Сложив в светло-серый рюкзак кое-какую одежду, две тетради и ручку, юноша перекинул его через плечо и в последний раз без всякой ностальгии взглянул на эту маленькую комнату. 

Ведь это психиатрическая больница.

«Watsonville Mental Health and Wellness Center»

Старшая медсестра, стоявшая в дверях, взглянув на этого слегка расстроенного красивого парня, почувствовала некоторую жалость и одновременно радость за него. Она мягко сказала: «Саймон, ты хочешь попрощаться?»

Его зовут Саймон, Саймон Вестерос.

Имя было настоящим, но фамилия была изменена месяц назад.

Парню не нравилась прошлая фамилия, и привязанности к ней не было.

До своего возрождения он смотрел «Игру престолов», непредсказуемые ситуации на одноименном континенте сильно его увлекали, и теперь, после такого фантастического опыта, фамилия «Вестерос» казалась вполне подходящей.

Судя по сегодняшней дате, роман «Игра престолов» выйдет в свет только в 1996 году, то есть через 10 лет. Его не волновало, как старик Мартин теперь назовет свой континент.

Услышав слова старшей медсестры, Саймон пришел в себя и покачал головой: «Не надо».

Они вышли из палаты и пришли в кабинет доктора Генри Чепмена. Доктор Чепмен, добрый мужчина средних лет, был врачом Саймона. Еще один белый мужчина в очках, находившийся в кабинете, представился Джоном. Он из Стэнфордского университета и будет помогать Саймону в прохождении формальностей при выписке.

*/ «Фанатский» портрет доктора Чепмена

Парня отправили в эту психиатрическую больницу 9 месяцев назад. Этот инцидент в то время вызвал настоящий переполох.

Начинающий 17-летний подросток, выросший в Детском доме, был принят в Стэнфордский университет и получил полную стипендию. Но затем, менее чем через 2 месяца, внезапно сошел с ума.

Это была злокачественная шизофрения. Такой диагноз поставленный доктором Чепменом в медицинской карте Саймона.

Дело в том, что в его молодом теле существовало еще двенадцать душ. Как можно в такой ситуации оставаться нормальным?

В своем приступе сошедший с ума подросток разгромил читальный зал библиотеки Стэнфордского университета и даже ранил нескольких человек. Наконец его скрутили и отправили в психиатрическую больницу, расположенную в южном пригороде Сан-Франциско.

Что касается прошлого нового «Саймона».

На самом деле он был режиссером по ту сторону океана, который только что закончил первый в своей жизни фильм, собравший большие кассовые сборы. Его компания планировала сотрудничать с одной из шести крупных голливудских студий - «Универсал». Босс, за счет компании, отправил его вместе с переговорной командой в Лос-Анджелес.

Процветание Китайского кинорынка способствовало процветанию всего Голливуда, и деловые переговоры, естественно, были успешными.

После того, как они достигли соглашения, руководители «Универсал» пригласили переговорщиков посетить вечеринку для СМИ в Сан-Вэлли, штат Айдахо. Вместе со многими другими голливудскими кинематографистами, более 20 человек вылетели из Лос-Анджелеса на «Боинге 737».

Однако менее чем через полчаса после взлета двигатель «Боинга 737» вышел из строя, и самолет разбился во время аварийной посадки в аэропорту Сан-Франциско.

Придя в сознание, мужчина обнаружил что вернулся в 1985 год, и все еще находится в окрестностях Сан-Франциско. Более того, оказалось, что его душа вместе со многими другими душами слилась воедино и вселилась в молодого юношу. Затем были 9 месяцев в психиатрической больнице.

Он даже не знал как смог взять под контроль это тело.

Возможно это потому, что он был единственным иностранцем среди других душ. Перед крушением ему довелось покинуть роскошный передний салон, где находились руководители «Универсал» и переговорная группа компании, и направился в задний отсек, чтобы обсудить вопросы кинопроизводства со своими коллегами в Голливуде.

Или потому, что никто другой не захотел взять управление телом на себя. В течение 9 бесконечных месяцев он чувствовал сильное нежелание жить подростка. Пережив тяжёлое приютское детство мальчик не ожидал, что его жизнь закончится, только начав налаживаться. Он из будущего, тоже не хотел жить. Спустя столько лет он, наконец, начал продвигаться вперёд, и всё пошло прахом в одно мгновение.

В любом случае, в конце концов ему удалось взять под контроль это тело, а другие души погрузились в глубокое молчание.

И несмотря на то что эти души замолкли, у него в голове остались их воспоминания.

Хотя воспоминания были фрагментированы, он также понял, что эти оставшиеся фрагменты воспоминаний были для него огромным богатством.

В задней части салона была элита голливудской киноиндустрии, драматург высочайшего класса, оператор, монтажер, композитор и т. д. Эти люди фактически являются членами съемочной группы блокбастера компании «Универсал». Директора и актеры съемочной группы тоже находились в самолете, но их пригласили в переднюю кабину, и неизвестно, удалось ли им выжить или нет.

После завершения всех процедур выписки Саймон попрощался с доктором Чепменом и остальными, а затем сел в машину Джона со своим простым багажом.

Было видно что Джону его сегодняшнее поручение не очень понравилась. Он доставил Саймона до автобусной остановки недалеко от Уотсонвилля и в спешке уехал, выполнив последнее обязательство Стэнфордского университета.

За месяц до выписки из больницы доктор Чепмен несколько раз беседовал с юношей и интересовался его планами на будущее.

Вполне естественно было бы выбрать вернуться в университет. Специальность Саймона была самой популярной в Стэнфорде - компьютеры. Как человек из будущего, он знает, сколько удивительных чудес богатства создали студенты компьютерного факультета Стэнфордского университета в грядущей Интернет-волне.

Однако Саймон решил бросить учёбу без особых колебаний.

Он режиссер, и у него в голове воспоминания дюжины голливудской элиты. Можно сказать, в нем спрятана элитная съемочная группа с самыми передовыми навыками. Имея столько ресурсов, нет причин не поехать в Голливуд.

Что касается будущей Интернет-волны, не в характере Саймона упускать возможности. С его знаниями о будущем, он сможет принять участие в празднике богатства, вызванном этими технологическими изменениями, в качестве инвестора.

Конечно, в этот момент, стоя у автобусной остановки возле Калифорнийского шоссе в Уотсонвилле, юноша знал, что ему еще предстоит пройти долгий путь.

Сейчас он просто неизвестный бедный парень, благодарный за бесплатную федеральную медицинскую страховку. Без нее Саймону выставили бы убийственный счёт за 9 месяцев лечения.

В Соединенных Штатах для обычного гражданина обратиться к врачу без медицинской страховки - катастрофа.

Купив билет на междугородний автобус до Лос-Анджелеса, Саймон проверил свой кошелек. У него все еще оставалось 198 долларов, заработанных на летней подработке перед поступлением в университет.

Процесс смены имени стоил более двухсот долларов. Большую часть пришлось отдать за публикацию объявления об изменении имени в небольшой газете Уотсонвилля, что является необходимой процедурой при смене имени. Остальное пошло на подачу заявления для получения водительских прав. В Соединенных Штатах водительское удостоверение можно использовать в качестве удостоверения личности, и нужно всего лишь потратить несколько десятков долларов на экзамен. Поэтому, хотя он не мог позволить себе купить машину, Саймон получил водительские права в шестнадцать лет.

Судя по информации о ценах, хранящейся в его воспоминаниях, денег, оставшихся у него на руках, хватит на неделю. Ему этого достаточно.

Найти работу в Лос-Анджелесе за неделю несложно. Первоначальный владелец этого тела овладел множеством навыков, так как с 13 лет выполнял все виды подработок.

Думая об этом, Саймон почувствовал внутри себя немного горечи. Хотя память не полна, он может оценить потрясающую стойкость этого ребёнка.

В его памяти Саймона отправили в детский дом в Сан-Хосе, в 6 лет. Маленький ребенок был похож на зверёныша, упорно отклонявшего заявления об усыновлении от многих приемных семей. Поэтому с 13 лет он полагался на себя, зарабатывая на жизнь.

Думая об этом, на Саймона невольно нахлынули воспоминания до того, как ему исполнилось 6 лет, но он мог вспомнить только некоторые фрагментарные сцены и не мог соединить их вместе.

Затем…

Он оправился от своих беспорядочных мыслей.

Саймон с удивлением обнаружил, что по его лицу бессознательно потекли слезы.

Мать с сыном которые тоже ждали автобуса, смотрели на него странными глазами. Молодая мать притянула своего 4-5-летнего сына и немного отодвинулась от Саймона.

Смущённо вытерев слезы с лица, Саймон понял, что даже несмотря на то, что даже если некая злополучная душа полностью утратила контроль над телом, она всё равно упорно отказывалась вспоминать эти определенные переживания, настолько упрямо, что даже если она полностью потеряла сознание, всё равно плотно закрывает дверь памяти, чтобы посторонние не подглядывали.

Тогда забудь об этом.

Более того, теперь, когда он получил это тело, он обязательно сделает жизнь этого человека ярче чем у кого-либо другого.

Саймон пообещал это некой душе в глубине своего сердца.

Возможно, это сознание в темноте услышало его голос, и парень обнаружил, что его настроение постепенно успокаивается.

После получасового ожидания перед простой бетонной платформой, наконец прибыл проходящий автобус из центра Сан-Франциско.

Саймон отошел в сторону, чтобы мать и ее сын первыми зашли в автобус, а затем последовали за ними.

Автобус был почти полон пассажиров. Юноша прошел по проходу и нашел место в предпоследнем ряду. На сиденье у окна уже сидела женщина в клетчатой рубашке, с длинными каштановыми волосами, закрывающими большую часть её лица и смотрела в толстую переплетённую рукопись формата А4, одновременно держа ручку в руке.

Положив рюкзак на полку, Саймон сел на свободное место у прохода.

Почувствовав движение рядом, женщина подняла взгляд и вежливо кивнув юноше, снова отвернулась.

Саймон тоже кивнул ей, но выражение его лица было несколько удивлённым. Он знал эту женщину.

Если быть точным, Саймон знал женщину рядом, но, очевидно, для неё было невозможно узнать его.

Кэтрин Бигелоу

Первая женщина-режиссер в истории Голливуда, получившая Оскар за лучшую режиссуру. Одного только этого достижения достаточно, чтобы оставить присутствие в его теневой памяти.

*/ Саундтрек к сериалу «Игра престолов» 2011-2019гг. Автор - Рамин Джавади

https://www.youtube.com/watch?v=46oBN73TO_E

Саймон впервые встретился с Кэтрин Бигелоу в 2010 году, когда она выиграла «Оскар» за фильм «Повелитель бури».

Кстати, его первым впечатлением от Кэтрин Бигелоу стала её красота.

На церемонии вручения премии «Оскар» 2010 года высокая Кэтрин Бигелоу в длинном платье из льняного шелка выглядела всего на 30 лет. И ее фигуры и темперамента хватило, чтобы разгромить большинство актрис на красной дорожке. 

На самом деле она родилась в 1951 году. Даже сейчас, в 1986 году, ей уже 35 лет.

Саймону остаётся только сожалеть, что в этом мире недостаточно фей, способных противостоять эрозии времени.

Что до других работ Кэтрин.

После той премии «Оскар», он посмотрел еще несколько её фильмов.

Справедливости ради, большинство из них можно назвать только посредственными, но присущая этим работам жёсткость, напоминает высеченный топором древний каменный тотем. Эта женщина в своих фильмах, кажется, полна своего собственного мужского языка. Объектив её камеры говорит зрителям перед экраном, что я могу делать то, что могут делать мужчины, и я всё ещё могу делать то, что мужчины не могут.

Саймон чувствует некоторый экстаз от гендерной силы Кэтрин Бигелоу, показанной в её работах.

Автобус снова тронулся и направился на юг по Калифорнийскому шоссе

Кэтрин Бигелоу сосредоточила все свое внимание на рукописи в руках. Саймон с любопытством взглянул. Судя по формату текста на бумаге, это должен быть сценарий, требующий сосредоточенности при чтении.

Через час, когда Кэтрин дочитала последнюю страницу рукописи, Саймон наконец спросил: «Это сценарий?»

Шестое чувство женщины всегда было острым. В процессе чтения Кэтрин поняла, что молодой человек рядом с ней время от времени наблюдал за ней. Как красивая женщина, она никогда не испытывала недостатка в мужчинах, желающих пообщаться с нею, она к этому привыкла.

Но этот парень не беспокоил ее весь последний час, пока она не закончила читать сценарий. От этого Кэтрин почувствовала в своём сердце необъяснимую благодарность. Она улыбнулась и кивнула Саймону: «Да».

Хоть она и ответила, у Кэтрин не было особого желания продолжать общение.

Да, у него было мужественное и красивое лицо, а его темперамент более зрелый, чем у его сверстников. В любом случае это все еще большой мальчик, явно меньше 20 лет. Если друзья узнают, что к ней подкатывал такой юнец, они засмеют её до смерти.

Повернувшись к окну, намекая на незаинтересованность, Кэтрин услышала, как молодой человек продолжил: «На самом деле, у меня тоже есть сценарий. Мы можем скоротать время посмотрев сценарии друг друга. До Лос-Анджелеса ещё несколько часов».

Сказав это, Саймон аккуратно встал, снял рюкзак с верхней багажной полки, выбрал одну из двух рукописей и показал ее Кэтрин.

Кэтрин была немного удивлена тем, как Саймон небрежно вытащил сценарий, но все еще думала, что это всего лишь способ подката. Она хотела прямо отказаться, но прочитав название на обложке сценария в руке Саймона она не смогла сдержать любопытства и неосторожно спросила: «Эффект бабочки? Что это значит?»

«Это термин, предложенный профессором метеорологии Массачусетского технологического института Эдвардом Лоренцем, чтобы объяснить свою теорию», - сказал Саймон передавая сценарий Кэтрин, и продолжил: «Профессор Лоренц предполагает, что если бабочка в бассейне реки Амазонки в Южной Америке махнет крыльями, воздействие этого взмаха на окружающий воздух продолжит распространяться, вызывая серию цепных реакций, которые в конечном итоге могут привести к ужасающему торнадо в Техасе».

Кэтрин внимательно выслушала объяснение Саймона и не могла не качнуть головой: «Взмах крылышек бабочки вызывает торнадо? Как такое возможно? »

Саймон сказал: «Профессор Лоренц использует этот образ, чтобы описать огромное влияние, которое небольшая переменная может иметь на всю систему. Более того, я думаю, что это очень возможно, но мы не можем этого доказать».

Кэтрин хмыкнула, не споря с Саймоном, она не тот человек, который спорит с другими. Понимая, что она неосознанно приняла рукопись сценария под названием «Эффект бабочки», она с любопытством открыла её.

Затем, чувствуя что молодой человек рядом все еще смотрит на нее, она вспомнила его предыдущие слова.

Поколебавшись, она протянула свой сценарий.

В любом случае, как он и сказал, это просто чтобы убить время.

Открыв сценарий и взглянув на него, она кое-что заметила и перелистнула несколько страниц, получив подтверждение.

Весь сценарий, включая заголовок на первой странице, был написан от руки аккуратным английским шрифтом, похожим на печатный, что заставило ее взглянуть на молодого человека рядом с ней, который сосредоточился на чтении её сценария.

В эту эпоху пишущие машинки уже стали очень распространённым офисным инструментом. Для молодого человека написать от руки более 100 страниц текста, да еще и так красиво - большая редкость.

Саймон не знал, о чем думала Кэтрин. На самом деле, находясь в психиатрической больнице, у него не было другого выбора, кроме как писать от руки, потому что даже если бы врач разрешил ему использовать пишущую машинку, он не смог бы позволить себе её купить.

Положив сценарий Кэтрин на колени и открыв его, Саймон понял, что это должно быть первый фильм в карьере Кэтрин Бигелоу - «Почти полная тьма». Когда она получила премию «Оскар» за фильм «Повелитель бури», он из любопытства нашел информацию о её первой работе, но не нашёл времени для просмотра.

По ходу чтения, Саймон быстро понял суть истории в сценарии.

Кайлеб, молодой человек в небольшом городке в Оклахоме, встретил девушку по имени Мэй и влюбился в нее с первого взгляда. Но на самом деле Мэй была вампиром и импульсивно обратила Кайлеба в себе подобного.

Вскоре после этого Кайлеба похитил компаньон Мэй, и ему ничего не оставалось, кроме как скитаться по миру.

Несмотря на свое бессмертие, после нескольких жизненных поворотов Кайлеб обнаружил, что это не та жизнь, которой он хотел. Поэтому он попытался покинуть эту группу вампиров. После бегства он отправился на поиски своего отца и сестры.

С другой стороны, после прочтения последней страницы рукописи Кэтрин подняла голову, и обнаружила, что Саймон все еще медленно листает сценарий. Внезапно у женщины возник легкий импульс выхватить текст у него из рук.

Хотя ей не нравился излишне пессимистичный тон «Эффекта бабочки», но после полного прочтения всей истории Кэтрин пришлось признать, что «Эффект бабочки» сильнее, гениальнее и новее, чем «Почти полная тьма».

В конечном счете, «Почти полная тьма» это просто романтический фильм в вампирском антураже, и есть некоторые дыры в сценарии, с которыми даже она ничего не может сделать.

Тихо дожидаясь, пока юноша закончит читать, Кэтрин не могла не спросить: «Как вам?»

Саймон немного подумал и ответил: «Мне очень нравится сцена, когда Кайлеб становится на колени перед Мэй, чтобы выпить кровь из ее запястья, с ощущением аморальности происходящего. Это должно быть вдохновлено феноменом кормления ягненка выменем, думаю, эта сцена в фильме получится очень трогательной».

Кэтрин не ожидала, что юноша, размышляя о сценарии, сосредоточится именно на этом месте. Хотя «Почти полная тьма» не был полностью написан ею, сцена, которую описал Саймон, была точно от неё.

Многие киноманы после просмотра фильма чрезмерно разбирают его по деталям, даже выходя за рамки режиссерского замысла, но понимание Саймона совпадает с ее мнением. Она изучала изобразительное искусство, поэтому обычно добавляет в фильмы несколько символических сцен.

«Итак», - после небольшого колебания Кэтрин прямо спросила: «Как вы думаете, что можно улучшить в этом сценарии?»

Услышав вопрос женщины, Саймон немного удивился, но быстро ответил: «Ферму можно превратить в ранчо. Я вижу много сцен с фермы в сценарии. Однако, в каком бы состоянии ни находилась ферма, она никогда не будет более живописной, чем пастбище с зелеными лугами».

Кэтрин немного подумала, кивнула, а затем спросила: «А как насчет последней сцены, в которой Мэй и Кайлеб снова превращаются в людей? Как вы думаете, есть лучший способ закончить?»

В сценарии «Почти полная тьма» два главных героя снова превратились в людей посредством переливания крови, что на самом деле надуманно.

Однако Саймон покачал головой и сказал: «Вы наверняка много раз пересматривали сценарий, верно? Если вы не смогли что-то изменить, то и я определённо не вижу другого варианта. Если поменять что-то в конце, первая часть превратится в совершенно другую историю».

Кэтрин кивнула, понимая что слова Саймона были правильными, но на ее лице все еще отражалось разочарование.

Заметив выражение лица девушки, Саймон сказал: «На самом деле есть кое-что».

Кэтрин посмотрела на него: «Да?»

«Имя главного героя», - сказал Саймон с улыбкой в уголке рта: «Вы знаете, что имя Кайлеб на иврите означает свирепая охотничья собака. Это имя слишком грязное, лучше другое».

Кэтрин поняла по улыбке Саймона что он шутит, поэтому улыбнулась и пошутила сама: «Вы еще и иврит знаете».

«Да, я довольно бегло говорю. Поэтому, думаю, в Голливуде мне будет комфортно».

Иврит - национальный язык евреев, а Голливуд как всем известно - это еврейский мир. Возможность бегло говорить на иврите определённо принесёт Саймону расположение многих евреев в Голливуде.

Фактически, помимо иврита, он свободно говорит на английском, китайском, немецком, французском и испанском языках благодаря памяти других 12 человек. Поэтому, даже работая переводчиком, юноша был бы очень восстребованным.

Услышав слова Саймона, Кэтрин захотелось закатить глаза, но она почувствовала, что молодой человек немного сменил тему, чтобы больше не комментировать ее сценарий. Пожалуй, по сравнению с его «Эффектом бабочки» про ее работу действительно нечего сказать.

Не то чтобы Саймон не хотел давать больше советов Кэтрин, он знал все преимущества и недостатки серии ее работ.

Дело в том, что они только что познакомились. Возможно ли убедить её не подавлять своё гендерное самосознание в своих работах и побудить её продемонстрировать деликатную сторону того, что она женщина?

Откуда он знает, что фильм от такой красивой женщины, как она, не будет достаточно деликатным?

Угадал?

Чем больше он скажет, тем больше выдаст себя.

Однако Кэтрин не была доминирующим человеком, поэтому последовала за темой Саймона несколько болтливым тоном: «Итак, что касается Кайлеба, как вы думаете, на какое имя следует его изменить?»

«Как насчет Саймона?»

Кэтрин немного смутилась: «Саймон? Есть ли что-то особенное в этом имени?»

Саймон протянул руку  женщине и улыбнулся: «Саймон Вестерос, мэм, могу я узнать ваше имя?»

Кэтрин внезапно поняла, что это его имя.

«Я Кэтрин Бигелоу», мягко пожимая ему руку, Кэтрин также представилась с улыбкой и с любопытством спросила: «Вестерос - очень редкая фамилия, и вы говорите на иврите. Так это еврейская фамилия?»

«Нет», - покачал головой Саймон: «Это моя фамилия».

Вестерос - оригинальное слово, придуманное Джорджем Мартином, должно появиться только 10 лет спустя. Таким образом, Саймон теперь, несомненно, единственный «Вестерос» в мире.

Кэтрин смогла почувствовать слабое чувство превосходства в словах Саймона, но в её сердце не было отвращения.

Он умел создавать сценарии, такие как «Эффект бабочки», небрежно рассказывать о теории некоего профессора Массачусетского технологического института и владеть ивритом, очень специализированным языком. Гордость такого выдающегося молодого человека некоторые воспринимают как должное.

*/ Саундтрек к фильму «Повелитель бури». Автор Марко Белтрами

https://www.youtube.com/watch?v=bhzP9ZpjsVM

После более семи часов пути, автобус к вечеру наконец прибыл на конечную остановку.

Выйдя из автобуса, Саймон остановился на улице и огляделся. Хотя он никогда здесь не был, согласно имеющейся информации, юноша быстро определил, что это должно быть центр Бербанка в долине Сан-Фернандо, к северо-западу от округа Лос-Анджелес. Чтобы добраться до места назначения, ему нужно будет пересечь горы Санта-Моника на юге.

«Burbank Town Center»

По ту сторону горы находится Голливуд, настоящий географический Голливуд.

В 1980-е годы, хотя многие голливудские киностудии начали мигрировать в периферийные районы, большинство продюсерских, издательских, брокерских и прочих компаний, связанных с киноиндустрией, по-прежнему собирались на всемирно известных улицах в центре Голливуда.

Кэтрин вышла из автобуса вслед за Саймоном, встала на обочине дороги и огляделась. За ней должна была заехать подруга, а пока женщина посмотрела на юношу рядом.

Поездка, которая должна была стать очень скучной, стала очень насыщенной из-за появления этого юноши. Прочитав сценарии друг друга, они вдвоём с удовольствием обсудили множество тем на протяжении оставшейся части путешествия.

Хотя он намного моложе ее, Кэтрин временами даже чувствовала себя молоденькой неопытной девочкой перед ним.

Трудно представить, как этот юноша накопил столько знаний. Будь то фильмы, музыка, хорошо знакомая ей живопись, и многое другое, он мог свободно говорить часами на любую тему. Она даже почерпнула немало полезного из общения с ним.

Собираясь расстаться, Кэтрин внезапно осознала, что помимо его имени и того, что он приехал в Лос-Анджелес чтобы стать сценаристом, она почти ничего о нем не знает. Наоборот, неосознанно доверившись, она много чего о себе рассказала. Например, что выросла в Сан-Франциско, и что в этот раз ездила туда, чтобы навестить своих родителей, и что она живет в Сохо на Манхэттене, и почему она заинтересовалась кино и захотела стать режиссером.

Если он скрывал сведения о себе намеренно, то это было бы ужасно.

Однако, подумав об этом, она, похоже, не спрашивала об этом, так как многие из тем которые они обсуждали, уже ошеломили её.

Саймон оглядел окружающую обстановку и повернулся к Кэтрин. Увидев, что женщина случайно смотрит на него, он кивнул и улыбнулся ей.

В пути Саймон обнаружил, что между личностью Кэтрин и стилем её фильмов существует сильный контраст. Женские персонажи её фильмов часто убивают людей, жгут, бессовестно ругаются и бессовестно живут, но Кэтрин в жизни очень тихая, мягко разговаривает с людьми и даже выглядит застенчивой.

Конечно, Саймон не думал что это странно. Такой сильный личностный, почти шизофренический, конфликт между реальной жизнью и личными работами, очень распространен среди всех типов художников.

Подумав об этом, Саймон спросил: «Кэтрин, тебя никто не встречает?»

«Она немного опаздывает», - Кэтрин не нашла слов, чтобы задать заинтересовавший её вопрос: «А тебя?»

Саймон пожал плечами: «Я думал, мы можем взять такси вместе и разделить стоимость проезда».

«Я живу в Малибу», - Кэтрин махнула рукой в сторону запада, и поинтересовалась: «Куда тебе нужно, если тебе по дороге, я могу подвезти».

«Малибу, это хороший город», - сказал Саймон с улыбкой на губах: «Почему бы тебе не подумать о том, чтобы взять меня к себе, я могу готовить, стирать, убирать. Я могу всё это делать за ночлег и еду».

Кэтрин бросила на юношу насмешливый взгляд, понимая какую пищу он хочет есть, но затем серьёзно объяснила: «Я живу с другом, но я не имею права принимать тебя».

Саймон улыбнулся. Конечно, он просто пошутил. Даже если бы Кэтрин действительно согласилась, он бы отказался.

Не потому, что он не может «съесть» Кэтрин, а потому, что у него глубоко укоренившееся сопротивление к жизни в чужом доме. Он больше привык иметь собственное жильё.

Конечно, собственный дом у него может появиться ещё очень не скоро.

Однако, услышав, что Кэтрин живет в доме друга, Саймон внезапно вспомнил.

Друг?

Это Джеймс Кэмерон?

В первоначальном времени и пространстве Кэтрин Бигелоу и Джеймс Кэмерон были мужем и женой. Эта история горячо вспыхнула в год, когда «Повелитель бури» получил «Оскар». «Повелитель бури» против «Аватара», бывшая жена против бывшего мужа.

«Джеймс Кэмерон и Гейл Энн Хёрд»

Покопавшись в воспоминаниях, Саймон быстро отверг это предположение.

Нынешняя жена Кэмерона по-прежнему Гейл Энн Херд, продюсер «Терминатора», а также бизнес-ангел Кэмерона. Они только что поженились в прошлом году. Хотя Кэмерон не стабильный мужчина, они не должны развестись раньше, чем через три или четыре года.

Кэтрин, естественно, не знала мыслей Саймона, и, объяснив свой отказ, сказала: «Саймон, раз ты никого не знаешь в Лос-Анджелесе и планируешь стать сценаристом, тогда тебе нужен агент, верно? Может быть, я смогу помочь».

Хотя у юноши были свои планы, когда он услышал слова Кэтрин, он посерьёзнел и сказал: «Было бы очень кстати, надеюсь, это не хлопотно для тебя?»

«Конечно, мне не трудно», - покачала головой Кэтрин и сказала: «Однако я могу только дать тебе рекомендацию. Сможешь ли ты убедить другую сторону стать твоим агентом, потребует твоих собственных усилий. Ты слышал об WMA? Это очень хорошая брокерская компания».

WMA (William Morris Agency), Агентство Уильяма Морриса, Саймон, естественно, знает, что это агентство талантов, созданное в конце 19 века, до сих пор является крупнейшим агентством в Голливуде.

Хотя, судя по его воспоминаниям, текущая ситуация с WMA определенно не очень хорошая, но, тощий верблюд больше лошади, не говоря уже о WMA, «тощего слона» способного убить большое количество верблюдов. Если бы ему удалось войти в такую брокерскую компанию, Саймон определённо смог бы избежать многих обходных путей.

Многие голливудские знаменитости утверждают, что случайно встретили своего агента во время шоппинга, ужина или прогулки и с тех пор стали такими популярными.

На самом деле 99% этих сплетен ложны. Если не верите, откройте страницу звезды в IMDbи посмотрите, сколько лет прошло между их первым выступлением и до популярного шедевра, и вы узнаете, насколько извилист был их путь к славе.

Хотя есть возможности и ресурсы, с которыми никто другой не может сравниться, Саймон уже запланировал от трёх до пяти лет до своего «первого популярного шедевра». Ему всего 18 лет, и времени у него немало.

Конечно, если в этот момент Кэтрин может оказать ему некоторую помощь в пределах своих возможностей, Саймон не станет лицемерно отказываться.

Они вместе пошли к ближайшей телефонной будке. Кэтрин взяла блокнот с телефонными контактами из своей сумки, и некоторое время его пролистывала, прежде чем набрать номер.

Саймон терпеливо ждал.

Кэтрин некоторое время поговорила с собеседником, затем повернулась и тихо спросила: «Саймон, как пишется твоё «Вестерос»?»

Парень медленно произнес свою фамилию по слогам: «Ве-сте-рос».

Кэтрин кивнула, повернулась, поговорила больше минуты, затем повесила трубку.

«К счастью, мистер Фридман все еще в офисе. Я забыла, что рабочий день закончился, но WMA в последнее время взбаламучено, поэтому неудивительно, что он работает сверхурочно», -  сказала Кэтрин немного смущенно. Женщина быстра нашла футляр с ручкой, написала что-то в блокноте, вырвала листок и передала его Саймону, пояснив: «Завтра в четыре часа дня в штаб-квартире WMA, не опоздай. Скажи на стойке регистрации, что тебе назначено и тебя проводят. Если не будешь успевать - позвони по этому номеру».

Саймон кивнул, взял записку и взглянул на нее.

Наверху имя «Джонатан Фридман», очевидно, это тот мистер Фридман, о котором она говорила. Далее идёт «Улица Камино, 150 Беверли-Хиллз», должно быть это адрес штаб-квартиры WMA. В конце серия телефонных номеров.

Положив записку в бумажник и наблюдая, как женщина поднимает свою сумку, Саймон внезапно вспомнил: «Кэтрин, а какой номер у тебя, я имею в виду, если мне негде будет жить, я буду умирать на улице с голоду, как мне попросить твоей помощи?»

Кэтрин насмешливо взглянула на него, снова достала блокнот и начав писать, проворчала: «У тебя есть руки и ноги, если ты умудришься при этом умереть с голоду, то меня это не заботит».

Пока двое разговаривали, на обочине дороги раздалось несколько громких гудков, и рядом с ними остановился бордовый «Форд». Девушка на водительском сиденье высунула голову из окна и сказала: «Кейт, я нашла тебя. Эй, малыш, садись в машину, не болтай со старшей сестрой на обочине дороги, тебя затащат в переулок, и сьедят».

Кэтрин передала контактные данные Саймону, и беспомощно сказала женщине в машине: «Дженни, ты снова опаздываешь».

«Возможно, мне не стоило приезжать. Судя по всему, я вас двоих побеспокоила, верно?», - женщина по имени Дженни толкнула дверцу машины, подошла с улыбкой  и протянула руку Саймону: «Я Джанет Джонстон, а тебя, малыш, как зовут?»

Саймон посмотрел на женщину перед ним, одетую в обтягивающую розовую футболку со связкой английских букв, и джинсы с высокой талией. Пушистые светлые волосы выбились из причёски, не такие красивые, как у Кэтрин. Она выглядела довольно высокой и элегантной на высоких каблуках. Ухоженная внешность также не позволяет определить ее возраст.

Однако Саймон явно чувствовал в характере этой женщины немного безумия.

Более того, удобно ли водить машину на высоких каблуках?

Думая об этом в глубине души, Саймон все же вежливо пожал ее руку и представился: «Саймон Вестерос».

«Странная фамилия», - проговорила Джанет, оглядела Саймона сверху донизу с очень довольным выражением лица, затем повернулась к Кэтрин и сказала: «Тогда, Кейт, давай заберём его домой!»

Кэтрин положила свой багаж на заднее сиденье машины, подошла и сказала: «Дженни, хватит шуток, поехали».

Джанет, очевидно, не собиралась так легко их отпускать. Она протянула руку и удержала Кэтрин, посмотрела на Саймона и с любопытством спросила: «Малыш, кажется, ты только что приехал в Лос-Анджелес и приехал с Кейт? А? Думаю, твой дом также в районе Сан-Франциско, да? Из какого ты города, ты уже сказал Кейт?»

Увидев, как Кэтрин с любопытством оглянулась, Саймон, поразмыслив, ответил: «Наверное, Сан-Хосе».

Джанет недовольно посмотрела на Саймона, и потянув фразу спросила: «Интересно, что ты имеешь в виду под «наверное»?»

Саймон пожал плечами и беззаботно ответил: «У меня нет дома, я просто вырос в Сан-Хосе».

«Как у кого-то может не быть дома», -  Джанет какое-то время не реагировала, игнорируя Кэтрин, подёргивающую её за руку, и спросила: «Где ты жил до того, как приехал в Лос-Анджелес?»

Юноша безобидно улыбнулся и сказал: «В психиатрической больнице Уотсонвилла».

*/ Саундтрек к фильму «Аватар». Карл Дженкинс, «Adiemus: Songs of Sanctuary»

https://www.youtube.com/watch?v=RlAb1q8PCuc

Уже смеркалось, и по обеим сторонам улицы загорелись огни.

Саймон посмотрел на двух ошеломленно застывших в нерешительности женщин и напомнил, что им нужно возвращаться в Малибу. Этот район находится к западу от Лос-Анджелеса, довольно далеко от Бербанка. Юноша посоветовал Кэтрин сесть за руль вместо Джанет Джонсон, ездить на высоких каблуках слишком опасно.

Видя, что с Саймоном все нормально и нет никаких признаков болезни, Кэтрин вздохнула с облегчением, и, по необъяснимой причине она не хотела исследовать прошлое Саймона.

Кэтрин захотелось рассмеяться, когда она увидела подругу, ошеломлённо пялившуюся на юношу.

Наконец-то кто-то смог превзойти её в безумии.

Хулиганка, притворяющаяся сумасшедшей, встретила настоящего сумасшедшего из психбольницы Уотсонвилла.

Посадив Джанет на пассажирское место, Кэтрин тоже села за руль, поколебалась перед запуском двигателя, затем всё же сказала Саймону, стоявшему за окном, чтобы он связался с ней, если у него возникнут какие-либо трудности.

Поворачивая на перекрестке неподалеку, Кэтрин в последний раз кивнула мальчику на обочине дороги, медленно нажала на педаль газа, и бордовый седан «Форд» постепенно растворился в семеречном городском транспортном потоке.

Проводив взглядом машину с двумя женщинами, Саймон закинул рюкзак за спину и повернулся, чтобы уйти.

Купив карту центра Лос-Анджелеса в ближайшем магазине, юноша присел на скамейку в уличном ресторане быстрого питания, заказал самый дешевый ужин и начал изучать карту.

Поскольку он унаследовал воспоминания двенадцати других людей, Саймон обнаружил, что он богат не только профессиональными навыками. Голливуд или весь Лос-Анджелес, от расположения домов и улиц, до развлекательных сплетен, его голова переполнена всевозможной информацией об этом городе на протяжении десятилетий.

Похоже, у него также есть отличный потенциал чтобы стать папарацци.

Размышляя так увлекательно, Саймон легко нашел на карте местонахождение штаб-квартиры WMA. Улица Камино находится недалеко от пересечения бульвара Уилшир и бульвара Санта-Моника, в самом процветающем районе Беверли-Хиллз. Рядом находится «Сенчури Сити» , где собираются медиа-компании, и расположена студия «20th Century Fox». Штаб-квартира CAA, конкурирующей с WMA также находится неподалёку.

Отметив местонахождение штаб-квартиры WMA, Саймон также нашел адрес штаб-квартиры Американской гильдии сценаристов и небрежно обвёл её кружком.

Официант принёс ужин, Саймон набил желудок и вышел из ресторана, оплатив счёт.

Затем начал беспокоиться о том, как покинуть Бербанк.

В 1980-х годах в Лос-Анджелесе не было автобусов и метро. Такси также было крайне мало, и его нужно было заказывать по телефону.

Бродя по улице более получаса и не сумев найти такси, Саймон понял, что все еще недооценил отсутствие общественного транспорта в это время в Лос-Анджелесе, и пожалел, что не был дерзким, когда Кэтрин предлагала его подвезти.

Похоже, не было альтернативы, кроме как остановиться в отеле в Бербанке.

Рано утром следующего дня Саймон с помощью владельца отеля заказал такси по телефону. Поторговался с приехавшим водителем и, наконец, получив 15 долларов чаевыми, водитель доставил его в Западный Голливуд на другой стороне гор Санта-Моника.

Хотя до пункта назначения еще было немалое расстояние, в целях экономии Саймону пришлось выйти на Мелроуз-авеню. К счастью, у Саймона есть целый день. Следуя указаниям на карте, юноша больше 20 минут шел по Фэйрфакс-авеню. У перекрёстка с 3-й стрит он вышел к зданию WGA (Гильдии писателей Америки).

«Здание Гильдии писателей американского запада (WGAW) на углу Запад 3-я Стрит и Юг Ферфакс-авеню в Лос-Анджелесе»

Саймон здесь, естественно, не для того чтобы вступать в союз сценаристов. У него еще нет для этого квалификации. В основном он пришел сюда для регистрации авторских прав на сценарии в рюкзаке.

Согласно федеральному закону об авторском праве, теоретически, создатели автоматически получают авторские права после завершения своей работы. Но на самом деле, как только возникает юридический спор, зарегистрированное авторское право становится очень важным доказательством.

В Соединенных Штатах существует множество способов регистрации авторских прав, есть даже несколько частных регистрационных агентств.

Самым авторитетным из них, естественно, является Бюро по авторским правам, но из-за крайне низкой эффективности работы правительственных учреждений США, создателям может потребоваться от четырех до шести месяцев, чтобы получить свидетельство об авторских правах, а процесс проверки идёт возмутительно медленно.

Поэтому в Голливуде регистрация авторских прав через WGA стала первым выбором для большинства сценаристов.

Все что нужно сделать, это подготовить материалы и регистрационный взнос, и вы сможете получить свидетельство о регистрации в тот же день.

Конечно, у регистрации в WGA есть свои недостатки, они сохранят зарегистрированные материалы для авторов только в течение пяти-десяти лет. По истечении срока требуется продление. Однако сама регистрация в Бюро регистрации авторских прав является постоянной, и в случае юридических споров можно получить более полную защиту.

После некоторого размышления Саймон все же решил зарегистрировать два своих завершенных сценария.

Регистрационный взнос за один сценарий составляет 20 долларов, а стоимость двух сценариев плюс печать материалов снова опустошила кошелек Саймона. Покидая здание WGA, он подумал о встрече во второй половине дня, поэтому сделал копию сценария «Эффект бабочки» и купил электронные часы за 2 доллара из придорожного ларька.

За всеми этими делами, незаметно наступил полдень.

Купив простой перекус, чтобы набить желудок, Саймон перепроверил свой кошелек, вчерашние 198 долларов быстро упали до уровня менее 97 долларов.

Он чувствовал себя немного беспомощным, но не слишком паниковал.

Самое худшее это жить на улице. Вероятность умереть от голода по-прежнему очень мала. Это небольшое дело - найти церковь, чтобы получить бесплатные талоны на питание.

Встреча в четыре часа дня, поэтому, чтобы быть уверенным что он не опоздает, Саймон прибыл к штаб-квартире WMA на полчаса раньше.

«Штаб-квартира WMA до 2009г на 151 El Camino в Беверли-Хиллз (слева). Справа - здание «Уильям Моррис Плаза»

Штаб-квартира WMA на улице Камино представляет собой современное здание из стекла и стали. Хотя этажей немного, оно выглядит великолепно по сравнению с другими посредственными коммерческими постройками вокруг него. Рядом со зданием расположена небольшая площадь, что, несомненно, свидетельствует о выдающемся статусе WMA в Голливуде в настоящее время.

Ближе к 4 часам Саймон вошел в штаб-квартиру WMA на пять минут раньше.

Объяснил свое намерение секретарю, и собеседник позвонил. Через некоторое время вышел белый молодой человек, на вид меньше тридцати лет. Молодой человек был одет в профессиональную белую рубашку и черные брюки, высокий и худой. Карие глаза мягко глядели через очки в золотой оправе.

Он представился как Оуэн Райт, помощник Джонатана Фридмана, и попросил следовать за ним внутрь здания.

Проходя по просторному коридору со стеклянной стеной, Саймон обнаружил, что окружающие сотрудники WMA либо торопливо шли, либо хмурились, некоторые проявили настороженность в глазах, заметив его незнакомое лицо.

Саймон не был слишком удивлен этой ситуации.

По информации, которую он знал, в последние месяцы WMA переживает очень серьезные потрясения.

В первой половине этого года один за другим скончались председатель и главный исполнительный директор WMA Моррис Столлер и президент Стэн Кармен.

Вакансии, вызванные смертью двух основных руководителей высшего звена, не только вызвали борьбу за власть внутри компании, но и брокерские компании - конкуренты, такие как CAA и ICM, бесцеремонно начали подкапывать фундамент WMA, усиливая общий беспорядок.

Особенно после смерти Стэна Кармена такие суперзвезды первого уровня, как Аль Пачино, Уоррен Битти, Барбара Стрейзанд, Голди Хоун и другие ведущие актёры, все перешли в CAA. Этот инцидент напрямую повредил жизнеспособности WMA.

Саймон последовал за Оуэном Райтом к входу в кабинет и некоторое время ждал в холле, когда белый мужчина со слегка седыми волосами вышел ему навстречу.

Мужчина выглядит на 40 или 50 лет. На нем серый костюм. Не слишком высокого роста, худощав, с глубокими глазницами, широким носом. У него типичная еврейская внешность.

На самом деле Фридман, очевидно, еврейская фамилия.

«Извините, встреча только что закончилась», - увидев, что Саймон встает, Джонатан Фридман подошел прямо к нему, мимолётно оглядел Саймона с мягкой улыбкой на лице, вежливо протянул ему руку, и спросил: «Итак, Саймон Вестерос?»

Саймон кивнул и пожал руку собеседнику: «Здравствуйте, мистер Фридман, приятно познакомиться».

Джонатан Фридман кивнул в ответ и сделал приглашающий жест.

Они вместе вошли в кабинет, и мужчина по-прежнему фамильярно сказал: «Я впервые слышу фамилию «Вестерос», поэтому сразу ее запомнил. Саймон, это ваше преимущество. В Голливуде нелегко запомнить фамилии».

Юноша просто улыбнулся и промолчал.

Джонатан Фридман жестом пригласил Саймона сесть напротив стола. После того, как он сел, расслабленно положил руки на столе и по привычной схеме начал выявлять десять отличительных черт молодого человека напротив.

Высота около 180 см, что очень стандартно.

Лицо острое и угловатое.

Каштановые волосы.

Нет милоты юного актёра.

Очень фотогеничен.

Черная футболка, джинсы, простая и однотонная одежда.

Спокоен и уверен в себе не по годам.

Очень привлекателен для противоположного пола.

Потенциальный зародыш популярной ниши кумира подростков.

Есть потенциал развития типажа Тома Круза, недавний блокбастер «Лучший стрелок» которого действительно привлёк слишком много внимания.

Однако этот мальчик - сценарист.

У Джонатана Фридмана внезапно не возникло никаких ожиданий.

Хорошему сценаристу нужен опыт, а Джонатан Фридман не думает, что молодой человек лет двадцати может написать отличную работу. Он даже задался вопросом, знает ли этот парень формат написания голливудских сценариев.

На самом деле, Джонатан Фридман не очень хорошо знаком с Кэтрин Бигелоу.

За исключением случайных встреч на некоторых голливудских вечеринках, последняя встреча между ними - всего лишь ради одного из клиентов Фридмана, который борется за место актёра в предстоящем фильме Кэтрин.

Именно по этой причине Джонатан согласился на сегодняшнюю встречу после звонка Кэтрин, это можно рассматривать как услугу красивой женщине, которая имеет определённое право выступать на кастинге фильма.

Первоначальное намерение Джонатана Фридмана состояло в том, что если человек, представленный Кэтрин, неплох, он с готовностью порекомендует его литературному агентству WMA. Ведь даже если это голливудский сценарист первой линии, доход, приносимый агенту, зачастую не так хорош, как от актера второй линии. Он не планировал лично выступать в роли агента сценариста. Если работа Саймон написана не очень, одолжения в любом случае достаточно, и нет ничего плохого в прямом отказе от работы с юношей.

Но в это время, встретившись с парнем лично, Джонатан уже задумал отослать Саймона как можно скорее. Его только что повысили до вице-президента WMA, и, учитывая всю неразбериху в компании, у мужчины не было настроения заботиться об этом амбициозном молодом человеке.

Конечно, Джонатан Фридман не показал на своем лице того, о чем думал. Он всегда считал, что для того, чтобы быть отличным агентом, необходимо сохранять скромное отношение к делу.

После краткой внутренней оценки Джонатан всё ещё сохранял мягкий тон, с небольшим ободрением и ожиданием: «Итак, Саймон, давайте сначала поговорим о вашем сценарии?»

*/ Саундтрек к фильму «Лучший стрелок» в исполнении Терри Нанн, группа «Берлин»

https://www.youtube.com/watch?v=fUis9yny_lI

Саймон достал из рюкзака сценарий «Эффекта бабочки» и протянул Джонатану Фридману.

Мужчина не стал его открывать, он просто взглянул на обложку, положил работу на стол и продолжал смотреть на юношу с улыбкой.

Саймон разобрался со своими мыслями и начал описание: «Это захватывающий триллер мягкой научной фантастики. С самого раннего возраста люди вокруг Эвана часто замечали, что этот ребенок совершает непонятные и странные поступки. Однако впоследствии Эван всегда заявлял, что вообще ничего не помнит. Врач классифицировал состояние Эвана как периодическую амнезию и рекомендовал ему вести дневник для дополнительного лечения».

Саймон заметил, что Джонатан проявил некоторое любопытство на лице, и продолжил.

«Общая сюжетная идея «Эффекта бабочки» - молодой человек, который имеет возможность вернуться в прошлое, прочитав свой дневник. Чтобы исправить свои сожаления, он снова и снова путешествует во времени, чтобы изменить свою жизнь».

«Просто каждый раз, после того как Эван меняет прошлое, и возвращается в то время, когда ему 20 лет, он обнаруживает, что все вокруг него не сложилось так, как он себе представлял, или даже ухудшилось».

Самая большая особенность «Эффекта бабочки» - это его строгий сюжет, который настолько взаимосвязан, что заставляет зрителей ловить малейшие нюансы в кадре. Вся история похожа на большую паутину хорошо продуманных идей, а детали головоломки можно найти в самых разных местах.

Поэтому этот фильм стал классикой в сердцах многих поклонников тревожных триллеров.

В первоначальном времени и пространстве производственной компанией «Эффекта бабочки» была «Нью Лайн Синема». Саймон слышал, что у фильма было много концовок в процессе монтажа, но в итоге он выбрал самый мрачный и эффектный. После многократных попыток главного героя изменить все к лучшему, но снова и снова терпя неудачу, он вернулся в утробу матери и задушил себя пуповиной.

Затем вся история резко оборвалась.

После того, как Саймон закончил свое описание, Джонатан Фридман, у которого раньше не было никаких ожиданий, замолчал.

Первая часть «Назад в будущее» Роберта Земекиса вышла на экраны в прошлом году и выиграла чемпионат по кассовым сборам 1985 года.

Таким образом, сценарий Саймона, в котором есть элементы путешествия во времени, похожие на «Назад в будущее», намного превосходит ожидания Джонатана Фридмана. Он даже считает, что эта история лучше, чем фильм Земекиса с точки зрения чистой концепции.

По крайней мере, на данный момент только идеи сценария романа достаточно, чтобы убедить его порекомендовать Саймона в литературный отдел WMA.

Голливуд полон последующих тенденций. Люди не догадываются, что во второй половине года выйдет много однотипных фильмов только из-за в целом длительного цикла производства голливудских кинокартин.

С «Назад в будущее», получившим лучшие кассовые сборы в прошлом году, сценарий Саймона, пока это относительно хороший сценарий, определенно может вызвать большой интерес голливудских студий.

Вдобавок, такой странно задуманный триллер оказался именно тем типовым проектом, который недавно искал Джонатан.

Ключевым моментом теперь является то, каково качество имеющегося сценария?

В конце концов, Голливуд никогда не испытывает недостатка в творчестве. Чего ему не хватает, так это просто идеального сценария истории, который можно превратить в прекрасный фильм на основе соответствующего творчества.

Многие голливудские фильмы обычно проходят несколько лет долгой доработки на этапе создания сценария. Основная причина заключается в том, что существует слишком много деталей, которые необходимо откорректировать и изменить между действующим сценарием и исходной идеей сюжета.

Быстро подумав, глядя на обложку сценария в своих руках, Джонатан Фридман подсознательно задал вопрос, аналогичный вчерашнему вопросу Кэтрин: «Саймон, вы можете сначала объяснить значение фразы «Эффект бабочки»?»

Саймон кивнул и еще раз объяснил теорию профессора Эдварда Лоренца из Массачусетского технологического института.

Выслушав ответ Саймона, Джонатан задал вопрос, который его удивил: «Итак, вы учились в Массачусетском технологическом институте?»

«Нет», - покачал головой Саймон, но тут же добавил: «Я поступил в Стэнфорд в прошлом году и получил полную стипендию, но рано бросил учебу из-за некоторых изменений».

Услышав то, что он сказал, выражение лица Джонатана Фридмана значительно изменилось.

Хотя Стэнфордский университет не принадлежит к школам Американской Лиги плюща, на самом деле, общая сила этого учебного заведения на западном побережье Соединенных Штатов превзошла большинство школ Лиги плюща и занимает заметное место в мировом рейтинге университетов.

Саймон смог поступить в Стэнфордский университет на полную стипендию. Несмотря на то, что в настоящее время он бросил учёбу, эта квалификация определенно подняла его оценку Джонатаном Фридманом на несколько уровней выше.

Саймон также в глубине души знал, что сейчас он на самом деле даёт интервью.

Западные люди не обращают внимания на скромность. Чем лучше человек выступает на собеседовании, тем более успешным он будет.

Поэтому Саймон, не колеблясь, использовал эту свою квалификацию в этот момент.

После того, как Саймон закончил говорить, увидев, что Джонатан Фридман смотрит на часы, а его лицо становится немного нерешительным, юноша предложил в нужное время: «Мистер Фридман, первые десять страниц сценария - это набросок моей истории. Вы можете взглянуть, это более подробно, чем то, что я только что сказал».

Джонатан Фридман кивнул, когда поступило конструктивное предложение вместо затянувшегося собеседования и открыл сценарий перед ним.

Однако содержание первой страницы сценария в очередной раз заморозило его, но это было свидетельство о регистрации авторских прав Американской гильдии сценаристов.

Слегка покачав головой и улыбаясь, Джонатан Фридман перевернул страницу, но его первоначальное восприятие Саймона полностью изменилось. Молодой человек напротив него явно не тот ошеломлённый парень, который врывается в Лос-Анджелес и думает, что легко покорит Голливуд.

Затем он увидел красивый аккуратный английский почерк. Хотя это была ксерокопия, Джонатан Фридман не слишком удивился. Конечно, оценка Саймона в его сознании неизбежно снова значительно улучшилась.

Голливуд может ежегодно подавать больше исков об авторских правах, чем выпускает фильмов. Это беспомощное действие Саймона - разместить свидетельство о регистрации авторских прав WGA прямо на титульной странице. Он не настолько наивен, чтобы думать, что такие гиганты индустрии, как WMA, не могут совершать мелкие действия по присвоению чужих сценариев.

Просто Саймон не хотел никаких недопониманий в будущем, поэтому просто отсекает возможность спора в корне.

На самом деле, как и подумал Джонатан Фридман, хотя он и унаследовал воспоминания двенадцати человек, Саймон определенно не из тех красавцев, которые думают, что он станет звездой блокбастеров в Голливуде.

С того момента, как парень задумал переехать в Лос-Анджелес, он начал очень детальное планирование.

Несмотря на довольно хорошее лицо, Саймон не собирался идти по актерской стезе. Его первой целью было стать режиссером, но без какой-либо квалификации и связей это, очевидно, маловероятно в краткосрочной перспективе.

Таким образом, это очень хороший выбор, чтобы начать со сценариста с более низким порогом входа в Голливуд.

Согласно некоторым сведениям, хранящимся в памяти Саймона, количество зарегистрированных сценариев в двух основных союзах сценаристов на восточном и западном побережьях Америки превышает 60 000 каждый год, это кажется очень большим числом. Но во всем Голливуде общее количество кинофильмов, телефильмов и недорогих независимых фильмов, которые напрямую распространяются на видеокассетах, составляет не более нескольких сотен.

По мнению Саймона, вероятность воплощения сценария в фильм в 1% уже очень высока.

Более того, среди десятков тысяч работ, которые появляются каждый год, посредственные по-прежнему составляют большинство. Но как путешественник во времени, сценарии, которые может придумать Саймон, идентичны сценариям успешных фильмов в будущем.

Более того, на начальном этапе выбора сценария Саймон тщательно взвесил различные факторы.

Как новичок в Голливуде, если он хочет быть уверенным, что его сценарий будет востребован кинокомпанией, прежде всего, это должна быть недорогая постановка. Если Саймон сейчас покажет сценарий «Титаника», то 99% шанс, что его выбросят прямо в мусорное ведро. Во-вторых, история должна быть достаточно новой, чтобы заинтересовать людей. Наконец, идея сценария должна наилучшим образом охватывать популярные элементы некоторых кассовых блокбастеров последних лет.

«Эффект бабочки» в точности соответствует трем вышеупомянутым пунктам: низкая стоимость, новые идеи, есть элементы фильма «Назад в будущее», чемпиона по кассовым сборам прошлого года.

В кабинете, пока Джонатан Фридман читал, вокруг него воцарилась тишина.

Когда раздался стук в дверь, Джонатан Фридман обнаружил, что вслед за синопсисом он бессознательно начал читать сам сценарий. Текст сценария в стандартном голливудском формате также безупречен. Красивый рукописный английский почерк не только не мешает, но и создаёт более комфортное впечатление от чтения.

Раздражённый тем, что кто-то прервал его погружение в чтение, Джонатан Фридман недовольно поднял голову и обнаружил, что его помощник Оуэн Райт стоит у двери и делает ему знак, а затем отреагировал.

Взглянув на своё расписание, Джонатан сказал ассистенту: «Если Кортни больше нечего делать, пусть она немного подождет. То же самое касается следующих встреч. Я закончу работу сегодня попозже».

Когда Оуэн Райт услышал эти слова, он несколько неожиданно посмотрел на Саймона, который сидел, повернувшись к нему спиной, кивнул и повернулся чтобы выйти из кабинета. Джонатан Фридман добавил ему вслед:  «Также принесите две чашки кофе».

Когда дверь снова закрылась, Джонатан улыбнулся Саймону, ничего не объяснил, просто снова обратил внимание на сценарий перед ним.

Саймон не возражал и небрежно взглянул на цифровые часы на своём запястье.

Текущее время 4:13.

Другими словами, Джонатан зарезервировал для него только 10 минут времени. Если бы он не проявил себя удовлетворительно, его, возможно, отправили бы сейчас.

По поводу этого у Саймона не было никаких обид в сердце, и он, вероятно, на месте Фридмана, поступил бы также.

Вежливость - это воспитание человека, но работа по-прежнему должна соответствовать правилам. Саймон всё ещё никому не известный голливудский новичок, который заслуживает только 10 минут времени Джонатана Фридмана.

Помощник быстро принес две чашки кофе. Саймон взял чашку, поблагодарил Оуэна и продолжил терпеливо ждать, пока Джонатан Фридман прочитает сценарий.

*/ Алан Сильвестре. Саундтрек из фильма «Назад в будущее»

https://www.youtube.com/watch?v=e8TZbze72Bc

Двадцать минут спустя, прочитав половину истории, Джонатан Фридман насильственно отказался от мысли продолжать читать. Сегодня есть также другие дела, и сейчас не самое подходящее время для чтения.

Более того, хотя была прочитана только половина, Джонатан Фридман определил, что качество сценария «Эффекта бабочки» абсолютно не уступает его творческому замыслу. Если его удастся снять, он обязательно станет очень классическим фильмом.

Конечно, с профессиональным видением Джонатана недостатки этого сценария также очевидны.

Во-первых, название «Эффект бабочки» кажется слишком нишевым. Большинство обычных людей не смогут понять профессиональный теоретический термин, предложенный только в 1970-х годах, что, несомненно, будет препятствовать интересу многих людей к фильму. Но после того, как Саймон объяснил значение фразы «эффект бабочки», Джонатан какое-то время не мог найти более подходящего названия для фильма. Этот момент можно только временно отложить в сторону.

Во-вторых, общий стиль истории слишком мрачен. Особенно в финале истории главный герой возвращается в тело своей матери и душит себя пуповиной. Если хорошенько проникнуться этим, даже становится жутко.

Однако весь сценарий также соответствовует стилю работы его клиента.

В процессе чтения, Джонатан Фридман все еще обдумывал определённые идеи.

Из-за внутренних потрясений в WMA, большое количество клиентов уходило один за другим, и Джонатан также пострадал.

Брайан де Пальма, известный голливудский режиссер, снявший такие фильмы, как «Кэрри» и «Лицо со шрамом», недавно получил приглашение перейти в CAA. Согласно полученной информации, CAA даже подготовил проект в качестве встречного подарка.

Причина, по которой Брайан Де Пальма не ушел так легко, как Аль Пачино, Барбара Стрейзанд и другие, в некоторой привязанности, культивируемой благодаря сотрудничеству на протяжении многих лет.

Однако в последние годы Брайан де Пальма потерпел неудачу в двух последовательных крупномасштабных постановках с инвестициями более 10 миллионов долларов. Как агент, Джонатан Фридман считает, что если он не сможет как можно скорее найти качественный проект с достаточными кассовыми сборами, он скоро потеряет этого клиента.

Теперь «Эффект бабочки» казался идеальным вариантом.

Достаточно креативный сюжет, замечательный сценарий, и в то же время тот тип триллера, с которым Брайан де Пальма лучше всего справляется. Причём, судя по сюжету, бюджет фильма будет не слишком высоким, что, несомненно, облегчает студии запуск проекта.

Сложив все плюсы, Джонатан считает, что у «Эффекта бабочки» мало шансов на провал, возможно он будет не намного хуже знаменитой работы Брайана Де Пальмы «Кэрри».

Более того, как групповую пьесу с интересными ролями, этот фильм можно использовать для продвижения молодых артистов из списка клиентов Фридмана. Поскольку CAA смогла реализовать серию успешных групповых проектов, у отраслевого лидера WMA нет причин не повторить опыт конкурента.

Теперь малобюджетный и малорисковый «Эффект бабочки» - очевидно, можно попробовать как хороший комплексный проект.

Взвесив все детали, Джонатан Фридман взглянул на молодого человека напротив. Возможно, иногда нанять сценариста - тоже неплохой выбор.

Приняв решение, Джонатан спросил: «Итак, Саймон, у вас есть другие сценарии?»

Услышав тональность вопроса Джонатана, Саймон понял, что прошёл испытание.

Однако, поскольку «Эффект бабочки» вызвал интерес Джонатана Фридмана, он не намерен сразу показывать другую работу. Это только отвлечет внимание агента в процессе продвижения сценария.

Фактически, Саймон изначально планировал отправлять сценарий каждые один-два месяца, пока не найдет агента.

Тем не менее, чтобы и дальше увеличивать свою ценность в сознании Джонатана, он утвердительно ответил: «Да, но он все еще не завершен, потребуется некоторое время, чтобы его закончить. Это история о смерти с фаталистической точки зрения. Жители Востока верят, что если смерть утвердила дату смерти человека, то он не сможет избежать своей участи и смерть всё равно вскоре придёт за ним».

Сначала Фридман только небрежно спросил, но замечания Саймона снова пробудили его интерес.

Однако, поскольку парень не вдавался в подробности, Джонатан перестал спрашивать.

В будущем определённо будет много возможностей пообщаться, а сейчас им ещё предстоит решить текущие вопросы.

«В этом случае давайте поговорим о подписании контракта. Саймон, поскольку вы проделали так много подготовительной работы, вы должны кое-что знать о подписании контракта с агентской компанией. Позвольте мне сначала узнать ваши требования?»

Саймон кивнул и сказал: «Во-первых, я пишу только те сценарии, которые мне интересны. Я не принимаю сценарии по заказу или долгосрочную работу. Поэтому я надеюсь подписать простой агентский контракт сценариста».

Слушая первую просьбу Саймона, Джонатан не мог не покачать головой.

Ежегодно в Голливуде по оригинальным сценариям снимается всего несколько сотен фильмов и телепрограмм. Если полагаться только на оригинальные сценарии чтобы зарабатывать на жизнь, то два основных союза сценаристов на восточном и западном побережьях Северной Америки вместе получили бы 10 000 своих участников, умерших от голода. Поэтому, большинство американских сценаристов полагаются на порученные им задачи, такие как адаптация или корректировка сценария, а также на долгосрочную занятость в кино- и телевизионных производственных компаниях.

Просьба Саймона равносильна ограничению его личной карьеры очень узким кругом возможностей.

Первоначально он хотел объяснить, но, глядя на молодое лицо напротив, Джонатан решил развеять эту идею.

Поскольку вы молоды и легкомысленны, лучше пережить некоторые неудачи.

Саймон, вероятно, понял мысли собеседника по изменениям в выражении лица Джонатана, но не остановился и продолжил: «Во-вторых, если позволят условия, я надеюсь, что смогу попробовать себя в роли режиссера по своему же сценарию, поэтому надеюсь сохранить определённую степень автономии».

Джонатан Фридман почувствовал, как уголки его глаз дёргаются, он некоторое время разглядывал Саймона, прежде чем наконец спросить: «На самом деле, Саймон, мне очень любопытно, сколько вам лет?»

Саймон достал бумажник и передал водительские права, сказав: «Мистер Фридман, хотя я не собираюсь скрывать это от вас, я все же чувствую, что в процессе продвижения сценария вам нужно избегать того, чтобы руководство кинокомпании говорило о моём личном возрасте».

Взяв водительские права из рук Саймона, Джонатан взглянул на дату рождения.

22 февраля 1968 г.

Хотя Джонатан и знал это, он не мог не взглянуть на дату на дисплее настольного телефона. Сегодня 19 июня 1986 года.

Другими словами, этому парню только в начале этого года исполнилось 18 лет.

Джонатан покачал головой, безмолвно улыбнулся, и вернув водительские права Саймону, сказал: «Что ж, в следующий раз я буду игнорировать этот вопрос как можно больше. Однако, Саймон, вы должны знать, большинство режиссеров Голливуда получили первый шанс снять фильм только после тридцати лет, так что вы тоже...»

Не дожидаясь, пока Джонатан Фридман закончит, Саймон не мог не покачать головой, и прервал его: «Вы ошибаешься, Джо. Стивен Спилберг - нет, Мартин Скорсезе - нет, Джордж Лукас - нет, и Фрэнсис Форд Коппола - тоже нет. Почему я должен быть посредственным большинством?»

Джонатан Фридман был ошеломлён.

Много лет спустя Джонатан все еще отчетливо помнил, что этот парень сказал в его кабинете летом 1986 года.

Стивен Спилберг - нет.

Мартин Скорсезе - нет.

Джордж Лукас - нет.

И Фрэнсис Форд Коппола - тоже нет.

Почему я должен быть посредственным большинством? 

Он даже не знал, что в тот момент у молодого человека не было даже 100 долларов в кармане. Если он не сможет найти работу в ближайшее время, ему, вероятно, придется ночевать на улице.

Через некоторое время, оправившись от шока, Джонатан Фридман продолжил обсуждение подписания контракта с Саймоном.

Саймон уже произвел на него глубокое впечатление во время этой встречи, и Джонатан Фридман не мог ничего с собой поделать, но больше не ставил для Саймона слишком жёсткие условия подписания контракта новичка.

На самом деле, в конечном счете, высота, которую может достичь сценарист в Голливуде, в конечном итоге ограничена, и преимущества работы со сценаристами не имеют значения для агентов на уровне Джонатана Фридмана.

Джонатан инстинктивно почувствовал, что, предоставив этому молодому человеку некоторые удобства сейчас, можно было бы получить неожиданные выгоды в будущем.

Таким образом, они быстро согласовали основные условия контракта.

Простой контракт агента сценариста со сроком действия три года и комиссией 10%. У Саймона есть определенная степень автономии в своих сценариях. Проще говоря, если он захочет что-то написать, ему не нужен агент на этапе подготовки.

Детальное содержание контракта, естественно, будет не таким простым, поэтому Саймон должен вернуться, чтобы подписать контракт завтра.

Наконец, чтобы облегчить Джонатану Фридманау ощущение некоторого испуга от нового клиента, Саймон также проявил инициативу объясниться, сказав, что его следующая цель - снять несколько сверхдешевых экспериментальных фильмов в качестве упражнения.

Для этого понадобится только 16-миллиметровая камера стоимостью в несколько тысяч долларов и два-три актера.

Джонатан Фридман с большой готовностью принял риторику Саймона, и предложил помощь в пределах его возможностей.

Эти двое очень счастливо поговорили. К концу встречи, время незаметно приблизилось к 5:40.

Попрощавшись с Джонатаном, который лично проводил его к двери офиса, Саймон обернулся и обнаружил, что в холле своей очереди ожидают трое: девушка и два молодых парня.

Когда дверь кабинета открылась, эти трое прекратили болтать, почтительно встали и не могли не взглянуть на Саймона, парня, заставившего их ждать больше часа. У двух молодых людей в глазах была явная зависть и настороженность, а девушка с короткими волосами смотрела на Саймона с любопытством.

Саймон лишь слегка кивнул троим. Хотя девушка с короткой стрижкой показалась знакомой, он ушёл, не особо задумываясь.

«Кортни Кокс в роли Моники Геллер в сериале «Друзья»

Только когда он покинул здание штаб-квартиры WMA, Саймон вспомнил имя, которое Джонатан произнес более часа назад, а затем понял, что девушкой с короткой стрижкой должна быть Кортни Кокс, та самая навязчивая чистюля Моника Геллер в знаменитом ситкоме «Друзья». 

*/ Саундтрек к фильму «Лицо со шрамом»1983г «Scarface». Композитор Джорджо Мородер. Исполнитель Пол Эгеманн

https://www.youtube.com/watch?v=YDbuiG7dn8k

С любопытством наблюдая, как мальчик уходит, Кортни Кокс поспешила в кабинет Джонатана Фридмана.

Жестом пригласив ее сесть первой, Джонатан начал что-то шептать Оуэну Райту, которого вызвали вместе с ней.

Её оставалось только терпеливо ждать, не осмеливаясь выказывать недовольство, но в душе она глубоко завидовала тому юноше. Чем можно так серьёзно увлечь Джонатана? Неужели он сын какой-то голливудской звезды?

Эта идея была отвергнута ею, как только она возникла, ведь одежда парня не была похожа на одежду богатого человека.

Хотя она и притворялась беспечной, она все же слышала, что Джонатан попросил Оуэна подготовить контракт на основе его записки и скопировать сценарий, который, очевидно, имел отношение к юноше.

Действительно удачливый парень. К счастью, он парень, и не будет соревноваться с ней за ресурсы, но у ребят в приёмной  появился соперник.

При мысли об этом в её сердце зародилось небольшое злорадство. После ухода Оуэна, Джонатан заговорил с ней.

NBC режет «Семейные узы», это первый сериал, в котором она учавствует. Но она не была слишком разочарована. Она все еще хочет стать кинозвездой, участие в сериалах - это просто для повышения квалификации.

«Кортни Кокс и Майкл Фокс в 6 и 7-м сезонах сериала «Семейные узы» 1987-89»

Джонатана недавно повысили до вице-президента WMA. Хотя в кадровых агентствах по поиску талантов нетрудно получить должность вице-президента если есть звёздные клиенты, всё равно вице-президент WMA может предоставить ей больше возможностей чем простой агент.

И Джонатан её не разочаровал.

«Уорнер» готовит фантастическую комедию под названием «Битлджус», крупная постановка с бюджетом в 15 миллионов долларов и Джонатан помог ей попасть на прослушивание на одну из самых важных ролей второго плана. Также есть прослушивание на героиню телевизионного фильма MGM на следующей неделе.

Поговорив об этом, она с радостью ушла с материалами для двух прослушиваний.

Взяв машину со стоянки, она свернула на Камино-стрит, планируя вернуться по Олимпийскому бульвару в Санта-Монику. Сейчас час пик, поэтому на бульваре Уилшир на севере определенно может быть пробка.

Движение на Олимпийском бульваре действительно оказалось редким. Она проехала пару минут и собиралась покинуть пределы квартала Сенчури-сити, но неожиданно обнаружила недалеко перед собой фигуру. Дешевая черная футболка, потёртые джинсы и светло-серый рюкзак, очевидно, тот самый парень.

Более того, он шёл по обочине городской дороги в лучах заходящего солнца с потрёпанным видом человека издалёка, что создавало у людей ощущение одинокого странствующего поэта.

Её взгляд был прикован этой фигурой, она неосознанно притормозила и наклонилась в салоне машины чтобы лучше видеть обочину дороги.

У этого парня потрясающее тело.

Думая так поверхностно, она опустила стекло справа и поздоровалась с фигурой на обочине: «Привет».

Покидая штаб-квартиру WMA, Саймон позвонил по номеру телефона, который оставила Кэтрин Бигелоу, чтобы сказать ей, что он собирается подписать контракт с Джонатаном Фридманом.

Но никто не ответил на звонок, Саймону оставалось только оставить сообщение через автоответчик.

Затем он начал прикидывать, что делать дальше.

Снять комнату определенно невозможно, и он может выбрать только проживание в отеле.

Если учитывать только цену, то есть много мест, куда можно пойти.

Но в Лос-Анджелесе безопасность - это проблема, к которой нужно относиться очень осторожно. Более того, поскольку у него нет машины, он не может жить слишком далеко от штаб-квартиры WMA.

Выбирая между Голливудом на севере и Санта-Моникой на западе Саймон решил поехать в Санта-Монику. На его памяти по обе стороны шоссе 405, которое разделяет Беверли-Хиллз и Санта-Монику, расположено множество дешевых мотелей.

Приняв решение, Саймон направился на юг по улице Камино, затем свернул на Олимпийский бульвар. Санта-Моника находится примерно в шести-семи километрах отсюда, пара часов пешком, и он никуда не торопится.

Примерно через двадцать минут Саймон почувствовал, как к нему приближается белый автомобиль. Он был немного сбит с толку. Из-за опустившегося бокового стекла его приветствовала девушка.

Саймон заглянул в машину, обнаружил, что за рулём была Кортни Кокс, которую он только что встретил в WMA.

Войдя в Голливуд и подписывая контракт с брокерским гигантом, таким как WMA, Саймон знает, что в будущем он обязательно столкнется со многими лицами, которые в прошлом можно было увидеть только на большом экране, поэтому для «Моники» из «Друзей» особых чувств нет.

Увидев, что Кортни Кокс проявила инициативу, чтобы поприветствовать его, Саймон был немного удивлён, но всё же вежливо ответил: «Привет».

Кортни Кокс увидела юношу за окном машины, который удивлённо её разглядывал, неопределённо помахала рукой, а затем сказала: «Ну, мы только что встретились в офисе Джонатана. Я живу в Санта-Монике. Тебя подвезти?»

«Было бы здорово, спасибо».

Саймон улыбнулся и кивнул. Бордюры под его ногами были окрашены в ярко-красный цвет. Это был знак «парковка запрещена», поэтому он, не раздумывая, потянулся и открыл дверцу машины.

Кортни Кокс собрала материалы для прослушивания, которые она только что положила на пассажирское сиденье, и бросила их в задний ряд. Когда Саймон зашёл и сел, она сразу же нажала на педаль газа.

После того, как машина поехала ровно, Кортни подняла глаза, посмотрела на юношу рядом с ней через зеркало заднего вида и сказала: «Меня зовут Кортни Кокс, как насчёт тебя?»

«Саймон Вестерос»

Саймон ответил, глядя на девушку рядом с ним через зеркало заднего вида.

На тот момент Кортни Кокс было чуть больше двадцати, с короткой мальчишеской стрижкой и несколько худощавым лицом, поэтому ее глаза казались очень большими, придавая сияющий вид. Хотя в целом девушка очень красивая, но трудно скрыть молодость, и отсутствует более поздний стиль из «Друзей».

«О», - кивнула Кортни, отводя взгляд от зеркала на дорогу, и спросила, чтобы найти тему для разговора: «Итак, ты знаком с Джонатаном?»

Саймон покачал головой и сказал: «Нет, меня представил друг, это была наша первая встреча сегодня».

«Тогда ты действительно хорош. Ты смог болтать с Джонатаном больше часа при первой встрече. Ты только что приехал в Лос-Анджелес и собираешься стать актером?»

«Нет, я сценарист».

Кортни повернула голову и с удивлением посмотрела на Саймона, затем быстро отвела взгляд и сказала: «Это еще круче».

В  конце концов, это был их первый контакт и они просто непринуждённо болтали без остановки.

Через несколько минут машина пересекла шоссе 405 в сторону центра Санта-Моники и проехала вперёд менее километра. Саймон жестом попросил Кортни остановиться и дать ему выйти.

Попрощавшись с девушкой, Саймон начал искать ориентиры на улицах Мид-Сити Санта-Моники.

Как и помнил Саймон, поблизости действительно много мотелей.

Однако в большинстве отелей Саймону отказали, узнав, что у него нет банковской карты, и он хотел остаться надолго, но не смог внести достаточный залог заранее.

Обыскав несколько кварталов подряд, Саймон наконец нашел отель, готовый принять его, в переулке недалеко от южной окраины Мид-Сити.

Поскольку босс, представившийся как Диаго Салькадо, является латиноамериканцем, ему за шестьдесят, он всё ещё иммигрант в первом поколении. Услышав несколько слов на английском языке с сильным акцентом, Саймон попытался общаться с хозяином по-испански, и разговор пошёл гораздо лучше.

В конце концов хозяин согласился сдать Саймону одноместный номер на втором этаже отеля, с окнами на дорогу, за 100 долларов в неделю. Саймону нужно сначала внести залог в размере 50 долларов, а последующие платежи делать раз в неделю.

Очевидно, видя затруднительное состояние Саймона, хозяин любезно напомнил ему, что ему не нужно оставлять чаевые для человека, который убирает комнату, потому что этим занимается его жена.

Весь этот процесс еще раз подтвердил Саймону истину о том, как важно владеть иностранным языком.

На подписание договора ушёл весь следующий день.

Чтобы избежать в нем каких-либо оговорок, которые могли бы застать его врасплох, Саймон очень внимательно изучил содержание двадцатистраничного контракта несколько раз. Хотя он не мог позволить себе нанять адвоката прямо сейчас, было хорошо иметь в памяти достаточно нужной информации. Наконец, он вновь обсудил с Джонатаном Фридманом добавление и удаление некоторых деталей.

Агентский договор был подписан, и дальше оставалось только ждать.

Несмотря на то, что Джонатан Фридман был очень оптимистичен в отношении сценария «Эффекта бабочки», продажи сценариев не завершаются в одночасье. Многие сценарии даже задерживаются в руках агентов в течении нескольких лет. Саймон также психологически подготовлен к такой ситуации.

Однако, несмотря на подписание трехлетнего контракта с Джонатаном Фридманом, Саймон не связал себя безнадёжными цепями с WMA.

В подробном контракте есть ограничительная оговорка. Если Джонатан Фридман не сможет заключить сделку с киностудией после того, как Саймон подал три сценария подряд, то Саймон имеет право прекратить договорные отношения через три месяца после подачи третьего сценария и более чем через девять месяцев действия полного периода контракта.

Урегулировав подписание контракт с WMA, Саймон начал работать над вопросами обеспечения своих средств к существованию.

На самом деле для Саймона это легче, чем кому-либо другому.

Ему потребовалось всего два дня, чтобы найти работу в круглосуточном магазине «Гриффин» в центре Санта-Моники.

Когда Роджер Гриффин, полноватый владелец магазина средних лет, проводивший собеседование с Саймоном, увидел, как симпатичный юноша умело выполняет ряд задач, таких как пополнение запасов, инвентаризация, складирование и даже работа на кассе, он сразу почувствовал, что у Саймона многообещающее будущее, и был очень счастлив нанять его.

Однако с точки зрения заработной платы Роджер Гриффин определил Саймона как голливудского бродягу, который давно не может найти работу, поэтому оказался очень скуп и готов платить только базовую почасовую зарплату в размере 3,5 доллара.

Единственное преимущество заключается в том, что зарплата в круглосуточном магазине выплачивается еженедельно, и Саймон будет получать 140 долларов каждую неделю, чего ему как раз достаточно для оплаты самых элементарных расходов на проживание.

Однако на третий день работы в круглосуточном магазине Саймон столкнулся с непростой проблемой. Когда он поселился в отеле неделю назад, в его кармане оставалось менее 100 долларов, при этом также был внесен депозит в размере 50 долларов.

Но сейчас.

Пришло время платить деньги за гостиницу, но еще не наступил день, когда магазин должен выплачивать зарплату.

*/ Саундтрек с сериалу «Семейные узы» 1982 в исполнении Денис Уильямс и Джонни Мэтис

https://www.youtube.com/watch?v=7H3JuQUQTLQ

Добросердечный пожилой испанец уже предоставил Саймону массу удобств при заселении. Если он покинет этот отель, Саймону будет трудно найти лучшее место для проживания в ближайшее время.

Подумав об этом, Саймон подошел к Роджеру Гриффину по окончании дневной смены, чтобы обсудить возможность получения недельной зарплаты авансом.

Владелец магазина не разглядел в этом убытка и не стал упираться, но сказал, что все сотрудники магазина будут получать зарплату только еженедельно. На этой неделе Саймон работал всего три дня, поэтому, если бы ему пришлось рассчитаться заранее, то на этой неделе он получил бы зарплату только за три дня.

Саймон не собирался выпрашивать у Роджера Гриффина несколько десятков долларов и с готовностью согласился. Трехдневной зарплаты хватало, считая то, что осталось в кармане. Что касается увеличения срока до следующей зарплаты, Саймон планировал найти другую временную работу на неполный день с более гибким расчётом.

Затем Саймона совсем немного смутил толстяк средних лет, который оказался не так уж плох, придавил свою скупость и округлил аванс до 100 долларов.

Выйдя из магазина, Саймон пешком за двадцать минут вернулся в отель, где он остановился.

Это был мотель типичной «вогнутой» планировки, белое двухэтажное деревянное здание с дюжиной номеров и несколькими припаркованными во дворе машинами.

Солнце освещало двор как раз во второй половине дня.

Войдя во двор, Саймон увидел Диаго Салькадо, владельца мотеля, который в свободное время сидел под козырьком крыльца с гитарой в руках, играл и пел.

Саймон привык думать, что гитара - это в основном музыкальный инструмент молодого человека. Он некоторое время играл в колледже и никогда больше не прикасался к ней с тех пор, как начал работать. Но в глазах западных людей, музыка является частью жизни и такой концепции явно не существует.

Найдя стул и сев рядом со старым испанцем, Саймон некоторое время молча слушал.

Старик играл старую песню Элвиса «Blue-Suede-Shoes».

Если не учитывать сильный испанский акцент при напевании, почти не слышно фальшивых нот в самой музыке.

Саймон был немного удивлён, когда подсознательно сделал эту оценку.

Его собственный уровень владения был на уровне трёх аккордов и, конечно, далеко от старика-испанца. Хотя старомодная мелодия «Blue-Suede-Shoes» совершенно не соответствует вкусу Саймона, нельзя отрицать, что эту песню всё ещё очень сложно играть.

Однако, немного подумав, Саймон понял.

В остальных двенадцати фрагментах памяти все еще присутствовал лучший голливудский композитор, а гитара - инструмент необходимый почти в любой оркестровой композиции. Более того, среди талантливой голливудской элиты нет недостатка в любителях гитары.

Старик неторопливо допел песню, затем повернулся к Саймону и спросил по-испански: «Почему ты сегодня так рано вернулся?».

Саймон не ответил, просто улыбнулся, достал бумажник, вытащил из него стодолларовую купюру и протянул старику. Он также ответил по-испански: «Диаго, это мои деньги за номер на прошлой неделе, и спасибо тебе за заботу в это время».

Старик кивнул, взял деньги, затем взглянул на бумажник Саймона, и с обеспокоенным поддразниванием спросил: «Без этих 100 долларов ты скоро будешь голодать, верно?»

«Это неправда, - покачал головой Саймон и улыбнулся: «Я нашел церковь поблизости. Я могу получить талоны на питание».

Услышав план Саймона, старик засмеялся и сказал: «Ты мне нравишься, молодой человек, с тобой легко иметь дело, но было бы слишком безбожно мне поступить так с тобой. Итак, гитара хороша?»

Саймон был немного озадачен, когда старик передал ему гитару, но взял ее в руки и почти подсознательно перенастроил струны, прежде чем начать играть. Это все еще была песня старика «Blue-Suede-Shoes».

Мелодия только зазвучала, и хозяин отеля не мог не покачать головой. Парень, очевидно, немного владел гитарой, но очень неуверенно.

Однако, увидев сосредоточенность Саймона, старик не стал перебивать.

Затем старый испанец стал свидетелем маленького чуда, которое немного ошеломило его.

Всего за десять минут игра Саймона с ошеломляющей скоростью сменилась с дёрганой на умелую. Старик тоже на любительском уровне играет на гитаре, поэтому ему сложно описать уровень игры Саймона.

Однако старик помнил, что десять минут назад умение Саймона отставало от его собственного. Затем, всего через десять минут, навыки игры на гитаре этого молодого человека уже превзошли его на пару городов, десяток кварталов, два переулка и даже немного вошли в комнату.

Как только Саймон перестал играть, старый испанец сразу же спросил: «Сынок, ты раньше учился играть на гитаре?».

Саймон кивнул. Он также был очень удивлён своим выступлением только что. Но мог только неопределённо объяснить старику: «Я не прикасался к гитаре уже много лет».

Старый испанец, очевидно, не мог понять, что юноша имел в виду под этим «много лет», но, наконец, нашёл причину своего удивления.

«В таком случае, - сказал пожилой испанец, забирая свою гитару и кладя ее в чехол рядом с собой, только для того, чтобы передать ее обратно Саймону: «Дай мне свой рюкзак и возьми это на пляж. Сейчас туристический сезон. С твоим уровнем, нескольких часов игры будет достаточно, чтобы оплатить питание на следующие несколько дней».

Саймон был просто ошеломлён и с готовностью передал рюкзак, с которым был неразлучен в эти дни, взял чехол, перекинул его через плечо и улыбаясь спародировал голос старика: «Диаго уже одолжил гитару Гибсон. Отдай мне рюкзак и используй машину чтобы не идти до пляжа в темноте».

«Ты, маленький наглец», - покачал головой старик и всё же вынул ключ и протянул его Саймону, но затем нарочито нелепым тоном сказал: «Не забудь вернуться».

В Лос-Анджелесе с его длинной береговой линией есть много известных пляжей, и одним из самых оживленных из них, несомненно, является Венис-Бич, который примыкает к пляжу Санта-Моника.

Летом Венис-Бич еще более оживленный.

В дополнении к бесчисленным туристам со всего мира пешеходная улица Венис-Бич также собирает всевозможных уличных артистов, художников, музыкантов, велосипедистов, роллеров и других групп, превращая весь пляж в оживленный карнавал.

Саймон доехал за десять минут до Венис-Бич, заплатил два доллара за то, чтобы оставить машину на платной парковке, и отправился по знаменитой пешеходной улице на пляж с гитарой за спиной.

Через некоторое время Саймон остановился на довольно оживленном перекрестке.

Положив футляр у ног и взяв гитару в руки, чтобы подтвердить свои ощущения, Саймон наугад выбрал по памяти песню Элтона Джона «Rocket-man» и начал играть.

Когда две жизни уложились в голове, Саймон не испытывал никакого смущения по поводу уличных выступлений, его больше смущало, что взрослый мужчина не может себя содержать.

Великолепное мастерство игры на гитаре, которое он внезапно бессознательно проявил, привлекло внимание прохожих. Хотя Саймон, привыкший к сосредоточенности, редко обращал внимание на окружающих его людей, вокруг него постоянно находилось несколько туристов, которые слушали песню некоторое время, опускали мелочь и уходили.

Заходящее солнце неосознанно начало опускаться к уровню моря, оранжевый-красный свет исходил из-за спины Саймона, растягивая его тень всё длинее и длинее.

С четырёх часов до настоящего времени, почти три часа, Саймон не чувствовал усталости.

Взглянув на футляр с толстым слоем монет под глазами, Саймон подумал, что, наверное, ему не нужно искать вторую работу на неполный рабочий день, чтобы иметь возможность тратить свое время на другие дела.

Думая об этом он уже собирался допеть последнюю песню и закончить работу, когда сбоку к футляру с деньгами протянулась рука.

Очень красивая рука, тонкая, длинная, накрашенная огненно-красным лаком для ногтей.

Явно женская рука.

Эти мысли пронеслись в голове Саймона, и, опустив взгляд, он обнаружил, что рука красотки, похоже, не кладёт деньги в футляр, а вместо этого тянется к единственной десятидолларовой купюре.

Это уже слишком .

Поэтому Саймон поднял правую ногу и наступил на руку, которая хотела «сотворить зло».

Владелец руки, казалось, не ожидал движения Саймона, а Саймон не ожидал, что рука не увернется. Итак, пока нога Саймона не упала, рядом с ним раздался несколько преувеличенный женский голос.

«О, малыш, как ты можешь наступать на людей, черт возьми!».

Саймон неохотно приглушил струны, убрал ногу и повернул голову, чтобы посмотреть в сторону.

Джанет Джонстон, сидевшая на корточках рядом с футляром, осуждающе смотрела на него, совершенно не осознавая, что её приняли за воровку.

Кэтрин Бигелоу стояла рядом со своей подругой с беспомощным выражением лица и виновато улыбнулась Саймону.

Саймон прямо проигнорировал сумасшедшую женщину, которая всё ещё сидела на корточках, и счастливо посмотрел на Кэтрин. На прошлой неделе он уже звонил Кэтрин после встречи с Джонатаном Фридманом, но, к сожалению, никто не ответил, поэтому он мог только оставить сообщение.

Он не ожидал, что столкнется с ней случайно.

Сегодня Кэтрин все еще была одета просто, в рубашку и брюки, но всё так же неотразимо.

Саймон осмотрел женщину с ног до головы, а затем сказал: «Какое совпадение, Кэтрин, почему ты здесь?»

Хотя глаза юноши не были агрессивными, Кэтрин всё же чувствовала себя немного неестественно и слегка избегала взгляда Саймона, говоря: «Студия Дженни здесь. Днём я была на производственной конференции в Беверли и вернусь в Малибу с Дженни».

Саймон кивнул и сказал: «Итак, это «Почти полная тьма»? Как идут приготовления?»

«Кастинг скоро закончится, но у продюсерской компании возникли проблемы с финансированием. Возможно, через несколько месяцев начнутся съемки», - сказала Кэтрин, добавив: «Я видела твоё сообщение. Кроме того, мистер Фридман тоже звонил мне. Он очень оптимистичен в отношении тебя, но очень удивлён твоим возрастом».

Саймон улыбнулся, взглянул на часы, и сказал Кэтрин: «Спасибо тебе за эту рекомендацию. Раз уж мы встретились, не могли бы мы вместе поужинать?»

Всё время игнорируемая Саймоном, Джанет испытывала необъяснимую горечь в своем сердце. Услышав это, она указала на мелочь в футляре Саймона и пошутила: «Малыш, ты же не собираешься использовать эти деньги, чтобы пригласить нас на ужин?»

*/ Карл Перкинс, автор песни «Blue Suede Shoes» 1955г

https://www.youtube.com/watch?v=DRNyvO4QouY

Наконец Саймон посмотрел на Джанет Джонстон с лёгкой улыбкой и серьезно сказал: «На самом деле, я просто хочу пригласить только Кэтрин, но ничего страшного, если ты пойдёшь тоже».

Услышав это, Джанет немедленно притянула Кэтрин к себе, как будто боялась, что Саймон уведёт женщину.

Но через мгновение она снова отреагировала и ткнула тонким указательным пальцем в сторону футляра под ногами: «Я имею в виду, что с такими деньгами ты даже не можешь купить бутылку хорошего красного вина за свои деньги».

Саймон небрежно пощипал струны и сказал: «На этот раз никакого вина. Я мальчик, который приглашает двух женщин и тоже пьёт красное вино. Это будет неправильно понято».

Джанет посмотрела на одежду Саймона и с презрением сказала: «Кто может тебя неправильно понять?»

Саймон также взглянул на сумку Hermes на плече Джанет и улыбнулся: «Да, так что, боюсь, вас двоих неправильно поймут».

Джанет несколько раз ошеломлённо моргнула, прежде чем поняла, и одарила Саймона свирепым взглядом: «Ах, ты!».

Когда она только что наткнулась на Саймона на улице, Кэтрин хотела молча пройти мимо.

Во время последней встречи Саймон произвёл на неё очень глубокое впечатление. Женщина подсознательно чувствовала, что он слишком горд чтобы зарабатывать с гитарой на улице, и, возможно, ей не хотелось видеть его смущённым в это время.

Кэтрин пришлось подойти к Саймону только после того, как её насильно подтащила подруга.

В этот момент, слушая, как Дженни бранится с Саймоном, Кэтрин хотела её остановить, но заметила слабую улыбку на лице юноши, и внезапно почувствовала ситуацию яснее.

Он от природы горд, в этом она смогла убедиться по многочисленным деталям их первой встречи.

Однако эта гордость, очевидно, не несёт в себе определённого рода паранойи, происходящей из глубокого чувства неполноценности. Поэтому он не чувствовал, как ему должно быть неловко в это время. Перед лицом подначек Дженни он вел себя больше как умудрёный опытом взрослый, угождающий непослушной маленькой девочке.

В большинстве случаев разве у неё не такой же темперамент, как у маленькой девочки Дженни?

Думая об этом таким образом, Кэтрин не могла не рассмеяться, когда её подруга, казалось, не просила никакой поддержки в словесной перепалке с Саймоном.

«На чьей ты стороне?» - Услышав хихиканье Кэтрин, Джанет недовольно посмотрела на неё, предупредила и немедленно повернулась к Саймону. Закатив на мгновение глаза, женщина внезапно изменила лицо с хулиганки на фею. В ней не было того гнева, который она только что показывала. Она медленно вынула бумажник из дорогой сумки, достала 100-долларовую купюру и встряхнула ею перед Саймоном. Положила её перед Саймоном в футляр и сказала: «Итак, малыш, я ещё недостаточно наслушалась. Давай сыграй ещё что-нибудь. Но если я не буду удовлетворена, я заберу деньги».

Саймон кивнул: «Ну, подожди, будет тебе вино».

«Эй, ты разве не слышал? Я имею в виду...», - Джанет только собиралась сделать еще одно заявление, когда юноша перед ней уже начал перебирать струны. На этот раз на дорогой гитаре Gibson с чистым звуком он играл быструю мелодию. Она показалась ей немного знакомой, с короткими нотами Диньдиньдиньдонгдонгдонг, но на какое-то время она не могла вспомнить, где она её слышала, и подсознательно сказала. «Это, я знаю, ну, это...».

Саймон некоторое время быстро бегал пальцами по струнам и знакомился с ощущениями. Он поднял голову, посмотрел на двух женщин перед ним, со слабой улыбкой в уголках губ, и сказал: «Полёт шмеля, Дженни».

Когда голос замолк, сложная и быстрая музыка прыгнула со струн гитары под руками Саймона.

Стремительная мелодия, начинающаяся с серии быстрых нисходящих гамм, сразу же вызвала в воображении образ проворной осы, жужащей и устремляющейся к злым ткачихе и поварихе из этой истории. Затем мелодия начала катиться вверх и вниз, как будто оса ловко уворачивалась и маневрировала.

Как самая известная мелодия из оперы русского композитора Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане», «Полёт шмеля» появилась в одноименном фильме «Полёт шмеля», в фильмах «Блеск», «Тайны, которые мы храним» и многих других фильмах и телевизионных постановках, а ее чрезвычайно быстрая мелодия постепенно стала демонстрационной для многих музыкантов, чтобы показать свое музыкальное мастерство.

По сравнению с гитаристами, которые слепо стремятся к скорости и совершают множество ошибок и даже загоняют шмеля в гнездо «диких пчёл», Саймон уделяет больше внимания цельности музыки, поэтому он не наращивает скорость преднамеренно.

Однако стандартная мелодия из шестнадцатых нот была благословлена скоростью руки Саймона около 170 ударов в минуту, а внезапно вырвавшаяся высокоскоростная мелодия мгновенно образовала замечательную стоп-сцену прохожих вокруг.

Пешеходы в зоне, охваченной звуком гитары, на мгновение замерли, а затем все взгляды сосредоточились на юноше с сосредоточенным выражением лица.

Мать, толкающая коляску, останавилась.

Пара, выбиравшая сувенир, застыла с куклой в руке девушки.

Мальчишка, пытающийся быстро проскочить сквозь толпу, резко тормознул скейтборд.

Мужчина средних лет на уличной скамейке свернул газету которую читал.

Некая сумасшедшая женщина, которая хотела продолжать что-то кричать, тоже широко открыла глаза и плотно закрыла рот.

В этот момент юноша сфокусированный перед ними, казался центром этой вселенной.

Мелодия звучала более десяти секунд, и стильно одетая молодая девушка, стоявшая перед прилавком рядом с Саймоном, казалось, очнулась от сна и в панике направила ультра-восьми миллиметровый объектив камеры в руке на музыканта.

На самом деле, она прошла мимо мальчика за полчаса до этого, слушая, как он поёт песню Джонни Митчелл «Big-Yellow-Taxi» в очень уникальной аранжировке, поэтому она подумала о своей юности и бунтарском подростковом периоде.

«Джонни Митчелл»

Под новый год, когда она перешла в девятый класс, чтобы подготовиться к школьной рождественской вечеринке, под строгим давлением родителей она репетировала эту песню Джонни Митчелл с друзьями в подвале дома своего друга. 

*Рай закатали в асфальт.

*И устроили парковку.

*И бутик-магазин и розовый отель.

*И целый ряд детских площадок.

*...

Джони Митчелл действительно поэт, достойный восхищения.

Прошло столько лет.

Внезапно оглядываясь назад.

Это кажется далёким миром.

Ей нравится музыка, живопись и фильмы. Она мечтала стать художником, как Джони Митчелл, но позже поступила в Йельскую юридическую школу в соответствии с желанием родителей.

Внезапно это оказался юноша.

Случайно гуляя по улице, случайно услышав эту песню снова, ей вдруг пришло в голову так много мыслей о судьбе девушек.

Итак, она долго бродила по Венис-Бич, но потом неосознанно повернула назад, спряталась рядом с ним и притворяясь прохожим, желая снова услышать, как юноша поет «Big-Yellow- Taxi».

Для этого она даже достала из сумки камеру и хотела тайно записать видео, на котором он поет.

Потом она услышала разговор между ним и двумя женщинами.

И потрясающий «Полёт шмеля» сейчас.

Ее тоже зовут Дженни.

Когда она стояла рядом и слушала, как юноша произносит: «Полёт шмеля, Дженни», струна в её сердце даже оборвалась.

Многие люди на улице собрались в круг, и она шла тихо, прячась в толпе, направляя объектив камеры в руке, сосредоточившись на фигуре перед ней, которая была сосредоточена на том, чтобы перебирать струны, и в то же время его глубокие навыки игры на гитаре вызывают у неё небольшой шок.

Она училась игре на фортепиано, и лучший пианист, которого родители специально наняли для обучения, случайно продемонстрировал ей это произведение и объяснил многие детали. Поэтому она знала, что сыграть «Полет шмеля» не так уж сложно, но нелегко сыграть хорошо.

Более того, по сравнению с фортепиано, сложнее идеально выразить эту пьесу на гитаре с несколькими струнами.

Но в это время юноша перед ней не только сделал это, он даже создал яркий образ осы, летящей сквозь толпу в маленьком мире, окруженном звуками гитары, благодаря своей идеальной интерпретации.

Затем, что удивило её ещё больше, так это то, что после завершения первого выступления продолжительностью около 70 секунд юноша вообще не остановился, а сразу начал второй раз, и ритм был значительно быстрее, но мелодия не изменилась вообще.

«Это должно быть более 200 ударов в минуту, верно?» - подумала она про себя.

Одна минута пролетела быстро.

Цикл повторился, и мелодия снова ускорилась.

Потом ещё раз.

В пятый раз она почувствовала, что даже если скорость юноши была менее 300 ударов в минуту, мелодия, вероятно, не нарушилась.

Шестнадцатая нота «Полета шмеля» имеет четыре ноты на долю и скорость рук, близкая к 300 ударам в минуту, является уровнем, который может быть достигнут только лучшими гитаристами. Внезапно виртуозом оказался обычный уличный мальчишка.

Была ли это её галлюцинация? Или это было сверхъестественное событие на Венис-Бич?

Хотя это казалось немного невероятным, она все же инстинктивно чувствовала, что юноша определенно может играть быстрее.

Однако когда закончилась пятая попытка, звук гитары резко оборвался.

Она перевела взгляд с грифа гитары и обнаружила, что другая ладонь осторожно прижимает струны, явно не собираясь продолжать.

В воздухе пронеслась серия вздохов, полных сожаления.

Сразу же все пешеходы на улице восторженно зааплодировали.

Она тоже хотела аплодировать, но обнаружила, что все еще держит камеру в руке.

Поэтому она поспешно выключила её, спрятала в сумке и виновато посмотрела на него. Хотя она не смогла записать то «Big-Yellow-Taxi», которое хотела, этого видео определённо достаточно, чтобы хранить его и лелеять всю жизнь.

Под аплодисменты толпы юноша вежливо поблагодарил всех, и некоторые люди великодушно положили несколько крупных банкнот в гитарный футляр.

Она просканировала его, и 100 долларов, которые женщина недавно положила в него, все еще выделялись. Однако 10 долларов, которые она пыталась «похитить» полчаса назад уже были покрыты другими купюрами.

К необъяснимому сожалению, хотя в кошельке всё ещё было много денег, она инстинктивно не осмелилась сделать шаг.

Боялась, что он заметил её.

Она такая скромная девушка.

Пока она думала об этом, толпа зрителей вокруг, после некоторого волнения, всё же разошлась.

Понимая, что ей следует развернуться и уйти, но людей было еще немного вокруг, и, кажется, не имеет значения остаться на какое-то время.

Затем она услышала, как женщина, которая только что была очень груба с ним, спросила его несколько запинающимся тоном: «Гм, малыш, в прошлый раз ты сказал..., Ну, из какой психбольницы ты приехал?».

*/ Джонни Митчелл «Big Yellow Taxi»

https://www.youtube.com/watch?v=ratQlft_G5c

**/ «Полет шмеля» на акустической гитаре 

https://www.youtube.com/watch?v=gocY9bT7wSA

Саймон не чувствовал, что девушка в толпе молча наблюдает за ним. Услышав слова Джанет, он только улыбнулся и сказал: «Что, планируешь пожить там какое-то время?»

Джанет честно кивнула: «Да, если я смогу стать таким, как ты, я не против пожить там несколько лет».

Кэтрин тоже пришла в себя в этот момент от удивления. Она также почувствовала сильное любопытство к прошлому Саймона. Однако, услышав слова Джанет, женщина предостерегающе посмотрела на подругу: «Дженни, не шути больше над такими вещами».

«Кэтрин Бигелоу»

Джанет почувствовала редкую серьезность в словах Кэтрин и вдруг съежилась, извиняясь взмахнула рукой и замолчала.

Саймон успокоил учащенное сердцебиение после быстрой игры на гитаре. Он заметил легкое движение Джанет, улыбнулся, протянул гитару Кэтрин, стоявшей перед ним, и сказал: «Ты можешь ее подержать?»

Кэтрин протянула руку, чтобы взять инструмент, все еще немного смущенная. Саймон уже опустился на колени и начал перебирать монеты в стоявшем перед ним гитарном футляре.

Собираясь шагнуть вперед, чтобы помочь собрать монеты, но почувствовав гитару в руке, Кэтрин пришлось встать, осторожно держа гитару в руках.

Джанет посмотрела на гитару перед собой, протянула руку, но Кэтрин отодвинулась. Подруга недовольно скривила губы. Она просто присела на корточки, чтобы помочь Саймону рассортировать монеты, и покрутила пятицентовую монету, критикуя кого-то за излишнюю скупость.

Вскоре все монеты в футляре были рассортированы. Даже если не считать стодолларовую купюру Джанет, там было больше 260 долларов, что намного превышало ожидания Саймона.

Пока Джанет держала в руках небольшую горстку монет, Саймон засунул бумажные деньги в карман джинсов, взял у Кэтрин гитару, аккуратно уложил ее в футляр, повесил на плечо и посмотрел на женщину: «Тогда идём ужинать?»

«Хорошо, - на этот раз Кэтрин не колеблясь, улыбнулась, кивнула и предложила: - Здесь неподалеку есть хороший мексиканский ресторан».

«Это недалеко, если идти пешком, верно?»

«Конечно, это к северу».

«О, как же ты потом вернешься?»

«Моя машина на парковке вон там».

«Это совпадение, моя тоже там, но это авто одного очень хорошего человека, владельца отеля».

«У него ты также взял гитару?»

«Да».

Джанет стояла, тупо глядя на мужчину и женщину, которые собирались уйти бок о бок, и смотрела на монеты, которые все еще держала в руках. «В чем дело? Обо мне просто забыли?»

Подумав об этом, Джанет внезапно рассердилась и закричала на всю улицу: «Саймон Вестерос, если ты посмеешь сделать еще хоть шаг, я выброшу эту кучу мусора!»

Глаза многих людей на пешеходной улице снова обернулись в их сторону.

Саймон и Кэтрин тоже обернулись и посмотрели на раздраженную Джанет. Саймон поспешил назад и сказал: «Извини, Дженни, позволь мне взять это».

Джанет швырнула все монеты в руку Саймона и обиженно посмотрела на Кэтрин.

Они оба немного смутились. Кэтрин шагнула вперед, чтобы обнять Джанет. Саймон спрятал деньги, и они втроем снова пошли на север.

Увидев Джанет, которая намеренно вклинилась между ними, Саймону ничего не оставалось, как найти подходящую тему для разговора и спросить: «Итак, Кэтрин, ты только что сказала, что студия Дженни здесь, какого рода студия?»

«Художественная студия,- ответила Кэтрин. - Дженни художница. В будущем, когда у тебя будут деньги, ты сможешь покупать ее картины».

«О, определенно».

«Я не продам ничего этому маленькому ублюдку».

«Я заплачу высокую цену».

«Не продается!»

«В два раза дороже».

«Чепуха!»

«Хи-хи, - рассмеялась Кэтрин и, увидев, что подруга смотрит на неё, быстро сказала Саймону: Дженни хороша не только в рисовании. На самом деле она окончила Колумбийскую школу бизнеса. Баффет также учился в Колумбийской школе бизнеса. Саймон, ты слышал о Баффете?»

Саймон кивнул и сказал: «Конечно».

Кэтрин продолжала: «В тот год Баффет вернулся в Колумбию, чтобы выступить с речью. Дженни спорила с Баффетом во время лекции. Если бы не декан бизнес-школы, Дженни не выпустила бы собеседника из аудитории».

«Круто, - улыбнулся Симон и продолжил расспросы: Тогда почему ты стала художницей?»

На этот раз Кэтрин просто взглянула на свою подругу, улыбнулась и перестала объяснять.

Заметив, что Саймон тоже с любопытством смотрит на нее, Джанет закатила глаза.

Непринужденно беседуя, они втроем зашли в ближайший мексиканский ресторан. Хотя у Саймона в кармане лежали сотни долларов, обе женщины заказали только комплексный обед за 25 долларов. Однако Саймон все же подчинился «воле» Дженни. Она заказала бутылку приличного красного вина за 100 долларов.

После ужина Саймон также оставил Кэтрин контактную информацию мотеля, прежде чем расстаться с двумя женщинами.

После оплаты счета за ужин у Саймона все еще оставалось более ста долларов, достаточно, чтобы поддержать оплату жилья до зарплаты в магазине на следующей неделе, поэтому он развеял мысль о поиске подработки.

Решив свои небольшие финансовые проблемы, Саймон полностью обосновался в Лос-Анджелесе.

Когда дни кажутся неизменными, они часто проходят быстро.

В мгновение ока для Саймона прошло в Лос-Анджелесе три недели, и наступил июль.

Вне работы Саймон в основном поддерживает частоту двух телефонных звонков с Джонатаном Фридманом каждую неделю. Агент не скрывал от него своей идеи сделать «Эффект бабочки» упакованным проектом.

В прошлую среду Саймон также примчался в штаб-квартиру WMA по приглашению Джонатана Фридмана и поболтал с режиссером Брайаном де Пальмой, которого его агент задержал ради этого на получаса.

«Брайан де Пальма»

Брайан де Пальма прославился постановкой фильма «Кэрри» в 1970-х годах, но Саймон знал, что он будет режиссером первой «Миссии невыполнимой» с Томом Крузом десять лет спустя. Можно сказать, что это самый известный постоянный голливудский режиссер кинокомпании «Парамаунт».

Поэтому, хотя приход Брайана де Пальмы к фильму «Эффект бабочки» в определенной степени затмит значение самого сценария, учитывая преимущество участия этого известного режиссера в продвижении всего проекта, Саймон тоже рад его видеть.

Изначально все казалось очень гладким.

Просто два дня назад по телефону с агентом другая сторона сказала ему, что что-то изменилось.

Первоначальная идея Фридмана состояла в том, чтобы использовать всех своих актёров, но после того, как сценарий «Эффекта бабочки» был распространен внутри компании, у некоторых других руководителей WMA также появились планы в отношении этого проекта.

На этот раз агент не объяснил достаточно внятно. Саймон не мог разобраться в скрытых факторах, но он также понимал, что должен продолжать терпеливо ждать некоторое время. Он новичок, который только что дебютировал, поэтому, естественно, он не может иметь никакого влияния на внутреннюю игру WMA.

С другой стороны, преодолев небольшие препятствия первой недели, Саймон только сохранил свою работу в круглосуточном магазине и начал реализовывать некоторые другие собственные планы.

Был еще один обычный день четверга, но завтра будет 4 июля, День независимости Соединенных Штатов, а затем и весь уик-энд. Поэтому многие уже заранее окунулись в атмосферу праздника, и пассажиропоток в круглосуточных магазинах явно увеличился.

«Как прошёл день?»

Стоя за кассой, Саймон увидел Кортни Кокс, приближающуюся с кучей закусок, и небрежно поздоровался с девушкой, проверяя корзину с ее покупками.

Через неделю работы в круглосуточном магазине Саймон обнаружил, что Кортни Кокс живет неподалеку и часто делает покупки в этом магазине. Кортни Кокс тоже нашла это совпадение очень интересным. Каждый раз, когда она приходила что-нибудь купить, она намеренно болтала с Саймоном, и они непринужденно познакомились.

Однако сегодня Кортни была в очень плохом настроении.

«Кортни Кокс»

Услышав приветствие Саймона, Кортни, чье лицо уже было немного мрачным, раздраженно сказала: «Я только что получила уведомление о провале прослушивания. Думаешь мне весело?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Не нужно так расстраиваться. Ты в такой хорошей форме, и возможностей, безусловно, будет больше. Кстати, сейчас я готовлю экспериментальный фильм. Хотела бы ты стать героиней?»

«Экспериментальный фильм?» - Кортни посмотрела на костюм клерка на теле Саймона и пошутила: «Давай не будем говорить, умеешь ли ты снимать фильмы. Во-первых, у тебя есть деньги?»

«Когда Джо продаст мой сценарий, у меня, вероятно, будут деньги», - сказал Саймон, упаковывая закуски Кортни, и сказал: «С тебя 19 и 75».

Кортни протянула ему две десятидолларовые купюры, и все еще немного ядовито сказала: «Ты здесь уже несколько недель, а нет никакого движения. Когда Джо продаст твой сценарий, возможно, я уже буду большой звездой как Мишель Пфайфер. За свой сценарий ты не сможешь позволить себе и доли моей зарплаты».

Саймон отдал Кортни сдачу и сказал: «Мишель Пфайфер не должна быть дорогой, верно? Тем не менее, отличная роль в моем фильме вполне может ей понравится».

Кортни взяла в руку несколько монет, скептически посмотрела на Саймона и сказала: «Это действительно редкость, мечтатель без денег».

После такого безжалостного выпада настроение у Кортни явно улучшилось. Уходя, она попрощалась с улыбкой, взяла сумку и вышла из магазина.

Саймон бросил маленький чек, который забыла Кортни, в мусорную коробку рядом с ним. Увидев, что у кассы пока нет посетителей, он собрался присесть и немного отдохнуть. Пухлое тело владельца круглосуточного магазина Роджера Гриффина подошло и присело рядом: «Эй, парень, это так плохо - кадрить девушек под предлогом съемок в кино. Если бы ты добивался ее прямо, за столько дней ты бы уже преуспел».

Саймон не ответил этому толстяку, который был абсолютно беспринципным и отвязным. Вместо этого он сказал: «Я не беспокоюсь об этом. Кстати, Роджер, могу я сделать несколько кадров в твоем магазине?»

«Да, - Роджер Гриффин по-прежнему очень бодр и прямолинеен: - До тех пор, пока ты платишь».

«Конечно, я не буду использовать его долго, - улыбнулся Саймон. - Но сначала я хочу сделать одно замечание. Это будет сцена ограбления».

Роджер прищурился, серьёзно посмотрел на Саймона и сказал: «Ничего страшного, но при съемке нужно временно заменить вывеску на магазине, а в объективе не может быть слишком много конкретной адресной информации».

На памяти Саймона потребовалось несколько недель, чтобы убедить супермаркет сотрудничать в съемках сцены ограбления.

Саймон не ожидал, что все пойдет хорошо в его случае, поэтому он сразу кивнул и поднял руку к Роджеру: «Договорились».

Несмотря на то, что в глубине души Роджер был так же «оптимистичен» в отношении идеи Саймона о съемках, как и Кортни, толстяк средних лет протянул руку и пожал ладонь юноши, сказав: «Парень, если ты действительно соберёшься когда-нибудь снять фильм, не забудь оставить мне роль».

У Саймона не было возражений, и он просто сказал: «Конечно, все в порядке».

Перекинувшись с Саймоном несколькими словами, Роджер неторопливо удалился.

Саймон продолжал работать больше получаса, а когда пришло время сменяться, вышел из магазина со своим светло-серым рюкзаком за спиной.

*/ Саундтрек к фильму «Керри». Композитор Пино Донаджио. Исполнительница Кэти Ирвинг

https://www.youtube.com/watch?v=uE8t7Q2l7Lw

Выйдя из магазина, Саймон не сразу вернулся в мотель, а проехал по улицам Санта-Моники, готовя сцены для своего первого фильма.

Первый фильм, который Саймон планирует снять, - «Беги Лола, беги».

Хотя место съемок оригинальной «Беги Лола, беги» находилось не в Лос-Анджелесе, у Саймона недостаточно капитала, чтобы выбирать. Поскольку он находился в Санта-Монике, он напрямую утвердил здесь местонахождение новой версии фильма.

Выбор «Беги Лола, беги» также является результатом размышлений Саймона.

Ведь этому телу всего 18 лет.

При нормальных обстоятельствах любые даже слабо вменяемые кинокомпании Голливуда не потратят миллионы долларов на то, чтобы позволить молодому человеку в возрасте до 20 лет рискнуть. Саймон же пока не имеет возможности лично вкладывать капитал в производство коммерческих фильмов.

Следовательно, он должен проявить достаточно силы, чтобы хотя бы в какой-то степени, развеять сомнения Голливуда по поводу своего возраста.

На самом деле, доказать это можно только делом.

Хотя некоторые изменения произошли на стороне WMA, уже можно ожидать преимущества сценария «Эффекта бабочки». Это первая ступенька для Саймона, и он должен использовать её, чтобы постучать в дверь Голливуда.

Конечно, цена сценария не может быть слишком высокой, какой бы он ни был. Поэтому Саймон может снимать только очень дешевый фильм. Более того, фильм в итоге должен иметь достаточную ценность, будь то кассовые сборы или награды.

Что касается кассовых сборов, то на самом деле в памяти Саймона есть много фильмов, которые просто творили чудеса с низкими затратами и высокими кассовыми сборами, такие как «Ведьма из Блэр» и «Паранормальное явление».

Но в конечном итоге более 90% успеха этих фильмов обусловлено удачей и правильной коммерческой эксплуатацией, которая не имеет ничего общего с качеством самого фильма.

Очевидным доказательством является то, что после успеха этих фильмов их режиссеры не проявляли большого присутствия в Голливуде.

Поэтому, когда этот фильм будет выпущен в это время, у Саймона есть шанс в 99%, что он выиграет игру. Даже если есть 1% шанс не получить финансовую выгоду, это не повлияет на признание Голливудом способностей Саймона в производстве фильмов.

Что касается наград, то это, несомненно, важнее трудового стажа.

Более того, так же сложно создать отличный художественный фильм, который мог бы достичь уровня, отмеченного наградами нескольких крупных кинофестивалей, просто потратив деньги, заработанные на сценарии.

После многократного выбора, «Беги Лола, беги», альтернативный и авангардный экспериментальный фильм, казался Саймону идеальным.

«Беги Лола, беги» также имеет очень низкую стоимость производства. На его памяти это 350 000 немецких марок, что соответствует 180 000 долларам, но это более чем десять лет спустя.

Саймон думает, что если он немного сэкономит, то в 100 000 долларов в принципе можно уложиться.

Несмотря на то, что это недорогая постановка, «Беги Лола, беги» также имеет достаточно художественную и коммерческую ценность. Фильм не только получил множество наград, но и сформировал тренд среди молодых немцев.

Конечно, для Саймона это не самое главное.

Что Саймон больше всего ценит, так это прекрасную демонстрацию творческих способностей режиссера в фильме «Беги Лола, беги».

После появления на свет в 1998 году «Беги Лола, беги» великолепное использование в фильме навыков редактирования, саундтрека, цвета, монтажа и съемочных техник быстро сделало его классическим примером для преподавания в киноакадемиях по всему миру, и он был хорошо известен многим режиссерам, оказав на них очень сильное влияние.

Даг Лайман, режиссер классических голливудских шпионских фильмов серии «Борн», публично признал, что уникальный стиль съемок «Борна» был вдохновлен фильмом «Беги Лола, беги». По этой причине он также специально пригласил героиню «Беги Лола, беги» Франку Потенте на роль номер один в «Борне».

Поэтому, выбрав «Беги Лола, беги», даже в худшем случае если этот фильм будет неудовлетворительным по наградам и кассовым сборам в будущем, для Саймона достаточно получить возможность продемонстрировать свои кинематографические способности крупным голливудским киностудиям.

Голливуд имеет свою крайне консервативную сторону, но в то же время это круг поклонников гения и чудес.

Пока человек может доказать свою силу и принести пользу кинокомпании, немногих будет волновать, ангел это, человек или дьявол. Возраст, естественно, представляет собой еще меньшую проблему.

На авеню HSD, к северу от центра Санта-Моники.

Саймон проезжал мимо этого перекрестка и случайно увидел через улицу темно-серое здание, похожее на замок, которое было клубом. В архитектурных цветах Лос-Анджелеса, как правило, преобладают светлые тона, такие как белый, что заставляет людей чувствовать однообразие и скуку.

В результате такое необычное темно-серое здание перед ним стало очень заметным, и Саймон быстро принял решение использовать это темно-серое здание в одной из уличных сцен, когда Лола быстро миновала здание во время её пробежки.

Без фотоаппарата Саймон мог использовать самый простой способ запечатлеть это место с помощью рисования.

Держа записную книжку из твердой кожи в ручном переплете, стоя на обочине дороги, Саймон сначала записал самую основную уличную информацию, повторно изучил уличную сцену перед ним, а затем начал быстро рисовать раскадровку.

Через несколько минут, сосредоточившись на работе, Саймон внезапно почувствовал похлопывание по плечу.

Вопросительно повернув голову, он увидел, что за его спиной стоят две девушки.

Одной из них была Кортни Кокс, а другая блондинка была довольно красивой, но Саймон ее не знал.

В этот момент Кортни настороженно смотрела на него, не говоря ни слова, словно ожидая, пока Саймон проявит инициативу и объяснит.

Саймон огляделся и обнаружил, что стоит перед пятиэтажным жилым домом, где должно быть живут Кортни и блондинка.

Почувствовав взгляд Кортни, Саймон сразу понял.

Понятно.

Быть расцененным как сталкер.

С кривой улыбкой Саймон закрыл свой блокнот и объяснил: «Кортни, если я скажу, что это совпадение, ты в это поверишь?»

«Нет», - немедленно покачала головой Кортни, но все же спросила: «Так что ты здесь делаешь?»

«Я сказал тебе сегодня днем, что готовлю свой собственный фильм», - сказал Саймон и просто передал блокнот из рук.

Кортни с подозрением взяла толстую тетрадь, небрежно открыла ее, и блондинка рядом с ней тоже с любопытством наклонилась.

В записной книжке собраны десятки страниц зарисовок по разным типам уличных сцен. Хотя это очень простые наброски, будь то Кортни или блондинка, они могут легко оценить твердые навыки рисования Саймона. Большинство эскизов также содержит множество профессиональных заметок по освещению и расположению камеры в деталях.

Перевернув несколько страниц подряд, внимание Кортни быстро привлекла бегущая девушка с короткими волосами на рисунке, и внезапно она выглядела немного смущенной и снова посмотрела на Саймона. Блондинка не стеснялась и тихо вздохнула от восхищения, затем подняла голову и сказала Саймону: «Ты действительно хорошо можешь рисовать, но разве девушка на рисунке не Кортни?»

Саймон был ошеломлен и посмотрел на короткую прическу Кортни в это время только для того, чтобы понять, почему другая сторона задала такой вопрос.

Честно говоря, Саймон не думал о каком-то конкретном объекте, когда рисовал Лолу, и он не испытывал особых чувств к оригинальной актрисе Лолы Франке Потенте.

Однако, возможно, это было в то время, когда он приехал в Лос-Анджелес. Кортни была единственной девушкой, которую знал Саймон, и чей образ больше соответствовал образу Лолы. Поэтому он подсознательно поместил фигуру Кортни в процесс рисования, что и привело к этому недоразумению.

На самом деле наброски очень простые. Если не имеется достаточных предпосылок, чтобы подразумевать, кому-либо трудно думать об этом аспекте. Но Кортни случайно оказалась перед Саймоном в это время, и, учитывая небольшое недоразумение только что, неудивительно, что блондинка задала такой вопрос.

Глядя на Кортни, которая смотрела на рисунок и ничего не говорила, две девушки перед ним, по-видимому, утвердились в очевидном факте, и Саймон перестал опровергать это маленькое недоразумение, а просто кивнул и признался: «Я приглашал Кортни стать моей героиней, но, к сожалению, она в это не верит».

«Хе-хе, Кортни не хочет, тогда я сделаю это, если ты изменишь всех девушек в рукописи, чтобы они были похожи на меня», - блондинка дразняще улыбнулась и протянула руку Саймону: «Привет, я Кристи Суонсон».

«Кристи Суонсон»

Саймон протянул руку, встряхнул руку девушки и сказал: «Саймон Вестерос».

Блондинка услышала эти слова и сразу же проявила ошеломленное выражение: «О, ты тот, о ком недавно говорила Кортни».

Прежде чем она закончила говорить, Кортни протянула руку и ударила подругу в талию, намекая Кристи закрыть рот, а затем протянула блокнот Саймону, сказав: «Хорошо, ты оправдан».

«Итак, - Саймон поднял палец и показал позади себя: - Могу я остаться здесь и закончить рисовать?»

Кристи вдруг рассмеялась.

Лицо Кортни покраснело, и она сердито посмотрела на Саймона: «Как хочешь, это общественное место».

Саймон также посчитал свой вопрос немного глупым, улыбнулся, снова открыл блокнот и перешел на следующую страницу.

Снова посмотрев на темно-серое здание напротив, Саймон взял ручку и начал рисовать. Увидев, что девушки не сразу ушли, он небрежно спросил: «Вы собираетесь обедать?»

/ Саундтрек из фильма «Беги Лола, беги». Композитор Райнхольд Хайль. «Believe»

https://www.youtube.com/watch?v=wJzYHMBqF6Y

Кортни просто стояла рядом с Саймоном и сдержанно смотрела на него, но Кристи без смущения наклонилась вперед и прижалась к юноше. Прядь красивых светлых волос болталась у его щеки, когда она смотрела, как он рисует. Сказала: «Нет, мы собираемся пойти на вечеринку. Саймон, ты хочешь тоже пойти с нами?»

Саймон не оборачиваясь продолжал рисовать и спросил: «Какая вечеринка?»

«Она был организована Мэтью, чтобы отпраздновать отличные кассовые сборы его главной роли в «Феррис Бьюллер берёт выходной». О, Мэтью Бродерик, ты знаешь?»

«Мэтью Бродерик»

Саймон кивнул. Хотя у него есть память двенадцати других человек, но чтобы полностью улучшить свое понимание Голливуда в эту эпоху, он все это время читал два основных голливудских бумажных СМИ: «Варьете» и «Голливудский репортер», так что он хорошо знает новости о популярных фильмах, которые сейчас выпускаются.

Этим летом самым популярным фильмом в Голливуде, несомненно, является «Лучший стрелок» Тома Круза. Этот фильм, который был выпущен в середине мая, имел совокупные кассовые сборы в 75 миллионов долларов менее чем за два месяца.

В Голливуде 1980-х годов еще не появилась полномасштабная модель распространения, в которой одновременно были бы задействованы тысячи экранов. Основным методом распространения фильмов крупных кинокомпаний по-прежнему оставалось сочетание долгосрочного распространения и многократного просмотра.

Основные характеристики этой традиционной модели дистрибуции - малое количество экранов при открытии и долгое время показа.

Даже в «Звездных войнах: Возвращение джедая» три года назад количество открытых экранов составляло лишь около 1000. Но с другой стороны, поскольку это популярный горячий фильм, его можно показывать в кинотеатрах Северной Америки больше полугода.

«Лучший стрелок» также открывался с количеством экранов около 1000. Он заработал 75 миллионов долларов кассовых сборов менее чем через два месяца после его выпуска, временно заняв первое место в рейтинге кассовых сборов Северной Америки в 1986 году.

Судя по обычной кривой кассовых сборов при длительных показах и нынешней популярности «Лучшего стрелка» этот фильм сможет получить как минимум еще 75 миллионов долларов кассовых сборов в течение следующих нескольких месяцев показа.

В Голливуде в прошлом году только три фильма собрали более 100 миллионов долларов в местной кассе. Крупнейшие кассовые сборы в Северной Америке, которые, по оценкам, превысят 150 миллионов долларов, вероятно позволят фильму выиграть ежегодный чемпионат 1986 года по кассовым сборам.

Это правда. Саймон ясно помнит, что итоговая касса фильма «Лучший стрелок» в Северной Америке составила 179 миллионов долларов, заняв первое место в чартах Северной Америки в 1986 году.

Опираясь на популярность «Лучшего стрелка», Том Круз успешно продвинулся из голливудской популярности среднего уровня в кинозвезду мирового класса.

В дополнение к «Лучшему стрелку», вышедшая в июне комедия «Феррис Бьюллер берёт выходной» со стоимостью производства 6 миллионов долларов уже собрала более 30 миллионов долларов в прокате всего за три недели, что также делает её темной лошадкой в прокате этим летом.

В ближайшие несколько месяцев, даже если общие кассовые сборы «Феррис Бьюллер берёт выходной» не превысят 100 миллионов долларов, можно надеяться, что он войдет в первую десятку в североамериканском списке кассовых сборов этого года.

Саймон не знаком с актером Мэтью Бродериком в фильме «Феррис Бьюллер берёт выходной». Он смутно помнит, что Мэтью - актер голливудской версии «Годзиллы» 1998 года в оригинальном времени и пространстве. «Годзилла» в том году принесла почти все негативные эффекты основным создателям, а актерские карьеры ведущих актеров и актрис также сильно пострадали.

Однако Саймона в это время очень беспокоит фильм «Феррис Бьюллер берёт выходной», потому что режиссера фильма зовут Джон Хьюз и он знаменитый сценарист «Один дома».

«Один дома» - это суперблокбастер, который в начале 1990-х принес в мировом прокате почти 500 миллионов долларов, и Саймон, естественно, не хочет его пропустить.

Небрежно болтая с двумя девушками рядом с ним, заканчивая рисование, Саймон планировал уйти и вернуться в отель. Его не интересуют вечеринки, которые любят западные люди. Более того, после вечеринки должно быть поздно. Хотя центр Санта-Моники по-прежнему безопасен, у Саймона нет машины. Если он гуляет ночью один, нельзя гарантировать, что он не столкнется с какой-нибудь неожиданной ситуацией.

Однако Кристи не отпустила Саймона и затащила его в белую машину Кортни. В конце она тайно сделала Саймону выражение «будешь должен», очевидно утверждая, что у него были идеи в отношении Кортни Кокс.

С тех пор, как он сел в машину, Кортни не выказала никаких возражений, поэтому Саймон согласился.

Место проведения вечеринки - в баре «Дирижабль» возле пляжа Санта-Моника.

Все трое прибыли к выходу из бара на белой машине Кортни. С наступлением ночи у входа в бар выстроилась длинная очередь.

Кристи выступила вперед и сказала несколько слов высокому швейцару. Швейцар просмотрел список в руке и проверил водительские права троих. Саймон и Кристи, не достигшие возраста употребления алкоголя, получили штамп на тыльной стороне рук, прежде чем всех троих впустили.

Позже Саймон узнал, что Кристи также играла второстепенную роль в «Феррис Бьюллер берёт выходной», и сегодня у неё было официальное приглашение, в отличие от мужчин и женщин, которые выстраивались в очередь в надежде войти в круг общения Голливуда.

Пройдя по коридору в вестибюль бара, Саймон обнаружил, что овальная планировка вестибюля действительно совпадает с его названием «Дирижабль», а в оформлении также присутствует технологический смысл.

В это время зал был заполнен молодежью, мерцал свет и звучала оглушительная музыка.

Кристи не сразу присоединилась к толпе на танцполе, а сначала, следуя указаниям официанта, повела Саймона и Кортни на другую сторону бара, где находился герой вечеринки сегодня вечером.

Сделав полукруг в переполненном овальном зале, трое обнаружили, что несколько молодых мужчин и женщин сидят и болтают за круглым столом в глубине бара.

Несколько человек за круглым столом увидели, что кто-то идет, и не собирались вставать. Кристи протянула руку юноше с нежным лицом, пожала ему руку и с улыбкой сказала: «Мэтью, поздравляю. Кроме того, это мои друзья Кортни и Саймон».

После того, как Кристи закончила говорить, Саймон и Кортни также вышли вперед и обменялись рукопожатием. Мэтью Бродерик все еще сидел. Несмотря на улыбку, обмениваясь рукопожатием с обоими, он явно был холоден.

Они просто поздоровались с ним и увидели, что Мэтью Бродерик безразличен. Еему даже не было интересно знать имена Саймона и Кортни, поэтому юноша и две девушки планировали уйти. Однако, когда они собирались двинуться с места, юноша, сидящий напротив Мэтью Бродерика, жестом остановил Кристи и отодвинул стул сбоку.

Поначалу разочарованное выражение лица Кристи тут же исчезло. «Вы пока потанцуйте, я немного поговорю с Мэтью и остальными» - сказала она Саймону и Кортни и проводив их взглядом, села с улыбкой и спросила юношу: «Так о чем ты?»

«Новый фильм Мэтью», - ответил парень рядом с Кристи, протягивая ей бутылку напитка, а затем, глядя на Мэтью Бродерика напротив, спросил, пытаясь вспомнить: «Как он называется?»

«Эффект бабочки», очень крутой сценарий», - тон Мэтью Бродерика стал активным, посторонних поблизости не было, и он спросил: «Вы знаете, что означает эффект бабочки?»

Все покачали головами.

«На самом деле, я не очень хорошо знаю», - сказал Мэтью, посмеиваясь над всеобщим невежеством, - «Однако сейчас несколько руководителей высшего звена в WMA очень ценят этот сценарий и рассматривают возможность включения его в пакетный проект WMA, как это делает CAA»

Девушка рядом с Мэтью Бродериком увидела, что он что-то скрывает, и сжала его руку, притворившись недовольной: «Мэтью, что это за история?»

«Ну», - Мэтью наслаждался милотой девушки рядом с ним, но все же покачал головой: «На данный момент я не могу сказать, вы обязательно узнаете это через некоторое время. Более того, в сценарии много молодых персонажей. У вас есть возможность принять участие в прослушивании, и может быть, я смогу помочь».

Толпа собралась вокруг Мэтью Бродерика, естественно, с нетерпением ожидая такой возможности, поэтому, когда они услышали последние слова, выражение их лиц стало более нетерпеливым и лестным.

Кристи также вмешалась в это время и спросила: «Мэтью, когда начнутся съёмки фильма?»

«Проект все еще находится на согласовании, и скоро он должен быть продвинут в студию», - Мэтью Бродерик взглянул на красивое лицо Кристи и сказал: «Более того, Норман считает, что в сценарии слишком мало сцен, которые принадлежат мне. Он хочет, чтобы сценарист пересмотрел сценарий. Короче говоря, все знают, что хороший фильм не может быть сделан так легко».

Все кивнули и сказали «да», и некоторые люди завидовали имени человека, слегка упомянутого в словах Мэтью.

Норман Брокоу, упомянутый Мэтью, является его агентом и одним из легендарных агентов Голливуда. Много лет назад Норман Брокоу также представлял легендарных суперзвезд, таких как Мэрилин Монро.

Из-за смерти двух ветеранов WMA в первой половине года Норман Брокоу, которому только что исполнилось 60 лет в этом году, обладая многолетним опытом работы в WMA, успешно стал президентом этого брокерского гиганта.

Несколько человек здесь в баре тоже имеют своих хороших агентов.

Однако всем известно, что если им удастся найти такого агента, как Норман Брокоу, их актерская карьера определенно будет гладкой. Мэтью Бродерик также происходил из актерской семьи, что позволило ему подписать контракт с Норманом Брокоу в молодом возрасте.

Все держали в центре Мэтью Бродерика и болтали. Неподалеку на танцполе возникла какая-то суматоха. Наряду с оживленным шумом на танцполе быстро освободилось небольшое пространство и, кажется, кто-то ругается.

Кто-то создавал проблемы на его праздничной вечеринке, и лицо Мэтью Бродерика внезапно стало неконтролируемым, выражение его лица потемнело, он встал и пошел к танцполу, а несколько других быстро последовали за ним.

Подойдя ближе к танцполу, Кристи узнала две фигуры в центре суматохи, и ее красивое лицо внезапно приобрело страдальческое выражение.

/ Саундтрек к фильму «Феррис Бьюллер берет выходной» «I'm Afraid» - «Blue Room»

https://www.youtube.com/watch?v=oK2Gn2V7A5c

Отходя от Мэтью Бродерика и других, Кортни сделала несколько шагов и не могла не оглянуться, а затем сказала Саймону с некоторым сожалением: «Хотела бы я однажды быть как Мэтью. Устроить свой праздник и быть окруженной людьми, как принцесса».

Увидев предвкушающее выражение девушки, Саймон улыбнулся и припомнил сериал «Друзья»: «В будущем ты определённо станешь более известной, чем он».

«О, ты действительно умеешь уговаривать девочек», - Кортни взглянула на Саймона, а затем растерянно добавила: «Но это сложно. Агент Мэтью - Норман Брокоу, он когда-то работал на Мэрилин Монро и теперь президент WMA»

Саймон сказал: «Джонатан тоже хорош, верно?»

В тоне Кортни почувствовалось легкое неодобрение, и она была очень опытной: «Он всего лишь вице-президент, которого только что повысили. В такой компании, как WMA, много вице-президентов».

Когда Кортни сказала это, Саймон только улыбнулся.

Первоначально планировавший сначала пойти выпить, когда он вышел на танцпол, Саймон увидел, что Кортни непосредственно присоединилась к танцующей толпе, и последовал за нею.

Кортни, очевидно, очень типичная тусовщица. Когда она выходит на танцпол, она сразу становится активной. С возбужденным выражением на прекрасном лице, руки её были подняты, тело начало раскачиваться в такт музыке, а тонкая талия вырисовывалась в танце, как у красивой русалки под яркими огнями.

Саймон всегда был человеком, умеющим адаптироваться к окружающей среде. Глядя на девушку, которая танцует в свое удовольствие, он быстро отпустил свое тело и время от времени может наслаждаться дразнящими взглядами, которые естественно прилетают от Кортни во время танца.

Красивым девушкам всегда легко привлечь внимание окружающих. Красивые девушки, которые хорошо танцуют и одновременно достаточно сексуальны, становятся еще более привлекательными.

Вскоре к ней подошел высокий и худой белый парень в синей рубашке, встряхивая своим телом рядом с Кортни, пытаясь взаимодействовать с девушкой, полностью игнорируя присутствие Саймона. Кортни, очевидно, не первый раз имела дело с подобной сценой, и вежливо улыбнулась молодому человеку, но её тело слегка отклонилось в сторону.

Увидев, что Кортни уклоняется, молодой человек не сдавался и снова приблизился.

Кортни снова пришлось увернуться, она обошла вокруг и впилась взглядом в Саймона, который улыбался и наблюдал за оживлением.

Саймон шагнул вперед между молодым человеком и Кортни, намекая, что другой стороне следует благоразумно удалиться.

Просто сразу после этого кто-то хлопнул его по плечу, прежде чем повернуть голову, Саймон услышал громкий голос приставалы: «Эй, парень, это твоя девушка?»

Саймон почувствовал безжалостный шлепок по плечу и нахмурился, но также постарался успокоиться, покачал головой и сказал парню: «Нет».

Прежде чем он успел сказать вторую часть «Это мой друг», парень снова громко сказал: «Тогда не блокируй других, паршивый пёс».

Услышав эти слова, Саймон внезапно прищурился. Видя, что другая сторона, закончив говорить это, все еще хочет грубо оттолкнуть его, он поднял руку и ударил другую сторону кулаком.

Поскольку это было общественное место, а он в гостях, Саймон на самом деле не использовал все свои силы, он просто хотел сделать наглецу небольшой намёк.

Однако противник возможно был пьян или был слишком «слабым». Саймон ударил кулаком, и парень отшатнулся и упал в толпу.

Это был танцпол с летающими в воздухе гормональными флюидами. Увидев, как кто-то машет кулаками, юноши и девушки вокруг совсем не паниковали. Мало того, они быстро освободили место для разборки, и там ещё были люди, кричащие и освистывающие.

Сидевший на полу молодой человек коснулся горячей скулы и почувствовал снисходительные насмешливые взгляды окружавших его мужчин и женщин. Он рассердился, вскочил и бросился к Саймону.

Саймону не приходило в голову сражаться с другой стороной. Он протянул руку и схватил за воротник прыгнувшего вперед молодого человека. Затем выпрямил руку, чтобы уберечь себя от ударов собеседника. Он также уговаривал: «Друг, ты лучше успокойся».

Рост юноши почти такой же, хотя он и ниже Саймона.

Однако по сравнению с сильным телосложением Саймона, который с детства участвовал в драках, у худого тела противника не было сил сопротивляться. В это время Саймона держал его одной рукой, и парень сосредоточился. Он хотел контратаковать и схватить за воротник Саймона, но обнаружил, что его рука недостаточно длинна. Когда он хотел пнуть Саймона, его также легко заблокировали.

Почувствовав бесцеремонные насмешки окружающих, молодой человек покраснел, и как только он собирался как-то вывернуться, как у него над ухом раздался сердитый голос: «Кто, черт возьми, позволил вам здесь драться!»

Все искали источник звука, увидели, что это Мэтью Бродерик, и внезапно замолчали.

Из-за суматохи музыка на танцполе внезапно прекратилась, и охранники в баре тоже появились вокруг.

Увидев, что окружающая обстановка успокаивается, Саймон отпустил молодого человека, который все еще махал руками и брыкался, как обезьяна.

Когда расстроенного молодого человека отпустил Саймон, изначально он хотел броситься вперед и сразиться с ним. Но заметил, что Мэтью Бродерик пристально смотрит на него, немедленно прекратил свои движения, бесцеремонно указал на Саймона и сказал: «Мэтью, это он, он первым поднял руку».

Сказав это, молодой человек быстро подошел к Мэтью Бродерику и встал рядом с ним, немного притворно глядя на Саймона.

Хотя Мэтью знал, что его приятель был не слишком мирным парнем, но из-за предвзятого отношения к своему приспешнику, первым подавшего жалобу, Мэтью Бродерик, естественно, считал Саймона источником неприятностей

С отвращением взглянув на Саймона, Мэтью Бродерик повернулся к Кристи Суонсон, которая хотела бы провалиться сквозь землю, и сказал: «Кристи, это твой друг?»

Кристи Суонсон немного запнулась и сказала: «... это правда, но я встретила его только днем. Что ж, он друг Кортни».

Под наблюдением всех вокруг Мэтью Бродерик колебался, но все же чувствовал, что должен быть более великодушным, поэтому он сказал Саймону: «Давай сделаем следующее, ты извинись перед Марком, и забудем о драке».

Саймон взглянул на молодого человека рядом с Мэтью Бродериком, который триумфально ждал его извинений, улыбнулся, пожал плечами и сказал: «Я пойду».

После этого Саймон посмотрел на Кортни, стоявшую рядом с ним.

Кортни увидела, что Саймон оглянулся, сверкнула глазами, приоткрыла рот, но ничего не сказала.

Саймон тоже без разговоров повернулся и вышел.

Увидев, что его великодушие проигнорировано, Мэтью Бродерик был на мгновение ошеломлен, и его лицо внезапно не выдержало. Яростно глядя на фигуру Саймона, пока другая сторона не исчезла, он внезапно повернулась к Кортни, которая все еще стояла там, и безжалостно сказал: «Ты тоже, я не буду приветствовать тебя на моих вечеринках в будущем».

Кортни была ошеломлена и посмотрела на Кристи в поисках помощи, но ее подруга просто оперлась на юношу рядом с ней, даже не собираясь поддержать её. Ей пришлось развернуться и смущенно протиснуться из толпы.

Некоторое сожаление, что привела с собой Саймона, сразу превратилось в легкий гнев.

Черт возьми, ты умер, если бы извинился?

/ В это время хит-парад «Hot Dance Club Play» возглавляла Регина с синглом «Baby Love»

https://www.youtube.com/watch?v=hpdfwuWqGTA

Саймон вышел из бара «Дирижабль» и остановился на обочине улицы, глядя на неоновое сияние в сумерках. Сейчас он не был разочарован выбором Кортни.

Простой девушке, которая не думает глубоко, сложно устоять на ярмарке тщеславия Голливуда.

Ночью улицы Санта-Моники были самым оживленными, и нет ничего плохого в том, чтобы вернуться пешком в отель, где он остановился.

Однако Саймон вдруг обнаружил, что его рюкзак все еще находится в машине Кортни.

В это время Саймона практически невозможно было отделить от светло-серого рюкзака. В сумке был контракт с WMA и несколько сценариев, а также раскадровка из «Беги Лола, беги», почти все имущество Саймона на этот момент.

Эти вещи не представляют ценности для посторонних, но если их потерять, будет очень хлопотно.

Саймон повернул голову и снова посмотрел на дверь бара. Всё еще стояла длинная очередь, мечтающих проникнуть внутрь, фигура Кортни тоже выскользнула из толпы у двери.

Глядя на подавленное выражение лица девушки, Саймон понял, что ее, должно быть, тоже выгнали.

Кортни заметила Саймона, но лишь злобно посмотрела на него и направилась прямо к парковке.

Саймон мог только последовать за Кортни на стоянку, а затем сказать девушке, которая взяла ключ, чтобы открыть дверь: «Мне очень жаль, Кортни, я не ожидал, что это произойдет».

«Что толку извиняться?».

Кортни взглянула на Саймона, молча открыла дверцу машины, села на водительское сиденье, положила руки на руль и какое-то время молчала, затем все же не могла не пнуть машину в гневе.

Сегодняшним вечером уже всё было спланировано, друг Мэтью Бродерика очень заинтересовался Кристи, Кристи тоже планировала согласиться, а затем воспользоваться этой тенденцией, чтобы втянуть Кортни в круг Мэтью.

Мэтью Бродерик был родом из актерской семьи, и его семья имеет глубокие связи в Голливуде.

Благодаря успеху фильмов «Феррис Бьюллер берет выходной» и «Военные игры», Мэтью Бродерик, на счету которого два блокбастера, в настоящее время поднялся на пик популярности в Голливуде. Даже можно сравнивать с Томом Крузом до «Лучшего стрелка».

Возможность втиснуться в круг общения Мэтью поможет её карьере в Голливуде даже больше, чем хороший агент.

А теперь всё пропало.

Может быть, даже Кристи затаит на неё злобу.

Саймон не знал расчетов Кортни. Даже если бы он знал, он не сожалел о только что нанесенном ударе. Он не тот человек, который не прощает обид, но он никогда не откажется от своего достоинства, не имея причины для компромисса.

Глядя на девушку, которая вышла из себя в машине, Саймон немного подождал, а затем указал на кресло пассажира с другой стороны и сказал: «Кортни, ты можешь передать мою сумку?»

Ей очень хочется выбросить рюкзак парня и уехать.

Но когда она успокоилась, Кортни также поняла, что Саймон создал проблемы, только чтобы остановить парня, который изводил её. Что её злило, так это то, что он просто отказался склонить голову после этого.

Так что, поколебавшись, Кортни все еще сердито сказала Саймону: «Садись в машину, тебе слишком далеко добираться пешком».

Больше чем в шести километрах отсюда до отеля и Саймон, естественно, не хотел идти пешком. Услышав неумолимый, но мягкий тон Кортни, он улыбнулся и пройдя к другой стороне машины, открыл дверь и сел на пассажирское сиденье, взглянул на девушку заводящую машину и сказал: «Не ждёшь Кристи?»

Кортни вырулила машину с парковки, вспомнила только что сложившуюся ситуацию, и покачала головой: «Она, вероятно, не вернется сегодня вечером».

Саймон хмыкнул, затем сказал: «Тогда давай сначала поищем ресторан, чтобы поужинать, и я тебя угощу».

С полуденной смены и до сих пор Саймон ничего не ел, и Кортни должна быть такой же.

Услышав, что сказал Саймон, Кортни снова поколебалась, не глядя на мальчика рядом с ним и отслеживая дорогу впереди: «Саймон, я должна сначала заявить об одном. Я не планирую заводить парня в ближайшие годы. Я хочу закрепиться в Голливуде, прежде чем думать о таких вещах».

«Понимаю», - кивнул Саймон, пошутил и сказал: «Так получается, что я могу выбрать более дешевый ресторан, и мне не придется оставаться у тебя и мыть посуду».

Кортни почувствовала расслабленный тон Саймона, чувствуя себя немного потерянной в своем сердце, но она беспечно улыбнулась и согласилась: «Я тоже хочу недорого покушать. Но я действительно хочу увидеть, как тебя заставляют мыть посуду».

При этом Кортни была хорошо осведомлена о финансовом положении Саймона, поэтому она выбрала дешевый ресторан быстрого питания.

Просто поужинав, Саймон просто попросил Кортни подбросить его до магазина, где он работал, отослал девушку и сам пошел обратно в отель.

В последующие дни Кортни все еще появлялась в магазине, где работал Саймон, но частота появлений была значительно меньше. Даже владелец круглосуточного магазина Роджер Гриффин почувствовал дистанцию между ними.

Изредка болтая, Кортни как-то пожаловалась, что Кристи переехала из квартиры, которую они делили, и ей пришлось искать новую соседку, чтобы разделить квартплату.

Последний инцидент в баре не повлиял на жизнь Саймона, неприметного маленького человека. Он все еще шаг за шагом продолжает свою работу, ожидая новостей от WMA по сценарию «Эффекта бабочки».

Еще через неделю Саймон купил подержанный велосипед на блошином рынке недалеко от Венис-Бич за 30 долларов. Это не только решило основную проблему путешествия, но и помогло в планировании. В «Беги Лола, беги» добавлен важный реквизит.

В то же время внутри компании WMA.

После почти месяца подготовки и согласования Джонатан Фридман наконец официально представил сценарий «Эффекта бабочки» крупным голливудским студиям вместе с полным пакетом проектов, тщательно спланированных WMA.

Поскольку «Эффект бабочки» привлек внимание высшего руководства, в том числе президента WMA Нормана Брокоу, этот проект больше не поднимается пошагово высшему руководству студии по традиционным каналам просмотра, но через внутренние контакты WMA был доставлен прямо на столы вице-президентов и выше, всем имевшим право принимать решения по проектам в крупных студиях.

«Эффект бабочки», с его прекрасной концепцией сюжета и законченным сценарием фильма, вкупе с серьёзными усилиями WMA по упаковке, быстро привлек пристальное внимание ведущих студий.

Если бы это было в другое время, такой сценарий фильма с прекрасным сюжетом, низким бюджетом и общими плохими продажами в последние годы, то уже через неделю после его распространения в Голливуде крупные студии начали бы делать предложения и даже делать ставки друг против друга.

Но на этот раз, поскольку WMA хотела сделать «Эффект бабочки» пакетным проектом, голливудские студии отреагировали иначе.

«Здание агентства по найму актёров WME с 2009 после объединения с Endeavour Talent Agency, переименования и переезда в Беверли-Хиллз»

/ Саундтрек к сериалу «Друзья» 1994г «The Rembrandts» - «I'll Be There for You»

https://www.youtube.com/watch?v=SCQGnVrTsAM

Модель упаковки, впервые разработанная CAA, изначально была разработана для продвижения текущих телепрограмм.

В 1970-х только что созданное Creative Artists Agency (CAA или C +) не только подавлялось старым агентством WMA, но и имело очень мало артистов. Чтобы как можно скорее найти работу для клиентов и избежать распада недавно созданной небольшой компании, президент CAA Майкл Овиц и другие таланты применили другой подход: собрали всех подходящих артистов под компанию с помощью отличных сценариев, а затем продали их крупным телеканалам в целом.

«Майкл Овиц и Том Круз»

Эта модель упаковки, которая нарушила традицию отбора актеров и последующей адаптации сценариев для них, оказалась неожиданно успешной, а затем постепенно проникла в кинопроизводство.

В 1982 году упакованный проект фильма CAA «Тутси» занял второе место в рейтинге кассовых сборов Северной Америки в том же году (первое место было за «Инопланетянин»), полностью сделав упаковочный механизм ядром операционной модели CAA.

«Здание CAA на Авеню звезд в Беверли-Хиллз»

С развитием и ростом CAA под его эгидой появляется все больше и больше ведущих звезд, и эта брокерская компания также становится все более влиятельной в Голливуде. Она не только требует все более высоких вознаграждений для своих звезд, но также использует комиссионные из общего бюджета проекта, чтобы обойти правила Голливуда, запрещающие брокерским компаниям входить в сферу производства, что еще больше увеличивает затраты на производство фильмов и телепрограмм.

В результате крупные голливудские кинокомпании и телевизионные продюсерские компании также начали опасаться упакованной модели работы проекта, которая продолжает уменьшать их изначальную власть и интересы.

Как брокерская компания - ветеран, основанная почти столетие назад, WMA осознала угрозу новой операционной модели CAA в последние несколько лет. Однако из-за глубоко укоренившегося консервативного поведения компании и отсутствия механизмов координации и сотрудничества для внутренних брокеров, WMA вовремя не отреагировала.

WMA проснулась только после смерти двух основных руководителей в первой половине этого года и внутренних потрясений в компании, вызвавших уход большого количества ведущих звезд.

Затем «Эффект бабочки» Саймона, управляемый Джонатаном Фридманом, по совпадению стал первым пакетным проектом, запущенным WMA для голливудской студии.

Хотя в последние месяцы уехало большое количество лучших звезд, на самом деле общий масштаб WMA все еще далеко за пределами CAA.

CAA является самым быстрорастущим голливудским агентством по продвижению талантов в последние годы. Под её эгидой к этому моменту имеется только около 50 агентов, а количество клиентов только что достигло 600. Для сравнения, WMA, у которой более 180 агентов, имеет более 3000 артистов.

Механизм упаковки CAA уже заставил студии почувствовать угрозу. Если крупнейшее агентство талантов Голливуда также обратится к этой модели работы, нетрудно представить, что крупные кинокомпании в будущем станут все более и более пассивными в производстве фильмов и телевидения.

Из-за этого беспокойства, хотя «Эффект бабочки» завоевал оптимизм многих руководителей студий, неделя прошла без движения. Кинокомпаниям пришла пора принимать решения, но руководители нескольких крупных студий не дали однозначного ответа.

В мгновение ока уже середина июля.

Штаб-квартира «Парамаунт» в центре Голливуда, сегодня вторник.

«Здание «Paramount Pictures» в Голливуде»

Благодаря большому успеху двух фильмов «Лучший стрелок» и «Феррис Бьюллер берет выходной», выпущенных этим летом, президент «Парамаунт» Сидни Гарнис в последнее время также выглядел очень воодушевленным, потому что до этого компания была в смятении. За последние два года из компании вышли Барри Диллер, Майкл Эйснер, Джеффри Катценберг и другие руководители.

Под влиянием частых уходов топ-менеджеров компании, лучший фильм «Парамаунт» прошлого года, «Свидетель», собрал всего 68 миллионов долларов. Многие СМИ издеваются над председателем материнской компании «Парамаунт» Мартином Дэвисом и Барри. Из-за глупых действий Диллера и других высокопоставленных руководителей кое-кто также предсказывал, что «Парамаунт» никогда не оправится.

Теперь, когда жизнеспособность «Парамаунт» восстановилась, Мартин Дэвис, у которого дурной характер, на какое-то время перестал смотреть на своих подчинённых, как на баранов, и жизнь каждого стала немного комфортнее.

Сидни Гарнис с энтузиазмом встретил Джонатана Фридмана в офисе, а секретарь подал им обоим кофе. После нескольких приветствий он перешёл к теме разговора и сказал: «Джо, честно говоря, «Парамаунт» очень хочет сценарий «Эффекта бабочки», но нам трудно принять общий план, предложенный WMA».

Это не первая кинокомпания, которую посетил сегодня Джонатан Фридман. Он только что был сегодня утром на студии «Уорнер». Услышав аналогию в высказываниях, сделанных Сидни Гарнисом и президентом «Уорнер» Эдом Морли, Джонатан Фридман уже на 100% определил, что основные голливудские студии заранее договорились насчёт фильма «Эффект бабочки».

Однако не подавая вида, Джонатан Фридман все же мягко возразил: «Сидни, вы должны видеть, что это очень хороший проект, и WMA также создала лучшую творческую команду, которую мы можем предоставить».

«Нет, я так не думаю», - сказал Сидни Гарнис, качая головой. «Например Брайан де Пальма уже провалил два крупных производства с инвестициями более 10 миллионов долларов. «Парамаунт» очень трудно доверить ему постановку этого фильма».

Джонатан Фридман возразил: «Сидни, кассовые сборы Брайана за последние два фильма действительно недостаточно хороши, но это нельзя рассматривать как беспорядок. Более того, ответственность за кассовые потери фильма лежит не только на нем. Например «Толковые ребята». MGM не только подготовила фильм к непопулярному апрельскому графику, но и предоставила только около 300 экранов. Тем не менее этот фильм все равно собрал 8,5 миллионов долларов в прокате, что достаточно, чтобы доказать профессионализм Брайана. Более того, «Эффект бабочки» - это тот тип фильмов, в котором Брайан лучше всех разбирается».

Сидни Гарнис отхлебнул из чашки кофе и пожал плечами: «Ну, даже тогда 2 миллиона долларов режиссерского вознаграждения от WMA - слишком много. «Парамаунт» может заплатить максимум 1 миллион долларов. Кроме того, этот сценарист...»

С этими словами Сидни Гарнис поставил чашку, встал, взял со стола какой-то документ, откинулся на спинку дивана в приемной и протянул документ Джонатану: «Это, очевидно, новичок без всякой квалификации. Поэтому мы также не можем принять предложение сценария в размере 200 000 долларов, что слишком высоко. Снизьте гонорар до 100 000 долларов, и за два сценария: 80 000 долларов за «Эффект бабочки», 20 000 долларов... ну, это опционный депозит за «Пункт назначения». О, потребовалось немало усилий, чтобы проверить текст в союзе сценаристов. На самом деле сюжет есть, но качество слишком плохое. Это не может рассматриваться как история. Что касается «Пункта назначения», то, хотя там есть только наброски, идея действительно хороша. Кроме того, все это единовременные выкупные цены. Саймон Вестерос не является членом профсоюза, и «Парамаунт» не нужно следовать основному соглашению профсоюза, поэтому отсекаем его права на видеозапись и телевизионное вещание».

«Пункт назначения» фильм ужасов 2000г

Джонатан Фридман молча листал документы в руке, но в душе чувствовал явную злобу в этих условиях Сидни Гарниса.

Однако после того, как Сидни Гарнис замолчал, Джонатан Фридман все же неохотно спросил: «Итак, Сидни, а как насчет актера, что вы думаете о Мэтью?»

С необъяснимой улыбкой на лице Сидни Гарнис почти без колебаний кивнул головой и сказал: «Кассовые сборы «Феррис Бьюллер берет выходной» настолько хороши, что, конечно, мы очень готовы продолжить сотрудничество с Мэтью. Хотя 5 миллионов долларов долларов зарплаты многовато, Мэтью тоже стоит своей цены».

Слушая то, что сказал Сидни Гарнис, Джонатан Фридман наконец убедился, что «Парамаунт» явно нацелился на него, инициатора первого проекта упаковки WMA, и даже хотел использовать такие небольшие средства чтобы взбаламутить весь проект.

В конце концов, Брайан де Пальма и Саймон Вестерос - оба клиенты в его руках, и сумма их вознаграждения меньше половины гонорара Мэтью Бродерика. «Парамаунт» высокомерно относится к зарплате двоих, но решительно согласился на предложение Мэтью в 5 миллионов долларов, что явно было попыткой спровоцировать разлад в WMA.

/ саундтрек из фильма «Тутси». Поет Стивен Бишоп

https://www.youtube.com/watch?v=Y9AVoIROBt0

Покинув штаб-квартиру «Парамаунт», Джонатан Фридман отказался от плана посещения нескольких других студий и вместо этого решил поспешить обратно в WMA, чтобы обсудить контрмеры с высшим руководством компании.

Чтобы обуздать непрерывное развитие и рост CAA, WMA необходимо следовать за реализацией модели упаковки проектов другой стороной.

Теперь, когда несколько крупных голливудских кинокомпаний объединились, чтобы помешать WMA сделать это, WMA должна быть достаточно сильной, чтобы продвинуть дело вперед. Однако для этого руководство компании должно сначала прийти к согласию и работать сообща.

Хотя это очень ясно до глубины сердца, для WMA, которая за лесом гор не видит, нелегко это сделать. Вернувшись в компанию, Джонатан Фридман, все еще обдумывал риторику в деталях.

Однако сразу после возвращения в штаб-квартиру компании на улице Камино Джонатан Фридман был остановлен помощником Нормана Брокоу, который привел его в кабинет президента WMA.

«Норман Брокоу»

Когда он пришел к Норману Брокоу, пока старик за столом листал документ, Джонатан Фридман не смог вытерпеть, чтобы сказать: «Норман, все изменилось».

Норман Брокоу поднял руку и сделал жест мира и спокойствия, жестом пригласив Джонатана сесть первым, а затем сказал: «Я уже знаю, что студии связались друг с другом и хотят противостоять «Эффекту бабочки». Но... вопрос был решен».

Джонатан Фридман выглядел озадаченным: «Решен?»

Норман Брокоу кивнул, взял документ, протянул его Джонатану Фридману, который сел напротив него и сказал: «Я обедал с Леонардом Голдбергом в полдень. Он не возражает против пакетного соглашения. Итак, в полдень мы примерно согласовали план сотрудничества. Вы можете сначала взглянуть».

«Эффект бабочки» - это проект, который продвигает он сам. Услышав, что Норман Брокоу достиг соглашения с «Фоксом», не обсуждая его с ним вообще, Джонатан Фридман был немного расстроен, но взял документ и открыл его.

Просматривая план сотрудничества страницу за страницей, Джонатан Фридман нахмурился.

Первоначально WMA планировала очень полную производственную команду, от основных создателей, таких как продюсеры, режиссеры, ведущие актеры и актрисы, до периферийного персонала, такого как фотографы и инженеры по свету. Это также результат координации напряженных недель Джонатана Фридмана.

По плану бюджетная стоимость всего упакованного проекта составляет 15 миллионов долларов, и WMA равномерно получает 10% бюджета в качестве комиссии.

Теперь этот явно ужатый проект имеет бюджет всего 12 миллионов долларов. Пакет WMA не только остался у нескольких основных создателей, но и зарплата большинства клиентов была уменьшена.

Два клиента под его собственным именем, вознаграждение режиссера Брайана де Пальмы было уменьшено до 1,5 миллиона долларов, а вознаграждение Саймона за сценарий по-прежнему составляло 100 000 долларов за выкуп двух сценариев. Кроме того, WMA больше не взимает комиссию со всего проекта, а рассчитывается отдельно с каждым клиентом в соответствии с обычной практикой.

Более того, Джонатана Фридмана больше всего смущает то, что будучи звездой в руках Нормана Брокоу зарплата Мэтью Бродерика по-прежнему составляет 5 миллионов долларов.

Он бросил незаконченный план сотрудничества на стол Нормана Брокоу. Джонатан Фридман подавил недовольство в своем сердце и сказал: «Норман, такой план сотрудничества все еще является пакетным контрактом?»

Норман Брокоу покрутил ручку в руке и сказал: «Конечно, ты должен знать, что первоначальный контракт на упаковку, подписанный CAA со студией, намного уступает нашему».

Джонатан Фридман в молчании глубоко вздохнул, не зная, плакать ему или смеяться.

Даже сейчас масштабы WMA все еще далеко за пределами CAA.

Но человек перед ним, президент крупнейшего в мире кадрового агентства, сравнивает свою компанию с CAA, которая несколько лет назад была небольшой мастерской.

Норман Брокоу посмотрел на Джонатана Фридмана и увидел, что выражение его лица изменилось, тон его голоса стал чуть более серьезным, и сказал: «Джо, я знаю, что ты думаешь, но многие вещи нужно делать медленно. И, ты должен понимать, что текущая ситуация в компании очень плохая, поэтому я надеюсь, что ты сможешь позаботиться о ситуации в целом».

Правая рука Джонатана Фридмана на его колене невольно сжалась в кулак.

Позаботиться об общей ситуации?

Ах.

Если это не для общей ситуации, весь проект должен быть раздроблен.

Просто чтобы позаботиться об общей ситуации, я только сохранил режиссера и сценариста и отказался от всех остальных квот.

Прямо сейчас.

Как я могу позаботиться о ситуации в целом?

С горечью в сердце, Джонатан Фридман холодно сказал: «Норман, даже в этом случае, почему зарплата других людей снижена, а зарплата Мэтью все еще так высока? В любом случае, я не могу сообщить об этом своему клиенту».

Столкнувшись с прямым вопросом Джонатана, выражение лица Нормана Брока не изменилось, и он терпеливо сказал: «Джо, я думаю, ты знаешь положение Брайана лучше, чем кто-либо, поэтому я заплачу ему 1,5 миллиона долларов. В этом нет ничего плохого. А что касается этого… э-э… сценариста, разве ты не сказал, что ему всего восемнадцать? Для восемнадцатилетнего мальчика 100 000 долларов - это уже очень щедро. Теперь у тебя есть эта новость. Скажи ему, я полагаю этот маленький парень определенно запрыгает от радости».

Джонатан Фридман вспомнил своё общение с Саймоном в этот период и был совершенно уверен, что молодой человек не станет вскакивать после того, как услышит эту новость. Даже если он и вскочит, то точно не от счастья.

Норман Брокоу увидел, что Джонатан молчит, подумал и снова сказал: «Ну, Джо, в конце концов, это хорошее начало. Так что, если этот проект будет успешным, в конце года я одобрю для тебя дополнительный бонус, как насчет этого?»

Джонатан Фридман промолчал. Через некоторое время он встал и сказал: «Норман, мне нужно подумать об этом».

Норман Брокоу тоже встал, обошел стол, похлопал Джонатана Фридмана по плечу и сказал: «Фокс» хочет подписать как можно скорее, так что ты дашь мне ответ завтра. Хорошо?».

Джонатан Фридман машинально кивнул, повернулся и покинул кабинет Нормана Брокоу.

Когда дверь офиса закрылась, приятный румянец на лице Нормана Брокоу сразу же исчез. Что касается Джонатана, которого повысили до вице-президента благодаря отношениям с председателем WMA Лу Вайсом, то он на самом деле смотрел на него свысока.

Среди восьми вице-президентов WMA Джонатан Фридман занимает последнее место.

Плана упаковки, предложенного Джонатаном Фридманом, опасаются не только крупные голливудские студии, но и Норман Брокоу не хочет, чтобы проект был слишком успешным. Если Джонатан Фридман станет предшественником внутренних реформ компании из-за проекта упаковки «Эффект бабочки», его престиж и статус в WMA определенно значительно возрастут и даже поставят под угрозу статус самого Брокоу.

Джонатан Фридман не сразу согласился, и Норман Брокоу также примерно понимал, что сделает соперник после ухода.

Подойдя к столу и сев, Норман Брокоу немедленно взял трубку, нажал кнопку вызова и сказал секретарю снаружи: «Дайте мне Стивенса».

Джонатан Фридман вернулся в свой кабинет, откинувшись на спинку кожаного кресла, в некотором подавленном состоянии.

Спустя неизвестный период времени, Джонатан Фридман попытался поднять настроение и позвонить председателю WMA Лу Вайсу, который находится далеко, в штаб-квартире Восточного побережья в Нью-Йорке, в надежде получить поддержку от старого босса. К его некоторому облегчению телефон на его столе зазвонил сам.

Когда Джонатан поднял трубку, неожиданно оказалось что это Лу Вайс.

Они говорили больше десяти минут, и Джонатан Фридман задержал трубку в руке, и выражение его лица стало немного более разочарованным.

Качество первой попытки упаковки WMA. Об этом Джонатан Фридман только что думал и в течение короткого времени на самом деле разговаривал с Лу Вайсом по телефону. Хотя он и находится на восточном побережье, Лу Вайс тоже очень обеспокоен этим проектом.

Однако Лу Вайс не собирался сейчас поддерживать Джонатана Фридмана. Вместо этого он надеялся, что собеседник сможет завершить проект «Эффект бабочки» как можно скорее и не будет лишних проблем. В конце он также высказал надежду, что внутренние беспорядки в WMA не начнутся, и он все еще уверен, что Джонатан сможет позаботиться об общей ситуации.

Столкнувшись с таким ответом, Джонатан Фридман тоже понял.

Норман Брокоу должен был заранее связаться с несколькими другими руководителями высшего звена и даже с советом директоров. И, в конце концов, проработав столько лет в WMA, Джонатан Фридман даже смутно осознал, что Норман Брокоу не хотел видеть «Эффект бабочки» слишком успешным комплексным проектом.

Теперь, возможно, председатель компании Лу Вайс, генеральный директор Ли Стивенс и даже члены правления WMA пришли к единому мнению по этому поводу.

Перед лицом большой группы консерваторов, которые не слишком мотивированы, если он захочет заставить этот вопрос продолжаться, это может быть только контрпродуктивным, и он может даже потерять только что завоеванный пост вице-президента.

Внезапно он немного позавидовал CAA, там был только Майкл Овиц.

В таком случае.

Остаётся позаботиться об общей ситуации.

С несколько самоуничижительной улыбкой Джонатан Фридман снова нажал кнопку звонка со стационарного телефона и сказал своему помощнику позвонить Саймону, чтобы оставить сообщение и попросить его прийти завтра в WMA. Затем он лично набрал номер телефона Брайана де Пальмы.

Магазин «Гриффин» открыт круглосуточно. За это время Саймон уже приступил к работе.

Это была ночная смена во вторник.

Работа с 11 часов вечера до 7 часов утра следующего дня.

Утром после смены, позавтракав, Саймон поехал обратно в отель. Услышав из телефонного автоответчика сообщение из WMA, он сделал небольшой перерыв на час, прежде чем поспешить в Беверли-Хиллз.

Привычно добравшись до кабинета Джонатана, за несколько минут до 10 часов ему пришлось поболтать с Оуэном Райтом снаружи, и дверь кабинета Джонатана была открыта.

Саймон перестал разговаривать с Оуэном Райтом, повернулся и посмотрел на дверь, и неожиданно увидел молодого человека, который вышел первым, это был Мэтью Бродерик.

Джонатан также вышел и увидел Саймона, он тут же мягко улыбнулся и сказал: «Саймон, ты пришел как раз вовремя. Это Мэтью Бродерик. Он станет актером «Эффекта бабочки». Вы оба молодые люди, и в будущем определенно найдёте общий язык».

Саймон еще не ответил. Мэтью Бродерик, у которого было подозрительное выражение лица, в это время все понял, но он не показал никакого лица Джонатану Фридману. Он сказал с холодным лицом: «Джо, с этим человеком у меня не будет общего языка».

После этого Мэтью Бродерик снова взглянул на Саймона, повернулся и вышел в коридор.

/ саундтрек к фильму «Эффект бабочки». Группа «Oasis», «Stop Crying Your Heart Out»

https://www.youtube.com/watch?v=pwS39r771hE

Джонатан Фридман смотрел, как Мэтью Бродерик грубо уходит, слегка нахмурился, жестом пригласил Саймона войти в его кабинет и спросил: «Саймон, ты знаешь Мэтью?»

Саймон тоже этого не скрывал, а просто рассказал несколько слов об инциденте в баре «Дирижабль».

«О, это пустяк», - небрежно улыбнулся Джонатан, сел за свой стол и сказал: «Найдите минутку, чтобы назначить встречу с Мэтью, пообедайте вместе, пожмите руки, и все будет хорошо. Между вами, молодые люди, не должно быть никакого неразрешимого противоречия».

Саймон кивнул, он также не воспринимал последнее событие слишком серьезно. Чувствуя, что Джонатан явно отвлекся, когда говорил сегодня, а выражение его лица выглядело немного усталым, он спросил: «Джо, ты не отдыхал в последнее время?»

«Ничего особенного, просто в последнее время здесь немного оживлённо».

Слушая обеспокоенный тон молодого человека напротив, Джонатан заколебался, просматривая несколько документов на столе, и ему вдруг не захотелось вынимать черновик контракта.

После долгих колебаний Джонатан все-таки передал Саймону синюю папку и решил выплатить мальчику как можно большую компенсацию. Он мягко сказал: «Саймон, у сценария есть результат. Одна студия согласилась. Я заранее проверил твою информацию в WGA, зная, что ты новичок, поэтому цена не слишком высока. Кроме того, они хотят еще один сценарий от тебя. Вчера в «Парамаунт» я также видел наброски этой истории, и это очень интересно. Таким образом, ты можешь сначала просмотреть контракт».

Саймон чувствовал, что в словах Джонатана есть очевидные оговорки, и у него, вероятно, были какие-то предчувствия, но он раскрыл контракт и принялся внимательно его читать.

Глядя на Саймона, который внимательно читал документ, Джонатану действительно захотелось спрятаться.

Он очень хорошо знал, что Саймон определенно не был из тех новичков, которые будут радоваться, если он сможет продать сценарий, который у него в руках. Поэтому Джонатан действительно не хотел сталкиваться с реакцией этого мальчика после прочтения контракта.

Бог, казалось, услышал сердце Джонатана, и в дверь кабинета внезапно постучали, Оуэн Райт проник в комнату и сказал: «Мистер Фридман, мистер Брокоу здесь».

Как только голос ассистента упал, Норман Брокоу, стоявший за дверью, мельком взглянул на Саймона и поманил Джонатана: «Джо, ты можешь выйти? Мне есть о чем поговорить с тобой».

Хотя в эти дни Джонатану совсем не хотелось общаться с Норманом Брокоу, сейчас ему было ещё невыносимее общаться с Саймоном. Он непринуждённо поднялся, представил Саймона, который встал с ним с другой стороны: «Саймон, это президент нашего WMA, мистер Норман Брокоу. Продолжай читать контракт, а я перекинусь парой слов с Норманом и вернусь».

Саймон посмотрел на старика за дверью, который не собирался входить. У него был черный костюм, седые волосы, рост чуть ниже среднего и стандартный еврейский нос.

Кивнув, Саймон дождался, пока Джонатан покинет кабинет, прежде чем снова сесть и сосредоточиться на контракте перед ним.

Затем, по мере чтения, Саймон всё больше хмурился.

Честно говоря, Саймона не слишком беспокоит базовое вознаграждение в 100 000 долларов, задействованное в этом контракте.

Для новичка такое предложение на самом деле очень хорошее.

100 000 долларов, вероятно, хватит, чтобы самому закончить «Беги Лола, беги».

Однако это полный договор о выкупе.

80 000 долларов на выкуп всех авторских прав на «Эффект бабочки» и 20 000 долларов в качестве залога для покупки преимущественного права на «Пункт назначения» в следующие три года. Более того, поскольку «Фокс» намеревается снимать «Пункт назначения» в течение следующих трех лет, когда цена будет пересмотрена, это все равно будет полный контракт на выкуп авторских прав.

Взвешивая контракт в руке, Саймон даже не поверил, как Джонатан мог дать ему такое жесткое соглашение.

В Голливуде сценарист - очень нестабильная профессия. Даже члены профсоюзов WGA практически не имеют работы большую часть года, и многим людям приходится полагаться на поиск другого заработка, чтобы сводить концы с концами.

Следовательно, чтобы получить больше прав, голливудские сценаристы также являются группой, которая чаще всего наносит удары в отрасли.

После десятилетий конфронтации со студиями, Союз сценаристов постепенно достиг «Основного соглашения» с Союзом голливудских продюсеров о защите голливудских сценаристов фильмов и телевидения в плане базовых требований, минимальной заработной платы, медицинской страховки, пенсионных планов и других прав.

Для сценаристов фильмов наиболее важным пунктом «Основного соглашения» является не минимальное вознаграждение за сценарий, предусмотренное в нем, а соглашение о совместном использовании, которое может принести сценаристам долгосрочный доход.

Согласно последней версии «Основного соглашения», подписанного Союзом сценаристов и Союзом продюсеров в 1985 году, в дополнение к двум уровням минимального базового вознаграждения, предусмотренному разделением затрат на производство фильмов, сценаристы также могут получать права на получение соответствующей доли дохода с последующих видеозаписей и телетрансляций.

Среди них доля видеоленты составляет 0,3% от выручки от продаж в пределах 1 миллиона коробок и 0,36% от выручки от продаж после 1 миллиона коробок.

Кроме того, распределение доходов от прав на телевещание делится в соответствии с различными типами платформ, такими как сети общественного телевидения, базовые кабельные станции, платные кабельные станции, платные телевизионные станции и даже зарубежные телестанции.

С 1980-х годов, с бурным ростом рынка видеокассет и непрерывным развитием телевизионных сетей, доход от голливудских фильмов в этих двух областях продолжал расти и достиг уровня одной трети дохода от кинотеатров.

Следовательно, даже для фильма с мировыми кассовыми сборами всего 30 миллионов долларов его доход от видеоленты, вероятно, может достичь этой цифры.

Согласно средней цене продажи домашних видеокассет около 30 долларов, доход от продаж в размере 30 миллионов долларов в точности эквивалентен продажам 1 миллиона видеокассет. Согласно этой цифре, сценарист фильма может последовательно получить около 90 000 долларов выручки от продажи этих 1 миллиона видеокассет.

Последующая доля доходов от прав на телевизионное вещание будет в основном эквивалентна доле от продаж видеокассет.

Сумма двух предметов составляет почти 200 000 долларов.

Это намного выше, чем средняя цена транзакции голливудских сценариев в 1980-х годах, и обычно в несколько раз превышает базовое вознаграждение сценариста и кинокомпании.

Более того, оба аспекта доли продаж по-прежнему являются долгосрочным непрерывным доходом, а это означает, что даже если сценарист фильма вообще не сможет найти работу в ближайшие несколько лет, доля продаж, которую он получает через регулярные промежутки времени, может обеспечить его жизнь.

Саймон полностью доверяет «Эффекту бабочки» и «Пункту назначения», которые студия подобрала заранее.

В соответствии с обычными привычками потребителей популярных фильмов ужасов, качество этих двух фильмов на рынке видеокассет в будущем, вероятно, будет даже лучше, чем в кинотеатрах, а продажи даже намного превысят 1 миллион коробок.

Следовательно, если он сможет заключить соглашение о долевом участии и включить такую же шкалу дохода от прав на телетрансляцию, Саймон определенно получит сотни тысяч долларов в качестве последующего дохода от этих двух сценариев в будущем, что далеко от базовых 80 000 долларов в настоящее время. 

Саймон не является членом WGA, в этом нет ничего плохого.

Фактически, Саймон не планировал присоединяться к WGA в будущем, поэтому он не мог пользоваться защитой полного «Основного соглашения» WGA.

Однако в Голливуде, где система киноиндустрии достаточно развита, положение о совместном использовании для сценаристов фактически является отраслевой практикой.

Пока сценарист может найти надежного агента или даже если он хоть немного в теме, его партнером всё равно будет обычная голливудская кинокомпания. Затем обе стороны могут фактически подписать условия соглашения о разделе залога.

Но теперь вице-президент крупнейшего голливудского агентства талантов который «боролся» за него с соглашением о выкупе, не иначе считает его дураком.

В какой-то момент Саймону действительно захотелось вскочить и бросить контракт в руке агенту в лицо.

Однако, обдумывая некоторые детали выражения лица Джонатана только что, Саймон успокоился, повернул голову и взглянул на дверь кабинета, терпеливо ожидая возвращения агента.

В то же время в кабинете Нормана Брокоу Джонатан Фридман, убитый горем со вчерашнего дня и до сих пор, не мог не повысить голос и не замахать руками, когда услышал просьбу своего непосредственного начальника: «Ему это не нравится? Просто потому, что ему это не понравилось, он выгнал Саймона? Это слишком неразумно. Норман, ты знаешь, как я был смущен, когда я только что вручил контракт тому парню? Я вице-президент WMA, но я дал своему клиенту дурацкое соглашение, которое даже третьесортный агент агентства не смог бы придумать. Теперь вы все еще позволяете мне сказать ему, что его выгнали, и что он никогда не будет иметь отношения к этому фильму. Поведай мне, как это сказать?»

Норман Брокоу посмотрел на Джонатана, который собирался потерять свою обычную изящную осанку, скрыл свое презрение, его тон был суровым, и сказал: «Джо, ты должен знать, что теперь ты вице-президент WMA. Как руководство, тебе необходимо учитывать интересы всей компании. Более того, это просто сопляк, который ничего не понимает. Если вы не можете справиться с такими вещами, как вы все еще можете занимать свою нынешнюю должность?

Вы должны учитывать это в ваших интересах!

Эта мысль мелькнула в голове Джонатана. Слова Нормана Брокоу начали угрожать его положению, его тон стал немного спокойнее, но он все еще возражал: «Саймон уже читает этот контракт. Общее вознаграждение за авторство «Эффекта бабочки» первоначально составляло всего 80 000 долларов, вознаграждение за первое издание в размере 50 000 долларов, 20 000 долларов в соответствии с запросом студии о плате за редактирование и 10 000 долларов на расходы на последующее редактирование. Эти условия четко написаны. Даже если он согласится уйти, как считать эти деньги? Могу я просто вернуться и сказать ему, что осталось только 50 000 долларов?»

«Конечно, осталось только 50 000 долларов. Сколько людей может заработать 50 000 долларов в возрасте 18 лет во всем Союзе, и чем он не доволен?».

Норман Брокоу увидел, что отношение Джонатана смягчилось, поэтому он укрепился.

Перед тем, как представить сценарий в студии на прошлой неделе, Норман Брокоу изначально хотел пересмотреть сценарий, чтобы добавить роль Мэтью Бродерика, но Джонатан отклонил его, поскольку сценарий был идеальным.

Теперь, воспользовавшись желанием Мэтью выгнать Саймона, он может просто позволить своему доверенному сценаристу сделать последующее редактирование.

/ «Оскар» за саундтрек к 1986г получил Джон Барри за музыку к фильму «Из Африки»

https://www.youtube.com/watch?v=eWZ2adCaKo4

Джонатан Фридман тяжелым шагом вернулся в свой офис.

Когда он прошёл в кабинет, Саймон встал и повернулся к нему. Джонатан энергично кивнул, повернулся к своему столу и сел, а затем посмотрел на юношу напротив.

Саймон заметил сильную депрессию на лице агента и чувство вины в его глазах, и отказался от своего первоначального намерения допросить собеседника. Его тон все еще был озабоченным: «Джо, что случилось?»

Джонатан пошевелил губами и почувствовал на себе проницательный взгляд Саймона. Он поколебался, прежде чем сказать: «Саймон, появилась проблема. Мэтью не хочет сотрудничать с тобой, поэтому мистер Брокоу надеется, что ты сможешь полностью отказаться от проекта «Эффект бабочки».

Когда Саймон услышал эти слова, его выражение лица не сильно изменилось, и он спокойно спросил: «Итак, Джо, что ты хочешь?»

Джонатан слегка уклонился от взгляда Саймона и медленно сказал: «Саймон, на этот раз я надеюсь, что ты согласишься с этим. Однако я обещаю тебе, что я компенсирую тебе как можно больше, если у меня будет такая возможность в будущем. Кстати, разве ты не планируешь снимать экспериментальный фильм? Если тебе что-нибудь понадобится, ты можешь сказать мне об этом. Если денег не хватит, я могу одолжить тебе лично».

Услышав эти слова от агента, напряженное тело Саймона постепенно расслабилось. Он положил папку, которую только что держал, на стол перед собой, серьезно посмотрел на агента и сказал: «Джо, ты должен знать, насколько плох этот контракт. Так ты можешь рассказать мне, что происходит?»

Джонатан посмотрел на бумаги, который Саймон подтолкнул к нему, но, в конце концов, не дотронулся до них.

После минутного молчания Джонатан сказал: «Саймон, я уже говорил тебе раньше? Я надеюсь сделать этот фильм комплексным».

Саймон кивнул, но ничего не сказал.

Джонатан ненадолго остановился, взглянул на Саймона, а затем сказал: «Из контактов за это время, я думаю, что ты теперь хорошо понимаешь многие вещи в Голливуде. CAA угрожает нашей компании своей операционной стратегией упаковки проектов. Некоторое время назад многие ведущие звезды WMA перешли к CAA. Поэтому, чтобы избежать такой пассивности, WMA также намерена следовать бизнес-модели CAA. Твой «Эффект бабочки» оказался нашим первым упакованным проектом».

Саймон быстро сплетает в уме все, что он только что испытал, и многие подсказки из памяти, а затем горько улыбается: «Это очень неудачно, правда?»

Джонатан, не желая этого признавать, кивнул и сказал: «Стратегия упаковки CAA не только ведет к все более высоким бюджетным затратам студии, но и отбирает большую часть власти, которая изначально принадлежала кино- и телепроизводственным компаниям. Текущий масштаб WMA остался прежним. Он в несколько раз больше, чем CAA. Если у нас также будет реализована модель работы с упаковкой, прав студий выступить перед агентством будет все меньше и меньше. Поэтому несколько крупных кинокомпаний хотят вместе подавить проект».

Саймон посмотрел на договор с «Фокс», который все еще был перед ним, но не спросил, что происходит.

Хотя несколько крупных голливудских студий часто соглашаются в определенных вещах из-за общих интересов, в конечном итоге они все же являются конкурентами. Более того, размышляя о содержании этого контракта, Саймон не считает, что «Фокс» проявил великодушие, согласившись взять на себя упаковочный проект WMA.

Его мысли двигались быстро, зацепившись за только что появившегося Нормана Брокоу. Саймон поднял голову, снова посмотрел на агента напротив и сказал с некоторой уверенностью: «Джо, я внезапно почувствовал, что мистеру Брокоу не хочется, чтобы этот проект оказался слишком успешным?»

Учитывая, что WMA по-прежнему намного превосходит CAA, если это агентство намерено форсировать проект, крупные голливудские студии определенно вынуждены будут пойти на компромисс.

В конце концов, CAA вполне успешно продвигает модель упаковки. Несмотря на то, что крупные студии очень неохотно работают под давлением WMA, принять им это не так уж и сложно.

Однако, судя по содержанию скупого контракта только что, WMA, очевидно, является стороной, которая пошла на компромисс, в ущерб интересам своих клиентов.

Джонатан был ошеломлен, когда услышал слова Саймона. Он не ожидал, что инстинкт Саймона будет таким острым.

Однако через некоторое время Джонатан горько улыбнулся и, наконец, слегка кивнул. Конечно, Саймону он ничего не объяснил. Борьбу за власть в компании видел молодой человек, которому только что исполнилось 18 лет. В конце концов, это было не так уж и хорошо.

Видя, что Джонатан смирился с этим инцидентом, Саймон подумал о депрессии, охватившей агента после сегодняшней встречи. Подумав немного, он сказал: «Джо, раз никто не хочет видеть успех этого проекта, то, как ты думаешь, нужно ли продолжать? Судя по контракту, который лежит передо мной, зарплата Брайана также не должна быть очень высокой».

«Саймон, ты не понимаешь», - покачал головой Джонатан. Сам того не ведая, он больше не считал Саймона мальчиком, которому только что исполнилось восемнадцать. Он терпеливо объяснил: «Я только что сказал, что «Эффект бабочки» будет успешным. Многие люди в Голливуде смотрят первый упакованный проект WMA. Поэтому, если первая попытка не удастся, WMA станет труднее продвигать эту стратегию работы снова. Но, даже если «Эффект бабочки» не будет считаться успешным, Норман и другие не позволят этому проекту полностью провалиться. Иначе...»

Джонатан сказал это, но не продолжил. После паузы, глядя на энергичного молодого человека с противоположной стороны, он внезапно отвернул лицо, и с некоторой долей странности в его тоне сказал: «Саймон, ты знаешь? Я присоединился к WMA в 19 лет, и сейчас мне 46 лет. 27 лет ушло, чтобы добраться туда, где я сейчас. Это непростой процесс».

На самом деле Джонатан не сказал, что, хотя его повысили до вице-президента, он еще не получил никаких полномочий. Совет директоров WMA все это время обсуждает этот вопрос.

Он выдвинул идею превратить «Эффект бабочки» в пакетный проект, в том числе для того, чтобы добавить себе козырей в процессе распределения власти.

Однако он не ожидал, что проект поставил его перед дилеммой.

Это совершенно невозможно сделать хорошо.

Но если что-то пойдет не так, даже если он не потеряет должность вице-президента, которую он только что заработал, ему, вероятно, в дальнейшем, останется только пустой титул. Он даже не уверен, что старые люди в компании, которые очень хороши в борьбе за власть, прямо не вышвырнут его из WMA.

Поэтому, со вчерашнего дня и до сих пор у Джонатана не раз возникало побуждение полностью отказаться от проекта. Но, в конце концов, он вытерпел, и ему даже пришлось сознательно учесть требования своего босса Нормана Брокоу.

Саймон почувствовал желание объясниться в глазах Джонатана, очень искренне кивнул и сказал: «Джо, я действительно понимаю».

Саймон действительно понимает трудности Джонатана.

Как старейшая брокерская компания в Голливуде, WMA работает уже почти столетие. Внутренняя система долгое время была очень жесткой, а смена власти полностью зависит от стажа работы и происходит очень медленно.

Трем правителям WMA, умершим в первой половине года, на самом деле 70 или 80 лет. Эти люди похожи на древних императоров, до тех пор, пока они не умрут от старости, они не готовы полностью отказаться от своей власти.

В таком предприятии, даже если нет недостатка в личной силе и сетевой поддержке, человеку чрезвычайно сложно достичь высокого положения.

Именно из-за этого такие таланты, как Майкл Овиц, который вообще не видел для себя возможности подняться, решают покинуть WMA и встать на свои собственные ноги.

Однако не у всех есть храбрость Майкла Овица и других.

Более того, если вам не повезет создать более совершенную операционную модель упаковки, прежнее CAA может исчезнуть в безвестности, как и многие другие брокерские компании, которые пытались бросить вызов авторитету WMA в течение последнего столетия.

Саймон в своей прошлой жизни тоже занимал должность директора пришедшего с самого низа.

Таким образом, он может глубоко понять слабость и беспомощность отдельных лиц в высококонкурентной компании или отрасли, сталкивающихся с ограничениями правил.

Наблюдатели всегда задаются вопросом, почему люди в игре не сопротивляются несправедливости и почему они не стремятся к совершенству. Даже если вы не можете этого сделать, почему бы просто не выпрыгнуть из этого круга?

Они наивны и не знают, как человек может попасть в тупик, не бросив вызов правилам.

Чувствуя понимающий взгляд Саймона, расстроенное настроение Джонатана немного улучшилось.

Однако, взглянув на контракт на столе, Джонатан снова вздохнул про себя, но все же вынужден был продолжить: «Итак, Саймон, насчет этого контракта?»

Саймон на мгновение задумался и не ответил на вопрос Джонатана прямо. Вместо этого он посмотрел на агента и серьезно спросил: «Джо, если всё начать сначала, есть надежда, что этот проект будет продолжен?»

Джонатан сверкнул глазами, кое-что понял, немного поколебался и, наконец, сказал: «Нет, вообще-то, я бы не стал снова делать из этого сценария пакетный проект».

«Значит, этот вопрос будет действительно решен очень хорошо», - Саймон расслабленно откинулся на спинку стула позади него, покачал головой и твердо сказал: «Итак, я не согласен».

Джонатан сразу понял намерения Саймона.

Ведь сценарий «Эффекта бабочки» принадлежит Саймону. Если мальчик не примет контракт перед ним, весь проект все равно не может продолжаться.

Более того, Саймон с большой помпой отклонил контракт, в результате чего проект был прерван. Таким образом, пока Джонатан реагирует правильно, хотя некоторые изгибы и повороты в конце концов неизбежны, он может в значительной степени переложить ответственность за провал проекта на Саймона.

Джонатан мгновенно придумал риторику: «Что я могу сделать против человека, у которого итак ничего нет?»

Однако Саймон сделал это, и в ближайшее время он был обречен столкнуться с большим давлением. В конце концов, крупнейшее голливудское агентство по продвижению талантов захочет наказать маленького начинающего сценариста.

Однако для этого талантливого молодого человека Джонатан инстинктивно не хотел, чтобы он попадал в эту ситуацию.

Подумав об этом, Джонатан встал с кожаного кресла и посмотрел на мальчика перед ним, нетерпеливо убеждая его: «Саймон, тебе лучше не делать этого. На самом деле, даже для твоего собственного имиджа».

Саймон снова твердо покачал головой, встал и сказал: «Джо, я знаю, что тебе нелегко остановить всё сейчас, но у меня также есть собственная настойчивость. Ты должен знать, что человек не может обойтись без собственной настойчивости. Так что это единственное, чем я могу тебе помочь. Скажи этим людям, что я не согласен. Сделка расторгнута».

Саймон закончил говорить, снова кивнул Джонатану, повернулся и пошел к двери офиса.

Открыв дверь, Саймон снова остановился, повернулся, чтобы взглянуть на агента, который все еще стоял там, и сказал: «Кроме того, Джо, если возможно, я надеюсь, что расторгну агентский контракт с тобой в следующие несколько дней. Я не уверен, но надеюсь, что вас не побеспокоят убытки от расторжения контракта? Конечно, если это не сработает, я подумаю о других способах».

Наблюдая, как Саймон уходит, Джонатан долго молчал, повторяя в уме то, что Саймон только что сказал.

Нельзя жить без собственной настойчивости.

Эти годы.

Столько лет.

Сколько настойчивости осталось в немолодом человеке, который тоже когда-то был полон тоски по будущему.

Стоит ли упорствовать?

Снова усевшись, Джонатан оперся обеими руками о стол, чувствуя давно утерянную дрожь в конечностях, смешанную со страхом перед будущим и бесстрашием. Эти эмоции подобно палящему пламени, рассеяли все разочарование и депрессию, которые он накопил со вчерашнего дня до настоящего времени.

/ «Оскар» 1987г за лучший оригинальный саундтрек получил фильм «Полуночный джаз» и композитор Херби Хэнкок

https://www.youtube.com/watch?v=j2wj1xF8dUo

Джонатан Фридман ясно объяснил Саймону все сложности, связанные с проектом. Отказавшись от контракта, Саймон может предвидеть, что впереди его ждет очень трудный путь.

Это испортило первый проект, который WMA попыталось преобразовать. Как могло это крупнейшее агентство талантов Голливуда отпустить его. Учитывая ужас WMA, действующего в Голливуде уже сто лет, если он захочет что-то сделать, возможно, достаточно всего лишь телефонного звонка, чтобы ему, молодому сценаристу, который только что дебютировал, было трудно осуществить это в Голливуде.

Однако, Саймон нисколько не сожалел о принятом решении.

Он слишком много пережил в своей предыдущей жизни, и Саймон не хотел расслабляться с самого начала своей новой жизни.

Вернувшись в Санта-Монику, юноша шаг за шагом продолжал свой жизненный путь.

В эти дни он уже начал планировать бюджет съемок для «Беги Лола, беги», и он не изменил свой план из-за утренних пертурбаций.

Проведя день, Саймон посетил несколько компаний по аренде кинооборудования в центре Санта-Моники, подробно проконсультировался о стоимости аренды различных типов съемочного оборудования, необходимого для съемок «Беги Лола, беги», и сделал подробные заметки.

В 5 часов дня вернулся в мотель, чтобы поесть, принять ванну и поспать. В 10:50 вечера он поспешил в магазин «Гриффин» и начал ночную смену.

На следующее утро Саймон снова позвонил в офис Джонатана, надеясь договориться о следующей встрече.

К его удивлению, на звонок никто не ответил.

После нескольких последовательных безуспешных звонков Саймон планировал лично отправиться в WMA, но к нему подъехал помощник Джонатана Оуэн Райт.

Оуэн Райт, быстро оглядевшись, сказал Саймону, что Джонатан полностью отказался от пакетного проекта «Эффект бабочки» и вчера днем улетел в штаб-квартиру WMA в Нью-Йорке. В то же время он надеялся, что Саймон сможет терпеливо подождать несколько дней. Джонатан все еще надеется продолжить работу в качестве его агента.

Оуэн Райт, который также собирался навестить других клиентов, немного поболтал с Саймоном и ушел. Хотя в сердце Саймона была некоторая радость и удивление, решение Джонатана его не слишком удивило.

Агент, который вчера находился в крайне подавленном состоянии, был явно похож на пружину, доведённую до крайности. Саймон не знает, какое отношение он имеет к внезапному «взрыву» Джонатана, но до тех пор, пока агент не потеряет полностью свою «стойкость», это должно было произойти, рано или поздно.

WMA сначала было основано в Нью-Йорке, а затем переехало в Лос-Анджелес.

С 1950-х годов, с быстрым ростом американской телеиндустрии и тишиной голливудских фильмов на протяжении более двух десятилетий, работа WMA была сосредоточена на Восточном побережье. Даже сейчас, хотя голливудская киноиндустрия начала восстанавливаться и центр тяжести американской «фабрики грёз» снова переместился на запад, основные руководители WMA по-прежнему остаются в Нью-Йорке.

Манхэттен, 25-я улица, в здании рядом с Мэдисон-Сквер-Гарден, где расположена штаб-квартира WMA.

Когда Саймон и Оуэн Райт встретились, в Нью-Йорке на восточном побережье был почти полдень.

В это время в конференц-зале штаб-квартиры WMA продолжалась ссора, которая длилась все утро.

После того, как Джонатан Фридман вчера принял решение и подготовился к конфликту, он поспешил в Нью-Йорк. В любом случае, он не хотел отказываться от всего, что накопил за более чем 20 лет работы в WMA, поэтому он решил действовать упреждающе и активно искать поддержки высшего руководства WMA.

Различные предвзятые поступки Нормана Брокоу в отношении проекта «Эффект бабочки» также дали ему достаточно причин для этого.

Вдруг услышав, что Джонатан Фридман намерен полностью отказаться от упаковки «Эффекта бабочки», Норман Брокоу пришел в ярость. Все руководство WMA пришло к молчаливому пониманию этого вопроса, и Джонатан не может не знать об этом. Какие последствия ждёт WMA, если оно отменит пакетный план? Он даже самостоятельно осмелился это сделать!

Перезвонив безрезультатно, Норман Брокоу лично примчался в офис Джонатана, только чтобы узнать, что виновник покинул компанию.

В гневе Норман Брокоу просто попросил охрану опечатать офис Джонатана и даже выгнал Оуэна Райта из компании.

Поскольку ты ушел с таким взмахом рук, больше не возвращайся.

Вечером Норман Брокоу, гнев которого не рассеялся, внезапно получил звонок из Нью-Йорка и узнал, что Джонатан Фридман вылетел на Восточное побережье. Вскоре, чтобы понять, что собирается делать возмутитель спокойствия, Норман Брокоу, не колеблясь, отправился ночью в погоню в Нью-Йорк.

Когда он прибыл на Манхэттен, на Восточном побережье было уже 2 часа ночи.

Между двумя руководителями штаб-квартиры на Западном побережье возник такой острый конфликт, что все руководство WMA, естественно, быстро встревожилось.

В результате сегодня утром председатель WMA Лу Вайс, генеральный директор компании Ли Стивенс и некоторые другие члены правления поспешили в штаб-квартиру компании.

Последовала вышеупомянутая утренняя ссора.

Хотя Джонатан Фридман всегда вежлив, когда общается с клиентами, он также не лишен сильных сторон.

Перед лицом больших боссов компании Джонатан безжалостно обвинил Нормана Брокоу в слабом поведении в переговорах со студией, которое требовало лишь небольшого давления для компромисса, и в то же время раскритиковал своего начальника в эгоизме за то, что он рассматривал только себя в деталях последующего сотрудничества.

Норман Брокоу, естественно, сопротивлялся, утверждая, что он пытается реализовать первый пакетный проект компании как можно скорее, и он действительно защищает интересы WMA.

Что касается клиентов, которые предпочитали свои собственные условия в контрактах, Норман Брокоу не чувствовал, что в его решении было что-то неправильное.

Есть фильм «Военные игры», который занял пятое место в прокате в Северной Америке в 1983 году, и фильм «Феррис Бьюллер берет выходной», который также, как ожидается, принесет более 70 миллионов долларов в прокате в этом году. Прошло всего четыре года с дебюта в Голливуде Мэттью Бродерика, но у него уже есть два блокбастера в чартах североамериканских кассовых сборов.

Ожидается, что такая звезда станет следующей кинозвездой уровня Тома Круза, а значит компания не ошиблась ни в какой растрате ресурсов.

Норман Брокоу присоединился к компании с 15 лет с помощью своего дяди, который был вице-президентом WMA. После десятилетий контактов большинство членов совета директоров компании на его стороне.

Однако сторонником Джонатана Фридмана является председатель WMA Лу Вайс, и его силу нельзя недооценивать.

Хотя он был очень недоволен инициативой Джонатана обострить противоречие, Лу Вайс должен твердо стоять на его стороне, когда события развились до такой степени. В противном случае Джонатан Фридман будет подавлен, и сам Лу Вайс также может быть замешан.

Пока эти двое спорили все утро, во время обеда Лу Вайс начал выступать посредником, обсудив конфликт с несколькими другими членами совета директоров.

Джонатан еще не обнародовал свое решение отказаться от проекта упаковки «Эффект бабочки», и все еще есть место для маневра.

После обеда все остальные члены совета директоров ушли, и Лу Вайс также объявил им обоим результаты общих предварительных обсуждений.

В любом случае упаковочный проект «Эффекта бабочки» должен продолжаться. Однако Лу Вайс лично возьмет на себя руководство проектом и еще раз обсудит планы сотрудничества с кинокомпанией. Кроме того, Норман Брокоу и Джонатан Фридман должны полностью расслабиться и вообще перестать беспокоиться об этом. Все последующие мероприятия по проекту решаются непосредственно штаб-квартирой.

Теперь, когда все снова пошло своим чередом, Норман Брокоу знает, что продолжение конфликта не принесет ему никакой пользы. Джонатану Фридману также удалось избавиться от горячей картошки в руках, сохранив при этом свою позицию.

Итак, хотя оба кажутся очень неохотными на первый взгляд, они оба согласились.

Однако в этом мире всегда слишком много неожиданных изменений.

Рано утром следующего дня, прежде чем Норман Брокоу и Джонатан Фридман успели вернуться в Лос-Анджелес, они почти одновременно увидели новость из последнего номера «Голливуд Репортер», которая застала всех врасплох.

«Голливуд репортер» не указал, откуда он получил эту новость, но внезапно описал весь инцидент, произошедший недавно.

«Провал пакетного проекта привел к внутренним конфликтам в компании, и старое агентство-гигант столкнулось с трудностями при трансформации. Череда беспорядков в первом полугодии полностью не закончилась».

Внезапное разоблачение «Голливуд репортер» немедленно заставило WMA снова погрузиться в хаос.

/ саундтрек от группы «Crosby, Stills & Nash», «War Games» был специально написан для фильма «Военные игры», но так в него и не попал

https://www.youtube.com/watch?v=Um7OF_ltClc

В заголовке статьи «Голливуд репортер» рассказ СМИ о пакетном проекте WMA даже содержал множество конкретных деталей.

Весь отчет начался с запуска Джонатаном Фридманом упаковочного проекта, включая процесс переговоров с несколькими крупными голливудскими студиями, которые боялись перехода WMA к упаковочным операциям и пытались сопротивляться, но Джонатан Фридман не был удовлетворен их отношением. Компромисс Брокоу и неравномерное распределение выгод от проекта, полный конфликт подчиненного с его непосредственным начальником и так далее. Написано так, как будто испытано все это на собственном опыте.

Фактически, кроме внутреннего раскрытия информации, очевидно, что эта статья не может быть взята из других источников.

Фракции в WMA всем хорошо известны.

Продолжение этого скандала будет иметь неизмеримое негативное влияние на WMA, но в то же время, если президенту Норману Брокоу и вице-президенту Джонатану Фридману не повезет, многие люди смогут извлечь из этого выгоду.

В конце концов, между Норманом Брокоу и Джонатаном Фридманом еще семь вице-президентов , которые ждут, чтобы пойти дальше. Есть бесчисленное множество других агентов WMA, которые все еще пытаются подняться наверх.

У любого из этих людей есть для этого достаточные основания.

Перед лицом внезапной новостной статьи «Голливуд репортер» было слишком поздно расследовать, кто допустил утечку, и руководству WMA пришлось начать разбираться с наплывом запросов СМИ.

Утром в день публикации статьи «Голливуд репортер» в интервью репортеру «Лос Анджелес Таймс» в Нью-Йорке председатель WMA Лу Вайс категорически опроверг все содержание разоблачений «Голливуд репортер», а также сообщил, что WMA достигла предварительного соглашения с «Фокс». Первый пакетный проект компании не провалился, и, естественно, не существовало внутренних боев на высоком уровне.

Однако, когда СМИ обратились к студии «Фокс» для проверки, ответ президента «Фокс» Леонарда Голдберга был неоднозначным, он не признал и не отрицал этого, но сообщил журналистам, что компания все еще поддерживает контакты с WMA и раскрывать подробные детали неудобно.

Фактически это результат срочных консультаций между руководителями WMA и «Фокс».

Студия «Фокс» нарушила молчаливое соглашение, достигнутое с несколькими другими крупными кинокомпаниями, и в частном порядке попыталась выиграть «Эффект бабочки». После того, как этот инцидент был спровоцирован, руководство «Фокс» очень смутилось перед своими коллегами. Но Леонард Голдберг лучше знает, что, если на этот раз полностью отрицает все это, так что WMA не сможет оправдаться, WMA в следующий раз не сделает «Фокс» услугу.

Помимо убеждения «Фокса» сотрудничать с их двойной игрой, руководители WMA также в частном порядке связались с Тайки Касселем, основным акционером «Голливуд репортер». В случае новых сенсаций газета не выпустит их без промедления и не застанет WMA врасплох неожиданными новостями.

После целого дня работы WMA изначально думала, что успешно перетащила все обратно в место, где ситуацию можно было заглушить.

На следующий день снова было опубликовано другое откровение.

Информатор, очевидно, проделал достаточно домашней работы, потому что статья фактически изменила платформу, сменив «Голливуд репортер», которым руководила WMA, и опубликовал ее в другой голливудской газете «Ежедневное варьете».

«Ежедневное варьете» принадлежит «Варьете Шоу Компани» и вместе с еженедельным журналом «Варьете» образует две основные бумажные медиа-платформы этой компании. Фактически, «Голливуд репортер» также имеет ежедневные газеты и еженедельные журналы, но не называет их по-разному, как «Варьете».

«Редакция «Variety» 11175 Santa Monica Blvd. Los Angeles»

Раскрытие «Ежедневным варьете» кажется более подробным и даже включает содержание пакетного плана после того, как президент WMA Норман Брокоу «пошел на компромисс» с «Фокс».

Среди них особо выделялись контракт Мэтью Бродерика на вознаграждение в размере 5 миллионов долларов и скупое соглашение о выкупе, полученное сценаристом проекта «Эффект бабочки», и отмечалось, что эти два условия взорвали конфликт Нормана Брокоу и Джонатана Фридмана.

После того, как новость появилась в «Ежедневном варьете», многие ежедневные газеты и средства массовой информации, включая «Лос Анджелес Таймс», также начали обращать внимание на этот вопрос, и ситуация имеет слабую тенденцию к дальнейшему расширению.

Столкнувшись с этой ситуацией, WMA и «Фокс» пришлось стиснуть зубы и по-прежнему отрицать многие новости в СМИ.

Однако всем также известно, что во избежание больших неудач неизбежно принятие решительных мер для быстрого и полного устранения шторма.

Это продолжается до 21 июля.

В понедельник после напряженных выходных председатель WMA Лу Вайс и генеральный директор Ли Стивенс последовали за Норманом Брокоу, который рано вернулся в Лос-Анджелес, чтобы стабилизировать ситуацию, и также помчались на Западное побережье.

В девять часов утра в штаб-квартире WMA на улице Камино в просторном конференц-зале сидело всего четыре человека. Это были два больших босса с восточного побережья и две конфликтующие стороны, затеявшие всё это.

«Вчера в Нью-Йорке я лично общался с господином Мердоком, председателем «Ньюс Корп». Сидевший во главе стола для совещаний Лу Вайс, которому в этом году исполнилось 75 лет, выглядел немного уставшим, но его глаза все еще были острыми. Посмотрев на трех подчиненных вокруг него, он сказал: «Мистер Мердок согласился, что «Фокс» попытается сотрудничать с нами, чтобы завершить проект «Эффект бабочки». Однако этот вопрос необходимо урегулировать. Более того, я заранее заявляю, что то, что я сейчас говорю, является окончательным решением. Вы двое не можете возражать, вам просто нужно это реализовать. Если вам это не удастся, вы можете упаковать свои вещи и уйти».

Сказав это, Лу Вайс посмотрел на свою записку, снова поднял глаза, взглянул на Нормана Брокоу и Джонатана Фридмана и сказал: «Поскольку мы опровергали многие средства массовой информации, а новость всё равно распространилась, первоначальный план необходимо скорректировать. Прежде всего, актера нужно заменить, и он больше не может быть Мэтью. Более того, Норман, я договорился «Фоксом», и Мэтью появится в одном из их фильмов под названием «Проект X». Они сказали, что уже передали сценарий вам раньше, верно?»

Норман Брокоу кивнул, но затем спросил: «Лу, какая зарплата Мэтью?»

Лу Вайс уставился на Нормана Брокоу и сказал: «3 миллиона долларов».

Услышав число, сообщенное Лу Вайсом, Норман Брокоу немедленно встал и сказал: «Это слишком мало!»

«Всего 3 миллиона долларов», - без сомнения в голосе сказал Лу Вейс: «Или ты можешь уйти».

Уголки рта Нормана Брока дрогнули, но, в конце концов, он кивнул и снова сел с неохотным выражением лица.

Джонатан Фридман может уйти из WMA, если потребуется. Норман Брокоу не может этого сделать. Он является вице-президентом крупнейшего агентства талантов в Северной Америке и даже в мире. Невозможно найти аналогичную позицию ни в одной другой брокерской компании.

Но если он решит стоять на своём, даже если он сможет увести группу звезд, Норман Брокоу больше не будет иметь такой власти в будущем.

Лу Вайс увидел, что Норман Брокоу сидит, удовлетворенно кивнул, а затем посмотрел на Джонатана Фридмана.

/ номинацию на «Оскар» за лучший саундтрек в 1986г получил в т.ч. фильм «Агнесса Божья». Композитор Жорж Делерю

https://www.youtube.com/watch?v=bfjm9a6NWYc

Взглянув на этого подчиненного, который доставил ему столько неприятностей, Лу Вайс сказал: «Джо, что касается твоей стороны, Брайан де Пальма по-прежнему является режиссером, а также будет продюсером фильма «Эффект бабочки». «Фокс» выплатит ему 2 миллиона долларов вознаграждения и 10% прибыли от кассовых сборов Северной Америки».

Джонатан Фридман кивнул.

Если бы не два ранее провальных фильма, зарплата Брайана де Пальмы составила бы около 3 миллионов долларов.

Теперь, когда «Фокс» предлагает 2 миллиона долларов плюс 10% кассовых сборов Северной Америки, Джонатан Фридман не испытывает никакого недовольства. Раньше он хотел добиться для своих клиентов просто фиксированной зарплаты в 2 миллиона долларов.

Конечно, Джонатан Фридман также понимает, что причина, по которой Брайан де Пальма смог получить этот относительно щедрый контракт, заключалась в основном в том, что в последние дни была разоблачена серия жестких соглашений, которые спровоцировали междоусобицу в WMA.

И «Фокс», и WMA должны использовать «факты», чтобы опровергнуть соответствующие новости в СМИ.

Думая об этом, Джонатан Фридман с нетерпением ждал предложения «Фокс» для сценариста Саймона. Однако он не взял на себя инициативу говорить, терпеливо ожидая, когда Лу Вайс продолжит.

Поговорив о Брайане де Пальма Лу Вайс снова взглянул в свою памятку и поднял глаза: «Что касается сценария, цена была увеличена до 200 000 долларов: за сценарий «Эффекта бабочки» будет выплачено 160 000 долларов, 40 000 долларов зарезервированы для сценариста в качестве приоритета выкупа следующих двух сценариев».

Выслушав, Джонатан Фридман сделал паузу и спросил: «Лу, это все еще выкуп?»

Лу Вайс покачал головой и сказал: «Это базовое вознаграждение, и пункт о совместном использовании соответствует отраслевой практике».

Джонатан Фридман вздохнул с облегчением. Если бы это был все еще договор о выкупе, даже если «Фокс» удвоит базовую цену, он не уверен, согласится ли Саймон.

Теперь, просто добавив в приоритет ещё один сценарий, Джонатан считает, что Саймон должен знать, какой выбор сделать.

Увидев, что Джонатан не возражает, Лу Вайс продолжил: «Джо, помимо договоренностей с этими тремя, первоначальный пакетный план также был отменен. «Фокс» выделил новый бюджет в размере 10 миллионов долларов. Составь список актёров на место главного героя и отдайте его мне завтра. Есть вопросы?»

Джонатан Фридман понял, что Лу Вайс хочет как можно скорее подписать с «Фокс» контракт на упрощенную упаковку, в котором участвуют только основные создатели. Текущая ситуация, очевидно, не позволяет WMA иметь второй вариант. Поэтому снова кивнул: «Нет проблем».

Услышав ответ Джонатана, Лу Вайс закрыл перед ним папку, махнул ему рукой и сказал: «Вот и все, теперь ты можешь идти работать».

«Лу Вайс»

Джонатан Фридман встал и увидел, что остальные трое сидят неподвижно, и знал, что им обязательно придется обсудить новости последних дней.

При такой серьезной внутренней утечке необходимо до конца исследовать WMA.

Однако Джонатан не думает, что руководство может получить результат. Парень, который сообщил эту новость средствам массовой информации, должен хорошо осознавать серьезные последствия подобных действий. Если он полностью не скроется, то точно не выдержит последствий.

Выйдя из конференц-зала, Джонатан Фридман медленно прошел по внешнему коридору, чувствуя, как теплый утренний солнечный свет проникает сквозь стеклянную занавешенную стену, и внезапно почувствовал небывалое расслабление.

Обсуждение этого инцидента с WMA в СМИ продолжается.

Джонатан Фридман очень хорошо знает, что, хотя он временно преодолел нынешнее препятствие, на него повлиял этот инцидент, и для него почти невозможно продвинуться дальше в WMA в будущем.

Возможно, когда Лу Вайс, которому в этом году исполняется 75 лет, уйдет в отставку с поста председателя в ближайшие несколько лет и Джонатан потеряет этот уровень поддержки, Норман Брокоу, скорее всего, полностью вышвырнет его из компании.

Однако, отпустив мысль о том, как он был осторожен, старался не совершать ошибок и давно хотел подняться, Джонатан почувствовал, что депрессия и негодование, которые копились в его сердце столько лет, исчезли.

Джонатан даже обнаружил, что по сравнению со многими другими людьми в этой индустрии он на самом деле очень силен.

Опираясь на опыт и контакты, накопленные за последние два десятилетия, даже после ухода из WMA он все еще может жить хорошо, а то и лучше.

Теперь ему больше не нужно постоянно рассматривать различные компромиссы, ему нужно только целеустремленно и ответственно относиться к своим клиентам. Он верит, независимо от того, что произойдет в будущем, большая часть этих людей будет преданно следовать за ним.

Прежде чем он осознал это, Джонатан Фридман остановился и внезапно вспомнил о юноше, который побудил его все это сделать. Поэтому он подошел к внешнему помощнику и сказал: «Оуэн, помоги мне найти контактный адрес Саймона».

Под именем Джонатана Фридмана числится 37 клиентов. Жители Запада действительно не слишком изобретательны в придумывании имен, и более чем одного из этих клиентов зовут Саймон.

Однако Оуэн Райт сразу понял, что имел в виду Джонатан, умело вытащил лист из толстой стопки адресных книг и передал его своему боссу.

Джонатан Фридман взял его и внимательно просмотрел, прежде чем вернуть ассистенту со словами: «Я выйду ненадолго и вернусь в полдень».

Оуэн Райт кивнул и посмотрел, как уходит Джонатан, и невольно подумал, что в будущем ему следует больше общаться с мальчиком по имени Саймон Вестерос.

Покинув офисное здание штаб-квартиры WMA, Джонатан Фридман поехал прямо по адресу мини-маркета «Гриффин» в центре Санта-Моники.

На новой неделе Саймон снова перешёл на работу в утреннюю смену.

Время 9:40 утра.

Круглосуточные магазины работают в то время, когда пассажиропоток относительно невелик. Саймон проводит обычную инвентаризацию полок, за которые он отвечает. Кортни Кокс, одетая в розовую футболку и короткие шорты, равнодушно проходит мимо.

Почувствовав вокруг себя приятный запах туалетной воды, Саймон повернул голову и улыбнулся Кортни, наблюдая, как девушка держит несколько вещей голыми руками, и сказал: «Ты всегда так привыкла держать вещи, когда покупаешь?»

Увидев, что Саймон взял на себя инициативу поговорить, Кортни ответила, но все еще с некоторой привычной невежливостью: «Да, у тебя есть возражения?»

Саймон немедленно покачал головой и сказал: «Нет, если все покупатели станут поступать как ты, тележки в нашем магазине определенно можно использовать еще много лет».

«О, в следующий раз я воспользуюсь тележкой», - сказала Кортни, взяв бутылку кетчупа, все еще держа ее в руках, наблюдая, как Саймон снова обратил свое внимание на папку в руке, заколебалась: «То, что было в газете в последние дни, эм... «Эффект бабочки», ты написал это?»

В конце концов, между ними не было глубоких отношений. За исключением «Беги Лола, беги», которую она увидела случайно, Кортни не знала о других работах Саймона, и она не особо интересовалась этим вопросом.

Более того, в новостях этих дней информатор фактически не упомянул личную информацию сценариста «Эффекта бабочки», и у Саймона, если это он написал сценарий, очевидно, есть собственное намерение не раскрывать себя.

Если внешний мир узнает, что Саймон всего лишь 18-летний новичок, который только что дебютировал, аргумент в статье о том, что контракт «Фокс» о выкупе слишком суров, также может быть подвергнут сомнению. В конце концов, в эту эпоху, когда у большинства обычных людей годовая зарплата составляет от 10 до 20 тысяч долларов, многим людям суждено подумать, что молодой человек сумевший заработать 100 000 долларов сразу после того, как ему исполнилось 18 лет: «Что еще его не устраивает?»

Кортни на самом деле трудно поверить, что сценаристом «Эффекта бабочки», вызвавшим такую большую бурю в Голливуде, будет Саймон, который не выглядит каким-то особенным.

Однако она случайно узнала, что Саймон был единственным сценаристом в списке клиентов Джонатана Фридмана.

Саймон взглянул на девушку, улыбнулся, кивнул и небрежно ответил: «Да».

Хотя она уже была почти уверена, Кортни расширила глаза, когда услышала ответ Саймона и спросила: «Правда?»

На этот раз, прежде чем Саймон смог ответить, толстое тело Роджера Гриффина подошло с другой стороны полки и сказало: «Саймон, тебя кто-то спрашивает».

Саймон кивнул, сделал отметку в папке и вышел.

Кортни заколебалась и последовала за Саймоном с кучей вещей.

Как только он вышел из-за стеллажей, Саймон увидел, что его агент Джонатан Фридман стоит у кассы и кивает ему.

Кортни также быстро заметила фигуру агента, и удивленное выражение, которое не исчезло на ее лице, снова всплыло.

С момента подписания контракта, она ни разу не сталкивалась с агентом WMA, который пришел, чтобы найти её лично. Вначале в большинстве случаев она могла видеться только с помощником Джонатана.

Саймон прошел через кассу и подошел к Джонатану. Агент посмотрел на униформу продавца Саймона, с лёгкой улыбкой пожал ему руку и снова похлопал Саймона по плечу, сказав: «Я не ожидал, что ты будешь здесь. Если бы ты сказал мне раньше, я мог бы помочь тебе найти лучшую работу на неполный рабочий день».

Саймон пошутил: «Еще не поздно».

«Теперь, да, больше не надо», - улыбнулся Джонатан и покачал головой. Затем он повернулся к Кортни, которая подошла к нему. Он также протянул руку, потряс ладонь девушки и сказал: «Кортни, я не ожидал, что ты будешь здесь, ты знаешь Саймона?»

Кортни явно почувствовала разницу в отношении Джонатана к ней и Саймону, но послушно кивнула и сказала: «Да, я живу поблизости и часто приезжаю за покупками, поэтому я только что познакомилась с Саймоном».

«О, это совпадение», - ответил Джонатан, снова повернувшись к Саймону, и сказал: «Саймон, ты можешь попросить перерыв на несколько часов? Давай пойдем и поговорим».

«Хорошо», - кивнул Саймон, повернул голову, огляделся, подошел к Роджеру Гриффину, который с любопытством поглядывал на них, и сказал: «Роджер, мой агент что-то хочет со мной обсудить».

Помимо того, что он был очень скуп на зарплату, толстяк средних лет оказался очень простым в других аспектах. Он еще раз взглянул на элегантного мужчину средних лет неподалеку и охотно кивнул: «Нет проблем, возвращайся до 12 часов. У тебя всего два часа отгула».

/ Норман Брокоу был агентом в том числе «Королевы диско» Донны Саммер. «I feel love», 1977г

https://www.youtube.com/watch?v=vwyVRT8exsU

Получив отгул, Саймон переоделся и вышел из раздевалки с рюкзаком на плече.

Кортни болтала с Джонатаном, держа в руке сумку. Увидев приближающегося Саймона, она с улыбкой сделал шаг вперед, но затем снова остановилась, застенчиво поприветствовала Саймона и вышла из магазина вместе с двумя мужчинами.

Черный автомобиль «Мерседес-Бенц» Джонатана Фридмана припаркован у тротуара. Двое сели в машину и кивнули Кортни, оставшейся на обочине улицы. Джонатан завел машину и повез Саймона на восток.

Улыбаясь и глядя, как «Мерседес-Бенц» Джонатана свернул за угол и исчез, Кортни немного растерялась и постаралась скрыть выражение лица, чувствуя легкое сожаление о том, что отвергла Саймона той ночью.

Если бы она ничего не сказала тогда, возможно, он просто пригласил бы её сегодня поехать с Джонатаном.

В отъезжающей машине Джонатан взглянул на девушку в зеркало заднего вида, которая все еще стояла на обочине дороги. Повернув за угол, улыбнулся и спросил Саймона: «Есть серьёзные планы в отношении Кортни?»

«Нет», - покачал головой Саймон и объяснил: «Она просто друг».

Джонатан улыбнулся и сказал: «На самом деле, если тебе нравится Кортни, я могу позволить ей стать героиней твоего фильма, так что у тебя будет возможность преследовать ее».

Саймон немного подумал и сказал: «Кортни действительно подходит на роль героини, но на самом деле мы просто друзья».

Джонатан кивнул, а затем снова сказал: «Кортни тебе действительно не подходит».

«Итак», - Саймон не стал продолжать тему, глядя на агента и спросил: «Есть ли результат?»

«Что ж», - сказал Джонатан, приподняв подбородок, - «впереди есть хорошая кофейня».

Автомобиль «Мерседес-Бенц» проехал некоторое расстояние, Джонатан Фридман остановил машину и отвел Саймона в кафе у дороги.

Они сели у окна, выходящего на улицу, и подождали, пока официант принесет кофе, прежде чем Джонатан кратко рассказал о новом предложении «Фокса» по сценарию Саймона и, наконец, спросил: «Итак, Саймон, как ты думаешь, все в порядке?»

Базовая заработная плата была удвоена, а пункт о совместном использовании сохранен. Хотя был добавлен пункт с опционом на сценарий, Саймон также знает, что этот контракт уже достаточно щедрый для новичка.

Однако, кивнув, Саймон все же спросил: «Джо, а как насчет конкретного плана упаковки, я думаю, что для WMA еще более невозможно отказаться от этого плана сейчас?»

Джонатан не был удивлен, что Саймон смог произнести последнее предложение, и не скрывая этого, сказал: «Брайан будет также продюсером на неполный рабочий день, работая режиссером. Кроме того, Мэтью вышел из проекта, и компания попросила меня взять на себя ответственность за главного героя».

Увидев улыбку в глазах Джонатана после того, как он это сказал, Саймон также понял, почему агент только что сказал, что Кортни может быть героиней.

Саймон не последовал совету Джонатана и снова спросил: «Когда я смогу расписаться?»

«Официальный план упаковки будет объявлен в ближайшие несколько дней, а конкретный контракт может быть заключен только на следующей неделе», - ответил Джонатан: «Однако, Саймон, ты можешь вернуться в магазин и уйти в отставку прямо сейчас. Если у тебя не хватает денег, я могу сначала одолжить тебе»

Саймон покачал головой и улыбнулся: «В этом нет необходимости».

Принимая предложение, Саймон согласился с владельцем круглосуточного магазина, что, если он захочет уйти в отставку, ему нужно будет уведомить его за несколько дней, чтобы другая сторона могла нанять замену.

Хотя толстяк очень скуп, они все в это время хорошо ладили. Более того, Саймон воспользуется магазином Роджера в следующих съемках «Беги Лола, беги». Ему не подобает уходить внезапно.

Джонатан не знал мыслей Саймона, но больше его не уговаривал. Вместо этого он сказал: «Еще кое-что, Саймон, по поводу WGA, ты хочешь вступить в профсоюз?»

Саймон озадаченно посмотрел, недоумевая, почему Джонатан внезапно об этом упомянул.

Джонатан заметил выражение сомнения Саймона и активно объяснил: «Присоединяясь к WGA, твой следующий контракт может быть основан на «Основном соглашении» профсоюза, которое будет более полно защищать твои личные права. Так что, если ты хочешь, я как можно скорее сделаю это за тебя, и, вероятно, это будет сделано до подписания контракта с «Фокс» на следующей неделе».

Существует порог для вступления в WGA. Кандидатам необходимо набрать достаточное количество баллов за различные работы в кино и на телевидении в течение трех лет, прежде чем подавать заявку, чтобы иметь право присоединиться.

Конечно, Саймон не сомневается, что Джонатан может сделать исключение для него в WGA.

Если Саймон просто хочет быть сценаристом, присоединение к WGA - действительно хороший выбор.

Однако амбиции Саймона - стать высшим классом голливудской пирамиды.

Присоединившись к профсоюзу WGA сейчас, он, вероятно, в будущем станет его противником.

WGA - это профсоюз, который чаще всего бастует в Голливуде. Как только WGA принимает решение о забастовке, все участники должны строго соблюдать правила забастовки и больше не работать в кино- и телевизионных производственных компаниях. В то время, если Саймон будет одновременно владельцем кинокомпании и членом WGA, это будет весело, невозможно же остановить его собственную компанию, верно?

Покачав головой, Саймон сказал Джонатану: «Джо, мне это больше не нужно. Если я захочу вступить в какой-либо профсоюз, я выберу только PGA (Гильдию продюсеров Америки)».

Джонатан услышал это, улыбнулся и сказал: «Я понял».

Они еще о чем-то поговорили, и когда Саймон вернулся в магазин, Джонатан Фридман поспешил в штаб-квартиру WMA.

Этот инцидент позволил ему многое узнать. Поскольку Лу Вайс дал ему задание повторно выбрать кандидата на главную роль в «Эффекте бабочки», Джонатан не стал делиться возможностями этого проекта с другими.

Джонатан дал все роли, которые подходят его клиентам, напрямую, и даже если он не смог найти подходящего человека из списка своих клиентов, он также выбрал клиентов брокеров, у которых были хорошие отношения с ним.

После такого напряженного дня Джонатан Фридман вечером представил Лу Вайсу вновь составленный список ролей.

После этого он снова обсудил ряд деталей с «Фокс». В среду WMA и «Фокс» совместно провели пресс-конференцию и объявили СМИ о конкретном плане пакетного проекта.

Саймон не присутствовал на этой пресс-конференции.

Фактически, только несколько руководителей WMA и «Фокс» участвовали в запуске проекта «Эффект бабочки», и никто из создателей фильма не присутствовал.

Однако вскоре Саймон узнал о новой творческой информации «Эффекта бабочки».

За исключением него и Брайана де Пальмы, исполнители главных ролей мужского и женского пола, выбранные Джонатаном Фридманом, Мэтт Диллон и Элизабет Шу, являются клиентами под его собственным именем. То же самое касается большинства других второстепенных ролей.

Саймон не знаком с Мэттом Диллоном и Элизабет Шу.

«Элизабет Шу в фильме «Назад в будущее 2» 1989г»

Или, для большинства людей, они оба действительно принадлежат к тому типу людей, который часто появляется в голливудских фильмах, но их трудно запомнить. Однако по состоянию на 1986 год им обоим чуть за двадцать, они уже являются перспективными новичками в Голливуде, которые снялись во многих картинах.

«Мэтт Диллон в фильме «Бойцовая рыбка» 1983г»

/ саундтрек из фильма «Бойцовая рыбка». Композитор Стюарт Коупленд, «Don't Box Me In»

https://www.youtube.com/watch?v=3Nc9jtqXvXI

В четверг Саймон все же прибыл в круглосуточный магазин «Гриффин» рано утром.

После вчерашней пресс-конференции упаковочный проект «Эффекта бабочки» практически не претерпит изменений, а соответствующие контракты будут подписаны на следующей неделе.

Согласно процессу оплаты голливудского сценария, в течение одной недели после подписания контракта Саймон сможет получить 140 000 долларов за первую версию сценария и опционный депозит для следующих двух сценариев. Последующий платёж в размере 60 000 долларов требует, чтобы Саймон выполнил требования кинокомпании к сценарию, вносил соответствующие изменения и полировки, прежде чем можно будет произвести расчет.

Первых денег в размере 140 000 долларов Саймону хватало, чтобы начать производство «Беги Лола, беги». Поэтому Саймон уже предупредил Роджера, что он уволится из круглосуточного магазина «Гриффин», когда закончит свою работу на следующей неделе.

После более двух часов работы, около 9:30 Саймон, стоявший за кассой, увидел, как Роджер Гриффин поспешно вышел из офиса с газетой в руке.

Заметив, что Роджер Гриффин явно спешит к нему, когда толстяк средних лет приблизился, Саймон спросил: «Роджер, что случилось?»

Роджер Гриффин заговорил с ним не сразу. Он окинул Саймона странным взглядом с головы до ног, а затем передал газету, которую держал в руке, указал на одну из статей и спросил: «Саймон, здесь точно ничего не сказано. Это о тебе?»

Саймон взял газету и взглянул на нее. Это была копия «Лос-Анджелес Таймс», и тут он заметил заголовок статьи, на которую только что указал Роджер.

«Что означает «эффект бабочки»?»

Первая мысль Саймона, что он где-то уже слышал этот вопрос.

Затем он посмотрел на текст.

В статье вначале упоминается серия недавних инцидентов с WMA. Возможно, этот вопрос уже слишком заезжен, поэтому корреспондент «Лос-Анджелес Таймс» по имени Питер Батлер избрал другой подход и стал обращать внимание на содержание сценария «Эффекта бабочки».

К удивлению Саймона, Питер Батлер обнаружил происхождение термина «эффекта бабочки». В эту эпоху без поисковых систем в Интернете это сделать непросто.

Потратив некоторое время на объяснение значения словосочетания «эффект бабочки», Питер Батлер начал угадывать сюжетное содержание сценария «Эффекта бабочки». Объединив выбор WMA Брайана де Пальмы в качестве режиссера и другую информацию, он, наконец, пришел к выводу, что «Эффект бабочки», скорее всего, будет криминальным триллером, который описывает серию странным образом связанных серьезных инцидентов.

Если бы содержание статьи было только этим, Саймона это не слишком волновало бы. Предположения Питера Батлера не имеют ничего общего с реальной историей «Эффекта бабочки».

Однако, к удивлению Саймона, Питер Батлер также специально упомянул его имя в статье и заинтересовался фамилией «Вестерос», заявив, что он искал много информации, но не смог найти ничего связанного с этим словом. Поэтому он предположил, что «Вестерос», вероятно, оригинальная фамилия, очень интересная оригинальная фамилия.

Роджер Гриффин слегка нахмурился, когда Саймон смотрел на газету перед ним. Он долго молчал, щелкнул пальцами у него над ухом и сказал: «Саймон?»

Саймон оправился от своих мыслей, улыбнулся владельцу круглосуточного магазина и сказал: «Роджер, если ты не против, мне нужно попросить отгул завтра».

«Нет проблем, это не имеет значения, если ты не придешь на работу один раз», - покачал головой Роджер Гриффин. Хотя Саймона так и не ответил на его вопрос, он не мог не повторить: «Так это действительно ты?»

Саймон вернул газету Роджеру, кивнул и сказал: «Да».

Роджер Гриффин услышал подтверждение Саймона, свернул газету, которую он только что получил, издав шуршащий звук, и сказал: «Тогда мужчина, который несколько дней назад тебя искал... это вице-президент WMA? хм... и у тебя теперь 200 000 долларов?»

Саймон посмотрел на Роджера, который немного заикался от волнения, и улыбнулся: «200 000 долларов - не слишком много для тебя, этот магазин... этот...»

Сказав это, Саймон внезапно остановился и повернул голову, чтобы осмотреть мини-маркет «Гриффин», где он находился.

Круглосуточный магазин Роджера должен быть франчайзинговым, с собственным местом проведения, и он довольно масштабный. Кроме того, он расположен в центре Санта-Моники, и его бизнес также очень хорош.

Только.

Он внимательно вспоминал данные кассы в свои будни. Даже в дни с большим пассажиропотоком дневной оборот этого круглосуточного магазина составлял всего около десяти тысяч долларов.

Роджер посмотрел на Саймона, который внезапно снова стал задумчивым, опять протянул руку и щелкнул пальцами над его ухом: «Эй, что случилось?»

«Роджер, - беспомощно покачал головой Саймон, - я внезапно обнаружил, что твой магазин не подходит для моего фильма. Мне нужен магазин с ежедневным оборотом более 100 000 долларов».

Роджер не почувствовал потери, когда услышал это от Саймона. Вместо этого он сказал: «Ежедневный оборот составляет более 100 000 долларов? Это, вероятно, только уровень «Уоллмарт». Но они определенно не согласятся позволить тебе снимать какое-либо ограбление».

Саймон вспомнил, что ему посчастливилось найти место съемки несколько дней назад, с кривой улыбкой на губах, и сказал: «Это правда, но я должен попробовать».

Во время разговора подошло несколько клиентов. Двое увидели, что напротив кассового аппарата Саймона выстроилась очередь, и временно прекратили разговор. После того, как Саймон разобрался с волной посетителей, Роджер снова спросил: «Саймон, почему это должен быть магазин с ежедневным оборотом более 100 000 долларов?»

Саймон сказал: «Моему главному герою нужно украсть 100 000 долларов за раз».

«Украсть 100 000 долларов за раз?» - Роджер переспросил и продолжил: «Тогда выбор в пользу супермаркета слишком плох. Большинство супермаркетов не могут хранить столько наличных на кассе. Если бы это был я, я бы определенно выбрал ювелирный магазин. Даже если денег не хватит, золото и драгоценные камни можно продать».

Саймон в глубине души подумал, что такая осведомлённость подозрительна. Услышав это от Роджера, он улыбнулся и сказал: «Ты, кажется, знаком с такого рода вещами?»

«Кто еще в наше время не видел криминальных фильмов», - засмеялся Роджер и сказал: «И, по совпадению, мой брат владеет ювелирным магазином. Его магазин находится на 26-й улице по соседству. Конечно, маловероятно, что он согласится снять сцену ограбления в его магазине».

Саймон уже спланировал подробный план съемок вокруг круглосуточного магазина Роджера и беспокоился о том, как его скорректировать. Услышав это, он сразу же снова поправил многие идеи.

Магазин Роджера находится на 25-й улице, а ювелирный магазин его брата - на 26-й улице. Было бы очень просто отрегулировать один блок.

Однако, очевидно, сложнее заставить ювелирный магазин согласиться сотрудничать в съемках ограбления.

С такими расчетами Саймон действовал не слишком торопливо. Продав сценарий «Фоксу», ему придется поработать на него не менее одного месяца в плане модификации сценария. Чтобы начать съемки своего собственного «Беги Лола, беги», ему нужно подождать самое раннее до сентября, и у него достаточно времени, чтобы подготовиться.

Теперь ему еще предстоит решить текущую проблему.

В 3 часа дня Саймон закончил смену и на велосипеде поехал в штаб-квартиру WMA. По дороге он также купил экземпляр сегодняшней «Лос-Анджелес Таймс».

Когда он вошёл в офис Джонатана Фридмана, Саймон все же сначала поприветствовал Оуэна Райта.

«Саймон, почему ты здесь?», - Оуэн Райт приветствовал Саймона с восторженной улыбкой на лице. Затем он указал на дверь офиса Джонатана и сказал: «Подожди минутку, Джонатан разговаривает с Шон Янг».

«Шон Янг в фильме «Бегущий по лезвию» 1982г»

Саймон был неуверен: «Шон Янг… Рэйчел?»

Оуэн Райт встал, придвинул стул рядом с собой, жестом пригласил Саймона сесть за свой стол и подтвердил: «Да, это Рэйчел».

Саймон кивнул. Было удивительно, что Шон Янг стала клиентом Джонатана.

Однако, кроме роли Рэйчел в потрясающем фильме «Бегущий по лезвию», у Шон Янг нет других выдающихся шедевров.

Более того, говорят, что эта женщина очень любит громкие скандалы, и многие голливудские режиссеры не любят с ней работать. В конце концов, после «Бегущего по лезвию» актриса лишь ненадолго преуспела в течение нескольких лет, а затем быстро замолчала.

Саймон случайно вспомнил, что по мере того, как её карьера становилась все хуже и хуже, Шон Янг, которая пропустила роль Женщины-кошки во время съемок версии Майкла Китона «Бэтмен» из-за травмы в результате падения с лошади, сделала что-то, что произвело фурор во всём Голливуде.

После большого успеха «Бэтмена» «Уорнер» запустил производство сиквела «Бэтмен возвращается». Во время съемок фильма Шон Янг внезапно встала у студии «Уорнер» в самодельном некачественном костюме женщины-кошки и кричала, надеясь, что «Уорнер» снова даст ей роль Женщины-кошки, но в итоге получила только титул «голливудской сумасшедшей». Титул Дуры полностью разрушил образ Богини Рейчел в сердцах многих фанатов.

Вспомнив об этом, Саймон сказал Оуэну Райту: «Кстати, я не знаю точно, какие у Джонатана клиенты. Оуэн, можешь показать мне список?»

«Конечно, - кивнул Оуэн Райт, достал папку из ящика стола и протянул Саймону. - Можешь взглянуть».

Саймон взял папку и открыл ее.

Первая страница информации - это звезда-ветеран по имени Роберт Дюваль.

«Роберт Дюваль в фильме «Нежное милосердие» 1984г. «Оскар» за лучшую мужскую роль»

У Саймона есть некоторые впечатления от актера, но он по-прежнему относится к типу мало знакомого лица.

Однако Роберт Дюваль не только обладатель «Оскара» 1984 года за лучшую мужскую роль, но также имеет еще три номинации на «Оскар». Таким образом, актёр, вероятно, может считаться самой большой звездой в команде Джонатана.

Продолжая листать страницы, есть еще несколько звезд ветеранов-мужчин, которым, как правило, от 40 до 50 лет.

В этой ситуации Саймон не был слишком удивлен.

Под влиянием телеиндустрии голливудская киноиндустрия более двух десятилетий переживает молчание.

Когда кинобизнес вял, возможности, естественно, уменьшаются. Все старики борются за относительно небольшое количество ролей, что не только приводит к медленным темпам замены голливудских артистов, но и к тому, что возраст звезд, стоящих на вершине голливудской пирамиды, как правило, слишком стар.

Размышляя таким образом, Саймон просмотрел информацию почти наполовину, только чтобы найти актера, которого он очень хорошо знал, Билли Кристал.

«Билли Кристал в фильме «Когда Гарри встретил Салли» 1989».

Далее информация о самом Саймоне оказалась зажатой между звездами мужского и женского пола.

Затем появилась целая серия актрис-ветеранов. Саймон поспешно перевернул листы и обнаружил, что имя Кортни Кокс находится на относительно низком месте.

Так что долистывая резюме, Саймон изначально планировал вернуть папку Оуэну, но был пойман именем девушки на последней странице.

На копии фотографии с удостоверения личности это девушка с короткими волосами.

Он взглянул на описание биографии девушки. Под её именем нет кино- и телевизионных работ, а есть лишь некоторый опыт работы в театральных постановках. Похоже, Джонатан просто подписал новичка.

Поразмыслив над этим, Саймон терпеливо дождался, пока Оуэн Райт закончит телефонный звонок, выложил перед ним информацию и спросил: «Оуэн, как обстоят дела с этой девушкой?»

Оуэн Райт отложил микрофон и взглянул на имя девушки в профиле.

Сандра Буллок.

«Сандра Буллок в фильме «Скорость» 1994г»

«Сандра. Джонатан только что подписал с нею контракт на прошлой неделе, по рекомендации нью-йоркского драматурга Сэнфорда Месснера, очень хороший новичок», - дал комментарий Оуэн Райт и снова посмотрел на Саймона. Глупо пошутил: «Тебе нравятся такие девушки. У меня тут есть фотоальбом. Не хочешь взглянуть?»

Саймон улыбнулся, покачал головой и сказал: «Я просто думаю, что она вполне подходит для героини моего фильма».

«Вот оно как…», - Оуэн Райт также знал план Саймона по созданию экспериментального фильма в этот период времени и перешел на более серьезный тон. Он нашел в адресной книге контактную информацию Сандры Буллок и передал ее Саймону. Он также добавил: «Уже поздно для осеннего сезона. Джонатан договорился о том, что в следующем весеннем сезоне она возьмет некоторые сериалы, чтобы отточить навыки, а затем переквалифицируется, чтобы попробовать фильмы. Следовательно, в эти несколько месяцев она свободна. Однако, Саймон, если тебе нужна героиня, я могу помочь тебе выбрать несколько с большим опытом актерского мастерства. Если хорошо пообщаться, цена не будет завышенной».

«Нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Сначала я попытаюсь связаться с этой девушкой».

Оуэн Райт не особо его уговаривал, кивнул и сказал: «Если тебе понадобится помощь, ты можешь позвонить мне в любое время».

Пока они разговаривали, дверь кабинета Джонатана открылась, и из нее вышла красивая женщина в черном платье-тунике. Это была Шон Янг.

Однако Шон Янг явно была в очень плохом настроении в это время. С лицом королевы айсбергов скосила глаза на привставшего Саймона, но пошла прочь, не останавливаясь, цокая высокими каблуками.

Джонатан последовал за Шон Янг из кабинета, глядя на фигуру девушки, которая свернула в коридор и исчезла, повернулся к Саймону, поднял руку, показывая на пустое место перед ним, и торжественно сказал: «Саймон, это мисс Янг».

Саймон подошел, улыбнулся, пожал руку Джонатану и сказал: «Неожиданно, ты все еще можешь шутить?»

«Иногда развлекаюсь», - криво улыбнулся Джонатан, но не стал объяснять, что только что произошло.

Поручив Оуэну приготовить кофе для них двоих, Джонатан отвел Саймона в кабинет, сел за свой стол и первым делом сказал: «Кстати, Саймон, я изначально планировал позволить ей быть героиней «Эффекта бабочки». Однако ей удалось пройти второе женское прослушивание для фильма «Властелины вселенной» от «Кэнон». Стоимость производства этого фильма составила 20 миллионов долларов, и женщина номер два также является хорошей возможностью. Так что я заменил главную героиню «Эффекта бабочки» на Элизабет Шу»

Саймон мало что знал о «Властелинах вселенной» и смутно помнил, что это должен быть фильм на основе мультсериала последних лет. Однако он просто улыбнулся, кивнул и сказал: «Это здорово, ни одна возможность не была упущена».

Джонатан привычно скрестил руки на груди, посмотрел на Саймона и сказал: «Итак, почему ты внезапно пришёл?»

Саймон показал Джонатану статью в «Лос-Анджелес Таймс» и сказал: «Джо, ты это читал?»

Джонатан взял газету, пробежал ее глазами, кивнул и сказал: «Оуэн тоже показывал мне ее утром. Я думаю, что это должно быть хорошо для тебя, верно?»

Саймон покачал головой, немного подумал и сказал: «Джо, есть кое-что, что я пережил до приезда в Лос-Анджелес. Думаю, мне нужно сначала объяснить это тебе».

/ саундтрек из фильма «Нежное милосердие». Лэйн Броди, «Over You»

https://www.youtube.com/watch?v=-Hh2JggNn38

Джонатан Фридман выслушал рассказ Саймона о его последних девяти месяцах лечения в психиатрической больнице. Он был удивлен, и его брови не могли не изогнуться.

В Голливуде, на Ярмарке тщеславия, которая склонна к большим взлетам и падениям, на самом деле много знаменитостей, страдающих психическими проблемами, и ещё больше знаменитостей, которые часто посещают психиатра для лечения психических проблем.

Однако немногие из них больны настолько серьёзно, чтобы требовать лечения в психиатрической больнице, как Саймон, на срок до девяти месяцев.

Когда Саймон закончил говорить, Джонатан Фридман посмотрел на юношу напротив и спросил: «Итак, Саймон, у тебя теперь нет проблем, верно?»

Хотя другие двенадцать сознаний замолчали, воспоминания об этих людях все еще оставались в уме Саймона. Честно говоря, Саймон действительно не знает, возникнут ли у него проблемы в будущем.

Джонатан заметил нерешительность на лице Саймона и, вероятно, что-то понял. Он также прекрасно понимает, что психическое заболевание обычно очень трудно вылечить полностью.

Более того, Джонатан также может понять, почему Саймон взял на себя инициативу, чтобы сказать ему об этом сегодня.

У Голливуда нет никаких предубеждений против людей с легкими психическими заболеваниями в своём кругу. Пока это не влияет на работу, каждый может только подумать, что этот человек немного странный. Тем не менее, по отношению к людям с тяжелыми психическими заболеваниями, Голливуд и даже общество в целом, хотя большинство людей не испытывают недостатка в сочувствии, они неизбежно проявляют дискриминационное отношение таким образом, чтобы держаться подальше.

Что касается Саймона, Джонатан не сомневается, что в будущем он добьется некоторых достижений в Голливуде благодаря выступлению этого юноши в последнее время.

Поэтому, если прошлое Саймона будет использовано теми, кто заинтересуется им в будущем, это, скорее всего, окажет серьезное влияние на его личный имидж. Тем более если психические проблемы Саймона повторятся, результат будет еще хуже.

С этим беспокойством Джонатан снова спросил: «Саймон, раз уж ты взял на себя инициативу поднять этот вопрос сегодня, у тебя уже есть какой-то план?»

Саймон кивнул и сказал: «Джо, во-первых, я надеюсь, ты поможешь мне заблокировать публичные мероприятия, которые «Фокс» организовал для продвижения «Эффекта бабочки», и возможные приглашения на интервью от средств массовой информации. Тем лучше это будет выглядеть в глазах общественности».

«Ничего страшного, я помогу тебе заблокировать эти вещи в максимально возможной степени», - кивнул Джонатан и согласился, вспомнив содержание газеты и улыбаясь: «Итак, ты изменили свою фамилию из-за этого, не так ли? Но ты взял оригинальное слово «Вестерос» в качестве фамилии, хотя это немного вводит в заблуждение, но слишком бросается в глаза».

Саймон просто засмеялся и ничего не сказал.

Джонатан тоже не стал вдаваться в подробности, но он не мог избавиться от ощущения, что мальчик напротив должен все еще скрывать много секретов.

Подумав об этом, Джонатан снова спросил: «Саймон, ты только что сказал первое, а что насчет второго?»

Саймон сказал: «Я хочу вернуться в Сан-Франциско и забрать свои предыдущие медицинские записи».

На самом деле, это главное намерение Саймона для внезапной встречи с Джонатаном.

Саймону немного повезло, что это тело болело шизофренией, а не раздвоением личности.

Если бы у Саймона сохранилось состояние раздвоения личности, то двенадцать душ из будущего по очереди владели бы этим телом, что-то говорили и что-то делали, не зная о ситуации.

Таким образом, даже если нынешнего Саймона не отправили бы в какой-нибудь грязный исследовательский институт, даже если бы он смог спокойно беспрепятственно покинуть психиатрическую больницу, слова и поступки, которые он сказал и сделал бы, определенно похоронили бы его будущее в бесчисленных скрытых и непредсказуемых опасностях.

Хотя по-факту состояние сейчас лучше, чем наихудший сценарий, даже в этом случае Саймон, который когда-то находился в состоянии шизофрении, навязанном его разуму двенадцатью сознаниями, он неизбежно проявит определенными словами и поступками какие-то подозрительные недостатки.

Многие из этих недостатков записаны в его медицинских записях.

Для Джонатана, естественно, невозможно узнать истинное намерение Саймона получить свои медицинские записи, но он также полностью согласен с тем, что Саймон должен сделать это.

Пока медицинские записи возвращаются и уничтожаются, даже если люди все еще захотят говорить о прошлом Саймона в будущем, без этого самого веского доказательства у Саймона будет слишком много возможностей для маневра.

Помня об этом, Джонатан быстро сказал: «Давай сделаем это, Саймон, завтра я позволю Оуэну сопровождать тебя в Сан-Франциско».

Услышав слова Джонатана, Саймон покачал головой и отказался: «Джо, я хочу поехать туда один. Если ты можешь, одолжи мне машину и я немедленно поеду. Если все пойдет хорошо, я могу уже завтра днем вернуться назад».

Джонатану больше нечего было сказать. Увидев решительное выражение лица Саймона, он замолчал, встал и сказал: «Тогда иди за мной».

Выйдя из кабинета, Джонатан перебросился несколькими словами с Оуэном Райтом, забрал связку ключей от машины и передал их Саймону, а затем вывел его из здания штаб-квартиры WMA.

Двое пришли на стоянку вместе. Джонатан указал на обычный серый седан «Форд» и сказал: «Это машина Оуэна. Просто поезжай туда. Я не одолжу тебе свою машину».

Саймон кивнул, естественно понимая намерения Джонатана.

Автомобиль Джонатана - новейший в эти годы Mercedes-Benz 500SEC. Будет ненужный шок и шумиха, когда кто-то увидит, что Саймон уехавший из Уотсонвилла нищим месяц назад, внезапно вернулся на роскошном «Мерседесе».

«Машина Джонатана Фридмана Mercedes-Benz 500SEC»

Закончив говорить, Джонатан подал Саймону знак садиться в машину, открыл дверь своего «Мерседес-Бенца» и снова сказал Саймону: «Следуй за мной».

Саймон проехал за «Мерседесом» Джонатана, покинул Камино-стрит и несколько минут ехал по улицам Беверли-Хиллз, прежде чем снова остановиться перед банком.

Джонатан просто попросил Саймона подождать, сам вошел в банк, вернулся через минуту, сел на пассажирское сидение автомобиля «Форд», вручил Саймону две пачки банкнот и сказал: «Это двадцать тысяч долларов, Я думаю, тебе стоит их использовать».

Саймон увидел, что Джонатан припарковал свою машину перед банком, и, вероятно, понял намерения брокера. Изначально планировал отказаться, но, подумав, деньги все же взял.

Попрощавшись с агентом, Саймон поехал на сером автомобиле «Форд» на запад через центр Лос-Анджелеса, на Калифорнийское шоссе, и направился на север вдоль береговой линии.

Ездить на частной машине намного быстрее, чем на рейсовом автобусе.

Однако Саймону все же потребовалось более пяти часов от Лос-Анджелеса до Уотсонвилла, к югу от Сан-Франциско.

«Watsonville. Парк Пинто Лейк Сити»

Остановился в мотеле в Уотсонвилле, уже в девять часов вечера.

Перед отъездом из Лос-Анджелеса Саймон уже позвонил, чтобы договориться о встрече.

Отдохнув в мотеле, Саймон на следующее утро в десять часов направился в психиатрическую больницу на окраине города.

Как государственная психиатрическая больница, которая в большинстве случаев требует федеральных финансовых субсидий, Психиатрическая больница Уотсонвилла, построенная несколько лет назад, все еще выглядит неуютно.

Саймон терпеливо ждал возле кабинета доктора Генри Чепмена, лечащего врача, и медсестра сообщила ему, что он может войти.

Доктор Чепмен был удивлен, что Саймон вернулся так скоро, и с беспокойством спросил его, как только увидел.

У Саймона, естественно, не было проблем. Он просто обменялся несколькими словами с доктором Чепменом, почувствовал слабый шум снаружи, и спросил: «Генри, у вас новый ремонт?»

Доктор Чепмен увидел, что Саймон не показал ничего необычного в своих словах, поэтому он расслабился, покачал головой и мягко объяснил: «В прошлую среду пациент поднял свою кровать и повесился. Это случайно обнаружили другие пациенты. Ещё двое умудрились это повторить. Три человека умерли подряд, и в больнице все кровати прибивают к полу».

Саймон услышав это, внезапно немного опешил.

Пациенты психиатрических больниц обычно послушны и отзывчивы, но, на врачей, особенно врачей государственных психиатрических больниц, давление также очень велико.

Самоубийство пациента не подходило для случайного признания одному из посетителей. Когда доктор Чепмен говорил об этом, он считал Саймона своим другом, и при этом испытывал некоторое желание довериться ему в этой репрессивной среде.

На какое-то время воцарилась тишина, и доктор Чепмен заговорил первым и спросил: «Саймон, раз у тебя нет вопросов, зачем ты пришёл сегодня сюда?»

Саймон немного систематизировал формулировку и сказал: «Генри, у меня действительно есть дело. Если возможно, я надеюсь, что смогу забрать свои оригинальные медицинские записи».

«О», - ответил доктор Чепмен, но в выражении его лица не было удивления. Он просто сказал: «Саймон, у тебя есть 500 долларов?»

Саймон был ошеломлен, немного сбит с толку, но быстро вынул из рюкзака 500 долларов и протянул их доктору Чепмену.

«Тогда подожди здесь минутку».

Доктор Чепмен взял деньги, положил их в карман, махнул Саймону рукой и покинул кабинет.

Саймон смотрел, как уходит доктор Чепмен, все еще немного озадаченный.

Однако Саймон не подвергал сомнению намерение доктора Чепмена попросить 500 долларов. Он по-прежнему полон уверенности в характере доктора Чепмена. Этот добрый мужчина средних лет даже взял отгул на полдня во время процесса смены имени Саймона и отвез его в окружной суд на слушание по делу об изменении имени.

Перед приездом в Уотсонвилл Саймон планировал взять лишь часть денег, которые он накопил за этот период на дорожные расходы, но к счастью его агент одолжил ему 20 000 долларов.

Через несколько минут доктор Чепмен вернулся, протянул Саймону очень толстый портфель и сказал: «Саймон, возьми его».

Саймон взял портфель в руки, но не смог удержаться от взгляда на доктора средних лет, который уже повернулся к столу и снова сел.

Доктор Чепмен заметил озадаченное выражение лица Саймона, улыбнулся и сказал: «Я не буду спрашивать, почему ты забираешь эти бумаги. На самом деле, ты не первый, кто хочет это сделать. Только 500 долларов это для Уэсли в архивах. Так что даже если кто-то позже спросит, он скажет, что архив пропал».

Саймон потер край крафт-бумаги портфеля и сказал: «Генри, будут ли проблемы?»

Доктор Чепмен покачал головой, посмотрел с улыбкой и сказал: «Саймон, в государственных психиатрических больницах, подобных нашей, или еще хуже, никому не будет дела, если потеряются медицинские записи одного или нескольких человек. Однако, помимо этого файла, во время твоего пребывания в больнице я регулярно предоставлял Стэнфорду отчет о твоем состоянии каждый месяц. Если ты хочешь получить эту информацию, тебе нужно ехать в Пало-Альто. И еще одно, все эти отчеты оформлены на твою предыдущую фамилию».

Саймон кивнул, он тоже это помнил.

Однако ежемесячные медицинские отчеты представляют собой лишь краткое изложение прогресса его лечения и не содержат некоторых деталей, огласки которых Саймон хотел бы избежать. Поэтому Саймон не собирался и дальше тратить время на эти материалы.

Они обменялись несколькими словами, и доктор Чепмен снова встал и сказал: «Тогда, Саймон, я провожу тебя, здесь ещё много дел».

Саймон кивнул, положил портфель в рюкзак, и они вместе вышли из кабинета.

По дороге, чтобы проводить Саймона на парковку, доктор Чепмен спросил о его недавней ситуации.

Саймон тоже этого не скрывал. Он кратко рассказал о событиях того периода и показал доктору Чепмену копию «Лос-Анджелес Таймс».

Врач средних лет увидел в газете статью о Саймоне и очень за него обрадовался. Когда они расстались, он также оставил свой домашний адрес и контактную информацию юноше, надеясь, что он приедет в Сан-Франциско в будущем и будет гостем в его доме в Уотсонвилле.

Покинув город Уотсонвилл, Саймон проехал по Калифорнийскому шоссе более часа, остановился на пустынном берегу, собственноручно зажег медицинскую карту, подтвердил, что все бумаги превратились в пепел, и выбросил в океан золу, смешанную с грязью и песком. На сердце у него стало совершенно спокойно.

Прошлое полностью уничтожено.

/ саундтрек из фильма «Мой парень - псих» 2012г. Боб Дилан и Джонни Кэш - «Girl from the North Country»

https://www.youtube.com/watch?v=HgovvJVgopk

Поступил необъяснимый телефонный звонок, и незнакомый парень спросил, не хочет ли она сниматься в кино.

Саймон Вестерос.

Саймон, кто это?

Вестерос, кажется, где-то слышала об этом.

Кстати, на вечеринке Роберта.

Роберт Дюваль, получивший премию «Оскар» за лучшую мужскую роль, старше нее на тридцать лет.

Много лет назад Роберт Дюваль также изучал театральное искусство у Сэнфорда Мейснера. Ей посчастливилось подписать контракт с вице-президентом WMA Джонатаном Фридманом, и это произошло также из-за ходатайства Роберта.

«Остров Бекия в Карибском море, где с 1985 действует Школа актёрского мастерства Meisner/Carville»

Когда она переехала в Лос-Анджелес, этот полный энтузиазма старший брат также пригласил её на вечеринку в свой дом на прошлых выходных и познакомил ее со многими голливудскими звездами.

Иногда казалось, что кто-то говорит о парне по фамилии Вестерос.

Очень странная фамилия.

Так что она сразу это запомнила.

Но она точно не знала, чем он занимается.

Может быть, это другой человек.

Затем она бдительно спросила, откуда звонивший знает её контактную информацию.

Почувствовав ее бдительность, парень на другом конце телефонного провода объяснил причину.

Он также является клиентом Джонатана, и контактная информация также получена от агента.

В это не так-то просто поверить.

Позвонила агенту, Джонатан услышал ее рассказ, казалось, немного удивился, но все же подтвердил замечания Саймона и, наконец, предложил ей взять на себя роль у Вестероса, заявив, что это будет очень полезное время для её опыта.

Подписание контракта от имени агента, завоевавшего «золотую медаль Голливуда», имеет очевидные преимущества, но есть и выдающиеся недостатки.

По крайней мере, он, брокер с более чем 30 клиентами, в последнее время был очень занят, и у него нет времени беспокоиться о ней.

Поскольку она хочет произвести фурор в Голливуде, она также готова набраться терпения.

В то время она даже подумывала найти работу с частичной занятостью, чтобы заработать на жизнь.

Или вернуться в Нью-Йорк, чтобы поиграть на сцене.

Нельзя сидеть сложа руки.

У нее хорошее семейное прошлое, и ей не нужно беспокоиться о средствах к существованию.

Фактически, большинство мужчин и женщин, которые могут долгое время бродить по Голливуду, имеют хорошее семейное прошлое.

Тем, у кого нет основ исполнительского искусства, нужно научиться выступать, каждое прослушивание требует кропотливой подготовки. Чтобы сняться в фильме или сериале, им часто приходится посещать курсы обучения различным навыкам.

Все это требует много времени и денег.

Поэтому, хоть это и нельзя назвать абсолютным, людям из низов действительно сложно добиться успеха в Голливуде. Им часто приходится тратить большую часть своей энергии только на то, чтобы заработать на жизнь, и у них не так много свободного времени, чтобы гнаться за так называемыми мечтами.

Многие люди не могут продолжать и даже попадают в другую «киноиндустрию» такого же масштаба в Лос-Анджелесе.

В долине Сан-Фернандо.

Так же, как Сталлоне до того, как он стал знаменитым.

Однажды она тайно смотрела привезенное оттуда видео.

Стыд.

Жизнь «Рокки» запятнана.

Теперь, когда агент подтвердил, что проблем нет, после некоторого размышления она согласилась встретиться с Саймоном.

Воскресенье, два часа дня.

Отель расположен рядом с парком Дуглас в центре Санта-Моники.

«Дуглас парк, Санта Моника, Лос Анджелес»

Она вовремя приехала на своем новеньком автомобиле «Крайслер» но никого не встретила, кроме голубей на тротуаре.

Это уже слишком.

Она хотела уйти, но, подумав, набрала номер.

Трубку взял старик с сильным акцентом, а затем передал её парню.

Голос там был очень виноват, сказал, что у него лопнула шина и он ремонтировал колесо, а затем дал ей другой адрес и сказал, что может пригласить ее на ужин, чтобы извиниться.

После обдумывания нового адреса, кажется, что он не так уж и далек.

Забудь это.

Ради вашего искреннего тона.

Снова завела машину, какое-то время курсировала между улицами Санта-Моники и наконец нашла мотель в северной части Санта-Моники.

Она припарковала машину на открытом пространстве перед отелем, толкнула дверь, вышла из машины и осмотрелась.

Рядом было припарковано несколько машин, и ни одна из них не ремонтировалась. Под карнизом отеля стоял перевернутый велосипед рядом с непринужденным стариком в рубашке с цветочным рисунком и пляжных штанах.

Молодой человек за велосипедом.

ОК.

Это должен быть он.

Так что подошла.

Увидев ее появление, неторопливый старик похлопал молодого человека по плечу и напомнил ему об этом.

Парень поднял голову, увидел ее появление и с улыбкой встал.

Парень, который хорошо выглядит с улыбкой, высокий, красивый, с очень здоровой бронзовой кожей.

Он тоже должен быть актером.

Не знаю, зачем ему снимать фильм.

Во всяком случае, мальчики любят метаться.

«Привет, я Сандра Буллок», - протянула руку юноше, пожала ему руку и снова сказала: «Мы только что разговаривали по телефону».

«Саймон Вестерос», - он снова представился и снова сказал: «Мне очень жаль, но когда я собирался помчаться, я обнаружил, что шина лопнула. Я боялся, что пропущу вас, если опоздаю, поэтому я остался в отеле и ждал вашего звонка».

Юноши, как правило, очень щедры на внимание и обаяние перед красивыми девушками.

То же самое и с девушками перед красивыми парнями.

Хотя в старшей школе она была чирлидером, она знала, что не слишком хороша собой.

Поэтому в этот момент она чувствует себя великолепно.

«Все в порядке», - она ободряюще покачала головой и указала на велосипед собеседника: «Так ты сам его ремонтируешь?»

«У меня не было времени, чтобы купить новую камеру», - объяснил он, а затем жестом пригласил её: «Пойдем и поговорим».

Проследовала за ним до карниза мотеля и вежливо поприветствовала старика, принесшего ей табурет.

Собеседник улыбнулся и кивнул ей, что-то прошептал Саймону Вестеросу, а затем время от времени смотрел на нее, подмигивая, как старый плейбой.

Это звучит как кряхтение.

ОК.

Это должно быть по-испански.

Выросшая в Германии в детстве, она может говорить не только по-английски, но и по-немецки.

Испанский - нет.

Она могла только немного неловко сидеть, позволяя юноше рядом с нею также шептаться со стариком.

Это определенно не очень хорошо.

Однако, хотя тон кожи темнее, очевидно, что это следствие воздействия солнца. Судя по форме его лица, у него нет испанских корней, но он больше германец, и он неожиданно так свободно говорит по-испански.

Так же ремонтирует велосипед.

Неясно, сможет ли отремонтировать водопровод.

До сих пор помнит, когда она была ребенком, в доме прорвало водопроводную трубу, и отец очень суетился. Он знал только, как вызвать ремонтников, и он не мог даже для начала закрыть перекрывающий вентиль водопровода.

Думала об этом, сидя на табурете, наблюдая, как он расправляет камеру, трёт её рукой и разглядывает поближе.

Старик рядом с ним снова что-то прошептал, что должно было обвинить его в неправильных методах.

Затем последовало его опровержение.

Она не смогла удержаться от любопытства и спросила: «Что случилось?»

Он не ответил, на мгновение повернул камеру в руке, остановился, улыбнулся и сказал ей: «Посмотрим поближе».

Приблизив лицо, он надавил на камеру.

Небольшой воздушный поток ударил его в лицо.

По необъяснимым причинам ощущение комфорта.

Она еще не получила достаточно удовольствия, но он быстро отодвинулся и сказал: «Здесь утечка воздуха».

Как он и сказал, он взял зубочистку, осторожно вставил ее в только что обнаруженное отверстие и снова начал крутить шину.

На этот раз она поняла, что ему следует проверить другие утечки.

Глядя на внешний вид его серьезной работы, она вдруг вспомнила, что агент сказал ей вчера по телефону. Возможно, для нее это будет очень замечательный опыт.

/ саундтрек из фильма «Скорость» 1994г. Композитор Марк Манчина

https://www.youtube.com/watch?v=xMmg27YhYIE

Когда они впервые встретились, ни один из них не спешил обсуждать деловые вопросы, а просто болтали небрежно.

По прошествии более десяти минут Саймон залатал шины и вернулся, вымыв руки, прежде чем заново оценить Сандру Буллок перед ним.

На временной шкале Сандру Буллок следует рассматривать как поздно расцветающую по сравнению с голливудскими актрисами, такими как Джулия Робертс и Николь Кидман.

Сандре Буллок, родившейся в 1964 году, было уже 30 лет, когда она снялась в своей знаменитой работе «Скорость».

Тем не менее, благодаря популярному имиджу «глупой национальной сестры», ее усердию и высокой продуктивности Сандра Буллок поддерживает активную актерскую карьеру более 20 лет с тех пор, как стала известной.

В 2013 году, когда актрисы-ветераны, такие как Джулия Робертс, постепенно исчезли из поля зрения поклонников, Сандра Буллок все еще смогла получить рекордный контракт на сумму до 70 миллионов долларов в «Гравитации» и стала настоящей королевой кассовых сборов Голливуда.

Сандре Буллок сейчас всего 22 года.

Она действительно появилась в Голливуде «только что».

Саймон позвонил Сандре Буллок после возвращения в Лос-Анджелес в пятницу вечером, но не назначил время встречи на вчерашний день. Потому что вчера было 26 июля, день рождения Сандры Буллок.

Это то, что Саймон увидел в резюме девушки в четверг.

Саймон также увидел из её резюме, что Сандра Буллок окончила университет Северной Каролины по специальности театральное искусство, поэтому он в основном был полон решимости позволить девушке сыграть героиню «Беги Лола, беги» без прослушивания.

Из-за сверхнизкого отраслевого порога голливудские звезды всегда создают иллюзию того, что они рождены, чтобы действовать без обучения, но на самом деле это далеко не так.

В Голливуде почти всем звездам необходимо активно или пассивно проходить различные тренинги, чтобы стать знаменитыми. Возьмем, к примеру, знаменитую «гвоздь Оскара» Мерил Стрип, большинство людей только видят, как тетя Мэй снова и снова номинируется на «Оскар», но мало кто замечает, что тетя Мэй - настоящий драматург Йельского университета, получившая диплом по актерскому мастерству.

«Мэрил Стрип в блокбастере 1985г «Из Африки»

Те невежды, которые хотят достичь вершины жизни в Голливуде, имея только смазливую внешность, с большей вероятностью окажутся в «долине».

Ни одна кинокомпания в Голливуде случайно не позволит новичку без актерского опыта участвовать в фильме, в который можно легко вложить миллионы долларов. Точно так же «Беги Лола, беги» очень важна для Саймона, который хочет постучать в дверь Голливуда, и он определенно не так легкомыслен в выборе героини.

Перед тем, как пригласить Кортни, Саймон узнал, что Кортни прожила в Голливуде три года и что Кортни только что появилась в сериале. Опыт и квалификация были достаточными.

Теперь то же самое делает и Сандра Буллок, прошедшая стандартное обучение.

В конце концов, это всего лишь ультра-дешевая продукция с бюджетом всего около 100 000 долларов. Саймон также надеется потратить больше денег на производство фильма и не думает о профессиональных актерах с более высокой квалификацией. Девушка перед ним, несомненно, в самый раз.

Тем более, что это достаточно знакомо.

Под карнизом мотеля для этой дневной встречи Сандра намеренно надела довольно строгую блузку и повседневные брюки. В это время Саймон бесцеремонно оглядел её. Зная, что прослушивание , возможно, уже началось, девушка не могла не выпрямить спину и попыталась посмотреть на Саймона.

Но.

У юноши красивые голубые глаза.

С этой мыслью она не могла не думать о шраме в углу своего левого глаза, который она случайно получила, когда была ребенком, поэтому она подсознательно наклонила голову.

Импульс внезапно полностью испарился.

Саймон не заметил этих деталей в выражении лица Сандры. В конце концов, он опустил голову и взглянул на сандалии на плоской подошве на ее ногах, подошел к своему велосипеду, похлопал по рулю и сказал Сандре: «Хорошо, мне нужно кое-что сделать, я расскажу тебе по дороге».

Услышав вступление Саймона, Сандра Буллок быстро кивнула, необъяснимо чувствуя, что ее реакция была немного глупой. Спустя короткое время она указала на велосипед Саймона: «Мы что? Поедем на велосипеде?»

Саймон кивнул и сказал: «Это недалеко от Дуглас-парка. Ты можешь пока оставить здесь свою машину».

Сандра Буллок вспомнила расстояние, которое она только что проехала, и больше не возражала.

Саймон попрощался со старым испанцем, который все еще наблюдал за происходящим рядом с ним, и повел Сандру к выходу из мотеля.

Несмотря на то, что это были выходные, движение на улице возле отеля было очень редким. Саймон столкнул велосипед на дорогу, сел в седло и передал рюкзак девушке позади него, а затем указал на задний багажник: «Давай».

Сандра Буллок подсознательно взяла рюкзак Саймона, почувствовав головокружение, и села на велосипед юноши.

Сидя боком на багажнике, держа в руках серый брезентовый рюкзак, Сандра смотрела на траву убегающую вместе с обочиной улицы, и через некоторое время хаотические мысли в ее голове повернулись и сошлись воедино: «Папа, твою дочь собирается похитить бедный мальчишка на велосипеде!»

Какой-то неуправляемый человечек в глубине души закричал так, что Сандра внезапно не смогла сдержаться и хихикнула.

Это действительно глупая идея.

Саймон услышал сзади смех и спросил: «Что случилось?»

«Нет, ничего», - Сандра быстро покачала головой, схватила его за подол футболки и взяла инициативу в свои руки: «Ты можешь называть меня Сэнди».

Саймон ответил: «Хорошо».

«Ну, Саймон, почему бы тебе не рассказать мне о фильме?»

«Это в основном потому, что одного или двух предложений недостаточно. Удобнее сделать в неторопливой обстановке, например во время ужина. У нас есть один день, не так ли?»

«Хорошо, но всегда должна быть какая-то история?»

«История очень проста. Гангстер Мэнни потерял 100 000 долларов. Его подруга Лола должна собрать для него эти деньги в течение 20 минут, иначе Мэнни будет убит его боссом».

«Это звучит захватывающе».

«Это будет более увлекательно и утомительно, поэтому тебе нужно быть морально подготовленной».

«Я еще не согласилась сниматься в твоём фильме, не так ли?»

«Представь, много лет спустя ты начала писать мемуары: когда Саймон Вестерос пригласил меня участвовать в своем первом фильме, словно по воле судьбы, я сразу согласилась. Существует много таких легенд, верно?»

Сандра снова не смогла удержаться от смеха и сказала: «Я не знаю, легенда ли это, но сегодня я, должно быть, встретила высокомерного человека».

«Ну, тогда не пиши это предложение».

«Ха-ха».

Теперь, когда они заговорили о фильме, они оба продолжали бессознательно говорить на эту тему.

По мере того, как Саймон более подробно рассказывал о «Беги Лола, беги», Сандра также постепенно поняла, что в любом случае это должен быть очень крутой фильм.

Ради девушки позади него Саймон едет не быстро.

Прошло около десяти минут, прежде чем Саймон отвел Сандру в магазин под названием «Strong Watch Shop» рядом с Дуглас-парком.

В отличие от других часовых магазинов, этот магазин может предоставить покупателям услуги индивидуального изготовления.

Саймон получил информацию о магазине от помощника Джонатана Оуэна Райта. Говорят, что многие голливудские фильмы также периодически заказывают здесь реквизит для часов.

/ свой «Оскар» Сандра Буллок получила в 2010г за фильм «Невидимая сторона». «Chances», Five for Fighting

https://www.youtube.com/watch?v=juVrASR8sU0

«Винсон, это не черные шестеренки. Мне нужны яркие шестеренки с металлическим блеском, желательно из нержавеющей стали».

«Нужна ли боковая сторона с канавками? Я думаю, как те шестерни в «Новых временах» Чаплина, это было бы более артистично».

«Нет, боковые бороздки не нужны».

«Это будет выглядеть очень однообразно, Саймон, я покажу вам как сделать лучше».

«Конечно, я знаю, но перекрытие нескольких шестерен итак создаст ощущение трехмерности, поэтому оно не будет однообразным, как в моём эскизе».

«Саймон, хотя твои эскизы понятны, на самом деле они очень любительские».

«Итак, я клиент, а вы - продавец, Винсент. Это ваше дело - максимально реализовать мое видение. Более того, когда настенные часы работают, все шестеренки должны вращаться вместе с ними. Мне нужно дать людям очень сильное ощущение преходящего времени»

«Два варианта, Саймон. Если вам нужно только показать такой эффект, я могу настроить набор системы питания, который очень прост и очень дешев. Если вы хотите интегрировать этот набор шестерен вместе с механической структурой часов это может занять два-три месяца, и это очень дорого».

«Я выбираю первый вариант».

«Хорошо, тогда посмотрим на ваш следующий эскиз. Это бабочка?»

У прилавка магазина «Strong Watch Shop» Сандра Буллок тихо сидела рядом с юношей, с рюкзаком Саймона в руках, слушая переговоры между ним и Винсентом Стронгом, владельцем этого часового магазина. Хотя на её лице была улыбка, она чувствовала себя немного расстроенной из-за того, что вообще не могла ничего сказать.

В то же время Сандра посмотрела на два эскиза, которые Саймон не раз показывал продавцу.

Это двое настенных часов.

У первых есть маятник. Основной корпус состоит из множества плотно упакованных шестерен. Поскольку это всего лишь светло-серый карандашный рисунок, он действительно очень напоминает сцену из фильма «Новые времена» Чаплина.

Другие часы - бабочка с очень красивыми узорами. Узоры и текстуры на бабочке также тонко разделяют двенадцать секторов. Слушая разговор Саймона с продавцом, он, кажется, хочет сделать часы как можно красивее.

Саймон и владелец обсуждали двое настенных часов более десяти минут и подтвердили детали этих двух реквизитов и индивидуальные цены.

Наконец, заплатив задаток, Саймон вместе с Сандрой покинули часовой магазин.

Стоя на обочине улицы, Сандра наблюдала, как Саймон снова начал оглядываться, повеселела и небрежно улыбнулась: «Итак, куда мы идем дальше?»

Хотя девушка очень хорошо маскировалась, Саймон все же почувствовал легкую жалобу в тоне Сандры и указал пальцем на кафе по диагонали через улицу: «А теперь, пожалуй, выпьем кофе и, кстати, поговорим о фильме».

Некоторая неудовлетворенность, которая только что возникла в её сердце, сразу же исчезла.

Понимая, что она, кажется, счастливо следует за ним через улицу, она втайне посмеялась над собой.

Тупой парень.

Но.

Это не имеет значения.

Саймон заблокировал велосипед на обочине улицы, и они вместе вошли в кафе и нашли место, чтобы присесть.

Заказав кофе и тарелку кексов, Сандра сначала спросила: «Саймон, что делают эти двое настенных часов?»

Саймон терпеливо объяснил: «Два реквизита для съемок, настенные часы с шестеренкой используются для съемки начала фильма, а настенные часы с бабочкой - декорации в комнате Лолы. Как часы, конечно, все они отображают течение времени. Однако, настенные часы «бабочка» имеют также другое значение. Надеюсь, этот фильм проложит путь к еще одному моему фильму».

В оригинальной версии «Беги Лола, беги» два часовых реквизита, которые появлялись один за другим, были европейского ретро-стиля. Это действительно очень соответствует общему стилю старого европейского мегаполиса в Берлине.

Однако сейчас Саймон в Лос-Анджелесе.

Совершенно новый и яркий город.

Поэтому, если он продолжит копировать оригинальную версию, двое европейских ретро-часов в новой версии фильма будут выглядеть очень несовместимыми.

Поскольку время, место, сюжет и прочее в новой версии фильма нужно сильно откорректировать, Саймон фактически создаёт еще одну, совершенно другую «Беги Лола, беги».

В этом случае Саймон также намерен продемонстрировать несколько совершенно отличных от оригинала идей.

Фактически, оригинальная версия «Беги Лола, беги» не передавала слишком много глубоких философских размышлений или даже некоторых ложных истин.

Режиссер Том Тыквер просто хотел показать все мысли, которые он накопил как сумасшедший фанат видеоигр, через фильм, поэтому он быстро написал сценарий и быстро снял его. Главный герой-мужчина - его хороший друг, женщина-главный герой - его девушка, а большинство других персонажей - знакомые. Все с радостью сняли очень веселый фильм.

«Том Тыквер»

Цель Саймона в создании этого фильма также очень проста и ясна.

Первое: сделайте крутой фильм, чтобы показать Голливуду свои способности.

Второе: Создавая этот фильм, он познакомится с процессом производства голливудских фильмов в эту эпоху.

Третье: продвинуть концепцию «Эффекта бабочки», чтобы подготовить почву для будущего выпуска «Эффекта бабочки».

Среди них первые два пункта - это цели, которые должен выполнить Саймон, а третий пункт - случайный. Если этого удастся добиться, то, естественно, будет лучше. Неважно, если это не будет достигнуто.

Однако, хотя достижение третьей цели зависит от удачи, Саймон не пожалел сил на детали исполнения.

Из двух только что заказанных настенных часов, первые современные настенные часы с зубчатой передачей должны соответствовать новым условиям съемки. Вторые настенные часы «бабочка» явно подразумевают концепцию «эффекта бабочки».

Фактически, Саймон планировал использовать в фильме три образа «бабочки».

Если их всего один или два, непросто произвести глубокое впечатление на публику, а более трех покажутся слишком переполненными. Правильно установить три изображения.

Официант принес им двоим кофе. Сандра подождала, пока официант отойдет, и спросила: «Еще один фильм? Ты планируешь снять два фильма?»

«Нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Другой - «Эффект бабочки». Ты должна была слышать о последних событиях? Я написал этот сценарий.

Сандра подписала контракт с Джонатаном буквально на прошлой неделе. В последующие дни шумиха в СМИ вокруг пакетного проекта WMA вызвала внутреннюю борьбу в компании. Девушка немного волновалась, найдет ли она другого агента сразу после подписания контракта. Как такое могло быть, что она не знала о фильме «Эффект бабочки».

Но, в любом случае, она не ожидала, что сценарий «Эффекта бабочки» напишет большой мальчик напротив.

Уставившись на Саймона, потребовалось некоторое время, прежде чем Сандра наконец, тихо воскликнула: «Вау!»

Саймон просто пожал плечами и продолжил: «Большинство людей, прочитавших сценарий « Эффекта бабочки », думают, что это словосочетание слишком непопулярное. Сюжет « Беги Лола, беги » очень ярко объясняет концепцию « эффекта бабочки ». Итак, благодаря четкому намеку на реквизит настенных часов-бабочек я надеюсь, что «Беги Лола, беги» позволит большему количеству людей узнать термин «эффект бабочки».

/ саундтрек из фильма «Новые времена». Музыка Чарли Чаплина

https://www.youtube.com/watch?v=t7jN5BVKDeo

Они просидели в кафе до вечера, и Саймон подробно объяснил Сандре Буллок все аспекты «Беги Лола, беги».

У Сандры Буллок очень прямолинейный темперамент. Она без колебаний согласилась на просьбу Саймона покрасить свои волосы. Она также сказала, что в это время начнет тренироваться, чтобы адаптироваться к предстоящим съемкам высокой интенсивности.

Наконец, Сандра не возражала против зарплаты Саймона в 5000 долларов.

Дела героини так улажены.

В мгновение ока наступает еще одна новая неделя.

После статьи в «Лос Анджелес Таймс» в прошлый четверг, в последующие дни некоторые СМИ обратили внимание на содержание сюжета «Эффекта бабочки».

Теперь, когда он взял на себя управление проектом, «Фокс» заметил эту ситуацию и начал предварительный разогрев «Эффекта бабочки». WMA с большей готовностью наблюдает, как средства массовой информации переключили свое внимание с борьбы внутри компании на сам пакетный проект.

В результате под руководством многих источников, группа слегка незнакомых слов «эффект бабочки» стала замечаться все большим количеством людей.

Однако, хотя многие СМИ начали включать имя Саймона в темы, связанные со сценарием «Эффекта бабочки», Джонатан успешно заблокировал некоторые приглашения взять интервью у самого Саймона.

Для новичка цена сделки за сценарий в размере 200 000 долларов действительно потрясающая, но в конце концов, это просто сценарист фильма, который не обращает на себя внимания слишком многих людей. Точно так же, как мало кто еще помнит, в прошлом году оригинальный сценарий новичка под названием «Смертельное оружие» также был продан по высокой цене в 250 000 долларов.

«Шейн Блэк, сценарист фильма «Смертельное оружие» 1987г»

В конечном итоге торговля сценариями на самом деле больше привлекает внимание коллег-сценаристов, которые также надеются продвинуться вперед. Даже если большинство обычных людей замечают, они часто удивляются и завидуют, но не более того.

В результате жизнь Саймона по-прежнему очень спокойна.

Теперь, когда это было согласовано с Роджером Гриффином, Саймон все еще не покинул магазин на новой неделе, и толстый босс также счастлив, что Саймон, молодой человек с низкой зарплатой, но все еще добросовестно продолжает работать на него

После нескольких дней интенсивных переговоров во вторник была определена окончательная дата подписания WMA и «Фокс» пакетного контракта «Эффекта бабочки».

Саймон прибыл в штаб-квартиру WMA примерно в 8:50 утра, и черный автомобиль «Мерседес» Джонатана случайно свернул на стоянку.

Заперев велосипед, Саймон подошел к Джонатану, который стоял неподалеку и ждал его, пожал руку своему агенту и сказал: «Доброе утро, Джо».

«Доброе утро, Саймон».

Джонатан улыбнулся и пожал руку Саймону, но затем посмотрел на его велосипед.

Джонатан одолжил ему 20 000 долларов до того, как Саймон уехал в Сан-Франциско на прошлой неделе, а Саймон потратил всего 500 долларов на весь процесс.

Однако после возвращения Джонатан так и не получил деньги. Он знал, что Саймон все еще живет в мотеле. Он только сказал Саймону как можно скорее выбрать подходящее место жительства. Эти деньги считались его авансом за авторство «Эффекта бабочки».

Джонатан изначально думал, что когда у Саймона внезапно окажется большая сумма денег в руках он определенно не станет ждать, чтобы улучшить свою жизнь. Неожиданно Саймон до сих пор ездит на этом подержанном велосипеде, и его одежда не сильно изменилась.

Несмотря на некоторое восхищение финансовым самообладанием юноши, Джонатан начал убеждать: «Саймон, тебе лучше купить машину как можно скорее. Это не нормально, если у тебя нет машины в Лос-Анджелесе. Даже если вознаграждение «Фокса» займет несколько дней, 20 000 долларов почти хватит».

Саймон улыбнулся, кивнул и сказал: «Я рассмотрю этот вопрос как можно скорее».

Саймон на самом деле хотел улучшить свою жизнь. Он назначил встречу с агентом по недвижимости и планирует снять квартиру как можно скорее в ближайшие несколько дней. В конце концов, слишком много неудобных вещей в проживании в мотеле.

Но кроме этого, Саймон не планирует покупать машину или добавлять другие наряды.

С одной стороны, Саймон слишком занят. Он очень хорошо распоряжается своим временем, и у него не так много свободного времени, чтобы ходить по магазинам.

С другой стороны, по мере того, как степень подготовки к «Беги Лола, беги» углубляется шаг за шагом, Саймон все больше и больше чувствует, что он, возможно, пропустил какую-то очень важную вещь, которая даже важнее, чем выбор мини-маркета Роджера для съемок. Также есть серьезные ошибки в месте проведения, что заставляет его осторожнее тратить деньги.

После того, как Саймон и Джонатан прибыли в штаб-квартиру WMA, прибыли еще несколько главных создателей «Эффекта бабочки»: режиссер Брайан де Пальма, актер Мэтт Диллон и исполнительница главной женской роли Элизабет Шу.

После того, как Лу Вайс и другие руководители ненадолго вмешались, Джонатан теперь несет полную ответственность за этот проект.

Все просто провели небольшое собрание и поспешили в студию «Фокс», недалеко от штаб-квартиры WMA.

«Здание «Fox Plaza» в которое в 1987 переехала штаб-квартира «20th Century Fox». В описываемое время штаб-квартира студии находилась где-то поблизости в том же квартале «Century City» в Вестсайде к югу от бульвара Санта-Моника»

Со стороны «Фокс» на церемонии подписания также присутствовали президент «Фокс» Леонард Голдберг и продюсер от «Фокс» фильма «Эффект бабочки» Дэвид Гайлер.

Церемония подписания начинается в десять часов.

Однако весь процесс довольно сдержанный, что на самом деле является общей волей обеих сторон.

В конференц-зале штаб-квартиры «Фокс», на глазах у юристов обеих сторон, Саймон, как и несколько других, быстро подписывал свое имя на толстом контракте в двух экземплярах. После того, как он был так занят более десяти минут, он, наконец, закончил.

Затем была простая встреча за обедом. Все вместе поели в ресторане киностудии «Фокс». Руководители двух компаний представили друг друга и представили персонал, который будет отвечать за проект «Эффект бабочки».

В течении этого процесса Саймону также сообщили, что в следующий понедельник состоится первое производственное собрание «Эффекта бабочки», на котором в основном будет обсуждаться вопрос модификации сценария.

Хотя Саймон очень уверен в себе, сценарий, который он предоставил, довольно полный.

Однако такого рода вещи неизбежны, и студия имеет право изменять сценарий в соответствии с реальной ситуацией и даже личными пожеланиями ответственного лица.

Конечно, Саймон действительно может отказаться.

Но если это произойдет, студия будет только счастливее. Они могут найти более послушного сценариста, который изменит сценарий, и Саймон больше не сможет получить оставшиеся 60 000 долларов по контракту.

Можно сказать, что сила последующей доработки сценария - это не только сила студии, но и сила самого сценариста. Ни один сценарист не захочет, чтобы его сценарий был изменен до неузнаваемости и в конечном итоге превратился в плохой фильм. Вместо того, чтобы позволять другим изменять его, лучше изменить его самостоятельно.

После обеда Брайан де Пальма и другие уехали прямо из «Фокс», но Саймон поехал с агентом, чтобы вернуться в штаб-квартиру WMA, где его велосипед все еще был там припаркован.

«Денежные выплаты «Фокс» делает всегда своевременно. Если все пойдет хорошо, ты можешь получить чек в ближайшие несколько дней», - в своём кабинете Джонатан посмотрел на юношу напротив и спросил: «Итак, Саймон, 200 000 долларов, да. Не планировал что-либо делать?»

Саймон улыбнулся и ответил: «Ты знаешь, снять фильм».

Джонатан также засмеялся и сказал: «Кстати об этом, кроме «Эффекта бабочки», ты никогда не показывал мне другие свои сценарии, особенно «Пункт назначения», который студия увидела первой».

Саймон достал сценарий «Пункт назначения» из своего рюкзака, протянул его Джонатану и сказал: «Я был слишком занят в эти дни, я чуть не забыл отдать его тебе».

Джонатан взял сценарий, но не спешил его открывать, сказав: «Фоксу» действительно понравилась эта история. Я также прочитал план. Совершенно особенная идея, не намного хуже, чем «Эффект бабочки». Саймон, теперь проблема. Да, ты хочешь передать сценарий «Фоксу» прямо сейчас за другую сумму денег или подождать, пока выйдет «Эффект бабочки»?»

Саймон, не колеблясь, сказал: «Конечно, после выпуска «Эффекта бабочки». У меня все еще есть уверенность в его успехе».

«Эффект бабочки» получил зеленый свет от «Фокс». Хотя график еще не определен, время выхода не превысит самое позднее следующего лета.

Если Саймон продаст сценарий «Фоксу» сейчас, он не получит слишком высокую цену из-за ограничений опционного контракта.

Но если он терпеливо дождется выхода «Эффекта бабочки» в следующем году, ситуация изменится.

Конечно, не обязательно, что дела пойдут в лучшую сторону.

Когда кассовые сборы «Эффекта бабочки» станут большим успехом, цена второго сценария Саймона, естественно, вырастет. Напротив, если «Эффект бабочки» провалится в прокате, «Фокс» не только еще больше подавит предложение, но, что более серьезно, может даже полностью отказаться от сценария Саймона.

Саймон и «Фокс» подписали опционный контракт на пять лет.

В течение пяти лет Фокс получит первый выбор из двух других сценариев Саймона. Так называемое право предпочтения - это просто синоним опциона, и «Фокс» имеет приоритет на получение сценария Саймона.

Более того, с годами у кинокомпаний действительно сформировалось негласное взаимопонимание.

Пока сценарист подписывает опционный контракт, другие студии, по сути, не будут участвовать в конкурсе сценариев друг друга, если компания добровольно не откажется от этого. Это также позволяет соответствующим сценаристам полагаться на исполнение и постановку своей предыдущей работы при переговорах о вознаграждении.

Конечно, если «Фокс» не устроит ни один из сценариев Саймона в течение пятилетнего контрактного периода, то по истечении срока действия контракта первоначальный депозит в размере 40 000 долларов не возвращается.

Обсудив этот вопрос, Саймон взял на себя инициативу упомянуть участие Сандры в «Беги Лола, беги».

Когда Джонатан услышал, что эти двое договорились о зарплате в 5000 долларов, он также не выразил никаких возражений. В эти дни, занятый пакетным проектом «Эффект бабочки», агент все еще мало знает о «Беги Лола, беги», и он даже чувствует, что предложение Саймона немного завышено.

Однако, как агенту Сандры, конечно, таких замечаний делать нельзя. В любом случае, после того, как эти двое договорились, Джонатан попросил Саймона найти Оуэна и позволить ему подготовить контракт для Сандры.

В любом случае брокерская деятельность по-прежнему требуется.

Саймону пришлось спешить в магазин Роджера. Последние несколько дней его смена в час пик с 15 дня до 11 часов утра. Поговорив об этом с Джонатаном, Саймон встал и ушел.

Выйдя из кабинета Джонатана, Саймон только что свернул в коридор и услышал быстрые шаги группы людей позади него, с неопределенно высокомерной аурой желания ударить любого, кто стоял перед ними.

Задавшись вопросом, кто будет так себя вести в штаб-квартире WMA, Саймон отступил в коридор, повернул голову и увидел Мэтью Бродерика с неохотой и гневом на лице, топотом нарушающего тишину офиса.

Более того, за Мэтью следовала группа мужчин и женщин, которые тоже были шумными.

Мэтью Бродерик явно не ожидал встретить Саймона в коридоре штаб-квартиры WMA в этот момент.

Когда он шел, он внезапно обнаружил, что перед ним появился Саймон. При мысли о последних нескольких событиях, в его недоброжелательных и злых глазах мелькнула ненависть. Он яростно уставился на Саймона, но его шаги не замедлялись. Прошел мимо Саймона и вышел из здания.

Саймон не знал, что WMA пожертвовала интересами Нормана Брокоу и Мэтью Бродерика, чтобы как можно скорее подавить инцидент.

Однако, чувствуя ненависть в глазах другого, Саймон все же немного насторожился..

Шесть или семь мужчин и женщин позади Мэтью Бродерика также прошли мимо Саймона. Парень в баре, которого Саймон когда-то схватил одной рукой, провокационно попытался врезаться в Саймона, но Саймон легко уклонился от этого.

Это не место для неприятностей.

Саймон также увидел в толпе первоначальную соседку Кортни по комнате Кристи Суонсон, но девушка очевидно сделала вид, что не видит Саймона вообще, вцепилась в руку одного из парней, затерялась в толпе с другими молодыми людьми, и ушла.

/ в июле 1986г на экраны вышел фильм «Клуб «Рай»

https://www.youtube.com/watch?v=m1_cDzbnNnI Музыка и исполнение Джимми Клиффа

Бар «Дирижабль» недалеко от пляжа Санта-Моника.

Покинув штаб-квартиру WMA, Мэтью Бродерик примчался сюда с кучей приятелей.

В это время, сидя в кабинке на втором этаже бара с видом на танцпол внизу, размышляя о событиях последних нескольких дней, Мэтью Бродерик становился все более и более раздражительным, внезапно запрокинул голову и начал пить из банки темного пива

Потеряв роль в «Эффекте бабочки», он не слишком заботился об этом.

Это не более чем немного лучший сценарий. Самое заменимое в Голливуде - это сценарий. Если мальчишку нельзя было выгнать из команды, он уволился бы по собственному желанию. Он уже большая звезда. Конечно, ему не нужно работать с людьми, которых он ненавидит. Спилберг делает это часто.

Однако Мэтью Бродерик никак не ожидал, что, в конце концов выгонят его.

Если это так, то, возможно, он будет подавлен некоторое время.

Развитие дела в очередной раз превзошло его ожидания.

Из-за этого злополучного инцидента он не только был выгнан, но и был вынужден подписать контракт на съемку фильма с «Фокс» по низкой цене.

3 миллиона долларов.

После «Военных игр» три года назад его зарплата достигла огромных размеров.

Теперь, когда «Феррис Бьюллер берет выходной» настолько успешен в прокате, что он может даже протиснуться в первую десятку рейтинга кассовых сборов этого года, ему все еще нужно подписать контракт всего на 3 миллиона долларов.

Чертова WMA.

Днем в офисе Нормана Брокоу Мэтью Бродерик чуть не развернулся на месте и не уволил его прямо там.

Однако он все же не решился на это.

Контракт с WMA - это только самое главное. За последние шесть месяцев очень много людей перешли в CAA, и большинство из них еще не достигли завершения полного срока действия контракта. Дело в том, что он знает, что, если Норман Брокоу разозлится, он, скорее всего, погубит Мэтью.

В этом мире человек, который лучше всего знает частную жизнь знаменитости, часто является его агентом.

«Черт!»

Тихо выругавшись, Мэтью Бродерик бросил опустевшую пустую пивную банку вниз в толпу. Подавляемый гнев в груди почти сводил его с ума.

Отведя взгляд от танцпола внизу, Мэтью Бродерик хотел взять еще одну банку пива, но нечаянно заметил белокурую девушку, которая висела в объятиях его лучшего друга Алана Зеттлера и шепталась на противоположной стороне танцпола. Вдруг вспомнил парня, мимо которого проходил днем в штаб-квартире WMA.

Это все из-за гребаного «Эффекта бабочки».

Все из-за этого сопляка.

Протянув руку и оттолкнув прилипшую к нему девушку, Мэтью Бродерик поднялся и махнул рукой Кристи Суонсон, но затем просто встал и подошёл.

На другой стороне танцпола, увидев приближающегося Мэтью Бродерика, все остальные слегка отодвинулись в сторону.

Усевшись между Аланом Зеттлером и другим лучшим другом, Марком Штайном, Мэтью Бродерик беззастенчиво спросил Кристи Суонсон: «Кристи, разве ты не знаешь этого Саймона Вестероса?»

Услышав вопрос Мэтью, Марк Штайн слева от него внезапно напрягся.

Опыт на танцполе бара несколько дней назад оказался для Марка Штайна незабываемым. Из-за того, что Саймон Вестерос в то время легко удержал его за шкирку, некоторые люди в последнее время даже начали называть Штайна «обезьяной». Это неосознанное распространение прозвища сделало Марка Штайна посмешищем в глазах многих.

Как лучший друг Мэтью Бродерика, Марк Штайн хорошо осведомлен обо всех подробностях серии недавних событий в WMA.

В это время, когда Мэтью Бродерик взял на себя инициативу упомянуть Саймона Вестероса, он остро осознал, что его месть может наступить.

В отличие от обычных людей вне круга, за это время многие глаза в Голливуде начали бессознательно обращать внимание на юношу по имени Саймон Вестерос.

Несколько недель назад Кристи Суонсон также поняла, что Саймон больше не тот неизвестный человек, которого она знала несколько недель назад. Однако она не чувствовала, что другого парня можно сравнить с популярными голливудскими звёздами, такими как Мэтью.

Когда Мэтью Бродерик спросил о Саймоне, Кристи Суонсон даже не захотела упоминать этого человека и покачал головой: «Мэтью, я случайно наткнулась на него в тот день. Я знаю только, что он, вероятно, работает в круглосуточном магазине на 25-й улице в Мидтауне».

Мэтью Бродерик внезапно испытал разочарование.

Если бы Кристи Суонсон знала, где живет Саймон, он хотел бы немедленно привести кучу приятелей, отметелить этого парня и выплеснуть из своей груди депрессию и раздражительность.

Теперь этот парень заработал 200 000 долларов на сценарии, и очевидно, что работать в обычном магазине больше невозможно.

Марк Штайн заметил растерянное выражение лица Мэтью Бродерика и сказал: «Мэтью, может быть, мы можем пойти в магазин. Даже если он там больше не работает, все в магазине должны знать его местонахождение».

Мэтью Бродерик снова заколебался, он был человеком, который боялся неприятностей.

Когда Марк Штайн увидел это, он продолжил бормотать: «Мэтью, эти недавние беспорядки были сделаны Саймоном Вестеросом из-за сценария. Разве ты не хочешь наказать этого парня?»

В конце разговора Марка Штейна явно скрежетал зубами, и его голос не мог не стать громче.

Алан Зеттлер, обнимавший свою девушку, услышал слова Марка Штайна и громко рассмеялся: «Обезьяна, ты хочешь наказать этого Саймона Вестероса?»

Молодые люди вокруг громко смеялись.

Марк Штайн выпрямился с покрасневшим лицом, указал на Алана Зеттлера и сказал: «Ты, урод, осмелился назвать меня обезьяной».

Алан Зеттлер нисколько не был шокирован, демонстративно приподнял брови и повысил голос: «Обезьяна!»

Когда Мэтью Бродерик увидел, как Марк Штайн вскочил, собираясь наброситься на Алана Зеттлера, схватил приятеля и сказал: «Прекратите, черт возьми».

Сказав это, Мэтью Бродерик встал и сказал: «Идём отсюда, все женщины останутся, а мужчины последуют за мной».

Услышав разговор только что, несколько молодых людей уже поняли намерения Мэтью Бродерика. Прежде всего, снова вскочил Марк Штайн, и несколько других молодых людей тоже поднялись, смеясь, и вышли вслед за Мэтью Бродериком.

Кристи Суонсон, которую оставил в кабинке ее бойфренд, наблюдала, как группа парней раздраженно удалилась, фыркнула, но равнодушно пожала плечами.

Это просто борьба.

Другими словами, парня будут бить.

Но в этом нет ничего особенного.

Было уже девять часов вечера.

Мэтью Бродерик и его группа из шести человек выехали из бара «Дирижабль» на двух машинах и быстро нашли этот мини-маркет на 25-й улице в Мидтауне.

Первоначально думая о том, как узнать адрес Саймона Вестеро от клерка, молодой человек, которого послали узнать новости, только что вышел из машины и легко различил фигуру, стоящую за кассой за стеклянной дверью круглосуточного магазина.

Подтвердив цель, Марк Штайн, сидевший в машине сзади, сразу же подбежал к BMW впереди, постучал в окно, подождал, пока стекло опустится, и сказал Мэтью Бродерику на пассажирском сиденье: «Мэтью, может, мы войдем и вытащим этого парня?»

Прежде чем ответил Мэтью Бродерик, Алан Зеттлер, отвечавший за вождение, отругал: «Ты кретин, если ты это сделаешь, тебя будут рассматривать как грабителя. Конечно, мы ждём, пока этот парень уйдет с работы. И Марк, ты машешь бейсбольной битой хуже его мамочки».

Марк Штайн подумал, что за него скоро отомстят, и он больше не игнорировал Алана Зеттлера, махнул бейсбольной битой и сказал: «Я знаю, как драться. Тебе не нужно учить меня, черт возьми».

Есть много молодых людей с аналогичным опытом работы с частичной занятостью, которые знают, что круглосуточный магазин «Гриффин» закончит смену в 11 часов вечера.

Проведя скучая более часа, Мэтью Бродерик и другие снова поехали в магазин и вскоре увидели, как Саймон Вестерос едет на велосипеде из переулка за магазином.

Обе машины немедленно завелись и тихо последовали за ним.

«25-я улица Мидтаун, Лос Анджелес»

Проехав некоторое расстояние на юг по 25-й улице, Саймон Вестерос свернул прямо на авеню Санта-Моника, которая ранним вечером всё ещё была оживленной. Очевидно, это все еще было не то место, где можно было что-то делать.

Некоторое время они продолжали преследование, пока Саймон Вестеро не свернул в узкую улицу с несколькими редкими уличными фонарями между жилыми районами, и две машины несговариваясь притормозили.

«Я больше туда не пойду», - подумал Мэтью Бродерик, глядя на удаляющуюся фигуру, и осторожно сказал нескольким нетерпеливым приятелям в экипаже: «Вы его сильно изобьёте, я приглашаю вас всех поехать в Лас-Вегас на следующей неделе».

Услышав обещание Мэтью Бродерика, на лицах нескольких молодых людей в экипаже отразилось волнение.

Тут же Алан Зеттлер поднял ручной тормоз, дверь открылась, и четверо молодых людей помчались вслед Саймону Вестеросу, едущиму впереди.

Фигура последовавшая за ними казалась еще более нетерпеливой, размахивая бейсбольной битой обогнала всех, догнала Саймона Вестероса и сильно ударила Саймона Вестероса по спине с рюкзаком.

Мэтью Бродерик, который остался в машине, увидел как Саймон Вестерос на велосипеде перед ним был сброшен на дорогу Марком Штайном, и несколько других молодых людей немедленно набросились на молодого человека на землю одновременно. Люди скрылись за поворотом, в его сердце промелькнул след беспокойства, а затем он снова почувствовал волнение, и даже сожаление, что не пошёл с ними прямо сейчас.

В темном переулке продолжался приглушенный звук ударов кулаков и дубинки по плоти.

Удар бейсбольной битой чуть не лишила Саймона сознания.

Сработавший рефлекс заставил Саймона свернуться калачиком и защитить жизненно важные части головы руками.

Что происходит?

В его голове было такое сомнение.

Среди безжалостных ударов кулаками больнее всего от толстой деревянной дубинки.

Это бейсбольная бита.

Саймон смутно угадал.

Но.

Это было бы смертельно.

Есть такая большая ненависть?

Лужа воды просочилась на его одежду, и появилось чувство холода, которое немного охладило сознание Саймона.

В тусклом свете выражение лица Марка Штайна было уродливо отвратительным, и все унижения, которые он перенес в эти дни, были отмщены. Увидев, что юноша, лежащий в канаве, не оказал никакого сопротивления, Марк Штайн даже немного почувствовал себя круто.

Сопляк, вставай снова, если у тебя есть возможность!

С криком в сердце, бейсбольная бита в руке Марка Штайна снова замахнулась на Саймона, на этот раз прицелившись в плечо, и глухой удар был особенно очевиден в звуке удара.

Только на этот раз, когда Марк Штайн захотел снова размахнуться бейсбольной битой, он обнаружил, что его рука внезапно опустела.

Сразу после этого среди звуков беспорядочных ударов внезапно раздался чистый свистящий звук в воздухе.

Хум ...

Щелк!

Раздался отчетливый звук раздробленной кости.

Молодой человек, пинавший Саймона, немедленно упал на землю и закричал, держась за одну ногу, даже заплакав в голос.

«Ах, моя нога, ай, нога, моя нога сломана!»

Внезапная перемена ошеломила остальных четверых.

Марк Штайн отреагировал первым и бросился прямо на Саймона на земле, громко заорав: «Он вырвал мою бейсбольную биту!»

Нога одного товарища была перебита, что, очевидно, не испугало остальных четырех человек, а наоборот, вызвало свирепость этих молодых людей.

Итак, под напоминанием Марка Штайна вперед бросились еще трое.

«Держи его, держи его!»

«Сначала отбери бейсбольную биту!»

Хум ...

Щелк!

Другой молодой человек сразу же упал.

«Держи свой х.., … моя нога, поторопитесь и вызовите скорую, мне нужна скорая помощь!»

«Заткнись и перестань выть!».

«Убей его!»

В узком переулке трое молодых людей все еще осаждали парня, который пытался подняться с земли. Один давил на него всем телом, другой бил кулаками и ногами, а последний пытался вырвать бейсбольную биту из его руки.

Безуспешно пытаясь снова встать, Саймон решительно выпустил бейсбольную биту из руки, которой не мог воспользоваться. Марк Штайн, прижимавший его к земле, подставился и набрав размах, яростный локоть Саймона ударил противника в лицо.

Марк Штайн почувствовал, как будто ему в лицо ударили молотком, его голова внезапно наклонилась, и он выплюнул несколько зубов, сопровождаемых кровью.

Увидев, что Марк Штайн тоже упал на землю и завыл, у двух оставшихся юношей наконец появился след страха.

Саймон не колебался. Без объятий Марка Штейна он легко вернул себе бейсбольную биту.

Хум ...

Щелк!

«Нет!»

Хум ...

Щелк!

«Ах, мои ноги, убийца, ты убийца, я хочу подать на тебя в суд за убийство!».

Наконец встал.

Саймон поднял голову, чувствуя, как в глазах краснеет от ярости, прислушиваясь к воплям молодого человека у его ног, в его голове промелькнула мысль: убийство, это очень хорошее обвинение.

Но.

Один - два - три - четыре.

Ой.

Кажется, что одного не хватает.

Это не хорошо.

Позади него послышалась возня, и Саймон повернулся и погнался за последним нападавшим.

Первый крик раздался из переулка, и Мэтью Бродерик почувствовал, что что-то не так. Он смог разобрать, что кричали его собственные приятели.

Немедленно.

Второй звук.

Третий звук.

Четвертый крик.

Мэтью Бродерик почувствовал холод в руках и ногах, и часть его изначального алкогольного дурмана полностью исчезла.

Однако чем яснее ум, тем глубже страх.

Крики становятся все громче и громче, огни вспыхнули в домах некоторых жителей, слышен лай собак.

Мэтью Бродерик прикоснулся к дверце машины и хотел выйти из машины, чтобы проверить.

В конце концов, не удалось набраться храбрости.

Возможно, это просто иллюзия.

Он уставился на вход в переулок недалеко от него, ожидая, что приятели выйдут из него, смеясь и шутя, как обычно.

Затем.

Действительно, кто-то вышел.

Однако Мэтью Бродерик увидел ужасную сцену, которую не мог забыть долгие годы.

Фигура Марка Штайна с залитой кровью половиной лица появилась у входа в переулок, как будто его сбил грузовик, и упала на землю неподалеку.

После этого «существо», покрытое пятнами грязи и крови, похожее на зомби, вооружённое бейсбольной битой, молча последовало за «обезъяной» и молча подняло одну из ног Марка Штейна, снова затащив его на смерть в темную подворотню.

Через некоторое время подобный крик раздался снова.

Смерть с косой.

Такое слово промелькнуло в голове Мэтью Бродерика.

Бессознательно его руки и ноги начали дрожать.

Мозг на мгновение отключился, и Мэтью Бродерик внезапно вспомнил свою ситуацию в это время, обеспокоенный тем, что его обнаружит этот монстр, с дрожью перебрался на водительское сиденье, завел машину и сбежал смертельно перепуганный.

/ саундтрек к фильму «Леди-ястреб» 1985г в котором снялся Метью Бродерик. «The Alan Parsons Project» 

https://www.youtube.com/watch?v=OSf60vdicbk

Из Санта-Моники, Лос-Анджелес, двигайтесь на запад по Калифорнийскому шоссе более 20 километров, чтобы добраться до Малибу.

1990-е годы были на пике развития индустрии недвижимости в Соединенных Штатах, и прекрасный Малибу неизбежно стал центром внимания многих компаний, занимающихся недвижимостью. Именно в этот период вдоль побережья Малибу были построены бесчисленные особняки и виллы, что постепенно превратило этот небольшой город в страну сокровищ фэн-шуй, где собираются голливудские звезды и знаменитости.

Однако сейчас, в 1986 году, Малибу даже не был официально признан городом в составе округа Лос-Анджелес. Во всем регионе Малибу, от Санта-Моники на востоке до Вентуры на западе, на длинной 40-километровой береговой линии проживает менее 8000 постоянных жителей.

В остром углу в центре района Малибу находится знаменитый парк Пойнт Дам. На приморских скалах по обе стороны мыса Пойнт Дам расположены одни из самых роскошных особняков с видом на океан в районе Малибу.

«Вид на Малибу с мыса Пойнт Дам»

Было 11 часов утра, и свет все еще горел в вилле на утесе справа от мыса Пойнт Дам.

Только что вернувшись с вечеринки в городе, Джанет Джонстон удобно приняла ванну и вышла в легкой ночной рубашке.

В гостиной Кэтрин все еще была в рубашке и брюках с вечеринки, она сидела на софе и просматривала новую смету съемок фильма «Почти полная тьма». В связи с дальнейшим ухудшением финансового положения инвесторов инвестиции в фильм были сокращены с 6 до 5 миллионов долларов. Кэтрин только что получила новый бланк бюджета от продюсера на вечеринке сегодня вечером и смотрела на него хмуро.

Джанет наблюдала, как Кэтрин на диване привычно выпрямляет спину, тихое и сдержанное дыхание исходило от ее тела, и она подсознательно начала подкрадываться.

Кошка придвинулась к Кэтрин, пара маленьких лапок почти достигла талии женщины, когда Кэтрин повернула голову и беспомощно посмотрела на нее. Джанет хихикнула, не осознавая, что она хочет, чтобы шутка была раскрыта, что было для нее нехарактерно, и села рядом с Кэтрин.

Сжимая длинные волосы Кэтрин и играя с ними, Джанет сказала: «Кейт, мне совсем не нравится этот парень. Ты больше не будешь иметь с ним дело, хорошо?»

Кэтрин перевернула страницу с бюджетом и сказала: «Джим - хороший человек, а мы просто обычные друзья».

Джанет скривила губы: «Ты обращаешься со мной как со слепой. Сегодня на вечеринке призраки видят, что он проявляет к тебе обычную вежливость. Более того, у него есть жена».

Услышав слова Джанет, Кэтрин остановилась, ее глаза все еще были прикованы к бюджету, но ее взгляд немного сместился. Через некоторое время женщина мягко сказала: «Дженни, я понимаю».

Почувствовав внезапную депрессию Кэтрин, Джанет снова перекосилась. Она неосознанно легла, но, положив голову на колени Кэтрин, моргнула, посмотрела на женщину над собой и сказала: «Кейт, на самом деле нам двоим неплохо жить вместе вот так, нам вообще не нужен мужчина».

Кэтрин с улыбкой взяла бюджетный лист и сказала: «Дженни, ты снова начинаешь нести чушь».

«Нет», - Джанет повернула голову и торжественно пообещала Кэтрин. «Я официально признаюсь тебе. Если ты не согласишься, мне будет грустно».

Кэтрин нежно прикоснулась к белому лицу Джанет и сказала: «Если тебе грустно, ложись спать. Просто спи».

«Ууу, ты относишься ко мне как к девочке, я тебя ненавижу».

Глядя на Джанет, которая держалась за её пальцы и кусалась, как мышь, Кэтрин улыбнулась и спросила: «Ты никогда не думала о том, чтобы найти парня?»

«Моя требования слишком высоки, я не могу такого найти».

Кэтрин стало любопытно, и она сказала: «Я не знала о твоих требованиях к своему бойфренду. Скажи мне?»

«Ну», - простонала Джанет и сказала: «Во-первых, он должен быть красивым. Если мой парень некрасив, это повлияет на мое настроение. Во-вторых, он должен быть моложе меня. Восемнадцать лет - это нормально. Ужасно стареть с парнем своего возраста. Опять же, ну, он не должен быть слишком нормальным, лучше быть немного более сумасшедшим, чем я. Безумец в фильме должен быть убит главным героем, а двое сумасшедших могут разрушить мир. Наконец, чтобы уничтожить мир, его талант должен быть немного выше моего».

Слушая, как Джанет так непринуждённо говорила, улыбка на лице Кэтрин стала шире. Когда подруга закончила говорить, она сказала: «Кажется, я знаю такого человека, который полностью создан Богом для тебя».

«Саймон Вестерос?», - Джанет закатила глаза: «Ба, это не так».

Екатерина все еще улыбалась и сказала: «Саймон в точности соответствует твоим четырем требованиям, а как же иначе?»

«Он слишком стар, у него нет резкости», - Джанет рисовала в воздухе круги своими тонкими пальцами. «Он все еще утверждает, что из психбольницы. Я думаю, что это примерно то же самое, что из дома престарелых. Характер у него такой мягкий, что я даже сомневаюсь, дрался ли он когда-нибудь? Я не хочу, чтобы мой парень был моложе меня, но чтобы он относился ко мне как к старшей».

Кэтрин подумала о ситуации с Саймоном и не могла не возразить: «Саймон джентльмен, дело не в том, что у него нет характера. И, разве это не здорово? Ты все еще хочешь, чтобы твой парень бил тебя?»

«Конечно, - кивнула Джанет с безнадежным взглядом, - пока он действительно любит меня, можно допускать домашнее насилие один или два раза в месяц».

Кэтрин почувствовала себя немного ошеломлённой и ответила без уверенности: «Люди, которые искренне любят друг друга, не причинят друг другу вреда».

Джанет сразу сказала: «Нет, только два человека, абсолютно не испытывающие друг к другу чувств, презирают причинять друг другу боль».

«Хорошо», - Кэтрин была полностью побеждена и покачала головой: «Я уже не хочу больше с тобой общаться. Если ты продолжишь болтать, возможно, ты введёшь в заблуждение мое мировоззрение».

Джанет торжествующе усмехнулась, а затем с серьезным лицом взяла Кэтрин за руку и сказала: «Кейт, я серьезно. На самом деле, ты можешь делать все, что угодно, когда ты одна, но если ты замужем, то женщины не должны быть слишком сильными, иначе результат будет ужасен. Часто мы на самом деле слишком сильны».

Кэтрин внимательно слушала, но затем в шутку подтолкнула Джанет, которая все еще лежала у нее на коленях, и сказала: «Вставай, я не хочу слушать девчонку, которая никогда даже не признавалась в любви, которая учит меня этому».

«Ты предвзята», - Джанет внезапно стала и недовольно сказала: «Кто сказал, что я не могу сопереживать, не будучи в отношениях? Я незабываема в подобных вещах».

Кэтрин посмотрела на внешность Джанет и вдруг сказала: «Я внезапно поняла. Неудивительно, что ты так сопротивляешься поиску парня. Оказывается, у тебя в душе есть тень».

Даже в этом случае Екатерина сознательно не спрашивала.

Джанет тоже внезапно притихла, пристально глядя на дорогую хрустальную люстру на потолке гостиной. Плотные световые пятна, разделенные кристаллическими краями и углами, подобны фрагментам воспоминаний из прошлого.

После некоторого молчания телефон в гостиной внезапно зазвонил.

Джанет тут же изогнулась всем телом и пожаловалась: «Ну, это раздражает, уже так поздно, Кейт, можем мы не поднимать трубку?»

Кэтрин заколебалась, кивнула и сказала: «Ладно, в любом случае, скорее всего, это звонят тебе».

Тогда.

Продержавшись некоторое время, Джанет все же сказала: «Хорошо, хорошо, принеси это мне».

Кэтрин улыбнулась, взяла трубку телефона, стоявшего на кофейном столике рядом с ней, и передала её Джанет.

Однако, едва услышав, как другой человек что-то говорит, Джанет сердито вернула трубку: «Он, очевидно, ищет тебя».

Кэтрин была немного сбита с толку, кто будет искать её в это время.

Она поднесла телефон к уху, ответила и начала слушать.

Джанет заметила, что тело Кэтрин напряглось, услышав что-то, тут же села и прижалась ушами к трубке снаружи.

Однако, прежде чем подруга успела что-либо услышать, Кэтрин сказала: «Хорошо, я приеду как можно скорее, в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, 15-я улица, верно... ну, тогда пока».

Повесив трубку, Кэтрин посмотрела на Джанет с беспокойством и любопытством в глазах. Выражение ее лица было немного неясным. Она сказала: «Саймон с кем-то дрался и был пойман полицией. Сейчас он в больнице».

Джанет моргнула, затем с отвращением скривила губы и сказала: «Он действительно бесполезный».

Сказав это, наблюдая, как Кэтрин встает, Джанет в спешке переоделась, и две женщины вместе поехали в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, в центре Санта-Моники.

/ Малибу прославил сериал «Спасатели Малибу», ставший за 1989-2001 годы самым просматриваемым шоу в истории. Джими Джеймисон «I'm Always Here»

https://www.youtube.com/watch?v=Ad2E2zxn9z4

Когда Кэтрин Бигелоу и Джанет Джонстон поспешно бросились в медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе в центре Санта-Моники. Было около 12 часов ночи. На первом этаже больницы, где находится зона неотложной помощи медицинского центра, несколько полицейских машин и машин скорой помощи все еще мигают маячками, а несколько частных автомобилей беспорядочно припаркованы рядом с ними.

«Центр неотложной помощи Медицинского центра Калифорнийского университета в Санта-Монике на 15-й стрит»

Не сумев найти подходящее место для стоянки, Кэтрин также припарковала свою машину на открытом пространстве у больницы, вышла из машины вместе с Джанет и подошла к белому полицейскому неподалеку.

«Здравствуйте, офицер, мы друзья Саймона Вестероса», - Кэтрин и Джанет представились и нетерпеливо спросили: «Как сейчас Саймон?»

Услышав представление Кэтрин, полицейский средних лет посмотрел на двух элегантных женщин перед ним с неожиданным выражением лица и сказал: «Меня зовут Чарльз Хек. Дамы, пройдёмте со мной. Кроме того, вы знаете контактную информацию семьи Саймона Вестероса?»

Кэтрин и Джанет вошли в здание больницы с Чарльзом Хеком. Когда они услышали вопрос, переглянулись, Кэтрин поколебалась, прежде чем сказать: «Саймон должен быть сиротой. У него нет семьи».

Когда Кэтрин так сказала, Джанет и Чарльз Хек были озадачены.

Хотя в нескольких контактах Саймон раскрыл достаточно информации, Джанет все еще сложно поверить в то, что такой выдающийся юноша окажется сиротой. Она всегда чувствовала, что многое из сказанного Саймоном могло быть просто шуткой.

Полицейский не ожидал, что это будет так. Подумав об этом, он на ходу начал знакомить двух женщин с ситуацией: «Нам позвонили. Его нашли в переулке недалеко от Элмхерст-стрит. Судя по ситуации на месте происшествия, Саймон Вестерос ехал на велосипеде, и на него напали пятеро молодых людей. Однако, когда мы прибыли на место происшествия, Саймон Вестерос был без сознания. Итак, мэм, вы знаете, почему он ехал один поздно ночью?»

До этого по телефону Кэтрин только слышала, как полицейский сказал, что он видел ее контактную информацию в адресной книге Саймона, а Саймона отправили в больницу из-за драки.

Сейчас же, услышав, что Саймона избили пятеро отморозков, сердце Кэтрин внезапно сжалось, но она все равно терпеливо объяснила: «Саймон сказал мне, что недавно он работал в круглосуточном магазине».

Полицейский средних лет услышал эти слова, кивнул и сказал: «В этом есть смысл. Круглосуточный магазин меняет смену в 11 часов вечера, и время как раз подходящее».

«Итак», - снова спросила Кэтрин, - «мистер Гек, как Саймон?»

Полицейский средних лет покачал головой и сказал: «Когда мы прибыли на место, он был в очень избитом состоянии. Однако врач все еще проверяет конкретную ситуацию».

Наконец Джанет вмешалась в этот момент: «Убийц поймали?»

Полицейский средних лет взглянул на Джанет и кивнул. Выражение его лица было явно немного странным. Он сказал: «Я поймал их, и никто из пяти человек не убежал».

С этими словами все трое вместе прибыли в отделение неотложной помощи медицинского центра.

В вестибюле отделения неотложной помощи Кэтрин и Джанет посмотрели на пятерых молодых людей лежащих на носилках в ряд, у всех правые ноги перебинтованны. Женщины вдруг поняли, почему у полицейского средних лет только что было такое выражение лица.

Кэтрин посмотрела на ситуацию перед собой, но не могла найти Саймона ни слева ни справа, выражение ее лица стало более обеспокоенным.

Джанет широко открыла глаза, не обращая внимания на занятых врачей и медсестер перед носилками, а также на нескольких мужчин и женщин, которые, очевидно, должны быть членами семьи. Она причмокнула губами и наклонилась вперед, чтобы посмотреть на пять подвешенных правых ног.

Заметив, что у последний молодого человека не только подвешена нога, но и одна щека еще сильна распухла, а половина его губ опустилась, как у беззубого старика, Джанет внезапно похолодела.

Развернувшись и подбежав обратно к Кэтрин, Джанет раскраснелась от волнения на лице, и бормотала: «Слишком жестоко, слишком жестоко, слишком жестоко».

Кэтрин забрала рюкзак Саймона у полиции, увидела, что подошла Джанет, взяла ее за руку и сказала: «Хорошо, Дженни, пойдем в комнату компьютерной томографии, Саймон там».

Когда две женщины собирались покинуть отделение неотложной помощи, несколько врачей и медсестер вытолкнули из коридора тележку с носилками. Саймон лежал на носилках.

Кэтрин и Джанет поспешно подошли, собираясь спросить доктора о состоянии Саймона, когда мужчины и женщины среднего возраста, собравшиеся вокруг пятерых молодых людей, агрессивно собрались вместе.

Одна из женщин со слезами на лице кричала и ругалась и собиралась наброситься на Саймона. Увидев это, несколько полицейских, охранявших зал, бросились к ним. Видя, как женщина бросается к ней, Джанет не желала показывать свою слабость. Она протянула руку, грубо её толкнула и громко сказала: «Эй, что ты делаешь?»

Женщина отшатнулась на несколько шагов, ее поддержал муж, и увидев, что несколько полицейских отделились от толпы, ей пришлось отказаться от своего плана снова наброситься, но злобно посмотрела на Саймона на носилках и сказала: «Убийство, я его не отпущу, я отправлю в тюрьму».

«Ха, убийца? Ты шутишь?», - услышав эти слова, Джанет оторвала руку от Кэтрин и указала на пятерых молодых людей, лежащих на носилках неподалеку: «Вы убийцы, пятеро. Имея дело с одним, переломали себе ноги, но всё равно убийцы. Но и куча мусора. Не отпустишь, верно? Давай подождем и посмотрим, кто не отпустит»

Кэтрин увидела, что выражение лица Джанет становится все более и более возбужденным, поэтому ей пришлось сделать шаг вперед, чтобы снова обнять ее и прошептать несколько слов убеждения, прежде чем Джанет последовала за Кэтрин и ушла за носилками Саймона на тележке.

Только что произошла стычка, и врачи больше не осмеливались помещать всех в отделение неотложной помощи. Они быстро нашли палату и поместили Саймона внутрь.

После еще двух часов напряженной суеты Кэтрин и Джанет наконец сели у края кровати Саймона.

Увидев Саймона, который все еще не проснулся с капельницей у кровати, маленькая девочка Джанет легла на край кровати, положив подбородок на руку, и сказала: «Это действительно стойкий парень, с таким большим количеством травм, но совсем нет переломов. Все пять отбросов получили осколочные переломы. Все кости сломаны. Наш малыш такой сильный. Я слышала, что потребуется несколько операций, чтобы им выздороветь. Тск».

Кэтрин посмотрела на профиль спящего Саймона, но она не была так оптимистична, как Джанет.

Прошло уже несколько часов, а Саймон все еще не проснулся, что было плохим знаком.

Более того, врач только что сказал Кэтрин, что, хотя очевидные травмы Саймона не были серьезными, было трудно определить, будут ли симптомы внутреннего кровотечения из-за количества гематом, и что его необходимо госпитализировать для наблюдения в течение как минимум одной недели.

Видя, что Кэтрин с ней не согласна, Джанет проследила за ее взглядом и посмотрела на Саймона. Затем она с удовлетворением сказала: «К счастью, малыш все еще так красив, и не повредил своё лицо».

Сказав это, Джанет протянула руку, коснулась лица Саймона, а затем проскользнула под простыню: «Вау, такая сильная».

Кэтрин беспомощно взглянула: «Дженни, ты можешь перестать создавать проблемы?»

«Хорошо хорошо».

Джанет закивала и как-то странно убрала руку.

Подождав некоторое время, увидев, что Кэтрин больше не смотрит на неё, другая маленькая рука вошла прямо под края простыни.

Когда Саймона доставили в больницу в затруднительном положении, его одежда была разрезана непосредственно врачом и выброшена. В то время у юноши на теле была только пара временного бумажного нижнего белья.

Однако на этот раз Джанет только что дотронулась до Саймона своей маленькой ручкой, и внезапно она почувствовала, как большая рука крепко сжимает ее запястье.

Джанет была застигнута врасплох и закричала, пытаясь отдернуть руку, но только вытащила всю руку Саймона.

Чувствуя, что ее запястье было крепко зажато тисками, пока она боролась и ее сила становилась все сильнее, Джанет быстро покраснела от боли: «Вау, малыш, ты просыпаешься. Верно? Отпусти меня, мне больно, отпусти, или я тебя укушу, я действительно кусаюсь. Угу, Кейт, подойди и помоги мне, ох, это больно!»

Кэтрин посмотрела на ситуацию перед ней, первоначально думая, что Джанет снова разыгрывает шутку, пока у нее не потекли слезы, она быстро обошла с другой стороны кровати.

Проверив руку, которой Саймон держал Джанет, Кэтрин попыталась разжать ее, но обнаружила, что ее сила не может поколебать даже один палец Саймона, поэтому она повернулась к юноше на больничной койке: «Саймон, ты проснулся, верно? Отпусти Дженни, ей больно».

Саймон на больничной койке не ответил, очевидно, он не проснулся.

Вслед за суматохой сюда бросились врачи и медсестры, а в палате появились также двое полицейских, которые все еще охраняли больницу.

В маленькой палате вдруг стало оживленно.

«Кейт, оооо, я, наверное, умру. После того, как этот маленький ублюдок проснется, ты скажешь ему, что с этого момента я буду приходить с ним разговаривать каждую ночь как призрак. Ооо, и скажи моей семье, что я не вернусь в Мельбурн. Меня похоронят в Лос-Анджелесе, Мне здесь нравится солнце, ооо».

«Доктор, вы можете придумать решение?»

«Леди, расслабьтесь и не сопротивляйтесь. Это реакция пациента на стресс. Чем больше вы боретесь, тем крепче он сжимает».

«Когда мы нашли этого ребенка, он держал бейсбольную биту. Было непросто забрать бейсбольную биту из его рук».

«Уу, ублюдок, это моя рука, а не бейсбольная бита».

После долгих рывков, Саймон ничуть не ослабил руку, которая держала Джанет.

Увидев, как у Джанет дождем льются слёзы, Кэтрин снова повернулась к Саймону. Внезапно вспомнив что-то, она подняла руку, призывая всех к тишине.

После этого Кэтрин подошла к изголовью кровати, наклонилась к уху Саймона и тихо прошептала: «Саймон, ты меня слышишь? Я Кэтрин. Ты в безопасности. Все мы на твоей стороне. Все в порядке...»

Кэтрин очень терпеливо бормотала разные слова утешения, и все смотрели тихо.

Спустя несколько минут, когда Кэтрин перестала шептаться, все пришли в себя, и Джанет обнаружила, что незаметно избавилась от дьявольских когтей Саймона.

Однако первоначально белое запястье Джанет теперь превратилось в морковку.

Сбегав к врачу на обследование, Джанет вернулась обратно с двумя пакетами льда в руках, с горечью глядя на Саймона, который все еще спал, и, увидев Кэтрин, сидящую у кровати и небрежно просматривающую журнал, она была еще больше недовольна: «Этот маленький ублюдок, я должна просто укусить его, это ужасно».

Кэтрин подняла голову и взглянула на нее, затем улыбнулась и сказала: «Ты все также не винишь себя».

«Вау, ты приняла его сторону, Кейт, я завидую», - Джанет пожаловалась, увидев неотзывчивую внешность Кэтрин и «пробормотала»: «Я думаю, этот маленький ублюдок должно быть, жестокий маньяк до мозга костей, мы должны держаться от него подальше в будущем».

«Нет», - Кэтрин покачала головой, посмотрела на мальчика на кровати с нежным выражением лица и сказала с некоторой жалостью: «Он должен уже проснуться, но это слишком ненадёжно».

/ саундтрек из сериала «Скорая помощь». Музыка Джеймса Ховарда

https://www.youtube.com/watch?v=TjCnHJ8wIuM

Разрозненные сны длились долго.

Смотреть сны - это как проходить через жизни многих людей.

Кто-то сыграл «Гамлета» на маленькой сцене в роли злодея Клавдия. Кто-то редактировал фильм в тускло освещенной комнате старомодной машинкой с ручным приводом. Кто-то упражнялся на пианино в светлой комнате для фортепиано, рядом с ними сидела девушка с лицом, полным восхищения. Иногда мелькала маленькая фигурка, свернувшаяся в углу в страхе, закрывающая глаза и закрывающая уши, как бы избегая всего мира.

Он даже мечтал о выпуске в тот год, когда кто-то держал гитару и вместе мы пели.

* Начало - это когда мы поем.

* В конце концов, мы идем пешком.

* Самый любимый ты подобен пейзажу во сне.

* Сказал, что ты пойдешь после того, как проснешься, я верю

* ……

В конце песни многие разрыдались.

Затем.

Упал в красную пыль.

С воспоминаниями слишком многих людей, вероятно, так и будет. Однако найти объяснение не представляется возможным.

В конце концов, даже немного запутался, сон это или воспоминание.

Он не любит воспоминания.

Люди, которые всегда помнят прошлое, часто теряют надежды на будущее. Впереди такая широкая дорога, что оно того не стоит.

Итак, он проснулся.

После короткого периода замешательства, воспоминания о прошлой ночи нахлынули на него. Он мгновенно насторожился и внезапно повернул голову, чтобы посмотреть на фигуру рядом с ним.

Джанет Джонстон, с пушистыми светлыми волосами, лениво сидела у края кровати. Белая чаша, которую она держала в руке, закрывала большую часть ее лица. Её голубые глаза были открыты, и дыхание было слабым. Судя по запаху овсянки, женщина, очевидно, только что пила кашу.

Теперь, когда он проснулся, её должно поразить выражение его глаз.

Тело полностью расслабляется и немного смущается.

Заметив пурпурно-красный круг на белых руках Джанет, держащей маленькую чашу, он оглянулся и подсознательно пошутил: «Так, это новая ролевая игра, популярная в последнее время?»

Джанет несколько раз быстро моргнула, наконец, отреагировала холодным взглядом, который заставил его почувствовать, как его сердце сжалось.

Медленно поставила миску с кашей на боковой шкафчик, а затем протянула руку, чтобы поправитьь Саймону подушку под головой. Саймон был немного неуверен, поэтому поднял голову и помог.

После этого женщина схватила подушку и ударила ею его.

Бах Бах Бах.

«Маленький ублюдок, я покажу тебе новую игру, я покажу тебе новую игру, я покажу тебе новую игру».

Проснувшись, оглядев окрестности и измученный вид женщины, Саймон решил, что Джанет, вероятно, была занята всю ночь из-за него. Саймон всегда был благодарен тем, кто к нему хорошо относится.

В этот момент, столкнувшись с внезапной небольшой вспышкой гнева со стороны женщины, Саймон просто повернул голову и позволил Джанет погладить его по голове неагрессивной подушкой, прежде чем «умолять о пощаде»: «Моя леди Королева, пожалуйста, объясни как-нибудь, зачем драться?»

Услышав слова Саймона, поднятая Джанет подушка внезапно остановилась, снова напоследок упала на Саймона, и предупредила: «Не называй меня королевой. Я ненавижу такие обращения. Называй меня Дженни».

Саймон кивнул и поднял руку, чтобы самостоятельно положить подушку.

Но.

Кажется, что-то не так?

Джанет снова села рядом с кроватью, а затем протянула свое пурпурное правое запястье перед Саймоном: «Послушай, мальчик, это было то, что ты схватил прошлой ночью. Итак, что ты собираешься делать?»

Саймон присмотрелся и обнаружил, что действительно были отпечатки пальцев, но он не знал, что произошло прошлой ночью.

Изначально хотел пошутить еще раз, заметил яркий взгляд выжидающих глаз Джанет и вспомнил о безумии этой женщины, Саймон тут же остановился и торжественно ответил: «Прости, Дженни, я приглашаю тебя на ужин, когда у меня будет время. Кроме того, а как насчет Кэтрин?»

«Прошлой ночью ты чуть не убил меня, и просто пригласил ужинать, даже не задумываясь об этом», - Джанет недовольно покачала головой, а затем объяснила: «Кейт наблюдала за тобой всю ночь, я просто отослала её. Она пошла отдохнуть в моей студии, ты знаешь, это на Венис-Бич. Кроме того, я спала всего три часа. Видишь, как мы добры к тебе».

Саймон искренне сказал: «Спасибо вам, Дженни и Кэтрин».

Джанет удовлетворенно кивнула и взяла маленькую миску, которая только что держала в руках. Не используя ложку, она наклонила её ко рту и отхлебнула, а затем спросила: «Итак, что случилось прошлой ночью? А? Пять ног, все они имеют самые тяжелые оскольчатые переломы. Есть парень, которому ты выбил зубы, и это действительно ужасно».

Саймон почувствовал слабую боль по всему телу, покачал головой, посмотрел на потолок в палате и легкомысленно сказал: «Я тоже хочу знать, что произошло?»

Джанет сказала: «Полиция уже допросила пятерых парней вчера вечером, но они ничего не сказали, как будто собирались поговорить с адвокатом. Кстати, мой адвокат приедет сюда позже, очень влиятельный адвокат. Хотя эти ребята были сильно избиты, они нападавшие, и полиция прошлой ночью перешла на нашу сторону, так что мы все еще можем подать на них в суд».

Саймон просто кивнул: «Да».

Когда Джанет допила кашу в своей миске, она, казалось, внезапно подумала о Саймоне и спросила: «Эй, ты голоден? Я приготовила это до того, как ты очнулся»

Саймон покачал головой, чувствуя состояние своей простыни, повернул голову и огляделся. Это палата с ванной, и он сказал Джанет: «Дженни, ты не могла бы выйти ненадолго?»

Джанет подозрительно моргнула: «Зачем?»

Саймон посмотрел на явно притворяющуюся внешность женщины и вынужден был указать в сторону ванной.

«О, это не сработает», - тут же покачала головой Джанет и встала с озабоченным видом: «Ты очень сильно ранен, позвольте мне помочь тебе».

Саймон только что тайно ощупал свое тело и, не считая сильной боли, не замечал никаких неудобств в движениях рук и ног. В этот момент, глядя на серьезный вид Джанет, Саймон наконец показал такое же беспомощное выражение лица как у Кэтрин.

Джанет стояла рядом и смотрела, как Саймон смотрит на неё, не собираясь вставать, поэтому она улыбнулась. Протянула руку, взяла сумочку сбоку от кровати, положил ее рядом с кроватью Саймона и сказала: «Ну, ты такой жадный, не позволяешь мне подглядеть. Боишься что увижу у тебя какое-нибудь непотребство. Твою старую одежду я выбросила. И только что купила это. Однако у тебя есть травмы на теле, поэтому ты можешь пока носить шорты ».

После нескольких слов женщина нехотя вышла из палаты.

/ В конце июля 1986г хит-парад «Billboard Hot 100» возглавил Питер Габриел с синглом «Sledgehammer»

https://www.youtube.com/watch?v=OJWJE0x7T4Q

Поскольку она живёт в доме дяди, она каждое утро вставала рано, и сегодняшний день не исключение.

В эти дни, проснувшись, она обычно несколько раз играла динь-динь-дон-дон на пианино в комнате двоюродной сестры, выбивая строку нот «Полет шмеля», а затем бежала, чтобы помочь тете приготовить завтрак.

Вышла из комнаты и прошла на кухню как обычно.

Дядя сидел в гостиной и читал газету, когда она вошла, он небрежно поздоровался: «Доброе утро, Дженни».

«Доброе утро, дядя», - вошла на кухню и нежно поцеловала тетю: «Доброе утро, тетя».

«Доброе утро, - сказала тетя с улыбкой, - «в последнее время я всегда слушаю, как ты играешь на пианино в эти дни, ты снова интересуешься музыкой?»

Помогая тете разложить по тарелкам приготовленный салат, она покачала головой и сказала: «Нет, это тебя беспокоило?»

«Конечно, нет. Лиза и Кларк оба съехали. Я очень надеюсь, что дома будет больше шума».

«Хи-хи, разве нет Карла?»

«Карл слишком застенчив и не любит иметь дело с людьми. Кстати, он встал?»

«Я этого не видела».

Итак, её тетя велела дяде в гостиной позвать ее маленького кузена Карла, чтобы он вставал.

После того, как некоторое время все были заняты, семья из четырех человек села в столовой и начала завтракать.

Тетя налила молоко и передала его ей, а затем спросила дядю напротив: «Кто звонил сегодня утром так рано?»

Дядя сказал: «Джанет Джонстон, очень важный клиент, попросила меня помочь ей с делом».

«Я помню эту женщину», - подумала тетя и сказала: «Я всегда чувствовала, что она немного ненормальна».

«Это твоё женское предубеждение? Почему я этого не почувствовал?»

Маленький двоюродный брат, который склонил голову, чтобы поесть, внезапно вмешался: «Папа, это показывает, что ты ненормальный».

Она вдруг рассмеялась.

Тетя притворилась рассерженной и хлопнула маленького кузена по голове: «Что ты говоришь о своем отце».

Дядя только улыбнулся, но снова повернулся к ней: «Дженни, это очень интересный случай. Поедем посмотрим его со мной позже».

Она училась в Йельской школе права, а в следующем году получит степень доктора юриспруденции. До этого она будет стажером в офисе своего дяди. В это время, когда ее дядя так сказал, она сразу же кивнула: «Хорошо».

После завтрака она переоделась в светло-серый женский профессиональный костюм с клетчатым рисунком, просто завязала хвост, попрощалась с тетей и двоюродным братом и покинула счастливое семейство с дядей в машине.

По дороге дядя рассказал ей об общей ситуации, связанной с этим делом: «Этот инцидент произошел в Санта-Монике прошлой ночью. Пятеро молодых людей напали на юношу, который работал в круглосуточном магазине. Дженни, угадай, что случилось?»

Что, если пять нападут на одного?

Она подумала о себе, ее беспокоило, что сегодня она будет защищать пятерых отморозков.

Дядя заметил изменение в ее выражении лица, ясно увидел ее мысли и сказал: «Дженни, с таким отношением, тебе трудно стать квалифицированным юристом. Однако мы представляем мальчика, которого сегодня избили».

Только тогда она расслабилась и спросила: «Дядя, что не так?».

«В результате», - улыбнулся дядя и сделал театральную паузу, прежде чем сказать: «У всех пяти молодых людей была сломана нога, серьезные оскольчатые переломы, и один из них потерял семь зубов. Юноша, на которого напали, на самом деле просто получил несколько незначительных травм».

Она все еще переживала за избитого мальчика. В это время, услышав, что сказал ее дядя, она внезапно открыла рот, демонстрируя ошеломление, и сказала: «Он, что, Брюс Ли?»

«Ой, давай доедем и посмотрим».

Затем, в Медицинском центре Калифорнийского университета в Санта-Монике, она снова увидела сосредоточенную фигуру, державшую гитару на Венис-Бич.

«Саймон, это адвокат Джордж Норман. Он очень хорош. Он определенно поможет нам убрать этот мусор. О, Джордж, это Саймон, Саймон Вестерос».

Саймон Вестерос.

Она сразу вспомнила это имя.

Дядя и юноша обменялись рукопожатием и повернулись к ней.

Не дожидаясь рекомендации дяди, она решительно шагнула вперед, протянула ему руку и сказала: «Привет, я Дженнифер Ребалд».

Саймон улыбнулся и пожал руку способной девушке с хвостиком перед ним, и сказал: «Ребалд, я знаю, это значит радуга, верно?»

Дженнифер Ребалд кивнула, с некоторым удивлением: «Да».

Raybould - синоним Радуги.

Неожиданно он имел понятие об этом редком небольшом знании, но она не знал происхождения «Вестерос». Казалось, что ей нужно будет внимательно поискать, когда она вернётся.

Однако он, очевидно, совсем не помнил её и она не могла не чувствовать себя немного потерянной.

Думая об этом, она продолжила пожимать руку стоящей рядом с ней Джанет Джонстон и приветствовать ее. Ей внезапно пришло в голову, что это должна быть женщина, которая в тот день хотела украсть деньги из его гитарного футляра. Оказалось, что они не только знали друг друга, но и были так близки. Было очевидно, что обычные друзья не будут так стараться сопровождать другого человека у больничной постели.

После приветствия Джордж Норман сел у кровати Саймона, достал свой блокнот и начал расспрашивать о более конкретных деталях происшествия прошлой ночью. Дженнифер Ребалд также держала блокнот, сидя рядом с дядей с серьезным выражением лица.

Саймон также старался сотрудничать в максимально возможной степени.

Поговорив таким образом более получаса, Джордж Норман временно ушел, намереваясь связаться с полицией, ведущей дело.

На время Саймона и Джанет оставили одних в палате Саймона.

Однако тишина длилось недолго, раздался стук в дверь, последовал ответ, и вошел высокий мужчина средних лет в очках без оправы.

«Мистер Вестерос?» - мужчина средних лет получил подтверждение и взял на себя инициативу передать свою визитку со словами: «Я Дерек Уиллер, адвокат Марка Штайна и других лиц».

Джанет, которая все еще улыбалась, сразу же напрягла лицо, как только мужчина представился.

Саймон был спокоен и сказал: «Здравствуйте, мистер Уиллер».

Дерек Уиллер не обратил внимания на холодность Джанет, но присаживаться не стал. Он по-прежнему стоял у кровати Саймона с долей снисходительности и сказал: «Мистер Вестерос, пообщавшись с моим клиентом, я обнаружил, что, когда они потеряли способность сопротивляться, вы по-прежнему причиняли им жестокий вред. Это очень серьезное преступление с умышленным причинением вреда. Если дело дойдет до суда, вам также грозит тюрьма. Более того, я наслышан о вас. Вы очень многообещающий сценарист. Вы только что подписали контракт с «Фокс». Если что-то пойдет не так, это может разрушить вашу личную карьеру».

Как только Дерек Уиллер закончил говорить, Джанет была уже недовольна: «Этот джентльмен, запугивание закончилось, вы можете идти, мы обязательно изложим вашу угрозу в суде».

Дерек Уиллер был немного ошеломлен. Он не ожидал, что сразу после того как он начал прокладывать путь, его вот-вот выгонят. Ему пришлось повернуться к Саймону на больничной койке, надеясь, что у юноши будет какое-то другое мнение.

Саймон на мгновение задумался и только собрался заговорить, как в дверь снова постучали, и адвокат Джордж Норман снова привел к нему Дженнифер Ребалд.

Дерек Уиллер увидел Джорджа Нормана с неожиданным выражением лица, и Саймон даже заметил явное чувство вины на лице другого.

Джордж Норман тоже был немного удивлен, но потом добавил немного насмешки в своем тоне: «Дерек, на этот раз мы снова будем противниками?»

Дерек Уиллер застыл и через мгновение сказал: «Джордж, это действительно удивительно. Однако я представляю интересы своего клиента и хочу разрешить этот вопрос мирным путем. Ваш клиент не может этого сделать. Сначала был избит, но и очень серьезное защитное поведение. Поэтому мой клиент надеется, что этот вопрос может быть урегулирован».

Джанет услышала эти слова и сразу сказала: «Примирение? Ха, это не то, что женщина сказала вчера вечером. Разве они не собираются расследовать до конца? Уже не хотят доводить до суда?»

Дерек Уиллер закончил объяснения, но проигнорировал остальных и снова посмотрел на Саймона.

В конце концов, решение все еще оставалось за юношей перед ним.

Саймон опустил взгляд и на мгновение замолчал. Затем он сказал Дереку Уиллеру: «Полмиллиона долларов, мне нужно увидеть чек до полудня, и на этом все закончится. В противном случае, я подам на них в суд за покушение на убийство».

Когда Саймон что-то сказал, все в палате были ошеломлены.

Джанет первой отреагировала и бросилась ущипнуть Саймона в лицо, очень недовольная: «Маленький ублюдок, забудь о деньгах, нам не нужны деньги, мы отправим этих отбросов в тюрьму».

Выражение лица Джорджа Нормана также было очень удивленным, но он ничего не сказал.

Дженнифер Ребалд посмотрела на мальчика на кровати, выражение ее лица было немного разочарованным.

Саймон проигнорировал изменения в выражениях лиц всех присутствующих. После выступления он повернулся к Джорджу Норману и сказал: «Адвокат Норман, могу ли я подать на них в суд за покушение на убийство?»

Джордж Норман помолчал и кивнул: «Конечно».

Дерек Уилер изменил выражение лица, когда услышал просьбу Саймона.

Первоначально он надеялся обойтись без взаимных компенсаций, но не ожидал, что мальчик попросит полмиллиона долларов, а это немалая сумма. Однако это как раз входит в поручение другого клиента.

Теперь этот клиент надеется, что вопрос можно будет закрыть быстро.

Более того, если юноша начнет подавать в суд на Марка Штейна и других за покушение на убийство, пятеро молодых людей, очевидно, не захотят нести такое серьезное обвинение, и вполне вероятно, что заказчик также будет замешан.

Тогда все станет больше.

После некоторого колебания Дерек Уиллер улыбнулся и кивнул: «Что ж, мистер Вестерос, я передам вашу просьбу моим клиентам».

Сказав это, Дерек Уиллер попрощался и покинул палату Саймона.

Затем атмосфера в комнате зашла в тупик.

Джордж Норман не ожидал, что все так быстро повернется. Глядя на Джанет, которая сидела спиной к Саймону, маленькому ублюдку по другую сторону больничной койки, он должен был сказать: «Мисс Джонстон, в этом случае давайте попрощаемся. Если понадобится, мы вернемся в полдень».

Джанет ничего не сказала.

Саймону пришлось сказать: «Спасибо, что пришли, мистер Норман».

«Это моя работа», - кивнул Джордж Норман и потянув племянницу за собой они вместе покинули палату Саймона.

В комнате было совершенно тихо. Саймон некоторое время терпеливо ждал. Видя, что Джанет по-прежнему молчит, ему пришлось проявить инициативу: «Дженни, ты хочешь послушать шутку?»

«...»

«Как насчет того, чтобы я спел для тебя песню?»

«...»

«Я планирую скоро снять фильм. Не хочешь ли поучаствовать в качестве гостя?»

«...»

После таких безрезультатных уговоров в течение некоторого времени, Саймон мог только сдаться.

Ближе к полудню Кэтрин, отдохнувшая несколько часов, снова приехала в больницу. Джанет, которая не разговаривала с Саймоном более часа, немедленно начала жаловаться, обвиняя Саймона в том, что он бедный червяк, которому нужны деньги, и нет позвоночника.

Прежде чем Кэтрин успела спросить еще что-то, вернулся Дерек Уиллер с чеком на 500 000 долларов и соглашением об урегулировании.

Хотя Джанет была очень недовольна поведением Саймона, она снова позвонила адвокату Джорджу Норману. Однако на этот раз он приехал без Дженнифер Ребалд.

Адвокат Джордж Норман серьезно подтвердил соглашение об урегулировании, принесенное Дереком Уилером, и сказал, что не было никаких проблем до того, как Саймон поставил свою подпись.

Когда Дерек Уилер ушел, Джанет бросила чек, оставленный другой стороной, Саймону, не забыв высмеять: «Ну, теперь ты богатый человек. Ты доволен?»

Саймон ничего не сказал. Он взял чек с простыни и какое-то время молча его разглядывал, затем протянул его сидящей рядом с ним женщине со словами: «Кэтрин, найди благотворительный фонд и пожертвуй эти деньги».

Кэтрин в изумлении взяла чек: «А?»

После слов Саймона Джанет, которая сидела, прислонившись к кровати спиной к нему, снова обернулась.

Джордж Норман, который хотел временно уйти, проглотил слова прощания.

Саймон посмотрел на Джанет с другой стороны больничной койки, улыбнулся и сказал: «Я не могу просить эти деньги, иначе Джанет больше не будет заботиться обо мне».

Джанет недовольно скривила губы: «Тогда для чего ты это затеял?».

Саймон снова опустил глаза, его мысли, казалось, запаздывали, и он прошептал: «Я просто хотел проверить одну вещь».

Джанет почувствовала, что голос Саймона немного приглушен, и наклонилась вперед: «Ты проверил?»

«Проверил».

«Проверил что?»

Саймон снова поднял глаза, все еще с безобидной улыбкой, но со странным безразличием в голосе, и легкомысленно сказал: «Есть еще одна не сломанная нога».

/ саундтрек из фильма «Игра смерти»1978г. Композитор Джон Барри

https://www.youtube.com/watch?v=UQVt6Sqegu4

После слов Саймона палата снова погрузилась в краткую тишину.

Предложение Саймона уже очень очевидно. Ранее он просил полмиллиона долларов в качестве компенсации, просто чтобы проверить, есть ли за кулисами какой-то подстрекатель, которого он, возможно, примерно подтвердил.

Тогда, возможно, это было вызвано какими-то факторами. Возможно, парень, который был напуган инцидентом прошлой ночью, хотел покончить с этим делом как можно скорее, и Саймон успешно получил чек на 500 000 долларов.

Но эти деньги его явно не волновали.

Даже вызывали отвращение.

Он просто хотел получить результат.

Кэтрин не знала поговорки «седая голова такая же новая, как и старая». Но с первой встречи Саймон вызывал у нее чувство дежавю, и он всегда мог оставить у нее самое глубокое впечатление при каждом контакте.

В течение этого времени, хотя они лишь изредка встречались и время от времени разговаривали по телефону, Кэтрин неосознанно считала Саймона одним из своих лучших друзей.

В это время, слушая слова Саймона, Кэтрин не могла не испытывать сильного беспокойства.

Большие шрамы на теле Саймона прошлой ночью заставили ее совсем не заботиться о человеке, которому Саймон хотел сломать ногу, и она даже чувствовала, что не может быть слишком суровой, чтобы предостерегать его от этого.

Однако Кэтрин не хотела, чтобы Саймон попал в последующие неприятности.

Человек, который может легко выдать чек на 500 000 долларов, абсолютно не может быть неизвестным человеком. Перебив такому человеку ногу, Саймону будет очень трудно снова выкарабкаться.

Более того, Кэтрин слегка беспокоило психическое состояние Саймона.

В конечном счете, безумие Джанет - это всего лишь слегка беспринципный темперамент маленькой девочки, который был испорчен благоприятными условиями жизни.

Однако Кэтрин ясно помнила, что Саймон действительно был в автобусе из Уотсонвилла при первой встрече.

Затем он сказал, что он из психиатрической больницы Уотсонвилла.

Затем, новичок без квалификации, он случайно убедил Джонатана Фридмана подписать контракт и стать единственным сценаристом в его списке клиентов. Когда она познакомила их, она на самом деле только надеялась, что Джонатан Фридман, вице-президент WMA, сможет организовать для него обычного агента. Пока он может подписываться под флагом WMA, это уже очень редкая возможность для большинства людей.

Сразу же после этого она увидела исполнение удивительной мелодии «Полет шмеля» на Венис-Бич.

Сразу же, с первым контрактом с кинокомпанией, он получил 200 000 долларов. Хотя были какие-то подковёрные игры, но для 18-летнего мальчика этого достаточно, чтобы привлечь внимание слишком многих людей.

Наконец, даже пять ног, которые он сломал прошлой ночью.

Бейсбольная бита также ударила его, не причинив особого вреда, но он разнес кости ног молодых людей на куски, что также невозможно для обычных людей.

Все это позволило Кэтрин подтвердить, что Саймон - гений.

Однако.

Гения и сумасшедшего всегда разделяет тонкая грань.

Думая об этом, Кэтрин неосознанно взяла Саймона за руку, искренне посмотрела на юношу на кровати и прошептала: «Саймон, обещай мне, это положит конец всему этому делу?»

Саймон никогда не был снисходительным человеком.

Однако в этот момент, почувствовав легкую прохладу в ладони Кэтрин, Саймон обнаружил, что сильная враждебность, возникшая в его сердце со вчерашнего вечера, постепенно растаяла, как лед и снег.

После минутного молчания Саймон слегка кивнул ожидающей Кэтрин: «Хорошо, Кэтрин, я послушаю тебя».

Услышав то, что сказал Саймон, изначально замороженная атмосфера вокруг него разрядилась.

Стоя у изголовья кровати, Джанет тоже оправилась от холодного равнодушного взгляда Саймона и заметила, что руки двух людей перед ней все еще держались вместе. Джанет моргнула, внезапно ей захотелось шагнуть вперед, убрать руку Кэтрин и вложить на её место свою.

Джордж Норман, который молча выступал в роли стороннего наблюдателя, вспомнил только что произошедшую сцену и ситуацию перед ним, внезапно почувствовав, что его племянница действительно хотела бы услышать этот результат.

По какой-то причине Дженнифер, которая сегодня утром с большим интересом занялась этим делом, услышав, что мальчик просит 500 000 долларов в качестве компенсации, остаток утра была очень подавлена, и не поведала причину этого.

«Ну что ж, все», - Джордж Норман взял инициативу в свои руки, когда пыль улеглась, - «В этом случае, я думаю, мне следует уйти».

Кэтрин услышала, как заговорил Джордж Норман, а затем поняла, что долго держала руку юноши перед собой, и быстро отпустила ее. Не собираясь сидеть у Саймона на больничной койке, она встала и сказала: «Мистер Норман, спасибо вам».

Джордж Норман кивнул, достал из кармана пиджака визитную карточку и официально вручил ее Саймону на больничной койке, сказав: «Мистер Вестерос, это моя визитная карточка. Если вам понадобится в будущем моя помощь, вы можете позвонить мне в любое время».

Саймон взял визитку и кивнул: «Я сделаю это, мистер Норман. Кроме того, у меня еще нет постоянного адреса. Сначала вы можете отправить сегодняшний счет Кэтрин, и она передаст его мне».

Хотя из-за уговоров Кэтрин Саймон отказался от плана продолжить расследование.

Однако для людей из этого круга в Голливуде очень трудно скрывать секреты.

В ближайшие несколько дней все, кто должен был знать об этом происшествии, в основном поняли все тонкости этого инцидента.

Большинство людей, с которыми Саймон познакомился после приезда в Лос-Анджелес, также приходили в больницу навестить его. После того, как «Фокс» получил эту новость, Дэвид Гайлер, продюсер «Эффекта бабочки», также появился в больнице.

Кроме того, пятеро молодых людей, чьи ноги были сломаны Саймоном, также стали объектом внимания многих людей.

Многие люди знают, что эти пятеро юношей - лучшие друзья Мэтью Бродерика. В связи с рядом недавних событий каждому нетрудно сделать вывод об истинности некоторых фактов.

Когда Джонатан Фридман приехал в больницу навестить Саймона, он даже поболтал с ним об этом.

Говорят, что Норман Брокоу также издал не столь формальный запрет, но он совершенно неспособен предотвратить распространение различных спекуляций. В то же время слова агента также слегка убедили Саймона не продолжать дальнейшее расследование.

Теперь, когда решение принято, Саймон, естественно, не пожалеет об этом.

Хотя врач надеялся, что сможет наблюдать Саймона в больнице по крайней мере неделю, так как он был госпитализирован во вторник вечером, Саймон остался только до выходных и прошел процедуру выписки.

На новой неделе также состоится первое производственное совещание «Эффекта бабочки», которое также связано с доработкой сценария. Саймон сказал в тот день, когда Дэвид Гайлер посетил его, что ему не нужно специально подстраивать время под него и он будет пунктуален.

/ в  конце августа 1986г вышел альбом Пола Саймона «Graceland», который в начале следующего года получил премию «Грэмми» как Альбом года

https://www.youtube.com/watch?v=GP6a-7MP91g 

Время незаметно подошло к концу июля.

Сегодня 28 июля, понедельник.

В девять часов утра Саймон вовремя прибыл в студию «Фокс» в Сенчури-Сити, Беверли-Хиллз.

Поскольку травма на его теле полностью не восстановилась, Саймон сегодня больше не ездил на велосипеде, а арендовал такси.

По прибытии в «Фокс» Саймон понял, что у него нет пропуска. Охранник подозрительно посмотрел на молодого человека, который утверждал, что участвует в конференции по производству фильмов, и ему потребовалось некоторое время, чтобы согласиться позвонить по его поводу.

Через несколько минут к выходу подошел ассистент продюсера «Эффекта бабочки» Дэвида Гайлера и провел Саймона.

Саймон последовал за помощником в кабинет Дэвида Гайлера, а Брайан де Пальма прибыл раньше, что заставило Саймона почувствовать себя немного неловко. Однако Дэвиду Гайлеру и Брайану де Пальма было все равно, и они с беспокойством поинтересовались, как восстановилась травма Саймона.

Коротко поздоровавшись, Питер Сандерс, вице-президент «Фокс», и Винсент Хилл, профессиональный аналитик сценариев «Фокс», также прибыли, и сегодняшняя встреча официально началась.

В небольшом конференц-зале административного здания «Фокс» за столом для совещаний сидели трое создателей фильма: Дэвид Гайлер, Брайан де Пальма и Саймон, а также двое других. Секретарь взял копию сценария и раздал памятную записку.

Предыдущий сценарий «Эффекта бабочки» совершенствовался 7 лет и оставался безупречным. Саймон не считает, что есть еще многое, что можно изменить в сценарии предыдущего фильма.

Однако, когда Саймон открыл записку, подготовленную аналитиком сценариев по имени Винсент Хилл, он почувствовал, что получить оставшиеся 60 000 долларов на балансе не так просто.

В прошлый четверг, когда Саймон еще находился в больнице, он получил свой первый чек на сумму 140 000 долларов по контракту с «Фокс».

В меморандуме перед ним, от названия сценария до финального конца истории, Винсент Хилл представил очень подробную оценку и соответствующие предложения по пересмотру. Саймон грубо просмотрел его и обнаружил, что количество комментариев превышает 50, что почти эквивалентно одной ревизии на каждые две страницы сценария.

Отложив записи в руках, Саймон поднял голову и посмотрел на остальных. За исключением Винсента Хилла, остальные трое также читали записку. Дэвид Гайлер и Питер Сандерс были спокойны и невозмутимы. Брайан де Пальма слегка нахмурился.

Как сценарист, который только что дебютировал, Саймон знает, что он не имеет большого права голоса при доработке сценария. Если он хочет получить дополнительный платеж в размере 60 000 долларов, он может только честно изменить сценарий в соответствии с требованиями кинокомпании или отказаться от этого права и позволить «Фокс» нанять других сценаристов.

Размышляя таким образом, Саймон снова обратил свое внимание на лежащую перед ним записку.

Даже если у него не было большого голоса, Саймон решил максимально сохранить целостность сценария.

Через некоторое время Брайан де Пальма заговорил первым, с явным неудовольствием в голосе, и прямо спросил вице-президента «Фокс» Питера Сандерса: «Питер, ты хочешь сделать этот фильм уровня PG-13, верно?»

Саймон снова поднял глаза, когда услышал, что говорит Брайан де Пальма.

Внимательно прочитав записку в руке, Саймон также обнаружил намерения «Фокс».

В первой версии сценария «Эффект бабочки» слишком много взрослых элементов с тяжелым привкусом, и тон фильма тоже мрачный, и в будущем он легко получит рейтинг R. Это означает, что подростки в возрасте до 17 лет должны сопровождаться взрослыми для просмотра, что фактически равносильно блокированию большой части юной аудитории от театра.

В этот момент, основываясь на рекомендациях в памятной записке, которую он держал в руке, Саймон понял, что «Фокс» явно хотел перевернуть большинство сюжетов, которые могли повлиять на рейтинг фильма.

Являясь крупнейшим кинорынком в мире, Соединенные Штаты с самого начала внедрили зрелую систему классификации фильмов.

Согласно правилам Американской ассоциации кинематографии (MPAA), кинофильмы в Северной Америке делятся на пять уровней: G, PG, PG-13, R и NC-17. Класс G является самым расслабленным популярным классом, что означает, что его могут смотреть люди любого возраста. Уровень NC-17 - самый строгий, и молодым людям до 17 лет смотреть запрещено. Остальные три варианта, чем ближе к уровню NC-17, тем уже аудитория.

С чисто деловой точки зрения такое поведение «Фокс» вполне понятно.

Если фильм можно будет отрегулировать с уровня R до уровня PG-13, что требует, чтобы родители сопровождали детей только до возраста 13 лет, тогда рыночная аудитория фильма значительно расширится в будущем.

Однако, с точки зрения самой истории «Эффекта бабочки», для «Фокс» это кажется очень неразумным.

«Брайан, ты должен знать, что инвестиции в этот фильм составляют 10 миллионов долларов», - ответил Питер Сандерс без изменений в голосе, услышав вопрос Брайана де Пальмы: «Итак, мы должны учитывать коммерческие перспективы фильма».

Брайан де Пальма покачал головой и сказал: «На мой взгляд, сценарий «Эффекта бабочки» вполне идеален. Если вы сделаете это, то только разрушите общую структуру сценария. Более того, начиная с «Кэрри», фильмы, которые я снимал, всегда имели рейтинг R. Пока это хорошие фильмы, они получат достаточную коммерческую отдачу, так что я не думаю, что в этом есть что-то неправильное».

«Поскольку Саймон может написать идеальный сценарий, он также может изменить более совершенный сценарий в соответствии с нашими требованиями», - ответил Питер Сандерс Брайану де Пальме, и воспользовался ситуацией фамильярно обратиться к Саймону: «Итак, Саймон, у тебя есть такая уверенность?»

Хотя тон Питера Сандерса был очень мягким и в нем также присутствовало ободрение старшего поколения, Саймон явно чувствовал, что слова собеседника в некоторой степени подавляют его.

Даже если он понимает, что не имеет большого права голоса в этом вопросе, Саймон не намеревался быть червем-эхом. Чувствуя слабую цель другой стороны, Саймон еще более бесцеремонен: «Мистер Сандерс, при всем уважении, сценарий «Эффект бабочки» сам по себе уже является очень тесно связанным сюжетом, как большая сеть, если затронуть какую-либо из нитей, появится хороший шанс получить совершенно другую историю. Так что, если «Фокс» хочет фильм с рейтингом PG-13, может быть, я смогу придумать другой сценарий».

Питер Сандерс не ожидал, что Саймон будет так резок, когда заговорит. Он вспомнил, что на прошлой неделе молодой человек только что сломал кости ног пяти юношам. Он подсознательно подавил опровержение, которое хотел выпалить, поднял брови и повернулся к Дэвиду Гайлеру: «Дэвид, что ты думаешь?»

С некоторой улыбкой на лице Дэвид Гайлер поднял записку в руке и сказал: «Питер, результат моего общения с Леонардом на прошлой неделе не такой. Говоря о классификации, «Фокс» - это летний файл. Два фильма, выпущенные в начале июня «Власть», уровень PG, бюджет 18 миллионов долларов, но в итоге получил лишь плохие кассовые сборы в 9 миллионов долларов. В прошлом месяце «Чужой 2», уровень R, аналогичный бюджет в 18,5 миллионов долларов, всего через две недели после релиза кассовые сборы достигли 25 миллионов долларов, поэтому я не думаю, что есть какие-либо проблемы с тем, чтобы в будущем «Эффект бабочки» был оценен как R. Если вы настаиваете на том, чтобы сегодняшнее обсуждение проводилось в соответствии с этой запиской, я могу отменить сегодняшнюю встречу и снова поговорить с Леонардом».

/ Дэвид Гайлер начинал свою карьеру в Голливуде тоже как сценарист, в т.ч. для фильма «Заговор «Параллакс» 1976г

https://www.youtube.com/watch?v=CuwZTe1qmR4

Саймон посмотрел на ситуацию перед ним, задаваясь вопросом, почему первая производственная встреча «Эффекта бабочки» попала в такое неловкое положение.

Однако, учитывая обозначенную позицию Дэвида Гайлера и Брайана де Пальмы, Саймона не слишком беспокоит ситуация. Эти две голливудские знаменитости, которые также не лишены права ясно высказываться, придерживаются того же мнения, что и он сам.

Убедившись в этом, Саймон вздохнул с облегчением и не преминул тайно проанализировать расклад перед ним.

В Голливуде тоже очень сложная структура власти. Но в обычных условиях определить авторитет человека в Голливуде на самом деле очень просто. Достаточно только посмотреть на его принадлежность, то есть на то, перед каким классом Голливуда он отвечает.

Из слов Дэвида Гайлера только что, Саймон понял, что он должен нести прямую ответственность перед Леонардом Голдбергом, президентом студии «Фокс», а не находиться под контролем Питера Сандерса, вице-президента «Фокс». Их можно охарактеризовать как равных.

Даже по моменту обмена мнениями между ними Саймон также заметил, что Дэвид Гайлер явно одержал победу.

Поскольку Саймон хочет сотрудничать в проекте «Эффект бабочки», он, естественно, заранее сделал кое-какую домашнюю работу.

В этом году Дэвид Гайлер, которому за пятьдесят, является продюсером фильма «Чужой 2», который сейчас выпущен студией «Фокс». Саймон это очень хорошо знает. Итак, в сочетании с преднамеренным сравнением, только что приведенным Дэвидом Гайлером, Саймон понял, что Питер Сандерс, вероятно, был связан с проектом «Власть», который летом потерпел неудачу в прокате.

При бюджете в 18 миллионов долларов и самом качественном графике на начало июня, кассовые сборы составили лишь немногим более 9 миллионов долларов. Такой результат удручает.

Всё было так, как и догадался Саймон.

После последних слов Дэвида Гайлера лицо Питера Сандерса внезапно немного скривилось, а уголки его рта слегка дернулись. Затем он сказал: «Дэвид, я просто делаю это из-за того, что компания вложила 10 миллионов долларов, и это не означает, что я нацелен на кого-то».

Дэвид Гайлер почувствовал, что импульс Питера Сандерса смягчился, и он перестал преследовать его, сказав: «Конечно, это ваша ответственность. Но, Питер, все, что тебе нужно, это убедиться, что инвестиции в фильм находятся в нужном месте, вместо того, чтобы указывать пальцем на содержание фильма. Это моя работа с Брайаном».

Питер Сандерс почувствовал силу тона Дэвида Гайлера, на мгновение заколебался и пожал плечами: «Хорошо, я надеюсь, что вы не испортите этот фильм».

Захват власти провалился.

Саймон в глубине души втайне пришел к такому выводу, снова взглянул на Питера Сандерса и понял, что это парень, который очень хорошо умеет запугивать других, но и боится других.

Намерение Питера Сандерса захватить лидерство в создании «Эффекта бабочки» было заблокировано Дэвидом Гайлером, и последующая встреча, очевидно, была гораздо более нормальной.

Однако даже в этом случае Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма все равно сделали много комментариев по поводу пересмотра сценария.

Мнение Дэвида Гайлера в основном сосредоточилось на названии фильма и концовке истории и похоже на содержание только что рассмотренной записки.

Как продюсер, которому необходимо учитывать будущие коммерческие перспективы фильма, Дэвид Гайлер также надеется, что у фильма может быть более популярное название. В то же время Дэвид также надеялся, что Саймон сможет переписать более мягкий финал вместо того, чтобы главный герой задушил себя в утробе матери.

Это, несомненно, возврат к исходному финалу.

Брайан де Пальма считает, что он надеется сократить детские сцены главного героя до менее чем 20 минут и избежать того, чтобы эта часть была слишком длинной.

По сравнению с первоначальной запиской, которая была почти хаотичной, у них обоих в этот раз были очень профессиональные мнения. Хотя Саймон не мог полностью согласиться, он также очень серьезно относился к этому.

Три главных создателя вели обсуждение друг с другом, но Питер Сандерс, который остался в стороне, не ушел, все еще присутствовал в зале заседаний, иногда вставляя несколько слов. Наконец, перед обедом Питер Сандерс встал, чтобы уйти, и сказал, что днем у него другая работа, и что он больше не придет.

В собственном ресторане «Фокс», после нескольких контактов Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма получили хорошее впечатление о Саймоне, многообещающем молодом человеке. Заказав обед, Дэвид Гайлер проявил инициативу и раскрыл некоторые внутренние истории, которые не были секретом для Саймона.

Оказалось, что «Власть», потерпевшая фиаско в летней кассе, была проектом, сосватанным Питером Сандерсом. «Фокс» не только выделил фильму высококлассный производственный бюджет в 18 миллионов долларов, но и предоставил лучший график съемок. Леонард Голдберг, президент «Фокс» также сам стал исполнительным продюсером.

Все это благодаря героине «Власть» по имени Кейт Кэпшоу, невесте Стивена Спилберга.

Услышав это, Саймон сразу понял, что делает «Фокс».

В исходном времени и пространстве без преувеличения можно сказать, что в последние три десятилетия 20-го века Голливуд был почти миром Спилберга.

С большим успехом фильмов «Челюсти», «Инопланетянин», «Индиана Джонс», «Парк Юрского периода» и других картин Спилберг стал настоящей голливудской звездой. Хотя Спилберг работает в основном с «Уорнер», «Универсал» и «Парамаунт», другие киностудии также всячески пытаются наладить отношения со Спилбергом.

В дополнение к фильму «Власть» Саймон также недавно увидел в «Голливудском репортере», что Дисней в сотрудничестве с «Эмблин Энтертейнмент» Спилберга, только что одобрил анимационный фильм с живыми актерами, под названием «Кто подставил кролика Роджера».

Чтобы стать участником «лагеря Спилберга», «Дисней» выделил для этого фильма 45 миллионов долларов. В 1980-е годы бюджетные расходы на основные постановки Голливуда обычно не превышали 20 миллионов долларов. Только фильмы, связанные со Спилбергом, могут легко преодолеть этот тяжелый бюджетный лимит и даже увеличить среднюю бюджетную стоимость в несколько раз.

В ресторане, заметив слабую зависть и желание на лице Саймона, двое мужчин возрастом от 40 до 50 лет, улыбнулись друг другу.

Каждый год в Голливуде появляется бесчисленное множество молодых людей, мечтающих стать вторым Спилбергом, но мало кто может чего-то добиться в конце концов.

«Стивен Спилберг»

Но молодой человек перед ними, менее чем через два месяца после прибытия в Голливуд, привлек к себе много внимания. В сочетании с неоспоримыми талантами, продемонстрированными Саймоном, Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма понимают, что Саймон определенно сможет добиться успеха в Голливуде в будущем.

Поэтому в настоящее время две голливудские знаменитости, достигшие своей зрелой славы, не прочь дополнительно замотивировать молодого человека.

Дэвид Гайлер немного пробудил амбиции Саймона, и Брайан де Пальма, сидевший напротив Саймона, также спросил: «Саймон, я слышал, Джонатан сказал, что ты планируешь снять экспериментальный фильм. Расскажи нам подробности. Может быть, мы с Дэвидом дадим тебе несколько советов»

Саймон не осознавал, что двое людей среднего возраста перед ним намеренно или ненамеренно подбадривали его. Даже если бы он знал это, он бы только оценил доброту других. В своей предыдущей жизни он бродил в таком же кругу более десяти лет, и Саймон понимал важность социальных сетей для успеха.

«На самом деле, я хотел поговорить об этом на утреннем собрании», - Саймон услышал вопрос Брайана де Пальмы и достал сценарий и раскадровку «Беги Лола, беги» из рюкзака, поставленного на стул рядом с ним. Эскизы были переданы Дэвиду Гайлеру и Брайану де Пальма, соответственно, со словами: «Дэвид и Брайан, я не думаю, что нам нужно изменять название фильма «Эффект бабочки». Некоторое время назад, благодаря многочисленным сообщениям в СМИ, многие люди действительно заметили термин «эффект бабочки». Более того, экспериментальный фильм, который я собираюсь снять под названием «Беги Лола, беги», также может быть очень ярко объяснен концепцией «эффекта бабочки». В то время, если «Фокс» может предоставить некоторые медиаресурсы для поддержки, понятие «эффекта бабочки» получит более широкое распространение через этот фильм. В конце концов, даже если некоторые люди не понимают значения этого термина, пока сохраняется общая популярность фильма, этот набор слов может также стать фактором, который привлечёт зрителей в кинотеатры».

Хотя он понимал, что Саймон хотел использовать «Фокс» для продвижения тщательных размышлений о своем фильме, замечания Саймона о киномаркетинге с его уникальным личным пониманием все же заставили Дэвида Гайлера, который только что открыл сценарий «Беги Лола, беги», слегка кивнуть. Рядом с Дэвидом Гайлером, Брайана де Пальма привлекла высокопрофессиональная раскадровка Саймона.

Видя, что они оба заинтересовались, Саймон, естественно, переключил тему на свой фильм и продолжил: «Беги Лола, беги», это экспериментальный фильм с параллельной трехступенчатой структурой. История очень проста. Парень Лолы Мэнни случайно потерял 100 000 долларов. Чтобы предотвратить убийство своего парня его боссом, Лола должна собрать 100 000 долларов в течение 20 минут и домчаться к Мэнни. Тем не менее, я хочу использовать конструкцию видеоигры. В соответствии с настройками восстановления видеоигры, Лола сделала три разные попытки в одной и той же сцене, чтобы собрать 100 000 долларов и добежать к своему парню. Результаты этих трех попыток были разными. В то же время каждый раз, когда Лола бежит, это также оказывает очень тонкое влияние на жизнь некоторых людей, которые встречаются на дороге. Эти эффекты продолжают усиливаться и в конечном итоге приводят к совершенно другим тенденциям в жизни этих людей. Это и есть эффект бабочки».

Сценарий «Беги Лола, беги» не длинный. Слушая комментарий Саймона, Дэвид Гайлер быстро пролистал сюжет о том, как Лола сбивает женщину, толкающую коляску на первом перекрестке. Брайан де Пальма был привлечен раскадровкой Саймона и не проигнорировал его объяснения. В это время он поднял голову и спросил: «Саймон, как ты собираешься выразить этот «эффект бабочки»?»

«Фотомонтаж», - ответил Саймон просто: «Каждый раз, когда Лаура встречает подсказки, в фильме можно вставить быстрый фотомонтаж, чтобы показать последующие жизни этих людей».

Услышав объяснение Саймона, Брайан де Пальма на мгновение задумался, на его лице постепенно появилось выражение восхищения, он не мог не поднять руку и постучать ею по столу, сказав: «Потрясающая идея».

Хотя он уже увидел эту форму выражения в сценарии, Дэвид Гайлер все же кивнул в знак согласия и без колебаний похвалил: «Очень круто».

И Дэвид Гайлер, и Брайан де Пальма были погружены в Голливуд на протяжении десятилетий. Чем дольше они в нём варятся, тем лучше понимают, насколько сложно вводить новшества в этом кругу.

По мере того как Саймон продолжал объяснять, эти двое даже слабо чувствовали, что, если фильм Саймона будет сделан, он определенно станет объектом изучения и подражания для многих голливудских кинематографистов в будущем.

Официант в ресторане уже принес обед, но они трое не собирались обедать.

После более получаса внимательного разговора Дэвид Гайлер сказал: «Итак, Саймон, ты имеешь в виду, что планируешь использовать свой собственный гонорар за «Эффект бабочки» для завершения этого фильма?»

Саймон кивнул и сказал: «Да».

Дэвид Гайлер немного подумал и сказал: «Твое контрактное вознаграждение составляет 200 000 долларов. Без учета комиссии брокера и зарезервированных налогов останется только 150 000 долларов. Если ты снимешь камерой 16 мм, может быть, хватит, но это будет пустой тратой твоего сценария. Почему бы не снять стандартный 35-миллиметровый фильм?»

Саймон сделал паузу и сказал: «Дэвид, я изначально планировал использовать для съемки 35-миллиметровую пленку».

Дэвид Гайлер также сделал паузу на этот раз, сказав: «Ты имеешь в виду, 150 000 долларов за 35-миллиметровую пленку? Саймон, ты должен понимать, что, хотя кажется, что есть только два режима съемки с разными характеристиками, 16-миллиметровая пленка и 35-миллиметровая пленка определенно две совершенно разные производственные спецификации. Твой фильм также включает в себя большое количество локационных сцен. Без поддержки полноценной профессиональной команды очень сложно осуществить съемку. Итак, за 150 000 долларов этот фильм невозможно закончить».

«Дэвид Гайлер»

Услышав это от Дэвида Гайлера, известного голливудского продюсера с многолетним производственным опытом, Саймон, наконец, подтвердил определенные сомнения, которые не покидали его в течение этого периода времени.

В оригинальной версии «Беги Лола, беги» уровень производства во всех аспектах, будь то изображение, саундтрек, освещение, сеттинг или даже монтаж, не предвещает появления ещё одного из слишком большого количества дешевых фильмов. Саймон всегда думал, что это могло быть связано с гением режиссера Тома Тыквера. Стоимость производства в киноиндустрии всегда была очень гибкой.

Более того, Саймон мало знал об общих характеристиках немецкого кинопроизводства.

350 000 немецких марок на его памяти, в пересчете на доллары, равняются примерно 180 000. В пересчете на юани это почти 1,5 миллиона юаней, в 1998 году этого было более чем достаточно, чтобы снять фильм.

Однако, по мере углубления во все аспекты производства «Беги Лола, беги», Саймон все больше и больше чувствует, что средства, которые у него есть для завершения фильма, кажутся немного недостаточными, и Саймон даже начал подсознательно упрощать технические характеристики съемки некоторых сцен.

Теперь, когда Дэвид Гайлер озвучил свой вердикт, Саймон наконец подтвердил, что, вероятно, неправильно запомнил размер бюджета «Беги Лола, беги».

Возможно, в исходном времени и пространстве стоимость производства «Беги Лола, беги» вовсе не 350 000 немецких марок. Он должно быть пропустил нолик!

/ саундтрек к фильму «Инопланетянин». Композитор Джон Уильямс

https://www.youtube.com/watch?v=USZ7qVDQO5c

Внезапно подтвердив факт, о котором давно подозревал, Саймон не почувствовал ни огорчения, ни подавленности.

В любом случае «Беги Лола, беги» действительно очень подходящий фильм для него, чтобы показать свою силу. Даже если он неправильно запомнил бюджет производства, он может снять фильм.

Теперь, поскольку он закрепился в Голливуде менее чем за два месяца, Саймон достаточно уверен, чтобы продолжать продвигать проект вперед, не более чем добавляя несколько дополнительных поворотов.

Его предыдущий опыт работы в индустрии развлечений более десяти лет, оставил Саймону самое сильное впечатление, что ни у одной большой знаменитости в этом кругу нет гладкой дороги к славе.

Сейчас, прожив две жизни, Саймон не испытывает иллюзий, что неудачи обойдут его стороной.

Приняв решение, Саймон посмотрел на Дэвида Гайлера с противоположной стороны и сказал: «Итак, Дэвид, снимая в соответствии с официальными требованиями к 35-миллиметровой пленке, какой бюджет, по твоему мнению, потребуется для этого фильма?»

Дэвид Гиллер немного подумал и сказал: «Согласно только что описанной тобой концепции съемки, она должна стоить не менее 500 000 долларов. Более подробный бюджет необходимо подсчитывать в соответствии с более конкретным планом съемок. Однако это не проблема. Саймон, вопрос теперь в том, был ли у тебя раньше опыт работы в кино? Даже студенческие фильмы? Кстати, ни Брайан, ни я не знаем, где ты учился?»

До сих пор в Голливуде мало людей, знающих, что Саймону в этом году исполнилось всего 18 лет. Джонатан Фридман лишь изредка упоминал об этом президенту WMA Норману Брокоу. Из-за последовавшей серии событий Норман Брокоу невзлюбил Саймона, но он не стал повсюду афишировать этот вопрос.

В это время, благодаря талантам Саймона, Дэвид Гайлер подсознательно чувствовал, что ему, вероятно, было за двадцать, и он инстинктивно рассматривал Саймона как многообещающего студента, только что окончившего университет.

Услышав этот вопрос от Дэвида Гайлера, Саймон кое-что понял, но все же честно сказал: «Дэвид, я некоторое время изучал информатику в Стэнфорде, а затем бросил учебу. У меня нет опыта работы в кино. Однако раньше у меня также не было никакого опыта написания сценариев».

«Режиссеры и сценаристы - не одно и то же», - Дэвид Гайлер покачал головой и сказал: «Кстати, если ты сможешь придумать какие-то личные качества, достаточные, чтобы убедить инвесторов, например, студенческий фильм, я мог бы тебе помочь. К сожалению, ты этого не сделал. Саймон, хотя это всего лишь небольшая сумма денег, я также должен нести ответственность за свои связи».

Брайан де Пальма, который все еще с удовольствием смотрит раскадровку Саймона, тоже поднял глаза в это время и сказал: «Саймон, действительно нелегко быть режиссером. Однако этих рисунков также достаточно, чтобы проиллюстрировать твой личный талант. В съёмках «Эффекта бабочки» ты можешь быть моим помощником режиссера. После получения опыта работы над этим фильмом, даже если Дэвид не захочет помочь, я могу помочь тебе найти инвесторов в «Беги Лола, беги».

«Я говорил, что не хочу помогать?», - Дэвид Гайлер протестовал с недовольной ухмылкой, но он также сказал: «Саймон, идея Брайана действительно хороша. Если хочешь, этот вопрос можно уладить прямо сейчас».

Дэвид Гайлер является продюсером «Эффекта бабочки», а Брайан де Пальма является режиссером и продюсером одновременно. Временно нанять помощника режиссера полностью входит в компетенцию этих двух лиц.

Если бы Саймон действительно был новичком, который только что приехал в Голливуд с небольшим опытом, это безусловно редкая возможность поработать помощником известного голливудского режиссера, такого как Брайан де Пальма.

Однако, с более чем десятилетним опытом его предыдущей жизни, вкупе с воспоминаниями от других двенадцати человек в его сознании, Саймону хватает навыков и опыта, связанных с кинопроизводством. Что касается Брайана де Пальмы, единственное, что его предложение может принести Саймону, это, пожалуй, только квалификация.

Подумав немного, Саймон покачал головой и сказал: «Дэвид, Брайан, я благодарен вам за вашу доброту. Однако, хотя я не могу это доказать, я почти уверен, что у меня достаточно умения, чтобы самому снять фильм. Итак, Дэвид, ты не против посмотреть, как я это буду делать? У меня сейчас достаточно средств, чтобы начать съёмки «Беги Лола, беги». Тебе нужно только представить мне инвестора и подписать инвестиционное соглашение. Если они будут удовлетворены результатами моей предварительной съемки, они могут вливать последующие средства, плюс они могут вывести их в любой момент».

Саймон - очень напористый молодой человек, с которым Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма сталкивались в нескольких контактах.

Поэтому они не были слишком удивлены, услышав, что Саймон отверг предложение Брайана де Пальмы. Услышав план Саймона, Дэвид Гайлер не мог внутренне не восхищаться уверенностью молодого человека.

«Саймон, в Голливуде вкладывать собственные деньги в фильмы - всегда очень плохой выбор», - после небольшого размышления сказал Дэвид Гайлер с улыбкой, но быстро добавил: «Но поскольку ты выдвигаешь такой уверенный план сотрудничества, я могу помочь тебе. Конечно, я никогда не буду гарантировать успех или неудачу. Все зависит от тебя».

Саймон серьезно сказал: «Мне нужен только один шанс».

Дэвид Гайлер взволнованно кивнул и сказал: «В этом случае, Саймон, есть ли у тебя какие-либо другие требования, помимо вышеуказанного плана сотрудничества?»

Саймон на мгновение задумался и сказал: «Контракт между мной и «Фокс» можно будет использовать в качестве залога. Я могу занять определенную сумму денег в банке. Я смогу собрать около 250 000 долларов после включения остатка, который «Фокс» должен заплатить. Бюджет съемок «Беги Лола, беги» временно рассчитан на 500 000 долларов. Я и инвестор внесем по 250 000 долларов каждый, и на каждого будет приходиться 50% дохода в будущем. Зарплаты сценариста, режисера и других работников считаются символическими в размере 1 доллар, но я хочу абсолютной творческой автономии».

Выслушав, Дэвид Гайлер не мог не покачать головой снова, и сказал: «Саймон, полмиллиона долларов - это моя самая консервативная оценка на данный момент. На самом деле, я надеюсь, что ты сможешь использовать более профессиональный актёрский состав. Вдобавок, если быть более проработанным в декорациях, саундтреке и т. д., в конце концов, производственный бюджет в размере около 1 миллиона долларов будет более надежным».

Саймон сказал расслабленным тоном: «Дэвид, то, что я только что сказал, - это всего лишь общий план. Если бюджет будет превышен, пока инвесторы будут готовы добавлять, доля их доходов определенно будет выше. Единственное, что мне нужно, - это абсолютная творческая автономия. Я не хочу, чтобы другие вмешивались в мою работу».

«Хорошо, я найду время, чтобы связаться с тобой», - кивнул Дэвид Гайлер, а затем снова сказал: «Тем не менее, твоя сегодняшняя энергия все еще должна быть направлена на модификацию сценария «Эффекта бабочки».

Саймон улыбнулся и сказал: «Конечно, это моя работа».

«В этом случае», - Дэвид Гайлер сложил сценарий «Беги Лола, беги» в папку и сказал: «Я сделаю копию этого сценария, чтобы убедить инвесторов».

Хотя Саймон только что отверг его предложение, Брайан де Пальма не воспринял это слишком серьезно. В это время, когда Дэвид Гайлер так сказал, он передал Дэвиду рисунки раскадровки и посоветовал: «Сделай ещё одну копию этого, эти рисунки более убедительны, чем сценарий».

С некоторым удивлением Дэвид Гайлер перевернул несколько страниц рисунков, которые Брайан де Пальма только что держал в руке, кивнул головой, и сказал: «Это правда».

После разговора об этих вещах все трое отреагировали и обнаружили, что в ресторане, который все еще был оживлен, осталось мало людей, а обед, поданный официантом, был совершенно холодным. Всем пришлось посмеяться и заново заказывать обед, чтобы набить желудки. После этого они вернулись в утреннюю комнату для совещаний, чтобы продолжить обсуждение вопроса модификации сценария «Эффект бабочки».

Таким образом, до конца рабочего дня Саймон скопировал сценарий и раскадровку «Беги Лола, беги» Дэвиду Гайлеру. Он также взял длинный меморандум о пересмотре сценария, согласованный на сегодняшней встрече с Дэвидом Гайлером и покинул студию «Фокс» после того, как попрощался с Брайаном де Пальма, вернувшись на такси в свой недавно снятый дом в районе Монтана в Санта-Монике.

После окончания рабочего дня на дороге была небольшая пробка, и Саймон вернулся в свою резиденцию в Монтане примерно через полчаса.

«Загородный клуб Брентвуд в центре. Район Северная Монтана левее»

В районе Северная Монтана, перед виллой недалеко от Сент-Винсент-авеню, Саймон вышел из машины и отослал таксиста. Он еще раз посмотрел на особняк площадью более 800 квадратных метров перед ним. Начиная с субботнего полдня он уже в -цатый раз безмолвно выругался сквозь стиснутые зубы: «Чокнутая транжира!»

Саймон и агент по недвижимости наметили время осмотра дома в четверг на прошлой неделе, намереваясь снять квартиру.

Затем его злополучно отправили в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Первоначально Саймон планировал отменить встречу. Джанет Джонстон узнала о его планах и немедленно с большим интересом взялась найти для него жильё и уже в пятницу передала в руки Саймона договор аренды.

Вилла на одну семью с тремя спальнями и четырьмя ванными комнатами. Увидев информацию о договоре аренды, Саймон чуть не выпрыгнул из больничной койки.

Пожалуйста, ты издеваешься надо мной?

Зачем холостяку такая большая резиденция?

Более того, ежемесячная арендная плата в 2700 долларов не кажется слишком высокой по сравнению с роскошным домом в представлениях Саймона. Но сейчас 1986 год, даже в Лос-Анджелесе большинство людей зарабатывают менее 2700 долларов в месяц.

Затем, когда Саймон высказал возражения и не захотел подписывать договор аренды, добрая женщина действительно заплакала перед пухлым доктором и управляющим недвижимостью, хныкая и жалуясь, что скряга проигнорировал ее тяжелую работу в течение целого дня. Очень богатый, но отказался снимать дом получше.

Что еще можно сделать.

Только подписать договор.

Несмотря на то, что он был несправедлив по отношению к девушке, Саймон не мог придумать более подходящего прилагательного.

Наконец, что еще более раздражает, так это то, что после выписки из больницы Саймон посетил виллу, которую он арендовал, и обнаружил, что вся вилла пуста, как будто ее разграбили, и, за исключением самой элементарной отделки, всей остальной мебели нет.

О, технически еще есть мебель.

В главной спальне есть кровать.

Просто у неё нет матраса.

/ в конце июля 1986г вышел фильм "Ничего общего". Саундтрек к нему написала группа «Thompson Twins»

https://www.youtube.com/watch?v=_74MvboCB8M

После посещения производственного совещания Саймон следующие дни посвятил пересмотру сценария.

Хотя Саймон остаётся дома и работает, он не расслабляется. Курьер приходит каждый день и забирает исправленные черновики Саймона. Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма часто обмениваются мнениями с Саймоном по телефону.

Основной производственный график «Эффекта бабочки» определен, инвестиции получены, так что производственный цикл очень плотный, и ожидается, что съемки начнутся в начале октября.

Саймону нужно завершить вторую редакцию сценария в течение следующих трех недель. Впоследствии, за неделю до начала съемок, в соответствии с конкретными подготовительными мероприятиями проекта Саймону ещё раз нужно будет снова откорректировать и пересмотреть некоторые детали сценария. Это были две задачи по доработке сценария, включенные в контракт между Саймоном и «Фокс».

После выполнения этих задач «Фокс» выплатит оставшиеся 60 000 долларов, и сторону Саймона можно считать полностью выполнившей свой контракт. В будущем съемочном процессе, если продюсеры снова захотят изменить сценарий, им нужно будет повторно подписать контракт и выплатить дополнительную компенсацию.

Занимаясь редактированием сценария «Эффекта бабочки», Саймон не прекращал подготовку к «Бегу Лола, беги».

По рекомендации Дэвида Гайлера Саймон потратил 3000 долларов на то, чтобы нанять помощника по производству, который помог бы ему составить подробный бюджет для «Беги Лола, беги».

Изначально Саймон хотел сделать эту работу сам и планировал накопить некоторый опыт.

Все его воспоминания связаны с профессиональными техническими талантами. Хотя Саймон в предыдущей жизни имел некоторый опыт в продюссировании, он не подходит для Голливуда. Можно сказать, что это недостаток Саймона.

Именно поэтому после того, как Саймон неправильно вспомнил о бюджетной стоимости «Беги Лола, беги», он, хотя и подозревал что что-то не так, продолжил это делать как новорожденный теленок.

К счастью, результат неплохой.

Также бессмысленно лично составлять бюджета фильма.

Последующие доработки «Эффекта бабочки» займут в общей сложности еще месяц. Если Саймон хочет самостоятельно заполнить очень банальный бюджет фильма, это также может занять еще месяц. Затем потребуется еще как минимум месяц или два, чтобы собрать средства, сформировать съемочную группу, подобрать актеров и так далее.

Даже если все будет хорошо и все будет готово, скорее всего, уже наступит декабрь, а затем Рождество и Новый год. Чтобы избежать частых остановок съёмок и увеличения бюджета, Саймон вынужден будет отложить съёмки только до конца новогодних праздников.

Чтобы избежать задержки нужно только потратить 3000 долларов.

Саймон проработает месяц и получит 60 000 долларов. Нанять помощника по производству на месяц, но всего за 3000 долларов.

Соотношение цена / качество довольно высокое.

Саймон также понял, что босс должен действовать как король.

Отказавшись от идеи делать все самостоятельно, нет никаких задержек в доработке сценария «Эффекта бабочки» и подготовке к «Беги Лола, беги». Если удастся собрать средства, фильм будет запущен в октябре, завершён до Рождества и будет представлен на кинофестивале «Сандэнс» в следующем году по плану Саймона.

Саймон усердно работал в течении двух недель, и получил хорошие новости от Дэвида Гайлера. «Орион Пикчерз» очень заинтересована в «Беги Лола, беги». Так уж получилось, что в эту субботу Брайан де Пальма планирует провести приём в своём доме. На приеме Майк Медавой, президент «Ориона», согласился потратить время на то, чтобы поговорить с Саймоном.

Поскольку он собирался присутствовать на официальном мероприятии, в субботу утром Саймон отправилась по магазинам, чтобы купить строгий костюм и кожаные туфли.

Около полудня Саймон только что вернулся на свою виллу в районе Монтана и примерял одежду, которую купил утром, когда раздался звонок в дверь.

Сегодня был нерабочий день, и адрес Саймона знало не так уж много людей. Он в некотором замешательстве побежал открывать, а затем увидел Джанет Джонстон, стоящую перед дверью с сумочкой в руках.

Женщина сегодня выглядит немного красивее. В розовом платье до колен и белых леггинсах она не может не чувствоваться немного более игривой.

Однако Саймон уже глубоко осознал тот маленький ужас который может обрушиться в любой момент из под этой изысканной внешности, взглянул на женщину перед ним, огляделся и подсознательно спросил: «А где Кэтрин?»

Джанет была очень недовольна рассеянным отношением Саймона, ведь она была так хорошо одета. Куда ты смотришь? Услышав вопрос Саймона, разозлилась еще больше: «Это действительно интересно. Мы с Кейт не ходим привязанными».

Саймон беспомощно кивнул, испытывая некое побуждение небрежно закрыть дверь, но подумав о последствиях, сдался, повернулся боком, впустил Джанет и вежливо спросил: «Дженни, чем я могу тебе помочь?»

Джанет ответила не сразу, она сделала небольшой круг в пустой гостиной, моргнула своими большими ресницами и невинно спросила Саймона: «Где мебель?»

Дом, арендованный за 2700 долларов в месяц, оказался пустым. Тётя, тебя так неловко спрашивать, не мучает ли тебя совесть?

Саймон пробормотал, сердито разводя руками: «Да, а где мебель?»

Если это ваш собственный дом, неважно, пуст ли он вообще, просто потихоньку отремонтируйте и купите. Но это был арендованный дом, а Саймон был холостяком, и он действительно не заботился об улучшении интерьера чужого дома.

После переезда, Саймон просто купил кое-какую необходимую мебель, такую как столы, стулья, шкафы, матрасы, а остальные места оставил пустыми.

За это время Саймон даже связался с агентом по недвижимости, чтобы попытаться сдать дом в субаренду, но несколько потенциальных арендаторов услышали, что на вилле не только не было мебели, но и цена была настолько высока, что они немедленно отказались от идеи субаренды.

Теперь Саймону остается только терпеливо ждать, пока истечет годичный контракт, а затем выписаться.

Джанет, казалось, не почувствовала обиды Саймона, но в мгновение ока она снова была счастлива: «Тем не менее, это прекрасно, просто так получилось, что мы можем перестроить это место вместе».

Саймон подозрительно ухватился за слово: «Мы?»

Джанет с энтузиазмом кивнула: «Да, Саймон и Джанет. Разве это не похоже на Бонни и Клайд?»

Саймон кивнул, шагнул вперед и потянулся, чтобы коснуться спины Джанет: «Давай».

Почувствовав, как широкая ладонь Саймона подталкивает ее, белое лицо Джанет тут же вспыхнуло, и она послушно двинулась вперед с силой Саймона, сказав: «Маленький ублюдок, сейчас полдень, тут слишком светло. Но, ммм, в подвале, на самом деле тоже неплохо».

Саймон почувствовал, как у него потемнело в глазах, подошел к двери, распахнул её, вытолкнул женщину, и сказал: «Дженни, я рад, что ты смогла прийти. До свидания».

Джанет тупо стояла у двери, несколько раз моргнула, затем повернулась и устремила взгляд на Саймона, который стоял в дверях, выдерживая её взгляд, но не осмеливаясь закрыть дверь.

Саймон действительно не осмелился закрыть дверь. После битвы взглядами какое-то время он все же был побежден, «начал снова» и сказал: «Привет, Дженни, почему ты здесь?»

Джанет презрительно посмотрела на Саймона, затем снова вошла в дверь, вытащила из своей сумочки 16-дюймовую фоторамку и протянула Саймону: «Вот, трус».

ОК.

Похоже, у меня есть новое прозвище.

Саймон так подумал. Он взял рамку и обнаружил, что это был очень неуклюжий карандашный рисунок. Несколько странных пришельцев держатся за руки на траве, окруженные цветами и деревьями, солнце и луна стояли высоко вверху над ними.

Вся картина нарисована детским стилем.

Позже, когда он заметил строчки мелким шрифтом в правом нижнем углу фоторамки, Саймон понял, что это особенное благодарственное письмо от ЮНИСЕФ. «Спасибо вам, Саймон, за щедрое пожертвование фонду 500 000 долларов. Эта картина написана тяжелобольным латиноамериканским ребенком, которого спасут благодаря вам».

Полмиллиона долларов - это, очевидно, компенсация, которую Саймон получил некоторое время назад от Мэтью Бродерика.

Саймон тогда передал чек Кэтрин и попросил ее пожертвовать от его имени. Хотя «Беги Лола, беги» сейчас не хватало средств, Саймон нисколько не пожалел о своих действиях. Он никогда не считал деньги чем-то, что ему следовало бы иметь. Если бы Джанет не прислала эту картину сегодня, Саймон не вспомнил бы о пожертвовании.

Джанет подождала, пока Саймон посмотрит на нее, прежде чем она снова заговорила намного более нормальным тоном: «На самом деле, есть некоторые квитанции, но я думаю, тебе это не интересно, так что просто выбросила их. Я сама вставила этот рисунок в рамку. Нравится?»

Саймон кивнул и сказал: «Это хорошо, когда я повешу её, в этой комнате появится хоть какое-то украшение».

«Вот и все, мои дела окончены».

Пока Джанет говорила, она снова взяла рамку из рук Саймона, огляделась и обнаружила небольшой крючок на стене напротив двери в гостиную, который должен был быть оставлен предыдущими жителями. Она подошла и повесила рамку на стену.

Сделав несколько шагов назад, чтобы быстро оценить вид, Джанет удовлетворенно кивнула и снова подошла к Саймону, взяла его за руку и сказала: «Хорошо, давай пообедаем, ты угощаешь».

Джанет насильно потащила Саймона из дома, и он слабо предположил: «На самом деле, на кухне все еще есть паста, которую я приготовил вчера вечером, хватит на нас двоих».

«Не волнуйся, я оставлю её тебе, когда вернусь».

«Э-э, ты не можешь вернуться?»

«Кейт уехала в Аризону. Я боюсь жить одна в Малибу. Я останусь с тобой на эти несколько дней».

«Дженни, это нехорошо для тебя».

Джанет слегка похлопала Саймона: «Шучу, отважный малыш».

Они вышли из виллы, и бордовый «Форд» женщины стоял у дороги. В эти дни Саймон редко выходил на улицу, поэтому у него не было времени на покупку машины. Времени хватало только сводить Джанет поужинать.

Открыв дверь автомобиля, Джанет уступила место водителя Саймону и направила юношу до французского ресторана рядом с загородным клубом Брентвуд.

«Ресторан Amici Brentwood, 2538 San Vicente Blvd»

Посидев в ресторане, Джанет внезапно осознала, что Саймон был одет в очень строгую рубашку, брюки и совершенно новые туфли. До этого Саймон всегда носил повседневную одежду из футболки и джинсов. Саймон - типичная вешалка для одежды. Прямо сейчас этот официальный костюм совсем не заставляет его выглядеть странно. Джанет, которая немного нервничает, просто не заметила этого сразу.

Теперь, когда это изменение было обнаружено, Джанет, естественно, придумала, чем занять вечер.

Затем у Саймона появилась дополнительная спутница, которая захотела сегодня вечером поехать с ним на прием.

/ саундтрек к фильму «Бонни и Клайд» 2013г «Bang Bang», кавер сингла Шер 1966г в исполнении группы «Nico Vega»

https://www.youtube.com/watch?v=mokx1ASJBXk

Около 7:30 вечера, возле особняка на полпути вверх по холму в Беверли-Хиллз.

Бордовый автомобиль «Форд» остановился на краю узкой горной дороги. Саймон вышел из машины, обошёл с другой стороны, открыл дверцу, посмотрел, как Джанет Джонстон, естественно выйдя, остановилась после выхода из машины, и прошептал ей: «Это не спокойствие перед бурей, я надеюсь?»

Из-за коктейльной вечеринки в свободной форме, хотя Саймон сменил рубашку и брюки, Джанет по-прежнему в том же розовом платье. Однако темперамент женщины в это время, кажется, полностью изменился, без привычного безумия и небрежности она выглядит как леди, безупречная в своих жестах.

Услышав насмешку, Джанет скользнула взглядом по Саймону и незаметно ущипнула его за руку.

Его руку ущипнули, и Саймон внезапно почувствовал облегчение.

Все в порядке.

Это нормально.

Войдя в особняк, Саймона и Джанет были отведены официантом к бассейну во дворе, и Брайан де Пальма и Дэвид Гайлер поприветствовали их двоих.

На приёме уже было много гостей. Они заметили, что Брайан де Пальма и Дэвид Гайлер одновременно направлялись к молодой паре. Они оба вызвали любопытные взгляды и вопросы с перешептыванием.

Обе стороны поприветствовали друг друга, и двое мужчин сразу же заинтересовались элегантной Джанет рядом с Саймоном. Они все еще хорошо знают его личную ситуацию, поэтому очень озадачены, каким образом он смог внезапно привести такую спутницу сегодня.

В конце концов, Джанет не маленькая неизвестная актриса, которая хочет проникнуть в Голливуд, а больше похожа на леди из богатой семьи.

Почувствовав любопытство обоих, Саймон выступил с инициативой представить: «Брайан, Дэвид, это Джанет Джонстон, она художник. Дженни, это мистер Брайан де Пальма, это мистер Дэвид Гайлер».

Джанет выслушала представление Саймона, изящно пожала руки двум мужчинам средних лет и сделала несколько правильных комплиментов.

После всех приветствий Брайан де Пальма отправился встречать других гостей. Дэвид Гайлер тихо прошептал юноше, что президент «Орион пикчерз» Майк Медавой прибудет через некоторое время. Затем он повёл Саймона и Джанет покурсировать между гостями, чтобы с энтузиазмом их представить.

Голливуд кажется очень большим, но на самом деле, когда попадаешь внутрь, круг становится очень маленьким.

Это был только первый раз, когда Саймон участвовал в собрании такого рода. Саймон встретил Аль Пачино, Майкла Кейна, Харви Кейтеля, Мелани Гриффит, которые когда-то были для него совершенно недостижимыми голливудскими Звездами.

Конечно, когда они встречаются впервые, они просто говорят несколько слов, и, естественно, сразу завязать дружбу невозможно. Но Саймон также знал, что именно такая возможность контакта - мечта многих людей, отчаянно желающих войти в этот круг.

Причина на самом деле очень проста.

Мы виделись и знакомы. Если есть возможность сотрудничества в будущем, сравните: «ХХХ, о, я видел его на вечеринке Брайана» и «ХХХ, кто это?» Результат должен быть совершенно разным.

После того, как Дэвид Гайлер ввёл Саймона в круг общения, он также временно ушел.

Саймон и Джанет вместе стояли у перил, откуда открывался вид на весь Лос-Анджелес, когда они сделали небольшой перерыв выпить коктейль.

Джанет изящно сделала глоток из бокала и увидела, что Саймон пристально смотрит на яркие огни ночного города у подножия горы, пошутила: «Малыш, у тебя вдруг появились амбиции?»

«Нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Я только что подумал о фильме. Был парень, который был, гм, очень непрофессионален».

Джанет заметила необъяснимые эмоции, вспыхивающие в выражении лица Саймона, и уточнила: «А?»

Саймон поднял голову и выпил напиток из бокала залпом, возвращаясь к нормальному состоянию, и сказал с улыбкой: «Это ничего, фильм, который еще не был снят, поэтому я не могу тебе сказать».

Джанет посмотрела на Саймона, но внезапно кивнула. В ярких глазах на фоне огней скрывались два нетерпеливых зверя, которые повторяли: «Малыш, ты собираешься начать говорить безумно? Я буду с тобой».

Саймон посмотрел на серьезное выражение лица Джанет, блуждающее на грани безумия, и внезапно ему захотелось прикоснуться к белому лицу женщины. Он слегка приподнял руку, но тут же остановился и сказал: «Не будь такой, я надеюсь, ты будешь придерживаться этой элегантности. Эта благовоспитанность спасает лицо мужчин».

«Ха-ха, хорошо», - усмехнулась Джанет, часть только что собравшегося дыхания мгновенно исчезла, и она сказала: «На самом деле, я чувствую, что многие из них знают тебя».

Саймон, естественно, заметил игривость в глазах многих людей, когда Дэвид Гайлер представил его, и сказал с улыбкой: «Это не должно быть хорошей репутацией».

По сравнению с репутацией подающего надежды сценариста-новичка в последнем инциденте с упаковкой WMA, Саймон чувствовал, что эти люди с большей вероятностью запомнили его, потому что несколько дней назад он сломал кости ног этих пятерых парней. Даже Дэвид Гайлер, когда они беседовали наедине, поинтересовался изучал ли Саймон кунг-фу, как Брюс Ли.

Честно говоря, сам Саймон не помнил ситуации той ночи, он был полностью на грани потери себя.

Однако за это время Саймон также постепенно осознал, что его сила действительно намного больше, чем у обычных людей. Более того, хотя он и не прилагал особых усилий, у него также есть некоторые профессиональные боевые навыки. Однако Саймон понятия не имеет, насколько сильными будут эти факторы, когда они будут преобразованы в значение силы. Он не склонен к насилию, и ему лень делать такого рода проверки.

Некоторое время они болтали, и вскоре снова появился Дэвид Гайлер с высоким, но богатым мужчиной средних лет.

«Майк, это Саймон», - указал Дэвид Гайлер на Саймона, а затем сказал: «Саймон, это Майк Медавой, президент «Орион пикчерз».

«Майк Медавой»

Саймон вежливо пожал Медавому руку и кратко представил Джанет рядом с собой. Дэвид Гайлер вывел их на террасу на втором этаже виллы позади себя. На террасе стоит набор столов и стульев, и вид намного лучше, чем просто у перил.

Официанту было приказано принести напитки и закуски, и Дэвид Гайлер посидел с ними некоторое время, болтая, затем встал и ушел, оставив пространство для общения Саймону и Майку Медавому.

Следующее, о чем они будут говорить, не секрет. Саймон не подал Джанет знак об уходе, а только сосредоточился на искушении Майка Медавого.

В 1980-е годы в связи с общим восстановлением киноиндустрии, в Голливуде появилось большое количество выдающихся независимых продюсерских компаний.

По сравнению с более известными «Нью Лайн Синема» и «Мирамакс», такие кинокомпании, как «Орион», «Кэнон», «Карлок» и «Кастл Рок», на самом деле более могущественны в эти годы.

Среди них «Орион» и «Мирамакс» имеют много общего. Эта кинокомпания подготовила и выпустила фильмы «Молчание ягнят», «Танцующий с волками», «Амадей», «Взвод» и много других отличных картин, получивших признание на «Оскарах».

После банкротства «Орион» в начале девяностых братья Вайнштейны из «Мирамакс» постепенно начали оставлять свой след на «Оскаре».

Помимо «Ориона», другие кинокомпании, такие как «Кэнон», «Карлок» и «Кастл Рок», также пали одна за другой перед новым столетием, и большинство из них превратились в необязательные лейблы под названиями некоторых медиа-групп. В конце концов, благополучно выжили только новые линейки «Тайм Ворнер», «Дисней» и «Мирамакс».

На террасе Майк Медавой не разговорчивый человек, но, по его словам, он явно имеет детальное представление о самом Саймоне и сценарии «Беги Лола, беги» и даже прочитал сценарий «Эффекта бабочки».

Зная об этом, Саймон также понял, что «Орион» действительно заинтересован в «Беги Лола, беги», и вероятность сотрудничества между двумя сторонами все еще очень высока.

Однако, если задуматься, Дэвид Гайлер не стал бы торжественно устраивать эту встречу, если бы это было не так.

Некоторое время они обменивались мнениями, и Майк Медавой постепенно заговорил об основной теме сотрудничества: «Саймон, « Беги Лола, беги» - действительно очень новая история, и ее низкая стоимость также может компенсировать возможные недостатки коммерциализации этого фильма. Однако, мне трудно согласиться с твоей просьбой об абсолютной творческой автономии».

Саймон выслушал слова Майка Медавой и сказал: «Майк, хотя история «Беги Лола, беги» выглядит простой, детали очень последовательны и дотошны. Не думаю, что кто-то другой может раскрыть историю полностью, кроме меня. И, как я уже сказал, я могу начать производство фильма на свои деньги. Если «Орион» не будет удовлетворен результатами моих предыдущих съемок, он может немедленно отказаться. Но если «Орион» одобрит мою работу, я также надеюсь получить творческую среду без помех».

«Конечно, у меня нет никакого мнения о сценарии», - покачал головой Майк Медавой и сказал: «Саймон, я имею в виду актерский состав из фильмов и тому подобное. Кстати, «Орион» не заинтересован в небольшом независимом кинопроекте. Если ты не в курсе, мы не являемся продюсером фильмов уровня B, как Роджер Коман. Поэтому «Орион» может предоставить этому фильму производственный бюджет в 1 миллион долларов, но если ты решишь начать, «Орион» не сдастся на полпути».

Саймон заколебался и сказал: «Майк, что ты имеешь в виду?»

Майк Медавой сказал: «Саймон, в первую очередь не упоминай о твоем плане начать производство на собственные деньги. Тем не менее, я уважаю твою идею о желании самому снять фильм. Итак, «Орион» может инвестировать в этот фильм 1 миллион долларов. Актеры фильма должны быть выбраны «Орион». В то же время мы дадим тебе неделю съемочного времени. Если результаты твоей работы будут удовлетворительны, продолжайте. «Орион» постарается не мешать твоему творчеству. В противном случае мы заберём этот проект и сменим режиссера для продолжения съемок. Между прочим, я могу дать тебе 50 000 долларов за сценарий, а также долю за видео и телетрансляции. Кроме того, «Орион» также надеется получить от тебя еще один приоритет выбора сценариев. Я знаю, что ты подписал контракт с «Фокс», но это не противоречит. Ты ведь не собираешься останавливаться на трёх сценариях, верно?»

/ саундтрек к фильму «Амадей». Моцарт, «Турецкий марш»

https://www.youtube.com/watch?v=Cy10pGVmc20

Проведя два часа на приёме, Саймон забрал Джанет, чтобы уйти сразу после половины десятого.

На бульваре Сансет Джанет, покраснев, прислонилась к приоткрытому окну машины и некоторое время подставляла лицо ветру, затем посмотрела на Саймона рядом с ним и спросила: «Малыш, ты собираешься согласиться на это?»

Саймон кивнул и сказал: «Да, условия «Ориона» достаточно искренние».

«Но, - Джанет наклонила голову и сказала, - они дают тебе всего одну неделю на пробную съёмку. Ты не боишься, что они специально тебя выгонят?»

У Саймона, естественно, есть такое опасение. Он не наивный человек и знает, что Голливуд полон бесчисленных интриг. Однако, если он хочет начать «Беги Лола, беги» в ближайшее время, у него вряд ли найдутся варианты получше. Более того, только что на приеме Брайан де Пальма дал Саймону еще один уровень защиты.

«Разве ты не слышала только что? Брайан сказал, что до тех пор, пока «Орион» наконец решит позволить мне быть режиссером, он сам будет исполнительным продюсером этого фильма».

Хотя имя Брайана де Пальмы гораздо менее эффектно, чем имя Спилберга, и последние два года он переживает не лучшие времена, он по-прежнему является известным режиссером в Голливуде. Такая фигура в качестве исполнительного продюсера совершенно новой работы с новичком-режиссером все же может привлечь много внимания к этому фильму.

Кроме того, Саймон также достаточно уверен в своих силах. Пока «Орион» не намерен злонамеренно убрать его из этого фильма с самого начала, он считает, что у этого дела будет очень хороший результат.

Однако таким образом его долги будут становиться все больше и больше.

Более того, «Орион» выделил бюджет в 1 миллион долларов и, естественно, не согласился бы с Сандрой, таким неквалифицированным новичком, в качестве главной героини. Это тоже проблема.

Джанет, которая сидела рядом на пассажирском сиденье, заметила, как Саймон постепенно нахмурил брови, немного помолчала и спросила: «Если бы ты не пожертвовал эти деньги, ты определенно смог бы снять этот фильм, верно?»

Саймон услышал, как Джанет снова упомянула об этом, и искоса взглянул на женщину. Заметив легкое чувство вины на ее лице, Саймон сказал: «Это дело не имеет к тебе никакого отношения. Если бы я захотел сохранить эти деньги, ты не смогла бы на это повлиять».

Джанет моргнула, выражение ее лица стало немного более недовольным, и настаивала: «Как это не имеет отношения? Это должно быть связано со мной».

Саймон улыбнулся, перестал отвечать и сосредоточился на вождении.

Джанет повернула голову, как маленькая девочка, внезапно рассердившись на Саймона.

Автомобиль «Форд» ехал по извилистому бульвару Сансет у подножия гор Санта-Моника. Спустя более десяти минут Джанет заметила неоновую вывеску на обочине дороги, прежде чем снова повернуть голову и сказать: «Эй дальше уже Палисадес, ты заблудился?»

Район Палисадес расположен на склоне холмов и гор на самом западном краю городской части Лос-Анджелеса в горах Санта-Моника. Хотя он по-прежнему принадлежит городу Санта-Моника, он идет немного дальше и достигает конца бульвара Сансет, который сливается с первым Калифорнийским шоссе. Дальше уже начинается район Малибу.

Этот парень намеренно проехал мимо района Монтана, где живет Саймон.

Саймон покачал головой и сказал: «Разве ты не живешь в Малибу? Я верну тебя домой».

Джанет скривила губы и проговорила с презрением: «Трус, ты действительно боишься, что я останусь в твоем доме».

Саймон улыбнулся и сказал: «Ты пьяна».

Джанет была поражена, но немного не убеждена, и спросила: «Ты тоже пил?»

Саймон выпил только очень легкий коктейль в начале приема, который был не так слаб, как пиво, но Джанет попросила официанта смешать коктейль с водкой после того, как он поговорил с Майком Медавым, и Саймон, естественно, беспокоился о пьяной женщине за рулём.

Увидев, что Джанет все еще смотрит на него, Саймон пожал плечами и сказал: «Итак, я мужчина. Даже если меня поймает полиция, я всего лишь сяду в тюрьму».

Когда Джанет услышала слова Саймона, ее длинные ресницы несколько раз мигнули, и все ее тело, казалось, внезапно расплылось, и она свернулась боком на сиденье, ее глаза наполнились водой.

Саймон почувствовал, что женщина рядом с ним внезапно перестала двигаться, повернул голову и взглянул, и тут же притворился испуганным устроенной ею холодной войной, сказав: «Не смотри так, люди на самом деле совсем не хорошие».

Джанет снова моргнула, затем внезапно протянула руку, безжалостно ущипнула Саймона за талию и горько сказала: «Малыш, ты действительно маленький засранец».

С таким шумом седан «Форд» незаметно прибыл к особняку недалеко от парка Пойнт Дам в Малибу.

Саймон остановил машину и посмотрел на Джанет, которая все еще отворачивалась от него в пассажирском кресле, как маленькая девочка. Он отстегнул ремень безопасности, перегнулся набок, нежно поцеловал Джанет в щеку и сказал: «Хорошо, спокойной ночи. Возвращайся спать пораньше. Кроме того, одолжи мне машину, я верну ее тебе завтра».

Джанет почувствовала, когда Саймон приблизился, она очень дружелюбно приподняла щеку и позволила ему поцеловать себя, и вдруг поняла, что слишком разочарована. Однако, услышав инструкции Саймона, она кивнула, неохотно толкнула дверь и вышла из машины.

Увидев, что черная раздвижная железная дверь через дорогу открылась, а затем медленно закрылась, Саймон развернул машину и поехал обратно.

«Малибу. Район мыса Пойнт Дам»

В особняке Джанет почувствовала, что ее пьяный дух приключений еще не уснул и даже стал сильнее.

Включив весь свет в гостиной, она мягко упала на диван, чувствуя себя немного плавающей, она снова перекатилась влево и вправо, а затем упала на ковер.

Потёрла голову, кажется немного больно, и она естественно разозлилась на какого-то парня.

Тогда она вспомнила, что произошло сегодня вечером.

Поразмыслив немного, она быстро приняла решение.

Ей не хотелось вставать, поэтому он проползла по ковру мимо дивана, как ленивая кошка, протянула руку, чтобы снять телефон, обняла его, и медленно набрала серию цифр.

После нескольких гудков вызов был соединён.

«Привет, Айсберг, ты скучала по мне в последнее время?»

Качество трансокеанских междугородних звонков очень низкое, не только очевидное время ожидания, но и падение мощности электрического тока с расстоянием.

Через некоторое время последовал очень нелюбезный ответ.

Она не рассердилась и хихикнула.

«Конечно, я имею к тебе какое-то отношение. Ничего страшного. Кто хочет с тобой поговорить? Я боюсь замерзнуть... Ладно, к делу, одолжи мне 1 миллион. Кстати, это доллары США. И передай старику, что если он посмеет послать несколько каких-нибудь грязных мужчин на свидание вслепую со мной, я открыто найду женщину, за которую выйду замуж... Пожалуйста, если ты откажешься дать взаймы, я могу только продать акции... Ууу, ты хладнокровная женщина, ты даже считаешь мои акции, мы все еще родственники? Будь осторожна, чтобы я не разорвала с тобой отношения... Тогда сколько ты можешь одолжить мне .. 500 000? Как у тебя может быть только 500 000?... Ну, ну, в Мельбурне должно быть дневное время, перешли мне сейчас, я воспользуюсь ими завтра... Хорошо, до свидания, ой, я замерзну до смерти, если поговорю с тобой ещё немного».

Саймон проснулся на следующий день и приготовил завтрак.

В столовой нет столика, поэтому он мог есть только медленно, сидя за кухонной стойкой.

Несколько обеспокоен тем, как рассказать Сандре Буллок о том, что произошло прошлой ночью. За это время Сандра также потратила много энергии на этот фильм, и они первоначально договорились сегодня пройтись и исследовать все живописные места, которые будут задействованы в съёмках.

Майк Медавой сказал, что он может серьезно рассмотреть это в течение нескольких дней, но Саймон не собирался откладывать решение.

Похоже, что позже будет только возможность выплатить ей компенсацию.

Подумав об этом, после завтрака Саймон уже собирался позвонить Сандре Буллок, чтобы поболтать, как внезапно раздался звонок в дверь.

За порогом сегодня снова Джанет, переодевшаяся в повседневную одежду.

Саймон снова огляделся и спросил: «Как ты добралась?»

Джанет с презрением подняла свою сумку «Hermes» ограниченного выпуска: «Тебе не кажется, что у меня не только одна машина?»

«Понял», - Саймон пригласил Джанет войти и спросил: «Итак, что сегодня?»

Джанет ничего не сказала, она вытащила чек из своей сумки и протянула Саймону: «Теперь ты можешь снимать «Беги Лола, беги» именно так, как хочешь. Если этого недостаточно, я могу получить некоторую сумму снова в следующем месяце»

Саймон взглянул на чек. Это было 680 000 долларов. Согласно бюджету составленному помощником, которого он нанял, этого было почти достаточно.

Просто.

Саймон на мгновение поколебался, затем сказал: «Дженни, я все еще очень уверен в своем собственном фильме. Однако ты должна также знать, что фильм следует рассматривать как самую рискованную инвестицию в мире, и никто не может предсказать, сможет ли фильм добиться успеха».

Джанет не стала ждать, пока Саймон закончит, и нетерпеливо закатила глаза: «Это так многословно, малыш, ты согласен?»

«Да», - тут же кивнул Саймон, но быстро сказал: «Но если заплатишь, не плачь, особенно не плачь, как в тот день в больнице».

/ саундтрек к фильму «Взвод». Композитор Сэмюэл Барбер, «Adagio for Strings»

https://www.youtube.com/watch?v=kRCubAtPiKg

Когда он припарковал машину на обочине дороги, адвокат Джордж Норман отстегнул ремень безопасности, снова посмотрел на племянницу, которая выглядела немного скованной в переднем пассажирском кресле, улыбнулся и спросил: «Дженни, что происходит? Ты знала его раньше? Саймона Вестероса?»

Дженнифер Ребальд, все еще с прической «хвост», покачал головой и сказала: «На самом деле нет, дядя, я просто, гм, я просто думаю, что он особенный».

Джордж Норман снова посмотрел на свою племянницу, улыбнулся, перестал спрашивать и сказал: «Возможно,ты сможешь официально представлять его со следующего года. Если бы не его отношения с Джанет Джонстон, я бы на твоём месте присмотрелся к этому юноше».

Сказав это, Джордж Норман вышел из машины, подошел к двери виллы и позвонил в дверной звонок.

Через некоторое время девушка с короткими волосами открыла дверь и с некоторым недоумением посмотрела на двух людей за дверью.

Джордж Норман улыбнулся и взглянул на свою племянницу, прежде чем представиться: «Здравствуйте, это дом Саймона Вестероса? Я Джордж Норман, адвокат Саймона. Мы договаривались».

«О, здравствуйте, мистер Норман, пожалуйста, входите», - девушка с короткой стрижкой уступила место и объяснила: «У нас просто закончилась копировальная бумага. Саймон пошел купить ее и пока не вернулся. Мне очень жаль. Кроме того, я Сандра Буллок, подруга Саймона».

«Всё в порядке, мы пришли на несколько минут раньше», - Джордж Норман пожал руку Сандре и представил свою племянницу: «Это Дженнифер, моя помощница».

Дженнифер Ребалд тоже пожала руку Сандре, затем посмотрела на пустую гостиную.

Джордж Норман огляделся, его лицо стало несколько странным.

«Это», - Сандра огляделась, немного смущенная, и сказала с улыбкой: «Саймон сказал, что его заставили снять этот дом».

Дженнифер Ребалд улыбнулась, заметила странную картину, висящую на стене неподалеку, и с любопытством подошла к ней.

Джордж Норман и Сандра последовали за девушкой.

Сандра снова взяла на себя инициативу представить картину: «Саймон сказал, что пожертвовал определенную сумму в ЮНИСЕФ, а затем получил эту вещь, это очень значимо».

Джордж Норман услышал эти слова, посмотрел на Сандру, затем перевёл взгляд на свою племянницу.

Прислушиваясь к тону Сандры, девушка очевидно не знала, что Саймон Вестерос на самом деле пожертвовал целых 500 000 долларов.

Что касается Дженнифер, увидев это, Джордж не знал, что подумала бы его племянница.

С этой идеей Джордж Норман не мог не заинтересоваться тем, что произошло между его племянницей и Саймоном Вестеросом. Однако ему нелегко разобраться во взаимоотношениях этих детей.

Все перекинулись парой слов, позади них послышался какой-то звук, и все трое обернулись и увидели Саймона, входящего с пакетом копировальной бумаги.

Увидев, что Джордж Норман прибыл рано, Саймон снова извинился, все несколько раз поздоровались, Саймон сказал: «Мистер Норман, мисс Ребалд, давайте выйдем».

С этими словами, пройдя через гостиную и коридор, все трое быстро вышли на задний двор.

По сравнению с пустой виллой задний двор намного более «заполнен». Это сад, полный жизни. Во дворе нет бассейна, как в других особняках. Вместо этого есть очень красивая беседка. Полуденное солнце в Лос-Анджелесе падает из просветов в переплетениях лозы и выглядит очень живописно. Под навесом стоит длинный простой деревянный стол и несколько простых деревянных стульев, купленных Саймоном.

Видя, как Сандра естественным образом вышла вперед и начинает собирать большое количество разложенных на столе рисунков, Дженнифер Ребалд также выступила с инициативой, чтобы помочь, но ее не могли не привлечь рисунки перед ней.

Они должны быть нарисованы им, верно?

Потрясающе.

Некоторое время она пристально рассматривала рисунок, только чтобы обнаружить, что на неё смотрит девушка с короткой стрижкой, а затем поняла, что все другие рисунки были собраны, кроме одного в её руке.

Смущённо передала его.

Но она не могла удержаться от мысли, неужели девушка на рисунке – это она?

Ей так повезло.

Саймон пригласил Джорджа Нормана и Дженнифер Ребалд присесть за длинный стол, и Сандра взяла на себя инициативу приготовить кофе.

Усевшись, Джордж Норман вынул из портфеля толстый пакет с документами и протянул его юноше напротив, сказав: «Саймон, это две компании, на которые ты поручил нам подать заявку. Ты можешь сначала взглянуть. Позже я объясню тебе некоторые детали».

Саймон кивнул, открыл пакет и вынул из нее все документы. Также было две коробки, в каждой коробке лежало несколько печатей.

Затем есть два аналогичных свидетельства о регистрации компании и другие документы.

Теперь, когда он решил сделать «Беги Лола, беги» самостоятельно, естественно создать специальную компанию. В Северной Америке, где бизнес-система очень развита, очень легко создать компанию.

Посоветовавшись с Джорджем Норманом, Саймон поручил его конторе зарегистрировать две фирмы.

В это время на двух сертификатах в его руке были написаны названия двух компаний.

«Вестерос» Корпорация.

Компания «Дейенерис Пикчерз».

Теперь, когда слово Вестерос было им присвоено, Саймон, естественно, был не против снова позаимствовать имя у Джорджа Мартина.

Фактически, производство «Беги Лола, беги» будет проходить под вывеской «Дейенерис Пикчерз».

Что касается компании «Вестерос», это был шаг предусмотрительности Саймона.

Судебный процесс между «Эппл», производящей электронную продукцию, и «Эппл Рекордс», выпускающей пластинки, длился десятилетия. Имя «Вестерос» зарегистрировано заранее, и в будущем он не будет бояться, что его фамилию захватят и начнут использовать без спроса.

Как бы то ни было, есть много людей, которые любят заниматься такими вещами, как киберсквоттинг.

Кроме того, по предложению Джорджа Нормана обе компании зарегистрированы в штате Делавэр на Восточном побережье.

По словам частных юристов, благодаря преимуществам Делавэра в налоговом и коммерческом законодательстве, предприниматели в Северной Америке и многих других странах мира любят регистрировать компании в Делавэре, и половина из 500 крупнейших компаний мира также зарегистрированы в этом штате.

Говорят, что тысячи зарегистрированных компаний находятся на каждой улице Уилмингтона, столицы Делавэра.

Пока Саймон смотрел бумаги, Сандра вернулась с подносом и налила всем кофе. Девушка села рядом с юношей и с интересом просмотрела два регистрационных материала компании.

«Вестерос», это легко понять.

Но «Дейенерис Пикчерз»?

Сандра бросила несколько взглядов, а затем спросила прямо: «Саймон, кто такая Дейенерис?»

/ «Apple Records» основана музыкантами «Beatles». В 1970г выпустала саундтрек к мексиканскому фильму «Крот». Группа «Shades Of Joy»

https://www.youtube.com/watch?v=x5AIrUs7Gqw

Кто такая Дейенерис?

Когда Саймон услышал этот вопрос, он внезапно вспомнил длинный список властного титула Матери Драконов.

Бурерождённая Дейенерис, Неопалимая, Королева Миэрина, Королева андалов, ройнаров и первых людей, правительница Семи Королевств и защитница всего мира, кхалиси Великого травяного моря, Разрушительница Оков, Матерь Драконов.

Просто.

Этого нельзя сказать.

Он боится их напугать.

Небрежно посмотрев на папки в своих руках, Саймон спокойно покачал головой и сказал: «Не помню, где я слышал это имя. Я думаю, что оно очень интересное, поэтому я использовал его».

Сандра заметила, что Саймон выглядел беспечным, когда сказал это, и поняла, что он несёт чепуху. Однако, увидев Джорджа Нормана и Дженнифер Ребалд с противоположной стороны, Сандра не возразила, а улыбнулась в знак согласия.

Дженнифер Ребалд, которая держала чашку с кофе, тоже молчала, с улыбкой на губах.

Джордж Норман особо не задумывался об этом. После того, как Саймон примерно прочитал регистрационную информацию двух компаний, он начал объяснять ему некоторые меры предосторожности.

Спустя более часа, убедившись, что у Саймона нет других проблем, Джордж Норман и Дженнифер Ребалд встали и ушли.

Саймон и Сандра проводили их с виллы вместе.

Все снова попрощались, и, подойдя к машине, Дженнифер Ребалд, наконец, набралась смелости и спросила Саймона: «Итак, Саймон, ты планируешь снимать фильм сам?»

Саймон улыбнулся и кивнул: «Да».

Почувствовав, как юноша смотрит на нее, Дженнифер внезапно не знала, что сказать, застенчиво улыбнулась и сказала: «Тогда я с нетерпением жду этого в будущем».

«Если тебе интересно», - ответил Саймон: «в следующем году на кинофестивале «Сандэнс», ты можешь приехать в Парк-Сити».

На лице Дженнифер появилось озадаченное выражение: «Сандэнс?»

Реакция девушки неудивительна. Кинофестиваль «Сандэнс», инициированный Робертом Редфордом, стартовал только в прошлом году, а в следующем году будет проводиться только третий раз. Фактически, кинофестиваль «Сандэнс» начал привлекать к себе все больше и больше внимания только более десяти лет спустя.

Саймон терпеливо объяснил: «Это кинофестиваль, инициированный Робертом Редфордом в поддержку независимых фильмов. Он состоится в середине января. На самом деле, даже если тебя не интересуют фильмы, поездка в Парк-Сити в январе - хороший выбор. Горнолыжные трассы там отличные».

Дженнифер, естественно, знала Роберта Редфорда. Услышав это от Саймона, она кивнула с улыбкой и сказала: «Ну, если у меня будет свободное время, я обязательно приеду».

Произнеся несколько таких слов, Дженнифер села в машину, ожидающую на обочине дороги.

Получив средства и зарегистрировав компанию, Билл Рок, помощник по производству, нанятый Саймоном, составил таблицу бюджета для «Беги Лола, беги».

Согласно спецификациям съемки, предоставленным Саймоном, ожидается, что в фильм будет вложено 650 000 долларов.

Таким образом, достаточно только чека от Джанет.

Однако, отказавшись от сотрудничества с «Орионом», сам Саймон также надеется вложить в него немного денег.

Прежде чем Джанет принесла чек, Саймон уже отправил свой контракт с «Фокс» в несколько банков для оценки ипотеки. Пункт этого контракта, касающийся совместного использования видеокассет и прав на телевещание, по-прежнему очень ценен.

После проверки, «Веллс Фарго» был готов предоставить Саймону ипотечный кредит на сумму до 100 000 долларов. Условия были лучше, чем у других банков и Саймон согласился без колебаний.

Крайний срок подачи федеральной налоговой декларации - 15 апреля, и он также может подать заявление на продление на полгода. Саймон пока не рассматривает вопрос о налоговом резервировании.

Таким образом, при базовом вознаграждении в размере 200 000 долларов по контракту, без учета комиссионных брокеров и своих ежедневных расходов, Саймон может вложить 150 000 долларов, а добавив ссуду «Веллс Фарго», в общей сложности 250 000 долларов.

После переговоров, Саймон внес 250 000 долларов, а Джанет внесла 400 000 долларов. Доли этих двоих в этом фильме полностью распределены в соответствии с инвестиционным соотношением, на Саймона приходилось 38,5%, а на Джанет приходилось 61,5%.

К тому же Саймон полностью отказался от выплат режиссера, сценариста и другой зарплаты. У Джанет был странный чек на 680 000 долларов, и, очевидно, она опустошила свой кошелек. Саймон был благодарен за это и не собирался бороться за дополнительные выгоды для себя.

Решив самую важную проблему с финансированием, Саймон также завершил модификацию сценария «Эффект бабочки» около 15 августа, а затем начал инвестировать в производство «Беги Лола, беги».

Затем Саймон еще раз глубоко осознал истину о том, что наличие голливудских контактов важнее способностей.

Благодаря помощи и руководству Джонатана Фридмана, Дэвида Гайлера, Брайана де Пальмы и других, формирование команды прошло намного более гладко, чем ожидал Саймон.

Санта Моника.

В напряженной работе время входит в сентябрь, даже не замечая этого.

Штаб-квартира «Дейенерис» находится в офисном здании на 16-й улице в Мидтауне.

В конце августа Саймон арендовал три помещения в этом пятиэтажном офисном здании.

«Офисное здание на перекрёстке Бродвея и 16-й стрит, где первоначально располагалась «Дейенерис Пикчерз»

По рекомендации Дэвида Гайлера Саймон на это время нанял другого продюсера по имени Рон Макмиллан.

Рон Макмиллан - худощавый белый мужчина около сорока лет. Говорят, что он также работал художником-декоратором в «Таксисте» Мартина Скорсезе, В этот раз вторым продюсером он выступал впервые.

Причина, по которой Дэвид Гайлер рекомендовал его, заключается в том, что Макмиллан очень хорошо координирует съемку локаций, что, очевидно, именно то, что «Беги Лола, беги» нужно больше всего.

Тем не менее, он работал с командой Мартина Скорсезе десять лет назад, и он все еще неизвестен в течение стольких лет, и Саймон изначально сомневался в его способностях. Рон Макмиллан также чувствовал, что Саймон, молодой человек, которому могло быть всего около двадцати лет, рисковал провалить фильм.

Таким образом, обеим сторонам потребовалась целая неделя, чтобы узнать друг друга.

Что касается зарплаты, Рон Макмиллан также бесцеремонен, прося 1000 долларов в неделю.

Бюджет команды не велик, Саймон предложил подписать договор о базовой зарплате и участии в прибыли, но был отклонен Роном Макмилланом. Человек средних лет явно не оптимистичен в отношении перспектив «Беги Лола, беги».

После некоторого торга недельная зарплата Рона Макмиллана была определена в 850 долларов.

Съемочный цикл «Беги Лола, беги» в основном определен как шесть недель, и предварительная подготовка, вероятно, займет столько же времени. Другими словами, Рон Макмиллан будет получать зарплату в размере 10 000 долларов за 12 недель работы.

По сравнению с теми официальными коммерческими фильмами, эта зарплата, очевидно, очень низка, но в «Беги Лола, беги» Рон Макмиллан определенно получает самую высокую зарплату среди закулисной съемочной группы.

К счастью, после подписания трудового договора Рон Макмиллан также проявил достаточные профессиональные способности.

В начале сентября основная задача съемочной группы - подбор актеров на роли в «Беги Лола, беги». Саймону предстоит еще неделю поработать над «Эффектом бабочки» в конце сентября. Поэтому кастинговая работа съемочной группы должна быть выполнена в течение трех недель.

Согласно плану, Саймон сделает последнюю редакцию сценария «Эффекта бабочки», а Рон Макмиллан также заменит Саймона, чтобы выбрать персонал за кулисами, отвечающий за освещение, декорации, реквизит и прочее.

Если все пойдет хорошо, скорее всего, в начале октября будут снимать «Беги Лола, беги», как и «Эффект бабочки».

Комнату для прослушивания временно устроили в кабинете.

За столом для прослушивания сидят четыре человека. Саймон и Рон Макмиллан находятся посередине. Рядом с Саймоном находится Сандра Буллок. В качестве героини она сегодня будет сотрудничать с потенциальным главным героем-мужчиной. Рядом с Роном Макмилланом была женщина лет тридцати по имени Линда Варгас. Она была директором по кастингу «Беги Лола, беги», а также была рекомендована Дэвидом Гайлером.

После интервью с очередным молодым человеком, который пробовался на парня Лолы, Рон Макмиллан еще раз упомянул одну проблему после того, как кандидат ушёл: «Саймон, в любом случае, я все же рекомендую тебе нанять профессионального кинооператора. Если ты хочешь научиться снимать, ты можешь практиковаться в частном порядке. Было бы слишком рискованно учиться с этим фильмом».

Саймон сделал несколько заметок в профиле актера и сказал Рону Макмиллану: «Рон, как ты думаешь, этот фильм предъявляет высокие требования к кинооператору?»

Рон Макмиллан кивнул и сказал: «Конечно, существует очень много объективов, требующих переменной светосилы, и есть много очень сложных движений объектива. Если бы это было не так, мне не нужно было бы повторно тебя уговаривать».

Саймон сказал: «Тогда, Рон, наш производственный бюджет составляет всего 650 000 долларов. В любом случае невозможно нанять очень хорошего кинооператора. Вместо того, чтобы позволить посредственному человеку занять эту должность, я должен сделать это сам. Я уже показал тебе много своих знаний о съемках различных сцен, так что давай как можно скорее возьмем интервью у актеров».

Сказав это, Саймон перевернул страницу с информацией в своей руке, взглянул на имя в резюме, выражение его лица стало немного странным, но он все же приказал Сьюзан Лэндис, первой официальной сотруднице «Дейенерис», которую только что наняли: «Скажите следующему кандидату, чтобы он пришел».

Увидев, что эти двое больше не спорят, Сандра Буллок и Линда Варгас с обеих сторон переориентировали свое внимание на список перед ними.

Когда в дверь вошел еще один молодой человек, все оглянулись.

Это красивый высокий молодой человек в повседневной футболке и джинсах, с длинными волосами и щетиной. Просто у молодого человека явно есть представление, кого он должен сегодня сыграть.

Саймон вспомнил «Беги Лола, беги» в своей голове и обнаружил, что первоначальная версия парня Лолы Мэнни, казалось, близка к идеальному воплощению.

Это совпадение?

Первоначально Саймон отправил это приглашение на прослушивание случайно, и не ожидал, что актер примет участие в прослушивании.

Линда Варгас, сидевшая рядом с Роном Макмилланом, подождала, пока молодой человек остановится, взглянула на Саймона и Рона, а затем сказала: «Тогда, мистер Киану Ривз, можете сначала рассказать о себе?»

/ саундтрек к фильму «Таксист» 1976г. Музыка Бернарда Херрманна A «Reluctant Hero/Betsy/End Credits»

https://www.youtube.com/watch?v=qaXWj0IHPkA

«Да, конечно, но этой сраной сумки уже не было. Я точно знаю, что она у этого бомжа. Этот пакетолюб сидит уже в самолёте во Флориду, или на Гавайи, или в Канаду, или в Гонконг или на Бермуды».

«А Ронни?»

«Он меня прикончит, Лола!».

«Ты должен ему рассказать».

«Забудь. Он не поверит ни одному моему слову».

«Почему?»

«Я как-то раз себе тайком пачку сигарет оставил, один единственный раз, так он сразу заметил! Он никому не верит. Всё это дело было для меня проверкой. Тест на доверие, понимаешь?».

«И сколько там было? В пакете?»

«100 000».

«Что?!»

«Сто тысяч долларов. Я же говорю, тест на доверие».

«О черт».

Прослушивание.

Саймон внимательно выслушал диалог между Сандрой Буллок и Киану Ривзом. После прослушивания сделал жест остановки: «Хорошо, достаточно».

Оба остановились.

Саймон дождался, пока Киану Ривз выйдет из образа, и спросил: «Итак, Киану, ты можешь сказать, почему тебя интересует этот фильм?»

«Я думаю, что это очень особенный фильм», - Киану Ривз слегка приподнял голову, подумал и сказал: «Особый режим, особая история, если я смогу принять участие, я верю, что это будет совершенно особенное время для получения опыта».

Саймон улыбнулся и сказал: «Тогда вы должны понять, что это фильм с абсолютной героиней, и он не сильно продвинет вашу карьеру».

Киану Ривз тоже улыбнулся и сказал: «По сравнению с карьерой, я хочу попробовать что-то интересное».

«Хорошо», - кивнул Саймон и сказал: «Последний вопрос, волосы главного героя-мужчины не должны быть длиннее, чем у главной героини, поэтому, если вы хотите участвовать в этом фильме, вам нужно обрезать волосы, есть ли проблема?»

Киану Ривз покачал головой: «Нет проблем».

Саймон с удовлетворением сказал: «Тогда, спасибо, что пришли сегодня, Киану, мы сообщим вам о результате как можно скорее».

Когда Киану Ривз ушел, Сандра сказала: «Саймон, ты, кажется, очень заинтересовался этим актером».

Саймон посмотрел на Сандру и с улыбкой спросил: «Разве ты не знаешь Киану? Он тоже из WMA».

Сандра слегка закатила глаза и сказала: «У WMA более 3000 клиентов, откуда мне их всех знать».

Саймон внезапно кивнул.

На его памяти Сандра Буллок и Киану Ривз были хорошими друзьями с тех пор, как вместе работали над фильмом «Скорость», но совпадение слишком странное. Однако теперь, когда он подумал об этом, то не случайно, что эти двое могут сотрудничать. Все они принадлежат WMA. В 1990-х годах модель упаковки проекта должна была стать основной операционной моделью нескольких крупных голливудских брокерских компаний.

Подумав об этом, Саймон взглянул на Рона Макмиллана с другой стороны: «Рон, что ты о нем думаешь?»

«Это, - улыбнулся Рон и сказал, - Саймон, на этот раз тебе решать».

Саймон почувствовал, что выражение лица Рона немного странное, и спросил: «В чём дело?»

Рон, не скрываясь, пожал плечами и сказал: «Мы с отчимом Киану Полом Аароном были знакомы. Пол позвонил мне сегодня утром».

Саймон был немного озадачен: «Пол Аарон?»

Рон объяснил: «Он режиссер, но в большинстве случаев он продюсирует телефильмы для нескольких крупных телеканалов. Мы несколько раз работали вместе и довольно хорошо знакомы».

ОК.

Саймон мысленно пожаловался.

Разве это не означало, что Киану Ривз не мог умереть от голода, когда с детства переживал взлеты и падения в Голливуде?

Пока однажды не стал вторым поколением Голливуда.

Слегка покачав головой, Саймон отбросил эти беспорядочные мысли и просто положился на выступление Киану Ривза, чтобы оценить его.

Киану Ривзу в этом году всего 22 года. Несмотря на щетину, он с трудом скрывает свою молодость. В целом актёр далек от мрачного и холодного темперамента много лет спустя. Хотя игра маленького воришки выглядит слишком красиво для некоторых, но это не так уж и плохо.

Фактически, первый голливудский фильм «Край реки», в котором Киану Ривз участвовал в оригинальном времени и пространстве, сыграл роль проблемного юноши. В последующие годы Киану Ривз также попробовал себя в комедийном жанре.

Только после «Матрицы» экранный образ Киану Ривза был окончательно оформлен, и было трудно избавиться от плаща Нео и внешнего вида мрачного избранного.

Подумав немного, Саймон быстро принял решение.

После просмотра предыдущих актёров осталось четыре претендента. Саймон не стал сразу останавливаться и жестом велел персоналу вызвать следующего соискателя.

На следующий день после кастинга съемочная группа «Беги Лола, беги» официально утвердила Киану Ривза на главную мужскую роль.

Как за новичка в Голливуде, хотя у него есть некоторый опыт работы в телесериалах, съемочная группа заплатила за Киану Ривза все еще невысоко, всего 2000 долларов.

В следующие дни, помимо главной роли, в «Беги Лола, беги» были отобраны исполнители других ролей.

С другой стороны, «Эффект бабочки» также завершил подбор актерского состава и предварительную подготовку. В эти дни Саймон также посетил несколько прослушиваний для фильма и внес несколько предложений по выбору ролей.

В конце сентября, согласно контракту, подписанному с «Фокс», Саймон также снова заперся дома и приступил к доработке сценария «Эффекта бабочки».

Напротив, в «Беги Лола, беги» нет такого строгого производственного процесса.

Однако малозатратное производство с инвестициями в 650 000 долларов и крупное производство с инвестициями в 10 миллионов долларов действительно несопоставимы.

Когда вице-президент «Фокс» по «Эффекту бабочки» Питер Сандерс узнал, что Саймон был сценаристом «Эффекта бабочки» и все еще заботился о «Беги Лола, беги», он даже выразил намерение высказать недовольство Саймону, что он не ведет дела должным образом.

И Дэвид Гайлер, и Брайан де Пальма просто предложили Питеру Сандерсу успокоиться и не обращать на Саймона особого внимания.

26 сентября.

Пятница.

Сегодня последний день доработки сценария. Саймон поспешил в «Фокс» рано утром, чтобы провести дневную встречу с такими создателями, как Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма.

Лишь в пять часов пополудни Саймон поехал домой с работы на черном внедорожнике «Шевроле».

«Chevrolet Blazer»

Это машина, которую Саймон купил недавно. По сравнению с квадратным внешним видом автомобилей той эпохи, такой же угловатый внедорожник чуть ближе соответствует эстетике Саймона, а цена не слишком высока. Вместе с различными налогами и сборами составляет всего более 3200 долларов.

Саймон не может получить деньги сейчас, поэтому взяв рассрочку на три года ему нужно платить менее 100 долларов в месяц по ипотеке.

Сразу после возвращения в свою резиденцию в районе Монтаны Саймону позвонила Джанет. Она прямо заявила, что они имеют удовольствие вместе поужинать. Она уже забронировала столик в ресторане и неохотно сказала, что Кэтрин приедет также с нею.

/ трейлер к фильму «Край реки»

https://www.youtube.com/watch?v=e44kb0lDpk4

Саймон поехал в ресторан рядом с загородным клубом в Брентвуде.

«Ресторан «Амичи Брентвуд»

Немного подождав Кэтрин и Джанет, они вместе вошли в ресторан.

Сидя за столом, Саймон посмотрел на Кэтрин, которая сегодня явно была не в духе, и осторожно спросил: «Начало съемок «Почти полной тьмы» снова отложили?»

Прежде чем Кэтрин заговорила, ответила Джанет: «Боюсь, это затянется до конца года».

Саймон недавно увидел некоторые новости о продюсерской компании фильма Кэтрин «De Laurentiis Entertainment Group (DEG)». Услышав это, он с беспокойством сказал: «Что конкретно произошло?»

В это время подошел официант в ресторане, и все трое прервали разговор.

Заказав ужин Кэтрин сказала: «Продюсер Эдвард Фельдман позвонил мне сегодня днем. У «DEG» полностью закончились деньги, и студии нужно дождаться конца года, чтобы получить выплаты за долю выпуска нескольких фильмов в этом году. Только мой фильм может начать съёмки».

«Эдвард С. Фельдман»

Когда Кэтрин так сказала, Саймон тоже немного помолчал.

Фильм, который откладывался на месяцы или даже годы из-за приостановки финансирования, необходимости поддержки киностудией текущих расходов и т. д., а затем был полностью отменен. Примеры можно найти повсюду в Голливуде, и опыт Кэтрин действительно неудивителен.

Через некоторое время Саймон сказал: «Итак, Кэтрин, ты снова осталась без работы в это время?»

Кэтрин рассеянно кивнула и сказала: «Да».

Саймон сказал: «В таком случае, почему бы тебе не помочь мне?»

Кэтрин неуверенно подняла голову: «А?»

Саймон сказал: «Беги Лола, беги», съемки этого фильма начнутся в следующем месяце».

«Но, наверное, мне все еще нужно...»

Кэтрин подняла руку и сделала жест, но какое-то время не могла найти подходящего оправдания, поэтому повернулась к Джанет рядом с ней.

Когда Джанет услышала слова Саймона, ее глаза начали невинно моргать.

Саймон тоже посмотрел на это. Ресницы у Джанет очень длинные. Накладывать накладные ресницы не нужно. Они трепещут и выглядят очень красиво: «Дженни, не хочешь ли заказать еще фуа-гра? Людям, которые часто моргают, часто не хватает витамина D. Печень животных богата им».

Услышав поддразнивания Саймона, Джанет перестала моргать и с горьким выражением лица схватила вилку и ткнула ею в Саймона.

Кэтрин улыбнулась, наблюдала за их взаимодействием и сказала: «Думаю, давайте забудем об этом».

«Почему я должна забыть?», - Джанет внезапно открыла рот, потянулась, чтобы взять Кэтрин за руку, и сказала: «Кейт, пойдем к нам. Я крупный инвестор. Если понадобится, может быть, я смогу уволить режиссёра и позволю тебе занять его место».

Саймон выслушал как Джанет «оскалила клыки», в ужасе молитвенно сцепил руки перед лицом и взмолился о пощаде: «Дженни, я был неправ. Хочешь заказать две фуа-гра?»

Джанет бросила стопку салфеток на голову Саймона и сказала: «Маленький ублюдок, ударь себя».

Посмеявшись и поссорившись некоторое время, с помощью Джанет Кэтрин наконец согласилась стать помощником режиссера Саймона. Окончательное «вознаграждение», о котором договорились, состоит в том, что Саймон также какое-то время будет помогать команде «Почти полной тьмы».

Джанет изначально не интересовала постановка «Беги Лола, беги». Саймон также предложил, чтобы женщины были продюсерами вместе. Это идея не прошла, но ленивая Джанет навела Саймона на мысль оформления сцены в казино. Работа по росписи фрески на тему бабочки в казино - один из трех тематических намеков на «эффект бабочки» в фильме.

С добавлением Кэтрин, Джанет также повеселела и приняла участие.

Затем.

Рано утром следующего дня Джанет радостно побежала на работу.

Время - восемь часов утра.

Хотя Саймон привык рано вставать, в это время он только что позавтракал.

Услышав дверной звонок, Саймон побежал открывать дверь и увидел Джанет, одетую как старая дева.

Увидев, как глаза Саймона забегали по сторонам, пара холодных маленьких рук протянулась прямо, удерживая лицо Саймона, чтобы он не отвернулся, а затем агрессивным голосом Джанет произнесла: «Я действительно злюсь, если ты так смотришь. Ах, последствия будут серьезны»

Саймон натянуто кивнул под «дьявольскими когтями» женщины, прежде чем Джанет отпустила его голову.

После того, как Саймон вошел на виллу, Джанет не могла дождаться, чтобы спросить: «Малыш, что мы делаем сегодня?»

Саймон пришел на кухню, только что взял столовые приборы, подошел к раковине и коротко сказал: «Отдыхаем».

Джанет наклонилась и недовольно спросила: «Как такое может быть? Как амбициозный человек, ты действительно не мотивирован».

Саймон ничего не объяснил.

Хотя до начала съемок еще больше недели, у Саймона больше не будет свободного времени со следующего понедельника до конца фильма. Эти выходные - также единственная возможность отдохнуть в ближайшие несколько месяцев.

Вымыв посуду, Саймон вышел из кухни и направился в спальню.

Перекрыв путь Джанет, которой не терпелось последовать за ним, Саймон переоделся и снова вышел, прежде чем сказать женщине: «Пойдем».

«Что ты собираешься делать?»

«Делать покупки»

Джанет внезапно заинтересовалась и перестала упоминать слова, которые заставили бы Саймона заняться работой. Она пододвинулась, схватила его за руку и сказала: «Ты собираешься покупать одежду? Я смогу тебе помочь. Кстати, ты очень плохо разбираешься в одежде. Верно, но хе-хе какая одежда на малыше выглядит плохо?»

«Дженни, я могу изменить свое имя?»

«Маленький ублюдок?»

«Забудь об этом, я этого не говорил».

«Ха-ха».

Эти двое вышли из виллы, Саймон указал на внедорожник «Шевроле», припаркованный на открытом пространстве, Джанет подошла к двери со стороны пассажира и ласково коснулась капота внедорожника, поздоровавшись: «Привет, здоровяк».

Саймон открыл дверцу машины и, услышав слова Джанет, беспомощно уставился на женщину с другой стороны.

Это так провокационно.

Покидая резиденцию, Саймон возил Джанет все утро, но в основном не покидал Санта-Монику, а постоянно переходил из одного книжного магазина в другой книжный магазин.

Пообедали в городе и вернулись в Монтану.

На длинном столе под листьями в саду на заднем дворе Джанет увидела десятки книг о кино, таких как «Основы режиссуры», «Дизайн кинообъективов» и «Техника монтажа». Переведя взгляд несколько раз с книг на подозрительное выражение лица Саймона, Джейн спросила: «Малыш, ты же не хочешь мне сказать, что фильм вот-вот начнется, и ты просто вспомнил, что кое-что ещё из этого не выучил, верно?»

Саймон небрежно взял книгу, удобно облокотился на спинку кресла рядом с ним, наслаждаясь послеполуденным солнцем сквозь просветы в лианах и листьях над головой, и кивнул: «Да, а как еще я мог бы снять фильм».

На самом деле это небольшая проблема, которую Саймон недавно осознал.

Саймон намеревается проделать большую часть работы в «Беги Лола, беги» самостоятельно. Если это так, он не может сказать другим, что его навыки кинопроизводства падают с неба.

Теперь, с этой огромной грудой книг, он может дать этим любопытным людям оправдание, которое едва ли может прийти в голову.

Самоучка.

Более вдохновляюще.

Джанет принадлежит к тому типу женщин, которых очень балуют, и, говоря прямо, она ленива. В будние дни маленькая голова может повернуться на полкруга и никогда не повернуть круг, но на самом деле она чрезвычайно умна, что видно из нескольких слов, сказанных Кэтрин и Саймону.

Поэтому, продолжая переводить взгляд между Саймоном и книгами, она кое-что смутно поняла.

Потом она больше не утруждала себя размышлениями об этом.

Увидев Саймона, удобно устроившегося в кресле, она наклонилась вперед, как кошка, втискивалась рядом и сжималась, и обнаружила, что Саймон вовсе не собирался жаться в кресле вместе с нею, а затем сердито выбежала.

Через полчаса мебельный магазин доставил еще один комплект кресел с откидной спинкой.

После чудесных выходных в Монтане приближается дата съемок «Беги Лола, беги».

На данный момент съемочная группа полностью сформирована.

Саймон Вестерос: режиссер, продюсер; Брайан де Пальма: исполнительный продюсер; Рон Макмиллан: продюсер; Джанет Джонстон: продюсер; Кэтрин Бигелоу: помощник режиссера; Линда Варгас, кастинг-директор.

Сандра Буллок: главная женская роль; Киану Ривз: главная мужская роль.

В дополнение к основной команде, после более чем месяца напряженной работы, в основном был завершен ряд исполнителей ролей второго плана и закулисного персонала.

Итак, 30 сентября новый понедельник.

Хотя официальных съемок все еще не было, рабочий график Саймона внезапно стал напряженным.

За неделю Саймону нужно определить слишком много вещей.

Грим главных действующих лиц.

Связаться с анимационной студией по вопросам производства анимации вставки фильма.

Координировать встречу актеров по чтению сценария.

Официально подать серию заявок на уличную съёмку в правительство Санта-Моники.

Прокат съемочного реквизита.

Знакомство с закулисным персоналом.

И т. д. и т. п.

Так занят, что ежедневное время отдыха Саймона сократилось до менее шести часов.

На выходных остальные сотрудники начали отдыхать, а Саймон все еще занимался оформлением комнаты Лолы.

Чувствуя все больше и больше профессионализма и преданности Саймона, несколько главных создателей команды постепенно развили чувство идентичности с «Беги Лола, беги».

Поэтому, когда Саймон был занят оформлением комнаты Лолы в многоквартирном доме в северо-западном углу Монтаны в выходные, три женщины, Кэтрин, Джанет и Сандра, приехали туда, и продюсер Рон Макмиллан тоже прибыл. Когда он приехал, он также заявил, что по выходным он слишком свободен, просто чтобы помочь, и что ему не нужно платить сверхурочные.

К удивлению Саймона, появился и актер Киану Ривз. В эти дни общения Саймон также понял, что Киану Ривз заинтересовался его фильмом из-за пяти костей ног, которые Саймон сломал.

Хотя прошло два месяца, кости ног пятерых юношей так и не восстановились.

Очевидно, чтобы не привлекать внимание слишком большого количества людей, когда Саймон был госпитализирован в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, пять человек поспешно прошли процедуры перевода, и, как говорят, их перевели в Сан-Диего в южной Калифорнии.

Однако это преднамеренное сокрытие заставило больше людей заинтересоваться тем, что произошло в тот день. На презентации фильма «Фокс» «Проект X» с Мэтью Бродериком в главной роли репортер смело спросил Мэтью Бродерика, каковы его взгляды на тот день. Сцена была очень неловкой.

Саймон полностью проигнорировал этот вопрос.

После очередных выходных.

В понедельник, 7 октября, «Эффект бабочки» был официально анонсирован на «Фокс».

Саймон также специально участвовал в церемонии открытия фильма в тот день.

Затем, во вторник, 8 октября, «Беги Лола, беги» начала съёмку в безвестности в квартире к северо-востоку от моря в районе Монтана в Санта-Монике.

/ саундтрек к фильму «Проект Х». Композитор Джеймс Хорнер «First Lesson»

https://www.youtube.com/watch?v=LxI6RohXz2A

10 октября, четверг.

На третий день съемок «Беги Лола, беги» съемочная группа все еще работала в квартире в северо-западном углу Монтаны.

Со сцены в доме Лолы начинаются три истории, что особенно важно в фильме. Съемочная группа потратила три полных дня на съемку этой части фильма. Сегодня последний день.

Было уже больше трех часов дня.

В спальне Лолы после временной реконструкции осталась только комната размером менее 20 квадратных метров, но в это время в неё было втиснуто семь или восемь человек. Считая камеры, осветительные приборы, отражатели и другое оборудование, маленькая комната была настолько заполнена, что некоторые люди могут оставаться только снаружи.

Однако атмосфера в комнате казалась довольно спокойной.

На самом деле это единое чувство у всех членов съемочной группы с момента начала съемок.

С первого дня съемок все обнаружили, что режиссерский стиль Саймона очень характерный. Он не стал бы кричать, как некоторые режиссёры, и не стал бы подробно объяснять персоналу, каких результатов он хочет добиться.

Чаще Саймон сохранял спокойное состояние, спокойно осматривая окружающий пейзаж, спокойно используя видоискатель, чтобы рассмотреть кадры, которые должны были быть сделаны, спокойно держа фотоэкспонометр, чтобы наблюдать за каждым углом. Затем лаконично отдавал распоряжения.

Если бы это было только так, каждый мог бы насладиться этой расслабляющей съемкой.

По сравнению с бесчисленными разглагольствованиями и критикой, от которых страдали многие съемочные команды, кому не нужен тихий и не невротичный директор?

Однако, по прошествии трех дней большинство членов группы не только совсем не расслаблялись, но и давление нарастало.

Молодой режиссер съемочной группы слишком суров.

В первый день съемок для первого кадра Саймон более двух часов просто менял освещение.

Это типичная сцена с подсветкой, поэтому вполне понятно, что больше времени уделяется освещению.

Однако это не самая большая сцена, как в тех высокобюджетных фильмах. Это простой снимок крупным планом, на настройку которого ушло более двух часов. В любом случае это было уже слишком.

Более того, в силу возраста Саймона некоторые из членов съемочной группы даже начали задаваться вопросом, разбирается ли этот молодой человек в кинопроизводстве? Некоторые люди даже думают, что Саймон просто демонстрирует свою власть через этот повторяющийся метод перестановки.

За три дня накопились всевозможные сомнения и неудовлетворенность. Когда Саймон в течение более получаса еще раз настраивал камеру для съёмки телефона, для кадра который длился менее секунды, инженер по свету Джош Викман наконец взорвался.

Джошу Викману в этом году тридцать три года. Он был инженером по свету в Голливуде в течение семнадцати лет, с тех пор как он был учеником, когда ему было шестнадцать. Хотя из-за обычной личной квалификации и отсутствия возможностей он не сделал серьёзной карьеры на съемочных площадках, в любом случае он считается ветераном в этом кругу.

Справедливости ради, большую часть времени Джош Викман может слабо ощущать тонкости корректировок Саймона, но он с трудом переносит долгое и неоднократное рассмотрение Саймона.

Это слишком мучительно.

В это время Джош Викман уронил экспонометр, который держал в руке, повысил голос на молодого человека, который казался немного сбитым с толку его выражением лица, и воскликнул: «Саймон, я думаю, что этот набор уже очень хорош. Ты можешь не тратить время зря ».

Когда внезапно взбунтовался Джош Викман, все прекратили свою работу и вместе наблюдали.

Выслушав Джоша Уикмана, Саймон взял график съемок рядом с ним, посмотрел на него и сказал: «Я не терял время зря. График съемок здесь составляет три дня, и теперь остались только три последних кадра. Это нормально - хорошо закончить, прежде чем уйти с работы».

Когда Саймон так сказал, все опешили.

Сделав некоторые расчеты, все пришли к выводу, что, хотя Саймон казался слишком требовательным во многих деталях, прогресс съёмки нисколько не замедлился.

Этот молодой человек, казалось, очень чётко знал, какого эффекта он хочет. Поэтому существует очень мало случаев нерешительных повторных корректировок и съемки или преднамеренного создания еще нескольких дублей для резервного копирования. В большинстве случаев все тщательно готовятся к сцене, а затем начинают снимать. Пока нет несчастных случаев, обычно бывает всего три или четыре дубля, а потом все заканчивается. Такая чёткость незаметно ускоряет съемочный процесс.

Однако, возможно, эта компактная скорость продвижения без задержек незаметно оказывает большое давление на персонал.

Итак, Джош Викман услышал объяснение Саймона, но необъяснимо рассердился еще больше, сказав: «В любом случае, ты больше не можешь этого делать. Ты даже не знаешь, что делаешь, маленький новичок».

Увидев спор в комнате, Рон Макмиллан и Сандра Буллок, которые оставались снаружи, также быстро вошли.

Рон Макмиллан увидел Джоша Викмана, который возбуждался все больше и больше, и немедленно сказал с некоторым выговором: «Джош, что происходит?»

«Что происходит?» - Джош Викман почувствовал давление Рона Макмиллана, но сказал громче: «Я чертовски устал от этого». Он взглянул на отражатели, расположенные вокруг него, снова посмотрел на Саймона и сказал: «Парень, ты думаешь, что ты Мартин Скорсезе? Говорю тебе, я этого не буду делать».

После этого Джош Викман злобно пнул ногой отражатель, повернулся и вышел.

Рон Макмиллан был немного ошеломлен, когда увидел как взбунтовавшийся светотехник внезапно опрокинул отражатель и ушел.

Что за отношение к работе!

Однако когда Рон Макмиллан хотел вернуть инженера по свету, Саймон его удержал.

Выражение лица Саймона в это время также заледенело, он огляделся и сказал: «Может быть, я слишком строг с требованиями к съёмке, но я не планирую менять это состояние и дальше, поэтому, если вы не можете адаптироваться, сделайте это сейчас. Вы можете уйти».

Все молчат.

В течение этих трех дней Джошу Викману было действительно немного тяжелее, прежде чем он взбунтовался. Хотя другие люди тоже недовольны, они далеки от того, чтобы подать в отставку и уйти. В Голливуде люди за кадром такие же, как актеры. Во многих случаях они также безработные. Найти работу тоже не так-то просто.

Саймон немного подождал и снова сказал: «Только на этот раз вы можете уйти и мы расторгнем контракт очень мирно. Но в следующих съемках, если кто-то внезапно нанесет удар, студия подаст иск и будет требовать полного возмещения убытков».

После этого Саймон огляделся, пока все не кивнули, он наклонился и поднял отражатель, который Джош Викман уронил на пол, и сказал: «Хорошо, продолжаем съемку».

Светотехник ушёл, никто не светит, как можно снимать?

Это сомнение возникло у всех в голове.

Во время съемок другие рабочие места могут быть заменены неспециалистами, но требования к профессиональным навыкам светотехника очень высоки. Хотя помощник, предоставленный студией Джошу Уикману, остался, очевидно, что он не в состоянии выполнить эту работу.

Саймон проигнорировал все мысли и приказал молодому помощнику инженера по свету реорганизовать осветительное оборудование.

Рон Макмиллан посмотрел на ситуацию перед ним несколько беспомощно, потянул Кэтрин, которая хотела выйти вперед, чтобы помочь, и сказал ей несколько слов.

Кэтрин, услышав слова Рона Макмиллана, подошла к Саймону и прошептала: «Саймон, может быть, закончим на сегодня?»

«Все в порядке, Кэтрин, поверь мне», - Саймон с ободрением взглянул на женщину и указал на прожектор рядом с ним: «Ты сначала выключишь это для меня?»

Видя настойчивость Саймона, Кэтрин кивнула и начала помогать.

Рон Макмиллан наблюдал, как процесс съёмок снова набирает обороты, поэтому ему пришлось покинуть комнату и поспешить в соседнюю. Он поднял трубку телефона и хотел как можно скорее помочь команде найти инженера по свету, чтобы спасти сцену.

Просто Рон Макмиллан в конце концов не из тех известных продюсеров, и после нескольких телефонных звонков результата не последовало.

После некоторого колебания Рон Макмиллан все же вздохнул и бросился к месту происшествия, чтобы помочь.

Все сильно заняты, так как рабочий день подходит к концу.

Хотя некоторое время было потрачено на ремонт отражателя, следующие несколько дублей прошли гладко.

В результате все внезапно осознали, что без светотехника все последние кадры всё же были сделаны. Молодой режиссер, справился не хуже профессионального инженера по свету.

Хотя эффект пока не известен.

Но.

Учтите, что Саймон также одновременно кинооператор. Причина, кажется, в его загадочном прошлом, которое едва ли можно объяснить.

Кинооператор должен знать как работает свет.

Но.

Все еще совершенно ненормально для молодого человека в возрасте двадцати лет выступать в качестве кинооператора.

Некоторые даже не могли не подумать: если бы они просто ушли, как Джош Викман, заменил бы их также молодой режиссер?

Это невозможно!

Со всевозможными удивлениями и сомнениями все разошлись по домам после окончания работы.

Как продюсер, Рон Макмиллан не в своей тарелке, он также сомневается, можно ли использовать последние несколько кадров дня. На самом деле Рон Макмиллан даже немного беспокоится о том, пригодятся ли все кадры этих трех дней.

В любом случае Саймон был еще слишком молод.

Более того, Рон Макмиллан всегда хотел нанять профессионального кинооператора, но Саймон настоял на том, чтобы сделать это сам.

Это также тот момент, который беспокоит Рона больше всего.

Итак, после того, как работа была закончена, Саймон повел Джанет посмотреть завтрашнюю сцену съемок, но Рон Макмиллан отобрал Кэтрин из компании Саймона и Джанет, и они поспешили в студию «Фокс» с плёнками снятыми сегодня.

Поскольку это было в тот же период, что и съёмки «Эффекта бабочки», Брайан де Пальма предоставил Саймону удобство. Плёнки, снятые съемочной группой «Беги Лола, беги», можно отправить в лабораторию киностудии «Фокс», чтобы проявить фильмы вместе с плёнками «Эффекта бабочки».

Конечно, стоимость проявки будет оплачена отдельно.

Но даже в этом случае профессиональные условия обработки в студии «Фокс» несравнимы с условиями независимых лабораторий. Нет нужды говорить о важности оригинальных негативов для фильма. Чем профессиональнее среда обработки, тем более гарантировано качество негативов.

Поэтому это немалая услуга.

«Вчера я попросил лабораторию «Фокс» распечатать образцы негативов, снятых два дня назад, и мы можем увидеть результаты сегодня», - когда он пришел в студию «Фокс», Рон Макмиллан взял на себя инициативу объяснить Кэтрин и позвать ее вместе с собой. В его намерении подразумевались проблемы: «Кэтрин, если эффект от пробы не удовлетворителен, возможно, последующая режиссура должна быть сделана тобой. В конце концов, на кону 650 000 долларов».

Кэтрин слегка покачала головой и сказала: «Рон, тебе следует больше доверять Саймону».

«Я, конечно, все еще очень оптимистичен в отношении Саймона, если он проработает ещё несколько лет», - закулисный сюжет, чтобы сменить режиссёра, в конце концов, не так уж и очарователен, выражение Рона Макмиллана неуверенное, но он все же сказал: «Однако он все еще слишком молод, и ты видела ситуацию в эти дни».

Кэтрин улыбнулась и ничего не сказала.

Эти двое пришли в центр постпроизводства. Рон Макмиллан передал результаты сегодняшних съемок местному персоналу. Дэвид Гайлер, Брайан де Пальма и другие люди просто случайно зашли, разговаривая и смеясь.

Увидев Рона и Кэтрин, они подошли поздороваться.

Первоначально Рона познакомил с Саймоном Дэвид Гайлер, и все знали Кэтрин.

Итак, перекинувшись парой слов друг с другом, они узнали, что Рон и Кэтрин собираются посмотреть образцы киноматериалов, снятых Саймоном в предыдущие два дня, и Дэвид и Брайан заинтересовались.

Брайан де Пальма сказал: «Так уж получилось, что мы собираемся увидеть образцы, снятые за последние несколько дней, давайте пойдёмте вместе. Я с нетерпением жду фильма Саймона».

Рон и Кэтрин невольно переглянулись, когда услышали, как Брайан де Пальма сказал это.

Саймон, твои кадры должны быть нормальными.

Иначе.

Это было бы ужасно.

Поэтому, тайно молясь за определенного парня, Дэвид Гайлер поторопил свой персонал, и все пошли в зал для просмотра образцов в центре студии.

Когда они пришли в кинозал, внутри оказались люди, но это были еще один ветеран Голливуда Роберт Редфорд и несколько других сотрудников. Фильм, продюсируемый Робертом Редфордом, находился на поздней стадии производства.

Обменявшись приветствиями друг с другом, Роберт Редфорд планировал уйти. Услышав несколько слов от Дэвида Гайлера, он сразу же заинтересовался и сказал: «Дэвид, это тот молодой человек, который перебил чьи-то пять ног?»

Дэвид Гайлер кивнул и сказал: «Конечно, кстати, Саймон также надеется, что его фильм будет участвовать в кинофестивале «Сандэнс». Так что, может быть, ты сможешь прийти и посмотреть, как поживает этот молодой человек».

«Конечно», - неожиданно кивнул Роберт Редфорд, но все же сказал: «Однако меня больше интересует, как этот маленький парень перебил эти пять ног. Один против пятерых, очень круто. Он такой же, как Брюс Ли, выучил кунг-фу?»

Дэвид Гайлер улыбнулся и сказал: «Ну, тогда ты можешь спросить его лично».

Услышав, что Роберт Редфорд тоже планирует остаться, Рон и Кэтрин не могли не начать молиться за Саймона снова.

«Роберт Редфорд»

Говоря и смеясь, сотрудники быстро принесли несколько образцов.

Брайан де Пальма пропустил кадры «Эффекта бабочки» и напрямую дал знак персоналу сначала показать образцы «Беги Лола, беги», снятые Саймоном.

/ саундтрек из фильма, прославившего Роберта Редфорда «Бутч Кэссида и Сандэнс Кид». Поет Берт Бакарак «Raindrops Keep Fallin' on My Head»

https://www.youtube.com/watch?v=ZYwhvD2-fYw

Когда сотрудники услышали инструкции Брайана де Пальмы, они взяли копии образцов «Беги Лола, беги» и поместили их в проектор, нажали кнопку воспроизведения, и все собравшиеся посмотрели на большой экран.

На экране после удара хлопушки-нумератора первое, что появилось на картинке, - это пустой снимок.

С фиксированного угла обзора вверх яркий золотистый солнечный свет проецируется из окна между двух нитей полуоткрытых бамбуковых штор.

Под ярким светом узоры на бамбуковых занавесках, куклы Барби в углах и увядшие букеты на подоконнике - все элементы создают у людей ощущение тишины и совершенной гармонии.

О плюсах и минусах кинообъектива в основном судят на основе композиции, цвета, контраста и других элементов.

Объектив перед ними явно достиг безупречного уровня по композиции, цвету и использованию света.

В кинозале нет посторонних, не разбирающихся в фильмах. Поэтому хоть и не впервые видят не выступление актера, а просто пустой кадр, каждый не может втайне не восхищаться: красиво.

Пустой кадр с фиксированной точкой, просуществовавший около 5 секунд, продолжался трижды.

Сразу после этого второй кадр все еще остается пустым.

Однако на этот раз это уже не фиксированная точка, а медленное движение вперед.

На снимке Лола и ее парень изображены вместе на красной карточке в форме сердца, лежащей среди беспорядка на столе, а свет и композиция также очень хороши.

После этого третий кадр, всё ещё пустой, начал двигаться.

Слева - зеленые клетчатые брюки Лолы, справа - черная пивная бутылка, а посередине медленно ползет черепашка. По сравнению с двумя первыми пустыми кадрами этот снимок интереснее и слабо передает некое беспокойное настроение.

В это время все также поняли, что это должен быть набор непрерывных пустых кадров.

Однако три кадра и три совершенно разные композиции полны воображения, демонстрируя глубокие эстетические навыки создателя.

После серии пустых кадров на экране наконец-то появилась сама Лола.

Увидев интенсивный цветовой стиль Лолы в сочетании с огненно-рыжими волосами, светло-голубым жилетом и светло-зеленоватыми брюками, люди, впервые увидевшие этот фильм в студии, были немного удивлены, этот авангардный образ близкий к мультфильму, редко встречается в голливудских фильмах. Однако из-за набора идеальных пустых кадров только что, эти люди не могут не рассматривать эту альтернативу как нововведение.

Кадры, полученные с оригинальных негативов, естественно, молчат.

Безмолвная картина продолжалась более двух минут, и у всех в студии была разная реакция.

Рон Макмиллан, продюсер «Беги Лола, беги», в это время почувствовал полное облегчение. Проведя столько лет в Голливуде, Рон все еще может легко определять качество кадров перед ним. Съёмка Саймона во много раз сильнее, чем лучшая ситуация, которую он себе представлял.

Итак, очевидно, что режиссерский стиль Саймона отличается от стиля других режиссеров, и он вообще не пытается кого-то обмануть. Это молодой человек с очень высоким кинематографическим талантом.

Кэтрин Бигелоу не раз видела различные таланты Саймона. Поэтому она с самого начала достаточно доверяет Саймону. В это время она просто со всем удовольствием наслаждается образцами.

Простая мысль промелькнула в голове Дэвида Гайлера, и он не разочаровался в этом маленьком парне.

Что касается Брайана де Пальмы.

Во всей комнате он должен быть тем, у кого самый высокий профессионализм.

Хотя Роберт Редфорд и Кэтрин Бигелоу и раньше имели некоторый режиссерский опыт, у них очень мало квалификации в этой области.

Благодаря своему профессионализму Брайан де Пальма становился все более и более удивленным по мере воспроизведения образцов.

После того, как Саймон отказался от сотрудничества со студией «Орион», Брайан де Пальма не отказался от своего обещания стать исполнительным продюсером «Беги Лола, беги». Он действительно очень восхищается Саймоном, этим молодым человеком.

Однако в сердце Брайана де Пальмы не без беспокойства.

В кино- и телеиндустрии явление перехода сценаристов к режиссерам очень распространено, но часто это постепенный процесс.

Сценаристские способности Саймона только что привлекли внимание Голливуда, и ему не стерпелось переключиться на режиссуру. Брайан де Пальма считает, что это определенно неразумный выбор.

Поэтому, хотя были сделаны обещания, если будущая постановка «Беги Лола, беги» окажется слишком ужасной, Брайан де Пальма все равно не позволит своему имени появиться в титрах.

Но теперь Брайан де Пальма полностью избавился от своих забот.

Первый пустой кадр, появившийся на экране, позволил Брайану де Пальме дать очень высокую оценку.

С чисто технической точки зрения, если сцена с сильным контрастным освещением не обрабатывается должным образом, на изображении будут блики, туман и другие недостатки, но объектив Саймона вообще не обнаружил этих проблем.

Если только этот объектив идеален, это еще ничего. Позже серия кадров с задней подсветкой, когда Лола стояла перед окном, чтобы позвонить по телефону, были безупречны во всех аспектах технологий.

Более того, Брайан де Пальма также очень положительно оценивает теплый желтый тон фильма, определенный Саймоном. Можно сказать, что теплый желтый цвет - самый расслабляющий и комфортный цветовой тон. Эта цветовая гамма также выглядит более кинематографичной.

Кроме того, использование различных приемов съемки также показывает отличную способность Саймона планировать объектив. В частности, в последней серии кадров, Лола выбежала из комнаты и повернулась к спальне матери, а затем снова повернулась к экрану телевизора. Траектория камеры была просто дикой.

Однако.

Все это не то, что больше всего удивило Брайана де Пальму.

Сразу после того, как были показаны первые кадры, Брайан де Пальма немедленно спросил сидящего с другой стороны Рона Макмиллана с некоторой неуверенностью: «Рон, эта уже переработанная черновая версия кадра?»

В эпоху пленки, из-за различий в освещении, декорациях и качестве самой пленки, каждый образец-позитив полученный из первоначального негатива получал разные эффекты с точки зрения экспозиции цвета. Поэтому после съёмки кадра образцы должны быть оценены по одному профессиональным колористом, задана специальная цветовая схема для каждого объектива, а затем переданы сотрудникам лаборатории для обработки их по одному в соответствии с соответствующей схемой.

Более того, большинство фильмов, как правило, должны пройти, по крайней мере, три цветовых сопоставления, чтобы добиться финального экранного эффекта, который видит аудитория.

Нетрудно представить, насколько сложной может быть подбор цвета для фильма с тысячами объективов на каждом шагу. Однако даже в эпоху цифровых технологий, много лет спустя, ни один фильм не может избежать сложного процесса согласования цвета.

Но.

Прямо сейчас.

Брайан де Пальма обнаружил, что в четырех с половиной минутах кадров «Беги Лола, беги» нет большой очевидной разницы в экспозиции и тоне между разными кадрами.

Знаете, хотя все они относятся к одной сцене, цвет и освещение каждого объектива в образце совершенно разные. Поэтому, считая количество повторов, просто чудо, что однородность цвета и экспозиции может быть достигнута без подбора цветов между более чем двадцатью объективами.

Рон Макмиллан был ошеломлен, когда он услышал внезапный вопрос Брайана де Пальмы, и сказал с некоторым сомнением: «Мистер Пальма, разве подбор цвета не должен быть выполнен после редактирования?»

Услышав разговор между ними, Дэвид Гайлер, который первоначально обсуждал с Робертом Редфордом технику съемки последнего кадра, внезапно отреагировал, взглянул на затемненный экран и сразу же повернулся к персоналу у кинопроектора: «Быстро, поставь предыдущий образец снова».

Экран в комнате вскоре снова загорелся.

Практически все, кто что-то осознавал, обращали свой взор на большой экран на стене.

Из-за смещения внимания после повторного воспроизведения все обнаружили, что между разными снимками образца все еще есть некоторые различия в цвете.

Однако все должны признать, что на самом деле эта разница очень мала.

Если бы не начало каждого кадра, вся серия ощущалась бы практически так же, как при просмотре фильма.

Вполне возможно, что если все кадры фильма в будущем могут достичь текущего уровня, это означает, что после завершения редактирования в будущем, пленке может потребоваться только очень простое согласование цветов для достижения идеального эффекта.

Была ли такая ситуация в обычных голливудских коммерческих фильмах, когда для создания фильма требовалось только одно соответствие цвета?

Верно.

Было.

Название фильма - «Крестный отец».

Однако за съёмку «Крестного отца» отвечал Гордон Уиллис, ведущий голливудский кинооператор, который хорошо разбирался в освещении и декорациях. Более того, причина, по которой «Крестный отец» выполнил сопоставление цветов только один раз, в дополнение к превосходному качеству самого объектива, на самом деле связана с вынужденной спешкой.

«Гордон Уиллис»

Теперь, когда новая работа новичка стоит всего несколько сотен тысяч долларов, просто полагаясь на качество пробных снимков, можно почувствовать, что этот фильм, вероятно, сможет достичь окончательного эффекта с помощью простого подбор цвета.

Как это не назвать чудом?

После того, как были выпущена первая серия образцов, Дэвид Гайлер немедленно приказал персоналу воспроизвести другие коробки с образцами.

Более чем через двадцать минут.

Когда экран в студии снова погас, все на мгновение замолчали.

Затем Роберт Редфорд обратился прямо к Рону Макмиллану с некоторым нетерпением в голосе, сказав: «Рон, этот фильм, кинооператор, инженер по свету и художник по декорациям, познакомь меня с ними всеми, я должен пригласить их принять участие в моём следующем фильме».

Услышав слова Роберта Редфорда, Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма одновременно посмотрели на Рона Макмиллана.

Они также не хотят упускать такие выдающиеся таланты за кулисами. Оба они были заняты в «Эффекте бабочки» в течение этого периода, и они не очень ясно понимают некоторые проблемы команды «Беги Лола, беги».

На Рона Макмиллана смотрели трое очень влиятельных парней, но уголки его рта не могли не дергаться.

Это требование.

Это немного сложно.

Оператор - сам режиссер по совместительству.

Декорации, похоже, сделаны самим режиссером.

Что касается инженера по освещению.

Кого считать инженером по свету?

В следующие несколько дней беспокойство и недовольство съемочной группы «Беги Лола, беги» внезапно исчезли, все были полны энергии, и не было никакого мнения об альтернативном режиссерском стиле Саймона.

Что касается причины.

Вы видели Брайана де Пальму? «Кэрри», «Лицо со шрамом».

Видели.

Дэвида Гайлера видели? «Чужой», «Долговая яма».

Заходил.

Роберта Редфорда знаете? «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид», «Из Африки».

Бывал.

Для сотрудников, которые в прошлом могли участвовать только в недорогих независимых съемочных группах, все они - голливудские боссы. Но все они один за другим посещали скромную команду «Беги Лола, беги».

Более того, помимо Брайана де Пальмы, Дэвид Гайлер и Роберт Редфорд также заявили, что их можно назвать исполнительными продюсерами «Беги Лола, беги».

Это еще большая редкость.

Если бы они знали, что Брайан де Пальма будет исполнительным продюсером, не было бы вообще никакого недовольства, и этот идиот Джош Викман никогда бы не ушел опрометчиво.

Теперь ещё два тяжеловеса пришли один за другим.

Кто такой Саймон Вестерос?

Кого это волнует.

Но если вы участвуете в работе, которая привлекла исполнительными продюсерами три громких имени Голливуда, Брайана де Пальму, Дэвида Гайлера и Роберта Редфорда, это настоящая квалификация.

В будущем процессе поиска работы добавление такой строки в резюме может вскоре привести к участию в основном деловом круге.

Саймон также узнал от Рона и Кэтрин о том, что произошло в студии «Фокс» в тот день, и на следующий день сам поспешил посмотреть образец.

Саймон также был очень удивлен результатами своей съёмки. Он не ожидал, что сможет сделать так хорошо. В качестве своей первой режиссерской работы в Голливуде Саймон максимально выжал из своей памяти весь потенциал более чем десятка воспоминаний.

Глядя на фрагмент «Беги Лола, беги», Саймон даже слегка почувствовал, что его выступление кажется немного преувеличенным.

Однако потом решил не переживать по этому поводу.

Теперь, когда он стал режиссером, пусть его квалификация будет ещё более яркой.

Кроме того, благодаря поддержке трех старших братьев, руководство Саймоном своей небольшой командой быстро стало очень эффективным.

В напряжённые дни время всегда летит незаметно.

В мгновение ока наступил последний день октября, четвертая неделя съемок «Беги Лола, беги».

Сегодня Хэллоуин, очень важный праздник для американцев, и так сошлось, что это пятница, а следующие дни выходные.

Таким образом, атмосфера праздника становится сильнее.

Съемочная группа «Беги Лола, беги» в последние два дня была сценой входа Лолы в казино.

В Лос-Анджелесе есть казино, и Саймон пошел в казино в центре города, чтобы его увидеть.

Однако в городе Санта-Моника казино нет.

Конечно.

Это не является проблемой.

Директор сказал, что должно быть казино, значит, казино появится.

Съемочная группа арендовала банкетный зал в отеле в центре Санта-Моники и быстро открыла «казино».

По сравнению с другими сценами в «Беги Лола, беги» сцена казино определенно большая. За эти два дня количество людей в массовке превысило 50 человек.

Несмотря на это, с помощью Рона, Кэтрин и других Саймон все еще очень хорошо контролирует всю команду.

Однако с большим количеством людей некоторые ситуации естественно неизбежны.

Как только во второй половине дня началась съёмка, Сандра обнаружила, что пропало ее бутафорское кольцо.

В оригинальной «Беги Лола, беги» Лола носит на обеих руках всевозможные странные украшения. Но в новой версии Саймон разработал только версию широкого кольца для героини. Серебряное кольцо шириной в один сантиметр украшено гравировкой с ярким рисунком бабочки. Это также третий намек на «эффект бабочки», который заложил в фильме Саймон.

Значение такого типа реквизита, естественно, не только как украшение.

Сандре очень понравились изделия-кольца, и Саймон отдал все три кольца девушке на хранение и не планировал забирать их обратно после съёмок. Хотя они сделаны из чистого серебра, стоят недорого.

Теперь, когда эта мелочь потеряна, все становится немного хлопотным.

Никогда не думал, что кольцо, которое она носила, может потеряться, а запасного Сандра с собой не взяла.

Все дневные кадры были связаны с Сандрой. Саймон не хотел заниматься этими мелкими деталями, поэтому поспешно отправил помощника режиссера в квартиру Сандры в Западном Голливуде, чтобы забрать реквизит.

Сама Сандра должна остаться, чтобы подправить макияж.

Немедленно.

Все снова изменилось.

Сандра положила запасное кольцо в купленный ею небольшой сейф. Девушка не хотела сообщать посторонним пароль, поэтому попросила помощника режиссёра принести сейф непосредственно к месту съёмок.

Подумайте об этом.

Крепкий мужчина 35-летнего возраста ворвался в квартиру девушки и затем вышел с сейфом.

Что это за сцена?

Сосед позвонил в полицию.

После некоторых метаний, когда Рон и Сандра бросились в полицейское управление Голливуда, чтобы вернуть незадачливого помощника режиссера, прошел почти час.

Возможно, из-за этого изменения последующая съемка прошла не гладко.

В отчаянии съёмочной группе пришлось объявить о двух часах сверхурочной работы.

Остались только последние несколько простых кадров. Хотя за сверхурочную работу придется платить дорогие сверхурочные, это гораздо меньше, чем повторная аренда и настройка сцены на следующей неделе.

Если это в другие дни, то сверхурочные – это нормально.

Сегодня вечером Хэллоуин, которого многие с нетерпением ждут. Съёмочная группа в порядке, но многие люди из массовки не в восторге от задержки. После некоторого общения и обещаний дополнительного вознаграждения все неохотно согласились.

К счастью, около семи часов вечера все сцены в казино все-таки были успешно завершены.

По окончании работы Саймон наблюдал, как персонал разбирает арендованный реквизит для казино, но Рон подошел к нему с белым молодым человеком лет тридцати.

Молодой человек ростом 1,8 метра, одет в повседневную рубашку и брюки, с короткими каштановыми волосами, слегка небрит и выглядит немного потрепанным.

Они подошли, и прежде, чем Рон представил его, молодой человек проявил инициативу протянуть руку, улыбнулся и представился: «Саймон Вестерос, здравствуйте, я Питер Батлер, репортер «Лос-Анджелес Таймс».

«Старое здание «Лос-Анджелес Таймс»

Саймон опешив, пожал ему руку и сказал: «Я вас знаю, я случайно прочитал вашу статью об «Эффекте бабочки». Кроме того, Джо позвонил мне два дня назад, но я, кажется, отказался дать интервью?»

С Брайаном де Пальма и другими тремя исполнительными продюсерами, с масштабными местными съемками сегодня, плюс привлекательный стиль Сандры, фильм неизбежно привлек много внимания, и в Голливуде все больше и больше людей начали обращать внимание на картину «Беги Лола, беги».

Затем агент Джонатан Фридман позвонил Саймону два дня назад и сказал, что Питер Батлер, репортер «Лос-Анджелес Таймс», хочет взять интервью у него и команды «Беги Лола, беги».

Саймон так занят в эти дни, что не хочет заниматься этими вещами. Более того, сейчас далеко не время для разоблачения «Беги Лола, беги» в СМИ, поэтому он отказался.

Он не ожидал, что сегодня в команде внезапно появится журналист.

Питер Батлер услышал слова Саймона, его улыбка осталась прежней, и он неосознанно изменил подход, сказав: «Саймон, мистер Рон пригласил меня. На самом деле, я был с командой целый день. Просто ты этого не заметил. Кроме того, мне интересно, если у тебя найдется немного времени, может быть, мы сможем непринужденно поболтать?»

Саймон взглянул на своего продюсера.

Хотя он понимал, что Рон хотел дать фильму некоторую известность, он все же был немного недоволен его своеволием.

Почувствовав взгляд Саймона, Рон проявил инициативу: «Саймон, это действительно хорошая возможность, не так ли? Наш фильм все равно выйдет на экраны в будущем».

Саймон все еще настойчиво покачал головой, повернулся к журналисту и сказал: «Мистер Батлер, мне очень жаль, я очень занят в последнее время, так что давайте забудем об этом».

Питер Батлер не был обескуражен, когда услышал эти слова. Вместо этого он поднял камеру, висящую на груди, лукаво взглянув в глаза, и сказал: «На самом деле, Саймон, у меня достаточно материала, чтобы написать статью. Однако я также знаю, что сейчас не лучшее время для того, чтобы разоблачить «Беги Лола, беги». Так что, если вы согласны уделить время, чтобы принять мое интервью, я могу отложить публикацию этой статьи до кинофестиваля «Сандэнс» в следующем году».

Саймон услышал о предложении Питера Батлера, и его глаза сверкнули.

Скоро наступит ноябрь, а до кинофестиваля «Сандэнс» в январе следующего года осталось всего два месяца.

«Сандэнс», это как раз то время, когда Саймон хочет выдвинуть «Беги Лола, беги» на передний план.

Неожиданно репортер перед ним так точно угадал его мысли.

После некоторого колебания Саймон сказал: «Завтра в полдень, с 12 до часу дня, студия «Фокс», у вас есть только один час».

Питер Батлер тут же снова протянул правую руку и сказал с улыбкой: «Тогда я с нетерпением жду завтрашней встречи».

Когда всё было устроено, небо уже стало совершенно темным.

Саймон попрощался с Роном Макмилланом и остальными на стоянке и уже собирался сесть в машину и уехать, когда подбежала Сандра Буллок.

Почувствовав озадаченный взгляд Саймона, Сандра слегка смутилась, но все же сказала: «Саймон, сегодня вечером в Западном Голливуде карнавал, хочешь пойти вместе?»

Поскольку сегодня Хэллоуин, улицы за пределами парковки в это время уже полны странных толп, что очень оживленно. Фактически, достопримечательности Лос-Анджелеса, такие как «Универсал», Диснейленд и другие, сегодня вечером будут еще более грандиозными.

Хотя у него есть кое-какие воспоминания, Саймон все еще хочет лично пережить Хэллоуин в Северной Америке.

Однако, столкнувшись с приглашением Сандры, Саймон заколебался.

Несколько дней назад Джанет уже предложила всем провести Хэллоуин вместе. Чтобы подготовиться к празднику, она сегодня вообще не пришла на съемочную площадку. В полдень она позвонила и позвала Кэтрин, сказав, что она не справляется.

Теперь обе женщины находятся в его доме.

Заметив колебания Саймона, Сандра почувствовала легкое разочарование. Уже собираясь сказать, что это не имеет значения, если у него нет времени, когда Саймон неожиданно согласился: «Хорошо, но Кэтрин и Дженни тоже могут пойти с нами, хорошо?»

Похоже, у него действительно близкие отношения с этими двумя женщинами.

Однако, судя по сегодняшней ситуации, этот вопрос кажется очевидным.

Потерянность в ее сердце стала более сильной, но Сандра все еще кивала с улыбкой: «Конечно, будет веселее, если мы все объединимся».

Саймон кивнул в сторону города: «Итак, где?»

«Это на авеню Санта-Моника в Западном Голливуде. Ты можешь увидеть это по дороге отсюда. Я, эм, я буду ждать вас на Холлоуэй драйв, это у изгиба бульвара Санта Моника, как бы продолжает бульвар Санта Моника прямо на запад от изгиба. На Холлоуэй драйв есть большая парковка. Ты можешь оставить там свою машину в это время. Как насчет девяти часов?»

«Перекрёсток Холлоуэй драйв и бульвара Санта Моника днём»

Было семь часов вечера, Саймон подумал некоторое время. Двух часов для ужина должно быть достаточно, и кивнул в знак согласия.

Эти двое разошлись. Саймон проехал на своем внедорожнике по улицам Санта-Моники, где толпы постепенно увеличивались, и вернулся в район Монтана. Дома по обе стороны дороги сегодня освещены, и у каждого порога бросается в глаза тыквенный фонарь.

Когда он подошел к двери своего дома, перед виллой стояли два очень больших тыквенных фонаря высотой в один метр, как два странных звериных стража у порога. Также есть несколько красивых гирлянд, провисающих с обочины дороги до двери виллы.

Из-за праздничного оформления стало невозможно заехать на машине во двор, поэтому Саймон может припарковать внедорожник только на обочине дороги.

Выйдя из машины и подойдя к двери, Саймон пригляделся и обнаружил, что две очень большие тыквы у двери оказались настоящими.

Вдруг немного забеспокоился.

Тыква такого размера оценивается в одну-две сотни долларов. Как это можно есть? Невозможно же это выбросить, правда?

Блудная девочка!

Еще раз, пробормотал это, Саймон открыл дверь и вошел на виллу, чувствуя легкий запах еды, витающий в воздухе.

Услышав звук, Джанет немедленно выбежала из кухни, и Кэтрин также поприветствовала Саймона, высунув голову, но затем снова втянула свое тело, должно быть, она была чем-то занята.

«Саймон, подожди немного, скоро это будет сделано».

Джанет взяла мужскую сумку Саймона, как маленькая жена, подтолкнула его сесть на диван в гостиной и взяла пульт дистанционного управления, чтобы включить телевизор, прежде чем убежать обратно на кухню.

ОК.

В следующем месяце пейте тыквенный суп самостоятельно.

Тыква кажется довольно большой.

Облокотившись на спинку дивана, Саймон так подумал, и не смог удержаться, чтобы снова не оглядеться.

Теперь вилла больше не пустует, а вся необходимая мебель и техника в основном укомплектована.

У Саймона, естественно, не было сил, чтобы все это организовать.

Месяц назад, с тех пор, как она купила первое кресло, Джанет начала передвигаться по вилле, как муравей, и, наконец, она даже изготовила комплект запасных ключей, основательно устроившись хозяйкой в доме.

Не только гостиная, но и вся вилла была в основном оборудована женщиной.

Кроме того, под предлогом создания тематической фрески «Эффект бабочки» для «Беги Лола, беги» Джанет устроила себе на вилле студию. Когда она уставала от рисования, ей нужно было отдохнуть, поэтому она устроил еще одну спальню. Зная, что Саймон собирается лично сделать саундтрек к «Беги Лола, беги», женщина также привезла свое пианино из особняка в Малибу.

До сих пор вся вилла - это дыхание Джанет. Сам Саймон теперь обременен серией долговых расписок, принесённых женщиной. Он больше не знает, сколько, но по приблизительным оценкам, не менее ста тысяч долларов.

Поскольку она выросла в богатой семье, критерии выбора мебели и техники для Джанет были правильными и дорогими. У Саймона должно быть не хватит денег, чтобы заполнить виллу с шестнадцатью комнатами.

Поэтому каждый раз, когда Джанет покупала мебель, она открывала долговую расписку, а затем с радостью приставала к Саймону, чтобы он оставил ей отпечатки пальцев. У женщины теперь накопилась толстая стопка долговых расписок, и она часто торжествующе трясет ее в руке и смотрит на Саймона взглядом сборщика задолженностей.

Как человек двух жизней, хотя Саймон не лишен желания накапливать богатство, он будет тщательно планировать, когда это необходимо. Но в глубине души Саймон относился к деньгам безразлично, поэтому он позволил Джанет развлекаться.

Что касается мыслей Джанет, Саймон не наивный дурачок и, естественно, хорошо её понимает. Хотя он не готов к отношениям, Саймон не будет отказываться от женщины, которая произвела на него хорошее впечатление.

Саймон всегда чувствовал, что человеку нелегко встретить за всю свою жизнь несколько людей, которые действительно добры к нему, помимо его близких родственников.

Если вы столкнулись с этим, вы должны дорожить такими людьми.

Посидев немного на диване, чтобы отдохнуть, Саймон встал и направился на кухню.

Проходя мимо столовой, Саймон неожиданно увидел в центре стола потрясающую жареную индейку. Пришел на кухню, вымыл руки, умело взял кухонный нож из рук Кэтрин и нарезал морковь, при этом спросив: «Это ошибка? Это не День Благодарения, почему там индейка?»

Кэтрин дала Саймону задание нарезать овощи, отошла в сторону, открыла суповую кастрюлю, посмотрела в нее, осторожно помешала ложкой и улыбнулась: «Я не знаю, это должно быть ошибкой».

Джанет в термостойких перчатках достала из духовки тарелку яблочного пирога. Она взглянула на Саймона и сказала: «Мне нравится индейка, а тебе?»

«Конечно», - немедленно кивнул Саймон и сказал: «Кроме того, ты любишь тыкву? Ты вынесла две огромные за дверь».

Джанет просто покачала головой: «Мне тыква не нравится, но это для тебя, чтобы провести зиму».

«Забудь об этом, на зиму я впадаю в спячку».

«Я разбужу тебя».

«Я встаю очень злой и могу съесть людей, которые меня разбудят».

«Все в порядке, я возьму Кейт».

Кэтрин улыбнулась, прислушалась к препирательствам между ними и сказала в это время: «Почему ты возьмёшь меня, разве ты не прихватишь с собой дробовик?»

«Да, Кейт как всегда умна».

С очень обиженным выражением лица Саймон сказал прямо по-китайски: «Самое ядовитое женское сердце».

Джанет удивилась: «Эй, а это на каком языке?»

«Иврит, верно?» - Кэтрин повторила: «Я помню, Саймон сказал, что может говорить на иврите».

«Иврит не такой», - покачала головой Джанет, наклонила голову и на мгновение подумала, и сказала: «Я вспомнила, это китайский. Я слышала подобное, когда мой старик обсуждал дела с людьми, несколько лет тому назад».

Кэтрин услышала эти слова и посмотрела на Саймона в поисках подтверждения.

Саймон одобрительно кивнул.

Джанет снова взглянула на Саймона и сказала Кэтрин: «Кейт, малыш не знает, сколько интересных вещей спрятано в его голове, может быть, мы найдем время, чтобы немного покопаться».

«Не надо копать. На самом деле, меня забрали инопланетяне, когда я был ребенком».

«Чепуха».

«Ха-ха».

«Ну, без шуток», - улыбнулся Саймон и сказал: «Поторопись и поешь, а мы поедем в Западный Голливуд, чтобы принять участие в карнавале».

Джанет внезапно разочаровалась: «Но я хочу пойти в «Универсал».

«Это слишком далеко, и уже немного поздно. Если ты хочешь пойти, можешь пойти завтра днем пораньше», - уговаривал Саймон: «Кроме того, у меня назначена встреча с Сэнди, и она будет ждать нас там».

Джанет была еще больше недовольна, когда она услышала это, дважды фыркнула и сказала: «Черт возьми, мы с Кейт были дома, чтобы помочь тебе приготовить ужин, но ты побежал гулять с другими женщинами».

Тем не менее, после оживленного ужина Джанет не отказалась поехать в Западный Голливуд.

Однако три костюма на Хэллоуин, приготовленные женщиной, были временно изменены.

Первоначально это был рыцарский шлем, костюм принцессы и костюм ведьмы. Было очевидно, кому они предназначались.

Теперь же Кэтрин стала рыцарем, а Джанет по-прежнему принцесса. Саймон надел черную мантию и стал колдуном, о нет, ведьмой.

Бульвар Санта-Моника начинается в Голливуде, проходит через Западный Голливуд, Беверли-Хиллз и Санта-Монику и заканчивается у пляжа Санта-Моника общей протяженностью более 20 километров. Если смотреть на Лос-Анджелес сверху вниз, бульвар Санта-Моника похож на соломинку для коктейлей, поворотный момент которой очевиден только в той части Западного Голливуда, которая поворачивается к Беверли-Хиллз.

Все трое были готовы, выехали из района Монтаны, свернули на север от бульвара Сансет в Западный Голливуд и легко нашли согласованную улицу Холлоуэй Драйв.

Сандра уже ждала возле стоянки на Холлоуэй Драйв. Днем девушка была одета в костюм «Беги Лола, беги», с рыжими волосами, синей жилеткой, зелеными штанами и ботинками с большим подъёмом. Ей вообще не нужно было наряжаться, и одежда Лолы стала костюмом на Хэллоуин.

Хэллоуин уже начался. Небольшая компания просто обменялась простыми приветствиями и пошли к бульвару Санта-Моника недалеко впереди, и быстро растворились в густой толпе.

Саймон не знал, сколько людей собралось сегодня вечером в Западном Голливуде. Оглянувшись, он увидел, что посреди дороги были всевозможные «привидения». По обе стороны ограждения толпы, пришедшие посмотреть без макияжа, тоже были многолюдными, что казалось очень оживленным.

Перед перерождением всякие праздники становились все более унылыми.

В это время среди десятков тысяч или даже сотен тысяч празднующих толп, огней, аплодисментов, смеха... Сам того не ведая, Саймон снова испытал давно потерянную и чистую праздничную атмосферу.

Следуя атмосфере карнавала Хэллоуина до раннего утра, Саймон отвез Сандру обратно в ее квартиру в Западном Голливуде, прежде чем вернуться в Монтану с двумя женщинами.

Поздняя ночь, гирлянды и большие тыквенные фонари возле виллы Саймона все еще горят.

Саймон припарковал внедорожник, и обе женщины слезли с заднего сиденья.

Машины Кэтрин и Джанет были припаркованы поблизости. Однако после того, как Джанет вышла из машины, она крепко ухватила Кэтрин за руку, глядя на Саймона яркими глазами, и не собиралась уходить, чтобы вернуться в Малибу.

Саймон просто улыбнулся, следуя желанию Джанет, посмотрел на Кэтрин и сказал: «Уже поздно, Кэтрин, если ты не против, можешь остаться сегодня вечером».

Выражение лица Кэтрин все еще было немного нерешительным, но Джанет уже потащила ее к двери: «Кейт, мы будем спать сегодня в моей комнате на моей недавно купленной большой кровати», - сказала это Джанет, внезапно вспомнив кое-что и повернув голову. «Эй, мальчик, кажется, я забыла подготовить зубные принадлежности. Ты можешь поехать, чтобы купить их. А также гель для душа, шампунь, ох, полотенце, несколько полотенец».

Саймон наблюдал, как Джанет затащила Кэтрин на виллу, пожал плечами и снова открыл дверь машины.

Он заехал в ближайший круглосуточный магазин, купил много предметов первой необходимости и отдал их двум женщинам. Саймон тоже умылся и быстро отправился отдыхать.

В другой спальне виллы.

Приняв душ, Кэтрин аккуратно расчёсывала волосы, которые только что были высушены феном. Увидев Джанет сидящей на большой кровати с подушкой на коленях и смотрящей на дверь, она с любопытством спросила: «Что случилось?»

Джанет сжала мягкую подушку в объятиях, широко открыла глаза, серьезно посмотрела на Кэтрин и сказала: «Кейт, подожди маленького ублюдка, если будет ночная атака, я ее заблокирую, ты должна поторопиться и сбежать».

Кэтрин не удержалась от смеха и спросила: «Тебе нужно, чтобы я позвонила в полицию?»

Джанет немедленно покачала головой: «Конечно, нет».

Кэтрин подошла к кровати, откинула одеяло, присела и сказала: «Хорошо, Дженни, уже поздно, ложись спать. Саймон не придет сюда ночью».

«Гм ...», - Джанет легла на кровать с обеспокоенным видом, перевернулась, прислонилась к Кэтрин и сказала: «Я просто волнуюсь, а что, если он не придет напасть ночью?»

Кэтрин протянула руку, чтобы помочь Джанет привести в порядок рассыпанные светлые волосы, все еще улыбаясь, и сказала: «Тогда ты можешь спать только одна».

«Вообще-то», - Джанет потерлась головой о Кэтрин и сказала: «Я просто подошла и понаблюдала. Маленький ублюдок запер дверь спальни».

Кэтрин протянула руку, коснулась лица Джанет и сказала: «Дженни, ты достаточно сильно преследовала Саймона. Если так будет продолжаться, будь осторожна, чтобы не напугать его».

«Тяжело любить мужчину, конечно, и зависеть от него», - сказала Джанет, а затем сказала: «Что ж, отпущу его сегодня ночью».

Кэтрин потянулась, чтобы выключить свет в комнате, сняла халат, легла на кровать и сказала: «Тогда ложись спать».

Джанет тоже какое-то время шуршала и вжималась в одеяло.

Затем, продолжала шуметь, ворочаться, шуршать.

Через некоторое время к Кэтрин протянулась маленькая рука.

Кэтрин схватила беспокойную руку Джанет: «Что случилось?»

В темноте Джанет прошептала: «Кейт, схвати пожалуйста мою руку».

Кэтрин была озадачена, но сжала запястье Джанет и сказала: «Ну, я не такая сильная, как Саймон».

«Ммм».

Хотя Кэтрин не применяла никакой силы, Джанет довольно застонала, когда она коснулась какой-то чувствительной точки.

Затем, наконец, утихла.

Кэтрин почувствовала, что Джанет успокоилась, но сама внезапно потеряла сонливость.

Хотя.

Но.

В случае.

Если бы он действительно внезапно ворвался, она действительно захотела бы убежать?

Но.

Что, если он первой поймает её?

Такой сильный парень, неужели она не сможет убежать?

Что ей тогда делать?

От таких сумасшедших несуразных мыслей Кэтрин вдруг стала еще менее сонной. Дженни, должно быть, не заперла дверь спальни, так что ей нужно встать с кровати и запереть дверь?

Хочешь?

Или нет?

Неосознанно, маленькая рука коснулась её снова, напугав Кэтрин, погружённую в свои мысли.

На этот раз Джанет заговорила первой: «Кейт, ты не можешь заснуть, верно?»

Кэтрин сделала вид, что недовольна: «Если бы ты не доставляла хлопот, я бы уже заснула».

«Хи-хи», - несколько раз хихикнула Джанет, ее голос стал вкрадчивым: «Кейт, я действительно вижу, что ты нравишься маленькому ублюдку».

Мысли Кэтрин стали ещё более беспорядочными, но она возразила: «Не говори ерунды. Вы двое можете это сделать, но это невозможно для меня и Саймона».

Кэтрин училась в Институте искусств Сан-Франциско, а затем переехала в Нью-Йорк. Проработав несколько лет, она подала заявку на получение степени магистра кино в Колумбийском университете. Когда они с Джанет познакомились в Нью-Йорке, Джанет была ещё студенткой.

Таким образом, хотя Джанет все еще старше Саймона, они по-прежнему хорошо подходят друг другу.

Что до неё, Кэтрин вздохнула в глубине души. Она человек, который категорически не желает приспосабливаться. Те немногие отношения, которые она пробовала установить за эти годы, закончились ничем. Если вы не встретите подходящего партнера, вы всегда будете одиноки. Иногда ей даже казалось, что, может быть, она останется одинокой навсегда.

Затем в этом году неожиданно встретила двух довольно хороших мужчин. Однако один уже женат и за это время у неё полностью развеялись некоторые мысли. Что касается другого, то он кажется еще более невозможным.

«Кажется, что я действительно буду одинокой всю жизнь», - Кэтрин подумала с некоторой жалостью к себе.

Джанет не услышала ее мыслей, но сказала: «Кейт, как ты думаешь, темперамент этого маленького ублюдка позволит ему волноваться о вашей разнице в возрасте? Но, теперь, когда мне впервые нравится мужчина, разве ты не можешь не мешать мне его схватить?»

Кэтрин кивнула, попыталась сделать свой голос более расслабленным, улыбнулась и сказала: «Хорошо».

«Я знала, Кейт, ты лучше всех», - Джанет внезапно придвинулась и обняла женщину рядом с собой, а затем снова сказала: «На самом деле, если ты не ограбишь меня, вы двое можете тайно сделать что-то плохое за моей спиной».

Кэтрин была ошеломлена и беспомощно сказала: «Я не буду этого делать».

Джанет тут же ответила: «Что ж, так даже лучше».

В результате в спальне какое-то время было тихо.

Через некоторое время Кэтрин не смогла удержаться не спросить: «Дженни, ты можешь терпеть, когда твой мужчина любит тебя, но делает плохие поступки за твоей спиной?»

Джанет без колебаний ответила: «Да».

«Но как это может быть?»

«Почему нет?»

Почему нет?

Какой странный ответ.

Что-то кажется не правильным?

Кэтрин посмотрела на темную комнату и сказала: «Я не могу этого принять. Разве влюбленная пара не должна быть верна друг другу?»

«Конечно», - кивнула Джанет, а затем сказала: «Однако верность и желание - это две разные вещи. Мужчина, который мне нравится, настолько хорош, конечно, что не может иметь только одну женщину. Ты когда-нибудь слышала о великом человеке, у которого в жизни была только одна женщина?»

Кэтрин немного подумала и сказала с некоторой неуверенностью: «Да, их должно быть много?»

«Люди, о которых ты думаешь, либо ты чего-то про них не знаешь, либо они просто поверхностные», - убеждённо ответила Джанет. – «В любом случае, у моего мужчины не может быть только одна женщина».

Слушая слова Джанет, Кэтрин внезапно вспомнила «теорию домашнего насилия», которую она рассказала ей несколько дней назад, и внезапно почувствовала, что ей не следует больше обсуждать такие вещи с этой девушкой, иначе она может быть введена в заблуждение.

Однако, поколебавшись мгновение, Кэтрин не могла не спросить: «Тогда ты, ты скажешь ему, что тебе наплевать на его измены?»

«Конечно, нет, я не дура», - сразу сказала Джанет: «Мало того, если я поймаю его за этим, я определенно очень разозлюсь».

«А потом?»

«Прогоню женщину, которую он найдёт».

Кэтрин снова сделала паузу и снова сказала: «Дженни, это плохо для тебя. Подумай об этом, если, эм, если мужчина, который тебе нравится, влюбится в другую женщину и будет настаивать на разрыве с тобой, что ты тогда будешь делать?»

Джанет нежно погладила Кэтрин своей маленькой ручкой и тихо сказала: «Бог простит его».

«Что?»

Джанет шепотом повторила: «Бог простит его».

Кэтрин была озадачена и спросила: «Тогда как насчёт тебя?»

Голос Джанет по-прежнему тихий, и она прошептала: «Я не прощу».

Кэтрин все еще сомневалась, но, как ее старшая сестра, она слегка похлопала Джанет по плечу и сказала: «Ну, я совсем тебя не понимаю».

Утреннее солнце бессознательно пробилось сквозь щели в занавесках спальни.

Возможно, из-за сна в незнакомой обстановке, хотя вчера она заснула очень поздно, Кэтрин проснулась очень рано.

Джанет все еще спала рядом с ней. Кэтрин посмотрела на нее немного, затем осторожно встала с постели и вышла из спальни.

Было уже восемь часов утра.

Умывшись, она хотел пойти на кухню приготовить для всех поесть, но неожиданно обнаружила, что Саймон уже сидит в столовой, читает газету во время еды, а на столе лежит карандаш.

«Доброе утро, Кэтрин», - увидев ее появление, Саймон встал и сказал: «Хочешь поесть? Я приготовил завтрак и подумывал разбудить тебя».

«Доброе утро», - ответила Кэтрин Саймону и сказала: «Я сделаю это сама».

Когда она сходила на кухню и принесла завтрак, Кэтрин села рядом с Саймоном и спросила: «Ты собираешься сегодня в «Фокс»?»

Саймон кивнул: «Да, черновая редакция должна быть примерно сделана в эти два дня».

Кэтрин посочувствовала: «Вообще-то, можно сделать перерыв. Сегодня ведь Хэллоуин, а еще выходные».

«О, когда фильм будет закончен, должно быть много времени для отдыха», - сказал Саймон, беря карандаш со стола и делая пометку на газете перед собой.

Кэтрин заметила движение Саймона, с любопытством взглянула на него и спросила: «Что ты делаешь?»

Саймон подтолкнул газету «Голливуд репортер» к Кэтрин и сказал с улыбкой: «Кто-то объединил Джека Николсона и Мерил Стрип вместе, чтобы снять романтическую комедию. Парень, который принял это решение - гений».

Кэтрин прислушалась к сарказму Саймона и представила сцену любовного романа Джека Николсона и Мерил Стрип, что необъяснимо показалось немного забавным.

Из любопытства Кэтрин просто вытащила газету перед собой и обнаружила, что Саймон только что прочитал новость о предстоящем выпуске «Парамаунт» видеокассеты фильма «Ревность».

«Ревность» - романтическая комедия с Джеком Николсоном и Мерил Стрип в главных ролях, которая выйдет этим летом. В фильм вложено 20 миллионов долларов, но в прокате выручили только 25 миллионов долларов. Для скорейшего возврата средств «Парамаунт» планирует выпустить видеокассету в конце ноября.

После краткого обзора фильма «Ревность» эта статья в «Голливуд репортер» в основном обсуждает вопрос продолжительности проката фильмов, который беспокоит индустрию.

После просмотра новостей Кэтрин обнаружила, что отметка, которую только что сделал Саймон, была нанесена только на имени человека, случайно упомянутого в статье.

Это сценарист «Ревности» по имени Нора Эфрон.

Снова подняв глаза, Кэтрин с любопытством спросила: «Саймон, что случилось с Норой Эфрон?»

Саймон допил оставшееся молоко, поставил чашку и сказал: «Я видел обзор фильма «Ревность» несколько месяцев назад и очень заинтересовался сюжетом этого фильма. Так что, если у меня будет шанс в будущем, может быть, мы сможем сотрудничать друг с другом».

«Нора Эфрон»

О Норе Эфрон мало кто знает. Но если упомянуть «Неспящие в Сиэтле», это должно быть знакомо.

Нора Эфрон - режиссер и сценарист фильма «Неспящие в Сиэтле».

Конечно, этот фильм еще не появился. Причем в произведениях Норы Эфрон фаворит Саймона - не «Неспящие в Сиэтле», а другой не менее известный фильм под названием «Когда Гарри встретил Салли».

Саймон всегда считал, что «Когда Гарри встретил Салли» стал вершиной творчества Норы Эфрон.

Так уж получилось, что «Когда Гарри встретил Салли» выйдет в ближайшие годы. Саймон просто подумал, может ли у него быть возможность присвоить этот фильм, поэтому он оставил отметку на имени Норы Эфрон.

Однако такую мысль очевидно невозможно объяснить Кэтрин, поэтому он небрежно пошутил.

В любом случае, это действительно слишком нелепо заставлять Джека Николсона и Мерил Стрип изображать любовные чувства друг к другу.

Судя по списку создателей фильма, очевидно, что это очередной пакетный проект CAA.

Кэтрин почувствовала сдержанность Саймона, но не спросила. На самом деле она полностью согласна с точкой зрения Джанет. У юноши перед нею определенно было много спрятанных секретов в голове.

Думая о Джанет, ситуация в спальне прошлой ночью не могла не прийти снова в голову. Кэтрин взглянула на Саймона, который уже позавтракал, и настроение женщины внезапно стало немного рассеянным. Она быстро опустила глаза и взяла нож и вилку, притворившись, что расправляется с кусочком омлета.

Саймон упаковал посуду и заглянул женщине в лицо: «Кэтрин, не торопись. Сначала я поеду в «Фокс».

Кэтрин хмыкнула, заметила движение Саймона и сказала: «Саймон, я пока приберусь здесь, в любом случае, эм, там Дженни».

Саймон улыбнулся, кивнул: «Хорошо».

Сказав это, Саймон все же взял свои столовые приборы и отправил их в кухонную раковину, прежде чем вышел.

Увидев, как Саймон выходит из столовой, Кэтрин немного подумала, отложила нож и вилку, и вышла следом.

Уже ноябрь. Хотя это Лос-Анджелес, осенняя погода также несколько холодная.

Саймон снял пальто с вешалки, и подошедшая Кэтрин приняла пальто естественным движениием, развернула, чтобы помочь Саймону надеть его, и протянула руку, чтобы поправить сбившийся воротник. Саймон улыбнулся и позволил женщине сделать это. Наконец, он взял сумку и повесил ее на плечо, посмотрел на Кэтрин в бордовом свитере с высоким воротом и сказал: «Тогда до свидания».

Кэтрин почувствовала беспокоящий взгляд Саймона, но яркие глаза Джанет внезапно появились в ее сознании. Она сделала шаг назад, делая вид, что проверяет одежду Саймона на предмет каких-либо проблем, небрежно улыбнулась и сказала: «До свидания».

Саймон не стал её тревожить, кивнул и вышел из дома.

Чтобы успеть сделать как можно больше, основной рабочий ритм Саймона в этом месяце - снимать фильмы в будние дни, редактировать кадры - по выходным, уточнять различные планы съемок ночью, а также находить время, чтобы написать некоторые саундтреки.

Две трети съёмок «Беги Лола, беги» завершены, и редактирование всех кадров между началом фильма и первым появлением Лолы закончены. Работа Саймона была сосредоточена на черновом редактировании бегового участка фильма.

История развития монтажа фильмов - это, по сути, небольшой цикл от «монтажной склейки» к «линейному монтажу» и затем к «нелинейному монтажу».

Самый ранний монтаж фильмов был полностью направлен на склейку плёнок.

Редактор может удалять, укорачивать и заменять киноплёнку по желанию, поэтому это относится к нелинейному монтажу.

Но объем работы по этому простейшему нелинейному редактированию обычно велик.

Фильм, рассчитанный на основе 10 часов материала съёмок, совокупная длина всех плёнок составляет не несколько метров, а 20 километров. Вполне понятно, насколько сложен весь процесс монтажа фильма из плёнки длиной в десятки километров.

Затем появление линейного монтажа окончательно освободило редактора от окружения десятков километров пленки.

Принцип линейного монтажа состоит в том, чтобы записать содержание отснятого материала фильма на магнитофонную ленту, а затем транскрибировать материал с киноплёнки на другую киноплёнку в синхронизации с магнитной лентой.

Этот метод редактирования значительно снижает нагрузку на редактора, и это режим WYSIWYG, который может отслеживать результаты редактирования в любое время, поэтому он быстро стал популярным.

Однако недостатки линейного редактирования также очень очевидны. Редактор может редактировать изображения на ленте только в линейном порядке, т.е. просто вставлять и заменять фрагменты на ленте не меняя общего времени длины. Однако, если вы хотите удалить, уменьшить или вставить кадр другой длительности это невозможно.

Этот режим на самом деле похож на музыкальную ленту. Для пятиминутной песни, если человек нажмет кнопку записи и повоет, он впоследствии может заменить свой голос, но эта песня все равно будет длиться пять минут. Чтобы сделать из неё саундтрек в 4,5 минуты, можно только переделать и перезаписать.

После линейного редактирования в конце 1980-х годов появилось более продвинутое нелинейное редактирование.

Транскрибируя изображения пленки в цифровые изображения, вы можете выполнять нелинейные операции, аналогичные ручной монтажной склейке в программе редактирования.

В эпоху кино, будь то изначальный ручной монтаж, более поздний линейный монтаж или даже цифровой нелинейный монтаж, на самом деле это просто метод киномонтажа. После того, как фильм завершил монтаж, озвучивание и другие процессы постпроизводства, исходный негатив фильма должен быть смонтирован вручную в соответствии с результатом фильма, чтобы получить копию фильма, которая может быть показана в кинотеатре.

Сейчас, в 1986 году, цифровой нелинейный монтаж только появился, а технология еще далека от зрелости. Саймон может выполнить редактирование «Беги Лола, беги» только на линейном монтажном станке.

Хотя он не занимался линейным монтажом в своей предыдущей жизни, у него есть этот опыт в других воспоминаниях. Саймон нанял ассистента, который помог ему познакомиться с машиной для линейного монтажа в студии «Фокс» в первые выходные, и уже несколько недель работает один.

Независимо от того, в какую эпоху, монтажёры - одинокая профессия, требующая терпения.

Счета за оборудование для линейного монтажа в студии «Фокс» выставляются в почасовом режиме, и Саймон совершенно не желает тратить время зря.

Он приехал в «Фокс», сел перед монтажной площадкой, посмотрел на два старомодных ЭЛТ-монитора передо собой и прислушался к щелчкам машин, когда они работали. Прошло утро, прежде чем он осознал это.

Так было до тех пор, пока персонал не напомнил, что время вышло. Саймон оправился от своей сосредоточенной работы, вспомнив, что вчера у него была назначена встреча с репортером из «Лос Анджелес Таймс» для интервью в полдень.

Поспешив к воротам студии «Фокс», увидел ожидающего Питера Батлера и с извинениями поприветствовал его. Саймон не стал приводить журналиста в студию, а выбрал ресторан на улице за пределами штаб-квартиры «Фокс».

«Территория студии «20th Century Fox» с крыши необитаемого пока ещё в 1986г здания новой штаб-квартиры в Fox Plaza»

Они сели в зале и заказали обед. Питер Батлер включил диктофон, положил его на стол и с профессиональной фамильярностью спросил: «Итак, ты все еще работаешь по выходным?»

«Да», - кивнул Саймон, - «Как и ты, не так ли?»

Питер Батлер улыбнулся и сказал: «Кажется, у нас уже есть одна общая черта, и это здорово».

Саймон также улыбнулся: «Кстати, Питер, почему я тебя заинтересовал? По сравнению с «Лос Анджелес Таймс», я все еще скромный маленький человек, верно?»

Питер Батлер пожал плечами и сказал: «На самом деле, в газете «Лос Анджелес Таймс» я тоже маленький человек. Интервью со Спилбергом, должно быть, не имеет ко мне никакого отношения».

«Я понимаю, это еще одна общая черта».

«Жалко, что нет вина, иначе мы могли бы за это выпить», - улыбнулся Питер Батлер и продолжил: «Но, Саймон, честно говоря, я вовсе не считаю тебя скромным маленьким человеком».

Саймон только улыбнулся.

«Ты начал снимать свой первый фильм «Беги Лола, беги». Что ещё более удивительно, так это то, что несколько голливудских знаменитостей, Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер и Роберт Редфорд, заявили, что будут назначены исполнительными продюсерами этого фильма, что очень редко встречается в Голливуде. Итак, Саймон, чтобы ты не говорил, тебя нельзя считать маленьким человеком».

Саймон с улыбкой выслушал Питера Батлера и сказал: «Питер, этого должно хватить, чтобы ты написал обо мне пресс-релиз?»

Питер Батлер, естественно, услышал подтекст Саймона, кивнул и ответил: «Конечно, но это только усилило мое любопытство к тебе».

«Что именно?»

«Во-первых, твоя фамилия», - начал вникать в тему Питер Батлер, говоря: «Саймон, было ли мое суждение правильным в моей статье? Это оригинальное придуманное тобой слово?»

Саймон признал: «Верно».

«Я проверил много информации и даже позвонил некоторым профессорам в моей альма-матер, но они не дали ответа», - сказал Питер Батлер: «Итак, слово «Вестерос» имеет какое-то особое значение?»

Саймон честно покачал головой и сказал: «Извини, я не могу сказать».

Питер Батлер не ожидал что Саймон откажется отвечать на самый простой вопрос и подсознательно спросил: «Почему?»

«Просто не могу сказать, - сказал Саймон, - и я не хочу придумывать поверхностную причину, чтобы тебе ответить».

Питер Батлер был ошеломлен на мгновение, затем кивнул: «Ну, тогда второй вопрос, Саймон, откуда ты? Это тоже меня очень смущает. Я звонил твоему агенту, но он не пожелал раскрывать информацию и я не смог найти эту информацию по другим каналам».

На этот раз Саймон не собирался больше этого скрывать, но сначала спросил: «Питер, мне нужно еще раз подтвердить это. Статья о «Беги Лола, беги» должна быть выпущена после кинофестиваля «Сандэнс» в следующем году, верно?»

Питер Батлер кивнул и сказал: «Конечно».

Саймон начал признаваться: «Итак, все очень просто. Я из Сан-Франциско, и я сирота. Вырос в детском доме в Сан-Хосе. Поступил в Стэнфорд в прошлом году и изучал информатику. Два месяца спустя меня отправили в психиатрическую больницу, где я лечился девять месяцев. После того, как меня выписали из больницы, я приехал в Лос-Анджелес. Ты знаешь, что было дальше».

Хотя он поспешил в Уотсонвилл, чтобы забрать свою медицинскую карту, Саймон не собирается скрывать общие детали своей биографии.

В конце концов, если он никому не интересен, такие секреты не будут иметь значения, даже если они вскроются.

Напротив, если в будущем он станет публичной фигурой, вместо того, чтобы быть застигнутым врасплох некоторыми СМИ, раскапывающими его прошлое, он с таким же успехом может признаться известному репортеру СМИ. Это также может сделать все немного более управляемым.

Питер Батлер снова был поражен, когда услышал что сказал Саймон.

Хотя повествование Саймона очень лаконично, нет сомнений в том, что объем информации довольно значителен.

После момента ошеломления Питер Батлер быстро схватил маленький ключик: «Саймон, если я правильно понял, тебе должно быть 19 в этом году?»

«18, если быть точным».

В 18 лет он подписал контракт на создание сценария с «Фокс» на сумму 200 000 долларов!

Питер Батлер почувствовал, что клеток его мозга сегодня недостаточно, поэтому он неохотно вернулся к теме и спросил: «Итак, «Фокс» знает твой возраст?»

Саймон покачал головой: «Я не знаю».

У американцев нет удостоверения личности. Это не из-за различий в национальных системах или законах штатов. Основная причина - защитить конфиденциальность. Когда Рузвельт вводил систему номеров социального страхования, её неохотно одобрили только когда он заверил Конгресс, что номер социального страхования не будет затрагивать не связанную с медициной личную информацию.

Саймон подписал контракт с «Фокс». Хотя он предоставил такую информацию, как номера социального страхования и кредитной карты, это также было сделано для обеспечения того, чтобы получить платёж по контракту. Что касается его личной информации, он не актер и не должен сообщать её киностудии.

На самом деле даже актеры в Голливуде часто скрывают свой возраст.

Питер Батлер снова расслабился.

18 летний.

Когда мне было 18 лет, я только поступил в университет.

Парень передо мной, которому 18 лет, уже начал снимать свой первый фильм.

Питер Батлер внимательно наблюдал вчера за Саймоном целый день. Съемки «Беги Лола, беги» не вызывали особого интереса, но деятельность Саймона и управление всей съемочной группой было совершенно непохоже на 18-летнего мальчика.

Верно.

Он также сам выступает в роли кинооператора.

Это не та работа, за которую может взяться 18-летний молодой человек. Однако вся съёмочная группа не возражала против этого, что говорит о том, что он уже получил признание своего авторитета.

О Боже.

С каким парнем я познакомился?

Официант принес обед, и Питер Батлер на мгновение остановился.

Когда официант ушел, и они двое съели несколько кусочков еды, Питер Батлер снова заговорил, но не продолжил тему о прошлом Саймона. В случае необходимости он предпочел бы проверить это лично.

«Саймон, давай поговорим о фильме. Что касается «Эффекта бабочки», это действительно очень интересный термин. В своей статье я также сделал некоторые предположения о сюжете. Насколько я прав?»

«Один момент», - сказал Саймон с улыбкой: «Это действительно сценарий, который подходит режиссёру Де Пальма. Кроме того, другие твои предположения в этой статье полностью неверны. И, я не могу тебе сказать больше, это предусмотрено пунктом о конфиденциальности в контракте».

Питер Батлер выразил свое понимание и добавил: «А как насчет «Беги Лола, беги»?

Саймон немного подумал и сказал: «Беги Лола, беги» - нетрадиционный антижанровый фильм, своего рода исследование жизни с бесчисленными возможностями. Кроме того, я снял этот фильм также для анносирования термина «эффект бабочки». С самого начала многие люди говорили мне, что термин «эффект бабочки» слишком необычен. «Фокс» также подумывал об изменении названия фильма. Однако, если зрители посмотрят «Беги Лола, беги», они определенно полностью поймут значение «эффекта бабочки».

Питер Батлер сказал: «Похоже, это литературный фильм».

«Это зависит от того, что ты определяешь как литературный фильм, - сказал Саймон. - Если ты думаешь, что все фильмы, кроме коммерческих, являются литературными, то это действительно так. Однако «Беги Лола, беги» будет одним из очень интересных фильмов».

Питер Батлер осторожно спросил: «Не мог бы ты раскрыть некоторые подробности?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Ты успел сфотографировать героиню вчера? Думаю, этого достаточно. Что касается содержания, если тебе интересно, я могу зарезервировать для тебя билет в кино на фестивале «Сандэнс».

Питер Батлер услышал отказ Саймона раскрыть подробности фильма, поэтому перестал спрашивать. Хранить сюжет в секрете до выхода фильма на экраны - это то, что делает каждый режиссер. Он не сообщил о больших ожиданиях, просто кивнул и сказал: «Буду признателен».

Затем они о чем-то поговорили, пообедали, Питер Батлер уехал, а Саймон вернулся в студию «Фокс», чтобы продолжить монтаж.

Благодаря тщательному и детальному планированию в следующие две недели съемок все прошло хорошо.

И так до 14 ноября.

Пятница.

Сейчас четыре часа дня у супермаркета Роджера Гриффина на 25-й улице в Санта-Монике.

«Два торговых центра на углу 25-й улицы и бульвара Санта-Моника. В одном из них в 1986г предположительно «находился» супермаркет Роджера Гриффина»

Закончив третий дубль последнего кадра, Саймон выключил камеру и сделал всем жест «ОК», пока команда ждала, затаив дыхание.

Наконец-то закончились напряженные полтора месяца.

Все вздохнули с облегчением, сопровождаемые тихими возгласами приветствия, и вскоре окружающие взорвались аплодисментами.

Саймон передал камеру помощнику режиссера рядом с ним и обнял всех по очереди, чтобы выразить свою благодарность.

Джанет откуда-то достала фотоаппарат, подала знак всем собраться у входа в супермаркет, передала фотоаппарат Роджеру Гриффину, толстому владельцу супермаркета, и втиснулась в толпу рядом с Саймоном.

Роджер Гриффин улыбнулся, поискал нужную позицию и резко нажал на затвор.

Улица в это время все еще была закрыта, и съёмочная группа не могла отвлекаться надолго. Сделав групповое фото, вскоре они начали убирать сцену.

Через полчаса движение по улице снова возобновилось.

Вечером была заключительная вечеринка, устроенная в доме Саймона. Все возвращались к себе домой, приводили себя в порядок, а потом подтягивались на встречу.

Как обычно, Саймон уходил последним. Когда большинство людей ушли, он вошел в супермаркет, который быстро возобновил работу, и вручил чек Роджеру Гриффину, стоявшему за кассой.

Роджер неуверенно, но аккуратно забрал чек. Глядя на Саймона, толстяк средних лет вздохнул и сказал: «Невероятно. Всего лишь несколько месяцев назад я услышал, что ты собираешься снять фильм»

«Жизнь иногда бывает немного странной», - улыбнулся Саймон и сказал: «У меня сегодня вечеринка в моем доме, Роджер, ты идешь?»

«Я несвободен», - грустно покачал головой Роджер и сказал: «Я завишу от магазина».

Они стояли у кассы и некоторое время болтали. Саймон собирался попрощаться, но неожиданно увидел Кортни Кокс, идущую из магазина. Девушка по-прежнему держала стопку вещей голыми руками.

Увидев Саймона, глаза Кортни вспыхнули, она кивнула ему с улыбкой и пошла прямо к кассе, поздоровавшись: «Привет, Саймон».

Саймон тоже улыбнулся и ответил: «Все еще не любишь пользоваться тележками?»

«Это раздражает?» - Кортни услышала, как Саймон упомянул об этом, и ее тон был немного более активным: «Я видела, как вы снимали здесь фильм. Как дела?»

Саймон сказал: «Просто завершили съёмки».

Кортни вынула банкноты из бумажника и протянула их Роджеру, который поглядывал на них обоих. Она улыбнулась и сказала: «О, поздравляю».

«А как насчет тебя, - спросил Саймон, - я слышал, что ты снималась в фильме от «Кэнон»?»

«Властелины вселенной», - сказала Кортни, складывая все в удобную сумку и держа в руках, говоря: «Фильм должен быть неплох, но выйдет не раньше следующего лета».

Увидев, что Кортни уходит, Саймон попрощался с Роджером и вышел из супермаркета с девушкой.

Попрощавшись с Кортни на улице, Саймон пошел на стоянку неподалеку. Джанет и Кэтрин уже приготовили вечеринку в его доме. Саймону пришлось срочно обратиться в арендную компанию, чтобы убедиться, что весь реквизит был возвращен на склад.

Съёмка была закончена и Саймон также сосредоточился на более поздней стадии производства фильма.

Кинофестиваль «Сандэнс» в следующем году начнется 16 января, а с 14 ноября останется всего два месяца для последней стадии производства «Беги, Лола, беги».

Во время съемок Саймон очень хорошо ладил с большинством членов съемочной группы и согласился снова сотрудничать в будущем. Однако в целях экономии сразу после окончания съёмок, Саймон сразу же распустил команду.

В последующие дни Кэтрин и Джанет были единственными, кто остался с Саймоном, чтобы помочь ему на заключительном этапе, а закулисный персонал для разных нужд нанимали лишь временно.

Несмотря на такие тщательные расчеты, на самом деле, поскольку работа оператора, монтажёра, композитора и другие работы в исходной таблице бюджета были выполнены Саймоном, средств на производство «Беги Лола, беги» на самом деле ещё очень много.

Джанет сознательно рассчитала это, и в результате при бюджете в 650 000 долларов фактическое использование может не достичь 600 000 в итоге.

Однако Саймон не придал этому особого значения.

Для того, чтобы фильм стал успешным, отличное производство – это один из аспектов, последующее продвижение не менее важно.

Саймон не думал о том, чтобы в одиночку объявить о выпуске «Беги Лола, беги» без других кинокомпаний, что для него сейчас просто нереально. Однако дополнительные десятки тысяч долларов обязательно будут использованы в будущем процессе рекламы.

Поскольку монтаж уже шёл во время съёмок, Саймон закончил черновой монтаж фильма всего за две недели. В начале декабря, продолжая редактировать, Саймон также начал работать над саундтреком к «Беги Лола, беги».

Музыкальное оформление «Беги Лола, беги» - это в основном динамичная электронная музыка. Хотя Саймон может закончить композицию, для завершения конкретной музыкальной записи по-прежнему нужна профессиональная группа. WMA также представляет интересы очень большой группы музыкантов, и Саймон не встретил особых препятствий в этом отношении.

Так занят, что время незаметно подошло к концу года.

Район Монтана, возле виллы Саймона.

Сегодня 23 декабря.

Кэтрин припарковала машину на обочине дороги и подошла к двери виллы. Она собиралась позвонить в дверь, но дверь открылась сама. Саймон и еще один слегка толстый мужчина лет тридцати с небольшим появились в дверях, непринуждённо разговаривая.

Кивнув Саймону, Кэтрин также поприветствовала мужчину: «Добрый день, Джон, я не ожидала, что ты будешь здесь сегодня»

Человек по имени Джон с портфелелем в руках кивнул с улыбкой: «Да, мисс Бигелоу, я ухожу. Кроме того, завтра канун Рождества, счастливых праздников».

Кэтрин кивнула: «Тебя тоже с праздником».

Сказав это, Кэтрин и Саймон проводили мужчину на обочину дороги и смотрели, как он уезжает, прежде чем вместе войти на виллу.

В прошлом месяце было завершено несколько анимационных вставок в «Беги Лола, беги», и каких-то проблем с этим не возникло. Саймона не удовлетворил эффект 2D-анимации толпы, собравшейся в начале фильма, чтобы сформировать название «Беги Лола, беги». Он планировал использовать для этого кадра 3D-технологию.

В это время не так много компаний, производящих 3D-анимацию.

После некоторых распросов Саймон наконец связался со студией 3D-анимации в Сан-Франциско, которая также известна под названием «Пиксар». Из дома Саймона только что вышел вице-президент «Пиксар» Джон Лассетер.

«Пиксар» изначально была анимационным отделом «Лукасфилм». Джордж Лукас затем участвовал в процессе о разводе и был вынужден продать собственное имущество. Так уж вышло, что Стив Джобс, основавший компьютерную компанию NeXT после ухода из «Эппл», очень заинтересовался «Пиксар» и купил компанию в начале этого года.

Первоначально Джобс надеялся, что технология производства анимации «Пиксар» может способствовать продажам графических компьютеров NeXT, но реальность оказалась неудовлетворительной. Чтобы поддерживать работу «Пиксар», студии приходилось принимать заказы на анимационную рекламу.

В начале месяца Саймон и «Пиксар» согласовали план производства 10-секундных 3D-титров. Джон Лассетер сам только что доставил готовый продукт.

Войдя в гостиную, Кэтрин увидела груду материалов и рисунков, разбросанных на журнальном столике, и, естественно, шагнула вперед, чтобы прибраться, сказав: «Я вернусь в Сан-Франциско позже, как насчет тебя?»

Саймон сидел на подлокотнике дивана, наблюдая за занятой женщиной, наслаждаясь этим чувством, и сказал с улыбкой: «Почему бы тебе не отвезти меня к себе домой? Можешь представить меня родителям любым образом».

Кэтрин посмотрела на Саймона пустым взглядом и сказала: «Дженни хотела на днях отвезти тебя обратно в Австралию, почему ты не поехал?»

«Я боюсь летать».

«Я тоже лечу в этот раз. Просто в прошлый раз я не достала билет».

«Ой, кажется, мне уже не так страшно».

Слушая негодяйский тон Саймона, Кэтрин подняла бумаги в руке и шлёпнула его по колену, прежде чем продолжить их прибирать. Однако после некоторого колебания женщина все же прошептала: «Ты действительно хочешь вернуться со мной?»

Саймон почувствовал серьезный тон Кэтрин, его лицо слегка покраснело, и он быстро покачал головой, говоря: «Мне это больше не нужно, я не готов».

Рождество - это день семейных праздников для жителей Запада. Саймон знал, что он далёк от того, чтобы вернуться домой с Кэтрин. Это было бы слишком резко.

Представив, что Саймон может быть один завтра вечером, Кэтрин смягчила свое сердце. Услышав его отказ, женщина вздохнула с облегчением, но в то же время была немного разочарована.

Отведя взгляд от маленького человечка рядом с ней, Кэтрин положила отсортированные листы на журнальный столик и сказала: «Что ж, я могу не вернуться до Нового года».

«Понятно», - кивнул Саймон и снова пафосно предупредил: «Кроме того, не общайся с соседями в самолете».

Кэтрин впилась взглядом в Саймона, но с улыбкой на губах: «Ты думаешь, что все остальные такие же негодяи, как ты».

Джанет вернулась в Австралию несколько дней назад. После отъезда Кэтрин, кажется, что Лос-Анджелес внезапно опустел.

Недавно он занимался редактированием звука, но на следующий день не работал.

Большинство людей уже отдыхали, а он все еще в студии, гулко пустой и мрачной.

После напряженного утра он нарядил виллу внутри и снаружи, как другие дома, даже крышу украсил разноцветными огнями, и купил елку.

Ему также несколько раз звонили, приглашая его провести Рождество вместе, но все предложения, одно за другим отклонялись.

Днем снова поехал на рынок и нашел время, чтобы посетить мотель, в котором остановился, когда впервые приехал в Лос-Анджелес, и принес коробку тыквенного пирога старикам-испанцам.

Дети старика уже поженились, а сейчас он празднует только вместе с женой. Он был очень рад появлению юноши, утверждая, что с нетерпением ждет его фильма. Открыл коробку тыквенного пирога и попробовал его на месте, снова и снова расхваливая вкус.

Он пошутил, что тыквенный пирог остался с Хэллоуина.

Увидев подозрительный взгляд старика, он быстро изменил выражение лица.

Кстати, две очень большие тыквы на Хэллоуин не были потрачены впустую, их отправили на переработку в тыквенный пирог и раздали всем членам съёмочной группы.

Эта коробка естественно куплена в магазине.

Совсем свежий пирог.

Пробыл в мотеле больше часа, болтал со стариком, поиграл на гитаре, а потом поехал домой.

До темноты.

Только что приготовил очень простой ужин на одного человека, не любит расточительство.

Насытившись, некоторое время скучно смотрел телевизор, а потом просто снова спрятался в комнате с фортепиано Steinway, которое привезла Джанет, «динг-донг», размышляя о последнем саундтреке к «Беги Лола, беги».

Фактически, саундтрек полностью завершён, он очень доволен и не планирует его изменять.

Просто убивает время.

Динг-динг-донг-донг, динг-динг-донг-донг.

В какой-то момент он внезапно подумал о вечеринке в доме Брайана той ночью.

Тот фильм.

Старый бандит, который тщательно поддерживает свою «карьеру» и бережно охраняет своих немногочисленных братьев. Иногда мечтает выйти на пенсию, состариться и переехать в ничем не примечательную островную страну в Тихом океане, чтобы смотреть на водоросли, которые светятся только раз в год.

Неожиданно встретил женщину, которую любил.

Но он держится.

Стойко.

Он один, но не одинок.

Как это может быть не одиноко?

Динг-динг-донг-донг, динг-динг-донг-донг.

В десять часов он наконец решил отдохнуть, но внезапно раздался звонок в дверь.

Динь-дон, динь-дон.

Это должна быть иллюзия.

Звонок все еще продолжался.

ОК.

Галлюцинации не должны длиться так долго.

Поэтому он покинул комнату с фортепиано.

Открыл дверь.

Джанет Джонстон стояла за дверью, в короткой футболке, коротких шортах, с пушистыми светлыми волосами, с раскрасневшимся лицом, двумя длинными прямыми белыми ногами, и розовыми туфлями на плоской подошве.

Как кукла Барби.

Увидев его в оцепенении, она привычно взмахнула длинными ресницами, смотря горящими глазами, спросила тихим голосом: «Мальчик, ты только что подумал, кто сейчас может стучатся к тебе в дверь? Это твоя девушка?»

Он покачал головой, улыбнулся уголком рта и сказал: «Нет, слишком рискованно так думать. Было бы ужасно, если бы это оказался мужчина».

Она тоже засмеялась.

Затем.

Она подняла руку: «Давай, обними меня».

Без колебаний Саймон шагнул вперед и поднял легкое тело женщины.

Вся замёрзшая.

Так что он почувствовал жалость и сделал неубедительный выговор: «Сейчас зима. Ты так одеваешься и играешь в перформанс?»

Джанет обняла его за шею и прижалась к мужчине, чувствуя тепло, но чтобы не уступать: «Глупый, в Австралии - лето».

При этом бумажник выпал из кармана коротких шорт Джанет и упал на пол. Саймон опустил голову и посмотрел вниз. Из бумажника выпали паспорт и авиабилеты, но он проигнорировал эти вещи и пошел прямо с женщиной на руках в её спальню.

Обернув Джанет одеялом, достала из шкафа какую-то одежду, протянула ей и побежал вскипятить воду.

После некоторых хлопот Джанет переоделась, держа в руках горячее какао, и все еще сидела на кровати, очень довольная.

Саймон сел рядом, посмотрел на женщину и спросил: «Почему ты здесь в это время?»

«Побоялась, что ты слишком одинок. Посмотри, какая я хорошая».

Саймон улыбнулся и сказал: «Я всегда был один, это не имеет значения. Но твоим родителям определенно будет грустно после твоего бегства на Рождество».

Джанет услышала, как Саймона легко сказал, что он всегда был один, ее сердце необъяснимо сжалось, протянула руку, коснулась его щеки и сказала: «Я видела маму. Что касается старика, он не будет грустить. Более того, с ними еще куча людей, неважно, если меня там не будет».

Саймон повернул лицо и уколол ладонь Джанет щетиной. «У тебя большая семья», - сказал он.

Джанет отдёрнула руку и сказала: «Да, два старших брата и два младших брата. Я единственная девочка в семье. Поэтому, если ты будешь обижать меня в будущем, ты будешь сильно избит».

Саймон улыбнулся и сказал: «Что ж, неизвестно, кто кого побьет».

Джанет недоуменно посмотрела на него, допила горячее какао, протянула пустую чашку Саймону и сказала: «Я слышала звук фортепиано, когда была у двери. Ты играл на нём?»

Саймон отставил чашку и кивнул.

Джанет внезапно снова заинтересовалась и подняла руку к Саймону: «Неси меня, я хочу услышать, как ты играешь».

Увидев, что женщина уже прыгнула на него, Саймон протянул руки, чтобы поймать ее, но сказал: «Можешь дойти сама?»

Джанет обернулась вокруг Саймона: «Тяжело носить туфли, поторопись».

Саймону пришлось снова поднять Джанет, пройти в комнату с фортепиано, посадить ее на скамейку и присесть самому.

Сядя за фортепиано, Джанет несколько раз умело пробежалась по клавишам «динг-донг», затем остановилась и сказала: «Иди теперь ты».

«Что ты хочешь услышать?»

«Я не знаю, играй что хочешь».

Саймон посмотрел на Джанет, которая по-девичьи выгнула спину, немного подумал и сказал: «Пой, я играю, ты поешь».

«Ага».

Саймон нажал на клавишу и выбил первые ноты.

Джанет на мгновение задумалась, затем улыбнулась, протянула палец и продолжила, динг-динг-донг-донг-донг, но полностью угадала мелодию.

Затем слегка хриплый женский голос запел нежно с особым шармом.

* Когда я была маленькой девочкой, я спросила свою маму.

* Кем же я стану?

* Я буду красивой? Стану ли я богатой?

* На что последовал её ответ.

* Будь что будет.

* Чему быть, того не миновать.

* Нам не дано видеть будущее.

* Когда я выросла и влюбилась.

* Я спросила любимого.

* Что же ждёт нас впереди?

* Будет ли радуга каждый день?

* На что последовал его ответ.

* Будь что будет.

* Чему быть, того не миновать.

* ...

Тихий певческий голос разносился по вилле со звуком пианино, отгоняя одиночество, скрывавшееся за каждым углом в канун Рождества.

/ саундтрек из фильма «Человек, который слишком много знал» 1956г, Дорис Дей, «Que Sera, Sera»

https://www.youtube.com/watch?v=xZbKHDPPrrc

После Рождества ушла и последняя неделя 1986 года.

В мгновение ока наступил 1987 год

В начале нового года работы по монтажу видео и звука «Беги Лола, беги» были успешно завершены. Благодаря превосходному качеству подбора линз при съёмке, Саймон завершил подбор цвета кадров всего за неделю.

Впоследствии «Беги Лола, беги» приступила к финальному процессу печати.

С другой стороны, "Эффект бабочки" также был завершен в середине декабря, прежде чем перейти на стадию постпродакшна.

Саймон узнал от Дэвида Гайлера и Брайана де Пальмы, что «Фокс» еще не доработала окончательно график выхода для «Эффекта бабочки» и его необходимо определить на основе качества фильма.

Однако два наиболее вероятных периода - либо лето, либо Пасха.

В эту эпоху популярность пасхального расписания в Северной Америке не так высока, как это было позже. Самыми важными расписаниями в Голливуде по-прежнему остаются лето и конец года.

Кассовые сборы «Эффекта бабочки» очень важны для дальнейшего развития Саймона в Голливуде. Он, естественно, надеется, что действие этого фильма можно будет найти в популярном летнем архиве. Однако, очевидно, это не то, что он может решить.

Теперь Саймон может управлять автономностью только «Беги Лола, беги».

В соответствии с планируемым графиком 13 января Саймон наконец получил последнюю копию «Беги Лола, беги».

14 января.

Студия «Фокс», время уже после полудня.

В кинозале студии Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма вместе вошли в дверь и обнаружили, что здесь собралась большая группа людей. Они были в основном членами съёмочной группы «Беги Лола, беги».

Заметив прибытие этих двоих, Саймон, который болтал со всеми, быстро встал, чтобы поприветствовать их, а остальные кивнули.

Поскольку они был заняты последней частью «Эффекта бабочки», Саймон и эти двое не часто встречались в последние дни. Поздоровавшись и немного поболтав, Дэвид Гайлер спросил: «Саймон, ты можешь начать?»

«Извини, Дэвид, мне нужно подождать», - покачал головой Саймон и сказал: «Мистер Сандерс тоже обещал подойти, но он еще не прибыл».

Дэвид Гайлер услышал эти слова и понимающе кивнул.

Саймон пригласил Питера Сандерса, вице-президента «Фокс», очевидно связанного с выпуском «Беги Лола, беги». Дэвид Гайлер также знал порядок проведения превью фильмов и кого следует ждать.

Закончив говорить, Саймон поднял запястье и взглянул на часы. По прошествии назначенного времени он просто встал и собрался выйти из зала для просмотра.

Прождав почти десять минут, Саймон колебался, идти ли лично в административное здание, как фигура Питера Сандерса вышла из бокового коридора. Увидев Саймона, ждущего за пределами кинозала, Питера Сандерс с извиняющимся выражением лица протянул руку и сказал: «Прости, Саймон, только что закончилось совещание».

«Все в порядке», - ответил Саймон с улыбкой: «Тогда, Питер, пойдем внутрь».

«Конечно, я с нетерпением жду твоего фильма».

Они вошли в кинозал, Питер Сандерс тепло поприветствовал всех и огляделся. В этом кинозале было шесть рядов сидений, разделенных слева и справа. Слева в первом ряду находятся Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма, а справа - Джанет и Кэтрин, по одному свободному месту с каждой стороны.

После некоторого колебания Питер Сандерс сел рядом с Дэвидом Гайлером.

Саймон стоял рядом с Питером Сандерсом, замечая детали нерешительного поведения вице-президента «Фокс», и просто улыбался.

Хотя он и холёный, но с этой точки зрения Питер Сандерс явно не большой человек.

Как старший исполнительный директор студии «Фокс», который непосредственно отвечал за проект «Эффект бабочки», он, очевидно, не хотел сидеть с Дэвид Гайлером и Брайаном де Пальма во время процесса производства фильма. Однако Питер Сандерс не решился публично продемонстрировать это противоречие.

Когда Питер Сандерс сел, Саймон сказал аудитории несколько слов, прежде чем сесть рядом с Джанет.

Свет в проекционной комнате быстро потускнел.

Хотя он уже заранее просмотрел фильм, после полугода работы и, наконец, принимая зрительский тест, Саймон все еще немного нервничал и не мог не сжать кулаки.

Маленькая прохладная рука протянулась в полумраке и похлопала Саймона по тыльной стороне кулака.

Саймон повернул голову, заметил сияющие глаза Джанет, улыбнулся ей и, в свою очередь, взял холодную ручонку своей большой рукой.

Поскольку это был первый пробный показ «Беги Лола, беги», Кэтрин, которая собиралась ехать в Аризону, чтобы снимать «Почти полную тьму», тоже нашла время приехать сюда сегодня.

Сейчас, сидя по другую сторону от Джанет, Кэтрин заметила, как Саймон держал маленькую ручку Джанет в своей ладони, и в ее глазах мелькнуло чувство легкого одиночества. После Нового года, сразу после возвращения в Лос-Анджелес, Кэтрин отчетливо почувствовала сближение между Саймоном и Джанет.

Прежде чем Кэтрин спросила, Джанет взяла на себя инициативу рассказать о сочельнике.

Она вообще не знала, как это заблокировать.

Только когда Кэтрин не выдержала и прикрыла рот Джанет, словесное извержение остановилось.

Она хотела заставить себя забыть как можно быстрее все детали повествования Джанет, но, нечаянно взглянув на профиль Саймона с другой стороны, Кэтрин все еще вспомнила «трагический опыт» Джанет, когда она потрясала пятью белыми и нежными пальцами, чтобы описать первый раз в своей жизни и как её всю ночь «бросали».

Щёки Кэтрин неосознанно начали гореть, и она быстро сосредоточила свое внимание на большом экране перед собой.

Хотя, основываясь на ее понимании личностей двух людей рядом с ней, она чувствовала, что это может быть пикантное преувеличение Дженни.

Однако.

Где женщинам не нужно быть рассудительными.

Хорошо.

Кто это сказал?

Подумав об этом, Кэтрин покраснела еще от одного слова, которое использовала Джанет, когда критиковала парня.

В глубине её сердца много негодования.

Животное!

В её воображении её рука тоже неосознанно коснулась его, пытаясь вырваться.

Схвачена.

По-настоящему жадный, ему недостаточно держать одну руку.

Смотреть фильм.

Подождав некоторое время, когда загорелся большой экран, в сопровождении слабого звука работающего проектора, фильм начал воспроизводиться.

Вначале строфа стихов.

В будущем фильме «Эффект бабочки» в начале будет объяснение термина «Эффект бабочки», и Саймон не будет добавлять такое начало в «Беги Лола, беги».

Тем не менее, Саймон все же внес изменения в начальные кадры оригинальной версии, сохранив отрывок из британского поэта Т.С.Эллиота.

Когда стихи закончились, начал быстро щёлкать звук секундной стрелки, и когда яркий серебряный маятник качался, новые строки титров появлялись одна за другой.

Кинокомпания: «Daenerys Pictures».

Исполнительные продюсеры: Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер, Роберт Редфорд.

Режиссер: Саймон Вестерос.

Поскольку Брайан и другие готовы подписать свои имена, Саймон, естественно, не стал скромничать и прямо поставил имена трех больших людей на самом видном месте в начале.

Когда маятник остановился, камера переместилась на изготовленные на заказ металлические шестеренчатые часы Саймона, и начала звучать динамичная электронная музыка, которая будет проходить через весь фильм. Заразительная музыка бессознательно направляет эмоции каждого в кинозале.

Затем идут ходячие призраки, и повествование, сосредоточеное на философском утверждении: «Кто я, где я, что я собираюсь делать».

Однако, несмотря на столь глубокомысленное рассуждение, фильм не оставлял зрителям времени на раздумья.

Динамичная электронная музыка, кажется, побуждает всех торопиться.

Затем.

Мультяшная Лола начинает бежать.

До самого начала всей истории.

Инерция движения стремительно втягивает в экран, и появляется звонящий красный телефон.

Молодой воришка Мэнни получил задание, порученное боссом, и все шло хорошо. Его девушка Лола не приехала за ним вовремя, потому что какой-то парень украл у неё велосипед, поэтому Мэнни пришлось найти другой способ вернуться в город, а затем он потерял деньги за сделку.

100 000 долларов.

Хватит боссу, чтобы сжечь его дотла и сбросить в море.

В панике, Мэнни со слезами на глазах жалуется Лоле по телефону.

Чтобы спасти жизнь своего парня, Лоле нужно за короткий промежуток времени собрать 100 000 долларов и доставить их в телефонную будку в центре Санта-Моники.

У нее всего 20 минут.

Не долго думая, она без колебаний выбежала из дома.

Бегом всю дорогу.

Когда она пришла в офис своего отца - управляющего банком, она не только не получила помощи, но и узнала что тот бросает их семью.

Денег получить не удалось, все равно бежала до финиша, не сдаваясь.

Бойфренд вошел в супермаркет с пистолетом.

Что ж, если ты настаиваешь на том, чтобы быть Клайдом, я буду твоей Бонни.

Ограбление прошло успешно.

Но отступление не удалось.

Была застрелена перепуганным полицейским-новичком.

Не примирилась.

Тогда сделай это еще раз.

Падение красной телефонной трубки снова стало отправной точкой.

На этот раз я Бонни, тебе не обязательно быть Клайдом.

Вроде получилось.

До последнего момента.

Богу, кажется, не нравятся люди, которые получают что-то даром, поэтому он забрал его.

Продолжай и начинай снова.

В коридоре соседи и злобные собаки, которые пытаются встать на пути, что может сэкономить секунду или потерять секунду впустую.

Кто знает.

Как бы то ни было, она бежала к отцу, но встретила казино.

Затем.

Вроде все пошло хорошо.

Она выиграла 100 000 долларов и успешно помчалась к месту назначения.

Нищий, случайно поднявший 100 000 долларов, случайно выкупил велосипед у вора, а также случайно наткнулся снова на её парня, чтобы «вернуть» деньги.

Хэппи-энд.

Титры падают, снова загорелся свет, и у многих людей в зале было ощущение, что они просыпаются ото сна.

После короткого молчания в проекционном зале раздались аплодисменты. Поскольку людей было немного, аплодисменты не были оглушительными, но казались ровными.

Из-за бюджета и других факторов те, кто присоединился к съемочной группе вначале, были в основном людьми за кадром, которые круглый год участвовали в недорогих независимых фильмах.

Как кинопрактики, они, естественно, очень переживают о картинах, которые снимают. Однако в прошлом они участвовали в нескольких посредственных фильмах и постепенно потеряли все ожидания.

Несмотря на поддержку Брайана де Пальмы, большая часть съемочной группы не думала, что такой молодой человек, как Саймон, сможет снять отличный фильм. Причина, по которой на этот раз для участия в превью пришло много людей, заключалась еще и в том, что на нем также присутствовали несколько крупных знаменитостей.

Неожиданно результат превзошёл все ожидания.

По цене в сотни тысяч долларов сравнимой с фильмами уровня B, в которых они участвовали в прошлом, которые могут полагаться только на продажу мяса и уловок, «Беги Лола, беги» также, не являясь масштабным коммерческим фильмом, но определенно превзошла его как небо землю.

Даже многим людям не может не прийти в голову: это настоящее кино.

В первом ряду кинозала Дэвид Гайлер, хотя талант Саймона в кино ему известен, он уже не раз видел кадры из «Беги Лола, беги», но в этот момент, вспоминая отличный саундтрек в фильме только что, Дэвид Гайлер снова был удивлен.

Режиссер, сценарист, оператор, освещение, монтаж ...

Теперь также саундтрек.

В душе Дэвида Гайлера оставалось только любопытство, что ещё мог сделать юноша сидевший недалеко от него.

Рядом с Дэвидом Гайлером, Брайан де Пальма тоже взволнован.

Фильм должен пройти слишком много этапов от появления идеи до финального завершения фильма. Любое отклонение на любом шаге может привести к тому, что конечный результат фильма будет сильно отличаться от расчётов создателя.

Многие зрители всегда критикуют плохие фильмы за грубый сюжет и отсутствие логики.

Однако у этих плохих фильмов вначале определенно будет отличная идея или сценарий, иначе ни одна кинокомпания не станет легко вкладывать десятки миллионов долларов.

Из идеального сценария получается плохой фильм, что связано с вопросом о степени завершенности фильма.

Степень завершенности фильма включает не только то, полностью ли в фильме показано содержание истории, которую сценарий хочет выразить, но также качество специальных эффектов, редактирования, музыки и других аспектов.

После просмотра фильма целиком и сравнения его со сценарием, которые он видел в своей памяти, Брайан де Пальма понял, что «Беги, Лола, беги», безусловно, очень законченный фильм.

Если «Беги Лола, беги» будет коммерческим фильмом, Брайан де Пальма уверен, что этот фильм обязательно получит очень хорошие кассовые сборы.

Однако, хотя это не коммерческий фильм, и его тематика отличается от общепринятой, до тех пор, пока вы смотрели фильм, даже если вас не интересует вся история, большинство зрителей определенно дадут очень положительную оценку.

В этом преимущество «Беги, Лола, беги».

В проекционном зале.

После просмотра фильма все были полны мыслей.

Однако, кто больше всех шокирован, то это определенно вице-президент «Фокс» Питер Сандерс.

Несколько месяцев назад, когда ему довелось узнать об удивительных эффектах съёмок Саймона, Питер Сандерс не воспринял это всерьёз.

Даже если у него более высокий талант кинооператора, он всего лишь неопытный юноша, только что приехавший в Голливуд. Питер Сандерс думал, что такой молодой человек, как Саймон, сможет снять только такой фильм, который он с трудом сможет смотреть.

Он слышал, что этот парень также позаботился о монтаже и саундтреке.

Это еще более ненадежно.

Это полная несуразица.

Жалко только, что в фильм вбухано 650 000 долларов инвестиций.

Он, вице-президент «Фокс», вряд ли сможет получить эту сумму только тогда, когда постареет, а его зарплата и бонусы станут большими.

Питер Сандерс, работавший в этом кругу на протяжении десятилетий, глубоко понимает, что в киноиндустрии важен талант, но самое главное - это опыт. Невозможно сделать фильм, который признают люди, без закалки несколькими обычными фильмами за десять-восемь лет.

Затем, всего за восемьдесят минут, он полностью разрушил свое прежнее понимание.

Изначальное неодобрение за это время превратилось в глубокий шок.

Хотя его способности не превосходны, Питер Сандерс определенно не испытывает недостатка в понимании, чтобы судить о плюсах и минусах фильма, чтобы иметь возможность достичь своего нынешнего положения.

Как и Брайан де Пальма, Питер Сандерс также осознал, что «Беги Лола, беги» определенно очень законченный фильм.

Такой фильм, даже если аудитория ограничена, но пока он показывается должным образом, добиться коммерческого успеха абсолютно несложно.

В конце концов, человеческая природа - это стремление к совершенству.

Хорошо завершенный фильм подобен куску нефрита, тщательно вырезанному скульптором. По сравнению с разными грубо обработанными продуктами, даже если потребителей запутывает разнообразие предложения, они, очевидно, предпочитают более тонкий и деликатный.

Пока он размышлял об этом, все встали и нетерпеливо заговорили с Саймоном Вестеро. Питер Сандерс также выступил вперед, и с рассеянным видом сказал: «Саймон, мне нужно вернуться в офис. Давай договоримся, в половине пятого, ты подойдёшь ко мне и мы поговорим».

Саймон услышал, что сказал Питер Сандерс, кивнул с улыбкой и вежливо вывел его из зала для просмотра.

После этого все какое-то время увлеченно болтали, и все актёры, участвовавшие в превью, один за другим ушли.

В качестве главных героев мужского и женского пола Сандра Буллок и Киану Ривз также извинились перед Саймоном. У них обоих новая встреча, и они не могут ехать с ним на «Сандэнс» в ближайшие несколько дней.

Саймон естественно понимает, что, не говоря уже об Оскарах, даже те традиционные старые кинофестивали не сравнимы с нынешним «Сандэнс». Более того, на кинофестивале «Сандэнс» нет наград за выступления, и у ведущих актеров фильмов-участников нет мотивации спешить в Парк-Сити.

Проводив всех, одного за другим, на этот раз Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма неожиданно остались до конца.

Видя, что рядом с Саймоном снова остались только две женщины, Дэвид Гайлер не стал секретничать и сказал Саймону: «Сандерс только что занял позицию, ты должен почувствовать, что он такой человек. Так что подожди и не соглашайся с его условиями немедленно. Если возможно, лучше подождать после «Сандэнс». На самом деле, Саймон, я думаю, тебе следует взять «Беги Лола, беги», чтобы участвовать в некоторых более влиятельных кинофестивалях, в Каннах, Берлине, Венеции, они намного лучше, чем «Сандэнс». С качеством твоего фильма они обязательно его примут».

«Я понимаю, Дэвид», - кивнул Саймон и добавил: «На самом деле, я тоже думал об участии в Каннском кинофестивале. Но фильм только что закончили и я пропустил регистрацию на недавний Берлинский кинофестиваль. Два других находятся слишком далеко. Более того, я действительно надеюсь, что «Беги Лола, беги» сможет сосредоточиться на внутреннем американском рынке ».

Дэвид Гайлер понимающе кивнул. Он действительно знал, что Саймон отказался от участия в зарубежных кинофестивалях не только по этим причинам. Финансирование также является очень важным фактором.

Более того, даже если поспешить участвовать, с качеством «Беги Лола, беги», конечно, не проблема привлечь внимание, но шанс на победу очень мал, а вероятность вернуться с пустыми руками большая.

Несколько человек немного поболтали, и Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма ушли.

Саймон достал копию «Беги Лола, беги» и покинул кинозал с двумя женщинами.

/ Серебрянного медведя на Берлинском кинофестивале 1986 года получил фильм «Караваджо». Композитор Луис Бакалов, «Caravaggio's Love»

https://www.youtube.com/watch?v=4OD84LZhkQg

«Из-за того, что всё это слишком затянулось, некоторые первоначальные актёры снялись, и в настоящее время проходит повторный кастинг на их роли. Я, вероятно, поеду в Аризону 20-го числа», - В студии «Фокс» они втроем шли бок о бок по аккуратному асфальтированному тротуару. Кэтрин, рассказывая о своих планах Саймону, нечаянно взглянула на Джанет, которая цепко висела на руке Саймона с другой стороны, немного подумала и добавила: «Я разговаривала с мистером Фельдманом. Саймон, если ты приедешь, чтобы помочь, ты можешь быть моим помощником режиссера. Однако, если ты занят другими делами, ничего страшного. Объявление «Беги Лола, беги» должно быть очень хлопотным».

После подтверждения отношений с Джанет у Саймона не было особых мыслей о Кэтрин. Он также понял, почему Кэтрин сказала, но когда услышал это, покачал головой и улыбнулся: «Я не планирою сам рекламировать «Беги Лола, беги». Пока контракт на выпуск с кинокомпанией заключен только для объявления. Я не буду слишком занят в следующие несколько месяцев после того, как закончу это. Так что до конца месяца я определенно смогу присоединиться к вашей команде ».

Когда Кэтрин сказала то, что только что хотела, в её голове закрутились всякие беспокойные мысли. Услышав, что ответил Саймон, женщина просто слегка кивнула, ее глаза уплыли в сторону и согласилась: «Тогда хорошо».

Рабочий день заканчивается, Кэтрин и Джанет вместе возвращаются в Малибу.

Саймон проводил двух женщин до парковки, отделился от них и повернул к административному зданию, где его ждал Питер Сандерс.

Идя вместе к парковке, увидев, что Джанет оторвалась от Саймона, Кэтрин нежно взяла ее за руку и небрежно спросила: «Разве ты не собираешься переехать жить с Саймоном?»

Джанет покачала головой: «Нет, конечно, я живу в собственном большом доме на берегу моря. А ему там совсем не комфортно».

Кэтрин не могла не пошутить: «Тебя так сложно содержать, Саймону обязательно настрадается в будущем».

«Хе-хе, это судьба мужчин».

Кэтрин тоже улыбнулась, но вместо этого предложила: «Когда будут закончены съемки « Почти полной тьмы », я найду дом в Лос-Анджелесе. Тогда ты можешь попросить Саймона переехать в Малибу».

«Я уже говорила об этом Саймону. Дом в Малибу такой большой, даже для нас троих, но он не хочет», - ответила Джанет с небольшой депрессией в голосе и, наконец, сердито воскликнула: «Мачизм».

«Ты не хочешь переезжать к нему, и он не хочет переезжать к тебе, тогда что ты собираешься делать?»

«Жду, когда он заработает деньги, чтобы купить большой дом», - промурлыкала Джанет, потираясь о Кэтрин, и с улыбкой сказала: «Однако жить отдельно - неплохо. Если я перееду жить вместе слишком рано, я думаю, это животное замучает меня до смерти».

Увидев, что Джанет снова начинает говорить об интимном, Кэтрин сообразила, что щеки у нее слегка теплые, подняла руку, постучала подругу по голове и бесцеремонно сказала: «Заткнись, я не буду слушать все эти грязные вещи».

«Ууу, это больно, хи-хи».

Саймон вошёл в приёмную Питера Сандерса. Секретарь попросила его, чтобы он немного подождал, прежде чем войти.

Когда секретарь открыла дверь, Саймон мельком увидел, как Питер Сандерс разговаривает по телефону. При его появлении, мужчина положил трубку, встал, пожал руку через стол и снова сел.

После приветствия Саймон поставил чемоданчик с кодовым замком, содержащий копию «Беги Лола, беги», к своим ногам и сел напротив Питера Сандерса.

«Саймон, рабочий день скоро закончится, так что давай сразу перейдем к делу», - сказал Питер Сандерс, когда Саймон уселся. «Очень редко молодой человек твоего возраста, снимает такой фильм, как «Беги Лола, беги». Тем не менее, тематика этого фильма слишком непопулярна. У него трехступенчатая структура и те же настройки, что и в видеоигре. Несмотря на новизну, аудитория определенно мала. Вероятность выхода в кинопрокат невелика, и скорее всего, фильм будет продвигаться напрямую на рынок видеокассет».

Дела должны обсуждаться.

Хотя Питер Сандерс критиковал коммерческие перспективы «Беги Лола, беги», Саймон просто молча слушал, терпеливо ожидая, пока другая сторона сделает предложение.

Питер Сандерс говорил и украдкой поглядывал на молодого человека напротив. Видя, что он слушает его нравоучения, но не меняет выражение лица, Сандерс перестал бесполезно болтать и сказал: «Я только что разговаривал с мистером Голдбергом по телефону. Так как Брайан и другие двое подписаны, и этот фильм действительно может помочь в продвижении концепции «эффекта бабочки», поэтому «Фокс» готов купить его за 800 000 долларов. Что ты думаешь? "

Услышав цифру в 800 000 долларов, Саймон не стал возмущаться, но серьезно спросил: «Мистер Сандерс, 800 000 долларов, это со всеми авторскими правами?»

Питер Сандерс кивнул и сказал: «Конечно, за 800 000 долларов «Фокс» выкупает все авторские права на « Беги Лола, беги» сроком на 20 лет. Через 20 лет авторские права на фильм вернутся в ваши руки».

В Голливуде очень мало постоянных сделок с авторским правами, но десятилетнего контрактного периода достаточно, чтобы кинокомпания выжала всю прибыль от произведения.

В конце концов Саймон покачал головой и сказал: «Это не сработает, мистер Сандерс, цена слишком низкая».

Питер Сандерс не был удивлен отказом Саймона и терпеливо сказал: «Саймон, 800 000 долларов - очень разумная цена. Вы потратили только 650 000 долларов, чтобы снять этот фильм? Прибыль в размере 150 000 долларов намного превышает средний уровень доходности голливудских фильмов ».

Фактически, на данный момент окончательный производственный бюджет « Беги Лола, беги» составляет 597 000 долларов, а оставшиеся средства в размере около 53 000 долларов хранятся на счету «Дейенерис».

Однако Саймон, естественно, не стал спорить с Питером Сандерсом, но сказал: «Мистер Сандерс, я думаю, что ваш расчет проблематичен, 20% прибыли для фильма с бюджетом в 10 миллионов долларов и фильма с бюджетом в 650 000 долларов - совершенно разные концепции ".

Питер Сандерс слегка улыбнулся и сказал: «Конечно, вы прекрасно знаете, что фильм с бюджетом в 10 миллионов долларов и фильм с бюджетом в 650 000 долларов - это две разные концепции».

«Что ж, - пожал плечами Саймон и сказал, - мистер Сандерс, вообще-то, мне было бы интересно, можем ли мы подписать договор разделения прибыли».

Питер Сандерс просто отказался: «Невозможно, Саймон, это «Фокс». У нас нет возможности распространять фильм уровня B, стоимость производства которого составляет всего несколько сотен тысяч долларов».

«Мистер Сандерс, « Беги Лола, беги » - это просто фильм с бюджетом B-уровня, но это определенно не дрянной фильм B-уровня».

«Возможно, но ты должен понять, Саймон, для такой большой компании, как наша, стоимость рекламы очень высока. Возможно, небольшая операция будет стоить больше, чем ваш бюджет на создание « Беги Лола, беги ». Так что мы можем предоставить вам только договор о выкупе этого фильма ".

Саймон немного подумал и сказал: «Тогда, мистер Сандерс, можно выкупить. Однако я надеюсь, что пока я продам только права на кинопрокат « Беги Лола, беги » в Северной Америке».

«Я только что сказал, Саймон, этот фильм может не попасть в кинотеатр».

«Это предварительное условие для сотрудничества», - сказал Саймон с несколько более решительным настроем: «Если «Фокс» не желает выпускать в кинотеатрах « Беги Лола, беги », то какие бы условия вы ни предлагали, я не соглашусь».

«Фокс» не даст вам такой гарантии», - твердым тоном сказал Питер Сандерс, - «Саймон, вы не имеете права просить «Фокс» предоставить вам такую гарантию. Ни одна из шести других компаний не сделает этого».

«Что ж, - Саймон встал с выражением сожаления на лице, - в любом случае, мистер Сандерс, спасибо, что уделили время сегодня днем».

Питер Сандерс немного поколебался, когда увидел, что Саймон поднял чемоданчик, его лицо стало несколько смущённым, а затем сделал жест юноше успокоиться и не спешить.

Саймон не стал настаивать и снова сел.

Питер Сандерс сказал: «Саймон, я знаю, что скоро ты примешь участие в кинофестивале « Сандэнс », но по сравнению с « Оскаром » или несколькими крупными зарубежными кинофестивалями «Сандэнс» не имеет никакого влияния. Даже если ты получишь его награду, это не окажет большого влияния на известность «Беги Лола, беги». Итак, 1 миллион долларов - это самое высокое предложение, которое я могу тебе дать ».

В любом случае Саймон по-прежнему очень надеется на сотрудничество с крупной кинокомпанией, и Питер Сандерс перед ним также является единственным старшим руководителем крупной кинокомпании, к которому у него есть доступ.