Главный редактор Е. Никитина

Дизайн обложки Н. Варламова

Ведущий редактор М. Карелина

Выпускающий редактор О. Смирнова

Верстка Е. Анощенко

Иллюстрации А. Иванова

Редактор-корректор Е. Комарова

Корректоры Р. Болдинова, Ю. Козлова

На протяжении вот уже многих лет мы все больше и больше влюбляемся в книги о Гарри Поттере – в сложность сюжета, оттенки смыслов, эмоции, которые пробуждает в нас чтение. Всякий раз, когда мы обращаемся к поттериане, мы открываем нечто неожиданное в персонажах, замечаем поворот в сюжетной линии, который раньше ускользал от нас, вновь и вновь анализируем диалоги героев. Теперь мы хотим, чтобы с помощью нашей книги вы провели самостоятельное исследование. Вторая книга в серии «Библиотека магии» опирается на многолетний опыт дискуссий внутри сообщества поклонников Гарри Поттера, а также на подкаст «Алохомора!».

Изучение комментариев лучше всего совмещать с параллельным перечитыванием самой книги «Гарри Поттер и Тайная комната»: так вы достигнете максимального понимания текста и получите гораздо больше удовольствия. Для каждой главы «Тайной комнаты» в книге комментариев дана хронологическая шкала с датами и временем ключевых событий. Предлагаемый нами анализ глав будет способствовать глубокому погружению в текст и поможет вам начать свое собственное исследование. Отмечайте отрывки, которые вызывают у вас интерес, делайте заметки на полях, фиксируйте все свои мысли и вопросы и стройте гипотезы, чтобы потом обсудить их с друзьями.

Наряду с анализом текста каждая глава «Тайной комнаты» содержит дополнительную интересную информацию, взятую из разных источников.

♦ В разделе «ЗА ПРЕДЕЛАМИ КНИГИ» вы узнаете от самого автора о том, как создавалась поттериана, а также найдете дополнительные сведения от ресурса Wizarding World Digital (если не указан иной источник).

♦ В разделе «ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ» содержатся вопросы, над которыми мы поразмышляем сообща.

♦ В разделе «ЗНАЕТЕ ЛИ ВЫ?» вы найдете историко-культурные и литературные факты для более углубленного понимания поттерианы.

♦ В разделе «ПЕРВОЕ УПОМИНАНИЕ» указываются персонажи, которые впервые появляются (или о них первый раз заходит речь) на страницах романа.

♦ В «МАГИЧЕСКОЙ ТЕОРИИ» собраны гипотезы о том, как именно работает магия, о ее, так сказать, механике, физике, а также о ее этической составляющей («Смогли бы вы съесть стол, превратившийся в свинью?»).

♦ «ТЕМ ВРЕМЕНЕМ...» – здесь раскрываются ключевые события, происходящие вне Хогвартса; непосредственным свидетелем и участником этих событий Гарри Поттер не является.

♦ Раздел «ТЕОРИЯ КОЛЬЦА», в котором исследуются структурные и тематические параллели внутри поттерианы, возможно, заставит вас по-новому взглянуть на уже известные события цикла.

В книгу также включены цитаты из обсуждений тех или иных моментов поттерианы в подкастах, а также упоминания о том, как фандом рос и расширялся в течение этих десятилетий. Неважно, обратились ли вы к циклу о Гарри Поттере недавно или читаете серию с 1997 года, вы найдете для себя в «Библиотеке магии» много интересного. И конечно же, наш подкаст и эта книга не могли бы существовать без вашего внимания и участия на протяжении многих лет!

Действие второго романа завязывается и развивается стремительно. Мы без подготовки окунаемся в жизнь вздорных Дурслей: дядя Вернон снова требует, чтобы в его доме не было ничего волшебного. Любой намек на магию приводит Дурсля в бешенство. В данном случае это сова Гарри, Хедвиг, которая постоянно издает недовольное уханье. Еще бы, ведь она круглые сутки вынуждена сидеть в тесной клетке. Гарри в доме своих родственников на Привет-драйв тоже чувствует себя словно в тюрьме. Ему не разрешено использовать новые – магические – способности, которые он открыл и развил в себе за год учебы в Хогвартсе. Но Гарри нашел способ показать своим «тюремщикам», что его дух не сломлен: мальчик смело возражает Вернону и в шутку пугает Дадли псевдомагией, вгоняет своего кузена в панику одними лишь названиями заклинаний (которые к тому же сам и выдумал). Однако, как Хедвиг не может покинуть клетку, так и Гарри может сопротивляться до определенных пределов. Все же он остается ребенком, и власть в доме принадлежит его тетке и дяде Вернону. Дурсли, пользуясь зависимым положением Гарри, постоянно оскорбляют и унижают его. В первых книгах поттерианы родственники Гарри напоминают отрицательных героев Роальда Даля с их карикатурными, мультяшными обликом и манерами. Но, если вдуматься, то, как они обращаются с племянником, скорее ужасает, чем смешит. В первой книге серии «Библиотека магии» уже обсуждалось, что в «Философском камне» описание семьи Дурслей построено на преувеличениях, даже гротеске, и это вполне в традициях детской литературы. Однако, начиная с «Тайной комнаты», Дурсли постепенно перестают быть комическими персонажами, приобретают реалистические черты – и картина вырисовывается довольно мрачная, если не сказать страшная. Уже в первых главах Гарри неоднократно подвергается насилию – словесному, эмоциональному и физическому. Дядя Вернон кричит на мальчика по малейшему поводу (например, если Гарри произносит слово «волшебство»). Тетя Петуния замахивается на племянника тяжелой сковородкой так, что тот еле уворачивается. За все лето Гарри ни разу не удалось связаться ни с Роном, ни с Гермионой (в первую очередь из-за того, что Хедвиг была заперта в своей клетке); Дурсли даже слышать о его школьных друзьях не желают. И никого, кажется, не волнует, что сегодня вообще-то у Гарри день рождения. Гарри вынужден смириться с тем фактом, что весь вечер ему придется скрываться от гостей дяди Вернона и тети Петунии и делать вид, что «его вообще нет», чтобы его родственники без помех могли обсудить свои дела и заключить сделку – заказ на дрели. Юный Поттер уже пробует отстаивать свои права и пытается сопротивляться (хотя бы словесно), но пока он совершенно бессилен перед наглостью и злобой Дурслей, у которых он вынужден проводить каждое лето. Испытав на себе гнев дяди Вернона по поводу его просьбы сказать «волшебное слово», Гарри решает не дразнить его дальше. Он безропотно выполняет работу по дому, которой его нагружает тетя Петуния.

В общем, он реагирует как человек, который подвергся жестокому обращению, и пытается выживать в тяжелых условиях, в абсолютно недружественной ему среде. Вот почему Гарри ведет себя так тихо в доме Дурслей, старается быть незаметным, и вот почему настолько привлекательным и заманчивым кажется мир магии и ему, и читателям. Для многих поклонников поттерианы волшебный мир был своего рода отдушиной, местом, где они могут укрыться и забыть на время о тяжелых обстоятельствах своей реальной жизни.

Здесь же Дурсли впервые раскрываются с непривычной стороны – не как смешные персонажи, а как довольно неприятные, даже страшные. После завтрака дядя Вернон репетирует с семьей, как они будут принимать у себя гостей – богатую пару, с которой хотят заключить выгодный контакт. Все, что говорят Дурсли, кажется неискренним. Петуния преувеличенно восторженно реагирует на примитивные жеманные глупости, которые говорит Дадли. Гарри едва сдерживает смех, чувствуя всю комичность и нелепость происходящего. Но смешное заканчивается, когда Дурсли приказывают ему не показывать носа из своей комнаты – как будто его и не существует. Весь вечер отрепетирован – вплоть до коротеньких реплик. Неискренность Дурслей в сочетании с их жестокостью по отношению к Гарри дурно характеризует это семейство, и такое начало задает тон всему дальнейшему повествованию, которое в целом более мрачно окрашено, чем первая книга.

Но в том, что касается семьи Дурслей, не все так безнадежно. Как ни странно, есть небольшой проблеск света – Дадли. На первый взгляд это утверждение абсурдно, ведь похожий на поросенка мальчишка издевается над Гарри, говоря, что все, даже самые близкие друзья, забыли о его дне рождения. Он фальшиво интересуется, а есть ли вообще приятели у Гарри (и тот действительно начинает сомневаться в этом). Тем не менее факт остается фактом: Дадли помнит, что сегодня у кузена день рождения. Возможно, это связано с тем, что в этот день годом ранее Дадли пострадал от волшебства Хагрида. Но это также может указывать и на то, что для него еще не все потеряно в плане развития привязанности к брату. Это намек на то, что его отношения с Гарри могут меняться в лучшую сторону. В эпизоде у живой изгороди, возможно, Дадли демонстрирует Гарри приязнь, пусть и своеобразным способом.

Но даже если в глубине души у Дадли добрые намерения, Гарри воспринимает его слова как оскорбление. Мальчик знает, что любое упоминание магии пугает кузена (Гарри уже прибегал к этому способу воздействия на Дадли за завтраком), и он делает это снова. Для Гарри Дадли – единственный Дурсль, которому он может отомстить за дурное обращение, и мальчик делает это с мрачным удовлетворением.

Гарри якобы раздумывает, каким заклинанием лучше всего поджечь живую изгородь. Кусты привлекли его внимание тем, что за ними скрывался некто с зелеными глазами (они, как мы скоро узнаем, принадлежат домашнему эльфу, появившемуся, чтобы предупредить Гарри об опасности). Здесь прослеживается связь с библейской притчей о горящем, но не сгорающем кусте – неопалимой купине. В этой притче Моисей слышит глас Божий из пылающего куста: Бог велит Моисею вывести израильтян из Египта в Обетованную землю. Куст, который Гарри как будто бы собирается поджечь, также скрывает в себе того, кто потом будет предупреждать и некоторым образом управлять событиями, описываемыми в книге.

Когда мы читаем роман, по умолчанию предполагается, что главный герой будет положительным. В нашем случае также совершенно очевидно, что Гарри более чем порядочный человек, и эта глава – блестящий тому пример. Несмотря на удивление, смущение и волнение из-за того, что в его комнате появляется непрошенный гость, да еще такой странный, Гарри любезен и внимателен. Он вежливо приветствует Добби, намекая ему на то, что сейчас не совсем подходящее время для волшебных посетителей. Мальчик не говорит первое, что приходит ему на ум («Кто ты такой?»). Вместо этого он спрашивает, как зовут гостя, интересуется целью столь позднего визита, а затем приглашает того сесть. Эта любезность полностью отличает Гарри от его антагонистов. Из-за того, что Гарри еще недостаточно знаком с нормами и этикетом волшебного мира, его почтительная манера поведения оказывается в данном случае неверной: ошеломленный тем, что Гарри обращается с ним как с равным, а не как с бесправным существом (каковыми являются домашние эльфы), Добби расплакался. Но эта глубоко эмоциональная реакция Добби показывает нам, насколько Гарри хороший человек. Мальчик готов быть приветливым и дружелюбным практически со всеми. У Гарри нет предрассудков, свойственных многим волшебникам, он ко всем магическим существам относится с уважением. А с какой любовью он думает о своих друзьях и о том, как много они для него значат, особенно после тяжелых испытаний, которые выпали им в прошлом году! При этом удивительно, но факт: все больше читателей считают своим любимым персонажем не Гарри, а кого-либо еще из поттерианы.

Ключевое событие этой главы – знакомство с домашним эльфом, или домовиком. Домовики, эти маленькие незаметные существа, владеют тем не менее могущественной магией. Чтобы творить свою магию, эльфам не нужны волшебные палочки или заклинания, они могут трансгрессировать куда угодно без ограничений, в отличие от магов Хогвартса, например. Однако давным-давно волшебники поработили их, вынудили прислуживать у себя в домах. Эльфы даже не имеют права носить нормальную одежду – укутываются в разные тряпки, полотенца, наволочки. Но если хозяин подарит слуге-эльфу какой-либо предмет одежды (хоть носок), тот будет считаться свободным.

Из-за своего положения (эльфы, по сути, рабы) Добби не может свободно высказывать свое мнение. Также он не имеет права плохо отзываться о своих хозяевах. Нарушив это правило, он вынужден наказывать сам себя, и довольно жестоко: прищемлять уши печной дверцей, биться головой о стену, колотить себя по голове лампой, не говоря уже о жуткой брани, которой он осыпает себя. Как и почему эльфы оказались в рабстве у волшебников, до конца неясно, но кажется, что причина кроется и в психологии этих существ, а не только в принуждении и насилии, которое маги применили к ним.

И все же, зная о природе домовиков, мы можем сказать, что Добби не похож на остальных эльфов. Он оказался в состоянии покинуть дом своих хозяев и прийти на Привет-драйв без их ведома (хотя ему приходится жестоко наказывать себя за непослушание). Важная черта Добби – преданность. С одной стороны, он предан хозяевам, но это преданность по обязанности, вынужденная. С другой стороны, он предан Гарри – по велению сердца. Добби разрывается между долгом и искренней любовью. Эльф очень боится магов, которым вынужден прислуживать. Он вздрагивает, когда говорит о них, и панически боится, как бы хозяева не узнали, что он приходил к Гарри. Однако Добби при этом заявляет, что «будет служить семье, пока не умрет», он не в силах освободиться от магического рабства. Но искренняя преданность Добби побеждает. Он приходит предупредить Гарри, потому что уважает и хочет защитить его. Даже зная, что ему придется наказать себя, Добби помогает (или, по крайней мере, так он считает) Мальчику-Который-Выжил. Ради Гарри эльф всегда находит возможность улизнуть из дома, несмотря на опасность, которая грозит ему, если хозяева все узнают. И это делает Добби очень незаурядным домовиком, идеальным другом и союзником Гарри, которого также нельзя назвать обычным волшебником.

Когда Добби пытается защитить Гарри, он обычно, сам того не желая, создает серьезные проблемы. По щелчку пальцев Добби взлетает и падает праздничный пудинг, а сам эльф тут же исчезает. Любопытно, что у Министерства магии не существует какой-либо системы распознавания, с помощью которой можно было бы отличить магию эльфов от магии волшебников. Вместо этого Министерство обвиняет Гарри в создании заклинания, из-за которого пудинг падает на пол. Это говорит о том, что магия эльфов сходна с магией волшебников. Именно поэтому Министерство, фиксируя сам факт волшебства в доме Дурслей, не может идентифицировать его природу, источник. И тут опять возникает вопрос: как случилось, что такие могущественные существа, как эльфы, вынуждены пойти в услужение к волшебникам? Ответа мы так и не узнаем: факт порабощения эльфов волшебниками – это нечто само собой разумеющееся и для тех, и для других (кроме, пожалуй, Гермионы и Гарри, выросших среди людей, а не среди волшебников).

Добби, однако, не приближается к Гарри без причины; он предупреждает мальчика, что ему не следует возвращаться в школу. Гарри ошеломлен и расстроен: он не представляет себе жизни без Хогвартса, где впервые почувствовал себя своим, как дома. Добби хочет, чтобы мальчик оставался в безопасности, но цена этой безопасности – его счастье. И несмотря на риск, Гарри не хочет этого счастья лишаться. В конце главы описывается сон Гарри, в котором сконцентрированы все его страхи по этому поводу: мальчику снится, что он заперт в клетке, подобно зверю. И хотя Добби и говорит, что тут Гарри в полной безопасности, тот совершенно измучен, ослабел от голода и молит о помощи. Гарри будет сталкиваться с подобной дилеммой несколько раз на протяжении всей поттерианы. Он должен будет выбирать: или скрываться, бежать от опасности, или же подвергнуть себя риску, но оказаться именно там, где ему и следует быть, чтобы исполнить свое предназначение.

Гарри просыпается и видит чудесное зрелище: прямо за решеткой окна его спальни в летающей машине – Рон, Фред и Джордж Уизли. С помощью некоторых хитрых человеческих уловок и приспособлений им удается вызволить Гарри. Этот немагический побег (ну, почти, если не считать летающего форда) иллюстрирует то, как волшебники воспринимают мир людей. Рон встревожен и даже ругает Гарри за использование магии в присутствии Дурслей, в первую очередь видя в них просто «маглов, с которыми [Гарри] живет», а не тетю, дядю и кузена своего друга. С одной стороны, поведение Рона, возможно, объясняется тем, что Дурсли плохо обращаются с Гарри и все это так резко контрастирует с укладом жизни семьи Уизли. Но Рон действительно нечасто общается с маглами (а возможно, и совсем не имеет подобного опыта), и поэтому ему мало что известно о людях. Открывая с помощью шпильки замок в двери Гарри, Фред рассуждает о том, что «многие волшебники считают пустой тратой времени изучение подобных магловских трюков». Слова Фреда показывают, насколько волшебники полагаются на свои магические навыки, пренебрегая человеческими знаниями. И тот факт, что близнецы лишены снобизма по отношению к людям и считают нелишним учиться магловским «трюкам», многое говорит о них самих и о семье Уизли в целом.

Благодаря изобретательности, смекалке и хитроумности члены семьи Уизли (особенно близнецы) являются гораздо более могущественными (и даже, возможно, опасными) волшебниками, чем большая часть магов. В отличие от многих магов средней руки, Уизли ценят маглов и не считают зазорным чему-нибудь у них поучиться. Последнее становится еще более очевидным, когда мы знакомимся с Артуром Уизли, главой семьи. Артур работает в отделе «Неправомерное использование изобретений маглов» в Министерстве магии. Его отделу поручено следить за соблюдением Статута секретности и за тем, чтобы заколдованные волшебниками предметы не оказались в руках маглов – а если такое случится, то Артур Уизли должен исправлять последствия. Закон о наложении заклятий на вещи из человеческого мира довольно строг. Но Молли упоминает, что Артур нашел в законе лазейку, позволяющую ему заниматься своим хобби (которое состоит в коллекционировании разных штуковин из мира людей и их усовершенствовании с помощью магии). Артур испытывает восхищение и симпатию к маглам, которые устраивают свою жизнь, полагаясь не на магию (как семья Уизли и волшебное общество в целом), а только на самих себя и свою изобретательность.

Когда Артур Уизли узнал, что Рон и близнецы промчались на летающем форде через полстраны, первой его реакцией было спросить, сработала ли его задумка – соединить магловскую механику с летательной магией. Артур взволнован, и его жене даже пришлось напоминать ему, что он не должен поощрять своих детей-подростков за подобные авантюры. Артур рассказывает о своей работе, обо всяких приманках для маглов: оказывается, некоторые волшебники заколдовывают человеческие предметы, например, ключи, и те исчезают. Маглы с ног сбиваются, ища ключи, но и подумать не могут, что все дело в волшебстве. Так волшебники, которые недолюбливают людей, обманывают их, зло подшучивают над ними, а иногда и просто причиняют вред.

Искреннее восхищение Артура маглами, те ценности, которые он передал своим детям, резко контрастируют с ценностями семьи Малфоев. Когда мальчишки, летя на форде к «Норе», обсуждают, кто из предполагаемых врагов Гарри мог бы подослать к нему домашнего эльфа, сразу всплывает имя Драко Малфоя. Фреду и Джорджу хорошо известна эта фамилия, они знают, что Люциус Малфой, отец Драко, был среди самых преданных сторонников Волдеморта, а значит, у него есть мотивы ненавидеть Гарри. Они совершенно верно рассуждают, что, раз Малфои – старинная богатая семья, в их доме наверняка должен быть слуга эльф. В этом разговоре содержится не только точное обвинение, лежащее в основе сюжета книги, но и важные наблюдения о, скажем так, социальном устройстве волшебного общества (богатые – бедные, знатные – незнатные), которые будут развиваться и дополняться на протяжении всей поттерианы.

Близнецы говорят, что домашние эльфы есть только в богатых домах, но при этом они упоминают, что их мать хотела бы, чтобы эльф гладил у них одежду. Это лишний раз свидетельствует о том, что Уизли не принадлежат к родовитым и состоятельным семьям, и, кроме того, демонстрирует отношение волшебников к угнетению эльфов (то, насколько оно в порядке вещей).

К этому моменту мы уже встречались с большей частью семьи Рона (или слышали о них), но в этой главе мы видим семейство Уизли изнутри, знакомимся с их бытом и отношениями друг с другом. Без сомнения, управляет всем в этом доме миссис Уизли. Молли строго выговаривает своим детям, когда они в чем-то провинились (например, без спроса взяли автомобиль отца, но тут ею, конечно, движет материнское беспокойство), и следит за тем, чтобы работа по дому выполнялась хорошо и вовремя. В то же время она внимательна и добра к Гарри, накладывает ему гигантские порции еды и сообщает ему, что она и ее муж сами планировали приехать за ним на Привет-драйв. Молли Уизли также наделена некоторыми типичными чертами домохозяйки: например, она смущается и розовеет от предположения детей, что ей нравится миловидный Гилдерой Локхарт, автор книги по борьбе с домашними вредителями, к которой Молли, видимо, часто обращается. Сыновья мягко подтрунивают над ней, и мы понимаем, что, хотя миссис Уизли и может пошуметь, дети не боятся ее, а искренне уважают. Артур Уизли, ее муж, – трудолюбивый и заботливый отец семейства, правда, не лишенный эксцентричности. Его страстное увлечение магловскими изобретениями иногда служит причиной споров с женой, но дети разделяют хобби отца. И Молли, и Артур, с одной стороны, цельные, самодостаточные, гармоничные личности, а с другой – хорошо подходят друг другу и сохраняют нежность и романтику в отношениях. Они счастливы, а значит, счастливо и все семейство.

В этой главе дети Уизли показаны в комфортной домашней обстановке (до этого мы их видели только в Хогвартсе). Позавтракав, Фред намеревается пойти вздремнуть после бессонной ночи за рулем фордика. Но мать говорит, что вместо этого ему придется пойти поработать в саду. Дегномизация – магический эквивалент выдергивания сорняков, прополки. Мальчишки ворчат, но идут выполнять скучную работу и выполняют ее хорошо, даже превращают рутину в веселое соревнование.

На протяжении всей главы мы наблюдаем за сложными взаимоотношениями братьев и сестры в семье Уизли. Страсти тут кипят нешуточные. Хотя Билл и Чарли, двое старших детей Уизли, к этому времени уже покинули родной дом, их присутствие все еще ощущается, ведь Молли часто сравнивает своих детей и ставит старших в пример младшим. Младшим, конечно же, это не очень нравится: они чувствуют себя обязанными соответствовать во всех отношениях прекрасным Билли и Чарли. К пущему огорчению близнецов, Молли упрекает их в том, что они не ведут себя как Перси, который большую часть лета провел, закрывшись в своей комнате. Семеро детей Уизли группируются по возрасту. Билл и Чарли – старшие, пионеры и первопроходцы, подают другим пример; Перси и близнецы – средние дети, они пытаются найти свой собственный путь. Рон и Джинни – младшие; с одной стороны, полны решимости соответствовать старшим братьям, а с другой – хотели бы превзойти их. Фред и Джордж всегда бывают недовольны, когда мать сравнивает их с «идеальным Перси», и они делают все возможное, чтобы дистанцироваться от него. Тем временем Перси, кажется, вечно чувствует себя непонятым в семье и поэтому все чаще отгораживается от всех. Перси – старший из детей, которые еще живут дома с родителями (среди них братья-близнецы, сеющие хаос вокруг себя, младший брат, вечно попадающий в истории, а также младшая сестра, за которую он переживает и желает защитить).

Перси очень хочет стать примером для подражания для своих братьев и старается контролировать их. Рон, однако, явно желает подражать братьям-близнецам. Бойкая Джинни всегда находится в гуще семейных событий и ни в чем не уступает братьям – а как еще выделиться среди своих неординарных родственников, не потеряться на их фоне? Рон отмечает, что тихой и смущенной она бывает только в присутствии Гарри. Влюбленность в знаменитого друга одного из старших братьев – единственное, что может удержать Джинни от того, чтобы выступить наравне со своими шестью старшими братьями и затеять с ними словесную баталию.

Хотя все семеро детей Уизли очень близки друг с другом, отметим, что у каждого из них есть своя комната (за исключением близнецов, которые вдвоем живут в одной комнате). Конечно, поскольку дом, скорее всего, обязан своей конструкцией магии, понятно, что волшебникам гораздо проще создать дополнительные комнаты для каждого следующего ребенка, чем для обычных людей в похожей ситуации. У всех детей Уизли (кроме близнецов) есть личное пространство, место, которое принадлежит только им. Комната Рона вся оклеена плакатам с любимой командой по квиддичу «Пушки Педдл», везде лежат его учебники, комиксы и т.п. Он делит комнату с Гарри, и это своего рода убежище, в котором они могут отдохнуть от членов большой семьи Рона. Таким образом, мы видим, что Молли и Артур воспитывают своих детей в любви и заботе и делают все, чтобы они выросли честными, талантливым, добрыми и уникальными личностями. Гарри полюбил этот дом, едва ступив на порог. Его восторг от этого счастливого места ничто не может поколебать, даже некоторый беспорядок и отсутствие ремонта. «Нора» – дом обжитой, с милыми деталями деревенского быта: у крыльца стоят резиновые сапоги всевозможных цветов и размеров, тут же валяется ржавый котел, а по двору бродят куры. Гарри предполагает, что дом с его различными пристройками и пятью причудливо расположенными дымоходами полностью держится на магии, и эта мысль сразу же вызывает у него симпатию к этому месту. Хотя жилище, может быть, и не содержится в идеальном порядке, но его любят, за ним ухаживают, и оно все наполнено доброй домашней магией.

Волшебный домашний беспорядок – неотъемлемая часть повседневной жизни Уизли – делает «Нору» уютной, и эта уютная обстановка очень нравится Гарри. Даже сад, по мнению мальчика, «какой и должен быть» – не идеальный и правильный, а большой, заросший, немного запущенный, таинственный. В отличие от дома на Привет- драйв, в «Норе» Гарри может быть самим собой, ему не нужно подавлять свою магическую сущность. Он волшебник и очень рад, что находится среди таких же, как он, волшебников. Прятать важную часть себя, как приходится делать у Дурслей, чтобы вписаться в их мир, Гарри нет нужды. У Уизли приветствуется магия, а вместе с ней и Гарри – какой он есть! Наконец, мальчик может проводить время вне школы в мире, который он полностью принимает и где он абсолютно счастлив.

В этой главе завязывается основная интрига романа, однако мы еще не догадываемся об этом; большая часть главы посвящена взаимодействиям персонажей, их взаимоотношениям. В начале главы говорится о том, как Гарри живется в «Норе». Уизли относятся к мальчику с уважением и любовью, и не потому что он знаменитость, а потому что он друг Рона и просто ребенок, выросший без родителей и нуждающийся в опеке. Уизли искренне пекутся о Гарри. И мальчик отмечает, что «похоже, он им понравился»: такое обращение ему в диковинку.

Сюжетная линия семьи Уизли не единственная в этой главе. Когда неудачная попытка использовать камин забрасывает Гарри в магазин «Боргин и Бэркс», он невольно становится свидетелем загадочного разговора между хозяином магазина, Драко и Люциусом Малфоями. Этот подслушанный разговор дает нам представление о могуществе и статусе старинных волшебных семей в волшебном сообществе, тем самым расширяя наши представления, знания об этом мире.

Драко говорит со своим отцом, Люциусом, откровенно и раздражительно. Он горько жалуется на Гарри и Гермиону, и мы понимаем, что он часто думает о них, завидует им, но сам никогда не прикладывал усилий, чтобы заслужить уважение сверстников. Драко убежден в своем превосходстве над другими просто на основании своего знатного происхождения и статуса чистокровного волшебника. Ему кажется несправедливым, что он не пользуется в школе популярностью, ведь у него такая знаменитая фамилия. В том же разговоре Люциус выражает глубокую неудовлетворенность успеваемостью Драко, стыдит его, сравнивая с Гермионой, рожденной в семье маглов.

Из этого разговора между Драко и Люциусом мы можем сделать вывод, что Малфой- старший разочарован в сыне и сильно влияет на него, определяет его убеждения, манеру поведения, привычки. Нам становится ясно, что причиной непростительного поведения Драко, источником его расизма и нетерпимости является влияние Люциуса. Оба Малфоя выказывают пренебрежение к владельцу магазина, мистеру Боргину, ведя личный разговор при нем, как будто он пустое место. Мы можем сделать вывод, что Люциус и Драко считают себя выше мистера Боргина по положению в волшебном обществе.

После того как Малфои уходят, с владельца магазина тотчас слетает почтительное выражение, тон перестает быть заискивающим и мы видим его искреннюю неприязнь. Очевидно, Боргину не нравится, как с ним разговаривают Малфои – словно снисходят до общения с низшим по классу, но он не может выразить свое недовольство, опасаясь возмездия с их стороны.

Когда Гарри, наконец, присоединяется к Уизли и Грейнджерам, мы видим, как его друзья переживали за него и радуются, что с ним все в порядке, особенно когда узнает, что мальчик побывал на небезопасной Ноктерн-аллее. Миссис Уизли мчится к мальчику, чистит его мантию щеткой, а мистер Уизли чинит волшебной палочкой его сломанные очки. Эти проявления заботы со стороны семьи Уизли для Гарри дорогого стоят, ведь его кровных родственников благополучие мальчика совершенно не волнует.

Один член семьи Уизли изображается немного более сдержанным, чем остальные. Перси отсутствует на протяжении большей части главы, появляясь только по утрам. Позже он демонстрирует свои амбиции, читая в лавке книгу «Старосты, достигшие власти» (Рон объясняет Гарри, что Перси намерен стать министром магии). Что касается отношений Перси с братьями, то он привык, что близнецы постоянно насмехаются над его преувеличенно вежливыми манерами и прилежной учебой, а Рон начисто игнорирует его советы. Перси больше делится эмоциями со своим тайным другом по переписке, чем с кем-либо из родных. Он уже понемногу отгораживается от остальной семьи Уизли.

Если Уизли любят Гарри и заботятся о нем совершенно искренне и бескорыстно, то Гилдерой Локхарт проявляет интерес к мальчику только из-за его статуса «знаменитости». Мы видим, как Локхарт пренебрегает семьей Уизли, ведь они не занимают высокого положения в магическом мире. Густые клубы дыма от вспышек фотокамеры символично плывут в сторону Уизли, окутывают их, тем самым как бы пряча их от Локхарта как недостойных его внимания. Нарциссизм этого голубоглазого красавца-волшебника в высшей степени комичен. Он влюблен в свои внешность, голос, везде развешивает свои портреты, фотографии. Единственным достойным внимания человеком Локхарт также признает только себя – все остальные интересуют знаменитого мага лишь постольку, поскольку способны потешить его эго, восхититься им, украсить его имидж.

Столкновение Уизли и Малфоев в магазине «Флориш и Блоттс» показывает, что две эти семьи в романе выступают в качестве антагонистов. Малфои – богатая, титулованная семья с одним ребенком, которая кичится чистокровным статусом. Малфои совершенно не желают помогать другим, если не видят в этом выгоды. Уизли же – многодетное, веселое, эмоциональное семейство. Они небогаты, но при этом безоговорочно принимают Гарри как родного, помогают ему. Члены обеих семей ценят родственные узы, преданы друг другу, но проявляют эту преданность совершенно по-разному.

Эпизод в магазине несет важную смысловую нагрузку. Оба отца семейства – и Артур Уизли, и Люциус Малфой – являются чистокровными волшебниками, а значит, согласно расистским взглядам Люциуса, Артур заслуживает некоторого уважения. Тем не менее Малфой видит в Уизли предателя крови, потому что Артур поддерживает закон о защите маглов (именно этот закон вынуждает Люциуса продавать свои темные артефакты Боргину). Малфой оборачивает ситуацию с дракой в свою пользу и совершает действие, последствия которого не ограничатся одним этим днем. Их скоро ощутит на себе весь Хогвартс!

Глава начинается с фразы о том, что лето, по мнению Гарри, кончилось слишком быстро. Это были идеальные каникулы (по крайней мере, та их часть, которую мальчик провел в «Норе»): он жил в гостеприимной семье, развлекался, изучал быт волшебников, ел замечательно приготовленную, вкусную еду. Вокруг была магия, ее не надо было скрывать.

В этих строках мы видим стремление Гарри стать частью семьи Уизли. Время, проведенное под их крышей, было «самым счастливым в его жизни», думает Гарри. При мысли о том, что когда-то ему опять придется возвращаться в дом Дурслей, мальчик даже немного завидует Рону. Это первый дом, где Гарри чувствует себя. комфортно, и первая семья, члены которой рады ему и не видят в нем ничего странного, чужеродного. Гарри ценит безусловную любовь и уважение семьи Уизли.

Миссис Уизли демонстрирует свое кулинарно-магическое мастерство и готовит роскошный ужин. Она заботится о том, чтобы на столе были все любимые блюда Гарри. Устраивая этот прекрасный праздник накануне отъезда детей в школу, Молли желает, чтобы у Гарри и у ее собственных детей остались наилучшие воспоминания о родном доме, которые будут согревать и поддерживать детей во время долгих учебных месяцев. При этом для Молли очень важен тот факт, что дети отправляются получать образование в прекрасную школу. Для матери очевидно, что они должны ценить возможность учиться в Хогвартсе и относиться к учебе со всей прилежностью.

Итак, хозяйка дома готовит любимые кушанья Гарри, в том числе пирог из патоки, – это означает, что она уже считает Гарри полноправным членом своей семьи и делает все возможное, чтобы и он это почувствовал. Остальные члены семьи Уизли не выказывают ни малейшего неудовольствия из-за явного стремления Молли порадовать их гостя. Это означает, что все Уизли солидарны в отношении к Гарри. Этот праздник семейный, и Гарри, вне всяких сомнений, отныне включен в круг этой замечательной семьи.

На следующий день события начинают развиваться с раннего утра. Гарри и семейство Уизли отправляются на вокзал, и тут мы впервые видим в действии так называемое Правило трех. Это принцип написания текстов, согласно которому три – оптимальное для запоминания количество персонажей, событий, предметов. Троекратное повторение способствует нагнетанию интриги и развитию сюжета. В главе «Гремучая ива» три основных события: завершение лета, захватывающий полет на форде «Англия» и катастрофа в ветвях Гремучей ивы, которой оканчивается полет. До этого Уизли забывают дома три предмета и возвращаются за ними три раза. «Три секунды... две секунды... одна секунда...» – это обратный отсчет до отправления поезда. Три преподавателя (Снейп, Макгонагалл и Дамблдор) устраняют последствия полета Гарри и Рона. И это мы взяли только одну главу, но таких примеров гораздо больше. Один из важнейших элементов поттерианы в целом – крепкая дружба трех юных волшебников – Гарри, Рона и Гермионы. В то же время Драко, Крэбб и Гойл создают свой собственный злодейский треугольник.

Гарри склонен подвергать сомнению авторитеты. Эта его черта характера проявляется, когда из-за эльфийской магии Добби мальчики не могут попасть на платформу 9 3/4. Рон предлагает отправиться в Хогвартс на летающей машине. Хотя идея импульсивна и безрассудна, она явно родилась в голове изобретательной и находчивой, и Гарри откликается на эту идею с детским энтузиазмом (в конце концов, мальчишкам всего по двенадцать лет). Он не задается вопросом, насколько план Рона реалистичен и во что он может вылиться. Кроме того, Гарри не очень хорошо знаком с возможностями магии, так как он попал в волшебный мир относительно недавно. Гарри считает, что Рон имеет представление о том, как работает машина, и они успешно долетят на ней в Хогвартс. Это первый эпизод в книге, где Гарри и Рон вынуждены решать возникшую проблему без умницы Гермионы. Позднее это повторится еще несколько раз: когда друзья будут расспрашивать Драко о Крэббе и Гойле, когда они углубятся в Запретный лес, преследуя пауков, и когда они соскользнут в ход, ведущий в Тайную комнату.

То, что Гарри легко соглашается на предложение Рона, напрямую связано с его детским опытом. Влияние Дурслей на жизнь мальчика больше всего проявляется в такие кризисные моменты. Живя с ними, Гарри всегда мог надеяться только на свои силы, поэтому, когда ему предоставляется возможность достичь цели без помощи взрослого, он пользуется ею.

У Гарри нет повода доверять кому-либо, кроме своих друзей. На первом году обучения, когда мальчик предупредил Макгонагалл о грозящей школе опасности, к его словам не прислушались. В итоге Гарри и его друзья были вознаграждены за то, что взяли инициативу в свои руки, нарушили школьные правила и сами, без помощи взрослых волшебников, остановили Волдеморта.

Если говорить о людях, которым Гарри ни за что не доверился бы, то после Дурслей следующий – Снейп. Это, безусловно, авторитет из мира взрослых, но Гарри никогда не обратится к нему за помощью. Снейп ищет Гарри и Рона, поняв, что на прибывшем поезде их нет. Мало того что преподаватель замечает отсутствие мальчиков – он еще и берет на себя труд пойти на их поиски. Однако, найдя Гарри и Рона, в своей обычной неприятной, ядовитой манере Снейп пугает их исключением из школы. Он не желает выслушать объяснения мальчиков и игнорирует тот факт, что они попали в опасную автомобильную аварию. Если в этот момент Снейп пытается научить их хладнокровию или рассудительности, то сейчас Гарри и Рон точно не поймут этот урок: они кипят от возмущения из-за того, что им постоянно затыкают рот.

Появляются Макгонагалл и Дамблдор, они требуют от мальчиков объяснений. После того как Гарри все объясняет, Дамблдор говорит о серьезности их проступка и обещает обо всем написать родным. Декан Гриффиндора, кажется, единственная, кто проявляет сочувствие: она дает мальчикам бутерброды и тыквенный сок и рекомендует Рону, чья ссадина на лбу кровоточит, посетить больничное крыло. В отличие от Снейпа Макгонагалл – авторитетная фигура. Она приобрела большой опыт в обращении с детьми за годы работы в Хогвартсе. Несмотря на ее строгость во всем, что касается школьных правил, она по-настоящему беспокоится о Гарри и Роне. В этом Макгонагалл схожа с миссис Уизли: обе они требовательные, но в то же время всегда защищают своих детей.

Гарри спрашивает, снимет ли декан баллы с факультета, ведь семестр еще не начался. Макгонагалл реагирует на эту «торговлю» с юмором и решает простить гриффиндорцев (но мальчикам придется оставаться после уроков). Гарри замечает ее улыбку – ясно, что декан больше не сердится.

Первый школьный день Гарри был не очень веселым, но происходит несколько событий, которые вводят важные для второй книги темы. Во-первых, мы знакомимся с идеей публичного порицания и его последствий. Миссис Уизли посылает Рону ревущее письмо. Ее гневную речь слышит не только сын, но, вероятно, все, кто присутствует на завтраке в Большом зале. С одной стороны, оба чувствуют себя пристыженными. С другой стороны, из-за происшествия с фордиком мальчики оказались в центре всеобщего внимания, и им это льстило. Отрезвляющее письмо от Молли пришлось кстати: нужно было, чтобы кто-то напомнил Гарри и Рону об опасности, которой они подвергают себя и других, совершая столь необдуманные поступки. И действительно, Гарри, узнав, что они подвели отца Рона (того теперь ждет разбирательство в Министерстве) сильно раскаивается.

Последствия подобных публичных обвинений будут рассмотрены позже в книге, когда поползут слухи о том, что Гарри является наследником Слизерина.

Но есть человек, который, кажется, не замечает или по крайней мере совершенно не беспокоится о каком-либо унижении или публичных обвинениях, – это Гилдерой Локхарт. С первого дня новый преподаватель защиты от темных искусств раздражает Гарри и учителей, но при этом приобретает множество поклонников среди школьников. У Локхарта, как мы уже видели во время его встречи с поклонниками в магазине «Флориш и Блоттс», гипертрофированное чувство важности собственной персоны.

Подходя к второкурсникам, ожидающим урока травологии, он хвастливо заявляет, что показывал профессору Спраут, как лечить Гремучую иву (потому что якобы он имел дело с экзотическими растениями и хорошо о них осведомлен). Даже когда он отводит Гарри в сторону, чтобы поболтать с ним, Локхарт говорит исключительно о себе. Ясно, что он жаждет славы и внимания и думает, что Гарри должен чувствовать то же самое. Локхарт не способен понимать чувства других людей, он всех меряет по себе. Это озадачивает Гарри, который внимателен к людям, напрочь лишен эгоизма и не любит привлекать к себе внимание.

У Локхарта репутация великого волшебника, но на самом деле он совершенно некомпетентен в вопросах магии – даже в таком несложном деле, как поимка пикси. Трое юных волшебников прекрасно справляются с этим в отличие от маститого мага.

Несмотря ни на что, Локхарту удается околдовать учеников и превратить их в своих восторженных поклонников. Даже Гермиона зачитывается книгой Локхарта и обводит сердечками его уроки в расписании. Она радуется похвале преподавателя и не верит в очевидное, когда Локхарт не может совладать с пикси. Джастин Финч-Флетчли тоже очарован Локхартом и отзывается о нем с восхищением. Но самый яркий эпизод, в котором раскрывается тема слепого поклонения знаменитостям, – это эпизод с Колином Криви. Колин, маленький и неуклюжий первоклассник-гриффиндорец, хочет получить фотографию Гарри с его подписью, чтобы показать родителям. Это всего лишь второй день пребывания Колина в Хогвартсе, и он от всего в полном восторге. Гарри чувствует себя крайне неудобно – он не желает фотографироваться и раздавать автографы. Но тут появляется Локхарт. Конечно, он не может пропустить такую возможность попозировать перед фанатами (а их он видит буквально в каждом): он руководит процессом съемки и влезает в кадр вместе с Гарри – короче, создает неловкую ситуацию и для Гарри, и для Колина. Тема жажды славы и власти также появится в дневнике Гарри во время его разговоров с Томом Риддлом в конце книги.

Прежде чем закончится первый день занятий, читатели познакомятся с новым важным волшебным растением – мандрагорой.

Мандрагора не выдумка автора. Это настоящее многолетнее растение семейства пасленовых. Впервые оно было описано натуралистами еще в древности, а особое значение приобрело в средневековой Европе. Мандрагору наделяли магическими свойствами (не в последнюю очередь из-за того, что ее корень отдаленно напоминает человечка). Считалось, что с ее помощью можно вылечить почти любую болезнь, защитить воина в бою, а также предсказать будущее. При этом мандрагора – растение опасное, ядовитое. Вокруг мадрагоры сложилась целая мифология. Рассказывалось, как нужно ухаживать за ней, как собирать и готовить различные зелья. Существовало поверье, что, если вырвать мандрагору с корнем, растение издаст крик, смертельно опасный для человека. В некоторых средневековых рецептах снадобий мандрагора фигурировала как основной ингредиент. Из подрощенных мандрагор (тех самых, которые пересаживали в этой главе) позже, в конце книги, приготовят зелье для пробуждения окаменевших жертв василиска.

После травологии гриффиндорцы посещают первый в году урок трансфигурации, где поломанная волшебная палочка Рона ведет себя безобразно: потрескивает, искрит и испускает вонючий дым. Волшебная палочка: важнейший инструмент мага, продолжение его самого, и неисправная палочка Рона представляет серьезную угрозу для безопасности его самого и окружающих. Гарри небрежно предлагает Рону написать домой и попросить новую палочку. Рон быстро отвергает это предложение, вероятно, из-за того, что его семья небогата. Для Гарри, унаследовавшего от родителей большую сумму денег, необходимость скорейшей замены столь важного инструмента очевидна. Но Рон, которому всегда доставались подержанные вещи от старших братьев, знает, что для скромного бюджета его семьи семь галлеонов (цена новой волшебной палочки) – сумма почти фантастическая.

Этот первый день занятий, такой неприятный для большинства персонажей, оказывается весьма важным для всего последующего года.

Тема расизма присутствует во всех книгах поттерианы, но именно на втором году обучения Гарри расизм становится силой, движущей антагонистами. На протяжении данной главы мы наблюдаем эскалацию расизма – от словесного к более серьезной его форме, угрозе физического насилия. Некоторые персонажи демонстрируют свою зацикленность на самих себе и на достижении ложных целей. Но есть и по-настоящему положительные герои, которые помогают Гарри справиться с шоком от осознания того, что волшебный мир не так гостеприимен, как кажется вначале.

После трудной первой недели в школе Оливер Вуд будит Гарри ни свет ни заря на тренировку по квиддичу. За Гарри увязывается Колин Криви, и мы видим, как бездумно подчас преклоняются перед теми, кого считают знаменитостью. Колин заранее составил себе представление о Гарри как о герое, потому что слышал рассказы о его младенчестве и о роли в поражении Волдеморта. Его обожание и преклонение перед Гарри, в общем-то, необоснованно, ведь Колин только слышал истории о легендарном прошлом мальчика, но о самом Гарри, о его личности, характере он не знает ничего.

Эти истории могут быть причиной того, что Колин упорно пытается сфотографировать «великого» Гарри и заводит с ним разговор при всяком удобном случае. Все, что связано с волшебным миром, является непривычным для Колина, рожденного в семье маглов. Возможно, он жаждет дружбы со знаменитым мальчиком-волшебником, потому что доверяет ему и ждет, чтобы тот показал новичку, как устроен Хогвартс. На протяжении большей части этой главы Гарри отведена пассивная роль: мальчика влекут из одного места в другое обстоятельства, а не его собственная воля. Гарри сопровождают от одного события к другому Оливер Вуд, профессора Макгонагалл и Локхарт. По сути, глава построена вокруг такого качества Гарри, как уступчивость. В таком контексте преклонение Колина перед Гарри кажется еще более неуместным.

Между тем в глазах слизеринской команды по квиддичу Люциус Малфой и, соответственно, Драко выглядят героями, ведь они обеспечили всех игроков новейшей моделью метлы «Нимбус» – «Нимбус-2001».

Люциус Малфой богат и считает, что с помощью денег он может добиться своих целей; в данном случае он хочет, чтобы команда Слизерина получила преимущество над остальными факультетами Хогвартса. Заодно Люциус пристраивает в команду своего сына. Для слизеринцев Люциус Малфой – благодетель, но для любого постороннего подарок Люциуса выглядит как откровенная взятка, чтобы Драко стал ловцом команды Слизерина.

Гермиона именно это имеет в виду, когда говорит: «По крайней мере, никто из сборной Гриффиндора не покупал себе место в команде». Точные обстоятельства того, как Драко смог занять сложнейшую позицию в команде, в книге не разъясняются, но короткой реплики Гермионы достаточно, чтобы довести Драко до бешенства. Возможно, мальчик и сам опасается, что его мастерства не хватит для того, чтобы должным образом представлять команду на соревнованиях. Подарок его отца до этого момента мог расцениваться как бескорыстный и щедрый жест, но резкий комментарий Гермионы не позволяет игнорировать очевидное. Возможно, Драко хорошо понимал, что именно благодаря отцу он получил место в команде. Чтобы сохранить лицо и заставить Гермиону замолчать, Драко называет Гермиону «грязнокровка». Пока Гарри и Гермиона недоумевают, услышав незнакомый для них, но явно очень оскорбительное слово, Рон бросается на защиту подруги и в итоге расплачивается за это.

Хотя в этой главе у нас было несколько примеров потенциальных героев в лице Гарри, Люциуса и даже Локхарта (после того, как он дал непрошеный совет Хагриду), настоящими героями здесь являются Рон и Хагрид. Рон не задумываясь бросается на защиту Гермионы, когда в ее адрес летят расистские оскорбления. Несмотря на то, что сам Рон из семьи чистокровных волшебников и никогда не подвергался дискриминации по происхождению, он тем не менее без колебаний заступается за Гермиону. Он медлит и не сразу объясняет, что означает это слово. Описывая его, Рон использует эпитет «отвратительный» и добавляет, что все нормальные волшебники знают, что статус крови «не имеет никакого значения». Он быстро понимает, что Драко просто бездумно повторяет слова за своим отцом, не утруждая себя вопросом, откуда и почему возникли эти идеи «чистоты» крови.

Что касается другого героя этой главы, то добрые дела Хагрида менее заметны, но очень важны. Он берет на себя роль опекуна троих друзей, создает уютную атмосферу, в которой они успокаиваются и обсуждают произошедшее. Хагрид простыми и понятными словами рассказывает о расизме, присутствующем в волшебном мире. Он знает, как посочувствовать детям, как их приободрить и улучшить настроение – особенно Гермионе – после расистских выпадов Драко. В поттериане, где часто превозносится решительное действие, подвиг, столь же необходимы такие, казалось бы, простые вещи, как разговор по душам или чашка чая с печеньем Хагрида. Все это дает нашим главным героям возможность собраться с мыслями и восстановить силы.

Позже наказанный Гарри отправляется к Локхарту – подписывать конверты для его поклонников и (самое ужасное) слушать нескончаемый поток нарциссической чепухи. Когда Гарри впервые слышит таинственный голос, автор использует эпитеты «леденящий душу», «ядовитый». Это намек на сущность твари, скрывающейся в Тайной комнате (василиск – огромный змей). Голос шепчет жуткие слова («Дайте мне разорвать вас... дайте мне убить вас...»), которые являются прямым продолжением расистского оскорбления Драко. У них один корень – отвратительная идея «чистоты» или «нечистоты» крови волшебников. Драко всего лишь использовал гнусное слово, но вот существование василиска представляет уже реальную угрозу для волшебников «неправильного» происхождения. Страх и паранойя Салазара Слизерина побудили его спрятать в Хогвартсе смертельно опасную тварь, чтобы очистить школу от тех, кого он считал недостойным изучения магии. Эта мерзкая идея все время витает в воздухе и продолжает отравлять умы новых поколений магов. Любому, кто скажет, что это просто абстракция, идея, – ну какой от нее может быть вред? – автор демонстрирует буквальную реализацию этой идеи: чудовище, живущее в стенах Хогвартса, жаждет терзать и убивать «грязнокровок».

Октябрь в Хогвартсе выдался холодный, многие школьники заболевают, начинают кашлять и чихать. Простуда – обычное осеннее явление в магловских учебных заведениях, но в школе волшебства такая «человеческая» болезнь несколько неожиданна (и действительно, она упоминается в поттериане от силы пару раз). Здесь тема простуды вводится для того, чтобы показать, что Джинни Уизли в последнее время выглядит больной – вялой, осунувшейся и усталой. Заметим, болезнь Джинни случается как раз накануне первого сообщения об открытии Тайной комнаты. К октябрю Джинни уже окончательно попала под влияние Тома Риддла: он начал контролировать девочку, управлять ее поступками. Перси отводит сестру в больничное крыло, заставляя принять перечное антипростудное зелье. Но ожидаемого эффекта это не возымело.

Оливер Вуд тоже одержим, впрочем, его страсть не так опасна: он лишь хочет во что бы то ни стало выиграть Кубок по квиддичу. Настойчивость капитана Гриффиндора, несмотря на крайне неблагоприятные погодные условия, – образец британского юмора. Преисполненный рвения Оливер заставляет игроков летать под проливным дождем, и это выглядит комично. Его пыл, пламенное желание победить не потушит даже ливень. И вот команда изнемогает, а энтузиазм капитана не остудить холодом и дождями (ну а мы, читатели, получаем отличный каламбур).

Тренировки команды Гриффиндора под дождем абсурдны, как абсурдна и проблема Почти Безголового Ника, призрака Гриффиндора, которого Гарри встречает в замке. Призрак расстроен из-за того, что Клуб обезглавленных охотников отверг его кандидатуру. Причина проста: голова сэра Ника не была полностью отделена от шеи во время казни. Для читателя обезглавливание – это нечто пугающее, но сэра Ника удручает не сам факт казни, а лишь то, что ее провели «не должным образом», и он не может вступить в элитарный клуб призраков. Страдание любит компанию, и вскоре к ним присоединяется Филч. Сторож устал от детей, которые все ломают, шалят и везде пачкают, к тому же еще и простужен, однако сочувствия у читателей он не вызывает. Филч работает в школе, и это означает, что ему должны быть присущи терпение и снисходительность, но вместо этого он постоянно хочет всех сурово наказывать даже за малейшие нарушения. Его жуткая коллекция средневековых орудий для пыток представляет собой еще один пример черного юмора, которым насыщена эта глава. Что-то человеческое проскальзывает в Филче, когда Гарри обнаруживает письмо, рекламирующее курс скоромагии («Заочный курс волшебства для начинающих»), и узнает, таким образом, тайну сторожа. В самом письме нет ничего необычного, это просто рекламный буклет, но за ним стоит по-своему трагическая история. Мы понимаем, что Филч – сквиб, то есть ребенок из семьи волшебников, сам лишенный магических способностей. С рождения он маргинал в волшебном сообществе. В школе Филча постоянно окружают дети-волшебники, многие из которых не считают магические способности чем-то из ряда вон выходящим. При этом ему постоянно приходится убирать за ними без магии, своими руками – неудивительно, что он постоянно озлоблен. Такова действительность, и она резко контрастирует с оптимистичным, внушающим ложные надежды, манипулятивным письмом.

После того как сэр Ник убеждает Пивза уронить Исчезающий шкаф этажом выше комнаты Филча, чтобы отвлечь сторожа, Гарри чувствует себя в долгу перед призраком. И у сэра Ника есть одно пожелание: чтобы Гарри с друзьями пришел на его вечеринку.

Вечеринка в честь дня смерти сочетает в себе комическое и страшное. Во многих культурах (например, в странах Латинской Америки и Азии) есть дни мертвых, но здесь, в Хогвартсе, не живые люди почитают усопших, а сами мертвецы празднуют собственную кончину. 1 и 2 ноября – День всех святых и День поминовения усопших родственников в Европе соответственно. Как раз накануне 1 ноября, как мы знаем, сэр Ник был казнен. В День всех святых чествуют мучеников, и сэра Ника также подвергли преследованиям и мучительной казни (правда, за волшебство, к тому же еще и скверно исполненное). В Британии, где на протяжении многих веков языческие верования успешно существовали рядом с христианскими, считалось, что духи предков в этот день посещают свои старые дома, подобно тому как призраки собираются в Хогвартсе. День поминовения усопших родственников отмечают семейными трапезами, походами на могилы родственников (которые украшают цветами и свечами) – все это немного напоминает праздник сэра Ника. Привидения, кажется, отмечают ход времени так же, как и раньше, до смерти, выделяя при этом день, когда они приняли свою призрачную форму.

Сцена вечеринки вся пронизана жутковатым юмором. Музыка ужасна (скрип тридцати пил!), вся еда гнилая, тухлая и червивая, именинный пирог в виде могильной плиты, везде черный бархат, и в зале ужасно холодно. Когда сэр Ник желает произнести речь, его никто не слушает: гости отвлекаются на сэра Патрика и обезглавленных охотников. Еще один неловкий момент на вечеринке – истерика Плачущей Миртл. Она и после смерти чувствует себя изгоем и продолжает пребывать в депрессии. Ситуацию усугубляет призрак Пивз, который зовет Миртл, чтобы в очередной раз посмеяться над ней, после чего девочка-призрак покидает мрачную вечеринку – естественно, в слезах. Короче говоря, эта праздничная вечеринка, которая вгоняет в смертную тоску всех гостей, и живых, и мертвых, – еще один пример черного юмора в романе.

Совершенно подавленные, замерзшие и голодные Гарри, Рон и Гермиона наконец ускользают с вечеринки. Далее тон повествования становится совсем мрачным, комичное уходит: Гарри снова слышит холодный голос, доносящийся откуда-то из-за стен. Мальчик чувствует «смесь страха и волнения», и эти противоречивые эмоции побуждают его следовать за голосом (который, кстати, по-прежнему слышит только Гарри). В том, что происходит дальше, уже нет и намека на юмор: дети видят написанное кровью зловещее послание, а рядом безжизненное тельце кошки, подвешенное за хвост.

Глава начинается с громкого обвинения. Филч, только что потерявший свою любимую кошку, набрасывается на первого, кто подворачивается ему под руку, – на Гарри. Филч знает, что Гарри видел письмо про курс «Скоромагии», и предполагает, что Гарри, будучи волшебником, искал способ причинить боль ему, сквибу. Убийство Миссис Норрис для Филча как раз поступок в духе чистокровного волшебника, желающего досадить сквибу. Готовность Филча поверить, что Гарри способен на убийство живого существа, говорит о болезненной фиксации самого сторожа на насилии. Однако вполне вероятно, что стремление Филча вернуть в школу жестокие методы наказания обусловлено его собственным печальным опытом: возможно, он подвергался жестокому обращению со стороны волшебников или по крайней мере терпел насмешки и издевательства. Реакция Рона косвенно подтверждает это: он фыркает от смеха, а затем дает объяснение, обесценивающее сторожа. Рон с рождения живет в мире со строгой волшебной иерархией и не сомневается, что наличие у него магических способностей автоматически ставит его выше таких, как Аргус Филч. В волшебном обществе настолько сильно укоренилось предубеждение против сквибов или иных существ, отличающихся от магов, что оно время от времени прорывается даже в лучших из волшебников.

Гарри реагирует иначе. Он понятия не имеет, кто такие сквибы, но испытывает сочувствие к Филчу, искренне оплакивающему свою питомицу Миссис Норрис.

И именно в этом великая сила Гарри – в эмпатии, способности сопереживать. На протяжении всего романа всем его антагонистам, от Снейпа до Локхарта и Тома Риддла, не хватает сочувствия к людям за пределами их сфер влияния. Филч ежедневно подвергается насмешкам и вынужден проводить все свое время среди людей, которым он безразличен. Этот опыт слишком хорошо знаком Гарри, который пережил подобное обращение в раннем детстве. И хотя, сочувствуя, Гарри не меняет своего мнения о Филче как о человеке сварливом и вредном, он все же удерживается от мести после обвинений этого обезумевшего от горя человека. Подобное отношение к людям делает, как кажется, Гарри настоящим героем.

Гарри охватывает тревога, когда Рон и Гермиона говорят о своем презрении к Слизерину. Он скрывает от них правду о том, что Распределяющая шляпа предлагала ему этот факультет, но уступила его мысленным мольбам и отправила в Гриффиндор. Вспоминая этот момент, мальчик буквально холодеет от страха: он боится потерять Рона и Гермиону. Гарри провел все свое детство без единой родной души рядом, и теперь, когда у него есть два верных и надежных друга, он ни за что не хочет их лишиться.

В то время как Гарри беспокоится о тайне, которую он скрывает от друзей, многие школьники уже поверили, что Гарри – наследник Слизерина. Мальчик начинает понимать, насколько разрушительными могут быть слухи, когда Джастин Финч-Флетчли убегает, едва завидя его. Прошлогодняя победа Гарри над Волдемортом быстро обесценивается, уже кажется не такой чудесной и даже подозрительной. Одноклассники полагают, что его необычные качества и способности связаны с темной магией. Хотя бегство Джастина может показаться комичным, но, учитывая ту всепроникающую атмосферу страха и подозрительности, которая теперь царит в школе, его поведение становится более понятным. Подобные отвратительные слухи будут преследовать Гарри на протяжении всей поттерианы, несмотря на попытки мальчика обелить свое имя.

Все это тяжело сказывается на психологическом состоянии Гарри – он плохо спит и не может сосредоточиться ни на чем, кроме слухов.

Пока Гарри разбирается в своих отношениях с одноклассниками, которые принимают его за наследника Слизерина, у Гермионы появилась идея: нужно как можно больше разузнать о Тайной комнате. Она не отступается от профессора Бинса, пока тот (с явной неохотой) не делится с классом своими знаниями о Комнате. Профессор – сторонник фактов, а не слухов и домыслов. Нет никаких доказательств, подчеркивает он, что Слизерин создал в замке некое потайное помещение. Но, когда профессор говорит о чем-то остром и злободневном, касающемся всех в Хогвартсе, а не о сухих фактах, цифрах и полузабытых исторических персонажах, ученики слушают его затаив дыхание. Это один из немногих случаев, когда урок истории магии напрямую связан с приключениями Гарри. Дети узнают от профессора Бинса (несомненно, знающего и компетентного, но очень скучного) что-то полезное, и это своего рода шок для них.

Сначала профессор Бинс отказывается говорить о Тайной комнате, объясняя это нежеланием ступать на зыбкую почву легенд и сказок (его интересуют «только факты»!). Но Гермиона смело и остроумно замечает, что легенды как раз всегда имеют фактическую основу. Бинсу приходится отступить и рассказать историю с самого начала – как четыре мага основали Хогвартс, как завязался конфликт и как Слизерин покинул школу. Эту историю называют легендой, потому что в ее основе лежит реальный факт (в отличие от мифа, который объясняет сотворение мира, происхождение богов и природные явления). Многие истории, передаваемые из уст в уста, превращаются в легенды и поучительные рассказы. Опасность этой конкретной легенды о Тайной комнате заключается в ее неясной морали. Возможно, мораль в том, что только благодаря сотрудничеству друг с другом можно добиться успеха, а разногласия способны разрушить самую крепкую дружбу... И даже если разногласия происходят из хороших побуждений (например, защита учеников Хогвартса от «чистокровного» экстремизма), они будут усугубляться, если их не разрешить.

По мере того как по Хогвартсу расползаются жуткие слухи, беспочвенные подозрения и вспыхивают конфликты между учениками разных факультетов, Джинни Уизли выглядит все более обеспокоенной. Например, кажется, что она озабочена судьбой Миссис Норрис. Рон объясняет это тем, что Джинни обожает кошек, но дело совсем в другом: девочка не может вспомнить, где она сама была вечером Хэллоуина. Джинни начинает сторониться людей; в тексте несколько раз упоминается, что она выглядит бледной и утомленной. Все это хорошо иллюстрирует неуклонное ухудшение психического и физического здоровья девочки. Мы наблюдаем, по сути, распад личности: сознание Джинни отключается, когда Риддл действует через нее. Отсюда провалы в памяти, когда девочка не помнит, где она была и что делала. Сюжетную линию Джинни идеально дополняет Перси. Он застает троих друзей на выходе из туалета, где обитает Плачущая Миртл, и отчитывает Рона, находящегося там, где ему быть не положено. Тем самым Перси отвлекает внимание читателей от Джинни.

В конце главы Рон, Гарри и Гермиона планируют разобраться в главном вопросе: является ли Драко наследником Слизерина, и если да, то как это доказать? Рон обвиняет Малфоя, потому что вообще не любит факультет Слизерин и к тому же хорошо знает, как Драко (которому науськивает отец) относится к маглорожденным ученикам. Кроме того, Драко был первым, кто заговорил после того, как на стене возникло компрометирующее послание, да еще и с радостью. Все это вроде бы выдает его с головой. Подозрения Гарри основаны не на эмоциях, а на логике: он вспоминает, что Малфои распределялись в Слизерин в течение нескольких поколений и что отец Драко произносил вслух угрозы в адрес школьников из семей маглов. Гермионе же все это не кажется убедительным, и на то есть веская причина. Если бы это были единственные признаки наследника Слизерина, то круг подозреваемых расширился бы, включив в себя большую часть факультета Слизерин. Но она готова нарушить школьные правила в поисках ответа и предлагает сделать Оборотное зелье. Такого рода поступки совсем не характерны для Гермионы, и это показывает, насколько ужасна ситуация в школе. Девочка никогда бы не прибегла к вопиющему пренебрежению правилами Хогвартса, если бы существовал другой мало-мальски подходящий способ узнать правду. Это значит, что, обдумав кучу вариантов, Гермиона отказалась от них. Троим юным гриффиндорцам придется превратиться в слизеринцев!

31 октября

Филч обвиняет Гарри в нападении на Миссис Норрис, свою кошку.

Дамблдор собирает Макгонагалл, Снейпа, Филча и троих друзей в кабинете Локхарта. Дамблдор и Макгонагалл приходят к выводу, что кошка всего лишь окаменела. Ее можно вылечить с помощью настоя мандрагоры.

Студенты вовсю обсуждают нападение на Миссис Норрис. Джинни выказывает тревогу из-за происходящего. Филч не может оттереть послание на стене.

После обеда. Гермиона ищет в книгах информацию про Тайную комнату.

Уроки Локхарта превратились в демонстрацию его подвигов (выдуманных). Гарри на каждом уроке вынужден участвовать в инсценировках эпизодов из книг профессора. Ему отводятся малоприятные роли – вампира или снежного человека. Но, хотя это причиняет мальчику дискомфорт, он безропотно выполняет команды Локхарта: юным волшебникам необходимо подписанное преподавателем разрешение для Запретной секции.

«Победа» Локхарта над оборотнем из Вага-Вага показывает явное отсутствие сочувствия человеку, страдающему ликантропией. Это косвенный признак того, что Локхарт не имеет эмоциональной связи с событиями, которые он описывал в своих книгах, и, следовательно, является мошенником. В конце урока трое друзей подходят к Локхарту, чтобы попросить записку для библиотеки. Гермиона, увлеченная знаменитым волшебником, легко использует лесть и восхищение, так необходимые нарциссической натуре Локхарта. И снова мы видим, как Гермиона извлекает выгоду из своего знания человеческой психологии и умения очаровывать. Девочка знает, как заставить людей делать то, чего хочет она. Этот навык она отработала на Хагриде в течение первого года обучения. Локхарт охотно поддерживает беседу с Гермионой, главная тема которой – его персона. Когда девочка начинает говорить, что хочет разобраться в ядах, упоминаемых в книге Локхарта, тот реагирует только на название своей книги. Остальные детали ее речи (что именно хочет узнать Гермиона и из какой книги) его совершенно не интересуют. Теперь волшебник переключается на Гарри (хотя и так весь урок тешил свое самолюбие за его счет): он пытается дать мальчику советы по игре в квиддич. Рона Локхарт полностью игнорирует, пока тот не дернулся, увидев огромное павлинье перо для автографов. Впрочем, Локхарт принимает реакцию мальчика за восторг. Магу кажется, что его все обожают, в то время как для Гарри и Рона общение с ним – мучительно неловкий момент, который хочется побыстрее пережить.

Большая часть этой главы посвящена матчу Гриффиндора и Слизерина по квиддичу и его последствиям. Сцену матча можно назвать поворотным, кульминационным моментом романа. В кольцевой композиции романа это момент, когда далее сюжет начинает отражать сам себя. В десятой главе есть ряд микрособытий, аналогичных тем, которые уже происходили в начале и еще произойдут в конце книги. Таблица на странице 82 показывает сходство между тремя главами.

В конце матча раскрывается абсолютная некомпетентность Локхарта как мага. Это еще один эпизод, у которого есть параллель в последней главе книги. Локхарт оказывается бесполезен в финальном противостоянии с василиском.

Рон видит Локхарта насквозь с самого начала, в то время как Гермиона все еще увлечена им и его выдуманными магическими подвигами. Гарри же просто терпеть не может профессора-хвастуна с его постоянной потребностью быть в центре всеобщего внимания. Мальчик попадает в больничное крыло, и мы видим здесь ряд параллелей с финалом. Так, рука Гарри, пустая, без костей, соответствует сброшенной змеиной коже, найденной в туннеле под школой. И еще: мальчик принимает снадобье, чтобы вырастить кости, и тело василиска, его скелет остается в конце в Тайной комнате.

Когда Гарри находится в больничном крыле, его навещает Добби. Из разговора с домашним эльфом мальчик получает важную информацию, которая окажет влияние на его дальнейшие действия. Добби открывает Гарри глаза на тяжелое положение домашних эльфов – «покорных», «порабощенных», «отбросов волшебного мира». Поражение Волдеморта, к которому был причастен Гарри, стало для эльфов важнейшим событием. Оно дало этим существам (и другим, кого волшебники ставят ниже себя) уверенность в том, что их жизнь может измениться к лучшему. Гарри стал для них символом, маяком, лучом надежды. Положив конец террору, который Волдеморт и его последователи устроили в волшебном мире, мальчик подарил веру в лучшее тем, с кем обращались хуже всего. К сожалению, после этого эльфы не стали полностью свободными и, как мы узнаем от Добби, со многими по-прежнему обращались жестоко, но все же эльфы ждут перемен. Речь Добби прерывается: в больницу доставляют еще одного школьника – Колина Криви. Первоклассник пробирался в больничное крыло, чтобы навестить Гарри, когда на него напали. Но Колин успевает вытащить свою фотокамеру и даже пытается сделать снимок ужасного существа, которое таится в подземельях Хогвартса. Колин любопытен и добросердечен, и это приводит к тому, что он попадает в беду и лишь чудом избегает смерти. Дамблдор произносит: «Вопрос не в том, кто, а в том, как...» – фразу, которая сбивает с толку всех присутствующих. Однако это означает следующее: ему уже сейчас очевидно, что это Том Риддл снова открыл Тайную комнату. Дамблдор только пока не знает, как именно Темный Лорд смог сделать это. Конечно, Волдеморт – сильный волшебник, но каким образом можно находиться в двух местах одновременно?

Эта глава сводит воедино различные сюжетные линии и в то же время содержит намеки, подсказки и предзнаменования вместе с некоторым количеством отвлекающих читателя ходов. Мы не только видим, как Гарри демонстрирует удивительное отсутствие сочувствия к своим слизеринским сверстникам, но и неожиданно приходим к мысли, что Снейп является хорошим учителем. Слухи и дикие домыслы распространяются со скоростью лесного пожара. Школу постепенно охватывает паника, поступками людей руководит страх, а не логика, и обвинения выдвигают, руководствуясь предубеждениями и личными антипатиями.

Первый пример того, как люди выбирают виновного, демонстрируют нам Гарри, Рон и Гермиона. Друзья настолько уверены в своих подозрениях насчет Драко, что готовы пойти на крайние меры, чтобы доказать это. Нападения на Колина Криви достаточно, чтобы подтолкнуть Рона и Гермиону к действиям даже без Гарри, который лечится после матча по квиддичу. Отвратительные высказывания Драко по поводу статуса волшебной крови делают его первым подозреваемым в их глазах, но на самом деле никаких улик против него нет. Все основано на чувствах: Гарри, Рон и Гермиона не любят Драко, поэтому он должен быть виновен. Предвзятое отношение подпитывает их подозрения, и они заходят так далеко, что пытаются заставить его признаться.

Это только начало паранойи, которая возникает у школьников и постепенно охватывает весь Хогвартс. Кто нападает на школьников и как именно происходит нападение, неизвестно. Это еще больше пугает, и атмосфера в Хогвартсе меняется: по школе начинают ходить слухи один другого страшнее и доходит даже до торговли защитными амулетами. Джинни, как кажется, чувствует эти напряжение и тревогу, разлитые в воздухе, сильнее, чем другие. После нападения на Колина Криви девочка «сама не своя», и этому может быть множество причин. Джинни и Колин – ровесники, и, возможно, они были друзьями, тем более что они учатся на одном факультете. Вероятно также, Джинни мучается от того, что не помнит вечер и ночь нападения. Фред и Джордж усиленно стараются ее расшевелить – конечно, в своей фирменной манере: обрастают шерстью или покрываются нарывами и пугают ее, выпрыгивая в таком виде из-за статуй. Перси ругает их и грозит написать домой об их проделках. Мы видим, что он желает защитить Джинни и ее душевный покой, но считает при этом способы близнецов «неправильными» и намерен держать их в узде на правах старшего брата и старосты. В Дуэльном клубе Снейп берет на себя ответственность и учит Гарри заклинанию «Экспеллиармус». Это заклинание оказывается самым полезным из всех в арсенале юного волшебника и в итоге несколько раз спасет ему жизнь. Локхарт называет его «обезоруживающим», но суть заклинания сложнее, она не ограничивается простым выбиванием предмета из рук противника. В нем заложен глубокий смысл, даже символизм, который делает заклинание гораздо более острым и эффективным, чем можно было бы подумать. Демонстрируя это заклинание ученикам, Снейп тем самым хочет внушить им, что инстинктивной реакцией на конфликтную ситуацию должно быть обезоруживание врага, а не причинение ему вреда. Он даже объединяет в пары учеников Гриффиндора и Слизерина, которые обычно видят друг в друге противников, чтобы усилить эффект от урока. Судя по коварной улыбке, Снейпу известно, что взрыв на уроке зельеварения устроил Гарри, и этот поединок должен стать его наказанием. Но также вероятно, что это тактический ход преподавателя: он хочет, чтобы ученики факультетов, соперничающих друг с другом, умели разрешать конфликты мирно. Снейп учит Гарри (и других детей) деэскалации – способу одолеть противника, сохраняя при этом его здоровье и даже жизнь, то есть проявляя милосердие.

Предвзятое отношение Гарри к Слизерину проявляется еще раз, когда он видит Миллисенту Булстроуд – ученицу, с которой он никогда не общался и о которой ничего не знает. Она ему напоминает злую колдунью из книги «Каникулы с ведьмами». Гарри замечает только, что девочка «большая», «плотная», «с тяжелой, выдающейся вперед челюстью», и, хотя, возможно, это описание должно производить комический эффект, тут скорее прочитываются предрассудки: внешность Миллисенты не отвечает стандартам. Гарри находится в плену стереотипных представлений о том, как должна выглядеть девочка, девушка. И, поскольку Миллисента не соответствует этим представлениям, она автоматически становится «плохой», не успев даже ничего сделать. Второй раз в этой главе мы видим, что мальчик не может преодолеть привычку судить о людях поверхностно, руководствуясь эмоциями и общественным мнением, а не логикой и фактами. Оба раза это связано с его предубеждением против Слизерина. Из-за личной неприязни к Слизерину Гарри не может признать, что его соученики с этого факультета достойны доброго отношения, сострадания и уважения.

После нескольких дуэлей, едва не закончившихся катастрофой, гриффиндорцев объединяют со слизеринцами, и Локхарт предлагает двум ученикам, Невиллу Лонгботтому и Джастину Финч-Флетчли, показать всем, как блокировать заклинания. Снейп отвергает кандидатуру Невилла, заявляя, что тот простейшими заклинаниями может натворить кучу бед. Этот небрежный отзыв о своем ученике особенно унизителен тем, что звучит прилюдно. Остальные ученики могут воспринять подобное поведение Снейпа как нормальное и даже достойное подражания (хотя, конечно, это не так). Люди прибегают к издевательствам по разным причинам, но в данном случае Снейпу было бы уместно почувствовать себя отличным преподавателем и сильным волшебником (каким он и является) и забыть о своих комплексах и проблемах, а не вымещать гнев на другом человеке, тем более ребенке. Возможно, Снейп надеется, что его резкие замечания взбодрят Невилла и тот станет проявлять больше рвения в учебе (хотя бы для того, чтобы уметь защитить себя при необходимости). Но все же такой подход к обучению является негуманным и неэффективным. Эта тактика, с одной стороны, изолирует Невилла, а с другой – заставляет тех учеников, которые боятся или не доверяют Снейпу, еще больше укрепляться в своих предубеждениях.

Далее в поединке с Гарри Драко вызывает черную змею, предположительно по наущению Снейпа. Змеиные образы в этом романе напрямую связаны со Слизерином, хитрым и амбициозным волшебником, но вообще в литературе символика змей может быть различной. Эти существа вводят в художественное повествование мотивы мудрости, бессмертия, обмана, недоброжелательности, коварства и опасности. В Библии описывается, как Адаму и Еве в Эдеме (райском саду) является змей. Он искушает Еву, предлагает ей съесть запретный плод с Дерева познания добра и зла, говоря, что это уподобит ее и Адама богам. В скандинавской мифологии сын Локи, морской змей Ермунганд (или Мидгардсорм, «Мировой Змей»), вырос таким большим, что смог окружить всю Землю. Во время финальной битвы богов (Рагнарек) он сразится с Тором, и оба падут в этой смертельной схватке. Святой Патрик, по легенде, использовал дарованные Богом силы, чтобы изгнать всех змей из Ирландии. В других культурах змеи считаются существами, несущими обновление и исцеление. Так, змей Кетцалькоатль, ацтекский бог воздуха, ветров и дождя, участвовал в сотворении мира. В италийской мифологии богиня-целительница Ангиция заклинаниями поражала змей и поделилась с людьми секретом лечения змеиных укусов.

Конечно, ученики Хогвартса не вспоминают о многогранности и сложности этих существ из мифов и легенд, когда видят, как Гарри говорит что-то черной змее, а та его внимательно слушает. Дети в ужасе и смятении. После того как Гермиона и Рон объясняют Гарри, почему «плохо» быть змееустом (умение говорить на парселтанге передавалось из поколения в поколение в роду Салазара Слизерина), мальчиком овладевает тревога: а вдруг он и правда наследник Слизерина? Гарри оказывается в ситуации, аналогичной той, в которой более пятидесяти лет назад находился Том Риддл. Оба мальчика сироты, и в Хогвартсе они обретают дом и семью. Но, как и Риддл до него, Гарри начинает думать, что его род, возможно, в прошлом пересекался с родом Слизерина.

Мальчик расстроен тем, что все неправильно поняли его намерения. По мнению Гарри, совершенно очевидно, что он защищал Джастина от змеи. Но Гермиона и Рон говорят, что со стороны это выглядело совсем по-другому. Гарри собирается найти Джастина, чтобы прояснить недоразумение. Мальчик не осознает, что на фоне паники, охватившей Хогвартс, его поведение и правда выглядит подозрительным.

В отличие от Риддла, который придумал и создал себе пугающий образ, для того чтобы другие не замечали его слабых сторон, Гарри заботлив и внимателен по отношению к другим. Он не хочет, чтобы его боялись, и очень обеспокоен тем, что его действия были неверно истолкованы. Желая исправить ситуацию, Гарри идет на поиски Джастина. Он приходит в библиотеку, где занимаются ученики Хаффлпафа, и становится свидетелем разговора Эрни Макмиллана и его товарищей (чтобы оставаться незамеченным, он прячется среди стеллажей секции Невидимости – ха-ха!). Хаффлпафцы говорят о том, что жертвы последних зловещих событий так или иначе были связаны с Гарри. Зарождена искра сомнения, подозрения разгораются, как лесной пожар, и вот уже школьники окончательно поверили, что Гарри – темный волшебник, да такой сильный, что смог победить даже Волдеморта. Эта гипотеза показывает фундаментальное непонимание того, как работает темная магия в волшебном мире.

В поттериане нигде подробно не описывается, как устроена темная магия, но кое- какие выводы мы можем сделать сами. Нигде в романах не говорится, что темные волшебники уже рождаются злыми. Значит, это не врожденное свойство магов. Как мы узнаем из романов, темные искусства изменяются и развиваются, то есть их нужно постоянно изучать. Этот факт полностью опровергает все аргументы Эрни Макмиллана. Но в эпизоде с рождением сплетни удручает другое: Эрни и его друзья, строя фантастические предположения насчет Гарри, находятся в библиотеке, окруженные огромным количеством книг. Они именно в том месте, где легко проверяется любая гипотеза. Достаточно только найти нужную книгу и прочитать ее (как делает это, например, Гермиона). Совершенно точно в книгах можно найти информацию о том, что никто из магов не рождается с темными способностями. Но дети, кажется, готовы просто поверить в то, что придумывает Эрни. Принять чужие домыслы и сплетни за истину легче, чем заставить свой мозг немного поработать. Когда Гарри пытается опровергнуть только что рожденные слухи, он теряет самообладание. Эрни предполагает, что Гарри проецирует свою нелюбовь к дяде и тете на всех маглов, и Гарри возражает ему так: «Невозможно жить с Дурслями и не ненавидеть их».

Эрни позволил страху овладеть своим сознанием и затуманить ум. В атмосфере паники мальчик сделал удобный для себя вывод, который легко опровергается с помощью логики. Гарри, со своей стороны, показывает, что он не пылает ненавистью ко всем людям только из-за личного негативного опыта. Несмотря на то, что Дурсли ужасно обращались с Гарри, пока мальчик жил у них, он понимает, что судить по отдельным представителям обо всех людях нельзя. В способности Гарри видеть разницу между личной неприязнью и предубеждением даже в состоянии гнева проявляются его сила и мудрость (исключение – ученики факультета Слизерин).

Ситуация в школе становится взрывоопасной, после того как Гарри обнаруживает окаменевших Джастина и сэра Ника, и Пивз кричит на весь замок: «Опять нападение!» Страх перед неизвестной опасностью за считаные часы делает из друзей врагов, и Гарри, нашедшего жертв, записывают в преступники. Но Дамблдор знает, что мальчик ни при чем: директору известен истинный виновник. Дамблдор уверен в Гарри даже больше самого Гарри, и мальчика это очень поддерживает.

Глава начинается с того, как Гарри попадает в кабинет директора и остается там на какое-то время один. И, хотя мальчик переживает из-за случившегося, он не может не обратить внимание на чудеса, которыми полна комната. Он разглядывает странные предметы на столиках, таинственные жужжащие приборы, портреты на стенах. Потом он замечает Распределяющую шляпу. Гарри удручен злыми слухами о себе (а еще больше – своей недавно обнаруженной способностью говорить на парселтанге), поэтому сомневается, правильно ли его распределили на Гриффиндор. Гарри решает еще раз надеть Шляпу. К ужасу мальчика, Шляпа опять повторяет сказанное год назад: Гарри добился бы больших успехов в Слизерине благодаря сообразительности, хитрости и пренебрежительному отношению к правилам. Тем не менее тогда Гарри (как и сейчас) не был согласен с мнением Шляпы и сделал свой выбор. Дальнейшая судьба мальчика была предопределена этим выбором. Его друзья, жизненные ценности, поступки – все проистекает из решения Гарри во время церемонии распределения. Тема выбора и его последствий развивается на протяжении всей главы.

Еще одна тема главы – цикличность, повторяемость жизненных периодов. Тема вводится с помощью образа феникса Фоукса. Во многих культурах феникс – символ бессмертия, возрождения и обновления. Гарри впервые в своей жизни видит феникса. Тот доживает последние мгновения своей текущей жизненной фазы и сгорает на глазах у мальчика. Гарри в ужасе ищет воду, чтобы потушить пламя и спасти птицу, но он зря беспокоится: это естественный процесс. Старея, феникс сгорает и превращается в пепел, но только чтобы через мгновение возродиться вновь.

Дамблдор шутливо говорит Гарри, что он давно предлагает Фоуксу не тянуть с перевоплощением. Видимо, фениксы могут контролировать время сгорания и возрождения. Если это так, то продолжение жизненного цикла птицы зависит от воли и выбора Фоукса. В этом они схожи с Гарри. Решение Фоукса об окончании своей жизни одновременно ведет к возрождению, началу нового жизненного цикла. Похожее решение приходится принимать Гарри во время его последнего поединка с Волдемортом.

Сейчас, в кабинете Дамблдора, Гарри тоже делает выбор, который будет иметь важные последствия. Когда директор спрашивает, не хочет ли мальчик чем-либо поделиться с ним, Гарри отказывается говорить о своих тревогах. Мы снова видим, что у Гарри проблемы с доверием. Причины этого – в несчастливом детстве мальчика. Гарри еще не научился доверять Дамблдору; тот для него пока лишь директор школы – безусловно, справедливый, но строгий и отстраненный. Вот почему выбор Гарри – не делиться с Дамблдором своей тайной. И, вместо того чтобы попросить у опытнейшего мага помощи, Гарри отмалчивается, а, следовательно, будет и дальше противостоять опасностям в одиночку.

Рождественский вечер полон событий, которые, опять же, требуют от троих друзей выбора, а значит, влекут за собой серьезные последствия. Гермиона разработала план использования Оборотного зелья, и Гарри и Рон соглашаются на него – таков их выбор. Дети решаются на рискованное колдовство, которое по зубам не каждому взрослому магу. Но ради результата, считают они, стоит рискнуть. Правда, в итоге этот риск не окупился: друзья не узнали ничего существенного и оказались там же, где и начинали.

Впрочем, Оборотное зелье интересно само по себе. Его внешний вид, вкус, запах воплощают сущность человека, в которого желают превратиться. Так, зелья с частицами Гойла и Крэбба имеют очень непривлекательные, неаппетитные консистенцию, цвет и вкус.

И снова мы видим, как автор использует прием карикатуры при описании антагонистов не первого ряда. Ни один из троих слизеринцев не является настоящим врагом юных гриффиндорцев (они всего лишь учатся на неприятном для главных героев факультете). Но зелье, которое должно превратить гриффиндорцев в слизеринцев, вызывает отвращение у читателя. Хотя превращение болезненно (как и большинство серьезных магических трансформаций), друзья героически переносят эту неприятную метаморфозу. К сожалению, все это не приносит ожидаемого результата. Для Гермионы последствия ее плана и вовсе катастрофические: она не превращается в Миллисенту, она становится наполовину кошкой! Конечно, у юной волшебницы были благородные намерения, и Гермиона пошла на огромный риск, воплощая свой план. Но в ее плане другие ученики были лишь средством для достижения цели, да еще она допускает ошибку в рецептуре... В общем, ее неудачное превращение кажется почти заслуженным наказанием за самонадеянность и пренебрежение чувствами других людей (в данном случае Крэбба и Гойла). Гарри и Рон также страдают от последствий плана Гермионы, ведь они не добыли никакой полезной информации, и героический смысл их миссии сводится на нет.

Вылазка Рона и Гарри в гостиную Слизерина тем не менее позволяет поближе познакомиться со взглядами Драко. Он чувствует себя комфортно на своей территории и поэтому более откровенен, чем обычно. Его высказывания полны ненависти к маглам и волшебникам, чья кровь «не чистая». Однако если внимательно вчитаться в текст, то становится понятно, что большая часть из того, что говорит Драко, – это идеи его отца. Люциус прислал Драко вырезку из газеты, где говорится о министерском расследовании в отношении Артура Уизли после инцидента с его фордом, о наложенном на него штрафе и возможной отмене закона о защите маглов. Потом Драко говорит, что Люциус велел ему «не вмешиваться» в историю с Тайной комнатой, – наследник Слизерина «сам все сделает». Драко всего двенадцать лет, и он еще не осознает разрушительную суть идей отца. Пока выбор мальчика – повторять мысли и слова отца. И да, конечно, он еще ребенок, но повторение заблуждений родителей – это дурная, опасная цикличность, которая может длиться долго и иметь серьезные последствия (что мы и наблюдаем не раз на протяжении поттерианы).

В этой главе есть подсказки и намеки, но они неконкретны и отрывочны, и от этого градус загадочности и опасности повышается. Каждая последующая ситуация, в которой оказывается Гарри, раскрывает крупицу правды, но при этом ставит множество новых вопросов. Гермиона все еще находится в больничном крыле и не присутствует в туалете Плачущей Миртл, когда Гарри и Рон находят там дневник загадочного Т.М. Риддла. Рон предостерегает Гарри: он рассказывает о случаях (известных ему от отца), когда незнакомые книги оказывались заколдованными и очень опасными для тех, кто их опрометчиво решался почитать. Гарри не обращает внимания на предупреждение друга, любопытство перевешивает осторожность, и вот уже оказывается, что о Томе Риддле им известно больше, чем они думали. Рон вспоминает, что ученик, которого так звали, получил награду за «особые заслуги перед школой» (тут мальчик даже шутит насчет Плачущей Миртл: может, это Том ее убил, чем сделал бы всем одолжение, – обожаем Рона с его пророчествами и интуитивными прозрениями!). Гарри, исследуя дневник, понимает, что Риддл купил его в Лондоне ровно пятьдесят лет назад в магловском магазине. Еще мальчики знают, что кто-то пытался избавиться от этого, казалось бы, совершенно чистого дневника.

Эта сцена, довольно мрачная, даже зловещая, туманная, задает тон остальной части главы. Здесь есть три подсказки, которые работают вместе и сообщают нам гораздо больше, чем кажется на первый взгляд.

С этого момента мы начинаем видеть черты различия и сходства между Риддлом и Гарри. Мальчик попадает под влияние дневника, он сравнивает книгу с другом, почти забытым, из самого раннего детства; это даже можно назвать одержимостью. Гермиона снова присоединяется к друзьям, и они вместе начинают исследовать страницы дневника, надеясь отыскать хоть какой-нибудь след или зашифрованное сообщение, но не находят ровным счетом ничего. Гарри, однако, не может отделаться от мысли, что под обложкой дневника Риддла таится нечто важное. Между Гарри и дневником возникает связь. В дневнике, чувствует Гарри, будто прячется душа брошенного ребенка, которая умоляет не оставлять ее одну в холодной темноте. Гарри хочет узнать историю этого ребенка, потому что понимает, каково это – быть покинутым всеми. Он сопереживает Риддлу сильнее, чем Гермиона или Рон, которые выросли в любящих и счастливых семьях.

Локхарт уверен, что одним своим присутствием он победил Наследника Слизерина, и тот никогда уже больше не объявится в школе. Преподаватель не в состоянии даже помыслить, что нечто хорошее в мире может происходить без его участия. Поэтому он считает, что напугал и прогнал тварь Слизерина. Эта ситуация – еще один яркий пример его нарциссизма.

Нигде в тексте прямо не сказано, что валентинку, которую получает Гарри, сочинила Джинни, но, скорее всего, так и есть. Текст валентинки наивен и трогателен, хотя мрачный гном, исполняющий музыкальное послание, безусловно, призван рассмешить читателя. Из строк «Пусть станет он моим, // Он подобен богу, // Герой, победивший Темного Лорда», мы можем сделать вывод, что сердцем Джинни завладел не живой человек Гарри, а его идеализированная версия (впрочем, налицо и настоящий талант и способность подбирать неизбитые рифмы). Для Джинни Гарри – «божество», герой, наделенный способностью побеждать зло. Она не только идеализирует Мальчика-Который-Выжил – она боготворит его. Джинни знает о Гарри совсем мало – только то, что о нем говорят; девочке еще только предстоит набраться смелости, чтобы начать общаться и узнавать настоящего Гарри. Ее детская влюбленность в набор романтических черт еще не переросла в серьезное чувство к Гарри как личности (и это соотносится с темой фрагментации, которая проходит через всю главу).

В то время как Гарри увлечен дневником Тома Риддла, мы получаем еще один набор подсказок, перемежающихся параллелями между Риддлом и нашим героем. С помощью магии высшего уровня, посредством дневника Риддл «показывает» Гарри, что произошло пятьдесят лет назад (подобная магия экстра-класса, при помощи которой можно делиться воспоминаниями, будет использована позже, в другом романе поттерианы). Подозрения Гарри относительно его близости к Слизерину усиливаются, когда мальчик отмечает удивительное внешнее сходство между собой и Риддлом, например блестящие черные волосы.

И Гарри, и Том Риддл не доверяют авторитетным фигурам, не обращаются за помощью к взрослым, жаждущим власти. Они доверяют своей интуиции и своим сверстникам. Возможно, именно поэтому Гарри сразу поверил Риддлу. Тут мы видим еще одну общую черту у двух юных волшебников: они понимают, что власть не всегда работает на благо бесправных. Напротив, жизненный опыт мальчиков говорит, что авторитетные фигуры обычно стоят на пути к их целям. Это ясно показано в диалоге между Риддлом и директором Диппетом. Обстановка, в которой живет Риддл в приюте, прямо соотносится с домашним адом Гарри в семье Дурслей. Взрослые, руководствуясь лучшими побуждениями (безопасность и забота!), отправляют на лето одного в приют, второго в семью ужасных родственников. Но по незнанию взрослые, которые должны были бы лучше вникнуть в обстоятельства мальчиков, раз за разом отсылают их в токсичную среду. Власть не защищает Гарри и Тома, и это продолжается год за годом. Видимо, и правда допускалось пребывание школьников летом в Хогвартсе по «особой договоренности» (Диппет говорит, что теперь это невозможно ввиду «нынешних обстоятельств»), но тогда получается, что раньше Тому не предлагали этот вариант из-за грубой небрежности. Что касается Гарри, то в романе названа конкретная причина, по которой мальчик должен возвращаться летом к Дурслям, но он узнает о ней намного позже. Пока ему остается только предположить, что по отношению к нему директор школы допускает такую же небрежность, равнодушие.

По мере того как закат переходит в ночь и в комнате сгущается темнота, воспоминания, которые Риддл «показывает» Гарри, также становятся все мрачнее. Гарри наблюдает, как Риддл с невероятным мастерством психологически обрабатывает Хагрида и обставляет все так, как будто он, Том, спас школу от чудовищного зла. В глазах Гарри Риддл – герой; он поймал того, кто вырастил и держит в замке опасную тварь. И, судя по тому, как Риддл говорит с Хагридом, тварь уже была виновна в убийстве.

Гарри прекрасно знает любовь Хагрида к опасным волшебным животным, которые запросто могут напасть на кого угодно, если им представится такая возможность. И мальчик испытывает глубокую грусть и страх. Вынырнув из воспоминаний, он сразу же все рассказывает Рону. Если бы Риддл знал о дружеских отношениях Гарри и Хагрида, он мог бы, наверное, ожидать, что это воспоминание заставит испуганного Гарри отдалиться от Хагрида, предать его. Думаем, что Риддл действительно знал о дружбе мальчика и лесника. И тогда становится ясно, что в своем хорошо срежиссированном плане он недооценил привязанность Гарри к Хагриду.

В эпизоде с воспоминаниями Тома Риддла о том, как был обвинен Хагрид, мы видим в будущем темном волшебнике явный нарциссизм, но не такой, как у Локхарта: в нем нет безудержного самолюбования и самовосхваления. Нарциссизм Риддла проявляется в его эгоцентризме, в игнорировании чувств других людей, когда он идет к своей цели. И в этом основное различие между Гарри и Риддлом: Гарри не столько отражение Риддла, сколько его недруг, соперник.

Риддл знает, что его безупречные манеры, вежливость и кажущиеся открытость и честность производят на людей благоприятное впечатление. Его доводам люди верят охотно, а словам не очень-то умеющего общаться увальня Хагрида – нет. Риддл сближается с Джинни, когда ей очень одиноко и неуютно (она только что попала из родного дома в совершенно новый, пока чужой ей мир). Риддл ловко подбирает момент, когда Гарри один, без друзей, и показывает ему свои тщательно отобранные воспоминания. Именно так, очень умело, Риддл начинает манипулировать этими людьми. Он создает впечатление очень полезного, надежного, услужливого собеседника и друга и таким образом втирается в доверие. Это обычная тактика мошенников. Вначале Риддл подбрасывает некую важную информацию и внушает подозрения к людям вокруг – чтобы жертвы видели в нем единственного друга и полагались только на него. Ту же тактику Том использовал, когда была убита Миртл. Девочка плакала в одиночестве в туалете, и он не оставил ни свидетелей преступления, ни каких-либо улик. Риддл – искусный манипулятор и обманщик, и из-за этого почти невозможно связать его с трагедией, а тем более доказать вину. Он выглядит достойным и хорошим человеком, даже героем что, к сожалению, делает его на шаг ближе к Гарри. Мальчик верит Риддлу, и дневник полностью захватывает его.

В этой главе отчетливо прослеживается следующая тема: прошлое отражается в будущем. Гарри, Рон и Гермиона бесконечно обсуждают то, что Гарри увидел в дневнике Тома Риддла. Мучительная тайна из прошлого лишает их возможности принять решение. Дети задаются вопросом: должны ли они поговорить с Хагридом о том, что произошло полвека назад, или же оставить все как есть? Стоит ли ворошить прошлое и не создаст ли это еще больше проблем в настоящем? Находясь в подвешенном состоянии между темным прошлым и неопределенным будущим, трое друзей так растеряны, что в итоге вообще не предпринимают никаких действий.

Обсуждая события полувековой давности, Рон сравнивает Риддла (то, как он поступил с Хагридом) с Перси. Здесь вновь работает Правило трех — под подозрением Перси, Хагрид, и тут же рядом упоминается Джинни (еще один намек для читателя, которого автор все время ведет по ложному следу). Этот эпизод также добавляет любопытные штрихи к характерам каждого из троих друзей: у Рона досада и горечь по отношению к брату, объясняемые соперничеством братьев и сестер в семье Уизли и разными взглядами на многие вещи; Гермиона полна решимости видеть только лучшее в людях, которые ей небезразличны; а Гарри прекрасно понимает желание Риддла не возвращаться в мир маглов.

По мере приближения пасхальных праздников появляется слабая надежда на лучшее. Весна — время новых начинаний, и второкурсники с нетерпением смотрят в будущее и выбирают предметы для третьего года обучения. И снова прошлое и будущее сталкиваются в настоящем. Невилла Лонгботтома осаждают взрослые члены семьи, которые, опираясь на свой опыт в прошлом, хотят помочь мальчику определиться с будущим, но это только беспокоит и нервирует Невилла в его настоящем. Чтобы подготовиться к любым вариантам будущего, Гермиона выбирает все курсы. У Дина в семье нет никого из волшебного мира, кто мог бы, руководствуясь своим прошлым опытом, помочь мальчику выбрать будущее. Поэтому Дин выбирает курсы наобум, просто тыкая волшебной палочкой в предметы из списка.

Гарри просто выбирает те же предметы, что и Рон, предпочитая стабильное настоящее неизвестному будущему и желая всегда иметь рядом дружеское плечо.

Кажется, что обстановка в школе улучшается, но прошлое вновь показывает, что оно никуда не девалось. После тренировки по квиддичу Гарри обнаруживает, что кто-то перерыл все его вещи. Украден дневник Риддла, ключ к прошлому. Пропажа дневника будет иметь катастрофические последствия для будущего. Гермиона наконец соединяет вместе разрозненные намеки, детали и улики и получает ясную картину происходящего. Но до того как девочка успевает сообщить о своих догадках друзьям, на нее нападают. Следует отметить, что на протяжении всей этой главы фактически разрушаются разные потенциальные варианты будущего. Об успехе расследования Гермионы никто не знает, матч по квиддичу, который мог принести Гриффиндору чемпионство, отменяется, а Гарри и Рон теряют шанс узнать у Хагрида правду о его исключении из школы.

После отмены матча страхи учеников начинают перерастать в гнев и желание тут же найти виновного. Ли Джордан спрашивает, почему бы не выгнать из школы всех слизеринцев, ведь до сих пор никто со Слизерина не пострадал, и, следовательно, злодей наверняка среди них. Его слова встречают кивками одобрения и аплодисментами.

Предвзятое отношение к Слизерину со стороны Гриффиндора приводит к тому, что Ли высказывает в общем-то беспочвенные подозрения в адрес слизеринцев. Решив, что пора действовать, Гарри и Рон идут к Хагриду. Они надевают мантию-невидимку – единственный предмет, который сохранился у Гарри от отца, единственное, что физически связывает мальчика с его прошлым, семьей. И тот факт, что мантия впервые фигурирует в этой книге в момент, когда прошлое так грубо врывается в настоящее, не кажется случайностью. Мальчики не успевают толком поговорить с Хагридом, потому что приходят Дамблдор и Корнелиус Фадж. Министр магии намерен арестовать Хагрида.

Через несколько минут появляется Люциус Малфой и наносит еще один удар: по решению Совета попечителей Дамблдора отстранили от должности. И вот Дамблдор и Хагрид, двое авторитетных взрослых, которым Гарри доверяет, фактически исчезают из настоящего, из его жизни. Это очень важный момент в книге, ведь Гарри рассчитывал получить от них ответы на волнующие его вопросы.

Имена «Альбус» и «Рубеус» родственны средневековым латинским терминам «альбедо» («белый цвет») и «рубедо» («красный цвет»). В алхимии это два главных элемента в процессе создания золота, которое считается символом света, добра или совершенства. Теперь, когда отсутствуют и белый, и красный, символическое «золото» не может быть создано, желаемый результат кажется недостижимым. И действительно, это самая печальная точка сюжета, когда у Гарри не остается ни малейшей надежды. Мальчики не успели расспросить Хагрида. У них нет Гермионы с ее знаниями и догадками. Дамблдор больше не может защищать Хогвартс. Прошлое обрушивается на них, а будущее кажется темным и пугающим. Очень символично, что глава заканчивается тем, как Клык воет и скребет огромной лапой закрытую дверь хижины. Все вместе создает безрадостную картину тупика и грядущей катастрофы.

Ключевую роль в развитии действия здесь играет невежество. Одни персонажи способны признать свои ошибки, в то время как другие продолжают упорствовать в заблуждениях и действуют исходя из своих ложных предпосылок. Только полностью воссоздав картину произошедшего пятьдесят лет назад, Гарри сможет спасти самых дорогих ему людей.

Происходящее напоминает компьютерную игру — симулятор выживания: действие происходит в мрачных декорациях, и постепенно нагнетается атмосфера тревоги и ужаса. Казалось бы, должны радовать теплые пригожие дни, но солнечным лучам словно что-то мешает проникнуть сквозь окна внутрь замка. Потом описывается, как Гарри и Рон идут ночью по спящему замку, по окрестностям, залитым лунным светом, по лесу, в кромешной темноте, а заканчивается все в гигантском гнезде монстра, сплетенном из паутины (настоящий кошмар арахнофоба).

Невежество, проявляемое некоторыми антагонистами, только усугубляет безнадежность и тоску, воцарившиеся в школе. Но именно невежество служит также толчком к развитию действия. Малфой и Локхарт, кажется, единственные из обитателей замка, кто не сожалеет об отстранении директора.

Локхарт не способен долго сосредоточиваться на чем-то, что не касается его лично, и абсолютно удовлетворен арестом Хагрида. А Драко Малфой, по-прежнему будучи полностью под влиянием своего отца, расхаживает по школе довольный, «как будто его только что назначили старостой школы». Он горд тем, что Люциус причастен к удалению Дамблдора из школы, и во всеуслышание говорит, что его отец всегда считал их директора никудышным.

Как всегда, Драко формирует свою реакцию на события, опираясь на полные ненависти и предвзятости идеи своего отца. И тут же мы видим, как другой персонаж в отличие от Малфоя оказывается способным пересмотреть свои убеждения и тем самым прийти к правильной оценке ситуации. Эрни Макмиллан находит в себе силы извиниться перед Гарри за свое невежество и неправоту. Мальчик признаёт ошибочными свои предположения насчет Гарри и понимает, что тот ему не враг (да и никому в Хогвартсе). Таким образом Эрни демонстрирует гораздо большую эмоциональную зрелость, чем многие взрослые персонажи поттерианы.

Локхарт, например, рассматривает задержание Хагрида как вполне оправданную меру. С его точки зрения, этот громадный, немодный, неопрятный лесник, конечно, способен на все те зверства, которые ему приписываются. Легкомысленная радость Локхарта по поводу ареста Хагрида раздражает Гарри и сподвигает мальчиков на решительные действия той же ночью. Гарри и Рон идут в Запретный лес. С мальчиками пес Хагрида, но вооружены они только одной работающей волшебной палочкой. Ее слабый огонек почти не освещает путь. Мальчики дезориентированы, ночной мрак поглощает их целиком. Пугающие описания такого рода («маленького огонька хватало на пару шагов вперед, а дальше была кромешная тьма») используются в жанре «хоррор», и это беспроигрышный вариант для автора, намеревающегося как следует напугать своих читателей.

Гарри и Рон абсолютно беззащитны в своей слепоте, тогда как неведомым врагам темнота только на руку. Гарри вспоминает, как Хагрид советовал ему никогда не сходить с лесной тропы, но именно этого и требуют обстоятельства. После долгих блужданий в зарослях (около полутора часов!) мальчики, к своей великой удаче, натыкаются на одичавший, со следами долгого пребывания в лесу фордик Уизли.

Каждый момент повествования держит нас в напряжении, мы ожидаем нападения в любую секунду. Сначала автор использует обманный прием: мы все вздрагиваем, когда мальчики набредают на «чудовище», которое оказывается машиной отца Рона. Фордик стоит, окруженный мощными деревьями с густой кроной. Этот образ кольца, круга отсылает к «ведьминым кругам», которые упоминаются в британском фольклоре. Они образуются там, где по ночам феи водят свои хороводы, и считаются воротами в волшебную страну, маркируют собой зачарованное, опасное место. В некоторых сказках тот, кто зайдет в круг, станет невидимым или навсегда перенесется в потусторонний мир; также эти круги указывают на подземные места обитания фей. Эти сказочные мотивы прекрасно сочетаются с образом странной, взбалмошной машины. Появление автомобиля в мистическом сказочном круге как бы указывает, что фордик изменился, за время пребывания в Запретном лесу у него развилось сознание. Его можно назвать личностью – диковатой и таинственной. Встреча с фордом была большой удачей для Гарри и Рона: появившись словно из ниоткуда, он спасет мальчиков от неминуемой гибели.

Вскоре после появления автомобиля Гарри и Рона уносят гигантские пауки. Они доставляют своих жертв в логово жуткого Арагога, который когда-то был питомцем Хагрида. Акромантулы умеют говорить на человеческом языке, и это свидетельствует о том, что твари могли быть созданы неким волшебником для вполне определенных целей, например для охраны владений или спрятанных сокровищ. Здесь, по сути, Арагог сторожит тайну Василиска: он не сообщает ни Хагриду, ни мальчикам, кто скрывается в замке. Но его слова убеждают Гарри и Рона в невиновности лесника и содержат подсказку: «Тело убитой ученицы было обнаружено в туалетной комнате».

Во владениях Арагога по-разному реагируют на появление мальчиков и собаки. Дети Арагога готовы без промедления сожрать пленников, а Арагог поддерживает с ними беседу, отвечает на вопросы, потому что они друзья Хагрида. Из короткого разговора читатель узнает некоторые важные детали биографии Арагога. Опаска и осторожность, с которыми Хагрид водит учеников в Лес, отчасти связаны с популяцией акромантулов – опасных тварей, которые появились там благодаря леснику. Арагог проявляет некое подобие сочувствия Хагриду, признательность и даже называет его хорошим человеком и добрым другом.

Характеристика, которую дает Арагог леснику, отсылает нас к словам Добби о «величии и доброте» Гарри, сказанным в начале второй книги. И Хагрид, и Гарри считают, что всякое живое существо заслуживает уважения, любви и доверия. Арагог рассказывает, что Хагрид заботился о нем, когда он был маленьким, и защищал паука, даже когда того обвинили в убийстве Миртл Уоррен.

Далее, хотя акромантул и не испытывает никакой злобы по отношению к Гарри и Рону, он, устав от разговора, разрешает своим голодным детям съесть мальчиков: Арагога волнует судьба Хагрида, но не его друзей. Паук гораздо больше заботится о своем потомстве, чем о каких-то человеческих существах (пусть даже и связанных с тем, кто вырастил паука и заботился о нем). Несмотря на умение разговаривать и на дружбу с Хагридом, Арагог все же дикое существо, которым руководят инстинкты.

Позже Гарри размышляет о страхе Арагога перед тварью в замке и о его нежелании назвать имя этой твари. Акромантулы скрываются в Запретном лесу, они съеживаются от ужаса даже при одном упоминании о жутком существе. Примерно так же волшебное сообщество реагирует на разговоры о Волдеморте. Но игнорирование имени, отказ от его произношения вслух лишь усиливает страх, даже преувеличивает его, делает Волдеморта существом легендарным и таинственным. А еще больше этот страх усугубляется заменами имени типа «Вы-знаете-кто», «Тот-кого-нельзя-называть». Подобно волшебникам, которые боятся имени Волдеморта и проигрывают ему уже на этом этапе, акромантулы становятся бессильными перед тварью. В буквальном же смысле сокрытие имени существа от Гарри означает следующее: мальчик не будет знать, чего ему ожидать от Василиска. Это смертельно опасно для Гарри и для остальных обитателей Хогвартса.

Эта глава – эмоциональные качели (если не американские горки!). Сначала Гарри и Рон догадываются о роли Плачущей Миртл в истории с чудовищем и получают обнадеживающие новости из оранжерей с мандрагорами; тут же профессор Макгонагалл делает объявление об экзаменах и тем самым возвращает школьников (и читателей) на землю. После череды важных событий (арест Хагрида, отстранение Дамблдора, леденящая душу встреча с Арагогом) такие напоминания о том, что тут же рядом течет обычная школьная жизнь, дают читателю возможность сделать передышку, прежде чем сюжет вновь начнет развиваться с космической скоростью и накалом. Страницы, посвященные занятиям, экзаменам и другим академическим мероприятиям, напоминают нам, что Гарри и Рон — дети, они учатся и изо дня в день имеют дело с обычными (ну, хорошо – волшебными) вещами, а Хогвартс – это прежде всего школа. Просто порой эта школа превращается в место, где происходят головокружительные, иногда пугающие приключения. В этот редкий момент спокойствия, затишья к Гарри и Рону приходит Джинни. Она пытается поговорить с ними о том, что ее беспокоит. Психологическое насилие, которому она подвергалась в течение года, страх и беспокойство по поводу нападений, к которым, как подозревает девочка, она причастна... Хотя ее сознание полностью контролировал Риддл и ответственность за ее поступки тоже несет он, чувство вины все же глубоко проникло в ее разум. Но совершенно не вовремя подходит Перси, и Джинни убегает.

В течение всего года Джинни неверно истолковывала поведение Перси: девочка думала, что брат подозревает ее, а он только старался заботиться о ней в отсутствие их матери: заставлял принимать перечное зелье, ругал близнецов, когда те пугали сестру. Перси пытается быть Джинни опорой, заменить родителей в этот непростой для нее первый год в Хогвартсе. Он не может понять, почему сестра избегает его, друзей и других братьев. Джинни в свою очередь предполагает: если бы Перси знал, что с ней происходит, он все рассказал бы декану, и ее пребывание в Хогвартсе тут же закончилось бы.

Благодаря Гермионе Гарри и Рон получают ответы на оставшиеся вопросы и теперь знают почти все о нападениях на учеников. Даже окаменевшая, девочка смогла помочь им, сохранив листок, на котором все улики связаны воедино. Это еще раз подтверждает тот факт, что умение Гарри дружить, понимать и уважать других делает его могущественнее любого из его противников. Мальчик достигает своих целей, потому что всегда найдется тот, кто ему поможет, и в этом его большое преимущество. Трое юных волшебников оказываются в состоянии разгадать полувековую тайну замка благодаря вкладу каждого из них. Подсказка Гермионы (помимо того, что свидетельствует о ее настойчивости, упорстве в поисках истины и обширных знаниях) необходима для того, чтобы указать Гарри и Рону путь в Тайную комнату.

Узнав о похищении Джинни, ее братья и Гарри демонстрируют четыре из пяти стадий осознания горя. Перси отправляет сову родителям и запирается у себя, изолируется. Фред и Джордж ведут себя непривычно тихо, впадают в депрессию, рано ложатся спать. Рон находится в стадии торга, как будто предоставление Локхарту дополнительной информации, которую они собрали, каким-то образом поможет вернуть Джинни. Наконец, Гарри и Рон приходят в ярость, когда обнаруживают, что Локхарт намеревался просто-напросто сбежать и бросить Джинни в Комнате.

Единственная стадия осознания горя, которой никто не продемонстрировал, – это принятие. К счастью, этот отказ смотреть правде в глаза (по выражению Макгонагалл) и спасет жизнь Джинни. Когда Рон и Гарри тащат за собой Локхарта на помощь девочке, мы видим, как манера поведения профессора и его непрофессионализм, ранее служившие источником комического в романе, приобретают зловещий характер. До этого момента нам предлагалось посмеяться над Локхартом – от встречи с поклонниками в книжном «Флориш и Блоттс», где маг-звезда просит осветить в газете драку для своей рекламы, до поединка в Дуэльном клубе, когда его буквально впечатало в стену заклинание Снейпа (при этом лгун-волшебник заявил, что ему ничего не стоило отразить эту атаку). Локхарт раз за разом показывает свою несостоятельность как мага, но продолжает при этом утверждать, что ему нет равных в мире волшебства, — вот что делает изменение в его поведении таким пугающим. Когда Локхарт сталкивается с последствиями своих вранья и хвастовства (учителя вынуждают его противостоять твари в Тайной комнате), происходит крах, его самодовольство наконец сломлено. Вместо того чтобы признать задачу, которую поставили перед ним коллеги, непосильной для себя, Локхарт снова лжет и уходит к себе. Сейчас его поведение уже не кажется смешным.

Рон и Гарри застают Локхарта врасплох, и маг выбалтывает им свой секрет: он крадет славу других волшебников, присваивает их подвиги, чтобы потом описать их в своих книгах. Локхарт рассказывает мальчикам об этом, зная, что потом может просто стереть их воспоминания: к этому преступному способу он прибегал уже много раз. Эгоизм Локхарта делает его неспособным понять, что он причиняет таким образом вред людям. Похоже, его совершенно не трогает тот факт, что он обрекает Джинни Уизли на смерть и может серьезно навредить рассудку двух своих учеников, – и все потому, что хочет скрыть свои преступные ошибки и ложь. Но если он осознает пагубные последствия своих поступков, то это еще хуже: значит, ему просто все равно. Это окончательно лишает героя комического ореола.

В поттериане есть два мужчины, у которых за красивой внешностью скрываются отвратительные сущность и намерения: Том Риддл и Гилдерой Локхарт. Им обоим не хватает способности сопереживать людям, и они никогда не получат от них взамен помощи, которая была бы бескорыстна, шла от сердца, а не обусловливалась страхом или шантажом. С точки зрения психологии это показывает глубокую неуверенность и даже ненависть обоих персонажей к себе; и тот и другой чувствуют необходимость контролировать свою жизнь до такой степени, что буквально полностью заново изобретают себя. Персонаж Локхарта вызывает смех, а Риддл, с другой стороны, совсем не комичен. На самом деле любая форма нарциссизма может стать вредной, если ее не остановить. Локхарт далеко не так жесток, как Риддл, хотя его разоблачение готовит нас к раскрытию намерений Риддла, которое произойдет позже. Локхарт вот-вот заплатит за свои проступки, и, поскольку маг сам не способен испытывать угрызений совести, он будет наказан сломанной палочкой Рона (практически карма!).

Элементы хоррора, которые автор уже использовала в предыдущих главах, встречаются все чаще по мере того, как Гарри продвигается вперед. Он движется по темному туннелю в незнакомой ему местности, по сути в логове врага. Дальше – больше: мальчика окружают колонны с каменными змеями, напоминающими о существе, с которым ему нужно избегать зрительного контакта.

Проходя в Комнату, Гарри видит изумрудные глаза змеиных статуй, которые смотрят, следят за ним, как будто они живы и вот-вот набросятся. Это классический прием хоррора, в котором чудовище прячется до поры до времени, чтобы довести наш страх перед неизвестным до высшей точки. При этом нам даются лишь скудные подробности о том, как на самом деле выглядит Василиск. Только лишь по змеиной коже, которую находят мальчики, мы можем сделать вывод, что это огромное, длинное существо ядовито-зеленого цвета. И, каким бы чудовище ни представлялось читателям и самому Гарри, оно может оказаться еще более страшным.

Этот спуск в подземелье и путь Гарри во мраке туннеля символизируют собой слепоту – центральный мотив семнадцатой главы. Гарри приготовился бороться с Василиском с закрытыми глазами, вслепую: только так он может противостоять врагу, который убивает одним лишь своим взглядом. Позже этот враг лишается глаз, своего грозного оружия, – Фоукс ослепляет его, и Василиск, обезумев от боли, пытается выполнить безжалостные приказания Риддла. С последним связан мотив слепоты не физической, но нравственной. Риддл в разговоре с Гарри всем своим поведением, словами, реакциями демонстрирует, что он эмоционально слеп, не способен к нормальным человеческим отношениям. Когда Гарри объясняет, что во время нападения Волдеморта его защитила материнская любовь, Риддл заявляет, что жертва Лили — это, безусловно, мощное противодействие темной магии, но сам Гарри не может похвастаться выдающимися магическими способностями. Риддл продолжает называть себя «величайшим волшебником всех времен» и, в конце концов, приходит к успокоительному для себя выводу, что Гарри всегда спасается благодаря «счастливому случаю». Риддл с завистью говорит о том, как Джинни считает юного волшебника «прекрасным» и «великим», — но это говорит влюбленная девочка. Сам же он безмерно ненавидит Гарри, и даже сходство между ними (которое Риддл и подмечает) не может этого изменить.

Он не может понять безусловную родительскую любовь, но вполне успешно изображает привлекательного и дружелюбного юношу. Риддл подробно описывает, как ему всегда удавалось «очаровать нужных ему людей». Самый яркий пример – то, как он манипулирует Джинни с помощью фальшивой дружбы. Риддл настолько искусно имитирует расположенность к девочке и заинтересованность ее проблемами, что та слепо доверяет ему, выкладывает сокровенные мысли, секреты и совсем не видит угрозы, которую представляет ее якобы друг. В сложный период адаптации к школьной жизни Джинни больше, чем когда-либо, было нужно доверенное лицо, и роль сочувствующего, такого милого приятеля Риддл сыграл идеально.

Том демонстрирует также характерные признаки психопатии. Он проявляет пренебрежение общественными правилами, если те противоречат его целям, безразличие к чувствам и благополучию других, склонность к насилию, которая растет с годами, и талант к манипулированию. Для психопатии характерна недоразвитость некоторых участков мозга (префронтальная кора), и во многих случаях присутствует социальная обусловленность – влияние окружающей среды, которое приводит к агрессии. Риддл никогда не знал безусловной родительской любви, он даже не может представить себе, что это такое. А факт того, что в его семье по материнской линии часто заключались браки между близкими родственниками, позволяет допустить возможность недоразвитости, незрелости его мозга. Детство Риддла прошло в атмосфере насилия и омрачено войной. Том рано понял, что никому не нужен, и стал прислушиваться только к своим желаниям. Он сам – вот что единственное имеет значение! Всякое действие, которое предпринимает Риддл, является правильным, если оно дает ему больше силы и контроля в мире, который так враждебен к нему.

Если Риддл действительно психопат, его слепота и невосприимчивость к любви во всех ее проявлениях и формах становятся гораздо более понятны.

Открыв Гарри, что он и есть Волдеморт, Риддл называет своих последователей в школе «близкими друзьями». Позже, в последующих частях поттерианы, Дамблдор утверждает, что у Риддла никогда не было таковых из-за его неспособности доверять другим и проявлять эмоции при общении с людьми. Но в сцене в Тайной комнате мы видим опровержение этой теории. У Риддла, по его собственным словам, были друзья, а некоторых из них он даже считал семьей. Его понимание дружбы не такое, как у Гарри или Дамблдора, но все же в этом эпизоде Риддл, скорее всего, не лжет, ведь он считает, что Гарри к концу их разговора будет мертв. Если это так, то у него нет причин притворяться. И, если бы он манипулировал людьми, заставляя их стать своими последователями, но не друзьями, вероятно, он так и сказал бы Гарри. Риддл не способен к бескорыстной искренней дружбе, но он тем не менее поддерживает тесную связь с некоторыми магами и даже, как мы уже заметили, использует слово «близкий», говоря о них.

Риддл и Гарри всегда поступают противоположным образом. Гарри добровольно входит в Комнату и сражается, зная, что его шансы на победу ничтожно малы, а значит, смерть неизбежна. Он демонстрирует свою верность Дамблдору и вознагражден за это – получает необходимое ему оружие: Фоукса и Распределяющую шляпу. Феникс, символ вечной жизни и возрождения, сверкает и освещает собой темное логово Василиска, и он способен нести тяжелые ноши. Так же и Гарри: мальчик берет на себя трудное бремя спасения Джинни и является маяком во мраке испытаний этого года, даже после того как его начинают подозревать чуть ли не все школьники Хогвартса.

Вере Гарри в Дамблдора противопоставляется презрение, которое демонстрирует по отношению к профессору Риддл. Когда Гарри называет Дамблдора величайшим магом, Риддл реагирует очень болезненно. Мы видим, как изменяется выражение лица Риддла в этот момент: уверенная улыбка сползает с его лица, и взгляд переполняется ненавистью. Он восклицает: «Дамблдора изгнало из этого замка всего лишь воспоминание обо мне!» Риддл активно пытается свергнуть Дамблдора с пьедестала могущественного волшебника.

Точно так же Гарри не доверял авторитетным фигурам на первом и втором курсах. Именно Дамблдор привел Риддла в волшебный мир, и он был единственным, кого не обманули внешнее обаяние и кажущаяся благонравность Риддла. Том это прекрасно осознаёт. Во многом методы манипулирования и плетения тайных заговоров, используемые Волдемортом, схожи с тактикой Дамблдора, о которой мы узнаем все больше и больше по мере развития поттерианы.

Риддл комментирует сходство между собой и Гарри, отмечая одинаковый кровный волшебный статус, сиротство и то, что их детство проходило среди равнодушных и даже жестоких маглов. Еще более удивителен для Риддла тот факт, что они с Гарри, вероятно, единственные после Салазара Слизерина змееусты в Хогвартсе. Подобно тому как Гарри тянуло к дневнику, возможно, Риддл также неосознанно тянулся к Гарри. Однако ощущение родства с Гарри не мешает Риддлу планировать жестокое убийство мальчика. Всего лишь мгновение он медлит, обдумывая эти странные совпадения и связь между ними, прежде чем приступить к реализации своего отвратительного плана.

Различия между Риддлом и Гарри проявляются в их целях. Риддл хочет доминировать, властвовать, Гарри стремится защищать.

В этой книге есть множество аллюзий и отсылок к мифологическим и легендарным змееподобным существам. Дневник Риддла убеждает Джинни довериться ему, подобно тому, как библейский змей соблазнил Еву съесть плод с древа познания. Василиску удается вонзить клык в тело Гарри, и яд почти убивает мальчика так же, как яд морского змея Ермунганда убил могучего Тора. Мы также видим, что Гарри действует как катализатор, который приводит к обновлению и исцелению. Подобно святому Патрику, изгнавшему змей из Ирландии, он избавляет Хогвартс от манипуляторов и обидчиков. Гарри, как Кетцалькоатль, хочет создать новый гуманный мир, который примет всех людей, и, как Ангиция, стремится залечить раны от ядовитых укусов, которые уже загноились и угрожают всему организму – школе.

Начинается битва между Змеем Слизерина и Гарри. В тот момент, когда Гарри уворачивается от твари, спотыкается, падает, ушибаясь о камни и ощущая вкус крови во рту, он взывает о помощи: мальчик не так самонадеян, чтобы думать, что он справится самостоятельно. Гарри наверняка погиб бы без помощи Фоукса и Распределяющей шляпы, но ни тот, ни другая не появились бы без безграничной веры в Дамблдора, которую продемонстрировал мальчик. Сила Гарри заключается в той связи, которую он установил как с Дамблдором, так и с семьей Уизли. Он просто не может позволить Джинни умереть, и единственно возможный для него выбор — отправиться ее спасать. Гарри отстаивает то, что является правильным по законам человеческой морали, а это означает, что он выступает против Риддла, который в поступках всегда руководствуется только своей выгодой и никогда – моралью. Поэтому Гарри заслуживает помощи Дамблдора и, соответственно, Фоукса. Риддл же остается слепым к угрозе, которую представляют Фоукс и Распределяющая шляпа; он жаждет смерти Гарри и почти достигает своей цели, когда битва подходит к концу.

После завершения битвы Риддл наблюдает с леденящим душу спокойствием, как жизнь медленно покидает Гарри. Описания лица Риддла, искаженного гримасами, улыбающегося жуткой улыбкой или неестественно смеющегося, еще больше подчеркивают бесчеловечность его натуры и усиливают у читателей ощущение ужаса от происходящего в этой главе. Риддл очарован тем, что обычно отталкивает людей: насилием, смертью. Это еще одно важное различие между Риддлом и Гарри. Когда Риддл нападает, он абсолютно спокоен, не проявляет никаких эмоций. Даже то, как он погибает, кажется жестоким, сюрреалистичным и бесчеловечным по сравнению с поведением раненого Гарри. Гарри бесшумно соскальзывает на пол, его зрение затуманивается, он тихо говорит Фоуксу слова похвалы и благодарности. Для сравнения: Риддл кричит от боли, бьется, корчится и извивается, пока чернила вытекают из дневника, а потом он исчезает. И вот после всех пережитых ужасов Гарри стоит рядом с побежденным дневником и останками Василиска, держа у руках меч Гриффиндора и Распределяющую шляпу. Он успокаивает очнувшуюся Джинни и выводит ее из Тайной комнаты, которая больше не является средоточием ужаса в Хогвартсе. Теперь это скорее памятник отвратительной, устаревшей идеологии.

Незначительные детали и фразы, сказанные вскользь в этой главе, имеют решающее значение для Гарри на пути к победе над Волдемортом. Читая книгу впервые, мы, конечно, об этом еще не подозреваем.

Гарри, Рон, Джинни и Локхарт входят в кабинет Макгонагалл и видят потрясенные лица супругов Уизли и преподавателей. Родители, которые несколько мгновений назад оплакивали свою дочь, бросаются к Джинни и Рону, не помня себя от радости. Макгонагалл, которая думала, что потеряла троих учеников, теряет обычное самообладание и хватается за сердце. Существуют предположения, что Гарри и Уизли являются любимцами Макгонагалл, и поэтому она так взволнована сначала их предполагаемой потерей, а потом чудесным возвращением. Единственный человек, которого, кажется не удивило появление четырех человек, считающихся мертвыми, – это Дамблдор. Фоукс немедленно подлетает к нему и садится на плечо. Директор знал, что Фоукс был в Комнате. И что все возвращаются относительно целыми и невредимыми, скорее всего, тоже знал (если предположить, что между Дамблдором и его фениксом есть тесная связь).

Когда Гарри просят рассказать обо всем, что с ними происходило, он колеблется: здесь опять намек на его недоверие к взрослым. Теперь, когда опасность миновала, он не очень понимает, о чем следует сказать, а о чем нет. Гарри раскрывает почти все детали, даже то, о чем он умолчал в кабинете директора несколько месяцев назад. Гарри избегает упоминаний о Джинни или о дневнике, ведь девочка боится, что ее исключат из школы. И еще его беспокоит следующий факт: не осталось доказательств того, что дневник был заколдован, а значит, ему могут не поверить. Гарри привык, что ему не верят, но сейчас замешана еще и Джинни. И мальчик делает все возможное, чтобы оправдать ее. Его паника нарастает, когда он неправильно истолковывает вопрос Макгонагалл. Услышав только часть ее речи о нарушении сотни школьных правил, Гарри не замечает ни ее беспокойства, заботы о безопасности своих учеников, ни желания узнать, как же все-таки им удалось выйти из Комнаты целыми и невредимыми. Воспоминания о Дурслях, их жестоком обращении с ним не оставляют мальчика никогда. Отсюда опасения, что и сейчас их сурово накажут.

Нуждаясь в помощи, Гарри инстинктивно ищет ее у Дамблдора. Хотя мальчик не доверяет большинству взрослых, в этот момент что-то меняется в его отношении к учителю. И Дамблдор не подводит Гарри. Он понимает своего ученика и умело строит разговор так, чтобы у мальчика была возможность сказать правду, одновременно не подвергая риску Джинни. К тому же Дамблдор с самого начала твердо определяет виновного — это Волдеморт. Директор не ждет, пока Гарри объявит, кто настоящий преступник, он и так его знает и дает понять всем в комнате, что верит в невиновность Джинни.

И тогда Гарри, чувствуя облегчение, наконец показывает всем дневник. Директор осматривает магический предмет и говорит об одаренности своего ученика Тома Риддла, сбивая всех с толку. Но надо понимать, что в этот момент Дамблдор получает важный ключ к раскрытию секретов Волдеморта и в голове мага складываются все детали плана по уничтожению великого зла. Читая роман впервые, мы не полностью осознаем важность этого эпизода, по сути, это произойдет только в шестой книге. А пока Дамблдор дает нам краткий обзор того, о чем мы скоро узнаем более подробно: Том Риддл бросил школу, путешествовал, рисковал, экспериментировал с магией, погружался в темные магические искусства и, наконец, стал Волдемортом.

В этой главе также рассматриваются последствия травм, нанесенных магией, и способы их лечения. Джинни, рыдая, признается, что весь год вела записи в дневнике Риддла. Ее родители в ужасе: несмотря на все их старания (как мы знаем, Артур Уизли рассказывал детям об опасности заколдованных предметов, в частности книг), Джинни стала жертвой темной магии. Когда создавалась поттериана, в нашу жизнь как раз входил интернет со всеми его плюсами и минусами. В романе, как кажется, отражены страхи многих родителей: ребенок попадает под влияние злонамеренного незнакомца, анонима, и последствия могут быть самые плачевные.

Дамблдор добр и предлагает то, что больше всего нужно жертве травмы сразу после ее спасения: безопасность, комфорт, уверенность и надежду на исцеление. Он советует всем, кто был в Комнате, немного поесть и поспать, чтобы восстановить физические силы. Он также заверяет их, что испытания, которые они претерпели, не причинят им большого ущерба. Это еще больше успокаивает Джинни. Рон особенно рад узнать, что с Гермионой все будет в порядке (намек на то, как будут в дальнейшем развиваться его чувства к девочке). Артур Уизли глубоко потрясен тем, что настолько опасная темная магия может таиться в обычных магловских предметах.

Если добавить чуть магии к человеческим артефактам, могут получиться полезные вещи, например летающие автомобили. Но мы также видим дневник, который чуть не убил Джинни. Всем, кто побывал в Комнате, требуется то или иное лечение. А одному персонажу нужна самая серьезная помощь: Гилдерою Локхарту. Дамблдор замечает странность: в течение всего их разговора профессор пока еще не сказал ни слова, не продемонстрировал свою обычную потребность быть в центре внимания и не рассказал о своем участии в битве с Василиском. После происшествия в туннеле, не предприняв ничего для спасения Джинни, Локхарт, по сути, перестал существовать, в том числе и для Гарри. Поэтому мальчик совсем позабыл о нем в череде последующих событий. Теперь, когда маг не прячется за своими нарциссическими наклонностями, он говорит просто и откровенно, без обычного для себя самолюбования. Рон признает, что таким Локхарт ему нравится, его вполне можно выносить. Более того, теперь этого потерявшего память человека даже можно пожалеть.

Рон и Локхарт уходят, и Гарри немного нервничает из-за предстоящего разговора с директором. Дамблдор демонстрирует свою мастерскую способность вести разговор, направлять его в определенное русло, манипулировать и дергать за ниточки, чтобы собеседник сам приходил к нужному ему, Дамблдору, выводу. Чтобы успокоить Гарри, директор начинает с упоминания о доблести и преданности Гарри, благодаря которым к мальчику на помощь прилетел Фоукс. Затем он подводит Гарри к разговору о Риддле, как бы ненароком упоминая, что, как кажется, именно Гарри и интересовал Риддла больше всего. И, поскольку это отвечало переживаниям самого Гарри, мальчик тут же рассказывает Дамблдору обо всех подозрениях и опасениях насчет своего сходства с Риддлом. И хотя до этого Дамблдор и Гарри общались мало, директор пытается закрепить возникшие доверительные отношения между ними.

Чтобы успокоить Гарри, Дамблдор спрашивает, видит ли сам мальчик сходство, на которое указывал Том. Когда в ответ Гарри (как бы защищаясь) перечисляет их с Риддлом отличия, Дамблдор улыбается. Теперь он знает, что может сделать из Гарри победителя в будущем: в этом желания учителя и ученика совпадают. Гарри выглядит удрученным, вспоминая Распределяющую шляпу, которая подтвердила мальчику, что ему бы подошел Слизерин. Но Дамблдор держит все под контролем и «ведет» Гарри в нужном ему направлении. Он говорит мальчику, что Том Риддл был последним представителем рода Салазара Слизерина (это значит, что директор уже выяснял подробности биографии Риддла). Дамблдор также сообщает Гарри, что Волдеморт передал мальчику часть своей силы. На это Гарри отвечает, что в таком случае он должен быть в Слизерине. Расставленные по-разному акценты, небольшая разница между формулировками Дамблдора и Гарри будут иметь огромное значение в шестой книге. Дамблдор просто упоминает «толику» магической силы, а Гарри переспрашивает: Волдеморт вложил в него «частицу самого себя»? Возможно, уже сейчас Гарри подсознательно понимает, что между ним и Волдемортом в ту роковую ночь возникла таинственная связь на самом глубинном уровне их личностей.

Желая еще больше успокоить Гарри, Дамблдор предлагает мальчику внимательно посмотреть на меч, который тот вытащил из Распределяющей шляпы. На нем имя Годрика Гриффиндора, и это доказывает, что Гарри не случайно оказался на его факультете: он смог добыть волшебный меч, он часть Гриффиндора.

Меч – благородное и почетное оружие смельчаков, которое ставит сражающихся в равные условия. Чемпион Гриффиндора овладел мечом, а значит, он имел на это право и он вооружен доблестью, правдой и справедливостью.

Ободренный разговором с Дамблдором, Гарри собирается уходить, и тут в кабинет врывается Люциус Малфой, которого сопровождает Добби. Дамблдор еще раз демонстрирует свое умение управлять людьми и ситуациями, спокойно излагая Люциусу информацию, которую считает нужной. Все так же, как и в разговоре с Гарри, но в этом случае Дамблдор не предлагает утешения и не проявляет участия – это только замаскированное предупреждение. Он сообщает, что другие члены попечительского совета намекали на угрозы, которые они получали, когда Малфой хотел отстранить директора. При этом Дамблдор избегает прямых обвинений в адрес Люциуса, но дает понять, что ему все известно. Он предъявляет Малфою дневник, называет Волдеморта виновником происходившего в Хогвартсе и намекает на то, что Люциус подбросил этот заколдованный предмет Джинни Уизли. Тот не опровергает слова директора, тем самым подтверждая свою причастность.

Дамблдор смотрит на Малфоя испытующим, пронзительным взглядом. Он хочет понять, действовал ли тот самостоятельно или же выполнял приказания Темного Лорда. Ответ на этот вопрос может дать больше информации о дневнике и его свойствах и силе. Дамблдор искусно и тонко угрожает Малфою, когда задает вопрос о последствиях. На первый взгляд, директор говорит о последствиях для школы и Джинни. Но он также намекает на серьезные проблемы, которые могут появиться у Малфоев, если Волдеморт вернется и обнаружит, что одна из его вещей используется Люциусом в личных целях (чтобы навредить Артуру Уизли и его семье).

Дамблдор не единственный, кто бросает вызов Люциусу Малфою. Гарри вмешивается в разговор, когда догадывается о значении знаков, которые ему подает Добби. Мальчик задает вопрос, которым мог бы гордиться любой адвокат. Он спрашивает, откуда Джинни взяла дневник, прекрасно зная ответ: это Люциус засунул его в книгу девочки в магазине «Флориш и Блоттс»! Но на этом Гарри не останавливается. В мальчике просыпается внутренний слизеринец, и он молниеносно придумывает хитроумный план освобождения Добби. Интересно, что это происходит сразу после того, как мальчик в очередной раз переживал, на тот ли факультет он попал, а Дамблдор его успокаивал. Люциус, конечно, в бешенстве, оттого что лишился слуги, и обещает, что Гарри совсем скоро закончит так же, как и его родители, «дураки, совавшие нос не в свои дела». Хотя Малфой унижен, напоследок он пытается говорить снисходительно и с грубым сарказмом.

Гарри не стоит бояться угроз Малфоя. Сразу после своего освобождения Добби одновременно желает наказать жестокого бывшего хозяина и вступиться за мальчика. Храбрый домашний эльф, который еще недавно был таким униженным, угнетенным, распрямляется и, подобно своему герою Гарри, готов защищать других. Добби также объясняет мальчику, что он с самого начала намекал на Волдеморта, но намеки эльфа были настолько туманны, что Гарри их так и не понял.

Наконец основные загадки книги разгаданы и последние нити связаны. Все, что вызывало у читателей вопросы на протяжении всей книги, прояснено. Джинни счастлива и полностью свободна от влияния дневника, оправданный Хагрид вернулся в Хогвартс, и подозрительное поведение Перси объясняется очень просто: он желал скрыть свои романтические отношения с Пенелопой Клируотер. Гарри отлично овладел заклинанием «Экспеллиармус», которое ему показал Северус Снейп. Это заклинание становится фирменным защитным приемом Гарри. Противостояние между добром и злом усиливается, расстановка сил ясна, и теперь наш герой должен пройти путь к финальной битве. К счастью, у него еще есть несколько лет, наполненных надеждой, радостью, общением с друзьями. За это время он повзрослеет, многому научится и обретет необходимую силу.

ЕЩЕ БОЛЬШЕ «АЛОХОМОРЫ!»

Отсканируйте QR-код, и вы получите доступ ко всем эпизодам подкаста, упомянутым в этой книге. Продолжайте открывать «Тайную комнату»!

ГРЕЙС

Роман «ТАЙНАЯ КОМНАТА» всегда занимал в моем сердце особое место. Мрачная магия, грозные злодеи и накал эмоций в этом остросюжетном детективе завладели мной в том возрасте (довольно юном), когда я больше, чем когда-либо, нуждалась в побеге от реальности. И я выражаю глубочайшую признательность сообществу слушателей и знатоков, которые пожелали взять в руки эту книгу, чтобы познакомиться с моими сумасбродными идеями. Я обдумывала их примерно пару десятилетий, так что прошу прощения, если где-то я была слишком многословна.

Все время, пока я работала над второй книгой, я училась и набиралась опыта. Мои коллеги-писательницы Кэт и Элисон помогали мне на всех этапах. Это был кропотливый, усердный труд, и я очень благодарна за их терпение, доброту и понимание. Мне нравилось проводить с ними время, даже когда наши «короткие рабочие встречи» превращались в многочасовые дискуссии на грамматические темы.

Для меня «Алохомора!» — это юмор, интеллект и дружба. Я многим обязана своим соведущим Элисон, Кэт, Кэти, Трейси, Ирвину, Сэму, Аурео и Рексу. С их искрометными шутками, с их блестящим чувством юмора мои тексты становились законченными, звучали по-особенному. И, конечно же, спасибо нашему замечательному редактору Патрику за его усердную, безупречную работу.

Я хотела бы поблагодарить моего мужа Ника за его терпение и поддержку на протяжении всей работы над книгой.

Спасибо моей маме Лене и сестре Натали за то, что они часами разговаривали со мной по телефону, подбадривая и успокаивая меня.

И последнее, но не менее важное: посмотрите в зеркало и похлопайте себя по плечу, потому что я выражаю ВАМ огромную благодарность за то, что вы помогли закончить эту книгу. Уф-ф, да! Вы самые крутые! Так держать!