Один из самых главных вопросов новичка – как подобрать рифму?

Мы не исследователи поэзии, не литературные критики, и вся информация о рифмах нам не понадобится. Хотя для общего развития, чтобы иметь представление о предмете, можете покопаться на сайте https://rifmoved.ru/rifma.htm. Там, к своему восхищению или ужасу, вы найдете более сотни видов рифм. Пока со всеми разберетесь, ваш первый год во фристайле закончится. Поэтому не теряем времени и берём самое основное из теории. Объясню нужные понятия своими словами без высокопарной энциклопедичности.

Например: хлеба – неба, кровь – морковь, больше – Польше.

К этой же категории относится абсолютная рифма, когда слова отличаются лишь мягкостью согласной буквы перед ударной гласной.

Например: слог – слег, мыло – мило, блуза – блюза.

К этой же группе относим рифму на омонимы, то есть рифмование слов, имеющих одинаковое написание и звучание, но разное значение.

Например: лук (растение) – лук (оружие), кран (строительный механизм) – кран (сантехническое устройство) и т. д.

В общем, все, что максимально идентично звучит, называется ПРЯМОЙ РИФМОЙ, и она, как вы понимаете, по своему составу неоднородна и внутри себя содержит подвиды, которые тем не менее так или иначе попадают под описание – максимально точное совпадение звуков.

Именно прямая рифма – королева рифм для обывателей. Именно ее мы слышим в стихотворных поздравлениях собственного сочинения на юбилеях. Именно ее требуют от импровизаторов в РЭП-БАТТЛЕ. А за неточную рифму зал хором прогоняет импровизатора со сцены криком «ПШЁЛ ВОН!»

Однако, как ни странно, именно прямая рифма в рэпе имеет наименьший вес и ценность. Хуже нее в рэп-фристайле может быть только рифма на глаголы неопределенной формы (стоять – бежать, смотреть – вертеть) или полное ее отсутствие. Поэтому, освоив прямые рифмы, которые, безусловно, хороши на первых этапах, надо переходить к рифмам следующего порядка, о которых пойдет речь ниже.

Например: свЕт – крЕп, дОктор – мОкрый, рАзгОвОрЫ – пАрОхОдЫ. Когда они стоят рядом, такие слова не производят впечатления рифмы. А вот когда их произносят в строке – очень даже!

Например: плаВНО – слоВНО, яБЛОКО – оБЛАКО.

Например: Шла СаШа по Шоссе и сосала суШку.

Слышите букву «Ш»? Это потому, что вы столкнулись с аллитерацией.

Например: магазин – «бумага, Зин!», вездеход – к звезде год, машина – маши нам.

дно слово рифмуется с несколькими.

То, что в рэп-фристайле называют WORD PLAY, в литературе по стихосложению называется СОСТАВНОЙ РИФМОЙ.

Итак, прямая рифма, ассонансы, диссонансы, аллитерация и word play – это основные виды рифм, с которыми вы будете сталкиваться в первый год занятий рэп-фристайлом. Впрочем, в остальные годы эти типы и способы работы с рифмами тоже останутся с вами и будут крепнуть, совершенствоваться, доводиться до автоматизма.

Включите бит. И начните фристайлить. Запнулись? Не смогли подобрать рифму? Приступаем к работе!

Делаем остановку, выключаем музыку и подбираем рифму к слову, которое выбило из колеи. Постарайтесь найти как можно большее количество рифм.

К примеру, вы споткнулись на слове «солнце».

И правда, трудное слово. Быстро приходит в голову только рифма «японца». Подумав еще, вы, скорее всего, вспомните «оконце».

«Покоцан», «стронций», «эмоций» – все это подбиралось для «оконце», но великолепно рифмуется и с «солнце».

Что если, подбирая рифму к рифме, вы опять зашли в тупик?

Есть еще один способ выкарабкаться.

И вот на букве «л» мозг выдал слово «лОЦман», на букву «М» – «мОЦарт», и дальше пошло «нОТСэр» (not sir – англ.), «прОЦент», «полЁт в ЦЕлом»; если брать вариант с «Й» – «ДЗ», получается «твоЙ ДЗен» и так далее, и все это рифмуется с «солнце»! А начиналось с тупика… Магия!

Последние два варианта – «полет в целом» и «твой дзен» – были составными. Составная, авторская рифма, или, как ее называют в рэпе, word play, ценится не только в рэп-фристайле, но и в высокой поэзии. Пожалуй, самым известным адептом составной рифмы был Владимир Маяковский (к примеру: жизнь с кого – Дзержинского, мадьяр усы – ярусы, лед щеки – летчики).

Этот лайфхак мне однажды открыл Сергей Самусенко (МС Сергей Само – известный питерский рэп-фристайлер).

Если для формирования флоу важна наслушанность, то для скилла и подбора сложных рифм – начитанность.

Начните читать стихи. Именно стихи, а не тексты песен других рэперов. Сделайте их чтение частью обязательных повседневных дел, привычкой. Читайте стихи перед сном или сразу после пробуждения. Читайте в метро.

Если есть возможность, читайте стихи вслух. Громко, четко, с выражением, проговаривая каждый слог. Так вы задействуете сразу все виды памяти – визуальную, речевую и слуховую, сформируете новые нейронные связи в мозгу, обогатите активный словарный запас большим количеством слов, прокачаете дикцию, заставите интонацию играть новыми красками.

Читать вслух – даже не обязательно стихи – это совет, который дают на курсах телерадиоведущих и в школах ораторского мастерства. Возможно, вы не читали вслух с детства. Самое время снова начать это делать.

В дополнение ко всем другим описанным выше преимуществам работы со стихами запоминание стихотворных произведений имеет еще один существенных бонус – оно улучшает память.

На заучивание стихов тратится драгоценный ресурс – время. Поэтому я привередлив к претендентам и просеиваю их через сито трех золотых правил.

Стихотворения с простыми рифмами и с рифмами на глаголы сразу пролетают мимо. В основном в эту категорию попадают стихотворения поэтов XIX века. В топку их.

Например, открываем стихотворение Иосифа Бродского «Пилигримы». Читаем первую строчку. И сразу лезем в «Гугл» узнавать, что такое «ристалище» и «капище». Однако у этого правила есть уточнение. Я не хочу расширять словарный запас за счет слов, вышедших из употребления, устаревших. Например, мне вряд ли пригодится слово «виждь» в значении «видеть» из «Пророка» А.С. Пушкина или слово «дежка» из стихотворения С.А. Есенина «В хате». А знаете, что означает слово «дежка»? Это глиняная или деревянная кадушка. Теперь, наверное, надо снова гуглить и узнавать, что такое кадушка. Короче, весь этот вышедший из употребления хлам тоже в топку. Бедные дети в школе – они по-прежнему учат стихи со словами, которых никогда в жизни больше не встретят.

Ну и самое важное правило – я учу стихи, которые мне нравятся. То есть стихотворение должно не только пройти жернова предыдущих правил – рифмоваться не на глаголы и простые рифмы, иметь интересные слова, значения которых я не знал, – но и просто нравиться мне. Когда стихотворение нравится, оно учится не через силу, а наоборот, с желанием, легко.

Смиритесь с тем, что путь улучшения навыка рэп-фристайла – это долгая дорога. Поэтому сразу не торопитесь. Нет смысла учить по стихотворению в день специально. Делайте так, только если вам это действительно очень нравится. Но приучите себя выполнять минимум, который надо обязательно выучить за день. Не гоняйтесь за рекордами. Учите одно четверостишие в день. Время летит быстро. Оглянуться не успеете, как превратитесь в человека, способного декламировать стихи на улице или создавать шоу с чтением стихотворений под джаз в литературно-ориентированном баре.

Проснулись? Начинайте день с того, что одно за другим расскажете себе все выученные стихотворения. Если их уже слишком много, повторяйте в один день пять-десять одних, в другой – столько же других.

Одна из главных болей новичка – о чем рифмовать? Ладно, худо-бедно можно придумать две рифмованные строчки. Но как и о чем зарифмовать четыре строки? А восемь? А 16? А как и о чем рифмовать десять минут, час?

В этой главе вы найдете упражнения, лайфхаки, советы, которые здорово помогут вам с ответами на эти вопросы. Весь мой инструментарий, все, что я узнал или о чем самостоятельно догадался за минувший год.

Чтобы в ответственный момент на баттле или сцене было о чем рифмовать, надо тренироваться. Вы удивитесь, но многие упражнения, которые нужно делать ежедневно, связаны не с рифмовкой, а с работой вашего мозга: привычкой подмечать, быстро находить ассоциации, создавать истории, стрелять панчами.

Обо всем этом и будет эта большая, важная глава. Давайте будем идти от простого к сложному.

Первое наше упражнение я узнал от Ильи Шалашова – основного рэп-фристайл МС проекта «ДЖЕМ», актера, основателя PROSECCO SHOW. Скажу честно, я не понимал, зачем его выполнять, часто игнорировал, пока не стал с ним сталкиваться то у одних, то у других тренеров по импровизации. Затем прочитал об этом упражнении в книге «Искусство импровизации. Пособие для будущих артистов и тех, кто боится выступать перед аудиторией» Антона Захарьина – и начал подозревать, что упражнение, наверное, хорошее. А позже даже нашел свое объяснение, зачем его делать. Сначала расскажу, что за упражнение, а потом поделюсь моим видением пользы от него.

Итак, упражнение состоит из трех этапов. Выполняйте его там, где сейчас находитесь. Например, я делаю его дома.

Встаньте. Начните показывать пальцем на предметы вокруг и называть их вслух.

Например: показываю пальцем на цветок – говорю: «Цветок». Показываю пальцем на собаку – говорю: «Собака». И так далее.

Делайте так минуту.

Просто? Вроде да. Но, знаете, что я обнаружил, начав выполнять это упражнение?

Оказывается, я не всему знаю название. Уверен, что и вы не знаете названия всех предметов вокруг. Например, из каких элементов состоит кровать? Изголовье, изножье, царга, ламели и т. д. Если вы не продаете или не изготавливаете кровати, скорее всего, не знаете и многих терминов из ее конструктива.

Да и само слово «конструктив» обычно употребляется в другом значении. Получается, одна из функций упражнения – возможность расширить словарный запас. Вы видите что-то, показываете на это пальцем, даете какое-то название или описание, а потом открываете «Гугл» и смотрите, как это называется на самом деле. В следующий раз вы называете предмет правильно, и ваш словарный запас немного расширяется.

Вторая польза от первой части упражнения – умение быстро придумывать синонимы. Не знаете, как называется? Употребите синоним. Можно сказать «лак для волос», а можно «металлическая емкость». Забыли слово «адаптер»? Говорите «вилка с USB-разъемом» или «зарядка». И так далее. Умение быстро подобрать синоним – очень ценный навык для рэп-фристайла!

Показывайте пальцем на предмет. Не называйте его. Показывайте на следующий предмет. Вслух называйте предыдущий. И так минуту.

Например: я вижу таймер. Показываю на него пальцем, но слово «таймер» не произношу. Потом показываю на точилку и вслух говорю «таймер».

Потом – на бейсболку, говорю «точилка», смотрю на планшет, а вслух произношу «бейсболка» и так далее.

Делайте так минуту.

Зачем нужна вторая часть упражнения? Это прокачка нашей оперативной памяти. Умение держать в голове информацию, не отвлекаясь на что-то новое, – ценный навык для рэп-фристайла, он пригодится вам и на уличных фристайлах, и на баттлах, и на сцене.

Показывайте пальцем на вещь, а называйте то, чего в комнате нет вообще.

Например: я вижу стол, показываю на него пальцем, а вслух говорю «конь».

Дальше показываю на комод, а вслух говорю «летающая тарелка», показываю на пуф, а вслух говорю «сомбреро». И так далее.

Делайте так минуту.

Эта часть развивает фантазию. Умение абстрагироваться, уйти от того, что видишь. Помогает перенестись в другое измерение, пространство, атмосферу.

Пока все довольно просто, правда? Уверен, вы легко справились. Дальше сделаем еще одно несложное упражнение.

Максимально просто. Нам понадобится таймер на 20 секунд, а еще генератор случайных букв.

Скачайте себе на телефон любой генератор случайных букв. Я пользуюсь приложением RANDOM LETTER GENERATOR. Вообще не имею понятия, хорошее оно или есть лучше. Для меня главное – что оно справляется со своей функцией, то есть выдает случайные буквы, а еще оно программируемое – то есть из него можно убрать ненужные буквы, например, Ы, Ь, Ъ. Хотя если в вашем приложении убрать буквы нельзя, не страшно. Просто возьмите следующую рандомную букву. Что мы делаем?

Запускаем генератор. Ждём рандомную букву. Включаем таймер на 20 секунд.

Начинаем накидывать слова только на выпавшую букву.

Например: выпала буква «Н». Значит, начинаем называть существительные на эту букву: ночь, нога, нора, норов, нота, низ, наст, нарост, навоз, начес, народ, набор, навар, нагар, нрав, нерв, ноль, новость, низость, нечисть, название, новообразование, нега, ножницы, наложница, нимб, нигериец, налим и т. д.

Запищал таймер. Запускаем приложение. Ждем следующую букву. Допустим, это «Ч». Ставим таймер на 20 секунд и вспоминаем существительные на нужную букву: час, часть, честь, чан, чит, член, чес, чат, червь, черешня, черенок, чета, черта, черчение, червление, чтение, челнок, число, человек, чек, чечевица, чародей, чаровница, чабан, чулан, чум, чуб, чувства, чиновник, чин и т. д.

Повторяем процедуру. Запускаем генератор случайных букв. Допустим, теперь выпала буква «У». Ставим таймер на 20 секунд и накидываем слова на букву «У»: улыбка, урок, укор, устье, уровень и т. д. 20 секунд.

Это тоже упражнение из импровизации. Нормальным считается, если за 20 секунд вы вспомните 20–25 слов. Но на самом деле это не так важно. Это же разминка. Даже если вы вспомнили четыре слова – ничего страшного. Вы делаете это для себя. В следующий раз будет лучше. Вне зависимости от результата это полезно. От частой практики мозг разгоняется и будет генерировать слова быстрее. В следующий раз будет лучше!

Набираем обороты – переходим к словам и ассоциациям.

Тоже просто? Тогда вперед!

Произносите любые слова в течение одной минуты. Вот просто любые. Вообще.

Без разницы какие. Но не предложения и не словосочетания. Просто слова. Главное, называйте их на протяжении одной минуты.

Это очень простая разминка, и знаете, от кого я ее узнал? Кто ее делает? Алексей Храпов! МС Кингсайз. Он – ходячий словарный запас, гений образов, неоднократный победитель баттлов по рэп-фристайлу. Он делает это упражнение перед началом каждого баттла, для разминки. Давайте и мы тоже будем. Я вот делаю.

Закончилась минута вашего бредогенераторства. Двигаемся по нарастающей.

Следующая минута будет минутой ассоциаций.

Следующую минуту накидывайте ассоциации. То есть, к примеру, вы сказали «ИГОЛКА» – какая может быть ассоциация к этому слову? Ну, например, «НИТКА». А ассоциация к нитке? Ну, допустим, «ЗУБЫ» – ведь бывает зубная нить. Какая ассоциация к зубам? Ну, например, «АКУЛА» – у нее самые страшные зубы среди хищных рыб. И так далее.

Получается, вы говорите вслух: «ИГОЛКА – НИТКА – ЗУБЫ – АКУЛА…» и т. д.

У вас могут и должны быть собственные ассоциации. Именно за счет уникальных ассоциаций и образов рэп-фристайл бывает таким интересным и ярким. Называйте ассоциации в течение одной минуты.

Кстати, накидывать ассоциации – стандартная разминка импровизаторов перед баттлом. В импровизации, если вы не знали, тоже есть баттловые форматы.

А рэп-фристайл – это разновидность импровизации. А значит, эта разминка нам тоже подходит! Берем! Делаем! Разгоняем мозг.

Запищал таймер. Запомните слово, на котором закончилась минута.

Прибавляем оборотов.

Итак, запищал таймер, и вы запомнили слово, на котором закончилась минута.

Допустим, вы остановились на слове «автомобиль». Поставьте таймер на 20 секунд, и дальше на протяжении 20 секунд накидывайте ассоциации конкретно к этому слову.

Например: автомобиль – руль, капот, водитель, стекло заднего вида, бардачок, спидометр, зарядка, аккумулятор, авария, светофор, дорога, купе, мускул-кар, универсал, самосвал, ремень безопасности, краш-тест, Якубович, «Поле чудес», моделька, пассажир, прикуриватель, аттракцион.

Допустим, таймер запищал на слове «аттракцион». Дальше 20 секунд произносите ассоциации на слово «аттракцион». Например: парк развлечений, ромашка, хали-гали, паратрупер, лошадки, измеритель роста, счастливые лица, рвота, колесо обозрения, кабинка, электричество, тир, тумблер, сладкая вата, хот-дог, Уолт Дисней, Микки Маус, попкорн, билетерша, кассирша.

Допустим, таймер запищал на слове «кассирша». Дальше 20 секунд накидывайте ассоциации конкретно на это слово. Кассирша – кэш, нал, бабки, кассовый аппарат, счеты, кассовая книга и так далее, пока таймер снова не запищит.

Трех слов для ассоциаций в день будет достаточно. Нормально размялись. Едем дальше.

В нашей ежедневной тренировке обязательно надо уделять время прокачке такого скилла, как умение быстро подбирать синонимы. Тут тоже все просто. Три раунда по 20 секунд подбирайте синонимы к рандомным словам.

Запустите приложение с генератором случайных слов и 20 секунд называйте синонимы к предложенному им варианту.

Например: у меня выпало слово «деньги». Слово простое, но для наглядности подойдет. Поехали накидывать синонимы: деньги – бабки, бабосы, бабулички, кэш, нал, налик, наличные, деревянные, зелень, котлета, баксы, еврики, бумажки, монеты, медь, мелочь, копейка, фантики, ассигнации и т. д.

Теперь возьмите второе слово, сгенерированное приложением, и повторите упражнение. И затем третье.

Закончили упражнение. Трех слов в день для тренировки вполне достаточно.

Очень мощное упражнение: во-первых, оно поможет соединять несоединяемое, а во-вторых, в таких соединениях часто рождаются панчи. Механика очень простая.

Нам опять понадобится генератор случайных слов. Только теперь мы будем запрашивать не одно слово, а два случайных.

Например: сейчас мне выпало слово «буква», а следом слово «потолок».

Значит, минуту я буду придумывать варианты, в которых буду их сравнивать и объяснять, почему «буква как потолок».

Например:

Буква – как потолок: тоже не бывает бесцветной.

Буква – как потолок: тоже недосягаема детям.

Буква – как потолок: ты на нее тоже любишь уставиться.

Буква – как потолок: и то и другое может упасть и с тобой расправиться.

Я, кстати, не рифмую на глаголы сейчас. Это вообще упражнение не на рифму.

А на то, чтобы сравнить одно с другим. Но если вдруг что-то получается в рифму, это уже просто моя профдеформация. Итак, продолжим.

Буква – как потолок: бывает простой, а бывает витиеватой.

Буква – как потолок: ты в нее тоже уткнулся когда-то.

Буква – как потолок: ее тоже кто-то однажды придумал.

Буква – как потолок…

И так далее.

Делайте так на протяжении минуты. Дальше поменяйте случайную пару слов.

Например, выпали слова «наука» и «акробатика». Запускайте таймер и накидывайте варианты, почему «наука как акробатика».

Наука – как акробатика: тоже надо долго тренироваться.

Наука – как акробатика: от нее тоже можно похудеть или потерять голову.

Наука – как акробатика: тоже не пригождается в обычной жизни.

И так далее.

Двух таких подходов будет вполне достаточно. Двигаемся дальше.

Кстати, выполняя это, да и любые другие упражнения, не стремитесь к совершенству. Не оценивайте себя. Просто делайте так, как получается. Наша задача – выработать привычку быстро соединять одно с другим, находить общее.

И еще: не закапывайте себя сложными парами слов. Берите слова попроще.

Пропустите «коллегия как существо» или «хладнокровие как экскурсия». Неспособность выполнить упражнение деморализует, выбьет вас из колеи. А оно вам надо? Вы еще сможете их объединить, просто позже. А пока подыгрывайте себе.

Сами регулируйте сложность этого упражнения.

Чтобы рифмовать минуту на случайную тему, нужно сначала научиться говорить минуту на случайную тему.

Обозначили проблему? Тренируемся.

Снова достаем наш генератор случайных слов. Подойдет любое простое слово.

Например, «корабль». Это становится темой вашего спича. Дальше запускайте таймер на минуту и в свободной форме говорите про корабли. Про флот и все, что вы считаете нужным сказать по обозначенной теме.

Пропищал таймер. Возьмите другое слово и опять говорите о нем минуту.

Трех слов-тем и трех коротких спичей по этим темам вполне достаточно для тренировки.

Это упражнение вы тоже можете использовать совершенно творчески. Можно начать выполнять его так. Откройте любой генератор случайных профессий. Я пользуюсь первым, какой только выпадает по запросу. Например, сейчас передо мной https: randomall.ru/jobs. Я сгенерировал профессию. Мне попался египтолог, но это может оказаться любая другая специальность: вирусолог, водолаз, менеджер и т. д.

Теперь ваша задача – пытаться шутить, начиная с фразы «я настолько хороший» и подставляя дальше выпавшую вам профессию.

Например, в моем случае это будет выглядеть так:

Я настолько хороший египтолог, что египтяне консультируются со мной насчет древних надписей.

Я настолько хороший египтолог, что живу в пирамиде.

Я настолько хороший египтолог, что назвал сына Тутанхамоном.

Я настолько хороший египтолог, что мумифицировал борщ.

После этого сгенерируйте новую профессию и повторите по аналогии, только на этот раз с фразой «я настолько плохой».

Например: у меня выпало «экономист».

Я настолько плохой экономист, что умею считать только до трех.

Я настолько плохой экономист, что дебет и кредит для меня как помидор-шпамидор.

Я настолько плохой экономист, что взял три вещи по цене четырех.

И так далее.

ПРОРАБОТКА СЛОВ Чтобы начать что-то делать быстро, надо сначала научиться делать это медленно.

Невозможно быстро подобрать синонимы, разбить слово на части, накидать ассоциации, не имея такой привычки. А значит, ее надо завести.

Итак, начинаем прорабатывать слова. Вот как это делаю я.

Беру любое слово. Например, «библиотека». Дальше нужно выполнить несколько этапов:

Поехали!

◊ Книгохранилище.

◊ Книжный склад.

◊ Книжный шкаф.

◊ Домашняя библиотека.

◊ Библиотека музыкальная.

◊ Винная библиотека.

◊ Библиотека в офисе.

◊ Тишина должна быть в библиотеке.

◊ Забыл сдать учебники в библиотеку и остался на второй год.

◊ Библиотека Ивана Грозного утеряна.

◊ Библиотекарь – скучная бабушка в очках.

◊ Книжная моль – насекомое.

◊ Книжный червь – скучный человек.

◊ Закладка в книгах – закладка из запрещенного (заложил бабушку копам, заложил бабушкину библиотеку в ломбард).

◊ Библиотека имени Ленина – место поиска умных невест (по аналогии с поиском в ней достойных мужей из фильма «Москва слезам не верит»).

◊ А одна книга – это уже библиотека?

◊ Рукописи не горят – я проверял: горят. С этим выражением что-то не так.

◊ Какие скелеты есть в книжном шкафу?

◊ Книга – лучший подарок. А самый лучший – абонемент в библиотеку.

◊ Самое место для библиотеки – в метро. Потому что там больше всего читающих людей.

◊ Вторая идея хорошего места для библиотеки – в общественном туалете.

◊ Книгу не суди по переплету, человека – по одежде новой. Переплетчик чиркнул позолотой. А одежда – дело рук портного.

◊ Баснописец Крылов работал помощником библиотекаря, а потом и библиотекарем.

◊ Один из братьев Гримм, Якоб (не Вильгельм) Гримм, работал библиотекарем.

◊ Также библиотекарями были Бунин и Пришвин.

◊ Первую библиотеку создали шумеры 4500 лет назад.

◊ Самой древней действующей библиотекой в мире считается монастырь святой Екатерины на Синае в Египте. Ей 1500 лет.

◊ Библиотекарша из «Корпорации монстров» – зеленая женщина на любителя.

◊ Бигль (порода собак) обЕдал.

◊ (Книгой) били Олега.

◊ Рили (реальная) потеха.

◊ Блин, ипотека.

◊ В кармане прореха.

◊ Сели на грека.

◊ Или как SEGA.

◊ Безусловно, черпать жизнь необходимо полной ложкой,

Но встречают по одежке, поработай над обложкой.

◊ В библиотеке автор есть даже у самой мерзкой книги,

А автор жизни многих – телевизор, пиво, сиги. ◊ Что можно рассказать о тебе как человеке:

Был бы книгой, то пылился бы в библиотеке.

◊ Москва старинный город, но звать старым – зря:

Он моложе хранилища книг Екатерининского монастыря.

Я описал четыре обязательных этапа работы со словом. Но ракурсов для проработки может быть великое множество. Возьмите мои пункты за основу и дополняйте их собственными открытиями.

Какие слова нужно прорабатывать? Лучше начать с тех, с которыми вы сталкиваетесь ежедневно или часто.

Когда проработка слов станет пусть даже не ежедневным, но регулярным занятием, вы вдруг начнете замечать, что на упражнение затрачивается все меньше и меньше времени. А вскоре мозг будет пытаться сразу обработать закинутое в него слово. А это как раз то, что нужно для рэп-фристайла.

Простое и эффективное упражнение. Больше всего его пиарит Артем Азаров (МС Куба на битах). Он рекомендует делать упражнение с карточками из игры «Имаджинариум»[2]. Они действительно классные: яркие, на них много деталей. Но на самом деле подойдет любая фотография из интернета или даже вид из вашего окна. Включайте бит и минуту описывайте детали одной картинки. Чем больше деталей и меньше воды будет в вашем описании, тем лучше. Это упражнение развивает внимание к деталям, расширяет словарный запас, нарабатывает навык описания происходящего здесь и сейчас.

Берём любую фотографию из интернета. На ней запечатлен какой-то момент. Задача – минуту описывать под бит, что было до, то есть что предшествовало событию на фотографии, и что будет после.

Упражнение на фантазию. Описание короткое, а упражнение крутое. Развивает сторителлинг, о котором мы еще поговорим ниже.

Для этого упражнения нам понадобится генератор случайных слов. Это может быть приложение в вашем телефоне, программа на компьютере или сайт, генерирующий рандомные слова онлайн. Итак, вы запускаете генератор случайных слов. Получаете слово. Ваша задача – описать его иносказательно, не используя однокоренные слова и очевидные, бьющие в лоб, подсказки. Все это, естественно, нужно делать под бит и в рифму. Обычно на выполнение задания отводится минута.

Интересный вариант этого упражнения я нашел в книге Д.В. Нестерова «Энциклопедия лучших игр со словами и цифрами». Там подобное упражнение называется шарадой.

У каждого фристайлера есть своя визитная карточка, коронный прием. Кто-то панчит, кто-то делает ставку на флоу, кто-то завоевывает сердца актерским мастерством, кто-то работает с залом. Я в своем рэп-фристайле часто рассказываю истории. Не то чтобы был в этом особенно силён, но по крайней мере этот скил за год у меня прокачался чуть лучше, чем остальные. Положительные отзывы по поводу моего сторителлинга я слышал от Дениса Банкира и подопечных Нонграты из академии Ларисы Долиной. Однажды в финале группы GREEN на «Фристайл-мастерской» я бился с Суперстепусом и проиграл. Интрига висела до последнего. Решающий голос был у Музефы, которая, когда очередь дошла до нее, сказала, что мой фристайл не оправдал ее ожиданий. Она ждала от меня историй, а в том баттле мы со Степой просто поливали друг друга грязью. Свой голос Музефа отдала Степе, потому что ждала от меня историй.

Сказать по правде, я и в самом деле прокачивал скилл сторителлинга. То есть рассказывать историю мне казалось логичным вариантом для долгого фристайла. Я начал изучать эту тему: читал книги по сторителлингу, пособия для писателей и сценаристов, пособия для школьников о том, как раскрывать тему в сочинениях, интересовался, как работают с историей в импровизации и, конечно, расспрашивал рэп-фристайлеров, владеющих навыком рассказывать истории под бит.

Сейчас поделюсь тем, что из добытой информации кажется мне наиболее эффективным.

Открываем сайт https://rifme.net или любой другой сайт, подбирающий рифмы.

Произвольно вбиваем любое слово. Например, «КАРТОШКА». Сайт предлагает россыпь вариантов рифм и созвучий. Ваша задача – объединить готовые рифмы в историю, в которой готовые рифмы будут стоять в конце строк.

Мне выпали рифмы: ладошка, обложка, окошко, сошка, киношка, трешка, неотложка.

И так далее.

Это не такое примитивное упражнение, как может показаться на первый взгляд.

И оно точно прокачивает навык создания историй.

Перескажите фильм или сказку за четыре или восемь четверостиший под бит.

Начните с простого.

◊ Перескажите под бит сказку «Колобок».

◊ Перескажите под бит сказку «Репка».

◊ Перескажите под бит фильм «Иван Васильевич меняет профессию».

◊ Перескажите под бит фильм «Терминатор-2»

И так далее.

Ваш пересказ будет лучше, если за эталон возьмете описание фильма на сайтах онлайн-кинотеатров.

Перескажите фильм или сказку под бит от лица персонажа.

◊ Перескажите под бит сказку «Колобок» от лица Колобка.

◊ Перескажите под бит сказку «Репка» от лица деда.

◊ Перескажите под бит фильм «Иван Васильевич меняет профессию» от лица Шурика.

◊ Перескажите под бит фильм «Терминатор-2» от лица Терминатора.

И так далее.

Итак, мы уже пересказывали фильмы и сказки, то есть имели дело с чужими историями. Теперь давайте учиться рассказывать свои. В первый год обучения можно вполне обойтись без знаний о типах характеров, принципах проработки арок персонажей и многочисленных теорий по построению историй. Поверьте, их очень много, и одна сложнее другой, о каждой написано множество книг. Разбираться во всех долго, а самое обидное, что фристайл слишком быстр, чтобы успеть их применить. Возможно, когда-то в будущем вы сможете делать длинное часовое шоу, в котором будете с помощью фристайла целый час рассказывать одну-единственную историю, и теория вам все-таки понадобится, но в обычном фристайле все должно быть выжато до экстракта и упрощено до примитива. Вот самая рабочая и, главное, простая схема построения истории.

Вступление. Это четверостишие о месте, обстоятельствах и персонажах. Здесь вы рассказываете, где происходят события и кто ваш герой, как его зовут, раскрываете какие-то детали или особенности характера.

В этом четверостишии вы рассказываете о его обычном дне, о той скуке или умиротворенной стабильности, которая была в его жизни.

Повествуйте о чрезвычайном обстоятельстве, которое изменило привычный ход вещей. Что-то случилось.

Тут вы описываете, что пошло не так из-за возникшей проблемы.

Решение проблемы в четырех строчках. Кто всех спас? Это может быть главный герой или откуда ни возьмись появившийся супермен.

Финал о том, как все нормализовалось, и о том, как все счастливы.

Какая-то главная мысль, которую вы хотели донести до аудитории своей историей. Рассказываете, чему она учит.

На мой взгляд, это самая простая и доступная для понимания схема построения истории. Ею активно пользуются импровизаторы, а придумал ее, если верить книге М. Кузьменко «Шоумейкер – практическое руководство по коммуникативной игровой импровизации», фристайлер из Нью-Йорка Кен Адамс (Ken Adams).

Давайте превратим этот алгоритм в упражнение. Для этого начните составлять историю, следуя схеме. Как только доберётесь до пункта 4 («ИЗ-ЗА ЭТОГО»), остановитесь. И начинайте «из-заэкать».

Например:

◊ Герой купил феррари,

◊ Из-за этого он стал любимчиком у светских львиц (составляете четверостишие об этом),

◊ Из-за этого он встретил ту единственную (четверостишие об этом),

◊ Из-за этого он женился (четверостишие об этом),

◊ Из-за этого у него родилось много детей (четверостишие об этом),

◊ Из-за этого он стал понимать детей лучше (четверостишие об этом),

◊ Из-за этого он написал книгу и стал всемирно известным (четверостишие об этом),

◊ Из-за этого ему при жизни поставили памятник (четверостишие об этом).

И так далее.

Это будет самая короткая глава! Дело в том, что припев в рэп-фристайле кардинально отличается от тех припевов, что пишутся дома за компьютером или в блокноте, и тут даже неважно, в каком стиле музыки вы его делаете.

Рэп-фристайл – это сочинение в момент исполнения, а значит, по определению нам не подходят ни припев из восьми строк, ни даже из четырех. Это очень много. Ни вы, человек, который эти строки только что придумал, ни тем более слушатели, первый раз их услышавшие, не смогут повторить ваш длинный припев, а значит, и подпевать.

Замахнувшись на Уильяма Шекспира, сочиняя длинный припев, скорее всего, вы не сможете повторить его слово в слово, когда до него дойдет очередь во второй раз. Будете выкручиваться, пересказывать другими словами. В результате припев станет восприниматься как очередное четверостишие. Это фиаско!

Идеальный вариант припева в рэп-фристайле состоит из двух строчек или меньше – из одной или даже из одного повторяющегося слова или звука. По форме и энергетике припев в рэп-фристайле ближе всего стоит к фанатской кричалке.

Помните?

Нужен гол! Нужно два! Вы не на прогулке!

Двигайте окорочками! Шевелите булками!

Или еще проще:

Оле! Оле! Оле! Оле!

Газмяс – чемпион!

Или просто:

Газмяс – чемпион!

Слова припева – это главная мысль вашего фристайла, или самая сильная, эмоциональная, заряженная его фраза. Вспоминайте, о чем фристайлили, и выдайте припев.

Флоу должен отличаться от того, как вы фристайлили до припева и будете фристайлить после. Лучше всего двигаться в сторону еще большего упрощения. Если до этого вы читали по два слова в строке, то для припева повторяйте одно.

Флоу с английского переводится как «поток». И это чертовски точный образ. Мне представляется поток воды в реке, ведь он и правда бывает очень разным. Есть реки размеренные, тихие, типа Москвы-реки или Дона. В ясную погоду на них скучно смотреть. То ли дело горные реки. Это же настоящая стихия! Они завораживают своей непредсказуемостью. Подвижные камни, пороги, водопады, бешеная скорость, особенно ближе к истоку.

Ровно то же самое происходит и с флоу в рэп-фристайле. Можно читать размеренно и удивлять количеством накиданных в текст ассоциаций, метафор, и глубиной смыслов. А можно удивлять числом слогов и рифм в строке. Единицам удается объединить эти два скилла. И тогда рождаются легенды.

Кстати, в стихах тоже есть флоу. Это так называемый РАЗМЕР. Приведу определение размера в стихосложении с портала stihi.ru.

Я не буду глубоко погружаться в теорию стихосложения. Для цели книги это не столь существенно. Но для общего развития погуглите, что такое «хорей», «ямб», «дактиль», «амфибрахий», «анапест». Кстати, это не все размеры, их гораздо больше.

Люди слагают стихи тысячи лет. Неудивительно, что стихосложение хорошо систематизировано. С флоу все сложнее. Тут нет четких формул. Для определения той или иной манеры читки обычно упоминают отдельных рэперов или группы, пропагандирующие разные стили. С другой стороны, отсутствие четких формул открывает простор для творчества. Старожилы рэпа и рэп-фристайла говорят новичкам: ищите свою манеру исполнения и стихосложения – свой флоу.

Свой поиск предлагаю начать с того, что уже изучено. Уникального рисунка читки можно добиться, чередуя количество слогов в строке. «А это можно тренировать?» – спросите вы. И я отвечу: «Да!»

Флоу не может родиться без понимания того, что такое «КВАДРАТ», «СИЛЬНАЯ ДОЛЯ» и «ТАКТ».

Не будем тратить время на определения из энциклопедий и перейдем сразу к практике.

Нам понадобится метроном. Откройте приложение на телефоне. Выставите скорость 100 BPM (BPM – количество ударов в минуту). Запустите метроном. Так вот. Четыре удара – это ТАКТ. Первый удар такта – это СИЛЬНАЯ ДОЛЯ (берем в расчет только ее). Четыре такта – КВАДРАТ. Перечитайте еще раз вышесказанное, вникните, переварите, осмыслите. Ведь здесь, по сути, все, что надо знать о битах! Почти вся современная музыка за исключениями, до которых вы дорастете со временем, пишется в размере «четыре четверти», то есть с помощью одного такта с четырьмя ударами.

РАЗМЕР 4/4

4 удара = 1 такт

4 такта = квадрат

Теперь, когда я за 30 секунд рассказал вам теорию, настало время научиться считать такты и выделять сильную долю под метроном. Запустите метроном. Считайте каждый удар по четыре. На каждый удар один счет. Раз, два, три, четыре. Раз, два, три, четыре. Под каждый счет помогайте себе хлопками в ладоши. Выделяйте более громким хлопком сильную долю. То есть в нашем случае такой хлопок будет приходиться на счет «РАЗ».

Откройте любой сайт с рифмами. На момент написания книги самый популярный сайт с рифмами – https://rifme.net. Введите любое слово. Найдите список рифм к нему.

Запустите метроном. Начните считать удары. Теперь на четвертый удар произносите по одной рифме к своему слову.

Например, продолжим эксплуатировать слово «КАРТОШКА», которое использовали раньше в упражнениях:

Бум бум бум КАРТОШКА

Буб бум бум НЕМНОЖКО

Бум бум бум ПОДЛОЖКА

Буб бум бум ЛОЖКА.

И так далее.

Цель – попадать последним слогом рифмованного слова четко в удар «ЧЕТЫРЕ», при этом даже полбуковкой и ползвучком не залезать на удар «РАЗ» и в то же время и не отставать. Это очень важно! Уже один этот навык сделает ваш рэп-фристайл лучше, чем у 50 % импровизаторов. Но, к сожалению, этим скиллом обладает 100 % рэперов, поэтому, если больше вы ничего не умеете, прослывете человеком с примитивным флоу. Поэтому двигаемся дальше.

Считать удары под метроном легко. Теперь включите любой бит и пробуйте считать удары в настоящей музыке. Помогайте себе хлопками. Считайте такты и квадраты в музыке, которую слышите, начиная счет с первой сильной доли. К счастью, большинство современной поп-музыки пишется в формате 4/4 и 2/4.

Возьмите любое стихотворение. Например, классику рэпа – про Винни-Пуха.

Текст песни:

Включайте разные инструментальные биты, считайте в них квадраты и пытайтесь читать выбранные вами стихотворения, не вылезая из квадрата.

Откройте любую книгу с прозой. Начните читать ее под бит, не выбиваясь из квадрата. Это очень важное упражнение.

Стихотворения читать просто. Стихи как будто специально созданы для этого. Некоторые поэтические произведения превращаются в песни. Например, стихотворение Марины Цветаевой «Мне нравится, что вы больны не мной» большинство людей знает как песню из к/ф «Ирония судьбы, или С легким паром!» А вот прозу под бит читать гораздо сложнее. Сначала это будет казаться миссией, которая невыполнима. Местами так и будет. Но за счет ускорений и замедлений иногда будет твориться магия, и проза идеально будет ложиться на бит. Так рождается понимание флоу.

Тренируясь дома, будьте раскованными и непосредственными. Вам, увлеченным чтением прозы под бит, мозг будет подкидывать рифмы и другие окончания предложений. Не останавливайте и не пресекайте это. Так заводится ваш моторчик. Прямо как в фильме Гайдая «Кавказская пленница» перед знаменитой фразой: «Будь проклят тот день, когда я сел за баранку этого пылесоса».

Еще одно хорошее упражнение для развития флоу на начальном этапе – произносить числа под бит. Это просто и эффективно. Включите бит и начините произвольно произносить разные числа, не вылетая из квадрата.

Например:

2 12 5 3 7 3 1

83 2 3 7 5

415 27 31

15 27 2 3 2 5

Естественно, вы должны произносите свои числа и цифры, а не мои. Это все прелюдия! Это еще не слова, не фразы, но уже наметки флоу. Этим упражнением вы прокладываете паттерны в мозгу для читки в том же рисунке.

Упражнение, которое делают даже маститые рэп-фристайлеры. Оно еще проще, чем с числами, но более эффективно за счет отсутствия каких-либо ограничений по произносимым звукам.

В чем суть? Тарабарщина – это язык, которого не существует. Вы просто проговариваете ваш флоу на несуществующем языке. Этакий поток сознания, бессвязных слогов и звуков.

Как делать?

Если вы заинтересовались темой флоу, значит, ваш нынешний флоу перестал вас удовлетворять. Но флоу не может просто перестать нравиться – была причина. Так может произойти только в сравнении с чем-то более интересным. Например, если вы импровизатор, то до поры до времени флоу вас вообще не интересует, потому что на начальном курсе импровизации все вокруг рифмуют так же. Но вот вы попали на джем к рэп-фристайлерам и были ошеломлены. Вы потеряли сон. Ваш флоу больше не катит. Он перестал вас удовлетворять.

То есть вы услышали различия и другие манеры читки, однако в силу отсутствия опыта еще не можете их повторить, воспроизвести словами. На помощь приходит «Тарабарщина». Это возможность воспроизвести понравившийся вам флоу без слов, издавая звуки, похожие на слова.

Например:

Подойдет любая чепуха. Все, что рождает ваш мозг. Задача – воспроизвести понравившийся флоу или придумать свой собственный рисунок при помощи слогов и звуков, похожих на слова.

Повторюсь, это упражнение выполняют даже опытные фристайлеры.

«Тарабарщина» – это каша. Прежде чем перейти к флоу со словами и осмысленным текстом, нужно до автоматизма довести осознание количества слогов в одной строке. Научиться играть количеством слогов в строке от минимального до максимального. По сути, в большей степени уникальность рисунка вашего флоу определяет именно количество слогов в строке. Как же натренировать этот навык?

Продвинутые рэп-фристайлеры позаимствовали способ тренировки количества слогов в такте у джазистов, а те, в свою очередь, воспользовались системой, которую на протяжении веков, если не тысячелетий, используют в Индии. Система называется «КОННАКОЛ».

Изначально коннакол придумали для имитации звуков перкуссионных инструментов. Но в рэп-фристайле мы его используем буквально.

Все из-за того, что коннакол показывает, какое количество слогов можно уместить в такте.

Итак, коннакол предлагает:

Когда нужен один слог – произносить «тА».

Когда нужно два слога – произносить «тА-ка».

Когда нужно три слога – произносить «тА-ки-та».

Когда нужно четыре слога – произносить «тА-ка-ди-ми».

Когда нужно пять слогов – произносить «тА-ка тА-ки-та» или «тА-ки-та тА-ка».

Когда нужно семь слогов – произносить «та-ка-дИ-ми тА-ки-та» или «тА-ки-та та-ка-дИ-ми»

Когда нужно восемь слогов – «та-ка-дИ-ми та-ка-джУ-на».

Слоги в разных музыкальных школах и в разных роликах на YouTube могут называться по-разному. Представьте, какой длинный путь им пришлось пройти. Ведь до того, как их перевели на русский, сначала их перевели на английский. В связи с этим могут быть разночтения. Используйте коннакол как рабочий инструмент.

Не зацикливайтесь на произношении. Выбирайте то, что вам легло на слух.

Какое бы произношение индийских слогов вы ни взяли за основу, эти последовательности надо выучить и нарабатывать, произнося под метроном.

Откройте приложение с метрономом на вашем телефоне. Выставите BPM70, запустите. Теперь начинаем проговаривать слоги. Двигаемся по нарастающей.

1. Один слог под один удар метронома:

тА тА тА и так далее.

2. Между ударами метронома вставляйте два слога:

тА-ка тА-ка тА-ка тА-ка.

3. Между ударами метронома вставляйте три слога:

тА-ки-та тА-ки-та тА-ки-та.

4. Между ударами метронома вставляйте четыре слога:

тА-ка-ди-ми тА-ка-ди-ми.

Постепенно увеличивая количество слогов между ударами метронома, дойдите до восьми.

Кстати, вы уже догадались, что если захотите между ударами метронома произнести девять слогов, то к восьмислоговому рисунку надо будет добавить один слог? А если замахнетесь на 16, то просто два раза проговорить восьмислоговый рисунок. Все гениальное просто!

Коннакол – одно из обязательных упражнений для проработки и наработки вашего флоу. Мозг так устроен, что довольно быстро вы сможете раскладывать слова на слоги и помещать их в такт. Это вас очень прокачает.

Упомяну человека, от которого я впервые услышал про коннакол. Позже про эту ритмическую систему мне говорили и другие крутые MC, но впервые и задолго до всех остальных о нем мне рассказал Сергей Самусенко (МС Сергей САМО).

До того как вы начнете на ходу выдавать осмысленный текст в интересном и выбранном вами флоу, нужно сначала то же самое проделать медленно. Насколько медленно? Очень медленно! Начните писать тексты в выбранном вами флоу. Заодно заложите основу своего скила сонграйтера.

Что если вы импровизатор и понятия не имеете, кто есть кто в рэпе? Вы бы рады выбрать ориентир, но до сегодняшнего дня не слушали рэп и не знаете, какие манеры читки существуют в природе.

Вы точно не ошибетесь, если возьмете самых ярких рэперов из разных пятилетий или даже десятилетий.

Двигайтесь от самых истоков русского рэпа к современности.

Вот примерный и ни на что не претендующий список для вдохновения:

◊ 1993, «Мальчишник» – «Последний раз»

◊ 1999, Дэцл – «Пятница»

◊ 2001, Дискотека «Авария» – «Заколебал ты»

◊ 2002, Каста – «Мы берем это на улицах»

◊ 2004, «Лигалайз»[3]– «Будущие мамы»

◊ 2009, Guf – Ice Baby

◊ 2013, Oxxxymiron[4]– «Хитиновый покров»

◊ 2016, Коля Маню – Baadmantown

◊ 2018, OG Buda – «8:40»

◊ 2022, JEEMBO – «Следуй за мной»

Список условный. У перечисленных артистов есть и более скиловые треки. Но я не хочу рекомендовать композиции, содержащие ненормативную лексику. А эти, во-первых, не используют мат, а во-вторых, пусть и не в полном объеме, но дают понимание о разнообразии флоу.

Возьмите песни из списка за образец. Найдите инструментальные версии этих композиций и напишите свои тексты, копирующие манеру рифмовки и читки образца. В свободное время пытайтесь фристайлить на эти биты, повторяя манеру оригинала.

Сначала на пальцах расскажу, что такое «схема рифмовки». Тут все просто.

Одну рифму обозначаем буквой А, другую – буквой Б. Обычно рифма стоит в конце строки.

Чтобы долго не объяснять, что, например, первая строка рифмуется со второй, а третья – с четвертой, в стихосложении применяют схему ААББ.

Я сижу за столом (А)

Что-то делать мне влом (А)

Передо мной монитор (Б)

В голове лень и сор (Б)

Схема рифмовки ААББ – одна из самых распространённых у новичков. Чтобы перейти на новый уровень, разнообразьте свой рэп-фристайл, внедряя в него другие схемы.

Какие еще виды рифмовок бывают?

Я сижу за столом (А)

Передо мной монитор (Б)

Что-то делать мне влом (А)

В голове лень и сор (Б)

Передо мной монитор (Б)

В голове лень и сор (Б)

Что-то делать мне влом (А)

Я сижу за столом (А)

Что-то делать мне влом (А)

И на часе шестом (А)

Мчу в кафе за углом (А)

На самом деле схем рифмовки великое множество. Схемы не ограничиваются буквами А и Б и четырьмя строчками. Но тема этой книги – первый год в рэп-фристайле. И для первого года приведенных схем вполне достаточно.

Специальных упражнений на чередование схем рифмовки для одного человека нет, они есть для занятий в парах или группах. Что же делать одиночке? Просто начните отслеживать процесс. Контролируйте рифмы. Если понимаете, что всегда рифмуете по одной схеме, выберите день, когда будете делать это по-другому. Условно, во вторник это будет схема АБАБ, а в среду – АББА.

Самым полезным для практики ежедневного рэп-фристайла на начальном этапе я считаю монори́м, то есть рифмовку по схеме АААА. И у этого есть причина. Дело в том, что привычка рифмовать по схеме АААА пригодится в будущем. Со временем вы будете добавлять больше рифм в одну строку. А чем больше рифм в строке, тем выше уровень фристайла. А еще схема АААА – это предтеча дабл-тайма[5].

Так что Just МОНОРИМ!

Многие не разделяют понятий «флоу» и «подача», считая, что одно и есть другое. Это всё трудности перевода. Флоу – это больше про рисунок речитатива, а подача – это сценическое поведение, то, как вы себя ведете, читая рэп-фристайл. Подача появилась задолго до флоу и относится не только к рэперам, но и вообще ко всем артистам, выступающим на сцене: барабанщикам, эстрадным певцам, стендаперам, фокусникам и так далее. Сцена – понятие условное. Если вы в центре внимания, то ваша сцена – это даже бетон репетиционной базы, относитесь к этому соответственно.

Типичная ошибка новичка – читать тихо, глядя в пол. Со временем вы поймете, что такая манера не дает вам проходить отборы и побеждать в баттлах, не зажигает зрителей, если вы читаете для них.

Запомните: энергетика передается! Вялый фристайл – вялая реакция. Заряженный, бодрый фристайл – заряженная, бодрая публика.

Меня не обошел недуг тихой читки и взгляда в пол. Я так читал до тех пор, пока однажды не поджемил с МС Кингсайзом (Алексеем Храповым). Кингсайз – многократный победитель V1 Battle, опытный и эрудированный фристайлер. Его совет поднял мой фристайл на новый уровень. Совет был очень прост: «Макс! Читай так, как будто твой слушатель находится от тебя в тридцати метрах».

Мы джемили в парке, без микрофонов и колонок, просто под телефон. Дав свой бесценный совет, Кинг отошел от меня шагов на пятьдесят. Мне ничего не оставалось, как начать читать громко.

Это был первый шаг к «исцелению». Читать громко было непривычно. Нужна практика. Я рекомендую арендовать репетиционный зал. Там можно расслабиться и орать во все горло. На первых порах громко читать дома или на улице вам не будет позволять природная адекватность.

Ищите репетиционную базу не только с акустическим оборудованием и микрофонами, но и с зеркалом. Читайте так, чтобы вы сами себе нравились. Если на первом этапе расслабиться вам мешает концентрация на тексте, то не отвлекайтесь, читайте на тарабарском языке.

Что можно тренировать на репетиционной базе перед зеркалом?

В первую очередь – эмоции.

Возьмите базовые эмоции – гнев, печаль, радость, удивление, презрение, смущение, волнение, – и пытайтесь передать их через свой фристайл.

Читайте первые четыре строчки разгневанным.

Вторые четыре строчки – грустным.

Третье четверостишие зачитайте, излучая радость и счастье, как будто вы выиграли в лотерею.

Четвертое четверостишие будьте удивленным.

И так далее.

Гипертрофируйте свои эмоции. Делайте все чересчур. Переигрывайте. В реальном выступлении будет то, что надо.

Обязательно тренируйте громкость. Используйте условную шкалу от 1 до 10, где 10 – это очень громко, а 1 – буквально шепот.

Включаем бит и поехали.

◊ Первые четыре строчки читайте с уровнем громкости 2.

◊ Вторые четыре строчки – с уровнем громкости 4.

◊ Третьи четыре строчки – с уровнем громкости 6.

◊ Четвертые четыре строчки – с уровнем громкости 10.

◊ Пятые четыре строчки – с уровнем громкости 2.

Только без фанатизма. Не переходите на крик – берегите связки.

Куда смотреть при читке?

Если вы баттлите, то в глаза оппоненту.

Если проходите отбор, не забывайте про зал, но главное – держите в центре своего внимания судей, смотрите в глаза им.

Если вы читаете для публики, смотрите между голов. Странный совет, но он работает. Получил от преподавателя, актера, стендапера Виктора Бутусова на одном из его джемов. Если людей в зале много, такой взгляд со стороны будет выглядеть как взгляд кому-то в глаза. Ну и, конечно, не упирайтесь в одну точку. Работайте со всем залом.

1. Пройдите любой основной вводный курс по импровизации. Если ваш город слишком тих или вы не хотите тратить деньги и время, то хотя бы прочитайте или прослушайте книгу Антона Захарьина «Искусство импровизации. Пособие для будущих артистов и тех, кто боится выступать перед аудиторией».

2. Начните еженедельно ходить на джемы по импровизации. Это не только закрепит ваши знания, но и введет в тусовку, в которой точно окажутся и любители рэп-фристайла.

3. Пройдите курсы по стендапу. Научитесь панчить и работать с залом.

4. Пройдите курсы актёрского мастерства. Научитесь дурачиться и не переживать по этому поводу.

5. Возьмите уроки вокала. Все зависит от преподавателя, но в целом вы узнаете, что ваш рот – это труба, и из нее можно извлекать такие громкие звуки, которых вы даже представить себе не могли!

6. Походите на курсы по технике речи. Артикуляция и дикция – важная часть подачи.

7. Походите на курсы ораторского мастерства. Они тоже про публичные выступления, а значит, однозначно полезны.

Большинство битов фристайлеры берут из YouTube. Он кишит и отличными инструменталами в виде отдельных композиций, и целыми часовыми миксами.

Но что искать? Какой запрос делать? Ключевыми словами в поиске могут быть названия популярных в хип-хопе музыкальных направлений. Из самых известных это boom bap, g-funk, krank, Grime. Добавьте к ним слово instrumental, и вы удивитесь, как много на YouTube отличных битов.

Кроме названий музыкальных стилей можно вбивать имена известных битмейкеров. К примеру, одним из самых известных в стиле boom bap принято считать J Dilla. Вбиваете запрос «J Dilla instrumental» и получаете boom bap, под который можно фристайлить бесконечно. Когда я индивидуально занимался со Львом Киселевым, мы фристайлили исключительно на Джей Дилу.

Если вам нравится конкретный рэпер, и вы бы хотели читать на биты в его стиле, пишете имя своего кумира и добавляйте слова «TYPE BEAT». Например, напишите «MC HUMMER TYPE BEAT».

Наверняка вы уже начали собирать свою коллекцию битов на YouTube. Поверьте, многие известные рэп-фристайлеры годами занимаются тем же самым. Вам остается только отыскать эти плейлисты. С чего начать поиск? Подпишитесь на фристайлера, чей стиль, вкус и флоу вам близки, и ищите в соответствующей вкладке его канала. Некоторые подборки невероятно популярны, что неудивительно, ведь обычно это биты для личного пользования, а значит, они собраны с душой. К счастью, доступ к ним бывает открыт.

Подборка битов от МС НЕКТО БИТОН

https://youtube.com/playlist?list=PLfsheV37VOvzlHIyuqjzRwvqaL68uLB6M

Подборка битов от МС РОБЕРТА ЦЕПКОГО

https://www.youtube.com/playlist?list=PL052yvZ5cf9nkI1YA14sJX0AGEtV1BHAl

Большую коллекцию битов вы найдете в разделе «Музыка» группы «Фристайл-мастерской» во «ВКонтакте».

https://vk.com/audios-104951595

Также биты для читки вы найдете на сайтах, где битмейкеры выставляют свои биты на продажу. Просто открывайте раздел «Хип-хоп» и отправляйтесь на поиски.

На битах, выставленных на продажу, присутствуют звуковые метки сайтов или автора бита – эти метки убираются, если вы покупаете бит. Но если вы используете бит бесплатно, для тренировки, просто смиритесь с наличием звуковых тэгов, воспринимайте их как часть трека.

ПРИМЕР: https://www.beatstars.com/search?type=tracks&q=hip%20hop.

Регулярная практика – пожалуй, основной секрет прогресса в рэп-фристайле. Чем можно разнообразить обучение?

Джем – это совместная импровизация. Джемы есть у музыкантов, скрейчеров, импровизаторов. У рэп-фристайлеров они, конечно, тоже есть.

Что происходит на джемах?

Обычно группа единомышленников собирается на репетиционной базе.

Чаще всего у джема есть конкретный организатор. Обычно он же – одновременно и модератор джема: включает биты, предлагает упражнения для разминки и темы для фристайла. Продолжительность джема в среднем два-три часа. Стоимость в Москве варьируется от 0 рублей до полутора тысяч за джем.

Как правило, джемы – вещь довольно камерная, они редко бывают открытыми.

Обычно на них попадают по знакомству или из закрытых чатов и ТГ-каналов.

Как попасть в чаты и ТГ-каналы? Обычно такие чаты и ТГ-каналы формируются при школах импровизации и школах рэп-фристайла.

Есть частные джемы, собранные на основе приятельских посиделок, квартирники. Поспрашивайте у знакомых фристайлеров, возможно, кто-то где-то уже собирается, а вы просто не знали. В конце концов, организуйте собственный джем.

Пожалуй, самый известный и авторитетный джем по рэп-фристайлу в России – это «Фристайл-мастерская». В том или ином виде на постоянной основе этот джем существует с 2015 года. Организован и ведется легендой российского рэп-фристайла Львом Киселевым.

На первый джем во «Фристайл-мастерскую» можно попасть через сайт https:// rapfreestyle.ru/, дальше вы будете приглашены в ТГ-группу.

Мало кто знает, но у «Фристайл-мастерской» есть свой канал на https://boosty.to/rapfreestyleru. И теперь – новички, внимание! – на этом канале Лев Киселев записал более 70 видеоуроков по рэп-фристайлу. Этого количества хватит, чтобы заниматься рэп-фристайлом год. Пока вы дойдете до урока номер 25, забудете, что было в первом, и будете выдавать совершенно другие рифмы на слова, которые уже отрабатывали месяц назад. Видеоуроки на канале «Фристайл-мастерской» – не теория, а голая практика. Один в один повторяют упражнения, проделываемые участниками джемов «Фристайл-мастерской» офлайн. Аналогов у них нет.

Сергей Самусенко (МС Само) на более-менее регулярной основе проводит джемы по рэп-фристайлу онлайн через приложение Discord. И это просто находка для тех, кто живет в городах или странах без русскоязычного сообщества по рэп-фристайлу. Обычно к джемам подключаются четыре-пять человек. По формату похоже на любой джем, приправленный необычными авторскими упражнениями Сергея. Я стараюсь не пропускать эти джемы. Они классные и очень эффективные.

Чтобы попасть на джем к МС Само, нужно просто связаться с Сергеем через его социальные сети. Например, во «ВКонтакте»: https://vk.com/sergrapublic.

Баттлы – это одна из форм состязания в рэп-фристайле. Только от участников зависит, каким он будет. Баттл может быть жестким, грубым, оскорбительным. А может быть остроумным, зажигательным и даже глубокомысленным и комплементарным.

Участвовать в баттлах обзятельно. В любом случае это опыт и выход из зоны комфорта, это нужно, даже если вы точно знаете, что не пройдете дальше отбора.

Баттлы воодушевляют, придают сил, это бесплатные мастер-классы по работе с залом и оппонентом, в конце концов, это нетворкинг, ну и, безусловно, практика!

На постоянной основе в России проводятся всего два баттла – это V1 BATTLE и #НАРАЙОНЕ.

(https://v1battle.ru/), г. Санкт-Петербург.

Не специализируется на рэп-фристайле, баттлы проходят в рамках фестиваля вперемешку с другими дисциплинами хип-хоп культуры: битбокс, брейкданс, граффити и т. д.

Несмотря на это, именно V1 BATTLE – самый крупный и авторитетный баттл по рэп-фристайлу в России.

К сожалению, V1 BATTLE не имеет четкой даты. Анонсы мероприятий нужно отслеживать на сайте фестиваля или в социальных сетях.

Мало кто из новичков в принципе слышал про V1 BATTLE, но еще меньше людей знают о вкладке «Мастер-класс» на сайте фестиваля. А там настоящий кладезь полезных советов (https://v1battle.ru/?page=rapClub). Здесь собраны мастер-классы по рэп-фристайлу победителей V1 Battle разных лет. Тут можно найти уроки и МС Нонгратта, и МС Кингсайза, и МС Само, и многих, многих других. Если решите посмотреть все мастер-классы, придется потратить не одни сутки.

(https://taplink.cc/narayoneproject), г. Москва.

Проект осуществляет свою деятельность при поддержке проектного офиса «Молодежь Москвы» и включает такие дисциплины, как воркаут, паркур, футбол 5х5, рэп-фристайл и др.

У рэп-баттла #НАРАЙОНЕ также нет какого-то определенного, конкретного дня в году – анонсы нужно отслеживать в социальных сетях.

Иногда баттлы проводят интернет-проекты и школы импровизации. Старайтесь принимать участие во всех.

Встречаться с друзьями и под бит из телефона или из колонки величиной с ладонь что-то фристайлить – это тоже очень здорово. Но сейчас я про другое. Вставайте на тропу артиста. Инвестируйте в колонку от сорока ватт и микрофон и выходите читать на улицу для прохожих. Это невероятно вас взбодрит. Если до этого вы никогда ничего подобного не делали, океан эмоций обеспечен.

У выступлений на улице для нормального человека есть два кринжовых момента. Это страх публичных выступлений и шлейф нестабильности, который тянется за большинством уличных музыкантов, с чем вам категорически не хочется себя ассоциировать. Когда я впервые сказал своей жене, что хочу делать шоу на улице, реакция была, мягко говоря, сдержанной: «Побираться будешь? А если тебя знакомые увидят?» Это, конечно, чушь.

На самом деле в том, чтобы читать на улице, нет ничего стыдного. Это невероятное приключение, и лишать себя и свой рэп-фристайл такого живого и ни с чем не сравнимого опыта – просто преступление.

На улице фристайлили (а некоторые делают это до сих пор) такие великие МС, как Нома Лома, Некто Бетон, Само, Федя Дискотека, БамБам. К ним периодически подключались и Лев Рэпак, и Тема Куба на битах. А сколько МС попроще читали и читают на улицах и не перечесть.

Улица – это Спарта. Это жесткий университет фристайла. Улица прокачивает сценическое поведение, флоу, коммуникацию, артистизм, высвечивает места, над которыми надо поработать. На улице можно обкатывать свои шоу. Я удивляюсь, почему стендаперы запираются в клубах для обкатки своих шуток, вместо того чтобы просто выходить с материалом на улицу. В общем, как вы уже поняли, если меня спросят, надо ли фристайлить в микрофон и громкую колонку на улице, я отвечу: «Однозначно да!»

Довольно очевидно, но все же – выбирайте людные места. Проверено на личном опыте. Без людей пропадает азарт, быстро иссякают темы. Не для кого, не перед кем и не о ком фристайлить. Без людей делать это можно и дома, и на репетиционной базе. Мы выходим на улицу, чтобы попробовать себя на публике.

Людное место людному рознь. Если вы выбираете туристическую мекку своего города (в Москве – это, например, Арбат), будьте готовы к бомжам. В целом бомжи – это благодарная публика. Они раскрепощены как дети. Радуются, хлопают, не поверите, но часто бросают в вашу коробку бумажные деньги. Однако в целом отпугивают тех, кого бы вы на самом деле хотели видеть в плотном кольце слушателей. Это не значит, что не надо читать на Арбате. Это значит, что к этому надо быть готовым. Мы много читали в этом месте. И нам нравился Арбат таким, какой он есть, во всем своем разнообразии. Кстати, туристы – тоже благодарная публика.

Людными могут быть и респектабельные кварталы с дорогими бутиками и ресторанами. Там купюры в коробку летят реже, но зато на них больше нулей, там можно встретить блогера-миллионника и попасть к нему в стрим, там получается более изысканный контент, но вот эмоций и жары в таких кварталах меньше, в целом люди ведут себя более сдержанно. В Москве к таким респектабельным локациям относится, например, улица Петровка.

Читая на улице, соблюдайте законы страны и правила своего города. В Москве уличные выступления строго регламентированы. На момент написания книги, чтобы читать рэп-фристайл на улице, надо обязательно забронировать конкретное место на портале правительства Москвы, во кладке «УЛИЧНЫЙ АРТИСТ»:

https://www.mos.ru/city/projects/streetmusicfest/. Процедура очень простая и интуитивно понятная. Выбираете адрес, вбиваете информацию о себе и своих друзьях, после чего на указанную вами почту придет штрих-код, служащий официальным оберегом от переживаний по поводу «а не прогонят ли». Почти все наши несанкционированные выступления были пресечены вежливыми, но вездесущими сотрудниками полиции. Однако если есть штрих-код, все в порядке: вы читаете рэп-фристайл на законных основаниях.

Впервые мы вышли читать на улицу в 2022 году. Деньги не брали принципиально. Читали в рамках проекта «РЭПЕРНАЯ ТОЧКА», организованного Вячеславом Великоредчаниным. Суть была в том, что мы читали ради скилла и удовольствия. Хотя люди периодически спрашивали нас, куда кидать наличные, мы отказывались. В целом у позиции «читать и не брать деньги» есть и логика, и право на существование.

ОДНАКО!!! Если вы ощущаете себя артистом, подозреваете в себе потенциал, планируете в обозримой перспективе выйти на сцену, брать деньги не то что можно, а нужно.

У успешного выступления на улице всего два мерила. Первое – это толпа, которую вы собираете вокруг себя. Второе – деньги, которые люди вам платят.

Кинут вам монеты или крупные купюры, зависит не только от кошелька и уровня благосостояния прохожего. Это во многом оценка того, насколько круты, оригинальны, энергичны, увлекательны вы сами, насколько круто то шоу, которое вы делаете. Поэтому воспринимайте деньги как мерило уровня вашего таланта. Берите деньги и работайте над тем, чтобы кидали больше.

Для этого кроме рэп-фристайла хорошего уровня у вас должен быть ухоженный или хотя бы атмосферный внешний вид, вы должны быть позитивны, а шоу концептуально. Если вы пишете номер карты, он должен четко читаться. Еще подумайте, во что люди будут кидать деньги. Уходите от банальностей. Так как рэп-фристайл – это в основном слова и смыслы, вас должно быть хорошо слышно, а значит, важно оборудование, с которым вы работаете. О нем сейчас и поговорим.

В первую очередь давайте расскажу, с какими колонками в реальности фристайлят упомянутые в этой главе МС.

◊ МС НЕКТО БЕТОН (Глеб Зверев)

Акустическая система: Leem PR-12HR.

Микрофон: проводной Sennheiser XS1.

◊ MC SAMO (Сергей Самусенко)

Акустическая система: Leem PR-15HR.

Микрофон: штатный радиомикрофон, идущий в комплекте с акустической системой.

◊ MC ФЕДЯ ДИСКОТЕКА (Федор Орлов)

Акустическая система: JBL EON ONE COMPACT.

Микрофон: проводной SHURE PG58-XLR-E.

◊ MC IRRAKHA (Вячеслав Великоредчанин)

Акустическая система: JBL PARTYBOX 310.

Микрофон: радио JBL WIRELESS MICROPHONES SET.

Позвольте, теперь я дополню этот список еще некоторыми моделями-хитами у уличных музыкантов не только в России, но и в мире:

◊ Акустическая система BEHRINGER MPA40ВТ.

◊ Акустическая система MACKIER THUMP GO.

◊ Акустическая система BOSE S1 PRO.

◊ Акустическая система PROEL V12FREE.

Все упомянутые акустические системы прекрасно зарекомендовали себя у уличных музыкантов. Все они на момент написания книги доступны, однако перед покупкой обязательно посмотрите и послушайте колонку вживую. К примеру, у вас могут быть индивидуальные предпочтения по качеству звука, весу, эргономике, времени автономной работы, степени напичканности электроникой или, наоборот, ламповости и, конечно же, цене. Все колонки можно заказать, но не все они есть в наличии в магазинах. Те акустические системы, которые не нашлись в салонах, я встречал, слушал, осматривал у московских уличных музыкантов. Колонки стоят дорого. Их выбирают тщательно, и обычно музыканты с удовольствием рассказывают про своих «кормильцев». Будьте доброжелательными, проявляйте искренний интерес и слушайте. Это бывает очень полезно.

Не пренебрегайте таким великим изобретением человечества, как стойка-тренога под вашу акустику.

Во-первых, это решение выглядит профессионально, показывает серьезность, с которой вы относитесь к тому, что делаете. Во-вторых, ваша колонка дольше сохранит презентабельный внешний вид. Пластик быстро царапается и трется. Стоит ли говорить, что пошарпанная колонка не добавляет вам очков, а скорее наоборот. Ну а самое главное, у этого есть функциональная причина. Звук колонки, поднятой на уровень ушей, ощущается как более чистый и более громкий, совершенно по-другому охватывает пространство.

К некоторым моделям акустических систем микрофоны идут в комплекте. Почему бы и нет. Можно читать и в них.

Если все же микрофоны вы решили докупить, то беспроводных решений не так уж и много. Из того, что зарекомендовало себя достаточно хорошо, назову JBL WIRELESS MICROPHONES SET. Нам правда нравится в них читать. Звук достаточно чистый.

Есть много аналогов от малоизвестных брендов. Среди них тоже попадаются отличные микрофоны. Но это кот в мешке. Не говоря уже о том, что их вряд ли удастся продать, в отличие от гаджетов известных брендов.

Если вы решили брать проводные микрофоны, не изобретайте велосипед, отдайте предпочтение микрофонам марки Shure. Мы не вокалисты, а голос хорошо будет слышен даже в бюджетных микрофонах этой марки. Учтите, что провода сильно ограничивают возможности вашего шоу, ну а в остальном выбор за вами.

Рано или поздно вы зададите себе вопрос: а ради чего я вообще занимаюсь рэп-фристайлом? Вопрос больной, сложный, требующий осмысления и ответа.

Поражать окружающих, слышать возгласы удивления и восхищенное «Вау!» вы начнете уже через месяца два-три регулярных занятий. А что дальше? Куда направлять всю эту кипящую в вас энергию? Кому себя показывать? В конце концов, вы потратили на рэп-фристайл много сил, времени и денег. Как возвращать инвестиции?

Ответ один – создавайте шоу!

Звучит амбициозно. Но что конкретно делать?

Ивент-индустрия – это индустрия событий: свадеб, юбилеев, корпоративных мероприятий компаний, тимбилдингов, конференций, презентаций, гала-ужинов, выпускных и других вечеринок по поводу и без.

Ивент-индустрия нуждается в развлечениях. А рэп-фристайлеры – это артисты оригинального жанра, мы действительно можем развлечь! Те «Вау!», которые вы слышали на домашних и дружеских посиделках, пора монетизировать.

Сейчас мы не будем касаться таких тем, как упаковка артиста, имидж, промо-материалы, продажи и т. д. – это тема других книг и хлеб других специалистов. В рамках этой книги рассмотрим варианты взаимодействия с публикой на частном мероприятии, его механику, суть, вокруг чего делать шоу.

В общем, это все. Вокруг этого и строится большинство интерактивов с публикой в рэп-фристайле. Механика и правда очень простая, но давайте подумаем, как простое сделать более интересным, развлекательным и презентабельным. Как уже делают другие?

Разобьем шоу на три части:

1. СЛОВА.

2. МУЗЫКА.

3. РЭП-ФРИСТАЙЛ.

А теперь улучшим каждую составляющую.

Вариант 1. Вызовите виновника торжества, юбиляра или молодоженов или просто обратитесь к залу и попросите задать тему, то есть назвать ключевые слова, которые будут упоминаться или раскрываться в вашем фристайле. Запишите их на маркерной доске. Дальше фристайлите по мотивам добытой и записанной информации.

Вариант 2. Поставьте на стол или сцену емкость, шляпу или коробку. Рядом положите листы бумаги и ручку. Попросите, чтобы люди подходили и писали свои слова. Случайно доставайте слова из емкости. Читайте на тему, предложенную на бумаге. Так на своем шоу делал Лев Киселев.

Вариант 3. Объявите конкурс на самую нелепую, неуместную, необычную вещь, которую люди захватили с собой на мероприятие. Люди начнут доставать из сумок тапки, парик, корм для собак, что угодно. Выберите победителя. Вишенка на торте – ваш фристайл про эти вещи.

Вариант 4. Завяжите себе глаза. Поставьте перед собой поднос. Попросите, чтобы люди положили на него любые вещи по их выбору. Начинайте на ощупь определять, что перед вами, и описывать свои догадки фристайлом.

Вариант 5. Печенье с предсказаниями – это, как пишет «Википедия», кондитерское изделие в виде печенья специфической формы, изготовленное из теста. Наверняка вы такие в своей жизни видели. Внутри него обычно запекается бумажка с мудрыми изречениями, афоризмами, пророчествами. Никто не знает, что будет написано именно на вашем клочке бумаги. И вот здесь начинается шоу. Сломайте печенье. Достаньте бумажку. Зачитайте. И начинайте фристайлить на тему, заданную печеньем. Выглядит очень эффектно.

Шоу будет выглядеть дороже, если вы приедете со своим музыкальным коллективом и сделаете рэп-фристайл шоу под живую музыку. Минусы – это дорого, не все потянут. Для музыкального коллектива нужно дополнительное оборудование, так называемый бэклайн, а значит, и много места.

В качестве альтернативного варианта можно отрепетировать рэп-фристайл с кавер-группой, которая будет присутствовать на мероприятии со своим материалом. Можно попробовать и без репетиций, но на этом спотыкались даже рэп-фристайлеры с опытом.

Самый ожидаемый тандем – это рэп-фристайл под битбокс. Безусловно, шоу будет смотреться атмосфернее, если вы приедете в паре с битбоксером.

Сделать упаковку шоу более дорогой можно, если добавить в свой творческий проект фингердрамера, то есть музыканта, играющего биты вживую на драмм-машине. Лучший из тех, кого я видел в работе, – Rubba Fingaz (Антон Жданович).

Если вы ставите музыку с флешки, выбирайте инструменталы мировых рэп-шлягеров. В большинстве случаев, пока вы находитесь в начале пути, это сработает лучше. Косяки вашего фристайла сгладятся флером мирового хита.

Маститые рэп-фристайлеры предпочитают биты качающие, но не из тех, что звучали или звучат из каждого утюга, то есть со временем вам разонравятся мировые хиты, и вы будете хотеть фристайлить под что-то неизвестное.

Не перебарщивайте с флоу. Для выступления на частном мероприятии главное, чтобы люди слышали слова, а этому не всегда способствуют акустика помещения, качество звука и дешевые микрофоны. Ваши дабл-тайм и фаст-флоу этому тоже не будут способствовать. Поэтому придерживаем коней.

Суть SDE – это краткое подведение итогов дня. Его делают в конце мероприятия в формате видеоролика или завершающего стендапа ведущего. Однако SDE делают и рэп-фристайлом. Например, такой формат при мне практиковал ведущий, актер и шоумен Георгий Перадзе. Смотрится атмосферно, добавляет ценности исполнителю.

ВАРИАНТ 1. В течение торжества подмечайте и фиксируйте главные, яркие, эмоциональные моменты праздника, курьезы. Накидывайте панчи. В конце вечера под аплодисменты прочитайте об этом рэп-фристайл.

ВАРИАНТ 2. Весь вечер записывайте о главных моментах мероприятия четверостишия. Затем узнайте у зала, кто среди гостей вообще не в теме рэпа. Позовите этого человека на сцену. Попросите зачитать ваши четверостишия под бит.

Обычно это выглядит комично. Дальше возьмите микрофон и фристайлом благодарите человека, прочитавшего ваши опусы, за смелость и профессионализм.

Зал аплодирует.

Вызовите человека, попросите рассказать историю. Например, как он познакомился с юбиляром. Или, если это корпоратив, узнайте, как человек устраивался на работу или как с ним там произошел курьезный случай. Перескажите услышанную историю под бит. Все аплодируют.

Рэп-фристайл – дисциплина смежная, развивающаяся на стыке поэзии, импровизации и рэпа, от которых по наследству достался и их терминологический колорит.

Знание ключевых понятий и сленга заметно облегчит учебу, ускорит прогресс, позволит чувствовать себя более непринужденно и раскованно на джеме, если вы новичок. Оговорюсь, что ниже приведу только самые основные термины, игнорируя экзотические, редко употребляемые или притянутые за уши.

Единых общепризнанных определений в рэп-фристайле нет, да и умничать, давая пояснения, не хочется. Поэтому термины буду описывать как близкому человеку, другу или подруге, своими словами и максимально просто.

МС – так можно называть любого человека, читающего рэп-фристайл. Если вы читаете рэп-фристайл, вы тоже МС. Этого знания достаточно. Корни термина уходят в рэп, но не заморачивайтесь на эту тему. Как говорится, «уходят и уходят».

ЧИТКА – обобщенное название любого речитатива. Можно сказать «у него прикольная читка», имея в виду, что кто-то, условный «он», классно зачитал свой фристайл.

ФЛОУ (англ. flow – «поток») в рэп-фристайле – вокальный рисунок речитатива. Оригинальность флоу зависит от количества слогов и длины пауз в строке, плотности рифм и мелодии.

ФАСТ ФЛОУ (англ. fast – «быстрый» и flow – «поток») – можете называть так любую быструю читку. Быстро – это ощущение. Нет четких рамок или специального прибора, определяющего быстроту читки. Вам кажется, что кто-то читает быстро? Называйте это фаст флоу.

ДАБЛ-ТАЙМ (англ. double time – «двойное время») – разновидность фаст флоу, при котором MC читает в два раза быстрее бита. Условно звучащий бит 70 BPM, а MC читает, как будто под трек в 140 BPM. Один из способов читать на TRAP.

BPM (англ. beats per minute – «удары в минуту») – показатель, указывающий на скорость воспроизведения композиции.

ДИСС (англ. disrespect – «неуважение») – в рэп-фристайле так можете называть любое оскорбление оппонента.

ФЛИП, ФЛИПНУТЬ – ответ на дисс, ответить на дисс. В рэп-фристайле очень ценится, когда в случае, если в ваш адрес прилетел дисс (оскорбление), вы тут же отреагировали на него, как-то смешно пошутили, отбились, погасили наезд, а возможно, и обратили против нападавшего. Пример: дисс – «ты какашка». Флип – «сам ты какашка».

БЭК, БЭКИ – это когда один MC повторяет вокал или фразы другого. Обычно так делают во время шоу или совместного сочинения песни на ходу.

ЭДЛИБЫ – это произвольные фразы, звуки, междометия одного MC во время читки другого. Когда слышите всевозможные «скря, брря, тррра» – это эдлибы.

ПАНЧ (англ. punch – «удар кулаком») – яркая, смешная, сильная, неожиданная фраза по теме или об оппоненте. В рэп-фристайле, в отличие от стендапа, панч необязательно должен стоять в конце. Это может быть просто фраза без «захода» на нее.

ХУК (aнг. hook – «крючок») – это цепляющая яркая фраза, слово или панч, который MC скандирует в толпу как припев. Хороший хук может стать припевом – рефреном, повторяющимся после нескольких квадратов читки.

НЭЙМДРОППИНГ (англ. name dropping – «бросать имена») – упоминание фамилий, имен, названий брендов и так далее. Если вы слышите текст, в котором MC упоминает Balenciaga, Gucci или Виктора Астафьева – это неймдроппинг.

САЙФЕР (англ. сypher – «шифр») – это когда несколько MC поочередно фристайлят на один бит, демонстрируя по возможности свои скиллы. Часто такие сайферы записывают и используют как промо или делают на сцене во время выступления. Сайфер может быть в формате репрезента.

РЕПРЕЗЕНТ (англ. represent – «представлять») – рэп-фристайл, в котором MC представляет себя, рассказывает, как его зовут, какие у него взгляды на жизнь, делится фактами о себе. Одним словом, это саморепрезентация. Репрезент – часто формат рэп-фристайла на отборе в баттлах.

БATTЛ (англ. battle – «битва») – состязание одного или нескольких MC по принципу выяснения кто круче. Обычно баттлы построены на оскорблениях оппонента, но бывают и комплиментарные баттлы, где надо оппонента восхвалять.

SEVEN TO SMOKE – формат баттла, при котором восемь MC состязаются между собой, выстраиваясь при этом в линию. Первые два баттлят между собой. Проигравшие встают в конец очереди. Битва идет или на количество набранных побед за определенное время, или до семи побед.

КВАДРАТНАЯ РИФМА – она же «точная рифма». Это рифма, в которой сочетание звуков в рифмующихся словах максимально совпадает. Пример: нЕБА – хлЕБА.

АССОНАНСНАЯ РИФМА – это когда рифма строится на совпадении гласных, при том что согласные не совпадают. Пример: пОлЮ – пОмнЮ.

ДИССОНАНСНАЯ РИФМА – это когда рифмуются не ударные слоги, а безударные. Пример: уХО – эХО.

ВОРД ПЛЭЙ (англ. word play – «игра слов») – каламбур, когда одно слово разбивается на два и более. Пример: Астафьева – оставь его.

ДАБЛРАЙМ (англ. double rhyme – «двойная рифма») – это когда рифмуется не одно последнее слово, а два.

Пример:

ТРИПЛРАЙМ (англ. triple rhyme – «тройная рифма») – это когда рифмуются три последних слова в строке с тремя последними словами в другой строке.

Пример:

ПАНТОРИФМА – это когда рифмуются все слова одной строчки со всеми словами другой строчки.

Пример:

СКИЛЛ (англ. skill – «навык») – универсальный термин, обозначающий в широком смысле любой навык, компетенцию, мастерство. «Он отлично прокачал скиллы по даблраймам».

МАЙК – сокращение от microphone, по-русски – просто микрофон.

БИТ (англ. beat – «удар») – можете назвать так любой ритмический инструментал. «Эй, диджей – дай нам бит!»

BOOM BAP, БУМ-БЭП – самый популярный поджанр хип-хоп музыки у рэп-фристайлеров, считается благородной классикой хип-хопа. Название – это звукоподражание, в котором Boom – имитация звука бас-барабана, а bap – удара малого барабана. Пример: Geto Boys «My Mind Playin Tricks On Me».

G-FUNK – стиль хип-хопа Западного Побережья, медленный гипнотический грув, более мягкий и медленный, но сохраняющий жесткое звучание. Читают на G-funk, обычно используя «ленивую» манеру читки. Яркий представитель – Snoop Dogg.

TRAP – поджанр хип-хопа, который характеризуют мощная бочка, специфическая тональность басса 808[6]и низкая скорость, примерно в 70 bpm. Именно из-за скорости новичкам сложно читать на биты в стиле TRAP. Если читать на TRAP, так же как под boom bap, то получится до комичного медленно. А читать быстро или сложным, ветиеватым флоу – задача для старших классов рэп-фристайла.