Петербургские площади. Без них немыслим наш город. Что ты вспоминаешь, рассказывая другу о своем городе? Панораму Невы, Невский проспект, Дворцовую площадь, Исаакиевскую, Манежную, площадь Московских ворот и ещё площади, площади… На них возвышаются прекрасные сооружения, гордые памятники, определяющие неповторимый архитектурный облик исторического центра Петербурга, его «строгий, стройный вид». Площади в новостройках помогают уйти от однообразия железобетонных многооконных домов-ульев, организуют соединения магистралей – транспортные «развязки».

Площади в городе задумывались его основателем, Петром Великим: их мы видим на всех «петровских» планах Петербурга. Император внимательно следил за строительством площадей: «… а в прошлом 724 генваря 22… (то есть, 22 января 1724 года), будучи в Зимнем доме да на Преображенском острову… при осмотрении чертежей и строения и плана первой на оном острову большой площади», – записано в протоколе Канцелярии от строений о создании площади на стрелке Васильевского острова. Строил площадь архитектор Доменико Трезини.

Замечателен вклад в строительство нашего города архитектора Карла Росси: тринадцать площадей – почти все в историческом центре – и двенадцать улиц созданы или реконструированы по его проектам. Ансамбли Росси образуют стройную градостроительную систему, развернувшуюся вдоль Невского проспекта и берегов Невы на территории в несколько квадратных километров от Сенатской площади до Суворовской и от Дворцовой площади до Фонтанки. Как только не называют творения Росси: триумф новейшей архитектуры, парадная невская анфилада, театральный ансамбль… Вглядись в карту города: Чернышёва площадь (ныне площадь Ломоносова), Театральная улица (улица Зодчего Росси), Александринская площадь (ныне площадь Островского), пространства у Инженерного замка, предмостная Суворовская площадь у Троицкого моста – вот одна из россиевских анфилад. Здесь – всё петербургское: Ломоносов на круглой площади-«ватрушке», геометрически выверенная улица длиной в 220 метров (22 метра и высота выходящих на неё зданий, в одном из них расположена Академия классического танца имени Агриппины Яковлевны Вагановой, её основательницы), Александринский (Пушкинский) театр с квадригой Аполлона на аттике, площадь с памятником Екатерине Великой. Дальше по Садовой снова архитектурные петербургские чудеса: пойдёшь направо – найдёшь Манежную площадь с Зимним стадионом, россиевским Манежем, налево – площадь Искусств с Михайловским дворцом (Русским музеем) и памятником Александру Сергеевичу Пушкину, изваяным знаменитым Михаилом Константиновичем Аникушиным, а прямо пойдёшь – найдёшь и тенистый Михайловский парк, и неприступный Инженерный замок, и просторы «потешных Марсовых полей», и петровский «огород» – Летний сад…

И в новостройках создавались площади: Победы, Конституции, Балтийских Юнг, Московская… Реконструировались тесные перекрёстки, превращаясь в площади.

«Мне город протянул ладони площадей…», – говорим мы вместе с поэтом Сергеем Довлатовым о Петербурге.

Площади, о которых мы рассказываем в этой книге, ты найдёшь на плане-панораме Санкт-Петербурга, напечатанном в 1913 году в картографическом заведении Ильина. Обрати внимание на названия площадей и улиц – не все они сохранились такими до нашего времени: некоторые исчезли вовсе, иные заменены.

Для чего же нужны в городе площади и какие они бывают?

Ты и сам легко найдёшь несколько ответов на эти вопросы.

Большие площади нужны в городе, чтобы горожане могли проводить на них свои праздники, а не такие большие площади, устроенные на пересечениях двух, а то и трёх улиц, помогают разделить транспортные пути через сложные перекрёстки. Той же цели служат и небольшие предмостные площади.

Площади перед петербургскими дворцами, театрами или церквями помогают рассмотреть их замечательную архитектуру. Как бы ты мог увидеть во всем величии Зимний дворец, Пушкинский театр, Казанский или Исаакиевский соборы, если бы они оказались на обыкновенной улице среди жилых домов. Около их стен ты бы увидел только детали декора, а с другой стороны улицы здание бывает трудно внимательно рассмотреть из-за непрерывного потока городского транспорта, а уж сфотографировать понравившийся фасад или детали его декора без машин и пешеходов сейчас просто невозможно!

А как обойтись без привокзальных площадей, куда ежесекундно подъезжают автомашины с пассажирами, а сотни других пассажиров спешат к вокзалу из городского транспорта?

Гуляя по городу или рассматривая его планы, ты видишь, что в Петербурге нет одинаковых площадей. Маленькие и большие, круглые и треугольные, с дворцами и жилыми домами на их границах, со скверами и памятниками, с мостом, соединяющим две их части… Лежащие на берегах Невы и Фонтанки и даже на берегу Финского залива. На площадях, где можно хорошо рассмотреть и сравнить между собой сразу несколько зданий, удобнее всего знакомиться с архитектурными стилями, приёмами работы петербургских зодчих различных эпох.

А как интересны названия петербургских площадей! Эти названия происходят то от стоящего на границе или в центре площади архитектурного сооружения или памятника, то от названия улицы, которая пересекает площадь, то от имени государственного или общественного деятеля, учёного или военачальника, исторического события, связанного с этой площадью.

В этой книге ты найдёшь пояснения архитектурных терминов, которые встречаются при описании находящихся на площадях зданий и сооружений. Внимательно рассмотрев изображения отдельных деталей отделки и запомнив их названия, ты сможешь найти их на многих зданиях и памятниках нашего города.

Прежде чем мы перейдём к рассказам о самых разных петербургских площадях, составим Алфавит петербургских площадей, чтобы тебе было проще ориентироваться в их многообразии.

Австрийская площадь. На пересечении Каменноостровского проспекта и улицы Мира.

Площадь Академика Иоффе. На пересечении Политехнической улицы и улицы Курчатова.

Площадь Академика Климова. На пересечении Большого Сампсониевского проспекта и Кантемировской улицы.

Площадь Академика Сахарова. Между Биржевой и Менделеевской линиями Васильевского острова.

Площадь Александра Невского. На пересечении Невского проспекта, Чернорецкого переулка, Лаврского проезда, проспекта Обуховской Обороны и Синопской набережной.

Балканская площадь. На пересечении Малой Балканской улицы и улицы Ярослава Гашека.

Площадь Балтийских Юнг. На пересечении Железноводской улицы и проспекта КИМа.

Площадь Балтийского вокзала. На пересечении набережной Обводного канала, Библиотечного переулка и Митрофаниевского шоссе.

Площадь Балтфлота. Перед домом 18 по улице Кораблестроителей.

Бехтеревская площадь. В расширении улиц Седова и Бехтерева.

Биржевая площадь. Между Университетской набережной реки Большой Невы и набережной Макарова реки Малой Невы.

Варшавская площадь. Площадь перед зданием Варшавского вокзала.

Витебская площадь. На пересечении Загородного проспекта и улицы Введенского канала.

Владимирская площадь. На пересечении Владимирского и Загородного проспектов, Колокольной и Большой Московской улиц и Кузнечного переулка.

Площадь Военных Медиков. На пересечении Большого Сампсониевского проспекта и Боткинской улицы.

Площадь Восстания. На пересечении Невского и Лиговского проспектов.

Гамбургская площадь. На пересечении проспекта Славы и Софийской улицы.

Греческая площадь. На пересечении Лиговского проспекта, 5-й Советской улицы, Прудковского переулка и улицы Жуковского.

Дворцовая площадь. На пересечении Адмиралтейского и Невского проспектов, Адмиралтейского и Дворцового проездов, Большой Морской и Миллионной улиц.

Площадь Европы. Между Прибалтийской площадью и Финским заливом.

Заневская площадь. На пересечении Заневского и Новочеркасского проспектов.

Исаакиевская площадь. Между Вознесенским проспектом, Конногвардейским бульваром, Большой Морской улицей и набережной реки Мойки.

Площадь Искусств. Между Инженерной и Итальянской улицами.

Казанская площадь. Между набережной канала Грибоедова и Казанской улицей.

Площадь Калинина. На пересечении Кондратьевского и Полюстровского проспектов.

Площадь Карла Фаберже. На пересечении Заневского проспекта и проспекта Энергетиков.

Кировская площадь. Между проспектом Стачек и улицей Швецова.

Комендантская площадь. На пересечении Комендантского проспекта, улицы Ильюшина, Гаккелевской улицы, проспекта Испытателей и улицы Уточкина.

Комсомольская площадь. На пересечении проспекта Стачек, Корабельной и Краснопутиловской улиц.

Конная площадь. Между Полтавским проездом и Миргородской улицей.

Площадь Конституции. На пересечении Краснопутиловской улицы и Ленинского проспекта.

Конюшенная площадь. Между набережной канала Грибоедова, Большой Конюшенной улицей и Конюшенным переулком.

Красногвардейская площадь. На пересечении Большеохтинского, Малоохтинского, Новочеркасского и Среднеохтинского проспектов, Свердловской набережной, проспектом Шаумяна и Якорной улицей.

Кронштадтская площадь. На пересечении Ленинского проспекта и проспекта Стачек.

Площадь Кулибина. На пересечении Дровяного переулка, улицы Володи Ермака, Витебской и Псковской улиц.

Площадь Культуры. На пересечении улицы Бабушкина и улицы Ткачей.

Площадь Ленина. Между Арсенальной набережной, Боткинской улицей и улицей Комсомола.

Площадь Ломоносова. На пересечении улицы Ломоносова и набережной реки Фонтанки.

Площадь Льва Мациевича. На пересечении Серебристого бульвара и аллеи Котельникова.

Площадь Льва Толстого. На пересечении Каменноостровского и Большого проспектов Петроградской стороны.

Манежная площадь. На пересечении Итальянской и Караванной улиц.

Марсово поле. Между Миллионной улицей и набережной реки Мойки.

Площадь Морской Славы. На пересечении Наличной улицы и Большого проспекта Васильевского острова.

Московская площадь. Между Московским проспектом, Авиационной и Алтайской улицами.

Площадь Московские Ворота. На пересечении Московского и Лиговского проспектов, Ломаной, Старообрядческой и Черниговской улиц.

Площадь Мужества. На пересечении проспектов Тореза и Непокоренных, 2-го Муринского проспекта, улицы Карбышева и Политехнической улицы.

Мытнинская площадь. На пересечении улиц Блохина и Яблочкина, Провиантской улицы и Мытнинского переулка.

Никольская площадь. Между проспектом Римского-Корсакова и набережной канала Грибоедова.

Обуховская площадь. На пересечении Московского проспекта и набережной реки Фонтанки.

Площадь Островского. От Невского проспекта до начала улицы Зодчего Росси.

Петровская площадь. На пересечении Петровского проспекта, улицы Савиной и Петровской косы.

Пионерская площадь. Между Загородным проспектом и улицей Марата.

Площадь Победы. На пересечении Московского проспекта, Краснопутиловской улицы, улиц Галстяна и Орджоникидзе, Московского и Пулковского шоссе.

Преображенская площадь. В расширении улицы Пестеля.

Прибалтийская площадь. Между улицей Кораблестроителей, площадью Европы и Шкиперским протоком.

Площадь Пролетарской Диктатуры. На пересечении Суворовского проспекта, аллеи Смольного, улицы Пролетарской Диктатуры и Тверской улицы.

Площадь Растрелли. На пересечении улицы Пролетарской Диктатуры, Шпалерной улицы, переулка Кваренги и улицы Смольного.

Площадь Репина. Между Лоцманской улицей, набережной реки Фонтанки и проспектом Римского-Корсакова.

Ржевская площадь. На пересечении Рябовского шоссе и Ржевской улицы.

Рождественская площадь. В расширении 6-й Советской улицы.

Румянцевская площадь. Между 1-й и 2-й линиями Васильевского острова.

Светлановская площадь. На пересечении проспекта Энгельса, 2-го Муринского, Светлановского и Богатырского проспектов.

Северная площадь. На пересечении Гражданского и Северного проспектов.

Семёновская площадь. На пересечении Гороховой улицы и набережной реки Фонтанки.

Сенатская площадь. Между Адмиралтейской и Английской набережными и Конногвардейским бульваром.

Сенная площадь. В расширении Садовой улицы.

Площадь Сикорского. На пересечении проспекта Королева и улицы Уточкина.

Площадь Собчака. Между Клубным переулком и 26-й линией Васильевского острова.

Софийская площадь. На пересечении улица Белы Куна и Софийской улицы.

Площадь Старого Театра. На пересечении набережной реки Крестовки, Полевой аллеи, Театральной аллеи и набережной реки Средней Невки.

Площадь Стачек. Между Старо-Петергофским проспектом, проспектом Стачек и Промышленной улицей.

Суворовская площадь. Между Дворцовой набережной реки Невы и Миллионной улицей.

Сытнинская площадь. Между Кронверкским проспектом и Сытнинской улицей.

Театральная площадь. Между набережной Крюкова канала и улицами Глинки и Декабристов.

Технологическая площадь. На пересечении Загородного и Московского проспектов.

Площадь Трезини. Между Университетской набережной, 5-й и 6-й линиями Васильевского острова.

Троицкая площадь. Между Петровской набережной и улицей Куйбышева в Петроградском районе.

Троицкая площадь. Между Измайловским и Троицким проспектами в Адмиралтейском районе.

Площадь Труда. Между Английской набережной, Галерной улицей, улицей Якубовича и набережной Крюкова канала.

Площадь Тургенева. На пересечении Английского проспекта и Садовой улицы.

Площадь Чернышевского. Между Московским проспектом и Варшавской улицей.

Площадь Шевченко. Между Левашовским проспектом, Ординарной улицей и Малым проспектом Петроградской стороны.

Яблочная площадь. Между Воронинским, Чернышевским и Еленинским проездами в Апраксином дворе.

В этой книге мы расскажем о некоторых петербургских площадях, занимающих скромную территорию, скажем, менее одного гектара, или около четырёхсот метров по периметру. Такие площади ты можешь встретить, гуляя как в центре города, в его исторической части, так и в новостройках. Происхождение площадей различно. Иногда небольшая площадь устраивалась вокруг ранее установленного памятника или перед въездом на мост, иногда статус площади присваивали уличному перекрёстку. В новых районах города есть и большие площади, о которых известны только дата присвоения им названия, и иногда история места, где они расположены, а их современная история создается только сейчас. Для своего рассказа автор выбрал из Алфавита площадей по одной или две на каждую букву алфавита, из тех, что более других нравятся или памятны ему. Самым известным городским площадям мы посвятим отдельные книги. А про площади, расположенные недалеко от твоего дома или школы, ты расскажешь сам и пришлёшь свой рассказ в наше издательство.

Прочесть о многих площадях ты сможешь в книге петербургских краеведов Алексея Владимировича и Алексея Ерофеева «Петербург в названиях улиц», вышедшей в 2008 году.

Можешь воспользоваться и информацией из Интернета. Но в письме в редакцию мы ждём твоих личных впечатлений и суждений об архитектуре площади!

Новая площадь появилась в городе 29 октября 1992 года, когда решением мэра Санкт-Петербурга был изменён статус пересечения Каменноостровского проспекта и улицы Мира, носившей в старом Петербурге название Ружейной улицы. Этот похожий на небольшую восьмиугольную площадь перекрёсток начал принимать свой современный вид в начале XX века, когда архитектор Василий Шауб, стремясь создать здесь ансамбль жилых зданий, построил три дома в архитектурном стиле модерн (№№ 13, 16, 20 по Каменноостровскому проспекту). Обрати внимание на характерные особенности архитектурного стиля модерн, использованные архитектором: несимметричные фасады зданий, изменение размеров и форм окон от этажа к этажу, разнообразие наличников и сандриков, смелое устройство эркеров, сложные орнаменты балконных решеток и башенок, применение разнообразных материалов в постройках.

Четвёртый спроектированный Шаубом дом построен не был, а перекрёсток в 1915 году замкнул зданием автомобильного магазина и мастерских торгового дома «Борей» архитектор Иннокентий Безпалов. До наших дней этот дом не дошёл, он был разрушен в годы Великой Отечественной войны. На его месте в 1952 году построили здание в стиле сталинского неоклассицизма по проекту архитекторов Алексея Щербенка и Олега Гурьева.

Дома на Австрийской площади пронумерованы отдельно по Каменноостровскому проспекту и по улице Мира, как будто здесь вообще нет никакой площади! Но площадей с самостоятельнои нумерацией домов вообще не так много.

Каменноостровский проспект, 16. Неуклюжая надстройка справа от башни сделана архитектором по заказу домовладельца для его мастерской

Каменноостровский проспект, 13/ улица Мира, 13

Улица Мира, 10/ Каменноостровский проспект, 20. Развёрнутые к площади фасады этих двух домов подчёркивают их значение в создании архитектурного единства площади

Каменноостровский проспект, 15. Для этого здания, построенного в стиле сталинского неоклассицизма, характерна симметричность всего сооружения, рустовка двух нижних этажей, применение в декоре фасада советской символики

Перекрёсток всё же сохранил некоторую схожесть архитектурного стиля с архитектурой австрийской столицы, на что и обратили внимание спустя много лет. Название площади было выбрано в знак дружественных отношений между Россией и Австрией. В центре новой площади предполагалось установить привезённую из Австрии будку венского регулировщика уличного движения. Этого не произошло, зато над площадью соорудили кольцевую световую конструкцию, эффектно освещающую площадь в тёмные осенние и зимние ночи.

Обрати внимание на увенчанный башней со шпилем дом под № 16. Это бывший доходный дом академика живописи Эрнста Либгарта, основателя картинной галереи Эрмитажа. Здесь он жил до 1921 года, и здесь же находилась его мастерская.

Конечно, в этих красивых домах жили раньше и живут ныне многие деятели русской культуры, науки, техники, образования. И если ты знаешь об этих людях, читал о них или встречался с ними, поделись своими знаниями с читателями книг серии «История Санкт-Петербурга для юных читателей».

Эта полукруглая площадь периметром около 360 метров находится на острове Декабристов на пересечении Железноводской улицы, проспекта КИМа и переулка Каховского, начальный участок которого разделяет площадь на два неравных сектора.

Страдавшая от наводнений низменная часть острова Голодай, как тогда назывался остров Декабристов, стала включаться в городскую застройку в начале ХХ века. Здесь планировалось строительство нового современного района Петербурга. В 1912–1914 годах архитекторами Иваном Фоминым и Фёдором Лидвалем был составлен проект застройки всего окружающего района. От площади предполагалось проложить расходящиеся веером три магистрали. Из них впоследствии были проложены две: продолжение существовавшей с 1878 года Железноводской улицы и дорога через приморскую часть острова к берегу Финского залива, в 1915 году названная Северным проспектом (ныне переулок Каховского). Территорию начали поднимать путём намыва песка со дна Малой Невы, которую было необходимо углубить для обеспечения безопасного судоходства. В 1912 году по проекту Ивана Фомина был построен первый из планируемых на полукружии площади дом (ныне дом № 2 по переулку Каховского), а в 1914 году по проекту Фёдора Лидваля – два дома на въезде в планируемый микрорайон (дома № 5 и № 7 на Парковой улице, нынешнем проспекте КИМа, получившим свое название от аббревиатуры, означающей международную молодёжную организацию «Коммунистический интернационал молодежи»). Этой организации уже давно нет, а её сокращенное название живёт в нашем городе!

В 1915 году этой территории было дано официальное название «Новый Петербург». Так же назвали и нынешнюю площадь Балтийских Юнг, но названия не прижились из-за того, что ни сама площадь, ни окружающие её кварталы не успели сформироваться – после 1917 года строительство здесь надолго прекратилось. Только в 1937 году построили жилой дом № 26 на проспекте КИМа, в 1982 году построили здание Морской школы № 1 (переулок Каховского, 1). И хотя здания на полукружии площади строились в разное время, они выдержаны в общем архитектурном стиле, условно называемом «современным»!

Площадь Балтийских Юнг

Мы относим эту площадь к малым площадям Петербурга только из-за её размеров (периметр площади не достигает даже 300 м), но никак не по значению в истории и архитектуре Санкт-Петербурга. На заре своего существования площадь располагалась в центре Дворцовой слободы в Московской части и носила название Торговой. Начало Дворцовым слободам положила императрица Анна Иоанновна: после пожаров 1730-х годов она учредила Комиссию о Санкт-Петербургском строении и приняла предложенный главным архитектором комиссии Петром Еропкиным план развития города, по которому территория на левом берегу реки Фонтанки за загородными дачами петербургской знати отводилась Придворному ведомству для размещения участков низших служащих ведомства: лакеев, поваров, каретников, конюхов, портных…

Дворцовая слобода в Московской части располагалась на территории современных Стремянной улицы, Кузнечного переулка и Владимирской площади, а нынешний Владимирский проспект составлял границу между слободой и дачными землями, о которых сегодня напоминает название Графского переулка, ведущего к проспекту от берега Фонтанки.

Современное название площади появилось в обиходе после строительства на её восточной границе в середине XVIII века деревянной Владимирской церкви, почитаемой императрицей Елизаветой Петровной, но окончательно закрепилось только после 1844 года. В 1923 году площадь вслед за Владимирским проспектом переименовали в площадь и проспект Нахимсона, совершенно забытого теперь революционного деятеля. Проспект снова стал называться Владимирским накануне полного освобождения Ленинграда от блокады 13 января 1944 года, а площади вернули прежнее название только 10 июля 1950 года.

Владимирский собор

Нынешнюю каменную двухэтажную церковь, освящённую в память Владимирской иконы Божией Матери (в обиходе её всегда называли Владимирской церковью) начали строить в 1761 году. Исследователи считают её автором архитектора Пьетро Антонио Трезини. Строительство как деревянной, так и каменной церкви производилось на средства добровольных пожертвований и сборов. Через 20 лет по проекту Джакомо Кваренги рядом с церковью возвели двухъярусную колокольню. В 1848 году архитектор Франц Руска прибавил к колокольне ещё один ярус, а через три года он же соорудил часовню и ограду. Пятиглавый храм представляет собой памятник архитектуры в переходных от барокко к классицизму формах.

Ф.-В. Перро. Церковь Владимирской иконы Божией Матери. 1840-е годы

Общий вид площади и Владимирской церкви в середине XIX века на своей литографии изобразил художник Фердинанд-Виктор Перро.

Но вернемся к истории Владимирской церкви. С 1932 года существовали планы закрытия храма и передачи здания под дом культуры, детский клуб, дом октябрёнка… Были и планы сноса и устройства на освободившемся месте сквера «для отдыха трудящихся». Закрытый храм использовали и как хранилище книг Библиотеки Академии наук, и как производственное помещение фабрики «Ленмашучёт». Незадолго до войны храм опять оказался под угрозой сноса. В секретном решении «О расположении станций метрополитена» говорилось: «.Станцию “Площадь Нахимсона” расположить между площадью Нахимсона и пятью улицами. Вестибюль расположить на площади Нахимсона со сносом бывшей Владимирской церкви». Намечавшемуся акту вандализма воспрепятствовал отдел по охране памятников истории и культуры, доказав, что храм «является памятником XVIII века государственного значения». А вскоре началась война. Только в 1989 году церковь, находившуюся в бедственном состоянии, без крестов и медной кровли, с выбитыми стёклами, с трещинами в фундаменте, стенах и куполах, вернули верующим. Восстановление храма длилось почти 10 лет, а в 2000 году Владимирская церковь получила статус собора. Ныне Владимирский собор является крупнейшим действующим храмом центра города после Казанского кафедрального, а его настоятелем служит митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Владимир.

Так Владимирская площадь выглядела в годы блокады Ленинграда

Район около Владимирской площади тесно связан с именами Фёдора Михайловича Достоевского и героев его произведений. В 1842 году Достоевский поселился и прожил почти три года в доме на углу Графского переулка и Литейного проспекта (тогда Литейный проспект заканчивался на Владимирской площади, и только после 1858 года эта его часть стала называться Владимирской улицей, а затем и Владимирским проспектом!). Следующим адресом Достоевского стал дом на углу Кузнечного переулка и Ямской улицы (современный дом № 2/5 на углу улицы Достоевского и Кузнечного переулка), где писатель провел несколько месяцев в 1846 году. В этом перестроенном доме, куда Достоевский вернулся в 1878 году, находится последняя квартира писателя, в которой в 1971 году открыли Литературно-мемориальный музей Фёдора Михайловича Достоевского. Писатель в последние годы жизни был прихожанином Владимирской церкви, и в настоящее время здесь ежегодно совершается панихида его памяти. В 1997 году в створе Большой Московской улицы установлен памятник писателю (скульптор Л. М. Холина, архитектор В. Л. Спиридонов).

Памятник Ф.М. Достоевскому

Дома № 17,19 и 21 (справа налево) по Владимирскому проспекту

Ныне напротив Владимирской церкви мы видим три очень разных по своей архитектуре и размерам дома – трехэтажный с элементами архитектурного стиля эклектика дом № 17, шестиэтажный, в стиле северного модерна, дом № 19 и восьмиэтажный дом № 21, с большой площадью застеклённых поверхностей и ротондой на крыше. С первого взгляда на них можно определить, что дом № 17 значительно старше своих соседей. Это действительно так! Архитектор Пётр Пыльнев ещё в 1825 году перестроил стоявший здесь дом и придал ему вид, сохранившийся до нашего времени. С тех пор в этом доме всегда было много торговых заведений, а его скромный фасад украшали многочисленные вывески.

На месте дома № 19 в те годы тоже находился трехэтажный дом, не похожий на своего соседа. Архитектор Рудольф Бернгард так описывал это домовладение: «Лицевой трехэтажный с улицы и четырехэтажный со двора дом с прилегающим четырехэтажным флигелем отделан с солидным и умеренным вкусом. Фасад украшен поясками и карнизом с лепными медальонами, окна обтянуты наличниками, а во втором и третьем этажах – сандриками. Посреди фасада на втором этаже имеется большой балкон на кронштейнах. Два крылечка каменные с зонтиком на кронштейнах, двери ясеневые парадные с зеркальными стеклами и медными приборами. Внутри дома четыре мраморных камина и пол с мозаикой. Двухэтажный флигель во дворе украшен простыми поясками и карнизом». В таком виде дом просуществовал до начала ХХ века. В 1904 году домовладелец осуществил перестройку лицевого дома по проекту крупного финского архитектора Карла Аллара Шульмана, человека яркой судьбы, музыкального деятеля и губернского архитектора Выборга. Финский исследователь Отто Меурман упоминает этот дом в своей книге «Выборгские архитекторы» как единственную постройку Шульмана в Петербурге. Из архитекторов финской школы Шульман – единственный известный нам зодчий, построивший большое здание в городе на Неве.

Дом № 21, когда-то двухэтажный, был одним из старейших на площади зданий, в котором в 1786 году начало работу незадолго до того основанное Владимирское народное училище. Надстроенный после Великой Отечественной войны дом сделали жилым, а до конца ХХ века здание занимали детские заведения. В 2006 году фактически на месте этого дома архитектор Павел Юшканцев построил восьмиэтажное здание из стекла и бетона – торгово-офисный центр «Регент-холл», включив в него павильон станции метро и воссоздав фасад двухэтажного Владимирского народного училища. Теперь на Владимирской площади соседствуют здания противоречащих друг другу архитектурных стилей. Нравится ли тебе то, что получилось в результате?

Наземный вестибюль станции метро «Владимирская». Фотография 1960-х годов

В 1955 году на площади открыта станция метро «Владимирская» самой первой в городе линии метрополитена, в 1991-м – соединённая с ней подземным переходом станция метро «Достоевская» в составе участка «Площадь Александра Невского-2» – «Садовая».

Наземный вестибюль станции «Владимирская» на восточной стороне площади выполнен по проекту архитекторов Г. И. Александрова, А. В. Жука и А. И. Прибульского. Вестибюль встроен в здание, в котором размещается проектный институт метрополитена. На месте этого четырехэтажного здания со скошенным углом и установленными в нише дорическими колоннами когда-то стоял двухэтажный, а затем четырехэтажный дом священнослужителей Владимирской церкви.

Единственные здания на современной Греческой площади – Большой концертный зал «Октябрьский» и его кассовый павильон. Но, как ты понимаешь, так было не всегда: своим названием площадь обязана когда-то находившейся здесь православной греческой посольской церкви Святого великомученика Димитрия Солунского. Правда, тогда площадь была значительно больших размеров и называлась Летней Конной.

Греки начали селиться в Санкт-Петербурге с первых лет его основания, косвенным свидетельством чему служит название Греческой слободы, отмечавшее на первых планах города территорию между рекой Мойкой и Миллионной улицей в районе Аптекарского и Мошкова переулков. В царствование Екатерины II греческая община столицы существенно пополнилась, и при ней открылось «особливое училище для отправляющихся в Санкт-Петербург греческих мальчиков» – Гимназия для чужестранных единоверцев. Некоторые из «чужестранных единоверцев» стали потомственными российскими дворянами и дослужились до высоких чинов. Для многих православных юношей разных национальностей Россия стала второй родиной, они достойно служили ей до конца жизни. Их потомки и сейчас живут и работают в России и Петербурге. С 1809 года на русской службе состоял греческий государственный деятель граф Иоанн Каподистрия, первый президент Греческой Республики, заместитель министра иностранных дел России.

В 1859 году православные греки попросили отвести место для трёхпрестольного храма у Лиговского канала, где в 1860 году была устроена временная церковь, а спустя четыре года заложена каменная. Основную часть средств на постройку церкви выделил известный промышленник греческого происхождения Димитрий Бенардаки, помогли участием и другие именитые греки, в том числе «византийский князь» Александр Мурузи. Строителем храма стал крупный зодчий, профессор архитектуры, большой знаток европейского зодчества Роман Кузьмин, изучавший в 1830-е годы памятники древнего христианского искусства в Греции. Недаром современники назвали его произведение «маленьким подобием храма Святой Софии в Константинополе».

Церковь Св. Дмитрия Солунского при греческом посольстве. Фотография начала 1870-х годов

Греческая церковь пользовалась большой известностью в Петербурге и за его пределами. Вскоре после завершения строительства и отделки появилось довольно много публикаций о ней, порой с весьма подробным описанием архитектурного облика и внутреннего убранства. «Храм очень красив, в архитектуре его нет ничего рутинного, казённого. С открытием этой церкви вся прилежащая к ней часть столицы получила другой, красивый вид, и там, где прежде на Летней Конной площади тонули в грязи, поднимаются изящные стройные здания, группируясь около Греческой церкви», – написал современник архитектора в безымянной заметке в газете «Воскресный досуг». Другой автор писал: «Из новых зданий, воздвигнутых в Петербурге, самое замечательное по архитектуре – новая Греческая церковь. Чистота стиля и простота отличают её. С первого взгляда видно, что профессор Кузьмин хотел представить образец первых времён христианства и византийского искусства». Служили в храме, подчинявшемся греческому посольству и вмещавшем 1000 человек, по-гречески и по-славянски священники, приглашаемые из Греции. Рядом с храмом архитектор построил в том же стиле одноэтажные каменные домики для священнослужителей.

Димитрий Бенардаки

Димитрий Бенардаки был известен в Петербурге не только в связи со строительством Греческой церкви. Он финансировал работы по сооружению Северного и Южного Кронштадтского фарватеров, за что был награждён орденами Святого Владимира IV и III степеней и утверждён в потомственном дворянстве со своими сыновьями и дочерьми. Бенардаки коллекционировал живопись и предметы искусства и охотно представлял свои картины на благотворительные выставки художников. Владея несколькими домами в Петербурге, он охотно давал в них жильё презжающим в столицу деятелям русского искусства. Об особом отношении императорской семьи к Бенардаки свидетельствуют факты заимствования у него денег на государственные нужды. Это считалось большой привилегией.

Скончался Димитрий Бенардаки 28 мая 1870 года в Висбадене, в Германии. Учитывая его большие заслуги перед Россией, а также желание его детей, император Александр II разрешил похоронить дворянина Д. Е. Бенардаки в Греческой церкви и лично встречал на Николаевском вокзале поезд, доставивший гроб с забальзамированным телом в Петербург, где 21 июня Бенардаки был похоронен. При разборе каменных завалов на месте разрушенной Греческой церкви были обнаружены останки Димитрия Бенардаки (об этом в 1996 году сообщали городские газеты). После длительных исследований и экспертиз 2 сентября 2011 года состоялось перезахоронение останков Димитрия Бенардаки в Некрополе Александро-Невской лавры.

Летом 1938 года храм закрыли, в 1962-м уничтожили для строительства на его месте Большого концертного зала «Октябрьский». В стихотворении «Остановка в пустыне» поэт Иосиф Бродский оценил факт сноса храма как символическое торжество разрушения над созиданием в отечественной истории:

Теперь так мало греков в Ленинграде, что мы сломали Греческую церковь, дабы построить на свободном месте концертный зал…

Большой концертный зал «Октябрьский» спроектировали архитекторы Ж. М. Вержбицкий, А. В. Жук, В. А. Каменский, Г. М. Вланин. Архитектурное и инженерное достоинства здания крупнейшего в городе концертного зала несомненны. Сооружение из бетона, стекла и алюминия облицовано известняковыми плитами и поднято на гранитный стилобат. Над входом – бронзовый рельеф работы М. К. Аникушина, посвящённый революции. Зрительный зал со сценой-эстрадой универсального – назначения вмещает 4000 человек. Длина зала – 54 метра, ширина – 46 метров. Он рассчитан на многоцелевое использование. Здесь впервые в стране создана универсальная система акустики с применением жёстких щитов, образующих на сцене трансформируемую акустическую раковину. Сцена оборудована подъёмниками и транспортерами; на ней установлен электроорган. Планировка всех помещений, цветовое решение выполнены на высоком уровне.

Концертный зал «Октябрьский»

Скульптурная группа «Октябрь»

Перед входом в здание установлена скульптурная группа «Октябрь», созданная еще в 1927 году выдающимся скульптором ХХ века, основателем целой школы ваятелей А. Т. Матвеевым.

Здание могло бы украсить любой район новостроек. Здесь же ему тесно.

В дни празднования 300-летия Санкт-Петербурга, 29 мая 2003 года, на Греческой площади открыли памятник политическому и государственному деятелю Греции и России, внесшему неоценимый вклад в развитие сотрудничества между народами наших стран Иоаннису (Ивану Антоновичу) Каподистрии. Памятник выполнен московским скульптором Вячеславом Клыковым.

Памятник Каподистрии

Расскажем о двух площадях, разделённых Морской набережной в районе новостроек на Васильевском острове. Первой 17 июня 1982 года возникла площадь между Шкиперским протоком, улицей Кораблестроителей и Морской набережной. Площадь получила название Прибалтийской, по стоящей в ее центре гостинице, построенной в 1969–1978 годах по проекту архитекторов Н. Н. Баранова, С. И. Евдокимова, В. И. Ковалевой, П. Ф. Панфилова.

Прибалтийская площадь

На лестнице перед фасадом гостиницы в 1983 году установили бронзовую скульптурную группу высотой 2,3 метра «Создатели флота в России» («Кораблестроители») работы скульптора Эдуарда Агаяна. На высоком гранитном почти четырёхметровом постаменте из волны выныривают две обнажённые мужские фигуры, символизирующие прошлое и настоящее русского флота. На стенах лестницы симметрично расположены бронзовые маски Наяды и Нептуна.

25 сентября 2006 года на Прибалтийской площади открыли памятник Петру Великому, подаренный Санкт-Петербургу президентом Академии художеств скульптором Зурабом Церетели. Бронзовая фигура Петра, одетого в мундир Преображенского полка, имеет, по замыслу скульптора, символическое значение. Голова Петра увенчана лавровым венком, левая рука опирается на эфес шпаги, в правой руке император держит свиток с текстом, напоминающем об основании Санкт-Петербурга. Скульптура высотой 5,6 метра водружена на профилированный высокий постамент из тёмно-красного финского гранита высотой 8 метров. Архитекторы памятника Ф. К. Романовский и А. П. Чернов.

Скульптурная группа «Создатели флота в России»

Задание

Где в Санкт-Петербурге и его пригородах ты можешь ещё увидеть памятники основателю нашего города?

Лето на площади Европы

Площадь Европы появилась только в 2003 году и стала популярным местом отдыха жителей Васильевского острова. Её природной границей с запада является Финский залив, поэтому здесь совершенно по-особому ощущается пространство, его простор. Человек чувствует себя сбросившим оковы города, свободным. Это ощущение усиливают всегда дующие ветра. Летом на площади устраиваются аттракционы, а зимой заливается самый большой в городе каток.

Ансамбль Заневской площади был сформирован на пересечении Заневского и Новочеркасского проспектов в 1950-1960-х годах (проект архитекторов В. Ф. Беляева, А. А. Оля и других) и состоит из четырёх семиэтажных зданий, выходящих на площадь закруглёнными фасадами. Здания построены в стиле сталинского неоклассицизма.

Панорама Заневской площади

Треугольная, периметром немногим более 400 метров площадь получила своё название 7 сентября 1998 года. Она была названа в честь основоположника семейной фирмы и династии мастеров ювелирного искусства Карла Фаберже. Такое название было выбрано в связи с тем, что на одной из границ площади расположено административное здание ювелирного предприятия «Русские самоцветы». В 1996 году, когда отмечался 150-летний юбилей со дня рождения знаменитого ювелира, на площади перед зданием «Русских самоцветов» был установлен его бюст, выполненный из чёрного гранита скульпторами Леонидом Аристовым и Валентином Ивановым. Поясной скульптурный портрет установлен на трёхметровой серо-розовой гранитной колонне из карьера «Возрождение». На торжественной церемонии открытия памятника присутствовала правнучка знаменитого ювелира Татьяна Фаберже. В мировой истории это всего лишь второй случай, когда ювелиру соотечественниками устанавливается памятник.

Памятник Карлу Фаберже

Небольшая круглая площадь, имеющая в периметре 335 метров, образовалась на пересечении проспекта Стачек, Корабельной и Краснопутиловской улиц при послевоенной реконструкции городской окраины – исторического района Автово. Руководил проектом планировки и застройки площади, проспекта Стачек и прилегающих кварталов главный архитектор Ленинграда Валентин Александрович Каменский. До 1958 года площадь носила название Круглой, а затем была названа Комсомольской в честь 40-летия Всесоюзного ленинского коммунистического союза молодёжи (комсомол, ВЛКСМ). Такая молодёжная коммунистическая организация существовала в стране до 1991 года. Под её руководством действовала детская пионерская организация имени Ленина. С прекращением деятельности комсомольской и пионерской организаций их названия остались на картах многих городов России, в том числе, в Санкт-Петербурге. И если небольшая Комсомольская площадь оказалась довольно далеко от центра города, то Пионерская с её значительными размерами расположилась в историческом центре города.

Панорама Комсомольской площади. Фотография 1960-х годов

Памятник «Героическому комсомолу»

Форму Комсомольской площади определили три жилых здания с дугообразными фасадами. Как и в других зданиях на проспекте Стачек, здесь использованы формы и приёмы ордерной архитектуры. Первые два этажа формирующих площадь зданий объединены полуколоннами тосканского ордера, а облицованные бетонными плитами с гранитной крошкой первые этажи зрительно воспринимаются как увеличенный цоколь. Впечатление монументальности усиливают руст и тёмный цвет облицовки. Два семиэтажных здания, оформляющие въезд на площадь со стороны города, имеют угловые башни.

27 октября 1968 года в центре площади в небольшом сквере открыли памятник «Героическому комсомолу» (скульпторы: Виктор Гордон, Владимир Тимошенко, Олег Кузнецов; архитекторы: Бенцион Фабрицкий, Игорь Шмелев).

Квадратная площадь периметром около 500 метров приютилась в Адмиралтейском районе Санкт-Петербурга, в его части, когда-то называемой Малой Коломной. В конце XVIII века пространство нынешней площади представляло собой заболоченный участок, известный как Козье Болото. В 1847 году здесь началось строительство церкви Воскресения Господня по проекту архитектора Николая Ефимова, и площадь получила имя Воскресенской. Строительство двухэтажной церкви, которая должна вмещать не менее 1500 верующих, вынуждены были вести на сваях, поскольку грунты на бывшем Козьем Болоте были достаточно сложными. Построенная в русско-византийском стиле новая церковь относилась к наиболее почитаемым городским храмам.

Храм был снесён в 1932 году, а 15 декабря 1952 года площадь была переименована в площадь Кулибина в честь русского изобретателя и механика Ивана Петровича Кулибина.

И. П. Кулибин служил механиком и руководителем мастерских Петербургской Академии наук. Он спроектировал три варианта деревянного одноарочного моста с длиной пролёта 298 метров (вместо обычных 50–60) через Большую Неву; построил и испытал «машинное водоходное судно», передвигавшееся против течения с помощью каната, наматывающегося на гребной вал силой воды и подтягивающего судно вверх к месту, где канат крепился; сконструировал фонарь с зеркальным отражателем (первый опыт прожектора), служивший для фейерверков и иллюминаций. В 1787 году освобождённый от заведования мастерскими, Кулибин целиком отдался изобретательству: спроектировал мельницы без плотин, «подъёмное кресло» (лифт), трёхколесный экипаж («самокатка»), приводившийся в движение человеком на запятках, оптический телеграф, протезы («механические ноги»), пытался создать вечный двигатель. В 1792 году его избрали членом Петербургского Вольного экономического общества. В 1799 году вышла в свет его книга «Описание представленного на чертеже моста, простирающегося из одной дуги на 140 саженях…».

Церковь Воскресения в Малой Коломне. Фотография Н. Г. Матвеева. 1900-е годы

Сквер на площади Кулибина

По одному из проектов Кулибина построили макет моста, который стоял на детской площадке в Таврическом саду пока не обветшал и не разрушился от непогоды.

На площади расположен сквер, привлекающий для игр и прогулок детей из окружающих его жилых кварталов. В 1997 году в сквере открыли памятник Герою Советского Союза Володе Ермаку, 19-летнему юноше, который 19 июля 1943 года во время боёв за Ленинград на Волховском фронте в критическую минуту закрыл своим телом амбразуру фашистского дзота и обеспечил наступление своей воинской части. «Володе Ермаку. Солдату Великой Отечественной» – гласит надпись на постаменте.

Трагически сложилась воинская служба Владимира Ивановича Ермака. Его призвали в Красную армию в уральском городе Нижнем Тагиле, куда он был эвакуирован с матерью из Ленинграда. Окончив артиллерийское училище, он в звании лейтенанта прибыл на Ленинградский фронт на должность командира взвода в 42-й армии. Вскоре произошёл несчастный случай. Лейтенант Владимир Ермак, чистивший оружие, случайным выстрелом убил находящегося рядом бойца…

Памятник Володе Ермаку

В военное время суд над нарушителями дисциплины был короток и строг – направление в штрафной батальон 67-й армии, где он должен воевать стрелком, даже не вынув из петлиц свои новенькие лейтенантские кубики. 19 июля 1943 года группе бойцов батальона, в составе которой был Владимир Ермак, поручили провести в районе 8-й ГРЭС разведку боем с целью выявления огневых точек противника и захвата «языка». После артиллерийской подготовки ожил вражеский дзот. Владимир Ермак под огнём пополз вперёд, но подавить пулемёт гранатами не смог. Тогда он стремительным броском кинулся к амбразуре и упал на неё. Ценой своей жизни он обеспечил выполнение боевой задачи. Через два месяца его посмертно наградили орденом Красного Знамени… После полного освобождения Ленинграда от блокады Указом Президиума Верховного Совета СССР от 21 февраля 1944 года за образцовое выполнение боевых заданий командования на фронте борьбы с немецко-фашистскими захватчиками и проявленные при этом мужество и героизм, красноармейцу Владимиру Ивановичу Ермаку посмертно присвоено звание Героя Советского Союза.

Имя героя было присвоено пионерской дружине школы № 253 города-героя Ленинграда, где он учился и ГПТУ № 5. Бывший Упразднённый переулок, проходивший по краю площади, стал называться улицей Володи Ермака. Именем Владимира Ермака названы улица и переулок в городе Минске, столице Республики Беларусь.

В 2007 году был проведён капитальный ремонт сквера. В его центре методом плиточного мощения выполнены контуры разрушенного Храма Воскресения. Говорят, что под плитами сквера находится первый этаж разрушенного храма. Не знаю, там ли этот этаж, но что фундамент храма сохранился, знаю точно – в насыщенных грунтовыми водами петербургских землях хорошо сохраняются и более древние свайные деревянные фундаменты.

Круглая в плане площадь периметром менее 300 метров со сквером в её центре устроена архитектором Карлом Росси при перепланировке усадьбы Аничкова дворца и организации Александринской площади. За проектируемым на Александринской площади зданием городского театра зодчий предложил устроить проезд к площади у Чернышёва моста через реку Фонтанку, а от новой площади образовать трёхлучевую систему проездов (вспомни знаменитый «Невский трезубец» – три улицы (Невский проспект, Гороховая улица, Вознесенский проспект), расходящиеся от Адмиралтейства) направо к театру (Театральная улица, ныне улица Зодчего Росси), к Садовой улице (Чернышёв переулок, ныне улица Ломоносова) и налево в глубину Апраксина рынка с перспективой выхода к Сенной площади (Торговый переулок). Проект Росси в апреле 1828 года одобрил император Николай I. К концу 1828 года архитектор построил обрамляющие площадь здания Министерства народного просвещения Российской империи от Торгового переулка до Театральной улицы с двухарочным проездом по Чернышёву переулку. Работы по созданию площади архитектор завершил в 1834 году сооружением здания Министерства внутренних дел (дом № 3 на площади, дом № 57 на набережной Фонтанки. В 1853 году архитектор Р. Е. Бергман начал строительство на площади доходного дома (дом № 6, набережная Фонтанки, 55), нарушившего единый классический стиль построек площади, приданный им Карлом Росси.

Площадь Ломоносова

Мытнинская площадь, похожая на трапецию, – одна из самых маленьких площадей в Петербурге. Вместе с моими учениками мы намерили в её периметре всего 150 метров. Такая площадь находится на Петроградской стороне на пересечении улиц Блохина, Яблочкова, Провиантской улицы и Мытнинского переулка. А неподалеку находится и Мытнинская набережная. В науке о происхождении городских названий – топонимике – такое расположение улиц, переулков, площадей и набережных с одинаковыми именами называют «топонимическим кустом». Правда, удобно: нашёл на карте Мытнинскую площадь, а вот и переулок, и набережная с таким же названием. Но мы будем напрасно искать здесь Мытнинскую улицу – её нужно искать где-то недалеко от Суворовского проспекта! Значит, она не входит в найденный нами «топонимический куст».

«Мытнинские» названия напоминают о ранней истории Петербурга. В 1715 году неподалёку от Санкт-Петербургской, то есть Петропавловской, крепости был построен Мытный двор, представлявший собой большое деревянное здание. Здесь собиралась пошлина с проезжавших – мыт. Мытом называли дань, собиравшуюся в древней Руси с купцов за провоз товара из одного населённого пункта в другой. Несмотря на то что в 1654 году мыт был отменён, а вместо него введена рублёвая пошлина, слово это в языке осталось. На Мытных дворах в Петербурге обычно не только взималась пошлина, но и производилась продажа товаров.

Мытнинская площадь и дом № 3/6 на углу Провиантской улицы и улицы Блохина

Название Мытнинского переулка известно с 1828 года (первоначально он даже назывался Мытнинской улицей), а площади – с начала XX века. Набережная была названа Мытнинской в 1882 году по тому же Мытному двору, а не входящая в «топонимический куст» Мытнинская улица стала так называться в 1856 году по другому Мытному двору!

Задание

Попробуй найти на карте города ещё несколько «топонимических кустов». Помни, что площади, улицы, переулки, проспекты и набережные в таком «кусте» должны быть рядом друг с другом!

Лестничные перила в доме № 3/6 на углу Провиантской улицы и улицы Блохина

Нашу Мытнинскую площадь окружают несколько интересных зданий. Это, в первую очередь, пятиэтажный доходный дом, построенный в архитектурном стиле модерн техником Павлом Мульхановым в 1904 году на углу Провиантской и Церковной улиц (теперь это дом № 3/6 на углу Провиантской улицы и улицы Блохина). Характерные приёмы архитектуры модерна зодчий использовал не только в построении и декоративной отделке фасада, но и в отделке стен, полов и потолков парадных, в рисунке и материале лестничных перил.

Дом в архитектурном стиле модерн в 1905 году на углу Мытнинского переулка и тогдашней Церковной улицы построил архитектор Николай Иванов, раскрывший возможности стиля в конструкции здания и материалах отделки его фасадов.

Пятиэтажный дом на углу улицы Яблочкова и Провиантского переулка в начале ХХ века построил архитектор Густав фон Голи. Когда он строил этот дом в архитектурном стиле эклектики, улица Яблочкова носила, конечно, другое название – она в полном соответствии с характером местности называлась Грязной (с ударением на последнем слоге!) и только в 1952 году получила своё современное название.

Видишь, насколько отделка этого дома беднее отделки соседних домов, построенных мастерами архитектурного стиля модерн!

По внешнему виду дома № 8 на улице Блохина каждый скажет, что строился он после Великой Отечественной войны и, видимо, был надстроен в самые последние годы.

В.И. Молодецкий. Церемония вручения воинского знамени Корпусу чужестранных единоверцов. 1793 год. (На картине виден юго-западный фасад Петровского дворца)

Площадь с таким названием можно найти почти в каждом городе, основание которого связано с именем Петра I, а таких городов России я насчитал около семидесяти! Есть Петровская площадь и в Санкт-Петербурге, но искать её нужно не в центре города, хотя она там когда-то и была, а на Петровском острове, в середине Петровского проспекта, где в 1960-х годах так было названо круглое, диаметром почти в 100 метров, расширение в месте перехода проспекта в длинную и узкую Петровскую косу. Ленинградские мальчишки любили эту площадь, ведь отсюда открывался прямой путь к Петровскому яхт-клубу, к яхтам, к выходу в Невскую губу и дальше, в Финский залив.

О какой же «площади Петровой» рассказывал А. С. Пушкин в поэме «Медный всадник»? Конечно, о бывшей Исакиевской (так в ту пору писали её название, с одной буквой «а»), Сенатской, площади Декабристов, а с 2008 года опять Сенатской, о которой ты прочтёшь в следующей книжке! При Пушкине она называлась Петровской, а её официальное название – площадь Петра Первого – существовало с 1890 до 1923 года.

Современная Петровская площадь напоминает нам о деревянном Петровском дворце, больше похожем на загородную дачу. Его автором считают Антонио Ринальди. До своего исчезновения в пожаре 23 июля 1912 года дворец сохранял первоначальный вид.

Пионерская площадь, достаточно просторная по городским меркам, появилась в городе в 1962 году, когда пионерская организация имени Ленина отмечала своё 40-летие. Пионерам повезло – к этому времени на большом незастроенном пространстве бывшего ипподрома закончили строить новое здание для Ленинградского Театра Юных Зрителей (главный архитектор А. В. Жук; архитекторы: Т. Короткова, И. Корнилов, Н. Фёдорова). Сюда театр переехал в мае 1962 года из здания на Моховой улице, которое он занимал с 1922 года, и тогда же почти на четверть века театр возглавил театральный режиссер, профессор, народный артист РСФСР Зиновий Яковлевич Корогодский, под руководством которого в театре поставлено более 100 спектаклей. Среди учеников Зиновия Когородского Георгий Тараторкин, Екатерина Гороховская, Станислав Митин, Михаил Уржумцев, Александр Хочинский.

Пионерская площадь, Театр юного зрителя и памятник А.С. Грибоедову

С 1980 года театр носит имя своего основателя: теперь это Санкт-Петербургский государственный театр юного зрителя имени А. А. Брянцева.

Многих жителей нашего города, и меня в их числе, не оставляет ощущение случайности возникновения Пионерской площади именно в этой части города, ведь ещё с 1932 года на Петроградской стороне существовала Пионерская улица, а в 1952 году к ней присоединили старинную Большую Колтовскую. Вот бы планово создать на Петроградской стороне новый «топонимический куст» городских названий, облегчая незнакомому с городом человеку поиск нужного адреса. А с открытием в 1982 году теперь уже на Комендантском Аэродроме станции метро «Пионерская» сложился ложный «топонимический куст», способный запутать многих – кто же сразу сообразит, что в театр на Пионерской площади нужно ехать до станций метро «Пушкинская» или «Звенигородская», а совсем не на «Пионерскую»! А чем был связан с пионерской организацией писатель Александр Сергеевич Грибоедов, чей памятник появился на площади в 1959 году, за три года до присвоения площади «пионерского» названия? Здесь более уместен был бы памятник другому писателю – Аркадию Петровичу Гайдару, книги которого юные читатели-пионеры узнавали значительно раньше, чем грибоедовское «Горе от ума»!

Но уж что сделано, то и сделано! Постановление о сооружении в Ленинграде памятника А. С. Грибоедову принималось правительством страны дважды – в 1936 и 1945 годах. В 1949 году проект памятника, предложенный скульптором Всеволодом Лишевым и архитектором Всеволодом Яковлевым, был одобрен, модель скульптуры рекомендована к отливке в бронзе, и в следующем году скульптуру отлили на заводе «Монументскульптура», где её пришлось хранить длительное время, так как место установки не было определено. Наконец в 1956 году вспомнили о пустыре на месте бывшего ипподрома недалеко от Витебского вокзала, где 23 ноября 1959 года и состоялось открытие памятника. Высота бронзовой скульптуры писателя и дипломата – 3 метра, высота постамента из серого полированного гранита – 3,9 метра.

Территория, на которой появилась Пионерская площадь, как ты догадываешься, имеет давнюю историю, недаром она находится в центре Санкт-Петербурга. На рубеже XVIII и XIX веков в этом районе расквартировывались Московский, Егерский и Семёновский полки. Военные инженеры, строившие здесь солдатские казармы, дома для офицеров и другие полковые сооружения, оставили в центре полковой слободы площадь в 26 гектаров, которая стала использоваться как плац. Границами этого плаца, получившего название Семёновского, на севере и востоке с конца XVIII века были современные Загородный проспект и Звенигородская улица соответственно. В XIX веке у Семёновского плаца появились новые границы – Обводный и Введенский каналы. Введенский канал соединял Фонтанку с Обводным; в 1960-х годах его засыпали, а в 1980 года на его месте появилась улица Введенский канал.

Казнь народовольцев на Семёновском плацу в 1881 году

В 1836–1837 годах от Семёновского плаца проложили первую в России пассажирскую железную дорогу из Петербурга в Царское Село и Павловск. Теперь с западной части плац ограничили железнодорожные пути.

До начала 1840-х годов плац был обнесен земляным валом.

Семёновский плац известен как место публичных казней, которые были не только исполнением приговора осуждённым, но и доходным мероприятием. Часто здесь заранее расставляли скамейки, табуретки. Удобные места продавали по цене до 10 рублей.

22 декабря 1849 года в числе участников кружка Петрашевского на Семёновском плацу подвергся инсценировке смертной казни писатель Фёдор Михайлович Достоевский.

3 апреля 1881 года на Семёновском плацу состоялась казнь членов террористического союза «Народная Воля», организовавших убийство императора Александра II. Перед собравшейся публикой повесили Андрея Желябова, Николая Кибальчича, Николая Рысакова, Тимофея Михайлова и Софью Перовскую. С Михайловым был связан один из самых драматичных моментов казни. По традиции того, у кого при повешании не выдерживала верёвка, было принято миловать. У Михайлова верёвка рвалась дважды, однако приговор всё равно привели в исполнение. Казнь народовольцев стала последней публичной казнью в Санкт-Петербурге.

После казни народовольцев на Семёновском плацу по проекту Леонтия Бенуа был выстроен ипподром. Вначале все ипподромные сооружения были временными, постепенно Бенуа придал ипподрому фундаментальный вид. Вокруг поля по проекту архитектора были возведены трибуны с шатровыми башнями. Бега здесь устраивались по воскресеньям.

В 1890-х годах между ипподромом и железной дорогой стали устраивать праздничные народные гуляния. В 1893 году на ипподроме провели один из первых в Петербурге футбольных матчей.

К началу XX века территория плаца снова уменьшилась. Между железной дорогой и современным Подъездным переулком вырос военный городок. Здесь разместились первый железнодорожный батальон, охранявший дорогу, автомобильная рота и военно-автомобильная школа. В автомобильной роте проходил службу Владимир Маяковский.

Семёновский ипподром продолжал действовать до Великой Отечественной войны. Он был разрушен во время блокады. В 1950-е годы через плац до Подъездного переулка продлили улицу Марата.

Эта площадь имеет в периметре скромные 300 метров, в 1929 году ей присвоено название в честь автора проекта Смольного Воскресенского собора архитектора Франческо Бартоломео Растрелли. Площадь появилась на плане Санкт-Петербурга на большом участке вблизи Смольного собора в 1821 году и была названа Смольной. Позже встречалось и более длинное название – площадь Смольного монастыря. Затем она называлась Мариинской, Екатерининской, а в 1923 году стала площадью Зодчего Растрелли (именно так, чтобы не спутали архитектора с его отцом, скульптором Растрелли!), в 1929 году – площадью Растрелли. Площадь так и осталась незастроенной, открывающей дорогу от Шпалерной улицы к комплексу зданий Смольного собора.

На этой маленькой тихой площади, откуда хорошо виден величественный Смольный собор, ты можешь рассказать друзьям о строителе собора. Ведь около других замечательных творений зодчего тебе будет очень мешать городской шум!

Франческо Бартоломео Растрелли – крупнейший русский зодчий XVIII столетия, представитель русского барокко. Шестнадцатилетним юношей в 1716 году он приехал в Петербург с отцом, скульптором Бартоломео Карло Растрелли, и сначала работал в мастерской отца, а затем до конца 1720-х годов учился архитектуре в европейских странах.

Вернувшись в Россию, Франческо в 1730 году построил небольшой деревянный дворец в московском Кремле (это была его первая постройка в России). В 1732 году, в царствование Анны Иоанновны, Растрелли представил свой проект переустройства Зимнего дворца в Петербурге. Проект был одобрен, и к 1735 году постройка дворца была окончена. В 17411744 годах Растрелли строит роскошный деревянный Летний дворец императрицы Елизаветы Петровны около Летнего сада, на месте нынешнего Михайловского замка. В 1754 году, вновь по проекту Растрелли, была начата перестройка Зимнего дворца, оконченная отделкой всех помещений в 1763 году. Таким образом, это колоссальное здание строилось 31 год. С 1744 года зодчий руководил постройкой Аничкова дворца, отделка которого продолжалась до 1750 года. В мае 1752 года императрица Елизавета Петровна поручила архитектору перестроить Большой дворец в Царском Селе, поскольку сочла его слишком старомодным и маленьким. Постройка Летнего и Аничкова дворцов принесли Растрелли известность: он начал получать заказы не только двора, но и вельмож. В 1749–1758 годах Растрелли построил Воронцовский дворец на Садовой улице, в 1753–1754 годах – Строгановский дворец на Невском проспекте. В 2003 году памятник-бюст Растрелли установили на Манежной площади вместе с памятниками другим итальянским архитекторам – строителям Санкт-Петербурга. В 2007 году в городе Пушкине был открыт памятник архитектору Растрелли.

А. А. Греков с рисунка М. И. Махаева. Проспект Летнего дома императрицы Елизаветы Петровны со стороны Фонтанки. 1753 год

Площадь Растрелли

Судьба двух интереснейших сооружений Растрелли сложилась так, что одно из них – Летний дворец императрицы Елизаветы – до наших дней не сохранился (разобран по распоряжению императора Павла I), а другое – Аничков дворец – дошло в искажённом виде (вследствие перестроек в начале XIX века). 30 октября 1748 года состоялась закладка собора Смольного монастыря, одного из лучших произведений Растрелли, которым ты можешь любоваться, стоя на площади его имени, хотя гораздо эффектнее он смотрится с противоположного берега Невы или с кораблика, курсирующего по реке. С этих точек собор кажется значительно выше и будто парит в небе. Проект собора не был реализован полностью. Непостроенной оказалась 176метровая колокольня. Но в музее Академии художеств хранится замечательная деревянная раскрашенная модель, выполненная зодчим. По ней ты можешь судить о красоте и величии его замысла.

Деревянная модель Смольного монастыря

Достраивал Смольный монастырь после смерти Растрелли по поручению Екатерины II Юрий Матвеевич Фельтен, который работал здесь с 1765 по 1775 год. При нём было закончено строительство корпусов и начато создание интерьеров.

Растрелли имел собственный дом на Невском проспекте, против Гостиного двора. Бывал на приёмах при дворе, получая специальные приглашения. Титул Растрелли в 1762 году писался так: обер-архитектор, генерал-майор и кавалер, граф де Растрелли. Он участвовал в устройстве коронационных торжеств Елизаветы, руководил декоративным оформлением во время торжеств бракосочетания Петра III и Екатерины. При его ближайшем участии проходили почти все иллюминации и фейерверки по случаю именин и дней рождения Елизаветы и другие торжества.

Умер зодчий в 1771 году, заканчивая постройку дворцов в Курляндии. Его могила не сохранилась.

План площади Растрелли с прилегающими проездами напоминает букву «R», первую букву его итальянской фамилии.

Задание

Как ты думаешь, почему при переименовании улиц, каналов, мостов в нашем городе в честь каких-либо замечательных людей в названиях часто упоминали род их занятий: улица имени писателя Писарева, канал имени писателя Грибоедова, улица имени композитора Чайковского?

В том месте, где проспект Римского-Корсакова делает поворот к Старо-Калинкину мосту, чтобы за ним продолжиться Старо-Петергофским проспектом, расположена треугольная площадь Репина периметром чуть более 400 метров.

Площадь эта, сложившаяся в 1760-х годах, раньше называлась Калинкиной, по имени существовавшей ранее здесь Калинкиной деревни. Она служила въездом в город со стороны Петергофского шоссе. До сих пор на площади стоит гранитный верстовой столб, начиная от которого отсчитывались вёрсты от Петербурга до Нарвы.

Ф.-В. Перро. Калинкин мост. 1840-е годы

Дома на северной стороне площади имеют самостоятельную нумерацию. Средний из этих домов (№ 3) дал основание присвоить площади имя Репина. Здесь в 1882–1895 годах жил великий русский художник Илья Ефимович Репин. Этот дом в стиле безордерного классицизма в 1880 году построил архитектор Павел Наранович, включив в него ранее существующую постройку. В 1955 году дом был отмечен мраморной мемориальной доской.

Верстовой столб на площади Репина

На западной оконечности Каменного острова на пересечении набережной реки Крестовки, Полевой аллеи, Театральной аллеи и набережной реки Средней Невки находится самое большое из сохранившихся в Санкт-Петербурге деревянное здание эпохи классицизма – бывший Каменноостровский летний театр, построенный в 1827 году архитектором Смарагдом Шустовым.

Место для строительства Каменноостровского театра было выбрано не случайно: здесь находились летняя резиденция царя, дачи вельмож.

Главный фасад здания на Каменном острове декорирован восьмиколонным коринфским портиком. На тимпане треугольного фронтона расположен рельеф, изображающий атрибуты театрального искусства – лиру, маски, музыкальные инструменты, тирсы. Рельеф вырезан из дерева по рисункам архитектора. На площадках перед фасадами были установлены статуи «Аполлон с Паном» и «Кастор и Поллукс», утраченные в 1917 году. Зрительный зал был рассчитан на 750 мест. Размеры сцены позволяли ставить оперы, драмы, комедии, балеты.

Территория вокруг театра была благоустроена мастером пейзажных композиций Джозефом Бушем. Торжественное открытие театра состоялось 1 июля 1827 года комедией Каратыгина «Двое из четверых». С момента открытия и до 1839 года в летнем театре дали более 400 спектаклей, в основном это были балеты и музыкальные вечера.

Из-за частых наводнений и высокого уровня грунтовых вод строение постепенно пришло в аварийное состояние: подгнили свайные конструкции и основания стен. В 1844 году здание разобрали и с некоторыми изменениями фасадов и планировки зрительного зала заново отстроили на сплошном каменном фундаменте по проекту архитектора Дирекции императорских театров Альберта Кавоса.

Прямоугольная площадь периметром чуть более 300 метров между Дворцовой набережной и Миллионной улицей перед Троицким мостом была сформирована в 1818 году, когда городские власти выкупили часть сада усадьбы светлейшего князя Н. И. Салтыкова, чтобы впоследствии устроить здесь проезд к плашкоутному мосту через Неву на Петербургскую сторону. Проект площади создал архитектор Карл Росси. Зодчий-градостроитель оставил площадь открытой на север – к Неве и на юг – к Марсову полю. С востока и запада площадь ограничена зданиями классической архитектуры: домом Салтыковых (Миллионная ул., 3/Дворцовая наб., 4) и служебным корпусом Мраморного дворца (Миллионная ул., 5/Дворцовая наб., 6). При устройстве площади Росси обновил фасад дома Салтыковых, построенного архитектором Джакомо Кваренги в 1787 году. В 1844 году архитектор Гаральд Боссе перестроил здание. Служебный корпус Мраморного дворца построил в 1780–1788 годах архитектор Пётр Егоров, а в 1844–1849 годах архитектор Александр Брюллов перестроил его.

Суворовская площадь со стороны Марсова поля. Слева Служебный корпус Мраморного дворца, справа дом Салтыковых

В 1895–1910 годах от площади начиналась трамвайная трасса по замерзшей Неве на Петербургскую сторону – «ледовый трамвай». Ледовый трамвай стал очень популярным благодаря низкой стоимости проезда. Эта инициатива городских властей была настолько успешной, что вскоре и в других городах страны, например в Нижнем Новгороде, были пущены подобные трамваи.

В центре площади Росси установил памятник генералиссимусу Александру Васильевичу Суворову, перенесённый сюда с Марсова поля, где он был открыт 5 мая 1801 года, в первую годовщину смерти полководца. Монумент прославленному воину, который известен тем, что за всю свою жизнь не проиграл ни одного сражения, был задуман ещё при жизни Суворова: в 1799 году император Павел I приказал изваять триумфальный монумент, подобный тем, что ставили победоносным полководцам Древнего Рима. Автор бронзового изваяния – скульптор Михаил Козловский, пьедестал изготовлен по проекту архитектора Андрея Воронихина. Мастер Фёдор Гордеев создал на пьедестале барельеф, на котором в аллегорической форме изображены Слава и Мир, осеняющие щит с надписью: «Князь Италийский, граф Суворов Рымникский, 1801 г.». Эти титулы напоминают о самых громких победах Суворова: на реке Рымнике в ходе Русско-турецкой войны 1787–1791 годов, а также в Италии, где полководец нанёс поражение французской армии.

Памятник А.В. Суворову

Полководец представлен в образе древнеримского бога войны Марса. Самого Суворова, признанного гения боевых действий, нередко называли «богом войны» за его стремительность, непреклонность и быстроту. Воин изображён с мечом, которым он поражает незримого противника, и щитом. Этим щитом полководец прикрывает трёхгранный жертвенник, на котором расположены неаполитанская и сардинская короны, а также папская тиара (головной убор Папы Римского). За жертвенником из земли растут лилии – символ народов Италии. Памятник стал символом доблести отечественного оружия и непобедимости российской армии.

Во время блокады Ленинграда памятник А. В. Суворову, так же, как и памятники военачальникам у Казанского собора, не укрывались от артобстрелов, поддерживая в ленинградцах веру в победу. Хотя сначала и существовали планы спрятать памятник в подвале соседнего дома. Но однажды артиллерийский снаряд пролетел рядом с монументом и попал как раз в тот подвал, где мог быть памятник. За всё военное время памятники российским военачальникам не пострадали! В те дни начала складываться удивительная традиция. Вновь сформированные отряды ополченцев, проходя мимо памятника Суворову, слышали обязательную команду своих командиров: «Равнение на памятник» – и, как один, поворачивали головы в сторону монумента Суворову.

В 1995 году безымянную площадь в конце Университетской набережной между 5-й и 6-й линиями Васильевского острова перед Благовещенским мостом назвали площадью Трезини в память об одном из первых архитекторовстроителей Санкт-Петербурга, строителя Петропавловского собора и Петровских ворот в Санкт-Петербургской (Петропавловской) крепости, здания Двенадцати коллегий, автора проекта планировки Васильевского острова, проектов «образцовых» домов для жителей Петербурга «различного достатка», общей планировки Александро-Невской лавры и Благовещенской церкви в ней. Постройки Доменико Трезини, участвовавшего в основании нашего города, характерны для зодчества петровского периода строительства города – петровского барокко.

Площадь Трезини

О двух этих площадях, лежащих далеко друг от друга, можно рассказать в одном очерке, поскольку их названия связаны событиями, приключившимися из-за пренебрежения городскими властями историей своего города!

В 1993 году канадский скульптор украинского происхождения Лео Молл (Леонид Моложанин), подарил нашему городу памятник украинскому поэту Тарасу Шевченко. Тарас Шевченко жил в Санкт-Петербурге и был освобождён здесь от крепостной зависимости, работал в Академии художеств и в 1860 году был избран академиком живописи. В 1939 году именем поэта и художника назвали небольшую площадь на Васильевском острове недалеко от Академии художеств (то место, которое жители города знают под названием Соловьевский, или Румянцевский, садик). Туда бы и поставить канадский подарок, да вот беда – площадь с именем Шевченко занята памятником другому петербуржцу – военачальнику графу Петру Румянцеву, знаменитым обелиском «Румянцова победам» работы скульптора Винченцо Бренны. Обелиск, изваянный по приказу императора Павла I, первоначально установили на Марсовом поле, а в 1818 году при устройстве Суворовской площади перенесли на Васильевский остров к зданию Кадетского корпуса, где когда-то учился будущий полководец. А в 1828 году площадку вокруг обелиска назвали Румянцова площадью, а через несколько лет установилось её более благозвучное название – Румянцевская площадь, просуществовавшее более 100 лет – до 1939 года, когда городские власти решили, что в Ленинграде лучше иметь площадь с именем Т. Г. Шевченко, но с памятником П. А. Румянцеву!

Обелиск «Румянцева победам» на Румянцевской площади

Памятник Т. Г. Шевченко на площади его имени

Новые власти города, готовясь к встрече в Санкт-Петербурге лидеров Украины и России, в 2000 году установили канадский памятник Тарасу Шевченко на безымянной треугольной площади на Петроградской стороне в её удалённой от шумного Каменноостровского проспекта части, а в следующем году присвоили площади имя Шевченко, вернув площади на Васильевском прежнее название – Румянцевская.

Архитектурным фоном памятнику Шевченко служит боковой фасад огромного дома, построенного в стиле конструктивизма в 1933–1938 годах архитектором Игорем Явейном (Малый пр., 84–86 – Плуталова ул., 14 – Ординарная ул., 14–16).

Мы объединили историю этих двух площадей для того, чтобы наши юные читатели поняли, что названия в городе нужны только для обозначения места, а имена людей трудно использовать в топонимике потому, что слишком часто появляется идея отказаться от ранее присвоенного площади или улице «именного» названия в пользу другого, кажущегося в данное время более достойным. А через несколько лет оценки вновь меняются. Но нельзя же менять городские названия до бесконечности! И ещё: полезно иметь в городе безымянные площади – на всякий случай.

Площадь с таким названием можно найти только на самых новых или на самых старых картах Санкт-Петербурга, ведь такого названия не было в нашем городе почти 80 лет, но оно не забыто городскими краеведами и восстановлено в числе нескольких старинных топонимов в 2007 году. Чтобы побывать на Яблочной площади, нужно идти от площади Ломоносова по Торговому переулку в Апраксин двор, где переулок плавно перейдёт в Чернышёв проезд, который и приведёт нас на эту прямоугольную площадь. Название Чернышёва проезда тоже вернулось на карту города недавно, напоминая нам, что когда-то площадь и улица Ломоносова носили название Чернышёвых, или Чернышёвских.

Торговый переулок привёл нас в Апраксин двор – один из старейших торговых центров Санкт-Петербурга. Он сложился из двух частей – Щукина (участок вдоль бывшего Чернышёва переулка, ныне улицы Ломоносова) и, собственно, Апраксина рынков (дворов). В середине XVIII века, когда владельцами этой земли были граф Фёдор Апраксин и купец Иван Щукин, чьи имена и сохранились в городской топонимике, Комиссия о каменном строении, учитывая выгодное в торговом отношении местоположение, составила проект о создании на этих территориях торговых рядов. В 1833 году по указу императора Николая I Апраксин и Щукин дворы были соединены в один обширный рынок. К середине XIX века на Щукином дворе насчитывалось 16 каменных корпусов, а на Апраксином – 8. Важнейшими рядами были Ягодный, Птичий, Курятный, Холщёвый, Лоскутный. Кроме того, существовали 24 деревянные линии, где торговали тканями, галантерейными и кожевенными товарами, мебелью, обувью и хозяйственными товарами.

В 1875 году был утверждён новый генеральный план Апраксина двора, и последующее десятилетие является периодом активного строительства, в течение которого были возведены практически все корпуса Апраксина двора. В этом принимали участие архитекторы А. Бертельс, А. Кракау, А. Климов, А. Фонтана и другие. Им удалось создать уникальный комплекс, представляющий собой тщательно продуманный ансамбль, который гармонирует с окружающей градостроительной структурой.

К 1912 году застройка Апраксина двора каменными корпусами продолжалась. Построено было более 40 корпусов, 652 лавки. Теперь строили за счёт арендаторов-торговцев. Апраксин двор стал одним из крупнейших оптовых рынков Европы.

Щукин и Апраксин дворы несколько раз упоминались российскими писателями как места действия персонажей их произведений. Описанием картинной лавки в Щукином дворе начинает Николай Васильевич Гоголь свою повесть «Портрет»: «Нигде не останавливалось столько народа, как перед картинною лавочкою на Щукином дворе. Эта лавочка представляла, точно, самое разнородное собрание диковинок: картины большею частью были писаны масляными красками, покрыты тёмно-зелёным лаком, в тёмно-жёлтых мишурных рамах. Зима с белыми деревьями, совершенно красный вечер, похожий на зарево пожара, фламандский мужик с трубкою и выломанною рукою, похожий более на индейского петуха в манжетах, нежели на человека, – вот их обыкновенные сюжеты. К этому нужно присовокупить несколько гравированных изображений: портрет Хозрева-Мирзы в бараньей шапке, портреты каких-то генералов в треугольных шляпах, с кривыми носами. Сверх того, двери такой лавочки обыкновенно бывают увешаны связками произведений, отпечатанных лубками на больших листах, которые свидетельствуют самородное дарованье русского человека».

«Захочет ли воспитанник приобрести себе подержанный учебник, понадобится ли кому подобрать к замку ключ, к чайнику крышку, пожелает ли какой-нибудь любитель старых книг приобрести «Письмовник» Курганова и тому подобное старьё – все бегут на Апраксин. Едет мужик в деревню – обновы закупает на Апраксином; понадобилось экономной барыне материи на платье, стали на кринолин, или чего бы то ни вздумалось – деньги в карман, и в Апраксин. Хочет ли обмундироваться солдат, вышедший в офицеры – и он себе найдёт там нужное…», – такими словами начинал свои сцены и очерки «Апраксинцы» Николай Александрович Лейкин.

Газетной заметкой «Драка у Апраксина двора» началось творчество Владимир Галактионович Короленко.

На территории рынка в 1988 году снимался фильм «Собачье сердце».

Дорогой друг! Ты прочёл нашу первую книгу о петербургских площадях и нашёл в ней не только планы и описания некоторых площадей, но и сведения об архитектурных терминах и о топонимике нашего города, которые тебе пригодятся при чтении книг серии «История Санкт-Петербурга для юных читателей». Издательство готовит для тебя книги о главных городских площадях: первой петербургской площади – Троицкой, парадной Дворцовой площади, правительственной Исаакиевской площади, Никольской и Сенатской площадях, анфиладе площадей Московского проспекта…

Ампир – стиль позднего классицизма в западноевропейской и русской архитектуре первой четверти и середины XIX века, отличающийся строгой торжественностью, монументальностью, обращением к древним декоративным образцам (многообразие эмблем, воинских трофеев).

Барокко – архитектурный стиль стран Европы XVI–XVIII веков с характерной усложнённостью форм, пышной декоративностью, когда в отделке преобладают белый и цветной мрамор, а фасады зданий отличаются множеством выступающих деталей. В русской архитектуре того времени различают нарышкинское, московское, петровское, елизаветинское барокко. В России середины XVIII века, чаще всего в отделке пригородных дворцов, применялись отдельные декоративные элементы, заимствованные из распространённого в начале века в Западной Европе архитектурного стиля рококо.

Классицизм – течение в европейской художественной культуре XVII – начала XIX веков. Архитектура классицизма отличается четкой геометрией форм, симметрией, логичностью планировки, сдержанным декором.

Конструктивизм – направление в мировой архитектуре, возникшее в 1920-х годах и основанное на развитии строительной техники и технологии, появлении новых типов зданий, особенно для размещения производств. В разных странах носил названия: рационализм, функционализм.

Модерн – стилевое направление в мировой архитектуре конца XIX – начала XX веков, связанное с применением новых форм, материалов, свободной планировки, подчеркнутого индивидуализма сооружений.

Новые стили (небарокко, неоклассицизм, сталинский ампир) – стили в архитектуре крупных советских городов при их восстановлении после Великой Отечественной войны.

Эклектика – художественное направление в архитектуре, позволяющее использовать в одном сооружении любые архитектурные формы прошлых эпох в произвольном сочетании. Этот архитектурный стиль распространен в петербургском зодчестве с 1830-х годов.

Антаблемент – верхняя горизонтальная часть сооружения, обычно лежащая на колоннах, – составной элемент классического архитектурного ордера. Антаблемент состоит из несущей части – архитрава, опирающегося на архитрав фриза, и венчающей части – карниза.

Анфилада – ряд примыкающих друг к другу помещений, в которых дверные проемы в смежных стенах расположены на одной линии. В переносном смысле – последовательность площадей, разделённых отрезками прямолинейной улицы или проспекта.

Арка – криволинейное перекрытие проёма в стене или пространства между двумя опорами.

Аркада – ряд одинаковых по форме и размеру арок, опирающихся на колонны или столбы. Чаще всего применяется при устройстве открытых галерей.

Аттик – стенка, возведённая над венчающим архитектурное сооружение карнизом, прямоугольное завершение портика.

Балюстрада – ограждение (обычно невысокое) лестниц, террас, балконов и т. д., состоящее из ряда фигурных столбиков (балясин), соединённых сверху горизонтальной балкой или перилами.

Балясины – невысокие фигурные столбики (иногда с резным декором), поддерживающие перила ограждений балконов, лестниц и т. д.

Барабан – цилиндрическое или многоранное основание купола, обычно прорезанное окнами.

Бельведер – надстройка над зданием, обычно круглая в плане.

Вазон – декоративное украшение в виде вазы. Характерно для архитектурного стиля барокко.

Волюта – деталь декора в форме спиралевидного завитка с кружком («глазком») в центре. Форму волюты имеют различные детали, характерные для архитектурного стиля барокко.

Галерея – протяжённое крытое светлое помещение, примыкающее к стене здания, в котором одну из продольных стен заменяют колонны, столбы или балюстрада.

Гирлянда – орнамент из волнообразно свисающих листьев, цветов, лент и т. п. Характерна для архитектурного стиля барокко.

Замковый камень, замок – клинообразный камень или кирпич в вершине свода или арки. Часто имеет орнаментальную или скульптурную обработку. Иногда превращается в декоративную деталь, украшающую арки и плоские перемычки. Характерен для классического архитектурного стиля.

Каннелюры – вертикальные желобки на стволе колонны или пилястры.

Капитель – верхняя часть колонны или пилястры, форма которой определяется ордером.

Колонна – архитектурно обработанная, круглая в поперечном сечении вертикальная опора с художественно оформленной верхней частью (капителью) и нижней частью (базой), стержневой элемент архитектурных ордеров.

Лепнина – рельефные украшения (фигурные и орнаментальные) на фасадах и в интерьерах зданий, как правило, отлитые или отпрессованные из гипса, штукатурки, бетона или других материалов. Особенно широко применялась в архитектуре барокко.

Лопатка – плоская вертикальная полоса, выступающая на поверхности стены здания. Лопатка может быть конструктивным утолщением стены или иметь декоративное значение, являясь одним из средств членения фасадов.

Маскарон – декоративный рельеф в виде маски, изображающей (часто в гротескном или фантастическом облике) человеческое лицо или голову животного. Маскароны помещаются преимущественно на замках арок, оконных и дверных проёмов. Маскароны использовались в архитектуре классицизма и модерна.

Метопа – прямоугольная плита с рельефом, чередующаяся на фризе с триглифом.

Наличник – декоративное обрамление оконного проёма.

Неф – вытянутое помещение, часть интерьера (обычно в зданиях типа базилики), ограниченное с одной или с обеих продольных сторон рядом колонн или столбов.

Ордера архитектурные – художественно осмысленное сочетание несущих и несомых частей. Классическая система ордеров сложилась в Древней Греции. Основные ордера, получившие название от греческих племен и областей: дорический, ионический, коринфский (разновидность дорического ордера – тосканский, коринфского и ионического – композитный). Ордер – важнейший элемент архитектуры классицизма, иногда использовался и в архитектуре барокко.

Пилястра – плоский вертикальный выступ на поверхности стены. От лопатки отличается тем, что имеет те же ордерные части (ствол, капитель, база), что и колонна.

Портал – архитектурно оформленный вход в здание.

Портик – характерный элемент зданий, построенных в стиле классицизма: ряд колонн (иногда пилястр), помещённый перед фасадом здания, завершается аттиком или фронтоном.

Придел – в православном храме пристройка с южной или северной стороны фасада либо специально выделенная часть основного здания, имеющая дополнительный алтарь для отдельных богослужений.

Ротонда – центрическое сооружение, круглая в плане постройка (храм, мавзолей, павильон, зал), обычно увенчанная куполом. Ротонда часто завершает центральную часть здания, построенного в стиле классицизма.

Руст, рустовка, рустик – отделка стен, имитирующая крупную кладку. Оживляя плоскость стены игрой светотени, рустовка создаёт впечатление мощи, массивности здания. При отделке фасада штукатуркой руст имитируется разбивкой стены на прямоугольники и полосы. Характерен для архитектуры классицизма.

Сандрик – деталь архитектурной обработки стены над оконным или дверным проёмом, небольшой карниз, выступающий из стены над наличником.

Свод – пространственная конструкция, перекрытие или покрытие сооружений, имеющая геометрическую форму, образованную выпуклой криволинейной поверхностью. Свод передаёт на опоры не только вертикальную нагрузку, но и горизонтальные усилия.

Тимпан – треугольное поле фронтона; углубленная часть стены (ниша) полуциркульного, треугольного или стрельчатого очертания над окном или дверью. В тимпане часто помещают скульптуру, живописные изображения, гербы и другие.

Триглиф – деталь фриза дорического ордера, прямоугольная плита (плитка) с тремя вертикальными бороздками треугольного сечения.

Фасад – наружная сторона здания или сооружения. В зависимости от конфигурации постройки и её окружения различают главный, уличный, дворовый, парковый, боковые и другие фасады.

Фриз – 1) в архитектурных ордерах средняя горизонтальная часть антаблемента, между архитравом и карнизом. Заполняется сплошной лентой рельефов или оставляется пустым; 2) сплошная полоса декоративных, скульптурных, живописных и других изображений (часто орнаментального характера), окаймляющая верх стен, поверхность пола помещения, поле ковра.

Фронтон – завершение портика, ограниченное двумя скатами по бокам и карнизом у основания. Поле фронтона (тимпан) часто украшается скульптурой. Декоративные фронтоны украшают двери и окна зданий.

Эркер – часть внутреннего объёма здания, вынесенная за пределы его наружных стен и выступающая на фасаде в виде закрытого балкона, иногда охватывающая несколько этажей.