milliers de d�port�s, qui sont utilis�s � de grands travaux (construction de canaux, de voies ferr�es, d�immeubles, extraction de mati�res premi�res, exploitation du bois). Faute d�informations pr�cises du c�t� sovi�tique, on ignore le nombre de d�port�s et celui des victimes, et l�on ne peut �mettre que des hypoth�ses, mais le chiffre de 10 millions de d�port�s (dont la moiti� dispara�tront du fait des conditions de vie difficiles dans les camps) est un chiffre moyen et sans doute pas tr�s �loign� de la r�alit�.

Le NKVD joue un r�le d�cisif dans la r�pression. Il peut arr�ter qui il veut et quand il le veut. Il a re�u le droit de d�porter pour cinq ans, sur simple d�cision d�une conf�rence sp�ciale (l�osso), tout � individu socialement dangereux �. Il domine ainsi le parti et l��tat. Staline, cependant, cherche � le contr�ler. Il fait arr�ter et ex�cuter Guenrikh Grigorievitch Iagoda (1891-1938), puis son rempla�ant (depuis 1936) � la t�te du NKVD, Nikola� Ivanovitch Iejov, � qui succ�de Lavrenti Pavlovitch Beria (1899-1953).

Cette politique forme un contraste saisissant avec le texte de la nouvelle Constitution vot�e en 1936, qui �tablit l��galit� r�elle entre les citoyens sur le plan politique en supprimant les dispositions restrictives (envers les paysans, notamment) des Constitutions de 1918 et de 1924. Mais, entre la th�orie, les textes constitutionnels et la r�alit�, il y a une grande diff�rence. Staline s�attaque aussi aux nationalit�s non russes. L�Union des r�publiques socialistes sovi�tiques (U. R. S. S.) a �t� cr��e en 1922 sur une base f�d�rale par le Ier Congr�s des soviets, auquel participent la R�-

publique socialiste f�d�rative sovi�-

tique de Russie (R. S. F. S. R.) et les R. S. S. d�Ukraine, de Transcaucasie, de Bi�lorussie (Russie blanche). En 1924-25, des r�publiques f�d�r�es sont cr��es en Asie centrale. La R. S. S. de Transcaucasie est divis�e, en 1936, en trois r�publiques : G�orgie, Arm�nie et Azerba�djan. En fait, Staline d�veloppe une politique centralisatrice prorusse destin�e � unifier toute l�Union sovi�-

tique et � contr�ler toutes les parties tr�s diverses du pays (des dizaines de langues, d�ethnies, de religions).

Il serait, cependant, tout � fait erron� de r�duire le ph�nom�ne stalinien � ces seuls aspects terroristes. On assiste, en effet, dans la m�me p�riode, � une transformation radicale de l�U. R. S. S.

sur le plan �conomique comme sur le plan culturel.

Le deuxi�me quinquennat (1933-

1937), en raison de la mise en activit� de nombreux chantiers ouverts pendant le premier quinquennat, voit un progr�s rapide de l�industrie lourde et de la production des sources d��nergie.

L�industrie des biens de consommation progresse moins vite. Quant au troisi�me quinquennat (commenc� en 1938, mais interrompu par la guerre en 1941), il se caract�rise par un ralentissement g�n�ral de l�essor �conomique, li� � la mise en place d�une �conomie de guerre. En 1941, cependant, l�Union sovi�tique est devenue, derri�re les �tats-Unis et l�Allemagne, la troisi�me puissance industrielle du monde. Son retard est encore �norme, mais elle l�a en partie combl�.

Sur le plan agricole, les r�sultats ne sont pas bons, en raison des conditions dans lesquelles la collectivisation a �t� r�alis�e : en 1940, la production de c�-

r�ales est tout juste sup�rieure � celle de 1913, mais la production de coton s�est multipli�e par trois et celle de betterave � sucre par deux.

Quant au cheptel, il retrouve presque les chiffres de 1928. Des stations de machines et de tracteurs (les MTS) ont �t� cr��es depuis 1928-29 et constituent des centres d�initiation technique d�une importance consid�rable pour l�avenir ; l�U. R. S. S. dispose en 1940

d�environ 500 000 tracteurs. La vie reste dure dans les campagnes sovi�-

tiques, mais elle s�am�liore quelque peu.

Ce qui est sans doute le plus impressionnant, c�est l�ampleur des progr�s culturels. En 1940, l�analphab�tisme a disparu chez les jeunes et presque totalement chez les moins de cinquante ans. L�enseignement secon-

daire a connu un essor �tonnant ; plus de 10 millions d�enfants suivent une scolarit� de sept ans. Depuis 1929, le nombre d�enseignants a tripl� et, en 1940, il y a 811 000 �tudiants. La diffusion de la culture s�est effectu�e par le canal de nombreuses associations soit politiques, les pionniers et l�Union communiste l�niniste de la jeunesse sovi�tique (komsomol : Vsesso�ouzny� Leninski Kommounistitcheski So�ouz Molodeji), soit purement culturelles.

L�� �mulation socialiste � joue un r�le important dans la formation de la jeunesse. L�exemple du mineur Alekse� Grigorievitch Stakhanov (1905-1975), qui a battu des records de production, est c�l�br� par les autorit�s sovi�-

tiques. Les meilleurs ouvriers sont mis � l�honneur. La formation professionnelle conna�t une faveur toute particuli�re, car l�Union sovi�tique doit d�velopper son propre corps de techniciens et d�ing�nieurs. �coles sp�cialis�es, cours du soir, Rabfak (Rabotchi fakoultet, Facult� ouvri�re), apprentissage sur le tas constituent des facettes diff�rentes d�une politique audacieuse et de longue haleine. La jeunesse s�enthousiasme pour les exploits d�Ivan Dmitrievitch Papanine (n� en 1894)

dans l�Arctique et de Valeri Pavlovitch Tchkalov (1904-1938), qui r�alise la premi�re liaison a�rienne U. R. S. S. -

�tats-Unis par le p�le.

Les progr�s sont particuli�rement sensibles dans les r�publiques sovi�-

tiques d�Asie, o� l�arri�ration culturelle �tait presque totale � la veille de la r�volution. Par exemple, en Ouzb�kistan, 78,7 p. 100 des personnes de neuf � quarante-neuf ans savent lire et �crire en 1939 (contre 11,6 p. 100 en 1926).

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Cette p�riode est marqu�e par

l�aggravation du danger de guerre.

L�U. R. S. S. cherche d�abord � isoler Hitler en s�alliant aux puissances occidentales ; membre de la S. D. N.

depuis 1934, elle signe en 1935 avec la Tch�coslovaquie et avec la France des trait�s d�assistance mutuelle, mais ses efforts se heurtent � l�anticommunisme de la plupart des dirigeants occidentaux. Si les �tats-Unis restent neutres, la Grande-Bretagne refuse tout accord avec l�U. R. S. S., et la France se contente d�un accord de caract�re tr�s g�n�ral, sans implications militaires.

Lors de la guerre civile d�Espagne*

(1936-1939), l�U. R. S. S. fournit armes et militaires aux r�publicains, qui luttent contre les nationalistes soutenus par l�Allemagne nazie et l�Italie fasciste, la France et la Grande-Bretagne s�en tenant au principe de non-intervention.

Hitler, apr�s avoir remilitaris� la rive gauche du Rhin en 1936, r�alise en mars 1938 l�Anschluss, le rattachement de l�Autriche � l�Allemagne. En septembre 1938, malgr� les engagements ant�rieurs, Daladier, le pr�sident du Conseil fran�ais, et Chamberlain, le Premier ministre britannique, signent � Munich avec Hitler et Mussolini un accord qui c�de les Sud�tes � l�Allemagne. L�U. R. S. S. n�a pas m�me �t� inform�e de cet accord ; or, elle peut l�gitimement s�inqui�ter et craindre que les Occidentaux veuillent d�tourner vers l�Est le flot hitl�rien.

Le XVIIIe Congr�s du parti communiste de l�U. R. S. S. se tient en mars 1939 dans cette situation internationale troubl�e et dangereuse. La terreur a diminu� d�intensit� apr�s l��limination d�Iejov, mais elle n�en subsiste pas moins. Dans son rapport, Staline reconna�t que des erreurs ont �t� commises, mais sans plus. Il critique la politique occidentale, qui laisse Hitler agir, et d�clare qu�il n�entend pas tirer les marrons du feu pour les Occidentaux. On apprend, au d�but de mai, que Maksim Maksimovitch Litvinov

(1876-1951), commissaire du peuple aux Affaires �trang�res (et d�origine juive), a �t� remplac� par Molotov (Viatcheslav Mikha�lovitch Skriabine, n� en 1890).

L�U. R. S. S. se met ainsi en �tat de discuter avec Hitler, faute de pouvoir signer un accord satisfaisant pour elle avec, les Occidentaux. Les n�gociations avec les Fran�ais et les Anglais n�aboutissent � aucun r�sultat concret et tra�nent en longueur. C�est alors que Staline d�cide de traiter avec Hitler.

Le 23 ao�t 1939, Ribbentrop se rend � Moscou et signe avec Molotov un pacte de � non-agression � qui laisse les mains libres aux nazis pour occuper la Pologne et combattre les Occidentaux. L�U. R. S. S. d�tourne ainsi vers l�Ouest le flot hitl�rien. Le pacte contient en outre des clauses secr�tes qui permettent � l�U. R. S. S. et � l�Allemagne � de d�limiter des sph�res d�int�r�t r�ciproques en Europe orientale �. La sph�re d�int�r�t sovi�tique comprend les �tats baltes (Lituanie, Estonie, Lettonie), la Finlande, la partie orientale de la Pologne et la Bessarabie, territoires qui appartenaient � l�Empire russe en 1917.

Lors de l�invasion par Hitler de la Pologne en septembre 1939, Staline fait entrer l�arm�e rouge dans la partie orientale du pays, celle-l� m�me que la Pologne a prise � l�Union sovi�tique en 1921. Le 30 novembre 1939, une guerre commence entre la Finlande et l�U. R. S. S. qui se termine seulement le 12 mars 1940. La Finlande doit retirer ses troupes � 25 km au-del� de l�ancienne fronti�re. Fran�ais et Britanniques ont envisag� une action militaire contre l�U. R. S. S. au nord

(par un d�barquement � Petsamo) et au sud (par une exp�dition a�roport�e contre Bakou et les puits de p�trole du Caucase).

En juin 1940, la Roumanie doit c�der � l�U. R. S. S. la Bessarabie et la Bucovine du Nord, qui constituent en ao�t la R�publique socialiste sovi�tique de Moldavie. De m�me, les trois r�publiques baltes, Lettonie, Lituanie, Estonie, deviennent alors des r�publiques sovi�tiques incorpor�es � l�U. R. S. S.

La population sovi�tique s�est donc accrue depuis septembre 1939 de

21 835 000 personnes ; quatre nouvelles r�publiques sovi�tiques ont �t� constitu�es. Dans le m�me temps, les relations �conomiques entre l�Allemagne et l�U. R. S. S. se sont d�velopp�es. Il peut sembler � la fin de 1940

que les relations germano-sovi�tiques sont au beau fixe et cependant, d�s juillet 1940, Hitler fait pr�parer les plans d�invasion de l�U. R. S. S. et signe le 18 d�cembre 1940 l�ordonnance 21 qui pr�voit l�op�ration Barbarossa, c�est-�-

dire l�invasion de l�U. R. S. S. pour le 15 mai 1941.

L�U. R. S. S. en guerre

(1941-1945)

En r�alit�, l�invasion nazie n�a lieu que dans la nuit du 21 au 22 juin 1941. L�U. R. S. S. est surprise par l�invasion, Staline n�ayant pas voulu tenir compte des renseignements que lui ont transmis ses services d�espionnage et les Anglo-Saxons. Le 14 juin, l�agence Tass a d�nonc� toute rumeur pr�tendant qu�il y avait des difficult�s dans les relations germano-sovi�tiques.

Quelques heures apr�s les d�buts de l�invasion, le commissariat du peuple � la D�fense continue � donner l�ordre de ne pas utiliser l�artillerie � pour ne pas provoquer les Allemands �. Or, l�arm�e rouge est tr�s inf�rieure � la Wehrmacht sur le plan de l�armement ; elle manque de chars, d�avions et de canons.

Les premi�res semaines de la guerre sont catastrophiques : 1 200 avions sont d�truits, la plupart au sol, dans les premiers jours de la guerre. En moins de quatre mois, les troupes hitl�riennes

ont occup� les �tats baltes, la Bi�lorussie, la plus grande partie de l�Ukraine, la Crim�e � � l�exception de S�bastopol �, presque tous les territoires � l�ouest de Leningrad et de Moscou.

Cependant, les troupes sovi�tiques r�ussissent � contenir les troupes hitl�riennes dans les faubourgs de Leningrad et aux portes de Moscou, apr�s des combats d�une violence inou�e qui font de part et d�autre des millions de morts.

Ainsi, les plans hitl�riens sont tenus en �chec. Loin de s�effondrer, le r�gime sovi�tique, apr�s la catastrophe des premi�res semaines, r�ussit � se ressaisir. Les Allemands trouvent devant eux une � terre br�l�e � ou d�serte ; des milliers d�entreprises peuvent �tre d�-

mont�es en quelques semaines et exp�-

di�es vers l�Oural (et au-del�) pour �tre reconstruites et devenir les centres vitaux de la production de guerre sovi�-

tique. Cependant, la contre-offensive sovi�tique de l�hiver 1941-42 n�obtient que des r�sultats limit�s.

De juin 1941 � juin 1944, les Sovi�-

tiques supportent le poids principal de la guerre contre Hitler. Certes, les �tats-Unis d�clarent la guerre � l�Allemagne apr�s Pearl Harbor en d�cembre 1941, mais, jusqu�� l�ouverture du � second front �, le 6 juin 1944, les Britanniques et les Am�ricains se contentent d�op�-

rations en M�diterran�e (d�barquement en Afrique du Nord, puis en Italie) qui ne retiennent qu�une faible partie des troupes allemandes.

En avril 1942, celles-ci repartent � l�offensive sur le front m�ridional ; leurs objectifs sont Stalingrad* et le Caucase. Leningrad reste encercl� (le ravitaillement n�a pu parvenir que par le lac Ladoga, gel� en hiver), et les Allemands continuent � menacer Moscou. En juillet 1942, la r�sistance de l�arm�e rouge s�effondre de nouveau.

Les Allemands p�n�trent dans le Caucase, franchissent le Don et atteignent les faubourgs de Stalingrad. De nouveau, l�arm�e rouge r�ussit � contenir l�avance allemande dans le Caucase devant les champs de p�trole et sur la Volga devant Stalingrad. Mieux encore, par une manoeuvre hardie, elle lance le 19 novembre une puissante contre-of-

fensive qui permet d�encercler 22 divisions nazies, avec 300 000 hommes qui capitulent, le 2 f�vrier 1943, avec leur commandant en chef, le mar�chal Paulus. La victoire de Stalingrad marque le d�but du d�clin du IIIe Reich et a un retentissement �norme.

Dans toutes ces circonstances souvent difficiles � voire tragiques �, le courage des peuples de l�U. R. S. S. est extraordinaire. Pendant des mois, les habitants de Leningrad assi�g�e vivent avec moins de 100 grammes de pain par jour. L�occupation allemande est partout terrible : communistes et juifs sont ex�cut�s ou d�port�s par millions ; des milliers de villages sont incendi�s. N�anmoins, il n�y a que peu de tra�tres. Aucun parmi les dirigeants politiques : un seul g�n�ral, Andre� Andre�evitch Vlassov (1900-1946), constitue � partir de d�cembre 1942

une arm�e pour le compte des Allemands avec des gens de sac et de corde et aussi avec des dizaines de milliers de Russes prisonniers, qui obtiennent ainsi leur lib�ration. Quant aux livraisons des territoires occup�s, elles sont sept fois moins importantes que celles de la France occup�e (dont la population est cependant moins importante que celle des territoires sovi�tiques occup�s). Des d�tachements de partisans se livrent � une guerre acharn�e sur les arri�res des troupes allemandes, en particulier en Bi�lorussie et en Ukraine.

L�effort de guerre est tout autant colossal dans les r�gions non envahies. D�s 1942, l�industrie de guerre sovi�tique fournit plus d�avions et de blind�s que l�Allemagne hitl�rienne.

Apr�s Stalingrad, l�arm�e rouge

avance vers l�ouest. En juillet 1943, elle repousse la derni�re grande offensive allemande dans le saillant de Koursk. En novembre 1943, Kiev est lib�r�e. En janvier 1944, Leningrad est d�livr�e de l�encerclement qui p�se sur elle depuis 900 jours terribles.

Pendant l��t� de 1944, le territoire sovi�tique est compl�tement lib�r� (� l�exception des pays baltes, qui le seront � l�automne) et l�arm�e rouge commence � lib�rer la Pologne ; la downloadModeText.vue.download 66 sur 635

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Roumanie, vaincue, demande l�armistice (23 ao�t), d�clare la guerre � l�Allemagne et se d�barrasse de son gouvernement fasciste. En janvier 1945, l�arm�e rouge p�n�tre en Prusse-Orientale et en haute Sil�sie. Elle lib�re presque toute l�Europe orientale et une partie de l�Europe centrale. Le 2 mai 1945, elle est � Berlin. Le 7 mai 1945, l�Allemagne signe � Reims la reddition inconditionnelle de la Wehrmacht, confirm�e le lendemain � Berlin.

Au fil des ans, les relations entre les Alli�s se sont am�lior�es malgr� le retard mis � �tablir un second front. En novembre 1943 � T�h�ran, Churchill, Roosevelt et Staline ont renforc� leur alliance. En f�vrier 1945, � Yalta (sur la c�te de Crim�e), ils confirment leur d�cision d�exiger la capitulation sans conditions de l�Allemagne. Ils tentent �galement, mais avec moins de succ�s, d�organiser le monde d�apr�s guerre.

Enfin, l�Union sovi�tique promet de d�clarer la guerre au Japon d�s la fin de la guerre contre Hitler ; elle recevra en contrepartie la moiti� de Sakhaline, des �les Kouriles, de Port-Arthur et du chemin de fer de Dairen.

D�s avril 1945, l�U. R. S. S. d�nonce le pacte de neutralit� avec le Japon conclu en 1941 ; en ao�t 1945, les troupes sovi�tiques lib�rent la Mandchourie et aident l�insurrection populaire en Cor�e. Avec la capitulation japonaise du 2 septembre 1945, la guerre est termin�e.

L�Union sovi�tique sort victorieuse mais exsangue d�une guerre longue et impitoyable. Elle d�plore plus de 20 millions de morts. Les pertes ma-t�rielles sont �galement �normes : 7 000 villes, 70 000 villages ont �t� d�truits, 31 850 usines, 65 000 km de voies ferr�es, 428 000 wagons ont �t� endommag�s. La production a baiss� dans tous les domaines (par exemple de 40 p. 100 pour l�industrie des biens de consommation et l�agriculture). Mais l�arm�e rouge occupe l�est de l�Allemagne et l�Autriche. Elle a lib�r� la Roumanie, la Bulgarie, la Pologne, la Tch�coslovaquie, la Cor�e et le nord

de la Chine ; le prestige et l�autorit� de l�U. R. S. S. et de Staline sont immenses aux yeux de dizaines de millions d�Europ�ens.

Les arm�es de la grande

guerre patriotique

(1941-1945)

� Puisse vous inspirer [...] le glorieux exemple de nos grands anc�tres, Alexandre Nevski, Dimitri Donsko�, Kouzma Minine, Dmitri Pojarski, Aleksandr Souvorov, Mikha�l Koutouzov � (Staline aux combattants de l�arm�e rouge, 7 nov. 1941).

Apr�s l�arm�e issue de la guerre civile �

� laquelle M. V. Frounze, son organisateur des ann�es 1920-1925, a donn� le caract�re d�une force de classe, celle du prol�tariat sovi�tique, avant-garde du prol�tariat mondial �, apr�s la construction plus classique de Toukhatchevski*, communiste fervent mais avant tout militaire russe, qui sera bris�e dans les purges sanglantes de 1937 et 1938, c�est la � grande guerre patriotique � de 1941-1945 qui consacre d�finitivement la marque � nationale � des forces arm�es de l�U. R. S. S. et en fait les h�riti�res des grandes traditions militaires de l�ancienne Russie.

L�alerte avait �t� d�autant plus grave que, se refusant jusqu�au bout � croire � la possibilit� d�une attaque brusqu�e de la Wehrmacht, Staline avait n�glig� la mise en �tat de d�fense de la nouvelle fronti�re germano-sovi�tique... L�ampleur de la d�-

faite initiale, qui ne put �tre stopp�e que devant Moscou, donne aussi la mesure du redressement accompli par l�arm�e rouge en d�pit de pertes �normes et d�un territoire largement envahi. Ce sera l�oeuvre d�un haut commandement enti�rement renouvel� et qu�illustrent les noms de Chapochnikov*, Joukov*, Koniev*, Malinovski*, Rokossovski*, Timochenko*, F. I. Tol-boukhine, A. M. Vassilievski..., disposant d�une troupe qui t�moigne au plus haut point des qualit�s d�endurance et de patriotisme du soldat russe.

Surprise en pleine r�organisation en 1941 par un adversaire qui lui est largement sup�rieur, l�arm�e rouge r�ussit d�abord � rattraper sensiblement le niveau de ce dernier � la fin de 1942 pour le d�passer nettement au lendemain de sa grande victoire de Stalingrad* en 1943. Au

d�but de 1945, apr�s avoir progress� de plus de 1 000 km sur un front de 2 000 km et chass� la Wehrmacht du territoire national, les forces sovi�tiques groupent un total de 7,1 millions d�hommes (6,3 dans l�arm�e, 0,46 dans l�aviation et 0,32 dans la marine). L�arm�e rouge compte environ 500 divisions (d�effectif r�duit) qui sont articul�es en 55 arm�es, 6 arm�es blind�es et 13 arm�es a�riennes. Elle dispose de 115 000 canons et mortiers, de 15 000 chars et de 15 800 avions. Depuis 1943, le corps des commissaires politiques a �t� supprim�, et l�appellation d�officier (avec les insignes de grade analogues � ceux de l�ancienne arm�e russe) rendue aux cadres de commandement, parmi lesquels Staline*, qui exerce lui-m�me les fonctions de commissaire � la D�fense du 19 juillet 1941 au 3 mars 1947, nommera une trentaine de mar�chaux...

C�est avec ce formidable appareil de combat que l�arm�e rouge abattra l�adversaire allemand et cr�era en Europe orientale un glacis qui, trente ans plus tard, demeure pour toute politique sovi�tique le symbole et le gage de la s�curit�.

P. D.

F Guerre mondiale (Seconde).

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tique (Plon, 1959). / C. R. Andolenko, Histoire de l�arm�e russe (trad. du russe, Flammarion, 1967). / A. Costantini, l�Union sovi�tique en guerre (Impr. nat., 1968-69 ; 3 vol.).

L�apr�s-guerre et la fin

de la p�riode stalinienne

(1946-1953)

D�s juillet 1945, la division entre les vainqueurs appara�t clairement lors de la conf�rence de Potsdam qui r�unit Staline et les repr�sentants britanniques et am�ricains. L�Union sovi�tique ne dispose pas de la bombe atomique, alors que les �tats-Unis l�utilisent contre le Japon � Hiroshima et � Naga-saki (ao�t 1945). Ce n�est qu�en 1949

que l�U. R. S. S. exp�rimentera sa premi�re bombe atomique.

Il n�est pas question ici de rechercher les responsabilit�s des uns et des autres dans la situation de l�apr�s-guerre. On peut dire simplement que l�U. R. S. S.

a alors le sentiment d��tre rejet�e par ses alli�s occidentaux, malgr� sa participation � l�organisation des Nations unies, o� elle est membre permanent du Conseil de s�curit�, disposant du droit de veto. Elle ne re�oit, malgr� les destructions de la guerre, aucune aide �conomique des �tats-Unis pour la reconstruction et ne b�n�ficie gu�re des r�parations allemandes (� l�exception des pr�l�vements effectu�s dans sa propre zone d�occupation). Quant aux Occidentaux, ils s�inqui�tent de la politique sovi�tique en Europe orientale, de la cr�ation d��tats de d�mocratie populaire dans les pays lib�r�s par l�ar-m�e rouge. Il est juste de dire que Staline ne fait rien, bien au contraire, pour rassurer l�Occident. Le conflit entre la Yougoslavie et l�U. R. S. S. montre bien � quel point les m�thodes autoritaires de Staline ne peuvent qu�alimenter l�antisovi�tisme occidental. Staline pr�tendait qu�il lui suffisait de � lever le petit doigt pour �craser Tito � : il ne peut mettre � la raison la Yougoslavie socialiste.

Le Bureau d�information (le Kominform), cr�� en septembre 1947, a un r�le beaucoup moins important que le Komintern dans les ann�es d�avant guerre. N�anmoins, la politique stalinienne stimule la tension internationale, m�me si l�Union sovi�tique ne cherche pas � faire une guerre qu�elle ne peut supporter.

On le constate lors de la crise de Berlin, commenc�e en juin 1948. Les Sovi�tiques estiment alors que les accords de Potsdam sont caducs du fait de leur rupture par les �tats-Unis, la Grande-Bretagne et la France, qui ont organis� leur zone d�occupation en Allemagne ind�pendamment de

l�U. R. S. S. � la suite de la d�cision prise par les Occidentaux d�effectuer une r�forme mon�taire et de l�introduction du deutsche Mark en Alle-

magne occidentale, les Sovi�tiques interrompent les relations entre Berlin et l�Allemagne occidentale ; les Am�-

ricains ripostent en �tablissant un pont a�rien, destin� � emp�cher le blocus

de Berlin. Les Sovi�tiques protestent, mais s�inclinent, le pont a�rien et le blocus durent jusqu�en mai 1949.

En m�me temps, la R�publique f�d�-

rale d�Allemagne est cr��e. Approuv�e d�s juin 1948, le pacte de l�Atlantique n�entre cependant effectivement en vigueur qu�en ao�t 1949. � ces mesures occidentales r�pondent en 1949

la cr�ation de la R�publique d�mocratique allemande et en 1955 la signature du pacte de Varsovie*, auquel adh�rent les �tats de d�mocratie populaire, � l�exception de la Yougoslavie.

En Asie, le triomphe de la r�vo-

lution chinoise et la fondation de la R�publique populaire de Chine* en 1949 modifient le rapport des forces.

� l��poque de Staline, les rapports entre Sovi�tiques et Chinois sont plut�t bons : en d�cembre 1949, Mao Zedong (Mao Ts�-tong) se rend � Moscou � l�occasion des f�tes du 70e anniversaire de Staline et il signe le 14 f�vrier 1950

un trait� d�assistance mutuelle entre la Chine et l�U. R. S. S. Les Sovi�tiques fournissent aux Chinois une aide �conomique importante.

C�est en Cor�e* que les �v�nements les plus graves se produisent. Les accords de Moscou sign�s en d�cembre 1945 ont pr�vu par �tapes une r�unification du pays. En fait, la division de ce dernier s�accentue : au nord, la R�publique d�mocratique populaire de Cor�e, pr�sid�e par Kim Il-sŏng, et, au sud, un autre �tat cor�en violemment anticommuniste, dirig� par Li Seung-man (Syngman Rhee).

� la suite de sanglants incidents de fronti�re, la guerre de Cor�e commence en juin 1950 et, d�s les premiers jours, le pr�sident am�ricain Truman fait intervenir les troupes am�ricaines pour �viter la d�faite du r�gime de Li Seung-man. Des � volontaires �

chinois interviennent � leur tour en novembre-d�cembre. Au d�but de

1951, quand le g�n�ral MacArthur*

menace de bombarder la Chine, on peut craindre le pire, c�est-�-dire une troisi�me guerre mondiale, mais MacAr-downloadModeText.vue.download 67 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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thur est destitu� et, en avril 1951, des n�gociations d�armistice s�engagent entre les combattants.

Sur le plan int�rieur, la reconstruction �conomique de l�Union sovi�tique est men�e avec vigueur et obtient des r�sultats remarquables dans le domaine de l�industrie lourde et dans celui de la production des sources d��nergie au cours des quatri�me et cinqui�me quinquennats (1946-1950, 1951-1955).

D�s 1948-49, les chiffres de 1940 sont atteints ; ils sont d�pass�s de 2 � 3 fois en 1953.

L�U. R. S. S. devient ainsi la deu-xi�me puissance industrielle du globe, bien que l�industrie l�g�re reste encore tr�s en retard. Le pays produit tr�s peu d�appareils �lectrom�nagers et d�automobiles et pas du tout de textiles synth�tiques. Quant � la situation agricole, elle est catastrophique, malgr� l�optimisme des d�clarations officielles : la production de c�r�ales est en effet inf�rieure � celle de 1940 et tr�s l�g�rement sup�rieure � celle de 1913. Quant au cheptel, il reste � peu pr�s �gal � celui de 1913. Le coton, la betterave � sucre et les pommes de terre sont les seuls produits dont la production a connu une augmentation s�rieuse.

Ajoutons que l�effort militaire reste consid�rable, en premier lieu pour l�armement atomique � qui est en passe de devenir le plus puissant du monde

� et que des sommes �normes sont

d�pens�es pour l�industrie spatiale en cours d��tablissement.

Si les conditions de vie restent

m�diocres, l�effort culturel est gigantesque. Les enseignements sup�rieur, moyen et technique font un bond en avant consid�rable. Sur le plan politique, le prestige de Staline est � son z�nith malgr� toutes les difficult�s et les fautes du pass� et du pr�sent. Or, le syst�me apparu dans les ann�es 1920, mis en place et utilis� dans les ann�es 1930, demeure, m�me si la terreur appara�t moindre apr�s la guerre.

Les camps de travail forc� subsistent et accueillent les millions de prisonniers de guerre sovi�tiques en Allemagne,

que l�on consid�re comme des tra�tres.

L��puration est moins vive au niveau de la direction ; mais Nikola� Alekse�evitch Voznessenski (1903-1950),

membre du Politburo, et de nombreux autres dirigeants du parti de la r�gion de Leningrad sont ex�cut�s sans jugement. Une tutelle s�v�re est exerc�e dans les domaines des arts, des lettres et des sciences. Sous la direction d�Andre� Aleksandrovitch Jdanov (1896-1948), responsable jusqu�en 1948 aux questions culturelles, un � r�alisme*

socialiste � �triqu� est impos� aux �crivains. Trofim Denissovitch Lyssenko (1898-1976) triomphe en biologie. La lutte � contre le cosmopolitisme � d�-

g�n�re vite en x�nophobie. Einstein et Freud sont interdits. Toutes les grandes d�couvertes des temps modernes sont attribu�es � des Russes, tandis que les travaux des savants �trangers sont voil�s. Le culte de Staline prend des proportions inou�es. Staline dirige tout, et le parti lui-m�me doit lui ob�ir, au point qu�il n�y aura pas de congr�s du parti communiste entre 1939 et 1952. Le bureau politique, le Comit� central ne se r�unissent plus.

En janvier 1953, des m�decins

d�origine juive sont arr�t�s et accus�s d�avoir mont� un complot destin� � assassiner la plupart des dirigeants sovi�-

tiques : c�est le � complot des blouses blanches �. De plus en plus soup�onneux, Staline accuse ses plus anciens collaborateurs d��tre des tra�tres : Molotov, le mar�chal Vorochilov, Anastas Ivanovitch Miko�an (n� en 1895).

Le 3 mars 1953, la radio de Moscou annonce que Staline a eu une congestion c�r�brale. Le 5 mars, le dirigeant de l�U. R. S. S. meurt ; le 9 mars, il repose dans le mausol�e de la place Rouge aux c�t�s de L�nine.

L�U. R. S. S.

contemporaine

(depuis 1953)

D�sormais le terrain historique qui a donn� naissance au stalinisme a en partie disparu. Il reste toutefois � supprimer les institutions les plus barbares qui ont organis� la terreur ; en outre, il faut d�velopper la qualit� de la produc-

tion, am�liorer le syst�me de gestion et de planification hyper-centralis� et bureaucratique, porter rem�de aux maux dont souffre l�agriculture et cr�er enfin une industrie l�g�re digne de ce nom.

Staline n�avait pas pr�vu sa suc-

cession. Le 6 mars, Gueorgui Maksi-milianovitch Malenkov (n� en 1902), qui avait �t� rapporteur principal au XIXe Congr�s du parti (oct. 1952), s�attribue l�h�ritage avec la complicit� de Beria et se nomme (sans r�union des organismes l�gaux) pr�sident du Conseil des ministres (l�expression a �t� r�tablie en 1946) et Premier secr�-

taire du parti. Quant au Praesidium (qui remplace depuis le XIXe Congr�s le Politburo), il est remani�, et le nombre de ses membres diminu� ; Kossyguine, Brejnev et Mikha�l Andre�eviteh

Souslov (n� en 1902) en sont �limi-n�s en 1953 et 1954. Coup de th��tre le 21 mars (mais l��v�nement date du 14 mars) : Malenkov a d� abandonner ses fonctions de Premier secr�taire du parti ; Nikita Sergue�evitch Khrouchtchev* le remplace officiellement en septembre.

Membre du Comit� central depuis

1934, du Politburo depuis 1939,

Khrouchtchev �tait depuis longtemps un des premiers dirigeants du parti.

Il avait �t� secr�taire de la r�gion de Moscou, puis du parti communiste d�Ukraine. Il �tait cependant moins connu que la plupart des autres dirigeants.

Le 16 avril, la Pravda (le journal du parti) d�nonce � ceux qui violent le principe de la coll�gialit� �. D�s le 4 avril, on avait annonc� la lib�ration de 13 des 15 m�decins arr�t�s dans le complot des � blouses blanches � ; les deux autres �taient d�c�d�s des suites des tortures. Un d�cret d�amnistie li-b�re plusieurs centaines de milliers de d�tenus. Avec l�arrestation de Beria, le chef de la police politique (annonc�e le 10 juill.), et son ex�cution apr�s un proc�s � huis clos (annonc�e le 23 d�c.), une page est tourn�e dans l�histoire de l�U. R. S. S., celle de la r�pression de masse et de la terreur sanglante qui s�est abattue sur le peuple et sur les communistes. En politique �trang�re, la nouvelle politique sovi�tique se tra-

duit par la signature de l�armistice en Cor�e (juill. 1953) et l�am�lioration des rapports Est-Ouest, mais en m�me temps elle facilite, par sa nouveaut� et ses incertitudes, les actions subversives dans les �tats de d�mocratie populaire.

Les �v�nements les plus graves se produisent � Berlin � partir de 1953, mais il y a �galement des gr�ves et des manifestations en Pologne (� Pozn�n en 1956) et en Tch�coslovaquie. Le d�gel diplomatique se poursuit n�anmoins : il se traduit par la signature d�un trait� de paix (mai 1955) avec l�Autriche, �tablissant la neutralit� de ce pays et pr�voyant l��vacuation des troupes �trang�res (sovi�tiques en particulier).

La premi�re guerre d�Indochine* se termine en 1954 par les accords de Gen�ve � l�issue d�une conf�rence � laquelle ont particip� toutes les grandes puissances, y compris la Chine.

En U. R. S. S., la nouvelle politique consiste � r�organiser l�agriculture et l�industrie. D�s septembre 1953, le Comit� central examine les probl�mes agricoles : Khrouchtchev dresse alors un tableau r�aliste de la situation. Un effort plus grand est consenti pour les industries de consommation. Il est d�cid� de mettre en valeur les � terres vierges � de l�Asie centrale, celles du Kazakhstan en particulier. Des centaines de milliers de jeunes partent comme volontaires pour des campagnes de d�frichement. Un certain nombre de dirigeants du parti s�opposent cependant � cette nouvelle politique, en particulier Malenkov, Molotov et Lazar Moisse�ev Kaganovitch (n� en 1893).

Le cinqui�me plan quinquennal

est achev� en 1955 et l�on met en chantier le sixi�me plan quinquennal (1956-1960).

Malenkov d�missionne de son poste de pr�sident du Conseil des ministres et est remplac� en f�vrier 1955 par Nikola� Aleksandrovitch Boulganine (1895-1975), un autre membre du Politburo. Le mar�chal Joukov � �cart� par Staline d�s 1946 � refait son apparition et devient ministre de la D�fense � la place de Boulganine.

Les camps de travail forc� se vident

peu � peu et l�on commence m�me � r�habiliter d�anciens condamn�s, certains � titre posthume il est vrai. Sur le plan international, une conf�rence au sommet se tient � Gen�ve en juillet 1955 entre les quatre grandes puissances ; s�il n�y a pas de d�cision pr�cise de prise, on convient de respecter le principe de la coexistence*

pacifique. L�Union sovi�tique reprend ses relations avec la Yougoslavie, et Khrouchtchev se rend en mai 1955 � Belgrade.

C�est en f�vrier 1956 que se r�unit le XXe Congr�s du parti : il confirme et amplifie l�orientation d�cid�e depuis 1953. Miko�an critique certains �crits th�oriques de Staline, mais, surtout, Khrouchtchev prononce, au cours

d�une s�ance secr�te, un rapport de-downloadModeText.vue.download 68 sur 635

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venu c�l�bre dans lequel il met en accusation Staline et ses � crimes �. Les critiques de Khrouchtchev sont incontestablement fond�es, mais les explications qu�il donne apparaissent assez fragiles, d�autant plus que lui-m�me a �t� un des plus proches collaborateurs de Staline. Communiqu� � tous les membres du parti, le rapport Khrouchtchev fait l�effet d�une bombe. Les esprits en U. R. S. S. ne sont pas pr�-

par�s � le recevoir : d�o� le trouble et la confusion politique qui s�ensuivent, d�autant plus que les r�sistances � l�int�rieur du parti communiste et de sa direction se font plus fortes.

Les �v�nements de Hongrie* sont

li�s aux cons�quences du XXe Congr�s.

Le refus de la � destalinisation � par les dirigeants communistes hongrois suscite la col�re populaire, qui est utilis�e par les adversaires du socialisme.

L�Union sovi�tique estime n�cessaire d�intervenir militairement pour �viter � la Hongrie de quitter le camp socialiste et, sans doute, pour emp�cher la d�sint�gration du monde socialiste. La politique du XXe Congr�s subit ainsi un s�rieux �chec.

L�affaire de Suez*, � la fin de

l�ann�e 1956, contribue � aggraver la situation internationale. L�exp�dition franco-anglaise contre Suez, d�cid�e en repr�sailles de la nationalisation du canal par Nasser*, est un moment tr�s grave de l�apr�s-guerre. Venant apr�s les �v�nements de Hongrie, elle montre que tout n�est pas aussi simple que le XXe Congr�s l�a estim�.

Sur le plan �conomique et politique, cette p�riode est caract�ris�e par les t�-

tonnements, les recherches de solutions nouvelles dans tous les domaines. � la direction centralis�e, on cherche des solutions de remplacement. C�est ainsi que des conseils �conomiques r�gionaux, les sovnarkhozes � organes qui de la fin de 1917 � 1932 avaient contribu� � l�industrialisation du pays �, sont r�organis�s en 1957, mais le gouvernement ne supprime pas pour autant les directions centralis�es des minist�res. Il y a bien 2 millions de fonctionnaires r�voqu�s de leurs emplois � Moscou et renvoy�s en province, et par cons�quent une diminution quantitative de l�appareil bureaucratique, mais les chevauchements de comp�tence

entre les organismes anciens laiss�s en place et les nouveaux, cr��s souvent � la h�te, ne permettent pas de supprimer le ph�nom�ne bureaucratique et cr�ent m�me de nouveaux goulets d��tranglement.

Le parti communiste et le Conseil des ministres d�cident en 1957 de substituer au sixi�me plan quinquennal un plan septennal (1959-1965). � la fin des ann�es 1950 et au d�but des ann�es 1960, l�industrie sovi�tique poursuit son essor, mais dans des proportions moindres qu�auparavant. L�industrie l�g�re continue � conna�tre des difficult�s d�expansion dues, certes, aux besoins prioritaires des industries atomique et spatiale, mais aussi au syst�me de gestion utilis� jusque-l�.

Si la production d�automobiles

n�augmente gu�re, par contre l�U. R, S. S. fabrique massivement r�frig�-

rateurs, machines � laver et t�l�visions. Des efforts particuliers ont �t� d�cid�s pour l�industrie chimique et la construction et ils commencent � produire des r�sultats ; mais, par rapport aux objectifs d�cid�s au XXe Congr�s, ces r�sultats sont insuffisants. Le sys-

t�me de contrainte h�rit� de la p�riode stalinienne a disparu et les salari�s ont acquis une certaine libert� dans leur travail, mais l�utilisation des stimulants �conomiques et mat�riels reste encore m�diocre. Quant aux objectifs du plan septennal, ils ont �t� con�us d�une fa�on encore trop utopique.

Il ne faut pas n�gliger dans l�explication plus g�n�rale de la crise de croissance et d�adaptation que conna�t alors l�Union sovi�tique la part des difficult�s agricoles persistantes. En effet, apr�s quelques succ�s, l�agriculture sovi�tique pi�tine ; le cheptel n�augmente que lentement ; la production de c�r�ales reste in�gale et insuffisante par rapport aux besoins nouveaux n�s des progr�s du niveau de vie.

L�Union sovi�tique obtient des r�-

sultats spectaculaires dans le domaine de l�espace. Elle lance le premier engin autour de la Terre en octobre 1957, le

� Spoutnik �, et envoie pour la premi�re fois un homme dans l�espace, Iouri Gagarine (avril 1961). Ces succ�s ne peuvent cependant pas masquer les retards dans toute une s�rie de domaines et un certain ralentissement de l�expansion. Il est vrai que les difficult�s internationales ne permettent pas de diminuer dans des proportions suffisantes le budget militaire. Apr�s la crise hongroise de 1956, la politique de

� destalinisation � se heurte � des r�-

sistances de plus en plus vives au sein de la direction du parti. Majoritaires au sein du Praesidium, les opposants profitent en juin 1957 d�un voyage de Khrouchtchev en Finlande pour tenter de l��liminer. Khrouchtchev r�ussit � convoquer le Comit� central et � redresser la situation. Malenkov, Molotov, Kaganovitch et Maksim Zakharovitch Sabourov (n� en 1900) sont exclus du Praesidium, Mikha�l Gueorgu�evitch Pervoukhine (n� en 1904) redevient membre suppl�ant du Praesidium, � la place de Dmitri Trofimovitch Chepilov (n� en 1905).

Quant � Boulganine, il doit d�missionner en mars 1958 de son poste de pr�sident du Conseil ; il est remplac� par N. Khrouchtchev, qui cumule ainsi les postes de premier secr�taire du parti et de pr�sident du Conseil. En octobre

1957, le mar�chal Joukov a �t� �limin� de la direction du parti et a perdu son poste de ministre de la D�fense.

La situation internationale conna�t encore des p�riodes de tension brutale.

Les Occidentaux refusent de recon-na�tre la R�publique d�mocratique allemande, qui se trouve affaiblie par l�h�morragie d�hommes (et surtout de cadres) qui l�atteint en raison de la fuite massive de ceux-ci par Berlin-Ouest. La question de Berlin aggrave la situation internationale.

En septembre 1959, Khrouchtchev

se rend aux �tats-Unis sur l�invitation du pr�sident Eisenhower et il a avec lui de longues discussions � Camp David (Maryland). Malgr� les bonnes paroles et les promesses faites de part et d�autre, la conf�rence au sommet (U. R. S. S., �tats-Unis, Grande-Bretagne et France), convoqu�e � Paris en mai 1960, ne peut m�me pas se r�unir.

Quelques jours auparavant, les Sovi�-

tiques ont abattu un avion � U-2 � qui survolait � haute altitude le territoire sovi�tique pour l�espionner.

Sans r�ussir vraiment � obtenir la d�tente internationale qu�elle souhaite et dont elle a besoin, l�U. R. S. S.

voit se d�t�riorer ses relations avec la Chine. Mao Zedong (Mao Ts�-tong)

s�inqui�te en effet du rapprochement sovi�to-am�ricain et le critique ; la presse chinoise met en cause la � destalinisation �. Elle r�clame les territoires sovi�tiques d�Asie que les tsars ont annex�s un si�cle auparavant et accuse les Sovi�tiques de r�visionnisme. La querelle, publique d�s 1960, aboutit en 1963 � une rupture totale.

L�Union sovi�tique aide �conomi-

quement la r�volution cubaine, victime du blocus am�ricain ; les �tats-Unis vont m�me jusqu�� soutenir, en 1961, une tentative de d�barquement d��migr�s anticastristes � la baie des Cochons. En ao�t 1961, la R. D. A.

d�cide, avec l�accord sovi�tique, de construire un mur destin� � interdire le passage de Berlin-Est � Berlin-Ouest.

En 1962, les Sovi�tiques installent � Cuba des fus�es destin�es � prot�ger la R�publique cubaine d�une agression

am�ricaine. Kennedy, qui, en juin 1961, a rencontr� Khrouchtchev sans succ�s � Vienne, d�cide d�emp�cher la venue du mat�riel de guerre sovi�tique par bateaux � Cuba, et l�on peut craindre le pire, mais l�Union sovi�tique c�de et retire ses fus�es de Cuba, sans que les Am�ricains arrivent cependant � d�truire le socialisme cubain.

En 1961, le XXIIe Congr�s du parti s�est livr� � une condamnation vigoureuse de la politique de Staline et de quelques-uns de ses collaborateurs (Molotov, Kaganovitch, etc.). Il a adopt� le nouveau programme du parti, qui reprend les perspectives du nouveau plan septennal sur la construction des bases du communisme et donne

son accord au nouveau projet de statuts. Celui-ci pr�voit une rotation plus grande des dirigeants jusqu�au niveau du Comit� central non inclus.

La nouvelle direction, �lue � l�issue du congr�s, n�est pas tr�s diff�rente de la pr�c�dente. Autour de Khrouchtchev, on trouve Vassili Ivanovitch Kozlov (1903-1967), Brejnev, Kossyguine, Podgorny�, Souslov et Miko�an. Dans les mois qui suivent, la direction du parti conna�t cependant de nombreuses modifications de d�tail.

L�application du plan septennal se heurte � des difficult�s de plus en plus grandes. L�agriculture pi�tine. L�industrie progresse, mais � un rythme trop lent ; la situation ne s�am�liore gu�re ; les relations avec les �tats-Unis ne sont pas bonnes, d�autant moins que commence alors la guerre du Vi�tnam ; les relations avec la Chine deviennent mauvaises.

En U. R. S. S., les difficult�s entre le parti et les intellectuels s�accroissent, comme le d�montre la violente sortie de Khrouchtchev contre l�art abstrait, � l�occasion de l�exposition du Man�ge en d�cembre 1962. Cependant, un

jeune �crivain inconnu, Soljenitsyne*, re�oit l�autorisation de publier un livre o� il utilise ses souvenirs de d�portation : Une journ�e d�Ivan Denissovitch.

Les critiques commencent � s�accumuler contre Khrouchtchev, qui m�ne une politique de plus en plus per-downloadModeText.vue.download 69 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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sonnelle et de plus en plus familiale.

Contre lui, une coalition se noue qui profite de son absence � il se repose en Crim�e � pour r�unir le Comit� central et l�obliger � d�missionner en octobre 1964.

C�est Leonid Brejnev qui remplace Khrouchtchev comme Premier secr�-

taire du parti, Kossyguine devenant pr�sident du Conseil des ministres.

La nouvelle �quipe dirigeante, tout en conservant l�essentiel des acquis de la p�riode khrouchtch�vienne, s�efforce de r�pondre avec s�rieux aux questions que prescrit l��conomie sovi�tique.

Elle peut ainsi mettre au point la r�-

forme �conomique de 1965, qui donne l�autonomie financi�re aux entreprises socialistes et am�liore le syst�me de gestion et de centralisation. L�utilisation plus grande des stimulants mat�-

riels, l�am�lioration des techniques de gestion, la fixation plus s�rieuse des prix (en rapport avec le co�t r�el de la production) permettent, apr�s quelques ann�es de t�tonnements, d�obtenir des r�sultats incontestables avec le huiti�me plan quinquennal (1966-1970) et, surtout, avec le neuvi�me quinquennat (1971-1975).

La production des biens de consommation s�accro�t maintenant au m�me rythme que celle de l�industrie lourde.

L�U. R. S. S. produit plus de charbon et d�acier que les �tats-Unis et, en 1974, plus de p�trole. Elle reste en retard par rapport aux produits de consommation, mais il faut tenir compte naturellement du point de

d�part (du retard de l�U. R. S. S. dans les ann�es 20) et des cons�quences de la Seconde Guerre mondiale, o� l�U. R. S. S. a perdu de vingt � trente ans par rapport aux �tats-Unis. L�am�-

lioration de la productivit� du travail reste une pr�occupation essentielle des dirigeants sovi�tiques (elle est, en effet, inf�rieure de plus de 40 p. 100 de la productivit� am�ricaine).

L�agriculture sovi�tique conna�t, m�me apr�s 1965, des jours difficiles.

La r�colte de 1972, avec des conditions m�t�orologiques particuli�rement dramatiques, est catastrophique. Par contre, celle de 1973 est la meilleure de toute l�histoire de l�U. R. S. S. et d�-

passe plus de 200 Mt pour les c�r�ales.

Les progr�s du niveau de vie sont r�els et vont de pair avec l�essor culturel.

C�est un fait que l�U. R. S. S. ignore les crises qui frappent l�Occident et qu�elle rattrape peu � peu le retard immense qui �tait le sien.

La d�tente internationale fait des pas en avant consid�rables depuis 1965. Les rapports sovi�to-am�ricains se sont am�lior�s, en particulier depuis les accords de 1972 sur la limitation des armes nucl�aires. La guerre du Vi�t-nam s�est arr�t�e. Les rapports entre l�U. R. S. S. et la R�publique f�d�rale d�Allemagne se sont am�lior�s avec la signature en 1970 du trait� germano-sovi�tique ratifi� par le Bun-destag en 1972 et la reconnaissance de facto par les puissances occidentales de la R�publique d�mocratique allemande. L�ombre la plus grave qui p�se sur les rapports Est-Ouest vient du Moyen-Orient.

La politique sovi�tique reste cependant tr�s marqu�e par la volont� de sauvegarder l�unit� du monde socialiste sur la base des crit�res que l�Union sovi�tique a fix�s elle-m�me. C�est ce qui explique son intervention en Tch�-

coslovaquie* en 1968 pour emp�cher la continuation d�une exp�rience qui s�av�rait devoir �tre originale par rapport au mod�le sovi�tique de socialisme. Les relations avec la Chine sont toujours mauvaises, m�me si l�on en a fini avec les violents combats qui ont oppos� en 1969 Sovi�tiques et Chinois � la fronti�re, sur le fleuve Oussouri.

Quant aux rapports franco-sovi�tiques, ils sont plut�t bons depuis la pr�sidence du g�n�ral de Gaulle.

Le syst�me politique sovi�tique

reste fond� sur le parti unique et, depuis vingt-cinq ans, les aspects l�s plus dramatiques du ph�nom�ne stalinien ont �t� �limin�s. Le parti, les syndicats, les soviets ont �t� revitalis�s. La direction collective a remplac� le pouvoir personnel. Il reste que les libert�s d�expression, de cr�ation et de recherche sont loin d��tre respect�es, comme

l�ont montr� de nombreux exemples.

Des �crivains ne peuvent publier leurs oeuvres et on les contraint � �migrer (V. P. Nekrassov, V. Maksimov),

quand on ne les expulse pas (Soljenitsyne), quand on ne les emprisonne pas (Vladimir Boukovski, Andre� Ama-lrik), ou quand on ne les interne pas dans un h�pital psychiatrique (tels le savant Jores Medvedev ou le math�-

maticien Leonid Plioutch. Ces faits n�autorisent cependant pas � conclure � un retour au stalinisme : ce sont plut�t des survivances li�es � des structures, des traditions et des hommes, h�rit�es du pass�.

La soci�t� sovi�tique compte plus de 100 millions de salari�s, dont la moiti� est employ�e dans l�industrie.

Plus de 25 millions de Sovi�tiques ont une instruction sup�rieure ou secondaire sp�cialis�e. On comptait en 1973 4 580 000 �tudiants pour une population de 250 millions d�habitants.

La diversit� des nationalit�s reste un probl�me s�rieux dont il ne faut pas sous-estimer l�importance, car il y a autant de diff�rence entre les Ouzbeks, les Russes, les G�orgiens et les Arm�-

niens qu�entre les Fran�ais, les Arabes, les Allemands et les Mexicains. On imagine la difficult� de gouverner une telle f�d�ration de r�publiques.

La compr�hension de l�histoire

sovi�tique est importante pour notre temps. Elle n�cessite un grand effort d�information et de r�flexion. Rien n�y est simple. Tout y est diff�rent de notre exp�rience nationale. Trop souvent, on compare des situations qui sont fort �loign�es les unes des autres. Quel que soit le jugement que l�on porte sur cette exp�rience originale, il est n�cessaire de la bien conna�tre.

J. E.

F Boukharine / Coexistence pacifique / Communisme / Internationales (les) / Khrouchtchev / L�-

nine / R�volution russe de 1917 / Russie / Staline /

Stalinisme / Trotski / Varsovie (pacte de).

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Les dirigeants de

l�U. R. S. S.

Leonid Ilitch Brejnev (Kamensko�e

[auj. Dnieprodzerjinsk] 1906). Bolchevik de la deuxi�me g�n�ration, fils d�un ouvrier m�tallurgiste ukrainien oblig� de gagner sa vie d�s l��ge de quinze ans, il poursuit ses �tudes aux cours du soir. Ayant obtenu diff�rents dipl�mes techniques, membre des komsomols

(jeunesses communistes) d�s 1923, il entre au parti communiste en 1931. En 1938, il abandonne la carri�re d�ing�-

nieur pour se consacrer � la politique ;

il gravit alors les �chelons du comit� r�gional de Dnieprodzerjinsk, son

� patron � �tant Nikita Khrouchtchev, � qui il devra une grande part de sa carri�re. Chef de la direction politique du front ukrainien durant la Seconde Guerre mondiale, on le trouve, apr�s la guerre, au comit� central de la r�publique d�Ukraine, puis en 1950 premier secr�taire du parti dans la r�publique de Moldavie. En 1952, Leonid Brejnev entre au Comit� central comme membre de plein droit et au Politburo comme suppl�ant. Hostile aux th�ses de Malenkov, il conna�t une �clipse avant d��tre ramen� au premier plan par N. Khrouchtchev, qu�il appuie d�abord dans sa politique de � conqu�te des Terres vierges � et ensuite contre le groupe antiparti. Secr�taire du Comit� central � partir de 1956, il abandonne en 1960 cette fonction pour le poste honorifique de pr�sident du Praesidium du Soviet supr�me. Le 14 octobre 1964, Leonid Brejnev succ�de � Khrouchtchev, � la chute de qui il a contribu�, comme premier secr�taire du parti communiste de l�U. R. S. S., � l�occasion du XXIIIe Congr�s (mars-avril 1966), son titre est remplac� par celui de secr�taire g�n�ral, abandonn� depuis Staline. Chef de file de la direction coll�giale � partir de 1968, c�est lui qui d�cide d�intervenir militairement contre le � r�visionnisme � tch�coslovaque. Car la � doctrine Brejnev � de la

� souverainet� limit�e � est fond�e sur le devoir pour l�U. R. S. S. de d�fendre, dans les pays socialistes, la cause du socialisme orthodoxe. Mais, tout en tenant fermement les r�nes de cette orthodoxie, Brejnev pratique, � l�ext�-

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11281

rieur, une politique de concertation et de coexistence pacifique. En mai 1976

il est nomm� mar�chal de l�U. R. S. S.

Alekse� Nikola�evitch Kossyguine

(Saint-P�tersbourg [Leningrad] 1904).

Fils d�un ouvrier tourneur, il s�engage � quinze ans dans l�arm�e rouge.

Contrema�tre dans une usine de textile, il parfait ses connaissances � l�institut du textile de Leningrad. Pr�sident du

soviet de cette ville en 1938, Alekse� Kossyguine est remarqu� par Staline, qui fait de lui le commissaire du peuple � l�Industrie textile (1939). Pr�sident, de 1943 � 1946, du Conseil des commissaires du peuple de la R. S. F. S. R., il est titulaire, ensuite, de divers minist�res �conomiques (industrie textile, industrie l�g�re, industrie alimentaire).

Membre du Politburo (1948-1952),

puis du Praesidium (1960), c�est en qualit� de pr�sident du Gosplan (1959-60) et de vice-pr�sident du Conseil des ministres de l�U. R. S. S. (1957-1960) que Kossyguine accompagne Khrouchtchev dans ses voyages. Le 14 octobre 1964, il le remplace comme pr�sident du Conseil des ministres de l�U. R. S. S.

Nikola� Viktorovitch Podgorny� (Kar-lovka, Ukraine, 1903). Ouvrier serrurier, il fr�quente l�universit� ouvri�re de Kiev, entre au parti communiste (1930) et exerce comme ing�nieur

dans diverses fabriques de sucre en Ukraine (1931-1939). Vice-commissaire du peuple pour l�industrie alimentaire en Ukraine (1939), il dirige, durant la Seconde Guerre mondiale, l�Institut technologique de Moscou pour l�industrie alimentaire (1942-1944). Premier secr�taire du parti pour le district de Kharkov (1950-1953), il suit son ami et compatriote Khrouchtchev dans son ascension. En 1957, il est Premier secr�taire du parti communiste pour l�Ukraine. Khrouchtchev le charge alors du d�veloppement de la culture du ma�s. En 1963, Nikola� Podgorny� devient secr�taire du Praesidium ; deux ans plus tard (d�c. 1965), sur proposition de Brejnev, il remplace A. Miko�an � la pr�sidence du Praesidium du Soviet supr�me. � ce titre, il effectue de nombreux voyages dans le cadre de la politique ext�rieure ouverte de l�U. R. S. S.

P. P.

LA POPULATION

Le dernier recensement date de 1970.

Il est de loin plus complet que ceux qui l�ont pr�c�d�, 1959, 1939, 1926, et, pour l��poque tsariste, 1897. Les fiches de recensement portent notamment

sur les migrations de population, les degr�s de scolarisation, les cat�gories

sociales.

Le dynamisme

d�mographique

La croissance de la

population

On peut �valuer la population des territoires couverts actuellement par l�U. R. S. S. � 30 millions d�habitants sous Pierre le Grand, � 74 millions en 1868. Le recensement officiel de 1897

donne 125 millions ; l�estimation de 1914, 140 ; le premier recensement de l��re sovi�tique, en 1926, 147 ; le deuxi�me recensement de 1939, 170 dans les fronti�res actuelles. L�estimation apr�s la guerre se monte � 181 ; le recensement de 1959 indique 208 ; celui de 1970, 242 millions.

On observe des mouvements irr�gu-

liers dus � la guerre civile et � la famine entre 1920 et 1930, � la cession o� � l�acquisition de territoires, enfin aux pertes de la derni�re guerre, �valu�es � plus de 20 millions de victimes (plus celles qui sont dues � la sous-alimentation, aux d�portations et au d�ficit des naissances : 6 � 11). Les pertes ont �t� rapidement combl�es. On remarque ensuite un ralentissement de la croissance, r�volution (au moins de la partie europ�enne) se calquant sur celle des soci�t�s occidentales, avec une baisse sensible de la natalit�.

Les migrations �tant tr�s faibles (quelques d�parts de population juive), c�est le mouvement naturel qui r�gle l��volution de la d�mographie. Le taux de mortalit� est tomb� de 40 p. 1 000

en 1913 � moins de 10 p. 1 000 aujourd�hui. La natalit�, sup�rieure � 45 p. 1 000 en 1913, a d�clin� assez r�guli�rement pour atteindre un taux de 25 p. 1 000 en 1934 (politique antinata-liste des premi�res ann�es du r�gime).

Elle a remont� apr�s la Seconde Guerre mondiale pour fl�chir r�guli�rement � 25 p. 1 000 dans la d�cennie 1950-1960, � 18 p. 1 000 entre 1965 et 1970, le taux des villes �tant un peu plus faible.

Des diff�rences sensibles sont observables entre les nationalit�s. Elles d�favorisent la nation russe : ainsi, de 1959 � 1970, l��cart entre Russes et non-Russes est tomb� de 19 � 16 mil-

lions et on pr�voit qu�en 1980 les Russes ne repr�senteront plus que la moiti� de l�Union. Les exc�dents annuels sont en effet nettement au-dessous de 10 p. 1 000 en Russie (6,1), en Ukraine (6,9), de m�me que dans les �tats baltes. Or, ils se sont �lev�s dans les r�publiques transcaucasiennes et en Asie centrale. L�Ouzb�kistan, le Tadjikistan, l�Azerba�djan ont des exc�dents annuels souvent sup�rieurs � 20 p. 1 000, les autres r�publiques, � l�exception de la G�orgie, � plus de 10 p. 1 000.

Les structures de la population ont en m�me temps consid�rablement

chang�. Le pourcentage de population urbaine est pass� de 13 en 1913 � 33

en 1940, � 48 en 1959, � 56 en 1970

(136 millions de citadins, en augmentation de 36 millions, surtout � la suite de l�exode rural).

Le sex-ratio devient moins d�s�quilibr� en faveur des femmes : en 1959, 45 personnes du sexe masculin contre 55 du sexe f�minin ; en 1970, respectivement, 46,1 et 53,9. Cependant, l�� exc�dent � f�minin reste encore proche d�une vingtaine de millions de personnes.

La r�partition par �ges montre un vieillissement de la population et un d�but de r�tr�cissement de la pyramide � la base. Mais les trois rentrants de 1970 concernant les tranches (50-54 ans, 35-39 ans, 25-29 ans) de-

meurent, manifestant l�importance des d�ficits de la natalit� durant les deux guerres mondiales, la guerre civile et la collectivisation forc�e.

L�esp�rance de vie est pass�e de

60 ans dans les ann�es 1940 � 70 ans actuellement (74 pour les femmes et 65

pour les hommes).

La dimension moyenne de la famille s�est abaiss�e � 3,6 membres en 1970, contre 4,9 en 1926 et 5,9 en 1897.

L��volution des structures socioprofessionnelles montre une r�duction des

agriculteurs (de 37 p. 100 en 1955 � 23 p. 100 en 1970) et une augmentation des ouvriers (de 35 � 41 p. 100) et du secteur des services (de 27 � 35 p. 100).

Enfin, le taux d�analphab�tisme, qui s��levait en 1959 encore � 2,5 p. 100, est tomb� � 0,3 p. 100. Plus de 8 millions de Sovi�tiques suivent ou ont suivi des cours d�enseignement sup�-

rieur, plus des deux tiers ont une �ducation secondaire ou sup�rieure : les taux maximaux sont atteints en G�orgie et en Arm�nie, les taux minimaux au Tadjikistan et, plus curieusement, en Bi�lorussie et en Lituanie.

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11282

La distribution

g�ographique de la

population

Les cartes de semis de peuplement ou de r�partition des densit�s montrent bien la dissym�trie de l�espace sovi�tique, ainsi que l�ampleur des contrastes. Les bassins industriels ont des densit�s de 300 � 400 habitants au kilom�tre carr� ; les d�serts (dans les districts de Gou-riev et d�Aktioubinsk par exemple) et l�Asie des peuples hyperbor�ens ne d�passent pas 1, ni m�me 0,1 habitant au kilom�tre carr�. En allant vers l�est, les densit�s diminuent (� l�exception de la r�gion de Vladivostok). Comme dans l�agriculture, la zone de forte densit� �pouse la forme d�un triangle dont la base va de la fronti�re polonaise � la G�orgie et � Bakou, et dont la pointe se situe � Novossibirsk, les densit�s au sud de la ligne Novossibirsk-Astrakhan et au nord de la ligne Novossibirsk-Leningrad devenant extr�mement

faibles. Cependant, dans les oasis de

l�Asie centrale et les vall�es intramon-tagnardes comme l�oasis de Tachkent et la Fergana, des secteurs connaissent des densit�s sup�rieures � 200 au kilom�tre carr�.

Les mouvements

migratoires

L�effet des mouvements migratoires tend � effacer les contrastes h�rit�s des anciennes phases de colonisation, mais dans une certaine mesure seulement. En effet, les colons ne sont jamais suffisamment nombreux par rapport aux besoins de l��conomie dans les r�gions du Grand Nord et de l�Est, et les manifestations d�instabilit� des migrants viennent compliquer le probl�me.

L�U. R. S. S. est un des �tats o� les migrations int�rieures sont les plus consid�rables. La Sib�rie et le Kazakhstan se sont peupl�s de 2 millions d�habitants entre 1800 et 1811, de pr�s de 5 entre 1811 et 1863, de pr�s de 6 entre 1863 et 1885, de 8,3 millions de 1885 � 1897, de plus de 12 millions de cette derni�re ann�e � 1913, de 20 millions jusqu�en 1939, de 8,5 jusqu�en 1959, de plusieurs millions entre cette derni�re ann�e et le recensement de 1970. Ainsi, le rapport des r�gions dites � orientales � aux r�-

gions dites � occidentales � s�est accru dans l�ensemble de l�Union.

Les causes et les caract�res des migrations ont �t� et demeurent multiples.

Sous le r�gime tsariste, les migrants �taient des familles paysannes lib�r�es par l�abolition du servage, s�installant le long des voies ferr�es comme le Transsib�rien, ensuite le long de l�avanc�e des voies ferr�es de colonisation vers l�Asie centrale. Mais les migrations forc�es �taient sans doute les plus nombreuses : d�port�s politiques dont certains firent souche et se m�l�rent � la population, comme en Iakoutie. La progression s�effectua par grandes vagues et concerna successivement de grands ensembles r�gionaux : Oural, Sib�rie occidentale, Kazakhstan, Sib�rie orientale.

Dans la Russie sovi�tique, les grands mouvements reprennent vers 1926. Les uns sont motiv�s par la cr�ation de gros combinats et de villes. Ils sont li�s au

progr�s de la planification. Une organisation centrale se pr�occupe de recruter et de localiser la main-d�oeuvre. D�autres migrants sont volontaires : ainsi les komsomols, qui fondent leur propre ville en Extr�me-Orient ; ainsi les jeunes et les m�nages d�agriculteurs partis vers les Terres vierges du Kazakhstan � la fin des ann�es 1950. Certains sont int�ress�s au travail dans des r�gions hostiles par des primes de salaires, souvent de 50 p. 100

plus �lev�es que le salaire correspondant des � r�gions occidentales �, des d�gr�-

vements d�imp�ts, des primes d��tablissement, etc. Les plus importantes migrations, du temps de Staline, ont �t� forc�es : les koulaks r�fractaires � la collectivisation, les ennemis politiques, plusieurs minorit�s ethniques apr�s la guerre (Tatars de la Crim�e, Allemands de la Volga). Certains migrants se sont instal-downloadModeText.vue.download 72 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11283

l�s, comme en t�moigne l�augmentation de population dans les districts vierges.

Un certain nombre sont revenus en Europe ou ont fait mouvement vers les pays du Midi, dont ils ont contribu� � accro�tre la population.

Les nationalit�s

L�U. R. S. S. est un �tat multinational o� l�on distingue les notions de citoyennet� (sovi�tique) et de nationalit� (russe, juive, arm�nienne, etc.). La carte des peuples de l�U. R. S. S. fait appara�tre une mosa�que de nationalit�s : en 1970, on en recense 6 de plus de 5 millions de personnes, 23 de plus de 1 million, 26 de plus de 500 000, 32

de plus de 300 000. En fait, le nombre de nationalit�s recens�es d�passe largement la centaine, certaines �tant r�-

duites � quelques milliers d�individus, comme les peuples hyperbor�ens et certains peuples du Caucase se confondant avec une tribu. G�n�ralement, une nationalit� est caract�ris�e par une langue, des coutumes, une culture et un espace g�ographique. Beaucoup de nationalit�s ont pos� � ceux qui les ont �tudi�es ou organis�es des probl�mes quasi insurmontables : ainsi les Oss�tes du Caucase, divis�s en trois groupes

parlant des dialectes fort diff�rents, sans unit� de religion et d�importance d�mographique tr�s in�gale (un groupe compte 45 000 habitants, l�autre 230) ; m�mes probl�mes pour les Chinois

comme les Dounganes, immigr�s dans les territoires russes au temps des tsars, qui parlent le chinois, mais le transcrivent en caract�res cyrilliques, et qui sont r�partis en trois r�publiques d�Asie moyenne.

La nationalit� pr�dominante est la nationalit� russe, peuplant en grande majorit� la r�publique de Russie, mais aussi pr�sentant de grosses minorit�s dans les r�publiques voisines ou dans celle du Kazakhstan (o� elle d�passe la nationalit� kazakhe). Il s�agit, d�une part, de s�quelles de colonisations ant�rieures, d�autre part de familles de cadres envoy�s par les services de planification pour aider au d�veloppement de l�industrie, d�intellectuels qui ont parfois fond� les premi�res universit�s et laboratoires de recherches, d�ouvriers qualifi�s, d�instructeurs, de politiques et de militaires... La part des Russes augmente en Ukraine, en Lettonie, en Estonie, en Bi�lorussie, en Moldavie, en Lituanie, r�publiques europ�ennes proches o� p�se une influence russe dans tous les domaines de la vie publique. Ils constituent une majorit� relative au Kazakhstan, pays neuf, o� les nomades kazakhs ont �t� chass�s ou s�dentaris�s, mais o�, toutefois, l�influence russe diminue l�g�rement ; en Kirghizie, r�publique frontali�re de montagne, les cadres russes sont particuli�rement nombreux.

Partout ailleurs, les minorit�s russes sont nettement plus faibles, cantonn�es souvent aux villes, sinon � la capitale, mais compos�es toujours d�instructeurs, de contr�leurs, de cadres. Leur pourcentage diminue dans les r�publiques d�Asie centrale, comme dans les r�publiques transcaucasiennes.

C�est l�Arm�nie qui, en raison de ses particularit�s et de son �loignement, renferme de loin la plus faible proportion de Russes.

Cette pr�pond�rance de l��l�ment

slave (il faut en effet ajouter les Ukrainiens et les Bi�lorusses, plus les nationalit�s slaves d�Europe) tend � s�att�-

nuer avec la mont�e des r�publiques du Sud, � tel point qu�un v�ritable probl�me du Midi s�est cr�� en U. R. S. S.

depuis quelques ann�es.

Le probl�me du Midi

Il est pos� par la croissance d�mographique tr�s rapide de la population des r�publiques d�Asie centrale et des r�publiques transcaucasiennes.

Une �tude des croissances par

r�gions au sein de la r�publique de Russie montrerait que ce sont �galement les r�gions m�ridionales qui s�accroissent le plus.

On est amen� � distinguer trois

types de r�gions �conomiques et

d�mographiques. L�ouest de l�Union repr�sente 68 p. 100 de la population en 1959, mais 65 p. 100 seulement en 1970. L�Est (Sib�rie et Grand Nord) passe de 10,7 � 10,5 p. 100. Enfin, le Midi progresse de 21,3 � 24,5 p. 100.

Tout se passe comme si la coloni-

sation des territoires encore peu peupl�s s�exer�ait d�sormais en direction des r�gions s�ches et chaudes, et que les r�gions orientales et hyperbor�ennes de la Sib�rie fussent relativement d�laiss�es. Le centre de gravit� de la population tend � se d�placer vers le sud.

L�explication est complexe. Ces

mouvements tiennent sans doute aux migrations, plus g�n�ralement dirig�es vers le midi que vers l�est, aux mouvements de l�est vers le midi, mais surtout aux fortes natalit�s des r�publiques m�ridionales, dont certaines voient leur taux s�accro�tre.

La comparaison de la croissance

des villes du Midi avec celle des villes sib�riennes est � l�avantage des premi�res : ainsi Tachkent s�accro�t-elle entre les deux recensements de 49 p. 100 ; Novossibirsk, de 31 p. 100. Les taux de croissance d�Alma-Ata (60 p. 100), de

Douchanbe (65 p. 100), de Frounze (96 p. 100) d�passent nettement ceux des villes sib�riennes les plus dynamiques (Omsk, 31 p. 100 ; Vladi-

vostok, 52 p. 100). Les r�gions du Midi comptent d�sormais 12 villes

de plus de 200 000 habitants, contre seulement 9 � la Sib�rie et � l�Extr�me-Orient.

Les facteurs �conomiques ont jou� �galement un r�le : cr�ation de grands sovkhozes dans les r�gions du Midi ; intense prospection mini�re ; fondation de gros combinats ; formation de villes nouvelles. Les investissements semblent avoir �t� plus �lev�s, par t�te d�habitant, au Kazakhstan que dans les territoires orientaux depuis 1960 : la croissance de la production industrielle est plus �lev�e entre 1965 et 1970 dans toutes les r�gions m�ridionales (y compris l�Ukraine du Sud et le Caucase du Nord) que dans les r�gions � traditionnelles �

de la Russie et de l�Ouest.

On peut donc pr�voir un glisse-

ment des activit�s vers le Midi, une relative stagnation de la Sib�rie, la pr�sentation d�une vitrine en face des pays musulmans et de l�Asie, la consolidation des fronti�res en Asie centrale. Ce sont des aspects de la politique m�diterran�enne et islamique de l�U. R. S. S. Les prochains recensements industriels et d�mographiques devraient confirmer ces tendances � la formation d�une sorte de Mezzogiorno sovi�tique.

L��CONOMIE

L�agriculture

Les probl�mes

de la production agricole :

les institutions

La totalit� des terres a �t� socialis�e, � l�exception des dvor, des petits lopins que les paysans sont autoris�s � garder. Les �tapes de la collectivisation sont retrac�es par les pourcentages suivants : en 1929, 3,9 p. 100 ; en 1930

(d�buts rapides et contraints de la collectivisation), 23,6 p. 100 ; en 1931, 52,7 p. 100 ; en 1932, 61,5 p. 100 ; en 1937, 93 p. 100 ; en 1970, 98 p. 100.

La collectivisation a pass� par plusieurs phases, des types inf�rieurs o� �tait encore tenu compte de l�apport

en capital aux types sup�rieurs rapidement g�n�ralis�s o� la r�mun�ration se fait en fonction d�une unit� de compte, le troudoden, ou journ�e de travail. Elle s�est exprim�e par deux types principaux. Dans le sovkhoze, exploitation d��tat, la production comme la main-d�oeuvre sont assimi-downloadModeText.vue.download 73 sur 635

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l�es � celles d�une exploitation industrielle avec salari�s. Le kolkhoze r�-

sulte de la mise en commun des terres, du cheptel, du train de culture dans le cadre de un ou de plusieurs villages.

Il est g�r� comme une coop�rative de production. Chaque famille garde une �conomie individuelle : quelques downloadModeText.vue.download 74 sur 635

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ares de terre, un jardin ou verger et du b�tail (quelques vaches et ovins, de la volaille).

Par fusions et suppressions, le

nombre des institutions a �t� r�duit ; celui des kolkhozes est sup�rieur � celui des sovkhozes, mais il a sensiblement diminu�, tandis que se cr�aient de nouveaux sovkhozes, si bien que la part de ces derniers a augment�, en nombre comme en superficie. Le but final consiste � unifier toutes les institutions sur le mod�le du sovkhoze.

Une autre institution a dur� jusqu�� la p�riode de Khrouchtchev : les MTS, ou stations de machines et de tracteurs qui louaient leur mat�riel aux kolkhozes (8 000 environ, employant 3 millions de personnes). On leur a reproch� une mauvaise utilisation du mat�riel, d�ailleurs insuffisamment abondant.

Le mat�riel a �t� r�parti entre les kolkhozes. Un projet de l��poque stalinienne n�a pas eu un grand retentissement : la construction des agrograd, villes agraires o� auraient �t� regroup�s les paysans de toute une r�gion.

En revanche, les formules d�aide kolk-hozienne et d�entreprise interkolkho-zienne, visant � mettre en commun le mat�riel et le travail, connaissent un plus grand succ�s.

Les facteurs de classification d�-

pendent des s�quelles de la situation ant�rieure, de la position g�ographique (zones de culture, �loignement des centres urbains), de l�organisation interne des exploitations (dont les unes fonctionnent bien, dont les autres sont en d�ficit), des zones de prix agricoles tr�s dissemblables et de la taille des exploitations. On est amen� � distinguer : les grandes exploitations c�r�a-li�res d�Ukraine, des steppes et des Terres vierges ; les exploitations pastorales extensives au sud de la Volga, au pied du Caucase, dans le Kazakhstan et m�me en Iakoutie (rennes et quelques bovins) ; les exploitations sp�cialis�es (le coton en Ouzb�kistan) ; les cultures mara�ch�res de serres ; les vignobles de la mer Noire et du Caucase ; les exploitations moyennes de polyculture qui se situent entre l�extensivit� et l�intensivit� et se g�n�ralisent dans presque toute la partie europ�enne de l�Union.

Probl�mes et solutions au d�ficit de la production agricole

La production doit �tre envisag�e dans ses aspects qualitatifs : du nord au sud, elle passe d�un type � un autre, selon les principes de zonalit� climatique.

L�effort des hommes a parfois perturb� cette zonation.

On classe � part les alv�oles discontinus de cultures et d��levage, occupant une superficie faible : dans le Grand Nord, orge et seigle adapt�s ; l�gumes verts et fourrages ; en Extr�me-Orient, o� apparaissent le riz (lac Khanka) et le kaoliang ; plus au sud, le domaine de l��levage bovin � associ� au seigle d�hiver, � la pomme de terre � et de l��levage des porcs ; productions auxquelles s�associe, dans les �tats baltes et les pays de la Volga sup�rieure, le

lin textile. Entre la bande de ta�ga et la steppe, dans la zone de polyculture et d��levage de la Russie centrale, le bl� d�hiver, de plus en plus associ� � la betterave � sucre et au ma�s (qui remontent donc fort loin vers le nord), vient prendre place. Plus au sud, les terres noires sont le domaine du bl�, en rotation avec le tournesol et la betterave � sucre. D�ouest en est, on passe du bl� d�hiver au bl� de printemps et de l��levage bovin � celui des ovins. Les r�gions pastorales de la steppe s�che sont le domaine du mouton karakul et d�une transhumance toujours vivante entre les plaines et le Caucase ou les montagnes d�Asie centrale. La zone de cultures m�diterran�ennes est �troitement limit�e au littoral de la Crim�e : amandiers, figuiers (mais pas d�oliviers) et surtout vignoble et fleurs.

La zone de cultures subtropicales est �galement resserr�e sur le flanc sud du Caucase au-dessus de la mer Noire : ici, ce sont le th� et les agrumes qui, avec le m�rier et la vigne, constituent les cultures les plus riches. Enfin, les cultures irrigu�es de l�Asie centrale comprennent des l�gumes, du riz et, surtout, l�� or blanc � (le coton). Des essais de culture du palmier-dattier n�ont pas donn� encore de r�sultats � grande �chelle.

Sur le plan quantitatif, le probl�me pos� est celui de la production non des plantes sp�ciales, mais des c�r�ales panifiables. Ces productions se sont accrues depuis l�avant-guerre (38 Mt de bl� entre 1934 et 1938 ; 47 Mt en 1955 ; presque 100 lors des meilleures ann�es). La moyenne de 1968 � 1973

inclus est de 85 Mt. Or, une production de 85 Mt pour une population de 250 millions d�habitants est proportionnellement sup�rieure � la production fran�aise (15 Mt pour 50 millions d�habitants). Cependant, l�U. R. S. S.

manque certaines ann�es de c�r�ales panifiables et doit en acheter dans les pays capitalistes : ainsi, 5 Mt de bl� am�ricain en 1972.

Il est difficile d�expliquer ces

contradictions. Il faut invoquer les statistiques, inexactes. Kolhozes et sovkhozes entretiennent la confusion entre pr�visions par rapport aux semailles, bl� en herbe, bl� r�colt�, bl� engrang�, quatre notions tr�s dif-

f�rentes si l�on songe � la gravit� des al�as climatiques et aux difficult�s que conna�t la moisson � cause du manque de machines et de la pr�carit� des transports. D�autre part, il faut r�server une grande part � l�autoconsommation, au gaspillage et � la dissimulation. Le bl� est localement donn� g�n�reusement aux b�tes, sert � la fabrication de la vodka, et la consommation par t�te d�habitant reste l�une des plus �lev�es du monde.

Les al�as climatiques jouent un r�le important dans une �conomie encore sensible aux fluctuations de la production : inondations des grands fleuves, s�cheresse qui vient d�Asie ; ainsi, la r�colte faible de 1969 a �t� due aux froids qui ont affect� les bl�s de printemps. De toute fa�on, les rendements restent peu �lev�s (18 q/ha au maximum dans les �tats baltes et en Ukraine, une dizaine de quintaux en moyenne pour l�U. R. S. S.). Ces d�-

r�glements de l��conomie c�r�ali�re prouvent que les stocks compensateurs sont encore trop faibles, et des mesures sont r�guli�rement prises pour les augmenter. Le redressement de l�agriculture est pass� par deux phases : les mesures de N. Khrouchtchev des ann�es 1960 et celles de L. Brejnev.

Les premi�res ont accompagn� l�annonce des d�ficits de production. � la suite d�enqu�tes et de voyages du nouveau dirigeant, on d�cida de s�attaquer aux causes. Les unes int�ressaient le personnel dans l�agriculture, les autres, la diffusion de nouvelles plantes (comme le ma�s) ; des mesures r�organis�rent les structures agricoles par la cr�ation de stations pilotes, sortes de fermes mod�les. Surtout, elles renforc�rent l�autonomie des kolkhozes en diminuant les imp�ts et les taxes qui pesaient sur eux.

Un second train de mesures a �t�

d�cid� quelques ann�es apr�s. Le nouveau statut type des kolkhozes de 1969

a fait une grande place aux syst�mes d�entraide, � l�int�ressement mat�riel, � l�autonomie comptable de chaque institution, au foyer ou lopin paysan (qui assure les trois quarts de l�autoconsommation, avec 28 p. 100 des

bovins de toute l�U. R. S. S., 40 p. 100

des vaches, 26 p. 100 des porcins, 90 p. 100 des caprins, et dont une partie de la production est commercialisable sur le march� kolkhozien). Le nouveau programme agricole du parti de juillet 1970 propose le � redressement de l�agriculture �. La constitution d�entreprises g�antes a permis un meilleur contr�le en m�me temps downloadModeText.vue.download 75 sur 635

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qu�un renforcement de la production.

Les Terres vierges du Kazakhstan, sur lesquelles r�gnait le silence depuis l��viction de Khrouchtchev, sont mises de nouveau en valeur sous la forme de polyculture et d��levage extensifs avec quelques premiers �lots d�irrigation.

Enfin, l�op�ration appel�e � chimisa-downloadModeText.vue.download 76 sur 635

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tion � des terres bat son plein. Gr�ce � la production d�engrais chimiques, qui s�accro�t notablement en fonction de l�aide �trang�re, les rendements, donc la production, doivent augmenter les prochaines ann�es.

Les probl�mes

de la production

industrielle

Les facteurs de la localisation

industrielle

Quelques facteurs permettent de rendre compte de la localisation des principaux types d�industrie : la localisation au temps de la Russie tsariste, avec la concentration en quelques gros foyers urbains de la Russie d�Europe, Saint-P�tersbourg et Moscou ; la dispersion due aux caract�res de l�industrie arti-

sanale des koustari ; les localisations traditionnelles de la sid�rurgie sur le fer (Oural) ou le charbon (Donbass).

Dans la Russie sovi�tique, certaines de ces localisations ont �t� conserv�es. Ainsi, la sid�rurgie, les industries lourdes des minerais et du p�trole se localisent sur les bassins miniers ou � proximit�. Cependant la planification a pr�vu des types d�implantation diff�rents, et la Seconde Guerre mondiale est venue perturber le troisi�me plan quinquennal. Le Plan se pr�occupe de la prospection, de la d�couverte et de l�exploitation des ressources, essentiellement dans les r�gions non encore explor�es. Ainsi s�explique la multiplication des r�gions industrielles : la presqu��le de Kola, riche en minerai, les bassins de p�trole de Vorkouta dans le Grand Nord europ�en, le Second- et maintenant le Troisi�me-Bakou, la troisi�me � base � sid�rurgique (le Kouzbass), etc. On a calcul� qu�au cours du premier plan les investissements avaient augment� de 90 p. 100 dans la r�gion industrielle centrale, mais atteignaient l�indice 449 dans le Kazakhstan, 730 dans l�Extr�me-Orient. En 1955, les r�gions de la Volga, puis la Sib�rie occidentale et l�Asie moyenne viennent en t�te de la croissance relative, loin devant les r�gions de la Russie centrale. Les plans pr�voient alors la construction de � bases �nerg�tiques �, de � foyers industriels �, de

� p�les de d�veloppement � (Bratsk et l�Angara, les bases maritimes de l�Ex-tr�me-Orient), enfin de combinats : on conna�t le fonctionnement du combinat Oural-Kouzbass jusqu�au lendemain de la Seconde Guerre mondiale, combinat qui s�est fondu ensuite dans un ensemble plus complexe englobant la base du Karaganda.

La guerre a eu pour cons�quence le transfert des usines occup�es ou menac�es vers l�int�rieur de l�U. R. S. S. : l�Oural, la Sib�rie occidentale, l�Asie moyenne en ont profit�. Le conflit termin�, les m�mes usines furent reconstruites dans les r�gions d�vast�es : on a donc assist� � un d�doublement de l�industrie et � une industrialisation de r�gions pastorales et agraires, et la part de l�Asie ou des � r�gions orientales �

s�est accrue au d�triment de l�Europe.

Ainsi, l�Europe fournit 80 p. 100 de la

production totale de charbon en 1928 ; la moiti� d�s 1940, moins de la moiti� � partir de 1960. Les r�gions � orientales � fournissent 19 p. 100 du charbon et 21 p. 100 de l�acier en 1927 ; ces pourcentages montent � 25 p. 100 � la fin du premier plan, � 32 p. 100 � la fin du second, puis � plus de 40 p. 100

d�s 1955. Les efforts de d�concentration de l�industrie par l�institution des sovnarkhozes ont encore entra�n� un glissement de certaines branches industrielles en direction de l�est. Enfin, les prix de revient, tr�s inf�rieurs en Si-b�rie orientale et en Extr�me-Orient en ce qui concerne l��nergie �lectrique, le charbon et certains minerais, ont attir� de nouvelles industries � l�est, o� des bassins miniers comme celui de cuivre d�Oudokan attendent des capitaux.

La planification

Rigoureuse et tr�s centralis�e, elle a pris au cours des derni�res ann�es des formes multiples. On a �tabli des

� plans g�n�raux perspectifs � : ainsi le plan de vingt ans 1961-1980. On a d�compos� les plans � moyen terme en plans annuels. On n�h�site pas depuis la Seconde Guerre mondiale � r�viser un plan en cours d�ex�cution. Le troisi�me plan quinquennal fut interrompu par la guerre (apr�s les plans 1928-1932 et 1933-1937). Deux ann�es de reconstruction (1949 et 1950) furent pr�vues aussit�t apr�s les hostilit�s. Puis furent poursuivis les plans de 5 ans : 1951-1955 (industrie lourde et combinats d�Asie centrale et de Sib�rie) ; 1956-1960 (d�veloppements des industries atomiques, strat�giques, synth�tiques, de l�automation). Ce plan fut interrompu pour faire place, pour la premi�re fois, � un plan de 7 ans qui devait conduire l��conomie de l�U. R. S. S.

de 1959 � 1965, mais qui fut r�vis� et m�me remplac� par un plan int�rimaire au cours des deux derni�res ann�es.

Enfin, en demandant au Comecon de s�aligner sur ses propres normes de planification, les plans de 1966-1970 et de 1971-1975 reviennent � la tradition �prouv�e des plans quinquennaux.

La place du Comecon* est de plus

en plus d�cisive dans l��conomie

de l�U. R. S. S. : les trois quarts des �changes sovi�tiques s�effectuent avec

les autres membres du Comecon ; les relations ferroviaires et maritimes sont tr�s �troites en raison de la situation g�ographique des pays de l�Est ; l�U. R. S. S. les ravitaille en hydrocarbures et en minerai de fer ; elle prend une place pr�pond�rante dans les commissions et les deux banques de d�veloppement r�cemment cr��es ; enfin, l�ensemble des pays socialistes sont soumis aux m�mes dur�es, sinon aux m�mes normes de planification ; la division internationale du travail a d�j� donn� de nombreux r�sultats. Enfin, les pays du Comecon aident l�U. R. S. S.

dans la construction d�usines et de combinats nouveaux, jusqu�en Asie moyenne.

Les transports

Ils concourent, mais de mani�re in�-

gale, au d�veloppement industriel de l�U. R. S. S. Malgr� les contraintes physiques, celle-ci est devenue une grande puissance maritime, passant du treizi�me rang mondial (3,5 Mt) en 1960 au sixi�me rang en 1975 (avec plus de 20 Mt de jauge). La construction navale occupe ainsi le sixi�me ou le septi�me rang dans le monde. Le transport maritime s�est �lev� de 31 Mt en 1940 � 33 en 1950, � 76 en 1960

et � 170 en 1971. La moiti� se compo-serait d�hydrocarbures. On ne conna�t pas le trafic de chaque port. Leningrad et Odessa, class�s en cat�gorie dite � sup�rieure �, doivent effectuer un tonnage annuel de plus de 10 Mt.

Vladivostok, Riga, Nikola�evsk-na-Amoure, Arkhangelsk, Mourmansk,

Bakou appartiennent � la � premi�re cat�gorie �, au trafic un peu inf�rieur.

L�effort en faveur des activit�s maritimes est consid�rable : il se manifeste par la cr�ation d��coles et d�instituts maritimes dans chaque grand centre.

L�accroissement du trafic maritime doit contribuer � l�accroissement du commerce ext�rieur et � l�ouverture de l��conomie de l�U. R. S. S. vers les pays capitalistes et sous-d�velopp�s.

Les chemins de fer l�emportent de beaucoup sur la route (surtout sur les grandes distances) et sur les transports fluviaux ; leur longueur repr�sente plus de 133 000 km (auxquels il faut ajouter 115 000 km de voies d�acc�s aux entreprises), contre 71 000 km en

1913, date � laquelle, gr�ce aux efforts du r�gime tsariste, un r�seau dense et allong� avait d�j� �t� constitu�. Avec 2 600 Mt de marchandises transport�es (contre 158 en 1913) et 2 500 millions de voyageurs, les chemins de fer so-vi�tiques occupent la premi�re place dans le monde. Or, chaque ann�e voit la construction de voies ferr�es nouvelles et la modernisation de celles qui existent : ainsi, plus de 35 000 km sont �lectrifi�s, les longues distances sont � di�s�lis�es �, si bien que le dixi�me seulement du trafic sur les grandes lignes est transport� par la traction � vapeur. On distinguerait ai-s�ment en une typologie simple : les grandes voies strat�giques et �conomiques (Transsib�rien et son doublement � l�ouest, Turksib, Transaralien et Transcaspien) ; les voies d�int�r�t �conomique (le r�seau de l�Oural, la voie ferr�e de Vorkouta) ; les voies de liaison entre les r�publiques p�riph�-

riques (Arm�nie, r�publiques d�Asie moyenne) et le centre ; les voies ferr�es li�es � l�exploitation d�un bassin (Kouzbass).

Le transport fluvial, qui est marqu� en particulier par le syst�me des Cinq-Mers, vient loin derri�re pour le transport des marchandises. Le total de la longueur des voies navigables atteint 142 000 km. Le tonnage des marchandises transport�es s�est �lev� de 35 Mt en 1913 � plus de 300 Mt ; le nombre de passagers, de 11,5 � 144 millions.

Les transports fluviaux sont plus lents, moins denses, ils sont ralentis par la longue p�riode de gel l�hiver, ils sont faibles dans les r�gions orientales, contrairement aux transports ferroviaires. Ils se sp�cialisent dans le bois, les mat�riaux de construction, le p�trole, les m�taux et, encore, les c�-

r�ales. Les principaux ports sont mixtes (maritime et fluvial comme Astrakhan, Leningrad) ou se disposent le long du syst�me des Cinq-Mers. Les plus actifs d�entre eux doivent atteindre de 5 � 10 Mt par an.

Enfin, le transport par conduites a fait des progr�s consid�rables depuis 10 ans : 0,8 p. 100 du total des transports en 1940, 2,7 p. 100 en 1960 et 5,3 p. 100 en 1965 (contre 70 p. 100

aux transports ferroviaires et 4,8 p. 100

aux transports fluviaux). La longueur des ol�oducs d�passe 30 000 km. Ils transportent pr�s de 300 Mt de p�trole.

La longueur totale des grands gazoducs atteint presque 50 000 km, et ce chiffre doit s�accro�tre rapidement : 25 000 km ont �t� pos�s au cours du quinquennat 1966-1970. On attend

l�ach�vement de l�ol�oduc transsib�-

rien. L�U. R. S. S. ravitaille les pays downloadModeText.vue.download 77 sur 635

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europ�ens du Comecon par l�ol�oduc de l�Amiti� et le gazoduc Fraternit� et doit fournir, par transport terrestre, du gaz naturel � l�Europe occidentale.

Division administrative

et r�gions

Le d�coupage administratif

Il part des 15 r�publiques socialistes f�d�r�es. � l�int�rieur de celles-ci, et particuli�rement de celle de Russie, sont d�finies 20 r�publiques dites � autonomes �. � un niveau

administratif inf�rieur viennent les oblast (provinces ou districts) autonomes. � l�int�rieur de chaque r�publique, la division la plus courante est l�oblast (province), plus rarement, dans les r�gions peu peupl�es, le kra� (territoire), qui peut contenir des oblast autonomes. La taille de ces oblast est tr�s diverse. Leur superficie peut varier de quelques milliers de kilom�tres carr�s � plusieurs centaines de milliers (en Sib�rie par exemple). Leur population oscille entre quelques centaines de milliers d�habitants et 5 millions, comme

dans l�oblast du Donets. D�autre

part, dans les r�gions d�sol�es du Grand Nord, les peuples hyperbor�ens ont �t� r�unis en cercles ou arrondissements nationaux appel�s okroug, dont chacun correspond �

une ethnie : ils sont �videmment tr�s �tendus, mais aussi peu peupl�s.

En dehors de ces divisions poli-

tico-administratives, plusieurs tentatives furent faites afin de d�finir

des r�gions d�int�r�t �conomique, r�gions-programmes ou r�gions-plans en m�me temps qu�unit�s

statistiques de premier ordre. D�s avant la guerre, les premi�res �tudes de r�gionalisation avaient port� sur une division de l�espace sovi�tique en 13 unit�s. Apr�s l�exp�rience peu heureuse des sovnarkhozes institu�s en 1957 et dissous en 1965 (apr�s que leur nombre eut �t� ramen�

de 104 � 42), on d�finit, en 1961, 17 � grandes r�gions �conomiques �

et 2 territoires, la Bi�lorussie et la Moldavie. En 1963, la Bi�lorussie est admise au rang de grande r�gion, et on ajoute g�n�ralement, dans les tableaux statistiques, la Moldavie, demeur�e � territoire �. Depuis,

les fronti�res de ces r�gions n�ont pas sensiblement vari�. Le tableau indique leurs principales caract�ristiques au d�but des ann�es 1970.

On a coutume de diviser ces r�-

gions en � r�gions orientales � et

� r�gions occidentales �. Celles-

ci comprennent les r�gions euro-

p�ennes, plus exactement de la

Russie d�Europe, plus la Transcaucasie. Elles couvrent une superficie de 4 817 000 km 2, sont peupl�es de 168 millions d�habitants (1970) ; elles re�oivent 63 p. 100 des investissements de l�industrie de l�Union enti�re et assurent environ les trois quarts de la production industrielle (p�riode 1958-1967). L�Oural reste encore, malgr� son prodigieux d�veloppement, compris dans les r�gions orientales (pratiquement asiatiques).

Celles-ci couvrent 17 580 000 km 2, sont peupl�es de 73 millions d�habitants, mais renferment un potentiel de production consid�rable, exploit� gr�ce � une croissance continue des investissements : ainsi, elles offrent 43 p. 100 du potentiel hydro�lectrique, qui reste loin d��tre mis totalement en valeur.

Parce qu�elles sont des cadres statistiques et �conomiques commodes et parce qu�elles correspondent � de grands ensembles g�ographiques, ces r�gions peuvent servir de base � une description succincte du territoire de l�U. R. S. S.

Les r�gions occidentales Ce sont les plus peupl�es, les mieux exploit�es, les plus riches en industries et en villes.

La r�gion du Nord-Ouest, comman-

d�e par Leningrad, garde une �conomie primaire fond�e sur le bois et les minerais (dans la presqu��le de Kola, nickel, apatites, n�ph�lines ; dans la r�gion de Vorkouta, charbon et p�trole).

Les �tats baltes, au climat plus

doux, se tournent peu � peu vers la mer (p�che, trafic de Riga, industries � sur l�eau �) et ont une industrie m�canique de pr�cision.

La Bi�lorussie a � peine r�par� les dommages de la guerre. L�agriculture s�am�liore gr�ce aux amendements

et au drainage. Minsk devient une capitale d�industries m�caniques et chimiques, ainsi qu�un centre de fabrication d�ordinateurs.

L�Ukraine a �t� d�coup�e en trois grandes r�gions �conomiques. C�est le plus riche secteur agricole de l�Union et le premier foyer industriel avec le Donbass. La mise en valeur de nouvelles sources d��nergie (hydro�lectricit� et gaz naturel) doit r�nover les villes moyennes.

Les deux r�gions de la Volga, Volga-Viatka et Povoljie, d�pendent du trafic sur le grand fleuve, de la production du Second-Bakou, de l��nergie hydraulique. De grandes agglom�rations se succ�dent de Gorki � Astrakhan.

Le Caucase-Nord assure la transi-

tion entre la haute montagne et les steppes de l�avant-pays, entre le Kouban, irrigu�, et les semi-d�serts de la Caspienne. Une grande agriculture, le p�trole et le gaz naturel ont attir� la population.

Les deux r�gions du Centre (Centre industriel au nord [enveloppant Moscou] et Centre-Terres noires au sud) d�pendent en grande partie de la

capitale.

La Transcaucasie se compose de

trois r�publiques en plein d�veloppe-

ment, gr�ce aux cultures subtropicales, au Premier-Bakou, � l�exploitation de gisements polym�tallif�res, et sa population s�accro�t rapidement.

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Les r�gions orientales

Elles forment ce qu�on appelle encore l�Asie russe. Ce sont des territoires d�sol�s, o� se d�veloppent des foyers industriels et urbains et des franges pionni�res.

L�Oural pourrait �tre compris

dans les r�gions occidentales : � partir du fer, de minerais non ferreux et chimiques, son industrie de transformation s�est d�velopp�e, un r�seau urbain s�est form�, l�agriculture devient plus intensive.

L�Asie centrale comprend quatre

r�publiques (Kirghizistan, Ouzb�-

kistan, Tadjikistan et Turkm�nistan).

L�agriculture y est presque enti�rement irrigu�e, le coton est la principale richesse. Tachkent, la capitale, d�passe le million d�habitants.

Le Kazakhstan est en plein d�ve-

loppement : d�frichement et mise en culture des Terres vierges ; exploitation du charbon de Karaganda ; d�couvertes des gisements de zinc, de cuivre et d�autres minerais m�talliques ou chimiques.

L��conomie de la Sib�rie occidentale repose sur le bassin charbonnier et sid�rurgique du Kouzbass, sur la pr�-

sence du Transsib�rien d�doubl�, sur la d�couverte r�cente du p�trole et du gaz naturel dans le bassin de l�Ob inf�rieur.

Ch�teau d�eau encore assez peu

mis en valeur, la Sib�rie orientale se compose de r�gions pionni�res (bassins miniers au sud du Transsib�rien, centrale de Bratsk, agglom�rations de Krasno�arsk et d�Irkoutsk).

Enfin, l�Extr�me-Orient, � r�gion passive �, vit de la p�che, des for�ts et des rennes, de l�exploitation de minerais tels que l��tain, du p�trole de Sakhaline. L�U. R. S. S. esp�re beaucoup de l�aide financi�re et technique que le Japon pourrait lui apporter.

A. B.

F Alma-Ata / Arm�nie / Azerba�djan / Bakou

/ Bi�lorussie / Caspienne / Caucase / Donbass /

Erevan / Estonie / G�orgie / Gorki / Iaroslavl / Kazakhstan / Kazan / Kharkov / Kiev / Kirghizistan

/ Kou�bychev / Kouzbass / Leningrad / Lettonie /

Lituanie / Minsk / Moldavie / Moscou / Novossibirsk / Odessa / Oural / Ouzb�kistan / Riga / Russie / Sakhaline / Sib�rie / Tachkent / Tadjikistan /

Tbilissi / Transsib�rien / Turkm�nistan / Ukraine /

Volga / Volgograd.

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LES INSTITUTIONS

L�organisation administrative, politique, �conomique et sociale de l�Union sovi�tique r�sulte de la Constitution du 5 d�cembre 1936 et des amendements subs�quents, mais la r�alit� du pouvoir appartient toujours au parti communiste, seul parti l�gal aux termes m�mes de cette constitution.

L�organisation

�conomique

� La vie �conomique est d�termin�e et dirig�e par le plan d��tat de l��conomie nationale [...]. La base �conomique est constitu�e par le syst�me socialiste de l��conomie et par la propri�t� socialiste des biens de production [...], qui rev�t soit la forme de propri�t� d��tat (propri�t� du peuple tout entier), soit la forme de propri�t� coop�rative (propri�t� de chaque kolkhoze, propri�t� des unions coop�ratives) [...]. � En outre, � c�t� du syst�me socialiste de l��conomie � qui est la forme dominante �, la loi admet la petite �conomie priv�e des paysans individuels et des artisans, fond�e sur le travail personnel et � excluant l�exploitation du travail d�autrui �. Le droit � la propri�t� personnelle des revenus et �pargnes provenant du travail, de la maison d�habitation et des objets d�usage quotidien est prot�g� par la loi en m�me temps que le droit de les transmettre par voie d�h�ritage. Le travail est pour chaque citoyen qui y est apte � un devoir et une question d�honneur selon le principe : Qui ne travaille pas ne mange pas �.

L�organisation

administrative

� L�U. R. S. S. est un �tat f�d�ral constitu� sur la base de l�union librement consentie de r�publiques socia-

listes �gales en droit �, mais dont l�importance relative est tr�s variable : 17 075 400 km 2 et plus de 130 millions d�habitants pour la R�publique socialiste f�d�rative sovi�tique de Russie (R. S. F. S. R.), qui groupe seize r�publiques socialistes sovi�tiques autonomes, cinq r�gions autonomes et dix districts nationaux, moins de 30 000 km 2 et pr�s de deux millions et demi d�habitants pour l�Arm�nie.

Le � pouvoir d��tat � comporte des organes sup�rieurs dans 15 r�publiques f�d�r�es et 20 r�publiques autonomes

� qui leur sont subordonn�es dans le cadre du f�d�ralisme � et des organes locaux dans 6 territoires (kra�), 8 r�gions autonomes (avtomna�a

oblast), 10 districts nationaux (natsio-nalny� okroug), 105 r�gions (oblast), 2 959 districts ou rayons (ra�on), ainsi que dans les villes et les agglom�rations rurales.

Droits et devoirs

fondamentaux des

citoyens

Les citoyens de l�U. R. S. S. ont droit au travail, au repos (journ�e de travail de sept heures pouvant �tre r�duite, dans les cas les plus p�nibles et les plus difficiles, � six et m�me quatre heures ; cong�s annuels pay�s avec possibilit� de les utiliser dans des maisons de repos ou des clubs), aux assurances sociales, � l�assistance m�dicale g�n�-

ralis�e gratuite et � l�instruction (enseignement primaire g�n�ral et obligatoire d�une dur�e de huit ans, enseignement secondaire g�n�ral, professionnel ou technique, enseignement sup�rieur, cours du soir et par correspondance, enseignement gratuit d�ordre professionnel, technique ou agronomique pour les travailleurs, donn� dans les usines, sovkhoses et kolkhozes).

L��galit� des droits est assur�e sans distinction de sexe, de nationalit� et de race. La libert� de pratiquer les cultes religieux et la libert� de la propagande antireligieuse sont reconnues � tous les citoyens, l��glise �tant s�par�e de l��tat, et l��cole de l��glise.

La Constitution proclame l�invio-

labilit� de la personne et du domicile ainsi que le secret des correspondances.

Mais, en contrepartie, � tout citoyen de l�U. R. S. S. est tenu de se conformer � la Constitution, d�ex�cuter les lois, d�observer la discipline du travail, de remplir honn�tement son devoir social, de respecter les r�gles de la vie en soci�t� socialiste [...], de sauvegarder et d�affermir la propri�t� sociale, socialiste, base sacr�e et inviolable du r�gime sovi�tique [...]. Le service militaire obligatoire [...] est un devoir d�honneur pour tous les citoyens [...].

La trahison de la patrie [...] est punie suivant toute la rigueur de la loi comme le pire forfait [...]. Les individus atten-tant � la propri�t� sociale, socialiste sont les ennemis du peuple. �

Le gouvernement de

l�Union sovi�tique

Du fait de la guerre civile et de ses s�quelles, le parti communiste a assur�, au sens le plus large du mot, le gouvernement de l�Union sovi�tique.

� la suite de multiples �purations, la direction coll�giale du parti avait fait place � la direction de Staline, devenu secr�taire g�n�ral. Toutefois, une constitution, apparemment assez proche de celle des �tats bourgeois de d�mocratie parlementaire, fut �labor�e en 1936. L��puration de l�arm�e, la Seconde Guerre mondiale, puis la

� guerre froide � retard�rent l��volution du r�gime : cependant, depuis la mort de Staline, une sorte d��quilibre tend � s�instaurer progressivement entre les organismes qui d�tiennent constitutionnellement le � pouvoir d��tat � et les organes directeurs du parti communiste ; la part effective du pouvoir d�tenu par les uns ou par les autres varie pratiquement en fonction de la personnalit� propre de chacun des hommes d��tat qui anime tel ou tel de ces organes : on se trouve pr�sentement devant une � tro�ka � compos�e du se-cr�taire g�n�ral du parti (actuellement Brejnev), du pr�sident du Praesidium du Soviet supr�me (Podgorny�) et du pr�sident du Conseil des ministres (Kossyguine), mais o� le premier de ces personnages occupe, en fait, le devant de la sc�ne.

Les organes constitutionnels

y Th�oriquement, le pouvoir sup�-

rieur d��tat est exerc� par le Soviet supr�me (Verkhovny� Sovet), compos� de deux assembl�es �lues au suffrage universel direct et secret et aux pouvoirs �gaux : Soviet de l�Union (Sovet So�ouza) et Soviet des nationalit�s (Sovet Natsionalnoste�).

Le Soviet supr�me est renouvel�

tous les quatre ans au scrutin unino-minal majoritaire � deux tours par les citoyens �g�s de 18 ans, les candidats

� �g�s d�au moins 23 ans � �tant

d�sign�s par les organisations du parti communiste, les syndicats professionnels, les coop�ratives, les organisations de jeunesse et les soci�t�s culturelles ; en fait, dans la tr�s grande majorit� downloadModeText.vue.download 82 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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des circonscriptions, les �lecteurs se trouvent en face d�un seul candidat ; mais les assembl�es d�entreprises ou de quartiers qui ont proc�d� � sa d�-

signation ont souvent �t� anim�es, le renouvellement du mandat du d�put� sortant �tant loin de constituer la r�gle, puisque, la plupart du temps, les deux tiers des d�put�s sont �lus pour la premi�re fois. Environ un quart des �lus sont des � sans-parti �.

Les sessions parlementaires ordi-

naires sont br�ves, environ une semaine chacune ; mais depuis quelques ann�es des commissions permanentes si�gent pendant plusieurs mois chaque ann�e en vue de pr�parer le travail l�gislatif et de contr�ler les administrations. Entre les sessions, le � pouvoir d��tat � sup�rieur supr�me est exerc� par le Praesidium du Soviet supr�me (Prezidioum Verkhovnogo Soveta) [une trentaine de membres �lus en s�ance pl�ni�re et commune des deux assembl�es], dont le pr�sident remplit les fonctions de chef d��tat.

y Le Conseil des ministres (Sovet Mi-nistrov) � qualifi� d�organe ex�cutif et administratif et anim� par un pr�sident du Conseil � est compos� d�un grand nombre de ministres (dont les uns, les ministres f�d�raux, disposent d�une administration propre, et les

autres, les ministres f�d�raux r�publicains, passent par l�interm�diaire des administrations des diverses r�publiques f�d�r�es) et de pr�sidents de comit�s d��tat. Responsable devant le Soviet supr�me � qui l��lit � et son Praesidium, il doit leur rendre compte de ses activit�s.

Les institutions des r�publiques f�-

d�r�es et des r�publiques autonomes sont plus ou moins calqu�es sur celles de l�Union. Dans les autres collectivit�s territoriales, les organes du pouvoir d��tat sont constitu�s par un soviet local �lu pour deux ans et par un comit� ex�cutif.

Le parti communiste

Au terme de l�article 126 de la Constitution du 5 d�cembre 1936 : � Les citoyens les plus actifs et les plus conscients [...] s�unissent volontairement dans le parti communiste de l�Union sovi�tique [...], noyau dirigeant de toutes les organisations de travailleurs, aussi bien des organisations sociales que des organisations d��tat. � Malgr� de s�v�res conditions d�admission, le parti communiste de l�Union sovi�tique (Kommounistit-cheska�a Partia Sovetskogo So�ouza, KPSS) comptait � en 1974 � plus de quatorze millions de membres.

Les orientations g�n�rales du parti sont d�termin�es par le Congr�s, qui se r�unit actuellement tous les cinq ans afin, notamment, d�approuver le plan quinquennal et d��lire un Comit� central ainsi qu�une Commission centrale de contr�le (sorte de tribunal supr�me des d�cisions prises au sein du parti tant en mati�re d�admission que d�exclusion). Le Comit� central se r�un�t au moins deux fois l�an. Il �lit le bureau

politique ou Politburo (en russe Polit-biouro), le secr�tariat et un secr�taire g�n�ral. Les militants les plus importants du Comit� sont souvent tout ensemble membres du secr�tariat et du Politburo.

Le parti est organis� suivant des normes assez semblables dans les r�-

publiques f�d�r�es ou autonomes ainsi que dans les autres collectivit�s territoriales. (Cependant, la R. S. F. S. R.

[R�publique f�d�rative de Russie] n�a pas d�organes sup�rieurs [Comit� central, secr�tariat, Politburo, etc.].) La notion de centralisme d�mocratique � selon laquelle une d�cision prise par le Congr�s (c�est-�-dire, en principe, par les militants) ou, entre deux congr�s, par les organes directeurs ne peut plus �tre discut�e dans les organisations du parti, qui ont le devoir d�assurer son ex�cution � interdit la constitution de � tendances � structur�es, mais il n�en reste pas moins que certains dirigeants (en particulier parmi les apparatchiki, ou fonctionnaires du parti, dont le nombre, difficile � �valuer, para�t devoir s�approcher du demi-million) disposent d�une sorte de � client�le �. Lorsque les

forces en pr�sence cessent de s��quilibrer ou s�impatientent, il y a conflit et �puration plus ou moins spectaculaires.

R. M.

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LA POLITIQUE

DE D�FENSE DE

L�U. R. S. S.

(1945-1975)

1945-1953,

glacis europ�en et

puissance nucl�aire

Victorieux en 1945, dirigeants et peuples sovi�tiques restent profond�-

ment marqu�s par le drame inattendu de l�agression allemande de 1941 et par le prix dont il a fallu payer la victoire. La crainte d�un rel�vement de l�Allemagne et de la renaissance d�une Wehrmacht, devenue pour l�U. R. S. S. un r�flexe national, la conduit � consolider cette victoire en cr�ant en Europe de l�Est un � glacis � form� des pays lib�r�s par l�arm�e rouge, qui, dot�s de r�gimes li�s � Moscou, devront �tre pr�serv�s de toute possibilit� de � d�viation �.

� Yalta (4-11 f�vr.), puis � Potsdam (17 juill. - 2 ao�t 1945), Staline a obtenu dans ce secteur carte blanche des Alli�s. Ainsi l�arm�e rouge contr�le la Pologne, la Bulgarie, la Hongrie et

la Roumanie. En Allemagne, gr�ce au repli n�goci� des forces am�ricaines, qui �vacuent la ligne de l�Elbe, elle s�installe jusqu�en Thuringe, � moins de 150 km du Rhin. Favorisant partout l�installation de gouvernements communistes (le dernier, � Prague en 1948), l�U. R. S. S. pr�side � la remise sur pied d�arm�es nationales d�pendant �troitement de l�arm�e rouge et supervis�es � partir de 1950 par le mar�chal Koniev*. Les �tats alli�s signent avec elle des trait�s d�amiti� et d�assistance mutuelle qui les incluent dans l�orbite politique et strat�gique sovi�tique. En outre, l�U. R. S. S. appuie les communistes grecs et cherche sans succ�s � se maintenir dans le nord de l�Iran et � obtenir de la Turquie la restitution de Kars et d�Ardahan. Partout, elle commence � se heurter � l�opposition des �tats-Unis, o� le pr�sident Truman*

d�veloppe sa politique du containment.

En 1947, le plan Marshall et la mise en place d�finitive du rideau de fer marquent, entre les blocs occidental et sovi�tique, le d�but de ce qu�on a appel� la guerre froide, dont les sommets seront le blocus de Berlin* (1948) et la guerre de Cor�e* (1950-1953).

Au m�me moment, l�U. R. S. S.,

qui a pris conscience de l�importance de l�arme nucl�aire, d�ploie un effort consid�rable pour s�en doter. La premi�re bombe atomique sovi�tique

annonce en 1949 la fin du monopole am�ricain, mais il faudra plusieurs ann�es encore avant que les forces de l�U. R. S. S. disposent d�armes atomiques op�rationnelles et s�adaptent � leur emploi �ventuel. Face � la menace de repr�sailles massives du Strategic Air Command, le Kremlin doit se montrer prudent et ne pas heurter de front les int�r�ts am�ricains. En Asie, la proclamation par Mao Zedong (Mao Ts�-tong) de la R�publique populaire de Chine* (1er oct. 1949) est un succ�s pour le communisme mondial, mais

aussi l�annonce pour Moscou d�une rivalit� qui ne fera que s�aggraver malgr� la signature du trait� d�alliance sino-sovi�tique de f�vrier 1950. Au nord de la Chine, Moscou accorde son soutien � la Cor�e du Nord contre les �tats-Unis, et au sud � H� Chi Minh*

contre la France. En Europe appara�t en 1948 la premi�re fissure du bloc stra-

t�gique socialiste avec la s�cession de la Yougoslavie, compens�e, il est vrai, en 1949, par la cr�ation de la R�publique d�mocratique de l�Allemagne orientale.

Sur le plan militaire, cette p�riode de l�imm�diat apr�s-guerre est marqu�e par une d�mobilisation partielle de l�immense arm�e rouge de 1945, qui prend en 1946 le nom d�arm�e

sovi�tique. Au m�me moment s�exerce une efficace reprise en main du parti sur les forces arm�es. Elle est marqu�e notamment par le r�tablissement en 1946 des commissaires ou officiers politiques (les zampolit) ainsi que par le d�tachement dans les unit�s d�agents du MVD ; elle s�accompagne de l��limination des personnalit�s militaires trop voyantes, tel le mar�chal Joukov*

(rel�gu� dans une fonction subalterne) au profit d�hommes du parti comme Nikola� Aleksandrovitch Boulganine (1895-1975), promu mar�chal et ministre des Forces arm�es de 1947 � 1949 et dont le successeur, le mar�-

chal Aleksandr Mikha�lovitch Vas-

silevski (n� en 1895), prend en 1950

le titre de ministre de la D�fense. La modernisation des forces est r�alis�e dans le cadre du IVe Plan quinquennal (1946-1950), dont un objectif est

� le d�veloppement de la capacit� de d�fense de l�U. R. S. S. et l��quipement de ses forces en mat�riels les plus modernes �. Ces efforts aboutissent, en dehors du domaine nucl�aire, � la motorisation progressive de l�arm�e et � la mise en service en 1948 des premiers chasseurs (� Mig-15 �) et bombardiers (� Il-18 �) � r�action. Les chantiers navals sont remis en �tat au b�n�fice downloadModeText.vue.download 83 sur 635

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quasi exclusif d�une marine militaire dont les premiers destroyers (type

� Skory �, 2 600 t) et croiseurs (type

� Sverdlov �, 20 000 t) d�apr�s guerre apparaissent en 1950-1952.

1953-1962, de la guerre

froide � la coexistence

pacifique

Dans la politique de d�fense autant que sur le plan int�rieur, la mort de Staline en mars 1953 est le point de d�part d�une p�riode de relative d�tente. Une de ses cons�quences essentielles sera de lib�rer les esprits du dogmatisme stalinien, op�ration d�autant plus opportune que l�explosion, en ao�t 1953, de la premi�re bombe thermonucl�aire sovi�tique conduira � une r�vision de cette politique et � une adaptation des forces aux conditions nouvelles de la strat�gie. Cette mutation sera l�oeuvre du mar�chal Joukov, rappel� comme ministre de la D�fense de 1955 � 1957, et assist� du mar�chal Vassili Dani-lovitch Sokolovski (1897-1968), qui dirigera l��tat-major g�n�ral sovi�tique de 1953 � 1960. � l�arm�e d�effectifs de 1945 succ�dent, dix ans plus tard, des forces plus r�duites mais mieux structur�es et mieux arm�es : l�ar-m�e de terre, perdant deux millions d�hommes de 1955 � 1961, est ramen�e � 1 600 000 hommes, recrut�s par un service militaire de trois ans, tandis que le nombre de ses divisions passe de 180 � 125, presque toutes motoris�es ou m�canis�es. Les premiers missiles tactiques nucl�aires � Frog �

apparaissent sur la place Rouge en 1957, ann�e o� la mise sur orbite du premier � Spoutnik � r�v�le aux Am�-

ricains l�avance prise par l�U. R. S. S.

dans le domaine des missiles strat�-

giques intercontinentaux (elle a permis � Khrouchtchev* de lancer le premier ultimatum nucl�aire de l�U. R. S. S.

lors de la crise isra�lo-arabe de 1956).

Une arme des fus�es (missiles) est cr��e sous forme autonome en 1960 et groupe l�ensemble des missiles strat�-

giques constituant la force de frappe de l�U. R. S. S. En 1961, Iouri Gagarine (1934-1968), � bord du premier

� Vostok �, confirme l�avance spatiale sovi�tique, tandis que sont reprises par Moscou les exp�rimentations thermonucl�aires, interrompues depuis trois ans. En 1963 enfin para�t la Strat�gie militaire, ouvrage dirig� par le mar�-

chal Sokolovski, qui fait le point sur la doctrine nucl�aire sovi�tique. Rejetant l�id�e am�ricaine d�une guerre limit�e, le mar�chal pr�conise la mise en oeuvre imm�diate de feux nucl�aires puissants sur toute la profondeur du territoire de l�agresseur afin d�obtenir rapidement la d�cision et souligne la n�cessit�, pour

l�U. R. S. S., de disposer de forces pr�tes � tout instant � la riposte.

Au cours de cette p�riode, les forces navales sovi�tiques connaissent un prodigieux essor, qui traduit la volont� de Moscou d��largir � l��chelle mondiale le cadre, jusqu�ici continental, de sa strat�gie. Cette expansion navale est poursuivie sous la direction de l�amiral Sergue� Gueorguievitch Gorchkov, mis � quarante-six ans � la t�te de l�ami-raut� sovi�tique en 1956. Disposant en 1962 de 1 500 000 t de navires de moins de dix ans d��ge, la marine de l�U. R. S. S. devient la deuxi�me du monde, �gale au quart de la marine am�ricaine, mais au double de la britannique. Priorit� est donn�e � la flotte sous-marine (env. 350 unit�s), o� apparaissent autour de 1960 les premiers sous-marins* lance-missiles � propulsion nucl�aire.

Jouissant d�une popularit� encom-

brante, le mar�chal Joukov est brutalement cong�di� par Khrouchtchev en octobre 1957. Il est remplac� au minist�re de la D�fense par le mar�-

chal Malinovski*, qui c�de sa place de commandant des forces terrestres au mar�chal Andre� Antonovitch

Gretchko (1903-1976). Le d�part de Joukov permet une nouvelle reprise en main du parti sur les arm�es, dont la tr�s puissante � direction politique �

passe du g�n�ral Alekse� Sergue�evitch Jeltov (n� en 1904) au g�n�-

ral Filipp Ivanovitch Golikov (n� en 1900) en 1958, puis en 1962 au g�n�ral Alekse� Alekse�evitch Iepichev (n� en 1908) repr�sentants directs, aupr�s du ministre de la D�fense, du secr�tariat g�n�ral du parti communiste et chefs de la hi�rarchie parall�le des zampolit.

Une nouvelle situation

strat�gique

Cette transformation des arm�es s�effectue dans le cadre nouveau d�une coexistence de plus en plus �quilibr�e des potentiels militaires am�ricain et sovi�tique, qui voit alterner p�riodes de d�tente et de tension. En 1955, apr�s l�entr�e de l�Allemagne occidentale r�arm�e dans le pacte de l�Atlantique (v. Atlantique Nord [trait� de l�]), l�U. R. S. S. a renforc� le bloc socialiste par la signature du pacte de Var-

sovie*, qui permet un contr�le �troit des arm�es des d�mocraties populaires.

Cette emprise rencontre parfois de s�-

rieuses difficult�s comme en 1956 en Pologne, o� le mar�chal Rokossovski*

doit abandonner le poste de ministre de la D�fense, en Hongrie, o� les vell�it�s d�ind�pendance sont �cras�es par les chars sovi�tiques, et en Albanie, o� le pacte finira par �tre d�nonc� en 1968.

En 1955 et 1956, Moscou profite

de la crise de Suez pour accro�tre son influence au Proche-Orient en fournissant des armes et des cr�dits � l��gypte et � la Syrie et en imposant une pr�-

sence de plus en plus importante de sa marine en M�diterran�e. Khrouchtchev n�h�site pas � l�occasion � pousser la provocation jusqu�aux limites de la rupture. C�est le cas, lors de la crise de Berlin (1961), o� le dirigeant sovi�-

tique donne son accord � l��rection du fameux � mur de la honte �, et en 1962

lors de l�installation des missiles sovi�-

tiques � Cuba, qu�il retire finalement devant la d�termination de Kennedy.

Cette �poque est aussi celle du d�but de la crise dans les rapports avec la Chine, � laquelle l�U. R. S. S. accor-dait depuis 1950 une aide technique et militaire consid�rable. En 1959, Moscou refuse de livrer � P�kin les renseignements promis en 1957 sur les armements nucl�aires et prend ombrage de l�attitude de Mao Zedong (Mao

Ts�-tong), qui s�oppose � la th�se de la coexistence pacifique et se pr�sente comme le leader du communisme mondial orthodoxe. En 1960, Moscou retire brusquement les quelque 10 000 cadres civils et militaires sovi�tiques d�tach�s en Chine. La fronti�re sino-sovi�tique, d�ailleurs contest�e par P�kin, devenait un sujet de graves pr�occupations pour l�U. R. S. S.

1963-1976,

vers la d�tente par

un �quilibre n�goci�

La crise de Cuba avait mis en �vidence le r�tablissement en faveur des �tats-Unis de l��quilibre strat�gique et l�insuffisance des forces navales de l�U. R. S. S. pour soutenir une politique vraiment mondiale. Convaincu de la n�cessit� d�une pause dans

sa lutte contre le bloc occidental, Khrouchtchev avait d�j� amorc� le dialogue avec Washington. Apr�s sa rencontre avec le pr�sident Kennedy � Vienne (1961) et la cr�ation entre eux d�un t�l�phone rouge pour �viter tout � conflit par erreur �, il accepte le principe d�une conf�rence anglo-am�ricano-sovi�tique, d�o� sortira, en 1963, le trait� de Moscou interdisant les essais nucl�aires autres que souterrains et consacrant la volont� d�exclusivit� des deux super-grands en mati�re d�armement atomique. Les successeurs de Khrouchtchev poursuivent cette politique et, tout en continuant son programme d�explosions nucl�aires (190 de 1963 � 1976), l�U. R. S. S.

participe � toutes les n�gociations sur le d�sarmement*. Apr�s le trait� de non-prolif�ration nucl�aire (1968), qui vise � pr�server l�avance nucl�aire des �tats-Unis et de l�U. R. S. S., elle signe les trait�s de d�nucl�arisation des fonds marins (1970) et d�interdiction de l�arme biologique (1972).

Les crises tch�que et chinoise

Au cours de cette p�riode, deux crises graves affectent le monde communiste.

La premi�re � qui, en ao�t 1968,

conduit l�U. R. S. S. et ses alli�s du pacte de Varsovie � intervenir avec 27 divisions en Tch�coslovaquie �

souligne l�importance que continue � attacher la strat�gie sovi�tique au contr�le de cette position cl� du glacis europ�en. L�accord conclu avec Prague le 16 octobre 1968 pr�voit le maintien

� temporaire � en Tch�coslovaquie de forces sovi�tiques (5 divisions y sont encore en 1976), tandis qu�est amorc�e une r�organisation des structures du pacte de Varsovie visant � en affermir la coh�sion. La seconde crise r�sulte de l�aggravation des rapports entre l�U. R. S. S. et la Chine, devenue entre-temps (1964-1966) une puissance

nucl�aire. En 1969, les contestations frontali�res le long du fleuve Oussouri aboutissent � des affrontements sanglants et entra�nent le renforcement du dispositif sovi�tique face � la Chine.

Proche-Orient et oc�an Indien

Si l�Europe et la Chine constituent les deux p�les de la politique de d�fense

sovi�tique, celle-ci s�affirme �galement tr�s active au Proche-Orient et dans l�oc�an Indien. Par ses trait�s d�alliance avec la Syrie, l�Iraq et l��gypte, o� elle envoie de nombreux conseillers militaires (10 000 � 15 000 hommes en 1972), l�U. R. S. S.

se pose comme le protecteur et le fournisseur en armement des �tats et des arm�es arabes, notamment au cours des deux guerres isra�lo-arabes (1967

et 1973). En 1971, dans le conflit qui s�annonce entre le Pākistān (soutenu par les �tats-Unis dans le cadre du CENTO) et l�Inde, Moscou signe un trait� avec ce pays qui se traduit par la fourniture de mat�riels sovi�tiques aux forces indiennes. Dans le m�me esprit, l�U. R. S. S. apporte une aide militaire importante � d�autres pays du tiers monde comme l�Alg�rie, le Soudan, le Y�men ou le Vi�t-nam du Nord (pays o� elle envoie des conseillers mili-downloadModeText.vue.download 84 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11295

taires) et recherche pour sa marine des facilit�s portuaires, notamment dans la mer Rouge et autour de l�oc�an Indien (Somalie, Inde, Malaisie, �le Maurice).

Elle doit cependant s�effacer devant les marines am�ricaine et britannique dans les travaux qui aboutissent en 1975 � la r�ouverture du canal de Suez.

SALT et accords sovi�to-

am�ricains

C�est en 1967 que, pour limiter les cons�quences financi�res de la course aux armements, notamment dans le

domaine des antimissiles, Moscou

accepte le principe, de discussions directes avec les �tats-Unis. �tendues aux armements offensifs, ces n�gociations s�ouvriront sous le nom de SALT

(Strategic Arms Limitation Talks) � Helsinki en 1969. Elles aboutiront le 26 mai 1972 � un premier accord limitant � deux sites les syst�mes d�armes antimissiles de chaque partenaire et � une convention provisoire, limitant pour eux jusqu�en 1977 le nombre

des missiles strat�giques (soit pour l�U. R. S. S. 1 618 ICBM et 950 SLBM

sur 62 sous-marins). Les n�gociations

SALT, compliqu�es par la r�alisation des missiles � charges multiples (MIRV), reprennent � Gen�ve � la fin de 1972 sans r�sultat positif. Toutefois, le 3 juillet 1974, Brejnev signe � Moscou avec le pr�sident Nixon un accord limitant � un seul site le dispositif antimissile autoris� par la convention de 1972

et, � partir du 31 mars 1976, � 150 kt la puissance des essais nucl�aires souterrains. L�U. R. S. S. participe depuis 1973 � la conf�rence sur la r�duction des forces en Europe (MBFR, Mutual Balanced Force Reduction). Elle a sign� le 1er ao�t 1975, � Helsinki, avec tous les �tats d�Europe, la d�claration sur la s�curit� europ�enne consacrant les fronti�res de 1945, dont elle avait �t� l�instigatrice.

Les forces arm�es de

l�U. R. S. S. en 1977

� L�Union sovi�tique dispose de forces puissantes dot�es d�un mat�riel de premier ordre. � Cette affirmation, formul�e en 1970 par le mar�chal Gretchko, ministre de la D�fense de 1967 � 1976, continue de se v�rifier malgr� une baisse relative dans le budget global de l�U. R. S. S. de la part (13 p. 100 en 1967 ; 9,1 p. 100 en 1974) r�serv�e � la d�fense, dont le montant officiel plafonne autour de 24 milliards de roubles depuis 1972 (26,2 en 1976). Toutefois, certains observateurs pensent que ce chiffre ne tient pas compte des d�penses militaires engag�es par d�autres minist�res que celui de la D�fense, si bien que le montant total du budget de d�fense sovi�tique serait tr�s sup�rieur � ce chiffre.

Si l�effort militaire des ann�es 1970 a surtout port� sur l�armement nucl�aire strat�-

gique et notamment sur la mise au point des missiles � charges multiples (op�rationnels en 1975), c�est dans le domaine naval que le progr�s a �t� le plus spectaculaire.

En 1977, l�U. R. S. S. demeure la deuxi�me puissance navale mondiale et s�appr�te � d�passer l�U. S. Navy pour les sous-marins.

� cette date, l�effectif total des forces so-vi�tiques est estim� � 3 650 000 hommes, auxquels s�ajoutent 200 000 gardes-fronti�res et 230 000 hommes des troupes de s�curit� (sans compter env. 9 millions de membres des organisations paramilitaires d�assistance volontaire du DOSAAF

[Dobrovolno�e obchtchestvo sode�stvia armii aviatsii i flotou], cr�� en 1951, pour

l�entra�nement militaire de la jeunesse).

La dur�e du service obligatoire est fix�e depuis 1967 � deux ans dans l�arm�e de terre et l�aviation, � trois ans dans la marine et les gardes-fronti�res. L�emprise du parti communiste est assur�e � chaque �chelon par une section politique dont le chef est adjoint au commandant de la formation.

Au sommet de cette hi�rarchie parall�le se situe la direction politique centrale des arm�es, relevant directement du Comit� central du parti. Depuis 1968, un grand effort de rajeunissement des cadres a �t� entrepris : 65 p. 100 des officiers combattants ont moins de trente ans, de nombreux g�n�raux cinquante. Parmi eux, on citera le g�n�ral Viktor Koulikov (n� en 1921), mis de 1971 � 1977 � la t�te de l��tat-major g�n�ral des arm�es, qui sont r�parties dans les grands commandements ci-apr�s.

y Les forces nucl�aires strat�giques, �l�-

ment essentiel de la dissuasion, ont b�n�-

fici� d�un accroissement consid�rable, passant de 930 missiles (dont 130 SLBM) en 1968 � 2 372 (dont 845 SLBM) en 1977. Elles comprennent :

� une composante navale constitu�e de 78 sous-marins dont 58 � propulsion nucl�aire, soit 34 de type � Y � arm�s de 16 missiles � SSN-6 � de 2 700 km de port�e, 17 de type � D � arm�s de 12 missiles

� SSN-8 � de plus de 7 000 km de port�e et 7 de type � H �.

� les troupes de missiles strat�giques (375 000 hommes), � base de la puissance militaire sovi�tique �, qui servent 1 527 missiles intercontinentaux � SS-7 �,

� 8 �, � 9 �, � 11 �, � 13 � et, depuis 1975,

� 17 �, � 18 � et � 19 � (� charges multiples ; port�e : 11 000 km).

� une composante a�rienne, enfin, form�e de 135 bombardiers � long rayon d�action (� TU-95 Bear � ou � Mya-4 Bison �) pouvant atteindre le territoire am�ricain et de 650 bombardiers moyens � TU-16 Bad-ger � et � TU-22 Blinder �.

y Les forces de d�fense a�rienne

(550 000 hommes fournis par les arm�es de terre et de l�air) forment un commandement autonome disposant d�un syst�me de d�tection et d�alerte et de moyens actifs de d�fense. Les unit�s a�riennes groupent 2 650 intercepteurs (dont 1 250 tr�s r�-

cents, comme les � Yak-28 P �, � TU-28 P �,

� Sukho�-11 � et � 15 � et � Mig-25 �). Les

missiles antia�riens, au nombre d�environ 10 000 (surtout � SAM-2 Guideline �), �quipent 1 000 sites. En outre, 64 missiles antimissiles de type � Galosh �, de charge m�gatonnique, sont d�ploy�s en quatre sites autour de Moscou conform�ment aux accords SALT de 1972.

y Les forces terrestres (1,8 million d�hommes) comprennent 111 divisions motoris�es ou m�canis�es, 50 blind�es et 7 a�roport�es. Leur d�ploiement en 1976 serait le suivant : 20 divisions en Allemagne de l�Est, 2 en Pologne, 4 en Hongrie, 5 en Tch�coslovaquie (soit pour ces 31 divisions, dont 16 blind�es, un ensemble de 9 000 chars), 70 dans l�ouest et le centre de l�U. R. S. S., 24 au Caucase et au Turkestan, 43 � la fronti�re chinoise.

La plupart de ces unit�s disposent de missiles nucl�aires tactiques de type � Frog �,

� Scud � ou � Scaleboard �, dont les port�es s��tendent de 30 � 800 km. Toutes sont do-t�es de missiles antia�riens SAM dont l�efficacit� est apparue lors de la guerre isra�lo-arabe en 1973. Les chars (� T 54 �, � T 55 �,

� T 62 �), les chasseurs de chars (� PT 76 �

et � PT 85 �) et les v�hicules blind�s sont, pour la plupart, amphibies et �quip�s d�un syst�me de conduite de tir infrarouge.

y Les forces navales (450 000 hommes dont 50 000 de l�a�ronavale et 14 000 de l�infanterie de marine) rassemblent 214 b�-

timents de combat de surface et, non compris ceux des forces nucl�aires strat�giques, quelque 231 sous-marins, dont environ 84 sous-marins d�attaque � propulsion nucl�aire de 4 000 � 5 000 t, post�rieurs � 1960. La flotte de surface comprend deux porte-h�licopt�res de 20 000 t (Moskva, 1967, et Leningrad, 1968), une vingtaine de croiseurs lance-missiles, dont 15 de 6 000 � 9 000 t (� Kresta I � et � 2 � et

� Kara �), lanc�s de 1967 � 1972, 45 destroyers lance-missiles de 3 000 � 4 750 t (1958-1974), environ 300 escorteurs et plus de 300 vedettes lance-torpilles ou lance-missiles. Le Kiev (40 000 t), premier porte-avions sovi�tique, est entr� en service en 1976. L�a�ronavale bas�e � terre, dispose d�environ 645 appareils de combat, 200 de transport et 250 h�licopt�res. En 1977, la marine sovi�tique �tait r�partie entre les quatre flottes de l�Arctique (env. 126 sous-marins et 51 navires de combat), de la Baltique (env. 12 sous-marins et 47 navires de combat), de la mer Noire (env. 19 sous-marins et 59 navires de combat) et du Paci-

fique (env. 74 sous-marins et 57 navires de combat).

y Les forces a�riennes (450 000 hommes, non compris ceux affect�s � la d�fense a�rienne et aux forces strat�giques) disposent en 1977 d�environ 5 350 appareils de combat, de 1 550 appareils de transport et de 320 h�licopt�res. En dehors des forces strat�giques, le plus grand commandement est celui des forces a�riennes tactiques, qui met en oeuvre environ 4 500 avions, dont les meilleurs prototypes apparus depuis 1968 sont les chasseurs

� Mig-21 �, � 23 � et � 25 �, les avions d�attaque au sol � SU-7 � et les bombardiers l�gers � Yak-28 �. L�aviation de transport, consid�rablement d�velopp�e, est �quip�e d�Illiouchine � 14 � et � 18 � et d�Anta-nov � 8 �, � 12 �, � 22 � et � 24 �. Ces derniers ont �t� employ�s notamment pour le pont a�rien organis� par l�U. R. S. S. dans le conflit isra�lo-arabe de 1973. (V. transport

[aviation militaire de]).

P. D.

B. de B.

F D�fense / D�sarmement / �tats-Unis / Europe

/ Missile / Sous-marin / Strat�gie / Varsovie (pacte de).

LA LITT�RATURE

La litt�rature russe

La litt�rature russe n�en finit pas de na�tre. Sa pr�histoire dure des si�cles, pendant lesquels la Russie semble st�rile, d�pourvue d�imagination cr�atrice, sans langue stable, sans imprimerie, sans culture, sans tradition. Ou plut�t, la tradition grecque s�est int�gr�e au plus profond de la vie spirituelle, dans la religion. On ne lisait alors que les textes sacr�s, les Saintes �critures et les Vies de saints, pieusement calligraphi�s par des moines dans la langue liturgique, le slavon d��glise.

Dans une seconde �tape, en m�me

temps que Pierre le Grand ouvrait la Russie � l�Occident, p�n�tr�rent les premi�res influences �trang�res. On emprunta les proc�d�s artistiques et les moyens d�expression de l�Europe. On traduisit les auteurs fran�ais, anglais et allemands. Mais la greffe donna

souvent des fruits lourds et artificiels.

La langue russe, sortie de l��glise, se retrouvait au bal, s�exclama plus tard Gogol. Elle ignorait toujours la saveur du terroir. Jusqu�au XIXe s. � la po�sie de Derjavine except�e �, l�art litt�-

raire fut surtout un art d�imitation.

Et soudain survient le miracle

Pouchkine. En moins de vingt-cinq ans, la situation est renvers�e. Cet embryon de litt�rature acc�de d�un coup � la maturit� et s�enrichit d�mesur�ment au point d�atrophier toutes les autres valeurs. Un r�le exceptionnel lui �choit, que n�a connu aucune autre litt�rature d�Europe : celui d�exprimer l�ensemble de la pens�e russe, philosophique, politique, artistique et sociale, de lutter contre les vices d�un r�gime et de traduire la vie spirituelle d�un peuple. C�est de la litt�rature que Dosto�evski attend la � justification de la Russie �.

La ran�on de ce soudain jaillissement est l��clatement des moules traditionnels : l�abondance de la mati�re, jointe � une certaine inexp�rience plastique, rend caduques les distinctions entre � genres �, car toutes les exp�-

riences sont men�es simultan�ment.

D�o� cette impression de chaos chez downloadModeText.vue.download 85 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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les romanciers des ann�es 1830, qui m�lent toutes sortes d��l�ments classiques, romantiques, r�alistes, satiriques ou id�alistes.

Deux grands courants

Jusqu�� quel point cette cr�ation si neuve, si touffue, si d�sordonn�e constitue-t-elle une � litt�rature � en tant qu�ensemble organis� ? Ne s�agit-il pas plut�t de la juxtaposition de quelques noms glorieux, d��v�nements litt�raires difficiles � relier � un pass� lui-m�me sans continuit�, n�s dans la tourmente d�une r�volution naissante ? 150 ans d�existence � peine, la mesure peut para�tre br�ve pour que se dessinent les canons, les filiations, les encha�nements souterrains par-del� les

ruptures qui font une histoire litt�raire.

De plus, les �crivains du XIXe s.

refusent toute r�f�rence � la tradition, m�me si les slavophiles tentent de retrouver l�essence de l��me russe dans l��poque b�nie de la f�odalit�.

Tiraill�s entre leur h�ritage slave et leurs emprunts � l�Occident, sensibles au chaos de l�univers plut�t qu�aux patientes acquisitions de la civilisation, ils refusent le culte de la culture, auquel ils pr�f�rent une vision tourn�e vers l�avenir. Leur pens�e est, selon N. Berdiaev, essentiellement proph�tique, messianique, eschatolo-gique, plut�t qu�humaniste, au sens o� l�entend l�Occident : la Russie est une

� r�volte apocalyptique contre l�esprit antique �, dit Spengler, et plus pr�ci-s�ment une r�volte contre une certaine perfection de la forme. Les �crivains se veulent moins des ma�tres de l�art que des � ma�tres de vie �. Leur cr�ation litt�raire, anarchique � � Nous sommes tous des nihilistes �, dit Dosto�evski �, proc�de par inspirations, r�v�lations et exp�riences successives.

Difficult� donc de classer et de proposer un bilan d�une production litt�-

raire qui se d�fend de b�tir une culture.

N�anmoins, les oeuvres des 150 der-ni�res ann�es oscillent autour de lignes de force permanentes et autour de choix qui vont se perp�tuer jusqu�� l��poque contemporaine. Leur source remonte � Pouchkine : ainsi la po�sie de la vie quotidienne d�Eug�ne On�-

guine ou des R�cits de Belkine a donn� naissance � l��cole r�aliste russe, qui s�est d�velopp�e dans les oeuvres de Gontcharov, Tourgueniev, Ostrovski, Tolsto�, et s�est poursuivie au XXe s.

chez Korolenko, Gorki ou Bounine. �

l�oppos�, le Cavalier de bronze peut �tre consid�r� comme l�origine d�un courant antir�aliste, le point de d�part d�une litt�rature du r�ve et du fantastique qui, chez Gogol puis chez Dosto�evski, fr�le la folie, d�sagr�ge la r�alit�, nie la cr�ation pour lui substituer une r�alit� sup�rieure, mystique et suprarationnelle.

Une autre alternative sous-tend la cr�ation litt�raire du XIXe s. : celle qui oppose une litt�rature de l�art pour l�art � une litt�rature engag�e, morale

et utilitaire. Ce conflit commence chez Pouchkine : n� � un tournant d�cisif de l�histoire russe, au moment o� s��bauche un grand r�ve de justice sociale, le po�te s�est tr�s vite heurt� � l�autoritarisme imp�rial ; et il est le premier �crivain � t�moigner cette vieille piti� russe en faveur des humbles et des victimes d�une r�alit� trop dure, ouvrant la voie � Gogol et � Dosto�evski. Mais, en m�me temps qu�il � invoque la mis�ricorde envers les d�chus �, paradoxalement son

oeuvre proclame la lumineuse joie de cr�er : la s�r�nit� de l�artiste, le culte vou� � la beaut� l�emportent sur la souffrance ou l�indignation, comme au d�but du XXe s. l��l�ment esth�tique, chez les symbolistes, pr�vaudra sur l��l�ment �thique.

Avec Gogol commence la phase v�-

ritablement religieuse et morale de la litt�rature. Alors que Pouchkine affirmait la libert� cr�atrice de l�homme, Gogol et de nombreux �crivains � sa suite, jusqu�� Tolsto�, s�interrogent sur la valeur de cette activit� cr�atrice.

Br�lant de d�passer un art qui vise seulement le beau, ils assignent � la litt�rature la charge de contribuer au salut du peuple ; ce motif moral et religieux est d�j� pr�sent chez Lermontov.

� mesure que le XIXe s. avance et que na�t une g�n�ration issue de classes sociales diff�rentes, le point de vue � utilitaire � pr�domine. La lutte politique pr�occupe seule les esprits et l�on juge les �crivains selon leur appartenance aux partis. La r�alit� est sup�rieure � l�art ; la litt�rature devient une arme de combat, elle d�nonce l�oppression et se fait, au nom du peuple, r�quisitoire contre le mensonge de la civilisation.

La continuit� s�affirme somme toute entre Gogol, Tolsto�, Dosto�evski, Belinski, Bakounine, Tchernychevski, Pissarev et bien d�autres. La continuit� d�une litt�rature morale, o� dominent la recherche de la v�rit� dans le r�alisme et l�attente d�une vie sup�rieure.

Slavon et langue vulgaire

Si Pouchkine marque le v�ritable d�-

part de la litt�rature russe, il marque aussi l�aboutissement d�une longue p�-

riode d�apprentissage pendant laquelle

se sont lentement forg�s les instruments linguistiques. On peut s��tonner de la pauvret� litt�raire de l�ancienne Russie : il faut en chercher la cause dans les bouleversements politiques, mais surtout dans la traduction en slavon des Saintes �critures, par Cyrille*

et M�thode au IXe s. Le slavon d��glise, constitu� par un dialecte bulgare m�l� de vocabulaire et de syntaxe grecs, devient la langue litt�raire de la Russie et se diff�rencie de plus en plus de la langue parl�e. L�expression litt�raire se coupe donc � la fois de la source populaire et de la tradition gr�co-latine.

Il faut attendre la seconde moiti� du XVIIe s. pour que la langue russe vulgaire soit utilis�e � des fins litt�raires par l�archipr�tre Avvakoum.

Du Xe au XIIIe s., Kiev est le centre culturel de la Russie, et l��glise, la principale puissance, sert de ciment entre �l�ments dispers�s. Au XIIIe s., l�invasion mongole plonge la Russie dans la nuit barbare et la civilisation se r�fugie dans la cit� marchande de Novgorod. Au XVe s. enfin, le prince de Moscou, chassant les Tatars, impose sa puissance � toute la Russie, et Moscou devient le berceau de l�orthodoxie. Son petit-fils, Ivan IV le Terrible, se fait couronner tsar, tandis que de violents conflits �clatent entre pouvoir politique et pouvoir religieux. Tel est le support historique � partir duquel prend naissance la litt�rature russe.

Cette litt�rature est essentiellement religieuse, d�inspiration byzantine, faite d�hagiographies, de chroniques, comme la Chronique de Nestor,

d�annales anonymes, r�dig�es par

des moines ou des la�ques �rudits : le m�tropolite Hilarion ouvre, au XIe s., une �cole de traducteurs et de copistes.

� c�t� de ces textes, �crits en slavon et r�serv�s � quelques lettr�s, se d�veloppe une tradition orale, beaucoup plus int�ressante parce que n�e du peuple, les bylines, ou fables h�-

ro�ques, qui mettent en sc�ne des boga-tyri, h�ros d�origine souvent paysanne, protecteurs de la veuve et de l�orphelin et d�fenseurs des villes.

Enfin, dominant ces temps de f�o-

dalit�, ph�nom�ne �trangement isol�, une �pop�e russe, �crite et non chant�e, appara�t comme l��l�ment le plus ori-

ginal de la litt�rature ancienne : le Dit de la campagne d�Igor. Cet extraordinaire texte, sans doute �crit au XIIe s., et d�couvert au XVIIIe s., dont il ne reste h�las qu�une copie, car le manuscrit a �t� br�l� pendant l�incendie de Moscou, raconte en slavon l�exp�dition du prince de Novgorod contre les Polovtsy (Qiptchaqs) et t�moigne de proc�d�s rythmiques et po�tiques remarquablement �labor�s.

� l��poque d�Ivan le Terrible, de nombreuses chansons relatent des

exploits guerriers, tandis que la lutte sourde qui oppose le gouvernement aux �v�ques donne naissance � un nouveau genre de litt�rature pol�mique dont fait partie la correspondance entre Ivan IV

et Andre� Mikha�lovitch Kourbski.

Mais les �v�ques �tant musel�s et la s�cularisation allant croissant, la floraison artistique et spirituelle s��tiole.

Une exception : au XVIIe s., l�archipr�tre Avvakoum, fils d�un humble cur� de campagne, d�fend la pure tradition orthodoxe contre l�invasion des rites grecs introduits par l�archev�que de Novgorod. D�port� en Sib�rie, il �crit sa fameuse Vie (1672-1675) dans la langue russe vulgaire, qu�il m�le de slavon et � laquelle il rend fra�cheur, finesse et m�me souvent truculence...

Un esprit nouveau

La r�forme de Pierre le Grand met la Russie en contact avec l�Occident.

Le commerce, l�industrie, la science, les arts, l�architecture profitent de ce grand souffle d�air, point la litt�rature, qui perp�tue encore les traditions de l�ancienne Russie, eccl�siastiques pour l�essentiel. Cependant, plusieurs �l�-

ments nouveaux vont �largir et modifier l�inspiration et pr�parer le terrain � l��closion litt�raire.

Pierre le Grand adopte un nouvel

alphabet o� les lettres du slavon sont remplac�es par des lettres latines et impose la langue russe comme

langue litt�raire, une langue quelque peu h�t�roclite, m�l�e de r�miniscences slavonnes et de mots d�origine latine, allemande, polonaise, italienne et fran�aise. Cette nouvelle langue contribue � creuser le foss� entre les classes nobles et le peuple. Et jusque

tard dans le XIXe s., la litt�rature sera le privil�ge des aristocrates. Import�e de Pologne, la technique de la rime et de la prosodie fait son entr�e en Russie et on assiste, au d�but, � une floraison de po�mes d�amour en vers syllabiques.

Enfin, l�absolutisme policier d�clenche une vague de r�action, d��crits pamphl�taires, de nouvelles satiriques et politiques, dont le r�alisme croissant exercera une forte influence au si�cle suivant : la litt�rature du XVIIIe s. commence par la satire.

Le XVIIe s. est un si�cle de maturation, o� affleure un �tat d�esprit fait du refus de l�autocratisme et d�aspiration downloadModeText.vue.download 86 sur 635

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vers la libert�. Cette r�volte � religieuse d�abord, progressivement politique � s�incarnera, au fur et � mesure des �poques, dans le raskol, qui regroupe les vieux croyants, gardiens de l�orthodoxie, puis dans les soci�t�s de franc-ma�onnerie du XVIIIe s., situ�es au carrefour du voltairianisme et de la religion, dans l�intelligentsia du XIXe s.

enfin, qui confiera � la litt�rature le soin de porter ces aspirations.

Cependant, dans l�imm�diat, la lit-t�rature naissante du XVIIIe s. est certainement moins redevable aux traditions de l�ancienne Russie qu�aux apports occidentaux. Avec les oeuvres de

Boileau et de Moli�re, le classicisme fran�ais p�n�tre dans la culture russe, sous l�impulsion de quatre hommes, Antiokh Dmitrievitch Kantemir

(1708-1744), Vassili Kirillovitch Tre-diakovski (1703-1769), Lomonossov*

et Aleksandr Petrovitch Soumarokov (1718-1777), qui sont les v�ritables fondateurs de la litt�rature. M. V. Lomonossov, esprit universel, autodidacte, pr�curseur de Lavoisier dans les sciences, publie une Grammaire russe (1757) et emprunte ses mod�les aux Latins et aux Allemands. En codifiant l�usage de la langue, en r�servant le slavon � l�art noble et la langue russe au style vulgaire, en distinguant les genres, il fixe les normes de la cr�ation litt�raire. Comment s��tonner, d�s lors,

que les nobles choisissent l�usage du fran�ais et de l�allemand, plut�t que la langue russe, r�serv�e au peuple ?

Comment s��tonner aussi que la production litt�raire de cet �ge dit � classique � � odes pan�gyriques, po�mes de cour � manque autant de spontan�it� et de vigueur ? Pourtant, quelques temp�raments puissants se plient difficilement aux r�gles impos�es. Gavriil Romanovitch Derjavine (1743-1816) �crit des po�mes en langue vulgaire, m�lange les �l�ments sublimes, r�alistes et comiques, et atteint la perfection dans certains morceaux de bravoure. Ce qui lui vaut de Gogol l�appellation de � po�te de la grandeur �. D�autres �crivains, rebelles � la courtisanerie et au go�t du � grand �, trouvent dans la satire, ou dans la com�-

die, une soupape � leur esprit critique.

Denis Ivanovitch Fonvizine (1745-

1792) �crit des pi�ces, le Brigadier (1766) et le Mineur (1782), qui sont d�aimables et l�g�res satires sociales.

Aleksandr Nikola�evitch Radichtchev (1749-1802) trempe sa plume dans

une encre plus corrosive en attaquant les institutions et en d�non�ant avec violence les conditions politiques et sociales du temps (Voyage de P�tersbourg � Moscou, 1790). Nikola� Ivanovitch Novikov (1744-1818) �crit des pamphlets acerbes contre le r�gime. En cette fin de XVIIIe s. pullulent les revues satiriques plus ou moins autoris�es par Catherine, toutes impr�gn�es des id�es lib�rales de la R�volution fran�aise.

La censure exerce bient�t des coupes sombres et les prisons se peuplent.

Un esprit nouveau d�ailleurs se

dessine : le classicisme c�de la place � la sensibilit� romantique issue de J.-J. Rousseau, de Laurence Sterne et de Young, faite d��picurisme et d�optimisme ; les formes se lib�rent ; l��crivain Nikola� Mikha�lovitch Karamzine (1766-1826), fondateur de la Revue moscovite, s�engage avec succ�s dans plusieurs voies simultan�ment, prose romanesque, po�sie lyrique d�inspiration personnelle et histoire. Surtout, il propose une r�forme linguistique capitale pour l�avenir : il rejette les mod�les latins et slavons pour se rapprocher du style fran�ais, �l�gant et clair. En m�me temps, la litt�rature

cherche sa voie dans le r�alisme : Ivan Andre�evitch Krylov (1769-1844),

apr�s s��tre essay� dans le journalisme satirique, �crit de savoureuses fables en une langue drue et pittoresque qui emprunte ses expressions et sa verve au langage du peuple.

Les traductions, chevaux de poste de la civilisation

Ces pr�ludes achev�s, il existe d�sormais une po�sie, un th��tre et une prose satirique proprement russes, qui disposent d�un instrument linguistique original, encore que m�l� d��l�ments �trangers. C�est par le biais des traductions que cet outil va d�finitivement s�affiner, entre les mains d�un po�te extraordinairement dou� qui assimilera les formes culturelles de l�Occident, Vassili Andre�evitch Joukovski (1783-1852). � Les traductions, dira Pouchkine, sont les chevaux de poste de la civilisation ! �

Pr�cepteur du fils du tsar, Joukovski introduit dans la Russie d�Alexandre et de Nicolas les po�tes anglais et allemands, Dryden, Scott, Moore,

Campbell, Byron, et aussi les �pop�es persanes et surtout l�Odyss�e. Il cr�e un v�ritable langage po�tique, fait de m�lodie et de fluidit�, o� les proc�-

d�s m�triques et la maturit� technique vont servir l�expression de th�mes personnels. � peu pr�s � la m�me

�poque, Konstantine Nikola�evitch Ba-tiouchkov (1787-1855) traduit Tibulle et Parny, tandis qu�Aleksandr Sergue�evitch Gribo�edov (1795-1829), membre de la franc-ma�onnerie, auteur d�une seule pi�ce, le Malheur d�avoir trop d�esprit (1822-1824), cr�e les lois du th��tre comique russe � partir de personnages qui deviendront des types et de dialogues, ou de r�parties, qui deviendront de v�ritables proverbes. Le terrain est pr�t pour la grande moisson litt�raire.

A. S. Pouchkine* est � la fois le Ronsard, le Malherbe et le Racine de la litt�rature russe. Sa cr�ation po�tique ne peut se s�parer de sa cr�ation linguistique. Imbib� de culture �trang�re �

au point que la lettre de Tatiana dans Eug�ne On�guine est �crite en fran�ais

�, il va rendre � la langue russe sa

fra�cheur et sa richesse en retournant aux sources populaires et ouvrir la voie � tous les grands genres litt�raires. La prose, peut-�tre plus encore que la po�-

sie, lui doit tout : pr�cision extr�me du vocabulaire, �quilibre, densit�, �l�gance, s�r�nit�, ces qualit�s sont celles d�un classique, dont la perfection m�me peut appara�tre comme un point d�aboutissement, ou une impasse.

Sans doute est-ce en raison de cette s�r�nit� m�me que le plus grand des po�tes russes, malgr� toute sa gloire officielle, connut une certaine d�saffection des g�n�rations suivantes : la Russie, en proie aux convulsions sociales, ne se reconnaissait gu�re dans l�image limpide de son radieux po�te et lui pr�f�ra � les malades ou les martyrs de la litt�rature �.

La conscience nocturne de l��me

russe

M. I. Lermontov*, au contraire de Pouchkine, a pressenti le fond de sadisme et l�aspiration vers l�au-del� qui vont caract�riser les lettres russes, ce besoin d�humilier et d��tre humili� qui annonce Dosto�evski. Plus romantique que Pouchkine, sombrement influenc� par Byron, il oscille entre de path�-

tiques envol�es lyriques et le r�alisme, entre les proph�ties du visionnaire et un cynisme de hussard. Sa prose, plus encore que sa po�sie, est un miracle de musicalit�, de transparence et de modernit�. Un h�ros de notre temps (1839-40) doit beaucoup � Pouchkine, et pourtant r�sonne diff�remment.

Pouchkine et Lermontov : ces deux grands po�tes du d�but du XIXe s. figurent peut-�tre les deux tentations de la litt�rature russe. La s�r�nit� apais�e du premier marque l�aboutissement de la tradition classique et appara�tra aux g�n�rations suivantes comme un paradis perdu. Chez le second, l�appel de la r�volte, le refus des contraintes, le sens tragique de la vie traduisent d�j� la � conscience nocturne � de l��me russe. Lermontov en tout cas semble clore l��poque de la grande po�sie.

Si l�on excepte les po�mes m�taphysiques de F. I. Tiouttchev*, d�couverts d�ailleurs bien plus tard, vers 1850, par Nekrassov, et les chansons popu-

laires d�Alekse� Vassilievitch Koltsov (1809-1842), la po�sie d�g�n�re en formes vides de sens. D�j� Lermontov et Tiouttchev �crivent dans un climat d�indiff�rence g�n�rale : la g�n�ration des ann�es 30 voit la naissance du roman, qui sera le grand genre litt�raire du XIXe s.

Entre Gogol* et Pouchkine, la

parent� est indiscutable. On sait que celui-ci a fourni � celui-l� le sujet du Revizor (1836) et des �mes mortes (1842). Longtemps, les g�n�rations successives ont fait de Gogol le fondateur de l��cole r�aliste russe, le ma�tre de la peinture satirique et de la dissection de caract�re. En fait, le fantastique et la folie percent sous la description objective. Avec Gogol, la litt�rature s�engage r�solument sur la voie de la destruction de la r�alit�.

Ses personnages ne sont pas seulement des caricatures issues de l�observation du r�el, mais des cr�ations de l��me n�es du d�sespoir et de l�angoisse.

En Gogol, les deux courants r�alistes et antir�alistes sont indissolublement li�s, mais le monde imaginaire est de beaucoup le plus puissant. Sa langue, de plus, ne doit rien � celle, limpide, de Pouchkine ; elle rompt avec la puret� classique et invente une phrase baroque, riche de n�ologismes, de mots du terroir, d�archa�smes, d�expressions vulgaires au besoin ; enfin, derni�re rupture avec Pouchkine, Gogol est convaincu de la mission sociale ou spirituelle de l�art.

De Gogol, Dosto�evski* a h�rit� la vision d�form�e de l�univers, o� la folie, la sexualit�, le sadisme se partagent des �tres irr�m�diablement bless�s. Les th�mes sociaux, les id�es humanitaires de l�Idiot, le ton philanth-ropique des Pauvres Gens, qui ont beaucoup marqu� les g�n�rations du XIXe s., ont accr�dit� l�image d�un Dosto�evski tout de bont� et de pardon. En fait, ces th�mes ont moins de vigueur que ces M�moires �crits dans un souterrain issus de troubles profondeurs, qui explorent le moi avec une curiosit� sacril�ge. Authentiquement religieux, Dosto�evski repr�sente le p�le ultime de la veine antir�aliste, proph�tique, visionnaire de la litt�rature, comme le r�alisme de Tolsto� repr�sentera, en quelque sorte, l�autre p�le. Mais les

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deux g�ants, si admir�s soient-ils, planent trop au-dessus de la m�l�e politique pour que les lecteurs trouvent chez eux une r�ponse aux probl�mes du temps.

Slavophiles et occidentalistes

Quel est alors le climat litt�raire de l��poque ? La Russie est une sorte de chaudi�re en �bullition, aliment�e � feu continu par la r�volte des �crivains contre le pouvoir imp�rial et par la foi dans un avenir meilleur. De l��chec des d�cabristes, la g�n�ration des ann�es 30 a retir� amertume et frustration et s�est r�fugi�e, la sensibilit� � vif, dans l�id�alisme. Nourrie des id�es de Schelling, de Fichte et de Hegel, de romantisme allemand et de romantisme fran�ais � George Sand a une influence consid�rable �, form�e de nobles d�racin�s, cette g�n�ration se pr�occupe du bonheur du peuple et voit dans la litt�rature le chemin du salut. En m�me temps, des cercles se constituent � Saint-P�tersbourg et � Moscou qui recrutent bient�t � l�universit� de nouveaux porte-parole, les raznotchintsi, jeunes �tudiants issus de classes moyenne et pl�b�ienne et composant une nouvelle intelligentsia.

Ces hommes n�ont qu�une seule et

m�me pr�occupation, le destin de la Russie, une seule et m�me conviction, le r�le messianique de leur pays.

Mais ils se divisent sur les moyens : les � occidentalistes � � Petr Iakovlevitch Tchaadaiev (1794-1856),

V. G. Belinsky*, A. I. Herzen*, Nikola� Aleksandrovitch Dobrolioubov

(1836-1861), Bakounine � veulent reprendre les voies occidentales et se r�-

clament des mouvements romantiques allemands ou du socialisme fran�ais.

Souvent id�alistes, ils �volueront progressivement vers un r�alisme de plus en plus intransigeant et introduiront dans leur pays la mentalit� positiviste et scientifique europ�enne. Les � slavophiles � � Alekse� Stepanovitch Khomiakov (1804-1860), Aksakov,

Dosto�evski �, condamnant �galement l�autocratie tsariste, croient en un type sp�cial de culture russe, m�rie sur le terrain de l�orthodoxie ; suivant l�id�e h�g�lienne de la vocation des peuples, rejetant le rationalisme occidental, ils esp�rent que la foi orthodoxe et les structures paysanes, anim�es par un esprit communautaire, sauveront la patrie de la ruine morale. Dosto�evski d�veloppera le grand th�me de la mission historique et religieuse de la Russie comme la synth�se ultime de l�Europe, et s�acheminera parfois vers un nationalisme outr�.

Les r�alistes

La g�n�ration des ann�es 1830 et 1840

peut �tre appel�e id�aliste, celle des ann�es 1860 tend nettement au r�alisme. Les � nobles repentants � et les raznotchintsi s�engagent plus que jamais dans la lutte sociale. Le roman dit � naturaliste � domine d�sormais la litt�rature, en privil�giant l��l�ment social aux d�pens de l��l�ment artistique, et bient�t le point de vue utilitaire servira de crit�re au talent.

Ce mouvement, qui prend sa source dans la satire de Gogol, emprunte ses sujets � la vie quotidienne � tranches de vie et tableaux de moeurs �, soigne le d�tail, cherche l�objectivit�, se coule dans une langue simple et transparente au point qu�elle en para�t plate et qu�on parle de � style moyen �. Peu d��v�-

nement, peu d�action, mais le d�roulement in�luctable d�un destin. La Chronique de famille (1856) de Sergue� Timofe�evitch Aksakov (1791-1859), tableau de l��ge d�or des propri�taires de serfs sous Catherine, illustrera parfaitement cet art de narrer simplement, sans effet, des sc�nes de la vie russe.

Dans Oblomov (1858) de I. A. Gontcharov*, le style, le ton semblent aussi insipides et monotones que le h�ros lui-m�me, vaincu par son inertie. De ces deux �crivains, on peut encore rapprocher un occidentaliste mod�r�, I. S. Tourgueniev*, qui, avec une objectivit� absolue, pose les probl�mes � la mode : la dignit� des paysans face � la d�g�n�rescence des ma�tres, le nihilisme, l�antagonisme des p�res et des fils. Son art est un art d��quilibre, de justesse et d�harmonie ; dans un style

� neutre �, il trace le portrait de ces

� hommes de trop �, lucides, mais bavards plut�t qu�actifs, qui caract�risent bien toute une g�n�ration.

Dans cette m�me tradition r�aliste, quoique diff�remment, s�ins�rent

encore Alekse� F. Pissemski (1821-1881), Aleksandr N. Ostrovski (1823-1886), N. S. Leskov* ; ils enrichissent la litt�rature d�une galerie de portraits, de savoureuses peintures de moeurs ou de milieux sociaux � comme les Gens d��glise (1872) de Leskov � et d�un vocabulaire emprunt� aux patois provinciaux.

Tolsto� et la valeur de la culture Et puis, dominant tout, voici le g�ant Tolsto�*. La fresque puissante de Guerre et Paix, o� s�accumulent mille petits faits vrais, o� s�entrecroisent mille personnages vivant de leur vie propre, peints dans une langue pure, d�pouill�e de tout effet rh�torique, appartient � la grande tradition du r�alisme russe. Moraliste utopique, l��crivain reste en face de la vie un observateur cruel qui analyse les passions de l�homme, parfois avec �l�gance comme chez Anna Karenine, parfois dans leur bestialit� comme dans la Puissance des t�n�bres.

Tolsto� a le regard serein, mais son coeur ne l�est pas, et un arri�re-plan m�taphysique sous-tend son oeuvre.

D�chir� entre son go�t de la vie et l�esprit de raison, il pense d�une mani�re et agit de l�autre. Pour lui, l�art compte moins qu�une certaine r�alit� sociale.

Et la litt�rature lui appara�t comme le moyen de d�noncer l�injustice : moyen si d�risoire, si impuissant que l��crivain, rong� par le remords, finit par ressentir l�activit� cr�atrice comme un p�ch�, et qu�il va jusqu�� nier sa propre oeuvre ; l�art et la civilisation sont mensonges, compar�s � la v�rit� de la nature et du peuple. La soci�t� doit revenir � la simplicit� patriarcale et rejeter la gangue conformiste : sauver l�homme, cela seul compte, l��tat, la religion et l�art dussent-ils en p�rir...

En tout cas, dans cette seconde moiti� du XIXe s., on ne cesse de remettre en question la valeur de la culture. Plac�e entre le pouvoir et le peuple, d�fen-

dant l�un contre l�autre, mais rejet�e par ce dernier, l��lite intellectuelle s�est sentie en porte � faux : d�sormais, l�apparition d�un prol�tariat intellectuel conduit � rejeter toute forme de culture cr��e pour et par une classe, et favorise le d�veloppement des mouvements radicaux, populistes et nihilistes : les premiers � vont au peuple �

pour payer leur dette et d�cernent � la litt�rature une fonction d�instruction ; les seconds � N. G. Tchernychevski*, etc. � pr�conisent l�action r�volutionnaire ; l�esprit de parti se fait de plus en plus virulent : on ne con�oit de roman qu�engag� et utilitaire. Journalistes et �crivains � G. Ivanovitch Ouspenski (1843-1902), Dmitri Ivanovitch Pissarev (1840-1868), Saltykov-Cht-

chedrine* � d�peignent la mis�re et l�abrutissement des classes paysannes en m�me temps qu�ils rendent un culte aux sciences de la nature et au progr�s.

Les mots tels que myst�re, �me, esprit sont bannis du langage. Tout doit s�expliquer rationnellement. Le r�sultat est que, niant la vie spirituelle et la pl�nitude cr�atrice, la litt�rature tombe dans la platitude ou le pathos ! Bien des �crivains sont de m�diocres et honn�tes artisans qui peignent scrupuleusement la routine de la vie quotidienne.

La po�sie ne vaut gu�re mieux. Le dernier po�te de la grande �poque, Tiouttchev, meurt en 1873 ; d�autres, comme Apollon Nikola�evitch Ma�kov (1821-1897) et Iakov Petrovitch Polonski (1819-1898), se r�fugient dans la po�sie pure. Quelques rares originaux, comme Afanassi Afanassievitch Fet (1820-1892) et Alekse� Konstantinovitch Tolsto� (1817-1875), continuent de pr�f�rer le frisson d�une feuille d�arbre aux tourments r�volutionnaires. Les go�ts de la Russie vont vers N. A. Nekrassov*, moins en raison de son puissant lyrisme que pour son sens civique ! Bref, au bilan de ces mornes ann�es, le mat�rialisme, la vogue des sciences et la foi dans le progr�s : la litt�rature oscille entre un lyrisme frelat� et le civisme de convention.

Renouveau du roman

et de la po�sie

Et pourtant, une r�action se dessine � l�aube du nouveau si�cle. Presque naturellement, le go�t de l��vasion re-

prend le dessus. D�Europe parviennent des influences qui vont renouveler l�art russe, celles de Baudelaire, d�Ibsen, de Poe, de Nietzsche. Apr�s des ann�es de positivisme, on �prouve le go�t du myst�re et on s�int�resse de nouveau aux formes : mysticisme religieux de Vladimir Sergue�evitch Solovev (1853-1900), n�o-romantisme, symbolisme vont tenter de substituer au r�el un monde de signes.

Non que la veine r�aliste s��puise ; elle trouve chez Tchekhov un nouveau souffle : A. P. Tchekhov* s�est trop �prement collet� avec la r�alit� pour la nier ; ses descriptions sont d�un r�alisme minutieux, mais emplies de tendresse et de po�sie. Si pesante que soit l�atmosph�re de ses drames, la porte sur le r�ve reste ouverte.

Vsevolod Mikha�lovitch Garchine

(1855-1888), V. G. Korolenko*, Aleksandr Ivanovitch Kouprine (1870-

1938), I. A. Bounine* n�ont certes pas la m�me puissance d��vocation et de suggestion. Chez Bounine, on trouve presque � l��tat pur les �l�ments de la grande tradition r�aliste : souci du d�tail, pr�cision, observation des caract�res, portraits, d�veloppement tranquille du r�cit ; Bounine est un classique du genre r�aliste et un ma�tre du style. Le ton change avec M. Gorki*.

Ses h�ros, des va-nu-pieds, des d�class�s, appartiennent � des milieux compl�tement nouveaux ; anim�s d�une grande �nergie vitale, ils ont le jugement droit et le coeur g�n�reux � et, en quelques ann�es, Gorki jouit d�une downloadModeText.vue.download 88 sur 635

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r�putation mondiale. L��crivain, attir� par la politique, adh�re au marxisme et met son talent au service de ses id�es.

La litt�rature est donc engag�e de nouveau, plus fortement que jamais, au service de la r�volution.

Parall�lement au renouveau de la

prose, la po�sie s��panouit et se lib�re du joug utilitaire. Quelques jeunes gens inconnus publient en 1895 un recueil de vers et de traductions qui porte le

titre de Symbolistes russes. La critique, compos�e de vieux positivistes, tourne aussit�t en ridicule cette g�n�ration de pr�tentieux, � piteuse et servile �, et, par d�rision, donne � leur tentative le nom de � po�sie d�cadente � parce qu�elle pr�f�re l�esth�tique � la morale.

Symbolisme* et recherches

nouvelles

Pour la premi�re fois en 1900, une maison d��dition publie en m�me temps des oeuvres de Vassili Vassilievitch Rozanov (1856-1919), de Innokenti Fedorovitch Annenski (1856-1909), de Dmitri Sergue�evitch Merejkovski (1865-1941), de Valerii Iakovlevitch Brioussov (1873-1924), de K. D. Balmont*, de Fedor Sologoub (1863-1927), de Zina�da Hippius (1869-1945). De secr�tes affinit�s et une conception identique de l�art et de la vie unissent ces po�tes. Ils refusent le r�alisme mesquin de la vie quotidienne pour l�amour de l�abstraction et de l�impond�rable, pour le go�t de la synth�se, pour ce sentiment de chaos et de l�irr�alit� de l�existence, qui permettent � des hommes comme Sologoub (le D�mon

mesquin 1905), Alekse� Mikha�lovitch Remizov (les Soeurs en croix, 1911), comme A. Bely�* ou Viatcheslav

Ivanovitch Ivanov (1866-1949) de

renouer avec la grande tradition onirique perdue depuis Dosto�evski. Pour ceux-l�, le symbolisme est plus qu�une �cole litt�raire, c�est une religion, une attente d��v�nements surnaturels, ou comme dit l�un d�eux, � une vision des aurores �, m�me si leur po�sie, c�dant au vertige du n�ant, tourne le monde en d�rision.

A. A. Blok* est peut-�tre le plus grand po�te de ce si�cle. Influenc� � ses d�buts par Solovev, il a fait de toute sa vie un � sacrifice sacr� �. Cr�ateur de mythes, � la fois enthousiaste et path�tique, il �volue dans un paysage ind�cis, brumeux, empli d�obsessions et de visions f�minines, la Belle Dame, la Reine de puret�. Mais bient�t, il renonce � l�image merveilleuse du monde et sombre dans la d�sillusion

� � Tout n�est qu�un z�ro universel �

� jusqu�� ce que le saisisse de nouveau un grand amour, celui de la terre russe. En 1917, Blok rejoint la r�volu-

tion et lui donne son po�me, les Douze.

Dans son sillage, Bely� accueillera aussi la r�volution avec enthousiasme.

D�autres, comme Zina�da Hippius, Remizov, Ivanov, Balmont, Merejkovski, �migreront, les uns � Paris, les autres � Berlin ou � Prague.

En ce d�but de XXe s., nombreux sont les �crivains, romanciers et po�tes, qui cherchent � jeter un pont entre les tendances r�alistes et symbolistes. Des romanciers tels que Remizov, Leonid Andre�ev (1871-1919), Alexis Tolsto�*, impr�gn�s de Gogol, Leskov et Tchekhov, cherchent � concilier la description r�aliste des milieux populaires avec la veine mystique, dans un style fait d�allusions ou de transparences.

� mi-chemin entre le symbolisme et le n�o-classicisme, Mikha�l Alekse�evitch Kouzmine (1875-1935) revient � une conception pouchkinienne de la po�sie, avec une vision nette, un vocabulaire pr�cis et clair. De son c�t�, la po�tesse Anna Akhmatova* rompt totalement avec le courant symboliste et pr�ne un art � sain et solidement accroch� � la terre � � la fra�cheur de la langue et la simplicit� des sentiments lui valent imm�diatement une grande popularit�.

� peu pr�s � la m�me �poque, on

assiste � de nouvelles recherches dans des directions oppos�es : les futuristes � Velemir Khlebnikov,

V. V. Ma�akovski*, Vladimir Aleksandrovitch Lifchits � font une apparition fracassante dans une atmosph�re de scandale. V. Khlebnikov (1885-1922) r�clame une r�volution compl�te de la po�sie et, en modifiant la construction des phrases et la flexion des mots, tente de cr�er une langue irrationnelle qui n�exprime point de pens�es ni de logique. D�un seul coeur, ces hommes acceptent la r�volution et s�engagent dans la construction du socialisme.

La multiplicit� de ces rameaux

prouve la f�condit� de la po�sie : cette forme d�art convient sans doute le mieux � l�expression ardente et dramatique de la guerre. La prose en revanche reste encore sous l�influence des mod�les du XIXe s.

S. M.-B.

La litt�rature

sovi�tique

Le statut politico-social nouveau qui d�finit la litt�rature sovi�tique, par rapport � la litt�rature russe des temps modernes dont elle est issue, d�coule de la doctrine marxiste telle qu�elle a �t� appliqu�e en Russie par L�nine � partir d�octobre 1917. D�une part le parti, consid�r� comme l�expression du prol�tariat, s�attribue un monopole id�ologique et politique qui restreint de plus en plus la libert� de parole et de pens�e. D�autre part, en d�finissant la litt�rature comme une superstructure id�ologique, le marxisme postule une orthodoxie esth�tique dont le parti est �galement l�interpr�te de droit. On aboutit ainsi � la constitution d�une litt�rature d��tat dont les cr�ateurs, encadr�s par une organisation officielle, jouissent d�un statut social privil�gi� et dont les productions ont elles aussi un caract�re quasi officiel. Ce syst�me, mis en place entre 1932 et 1934, a pleinement fonctionn� pendant les ann�es qui s�parent les deux premiers congr�s de l�Union des �crivains sovi�tiques (1934-1954) et qui correspondent au stalinisme. Mais il se trouve en germe dans la doctrine l�niniste de la dictature du prol�tariat et se perp�tue depuis la mort de Staline dans le statut officiel de l�Union des �crivains et dans la doctrine esth�tique du � r�alisme socialiste �. On peut donc diviser l�histoire de la litt�rature sovi�tique en trois p�riodes : 1o 1917-1934, la litt�rature r�volutionnaire ; 2o 1934-1954, la litt�-

rature d��tat ; 3o depuis 1954, vers une litt�rature d�opposition.

1917-1934 :

la litt�rature r�volutionnaire

La r�volution d�octobre 1917 entra�ne d�abord une interruption brutale de la vie litt�raire dans ses formes traditionnelles. Jusqu�en 1921, la p�nurie g�-

n�rale et le r�gime du � communisme de guerre � mettent pratiquement fin � l�activit� des �ditions et des revues.

D�autre part, les �v�nements divisent profond�ment les �crivains. Une minorit�, comprenant surtout des po�tes, est sensible au caract�re grandiose et radical du bouleversement r�volutionnaire : d�une part, le groupe des

� Scythes �, proche du parti socialister�volutionnaire de gauche (seul alli� des bolcheviks apr�s Octobre), avec les symbolistes Aleksandr A. Blok*

(1880-1921) et Andre� Bely�* (1880-1934) et les po�tes paysans Nikola� A. Kliou�ev (1885-1937) et Sergue� A. Essenine (1895-1925) ; d�autre part, celui des � cubo-futuristes �, partisans d�une r�volution du langage po�tique.

L�attitude � scythe � est illustr�e par les po�mes Dvenadtsat (les Douze) et Skify (les Scythes), 1918) d�Aleksandr Blok, � la fois couronnement d�une oeuvre marqu�e par le pressentiment de l�apocalypse et premiers monuments de la litt�rature nouvelle. Parmi les cubo-futuristes, qui prennent en charge en 1918-19 la revue officielle Iskouss-tvo Kommouny (l�Art de la Commune), se d�tache la figure de Vladimir

V. Ma�akovski* (1893-1930), qui se met avec enthousiasme au service de la r�volution.

Cependant, la majorit� des �crivains, et notamment la plupart des prosateurs r�alistes fid�les aux traditions lib�-

rales de la litt�rature russe du XIXe s., voient dans la r�volution d�Octobre le triomphe de l�anarchie et du chaos et la fin de la culture russe. C�est, en 1917-18, le point de vue de Maxime Gorki*

(1868-1936), dont les articles, dans la revue socialiste mod�r�e Nova�a Jizn (la Vie nouvelle), r�unis sous le titre de Nesvo�evremennye mysli (Pens�es inopportunes), contiennent une critique s�v�re de la politique de L�nine.

La tradition de la prose r�aliste, en la personne de ses principaux repr�sentants (Gorki, Ivan A. Bounine*, Aleksandr I. Kouprine, Boris K. Za�tsev), sera le plus durement touch�e par l��migration.

La reprise de la vie litt�raire qui accompagne � partir de 1921 la fin de la guerre civile et l�instauration du r�gime lib�ral de la Nouvelle Politique �conomique (NEP) r�tablit en revanche une certaine continuit� avec le mouvement litt�raire d�avant-garde.

Les critiques et th�oriciens de l��cole formaliste � Viktor V. Chklovski (n� en 1893), Roman Jakobson* (n� en

1896), Boris M. Eikhenbaum (1886-

1959), Iouri N. Tynianov (1894-1943), Ossip Brik (1888-1945) � explicitent

dans leurs travaux la conception de la po�sie comme fonction autonome du langage qui lui est sous-jacente. Cette conception inspire � partir de 1923

le mouvement du LEF (� Front de

gauche de l�art �), anim� par Ma�akovski. On en retrouve l��cho, d�s 1919, dans les manifestes de l��cole imagi-niste, cr��e autour d�Essenine, et, en 1924, dans ceux du � Centre litt�raire des constructivistes � ; elle se devine encore, � la fin des ann�es 20, dans l�activit� du petit groupe des OBERIU

(� Soci�t� de l�art r�el �).

Cependant, les doctrines p�lissent aupr�s des fortes individualit�s que compte la g�n�ration de 1910, dont la maturit� co�ncide avec la r�volution.

Ma�akovski y trouve d�abord l��cho de sa propre d�mesure, mais elle ne suffira bient�t plus � conjurer son impatience du pr�sent. La po�sie d�Essenine �volue rapidement de l�enthousiasme toni-downloadModeText.vue.download 89 sur 635

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truant � la confidence d�senchant�e, et de la r�signation au d�sespoir. Chez Boris L. Pasternak* (1890-1960), l��t� de 1917 aura �t� l�occasion d�une prise de conscience lyrique qui l��loigne du LEF et de la r�volution. La po�sie d�Anna Akhmatova* (1889-1966) et

d�Ossip E. Mandelstam* (1891-1938), en apparence �trang�re � l�actualit�, lui fait cependant �cho par ses dimensions tragiques, de m�me que celle de Marina Ivanovna Tsveta�eva (1894-1941) et celle de Vladislav Felitsianovitch Khodassevitch (1886-1939), qui se d�veloppent surtout dans l��migration.

L�influence de Nikola� Stepanovitch Goumilev (1886-1921), de Velemir

Khlebnikov (1885-1922) et surtout de Ma�akovski marque la po�sie des an-n�es 1920, qui associe les audaces d�un langage po�tique novateur aux th�mes du romantisme r�volutionnaire et qu�illustrent principalement les po�mes de Nikola� Semenovitch Tikhonov (n�

en 1896), de Nikola� Nikola�evitch Asse�ev (1889-1963), des � constructivistes � Edouard Gueorguievitch Bagritski (1895-1934) et Ilia Lvovitch Selvinski (1899-1968), de Nikola�

Alekse�evitch Zabolotski (1903-1958), de Vladimir Aleksandrovitch Lou-govsko� (1901-1957), de Pavel Grigorievitch Antokolski (n� en 1896) ainsi que des jeunes po�tes communistes Aleksandr Alekse�evitch Jarov (n� en 1904), Aleksandr Ilitch Bezymenski (n� en 1898), Iossif Pavlovitch Outkine (1903-1944), Mikha�l Arkadievitch Svetlov (1903-1964).

La continuit� est moins sensible

dans le domaine de la prose, o� le d�-

part des �crivains r�alistes, dispers�s par l��migration, laisse le champ libre � une nouvelle g�n�ration qui s��carte de leurs traditions et s�inspire de la prose expressive de Leonid N. Andre�ev, d�Andre� N. Bely� et d�Ievgueni I. Zamiatine* (1884-1937) ou des stylisations populaires d�Aleksei Mikha�lovitch Remizov (1877-1957). La

r�action contre le r�alisme et l�int�r�t port� aux probl�mes de la forme inspirent le groupe litt�raire des � Fr�res S�rapion � (Konstantine A. Fedine*

[n� en 1892], Venjamine Aleksandrovitch Kaverine [n� en 1902], Vsevolod Viatcheslavovitch Ivanov [1895-1963], Mikha�l M. Zochtchenko* [1895-1958]), dont le th�oricien, Lev Nata-novitch Lounts (1901-1924), affiche un apolitisme provocant. Cette tendance se retrouve dans les romans d�imagination d�Aleksandr Stepanovitch Grine (1880-1932) [Aly�e paroussa (les

Voiles �carlates, 1923)] et chez son disciple Konstantine G. Paoustovski*

(1892-1968) [Blista�ouchtchie oblaka (les Nuages �tincelants, 1929)].

C�est cependant dans son actualit�, et en particulier dans l�image qu�elle donne de la r�volution et de la guerre civile, que r�side surtout la nouveaut� de la prose issue de la r�volution.

Romantiques, Boris Pilniak* (1894-1937), avec Goly god (l�Ann�e nue, 1921), Vsevolod Viatcheslavovitch Ivanov (1895-1963) avec Partizany (les Partisans, 1921) et Bronepo�ezd 14-69

(le Train blind� 14-69, 1922) et Issaak Babel* (1894-1941) avec Konarmia

(Cavalerie rouge, 1923-1925) exaltent, dans un langage qui s�adresse surtout � la sensibilit�, la spontan�it� anarchique et violente de la r�volution, qu�ils rattachent parfois, � la suite de Blok et de Pilniak, au principe � scythe � (c�est-�-

dire anti-europ�en) de l�histoire russe.

� l�inverse, de jeunes communistes comme Iouri Nikola�evitch Libedinski (1898-1959) dans Nedelia (la Semaine, 1922), Dmitri Andre�evitch Fourmanov (1891-1926) dans Tchapa�ev (1923) et Aleksandr A. Fade�ev* (1901-1956) dans Razgrom (la D�faite, 1925) soulignent le principe volontaire et r�fl�chi d�ordre et d�organisation qu�incarnent les r�volutionnaires conscients que sont les commissaires bolcheviks : les proc�d�s narratifs traditionnels et l�analyse psychologique tendent ici (et en particulier chez Fade�ev) � prendre le pas sur l�emphase expressive des

� romantiques �. La m�me tendance, associ�e � un r�alisme plus cru, appara�t chez l�institutrice sib�rienne Lidia Nikola�evna Se�foullina (1889-1954), qui peint dans Peregno� (l�Humus, 1922) et Virine�a (1925) la prise de conscience r�volutionnaire d�une paysannerie �touff�e par l�ignorance et les pr�jug�s. La lucidit� r�aliste l�emporte chez des �crivains qui, comme Alexis Tolsto�* (1883-1945) dans le roman Sestry (les Soeurs, 1920-21), �crit en �migration, ou Mikha�l A. Boulgakov*

(1891-1940) dans Biela�a Gvardia

(la Garde blanche, 1925), peignent la guerre civile du point de vue des Blancs. Avec le recul, la r�volution inspire des oeuvres de longue haleine, dont certaines, comme Rossia, kroviou oumyta�a (la Russie lav�e dans le sang, 1932) d�Artem Vessely� (1899-1939), perp�tuent le style romantique des ann�es 20, mais dont les plus importantes, Tikhi Don (le Don paisible, 1re et 2e partie, 1928-29) de Mikha�l A. Cholokhov* (n� en 1905), Posledni iz Oudegue (le Dernier des Oudegues, commenc� en 1929) de Fade�ev et la trilogie d�Alexis Tolsto� Khojdenie po moukam (le Chemin des tourments), continu�e en 1927 avec Vossemnadtsaty� god (l�Ann�e 18), suite du roman Sestry, confirment l��volution de la litt�rature sovi�tique vers un r�alisme �pique et monumental, dont Gorki

donne l�exemple avec Jizn Klima

Samguina (la Vie de Klim Samguine, 1927-1936).

Cependant, le contraste entre la

prose quotidienne, qui reprend ses droits � la faveur de la NEP, et l�exaltation r�volutionnaire des derni�res an-

n�es provoque � partir de 1921 une floraison de la satire. Philosophique chez Ilia Ehrenbourg* (1891-1967), dont le feuilleton satirique Neobytcha�nye pokhojdenia Khoulio Khourenito (les Aventures extraordinaires de Julio Jurenito, 1922) est une critique corrosive du monde contemporain, et chez Zamiatine, qui pr�sente dans My (Nous autres, �crit en 1921, publi� � l��tranger en 1924) la vision terrifiante de l��tat totalitaire de l�avenir, la satire se fonde ailleurs sur l�observation des moeurs et du langage quotidien de la Russie postr�volutionnaire. Elle est illustr�e par les nouvelles de Boulgakov (Sobatchie serdtse [Coeur de chien, 1925]) et de Valentine P. Kata�ev*, n� en 1897)

[Rastrattchiki (les Dilapideurs, 1926)], par les r�cits de Zochtchenko, qui imitent les fa�ons de parler et de penser du badaud sovi�tique, par ceux d�Andre� Platonov* (1899-1951) [Gorod Gradov (la Ville de Villegrad, 1926), Vprok (� l�avance, 1931)], dont l�humour pouss� jusqu�au grotesque laisse percer un sentiment d�angoisse devant la condition humaine, et enfin par les romans picaresques d�Ilia Ilf (1897-1937) [Dvenadtsat stouliev (les Douze Chaises, 1928)] et d�Ievgueni Petrov (1903-1942) [Zoloto� telenok (le Petit Veau d�or, 1931)], sommes satiriques de la soci�t� sovi�tique des ann�es de la NEP.

Par-del� l�observation satirique de la vie quotidienne, la transformation en profondeur des structures sociales et des mentalit�s favorise la renaissance du roman d�analyse, o� la prise de conscience de la soci�t� nouvelle se traduit par la cr�ation de types contemporains. Leonid M. Leonov*

(n� en 1899) peint dans Barsouki (les Blaireaux, 1924) les contradictions qui apparaissent entre les aspirations r�volutionnaires de la paysannerie et l�ordre bolchevik. Fedor Vassilievitch Gladkov (1883-1958) d�crit dans Tse-ment (le Ciment, 1925) les conflits psychologiques et moraux que l��dification d�une soci�t� nouvelle provoque en milieu ouvrier. Le personnage du r�volutionnaire d�senchant�, qui voit dans la NEP une revanche de la bourgeoisie et une d�faite de la r�volution, appara�t notamment dans le roman

d�Ehrenbourg Rvatch (Rapace, 1925)

et dans celui de Leonov Vor (le Voleur, 1927). Il se confond parfois avec celui de l�intellectuel petit-bourgeois, partag� entre son adh�sion � l�id�al r�volutionnaire et son attachement aux valeurs de l�individualisme traditionnel.

Ce personnage, autoportrait critique du

� compagnon de route �, est au centre des romans de Fedine (Goroda i gody

[les Cit�s et les ann�es, 1924] et Bratia

[les Fr�res, 1928]), des po�mes narratifs et des r�cits en prose de Pasternak (Spektorski, 1924-1930 ; Povest [le R�cit, 1929]), des romans de Kaverine (Khoudojnik ne�zvesten [Peintre inconnu, 1931]) et d�Aleksandr Gueorguievitch Malychkine (1890-1938). Le contraste entre l�assurance sans faille de l�homme nouveau et la mauvaise conscience de l�intellectuel est peint avec le plus de relief, d�acuit� psychologique et d�ambigu�t� tragique dans le roman controvers� Zavist (l�Envie, 1927) de Iouri Kaplovitch Olecha

(1899-1960).

Au th��tre, les repr�sentations de masse des ann�es de la guerre civile popularisent la recherche de formes sc�niques nouvelles qui se poursuit au cours des ann�es 1920 autour des metteurs en sc�ne V. E. Meyerhold, I. B. Vakhtangov, A. I. Ta�rov, N. P. Okhlopkov, tandis que K. S. Stanislavski fait sa rentr�e en 1926, avec l�adaptation th��trale de Biela�a Gvardia de Boulgakov (sous le titre de Dni Tourbinykh [les Jours des Tourbine]).

Le drame r�volutionnaire �volue de la stylisation �pique, qui marque encore en 1933 le chef-d�oeuvre de Vsevolod Vitalievitch Vichnevski (1900-1951), Optimistitcheska�a traguedia (la Trag�die optimiste), vers le r�alisme psychologique, illustr� par Konstantine Andre�evitch Trenev (1876-1945) dans Lioubov Iarova�a (1926), et qui s�impose chez la plupart des jeunes dramaturges issus du � Proletkoult �, comme Vladimir Mikha�lovitch Kirchon

(1902-1938), Aleksandr Nikola�evitch Afinoguenov (1904-1941) ou Nikola� Fedorovitch Pogodine (1900-1962).

C�est surtout dans la com�die satirique que le r�pertoire s�enrichit, avec les pi�ces de Boulgakov (Zo�kina kvartira

[l�Appartement de Zo�ka, 1926], Ba-grovy� ostrov [l��le pourpre, 1929]), de Kata�ev (Kvadratoura krouga [la Qua-drature du cercle, 1928]) et de Niko-

la� R. Erdman (Mandat [le Mandat], 1925). Les deux com�dies de Ma�akovski (Klop [la Punaise, 1929] ; Bania downloadModeText.vue.download 90 sur 635

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[les Bains, 1930]), mises en sc�ne par Meyerhold, combinent l�invention sc�-

nique avec l�anticipation humoristique de l�avenir communiste et la peinture satirique des moeurs du pr�sent.

Si la production litt�raire des an-n�es 20 t�moigne, � travers des th�mes nouveaux, d�une certaine continuit� des orientations et des recherches es-th�tiques avec la litt�rature pr�r�volutionnaire, les conditions sociales et politiques de la vie litt�raire se modifient progressivement en profondeur. Le premier t�moignage de cette �volution est, d�s 1917, le mouvement du � Proletkoult � (� culture prol�tarienne �), fond� par le th�oricien marxiste Aleksandr A. Bogdanov et qui c�l�bre

l�oeuvre des � po�tes-ouvriers � (Vladimir Timofe�evitch Kirillov [1890-1943], Alekse� Kapitonovitch Gastev

[1882-1941], Ilia Ivanovitch Sadofiev

[1889-1965]) comme l�embryon d�une culture nouvelle, destin�e � supplanter la culture existante, r�put�e f�odale ou bourgeoise. Condamn� par L�nine, qui y voit une organisation rivale du parti et ouverte � des influences id�ologiques pernicieuses, le Proletkoult perd son autonomie d�s 1920. Mais l�id�e d�une culture prol�tarienne est reprise par la nouvelle g�n�ration des �crivains communistes, group�s d�s 1923 au sein d�une � Association des �crivains prol�tariens � (VAPP, puis, en 1928, RAPP), qui donne � ce terme un contenu plus id�ologique que social.

Sa revue Na postou (En sentinelle) se distingue par la violence de ses attaques contre les �crivains ralli�s � la r�volution, mais non communistes, que Trotski a baptis�s � compagnons de route �, et contre le critique marxiste lib�ral Aleksandr Konstantinovitch Voronski (1884-1943), qui leur a ouvert largement la revue semi-officielle Krasna�a Nov (Friches rouges) et pa-tronne le groupe litt�raire Pereval (le Passage), form� en majorit� de jeunes,

communistes oppos�s aux m�thodes du RAPP.

� partir de 1926, l��quipe dirigeante de l�Association des �crivains prol�-

tariens, form�e des critiques Leopold Leonidovitch Averbakh (1903-1938

[?]) et Vladimir Vladimirovitch Ier-milov (1904-1967), des romanciers Fade�ev et Libedinski, du dramaturge Kirchon, se pr�occupe surtout de

d�finir une esth�tique marxiste orthodoxe. Apr�s Voronski, elle se rallie � la conception r�aliste de l�art, h�rit�e par Plekhanov de la tradition russe du XIXe s. Elle lutte d�une part contre les conceptions formalistes, d�fendues par le LEF et les constructivistes, d�autre part contre le � sociologisme vulgaire �

de l�historien et th�oricien de la litt�-

rature marxiste Valerian Fedorovitch Pereverzev (1882-1968), qui interpr�te Plekhanov dans un sens fataliste en accentuant le d�terminisme social inconscient aux d�pens du facteur id�ologique conscient dans la gen�se de l�oeuvre d�art. Le rapport �troit que les th�oriciens du RAPP �tablissent entre l�id�ologie consciente de l�artiste et son esth�tique s�exprime par la notion de � m�thode cr�atrice du mat�rialisme dialectique �, nom donn� au nouveau r�alisme qu�ils pr�nent.

Les attaques des � �crivains prol�-

tariens � contre les � compagnons de route � ont provoqu� la premi�re intervention directe du Comit� central du parti dans la vie litt�raire : la r�solution du 18 juin 1925 accorde une satisfaction de principe aux � prol�tariens � en admettant la notion de � litt�rature prol�tarienne � (dont la validit� est contest�e par Trotski et Voronski) ; mais elle se montre tr�s lib�rale � l��gard des

� compagnons de route �, en misant sur leur ralliement spontan�. Cependant, la situation cr��e � partir de 1929

par la politique d�industrialisation et de collectivisation accentue la pression � laquelle ils sont soumis et accro�t l�influence du RAPP. La plupart se d�solidarisent de Zamiatine et de Pilniak, violemment attaqu�s � la suite de la publication � l��tranger du roman My (Nous autres) et du r�cit Krasno�e derevo (l�Acajou), interdits en U. R. S. S.

Boulgakov et Platonov se voient pratiquement interdire toute activit� litt�-

raire. Mais en majorit�, les � compagnons de route � ob�issent aux slogans du RAPP, qui veut mettre la litt�rature au service des plans quinquennaux, mobilisant l��nergie du pays en vue de l��dification du socialisme : Pilniak, avec Volga vpada�et v Kaspisko�e more (La Volga se jette dans la Caspienne, 1929), Marietta Sergue�evna Chagui-nian (n�e en 1888) avec Guidrotsentral (la Centrale hydro-�lectrique, 1931), Leonov avec Sot (la Rivi�re Sot, 1930) et Skoutarevski (1932), Kata�ev avec Vremia, vpered ! (� temps, en avant !, 1932), Paoustovski avec Kara-Bougas (1932), Ilia Ehrenbourg avec Den vtoro� (le Second Jour de la cr�ation, 1934) c�l�brent l��lan cr�ateur des masses engag�es dans l�industrialisation, tandis que Cholokhov, avec Pod-niata�a tselina (Terres d�frich�es, livre premier, 1932) et Fedor Ivanovitch Panferov (1896-1960) avec Brouski (1928-1937) chantent la collectivisation des campagnes.

1934-1954 :

la litt�rature d��tat

Le ralliement des � compagnons

de route �, illustr� par le retour en U. R. S. S. du plus illustre d�entre eux, Maxime Gorki, a pour cons�quence

l�adoption d�une nouvelle politique litt�raire, qui se traduit en avril 1932 par la dissolution du RAPP et la cr�ation d�une Union des �crivains sovi�tiques, dont un Comit� d�organisation, pr�sid� par Gorki et r�unissant, sous la direction de hauts fonctionnaires du parti, des repr�sentants de toutes les organisations litt�raires existantes, a la charge de pr�parer les statuts, qui seront solennellement adopt�s par le Ier Congr�s de l�Union, en ao�t 1934. Bien accueillie par les � compagnons de route �, qui y voient un d�saveu du RAPP et un t�moignage de confiance des autorit�s, cette mesure signifie en fait la reprise par l��tat des fonctions de contr�le id�ologique et politique que s�arro-geaient les �crivains � prol�tariens �.

Seule reconnue par l��tat, l�Union des �crivains exerce en effet un monopole sur la production litt�raire et, de 1934 � 1954, date de la r�union du IIe Congr�s, c�est le parti qui renouvelle ses organismes dirigeants. Elle garantit � l��crivain une situation mat�rielle et

un statut social privil�gi�s, avec pour seule contrepartie l�adh�sion aux principes du r�alisme* socialiste. Accept�e en 1934 par les �crivains les plus divers en raison de son apparente souplesse, cette formule recouvre en fait la notion de � m�thode de cr�ation mat�rialiste dialectique � telle que l�ont d�finie les th�oriciens du RAPP. Compl�t�e par la notion de partinost (� engagement �), d�duite d�un article de L�nine datant de 1905 et qui sera particuli�rement soulign�e par A. A. Jdanov en 1946, elle permet d�exiger de l��crivain so-vi�tique une adh�sion sans r�serve � la doctrine du parti et � la politique du gouvernement. Elle interdit sous l��tiquette de � naturalisme � toute repr�-

sentation pessimiste ou fondamentalement critique de la vie et de la soci�t� sovi�tiques, et sous celle de � formalisme � toute innovation s��cartant des canons du r�alisme traditionnel. Assor-tie de la notion de narodnost (� caract�re national �), apparue peu avant la guerre et soulign�e tout au long de celle-ci, elle permet de lutter contre les influences �trang�res, condamn�es notamment en 1949-50 sous le nom de

� cosmopolitisme �.

La transformation du r�alisme

socialiste en un conformisme esth�-

tico-politique de plus en plus pesant est favoris�e par le r�gime de terreur polici�re qui fait de tr�s nombreuses victimes parmi les �crivains de toutes tendances. Les premi�res sont Kliou�ev et Mandelstam, arr�t�s et exil�s d�s le d�but des ann�es 1930 et morts en d�portation. En 1937-38, Babel, Pilniak, Vessely�, les critiques Voronski, Pereverzev, Averbakh, le dramaturge Kirchon, les po�tes Zabolotski et Pavel Vassilev (1910-1937) disparaissent les uns apr�s les autres, et leurs noms sont effac�s de l�histoire. D�autres, comme Akhmatova, Pasternak, Boulgakov,

Platonov, sont pratiquement condam-n�s au silence : des chefs-d�oeuvre tels que le Requiem (1934-1939) d�Akhmatova, cycle de po�mes d�di�s aux victimes de la terreur, et le roman satirique et philosophique de Boulgakov Master i Margarita (le Ma�tre et Marguerite, 1928-1940) ne verront le jour que vingt ans apr�s leur cr�ation.

L�esth�tique du r�alisme socialiste

entra�ne la canonisation s�lective des classiques russes du XIXe s. (notamment de Tolsto�, oppos� � Dosto�evski*, dont l�oeuvre est pratiquement bannie) et se traduit par la supr�matie de la prose sur la po�sie et des formes monumentales sur les genres courts, consid�r�s comme mineurs. Les audaces

rythmiques, les innovations lexicales, la structure associative du discours �tant condamn�es par � formalisme �, la po�sie cherche sa voie dans l�imitation du folklore (ainsi chez Mikha�l Vassilievitch Issakovski [1900-1973]

ou chez Aleksandr Andre�evitch Prokofiev [1900-1973]) ou de la chanson lyrique (comme chez Stepan Petrovitch Chtchipatchev [n� en 1899]). Au th��tre, l�influence de Meyerhold est s�v�rement pourchass�e, et le syst�me de Stanislavski �rig� en norme : c�est le retour � une dramaturgie du quotidien, qu�illustre notamment le th��tre d�Alekse� Nikola�evitch Arbouzov

(Tania, 1938). Seul le th��tre pour enfants permet � Ievgueni Lvovitch Chvarts (1896-1958) de sacrifier le r�alisme psychologique � la f�erie et � la fable all�gorique (Ten [l�Ombre, 1940]).

Dans le roman, genre majeur du

r�alisme socialiste, la peinture des bouleversements sociaux cons�cutifs � l�industrialisation poss�de encore �paisseur humaine et complexit� chez Leonov (Doroga na Okean [la Route de l�Oc�an, 1935]) et chez Malychkine (Lioudi iz zakholoustia [les Gens des coins perdus, 1938]). Mais l�accent est mis d�sormais sur le th�me de l�homme nouveau, produit de la soci�t� nouvelle (ainsi dans le roman de Iouri Solomo-downloadModeText.vue.download 91 sur 635

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novitch Krymov [1908-1941] Tanker Derbent [le P�trolier Derbent, 1938]), et l�int�r�t se d�place de la peinture de la soci�t� vers les probl�mes psychologiques et moraux de la formation de la personnalit� : on en trouve le t�moignage dans l�importance accord�e par la critique au r�cit autobiographique du p�dagogue Anton S. Makarenko*

(1888-1939) Pedagoguitcheska�a

poema (Po�me p�dagogique, 1933-1935), consacr� � la r��ducation de jeunes d�linquants. L�aspect �difiant de ce th�me s�accentue dans le � roman r�volutionnaire pour la jeunesse �, o� l�image de l�homme nouveau gagne

en prestige h�ro�que ce qu�elle perd en complexit� psychologique. L�autobiographie romanc�e du r�volutionnaire Nikola� Alekse�evitch Ostrovski (1904-1936), Kak zakalialas stal (Et l�acier fut tremp�..., 1932-1934), en donne le mod�le. Les romans de Ka-ta�ev Bele�et parous odinoki (Au loin une voile, 1936) et de Kaverine Dva kapitana (Deux Capitaines, 1940-1945) se rattachent � la m�me veine h�ro�que et � romantique � du r�alisme socialiste.

L�approche de la � guerre patrio-

tique � de 1941-1945, annonc�e par la mont�e du nazisme et par la guerre d�Espagne, se fait d�j� sentir dans la renaissance du roman historique consacr� aux gloires nationales : Petr pervy� (Pierre Ier, 1930-1943) d�Alexis Tolsto� ; Tsushima (1932-1935) et Sevas-topolska�a strada (Jours d��preuve � S�bastopol, 1939-40) des v�t�-

rans Alekse� Silytch Novikov-Pribo� (1877-1944) et Sergue� Nikola�evitch Sergue�ev-Tsenski (1875-1958). En r�habilitant l�id�e nationale, la guerre �largit l�orthodoxie id�ologique aux limites du patriotisme. Elle fait des

� compagnons de route � � nagu�re class�s � droite, comme Alexis Tolsto� ou Ilia Ehrenbourg � les porte-parole autoris�s du pays, et permet la r�int�-

gration d�Akhmatova, de Pasternak, de Platonov. Elle donne � la notion d�engagement un sens tr�s concret : beaucoup d��crivains sont mobilis�s comme correspondants de guerre, et la plupart d�entre eux collaborent activement � la presse quotidienne.

La guerre suscite un regain de lyrisme et donne � une nouvelle g�n�ration po�tique (Konstantine M. Simonov* [n� en 1915], Olga Fedorovna Berggolts [n�e en 1910], Margarita Iossifovna Aliguer [n�e en 1915] et surtout Aleksandr T. Tvardovski*

[1910-1971], cr�ateur du personnage de Vassili Terkine, en qui se reconna�tront des milliers de simples soldats russes) l�occasion de s�imposer

� la grande masse des lecteurs, plus sensible � l�authenticit� du sentiment qu�� l�originalit� de la forme. Il en va de m�me au th��tre, avec les pi�ces patriotiques de Simonov Rousskie

lioudi (les Russes, 1942) et de Leonov Nachestvie (l�Invasion, 1942).

Mais c�est dans le domaine du roman que la litt�rature de guerre produit ses oeuvres les plus importantes et les plus caract�ristiques. Dans Narod bessmer-ten (Le peuple est immortel, 1942) de Vassili Semenovitch Grossman (1905-1964) et Nepokorennye (les Indompt�s, 1943) de Boris Leontievitch Gorbatov (1908-1954), plus discr�tement dans Zvezda (l��toile) d�Emmanou�l Guen-rikhovitch Kazakevitch (1913-1962), le sentiment patriotique se traduit par l�emphase lyrique ou path�tique et le grossissement �pique ou l�gendaire.

Au contraire, chez Simonov (Dni i notchi [les Jours et les nuits], 1943-44), Aleksandr Aleksandrovitch Bek (n� en 1903 ; Volokolamsko�e chosse

[la Route de Volokolamsk], 1943-44), Vera Fedorovna Panova (1905-1973 ; Spoutniki [les Compagnons de voyage, 1946]) et surtout chez Viktor Platono-vitch Nekrassov (n� en 1911 ; V oko-pakh Stalingrada [Dans les tranch�es de Stalingrad, 1946]), la recherche de la v�rit� psychologique et humaine passe au premier plan. Chez Fade�ev (Moloda�a gvardia [la Jeune Garde, 1945]) et Boris Nikola�evitch Polevo� (n� en 1908 ; Povest o nasto�achtchem techeloveke [Un homme v�ritable,

1946]), la v�rit� psychologique est au contraire subordonn�e � l�exaltation d�un mod�le h�ro�que de l�homme

sovi�tique.

En 1946, les d�crets condamnant, � la suite d�un rapport de Jdanov devant le Comit� central du parti, les revues Zvezda (l��toile) et Leningrad, coupables d�avoir publi� des r�cits satiriques de Zochtchenko et des po�mes d�Anna Akhmatova, marquent un

resserrement des contraintes id�ologiques, rel�ch�es � la faveur de la guerre. Ils favorisent le d�veloppement d�une litt�rature �dulcor�e, qui ignore non seulement les r�alit�s douloureuses de la condition humaine, mais aussi les v�ritables probl�mes de la so-ci�t�. Dans le roman Daleko ot Moskvy (Loin de Moscou, 1948 ; prix Staline 1949), qui peint la construction d�un

pipe-line � travers la ta�ga sib�rienne, l�ancien d�tenu Vassili Nikola�evitch Aja�ev (1915-1968) passe sous silence l�utilisation du travail forc�.

Mikha�l Semenovitch Boubennov (n� en 1909) peint la guerre dans Bela�a bereza (le Bouleau blanc, 1947-1952 ; prix Staline 1948) comme une suite ininterrompue de victoires, tandis que Semen Petrovitch Baba�evski (n� en 1909), dans Kavaler zoloto� zvezdy (le Chevalier de l��toile d�or, 1947-48 ; prix Staline 1949) et Svet nad zemle� (Lumi�re sur la terre, 1949-50 ; prix Staline 1950 et 1951) et Galina Iev-guenieva Nikola�eva (1911-1963) dans Jatva (la Moisson, 1950 ; prix Staline 1951) d�crivent sous un jour idyllique la situation des kolkhozes au lendemain de la guerre. Au th��tre, cette tendance � embellir la r�alit� (justifi�e par certains critiques au nom de l�� absence de conflit � [bezkonfliktnost] qui caract�rise th�oriquement une soci�t� socialiste) trouve son expression dans les pi�ces d�Anatoli Vladimirovitch Sofronov (n� en 1911 ; Moskovski

kharakter [Un caract�re moscovite], 1948 ; prix Staline 1949). En revanche, les couleurs sont pouss�es au noir dans les oeuvres d�Ehrenbourg (Padenie Pa-rija [la Chute de Paris, 1941-42] ; Bouria [la Temp�te, 1947] ; Deviaty� val

[le Neuvi�me Flot, 1952]) ou encore dans les romans de Simonov (Rousski vopros [la Question russe, 1946]) qui d�crivent la soci�t� capitaliste.

Le sch�matisme r�sultant des

contraintes id�ologiques est moins sensible dans les romans (ou cycles romanesques) r�trospectifs qu�entre-prennent � cette �poque plusieurs �crivains sovi�tiques de la premi�re g�n�-

ration : Fedine avec Pervy�e radosti (Premi�res Joies, 1945) et sa suite Neobyknovenno�e leto (Un �t� extraordinaire, 1948) ; Kaverine avec les deux premiers livres de sa trilogie Otkryta�a kniga (le Livre ouvert), Iounost (Jeunesse, 1949) et Doktor Vlassenkova (le Docteur Vlassenkova, 1952) ; Kata�ev avec Za vlast sovetov (les Soviets au pouvoir, 1949) ; Leonov avec Rousski les (la For�t russe, 1953) ; Paoustovski avec le premier volume de son autobiographie, Dalekie gody (les Ann�es lointaines, 1946) ; Pasternak avec Doktor Jivago (le Docteur Jivago), �crit

en secret et sans espoir de publication jusqu�au moment du d�gel.

Apr�s 1954 :

vers une litt�rature d�opposition La d�saffection du public pour une litt�rature conformiste, �trang�re aux pr�occupations profondes de la soci�t�, est sensible au d�but des ann�es 1950

et se manifeste jusque dans le discours d�un des principaux dirigeants du parti, Malenkov, qui, en 1952, d�plore publiquement la disparition de la satire. Le retour � une image plus nuanc�e de la vie sovi�tique se fait sentir d�s 1952

dans les chroniques rurales (Ra�onny�e boudni [le District en semaine]) de Valentine Vladimirovitch Ovetchkine (1904-1968), puis dans les romans de Panova Vremena goda (les Saisons, 1953) et de Nekrassov V rodnom go-rode (la Ville natale, 1954). La crise n�est cependant diagnostiqu�e qu�apr�s la mort de Staline, dans l�article du romancier et critique Vladimir Mikha�lovitch Pomerantsev (n� en 1907) Ob iskrennosti v literatoure (De la sinc�-

rit� en litt�rature), paru en d�cembre 1953 et aussit�t violemment critiqu�, comme le sera en juin 1954 la nouvelle d�Ehrenbourg Ottepel (le D�gel), qui donne pour la premi�re fois � la mort de Staline le sens d�une d�livrance. La convocation, en 1954, du IIe Congr�s de l�Union des �crivains sovi�tiques marque aussi la fin d�une �poque ; mais, s�il reconna�t la crise et en rend responsable la � th�orie de l�absence de conflit � (teoria bezkonfliktnosti), le Congr�s condamne en m�me temps, sous l��tiquette d�� objectivisme � et de � subjectivisme �, l�id�e d�un retour � la v�rit� des faits et des sentiments sugg�r�e par certains �crivains.

L��re de la destalinisation est officiellement ouverte par le rapport du premier secr�taire Khrouchtchev au XXe Congr�s du parti (f�vr. 1956), qui reconna�t � huit clos le r�gime de la terreur polici�re auquel la Russie a �t� soumise pendant vingt ans. La r�-

habilitation des victimes de la terreur et la publication d�oeuvres longtemps interdites (comme celle de Babel) ou encore in�dites (comme le chef-d�oeuvre de Boulgakov Master i Margarita) entra�nent un �largissement de

l�horizon litt�raire, un assouplissement de l�orthodoxie esth�tico-politique et une renaissance des d�bats th�oriques autour de la notion de r�alisme socialiste, qui garde cependant une valeur contraignante.

La d�nonciation du stalinisme co�ncide avec les d�buts d�une nouvelle g�-

n�ration litt�raire qui en sera profond�-

ment marqu�e. La prise de conscience de cette g�n�ration est d�abord l�oeuvre de po�tes tels qu�Ievgueni A. Evtouchenko* (n� en 1933) et Andre�

A. Voznessenski* (n� en 1933), Bella Akhatovna Akhmadoulina (n�e en

1937), Boulat Chalvovitch Okoudjava (n� en 1924), qui retrouvent, avec une audace formelle inconnue de leurs a�n�s, le go�t d�un langage original et d�un contact vivant avec un auditoire : gr�ce � eux, la journ�e annuelle de la po�sie devient le rendez-vous d�une jeunesse obscur�ment contestataire.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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Celle-ci se reconna�t dans les h�ros des prosateurs Anatoli Tikhonovitch Gla-diline (n� en 1935 ; Khronika vremen Viktora Podgourskogo [Chronique des temps de Victor Podgourski], 1956), Anatoli Kouznetsov (n� en 1929 ; Pro-doljenie leguendy [Suite de la l�gende, traduit sous le titre de Une �toile dans le brouillard, 1957]) et Vassili Pavlovitch Aksenov (n� en 1932 ; Zvezdny� bilet [le Billet �toil�, 1961]), jeunes gens � purs � dont les allures et les propos cyniques d�noncent les mensonges et les compromissions de leurs a�n�s.

La revue Iounost (Jeunesse), fond�e en 1955, est l�organe attitr� de cette nouvelle g�n�ration frondeuse.

La recherche du naturel qui caract�-

rise la jeune prose s�inscrit dans la perspective plus g�n�rale d�une r�action contre le style monumental � avec ce qu�il peut avoir d�artificiel et de mensonger � de la p�riode stalinienne. Le genre de la nouvelle, avec Iouri Markovitch Naguibine (n� en 1920), Sergue� Petrovitch Antonov (n� en 1915) et surtout Iouri Pavlovitch Kazakov (n� en 1927), auteur de Na poloustanke (la

Petite Gare, 1959), prend sa revanche sur le roman. La prose documentaire ou lyrique � esquisse (otcherk), carnet de route, journal intime, souvenirs compos�s, comme chez Paoustovski

ou Ehrenbourg, ou dispers�s au gr� des associations, comme dans les Dnevny�e zvezdy (�toiles diurnes, 1959) d�Olga Berggolts ou dans Sviato� kolodets (le Puits sacr�, 1966), Trava zabve-nia (l�Herbe d�oubli, 1967) et Koubik (le Petit Cube, 1969) de Kata�ev �

concurrence avec succ�s la fiction.

Ce souci d�authenticit� permet � la litt�rature de retrouver une fonction sociale active. L��touffement de l�esprit cr�ateur par la scl�rose bureaucratique est d�nonc� par Vladimir Dmitrievitch Doudintsev (n� en 1918) dans son

roman Ne khlebom edinym (L�homme

ne vit pas seulement de pain, 1956), qui suscite des controverses passionn�es, et par Galina Nikola�eva dans Bitva v pouti (l�Ing�nieur Bakhirev, 1957). C�est surtout la campagne, o� les contraintes bureaucratiques h�ri-t�es de la collectivisation forc�e sont les plus oppressives et cr�ent une situation de marasme et de p�nurie longtemps dissimul�e, qui sert de cadre � celle litt�rature de critique sociale.

La � prose rurale � est illustr�e par le r�cit d�Aleksandr Iakovlevitch Iachine (1913-1970) Rytchagui (les Leviers, 1956), par les otcherki d�Efim Iakovlevitch Doroch (1908-1972 ; Derevenski dnevnik [le Journal villageois, 1958]), par les otcherki et les nouvelles de Vladimir Fedorovitch Tendriakov (n� en 1923 ; Podenka-vek korotki [l��ph�-

m�re, 1965]). Dans les romans Na Ir-tyche (Au bord de l�Irtych, 1964) et So-lena�a pad (1968), Sergue� Zalyguine (n� en 1913) remonte � l��poque de la collectivisation et de la guerre civile pour y saisir l�origine des maux actuels.

Dans les r�cits de Boris Andre�evitch Moja�ev (n� en 1923 ; Iz jizni Fedora Kouzkina [Dans la vie de Fedor Kouz-kine, 1966]), de Vassili Belov (n� en 1933 ; Privytchno�e delo [Une affaire courante, 1966]), dans les r�cits et le diptyque romanesque de Fedor Aleksandrovitch Abramov (n� en 1920)

Dve zimy i tri leta (Deux Hivers et trois �t�s, 1968) et Pouti-perepoutia (Chemins et carrefours, 1973), l��vocation des probl�mes actuels de la campagne

d�bouche sur une apologie des modes de vie traditionnels de la paysannerie et des valeurs spirituelles qu�elle rec�le.

La m�me tendance transpos�e en terrain exotique est sensible dans l�oeuvre de l��crivain kirghize Tchinguiz A�t-matov (n� en 1928 ; Prochtcha� Goulsary [Adieu Goulsary, 1968]), dont l�oeuvre est partiellement �crite en russe. La revue Novy� Mir (Monde

nouveau), dirig�e par Tvardovski, est le principal point d�appui de la litt�rature � rurale �.

L�histoire de la guerre, et en particulier de ses premiers mois, marqu�s par des revers dont Staline porte la responsabilit�, fait l�objet elle aussi d�un r�examen critique dans l�oeuvre d�anciens combattants dont les d�buts litt�raires co�ncident avec l��poque du XXe Congr�s : Iouri Vassilievitch Bondarev (n� en 1924 ; Batalony prossiat ognia [Les bataillons demandent le feu, 1957]) ; Grigori Iakovlevitch Bakla-nov (n� en 1923), auteur du r�cit Piad zemli (Un pouce de terre, 1959) et du roman Ioul sorok pervogo goda (Juillet 1941, 1965) et enfin l��crivain bi�-

lorusse (mais �crivant aussi en russe) Vassili Bykov (n� en 1924), auteur du r�cit Mertvym ne bolno (Les morts ne souffrent pas, 1966) et Sotnikov (1970).

La trilogie romanesque de Simonov (Jivy�e i mertvy�e [les Vivants et les morts, 1959] ; Soldatami ne rojda�out-sia [On ne na�t pas soldat, 1964] ; Posledne�e leto [le Dernier �t�, 1971]) s�inscrit dans cette � nouvelle vague critique � de la litt�rature de guerre.

L�aspect le plus odieux du pass� stalinien, la terreur polici�re et les camps de travail forc�, n�est �voqu� d�abord que de fa�on indirecte (par Nekrassov dans la nouvelle Kira Gueor-

guievna, 1961 ; par Bondarev dans le roman Tichina [le Silence, 1962] ; par Ehrenbourg dans ses souvenirs Lioudi, gody, jizn [Hommes et �v�nements, 1960-1963]). En novembre 1962, la publication express�ment autoris�e par Khrouchtchev du r�cit d�Aleksandr I. Soljenitsyne* (n� en 1918) Odine den Ivana Denissovitcha (Une journ�e d�Ivan Denissovitch) ouvre la voie � une s�rie de t�moignages d�anciens d�tenus et de r�cits �voquant les an-n�es de terreur, comme celui de Iouri

Ossipovitch Dombrovski (n� en 1909) Khranitel Drevnoste� (le Conservateur des antiquit�s, 1964). Cependant, apr�s la chute de Khrouchtchev (1964), le sujet redevient tabou, malgr� les souvenirs de camp de Ievguenia Guin-

zbourg Krouto� marchrout (le Ver-

tige, 1967), les nouvelles de Varlam Tikhonovitch Chalamov (n� en 1907) Kolymskie rasskazy (R�cits de Kolyma, 1969), les romans de Lydia Korne�evna Tchoukovska�a (n�e en 1907) comme Opoustely dom (la Demeure abandonn�e) et de Grossmann (Vse tetchet

[Tout s��coule, 1970]), de m�me que le roman de Soljenitsyne V krougue per-vom (le Premier Cercle, �crit en 1955-1958) et son � essai de recherche artistique � Arkhipelag Goulag (l�Archipel Goulag, �crit en 1968-1972), � la fois acte d�accusation passionn� et somme historique de la terreur et de l�univers concentrationnaire sovi�tiques.

La critique des s�quelles du stalinisme et la d�nonciation de ses crimes tendent � s��largir en une remise en question des postulats historiques et philosophiques du marxisme. On en trouve le premier t�moignage dans le roman de Pasternak Doktor Jivago (le Docteur Jivago, achev� en 1957 et rest� in�dit en U. R. S. S.), o� l�attitude r�volutionnaire est condamn�e d�un point de vue chr�tien. Les contes fantastiques et satiriques du critique Andre� Donatovitch Siniavski (n� en 1925), Gololeditsa (le Verglas, 1956), Lioubimov (1964), et son pamphlet Tchto tako�e sotsialistitcheski realizm ?

(Qu�est-ce que le r�alisme socialiste ?, 1959) contestent les pr�suppos�s m�-

taphysiques de l�esth�tique officielle.

Dans les romans de Soljenitsyne Rako-vy� korpous (le Pavillon des canc�reux, 1967) et Avgoust tchetyrnadtsatogo (Ao�t quatorze, 1971), ainsi que dans les souvenirs de Nadejda Mandelstam, veuve du po�te (Vospominania [1970]

et Vtora�a kniga [1972], traduits sous le titre Contre tout espoir I et II), la r�flexion morale et historique sur les sources de la terreur remet �galement en question les dogmes officiels. Moins explicite, cette recherche de valeurs nouvelles en dehors de l�id�ologie officielle est �galement sensible dans la prose � rurale �, ainsi que dans la renaissance que conna�t la science-fic-

tion � tendance philosophique, comme chez Ivan A. Efremov (ou Iefremov, 1907-1972 ; Toumannost Andromedy

[la N�buleuse d�Androm�de, 1957]), ou satirique comme chez les fr�res Arkadi (n� en 1925) et Boris (n� en 1933) Strougatski (Skazka o tro�ke [le Conte de la tro�ka, 1968] ; Oulitka na sklone

[l�Escargot sur la pente, 1968]).

Les limites de la lib�ralisation intervenue apr�s la mort de Staline apparaissent d�s 1956, avec l�interdiction du Docteur Jivago et les pers�cutions que subit Pasternak. Cependant, jusqu�en 1964, les � lib�raux � group�s autour des revues Novy� Mir et Iounost peuvent repousser assez loin ces limites en s�appuyant sur le premier secr�taire du parti, Khrouchtchev (dont l�ascension est li�e � la d�nonciation du stalinisme), pour r�sister aux � conservateurs � group�s autour de la revue Oktiabr (Octobre) et du romancier Vsevolod Anissimovitch

Kotchetov (1912-1973). En 1965,

l�arrestation de Siniavski et de Iouli Markovitch Daniel (n� en 1925, auteur du conte satirique Govorit Moskva

[Ici Moscou, 1957]), qui ont publi� en secret � l��tranger des oeuvres jug�es

� antisovi�tiques �, marque la revanche des � conservateurs �. Cependant, leur proc�s, en 1966, est l�occasion d�une prise de conscience de l�opposition lib�rale, qui n�h�site plus � affronter le pouvoir. Les oeuvres refus�es par la censure (les romans de Soljenitsyne, de Lydia Tchoukovska�a, de Grossmann, de Vladimir Iemelianovitch Maksimov

[n� en 1932], les souvenirs de Ievguenia Guinzbourg, de Nadejda Mandelstam) circulent sous forme dactylographi�e (samizdat) et sont publi�es � l��tranger sans susciter trop de r�actions du pouvoir, qui h�site � heurter l�opinion mondiale par un nouveau proc�s. Les �crivains contestataires restent cependant des parias, priv�s de tout moyen de contact avec la masse du public russe. Invit�e en 1967 par Soljenitsyne � se dresser contre la censure et les interventions polici�res, l�Union des �crivains, devenue une institution essentiellement conservatrice (l��ge moyen des d�l�gu�s au Congr�s de

1967 est de soixante ans), r�plique en pronon�ant son exclusion, qui annonce son expulsion d�U. R. S. S. (1974) : attitude qu�elle adoptera de plus en

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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plus souvent, et avec les m�mes cons�-

quences, au cours des ann�es suivantes.

M. A.

& D. P. S. Mirsky, A History of Russian Literature (New York, 1927, nouv. �d., 1958 ; trad. fr.

Histoire de la litt�rature russe, Fayard, 1969).

/ E. Lo Gatto, Storia della litteratura russa (Rome, 1928, 5e �d., Florence, 1964 ; trad. fr.

Histoire de la litt�rature russe, Descl�e de Brouwer, 1965). / G. P. Struve, Soviet Russian Literature (Londres, 1935, nouv. �d., Norman, Okla., 1951 ; trad. fr. Histoire de la litt�rature sovi�tique, �d. du Ch�ne, 1946). / M. Ehrhard, la Litt�rature russe (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1948 ; 6e �d., 1972). / C. Corbet, la Litt�rature russe (A. Colin, 1952 ; 6e �d., 1972). /

W. Lettenbauer, Russische Litteraturgeschichte (Francfort, 1955 ; 2e �d., Wiesbaden, 1958). /

L. Aragon, Litt�ratures sovi�tiques (Deno�l, 1956). / Histoire de la litt�rature russe (en russe, Moscou, 1958-1964 ; 3 vol. / M. Drozda, la Litt�rature de Russie sovi�tique (en tch�que, Prague, 1961). / E. J. Brown, Russian Literature since the Revolution (New York, 1963 ; 2e �d., 1969). / M. Slonim, Soviet Russian Literature (Fair Lawn, N. J., 1964 ; 2e �d., 1967). / Histoire de la litt�rature de Russie sovi�tique (en russe, Moscou, 1967-1971 ; 4 vol.). / A. Drawicz, la Litt�rature sovi�tique, 1917-1967 (en polonais, Varsovie, 1968).

L��COLE MUSICALE

RUSSE

La Russie ayant �t� le lieu de p�n�tration de peuples tr�s divers, la musique a subi de multiples influences qui l�ont profond�ment marqu�e d�s ses origines. Il faudra attendre le XIXe s. pour que la Russie se d�gage des �trangers et cr�e une �cole nationale.

Le chant orthodoxe

Vers 988, les Russes furent convertis au christianisme par Byzance. Les chants d��glise ont une triple origine : la liturgie byzantine ; l�Okto�chos de Jean Damasc�ne, import� de Syrie et traduit par saint Cyrille* et saint M�-

thode au IXe s. ; le fonds russe : du XIIe au XIVe s., le clerg� et les chantres, recrut�s parmi le peuple, transform�rent les m�lodies primitives et en compos�rent de nouvelles, souvent fort belles.

Il en r�sulta des interp�n�trations fr�-

quentes avec les m�lodies populaires, d�o� le caract�re modal de ces chants, leur libert� rythmique, l�emploi fr�-

quent de rythmes impairs, se pliant � la prosodie. Ce chant se donne sans aucun accompagnement instrumental. Le plus ancien recueil de chants religieux date de 1152. La musique, not�e au moyen de signes n�indiquant que la direction de la m�lodie, fut ex�cut�e avec beaucoup de libert�, malgr� la cr�ation d��coles pour former les chantres. Au XVIIe s., une commission fut charg�e de corriger les livres de chants et de leur adapter une notation moderne, mais le premier livre ne parut qu�en 1772.

Le chant populaire

La musique populaire, particuli�rement riche en Russie, comprenait plusieurs cycles de chants : �piques, religieux, saisonniers, nuptiaux, etc. Beaucoup d�entre eux �taient mim�s. Parmi les influences qu�ils ont subies, la plus importante vient de l�Orient : grecque et byzantine surtout. La ligne m�lodique �volue dans un ambitus ne d�passant pas la quinte et utilise trois gammes de quatre tons : dorique (mi, fa, sol, la), lydienne (do, r�, mi, fa), phrygienne (r�, mi, fa, sol). Elles peuvent se superposer en sept degr�s diatoniques. Le rythme, libre, suit la prosodie, d�o� ses changements fr�quents et l�emploi de mesures impaires (5/4, 7/4).

Les instruments populaires, en raison de leurs faibles possibilit�s, laiss�rent une place pr�pond�rante � la musique vocale. � c�t� des instruments � cordes (gousli, domra, balala�ka, bandoura) existaient des instruments � vent, semblables � ceux d�Occident, et des percussions (nacres et cuillers).

La musique savante

� partir du XIIe s., l��volution de la musique fut ralentie en raison de sa condamnation par Cyrille, �v�que de Tourov, et des troubles suscit�s par l�invasion tatare. La polyphonie, venue

de Pologne, ne p�n�tra en Russie qu�au XVIIe s. Le chant orthodoxe, d�figur� par l�usage de la mesure, lui servit de cantus firmus.

Il faut attendre le r�gne de Pierre le Grand (1682-1725) pour assister � une renaissance de l�art musical, mais ce sera un art d�importation. Le tsar favorisa la venue en Russie de musiciens et d�orchestres �trangers ; musique vocale et danse arrivaient d�Occident.

Apr�s sa mort, le Fran�ais Jean-Baptiste Landet [ou Land�] (� en 1748), �tabli en Russie en 1734, organise l�art chor�graphique. Le Napolitain Francesco Araja (1700 - v. 1767) dirige en 1736 la chapelle de la Cour, dont les ex�cutants se recrutent en Italie.

En m�me temps, il fait conna�tre aux Russes l�opera seria et �crit le premier op�ra sur un texte russe (Altzesta). �

sa suite, les musiciens italiens envahissent la Russie : Pietro Antonio Locatelli, Giovanni Vincenzo Manfredini, Baldassare Galuppi, Tommaso Traetta, Giovanni Paisiello, Guiseppe Sarti, Giovanni Battista Martini, Cimarosa �crivent des op�ras italiens pour le public russe. Certains d�entre eux b�-

n�ficient de la protection de l�imp�ratrice Catherine. Concurremment, mais avec moins de succ�s, on repr�sente des oeuvres de Monsigny, de Gluck, de Gr�try, de M�hul et de Mozart.

Cependant, � partir de la seconde moiti� du XVIIIe s., un mouvement nationaliste se dessine timidement, encourag� par Catherine II. La premi�re co-m�die-op�ra russe, Aniouta, de Mikha�l Popov, date de 1772. Des compositeurs russes, Evstignei Ipatovitch Fomine (1761-1800), Mikha�l Alekse�evitch Matinski (1750 - v. 1820), �crivent des op�ras o� certains personnages accusent un caract�re populaire. D�j�, ils emploient quelques m�lodies folkloriques. Mais deux �trangers vont encore venir � Saint-P�tersbourg. Le V�nitien Catterino Cavos (1775-1840), arriv� en 1799 et nomm� ma�tre de chapelle de la cour, donne au th��tre op�-

ras, ballets, vaudevilles. Si l�influence italienne demeure la plus grande dans son oeuvre, il s�efforce toutefois de traiter des sujets russes (le Preux Ilia, Svetlana, Ivan Soussanine) et emprunte parfois des th�mes populaires, mais en

les transformant par une technique tout italienne. De 1804 � 1810, le Fran�ais Boieldieu dirige la chapelle imp�riale et compose une dizaine d�op�ras-comiques pour la cour.

Deux Russes, Maksim Sozontovitch

Berezovski (1745-1777) et Dmitri Stepanovitch Bortnianski (1755-1825), qui ont �tudi� en Italie, consacrent leurs efforts � la musique d��glise, en laquelle ils fusionnent les chants orthodoxes � la technique occidentale.

Bortnianski affirme que le chant orthodoxe, dont il recommande l��tude, doit

� contribuer � la naissance [...] d�une �cole fonci�rement russe �.

Un autre Russe, Alekse� Nikola�e-

vitch Verstovski (1799-1862), se r�-

v�le comme le pr�d�cesseur de Glinka avec son op�ra le Tombeau d�Askold.

Cr�� � Moscou en 1835, un an avant l�Ivan Soussanine de Glinka, il associe la technique occidentale au fonds national : sujet russe, allure populaire, emploi de m�lodies russes.

L��cole russe au XIXe s

Poussant plus loin les tentatives �parses de ses pr�d�cesseurs, Mikha�l Ivanovitch Glinka (1804-1857), ainsi qu�il le disait lui-m�me, cherche �

� unir le chant populaire russe et la bonne vieille fugue d�Occident �. Il fraie le chemin � une �cole nationale particuli�rement originale. Il adapte les connaissances qu�il avait acquises en Allemagne et en Italie aux exigences d�une musique essentiellement russe : il emploie les th�mes populaires, ou en invente qui ont une saveur typiquement russe, son harmonie rev�t un caract�re modal, il use de rythmes impairs. Ses deux op�ras, la Vie pour le tsar ou Ivan Soussanine (1836) et Rouslan et Lioud-mila (1842), repr�sentent l�essentiel de son message et annoncent tout l�op�ra russe � venir. Le premier est une �po-p�e nationale ; il donne une grande place au choeur ; le second exploite le go�t de Glinka pour les m�lop�es orientales et d�voile un certain penchant pour le fantastique et le f�erique, annon�ant ainsi Kit�ge et le Coq d�or de Rimski-Korsakov, l�Oiseau de feu de Stravinski et l�Amour des trois oranges de Prokofiev.

Aleksandr Sergue�evitch Dargo-myjski (1813-1869) reprend les id�es de son pr�d�cesseur et, dans son oeuvre ma�tresse, le Convive de pierre (1869), il pousse d�j� tr�s loin l�emploi du r�citatif m�lodique et dramatique, pr�-

figurant ainsi le r�alisme de l��cole russe. Il abandonne le d�coupage en sc�nes de l�ancien op�ra et s�inspire du d�roulement du drame : la m�lodie est motiv�e par le sens du texte ; tout l�art de Moussorgski se trouve en puissance dans cet op�ra.

Succ�dant � ces deux pionniers,

quelques musiciens forment vers 1860

le groupe des Cinq*. Il comprend Mili Alekse�evitch Balakirev, C�sar Cui, Moussorgski*, Borodine* et Rimski-Korsakov*. Leur point commun est

qu�aucun d�entre eux n�est parti dans la vie avec l�id�e d�embrasser la carri�re de compositeur. � part C�sar Cui, qui avait fait des �tudes musicales relativement pouss�es, les autres sont des autodidactes, mais l�intuition et le g�nie leur tiendront lieu de savoir.

Reprenant les id�es de Glinka en les d�veloppant, ils porteront tr�s haut le renom de l��cole russe. Peu fervents de formes fixes, ils pr�f�reront la musique � programme (po�me symphonique) et l�op�ra, chacun traitant des sujets diff�rents, mais se rapportant toujours � la Russie : Moussorgski, l�histoire ; Borodine, l��pop�e ; Rimski-Korsakov, les contes et l�gendes.

Parall�lement aux Cinq, et s�opposant � eux, un groupe de musiciens acad�mistes et occidentalisants na�t sous l��gide du conservatoire de Saint-P�tersbourg, fond� en 1862 par Anton Grigorievitch Rubinstein (ou Rou-binchtein) [1829-1894]. Tcha�kovski*

en sera le plus illustre repr�sentant par son sens de la forme et de l�orchestra-downloadModeText.vue.download 94 sur 635

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tion, et malgr� ses fr�quentes rodo-montades sentimentales. D�ailleurs, en d�pit de leur nationalisme ardent, les Cinq ne resteront pas insensibles � la musique d�un Berlioz, venu deux

fois en Russie (1847 et 1868). Le trait� d�instrumentation de ce dernier leur servira de mod�le, tout particuli�rement � Rimski-Korsakov. Celui-ci, au cours d�un bref voyage � Paris en 1889, appr�ciera l�oeuvre de Debussy et celle de Ravel...

En 1866, un second conservatoire

se cr�e � Moscou ; � sa t�te, Nikola� Grigorievitch Rubinstein (1835-1881), fr�re d�Anton. Un tr�s grand antagonisme s�pare d�abord les Cinq de l�enseignement officiel, jusqu�au jour o� Rimski-Korsakov est nomm� professeur au conservatoire de Saint-P�-

tersbourg (1871). De cet �tablissement sortiront des �l�ves adeptes des th�ories nationalistes : Anatoli Konstantinovitch Liadov (1855-1914), Aleksandr Konstantinovitch Glazounov

(1865-1936), Nikola� Nikola�evitch Tcherepnine (1873-1945), Aleksandr Tikhonovitch Gretchaninov (1864-1956). Le conservatoire de Moscou o� Tcha�kovski enseignait formera des musiciens plus occidentalisants : Anton Stepanovitch Arenski (1861-1906), Sergue� Ivanovitch Tane�ev (1856-1915), Sergue� Vassilievitch Rakhmaninov (1873-1943), Aleksandr Nikola�evitch Skriabine (1872-1915).

Plus savants que les repr�sentants du groupe des Cinq, ils n�en auront pas le g�nie intuitif, Skriabine mis � part, qui, par ses recherches harmoniques (rejoignant celles de Sch�nberg) et ses conceptions th�osophiques, fait preuve d�originalit�.

Au XXe s., deux compositeurs, Prokofiev* et Stravinski*, perp�tuent le renom de l��cole russe bien au-del� de ses fronti�res. Tous deux quitteront leur pays pour vivre � l��tranger. Le premier, y rencontrant peu de succ�s, retournera en U. R. S. S., o� il saura adapter son style � l�art officiel sovi�-

tique ; le second, au g�nie multiforme et en perp�tuel renouvellement, ne restera pas insensible aux d�couvertes des techniques de l�Occident.

La musique sovi�tique

Apr�s la r�volution d�Octobre, deux courants oppos�s se manifestent.

L�Association russe des musiciens prol�taires cultive une simplicit� affect�e, un d�sir d��tre compris des

masses. Au contraire, l�Association de musique contemporaine admire Sch�nberg, Berg, Hindemith, Milhaud. Mais en 1946 para�t le manifeste d�Andre� Aleksandrovitch Jdanov, auquel les compositeurs de l�U. R. S. S. devront d�sormais se conformer. Il attaque la musique formaliste, c�est-�-dire tout ce qui semble trop moderne, et recommande d��crire pour le peuple : la musique doit �tre accessible � tous et glorifier les grandes heures de l�histoire sovi�tique. Dans bien des cas, il en d�coulera un art conformiste et grandiloquent, ferm� aux recherches techniques des musiciens �trangers.

Les trois plus grands noms de la musique sovi�tique contemporaine sont Dmitri Dmitrievitch Chostakovitch (1906-1975), le plus intellectuel, Aram Khatchatourian (n� en 1903) et Dmitri Borissovitch Kabalevski (n� en 1904), qui conservent un c�t� folklorique � leurs compositions et qui rencontrent un tr�s vif succ�s dans leur pays.

� la suite de ces a�n�s, les compositeurs sont nombreux, l��tat sovi�tique aidant les jeunes talents. Citons parmi eux : Moisse� Samou�lovitch Va�nberg (n� en 1919), Guerman Guermanovitch Galynine (n� en 1922), Andre� Iakovlevitch Echpa� (n� en 1925), Rodion Konstantinovitch Chtchedrine (n� en 1932), Boris Ivanovitch Tichtchenko (n� en 1939).

Y. de B.

& A. Vodarsky-Shiraeff, Russian Composers and Musicians. A Biografical Dictionary (New York, 1940). / M. R. Hofmann, Un si�cle d�op�ra russe (Corr�a, 1946) ; la Vie des grands musiciens russes (�d. du Sud et A. Michel, 1965) ; Histoire de la musique russe (Buchet-Chastel, 1968) ; Petite Histoire de la musique russe (Bordas, 1972). / R. A. Mooser, Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIIIe si�cle (�d. du Mont-Blanc, Gen�ve, 1948-1951 ; 3 vol.). / P. Souvtchinski (sous la dir. de), Musique russe (P. U. F., 1953 ; 2 vol.).

LE CIN�MA

Pendant une vingtaine d�ann�es, de 1896 � la Premi�re Guerre mondiale, l�influence du cin�ma fran�ais est pr�pond�rante en Russie. Certains

inventeurs comme Alekse� Sanarski ou Ivan Akimovitch Akimov (� 1903) n��chapperont ni � l�anonymat ni plus tard � l�oubli faute d�avoir pu endiguer l�invasion des importateurs fran-

�ais soucieux de conqu�rir un march� dont l�ampleur autorisait de mirifiques espoirs. D�s 1896, les fr�res Lumi�re d�l�guent un repr�sentant � Saint-P�-

tersbourg. Les firmes Path� et Gaumont prendront le relais. Pour la Cour, la noblesse, les cercles intellectuels, le cin�ma est une curiosit� excentrique (le tsar s�attachera tr�s rapidement les services de plusieurs op�rateurs, dont le Fran�ais Ringel, le Polonais Gustav Krynski et � le plus c�l�bre � l�Italien G. Vitrotti). Pour les citadins, c�est avant tout une attraction foraine qui bient�t �clipsera la plupart des autres.

En revanche, pour le monde des campagnes, les pr�sentateurs ambulants qui sillonnent le pays sont parfois assimil�s aux sorciers, et la nouvelle invention n�est pas loin d��tre prise pour un tour de magie plus ou moins mal�fique. Pourtant, d�s 1903, les premiers cin�mas non itin�rants ne cessent de se multiplier, et quatre ans plus tard s�amorcent les d�buts d�une production nationale. Des producteurs avis�s comme N. Trofimov, Dmitri Khari-tonov, Iossif Nikola�evitch Iermoliev (1889-1962), A. A. Khanjonkov et

A. O. Drankov ouvrent les premiers studios et s�efforcent de faire r�aliser des films fort influenc�s par le Film d�art fran�ais. C�est Aleksandr Drankov qui produit en 1908 le premier vrai film national : Stenka Razine (244 m), mis en sc�ne par Vladimir Romakhkov.

Aleksandr Alekse�evitch Khanjonkov (1877-1945), qui remporte de grands succ�s commerciaux en important des Films d�art Path� (comme l�Arl�sienne ou l�Assassinat du duc de Guise), entreprend des fresques historiques ou des adaptations litt�raires (d�apr�s Tolsto�, Tourgueniev, Dosto�evski, Pouchkine). Pendant cette premi�re p�riode o� les investissements �trangers sont importants, la censure tsariste veille. La plupart des metteurs en sc�ne pr�f�rent mettre en images le pass� plut�t que de s�attaquer � des sujets contemporains. Cependant, la com�die fait son apparition (avec l�acteur polonais Antoni Fertner [1874-1959]), et bient�t le drame mondain, qui oscille

entre deux mod�les : le danois et l�italien. Mais dans ces drames l�atmos-ph�re est curieusement mystique, parfois morbide, encombr�e d�outrances path�tiques.

Les premiers r�alisateurs se nom-

ment Vassili Mikha�lovitch Gontcharov (1861-1915) [Mazeppa, 1909 ;

Pierre le Grand, 1910 ; Roussalka, 1910 ; Eug�ne On�guine, 1911 ; la D�fense de Sebastopol, 1911 ; Histoire des Romanov (en collab. avec Tchardynine, 1913)] ; Petr Ivanovitch Tchardynine (1878-1934) [Un mariage russe au XIVe s., 1909 ; l�Idiot, 1910 ; la Dame de pique, 1910 ; la Sonate � Kreutzer, 1911 ; le Quartier des travailleurs, 1912 ; les Chrysanth�mes, 1914] ; Iakov Aleksandrovitch Protazanov (la Fontaine de Bakhtchissara�, 1909 ; la Nuit de mai, 1910 ; la Dame de pique, 1916 ; le P�re Serge, 1917-18 ; Andre� Kojoukhov, 1917) ; Vladimir Rostislavovitch Gardine (1877-1965)

[Anna Karenine, 1914 ; Une nich�e de gentilshommes, 1915] ; et surtout Ievgueni Frantsevitch Baouer (Geo Bauer, 1865-1917) [le Bossu K., 1913 ; la Vie dans la mort, 1914 ; R�surrection, 1915 ; le Tocsin, 1917]. Certains acteurs deviennent des grandes vedettes, � l�instar de leurs homologues am�-

ricains, comme Natalia Andrianovna Lissenko, Vera Vassilievna Kholod-naia (1893-1919), Vladimir Vassilievitch Maksimov (1880-1937), Vitold Alfonsovitch Polonski (1879-1919) et Ivan Ilitch Mosjoukhine (1889-1939).

Parmi ces films, bien peu sont

entrepris dans un souci de recherche artistique (� l�exception de certaines oeuvres de Baouer), et les essais plus ou moins exp�rimentaux (comme Drame

au cabaret futuriste no 13 [1914] de Vladimir Pavlovitch Kassianov (1883-1960) ou les deux oeuvres de Vsevolod Emilievitch Meyerhold (1874-1942) : le Portrait de Dorian Gray (1915) et l�Homme fort (1916) font figure d�exception.

L�ann�e 1917 bouleverse la Russie.

On note l�apparition du premier film antitsariste (le R�volutionnaire de Baouer). Lorsque �clate la r�volution, le cin�ma n�a pas d�assises tr�s solides, mais il a d�j� su s�attirer la complicit�

d�un public nombreux. Les partisans du Nouveau R�gime comprendront tr�s vite l�impact populaire de cet exceptionnel moyen de propagande. Pen-

dant quatre ann�es, de 1918 � 1922, � l�image du pays tout entier secou� par la guerre civile, l�industrie cin�matographique ne fait que survivre. Le Polikouchka (1922) d�Aleksandr Akimovitch Sanine (1869-1956) est tourn� en 1919 au milieu d�innombrables difficult�s. Des op�rateurs sont envoy�s sur tous les fronts pour en rapporter de pr�cieux documents d�actualit�. Gardine, Poudovkine* et Edouard Kazimirovitch Tisse (1897-1961) lancent un appel au monde sous forme de

film : Faim... faim... faim... (1921). Le 27 ao�t 1919, L�nine signe le d�cret de nationalisation du cin�ma. Il d�clare � Lounatcharski : � Le cin�ma est de tous les arts le plus important. � Au d�but de 1922, dans un climat de vitalit� eu-phorique exceptionnel, le septi�me art se r�organise. Le nombre des films ne cesse d�augmenter (11 films en 1921, 157 en 1924). L��tat s�est assur� le monopole de la production et de la distribution. Les deux premiers instituts de cin�ma du monde qui s��taient ouverts d�s l�automne 1919 sont fr�quent�s par des jeunes gens enthousiastes qui s�efforcent de donner au cin�ma une place downloadModeText.vue.download 95 sur 635

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�ducative et id�ologique, mais sans n�gliger pour autant les recherches culturelles et artistiques. Tandis que certains r�alisateurs, producteurs, acteurs �migrent vers Paris (autour d�Ermolieff [I. N. Iermoliev] gravite-ront bient�t Alexandre Volkov [1885-1942], Victor Tourjanski, Ladislav Sta-revitch [1892-1965], Protazanov [qui retournera en U. R. S. S. quelque temps plus tard], Nathalie Lissenko, Nicolas Koline, Ivan Mosjoukine), vers Berlin (Grigori Chmara [1893-1970], Dimitri Buchowetzki [1895-1932]), vers Hollywood (Richard Boleslavsky [1889-1937]), une nouvelle g�n�ration de cin�astes prend le pouvoir. La plupart sont tr�s jeunes et ouverts � toutes les exp�riences. Dziga Vertov invente le

� cin�ma-v�rit� � dans ses magazines

film�s, Lev V. Koulechov �labore ses premi�res th�ories sur le montage dans son c�l�bre Laboratoire exp�rimental (1922). Grigori M. Kozintsev, Leonid Z. Traouberg et Sergue� I. Ioutkevitch fondent la FEKS (Fabrique de l�acteur excentrique, 1922). Ma�akovski n�est pas le dernier � se passionner pour le cin�ma et l�on assiste � la naissance de petits groupes de cr�ation qui s�affrontent parfois avec vigueur (dans un certain sens, le cin�-oeil [Kino-Glaz]

de Vertov est � l�oppos� des th�ories de Koulechov ou des recherches de Kozintsev). Vertov traque la r�alit� et condamne le film dramatique. Kozintsev demande � l�acteur d�aller au-del� du r�alisme qui l�entoure et rejoint parfois les tentatives des expressionnistes.

Si les ann�es 1922 et plus encore 1923

sont cruciales pour tout ce qui touche la r�organisation du cin�ma (on voit appara�tre des films comme les Dia-blotins rouges d�Ivan Nikola�evitch Perestiani [1870-1959] et Un spectre hante l�Europe de Gardine, dont la facture traditionnelle est plus apte � servir de tremplins de propagande que des oeuvres de pure recherche), c�est en 1924 que se manifestent avec le plus d��clat les signes �vidents d�un renouvellement cin�matographique.

Serguei Mikha�lovitch Eisenstein*, alors �g� d�� peine vingt-six ans, tourne son premier long m�trage : la Gr�ve.

Koulechov (les Aventures extraordinaires de Mister West au pays des Bolcheviks), Kozintsev et Traouberg (les Aventures d�Octobrine), Vertov (Chroniques documentaires du Kino-Glaz) mettent en application leurs th�ories fil-miques respectives. L��mulation gagne certains cin�astes plus exp�riment�s comme Protazanov par exemple, dont l�Aelita surprend beaucoup par l�extravagance de ses d�cors constructivistes.

La production, tout en s�organisant et en se d�veloppant (non seulement � Moscou et Leningrad, mais �galement en G�orgie, en Ukraine, en Arm�nie), s�amplifie. En r�alisant en 1925 le Cuirass� � Potemkine �, Eisenstein offre � la jeune cin�matographie sovi�tique son film phare. Pr�sent� dans plusieurs capitales �trang�res, le film re�oit un accueil chaleureux. Trop chaleureux sans doute au gr� de certains gouvernements, qui, effray�s par son impact

r�volutionnaire, s�empressent d�en interdire la diffusion. Ce boycottage syst�matique servira plut�t la cause du film. Devenu oeuvre � maudite � hors d�U. R. S. S., le Potemkine n�en sera pas moins �tudi� avec passion et appr�-

ci� � sa juste valeur par tous les privil�gi�s qui auront l�occasion d�assister � une projection plus ou moins � sauvage � et sauront reconna�tre sa grande importance id�ologique, historique et artistique. On louera notamment la saisissante intelligence du montage dans la c�l�bre s�quence de la fusillade sur les escaliers d�Odessa. Le cin�ma so-vi�tique est ainsi devenu en quelques ann�es un art d�mocratique profond�-

ment populaire, charg� d�exprimer les pens�es, les sentiments et les aspirations des spectateurs. Art �ducatif, il se donne pour mission de d�crire de fa�on parfois simpliste et partisane, mais avec une foi �vidente, les grands bouleversements qui ont fait na�tre sur les ruines de l�empire tsariste un nouvel ordre social. Il est in�galable pour traduire le mouvement d�une foule ou pour peindre la mis�re ou l�espoir d�un individu confront� aux forces sociales ou politiques qui le d�passent. Il veut prouver que l��pop�e d�un peuple n�est rien d�autre que le produit des milliers d�enthousiasmes de tous ceux qui le composent. De 1925 au d�but du ci-n�ma parlant, trois metteurs en sc�ne s�imposent. Ce sont les grands chantres de la r�volution � l��cran : Eisenstein (Octobre, 1927 ; la Ligne g�n�rale, 1928-29), Poudovkine (la M�re, 1926 ; la Fin de Saint-P�tersbourg, 1927 ; Temp�te sur l�Asie, 1928) et l�Ukrainien Aleksandr Petrovitch Dovjenko*

(Zvenigora, 1928 ; Arsenal, 1929 ; la Terre, 1930). Mais ils ne sont pas seuls : ils sont �paul�s par les Kozintsev, les Ioutkevitch, les Koulechov, les Abram Matve�evitch Room (n� en 1894) et d�autres encore dont le talent s��panouira au cours des ann�es 30.

Le passage du muet au parlant se fera en U. R. S. S. avec lenteur, bien que d�excellents proc�d�s sonores aient �t� invent�s d�s novembre 1926 par Pavel Grigorievitch Taguer (n� en 1903) et en 1928-29 par Aleksandr Fedorovitch Chorine (1890-1941). Mais l��quipement des salles de projection ne se fit que tr�s progressivement. En 1934, en

effet, sur 26 000 salles environ, 800 � peine �taient pourvues d�installations ad�quates permettant la programmation de films sonores. Aussi, de 1930 � 1934, de nombreux films sont-ils tourn�s en muet, puis ult�rieurement sonoris�s (La terre a soif de Iouli I. Ra�zman, Seule de Kozintsev et Traouberg par exemple). Mais Mikha�l I. Romm propose encore en 1934 Boule de suif en version muette.

La � r�volution du parlant � entra�ne sur le plan artistique des prises de position passionn�es et suscite des exp�-

riences parfois malhabiles, mais parfois aussi tr�s originales (Eisenstein, Poudovkine et G. Aleksandrov signe-ront en 1928 le � Manifeste du contrepoint orchestral �).

En 1930, Eisenstein est aux �tatsUnis. Apr�s l��chec de divers projets, il entreprend une somptueuse fresque historique sur l�histoire du Mexique contemporain (Que viva Mexico !).

Mais, au cours du tournage, il rencontre de s�rieux d�boires et ne parviendra pas � contr�ler le montage final de son oeuvre. Les images qu�il avait enregistr�es avec son fid�le op�rateur E. Z. Tisse seront utilis�es ult�rieurement dans Tonnerre sur le Mexique (1933), Kermesse fun�bre (1933),

Time in the Sun (1939). De retour en U. R. S. S., le c�l�bre cin�aste se heurte � des difficult�s d�un autre ordre. Durant son absence, le climat politique a �volu�, s�est durci, et, en mati�re artistique, le gouvernement exerce un contr�le de plus en plus rigoureux.

Eisenstein laissera inachev� le Pr� de B�jine.

Le cin�ma sovi�tique des ann�es 30

entend rester fid�le � son id�al r�volutionnaire. Mais certaines incartades id�ologiques ou m�me formelles

ne passent plus le cap de la censure.

L�heure du � h�ros positif � a sonn� (notamment � la suite du succ�s du film des fr�res Gueorgui Nikola�evitch (1899-1946) et Sergue� Dmitrievitch (1900-1959) Vassiliev : Tchapaiev en 1934). L�nine se voit glorifi� dans plusieurs films (dont certains � ceux de Mikha�l I. Romm et de Dziga Vertov

� sont de qualit�). Le mode �pique inspire encore de nombreux r�alisateurs, mais on note aussi l��closion

d�un cin�ma plus intimiste (qui r�v�le des temp�raments d�licats comme

celui de Boris V. Barnet). Grigori Vassilievitch Aleksandrov (n� en 1903) remporte un triomphe avec sa com�die musicale les Joyeux Gar�ons. On entreprend des fresques sociales (la trilogie des Maxime [1935-1938] de Kozintsev et Traouberg, plus tard la trilogie que Mark S. Donsko� consacrera aux jeunes ann�es de Gorki [1938-1940]).

La vitalit� du cin�ma sovi�tique est grande. Aux noms des r�alisateurs pr�-

c�demment cit�s, il convient d�ajouter ceux de Nikola� Vladimirovitch Ekk (n� en 1902), Ilia Zakharovitch Traouberg (1905-1948), Iefim Lvovitch

Dzigan (n� en 1898), Leo Oskaro-

vitch Arnchtam (n� en 1905), Mikha�l K. Kalatozov, Iossif I. Khe�fits, Nikola� Mikha�lovitch Chenguela�a (n� en 1921), Grigori Lvovitch Rochal (n� en 1899), Aleksandr Mikha�lovitch Fa�nt-simmer (n� en 1906), Mikha�l Ediche-rovitch Tchiaoureli (n� en 1894), Aleksandr Loukitch Ptouchko (1900-1973), Fridrikh M. Ermler, Amo Ivanovitch Bek-Nazarov (1892-1965), Leonid Da-vydovitch Loukov (1909-1963), Vladimir Vladimirovitch Korch-Sabline (n� en 1900), Vladimir Mikha�lovitch Petrov (1896-1966), Vladimir Grigorievitch Legochine (1904-1954), Igor Andre�evitch Savtchenko (1906-1950).

L��ge d�or du cin�ma sovi�tique

s�ach�ve avec l�Alexandre Nevski

(1938) d�Eisenstein et le Chtchors (1939) de Dovjenko. Quand la Seconde Guerre mondiale �clate, l�industrie cin�matographique sovi�tique oriente sa production vers le documentaire d�actualit�s et invite les metteurs en sc�ne � r�aliser des films de propagande patriotique. Les studios qui se trouvent dans les zones de combat ferment leurs portes et certains films sont d�sormais entrepris en Asie centrale, notamment � Alma Ata. C�est le cas du monumental Ivan le Terrible d�Eisenstein. Le film sera achev� en 1947 � Moscou. Cependant, la seconde partie du film se verra condamn�e par Staline, qui estimait que le r�alisateur avait m�connu le caract�re progressiste de l�opritchnina (mise en place par le tsar). Eisenstein, qui avait projet� d�entreprendre une troisi�me partie en couleurs, sera contraint d�abandonner son

sc�nario � l��tat de projet. Il mourra en 1948. De 1946 � 1951, le nombre des films entrepris en U. R. S. S. ne cesse de baisser. Le jdanovisme paralyse toute initiative personnelle, obligeant les cin�astes agr��s � ne tourner que des sc�narios officiellement approuv�s par la censure. Le rejet de toute nuance, l�absence de toute critique objective soumettent la r�alit� historique comme la r�alit� quotidienne au manich�isme le plus primaire. Les su-downloadModeText.vue.download 96 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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jets qui trouvent gr�ce devant le rigorisme sourcilleux des autorit�s sont tr�s limit�s : �vocation des hauts faits militaires, biographies des grands hommes du r�gime socialiste et � surtout dans les ann�es 50 � adaptations des chefs-d�oeuvre litt�raires du patrimoine national. Les grandes figures du cin�ma sovi�tique disparaissent : apr�s Eisenstein, Poudovkine en 1953 et Dovjenko en 1956.

Dans cette p�riode de r�alisme*

socialiste strict, les cin�astes qui parviennent � sauvegarder leur talent sont tr�s rares (Mark S. Donsko�, Romm, Khe�fits). Quelques ann�es apr�s la mort de Staline, le d�gel appara�t et le cin�ma sovi�tique semble sortir d�une longue l�thargie. La production augmente r�guli�rement de 1954 � 1961

(elle se stabilisera autour de 120 � 130 films par an). Parall�lement, la d�-

centralisation s�acc�l�re, permettant le d�veloppement de l�industrie cin�matographique dans toutes les r�publiques f�d�r�es. L�ostracisme � l��gard des jeunes cin�astes est lev� et une nouvelle g�n�ration prend la rel�ve : Grigori N. Tchoukhra� (le Quarante et uni�me, 1956), Sergue� F. Bondartchouk (le Destin d�un homme, 1959), Aleksandr Aleksandrovitch Alov (n� en 1923) et Vladimir Naoumovitch Naoumov (n�

en 1927), Lev Aleksandrovitch Kouli-djanov (n� en 1924). Mais on note �galement le retour de plusieurs metteurs en sc�ne plus �g�s : G. M. Kozintsev (Don Quichotte, 1957), M. K. Kala-

tozov (Quand passent les cigognes, 1957), I. Ioutkevitch (R�cits sur L�-

nine, 1958), I. I. Khe�fits (la Dame au petit chien, 1960), M. S. Donsko� (Au prix de sa vie [ou le Cheval qui pleure, 1957], Thomas Gorde�ev, 1959).

Cependant, vers 1963-64, cette renaissance artistique para�t s�essouffler et l�acad�misme revient en force dans les studios de Moscou et de Leningrad. Les autorit�s freinent une fois de plus l�ardeur de certains metteurs en sc�ne. Andre� A. Tarkovski voit la diffusion de son film (Andre� Roublev) longtemps diff�r�e dans son propre pays, alors m�me qu�il remporte un grand succ�s de prestige partout dans le monde. Cependant, tandis que

Bondartchouk adapte consciencieusement un monumental Guerre et Paix, quelques individualit�s apparaissent : Sergue� Iossifovitch Paradjanov (n� en 1924), Andre� Mikhalkov-Kontchalovski, Gleb Panfilov, Larissa Che-pitko, Mikha�l Boguine. Autour des ann�es 70, c�est en Asie sovi�tique, en Transcaucasie et dans les r�publiques occidentales d�U. R. S. S. que le ci-n�ma prend un essor important. Des r�alisateurs s�imposent : Bolot Cham-chiev et Tolomouch Oke�ev en Kirghizie, Alty Karliev (n� en 1909), Boulat Mansourov (n� en 1937), Khodjakouli Narliev (n� en 1937) au Turkm�nistan, Chaken A�manov (1914-1970) au Kazakhstan, Guenrikh Malian en Arm�-

nie, Rezo (Revaz) Tchkheidze (n� en 1926), Eldar (n� en 1933) et Gueorgui (n� en 1937) Chenguela�a, Otar Iosse-liani (n� en 1934), Georgui Danelia (n� en 1930) en G�orgie, Elier Ich-moukhamedov (n� en 1942) en Ouzb�-

kistan, Tofik Tagui-Zade (n� en 1919) en Azerba�djan, Leonid Ossyka, Iouri Guerassimovitch Ilienko (n� en 1936), Viktor Illarionovitch Ivtchenko (n� en 1912) en Ukraine, Lev Vladimirovitch Goloub (n� en 1904) en Bi�lorussie, Vitaoutas Ialakiavitchous (Jalakavi-cius, n� en 1930) en Lituanie.

J.-L. P.

Quelques metteurs en

sc�ne sovi�tiques

Boris Vassilievitch Barnet (Moscou

1902 - id. 1965). Apr�s avoir suivi les cours de Lev V. Koulechov et de V. I. Poudovkine � l�Institut du cin�ma de Moscou, il devient � la fois acteur et metteur en sc�ne. Sa premi�re r�alisation, en 1927, la Jeune Fille au carton � chapeaux, est suivie de plusieurs autres, drames n�o-r�alistes ou com�dies sentimentales qui lui donnent une place � part parmi ses contemporains : la Maison de la place Troubna�a (1928), la Rupture des glaces (ou le D�gel, 1931), Okra�na (1933), Au bord de la mer bleue (1936), Un �t� prodigieux (1950), Liana (1955), le Po�te (1957), Anouchka (1960), Alenka (1962).

Sergue� Fedorovitch Bondartchouk

(Belozerka, Odessa, 1920 - Nice 1973).

�l�ve de Poudovkine, il d�bute comme acteur � l��cran dans la Jeune Garde (1948) de S. Guerassimov, puis tourne dans divers autres films, dont la Cigale (1955) de S. Samsonov, Othello (1956) de S. I. Ioutkevitch et les �vad�s de la nuit (1960) de R. Rossellini. Sa premi�re mise en sc�ne, le Destin d�un downloadModeText.vue.download 97 sur 635

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homme (o� il interpr�te l�un des r�les principaux), date de 1959. De 1963 � 1967, il travaille � l�adaptation d�un monumental Guerre et Paix (en quatre volets). Il poursuit ensuite parall�lement sa carri�re de com�dien (Oncle Vania [1971] de A. Mikhalkov-Kontchalovski) et de r�alisateur (Waterloo, 1969 ; Ils ont combattu pour la patrie, 1974).

Mark Semenovitch Donsko� (Odessa, 1901). Son premier film, Dans la grande ville (cor�al. : M. A. Averbakh), date de 1928. Mais il ne commence � s�imposer qu�en 1934 avec la Chanson du bonheur.

Son oeuvre la plus c�l�bre sera celle qu�il compose de 1938 � 1940 : une trilogie consacr�e � Maxime Gorki : l�Enfance de Gorki (1938), En gagnant mon pain (1939) et Mes universit�s (1940).

En 1942, il adapte Ostrovski (Et l�acier fut tremp�). Il tournera ensuite successivement l�Arc-en-ciel (1944), Varvara (1947), la M�re (1956), Au prix de sa vie (ou le Cheval qui pleure, 1957), Thomas

Gorde�ev (1959), Bonjour les enfants (1962), le Coeur d�une m�re (1965), le D�vouement d�une m�re (1966), Chalia-pine (1970), Nadejda (1973).

Aleksandr Petrovitch DOVJENKO. V.

l�article.

Sergue� Mikha�lovitch EISENSTEIN.

V. l�article.

Fridrikh Markovitch Ermler (Rejitsa

[Rezeknel], Lettonie, 1898 - Leningrad 1967). Ses premiers essais consacr�s aux probl�mes sociaux-�conomiques de son pays apr�s la r�volution sont n�o-r�alistes avant la lettre : Katka, petite pomme de reinette (cor�al. : E. I. Ioganson, 1926), les Enfants de la temp�te (cor�al. : E. I. Ioganson, 1927), la Maison dans la neige (1928), le Cordonnier de Paris (1928). Il r�alise ensuite Un d�bris de l�Empire (1929), Contre-Plan (cor�al. : S. I. Ioutkevitch, 1932), les Paysans (1935), Un grand citoyen (1938-39), Camarade P (1943), le Tournant d�-

cisif (1945), la Grande Force (1950), le Roman inachev� (1955), le Premier Jour (1958), De New York � Iasna�a Poliana (1963), Devant le jugement de l�histoire (1965).

Sergue� Iossifovitch Ioutkevitch

(Saint-P�tersbourg 1904). Fondateur avec G. M. Kozintsev et L. Z. Traouberg de la FEKS (Fabrique de l�acteur excentrique) en 1922, il remporte un succ�s d�estime d�s son premier film, les Dentelles (1928). Ses films suivants l�imposent comme l�un des metteurs en sc�ne les plus inventifs et les plus solides de son pays : Montagnes d�or (1931), Contre-Plan (en collab. avec F. M. Ermler, 1932), l�Homme au fusil (1938), Iakov Sverdlov (1940), les Nouvelles Aventures du brave soldat �vejk (1943), la France lib�r�e (documentaire, 1954), Skander Beg (1954), Othello (1956), R�cits sur L�nine (1958), les Bains (animation, 1962), L�nine en Pologne (1966), Un amour de Tchekhov (1969), Ma�akovski rit (1975).

Mikha�l Konstantinovitch Kalatozov (Tbilissi 1903 - Moscou 1973). Son premier film, un documentaire tourn� en G�orgie (le Sel de Svan�tie, 1930),

le place au rang des jeunes cin�astes dont on attend beaucoup, mais apr�s son deuxi�me essai, le Clou dans la botte, qui a le malheur de d�plaire aux autorit�s gouvernementales (1932), il se voit �cart� des studios pendant sept ann�es. Il revient � la mise en sc�ne en 1939 avec l��ge d�homme (ou Courage viril) et en 1941 avec Valeri Tchkalov.

Consul � Los Angeles de 1941 � 1945, il tourne de nouveau dans son pays � partir de 1950 : le Complot des condamn�s (1950), les Amis fid�les (1954), le Premier �chelon (1956). En 1957, le jury du festival de Cannes couronne Quand passent les cigognes, qui sera un grand succ�s international. Kalatozov r�alise ensuite la Lettre inachev�e (1960), Je suis Cuba (1962) et la Tente rouge (1969).

Iossif Iefimovitch Khe�fits (Minsk 1905). Avec la collaboration du sc�-

nariste Aleksandr Grigorievitch

Zarkhi (n� en 1908), il signe de 1928

� 1950 plusieurs films de bon niveau artistique comme le Chant du m�tal (cor�al. : A. G. Zarkhi, M. G. Chapiro et V. Granatman, 1928), Face au vent (1930), Midi (1931), Ma patrie (1932), le D�put� de la Baltique (1937), On l�appelle Soukhe-Bator (1942), la Colline Malakoff (1944), Au nom de la vie (1947), les Pr�cieuses Semences (1948), Flammes sur Bakou (1950). Seul, il r�alise ensuite Une grande famille (1954), l�Affaire Roumiantsev (1956), la Dame au petit chien (1960), Horizon (1962

Jour de bonheur (1964), Dans la ville de S. (1966), Salut Maria (1970).

Lev Vladimirovitch Koulechov (Tambov 1899 - Moscou 1970). Il commence d�s 1917 � publier des articles sur l�art du film, r�alise le Projet de l�ing�nieur Prite en 1918 et collabore avec V. A. Polonski pour Chanson d�amour inachev�e.

Nomm� responsable des actualit�s film�es sur le front est pendant les ann�es r�volutionnaires, il vient � Moscou en 1920 fonder le laboratoire exp�rimental, puis repart sur le front ouest.

En 1921, il est professeur � l�Institut de cin�ma et tourne ensuite quelques films, dont les Aventures extraordinaires de Mister West au pays des Bolcheviks (1924), le Rayon de la mort (1925), Selon la loi (Dura lex ; 1926), la Journaliste

(1927), le Joyeux Canari (1929). Il publie en 1929 l�Art du cin�ma. Ult�rieurement, il r�alisera notamment Horizon (1933), le Grand Consolateur (1933), le Serment de Timour (1942), Nous autres de l�Oural (1944).

Grigori Mikha�lovitch Kozintsev

(Kiev 1905 - Leningrad 1973). Il fonde en 1922 avec Leonid Zakharovitch

Traouberg (Trauberg) et S. I. Ioutkevitch la FEKS (Fabrique de l�acteur excentrique) et tourne, dans l�esprit de ce mouvement futuriste, les Aventures d�Octobrine (1924). Plus expressionnistes, le Manteau (1926) et la Nouvelle downloadModeText.vue.download 98 sur 635

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Babylone (1929) marquent �galement une date importante dans l�histoire du cin�ma sovi�tique. Il est ensuite (toujours assist� de Traouberg pour la r�alisation) l�un des meilleurs cin�astes des ann�es 30 : Seule (1931) ; la trilogie des � Maxime � : la Jeunesse de Maxime (1935) ; le Retour de Maxime (1937) ; Du c�t� de Viborg (1939).

Apr�s quelques r�alisations th��trales, Kozintsev revient au cin�ma pour

signer seul cette fois Pigorov (1948), Belinski (1953), Don Quichotte (1957), Hamlet (1964), le Roi Lear (1971).

Andre� Mikhalkov-Kontchalovski

(Moscou 1937). Il entre � l�Institut de cin�ma de Moscou en 1957 dans

l�atelier de M. I. Romm, o� il se lie avec A. A. Tarkovski. Assistant de ce dernier pour l�Enfance d�Ivan en 1962

et sc�nariste pour Andre� Roublev (1964-1965), il met en sc�ne en 1966

son premier long m�trage, le Premier Ma�tre. Il tourne ensuite le Bonheur d�Assia (1968), Un nid de gentilshommes (1969), Oncle Vania (1971), la Romance des amoureux (1973).

Vsevolod Illarionovitch POUDOV-

KINE. V. l�article.

Iouli Iakovlevitch Ra�zman (Moscou 1903). Il r�alise son premier film en collaboration avec A. Gavronski en 1927 (le Cercle). Apr�s le Bagne (1928),

il tourne un remarquable documentaire en 1930, La terre a soif. Ses oeuvres suivantes (les Aviateurs [1935], la Derni�re Nuit [1937], Terres d�frich�es [1940], Machenka [1942], le Ciel de Moscou

[1944], Berlin [1945-46], le Chevalier � l��toile d�or [1950], la Le�on de la vie

[1955], le Communiste [1957]) l�ont plac� parmi les meilleurs cin�astes de son �poque.

Mikha�l Ilitch Romm (Za�gra�evo,

r�publique des Bouriates, 1901 - Moscou 1971). Il d�bute en adaptant Boule de suif de Maupassant en 1934, un des derniers films muets sovi�tiques, et confirme son talent dans son deuxi�me essai, les Treize (1937). Son hagiographie de L�nine (L�nine en octobre, 1937, et L�nine en 1918, 1939) lui vaut une grande popularit�. Si Matricule 217

en 1945 t�moigne encore de sa puissante personnalit�, ses films suivants souffrent des imp�ratifs du � culte de la personnalit� � : la Question russe (1948), Mission secr�te (1950), l�Amiral Ouchakov [Amiral Temp�te, 1953], le Crime de la rue Dante (1956). Il retrouve une nouvelle jeunesse en 1961

avec Neuf Jours d�une ann�e et signe un excellent film de montage en 1965 : le Fascisme ordinaire.

Andre� Arsenievitch Tarkovski (Moscou 1932). Il s�impose d�s 1962 avec l�Enfance d�Ivan et rencontre un grand succ�s international avec Andre�

Roublev (1964-65), qui conna�t en U. R. S. S. certaines difficult�s avec la censure politique. En 1972, il tourne un film de science fiction, Solaris et en 1974, le Miroir.

Grigori Naoumovitch Tchoukhra�

(Melitopol 1921). Son premier film, le Quarante et uni�me (1956), le place parmi les plus s�rs espoirs de la nouvelle g�n�ration poststalinienne. Il confirme son talent dans la Ballade du soldat (1959), Ciel pur (1961), Il �tait une fois un vieux et une vieille (1963). Apr�s le Peuple (1966), il r�alise la Bataille de Stalingrad [ou M�moire] en 1970, un essai de cin�ma-v�rit�.

Dziga Vertov. V. DOCUMENTAIRE.

& L. Moussinac, le Cin�ma sovi�tique (Galli-

mard, 1928). / T. Dickinson et C. de La Roche, Soviet Cinema (Londres, 1948). / P. Babitsky et J. Rimberg, The Soviet Film Industry (New York, 1955). / Y. S. Kalashnikov, Esquisse de l�histoire du cin�ma sovi�tique (en russe, Moscou, 1956).

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L�art

On ne sait � peu pr�s rien de l�art des tribus slaves de l�Est, ni de la Russie ki�vienne des premiers princes. On a parfois coutume de faire remonter l�art russe aux Scythes*

(v. aussi steppes [art des]), mais il s�agit en fait d�une tout autre civilisation.

La naissance de l�art russe v�ritable

� ou tout au moins du premier dont les r�alisations nous soient parvenues � est �troitement li�e � la conversion du prince Vladimir vers 988, qui a entra�n� la Russie dans l�orbite culturelle de Byzance. Si l�art russe peut �tre consid�r� � l�origine comme une sorte de prolongement de l�art byzantin*, il y incorporera �galement d�autres influences �trang�res et remod�-

lera les �l�ments byzantins en fonction des conditions locales (climat, mat�riaux de construction, couleurs, etc.) et en s�inspirant sans doute des monuments artistiques qui devaient exister avant la p�n�tration de l�influence byzantine (constructions en bois qui ne se sont pas conserv�es), de fa�on � aboutir � une synth�se conforme au sens esth�tique national.

Cette premi�re p�riode de l�art russe, domin�e par l�architecture et la peinture religieuses, s��tend jusqu�au d�but du XVIIIe s. Le r�gne de Pierre le Grand marque une rupture, et la Russie est entra�n�e pour deux si�cles dans l�imitation de l�art europ�en baroque et classique, sans arriver � une synth�se originale comme dans la p�riode pr�c�dente.

Au d�but du XXe s., l�art russe entre dans le mouvement g�n�ral de l�art europ�en, et la peinture russe surtout devient un �l�ment moteur de l�avant-garde europ�enne. Mais, � partir de 1930 environ, la Russie se d�tache des recherches g�n�-

rales de l�Occident pour essayer de cr�er un nouvel art qui appara�t essentiellement d�termin� par la commande officielle : le r�alisme socialiste.

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L�ART RUSSE

AVANT PIERRE LE GRAND

y L�architecture

C�est du XIe au XIIIe s., � la fin de la p�riode pr�mongole de l�histoire russe, que se forment les traits fondamentaux de l�architecture russe. Des ma�tres d�oeuvre venus de Byzance introduisent l��glise � coupoles, �lev�e sur un plan en croix inscrite dans un carr�, ainsi que la technique de construction en brique. Par ailleurs, il semble que des architectes allemands apprennent aux Russes � construire en pierre (� Novgorod). Mais bient�t ce sont des ma�tres d�oeuvre russes qui dirigent la construction des �glises, en y introduisant des �l�-

ments originaux, en particulier les formes cubiques sans doute imit�es des �difices en bois. C�est ainsi que s��laborent les deux types d��glise qui s�imposeront dans toute la Russie, avec un certain nombre de variantes, jusqu�� la fin du XVIIe s. Tous les deux sont caract�ris�s par un plan en forme de croix grecque inscrite dans un carr� ; le premier, repr�sent� par Sainte-Sophie de Novgorod, est � cinq coupoles ; le second, repr�sent� par Saint-Dimitri � Vladimir, � une seule. Quant aux coupoles elles-m�mes, elles devaient �tre beaucoup plus plates, la forme �tir�e que nous connaissons actuellement ne s��tant r�pandue que plus tard, sans doute aux alentours du XIVe s. � cette �poque, il existe trois grands centres architecturaux : Kiev*, Novgorod*, Vladimir*-Souzdal. Il reste tr�s peu de monuments du premier, tout au moins sous leur forme primitive ; quant aux deux autres, ils se distinguent surtout par les �l�ments ornementaux, beaucoup plus riches et abondants � Vladimir qu�� Novgorod.

L�invasion mongole arr�te tout le d�-

veloppement culturel de la Russie, et on cesse de b�tir en pierre jusqu�au d�but du XVe s., sauf � Novgorod, o�, apr�s une interruption d�un si�cle tout de m�me, on se remet � �difier de petites �glises paroissiales � une coupole � partir de la fin du XIIIe s. Plus complexes, les �glises de Pskov leur sont comparables au XVe et au XVIe s.

Au XVe s., cependant, le centre architectural de la Russie se d�place � Moscou*, qui �tend peu � peu son h�g�monie sur les autres principaut�s. Moscou reprend les formes de l�architecture pr�mongole, mais en y introduisant des ornements propres : arcs en encorbellement (kokoch-nik), d�cors en brique, coquilles de style Renaissance introduites par des Italiens.

Au XVIe s. appara�t un type d��glise tout � fait nouveau, dit � de style pyramidal �, en forme de tour surmont�e d�une pyramide �lanc�e g�n�ralement octogonale (chater

[chatior]), qui aurait �t� reprise de l�architecture en bois. Au XVIIe s. se r�pandent largement des �glises paroissiales de style moscovite, que l�on retrouve notamment � Souzdal, Iaroslavl, Rostov, Ouglitch, Kos-troma, etc. Dans la Russie pr�p�trovienne, les �difices religieux s�inscrivent souvent dans des ensembles plus vastes : kremlins (places fortes) ou monast�res fortifi�s.

Entour�s de remparts d�abord en bois, puis en pierre ou en brique, ils renferment une coll�giale (sobor) et plusieurs autres �glises, un clocher et quelques b�timents civils ou conventuels (palais du prince ou de l��v�que, cellules des moines, etc.).

L�une des entr�es des monast�res est toujours constitu�e par une �glise-porte.

Ces diff�rents �l�ments ont g�n�ralement �t� construits au cours des si�cles et dans des styles diff�rents, ce qui conf�re � ces ensembles un caract�re tr�s particulier (kremlins de Novgorod, Souzdal, Moscou, monast�res de Zagorsk, de Volokolamsk, ainsi que de Saint-Cyrille sur le lac Blanc et de Saint-Th�raponte dans la r�gion de Vologda).

Parall�lement � l�architecture en pierre se d�veloppe une architecture en bois dont les premiers monuments qui se soient conserv�s remontent � la fin du XVe s. et qui s��panouit aux XVIIe-XVIIIe s., surtout dans le nord de la Russie. Les �glises de bois sont constitu�es par un noyau central flanqu� d�une abside et souvent d�une galerie et d�un porche. Le noyau central peut �tre un

cube couvert par un toit � double pente, un cube coiff� d�un chater, une tour hexa-gonale ou octogonale surmont�e elle aussi d�un chater. Les autres parties de l��difice sont souvent surmont�es d�une petite coupole couverte d��caill�s. Les murs sont form�s de troncs d�arbre couch�s, la longueur d�un f�t servant ainsi de module.

y La peinture

Comme dans le domaine de l�architecture, ce sont des Byzantins qui ont ex�cut� les premi�res fresques et ic�nes* de la Russie, mais l� encore les Russes assimilent rapidement les techniques pour cr�er un art propre.

Ic�nes et fresques, dans l��glise orthodoxe, participent organiquement au myst�re liturgique qui rend pr�sent le saint ou l��v�nement c�l�br�. Elles sont une sorte de continuation de l�Incarnation, r�v�lant et manifestant comme le corps du Christ le divin invisible et cach�. C�est ce qui explique leur caract�re symbolique et non r�aliste ; ainsi, par exemple, il n�y a pas de source de lumi�re dans les ic�nes, car leur sujet m�me est la lumi�re divine ; de m�me, la perspective est comme invers�e, si bien qu�en regardant une ic�ne on a l�impression d�entrer dans un espace qui s�ouvre � l�infini. Enfin les saints, le paysage, les plantes, les v�tements sont toujours stylis�s et les � iconographes � utilisent tout un syst�me de symboles (un fond d�or symbolise l�essence divine, le motif du cercle, la perfection, etc.). Les moines, qui peignent en g�n�ral les ic�nes, doivent s�y pr�parer en se purifiant par l�asc�se et la pri�re, et le concile de l��glise russe r�uni � Moscou en 1551, dit des Cents-Chapitres (Stoglav), fixa des r�gles tr�s strictes que les iconographes �taient oblig�s de suivre. Il existait aussi des esp�ces de manuels (podlinniki) qui pr�sentaient des mod�les sch�matiques, fixaient les sujets et renfermaient un certain nombre d�explications d�ordre technique. Les sujets sont tir�s de l�Ancien Testament et des �vangiles, plus tardivement de l�Apocalypse, de la Vie des saints et de certains textes apocryphes.

Les ic�nes sont ex�cut�es sur une planche de bois recouverte d�un enduit � base de craie sur lequel l�iconographe dessine l�esquisse et applique les couleurs, faites de poudres min�rales li�es au jaune d�oeuf. L�ic�ne termin�e, elle est recou-

verte d�un vernis � l�huile de lin (olifa) qui la prot�ge et donne de l��clat aux couleurs, mais malheureusement noircit avec le temps. Parmi les ic�nes, les unes repr�sentent un saint ou une f�te isol�e, tandis que les autres sont destin�es � �tre int�gr�es � l�iconostase, cloison s�parant l�autel du choeur et qui appara�t vers la fin du XIVe s.

Les ic�nes y sont dispos�es suivant des canons bien pr�cis, et chacune d�elles n�est que l��l�ment d�un ensemble lui-m�me inscrit dans l�architecture de l��glise, ce qui conditionne ses lignes et ses proportions.

Quant aux fresques (fresques v�ritables en g�n�ral, ex�cut�es a fresco), elles suivaient les m�mes canons.

Il existait plusieurs centres de peinture d�ic�nes, qui, sans constituer des �coles � proprement parler, se distinguent par les couleurs employ�es (d�termin�es par les ressources min�rales locales), la pr�cision ou le raffinement plus ou moins grand des d�tails, l��quilibre de la composition, etc.

Ce sont des artistes byzantins qui ex�cu-t�rent les fresques ainsi que les mosa�ques de Sainte-Sophie de Kiev et ouvrirent les premiers ateliers de peinture d�ic�nes en Russie, � Kiev, vers le Xe s. Mais c�est sans doute � Novgorod que s�est form� le premier atelier iconographique v�ritablement russe, dont les plus anciennes ic�nes connues remontent au XIe s. et qui a atteint son apog�e au XIVe s. Mais c�est surtout aux XVe et XVIe s. que la peinture des ic�nes s��panouit en Russie. Les centres principaux sont alors Moscou et Souzdal. Le repr�sentant le plus illustre de l�atelier de Moscou est le moine Andre� Roublev (ou Roubliov, v. 1360-1430), qui ex�cuta les fresques de la cath�drale de la Dormition � Zvenigorod, les fresques et l�iconostase de la cath�drale de la Dormition � Vladimir et des ic�nes pour les iconostases de la coll�giale de l�Annonciation � Moscou et de la coll�giale de la Trinit� � Zagorsk (dont la c�l�bre ic�ne de la Trinit� [galerie Tretiakov, Moscou]). De nombreux iconographes peindront ensuite dans la ligne de Roublev jusqu�au d�but du XVIe s., et en particulier Dionissi (v. 1440 - apr. 1502), auteur des fresques du monast�re de Saint-Th�-

raponte. Au cours du XVIe s., une �volution se dessine, les �l�ments secondaires de l�ic�ne (paysage, d�cor architectural) commencent � prendre une place importante.

� la fin du XVIe et au d�but du XVIIe s. appara�t � Moscou l��cole dite � Stroganov �, qui ex�cute de petites ic�nes � nombreux personnages et aux d�tails tr�s travaill�s.

Au cours du XVIIe s., sous l�influence de la peinture catholique introduite � Kiev, le r�alisme p�n�tre dans les ic�nes (r�alisme du corps humain, du paysage, etc.), en particulier dans celles de Simon Fedorovitch Ouchakov (1626-1686), qui peint en outre des sujets profanes. Le r�alisme �tant en contradiction avec l�essence m�me des ic�nes, celles-ci entrent d�sormais en d�cadence. Les traditions anciennes sont cependant maintenues dans le nord de la Russie, ou encore dans les fresques des �glises de Iaroslavl et de Rostov, et surtout chez les vieux-croyants.

DE PIERRE LE GRAND � 1900

Dans le sillage des r�formes de Pierre le Grand (1682-1725), l�art russe se met � l��cole de l�Occident. Toutefois, le souverain se souciait lui-m�me assez peu de beaux-arts et il faut attendre le r�gne d��lisabeth (1741-1762) pour que la cr�ation artistique, d�sormais concentr�e � Saint-P�tersbourg (v. Leningrad), entre de nouveau dans une phase active.

y L�architecture

Si avant Pierre le Grand l�architecture �tait presque exclusivement religieuse, c�est maintenant l�architecture civile qui prend le pas. On construit surtout des palais, des h�tels particuliers et des b�timents publics (minist�res, th��tres, etc.). Des architectes �trangers introduisent successivement les styles baroque, classique et Empire, ce dernier n��tant qu�une variante du pr�c�dent.

Dans le domaine religieux, les architectes s�efforcent avec plus ou moins de bonheur d�adapter chacun de ces styles au plan traditionnel des �glises russes.

Sous le r�gne d��lisabeth se r�pand le baroque, essentiellement repr�sent� par l�architecte italien Bartolomeo Francesco Rastrelli*, qui fait �lever notamment le couvent Smolny� � Saint-P�tersbourg, la r�sidence d��t� de Tsarsko�e Selo (Pouchkine) et l��glise Saint-Andr� � Kiev. Sous le r�gne de Catherine II (1762-1796), c�est le classicisme qui p�n�tre en Russie. Deux Italiens, Giacomo Quarenghi (1744-1817) et Antonio Rinaldi (1709-1790), ex�cutent le premier l�Institut Smolny� � Saint-P�tersbourg, le second le palais de Marbre, �galement � Saint-P�tersbourg, et le ch�teau de Gattchina. L�architecture classique se d�veloppe aussi � Moscou, o� Vassili Ivanovitch Bajenov (1737 ou 1738-1799) et

Matve� Fedorovitch Kazakov (1738-1812) font construire de nombreux h�tels particuliers. En province, � la fin du XVIIIe s., un certain nombre de villes sont remodel�es, des plans d�urbanisation inspir�s des principes p�tersbourgeois sont �labor�s, et l�on �l�ve de nombreux b�timents publics dans le style classique (place de la Fontaine � Tver, dessin�e par Kazakov, galeries marchandes � Nijni-Novgorod, etc.).

Sous Alexandre Ier (1801-1825) et Nicolas Ier (1825-1855) s�impose le style Empire. Carlo Rossi (1775-1849) coordonne les plus beaux ensembles de Saint-P�tersbourg, et, dans le cadre de la restauration de Moscou apr�s l�incendie de 1812, Ossip Ivanovitch Bovet (1784-1834) am�nage le centre de la ville et �l�ve en particulier le th��tre Bolcho�. Le style Empire p�n�tre aussi dans les villes de province (galeries marchandes de Iaroslavl, universit� de Kazan, etc.).

Au milieu du XIXe s. appara�t une tendance nouvelle, qui veut imiter l�architecture russe ancienne ; c�est dans ce style que sont �difi�s le Mus�e historique, les galeries marchandes et la gare de Kazan � Moscou, l��glise du Saint-Sauveur-sur-le-Sang-Vers� � Saint-P�tersbourg.

y Peinture et sculpture

La fondation, en 1757, de l�acad�mie des Beaux-Arts � Saint-P�tersbourg, o� des ma�tres europ�ens et surtout fran�ais, tel downloadModeText.vue.download 100 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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le peintre Louis le Lorrain (1715-1759), sont appel�s � enseigner, permet la naissance d�une �cole de peinture et de sculpture russe. Le d�veloppement de la sculpture sera surtout limit� au XVIIIe s. ; celui de la peinture sera beaucoup plus durable, en liaison �troite avec les principaux courants de la litt�rature.

Au XVIIIe s. domine l�esth�tique classique repr�sent�e par le portraitiste Dmitri Grigorievitch Levitski (1735-1822) et le sculpteur de bustes Fedor Ivanovitch Choubine (1740-1805). Au d�but du XIXe s. se r�pand le romantisme russe avec le paysagiste Silvester Feodossievitch Chtchedrine (1791-1830), le portraitiste Orest Adamovitch Kiprenski (1782-1836) et surtout Aleksandr

Andre�evitch Ivanov (1806-1858). Par l�id�al religieux qu�il cherche � incarner dans son c�l�bre tableau l�Apparition du Christ au peuple (1837-1857, galerie Tretiakov, Moscou), celui-ci rejoint les pr�-

occupations du mouvement slavophile.

Parall�lement se d�veloppe la peinture de genre, avec Alekse� Gavrilovitch Venetsia-nov (1780-1847). Dans la seconde moiti� du XIXe s. s�impose le r�alisme, particuli�rement repr�sent� par la soci�t� des Expositions ambulantes (Peredvijniki), � l�int�-

rieur de laquelle on doit distinguer Vassili Ivanovitch Sourikov (1848-1916) et Ilia Iefimovitch Repine (1844-1930). � la fin du XIXe s. s�affirment Valentine Aleksandrovitch Serov (1865-1911), excellent paysagiste et surtout portraitiste, et Mikha�l Aleksandrovitch Vroubel (1856-1910), visionnaire d�un grand raffinement

S. T.

L�ART RUSSE AU XXE S.

y Avant la r�volution

En 1892, le po�te symboliste Dmitri S. Merejkovski publie son ouvrage Sur les causes de la d�cadence et sur les nouveaux courants de la litt�rature russe contemporaine, portant un premier coup � l�art engag� et moralisateur qu�avaient impos� � les ambulants � depuis 1863. En 1902, un autre po�te symboliste, Valeri I. Brioussov, s�en prend aux tendances r�alistes dans le th��tre (Une v�rit� inutile) et en appelle � la � convention consciente du th��tre antique �. Insatisfaits du niveau technique et p�dagogique des acad�miciens r�alistes, les jeunes peintres p�tersbourgeois partent pour l��tranger. On trouve ainsi Alexandre Benois (Aleksandr N. Benoua, 1870-1960) � Paris d�s 1895, avec Constantin Somov (1869-1939), Eug�ne Lanceray (Ievgueni I. Lansere, 1875-1946), L�on Bakst (1866-1924), Anna Ostrooumova-Le-bedeva (1871-1955) ; ces artistes formeront le noyau du � Monde de l�art � (� Mir iskousstva �), mouvement anim� par Serge Diaghilev (1872-1929), qui organise des expositions de 1897 � 1906 et cr�e sous ce nom, en 1898, la premi�re revue d�art russe.

Le Monde de l�art (1898-1904) �tait richement illustr� et document� sur l�art, la litt�rature, la musique, la philosophie ; il �tait le porte-parole des id�es du groupe : refus de l�art utilitaire, � r�trospectivisme �

(pr�dilection de Benois pour le si�cle de Louis XIV, de Somov pour le XVIIIe s. fran-

�ais, de Bakst pour l�Antiquit�), importance donn�e aux arts appliqu�s. Dans ce dernier domaine, la participation des peintres � la d�coration th��trale a �t� une r�volution, que prolongeront les c�l�bres Ballets*

russes. Le � Monde de l�art � a d�velopp� un nouveau go�t esth�tique, tr�s raffin�, r�pondant aux exigences de l�Art nouveau et du symbolisme (Vroubel, Viktor Borissov-Moussatov [1870-1905]).

� Munich s�install�rent en 1896 d�autres peintres (v. Blaue Reiter [Der]) : Marianne von Werefkin, Alexei von Jawlensky, Kandinsky*, Vladimir Bechteiev. M. von Werefkin fut au d�but l��me de ce groupe. Pour elle, � l�art commence l� o� la vie finit �, il ne doit pas traduire le monde sensible tel qu�il est en apparence, mais tel que l��me cr�atrice le per�oit dans sa v�rit� int�-

rieure. Faire entendre le � son int�rieur �

des choses fut aussi la pr�occupation majeure de Kandinsky et de Jawlensky. Malgr� leur d�pendance de l�expressionnisme allemand, les Russes de Munich se distinguent par leurs couleurs slaves et leur impr�gnation mystique orthodoxe.

En Russie m�me, le go�t pour le symbolique, le mystique et l�irr�el trouve son expression autour de la revue la Toison d�Or (Zoloto�e Rouno, 1906-1909), qui succ�de au Monde de l�art et organise � Moscou des salons de peinture. En 1907, la � Rose bleue � expose des oeuvres p�n�tr�es de lyrisme idyllique, de r�verie po�tique, avec des couleurs aux nuances tendres et p�les, susceptibles de traduire les vibrations psychiques les plus �ph�m�res (Pavel V. Kouznetsov [1878-1968], Martiros S. Sarian

[1880-1972], Sergue� Soude�kine [1882-1946], Nikola� Sapounov [1880-1912]).

La premi�re exposition de l�avant-garde russe sera � Stephanos �, en 1907, � Moscou, avec Larionov* et Gontcharova, David (1882-1967) et Vladimir (1886?-1919?) Bourliouk, L�opold Survage (1879-1968), Gueorgui Yakoulov (ou Iakoulov, 1884-1928), Vladimir Baranov-Rossin� (1888-1942), Aristakh Lentoulov (1882-1943).

� Kiev, ces m�mes artistes exposent en 1908 (� le Maillon �) aux c�t�s d�Aleksandr Bogomazov (1880-1930) et d�Aleksandra Exter (1884-1949). Dor�navant, ces artistes, auxquels viendra bient�t se joindre Malevitch*, s�appuient sur la tradition populaire

pour cr�er un courant n�o-primitiviste aux formes libres et aux couleurs contrast�es.

L�exposition du � Valet de carreau �, � Moscou, en 1910, confronte le c�zannisme russe � Robert Falk (1886-1958), Petr Kontchalovski (1876-1956), Aleksandr Kouprine (1880-1960), Ilia Machkov (1881-1944), Lentoulov �, le primitivisme des fr�res Bourliouk, de Larionov, de Gontcharova et de Malevitch et l�expressionnisme symboliste de Bechteiev, Werefkin, Kandinsky et Jawlensky avec le cubisme de Gleizes et de Le Fauconnier. C�est alors le d�but du futurisme russe, qui s�appelle � avenirisme �

pour marquer ses distances avec le futurisme italien. � Saint-P�tersbourg se cr�e

� l�Union de la jeunesse � (1909-1914), qui organise les expositions � aveniristes �, publie trois almanachs, monte des spectacles futuristes (Vladimir Ma�akovski, trag�die, et l�op�ra Victoire sur le Soleil, 1913). Les

� aveniristes � �dit�rent une trentaine de brochures uniques dans l�histoire de l�art, enti�rement lithographi�es, o� le texte de l�auteur, calligraphi�, forme une unit� visuelle s�mantique avec l�� illustration � : Mond�rebours de Velemir Khlebnikov, mis en forme par Gontcharova, Larionov, Tatline... (1912), ou encore Jeu en enfer, mis en forme par Olga Rozanova et Malevitch (1913).

L�art non figuratif, inaugur� au d�but des ann�es 10 par l�Aquarelle abstraite de Kandinsky, poursuivi par le rayonnisme de Larionov et des tentatives isol�es (V. Bourliouk, G. Yakoulov), culmine dans le supr�-

matisme de Malevitch et les contre-reliefs de Vladimir Tatline* (1885-1953). La peinture analytique de Pavel Filonov (1883-1941) est � l�art ce qu�est � la po�sie la langue � transmentale � (zaoum) de Khlebnikov : animation des objets, r�partition des surfaces en parties non li�es logiquement entre elles, cr�ation d�un monde audel� de la raison. Filonov est un surr�aliste avant la lettre. Les th�ories de Yakoulov sur

� les soleils multicolores � trouv�rent un �cho chez Delaunay*.

De 1914 � 1917, Malevitch et Tatline dominent la vie artistique. Les expositions

� Tramway V � et � 0,10 � � Petrograd, en 1915, voient le triomphe des contre-reliefs et du supr�matisme pictural, et l�apparition d�une nouvelle pl�iade de peintres (Ivan

[Jean] Pougny [1894-1956], Ivan Klioune

[1878-1942], Lioubov Popova [1889-1924],

Nadejda Oudaltsova [1886-1961], Olga Rozanova [1886-1918]). Tatline organise en 1916 l�exposition � Magasin �, o� s�affirme Aleksandr Rodtchenko (1891-1956), dont l�oeuvre est une synth�se constructiviste de Tatline et de Malevitch. La mise en forme par Yakoulov du caf� Pittoresque (Moscou, 1917) r�sume les postulats du constructivisme codifi�s par Alekse� Gan en 1922 : plans superpos�s, �l�ments mobiles, agencement g�om�trique, culte du mat�riau.

Le th��tre a jou� un r�le consid�rable dans la propagation du constructivisme. Exter, Yakoulov, A. Vesnine ont fait au Th��tre de chambre de A. I. Ta�rov une r�volution en ins�rant l�acteur dans un espace tridimensionnel construit et en mouvement. Dans le th��tre de V. E. Meyerhold, les peintres appliquent un constructivisme asc�tique, tributaire de la m�canisation des objets (Popova).

y L�art sovi�tique

Le nouveau r�gime sovi�tique r�organisa l�enseignement artistique dans les ateliers sup�rieurs d�art et de technique (Vkhou-temas), fond�s en 1918 � Moscou et dirig�s par des peintres de toutes tendances (Malevitch, Tatline, Kandinsky, Rozanova, Pevsner, Oudaltsova, Kouznetsov, Falk, Vladimir Favorski [1886-1964], Yakoulov...).

De nouveaux talents en sortent : Ivan Koudriachev (1896-1972), Gustav Kloutsis (1895-1944). L�art � de gauche � (avant-gardiste) domine les ann�es 20. L�Institut de la culture artistique (In. khou. k.), fond� en 1920, � Moscou d�abord, sur un programme de Kandinsky, voit s�opposer les

� constructivistes productionnistes mat�-

rialistes � (Tatline, Rodtchenko, Varvara Stepanova [1894-1958]) aux peintres spiri-tualistes (Kandinsky, Malevitch et Pevsner*, qui signe avec son fr�re Gabo le Manifeste r�aliste en 1920). Kandinsky et Pevsner partent pour l�Occident en 1921-22. Malevitch prend la rel�ve de Chagall* � l��cole d�art de Vitebsk de 1919 � 1922, pour ensuite diriger l�Ink. khou. k. de Petrograd (1922-1927), o� enseignent aussi Tatline, Filonov, Mikha�l Matiouchine (1861-1934), Pavel Mansourov (n� en 1896). Soutenus par des th�oriciens marxistes proches du Proletkoult (culture prol�tarienne) comme Ossip Brik, N. Taraboukine, A. Gan, les constructivistes futuristes se regroupent � partir de 1923 autour de la revue de Ma�akovski*, LEF (� Front de gauche �). L�architecture sovi�tique m�ne des recherches

audacieuses qui resteront sans lendemain en U. R. S. S. (Ivan Leonidov [1902-1959), les fr�res Aleksandr [1883-1959], Viktor

[1882-1950] et Leonid [1880-1933] Vesnine, Konstantine Melnikov [1890-1975]...).

Mais les tenants du r�alisme* finirent par triompher de l�avant-garde, et, en 1934, le premier congr�s de l�Union des �crivains sovi�tiques d�finit la norme, impos�e d�sormais, du � r�alisme socialiste �, supprime le pluralisme des tendances et cr�e une seule Union des artistes de l�U. R. S. S., organe tout-puissant qui r�gente aujourd�hui encore la vie artistique sovi�tique. Pendant une trentaine d�ann�es, jusqu�au XXe Congr�s du P. C.

(1956), ce sera le r�gne de la m�diocrit� et de la grisaille. Quelques peintres isol�s (Aleksandr Tychler [n� en 1898], Aleksandr Volkov [1887-1957]) cr�ent dans le silence des oeuvres personnelles.

Depuis 1956, on note � l�Union m�me quelques efforts pour sortir d�un r�alisme provincial et sans �me (Boris Weisberg [n� en 1925]). Mais, parall�lement, tout un art non officiel fait son apparition : les sculptures tragiquement tourment�es de Ernst Neizvestny (n� en 1926), celles, m�talliques, de Maksim Arkhanguelski (n� en 1926), aux formes harmonieusement disloqu�es, les monotypes raffin�s et lyriques de Maria Gortchilina (n�e en 1900), les explosions de tachisme color� de Zenon Komissarenko (n� en 1890), l�abstraction organis�e de Vladimir Nemoukhine (n� en 1925), la spontan�it� chromatique de Zve-rev (n� en 1930), l�� absurdisme � de Ilia Kabakov (n� en 1933), le monde onirique, au r�alisme cruel, de Boris Svechnikov (n� en 1927), la calligraphie et la facture mati�riste de Dmitri Plavinski (n� en 1937), l�expressionnisme d�Oskar Rabine (n� en 1928), de Vladimir Jankilevski (ou Iankile-vski, n� en 1928) et d�Erik Boulatov (n� en 1934), les lithographies en couleurs, m�-

taphysiques et barbares, de Mikha�l Che-miakine (n� en 1943), etc. Ces recherches, comme les exp�riences cin�tiques du groupe � le Mouvement � (Lev Nusberg, n� en 1937), bien qu�elles ne soient qu�un reflet du bouillonnement cr�ateur des an-n�es 20, sont prometteuses d�avenir.

J.-Cl. M. et V. M.

F Asie centrale (art de l�) / Ouzb�kistan / Scythes

/ Steppes (art des).

& I. E. Grabar, Histoire de l�art russe (en russe, Moscou, 1909-1914 ; 6 vol.). / L. R�au, l�Art russe downloadModeText.vue.download 101 sur 635

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11312

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urticaire

Affection cutan�e de causes diverses, dont les l�sions ressemblent � des pi-q�res d�orties.

L��ruption orti�e consiste en �levures ros�es, blanches au centre et roses en bordure ; de taille variable (d�un demi � plusieurs centim�tres), les

efflorescences sont rondes, ovalaires ou de contour g�ographique, mais toujours bien limit�es. Localis�e ou g�n�-

ralis�e, l�urticaire si�ge n�importe o�.

Particuli�rement douloureuse au cuir chevelu et � la plante des pieds, elle s�accompagne d�oed�me quand elle

atteint les paupi�res ou le pr�puce.

Sur les muqueuses buccales (l�vres, langue, voile du palais et glotte), elle donne lieu � des troubles de la d�gluti-tion, voire de la respiration. D�apparition brusque, pr�c�d�e et accompagn�e de prurit plus ou moins vif, elle persiste de quelques minutes � quelques heures, s�effa�ant sans laisser de traces.

D��volution tr�s capricieuse, parfois r�duite � une ou � quelques crises, elle est dite � chronique � quand elle r�cidive pendant plus de six semaines, avec survenues quotidiennes. Nombreuses sont les formes cliniques observables : maculeuse, circin�e, ligur�e, v�siculeuse, bulleuse, porcelain�e, h�morragique. L�urticaire g�ante (maladie de Quincke) affecte les paupi�res, les l�vres (oed�me de Quincke), les articulations. Faite de larges �l�ments (de 2 � 10 cm), elle se caract�rise par un gonflement oed�mateux, cutan� et sous-cutan�. Elle peut envahir le pharynx et le larynx. Son pronostic est r�serv� vu la possibilit� d�oed�me de la glotte.

M�canismes

d�apparition

Deux types �tiologiques sont � consid�rer : allergique et cholinergique.

y L�urticaire allergique. Elle traduit une allergie* humorale � des anticorps circulants, le conflit de ceux-ci avec l�antig�ne correspondant lib�-

rant l�histamine. Les antig�nes nocifs sont multiples. Presque tous les m�dicaments peuvent �tre en cause, mais plus sp�cialement la proca�ne, l�aspirine et la p�nicilline (de 15 � 20 p. 100 des urticaires chroniques sont d�origine m�dicamenteuse). Les parasites intestinaux (Ascaris, T�nia, etc.) sont � suspecter en cas d��osino-philie �lev�e ; il est alors n�cessaire d�examiner les selles fra�ches. Les urticaires microbiennes (Streptocoque, Staphylocoque, Proteus) seront iden-

tifi�es par la d�couverte du foyer infectieux (sinusal, dentaire, g�nital) et confirm�es par les intradermo-r�actions. Il en est de m�me des urticaires mycosiques ou moniliasiques.

Les urticaires d�origine alimentaire (15 p. 100 des cas) obligent � tenir � jour la liste des menus pour identifier l�aliment nocif. Celles qui sont dues aux pneumallerg�nes (poussi�res,

plumes, pollen) sont parfois associ�es � des manifestations allergiques respiratoires (asthme, rhume des foins).

Elles sont � pr�ciser par les tests cutan�s, dont la lecture et l�interpr�tation doivent �tre prudentes et exp�riment�es. Nombreuses sont les causes

physiques susceptibles d��baucher et d�entretenir une urticaire : lumi�re, soleil, effort et surtout froid. L�urticaire due au froid s�accompagne parfois de signes g�n�raux (hypotension, tachycardie, dyspn�e). Elle impose l�interdiction des baignades et n�cessite la recherche de l�existence d�une cryoglobulin�mie (20 p. 100 des cas).

L�identification des allerg�nes responsables d�une urticaire chronique est parfois facile, mais plus souvent tr�s d�licate et n�cessite un interroga-toire minutieux, un examen g�n�ral, downloadModeText.vue.download 102 sur 635

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des recherches de laboratoire et des tests allergologiques.

Les urticaires allergiques, dont l�histamine est le m�diateur essentiel, sont am�lior�es par les antihistaminiques.

Dans les cas d�urticaire g�ante, et si les antihistaminiques ne sont pas actifs, on peut �tre amen� � utiliser les cortico�des. C�est notamment le cas dans les oed�mes de Quincke, qui sont parfois accompagn�s d�un oed�me de la glotte faisant courir un risque de dyspn�e laryng�e et d�asphyxie.

La gu�rison est obtenue par l��viction de l�allerg�ne en cause et quelquefois par la d�sensibilisation sp�cifique.

y L�urticaire cholinergique. Elle est moins fr�quente que l�urticaire

allergique (25 p. 100 environ de l�ensemble des urticaires chroniques). Ce n�est plus l�histamine le m�diateur chimique principal, mais l�ac�tylcholine. Ce type d�urticaire s�observe chez les jeunes de quinze � trente ans, plus particuli�rement chez les femmes. Le syst�me neurov�g�tatif joue un r�le d�terminant dans sa survenue, laquelle se manifeste presque exclusivement chez les sujets instables, sympathicotoniques. L��ruption est faite de petites papules de 1

� 2 cm, cercl�es d�un halo �ryth�mateux intense. Celles-ci si�gent avant tout � la partie sup�rieure du corps.

Les aisselles et les r�gions palmo-plantaires sont habituellement respect�es. Tr�s prurigineuse, cette urticaire appara�t brusquement � l�occasion d�un effort, d�une �motion, de la chaleur, voire � l�occasion de l�ingestion d�une boisson chaude. De dur�e relativement courte, elle s�efface avec les repas. Les antihistaminiques sont sans action sur elle.

La diff�renciation entre les deux types �tiologiques d�urticaire est suspect�e cliniquement et peut �tre affirm�e par les modalit�s r�action-nelles observ�es en pratiquant des intradermo-r�actions avec l�histamine, l�ac�thycholine, la pilocarpine et la nicotine.

L�urticaire cholinergique est � traiter par les vagolyliques (atropine, bella-done) et les alcalinisants (solution de Bourget).

Le diagnostic de l�urticaire est

facile avec le prurigo strophulus (o� les plaques sont surmont�es de petites v�sicules). L�urticaire est, par contre, souvent confondue avec le dermogra-phisme. Ce dernier en diff�re par ses localisations �lectives (dos, �paules, bras, aisselles, thorax), par l�apparition

des efflorescences sur les points o� s�est exerc� un frottement m�canique de la peau et par l�absence de prurit.

A. C.

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Urticales

Ordre de Dicotyl�dones ligneuses, dans lequel les fleurs n�ont qu�un seul cycle de pi�ces p�rianthaires (fleurs ap�tales).

Il comprend, entre autres familles, celles des Ulmac�es, des Urticac�es et des Morac�es, tr�s proches les uns des autres.

Ulmac�es

Cette famille d�une douzaine de genres et de pr�s de 150 esp�ces, vivant sur tous les continents, est repr�sent�e en France par 2 genres et 4 esp�ces.

Les Ulmac�es sont des arbres ou des arbustes � feuilles simples, le plus souvent alternes. Les fleurs, hermaphrodites ou unisexu�es, sont soit solitaires, soit group�es en cymes ; ordinairement, elles ont un p�rianthe form� de quatre ou cinq pi�ces scarieuses plus ou moins soud�es ; les �tamines sont en nombre �gal aux pi�ces p�rianthaires, et l�ovaire est � deux carpelles � deux loges uniovul�es (l�une d�entre elles avorte souvent) ; le fruit est une samare (ak�ne ail�).

Le genre Ulmus (Orme ; une tren-

taine d�esp�ces, dont 3 en France) est compos� d�arbres de grande taille qui vivent principalement dans l�h�misph�re Nord. Ses feuilles alternes sont souvent dissym�triques. Diss�min� dans nos for�ts, l�Orme est surtout employ� comme arbre d�alignement

(all�es d�honneur des grands ch�teaux des XVIIe et XVIIIe si�cles � taill�es en rideau). Malheureusement, toutes ses esp�ces sont affect�es par une maladie cryptogamique transmise par un Col�-

opt�re ; le bois d�Orme est recherch� en carrosserie et en charronnage.

Le genre Celtis (Micocoulier ; 70 es-p�ces, dont 1 en France), comprenant des arbres et des arbustes, vit surtout dans les r�gions tropicales ou subtropicales (quelques esp�ces sont originaires des r�gions temp�r�es de l�h�-

misph�re Nord). Son bois est utilis� pour la confection de manches d�outils agricoles et de fouets. � c�t� de ces deux principaux genres, il faut citer les Zelkova (Asie), parfois employ�s pour la d�coration des parcs, car ce sont des arbres magnifiques, malheureusement � croissance lente (Z. crenata).

Urticac�es

Cette famille rassemble environ

700 esp�ces r�parties en une cinquantaine de genres (respectivement 8 et 2

en France). Les Urticac�es sont surtout des herbes localis�es dans les zones chaudes du globe. Les fleurs, unisexu�es, semblables � celles des Ulmac�es, poss�dent cependant un seul carpelle uniloculaire ; le fruit est un ak�ne ou une drupe. On remarque dans cette famille une �volution des fleurs, depuis celles de la Pari�taire, les plus compl�tes, jusqu�� celles de Forskohlea, unisexu�es, tr�s r�duites (fleur m�le avec un s�pale et une �tamine ; fleur femelle avec un s�pale et un carpelle) et group�es dans des inflorescences bi-sexu�es ; entre ces deux cas extr�mes, on peut trouver des cas de gamos�palie (Boehmeria). Beaucoup d�esp�ces poss�dent des poils urticants. Chez Urtica dioica, ceux-ci sont compos�s d�un socle de petites cellules portant une grande cellule en forme d�urne effil�e, aux parois de carbonate de calcium et contenant un liquide urticant (acide formique ou acide r�sinique). La pointe en silice se casse au moindre toucher, et les liquides urticants se r�pandent.

Le genre Urtica est form� d�une

trentaine d�esp�ces (5 en France), dont la plupart sont de mauvaises herbes tr�s r�pandues ; les esp�ces europ�ennes peuvent fournir une filasse grossi�re et sont parfois utilis�es dans l�alimentation humaine (en soupe ou comme succ�dan� des �pinards) ; elles vivent surtout dans les stations riches en azote

(rud�rales, nitrophiles), en particulier aupr�s des lieux de rassemblement des bestiaux (reposoirs � moutons autour des bergeries de montagne). Les Boehmeria (une cinquantaine d�esp�ces) sont importants gr�ce aux fibres qu�ils produisent, qui peuvent �tre tiss�es (la ramie) ; ce sont des plantes sans poils urticants des r�gions tropicales, surtout d�Extr�me-Orient (B. utilis et B. tenacissisimo). Les Pari�taires (une dizaine d�esp�ces dans les r�gions temp�r�es des deux mondes et 3 en France) ne sont pas non plus urticantes ; elles vivent dans les rocailles. Parietaria officinalis est tr�s fr�quente en France sur les vieux murs et sert en m�decine populaire (diur�tique). Une esp�ce, P. soleirolii (de Corse et de Sardaigne), est parfois employ�e dans la d�coration des jardins de rocaille. Comme genres voisins, il y a les Forskohlea (5 esp�ces) des r�gions m�diterran�ennes, les Laportea (30 esp�ces), surtout d�Oc�anie, parfois utilis�es comme plantes ornementales, mais tr�s urticantes, les Pellionia (20 esp�ces) de l�Asie orientale, les Gigardinia d�Afrique et de l�Asie tropicale, les Pilea d�Indochine, dont une esp�ce, P. cadierei, est fr�quente comme

plante d�appartement (introduite en 1938 en France par le Mus�um).

Morac�ess

Cette famille, o� sont group�s environ 70 genres et 1 000 esp�ces, est domin�e surtout par le genre Ficus, qui comprend plus de 800 esp�ces ; le Figuier commun est la seule spontan�e en Europe ; la plupart des Morac�es vivent dans les r�gions intertropicales. Ce sont ordinairement des arbres ou des arbustes, parfois des lianes. Les fleurs, unisexu�es, sont souvent group�es en inflorescences curieuses : en �pi chez les M�riers, elles sont incluses chez les Maclura dans un r�ceptacle charnu ; chez certains Dorstenia, les fleurs femelles sont r�parties sur un plateau ; enfin, chez le Ficus, c�est � l�int�rieur d�une urne charnue qu�elles sont r�unies ; on est l� en pr�sence de condensations d�inflorescences. La f�condation est le plus souvent entomophile, parfois myrm�cophile.

Le genre Morus (M�rier ; une di-

zaine d�arbres ou d�arbrisseaux) vit dans l�h�misph�re temp�r� Nord ;

nombre de ses esp�ces ont un suc laiteux dans leurs tissus. Le fruit, une drupe, est entour� d�un p�rianthe charnu. Le M�rier blanc (originaire de Chine), bel arbre pouvant atteindre une quinzaine de m�tres de haut et introduit en Europe en 1494, est r�pandu dans le midi de la France ; ses feuilles servaient de nourriture aux Vers � soie �lev�s dans la r�gion du bas Rh�ne ; il existe de nombreux cultivars de M�rier blanc, distincts surtout par la forme de leurs feuilles. Le M�rier noir de l�ouest de l�Asie donne des fruits pouvant entrer dans la confection de confitures, et le M�rier rouge du sud des �tats-Unis est le plus rustique de tous les M�riers. Le genre Maclura (Oranger des Osages), avec une esp�ce en Am�rique du Nord (Louisiane), est un arbre �pineux, qui devrait �tre plus utilis� comme arbre d�ornement ; gr�ce � ses �pines, il pourrait �tre employ� pour constituer des haies d�fensives ; son fruit ressemble beaucoup � une orange, mais n�a pas d�int�r�t �conomique. Son nom vernaculaire proviendrait d�une tribu peau-rouge (Osages) qui se servait de la pulpe des fruits pour se teindre en jaune ; son bois, tr�s dur, est appr�ci�. Le genre Brousso-netia (2 esp�ces), parfois rattach� au genre Morus, est originaire de l�Asie orientale ; l��corce de B. papyrifera, ou M�rier � papier, sert � la fabrication du

� papier japon �.

Comme genres voisins, il y a les

Dorstenia (70 esp�ces), vivant sous les tropiques en Am�rique et en Afrique, et les Artocarpus (50 esp�ces) d�Indo-Malaisie, dont une esp�ce, l�A. incisa, ou Arbre � pain (tr�s bel arbre de plus de 20 m de haut), donne de gros fruits de 20 cm de diam�tre, comestibles, h�-

riss�s de piquants ; A. integrifolia, ou Jacquier de l�Inde et des �les Moluques, a des fruits tr�s volumineux (15 kg), directement ins�r�s sur les troncs ; ses graines peuvent �tre mang�es comme des ch�taignes. Les esp�ces du genre Ceropia (50 esp�ces en Am�rique tropicale) sont des plantes � l�int�rieur desquelles vivent des Fourmis (plantes myrm�cophiles) ; elles poss�dent un latex riche en caoutchouc. Le genre Ficus (800 esp�ces) est de beaucoup le plus important ; seul F. carica vit en

Europe (spontan� dans le bassin m�-

diterran�en), les autres esp�ces �tant localis�es dans les zones chaudes. Le Figuier commun est un petit arbre odorant, � suc laiteux, � feuilles pal-mitilob�es en coeur ; on distingue le Figuier domestique, qui d�riverait de diverses esp�ces originaires principalement de l�Asie ant�rieure, et le Figuier sauvage, ou Caprifiguier, le � Figuier m�le � cultiv� en Afrique du Nord.

Les r�ceptacles floraux de ces deux types, identiques dans leur jeunesse, �voluent diff�remment : ainsi, chez le Caprifiguier, les fleurs hermaphrodites du sommet de cette inflorescence deviennent m�les et les fleurs femelles sont br�vistyl�es ; au contraire, chez le Figuier domestique, les fleurs du sommet sont st�riles et les fleurs femelles longistyl�es. La biologie florale de ces esp�ces est extr�mement complexe et il y intervient un Insecte parasite (Blasto-phaga) ; certaines figues peuvent �tre parth�nocarpiques.

Le Figuier-Sycomore, souvent d�-

nomm� seulement Sycomore et connu depuis la plus haute antiquit� en �gypte, a jou� un r�le dans la th�ogonie de ce pays. Un autre Figuier, F. pipula, de Ceylan, est aussi un arbre sacr� pour les bouddhistes. Le Figuier du Ben-gale est particuli�rement curieux gr�ce � ses nombreuses racines adventives qui descendent des branches, formant ainsi de v�ritables colonnes. Il faut encore citer le Figuier �lastique (appel� Caoutchouc), tr�s employ� comme

plante d�appartement, mais qui, cultiv� en Asie tropicale, fournit, dans de mauvais sols, un caoutchouc de moyenne qualit�.

Comme autres genres, on peut nom-

mer les Antiaris (Indo-Malaisie), qui poss�dent un latex toxique qui servait downloadModeText.vue.download 105 sur 635

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aux indig�nes pour leurs fl�ches (il agit sur le coeur), les Castillea (Am�rique centrale), qui ont un latex donnant du caoutchouc, les Chlorophora, en particulier C. excelsa (C�te-d�Ivoire), qui procure un bois pr�cieux, l�iroko ;

C. tinctoria produit une mati�re colorante.

Cannabinac�es

Les genres Humulus (Houblon) et Cannabis (Chanvre) sont parfois s�par�s de cette famille pour former celle des Cannabinac�es. Le genre Humulus

(Houblon) comprend 2 esp�ces vivant dans l�h�misph�re Nord. Il s�agit de plantes dio�ques (les deux sexes sur des pieds diff�rents) ; les fleurs m�les sont r�unies en grappes rameuses, et les fleurs femelles, par deux � l�aisselle d�une large bract�e foliac�e, en un cha-ton en forme de c�ne. Ce sont les inflorescences femelles, munies de glandes (lupulin), que l�on utilise pour parfumer la bi�re* ; ces glandes, de couleur jaune dor�, s�cr�tent une substance tonique contenant des r�sines, des essences et un principe amer, nomm� lui-m�me lupuline. La r�colte se fait lorsque les bract�es, encore vert-jaune, ne sont pas ouvertes.

� c�t� du Houblon, on trouve le

genre Cannabis (Chanvre) avec une es-p�ce originaire de l�Asie centrale, mais cultiv�e en grand en Europe occidentale comme plante textile (v. textiles

[industries]). Ce sont les fibres qui entourent le cylindre central qui sont employ�es dans l�industrie ; les graines de Chanvre (ch�nevis) sont recherch�es pour les Oiseaux, et l�on en tire une huile siccative. Les extr�mit�s fleuries femelles de certaines vari�t�s de l�Inde poss�dent des r�sines dont on tire un certain nombre de stup�fiants dangereux (haschish, kif, marihuana...).

Autres familles

La famille des Eucommiac�es com-

prend 1 genre et 1 esp�ce en Chine temp�r�e (Eucommia ulmoides) ; c�est un arbre dont on conna�t des repr�sentants dans les couches anciennes du Tertiaire de l�Europe et de l�Am�rique du Nord ; les fleurs de cet arbre, dio�ques, sont nues et peu apparentes. Dans les tissus (feuilles, troncs), on trouve des laticif�res non ramifi�s, produisant une gomme analogue � la gutta percha.

Le genre Barbeya d�Abyssinie peut �tre soit rattach� � la famille des Ulma-

c�es, soit constituer le seul genre de la famille des Barbeyac�es.

J.-M. T. et F. T.

Uruguay

�tat de l�Am�rique du Sud ;

177 500 km 2 ; 3 millions d�hab. (Uruguayens). Capit. Montevideo.

La g�ographie

L�Uruguay, encadr� par les deux plus grands �tats de l�Am�rique du Sud, ne dispose que d�un espace national relativement r�duit. Il est situ� entre 30� et 35� de lat. S. ; le climat, subtropical, humide et doux, et le relief n�offrent pas d�obstacles irr�ductibles � l�occupation humaine. Pourtant, la population est relativement peu nombreuse et tr�s in�galement r�partie : pr�s de la moiti� se trouve concentr�e aux abords de l�oc�an Atlantique, autour de Montevideo. En d�pit de sa surface relativement r�duite et de son nombre restreint d�habitants, l�Uruguay a �t� pendant longtemps consid�r� comme un pays privil�gi� par rapport � ses voisins de l�Am�rique latine*, dans la mesure o� un d�veloppement industriel pr�-

coce l�avait dot� d�une �conomie plus riche et plus d�velopp�e. La crise qui s�vit depuis plusieurs ann�es interdit aujourd�hui d�utiliser le clich� traditionnel qui consid�rait ce pays comme la Suisse de l�Am�rique latine.

Le milieu naturel

Il ne permet gu�re d�individualiser des ensembles aux potentialit�s distinctes.

En effet, s�apparentant � la Pampa argentine, le paysage uruguayen,

bien que moins uniform�ment plat, est essentiellement form� de croupes arrondies et de plaines drain�es par les larges vall�es d�un r�seau hydrographique serr�. L�altitude moyenne y est faible, le point culminant avoisinant seulement 500 m. Il s�agit, en fait, de l�extr�mit� m�ridionale du bouclier cristallin br�silien, recouvert de roches s�dimentaires au nord-est et de roches basaltiques au nord-ouest. Le pays est travers� en diagonale par le r�o Negro, qui, par suite d�un barrage situ� au centre du territoire, constitue une sorte de grand lac. � l�ouest, l�ensemble du

relief s�abaisse pour former une grande plaine plus basse o� coule le r�o Uruguay. Au sud et � l�est, la c�te, basse, est constitu�e de nombreuses plages de sables, de cordons de dunes et de lagunes, tandis qu�au nord-est l�une de ces derni�res, assez �tendue, sert de fronti�re avec le Br�sil.

Cette uniformit� du relief se re-

trouve dans le climat : ce dernier, dans l�ensemble du pays, est relativement temp�r�, avec un hiver ti�de et un �t� sans tr�s forte chaleur. La large ouverture sur l�oc�an Atlantique entra�ne des pr�cipitations importantes, bien r�parties au cours de l�ann�e, avec un maximum en automne ; ces pluies sont, n�anmoins, un peu plus abondantes au nord qu�au sud. D�une fa�on g�n�rale, la v�g�tation naturelle est la prairie, qui s��tend sur l�ensemble du territoire et offre donc, comme dans la Pampa argentine, une exceptionnelle potentialit� pour l��levage.

Les �tapes de la mise en valeur

Au XVIe s., lors de l�arriv�e des Espagnols, l�espace qui constitue actuellement l�Uruguay n��tait occup� que par des tribus indiennes, qui disparurent tr�s vite apr�s la conqu�te. Les explorateurs, � la recherche d�un passage entre les Andes et l�oc�an, n�accord�rent que peu d�int�r�t � ces vastes prairies vides d�hommes. Sans ressources mini�res, le pays ne servit que d��tape jusqu�au XVIIIe s. � ce moment commen�a l�exploitation du grand

troupeau qui s��tait d�velopp� spontan�ment dans la prairie uruguayenne � partir d�une centaine de t�tes de b�tail l�ch�es au XVIe s. par les premiers colons. Cette premi�re phase d�utilisation du troupeau sauvage �tait une v�ritable chasse, o� l�abattage des animaux ne servait qu�� en tirer le cuir ; � la fin du XVIIIe s., l�exploitation se diversifia un peu avec la cr�ation d�une agriculture de subsistance, l�organisation de saloirs pour la viande et la naissance des premiers centres urbains, le long du r�o Uruguay et sur l�estuaire du R�o de la Plata.

Montevideo* avait �t� fond� au

XVIIIe s. en tant que poste militaire et centre d�embarquement des produits

pastoraux, pour affirmer la domination espagnole sur cet espace convoit� par les Portugais du Br�sil. Cette premi�re �tape se termina avec l�ind�pendance (1828). Celle-ci ne se traduisit pas par de grands changements �conomiques.

N�anmoins, deux �v�nements renouve-l�rent l��conomie pastorale, qui continua � dominer : l�introduction du mouton et son extension rapide sur toutes les terres moins favorables � l��levage bovin ; le changement dans l�organisation m�me de l��levage, bovin et ovin, avec l�utilisation du fil de fer (apr�s 1870) et l�installation d�estancias modernes, qui devinrent de v�ritables usines � viande (gr�ce � l�essor des techniques frigorifiques pour garder et commercialiser le produit de cet �levage). � cette croissance de l��conomie pastorale correspond une grande pouss�e d�mographique, issue partiellement de l�immigration europ�enne, qui, dans la seconde moiti� du XIXe s., amena de nombreux colons, et partiellement de l�accroissement naturel. Cela permit une diversification de l�agriculture et un commencement d�industrialisation au d�but du XXe s., l�une et l�autre se fixant essentiellement autour de Montevideo, b�n�ficiaire de l�arriv�e continuelle d�hommes nouveaux ; l�essor des activit�s de production fit de la ville le centre tertiaire pour l�ensemble du pays.

Le XXe s. constitua une troisi�me �tape, marqu�e d�abord par une grande p�riode de prosp�rit�, favoris�e par un climat politique de paix et de stabilit�, en contraste avec celui des autres pays latino-am�ricains : cela permit un essor spectaculaire de l�industrie, qui non seulement put r�pondre aux besoins du march� national, mais s�effor�a de trouver des march�s ext�-

rieurs au fur et � mesure de son d�veloppement. Vers 1955 se manifest�rent les premiers signes de d�gradation de cette �conomie, et, peu � peu, les Uruguayens s�enferm�rent dans une crise qui constitue une v�ritable phase de r�gression �conomique, caract�ristique de la situation actuelle du pays.

La population et l��conomie

L�Uruguay, qui ne comptait encore que 30 000 habitants en 1800 et 1 million

en 1908, en abrite maintenant � peu pr�s 3 millions. Mais le taux d�accroissement s�est consid�rablement ralenti : alors que la natalit� �tait l�une des plus �lev�es de l�Am�rique latine au d�but du XXe s., elle est maintenant l�une des plus faibles, avec celle de l�Argentine, et ne d�passe pas 20 p. 1 000 ; la mortalit�, �galement faible, de 9 p. 1 000, laisse donc un taux de croissance d�environ 1 p. 100 par an. L�apport migratoire est maintenant n�gligeable, l�immigration ayant pratiquement cess� depuis 1930. Cette situation d�mographique aboutit � une pyramide des �ges assez diff�rente de celle des autres pays de l�Am�rique latine, avec un pourcentage relativement faible de jeunes, alors que les adultes forment 63 p. 100

de l�ensemble de la population ; la proportion des plus de soixante-cinq ans a tripl� au cours du XXe s., ce qui indique un d�but de vieillissement de la population. Les actifs, qui constituent � peu downloadModeText.vue.download 106 sur 635

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pr�s 40 p. 100 de la totalit� des habitants, sont occup�s pour plus de la moiti� dans le secteur tertiaire, tandis que le reste se partage � peu pr�s �galement entre le secteur secondaire et le secteur primaire.

En effet, l��conomie repose encore sur les activit�s agro-pastorales, mais celles-ci sont peu consommatrices de force de travail. L��levage, bovin (8,5 millions de t�tes) et ovin (20 millions de t�tes), occupe l�essentiel de l�espace et est fond�, la plupart du temps, sur l�utilisation des p�turages naturels, avec un faible essor des p�turages artificiels. Il se pratique essentiellement dans de grandes propri�t�s et ne re�oit gu�re d�investissements permettant d�en am�liorer la qualit�.

L�agriculture tend de plus en plus � se diversifier, mais reste �galement frapp�e par un manque de rendement. Le bl�, par exemple, demeure la culture la plus importante (0,5 Mt) et fournit une r�colte suffisante pour le pays, avec, �ventuellement, un surplus destin� � l�exportation, mais les rendements ne d�passent pas 15 quintaux � l�hectare.

Le ma�s et le riz sont en expansion, avec des rendements plus consid�rables. La culture du lin et celle du tournesol sont essentiellement destin�es � la consommation interne ; il en est de m�me des cultures fruiti�res et de l�horticulture des alentours de Montevideo.

L�industrie, qui avait connu une

forte croissance pendant et imm�diatement apr�s la Seconde Guerre mondiale (avec un taux de 8 p. 100 par an entre 1950 et 1955), est maintenant stagnante : les branches traditionnelles, textiles, tanneries et alimentation, ont nettement d�clin� ; les activit�s plus dynamiques comme le raffinage du

p�trole et la p�trochimie progressent encore l�g�rement, gr�ce � la raffinerie de la baie de Montevideo ; il en est de m�me des papeteries et de la chimie.

En revanche, la m�tallurgie et le travail du caoutchouc sont stagnants.

D�pourvu de ressources mini�res et de combustibles fossiles, l�Uruguay a cherch� � pallier ce d�ficit par la construction d�un lac artificiel sur le r�o Negro ; une centrale hydraulique assure une partie de sa consommation d��lectricit�. Mais le pays reste tributaire de l��tranger pour une partie de ses besoins en �nergie. Son commerce ext�rieur est toujours domin� par l�exportation des produits pastoraux, qui repr�sentent 80 p. 100 du total des ventes, les principaux �tant la viande et ses d�riv�s, les laines brutes, les cuirs et les peaux. Les importations sont constitu�es par des mati�res premi�res, des sources d��nergie et des produits industriels semi-finis. Les �tats-Unis et le Br�sil sont les principaux fournisseurs du pays, dont les principaux clients sont les �tats industrialis�s de l�Europe occidentale. L�Uruguay reste en fait un pays d��conomie agricole traditionnelle, et l�essentiel de son espace g�ographique est organis� en fonction de cette orientation, malgr� un certain nombre de diff�rences r�gionales.

Les aspects r�gionaux

et leurs diff�rences

En fonction des modes d�occupation du sol et � d�faut de milieux naturels diversifi�s, on peut distinguer plusieurs

zones rurales et une grande zone urbaine autour de Montevideo.

Dans le centre et l�est du pays pr�-

domine l�immense prairie, l�g�re-

ment ondul�e, comportant de petites zones de bois plant�es d�eucalyptus, o� s�abritent les animaux ; c�est l�espace pastoral proprement dit, avec de petits hameaux souvent mis�rables, o� habitent les ouvriers, les peones, qui s�occupent des b�tes, et avec des estancias, c�est-�-dire des fermes dispers�es dans la prairie. La densit� animale reste faible, avec moins d�une t�te de b�tail par hectare.

Le long du r�o Uruguay, on peut distinguer une deuxi�me r�gion, o� l��levage, toujours dominant, laisse une place plus importante � l�agriculture : bl� ou plantations de fruits (citronniers autour de Paysand�). Quelques usines de conserves se cr�ent en m�me temps que des industries alimentaires, en particulier des sucreries gr�ce � l�extension de la culture de la canne � sucre ou de la betterave. Dans cette zone, le long du r�o Uruguay, se trouvent deux villes de quelque importance, Salto et Paysand�, les deux plus grandes villes apr�s Montevideo, mais la population de chacune ne d�passe pas 50 000 � 60 000 habitants.

C�est seulement aux alentours de la capitale que l�agriculture l�emporte sur l��levage : cette troisi�me r�gion peut �tre consid�r�e comme la zone agri-downloadModeText.vue.download 107 sur 635

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cole intensive, avec de l�horticulture et des productions mara�ch�res dans un premier anneau autour de la capitale ; puis, dans une seconde ceinture, ces cultures alternent avec le ma�s et l��levage de la volaille ou des porcs. �

l�ouest s��tend une troisi�me zone un peu plus �loign�e de Montevideo, qui se consacre � une agriculture intensive reposant sur les c�r�ales, le ma�s et les fourrages, tandis que l��levage, �galement intensif, se voue � la production laiti�re, qui alimente des fabriques de

fromage et de beurre. Dans toute cette partie, la propri�t� est beaucoup plus morcel�e, et les petites exploitations fournissent l�essentiel de la production agricole, � l�oppos� des grandes estancias des zones d��levage.

La quatri�me r�gion est constitu�e par l�ensemble de l�aire m�tropolitaine de Montevideo, qui groupe pr�s de la moiti� des habitants de l�Uruguay. Cette ville se caract�rise par une croissance d�mographique moyenne, de l�ordre de 9,4 p. 100 par an entre 1950 et 1963, due beaucoup plus aux migrations internes des ruraux vers la ville qu�� un accroissement naturel. Le port reste l��l�ment fondamental des activit�s de la ville ; en d�pit de la v�-

tust� d�une partie de ses installations, il demeure l�unique point de contact entre l��conomie nationale et l�ext�-

rieur : c�est l� que se regroupent les laines, les cuirs et les viandes destin�s � l�exportation, et qu�arrivent les produits manufactur�s, les combustibles, principalement le p�trole.

M. R.

L�histoire

Province d��levage extensif et de grands domaines, le territoire qui deviendra un jour l�Uruguay conna�t la m�me civilisation gauchesca que la vaquer�a argentine ou le sud du Br�sil ; l�homme � cheval surveille des grands troupeaux, dont le cuir est export� vers l�Europe.

Une naissance tragique

La ville de Montevideo* avait �t� fond�e en 1724 pour mettre des bornes � l�expansion du Br�sil portugais. En fait, cette fondation ne put emp�cher l�affrontement entre le monde hispanique et le monde lusitanien, puis, apr�s l�ind�pendance de l�Am�rique latine*, entre le Br�sil* et l�Argentine*. Les guerres du XVIIIe s., conduisirent les Espagnols � occuper plus s�rieusement cette Banda Oriental, ainsi appel�e parce que la province se trouvait � l�est de la vice-royaut� du R�o de la Plata.

Lorsqu�en 1810 les habitants du R�o

de la Plata (v. Empire colonial espagnol) proclament une ind�pendance que l�Espagne ne parvient pas � remettre en question, Montevideo croit le moment arriv� de faire s�cession, et l�histoire se confond, pour dix ans, avec le nom de Jos� Artigas (1764-1850), le p�re de la Patrie, le h�ros fondateur.

Artigas doit lutter contre les forces conjugu�es des Portugais du Br�sil, des Espagnols qui tiennent la place de Montevideo, puis, apr�s le d�part de ceux-ci, des gens de Buenos Aires, qui voient d�un mauvais oeil la s�cession de ceux que l�on appelle des � Orientaux �. Fort de l�appui populaire, Artigas soul�ve les campagnes et tient t�te pendant dix ans. Victorieux, il l�est jusque dans la d�faite, quand, oblig� de combattre sur deux fronts, il recule invaincu devant les troupes ennemies, suivi par son peuple dans un exode compar� � celui du peuple h�breu. La guerre accentue les tendances radicales et populistes de ce nouveau Mo�se, hostile aux grands propri�taires terriens et favorable � la masse des ruraux. Pris entre deux feux, l�ch� par des lieutenants jaloux de sa popularit�, il est battu en 1820 � Tacuaremb� par les arm�es portugaises et doit se r�fugier en territoire paraguayen, o� le dictateur Jos� Gaspar Rodr�guez Francia lui donne l�asile politique, mais sous la forme d�une r�sidence surveill�e de trente ans. Artigas est mort � la vie nationale et, avec lui, dispara�t le programme social de r�forme agraire qui inqui�tait tant Buenos Aires.

L��limination d�Artigas ne signifie pas la fin des combats ; le p�re de la Patrie laisse derri�re lui un programme nationaliste et le noyau irr�ductible d�un mouvement qui, fort de l�arbitrage int�ress� de la Grande-Bretagne, conduit en 1828 � l�ind�pendance. Les Britanniques, pour des raisons politiques et �conomiques, ont ainsi favoris� la cr�ation d�un �tat tampon entre le Br�sil et l�Argentine.

La Grande Guerre

La protection britannique ne suffit pas � exorciser les d�mons de la discorde civile et de l�intervention �trang�re ; les m�contents se cherchent des pro-

tecteurs au Br�sil et surtout � Buenos Aires ; les politiques et les chefs de guerre argentins ont du mal � r�sister � la tentation de r�cup�rer l�ancienne province orientale. De cette p�riode troubl�e date la division de la population en deux grands partis politiques, les blancs et les rouges.

Les prol�gom�nes de la Guerra

Grande sont trop compliqu�s pour

�tre r�sum�s en quelques lignes. Le pr�sident Manuel Oribe (1796-1857), porte-parole des int�r�ts de la ville de Montevideo, rejette la tutelle pesante des grands propri�taires et se cherche l�appui argentin. Son adversaire Jos� Fructuoso Rivera (1784 ou 1788-1854), fort de l�appui fran�ais et du soutien de la pl�be rurale, l�emporte (1838). L�Argentine intervient alors et semble vaincre vers 1842, apr�s que la France a d�, en 1840, se retirer du jeu. Son champion, Oribe, r�ussit � contr�ler la campagne uruguayenne, mais sans prendre Montevideo, dont le si�ge durera de f�vrier 1843 � octobre 1851. Garibaldi* s�enthousiasme pour la � nouvelle Troie � et lutte un temps en Uruguay. L�affaire prend des proportions internationales ; la France et la Grande-Bretagne, r�concili�es, organisent une exp�dition navale contre l�Argentine. La r�sistance de Montevideo semble pourtant sans espoir, quand le dictateur argentin Juan Manuel de Rosas fait sa paix avec les Europ�ens.

Il faut la guerre civile en Argentine et l�intervention du Br�sil pour renverser Rosas (1852) et d�livrer cette Troie qui n��tait pas tomb�e. Comme les assi�-

g�s avaient arbor� le ruban rouge et leurs adversaires uruguayens le ruban blanc, le pays politique se divise en blancs ou blancos (conservateurs) et rouges ou colorados (lib�raux).

Le destin uruguayen continue � �tre soumis � ses puissants voisins. L�oligarchie urbaine de Montevideo souhaiterait �chapper � la tutelle pesante des caudillos ruraux (Rivera) ou militaires (Oribe, Venancio Flores) et former avec les � �l�ments sains � des deux partis une nouvelle force politique. Le Br�sil tire les ficelles de cette intrigue compliqu�e : depuis que son intervention a mis fin � la � guerre de Troie �, il fait et d�fait les gouvernements.

Jusqu�en 1863 les Br�siliens soutiennent les blancs, m�me aux heures les plus sombres (f�vr. 1858 : massacre des colorados, vaincus � Quinteros). � cette date, le Br�sil change de strat�gie, car l�Empire se lib�ralise et s�impatiente surtout devant la permanence de l�anarchie. C�est alors que les blancs, pris entre l�hostilit� de l�Argentine et celle, toute nouvelle, du Br�sil, font appel au Paraguay*. Vaincus au cours de la guerre contre leur ancien protecteur imp�rial, les blancs perdent le pouvoir (1865), et Venancio Flores (1809-1868), le caudillo rouge, fait entrer l�Uruguay dans la guerre de la Triple Alliance contre le Paraguay (1865-1870). Guerre civile et guerre �trang�re vont de pair.

La r�volution socio-�conomique

Ces troubles sanglants ne doivent pas masquer les bouleversements �conomiques en cours. Le fait fondamental est l�immigration europ�enne, qui durera jusqu�en 1930, mais qui est � son apog�e entre 1850 et 1890. La population passe entre ces deux dates de 90 000 � 1 million d�habitants. La r�volution d�mographique s�accompagne de l�introduction du mouton vers 1830, de l�introduction du fil de fer barbel� apr�s 1870 et des techniques de r�frig�ration � la fin du XIXe s. De ces nouveaut�s r�sulte une nouvelle organisation de l�espace rural et de l��conomie ; le temps des gau-chos est termin�, et la grande propri�t� (l�estancia) devient une usine � viande qui recherche le rendement et travaille pour les march�s europ�ens. Montevideo, ville cosmopolite, b�n�ficie de ce grand d�veloppement �conomique, acc�l�r� sous la dictature du colonel Lorenzo Latorre (1876-1880).

La r�forme politique :

Jos� Batlle y Ord��ez

(1903-1907 et 1911-1915)

Le XIXe s. se termine sous le signe de l�ordre autoritaire dans le domaine politique et sous celui de la prosp�-

rit� dans le domaine �conomique. Le d�but du XXe s. voit le pays atteindre un niveau de vie et une tranquillit� excep-

tionnels en Am�rique latine. C�est la belle �poque de l�Uruguay, qui se prolonge, au-del� de la grande crise mondiale, jusque vers 1955.

Apr�s une s�rie de r�gimes mili-

taires (1876-1890), le pays menace de retomber dans l�anarchie qu�engendre l�opposition des rouges et des blancs. Il revient � Jos� Batlle y Ord��ez (1854-1929) de trouver un nouveau syst�me politique, non sans devoir �craser, pour commencer, la r�sistance des blancs au cours de la derni�re et de la plus sanglante des guerres civiles. Apr�s la victoire (1904), il, entreprend de donner au pays un �tat moderne, la d�mocratie politique et une d�mocratie sociale, permise par la prosp�rit�, impos�e par un �tat interventionniste.

Les principales lois sociales sont la nationalisation de nombreux services, la gratuit� de l�enseignement, un syst�me de retraites tr�s favorable. Dans le champ politique, la Constitution downloadModeText.vue.download 108 sur 635

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de 1919 �dicte les mesures les plus importantes : ce sont, outre la s�paration de l��glise et de l��tat, celles qui remettent la direction du pays � un Conseil national d�administration de neuf membres inspir� du Conseil f�d�ral suisse. Ce coll�ge, apr�s la disparition de Batlle, le pr�sident radical, gouverne le pays de 1917 � 1933 et de 1951 � 1966. Trois des neuf membres de cet ex�cutif coll�gial appartiennent obligatoirement � l�opposition.

Par malheur, les bases de cette

� Suisse am�ricaine � sont fragiles.

Le pr�sident Batlle a su faire passer en quinze ans son pays de la guerre civile au Welfare State. Mais il faut ajouter qu�il a pu le faire gr�ce aux circonstances �conomiques. L�expansion

mondiale du d�but du si�cle, prolong�e en Argentine par les demandes accrues de l�Europe en guerre, a servi les projets d�mocratiques. L�opulence a facilit� les choses, quitte � rendre par la suite tout changement tr�s douloureux.

D�autre part, le r�le jou� par Batlle

�tait si important que sa mort en 1929

posera un v�ritable probl�me dynastique. Le premier d�mocrate de l�Uruguay �tait un homme fort, et sa d�mocratie avait besoin de la prosp�rit�.

Les premiers faux pas

La grande crise touche l�Uruguay en 1931, et ce d�autant plus durement que le pays a toujours v�cu de ses exportations. Batlle n��tant plus l� pour imposer son autorit�, le r�gime coll�gial est emport� par la temp�te : en 1933, un coup d��tat militaire instaure un pouvoir qui �volue vers la droite jusqu�au jour o�, en 1942, se produit le � bon coup d��tat �, celui qui remet le pays sur le chemin de Batlle. � cette m�me �poque, la Seconde Guerre mondiale ram�ne une prosp�rit�, prolong�e par la guerre de Cor�e. Comme en 1914-1918, il y a une brusque demande de produits agro-pastoraux, et le pays croit revenu le temps de la prosp�-

rit�. Or, l�essor de l��levage europ�en, l�apparition de nouveaux pays fournisseurs ne permettent pas � l�Uruguay de maintenir cette richesse. Vers 1955, quelques ann�es apr�s le r�tablissement du syst�me coll�gial, les premiers sympt�mes de d�gradation de l��conomie se manifestent. Le pays va, pendant longtemps, refuser de voir la r�alit� en face, aggravant une crise devenue structurelle.

La crise contemporaine

Depuis 1955, le temps de la facilit� est r�volu, et le pays fait l�exp�rience p�nible du rentier qui n�a plus les moyens de maintenir son haut niveau de vie ; ses institutions �conomiques fonctionnent mal, et ses institutions sociales se r�v�lent trop on�reuses pour un revenu national insuffisant. La crise des exportations s�accompagne de la baisse du niveau de vie urbain et du m�contentement rural, du fait que les ressources de l��tat reposent sur les exportations : les taxes repr�sentaient jadis 30 p. 100 de la valeur du produit.

� partir de l� s�encha�nent d�ficit de la balance ext�rieure, �puisement des r�serves, endettement � l��tranger, faillites de banques, exode des capitaux et enfin d�valuation du peso en 1965.

Politiquement, cela signifie l�opposition entre la campagne, n�glig�e (les propri�taires n�investissent pas pour moderniser leurs exploitations), et Montevideo, jusque-l� favoris�e.

Montevideo, avec 46 p. 100 de la population nationale, p�se lourd dans la vie uruguayenne. Cela signifie aussi la d�saffection pour le jeu traditionnel entre des partis qui n�en sont pas et qui bloquent toute solution par leur syst�me de client�les : le partage des d�pouilles (40 p. 100 des postes administratifs � l�opposition) stabilise l�appareil politique et bureaucratique de fa�on mortelle.

Le r�tablissement de la pr�sidence de la R�publique et le renforcement du pouvoir ex�cutif par la Constitution de 1966 ne suffisent pas � modifier la situation, malgr� tout l�autoritarisme du pr�sident Jorge Pacheco Areco (n� en 1920). La d�t�rioration �conomique, l�inflation acc�l�r�e, les gr�ves r�p�-

t�es et enfin l�apparition des tupamaros conduisent en 1968 � la proclamation de l��tat de si�ge.

Vers la solution militaire

Le Mouvement national de lib�ration de l�Uruguay, fond� en 1962, se fait conna�tre sous le nom de tupamaros (de T�pac Amaru, nom pris par le r�-

volutionnaire p�ruvien J. G. Condor-canqui [1740-1781]). � partir de 1965, il se lance dans de spectaculaires op�-

rations : enl�vements, attentats, ex�-

cution d�agents am�ricains participant � la r�pression, le tout avec un grand sens de la publicit�, la sympathie de la population, qui voit l� un Robin des Bois collectif, et des complicit�s � l�in-t�rieur m�me de l��tat. La violence et l�apparition d�un groupe refusant le jeu traditionnel signifient que l�enlisement est devenu insupportable. � travers les tupamaros s�exprime une prise de conscience n�gative : les Uruguayens d�couvrent que rien ne va plus. En 1971, Pacheco ne peut se repr�senter aux �lections, mais l�opposition de gauche ne barre pas la route � son candidat, Juan Mar�a Bordaberry (n� en 1928), devenu le 1er mars 1972 pr�sident pour cinq ans.

� quarante-trois ans, ce grand pro-

pri�taire millionnaire affiche des sympathies pour le syst�me politique br�silien, mais manque aussi bien de programme que d��quipe capable de l�appliquer. Or, la situation est telle que l�exp�dition des affaires courantes n�est m�me plus possible. La question que tout le monde se pose est de savoir si le pr�sident terminera son mandat.

D�s 1973, on croit venu le coup d��tat militaire que le pays attend depuis des ann�es : en f�vrier, les militaires imposent un remaniement minist�riel, mais, plut�t que de s�emparer d�un pouvoir qui est � leur port�e, ils se contentent d�un transfert progressif des responsabilit�s. Au cours des ann�es suivantes cette �volution se pr�cise, sans que l�on puisse dire en quel sens se politise l�arm�e. Le Parlement est suspendu, puis les syndicats sont dissous, et les partis de gauche interdits.

La � Suisse am�ricaine � perd ses institutions politiques apr�s avoir perdu la prosp�rit�. Enfin, le 12 juin 1976, Bordaberry est d�pos� par l�arm�e qui poursuit la politique de durcissement du r�gime.

J. M.

F Am�rique latine / Montevideo.

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R. H. Fitzgibbon, Uruguay, Portrait of a De-mocracy (New York, 1954 ; nouv. �d., 1966). /

P. B. Taylor, Government and Politics of Uruguay (New Orleans, 1960). / A. Labrousse, les Tupamaros, gu�rilla urbaine en Uruguay (�d.

du Seuil, 1971). / A. Methol Ferr�, El Uruguay como problema (Montevideo, 1971).

Ustilaginales

Ordre de Champignons microscopiques h�t�robasidi�s, parasites endophytes de plantes � fleurs, particuli�rement des Graminac�es et des Cyp�rac�es.

Les Ustilaginales qui provoquent

des maladies connues sous le nom de charbons et de caries (v. c�r�ales), regroupent environ 50 genres (de 700

� 800 esp�ces).

Les Ustilaginales sont caract�ris�es par des probasides enkyst�es de couleur sombre (chlamydospores ou spores charbonneuses), group�es en grand nombre dans des sores situ�s dans les

organes reproducteurs (ovaires, an-th�res, inflorescences), plus rarement dans les feuilles et les tiges de l�h�te ; la partie de la plante o� se manifeste l�action du parasite est souvent profond�ment alt�r�e et modifi�e par des hyperplasies, tumeurs, gales ou taches caract�ristiques.

L�Ustilaginale parasite v�g�te dans l�h�te sous forme de myc�lium g�n�ralement intercellulaire (mais intracellulaire chez l�Ustilago du Ma�s), dicaryotique, qui se transforme localement en une masse compacte ou pulv�rulente de spores charbonneuses homologues des t�liospores des Ur�dinales ; selon les genres, celles-ci sont uniloculaires, bicellulaires ou dispos�es en glom�rules, chaque locule fertile �tant d�abord dicaryotique, puis pourvue d�un seul noyau diplo�de. � la germination, les chlamydospores se comportent en probasides ; elles produisent un promyc�lium o� le noyau subit la m�iose pour donner naissance � quatre basidiospores haplo�des. On distingue deux types de promyc�liums, sur lesquels sont fond�es les deux familles des Ustilaginales.

Chez les Ustilaginac�es (genre Ustilago, Sorosporium, Sphacelotheca), le promyc�lium se divise transversalement en quatre cellules, comme chez les Ur�dinales ; chaque loge �met une ou plusieurs basidiospores sessiles, ou sporidies, qui, une fois d�tach�es, peuvent elles-m�mes bourgeonner en produisant un thalle levuro�de ; cette forme saprophytique, qui v�g�te normalement � la surface de l�h�te, s�obtient ais�ment en culture artificielle au laboratoire. La conjugaison qui conduit � un myc�lium binucl�� capable d�envahir un nouvel h�te a lieu, suivant les cas, entre sporidies, entre cellules filles ou entre deux cellules du promyc�lium.

Chez les Till�tiac�es (genres Tilletia, Urocystis, Entyloma), le promyc�lium n�est pas cloisonn� ; il produit � son apex un bouquet de huit ou seize sporidies qui, en place ou d�tach�es, se conjuguent deux � deux par un petit tube copulateur ; chaque paire de sporidies primaires produit sur un st�rigmate une sporidie secondaire, projet�e violemment comme une basidiospore typique ; celle-ci reproduit le myc�-

lium d�infection dicaryotique. Les Entyloma, qui parasitent essentiellement les feuilles, pr�sentent fr�quemment une phase conidienne qui forme de petites taches duveteuses � la surface de l�h�te.

Avec environ 300 esp�ces, le genre Ustilago est le plus largement r�pandu dans la nature. U. violacea est tr�s commun dans les �tamines des Lych-downloadModeText.vue.download 109 sur 635

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nis, dont il provoque la castration parasitaire. Mais le genre est surtout important comme agent pathog�ne des C�r�ales ; principalement localis� aux inflorescences il substitue aux grains, dans l��pi m�r, la masse de ses spores charbonneuses. Toutefois, le charbon du Ma�s, U. maydis, affecte aussi bien les tiges que les �pis et se manifeste par de grosses tumeurs qui deviennent noires et poudreuses. Ustilago hordei, sur l�Orge et l�Avoine, d�truit les tissus de la graine en respectant les enveloppes ; la maladie est dite � charbon couvert � ; U. avenae, responsable du

� charbon nu � de l�Avoine, et U. nuda (= U. tritici), sur le Bl� et l�Orge, attaquent la totalit� du grain ; � maturit�, les spores charbonneuses, enti�rement d�couvertes, sont ais�ment entra�n�es par le vent ; elles germent rapidement et infectent de jeunes inflorescences.

Dans le cas des � caries � (Tilletia caries, agent de la carie du Bl�), les chlamydospores restent enferm�es dans le grain, dont l�aspect ext�rieur est � peine modifi� ; des semences infect�es restent capables de germer, et le parasite est transmis aux jeunes plantules ; g�n�ralement, l�h�te et l�agent pathog�ne continuent � v�g�ter ensemble, et la maladie se manifeste au moment de l��piaison. Le Bl� cari� d�gage � la mouture une odeur d�sagr�able de poisson qui l�a fait qualifier de � Bl� punais �.

En Extr�me-Orient, on consomme

l�organe bulbeux produit � la base des tiges de la Zizanie (Graminac�e voisine du Riz) par la pr�sence d�un charbon, Ustilago esculenta.

J. N.

usufruit

Droit r�el conf�rant � son titulaire le pouvoir d�user et de jouir d�une chose sans en avoir la propri�t�.

La notion

Il s�agit, en r�alit�, d�un d�membrement du droit de propri�t�, pr�vu en France par les articles 578 et suivants du Code civil ; ce droit, globalement constitu� par la r�union de trois pr�rogatives (usage, jouissance, droit de disposer) exerc�es sur une chose, peut �tre d�compos� de mani�re que chacune de ces pr�rogatives soit exerc�e s�par�-

ment par deux ou plusieurs personnes ; lorsque l�usage et la jouissance d�une chose sont conf�r�s � un individu priv� du droit de disposer de la chose, on parle d�usufruit ; dans ce cas, le droit de disposer de la chose appartient � un autre individu, que l�on appelle le nu-propri�taire (parce que son droit de propri�t� est d�pouill� de ce qui fait son int�r�t �conomique imm�diat). Le droit d�usufruit peut porter sur n�importe quelle esp�ce de biens*.

C�est un droit essentiellement temporaire, tout au plus viager, qui n�est destin� � durer que le temps pour lequel il a �t� constitu� et, en tout cas, jamais au-del� du d�c�s de son titulaire. Cela permet de comprendre que l�usufruit a une valeur �conomique d�pendant de sa dur�e probable et, donc, de l��ge de l�usufruitier. Cela explique aussi que le droit d�usufruit ne puisse �tre transmis aux h�ritiers de son titulaire d�c�d� : l�usufruit a vocation � r�int�-

grer le patrimoine* du nu-propri�taire.

Mais, en attendant, le droit d�usufruit se pr�sente comme un droit patrimonial ayant une valeur �conomique : il se trouve dans le commerce juridique, de telle sorte que l�usufruitier peut le c�der (la cession de l�usufruit n�emp�-

chant cependant pas son extinction au moment du d�c�s du c�dant).

Origine de l�usufruit

y L�usufruit peut �tre d�origine

l�gale ; c�est particuli�rement fr�-

quent en cas de succession* : en effet, lorsqu�une personne d�c�de en laissant un conjoint survivant, celui-ci se voit, dans de nombreuses hypoth�ses, reconna�tre un droit d�usufruit sur une partie de la succession du pr�d�c�d� (art. 767 du Code civil).

y Mais l�usufruit peut �galement

trouver sa source dans la volont� m�me des individus : ainsi, un usufruit peut �tre cr�� par testament ; plus souvent, il sera le r�sultat d�un contrat*

(celui-ci, en raison du caract�re viager de l�usufruit, est un contrat al�atoire ; par ce contrat, le propri�taire d�un bien peut ou bien c�der l�usufruit de sa chose en s�en r�servant la nue-propri�t�, ou bien � ce qui est plus fr�quent � c�der la nue-propri�t� de la chose en s�en r�servant l�usufruit).

La fin de l�usufruit

L�extinction naturelle de

l�usufruit

La cause la plus normale de l�extinction de l�usufruit est l�arriv�e du terme pr�vu pour son extinction. L�usufruit, �tant, le plus souvent, un droit viager, s��teint au d�c�s de l�usufruitier (s�il a �t� constitu� pour une dur�e d�termin�e, le d�c�s pr�matur� de l�usufruitier met donc fin � l�usufruit, avant m�me l�expiration du d�lai pr�vu). Pour les personnes* morales (qui ne meurent pas, contrairement aux personnes physiques), on a pr�vu une r�gle sp�ciale d�extinction : l�usufruit dont elles b�-

n�ficient a une dur�e qui ne peut exc�-

der trente ans.

La perte totale de la chose entra�nera �videmment la disparition des divers droits qui peuvent s�exercer sur elle, y compris le droit d�usufruit. Une autre cause naturelle d�extinction de l�usufruit est la consolidation, c�est-�-dire la r�union, dans les mains de l�usufruitier, de l�ensemble des pr�rogatives du propri�taire (par exemple lorsque l�usufruitier h�rite du droit de nue-propri�t�). La renonciation ou la r�trocession de l�usufruit par l�usufruitier mettent �galement fin � l�usufruit.

Enfin, dans certains cas pr�vus par la loi, le nu-propri�taire peut obliger

l�usufruitier � accepter la conversion de son droit d�usufruit en une rente viag�re : ainsi, il reconstitue son droit de propri�t�, moyennant son engagement � verser une rente d�termin�e � l�ex-usufruitier ; cette possibilit� existe notamment � propos de l�usufruit successoral du conjoint survivant.

L�extinction de l�usufruit

� titre de sanction

L�usufruit peut �tre perdu par l�usufruitier en cas d�abus de jouissance, supposant une faute de sa part ou de la part des personnes dont il doit r�pondre.

Cette extinction doit �tre prononc�e par le tribunal, qui appr�cie le degr� de gravit� de l�abus de jouissance reproch� � l�usufruitier. Une autre esp�ce de sanction pr�vue contre l�usufruitier n�gligent est l�extinction de l�usufruit en cas de non-usage prolong� : il s�agit de l�application � l�usufruit du m�canisme de la prescription* extinctive trentenaire.

La situation de

l�usufruitier

Du fait de son usufruit, l�usufruitier a un ensemble de droits et de devoirs.

Les droits de l�usufruitier

L�usufruitier peut faire sur la chose toute une s�rie d�actes mat�riels ou juridiques, � condition de ne pas compromettre la chose elle-m�me ou la diminuer de quelque fa�on. Lui sont donc interdits tous les actes mat�riels qui compromettraient l�int�grit� de la chose (destructions, d�gradations, etc.) ou tous les actes juridiques de disposition (vente* ou donation* du bien).

Sont permis tous les actes qui sont la cons�quence n�cessaire du droit d�usage et de jouissance conf�r� � l�usufruitier : celui-ci peut mat�riellement user de la chose (m�me si, d�ailleurs, cela provoque une � usure �, donc une d�gradation de la chose, � condition que l�usure soit normale) ; il peut �galement faire tous les actes juridiques par lesquels il conserve ou administre la chose ; mais, pour certains actes d�administration importants, comme les baux de certaine dur�e, il

lui faudra l�autorisation du nu-propri�taire ou du tribunal. L�usufruitier a aussi le droit de retirer les fruits de la chose, c�est-�-dire les fruits naturels, comme les r�coltes, ou les fruits civils, comme les loyers : il n�a aucun droit aux � produits � de la chose, c�est-�-

dire aux biens produits par la chose avec diminution de sa substance (par exemple, il n�a pas le droit d�ouvrir une carri�re sur l�immeuble en usufruit).

Les obligations de l�usufruitier

y Lors de l�entr�e en jouissance, l�usufruitier est oblig� de prendre la chose dans l��tat o� elle se trouve. Et, afin qu�on sache sur quoi porte l�usufruit, il est aussi tenu de faire un inventaire des meubles et de dresser un �tat esti-matif des immeubles. Il doit fournir des garanties de bonne gestion et de restitution : ces garanties prendront la forme soit de l�engagement d�une caution (tierce personne garantissant au nu-propri�taire que l�usufruitier se comportera sainement), soit d�une s�-

ret�* r�elle (gage, hypoth�que, etc.).

y En cours d�usufruit, l�usufruitier doit veiller � ne rien faire qui diminue la substance de la chose : pourtant, si l�usufruit porte sur des choses destin�es par nature � �tre consomm�es, il pourra les consommer, mais � charge d�en rendre qui soient �quivalentes : dans ce cas, on parle de � quasi-usufruit �. L�usufruitier doit encore jouir de la chose en � bon p�re de famille �, c�est-�-dire comme en joui-rait un honn�te homme moyennement soigneux. Il doit enfin supporter les

� charges usufructuaires �, qui sont les divers imp�ts ayant le caract�re d�imp�ts sur le revenu, li�s � l�usage ou � la jouissance de la chose, ou encore les r�parations d�entretien, mais non les grosses r�parations, qui sont � la charge du nu-propri�taire.

y � la fin de l�usufruit, l�usufruitier doit restituer la chose dans l��tat o� elle se trouvait au commencement de downloadModeText.vue.download 110 sur 635

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l�usufruit (sauf usure normale). Il faudra g�n�ralement proc�der � un r�glement de compte entre nu-propri�taire et usufruitier pour la liquidation des fruits � civils � ; �ventuellement, l�usufruitier aura droit au remboursement des grosses r�parations qu�il aurait lui-m�me effectu�es, mais il ne pourra rien obtenir pour les am�liorations qu�il aurait apport�es � la chose.

A. V.

Utamaro

Kitagawa

Illustrateur, dessinateur d�estampes et peintre japonais (Kawagoe 1753 -

Tōkyō 1806).

Ses origines restent obscures. Sa jeunesse semble se passer � Edo (Tōkyō*), o� il fr�quente l�atelier de l�influent Toriyama Sekien, peintre de l��cole Kanō ; il y acquiert aussi le style de l�ukiyo-e*. Ses d�buts sont difficiles.

Entre 1775 et 1780, sous le nom de Toyoshō ou de Toyoaki, il illustre des livres populaires et des couvertures de livrets du th��tre kabuki. Il dessine aussi des estampes d�acteurs dans le style de Shunshō. Vers 1780-81, il est consid�r� comme prot�g� de Tsutaya Jūzaburō, un des plus grands �diteurs d�estampes. � la m�me �poque, il

adopte le nom d�Utamaro Kitagawa.

Dans ses premi�res oeuvres, il se montre tr�s influenc� par des artistes en grande vogue, comme Kitao Shi-gemasa et surtout Torri Kiyonaga. En 1788, pour Tsutaya Jūzaburō, il illustre en couleurs un ouvrage intitul� le Choix des insectes illustr�s, avec une postface de Sekien qui d�crit le go�t de son disciple pour ce monde de chenilles et de vers luisants. Cette oeuvre, c�l�bre pour la beaut� du tirage, la distinction et le raffinement des tons, indique un don d�observation tr�s aigu. Utamaro publie d�autres ouvrages � les Dons de la mar�e basse (1789), sur les coquillages, Choix de po�mes satiriques (kyōka), sur les oiseaux chanteurs �

qui d�notent le m�me r�alisme. Dans le Po�me de l�oreiller, il traite avec nuance de sujets �rotiques.

� partir de 1790, d�gag� de toute influence et en pleine possession de son

talent, il se consacre particuli�rement � la repr�sentation de jolies femmes (bijin-ga), un des genres de l�ukiyo-e.

Il ex�cute alors ses plus belles s�ries, insistant sur le visage de ses mod�les, pr�sent�s en gros plan ou en bustes, avec des coiffures �labor�es. Il supprime le cadre, qu�il remplace par un fond de mica ou de poussi�re d�or qui fait ressortir la fermet� de la ligne.

Psychologue, il traduit admirablement dans les Dix �tudes de physiognomonie f�minine et les Dix Types de visages f�-

minins l�expression des visages triomphants des amoureuses, des visages lass�s des courtisanes. Nul mieux que lui n�a su observer les femmes de toutes conditions dans la diversit� de leurs expressions et de leurs activit�s.

En t�moignent quelques-unes de ses plus c�l�bres s�ries : le Miroir choisi des occupations f�minines, les Douze Heures des maisons vertes, le Cadran solaire des jeunes filles. Utamaro cr�e un type f�minin � la silhouette �lanc�e, d�o� �mane une sensualit� voluptueuse, m�me lorsqu�il s�agit de simples jeunes femmes.

� l��quilibre des compositions

s�ajoute une incomparable perfection technique qui se manifeste par la luminosit� des couleurs. Dans Yamauba et Kintarō et les P�cheuses d�Awabi, Utamaro joue sur le contraste des corps blancs avec les sombres chevelures d�-

faites. � la fin de sa carri�re, il tombe dans un certain mani�risme : quelques-unes de ses femmes ont des gestes contourn�s, et le dessin trop souple d�g�n�re en arabesques.

Le succ�s d�Utamaro est immense,

et son oeuvre consid�rable. Outre pour Tsutaya Jūzaburō (� 1797), Utamaro travaille pour de nombreux imprimeurs. Il fonde son �cole, fr�quent�e par de nombreux �l�ves, dont un � Utamaro II �. Mais il ne peut �viter, � la fin de sa vie, les foudres de la censure et, en 1804, il est condamn� � trois jours de prison et � cinquante jours de carcan pour avoir, dans un triptyque, fait allusion aux amusements de Hideyoshi Toyotomi, dictateur et h�ros national de la fin du XVIe s. Il est l�un des premiers artistes de l�ukiyo-e auquel l�Occident s�int�ressera.

C. V.

& E. de Goncourt, Outamaro, le peintre des maisons vertes (Charpentier, 1891). / J. Hillier, Utamaro (Londres, 1961). / Muneshige Nara-zaki et Sadao Kikuchi, Utamaro (trad. du japonais, Tōkyō, 1968).

ut�rus

Organe creux � parois musculeuses, destin� chez les Mammif�res � recevoir l�oeuf f�cond�, � lui permettre de se d�velopper et � l�expulser au terme de la gestation. (Syn. MATRICE.)

Forme et position

L�ut�rus vide occupe l�int�rieur de la cavit� pelvienne ; son extr�mit� ant�-

rieure d�passe le d�troit ant�rieur du bassin et empi�te un peu sur la cavit� abdominale. Sa forme est celle d�un cylindre l�g�rement aplati de dessus en dessous, log� dans le bassin en direction ant�ropost�rieure. Sa face sup�rieure touche au rectum, et sa face inf�rieure � la vessie. Son extr�mit� an-t�rieure se prolonge par deux � cornes ut�rines �, r�sultant de la division du corps de l�organe sous un angle ouvert vers l�avant.

Vers sa partie post�rieure, l�ut�rus communique avec le vagin, mais bien souvent, chez les Insectivores, les L�muriens, et les Ongul�s, il n�y a aucune s�paration nette entre le vagin et l�ut�rus. Cette s�paration acquiert son maximum de nettet� chez les Primates (Hominiens et Simiens), o� une musculature puissante caract�rise une portion de la matrice qui fait saillie dans le vagin et constitue le col de la matrice, ou � museau de tanche �.

La forme de l�ut�rus varie suivant les ordres et les familles de Mammif�res.

Chez les animaux primitifs comme

les Marsupiaux, les deux oviductes sont totalement distincts et s�ouvrent s�par�ment dans une cavit� unique, le sinus urog�nital.

Les grandes variantes anatomiques sont de trois sortes :

� dans la disposition duplex, que l�on rencontre chez les Rongeurs, les Chiropt�res et les Marsupiaux, les oviductes sont prolong�s s�par�ment par deux vagins restant libres sur toute leur longueur ;

� la disposition bicorne pr�sente deux ut�rus se soudant entre eux, mais dont les extr�mit�s, les cornes, restent libres ;

� la disposition simplex pr�sente un ut�rus form� d�une seule cavit�, dans laquelle d�bouchent les deux trompes.

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C�est le cas des Primates (Hominiens et Simiens). L�ut�rus est alors piriforme.

�volution cyclique de la

structure ut�rine

La masse de l�ut�rus constitue un muscle puissant, comportant une

couche �paisse de fibres lisses, appel�e myom�tre. L�int�rieur de cet organe se trouve tapiss� d�un tissu conjonctif recouvert d�un endoth�lium appel� endom�tre, dont la structure est variable avec la p�riode du cycle ovarien.

En effet, l�appareil g�nital des Mammif�res subit de profondes modifications cycliques, qui d�pendent des s�-

cr�tions hormonales de l�ovaire et qui int�ressent surtout l�ut�rus.

Le cycle ovarien comprend deux

phases, qui sont s�par�es par la � ponte ovulaire � (v. oestral [cycle]).

La premi�re phase est la phase folli-culaire. Pendant cette p�riode, l�ut�rus a augment� de dimensions, ainsi que l��paisseur de l�endom�tre, et l��pith�-

lium s�est enfonc� en profondeur pour former des glandes s�cr�trices � mucus, ayant l�aspect d�un doigt de gant.

Pendant la seconde phase du cycle ovarien, ou phase lut�inique, la progest�rone provoque le d�veloppement de l�endom�tre et donne la � dentelle endom�trale � (� la surface de la paroi

interne de l�ut�rus). Cette dentelle endom�trale est abondamment irrigu�e par des art�res spiral�es. Une telle structure pr�pare la muqueuse ut�rine des Mammif�res � la nidation de l�oeuf.

Nidation et placentation

L�oeuf arriv� sur la paroi de l�ut�rus se trouve, en effet, entour� par la prolif�-

ration de la dentelle ut�rine. Bient�t, il se forme un organe mi-maternel, mi-foetal qui met en rapport intime l�oeuf f�cond� avec l�ut�rus : c�est le placenta. Cet organe affecte des formes diff�rentes suivant les esp�ces. Par exemple, celui de la Jument et de la Truie est simple et diffus, c�est-�-dire que toute la surface de contact entre la m�re et le foetus repr�sente une surface placentaire. Celui de la Chienne et de la Chatte, quoique simple aussi, diff�re de celui des esp�ces pr�c�dentes en ce qu�il est localis� en bandes circulaires enroul�es autour de l�embryon. La Vache et la Brebis ont la particularit� d�avoir un placenta cotyl�donaire, dans lequel la surface placentaire affecte la forme de disques multiples s�par�s par des espaces non placentaires.

Mais, si la f�condation n�a pas eu lieu pendant la pr�sence du corps jaune, l�ut�rus reprend son aspect normal : la dentelle endom�trale s��croule, et les d�bris en sont expuls�s. Ce ph�nom�ne se rencontre chez tous les Primates, mais il est moins net chez les autres Mammif�res ; il s�appelle la menstruation. Il entra�ne une h�morragie plus ou moins abondante, qui dure de quatre � cinq jours.

Celle-ci marque la fin du cycle ovarien. L�ut�rus reprend alors son aspect normal.

Parturition

L�ut�rus joue un grand r�le lors de la parturition. C�est ainsi qu�il produit une hormone, la relaxine, qui favorise le rel�chement du ligament de la sym-physe pubienne. Les ligaments ilio-sa-cr�s se rel�chant aussi, le bassin prend une certaine ind�pendance par rapport au sacrum, et la fili�re maternelle s��largit, rendant la mise bas beaucoup plus facile.

� la fin de la gestation, la portion musculaire de l�ut�rus est devenue de plus en plus sensible � une hormone s�cr�t�e par la neurohypophyse, l�ocy-tocine, qui facilite la contraction de l�ut�rus lors de la parturition. Mais ce qui para�t surtout avoir pour effet de pr�parer l�ut�rus � la parturition, ce sont les proportions relatives de progest�rone et de folliculine qui sont d�vers�es dans la circulation g�n�rale.

Au moment de la parturition, le syst�me nerveux de l�ut�rus proprement dit entre en action sous l�effet des hormones. (En effet, la section de la moelle �pini�re n�entrave pas l�accouchement.) Le col de l�ut�rus se dilate, puis la puissante musculature ut�rine, plus d�velopp�e dans le fond de l�organe que vers le col, se contracte en d�-

butant par le fond, ce qui favorise l�expulsion du foetus. D�s que l�ouverture du canal est compl�te, les contractions se r�p�tent (toutes les deux minutes � peu pr�s chez la Vache). La pression exerc�e alors sur un foetus bovin peut atteindre 170 mm de mercure correspondant � une pouss�e de plus de 15 kg par centim�tre carr�.

L�expulsion des annexes foetales se produit apr�s l�accouchement et dure de une � huit heures chez la Vache et la Brebis, et de une � trois heures chez la Jument. L�ut�rus vid� de son contenu reprend alors sa forme et sa dimension primitives, et restaure son endom�tre.

Sa structure normale est r�tablie au bout de vingt-cinq jours chez la Jument, de trente jours chez la Vache et la Brebis. La plupart des femelles des animaux sauvages mangent l�arri�re-faix, c�est-�-dire le placenta foetal et les annexes embryonnaires.

P. B.

�pith�lium cylindrique cili�, � une seule couche de cellules, s�invagi-nant en tubes glandulaires.

L�ut�rus de la femme

Muscle creux en forme de poire,

l�ut�rus est situ� dans le petit bassin et constitue avec les trompes, les ovaires et le vagin, les organes g�ni-

taux internes de la femme.

Son r�le est de recueillir l�oeuf f�cond� et d�assurer la gestation. En l�absence de f�condation, le renouvellement de la muqueuse ut�rine

correspond � la fonction de mens-

truation (les r�gles).

L�ut�rus se forme, chez l�em-

bryon femelle, par l�accolement des deux canaux de M�ller, suivi de la r�sorption de la cloison interne.

Anatomie

On distingue � l�ut�rus trois parties : le corps ut�rin, triangulaire, aplati, dont les angles se continuent par les trompes ; le col ut�rin, cylindrique, �troit, faisant saillie dans le vagin, sous le nom de � museau de tanche � ; l�isthme, qui unit le col et le corps.

L�ut�rus est reli� aux parois du

bassin par les ligaments larges, les ligaments ronds et les ligaments

ut�ro-sacr�s. Normalement, il est bascul� en avant par rapport au

vagin (ant�version) et pli� en avant (ant�flexion).

Sa paroi, �paisse de pr�s de 1 cm, est constitu�e de trois tuniques : la tunique s�reuse, p�riton�ale, qui recouvre tous les organes abdominaux ; la tunique musculaire, ou

myom�tre, faite de deux couches

longitudinales s�par�es par une

couche circulaire ; la tunique muqueuse, ou endom�tre, faite d�un

Cette muqueuse, sous la d�pen-

dance de la fluctuation des hor-

mones ovariennes, est en constant remaniement : prolif�ration sous

l�action des oestrog�nes, apr�s la menstruation ; s�cr�tion sous l�action de la progest�rone, apr�s l�ovulation. C�est elle qui desquame, si la f�condation n�a pas eu lieu, pour donner les r�gles. Si la f�condation a eu lieu, elle persiste et se transforme en caduque pour assurer la nidation de l�oeuf. La biopsie de l�endom�tre est une exploration essentielle en gyn�cologie ; pratiqu�e en dehors de la grossesse, elle permet de pr�-

ciser quelles influences hormonales

a subies l�ut�rus.

Pathologie

y Malformations cong�nitales.

Elles sont dues � une anomalie

dans le fusionnement des canaux

de M�ller, lors de l�embryoge-

n�se. L�ut�rus peut �tre : double, ou didelphe, en cas de non-accol-lement ; cloisonn�, en cas de non-r�sorption de la cloison ; unicorne, en cas d�ag�n�sie d�un canal de

M�ller. Ces anomalies peuvent �tre la cause de dysm�norrh�e (r�gles

douloureuses, anormales), de st�rilit�, d�avortements � r�p�tition ou de pr�sentation anormale du foetus lors de l�accouchement.

y Anomalies de position. L�ut�-

rus, organe relativement mobile,

est susceptible de positions anormales, cong�nitales ou acquises. Il peut s�agir de d�viations en arri�re (r�troversion), de d�viations en

avant (ant�version exag�r�e) ou

d�une descente de l�ut�rus (prolapsus), souvent accompagn�e d�une

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chute des parois vaginales (col-

poc�le), qui entra�ne � son tour

la vessie (cystoc�le) ou le rectum (rectoc�le).

y Infections de l�ut�rus. Elles

constituent les m�trites. En fait, l�infection est le plus souvent limit�e � l�endom�tre et constitue une endom�trite. L�endom�trite peut

�tre tuberculeuse ou � germes ba-

nals ; dans ce cas, elle succ�de � un accouchement ou � un avortement.

La pr�sence de pus dans la cavit� ut�rine constitue une pyom�trie

et s�observe en g�n�ral comme

une complication d�une affection

ut�rine pr�existante (fibrome ou

cancer).

L�infection peut �tre �galement

limit�e au col de l�ut�rus et constitue alors une cervicite (exocervicite et endocervicite).

y Tumeurs de l�ut�rus. Elles peuvent �tre b�nignes ou malignes.

Les tumeurs b�nignes se dis-

tinguent en fibromyomes, ou fi-

bromes*, et en polypes. Les polypes peuvent �tre fibreux, muqueux ou

d�origine placentaire.

Les tumeurs malignes sont repr�-

sent�es par les cancers du col et du corps de l�ut�rus.

Le cancer du col de l�ut�rus est

le plus fr�quent des cancers de la femme, mais l�un des plus curables en raison de son accessibilit�. Il ne se manifeste au d�but que par des pertes sanglantes anormales en dehors des r�gles et sans aucune douleur. Le diagnostic en est assur� par les examens cytologiques et par la biopsie du col.

Le cancer du corps de l�ut�rus

est un cancer de la femme apr�s la m�nopause. Peu �volutif, il reste longtemps circonscrit � l�int�rieur de l�ut�rus. Comme le pr�c�dent, il se r�v�le par des pertes sanglantes anormales.

La prophylaxie de ces cancers

peut �tre assur�e par une sur-

veillance gyn�cologique rigoureuse et la pratique de frottis vaginaux de d�pistage tous les ans � partir de la quarantaine.

Le traitement des cancers de l�ut�-

rus fait appel � la physioth�rapie (radium et rayons X) et � la chirurgie (hyst�rectomie totale [ablation de l�ut�rus] simple ou compl�t�e par l�ablation des ganglions et des tissus cellulaires pelviens [intervention de Wertheim]).

Ph. C.

F Accouchement / F�condation / G�nital /

Menstruation / OEstral (cycle).

& J. Salvanet, Gyn�cologie, t. V : les Affections de la vulve, du vagin et de l�ut�rus (Heures de France, 1958). / J. Huguier et G. Cerbonnet, Chirurgie de l�ut�rus (Masson, 1961).

utopie

Construction rigoureuse dans l�imaginaire collectif.

Recherche d�une

d�finition

L�homme a toujours cherch� �

conna�tre l�avenir de son esp�ce et � le ma�triser. La tendance utopique est donc une dimension de son humanit�, et, parmi les innombrables d�finitions possibles de l�homme, celle d�� animal utopicum � n�est sans doute pas la plus mauvaise. C�est peut-�tre aussi l�un des crit�res distinctifs entre le � civilis� � et ceux qu�� l��poque de L�vy-Bruhl* on avait le tort de d�signer par le terme de primitifs. Chose curieuse, l��pith�te d�utopiste, porteur d�une partie de la dignit� de l�homme et de l�autosatisfaction du civilis�, appara�t de prime abord charg� d�une connotation p�jorative ou, � tout le moins, ironique : traiter quelqu�un d�utopiste n�a, on le sait, rien d�un compliment.

Nous avons l� une le�on de modestie inscrite dans les structures du langage.

Or, cette ambigu�t� n�est pas la cons�-

quence d�une d�finition boiteuse visant une donn�e mal d�limit�e ou peu homog�ne ; elle traduit l�essence d�une donn�e anthropologique � cheval sur la psychologie individuelle et l�histo-ricit� de l�esp�ce. L�homme historique vise volontiers l�infini, l�impossible : voil� un aspect de son humanit� ; mais l�homme individuel, qui poursuit syst�-

matiquement l�impossible, risque de se trouver sur le chemin de la folie.

Pour Fran�ois Laplantine, l�utopie est � la construction math�matique, logique et rigoureuse d�une cit� parfaite soumise aux imp�ratifs d�une planification absolue qui a tout pr�vu d�avance et ne tol�re pas la moindre faille et la moindre remise en question. L�utopie est synonyme de totalitarisme. Le diagnostic ethnopsychiatrique qui peut �tre port� sur l�utopie est celui du rationalisme d�vitalisant, de l�aptitude morbide � la st�r�otypie et � l�abstraction et de la schizophr�nie politique � (les Trois Voix de l�imaginaire, 1974). Jugement s�v�re, mais partiellement m�rit�, encore que l�assimilation de l�utopie au totalitarisme ne soit pas sans soulever des difficult�s.

En effet, le totalitarisme existe ; cette assimilation ampute donc la d�finition de l�utopie d�un crit�re essentiel et risque d�aboutir � une absorption, sans r�ciprocit�, du premier concept par le second. De plus, l�utopie n�est pas uniquement projet d�r�aliste ; elle est aussi, d�apr�s Ernst Bloch, principe d�espoir et ferment d�action. Sans la recherche � utopique � de la pierre philosophale nous n�aurions peut-�tre jamais eu la chimie moderne. Le titre d�un ouvrage de Ren� Dumont (l�Utopie ou la Mort, 1973) refl�te bien cette

� ambigu�t� dynamique � de l�utopie, qui n�est pas sans rappeler la dialectique de l��tre absolu et du n�ant absolu chez Hegel, se r�solvant dans le devenir ; il faut parfois savoir vouloir l�impossible lib�rateur pour �chapper � la certitude r�sign�e.

Dans � l�Utopie ou la Raison dans l�imaginaire � (Esprit, avr. 1974), Jean-Marie Domenach dresse la liste non close des gloses antith�tiques qui, au cours des si�cles, se sont accumul�es au sujet de l�utopie.

Dans la mesure o� l�ambigu�t� ainsi d�crite constitue pr�cis�ment l�essence m�me de l�utopie, on peut ne pas �tre d�accord avec la conclusion de Domenach : � Il n�existe pas une essence de l�utopie. �

C�est donc en fonction de cette ambigu�t� fondamentale de l�utopie que l�on tentera de d�finir ce concept par rapport � l�id�ologie*, au messianisme (v. mill�narisme), � la contre-utopie et � la futurologie. Reprenant une suggestion terminologique formul�e il y a longtemps (1946) par l�auteur de ces lignes, on peut distinguer un concept subr�aliste de l�utopie (r�verie au-tiste visant un but irr�alisable) de son concept surr�aliste (ferment d�action et principe d�espoir). Mais il s�agit l� de deux dimensions � la fois compl�mentaires et contradictoires d�une totalit� dialectique unique, sinon homog�ne.

� Id�ologie et utopie �

C�est le titre d�un ouvrage c�l�bre de Karl Mannheim (1893-1947) paru en Allemagne en 1929. Dans l�ambiance intellectuelle charg�e de tension des

derni�res ann�es de la r�publique de Weimar, la publication de cet ouvrage a �t� un �v�nement. Une traduction tronqu�e et peu fid�le l�a priv� en France et dans les pays anglo-saxons de l�audience qu�il aurait m�rit�e.

Mannheim voit la parent� de l�utopie et de l�id�ologie dans le fait que celles-ci sont l�une et l�autre transcendantes � l��tre. De plus, elles sont downloadModeText.vue.download 113 sur 635

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l�une comme l�autre tributaires d�une conscience fausse. Cette notion de fausse conscience utopique est importante, mais elle est aussi source de difficult�s. La diff�rence entre id�ologie et utopie r�side, selon Mannheim, dans le fait que l�id�ologie est investie d�une fonction conservatrice, alors que l�utopie serait plut�t r�volutionnaire. Ainsi, Mannheim tombe dans l�erreur diam�tralement oppos�e � celle que l�on a cru pouvoir critiquer dans l�ouvrage de Fran�ois Laplantine : il ne voit que l�aspect positif, surr�aliste (� historiog�ne �) de l�utopie et n�glige son aspect artificiel et d�vitalisant.

Mais, dans l�optique de cette conception, la notion de fausse conscience utopique risque de ne signifier plus grand-chose, alors qu�elle se recoupe spontan�ment avec celle de schizophr�nie politique signal�e par Fran�ois Laplantine. En effet, l�utopie, selon Mannheim, nous appara�t comme un

facteur de d�sali�nation plut�t que comme un facteur d�ali�nation.

Utopie et messianisme

Le messianisme peut �tre d�fini comme la � riposte contre-acculturative � d�une soci�t� traditionnelle qui transforme son d�sespoir en espoir gr�ce � l�insertion dans une structure religieuse ; c�est une � logique de l�attente � fond�e sur l�espoir mill�nariste. Dans l�optique de ce que l�on a d�sign� par l�expression concept subr�aliste de l�utopie, le messianisme est l�oppos� de l�utopie.

Tous deux s�opposent l�un � l�autre

comme la vie s�oppose � la mort. Une fois de plus, il convient de nuancer.

Les recherches de Georges Devereux montrent les implications psychopa-thologiques de l�attente messianique.

Messianisme et utopie ont en commun leur � blocage d�lirant de la fonction temporelle et historico-conflictuelle de notre exp�rience � (les Trois Voix de l�imaginaire). Dans l�optique d�un concept global de l�utopie (embrassant � la fois ses aspects n�gatifs et ses aspects positifs), la diff�rence entre utopie et messianisme s�estompe : l�utopie peut �tre consid�r�e comme le messianisme des contextes �volu�s ; le messianisme comme l�utopie des contextes archa�ques et postarcha�ques.

La contre-utopie

La contre-utopie est un genre int�ressant, mais dont la d�finition n�est pas non plus exempte d��quivoque. Si l�on r�serve le qualificatif d�utopie aux seules constructions d�vitalisantes et d�personnalisantes, alors tout projet fond� sur la libert� m�rite le qualificatif de contre-utopie, non seulement l�abbaye de Th�l�me, mais aussi les projets d�un Fourier, voire d�un Thomas More. M�me du point de vue purement philologique, le terme d�anti-utopie semblerait plus ad�quat ici. Il faut, en tout cas, distinguer ces projets optimistes, qui expriment peut-�tre la nostalgie de la cit� traditionnelle, de ces tableaux plus sombres, qui veulent �tre � la fois une caricature et une mise en garde, comme 1984 de George Orwell.

C�est � ces derniers qu�on peut r�server le terme de contre-utopie.

La contre-utopie est int�ressante � plusieurs titres. En tant que caricature, elle accentue les traits schizophr�niques normaux des constructions utopiques : rationalisme morbide

(r�ification), anhistorisme, planisme.

Elle est une critique de l�avenir, comme l�utopie normale est celle du pr�sent. C�est l�expression d�une antinostalgie. Paraphrasant le terme de Mannheim, difficile � traduire, de seinsprengend, disons que la contre-utopie est zukunftsprengend (fait �clater l�avenir). Si l�utopiste est souvent un fanatique, le contre-utopiste est

avant tout un lucide. L�utopie ressortit � une forme de fausse conscience ; la contre-utopie est, quant � elle, toujours tributaire d�une volont� de d�mystification (d�sali�nation). Tout oppose donc l�utopiste au contre-utopiste, sauf le fait purement formel de d�crire une soci�t� imaginaire. Enfin, dans la mesure o� cette description s�appuie sur une analyse scientifique des tendances objectives � c�est le cas de 1984, qui contient tout un chapitre de tr�s authentique sociologie politique

�, la contre-utopie devient synonyme de futurologie.

Utopie et futurologie

La futurologie est une discipline jeune et, de ce fait, encore d�pourvue de statut pr�cis. En principe, ses limites du c�t� de l�utopie sont clairement d�finies, et le danger de confusion est minime. L�utopie est l�expression d�un espoir ou d�une crainte ; la futurologie s�appuie sur la constatation d�une tendance. Elle tend, de nos jours, � s�articuler avec l��cologie et fait siens, avec une urgence accrue, certains th�mes du vieux pessimisme culturel. Nous avons vu cependant la futurologie co�ncider avec la contre-utopie, lorsque cette derni�re pr�tend s�appuyer sur une downloadModeText.vue.download 114 sur 635

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analyse tendancielle objective. Un ouvrage comme celui de Ren� Dumont, que son titre classerait parmi les utopies, ressortit au moins autant � une futurologie pessimiste. L�une des questions vitales du marxisme* contemporain est peut-�tre la part respective des composantes utopique et futurologique dans ses pr�visions. On se demande, en effet, si, en sous-estimant l�importance du facteur �cologique � notamment dans sa pol�mique contre Malthus �, Marx ne s�est pas class� dans une certaine mesure parmi les utopistes.

On voit donc toute la difficult�

d�aboutir � une d�finition satisfaisante.

La formule qui tienne le mieux compte de l�ambigu�t� du concept � ambigu�t� due � sa situation � cheval sur

la sociologie et la psychologie � est peut-�tre la suivante : l�utopisme est une donn�e psychosociologique traduisant cette tendance � faustienne � de l�homme qui consiste � vouloir transcender les limites du possible (un � jeu avec des possibles lat�raux �, selon l�expression de Raymond Ruyer). �

l��chelle individuelle, il est souvent un facteur de d�sadaptation ; � l��chelle historique, il est, semble-t-il, facteur de progr�s. Cette situation n�est pas sans rappeler celle de la d�viance : un d�viant individuel se marginalise par rapport � son milieu ; une soci�t� sans d�viance � l�Empire inca en offre un exemple historique presque parfait �

risque d��tre une soci�t� fig�e.

Esquisse d�une

typologie historique

On proposera la typologie provisoire suivante : 1o utopie aristocratique (Platon*) ; 2o utopie humaniste-socialiste (Thomas* More) ; 3o utopie ferment d�action historique (Saint-Simon*) ; 4o utopie d�mystificatrice (Fourier*) ; 5o contre-utopie (George Orwell) ; 6o utopies r�alis�es (�tat des J�suites au Paraguay*, Empire inca*). Cette typologie offre aussi une esquisse historique qui, dans les cadres restreints du pr�sent article, ne peut �tre que sommaire.

Platon ou l�utopie aristocratique L�utopie platonicienne, selon Ernst Bloch, n�est gu�re que � le r�ve de l��tat dorique � (Sparte) et est � � la fois profond�ment pens�e et essentiellement r�actionnaire � (Freiheit und Ordnung. Abriss der Sozial-Utopien, 1946). Le mod�le avou� de l�auteur de la R�publique a �t� la psychologie humaine telle qu�on la concevait � l��poque. Le sch�ma platonicien n�est, apr�s tout, pas tellement �loign� des premiers sch�mas freudiens, et sa r�f�-

rence historique r�elle est sans doute cette Sparte victorieuse qui exer�ait sur les esprits de l��poque une fascination qui n�est pas sans rappeler le prona-zisme de certains milieux intellectuels occidentaux aux heures de gloire de Hitler. L�extr�me tension de classes en Attique apr�s la d�faite �veille un besoin d�autorit� ; la triomphante R�pu-

blique dorienne offre un mod�le politique. Selon Raymond Ruyer (l�Utopie et les utopies, 1950), Platon n�est peut-

�tre pas un utopiste conscient ; pour le p�re de l�id�alisme, � la R�publique est l��tat vrai de m�me que le triangle du g�om�tre est le triangle vrai [...] �.

Mais elle a � les caract�res internes de l�utopie [...] dirigisme, asc�tisme, absence d�une technique de r�alisation, acad�misme, statisme �. L�utopie platonicienne � dit encore Ruyer � n�est pas humaniste, mais th�ologienne. Platon, penseur politique, reste un aristocrate et un id�aliste.

Un th�oricien moderne

de l�utopie :

Ernst Bloch

Ernst Bloch na�t � Ludwigshafen en 1885. Tr�s jeune, il adh�re au socialisme.

Il s�enfuit en Suisse en 1915, o� il travaille � la r�daction d�un journal satirique dirig� contre le militarisme prussien. De retour en Allemagne, il publie Geist der Utopie (1918), puis sa th�se Thomas M�nzer als Theologe der Revolution (1922). Sa lutte politique prend le sens d�une violente protestation antinazie, et il doit prendre le chemin de l�exil apr�s Erbschaft dieser Zeit (1935), recueil de ses articles pol�-

miques. Puis il gagne les �tats-Unis, o� il cr�e � New York, avec B. Brecht et Thomas Mann, une maison d��dition, Aurora Ver-lag. Apr�s la fin de la Seconde Guerre mondiale, il refuse avec �clat une chaire � l�universit� Goethe de Francfort pour revenir en R�publique d�mocratique allemande en 1949 ; il occupe une chaire de philosophie � l�universit� Karl-Marx de Leipzig. Il publie alors son oeuvre la plus importante, Das Prinzip Hoffnung (� le Principe esp�-

rance �) [3 vol. ; 1954-1956], proc�de � une deuxi�me �dition de son histoire du droit, Abriss der sozialen Utopien (d�j� paru en 1946 � New York, et qui repara�tra en 1961

� Francfort sous le titre Naturrecht und menschliche W�rde). Il est alors accus� de r�visionnisme en 1957, puis de corruption de la jeunesse en 1959. En 1961, il refuse de revenir en Allemagne de l�Est, puis est charg� d�un cours � l�universit� de T�bingen. Le probl�me de sociologie auquel il a consacr� le plus d�efforts est la question des croyances. Dans une perspective marxiste et contre l�orthodoxie stalinienne, il montre qu�il y a toujours des � utopies �

et qu�elles sont n�cessaires. Loin d��tre une ali�nation, l�utopie sociale est une prise de conscience r�flexive de l�homme, et lui donne une vue globale de l�histoire.

Elle a une fonction sociale pr�cise, qui, aujourd�hui, par exemple, se traduit par la notion de planification.

D. C.

L�utopie lib�rale et humanitaire

de Thomas More

Elle �chappe � la critique pr�c�dente.

Le chancelier d�Henri VIII est un sociologue, presque un mat�rialiste historique. Aucun sociologue marxiste ou durkheimien ne saurait r�cuser son analyse brillante des causes de criminalit�. Comme criminologue, cet homme du XVIe s. est infiniment plus moderne qu�un Lombroso, sans parler de ces constitutionnalistes allemands (Lange-Eichbaum, etc.), dont le racisme aura tir� tant de profit. Aucun marxiste ne r�cuserait non plus sa d�monstration de la possibilit� d�une journ�e de travail de six heures, alors qu�un Robert Owen*, au d�but du XIXe s., n�ose pas aller en de�� d�une journ�e de travail de dix heures. Aussi bien Thomas More est-il adopt� par un certain marxisme contemporain comme un � classique du peuple � ; sa vie h�ro�que n�est certes pas �trang�re � cette adoption. Mais la lucidit� est parfois un don dangereux.

Que penser de la permanence de l�esclavage dans l�utopie (cet esclavage est aliment� par la criminalit�, mais aussi par les guerres) ? Que penser de la distinction emprunt�e � saint Thomas d�Aquin entre guerres justes et guerres injustes (les premi�res n��tant pas obligatoirement et par d�finition des guerres d�fensives), distinction qui sera reprise de nos jours par des id�ologies en principe peu tributaires de la tradition thomiste ? Que penser surtout de l��trange �thique guerri�re des utopiens ? Ceux-ci n�ignorent rien � sauf le nom � de l�utilit� des cinqui�mes colonnes et de l�usage de la cavalerie de Saint-Georges. � Ils r�compensent de la plus g�n�reuse gratitude ceux qu�ils poussent au milieu des dangers de la trahison ; et ils ont soin que la grandeur du p�ril soit largement compens�e par la magnificence du bienfait. C�est pourquoi ils promettent aux

tra�tres non seulement d�immenses sommes d�argent, mais encore la propri�t� perp�tuelle de terres d�un gros revenu, situ�es en lieu s�r chez leurs alli�s. Et ils tiennent fid�lement parole [...] Jamais ils ne maltraitent un homme sans armes, � moins qu�il ne soit espion. Ils conservent les villes qui se rendent et ne livrent pas au pillage celles qu�ils prennent d�assaut. Seulement, ils tuent les principaux chefs qui ont mis obstacle � la reddition de la place, et ils condamnent � l�esclavage le reste de ceux qui ont soutenu le si�ge. Quant � la foule, indiff�rente et paisible, il ne lui est fait aucun mal.

S�ils apprennent qu�un ou plusieurs assi�g�s aient conseill� la capitulation, ils leur donnent une part des biens des condamn�s ; l�autre part est pour les troupes auxiliaires. Eux ne prennent rien du butin. � Passage �trange ! Le Moyen �ge encore tout proche n�ap-pr�ciait pas tellement le tra�tre et il ho-norait le chef ennemi captif ; le modernisme de Thomas More nous choque, et l�on h�site � lui d�livrer un brevet de progr�s. Que penser enfin de son �trange justification du colonialisme ?

� La colonie se gouverne d�apr�s les lois utopiennes et appelle � soi les naturels qui veulent partager ses travaux et son genre de vie. Si les colons rencontrent un peuple qui accepte leurs institutions et leurs moeurs, ils forment avec lui une m�me communaut� sociale, et cette union est profitable � tous. Car, en vivant tous ainsi � l�utopienne, ils font qu�une terre, autrefois ingrate et st�rile pour un peuple, devient productive et f�conde pour deux peuples � la fois. Mais, si les colons rencontrent une nation qui repousse les lois de l�Utopie, ils chassent cette nation de l��tendue du pays qu�ils veulent coloniser et, s�il le faut, ils emploient la force des armes. Dans leurs principes, la guerre la plus juste et la plus raisonnable est celle que l�on fait � un peuple qui poss�de d�immenses terrains en friche et qui les garde comme du vide et du n�ant, surtout quand ce peuple en interdit la possession et l�usage � ceux qui viennent y travailler et s�y nourrir, suivant le droit imprescriptible de la nature. � L�utopiste vire ici au futurologue ; la justesse de certaines de ces pr�visions donne le frisson. Face � une telle lucidit�, ce sont Marx et Engels

qui, malgr� leur immense appareillage scientifique, font figure d�utopistes na�fs.

Saint-Simon et l�utopie active

Certaines utopies, tout en visant un but irr�alisable, ont puissamment contribu� au progr�s social ou scientifique, un peu en vertu du m�canisme d�crit dans la fameuse fable sur le laboureur et ses enfants. Cette cat�gorie est assez importante pour �tre personnalis�e ; on pourrait l�appeler utopie historiog�ne en utilisant un n�ologisme peu esth�-

tique mais utile, con�u selon le mod�le de pathog�ne.

C�est dans ce sens que le saint-simonisme peut �tre qualifi� d�utopie. Les saint-simoniens attendaient du progr�s downloadModeText.vue.download 115 sur 635

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des techniques et des sciences la solution des grands probl�mes de l�humanit�. Nous dirions, aujourd�hui, qu�ils croyaient en la vertu d�sali�nante de la technologie. Cet espoir se r�v�la utopique, mais cette utopie n�en a pas moins donn� une impulsion � l�industrie. Le marxisme, qui s�est distanc� du saint-simonisme apr�s en avoir re�u de nombreuses et importantes suggestions, s�en est rapproch� de nouveau sous L�nine et ses successeurs ; il en est de m�me de nombreux leaders

politiques du tiers monde. � Au temps de l�atome nous sommes tous plus ou moins des saint-simoniens �, dit Fran-

�ois Perroux.

Fourier et l�utopie de

d�mystification

On h�site � classer Fourier dans la m�me cat�gorie ; l�int�r�t et la s�duction de sa personne et de son oeuvre se situent ailleurs. Le mod�le qu�il propose pour le changement social est un mod�le irr�alisable, entach� de ce g�o-m�trisme et rationalisme (morbides) caract�ristiques des constructions utopiques ; Fourier �tait d�ailleurs lui-m�me un d�sadapt� schizo�de. Peu d��crivains �galent cependant sa luci-

dit� dans le d�masquage des tabous et des hypocrisies de la soci�t�, du tabou sexuel en tout premier lieu. Cette lucidit� fait de Fourier le grand pr�curseur d�un W. Reich et d�un Marcuse.

Aussi bien son actualit� ne le c�de en rien � celle de Saint-Simon ; si certains marxistes et certains leaders du tiers monde � les � technophiles � dont parle Abdallah Laroui � sont en fait des saint-simoniens qui s�ignorent, les contestataires des soci�t�s avanc�es ne font nulle difficult� � se reconna�tre dans cet iconoclaste.

Orwell et la contre-utopie

Le concept de contre-utopie n�est pas encore d�fini de fa�on unanime. Il importe de distinguer l�anti-utopie, image nostalgique d�une soci�t� sans contrainte, de la contre-utopie, pr�vision pessimiste doubl�e d�une mise en garde. Nous avons vu plus haut la parent� avec une certaine forme de futurologie. Celle qui la lie � l�utopie de d�mystification est indirecte, mais non moins r�elle. Entre Fourier qui pr�ne la libert� du sexe et Orwell qui d�nonce sa r�pression dans les cadres du totalitarisme � venir, on discerne ais�ment la communaut� d�une intention d�sali�nante.

George Orwell (1903-1950) est en

effet le ma�tre de ce genre, qui comprend aussi le Meilleur des mondes (1932) d�Aldous Huxley*, de m�me

que certains chapitres du Gulliver de Jonathan Swift*. C�est donc un genre bien britannique, qui utilise volontiers les ressources de l�humour. Il serait injuste, cependant, d�oublier un pr�curseur russe d�Orwell, Zamiatine*, sans parler d�Aristophane*, dont la pi�ce l�Assembl�e des femmes est sinon le mod�le, du moins l�une des premi�res manifestations de ce genre. La question insoluble de savoir si le grand comique ath�nien voulait d�noncer, mettre en garde ou tout simplement amuser son public doit �tre naturellement mise entre parenth�ses ici.

1984 (publi� en 1949) est le tableau peu idyllique d�une Grande-Bretagne

� socialiste �. C�est une soci�t� hi�rarchis�e comportant un � parti int�rieur �

(dirigeants), un � parti ext�rieur � (ex�-

cutants), le prol�tariat, des esclaves et, enfin, un univers concentrationnaire.

Le conformisme intellectuel et moral est total ; le puritanisme sexuel l�est �galement. Pas de mariages d�amour ; c�est le parti qui choisit les couples en fonction de ses propres crit�res.

L�amour libre et m�me l�� amour �

v�nal sont r�prim�s ; une � ligue contre le sexe � d�ploie une propagande incessante en faveur de la � puret� �. Mais ce puritanisme ne vise que le parti ext�-

rieur ; les membres du parti int�rieur ne semblent pas d�daigner les plaisirs de l�existence ; quant au prol�tariat, sous-aliment�, surexploit� et m�pris�, il a droit non seulement � une sexualit� libre, mais aussi � une ration de por-nographie (!) fournie par le gouvernement en tant qu�opium du peuple. Cet univers totalitaire est aussi un univers schizophr�nique : la pens�e est dissoci�e (double-think), le langage est domin� par les n�ologismes (novlangue), la dimension temporelle de l�existence d�p�rit au profit de la dimension spatiale. Le remaniement constant du pass� en fonction des exigences variables du pr�sent (Orwell proc�de � une extrapolation sociologique des enseignements des premiers proc�s d��puration) aboutit � une suppression de l�histoire : l�univers d�Orwell vit donc dans un �ternel pr�sent o� le parti a toujours raison. C�est aussi un monde consciemment et volontairement anti-humaniste. Le h�ros du roman Winston Smith essaye de � retrouver l�histoire �

et en m�me temps de se repersonnaliser dans les cadres d�une liaison avec une jeune non-conformiste. Tentative condamn�e � l��chec et qui conduira le couple � la catastrophe. En somme, Orwell d�nonce avec une lucidit� sans faille cette donn�e fondamentale de toute pens�e totalitaire : l�horreur de la dialectique, dont l��limination de l�historicisme, d�une part, et le rejet de l�humanisme, de l�autre, sont deux aspects compl�mentaires. Ces traits se retrouvent mutatis mutandis dans la d�-

marche philosophique de l�un des principaux courants du marxisme fran�ais : l��cole de Louis Althusser.

Les utopies r�alis�es

Il y a enfin les utopies r�alis�es. On ne rangera pas dans cette cat�gorie para-

doxale, en apparence, les exp�riences communautaires dans le genre de celle de Robert Owen. En effet, ces exp�-

riences ont lieu avec le concours de protagonistes convaincus d�avance. Or, la vraie utopie compte plus sur les institutions pour transformer les hommes que sur les hommes pour transformer les institutions.

Le monachisme* est, ici, plus

int�ressant. Son existence dans des contextes religieux et sociaux �loign�s dans le temps et dans l�espace prouverait qu�il est l�expression d�une constante anthropologique, qui est peut-�tre la m�me que celle que traduit l�utopisme : d�sir d�uniformit�,

� peur de la libert� � (c�est le titre d�un ouvrage c�l�bre du psychanalyste Erich Fromm), d�sir d��ternit�, volont� d��chapper � l�histoire. Risquant une hypoth�se philosophique, on peut essayer de lier cette question � l��pist�-

mologie d��mile Meyerson (Identit� et r�alit�, 1907), qui discerne dans le

� cheminement de la pens�e � deux composantes : l�identification et l�intuition du divers, la premi�re �tant n�gatrice de l�histoire et, de fa�on g�n�rale, de la temporalit� dialectique, concr�te.

On peut consid�rer l�utopisme et le monachisme comme deux expressions diff�rentes mais apparent�es de cette tendance de l�esprit humain, et ce ind�pendamment du contenu proprement religieux du second. L�id�e d�un monachisme la�que n�a, d�ailleurs, rien d�absurde. Dans Demain, le Moyen

�ge (1972), Roberto Vacca propose la fondation de v�ritables monast�res la�ques destin�s � transmettre l�h�ritage culturel au-del� de ce nouveau Moyen �ge, dont le futurologue italien craint l�av�nement imminent.

C�est � ce contexte qu�appartient �galement l��tude des pratiques utopiques mineures, comme la f�te des fous de notre Moyen �ge ou encore les saturnales romaines. Ces pratiques assument une fonction d�sali�nante implicite, car elles mettent en �vidence le caract�re relatif (historique) des distinctions sociales que les id�ologies officielles du monde gr�co-romain (Aristote) n�avaient eu que trop tendance � percevoir de fa�on r�ifi�e. Elles s�apparentent donc, dans une certaine

mesure, aux utopies de d�mystification de type fouri�riste que nous avons envisag�es pr�c�demment. Mais elles peuvent jouer aussi le r�le d�opium du peuple, ce qui traduit bien la fonci�re ambigu�t� de l�utopisme.

Cependant, en dehors de ces exp�-

riences fugaces ou restreintes, l�histoire offre aussi des constructions durables � l��chelle �tatique, que l�on est en droit de consid�rer comme des utopies r�alis�es. La tragique exp�rience anabaptiste* (1534-35) de la ville de M�nster, qui a inspir� un roman historique � Marguerite Yourcenar, m�rite au moins une mention � d�faut d�une �tude approfondie impossible dans nos cadres restreints. Deux autres exp�riences plus durables ont retenu l�attention des sociologues : l��tat des J�suites au Paraguay et l�Empire inca, dont Louis Baudin, dans la Vie quotidienne au temps des derniers Incas (1955), a signal� les analogies avec l�utopie de Thomas More.

La tradition attribue � l�Inca Pachac�tec l�organisation de cet Empire ; v�ridique, cette tradition classerait ce souverain parmi les plus grands bras-seurs d�humanit� de l�histoire, aux c�t�s d�un Shi Huangdi (Che Houangti)

[que la Chine populaire vient de reconna�tre comme un pr�curseur] et d�un C�sar. L�oeuvre de Pachac�tec a fait couler beaucoup d�encre, et le d�bat est loin d��tre termin� : mod�le socialiste (L. Baudin), �tat totalitaire (R. Karsten), � moins que ce soit l�un et l�autre. C��tait, en tout cas, pour employer l�expression de Ren� Dumont, une � soci�t� de survie � destin�e � permettre la perp�tuation de l�esp�ce humaine dans des conditions naturelles et d�mographiques difficiles. C��tait aussi une soci�t� essentiellement hi�-

rarchique, � laquelle l�id�e d��galit� devait �tre proprement incompr�hensible. C��tait enfin � tous les t�moignages concordent sur ce point �

l�une des soci�t�s les moins f�ministes de toute l�histoire : la femme � et en particulier la femme du peuple �

s�y trouvait litt�ralement d�grad�e au rang d�objet. Il y r�gnait un ordre, une honn�tet� mat�rielle, un respect de la hi�rarchie qui font un peu penser � la Chine populaire. Nul ne souffrait de faim au P�rou, et le sort r�serv� aux

vieillards pouvait susciter la jalousie de leurs homologues europ�ens de

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l��poque. Toutes les �nergies �taient au service de la productivit� ; m�me les aveugles �taient utilis�s pour des travaux appropri�s � leur �tat. Comme l��crit Louis Baudin : � [...] l�Indien du XVe s. tirait certains avantages de cette situation ; il lui devait un ordre, une assurance contre la famine et contre l�invasion, la tranquillit� de l�esprit, l�installation dans une totale passivit�.

Inutile de s�occuper d�autrui : l��tat se chargeait de tout, des vieillards et des incapables �, et le P. Cobo de noter qu�� il [l�Indien du P�rou] ignore la notion m�me de charit�, puisque l��tat est cens� s�occuper de tout �. Le P. Jos� de Acosta signale, de son c�t�, que � le P�ruvien est � la fois esclave et heureux � ; un si�cle plus tard, les j�suites du Paraguay offriront ce m�me

� bonheur � � leurs ouailles. On sent � l�oeuvre une constante anthropologique profonde, qui, sous d�autres cieux, a donn� le monachisme et, sur le plan clinique, la schizophr�nie*. � Vue avec les yeux de l�homme du XXe s., la vie quotidienne au temps des derniers Incas donne l�impression d�avoir �t� r�gl�e une fois pour toutes comme un m�canisme d�une attristante perfection. L�absolu et le d�finitif r�gnaient sans conteste. L�homme-masse n�avait rien � apprendre, rien � pr�voir, rien � d�sirer. Il n�y avait pour lui ni replie-ment int�rieur, ni rayonnement. L�Inca et son conseil constituaient, � eux seuls, le cerveau de cette immense-personnalit� collective. Tel appara�t l�Empire pour nous ; gigantesque, mais o� tout est localis�, moment grandiose, mais qui se r�p�tait identique � lui-m�me, r�ve r�alis� d�une immensit� sans �tendue et d�une dur�e sans succession.

Monotonie lassante et tristesse invincibles � (Louis Baudin).

Et l�on songe d�s lors aux paroles de Nicolas Berdiaev : � Les utopies sont r�alisables ; la question est de savoir comment emp�cher leur r�alisation. �

J. G.

& E. Bloch, Geist der Utopie (Francfort, 1918 ; nouv. �d., 1964) ; Freiheit und Ordnung. Abriss der Sozialutopien (New York, 1946) ; Das Prinzip Hoffnung (Leipzig, 1954-1956, 3 vol. ; trad.

fr. le Principe Esp�rance, Gallimard, 1976, 2 vol.). / K. Mannheim, Ideologie und Utopie (Bonn, 1929, 4e �d., Francfort, 1965 ; trad. fr.

partielle Id�ologie et utopie, Rivi�re, 1965). /

S. R. Karsten, la Civilisation de l�Empire inca (en finlandais, Helsinki, 1938 ; trad. fr., Payot, 1972). / R. Ruyer, l�Utopie et les utopies (P. U. F., 1950). / L. Baudin, la Vie quotidienne au temps des derniers Incas (Hachette, 1955 ; nouv. �d., 1963). / G. Duveau, Sociologie de l�utopie et autres � essais � (P. U. F., 1961). / M. Haubert, la Vie quotidienne au Paraguay sous les J�suites (Hachette, 1967). / A. Laroui, l�Id�ologie arabe contemporaine (Maspero, 1967). / J. Servier, Histoire de l�utopie (Gallimard, 1967). / C. Rihs, les Philosophes utopistes. Le mythe de la cit� communautaire en France au XVIIIe si�cle (Ri-vi�re, 1970). / R. Scherer, Charles Fourier ou la Contestation globale (Seghers, 1970). / H. Des-roche, Sociologie de l�esp�rance (Calmann-L�vy, 1973). / R. Dumont, l�Utopie ou la Mort (�d. du Seuil, 1973). / G. Lapouge, Utopie et civilisations (Weber, 1973). / R. Vacca, Demain, le Moyen �ge (trad. de l�ital., A. Michel, 1973). /

J. Gabel, Id�ologies (Anthropos, 1974). / F. Laplantine, les Trois Voix de l�imaginaire (�d. universitaires, 1974). / � L�Utopie ou la Raison dans l�imaginaire �, num�ro sp�cial d�Esprit (1974).

Utrecht

Province et v. des Pays-Bas.

La situation

g�ographique

La province d�Utrecht, la plus petite des Pays-Bas (1 328 km2), mais tr�s peupl�e (850 000 hab.), comporte deux types tr�s diff�rents de paysages : un arc de collines morainiques s��tendant de l�IJsselmeer au Lek s�pare deux zones de terres basses et de polders, dont la plus �tendue, � l�ouest, appartient au � coeur vert � du Randstad*

Holland. Les progr�s rapides de l�urbanisation ont cr�� une agglom�ration quasi continue, comprenant des communes de d�veloppement r�cent (Zeist, Soest, Baarn) et deux villes historiques importantes, Amersfoort (88 000 hab.), centre r�gional industrialis� du

nord-est de la province, et Utrecht

(275 000 hab. pour la commune).

Quatri�me ville des Pays-Bas, la

capitale provinciale doit beaucoup � son pass� et � sa situation g�ographique. Une longue tradition urbaine a fix� les fonctions religieuses (archev�ch�), culturelles (universit�), administratives et commerciales (march� agricole, notamment de bestiaux ; commerce de gros et de d�tail), et la position centrale de la ville sur le territoire n�erlandais a fait de celle-ci un carrefour de voies de communication, particuli�rement valoris� par le chemin de fer : la gare d�Utrecht est celle des Pays-Bas d�o� part chaque jour le plus grand nombre de trains de voyageurs.

Les activit�s de la ville s�exercent � plusieurs niveaux, celle-ci est, d�une part, le centre de services incontest� de la majeure partie de la province et d�une fraction de la Gueldre limitrophe ; mais elle remplit aussi un r�le suprar�gional, national et international gr�ce � ses fonctions culturelles (avec, par exemple, ses �coles, v�t�rinaire, de peinture, de journalisme), � la pr�sence des administrations des chemins de fer et des for�ts, � la renomm�e de sa foire industrielle internationale (cr��e en 1917), qui se tient deux fois par an dans le nouveau palais des congr�s construit pr�s de la gare en 1970. La proximit� d�Amsterdam ne lui a donc pas nui : dans le cadre polynucl�aire du Randstad, la ville �tait bien plac�e pour accueillir des �quipements tertiaires de haut niveau.

Les m�mes �l�ments ont jou� pour

l�industrie, malgr� un pass� historique moins riche, si l�on excepte le d�veloppement �ph�m�re de la soierie � la fin du XVIIe s. Ici, les communications constituent le principal facteur explicatif : outre le chemin de fer, Utrecht dispose du principal carrefour n�erlandais d�autoroutes, qui permet des relations tr�s rapides avec l�Allemagne f�d�rale et les grands centres de l�ouest des Pays-Bas, ainsi que d�une voie d�eau d�excellente qualit�, le canal d�Amsterdam au Rhin, qui lui a rendu une fonction quasiment perdue � la suite de l�envasement du Vecht � la fin du Moyen �ge. Parmi les industries actuelles, dont beaucoup n�existaient pas avant 1950, dominent

les activit�s l�g�res, appartenant � des secteurs tr�s vari�s, dont la m�tallurgie (aci�rie, constructions m�caniques), l��lectrotechnique (Philips), la chimie, le textile, les industries alimentaires (traitement des produits tropicaux) et l��dition ; les implantations r�centes se situent au nord-ouest de la ville, pr�s du port fluvial, ou l�on trouve �galement les ateliers du chemin de fer et les centrales thermiques.

Les �quipements tertiaires sont encore en majorit� l�apanage du centre historique (qui poss�de une fonction h�teli�re d�velopp�e, � l�intention d�une importante client�le de passage) et de sa bordure sud-ouest, de part et d�autre de la voie ferr�e ; le campus universitaire, �tabli en pleine campagne � l�est de la commune, t�moigne d�une tendance r�cente au desserre-ment. Alors que les 48 000 habitants de 1850 r�sidaient encore presque tous � l�int�rieur des fortifications, un si�cle de croissance urbaine a entra�n� la cr�ation de nouveaux quartiers p�riph�riques planifi�s, sous forme de cit�s-jardins (au nord-est en particulier) et, plus r�cemment, de grands ensembles. Malgr� l�extension des limites communales � plusieurs reprises au cours du XXe s., le territoire municipal est maintenant proche de la saturation, et la population de la ville stagne depuis 1970 ; l�expansion d�-

mographique se fait surtout d�sormais dans les communes voisines comme

Maarssen, Maartensdijk et Jutphaas.

J.-C. B.

L�histoire de la ville

Sur le site d�un �tablissement primitif du nom de Trajectum ad Rhenum, les Romains construisent un fort appel� Albiobola, qui est inclus dans un ensemble d�fensif destin� � prot�ger la fronti�re septentrionale de l�Empire et qui subsiste jusqu�au IIIe s.

Les Francs, � l��poque du roi Dago-bert, y �l�vent une �glise qui est sans doute le premier �difice chr�tien dans cette r�gion, mais les tentatives d��vang�lisation restent sans succ�s. Il faut attendre la fin du VIIe s. et la victoire de P�pin de Herstal, maire du palais d�Austrasie, sur les Frisons pour voir

le b�n�dictin anglo-saxon Willibrord (658-739) commencer, sous la protection du chef franc, la christianisation de la r�gion.

Devenu �v�que en 695, Willibrord

fixe son si�ge �piscopal � Utrecht et, de l�, �vang�lise presque toute la r�gion septentrionale des Pays-Bas. Sous son �piscopat, Utrecht devient �galement un centre commercial et industriel important, en m�me temps que la capitale religieuse du pays.

Son apog�e �conomique se situe aux XIe et XIIe s. ; ensuite son importance d�cro�t au profit de villes nouvelles comme Amsterdam ou Dordrecht. Des troubles politiques contribuent aussi � �loigner les marchands, mais la ville conserve une industrie prosp�re, gr�ce surtout � ses manufactures de tissage.

Principaut� eccl�siastique, elle lutte d�abord contre la Hollande et le Bra-bant pour pr�server son ind�pendance, puis les bourgeois regroup�s en puissantes corporations se soul�vent contre leur �v�que et obtiennent d�importantes chartes communales en 1304 et 1341. Au XVe s., l�autonomie de la principaut� est compromise quand Philippe le Bon, duc de Bourgogne, obtient l��v�ch� pour son fils b�tard David, mais ce n�est qu�en 1528 que l��v�que Henri de Bavi�re renonce � son pouvoir temporel en faveur de l�empereur Charles Quint.

En 1559, la ville d�Utrecht est �rig�e en archev�ch�, mais, en 1577, ses habitants se r�voltent contre les Espagnols, soutiennent la cause de la maison d�Orange et embrassent avec ardeur la religion calviniste. Le 23 janvier 1579, les sept provinces protestantes des Pays-Bas y signent l�� Union

d�Utrecht �, destin�e � r�aliser l�union de tous les protestants contre les Espagnols. Ce trait� est consid�r� comme le v�ritable acte de fondation des Pays-Bas*.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11328

En 1636, une universit� calviniste,

la plus importante des Pays-Bas, est fond�e � Utrecht, o� l�archev�ch� catholique subsiste cependant, et, � partir du d�but du XVIIIe s., le dioc�se sert de refuge � maints jans�nistes fran-

�ais pers�cut�s dans leur pays. Sous l�influence de ces derniers, le chapitre �lit en 1723 un �v�que jans�niste, que Rome excommunie (v. jans�nisme).

D�s lors et jusqu�� nos jours, Utrecht devient le centre de l��glise jans�niste des � vieux-catholiques �, bien que le pape y ait r�tabli la hi�rarchie romaine en 1853.

Le 11 avril 1713, la France signait � Utrecht le trait� c�l�bre qui mettait fin � la longue guerre de la Succession*

d�Espagne et qui consacrait pour deux si�cles la pr�pond�rance anglaise en Europe.

P. P. et P. R.

Utrecht, ville d�art

L��poque romane a laiss� l��glise Saint-Pierre (1048) et l��glise Saint-Jean (1040-1054), qui est dot�e d�un choeur gothique et d�une fa�ade baroque. La ville s�entoure de murailles en 1122. Son monument principal, au centre de l�agglom�ration, est la cath�-

drale (Domkerk), d�abord d�di�e � saint Martin, puis affect�e au culte protestant. C�est un �difice gothique classique, qui s�apparente � la cath�drale de Soissons. Sa construction, commenc�e en 1254, s�est prolong�e jusqu�en 1517 ; la nef, inachev�e, haute de 33 m, s��croula en 1674 � la suite d�un orage et ne fut pas relev�e. De cet ensemble, qui reste le plus beau de l�architecture gothique aux Pays-Bas, subsistent le choeur avec deux chapelles et le transept ainsi que l�audacieux clocher de 110 m (1321-1382), qui a servi de mod�le � Amersfoort, � Rhenen, �

Maastricht.

Sont gothiques �galement les �glises Saint-Nicolas (au choeur roman de 1131), Saint-Jacques (1173), Sainte-Gertrude (1260), la Buurkerk (basilique du Xe s. reconstruite aux XIVe-XVe s. avec sept nefs d��gale hauteur), Sainte-Catherine (XVe-XVe s.), �glise conventuelle devenue cath�drale. Parmi les �difices civils se signalent la � Paushuize �, construite en 1517 pour le futur pape

Adrien VI, originaire d�Utrecht, les maisons Oudaen (v. 1300) et Souden-balch (1468), la maison de bienfaisance Maria Van Pallaes (1651).

� partir du XIXe s. ont �t� construits de nouveaux quartiers r�sidentiels.

Le mouvement De Stijl* fait sentir son influence au XXe s. : la Schr�derhuis (1924) de G. T. Rietveld, originaire d�Utrecht, en est un des

manifestes, mais l�h�tel des postes (1912-1924) et le th��tre (1938-1941, par W. M. Dudok) pr�sentent le m�me jeu orthogonal des volumes.

La sculpture gothique, du moins ce qu�il en reste apr�s la temp�te iconoclaste de 1566, est d�une grande qualit�, comme en t�moignent le d�cor ex�cut� par Jacob Van der Borch dans une chapelle de la cath�drale (v. 1475) et, dans le choeur, des tombes comme celle de Guy d�Avesnes (1317), auxquelles succ�deront des oeuvres baroques au XVIIe s. (tombe de l�amiral Van Ghent).

Au XVIe s., Utrecht acquiert une certaine importance en peinture avec Jan Van Scorel*, introducteur du classicisme italien aux Pays-Bas et ma�tre d�Antoon Mor (Antonio Moro). Mais c�est vers 1615-1620 que se constitue une v�ritable �cole locale, sous l�impulsion des mani�ristes Joachim Wtewael (1566-1638) et Abraham

Bloemaert (1564-1651). Le second a pour �l�ves Paulus Moreelse (1571-1638), portraitiste et auteur de sujets mythologiques, G�rard Van Honthorst (1590-1656) et Hendrik Terbrugghen (1588-1629). Ces trois artistes s�-

journent en Italie, o� les deux derniers, surtout, re�oivent l�empreinte du luminisme caravagesque : Honthorst m�ritera � Rome le nom de Gherardo delle Notti, avant de revenir, � Utrecht, � la mani�re claire du Caravage*, mani�re contrast�e que cultivera �galement Terbrugghen. La qualit� picturale et chromatique de ce dernier, appliqu�e � des sujets religieux ou � des figures de musiciens, ne sera pas sans cons�-

quences sur les suites de la peinture hollandaise (Vermeer*).

Install� dans la chapelle � deux

�tages (1512-1516) et le r�fectoire

de l�ancien couvent de Sainte-Agn�s ainsi que dans un troisi�me b�timent, moderne, le Centraal Museum pr�sente une importante collection de tableaux de l��cole d�Utrecht, dont ceux de Jan Van Scorel, des t�moignages de l�histoire et des arts d�coratifs locaux ainsi qu�une collection d�antiquit�s romaines et germaniques. Aujourd�hui abrit� dans les m�mes locaux, le mus�e archi�piscopal (bois sculpt�s des XVe-XVIe s., tableaux de primitifs hollandais, �vang�liaires et objets d�art sacr�) doit �tre transf�r� dans l�ancien couvent de Sainte-Catherine, apr�s sa restauration. La ville poss�de bien d�autres mus�es encore, notamment le Mus�e n�erlandais de l�or et de l�argent, celui de l�horlogerie et un mus�e d�Art moderne.

A. Z.

Utrillo (Maurice)

Peintre fran�ais (Paris 1883 - Dax 1955).

Parce qu�Utrillo, peintre de Montmartre, des vieilles �glises et b�tisses de Paris et de sa banlieue, sut envelopper ses images d�innocence, ne pas les alourdir de trop de savoir-faire, on est tent� de le ranger parmi les � na�fs �.

Mais cette classification ne r�siste pas longtemps � l�analyse, qui fait d�couvrir chez lui une connaissance approfondie du rythme lin�aire et des plus sensibles gradations de tons. Utrillo ne se montre-t-il pas dans maints tableaux un ma�tre du trait incisif, implacable, donnant � ses masses une pr�sence peu commune ? Et c�est peut-�tre

dans ces peintures-l�, sobres, un peu s�ches, qu�il se met le mieux � l�unis-son de ses th�mes, de leur ambiance m�lancolique.

Fils naturel de Suzanne Valadon �

son p�re n�est pas identifi� avec certitude �, Utrillo est reconnu en 1891 par le peintre et �crivain espagnol Miguel Utrillo, qui ne gardera de contacts ni avec la m�re, ni avec l�enfant. �l�ve turbulent, il est incapable de poursuivre ses m�diocres �tudes au coll�ge et il ne s�adapte pas mieux, ensuite, aux divers m�tiers que son beau-p�re, Paul Moussis, essaie de lui faire apprendre. Mais,

surtout, confi� � la garde indulgente de sa grand-m�re, il se laisse tr�s t�t entra�ner � boire. Ses crises de col�re sont inqui�tantes, et sa sant� est menac�e au point qu�il doit, � dix-huit ans, subir une premi�re crise de d�sintoxication � l�h�pital Sainte-Anne. � sa sortie, sa m�re l�oblige � faire l�apprentissage de la peinture, esp�rant l��loigner de son penchant pour l�alcool. Bross�es � partir de 1903 � Montmagny ou � Montmartre, les premi�res toiles d�Utrillo, aux couleurs contrast�es, s�inspirent par certains c�t�s de l�impressionnisme, sans annoncer encore le remarquable peintre qu�il sera. Clovis Sagot ne tarde cependant pas � exposer Utrillo dans sa galerie, o�, en 1909, le d�couvrira Libaude, un autre marchand, qui accaparera sa production en �change d�une modeste mensualit�.

Ce qu�on appelle la � p�riode

blanche �, sans doute la meilleure, s��tend de 1909 � 1915 et est constitu�e de tableaux d�une facture tr�s particuli�re, o� le peintre transcrit les murs blanch�tres de Montmartre en liant ses couleurs � l�aide d�un m�lange de colle et de poudre de craie. Bien qu�Utrillo commence � peindre d�apr�s des cartes postales, nul mieux que lui ne restitue le charme d�suet des ruelles de la Butte, de ses masures banales, de ses cabarets et de ses � assommoirs �

(nombreuses versions du Lapin agile).

Paradoxalement, l�oeuvre de cet artiste

� maudit �, par neuf fois intern� pour �thylisme, bafou� par tous, injuri�, parfois rou� de coups dans des bagarres, n�est pas d�sesp�r�e ; elle est seulement parfois inqui�te, avec, au bout, une lueur d�esp�rance et toujours cette puret� d�un regard d�enfant.

D�s 1910, des critiques et des �crivains s�int�ressent � Utrillo : �lie Faure, Octave Mirbeau... ; Francis Jourdain l�invite au Salon d�automne.

La premi�re exposition particuli�re du peintre a lieu en 1913 � la galerie Eug�ne Blot. Utrillo cerne alors ses volumes d�un graphisme soutenu, rectiligne, puis anime ses ruelles, na-gu�re d�sertes, de petits personnages cocasses, surtout des femmes, dont il accentuera par la suite les proportions : buste court, fessier volumineux. Apr�s son exposition � la galerie Lepoutre

en 1919, il conna�t la c�l�brit� et est d�gag� de tout souci p�cuniaire.

Surveill� par sa m�re et par Andr� Utter, qui l�emp�chent de boire,

presque clo�tr� rue Cortot ou, � partir de 1923, au ch�teau de Saint-Bernard, dans l�Ain � les trois artistes y ont chacun leur atelier �, il se livre � une production intensive, qui est son unique distraction. Ses expositions se succ�dent. Serge de Diaghilev, en 1925, et l�Op�ra-Comique, en 1948, lui commandent des d�cors. En 1935, Utrillo �pouse Lucie Valore, la veuve d�un banquier belge collectionneur de ses oeuvres, Robert Pauwels. Avec sa femme, qui devient peintre elle aussi, il s�installe dans une villa du V�sinet et vit dans l�aisance gr�ce au contrat qu�il a pass� avec le marchand Paul P�trid�s.

Pourtant, son g�nie semble avoir

d�clin�, comme si le bien-�tre lui avait �t� la meilleure part de son inspiration. Utrillo cesse de boire ; il devient pieux : d�o� d�assez nombreuses repr�-

sentations d��glises dans son oeuvre.

Mais, en proie � la prostration, il se confinera jusqu�� sa mort dans un mu-tisme de plus en plus profond.

Suzanne Valadon

De son vrai nom Marie Cl�mentine Valadon, peintre, dessinatrice et graveur fran-downloadModeText.vue.download 118 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11329

�ais (Bessines-sur-Gartempe 1865 - Paris 1938). Arriv�e tr�s jeune � Paris, avec sa m�re, ling�re, puis femme de m�nage, elle exerce divers petits m�tiers sur la butte Montmartre, pour devenir, vers seize ans, mod�le d�atelier. Elle pose notamment pour Puvis* de Chavannes, Renoir*, Toulouse-Lautrec*. Elle met au monde son fils Maurice � dix-huit ans.

Ses premiers croquis ayant �t� appr�-

ci�s par Toulouse-Lautrec, celui-ci l�encourage et la pr�sente � Degas*, qui, � son tour, l�aide � pers�v�rer. Sa carri�re de dessinatrice s��tend principalement sur les ann�es 1883-1909. Crayons, sanguines, fusains t�moignent tr�s vite d�une

rare aisance, synth�tisant, � la mani�re de Degas, classicisme et expressivit�. Ma�trise de la composition et puissance de la ligne, appliqu�es le plus souvent � l��vocation des proches de l�artiste, se retrouvent dans la trentaine de gravures ex�cut�es entre 1894 et 1910.

En 1896, son talent d�j� reconnu de divers c�t�s, Suzanne Valadon �pouse un bourgeois ais�, Paul Moussis, avec qui ses rapports deviendront difficiles, compte tenu de son caract�re impulsif et volontaire ainsi que de la conduite d�sordonn�e de son fils, qu�elle d�fend. Elle divorce en 1909 pour se mettre en m�nage avec un ami de Maurice, le peintre Andr� Utter (1886-1948), bon artiste qu�elle �pousera en 1914.

Dans l�atelier qu�elle occupe avec son mari rue Cortot, la peinture, � laquelle elle s��tait initi�e d�s 1892-93 (Portrait d�Erik Satie, collection priv�e), prend d�sormais la premi�re place. Cultivant tous les th�mes (figures dans des int�rieurs, paysages, natures mortes, fleurs) et m�me, vers 1911-1914, la grande composition (le Lancement du filet [1914], mus�e national d�Art moderne), Suzanne Valadon leur donne vigueur dans la forme et hardiesse dans les oppositions chromatiques. Si elle n�oublie ni la monumentalit� simple de Puvis ni la mani�re procelain�e de Renoir, c�est surtout la facture de Gauguin* et le cloisonnisme de l��cole de Pont-Aven qui l�inspirent. De nombreuses expositions jalonnent sa carri�re depuis la premi�re chez Clovis Sagot en 1911.

Ample, d�un �clat qui l�apparente � celui des fauves, l�art de Suzanne Valadon met en relief, sans fard, l��me secr�te des �tres, avec leur bont�, leur tendresse, mais aussi leurs inqui�tudes et leurs passions.

C. G.

( R. Rey, Suzanne Valadon (Gallimard, 1922).

/ M. Gauthier, Utrillo (�d. du Ch�ne, 1944). /

N. Jacometti, Suzanne Valadon (Cailler, Ge-n�ve, 1947). / R. Beachboard, la Trinit� maudite, Valadon-Utter-Utrillo (Amiot-Dumont, 1953). / F. Carco, Utrillo (Grasset, 1956). / P. P�-

trid�s, l�OEuvre compl�te de Maurice Utrillo (�d.

P�trid�s, 1959-1974, 5 vol.). / W. George, Utrillo (Bibl. des arts, 1963). / Y. Bonnat, Valadon (Bordas, 1968).

Uttar Pradesh

�tat du nord de l�Inde, le plus peupl� du pays ; 294 400 km 2 ; 88,4 millions d�habitants (300 hab. au km2). Capit.

Lucknow.

La forte densit� (surtout pour une r�gion principalement rurale) s�explique essentiellement par des facteurs naturels : la majeure partie de l��tat est constitu�e par des alluvions de la plaine centrale du Gange, et la pluviosit� est partout suffisante. Aussi les conditions �taient-elles favorables � l��tablissement d�une des plus grandes r�gions agricoles du monde, qui a fix� des masses humaines tr�s nombreuses depuis des temps recul�s. De plus, il s�est toujours agi d�une r�gion de passage tr�s active : la plaine du Gange est une zone de circulation facile entre les reliefs plus marqu�s et les for�ts de la p�ninsule du Deccan, d�une part, et les hautes montagnes himalayennes, de l�autre. L�importance de la population peut aussi �tre expliqu�e par le fait que la plaine centrale du Gange a souvent fix� le centre d��tats importants, notamment les principales constructions panindiennes, telles que l�empire des Gupta et, plus tard, l�Empire moghol.

Au cours de l�histoire, la r�gion a eu �galement un r�le culturel important, puisque les centres religieux principaux de l�hindouisme s�y trouvent et que le bouddhisme y est n�.

La constitution de l��tat dans sa forme actuelle remonte � la p�riode britannique. De 1764 � 1801, les arm�es britanniques ont conquis une grande partie de la r�gion, qui, en 1877, sous le nom de North-Western Provinces, fut plac�e sous administration directe.

C�est en 1902 que furent consti-

tu�es les Provinces-Unies d�Āgrā-et-d�Aoudh, connues depuis 1937 sous le nom d�United Provinces. � l�ind�pendance (1950), on a conserv� cette entit� politique sous le nom d�Uttar Pradesh, ce qui signifie � Province du Nord �.

L�unit� de l��tat est assur�e par l�homog�n�it� physique, un peuplement hindou tr�s largement dominant et la pr�pond�rance de l�hindī, la plus parl�e des langues de l�Inde.

La plaine du Gange et de ses af-

fluents (dont le plus important est la Yamunā [Jamnā]) est constitu�e par une s�rie de terrasses. Les plus anciennes et les plus hautes sont insub-mersibles et souvent arm�es de concr�-

tions calcaires. La plaine d�inondation actuelle est plus fertile, mais les crues des fleuves y font parfois des d�g�ts importants. Le paysage est monotone, malgr� ces nuances : les champs ouverts, piquet�s d�arbres, s��tendent � l�infini, et l�uniformit� n�est gu�re rompue que par les taches vertes que font ici et l� les villages, entour�s de bosquets. L�agriculture est cependant assez vari�e, car il existe un certain nombre de contrastes climatiques

significatifs, notamment une opposition entre l�Est et l�Ouest. Les r�gions occidentales sont les moins pluvieuses (de 800 � moins de 600 mm), et l�hiver peut d�j� avoir des nuits assez froides.

Le syst�me de cultures est caract�ris� par une culture hivernale du bl�, qui est la c�r�ale pr�pond�rante. Il est accompagn� d�une culture de l�gumineuses temp�r�es (pois chiches et moutarde par exemple). La culture d��t� (saison des pluies) n�est pas n�gligeable cependant : elle est fond�e sur la production de riz, de millets, de ma�s, de canne � sucre et de coton. La partie orientale est plus humide : la saison des pluies y commence plus t�t, et les averses sont plus abondantes, si bien que les totaux annuels se situent au-dessus de 800 mm et d�passent parfois 1 000 mm. L�hiver est �galement moins froid. Aussi la culture de la saison des pluies tend-elle � �tre la plus importante, et le riz, cultiv� en toute saison, devient la c�r�ale pr�pond�rante.

Cette agriculture a b�n�fici� d�am�-

nagements importants, patiemment

poursuivis au cours des si�cles. Les rivi�res descendant de l�Himālaya servent � alimenter des canaux de d�rivation. De plus, les alluvions contiennent des nappes d�eau abondantes, qui sont atteintes par des milliers de puits. Les plus anciens puits sont peu profonds et �quip�s de syst�mes de levage assez primitifs. Mais, r�cemment, avec des tubes d�acier ou de ciment on a for� des puits profonds, �quip�s de pompes � moteur. L�irrigation est ainsi pratiqu�e aussi bien pendant la saison des pluies (o� elle

permet de cultiver les plantes les plus exigeantes en eau, comme le riz et la canne � sucre) que pendant la saison s�che hivernale.

La plaine du Gange a relativement peu d�activit�s industrielles d�int�r�t national. Mais la densit� de population, l�importance de la production agricole ont conduit au d�veloppement d�un artisanat actif et d�industries agricoles essentiellement concentr�s dans les villes. La hi�rarchie urbaine est domin�e par cinq villes principales, comptant toutes plus de 500 000 habitants.

Kānpur est d�origine r�cente, puisque n�e du commerce et de l�industrie du coton au XIXe s. Mais les quatre autres sont anciennes et prestigieuses. B�na-r�s* est un centre de p�lerinage d�importance majeure pour les hindous.

Elle est situ�e en bordure du Gange et re�oit tous les ans des millions de p�lerins. Elle a aussi des activit�s artisanales et, bien entendu, de service pour les campagnes environnantes.

Allāhābād, Lucknow et surtout Āgrā*

sont d�anciennes capitales politiques, qui ont gard� un r�le r�gional majeur.

Āgrā est de tr�s loin la plus connue pour son architecture (le fort et le Tādj Maḥall), mais Lucknow doit � sa position plus centrale d�avoir �t� choisie comme capitale de l��tat.

Dans le nord de l�Uttar Pradesh se trouve une r�gion originale, qui ne fait pas partie de la plaine du Gange, mais plut�t du pi�mont himalayen. Il s�agit d�une bande de terres basses, o� de tr�s nombreuses sources r�sultent de la r�apparition des eaux infiltr�es dans les c�nes de cailloutis qui longent les premiers cha�nons de l�Himālaya, situ�s d�ailleurs au N�pal. Ce tera� est donc rest� tr�s longtemps mar�cageux, malarien, et il a �t� difficile � mettre en valeur. L�agriculture y a donc tr�s longtemps occup� moins de place que les for�ts ; mais celles-ci sont actuellement d�frich�es tr�s rapidement par des agriculteurs venus des plaines surpeupl�es.

F. D.-D.

F Inde.

vaccination

M�thode de pr�vention des maladies infectieuses consistant � provoquer les d�fenses immunitaires par introduction dans l�organisme d�antig�nes contenus dans les vaccins.

Les vaccinations sont soumises �

la l�gislation et � des r�gles �tablissant leurs indications, mais aussi leur contre-indications.

Les vaccins

La premi�re vaccination contre la variole* a �t� r�alis�e par le m�decin anglais Edward Jenner (1749-1823) en 1796. Elle consiste � inoculer une autre maladie, la vaccine, ou cow-pox, qui est b�nigne et qui provoque une immunit� crois�e avec la variole, c�est-�-dire qu�ayant eu l�une de ces maladies on downloadModeText.vue.download 119 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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est immunis� aussi contre l�autre. Le produit utilis�, s�rosit� des pustules de la vaccine inocul�e � une g�nisse, fut appel� vaccin, nom qui devint le terme g�n�rique d�signant tous les produits utilis�s pour conf�rer l�immunit� vis-

�-vis des autres maladies contagieuses.

Les vaccinations peuvent �tre r�alis�es avec des bact�ries ou des virus inactiv�s (tu�s), qui d�terminent l�apparition d�anticorps en quelques jours, la protection �tant assur�e apr�s plusieurs injections faites en g�n�ral � un intervalle de trois semaines et relanc�e ou am�lior�e par les � rappels �. Elles peuvent �galement �tre faites avec des virus ou des bact�ries att�nu�s (vaccins vivants). Dans ce cas, une infection minimale entra�ne les m�mes cons�-

quences que la maladie naturelle au plan immunitaire.

Elles peuvent �tre encore r�alis�es avec la toxine inactiv�e, ou anatoxine (toxine ayant perdu son caract�re de toxicit�, mais ayant gard� son pouvoir immunog�ne, que l�on doit au biologiste Gaston Ramon [1886-1963]), des germes responsables de la dipht�rie, du t�tanos, etc.

Les vaccins peuvent avoir un pouvoir antig�nique renforc� par l�adjonction de certaines substances ; ces vaccins adsorb�s sont plus efficaces.

Certaines vaccinations peuvent �tre associ�es.

Un calendrier des vaccinations est n�cessaire pour assurer une immunisation pr�coce des jeunes enfants.

Vaccinations

de l�enfance

Les vaccinations obligatoires

La vaccination antivariolique doit, l�-

galement, �tre faite par scarifications � travers une goutte de culture vaccinale au cours des deux premi�res ann�es de la vie, puis renouvel�e au cours de la onzi�me et de la vingt et uni�me ann�e (en France). Elle peut �tre exig�e pour certaines cat�gories de sujets et devenir obligatoire pour tous dans certaines conditions (�pid�mies). Du fait qu�elle n�est pas d�nu�e de risques (vaccine g�n�ralis�e, enc�phalite), certains �tats en ont supprim� le caract�re obligatoire, ce qui semble dangereux en raison de la possibilit� d�importer des varioles (par avion en particulier) dans un pays � niveau d�immunisation moyen abaiss�. Cependant, la l�gislation sanitaire internationale reste tr�s stricte en mati�re de voyages internationaux.

La vaccination antituberculeuse par le B. C. G.* (bacille bili� de Calmette et Gu�rin), qui permet l��radication des formes graves de tuberculose du sujet jeune, est obligatoire pour les sujets de moins de vingt-cinq ans ayant des r�actions tuberculiniques n�gatives.

La vaccination antidipht�rique doit �tre faite entre le 3e et le 18e mois chez tous les sujets et est obligatoire pour l�entr�e dans tout �tablissement scolaire, hospitalier ou assimil�. Des rappels peuvent �tre faits chez l�adulte (v. dipht�rie).

La vaccination antit�tanique est fondamentale. Le t�tanos* est une maladie grave, qui frappe actuellement surtout les sujets �g�s (70 ans) ayant �chapp�

� la vaccination (femmes surtout).

Celle-ci est obligatoire. Des rappels sont n�cessaires et une revaccination peut �tre conseill�e � l��ge adulte, surtout en milieu agricole. Les travailleurs �migrants doivent �tre prot�g�s avant embauche.

La vaccination antipoliomy�litique est obligatoire avant l��ge de dix-huit mois avec un rappel un an, puis trois ans plus tard, puis tous les cinq ans, m�me � l��ge adulte (v. poliomy�lite).

Les vaccinations antidipht�rique

et antit�tanique sont le plus souvent associ�es (D. T.) ; elles peuvent l��tre avec le vaccin antipoliomy�litique (D. T. polio.).

Les vaccinations facultatives

Les vaccinations contre les fi�vres typho�des* et paratypho�des ne sont obligatoires que pour certaines fractions de la population (arm�e, milieu m�dico-infirmier). Elles peuvent �tre faites par un vaccin triple (T. A. B.) � raison de trois injections � huit jours d�intervalle avec rappel un an plus tard.

Elles sont parfois associ�es aux vaccinations antidipht�rique et antit�tanique (D. T. T. A. B. ou T. A. B. D. T.). Les incidents sont fr�quents (locaux), les accidents exceptionnels, l�efficacit� certaine, sauf en cas de paratypho�de B.

La vaccination contre la coque-

luche* par vaccin adsorb� peut �tre pr�conis�e d�s le 3e mois. Efficace, elle prot�ge contre une maladie qui est tr�s grave dans les deux premi�res ann�es de la vie.

La vaccination contre la rougeole*

peut �tre utilis�e � partir du 7e mois chez les enfants fragiles ou plac�s en collectivit�, ou en cas d��pid�mie.

La vaccination contre la rub�ole*, r�serv�e aux adolescentes et aux

femmes ayant une s�rologie de rub�ole n�gative, doit �tre faite apr�s certitude d�absence de grossesse et �tre suivie d�une prise de contraceptifs durant quatre mois. Son efficacit� est encore difficile � appr�cier en raison du peu de recul.

La vaccination contre la grippe*

est recommand�e chez les sujets fragiles, en particulier les vieillards, les cardiaques ou les bronchitiques chroniques.

La vaccination contre la brucellose*

est peu efficace.

Vaccinations impos�es

par l�O. M. S. pour les

voyages internationaux

Tout voyageur en provenance d�un

pays d�end�mie doit �tre prot�g� contre la variole et la fi�vre jaune.

Dans le cas o� les vaccins contre la fi�vre jaune et la variole sont obligatoires, la vaccination contre la variole est faite dix jours apr�s la vaccination antiamarile.

Il faut noter que la vaccination anti-chol�rique, peu efficace, n�est plus obligatoire depuis le 1er janvier 1974

(v. chol�ra).

Dans certaines zones, il est prudent d��tre immunis� contre les rickettsioses* et contre la peste*.

Les certifications de vaccinations internationales ne sont d�livr�es que par des organismes d�pendant de la direction r�gionale de la sant� ou dans les bureaux des a�roports.

Les vaccinations utiles dans cer-

taines r�gions end�miques peuvent �tre conseill�es par les m�decins traitants ou par les instituts de pathologie tropicale (� Paris, institut L�on-M�Ba, h�pital Claude-Bernard), qui peuvent �galement fournir des renseignements sur la pr�vention du paludisme* ou downloadModeText.vue.download 120 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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d�autres malaises exotiques, pour lesquels il n�existe pas de vaccin.

Contre -indications

des vaccinations

Les contre-indications temporaires

sont nombreuses, mais souvent de courts d�lais.

Les contre-indications d�finitives sont rares, et la valeur de toute attesta-tion doit �tre pes�e.

Contre-indications temporaires

Les contre-indications temporaires comprennent la fi�vre et les infections aigu�s ; il est n�cessaire d�attendre quelques semaines, voire plus (typho�de, h�patite). La tuberculose impose une attente de six mois environ. Les dermatoses, les traitements cortico�des imposent l�abstention de toute vaccination. La grossesse impose l�abstention de tout vaccin vivant du fait du risque t�ratog�ne et de la contamination du foetus. Les vaccins inactiv�s peuvent pr�senter des inconv�-

nients, mais certains sont d�un grand int�r�t (poliomy�lite), car ils prot�gent l�enfant.

Les infections ou les affections

r�nales aigu�s sont des contre-indications temporaires � la vaccination, mais, apr�s un d�lai de deux ans, celle-ci est possible (sauf le T. A. B., qui est �galement le seul contre-indiqu� en cas de prot�inurie [albuminurie]).

Les diab�tiques peuvent �tre vacci-n�s et doivent l��tre, car les maladies contre lesquelles il faut les prot�ger sont des sources d�aggravation de leur �tat.

On ne doit pas faire de nouvelle

vaccination moins de cinq jours apr�s une vaccination par vaccins tu�s ou inactiv�s. Apr�s une vaccination par virus vivant att�nu� les d�lais sont variables : un mois apr�s les vaccinations contre la poliomy�lite et contre la variole, ainsi qu�apr�s le B. C. G. ; dix jours apr�s la vaccination contre la fi�vre jaune.

Contre-indications d�finitives

Elles existent en cas de cancer, d�h�-

mopathie (leuc�mie), apr�s une spl�-

nectomie (ablation de la rate). Les d�ficits immunitaires non diagnostiqu�s sont � l�origine des seuls accidents imputables � la vaccination contre la tuberculose ou la poliomy�lite.

Les affections visc�rales chroniques, les n�phropathies chroniques sont des contre-indications, mais la prot�inurie orthostatique ne repr�sente pas une raison suffisante d�abstention vaccinale, sauf pour le T. A. B.

Les affections cardio-vasculaires �volutives, les affections neurologiques (surtout c�r�brales) ainsi que les maladies h�patiques s�v�res interdisent toute vaccination.

L��ge n�est pas une contre-indication, bien au contraire, � la vaccination antit�tanique, antipoliomy�litique ou antigrippale, mais il est pr�f�rable de s�abstenir de la vaccination par le T. A. B. chez le sujet �g�.

Le respect des r�gles de vaccination, des obligations sanitaires de vaccination concourent � faire reculer des maladies graves.

Les contre-indications sont rarement absolues, et les d�tracteurs syst�matiques des vaccinations font courir un risque aux individus et � la collectivit�.

P. V.

& Instructions sur le mode d�emploi des s�rums, vaccins et antig�nes destin�s � la m�decine humaine (Institut Pasteur, 1950). /

R. Griesbach, Die BCG-Schutzimpfung (Stuttgart, 1954 ; trad. fr. la Vaccination par le B. C. G., Flammarion, 1955). / La Vaccination antiamarile (O. M. S., Gen�ve, 1956). / Les Vaccinations pr�ventives (Bailli�re, 1958). /

J. M. Kalmar, Immunologie et vaccinations, le carnet immunologique (�d. Les Bardes, Saint-Rapha�l, 1972). / P. L�pine, les Vaccinations (P. U. F., coll. � Que sais-je ? �, 1975).

vacuole

Enclave inerte du cytoplasme vivant, bord�e par une membrane (appel�e

tonoplaste ou tonoplasme) et contenant en solution aqueuse des substances vari�es.

Communes au r�gne animal et au

r�gne v�g�tal, les vacuoles acqui�rent dans ce dernier un tr�s grand d�veloppement, jusqu�� occuper la presque totalit� du volume cellulaire ; on donne

souvent le nom de vacuome ou d�appareil vacuolaire � leur ensemble.

Les vacuoles peuvent �tre color�es �lectivement par le rouge neutre et le bleu de cr�syl (colorants vitaux) qui s�y accumulent ; on les distingue ainsi du cytoplasme, m�me quand elles sont tr�s jeunes et tr�s petites. Souvent elles contiennent � l��tat dissous des pigments violac�s rouges, bleus, jaunes (pigments anthocyaniques ou flavo-niques) qui teintent diverses parties de la plante : p�tales de fleurs, feuilles de Chou rouge, fruits par exemple.

Dans les cellules m�rist�matiques, on ne trouve que de tr�s petites vacuoles, tr�s peu d�velopp�es, mais assez nombreuses, par exemple au

niveau de la zone subterminale des racines ; de telles cellules, riches en substances organiques ou min�rales, sont relativement pauvres en eau ; par contre, en grandissant, les cellules issues des divisions de cette zone accumulent de l�eau jusqu�� 95 p. 100, qui se retrouve pour sa plus grande part au niveau des vacuoles. Ces derni�res, dans les cellules adultes, augmentent de taille, puis confluent jusqu�� former une �norme poche, qui repousse noyau et cytoplasme contre les parois cellulosiques en une mince pellicule.

Parfois, chez les cellules moyennement �g�es, la vacuole est coup�e de trav�es cytoplasmiques qui r�unissent les parois oppos�es. Lorsque des cellules reprennent une activit� m�rist�matique (d�diff�renciation), leur appareil vacuolaire, perdant de l�eau, peut reprendre un aspect de jeunesse : les vacuoles sont disjointes et peu d�velopp�es.

Le suc vacuolaire est form� d�eau et de substances dissoutes tr�s vari�es.

Certains de ces corps proviennent de l�ext�rieur en traversant successivement la membrane plasmique, le cytoplasme, puis le tonoplasme ; d�autres sont �labor�s par le cytoplasme et accumul�s dans la vacuole comme r�-

serves ou comme d�chets. Il se localise ainsi des substances min�rales vari�es, en particulier des sels : nitrates (surtout de potassium), chlorures (sp�cialement abondants chez les halophytes et les Algues marines), iodures (chez les

grandes Algues Ph�ophyc�es telles que les Fucus et les Laminaires), bromures, phosphates, sulfates. Ces produits sont tous ionis�s � des taux divers, et, suivant les modifications du m�tabolisme de la cellule, il existe plus ou moins d�anions ou de cations, ce qui explique les variations du pH (neutre, alcalin ou acide) de la cellule au cours de sa vie et aussi les diff�rences de teinte observables d�une cellule � l�autre de la m�me plante.

Comme substances organiques,

il faut citer de nombreux acides, le plus souvent � l��tat de sels : acides citrique (citron), tartrique, malique (pomme), fumarique, succinique, oxa-lique (oseille). Ce dernier corps sert, chez beaucoup de v�g�taux, � fixer un exc�s de calcium qui a p�n�tr� avec des anions utilis�s dans le m�tabolisme cellulaire. On en conna�t des formes monohydrat�es et trihydrat�es, qui cristallisent les unes dans le syst�me rhombique en donnant des prismes

obliques, des tablettes ou des aiguilles (raphides) en faisceaux, les autres dans le syst�me quadratique (prismes droits � base carr�e, octa�dres souvent macl�s). Ces diverses formes, faciles � reconna�tre au microscope optique, seraient dues aux variations du pH de la cellule. Parfois, le tonoplasme �labore de la cellulose ou se sub�rifie et isole ainsi les cristaux dans une poche qui se soude � la paroi (cystolithe).

On reconna�t aussi d�autres subs-

tances organiques : des glucides, parmi lesquels de petites quantit�s de glucose et de fructose (fruits sucr�s), de saccharose (Betterave, Canne � sucre), de maltose (Mercuriale, graines en germination). L�inuline (polyholoside) existe dans la vacuole sous forme collo�dale ; elle abonde chez les Compos�es et les Campanulac�es.

Les protides, toujours pr�sents, se trouvent sous forme soluble : acides amin�s, prot�ides. Des solutions collo�dales d�holoprot�ines constituent la masse de fond colorable par le rouge neutre. Certaines vacuoles, chez les-graines en formation, en sont particuli�rement riches ; � ce stade, les cellules ont tendance � se d�shydrater en ne gardant que de 5 � 10 p. 100 d�eau ;

les substances protidiques se condensent, puis se d�shydratent, constituant les grains d�aleurone, provenant de la fragmentation de la grande vacuole initiale. On reconna�t dans le grain d�aleurone une substance de fond, homog�ne, riche en soufre et en acide phosphorique, parfois accompagn�e d�inclusions globuleuses (globo�des) constitu�es de phytine et non protidiques (L�gumineuses, Graminac�es) ; en outre, chez la Courge, le Ricin, des Palmiers, des Euphorbiac�es..., on voit des inclusions polygonales (cristal-lo�des) de nature prot�ique, auxquelles s�ajoutent, chez les Ombellif�res, des cristaux d�oxalate. Au moment de

la germination, les cellules se r�hydratent, les globo�des et les cristal-lo�des se dissolvent, les vacuoles ainsi reconstitu�es confluent, et la grande vacuole, caract�ristique des cellules v�g�tales, r�appara�t. On d�c�le en outre dans les vacuoles, diversement distribu�es parmi les esp�ces, des compos�s aromatiques (v. s�cr�tion) tels que les tanins et les tano�des, des pigments anthocyaniques, ou flavones, et aussi des alcalo�des.

Les vacuoles jouent plusieurs r�les importants dans les cellules. Riches en eau, elles constituent une r�serve importante (98 p. 100 de l�eau de la plante) et permettent, gr�ce au ph�no-m�ne d�osmose, de maintenir un �quilibre de pression (pression osmotique avec le milieu ext�rieur ; en effet, si downloadModeText.vue.download 121 sur 635

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le suc vacuolaire est plus concentr�, un appel d�eau, qui gonfle la vacuole, repousse le cytoplasme contre la paroi cellulosique ; cette derni�re se tend er r�sistant � la pouss�e : c�est le ph�no-m�ne de turgescence. � l�inverse, si le contenu vacuolaire est moins concentr� que l�ext�rieur, il c�de de l�eau, et la vacuole se r�tracte en entra�nant le cytoplasme, qui se d�colle et ne reste alors souvent attach� qu�en quelques points de la paroi cellulosique (plasmolyse) ; l�eau traverse alors le tonoplasme, le cytoplasme et la membrane cytoplasmique. Les substances dis-

soutes, de masse molaire assez faible, peuvent, de m�me, par dialyse � travers ces m�mes �paisseurs, p�n�trer ou sortir de la cellule. Cependant, le tonoplasme est dou� de perm�abilit� s�lective partielle et, de ce fait, il est capable de s�opposer au passage de certaines substances : la vacuole peut alors accumuler certains ions (l�Algue Nitella clavata retient des proportions importantes de Cl−, de Na+, de K+, de Mg++, de PO4−−, jusqu�� 900 fois la quantit� contenue dans l�eau o� elle vit). Des ph�nom�nes semblables ont �t� retrouv�s chez les v�g�taux sup�-

rieurs a�riens. La pression osmotique habituelle (�quilibre avec une solution isotonique) au niveau du suc vacuolaire est tr�s variable d�une esp�ce � l�autre, de 3 � 100 atmosph�res. Dans la nature, sauf accident, elle est toujours l�g�rement sup�rieure � celle du milieu ambiant, ce qui assure un appel d�eau vers la cellule et la maintient en l�g�re turgescence. C�est par appel de sels min�raux pr�lev�s � l�ext�rieur et n�cessitant une d�pense d��nergie que la cellule reste dans cet �tat (�pict�se).

Les vacuoles sont aussi un lieu de r�serves de substances utiles (glucides, protides) et �galement un lieu d�accumulation de d�chets souvent toxiques (tanins, alcalo�des, h�t�rosides)

[v. s�cr�tion].

Chez les Cyanophyc�es (Algues

bleues), on trouve de nombreuses

petites vacuoles, non visibles sur le vivant, mais mises en �vidence par la coloration ; celles-ci sont riches en A. R. N. associ� � des phosphates (m�tachromatine) ; on en conna�t �galement chez certains Champignons et Bact�ries. Chez d�autres Algues, on retrouve souvent de vastes vacuoles, mais, chez certains �tres unicellulaires (Diatom�es), elles sont assez r�duites. Les Algues flagell�es poss�-

dent, comme certains Protozoaires, des vacuoles pulsatiles, qui apparaissent et s�accroissent dans certaines zones privil�gi�es du cytoplasme, puis rejettent brusquement leur contenu � l�ext�rieur.

Ces vacuoles auraient un r�le excr�teur et r�gulateur de pression osmotique en �liminant l�exc�s d�eau. D�autres Algues absorbent des proies et les di-g�rent dans des vacuoles digestives.

J.-M. T. et F. T.

vagabondage

�tat d�un individu ne poss�dant ni domicile* certain, ni moyens de subsistance et n�exer�ant habituellement ni m�tier, ni profession.

C�est donc un �tat de fait plus qu�un acte d�lictueux. Ce mode de vie est, cependant, r�prim� depuis l�Antiquit� en raison du risque social qu�il repr�-

sente et se trouve qualifi� de d�lit* par le Code p�nal. Le nombre des vagabonds a beaucoup diminu� depuis le d�but du si�cle. On note d�ailleurs une �volution : apr�s avoir �t� longtemps l�apanage d�infirmes, de d�biles mentaux, de ch�meurs ou de paresseux, le vagabondage est maintenant souvent pratiqu� par de jeunes oisifs (les hippies) qui voyagent sans argent et mendient pour vivre.

Pour qu�un tribunal retienne l�inculpation de vagabondage, le procureur doit �tablir les trois �l�ments constitutifs du d�lit : 1o l�absence de domicile certain et actuel ; 2o l�absence de moyens de subsistance (la loi se pr�occupe moins de l�importance de la somme dont on dispose que de son origine avouable : ainsi, la possession de ressources immorales par le vol, la prostitution personnelle ou d�autrui n��vite pas la poursuite) ; 3o le d�faut de m�tier ou de profession (celui-ci doit �tre habituel et ne pas r�sulter d�une infirmit�, de l��ge ou d�un �tat de sant�).

Les peines diff�rent selon les circonstances du d�lit : a) le vagabondage simple est puni d�un emprisonnement de trois � six mois ; b) si le vagabond est nanti de certaines sommes dont il ne justifie pas la provenance, il est passible de six mois � deux ans de prison ; c) s�il est trouv� d�guis� ou porteur d�armes ou d�instruments d�effraction, ou s�il a exerc� ou tent� d�exercer des violences, la peine pr�vue est de deux � cinq ans de prison, allant jusqu�� la r�clusion criminelle si ces deux conditions se trouvent r�unies. Pour les vagabonds de nationalit� �trang�re s�ajoute toujours l�expulsion du territoire national.

Le vagabondage des mineurs de dix-huit ans ne peut donner lieu qu�� des mesures de surveillance et d�assistance d�cid�es par le juge des enfants : environ 2 000 mineurs fran�ais sont dans ce cas chaque ann�e.

Depuis la loi du 13 avril 1946

(v. prostitution), on ne doit plus employer le vocable vagabondage sp�-

cial, autrefois d�lit propre au souteneur et qualifi� d�sormais de prox�n�tisme.

Les criminologues s�interrogent sur l�opportunit� du maintien de l�incrimination de vagabondage : il appara�t, en effet, que le vagabondage se r�sorbe plus par l�application de mesures sociales (centres de reclassement pour les valides, foyers, aide* sociale pour les handicap�s ou pour les inadapt�s) que par une r�pression qui n�apporte pas de solution d�finitive pour la majorit� des sujets vis�s.

M. L. C.

Vague (Nouvelle)

Avant que Fran�oise Giroud l�emploie dans un article de l�Express pour qualifier un mouvement cin�matographique, l�expression Nouvelle Vague d�signait d�une mani�re g�n�rale tout ce qui semblait un peu nouveau ou qui paraissait en rupture, m�me superficielle, avec la soci�t� telle qu�elle s��tait r�install�e quelques ann�es apr�s la fin de la Seconde Guerre mondiale.

La formule convenait donc parfaitement pour �voquer un groupe plus ou moins uni de jeunes cin�astes qui s�in-surgeaient en force contre un cin�ma fran�ais dit � de qualit� �, mais d�une m�diocrit� singuli�re, aussi bien formellement que th�matiquement.

Une revue, les Cahiers du cin�ma, allait se trouver au centre de ce mouvement, dont les admirations fr�n�tiques pour le cin�ma am�ricain, qu�il �tait alors de bon ton de traiter par l�ironie ou le m�pris, allaient de pair avec une d�fense passionn�e de la notion d�auteur de films. La Nouvelle Vague, cependant, ne fut pas � proprement parler une �cole, ni m�me un v�ritable mouvement, mais bien plut�t un moment,

intense et finalement assez m�t�orique, de l�activit� cin�matographique fran-

�aise, que l�on peut sch�matiquement situer, quant aux dates, entre 1958 et 1964.

Pendant ces six ann�es, un certain nombre de nouveaux r�alisateurs, pour la plupart issus de la critique, s�acharn�rent � d�truire la forteresse que le cin�ma et son industrie constituaient � l��poque. La Nouvelle Vague permit l��closion de nouveaux metteurs en sc�ne, qui s�impos�rent aux c�t�s de r�alisateurs d�j� consacr�s et qui renouvel�rent, dans une certaine mesure, l�art du film.

Au moins dans un premier temps,

les cin�astes de la Nouvelle Vague par-vinrent � imposer leurs premiers longs m�trages par des budgets relativement modestes : � bout de souffle (1959) de J.-L. Godard, le Beau Serge de Claude Chabrol et les Quatre Cents Coups de Fran�ois Truffaut � pour citer les oeuvres des metteurs en sc�ne issus de la r�daction des Cahiers du cin�ma qui eurent d�embl�e le plus de succ�s au-pr�s du public � sont des r�alisations qui devaient, � l��poque, avoisiner les cinquante millions anciens. D�autres r�alisateurs, eux aussi anciens critiques de la m�me revue, n�eurent pas la chance de voir leurs films couronn�s de succ�s. Il en fut ainsi du Signe du Lion d��ric Rohmer, du Bel �ge (1958) de Pierre Kast (n� en 1920, qui avait auparavant tourn� un premier long m�trage � commercial �, Un amour de poche, en 1957), de l�Eau � la bouche (1959) de Jacques Doniol-Valcroze (n� en 1920) et de Paris nous appartient de Jacques Rivette. En plus de leur faible co�t, tous ces films avaient en commun qu�ils �taient avant tout des oeuvres �crites par leurs r�alisateurs, rendant soudain caduque la notion de sc�nariste.

Le parti pris du film � bon march� �

permit � la Nouvelle Vague d�ac-

cueillir dans ses rangs des cin�astes qui ne venaient pas de la critique cin�matographique, mais du montage ou d��coles de cin�ma, comme Agn�s Varda, dont la Pointe courte reste un des films les plus personnels, Alain Resnais, qui avait tourn� d�in-

nombrables courts m�trages avant de signer Hiroshima mon amour (1959), et m�me Jean-Pierre Melville, dont les m�thodes de tournage, l�ind�pendance et l�originalit� firent, du Silence de la mer (1948) � Bob le flambeur (1955) et Deux Hommes dans Manhattan (1958), un pr�curseur du mouvement.

L��quipe des Cahiers du cin�ma

tenta �galement d�� annexer � des r�alisateurs plus �g�s, tels Chris Marker (n� en 1921), ancien romancier devenu sp�cialiste du reportage � romanc� �

avec Lettre de Sib�rie (1958), Description d�un combat (1960), Cuba Si (1961) et le Joli Mai (1962), ou Georges Franju (n� en 1912), qui signa downloadModeText.vue.download 122 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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son premier long m�trage, la T�te contre les murs, en 1958.

De leur c�t�, encourag�s par le

succ�s de ces films � petit budget qui rapportaient beaucoup plus que de dispendieuses superproductions, les producteurs donn�rent leur chance � une centaine de nouveaux venus. C�est ainsi que, succ�dant � Roger Vadim �

�tiquet� cin�aste de la Nouvelle Vague depuis Et Dieu cr�a la femme, tourn� pourtant en 1956 �, des cin�astes comme Michel Deville (Ce soir ou

jamais), Philippe de Broca (les Jeux de l�amour), Jacques Demy (Lola), Jean-Pierre Mocky (n� en 1929) [les Dra-gueurs, 1959], Louis Malle (Ascenseur pour l��chafaud) et m�me �douard

Molinaro (n� en 1928) [le Dos au mur, 1957 ; Une fille pour l��t�, 1959] se trouv�rent quasiment int�gr�s, � leur corps d�fendant, dans un mouvement auquel allait, certes, leur sympathie, mais dont ils se d�solidaris�rent rapidement.

Ce moment somme toute privil�gi�

du cin�ma que constitue, au regard d�aujourd�hui, la Nouvelle Vague se prolongea par le succ�s de Jules et Jim de Fran�ois Truffaut, qui abandonnait l� l�autobiographie d�guis�e qui venait de causer l�insucc�s de son Tirez sur le pianiste, l�interdiction du Petit Soldat

de Godard, les �checs commerciaux de Godelureaux et des Bonnes Femmes

de Chabrol, le triomphe international, d� au snobisme pour une bonne part, de l�Ann�e derni�re � Marienbad, que Resnais r�alisa d�apr�s un sc�nario d�Alain Robbe-Grillet. Parall�lement, divers � isol�s � se r�v�l�rent, tel le Robert Enrico (n� en 1931) de la Ri-vi�re du hibou (court m�trage, 1961) et de la Belle Vie (1963), qui fut un des seuls films du moment, avec le Petit Soldat (1960) et Muriel (1962) de Resnais, � �voquer la guerre d�Alg�rie, tels aussi le Jacques Deray (n� en 1929) du Gigolo (1960), le Michel Drach (n� en 1930) d�On n�enterre pas le dimanche (prix Louis Delluc, 1959), l�Alain Cavalier (n� en 1931) du Combat dans l��le (1962) ou le Paul Paviot (n� en 1926) de Pantalaskas (1959).

La Nouvelle Vague, qui n�a jamais, au fond, �labor� de vraie th�orie du cin�ma � mettre en application, a surtout innov� sur le plan de la technique du film : refus des �clairages traditionnels, montage ax� avant tout sur le faux raccord (d�o� l�importance d�� bout de souffle), emploi d�une pellicule plus rapide et de cam�ras plus l�g�res, tournage quasi syst�matique en ext�rieurs, d�couverte de com�diens neufs et talentueux (Jean-Paul Belmondo, G�rard Blain, Jean-Claude Brialy, Bernadette Lafont et m�me Jeanne Moreau, dont la carri�re cin�matographique, jusque-l�, se r�v�lait d�cevante).

Sur le plan th�matique, en revanche, il semble bien que les cin�astes de la Nouvelle Vague, Resnais ou Godard except�s, n�aient pas apport� de substance tr�s enrichissante. Par leurs origines sociales et culturelles, les metteurs en sc�ne des ann�es 60 sont de petits ou de moyens bourgeois, et ils se contentent de d�crire avec tendresse (Pierre Kast dans la Morte-Saison des amours, 1960) ou cruaut� (le Chabrol des Bonnes Femmes) le milieu qui est le leur.

Il est m�me assez probable que, pour un historien du futur, le jeune cin�ma de la Nouvelle Vague ne se diff�ren-ciera gu�re, au niveau du contenu, de ce cin�ma de la qualit� (dialogu� par Jean Aurenche et Pierre Bost) que Fran-

�ois Truffaut, dans ses articles, vouait aux g�monies. Et le sujet d�� bout de souffle n�est-il pas une variation sur le th�me de Quai des brumes ou de P�p� le Moko ? Si, par la suite, Jean-Luc Godard s�est de plus en plus �loign� des circuits traditionnels pour oeuvrer m�me au sein du cin�ma militant, force est de constater que Claude Chabrol et Fran�ois Truffaut se sont rapidement gliss�s � l�int�rieur du cin�ma commercial, celui-l� m�me qu�ils avaient d�cid� de faire dispara�tre quand ils �taient critiques. Landru ou la Femme infid�le de Chabrol, La mari�e �tait en noir ou la Nuit am�ricaine de Truffaut sont des oeuvres estimables, mais rien moins que r�volutionnaires. Il en est de m�me pour les � Contes moraux �

d��ric Rohmer, qui a connu un suc-c�s tardif et m�rit� pour Ma nuit chez Maud et le Genou de Claire, aust�res et pr�cieuses histoires d�amour qui tentent de retrouver le classicisme du XVIIIe s.

Tandis que Michel Deville, avec

Benjamin et Rapha�l ou le D�bauch�, retrouve une audience qui lui faisait d�faut depuis ses premiers films, que Philippe de Broca et Roger Vadim

vont toujours plus profond dans des entreprises commerciales (le Magnifique pour le premier, Don Juan pour le second), que Resnais tourne de loin en loin un film, r�ussi (La guerre est finie, 1965) ou contest� (Stavisky, 1973), que de jeunes fous de cin�ma viennent grossir les rangs des anciens de la Nouvelle Vague (Claude Lelouch est du nombre, d�s 1964, avec Une fille et des fusils), que d�autres ne parviennent pas � tenir leurs promesses (le Claude de Givray [n� en 1933] de l�Amour � la cha�ne, 1965 ; l�Alain Jes-sua [n� en 1932] de la Vie � l�envers, 1963), quelques cin�astes s�acharnent � demeurer fid�les � eux-m�mes et travaillent en francs-tireurs : ainsi Jacques Rivette qui, apr�s un d�tour par le film de (plus) grande audience (Suzanne Simonin, la religieuse de Diderot), est revenu aux m�thodes du cin�ma direct et de l�improvisation (l�Amour fou, Out one, C�line et Julie vont en bateau), ou Marcel Hanoun (n� en 1929), qui se situe volontairement en marge de la production avec des films comme Une simple histoire (1957), l�Authentique

Proc�s de Carl-Emmanuel Jung (1967) ou l�Automne (1972).

Que reste-t-il aujourd�hui de la Nouvelle Vague ? De tr�s grands succ�s (�

bout de souffle, Hiroshima mon amour, Cleo de 5 � 7 de A. Varda ou les Parapluies de Cherbourg de J. Demy), une fa�on insolite et insolente de pratiquer le r�alisme (inspir�e de Jean Renoir et de Roberto Rossellini), une tendance persistante � traiter de sujets souvent superficiels. Mais il faut surtout mettre � son actif un rajeunissement radical du cin�ma fran�ais, la d�couverte d�auteurs � l�univers personnel, � l��criture originale (m�me en surface), la d�fense de certains secteurs du ci-n�ma consid�r�s comme non existants (l�ethnologie et la sociologie avec Jean Rouch [v. documentaire], le p�re du

� cin�ma-v�rit� � [Moi un Noir, 1958 ; Chronique d�un �t�, 1960] ; le comique de po�sie h�ritier de Jacques Tati avec le Pierre �taix du Soupirant, 1962). Si, � quelques exceptions pr�s (Godard, Resnais), la rupture que fut la Nouvelle Vague se fit dans la continuit� de la tradition, elle n�en fit pas moins entendre des voix neuves. Que celles-ci se soient tues ou singuli�rement affaiblies depuis ne change rien � l�affaire.

M. G. et J.-L. P.

& A. S. Labarthe, Essai sur le jeune cin�ma fran�ais (le Terrain vague, 1961). / J. Siclier, Nouvelle Vogue ? (�d. du Cerf, 1961).

Les principaux

r�alisateurs de la

nouvelle vague

Alexandre Astruc (Paris 1923).

Principaux films : le Rideau cramoisi (moyen m�trage, 1951), les Mauvaises Rencontres (1955), Une vie (1958), la Proie pour l�ombre (1960), l��ducation sentimentale (1961), la Longue Marche (1966), Flammes sur l�Adriatique (1968).

Philippe de Broca (Paris 1933). Principaux films : les Jeux de l�amour (1959), le Farceur (1960), l�Amant de cinq jours (1960), Cartouche (1961), l�Homme de Rio (1963), Un monsieur de compagnie (1964), les Tribulations d�un Chinois en Chine (1965), le Roi de coeur (1966), le

Diable par la queue (1968), les Caprices de Marie (1969), la Poudre d�escampette (1971), Ch�re Louise (1971), le Magnifique (1973).

Claude Chabrol (Paris 1930). Principaux films : le Beau Serge (1958), les Cousins (1959), � double tour (1959), les Bonnes Femmes (1960), les Godelureaux (1960), l�OEil du malin (1961), Ophelia (1962), Landru (1962), Le tigre aime la chair fra�che (1964), la Ligne de d�marcation (1966), le Scandale (1966), la Route de Corinthe (1967), les Biches (1968), la Femme infid�le (1968), Que la b�te meure (1969), le Boucher (1969), la Rupture (1970), Juste avant la nuit (1970), la D�cade prodigieuse (1971), Docteur Popaul (1972), les Noces rouges (1972), Nada (1973), Une partie de plaisir (1974), les Innocents aux mains sales (1974), Folies bourgeoises (1976).

Jacques Demy (Pont-Ch�teau 1931).

Principaux films : Lola (1960), la Baie des Anges (1962), les Parapluies de Cherbourg (1963), les Demoiselles de Rochefort (1966), Model Shop (1968), Peau-d��ne (1970), le Joueur de fl�te (1972).

Michel Deville (Boulogne-sur-Seine 1931). Principaux films : Ce soir ou jamais (1960), Adorable Menteuse (1961), � cause, � cause d�une femme (1962), Lucky Jo (1964), Benjamin (1967), Bye bye Barbara (1968), l�Ours et la poup�e (1969), Rapha�l ou le D�bauch� (1971), la Femme en bleu (1972), le Mouton enrag� (1973), l�Apprenti-salaud (1976).

Jean-Luc GODARD. V. l�article.

Claude Lelouch (Paris 1937). Principaux films : le Propre de l�homme (1960), Une fille et des fusils (1964), Un homme et une femme (1965), Vivre pour vivre (1967), la Vie, l�amour, la mort (1968), Un homme qui me pla�t (1969), le Voyou (1970), Smic, Smac, Smoc (1971), L�aventure, c�est l�aventure (1792), la Bonne Ann�e (1973), Toute une vie (1974), Mariage (1974), le Bon et les m�chants (1975).

Louis Malle (Thumeries, Nord, 1932).

Principaux films : Ascenseur pour l��chafaud (1957), les Amants (1958), Zazie dans le m�tro (1960), Vie priv�e (1961), le Feu follet (1963), Viva Maria (1965), le Voleur (1966), le Souffle au

coeur (1970), Lacombe Lucien (1973), Black Moon (1975).

Jean-Pierre Melville. V. FRANCE [le Cin�ma fran�ais].

Alain RESNAIS. V. l�article.

Jacques Rivette (Rouen 1928). Principaux films : Paris nous appartient (1958), la Religieuse (1966), l�Amour downloadModeText.vue.download 123 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11334

fou (1968), Out one (1970-1972), C�line et Julie vont en bateau (1974).

�ric Rohmer (Jean-Marie Maurice

Scherer, dit) [Nancy 1920]. Principaux films : le Signe du Lion (1959), la Collectionneuse (1966), Ma nuit chez Maud (1968), le Genou de Claire (1970), l�Amour l�apr�s-midi (1972), la Marquise d�O (1976).

Jacques Rozier (Paris 1926). Principaux films : Adieu Philippine (1961), Du c�t� d�Orouet (1970).

Fran�ois Truffaut (Paris 1932). Principaux films : les Mistons (1957, court m�trage), les Quatre Cents Coups (1959), Tirez sur le pianiste (1960), Jules et Jim (1961), la Peau douce (1963), Fahren-heit 451 (1966), La mari�e �tait en noir (1967), Baisers vol�s (1968), l�Enfant sauvage (1969), la Sir�ne du Mississippi (1969), Domicile conjugal (1970), Deux Anglaises et le continent (1971), la Nuit am�ricaine (1973), l�Histoire d�Ad�le H.

(1975), l�Argent de poche (1976).

Roger Vadim (Roger Vadim Plemian-

nikov, dit) [Paris 1928]. Principaux films : Et Dieu cr�a la femme (1956), Sait-on jamais (1957), les Bijoutiers du clair de lune (1958), les Liaisons dangereuses 1960 (1959), Et mourir de plaisir (1960), le Repos du guerrier (1962), le Vice et la vertu (1963), Ch�teau en Su�de (1963), la Ronde (1964), la Cur�e (1965), Barbarella (1967), Si tu crois fillette (1970), Hell� (1972), Don Juan 73

(1972), la Jeune Fille assassin�e (1974).

Agn�s Varda (Bruxelles 1928). Princi-

paux films : la Pointe courte (1954), Du c�t� de la C�te (1958, court m�trage), Cl�o de 5 � 7 (1961), le Bonheur (1965), Lions�Love (1969), L�une chante, l�autre pas (1976).

Vaillant (�douard)

F COMMUNE (la).

Valachie

En roum. Ţara rom�nească, ancienne principaut� danubienne qui a form� avec la Moldavie* le royaume de

Roumanie*.

La p�riode romaine

et pr�f�odale

Au Ier s. av. J.-C., les diverses tribus install�es dans la zone intracarpatique, la plaine valaque, l�Olt�nie et la Moldavie s�unissent pour former un �tat, la Dacie*. Une campagne victorieuse men�e par Trajan contre les Daces permet � Rome d�annexer leur pays, qui devient province romaine (106).

Mais, au cours de la crise que traverse l�Empire au IIIe s., les l�gions romaines doivent abandonner la province (271) qui est d�s lors livr�e � l�anarchie et dont l�histoire est alors tr�s mal connue.

Pendant la p�riode pr�f�odale, le territoire de l�ancienne Dacie est travers� par des vagues de populations. Parmi ces peuples, les Slaves, qui p�n�trent dans la r�gion au VIIe s., s�y �tablissent d�finitivement et contribuent au d�veloppement de formations politiques.

L��tat f�odal

de Valachie et la lutte

anti-ottomane

(d�but du XIVe s. - 1714)

La cr�ation de la vo�vodie de Valachie (Ţara Rom�nească) r�sulte de l�unification, au d�but du XIVe s., des diverses organisations politiques (vo�vodies, knezats, � pays �) sises entre les Carpates et le Danube. Jean Basarab (ou Basarab Ier) [v. 1322-1352] pose les bases de la principaut� naissante, lutte avec succ�s contre les Tatars (1325-1328) et met en �chec l�arm�e de son suzerain, le roi de Hongrie Charles Ier

Robert, � Posada (1330). Cette bataille consacre l�ind�pendance du nouvel �tat f�odal de Valachie, dont l�existence politique est menac�e d�s la fin du XIVe s. par les Ottomans* : en 1394, Bayezid Ier envahit la principaut� et contraint le prince valaque Mircea le Vieux (1386-1418), vaincu � Nicopolis (25 sept. 1396), � se reconna�tre tributaire de la Porte, tout en conservant cependant une certaine autonomie. En 1444 et en 1448, les Valaques tentent de se soulever contre les Turcs. Ils r�cidivent en 1461-62, sous le r�gne du terrible vo�vode Vlad l�Empaleur (1456-1462 et 1476), et attaquent les troupes de Mehmed II, mais ils sont vaincus, et les Ottomans leur imposent un joug plus pesant.

Toutefois, la Valachie conserve son autonomie interne, son prince et le libre exercice de sa religion. Le vo�-

vode continue d��tre �lu par l�archev�que m�tropolitain et les nobles ; le Sultan se r�serve le droit de confirmation et exige un lourd tribut. Au cours du XVIe s., les Turcs durcissent leur domination. Aussi le vo�vode Michel le Brave (1593-1601) soul�ve-t-il le pays contre ses oppresseurs (1594). Alli� du prince de Transylvanie*, Sigismond B�thory, et du vo�vode de Moldavie, il prend la forteresse de Giurgiu (1595) et, apr�s plusieurs ann�es de lutte, parvient � chasser les Turcs de Valachie (1598).

Poursuivant ses succ�s, il conquiert la Transylvanie avec l�aide de l�empereur Rodolphe II de Habsbourg (1599) et, apr�s l�annexion de la Moldavie, r�alise pour la premi�re fois l�union de tous les Roumains (1600). Cette p�riode glorieuse est de courte dur�e ; gris� par son triomphe, Michel veut tenir t�te � l�empereur, qui le fait assassiner (1601).

Apr�s lui, les Turcs reviennent en force et imposent un nouveau tribut. Le vo�vode Matei Basarab (1632-1634) lutte encore avec vigueur pour l�ind�-

pendance. En 1711, la protection de la Russie sur la Valachie contrebalance la puissance turque. Mais, pour avoir sign� avec Pierre le Grand un trait� anti-ottoman, le vo�vode Constantin Br�ncoveanu est ex�cut� � Constanti-

nople (1714).

Les XVIe et XVIIe s. sont des p�riodes brillantes en ce qui concerne le d�veloppement culturel et les r�alisations artistiques en Valachie. � Bucarest*, choisie d�finitivement comme capitale en 1659, les vo�vodes m�nent une vie de cour fastueuse ; ils favorisent l�instruction, fondent des �coles, et la premi�re imprimerie bucarestoise est cr��e en 1678. En ce domaine, c�est surtout l�action de Matei Basarab qui est remarquable. En m�me temps, de belles �glises et de riches monast�res sont �difi�s. Le prince Constantin Br�ncoveanu favorise �galement les arts et les sciences ; il fait venir les architectes italiens en Valachie et fonde de nombreuses imprimeries.

La Valachie sous

le r�gime phanariote

(1716-1821)

Apr�s la mort du dernier vo�vode de Valachie, les Turcs confient l�administration du pays � des hospodars nomm�s pour trois ans et pris dans des familles grecques de Constantinople, les Phanariotes. Malgr� l�abolition du servage en 1756 par Constantin Ma-vrocordato (1711-1769), hospodar de Moldavie et de Valachie, le sort des Valaques reste mis�rable. Les hautes classes de la soci�t� sont contamin�es par le luxe des Phanariotes ; elles s�hell�nisent ou s�orientalisent au d�triment de leurs sentiments nationaux.

Mais, dans la seconde moiti� du

XVIIIe s., une autre influence commence � se faire sentir en Valachie, celle de la Russie : par le trait� de Kutchuk-Ka�-

nardji (1774), Catherine II* se m�nage une possibilit� d�intervenir dans les affaires du pays. L�accord stipule, en effet, � que la Sublime Porte consent � ce que, suivant les circonstances, les ministres de la Cour imp�riale de Russie puissent parler en faveur des deux principaut�s � (Valachie et Moldavie).

Puis, en 1792, � la paix d�Iaşi, et en 1802, la Russie obtient un certain droit de regard sur la nomination et la gestion des hospodars, qu�elle prot�ge de l�arbitraire de Constantinople. Lorsque, au m�pris de cette convention, l�hospodar Constantin Ypsilanti est r�voque par

les Turcs (1806), la Russie occupe la Valachie (1806-1812).

Mais, en ce d�but du XIXe s., l��veil d�une certaine conscience nationale am�ne le peuple roumain � lutter tant pour sa lib�ration sociale que pour sa lib�ration nationale. Afin de s��manciper de la tutelle ottomane, le mouvement r�volutionnaire de 1821, conduit par Tudor Vladimirescu (1780-1821), s�associe un moment � l�h�tairie, constitu�e en 1814 par le prince grec Al�xandhros Ypsil�ndis (ou Ypsilanti)

[v. Gr�ce]. Tudor Vladimirescu sou-l�ve l�Olt�nie, lib�re Bucarest (mars), mais se brouille avec les h�tairistes, qui le font ex�cuter (mai 1821). Toutefois, la r�volte de 1821 aboutit au remplacement des Phanariotes, ex�cutants fid�les des ordres de la Porte, par les princes autochtones (nomination de Grigore Dimitrie Ghica [1822-1828]).

Vers l�ind�pendance

et l�unit�

Alors qu��clate en 1828 une nouvelle guerre russo-turque, la Valachie est occup�e par les arm�es tsaristes. C�est pendant cette p�riode d�administration militaire russe (1828-1834) que sont jet�es les bases d�un gouvernement de type moderne : les � r�glements organiques � (1831-32) font �lire � vie l�hospodar par les grands boyards et instaurent des � assembl�es publiques �.

Mais, influenc�s par le mouve-

ment fran�ais de 1848, les Valaques, sous la conduite de r�volutionnaires tels que N. Bălcescu, A. G. Golescu, G. Magheru, s�insurgent (juin 1848) et renversent le prince Gheorge Bibescu (1804-1873) ; mais cette r�volte lib�-

rale et nationale suscite l�intervention militaire de la Porte et du gouvernement tsariste (sept.) : le trait� turco-russe de Baltaliman (1er mai 1849) restaure le r�gime du statut organique.

Apr�s l��chec de la r�volution de 1848, qui n�a pu satisfaire les aspirations nationalistes du peuple roumain, downloadModeText.vue.download 124 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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Valaques et Moldaves profitent des circonstances internationales (guerre de Crim�e, 1853-1856) pour essayer de r�aliser leur plan d�union. Le congr�s de Paris de 1856, qui r�unit � l�issue de la guerre de Crim�e les grandes puissances, pr�voit la consultation de toute la population roumaine sur le probl�me de l�union. Les deux assembl�es du peuple r�unies � cet effet � Iaşi et � Bucarest (oct. 1857) se prononcent en faveur de la constitution d�un �tat national. Mais les puissances, tenant compte de l�opposition de la Turquie, de l�Autriche et de la Grande-Bretagne, refusent l�union des deux �tats (convention de Paris, ao�t 1858) et, sous le nom de � Principaut�s unies de Moldavie et de Valachie �, maintiennent la s�paration des deux pays, toujours plac�s sous la suzerainet� de la Porte. Alors, passant outre, le peuple roumain r�alise son unit� en �lisant (le 5 janvier 1859 en Moldavie et le 24 janvier en Valachie) le m�me prince r�gnant, Alexandre-Jean Cuza (1859-1866). La Turquie ent�rine cette d�cision en 1861. Le 4 janvier 1862, l�unit� constitutionnelle est l�galement proclam�e. Bucarest devient la capitale de l��tat moldavo-valaque dont l�histoire se confond d�sormais avec celle de la Roumanie.

C. de J.

F Moldavie / Ottomans / Roumanie / Russie /

Transylvanie.

& R. W. Seton-Watson, A History of the Rou-manians (Cambridge, 1934 ; trad. fr. Histoire des Roumains, P. U. F., 1937).

Valadon

(Suzanne)

F UTRILLO (Maurice).

Valais

En allem. wallis, canton de Suisse ; 5 231 km 2 ; 217 000 hab. Capit. Sion.

La g�ographie

Le canton correspond approximativement � la zone de drainage du Rh�ne jusqu�au lac L�man. Il s��tend sur

120 km environ, du massif du Saint-Gothard au lac. De part et d�autre du fleuve, il est d�limit� par la haute montagne alpine, qui compte, � proximit�, de nombreux sommets d�passant 4 000 m. Mais la vall�e moyenne du Rh�ne ne se situe qu�� 500 m, ce qui montre l�ampleur des contrastes rencontr�s, � tous �gards, sur de petites distances. Le Valais correspond � la vallis (la vall�e) des Romains. C�est un canton montagnard dont la moiti� de la superficie est improductive.

Sur le plan morphologique, on peut distinguer trois r�gions : la partie montagneuse au nord du Rh�ne correspond essentiellement � la couverture secondaire, jurassique et cr�tac�e (c�est un �l�ment des Pr�alpes calcaires avec des ph�nom�nes karstiques nombreux) ; la vall�e proprement dite est due � des ph�nom�nes tectoniques de grande ampleur, son trac�, surtout dans la partie moyenne, se confondant avec la ligne de contact entre masses s�dimentaires et massifs cristallins ; la r�gion alpine au sud du Rh�ne est un �l�ment des massifs centraux cristallins ; les vall�es affluentes de rive gauche sont plus nombreuses que celles de rive droite et certaines sont suspendues au dessus de la vall�e principale (presque toutes sont de direction sud-nord et constituent des cellules montagnardes originales : val d�Anniviers, val d�H�rens, val d�Entremont, etc.).

La population, qui n��tait que de 82 000 habitants en 1850, s�est �lev�e � 207 000 en 1970. L�augmentation a �t� de 16,2 p. 100 entre les deux recensements de 1960 et de 1970 (augmentation voisine de la moyenne nationale).

Le Valais est un canton doublement frontalier : d�une part avec l��tranger, l�Italie et la France ; d�autre part, avec l�int�rieur, puisque un tiers de la population parle l�allemand (dans le Haut-Valais, o� il s�agit de Grisons ayant franchi les cols).

Sur le plan physique, le Valais pourrait �tre regroup� en une dizaine d�unit�s, correspondant aux d�pressions qui constituent autant de cellules intra-montagnardes. La montagne et l�eau sont les �l�ments essentiels de l�am�-

nagement de la r�gion par l�homme. �

l�origine, l�agriculture dominait. Les possibilit�s d�irrigation �taient les facteurs d�terminants de l��tablissement des communaut�s ; de l� aussi d�coule une certaine dispersion de l�habitat. Les alpages jouent un r�le consid�rable.

Les deux tiers de la surface agricole utile sont situ�s en zone de montagne.

L�exploitation des diff�rents �tages de v�g�tation donne lieu � des d�placements de travail incessants, d�une grande complexit�. L�exemple du

val d�Anniviers est devenu classique.

L��levage domine sur les pentes et les massifs. Nulle part ailleurs, en Suisse, l�agriculture n�est autant li�e � l�irrigation. Les vall�es de direction m�ridienne (pour les vall�es secondaires) sont dans une situation d�abri. Il en va de m�me pour la vall�e du Rh�ne, o�, gr�ce � un ensoleillement important, la vigne prosp�re (pr�s de 3 500 ha), surtout dans la partie moyenne. Une partie de la production est export�e.

En 1888 encore, plus de 80 p. 100

de la population active travaillaient dans l�agriculture. La proportion est inf�rieure � 15 p. 100 en 1975. Les deux tiers des quelque 15 000 exploitations agricoles sont situ�es dans les zones montagneuses, mais seulement 2 600 agriculteurs exercent ce m�tier � titre principal. On ne compte que 400 exploitations sup�rieures � 10 ha.

C�est indiquer les difficult�s de l�agriculture de montagne. Pourtant, et cela est r�v�lateur des efforts fournis, la disparition des exploitations agricoles est plus rapide dans la plaine que dans la montagne ; 39 p. 100 des subventions f�d�rales re�ues par le canton sont destin�s � l�agriculture.

L�industrialisation a transform� le Valais. Elle d�buta avec l�installation d�usines hydro�lectriques. Une partie de la production est dirig�e vers le Mittelland. Aujourd�hui, 48 p. 100

des actifs du canton sont employ�s dans l�industrie. Celle-ci se marque par des ateliers de petite et de moyenne taille. Le secteur secondaire a re�u une impulsion nouvelle � partir de 1960.

Il s�appuie sur les bourgs et les petites villes. M�tallurgie, textiles, industries alimentaires dominent.

C�est le secteur tertiaire qui traduit le mieux les progr�s du canton. Pr�s de 40 p. 100 des actifs y sont employ�s, contre 20 p. 100 en 1930. Commerce et tourisme ont ouvert le pays sur l��tranger. Quelques belles stations donnent au Valais une excellente image de marque : Super-Saint-Bernard, Champ�ry, Crans-sur-Sierre, L�tschental, Montana-Vermala, Saas Fee, Sion,

Zermatt, etc. Sur 4 millions de nuit�es (1972), plus de 55 p. 100 sont le fait de touristes �trangers. C�est le tourisme qui explique l�arr�t du d�peuplement de la montagne. Nombreux sont les paysans, les artisans, les ouvriers � accepter des touristes, � ouvrir une pension, � construire, � force d��conomies, un h�tel. Assez rares sont encore les h�teliers originaires d�autres r�gions.

Ainsi, le Valais appara�t comme un des cantons montagnards les plus vivants.

F. R.

L�histoire

La n�cropole de la Barmaz, � Collom-bey, les vestiges d�habitat d�couverts aux Grands-Pr�s, � Saint-L�onard attestent que les premiers habitants de la r�gion se fix�rent sur les balcons lat�raux de la vall�e du Rh�ne, qui, d�s les d�buts de notre civilisation, �tait un chemin de passage important.

Les autochtones de l��poque vers 2000

av. J.-C. se rattachaient au peuple li-gure ; un millier d�ann�es plus tard, les �trusques succ�d�rent aux Ligures et furent refoul�s � leur tour par les tribus celtiques qui franchirent les Alpes et s��tablirent dans la plaine du P�.

Quand les Romains p�n�tr�rent dans la vall�e par le Mons Jovis (Grand-Saint-Bernard), ils y trouv�rent quatre tribus : les Vib�res dans la r�gion orientale, les S�duniens, ou hommes des collines, au centre, les V�ragres sur l�axe du Saint-Bernard et les Nantuates dans la r�gion l�manique. Ces tribus arm�es fond�rent des centres popu-leux, qui donn�rent naissance � Sedu-num (Sion), � Octodurum (Martigny) et � Agaunum (Saint-Maurice). Ils se ligu�rent contre l�envahisseur romain ; une exp�dition du g�n�ral Galba, en 54 av. J.-C., pour occuper les cols du Grand-Saint-Bernard et du Simplon �choua, et les l�gionnaires durent se re-

tirer. Les aigles romaines ne revinrent qu�une quarantaine d�ann�es plus tard, sous Auguste. L�empereur Claude (41-54) octroya aux habitants du Valais le droit latin et les fondit en une seule cit�, � Civitas Vallensium �, avec Octodurum comme chef-lieu.

Les quatre si�cles de l�occupation romaine firent du Valais un pays civilis�. Octodurum devint une cit� importante au pied du col qui relia les deux parties de l�Empire, la germanique et la latine. Vers 302, une l�gion romaine compos�e de chr�tiens de la Th�ba�de, dont le chef �tait Maurice, fut massacr�e dans la r�gion d�Agaunum sur l�ordre de l�empereur Maximien. (Sur les ossements des martyrs s��leva plus tard l�abbaye de Saint-Maurice.) Avec cet �v�nement, le christianisme entra dans la vall�e. Le premier �v�que de la r�gion fut saint Th�odore (ou Th�odule, � 391).

Au d�but du Ve s., le Valais fit partie du royaume burgonde. Les Burgondes s��tant ralli�s � la religion catholique, Saint-Maurice devint l�une de leurs capitales. Dans le premier tiers du VIe s., les Francs (Clovis et ses fils) s�empar�rent du territoire et le rendirent tributaire. Martigny, si�ge �piscopal, tomba sous les pillages des Lombards, downloadModeText.vue.download 125 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11336

et, vers 585, l��v�que transf�ra son si�ge � Sion, qui fut promue capitale du Valais. En 888, le comte Rodolphe, gouverneur de la Bourgogne Transjurane, se fit couronner � Saint-Maurice roi d�un � royaume de Bourgogne �

qui contr�lait les pays transjurassiens et dont le Valais forma d�s lors un des comt�s.

Au xe s., l�expansion al�manique, par les cols du Nord, atteignit la partie orientale de la vall�e ; elle reflua jusqu�� Lo�che vers le XIIIe s., passa les cols du Sud et descendit en Italie (Tessin, Grisons, Tyrol). Le dernier roi de Bourgogne Transjurane, Rodolphe III, impuissant � assurer l�ordre dans son royaume, conf�ra en 999 les droits

cantonaux � l��v�que de Sion et � ses successeurs, acte qui doit �tre regard� comme la charte de fondation de

l��tat du Valais. Les �v�ques de Sion devinrent princes d�Empire, comtes et pr�fets d�un pays qui embrassait tout le bassin sup�rieur du Rh�ne.

Au XIIIe s., le mouvement communal qui agita l�Occident eut ses r�percussions dans le Valais. Les communes se group�rent en � dixains �, sortes de petits cantons qui arrachaient au prince-

�v�que peu � peu ses droits s�culiers.

Ces dixains organisaient des � plaids �

locaux et form�rent une di�te. Ainsi fut cr��e une petite r�publique compos�e d��tats presque autonomes ; l��v�que garda son titre, mais la r�alit� du pouvoir lui �chappa de plus en plus.

L�histoire du Valais est aussi mar-qu�e par des querelles du comte-

�v�que avec les ducs de Z�hringen et avec la maison de Savoie, qui voulait conqu�rir toute la vall�e du Rh�ne. En 1475 (bataille de la Planta, � Sion), les Valaisans, ligu�s avec les Bernois et les Soleurois, repouss�rent les Savoyards jusqu�� Saint-Maurice, puis jusqu�au lac L�man et au val d�Abondance. Le Bas-Valais devint bailliage du Haut-Valais, et celui-ci se germanisa de plus en plus. Au d�but du XVIe s., deux grandes personnalit�s, Mattha�s Schiner (v. 1470-1522) et Georges Supersaxo (v. 1450-1529), firent conna�tre le Valais au-del� des fronti�res du pays. Le premier, favori et conseiller des papes et des empereurs, ami et protecteur d��rasme, prit une part active aux guerres d�Italie contre la France ; �v�que de Sion, il fut nomm� cardinal par Jules II et dut se rendre en exil quand ses compatriotes, alli�s des Conf�d�r�s, sign�rent en 1516 le trait� de � paix perp�tuelle �

avec la France. Le second, condottiere, partenaire des Fran�ais, ma�tre et gouverneur du Valais pendant l�absence de son grand adversaire Schiner, connut quelques succ�s guerriers avant d��tre banni.

Le 12 mars 1529, le Valais fit alliance avec les cantons catholiques (Lucerne, Uri, Schwyz, Unterwald, Zoug et Fribourg), dont l�influence, ajout�e � celle de la Savoie, parvint �

assurer la supr�matie du catholicisme sur le protestantisme, qui � patronn� par Berne � s��tait r�pandu dans certaines r�gions du pays.

La R�volution fran�aise, en ren-

dant la libert� au Bas-Valais (1798), repoussa l�influence al�manique jusque dans la r�gion de Lo�che. Apr�s deux insurrections sanglantes des Haut-Valaisans contre les troupes fran�aises (1798 et 1799), l�unit� politique du Valais s�institua dans le cadre de la � R�publique helv�tique �, et le pays devint plus tard, en 1802, par la volont� du Premier consul Napol�on Bonaparte une � R�publique libre

et ind�pendante � sous le protectorat des R�publiques fran�aise, cisalpine et helv�tique. En 1810, le Valais fut r�uni � l�empire de Napol�on sous le nom de � d�partement du Simplon �.

Quatre ans plus tard, la chute de l�Empereur rendit le pays � son destin : le 12 septembre 1814, le Valais devint le vingti�me canton de la Conf�d�ration suisse.

Pays ferm� sur lui-m�me, il avait v�cu pendant des si�cles une vie isol�e. Les lignes de chemin de fer, le percement du Simplon (1898-1905)

et du L�tschberg (1906-1913), l�am�-

lioration des routes de montagne (tunnel du Grand-Saint-Bernard) et de la plaine aux XIXe et XXe s. ouvrirent les premi�res br�ches.

H. O.

& J. Gremaud, Documents relatifs � l�histoire du Valais (Payot, Lausanne, 1875-1898 ; 8 vol.).

/ H. Gay, Histoire du Valais (A. Jullien, Gen�ve, 1888 ; nouv. �d., 1903). / P. A. Grenat, Histoire moderne du Valais (Atar, Gen�ve, 1907).

/ H. Gay, Petite Histoire du Valais (A. Jullien, Gen�ve, 1910). / P. de Rivaz, Histoire contemporaine du Valais (Imhoff, Sion, 1950 ; 2 vol.).

/ J. Loup, Pasteurs et agriculteurs valaisans (Allier, Grenoble, 1965). / B. Willerval, Savoie, Valais, Val d�Aoste (Arthaud, 1965).

Val-de-Marne. 94

D�part. de la R�gion �le-de-France ; 244 km 2 ; 1 215 674 hab. Ch.-

l. Cr�teil. S.-pr. L�Ha�-les-Roses et Nogent-sur-Marne.

Le d�partement a �t� cr�� � l�occa-

sion du nouveau d�coupage administratif de la R�gion parisienne en huit d�partements (au lieu de trois), d�cid� par la loi du 10 juillet 1964 et le d�cret du 25 f�vrier 1965.

Il est l�un des trois d�partements limitrophes de Paris, appel�s, pour cette raison, � de la premi�re � ou � de la petite couronne �. Il s��tend de Vincennes et de Fontenay-sous-Bois, au nord, � la vall�e de l�Yerres, au sud, � celle de la Bi�vre, � l�ouest, et jusqu�aux limites inchang�es de la Seine-et-Marne, � l�est, c�est-�-dire qu�il englobe la bordure du plateau de Brie entre la Marne et l�Yerres. Il couvre approximativement un quart de la circonf�rence parisienne, avec, pour cette couronne, des distances maximales en largeur de 20 km � peine. Une trentaine de kilom�tres carr�s sont encore cultiv�s.

Les habitants sont r�partis entre 47 communes, dont 29 de l�ancienne Seine et 18 de l�ancienne Seine-et-Oise.

Sept communes ont plus de 50 000 habitants chacune (par ordre d�croissant : Vitry-sur-Seine, Saint-Maur-des-Foss�s, Champigny-sur-Marne, Ivry-sur-Seine, Cr�teil, Villejuif, Maisons-Alfort). La densit� moyenne avoisine 5 000 habitants au kilom�tre carr�. Le Val-de-Marne est le plus �tendu et le moins peupl� des trois d�partements de la petite couronne, mais aussi celui dont la population s�accro�t le plus vite (il devrait, avant 1980, d�passer la Seine-Saint-Denis, puis �tre talonn� par l�Essonne et les Yvelines).

Physiquement, son territoire est

constitu� essentiellement par la plaine de confluence Marne-Seine (35 m

d�altitude), les deux derniers m�andres de la Marne (de Champigny et de

Saint-Maur), l�extr�mit� du plateau de Brie (de 100 � 120 m) [entaill� du nord au sud par les vall�es du Mor-bras, du R�veillon et de l�Yerres], sur la rive gauche de la Seine (entre Seine et Bi�vre) par le plateau de Villejuif-Orly (80 � 120 m) et, dans le nord du d�partement, � Fontenay-sous-Bois, par l�extr�mit� sud du plateau de Montreuil (80 m).

Ce d�partement est le moins industrialis� des trois d�partements de la

petite couronne ; il ne renferme qu�un seul secteur industriel notable (� Ivry, � Vitry et � Choisy-le-Roi), surtout sur la rive gauche de la Seine entre le fleuve et la voie ferr�e d�Orl�ans, avec l�usine S. K. F. � Ivry, les centrales thermiques et l�usine Rh�ne-Poulenc � Vitry, les verreries de Choisy ; de l�autre c�t� de la Seine sont implant�es les biscuiteries d�Alfortville-Maisons-Alfort.

La partie du d�partement proche

de la capitale appartient �videmment � la banlieue parisienne, mais sept ou huit communes du plateau de Brie (par exemple La Queue-en-Brie, Boissy-Saint-L�ger, Santeny) restent encore en partie rurales et pr�sentent surtout un fort taux de boisement (de 40 � 50 p. 100) avec les bois Notre-Dame et ceux du ch�teau de Grosbois.

Les liaisons avec Paris furent longtemps m�diocres, sauf pour les communes desservies par la voie ferr�e d�Orl�ans (d�Ivry � Ablon) ou par celle de Lyon (jusqu�� Villeneuve-Saint-Georges). Toutefois, les �quipements en transports en commun ont �t� consid�rablement am�lior�s depuis dix ans avec la ligne du R. E. R. de Nation � Boissy-Saint-L�ger, le prolongement du m�tro du pont de Charenton � Cr�-

teil, l�autoroute du Sud � qui traverse le centre du plateau de Villejuif et dessert Orly et Rungis �, la rocade 186, de la Croix-de-Berny � Choisy-le-Roi.

Il s�y est ajout� r�cemment : l�autoroute A 4, qui, partie de la porte de Bercy et utilisant l�ancien canal Saint-Maurice au sud du bois de Vincennes, longe la rive sud de la Marne � Champigny, puis, � travers le plateau de Brie, se dirige droit vers l�est ; la branche du R. E. R. qui, de Fontenay-sous-Bois, atteint Noisy-le-Grand. On a �voqu� aussi une liaison rapide par m�tro a�-

rien porte d�Italie-a�roport d�Orly.

Le Val-de-Marne a conserv� long-

temps des activit�s agricoles non n�gligeables et originales, notamment des cultures mara�ch�res et florales, en particulier sur le plateau de Brie. C�est l�un des d�partements de la R�gion parisienne qui s�est le plus transform� : d�abord avec la r�alisation de la ville nouvelle de Cr�teil, devenue chef-lieu du d�partement et o� l�on a construit

une pr�fecture, cr�� une universit�, un h�pital tr�s moderne et de grande capacit� ; mais plus encore avec le d�veloppement d�un autre p�le, plus important par le nombre d�emplois, l�ensemble Orly-Rungis-Belle-�pine (a�roport d�Orly, qui conna�t encore le plus gros trafic de la R�gion parisienne ; march�-

gare de Rungis, o� ont �t� transf�r�es les Halles de Paris ; le Centre commercial r�gional de la Belle-�pine).

En outre, la r�novation du vieux

centre de Choisy, ville-pont et lieu de passage oblig�, la r�alisation de la ville nouvelle de Marne-la-Vall�e (essentiellement en Seine-et-Marne, mais dont la proximit� affectera tout le nord du d�partement), vont aussi contribuer downloadModeText.vue.download 126 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11337

� transformer tout ce secteur de la banlieue parisienne.

J. B.

F Vincennes.

Vald�s Leal

(Juan de)

Peintre espagnol (S�ville

1622 - id. 1690).

Un peu plus jeune que Murillo*, il est le dernier grand ma�tre andalou du

� si�cle d�or � et le plus r�solument baroque. C�est � Cordoue, o� se sont install�s ses parents (un Portugais et une Andalouse), qu�il grandit, se forme � la peinture et se marie en 1647. Son premier tableau connu, le Saint Andr� de l��glise San Francisco (1649), refl�te le style ferme et monumental du meilleur peintre local, Antonio del Castillo (1616-1668).

Durant la d�cennie suivante, d�importantes commandes monastiques �

dont l�� Histoire d��lie et d��lis�e �

et d�autres oeuvres rest�es en place au grand autel de l��glise du Carmen Calzado � Cordoue (1656-1658), ainsi que l�� Histoire de saint J�r�me � pour San Jer�nimo de Buenavista, pr�s de

S�ville, aujourd�hui dispers�e � attestent, avec la renomm�e croissante du peintre, son �volution rapide vers le baroque, ramen� d�Italie par Herrera*

le Jeune.

Fix� � S�ville en 1656, Vald�s

ne s�en �loignera que pour de rares voyages � Cordoue et � Madrid. Il a une vie ordonn�e de p�re de famille, d�artiste laborieux, aux cordes multiples.

En 1660, il est l�un des fondateurs de l�Acad�mie, qu�il dirige pendant plusieurs ann�es. Mais l�homme n�est pas facile : impulsif, col�rique, solitaire, ne pouvant, selon le paisible Murillo,

� souffrir ni sup�rieurs ni �gaux �, d�ailleurs g�n�reux et bienveillant pour les jeunes. Le z�nith de sa carri�re est marqu� par les deux fameuses all�gories des � Fins derni�res �, peintes pour l�hospice de la Caridad en 1672. Les ensembles ult�rieurs (� San Clemente, � la chapelle de l�h�pital des Venerables Sacerdotes) trahissent, plut�t que le d�clin, la n�gligence et la h�te.

Frapp� de paralysie en 1688, Vald�s Leal confie � son fils Lucas (v. 1664-1724), math�maticien et d�corateur, excellent fresquiste, l�ach�vement du cycle des Venerables.

Son oeuvre est in�gale autant que diverse. Bien que le peintre refl�te, m�me dans sa maturit�, les influences de Zurbar�n* et de Murillo, ses Immacul�es et ses Assomptions, alourdies de fleurs, d�orf�vreries, de saints et d�angelots, ignorent la gr�ce sobre de ces ma�tres.

Ses dominantes sont la fougue, l�opulence et l��clat, l�indiff�rence � la correction du dessin comme � la beaut� formelle, un expressionnisme parfois violent ou macabre. Vald�s se pla�t aux m�l�es furieuses (D�faite des Sarrasins, mus�e de S�ville), aux visions tumultueuses (�lie enlev� dans le char de feu, au Carmen de Cordoue). Mais il est aussi coloriste raffin�, jouant d�une gamme l�g�re o� vibrent vermillons, verts clairs et violets sur des fonds sourds et moelleux. La Flagellation et les Tentations de saint J�r�me (pour San Jer�nimo de Buenavista, au mus�e de S�ville) sont de chatoyants ballets

� � l�inverse des m�mes sujets trait�s par Zurbar�n avec une sculpturale gravit�. Le chromatisme de Vald�s prend parfois une valeur tragique, comme

dans ce Chemin du calvaire (mus�e de S�ville), o� les Saintes Femmes et saint Jean courent, �clatants, sous un ciel noir. Vald�s, pourtant, peut aussi faire r�sonner une note m�ditative, an-xieuse et m�lancolique : ainsi avec sa Procession de sainte Claire (mus�e de S�ville), d�fil� monochrome de nonnes blafardes et rigides, dont chacune est un admirable portrait, ou avec sa s�rie de religieux hi�ronymites (S�ville et autres mus�es), figures monumentales tendues vers le ciel, emport�es par un souffle ardent et triste.

Mais le temp�rament de Vald�s

trouve son expression la plus forte dans les th�mes de la mort et de la vanit� du monde. Non pas qu�il fasse figure de novateur avec les t�tes coup�es de martyrs qu�il place dans son retable du Carmen de Cordoue ou avec les natures mortes de � vanit�s � qu�il peint magistralement vers 1660. Mais les deux grands tableaux de la Caridad (� Hi�roglyphes des Fins derni�res �) illustrent directement le poignant Discurso de la Verdad de Miguel de Ma�ara, le c�-

l�bre � converti � s�villan, fondateur de l�hospice. Le contraste entre In ictu oculi, triomphe du squelette dress�, pi�tinant les attributs du pouvoir tandis qu�il �teint le flambeau de la vie, et Finis gloria mundi, l��v�que et le chevalier gisant dans la p�nombre, d�j� mang�s des vers, a frapp� les contemporains avant les romantiques. Par-del� ces effets faciles, la sourde magnificence de la technique picturale, le sentiment obs�dant de majest� fun�bre �l�vent ici, pour la premi�re fois, le bodegon au grand style �pique.

P. G.

& C. Lopez Martinez, Juan de Vald�s Leal, es-tudio (S�ville, 1922). / E. Du Gu� Trapier, Vald�s Leal, Baroque Concept of Death and Suffering in This Paintings (New York, 1956).

Val-d�Oise. 95

D�part. de la R�gion �le-de-France ; 1 249 km2 ; 840 885 hab. Ch.-

l. Pontoise*. S.-pr. Argenteuil et Montmorency.

Le d�partement a �t� cr�� � la suite du nouveau d�coupage administratif de

la R�gion parisienne en huit d�partements (au lieu de trois), d�cid� par la loi du 10 juillet 1964 et le d�cret du 25 f�vrier 1965. Il est, avec les Yvelines et l�Essonne, l�un des trois d�partements issus de la Seine-et-Oise et non limitrophes de Paris, appel�s, pour cette raison � de la deuxi�me ou grande couronne �.

Il poss�de � l�ouest, au nord et � l�est les limites inchang�es de l�ancienne Seine-et-Oise avec l�Eure, l�Oise et la Seine-et-Marne, mais, au sud, o� il est limitrophe des Yvelines et de la Seine-Saint-Denis, il n�atteint la vall�e de la Seine qu�� l�est de l�Oise et sur une courte distance.

C�est un d�partement encore assez �quilibr�, rural et urbain. Allong� d�ouest en est sur 70 km (avec une largeur maximale de 25 km), il est travers� en son centre, du nord au sud, par l�axe de la basse vall�e de l�Oise, de Persan-Beaumont jusqu�� proximit� du confluent de la Seine et de l�Oise, axe sur lequel se trouve Cergy-Pontoise, ville nouvelle, principal p�le de d�veloppement du nouveau d�partement.

Le Val-d�Oise comprend : � l�ouest, jusqu�� l�Oise, le Vexin fran�ais ; � l�est de l�Oise, une bande bois�e avec les for�ts de Carnelle, de L�Isle-Adam, de Montmorency ; une partie de l��le-de-France entre la for�t de Chantilly et l�alignement des buttes de Montmorency ; entre celles-ci et les buttes de Sannois, la plaine d�Ermont. Enfin, plus au sud encore, il englobe Cor-meilles-en-Parisis, Argenteuil, Bezons et se rapproche ainsi de Paris.

On peut y distinguer plusieurs petites r�gions �conomiques. � l�ouest de l�Oise, le Vexin fran�ais est une zone de terres labour�es (c�r�ales, cultures fourrag�res et l�gumi�res de plein champ), de prairies et d�arbres fruitiers : pr�s et �levage de bovins deviennent de plus en plus importants vers l�ouest. Les industries alimentaires sont repr�sent�es par des sucreries-distilleries et des conserveries de viande. La vall�e de l�Oise, bien moins industrielle qu�� Creil-Montataire, plus au nord, poss�de n�anmoins quelques usines � Persan-Beaumont et � Saint-

Ouen-l�Aum�ne, faubourg industriel de Pontoise sur la rive gauche de l�Oise. L�arc forestier de Luzarches � Montmorency est un secteur de d�tente et de loisirs des Parisiens, en particulier sur les bords de l�Oise (L�Isle-Adam). La plaine de l��le-de-France, ou Vieille France, ou Parisis (Belloy-en-France, Mareil-en-France, Ch�tenay-en-France, Puiseux-en-France) est une terre de grandes exploitations (bl� et betterave industrielle), aux gros villages serr�s comme en Vexin. La banlieue parisienne envahit tout le sud de l��le-de-France ainsi que la plaine d�Ermont jusqu�� Pierrelaye. Son expansion s�effectue par taches autour des gares, sur la ligne de Persan-Beaumont jusqu�� Montsoult et sur la ligne de Chantilly jusqu�aux limites du d�partement, � Survilliers et � Fosses. Elle est pr�c�d�e d�une zone de d�veloppement des cultures mara�ch�res, fruiti�res, florales et arboricoles. Enfin, l�extr�-

mit� est du d�partement est desservie par l�autoroute du Nord et a accueilli l�a�roport Charles-de-Gaulle � Roissy-en-France. Le secteur le plus industriel est celui d�Argenteuil-Bezons.

Les trois quarts des habitants du Val-d�Oise sont des banlieusards, les communes les plus peupl�es �tant

Argenteuil (103 141 hab.) et Sarcelles (55 177 hab.). En dehors de la banlieue, les agglom�rations les plus importantes sont Cergy-Pontoise (54 000 hab.) et Persan-Beaumont (22 000 hab.).

J. B.

F Pontoise-Cergy.

valence

Terme de caract�re g�n�ral utilis� en chimie pour d�signer une valeur de combinaison pr�sent�e par un atome, un groupement d�atomes, un ion simple ou complexe.

Introduite au cours du si�cle dernier, la notion de valence fut d�abord envisag�e de fa�on tr�s simple : en prenant l�hydrog�ne comme �l�ment de comparaison, on d�finit, pour un non-m�tal, sa valence de combinaison � l�hydrog�ne et, pour un m�tal, sa valence de substitution � l�hydrog�ne ; c�est ainsi downloadModeText.vue.download 127 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11338

que, dans HCl, le chlore est univalent, alors que, dans H2O, l�oxyg�ne est bivalent ; l�azote est trivalent dans NH3, le carbone quadrivalent dans CH4 ; dans NaCl, qui r�sulte sch�matiquement de la substitution, atome pour atome, du sodium � l�hydrog�ne de HCl, Na est univalent ; Ca est bivalent, Al trivalent, etc. Cette notion de valence s��tend aux radicaux, groupements d�atomes se transportant en bloc dans une r�action chimique, mais n�ayant que peu de stabilit� � l��tat libre. Une telle notion, tr�s simple, �trang�re � toute consid�ration th�orique sur la nature de la liaison chimique, a rendu pendant longtemps de grands services, notamment en chimie organique, o� la quadrivalence du carbone, reconnue comme un fait de caract�re g�n�ral, a puissamment aid� � la synth�se de compos�s nouveaux. Par contre, la variabilit�, parfois tr�s grande, de la valence de certains �l�ments, m�taux et non-m�taux, ainsi que les difficult�s rencontr�es dans la formulation de nombreux sels, ont conduit � l�id�e que cette notion de valence �tait trop simple et insuffisante. En m�me temps, le d�veloppement des th�ories de la liaison* chimique, en donnant une base th�orique � la notion de valence, a montr� sa complexit�, de sorte que l�on distingue maintenant l��lectrovalence, la covalence et la coordinence.

y L��lectrovalence, ou valence ionique, est le nombre entier relatif qui exprime la charge de l�ion, si l�on prend pour unit� la charge positive �gale � celle de l��lectron. C�est la valence des ions, positive pour les cations, n�gative pour les anions.

Elle intervient dans l�application des lois de Faraday ainsi que dans la formulation des compos�s de caract�re ionique.

y La covalence, valence d�un atome vis-�-vis de la liaison atomique, est le nombre de liaisons de covalence �chang�es par un atome dans un compos�. C�est en principe pour cet atome le nombre d��lectrons non appari�s

qu�il renferme, le plus souvent dans l��tat fondamental, mais aussi parfois dans un �tat excit� ; c�est en particulier le cas du carbone, bicovalent dans l��tat fondamental et dont la quadri-covalence r�sulte d�une excitation (v. liaison chimique).

y Un autre type de valence est la coordinence ; c�est pour un atome une sorte de covalence, relative � la possibilit�, pour cet atome, d��changer avec des atomes, des ions ou

des mol�cules, des liaisons semi-polaires. Elle joue un r�le important dans la classification et l��tude des complexes*.

R. D.

& G. Dupont, la Valence chimique (Delmas, Bordeaux, 1933). / A. Travers, Notions modernes sur l�atome et la valence (Vuibert, 1950).

/ E. Cartwell et G. W. Fowles, Valency and Mole-cular Structure (Londres, 1956 ; 3e �d., 1966).

Valence

En esp. valencia, v. et r�gion

d�Espagne.

Troisi�me ville d�Espagne, Va-

lence est la capitale de l�une des plus riches r�gions de la p�ninsule Ib�-

rique. Cette r�gion portant le nom de sa capitale, form�e des trois provinces de Valence, de Castell�n de la Plana et d�Alicante et qui correspond � peu pr�s � l�ancien royaume de Valence, couvre 23 300 km 2 et groupe plus de 3 millions d�habitants. Ceux-ci se concentrent pour la plus grande partie dans les plaines littorales, dont les opulentes � huertas � s�opposent aux aust�res montagnes de l�int�rieur.

La r�gion

Le milieu

Deux syst�mes montagneux entrent en contact et s�effondrent sous la M�diterran�e en laissant place � des plaines c�ti�res. Au nord, les monts Ib�riques, dont les alignements N.-O. - S.-E. correspondent � des plis lourds partiellement fossilis�s par des d�bris tertiaires et rabot�s par l��rosion � leur sommet, pr�sentent l�allure de plateaux mono-

tones (Maestrazgo) retombant par paliers sur un pi�mont littoral � niveaux �tages ; au sud, les cordill�res B�tiques alignent du sud-ouest au nord-est d��nergiques cha�nons g�n�ralement d�vers�s ou chevauchant vers le nord-ouest et qui s�ennoient dans la mer en des caps hardis (cap de la Nao). Dans l�angle form� par ces deux syst�mes montagneux, les plateaux calcaires de la Meseta s�avancent en coin et dominent en abrupt la plaine de Valence ; le r�o Turia, au nord, et le J�car, au sud, y ont creus� de profondes gorges, au d�bouch� desquelles les deux fleuves ont construit de vastes glacis de pi�-

mont. Dans l�ample golfe de Valence, la s�dimentation continue � pr�valoir : la plaine de Valence, tr�s plate, gagne aux d�pens de la mer par l�allongement de cordons littoraux qui isolent des lagunes (Albufera de Valencia) et r�gularisent le trac� de la c�te. Au sud d�Alicante, la c�te s��carte des montagnes et laisse place � des plaines de pi�mont qui vont s��largissant vers Murcie.

Le climat m�diterran�en est tr�s

nuanc� en fonction de l�altitude et de la latitude : tandis que les montagnes du nord-ouest re�oivent jusqu�� 700 mm de pluies par an et portent de beaux manteaux forestiers, les plaines littorales n�enregistrent que de 400 � 500 mm de pluies au nord et 350 mm au sud, o� garrigues et steppes occupent des surfaces importantes. � Elche, les dattes de la c�l�bre palmeraie peuvent m�me venir � maturit�. L��t� est en effet suffisamment chaud (de 24 � 26 �C sur la c�te) et sec, et l�hiver ti�de (moyenne de janvier : 9 �C � Valence et 11 �C � Alicante) et humide. Les pluies se concentrent surtout � l�automne et au printemps, et provoquent souvent des crues redoutables. Cependant, les massifs calcaires emmagasinent assez d�eau pour en restituer tout l��t� et permettre d�irriguer les plaines littorales � partir de barrages de d�rivation.

L��conomie

L�irrigation remonte probablement � la colonisation romaine, mais elle a connu un important d�veloppement

sous la domination arabe (norias) et n�a cess� d��tre �tendue jusqu�� nos

jours par la construction de barrages de plus en plus importants et le creusement de puits �quip�s de motopompes.

Aujourd�hui, les terres irrigu�es couvrent 270 000 ha, soit le quart des terres cultiv�es. Elles sont divis�es en une multitude de petites parcelles appartenant � de petits propri�taires : 80 p. 100 des propri�t�s ont en effet moins de 1 ha, et seulement 3 p. 100

couvrent plus de 5 ha. Dans la huerta de Valence, le droit � l�eau est attach� � la possession de la terre : les propri�taires desservis par un m�me canal (acequia) constituent un syndicat de � regantes �, qui �lit des repr�sentants pour veiller � une �quitable distribution de l�eau.

Tout conflit est r�gl� sans appel par un tribunal des Eaux, qui si�ge une fois par semaine devant la cath�drale de Valence. Dans la huerta d�Alicante, o� l�irrigation a �t� d�velopp�e plus tard et par des soci�t�s priv�es, l�eau est vendue chaque jour aux ench�res publiques.

L�irrigation permet des cultures

sp�cialis�es d�un haut rendement, parmi lesquelles des plantes exotiques comme la canne � sucre, le riz et le m�rier ont �t� introduites par les musulmans. Tourn�e d�s le XVe s. vers les march�s ext�rieurs, la culture s�est sp�cialis�e tr�s t�t : jusqu�au XVIIIe s., la huerta de Valence vendait du sucre � toute l�Europe ; la concurrence am�-

ricaine fit abandonner cette sp�culation au profit de l��levage du ver � soie, qui d�clina � son tour au XIXe s., les m�riers �tant atteints de maladies. Ceux-ci ont �t� remplac�s par les orangeraies et les cultures mara�ch�res. Les orangeraies couvrent aujourd�hui 84 000 ha. Les principales r�gions productrices sont la Plana de Castell�n et la huerta de Sagunto au nord, la huerta de Gand�a et les terrasses du J�car au sud. Cependant, cette culture, dont l�Espagne avait le monopole en Europe avant la guerre, est de plus en plus concurrenc�e par l�Italie, l�Alg�rie et Isra�l. La huerta de Valence s�est sp�cialis�e dans les cultures mara�ch�res : choux, choux-fleurs, artichauts et pommes de terre en hiver, tomates, haricots verts, oignons, piments, laitues et melons en �t� composent une mosa�que color�e. Plus r�cemment, de nouvelles cultures ont �t� introduites, notam-

ment le coton, le tabac et la luzerne, mais elles n�occupent qu�une place modeste. Enfin, sur les terres les plus basses de la huerta de Valence, autour de la Albufera, la ma�trise de l�eau a permis le d�veloppement de la culture du riz, qui couvre 28 000 ha et atteint des rendements tr�s �lev�s (65 q/ha) ; la r�cente concurrence des Marismas dans la basse vall�e du Guadalquivir tend, depuis quelques ann�es, � faire substituer au riz le ma�s sur les terres les moins humides.

Les terres de � secano � sont consacr�es aux cultures typiquement m�diterran�ennes : les c�r�ales (bl� et orge) couvrent 42 p. 100 de la surface, les cultures arbustives occupant le reste.

La vigne, l�olivier et secondairement l�amandier se r�partissent sur les glacis et les basses plaines non irrigu�es du sud, les pi�monts qui frangent les huertas littorales, les versants montagneux am�nag�s en terrassettes par des murs en pierres s�ches et enfin les hauts plateaux de Requena. Aux alentours de Valence et de Castell�n, le caroubier occupe une place notable, qu�explique l�importance, dans les huertas, de l��levage � l��table de porcs (150 000 t�tes) et de bovins (53 000 t�tes). Moutons et ch�vres parcourent les rares p�turages de montagne.

Cette agriculture intensive, exigeant beaucoup de travail, explique les fortes densit�s de population des huertas levantines, qui comptent jusqu�� 600 habitants au kilom�tre carr�, chiffre comparable � celui de l�Asie de la mousson.

Cela explique aussi l�importance de downloadModeText.vue.download 128 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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l��migration, la vie industrielle demeurant insuffisamment d�velopp�e.

Il existe pourtant toute une gamme de petites industries dispers�es, li�es aux activit�s rurales. Ce sont en premier lieu les industries alimentaires (conserveries, jus de fruit, fabriques de � turr�n � [sorte de nougat]) ; ce sont ensuite les industries destin�es � fournir les emballages des produits

agricoles export�s (papier et bois, d�o� sont d�riv�es les industries du meuble et du jouet) ; ce sont aussi les ateliers de fabrication de mat�riel agricole. �

ce type de petites entreprises, on peut rattacher les fabriques de c�ramiques, notamment � Manises, dans les faubourgs de Valence.

Mais il existe aussi quelques entreprises plus concentr�es. Les unes sont les h�riti�res d�industries traditionnelles, comme les usines textiles (coton et laine) d�Alcoy ou les fabriques de chaussures d�Elche et de Vall de Ux�.

Les plus importantes sont les industries m�tallurgiques install�es sur le littoral : sid�rurgie de Sagunto, travaillant, avec le charbon cantabrique d�barqu� dans le port, le minerai de fer d�Ojos Negros (province de Teruel) et dont la production de 260 000 t annuelles devrait �tre prochainement augment�e par l�implantation d�une usine int�-

gr�e ; constructions navales, mat�riel ferroviaire, machineries de bateaux...

� Valence ; fonderie et fabrication de profil�s d�aluminium � Alicante. Les industries chimiques, enfin, compl�tent la gamme des grosses entreprises � Valence, � Alicante et, depuis peu, � Castell�n (acide sulfurique, superphos-phates, p�trochimie).

L�industrialisation n�a touch� que tr�s in�galement les villes. Si Alcoy (61 000 hab.) est un petit centre industriel actif, Castell�n (92 000 hab.) et Elche (123 000 hab.) restent avant tout de gros march�s agricoles dot�s de quelques industries. Alicante

(182 000 hab.) a des activit�s plus diversifi�es gr�ce � son port, qui a favoris� l�industrialisation, mais surtout gr�ce au tourisme, qui a connu un grand essor le long de la pittoresque c�te de la Marina, au nord de la ville, o� s��chelonnent les stations baln�aires (Benidorm, Altea, Calpe).

La ville

Valence (654 000 hab.), si elle reste un grand march� agricole, est devenue aussi un centre industriel notable : 37 p. 100 de sa population active travaillent dans le secteur secondaire, 25 p. 100 dans le commerce et les transports. Cette double activit� se refl�te

dans le trafic de son port, El Grao, o� sont exp�di�es en moyenne 650 000 t de produits agricoles et d�barqu�s de 2,5 � 3 Mt de produits pond�reux n�cessaires � l�agriculture (engrais) et plus encore � l�industrie (charbon, carburants, bois, p�te � papier...). Mais Valence est aussi une capitale r�gionale plac�e � la t�te du r�seau urbain de tout le Sud-Est espagnol : ses fonctions administratives, bancaires, culturelles, religieuses et militaires occupent 23 p. 100 de sa population active.

La ville s�est �tablie sur le lobe convexe d�un m�andre du r�o Turia, l� o� la route littorale (la via Hercu-lea romaine) franchit le fleuve � 3 km de son embouchure, laquelle offre le meilleur site portuaire du golfe de Valence. Communiquant ais�ment avec la Catalogne et le Sud-Est par la route littorale, et avec Saragosse par Teruel, Valence se trouve aussi au d�bouch� de la route la plus courte joignant Madrid � la mer ; mais les obstacles du relief rendent les relations avec la capitale difficiles et lentes, surtout par chemin de fer. Cette position n�anmoins remarquable, autant que la richesse de la huerta, explique la fortune de Valence, dont porte t�moignage le patrimoine architectural conserv� dans la vieille ville. Celle-ci est caract�ris�e par un tissu urbain dense, � rues �troites et sinueuses, qu�a�rent dans sa partie sud quelques grandes avenues et une grande place triangulaire ouvertes au contact de la ville nouvelle. La ville n�a d�bord� ses murailles m�di�vales que dans la seconde moiti� du XIXe s. : deux quartiers � plan g�om�trique se sont �tablis au sud, de part et d�autre de la voie ferr�e, ax�s sur deux grandes avenues perpendiculaires : la Gran V�a de Fernando el Cat�lico � l�ouest, d�part de la route de Madrid, et la Gran V�a Marqu�s del Turia � l�est. La ville a aussi d�bord� sur la rive nord du Turia, particuli�rement le long de la grande avenue du Port, o� a �t� construite la nouvelle universit�. Les quartiers industriels se sont �tablis � l�arri�re du port et dans les faubourgs situ�s � l�ouest de la ville, dont l�extension est g�n�e par la valeur consid�rable des terres de la huerta.

R. L.

L�histoire

D�origine sans doute grecque ou ph�nicienne, Valence est mentionn�e pour la premi�re fois comme colonie romaine (Valentia Edetanorum) quand Decimus Junius Brutus Callaecus y �tablit un camp militaire en 138 av. J.-C. S��tant rang�e du c�t� de Sertorius, le g�n�ral romain rebelle, elle est, dans la guerre qui s�ensuit, d�truite en partie par Pomp�e en 75 av. J.-C., mais elle retrouve rapidement sa prosp�rit� ant�rieure.

Elle est prise en 413 par les Wisigoths, qui la conservent durant trois si�cles, puis les Arabes s�en emparent en 714. En 1021, elle devient la capitale d�un royaume maure ind�pendant (taifa* de Valence) qui s��tend depuis la r�gion de Murcie jusqu�� l��bre. �

partir de 1087, ce royaume est en butte aux attaques du Cid, qui parvient � prendre Valence en 1094 et � la prot�ger des entreprises des Almoravides du Maroc, que les princes musulmans d�Espagne avaient appel�s � leur

secours.

Le Cid garde le royaume jusqu�en

1099, date de sa mort � Valence, qui est d�nomm�e parfois, en son honneur, Valencia del Cid. Apr�s sa mort et malgr� l�h�ro�sme d�ploy� par sa veuve, Chim�ne, la ville retombe aux mains des Maures de 1102 � 1238. Cinq

si�cles d�occupation arabe ont profond�ment marqu� la ville dans sa topographie (trac� tortueux des rues de la vieille ville), sa toponymie et ses activit�s (introduction d�un artisanat de luxe), tandis que la huerta environnante recevait un syst�me complexe d�irrigation, permettant le d�veloppement de cultures nouvelles (oranges, riz, m�riers).

Valence est reconquise d�finiti-

vement en 1238 par le roi d�Aragon Jacques Ier le Conqu�rant, qui en fait la capitale d�un royaume autonome, vers lequel affluent Aragonais et Catalans. En 1261, le souverain lui octroie des droits particuliers (fueros), qu�elle conservera jusqu�au d�but du XVIIIe s.

Sous les Rois Catholiques, la ville, qui est dot�e d�une universit� en 1502, devient la capitale financi�re de la monarchie espagnole. Au d�but du r�gne

de Charles Quint, le soul�vement des german�as (1519-1523) � lutte sociale qui oppose la petite bourgeoisie valen-cienne � l�oligarchie traditionnelle et � la noblesse � semble co�ncider avec le d�clin de Valence, dont l��conomie sera durement touch�e, un si�cle plus tard, par l�expulsion des morisques (1609-10). Durant la guerre de la Succession d�Espagne, la ville prend parti pour l�archiduc Charles d�Autriche, et les Valenciens se voient retirer tous leurs anciens privil�ges en 1707 par le roi Philippe V, apr�s sa victoire sur les Autrichiens.

En 1808, Valence se soul�ve contre l�occupation fran�aise, et un moine patriote, le p�re Rico, y institue une junte insurrectionnelle. En 1812, le mar�-

chal Suchet, qui re�oit � cette occasion le titre de duc d�Albufera, parvient � reprendre la ville, d�fendue par un corps anglo-espagnol sous les ordres du g�n�ral J. Blake (12 janv. 1812), et les Fran�ais s�y maintiennent jusqu�en juin 1813. De retour d�exil, le roi Ferdinand VII y fait son entr�e le 16 avril 1814.

En 1843, Valence voit l�abdication de la r�gente Marie-Christine, puis sa restauration gr�ce � l�action de g�n�-

raux �migr�s qui reviennent se mettre � la t�te des troupes. Le plus important, le g�n�ral Narv�ez, re�oit � cette occasion le titre de duc de Valence. La ville prend une part �galement active aux r�volutions politiques de 1868, de 1869 et de 1873.

Fief des r�publicains, elle traverse, apr�s la chute de la monarchie, une p�riode de troubles de 1932 � 1936, accompagn�e de destructions d��glises et de couvents. Sous l�influence des communistes, elle est le si�ge du gouvernement r�publicain de novembre 1936 � octobre 1937. Le gouvernement s��tablit ensuite � Barcelone, puis, apr�s la chute de cette cit�, il revient � Valence en janvier 1939 et y demeure jusqu�� la fin de la guerre civile. Les troupes du g�n�ral Franco y entrent le 29 mars 1939.

La ville a �t� admirablement d�crite dans les romans d�un de ses fils, l��crivain V. Blasco* Ib��ez. L�exposition de 1909 a marqu� le d�but d�une indus-

trialisation qui s�est sans cesse accrue.

P. P. et P. R.

L�art � Valence

On pourrait le d�finir d�une mani�re sch�matique par l�interaction de trois caract�res principaux : des liens �troits avec la Catalogne*, des rapports suivis avec l�Italie et un aspect proprement levantin, avec l�exub�rance que ce terme implique.

Il existe � Valence une architecture religieuse tr�s proche du gothique catalan. Celle-ci se d�finit dans les plans par une pr�f�rence assez g�n�rale pour la nef unique et, en ce qui concerne l�ex�cution, par une tendance au d�-

pouillement. Nombre des �difices de cette �poque ont re�u cependant, entre le XVIIe et le XIXe s., un travestissement baroque ou n�o-classique qui les a totalement d�figur�s (San Juan del Mercado, la cath�drale, etc.). Leur meil-downloadModeText.vue.download 129 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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leur t�moin est la tour du Miguelete, soeur des clochers contemporains de Catalogne. Au demeurant, l�ambiance gothique la plus authentique est � chercher dans le clo�tre de l�ancien couvent dominicain.

L�architecture civile appartient � un domaine stylistique qui n�englobe pas seulement les terres catalanes, mais couvre �galement une partie de la Sicile. On a justement rapproch� la Loge des marchands (1483-1498) de Pere Compte du palais Abbatelli (1495) de Palerme*. Il n�y a pas davantage de fronti�re avec la Catalogne en ce qui concerne l�architecture militaire, et la belle porte de Serranos (1392-1398), de Pere Balaguer, �voque la porte Royale du monast�re de Poblet.

Les influences sont plus m�l�es en ce qui concerne la peinture gothique.

Cependant, une mani�re propre � la ville assure une certaine unit�, faite de charme et d��l�gance, lorsque fleurit le style international au d�but du XVe s.

(retables de Bonifacio Ferrer et de Be-renguer Mart� de Torres).

Tout naturellement, et tr�s t�t,

Valence accorda une adh�sion totale � l�id�al de la Renaissance, comme le montre le retable du ma�tre-autel de la cath�drale (1507-1510). Les auteurs de ce retable, Hernando de Llanos et Fernando Y��ez de La Almedina, avaient fr�quent� l�atelier de L�onard de Vinci. C�est au contraire � l��cole de Rapha�l que se mirent les Masip, le p�re, Vicente (v. 1480 - v. 1545), et le fils, Vicente Juan, dit Juan de Juanes (v. 1523-1579).

Les �poques suivantes, beaucoup

moins cr�atrices, balancent entre un d�pouillement rigoureux (coll�ge du Patriarche [1586-1594] de Guill�n del Rey) et une sorte de d�lire ou d�incontinence (palais du marquis de Dos Aguas [1740-1744] d�Hip�lito Rovira Brocandel).

M. D.

& M. D. Barbera, Valence (Noguer, Barcelone, 1962).

Valence

Ch.-l. du d�part. de la Dr�me* ;

70 307 hab. (Valentinois) [l�agglom�-

ration compte plus de 100 000 hab.].

Traditionnellement consid�r�e

comme la � porte du Midi �, Valence b�n�ficie d�une situation r�gionale favorable au coeur des confluences, avec le Rh�ne, de l�Is�re, de l�Eyrieux et de la Dr�me. Sur la rive gauche du Rh�ne, elle dispose, avec sa plaine, d�un site exceptionnellement ouvert pour une ville du Rh�ne moyen. Sa cr�ation tr�s ancienne ne se manifeste que par d�assez discrets �l�ments arch�ologiques romains. La cit� m�di�vale a, par contre, �t� florissante, comme l�atteste l�impressionnante ruine du ch�teau de Crussol, sur la rive droite du Rh�ne.

Cette prosp�rit� se manifesta surtout par l�existence d�une universit� de r�-

putation europ�enne, qui compta Cujas parmi ses ma�tres et Rabelais parmi ses �l�ves. La ville fut longtemps un centre commercial prosp�re et bourgeois, col-lectant et distribuant les produits de

la plaine alentour. Cette activit� �tait soutenue par le travail du bois et par la manufacture de la soie. Mais, par deux fois, en moins d�un si�cle, Valence fut profond�ment modifi�e par le d�veloppement des transports : le chemin de fer (� partir de 1856) va confirmer la vocation commerciale et faire na�tre celle d��tape, avec la route (la R. N. 7

d�abord, puis l�autoroute A 7). De ville-�tape, Valence devient un noeud de communications, fonction qui va encore �tre confirm�e � l�avenir par la modernisation de la navigation rhodanienne. Le r�le commercial (�coulement des productions fruiti�res et horticoles de la plaine et des produits du vignoble) en est renforc�. La fonction industrielle, favoris�e par les transports, l�abondance de l�eau, de l��nergie (hydrocentrales), conna�t un d�veloppement rapide et diversifi�. L�industrie chimique (production de Rilsan) et celle du caoutchouc sont d�pass�es par l�industrie m�tallurgique (fonderie, chaudronnerie). L�appareillage m�nager, les industries m�caniques de haute pr�cision (machines-outils, machines de d�colletage, m�canique d�horlogerie). Les fabrications traditionnelles de la bijouterie, de la cartoucherie et du textile se maintiennent. De multiples activit�s sont li�es aux transports : ga-rages, ateliers ferroviaires, mais aussi h�tels, restaurants et autres activit�s de service. La r�partition des actifs �

13 000 dans les activit�s de transformation, 7 000 dans le commerce et les banques, 4 000 dans les services, 3 000

dans les transports � traduit les dominantes �conomiques. Valence est en expansion, se modernise et absorbe les bourgs voisins ; le b�timent, grossi du secteur des travaux publics, rassemble plus de 6 000 actifs. Valence appara�t donc, selon la formule de Daniel Faucher, comme � l�un des gros grains de ce chapelet urbain qui se d�roule harmonieusement le long du fleuve �.

R. D.-C.

F Dr�me / Rh�ne-Alpes.

Valenciennes

Ch.-l. d�arrond. du Nord ; 43 202 hab.

(Valenciennois).

La g�ographie

L�agglom�ration compte 350 000 habitants et s�allonge S.-S.-O. - N.-N.-E., suivant le cours de l�Escaut. Le noyau central, Valenciennes-Anzin, envoie deux digitations vers le nord (Bruay-sur-l�Escaut et Cond�-sur-l�Escaut ; Onnaing et Qui�vrechain), qui se poursuivent au-del� de la fronti�re belge.

Une autre digitation part vers le sud, o� elle rejoint l�agglom�ration de Denain ; celle-ci est tr�s proche de Cambrai. Valenciennes-Denain forment actuellement l�est du bassin minier. Le sch�ma r�gional d�am�nagement envisage une aire urbaine de l�Escaut, Cambrai-Denain-Valenciennes-Cond�-sur-l�Escaut, longue d�une cinquantaine de kilom�tres.

Les villes du charbon du Nord-Pas-de-Calais appartiennent � une � rang�e � urbaine au pass� glorieux. Valenciennes a l�avantage de se situer sur le principal cours d�eau de la r�gion, � l�endroit o� la vall�e commence � s��largir. Le site urbain, ant�rieur au Moyen �ge, est � quelques kilom�tres au sud, sur la craie, � Famars ; la ville du Moyen �ge descend vers les marais, site de d�fense, de passage, de transbordement et aussi de fronti�res.

Valenciennes reste marqu�e par deux fronti�res. La plus ancienne est celle de l�Escaut : Valenciennes, sur la rive droite, est une ville du Hainaut (dont elle fut la capitale), face � la rive gauche, la Flandre (et Lille). Grande ville commer�ante et drapante, Valenciennes a eu un �clat intellectuel exceptionnel, depuis Froissart, et est rest�e une p�pini�re de grands noms dans tous les arts. Mais une seconde fronti�re entre la France et la Belgique, perpendiculaire � la premi�re, l�a coup�e du reste du Hainaut et rattach�e � la partie sud de la Flandre ; l�ensemble forme actuellement le d�partement du Nord, et Lille a obtenu la primaut� administrative, toujours contest�e. L�espoir subsiste ici d�un red�coupage du Nord en deux d�partements : l�Escaut reste bien une fronti�re.

C�est le charbon, d�couvert en

1718, qui a r�anim� la ville. � c�t� de l�extraction s�est d�velopp�e la sid�-

rurgie (Usinor � Trith-Saint-L�ger et

� Denain). Tout le long de l�Escaut, essentiellement sur la rive gauche, les usines se succ�dent : centrale �lectrique (Bouchain), cokerie (Lourches), tubes, fonderie, chaudronnerie, mat�-

riel de mines et ferroviaire, mais aussi textiles, plastiques, peintures, cimenteries, etc. ; 60 p. 100 des actifs travaillent dans l�industrie.

Mais le charbon recule, et l�extraction devrait, d�apr�s les plans actuels, cesser vers 1985. Les hauts fourneaux recevaient leur minerai de fer de Lorraine ; celui-ci arrive actuellement de Dunkerque. Denain est heureusement reli� � Dunkerque par le canal � grand gabarit Dunkerque-Escaut, qui porte des convois pouss�s charg�s de 3 600 t ; la voie ferr�e s�est adapt�e � la situation et transporte plus de minerai que le canal. Mais Usinor est, � Dunkerque, sur l�eau, et l�avenir de la sid�-

rurgie valenciennoise est menac�.

La conversion est devenue n�ces-

saire. Plusieurs op�rations importantes ont �t� r�alis�es ou sont en cours au sud, � mi-chemin entre Valenciennes et Cambrai, pr�s du canal et de l�autoroute : en 1969, une raffinerie Antar d�une capacit� de 3,5 Mt s�est implant�e ; une usine Simca-Chrysler occupait 1 000 personnes en 1973 (une autre usine Simca-Chrysler, au nord, emploie 1 650 personnes). Une seconde usine de tubes (Vallourec) s�est install�e en 1974. Quatre zones industrielles d�un total de 850 ha sont pr�tes.

Les infrastructures d�un tr�s grand carrefour sont d�j� bien dessin�es. Le canal � grand gabarit arrive � Valenciennes ; il sera vraisemblablement prolong� vers la Belgique au cours du VIIe Plan ; il importerait aussi de renforcer les liaisons vers Paris (canal du Nord et canal de Saint-Quentin). Le r�seau autoroutier se met en place : A 2-E 10, parall�le � l�Escaut, dot� de six �changeurs � la travers�e de l�agglom�ration, relie Paris � l�Europe du Nord-Ouest ; l�autoroute Lille-Valenciennes est aujourd�hui en construction. Un grand complexe routier de 45 ha, avec centre douanier et commercial, enregistre le passage de 300 camions par jour.

La ville dispose encore d�autres

atouts. Aux portes m�mes, � l�est, s��tend la campagne verdoyante de l�Avesnois ; � l�ouest, dans le parc r�gional de Saint-Amand-les-Eaux, un affaissement minier est utilis� comme downloadModeText.vue.download 130 sur 635

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lac et r�serve d�animaux aquatiques.

Le secteur tertiaire s�appuie sur des banques, un nouveau centre universitaire tr�s li� � l�industrie, une exceptionnelle tradition artistique.

A. G.

L�histoire

L�origine de la ville est mal connue ; son nom m�me � dont l��tymologie

reste discut�e � n�appara�t qu�en 693, dans un document de Clovis III, roi de Neustrie et de Bourgogne, qui d�clare tenir s�ance Valencianis in palatio nostro. Il est vrai que ce document suppose un d�j� long pass� commer�ant li� � l�importance de l�Escaut, rivi�re qui devient fleuve fronti�re (s�parant la France de l�Empire) � partir du trait� de partage de Verdun (843).

Soumise aux comtes du Hainaut

(1030), Valenciennes garde ses privil�ges, qui sont sanctionn�s par une charte de 1067, compl�t�e en 1114

par la � paix �, ou charte communale, octroy�e par Baudouin III de Hainaut.

En 1086, une autre charte confirme la fondation de la pr�v�t� de Notre-Dame la Grande. Valenciennes atteint alors les limites urbaines qu�elle gardera jusqu�au d�mant�lement de la fin du XIXe s.

C�est � Valenciennes que le comte de Flandre Ferrand re�oit l�empereur Otton IV et les autres adversaires de Philippe Auguste � la veille de la bataille de Bouvines (1214). Les derni�res ann�es du XIIIe s. sont troubl�es par la lutte qui se d�veloppe entre la commune de Valenciennes et le comte Jean II d�Avesnes ; il faut l�intervention de Philippe IV le Bel pour mettre fin aux hostilit�s. En 1297 est sign�e la charte de la paix, qui r�gle pour l�ave-

nir l�administration de la ville et assure sa prosp�rit� : la richesse principale de Valenciennes consiste, depuis longtemps, dans l�industrie des draps, prot�g�e par une l�gislation tr�s favorable.

Au XIVe s., la bourgeoisie valen-

ciennoise conna�t l�opulence, comme en t�moignent les chroniques d�un fils de la ville, Jean Froissart (1333 ou 1337 - apr. 1400).

D�s cette �poque, Valenciennes

est un intense foyer intellectuel et culturel : sous les ducs de Bourgogne (XVe s.), ce foyer rayonne davantage avec, notamment, les chroniqueurs Georges Chastellain (v. 1405-1475) et Jean Molinet (1435-1507), et le peintre Simon Marmion (v. 1425-1499).

La ville souffre beaucoup des hostilit�s entre Fran�ois Ier et Charles Quint.

Finalement, en 1540, celui-ci entre en triomphe � Valenciennes ; le prestige et la richesse de la ville sont alors illustr�s par la c�l�bre Passion de 1547, qui y est repr�sent�e pendant vingt-cinq jours.

La R�forme protestante fait � Valenciennes suffisamment de progr�s pour que, en 1566, les R�form�s soient un moment les ma�tres de la ville. D�clar�e rebelle, prise par les Espagnols en 1567, celle-ci vit sous la terreur du duc d�Albe, mais elle reste fid�le � l�Espagne � qui assure ses d�bouch�s commerciaux et sa prosp�rit� culturelle � durant les troubles des Pays-Bas (1576-1582) et la guerre des trois Henri (1582-1598). Si bien que c�est sans joie que, le 17 mars 1677

� apr�s un si�ge long et meurtrier

�, les Valenciennois se rendent aux troupes de Louis XIV : le roi de France laisse d�ailleurs � la ville et � sa bourgeoisie leurs privil�ges (20 mars), qui sont ent�rin�s par le trait� de Nim�gue (1678) : celui-ci fait de Valenciennes une ville fran�aise. Il n�emp�che que Valenciennes conna�t alors une p�nible p�riode d�adaptation, d�autant plus que s�y r�percute la mis�re sanglante des derni�res guerres de Louis XIV (Mal-plaquet, 1709 ; Denain, 1712).

Si�ge de l�intendance du Hainaut, Valenciennes jouit au XVIIIe s. d�une

grande prosp�rit�, gr�ce, notamment, � la draperie, � la dentelle et aussi � l�exploitation du charbon de terre dans les environs. C�est alors qu�elle m�rite pleinement le titre d�� Ath�nes du Nord � : car, bien avant la cr�ation de l�acad�mie de peinture et de sculpture (1782), elle s�honore d��tre la patrie, entre autres, des peintres Antoine Watteau* et Jean-Baptiste Pater (1695-1736) ainsi que du graveur Charles Eisen (1720-1778).

La vente des biens nationaux et les effets d�sastreux du si�ge de 1793 par les Autrichiens � Valenciennes a �t� le point de d�part de l�arm�e du Nord

� privent la ville d�une bonne partie de ses nombreux monuments religieux.

Lors de la cr�ation des d�partements (1790), Valenciennes ne peut obtenir d��tre le chef-lieu d�un d�partement form� avec l�ancienne g�n�ralit� du Hainaut : elle n�est que chef-lieu de district, titre qu�elle perdra en l�an VIII. Ville autrichienne du 30 juillet 1793 au 30 ao�t 1794, elle conna�t ensuite la Terreur jacobine (ex�cution d��migr�s, de pr�tres r�fractaires et de la communaut� des Ursulines), mais la Convention reconna�t qu�elle � a bien m�rit� de la patrie � (1795).

Ruin�e, la ville ne devient chef-lieu d�arrondissement qu�en 1824. Elle rel�ve progressivement son commerce (toiles, dentelles) en attendant que l�exploitation intensive et diversifi�e du bassin charbonnier en fasse la m�tropole industrielle de la vall�e de l�Escaut. Parall�lement, sa renomm�e culturelle s��tend avec Jean-Baptiste Carpeaux* et bien d�autres artistes. Si bien que sous le second Empire se fortifie un courant d�opinion qui voudrait voir Valenciennes devenir le chef-lieu d�un d�partement de l�Escaut : le poids �conomique et d�mographique de la ville et de sa r�gion n�ayant cess� de s�accro�tre, cette question est plus que jamais � l�ordre du jour, d�autant que l��tablissement d�un centre universitaire a r�cemment raviv� la tradition culturelle de la ville.

Valenciennes a beaucoup souffert

des deux guerres mondiales ; en 1940, notamment, une bonne partie de son centre a �t� incendi�e.

P. P.

F Escaut (l�) / Hainaut / Nord / Nord-Pas-de-Calais.

& H. Lancelin, Histoire de Valenciennes depuis ses origines (Giard, Valenciennes, 1933).

Valentin de

Boulogne

Peintre fran�ais (Coulommiers 1591 -

Rome 1632).

N�ayant jamais �t� oubli�, comme

le fut Georges de La Tour*, Valentin a connu cependant une sorte de purga-toire, d�o� l�ont fait sortir les travaux de grands historiens d�art comme Hermann Voss et surtout Roberto Longhi.

Son oeuvre se trouve au centre d�une controverse sur la post�rit� du Caravage* : est-il l�gitime de qualifier de

� caravagesques � des peintres qui n�ont pas directement connu le Caravage, dont les oeuvres ne ressemblent � la sienne que par les th�mes trait�s et l�usage de la � mani�re brune � ? Au moins ces discussions restituent-elles � Valentin sa place parmi les grands peintres fran�ais de la premi�re moiti� du XVIIe s.

Fils d�un peintre et verrier de Coulommiers (d�nomm� comme lui Valentin de Boulogne � ou Boullogne, ou Boullongne), Valentin vivait d�j� � Rome en 1613 si l�on en croit Joachim von Sandrart (1606-1688), qui l�a bien connu, et ne revint jamais en France. Il appartenait, comme Vouet*, Vignon*, Nicolas Tournier, Claude Mellan et d�autres Fran�ais, � un milieu cosmopolite d�artistes attir�s par le prestige de la ville papale, la pr�sence d�une importante client�le et la libert� de la vie qu�on menait dans ce Montparnasse romain situ� entre la piazza di Spagna et la piazza del Popolo. � partir de 1624, on le sait affili� � la compagnie des Bentvogels (ou Bentvuegels), rivale de l�acad�mie de Saint-Luc, assembl�e de joyeux gar�ons surtout allemands et n�erlandais.

On ne poss�de gu�re de renseigne-

ments pr�cis sur la peinture de Valentin avant une date avanc�e : 1627. La r�putation du peintre para�t s��tre �ten-

due lentement depuis 1620, o� les recensements ne le signalent que comme pittore francese, jusqu�� 1632, o� il est qualifi� de pictor famosus. La toile qui, avec ses contours fortement cern�s, son clair-obscur dramatique et sa mati�re grasse, semble la plus ancienne est le Tricheur du mus�e de Dresde, longtemps attribu� au Caravage ; on l�a aussi rapproch�e d�un tableau de Bartolomeo Manfredi (v. 1580-1624), peintre italien dont l�oeuvre, �galement mal connue, semble avoir exerc� une grande influence sur les contemporains.

L�influence caravagesque est tou-

jours sensible, autour de 1620, dans J�sus chassait les marchands du

Temple (Galleria nazionale d�Arte antica, Rome), d�une exceptionnelle violence, tandis que celle de Simon Vouet est plus �vidente dans le Christ et la Samaritaine (Galleria nazionale, P�rouse). Le go�t pour l�horrible, caract�ristique de l��poque, appara�t avec David et la t�te de Goliath (collection priv�e, Suisse) et avec Judith (mus�e des Augustins, Toulouse), autre sujet propice aux oppositions de lumi�re et trait� par divers caravagistes (Carlo Saraceni, Artemisia Gentileschi). Valentin a peint encore une Judith tuant Holopherne (v. 1626 ?, Mus�e national de Malte, La Valette), dont la composition transpose avec une impressionnante ma�trise celle d�un tableau du Caravage. Avec son riche coloris, la R�union dans un cabaret (mus�e du Louvre) pr�sente, � l�oppos�, le registre le plus d�tendu de l�artiste.

Dans le Concert du mus�e de Strasbourg, le Concert au bas-relief antique et le Concert � huit personnages �

au lyrisme presque sauvage � du

Louvre, la gravit� des personnages est remarquable, comme leur exemption de toute vulgarit�, � la diff�rence des musiciens d�un Van Honthorst ou d�un Van Baburen. La composition simple et monumentale de la C�ne (Galleria nazionale, Rome) a sans doute guid� le downloadModeText.vue.download 131 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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choix de L. David*, qui la copia pendant son s�jour � Rome ; mais on a pu

parler d�� anthologie caravagesque � � propos des visages des ap�tres.

On s�est interrog� sur la signification des Quatre �ges de l�homme (National Gallery, Londres), qui fait penser � Giorgione* et au milieu v�nitien, et pourrait �tre une r�flexion sur la vanit�, un des th�mes de pr�dilection de cette �poque. Les Saint J�r�me, souvent repris par l�artiste (de la toile pr�coce de la Galleria Sabauda de Turin � celle de l��glise Santa Maria in Via de Camerino), se rapprochent aussi de la vanit�. La Diseuse de bonne aventure du Louvre (v. 1628 ?) constitue, sur un sujet � la mode depuis la p�riode mani�-

riste, un chef-d�oeuvre caract�ristique des derni�res ann�es de Valentin, du point de vue technique � ma�trise du clair-obscur, d�licatesse de la touche et de la mati�re, qui fait vibrer par transparence une gamme de nuances raffin�es � comme du point de vue de l�expressivit� po�tique � pittoresque, �l�gance et poignante m�lancolie.

Avec l�All�gorie de Rome (1628,

Institut finlandais de Rome), ex�cut�e pour les Barberini, commence l�oeuvre historiquement s�re de Valentin. La majest� de la Ville �ternelle, de l�Italie, la puissance pontificale, l�abondance, si l�on en croit les attributs symboliques accumul�s sur cette vaste toile, sont incarn�es par une jeune fille dont le type pl�b�ien n�a rien de la froideur all�-

gorique. Prot�g� par le cardinal Francesco Barberini, dont il fit le portrait, Valentin atteignait la gloire en 1629

avec le Martyre des saints Processe et Martinien, command� pour la basilique Saint-Pierre (auj. � la pinacoth�que vaticane) : l�oeuvre fut plac�e non loin du Martyre de saint �rasme de Poussin*, dont les qualit�s ne l��clipsaient point.

Le Samson de Cleveland (1630) et la R�union avec une diseuse de bonne aventure (coll. priv., Pommersfelden) marquent la fin d�une carri�re �court�e par la maladie. Apr�s la mort de Valentin, sa r�putation ne fit que cro�tre, et Mazarin acquit plusieurs tableaux qui pass�rent ensuite � Louis XIV, tels la Diseuse de bonne aventure du Louvre et les quatre �vang�listes que conserve le palais de Versailles.

E. P.

& N. Ivanoff, Valentin (Milan, 1966).

CATALOGUE D�EXPOSITION. Valentin et les caravagesques fran�ais, Rome-Paris 1973-74

(�d. des mus�es nationaux, 1974).

Val�ry (Paul)

�crivain fran�ais (S�te 1871 - Paris 1945).

Une vocation gauchie

Le 30 octobre 1871 naissait � Cette (devenu S�te) Ambroise Paul Tous-saint Jules Val�ry, fils de Barth�lemy Val�ry, v�rificateur principal des douanes, et de Fanny Grassi, issue de la noblesse italienne. Le jeune Paul entre d�abord chez les fr�res dominicains (1876), puis au coll�ge de Cette (S�te) [oct. 1878]. � Ce coll�ge avait des charmes sans pareils. Les cours dominaient la ville et la mer. � L�enfant se construit d�j� un univers : � J�ai d� commencer vers l��ge de neuf ou dix ans � me faire une sorte d��le de mon esprit, et, quoique d�un naturel assez sociable et communicatif, je me r�servais de plus en plus un jardin tr�s secret o� je cultivais les images qui me semblaient tout � fait miennes, ne pouvaient �tre que miennes [...]. � En 1884, il renonce � entrer � l��cole navale et tente de � d�river cette passion marine malheureuse vers les lettres et la peinture �. Il �crit ses premiers vers.

Cette activit� est plut�t un refuge pour �chapper au lyc�e de Montpellier, o� il entre en 1884. � Les horaires tam-bourin�s �, les exercices lui semblent absurdes. D�s cette �poque et malgr� la pression de l��cole, Val�ry se forge sa propre culture. Il lit le Dictionnaire raisonn� de l�architecture fran�aise du XIe au XVIe s. de Viollet-le-Duc, la Grammaire de l�ornement (The Grammar of Ornament, 1856) d�Owen

Jones. Il �crit des notes, des vers, et il peint. Il �tudie � les arts savants du Moyen �ge, de Byzance et quelque

peu la Gr�ce �. Malgr� cette �rudition peu scolaire, il obtient son baccalaur�at en 1887 et commence en 1888 son droit � Montpellier. Sous l�instigation de son ami Pierre F�line, il s�int�resse aux math�matiques. En 1889, il publie sa premi�re oeuvre, R�ve, dans la Revue

maritime. Mais le monde litt�raire lui est encore ferm�.

C�est en 1890, au cours d�un banquet � Palavas, que Val�ry fait la connaissance de Pierre Lou�s (1870-1925), qui le met en relation avec Andr� Gide*, qu�il rencontrera au mois de d�cembre downloadModeText.vue.download 132 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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de la m�me ann�e. Une amiti�, dont t�moigne une correspondance, se noue entre les deux hommes. Lou�s met �galement Val�ry en relation �pistolaire avec Mallarm�*, le ma�tre de l�heure, � qui il demande conseil : � Seule en donne la solitude �, r�pond le po�te.

Val�ry est alors � lanc� � dans le monde des lettres. En 1891, il publie dans la Conque le premier �tat de Nar-cisse parle, l�Ermitage, le Paradoxe de l�architecte. Le Journal des d�bats proph�tise : � Son nom voltigera sur les l�vres des hommes. � Vers la fin de cette ann�e, Val�ry s�journe � Paris, o� il rencontre enfin Mallarm� et Huysmans*, l�auteur d�� rebours, qu�il consid�re comme sa � bible et son livre de chevet �. Pendant ce temps, il termine sa licence en droit, qu�il obtiendra en 1892.

Une asc�se g�om�trique

1892 : une ann�e d�terminante ; une passion platonique tourne � l�id�e fixe. Et, au cours de vacances pass�es � G�nes, dans une nuit orageuse d�octobre, Val�ry prend la d�cision de renoncer � toute vie sentimentale et litt�raire. Il se consacrera d�sormais � la connaissance pure et d�sint�ress�e. Il est alors � entre moi et moi �, entre ce moi ancien soudain pulv�ris�, de jeune homme promis � un brillant avenir litt�raire et ce moi nouveau qu�il va se forger par la force de l�esprit pour correspondre � une image id�ale � laquelle il s�efforcera d�adh�rer parfaitement, image d�nu�e de tout sentiment, de toute sensation. Ceux-ci agressent, d�rivent et d�t�riorent le Moi pur vers lequel il s�achemine, dans lequel le hasard, auquel les surr�alistes atta-

cheront une importance fondamentale, ne doit intervenir en aucune mani�re.

Refusant la passion, il se livre passionn�ment � la conscience. Sublimation ? Cela semble peu probable. Mais Val�ry s�interdit d��tre gouvern� par l�ingouvernable. Il entend garder en permanence le contr�le de soi, une distance respectable entre ses id�es et ses gestes. Il � guillotine � l�amour et la litt�rature pour se d�livrer des faux-semblants. La question se pose : ne s�est-il pas guillotin� lui-m�me en parlant de l�autre comme d�un ennemi qui entame et appauvrit le Moi divin, s�il ne le fait dispara�tre ? Quoi qu�il en soit, l�amour lui appara�tra comme un besoin, analogue au manger et au boire. Tout le reste est litt�rature, comblement du vide pour attrayer une existence anim�e par l�ennui. L�acte sexuel est une violence dont chacun p�tit. L�amour ?

il ne permet aucun d�passement. C�est un passage sournois vers la mort, un suicide pour le moins.

D�s lors, les idoles (litt�raires et amoureuses) sont jet�es � bas, Mallarm� y compris. De retour � Montpellier, Val�ry se d�barrasse de tous ses livres. Il ne s�int�resse plus qu�aux lectures ayant un rapport direct avec ses propres pr�occupations, repoussant

� le bizarre, l��norme, le brutal �, qui lui font � toujours un peu hausser les �paules �. Il se livre � la seule r�flexion et explique ce d�pouillement syst�matique, au jour le jour, dans ses Cahiers (il en produira 251), o� il note scrupuleusement les moindres variations de son intellect pr�occup� de lui-m�me.

En 1894, Val�ry s�installe � Paris et obtient un poste de r�dacteur au minist�re de la Guerre. En 1900, il devient le secr�taire particulier d��douard Lebey, le directeur de l�agence Havas, auquel il restera attach� pendant vingt-deux ans. Cette occupation lui r�serve de nombreux loisirs pour se livrer � ses recherches. Il ne publie que des essais desquels semble bannie toute pr�occupation po�tique : Introduction � la m�thode de L�onard de Vinci (1895), la Soir�e avec Monsieur Teste (1896), la Conqu�te allemande (1897).

Le po�te officiel

Val�ry ne fera sa rentr�e en po�sie qu�en 1917 avec la Jeune Parque. Encore a-t-il fallu les pressions amicales de Gide et de Gaston Gallimard pour le convaincre de ne pas renoncer d�finitivement � la litt�rature. Depuis 1912, ils lui avaient demand� de publier ses vers de jeunesse.

Durant ces ann�es de silence, Val�ry n�a pas rompu avec les milieux litt�-

raires et artistiques. Il s�est li� avec les grands peintres de l��poque, et son mariage (1900) avec Jeannie Gobillard, ni�ce de Berthe Morisot, n�a fait que resserrer ses liens avec le monde des arts.

Le succ�s de la Jeune Parque est

consid�rable. Val�ry devient l�auteur � la mode. Il est invit� dans les salons de la haute soci�t�, et la parution du Cimeti�re marin dans la Nouvelle

Revue fran�aise en 1920 et de l�Album de vers anciens la m�me ann�e ne font que consolider sa r�putation. Charmes, en 1922, n�ajoute rien � sa gloire.

Val�ry a �t� d�sign� l�ann�e pr�c�-

dente comme le plus grand des po�tes contemporains.

� la m�me �poque, son patron,

M. Lebey, �tant d�c�d�, il d�cide de se consacrer uniquement � la litt�rature.

Il est constamment sollicit� pour �crire des pr�faces, des essais, pour faire des tourn�es de conf�rences � travers la France et toute l�Europe, articles et conf�rences qui seront rassembl�s dans la s�rie de Vari�t�s (Vari�t�, 1924 ; Vari�t� II, 1929 ; Vari�t� III, 1936 ; Vari�t� IV, 1938 ; Vari�t� V, 1944), Tel quel (Tel quel I, 1941 ; Tel quel II, 1943), Regards sur le monde actuel (1931). Il est regard� comme une es-p�ce de po�te d��tat, et tous les honneurs lui sont donn�s. En 1925, Val�ry est �lu � l�Acad�mie fran�aise au fauteuil d�Anatole France. Il cumule les fonctions honorifiques : pr�sident du Pen Club (de 1924 � 1934), membre du Conseil des mus�es nationaux, pr�sident de la cinqui�me session des arts et lettres � la Soci�t� des Nations (1935), titulaire de la chaire de po�tique au Coll�ge de France (1937). Il poursuit jusqu�� la fin de sa vie cette activit� litt�raire et mondaine, glorieuse. Les fun�railles nationales en 1945 ne feront

rien pour arranger cette image factice qu�on s�est faite de lui et qui met au second plan le po�te qu�il fut dans toute l�acception de ce terme, le chercheur quotidien, le cr�ateur incontest�.

Un � d�lire de lucidit� �

Le travail de Val�ry s�est �tendu sur une cinquantaine d�ann�es ; ann�es de labeur incessant. Les vingt ann�es durant lesquelles l��crivain afficha un refus de litt�rature n�ont jamais �t� qu�un � silence peupl� �, pour reprendre l�heureuse expression d�Andr� Nadal. Durant ces ann�es silencieuses, Val�ry s�est encore davantage fond� en lui-m�me ; il a aiguis� ce � pouvoir de faire des oeuvres � qui l�int�resse, en fait, plus que l�oeuvre elle-m�me ; il a �largi cette pl�nitude � �tre se ressemblant au maximum. Est-ce � dire que l�oeuvre est inutile ? Elle n�est qu�un moyen pour avancer dans cette qu�te de soi-m�me, un m�canisme choisi

pour aider � d�couvrir le m�canisme de l��tre humain, qui le passionne, et dont il sera le sp�cimen favori.

Narcissisme ? Cette obsession de

soi, de son moi exclusivement, unique, autonome, inalt�rable, parfois triomphant, pourrait le laisser accroire. En v�rit�, il ne s�agit pas d�un moi psychologique, ins�r� dans une histoire sp�cifique qui serait, en l�occurrence, la sienne, mais d�un moi pur de toute incursion �trang�re, indiff�rent � l��v�-

nementiel, un moi � impersonnel �, dirait Rimbaud. � Le moi est un pronom universel, appellation de ceci qui n�a pas de rapport avec un visage. � Ce moi �dulcor� s�assume dans sa totalit� apr�s avoir �cart� l�autre, le diff�rent. � Ma vie est ce qu�elle est mais elle n�est pas celle des autres : elle est MA vie et ce possessif lui donne son prix �, et ce moi, cette vie qui est la sienne et qui ne peut �tre assimil�e � aucune autre ne deviennent ce qu�ils sont qu�� force d�attente et de patience et de volont� de les vouloir tels. Ils sont une lente et longue conqu�te dont la fin est sans lieu et le processus infini, incessant :

� Pas de changement, pas de r�volution mais une �volution jusqu�au bout de moi-m�me. � Le fond n�est jamais atteint. La fin donne � plonger encore davantage : � �coute ce que l�on en-

tend lorsque rien ne se fait entendre ? �

Val�ry r�duit son univers au Moi, � son moi, qui lui est le plus proche, un objet privil�gi� dont il faut d�jouer les faux-fuyants, d�noncer les contorsions, d�nouer les entrelacs mystificateurs pour � mettre � nu le m�canisme �.

Cet affrontement de soi, ce � d�lire de lucidit� �, ne peut �tre en partie �pong� que par la toute-puissance de l�intellect appliqu�e sur la mati�re premi�re de la po�sie, du langage. � Notre po�sie ignore et m�me redoute tout l��poque et le path�tique de l�intellect. � � la suite de Rimbaud, en m�me temps que Mallarm�, Val�ry d�plore : � Nous n�avons pas chez nous de po�te de la connaissance. � Qu�� cela ne tienne !

Il sera le premier. Cette qu�te passionn�e de l�intellect �pur� est le probl�me de Monsieur Teste, tout � la fois T�te et Texte imbriqu�s l�un dans l�autre sans s�paration. Monsieur Teste poss�de � la froide et parfaite clart�, la lucidit� meurtri�re et inexorable �. Il voit � les choses comme elles sont �, telles quelles, et s�efforce de d�couvrir les lois qui les r�gissent. � Qui es-tu et comment connais-tu ? � Telles sont les questions fondamentales de l�oeuvre de Val�ry.

L�intellect combat sans rel�che les d�bordements trompeurs des passions, des sentiments : � L�intellect est une tentative de s��duquer en vue d�emp�-

cher les effets de d�border infiniment des causes. � � Tous nos orages affectifs font une �norme dissipation d��nergie et s�accompagnent d�une confusion extr�me des valeurs et des fonctions. �

Il s�agit de se rendre ma�tre de cette confusion qui r�git le cheminement de la conscience, de � dominer non point l�esprit des autres mais le sien propre ; en conna�tre le fonctionnement, s�en rendre ma�tre afin d�en disposer � son gr� � (Gide). Mais ne pas se laisser aller au flux des sentiments ou des pas-downloadModeText.vue.download 133 sur 635

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sions ne signifie pas n�cessairement qu�il faille imposer une autorit�, qui, elle aussi, peut �tre trompeuse. Val�ry

propose une conduite qui n�est ni celle du rel�chement, ni celle de l�autorit� syst�matique, mais celle de l�attention, de la patience aux choses et � soi, de l��coute permanente et lucide. Il pr�ne le temps de � la maturation, de la classification, de l�ordre, de la perfection �, qui se d�couvrent n�cessairement si l�on �carte les faux-semblants, � partir d�ailleurs d�une contrainte justement dos�e : � Il faut se soumettre � une certaine contrainte : pouvoir la supporter ; durer dans une attitude forc�e pour donner aux �l�ments de pens�e qui sont en pr�sence ou en charge, la libert� d�ob�ir � leurs affinit�s, le temps de se joindre, de se construire et de s�imposer � la conscience et de lui imposer je ne sais, quelle certitude. �

Contrainte et libert�, Apollon et Dionysos s�affrontent sans que jamais l�un c�de � l�autre. Avec cette rigueur de tout instant, Val�ry ne risque pas de s��garer dans l�enthousiasme et quand bien m�me serait-il celui de l�intellect.

Quant � la passion amoureuse, elle est, par excellence, l�accident d�sastreux de l�esprit : � Aimer : disposer int�-

rieurement � donc enti�rement � de quelqu�un pour satisfaire un besoin imaginaire et, par cons�quent, pour exciter un besoin g�n�ralis�. � Val�ry ne fut jamais dupe de cette � folie � qui le guette, et, si folie il y a, c�est encore celle de l�intellect : � Je sens ma folie � travers ma raison [...]. Mais c�est non ma folie mais celle des choses, de la r�alit� [...] dans toute sa puissante inexplicabilit� essentielle. � Il s�agit d�en rendre compte sans la d�naturer, de doser sa part de r�ve et sa part de r�alit�, que les hommes insatisfaits y ont plac�es sans m�me s�en rendre compte. Non content de tenter de dire en permanence � la prise de conscience de la conscience �, Val�ry fut en m�me temps un constructeur, plus pr�cis�-

ment un architecte d�une � m�thode �

(et non pas d�un syst�me) comme

moyen d�investigation. En cette ma-ti�re, L�onard de Vinci fut son mod�le.

N�a-t-il pas le premier alli� d�une ma-ni�re remarquable l�esprit scientifique et l�esprit artistique, l�un �tant ins�parable de l�autre ?

L��criture comme

architecture infinie

L�un et l�autre sont en effet un moyen

pour parvenir � un objet dans la plus haute perfection. Dans Eupalinos ou l�Architecte, il retrouve le probl�me d�j� pos� dans l�Introduction � la m�thode de L�onard de Vinci, qu�il examina. Il lui importe de saisir le chemin de labyrinthe aussi bien ext�-

rieur qu�int�rieur, des m�andres de la conscience, de saisir le cheminement qui va de l�observation � l�expression. � Comment connais-tu � est

le probl�me essentiel qu�il se pose.

Eupalinos est l�architecte parfait qui n�oublie aucun d�tail et qui, en plus de la connaissance universelle, est dou� d�une lucidit� � toute �preuve. Du flot de l�inspiration, Val�ry saisit le purement po�tique, le diamant qu�il sort de la gangue, pour parvenir � l�expression pure, � un classicisme, somme toute, o� se trouve formul� essentiellement ce qui est � dire, qui a surmont�, non sans peine et sans mal, le flux tumultueux de la conscience brute. � Tout classicisme suppose un romantisme int�rieur. � Le po�te, obs�d� par la puret� de la forme, op�re un choix allant se rar�fiant, mais ce choix, si strict soit-il, n�est jamais unique et d�finitif.

L�oeuvre sera donc toujours inachev�e et perfectible, ce qui explique peut-

�tre le long � silence � de Val�ry, durant lequel il affirma non seulement sa conscience, mais sa ma�trise de la forme, sa � m�thode �. Ce perfection-nisme incessant qui cherche � s�approprier la chose allant s��dulcorant a pu faire dire de Val�ry qu�il �tait obscur.

Val�ry n�a fait que vouloir exprimer des �tats infiniment complexes ; d�o� la complexit� de la composition de ses po�mes.

� c�t� de Val�ry po�te et prosateur, il ne faut pas n�gliger l�essayiste qui n�a cess� de s�interroger, d�interroger les probl�mes pos�s par le monde dans lequel il vivait, les civilisations qui l�entouraient. Humaniste, il le fut au plus haut point, recherchant l�homme autour de lui et en lui-m�me.

Val�ry a travers� immuable la pre-mi�re moiti� du XXe s., poursuivant son oeuvre sans rel�che, presque indiff�rent au grand courant litt�raire et artistique qui l�a boulevers�, le surr�alisme. Son ind�pendance totale, faisant fi des modes et des engouements, lui a per-

mis de mener � bien une exp�rience qui, m�me si elle resta inachev�e, t�-

moigne d�une authenticit� r�elle, dont l�exemple demeure un mod�le.

M. B.

& J. Charpier, Paul Val�ry (Seghers, 1956).

/ H. Mondor, Propos familiers de Paul Val�ry (Grasset, 1957). / A. Berne-Joffroy, Val�ry (Gallimard, 1960). / J. de Bourbon-Busset, Paul Val�ry ou la Mystique sans Dieu (Plon, 1964).

/ E. de La Rochefoucauld, En lisant les Carnets de Val�ry (�d. Universitaires, 1964). / E. Noulet, Suites mallarm�ennes, rimbaldiennes, val�-

ryennes (Nizet, 1964). / L. Perche, Val�ry, les limites de l�humain (�d. du Centurion, 1966).

/ A. Rouart-Val�ry, Paul Val�ry (Gallimard, 1966). / J. Duchesne-Guillemin, �tudes pour un Paul Val�ry (la Baconni�re, Neuch�tel, 1964). / P. Roulin, Paul Val�ry, t�moin et juge du monde moderne (la Baconni�re, Neuch�tel, 1964). / L. Tauman, Paul Val�ry ou le Mal de l�art (Nizet, 1969). / E. M. Cioran, Val�ry face � ses idoles (l�Herne, 1970). / Centenaire de Paul Val�ry, num�ro sp�cial d�Europe (1971).

/ P. Caminade, Paul Val�ry (Charron, 1972). /

G. Palewski, R. Huyghe et J. Guitton, Hommage solennel � Paul Val�ry (Institut de France, 1972). / H. Laurenti, Paul Val�ry et le th��tre (Gallimard, 1973).

valeur

L�analyse �conomique contemporaine manifeste depuis quelques ann�es un renouveau d�int�r�t � l��gard de la th�orie de la valeur, alors que, jusqu�� un pass� r�cent, elle l�avait exclue de son champ d��tude en raison du contenu philosophique ou m�me apolog�tique prise par elle : s�il en �tait ainsi, c�est que l�on estimait que la discussion de la notion de valeur s�achevait sur un d�bat � caract�re id�ologique.

Valeur d�usage,

valeur d��change

Traditionnellement, en partant de l�id�e que tout agent �conomique, dans n�importe quel acte, est amen� � choisir entre diff�rents biens et � les classer en fonction de leur d�sid�rabilit�, la th�orie �conomique a distingu� entre la valeur d�usage et la valeur d��change.

On parle de valeur d�usage pour pr�-

ciser que l�ordre de pr�f�rence des biens d�pend de l�emploi qui en sera

fait pour la satisfaction des besoins individuels : la valeur d�usage est donc subjective et psychologique. On parle de valeur d��change pour pr�ciser que l�ordre des biens d�pend de leur rapport d��change ou, plus simplement, de leur prix en argent : la valeur d��change est donc sociale et objective. Elle est en quelque sorte la synth�se des valeurs d�usage des diff�rentes personnes int�-

ress�es : elle influe sur le jugement par lequel tel individu attribue telle valeur d�usage � tel objet.

Cependant, la valeur d��change d�un objet peut diff�rer �norm�ment de la valeur d�usage qui est donn�e � cet objet par une personne. Ces diff�rences d�appr�ciation se justifient facilement : la valeur d��change r�sulte d�une multitude de transactions ; elle est en quelque sorte le jugement collectif ; par cons�quent, elle r�sulte des donn�es du march� ; elle exprime l�ordre de pr�f�rence tel que l�ont d�termin�, � un moment donn�, les �changes

effectu�s. Elle s�inscrit dans un tarif ou une liste de prix. Plus pr�cis�ment, la valeur d��change d�un bien est le prix relatif correspondant � la quantit� d�autres biens qu�on peut obtenir avec une unit� de ce bien consid�r�.

Th�orie de la valeur

et th�orie des prix

La th�orie de la valeur ne se confond pas avec la th�orie des prix. Elle ne peut, � elle seule, fournir une explication g�n�rale de la formation des prix, comme l�ont justement soulign� les classiques. Si l�on cherche � savoir comment se forme le prix d�une marchandise particuli�re dont on isole �

par la pens�e � le march�, c�est sur la loi de l�offre et de la demande que se fonde l�explication : le prix d�une marchandise tend � se fixer au point de rencontre de la courbe de l�offre et de celle de la demande (prix d��quilibre). � ce premier stade de l�analyse, la th�orie de la valeur n�intervient pas dans l�explication ; mais, lorsqu�il s�agit de proc�der � une comparaison, voire � un classement des prix des diff�rents biens, les march�s des diff�rentes marchandises n��tant pas ind�pendants les uns des autres, cette interd�pendance des march�s impose le recours � la

th�orie de la valeur. En effet, � partir du moment o� les agents �conomiques attribuent des valeurs diff�rentes � telle ou telle marchandise, il peut se produire des transferts des offres et des demandes d�un march� sur l�autre ; ces transferts auront lieu selon que tel prix se trouve trop �lev� ou trop bas par rapport aux prix des autres marchandises.

Ils mettent en cause la loi de l�offre et de la demande ; sur chaque march�, les prix trop �lev�s baissent et les prix trop bas montent jusqu�� ce qu�ils atteignent un niveau � normal � (d��quilibre) par rapport aux autres prix. Ce sont les diff�rences de � valeur � entre produits qui expliquent les diff�rences de � prix � des produits : aussi est-ce cette th�orie des prix relatifs qui a �t� appel�e th�orie de la valeur.

Ainsi �labor�e, cette th�orie de la valeur ne peut, cependant, repr�senter qu�une partie de la th�orie explicative de la formation des prix. En effet, elle ne peut pas expliquer comment se d�termine le niveau absolu des prix mon�taires. Un exemple chiffr� tr�s sommaire le souligne bien : les prix des marchandises a, b, c, d peuvent �tre en unit� mon�taire 1, 2, 3, 4 ou 2, 4, 6, 8. Dans les deux cas, les prix relatifs sont les m�mes. Mais le niveau absolu downloadModeText.vue.download 134 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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des prix (ou niveau g�n�ral des prix) est une fois plus �lev� dans le second cas que dans le premier. La th�orie de la valeur ne se confond donc pas avec la th�orie du niveau g�n�ral des prix.

Le fondement

de la valeur

Les discussions sur le r�le de la th�orie de la valeur dans la formation des prix ne r�glent pas, par ailleurs, le probl�me concernant le fondement m�me de la valeur. � cet �gard, plusieurs �coles s�opposent. Pour les uns (A. Smith*, D. Ricardo*, S. Mill*, K. Marx*), la valeur d�une marchandise est d�termin�e (uniquement ou m�me principa-

lement) par la quantit� de travail* incorpor�e qui (au moins sous certaines

conditions) a �t� employ�e pour la fabriquer. Ainsi, pour K. Marx, c�est le temps de travail � socialement n�cessaire � qui d�termine la valeur (th�orie de la valeur-travail). En cons�quence, en tant que valeurs, � toutes les marchandises ne sont que du travail humain cristallis� �. Plus concr�tement, l��cole de la valeur-travail aboutit � l�id�e que la valeur est d�termin�e par le co�t de production*.

Or, celui-ci comprend en r�alit�

autre chose que du travail ; par ailleurs, la valeur d��change ne saurait �tre �tablie sans le concours des consommateurs ; ceux-ci ach�tent ou n�ach�tent pas, ach�tent � tel ou tel prix, selon la valeur d�usage que les produits offerts leur paraissent avoir. En cons�quence, d�autres explications ont �t� recherch�es. Ainsi, pour les marginalistes, la valeur d�pend du co�t marginal et de l�utilit� marginale : le prix et la quantit� vendue se fixent de telle mani�re qu�il y ait �galit� entre l�utilit� marginale et le co�t marginal pour ceux qui participent � l��change. Cette th�orie n�est pas elle-m�me exempte de critiques : mais, lorsqu�elle s�efforce de d�montrer que l��chelle des prix se trouve calqu�e sur la hi�rarchie des utilit�s marginales et des co�ts marginaux, elle sugg�re, au moins, l�excellence des m�canismes spontan�s et l�importance de la psychologie.

C�est cette identification implicite entre la th�orie de la valeur et celle de la concurrence* pure et parfaite qui a �t� � l�origine de l��clips� connue par la th�orie de la valeur. Depuis quelques ann�es, celle-ci resurgit dans la mesure o� l�on a pu s�interroger sur la r�partition des r�sultats de la production entre les diff�rents participants de la vie �conomique, soulignant notamment que la valeur d�pend des relations sociales entre les agents �conomiques.

G. R.

F Demande / �conomique (science) / March� /

Offre / Prix.

& J. R. Hicks, Value and Capital (Oxford, 1941 ; trad. fr. Valeur et capital, Dunod, 1956).

/ F. Perroux, la Valeur (P. U. F., 1943). / G. Pirou, la Valeur et les prix (Sirey, 1948). / R. Guihe-

neuf, le Probl�me de la th�orie marxiste de la valeur (A. Colin, 1952). / H. Denis, Valeur et capitalisme (�d. sociales, 1957). / G. Debreu, Th�orie de la valeur (Dunod, 1965).

valeurs

(analyse des)

M�thode de r�duction des prix de

revient des produits ou des services vendus par l�entreprise par examen du rapport existant entre la fonction d�un article ou d�un service et son co�t. (On dit aussi analyse de la valeur.)

Cet examen est fond� sur l�analyse approfondie de cette fonction, afin de rechercher tous les moyens possibles d�obtenir le m�me r�sultat au moindre co�t pour l�entreprise.

Historique

L�analyse des valeurs a �t� cr��e en 1947 � la General Electric Company. Adopt�e par toutes les grandes entreprises am�ricaines et par un bon nombre de moyennes et de petites entreprises, elle est pratiqu�e au Japon et en Europe occidentale depuis 1960

environ. D�couverte et mise au point par des ing�nieurs et des cadres appartenant � l�entreprise et non par des professionnels de l�organisation, elle r�ussit particuli�rement bien dans le milieu des ing�nieurs et des techniciens de l�entreprise, responsables de tr�s nombreuses d�cisions de d�tail qui �chappent au contr�le de la direction.

C�est un outil tr�s important de perfectionnement interne des hommes et des �quipes.

M�canismes

Le m�canisme de l�analyse des valeurs a sa source dans la r�flexion sur les besoins et les d�sirs que l�entreprise se propose de satisfaire. Ces besoins sont d�compos�s en autant de fonctions que n�cessaires, et la m�thode cherche � les remplir au co�t minimal absolu, compte tenu des connaissances et des r�gles de l�art acquises. Ce qu�on exclut est aussi important que ce qu�on inclut. Les fonctions sont, en effet, dict�es � ce niveau par ceux qui font jouer la concurrence, c�est-�-dire les clients, ou, pour les services � administratifs �,

par ceux qui les utilisent (services amont ou aval, direction). La premi�re r�gle est donc de bien d�finir l�utile et ce qui l�est moins, de savoir ce qu�on veut �liminer.

La seconde r�gle du jeu de l�ana-

lyse des valeurs est la subordination hi�rarchique des fonctions entre elles.

La fonction � g�rer les commandes �, par exemple, sous-entend enregistrer, aiguiller, planifier, mais cela ne veut pas dire que le service gestion des commandes doit devenir un second point de tenue du planning.

La comptabilit� analytique est un outil indispensable � l�application de la m�thode d�analyse des valeurs. Seule elle permet de comparer les co�ts � leur niveau �l�mentaire, de les interpr�ter, d��valuer les �conomies possibles par l�introduction de variantes de fonctionnement ou par de nouvelles conceptions technologiques.

Il ne suffit pas de constater des co�ts, de s�interroger sur des fonctions ; il faut aussi trouver d�autres solutions.

Cette recherche de solutions met en oeuvre un ensemble de proc�d�s.

1. L�analyse comparative. On cherche des corr�lations entre les co�ts d�un ensemble de produits similaires et des param�tres tels que performances, taille, poids, etc.

2. L�analyse s�quentielle. On �tablit un ensemble de questions d�taill�es sur l�ensemble du produit consid�r� : quelles en sont les caract�ristiques superflus ? Peut-on utiliser une autre mati�re pour le fabriquer ? Peut-on en r�duire le poids ? Toutes ses parties sont-elles homog�nes entre elles sur le plan de la dur�e de vie ? Les fonctions remplies sont-elles toujours utiles (remplacement par un autre proc�d�, adaptation � un �quipement qui n�est plus employ�, etc.) ?

3. La cr�ativit�. Il ne suffit pas toujours de se poser des questions sur un plan rationnel pour d�couvrir de nouvelles solutions. � ce stade, l�analyse des valeurs fait aussi appel aux techniques de cr�ativit�. L�animateur-responsable d�une op�ration d�analyse des valeurs r�unira par exemple un groupe de per-

sonnes pour une s�ance de brainstor-ming. Chaque participant doit faire travailler son imagination, �mettre toutes les id�es possibles, m�me les plus

� folles � ; pour cela, il ne doit censurer personne, pas plus lui-m�me que ses coll�gues. Une r�union de ce type permet de jouer sur les associations, les combinaisons, les analogies. � la suite de la r�union, il reste � faire un tri dans les id�es de fa�on � ne retenir que celles qui ont une chance de mener � un r�sultat. Ces id�es sont alors �labor�es tr�s en d�tail, chiffr�es ; on proc�de � des essais ; on examine toutes les cons�quences (chiffrables ou non).

La d�cision intervient ensuite sur la base d�un bilan pr�visionnel de mise en oeuvre de la solution pr�conis�e.

Applications

L�analyse des valeurs a �tendu son action depuis les �conomies de mati�res sur les produits, en passant par les �conomies de main-d�oeuvre d�ex�cution, jusqu�aux �conomies de conception.

Les r�ductions de prix de revient des produits sont, la plupart du temps, de 15 � 25 p. 100, � qualit� fonctionnelle constante. Elles sont obtenues avec peu de moyens, les frais d��tudes �tant r�cup�r�s tr�s vite.

Le domaine d�application de l�analyse des valeurs s�est �tendu � toutes les branches industrielles (m�canique, �lectricit�, �lectronique, m�tallurgie, industries du bois, du papier, travaux publics, banques, assurances, transports, etc.) et � des activit�s autres que la production (installations, entretien, outillage, emballage, transports, essais, etc.), notamment aux approvisionnements. En apparence, le r�le des approvisionnements est simplement de fournir en temps utile � l�entreprise ce dont elle a besoin, en l�acqu�rant sur le march� au plus bas prix. La r�duction du co�t des achats n�est, dans cette optique, qu�un simple probl�me de n�gociation. L�analyse des valeurs introduit en plus la remise en cause de la d�finition m�me des besoins. Les fournisseurs ont leur r�le � jouer dans des approvisionnements ainsi con�us, car l�analyse des valeurs s�effectue sur l�ensemble des processus technologiques qui se situent de part et d�autre

de l�achat : chez le fournisseur et dans l�entreprise. On cherchera donc avec le fournisseur des adaptations de proc�d�s, des mat�riaux nouveaux, des technologies diff�rentes, etc. La collaboration pourra se faire sous forme de consultations gratuites offertes par le fournisseur � titre de service li� � l�achat. De telles consultations pr�sentent un inconv�nient pour l�entreprise, car elles sont orient�es vers une solution justifiant l�achat de ce que le fournisseur peut livrer. Elles ne sont utiles qu�� la condition d��tre compar�es � d�autres �tudes internes ou externes (men�es par un conseil ind�pendant).

On peut aussi organiser des rencontres downloadModeText.vue.download 135 sur 635

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et des d�bats avec les fournisseurs (visite de nouvelles fabrications, avec d�bats sur les probl�mes que posent les solutions techniques retenues). La coop�ration peut aussi �tre plus pouss�e et consister en relations techniques durables entre les deux entreprises par association de leurs bureaux d��tudes et de m�thodes.

Les derni�res applications de l�analyse des valeurs ont port� sur les activit�s fonctionnelles de l�entreprise, celles qui, sous le nom de services de frais g�n�raux, sont les plus �loign�es de la production mat�rielle des biens (services d��tudes et de dessin, services commerciaux, services administratifs de toute nature, etc.).

Crit�res d�efficacit�

La m�thode s�est d�velopp�e sous la pression de la concurrence et ne peut �tre efficace que sous cette pression.

Elle r�ussit le mieux dans les entreprises situ�es en t�te de leur profession, l� o� les m�thodes d�organisation et de gestion modernes sont bien implant�es.

Enfin, toute r�forme doit se plier � une certaine lenteur de p�n�tration, sous peine d��chec. Il faut un an pour former un bon analyste travaillant � temps complet et pour obtenir une majorit� d�adh�sion � cette nouvelle discipline de pens�e et d�action. Les r�sultats ne

peuvent donc pas �tre esp�r�s � tr�s court terme et ils seront d�autant plus riches que l�action aura �t� continue dans l�entreprise.

L�analyse des valeurs de quelque

secteur que ce soit suppose une participation de divers services, sous l�autorit� d�un analyste, appel� encore animateur. L�entreprise peut se contenter d�avoir un analyste qui constitue, au fur et � mesure des �tudes, des groupes mobiles fonctionnant de fa�on temporaire. Il existe �galement des services sp�ciaux d�analyse des valeurs, g�n�-

ralement rattach�s � la direction g�n�-

rale, parfois � un service d�organisation interne.

R�sultats � attendre

Les r�sultats obtenus peuvent conduire � des �conomies de l�ordre de 15 � 25 p. 100. Mais la m�thode entra�ne �galement un certain nombre de r�sultats non chiffrables, tr�s importants.

Les autres m�thodes de r�duction des prix de revient s�attaquent aux rendements, aux fa�ons de faire parfois.

Elles agissent de l�ext�rieur par rapport aux ex�cutants et aux responsables. Elles constatent une situation.

Elles ne posent jamais la question sous la forme : ce produit, cette activit� existent, pourquoi, dans quel but ?

En outre, ce qui manque le plus dans les activit�s non directement productives, c�est le sentiment de contribuer � l�utilit� et � l�efficacit� de l�entreprise ; l�analyse des valeurs renforce, voire cr�e ce sentiment en posant le probl�me au niveau des motifs m�me d�action.

Dans le domaine des t�ches admi-

nistratives, elle permet de distinguer entre les t�ches permanentes et les t�ches temporaires, entre les besoins urgents et les besoins diff�rables. Par exemple, si l�on fait des statistiques, il faudra savoir o� s�arr�te la pr�cision utile (� � quoi �a sert ? �) et combien co�te une d�cimale sans signification (le superflu, l�inutile). Elle fait r�fl�-

chir sur la distinction entre fonctions productives (calculer, juger, d�tecter des changements, etc.) et fonctions m�caniques, qui permettent d�assurer les premi�res (r�clamer, mettre en

fiche, faire des additions, etc.), mais qui, souvent, prennent le pas sur elles.

L�analyse syst�matique r�tablit l��quilibre. Elle accro�t, � effectif constant ou m�me r�duit, la quantit� et la qualit� des prestations intelligentes et rentables. L�analyse des valeurs implique les responsables et les ex�cutants dans la recherche de solutions nouvelles, dans la prise d�initiatives.

Fr. B.

& L. D. Miles, Techniques of Value Analysis and Engineering (New York, 1961 ; trad. fr.

l�Analyse de la valeur, Dunod, 1966). / C. Joui-neau, l�Analyse de la valeur et ses nouvelles applications industrielles (Entreprise moderne d��d., 1968). / G. Gouze, l�Analyse des valeurs, ses implications pour les dirigeants (Hommes et techniques, 1970). / M. Cou�toux, les Probl�mes de l�approvisionnement (Dunod, 1972).

valeurs

mobili�res

Titres repr�sentatifs de droits acquis par une personne qui a apport� des esp�ces ou des biens � une collectivit� publique ou priv�e et dont les caract�res essentiels sont d��tre n�gociables, c�est-�-dire librement transmissibles par les modes du droit commercial, fon-gibles, c�est-�-dire qui peuvent se remplacer les uns par les autres lorsqu�ils repr�sentent les m�mes droits, et enfin susceptibles d��tre cot�s sur un march� de Bourse.

Les valeurs mobili�res se scindent en deux grandes familles, dont l�origine diff�re selon la nature du contrat intervenu, lors de leur �mission, entre la collectivit� demanderesse de capitaux ou de biens, ou personne morale, et ceux qui ont r�pondu � son appel.

Ce sont :

� les valeurs � revenu variable, � titre principal les actions, qui font de ceux qui les ont souscrites ou acquises des associ�s, des copropri�taires de la so-ci�t� �mettrice, avec toutes les cons�-

quences que cette notion comporte ;

� les valeurs � revenu fixe, c�est-�-

dire les obligations, cr��es � l�occasion d�un emprunt et repr�sentatives pour leurs porteurs d�un droit de cr�ance, n�

d�un pr�t � int�r�t.

Cette distinction classique demeure fondamentale. Cependant, dans leurs formes juridiques traditionnelles, les valeurs mobili�res ne sont pas une fin en soi. De fait, pour offrir � l��pargne des formules nuanc�es qui lui permettent de r�pondre dans le plus grand nombre de cas possible aux sollicitations de l��conomie, ces deux grandes familles de titres ont r�alis� un v�ritable croisement des esp�ces dans les obligations convertibles ou �changeables en actions.

Calcul th�orique de

la valeur du droit de

souscription dans le cas

d�une augmentation

de capital

Une soci�t� au capital de 2 millions de francs, divis� en 20 000 actions de 100 F, ayant besoin de se procurer 600 000 F

d�argent frais, proc�de � une augmentation de capital en num�raire par �mission de 6 000 actions nouvelles au prix de 100 F (ce prix ne peut �tre inf�rieur � la valeur nominale, 100 F dans l�exemple, mais peut lui �tre sup�rieur). Le droit pr�-

f�rentiel reconnu aux actionnaires est de souscrire � trois actions nouvelles de 100 F

pour dix actions anciennes �galement de 100 F (6 000 : 20 000 = 0,3, soit 3 pour 10).

Ce droit, mat�rialis� par un coupon d�tachable de l�action, est n�gociable � un prix fond� en th�orie sur la valeur attribuable ou attribu�e � l�action ancienne. Si, la veille du d�tachement du droit, la valeur boursi�re de l�action ancienne a �t� de 165 F, tout propri�taire de dix actions anciennes, avant d�tachement du droit, d�tient des titres dont la valeur patrimoniale est de 10 � 165 = 1 650 F. S�il utilise ses dix droits de souscription pour souscrire trois actions nouvelles, il doit d�caisser 3 � 100 = 300 F.

La valeur globale de ses treize actions est donc �gale � 1 650 + 300 = 1 950 F, et la valeur th�orique de chacune de ces treize actions, apr�s l�augmentation de capital, 1 950 est alors de

Le droit de souscription est �gal � la diff�rence entre le prix de l�action ancienne (avant souscription) et celui de l�action nouvelle (apr�s souscription), c�est-�-dire 165 − 150 = 15 F.

Le m�me raisonnement est applicable au calcul du droit d�attribution gratuite en retenant comme nul le prix d��mission.

L�action

Une action est un titre de participation dans une soci�t� de capitaux, qui conf�re � son possesseur la qualit� d�associ� et lui donne droit � une part proportionnelle dans toute r�partition de b�n�fice ou d�actif social.

L�action est donc le fait des seules soci�t�s de capitaux, dont la forme la plus courante, la mieux connue est la soci�t� anonyme ; les soci�t�s de personnes, en nom collectif ou � responsabilit� limit�e, second type de soci�t�s que conna�t le droit fran�ais, ne peuvent donc �mettre d�actions.

Le fait qu�il ne puisse s�agir que de soci�t�s de capitaux importe au plus haut point. C�est, en effet, gr�ce aux caract�res tr�s sp�cifiques attach�s � la soci�t� anonyme que les actions ont pu se d�velopper : effacement de l�individualit� de chaque participant devant un �tre moral collectif, limitation stricte du risque au montant de ce que chacun a consenti � investir dans l�affaire, indiff�rence aux qualit�s personnelles et � la situation financi�re de ses associ�s. Ces trois �l�ments sont � l�origine de la diffusion des actions dans un public allant toujours s��largissant ; ils ont permis la r�union des moyens financiers consid�rables n�cessaires � la production de niasse et ont, pour finir, donn� son visage � l��conomie moderne et contemporaine.

Droits des actionnaires

Les actionnaires ont la qualit� d�associ�s �gaux en droits, droits imp�rativement fix�s par la l�gislation en vigueur sur les soci�t�s commerciales et dont l��tendue et les conditions d�exercice sont pr�cis�es dans leurs d�tails par les statuts.

y Droits relatifs � la gestion. La soci�t� par actions agit directement ou par d�l�gation de pouvoirs, au moyen d�assembl�es g�n�rales de ses actionnaires. Ceux-ci exercent leurs droits par un vote qui est proportionnel au nombre des actions d�tenues par chacun, chaque action disposant

d�une voix. Ce principe peut comporter une exception pr�vue par la loi, celle des actions � vote plural, qui doit �tre express�ment stipul�e dans les statuts pour �tre effective.

L�assembl�e �lit l�organe de direction downloadModeText.vue.download 136 sur 635

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de la soci�t�, le Conseil d�administration ou, dans une formule nouvelle, le Conseil de surveillance, lequel d�signe � son tour le Directoire. Elle seule est comp�tente pour modifier les statuts, d�cider une augmentation de capital ou une �mission d�emprunt, approuver les comptes annuels, r�partir les r�sultats, etc., ayant ainsi un droit de regard et de contr�le sur la gestion de la soci�t�.

y Droit � l�information. Pour leur permettre de se faire une opinion en connaissance de cause et �clairer les votes qu�ils sont appel�s � �mettre, les actionnaires ont vocation � recevoir tous les documents indispensables � leur information sur l�activit� et les r�sultats de l�entreprise. Chacun peut ainsi, notamment, obtenir communication des comptes de la soci�t� (bilan, compte d�exploitation, compte de pertes et profits), conna�tre r�gu-li�rement l��volution de son chiffre d�affaires et la situation de ses principales filiales.

Lorsqu�il s�agit de soci�t�s dont les titres sont n�goci�s en Bourse, ces exigences en mati�re d�information sont encore plus pr�cises et diversifi�es, et la publicit� donn�e � ces renseignements est organis�e de mani�re telle qu�elle atteigne non seulement les actionnaires, mais le public en g�n�-

ral. Les devoirs des soci�t�s en cette mati�re sont r�glement�s par la l�gislation en vigueur sur les soci�t�s commerciales ; ils sont compl�t�s par un ensemble de dispositions prises par la Commission des op�rations de Bourse.

y Droit au dividende. Ce droit se manifeste � la fin de chaque exercice.

Le solde b�n�ficiaire des comptes annuels (ou b�n�fice net) fait l�objet

d�une r�partition entre les r�serves de la soci�t� et les actionnaires. Propos�e par le Conseil d�administration en conformit� avec les dispositions l�gales et statutaires, cette r�partition est soumise au vote de l�assembl�e g�n�rale. La part des b�n�fices revenant aux actionnaires leur est vers�e sous forme d�un dividende. Celui-ci est g�n�ralement pay� en une seule fois, bien que la loi autorise depuis peu et sous conditions le r�glement d�un acompte. Le dividende est �gal pour toutes les actions (sauf rares exceptions, n�es de circonstances particuli�res o� la soci�t� a �t� conduite � augmenter son capital par l��mission d�actions dites � privil�gi�es �).

y Droit � l�actif social. Les actionnaires ont un droit, �gal par action, sur l�actif net de la soci�t�, c�est-�-

dire sur l�ensemble de son patrimoine, d�duction faite de ses dettes. C�est ainsi que, dans le cas d�une hypoth�-

tique liquidation, les actionnaires se verraient distribuer, � raison d�une somme �gale par action, le solde disponible apr�s cession des divers biens de la soci�t� et remboursement de ses dettes. La manifestation normale et tr�s courante de ce droit se pr�sente sous la forme d�un droit pr�f�rentiel, fondamental dans la l�gislation fran-

�aise des soci�t�s par actions, reconnu aux actionnaires en cas d�augmentation de capital. Il est dans l�ordre des choses que, par l�exercice de ses activit�s �conomiques, une soci�t� valorise son patrimoine, soit qu�elle ait consacr� la part de ses b�n�fices non distribu�s � ses actionnaires au d�veloppement de ses moyens de production (cette �pargne de la soci�t� est l�autofinancement), soit que les biens qu�elle poss�de aient vu cro�tre leur valeur (ce sont les plus-values).

La valeur de l�entreprise se trouve, d�s lors, sup�rieure � ce qu�indique son capital, et les actionnaires en sont bien propri�taires. Ce droit pr�f�-

rentiel aux augmentations de capital est mat�rialis� par un droit de souscription ou d�attribution, qui poss�de lui-m�me une valeur et peut �tre soit utilis�, soit vendu.

�missions d�actions

Dans une soci�t� anonyme, la cr�ation d�actions intervient de deux fa�ons : � titre obligatoire, lors de sa constitution, et facultativement, mais de mani�re in�vitable, dans le courant de son existence sociale.

y Capital d�origine. Pour na�tre, cr�er son outil de travail, disposer d�une suffisante tr�sorerie, une soci�t� doit r�unir des moyens qui constituent son capital d�origine. Elle les demande � ses associ�s fondateurs, qui sont ses premiers actionnaires, et, � cette occasion, elle fait sa premi�re �mission d�actions. Cet apport peut �tre fait de diff�rentes fa�ons par les fondateurs.

La plupart d�entre eux versent des es-p�ces et re�oivent en contrepartie des actions de num�raire ; un autre peut se dessaisir d�un terrain pour l��dification de l�usine et de ses bureaux ou encore de tout autre bien utile � l�entreprise naissante (b�timents, mat�riels, fonds de commerce, droit d�exploiter un brevet, etc.) ; apr�s �valuation, l�int�ress� en re�oit la contre-valeur en actions d�apport. La distinction entre actions de num�raire et actions d�apport rappelle la forme de la contribution (en argent ou en nature), mais elle ne cr�e pas de discrimination entre les actionnaires, sauf � consid�rer certaines restrictions de n�gociabilit� qui peuvent frapper les actions d�apport dans les deux ann�es qui suivent leur cr�ation.

y �volution du capital social. Apr�s un certain temps de fonctionnement, la soci�t� peut rencontrer plusieurs types de situation qui la conduisent � augmenter son capital : financement des investissements que com-

mande son d�veloppement, par une

recherche d�argent frais ou par une politique d�absorptions-fusions, ou maintien d�une structure �quilibr�e de son bilan. Les modalit�s de r�alisation des augmentations de capital sont, pour l�essentiel, au nombre de trois :

� augmentation de capital en num�-

raire par l��mission d�actions nouvelles, dont la souscription en esp�ces est propos�e aux actionnaires anciens, qui disposent d�un droit pr�f�rentiel pour souscrire ou c�der � de non-actionnaires ;

� augmentation de capital par l��mission d�actions d�apport, qui sont remises � des tiers en r�mun�ration des biens qu�ils ont apport�s � la soci�t� ;

� augmentation de capital par l�incorporation de r�serves, qui peuvent prendre la forme d�une �l�vation du nominal des actions existantes ou celle d�une attribution gratuite d�actions aux actionnaires anciens, s�effectuant par le d�p�t d�un droit qui leur est attribu� et qui peut �tre c�d� � d�autres.

Formes mat�rielles

Les actions peuvent �tre d�tenues indiff�remment sous deux formes : au nominatif et au porteur, cette seconde forme �tant notablement plus r�pandue que la premi�re.

y Actions nominatives. Ce sont celles dont la preuve de propri�t� de son possesseur r�sulte de l�inscription du nom de l�int�ress� sur un registre sp�-

cial de la soci�t� �mettrice. Toute mutation de propri�t� exige des formalit�s, connues sous le nom de transfert, qui viennent alourdir la proc�dure et allonger les d�lais des n�gociations boursi�res. Un certificat nominatif est remis au titulaire des titres. Il n�est cr�� que pour laisser entre les mains du d�tenteur une trace mat�rielle de son inscription nominative et, par-l�, faciliter dans une certaine mesure la gestion des titres, mais il ne poss�de en soi aucune valeur juridique.

Sauf le cas de certaines soci�t�s, notamment des compagnies d�assurance, et celui des mineurs, pour l�essentiel, la nominativit� est strictement facultative : � sa convenance, l�actionnaire peut d�tenir ses titres au nominatif ou au porteur.

y Actions au porteur. Ce sont celles dont la preuve de propri�t� de son possesseur r�sulte de la d�tention mat�rielle des titres eux-m�mes, sous r�serve, bien s�r, que cette d�tention soit de bonne foi, ce qui ne serait pas le cas de celui qui tenterait de faire valoir des droits sur un titre perdu qu�il aurait par hasard trouv�. Les actions au porteur sont donc fabriqu�es aussi soigneusement qu�un billet de banque, conform�ment � des normes

tr�s strictes, qui touchent les techniques d�impression, les couleurs, le papier, les filigranes, la num�rotation.

L�action est d�tach�e d�un carnet � souches pour sa premi�re mise en circulation. Elle se pr�sente mat�riellement sous forme d�un document

d�environ 45 cm de largeur sur 27 cm de hauteur, comportant deux zones : d�une part un corps du titre, qui mentionne les indications essentielles sur la soci�t� (sa d�nomination, l�adresse du si�ge social, le montant du capital, le nombre des actions qui le repr�-

sentent, etc.) ; d�autre part une feuille de coupons destin�s � �tre d�coup�s essentiellement � l�occasion du r�glement des dividendes et de l�exercice des droits � augmentation de capital.

Les propri�taires ont toujours la facult� de prendre possession de leurs titres et d�en assurer eux-m�mes la garde ainsi que la gestion. Ils peuvent aussi les faire conserver par l�interm�diaire de leur choix, auquel incom-bera la responsabilit� de cette gestion en contrepartie d�un droit de garde.

Les interm�diaires (agents de change, banques, �tablissements financiers) sont, dans leur ensemble, adh�rents d�une Soci�t� interprofessionnelle de compensation des valeurs mobili�res, la SICOVAM. Cet organisme re�oit en d�p�t la plupart des actions fran�aises et certaines actions �trang�res d�s lors qu�elles sont admises aux n�gociations officielles de la Bourse ; il en assure la conservation et la gestion. Tout mouvement de titres, notamment � la suite de transactions boursi�res, se r�alise par un simple virement entre les comptes des adh�rents qu�il affecte, sans d�placement mat�riel du � papier �. Le r�glement des coupons et les d�tachements de droits sont assur�s par des m�canismes analogues.

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L�obligation

Une obligation est un titre repr�sentatif d�un pr�t � long terme consenti � une collectivit� �mettrice ; elle conf�re � son d�tenteur un droit de cr�ance pro-

ductif d�int�r�ts.

� la diff�rence d�un actionnaire, l�obligataire n�est pas copropri�taire de l�actif social de la collectivit� � laquelle il s�est li� : il en est simplement le cr�ancier. Les capitaux qu�il lui pr�te sont, par principe, toujours rem-boursables et lui garantissent chaque ann�e le versement d�un revenu qui a le caract�re juridique d�un int�r�t.

Dans la majorit� des cas, ce revenu est d�un montant annuel constant, ce qui explique que les obligations soient souvent d�nomm�es valeurs mobili�res � revenu fixe.

Toute �mission d�un emprunt obli-

gataire est effectu�e en une seule fois : fractionn�e en un nombre d�termin� de coupures d��gale valeur, les obligations, elle est simultan�ment souscrite par de nombreux �pargnants, personnes physiques ou morales. Un emprunt obligataire constitue donc une unit� homog�ne, au sein de laquelle r�gne l��galit� entre tous les porteurs : �mises au m�me moment, les obligations d�un m�me emprunt b�n�ficient toutes des m�mes droits. Plac�s tous dans une situation identique, les obligataires sont group�s en une masse pour l�exercice et la d�fense �ventuelle de leurs droits et int�r�ts.

Les collectivit�s �mettrices pr�-

cisent et d�limitent les droits des obligataires dans ce qui constitue la charte de chaque emprunt : le contrat d��mission.

Obligations de � type classique �

Ces obligations sont les plus simples et les plus r�pandues. Les droits qu�elles repr�sentent sont ceux que tout cr�ancier d�tient naturellement sur son emprunteur : un int�r�t annuel et le remboursement du pr�t selon les modalit�s pr�vues lors de l��mission. Un emprunt de type classique se d�finit par un certain nombre d��l�ments, qui sont essentiellement son montant, sa dur�e, son taux d�int�r�t, la valeur nominale et le prix d��mission des titres qui le repr�sentent, enfin les conditions de son amortissement. L�ensemble de ces �l�ments est pr�cis� en d�tail dans le contrat d��mission de l�emprunt, qui fait l�objet d�une publicit� �tendue, no-

tamment par une insertion au Bulletin des annonces l�gales obligatoires (le B. A. L. O.) ainsi que par la r�daction et la diffusion d�un prospectus d��mission et d�une note d�information r�alis�s par la collectivit� �mettrice. Les clauses essentielles de ce contrat sont, en outre, imprim�es sur le corps m�me des titres obligataires.

y Int�r�t. Le revenu d�une obligation classique est directement fonction du taux d�int�r�t stipul�. Pay� chaque ann�e � dates d�termin�es contre remise d�un coupon d�tach� du titre lui-m�me, il est calcul� en appliquant le taux d�int�r�t � la valeur nominale de l�obligation. C�est ainsi qu�une obligation au nominal de 500 F, au taux de 8,75 %, d�tachera chaque ann�e un coupon d�int�r�t de

y Prix d��mission. C�est le prix que doit verser toute personne qui souscrit une obligation au moment de

son �mission. Fr�quemment aussi, il peut �tre inf�rieur � la valeur nominale de l�obligation inscrite sur le titre lui-m�me, valeur encore appel�e le pair. L�avantage qui en r�sulte pour les souscripteurs est important. C�est ainsi qu�une obligation dont la valeur nominale est de 500 F peut �tre propos�e au public, lors de son �mission, � un prix de souscription uniforme pour tous de 486,50 F. L�int�r�t est calcul� sur 500 F, et le remboursement ne saurait �tre inf�rieur � 500 F, bien que le pr�teur n�ait r�ellement vers� que 486,50 F par titre aux caisses de l��metteur.

y Prix de remboursement. Tout

emprunt obligataire est stipul� rem-boursable. Ce droit des obligataires au remboursement de leur cr�ance

est garanti par l�ensemble du patrimoine de la collectivit� �mettrice.

Il s�exerce, de m�me que pour les autres cr�anciers, en priorit� sur tous les droits que peuvent poss�der les actionnaires. Le prix de remboursement d�une obligation est au minimum �gal � sa valeur nominale, et, dans la pratique, c�est cette valeur qui est souvent retenue pour op�rer l�amortissement de l�emprunt. Il n�est pas rare, cependant, qu�� titre d�avantage compl�mentaire la collectivit�

�mettrice inscrive dans le contrat d��mission une valeur de remboursement sup�rieure au pair, voire une valeur qui va croissant avec le temps.

Enfin, pour un petit nombre de collectivit�s �mettrices (Cr�dit foncier, Cr�dit national, Ville de Paris, etc.) qui en ont re�u l�autorisation du l�-

gislateur, des avantages particuliers sont attach�s au remboursement des obligations : des � lots �, de nombre et d�importance variables selon les emprunts, majorant d�autant le prix de remboursement des titres, sont affect�s par tirage au sort � un petit nombre d�obligations parmi celles qui viennent au remboursement. La diff�rence entre le prix d��mission et le prix de remboursement est appel�e la prime de remboursement.

Ainsi, le taux d�int�r�t nominal d�un emprunt ne constitue qu�un taux apparent, inf�rieur au taux de rendement r�el (dit taux actuariat de l�emprunt), si cet emprunt comporte pour les obligataires des avantages accessoires tels qu�une � prime de remboursement �

substantielle.

Modalit�s de remboursement. La

dur�e des emprunts actuels est le plus couramment comprise entre quinze et vingt ans. Le remboursement massif, en une seule fois, en fin de p�riode pr�vue pour l�emprunt, n�est que tr�s exceptionnellement pratiqu�, comme on le constate aussi dans les rapports entre particuliers d�s que les sommes pr�t�es sont importantes. Le remboursement d�un emprunt obligataire est plut�t fractionn�, ann�e par ann�e, � des dates fix�es � l�avance et conform�ment � un tableau d�amortissement.

Le choix, en la mati�re, est offert aux collectivit�s �mettrices entre deux m�-

thodes principales.

1o Le remboursement par tranches

�gales constitue le m�canisme le plus simple : chaque ann�e (ou bien tous les trois, quatre ou cinq ans, selon les clauses du contrat), la collectivit� rembourse une fraction constante de l��mission : par exemple, 10 000 obligations sont rembours�es au cours de chacune des quinze ann�es de

la vie d�un emprunt repr�sent� par 150 000 obligations.

2o Le remboursement par annuit� constante consiste � consacrer chaque ann�e une m�me somme au service

global de l�emprunt, c�est-�-dire au paiement de son int�r�t et � son remboursement. Cette solution a pour effet de faire cro�tre � chaque �ch�ance le nombre d�obligations � rembourser, puisque les sommes consacr�es au r�-

glement des int�r�ts diminuent du fait des titres pr�c�demment amortis.

Quel que soit celui des deux sys-

t�mes adopt�s, les obligations � amor-tir � chaque �ch�ance (dont le nombre est connu d�avance) sont d�sign�es par tirages au sort ou rachet�es en Bourse par la soci�t� � fin d�annulation. Toutes les obligations �mises comportent un num�ro ; la collectivit� �mettrice tire au sort les num�ros des obligations qui seront rembours�es. Les obligations � sorties � au tirage sont port�es � la connaissance des porteurs, de leurs agents de change ou de leurs banquiers par la publication de leurs num�ros.

Enfin, les engagements pris par

la collectivit� �mettrice sont parfois garantis par des tiers. Ces garanties sont constitu�es par un cautionnement donn� par une ou plusieurs collectivit�s qui s�engagent � se substituer � la collectivit� emprunteuse en cas de d�faillance de sa part. Elles portent habituellement sur le service de l�int�-

r�t annuel et sur le remboursement du capital. Parmi les garanties donn�es � certaines �missions d�emprunts obligataires, celle de l��tat constitue naturellement aux yeux des investisseurs une des clauses marquantes des conditions d��mission.

Obligations de � type nouveau �

Pour des raisons d�opportunit� comme pour r�pondre � l��volution des esprits, les collectivit�s �mettrices ont imagin� des clauses particuli�res de contrats d�emprunts, qui, confirm�es et r�glement�es par le l�gislateur, ont donn� progressivement naissance � des formes nouvelles d�emprunts obligataires. La nouveaut� de ces formes a port� sur deux des �l�ments essentiels qui caract�risent une obligation : l�in-t�r�t fixe et le remboursement du titre.

Une premi�re innovation a consist� � renoncer � la fixit� de l�int�r�t annuel de l�obligation. En accordant aux obligataires le b�n�fice d�avantages compl�mentaires de nature variable, on cherchait � prot�ger leur �pargne contre les incidences d�une �rosion mon�taire ou de les associer � l�expansion de la collectivit� emprunteuse.

Deux types d�emprunts r�pondent plus particuli�rement � l�un et � l�autre de ces objectifs : au premier les obligations index�es, au second les obligations participantes.

La seconde nouveaut� a port� sur

la notion de remboursement de l�emprunt : il fut propos� � l�obligataire de renoncer volontairement � son droit d��tre rembours� et de demander en contrepartie la transformation de son obligation en action. Ce sont les formules de l�obligation convertible en action, de l�obligation �changeable et, en dernier lieu, de l�obligation convertible � tout moment.

y Obligations index�es. L�objectif poursuivi est de revaloriser entre les mains de l�obligataire la cr�ance dont il dispose � l�encontre de la collectivit� �mettrice et de le faire en liant downloadModeText.vue.download 138 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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cette revalorisation � l��volution d�un indice convenablement choisi.

L�indexation peut porter soit sur l�int�r�t servi, soit sur le montant du pr�t � rembourser par l��metteur, soit, enfin, sur l�un et l�autre � la fois, ce qui est le cas le plus fr�quent. La variation en hausse du coupon annuel d�int�r�t ou du prix de remboursement des obligations est contractuellement command�e par les variations objectivement constatables et v�rifiables d�un indice : le volume de la production ou le prix d�un bien ou d�un produit, le chiffre d�affaires d�une entreprise ou d�une branche d�activit�, etc. Au premier rang des �metteurs d�obligations index�es figurent l��tat, mais aussi les grandes collectivit�s publiques,

telles la Soci�t� nationale des chemins de fer fran�ais, �mettrice d�emprunts index�s sur le prix du kilom�tre-voyageur, ou les groupements professionnels de comp�tence nationale, comme le Groupement de l�industrie sid�rurgique, �metteur d�obligations index�es sur le chiffre d�affaires de l�industrie sid�rurgique fran�aise. Le plus c�l�bre exemple d�emprunt index� est celui de l�emprunt 4,50 % 1973, �mis en conversion de la � rente Pinay �, dont le prix de remboursement est index� sur le cours de la pi�ce d�or fran�aise de 20 F.

y Obligations participantes. L�objectif recherch� est, ici, d�associer le porteur de l�obligation aux bons r�sultats des investissements qu�il a contribu� � financer.

La formule consiste � faire varier soit le montant annuel de l�int�r�t vers�, soit la valeur de remboursement du titre, ou encore les deux � la fois en liant cette variation aux r�sultats financiers de l�entreprise, aux dividendes vers�s aux actionnaires ou aux sommes port�es en r�serve. La variation ne peut, en aucun cas, �tre pr�judiciable � l�obligataire, qui est assur� d�un int�r�t minimal et d�une valeur de remboursement �galement minimale.

Mieux adapt�es que les obligations index�es aux risques financiers d�une entreprise individuelle, les �missions d�obligations participantes ont �t� le domaine d��lection des soci�t�s du secteur priv�.

En leur temps, les �missions d�obligations index�es ou participantes avaient rencontr� un grand succ�s aupr�s des �pargnants. Les nouvelles pr�occupations mon�taires fran�aises ont amen� l�autorit� publique, dans l�exercice de ses pouvoirs d�autorisation ou de contr�le des �missions obligataires, � faire obstacle depuis 1959

aux diverses formes d�indexation, m�me lorsqu�il s�agissait d�emprunts �mis par l��tat.

Toutefois, dans le but d�am�liorer la protection de l��pargne contre les effets de fortes variations des taux d�int�-

r�t sur les march�s de l�argent, les pouvoirs publics ont autoris�, en d�cembre

1974, l��mission d�obligations � taux d�int�r�t variable en fonction de l��volution des taux constat�s sur le march� mon�taire ou sur le march� obligataire.

y Obligations convertibles en ac-

tions. La formule en est simple : le porteur de l�obligation a la facult�, au terme d�un d�lai fix� par le contrat d��mission, g�n�ralement compris

entre deux et six ans, et pendant un laps de temps relativement bref (trois mois dans la plupart des cas), d�exercer une option entre la conservation de son titre obligataire et la conversion de ce titre en action. L�obligation comporte deux taux d�int�r�t : un taux valable pour la p�riode qui s��coule entre l��mission et la date � laquelle s�ouvre le droit d�option, taux qui, compte tenu de l�avantage que constitue ce droit d�option, est inf�rieur au taux courant pratiqu� sur le march� (par exemple 5,5 % pour un taux courant de 6,5 %) ; un taux qui, lui, est le taux courant du march� pour les obligations qui n�auront pas �t� �chan-g�es pendant la p�riode d�option et qui, � l�expiration du d�lai d�option, deviennent des obligations ordinaires.

Ce type d�obligation a connu un certain d�veloppement jusqu�en 1969.

y Obligations �changeables en

actions. Le porteur d�une telle obligation peut �changer son titre contre des actions pendant toute la dur�e de l�emprunt. Ces actions, �mises en m�me temps que les obligations, ont �t� souscrites par un tiers, �tablissement financier ou groupement d��tablissements financiers, qui a pris l�engagement d��changer les

actions qu�il a souscrites contre les obligations qui lui seront pr�sent�es sur simple demande des obligataires.

Cette forme d�emprunt, s�duisante dans son principe (ce qui a conduit le l�gislateur � en fixer les modalit�s d�application dans le texte g�n�ral relatif aux soci�t�s commerciales) est, toutefois, limit�e dans son emploi : elle se trouve �tre, en effet, pratiquement r�serv�e aux soci�t�s li�es � un consortium bancaire capable de prendre les engagements demand�s au tiers souscripteur.

y Obligations convertibles � tout

moment. Ces obligations sont le dernier terme d�une �volution qui, rapprochant deux types de valeurs mobili�res fondamentalement oppos�s de par leur nature, l�action et l�obligation, a pour cons�quence de proposer aux �pargnants une gamme de plus en plus diversifi�e de titres. Entr�es dans le droit fran�ais des soci�t�s depuis 1969, elles donnent au porteur de l�obligation, pratiquement d�s l�instant o� il devient obligataire, le droit de convertir � tout moment son titre de cr�ance en un titre d�associ�. L�augmentation du capital de la soci�t� �mettrice se trouve r�alis�e du seul fait de la demande de conversion, sans formalit� aucune pour l�obligataire qui choisit de devenir actionnaire.

Forme des obligations

Comme les actions, les obligations peuvent rev�tir deux formes mat�-

rielles principales.

y L�obligation nominative, peu r�pandue, se pr�sente sous forme d�un certificat nominatif et donne lieu, comme pour les actions, � des op�rations de transfert sur les registres de la soci�t� en cas de mutation de propri�t�. Le certificat porte mention des caract�-

ristiques de la soci�t� �mettrice et des principales clauses du contrat d��mission (valeur nominale et prix d��mission, taux d�int�r�t, tableau d�amortissement, garanties, etc.).

y L�obligation au porteur, au verso de laquelle ces m�mes indications sont inscrites, est de loin la plus courante. Les obligations au porteur sont fabriqu�es et imprim�es selon des normes strictes. D�tach�s d�un carnet � souche, les titres sont form�s d�un corps principal et d�une feuille de coupons, chaque coupon portant une date d��ch�ance pour la perception des int�r�ts.

Les facilit�s de gestion offertes par la Soci�t� interprofessionnelle de compensation des valeurs mobili�res, la SICOVAM, ont �t� �tendues au cours de ces derni�res ann�es � certains grands emprunts divis�s en s�ries d�obligations, en vue de leur amortissement.

Le r�le �conomique

des valeurs mobili�res Depuis la fin de la Seconde Guerre mondiale, la France vit une seconde r�volution industrielle, dont le trait caract�ristique est un taux de croissance �lev� de l�ensemble de l��conomie.

L�effort accompli, qui a profond�-

ment transform� la soci�t� fran�aise, a n�cessit� des investissements tr�s importants. Ceux-ci ont repr�sent� 26,5 p. 100 de la production int�rieure brute en 1970, et le Ve Plan avait pr�vu qu�ils atteindraient 30 p. 100 en 1975.

Part des valeurs mobili�res

Ces investissements consid�rables sont assur�s dans l��conomie fran�aise par quatre grands circuits de financement.

D�apr�s le rapport du Fonds de d�veloppement �conomique et social pour l�ann�e 1972, la contribution de ces circuits en pourcentage du montant total des investissements (258 millions de francs, la formation brute de capital fixe) est la suivante ; 13,2 p. 100 sur Fonds publics (l��tat), 10,8 p. 100 sur ressources propres des organismes sp�-

cialis�s (les institutions semi-publiques telles que la Caisse des d�p�ts et consignations, les caisses de cr�dit agricole, etc.), 8,4 p. 100 par le cr�dit � moyen terme (les pr�ts du syst�me bancaire) et 13,4 p. 100 par le march� financier (les �missions de valeurs mobili�res), le solde de 54,2 p. 100 �tant assur� essentiellement par l�autofinancement national. Ainsi, les valeurs mobili�res apparaissent comme le premier instrument de financement de l��conomie.

�mission de valeurs mobili�res

L�importance du march� financier s�accro�t r�guli�rement depuis plusieurs ann�es, et les collectivit�s qui ont un besoin de financement rassemblent de plus en plus de capitaux sur le march� financier en �mettant des valeurs mobili�res, actions et obligations. Les collectivit�s �mettrices d�obligations se scindent en deux grandes cat�gories : le secteur public, au premier rang duquel figure l��tat, et le secteur priv�.

Les �missions d�actions sont le seul fait des soci�t�s du secteur priv�.

y L��tat, qui fut longtemps le princi-

pal, sinon le seul �metteur, ne se pr�-

sente plus sur le march� que de ma-ni�re intermittente (6,5 milliards de francs en 1973). Les titres qu�il �met sont des obligations ou des rentes, amortissables ou perp�tuelles.

y Les autres collectivit�s du secteur public comprennent les d�partements et les villes, les entreprises nationales (�lectricit� de France-Gaz de France, Postes et t�l�communications, Soci�t� nationale des chemins de fer fran-

�ais), des institutions financi�res � statut sp�cial (Cr�dit national, Cr�dit foncier de France, Caisse nationale downloadModeText.vue.download 139 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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de cr�dit agricole) et des organismes cr��s � des fins particuli�res, telles que la Caisse nationale des autoroutes et la Caisse centrale de cr�dit h�telier, industriel et commercial. En r�gle g�n�rale, ces collectivit�s b�n�ficient de la garantie de l��tat. Le volume de leurs �missions a d�pass� 21 GF en 1973.

Toutes ces obligations ont la qualit� de valeurs mobili�res et sont donc des titres susceptibles d��tre n�goci�s en Bourse. Pour cela, il faut et il suffit que la collectivit� �mettrice ait demand� et obtenu l�admission de ses titres � la cote d�une Bourse de valeurs. C�est tr�s g�n�ralement le cas d�s lors qu�un emprunt a �t� effectu� pour un montant minimal d�une certaine importance et que sa diffusion s�est r�alis�e dans le public. De fait, les emprunts lanc�s dans le public sont admis en quasi-totalit� aux n�gociations de Bourse, ce qui permet � l��pargne de d�sengager ses capitaux ou d�arbitrer ses investissements d�un emprunt � un autre. Le nombre et la diversit� des �metteurs dont les titres d�emprunts sont ainsi n�-

goci�s en Bourse sont tr�s significatifs du r�le jou� par les obligations dans le financement des activit�s �conomiques nationales.

Les soci�t�s du secteur priv� peuvent, seules, �mettre des actions sur le march� financier. Elles peuvent �galement

�mettre des obligations, � la double condition d�avoir deux ans d�existence et d�avoir exig� de leurs actionnaires le versement total du capital qu�ils se sont engag� � souscrire. La soci�t� a le choix entre l��mission directe d�un emprunt obligataire qu�elle lance sous son nom propre ou la participation � un emprunt collectif. La premi�re formule est pratiquement r�serv�e aux grandes soci�t�s cot�es en Bourse, alors que la seconde est ouverte � toute entreprise.

Les �missions d�emprunts collectifs ont pris une tr�s grande importance ; elles sont caract�ris�es par l�interposition d�une tierce personne � groupement professionnel ou Soci�t� de d�-

veloppement r�gional (SDR) � entre les souscripteurs et les b�n�ficiaires des capitaux recueillis (par exemple le Groupement de l�industrie sid�rurgique [G. I. S.] et le Groupement des industries de la construction �lectrique

[G. I. C. E. L.]).

Comme pour les collectivit�s du

secteur public, la Bourse joue un r�le fondamental pour les soci�t�s priv�es.

Afin d�assurer son d�veloppement, l�entreprise doit envisager la r�alisation d�importants investissements.

Les ressources qu�elle d�gage par son exploitation ne peuvent g�n�ralement pas lui assurer un financement suffisant, alors que la faiblesse de ses fonds propres lui interdit souvent d�augmenter son endettement. De m�me,

la r�partition du capital entre un trop petit nombre de mains ne permet pas de demander � ses associ�s-fondateurs de fournir � eux seuls les capitaux n�cessaires. Dans ces conditions, une soci�t� dispose d�une issue commode, qui est de solliciter le concours de l��pargne publique par la voie de la Bourse. Elle demandera la cotation de ses actions, qui se traduira par la mise en vente sur le march� d�une fraction de son capital.

D�s lors, la soci�t� pourra faire publiquement appel au march� financier par l��mission d�actions de num�raire, qui s�adressera au cercle �largi de ses actionnaires et au public tout entier, ainsi que par le lancement d�emprunts obligataires. En outre, elle pourra d�velopper plus commod�ment une politique d�absorptions-fusions par voie de cr�ation d�actions d�apport et b�n�ficier de plus larges facilit�s de cr�dit.

B. M.

F Agent de change / Bourse de valeurs / Soci�t�.

& J. Hartwig, Valeurs mobili�res et investissements priv�s (Sirey, 1957). / M. Pariat, les M�thodes de pr�vision �conomique et leur application � la pr�vision boursi�re (L. G. D. J., 1960). / L. Retail, les Titres de soci�t�s et leur �valuation (Sirey, 1961). / F. Rosenfeld, Analyse des valeurs mobili�res (Dunod, 1963).

Valladolid

V. d�Espagne, en Vieille-Castille, ch.-

l. de province ; 236 000 hab.

R�le politique et fortune artistique de Valladolid sont �troitement li�s. Au XVe s. et durant les six premi�res d�-

cennies du XVIe s., la ville est de facto, sinon de jure, la capitale de la Castille.

La cour y fait de fr�quents s�jours, des familles de haut lignage y ont leur r�sidence provisoire ou permanente.

C�est l� que sont convoqu�es le plus fr�quemment les Cortes du royaume.

Une universit� et le c�l�bre tribunal de l�Audience, principal pouvoir judiciaire, contribuent � son renom.

Enfin, des couvents et des �glises bien dot�s entretiennent une intense activit� artistique.

Le Moyen �ge tardif y produit

quelques-unes de ses productions les plus caract�ristiques dans le magnifique ensemble architectural des dominicains, gr�ce au m�c�nat de l��v�que de Palencia, Fray Alonso de Burgos (� 1499), confesseur de la reine Isabelle la Catholique. Les fa�ades de l��glise San Pablo et du coll�ge San Gregorio (1488-1496, aujourd�hui mus�e national de Sculpture) ressemblent � de gigantesques retables anim�s d�une vie multiforme. Le patio du coll�ge, d�une fantaisie extr�me, est encore marqu� par l�esprit mud�jar.

Cependant, au m�me moment, le

cardinal Pedro Gonz�lez de Mendoza, le fastueux archev�que de Tol�de*, fait construire un autre coll�ge (� partir de 1487-1489), celui de Santa Cruz, qui offre avec le pr�c�dent le plus extraordinaire des contrastes. Il s�agit du premier des grands monuments de la

Renaissance en Castille, auquel l�architecte Lorenzo V�zquez a su conf�-

rer une sobre noblesse.

Mais voici que s��veille une �cole de sculpture dont l�activit� se poursuivra sans interruption durant plus d�un si�cle. D�s 1525 s�installe Alonso Berruguete*. En Italie, o� il a v�cu pendant une quinzaine d�ann�es, il a subi l�influence de la sculpture toscane et de Michel-Ange. Son m�tier, excellent, lui sert � exprimer une passion int�-

rieure � travers des formes tourment�es (retable de San Benito au Mus�e national de sculpture, 1526-1532). Dix ans plus tard arrive Juan de Jun� (v. 1507-1577). Il s�est form� en France et a d�j� exerc� son talent dans plusieurs villes espagnoles. Son temp�rament le porte � la mise en sc�ne et aux attitudes path�tiques (Mise au tombeau du Mus�e national, Vierge aux sept glaives de l��glise Nuestra Se�ora de Las Angustias).

Cependant, en 1559, la Cour aban-

donne Valladolid � pour Tol�de

d�abord, puis pour Madrid et l�Escorial

� et, en 1561, un immense incendie d�vore les hauts lieux de la cit�. Philippe II la fait reconstruire, sur un plan rigoureusement ordonn�, par Francisco de Salamanca. Malheureusement, la m�diocrit� des mat�riaux n�a pas permis que cet exemple caract�ristique de l�urbanisme du temps parv�nt jusqu�� nous. Seuls subsistent les �glises �le-v�es par des disciples de Juan de Herrera, Juan de Nates et Diego de Praves (la Pasi�n, 1579, la Vera Cruz, 1585-1595, et Las Angustias, 1597), ainsi que des palais comme celui du riche marchand et financier Fabio Nelli de Espinosa.

La sculpture conna�t ses derniers jours de gloire avec Esteban Jord�n (v. 1530-1598) et surtout le grand Gregorio Hern�ndez (ou Fern�ndez)

[v. 1576-1636]. Ce dernier fournit de nombreux pasos, ou figures de procession, trait�s isol�ment ou par groupes (Christ � la colonne, au Mus�e, Descente de croix et Christ au roseau de l��glise de la Vera Cruz).

Une ultime tentative est faite par Valladolid, en 1601, pour reconqu�rir

son r�le de capitale. Elle se solde par un �chec, et la ville, ruin�e, est d�finitivement abandonn�e par la Cour en 1606.

M. D.

& B. Bennassar, Valladolid au si�cle d�or. Une ville de Castille et sa campagne au XVIe s. (Mouton, 1967).

Vall�e des Rois

F TH�BES, V. DE LA HAUTE-

�GYPTE.

Valle-Incl�n

(Ram�n Mar�a del)

�crivain espagnol (Villanueva de

Arosa, Galice, 1869 - Saint-Jacques-de-Compostelle 1936).

Son oeuvre, situ�e sur la cr�te du roman et du th��tre, demeure la plus riche de sa g�n�ration, celle de 1898, et, par son potentiel de formes et de significations, l�une des plus suggestives de la litt�rature europ�enne du premier tiers de notre si�cle.

Il na�t dans un bourg galicien d�une famille de petite noblesse victime de la r�volution �conomique du XIXe s. Son enfance est affect�e par les derniers soubresauts d�une soci�t� h�ro�que, brutale et g�n�reuse, encore f�odale.

Apr�s des �tudes � l�universit� de Saint-Jacques-de-Compostelle, il part pour Madrid, o� il tente sa chance dans le journalisme (1890), puis il cherche aventure au Mexique (1892). En 1893, il est de retour � Pontevedra, dans sa Galice de revenants et de sorci�res, mais aussi de bourgeois bien provinciaux ; trois ans plus tard, il retourne � Madrid pour y mener la vie de boh�me.

En 1899, il doit renoncer au m�tier de com�dien : bless� dans un stupide cha-hut, il est amput� d�un bras. Son infirmit� l�isole psychologiquement d�un monde qui lui para�t grotesque, hideux et hypocrite. Il cultive donc l�extravagance dans sa tenue, ses propos, ses �crits. Au nom d�une esth�tique emprunt�e aux d�cadents et aux symbolistes de l��cole moderne (modernista, dit-on en espagnol), il d�fie la soci�t� �tablie, sa morale apparente, ses id�es downloadModeText.vue.download 140 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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sur la beaut�, ses go�ts en litt�rature et il d�nonce sa tartuferie. Il publie deux recueils de contes, Femeninas (1895) et Jard�n umbr�o (Au jardin des ombres du pass�) [1903-1905, repris en 1908

et en 1914], et quatre nouvelles en prose po�tique, les Sonates, dont chacune porte le nom d�une saison : la Sonata de oto�o, d�ambiance galicienne (1902), la Sonata de est�o, d�ambiance mexicaine (1903), la Sonata de prima-vera, sur un fond de la Renaissance italienne (1904), la Sonata de invierno, d�ambiance navarraise et carliste (1905). Serait-il royaliste absolutiste ou bien anarchiste ? Il fraternise avec les spoli�s, paysans ou hoberaux, des campagnes galiciennes et basques, et avec les prol�taires exploit�s de Catalogne. Que lui importent le panache blanc ou le drapeau noir auxquels se rallient les malheureux ?

Valle-Incl�n tente sa chance au

th��tre avec El marqu�s de Bradom�n (le Marquis de Bradom�n, 1907) et des Comedias b�rbaras (�guila de blas�n

[Aigle de blason, 1907], Romance de Lobos [Romance de loups, 1908] ainsi que La cabeza del drag�n [la T�te du dragon] et Cuento de abril [Conte d�avril], qui furent jou�es en 1909). Il �pouse une actrice en 1907. Le roman le tente parce qu�il en fait une repr�-

sentation de la mentalit� et qu�il y dit ce que les historiens, obs�d�s de politique, ne veulent ni voir ni entendre. Il donne en 1908-09 Los cruzados de la causa (La guerra carlista) [les Crois�s de la cause], suivi de El resplandor de la hoguera (l��clat du foyer) et de Gerifaltes de anta�o (La Espa�a tradicional, II et III) [Comme un vol de ger-fauts]. Puis il part pour l�Argentine, o� il participe � une tourn�e d�une compagnie th��trale espagnole. � son retour, il se fait fermier en Galice. En 1912, il donne � la sc�ne Voces de gesta, � trag�die pastorale �, et La marquesa Ro-salinda (la Marquise Roselinde, 1913),

� farce sentimentale et grotesque �.

C�est l��chec aux champs comme � la ville.

Pour vivre, il reprend ses pi�ces et ses nouvelles, les rapetisse ou les alt�re quand sa vision a chang� ; il les vend aux �diteurs dans un autre ordre et parfois avec de nouveaux titres, avec des ajouts et des omissions. C�est ainsi que son Jard�n umbr�o reparut en 1914

avec quinze nouveaux contes et deux drames symboliques, tous en prose.

La Premi�re Guerre mondiale fait de ce partisan des Alli�s un reporter sur le front de France (1916). En vain, � son retour, les bons amis tentent de fixer le boh�me par le moyen d�une sin�cure.

Il abandonne sa chaire d�esth�tique � l��cole des beaux-arts comme plus tard, en 1932-33, il abandonnera la conservation du tr�sor artistique et la direction de l�Acad�mie des beaux-arts d�Espagne � Rome.

Fid�le � lui-m�me, Valle-Incl�n en 1921 aide un groupe th��tral bolche-visant et, lors d�une visite au Mexique, prend parti, au grand scandale de la colonie espagnole, pour les Indiens et la r�forme agraire. Mais c�est l�ann�e 1920 qui marque le grand tournant de son oeuvre litt�raire. Il ajuste son �criture et son comportement, son es-th�tique et son �thique ; il met � bas le fragile �difice th�orique qu�il avait mont� en 1916 � la lumi�re fuligineuse de La l�mpara maravillosa (la Lampe merveilleuse). Ses Luces de Bohemia (Lumi�res de Boh�me, 1924) jettent une lumi�re crue et cruelle sur la mi-s�re des �tres marginaux, po�tes sans public, baladins sans clients, bouffons crisp�s, r�veurs tragiques, dont les gens de la bonne soci�t� ont fait des �paves grotesques et indignes : � Partout des canailles et, au premier rang, nous autres les po�tes. � Aussi bien, cette tragi-com�die � clef d�finit son nouveau style en fonction d�une vision rigoureuse du monde : le Don Juan des Sonatas s�est mu� en croquemitaine (esperpento). Son chef-d�oeuvre, Divinas palabras (Divines Paroles, 1920), rel�ve du th��tre panique : la femme perdue trouve asile dans la petite �glise rurale et le monde miraculeux des �mes rudes rentre dans l�ordre lorsque retentit l�appel rituel de mots en latin que pourtant personne ne comprend ; la bacchanale cesse, Dieu prend la suite.

La Farsa y licencia de la reina cas-

tiza (Farce licencieuse de la reine oll� oll�), Los cuernos de don Friolera (les Cornes de don Friolera) [1921] et Cara de plata (Comedia b�rbara) [Visage d�argent, 1922] pr�cisent la doctrine de l�esperpento. Valle-Incl�n donne le nom du croquemitaine � la sc�ne, � l�acte, � la pi�ce et au genre. L�ouvrage tant�t prend des aspects de parodie de m�lodrame, tant�t de tragi-com�die grotesque et se rapproche, s�il est plus court, de la com�die-bouffe et du guignol. (Dans le m�me temps, Unamuno inventait la nivola pour rendre compte lui aussi, mais sans humour, du nouveau sentiment tragique de la vie.) En 1924, Valle-Incl�n prend � partie le dictateur Primo de Rivera. Cette m�me ann�e et la suivante, il fait jouer � Madrid et � Barcelone Cuento de abril et une nouvelle pi�ce, La cabeza del Bautista, qu�il sous-titre, avec La rosa de papel, � nouvelle macabre �. En 1926, il monte deux th��tres de poche et d�amateurs : El mirlo blanco avec les Baroja, et, seul, le C�ntaro roto. En 1926, il publie son excellent roman Ti-rano Banderas, dont le h�ros-guignol est un dictateur ib�rique, imaginaire et pourtant tr�s concret. En 1926 paraissent des nouvelles ou romans : Ecos de Asmodeo, El terno (plus tard Las galas) del difunto, Zacar�as el cruzado et un recueil : Tablado de marionetas para educac�on de pr�ncipes (Tr�teau de marionnettes). L�ann�e suivante, il reprend ses � farces � ant�rieures dans Retablo de la avaricia, la lujuria y la muerte (Retable de l�avarice, de la luxure et de la mort), qu�il compl�te.

Dans cette m�me veine paraissent en 1929 Teatrillo de enredo, en 1930

Martes de Carnaval. Parall�lement, il entreprend une s�rie romanesque sur l�histoire d�Espagne : El ruedo ib�rico (le Cirque ib�rique). Seuls para�tront dans ce cycle La corte de los milagros (la Cour des miracles, 1927), �Viva mi due�o ! (Vive mon ma�tre ! 1928) et, inachev�, en feuilleton, Baza de espadas (Atout �p�e, 1958). Sa querelle avec le r�gime continue : il fait esclandre � une premi�re ; les autorit�s saisissent La hija del capit�n (1927)

� au nom du bon go�t � ; il se d�clare socialiste ; on l�arr�te ; on le condamne � une amende. Apr�s la proclamation de la r�publique (1931), il d�clare que

l�Espagne a besoin d�un autre L�nine.

En 1932, il est �lu pr�sident de l�Ate-neo, le grand cercle intellectuel de Madrid. Il perd son argent dans la faillite d�une maison d��dition et il divorce.

En 1933, il demande son adh�sion � l�Association des �crivains r�volutionnaires, dont le si�ge est � Moscou. Le pr�tendant carliste au tr�ne l�avait d�-

cor� en 1931. � Yo me siento pueblo �,

� je me sens peuple �, �crit-il. Son engagement n�a rien d�id�ologique ; il a trop de m�fiance envers les hommes politiques, envers les clercs des nouvelles �glises : � Ici, les puritains de la conduite, ce sont les d�magogues de l�extr�me gauche. �

Son dernier article date de 1935. Revenu malade dans sa terre natale, Valle-Incl�n meurt au d�but de 1936. Comme toujours droit comme un i, ferme sur ses positions spirituelles, il avait r�cus� au moment supr�me � le cur� et sa sagesse, le moine et son humilit� et le j�suite avec toute sa science �. Car un homme entier au fond n�est pas sage, au fond n�est pas humble, et sait au fond qu�il ne sait rien de rien.

D�s l�enfance, radicalement engag� dans le monde, Valle-Incl�n ne cessa de lutter pour n�en pas devenir prisonnier. Deux ouvrages, l�un au d�but de sa carri�re, l�autre � la fin, attestent la coh�rence de sa d�marche mentale, la persistance de sa vision de l�homme et du monde. Dans Jard�n umbr�o (1914), il rapporte des souvenirs d�enfance dans leur int�grit�, tels que les faits furent �prouv�s par sa conscience innocente, qui ne se souciait pas d�explication et confondait le r�ve et la r�alit�.

La Galice d�alors est une terre violente o�, � la lueur du brasier (El resplandor de la hoguera), les chefs de bandes et les sorciers entra�nent dans une orgie sanglante les hobereaux et les paysans ensemble. Certes, les adultes donnent � cette jacquerie panique le nom de guerre carliste ; mais le petit Valle ne comprend rien de tout cela ; il appr�-

hende directement le fait : pour lui, il n�y a pas de diff�rence entre un bandit et un h�ros, un sorcier et un pr�tre.

Bien longtemps apr�s, le vieil �crivain met en sc�ne avec la m�me franchise et les m�mes hallucinations la reine Isabelle II, sa cour et ses adversaires.

Pour lui, l�histoire d�Espagne est une invention des politiciens en qu�te de justification, une mascarade sous les banni�res interchangeables de leur conservatisme et de leur lib�ralisme.

Pour canaliser et r�duire le d�sordre qu�ils ont eux-m�mes engendr�, ils recourent � des id�ologues, des humanistes qui se disent philanthropes, mais ch�trent l�homme, font de lui un bon citoyen, un �lecteur. Or, quoi qu�on dise, l�homme n�est pas un animal, et, quoi qu�on fasse, il est encore moins un animal domestique. La preuve, c�est qu�il assume sa violence et qu�il s�y livre sciemment lorsque l�occasion se pr�sente d�un grand carnaval. Depuis Jard�n umbr�o jusqu�au Ruedo ib�rico en passant par Martes de Carnaval, Ram�n Mar�a del Valle-Incl�n d�fie l�intelligentsia et sa litt�rature �difiante, l�nifiante, au service du monde r�gl�, de la chair aseptique et du bon petit diable de b�nitier.

C�est une r�action tr�s personnelle.

Pourtant, elle �tait dans l�air en ce temps du nihilisme et de l�anarchie, des paradis artificiels et du surhomme nietzsch�en. De m�me, l��criture de Valle-Incl�n se rattache ais�ment � maintes sources litt�raires : Chateaubriand, Barbey d�Aurevilly, Rostand, Maeterlinck, D�Annunzio et, dans le pass�, Casanova, Quevedo, Cervant�s, les chroniqueurs de la conqu�te des Indes. Sa vision s�inspire de mod�les artistiques alors tr�s pris�s : Goya, Rapha�l et tous les Italiens ant�rieurs � Rapha�l remis � l�honneur par Ros-downloadModeText.vue.download 141 sur 635

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11352

setti et Burne-Jones. Mais chez lui cet anodin m�lange devient explosif : il est vrai qu�il explose dans le vide.

En effet, l�oeuvre de la Valle-Incl�n n�a pas trouv� d��cho sur le moment.

Le public contemporain ne veut voir en lui qu�un �crivain outrancier et un �tre farfelu (Don Estrafalario). Il faut attendre le milieu du si�cle et les romanciers tremendistas pour retrouver sa mani�re agressive : encore, le plus souvent, ils la cultivent pour l�effet et

non par une profonde n�cessit� int�-

rieure. Lorsque, � distance, on rencontre les m�mes pantins d�sarticul�s poussant les m�mes cris inarticul�s chez Picasso, chez Bu�uel ou chez Arrabal, il s�agit d�affinit�s �lectives plut�t que d�une influence directe du grand pr�curseur.

� la base de cette vision du monde et de cette oeuvre, il y a une unit� relationnelle, l�esperpento : l�affrontement grotesque d�un homme d�jet�, un rebut, et du monde fard� et d�grad� ; leur m�l�e fr�n�tique provoque l��pou-vante-pour-rire. � partir de cette unit� qui lui sert de maille, Valle-Incl�n tisse son discours selon deux � mod�les �, deux types d�assemblage aux conventions fixes : le roman (ou la nouvelle) et la com�die (ou la farce). Aussi bien, il transpose ais�ment son texte d�un syst�me dans l�autre (La cabeza del Bautista, nouvelle macabre de 1924, devient pi�ce de guignol dans le Retablo).

Sur l�une ou l�autre de ces deux trames sont implant�s des morceaux de bravoure proprement lyriques : Valle-In-cl�n �voque po�tiquement l�ambiance dans de longues didascalies, ou bien il invoque les puissances spirituelles. L�, son g�nie se donne libre cours ; la lettre pr�c�de la pens�e et devance la vision bien plus qu�elle ne les exprime. La composition cubiste-expressionniste des tableaux mis en sc�ne met en valeur le cri, l�impr�cation, l�adoration, l�injure, la pri�re, la b�n�diction, la mal�-

diction et le blasph�me. Puis, comme dans une troisi�me �tape, Valle-Incl�n coupe et coud ensemble les �pisodes romanesques et/ou les p�rip�ties dramatiques avec les couplets lyriques, en se pliant aux exigences int�rieures propres � l�ouvrage mis sur le chantier. Parfois, romans, com�dies, farces, esperpentos et m�me po�mes isol�s s�organisent en cycles et se rangent dans des groupes, soit esquiss�s, soit achev�s. Citons La Espa�a tradicional, qui raconte les guerres du paysan contre le meunier et le notaire, les M�-

moires du marquis de Bradom�n, avec son h�ros satanique, fl�au des communaut�s ou des soci�t�s faussement idylliques, les Com�dies barbares, o� le h�ros sacril�ge et incestueux s�efforce de d�clencher la col�re de Dieu afin de v�rifier son existence, les � farces � ou

esperpentos qui restituent � la v�rit�

� cauchemar ou exp�rience v�cus �

l�histoire et la l�gende qu�ont fard�es les embaumeurs, le Cirque ib�rique, inachev�, o� l�Espagnol de 1927-1930

se venge et venge son a�eul de 1860 de son impuissance et de son humiliation.

Par deux fois, Valle-Incl�n a tent� de formuler son esth�tique. L� encore, l�intuition va beaucoup plus loin que la th�orie. Il �crit dans La l�mpara maravillosa : � Quand on d�coud les normes du temps, le plus petit instant se d�chire comme un ventre

gros d��ternit�. � Ainsi donc, si l�on soustrait l�histoire au temps continu et aux d�terminismes imaginaires, si l�on tient les circonstances de l��v�-

nement pour des variables al�atoires, le pass� co�ncide avec le pr�sent, et l�actualit� accuse l��ternel retour des choses. La t�che et le but de l��crivain consistent � arracher, � d�chirer les oripeaux de l�apparence, � mettre � nu la V�rit�. Valle-Incl�n �crit encore :

� Le verbe des po�tes, comme celui des saints, ne se laisse pas d�chiffrer par la grammaire. La musique est son essence ; et son miracle, c�est d��mouvoir les �mes. � Ainsi donc, le po�me est d�inspiration divine ; la grammaire, entendez le code normal de la communication entre les hommes, ne peut en rendre compte � elle seule. C�est le nombre � rythme et rime � qui l�organise ; c�est la musique qui le gonfle d�une signification potentielle par-del� son sens al�atoire premier.

Quatre ans apr�s les � exercices spirituels � de La l�mpara maravillosa, Valle-Incl�n renie ce qui restait de

� moderniste � dans cette conception de l��criture. Il esquisse la th�orie de l�esperpento, non plus dans un essai, mais dans les propos, et plus encore dans les actes qu�il pr�te aux personnages de Luces de Bohemia : � Mon esth�tique actuelle consiste � transformer les normes classiques avec la rigueur math�matique d�un miroir concave transposant un objet. � En effet, la cr�ation litt�raire ressortit � la topologie. L�image r�v�le les torsions des hommes lorsqu�on les mue ou lorsqu�ils se muent en personnages.

Elle �limine leur r�alit� ; elle fait pa-ra�tre leur v�rit�.

Ajoutons enfin que l�auteur se tient au-dessus de ses personnages comme le baladin au-dessus de ses marionnettes ; mais ce sont elles qui, tout en respectant les r�gles du jeu, s�expriment librement ; il ne fait que leur pr�-

ter ses cordes vocales, volontairement alt�r�es et bien souvent grin�antes.

Visionnaire ? Artiste de l��criture ?

Valle-Incl�n est tout d�une pi�ce.

Lorsque sa vision de l�homme et du monde l��blouit et l�aveugle, son verbe s��trangle dans l�invective ou dans la pri�re. Alors, il recourt � tous les artifices du drame, du roman, de la po�sie et du pamphlet ; l�expression �crite vacille, atteinte jusque dans sa substance par le geste qui d�sarticule la phrase, la clameur collective qui la trouble, le cri strident qui la coupe tout net. Le public, �branl�, s�inqui�te. L��motion na�t. La beaut� a pris une nouvelle forme.

C. V. A.

& A. Zamora Vicente, Las � Sonatas � de Ram�n del Valle Incl�n (Madrid, 1955) ; La realidad esperp�ntica (Madrid, 1969). / J. Rubia Barcia, A Biobibliography and Iconography of Valle Incl�n (Berkeley, 1960). / J.-P. Borel, Th��tre de l�impossible (La Baconni�re, Neuch�tel, 1963). / G. Diaz-Plaja, Las est�ticas de Valle Incl�n (Madrid, 1965). / E. Gonz�lez Lopez, El arte dramatico de Valle Incl�n (New York, 1967).

Vallejo (C�sar)

�crivain p�ruvien (Santiago de Chuco 1892 - Paris 1938).

� Petit-fils de deux pr�tres espagnols et de deux Indiennes p�ruviennes �, selon ses propres termes, C�sar Vallejo doit peut-�tre � cette double ascendance un certain sentiment m�taphysique et son indicible tristesse, de racine indienne. � Je n�ai jamais vu d�homme aussi triste � dira de lui son compatriote le romancier Ciro Alegr�a.

N� dans un village perch� des Andes, Vallejo doit d�autre part � ses rapports avec le monde mis�rable des Indiens, dont il conna�tra de tr�s pr�s le calvaire lors d�un s�jour dans une hacienda, une profonde exp�rience de la souffrance humaine.

Apr�s de brillantes �tudes de lettres et de droit � Trujillo et � Lima, Vallejo va traduire, dans un recueil au titre inqui�tant : Los heraldos negros (les H�-

rauts noirs, 1918), son immense piti� pour ceux qui souffrent, sa douleur devant les � coups venus de la haine de Dieu � qui frappent l�homme gratuitement, semble-t-il, et son angoisse face � la mort. D�s ce premier recueil, en effet, le po�te se montre hant� par la mort, qu�il sent partout pr�sente dans la vie, et par le temps, l�alli� de la mort, qui ronge la vie. D�j�, aussi, il laisse percer son espoir en un salut, non individuel mais collectif, le salut des humbles, des victimes de l�injustice, de toute l�humanit� douloureuse :

� Quand nous nous verrons avec les autres | au bord d�un �ternel matin, nous d�jeunerons tous ! �

Si, en ce qui concerne la forme,

l�influence du modernisme se fait souvent sentir dans ce recueil, dans Trilce (1922) la rupture avec le langage po�-

tique traditionnel est totale. Convaincu que la vie n�a aucun sens (� absurde, toi seul est pur �), Vallejo donne, avec ce recueil dont le titre ne signifie rien, dans la pure r�volte po�tique. Des fantaisies typographiques, une syntaxe d�brid�e, des images en pleine libert� sont l�expression de l�univers mental du po�te, marqu� au sceau de l�angoisse et qu�ont profond�ment boulevers� la mort de sa m�re et quelques mois de prison. Mais toujours, m�me au sein de ce monde vide et hostile, cette nostalgie d�un bonheur unanime.

� trente et un ans, Vallejo quitte le P�rou pour toujours et se fixe � Paris.

Il y m�ne une vie difficile, se marie, fr�quente les �crivains et les artistes de l��poque (Desnos, Tzara, Marcel Aym�, etc.), �tudie le marxisme et fait trois voyages en U. R. S. S. Inscrit au parti communiste espagnol, il �crit un roman � prol�tarien �, Tungsteno (le Tungst�ne, 1931).

Une dizaine d�ann�es se sont �cou-l�es depuis Trilce, lorsqu�il reprend sa plume de po�te pour �crire Poemas humanos (Po�mes humains), auxquels il travaillera jusqu�� sa mort et qui seront publi�s en 1939. Bien qu�un lourd sentiment d�angoisse continue de peser

sur elle, la pens�e de Vallejo a perdu un peu de ses couleurs fun�bres : en elle est maintenant ancr� l�espoir du salut de l�homme par lui-m�me et de lendemains meilleurs pour les d�sh�ri-t�s � Vallejo, militant marxiste �, et m�me celui d�un imaginaire triomphe de la vie sur la mort, celle-l� f�t-elle

� implacablement, impitoyablement horrible �.

Lorsque va �clater l�effroyable

guerre d�Espagne, Vallejo s�identi-fiera litt�ralement au peuple espagnol et, pour chanter son agonie, il aura les paroles du Crucifi� : Espa�a, aparta de m� este c�liz (Espagne, �loigne de moi ce calice). Les po�mes r�unis sous ce titre, tout remplis de sang et de cadavres, sont un cri d�horreur et un cri d�espoir : le sacrifice ne peut �tre vain, il contient le germe d�une vie nouvelle plac�e sous le signe de la solidarit� humaine.

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Celui qui avait �crit, dans un po�me pr�monitoire : � Je mourrai � Paris, un jour d�averse... �, allait succomber effectivement � Paris, � l��ge de quarante-six ans, un vendredi saint. Louis Aragon prononcera son �loge fun�bre.

Depuis ce jour o� il rejoignit la mort qui fut l�obsession de toute son existence, Vallejo n�a cess�, par la densit� de sa pens�e et par son verbe, ivre de libert�, d�exercer, en d�pit de d�tracteurs, une influence profonde sur la po�sie de langue espagnole.

J.-P. V.

& A. Coyn�, C�sar Vallejo y su obra po�tica (Lima, 1957). / X. Abril, Vallejo Ensayo de aproxi-maci�n cr�tica (Buenos Aires, 1958) ; C�sar Vallejo � la teor�a po�tica (Madrid, 1963). / A. Ferrari et G. Vallejo, C�sar Vallejo (Seghers, 1967).

Vall�s (Jules)

�crivain et journaliste fran�ais (Le Puy 1832 - Paris 1885).

� Fils de pion �, �l�ve au coll�ge de Saint-�tienne puis � celui de Nantes,

le jeune Vall�s comble d�abord les espoirs familiaux en obtenant le premier prix d�excellence en classe de rh�torique. Mais il ne supportera pas longtemps la pression scolaire et familiale, accus�e par le d�saccord de ses parents.

Le 25 f�vrier 1848, Jules Vall�s participe � il a seize ans � � une manifestation en faveur de la r�publique. Non content de manifester, il fonde avec son condisciple Charles Louis Chas-sin (1831-1901) le Club r�publicain de la jeunesse de Bretagne et de Vend�e, o� il prend la parole pour proclamer l�abolition du baccalaur�at et de tous les dipl�mes, affirmant le � principe de la libert� absolue de l�enfance �.

Ces prises de position ne sont pas pour satisfaire monsieur Vall�s, professeur besogneux et agr�g� qui a peur pour sa situation si durement acquise. Il exp�-

die le troublion � Paris afin qu�il termine ses �tudes. Au lyc�e Bonaparte, Jules Vall�s s�occupe davantage de politique. Il �choue au baccalaur�at. La crise �clate entre le p�re prudent et le fils rebelle. Ce dernier d�cide de vivre comme il l�entend, fr�quente le Quartier latin, suit les cours de Michelet au Coll�ge de France. Avec ses amis, il manifeste (mars 1851) lors de la fermeture de ce cours et, apr�s le coup d��tat du 2 d�cembre 1851, il prend nettement position contre le nouveau r�gime. Le p�re, de plus en plus inquiet, le fait revenir � Nantes et r�ussit � le faire interner dans un asile d�ali�n�s. Il r�ussit � s�en sortir gr�ce � un ami fid�le, Arthur Arnould (1833-1895), qui lui permettra �galement d�obtenir son baccalaur�at � la faveur de protections. Ulc�r�, Vall�s quitte d�finitivement Nantes pour Paris. Il participe au complot de l�Op�ra-Comique contre l�Empire. �

la suite de cette action, il est incarc�r� � Mazas. Lib�r�, Vall�s reprend la vie boh�me. Il exerce toute sorte de m�tiers pour subvenir � ses besoins et pr�pare en m�me temps son premier livre, l�Argent (1857). C�est un succ�s de curiosit� qui lui permet de signer ses premiers articles dans la Chronique parisienne d�Henri Rochefort* et le Figaro, qui lui confie, � tort, la rubrique boursi�re. Son incomp�tence en la ma-ti�re est vite d�couverte : il est cong�-

di�. Sans travail, il se d�cide � passer un concours pour entrer dans l�administration municipale. Il en sera chass�

cinq ans plus tard pour avoir tenu des propos subversifs. Durant ces ann�es, Vall�s n�a pas cess� de collaborer � diff�rents journaux (le Progr�s de Lyon, l��poque, l��v�nement). Il s�est fait des amis dans le monde des lettres (Th�odore de Banville, Barbey d�Aurevilly). Son talent de pamphl�taire est reconnu, mais sa verve, la violence de ses positions laissent r�ticents les directeurs de journaux. En 1865, il r�unit ses meilleurs articles dans les R�fractaires, puis, en 1866, dans la Rue. Un journal du m�me nom, la Rue, para�t non sans difficult�s, le 1er juin 1867, � la suite de la pseudo-lib�ralisation de la presse. L��ditorial, sign� Jules Vall�s, donne � penser que cet hebdomadaire ne fera pas long feu : � Nous sonnerons l�attaque et donnerons l�assaut contre toutes les forteresses, instituts, acad�mies du haut desquelles on fusille quiconque veut avoir l�esprit libre. �

Jules Vall�s, comme � l�accoutum�e, ne fait aucune concession au pouvoir.

Apr�s maintes p�rip�ties, la Rue cesse de para�tre le 1er janvier 1868. Elle repara�tra le 17 mars 1870 (28 num�ros), puis en 1879 (5 num�ros). L�histoire de la publication de ce journal suffirait � montrer l�obstination de Jules Vall�s, qui brave tous les obstacles (la censure, l�absence de moyens financiers) pour affirmer co�te que co�te ses id�es. La premi�re interdiction de la Rue n�em-p�che pas, par exemple, Jules Vall�s de continuer � faire agir sa plume dans le Globe, o� il attaque la police. � chacune de ses incartades, il est condamn� et s�journe dans la prison de Sainte-P�lagie. L� encore, il trouve l�occasion de fonder un journal. � sa sortie de prison, Vall�s ne d�sarme pas. Il fait para�tre le Peuple, puis le R�fractaire, publications �ph�m�res. Il devient de plus en plus difficile pour le � r�fractaire � de trouver des commanditaires.

Tout en luttant au jour le jour, Vall�s poursuit ses travaux � litt�raires � et publie en feuilleton son premier roman, le Gentilhomme, et deux �bauches du futur Jacques Vingtras.

Lors de la Commune* de Paris et

des �v�nements qui la pr�c�d�rent, Jules Vall�s joue un r�le de premier plan. Pacifiste, il s�oppose � la guerre contre les Prussiens ; r�volutionnaire, il entend mettre fin au r�gime de Napo-

l�on III. Il est �lu dans le XVe arrondissement et participe � la commission de l�enseignement. Sur les barricades, il est aux premi�res lignes. � la chute de la Commune, l�action de Vall�s a �t� telle qu�il est oblig� de gagner l�Angleterre pour �chapper � la r�pression. Le 4 juillet 1872, il est condamn� � mort par contumace et radi� de la Soci�t� des gens de lettres. C�est l�exil en Angleterre. En 1876, gr�ce � l�intervention d�Aur�lien Scholl (1833-1902), Vall�s, sous des noms d�emprunt, reprend sa carri�re journalistique. Il tient une chronique, la Rue � Londres. Il collabore au R�veil, � la Marseillaise.

Il donne notamment la premi�re version de Jacques Vingtras, qui para�-

tra en 1879 sous le nom de Jean La Rue. L�ann�e suivante, apr�s neuf ans d�exil, il revient en France � la suite de la proclamation de l�amnistie pour les survivants de la Commune. Le Bachelier, la deuxi�me partie de Jacques Vingtras, parait en 1881. Aid� par S�verine (Caroline R�my, 1855-1929), rencontr�e � Bruxelles avant son retour en France, il lance un second Cri du peuple (1883). Il y prend le parti des anarchistes, s��l�ve contre le colonialisme et oeuvre pour la r�forme de l�enseignement. Atteint du diab�te, Vall�s meurt le 14 f�vrier 1885, en pleine activit�. Fid�le collaboratrice, S�verine se chargera de faire para�tre le troisi�me volet de la trilogie Jacques Vingtras : l�Insurg�, en 1886.

Vall�s se comporta avant tout en

homme d�action. Jusqu�� ses derniers jours, il fut en lutte pour combattre le pouvoir et la soci�t� �tablis qui entretenaient l�injustice � tous les niveaux : dans la famille (toute-puissance de l�autorit� paternelle), au coll�ge (autorit� contraignante de la hi�rarchie), dans la soci�t� (tyrannie du pouvoir sur le peuple). Son oeuvre journalistique tout comme son oeuvre romanesque ne peuvent �tre comprises sans ce sentiment profond�ment v�cu par lui sur le plan personnel, dont il �pousa la cause sur le plan collectif. Ni les brimades, ni les incarc�rations, ni l�ins�curit� sa vie durant ne purent le faire taire.

Il prit incessamment le parti des � r�-

fractaires �, des rat�s, des laiss�s pour compte de la soci�t� avec un enthousiasme, une pers�v�rance, une sinc�-

rit� parfois touchants. Mais son action resta toujours individualiste. M�fiant vis-�-vis des id�ologies, il n�appartint jamais � aucun parti politique. Mis � part Proudhon, qui nourrit sa pens�e, il voulut se cr�er lui-m�me son propre syst�me, qui n�avait pour logique que celle de l�exp�rience v�cue dont il tirait dans l�action de sa plume et de sa personne les conclusions qui s�imposaient.

Pamphl�taire de talent, il fut aussi romancier. Mais l� encore, Vall�s �crit par n�cessit�, pouss� par l��v�nement.

La trilogie Jacques Vingtras � l�Enfant, le Bachelier, l�Insurg� � est l�histoire de sa vie � peine d�guis�e.

Il s�efforce de saisir l��v�nement dans son authenticit�, refusant de l�enjoliver par la rh�torique, de le camoufler par de la litt�rature : la phrase est courte, incisive, mordante, seulement agr�-

ment�e par des images efficaces pour en augmenter la port�e. Vall�s rompt avec le ronron romanesque pour donner une oeuvre qui, par sa spontan�it�, s�apparente davantage au reportage qu�� la fiction. Il n�invente rien. Il raconte, il se raconte. Il tente de retourner contre elle-m�me la forme romanesque, le langage contre lui-m�me, prenant, par exemple, le contre-pied d�images toutes faites : Victor Noir et son fr�re se ressemblent � comme deux gouttes de sang �. Par ce refus de litt�rature, se contentant de montrer ses personnages tels qu�ils se montrent sans leur supposer des sentiments ou des id�es, en portant attention � l�objet, en observant avec une rigueur d�pourvue de tout lyrisme, Vall�s annonce le roman moderne.

M. B.

& G. Gille, Jules Vall�s (Flammarion, 1941 ; 2 vol.). / M. L. Hirsch, Jules Vall�s l�insurg� (�d. du M�ridien, 1949). / Jules Vall�s, num�ros sp�ciaux de Europe (1957 et 1968). / M.-C. Bancquart, Vall�s (Seghers, 1971). / G. Delfau, Jules Vall�s : l�exil � Londres, 1871-1880 (Bordas, 1971).

Vallotton (F�lix)

F NABIS.

Valmy

(bataille de)

Sept heures du matin, le 20 sep-

tembre 1792 : sur une route qui, lon-downloadModeText.vue.download 143 sur 635

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geant l�Argonne, va de Grandpr� � Ch�lons, l�avant-garde de l�arm�e prussienne s�avance et surgit du brouillard � quelques m�tres de la batterie que commande le g�n�ral Deprez de Crassier (1733-1803). Celle-ci ouvre le feu et permet un moment de couvrir le gros des troupes de Kellermann (1735-1820), qui, h�tivement, se masse sur un tertre �troit surmont� d�un moulin � faible distance du village de Valmy. La bataille commence, elle va durer toute la journ�e, elle va sceller le destin de la R�publique qui, le lendemain, sera d�cr�t�e � Paris par la Convention*

nationale.

� quelques kilom�tres de Kel-

lermann, derri�re Valmy, il y a l�arm�e de Dumouriez (1739-1823). S�il est l�, c�est qu�il a d�abord �chou� dans une savante manoeuvre : il s�agissait pour lui d�entra�ner les forces coalis�es dans le massif de l�Argonne, de s�y cacher et, au moment favorable, de fondre sur elles et de les exterminer. Le plan n�a pu �tre r�alis� dans sa partie finale.

Pour que les Prussiens et les Autrichiens ne p�n�trent pas plus avant et n�atteignent pas Paris, il faut les couper de leurs arri�res et de leurs centres d�approvisionnement. Kellermann et Dumouriez tiennent la voie qui par Les Islettes m�ne vers Verdun ; les coalis�s vont, au cours de la journ�e, chercher � s�en emparer pour continuer ensuite leur progression vers Paris. Ils y demanderont raison aux sans-culottes qui, depuis le 10 ao�t, d�tiennent captifs le roi et sa famille. Dans un manifeste du 25 juillet 1792 �crit par un �migr� et que le g�n�ral prussien Brunswick (1735-1806) a sign�, Paris a �t� menac� d�une subversion totale.

Avant de partir � l�assaut de la butte de Valmy, Brunswick ordonne de

faire une pr�paration d�artillerie : cinquante-quatre canons crachent boulets et mitraille ; le sol d�tremp� �vite les ricochets et les pertes du c�t� fran�ais

ne sont pas consid�rables, mais jusqu�� 2 heures la canonnade qui fait rage finit par impressionner les troupes de Kellermann. Ce dernier, pour interdire tout flottement et toute panique, se pr�cipite en t�te des lignes, les fait mettre en colonnes comme s�il allait ordonner l�attaque, puis, brandissant au bout de son sabre le chapeau surmont� du plumet tricolore, il crie :

� Vive la Nation � et les soldats lui font mille fois �cho : � Vive la Nation, vive la France ! � Certains entonnent l�air des sans-culottes, bient�t suivi du chant des Marseillais. Cette attitude d�concerte les forces ennemies, qui ont d�autre part � souffrir des coups bien ajust�s de l�artillerie fran�aise. Par deux fois, Brunswick devra arr�ter et replier ses colonnes d�attaque. L�arm�e de Dumouriez, qu�il sait derri�re la colline, l�inqui�te et, � la fin de la journ�e, il recommande � son roi de suspendre l�op�ration.

Les Prussiens sortent d�moralis�s de l�� affaire �. Certes, leurs pertes, pas plus que celles des Fran�ais, ne sont excessives (184 Prussiens, 300 Fran-

�ais hors de combat), mais leurs chefs leur avaient affirm� qu�une fois de plus la � porcelaine bleue �, pour faire allusion � l�uniforme fran�ais, ne saurait pas aller au feu. L�arm�e de savetiers, dont hier encore on se gaussait, a tenu et peut � tout moment fondre sur une arm�e sans pain et sans munition, en proie � la dysenterie produite par l�ex-c�s de consommation des raisins verts.

Les jours suivants, les coalis�s battront en retraite et quitteront bient�t le sol fran�ais.

Mais cette victoire est-elle une vraie victoire ? Ne masque-t-elle pas une entente qui, r�alis�e entre des francs-ma�ons (Brunswick et Dumouriez),

devait permettre au g�n�ral fran�ais de se retourner vers Paris et d�y exiger la lib�ration du roi ? N�a-t-elle pas �t�

achet�e par Danton avec les bijoux de la Couronne vol�s au garde-meuble ?

Ces th�ses et bien d�autres encore, qui aboutissent toutes � minimiser le r�le du peuple en r�volution, ont �t� imagin�es d�s l��poque r�volutionnaire et reprises en 1943 par des hommes plus soucieux de politique que de recherche historique. � leur appui, il n�y a aucune preuve.

Par contre, ce que sait l�historien, c�est qu�il y a � Valmy et autour de ce village tout un peuple lev� pour la d�fense de ce qui est indissociable � ses yeux : la patrie et la R�volution. Sur la butte, il y a certes plus de r�giments du ci-devant roi que de bataillons de volontaires, mais, quand on analyse la composition de ces r�giments � blancs �, on s�aper�oit qu�il y a l� de jeunes recrues que la mis�re des arri�re-saisons a conduites vers les camps et qui, paysans et sans-culottes m�l�s, savent pourquoi elles se battent.

Les motifs de leur combat � la libert�, l��galit� avec la ruine de la f�odalit�

� sont encore inscrits dans l�hymne national de la France. Ces soldats ont �t� puissamment soutenus par les habitants des villes et des campagnes ; certains d�entre eux ont men� contre les

Prussiens une guerre de � partisans �, fusillant dans les chemins de l�Argonne les escouades ennemies isol�es ; d�autres ont refus� d�aider l�ennemi et leurs alli�s, les aristocrates fran�ais, et pour cela on a br�l� leur maison et leur r�colte.

� Valmy, il y a debout et pour la premi�re fois victorieuse la d�mocratie en armes. Goethe ne s�y est pas tromp�, lui qui, t�moin de la bataille, dira : � De ce lieu et de ce jour date une nouvelle �poque de l�histoire du monde. � La R�volution niveleuse et demain conqu�rante faisait basculer downloadModeText.vue.download 144 sur 635

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l�Europe des rois et de la � f�odalit� �

dans les temps contemporains.

J.-P. B.

& J.-P. Bertaud, Valmy, la d�mocratie en armes (Julliard, coll. � Archives �, 1970).

Valois

Dynastie qui r�gna plus de deux si�cles et demi sur la France (1328-1589).

L�av�nement d�une

dynastie

Au terme de plus de trois si�cles de succession masculine directe, la dynastie des Cap�tiens directs s��teint le 1er f�vrier 1328 � la mort du dernier d�entre eux : Charles IV le Bel.

En appelant au tr�ne les fr�res du roi d�funt Louis X le Hutin : Philippe de Poitiers en 1316-17, puis Charles de la Marche en 1322, l�assembl�e des princes, pairs, pr�lats et barons du royaume avait, � deux reprises, plac�

la monarchie hors de pair, d�cidant, en l�absence de tout pr�c�dent, d��carter les femmes du tr�ne.

Inaptes � r�gner, les femmes sontelles pour autant inaptes � transmettre la couronne � leur fils ? Rien ne permet alors de l�affirmer. Fils d�Isabelle de France, petit-fils de Philippe IV le Bel, neveu des trois derniers souverains, le jeune roi d�Angleterre, �douard III*, peut donc l�gitimement r�clamer la couronne de France, que pr�tendent ceindre �galement Philippe de Valois et, plus subsidiairement, Louis d��vreux (� 1319), qui ne sont que les cousins germains de Charles IV le Bel. Une nouvelle fois, l�assembl�e de pr�lats et barons, r�unie en un � grant conseil � � Saint-Germain-en-Laye, doit trancher en avril 1328. �tendant l�inaptitude de la femme � la transmission de la couronne, l�assembl�e rejette les pr�tentions d��douard III. En fait, elle se refuse � proclamer roi de France le roi d�Angleterre, craignant en outre que celui-ci ne soit que le pr�te-nom d�Isabelle de France et de son amant Roger Mortimer et que son av�nement ne puisse susciter les r�clamations de fils � na�tre des filles de Louis X, Philippe V et Charles IV.

R�gent de France et de Navarre

gr�ce au consentement des barons

depuis f�vrier et peut-�tre m�me par la volont� de Charles IV le Bel depuis janvier 1328, Philippe, comte de Valois, est, dans ces conditions, reconnu roi de France par l�assembl�e d�avril. Il dispose en effet en son sein d�un parti comprenant les seigneurs les plus puissants du royaume : Philippe d��vreux, en raison de l�octroi pour lui et pour sa femme Jeanne de la couronne de Navarre ; les ducs de Bretagne Jean III le Bon (1312-1341) et de Bourbon

Louis Ier (1327-1342), beaux-fr�res du r�gent, � la cause duquel ils sont d�autant plus attach�s qu�ils ne peuvent � aucun titre pr�tendre au tr�ne ; le duc de Bourgogne Eudes IV (1315-1349), financi�rement d�sint�ress� de ses pr�tentions � la Navarre ; le comte de Flandre Louis de Nevers (1322-1346), � qui est promis un actif soutien militaire contre ses sujets r�volt�s de Bruges et de Flandre maritime ; Mathilde ou Ma-haut d�Artois (1302-1329) ; le comte

de Hainaut Guillaume Ier et le comte d�Artois Robert III, etc.

L�intervention d�cisive de ces

princes rappelle donc � tous que la monarchie, en France, avant d��tre h�r�-

ditaire, est d�abord �lective. Souches de deux lign�es de rois, Hugues Capet et Philippe VI doivent en effet leur av�nement au libre choix des barons, choix que seul le sacre rend ensuite irr�vocable.

Ainsi se trouve l�gitim� aux yeux des contemporains le pouvoir des Valois. Pourtant, les modalit�s m�mes de cette d�signation, n�goci�es entre les barons et le souverain avant son sacre, favorisent le d�clenchement d�une grande crise multiforme ext�rieure et int�rieure, qui met ce dernier aux prises � la fois avec ses comp�titeurs, qui contestent la d�cision de 1328, avec les grands qui l�ont fait roi, avec les organes de la monarchie, enfin, dont il ne peut rejeter les avis et briser l�autorit�, qui repose sur une comp�tence fruit de leur sp�cialisation.

La crise dynastique

Valois et Plantagen�ts*

Neveu et plus proche parent du roi d�funt, �douard III reconna�t d�abord le fait accompli en pr�tant hommage � Philippe VI � Amiens le 6 juin 1329

et en acceptant par lettres patentes en date du 30 mars 1331 que celui-ci soit consid�r� comme lige. Mieux affermi sur le tr�ne d�Angleterre, m�content de l�appui accord� par le Valois au roi d��cosse, Robert Ier Bruce (1306-1329), d�sireux enfin de soustraire d�finitivement la Guyenne* aux ambitions de ce prince qui en prononce pour la troisi�me fois la confiscation le 24 mai 1337, le Plantagen�t revendique ouvertement pour lui-m�me le royaume de France le 7 octobre 1337. Ainsi d�bute la guerre de Cent* Ans, dont les cons�-

quences territoriales et militaires ne seront d�finitivement effac�es que le 6 janvier 1558, lorsque Fran�ois de Guise reprendra par surprise Calais pour le compte d�un autre Valois : Henri II.

Valois et Navarre

Bien que moins puissants que les Plantagen�ts, les membres de la maison d��vreux n�en repr�sentent pas moins un redoutable danger pour les Valois.

Neveu de Philippe IV le Bel et cousin germain de Charles IV le Bel au m�me titre que Philippe VI, le comte Philippe d��vreux (1328-1343) ajoute en 1317

en effet � ses droits sur le royaume de France ceux qu�il poss�de sur la Champagne du chef de sa femme, Jeanne (1311-1349), fille de Louis X le Hutin.

Certes, il renonce � ces derniers en �change du royaume de Navarre, dont la possession lui est confirm�e ainsi qu�� son �pouse.

Mais, possesseur du comt� d��vreux par son p�re, des comt�s d�Angoul�me et de Mortain du chef de sa femme, et � ce triple titre vassal du roi de France, il n�en est pas moins souverain ind�pendant en Navarre et acquiert de ce fait un prestige et une autorit� que ses h�ritiers peuvent utiliser contre les Valois.

Philippe VI, conscient du danger, s�oppose en 1337 au projet de mariage de Charles de Navarre avec l�h�riti�re probable du duch� de Bretagne, Jeanne de Penthi�vre (1319-1384), qu�il d�-

cide alors d�unir � son neveu Charles de Blois. Mais Jeanne de Navarre exige en compensation le versement par ce dernier d�une rente de 10 000 livres qui doit �tre doubl�e si Jeanne de Penthi�vre devient duchesse de Bretagne.

� la mort de Jean III duc de Bretagne, en 1341, elle fait assigner sur les vicomtes d�Avranches et de Coutances une partie de sa rente sur le tr�sor pr�-

vue par un accord de 1336 avec le roi.

Enfin, estimant les revenus du comt� d�Angoul�me insuffisants, elle renonce en 1349 � celui-ci en �change des ch�-

tellenies de Pontoise, de Beaumont et d�Asni�res-sur-Oise, qui �tablissent la puissance de sa maison aux portes de la capitale alors qu�elle vient de s�engager (mars 1348) � fermer ses places fortes aux Fran�ais et � laisser les troupes d��douard III traverser ses terres en �change de la protection accord�e par ce souverain � sa personne et � celle de ses enfants. Confirm�e par l�alliance sign�e avec le roi d�Aragon au mois de septembre suivant, cette politique de Jeanne de Navarre d�ter-

mine les principes de l�action de son fils Charles II le Mauvais (1349-1387).

Bien qu�il f�t mari� en 1351 � Jeanne de France � fille de Jean II le Bon, qui lui c�de la quasi-totalit� du Cotentin par le trait� de Mantes de f�vrier 1354

�, le jeune roi de Navarre se comporte en fait en pr�tendant inavou� au tr�ne de France. Les manifestations de cette politique sont nombreuses : assassinat dans Laigle le 8 janvier 1354 du conn�-

table Charles d�Espagne, que Jean II le Bon (1350-1364) a investi du comt� d�Angoul�me ; tentative faite pour compromettre le dauphin Charles dans un complot destin� � �liminer son p�re et qui d�bouche sur l�arrestation du roi de Navarre, sur l�ex�cution de ses conseillers, dont le comte Jean d�Har-court � Rouen le 5 avril 1356, et sur la confiscation de ses biens et de ceux de ses partisans ; collusion avec �tienne Marcel* et surtout avec �douard III, qui fait de son fr�re Philippe de Navarre son lieutenant en Normandie en 1356-57 ; enfin, entr�es solennelles de Charles II le Mauvais les 30 novembre 1357 et 4 juin 1358 dans la capitale, dont il est proclam� capitaine g�n�ral le 15 juin apr�s avoir rappel� indirectement ses droits � la couronne.

La haine du peuple de Paris contre l�Anglais, l�assassinat d��tienne Marcel le 31 juillet 1358 et surtout l�impossible consolidation de l�alliance anglo-navarraise en raison des pr�tentions concurrentes d��douard III et de Charles II le Mauvais � la couronne de France contraignent les successeurs de ce dernier souverain et notamment son fils Charles III le Noble (1387-1425) � renoncer � faire valoir effectivement leurs droits � cette derni�re. Tomb�e en quenouille en 1425, annex�e tour � tour par les comtes de Foix et les sires d�Albret qui s�unissent aux descendantes de Charles III le Noble, la Navarre �choit finalement en 1562 � Henri de Bourbon, lointain descendant de Saint Louis, qui succ�de en 1589

au roi de France Henri III. En assurant ainsi l�h�ritage des Valois, le dernier des rois de Navarre r�alise les secr�tes ambitions de Charles II le Mauvais, mais dans un contexte tout diff�rent et au prix, il est vrai, de l�incorporation de son royaume au domaine royale.

Les Valois et les grands

barons du royaume Le roi et ses vassaux

Bien que ne poss�dant pas de royaumes ext�rieurs � la France, les autres grands vassaux de Philippe VI n�oublient pas que celui-ci leur doit en fait sa cou-downloadModeText.vue.download 145 sur 635

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ronne. Le d�clenchement de la guerre de Cent Ans permet d�ailleurs � certains d�entre eux de se rendre pratiquement ind�pendants, notamment

lorsque leurs principaut�s se trouvent situ�es dans des zones frontali�res o� influences fran�aise et anglaise s�annulent en s�opposant : comt� de Flandre*, o� les villes, � l�instigation de Jacob Van Artevelde, s�insurgent contre leur comte Louis Ier de Nevers et leur roi (Philippe VI) d�s 1328, puis accueillent �douard III en 1340 ; duch� de Bretagne*, o� la mort de Jean III en 1341 laisse aux prises le candidat du roi de France, Charles de Blois (1341-1364), avec celui du roi d�Angleterre, Jean IV de Montfort (duc de Bretagne de 1365 � 1399) ; comt� de Foix, dont le prince, Gaston III dit Ph�bus (1343-1391), se joint en 1348 � l�alliance aragano-navarraise dirig�e contre l�alliance franco-castillane � la suite de son mariage avec Agn�s de Navarre.

D�autres enfin �tendent leurs domaines gr�ce � de profitables mariages.

Pour enrayer une telle �volution, qui r�duirait la souverainet� royale aux limites du seul domaine, les Valois accordent d�abord leur soutien militaire et moral � ceux d�entre eux que les �v�nements contraignent � �tre fid�les, tels les comtes de Flandre Louis Ier de Nevers (1328-1346) et, � un moindre degr�, Louis II de M�le (1346-1384).

Ils brisent en 1328 � Cassel la r�volte des Brugeois et de la Flandre maritime qui se d�veloppe depuis 1322, et �crasent en 1382 � Rozebeke celle des tisserands de Gand, d�Ypres et de Bruges, qui s��tend depuis 1379 sous la direction de Filips Van Artevelde (1340-1382).

Le premier des Valois, qui renoue ainsi avec la tradition cap�tienne, recourt � la Cour des pairs pour faire juger par ses grands vassaux ceux d�entre eux qui manquent � leurs engagements f�odaux. Il en est ainsi de Robert d�Artois, condamn� au ban-nissement et � la confiscation de ses biens en avril 1332 pour avoir tent� de spolier du comt� d�Artois et sans doute d�empoisonner sa tante Mathilde, d�-

c�d�e en 1329.

Les fils de France et l�institution des apanages

D�sireux, par ailleurs, d��tablir territorialement leurs fils sans ali�ner d�finitivement le domaine royal, les Valois pourvoient ceux-ci, conform�ment � la tradition cap�tienne, de riches apanages qui doivent faire retour � la Couronne, faute d�h�ritier m�le, selon le principe d�fini en 1314 par Philippe IV le Bel.

Apr�s l�institution par Philippe VI de l�apanage d�Orl�ans en faveur de son second fils Philippe (1336-1375), en avril 1344, Jean II le Bon (1350-1364) donne g�n�reusement � ses fils Louis et Jean les apanages respectifs d�Anjou et du Berry en 1360, puis � son pu�n� Philippe celui de Bourgogne en 1363. En octobre 1374, Charles V, bien que tr�s m�fiant � l��gard de cette pratique, pr�voit la constitution d�un nouvel apanage en faveur de son fils Louis, souche des Valois-Orl�ans. Devenu en effet duc d�Orl�ans en 1392, celui-ci laisse � sa mort en 1407 une partie de ses biens � son second fils Jean (1399-1467), alors apanage du comt� d�Angoul�me et souche des

Valois-Angoul�me. D�esprit plus moderne, Louis XI accepte pourtant de faire de son fr�re Charles de France (1446-1472) un prince apanage tour � tour du Berry en 1461, de Normandie en 1465, de Champagne et de Brie en 1468 et enfin de Guyenne en 1469. Au XVIe s., Fran�ois Ier constitue le 12 juin 1540 un apanage pour son troisi�me fils Charles, avec les duch�s d�Orl�ans et d�Angoul�me. Enfin, Charles IX codifie les usages suivis depuis Charles V

par l�ordonnance de Moulins de 1566

� l�occasion de la constitution d�un nouvel apanage en faveur de son fr�re Fran�ois, duc d�Alen�on. Ainsi, l�institution de l�apanage s�est-elle mainte-

nue pratiquement jusqu�� l�extinction de la dynastie des Valois. N�cessaire sans doute pour emp�cher le partage du royaume entre les fils du souverain, cette institution n�en a pas moins �t� tr�s dangereuse pour l�autorit� royale.

� la fin du XIVe et au XVe si�cle, ses b�-

n�ficiaires se sont, en effet, employ�s � donner � leur pouvoir un caract�re monarchique en dotant leurs principaut�s d�un gouvernement central et de services administratifs g�r�s par de nombreux officiers et disposant de moyens financiers et militaires. � titre d�exemple, le comt� de Clermont-en-Beauvaisis, donn� en apanage par Saint Louis � son fils Robert (1256-1317), anc�tre des Bourbons, est r�gi jusqu�� sa disparition en 1527 par un gouverneur, un bailli, un lieutenant g�n�ral, un receveur g�n�ral, un procureur g�-

n�ral, contr�l�s sur le plan judiciaire par des Grands Jours et sur le plan financier par une Chambre des comptes.

Princes apanag�s et partis

aristocratiques

Instrument d��mancipation des princes du sang, autour desquels se forment, surtout au XVe s., des partis aristocratiques (Armagnacs, Bourguignons,

Angevins), les apanages constituent la base territoriale � partir de laquelle les cadets de France tentent de mettre en tutelle la monarchie elle-m�me et de l�entra�ner dans de dangereuses aventures ext�rieures, notamment

lorsqu�elle est dans les mains de souverains jeunes, d�nu�s d�exp�rience ou malades, tels Charles VI, Charles VII et Charles VIII. Soumis de 1380 � 1388

au gouvernement de ses oncles Jean de Berry*, Louis d�Anjou et surtout Philippe le Hardi, duc de Bourgogne, Charles VI, qui perd la raison en 1392, ne peut emp�cher le Bourguignon de disputer au fr�re du roi, Louis, duc d�Orl�ans (1392-1407), le gouvernement du royaume. Ainsi d�bute une lutte � mort qui d�bouche sur la querelle des Armagnacs et des Bourguignons. Inaugur�e par l�assassinat de Louis d�Orl�ans en novembre 1407 sur l�ordre de son cousin Jean* sans Peur duc de Bourgogne, � son tour abattu au pont de Montereau sans doute par Tanneguy Duch�tel (v. 1368 - v. 1458) le 10 septembre 1419, elle abou-

tit � l�alliance anglo-bourguignonne de d�cembre 1419 ; celle-ci favorise la conclusion du d�sastreux trait� de Troyes du 21 mai 1420 reconnaissant aux Lancastres la garde, puis la succession au tr�ne de France aux d�pens du futur Charles VII, dont la l�gitimit� est alors officiellement contest�e. Discr�dit�s par leurs �checs, priv�s de leur chef naturel, Charles* d�Orl�ans, prisonnier des Anglais depuis la d�faite d�Azincourt en 1415, les Armagnacs s�effacent en 1425 au profit du parti angevin anim� par la reine m�re, Yolande d�Aragon, et du parti breton dirig� par le conn�table Arthur de Richemont, fr�re du duc de Bretagne Jean V. Mais, quoique l�intervention fulgurante de Jeanne* d�Arc en 1429-30 ait abattu la puissance anglaise et contraint le duc de Bourgogne, Philippe* le Bon (1419-1467) � se r�concilier avec Charles VII par le trait� d�Arras du 21 septembre 1435, la puissance des partis aristocratiques n�en est pas pour autant abattue.

Princes apanag�s et grands vassaux, m�contents du monopole du pouvoir exerc� par les Angevins, r�ussissent m�me � gagner � leur cause le dauphin Louis, sous la direction duquel ils se r�voltent en 1440 : c�est la Pra-guerie. Continuellement reconstitu�e en 1441, en 1442, en 1443, en 1455, en 1458, anim�e d�s lors par Charles d�Orl�ans enfin lib�r� et par Philippe le Bon, cette coalition d�bouche sur la guerre du Bien public, dirig�e en 1465 contre Louis XI* par son propre fr�re et h�ritier pr�somptif Charles de France, duc de Berry ; celui-ci n�est que le pr�te-nom du comte de Charo-lais, Charles* le T�m�raire, qui refuse d�ent�riner la r�trocession des villes de la Somme par son p�re au souverain en 1463. En fait, le parti bourguignon ne dispara�t qu�apr�s la mort de son dernier chef, Charles le T�m�raire, duc de Bourgogne de 1467 � 1477, qui marque l�� in�luctable victoire de la monarchie sur les grandes principaut�s �, mais qui n�emp�che pas une ultime r�volte des princes apanag�s et des grands vassaux du royaume � la faveur de la minorit� de Charles VIII* et de la r�gence de Pierre II de Bourbon, sire de Beaujeu.

Dirig�e par les ducs Louis d�Orl�ans (futur Louis XII) et Fran�ois de Bretagne, lorsqu�elle �clate en 1485, cette guerre folle se termine par le d�sastre

de Saint-Aubin-du-Cormier en 1488 ; celui-ci facilite la conclusion du trait� du 6 d�cembre 1491, qui pr�pare l�incorporation de la Bretagne � la France gr�ce au mariage de Charles VIII avec Anne de Bretagne. Mais, m�me abattus, les partis aristocratiques l�guent � la monarchie leurs ambitions ext�-

rieures : droits des Angevins sur le royaume de Naples, que revendique Charles VIII ; droits des Orl�ans sur le duch� de Milan, que Louis XII veut conqu�rir ; pr�tentions imp�riales de Charles le T�m�raire, qui inspirent la candidature de Fran�ois Ier en 1519 � la succession de Maximilien d�Autriche.

Ainsi naissent les guerres d�Italie* et la rivalit� des Valois et des Habsbourg, qui ensanglante tout le XVIe s. et �tend bient�t le conflit aux fronti�res orientale et septentrionale du royaume.

Le retour des apanages � la

Couronne

Ayant contribu� � mettre en cause la survie m�me de la monarchie, la coh�-

sion institutionnelle des apanages, d�-

marqu�e de celle du royaume, facilite par contre leur r�incorporation au domaine royal lorsque leurs b�n�ficiaires meurent sans h�ritiers m�les ou sont appel�s � monter sur le tr�ne.

B�n�ficiaire du premier apanage

d�Orl�ans, Philippe de Valois, second fils de Philippe VI, meurt en effet sans enfants d�s 1375, et il en est de m�me du duc Jean de Berry en 1416. Faute d�h�ritiers m�les, les apanages de Bourgogne et d�Anjou font retour � la Couronne en 1477 et en 1481 � la suite de la disparition de leurs titulaires respectifs : Charles le T�m�raire et Charles du Maine. Quant aux apanages d�Orl�ans et d�Angoul�me, constitu�s respectivement en 1392 et en 1407, downloadModeText.vue.download 146 sur 635

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ils sont r�incorpor�s au domaine royal gr�ce � l�av�nement de leurs chefs au tr�ne de France : Louis XII (1498-1515) et Fran�ois Ier (1515-1547). En frappant durement et pr�cocement la dynastie, la mort permet donc � l�ins-

titution monarchique de ne recourir qu�exceptionnellement � la contrainte juridique pour r�cup�rer un apanage, le cas le plus notable �tant � cet �gard celui du conn�table Charles de Bourbon, dont les biens sont confisqu�s pour trahison en 1527 � la suite d�un proc�s engag� d�s 1522 devant le parlement de Paris dans le but r�el d�abattre un prince trop puissant.

Les Valois et les organes

de la monarchie

Ces organes recrutent leurs membres au sein d�une petite noblesse et d�une bourgeoisie imbues de droit romain.

Ils mettent le service de l��tat (la res publica) avant celui du prince qui l�incarne et auquel ils reconnaissent une autorit� absolue qui doit assurer le bien commun de ses sujets, sous peine de devenir tyrannique ainsi que le soutient Raoul de Presles (v. 1270 - v. 1330), id�e que l�on trouve �galement dans le Somnium Viridarti (le Songe du Vergier), trait� de droit dont la traduction est attribu�e � Philippe de M�zi�res (v. 1327-1405). Comp�tents car sp�-

cialis�s, ils se font tout naturellement les garants de l�unit� territoriale du royaume ainsi que des droits et pr�-

rogatives du souverain, qu�ils veulent pr�munir m�me contre ses faiblesses.

Les circonstances de l�av�nement de Philippe VI contraignent d�ailleurs ce dernier � tenir compte de leur avis.

Maintenant habilement en place les membres de l��quipe de Charles le Bel qui ne se sont pas oppos�s � son arriv�e au pouvoir, mais leur adjoignant des membres de sa propre �quipe, sauf � la Chambre des comptes, dont les effectifs ne se modifient pas, le nouveau roi et ses successeurs prennent en charge tout l�h�ritage cap�tien. Le Conseil, qui recrute une partie de ses membres parmi les gens de l�H�tel, reste l�organe essentiel du gouvernement. Aussi les factions s�en disputent-elles le contr�le, que les bourgeois r�formateurs tentent de leur enlever dans les p�riodes de crise : r�volution parisienne dirig�e par �tienne Marcel entre octobre 1356 et f�vrier 1357 ; r�volution cabochienne de 1413. Apr�s l��limination des Angevins, Charles VII y appelle des nobles et bourgeois d�vou�s : Jean Bureau (� 1463), Guillaume Cousinot (1400-1484), Jacques Coeur* ; � son av�ne-

ment, Louis XI promet d�y admettre 6 bourgeois, 6 membres du parlement et 6 membres de l�universit�. Parall�-

lement, la Chambre des comptes joue un r�le consid�rable, n�h�sitant pas, � partir de 1337 et avec l�assentiment du souverain, � s�opposer � ses complaisances ruineuses, notamment en refusant d�ent�riner certaines lettres de finances trop dispendieuses, et m�me � transformer ce droit de contr�le en droit de remontrance. Pourtant, d�s le r�gne de Charles V, la Chambre des comptes est surclass�e par une autre cour souveraine, qui est l�organe judiciaire du gouvernement central : le parlement*. Outre la charge de juger les grandes affaires politiques ou criminelles int�ressant l��tat du XIVe au XVIe s., cette institution s�attribue un droit de remontrance sur toutes les ordonnances et actes officiels dont le roi lui confie l�enregistrement. Surtout son personnel, form� de juristes tr�s comp�tents, est un vivier o� le roi puise les membres les plus efficaces et les plus s�rs de son Conseil, tels les chanceliers Jean (� 1373) et Guillaume (� 1373) de Dormans ou Pierre d�Orgemont

(v. 1300-1389) au temps de Charles V.

Les officiers, qui repr�sentent le roi dans ses provinces, facilitent plus encore la permanence et m�me le renforcement de son autorit�. Les principaux sont les baillis (27 en 1460), les s�n�chaux (15 en 1461) et le pr�v�t de Paris, qui remplissent les fonctions essentielles de justice, de police et de finances avec l�aide, par circonscription, d�un lieutenant g�n�ral, de lieutenants particuliers, de procureurs et d�avocats du roi. Leur r�le est particuli�rement important dans les bailliages et s�n�chauss�es limitrophes des grandes principaut�s f�odales, car ils s�efforcent d��voquer en appel devant leurs tribunaux les causes jug�es en premi�re instance par ceux des grands barons du royaume. Ainsi se cr�e une tradition qui incite les vassaux de ces derniers � faire appel directement devant le roi en son parlement des d�cisions de leur seigneur direct, tels le comte Jean Ier d�Armagnac et le sire d�Albret, qui refusent en 1368 de lever sur leurs terres un fouage �tabli par le Prince Noir. D�s lors, le souverain dispose du moyen juridique pour entamer la reconqu�te de

la Guyenne sans susciter l�hostilit� de ses vassaux directs, dont la solidarit� avec le duc d�Aquitaine, roi d�Angleterre, se trouve ainsi bris�e.

L�oeuvre des Valois

Malgr� les graves bouleversements qui se produisent du XIV au XVIe s., les Valois poursuivent et perfectionnent, notamment sur le plan institutionnel, l�oeuvre entreprise par les Cap�tiens.

En d�pit des crises qui affectent la monarchie de 1340 � 1360, de 1380 � 1430 et de 1559 � 1589 du fait de la peste noire (1347-1349), des d�faites (Cr�cy, 1346 ; Poitiers, 1356 ; Azincourt, 1415), de la faiblesse des souverains (Jean II le Bon, 1350-1364 ; Charles VI, 1380-1422) ou des guerres de Religion (1559-1589), le pouvoir royal s�affirme gr�ce � l�action continue de ses agents. Mais cette derni�re conna�t une incontestable acc�l�ration en trois temps privil�gi�s par la personnalit� des souverains r�gnants : 1360-1380, correspondant pour l�essentiel au r�gne de Charles V (1364-1380) ; 1430-1483, ann�es au cours desquelles se succ�dent Charles VII (1422-1461) et Louis XI (1461-1483) ; 1515-1559, ann�es marqu�es par le r�gne du roi chevalier Fran�ois Ier (1515-1547) et par celui de son fils Henri II (1547-1559).

L�accroissement du royaume

Les Valois, dilatant le domaine royal aux dimensions du royaume, ont

encore agrandi assez consid�rablement celui-ci, notamment au sud de la Loire. R�alis�e en trois �tapes par Philippe VI* (1343, 1344 et 1349), la cession d�un pays d�Empire, le Dauphin�*, au fils a�n� du roi de France, porte pour la premi�re fois la fronti�re du royaume au sommet des Alpes. En achetant Montpellier � Jacques III de Majorque en 1349, ce m�me souverain parach�ve la conqu�te du Languedoc*.

Pendant plus d�un si�cle, cette politique d�expansion se trouve pratiquement interrompue par la guerre de Cent Ans, qui aboutit m�me � la cession en toute souverainet� de l�Aquitaine au roi d�Angleterre par le trait� de Br�tigny-Calais des 8 mai et 24 octobre 1360.

Faute de l�acceptation par �douard III

des ratifications pr�vues par ce document, cette amputation territoriale n�est pas valable, mais elle n�est d�finitivement annul�e qu�en 1453 par la victoire de Castillon, qui consacre l�ach�vement de la reconqu�te de la Guyenne et de la Gascogne. D�s lors, les Valois peuvent proc�der � de nouvelles acquisitions, et d�abord � celle, temporaire, des comt�s de Cerdagne et du Roussillon, que Louis XI s�est fait remettre le 9 mai 1462 par le roi d�Aragon pour prix de son aide contre les Catalans r�volt�s et que Charles VIII restitue par le trait� de Barcelone de janvier 1493. Le legs de la Provence* � Louis XI par Charles du Maine ach�ve de donner en 1481 � la France une vaste fa�ade m�diterran�enne, tandis que le double mariage des duchesses de Bretagne* � Anne avec Louis XII (1499-1514) et Claude avec Fran�ois Ier � et l��dit d�Union de 1532 assurent la possession de leur principaut� � l�h�ritier de ce dernier couple, Henri II, qui l�incorpore au royaume en 1547. Moins heureux dans leur lutte contre les Habsbourg*, auxquels ils s�opposent d�s le lendemain de la mort de Charles le T�m�raire � Nancy le 5 janvier 1477

et de l�union de sa fille et unique h�ri-ti�re, Marie de Bourgogne, avec Maximilien d�Autriche le 19 ao�t 1477, les Valois doivent renoncer � leur profit d�abord au comt� de Flandre, c�d� aux termes du trait� d�Arras du 23 d�-

cembre 1482, puis au comt� d�Artois, abandonn� � la suite de la paix de Senlis de 1493, qui consacre �galement la perte de la Franche-Comt�, acquise en 1482. Nourries � l�origine par les droits et les ambitions de Charles VII sur le royaume de Naples et de Louis XII sur le Milanais, et enfin par les pr�tentions de Fran�ois Ier � la couronne imp�riale, les guerres d�Italie* (1494-1559), qui opposent la France non seulement � l�Italie mais aussi � l�Empire, se soldent par l�abandon des ambitions transalpines des Valois, qui ne conservent en Italie que Turin et Pignerol lors de la signature les 2 et 3 avril 1559 du trait� du Cateau-Cambr�sis. Mais en gardant les trois �v�ch�s, Metz, Toul et Verdun, occup�s en 1552 ainsi que Calais et Gu�nes, repris aux Anglais en 1558, la France renforce sa fronti�re du nord et du nord-est, affaiblie depuis la fin du XVe s. par la perte de la Flandre

et de l�Artois. Au total, l�oeuvre territoriale des Valois appara�t donc nettement positive.

L�oeuvre militaire et financi�re

y L�arm�e. Pour vaincre l�Anglais, combattre l�Aragonais et l�Allemand et r�aliser finalement ces annexions, les Valois renforcent leurs alliances traditionnelles avec l��cosse et, au XVe s. seulement, avec la Castille.

Surtout, ils mettent sur pied un nouvel outil de guerre. Entreprise par Charles V, qui adjoint aux contingents f�odaux des compagnies sol-

d�es r�guli�rement et command�es

par des capitaines de son choix plac�s sous la haute autorit� de Bertrand Du Guesclin*, conn�table de France d�octobre 1370 � sa mort, le 13 juillet downloadModeText.vue.download 147 sur 635

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1380, cette oeuvre aboutit � la cr�ation par Charles VII, pour la premi�re fois en France, d�une arm�e permanente compos�e de trois armes essentielles : la cavalerie, l�infanterie et l�artillerie, dont ses successeurs se contentent de modifier l��quilibre, le recrutement et l��quipement � la fin du XVe et surtout au XVIe s.

Form�e le 26 mai 1445 de quinze

compagnies d�ordonnance de cent

lances r�guli�rement sold�es par le roi, la cavalerie est � l�origine une arme lourde qui joue un r�le essentiel dans le corps de bataille. Elle est renforc�e en 1498 par Louis XII d�une cavalerie l�g�re : celle des chevau-l�gers, dont Fran�ois Ier diversifie l�armement (arquebusiers � cheval) et le recrutement (stradiots albanais), auxquels se joignent lors des guerres de Religion les re�tres allemands arm�s de pistolets. Elle perd pourtant sa pr�pond�-

rance num�rique puisqu�elle ne r�unit plus que le quart des effectifs au d�but du XVIe s. et que le dixi�me au milieu.

Cette pr�pond�rance est alors pass�e � l�infanterie royale n�e de l�ordonnance de 1448, qui cr�e les francs archers. Recrut�s obligatoirement

� raison d�un archer par paroisse, ces derniers jouent un r�le important dans la lutte contre les Anglais ; mis en d�route � Guinegatte en 1479, ils disparaissent apr�s la d�faite de Pavie en 1525. En fait, depuis 1480, l�infanterie royale se compose essentiellement de volontaires group�s en bandes fran�aises ou suisses (plus tard gasconnes, picardes ou pi�montaises), dont Louis XII fixe les effectifs � cinq cents hommes par l�ordonnance du 12 janvier 1505. Avec Fran�ois de Guise (1519-1563) agissant sur l�ordre de Fran�ois II, ces bandes deviennent enfin en 1560 des r�giments, qui, � eux seuls, constituent l�infanterie fran-

�aise. Quant � l�infanterie �trang�re au service du roi, elle se compose d�abord de Suisses fournis par les cantons au roi de France en vertu de la Paix perp�tuelle de 1516 ; mais elle comprend aussi depuis 1494 des lansquenets recrut�s en Allemagne et qui servent de troupes de choc, efficaces seulement en rase campagne. Compos�e de piquiers (fran�ais), de hallebardiers (suisses et lansquenets) et de quelques arquebusiers (20 p. 100 des effectifs), auxquels se substituent les mousquetaires apr�s 1559, cette infanterie combat essentiellement � l�arme blanche.

N�e dans la premi�re moiti� du

XIVe s., organis�e par les fr�res Jean et Gaspard Bureau en parc disposant de nombreuses pi�ces sous Charles VII, l�artillerie poss�de une puissance de feu efficace non seulement contre les hommes, mais aussi contre les fortifications ; bouleversant l�art des si�ges, elle contraint les grands seigneurs du XVIe s. � renoncer � construire de co�-

teux ch�teaux forts. Instrument de guerre redoutable, efficace et diversifi�, l�arm�e royale rassemble des effectifs qui peuvent atteindre 14 000 hommes vers 1450-1475, 25 000 � partir de 1475-1500 et s��lever � 80 000 en temps de crise.

y Les finances. L�entretien d�une arm�e permanente entra�ne la cr�ation de l�imp�t permanent. Les seules ressources de l�Ordinaire (revenus domaniaux et seigneuriaux dont la gestion est contr�l�e par la Chambre des comptes) ne permettent pas, en effet, de solder r�guli�rement des ef-

fectifs aussi importants. Aussi faut-il recourir aux ressources de l�Extraordinaire, c�est-�-dire � l�imp�t lev� par le roi seulement en temps de guerre.

En fait, cette derni�re �tant presque perp�tuelle � partir de 1336, la lev�e de l�imp�t devient peu � peu annuelle, et son montant de plus en plus lourd � la suite des d�faites de Cr�cy en 1346, de Poitiers en 1356 et de la captivit� de Jean II, qui entra�ne en 1355-56

une grave crise financi�re. Pour calmer le m�contentement de leurs sujets, les Valois s�efforcent d�obtenir le consentement de leurs repr�sentants aux �tats* g�n�raux qui naissent alors de cette crise. Finalement, la monarchie per�oit r�guli�rement, trois sortes d�imp�ts : des imp�ts directs, les fouages, ou tailles, qui frappent alors seulement chaque feu allumant, c�est-�-dire chaque m�nage, et plus subsidiairement les d�cimes lev�s sur le clerg� de plus en plus fr�quemment depuis 1284 sans le consentement du Saint-Si�ge ; des imp�ts indirects, les aides ou malt�tes, sur les transactions (bl�, vin, etc.), auxquelles il faut ajouter depuis 1360 l�imposition foraine per�ue sur les marchandises franchissant les fronti�res du royaume ; la gabelle, enfin, institu�e d�s 1341-1343

par Philippe VI sous forme d�un monopole sur le sel instaur� seulement dans les limites du domaine royal et des apanages.

Augmentation de la taille, emprunts forc�s d�s le r�gne de Charles V sous forme d�avances sur les aides, emprunts � des particuliers (marchands italiens sous Charles VIII, banquiers lyonnais du Grand Parti au XVIe s., s�-

v�rement atteints par la crise financi�re de 1557-1559), compl�tent ce syst�me fiscal. � celui-ci, les Valois apportent deux innovations au XVIe s. : la cr�ation en 1523 du Tr�sor de l��pargne, auquel sont �galement vers�es les recettes de l�Ordinaire et de l�Extraordinaire, dont la fusion est ainsi entreprise ; l�appel du cr�dit public par �mission de rentes sur l�H�tel de Ville, dont Fran�ois Ier fait un usage raisonnable et Henri II un usage annuel et donc abusif. Aussi Henri IV d�cide-t-il leur conversion en 1602 du denier douze au denier seize et en 1605 du denier seize au denier dix-huit, voire vingt et vingt-cinq. Les

souscripteurs sont donc finalement ruin�s.

L�oeuvre administrative

y Le d�veloppement de l�adminis-

tration provinciale. Recoupant les vieilles circonscriptions (bailliages, s�n�chauss�es) regroup�es au XVIe s.

en une douzaine de gouvernements et administr�es par un personnel d�officiers en croissance num�rique continue, de nouvelles divisions territoriales apparaissent : les greniers � sel, g�r�s par des grenetiers, et les �lections, qui doivent leur nom aux �lus, personnages d�sign�s d�abord par

les �tats de langue d�oil en d�cembre 1355 pour contr�ler la lev�e des subsides, mais tr�s vite nomm�s par le roi qui veut en conserver le contr�le. En m�me temps, l�organisation et l�inspection des services de perception n�cessitent la d�signation par les �tats de � g�n�raux d�put�s des subsides �, dont la royaut� prend le contr�le et dont elle fait en 1360 des commissaires group�s en coll�ge : la Chambre des g�n�raux des finances, qui peu � peu acquiert autorit� sur les circonscriptions territoriales nouvelles, les bureaux de finances ou g�n�ralit�s (quatre vers 1461, seize en 1542).

Pour trancher les litiges n�s de la perception et de la gestion des recettes de l�Extraordinaire, une nouvelle cour souveraine est cr��e vers 1370, et d�finitivement �tablie en 1425 : la Cour des aides. Confinant dans des charges essentiellement domaniales la Chambre des comptes � dont se

d�tachent �galement la Cour du tr�sor et la Chambre des monnaies �, cette Cour des aides doit c�der une partie de ses pr�rogatives aux cours des aides de Montpellier (1437), de Rouen (1462), de P�rigueux (1554), transf�r�e � Bordeaux en 1557, tandis qu�appara�t une chambre des comptes � Montpellier (1523).

En mati�re judiciaire, la volont� de rendre le roi pr�sent dans les provinces entra�ne la rupture de la souverainet� du parlement par la mise en place de parlements* provinciaux entre 1443 et 1561.

Favorisant l�application des innombrables coutumes locales, dont l�ordonnance de Montil-l�s-Tours prescrit en 1454 la r�daction mais non l�uniformisation, ce morcellement extr�me des cours souveraines facilite la p�n�-

tration du pouvoir royal dans les provinces. Par contrecoup, il n�cessite un renforcement du pouvoir central, dont les t�ches ne cessent de se compliquer et de s�alourdir.

y Le renforcement du pouvoir cen-

tral. Le roi exerce un pouvoir strictement personnel s��tendant � tous les aspects de la vie publique, en particulier � l�int�rieur du domaine royal, dont les limites ont tendance peu � peu � se dilater � celles du royaume.

Mais il doit finalement accepter le sectionnement de facto de son Conseil en fonction de la sp�cialisation de ses membres : Grand Conseil, � comp�-

tence judiciaire, apparu sans doute sous Louis XI, mais institu� d�finitivement par Charles VIII en 1497 et par Louis XII en 1498 ; Conseil secret ou �troit, appel� Conseil des affaires � partir du r�gne de Fran�ois Ier, qui y r�unit cinq ou six intimes ; Conseil d��tat, nom peu � peu r�serv� au

Conseil proprement dit, qui s�occupe surtout des affaires g�n�rales du royaume et dont Henri II fixe la composition par le r�glement du 2 avril 1547 ; Conseil priv�, appel� plus couramment Conseil des parties, au sein duquel le roi est cens� rendre en personne la justice ; apparu d�s le r�gne de Fran�ois Ier, il entre en conflit de comp�tence avec le Grand Conseil ; Conseil des finances, enfin, dont l�organisation n�est pr�cis�e que par le r�glement du 25 octobre 1563.

H�ritiers des deux clercs � poursuivans le roi � du XIIIe s., dont le nombre, port� � huit � la fin du XVe s., ne cesse d�augmenter au XVIe s., les ma�tres des requ�tes de l�H�tel rapportent les affaires qui viennent devant les conseils aupr�s desquels ils sont en service ordinaire ; puis, � partir du r�gne d�Henri II, ils font p�riodiquement des chevauch�es en province aux fins de contr�ler la gestion des officiers du roi. Ainsi se trouve prolong�e l�action des conseils, aupr�s desquels se met en place peu � peu un v�ritable gouvernement, qui comprend six personnages essentiels.

Grand officier de la Couronne, premier personnage de l��tat apr�s le roi, le chancelier est le chef inamovible downloadModeText.vue.download 148 sur 635

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de la magistrature et donc le responsable de la justice ; surtout, il d�tient le grand sceau de France ; mais, en cas de conflit avec le souverain, il peut �tre remplac� dans cette fonction par un garde des Sceaux depuis le r�gne de Louis XI. Le surintendant, qui exerce la direction sup�rieure des finances, est � la t�te du premier service minist�riel nettement diff�renci�. Choisi parmi les g�n�raux des finances, tels Guillaume Bri�onnet (� 1514) sous Charles VIII et Semblan�ay (1457-1527) sous Fran-

�ois Ier, il ne porte pourtant pas le titre de surintendant g�n�ral des finances, qui ne devient officiel qu�en 1564 et qui est attribu� � un grand personnage.

H�ritiers des quatre secr�taires des finances recrut�s parmi les secr�taires de chancellerie, les secr�taires des commandements du roi de l��poque de Fran�ois Ier deviennent sous Henri II les secr�taires d��tat, dont le titre est officialis� en 1559. Chacun d�eux est alors charg� de l�administration d�un quart du royaume et des relations avec les pays �trangers adjacents. Mais en 1570 l�un d�eux est charg� de la Maison du roi et de la gendarmerie ; en 1589, le second devient responsable des affaires �trang�res. Ainsi est amorc�e une �volution qui aboutit au XVIIe s.

� l�attribution aux deux derniers secr�-

taires d��tat de la responsabilit� r�elle de la guerre et de la marine, encore d�tenues au XVIe s. par deux grands officiers de la Couronne : le conn�table et l�amiral.

Conclusion

N�e du consentement des barons en 1328, la monarchie des Valois a fait de la France m�di�vale un �tat moderne.

Disposant de ressources financi�res et militaires consid�rables et permanentes qui leur permettent jusqu�en 1559 de garantir la s�curit� des fronti�res et l�ordre � l�int�rieur, les Valois

maintiennent sous leur contr�le direct les organes du pouvoir central diversifi�s et sp�cialis�s et sous leur contr�le indirect, par l�interm�diaire de nombreux commissaires, les officiers investis de l�administration locale, mais trop enclins � l�ind�pendance en raison d�une pratique accrue de la v�nalit� et de l�h�r�dit� des charges, dont la royaut� elle-m�me tend � tirer profit � partir du r�gne de Fran�ois Ier. Tenant la noblesse en tutelle par la Cour et les pensions, contr�lant �troitement le clerg� depuis la signature du concordat de Bologne en 1516, flattant la bourgeoisie par la vente d�offices et l�octroi de titres de noblesse usurp�s, les Valois travaillent � l�unit� du pays, dont t�moignent une plus grande coh�rence territoriale, la dilatation du domaine royal aux dimensions du royaume, la g�n�ralisation de l�emploi de la langue fran�aise, illustr�e par la Pl�iade.

Ainsi s�explique-t-on mieux pour-

quoi la monarchie a pu triompher et finalement sortir renforc�e de la grave crise des guerres de Religion provoqu�es par la R�forme, entretenues par les Grands (Guise catholiques, Ch�tillon, Coligny, puis Bourbons protestants), nourries par les passions populaires et aggrav�es par la crise financi�re cons�cutive � la banqueroute de 1557 ainsi que par l��tat maladif des trois derniers Valois : Fran�ois II et peut-�tre Charles IX sont tuberculeux ; Henri III est syphilitique. Leurs r�gnes sont courts (Fran�ois II, 1559-60), les r�gences sont longues (Charles IX, 1560-1574), leur autorit� est contest�e sur le plan th�orique (en 1573 dans la Franco-Gallia de Fran�ois Hotman

[1524-1590]), et dans les faits leurs adversaires ne se contentent pas de poser le probl�me du tyrannicide : ils tuent le roi. Pourtant, la monarchie continue � d�velopper son activit� l�gislative, notamment sous le r�gne de l�intelligent Henri III (1574-1589).

En fait, l�attachement des sujets � la personne de leur souverain est assez grand pour que soit surmont� finalement l�obstacle de la religion lorsque, le 1er ao�t 1589, le couteau de Jacques Cl�ment donne pour successeur au catholique Henri III le r�form� Henri IV.

Ainsi se trouvent soulign�es la vigueur

de l�action monarchique et la profondeur du sentiment national, � la naissance duquel ont largement particip� les Valois.

La cour des Valois

Les origines

Si l�emploi du mot cour (curia) appara�t d�s le Xe s. pour d�signer th�oriquement l�ensemble des vassaux du roi r�unis pour le conseiller (curia regis), par contre il n�est utilis� qu�� partir du XVIe s. pour d�nommer le cercle des familiers du souverain, connu sous le nom de compagnie jusqu�au r�gne de Fran�ois Ier.

Organis�e � l�exemple des cours princi�res italiennes par la reine Anne de Bretagne aimant le faste et l�adulation, la Cour devient, � partir du r�gne de Fran�ois Ier, un instrument � la fois de gouvernement et de r�volution des moeurs qui domestique la noblesse et fait de la femme son principal ornement. Contrainte de respecter les pr�ceptes de la politesse courtoise, la Cour voit na�tre un homme nouveau : le courtisan, dont Baldassare Castiglione trace le portrait dans son c�l�bre ouvrage Il Corte-giano (le Courtisan, 1528), qui d�crit la vie de cour des Montefeltro � Urbino.

La Cour est ambulante. Depuis la r�volution parisienne de 1358 et surtout depuis l�av�nement de Charles VII en 1422, le roi ne s�journe qu�assez rarement dans ses r�sidences parisiennes : le Louvre, l�h�tel Saint-Paul, v�ritable cr�ation de Charles V, puis au XVIe s. l�h�tel des Tournelles, que Catherine de M�dicis fait d�truire � la suite de la mort accidentelle d�Henri II. En fait, l�occupation anglaise, les � journ�es � insurrectionnelles trop fr�quentes � de l��meute des maillotins le 1er mars 1382 � celle des barricades le 12 mai 1588 � d�tachent les Valois de Paris et les contraignent � s�journer dans les pays du val de Loire, dont ils d�couvrent alors les douceurs : Charles VII � Chinon, � Tours ou � Bourges, Louis XI � Plessis-lez-Tours, leurs successeurs � Blois, � Chenonceaux, � Amboise. Et, quand ils se rapprochent de la capitale, ils s��tablissent � Fontainebleau, � Saint-Germain ou � Vincennes.

L�organisation et la composition

Le premier �l�ment en est l�h�tel, qui

devient au XVIe s. la Maison du roi. Plac�e sous l�autorit� du grand ma�tre de l�H�tel, ou grand ma�tre de France, second� par un premier ma�tre d�h�tel, la Maison du roi comprend les officiers et serviteurs domestiques attach�s � la personne m�me du souverain et regroup�s en services dirig�s par de grands officiers ; la Chambre, plac�e sous l�autorit� du grand chambrier (grand chambellan apr�s 1550) ; la Petite �curie et la Grande �curie, sous celle du grand �cuyer ; la V�nerie et la Fauconnerie, sous celles des organisateurs des chasses royales, le grand veneur et le grand fauconnier ; le service m�dical et le service du culte, dirig�s par un premier m�decin et par un grand aum�nier depuis Charles VIII, etc. � l�exception de l�Argenterie et de l��curie, qui rel�vent du Tr�sor de l��pargne, ces services sont g�r�s par la Chambre aux deniers, dont l��manation est, � partir du r�gne de Fran�ois Ier, le Bureau des ma�tres d�h�tel, organe de liaison entre le grand ma�tre et les officiers.

Le second �l�ment de la Cour est constitu� par les domestiques et commensaux du roi, qui sont appel�s quotidiennement � la Maison du roi : membres du Conseil priv�, ma�tres des requ�tes ordinaires de l�H�tel, notaires et secr�taires du roi.

En troisi�me lieu, la garde en armes, rattach�e � la Maison du roi, comprend de nombreux corps : quatre compagnies d�archers de la garde (dont la compagnie de la garde �cossaise cr��e par Charles VII pour assurer sa garde rapproch�e de jour et de nuit) ; les cent-suisses ; les deux cents gentilshommes de la Maison dits � � bec-de-corbin � ; le r�giment des gardes fran-

�aises (� partir de 1563) ; les gardes de la porte de la pr�v�t� de l�H�tel.

� c�t� de la Maison du roi et organis�es sur son mod�le existent au d�but du r�gne de Fran�ois Ier une Maison de la reine, une Maison des enfants royaux, une Maison de Madame (Ren�e de France, fille de Louis XII), rassemblant des effectifs parfois nombreux puisque celle des enfants royaux compte 240 personnes en 1523. Enfin, au service exclusif du souverain, de nombreux marchands et artisans suivant la Cour (160 sous Fran�ois Ier, 480

apr�s 1606), auxquels se rattachent les artistes, repr�sentent la cinqui�me composante de la Cour.

Comprenant au total 18 000 personnes en 1564-65 selon Bernard Palissy, la Cour est une v�ritable ville ambulante. Elle campe sous des tentes de toile lors de ses d�placements de ch�teau en ch�teau, qu�elle meuble avec les tapisseries, le linge, la vaisselle du souverain, ce qui la contraint � mobiliser plus de 12 000 chevaux ainsi que d�innombrables vivandiers et pour-voyeurs charg�s d�assurer le ravitaillement n�cessaire sous le contr�le de la pr�v�t� de l�H�tel, dirig�e par le pr�v�t de l�H�tel et son lieutenant, qui ont pouvoir de taxer les denr�es de premi�re n�cessit�, de r�-

quisitionner les vivres, enfin de conna�tre toutes les causes int�ressant les personnes de la Cour ou celles qui la suivent.

Le c�r�monial

Rois de droit divin, rev�tus d�un caract�re sacr� par la vertu du chr�me contenu dans la sainte ampoule, qualifi�s de Majest�, titre r�serv� � l�empereur jusqu�au milieu du XVe s., d�tenteurs enfin d�une puissance absolue qui leur donne droit de vie et de mort sur leurs sujets, les Valois font de la Cour le cadre naturel du culte de la personne royale. Acc�l�r� sous le r�gne d�Henri III, ce processus aboutit � faire du souverain un personnage hors du commun, isol� de ses sujets en vertu d�une �tiquette tr�s stricte d�inspiration polonaise et surtout espagnole : r�glementation des entr�es dans la chambre du roi au lever et au coucher de celui-ci ; limitation de la pr�-

sence du peuple aux repas pris en public par le monarque selon un c�r�monial de plus en plus compliqu� fixant � qui doit revenir l�honneur de � bailler la serviette de Sa Majest� �, de pr�senter les plats, etc.

Ainsi les Valois pr�parent-ils l��re d�adulation monarchique qui d�bute avec l�av�nement des Bourbons en 1580 et qui renforce par l� m�me l�absolutisme des souverains, dont le pouvoir n�est plus limit� en fait que par les lois fondamentales du royaume, par les privil�ges que d�tiennent les corps interm�diaires sinon m�mes certains particuliers, enfin par l�autorit� que les �tats g�n�raux s�arrogent depuis leur r�union � Tours en 1484.

Les Valois et la naissance

du sentiment national

Ayant d�s le d�but du XIVe s. le sentiment confus d�appartenir � une communaut�

linguistique, religieuse et �conomique, les sujets des Valois prennent peu � peu conscience d�appartenir � la natio galli-cana � la faveur de la guerre de Cent Ans, qui les oppose � l�ennemi anglais.

Rejetant les pr�tentions d��douard III et de Charles II de Navarre, condamnant la collusion d��tienne Marcel avec ce dernier en 1358, acceptant avec difficult� les clauses du trait� de Br�tigny-Calais de downloadModeText.vue.download 149 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11360

1360 qui les fait passer dans le sud-ouest du royaume sous la souverainet� des Plantagen�ts, n�h�sitant pas dans ces conditions � faire appel des d�cisions du roi d�Angleterre � la justice du roi de France (appel gascon du comte d�Armagnac et du sire d�Albret le 8 septembre 1368), les Fran�ais acceptent encore plus difficilement les cons�quences politiques du trait� de Troyes de 1420 malgr� l�adh�sion � ces derni�res du parti bourguignon et surtout d�une Universit� de Paris scl�ros�e dans ses m�thodes et incapable de comprendre les raisons et la profondeur de leur r�volte.

Atteints dans leurs biens et dans leur chair par le m�me ennemi, l�Anglais, ils �prouvent peu � peu un v�ritable sentiment patriotique qui s�exprime tant dans le Quadrilogue invectif d�Alain Chartier, r�dig� en 1422, que dans l�Histoire de Charles VI �crite peu apr�s par Jean Jouve-nel des Ursins.

Gr�ce � l�action de Jeanne* d�Arc, le sentiment national s�incarne alors dans la personne de Charles VII, dont la l�gitimit� est confirm�e par la d�livrance d�Orl�ans le 8 mai et par le sacre de Reims le 17 juillet 1429.

Mais, en faisant du roi le garant de son unit� politique et religieuse (gallica-nisme*), la nation exige que son autorit� ne s�exerce pas � rencontre du bien commun et que, par cons�quent, il ne puisse ali�ner le royaume ou aller � rencontre de l�institution qui en est l�interpr�te : les �tats* g�n�raux (ou provinciaux), fr�-

quemment r�unis depuis 1484.

Ainsi, les 4 et 8 juin 1526, les �tats de

Bourgogne interdisent-ils au roi de c�der � Charles Quint le duch� de Bourgogne, contrairement aux clauses du trait� de Madrid du 13 janvier 1526. Ainsi l�auteur de la Franco-Gallia (1573), Fran�ois Hotman, d�fend-il la th�se de la l�gitimit� de l�insurrection lorsque le souverain n�exerce plus le pouvoir pour le bien commun. B�n�ficiaires de l��closion du sentiment national, les Valois en sont finalement les victimes pour ne pas avoir d�fendu avec assez d��nergie, aux yeux de certains, la cause de la religion catholique, composante spirituelle fondamentale du sentiment national pour la majorit� des Fran�ais.

P. T.

F Angleterre / Aquitaine / Bordeaux / Bourbon

/ Bourgogne / Cap�tiens / Catherine de M�dicis /

Cent Ans (guerre de) / Charles V ou Charles Quint

/ Charles V le Sage / Charles VI le Bien-Aim� /

Charles VII le Victorieux / Charles VIII / Charles IX /

Charles le T�m�raire / Dauphin� / �tats g�n�raux

/ France / Fran�ois Ier / Gallicanisme / Guesclin (Bertrand du) / Guyenne / Habsbourg / Henri II /

Henri III / Henri IV / Italie (guerres d�) / Jean II le Bon / Jean sans Peur / Jeanne d�Arc / Lancastre /

Languedoc / Louis XI / Louis XII / Marcel (�tienne)

/ Orl�ans (maisons d�) / Paris / Parlement / Philippe VI de Valois / Philippe II le Hardi / Philippe III le Bon / Plantagen�ts / Rouen / Savoie / Toulouse

/ York.

& G. Dodu, les Valois. Histoire d�une maison royale, 1328-1589 (Hachette, 1934). / A.

de Maricourt, les Valois (�mile-Paul, 1939). /

R. Cazelles, la Soci�t� politique et la crise de la royaut� sous Philippe de Valois (Libr. d�Ar-gences, 1958). / J. Martin, les Valois (Rencontre, Lausanne, 1968).

Valpara�so

V. du Chili.

La ville est situ�e dans la r�gion du Chili central, au coeur �conomique et humain du pays, sur le Pacifique.

L�extraordinaire d�veloppement du Grand Santiago*, � moins de 150 km de Valpara�so, n�a pas emp�ch� cette derni�re ville d��tre maintenant le noyau d�une conurbation de plus de 600 000 habitants et de constituer le deuxi�me ensemble urbain du pays, gr�ce � la fonction portuaire et � ses activit�s compl�mentaires.

D�s le d�but de son existence, Valpara�so s�est d�velopp�e � partir de son r�le de port : au temps de l��poque coloniale espagnole, elle a en effet �t� fond�e pour �tablir la liaison entre le Chili et la capitale de la vice-royaut�, Lima. � vrai dire, le port n�a connu qu�un d�veloppement tr�s r�duit

jusqu�au XIXe s., car il n�assurait gu�re que les exportations de bl� produit dans la Vall�e centrale chilienne et exp�di� vers Lima pour assurer la subsistance de l�aristocratie de la capitale.

Au contraire, dans le courant du si�cle dernier, au moment de l�essor prodigieux des denr�es d�exportation dans l��conomie chilienne, l�importance de la ville et du port s�est accrue, et Valpara�so est devenue le principal lieu d�exportation de tous les produits de base. Aussi, en 1875, la ville comptait-elle d�j� 110 000 habitants, tandis qu�� la m�me �poque Santiago n�en abritait pas plus de 150 000. Vers la fin du XIXe s., au contraire, Santiago a d�velopp� son r�le �conomique, politique, administratif, industriel et commercial pour l�ensemble du Chili, tandis que Valpara�so ne conservait qu�un r�le de ville compl�mentaire, li� � sa fonction portuaire : c�est alors que les deux cit�s grandirent de fa�on divergente, Santiago prenant d�finitivement le pas sur Valpara�so.

Un bon r�seau de communications relie aujourd�hui le port � la capitale et lui permet d�exercer pleinement son r�le compl�mentaire : la voie ferr�e qui existait depuis le XIXe s. a �t� doubl�e par une liaison routi�re, tr�s am�lior�e en 1971 par le creusement d�un tunnel sous la cordill�re c�ti�re. La premi�re fonction de Valpara�so est donc son activit� portuaire. Celle-ci est consid�rable, puisqu�elle assure 54 p. 100

des importations et 10 p. 100 des exportations chiliennes. Ce dernier pourcentage peut para�tre faible ; en fait, downloadModeText.vue.download 150 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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l�essentiel des exportations du Chili est constitu� par le cuivre, qui part directement du nord du pays par le port d�Antofagasta. En outre, Valpara�so assume une tr�s importante fonction de cabotage, avec un trafic d�passant 1,5 Mt. La fonction portuaire a entra�n� le d�veloppement d�une assez bonne infrastructure d�activit�s tertiaires : banques, compagnies de commerce,

services divers ; leur pr�sence a �t� un des deux facteurs d�implantation d�industries, le premier �tant, naturellement, l�existence du carrefour de communications constitu� par le port, les voies ferr�es et les liaisons routi�res. Actuellement, la fonction industrielle est importante : la conurbation comprend en effet 645 �tablissements industriels assurant 10 p. 100 du chiffre d�affaires total de l�industrie chilienne.

Ce sont des industries traditionnelles comme le textile et l�alimentation, des �tablissements modernes qui se localisent tout au long du littoral, telles les fonderies de cuivre de Las Venta-nas ou les conserveries de poisson de Quintero.

Valpara�so est situ�e au fond d�une baie ouverte vers le nord, bien abrit�e des vents violents soufflant du sud, ce qui a favoris� sa fonction portuaire.

Mais son site est form� de reliefs tr�s abrupts, qui entourent la ville. Aussi les quartiers traditionnels sont-ils form�s de rues �troites escaladant des pentes ; actuellement, diff�rents syst�mes d�as-censeurs relient entre eux les divers

quartiers. On peut d�ailleurs noter une nette opposition entre des versants mieux expos�s, occup�s par la r�sidence riche, et des zones plus abruptes, qui sont le domaine des toutes petites maisons, voire des cabanes des quartiers populaires. L��troitesse m�me de ce site a entra�n� assez pr�cocement le d�veloppement d�une annexe de r�sidence riche autour d�une station baln�aire, Vi�a del Mar, situ�e au nord du port industriel de Valpara�so et des quartiers initiaux de l�agglom�ration.

Cette zone joue de plus en plus le r�le de lieu de r�sidence de l�aristocratie chilienne, principale pour les gens riches de la conurbation de Valpara�so, secondaire pour la bourgeoisie de Santiago venant chercher le bord de mer.

La croissance de Valpara�so au XXe s., et particuli�rement celle des industries, a r�uni ces deux noyaux de Vi�a del Mar et du Valpara�so originel ; ainsi s�est constitu�e la conurbation actuelle dans ce site tr�s tourment�. L�ensemble a d�ailleurs souvent �t� victime des tremblements de terre ; de ce fait, il y a eu des reconstructions successives de b�timents d�truits, ce qui ajoute � l�h�t�rog�n�it� originelle des installations humaines.

M. R.

valse

Danse � trois temps, ex�cut�e par couples et qui se caract�rise par son mouvement giratoire, auquel sont

rigoureusement soumis ses danseurs.

Le verbe allemand walzen, apparu

� la fin du XVIIIe s., signifie � tourner en dansant � ; dans ce sens, il rejoint le principe d�une ancienne danse

lente proven�ale, la volte, sans pourtant que l�on puisse �tablir une filiation de ces deux danses, d�origine g�ographique trop diff�rente. D�s le d�but du XIXe s., la valse a connu une incomparable vogue : �lue des grands bals de l�aristocratie, vedette des f�tes princi�res, elle a parfois r�uni les plus c�l�bres t�tes couronn�es ainsi que les personnalit�s les plus en vue, mariant les plus jolies toilettes � des uniformes rutilants. Sous l�in-dustrieuse et intelligente impulsion de Johann Ier Strauss* (1804-1849)

et de Joseph Lanner (1801-1843), la valse a conquis l�Europe enti�re et gagn� son �tiquette � viennoise �.

Sa m�lodie simple, ses phrases qui tendaient � d�border le cadre sommaire des huit ou douze mesures, son rythme souple, propice � de subtiles figures gliss�es, et son tempo sujet � de vertigineuses acc�l�rations re-l�vent d�un art consomm� qui, mal-gr� son but commercial et sa l�g�ret�, m�rite la consid�ration. � la suite de Johann II Strauss* (1825-1899), qui la promena partout, Philippe Musard (1792-1859) et Jacques Offenbach*, sous Louis-Philippe et sous le second Empire, ont �tendu l�audience de la valse � l�ensemble de la soci�t�. Ils l�ont parfois enrichie de structures plus complexes, v�tue d�une parure orchestrale remarquable et l�ont �toff�e en lui adjoignant une introduction, des interludes et des postludes.

Tr�s vite, l�op�rette* a revendiqu� la valse, qui servait au mieux l�int�-

r�t de ses livrets m�lodramatiques et de sa mise en sc�ne. Les oeuvres des meilleurs compositeurs d�op�-

rettes viennoises, Johann II Strauss, Oscar Straus* (1870-1954), Franz

Lehar (1870-1948), Franz von Supp� (1819-1895), etc., demeurent au

r�pertoire et connaissent encore des triomphes sous la baguette de sp�-

cialistes comme Willi Boskovsky et Robert Stolz.

Coexistant avec le L�ndler, solide danse rustique dont elle est issue, la valse a rapidement p�n�tr� dans la musique instrumentale. Schubert* la traite en br�ves s�ries sous le titre de Valses nobles ou sentimentales.

Sur l�offre de son auteur, cinquante compositeurs sont invit�s � varier une m�diocre valse de Diabelli

(1781-1858), qui inspire � Beethoven* trente-trois magistrales variations (op. 120, 1823). De cette forme un peu malmen�e, Chopin* tire une vingtaine de chefs-d�oeuvre qui d�-

passent la chor�graphie et qui ont cr�� un genre parfait de miniatures pour piano. Brahms* harmonise la

valse populaire pour choeur avec accompagnement de piano ; Chabrier*

cherche un nouveau langage harmo-

nique dans ses trois Valses romantiques pour deux pianos (1883).

Dans le m�me temps, la valse est pass�e � l�orchestre avec Berlioz*, qui instrumente la c�l�bre Invitation de Weber*, en fait la substance de l�un des mouvements de sa Symphonie fantastique (1830) � auquel il a donn� pour titre le Bal � et un �pisode fameux de sa Damnation de Faust (la � danse des sylphes �).

Les grands ballets* romantiques

ont largement exploit� la valse

comme instrument de succ�s : les

valses du Faust de Gounod*, de

Copp�lia, de Sylvia de L�o Delibes, des trois ballets de Tcha�kovski*, la c�l�bre Valse triste de Sibelius*

habitent toutes les m�moires.

Pour sortir des sentiers battus et trouver le contraste int�gral avec la folle virtuosit� des M�phisto-Valses de F. Liszt*, Ravel* offre en 1911 un bouquet de Valses nobles

et sentimentales, caract�ristiques par l�acidit� de leur langue harmonique et l�extr�me �conomie des

moyens pianistiques employ�s. � la mani�re des savoureuses suites de valses que Richard Strauss* avait tir�es de son op�ra le Chevalier � la rose (1911), Ravel composa, sur la demande de Diaghilev, un po�me chor�graphique, comme une esp�ce

d�apoth�ose de la valse viennoise � laquelle se m�le l�impression d�un tournoiement fantastique et fatal. La Valse (1919) est et restera le plus somptueux hommage rendu � cette

danse gracieuse et enivrante.

La valse a fait aussi carri�re dans les bals populaires sous le nom de valse musette (l�Embarquement

pour Cyth�re [1951] de F. Poulenc*

en est la merveilleuse parodie) ; en Am�rique, elle a donn� naissance au boston.

R. J.

& H. E. Jacob, Johann Strauss Vater und Sohn.

Die Geschichte einer musikalischen Weltherrs-chaft (Hambourg, 1953 ; trad. fr. les Strauss et l�histoire de la valse, Corr�a, 1955). / H. Fantel, The Waltzkings : Father and Son and their Romantic Age (Newton Abbot, 1971 ; trad. fr. les Strauss rois de la valse et la Vienne romantique

de leur �poque, Buchet-Chastel, 1973).

Vampire

F CHAUVE-SOURIS.

vanadium

Corps simple m�tallique.

Le Su�dois Nils Gabriel Sefstr�m

(1787-1845) d�couvrit en 1830 dans du fer de son pays un �l�ment qu�il appela vanadium en souvenir de Vanadis, surnom de l�ancienne divinit� scandinave Freyja : en fait, l�Espagnol Andr�s Manuel del R�o (1765-1849) l�avait d�couvert d�s 1801 dans un minerai mexicain de plomb, mais ce fait avait �t� contest�. C�est en 1867 que l�Anglais Henry Enfield Roscoe (1833-1915), le premier, pr�para le m�tal.

�tat naturel

Le vanadium constitue 0,02 p. 100 de la lithosph�re et se trouve tr�s largement r�pandu, mais peu de substances constituent des minerais utilisables ; parmi celles-ci se trouvent la patronite, qui est un sulfure multiple contenant du vanadium, la vanadinite (isomorphe des apatites) et qui a pour formule

[Pb3(VO4)2]3, PbCl2 ; la carnotite est un minerai mixte de vanadium et d�uranium K(UO2)VO4, x H2O.

Atome

Le num�ro atomique 23 place le vanadium dans la premi�re s�rie de m�taux de transition apr�s le titane dans le groupe VA. L�atome a pour structure �lectronique dans son �tat fondamental 1s 2, 2s 2, 2p 6, 3s 2, 3p 6, 3d 3, 4s 2. Les �nergies successives d�ionisation sont : 6,74 eV ; 14,2 eV ; 26,5 eV ; 48,7 eV ; 64,1 eV ; 133,1 eV. Aussi, les nombres d�oxydation assign�s aux compos�s downloadModeText.vue.download 151 sur 635

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du vanadium sont-ils tr�s divers et s��tendent de II � V.

Corps simple

C�est un m�tal de densit� 5,96, fondant � 1 700 �C, qui a d�excellentes qualit�s m�caniques quand il est tr�s pur, mais que de petites quantit�s d�hydrog�ne, d�azote ou d�oxyg�ne rendent dur et cassant. Le vanadium � la temp�rature ordinaire ne s�oxyde pas � l�air et n�est attaqu� ni par l�eau ni par les bases, mais il est fortement attaqu� par l�acide azotique et fixe l�hydrog�ne. �

temp�rature suffisante, il r�agit avec le chlore. Industriellement, on forme des ferrovanadiums qui servent � fabriquer des aciers au vanadium. On peut pr�parer le vanadium par r�duction du pentoxyde par l�aluminium ou mieux le calcium.

Compos�s

Les d�riv�s du vanadium V corres-

pondent au plus haut nombre d�oxydation, ils sont tr�s stables et c�est � partir d�eux qu�on fabrique le vanadium et les autres compos�s. L�oxyde V2O5, qui est jaune-orang�, est r�ductible en VO2, bleu fonc�, ou V2O3, noir. V2O3

est r�duit par le vanadium en oxyde VO, noir.

On conna�t des d�riv�s sandwichs

tels que le chlorure de bis-cyclopenta-di�nyl-vanadium [V(C5H5)]Cl2.

Il existe de nombreux complexes,

certains, comme le vanadocyanure de potassium K4[V(CN)6], correspondant � V II, et comme K3[V(CN)6], � V III.

Les halog�nures de vanadium IV

donnent par hydrolyse partielle des d�riv�s tels que VOCl2 ou VOF2 et des sels complexes tels que M3VOF5.

On conna�t aussi des hypovanadates comme Mg2VO4.

Au vanadium V correspondent des

vanadates tels que l�orthovanadate Na3VO4 ou le m�tavanadate d�ammo-nium NH4VO3, des d�riv�s oxyhalog�-

n�s tels que VOCl3 ou VOBr3, des

sels tels que le sulfate (VO)2(SO4)3, ainsi que des homopolyacides et des h�t�ropolyacides.

L�anhydride (d�acide faible) V2O5 a des propri�t�s catalytiques (oxydation de l�anhydride sulfureux en anhydride sulfurique).

H. B.

& W. Rostoker, The Metallurgy of Vanadium (New York 1958).

Vanbrugh

(sir John)

Architecte et auteur dramatique anglais (Londres 1664 - id. 1726).

Fils d�un riche industriel, issu par sa m�re d�un gentilhomme flamand, le dilettante Vanbrugh eut quelque peine � trouver sa voie. � vingt-deux ans, il fut tent� par le m�tier des armes ; ce fut pour se faire arr�ter � Calais comme espion. Il devait profiter de son s�jour � Vincennes et � la Bastille (1690-1692) pour �crire une com�die. Il produira une dizaine de pi�ces de 1696 � 1705

(The Relapse [1696], The Provok�d Wife [1697], The Confederacy [1705]) et, � la veille de sa mort, un drame, achev� par Colley Cibber.

Mais la d�tention, par la lecture de

Palladio* et de Claude Perrault*, lui ouvrit un autre horizon, celui de l�architecture. Ainsi fut-il amen�, pour jouer ses pi�ces, � �lever en 1705

le Queen�s Theatre d�Haymarket, � Londres, aujourd�hui d�truit. Six ans plus t�t, il avait dessin� sa propre maison � la � Goosepie � de Whitehall, aujourd�hui d�truite, �tait assez palladienne �, mais surtout commenc� Castle Howard (1699-1712), avec

l�aide de Nicholas Hawksmoor (1661-1736), qui, dans le parc, ach�vera le belv�d�re. Le comte de Carlisle, son client, lui obtient la charge de contr�-

leur du Board of Works. Aux c�t�s de Wren* vieilli, Vanbrugh va de fait r�-

genter l�architecture anglaise de 1702 � 1711 (date � laquelle ce whig influent sera �limin� par les tories). Aussi est-il choisi en 1705 pour �lever, � Woodstock (Oxfordshire), le palais offert par la reine Anne et le Parlement au duc de Marlborough en remerciement de la victoire de Blenheim. � la suite d�un conflit avec la duchesse, Vanbrugh sera �vinc� et Hawksmoor ach�vera l��difice en 1725. R�tabli dans ses fonctions � l�av�nement de George Ier (1714), Vanbrugh est anobli. En 1716, il succ�de � Wren comme architecte de l�h�-

pital de Greenwich, non loin duquel il va b�tir, � Blackheath, son propre castel, un pr�coce exemple de retour au gothique.

Influenc� sans doute par son incarc�-

ration, Vanbrugh tenta, � Grimsthorpe (Yorkshire, 1722) ou � Seaton Delaval (Northumberland, 1720-1729), de traduire en termes palladiens la massivit� des forteresses. Pour lui, comme d�ailleurs pour Hawksmoor, les masses importent seules � � l�inverse de Wren, plut�t soucieux d�articulation. Homme de th��tre, Vanbrugh sait admirablement jouer de la lumi�re et de l�ombre sur les silhouettes anim�es de ses fa-

�ades. Ce traitement baroque est particuli�rement d�velopp� � Castle Howard, v�ritable sc�ne de th��tre ax�e sur un hall majestueux, couvert d�un d�me digne de la crois�e d�une �glise.

Au palais de Blenheim, l�ensemble, moins allong�, devient plus proche des conceptions palatiales d�un Salomon de Brosse (v. ch�teau et Du Cerceau). La coupole dispara�t, et ce sont les quatre pavillons lat�raux qui culminent, avec

un couronnement �voquant les arcs de Tut�le romains de Bordeaux publi�s par Perrault. � Seaton Delaval, on retrouve une m�me sym�trie des communs de part et d�autre du plateau d�acc�s au logis. Celui-ci, cantonn� de tours � la mani�re des plans mass�s de la Renaissance, montre cependant un tout autre esprit dans son �l�vation, ou s�accumulent les motifs palladiens.

L�oeuvre de Vanbrugh, insolite pour ses contemporains, conserve le reflet du courant baroque continental ; mais il contient d�j� en germe les tendances r�volutionnaires qui seront celles de l�architecture anglaise n�o-classique, chez Soane* notamment.

H. P.

& L. Whistler, Sir John Vanbrugh, Architect and Dramatist (Londres, 1938). / B. Harris, Sir John Vanbrugh (Londres, 1967).

Vancouver

Troisi�me agglom�ration du Canada et principale concentration urbaine de la Colombie* britannique.

Le site originel de Vancouver est une p�ninsule comprise entre la profonde rainure glaciaire du Burrard Inlet, au nord, et la baie de False Creek, au sud. Vers 1870, on ne comptait l� que quelques maisons group�es autour de scieries et d�installations portuaires sommaires. L�acte de naissance de la ville date de 1886, quand le CPR (Canadian Pacific Railway) en fit son terminus pacifique. Cet �v�nement fut le point de d�part d�une progression fulgurante : la cit� atteignit 13 000 habitants d�s 1890, 100 000

en 1910, 163 000 en 1921, 246 000 en 1931. Entre-temps, la mise en valeur des Prairies, puis l�ouverture du canal de Panam� avaient fait de Vancouver un port d�exp�dition des c�r�ales de l�Ouest canadien vers l�Europe. Les bois et produits de la p�che de toute la Colombie britannique �taient �galement export�s vers l�Europe, apr�s transformation, �ventuelle, par Vancouver. Les villes plus anciennes �

Victoria, la capitale (fond�e en 1843), et New Westminster (datant de 1859)

� furent rapidement �clips�es.

Aujourd�hui, les fonctions industrielles et commerciales sont un h�ritage de ces activit�s. Les industries du bois (bois d�oeuvre, papier, contre-plaqu�) et celles de l�alimentation (conserverie de saumon et de crustac�s, raffinage du sucre) sont encore les plus importantes. La situation au terminus pacifique des r�seaux transcontinen-taux et la fonction de transbordement ont donn� naissance aux industries m�tallurgiques (mat�riel ferroviaire et construction navale). Au centre d�un grand march� de consommation et

au d�bouch� des ol�oducs d�Alberta, Vancouver est devenue un foyer

d�industries chimiques. Employant 50 000 personnes et totalisant une valeur ajout�e de 370 millions de dollars canadiens, le complexe industriel de Vancouver est le quatri�me du Canada (apr�s Toronto, Montr�al et Hamilton).

Le transport, le commerce, la fi-

nance et les services sont maintenant les principales branches d�activit� de Vancouver, qui groupe aussi la plupart des si�ges sociaux de la province, d�-

tient les pouvoirs de d�cision et exerce diverses fonctions administratives aux d�pens de Victoria.

Le port n�a cess� de se d�velopper.

Le trafic de cabotage comprend le bois transform� et les produits p�troliers aux sorties, et le papier aux entr�es (au total 8,6 Mt). Vancouver importe (6,3 Mt) des v�hicules (du Japon) et des produits alimentaires tropicaux et exporte (33,3 Mt) du charbon et des minerais (au Japon), ainsi que les produits agricoles de l�int�rieur (c�r�ales, graines, fourrages), vers l�Europe, l�U. R. S. S., la Chine et le Japon. Le commerce transpacifique fait de Vancouver le principal concurrent des ports de l�est du pays comme exportateur de ces denr�es : les exportations de bl� par Vancouver ont doubl� en dix ans. Avec un trafic total de plus de 48 Mt, Vancouver est le premier port canadien.

L�ensemble urbain, dont le fond de d�cor est constitu� par les cha�nes c�-

ti�res aux cimes longtemps enneig�es, comprend une ville centrale et une ban-downloadModeText.vue.download 152 sur 635

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lieue �tendue fond�e sur le transport automobile individuel.

L�ancien centre urbain est form�

de plusieurs parties : la zone du port avec ses entrep�ts, �l�vateurs, usines et voies ferr�es ; le centre des affaires, h�riss� de gratte-ciel ; le quartier de r�sidence de haut niveau occupe une partie �lev�e de la ville (Shaughnessy).

La p�ninsule se termine vers le nord-ouest par une zone r�cr�ative (plages, parc Stanley).

La ville a largement d�bord� de son cadre primitif dans toutes les directions, au nord, au-del� du Burrard Inlet (franchi par le pont suspendu de Lions Gate), vers North Vancouver, secteur de r�sidence et d�industries (chantiers navals, scieries, industries chimiques), et West Vancouver (r�sidence ais�e), en direction de l�ouest (r�sidence de classes moyennes, universit�), et vers le sud-est (quartiers ouvriers, �trangers). New Westminster, sur le delta de la Fraser River, d�chue au profit de Victoria et de Vancouver, soud�e maintenant � Vancouver, conserve

des fonctions tertiaires (commerce, finance) et industrielles (bois, poisson).

Port Moody et Ioco sont des centres de raffinage du p�trole et de scierie.

La ville proprement dite ne compte que 426 000 habitants ; avec New

Westminster (42 800 hab.), North Vancouver (32 000 hab.) et une importante frange suburbaine, l�aire m�tropolitaine rassemble 1 082 000 habitants, soit pr�s de la moiti� de la population de la province.

On parle maintenant d�une r�gion

urbaine du d�troit de G�orgie dans laquelle Victoria et Nanaimo ne sont plus que des satellites de Vancouver.

C�est le pendant canadien de la conurbation voisine du Puget Sound autour de Seattle (Washington).

P. B.

F Colombie britannique.

Vandales

Peuple germanique issu d�un ensemble h�t�rog�ne de tribus �tablies dans le Jylland septentrional (Vendys-sel), l�archipel danois et le sud de la Scandinavie.

Les Vandales auraient parl� un dialecte ostique, proche du gotique.

Les origines

Englobant � l�origine les Burgondes et les Varins, selon Pline le Jeune, ce peuple s�installe vers la fin du IIe s. av.

J.-C. en Pom�ranie, puis en Posnanie entre l�Oder et la Vistule moyenne. Il se r�duit ensuite � deux tribus essentielles : celle des Hasdings, qui envahissent la Dacie en 171 apr. J.-C., avant de se replier dans la haute vall�e de la Tisza, o� ils se fixent en dehors de l�Empire jusqu�� l�aube du Ve s., � l�exception de quelques groupes r�fugi�s en Pannonie au IVe s. ; celle des Silings, qui donnent leur nom � la Sil�sie*, point de d�part pour eux de la conqu�te des pays du Main sup�rieur, o� ils sont mis en �chec en 276 par l�empereur Probus.

Vers 400, sans doute sous la pression des Huns, les Hasdings se dirigent vers l�ouest. Suivant la rive gauche du Danube, ils font leur jonction avec les Silings. Unis aux Alains, ils envahissent la Rh�tie et le Norique. Une partie d�entre eux renforc�s d�Ostrogoths et peut-�tre d�Alamans, p�n�tre en Italie en 405 sous le commandement de l�Ostrogoth Radagaise, mais est extermin�e � Fiesole en Toscane le 23 ao�t 406.

La majorit� des Vandales, Hasdings et Silings, les Su�ves et les Alains, plac�s sous l�autorit� du roi hasding Godegisel, qui est tu� au cours du combat, franchissent le Rhin le 31 d�cembre 406 entre Mayence et Worms. Ayant bris� le limes, ils se r�pandent sans difficult� dans l�occident de l�Empire.

� travers

l�Empire romain

La travers�e de la Gaule

(406-409)

Les envahisseurs se divisent en deux masses principales. La plus faible, par l�Alsace, les vall�es du Doubs, de la Sa�ne et du Rh�ne, gagne directement la Septimanie et atteint la r�gion de Toulouse. Sous la direction du fils de Godegisel, le roi Gund�ric (406-428), la plus importante se dirige vers Reims, o� elle se divise en trois groupes qui pillent syst�matiquement la Gaule romaine : par Laon, le premier d�entre eux gagne Amiens, Arras, Tournai et atteint les rives du pas de Calais ; par Langres, le deuxi�me rejoint les Vandales qui ont travers� l�Alsace ; par Angoul�me et Bordeaux, le troisi�me atteint les Pyr�n�es, puis se dirige vers la Septimanie, o� la masse des envahisseurs se ressoude � l�automne de 409.

La conqu�te de l�Espagne

(409-429)

Victimes sans doute d�une mauvaise r�colte et de l��puisement des stocks, Vandales, Su�ves et Alains p�n�trent alors en Espagne par les cols de Ron-cevaux et de Somport. D�s la fin de 411 ou au d�but de 412, les Hasdings et les Su�ves sont �tablis en Galice, les Silings en B�tique, les Alains en Lusitanie et dans la Carthaginoise.

Intervenant en 416 au sud des Pyr�-

n�es au nom de Rome, le roi des Wisigoths Wallia pulv�rise les Silings, exp�dient leur roi � Ravenne, brise les Alains et facilite le regroupement des Vandales autour du roi des Hasdings.

Celui-ci supporte mal le voisinage des Su�ves et gagne en 419-20 la B�tique, qui prend alors le nom d�Andalousie (de Vandalusi� : pays des Vandales, bien que cette interpr�tation �tymo-logique soit contest�e par certains auteurs).

Apr�s en avoir �puis� les ressources naturelles, les Vandales s�initient aux techniques de la mer. Entreprenant des raids de pillage dans les Bal�ares et en Mauritanie en 426, s�emparant de S�ville et de la base navale de Carthag�ne en 428 (ou 425 ?), ils songent enfin � conqu�rir les riches terres � bl� d�Afrique.

La conqu�te de l�Afrique du Nord

(429-439/442)

Regroupant la totalit� des Hasdings, des Silings, des Alains et quelques Hispano-Romains, soit au total 80 000 personnes dont 20 000 guerriers, le roi des Vandales Geis�ric (ou Gens�ric, 428-477), fr�re et successeur de Gund�ric, s�embarque en mai 429 � Tarifa sur des barques de p�cheurs. Il aborde, sans doute pr�s de Tingis (auj. Tanger), l�Afrique romaine, dont la r�sistance est affaiblie par des troubles religieux (orthodoxes oppos�s aux donatistes) et sociaux (r�volte des circoncellions contre les grands propri�taires).

Les envahisseurs progressent vers l�est, par la trou�e de Taza ; ils atteignent Altava (auj. Ouled Mimoun) en ao�t, traversent la Numidie, p�-

n�trent dans la Proconsulaire en mars 430, o� ils contraignent le comte Boniface, gouverneur de l�Afrique, � s�enfermer en mai dans Hippone (auj.

Annaba), o� saint Augustin meurt le 28 ao�t. Apr�s la capitulation de la place en ao�t 431 et la d�faite inflig�e aux troupes de Boniface renforc�es par l�arm�e romaine de secours venue d�Orient sous le commandement de

l�Alain Aspar, Geis�ric impose � l�im-p�ratrice Galla Placidia et au patrice Aetius la signature, le 11 f�vrier 435, de la convention d�Hippone, qui reconna�t � son peuple la qualit� de f�d�r�s soumis � un l�ger tribut et le droit d�occuper librement, sous le r�gime de l�hospitalit�, les trois Mauritanies, une partie de la Numidie avec Calama (Guelma) en �change de l�envoi annuel d�otages � Ravenne. Ayant fait lib�rer son fils pour �viter toutes repr�sailles, il s�empare brusquement de Carthage le 19 octobre 439, puis occupe, en Sicile, Lilyb�e (Marsala) en 440.

Valentinien III, pris � revers en Orient par les Huns et par les Perses, sans doute alli�s des Vandales, doit signer en 442 un nouveau trait� de partage. Les Vandales restituent th�oriquement � l�Empire romain les provinces les plus pauvres de l�Afrique

� abandonn�es en fait aux Berb�res (les trois Mauritanies, la Numidie occidentale avec Cirta et la Tripolitaine)

�, et se font c�der les provinces les plus riches (100 000 km2), qui correspondent approximativement au nord et

au centre de l�actuelle Tunisie (Numidie orientale avec Hippone, Zeugitane, Proconsulaire, Byzac�ne).

Ainsi d�finies, les bases territoriales du royaume vandale ne sont modifi�es que par la conqu�te des �les m�diterran�ennes, qui assure � Geis�ric la protection (Bal�ares et Corse vers 455) et la possession (Sardaigne de 455 � 468 ; Sicile de 468 � 476) des greniers � bl� de la M�diterran�e, lesquels mettent son peuple � l�abri de la famine.

Le royaume vandale

Avant m�me de conclure en 445 une union matrimoniale entre son fils Hun�ric et Eudoxie, fille de l�empereur Valentinien III, union qui n�est consomm�e qu�en 456, Geis�ric entreprend d�s 442 la construction d�un royaume vandale en utilisant en partie les cadres l�gu�s par Rome.

Les Vandales comptent � la fois

des nobles, b�n�ficiant de la bienveillance royale, des hommes libres, dont le r�le politique est fort r�duit, et des esclaves, assimil�s � des biens meubles n�gociables ; ils sont, en majeure partie, cantonn�s par groupes de mille hommes en Zeugitane, Geis�ric d�sirant maintenir la coh�sion de son peuple en armes. Le roi, refusant dans le m�me esprit d�appliquer le syst�me romain de l�hospitalit�, maintient l�unit� des grands domaines romains, downloadModeText.vue.download 153 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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qu�il confisque � son propre profit ou � celui des grands seigneurs vandales qui se substituent tr�s facilement aux anciens propri�taires expuls�s en Italie ou en Orient et dont ils occupent les villas.

Les Vandales, qui adoptent tr�s ai-s�ment la langue latine et les moeurs romaines (jeux du cirque, th��tre, thermes, cours des grammairiens, etc.), ne modifient pas le r�gime d�exploitation des terres. En effet, sous l�autorit� des conductores, les paysans africains continuent, en qualit� de colons ou de

serfs, de mettre en valeur des terres dont leurs nouveaux ma�tres se contentent de toucher les revenus.

Hors de Zeugitane, par contre,

les terres, d�clar�es propri�t� d��tat, restent en fait la possession de leurs occupants, � l�exception des domaines imp�riaux d�clar�s biens du roi.

S�attribuant une ascendance divine comme les souverains des autres

royaumes barbares, mais rev�tant, � partir de Gunthamund, le paludamen-tum et la cuirasse des empereurs, celui qui s�intitule rex Vandalorum et Alano-rum exerce une autorit� absolue et h�-

r�ditaire selon le syst�me de la tanistry sur tous les habitants du royaume : Vandales, Romains, Berb�res, romanis�s ou non. Sur le plan judiciaire, ces hommes sont jug�s chacun selon leur droit propre par des tribunaux sp�ciaux, les cours de justice vandales jugeant en tout �tat de cause les proc�s mixtes. Le souverain, qui r�side avec sa cour d�abord dans le palais d�Hippone (432-439), puis dans celui de Carthage � partir de 439, gouverne avec l�aide de quelques fonctionnaires vandales qu�il nomme lui-m�me : le prae-positus regni, son Premier ministre et chef de sa chancellerie ; le haut clerg� arien de la cour ; quelques amis portant sans doute le titre de comes ; les domestici, constitu�s en conseil (gouverneurs, �v�ques ariens, notables) ; les millenarii, responsables de districts germaniques groupant mille chefs de famille ; le gouverneur germain de Sardaigne, dont l�autorit� s��tend �galement � la Corse et aux Bal�ares ; enfin, quelques notarii charg�s d��tablir l�assiette de l�imp�t foncier, auquel seuls sont assujettis les Romains, dont les fonctionnaires sont maintenus hors du domaine royal (Proconsul cartha-ginensis, �tabli au temps d�Hun�ric � Carthage, ville toujours administr�e par un ordo decurionum).

Vivant c�te � c�te, mais sans se

fondre du fait de l�interdiction des mariages mixtes, les deux communaut�s, vandale et romaine, se heurtent nettement sur le plan religieux. L��glise arienne, plac�e sous l�autorit� directe du roi, qui nomme le patriarche de Carthage et les �v�ques, b�n�ficie des

biens confisqu�s � l��glise catholique.

Quelques �v�ques sont exil�s, la c�l�-

bration du culte catholique est interdite, mais c�est seulement sous le r�gne des successeurs de Geis�ric que le conflit, surtout doctrinal, devient aigu.

La fin du royaume

vandale

Geis�ric dispose d�importantes ressources gr�ce � l�imp�t foncier frappant les Romains, auquel s�ajoutent les revenus du butin et des domaines du fisc ; il peut constituer tr�s t�t une importante flotte de guerre. Gr�ce � elle, il fonde un empire du bl� en M�diterran�e, pille Rome du 2 au 17 juin 455, multiplie les raids le long des c�tes de Campanie entre 458 et 463, des Balkans entre 461 et 467 et en 474, d�truit la flotte de reconqu�te byzantine en 468, impose enfin � l�empereur Z�non la paix perp�tuelle de 474, qui reconna�t ses droits sur l�Afrique, la Sicile, la Sardaigne, la Corse, les Bal�ares et Ischia, au moment o� s�appr�te � dispara�tre l�empire d�Occident.

La mort du fondateur de l��tat

vandale, le 24 janvier 477, ouvre une p�riode de crise dynastique. Refusant d�appliquer le principe de la tanistry, son fils, le f�roce Hun�ric (477-484), fait d�porter ou assassiner ses neveux pour l�guer sa succession au fils que lui a donn� Eudoxie, Hild�ric. En vain.

Deux de ses neveux, Gunthamund

(484-496) et Thrasamund (496-523), fils de son fr�re Genzo, ont �chapp� au massacre. � la mort de Thrasamund, Hild�ric acc�de enfin l�galement au tr�ne (523-530), mais en est �cart� par un arri�re-petit-fils de Geis�ric, l�a�n� des princes du sang G�limer (530-534).

Ariens fanatiques, deux de ces souverains, Hun�ric et Thrasamund, pers�cutent l��glise catholique : �limination des non-ariens de toute fonction administrative ; imposition de 500 sous d�or frappant les nouveaux �v�ques ; d�portation de 4 000 � 5 000 clercs et la�ques (482) ; confiscation des biens de l��glise catholique au profit de l��glise arienne ; conversion obligatoire � l�arianisme par l��dit de repr�-

sailles du 25 f�vrier 484 cons�cutif � l��chec du concile de Carthage entre �v�ques ariens et catholiques. Rap-

port�es par Gunthamund, r�tablies par Thrasamund, qui exile en 502 de nombreux �v�ques en Gaule (saint Eug�ne

[� 505], �v�que de Carthage) ou en Sardaigne (saint Fulgence [� 533], �v�que de Ruspe), annul�es par Hild�ric, qui rappelle les exil�s et accorde la libert� de culte, ces mesures laissent l��glise catholique d�Afrique consid�rablement affaiblie, ainsi qu�en t�moigne l��chec du concile g�n�ral de Carthage en 525.

Menac� par ailleurs � la fin du Ve et au d�but du VIe s. par la formation dans les montagnes de petits royaumes berb�res ind�pendants � l�int�rieur de ses fronti�res (celui d�Antalas dans la Dorsale tunisienne en particulier) ainsi que par les premiers assauts des grands nomades chameliers vers la fin du r�gne de Thrasamund, l��tat vandale perd en outre l�appui des Ostrogoths � la suite du meurtre en 526 d�Amalafride, soeur de Th�odoric Ier* le Grand qui avait �pous� Thrasamund en 496. Isol�, Hild�ric, qui a v�cu quarante ans � la cour de Constantinople, se rapproche alors de Byzance, provoquant en mars 530

une r�action nationale qui lui substitue G�limer.

Justinien*, pr�textant alors de la violation des r�gles successorales, entreprend la reconqu�te de l�Afrique.

Profitant d�une r�volte des Maures de Tripolitaine et d�un soul�vement en Sardaigne qui immobilise une partie des forces adverses, une flotte byzantine de 600 navires d�barque des

troupes pr�s de Carthage en 533. Sous le commandement de B�lisaire, celles-ci battent G�limer � Ad Decimum le 13 septembre, s�emparent de Carthage le 15 et, en d�cembre, dispersent � Tricamarum les derni�res forces du roi Vandale, qui se r�fugie chez les Maures avant de se rendre au vainqueur. Elles occupent alors rapidement la Sardaigne, la Corse, les Bal�ares et quelques points d�appui c�tiers en Mauritanie (Cherchell, Ceuta). L��tat vandale a v�cu.

Le bilan

Hild�ric assassin� sur l�ordre de G�limer lors du d�barquement byzantin, G�limer et les autres membres de la famille royale d�port�s en Galatie, la

noblesse d�poss�d�e de ses biens, restitu�s � leurs anciens propri�taires, le peuple vandale dispara�t sans laisser de trace.

Les Vandales ont en effet respect� les formes de vie traditionnelle de l�Afrique. En mati�re institutionnelle, les villes ont conserv� un r�le pr��minent ; en mati�re �conomique, le syst�me d�irrigation, les cultures sp�culatives (vigne, oliviers) ont �t� maintenus et la production c�r�ali�re est rest�e assez importante pour �viter toute importation ; enfin, dans le domaine intellectuel, les po�tes romains ont �t� admis � la cour des souverains, dont ils c�l�brent les louanges, le latin est devenu la langue administrative et la langue courante des vainqueurs alors que le grec demeurait langue de culture en raison de la permanence des liens avec l�Orient byzantin.

N��tant plus qu�une langue litur-

gique, le vandale ne garantit plus l�originalit� culturelle du peuple de ce nom.

Celui-ci se fond au sein de la population indig�ne, non sans avoir favoris� par sa pr�sence le r�veil, dans les montagnes, du monde berb�re, qui, apr�s s��tre �mancip� du protectorat que lui a impos� Gens�ric, s�efforce de conqu�-

rir les plaines environnantes, rendant ainsi pr�caire le r�tablissement de la puissance byzantine en Afrique.

P. T.

F Afrique romaine / Bal�ares / Barbares / Bas-Empire / Byzantin (Empire) / Corse / Espagne / Italie / Mauritanie / Ostrogoths / Rome / Sardaigne /

Sicile / Tunisie / Wisigoths.

& F. Wrede, �ber die Sprache der Wandalen (Strasbourg, 1886). / L. Schmidt, Geschichte der Wandalen (Leipzig, 1901, 2e �d., Munich, 1942 ; trad. fr. Histoire des Vandales, Payot, 1953). /

F. Martroye, l�Occident � l��poque byzantine.

Goths et Vandales (Hachette, 1904) ; Gens�ric, la conqu�te vandale en Afrique et la destruction de l�empire d�Occident (Hachette, 1907).

/ C.-A. Julien, Histoire de l�Afrique du Nord (Payot, 1931 ; nouv. �d. revue par C. Courtois et R. Le Tourneau, 1952-53, 2 vol.). / E.-F. Gauthier, Gens�ric, roi des Vandales (Payot, 1933 ; nouv.

�d., 1951). / E.-F. Gautier, le Pass� de l�Afrique du Nord. Les si�cles obscurs (Payot, 1937 ; nouv.

�d., 1964). / F. Lot, C. Pfister et F. L. Ganshof, les

Destin�es de l�Empire en Occident de 395 a 888

(P. U. F., 1940). / C. Courtois, L. Leschi, C. Perrat et C. Saumagne (sous la dir. de), Tablettes Al-bertini. Actes priv�s de l��poque vandale, fin du Ve si�cle (A. M. G., 1952). / C. Courtois, les Vandales et l�Afrique (A. M. G., 1955). / F. Giunta, Genserico e la Sicilia (Palerme, 1958). / J. Carcopino, Profils de conqu�rants (Flammarion, 1961). / L. Musset, les Invasions, t. I : les Vagues germaniques (P. U. F., coll. � Nouv. Clio �, 1965).

/ G. F. Fournier, l�Occident de la fin du Ve � la fin du IXe si�cle (A. Colin, coll. � U �, 1970). / R. Folz, A. Guillou, L. Musset et D. Sourdel, De l�Antiquit� au monde m�di�val (P. U. F., 1972).

Van der Goes

(Hugo)

Peintre flamand (Gand ? v. 1435-

1440 -Rouge Clo�tre, Auderghem,

1482).

Il est admis dans la gilde des peintres de Gand* en 1467 et participe l�ann�e suivante � l�organisation des f�tes donn�es pour le mariage de Charles le T�m�raire avec Marguerite d�York.

Mais, en 1475, on le voit entrer comme fr�re convers au monast�re du Rouge downloadModeText.vue.download 154 sur 635

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Clo�tre, en for�t de Soignes, o� il jouit d�un r�gime sp�cial en tant que peintre tr�s r�put�. Il y mourra atteint de troubles mentaux.

Van der Goes est consid�r� comme

la plus grande figure de l��cole flamande dans la seconde moiti� du

XVe s., mais, en l�absence d�oeuvres sign�es et dat�es, son �volution est difficile � conna�tre. Un certain nombre de tableaux ont pu lui �tre attribu�s de fa�on quasi certaine par des comparaisons stylistiques et iconographiques avec la seule oeuvre � d�une grande originalit� � que des documents d�archives authentifient : le Triptyque Portinari des Offices � Florence.

Se situant dans la ligne de Van

Eyck*, de Van der Weyden* et de Die-ric Bouts*, il atteint � une expression � la fois plus dramatique et plus r�aliste que ses pr�d�cesseurs. Ses person-

nages, dessin�s d�un trait fin et pr�cis, model�s avec sensibilit�, sont graves, souvent inquiets et angoiss�s. Les figures populaires qui, avec lui, entrent pour la premi�re fois dans la peinture, de plain-pied avec les nobles, m�ritent une attention particuli�re : ce sont des p�tres et des paysans aux mains vigoureuses, au visage anguleux, aux mouvements lourds. Chaque figure

est individualis�e dans ses tableaux, chacune est un portrait, notamment lorsqu�elle est isol�e : Madeleine de la D�ploration du Christ (Kunsthistorisches Museum, Vienne), donateurs dans diverses oeuvres.

Le plus souvent, Van der Goes

adopte de tr�s grands formats, avec une composition rappelant le proc�d� sc�-

nique des myst�res : autour d�un point central, au premier plan, les personnages, de taille r�elle, sont r�partis en profondeur, ce qui cr�e un espace pal-pable et donne aux figures, amplement drap�es, volume et monumentalit�. Il oppose vigoureusement l�ombre et la lumi�re, peint en tons denses et satur�s de bleu, de rouge, de brun-vert accompagn�s de fr�missements dor�s. C�est, d�une fa�on g�n�rale, un peintre des contrastes.

Toutes ces caract�ristiques sont

r�unies dans le Triptyque Portinari, oeuvre majeure de l��cole flamande. Ce retable, de 2,53 sur 5,74 m, fut command� vers 1475 par Tommaso Por-

tinari, le repr�sentant des M�dicis � Gand, qui le fit installer � Santa Maria Novella de Florence. L�un des volets figure le donateur avec ses deux fils, assist� de ses saints patrons Thomas et Antoine, l�autre son �pouse et sa fille, sous la protection de sainte Madeleine et de sainte Marguerite. Le revers des volets compose une Annonciation en grisaille. Quant au panneau central, il est consacr� � l�Adoration des bergers.

La sc�ne se situe sous un hangar de pierre et de charpente, devant un h�tel gothique et un fond de paysage rural.

La Vierge, habill�e de bleu fonc�, occupe le milieu de la sc�ne. Elle contemple l�Enfant, pos� sur le sol, sans lange, et dont �manent des rayons de lumi�re. � gauche, un vigoureux saint Joseph, drap� de rouge, est en pri�re. Entre lui et la Vierge, derri�re

une puissante colonne, apparaissent les belles t�tes du boeuf et de l��ne. �

droite, un groupe de trois bergers vient d�arriver, que deux autres suivent ; au loin, sur la colline, deux petites figures encore, gesticulant de stupeur, car l�ange annonciateur est toujours dans les nues. Autour de l�Enfant, agenouill�s entre les figures humaines ou en vol, plusieurs groupes d�anges font les gestes de l�adoration ou de la pri�re. La gravit�, voire la tristesse, se lit sur tous les visages, projetant l�action dans un avenir qui s�annonce dramatique.

Toute diff�rente est l�Adoration des bergers du mus�e de Berlin-Dahlem, moins mystique, mais plut�t joyeuse et fr�missante, tandis que l�Adoration des Mages du m�me mus�e (provenant du � retable de Montforte �) respire la noblesse la plus raffin�e.

Le diptyque de Vienne, autre chef-d�oeuvre, est de dimensions r�duites (33 sur 23 cm pour chaque panneau).

Sur le volet gauche est repr�sent� le P�ch� originel, � droite la D�ploration du Christ, d�j� cit�e. Alors que, dans la premi�re sc�ne, Adam et �ve sont au milieu d�un paysage luxuriant, inond� de lumi�re, tout est tragique dans la seconde : neuf personnages douloureux, autour du Christ mort, dessinent une courbe qui monte vers la croix et le ciel assombri. Le drame humain �clate �galement dans la Dormition de la Vierge du Mus�e communal de Bruges, oeuvre que l�on attribue � la fin de la vie du peintre. Ici, la � gestualit� � path�tique des ap�tres contraste avec le caract�re paisible du visage de la Vierge et de la figure du Christ, qui appara�t dans une gloire de lumi�re.

L�influence du peintre fut grande � Gand, � Bruges et � Louvain ; on la sent chez G�rard David*, Quinten Mat-sys*, le Ma�tre de Moulins, et surtout chez les enlumineurs flamands de la fin du XVe s.

A. Z.

& J. Destr�e, Hugo Van der Goes (Van Oest, 1914). / M. J. Friedl�nder, Die altniederl�ndische Malerei, t. IV : Hugo Van der Goes (Berlin, 1926). / V. Denis, Hugo Van der Goes (Elsevier, Bruxelles, 1956). / J. Lavalleye, Hugo Van der

Goes (Renaissance du livre, Bruxelles, 1962).

/ F. Winkler, Das Werk des Hugo Van der Goes (Berlin, 1964).

Van der Weyden

(Rogier)

Peintre hainuyer (Tournai v. 1400 -

Bruxelles 1464).

De son vrai nom Rogier de La Pas-

ture, on l�a appel� Roger de Louvain, Ma�tre Roger ou, pour les Italiens, Roger de Bruges avant que s�impose le nom actuel, traduction flamande de son patronyme. Des pi�ces d�archives le citent comme �l�ve de Robert Campin*. Ses oeuvres de jeunesse pr�sentent des similitudes ind�niables avec celles qu�on attribue � son ma�tre, et certaines identit�s de style ont donn� lieu � de multiples controverses.

C�est en 1432 qu�il re�oit la ma�trise de la gilde des peintres de Tournai.

D�s lors, sa notori�t� s�affirme et, en 1435, il est nomm� peintre de la ville de Bruxelles, o� il r�alise dans l�h�tel de ville la d�coration de la salle de la Justice. Nous connaissons cette oeuvre (d�truite probablement en 1695, lors du bombardement de Bruxelles) par les descriptions de Carel Van Mander et de D�rer, ainsi que par les tapisseries sur la Justice d�Archambault et de Trajan (mus�e des Beaux-Arts, Berne) tiss�es d�apr�s les panneaux de Van der Weyden.

En 1450, l�artiste se rend � Rome � l�occasion de l�ann�e sainte, proclam�e par le pape Nicolas V. On ne conna�t pas l�itin�raire de ce voyage et il n�existe aucune preuve qu�il ait travaill� � Ferrare, bien qu�il ait re�ut des commandes de la cour des Este. Il rentre � Bruxelles en 1452. Mari� en 1426, il eut plusieurs enfants dont l�un fut peintre, de m�me que l�un de ses petits-fils.

Il n�y a aucune oeuvre du ma�tre dont on puisse assurer l�authenticit� absolue, et les sp�cialistes sont d�ailleurs loin de s�entendre. Cependant, deux tableaux �chappent � toute discussion : la Descente de Croix (mus�e du Prado) et le Christ en Croix (Escorial). Ils forment une base pour l��tude stylistique de toute l�oeuvre. L�artiste n�ignore pas

les apports de Van Eyck*, mais, dans la Descente de Croix du Prado, il se d�-

gage de l�humanisme �sot�rique de ce dernier. Il ne situe pas les personnages dans un paysage symbolique, mais cr�e la profondeur par un fond dor� qui privil�gie le magnifique �quilibre de la composition et la fluide harmonie qui unit les protagonistes de la sc�ne.

Peintre religieux, comme ses

�mules de l��cole de Bruges, il les d�passe tous par un dramatisme puissant. Il n�glige les effets de couleur pour mettre l�accent sur les attitudes, domin�es par l�expression de la douleur. L�ordonnance de cette Descente de Croix a exerc� pendant longtemps une emprise consid�rable et il est �vident que certains peintres de l��cole de Cologne � tel le Ma�tre de saint Barth�lemy (Descente de Croix, Louvre)

� la connaissaient, probablement par un dessin. Van der Weyden a peint des Vierges tr�s douces et des sc�nes empreintes d�une pi�t� grave, mais elles p�lissent devant les figures d�sempar�es, toutes en larmes, qui assistent au drame du Christ. C�est l� qu�il est le plus personnel : Retable des sept sacrements, Anvers ; Triptyque du Calvaire, Vienne ; la Mise au tombeau, Offices, Florence ; Piet�, National Gallery.

Ces oeuvres s��cartent de celles, moins dramatiques, qu�on donne au

� ma�tre de Fl�malle � ou � Robert Campin ; tout en �tant proche de ce dernier, Van der Weyden semble

�chapper � l�influence de ses confr�res, sauf � celle de Jan Van Eyck dans Saint Luc dessinant la Vierge (Boston). Les portraits indiquent mieux leur diff�-

rence de temp�rament. Autant ceux de Van Eyck sont robustes et r�alistes sans fard, autant ceux de Van der Weyden baignent dans un climat serein et r�v�lent l�autre facette de sa nature, qui le fait proche de Robert Campin.

Les portraits d�hommes (l�Homme � la fl�che, Bruxelles ; Jean de Gros, Chicago) ne le c�dent en rien � ceux de femmes (Portrait d�une dame,

Washington ; id., Londres) pour leur gr�ce un peu r�veuse, mais on cher-cherait en vain � y d�couvrir une vie secr�te. Cette tendance id�aliste d�termine le caract�re de toute l�oeuvre. Les sc�nes religieuses sont toujours mar-

qu�es d�une certaine irr�alit� par les d�cors imaginaires, par l�abondance d��l�ments surnaturels et par une volont� d�aller au-del�. Une grande composition comme le Retable du Jugement dernier (h�tel-Dieu, Beaune) r�sume ce style.

Dans la mesure o� il est permis de l�approcher, Rogier Van der Weyden se place � la t�te de cette �cole flamande du XVe s. qu�il influence profond�ment downloadModeText.vue.download 155 sur 635

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11366

et dont le centre se trouvait � Bruges, alors capitale des ducs de Bourgogne.

R. A.

F Campin.

& M. J. Friedl�nder, Die Altniederl�ndische Malerei, t. II : Rogier Van der Weyden und der Meister von Fl�malle (Berlin, 1924). / J. Destr�e, Roger de la Pasture. Van der Weyden (Van Oest, 1931 ; 2 vol.). / E. Renders, Van der Weyden, Fl�malle, Campin. La solution du probl�me (Beyaert, Bruges, 1931). / H. T. Beenken, Rogier Van der Weyden (Munich, 1951). / M. Davies, Rogier Van der Weyden (Londres, 1972 ; trad.

fr., �d. Arcade, Bruxelles, 1973).

Van de Velde (les)

Famille de peintres n�erlandais qui comprend principalement : esaias, WILLEM le Vieux, adriaan et WILLEM le Jeune.

Esaias Van de Velde (Amsterdam

1590 ou 1591 - La Haye 1630).

Entre 1610 et 1618, il s�journe � Haarlem*, o� se poursuit une intense activit� picturale. Il devient ensuite peintre de la cour du prince Maurice Nassau � La Haye. D�abord peintre de genre et de sites urbains, il donne toute la mesure de son talent dans le paysage et se d�gage de l�ordonnance classique ch�re � Gillis Van Coninxloo (1544-1607), qui a probablement �t� son ma�tre. Gr�ce aux croquis et aux dessins qui pr�c�dent le travail en atelier, il inaugure une mani�re nouvelle fond�e

sur l�observation directe du motif, qu�il traduit avec une pr�cision sans faille ; il est responsable de l�apport r�aliste dans la peinture n�erlandaise. Pour la premi�re fois apparaissent ces ciels immenses de la plaine hollandaise, qui conf�rent une �tonnante ampleur � des oeuvres de dimensions modestes.

Les arbres, l�eau toujours pr�sente compl�tent ces visions qui retracent fid�lement le visage d�un pays. Le Bac (1622, Rijksmuseum, Amsterdam) est l�un des meilleurs exemples de cette conception picturale qui deviendra une tradition. Ses oeuvres tardives sont caract�ris�es par la fluidit� des touches et par une certaine monochrome que l�on retrouve chez son �l�ve Van Goyen*, qui poursuit brillamment la voie trac�e.

Willem Van de Velde dit le Vieux, fr�re du pr�c�dent (Leyde 1611 -

Londres 1693).

�tabli � Amsterdam depuis 1635,

puis � Londres � partir de 1673, o� il est peintre de la cour de Charles II, il est, comme son fr�re, un remarquable dessinateur. Peintre de marines, il y ajoute un aspect nouveau : le combat naval. Ses compositions, tr�s anim�es, �voquent les �pisodes des nombreuses batailles livr�es par les Hollandais aux Anglais. Il ne se permet aucune fantaisie. Chaque tableau est un document se r�f�rant � un combat, avec date � l�appui, et chaque �l�ment est rendu avec une pr�cision scrupuleuse : les vaisseaux avec tous leurs agr�s, les canons, les chaloupes, etc.

Adriaan Van de Velde, fils et �l�ve du pr�c�dent (Amsterdam 1636 - id.

1672).

� Haarlem, il a �t� �l�ve de Jan

Wynants (v. 1630-1684) et peut-�tre de Philips Wouwerman (1619-1668).

� l�inverse des grands paysagistes de son pays, qui r�duisent l�homme � un personnage minuscule ou le n�gligent tout � fait, il peuple ses compositions

� influenc�es par les pastorales italiennes � de nombreuses figures humaines et d�animaux proches de ceux de Paulus Potter (1625-1654). Mais, malgr� une parfaite ma�trise technique, aucun accent personnel n��mane de ses paysages aux lumi�res nacr�es.

Willem Van de Velde dit le Jeune, fr�re du pr�c�dent (Leyde 1633 -

Londres 1707).

�l�ve de son p�re et de Simon de

Vlieger (v. 1600 - 1653), il travaille d�abord � Amsterdam, puis � Londres (1673), o� il devient, comme son p�re, peintre de la cour du roi d�Angleterre Charles II (1677). Sur ordre des �tats g�n�raux de Hollande, il accompagne la flotte hollandaise et assiste � de nombreux combats navals, dont il fait de remarquables croquis. Ces dessins, o� se m�lent souvent le crayon et le lavis, ont une puissance d��vocation sup�rieure � celle des tableaux, plus m�ticuleux. Les d�tails, sans y �tre n�glig�s, se fondent dans des �vocations �tonnantes, o�, avec un minimun de moyens, apparaissent des navires pouss�s par le vent sur une mer tant�t d�mont�e, tant�t calme miroir, � peine rid�e. Plus imaginatif et plus divers que son p�re, abandonnant parfois le combat naval pour la simple marine, Willem Van de Velde le Jeune y fait preuve de la m�me volont� documentaire, mais il affectionne alors les ciels � l�horizon incertain, dont il rend admirablement l�atmosph�re et les lumineuses subtilit�s.

R. A.

& K. Zoege von Manteuffel, Die K�nstlerfami-lie Van de Velde (Bielefeld, 1927). / H. P. Baard, Willem Van de Velde de Onde, Willem Van de Velde de Jonge (Amsterdam, 1942).

Van de Woestijne

(Karel)

�crivain belge (Gand 1878 - Zwi-

jnaarde 1929).

Les premiers vers de Van de Woes-

tijne attir�rent rapidement l�attention. Les circonstances s�y pr�taient ; Bruxelles participait au mouvement europ�en, aussi bien dans le domaine de l�architecture (H. Van de Velde), de la peinture (J. Ensor) que dans celui de la litt�rature, repr�sent�e par la revue la Jeune Belgique, d�expression fran�aise, et par Van Nu en Straks (Aujourd�hui et demain), de langue n�erlandaise, � laquelle collabora Van

de Woestijne d�s 1897. N� � Gand dans une famille de commer�ants ais�s, le jeune Karel, pr�coce et solitaire, sait lire � l��ge de trois ans et d�vore bient�t tout ce qu�il trouve dans la biblioth�que familiale, ne prenant que rarement part aux jeux de ses jeunes fr�res.

Il fait de bonnes �tudes de philologie germanique � l�universit�, se lie d�amiti� avec Stijn Streuvels (1871-1969) et Herman Teirlinck (1879-1967) et se tourne, contrairement � ses compatriotes Maeterlinck et Verhaeren, vers la langue n�erlandaise. Il passe en compagnie de son fr�re Gustave (1881-1947), qui est peintre, cinq ans � Sint-Martens-Latem, rendez-vous de nombreux artistes. Par la suite, il conna�tra quelques avatars : journaliste, fonctionnaire au minist�re des Beaux-Arts, il enseignera la litt�rature n�erlandaise � l�universit� de Gand pendant les derni�res ann�es de sa courte vie, apparemment sans relief, sans conflits, mais int�rieurement tourment�e et d�-

sesp�r�e. Les po�mes publi�s en 1903

par Van de Woestijne sont accueillis par un vaste public. Pench� sur son �tat d��me, incapable d�agir, l�auteur exprime sa lassitude, son angoisse et la lutte continuelle entre la sensualit� et l�esprit qui se livre en lui, dans Het vaderhuis (la Maison paternelle). Ces confessions symboliques sont drap�es dans une langue lourdement rythm�e et raffin�e o� se trouvent de nombreuses tournures et expressions flamandes qui en augmentent encore la musicalit�, n�e du jeu des consonnes, mais aussi des voyelles sourdes, violentes ou chaudes. Prisonnier du d�sir maladif de constater sa propre d�cadence, Van de Woestijne en est �cras�. Il supplie Dieu dans ses pri�res de lui �pargner le r�veil du lendemain, la mort �tant la seule issue. Quelques rares moments de s�r�nit� et de bonheur naturel (De gul-den schaduw [l�Ombre dor�e, 1910]) sont suivis d�une d�tresse plus grande encore. Ces sentiments font peu � peu place � une spiritualit� grandissante, presque mystique, dans De modderen man (l�Homme de boue, 1920), God

aan zee (Dieu devant la mer, 1926) et Het bergmeer (le Lac de montagne, 1928), o� le po�te atteint le sommet de son art, se rapprochant de la divinit� au prix d�efforts surhumains, formant un contraste saisissant avec Gezelle*,

dont la foi �tait simple et paisible. La po�sie �pique de Van de Woestijne : Interludi�n (Interludes, 1912-1914), Zon in den rug (le Soleil dans le dos, 1924), traite de sujets mythologiques dans un style dense qui rappelle l��ge d�or des rh�toriqueurs et l��clat de la Renaissance. Sa prose, selon certains sup�rieure aux po�mes, est d�inspiration biblique, folklorique ou symbolique dans Goddelijke verbeeldingen (Imaginations divines, 1908) et De bes-tendige aanwezigheid (la Continuelle Pr�sence, 1918), frappante par sa simplicit� extr�me dans De boer die sterft (le Paysan qui meurt), qui est une version modernis�e de l�Elckerlijc m�di�-

val. Ce r�cit renferme quelques-unes des plus belles pages de la litt�rature flamande. �vitant tout d�tail accessoire, tout �l�ment superflu, l�auteur montre le paysan dans sa solitude face � la mort. Devant ses yeux se pr�sentent les joies que ses cinq sens lui ont procur�es pendant la vie, les femmes qu�il a aim�es. Une remarquable adaptation de l�Iliade, un roman commenc� en collaboration avec Herman Teirlinck et finalement achev� par Van de Woestijne en 1928, De leemen torens (les Tours d�argile), soulignent la diversit� du talent de l��crivain. �galement critique d�art et de litt�rature, il se r�v�le une personnalit� de premier rang, un connaisseur objectif et subtil : Kunst en geest in Vlaanderen (l�Art et l�esprit en Flandre, 1911) est un recueil de critiques contenant d�une part des articles sur diff�rents personnages flamands, dont Verhaeren, d�autre part des �l�-

ments autobiographiques d�o� ressort la forte attraction qu�exerce la mer sur l�auteur, force purificatrice d�j� apparue dans l�Ombre dor�e. L��crivain Albert Kuyle (1904-1958) dira � la mort de Van de Woestijne, rendant hommage � sa sombre splendeur : � Ne downloadModeText.vue.download 156 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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lui �rigeons pas de statue, donnons son nom � un fleuve. �

W.-H. B.

& M. Gijsen, Karel Van de Woestijne (Anvers,

1921). / U. van de Voorde, Karel Van de Woestijne (Bruxelles, 1934).

Van Doesburg

(Theo)

F STIJL (De).

Van Dyck

(Antoine)

En n�erlandais antoon van dijck,

peintre flamand (Anvers 1599 -

Londres 1641).

Le plus grand peintre flamand du

XVIIe s. apr�s Rubens*, et le plus europ�en, familier des princes, choy� par l�aristocratie internationale, Van Dyck dut au portrait une gloire rapide, qui ne s�est jamais ternie. Mais cet aspect majeur ne doit pas faire oublier que sa br�ve carri�re comporte une part importante d�autres oeuvres, religieuses et profanes : elle est aussi f�conde que pr�coce.

Fils d�un commer�ant en soieries

d�Anvers dont la nombreuse famille vit dans l�aisance, Van Dyck ne fait que des �tudes �l�mentaires ; mais, � dix ans, il entre comme apprenti chez Hendrik Van Balen (1575-1632), un peintre polyvalent, qui avait s�journ� � Venise. � quatorze ans, il signe un Portrait de vieillard (collection Del Monte, La Haye) d�une p�te savoureuse, d�une surprenante ma�trise, et quelques mois plus tard son Autoportrait, gracile, fier et r�veur (Acad�mie des Beaux-Arts de Vienne). �

dix-huit ans, avant d�avoir le titre de ma�tre (qu�il obtient en 1618), il dirige, en dehors de la maison familiale, un libre atelier de camarades qui produit et vend en s�rie des bustes d�ap�tres � la mani�re de Rubens : solides �tudes d�apr�s nature, souvent truculentes, parfois d�une m�lancolie pensive.

OEuvres religieuses (le Saint Martin charmant de l��glise de Saventhem, le Couronnement d��pines du Prado � Madrid, etc.) ou mythologiques (Sil�ne ivre des Mus�es royaux de Bruxelles) lui assurent vite l�ind�pendance mat�-

rielle. Avec Rubens, son illustre a�n�, il entretient des relations amicales : sans avoir �t� son �l�ve, il travaille pour lui, reprenant en petit format, � l�usage des

graveurs, certaines grandes compositions du ma�tre � avec une perfection technique qui explique l�incertitude de certaines attributions.

Une faveur croissante semble �

l�origine de son expatriation. Thomas Howard, comte d�Arundel, mar�chal de Jacques Ier d�Angleterre et amateur d�art passionn�, veut s�attacher le jeune peintre comme conseiller technique pour ses achats. Van Dyck se rend � Londres au d�but de 1621, obtient une pension du roi et part pour l�Italie, o� il doit accompagner la comtesse d�Arundel. Accueilli � G�nes en novembre par des compatriotes, peintres et marchands, les fr�res de Wael, il passe par Rome � o� il fait le portrait du cardinal Bentivoglio � pour rejoindre sa protectrice � Venise. Il la suit � Mantoue, � Milan, � Turin, puis apr�s son d�part s�installe � G�nes, o� il devient le peintre pr�f�r� de l�aristocratie.

Apr�s un voyage � Palerme (1624)

�court� par la peste, suivi d�un s�jour � Rome � mais � les �tudes s�rieuses ne lui agr�ent pas �, selon Joachim von Sandrart �, il demeure � G�nes jusqu�en 1627.

Revenu � Anvers, il y d�ploie pendant cinq ans une activit� intense, peignant de grands tableaux religieux pour les �glises de la ville et de la r�gion (Gand, Termonde, etc.) et des portraits de toute la soci�t� anversoise. Il met en train une grande Iconographie � cent portraits, souvent � imaginaires �, de personnages illustres � qui sera grav�e d�apr�s ses grisailles.

Il conserve, cependant, le contact avec Londres, et r�pond en 1632 � l�appel du roi Charles Ier. Peu apr�s son arriv�e, le voici � peintre principal � du roi, aux appointements de 200 livres, et chevalier. Le grand architecte Inigo Jones est charg� d�installer la maison de � sir Anthony Van Dyck � � Black-friars, le roi et la reine visitent souvent son atelier.

Adopt� par la soci�t� londonienne, que s�duisent sa distinction et son am�-

nit� � mais conciliant les distractions mondaines avec un travail acharn� �, Van Dyck semble bien fix� en Angleterre : il y �pousera Mary Ruthven en 1640. H�las, la guerre civile �loigne la

Cour et tarit le Tr�sor : l�artiste, dont la pension et les ouvrages ne sont plus pay�s, cherche d�autres m�c�nes ; � la mort de Rubens (mai 1640), il esp�re h�riter de ses commandes d�coratives.

Il se rend � Anvers � qu�il n�avait revu qu�une fois en 1634 et o� il est f�t� par la corporation des peintres

�, prospecte la cour de l�infant � Bruxelles, puis celle de France : il est � Paris au d�but de 1641. Mais sa sant�, qui laissait � d�sirer, empire brusquement. Il regagne Londres pour assister � la naissance de sa fille, faire son testament, et mourir le jour du bapt�me...

Ainsi s�ach�ve, brutalement, le

destin de ce � prince charmant � qui a brill� dans tous les genres de la peinture, sans oublier les eaux-fortes, peu nombreuses, mais admirables de libert� et de luminosit� (Christ au roseau, Lucas Vorsterman), ni ces dessins, dont l��tude est r�cente, parmi lesquels se d�tachent de remarquables paysages (British Museum).

Les compositions

religieuses et

mythologiques

Van Dyck se situe certes dans l�orbite de Rubens, comme tous les Flamands de son si�cle, mais il n�est pas son satellite. Comme lui essentiellement coloriste et dou� d�une touche ample et spontan�e, il reprend souvent les th�mes et les compositions du ma�tre (Calvaire de Saint-Michel de Gand et Coup de lance de Rubens), comme il le fait avec Titien* dans le Couronnement d��pines du Prado ou le Jupiter et Antiope de Gand. Mais Van Dyck conserve toujours son timbre propre : moins humaniste et universel que Rubens, il est aussi moins d�bordant de vie, moins muscl� : son art est plus nerveux, son chant plus discret.

M�me dans les grands tableaux

d�autel de la seconde �poque anversoise (Madone du rosaire de Palerme, achev�e apr�s le retour d�Italie, Extase de saint Augustin de Saint-Augustin d�Anvers, Adoration des bergers de Notre-Dame de Termonde, etc.), les ordonnances restent plus simples et paisibles que chez Rubens. Et, surtout,

Van Dyck r�pugne � la violence, fuit la cruaut� des supplices (le placide Martyre de saint Jacques de Valenciennes).

S�il conserve l�emphase baroque, c�est sur un mode plus �l�giaque que dramatique. Ses chefs-d�oeuvre religieux sont ces Vierges de piti� du mus�e des Beaux-Arts d�Anvers, aux courbes

suaves, aux gestes savamment ryth-m�s dans une lumi�re de cr�puscule, et ces � Intimit�s chr�tiennes � aux accords moelleux de bleus, d�ocres et de carmin, o� la Vierge se penche sur l�Enfant avec une tendresse inqui�te (Vierge � la cr�che de la galerie Cor-sini � Rome) : Van Dyck annonce

Murillo* � si ce n�est parfois l�Italien Carlo Dolci (1616-1686). Dans l�ordre profane, les nus sont moins opulents, plus voil�s (Renaud et Armide, Louvre) que ceux de Rubens ; les paroxysmes font d�faut (Mort de Cl�op�tre, Sibiu, Roumanie).

Les portraits

C�est dans les centaines de portraits peints durant toute sa carri�re que Van Dyck se r�v�le le mieux : par le choix savant des poses, d�une �l�gance sans appr�t ; par l�art de donner une valeur expressive aux harmonies s�v�res ou chatoyantes du costume, aux coiffures, aux collerettes... ; par la p�n�tration psychologique qui d�finit, au moyen de la silhouette, du regard, des mains nerveuses, milieux sociaux, caract�res et go�ts.

Van Dyck a pratiqu�, avec une �gale ma�trise, trois types de portraits qui correspondent, en gros, aux trois �tapes de sa maturit�. Les portraits peints en Italie sont en majorit� de grands tableaux d�coratifs sur fond d�architecture ou de rideaux : � la splendide symphonie de rouges du Cardinal

Bentivoglio (Florence, palais Pitti) succ�de la galerie des portraits en pied de l�aristocratie g�noise, guerriers, dignitaires v�tus de noir, dames pleines de r�serve donnant la main � leurs enfants.

Van Dyck a d�couvert les portraits peints quinze ans plus t�t � G�nes par Rubens ; il en a tir� profit, avec plus de souplesse et de vari�t� � mettant l�accent sur l��l�gance des mains, pr�-

sentant ses mod�les, pour les grandir, comme s�il les voyait en contrebas

�, mais en usant des m�mes grandes masses de couleur, o� les dominantes noires et rouges s�opposent souvent.

Les portraits d�Anton Brignole-Sale � cheval (G�nes), de Thomas Carignan (Turin), de la Dame g�noise avec sa fille (Bruxelles) sont, entre autres, de magnifiques exemples du genre.

Les portraits anversois, particuli�rement nombreux dans les ann�es 1627-1632, sont presque toujours en buste ; la sobri�t� pr�domine dans le v�tement, o� noirs et gris tiennent un r�le majeur.

� c�t� des dignitaires espagnols et des eccl�siastiques, les plus nombreux sont des bourgeois, familiers du peintre, amis (Jan de Wael et sa femme � Munich), coll�gues (les peintres Marten Pepyn � Anvers, Gaspar De Crayer � Munich, le sculpteur Fran�ois Duques-noy � Bruxelles, le musicien Henri Liberti au Prado) � d�tendus, cor-diaux, avec une note de bonhomie qui n�exclut pas la distinction.

La p�riode anglaise para�t plus in�-

gale, avec une surproduction quelque-downloadModeText.vue.download 157 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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fois h�tive. Mais elle apporte une note et des recherches nouvelles, un raffinement accru. Van Dyck semble avoir trouv� son climat d��lection dans cette cour libre et d�contract�e, nerveuse, sportive ; il n�y voit que de beaux cavaliers et des jeunes femmes romanesques. Les portraits royaux � dont les plus �blouissants sont la � grande pi�ce �, Charles Ier, la reine Henriette d�Angleterre et leurs enfants (collection de la reine �lisabeth), et le fameux Charles Ier � la chasse du Louvre �, ceux de gentilshommes debout ou

assis, avec de fr�quentes �chapp�es sur un paysage, les couples de figures en buste (Van Dyck et sir Endymion Porter, Prado), les gracieuses jeunes femmes (Mary Ruthven en robe bleue, Prado), toutes ces oeuvres captent l�instant, � sauvent � l��ph�m�re avec la m�me intensit� que les portraits de V�lasquez*. La palette de blancs, gris d�argent, grenats, jaunes, �claircie par le jeu d��toffes velout�es, les ombres

chaudes, le recours aux fonds de paysage en clair-obscur donnent � certains Van Dyck de Londres une subtilit� myst�rieuse. On comprend la s�duction exerc�e par le peintre, par son aisance, sa gr�ce parfois teint�e de m�lancolie, m�me s�il ne peut rivaliser avec Rubens comme cr�ateur de formes et de mythes.

Aussi son influence � internationale comme sa carri�re � fut-elle rapide et durable. Il domine l��cole espagnole de la seconde moiti� du si�cle : Murillo est son tributaire et plus encore les peintres madril�nes, Carre�o* et tous les portraitistes. Mais il est surtout le v�ritable fondateur de l��cole anglaise, le cr�ateur de cette peinture aristocratique dont Reynolds* et Gainsborough* seront les h�ritiers.

P. G.

& L. Cust, Anthony Van Dyck. An Historical Study of his Life and Work (Londres, 1900). /

G. Gl�ck, Van Dyck, des Meisters Gem�lde (Stuttgart et Leipzig, 1931). / M. Mauquoy-Hendrickx, l�Iconographie d�Antoine Van Dyck (Palais des acad�mies, Bruxelles, 1956 ; 2 vol.).

/ L. Van Puyvelde, Van Dyck (Elsevier, 1959).

/ H. Vey, Die Zeichnungen Anton Van Dycks (Bruxelles, 1962 ; 2 vol.). / P. Didi�re, Antoine Van Dyck (Meddens, Bruxelles, 1969).

Van Eyck

Peintre(s) flamand(s) du XVe s.

Le probl�me

de Hubert Van Eyck

Le pluriel � les Van Eyck � est-il de mise ? Les controverses n�ont pas manqu�. Hubert a �t� trait� de � personnage de l�gende � par �mile Renders, et les arguments de ce dernier sont troublants. Certes, il a exist� un Hubert Van Eyck, on admet qu�il fut peintre, mais �tait-il comme on l�a cru longtemps le fr�re a�n� de Jan et son devancier, c�est-�-dire le premier grand ma�tre de l��cole flamande ?

L�inscription qui, sur le retable de l�Agneau mystique de Gand, lui attribue le commencement de l�ouvrage

semble n��tre pas originale. Quant au po�me de Lucas de Heere (1534-1584) consacr� au c�l�bre retable, il date de

1565, et aucun de ceux qui ont parl� des peintres flamands avant cette date, � commencer par Cyriaque d�Anc�ne (1391-1452), n�ont jamais fait mention d�Hubert. Des discussions, souvent passionn�es, n�ont pas r�ussi � r�soudre le probl�me. Si quelques d�-

tails biographiques ont pu �tre r�unis sur Hubert van Eyck, qui serait mort � Gand en 1426, les oeuvres qui lui furent attribu�es ne rel�vent que d�un ensemble de d�ductions et de conjec-tures. Jusqu�� nouvel ordre, et malgr� le monument gantois �lev� en l�honneur des deux fr�res, Jan est le seul dont une bonne partie de l�oeuvre soit connue, lib�r�e de toute hypoth�se. Il a en effet sign� et dat� une dizaine des panneaux qui nous sont parvenus, les autres lui �tant attribu�s avec plus ou moins de certitude. Seul de l��poque � proc�der ainsi, il les a parfois marqu�s d�une devise : � Als ich kan �, que l�on peut traduire par � De mon mieux �.

Jan Van Eyck

(Maeseyck ? v. 1390 - Bruges 1441).

S�il semble �tre originaire du Limbourg, qui, � l��poque, relevait des princes-�v�ques de Li�ge, on ne sait o� se situe sa formation. Entr� au service de Jean de Bavi�re, futur comte de Hollande et pr�c�demment prince de Li�ge, il s�journe au palais de La Haye d�octobre 1422 � septembre 1424

et y ex�cute diff�rents travaux dont la trace est perdue. Le 19 mai 1425, il est nomm� � varlet de chambre de Monsei-gneur le duc de Bourgogne �. Philippe le Bon devait conna�tre non seulement l�artiste, mais aussi l�homme. D�s le mois d�ao�t 1426, il charge en effet celui-ci, �tabli � Lille, d�une mission secr�te qui prendra plusieurs mois.

L�ann�e suivante, nouvelle mission, avec un passage � Tournai. Le retour se fait en 1428. Cette m�me ann�e, Van Eyck s�embarque pour le Portugal avec les ambassadeurs du duc, charg�s d�y aller demander la main d�Isabelle de Portugal. Et, selon la mode du temps, il peint le portrait de la princesse et l�ex-p�die au duc. � son retour, il se fixe � Bruges, et s�y marie. En 1432, il ach�te une maison, y re�oit la visite du magistrat de Bruges et celle de Philippe le Bon, qui, en 1434, sera le parrain de

son premier enfant. Le duc lui confie une nouvelle mission secr�te en 1436

et sa vie s�ach�ve le 9 juillet 1441. On est frapp� du double aspect de cette vie. Bourgeois fastueux, Jan Van Eyck a d� faire montre de s�rieuses qualit�s diplomatiques pour jouir pendant tant d�ann�es de la confiance de Philippe le Bon. D�autre part, le contraste est grand entre l�oeuvre du peintre et le milieu.

La cour de Bruges �tale un luxe ma-ni�r� ; c�est le cr�puscule brillant d�une �poque. L�art de Jan Van Eyck �chappe � ce climat et ouvre des voies nouvelles. Aux Pays-Bas, tout comme en France, la peinture se manifeste en premier lieu dans les manuscrits, souvent enlumin�s d�une mani�re admirable, mais relevant d�un art de cour empreint de pr�ciosit�. Aussi bien reconna�t-on la main de Van Eyck (v. 1420-1425) dans plusieurs miniatures des Tr�s Belles Heures de Notre-Dame, dites

� Heures de Turin � (Museo Civico, Turin), commenc�es au d�but du si�cle par d�autres artistes pour Jean de Berry. Mais le peintre, chez Van Eyck, d�passe le miniaturiste. Non seulement il va travailler sur des panneaux de bois, mais il trouvera le moyen d�int�-

grer aux traditionnelles couleurs � la d�trempe un liant qui en augmente la brillance et la solidit�. L�effet est tel que l�artiste passera pour avoir invent� la peinture � l�huile (affirmation de Vasari*), ce qui est inexact. Mais nombre d�artistes se rendront � Bruges pour assimiler le nouveau proc�d�. Philippe le Bon, qui se veut le grand-duc d�Occident, ne demande qu�� les accueillir.

Ainsi se cr�e avec Hans Memling*, G�rard David*, Petrus Christus une �cole de Bruges* dont Jan Van Eyck reste le ma�tre incontest�.

La premi�re oeuvre (1432) par la-

quelle il s�impose � l�attention, le retable de l�Agneau mystique (cath�drale Saint-Bavon, Gand), a une histoire mouvement�e. Longtemps disperse,

il fut recompos� par le trait� de Versailles, puis amput� par vol de quatre panneaux, dont deux furent r�cup�r�s.

Ouvert, le polyptyque pr�sente deux registres : le registre sup�rieur, compos� de sept panneaux ; l�inf�rieur, de cinq. L�ensemble ne peut se comprendre sans faire appel � des liaisons

d�ordre mystique, qui ont donn� lieu � plus d�une ex�g�se : l�oeuvre est � ce point charg�e de symboles que l�intervention d�un th�ologien est tenue pour probable dans l��tablissement de son programme. Les personnages du haut sont de grandeur naturelle, alors que ceux du bas sont notablement plus petits. En haut, la figure centrale, repr�-

sentant Dieu en sa gloire, a fait l�objet de discussions entre les partisans du P�re et ceux du Fils. � ses c�t�s, la Vierge, saint Jean-Baptiste, des anges musiciens et deux nus � Adam et �ve

�, premiers mod�les du genre dans la peinture flamande. En dessous, l�Adoration de l�Agneau mystique, flanqu�e d�un c�t� des juges int�gres et des chevaliers du Christ, de l�autre des ermites et des p�lerins. Le retable ferm�, le revers des volets montre dans la partie sup�rieure, en grisaille, une Annonciation, deux proph�tes et deux sibylles ; en dessous, encadrant les deux saints Jean trait�s en grisaille, telles des statues, les portraits des donateurs, Joos Vijd et sa femme.

L�oeuvre est peinte avec une calme ma�trise. Van Eyck n�a rien d�un mystique, il ne recherche aucune id�alisation. Un visage d�homme sans carac-t�re lui suffit pour incarner Dieu, que seuls sa couronne et son riche manteau servent � distinguer du simple mortel.

Son Adam et son �ve sont banals : ce sont les mod�les qui ont pos� devant lui.

La Vierge, qu�il a repr�sent�e maintes fois, est toujours une jeune Flamande telle qu�on la rencontre encore de nos jours. Le surnaturel n�entame en rien son r�alisme foncier. Dans un de ses tableaux les plus c�l�bres, la Vierge du chanoine Van der Paele (1436, Mus�e communal, Bruges), le donateur se trouve agenouill� � c�t� de la Vierge assise sur un tr�ne, cependant que son patron, saint Georges, arm� de pied en cap, salue. De l�autre c�t�, saint Do-natien, mitre et charg� d�objets d�or, regarde la sc�ne. Tout est net et pr�-

cis. Une robe vaut un visage, un tapis n�est pas inf�rieur � une main. Dans la Vierge du chancelier Rolin (mus�e du Louvre), celui-ci, tout agenouill� qu�il soit, se trouve au m�me niveau que la Vierge, dont seule la couronne, qu�un ange tient au-dessus de sa t�te, indique le caract�re divin. C�est une

jeune femme pensive tenant l�enfant sur ses genoux. Une �chapp�e, par-del� les arcades qui ferment la pi�ce, permet de voir un vaste paysage, peint avec la m�me pr�cision attentive. L��motion n�est pas le fait de Jan Van Eyck. Certaines oeuvres, de petites dimensions, ont pourtant une po�sie ind�niable. Le petit panneau de la Vierge � la fon-downloadModeText.vue.download 158 sur 635

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taine (1439, mus�e des Beaux-Arts d�Anvers) est d�une gr�ce prenante, et la Sainte Barbe devant une �glise en construction, peinte en cama�eu brun (1437, Anvers), frappe par sa spiritualit� autant que par son audace monumentale (v. cath�drale).

Beaucoup d�oeuvres sont b�ties sur un motif central qui souligne la sym�-

trie de la composition et leur conf�re cette calme ordonnance dont l�artiste ne se d�partit gu�re. S�il traite des sujets dramatiques, et il le fait rarement, il �vite les grands mouvements et se borne � l�expression de la douleur d�une mani�re un peu forc�e : le Calvaire (mus�e de Berlin-Dahlem), les Trois Marie au Tombeau (mus�e Boymans-Van Beuningen, Rotterdam), � la perspective encore h�sitante. Il est nettement plus � son aise dans les sc�nes paisibles, tel Saint Fran�ois recevant les stigmates (galerie Sabauda, Turin).

Le portrait tient une place consid�-

rable dans l�oeuvre eyckienne, et m�me les compositions religieuses en offrent quelques exemples remarquables. Le peintre scrute les visages avec un sens aigu de l�observation, et le r�sultat est sans doute d�une v�rit� implacable. Le premier portrait connu, le Tymotheus (1432, National Gallery, Londres), est d�une insignifiance totale : c�est l�image d�un ben�t. L�Homme au turban rouge (1433, ibid.), par contre, frappe par son caract�re d�cid�, son expression froide et distante. Ce caract�re sera plus accentu� encore dans le portrait d�un chevalier de la Toison d�or, Baudouin de Lannoy, d�une morgue insolente (Berlin, Stiftung

Staatliche Museen). En revanche, le Cardinal Albergati (Kunsthistorisches Museum, Vienne) est un vieillard

paisible, et l�Orf�vre du mus�e de Bucarest a l�air plus candide que son confr�re Jan de Leeuw (1436, Vienne).

Un seul portrait de femme : l��pouse de l�artiste, Margareta (1439, Bruges), d�un abord peu chaleureux avec ses l�vres serr�es. � citer � part, le double portrait des �poux Arnolfini (1434, National Gallery, Londres), peut-�tre le premier exemple d�un portrait en pied, et surtout d�une sc�ne d�int�rieur profane. La qualit� picturale, la beaut� du registre chromatique, le myst�re des objets quotidiens (avec cette image des t�moins refl�t�e dans un petit miroir) ajout� � la s�v�rit� des attitudes, le r�le actif, enfin, de la lumi�re tamis�e qui unifie toute la composition magnifient ce chef-d�oeuvre inaugural d�di� � l�intimit� bourgeoise.

Dans les tableaux religieux, le caract�re dur du chancelier Rolin contraste avec l�air bonasse du chanoine Van der Paele, et personne ne croira � l�intelligence de Joos Vijd, l�homme qui commanda le retable de l�Agneau mystique.

Ce r�alisme puissant fait la grandeur de Van Eyck. Gr�ce � son dessin pr�-

cis soutenu par un coloris dense, gr�ce � l�attention qu�il porte � la r�alit� de l�espace et de la lumi�re, il impose une nouvelle image du monde. L�homme se trouve confront� avec lui-m�me, avec les aspects de sa vie. Malgr� le petit nombre d�oeuvres qui nous restent pour juger l�artiste, l�opinion de ses contemporains est pleinement justifi�e : Jan Van Eyck est le plus grand peintre de l��cole flamande du XVe s.

R. A.

& E. Renders, Jan Van Eyck, son oeuvre, son style, son �volution et la l�gende d�un fr�re peintre (Beyaert, Bruges, 1935). / C. de Tolnay, le Ma�tre de Fl�malle et les fr�res Van Eyck (la Connaissance, Bruxelles, 1938) ; le Retable de l�Agneau mystique des fr�res Van Eyck (la Connaissance, Bruxelles, 1938). / L. Baldass, Jan Van Eyck (Londres, 1952). / P. Coremans, l�Agneau mystique. Au laboratoire (�d. de Sik-kel, Anvers, 1953). / J. Bruyn, Van Eyck Pro-blemen (Utrecht, 1957). / S. Thalheimer, Der Gentner Altar (Munich, 1967). / G. T. Faggin, L�Opera completa dei Van Eyck (Milan, 1968 ; trad. fr. Tout l�oeuvre peint des fr�res Van Eyck, Flammarion, 1968).

Van Gogh

(Vincent)

Peintre n�erlandais (Groot-Zundert 1853 - Auvers-sur-Oise 1890).

L�image du g�nie fou et malheureux, qui flatte une certaine id�e de l�art et des artistes, a trouv� en Van Gogh une de ses incarnations les plus convaincantes. Sa vie, tragique et br�ve, a �t� transform�e en mythe par une abondante litt�rature. Il est vrai que, n� d�un p�re pasteur et d�une m�re port�e vers les lettres et les arts, il va tenter, dans la religion d�abord, puis dans la peinture, de se r�aliser avec une intensit� douloureuse et violente jusqu�au paroxysme.

Apr�s une enfance taciturne et

r�veuse, il doit d�s 1869 se mettre au travail et trouve un emploi, � La Haye, puis � Londres et � Paris, chez un marchand d�art qui le renvoie en 1876. Il se sent appel� � une plus haute, mais aussi plus dure mission : il se met au service d�un pasteur d�un quartier populaire de Londres, puis, apr�s s��tre essay� aux �tudes th�ologiques, il est envoy� downloadModeText.vue.download 159 sur 635

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comme �vang�liste dans le Borinage, aupr�s des mineurs. Poussant le d�-

vouement jusqu�� l�extr�me sacrifice, il atteint le fond de sa crise int�rieure lorsqu�il doit renoncer, d�sapprouv� par l��glise (1879). Il r�investit alors toute son �nergie dans le dessin, cherchant � travers portraits, paysages et natures mortes la v�rit� sur l�homme et sur sa condition d�sesp�rante.

Les d�buts, 1880-1885

Il commence son apprentissage d�artiste avec confiance, aid� financi�rement et moralement par son fr�re Th�o (1857-1891), avec lequel il entretien-dra une correspondance exception-

nelle tant par son abondance que par ce qu�elle r�v�le sur sa sensibilit�, ses pens�es, son existence et sa mani�re de travailler. Outre l��tude de recueils de gravures et d�ouvrages techniques, il copie des oeuvres de Millet* et en reprend sans cesse les th�mes (le se-meur), s�initie � l�art des ma�tres flamands et hollandais et aux lois de la perspective, dessine d�apr�s nature (chez ses parents, � Etten, en 1881) des paysages, des instruments agricoles, des ateliers d�artisans et des portraits.

Mais cette ardeur au travail est fonction d�une d�tresse grandissante : apr�s un cruel �chec sentimental avec sa cousine Kee, une violente altercation avec son p�re (No�l 1881) et son d�part pour La Haye (o� un parent, le peintre Anton Mauve [1838-1888], l�initie � la peinture � l�huile), il conna�t une liaison avec une prostitu�e, incarnation � ses yeux du d�classement qui correspond � sa propre volont� de rupture ; pass�e la p�riode d�enthousiasme, l�aventure s�ach�ve en 1883 dans la solitude, au coeur de la r�gion sauvage de la Drenthe, puis, � l�approche de l�hiver, chez ses parents � Nuenen.

L�, il reprend ses lectures, Zola* particuli�rement, et son travail, dans des figures de paysans, des s�ries de sc�nes avec personnages (tisserands pench�s dans la p�nombre sur leur m�tier) et des natures mortes. Par les th�mes, la

composition, le go�t des d�tails et aussi celui des volumes d�finis par des �clairages brutaux, il retrouve l�h�ritage du r�alisme hollandais (les Mangeurs de pommes de terre, 1885, mus�e national Vincent Van Gogh, Amsterdam). Mais bient�t, sous l�influence de Rembrandt et de Hals, de Delacroix, de Chardin (qu�il rapproche de Vermeer) et surtout de Rubens (d�couvert � Anvers en 1885), le probl�me de la couleur devient primordial pour le jeune homme : il �claircit sa palette, assouplit sa facture et, dans le m�me temps, privil�gie le portrait.

Cependant, c�est � Paris qu�il peut trouver, outre la pr�sence fraternelle de Th�o, qui le rassure, un climat d�effervescence artistique qui le stimulera de fa�on d�cisive. Il y arrive, d�j� d�gag� des contraintes de l�apprentissage, au d�but de 1886.

Paris, 1886-87

Le s�jour � Paris va �tre celui des d�-

couvertes : alors qu�on publie les Illuminations de Rimbaud et l�OEuvre de Zola, les impressionnistes* r�unissent en 1886 leur derni�re exposition (la Grande Jatte de Seurat y voisine avec des toiles de Signac, Pissaro, Redon, Degas, Gauguin, Guillaumin) ; l�an-n�e suivante, l�oeuvre de Millet est l�objet d�une r�trospective. C�est aussi le temps des rencontres et des amiti�s fructueuses : � l�atelier de Fernand Cormon (1845-1924), o� il travaille d�apr�s les mod�les vivants et les pl�tres, Vincent se lie avec Toulouse-Lautrec*, Louis Anquetin (1861-1932) et �mile Bernard (1868-1941). Avec Pissarro, il s�initie aux nouvelles id�es sur la lumi�re et au traitement divisionniste de la couleur. Par Th�o, il fait connaissance de Gauguin*, tandis que par le p�re Tanguy, dont la boutique de couleurs rec�le aussi des oeuvres comme celles de C�zanne*, il se lie avec Signac (v. n�o-impressionisme).

Dans cette ambiance cr�atrice, les bouquets de fleurs inspir�s d�Adolphe Monticelli (1824-1886) succ�dent

bient�t aux �tudes acad�miques, et les paysages passent des bruns compacts et des gris vaporeux aux couleurs

pures. Dans les vues de Montmartre, si caract�ristiques avec les venelles en pente, les r�verb�res et les moulins � vent, la vibration lumineuse acquise de l�impressionnisme vient enrichir la sensibilit� graphique propre � Vincent (Montmartre, Stedelijk Museum, Amsterdam). Avec la technique divisionniste, il cherche sa propre approche de la couleur (Int�rieur de restaurant, 1887, mus�e Kr�ller-M�ller, Otterlo), en m�me temps qu�il va

chercher dans la banlieue parisienne et pr�s des berges de la Seine les m�mes motifs que Signac et �mile Bernard.

N�anmoins, il abandonne peu �

peu la fragmentation impression-

niste et tend � simplifier la forme et la couleur pour mieux se concentrer sur l�unit� structurelle de la surface et maintenir la caract�risation expressive des objets (Nature morte avec statuette en pl�tre, Otterlo). Dans ce cheminement vers un style r�ellement personnel, l�influence de l�estampe japonaise, tant admir�e et copi�e par Vincent, marque une �tape importante. On en retrouve la pr�sence dans le portrait du P�re Tanguy (1887, mus�e Rodin, Paris), dont le fond est enti�rement tapiss� de ces estampes.

Le portrait, genre de pr�dilection dans la d�marche de Van Gogh, trouve sa signification profonde dans ses nombreux autoportraits, � la fois analyses de lui-m�me et bilans de son art (mus�e national Vincent Van Gogh).

Dans ce s�jour parisien, fond� sur la fraternit� sans heurt de Vincent et de Th�o, le mariage prochain de Th�o vient jeter une ombre d�ambigu�t�.

Vincent pr�f�re quitter Paris, trouvant une raison dans l�attrait qu�exerce sur lui la Provence, d�j� r�v�e � travers les toiles de Monticelli et de C�zanne, les oeuvres de Zola et d�Alphonse Daudet. Il s�installe � Arles en f�vrier 1888.

La Provence, 1888-1890

�merveill� par la nature proven�ale, Vincent en �pouse le rythme et les saisons dans les s�ries successives des Vergers (peints dans les roses et les blancs), des Moissons (dans les jaunes orang�s) et des Jardins (dans

les verts). Mais l�hiver dispara�t devant le triomphe de l��t� : l��clat solaire, l��blouissement des jaunes constituent la d�couverte essentielle. Dans cette clart� torride du Midi o� la r�alit� des choses appara�t sans le voile atmosph�-

rique qui les enveloppe ailleurs, l�art de l�estampe japonaise subit une v�ritable transmutation (le Pont-levis, Wallraf-Richartz Museum, Cologne, et autres versions). Les dessins m�me, par leur exceptionnelle ma�trise, parviennent au moyen d��l�ments simples � transcrire la texture et la coloration lumineuse des objets. La rapidit� d�ex�cution, qui lui para�t indispensable, exige de Vincent une grande tension, qu�il entretient, pour � monter le coup un peu �, par le caf� et l�alcool. Il atteint bient�t un niveau de surmenage qui va peser lourd dans la crise imminente.

Il place en effet tous ses espoirs dans la � maison jaune � qu�il a lou�e pour cr�er la communaut� d�artistes dont il r�ve depuis la Hollande. Par l�entremise de Th�o, il convie Gauguin � s�installer avec lui, mais leur trop grande dissemblance, admirablement exprim�e par le contraste entre la Chaise et la pipe (Tate Gallery, Londres) et le Fauteuil de Gauguin (mus�e national Vincent Van Gogh), aboutit dans la nuit de No�l 1888 � une grave altercation. �perdu, Vincent se tranche le lobe de l�oreille gauche et va l�offrir � une prostitu�e qu�il fr�-

quente. Soign� � l�h�pital, il se r�tablit le temps de peindre plusieurs toiles, comme son Autoportrait � l�oreille coup�e (1889, coll. priv. am�ricaine).

Mais, intern� quelque temps � la suite d�une p�tition, tenaill� par l�angoisse et la solitude � l�annonce du mariage de son fr�re, il songe au suicide et pr�f�re d�cider lui-m�me son hospitalisation � Saint-R�my-de-Provence.

La p�riode arl�sienne reste sous la double emprise du bleu et du jaune, ciel et terre sous le soleil (les Meules de foin, Otterlo) ou nuit illumin�e d��toiles (la Nuit �toil�e, coll. priv., Paris, que Vincent va peindre une couronne de bougies autour du chapeau), ou encore sc�nes nocturnes o� les passions humaines s�expriment dans ce qu�elles ont de plus exacerb� par la d�tresse (le Caf� de nuit, 1888, Yale University Art

Gallery, New Haven). Le point ultime de cette tension et en m�me temps de cette ivresse est atteint dans la s�rie des Tournesols, trait�s sans ombre ni model� dans des jaunes pouss�s � leur limite extr�me : le peintre devient ici celui qui approche le feu solaire et qui, dans ce mouvement m�me, se br�le et se consume. Comme dans les portraits, o� les tons verts apportent une certaine temp�rance (l�Arl�sienne, Metropolitan Museum of Art, New York), la couleur, unie �troitement � la lumi�re, incarne � la fois la pr�sence r�elle des choses et leur destin spirituel.

D�s l�arriv�e de Vincent � Saint-

R�my, en 1889, la maladie, mais aussi le caract�re tourment� de la Provence des Alpilles et des Baux entra�nent des modifications de son style. La touche se fait v�h�mente et furieuse, et les ocres tendent � remplacer les couleurs d�Arles, encore pr�sentes dans la seconde version, magistrale, de la Nuit �toil�e (Museum of Modern Art, New York). Le travail de Van Gogh � l�h�-

pital d�pend de son �tat et, selon qu�il est tenu de garder la chambre ou autoris� � sortir dans la propri�t� ou m�me � partir en promenade, il peint les massifs de fleurs du jardin, les champs aper�us par la fen�tre, les oliviers et les cypr�s de la campagne environnante (le Champ de bl� au cypr�s, National Gallery, Londres, et autres versions).

Ou bien, apr�s la crise cons�cutive � l�annonce d�une naissance prochaine dans le foyer de Th�o, cherchant

dans le travail le � meilleur paraton-nerre pour la maladie �, il entreprend downloadModeText.vue.download 160 sur 635

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des copies d�apr�s des gravures de ses ma�tres pr�f�r�s (Piet� d�apr�s Delacroix, mus�e national Vincent Van Gogh). De nouveau terrass� vers No�l, il se repr�sente dans la Ronde des prisonniers d�apr�s Gustave Dor� (1890, mus�e Pouchkine, Moscou). Il veut encore esp�rer et croire au renouveau lorsque na�t son neveu Vincent (Branche fleurie d�amandier, mus�e national Vincent Van Gogh) et que de bonnes nouvelles lui parviennent de

l�audience accord�e � son oeuvre (un article d�Albert Aurier [1865-1892]

paru dans le Mercure de France ; les Vignes rouges vendues � Bruxelles, la seule toile qui le sera de son vivant).

Mais, alors que les vergers fleurissent, un nouveau cauchemar de deux mois le tient dans l�inaction. Revenu � lui (la R�surrection de Lazare, d�apr�s Rembrandt, o� l�on reconna�t son propre visage bl�me ; mus�e national Vincent Van Gogh), il demande � quitter l�hospice. Sur les conseils de Pissarro, Th�o envisage son transfert aupr�s du docteur Gachet, m�decin et amateur d�art install� � Auvers-sur-Oise.

Saint-R�my, p�riode de crise aigu�, reste marqu� par les oliviers et les cy-pr�s, dont le flamboiement ou la torsion entra�nent ciel, terre et astres dans le m�me mouvement : Van Gogh est

hant� par � les formes convulsives et tortur�es, [...] un univers de tumulte et d�orage dans lequel se projettent ses tourments, comme si les forces motrices de son �tre, inhib�es par la maladie et par l�internement, �clataient brusquement en d�charges angoiss�es � (Jean Leymarie). L�intensit� se concentre non plus dans la couleur, mais dans le mouvement des formes, tandis qu�une harmonie assourdie par les gris et les ocres conf�re une r�sonance tragique � des toiles telles que le Parc de l�h�pital de Saint-R�my (1889, Folkwang Museum, Essen).

Auvers-sur-Oise, 1890

Apr�s un court passage � Paris pour revoir Th�o, Vincent gagne Auvers-sur-Oise en mai 1890. Il loge dans la modeste pension du caf� Ravoux, fr�-

quente le docteur Gachet, qui l�invite et pose pour lui.

F�ru de gravure et ami des artistes, Paul Ferdinand Gachet (dit Paul Van Rijssel, 1828-1909) a su attirer des artistes comme C�zanne, Guillaumin et Pissarro. L�ambiance et le climat font oublier ses crises r�centes � Vincent, et il retrouve pleine confiance. Il reprend ses th�mes ruraux, avec les champs, les jardins, les chaumes, les vues du village (l��glise d�Auvers, mus�e du Louvre), dans des tons laiteux, verts, violets et bleu sombre. Disposant de

nouveau de mod�les, il redonne leur importance aux portraits.

Mais une certaine tension se d�veloppe entre Th�o et Vincent. Et lorsque Th�o, de sant� d�faillante, veut emmener son fils, relevant lui-m�me de maladie, et sa femme en Hollande, Vincent se sent abandonn�. Ce sentiment d�abandon s��tend � tous, et m�me � Paul Gachet. L�artiste exprime sa tristesse et sa solitude extr�me dans d�� immenses �tendues de bl� sous des ciels troubl�s �, tel le Champ de bl� aux corbeaux (mus�e national Vincent Van Gogh), sa derni�re toile. Le dimanche 27 juillet, il part dans les champs et se tire une balle dans la poitrine, mais le coup d�vie. Il rentre � sa chambre, o� il est trouv� ensanglant�. Il survit encore deux jours, pendant lesquels, tr�s calme, il parle avec son fr�re en fumant sa pipe dans le lit, puis il meurt dans la nuit du 29 juillet, d�une mort voulue en toute conscience.

Sans entrer dans les diverses hypo-th�ses m�dicales �mises au sujet de la � maladie � de Van Gogh, et qui masquent souvent l�essentiel, on peut voir dans son oeuvre la lutte intense men�e par un individu contre un monde qui le refuse, une soci�t� qui entame alors, avec l�industrialisation et ses cons�quences sociales conflictuelles, l�asservissement et la destruction de l�homme. Qui d�autre pouvait mieux parler de Van Gogh, de ces � �pouvantables �tats de l�angoisse et de la suffocation humaine �, qu�Antonin Artaud (Van Gogh, le suicid� de la so-ci�t�) ? Il est vrai que, se diff�renciant par l� des froids sp�cialistes, Artaud a su clamer sa certitude qu�� un jour la peinture de Van Gogh arm�e et de fi�vre et de bonne sant� reviendra pour jeter en l�air la poussi�re d�un monde en cage que son coeur ne pouvait plus supporter �.

F. D.

F Expressionnisme / Fauvisme / Impressionnisme.

& K. Jaspers, Strindberg und Van Gogh. Ver-such einer pathographischen Analyse unter vergleichender Heranziehung von Swedenborg

und H�lderlin (Berne, 1922 ; 3e �d., Br�me, 1949 ; trad. fr. Strindberg et Van Gogh, �d. de Minuit, 1953). / J. B. de La Faille, l�OEuvre de Vincent Van Gogh, catalogue raisonn� (Van Oest, 1928 ; 4 vol.). / R. Huyghe, Van Gogh (Screpel, Braun, 1937 ; nouv. �d., 1972). /

A. Artaud, Van Gogh, le suicid� de la soci�t� (�d. K., 1947). / M. Schapiro, Vincent Van Gogh (Londres, 1951 ; trad. fr., Nouv. �d. fr., 1954).

/ Verzamelde Brieven van Vincent Van Gogh (Amsterdam, 1952-1954, 4 vol. ; trad. fr. V. Van Gogh, Correspondance compl�te, Gallimard, 1960, 3 vol.). / C. Estienne et C. H. Sibert, Van Gogh (Skira, Gen�ve, 1953). / H. Perruchot, la Vie de Van Gogh (Hachette, 1955). / J. Rewald, Post-Impressionism : from Van Gogh to Gauguin (New York, 1956, 2e �d., 1962 ; trad. fr. le Postimpressionnisme de Van Gogh � Gauguin, A. Michel, 1961). / J. Leymarie, Qui �tait Van Gogh ? (Skira, Gen�ve, 1968). / M. E. Tralbaut, Van Gogh le mal-aim� (�dita, Lausanne, 1969).

/ P. Lecaldano, Tout l�oeuvre peint de Van Gogh downloadModeText.vue.download 161 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11372

(Flammarion, 1971, 2 vol.). / C. Metra, l�Univers de Van Gogh (Screpel, 1972).

Van Goyen (Jan)

Peintre n�erlandais (Leyde 1596 - La Haye 1656).

Apr�s un temps d�apprentissage

chez plusieurs peintres de second plan, il entreprend en 1615 un long voyage � travers la France. De retour, il re�oit l�enseignement d�Esaias Van de Velde*, dont l�influence se laisse sentir dans ses premi�res oeuvres. En 1618, il est mentionn� comme peintre � Leyde ; puis il se fixe � La Haye, dont il est citoyen en 1634 et o� il pr�-

side en 1640 la gilde des peintres.

Il a laiss� plus d�un millier de

tableaux sur bois, dont beaucoup, � partir de 1620, sont dat�s et sign�s, ce qui permet de suivre son �volution.

Parcourant en tout sens la Hollande et le cours inf�rieur du Rhin, le plus souvent � bord des bateaux qui desser-vaient ces r�gions, il prenait des croquis des paysages et des villes qu�il longeait. � partir de ces notations, dont plusieurs centaines sont conser-

v�es, il composait ses tableaux chez lui, comme ce fut toujours l�habitude jusqu�au XIXe s.

Dans un premier temps, il peint � la mani�re de l��cole de Haarlem et de son ma�tre Esaias Van de Velde : des tableaux de petit format bien organis�s, avec une profusion de d�tails pittoresques minutieusement rapport�s, des feuillages d�coratifs et de vifs accents locaux de rouge, de bleu, de brun et de vert (mus�es de Berlin, Brunswick, Leyde). Vers 1628, la conception po�tique commence � prendre le pas sur le d�tail r�el (Rue de village, St�delsche Kunstinstitut, Francfort). Vers 1630, conform�ment � l��volution g�n�rale de la peinture n�erlandaise, le th�me se clarifie en ce sens que l�anecdote perd de son importance au profit du seul paysage, tandis que la monochromie tend �

s�installer (la Vue de Dordrecht de 1663, Mauritshuis, La Haye). Cette �volution fait de Van Goyen, avec Hercules Seghers* et Salomon Van

Ruysdael*, un des premiers ma�tres hollandais du paysage.

Apr�s 1640, le peintre capte la grandeur de la nature de son pays, avec ses plans d�eaux, ses dunes et ses prairies, dans de vastes panoramas parsem�s de villages, sous des ciels immenses.

Le ciel prend toujours plus d�importance, � la fois comme �l�ment pictural et comme moyen d�expression : le paysage s�enrichit par lui-m�me d�une dimension spirituelle, sans qu�il soit besoin de recourir � quelque ruine antique � la mani�re italienne. La palette, subtile, se r�duit aux nuances de gris et de vert, de brun et de jaune unifi�es par l�atmosph�re. L�espace est profond et silencieux, empreint d�un lyrisme qui tient surtout � la r�partition raffin�e des ombres et des lumi�res. Mais il y a partout des personnages. De petites figures s�entassent amicalement dans les chariots paysans, dans les bateaux de p�che, s�accostent dans la rue, patinent dans un paysage d�hiver ou vont � cheval � travers la campagne.

Apr�s 1650, la tonalit� de Van

Goyen devient plus profonde, sous l�influence de Rembrandt*, et il peint

surtout de larges vues de villes au bord des fleuves : Arnhem, Rhenen, Nim�gue, Utrecht, avec leurs clochers, leurs tours et leurs remparts.

La s�rie de Dordrecht est particuli�-

rement c�l�bre (Rijksmuseum, Ams-

terdam). L�ultime chef-d�oeuvre est la Mer de Haarlem (1656, Francfort), o� l�eau et l�espace, d�une pr�sence pal-pable, semblent suspendus dans une s�r�nit� absolue.

L�art de Van Goyen a largement

influenc� les paysagistes contemporains, tels Pieter de Molijn (1595-1661) et Salomon Van Ruysdael, et ceux de la g�n�ration suivante, notamment Nicolaes Berchem (1620-1683), malgr� son italianisme, et Albert Cuyp (1620-1691).

A. Z.

& H. Van de Waal, Jan Van Goyen (Amsterdam, 1941). / H. U. Beck, Ein Skizzenbuch von Jan Van Goyen (La Haye, 1966) ; Van Goyen.

Ein OEuvreverzeichnis (Amsterdam, 1972-73, 2 vol.).

Vanini (Giulio

Cesare ou Lucilio)

Philosophe italien (Taurisano 1585 -

Toulouse 1619).

Victime des d�vots, Vanini, br�l� vif apr�s avoir eu la langue arrach�e, meurt fid�le � ses convictions d�ath�e et de philosophe libertin, et, selon les termes de son pers�cuteur, le p�re Ga-rasse, en enrag�. Envoy� � Rome par son p�re pour y �tudier la philosophie et la th�ologie, il avait poursuivi ses �tudes � Naples et � Padoue, s�initiant � la m�decine, � la physique, � l�astronomie et au droit. Ordonn� pr�tre, il parcourt l�Italie, l�Allemagne, la France, puis gagne l�Angleterre ; il y abjure la foi catholique, mais devient suspect � l��glise anglicane et est emprisonn�.

Retourn� au catholicisme, il rentre en Italie en 1614, d�o� son scepticisme l�oblige � fuir. Il se fixe alors � Lyon pour �crire l�Amphytheatrum aeternae

Providentiae (1615). Chass� de son couvent pour la libert� de ses moeurs, il se r�fugie � Paris, devient le prot�g� du mar�chal Fran�ois de Bassompierre, � qui il d�die ses quatre livres de dialogues : De admirandis naturae reginae deaeque mortalium arcanis. Cependant, la Sorbonne condamne l�ouvrage au feu ; Vanini fuit � Toulouse ; il y exerce la m�decine et donne, parmi de petits cercles d�amis, des conf�-

rences philosophiques. D�nonc�, il est condamn� � l�issue d�un proc�s qui ressemble � un r�glement de comptes.

Poussant � l�extr�me les th�ories de J�r�me Cardan (Gerolamo Cardano,

1501-1576) et de Pietro Pomponazzi (1462-1525), Vanini, sous couvert d�expliquer les myst�res de la nature, s�en prend aux miracles, oppose l�ironie et le scepticisme � la foi et conclut que la v�ritable religion est � la loi naturelle au coeur de chaque homme �.

Son panth�isme, qui pr�figure celui de Spinoza*, nie l�immortalit� de l��me et la cr�ation du monde.

D�terministe, Vanini croit en l�h�r�-

dit� et cherche dans la physiologie les origines de la pens�e, de l�imagination, des r�ves. Pourtant, il estime que � la science de la m�decine si r�elle compar�e aux autres est encore pleine d�incertitudes et d�erreurs � et se range � � l�avis d�Agrippa dans le livre qu�il a

�crit sur la vanit� des sciences �.

Ne voyant dans la morale qu�un

fatras d�ambigu�t�s, il professe la to-l�rance et un �picurisme qui semble avoir �t� la r�gle de conduite de toute sa vie. (� Oubliez les maux pass�s, ne vous inqui�tez pas de ceux qui peuvent arriver, et surtout d�barrassez-vous des maux pr�sents. �)

Sa m�thode consiste � opposer la

diversit� des opinions en fortifiant celles qui attaquent la religion et en abandonnant les autres � leur faiblesse, ainsi qu�� int�grer dans ses textes des extraits d�autres philosophes, en les modifiant dans le sens d�une violence accrue.

R. V.

Van

Leeuwenhoeck

(Antonie)

Opticien et naturaliste n�erlandais (Delft 1632 - id. 1723).

� L�Homme, milieu entre rien et

tout � a dit Pascal. La connaissance de la nature a toujours progress� dans les deux directions : vers le � tout � des dimensions plan�taires et stellaires, vers le � rien � de l�atome ou de la mol�-

cule. Mais il est pour les biologistes un niveau privil�gi� de la connaissance, celui des dimensions cellulaires, celui des grandeurs de l�ordre du centi�me de millim�tre. Un monde nouveau

s�est soudainement ouvert � l�analyse lorsque le microscope a atteint un grossissement de 300 diam�tres environ.

Ce petit progr�s technique d�cisif, on le doit � Antonie Van Leeuwenhoeck.

Les activit�s professionnelles de Van Leeuwenhoeck ne semblent pas

avoir tenu une grande place dans sa vie : fils de vannier, �tudiant en pra-

tique commerciale � Amsterdam, t�t rentr� � Delft, qu�il ne quittera plus, il y sera drapier, huissier des �chevins de la ville en 1660, g�om�tre en 1669, jaugeur de vin en 1679.

Il consacre ses facult�s d�autodidacte et la plus grande partie de son existence � mettre au point les microscopes.

C�est, dit-on, en maniant une petite loupe de drapier qu�il prend le go�t de regarder au travers de verres grossissants. Il taille avec habilet� les lentilles de ses microscopes simples qui lui permettront de d�couvrir de � curieuses merveilles �. Il monte l�objet sur une pointe, et le centre � l�aide d�une vis, puis fait la mise au point et regarde par un orifice oculaire, obtenant ainsi de forts grossissements. Conscient des possibilit�s extraordinaires offertes par le microscope, qu�il s�acharne � perfectionner, il fabrique des lentilles toujours plus grossissantes.

�tudiant de fa�on quasi syst�ma-

tique toutes les particules, solides ou liquides, v�g�tales, animales ou humaines, il communique le r�sultat de ses d�couvertes � la Royal Society de Londres et � l�Acad�mie des sciences de Paris. L�ensemble de ses travaux, publi�s � Leyde sous le titre Arcana naturae ope exactissimorum microsco-downloadModeText.vue.download 162 sur 635

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piorum detecta, a �t� regroup� dans les Opera omnia (1715-1722).

En 1673, il retrouve dans son propre sang les globules rouges entrevus par Jan Swammerdam et Malpighi, et il �tudie les mouvements de ces globules dans le plasma. Il suit �galement la progression du sang dans les capillaires de la queue du t�tard, et il d�montrera au tsar Pierre le Grand, de passage � Delft en 1698, que le sang circule dans les capillaires d�une larve d�Anguille : ainsi est confirm�, apr�s M. Servet et W. Harvey, le caract�re cyclique et ferm� de la circulation sanguine.

En 1677, il d�crit les spermato-

zo�des, d�couverts quelque temps au-

paravant par un �tudiant en m�decine, Stephen Louis Hammon. Deux intuitions g�niales : � Dans le sperme d�un seul Cloporte, il y a plus d�animalcules que d�Hommes sur la Terre � ;

� les spermatozo�des sont de deux sexes �, c�est-�-dire de deux sortes en nombre �gal d�terminant le sexe, ce que confirme aujourd�hui la g�n�tique.

Une erreur : la th�se � animalculiste �, selon laquelle l�oeuf vierge n�est qu�un support et n�apporte aucun �l�ment au patrimoine h�r�ditaire, qui viendrait enti�rement du sperme.

Ses autres recherches concernent : la structure compar�e de la tige chez les plantes mono- et dicotyl�dones ; les Rotif�res, dont il donne la description la plus pr�cise et observe la reviviscence ; les Infusoires ; le bourgeonnement de l�Hydre ; la rotation de l�embryon dans l�oeuf des Moules d�eau douce ; le cycle reproductif de divers Insectes (Puceron [chez qui Van Leeuwenhoeck pressent la parth�nogen�se], Mouche, Fourmi [chez qui Van Leeuwenhoeck est le premier � distinguer nettement entre l�oeuf et la nymphe]) ; la structure du muscle stri� et celle du cerveau ; la structure lamel-laire du cristallin ; les Algues microscopiques ; les vaisseaux scalariformes des Foug�res. La masse de ses observations microscopiques s�exprime en un chiffre : 375 notices dans les Philosophical transactions.

Retenons enfin un grand m�rite philosophique de Van Leeuwenhoeck :

le savant n�erlandais �tait un ennemi r�solu de la doctrine de la g�n�ration spontan�e, en d�pit de la tentation qu�il aurait pu en avoir en pr�sence de ce grouillement incroyable de formes microscopiques dont, deux si�cles plus tard, les � h�t�rog�nistes �, adversaires de Pasteur, croiront encore pouvoir tirer argument en leur faveur.

H. F.

Van Loo (les)

Famille de peintres.

Bien que le grand homme de la

famille, Carle, ait perdu d�s la fin du XVIIIe s. son aur�ole, s�rement abu-

sive, de � premier peintre de l�Europe � (Grimm) et n�apparaisse plus que comme un bon artiste de second rang, les Van Loo demeurent comme un des exemples les plus remarquables de ces � dynasties � qui jou�rent un si grand r�le dans l�ancienne France.

Celle-ci frappe par sa dur�e comme par son caract�re europ�en. Venus de Hollande � Paris vers 1660, les Van Loo se r�pandent � travers l�Europe : on les trouve en Provence, en Italie, en Espagne, en Angleterre, en Prusse, g�n�ralement au service des princes.

De Jan, le � fondateur �, on sait seulement qu�il vit et travaille � Sluis en Z�lande, o� na�t en 1614 son fils Jacob.

Celui-ci s�installe en 1642 � Amsterdam et y fait une honorable arri�re de portraitiste. Ce sont probablement les troubles politiques de Hollande qui l�am�nent � Paris. Re�u � l�Acad�mie en 1663, il meurt en 1670.

Son fils Louis Abraham (Amster-

dam v. 1656 - Nice 1712) � descend �

vers le Midi : mari� en 1683 � la fille d�un sculpteur aixois, devenu Proven-

�al d�adoption, il travaille pour l�arsenal de Toulon (il signe � l�h�pital de la Marine un Saint Dominique recevant le rosaire) et termine sa carri�re � Nice.

C�est avec ses fils que s��tend et se disperse l�activit� de la famille. Si le destin du second, Joseph � qu�on trouve � Paris entre 1703 et 1740 �, appara�t terne, son a�n�, Jean-Baptiste (Aix-en-Provence 1684 - id. 1745), fait figure d�Europ�en nomade. Mari� � Toulon, il peint de nombreux tableaux pour les �glises de la r�gion, se rend ensuite � G�nes et Turin, o� il travaille pour le roi de Sardaigne Victor-Am�-

d�e II et pour son cousin le prince de Carignan, puis � Rome. Il arrive � Paris en 1719, juste � temps pour �tre ruin� par la banqueroute de Law. Son protecteur, le prince de Carignan, le loge dans sa demeure parisienne et l�emploie comme d�corateur. Re�u � l�Acad�mie en 1731, il part cinq ans plus tard pour Londres. Il y r�ussit comme portraitiste (Robert Walpole, National Portrait Gallery, etc.), mais revient en 1742 finir ses jours � Aix, dans ce � pavillon de Vend�me � qu�il avait achet�

et qui est devenu une sorte de mus�e Van Loo. �clips� par la gloire de son fr�re cadet, il le surpasse pourtant dans son Triomphe de Galat�e (Ermitage, Leningrad), sa Diane et Endymion

(Louvre) par l��l�gance des figures et le moelleux du coloris.

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De ce cadet, Charles Andr�, dit

Carle (Nice 1705 - Paris 1765), la formation appartient � l�Italie. Orphelin � sept ans, il est recueilli par Jean-Baptiste, qui l�emm�ne � Turin et � Rome.

Par la suite, � Paris, son habilet� de dessinateur lui vaut tr�s vite un premier prix de l�Acad�mie, que suit en 1724 le prix de Rome. Les cr�dits se faisant attendre, ce n�est qu�en 1727

qu�il retrouve l�Italie, accompagn� de ses neveux et du jeune Boucher*.

Triomphant � l�Acad�mie de Saint-Luc avec son Festin de Balthazar, peignant des fresques dans les �glises romaines, dessinant avec acharnement d�apr�s les ma�tres italiens, il voit cro�tre sa renomm�e, passe au service du roi de Sardaigne et participe � la d�coration de son ch�teau de Stupinigi. Revenu � Paris en 1735, admis � l�Acad�mie (Apollon �corchant Marsyas), professeur d�s 1737, son ascension officielle, favoris�e au d�but par Mme de Pompadour, se poursuivra sans arr�t : directeur de l��cole des �l�ves prot�g�s en 1749, il finira directeur de l�Acad�mie et premier peintre du roi. Le roi de Danemark, l�imp�ratrice de Russie collectionnent ses oeuvres, le roi de Prusse le r�clame (se trouvant trop �g�, Van Loo lui envoie son neveu).

Son oeuvre, consid�rable, �clectique au possible, n�est pas moins in�gale : c�est la peinture brillante et creuse d�un

� fa presto � � dessinateur agile et s�r, mais un peu mou �, d�un coloriste agr�able, encore qu�un peu sec. Ador� de ses �l�ves, il est avant tout un excellent praticien, inhabile � s�exprimer verbalement et incapable de se renouveler. Grimm et Diderot exag�rent sans doute en le disant � fort b�te � � � il ne savait faire que de beaux tableaux �

�, mais ils n�ont pas tort de d�noncer l�absence de vie, d�action, de caract�re de ses compositions religieuses (�glises Saint-Sulpice et Notre-Dame-des-Victoires � Paris), h�ro�ques ou amoureuses (le Sacrifice d�Iphig�nie, Potsdam ; l��ducation de l�Amour, Aix-en-Provence). Ces derni�res n�approchent pas de la gentillesse de Boucher : on d�plore la lourdeur des figures f�minines comme la � touche trop

douce et uniforme �. Carle nous int�-

resse plus aujourd�hui comme d�corateur des demeures royales et peintre de genre agr�able (Chasses � l�ours, au sanglier... pour le cabinet du roi � Versailles, mus�e d�Amiens), comme inventeur de � turqueries � peintes pour Mme de Pompadour (le Concert du Sultan, Dame turque prenant le caf�, mus�e des Arts d�coratifs) ou d�� es-pagnolades � inspir�es par Mme Geof-frin (la Conversation espagnole, la Lecture espagnole, Ermitage), et aussi comme portraitiste, qui n�est pas seulement celui de Louis XV, de Marie Leszczyńska, de Mme de Pompadour, mais a laiss� �galement des portraits familiers, pleins de bonhomie et de sensualit�.

La g�n�ration suivante prolonge le sillage des Van Loo en l��largissant � d�autres domaines. Jean-Baptiste eut trois fils peintres : l�a�n�, Fran�ois, qui semblait le plus dou�, mourut tr�s jeune d�un accident de cheval en Italie.

Mais le pu�n�, Louis Michel (Toulon 1707 - Paris 1771), � peine plus jeune que Carle, obtint le prix de Rome aussit�t apr�s lui et partit avec son oncle en 1727. Admis en 1735 � l�Acad�-

mie, d�j� renomm� comme portrai-

tiste, il fut appel� � Madrid par Philippe V pour remplacer son peintre de la Chambre, Jean Ranc (1674-1735).

Il y demeura de 1736 � 1752 et joua un r�le important dans la fondation de l�Acad�mie de San Fernando, dont il fut le premier directeur. Son oeuvre ma�tresse est le portrait de la Famille de Philippe V � La Granja (Prado, �tude � Versailles), oeuvre d�apparat brillante et un peu froide, dont Goya prendra le contre-pied dans sa Famille de Charles IV. Mais, outre les portraits officiels, il en peignit de plus am�nes et familiers, comme celui de l��crivain Mayans y Siscar (1748), type nouveau

en Espagne de portrait � intellectuel �

� la fran�aise (collection Traumann, Madrid). Dans sa seconde p�riode

parisienne, il ex�cuta de nombreux et excellents portraits de grands personnages (le Marquis de Marigny, Besan-

�on), de parents, de coll�gues, d�amis (Diderot, 1767, Louvre), dont il a fix� des images vivantes et cordiales.

Quant au dernier fr�re, Charles

Am�d�e (Rivoli, Pi�mont, 1719 - Paris 1795), qui expose au Salon � partir de 1747, c�est en Prusse qu�il devait faire carri�re, comme premier peintre du roi.

En dehors de ses portraits officiels, il a laiss� d�estimables tableaux d�histoire (le Voeu de Jepht�, Dijon) et de genre (F�te campagnarde, Potsdam).

Enfin le fils de Carle, Jules C�sar (Paris 1743 - id. 1821), prolongea la dynastie jusque sous la Restauration : abordant un genre n�glig� par ses a�n�s, il fut un bon paysagiste mineur, d�un downloadModeText.vue.download 164 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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go�t nettement pr�romantique (�glise gothique sous la neige, Fontainebleau).

P. G.

Vannes

Ch.-l. du d�part. du Morbihan ;

43 507 hab. (Vannetais).

Pendant longtemps petite ville de

province, pr�fecture, ville de garnison, Vannes conna�t aujourd�hui un grand essor d�mographique et spatial, un dynamisme remarquable.

Dans une situation g�ographique tr�s favorable, au fond du golfe du Morbihan, Vannes est depuis l�Antiquit� un grand carrefour breton. Ancienne place forte v�n�te, fond�e sur un tr�s vieux site n�olithique (promontoire escarp� dominant au sud un chenal mar�cageux), r�sidence favorite des ducs de Bretagne au Moyen �ge, Vannes

connut au XVIIe s. son apog�e : l�activit� portuaire y fut grande, tant sur le plan commercial que sur celui de la construction navale ; la ville s�enrichit de somptueux h�tels particuliers lors de l�exil du parlement, tandis que se fond�rent de nombreux monast�res qui ceintur�rent la cit� intra-muros de leurs grands parcs.

Mais devant la concurrence de Lorient, Vannes d�clina ; le calme XIXe s. la dota bien d�une garnison de 5 000 hommes, mais, au milieu du XXe s., la ville, qui avait seulement cr� de 10 000 habitants en un si�cle et qui �tait d�pourvue d�industries, stagnait dans un immobilisme bourgeois de bon aloi, peupl�e essentiellement de fonctionnaires civils et militaires et de retrait�s.

Le r�veil est d� aux efforts d�velopp�s pour diversifier les activit�s �conomiques et surtout � l�implantation, de 1962 � 1964, d�une usine Michelin de fabrication de c�bles d�acier pour pneus � carcasse radiale qui constitue aujourd�hui, avec 1 600 employ�s et 110 t d�acier trait�es chaque jour, la premi�re entreprise du Morbihan. La zone industrielle, qui a, par ailleurs, accueilli de petites entreprises de confection, de plastique et d�alimentation, offre environ 2 500 emplois.

Cette industrialisation, discr�te mais efficace, a eu d�heureux retentissements sur la ville et sa r�gion, dont elle a arr�t� l�h�morragie d�mographique. Devenue p�le d�attraction, Vannes s�est accrue de plus de 20 p. 100 entre 1962 et 1968

(3,3 p. 100 par an mais moins vite de 1968 � 1975) et constitue avec les communes suburbaines, o� se recrute une grande partie des ouvriers de Michelin, une agglom�ration de 60 000 habitants.

L�afflux de population (bilan migratoire positif de 6 500 personnes de 1954

� 1968), le rajeunissement (taux de natalit� de 21 p. 1 000) ont provoqu� une urbanisation galopante ; 7 000 logements ont �t� construits en vingt ans, en majorit� des H. L. M. Mais l�expansion spatiale ne va pas sans probl�mes. Les contraintes tiennent au site (coupure du port au sud), au pass� historique, qu�il faut sauvegarder (noyau intra-muros et remparts, demeures anciennes, jardins publics), mais aussi � l�urbanisme spontan� et d�sordonn� des deux derniers si�cles (emprise des casernes, de l�arsenal, des h�pitaux au centre, de la voie ferr�e au nord, de la zone industrielle � l�est). L�agglom�ration moderne, que la circulation de transit �vite d�sormais, se d�veloppe, selon un � urbanisme en grappes �, par la construction de nouvelles cit�s � l�ouest (Kercado) et au nord-ouest (Menimur), qu�un programme de rocades et de p�n�trantes doit relier au centre.

Malgr� l�essor du secteur industriel (41,5 p. 100 d�accroissement entre 1962

et 1968), le secteur secondaire n�occupe encore que 20 p. 100 des travailleurs.

Vannes reste traditionnellement une ville tertiaire : une ville administrative (25 p. 100 de la population active) avec des fonctions de pr�fecture, la plus importante ville de garnison de l�arm�e de terre en Bretagne, une petite cit� universitaire (I. U. T., �cole de droit) et surtout un centre commer�ant, riche de 600 �tablissements et dont l�influence s�exerce sur 35 communes environnantes. La vocation touristique est ancienne ; au coeur d�une r�gion qui triple ou qua-druple sa population l��t�, Vannes attire par le charme de ses vieux quartiers, aux ruelles pittoresques, par les promenades agr�ables de la Rabine, au long du chenal, ou de la Garenne, d�o� la vue est magnifique sur les remparts et les jardins. Bient�t, le port, abandonn� par les navires de commerce, mais r�am�nag�, sera un havre recherch� par les plaisanciers, qui appr�cient d�j� le plan d�eau du golfe.

Ainsi change peu � peu l�image de marque de la ville, qui, en favorisant l�implantation de l�industrie et en d�veloppant ses activit�s tertiaires, non seulement assure son avenir, mais encore

r��quilibre une r�gion agricole en mutation.

N. P.

F Bretagne / Morbihan.

Van Orley

(Bernard)

Peintre flamand (Bruxelles v. 1488 - id.

1541).

Il a probablement �t� l��l�ve de son p�re, le peintre Valentin Van Orley.

En 1518, succ�dant � Iacopo de�Barbari (v. 1445 - v. 1516), Bernard (ou Barend) Van Orley devient peintre de Marguerite d�Autriche, qui a fait de sa cour de Malines un foyer d�humanisme o� brille Jean Lemaire de Belges (1473 - v. 1515), ce pr�curseur de la Pl�iade. Amie d��rasme, elle partage ses id�es tol�rantes, et c�est gr�ce � son intervention que Van Orley �chappa � l�Inquisition. Apr�s la mort de Marguerite d�Autriche, en 1530, il reste, jusqu�� son d�c�s, peintre de la cour de Marie de Habsbourg, la soeur de Charles Quint.

Van Orley appartient � avec Gos-

sart* et Lucas* de Leyde � � cette premi�re g�n�ration de peintres dits � romanistes �, qui, tr�s impressionn�s par les ma�tres italiens de la Renaissance, unissent le style de la scuola nuova � celui, traditionnel et minutieux, de la Flandre ; apr�s 1520, il se d�gage d�une certaine raideur gothique et cr�e l�illusion de l�espace, notamment par de nombreux d�tails d�architecture.

Peintre de sujets religieux, portraitiste et surtout excellent cartonnier de tapisseries et de vitraux, Van Orley r�alise de vastes compositions o� la fougue et le dynasmisme l�emportent sur la s�r�nit�, au d�triment parfois de l�esprit de synth�se ou de l�ordonnance de l�oeuvre (retable de 1521, les �preuves de Job, mus�es royaux des Beaux-Arts, Bruxelles). Mais peu � peu, malgr� l�attitude tourment�e des downloadModeText.vue.download 165 sur 635

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personnages, l�harmonie et la puissance dominent (le Jugement dernier, 1525, mus�e d�Anvers).

Selon Carel Van Mander, il dorait ses panneaux pour obtenir des ciels transparents. Cependant, les couleurs gardent une certaine duret�. Il est plus � l�aise dans le portrait, o� il ne s��carte gu�re de la tradition de ses devanciers (portrait de Marguerite d�Autriche, mus�e du Louvre). Il r�alise plusieurs cartons pour des vitraux, dont certains, aux coloris harmonieux, sont conserv�s dans la cath�drale Saint-Michel � Bruxelles.

On ignore s�il fait le voyage d�Italie, mais il est profond�ment marqu� par les cartons d�une tenture de Rapha�l*

(les Actes des Ap�tres, destin�s � la chapelle Sixtine) tiss�e � Bruxelles*

entre 1517 et 1519. De magnifiques tapisseries sont r�alis�es dans les ateliers bruxellois d�apr�s les cartons de Van Orley : les quatre pi�ces de la L�gende de Notre-Dame du Sablon (1518, mus�e d�Art et d�Histoire, Bruxelles), les sept pi�ces de la Bataille, de Pavie (mus�e de Naples) et les douze des Chasses dites de Maximilien (1521-1530,

mus�e du Louvre). Ces derni�res sont probablement une commande royale, o� Van Orley s�affirme par un accent personnel. La composition est claire ; un souci de perspective, inconnu des cartonniers anciens, appara�t. Les personnages habitent le paysage, qui n�est plus r�duit � un simple fond : on reconna�t les sites magnifiques des environs de Bruxelles (for�t de Soignes, bois de la Cambre). L�artiste unit ici ses dons flamands d�habile observateur de la nature � sa parfaite connaissance de l�esprit antiquisant de l��poque. Ces tapisseries n�imitent pas la peinture ; elles sont l�expression parfaitement ad�quate d�une autre discipline.

Esprit curieux et artiste prodigieusement f�cond, Van Orley, en ce premier quart du XVIe s., est l�une des figures dominantes du mani�risme* dans les pays du Nord.

R. A. et A. B.

& A. Wauters, Bernard Van Orley (Librairie de l�art, 1893). / S. Pierron et A. Houtart, les Belles Chasses de Maximilien, tapisseries de Bruxelles (Impr. Van Buggenhoudt, Bruxelles, 1923).

/ M. J. Friedl�nder, Die altniderl�ndisches Malerei, t. VIII (Berlin, 1930). / Bernard Van Orley, 1488-1541 (Dessart, Bruxelles, 1943). /

M. Crick-Kuntziger, la Tenture de l�histoire de Jacob d�apr�s B. Van Orley (Anvers, 1955). /

E. J. Holm, Pieter Bruegel und Bernart Van Orley (Hambourg, 1964).

Van Ostade (les)

Famille d�artistes n�erlandais, illustr�e par l�activit� de deux fr�res : adriaen et isaac.

Adriaen Van Ostade

(Haarlem 1610 - id. 1685). L�un des peintres hollandais de genre les plus populaires, toute sa vie se passe � Haarlem*. Il entre en 1627 dans l�atelier de Frans Hals* et, en 1634, il est membre de la gilde des peintres de sa ville natale ; il en devient doyen en 1662. Il a laiss� pr�s d�un millier de tableaux, souvent sign�s et dat�s, ainsi que de nombreuses gravures et des dessins de qualit�, parfois rehauss�s d�aquarelle ; on conna�t des sujets qu�il a trait�s dans les trois techniques. De temps en temps, il a dessin� avec verve les petits personnages qui peuplent les oeuvres de ses confr�res Jacob Van Ruysdael* ou Jan Vermeer de Haarlem (1628-1691).

Van Ostade ne nous montre pas ses paysans au travail : au contraire, ils se divertissent, ripaillent et fument.

Souvent, le d�cor est humble, l�allure d�penaill�e, mais tout son petit monde sympathique (camelots, savetiers, m�nestrels, paysans, enfants � l��cole) respire la joie de vivre. Ses tableaux, bien qu�assez st�r�otyp�s, ont �t� imit�s de son vivant en raison de cette note d�humour et de chaleur humaine, � laquelle s�ajoute un sens vif de la composition et de l�harmonie des couleurs.

Entre 1630 et 1640, sous l�ascen-

dant d�Adriaen Brouwer*, le trait est caricatural et les oeuvres sont empreintes d�ironie et d�esprit satirique.

Des estaminets enfum�s, de rustiques chaumi�res abritent les danses, les beuveries et les bagarres de petits personnages. Quelques rares touches d�li-downloadModeText.vue.download 166 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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cates illuminent une ambiance grise et froide ; par la porte entrouverte, un faible rai de lumi�re �claire le d�-

sordre, le sol en terre battue jonch� de brindilles et de cartes � jouer. Sensible � l�influence de Rembrandt*, aux alentours de 1640, Van Ostade adopte une palette plus sombre et plus chaude ; quelques meubles apparaissent dans des int�rieurs accueillants. Le clair-obscur �largit l�espace o� �voluent des figures plus calmes et un peu plus grandes, v�tues avec un certain raffinement. Une note spirituelle succ�de dans ces compositions aux bousculades et � l�entassement des d�buts ; toujours entour�s de marmots et d�animaux, les villageois, mieux individualis�s, partagent leurs r�jouissances avec une tranquille bonhomie.

C�est entre 1650 et 1670 que l�artiste atteint sa pleine maturit� ; narrateur bienveillant des joies populaires, il campe parfois ses protagonistes en plein air (Paysans jouant aux boules, coll. priv., Amsterdam ; la Kermesse au grand arbre, dessin, coll. F. Lugt, Inst. n�erlandais, Paris). Durant la derni�re p�riode, les tonalit�s sont fra�ches et la lumi�re plus vive, mais l�organisation devient th��trale et les sc�nes perdent leur caract�re authentique. Le peintre influence nombre de ses contemporains, parmi lesquels Jan Steen (1626-1679), Michiel Van Musscher (1645-1705), ses �l�ves Cornelis Bega (1620-1664), Cornelis Dusart (1660-1704) et son fr�re Isaac.

Isaac Van Ostade

(Haarlem 1621 - id. 1649). Lors de ses d�buts, il peint des int�rieurs de tavernes et de chaumi�res, nous fait souvent assister � la � saign�e du cochon �. Buveurs et mangeurs sont moins d�braill�s que ceux de son

ma�tre Adriaen, l��clairage aussi est

plus d�licat et la palette plus raffin�e.

Devenu membre de la gilde de Haarlem en 1639, c�est apr�s 1642 qu�Isaac se d�gage de l�emprise de son a�n�.

Les cabarets sont avenants ; les paysans y font de paisibles haltes. Isaac int�gre ses personnages � l�environnement naturel et sait rendre la transparence de l�air, la diversit� de la lu-mi�re. Les paysages d�hiver, anim�s de patineurs et de lourds tra�neaux, rendus en d�grad�s de gris argent�s, sont peut-

�tre le meilleur de son oeuvre.

A. Z.

& A. Rosenberg, Adriaen und Isack Van Ostade (Bielefeld et Leipzig, 1910). / L. Godefroy, l�OEuvre grav� de A. Van Ostade (l�auteur, Paris, 1930).

Van Scorel (Jan)

Peintre n�erlandais (Schoorl, Hollande-Septentrionale, 1495 - Utrecht 1562).

Il poursuit des �tudes humanistes � Alkmaar et, apr�s un premier apprentissage de la peinture � Haarlem, entre pour trois ans dans l�atelier de Jacob Cornelisz (v. 1470-1533) � Amsterdam. En 1518, il entreprend un grand voyage qui le conduit � Nuremberg, o� il rencontre D�rer, puis s�arr�te en Carinthie et arrive enfin � Venise (1520).

De l�, il s�embarque avec un groupe de p�lerins pour la Terre sainte (1520-21), o� il r�alise d�innombrables croquis et dessins � la plume. Lors de son retour, il visite Chypre, Rhodes et la Cr�te avant de se rendre � Rome.

Il est le premier ma�tre hollandais qui fasse le voyage d�Italie ; � Rome, il dessine les ruines, �tudie Rapha�l*

et Michel Ange*. Le nouveau pontife, Adrien VI, originaire d�Utrecht, lui confie en 1522 le poste de conservateur des collections d�antiques du Belv�-

d�re, rest� vacant apr�s la disparition de Rapha�l, poste qu�il occupe jusqu�� la mort du pape (septembre 1523). Il rentre alors aux Pays-Bas, s�journe quelques ann�es � Haarlem, puis s�installe, en qualit� de chanoine de l��glise Sainte-Marie, � Utrecht. De caract�re ind�pendant, il refuse de s�affilier � la

gilde des peintres de la ville.

Le triptyque conserv� dans l��glise Saint-Martin d�Obervellach en Carinthie est sa premi�re oeuvre connue, r�alis�e en 1520 pour la chapelle du ch�-

teau de Falkenstein. Le panneau central repr�sente la Parent� de la Vierge.

Seule la Vierge � l�Enfant est id�alis�e, ses parents (v�ritables portraits de la famille du donateur) sont group�s autour d�elle sur le fond sombre d�une place villageoise ; au sommet de ce paysage ascendant se d�tache le ch�teau de Falkenstein, demeure du donateur. Le traitement du paysage et de la lumi�re r�v�le l�influence des ma�tres du sud de l�Allemagne, alors que la composition, le rendu pr�cis et la richesse des costumes, les couleurs chatoyantes sont d�essence nordique et conf�rent � l�ensemble une fra�cheur na�ve.

Le triptyque du Dimanche des Ra-

meaux (mus�e central d�Utrecht), ex�-

cut� entre 1525 et 1527 pour le doyen de la cath�drale d�Utrecht, Herman Van Lochorst, est bien diff�rent. L�artiste n�ignore plus l�apport des V�nitiens, notamment de Giorgione* et de Palma le Vieux (v. 1480-1528). Le panneau central (l�Entr�e du Christ � J�rusalem) est une sc�ne dynamique, la foule exub�rante se pr�cipite vers le Christ.

Le peintre adopte d�sormais la structure v�nitienne de l�espace, ordonn� en trois plans successifs. Quantit� de figures peuplent le paysage artificiel, �clair� d�une lumi�re bleut�e et agr�-

ment� de rochers aux contours irr�els, mais o� la cit� de J�rusalem se profile avec une extr�me pr�cision, gr�ce certainement aux croquis de voyage de l�artiste. Les figures nues ou � peine voil�es (Sainte Agn�s, volet gauche du triptyque Lochorst ; Saint S�bastien, 1542, mus�e Boymans, Rotterdam)

sont r�v�latrices de ce mani�risme*

que Van Scorel pratique maintenant avec talent.

Excellent portraitiste, l�effigie qu�il nous a laiss�e d�Agatha Van Schoon-hoven (1529, Rome, galerie Doria

Pamphili) d�montre son sens de la mesure et l�acuit� de sa vision, qui rend l�expression psychologique et le caract�re social de son mod�le. Van

Scorel exprime le passage rapide de la Renaissance nordique vers le mani�-

risme italien ; initiateur dans son pays des exp�riences artistiques nouvelles, il eut un rayonnement consid�rable.

A. Z.

F Mani�risme.

& G. J. Hoogewerff, Jan Van Scorel, peintre de la Renaissance hollandaise (La Haye, 1923) ; Jan Van Scorel en zijn navolgers en geesterverwanten (La Haye, 1941). / C. H. De Jonge, Jan Van Scorel (Amsterdam, 1940).

CATALOGUE D�EXPOSITION. Werk van Jan Van Scorel (Utrecht, 1955).

Van�t Hoff

(Jacobus

Henricus)

Chimiste n�erlandais (Rotterdam

1852 - Berlin 1911).

Celui que l�on surnommera � le Berthelot hollandais �, en raison de la diversit� et de l�importance de ses d�couvertes, s�initie � la chimie � l�universit� de Bonn, puis se rend � Paris, o� il travaille dans le laboratoire de Charles Wurtz. Il est nomm� professeur �

Utrecht, enseigne ensuite � Amsterdam, puis enfin, en 1896, � Berlin, o� il devient directeur de l�Institut physique de Charlottenburg. On lui doit encore la fondation de l�Institut de chimie physique d�Amsterdam, et il a �t� l�un des directeurs de la c�l�bre Revue de chimie physique, �dit�e � Leipzig.

Van�t Hoff est, en m�me temps que le Fran�ais Achille Le Bel et ind�pendamment de celui-ci, le cr�ateur de la st�r�ochimie*. Tous deux observent en effet que seule une repr�sentation spatiale permet de rendre compte des deux formes isom�riques de l�acide tartrique, isol�es en 1848 par Pasteur* ; ils montrent que les quatre liaisons de l�atome de carbone doivent occuper les sommets d�un t�tra�dre r�gulier.

Cette th�orie permet de pr�voir de nombreux cas d�isom�ries nouvelles, que confirme l�exp�rience. Van�t Hoff imagine en particulier l�isom�rie cis-trans des compos�s � double liaison pour interpr�ter la diff�rence entre les acides mal�ique et fumarique. Il

indique, en 1874, la relation existant entre les propri�t�s optiques et la structure des combinaisons chimiques, tous les compos�s pr�sentant un carbone asym�trique devant agir sur la lumi�re polaris�e.

Une deuxi�me activit� de Van�t Hoff appara�t en 1884, lorsqu�il pose les fondements de la cin�tique* chimique, montrant l�influence des concentrations et de la temp�rature sur les �quilibres physico-chimiques. Il �tablit les lois quantitatives du d�placement de l��quilibre*, qu�il publie en 1885

dans son ouvrage Lois de l��quilibre, chimique.

C�est enfin en 1886 qu�il met en

�vidence l�extr�me analogie entre les solutions dilu�es et les gaz parfaits. Il �tudie la pression osmotique au moyen des parois semi-perm�ables, donne une th�orie de cette pression osmotique, d�o� se d�duisent, conform�ment aux travaux de Fran�ois Raoult, les diverses lois de tonom�trie, d��bulliom�-

trie et de cryom�trie.

L�ensemble de ces travaux remar-

quables vaut � Van�t Hoff d��tre le premier titulaire du prix Nobel de chimie, en 1901.

R. T.

& E. J. Cohen, Jacobus Henricus Van�t Hoff (Leipzig, 1912).

vaporisation

Passage d�un corps de l��tat liquide � l��tat de vapeur. (La transformation in-downloadModeText.vue.download 167 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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verse est la condensation de la vapeur, ou liqu�faction*.)

La vaporisation peut avoir lieu dans le vide, ou encore en pr�sence d�un gaz �tranger. Dans le vide, la vaporisation, rapide et tumultueuse, est un ph�no-m�ne interne qui pr�sente les caract�res d�une �bullition retard�e ; elle est lente au contraire, n�int�ressant que

la surface du liquide, si celui-ci est au contact d�un gaz exer�ant une pression suffisante ; c�est alors une �vaporation.

Dans les deux cas cependant, si le volume offert � la vapeur est limit�, la vaporisation cesse quand la pression de la vapeur au-dessus du liquide atteint une valeur qui, pour un corps pur donn�, ne d�pend que de la temp�rature ; cette pression maximale de la vapeur est dite aussi � pression de vapeur saturante �

du liquide.

�quilibre

liquide-vapeur

� l��chelle microscopique, la vaporisation est le r�sultat de l��vasion, � travers la surface du liquide, des mol�-

cules les plus rapides, qui parviennent ainsi � �chapper � l�attraction des autres mol�cules du liquide ; mais, � l�inverse, les mol�cules de vapeur qui heurtent la surface du liquide sont de nouveau absorb�es par lui et se recondensent. Alors que l��vasion des mol�cules est un ph�nom�ne qui, pour un liquide donn�, ne d�pend que de la temp�rature et ob�it aux lois de la thermodynamique* statistique, l�importance de la recondensation cro�t avec le nombre des mol�cules de vapeur, donc avec la pression que celle-ci exerce ; on comprend d�s lors qu�un �quilibre dynamique, r�versible, s��tablisse � temp�rature donn�e, pour une certaine valeur de la pression de la vapeur.

L��quilibre liquide-vapeur est uni-variant (1 constituant, 2 phases), ce qui entra�ne que les deux facteurs de l��quilibre, pression et temp�rature, sont li�s par une relation p = f (T).

La repr�sentation graphique de cette fonction constitue la courbe de vaporisation du liquide (fig. 1). Elle a pour tous les liquides les m�mes caract�res essentiels, qui sont ceux de l��quilibre liquide-vapeur.

y L�ordonn�e p cro�t avec T, en

accord avec les lois du d�placement de l��quilibre, la vaporisation absorbant de la chaleur et augmentant le volume ; la croissance de p est de plus en plus rapide � mesure que la temp�-

rature s��l�ve.

La courbe est limit�e : vers les tem-

p�ratures �lev�es, au point critique C, o� toutes les propri�t�s et constantes physiques deviennent les m�mes pour le liquide et sa vapeur saturante, et o� s�annule la chaleur de transition ; vers les basses temp�ratures, au point triple T (v. corps pur), o� la courbe de vaporisation rejoint celles de fusion et de sublimation ; toutefois, cette derni�re limite n�est pas infranchissable, et l�on peut observer, � des temp�ratures inf�rieures � celle du point triple, des �quilibres m�tastables entre le liquide et sa vapeur, cons�cutifs � une surfusion du liquide (v. fusion).

y Cette courbe, lieu des points figuratifs de l��quilibre liquide-vapeur, partage le plan en deux r�gions : au-dessus, celle des �tats stables du liquide seul ; au-dessous, celle des �tats stables d�une vapeur non en pr�sence de liquide et � des pressions inf�rieures � la pression de vapeur saturante : une telle vapeur est dite

� s�che �, ses propri�t�s sont celles d�un gaz, elle ob�it en premi�re approximation aux lois de Mariotte et de Gay-Lussac. Le passage de l�une � l�autre r�gion, qui s�accompagne d�une discontinuit� si l�on franchit la courbe de vaporisation, peut cependant s�effectuer de fa�on enti�rement continue si l�on contourne le point critique : il y a continuit� entre l��tat liquide et l��tat gazeux.

y On peut observer, entre le point triple et le point critique, des �quilibres m�tastables liquide-vapeur, r�sultant d�un retard � la condensation de la vapeur et dans lesquels le liquide est en pr�sence d�une vapeur dite � sursaturante �, dont la pression est sup�rieure � la pression de l��quilibre stable � la temp�rature consid�r�e ; ces �quilibres m�tastables ne peuvent toutefois �tre observ�s qu�en l�absence rigoureuse de poussi�res, lesquelles constituent des supports pour la condensation.

Il est � noter qu�on peut �galement soumettre un liquide � une pression inf�rieure � sa pression maximale de vapeur, et m�me exercer sur lui, par l�interm�diaire d�une colonne de mercure, une traction (pression n�gative), sans qu�il se vaporise ; mais il s�agit l�

d�un retard � l��bullition*.

Formes math�matiques

de la fonction p = f(T)

y On dispose, dans le cas particulier mais important de l�eau, d�une formule empirique, dite � de Duperray �, p = (t/100) 4 qui donne, � quelques pour cent pr�s, en fonction de la temp�rature Celsius t, entre 100 et 200 �C, en kilos par centim�tre carr�, pratiquement en atmosph�res, la pression maximale de la vapeur d�eau. Le principal int�r�t de cette formule est sa facilit� d�application.

y D�autres formules, d�emploi g�n�-

ral, tirent leur forme, mais non les valeurs de leurs coefficients, de consid�rations th�oriques. Telles sont : la formule d�August (Callendar, Ran-kine), ou celle, plus com-

pl�te, de Dupr�,

Elles sont tir�es de la formule de Clapeyron ; ce sont �galement les formes auxquelles conduit la th�orie mol�culaire esquiss�e plus haut. Leur pr�cision peut �tre excellente, loin du point critique.

Cas o� la temp�rature

n�est pas uniforme

Un �quilibre liquide-vapeur n�est alors possible que lorsque la pression de la vapeur est celle qui correspond � la partie la plus froide de la paroi : c�est le � principe � de la paroi froide, ou de Watt. L��volution du syst�me vers l��quilibre entra�ne une vaporisation dans les parties chaudes et une condensation dans les parties froides ; d�o� une application � la distillation*.

Chaleur de vaporisation

La vaporisation absorbe de la chaleur ; on d�finit la chaleur latente Lv, massique (ou molaire), de vaporisation d�un liquide � la temp�rature T comme la chaleur qu�il faut fournir � l�unit� de masse (ou � la mole) d�un liquide pour sa vaporisation, effectu�e par voie r�versible � la temp�rature T et sous la pression de vapeur saturante du liquide ; c�est donc aussi la variation d�enthalpie ΔH qui accompagne cette

transition. Comme on a, par d�finition, ΔH = ΔU + Δ (pv), on voit que Lv est la somme de deux termes positifs : ΔU, variation d��nergie interne dans le passage du liquide � la vapeur, Δ(pv) = p � Δv, travail fourni par la vapeur dans cette op�ration.

On mesure une chaleur de vapori-

sation par calorim�trie. Cela a �t� fait pour l�eau par Regnault, qui a repr�-

sent� l�ensemble de ses mesures par la formule Lv = 606,5 � 0,695 � t (�C), en calories par gramme, assez pr�cise entre 50 et 200 �C. Mais, les mesures �tant difficiles ou peu pr�cises, il vaut mieux en g�n�ral calculer Lv � l�aide de la formule de Clapeyron (v. corps pur).

On peut, pour obtenir cette formule dans le cas particulier de la vaporisation, appliquer le th�or�me de Carnot � un moteur thermique fonctionnant par voie r�versible entre deux sources � temp�ratures T et T � dT, l�agent d��volution �tant un m�lange de liquide et de sa vapeur. Le cycle est alors form�, � l�int�rieur de la courbe de saturation du liquide, de deux portions de paliers de liqu�faction voisins et de deux segments d�isentropiques (fig. 2).

Si au contact de la source chaude m grammes du liquide sont vaporis�s, la chaleur emprunt�e est Q1 = m � Lv.

Quant au travail produit, il est, pour un downloadModeText.vue.download 168 sur 635

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cycle, mesur� par l�aire du quadrilat�re ABCD :

avec Δv = m � (uv � ul), uv et ul volumes massiques de la vapeur saturante et du liquide. Le rendement de Carnot �tant on a donc

d�o� enfin Lv est fonc-

tion d�croissante de T, malgr� l�augmentation de la diminution de

uv � ul et celle de Lv deviennent tr�s rapides au voisinage du point critique (fig. 3), en lequel Lv s�annule avec restant fini au point critique.

R. D.

Var. 83

D�part. de la R�gion Provence*-C�te d�Azur ; 5 999 km 2 ; 626 093 hab.

(Varois). Ch.-l. Toulon*. S.-pr�f. Brignoles et Draguignan. En 1974, la pr�-

fecture a �t� transf�r�e de Draguignan � Toulon, Brignoles devenant ch.-l.

d�arrond.

Riverain de la M�diterran�e, le

d�partement participe au mouvement touristique qui anime la C�te d�Azur voisine et s��quipe rapidement.

Le Var s��tend sur trois unit�s

physiques bien individualis�es. Au nord, � la limite du ca�on du Verdon, s��tendent de hauts plateaux calcaires, arides et karstifi�s (plan de Canjuers utilis� par l�Arm�e et plans de Provence), et des cha�nons calcaires �galement orient�s est-ouest (la Sainte-Baume, qui culmine � 1 154 m). Au sud, donnant sur la mer et m�nageant une s�rie de falaises interrompues par de rares plages, les massifs anciens des Maures et de l�Est�rel (616 m au mont Vinaigre) donnent des caps (Sici�, B�nat, Lardier, Camarat) et des indentations (rades de Toulon et d�Hy�res, golfe de Saint-Tropez) ; au large, audel� du tombolo double de la presqu��le de Giens se trouvent les �les d�Hy�res (Porquerolles, Port-Cros et l��le du Levant). Au contact des deux ensembles morphologiques se situe la d�pression de l�Argens, d�blay�e dans les gr�s rouges du Permien et emprunt�e par le couloir qui assure les communications entre Toulon et Fr�jus.

Le climat montre une zone de transition entre les pays du Bas-Rh�ne (avec un ensoleillement plus important, un nombre de jours de gel plus r�duit, facilitant � la fois les cultures de primeurs et une fr�quentation touristique plus �tal�e dans l�ann�e) et la C�te d�Azur. Mais l�aridit� des �t�s favorise la propagation et la multiplication des incendies dans la pin�de et la suberaie (for�t de ch�nes-li�ges). La for�t varoise, largement endommag�e, d�tient un record peu enviable : 120 000 ha au total ont �t� d�truits au cours de la derni�re d�cennie. De plus, les pins mari-

times subissent depuis quelques ann�es les attaques d�un parasite qui d�truit rapidement des arbres centenaires ; enfin, les progr�s de l�habitat pavillonnaire contribuent encore � la r�gression d�espaces jusqu�ici bois�s. Depuis 1962, le nombre de permis de construire accord�s dans le d�partement ne s�est jamais abaiss� au-dessous de dix mille par an.

La population, en croissance rapide, est surtout concentr�e dans les villes (87 p. 100 dans des centres comptant au moins 10 000 hab.). Entre 1968 et 1975, Draguignan a progress� de plus de 15 p. 100 ; Brignoles, de 11 p. 100, plus que Toulon (4 p. 100). L�ensemble Toulon-La-Seyne-sur-Mer offre plus de 16 000 emplois industriels et regroupe plus de 220 000 habitants. Viennent ensuite Hy�res (39593 hab.), Fr�jus (30 607 hab.), fi�re de ses h�ritages romains, Draguignan (22 406 hab.), ancienne capitale administrative, et Saint-Rapha�l (21 368 hab.). De 1936 � 1975, l�arrondissement de Draguignan n�a gagn� que 72 000 habitants, mais Fr�jus, Sainte-Maxime et Saint-Rapha�l ont vu plus que doubler leur population ; l�arrondissement de Toulon a gagn� 152 000 habitants, et d�sormais la seule ville concentre le tiers de la population du d�partement ; le ruban littoral continue � b�n�ficier de l�essentiel de la progression d�mographique.

La production viticole est de qualit� avec plus de 2 Mhl de vin, dont les � ros�s de Provence � ; s�y ajoutent 850 ha de fleurs (gla�eul, oeillet, mimosa, an�mone) et 15 000 ha de

cultures fruiti�res et mara�ch�res (artichaut, p�che, raisin).

Le bassin de Brignoles fournit les trois quarts des bauxites fran�aises (2,5 Mt sur un total de 3,3 Mt en 1973).

Un millier de mineurs se r�partit entre les diff�rentes firmes, Aluminium Pechiney (650), Sabop (S. A. des bauxites et alumines de Provence, filiale d�Alcan), Alusuisse-France. Cependant, on peut se demander quel sera l�avenir du bassin devant les importations r�alis�es ou pr�vues (de Guin�e en particulier) ; les gisements d�acc�s ais� sont d�j� �cr�m�s, et la mine de Mazaugues atteint d�j� la cote � 400 m.

Le tourisme reste une activit� essentielle par : la pr�sence de stations renomm�es au niveau international comme Saint-Tropez* ; l�extension de cit�s lacustres � Port-Grimaud et aux marines de Cogolin, � la D�sirade sur les Salins-d�Hy�res, qui comptera 7 000 logements et autant de places de mouillage � quai ; la fr�quentation accrue des plages, Bandol et Sanary-sur-Mer, Les Sablettes et Saint-Mandrier-sur-Mer, Cavalaire-sur-Mer, Sainte-Maxime et Saint-Rapha�l, etc. ; l�agrandissement de ports d�j� existants comme � Bormes-les-Mimosas

et la descente des � villages perch�s �, qui voient se multiplier les r�sidences secondaires. Mais, � la diff�rence de la C�te d�Azur, se maintient dans le Var un tourisme social important ; les nombreuses colonies de vacances placent le d�partement au premier rang de la R�gion (approximativement 800 000 journ�es d�accueil pour les enfants) et certainement de toute la fa�ade m�diterran�enne.

R. D. et R. F.

F C�te d�Azur / Provence-C�te d�Azur / Saint-Tropez / Toulon.

varech

Le terme de varech, d�origine normande, est tr�s ancien, mais, jusqu�� la fin du XVIIe s., il a d�sign� les �paves de la mer, de quelque origine qu�elles soient ; il ne s�applique plus qu�aux �paves d�Algues* ou encore aux Algues c�ti�res elles-m�mes. Le terme breton de go�mon a exactement la

m�me signification.

Le varech est constitu� par les v�g�-

taux marins poussant � proximit� de la c�te et susceptibles d��tre coup�s � mar�e basse ou r�colt�s en �paves (laisses de mer). Les plus abondants de ces v�g�taux sont des Fucus et des Laminaires, Algues brunes dans les deux cas ; on trouve �galement d�autres Algues brunes, des Algues rouges, des Algues vertes et m�me des d�bris de Phan�rogames marines. Bien entendu, la composition sp�cifique de ces varechs varie consid�rablement avec le lieu ainsi qu�avec l��poque ; leur composition chimique �galement.

Les Laminaires ainsi que des Algues rouges fournissent � l�industrie des produits bien d�finis (alginates, agar-agar) et peuvent �tre utilis�es, apr�s quelques manipulations, m�me dans l��conomie domestique, pour confectionner des gel�es alimentaires. On se sert alors plut�t des Algues r�colt�es sur pied, pour assurer la qualit� du produit ; il est bien rare en effet que, dans un tas de varech, une partie au moins ne soit pas promptement d�compos�e et donc inutilisable pour de tels usages.

Par contre, on peut faire s�cher le varech pour en faire un mat�riau de rembourrage (literie � usage humain, liti�res pour le b�tail) ; ce sont alors les Fucus et autres Fucales qui sont les plus appr�ci�s, vu la r�sistance de leurs parois.

Mais aujourd�hui le varech n�est plus gu�re employ� que comme engrais.

Pour ce faire, il est mis en tas, dessal�, �pandu et enfin enfoui. Il contient au d�part des sucres, des mucilages, des huiles, des prot�ines, des sels min�-

raux, mais le stockage, le dessalage et l�enfouissement modifient profond�-

ment sa composition gr�ce � l�attaque bact�rienne classique, qui provoque des ph�nom�nes de putr�faction et d�humification ; c�est en quelque sorte un engrais vert, comparable, sinon identique, au Tr�fle ou � la Luzerne, que l�on peut incorporer au sol pour l�am�liorer. Le varech est donc, comme dans tous les cas semblables, un producteur de micro-organismes qui assureront la fertilisation du sol.

Une autre pratique consiste � br�ler le varech suffisamment dess�ch�. En r�alit�, cela ne se faisait de fa�on courante que lorsqu�on cherchait � retirer des cendres de la soude et de l�iode ; cela se pratique encore lorsqu�on s�ef-downloadModeText.vue.download 169 sur 635

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force surtout d�enrichir le sol en sels min�raux.

C�est essentiellement en Bretagne et

en Normandie que le fumage par varech est d�velopp� ; il est g�n�ralement coupl� avec un amendement par calcaire d�origine marine (ma�rl) lorsque la nature du sol le demande. D�autres produits de la mer peuvent encore �tre ajout�s : par exemple, en Normandie, les Etoiles de mer sont aussi enfouies dans les terres cultiv�es. On comprend ais�ment que ces pratiques soient pr�-

cieuses dans les r�gions o� le varech est abondant et ais� � collecter, mais la valeur des fumures a fait rechercher, dans d�autres pays, si l�on ne pourrait pas extraire de la mer au moins des �l�ments d�appoint. Des �tudes ont �t� ainsi faites en Gr�ce, mais, comme le produit y est peu abondant, on a essay� de l�am�liorer par des arrosages de produits azot�s, notamment d�ur�e ; le r�sultat obtenu est bon, mais ne peut gu�re �tre appliqu� de fa�on �conomique, sinon dans des endroits tr�s localis�s.

Il faut encore rappeler que, sous pr�-

texte d�enrichir la terre �merg�e, on ne peut se permettre de ravager les fonds marins. La l�gislation de la collecte du varech existe depuis longtemps et se r�v�le d�ailleurs fort complexe ; elle risque d��tre insuffisante devant la puissance des proc�d�s modernes et parce qu�elle ne s�int�resse qu�� la zone bordi�re.

M. D.

Var�se (Edgard)

Compositeur d�origine fran�aise, naturalis� am�ricain (Paris 1883 - New York 1965).

La vie

Il est d�s son enfance envoy� dans la famille paysanne de sa m�re, en Bourgogne, pr�s de Tournus, dont la basilique romane d�termine sa formation profonde et incline son esprit vers l�architecture : � S�il y a quelque force ou quelque beaut� dans ma musique, je le dois � Saint-Philibert de Tournus. �

L�, dans le petit village du Villars, il grandit entre son grand-p�re, vigneron, et son grand-oncle, tonnelier. � l��ge de neuf ans, il doit suivre ses parents � Turin, o� il commence � apprendre la musique en cachette de son p�re.

Celui-ci veut le pr�senter au coll�ge polytechnique de Zurich, mais, apr�s la mort de sa m�re, Var�se, r�volt� contre toute autorit�, s�enfuit de la maison paternelle pour �tudier la musique � Paris.

En 1903, il entre � la Schola cantorum, dans la classe de Vincent d�Indy, qu�il ne tarde pas � quitter. Avec Albert Roussel, il apprend le contrepoint, et la fugue dans la classe de C. M. Widor au Conservatoire. Charles Bordes lui r�v�le les ma�tres du Moyen �ge et de la Renaissance, dont, toute sa vie, il dirigera les oeuvres, � partir de la cr�ation de la chorale de l�Universit� populaire en 1906. Il aime P�rotin et Guillaume de Machaut, Josquin Des Pr�s et Victoria, se passionne pour Monteverdi et Marc Antoine Charpentier, sans oublier les organistes, Jehan Titelouze ou Nicolas de Grigny.

La lecture d�ouvrages scientifiques l�aide � pr�ciser les principes de la nouvelle musique qu�il pressent, l�art-science de la musique, comme il le d�finit. Il �tudie Helmholtz, poursuivant lui-m�me des exp�riences sur le son, les r�sonances, les sir�nes, dont le son continu dessine des paraboles. Ses t�tonnements sont soudain �clair�s par la d�finition de Wronski : � La musique est la corporification de l�intelligence qui est dans les sons. � Var�se commente : � Je trouvais, pour la premi�re fois, une conception de la musique parfaitement intelligible, � la fois nouvelle et stimulante. Gr�ce � elle, sans doute, je commen�ai � concevoir la musique comme �tant spatiale, comme de mouvants corps sonores dans l�espace, conception que je d�veloppai graduellement et fis mienne. J�ai compris tr�s t�t qu�il me serait difficile ou impossible d�exprimer avec les moyens mis � ma disposition les id�es qui me venaient. J�ai m�me commenc� tr�s t�t, d�s cette �poque, � caresser le projet d�affranchir la musique du syst�me temp�r�, de la d�livrer des limitations impos�es par les instruments en usage et par toutes ces ann�es de mauvaises habitudes qu�on appelle, de fa�on erron�e, la tradition. �

� vingt ans, il s�est donc engag� sur sa propre voie, celle qui va le conduire

� lib�rer la musique de carcans d�suets, � mettre les d�couvertes de notre si�cle au service de son art. Il refusera toujours de s�asservir � la s�cheresse des th�ories, pr�f�rant m�diter sur Aris-tox�ne de Tarente et Aristote, sur L�onard de Vinci, Copernic ou Paracelse, qui stimuleront vigoureusement son imagination, car, aimera-t-il � r�p�ter, le dernier mot est imagination.

� Paris, puis � Berlin, o� il vit de 1908 � la Premi�re Guerre mondiale, il se lie avec Debussy*, Busoni*, Richard Strauss*, Carl Muck (1859-1940). Romain Rolland le prot�ge et l�encourage. Il fr�quente surtout les peintres, les po�tes et les savants ; le sculpteur Julio Gonz�lez* est son ami d�s son adolescence. Il conna�t toutes les personnalit�s marquantes de son temps.

En 1910, ann�e de la naissance de sa fille Claude, sa premi�re oeuvre symphonique, Bourgogne, est ex�cut�e sous la direction de Josef Stransky � la t�te du Bl�thner Orchestra. M�me � Berlin, c�est un scandale. Var�se en d�truira le manuscrit vers 1960 ; toutes les autres oeuvres et esquisses de cette p�riode ont disparu pendant la Premi�re Guerre mondiale. Var�se est alors mobilis�, puis r�form� � la suite d�une double pneumonie.

En d�cembre 1915, il s�embarque

pour l�Am�rique, s�installe � New York, o�, malgr� sa pauvret�, il poursuit ses exp�riences sur les possibilit�s de l�enregistrement sonore. En 1917, il dirige la Grand-Messe des morts de Berlioz � � la m�moire des morts de toutes les nations � et devient d�s lors c�l�bre comme chef d�orchestre.

Souhaitant faire conna�tre la musique moderne, il fonde en 1919 le New

Symphony Orchestra, puis en 1921

l�International Composers� Guild, qui cr�e ou donne en premi�re audition am�ricaine les principales oeuvres contemporaines. Il rencontre Louise Norton, qu�il �pouse bient�t ; traduc-trice de Rimbaud et de Michaux, de Saint-John Perse et de Julien Gracq, celle-ci sera une admirable compagne, tout au long d�une vie marqu�e par le d�nuement, l�adversit�, les crises de d�couragement et d�angoisse que dis-

simule le temp�rament chaleureux de Var�se.

De 1918 � 1921, gr�ce � deux m�-

c�nes anonymes, il peut se consacrer � la composition des Am�riques, oeuvre destin�e � un tr�s grand orchestre, qui ne fut ex�cut�e qu�en 1926. Il �crit ensuite deux m�lodies pour soprano et orchestre de chambre, puis se succ�dent, concis, ramass�s, d�terminant un nouvel univers sonore, Hyperprism (1923), Octandre (1924), Int�grales (1925). Deux ans plus tard, Var�se termine une oeuvre de grande envergure, Arcana, puis en 1928 il part pour Paris o� il reste cinq ans. Mais on ne comprendra rien � la n�cessit� de � forger des modes d�expression nouveaux �, et le compositeur ne pourra r�aliser ses projets de cr�ation d�un nouvel institut musical, doubl� d�un laboratoire de recherches acoustiques. Il retourne � New York, d��u, amer. Il rapporte l�oeuvre qu�il a termin�e en 1931, Ionisation, pour percussions seules. En 1934, Nicolas Slonimsky dirige Ecuatorial, pour voix de basse et orchestre, sur un texte fervent du Popol-Vuh des Mayas. En 1936, Var�se consent �

�crire Densit� 21,5 pour la fl�te en platine de Georges Barr�re, puis il s�enfonce dans un silence de vingt ann�es, qu�il consacre � la m�ditation.

Il ne trouve aucun organisme pour s�int�resser � ses conceptions, � la cr�ation et � l�utilisation de machines �lectroniques destin�es � former les �l�ments d�un univers sonore inou�. Il voyage, vit dans les d�serts du Nouveau-Mexique, fait des conf�rences � Santa Fe, puis regagne New York ; il y fonde, en 1941, le Greater New York Chorus, dont le r�le est � de conserver, de propager et de b�tir �. Var�se ajoute, en ce temps de guerre mondiale : � � notre �poque de crise, il est de la plus grande importance de prot�ger nos valeurs culturelles et m�me plus important de les d�passer et d��difier de nouvelles r�alit�s. � Il conna�t alors une �lite qui a fui le nazisme, fr�quente Sch�nberg* et B�la Bart�k*, Malraux* et L�vi-Strauss*. Henry Miller* lui consacre une partie du Cauchemar climatis�, relevant cette phrase de Var�se : � Je voudrais quelque chose qui donne l�impression du d�sert de

Gobi. �

En 1950, apr�s la sortie de son premier microsillon et de son cours de composition � Darmstadt, il commence la partition instrumentale de D�serts, tout en enregistrant des sons qu�il manipule sur son magn�tophone pour construire les interpolations de � son organis� �. Henry Barraud l�invite � terminer cette musique sur bande magn�tique dans les Studios d�essai de Pierre Schaeffer. En octobre 1954, Var�se revient � Paris et le 2 d�cembre, au th��tre des Champs-�lys�es, les D�-

serts sont ex�cut�s sous la direction de Hermann Scherchen, Pierre Henry assurant la diffusion des interpolations en

� son organis� �. Le scandale est comparable � celui du Sacre du Printemps.

Lorsque Le Corbusier* est charg�

par Philips de construire un pavillon pour l�Exposition universelle de

Bruxelles, il exige la participation de Var�se, qui compose le Po�me �lectronique � Eindhoven dans l�hiver 1957-58. La conception et la r�alisation de l�architecture sont confi�es � Yannis Xenakis*.

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Au retour de Var�se � New York, sa musique est enfin connue et estim�e. Il devient c�l�bre ; on organise concerts, rencontres et conf�rences dans les universit�s am�ricaines. Ricordi �dite ses partitions, plusieurs disques sont enregistr�s, tandis que Var�se poursuit la composition de Nocturnal pour soprano solo, choeur de basses et orchestre. Une premi�re partie est jou�e en 1961, mais le compositeur ne pourra terminer son oeuvre : le 6 novembre 1965, il meurt � l�h�pital universitaire de New York. Xenakis d�clarera :

� C��tait notre grand alchimiste, le d�-

couvreur de terres vierges, l�inventeur d�une nouvelle combinatoire des sons

[...] Var�se est peut-�tre le premier qui ne se soit fi� qu�� son instinct, le premier � concevoir et � ma�triser le son en soi, le son non mesurable, le premier � composer les sons au lieu d��crire des notes de musique. �

L�oeuvre

� Mon oeuvre commence avec les Am�-

riques �, disait Var�se. Le th�me de cette oeuvre est � une m�ditation sur les possibilit�s extraordinaires de notre nouvelle civilisation �. L�esprit est proche encore de Berlioz, mais le compositeur se sert, d�s 1921, de moyens inhabituels. Ainsi utilise-t-il le son pur, qui agit sur les harmoniques comme le prisme de cristal sur la lumi�re pure :

� Cette utilisation les irradie en mille vibrations vari�es et inattendues. � Il introduit des �l�ments g�om�triques, brise les rythmes, coupe les intensit�s brusquement, agit sur la dynamique pour produire des pulsations d�une violente vitalit�, d�o� l�angoisse n�est pas �cart�e. Les th�mes et les plans s�engendrent les uns des autres, jusqu�� un final incantatoire.

Les Offrandes, pour soprano et petit orchestre, t�moignent d�une volont� de sobri�t�, de raffinement, plus proche d�un Debussy que d�un Sch�nberg.

L��criture instrumentale est carac-t�ristique de Var�se : notes r�p�t�es, extr�me pr�cision du dynamisme,

modelage d�une tenue par le souffle de l�ex�cutant. Les inventions, les d�couvertes fourmillent. La voix se d�ploie sur une large tessiture, tandis que le sentiment harmonique s�estompe pour laisser place � des accords de timbres, des jeux de lumi�re, des rythmes dont la libert� est m�ticuleusement contr�l�e.

Hyperprism, compos� en 1922-23

et que l�on consid�re souvent comme la premi�re oeuvre de musique spatiale, s�inspire de la d�composition de la lumi�re dans les prismes, cr�ant

� une impression auditive de d�formation prismatique �. Var�se explique :

� Dans mon oeuvre, on trouve, � la place de l�ancien contrepoint lin�aire fixe, le mouvement de plans et de masses sonores, variant en intensit� et en densit�. Quand ces sons entrent en collision, il en r�sulte des ph�nom�nes de p�n�tration ou de r�pulsion. � L�oeuvre est construite � partir d�une cellule, une note pr�c�d�e de son appoggiature, cellule de base soumise � des variations, � des � transmutations �, selon la terminologie de Var�se.

L�ann�e suivante, en 1924, Octandre, pour huit instruments (sept � vent et une contrebasse � cordes), se pr�sente comme une suite fran�aise en triptyque, avec de fr�quentes indications, techniques ou po�tiques. Cette apparente simplicit�, qui attire les ex�cutants, dissimule une prodigieuse science orchestrale, issue des conceptions de Helmholtz sur la r�sonance, les sons harmoniques, les timbres.

La ligne m�lodique, tr�s libre, repose en fait sur une ossature englobant les douze sons ; elle utilise de fr�quents chromatismes retourn�s et de grands sauts d�intervalles.

Les Int�grales, achev�es par Var�se en 1925, sont inspir�es par des rapports entre l�auditif et le visuel et tendues vers la d�couverte de nouveaux instruments �lectroniques. � Les Int�grales, expliqua Var�se, furent con�ues pour une projection spatiale. Je les construisis pour certains moyens acoustiques qui n�existaient pas encore, mais qui, je le savais, pouvaient �tre r�alis�s et seraient utilis�s t�t ou tard... Tandis que dans notre syst�me musical nous r�partissons des quantit�s dont les valeurs sont fixes, dans la r�alisation que je souhaitais, les valeurs auraient continuellement chang� en relation avec une constante. En d�autres termes, �aurait �t� comme une s�rie de variations o� les changements auraient r�sult� de l�g�res alt�rations de la forme d�une fonction ou de la transposition d�une fonction � l�autre. � L�oeuvre repose sur un appel obs�dant, soumis � transmutations. Olivier Messiaen* y reconnut diff�rents principes qui seront r�alis�s trente ans plus tard par la musique concr�te ou �lectronique, gr�ce aux d�veloppements de l�enregistrement sonore.

Arcana, de dimensions monumen-

tales, fut termin� en 1927, en hommage � Paracelse. Var�se fut-il un alchimiste des sons ? Il d�couvrit certains secrets, qu�il n�aimait gu�re communiquer, secrets, connaissances toutes personnelles, � l�issue de ses recherches. Pour lui, la musique fut un art-science o� l�imagination s�appuie sur une solide armature. Arcana peut �tre consid�r� comme une vaste amplification de la

passacaille, reposant sur onze sons et trois notes seulement avec de multiples id�es secondaires. Var�se attachait une grande importance � la volont� d�incantation de cette oeuvre.

Dans Ionisation, sa premi�re par-

tition importante pour percussions seules, achev�e � Paris en 1931, Var�se s�para le timbre de la hauteur de son conventionnelle, la note temp�r�e �tant farouchement �cart�e. Il y manifesta sa conception du rythme, � l�immobile charg� de sa puissance �, pr�cisant :

� Les nouveaux concepts de l�astronomie nous permettent de consid�rer le rythme comme un �l�ment de stabilit�, et non comme l�ordonnance de certaines cadences ou de certains d�calages m�triques... Le rythme, en musique, donne non seulement la vie, mais la coh�sion... Ceci correspond davantage � la conception du rythme en physique et en philosophie, c�est-�-

dire une succession d��tats alternatifs, oppos�s ou corr�latifs. � Nicolas Slonimsky, d�dicataire de l�oeuvre, en fait une analyse minutieuse o� il compare sa forme � celle de la sonate-ouverture.

En 1934, Var�se pr�senta sa partition d�Ecuatorial, pour voix de basse et orchestre : � Le texte d�Ecuatorial est extrait du livre sacr� des Mayas Quich�s, le Popol-Vuh ; c�est l�invocation de la tribu perdue dans les montagnes apr�s avoir quitt� la � Cit� de l�Abondance �. Le titre sugg�re simplement les r�gions o� fleurissait l�art pr�colombien. Je voulais donner � la musique la m�me intensit� rude, �l�-

mentaire, qui caract�rise ces oeuvres �tranges et primitives. L�ex�cution devrait �tre dramatique et incantatoire, guid�e par la ferveur implorante du texte, et suivre les indications dynamiques de la partition. � La puissance �motionnelle de l�oeuvre s�impose avec violence, les innovations de l��criture sont proches du son organis�.

Paradoxalement, l�une des oeuvres les plus c�l�bres de Var�se est un solo de fl�te, Densit� 21,5, command� pour l�inauguration d�une fl�te en platine, dont la densit� se chiffre par 21,5. La structure fondamentale de la m�lodie repose sur un chromatisme ascendant, avec emploi de notes-pivots ornement�es, chromatismes retourn�s, grands

sauts octaviants. L�utilisation d�effets de percussions, les changements de registre, les oppositions d�intensit� laissent supposer parfois l�emploi de plusieurs instruments.

Entre cette oeuvre pour fl�te (1936) et D�serts (1954), Var�se travailla � un projet polymorphe dont il ne donna qu�un extrait sous le titre d��tude pour

� Espace �. La partie orchestrale de D�serts fut termin�e � New York, et les interpolations pour bande magn�-

tique � Paris, dans les Studios d�essai.

Cette premi�re oeuvre en son organis�, retransmise en st�r�ophonie par la radiodiffusion, d�clencha un scandale, point de d�part d�une �re nouvelle.

Appel� � s�expliquer, Var�se �crivit :

� J�ai choisi comme titre D�serts, parce que c�est pour moi un mot magique qui sugg�re des correspondances � l�infini. D�serts signifie pour moi non seulement les d�serts physiques du sable, de la mer, des montagnes et de la neige, de l�espace ext�rieur, des rues d�sertes dans les villes, non seulement ces aspects d�pouill�s de la nature, qui �voquent la st�rilit�, l��loignement, l�existence hors du temps, mais aussi ce lointain espace int�rieur qu�aucun t�lescope ne peut atteindre, o� l�homme est seul dans un monde de myst�re et de solitude. �

Le Po�me �lectronique (1958) fut

uniquement r�alis� par des moyens �lectro-acoustiques. Command� par Le Corbusier pour sonoriser le pavillon r�alis� par Xenakis � l�Exposition universelle de Bruxelles, il fut diffus� par plus de quatre cents haut-parleurs dispos�s en groupes ou en routes de sons le long des ar�tes architecturales de cette tente de b�ton � trois pointes. Va-r�se utilisa des th�mes obsessionnels, une rigoureuse �criture contrapuntique, et, s�il se lib�ra enfin du carcan de la musique temp�r�e, il veilla � ne rien laisser au hasard. Enfin, il r�alisait la musique qu�il portait en lui.

De retour en Am�rique, il se heurta de nouveau � l�impossibilit� de travailler dans un studio correctement �quip�.

Il destina donc Nocturnal � une voix de soprano, et choeur de basses � des instruments traditionnels. Il se rapprochait du d�pouillement d�un Erik Satie*,

lorsqu�il mourut. Nocturnal fut achev�, puis �dit� par son ex�cuteur testamentaire, Chou Wen-chung. Cette derni�re partition sonne comme un requiem.

O. V.

& F. Ouellette, Edgard Var�se (Seghers, 1966). / G. Charbonnier, Entretiens avec Edgard Var�se, suivis d�une �tude de l�oeuvre par Harry Halbreich (Belfond, 1970). / L. Var�se, Var�se, a Looking-Glass Diary, vol. I : 1883-1928 (New downloadModeText.vue.download 171 sur 635

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York, 1972). / H. Jolivet, Var�se (Hachette, 1973). / O. Vivier, Var�se (�d. du Seuil, 1973).

Vargas (Get�lio)

F BR�SIL,

variation

Notion exprimant le fait que les descendants ne sont pas rigoureusement identiques � leurs ascendants (tant dans le r�gne v�g�tal que dans le r�gne animal).

Assez complexe et confuse, cette

notion s�est progressivement clarifi�e ; les diverses analyses r�v�lent que la variation se pr�sente sous deux aspects principaux : la variation discontinue et la variation continue.

Variation discontinue

Elle correspond � l�apparition brusque, d�s la naissance, d�un ou de plusieurs caract�res nouveaux, bien diff�renci�s ; d�embl�e h�r�ditaires, ce caract�re ou ces caract�res constituent une mutation. Ce terme est de H. De Vries ; il est regrettable qu�il ait �t� utilis� auparavant par le pal�ontologiste L. Waagen pour d�signer des variations insensibles et continues ; l�acception du terme est donc diff�rente. En outre, De Vries a d�fini la mutation sur des exemplaires d�OEnoth�res qui en r�alit� n��taient pas des mutants ; mais l�usage a consacr� le terme de mutation.

La mutation, d�amplitude diverse, qui cr�e une discontinuit� dans l�es-p�ce en modifiant le g�notype, rev�t plusieurs aspects : mutations g�niques, ou ponctuelles, mutations chromo-somiques (variations structurales et num�riques des chromosomes)

[v. g�n�tique].

Variation continue

Due � l�action de l�environnement (consid�r� dans son sens le plus g�n�-

ral), son amplitude est plus ou moins grande ; elle est r�versible, c�est-�-dire non h�r�ditaire. Prenons un exemple bien connu : une plante vivace de plaine est partag�e en deux parties ; l�une est laiss�e dans son milieu habituel ; l�autre est plant�e dans une station de montagne. Au bout de quelques ann�es, l�aspect des deux plantes est totalement diff�rent ; la plante alpine ne ressemble pas � la plante de plaine ; elle est petite, voire naine, avec des feuilles rassembl�es pr�s du sol, formant des touffes et couvertes d�un feu-trage ; de l�anthocyane se d�veloppe, la coloration est plus vive ; le type alpin classique est acquis ; un accommodat est r�alis�. Cette plante � faci�s alpin, replant�e en plaine, se modifie et r�acquiert les caract�res de la plante de plaine. Les modifications acquises, propres � l�accommodat, n�affectent pas le g�notype et ne sont pas h�r�-

ditaires. Elles ne portent que sur le soma ; c�est pourquoi le terme somation*, cr�� par Ludwig Plate (1913), est synonyme d�accommodat.

Un accommodat, une somation

correspondent aux variations dans l�expression des potentialit�s d�un organisme, c�est-�-dire aux ph�notypes apparaissant sous l�action de divers facteurs (humidit�, temp�rature, lumi�re, salinit�, alimentation...). L��tude des variations des ph�notypes rel�ve d�une science, la ph�nog�n�tique.

Il convient de noter imm�diatement que certaines somations copient pour ainsi dire des mutations ; par exemple, un Gen�vrier de plaine (Juniperus communis) plant� en montagne acquiert le ph�notype prostr� caract�ristique d�une altitude sup�rieure � la li-

mite foresti�re ; il ressemble alors � un autre Gen�vrier montagnard (J. nana) qui vit normalement dans les Alpes et les Pyr�n�es ; souvent, les deux esp�ces se trouvent c�te � c�te. Mais la diff�rence entre elles se manifeste lors de la plantation de leurs graines en plaine ; les graines de communis donnent une plante �rig�e, alors que les graines de nana produisent des nana typiques � faci�s alpin. Ces somations sp�ciales sont des ph�nocopies (mot de R. B. Goldschmidt, 1935). Nous en signalerons un autre exemple. Des substances t�ratog�nes provoquent, chez les embryons de Vert�br�s, des malformations vari�es qui copient les malformations spontan�es. Ces deux cat�gories de malformations r�sultent de causes totalement diff�rentes ; les malformations provoqu�es sont des ph�nocopies.

L�existence des ph�nocopies pose

un probl�me de m�thode ; une �tude correcte des accommodats ou des somations des individus d�une m�me es-p�ce fr�quentant des milieux contrast�s (plaine, montagne, eau douce, eau sal�e, surface du sol, caverne...) exige une connaissance pr�cise du g�notype ; ainsi sera �vit� le risque de confondre les divergences d�origine soit somatique, soit g�n�tique. Le mat�riel exp�rimental id�al serait des jumeaux monozygotes porteurs du m�me g�notype ; les diff�rences ph�notypiques li�es � une vie dans des conditions diverses seraient des somations.

Il faut �galement se m�fier des exp�-

riences naturelles ; par exemple, les cavernicoles, h�tes des grottes, comptent de nombreux individus aveugles, alors que les esp�ces alli�es, superficielles, poss�dent des yeux. Cette c�cit� r�-

sulte-t-elle de l�obscurit� et du non-usage des yeux ou bien la pr�sence d�yeux d�g�n�r�s est-elle ant�rieure � l�entr�e dans le milieu souterrain ?

Somations v�g�tales

Incapables de fuir, les plantes doivent supporter l�action de l�environnement ; elles s�accommodent ou disparaissent.

Elles pr�sentent donc de nombreuses variations, accommodats ou morphoses ; selon l�agent responsable, ce

sont des hygromorphoses (humidit�), x�romorphoses (s�cheresse), thermo-morphoses (chaleur), photomorphoses (lumi�re), halomorphoses (salinit�)...

L�absence d�humidit� modifie l�aspect de la plante, car la croissance en longueur est inhib�e ; les sols secs h�bergent des formes rabougries

caract�ristiques ; au contraire, un air humide entra�ne un allongement. La forme des feuilles pr�sente parfois des modifications selon leur immersion ou leur submersion dans l�eau. Les climats secs favorisent le d�veloppement des piquants ; l�Ajonc, dont presque toutes les feuilles sont transform�es en piquants, cultiv� dans une atmosph�re satur�e d�eau, perd ses piquants, et des feuilles � folioles se d�veloppent.

Les basses temp�ratures ralentissent la croissance, d�o� l�aspect rabougri des plantes montagnardes. Des plantes maintenues � des temp�ratures diff�-

rentes changent de couleurs.

Les plantes du littoral maritime

montrent souvent des caract�res de x�-

rophytes : feuilles charnues couvertes de poils, fleurs de couleurs vives. Plant�es � l�int�rieur des terres, certains caract�res disparaissent ou diminuent d�intensit�.

Le faci�s alpin, dont nous avons d�j� parl�, montre la plasticit� v�g�tale ; outre les divers caract�res morphologiques, les esp�ces annuelles de la plaine deviennent bisannuelles ou vivaces. � 1 800 m d�altitude, 94 p. 100

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des plantes sont vivaces, alors que seulement 50 p. 100 le sont dans la r�gion parisienne. Le changement de port selon les climats est une morphose courante. Des arbres de pays temp�r�s, introduits dans un pays chaud, modifient leur rythme de saison. � la R�union, o� une saison chaude � pluies abondantes succ�de � une saison fra�che et s�che, les Cerisiers, les P�chers, les Pommiers, les M�riers, les Ch�nes, les Vignes prennent un feuillage subper-

sistant (toutes les feuilles ne tombent pas en m�me temps).

Somations animales

De nombreux Mammif�res color�s,

plus ou moins brun�tres en �t�, subissent en hiver une mue du pelage, qui blanchit (Belette, Hermine, �cureuil...). Les animaux polaires restent blancs toute l�ann�e. Le ph�nom�ne est suffisamment g�n�ral pour que C. W. L. Gloger ait formul� une r�gle statistique �tablissant un rapport entre la couleur des Mammif�res, la temp�-

rature et l�humidit�. Dans les r�gions chaudes et humides se d�veloppent des pigmentations m�laniques, alors que dans les r�gions froides et s�ches pr�dominent des colorations jaun�tres, brun�tres (d�serts) devenant plus ou moins gris�tres (steppes) avec pr�-

dominance de blanc dans les r�gions polaires. Il en est de m�me pour des Oiseaux vari�s.

Les variations de temp�rature et

d�humidit� agissant sur les pupes provoquent des somations dans les dessins et les couleurs des Insectes ; elles reproduisent souvent des vari�t�s spontan�es (dimorphisme saisonnier, races g�ographiques).

L�alimentation exerce des effets divers sur les dimensions du tube digestif, sur la f�condit�, sur la taille. Les exp�riences r�alis�es sur les Rats, les Poules, les Grenouilles montrent que le r�gime carn� provoque l�allongement notable de l�intestin gr�le et la r�duction du gros intestin ; le r�gime v�g�-

tarien entra�ne un allongement du gros intestin. Une alimentation abondante et riche accro�t la f�condit� des Mammif�res, des Oiseaux domestiques, des Insectes. L�alimentation exerce aussi une action sur la taille ; � l�action g�n�tique s�ajoute celle du milieu ; des larves du Dipt�re Calliphora mal nourries donnent des pupes naines qui produisent des adultes nettement plus petits. Apr�s plusieurs g�n�rations d�individus nains, une alimentation abondante fait appara�tre des pupes et des adultes de taille normale.

Le d�veloppement musculaire,

fonction de l�exercice, est aussi une somation.

Int�r�t des somations La somation correspond souvent � une adaptation � des conditions de vie particuli�res ; elle permet ainsi le maintien de la plante ou de l�animal dans des milieux sp�ciaux. Mais somation ou accommod�t ne sont pas h�r�ditaires (non-h�r�dit� des caract�res acquis) ; ils ne peuvent donc se transmettre et ne constituent que des r�actions individuelles � certains facteurs. De ce fait, ils ne pr�sentent pas de valeur �volutive. Cependant, les somations, en favorisant la survie de certains organismes, participent � l��quilibre des populations et par suite peuvent peut-

�tre modifier le pool g�nique de ces populations.

Variations polyg�niques

Entre variations discontinues et variations continues se placent des variations paraissant continues et qui ne le sont pas. La polyg�nie de certains caract�res explique cette apparence ; la plupart des caract�res quantitatifs (dimensions, poids, couleurs des m�tis) sont r�gis par de nombreux g�nes, les uns agissant dans le sens plus, les autres dans le sens moins ; de nombreux individus interm�diaires se placent entre les deux extr�mes, ce qui donne l�illusion d�une variation continue. Le polygone de fr�quence de la taille de nombreux adultes, �tabli en pla�ant en abscisse les diverses classes de tailles et en ordonn�e le nombre d�adultes de chaque classe, montre la classe qui poss�de une plus grande fr�-

quence ; on l�appelle mode ; de part et d�autre du mode, le polygone est sym�-

trique, ce qui prouve qu�il y a autant de chances pour que se manifestent les variations en plus ou en moins. Ce polygone sym�trique est monomodal ; mais le polygone est parfois asym�trique et multimodal avec deux ou plusieurs modes ; cela traduit l�h�t�rog�n�it� du mat�riel �tudi� ; par exemple, la longueur des pinces du m�le de Forficula auricularia donne un polygone � deux modes correspondant � deux maximums : pince courte et pince longue.

Dans tous ces caract�res h�r�ditaires, le polyg�nisme masque la variation discontinue.

Hugo De Vries

Botaniste et biologiste n�erlandais (Haarlem 1848 - Lunteren 1935).

Professeur � Amsterdam (1877), puis � l�universit� de W�rzburg (1897), puis de nouveau � Amsterdam jusqu�en 1918. Il est �lu correspondant de l�Acad�mie des sciences de Paris le 10 f�vrier 1913. Ses premi�res recherches int�ressent la turgescence, la plasmolyse des cellules v�-

g�tales, les tropismes et la vie cellulaire des plantes. Il formula une th�orie de l�h�r�dit�, dite � de la pangen�se intracellulaire �, qui se rattache � celle des gem-mules de Darwin.

Fort s�duit par les diverses th�ories �volutives, De Vries souhaitait d�couvrir une plante qui pr�sent�t des transformations �volutives ; il crut l�avoir trouv�e en 1886 dans une Onagrac�e (OEnothera Lamarckiana), originaire d�Am�rique du Nord, qui poussait spontan�ment dans des jardins abandonn�s � Hilversum. �

c�t� de la plante typique se trouvaient des plantes en diff�rant par plusieurs caract�res, comme des sous-esp�ces. De 1886

� 1900, il exp�rimenta au jardin botanique d�Amsterdam ; sur 53 000 pieds obtenus, il en trouva 800 qui diff�raient de la plante type, se reproduisaient par autof�condation et se maintenaient d�une fa�on stable.

Ces variations d�un type sp�cial, brusques, discontinues, sporadiques, ind�pendantes de l�action du milieu, �taient imm�diatement h�r�ditaires ; � ces variations, De Vries donna le nom de mutations.

Ces variations particuli�res �taient connues de Darwin, qui les avait mentionn�es sous le nom de sport (ou single variation). Quant aux OEnoth�res, de nombreux travaux leur furent consacr�s par De Vries jusqu�en 1925 et surtout par Otto Renner (1883-1960) de 1917 � 1927 ; ce dernier d�brouilla la constitution h�r�ditaire des OEnoth�res ; ce sont des h�t�rozygotes de deux complexes ; exp�rimentalement, diverses esp�ces furent analys�es et des synth�ses apr�s croisement furent r�ussies. L��tude pr�cise des chromosomes fut entreprise par R. E. Cleland, Reginald R. Gates (1882-1962), Cyril Dean Darlington (n� en 1903) et Albert Francis Blakeslee (1874-1954). En r�alit�, les variations des OEnoth�res sont fort complexes, certaines sont des polyplo�des (tri- et t�traplo�des), d�autres sont des polysomiques (tri- et

tr�trasomiques).

Il est � noter que la notion de mutation fut cr��e � la suite d�observations sur les OEnoth�res, qui pr�sentent un ensemble de variations complexes n�ayant aucune ressemblance avec l�authentique mutation, variation brusque d�embl�e h�r�ditaire. C�est un cas de fait r�el d�couvert sur un exemple faux.

En 1900, trois biologistes red�couvraient ind�pendamment les lois de Mendel ; De Vries �tait l�un des trois, les deux autres �tant l�Allemand Carl Eric Correns (1864-1933) et l�Autrichien Erich Tschermak (1871-1962).

A. T.

F Somation.

& H. De Vries, Die Mutationstheorie (Leipzig, 1901-1903, 2 vol. ; trad. fr. Esp�ces et vari�t�s, leur naissance par mutations, Alcan, 1908). /

E. Guy�not, la Variation (Doin, 1930 ; 2e �d., 1950). / M. Caullery, les Conceptions modernes de l�h�r�dit� (Flammarion, 1935). / L. Cu�-

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de J. Rostand et A. T�try (Gallimard, � Encycl.

de la Pl�iade �, 1965). / R. E. Cleland, OEnothera, Cytogenetics and Evolution (New York, 1972).

variation

Forme de composition musicale consistant � exploiter une structure de base, la transformant lors de chaque nouvelle apparition, dans sa courbe m�lodique, sa tonalit�, son mode, son harmonisa-tion, etc.

Ces m�tamorphoses peuvent soit

entretenir vis-�-vis du mod�le initial une ressemblance plus ou moins distinctement perceptible par l�auditeur, soit, tirant substance d�une ou des composantes de cette structure, en transcender le pr�texte dans des pages quasi autonomes.

Variants et invariants

Explicite en ce qui concerne la forme variation, cette d�finition se trouve naturellement restrictive eu �gard aux variants et invariants dont l�omnipr�-

sence dans les domaines de la tech-

nique et de l�expression musicale est telle qu�ils ne peuvent �tre laiss�s dans l�ombre. L�invariant repr�sentera d�une part une structure m�lodique, harmonique ou rythmique obstin�e �

en g�n�ral immuable tout au long de l�oeuvre � et d�signera d�autre part l�id�e th�matique servant d�assise � une composition, ainsi que nous le verrons plus loin. Par l�interm�diaire des variants, cet invariant subira de multiples transformations, qui, sch�-

matiquement, constitueront le principe m�me de d�veloppement. Creuset de la connaissance, de la r�flexion, de l�imagination, de la recherche, de toute mutation et cr�ation, les variants apparaissent donc bien comme l��l�ment moteur de la composition musicale. En effet, en musique, le discours s�articule essentiellement autour d�un son, d�un accord, d�un timbre, d�un rythme, d�un th�me, d�une forme, d�une nuance, d�un phras�, d�un tempo, etc., autant de mat�riaux susceptibles de mille m�tamorphoses, ainsi que A. Berg*

l�illustre magnifiquement dans le troisi�me acte de Wozzeck (invention sur un th�me, sur une note, un rythme, un accord de six sons, une tonalit�, enfin sur un perpetuum mobile). Ces variants se d�tachent plus clairement encore lorsqu�ils sont confront�s � des invariants (ostinatos) en une sorte de disci-downloadModeText.vue.download 173 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11384

pline compositionnelle rigoureuse que s�imposent les cr�ateurs chez lesquels elle engendre les formes d�expression les plus travaill�es, les plus �pur�es.

Vie du langage

et des formes

Par ce biais, on constate ais�ment que le champ de la variation est illimit�.

Qu�ainsi il n�est pas exag�r� d�avancer que toute musique est variation et seulement variation, qu�enfin c�est de ce dynamisme intrins�que m�me que proc�dent, en constante renaissance et perp�tuel devenir, la vie du langage et celle des formes. En un mot, la vie de l�oeuvre musicale. Cela explique qu�en dix si�cles d�existence le constant pro-

bl�me du renouvellement morphologique, chaque fois pos�, fut chaque fois r�solu, gr�ce � l�extraordinaire vitalit�, l�incommensurable souplesse et vari�t� du langage musical. N�en est-il pas de m�me des formes toujours repens�es, �largies, � vari�es � par ceux qui estimaient leur cadre trop �triqu�, inadapt� � la r�ception et la r�v�lation de leur message ?

Le variant, moteur

de l�imagination

Pour montrer l�importance du variant sur l�imagination et en saisir les diff�rentes implications dans la cr�ation musicale, il suffit de prendre comme exemple l�Invention en ut

majeur (BWV 772) pour clavecin de J.-S. Bach*, dont l�approche est relativement ais�e. Un simple survol analytique de cette page �tonnante r�v�le qu�elle proc�de int�gralement de la premi�re mesure, l�invariant, r�p�t�e non moins de trente-sept fois. Mais la vari�t� de ses expositions soit originelles, soit renvers�es, de ses d�veloppements combin�s � un cheminement harmonique vers les tons voisins d�ut annihile tout effet de r�p�tition et la saturation qui pourrait en d�couler, et tend m�me � faire oublier l��l�ment moteur initial. Le variant appara�t bien ainsi comme le personnage agissant dans la composition, d�autant qu�il affecte plus globalement tout leitmotiv ou cellule cyclique, les imitations, les d�veloppements de sonate, de symphonie ou de fugue, toute structuration formelle, enfin tout espace modal, tonal, polytonal, dod�caphonique, s�riel ou concret. Cette entit� variant-imagination-cr�ation expliquerait la faveur pr�coce des compositeurs pour les formes � variations, qui, tel un fil d�Ariane, les guident dans le labyrinthe de la composition musicale.

Les premi�res

variations

Il semble que l�on puisse consid�-

rer la diminution ou multiplication des valeurs et l�ornementation*, qui se confondent d�ailleurs dans leur conception comme les premi�res manifestations savantes de variations.

Elles habillent de mille parures impro-

vis�es la litt�rature folklorique, celle du Moyen �ge religieux et profane, enfin celle des instruments dont l�importance va grandissant au d�but du XVIe s. � partir de ce moment, ce n�est d�ailleurs plus dans la musique vocale, o� elle �volue de fa�on restreinte en vocalises ornementales, mais dans la musique instrumentale qu�on suivra l��volution de la variation. On s�accorde pour reconna�tre dans les Dife-rencias pour vihuela ou clavier de A.

de Cabez�n* et Luis Narv�ez (XVIe s.) les premi�res formes de variations conscientes. Elles sont toutes inspir�es et impr�gn�es de celles qui florissaient alors en Espagne dans les oeuvres pour vihuela ou guitare. C�est � elles que sont redevables, aux XVIe et XVIIe s., les variations des Italiens, celles des virginalistes anglais, celles des N�erlandais, des Allemands, enfin, celles des Fran-

�ais. Toutes adoptent le m�me proc�d�.

Partant d�un th�me de chanson connue, les compositeurs organisent sur ce cantus une suite de variations tant�t rythmiques, tant�t m�lodiques, qui garde la structure harmonique le plus souvent intacte. C�est le cas des variations sur l�air La dama le demande de Cabez�n, sur La Romanesca de G. Frescobaldi*, sur Ma jeune vie a une fin de J. P. Sweelinck*, sur Est-ce Mars ? de Samuel Scheidt, ou sur l�air Une jeune fillette de E. Du Caurroy*. Les variations de ce genre, par leurs attaches populaires, annoncent les th�mes vari�s des Haydn, Mozart et Beethoven.

Choral* et variations

Dans une perspective liturgique, c�est une d�marche parall�le qui pr�side aux variations de chorals, celles-ci �tant g�n�ralement assez complexes. Cette forme prend racine dans les improvisations de pr�ludes de chorals des organistes allemands des XVIe et XVIIe s. Pour rappeler le th�me du cantique � l�assistance, ceux-ci le pr�sentent sous des parures ornementales sans cesse renouvel�es qui attestent le g�nie inventif de leur auteur. Apr�s les chorals vari�s des Samuel Scheidt (1587-1654), Heinrich Scheidemann (v. 1596 - 1663), Jan Adams Reinken (1623-1722), Franz

Tunder (1614-1667), Johann Gottfried Walther (1684-1748), Pachelbel* et Buxtehude*, chacun des commentaires

de Bach appara�t individuellement un mod�le du genre. Pris globalement, ils t�moignent des ressources infinies de la variation. � cet �gard, l�autographe de la couverture de l�Orgelb�chlein est tr�s explicite quant � sa destination :

� Petit livre d�orgue dans lequel il est donn� � un organiste d�butant une m�thode pour ex�cuter en toutes sortes de mani�res un choral. � D�passant ce c�l�bre recueil, sorte de mod�le r�duit de la variation, pour embrasser la totalit� des cent cinquante chorals laiss�s par Bach, on peut distinguer plusieurs principes de variations. C�est d�abord le choral simplement harmonis� �

quatre voix (BWV 253-438), le choral contrapuntique (BWV 630), le choral fugu� (BWV 669), figur� (BWV 668), canonique (BWV 608) � le plus bel exemple de ce traitement restant les Variations canoniques sur le choral de No�l pour orgue (BWV 769), orchestr�es deux si�cles plus tard par I. Stravinski* �, le choral en trio (BWV 664), orn� (BWV 622), le choral-fantaisie (BWV 651), le choral-partita (BWV 768)... � l�imitation des pr�ludes de chorals du Cantor, des Mendelssohn* (6e sonate pour orgue), des Reger (chorals-variations, pour orgue �galement), entre autres, tent�-

rent, en vain semble-t-il, de faire re-na�tre une forme d�j� parvenue � son ach�vement, � la perfection.

Ostinato et variations

Issu de l�ancien cantus firmus gr�gorien, puis de la teneur, l�ostinato va appara�tre progressivement dans la musique vocale, puis instrumentale, et constituer d�sormais une des formes les plus �labor�es de la variation.

Si l�on excepte les messes des XVe et XVIe s. sous-tendues par un cantus firmus gr�gorien ou profane, et qui annoncent donc les formes � ostinato, le premier exemple r�el dans ce domaine semble �tre une basse-danse de Diego Ortiz (n� v. 1510).

Basso ostinato en Italie, basse

contrainte en France, ground bass en Angleterre, ce th�me de quatre ou huit mesures, inlassablement r�p�t� � la partie grave, donne lieu � l��dification de variations synth�tisant parfaitement invariant et variants. Le madrigal � deux voix Zefiro torna de Monte-

verdi*, la plainte de Didon abandonn�e de H. Purcell*, qui offre de troublantes similitudes avec le Crucifixus de la Messe en � si � mineur de Bach, donnent, entre autres, l�id�e la plus parfaite de l�ostinato dans la musique vocale. Dans la musique instrumentale, cette forme d��criture gardera le nom de ground (quelquefois prolusio et divisions) chez les gambistes et virginalistes anglais des XVIe et XVIIe s. ; elle prendra celui de passacaille ou chaconne dans les autres pays. Encore qu�en France la signification de tels termes devait subir de tr�s sensibles distorsions, puisque, � de tr�s rares exceptions pr�s (Andr� Raison), la passacaille et la chaconne adoptent chez nous la forme rondeau (Louis et Fran�ois Couperin*). Cette science de l�ostinato, d�j� rencontr�e en Italie (Frescobaldi), en Grande-Bretagne (W. Byrd*, John Bull, Giles Farnaby) et qui p�riclite dans notre pays, s�imposera avec �clat dans les Allemagnes, d�abord avec les pr�d�cesseurs imm�-

diats de Bach (Pachelbel, Buxtehude), puis, et surtout, avec le Cantor lui-m�me. Sa Chaconne pour violon seul et sa grande Passacaille et fugue pour orgue semblent en effet atteindre une limite difficile � d�passer dans l�exploitation de la variation sur ostinato. Cette limite para�t pourtant repouss�e encore avec l�Offrande musicale et l�Art de la fugue, qui sont des formes � variations dont la conception, par l�omnipr�sence du th�me et en d�pit de ses transformations, se rapproche �trangement de celle des formes � ostinato. Tomb�e par la suite en d�su�tude, la passacaille retrouvera pourtant un lustre passager avec Brahms* (quatri�me symphonie), Max Reger (Introduction, passacaille et fugue pour orgue), Berg (passacaille du premier acte de Wozzeck) et H. Dutilleux* (deuxi�me symphonie).

Appliqu� principalement au rythme, l�ostinato est le fondement de grandes partitions du XXe s. (le Sacre du printemps de I. Stravinski*, Turangal�la-Symphonie de O. Messiaen*, ou encore le c�l�bre Bol�ro de M. Ravel*, qui combine ostinatos m�lodique, harmonique et rythmique).

Du th�me vari� � la

grande variation

Les th�mes populaires, qui, du milieu du XVIe � celui du XVIIe s., servaient d�assise aux nombreuses variations, devaient, un temps, s�estomper devant les cantus firmus de chorals aux commentaires complexes, pour r�appa-

ra�tre dans le premier tiers du XVIIIe s.

C�est l��poque des no�ls populaires des Nicolas Leb�gue (1631-1702), Louis downloadModeText.vue.download 174 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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Claude d�Aquin (1694-1772), Jean-

Fran�ois d�Andrieu (1682-1738), puis Claude Balbastre (1727-1799), dont les variations parfois un peu faciles, mais parfois aussi ing�nieuses, souples et brillantes, soulevaient l�enthousiasme de leurs contemporains. C�est encore l��poque des airs vari�s � en France, airs � � doubles � �, qui fleurissent dans les suites de Jean Henri d�Angle-bert (1628-1691) ou de Jean-Fran�ois d�Andrieu, de H�ndel*, de Rameau*

entre autres. Avec la mort de Bach, dont l�air avec trente variations (Variations Goldberg) domine de tr�s haut les pr�c�dents, s�ouvre la p�riode galante, qui ne pouvait que s�accommoder de ces pages aimables. De qualit� � variable �, celles-ci inonderont d�sormais la litt�rature instrumentale. Qu�on en juge par le nombre de ces th�mes va-ri�s qui, de Haydn � Sch�nberg, prolif�rent dans la litt�rature pianistique ou s�ins�rent dans la musique de chambre (sonates, trios, quatuors, quintettes, etc.) et symphonique. Les premiers, Haydn* et Mozart*, reprennent de

simples chansons populaires ou des airs d�op�ra � la mode comme pr�texte � leurs variations. Aux dires m�me du ma�tre de Salzbourg, celles-ci sont souvent d�abord improvis�es. Tous deux contribueront de fa�on d�cisive � orienter ces �l�gantes et ing�nieuses arabesques vers une pr�dominance

m�lodique o� le th�me, bien que trait� avec une libert� extr�me, garde toujours sa pr��minence. Si, dans ses premiers airs vari�s, Beethoven* se rattache encore � ceux de ses imm�diats et grands pr�d�cesseurs, il rompt d�finitivement ses amarres initiales avec la Grande Fugue op. 133 pour quatuor � cordes, les variations des sonates op.

109 et 111 pour piano et surtout avec les fameuses Variations Diabelli. Il d�finit alors une nouvelle conception de cette forme qui rejoint les royaumes de l�imaginaire et de l�invention pure : c�est la � grande variation �. Derni�re oeuvre pianistique de Beethoven, ces trente-trois variations sur une valse de l��diteur Anton Diabelli (qui inspira �galement Schubert) d�passent par leur perfection les derni�res sonates du ma�tre de Bonn. Il n�est plus question de variation, mais bel et bien de transformation, d�amplification et de transcendance d�un th�me anodin dont Beethoven conserve seulement

� minces analogies � le filigrane harmonique, le nombre de mesures et l�in-cipit anacrousique ! Cette oeuvre proph�tique devait profond�ment marquer les virtuoses romantiques, les ma�tres de l��cole fran�aise comme ceux de l��cole de Vienne.

La variation

postbeethov�nienne

Si certains compositeurs comme

Weber* (variations sur un air de Castor et Pollux) ou Schubert* (octuor en fa, quintette la Truite) perp�tuent une tradition plut�t mozartienne de la variation, il en va tout autrement avec Mendelssohn, Schumann et Brahms,

v�ritables continuateurs de Beethoven, dans la lign�e desquels s�inscriraient en France, � la suite de C. Franck, V. d�Indy, G. Faur� et P. Dukas. Par le choix m�me du titre � Variations s�rieuses � et bien s�r par leur conception, Mendelssohn* r�fute l�es-th�tique imm�diatement ant�rieure de cette forme. Schumann*, lui, exploite minutieusement et en profondeur le proc�d� de la variation amplificatrice dans les �tudes symphoniques et dans le Carnaval pour piano, dont le th�me de quatre notes (la, mi b�mol, do, si) lui est donn� par la transcription musicale du nom de la ville d�Asch (ou A�), ch�re � son coeur. En disciple fid�le et consciencieux, Brahms tente de poursuivre la voie trac�e par son g�nial a�n� tant dans ses oeuvres pianistiques (Variations sur un th�me de Schumann, Variations et fugue sur un th�me de H�ndel, Variations sur un th�me de Paganini) que symphoniques (Variations sur un th�me de Haydn). En

France, C. Franck* occupe une place � part dans l�histoire de la variation, par le modernisme de la conception des Variations symphoniques et par son deuxi�me choral pour orgue. C�est � Franck que sont redevables les variations d�Istar de V. d�Indy*, Th�me et variations de Faur�* ainsi que Variations, interlude et finale sur un th�me de Rameau de P. Dukas*.

Dans une optique moins novatrice

peut-�tre, mais tout aussi g�niale dans leur perspective d�corative, apparaissent parall�lement les variations de Chopin*, de Liszt* et de Saint-Sa�ns*.

Si le premier fut relativement peu attir� par cette forme (Berceuse, Variations sur � La ci darem la mano � de Mozart), l�oeuvre du grand compositeur hongrois repose presque int�gralement sur cet art de la m�tamorphose perp�-

tuelle et f�condante, soit, pour plaire, en de gigantesques paraphrases de bravoure sur des airs d�op�ras de Bellini, de Donizetti, de Gounod ou de Meyerbeer, entre autres, soit parce qu�elle r�pond � son imagination d�bordante, dont t�moignent ses bouillantes improvisations (Pr�lude et fugue sur le nom de B. A. C. H. ; Fantaisie et fugue sur le choral � Ad nos ad salutarem undam �

de Meyerbeer ; Danse macabre pour piano et orchestre ; Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, pour piano ou orgue).

Dans ses Variations sur un th�me de Beethoven, C. Saint-Sa�ns envisage cette forme sous un aspect d�amplification progressive de la virtuosit�. � leur image, les Russes sacrifient � ce genre (Prokofiev*, 3e concerto pour piano ; Stravinski, Pulcinella).

Restent les ma�tres de l��cole de Vienne, qui bouleversent un langage vieux de six si�cles, mais emploient, avec la s�rie, un ultrath�me qui rejoint les classiques proc�d�s de variation et se confond avec eux (s�rie r�trograde, renvers�e, r�trograde-renvers�e, etc.).

Tous adoptent en outre les cadres traditionnels de la variation : Sch�nberg* dans ses Variations op. 31 pour orchestre ou ses Variations sur un r�citatif, pour orgue ; Berg, dans Wozzeck ; Webern*, dans sa Passacaille op. 1, ses Variations op. 27 et op. 30.

L�interpr�tation ou les

variations d�un contenu Toute forme �tant g�n�ralement habit�e, son contenu est li� � l�interpr�tation qui en est faite et en est simultan�ment tributaire. D�s lors, chaque ex�cution n�est-elle pas une variation de l�oeuvre d�art � copie de l�oeuvre int�rieure �

qui, selon H. Focillon, vit davantage par l�esprit que par la forme ? Dans la restitution d�une page, ancienne ou moderne d�ailleurs, dans sa r�v�lation

� ou sa d�t�rioration �, le r�le et la responsabilit� de l�ex�cutant sont donc d�terminants. Cette r�alit� n�a pas em-p�ch� certains compositeurs de choisir d�lib�r�ment d�associer intimement leurs interpr�tes � l��laboration de leurs oeuvres en leur laissant une part consid�rable d�activit� compositionnelle. L�auteur propose, l�ex�cutant dispose ! Chaque cr�ation devient alors une source vive et parfois improvis�e de multiples variations (Archipels de A. Boucourechliev*, Music for piano de J. Cage*, Figures, Doubles, Prismes de P. Boulez*).

P. G.

F Forme musicale.

& H. Focillon, la Vie des formes (P. U. F., 1939).

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varice

F VEINE.

varicelle

Maladie �ruptive, contagieuse et habituellement b�nigne de l�enfance.

Thomas Huckle Weller (n� en 1915) a d�montr�, en 1953, la parent� virale de la varicelle et du zona*. Ces deux affections sont d�termin�es par Herpes virus varicellae (virus � A. D. N.) dont l�homme est le seul r�servoir.

Pass�e une p�riode o� l�enfant est prot�g� par les anticorps maternels, le contact est suivi d�une maladie avec vi-r�mie (pr�sence du virus dans le sang) : la varicelle. Le zona a une origine en-

dog�ne avec reviviscence � partir de particules virales latentes au sein des ganglions rachidiens. Il existe �galement des zonas apr�s contact avec un malade. Ces r�cidives s�accompagnent d�augmentation du taux des anticorps.

La varicelle atteint les enfants de 2 � 8 ans. Elle est rare mais s�v�re chez l�adulte. Elle est contagieuse d�s le d�but de la maladie. Le virus peut franchir la barri�re placentaire (risque possible de foetopathie).

L�incubation est silencieuse et l�invasion (vers le 14e jour) est au plus signal�e par une fi�vre l�g�re.

L��ruption la suit de 24 heures, faite d��l�ments maculeux (taches rouges), puis v�siculeux (v�sicules), bien s�pa-r�s, en gouttes de ros�e. Puis les v�sicules se dess�chent 2 jours plus tard, une cro�te les recouvre qui tombe au 10e jour (pas de cicatrice, sauf en cas de grattage).

Au niveau des paumes et plantes, les �l�ments sont rares et durs ; un �nanth�me (rougeurs des muqueuses de la bouche) peut s�observer.

Cette �ruption �volue en 2 ou 3

pouss�es � 3 � 4 jours d�intervalle.

Une micropolyad�nopathie (nom-

breux petits ganglions gonfl�s) peut s�observer. Une leucop�nie est habituelle (diminution du nombre des leucocytes). La convalescence est br�ve.

Les formes cliniques sont domin�es par les formes graves de la varicelle : certains sujets (leuc�miques, canc�-

reux, malades trait�s par cortico�des downloadModeText.vue.download 175 sur 635

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ou immunod�presseurs) font des varicelles extensives, h�morragiques avec atteinte visc�rale (foie et poumons).

Les complications sont rares : surinfection, atteinte oculaire, n�phrites.

L�atteinte des poumons est plus fr�-

quente, avec possibilit� de manifes-

tations cliniques et radiologiques inqui�tantes. Les atteintes nerveuses sont domin�es par une enc�phalite survenant entre le 3e et le 10e jour avec fi�vre, syndrome c�r�belleux aigu ; des n�vrites peuvent s�observer. Les formes graves sont exceptionnelles. Le diagnostic de varicelle est facile le plus souvent. Parfois, le prurigo peut pr�ter � discussion. Quelques formes graves peuvent faire discuter la variole*.

Le traitement de la varicelle comporte des d�sinfectants locaux (�osine, violet de gentiane) appliqu�s sur la peau pour �viter une surinfection streptococcique.

L�isolement doit �tre tr�s rigoureux � l�h�pital pour �viter la diss�mination � des sujets fragiles (trait�s par cortico�des).

La cytosine arabinoside peut per-

mettre de limiter l�extension dans les formes graves. Le prurit peut �tre combattu par les s�datifs (antihistaminiques). La vaccination n�existe pas.

Les gammaglobulines (s�rum hyperim-mum) ont un int�r�t chez les sujets fragiles expos�s � la contagion.

P. V.

variole

Maladie �ruptive tr�s grave, tr�s contagieuse, autrefois pand�mique, actuellement circonscrite aux foyers indien et est-africain.

� partir de ces foyers, la variole peut devenir �pid�mique en raison des facilit�s actuelles de communication : d�o� l�importance des mesures sanitaires internationales et de la vaccination.

Le virus responsable est pathog�ne uniquement chez l�homme, chez qui il peut �tre isol� dans les l�sions cutan�es qu�il d�termine (v�sicules et cro�tes).

Les cro�tes sont contaminantes longtemps apr�s leur chute, alors que le virus n�est isolable � partir du sang du malade qu�au tout d�but de la maladie.

Le seul r�servoir de virus est le malade, dont la contagiosit� est grande, surtout � la phase pustuleuse. Mais la contamination peut se faire indirecte-

ment, par les objets ou le linge souill�.

Signes cliniques

La variole r�guli�re (d�intensit� moyenne) a une incubation de 12 jours en moyenne (jamais plus de 14 jours).

L�invasion est brutale, avec fi�vre � 40 �C, douleurs rachidiennes, troubles digestifs.

L��ruption appara�t au 4e jour,

d�abord � la face, puis se g�n�ralise en 3 jours. Maculeuse (taches rouges), puis papuleuse (boutons), elle devient ensuite v�siculeuse (v�sicules). Puis les v�sicules se transforment en pustules, avec suppuration et hyperthermie. Les l�sions deviennent ensuite cro�teuses (10e jour), avec chute thermique, et, en l�absence de complication, le malade gu�rit, au prix de cicatrices ind�l�biles.

Les surinfections sont moins fr�-

quentes depuis l�antibioth�rapie ; les formes graves, h�morragiques, s�observent encore avec une mortalit� lourde. Les varioles b�nignes � va-riolo�de ou variole abortive � s�observent chez les vaccin�s. L�alastrim est d� � un virus att�nu�.

Le diagnostic de la variole est une urgence � la phase �ruptive ; certaines varicelles peuvent pr�ter � confusion, mais elles pr�dominent au tronc et res-

pectent paumes et plantes.

La vaccine g�n�ralis�e (v. vaccination), en p�riode d��pid�mie, est parfois de diagnostic difficile.

Devant une suspicion de variole

import�e, le laboratoire peut permettre un diagnostic rapide (microscopie �lectronique, fluorescente ; immuno-pr�cipitation en g�lose ; fixation du compl�-

ment). La culture cellulaire permet un diagnostic certain.

Traitement

Le varioleux est isol�, mais la th�rapeutique ne peut �tre que symptomatique.

Les antibiotiques ne servent qu�� �viter les surinfections, car ils n�agissent pas sur le virus.

La prophylaxie est assur�e par l�isolement et la d�sinfection, et surtout par la vaccination*.

En cas de contage, ou en p�riode

d�end�mie, il est possible d�utiliser les gammaglobulines hyperimmunes

ou surtout la m�thyzazone, qui est tr�s efficace en pr�vention, mais n�agit pas dans la variole d�clar�e.

P. V.

& J. Boyer et A. Roussel, �pid�miologie et prophylaxie de la variole (Institut national d�hygi�ne, Auteuil, 1962).

Varlin (Eug�ne)

F COMMUNE (la).

Varsovie

En polon. warszawa, capit. de la Pologne ; 1 326 000 hab.

Varsovie est situ�e en Pologne centrale, au coeur de la province de Mazovie. Elle fut de tout temps un carrefour de grandes routes terrestres, nord-sud (l�axe de la Vistule) et ouest-est (la route de Berlin � Moscou) ; ces deux axes sont encore mat�rialis�s dans la ville contemporaine.

Le site est classique en Europe

orientale. La ville s��tend le long de la Vistule, fleuve navigable pour de petites embarcations ; sa majeure partie occupe une terrasse sur la rive gauche, qui domine le fleuve par un coteau d�une trentaine de m�tres ; les quartiers de la rive droite sont moins �tendus en superficie et en population. Comme Prague et Budapest, Varsovie est une ville dissym�trique.

A. B.

L��volution historique

Les origines m�di�vales

Petit village �tabli sur un coteau dominant la rive gauche de la Vistule, contr�lant de ce fait le pont qui franchit le fleuve, Varsovie est mentionn�e en 1289 en tant que centre urbain ; c�est la r�sidence des ducs de Mazovie, qui y �difient leur ch�teau et la soumettent au droit allemand. La ville m�di�vale est b�tie au milieu de marais, pr�s d�un petit port fluvial et d�un village de p�cheurs. Menac�e par l�ordre Teutonique en 1339, elle est �pargn�e en vertu du compromis n�goci� en 1343

par le roi de Pologne Casimir III le Grand, � qui elle rend hommage en 1351.

Incendi�e en 1431, la Vieille Ville (Stare Miasto) est reconstruite en pierre, et la Nouvelle Ville surgit alors (Nowe Miasto) � l�ouest de la premi�re.

Varsovie est bien situ�e � au carrefour de la voie fluviale sud-nord Cracovie-Gdańsk et de la voie terrestre ouest-est reliant l�Allemagne � la Russie � et profite alors de l�essor de la Grande-Pologne : exportations de c�r�ales et,

subsidiairement, de bois ; d�placement du centre de gravit� du royaume vers le nord. Pourtant, malgr� la pr�sence d�une population marchande d�origine allemande tr�s active, la ville ne peut pas rivaliser �conomiquement avec Poznań, mieux situ�e et moins unidirectionnelle.

La capitale du royaume de

Pologne ind�pendant

Varsovie, qui est r�unie � la couronne en 1526, apr�s la mort du dernier duc de Mazovie, b�n�ficie de la conclusion de l�Union polono-lituanienne de Lublin le 1er juillet 1569. Situ�e au coeur de la � R�publique � nobiliaire, alors instaur�e, elle en devient le principal centre politique. � la mort de Sigismond II Auguste en 1572, elle est le si�ge de la di�te dite � de convocation � : d�cidant que, d�sormais, tous les nobles prendront part � l��lection du souverain, celle-ci �labore, en outre, la Conf�d�ration de Varsovie, paix perp�tuelle inter dissidentes de religione, c�est-�-dire entre les protestants et les catholiques, parmi lesquels l��v�que de Warmie, Stanislaus Hosius (Stanisław Hozjusz, 1504-1579), pr�ne l�esprit de la Contre-R�forme. Enfin, l��lection comme roi de Pologne de Sigismond III Vasa (1587-1632) et surtout son av�nement au tr�ne de Su�de en 1592 entra�nent en 1596 le transfert de la capitale � Varsovie, plus proche de la Baltique.

Entre 1621 et 1624, la ville est prot�g�e par de nouvelles fortifications.

Elle est pourtant occup�e par le roi de Su�de, Charles X Gustave, en 1655 ; reconquise par le roi de Pologne Jean II Casimir en 1657, elle est travers�e en 1701 par un autre Su�dois, Charles XII, en lutte contre Auguste II le Fort, �lecteur de Saxe devenu roi de Pologne.

R�unissant le S�nat et la noblesse (sz-lachta), une nouvelle Conf�d�ration de Varsovie d�pose ce souverain en 1704

et accepte le candidat du roi de Su�de, le palatin de Posnanie, Stanislas Ier Leszczyński. Occup�e apr�s Poltava par le tsar de Russie, Pierre le Grand, qui y restaure en 1709 Auguste II, victime de la peste de 1709, Varsovie compte alors moins de 20 000 habitants. Mais elle est favoris�e par une forte immigration d�Allemands, de

Fran�ais et d�Italiens, et b�n�ficie d�un important flux de capitaux ; elle est en outre le centre du renouveau intellectuel, que marque en 1740 l�ouverture downloadModeText.vue.download 176 sur 635

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du Collegium nobilium par le p�re Stanisław Konarski (1700-1773). Elle devient une ville de 80 000 habitants, au sein desquels une active bourgeoisie obtient alors d�importants droits politiques. De nombreux travaux

d�urbanisme soulignent d�ailleurs cette r�ussite sous le r�gne de Stanislas II Auguste Poniatowski, �lu en septembre 1764 dans cette ville occup�e une nouvelle fois par l�arm�e russe. Celle-ci y revient en 1792 pour imposer la dictature de Stanisław Szczęsny Potocki (1751-1805), destin�e � briser la r�volution urbaine inaugur�e en 1789 par le pr�sident de la ville, Jan Dekert (1738-1790), qui y avait r�uni les d�l�-

gu�s de 141 cit�s royales et autoris� la

� procession noire � des bourgeois de la capitale. En r�alit�, cette occupation est le pr�lude au deuxi�me partage de la Pologne de 1793. Chassant en deux jours la garnison russe (17-18 avr.

1794), l�insurrection de Varsovie est prise en main par Kościuszko*, qui r�siste pendant un mois et demi aux Russes et aux Prussiens. Mais, apr�s la d�faite de Maciejowice le 10 octobre, la ville tombe entre les mains des Russes, qui d�truisent le faubourg de Praga le 4 novembre 1794.

Sous l�occupation �trang�re

(1794-1918)

Remise en 1795 aux Prussiens en vertu du troisi�me partage de la Pologne, capitale du grand-duch� de Varsovie, cr�� le 7 juillet 1807, la ville devient en outre, le 22 juillet, le chef-lieu de l�un des six d�partements du nouvel �tat et est dot�e � ce titre d�une cour d�appel.

Elle est occup�e temporairement par les Autrichiens le 19 avril 1809 ; bient�t lib�r�e par Jan Henryk Dąbrowski (1755-1818), elle est reconquise en f�vrier 1813 par les Russes, qui en font la capitale du nouveau royaume de Pologne. R�sidence du vice-roi (le

grand-duc Constantin), qui repr�sente, au palais du Belv�d�re, le souverain (le tsar de Russie) en vertu des conventions du 3 mai 1815, elle conna�t un important essor industriel � partir de 1817

(m�tallurgie, draperie, lin), essor soutenu, � partir de 1828, par la banque de Pologne, alors fond�e dans cette ville.

Mais sa population supporte impatiemment la pr�sence russe. La Soci�t� des amis des sciences de Varsovie, cr��e en 1800 par Tadeusz Czacki (1765-1813), la Maison d��ducation, constitu�e au temps du grand-duch�, enfin l�universit� et l��cole polytechnique, fond�es respectivement en 1816 et en 1825, font de Varsovie le grand centre de la vie intellectuelle polonaise et donc de l�opposition � l�occupant russe. Stimul�e par la condamnation, le 30 juin 1828, des membres de la Soci�t� nationale patriotique, qui ont soutenu en 1825 la conspiration des d�cabristes, cette opposition est le fait surtout des militaires et encore plus des universitaires, qui s�unissent en d�cembre 1828 pour la d�fense de la Constitution � l�initiative de Piotr Wysocki (1797-1874), instructeur � l��cole des enseignes d�infanterie de Varsovie.

Le couronnement, dans cette ville, de Nicolas Ier comme roi de Pologne le 24 mai 1829 n�arr�te pas l�action r�volutionnaire : le soul�vement du 29 novembre 1830 a pour objet d�emp�cher une utilisation �ventuelle de l�arm�e polonaise contre la monarchie de Juillet, fille de la r�volution de 1830. Si�ge du gouvernement provisoire, puis du gouvernement national, constitu� le 30 janvier 1831, acceptant d�s le 5 d�-

cembre 1830 le r�gime dictatorial du g�n�ral J�zef Chłopicki (1771-1854), qui brise � Groch�w, aux portes de la capitale, l�assaut des Russes le 25 f�-

vrier 1831, Varsovie est menac�e d�s juillet par les forces russes. La Soci�t� patriotique, fond�e en d�cembre 1830

par les rouges, s�oppose alors au gouvernement national, qui doit se retirer le 17 ao�t 1831 au profit du g�n�ral Jan Krukowiecki (1772-1850), nomm� d�s le 15 gouverneur de la capitale par les �meutiers, qui ont massacr� les d�tenus soup�onn�s d�espionnage. Mais, attaqu�e le 6 septembre, la ville capitule dans la nuit du 7 et est r�occup�e le 8

au matin par les Russes, dont l�action explique la c�l�bre d�claration du

comte H. F. Sebastiani de la Porta � la Chambre des d�put�s le 16 : � L�ordre r�gne � Varsovie. � En fait, celui-ci est durement maintenu par le vainqueur, le g�n�ral Ivan Fedorovitch Paskevitch (1782-1856), nomm� en 1832 gouverneur du royaume et prince de Varsovie.

L�universit� est ferm�e d�s le 9 novembre 1831, la Soci�t� des amis des sciences est dissoute le 6 avril 1832, et la Biblioth�que publique est d�pouill�e de 150 000 volumes ; Nicolas Ier fait �riger la citadelle (1832-1834) pour pr�venir une nouvelle insurrection dans la capitale. En partie pour apaiser l�ardeur nationaliste des �tudiants de l��cole des beaux-arts et de l�Acad�-

mie de m�decine, fond�es respectivement en 1844 et en 1857, Alexandre II annonce le 23 mai 1856 � Varsovie sa volont� de maintenir l�ordre �tabli par son p�re et il y re�oit en octobre 1860 Fran�ois-Joseph Ier d�Autriche et le prince Guillaume, r�gent de Prusse, provoquant des incidents d�abord sans gravit�. Mais, le 25 f�vrier 1861, une procession est organis�e pour c�l�brer l�anniversaire de la bataille de Grab�w, suivie le 27 par une manifestation, au cours de laquelle cinq polonais sont tu�s. A. M. Gortchakov doit accepter la cr�ation d�une D�l�gation civique, qu�Aleksander Wielopolski (1803-1877) dissout le 4 avril suivant. La Soci�t� agricole subit le m�me sort le 6 avril. Manifestant sur la place du ch�-

teau (Zamek) le 8, deux cents Varsoviens sont tu�s, plusieurs milliers sont bless�s et leur ville est mise en �tat de si�ge.

Un moment apais�s par le r�tablissement de l�universit� de Varsovie sous le nom d��cole centrale en octobre 1862, les habitants se r�voltent dans la nuit du 22 au 23 janvier 1863 � la suite de l�arrestation de nombreuses jeunes recrues polonaises dans les maisons de la capitale dans la nuit du 14 au 15. La r�pression s�abat impitoyablement. Le chef des insurg�s, Romuald Traugutt (1826-1864), est ex�cut� le 5 ao�t 1864

sur les glacis de la citadelle ; en 1869, l�universit� est russifi�e, puis une ca-th�drale orthodoxe est �difi�e au coeur de la capitale.

Favoris� par la jonction des r�seaux ferroviaires europ�ens, � �cartement

normal � l�ouest et � �cartement large � l�est, l�essor industriel de Varsovie entra�ne une forte progression de sa population (276 000 habitants en 1872 ; 797 300 en 1911).

Varsovie participe activement � la r�volution de 1905-1907. Des gr�ves ouvri�res et scolaires �clatent d�s janvier 1905, et des r�formes constitutionnelles, qui permettent un certain r�veil de la vie intellectuelle, sont consenties.

Si�ge d�un Comit� national consti-tu� en 1914, Varsovie est occup�e le 5 ao�t 1915 par les Allemands, qui y �tablissent Hans Hartwig von Bese-ler (1850-1921) comme gouverneur

g�n�ral. L�Allemagne, qui polonise l�universit� et proc�de le 12 septembre 1917 � l��tablissement d�un Conseil de r�gence, accepte l�installation de Piłsudski* � Varsovie le 10 novembre 1918.

Le grand-duch�

de Varsovie

� l�exception de Dantzig (Gdańsk), �rig�e en ville libre, et du cercle de Białystok, donn� � la Russie, cet �tat est constitu� avec les provinces polonaises enlev�es � la Prusse aux termes des trait�s franco-russes de Tilsit des 7 et 9 juillet 1807. Confi� � l��lecteur de Saxe Fr�d�ric-Auguste Ier, dont la Constitution du 3 mai 1791 avait d�j� fait un roi h�r�ditaire de Pologne, le nouveau grand-duch� de Varsovie compte 2 400 000 habitants, r�partis sur 100 000 km 2. Le 22 juillet 1807, Napol�on Ier le dote d�un Statut constitutionnel, dont il dicte lui-m�me les 89 articles.

R�sidant � Dresde, le grand-duc, second� par six ministres, d�tient le pouvoir ex�-

cutif et partage le pouvoir l�gislatif avec la Di�te, compos�e d�un S�nat et d�une Chambre des nonces (d�put�s), qui si�ge quinze jours tous les deux ans. L��galit� des citoyens devant la loi est proclam�e ; le servage est aboli ; le code Napol�on est adopt� ; le territoire est divis� en six d�partements ; enfin, une arm�e active de 30 000 hommes est constitu�e par le prince J�zef Poniatowski (1763-1813) et doit se joindre, en cas de guerre, aux forces de la Conf�d�ration du Rhin. La remise en �tat des routes, la r�gularisation du cours de la Vistule, l�augmentation de 150 � 1 100 du nombre des �coles primaires, la cr�ation,

en 1807, d�une Maison d��ducation et, en 1808, d�une �cole de droit � Varsovie favorisent le r�veil �conomique et intellectuel de la principaut�.

L�arm�e, forte de 50 000 hommes d�s 1808, sert en Espagne (chevau-l�gers), aupr�s du roi de Westphalie (L�gion de la Vistule) ; elle repr�sente une lourde charge pour les Polonais, mais elle garantit leur ind�pendance. Ne pouvant emp�cher l�offensive autrichienne contre Varsovie le 19 avril 1809, elle s�empare, par contre, de la Galicie, entre � Cracovie le 18 juillet, contribuant � l�issue victorieuse de la cinqui�me coalition. Le grand-duch� est agrandi, par la paix de Vienne du 14 octobre 1809, des d�partements de Cracovie, de Radom, de Lublin et de Siedlce ; il compte d�sormais 4 millions d�habitants et 154 000 km 2. Convoqu�e par le Conseil des ministres, investie par Fr�d�ric-Auguste Ier, une Di�te extraordinaire �rige le grand-duch� en Conf�d�ration g�n�rale du royaume de Pologne et du grand-duch� de Lituanie le 28 juin 1812, avec l�accord de Napol�on Ier, qui, depuis 1811, laisse esp�-

rer aux Polonais la reconstitution totale de leur royaume. Port�e � 100 000 hommes, dont la moiti� constitue le 5e corps, command� par J�zef Poniatowski, l�arm�e polonaise se distingue � Smolensk, entre en avant-garde � Moscou, couvre la retraite vers la Berezina, mais ne peut sauver Varsovie et le grand-duch�, enti�rement occup�s par les Russes en f�vrier 1813. Elle est regroup�e � Cracovie (14 000 hommes, 20 canons) et reste fid�le � Napol�on Ier pendant les campagnes d�Allemagne en 1813 et de France en 1814, se distinguant en particulier � Leipzig, o� Poniatowski, nomm� mar�chal de France, p�rit dans les eaux de l�Elster en couvrant une nouvelle fois la retraite le 19 octobre 1813.

Le grand-duch�, abandonn� par Fr�d�-

ric-Auguste Ier, prisonnier des Alli�s depuis la bataille de Leipzig, n�existe d�j� plus ; la Russie, l�Autriche, la Prusse et l�Angleterre ont scell� son destin par les accords de Reichenbach du 27 juin 1813, qui pr�parent sa liquidation par le congr�s de Vienne, dont l�Acte final du 9 juin 1815 stipule sa transformation en royaume de Pologne au profit de la Russie, � l�exception des r�gions downloadModeText.vue.download 177 sur 635

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de Toruń et de Poznań, qui reviennent � la Prusse, et de Cracovie, �rig�e en ville libre.

P. T.

La capitale de la r�publique de

Pologne depuis 1918

Varsovie, redevenue le 28 novembre 1918 la capitale de la Pologne ind�pendante, est menac�e en ao�t 1920 par l�arm�e rouge de Toukhatchevski, mais elle est d�gag�e par la contre-offensive de Piłsudski des 16-18 ao�t, conseill� par le g�n�ral fran�ais Maxime

Weygand*.

La ville devient, gr�ce � ses fonctions commerciales, culturelles et politiques, qui s�ajoutent au r�le industriel, une des grandes capitales de l�Europe orientale : elle d�passe nettement le million d�habitants.

Durant la Seconde Guerre mondiale, Varsovie subit d��normes destructions � trois reprises. En septembre 1939, ce sont de s�v�res bombardements et des combats autour de la ville et dans la ville m�me, que les Allemands

occupent le 27. Ceux-ci rassemblent alors les 400 000 Juifs de la ville dans un ghetto ; 300 000 d�entre eux sont d�port�s. En avril-mai 1943, le ghetto, qui s�est r�volt�, est d�truit par les nazis, et les Juifs qui y sont parqu�s sont extermin�s. Le 1er ao�t 1944 �clate l�insurrection, command�e par le g�n�-

ral Tadeusz Komorowski (1895-1966) dit � le g�n�ral B�r �, qui s�ach�ve le 2 octobre et entra�ne l��vacuation forc�e de la ville et sa destruction syst�-

matique par des commandos sp�ciali-s�s. Varsovie est lib�r�e le 17 janvier 1945 par les forces polono-sovi�tiques, qui y transf�rent le Comit� national de Lublin imm�diatement �rig� en gouvernement provisoire.

P. T.

La reconstruction

Le gouvernement polonais d�cide de garder � Varsovie le titre de capitale et, tr�s vite, fait remettre en �tat un minimum de b�timents et de voies de communication. Un bureau d�urba-

nisme est fond�. Des plans se succ�-

dent : en 1945, en 1949 (reconstitution de l�industrie avec le complexe sid�-

rurgique Warszawa, au nord), en 1956, en 1961 (am�nagement du centre et des zones vertes) et en 1965 (plan de vingt ans, en fonction d�une agglom�-

ration de 1 600 000 habitants dans la ville m�me, de 900 000 � la p�riph�rie et donnant la priorit� au calcul rationnel des zones de d�veloppement, � la d�finition de grosses unit�s urbaines au sud, � l�ouest et le long de la Vistule).

La reconstruction a d�abord scrupuleusement respect� l�ancienne trame du tissu urbain et l�ancien style des b�timents : elle a �t� avant tout une restauration, entreprise d�s les premi�res ann�es de la Lib�ration. Ainsi ont �t� fid�lement reconstruits la Vieille Ville (Stare Miasto), la place du Vieux-March�, la Nouvelle Ville au nord (Nowe Miasto), la cath�drale Saint-Jean et le Palais royal (Zamek).

Hors de ce centre historique ont �t� reconstruits dans le style d��poque les quartiers situ�s plus au sud, le long du

� faubourg de Cracovie � (Krakowskie przedmieście, avec l�universit�), l�art�re Nowy Świat (le � Nouveau Monde �).

Ailleurs, la reconstruction a sensiblement modifi� le tissu urbain ant�-

rieur ; des quartiers ruin�s furent ras�s, et de nouvelles voies trac�es. Ainsi se dessine un axe ouest-est qui unit la banlieue ouest � Praga en passant par un tunnel. Deux autres axes aboutissent comme le premier aux nouveaux ponts jet�s sur la Vistule, enjamb�e par trois ponts routiers et deux ponts ferroviaires. L�axe nord-sud se compose de trois larges art�res parall�les, dont la principale est la Marszałkowska, qui traverse la nouvelle place de la Constitution. Des quartiers r�cents s��tendent � la p�riph�rie de ce nouveau centre : ainsi Muran�w, en partie construit sur le ghetto. Les �difices de prestige portent encore la marque de l��poque stalinienne, comme le gigantesque palais de la Culture et de la Science, �difi� � l�emplacement de l�ancienne gare centrale. Les constructions pos-

t�rieures � 1960 s�inspirent des styles connus en Occident. L�ensemble de la ville-mus�e et du centre des administrations, des affaires laisse encore une impression de solennit� un peu froide.

Enfin, la reconstruction s�est attaqu�e � des quartiers p�riph�riques : sur la rive gauche, au sud (le long de la Vistule, se trouvent le parc Łazienkowski, r�organis�, les ambassades et le minist�re des Affaires �trang�res), � l�ouest downloadModeText.vue.download 178 sur 635

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(des quartiers r�sidentiels ont succ�d� aux interminables faubourgs le long des routes radiales) et au nord (des grands ensembles proches des usines r�duisent les mouvements pendu-laires) ; sur la rive droite, notamment � Praga et � Br�dno.

Les tendances sont dans l�allongement du nord au sud (trac� qui devrait �tre suivi par une ligne de m�tro), l�abandon de la zone industrielle au pied du coteau de la Vistule, la d�congestion des quartiers du centre, l�extension sur la rive droite, la cr�ation d�� unit�s de voisinage � de 10 000

� 30 000 habitants (ce qui donne des densit�s de 400 par hectare), r�unies en

� quartiers � de 40 000 � 70 000 habitants et enti�rement �quip�es sur les plans social, sanitaire, scolaire, commercial et culturel (on compte actuellement 75 unit�s). Les zones vertes ont �t� pr�serv�es et agrandies (2 000 ha � l�int�rieur de la ville, sans compter sa ceinture bois�e).

Le financement de la construction a �t� assur� jusqu�en 1963 par l��tat et la ville, et depuis, par les coop�ratives, qui poss�dent environ le tiers des logements.

Le rythme de construction est pass� de 8 500 logements en 1955 � 25 000

aujourd�hui. Le rapport de 1,35 personne par pi�ce (Pologne : 1,40)

devrait passer, avec la construction de 430 000 logements d�ici � 1985, � 1 personne par pi�ce.

Enfin, le p�rim�tre de la ville s�est accru en englobant d�anciennes petites villes de r�sidence de la p�riph�rie : Varsovie s��tend sur 446 km 2.

Le renouvellement

d�mographique

Apr�s la fin des hostilit�s, la population s�est accrue � un rythme rapide ; d�j� presque un demi-million d�habitants en 1946, et le million est atteint vers 1955. Mais le taux de croissance, qui se maintint � environ 4 p. 100 par an entre 1950 et 1956, fl�chit progressivement apr�s. Les exc�dents annuels tomb�rent de 50 000 habitants par an dans les ann�es 1946-1953, � 20 000

dans les ann�es suivantes. Les migrations ont int�ress� presque toutes les r�gions de la Pologne et particuli�rement la vo��vodie de Varsovie (nouveaux venus dans la capitale, mais retour surtout d�anciens Varsoviens, qui avaient quitt� la ville durant la guerre ou qui avaient �t� expuls�s par les Allemands). On consid�re qu�en 1950 les trois quarts de la population se composaient d�habitants de l�avant-guerre. Les autres habitants sont originaires pour 40 p. 100 de la vo��vodie de Varsovie, pour le reste des vo��vodies de Kielce et de Lublin, ainsi que de Polonais vivant � l��tranger et ayant regagn� leur patrie.

La population s�est �galement ac-

crue par le mouvement naturel. Les taux de mortalit�, �lev�s avant la Premi�re Guerre mondiale (13 p. 1 000), sont tomb�s pour la premi�re fois � moins de 10 p. 1 000 en 1950 et se maintiennent depuis au-dessous de ce chiffre. La natalit�, qui s��levait � 30 p. 1 000 au d�but du si�cle, fl�chit � 15 p. 1 000 et m�me moins dans les an-n�es 30, se rel�ve � plus de 20 p. 1 000

jusqu�en 1956 et se situe � 15 p. 1 000

depuis le d�but des ann�es 60, si bien que l�exc�dent naturel annuel est d�environ 0,5 p. 100. Le manque de logements spacieux, malgr� tous les efforts de la construction, le d�sir d��quiper les appartements et de poss�der une voiture expliquent en partie la relative faiblesse de la natalit�, par rapport aux petites villes et aux campagnes polonaises.

Fonctions et structures socio-professionnelles

Avant 1939, la population active se r�-

partissait ainsi : 26 p. 100 dans l�industrie et le b�timent, 16 p. 100 dans l�artisanat, 20 p. 100 dans le commerce, 21 p. 100 dans les administrations et les professions lib�rales, le reste �tant dispers� entre plusieurs secteurs de moindre importance appartenant aux services. Apr�s la guerre, la proportion des ouvriers de l�industrie et du b�timent s��l�ve � 47 p. 100 : Varsovie, ville de manufactures et d�artisanat, devient une grande cit� industrielle. De 100 000 environ en 1939, le nombre d�ouvriers passe � 350 000, ce qui repr�sente 6,5 p. 100 du total de la population industrielle de la Pologne. On d�nombre 3 500 entreprises industrielles, mais 44 entreprises employant chacune plus de 1 000 ouvriers concentrent plus de la moiti� de la population industrielle. La m�tallurgie et la m�canique occupent la premi�re place, assurant 55 p. 100 de la valeur de la production globale ; la chimie en fournit plus de 10 p. 100 ; le reste se r�-

partit entre la polygraphie, le travail du cuir, l�alimentation et un peu de textile (celui-ci �tant surtout repr�sent� dans la r�gion de Varsovie, dans la ville de Żyrard�w). Ce sont les industries chimiques et �lectrotechniques qui se d�veloppent le plus rapidement. Parmi les principales entreprises, on compte : l�aci�rie Warszawa, situ�e au nord de l�agglom�ration et produisant annuellement 400 000 t d�aciers sp�ciaux ; l�usine d�automobiles situ�e sur la rive droite, produisant des voitures de tourisme de marque Warszawa, et, depuis peu, � la suite d�un accord conclu avec Fiat, la petite voiture � Polski Fiat � ; enfin des usines de mat�riel �lectrique et �lectronique. Les zones industrielles se situent principalement � l�ouest (quartier de Młyn�w), sur la rive droite (� Praga et � Żerań) et, en g�n�ral, dans tous les quartiers ext�rieurs.

Varsovie est ainsi devenue le second foyer industriel de la Pologne, apr�s le bassin de Haute-Sil�sie.

Le secteur des services repr�sente 52 p. 100 de la population active (taux le plus �lev� de toutes les villes polo-

naises), dont 15 p. 100 dans le seul domaine des emplois de l�Administration publique. Varsovie joue donc pleinement son r�le de capitale. Elle est le si�ge d�un grand nombre d�entreprises commerciales et des organismes d�export-import. La Banque nationale de Pologne emploie plus de 3 000 salari�s. Le domaine de la culture occupe plus de 13 p. 100 des actifs. Varsovie est le si�ge de l�Acad�mie polonaise des sciences, de treize �coles sup�rieures, dont l��cole polytechnique (25 000 �tudiants), d�une grande universit� (13 000 �tudiants).

Ses biblioth�ques renferment la moiti� des ouvrages conserv�s par toutes les biblioth�ques polonaises. La ville compte une vingtaine de mus�es. Il faut ajouter l�Op�ra, une quinzaine de th��tres et de nombreux autres lieux de spectacle et de distraction. Enfin, la capitale de la Pologne a une puissante station de radio et de t�l�vision, et son a�roport est un des plus actifs de l�Europe de l�Est. Le tourisme commence � se d�velopper en Pologne, et la capitale, gr�ce � ses nouveaux h�tels et � ses services d�accueil, voit passer ou s�journer plusieurs centaines de milliers d��trangers par an.

Cependant, elle est loin d�accaparer les fonctions de services comme des capitales d�autres pays socialistes, Sofia et surtout Budapest. Les grandes m�tropoles r�gionales �quilibrent la centralisation d�une capitale, qui ne prend jamais de caract�res excessifs.

Les perspectives de

d�veloppement

Varsovie appara�t relativement isol�e dans une zone faiblement urbanis�e.

C�est pourquoi un plan int�ressant plusieurs vo��vodies pr�voit l�urbanisation de l�axe de la Vistule, d�abord de Gdańsk � Varsovie, ensuite de Varsovie � Cracovie. La ville de Płock, qui d�passe d�j� 50 000 habitants, offre, avec sa raffinerie et sa p�trochimie, un premier exemple d�urbanisation.

Les rapports de Varsovie avec sa

propre vo��vodie et, en g�n�ral, ce qu�on appelle son aire m�tropolitaine font l�objet de nombreuses �tudes aboutissant � des plans � moyen et �

long terme. La vo��vodie de Varsovie compte 2,5 millions d�habitants, mais elle comprend des �l�ments tr�s h�t�-

rog�nes. L�agriculture occupe encore la moiti� de la superficie ; les ruraux sont en majorit� dans un grand nombre de communes. Les localit�s situ�es le long des voies ferr�es, notamment de celles de Ł�dź et de Lublin, sont les plus industrialis�es : m�canique et surtout textile. Les migrations pendu-laires entre les localit�s de la vo��vodie restent importantes. Le plan d�am�nagement pr�voit une r�duction de ces mouvements par l�industrialisation de ces communes, la d�centralisation de certains services urbains, l�animation (par l�implantation de commerces et de services culturels) de la banlieue-dortoir.

� long terme, les plans envisagent une agglom�ration de 4 millions

d�habitants � la fin du si�cle. Les �tudes d�am�nagement sont conduites conjointement par le Bureau d�urbanisme de Varsovie, qui a �largi son champ d�activit� en englobant la zone suburbaine, et le Bureau du plan r�gional de la vo��vodie.

Pour Varsovie, le plan pr�voit un maximum de population de l�ordre de 1 700 000 habitants, chiffre qui devrait progressivement �tre r�duit par la suite, bien qu�il ne paraisse pas excessif. La population actuelle de la ville repr�sente, en effet, moins de 5 p. 100

de la population totale de la Pologne, downloadModeText.vue.download 179 sur 635

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pourcentage exceptionnellement faible en Europe pour une capitale.

Les directions majeures du peuplement doivent �tre privil�gi�es en fonction d�un sch�ma radial et de bandes perpendiculaires, r�alisant une croix ayant le coeur de Varsovie pour centre.

Pour la vo��vodie, on pr�voit, �videmment � long terme, la cr�ation de deux ou trois villes nouvelles, parall�les � la Vistule, qui pourraient contenir au total pr�s de 1 million

d�habitants. Ces villes seraient reli�es � Varsovie par des liaisons rapides et recevraient des usines d�centralis�es ; elles seraient dot�es d�un �quipement complet.

Enfin, on s�efforce de pr�server les zones de culture suburbaine : la ceinture mara�ch�re et fruiti�re de l�agglom�ration permet un ravitaillement satisfaisant de l�agglom�ration. On am�nage les espaces verts ou bois�s de la p�riph�rie, notamment la fameuse for�t de Kampinos. On pr�voit la

construction de lacs artificiels de retenue sur la Vistule et ses affluents.

A. B.

L�art � Varsovie

Ravag�e par les Su�dois (1655 et 1701), d�laiss�e et enlaidie par les Russes (1815-1918), quasi ras�e par les Allemands (1939-1945), Varsovie rena�t chaque fois, car elle incarne l�esprit d�un peuple qui n�a jamais accept� de mourir.

Un symbole de cette vitalit� est le Palais royal (Zamek). �difice attest� d�s le d�but du XIVe s., il n�a cess� d��tre remani�, restaur�, agrandi, reb�ti. Les Allemands l�ont fait sauter ; sa reconstruction, � partir du sol, s�est achev�e en 1974. Quant � la cath�drale Saint-Jean, qui n��tait plus en 1945 qu�un monticule de d�bris, on l�a aussi refaite compl�tement.

Finalement, ce qui reste de plus significatif pour cette p�riode ancienne, c�est, relev�e de sa chute, la colonne de Sigismond III (1644), oeuvre d�artistes italiens interpr�tes du triomphalisme royal, le palais Radziwiłł (actuellement Conseil des ministres), b�ti � la m�me �poque par Costantino Tencalla, et surtout l��tonnante Vieille Ville (Stare Miasto), enti�rement reconstruite avec autant de fid�lit� que d�amour. Ses maisons � porches, aux fa�ades peintes et d�cor�es de graffiti, aux caves profondes, � la lourde opulence, donnent une image attachante de cette ville parcourue de courants italiens et germaniques. Et c�est dans la banlieue, au ch�teau de Wilan�w, que Jean III Sobieski avait fait construire de 1677 � 1694 par son architecte, l�Italien Agostino Locci, que l�on trouve l�image la mieux conserv�e du cosmopolitisme varsovien de cette �poque : Polonais, Italiens, Fran�ais, Allemands y

ont travaill� �galement ; ce ch�teau abrite maintenant une int�ressante collection de portraits nationaux.

Cependant, c�est du XVIIe s. finissant au d�but du XIXe s. que s�est vraiment form� le visage de la ville. La rue du Faubourg-de-Cracovie (Krakowskie przedmieście) et ses alentours imm�diats sont bord�s d��glises et de palais : le palais Krasiński et l��glise du Saint-Sacrement, construits sur des projets du Hollandais Tylman z Gameren (ou Tijlman Van Gameren, 1632-1706), remontent � la fin du XVIIe s.

La seconde moiti� du XVIIIe s. � rococo, puis n�o-classicisme � a particuli�rement marqu� Varsovie : d�abord sous les rois saxons et leur ministre Heinrich von Br�hl (1700-1763) ; ensuite sous Auguste II.

Aux premiers, on devait l��norme palais de Saxe � dont il ne reste qu�un noble jardin � et surtout le palais Br�hl, charmant reflet du style de Dresde, dont il ne reste rien. Subsistent l�ancien palais Potocki (auj. minist�re de la Culture et des Arts) et un gracieux bijou, l��glise des Visitan-dines, termin�e vers 1760 par Francesco Placidi (v. 1700-1782) et Efraim Schroeger (1727-1783).

Comme si, apr�s le drame des partages, elle avait voulu se reforger une �me spartiate, Varsovie a sacrifi� r�solument � la mode n�o-classique. D�j� la fa�ade de l��glise des Carmes et celle de Sainte-Anne (par Peter Aigner, 1788) attestent ce go�t de la s�v�rit�, qu�accentue encore la rotonde de Saint-Alexandre (1818-1825) par Chrystian Piotr Aigner (1756-1841). Cela est confirm� par les constructions d�Antonio Corazzi (1792-1877) au palais Staszic (1820-1823) et surtout au Grand Th��tre (1825-1833) ; ici le style s�alourdit quelque peu, mais le froid Thorvaldsen* s�y trouve bien.

De cette p�riode charni�re de l�histoire de la Pologne, rien ne rend mieux compte que le petit ensemble des � Bains �

(Łazienki, � Palais sur l�eau �, 1775-1784), legs magnifique de Stanislas II Auguste � son royaume perdu. Dans le parc, des constructions comme l�Ancienne et la Nouvelle Orangerie ou la Maison Blanche sont de d�licates reliques, et le palais lui-m�me, enti�rement refait, est le t�moin d�un style caract�ristique, qui n�est plus le style Louis XVI et qui n�est pas encore le style

Empire ; Domenico Merlini (1730-1797), Jan Chrystian Kamsetzer (1753-1795), Marcello Bacciarelli (1731-1818), Andr� Lebrun (1732-1811) ont travaill� � ce joyau discret, plus pr�cieux que le froid Belv�d�re, son voisin.

Le XIXe s. industriel a �t� cruel � Varsovie, et plus encore le XXe s. (�glise du Sauveur, palais de la Culture et de la Science). Mais il faut rendre hommage aux architectes polonais d�apr�s 1945 pour avoir r�habilit� le site de la falaise sur la Vistule et rendu un corps � leur ville meurtrie.

P. M.

& B. Malisz, La Pologne construit des villes nouvelles (�d. Polonia, Varsovie, 1961). A. Gi-borowski et S. Jankowski, Varsovie reconstruite (�d. Polonia, Varsovie, 1962).

Varsovie

(pacte de)

Alliance militaire r�sultant du trait� d�amiti�, d�assistance mutuelle et de coop�ration sign� � Varsovie le 14 mai 1955 par l�U. R. S. S., l�Albanie, la Bulgarie, la Hongrie, la Pologne, la Roumanie et la Tch�coslovaquie, rejointes le 27 janvier 1956 par la R�publique d�mocratique allemande.

Le pacte de Varsovie a d�abord

consacr� une situation r�sultant de la Seconde Guerre mondiale. Lorsque

les forces sovi�tiques p�n�tr�rent dans les pays de l�Europe orientale, elles �taient accompagn�es d�unit�s form�es en U. R. S. S. par des nationaux de ces pays, �migr�s ou prisonniers de guerre. Ces unit�s constitu�rent les noyaux d�arm�es nationales, mises sur pied sur le mod�le sovi�tique avec l�aide de conseillers militaires venus d�U. R. S. S. et qui, � partir de 1950, furent dirig�s par le mar�chal Koniev*.

Une s�rie de trait�s bilat�raux sign�s de 1943 � 1949 tiss�rent un �troit r�-

seau d�alliances entre l�U. R. S. S. et ces �tats � satellites �.

Mais le pacte de Varsovie fut surtout une r�plique de l�Union sovi�tique aux accords de Paris, qui, en 1954, pr�paraient le r�armement de la R�publique f�d�rale d�Allemagne et son entr�e, en 1955, dans le pacte de l�Atlantique

Nord. Ce r�armement de l�Allemagne occidentale � revancharde � �tait, en effet, consid�r� par l�U. R. S. S. et ses alli�s comme une menace grave pour le nouveau statut territorial europ�en et pour la s�curit� du camp socialiste.

Principes, objectifs

et structures du pacte

L�Alliance de Varsovie, strictement d�fensive, est fond�e sur la solidarit� de ses membres et leur obligation de participer � la d�fense commune, en conformit� avec l�article 51 de la Charte de l�O. N. U. Les signataires s�engagent � apporter une assistance imm�diate par tous les moyens, y compris la force, � tout �tat membre objet d�une agression en Europe (art. 4). Le pacte, conclu pour une dur�e de vingt ans, sera reconduit automatiquement pour dix ans � d�faut de d�nonciation au cours de sa vingti�me ann�e. Ouvert � tous les �tats qui, � ind�pendamment de leur r�gime social et politique �, se d�clareraient pr�ts � y adh�rer, il n�est donc th�oriquement pas r�serv� aux seuls �tats socialistes. En outre, downloadModeText.vue.download 180 sur 635

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l�article 8 du trait� exclut la participation � toute op�ration de police ou de maintien de l�ordre sur les territoires des �tats membres des forces alli�es stationn�es sur ces territoires.

Les structures �tablies en 1955 ont �t� modifi�es en 1969 pour rem�dier � certaines faiblesses, r�v�l�es notamment par la crise tch�coslovaque de 1968.

Au sommet, un Comit� politique

consultatif non permanent d�finit la ligne politique commune. Pr�sid�

� tour de r�le par chacun des pays membres, il r�unit les premiers secr�-

taires des partis communistes nationaux, les chefs de gouvernement, les ministres des Affaires �trang�res et de la D�fense. La Mongolie et la Cor�e du Nord y envoient des observateurs.

Le Comit� des ministres de la D�-

fense, la plus haute instance militaire du pacte, cr�� en 1969, est charg� de traduire en d�cisions militaires, � l�usage du commandant en chef, les options politiques du Comit� consultatif.

Le Haut Commandement unifi�,

si�geant � Moscou, pr�pare les plans militaires, fixe le d�ploiement des troupes, organise les manoeuvres, etc.

Il est assist� depuis 1969 d�un Conseil militaire, pr�sid� par le commandant en chef et r�unissant les repr�sentants militaires permanents de chacune des forces alli�es. Le commandant en chef des Forces unifi�es, toujours sovi�-

tique (les mar�chaux Koniev* [1955-1960], A. A. Gretchko [1960-1967]

et I. I. Iakoubovski [1967-1976] et V. Koulikov [depuis 1977]), dispose d�un �tat-major dirig� par un g�n�-

ral sovi�tique, mais qui, depuis 1969, comprend des officiers appartenant aux forces alli�es.

Un Secr�tariat permanent, si�geant � Moscou et dirig� par un officier so-vi�tique, est charg� des affaires courantes et de la pr�paration des sessions du Comit� politique consultatif.

Un Comit� sp�cial assure la liaison avec le Comecon*, dont font partie des pays non membres du pacte.

�volution et crises

de 1956 et 1968

Suivant la lettre du trait�, le pacte est une alliance militaire d��tats souverains et �gaux. En fait, il tend � devenir une alliance politique supranationale, � direction sovi�tique, des pays socialistes soucieux d�assurer la s�curit� de leur territoire autant que de conserver la puret� du marxisme-l�ninisme. Pour l�U. R. S. S., le pacte de Varsovie est � la fois une institution lui permettant de contenir � son profit les tendances centrifuges internes du camp socialiste et, par le contr�le du glacis conquis en 1944-45 par l�arm�e rouge, un �l�ment essentiel de sa s�curit�.

Toute son histoire a �t� domin�e par la contradiction entre les tendances centralisatrices de Moscou et le d�sir, voire les tentatives des autres �tats de sauvegarder une certaine ind�pen-

dance et de se r�server le choix de leur propre voie vers le communisme.

Cette contradiction a �t� � l�origine des deux crises de 1956 et de 1968 comme de la tension latente entre Moscou et Bucarest.

y La premi�re crise int�rieure du pacte intervient d�s 1956. En Pologne, lors des �meutes de Poznań (juin), le gouvernement fait preuve de fermet�, affirme sa fid�lit� � Moscou et r�gle lui-m�me les incidents. En Hongrie, par contre, le malaise est plus profond ; les insurg�s visent un socialisme plus lib�ral, et le gouvernement d�Imre Nagy se propose de d�noncer le pacte de Varsovie. Devant cette menace, les blind�s sovi�tiques

�crasent l�insurrection de Budapest, et le gouvernement Nagy est remplac� par le gouvernement K�d�r.

� la suite de ces �v�nements,

l�U. R. S. S. signe des accords bilat�raux justifiant le stationnement des troupes sovi�tiques dans les �tats socialistes. Le dispositif militaire sovi�tique en Europe est, cependant, all�g�, et la Roumanie est �vacu�e en 1958. Mais, en 1961, l�Albanie, reprochant � Moscou sa rupture avec la Chine (1960) et le rapprochement sovi�to-yougoslave, d�cide de cesser toute participation active au pacte.

La crise de Berlin (1961) contribue � renforcer la solidarit� du camp socialiste, et, la m�me ann�e, se d�roulent les premi�res grandes manoeuvres

des forces du pacte, qui se renouvel-leront ensuite r�guli�rement avec une ampleur croissante. Ces manoeuvres justifieront la signature, de 1963 � 1967, de nouveaux accords bilat�raux relatifs au statut des forces du pacte en territoire alli�. Deux tendances se manifestent alors : Sovi�tiques et Allemands de l�Est souhaitent une int�gration toujours plus pouss�e des forces du pacte, tandis que les Roumains s�y opposent au nom de leur ind�pendance nationale. La lutte entre ces deux tendances se mat�rialise dans la tension sovi�to-roumaine, aggrav�e apr�s

1968 et qui ne s�apaisera qu�apr�s la signature � Bucarest, le 7 juillet 1970, d�un nouveau trait� sovi�to-roumain d�� amiti�, d�assistance mutuelle et de

coop�ration �.

y C�est en 1968, en Tch�coslovaquie que survient la seconde grave crise du pacte de Varsovie. L� encore, il s�agit d�une tentative de lib�raliser le r�gime et de s�affranchir du joug sovi�tique.

Apr�s quelques mois d�expectative et de pression, l�U. R. S. S. intervient militairement le 27 ao�t 1968 et, en quelques jours, occupe le territoire tch�coslovaque avec la participation de ses alli�s (� l�exception de l�Albanie et de la Roumanie). Le gouvernement Dubček est remplac� par le gouvernement Hus�k, et l�unit� du camp socialiste est r�tablie. Le 16 octobre 1968, un nouvel accord entre Prague et Moscou pr�voit l��vacuation de la Tch�coslovaquie par les forces bulgares, allemandes, hongroises et polonaises, mais le maintien � temporaire � de 70 000 hommes des forces sovi�tiques, qui, en 1977, compteront encore dans ce pays cinq divisions, dont deux blind�es. Cette intervention entra�ne le retrait d�finitif du pacte de l�Albanie (qui estime que l�article 8 en a �t� viol�) et aggrave la tension avec la Roumanie, qui craint une op�ration semblable sur son sol ; Brejnev proclame en effet le droit de l�U. R. S. S.

d�intervenir chez ses alli�s chaque fois que � le d�veloppement du socialisme y serait menac� � (doctrine dite

� de la souverainet� limit�e �).

En 1969 cependant, le Comit� po-

litique consultatif du pacte, r�uni � Budapest, apporte � l�organisation de l�Alliance des modifications visant � associer plus �troitement ses membres � l��laboration des d�cisions : c�est ainsi que les ministres de la D�fense non sovi�tiques, jusque-l� subordonn�s au commandant en chef, forment d�sormais avec lui le � Comit� des ministres de la D�fense � et que le chef d��tat-major du pacte n�est plus directement rattach� au chef d��tat-major g�n�ral des forces arm�es sovi�tiques ; enfin, des postes importants d��tat-major sont confi�s � des g�n�raux non sovi�tiques (en 1970, les manoeuvres du pacte ont �t� pour la premi�re fois dirig�es par le g�n�ral est-allemand Hoffman). Parall�lement � ces efforts, le commandement sovi�tique poursuit l�int�gration des forces du pacte, dont le mat�riel est sovi�tique ou fabriqu� sous licence

sovi�tique. Il conserve le monopole absolu en mati�re d�armes nucl�aires et une h�g�monie quasi totale dans le domaine de la logistique, notamment dans le transport a�rien. Dans le m�me temps, l�U. R. S. S. s�efforce de compl�ter les liens du pacte par une int�-

gration �conomique plus �troite de ses membres dans le cadre du Comecon.

En 1976, les forces du pacte de Varsovie, stationn�es en Europe centrale, rassemblent 65 divisions (dont 29 blind�es), soit 31 sovi�tiques, 10 tch�coslovaques, 6 est-allemandes, 13 polonaises et 5 hongroises. � ces forces s�ajoutent, sur le flanc sud de l�Europe, les arm�es bulgares (5 divisions et 5 brigades) et roumaines (9 divisions), et en r�serve en Ukraine environ 60 divisions sovi�tiques, dont un tiers de blind�es et 7 a�roport�es.

Sur le plan international, le groupe des �tats du pacte de Varsovie est intervenu fr�quemment en faveur du d�sarmement et de la coexistence

pacifique : en 1958, le Comit� politique consultatif appuie la proposition polonaise de d�nucl�arisation de l�Europe centrale (� plan Rapacki �, 1957) ; en 1966, il lance � Bucarest l�id�e d�une conf�rence de s�curit� et de coop�ration europ�enne, dont il r�clame de nouveau la convocation � Budapest (1969), � Berlin (1970) et � Prague (1972). Enfin, p�riodiquement, Il propose la dissolution simultan�e des pactes Atlantique et de Varsovie, dissolution qui laisserait toutefois subsister � l�Est tout le r�seau d�accords bilat�raux entre les pays membres et l�U. R. S. S.

B. de B.

F Atlantique Nord (trait� de l�) / Europe / Strat�gie / U. R. S. S.

& K. Grzybowski, The Socialist Commonwealth of Nations. Organization and Institutions (New Haven, Connect., 1964). /

R. J. Dupuy et M. Bettati, le Pacte de Varsovie (A. Colin, 1969).

Vasarely (Victor)

Peintre, plasticien et th�oricien fran-

�ais d�origine hongroise (P�cs 1908).

Lorsqu�il quitte la Hongrie en 1930, Vasarely a d�j� absorb� � tout ce que la culture abstraite avait cr�� � ce moment-l� �. En 1929-30, les cours de l�� Atelier �, r�plique hongroise du Bauhaus*, lui ont fait d�couvrir l�importance du Stijl* et de Moholy-Nagy*

aussi bien que celle de Kandinsky*, de Le Corbusier*, de Malevitch* et de Lissitski*. Arriv� � Paris, il doit se consacrer � des travaux publicitaires tout en s�attaquant � une longue t�che : dresser une grammaire des possibilit�s formelles et graphiques, dans la lign�e des enseignements de Johannes Itten, de Moholy-Nagy et de Josef Albers.

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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Tout en restant figuratif, il se pr�occupe d�j� d�effets optiques et cin�tiques, se livre � des exercices syst�matiques sur le cube axonom�trique (ambigu dans le plan par l�absence de perspective d�formante) et � des �tudes graphiques � deux dimensions domin�es par les rayures et des damiers (arlequins, �chiquiers, martiens, for�ats, tigres, z�bres). Une p�riode qu�il nomme lui-m�me des � fausses routes � (1939-1947), � dans les parages du symbolisme, du postcubisme, du surr�alisme et de la peinture gestuelle �, s�ach�ve par la v�ritable r�v�lation de l�art abstrait, lorsqu�il reconna�t que � la forme pure et la couleur pure peuvent signifier le monde �.

Vasarely atteint, au cours de nouvelles p�riodes de recherche qui

se chevauchent entre 1947 et 1960

(p�riode � Denfert � [Chillan, 1952, Museu de Moderna Arte de S�o

Paulo], p�riode � Belle-Isle �, p�riode

� Cristal � [Hokkaido, 1950-1955]), � un mode d�expression o� formes et couleurs se d�finissent mutuellement :

� La forme n�existe que diff�renci�e par une qualit� color�e, et la couleur que d�limit�e en une forme. � Ses travaux se d�veloppent dans deux directions parall�les : d�une part la monumentalit� (telles les trois � int�grations architectoniques � pour la Cit� universitaire de Caracas en 1954 : Hommage

� Malevitch, Sophia et Positif-N�gatif) et d�autre part le cin�tisme, qui vise � animer la surface de la toile ou du mur, ou encore les faces d�une sculpture, d�un mouvement illusoire (r�el chez d�autres artistes).

Parti de ses � photographismes � des ann�es 50 (agrandissements de petits dessins lin�aires en noir et blanc : Ma-nipur, 1952-1960), Vasarely r�alise des

� oeuvres profondes cin�tiques � (jeux d��crans successifs translucides, tel Biforme de 1954) et cr�e des � grilles �

en noir et blanc o� les lignes se coupent selon des orthogonales ou des obliques, se combinent avec des rectangles, s�associent � des cercles (Germinorium, 1959). De nombreux artistes d�avant-garde avaient d�j� travaill� sur le mouvement et l�illusion optiques (v. cin�-

tique [art]) ; mais Vasarely recherche la syst�matisation de nouvelles possibilit�s � partir d�un vocabulaire de base constitu� du carr�, du cercle et de leur transformation en losange et en ellipse.

De taille uniforme et multipli�s r�gu-li�rement sur la surface, ces �l�ments aboutissent � des sortes de trames cin�tiques (Eridan III, 1956, Detroit Institute of Arts). Bient�t r�appara�t la couleur (Our-Mc, 1963). Alphabet de formes �l�mentaires et gamme de couleurs avec leurs tons d�grad�s constituent une vaste combinatoire baptis�e

� folklore plan�taire �, aux virtualit�s infinies.

Les � unit�s formes-couleurs �

sont codifi�es en carr�s (carr�s-fonds portant un noyau-forme) qui peuvent �tre fabriqu�s industriellement et donc s�int�grer facilement dans l�architecture ou �tre �dit�s en � multiples �.

La m�thode d�finie par l�alphabet des formes-couleurs est encore approfondie avec l�exploration des effets obtenus par l�organisation structur�e des unit�s et la permutation interne de leurs �l�ments au sein d�une m�me composition (Zett, 1966, mus�e d�Art contemporain, Montr�al). Enfin, ais�-

ment codifiables et donc program-

mables, les unit�s ouvrent la voie � l�introduction de l�art dans l�univers de la cybern�tique.

Vasarely s�attache �galement �

l��tude de l�hexagone, qui devient cube

en perspective et aboutit aux compositions � tri-dim �, puis � bi-dim �

lorsque le trompe-l�oeil est appliqu� � des volumes r�els. Simultan�ment, il redonne dans certaines oeuvres une pr�pond�rance au trait (en hongrois vonal : Vonal Zceld, 1968). Puis la rigueur de l�alphabet de formes est infl�chie au profit de solutions graphiques qui figurent des gonflements, des pulsations d�un effet beaucoup plus baroque (V�ga-WA-3, 1968), qui entendent �voquer les rythmes de l�univers (ces compositions sont nomm�es structures universelles).

L�artiste retrouve l� les pr�occupations philosophiques et humanistes qui animent sa d�marche (voir ses �crits, tels : Notes, r�flexions de Vasarely, 1964 ; Plasti-cit�, l�oeuvre plastique dans votre vie quotidienne, 1970 ; Notes brutes, 1973 ; Folklore plan�-

taire, 1973) et qui justifient la cr�ation d�un � mus�e didactique Vasarely � au ch�teau de Gordes (1970) ainsi que la construction, � Aix-en-Provence, d�une fondation vou�e � l�embellissement de l�� environnement artificiel � et � l�information audiovisuelle (1976). �

la fois produit exemplaire et homme d�action de l��poque moderne, proche des structuralistes et des penseurs de la cybern�tique (Abraham Moles), Vasarely exprime enti�rement un certain monde. C�est dans cette mesure pr�cise qu�il est fortement admir� et imit�, ou violemment critiqu�.

F. D.

F Cin�tique (art).

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teau de Gordes (Gordes, 1973).

Vasari (Giorgio)

Peintre, architecte et �crivain italien (Arezzo 1511 - Florence 1574).

C�est son r�le de � Plutarque des artistes � qui lui vaut d��tre continuellement cit�. Son oeuvre peinte et

construite n�est pourtant pas n�gligeable, en dehors m�me de la caution de comp�tence ainsi confirm�e � l�auteur des Vies des plus excellents architectes, peintres et sculpteurs italiens de Cimabue � nos jours.

Jusqu�� vingt ans, Vasari �tudie dans sa ville natale et � Florence, notamment dans les ateliers d�Andrea del Sarto (1486-1530) et de Baccio Bandinelli (1488-1560). Le cardinal Hippolyte de M�dicis l�emm�ne � Rome en 1531, lui permettant de faire des relev�s des monuments antiques. En 1541, un voyage � Venise, avec des arr�ts � Parme et � Mantoue, permet � Vasari d��largir ses connaissances de peintre et de futur historien d�art. Le style de l�artiste demeure n�anmoins celui du mani�-

risme* toscano-romain (fresques de sa maison � Arezzo, � partir de 1542). Vasari vit � Rome jusqu�en 1553, prot�g� par le cardinal Alexandre Farn�se ; il ex�cute des fresques dans la salle de la chancellerie du Vatican, fr�quente Michel-Ange*, qui l�encourage � se tourner vers l�architecture, et publie en 1550 la premi�re �dition de ses Vite.

� partir de 1554, il se consacre, � Florence, � de nombreuses commandes du duc Cosme de M�dicis*. Il remanie le Palazzo Vecchio, en couvre les murs d�arabesques, de chim�res, de trente-neuf grandes compositions consacr�es � la gloire du souverain. Sa technique de la fresque est d�une �tonnante rapidit�. Pour l�administration toscane, Vasari est charg�, en 1560, d��lever le palais des Offices, longue perspective ouverte sur le fleuve par une loggia. Cet �difice immense, qui ne sera achev� qu�apr�s la mort de l�artiste, est exempt de froideur et reste un bon exemple de l�art florentin du XVIe s.

Entre-temps, Vasari ach�ve avec

Bartolomeo Ammannati (1511-1592), � la chapelle M�dicis et � la biblioth�que Laurentienne, les entreprises de Michel-Ange, et, en 1564, il �l�ve le tombeau du ma�tre � Santa Croce. Hors de Florence, il r�alise des ensembles urbains : en 1569, � Pise, la place des Cavaliers, compos�e du palais de ce nom et de l��glise Santo Stefano ; en 1572, la place d�Arezzo et sa loge. Il n�abandonne pas pour autant la peinture, ex�cutant les fresques g�antes

de la salle royale du Vatican (sc�nes de la Bataille de L�pante, achev�es en 1573).

Vasari �crivain d�art

R��dit�es d�s 1568 avec des corrections, et maintes fois depuis, les Vite sont un recueil de 158 biographies, certaines collectives, group�es en trois parties dont la premi�re est consacr�e aux artistes de l��poque gothique, de Cimabue* � Lorenzo di Bicci, la deuxi�me � ceux de la Renaissance du quattrocento, de Iacopo* della Quercia � Signorelli*, la troisi�me � ceux de la Renaissance du cinquecento, de L�onard* de Vinci � Vasari lui-m�me, le tout pr�c�d� d�un prologue et d�un petit trait� sur les trois arts. Cette somme ne doit pas �tre consult�e sans pr�cautions. Malgr� l��tendue de sa documentation, l�auteur a commis un assez grand nombre d�erreurs de fait. Mais il faut surtout tenir compte de ses partis pris, exprim�s d�ailleurs avec autant d�intelligence que de conviction.

Vasari est un patriote, qui �crit pour la gloire de Florence* et de la Toscane ; aussi met-il en vedette les artistes toscans. Selon une progression soigneusement calcul�e, qui bouscule au besoin l�ordre chronologique, l�ouvrage d�veloppe une id�e directrice : celle du progr�s des arts, depuis les pr�curseurs (Cimabue, Giotto*, etc.) qui les arrach�rent � la barbarie m�di�vale jusqu�� la pl�nitude atteinte par Rapha�l*

et Michel-Ange* ; on doit � ce progr�s le triomphe de l�harmonie en architecture, du naturalisme rationnel en peinture et en sculpture. La critique moderne a beau jeu de relever les simplifications, les omissions et les injustices qu�a entra�n�es cette vision doctrinale. Il reste que l�ouvrage est � la base de nos connaissances sur la plupart des artistes italiens dont il traite.

Vasari a tr�s souvent trac� le profil et d�fini l�apport de ces artistes avec beaucoup de pertinence. On trouve enfin dans les Vite un talent de conteur dont t�moignent les anecdotes multipli�es � plaisir.

B. de M.

H. P.

& W. Kallab, Vasari-Studien (Vienne, 1908).

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11393

dessinateur et collectionneur, Cabinet des dessins du mus�e du Louvre (R�union des mus�es nationaux, 1965).

vassalit�

Institution du Moyen �ge caract�ri-s�e par l�existence de liens de d�pendance entre deux cat�gories d�hommes libres : celle des protecteurs et celle des prot�g�s, ces derniers entrant volontairement au service des premiers tout en conservant leur libert�.

Les origines

L�institution vassalique a de nombreux ant�c�dents : le comitatus (Gefolgs-chaft), c�est-�-dire le groupe de guerriers libres entr�s volontairement au service d�un chef selon les modalit�s d�crites � la fin du Ier s. apr. J.-C. par Tacite ; les buccellarii (mangeurs de biscuit), guerriers priv�s entr�s au service des potentes du Bas-Empire.

Mais elle ne peut s��panouir qu�en p�riode d�instabilit� politique, voire d�anarchie, lorsque la puissance publique se r�v�le incapable d�assurer la s�curit� et la nourriture des habitants.

Il en est ainsi au VIe et surtout au VIIe s.

dans la Gaule m�rovingienne, particuli�rement dans le pays situ� entre Loire et Rhin, ainsi que dans le sud-ouest de la Germanie, dans l�Espagne wisigothique et dans l�Italie lombarde.

La cat�gorie des ingenui in obse-

quio, c�est-�-dire des nommes libres en d�pendance, se diversifie tr�s rapidement. Au sommet, les antrustions, membres de la truste (ou trustis) royale, directement issue du comitatus germanique, constituent un groupe de guerriers d��lite au service direct des souverains et, par cons�quent, socialement � part quelle que soit leur origine. Mais, � leur c�t�, d�autres ingenui (hommes libres) d�humble extraction se trouvent soit in obsequio regis (dans

la d�pendance du roi), soit in obsequio optimatorum ou procerorum (dans la d�pendance des riches, des puissants).

Membres d�une suite arm�e, on les d�signe du nom de gasindi ; mais, en raison de leur d�pendance, qui ne les prive pourtant pas de leur libert� juridique, on leur donne des appellations g�n�ralement r�serv�es aux esclaves : pueri peut-�tre, vassi s�rement.

Un acte de commendatio (recom-

mandation) place le vassus (ou recommand�) sous le mundium ou le munde-burdis (mainbour) de son protecteur : le dominus (seigneur), selon un rituel et gr�ce � une formule qui porte le no 43

dans le recueil dit Formulae Turo-nenses datant de la premi�re moiti� du VIIIe s. Par cet acte, le vassus s�engage verbalement � rendre au dominus un servitium, dont la nature n�est pas d�-

termin�e, mais qui peut �tre tout � la fois domestique, �conomique ou militaire. En contrepartie son protecteur lui doit quotidiennement des aliments, en fait la nourriture et le v�tement, parfois m�me le logement. Mais il peut aussi, pour assurer son entretien, soit lui remettre une terre en pleine propri�t� (proprietas), soit la lui conc�der � titre de tenure per nostro beneficio, c�est-

�-dire � gr�ce � un bienfait de notre part � : c�est le beneficium (b�n�fice), qui, en g�n�ral, � l��poque m�rovingienne, emprunte la forme romaine de la precaria (pr�caire, du latin pre-cor, prier), car il est sollicit� par le demandeur, qui adresse � cet effet au conc�dant une requ�te consign�e dans une charte. Devenue d�s le VIIe s. une concession � temps ou viag�re, la pr�-

caire sauvegarde le droit de propri�t� du conc�dant, mais permet au pr�ca-riste d�exploiter librement ou contre un l�ger cens les tenures composant le b�n�fice, qui lui a �t� remis pour des raisons essentiellement militaires ou politiques.

Bases institutionnelles du syst�me vassalique, vassalit� et b�n�fices sont rarement associ�s jusqu�� la fin du VIIe s. Nombreux sont en effet les vassaux non pourvus de terres et nombreux sont les b�n�fices attribu�s � des d�pendants pour des raisons sans rapport avec le syst�me vassalique. Il n�en est plus de m�me lorsque les Pip-

pinides acc�dent � la mairie du palais d�Austrasie.

L��volution du syst�me

vassalique

Les Pippinides et le b�n�fice

vassalique

N�ayant pu conqu�rir le pouvoir � la fin du VIIe s., puis acc�der � la royaut� en 751 que gr�ce au concours de client�les d�vou�es recrut�es surtout en Austrasie et contraintes de d�velopper un co�teux �quipement �questre pour mieux combattre la cavalerie arabe, les Pippinides n�ont pu se contenter de r�mun�rer leurs services par des dons en argent ou en nature. Gardant g�n�ralement sa valeur en capital quels que soient les al�as de la conjoncture, repr�sentant en outre une source de revenus annuels, la terre est la r�mu-n�ration id�ale du guerrier issu d�une soci�t� essentiellement rurale. Pour satisfaire celui-ci, les Pippinides ali�nent d�abord leur patrimoine, puis les biens du fisc avant de mobiliser � cet effet les terres conquises sur la for�t � l�est de l�Allemagne et surtout les biens eccl�siastiques. Confisqu�s par Charles Martel, restitu�s par P�pin le Bref � l��glise � condition que celle-ci en laisse la jouissance en pr�-

caire et contre un cens modique � ses d�tenteurs, ces biens ne peuvent �tre tenus en b�n�fice viager que du roi et � condition que leurs possesseurs soient ses vassaux. D�s lors, le nombre des recommand�s r�unis � la table familiale diminue rapidement au profit de celui des vassaux, mis en possession de tenures � l�issue d�une c�r�monie dont les rites (recommandation par les mains [hommage], serment de fid�lit�) sont, pour la premi�re fois, d�crits par un texte de 757 concernant l�entr�e du duc de Bavi�re, Tassilon, dans le vasselage de P�pin le Bref. Compl�t� sans doute � l�extr�me fin du Xe s. et s�rement au XIe s. par un troisi�me rite, l�osculum (baiser), ce c�r�monial scelle pendant un mill�naire le contrat vassalique, liant d�sormais intimement b�n�fice et vassalit�.

La vassalit�, moyen de

gouvernement des Carolingiens

La dilatation du royaume franc de l�Atlantique � l�Elbe, de la Baltique � la M�diterran�e, la m�diocrit� des moyens de communication, l�insuffisance des ressources de la monarchie, le manque de personnel comp�tent

conduisent Charlemagne � faire des membres de l�artistocratie fonci�re des cadres interm�diaires attach�s � sa personne et charg�s de diffuser son autorit� dans tout l�Empire et du haut en bas de l��chelle sociale. Dans ce dessein, Charlemagne multiplie d�abord les vassi dominici (vassaux directs du roi), en faisant entrer dans le syst�me les ducs et les comtes, puis les �v�ques et les abb�s, qui ont soit la charge de diriger les principaux services de l�administration centrale si�geant au palais, soit celle de g�rer les principales circonscriptions territoriales de l�Empire (comt�s, duch�s, marches), qu�elles soient ou non pacifi�es depuis longtemps (Alamannie, duch� de Bavi�re, royaume lombard, royaume d�Aquitaine, marche d�Espagne).

Puis il incite la masse des propri�-

taires fonciers � entrer � leur tour dans la vassalit� des vassi dominici, qui, bien entendu, conservent seuls avec le roi le droit de rendre la justice, soit au sein du tribunal comtal, soit au sein du tribunal de palais.

Ainsi se cr�e un r�seau de subordinations � trois �tages : le roi, les vassi dominici, les vassaux de ceux-ci, li�s les uns aux autres par une cha�ne de serments de fid�lit�. Fournissant au souverain des administrateurs, des juges, des soldats, assurant la diffusion de ses ordres jusqu�au plus humble de ses sujets, le syst�me vassalique s�av�re d�autant plus efficace que Charlemagne le maintient dans sa puret� originelle : chaque vassal ne peut avoir qu�un seul seigneur ; le vassal infid�le � son serment perd son b�n�fice ; la nature du service demand� est adapt� � l�importance du b�n�fice conc�d� par le capitulaire de Thionville, qui fixe en 805 � douze au minimum le nombre

des manses pouvant assurer l�entretien d�un cavalier totalement �quip�.

Le d�clin du syst�me vassalique

Tr�s ing�nieux, un tel syst�me ne peut �tre efficace que si l�autorit� sup�-

rieure, qui en constitue la clef de vo�te, s�exerce sans d�faillance et s�impose � tous sans partage. L�immensit� de l�Empire, la faiblesse d�un syst�me administratif reposant sur l��crit, alors que ses justiciables sont analphab�tes, la vigueur des r�gionalismes, la perm�abilit� des fronti�res aux raids de nouveaux envahisseurs (Arabes, Hongrois, Normands) �branlent l��difice.

L�zarde avant m�me la mort de Charlemagne, celui-ci s�effondre sous le r�gne de successeurs inf�rieurs � l�immensit� de la t�che � accomplir.

Le syst�me vassalique r�v�le alors ses imperfections. � la base, les populations ne connaissent plus d�autre autorit� que celle des seigneurs locaux, qui organisent leur d�fense autour du ch�teau, dont ils ont la garde et qui perd son caract�re de forteresse publique pour n��tre plus que le garant mat�riel de leur autorit�. � l��chelon imm�diatement sup�rieur, les arri�re-vassaux ne se sentent plus engag�s qu�� l��gard de leur seigneur direct, de qui ils tiennent un b�n�fice sous r�serve de services vassaliques, dont l�ex�cution leur para�t plus contraignante que les devoirs dus � un roi trop lointain.

� l��chelon sup�rieur, enfin, les vassi dominici, investis d�honores, ach�vent de vassaliser ces derniers sous le r�gne de Louis le Pieux, ce qui leur permet de fusionner au sein de leur patrimoine personnel les benefi-cia qu�ils d�tiennent es qualit� avec les res de comitatu qui leur ont �t� remis en tant qu�agents de la puissance publique et seulement pour la dur�e de leurs fonctions. Nantis ainsi de biens downloadModeText.vue.download 183 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

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fonciers consid�rables, pr�sentant le plus souvent une grande coh�rence territoriale, ne pouvant plus faire r�tribuer leur fid�lit� par la concession de nouveaux biens pr�lev�s sur les domaines imp�riaux, trop fortement amput�s par les distributions ant�rieures de b�n�-

fices ainsi que par les cessions de biens en pleine propri�t� ou par la transformation de tenures en alleux, les comtes

et leurs subordonn�s ne peuvent plus �tre d�plac�s ou r�voqu�s. La n�cessit� d�assurer une certaine continuit� administrative joue �galement en faveur de leur maintien en fonction leur vie durant et finalement en faveur de la transmission de leur charge � leur fils. En 877, le capitulaire de Quierzy et surtout la proclamation finale qui l�interpr�te sanctionnent ce glissement du b�n�fice vers l�h�r�dit�, qui s�est acc�l�r� apr�s 850.

Oblig�s d�entrer dans la vassa-

lit� royale, du moins d�s le r�gne de Louis le Pieux, consid�r�s comme des agents de la puissance publique titulaires d�honores comprenant � la fois leur dotation et leur fonction (episco-patus, abbatia) assimil�e � un bienfait, contraints, enfin, comme les la�ques, � l�hommage et au serment, les pr�lats se lib�rent d�autant plus facilement de la tutelle royale qu�ils sont immunistes.

� l�exception du glissement vers l�h�-

r�dit�, ils tendent donc, comme les comtes, � devenir des seigneurs territoriaux autonomes, voire ind�pendants.

Bilan

Con�u par les Carolingiens pour maintenir la coh�sion de l��tat en assurant la diffusion de l�autorit� royale dans tout l�Empire, le syst�me vassalique, par un paradoxe qui n�est qu�apparent, aboutit � la d�sagr�gation de l��tat et, par contrecoup, � la formation, entre 875 et 925, de principaut�s territoriales n�es d�un groupement de comt�s, mais qui ne se perp�tuent au Xe et au XIe s. que dans la mesure o� leurs chefs savent exploiter les particularismes r�gionaux et, par l�, donner une certaine coh�sion � leurs constructions politiques : comt� de Flandre, duch�s de Bourgogne,

d�Aquitaine, de Saxe, de Bavi�re, de Souabe, de Franconie et de Lorraine.

L�autorit� des chefs, d�tenteurs de la puissance publique dans la limite de leur principaut�, est finalement atteinte � son tour par le d�clin ; elle tend � se limiter aux comt�s qui appartiennent en propre � ces chefs, tandis que les relations avec les dirigeants des autres comt�s tendent � se limiter � des rapports vassaliques. � l�int�rieur de ces rapports, l�autorit� comtale se d�grade � son tour au profit de celle des ch�te-

lains, qui imposent leur ban aux communaut�s rurales voisines. Tr�s nette en France, ainsi que l�attestent dans le Ma�onnais le recul progressif de l�autorit� du duc de Bourgogne au profit de celle du comte de M�con et le d�clin des pouvoirs de ce comte au profit de ceux des ch�telains d�tenteurs de la seigneurie banale, cette �volution est longtemps retard�e en Allemagne en raison de la surveillance �troite exerc�e sur les ducs par les rois de la dynastie saxonne. Mais, dans les deux pays, elle aboutit �galement � l�identification du fief au beneficium.

Li�s par la r�ciprocit� des ser-

vices, seigneur et vassal entretiennent d�s lors un dialogue privil�gi�, et ce jusqu�au moment o� la g�n�ralisation de la pratique de la pluralit� des hommages, apparue d�s 895, et la diffusion de l�institution de la ligesse, n�e vers 1050, y introduisent deux �l�ments perturbateurs, qui entra�nent la d�g�-

n�rescence d�un syst�me qui, depuis le Xe s., n�est plus vassalique, mais f�odal.

Petit vocabulaire de la

vassalit�

b�n�fice du vassal, concession qui, distincte du b�n�fice eccl�siastique, de la tenure (octroy�e sous ce nom en vertu d�un contrat de pr�caire ou en r�mun�ration des services de certains agents domaniaux ou domestiques), peut rev�tir plusieurs formes : celle d�une tenure d�une superficie variable, puisqu�elle peut �tre r�duite � quelques manses ou correspondre � une ou � plusieurs villas (domaines) ; celle d�une abbatia (dignit� d�abb�), accord�e m�me � un la�que, qui peut ainsi toucher les revenus tr�s lucratifs du monast�re attach� � cette dignit�.

Conc�d� par le seigneur � un autre seigneur qui devient son vassal en se recommandant � lui et en lui pr�tant serment de fid�lit�, le b�n�fice (beneficium) n�est d�tenu en droit par ce dernier qu�� titre viager ; pourtant, d�s le IXe s., sa d�tention devient h�r�ditaire par suite de l�alt�ration du syst�me vassalique.

homo ligius, ligius miles, litt�ralement

� homme libre �, � vassal libre � (sous-entendu de tout autre lien). Passant du seigneur au vassal, la notion de � lige � (n�e

au milieu du XIe s.) souligne dans cette expression la primaut� de l�engagement liant le � vassal lige � � l��gard de son � seigneur lige �, auquel il a pr�t� un � hommage libre � qui l�emporte sur les hommages pr�t�s � ses autres seigneurs. En France, les princes territoriaux sont ainsi qualifi�s de � vassaux liges � du roi apr�s l�apparition de la ligesse.

vassalus, doublet du mot vassus, form� sans doute sur l�adjectif celtique d�riv� de gwas. Le mot vassalus, dont d�rive le vocable fran�ais vassal, d�signe, � partir du Xe s. en France et du XIe s. en Allemagne, un homme dont la d�pendance personnelle � l��gard d�un dominus est consacr�e par la prestation de l�hommage et d�un serment de foi � ce dernier, qui, en �change, lui remet un bien : le fief, ainsi nomm� depuis la fin du IXe s.

vassus, terme d�riv� du mot celtique gwas, latinis� tr�s t�t et signifiant � jeune gar�on �, � serviteur �. Il d�signe un esclave dans la Gaule m�rovingienne selon la lex salica, qui date du d�but du VIe s. S�il garde ce sens jusqu�au VIIIe s., il en acquiert un autre d�s le VIIe s. : celui d�homme libre en �tat de d�pendance, ainsi que l�attestent certains textes de la lex Alamannorum et de la lex Bajuvariorum.

vassus casatus, litt�ralement � vassal chas� �, c�est-�-dire vassal royal qui obtient des souverains carolingiens un b�n�fice en g�n�ral pr�lev� sur les domaines des anciens souverains ou sur ceux des rebelles dans les pays r�cemment conquis : Aquitaine, Italie, Bavi�re, etc.

vassus ou vassalus dominici, litt�ralement � vassal du seigneur � ; en fait � vassal du seigneur roi �, jouissant d�une consid�ration particuli�re, parfois qualifi�e d�� honor � en raison de l�importance des hautes fonctions politiques, judiciaires et administratives qui lui sont g�n�ralement confi�es par les souverains carolingiens.

S�il ne r�side pas � proximit� du palais royal, il pr�te serment au souverain entre les mains des missi dominici.

vassus pauperior, litt�ralement � vassal pauvre �, expression par laquelle les Annales de Lorsch d�signent d�daigneuse-ment au d�but du IXe s. le vassal entretenu par le roi au palais et donc non chas�.

vassus regalis, litt�ralement � vassal royal � ; en fait � vassus dominici �, � chas� �

(casatus) dans une partie du royaume, mais non titulaire d�honores (fonction publique).

Soutenant avec vigueur, au IXe s. et au d�but du Xe, les rois contre les pr�tentions des potentats locaux (ducs, marquis, comtes), les vassi regales sont g�n�ralement m�diatis�s par ces derniers au Xe s.

P. T.

F Cap�tiens / Carolingiens / Charlemagne /

Charles II le Chauve / F�odalit� / Louis Ier le Pieux

/ M�rovingiens.

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Vatican

(�tat de la cit� du)

�tat souverain dont le pape est le chef, constitu� � la suite des accords du Latran (11 f�vr. 1929).

Pendant des si�cles capitale d�un �tat temporel (v. �tats de l��glise), le Vatican a v�cu sous une situation de violence depuis le 20 septembre 1870, date de la prise de Rome, au 11 f�vrier 1929, date � laquelle le cardinal Pietro Gaspard, au nom du pape Pie XI, et le chef du gouvernement italien, Benito Mussolini, signaient les accords du Latran. Cet acte cr�ait l��tat de la cit� du Vatican � pour assurer au Saint-Si�ge l�ind�pendance absolue et visible, avec une souverainet� indiscutable, garantie m�me dans le domaine international �.

La cit� du Vatican

Avec son r�alisme lombard, Pie XI,

le jour m�me de la signature des accords du Latran, expliquait aux cur�s de Rome qu�il avait demand� un minimum n�cessaire : � Parce qu�une certaine souverainet� territoriale est la condition universellement reconnue comme indispensable � toute v�ritable souverainet� de juridiction ; c�est-�-

dire au moins la portion de territoire qui suffit comme support de la souverainet�, cette portion de territoire sans laquelle elle ne pourrait subsister, parce qu�elle n�aurait pas o� se poser

[...]. Il nous pla�t de voir le domaine foncier r�duit � de si minimes proportions qu�il puisse et doive lui-m�me �tre consid�r� comme spiritualis� par l�immense, sublime et vraiment divine puissance spirituelle qu�il est destin� � soutenir et � servir. �

Constitu� de 44 ha, le territoire de la cit� du Vatican est le plus petit �tat du monde. C�est, pour l�essentiel, la place et la basilique Saint-Pierre, les jardins et le palais qui s��tagent sur les pentes de la colline. L�ensemble est entour� de murs que l�on peut franchir en quatre points d�acc�s : la porte de bronze, qui est l�entr�e du palais ; l�arc des cloches, situ� � gauche de la fa�ade de la basilique ; la porte Sainte-Anne, qui ouvre sur les services ; l�entr�e des mus�es du Vatican. La place est librement accessible, sauf pendant les sessions conciliaires et les visites officielles de chefs d��tat, et sa police est confi�e d�un commun accord, pour des downloadModeText.vue.download 184 sur 635

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raisons de n�cessit�, au gouvernement italien. Les r�sidents sont au nombre de 684, dont 358 seulement jouissent de la citoyennet�, qui n�est pas l�expression de l�appartenance � une communaut� nationale, mais la reconnaissance d�un statut particulier li� � l�exercice d�une fonction au service du Saint-Si�ge. La citoyennet� a donc un caract�re provisoire et ne se substitue pas � la nationalit� d�origine.

Organisation

temporelle

Le Vatican est actuellement r�gi par une loi de Paul VI* publi�e par les Acta apostolicae Sedis le 24 juin 1969.

Le pape exerce son pouvoir l�gislatif et ex�cutif, dont il est seul et souverain d�tenteur, par l�interm�diaire d�une commission de cardinaux nomm�s par lui pour cinq ans et dont le pr�sident est son cardinal secr�taire d��tat.

L�ex�cutif est confi� � un d�l�gu� sp�cial, assist� d�un secr�taire g�n�-

ral du gouvernorat et d�un conseil de vingt-quatre la�ques romains et de six membres �trangers honoraires. Le gouvernorat comprend dix directions g�n�-

rales : 1o affaires g�n�rales, philat�lie, numismatique, bureau l�gal, personnel et �tat civil, comptabilit�, postes et t�l�graphes, marchandises, tribunal de premi�re instance, bureau d�information ; 2o monuments, mus�es et galeries pontificaux ; 3o services techniques, b�-

timents, installations, am�nagements, surintendance, inspection, restauration, service auto et t�l�phone ; 4o Radio-Vatican ; 5o services �conomiques ; 6o services sanitaires ; 7o observatoire de Castel Gandolfo ; 8o �tudes et recherches arch�ologiques ; 9o direction des villas pontificales de Castel Gandolfo ; 10o service civil de surveillance (87 membres), qui, avec les gardes suisses (75), constitue l�ensemble des forces de protection et de police. Tout le personnel b�n�ficie de la s�curit� sociale. La monnaie de l��tat de la cit� du Vatican suit les fluctuations de la lire italienne. Le commerce est monopole d��tat.

Le pape et la curie

romaine

L��tat de la cit� du Vatican n�existe que pour permettre au pape d�exercer en toute ind�pendance son pouvoir spirituel au service des 670 millions de catholiques r�pandus � travers le monde, en coll�gialit� avec ses fr�res dans l��piscopat. Afin d�exercer cette t�che complexe, l��v�que de Rome

s�est constitu� autour de lui un groupe de collaborateurs stables, qui l�aident dans l�examen et la solution des innombrables affaires soumises � sa d�cision.

Telle est l�origine de la curie romaine, form�e de commissions de cardinaux,

peu � peu institutionnalis�es depuis le XVIe s. de mani�re assez empirique.

L�ensemble des bureaux qui la

constituent la font souvent comparer aux rouages d�un �tat, dont le chef monarchique serait le souverain pontife assist� d�un Premier ministre, le cardinal secr�taire d��tat, directement charg� de deux organismes : la Secr�tairerie d��tat, ou secr�tariat du pape, et le Conseil pour les affaires publiques de l��glise, sorte de minist�re des Affaires �trang�res. Les autres grands secteurs d�activit� de l��glise catholique sont confi�s � autant de minist�res, appel�s dicast�res ou congr�-

gations. L�ensemble ne r�git nullement des �glises qui lui seraient subordonn�es, mais est au service de l��v�que de Rome, garant de leur unit� dans une m�me communion de foi et de charit�.

Cr��e par Sixte Quint (constitution Im-mensa aeterni Dei du 22 janvier 1588) et r�organis�e par Pie X au lendemain de la disparition du pouvoir pontifical temporel (constitution Sapienti consilio du 29 juin 1908), la curie romaine a �t� r�form�e par Paul VI, selon le d�sir du deuxi�me concile du Vatican*, par la constitution apostolique Regimini Ecclesiae universae du 15 ao�t 1967, entr�e en vigueur le 1er mars 1968 et suivie, depuis lors, d�une s�rie de mesures compl�mentaires.

La Secr�tairerie d��tat

Sous l�autorit� du cardinal secr�taire d��tat, la Secr�tairerie d��tat est dirig�e par un substitut. Elle peut �tre compar�e au cabinet priv� d�un chef d��tat et au secr�tariat g�n�ral d�un gouvernement. Charg�e de pr�parer la correspondance ordinaire avec les �v�ques, les repr�sentants du Saint-Si�ge, les gouvernements et leurs ambassadeurs, le clerg� et les fid�les, elle fait en m�me temps fonction de plaque tournante entre les divers organismes de la curie. Pour faire face au volume croissant du courrier, des �quipes de collaborateurs travaillent en diverses sections linguistiques (italien, anglais, fran�ais, espagnol, allemand et portugais pour l�essentiel). Les services g�n�raux regroupent le chiffre, le protocole, l�exp�dition, les t�l�grammes, la reprographie et la dactylographie.

Les autres sections se r�partissent

ainsi : rapports avec les dicast�res de la curie, lettres et brefs apostoliques, bureau d�information-documentation, c�r�monial, organismes internationaux, bureau du personnel, services administratifs, bureau central de statistique de l��glise, archives. Les employ�s sont au nombre d�une centaine : pr�tres s�culiers, religieux et la�ques, dont une quinzaine de femmes depuis 1968. Le personnel est astreint � un horaire hebdomadaire de trente-trois heures, sans compter les permanences des dimanches et jours de f�te, et doit toujours se tenir � la disposition de ses chefs de service.

Le Conseil pour les

affaires publiques

de l��glise

� c�t� de l�activit� intense de la Se-cr�tairerie d��tat, au m�me troisi�me �tage du palais du Vatican, c�est-�-dire au voisinage imm�diat du Saint-P�re, se d�roule l�action plus discr�te, mais non moins importante, du Conseil pour les affaires publiques de l��glise.

C�est le domaine de la diplomatie pontificale, dont les agents se d�finissent en premier lieu par leur fonction eccl�siale et pastorale aupr�s des �glises locales, et, en second lieu seulement, par leur charge diplomatique aupr�s des gouvernements, selon les dispositions prises par Paul VI dans le motu proprio Sollicitudo omnium ecclesiarum du 24 juin 1969. Le Saint-Si�ge, qui est comme le gouvernement central de l��glise catholique au plan international, jouit, en effet, des pr�-

rogatives reconnues aux �tats souverains par le droit international, c�est-

�-dire avant tout le droit de l�gation actif et passif, qui lui donne la facult� d�envoyer et de recevoir des agents diplomatiques.

Dans l�esprit du deuxi�me concile du Vatican, la diplomatie pontificale n�entend revendiquer aucun privil�ge du pouvoir civil, mais obtenir une authentique libert� pour tous les fid�les et collaborer au bien commun des

peuples et � la paix entre les nations.

Comme Paul VI le d�clarait devant les repr�sentants des Nations unies � New

York le 5 octobre 1965, cet �change de repr�sentants manifeste hautement l�esprit d�ind�pendance et de collaboration r�ciproque qui marque les relations entre l��glise et l��tat, apr�s des si�cles de subordination, puis de s�paration. Le premier de ces repr�sentants du pontife romain est le nonce, de droit doyen du corps diplomatique, selon le r�glement de Vienne de 1815, confirm� par la nouvelle convention de Vienne de 1961 : hommage rendu aux valeurs spirituelles et morales, dont le Saint-Si�ge se veut le gardien dans la communaut� internationale. Le prononce est un repr�sentant diplomatique pontifical qui, comme le nonce, est accr�dit� par des lettres de cr�ance d�ambassadeur, mais ne jouit pas du d�canat de droit. Lorsque, enfin, il n�existe pas de relations diplomatiques avec un pays o� l��glise est cependant pr�sente par sa hi�rarchie et ses fid�les, le Saint-Si�ge est repr�sent� aupr�s de cette �glise locale par un d�l�gu� apostolique.

Le Saint-Si�ge dispose � travers le monde de 77 nonciatures, dont 42 sont dirig�es par un prononce, et de 19 d�l�-

gations apostoliques. Il faut y ajouter ses repr�sentants permanents aupr�s des grandes organisations internationales, soit actuellement 10 envoy�s.

Quel est le sens de la diplomatie pontificale ? Paul VI la d�finissait ainsi en recevant le corps diplomatique accr�dit� aupr�s du Saint-Si�ge, qui comporte 78 ambassades ou l�gations : � Nous ne sommes pas neutres.

L��vangile nous interdit d��tre indiff�rent lorsque sont en cause le bien de l�homme, sa sant� physique, l��panouissement de son esprit, ses droits fondamentaux, sa vocation spirituelle ; de m�me lorsque les conditions sociales subies par une population mettent les biens en p�ril, ou encore lorsqu�une institution internationale a besoin d��tre appuy�e. � Dans le pass�, la diplomatie pontificale a n�goci� beaucoup de concordats. Ses moyens sont aujourd�hui diff�rents, mais son id�al demeure la concorde.

Les congr�gations

romaines

Au nombre de dix, les congr�gations, ou dicast�res, sont des commissions stables de cardinaux pour l��tude des affaires de l��glise universelle qui leur sont confi�es par le pape. Leurs titulaires sont nomm�s pour cinq ans et perdent leur pouvoir � la mort du souverain pontife qui les a nomm�s. Se-cr�taire et sous-secr�taire sont, comme le cardinal pr�fet, nomm�s pour cinq ans et doivent �tre reconfirm�s dans leurs fonctions par le nouveau pape dans les trois mois qui suivent son �lection. Toutes les congr�gations sont juridiquement �gales, et les �ventuels conflits de comp�tence sont soumis au tribunal supr�me du Vatican, qui est la Signature apostolique. Le personnel des congr�gations doit �tre choisi parmi les experts ayant une exp�rience downloadModeText.vue.download 185 sur 635

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pastorale, dans le monde entier, et se tenir en �troite liaison avec les conf�-

rences �piscopales. Voici les dix congr�gations romaines :

y La congr�gation pour la Doctrine de la foi est l�h�riti�re de l�ancienne Inquisition, r�tablie par Paul III le 21 juillet 1542 pour combattre les h�-

r�sies, et du Saint-Office, r�form� par Paul VI le 7 d�cembre 1965. Charg�e de promouvoir la foi et de veiller � sa puret�, elle le fait en rapport avec les commissions doctrinales des conf�-

rences �piscopales et en liaison avec la Commission th�ologique internationale, �rig�e le 11 avril 1969, et la Commission biblique, r�form�e en

juillet 1971.

y La congr�gation pour les �glises orientales cr��e par Pie IX (constitution Romani pontifices du 6 janvier 1862) est charg�e de tout ce qui concerne les dioc�ses de rite oriental.

Les patriarches des �glises d�Orient, copte, melkite, maronite, latin, chal-d�en, arm�nien et syrien, en sont membres de droit.

y La congr�gation pour les �v�ques, appel�e autrefois consistoriale, est comme un minist�re de l�Int�rieur :

elle s�occupe de la cr�ation, de l�am�-

nagement et de la suppression des dioc�ses ; elle pr�pare les nominations des �v�ques, administrateurs, coadjuteurs et auxiliaires, vicaires aux arm�es et autres pr�lats ayant juridiction personnelle. Deux commissions pontificales lui sont rattach�es, l�une pour l�Am�rique latine, l�autre pour la pastorale des migrations et du tourisme. Cette congr�gation est en rapports organiques avec les conf�-

rences �piscopales et leurs f�d�rations continentales.

y La congr�gation pour la Disci-

pline des sacrements, institu�e par Pie X (constitution Sapienti consilio du 29 juin 1908), a, depuis 1974, le m�me pr�fet que la congr�gation pour le Culte divin, ce qui marque un progr�s important vers l�int�gration de l�ensemble de la pastorale sacra-mentelle dans un m�me organisme

responsable.

y La congr�gation pour le Culte divin a eu la charge consid�rable de mener � bien la r�forme liturgique d�cid�e par le concile. Ses trois sections veillent � la mise � jour des livres liturgiques et � l��volution du culte non liturgique, en liaison avec les conf�rences �piscopales.

y La congr�gation pour les Causes des saints s�occupe du proc�s canonique, de l�examen des �crits, du jugement sur l�h�ro�cit� des vertus et sur les miracles, bref de toute la proc�dure complexe de la b�atification et de la canonisation. Le 5 mars 1970, elle a, pour la premi�re fois, d�cern� le titre de docteur de l��glise � deux femmes, sainte Th�r�se d��vila et sainte Catherine de Sienne.

y La congr�gation pour le Clerg�, en ses trois bureaux, s�occupe du minist�re et de la vie des pr�tres, de la cat�-

ch�se et des probl�mes de la vie mat�-

rielle du clerg� et des �glises.

y La congr�gation pour les Religieux et les Instituts s�culiers a juridiction sur tous les religieux et religieuses de rite latin ainsi que sur les Instituts s�culiers selon les dispositions prises par Pie XII (constitution Provida

mater du 2 f�vrier 1947 et motu proprio Primo feliciter du 12 mars 1948).

y La congr�gation pour l��ducation catholique, en ses trois bureaux, est charg�e des s�minaires, des universit�s et des �coles catholiques � travers le monde.

y La congr�gation pour l��vang�lisation des nations, ou De propaganda fide, stimule et coordonne toute l�activit� missionnaire de l��glise, avec l�aide des oeuvres pontificales missionnaires, l�Union missionnaire du clerg�, des religieux et religieuses, la Propagation de la foi, fond�e par Pauline Jaricot, Saint-Pierre-Ap�tre pour les s�minaires indig�nes et la Sainte-Enfance, dont le si�ge international est toujours � Paris.

En 1974, l�ensemble du personnel

curial comprenait 2 260 collaborateurs, charg�s de traiter les affaires courantes et de pr�parer les r�unions pl�ni�res de cardinaux : soit 854 Italiens (37,8 p. 100) et 1 406 non-Italiens (62,2 p. 100).

Les secr�tariats

De cr�ation r�cente, les secr�tariats coordonnent les efforts de l��glise dans son dialogue avec le monde. En ce domaine, Jean XXIII fut l�initiateur en cr�ant le 5 juin 1960 le Secr�tariat pour l�unit� des chr�tiens, qui est comme l�oecum�nisme catholique en marche, en relations de plus en plus �troites avec les �glises chr�tiennes non catholiques et le Conseil oecum�nique des �glises de Gen�ve. C�est Paul VI qui a cr�� le Secr�tariat pour les non-chr�-

tiens (19 mai 1964) et le Secr�tariat pour les non-croyants (8 avr. 1965) comme organes de dialogue, selon le programme de sa premi�re encyclique, Ecclesiam suam du 6 ao�t 1964.

Le Conseil des la�ques

et la Commission

pontificale d��tude

� Justice et Paix �

Ils ont �t� cr��s par Paul VI le 6 janvier 1967, dans le sillage du concile, comme une nouvelle �tape dans la

promotion responsable du la�cat dans

les organes centraux du Saint-Si�ge.

Et la grande encyclique sociale Popu-lorum progressio (mars 1967) a donn� comme une charte au Saint-Si�ge dans son action pour promouvoir le � d�veloppement de tout l�homme et de tous les hommes � et la paix entre tous les groupes humains, par plus de justice.

Le synode des �v�ques s�est fait, dans sa session d�automne de 1971, le relais du concile sur ce point. Et, � travers le monde, de nombreuses commissions

nationales travaillent en liaison avec la commission romaine. Le Saint-Si�ge continue, du reste, � intervenir par de nouvelles cr�ations. En juillet 1971 a �t� institu� un nouveau Conseil pour l�entraide et le d�veloppement appel� Cor unum (un seul coeur). Il faut aussi signaler le Comit� pour la famille, cr�� le 12 janvier 1973 pour �tudier dans une perspective pastorale les probl�mes spirituels, moraux et sociaux de la famille, et la Commission d��tude sur le r�le de la femme dans la soci�t� et dans l��glise, cr��e le 4 mai 1973.

Les tribunaux

Toute soci�t� a ses lois et aussi ses tribunaux qui veillent sur leur observance et sanctionnent les manquements.

L��glise catholique n��chappe pas � cette n�cessit�. Longtemps dispers�e, sa l�gislation a �t� normalis�e par le Code de droit canonique du cardinal Gasparri en 2 414 canons. Tout ce travail est en refonte depuis le concile dans la Commission de r�forme du

Code, cependant qu�une commission d�interpr�tation veille sur les textes conciliaires.

Les tribunaux sont au nombre de

trois. Le tribunal supr�me de la Signature apostolique, constitu� de cardinaux nomm�s par le pape, comporte deux sections, qui en font l��quivalent d�une Cour de cassation et d�un Conseil d��tat. La rote romaine est essentiellement un tribunal d�appel de causes d�j� jug�es par les tribunaux eccl�siastiques dioc�sains, en particulier de demandes visant � faire reconna�tre les nullit�s de mariage, c�est-�-

dire le fait qu�un mariage n�a pas r�uni les conditions n�cessaires � sa validit� et donc qu�il est un acte nul. La P�ni-tencerie apostolique (ou Sacr�e P�ni-

tencerie) enfin, juge au for int�rieur, et c�est pourquoi son cardinal pr�fet, le p�nitencier majeur, garde ses pouvoirs pendant la vacance du si�ge apostolique, de mani�re � assurer toujours la paix des consciences.

Les finances

du Saint-Si�ge

Les organes centraux du Saint-Si�ge, comme les organismes de la cit�

du Vatican, demandent des moyens

mat�riels. Un contr�le institutionnel s�exerce sur eux � travers la Pr�-

fecture des affaires �conomiques du Saint-Si�ge, cr��e le 15 ao�t 1967 par Paul VI, qui est une commission de trois cardinaux, dont l�un fait office de pr�sident. La Chambre apostolique, pr�sid�e par le cardinal camer-lingue, veille sur les biens et les droits temporels du Saint-Si�ge pendant sa vacance. L�Administration du patrimoine du Si�ge apostolique, dirig�e par le secr�taire d��tat, comprend deux sections (section ordinaire et section extraordinaire).

Les instituts culturels

La Biblioth�que vaticane, dont l�origine remonte au IVe s., poss�de 60 000 volumes manuscrits, 100 000 auto-

graphes s�par�s, 700 000 imprim�s et 100 000 gravures et cartes g�ographiques. Aux archives secr�tes vaticanes, la s�rie des Registra vaticana comporte plus de 6 000 volumes, contenant environ 3 millions de documents, ouverts � la libre consultation des chercheurs jusqu�au pontificat de Pie IX

inclus, c�est-�-dire jusqu�au 7 f�vrier 1878. La Typographie polyglotte vaticane est dirig�e par les Sal�siens et est c�l�bre par son caract�re polyglotte accentu�. Une librairie l�avoisine pour la diffusion des publications liturgiques et juridiques du Saint-Si�ge. Il faut signaler aussi la commission pour la r�vision et la correction de la Vulgate, le comit� des sciences historiques, la commission pour les archives eccl�-

siastiques et la commission d�arch�ologie sacr�e.

L�information

Le Saint-Si�ge r�pond de diverses mani�res � cette exigence moderne.

Tout d�abord, depuis f�vrier 1971, un bureau de renseignements est � la disposition des p�lerins et des touristes downloadModeText.vue.download 186 sur 635

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dans la galerie couverte qui, sur le c�t� gauche, relie la colonnade du Bernin au portique de la basilique Saint-Pierre. Par ailleurs, la Typographie polyglotte vaticane �dite chaque ann�e un Annuaire pontifical, v�ritable mine de renseignements soigneusement

v�rifi�s par le Bureau central de statistique de l��glise, cr�� par Paul VI.

� cette publication, constante depuis 1860, s�ajoute depuis 1941 l�Activit� du Saint-Si�ge, panorama pr�cis de l�ann�e �coul�e, cependant que les Acta apostolicae Sedis publient les documents officiels depuis 1908. Confi�e aux j�suites, Radio-Vatican �met en trente-trois langues.

Fond� en 1861, L�Osservatore ro-

mano est le journal du Saint-Si�ge : � c�t� des informations de caract�re officiel, nettement identifiables, il publie des articles dont certains peuvent �tre inspir�s par la secr�tairerie d��tat, mais dont l�ensemble ne rel�ve que de la responsabilit� des auteurs, sous le contr�le du directeur. Six s�lections hebdomadaires le prolongent en allemand, en anglais, en espagnol, en fran�ais, en italien et en portugais. Un Annuaire statistique de l��glise est, depuis 1969, publi� en sept langues par le Bureau central de statistique de l��glise. Et, depuis le concile, fonctionne un bureau de presse, au service des journalistes accr�dit�s aupr�s du Saint-Si�ge. Un bulletin ron�otyp� y est diffus� en d�but d�apr�s-midi, et des conf�rences de presse y sont organis�es, en particulier pour pr�senter les documents du Saint-Si�ge et les d�bats du concile et du synode des �v�ques.

Le Vatican

dans le monde

d�aujourd�hui

Lieu de l�activit� quotidienne du Saint-P�re et de ses collaborateurs, le Vati-

can est devenu une plaque tournante de l��glise catholique et du monde, o� se c�toient des visiteurs en provenance du monde entier. En dehors des audiences personnelles et sp�ciales, le Saint-P�re les re�oit tous chaque mercredi dans son audience hebdomadaire, pour laquelle une salle d�audience moderne a �t� ins�r�e par Paul VI dans l�ensemble architectural du Vatican. De forme trap�zo�dale, en ciment recouvert de travertin, d�une grande sobri�t�, le b�timent s�ins�re parfaitement entre l�hospice Sainte-Marthe, le cimeti�re teutonique et le palais du Saint-Office, � gauche de la colonnade du Bernin.

Cette r�alisation de Pier Luigi Nervi permet d�accueillir 6 726 personnes assises ou 12 000 debout, mais l�affluence des p�lerins oblige parfois � doubler l�audience, en la r�p�tant aussit�t apr�s, pour d�autres groupes, dans la basilique Saint-Pierre, t�moignage du rayonnement du Vatican dans le monde d�aujourd�hui.

P. P.

F �glise catholique / �tats de l��glise / Rome.

& C. Pichon, Histoire du Vatican (Soc. d��d.

fr. et internat., 1946) ; le Vatican (Fayard, 1960). / P. Poupard, Connaissance du Vatican (Beauchesne, 1967 ; 2e �d., 1974). / A. Lipinsky, le Vatican (Bibl. des arts, 1968).

Vatican

(premier

concile du)

Concile oecum�nique qui se tint dans la basilique Saint-Pierre de Rome du 8 d�cembre 1869 au 18 juillet 1870.

D�s avant la publication du Syllabus, Pie IX* s��tait ouvert de son projet de convoquer un concile oecum�nique

pour rem�dier, � par un moyen extraordinaire, � la d�tresse extraordinaire de l��glise � (6 d�c. 1864). En avril 1865, il consulta une quarantaine d��v�ques, qui s�accord�rent sur la n�cessit� d�un concile. Mais ce n�est qu�en juin 1867

que Pie IX annon�a officiellement sa d�cision. Aussit�t furent mises sur pied des commissions de consulteurs ; on nomma 60 consulteurs r�sidant � Rome et 36 appel�s de l��tranger ; de ces derniers on exclut des th�ologiens

manifestement hostiles � l�ultramon-tanisme, comme l�Allemand Ignaz von D�llinger (1799-1890). Les consulteurs furent charg�s de pr�parer les mati�res � discuter et les � sch�mas �

des projets.

Le 29 juin 1868, Pie IX publiait la bulle Aeterni Patris, qui convoquait au concile les �v�ques et les chefs d�ordre, � l�exclusion des chefs d��tat. Un bref du 8 septembre 1868 aux �glises orientales s�par�es et une lettre du 13 septembre aux protestants n�obtinrent aucune r�ponse. Les Orientaux s�en tinrent � un silence m�prisant ; quant aux protestants, sauf exceptions (chez les luth�riens et les anglicans), ils parl�rent de provocation.

Le 6 f�vrier 1869 parut dans l�officieuse Civilt� cattolica un article qui affirmait qu�en France beaucoup de catholiques attendaient du futur concile la d�finition par acclamation de l�infaillibilit� pontificale ; cet article provoqua de profonds remous, notamment en Allemagne et en France. En Allemagne, D�llinger publia anonymement dans l�Allgemeine Zeitung d�Augsbourg cinq articles violents qui furent rassembl�s en un volume : Der Papst und das Konzil (1869). En France

s�affront�rent avec �pret� les infaillibilistes (Mgr Louis Pie [1815-1880], Louis Veuillot [1813-1883] et l��cole de l�Univers), les anti-infaillibilistes (Mgr Georges Darboy [1813-1871],

Mgr F�lix Dupanloup [1802-1878] et l��cole du Correspondant) et les partisans du moyen terme (Mgr Henri Maret

[1805-1884]). Ces luttes devaient se transporter au Vatican, d�autant que Pie IX, rompant avec les usages des conciles pr�c�dents, imposait la proc�-

dure � suivre au concile.

Celui-ci s�ouvrit solennellement le 8 d�cembre 1869 : plus de 700 p�res venus du monde entier repr�sentaient les trois quarts de l��piscopat catholique. La � majorit� � � les partisans d�une d�finition de l�infaillibilit� � �tait surtout constitu�e par les �v�ques d�Italie, d�Espagne, d�Irlande et d�Am�rique du Sud ; ses chefs

r�els furent un mod�r�, Mgr Victor Deschamps (1810-1883), archev�que de Malines, et un extr�miste, Henry

Edward Manning (1808-1892), archev�que de Westminster. La � mino-

rit� �, qui jugeait inopportune la d�finition, moins homog�ne, comprenait la plupart des �v�ques allemands et austro-hongrois (le cardinal Friedrich von Schwarzenberg [1809-1885], archev�que de Prague ; le cardinal Oth-mar von Rauscher [1797-1875], archev�que de Vienne) ainsi que plusieurs pr�lats influents, tels le Croate Josip Strosmajer (Strossmayer [1815-1905]), les Fran�ais Jacques Mathieu (1796-1875), Dupanloup, Darboy et une vingtaine de leurs coll�gues.

Les p�res d�lib�r�rent longuement sur la constitution Dei Filius, qui opposait au mat�rialisme et au panth�isme un expos� de la doctrine catholique sur la R�v�lation ; la constitution sera vot�e � l�unanimit� dans la troisi�me session publique (24 avr. 1870). Mais l�opinion mondiale �tait attir�e par les discussions autour d�un autre projet dogmatique, De Ecclesia Christi, qui, en quinze chapitres, traitait de l��glise, du pape et des rapports de l��glise et de l��tat ; mais la h�te de certains �v�ques � faire discuter l�infaillibilit� pontificale fit rentrer dans l�ombre ce projet.

Car, bien qu�elle ne f�t pas sp�cifi�e dans la bulle de convocation, la question de l�infaillibilit� dominait toutes les autres.

Le 6 mars 1870, un additif traitant de l�infaillibilit� pontificale �tait annex� au projet De Ecclesia Christi ; la minorit� protesta en vain, � appuy�e du reste par un certain nombre d��v�ques italiens dont le cardinal Pecci (futur L�on XIII), qui, bien que partisans de l�infaillibilit� et de sa d�finition, trouvaient peu sage d�exasp�rer l�opposition en intervertissant l�ordre normal des discussions � (R. Aubert).

La discussion g�n�rale autour de

l�additif eut lieu du 13 mai au 3 juin ; les chefs des deux camps s�y d�clar�rent avec �clat. Mais les d�bats s��ternisant, une discussion sp�ciale fut organis�e (6 juin - 11 juill.). Le fait de la primaut� du Saint-Si�ge et de la perp�tuit� de cette primaut� ne souleva pas de difficult�s ; en revanche, les �pith�tes pleine, ordinaire, imm�diate, �piscopale, appliqu�es � la puissance pontificale, amen�rent d��pres d�bats.

Surtout, du 15 juin au 11 juillet eut lieu la discussion du chapitre qui traitait de l�infaillibilit� du pape ; elle s�arr�ta � un texte qui disait infaillible le pape cum ex cathedra loquitur (� lorsqu�il parle ex cathedra �). Ce texte, substance de la constitution Pastor aeternus, fut pr�sent� au vote nominal des p�res le 13 juillet : sur 601 pr�sents, il y eut 451 placet, 88 non placet et 62

placet juxta modum. Des amendements rendirent n�cessaire une nouvelle d�li-b�ration, dans laquelle le texte final de la d�finition de l�infaillibilit� pontificale fut �tabli.

Ce texte, contrairement aux voeux de la minorit�, disait que les d�finitions ex cathedra du pape � �taient irr�-

formables par elles-m�mes et non en vertu du consentement de l��glise � ; 55 p�res protest�rent et quitt�rent Rome, si bien que c�est par 533 p�res (sur 535 pr�sents) que fut vot�e la constitution Pastor aeternus (18 juill.).

Au milieu d�un orage �pouvantable, une immense acclamation salua ce

vote.

La guerre franco-allemande com-

men�a le lendemain, si bien que la brigade fran�aise quitta Rome, dont les Italiens allaient s�emparer d�s le 20 septembre ; les p�res s�en all�rent.

Le 20 octobre, le pape renvoya le concile sine die : il avait � peine commenc�.

La soumission des �v�ques de la

minorit� fut rapide en France. Dans les pays de langue allemande, la r�sistance aux d�cisions du concile prit, autour de D�llinger, la forme d�un schisme : celui des vieux-catholiques qui ne tard�rent downloadModeText.vue.download 187 sur 635

La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11398

pas � rallier l��glise vieille-catholique d�Utrecht, d�origine jans�niste.

P. P.

& E. Cecconi, Storia del concilio ecumenico vaticano scritta su i documenti originali (Rome, 1873-1879, 4 vol. ; trad. fr. Histoire du concile

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de l�Orante, 1964). / J. R. Palanque, Catholiques lib�raux et gallicans en France face au concile du Vatican, 1867-1870 (Ophrys, Gap, 1964).

/ G. Thils, l�Infaillibilit� pontificale. Sources, conditions, limites (Duculot, Gembloux, 1969) ; la Primaut� pontificale. La doctrine du Vatican I, les voies d�une r�vision (Duculot, Gembloux, 1972).

Vatican

(deuxi�me

concile du)

Concile oecum�nique qui s�est tenu � Rome en quatre sessions : la premi�re sous Jean XXIII*, du 11 octobre au 8 d�cembre 1962 ; les trois autres sous Paul VI*, du 29 septembre au 4 d�cembre 1963, du 14 septembre au 21 novembre 1964, du 14 septembre au 8 d�cembre 1965.

D�s le 25 janvier 1959, le pape

Jean XXIII avait annonc� au monde son intention de r�unir un concile oecum�nique dans une double vue : assurer le renouveau de l��glise face au monde moderne ; pr�parer l�unit� chr�tienne.

Le discours d�ouverture � Saint-Pierre de Rome, le 11 octobre 1962, en pr�-

sence des 2 540 p�res du concile, fit une impression profonde parce qu�il proposait un programme novateur.

Premi�re session

Dans la premi�re congr�gation g�n�-

rale, le 13 octobre, l�assembl�e � sous l�impulsion du cardinal Achille Li�nart (1884-1973) � refuse d��lire imm�diatement les membres des dix commissions, estimant qu�il faut, au pr�alable, que les p�res fassent connaissance.

Cette �lection a lieu le 17 octobre.

La discussion du sch�ma sur la liturgie occupe quinze congr�gations g�n�-

rales (22 oct. - 13 nov.) : elle n�aboutit � aucune d�cision importante. Le sch�ma sur les sources de la R�v�lation donne lieu, d�s le 14 novembre, � des

discussions passionn�es ; tr�s controvers� (la majorit� des p�res l�estimant inad�quat, en de�� des d�finitions du concile de Trente), il est, le 20 novembre, renvoy� devant une commission mixte comprenant les membres de la commission th�ologique et du secr�-

tariat pour l�unit�, ce qui tient compte des requ�tes des chr�tiens non catholiques, dont certains sont repr�sent�s � Rome par des observateurs d�l�gu�s (45 au total).

Trois congr�gations sont consa-

cr�es aux moyens de communication sociale, presse, cin�ma, radio, t�l�vision (23, 24, 26 nov.) ; trois autres (27, 28, 29 nov.) au sch�ma sur l�unit�, et particuli�rement au rapprochement de Rome avec les chr�tiens d�Orient. Au cours des d�bats sur le sch�ma consacr� � l��glise (1er-6 d�c.), les p�res s�ar-r�tent notamment au r�le des la�ques dans l�apostolat, � la coll�gialit� des �v�ques et � l�esprit de pauvret�. Les p�res se s�parent le 8 d�cembre.

Deuxi�me session

D�s son accession au tr�ne pontifical, Paul VI annonce son intention de poursuivre l�oeuvre de Jean XXIII. En vue d�accro�tre l�efficacit� des travaux de l�assembl�e conciliaire, il d�-

signe quatre � mod�rateurs �, qui, en liaison avec le conseil de pr�sidence, sont charg�s de diriger les d�bats ; en outre, des auditeurs la�ques sont invit�s au concile.

La deuxi�me session est domi-

n�e par la discussion du sch�ma sur l��glise et, plus sp�cialement, par le probl�me de la coll�gialit� de l��piscopat. Sur celle-ci et sur la restauration du diaconat comme ordre permanent, les mod�rateurs organisent le 30 octobre un vote d�orientation qui rassemble une forte majorit�, mais dont les conclusions sont longtemps contest�es par la minorit�. Les d�bats sont, par ailleurs, marqu�s par une vigoureuse intervention du patriarche Maximos IV contre la pr�pond�rance de la curie romaine dans l��glise et par une controverse entre les cardinaux Josef Frings et Alfredo Ottaviani sur le Saint-Office (5-16 nov.). Tandis que commence la discussion du

sch�ma sur l�oecum�nisme, les p�res mettent au point le premier document officiel du concile, la constitution sur la liturgie, qui est promulgu�e par le pape le 4 d�cembre 1963, apr�s un dernier vote qui lui accorde 2 147

placet contre 4 ; en m�me temps est promulgu� le d�cret � assez peu original � sur les moyens de communication sociale (apr�s un dernier vote qui lui accorde 1 960 placet contre 164). La veille, pour la premi�re fois, des auditeurs la�ques (Jean Guitton et Vittorino Veronese) ont pris la parole au concile.

Troisi�me session

La troisi�me session s�ouvre sur deux nouvelles significatives : l�admission de femmes au concile et l�envoi d�observateurs par Constantinople. Trois documents sont promulgu�s � la fin de cette session (21 nov.) : la constitution dogmatique sur l��glise (2 151

placet contre 5), le d�cret sur l�oecum�nisme (2 137 placet contre 11) et le d�cret sur les �glises orientales catholiques (2 110 placet contre 14).

Les discussions les plus importantes, parfois tr�s passionn�es, ont trait � la libert� religieuse, aux religions non chr�tiennes, et particuli�rement aux Juifs, � la R�v�lation, � l�apostolat des la�ques, aux s�minaires, au mariage. La session se termine dans le malaise, le pape ayant assorti la constitution sur l��glise d�une note relative � la primaut� pontificale et apport� des amendements restrictifs au d�cret sur l�oecum�nisme.

Quatri�me session

La quatri�me session, la derni�re, est caract�ris�e par un travail intensif.

Dans son discours d�entr�e, Paul VI annonce la cr�ation d�un synode

�piscopal. Onze documents sont promulgu�s au cours de cette session : la constitution dogmatique sur la R�v�lation (18 nov., 2 344 placet contre 6) ; la constitution pastorale sur l��glise et le monde contemporain (7 d�c., 2 309 placet contre 75) ; le d�cret sur la charge pastorale des �v�ques (28 oct., 2 319 placet contre 2) ; le d�cret sur la r�novation adapt�e de la vie religieuse (28 oct.,

2 321 placet contre 4) ; le d�cret sur les s�minaires (28 oct., 2 318 placet contre 3) ; le d�cret sur l�apostolat des la�ques (18 nov., 2 305 placet contre 2) ; le d�cret sur la vie et le minist�re des pr�tres (7 d�c., 2 390

placet contre 4) ; le d�cret sur les missions (7 d�c., 2 394 placet contre 5) ; la d�claration sur l��ducation chr�tienne (28 oct., 2 290 placet contre 35) ; la d�claration sur les religions non chr�tiennes (28 oct., 2 221 placet contre 88) ; la d�claration sur la libert� religieuse (7 d�c., 2 308 placet contre 90). En outre, le concile transmet au pape un voeu sur les mariages mixtes (1 592 placet contre 427), qui sera r�examin� par le synode �piscopal de 1967. Quant au probl�me du c�libat eccl�siastique, le pape, le 11 octobre, en dessaisit le concile. Le 18 novembre, Paul VI annonce l�ouverture des proc�s de b�atification de Pie XII et de Jean XXIII.

Le 6 d�cembre, en tenant la derni�re congr�gation, il publie un motu proprio pour la r�forme du Saint-Office.

La principale caract�ristique du

deuxi�me concile du Vatican est l�importance et l�efficacit� de son prolongement ; on a m�me pu dire que l�esprit de ce concile a boulevers� profond�ment la mentalit� des catholiques, en les incitant � �tre beaucoup plus attentifs aux courants de pens�e contemporains et, tout en les rendant beaucoup plus exigeants quant � la mani�re de vivre leur foi, en les amenant � la tol�rance et � la compr�hension vis-�-vis des incroyants.

Pour contribuer � la mise en oeuvre des d�cisions et des orientations du concile, plusieurs organismes

sont rest�s en place : le Secr�tariat pour l�unit� des chr�tiens (1963) ; le Conseil pour l�application de la Constitution sur la liturgie (1964) ; le Conseil pour les communications sociales (1964) ; le Secr�tariat pour les non-chr�tiens (1964) ; le Secr�-

tariat pour les non-croyants (1965).

D�autres organismes sont mis en

place dans les ann�es suivantes. Mais le prolongement le plus important du second concile du Vatican reste le synode �piscopal � v�ritable concile en r�duction �, dont la premi�re session

a lieu � Rome en 1967 et a �t� suivie, apr�s une session extraordinaire en 1969, d�une seconde en 1971 et d�une troisi�me en 1974.

P. P.

& K. Barth, R�flexions sur le deuxi�me concile du Vatican (trad. de l�allem., Labor et Fides, Gen�ve, 1963). / Y. Congar, Vatican II, le concile au jour le jour (�d. du Cerf, 1963-1966 ; 4 vol.). /

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La Grande Encyclop�die Larousse - Vol. 20

11399

villain, la M�canique politique de Vatican II (Beauchesne, 1975).

Vauban

(S�bastien Le

Prestre de)

Mar�chal de France (Saint-L�ger-Vauban, Nivernais, 1633 - Paris 1707).

Issu de la petite noblesse du Morvan, il se trouve orphelin � dix ans, et l�h�ritage de ses parents �tait si mince qu�il sera �lev� par un cur� de campagne ; en 1651 l�un des officiers du r�giment de Cond�* accepte de l�enr�ler. En 1653, Vauban participe au si�ge de Sainte-Menehould : c�est le premier des nombreux si�ges auxquels il prendra part.

La conduite de la guerre exige alors de prendre ou de d�fendre des places

fortes, car les arm�es sont tributaires des convois transportant leurs canons, leurs bagages et leur ravitaillement ; or, les axes routiers sont rares et, comme ils sont jalonn�s par des villes plus ou moins fortifi�es, il faut s�emparer de ces derni�res quand on p�n�tre en territoire ennemi et les disputer � l�adversaire quand on est r�duit � la d�fensive.

La possession des villes constitue d�autre part la prise de gages territoriaux en vue des futures n�gociations de paix. Vauban est donc pr�sent � la plupart des si�ges ; il en con�oit souvent les plans et participe � leur ex�-

cution. Rev�tu alors de la cuirasse de tranch�e et coiff� du casque rond des sapeurs, il surveille l�avancement des travaux d�approche et s�expose au feu des bastions qu�on va aborder. Il verra tomber beaucoup d�hommes � ses c�t�s et ressentira vivement l�amertume de voir dispara�tre nombre de ses subordonn�s. Il cherche donc � diminuer les pertes en perfectionnant les m�thodes d�attaque et notamment le tir de l�artillerie. C�est ainsi qu�on lui doit l�usage du tir � ricochet, qui permettait aux boulets de prendre d�enfilade des alignements des remparts ennemis. Vauban g�n�ralise d�autre part l�emploi de la grenade et des p�tards pour la derni�re phase des si�ges, et il dote l�infanterie de la ba�onnette pour l�assaut final. Enfin, on lui est redevable d�am�-

liorations dans le fonctionnement des ravitaillements et des r�quisitions.

La prise des villes n�est pas cependant le seul m�rite de Vauban : pendant la guerre de la ligue d�Augsbourg, celui-ci remporte une victoire sur les c�tes bretonnes en repoussant un d�barquement anglais dans la baie de Camaret le 18 juin 1694. La d�fense des c�tes retient aussi son attention, et Vauban fait plusieurs fois une reconnaissance attentive du littoral.

De nombreux rapports attestent

d�ailleurs un sens profond de la strat�-

gie, car Vauban sait discerner les axes �ventuels d�invasion, les positions qu�il faut tenir, les grands accidents du relief qui doivent �tre ma�tris�s et aussi les portions du littoral qu�il convient de contr�ler ou seulement de surveiller.

�lev� par Louis XIV au grade de commissaire g�n�ral des fortifications (1678), Vauban est reconnu

comme � plus habile et plus entendu qu�aucun ing�nieur qui ait jamais �t� en France �. Certes, il n�apporte pas de grandes innovations dans les techniques de la fortification*, mais il sait plier ces techniques aux probl�mes que lui posent chaque fois le terrain et les conditions locales. Parcourant inlassablement les fronti�res, revenant parfois � son ch�teau de Bazoches pour mettre au point les plans qu�un bureau de dessin ajustait, il dirige des travaux dans 300 places, dont 33 sont construites ex nihilo, tandis que les autres sont plus ou moins remani�es.

Ses premi�res r�alisations sont les deux citadelles de Lille et d�Arras, dont la construction est entreprise apr�s 1668. Elles sont un premier exemple d�une g�om�trie savante, mais Vauban y manifeste d�j� son sens de l�urbanisme : les casernements, la chapelle, l�h�tel du gouverneur, les magasins, l�arsenal, le moulin r�pondent � la fois aux imp�ratifs de la technique et aux exigences de l�esth�tique, tandis que les portes atteignent par leur d�coration somptueuse la majest� des arcs de triomphe. Cet ensemble architectural s�ordonne harmonieusement sur les cinq c�t�s d�une cour aux dimensions d�une esplanade.

Plus tard, cet urbanisme s�affirme dans la conception de villes militaires comme Longwy, Neuf-Brisach, Mont-Dauphin, etc. Dans le m�me temps, la vari�t� des probl�mes que posent l�am�nagement des voies d�acc�s,

l��tablissement des ponts et des digues, l�alimentation en eau, le creusement des �gouts, etc., montrent l�ing�niosit� du ma�tre et sa science de l�hydraulique. Vauban dirige notamment la construction du canal des Deux-Mers ; Louis XIV fait appel � lui pour le probl�me que pose l�approvisionnement de Versailles en eau.

Tant de m�rites auraient d� valoir � Vauban le b�ton de mar�chal bien avant 1703. Vauban n�obtient cependant cette distinction que trois ans avant d��tre contraint � quitter le service du roi. Ce dernier lui a sans doute

manifest� une certaine froideur, car les conseils de Vauban n��taient pas toujours bienvenus... Des m�moires (tels ceux qui avaient �t� adress�s au roi pour s�opposer � la r�vocation de l��dit de Nantes, celui qui d�finissait l�� int�-

r�t pr�sent des �tats de la chr�tient� �

[1701], sans parler du c�l�bre rapport de janvier 1673, qui proposait la transformation de la fronti�re du Nord en un pr�carr�) d�montraient que Vauban avait le sens de la politique, mais de tels �crits ne plaisaient pas toujours au roi et � son entourage.

� soixante-treize ans, Vauban se

retire donc en faisant valoir des raisons de sant�. On ne le retient pas, car il a eu d�j� la d�ception de se voir refuser la direction du si�ge de Turin (1706), puis d�apprendre l��chec de cette entreprise.

Rest� dans sa demeure, Vauban r�dige son Projet d�une d�me royale, o� il se r�v�le un pr�curseur en �conomie ; il y propose d��tablir un imp�t proportionnel, frappant le revenu de tous les citoyens. Vauban avait d�j� publi� plusieurs opuscules, comme son m�-

moire sur l�imp�t de capitation (1695) et les c�l�bres Oisivet�s (publi�es en 1842-43).

Le vieux mar�chal conna�tra pour-

tant le chagrin de voir le Projet d�une d�me royale, ouvrage qui avait produit une �motion consid�rable, saisi par d�-

cision judiciaire le 14 f�vrier 1707. Ce signe d�une disgr�ce compl�te pr�ci-pitera peut-�tre sa fin, car il ne r�sistera point � une fluxion de poitrine et mourra le 30 mars.

P. R.